title: Luca Calvani

text: Dopo aver conseguito il diploma di perito tessile all'istituto Buzzi di Prato, si trasferisce a New York, dove lavora in un'azienda tessile. Negli Stati Uniti inizia a studiare recitazione, partecipando a vari corsi ed in seguito frequentando l'Actor's Studio; in Italia frequenta l'Accademia d'arte drammatica "Silvio d'Amico". Ha lavorato come modello e come attore di fotoromanzi, teatro, cinema e televisione. Ha un fratello più giovane, Marco Calvani, anche lui attore e autore di spettacoli teatrali, tra cui "Olio" e "Le mani forti".


title: Luca Calvani

text: Nel 2000 debutta sia sul piccolo schermo, come protagonista di puntata in un episodio della serie tv di Canale 5, "Distretto di polizia", che nel cinema, partecipando al film "Al momento giusto" di Giorgio Panariello e Gaia Gorrini. Nel 2001 ha un piccolo ruolo nel pluripremiato film "Le fate ignoranti" del regista turco Ferzan Özpetek. Sempre nello stesso anno compare in un episodio della famosa serie statunitense, trasmessa anche in Italia, "Sex and the City" e in due puntate della nota soap opera "Così gira il mondo".


title: Luca Calvani

text: Nel 2004 partecipa alla sit-com "Quarto piano scala a destra", regia di Michele Truglia, in onda su Rai Educational. Nel 2005 appare in due episodi della serie in onda su Canale 5, "Carabinieri 4", regia di Raffaele Mertes. L'anno seguente interpreta il ruolo di "Rocco Casciani" nella sit-com trasmessa da Rai Uno, "Cotti e mangiati", regia di Franco Bertini, e ha un piccolo ruolo nella miniserie tv "La freccia nera", diretta da Fabrizio Costa e trasmessa da Canale 5. Inoltre nella stagione televisiva 2004-2005 partecipa al noto programma di canale 5, "Uomini e donne", condotto da Maria De Filippi, e nel 2006 vince, raggiungendo il suo massimo successo, la quarta edizione del reality show di Rai 2, "L'isola dei famosi", svoltasi a Cayo Cochinos (Honduras).


title: Luca Calvani

text: La sua attività teatrale, sia in Italia che negli Stati Uniti, comprende "Mystiries", "Carosello", "Roman Nights", "10 By Dorothy Parker" ed infine "The exonerated", regia di Tiziana Bergamaschi, una serie di monologhi-testimonianza dal braccio della morte.


title: Luca Calvani

text: Al cinema ha recitato anche in "Absolutely Fabulous" (2001) di Gabriel Aghion, "Il diario di Matilde Manzoni" (2002) di Lino Capolicchio, "Il ronzio delle mosche", diretto da Dario D'Ambrosi, e "Parallel Passage", regia di Mandi Riggi, entrambi del 2003, "Freezerburn" (2005), regia di Melissa Balin, e in "Sguardi controversi" (2006) di Corrado Veneziano.


title: Luca Calvani

text: Nel 2007 interpreta il ruolo del regista "Sergio Keller" nella soap-opera "Un posto al sole", in onda su Rai 3. Nello stesso anno gira la miniserie "Il commissario Manara", regia di Davide Marengo, in onda nel 2009 su Rai Uno, e successivamente il film "The International", regia di Tom Tykwer, nelle sale nel 2009.


title: Luca Calvani

text: Nel 2008 per Rai Uno gira "Tutti pazzi per amore", regia di Riccardo Milani, in onda dal dicembre 2008 fino alla primavera 2009, mentre negli Stati Uniti per la Disney è tra gli interpreti di "La fontana dell'amore", una commedia romantica per regia di Mark Steven Johnson, con Kristen Bell e Josh Duhamel. Inoltre è nel cast del film "The Good Guy", regia di Julio DePietro, nelle sale, come il precedente, nel 2009.


title: Luca Calvani

text: Nel 2010, sempre per Rai Uno, gira "Ho sposato uno sbirro 2", regia di Giorgio Capitani e conduce il programma Camera Con Vista un programma di viaggi e costume per il canale tematico Leonardo di Sky, del quale è anche autore, inoltre partecipa al film "Maschi contro femmine", regia di Fausto Brizzi (2010).


title: Luca Calvani

text: Nel 2011 partecipa al film "To Rome with Love", per la regia di Woody Allen, ed è impegnato con la fiction "Sposami", regia di Umberto Marino. Calvani continua a lavorare anche come modello, nel 2011 è stato testimonial di Peugeot a fianco di Melissa Satta e della firma sartoriale Boggi. Successivamente ha condotto il programma di viaggi "Camera con Vista" su Marcopolo, canale di Sky.


title: Luca Calvani

text: Nel 2012 recita in "Bagnini" prima web-series toscana che vede protagonisti Sergio Forconi, Katia Beni, Ciccio Toccafondi e Stefano Martinelli, inoltre interpreta il ruolo di Guido in "Una Buona Stagione", miniserie per Rai Uno e il ruolo di Padre Fontana nella soap "Beautiful" ambientato in Puglia, dove sposa Liam e Hope e che poi riprenderà nel 2013 a Los Angeles.


title: Luca Calvani

text: Nel 2020 e nel 2021 lavora per Sky in qualità di inviato nel cast del contenitore di TV8", Ogni mattina" condotto da Adriana Volpe ed Alessio Viola. Nello stesso periodo è nel cast del film indiano "Shakuntala Devi", distribuito in Italia su Prime Video dal 2 agosto 2020.


title: Luca Calvani

text: Dal 2000 al 2016 è stato sposato con la produttrice Francesca Arena dalla quale ha avuto una figlia, Bianca, nata nel 2009. Il 30 giugno 2022 fa coming out e rivela di avere dal 2016 una relazione con Alessandro Franchini, un imprenditore di Viareggio.


title: Xenomorfo

text: Lo Xenomorfo (dal greco ξένος, "xenos", "straniero" o "strano", e μορφή, "morphē", "forma"), noto anche come Alien, è una specie immaginaria extraterrestre presente come principale antagonista sia nella serie di film "Alien", sia nell'universo immaginario ad esso collegato. Esordì nel film "Alien", diretto nel 1979 da Ridley Scott e comparve anche nei suoi sequel, oltre che nel media franchise di "Alien vs. Predator". Una creatura simile chiamata "Diacono" compare brevemente nel film "Prometheus", del 2012, dello stesso Scott, mentre una forma antecedente alla specie detta Neomorfo appare nel sequel "", del 2017, nel quale viene svelata la loro origine.


title: Xenomorfo

text: All'interno del ciclo di film, la forma di vita divenne oggetto d'interesse per la Weyland-Yutani, una società volta a ideare e produrre armi biologiche, divenendo così avversario della protagonista Ellen Ripley. Lo Xenomorfo differisce dalle altre razze aliene per il fatto che non si tratta di una specie che ha sviluppato una tecnologia ma semplicemente un animale superpredatore che ha l'unico scopo di riprodursi. Liberamente ispirato da certe specie di vespe parassite, è un organismo eusociale, come le formiche o le api, governato da una regina affiancata da guerrieri e fuchi. Il suo ciclo vitale biologico consiste nel depositare una larva endoparassita in un ospite vivente che emergerà poi violentemente da questi dopo un breve periodo di sviluppo, per poi rapidamente diventare adulto. L'aspetto e il ciclo vitale dello Xenomorfo, nell'arco delle sue apparizioni, ha subìto modifiche ed espansioni, a volte incoerenti.


title: Xenomorfo

text: L'aspetto venne ideato dall'artista svizzero H. R. Giger, ispirato a una sua litografia intitolata "Necronom IV" e perfezionata per il primo film della serie. La realizzazione materiale della testa del personaggio venne progettata e realizzata da Carlo Rambaldi. Nei film successivi, i costumi e meccanismi furono fabbricati dallo studio Stan Winston, e dalla Amalgamated Dynamics Inc. Inizialmente interpretato dall'artista grafico Bolaji Badejo in un costume composto di ossa e di parti meccaniche, lo Xenomorfo adulto fu successivamente interpretato dallo stuntman Tom Woodruff Jr. nella maggior parte delle sue apparizioni posto in una tuta attillata di lattice. Nel film del 2017, "", i cui effetti speciali furono opera della Moving Picture Company, gli Xenomorfi furono rappresentati da attori attraverso il motion capture. Una creatura totalmente diversa appare nel sequel apocrifo italiano di "Alien", "Alien 2 - Sulla Terra", diretto nel 1980 da Ciro Ippolito.


title: Xenomorfo

text: Il personaggio ha avuto un notevole successo fra gli appassionati di fantascienza, apparendo in numerose liste dei miglior mostri cinematografici ed è stato oggetto di molteplici analisi filosofiche, essendo stato considerato simbolico dello stupro, del patriarcato, di malattie veneree, e persino dei Viet Cong.


title: Xenomorfo

text: Un primo copione per il film "Alien" fu scritto da Dan O'Bannon e Ronald Shusett. O'Bannon intendeva scrivere il dirottamento verso un pianeta alieno di un'astronave da trasporto dal quale proveniva un misterioso segnale di SOS, con le conseguenti dinamiche dell'equipaggio. Decise in seguito di raffigurare la minaccia in un organismo alieno, ma gli mancava un modo originale per far sì che l'essere potesse salire a bordo della nave. Ispirato da un sogno, Shusett propose che l'alieno impiantasse un uovo nel corpo di un membro dell'equipaggio, per poi farlo emergere dal suo petto; questo divenne il tema centrale del film. O'Bannon, traendo ulteriore ispirazione dal ciclo vitale di certe vespe parassite, pensava che il simbolismo dello "stupro orale omosessuale" sarebbe stato il modo ideale per intimorire un pubblico maschile.


title: Xenomorfo

text: Ispirato dai racconti di Lovecraft, O'Bannon inizialmente concepì questi personaggi come creature civilizzate, aggressive soltanto allo stadio adolescenziale, per poi divenire miti e colte con l'età adulta. Questo primo abbozzo conteneva anche l'idea che le creature conservassero le loro uova in enormi piramidi, e che la riproduzione fosse talmente difficile per loro da richiedere un ospite esterno, tale da essere alla base della loro religione e della loro civiltà. Una volta resosi conto di quanto proibitiva sarebbe stata tale visione alla luce del budget ridotto, il concetto di una specie intellettualmente avanzata fu scartato a favore di una specie molto più primitiva, di fatto animalesca, così la piramide contenente le uova fu rimpiazzata con una nave stellare abbandonata.


title: Xenomorfo

text: Il titolo originale, "Star Beast" (bestia stellare) venne poi mutato in "Alien", titolo che poteva fungere sia da sostantivo che da aggettivo. Per estensione divenne anche il nome della creatura.


title: Xenomorfo

text: Prima di scrivere il copione, O'Bannon lavorava in Francia per il regista cileno Alejandro Jodorowsky, durante il suo tentativo di girare un adattamento cinematografico del romanzo "Dune" di Frank Herbert. Nel progetto fu anche coinvolto l'artista svizzero Hans Ruedi Giger. Giger mostrò i suoi schizzi a O'Bannon, che rimase colpito. Prima di vedere le opere di Giger, O'Bannon aveva immaginato la creatura come un enorme bambino neonato deforme, ma infine consigliò al regista Ridley Scott di dare l'incarico di disegnare la creatura a Giger, convinto che fosse l'unico in grado di creare un mostro veramente originale.


title: Xenomorfo

text: Scott rimase affascinato dal lavoro di Giger dopo aver letto il suo libro litografico, "Necronomicon" ed il dipinto "Necronom IV", divennero la base per definire l'aspetto della creatura, date le sue allusioni sessuali e l'ambiguità del suo genere. La 20th Century Fox esitò nel dare l'incarico a Giger, credendo che i suoi disegni fossero troppo disturbanti per il pubblico, ma cedette su insistenza di Scott. Giger propose di creare una creatura totalmente nuova, ma Scott insistette per basarlo sul "Necronom IV", dato che, crearne una nuova, avrebbe impiegato troppo tempo. Giger infine disegnò non solo la creatura adulta, l'uovo e la larva, ma anche il pianeta alieno e la nave del "Fantino spaziale".


title: Xenomorfo

text: Giger concepì il personaggio come una creatura dai tratti vagamente umani, ma con una corazza che lo proteggesse dagli elementi esterni. Insistette nel non dargli occhi, dichiarando che così sarebbe stato più spaventoso, perché così non si poteva dire con certezza se ti guardava o meno. Incorporò nel design della creatura un paio di mascelle faringee interne, da usare come arma. Il design finale fu influenzato da una estetica da lui concepita chiamata ""biomeccanica"", una fusione tra organico e meccanico. Sulla schiena furono aggiunte delle ""ciminiere"" per nascondere ulteriormente il fatto che si trattasse d'un uomo in costume. Il prototipo fu creato con le componenti di una Rolls-Royce, delle costole e le vertebre di un serpente, tutte messe insieme con la creta. La testa animatronica contenente 900 elementi meccanici venne costruita da Carlo Rambaldi. Nel giustificare la lunghezza del cranio del mostro, Giger citò la necessità anatomica nell'avere spazio per la lingua allungata. Sia Giger che Rambaldi, nel 1980, avrebbero poi vinto l'Oscar per i migliori effetti speciali. Scott decise che l'alieno adulto doveva essere rappresentato da un uomo in costume. Inizialmente, furono incaricati degli acrobati di un circo, poi molteplici attori in un solo costume, ma non si dimostrarono abbastanza spaventosi. Decidendo che il mostro sarebbe stato più terrificante se avesse mantenuto dei vaghi tratti umani, Scott decise che la creatura doveva essere interpretata da un uomo altissimo e magro. Ispirato da una fotografia di Leni Riefenstahl, in cui la fotografa è accanto ad un nubiano alto 1.93 metri, Scott diede la parte all'artista grafico nigeriano Bolaji Badejo, che avrebbe poi partecipato a corsi di taijiquan per imparare a rallentare i suoi movimenti. I vocalizzi della creatura furono forniti da Percy Edwards.


title: Xenomorfo

text: Nel primo sequel, "Aliens - Scontro finale" del 1986, il regista James Cameron intendeva rimodellare il personaggio considerata la natura più bellica del suo film. L'incarico di aggiornare l'aspetto del personaggio fu affidato a Stan Winston in quanto Giger era impegnato sul set di "Poltergeist II". Venne così eliminato il carapace liscio sulla testa perché Cameron temeva che si sarebbe frantumato durante le scene d'azione; inoltre preferiva un look più scheletrico che la rimozione del carapace conferiva alla creatura. Per mantenere ciò che Winston definiva ""la minaccia cieca"" della versione originale, gli furono tolti le orbite che si vedevano a malapena attraverso il carapace. Altre modifiche inclusero artigli più lunghi, piedi modificati per scalare i muri e speroni sui gomiti. Riconoscendo le limitazioni del costume utilizzato nel primo film, Cameron e Winston scelsero di semplificarlo, fabbricando calzamaglie di elastam con delle sporgenze incollate sopra. Questo permise agli stuntmen di muoversi con più agilità. A causa del budget limitato, lo studio poteva produrre solamente dodici costumi. Per le scene in cui le creature aliene vengono fucilate, furono usati dei modelli immobili riempiti di sangue finto e ricoperti di cariche pirotecniche. Per le scene ravvicinate, fu adoperato un robot con un torace articolato con una bocca mobile.


title: Xenomorfo

text: Per "Alien³" nel 1992, il regista David Fincher voleva una versione della creatura più animalesca ed erotica delle precedenti, conferendo l'incarico di concepirlo di nuovo a Giger il quale, entusiasmato, produsse degli schizzi ed una scultura di una creatura quadrupede priva di tubi dorsali, con arti più lunghi e snelli e labbra seducenti. Per renderlo ancora più inquietante, gli conferì l'abilità di sfoderare lame dai polsi e di esprimere i suoi sentimenti attraverso dei suoni prodotti da valvole poste sulla pelle. Inoltre rimpiazzò le mascelle interne con una lingua allungata ricoperta di spine che avrebbe usato per lacerare le interiora delle vittime. I disegni di Giger risultarono troppo elaborati nel clima di development hell in cui si trovava la realizzazione del film, e, l'unico suo disegno che venne effettivamente poi realizzato per il film fu la forma larvale della creatura, modellata su Bambi per conferirgli un elemento di vulnerabilità. La "Amalgamated Dynamics" fabbricò una marionetta in stile bunraku per la versione da neonato, ma le scene in cui viene raffigurato questa marionetta furono tagliate dalla versione teatrale del film.


title: Xenomorfo

text: Il design finale della versione adulta fu reso più organico e meno biomeccanico delle creature precedenti, con una sfumatura marrone invece che nera, per fare sì che la creatura si mimetizzasse meglio nelle atmosfere del film. Sebbene Giger non svolgesse alcun ruolo nello sviluppo della creatura, il suo "Necronomicon" fu usato come fonte d'ispirazione per conferire allo xenomorfo il colore organico che mancava nei film precedenti. Come nel design scartato di Giger, furono eliminati i tubi dorsali in quanto avrebbero ostacolato l'articolazione della testa quando la creatura assumeva posture quadrupede. La forma adulta venne personificata da Tom Woodruff Jr. in costume e da una marionetta filmata contro un chroma key, mentre, per le scene ravvicinate, venne fabbricata una testa meccanica. Fu la prima volta che la versione adulta del personaggio venne interpretata attraverso un costume attillato risultando flessibile quanto quelli usati in "Aliens - Scontro finale", permettendo a Woodruff di assumere posture quadrupedi; la testa di Woodruff fu contenuta nel collo del costume, siccome la testa dell'alieno era piena di elementi animatronici. Inizialmente Fincher voleva che lo xenomorfo fosse rappresentato da un whippet in costume, ma l'effetto fu considerato troppo comico.


title: Xenomorfo

text: Nel 4º capitolo della saga, "Alien - La clonazione" del 1997, gli xenomorfi furono rimodellati con un aspetto più feroce di quelli precedenti, incorporando tratti più angolari e una mascella più sporgente. Come nel film precedente, gli alieni furono resi meno biomeccanici nell'aspetto e più organici in quanto contaminati col DNA umano. Il regista Jeunet insistette nel dargli un colore bruno verdastro conferendogli un aspetto più da insetto. Il film introdusse per la prima volta dei tubi dorsali mobili. Le gambe furono rese come quelli dei digitigradi, dopo che Jeunet vide un modello in CGI. Tom Woodruff, Jr., che aveva personificato l'alieno nel film precedente, commentò che riteneva l'aspetto più canino. I movimenti subacquei furono ispirati da quelli delle iguane marine. Per rendere più naturale la loro capacità di nuotare, le code delle creature furono appiattite sulla base del pungiglione. Le mani furono ulteriormente modificate, con due dita centrali allungate e due pollici. Il film fu il primo della serie a rappresentare lo Xenomorfo a volte tramite la CGI, soprattutto per le scene in cui viene mostrato, sia il corpo intero, che le scene di nuoto. Hans Ruedi Giger criticò il nuovo aspetto della creatura, spiegando che l'originale fu disegnato con l'estetica in mente e che, in contrasto, quello nuovo «"sembra letteralmente una merda"».


title: Xenomorfo

text: In "Alien vs. Predator", il design rimase più o meno identico al design del film precedente, ma le mani furono rese più grosse e robuste per renderli più formidabili durante le scene di lotta contro i Predator, il collo fu reso meno carnoso e più biomeccanico, il colore tornò ad essere nero, e gli arti posteriori tornarono ad essere plantigradi. Nel suo sequel, "Aliens vs. Predator 2", gli Xenomorfi furono modellati su quelli di "Aliens - Scontro finale" in omaggio a James Cameron, ma con tratti più snelli. Lo stuntman Tom Woodruff Jr. commentò che rappresentare lo Xenomorfo in "Aliens vs. Predator 2" fu il suo ruolo più difficile nei panni della creatura, siccome le riprese furono girate all'esterno durante l'inverno con pioggia artificiale costante che lo faceva tremare incessantemente di freddo, fino al punto da far riconsiderare la sua carriera.


title: Xenomorfo

text: L'incarico di realizzare le creature in "" fu affidato alla Moving Picture Company, che rappresentò le creature attraverso il motion capture. Il design fu basato su quella d'un écorché, mentre i movimenti furono ispirati da quelli d'una mantide per l'agilità, una tigre per peso, e un levriero e una scimmia per i salti.


title: Xenomorfo

text: Alla creatura non viene conferito uno specifico nome, ma viene spesso riferito nei titoli di testa come "Alien". Nel suo film di debutto, viene chiamato "alieno" e "organismo". Viene anche chiamato "creatura", "serpente", "bestia", "drago", "mostro", o semplicemente una "cosa". Nel romanzo "Aliens vs. Predator: Prey" di Steve Perry, la specie viene nominata "Kainde Amedha", che, nella lingua degli Yautja significa, "carne dura". Il termine "xenomorfo" viene prima usato in "Aliens - Scontro finale", però in riferimento a qualsiasi organismo extraterrestre. Il termine fu poi usato erroneamente dai fan della serie per riferire alla creature stessa, per poi essere riutilizzato nel "director's cut" di "Alien³". Il nome binomiale della creatura è stata rappresentata nel DVD "Alien Quadrilogy", come "Internecivus raptus" ("ladro assassino"), mentre nel fumetto "Aliens versus Predator versus The Terminator", "Linguafoeda acheronsis" (lingua disgustosa di Acheronte).


title: Xenomorfo

text: Prima della distribuzione della serie prequel diretta da Ridley Scott, l'origine del personaggio rimase ambigua. Scott stesso dichiarò che le aveva concepite come creature artificiali realizzate da un'altra razza aliena tecnologicamente avanzata per essere utilizzate come armi biologiche. Affermò poi in un'intervista che il relitto visto in "Alien" era un'astronave da battaglia e che il carico che stava trasportando - le uova aliene - erano essenzialmente armi da usare in una eventuale guerra batteriologica.


title: Xenomorfo

text: Il film "Prometheus" introdusse il cosiddetto "Chemical A0-3959X.91 – 15", un fluido creato in laboratorio capace di provocare mutazioni genetiche. La trasposizione letteraria del sequel, "", esplora le caratteristiche del fluido più in dettaglio, descrivendolo come un virus dalla longevità sbalorditiva creato al fine di spopolare i pianeti da forme di vita indesiderate modificandone il DNA e costringendolo a dare nascita a una progenie ostile che eredita i suoi tratti fenotipici. In "Prometheus", vengono introdotte alcune creature nate da questo fluido, tutti dai vaghi tratti xenomorfi, deliberatamente resi più pallidi e organici degli alieni visti in precedenza per enfatizzare il fatto che fossero i precursori degli xenomorfi propriamente detti.


title: Xenomorfo

text: In "Alien: Covenant", viene svelato che il misantropico androide David 8, dopo aver usato il fluido per sterminare ogni forma di vita animale sul presunto pianeta d'origine degli Ingegneri, tenta di creare l'organismo "perfetto" usando il Chemical A0-3959X.91 – 15 su una specie indigena di vespa parassita. I primi risultati riusciti sono i cosiddetti "Neomorfi", creature pallide generati dall'infezione di un essere umano da parte di spore rigurgitate da ovaie. In un'intervista con "IGN", Scott dichiarò che il design dei Neomorfi fu basato parzialmente su quello dello squalo folletto, un lamniforme abissale dalla carnagione cadaverica con delle mascelle che fuoriescono dalla bocca quando si nutre. Rappresentati attraverso il motion capture, i movimenti frenetici dei Neomorfi furono ispirati da quelli delle mantidi e dei babbuini. Insoddisfatto da questi, l'androide usa il corpo dell'archeologa Elizabeth Shaw come incubatrice per le prime uova di Facehugger, creature che la trasposizione letteraria del film da parte di Alan Dean Foster rivela furono già stati progettati dagli Ingegneri. Scott spiegò come David fosse motivato nella sua creazione degli Xenomorfi per effetto sia dalla curiosità che dal disprezzo per i propri artefici umani, da lui considerati una specie moribonda indegna di esistere.


title: Xenomorfo

text: Il sangue dello Xenomorfo è un potentissimo acido capace di corrodere rapidamente qualsiasi sostanza con la quale viene a contatto. Oltre a fornire allo Xenomorfo un efficace meccanismo di difesa, la funzione principale del fluido è di generare l'energia della creatura, negando allo Xenomorfo il bisogno di respirare e di nutrirsi. Questo conferisce alla creatura adulta la capacità di sopravvivere per brevi periodi nel vuoto dello spazio, e alle uova l'abilità di rimanere inattive ma in vita per anni. L'idea fu frutto dell'immaginazione dell'artista e sceneggiatore, Ron Cobb, che voleva rendere l'alieno impossibile da uccidere, e rischioso l'utilizzo di esplosivi o armi da fuoco contro di esso. Nel romanzo di "Alien" di Alan Dean Foster, viene ipotizzato che l'acido sia un fluido tenuto sotto pressione fra due strati di pelle invece che sangue vero e proprio. Nel documentario "AVP2: Science of the Xenomorph", viene ipotizzato che il sangue potrebbe essere acido solforico, sia per la sua corrosività che per l'effetto tossico che ha sulla carne umana. È stato inoltre proposto che sia a base di fluoro, e che la creatura sia immune ai suoi effetti grazie a un isolamento a base di teflon, siccome il politetrafluoroetilene, essendo un composto di fluoro, resiste all'acido solforico. In "Alien", il Facehugger ha la capacità di sputare acido per dissolvere il casco di un personaggio. Questa abilità viene raffigurata negli Xenomorfi adulti in "Alien³" e "Alien - La clonazione", in cui le creature usano la loro saliva per accecare le vittime. Gli Xenomorfi possono anche produrre una resina durevole che usano per immobilizzare le vittime e costruire i loro alveari. Salivano costantemente una melma trasparente; spesso, nei film, la scoperta di questa melma viene usata per aumentare la suspense di una scena.


title: Xenomorfo

text: Lo Xenomorfo è un organismo eusociale con un sistema di casta governata da una regina. Inizia la sua vita come un uovo contenente una larva parassita denominato Facehugger, che si attacca sulla faccia di un ospite vivente. Il Facehugger, utilizzando il corpo ospite, genera un Chestburster, una larva ibridata fra il genoma Xenomorfo e quello della vittima. Dopo un breve periodo, emerge violentemente dal torace dell'ospite il Chestburster che si sviluppa, attraverso una muta, in uno Xenomorfo adulto, rimpiazzando le sue cellule con silicio polarizzato. Durante la sua crescita, a causa del trasferimento genico orizzontale, l'alieno eredita alcuni tratti dell'ospite, permettendogli di adattarsi all'ambiente. Alla fase adulta dello Xenomorfo non è stato dato un nome ufficiale, sebbene i vari spin-off hanno usato la terminologia degli insetti eusociali, come "fuco", "guerriero", "operaio" e a volte "soldato".


title: Xenomorfo

text: Le regine sono i membri della specie dediti alla riproduzione. Vengono così chiamate, non solo per la loro esclusiva capacità di deporre le uova, ma anche perché sembrano in grado di controllare e dare ordini agli altri Xenomorfi, almeno quelli dei quali sono madri. Sono molto più grosse degli Xenomorfi adulti tipici, e sono fornite di quattro braccia, due delle quali molto ridotte. Le teste sono proporzionalmente più grandi di quelle degli altri Xenomorfi, e sono protette da un'enorme cresta appiattita simile ad una corona. Al contrario degli altri Xenomorfi adulti, la bocca esterna della regina è articolata separatamente dal resto della testa, conferendole la capacità di posizionare le mascelle perpendicolarmente dal resto della testa. Quando depongono, sull'addome sono fornite anche di un enorme ovipositore, simile a quello di una termite regina e dal quale si staccano solo in casi eccezionali. Come gli altri Xenomorfi, possono combattere usando la coda a mo' di lancia ed estroflettendo violentemente la lingua dalla bocca interna. Usano anche le braccia per afferrare e squarciare nemici di dimensioni inferiori alle loro. Forse per la loro stazza che le deve rendere molto pesanti, le regine si muovono più lentamente dei loro figli e non sembrano capaci di camminare su pareti e soffitti.


title: Xenomorfo

text: Nell'abbozzo originale di "Alien", lo xenomorfo possedeva già un ciclo completo, utilizzando i corpi ancora vivi delle sue vittime per trasformarle in uova. La scena in cui questo accade fu però tagliata, lasciando l'origine delle uova nell'oscurità. Ciò permise al regista James Cameron di introdurre un concetto che aveva prima progettato in un copione intitolato "Mother", in cui un enorme madre aliena avrebbe formato la base del ciclo vitale della specie. Cameron concepì la regina come un analogo mostruoso del ruolo materno del personaggio Ellen Ripley. A causa di questo, certi critici hanno notato somiglianze fra la regina e la madre di Grendel.


title: Xenomorfo

text: Il design della regina fu creato da Cameron in collaborazione con l'artista degli effetti speciali Stan Winston. La Winston Studio fabbricò un prototipo di schiuma prima di costruire una marionetta idraulica. La marionetta fu adoperata da due attori che muovevano le braccia, mentre dei burattinai manipolavano la testa e le mascelle. La raffigurazione della regina fu ben accolta, e il film vinse un Oscar per gli effetti speciali. I soffi e le urla della regina furono opera di James Cameron stesso. La regina tornò in "Alien - La clonazione", ma con un colore più bruno-verdastro, conferendole un aspetto quasi da insetto. Questo colore fu abbandonato a favore del nero originale in "Alien vs. Predator". In questo film, la regina venne ingrandita, ma con una corporatura più snella. Altri cambiamenti estetici includevano la rimozione dei suoi "tacchi alti", l'aggiunta di ulteriori spine sulla testa, e lo snellimento dei suoi fianchi, siccome non c'era più bisogno di usare attori nel costume.


title: Xenomorfo

text: Le uova prodotte dalla regina sono oggetti carnosi alti un metro, con un'apertura a quattro lobi simili a petali. I lobi si aprono come un fiore quando un ospite potenziale si avvicina, e il Facehugger all'interno si districa dall'uovo per avvinghiarsi al volto della vittima. Giger inizialmente voleva che le uova avessero un aspetto più vaginale, con vulve interne ed esterne. I produttori però dissentirono, credendo che un tale disegno avrebbe portato il film ad essere proibito nei paesi cattolici. Giger poi creò il design dei petali, notando che, visto da sopra, l'uovo avesse la forma "della croce che le persone nei paesi cattolici amano contemplare." L'interno dell'uovo fu composto di omento. Nei primi film, l'uovo rimase totalmente immobile, tranne quando si apriva, mentre in "Alien - La clonazione", le uova vengono mostrate incresparsi prima di aprirsi, grazie a 25 punti di movimento invece di solo quattro come nei film precedenti.


title: Xenomorfo

text: Il Facehugger (letteralmente "Abbracciafaccia") è la prima fase nel ciclo vitale dello Xenomorfo. È fornito di otto arti simili a dita e una lunga coda, permettendogli di fare balzi notevoli. Si tratta di un parassita che agisce attaccandosi al volto di una vittima facendo presa sul collo con la coda, per poi depositare un embrione nel suo torace. Secondo i libri "Aliens Colonial Marines Tech Manual" e "Aliens The Weyland Yutani Report", il Facehugger inocula un agente paralizzante per rendere inconscia la vittima. I tentativi di staccare un Facehugger da una vittima spesso risultano letali, perché il parassita risponde stringendo ancor di più la gola della vittima con la coda, e il suo sangue acido rende rischioso tentare di ucciderlo. Una volta impiantato l'embrione, il Facehugger si stacca dalla vittima e muore. Secondo il documentario "AVP2: Science of the Xenomorph", viene ipotizzato che il Facehugger, invece di depositare un embrione, impianti nell'ospite un virus che costringe le cellule di quest'ultimo a formare il Chestburster.


title: Xenomorfo

text: Il disegno originale di Giger era di una creatura molto più grande della creatura finale, con occhi e una coda a spirale. In risposta ai commenti del regista, Giger ridusse notevolmente le sue dimensioni. Giger inizialmente voleva che il Facehugger si attaccasse al casco del personaggio, ma Scott decise che avrebbe avuto più impatto se la forma del mostro venisse rivelata una volta tolto il casco. Fu deciso di dare al Facehugger la capacità di corrodere il casco con l'acido, e il casco stesso fu ridisegnato più grande per permettere tale azione. Dan O'Bannon immaginava la creatura come una specie di piovra, ma cambiò idea dopo aver visto gli schizzi di Giger. Quando fu fabbricato il modello del Facehugger, O'Bannon insistette che non fosse dipinto, pensando che la sua pelle, simile a quella umana, fosse già convincente. In "Aliens - Scontro finale", Stan Winston diede ai Facehugger la capacità di correre. In "Alien³", fu girata una scena che includeva un "Super Facehugger" che avrebbe contenuto l'embrione d'uno Xenomorfo regina, ma fu scartata. Fece un'apparizione nel director's cut del film, ma non venne identificato.


title: Xenomorfo

text: Dopo l'impianto, il Facehugger muore, mentre l'ospite si risveglia senza mostrare sintomi oltre l'amnesia, il mal di gola, la nausea, la congestione e un appetito elevato. Se l'embrione è di una regina, appaiono sintomi come mancanza di fiato, epistassi, e debilitazione fisica. L'embrione assimila parti del DNA dell'ospite, fornendogli tratti fenotipici come il bipedalismo, il quadrupedalismo, mandibole da Predator, e altre modifiche strutturali. Secondo il videogioco canonico "", il Chestburster assorbe i nutrienti nel corpo dell'ospite per formare una placenta che attecchisce agli organi vitali. Questo rende la rimozione chirurgica del Chestburster letale per l'ospite, perché la placenta reagisce facendo collassare gli organi vitali. Nel corso di 1-24 ore, o persino settimane nel caso delle regine, l'embrione si libera uscendo violentemente dal torace dell'ospite.


title: Xenomorfo

text: Il Chestburster originale fu disegnato dal regista Ridley Scott e fabbricato dall'artista Roger Dicken. Il disegno originale di Giger fu descritto come un "tacchino spennato degenerato", troppo grosso per poter crescere in una gabbia toracica. Il disegno di Scott fu deliberatamente reso più "fallico" nelle forma. Il Chestburster di "Alien" non aveva braccia, ma furono aggiunte in "Aliens - Scontro Finale", per facilitare l'uscita dal torace. Questo concetto fu abbandonato in "Alien - La clonazione" e i film successivi.


title: Xenomorfo

text: Gli Xenomorfi assumono varie forme a seconda delle caratteristiche dei loro ospiti. La maggior parte degli Xenomorfi visti sullo schermo vengono da ospiti umani, ma ci sono anche alcuni nati da altre specie. Lo Xenomorfo adulto tipico, quello nato da un ospite umano, ha una fisionomia scheletrica e biomeccanica, di colore nero, grigio o bronzo. Il suo cranio è allungato, cilindrico, e privo di occhi visibili. Sono dotati di un esoscheletro che li protegge dalle condizioni ambientali più estreme e che sembra resistere alle armi più leggere. Ha quattro arti che ricordano lontanamente quelli umani, ed è in grado di spostarsi sugli arti posteriori, ma quando vuole muoversi velocemente o spostarsi nei condotti d'aria, saltare ostacoli e caricare il nemico, si muove da quadrupede. Fra le sue armi, ci sono una lunga coda segmentata fornita d'uno spuntone che usa come una "lancia" con cui trafigge le vittime, e una lingua fornita di mascelle zannute, che può snudare con forza sufficiente da frantumare un cranio umano o sfondare un torace. Dalla schiena sporgono quattro "tubi" di cui non si conosce la funzione. La sua temperatura corporea imita quella ambientale, rendendolo invisibile dalla termografia. Riesce ad aderire alle pareti e ai soffitti al punto di potervi camminare un po' come un insetto (ma non può farlo da bipede) e ha una forza sovrumana che gli permette di sfondare porte d'acciaio e di tener testa a un guerriero Yautja.


title: Xenomorfo

text: Il drago (detto anche scherzosamente "Bambi burster", in italiano "spacca Bambi") fu introdotto in "Alien³". La creatura condivide molti tratti anatomici con lo Xenomorfo tipico, ma è soprattutto di postura quadrupede, siccome lo era il suo ospite (un cane nella versione teatrale del film e un bue nel director's cut). Nella sua forma Chestburster, assomiglia ad una versione in miniatura dello Xenomorfo adulto invece di un essere larvale, e gli mancano i tubi dorsali caratteristici dello Xenomorfo tipico.


title: Xenomorfo

text: In "Alien - La Clonazione", la regina alla fine smette di covare uova e partorisce un ibrido umano-Xenomorfo poiché clonata tramite geni umani. Fisicamente, il Neonato è di carnagione biancastra, privo di esoscheletro, con una testa scheletrica ed una lingua simil-umana, ma gli manca la coda. Il Neonato uccide la regina e considera il clone di Ellen Ripley come madre surrogata.


title: Xenomorfo

text: Il Neonato venne inizialmente concepito da Joss Whedon come una creatura quadrupede priva di occhi, con vene rosse lungo la testa e un paio di mandibole da formica, che gli avrebbero conferito l'abilità di trattenere le vittime per poi risucchiargli il sangue. Questa idea fu scartata dal regista Jean-Pierre Jeunet che insisteva su una creatura più umana. Il naso e gli occhi furono aggiunti per dare alla creatura un livello di personalità assente negli altri Xenomorfi. Il design originale era fornito sia di un pene che di una vagina, ma furono scartati poiché considerati indecenti. Il pupazzo animatronico richiedeva nove burattinai essendo il modello più complesso del film.


title: Xenomorfo

text: Questa variante, frutto di un Facehugger che insemina uno Yautja, fece il suo debutto in un dipinto di Dave Dorman, per poi apparire nei videogiochi e nei fumetti. La sua prima apparizione cinematografica avviene in "Alien vs. Predator" nella forma di un Chestburster, per poi apparire come adulto nel sequel "Aliens vs. Predator 2". Condivide molti tratti con lo Yautja essendo fornito di "dreadlocks", mandibole e vocalizzi simili. Come lo Xenomorfo tipico, si presenta fisicamente più forte del suo ospite. Il Predalien visto in "Aliens vs. Predator 2" possiede anche la capacità di impiantare numerosi embrioni attraverso la gola delle vittime incinte.


title: Xenomorfo

text: Nel disegnare il Predalien, fu deciso di rappresentarlo come una creatura principalmente Xenomorfa, con solo 10-15% dei suoi tratti riconducibili allo Yautja. Per differenziarlo ulteriormente dagli Xenomorfi tipici, gli fu dato un colore simile a quello dello Yautja, con un petto giallastro maculato. Per insinuare che l'ibrido fosse infatti una regina immatura, gli scultori gli diedero una testa simile. I suoi "dreadlocks" furono fabbricati con la matrice usata per la coda della forma larvale del drago.


title: Xenomorfo

text: Oltre ai film, gli Xenomorfi appaiono nei libri e fumetti di "Alien", nella serie di romanzi di "Aliens vs. Predator" e nei videogiochi ispirati alla serie. Oltre agli Yautja, in alcuni fumetti gli Xenomorfi si sono scontrati anche con personaggi di altri media franchise come "Batman", "Superman", il "Corpo delle Lanterne Verdi", il "Giudice Dredd" e il "Terminator".


title: Xenomorfo

text: L'aspetto innovativo della creatura è stata fonte d'ispirazione per numerosi mostri del cinema, dei videogiochi (ad esempio "Contra" e "Metroid".) e delle figurine. Il chitarrista Chris Stein, un amico di Giger, ipotizzò che ci fossero "100,000" mostri giocattoli che imitano lo xenomorfo, e che i manga horror giapponesi utilizzino troppo creature dalle stesse sembianze. Tra i film che presero ispirazione dal mostro ci sono "Galaxina", "Space Vampires", "Saturno 3", "The Intruder Within", "Invaders", "Videodrome", "Deep Space", "Contamination", "Xtro - Attacco alla Terra", "Captain EO", "Inseminoid - Un tempo nel futuro", "Forbidden World" e "Scared to Death". Almeno due nemici di Godzilla sono stati influenzati dal design dello Xenomorfo: Destoroyah e i MUTO.


title: Xenomorfo

text: La forma Chestburster dello xenomorfo fece un'apparizione nel film parodia di Mel Brooks "Balle spaziali", in cui si districa di nuovo dal torace di John Hurt, per poi indossare una paglietta e cantare. Nel 2015, la 20th Century Fox approvò la stampa di "Alien Next Door", un libro parodico di Joey Spiotto, che rappresenta il lato più amichevole dello Xenomorfo. Gli schizzi di Spiotto furono notati da Hans Ruedi Giger, che lo contattò con una proposta di scrivere libri per bambini sulla creatura, ma morì prima d'iniziare il progetto.


title: Eduardo Camavinga

text: Considerato uno dei maggiori prospetti della sua generazione, dopo essersi distinto tra le fila del , è stato acquistato dal nel 2021; con le "merengues" ha vinto una Supercoppa di Spagna (2021), una Liga (2021-2022), una Champions League (2021-2022) e una Supercoppa UEFA (2022).


title: Eduardo Camavinga

text: Nel 2003 suoi genitori, Celestino e Sofia, decisero (con Eduardo ed i suoi cinque fratelli) di stabilirsi in Francia, prima a Lilla e, poi, a Fougères nel nord-est della Bretagna. Qui trascorse tutta la sua infanzia.


title: Eduardo Camavinga

text: Nel 2019 ha ottenuto la cittadinanza francese; mentre il 7 luglio 2020 ha ottenuto il baccalauréat in scienze economiche e sociali.


title: Eduardo Camavinga

text: Centrocampista mancino e longilineo, viene spesso utilizzato come mezzala ma può essere impiegato anche come regista. Elegante nelle movenze e dotato di un grande carisma, è in possesso di un buon tiro dalla lunga distanza.


title: Eduardo Camavinga

text: Cresciuto calcisticamente nel settore giovanile del , ha esordito in prima squadra il 6 aprile 2019, disputando l'incontro di Ligue 1 perso 3-1 contro il . All'età di 16 anni, 4 mesi e 27 giorni diventa il più giovane debuttante nella massima serie francese. Al termine della stagione il Rennes conquista la Coppa di Francia, battendo in finale il ai tiri di rigore, partita per la quale Camavinga non è convocato. Il 15 dicembre 2019 realizza il primo gol da professionista nella vittoria esterna (1-0) sul campo dell'.


title: Eduardo Camavinga

text: Il 31 agosto 2021 viene acquistato dal per 31 milioni di euro più bonus. Esordisce con le "merengues" il 12 settembre, segnando il gol del 4-2 contro il dopo appena sei minuti dal suo ingresso: nell'occasione diventa il quarto marcatore più giovane a segnare nella storia del club, dietro ad Alberto Rivera (17 anni e 111 giorni), Manolo Sanchís (18 anni e 195 giorni) e Rodrygo (18 anni e 259 giorni). Tre giorni dopo, il 15 settembre, debutta con i madrileni anche in Champions League, subentrando a Luka Modrić all'80' e fornendo un assist a Rodrygo nella vittoria contro l'.


title: Eduardo Camavinga

text: Nel corso della stagione, assieme agli altri giovani in rosa, diventa uno dei capisaldi della squadra, vicendo la supercoppa spagnola, la Liga e la Champions League in finale contro il .


title: Eduardo Camavinga

text: Ottenuta la cittadinanza francese, nel 2019 è convocato dal CT Sylvain Ripoll nella nazionale Under-21. Debutta titolare nella partita vinta 3-2 contro i pari età della Georgia.


title: Eduardo Camavinga

text: L'8 settembre 2020 debutta in nazionale maggiore, diventando il più giovane debuttante nella storia della selezione francese a partire dal dopoguerra all'età di 17 anni, 9 mesi e 29 giorni. Esattamente un mese dopo realizza la sua prima rete nell'amichevole vinta 7-1 contro l'Ucraina, diventando il più giovane marcatore della nazionale francese dopo il 1914 (all'epoca meglio di lui fece Maurice Gastiger, che andò a segno all'età di 17 anni, 5 mesi e 5 giorni).


title: Alberto Malesani

text: Dopo una modesta carriera da calciatore, nella prima metà degli anni 1990 ha esordito sulla panchina del , cui ha legato il suo nome nei primi anni da allenatore. Nel suo palmarès può vantare la vittoria di tre titoli con il : una Coppa Italia (1998-1999), una Coppa UEFA (1998-1999) e una Supercoppa italiana (1999).


title: Alberto Malesani

text: È nato nell'ex-quartiere veronese di San Michele Extra. Sposato, dal matrimonio ha avuto due figlie: Giulia e Valentina.


title: Alberto Malesani

text: Amante del buon vino, a seguito del progressivo abbandono del mondo del calcio ha comprato un terreno a Trezzolano di Verona in cui, grazie alla collaborazione di un amico enologo, produce Valpolicella e Amarone. La sua azienda si chiama "La Giuva", ottenuto dall'insieme dei nomi delle figlie e in riferimento all'uva.


title: Alberto Malesani

text: Era un centrocampista con buon senso tattico. Il suo rendimento era limitato a causa della scarsa velocità di movimento.


title: Alberto Malesani

text: Ha utilizzato per molto tempo il modulo 3-4-3, con gioco offensivo. Successivamente è passato al 4-3-1-2 e al 4-3-3.


title: Alberto Malesani

text: Le sue squadre avevano una mentalità offensiva, con gestione di palla affidata ai centrocampisti mentre i difensori coprivano i primi 30-40 m. Tale modo di impostare il gioco era ispirato a quello dell'olandese Louis van Gaal, innovativo e lungimirante rispetto alla scuola tattica italiana.


title: Alberto Malesani

text: Cresciuto nelle giovanili della squadra veronese Audace San Michele, formazione del suo quartiere di nascita, militò poi per un periodo relativamente breve nella Primavera del , al termine del quale fece ritorno nella sua vecchia formazione dove ebbe modo d'esordire in prima squadra. La sua carriera da calciatore fu breve: dopo aver vinto un campionato di Serie D con la squadra rossonera decise di ritirarsi.


title: Alberto Malesani

text: Dopo il ritiro da calciatore trova lavoro nella sezione logistica della Canon. La sua carriera di allenatore comincia nel 1990 quando venne chiamato a guidare la formazione Primavera del Chievo. Lasciato il lavoro alla Canon, si occupa nel primo periodo anche della campagna abbonamenti e dei contratti dei giocatori. Divenuto vice allenatore, nel 1993 è chiamato a guidare la squadra in Serie C1 e la porta subito alla storica prima promozione in Serie B, gettando le basi per quello che in futuro verrà denominato "miracolo Chievo". Disputa poi tre stagioni tra i cadetti, con 13º, 14º, 7º posto.


title: Alberto Malesani

text: Presentato insieme alla squadra a luglio, ricevette l'approvazione della tifoseria. A Firenze completò il processo di trasformazione di Rui Costa da fantasista a regista di centrocampo, proseguendo il lavoro del precedente allenatore Claudio Ranieri. L'esordio in campionato fu positivo con vittoria alla prima giornata.


title: Alberto Malesani

text: Nelle giornate seguenti la squadra viola subì alcune sconfitte (3 consecutive) e spesso il gioco espresso non fu all'altezza delle aspettative, tanto che a inizio dicembre incominciarono i primi screzi col presidente Vittorio Cecchi Gori. Il tecnico fu difeso dalla squadra, aveva l'appoggio della tifoseria. In seguito la Fiorentina conquistò risultati utili consecutivi (vittorie con e ), esprimendo gioco positivo e difesa solida.


title: Alberto Malesani

text: In seguito sorsero problemi col neo acquisto Edmundo, il quale non accettava di essere relegato in panchina da Malesani, che sfociarono in un nuovo diverbio con Cecchi Gori, il quale si rifiutò di rinnovare il contratto al tecnico veronese finché non fosse raggiunta la qualificazione in Coppa UEFA; spogliatoio (in particolare Rui Costa e Gabriel Batistuta) e città erano schierati dalla sua parte. Ad aprile l'allenatore si accordò per il passaggio al . Concluse il campionato con la squadra viola al 5º posto, con qualificazione in Coppa UEFA.


title: Alberto Malesani

text: L'anno successivo passò al del presidente Calisto Tanzi, col quale vinse nel 1999 Coppa Italia, Supercoppa italiana e Coppa UEFA. Il rapporto tra Malesani, tifoseria e società fu conflittuale: la società voleva vincere il campionato, e allestì una squadra che il presidente Tanzi considerava la più forte d'Italia. In campionato si piazzò al 4º posto e tale risultato fu messo in discussione da società e tifoseria. Alla fine del 1999 inoltre si classifica terzo, dietro a due leggende come Ferguson e Lobanovs'kyj, nella classifica dei migliori allenatori UEFA.


title: Alberto Malesani

text: Nella stagione 1999-2000 giunse 5º in campionato e ai quarti di Coppa Italia. Nel campionato 2000-2001 fu esonerato dopo la 13ª giornata, l'8 gennaio 2001 nella quale il Parma fu sconfitto in casa 2-0 dalla Reggina. Malesani fu il primo allenatore esonerato dalla famiglia Tanzi, azionista di maggioranza tramite Parmalat dal 1990. Tifoseria e società gli imputarono, oltre allo scarso feeling con la città, di non essere mai riuscito in tre anni a lottare per vincere lo scudetto nonostante avesse avuto a disposizione una squadra forte.


title: Alberto Malesani

text: Il 4 luglio 2001 Malesani passò al Verona. Nella prima parte di stagione la squadra ottenne gioco e risultati positivi, tra cui la vittoria nel derby veronese, in cui l'allenatore venne aspramente criticato per la sua esultanza al termine della partita, in particolare dai tifosi clivensi. A febbraio il contratto gli fu rinnovato con la squadra al 7º posto in classifica. L'allenatore ha rivelato anni dopo che in quel periodo, visti i buoni risultati fin lì espressi col Verona, è stato contattato ad allenare il Milan nella stagione successiva, qualora avesse ripetuto le buone prestazioni dell'andata nel girone di ritorno. A partire da questo momento, una serie negativa di risultati e di gioco portò l'Hellas a lottare per evitare la retrocessione. All'ultima giornata, nonostante fosse sufficiente un pareggio per rimanere nella massima serie, i veneti persero 3-0 a Piacenza e retrocessero in Serie B. La retrocessione del Verona nel 2002 è considerata lo spartiacque negativo nella carriera di Malesani: la mancata salvezza in Serie A della squadra della sua città lo ha segnato profondamente, non solo a livello professionale, come ha ammesso in seguito il tecnico stesso.


title: Alberto Malesani

text: Malesani resta alla guida della squadra nella Serie B 2002-2003. Viste le difficoltà economiche della squadra, che aveva venduto alcuni giocatori, il tecnico decise di decurtarsi lo stipendio del 40%. Un negativo inizio di campionato mise in dubbio la continuazione del rapporto con la società veneta. La vittoria nel derby regionale contro al permise a Malesani di mantenere la panchina. Concluse il campionato al 13º posto terminando l'esperienza al Verona, conquistando una salvezza quasi impossibile.


title: Alberto Malesani

text: Per il campionato successivo fu chiamato a guidare, in Serie A, il con contratto annuale. La stagione incominciò positiva, con la squadra al 5º posto in classifica dopo sei giornate ma a termine girone d'andata, il Modena subì una flessione di risultati. A marzo, dopo la sconfitta col , cominciarono a circolare voci su un suo probabile licenziamento. Nacquero problemi e polemiche tra squadra e Malesani, che non riusciva a gestire lo spogliatoio, apparso rassegnato, in scarsa condizione fisica. La società non difese mai Malesani che venne esonerato il 22 marzo dopo la sconfitta in casa subìta dalla Reggina nello scontro diretto per la salvezza (26ª giornata), e sostituito da Gianfranco Bellotto, con la squadra in quart'ultima posizione che aveva vinto una volta nelle ultime 18 giornate.


title: Alberto Malesani

text: Malesani rimase inattivo per quasi un anno, firmando poi un contratto biennale con la società greca , dopo il rifiuto del luglio 2001. L'allenatore prese le redini della squadra il 16 febbraio 2005 e la guidò al 2º posto in campionato, a un punto dall'Olympiakos, conquistando la qualificazione ai preliminari di Champions League.


title: Alberto Malesani

text: La stagione seguente, nella massima competizione europea, dopo aver eliminato ai preliminari il Wisla Cracovia, la squadra greca venne inserita nel girone con Barcellona, , . Inizialmente, Malesani guidò la squadra a una vittoria con i tedeschi e a un pareggio con gli spagnoli, seguiti da tre sconfitte consecutive che ne decretarono l'eliminazione. In campionato, la prima parte dell'anno fu negativa, con la squadra che perse anche contro Olympiakos e AEK.


title: Alberto Malesani

text: I tifosi fischiarono il tecnico veronese e la situazione si complicò ulteriormente dopo la sconfitta rimediata a inizio dicembre con l'Atromitos, che mise a rischio la panchina di Malesani. Proprio in questo periodo, precisamente il 15 dicembre 2005, in seguito al pareggio interno con l'Iraklis, Malesani tenne una conferenza stampa rimasta nota negli anni successivi, nella quale si infuriò con i giornalisti greci, i quali, a suo giudizio, criticavano a priori la squadra solo per creare sterili e inutili polemiche ai suoi danni, definendosi una persona che «lavora 24 ore al giorno, tutti i giorni». Nella seconda parte di stagione si riavvicinò alla testa della classifica, concludendo il campionato al terzo posto. A fine aprile aveva annunciato che sarebbe tornato in Italia per ragioni familiari, interrompendo a fine stagione il rapporto con la squadra greca.


title: Alberto Malesani

text: Dopo alcuni mesi di inattività, il 16 gennaio 2007 venne chiamato alla guida dell'Udinese in Serie A al posto dell'esonerato Giovanni Galeone. Il contratto prevedeva che il tecnico veneto sarebbe dovuto rimanere alla guida del club friulano fino al 2008, ma alla fine la sua esperienza terminò alla conclusione del campionato. Modificò subito l'impronta tattica della squadra adottando un modulo con difesa a tre uomini e dalla propensione offensiva e all'esordio riuscì a cogliere la vittoria, ottenendo giudizi positivi riguardo al gioco espresso dalla squadra. Dopo alcuni risultati senza vittorie, l'Udinese tornò ai tre punti con il . Nel frattempo il tecnico ebbe uno scontro a distanza con il suo predecessore Galeone a causa di alcune frasi pronunciate dallo stesso Malesani. Alla penultima giornata la sua squadra batté il e ottenne il decimo posto in campionato. Pochi giorni più tardi venne annunciato l'ingaggio da parte dell'Udinese del nuovo tecnico Pasquale Marino che prese il suo posto.


title: Alberto Malesani

text: Il 26 novembre 2007 venne chiamato alla guida dell' in sostituzione dell'esonerato Luigi Cagni. Esordisce con una sconfitta a Parma per 1-0 e seguirono discreti risultati (spicca l'affermazione per 4-1 contro il Cagliari con il poker del centravanti Nicola Pozzi). In Coppa Italia vince 2-1 all'andata degli ottavi contro la , perdendo al ritorno 5-3, venendo eliminato. Il prosieguo vide un calo di risultati della squadra, perdendo punti importanti contro (1-1) e (sconfitta per 1-0) diretti concorrenti per la salvezza. L' chiude il girone d'andata al penultimo posto con 16 punti. L'inizio del girone di ritorno, con tre vittorie consecutive contro Lazio per 1-0, Napoli per 3-1 allo stadio San Paolo e per 2-0 altra diretta concorrente per la salvezza, sembravano aver rilanciato l'Empoli e la carriera del tecnico stesso dopo un periodo non esaltante della sua carriera. Il 31 marzo 2008 Malesani venne esonerato dopo una serie di 6 sconfitte nelle ultime 7 gare (l'ultima casalinga per 0-2 contro la Sampdoria) che portarono la squadra all'ultimo posto in classifica con 26 punti e al suo posto sulla panchina dei toscani tornò Cagni.


title: Alberto Malesani

text: Dopo quasi due anni di inattività in cui aveva pensato anche di abbandonare il mondo del calcio, il 23 novembre 2009 venne ingaggiato come allenatore del , ultimo in classifica a sei punti, in sostituzione dell'esonerato Marco Baroni, col suo vice Ezio Sella. L'inizio di questa esperienza fu negativo, con una sconfitta in Coppa Italia subita dal Novara, squadra di Lega Pro Prima Divisione, e una in campionato. Giunsero poi due vittorie, con l'applicazione anche di moduli tattici molto offensivi, e una serie di sconfitte che fanno rischiare al tecnico l'esonero. Dalla ventiquattresima giornata i risultati sono altalenanti sino alla sconfitta con l'Atalanta, diretta rivale per la conquista della salvezza, che portò i toscani a retrocedere in Serie B. La retrocessione dei toscani in Serie B divenne aritmetica alla terzultima giornata di campionato; all'ultima gara di campionato persa contro l', Malesani venne applaudito dai tifosi toscani. Lasciò il Siena a fine stagione.


title: Alberto Malesani

text: Il 1º settembre 2010, alla vigilia della prima giornata di campionato, viene ingaggiato come allenatore del in sostituzione di Franco Colomba, che aveva condotto la preparazione estiva. Con una rosa rinnovata e con la salvezza come obiettivo, Malesani subentra ufficialmente in panchina alla seconda giornata con una sconfitta per 3-1 contro la Lazio. Il lavoro dell'allenatore veronese consente alla squadra di rimanere costantemente al di sopra del terzultimo posto.


title: Alberto Malesani

text: Da metà novembre la società non riesce a pagare gli stipendi e ciò causa una penalizzazione immediata di un punto, al quale in gennaio 2011 se ne aggiungono altri due; tra successivi cambi di proprietà, Malesani tiene unito il gruppo dei giocatori e fa esprimere loro determinazione, concentrazione e risultati. Attraverso risultati come la vittoria del 26 febbraio 2011 per 2-0 a Torino contro una in piena crisi e grazie anche alla vena realizzativa del centravanti e capitano Marco Di Vaio, a marzo la salvezza è acquisita e ci sarebbero le condizioni per tentare di raggiungere obiettivi più ambiziosi. I successivi due punti realizzati nelle ultime otto partite, che si intersecano con nuovi cambiamenti societari, fanno venir meno il rapporto di fiducia con l'allenatore, al quale non viene mai proposto il rinnovo del contratto. Finito il campionato con la sconfitta casalinga per 4-0 contro il Bari, il Bologna conclude al 16º posto e il 26 maggio 2011 la società comunica l'ingaggio di Pierpaolo Bisoli come nuovo allenatore per la stagione successiva.


title: Alberto Malesani

text: Il 19 giugno 2011 diventa il tecnico del Genoa. Esordisce con la squadra il 20 agosto 2011 in Genoa- (4-3). Il 1º dicembre 2011, dopo la sconfitta contro il Cesena, ha luogo un'altra conferenza stampa di Malesani rimasta celebre, nella quale l'allenatore veronese si scaglia di nuovo contro la stampa, accusandola di averlo definito "demotivato" e "mollo" e di essere, per tale motivo, irrispettosa nei confronti del suo lavoro.


title: Alberto Malesani

text: Il 18 dicembre 2011 raggiunge la 100ª vittoria in Serie A superando il al Ferraris per 2-1. Il 22 dicembre 2011 viene esonerato dopo la sconfitta per 6-1 contro il Napoli, venendo sostituito da Pasquale Marino. Il 2 aprile 2012 torna sulla panchina del Genoa al posto dell'esonerato Marino in seguito alla sconfitta per 5-4 con l'. Il 22 aprile viene nuovamente esonerato dopo la sconfitta in casa per 4-1 contro il Siena, e sostituito da Luigi De Canio. In totale, nella sua esperienza genoana, ha ottenuto 23 punti frutto di 6 vittorie, 5 pareggi e 8 sconfitte.


title: Alberto Malesani

text: Il 5 febbraio 2013 viene ingaggiato come allenatore del in sostituzione di Gian Piero Gasperini, con un contratto da 350 000 euro fino a giugno che in caso di salvezza si rinnova automaticamente per un altro anno più un bonus di 150 000 euro. Il suo staff è composto dal vice Ezio Sella, dai preparatori atletici Paolo Aiello e Antonio Raione; preparatore dei portieri rimane Franco Paleari Nell'esordio di cinque giorni dopo ottiene il pareggio per 1-1 contro il . Successivamente ottiene altri due pareggi, contro il Chievo per 1-1 e contro il per 0-0, a seguito dei quali, il 24 febbraio, viene esonerato e sostituito da Gasperini. Chiude quindi l'esperienza in rosanero con tre pareggi.


title: Alberto Malesani

text: Il 29 gennaio 2014 viene ingaggiato dal Sassuolo per sostituire l'esonerato Eusebio Di Francesco. Il 3 marzo successivo, dopo aver raccolto 5 sconfitte in 5 partite (contro Hellas Verona, , , e Parma), viene esonerato dalla società neroverde, che al suo posto richiama proprio Di Francesco.


title: Alberto Malesani

text: Nel novembre 2020, dopo aver trascorso 6 anni senza allenare, ha annunciato il proprio ritiro dalla carriera di allenatore, per dedicarsi a tempo pieno alle proprie vigne. La sua azienda è aperta alle visite pubbliche.


title: Rosa Luxemburg

text: Fiera propugnatrice del socialismo rivoluzionario e tra le principali teoriche del marxismo consiliarista in Germania, in vita s'oppose strenuamente tanto all'approccio politico moderato e tendenzialmente revisionista del Partito Socialdemocratico di Germania e della II Internazionale (dei quali fu a lungo un'esponente di spicco), quanto al centralismo democratico propugnato da Lenin e, di conseguenza, alla prassi rivoluzionaria dei bolscevichi, rivendicando invece l'importanza del mantenimento delle libertà fondamentali.


title: Rosa Luxemburg

text: Fondò, con Karl Liebknecht, la Lega Spartachista, resasi protagonista nel gennaio del 1919 di un'insurrezione armata contro l'appena costituitasi Repubblica di Weimar, nel corso della quale lei e lo stesso Liebknecht persero tragicamente la vita per mano dei "Freikorps", gruppi paramilitari di ex-combattenti della Grande Guerra utilizzati dallo stesso governo socialdemocratico allora al potere per poter reprimere i rivoltosi.


title: Rosa Luxemburg

text: Rosa Luxemburg nacque a Zamość, una cittadina del voivodato di Lublino, nell'allora Nazione della Vistola (nome assunto, in seguito alla fallita Rivoluzione Cadetta del 1830-1831, dal Regno di Polonia, quando i suoi "voivodati" vennero definitivamente annessi all'effettivo dell'Impero russo), il 5 marzo del 1871 in un'agiata famiglia ebraica ashkenazita, ultimogenita dei cinque figli di Eliasz Luksemburg (1830-1900), un commerciante di legname, e di Line Löwenstein (1835-1897). Benché la città di Zamość vantasse una considerevole e florida comunità ebraica (un terzo dei suoi abitanti erano appunto ebrei), i genitori non v'intrattenevano particolari relazioni e in casa infatti i Luxemburg, che non erano di madrelingua yiddish, bensì polacca, parlavano oltre l'idioma natìo il tedesco ed il russo, quest'ultima lingua ufficiale dello Stato. Il padre, dalle idee politiche liberali, era stato istruito in Germania, mentre la madre, piuttosto religiosa e conservatrice, oltre allo studio della Torah, amava i grandi classici della letteratura polacca e tedesca, in particolar modo l'opera di Mickiewicz e di Schiller.


title: Rosa Luxemburg

text: Nel 1873, la famiglia Luxemburg si trasferì a Varsavia dove, poco tempo dopo, Rosa fu colpita da una malattia che le procurò una deformazione all'anca che la costrinse a zoppicare per tutta la vita. Imparò ben presto a leggere e scrivere da sola e, nel 1884, fu iscritta al Secondo Liceo femminile. Durante questi anni, entrò a far parte del gruppo rivoluzionario clandestino "Proletariat" che, già dissoltosi a causa dell'incessante repressione zarista del 1886, era stato ricostituito da Marcin Kasprzak, un operaio socialdemocratico. Le idee politiche di Rosa Luxemburg non passarono inosservate se nel 1887, a conclusione degli studi, il consiglio d'istituto le negò «a causa del suo atteggiamento ribelle nei confronti delle autorità» la medaglia d'oro che avrebbe sicuramente meritato per il suo eccellente percorso accademico.


title: Rosa Luxemburg

text: Nei due anni successivi, incominciò a studiare le opere di Marx ed Engels, mentre in Polonia aumentavano gli scioperi e le manifestazioni operaie. Il "Proletariat" e l'Unione dei lavoratori polacchi, altro gruppo di opposizione fondato nel 1889, vennero decimati dai molteplici arresti, che minacciarono anche Rosa Luxemburg. Nel 1889, lasciò Varsavia e, con l'aiuto di Kasprzak, riuscì a superare la frontiera austro-ungarica nascosta in un carro da fieno. Si stabilì in Svizzera, a Zurigo e, l'anno seguente, s'iscrisse alla Facoltà di filosofia, seguendo anche corsi di matematica e di scienze naturali. In effetti era anche un'appassionata botanica dilettante, amava la natura e gli animali, e la bellezza in ogni sua forma:


title: Rosa Luxemburg

text: Nel 1892 s'iscrisse alla Facoltà di giurisprudenza, presso cui si laureò nel 1897 con la tesi "Die industrielle Entwicklung Polens" ("Lo sviluppo industriale della Polonia"), pubblicata a Lipsia l'anno successivo. Nel sostenere che lo sviluppo economico della Polonia era da cinquant'anni strettamente dipendente dal mercato russo, Rosa Luxemburg si opponeva alle rivendicazioni politiche dei nazionalisti polacchi. Divenne atea, a seguito della sua adesione al marxismo.


title: Rosa Luxemburg

text: Nel 1890 Rosa aveva conosciuto Leo Jogiches, un rivoluzionario di Vilnius fuggito a Zurigo. I due s'innamorarono e la loro relazione durò fino al 1907. Buon organizzatore, Jogiches si dedicò alla pubblicazione e diffusione di letteratura marxista in Polonia. Nel 1892 tradusse in polacco e pubblicò, senza autorizzazione, alcuni discorsi di Plechanov, facendoli precedere da una introduzione di Rosa Luxemburg e attirandosi l'odio aperto del teorico russo. In occasione della fondazione del Partito socialista polacco (PPS) Jogiches finanziò la rivista «Sprawa Robotnicza» (La Causa operaia), apparsa a Parigi nel luglio 1893, della quale la Luxemburg fu l'animatrice, dirigendola a partire dal 1894 con lo pseudonimo di R. Kruszyńska.


title: Rosa Luxemburg

text: La linea politica della «Sprawa Robotnicza» era in contrasto con il programma del PPS. L'obiettivo era la crescita del movimento socialista polacco in unione con la classe operaia russa, attraverso la lotta contro il capitalismo e l'abbattimento dell'autocrazia zarista, senza accennare alla questione dell'indipendenza della Polonia, che era invece un elemento fondante del PPS. Il conflitto emerse con asprezza al III Congresso dell'Internazionale socialista, tenuto a Zurigo dal 6 al 12 agosto 1893. Il gruppo di «Sprawa Robotnicza» volle parteciparvi come frazione del Partito socialista polacco, suscitando le proteste dei delegati del PPS che, sostenuti da Plechanov, chiesero e ottennero, seppure di misura, l'invalidazione del mandato rilasciato a Rosa Luxemburg.


title: Rosa Luxemburg

text: Sfumata ogni possibilità di convivenza con il PPS, Luxemburg, Jogiches, Marchlewski e Warszawski decisero di fondare la SDKP, ovvero la Socjaldemokracja Królestwa Polskiego (Socialdemocrazia del Regno di Polonia) la cui costituzione ufficiale si tenne in clandestinità a Varsavia nel marzo 1894, in assenza dei suoi ispiratori. Il suo organo ufficiale era la «Sprawa Robotnicza» e l'obiettivo a breve termine una costituzione democratica per l'intero Impero russo con una autonomia territoriale per la Polonia, attraverso la collaborazione con i socialdemocratici russi. L'indipendenza della Polonia veniva respinta in quanto «illusione destinata a distogliere i lavoratori dalla lotta di classe», e questo valeva sia per le consistenti minoranze polacche presenti in Germania e nell'Impero asburgico, quanto per il movimento socialista ebraico, di forte tendenza autonomista, che avrebbero dovuto tutti collaborare con i rispettivi partiti socialisti.


title: Rosa Luxemburg

text: Tali idee furono da lei ribadite nell'opuscolo "La Polonia indipendente e la causa operaia", pubblicato a Parigi nel 1895, e rielaborate nel 1896 per la pubblicazione di più articoli sulla «Neue Zeit» di Kautsky e sulla «Critica Sociale» di Turati. Lo spunto dell'iniziativa era costituito dalla prossima apertura del IV Congresso dell'Internazionale, nel quale il PPS avrebbe contestato la presenza della SDKP e presentato una risoluzione per il riconoscimento dell'indipendenza della Polonia. Rosa Luxemburg presentò al Congresso una mozione opposta, nella quale negava che un programma socialista potesse accogliere temi nazionalistici. Il Congresso, che riconobbe la SDKP quale membro dell'Internazionale, scelse una soluzione di compromesso, nella quale si riconosceva il diritto all'auto-determinazione dei popoli, restando «la liquidazione del capitalismo internazionale» il fine dei partiti socialisti.


title: Rosa Luxemburg

text: Per continuare la sua battaglia contro il PPS e il nazionalismo polacco Rosa Luxembrurg decise di trasferirsi in Germania, entrando nel più grande e meglio organizzato partito socialista d'Europa che vantava di essere il custode, con Kautsky, Bebel e Liebknecht, dell'interpretazione autentica del pensiero di Marx ed Engels. Difficilmente le autorità del Reich concedevano il permesso di residenza ai socialisti, considerati poco meno che criminali, e Rosa aggirò l'ostacolo sposando un cittadino tedesco. La sua amica Olympia Lübeck le trovò la persona adatta nel figlio Gustav, che accettò il matrimonio, del tutto fittizio, celebrato nel municipio di Basilea nella primavera del 1897. L'anno dopo, il 16 maggio 1898, Rosa Luxemburg si stabilì a Berlino.


title: Rosa Luxemburg

text: Incontrò il 24 maggio il segretario della SPD Ignaz Auer, mettendosi a disposizione per la campagna elettorale da condurre nella Slesia, terra di alta presenza polacca. Dal 2 giugno tiene comizi davanti agli operai polacchi di Breslau, Liegnitz, Goldberg, Königshütte. Le elezioni, come in tutta la Germania, segnarono una nuova avanzata del partito e Rosa era soddisfatta anche di sé: «salgo sulla tribuna come se non avessi fatto altro negli ultimi vent'anni», scrisse a Jogiches il 28 giugno. La sua popolarità era crescente e sia dalla «Leipziger Volkszeitung» sia dalla «Sächsische Arbeiterzeitung» di Dresda le vennero richieste di collaborazione.


title: Rosa Luxemburg

text: Dalla fine del 1896 il dirigente socialdemocratico tedesco Eduard Bernstein, in esilio nel Regno Unito da quasi vent'anni, aveva fatto comparire sulla «Neue Zeit» una serie di articoli nei quali, partendo dal fatto che da due decenni non si verificavano in Europa crisi economiche, aveva giudicato superate molte indicazioni di Marx e indicato nelle riforme approvate per via parlamentare la strada di un continuo progresso democratico, realizzato con la collaborazione delle classi attraverso un'alleanza tra socialisti e liberali, che avrebbe condotto al socialismo evitando la fase rivoluzionaria. Per più di un anno le tesi di Bernstein erano passate inosservate, finché non erano state violentemente attaccate da Parvus, caporedattore della «Sächsische Arbeiterzeitung».


title: Rosa Luxemburg

text: Rosa Luxemburg intervenne contro le tesi revisionistiche di Bernstein in due serie di articoli pubblicati sulla «Leipziger Volkszeitung», la prima serie nel settembre 1898 e la seconda nell'aprile del 1899, non appena Bernstein ebbe pubblicato il suo libro "Die Voraussetzungen des Sozialismus" (I presupposti del socialismo), una elaborazione dei suoi precedenti articoli. Le crisi - osservava Luxemburg - sono «fenomeni organici inseparabili dall'economia capitalistica», essendo «il solo metodo possibile di risolvere lo iato tra la capacità illimitata d'espansione della produzione e gli stretti limiti del mercato». Le crisi osservate fino agli anni Settanta sarebbero perciò delle crisi di gioventù, in quanto il sistema capitalistico doveva ancora instaurarsi globalmente. Solo allora, quando si sarà verificata l'impossibilità di un'ulteriore espansione dei mercati, il sistema entrerà nel «periodo delle crisi capitalistiche finali».


title: Rosa Luxemburg

text: Bernstein vedeva nello sviluppo della democrazia liberale, nei sindacati e nelle cooperative la possibilità di un graduale e pacifico passaggio al socialismo. Per la Luxemburg si trattava invece d'una pia illusione, in quanto né il sindacato, il cui raggio d'azione era circoscritto quasi unicamente alle rivendicazioni salariali ed alla concertazione sull'orario di lavoro, né tantomeno le cooperative, impossibilitate dalle proprie intrinseche caratteristiche strutturali ad incidere in maniera significativa sulle dinamiche del mercato, sarebbero state mai in grado da sole di portare a compimento un'evoluzione socialista del sistema di produzione. Quanto alla questione democratica poi, contestava aspramente l'assunto avallato da Bernstein secondo cui essa coinciderebbe con l'instaurarsi d'un sistema politico liberale, asserendo al contrario come il conseguimento della democrazia debba ricercarsi proprio nella dialetticità insita nell'antagonismo tra le formazioni sociali più diverse, concludendo che «nelle società comuniste originarie, negli antichi Stati schiavisti, nei Comuni medievali», e corrispondentemente il capitalismo esiste in differenti forme politiche, dall'assolutismo alla monarchia costituzionale e alla repubblica.


title: Rosa Luxemburg

text: Non esisterebbe dunque alcun nesso fra sviluppo capitalistico e democrazia, e anzi la stessa borghesia potrebbe voler addirittura rinunciare alle conquiste democratiche senza che la macchina dello Stato - amministrazione, finanze, esercito - e la stessa economia abbiano a soffrirne. Attualmente - nota Rosa Luxemburg - lo sviluppo dell'economia e la lotta per la concorrenza sul mercato mondiale hanno fatto del militarismo e del marinismo, in quanto strumenti della politica imperialistica, gli elementi determinanti della vita politica interna ed esterna delle grande potenze. La borghesia si unisce alla reazione sia nella politica estera sia in quella interna, laddove si dichiara spaventata dalle rivendicazioni della classe operaia, il tutto a dispetto dei propositi di Bernstein, che appunto suggerirebbe al proletariato d'abbandonare le proprie aspirazioni socialiste. Così egli stesso dimostrerebbe «quanto poco la democrazia borghese possa essere presupposto necessario e condizione del movimento socialista e della vittoria socialista».


title: Rosa Luxemburg

text: Per la borghesia la democrazia non è strettamente necessaria, a dispetto di quanto lo sia invece per la classe operaia, poiché esercizio dei diritti democratici, suffragio elettorale e autogoverno sono elementi politici attraverso i quali essa «diviene cosciente dei propri interessi di classe e dei propri compiti storici». Al contrario di quanto ritiene Bernstein, la Luxemburg sostiene appunto come la democrazia non renda affatto superflua la rivoluzione proletaria, bensì ineluttabilmente necessaria, proprio come hanno sempre sostenuto Marx ed Engels: «era riservato a Bernstein scambiare il pollaio del parlamentarismo borghese con l'organo competente a realizzare la trasformazione più formidabile della storia mondiale», cioè il passaggio ad una società socialista.


title: Rosa Luxemburg

text: La lotta per le riforme sociali non è perciò da intendersi come una pratica avulsa dal sentiero rivoluzionario, poiché le singole conquiste operaie non sono nient'altro che dei mezzi grazie cui il proletariato possa avvicinarsi al suo vero obiettivo finale, ovverosia «la presa del potere politico e l'abolizione del salariato». La scissione e contrapposizione tra questi due aspetti fondanti della lotta socialista operata da Bernstein, non fa dunque che allontanare il proletariato dalla sua missione storica, intrappolandolo in un circolo vizioso senza vere possibilità d'evoluzione. Lo stesso Bernstein avrebbe candidamente riassunto questo suo punto di vista con la frase "Lo scopo finale è nulla, il movimento è tutto". Poste così le cose, sostiene la Luxemburg, non ci sarebbe più alcuna differenza tra la socialdemocrazia operaia ed il radicalismo borghese, ed è proprio in quest'ambiguità che si cela l'essenza dell'opportunismo di Bernstein.


title: Rosa Luxemburg

text: Il 25 settembre 1898 Parvus, direttore della «Sächsische Arbeiterzeitung», fu espulso dalla Sassonia e dietro sua richiesta Rosa Luxemburg si trasferì a Dresda a dirigere il quotidiano. In ottobre partecipò a Stoccarda al congresso della SPD, attaccando il revisionismo di Heine e Vollmar, due seguaci di Bernstein. Un altro revisionista, Georg Gradnauer, deputato e redattore dell'organo della SPD «Vorwärts», intervenne dopo il congresso per accusare Clara Zetkin, Mehring e Bebel di aver esasperato il dibattito sul revisionismo, e si ebbe una risposta polemica della Luxemburg dalle colonne della «Sächsische Arbeiterzeitung». La polemica andò avanti per qualche giorno, finché Rosa Luxemburg rifiutò di pubblicare sul suo giornale un nuovo intervento di Gradnauer, che sottopose il caso agli organi direttivi del partito chiedendo sanzioni disciplinari. La Luxemburg, non sostenuta da tutti i suoi redattori, preferì dimettersi il 2 novembre. La direzione del giornale fu assunta da Georg Ledebour e Rosa Luxemburg tornò a Berlino.


title: Rosa Luxemburg

text: A Berlino affittò un nuovo appartamento non lontano da quello dei coniugi Kautsky, con i quali entrò in relazioni di amicizia. Sulla «Leipziger Volkszeitung» di Bruno Schönlank pubblicò nel febbraio del 1899 una serie di articoli sul militarismo. «Spreco di enormi forze produttive», il militarismo rappresenta «per la classe capitalistica un investimento irrinunciabile sul piano economico e il miglior sostegno della dominazione di classe sul piano sociale e politico». Polemizzando con il revisionista Max Schippel, Rosa Luxemburg insisteva sulla necessità di condurre una lotta politica accanita contro il militarismo, in vista di una trasformazione del tradizionale esercito professionale in milizia popolare.


title: Rosa Luxemburg

text: Per condurre una lotta politica rigorosa occorreva che la SPD si esprimesse in termini chiari e netti attraverso i suoi organi d'informazione, ma il «Vorwärts», il suo quotidiano ufficiale, era a suo avviso incapace di esprimere una qualunque opinione politica. Alla replica di Gradnauer, che le ricordò l'infelice esperienza alla «Sächsische Arbeiterzeitung», Rosa Luxemburg gli rispose con sarcasmo che solo chi ha opinioni può esprimerle: «esistono infatti due specie di organismi viventi, gli uni provvisti di una spina dorsale che camminano e a volte corrono. Gli altri, essendo invertebrati, strisciano o aderiscono».


title: Rosa Luxemburg

text: In settembre divenne vacante un posto alla redazione del «Vorwärts» che Liebknnecht avrebbe voluto che fosse occupato dalla Luxemburg. Opportunamente, Bebel le consigliò di rinunciare a porre la propria candidatura. In ottobre, partecipò al congresso della SPD a Hannover, attaccando il revisionismo di Bernstein e Schippel. Pur ribadendo che il programma di Erfurt restava il fondamento del Partito, il congresso si espresse contro l'espulsione dei revisionisti, con l'accordo di Rosa Luxemburg. In dicembre i socialdemocratici lituani di Feliks Dzeržinskij confluirono nella SDKP, dando vita al nuovo partito della SDKPiL, la Socialdemocrazia del Regno di Polonia e Lituania (Socjaldemokracja Królestwa Polskiego i Litwy).


title: Rosa Luxemburg

text: Fece parte del fronte pacifista all'inizio della prima guerra mondiale e assieme a Karl Liebknecht, nel 1915, creò il Gruppo Internazionale, che sarebbe diventato in seguito la Lega Spartachista. Questa in un primo momento fece parte, quale corrente di sinistra interna, del Partito Socialdemocratico, dopodiché entrò a far parte del Partito Socialdemocratico Indipendente di Germania (nato dalla scissione dei socialdemocratici non favorevoli alle politiche belliche avallate dal SDP una volta giunto al potere), prima di divenire infine il nucleo di quello che diverrà poi il Partito Comunista di Germania.


title: Rosa Luxemburg

text: Il 28 giugno 1916 la Luxemburg, assieme a Karl Liebknecht, venne arrestata dopo il fallimento di uno sciopero internazionale e condannata a due anni di reclusione (dopo essere già stata in carcere per un intero anno a partire dal febbraio 1915). Durante questo lungo periodo scrisse diversi articoli, fra questi: la cosiddetta "Juniusbroschüre" (1915), che contiene la nota espressione "socialismo o barbarie", indicante che nel futuro gli unici sbocchi possibili per l'umanità sarebbero stati l'instaurazione della società socialista o la barbarie; e "La Rivoluzione Russa" (1918), in cui per prima critica "da sinistra" alcune scelte prese nei primi mesi dal potere bolscevico dopo la rivoluzione d'ottobre (limitazione delle libertà democratiche, scioglimento dell'Assemblea costituente, Terrore, ecc.), vedendovi già il pericolo di una burocratizzazione precoce del processo rivoluzionario e di un'involuzione totalitaria.


title: Rosa Luxemburg

text: Partecipò alla Rivoluzione tedesca del novembre 1918 e contribuì a fondare il Partito Comunista di Germania, tra il dicembre 1918 e il gennaio 1919. Nel corso della "Rivolta di gennaio", incominciata il 6 di gennaio 1919, il 15 gennaio 1919, venne rapita e in seguito assassinata, insieme con Liebknecht, dai miliziani dei cosiddetti "Freikorps", i gruppi paramilitari ingaggiati dal governo del socialdemocratico Friedrich Ebert e, in particolare, dal ministro della Difesa, Noske, anch'egli membro della SPD. Il corpo venne gettato in un canale, recuperato il 31 maggio e sepolto al cimitero centrale di Friedrichsfelde. Nel 1926 a lei, Liebknecht, Jogiches, Mehring e Marchlewski venne dedicato un monumento di Ludwig Mies van der Rohe. Nel 1935 il cimitero fu raso al suolo dai nazisti,


title: Rosa Luxemburg

text: Nel maggio 2009 il settimanale tedesco "Der Spiegel" ha pubblicato notizia del ritrovamento dei veri resti di Rosa Luxemburg. Secondo il settimanale, il cadavere della Luxemburg si troverebbe presso l'Istituto di medicina legale dell'ospedale Charité di Berlino. Prova ne sarebbe la presenza di una malformazione femorale di cui la Luxemburg soffriva, del tutto assente invece nei resti finora ritenuti autentici. Rosa Luxemburg fu infatti assassinata durante il suo trasporto in carcere e sul corpo recuperato dal canale sorsero molti dubbi circa l'autenticità del riconoscimento a causa delle discordanze anatomiche. Ogni anno a metà gennaio, a Berlino, si tiene una manifestazione per ricordare l'assassinio di Rosa Luxemburg e Karl Liebknecht.


title: Rosa Luxemburg

text: Da molti considerata l'opera più importante di Rosa Luxemburg, "L'accumulazione del capitale" (1913) è dedicata all'analisi economica dell'imperialismo. Partendo dalla critica degli "schemi della riproduzione allargata" che si trovano nel II libro de "Il Capitale" di Karl Marx, Rosa Luxemburg intende dimostrare che, in un ambiente puramente capitalistico (cioè in una società composta esclusivamente da capitalisti e da proletari), l'accumulazione del capitale sarebbe impossibile, in quanto in tale ipotesi non potrebbe mai verificarsi la realizzazione del plusvalore, cioè mancherebbe la domanda per la porzione delle merci prodotte il cui valore corrisponde al plusvalore accumulato. Da qui, secondo Rosa Luxemburg, deriva la necessità per l'economia capitalista di cercare al di fuori di sé stessa sempre nuovi acquirenti per le proprie merci.


title: Rosa Luxemburg

text: Il capitalismo si procura questi nuovi sbocchi commerciali dapprima all'interno delle stesse nazioni capitalistiche, attraverso lo scambio con la piccola produzione contadina e artigiana. In seguito la crescente necessità di nuovi mercati conduce l'economia capitalistica alla fase dell'imperialismo, caratterizzata dalla lotta degli Stati capitalistici per la conquista di colonie e di sfere d'influenza che permettano l'investimento dei capitali, dal sistema dei prestiti internazionali, dal protezionismo economico, dalla preponderanza del capitale finanziario e dei grandi trust industriali nella politica internazionale. L'ultimo capitolo de "L'accumulazione del capitale" è dedicato, significativamente, al militarismo, il quale, secondo Rosa Luxemburg, non ha solo una rilevanza politica ma ha anche un significato economico ben preciso, in quanto costituisce "un mezzo di prim'ordine per la realizzazione del plusvalore, cioè come campo di accumulazione".


title: Rosa Luxemburg

text: L'imperialismo nel suo insieme è dunque, secondo Rosa Luxemburg, "un metodo specifico di accumulazione" e in quanto tale è inseparabile dallo stesso capitalismo, costituendo l'ultima sua fase di sviluppo. Infatti, secondo Rosa Luxemburg, il capitalismo ha una necessità vitale di esercitare l'interscambio con le economie precapitalistiche, in particolare quelle dei paesi più arretrati; nello stesso tempo, il capitalismo tende a distruggere queste formazioni economiche e a sostituirsi sempre più a esse. Ma così facendo, il capitalismo prepara il momento in cui ogni sua ulteriore espansione diventerà impossibile: quando infatti non sussisteranno più economie e strati sociali non capitalistici, l'accumulazione del capitale non potrà più avere luogo. Tuttavia, Rosa Luxemburg ritiene che questo momento storico, in realtà, non sarà mai raggiunto, perché il capitalismo nella sua ultima fase esaspererà a tal punto l'antagonismo fra le classi sociali e il disordine economico e politico, da rendere inevitabili la rivoluzione proletaria su scala mondiale e il passaggio all'economia socialista.


title: Rosa Luxemburg

text: L'analisi economica di Rosa Luxemburg è stata molto criticata fin dal suo apparire, anche (e forse soprattutto) da parte di altri economisti di orientamento marxista. Nel suo testo noto come l"'Anticritica" (scritto nel 1913 ma pubblicato postumo nel 1921) Rosa Luxemburg fece in tempo a rispondere ad alcune delle prime obiezioni a lei rivolte. Altre e più sostanziali critiche sarebbero state formulate negli anni successivi, spesso contrapponendo l'analisi dell'imperialismo fornita da Lenin a quella proposta dalla Luxemburg. Tuttavia molti sottolineano l'importanza storica del contributo della Luxemburg alla teoria economica, in quanto ella fu tra i primi economisti a porre l'accento sul problema della domanda, che divenne di cruciale rilevanza dopo la grande crisi del 1929; inoltre, si ritiene che Rosa Luxemburg abbia aperto la strada agli economisti che dopo di lei studiarono i rapporti economici fra le nazioni capitalistiche avanzate e i paesi ex coloniali; si ritiene infine che la Luxemburg abbia avviato un nuovo campo d'indagine nella valutazione dell'importanza economica del militarismo.


title: Rosa Luxemburg

text: "La rivoluzione russa. Un esame critico" è una breve opera scritta da Rosa Luxemburg durante la sua carcerazione nel 1918 e pubblicata postuma nel 1922.


title: Rosa Luxemburg

text: In questo scritto la Luxemburg esalta il coraggio dei bolscevichi che in condizioni difficilissime, quasi disperate, hanno osato lanciare la parola d'ordine dell'insurrezione, e contrappone questo coraggio alla pusillanimità dei socialdemocratici tedeschi che si sono resi complici del militarismo del loro governo. Al contempo però sottopone a critica radicale le scelte politiche compiute da Lenin nei mesi successivi alla Rivoluzione d'ottobre.


title: Rosa Luxemburg

text: Per Rosa Luxemburg, l'unica possibilità di salvezza per la rivoluzione è che il proletariato europeo, stimolato dall'esempio dei russi, si sollevi a sua volta, giacché non è possibile realizzare una società socialista in un solo paese, per di più arretrato come la Russia. Le politiche che i bolscevichi hanno adottato per ovviare alle conseguenti difficoltà, appaiono alla Luxemburg come inaccettabili in via di principio e comunque foriere di conseguenze nefaste per l'anima stessa del socialismo. Queste le parole, lucidamente anticipatrici, utilizzate dalla rivoluzionaria:


title: Slam Dunk

text: Dall'opera sono stati tratti un anime di centouno episodi, la cui trasmissione è partita il 16 ottobre 1993, e quattro film animati.


title: Slam Dunk

text: La serie anime segue gli avvenimenti del manga ma presentando spesso scene in ordine diverso, inoltre sono state aggiunte e tolte diverse altre piccole sequenze che ne modificano leggermente il contenuto, la produzione animata è stata interrotta a poco più della metà del manga per volere dell'autore dell'opera originale, in quanto ritenuta troppo differente e non adeguata dallo stesso, l'anime non presenta quindi un vero e proprio finale essendone stato troncato lo sviluppo; i film, invece, sono indipendenti dalla serie e narrano storie a parte.


title: Slam Dunk

text: Si tratta di uno dei manga più celebri in patria e nel mondo, in quanto il primo che ha contribuito in maniera molto marcata alla diffusione e allo sviluppo del basket nella Terra del Sol Levante; molti ragazzi hanno infatti iniziato a praticare questo sport dopo aver letto l'opera di Inoue, grande appassionato di pallacanestro sin da piccolo e che ha dedicato a questo sport altri due suoi lavori ("Buzzer Beater" e "Real").


title: Slam Dunk

text: "Slam Dunk" tratta la tematica dello sport con molto humour, a partire dal protagonista Hanamichi Sakuragi che è spesso in primo piano con le sue tragicomiche situazioni (il tutto accentuato attraverso l'utilizzo grafico dell'effetto "super deformed", specie per evidenziare i comportamenti infantili dei protagonisti), ma anche con attenzione nei confronti del bullismo nelle scuole, tema sempre molto attuale. La storia presenta inoltre evidenti riferimenti all'NBA, la lega professionistica statunitense ritenuta universalmente il miglior campionato di basket al mondo: le divise dello Shohoku, dello Shoyo, del Ryonan e del Kainan, ad esempio, ricordano per colori e caratteri rispettivamente quelle dei Chicago Bulls, dei Boston Celtics, degli Orlando Magic e dei Los Angeles Lakers.


title: Slam Dunk

text: Hanamichi Sakuragi è un giovane teppista attaccabrighe che si iscrive al primo anno della scuola superiore Shohoku, nella prefettura di Kanagawa. È particolarmente sfortunato con le ragazze e ciò lo rende il triste bersaglio delle ripetute prese in giro da parte dei suoi amici Mito, Okusu, Takamiya e Noma. Dopo essere stato scaricato da una ragazza che era innamorata di un giocatore di basket, Hanamichi inizia ad odiare visceralmente questo sport; le cose, tuttavia, cambiano quando incontra Haruko Akagi, matricola come lui e appassionata di pallacanestro: la ragazza, infatti, lo incoraggia ad entrare nella squadra di basket della scuola impressionata dalla sua altezza e dalla sua prestanza fisica. Hanamichi se ne innamora perdutamente e accetta solo per poterla conquistare.


title: Slam Dunk

text: Lo Shohoku è in quel momento una squadra mediocre in quanto l'unico elemento di spicco è il fratello maggiore di Haruko, nonché capitano della squadra, Takenori Akagi (subito ribattezzato "Gorilla" da Hanamichi per via del suo mastodontico aspetto fisico); l'approdo in squadra della matricola Kaede Rukawa, proveniente dalle scuole medie Tomigaoka e considerato un fuoriclasse, sembra tuttavia aprire nuovi ed insperati scenari. Sakuragi, saputa della fortissima infatuazione che Haruko ha nei confronti del nuovo arrivato (come buona parte delle ragazze della scuola), svilupperà nei confronti di Rukawa un fortissimo e comico dualismo. Hanamichi dimostra una notevole predisposizione per questo sport sebbene gli inizi siano estremamente problematici, visto che dovrà imparare alla perfezione i fondamentali prima di poter iniziare ad esercitarsi anche nei tiri e poter giocare nelle partitelle di allenamento. Tutto ciò provoca in lui una profonda insofferenza, che lo porterà più di una volta a scontrarsi con Akagi.


title: Slam Dunk

text: La prima amichevole si disputa contro l'ottima squadra del Ryonan, le cui punte di diamante sono l'enorme centro Jun Uozumi e l'ala Akira Sendo, considerato uno dei migliori giocatori del basket liceale giapponese: il risultato finale è 87-86 per il Ryonan, ma nonostante la sconfitta lo Shohoku dà dimostrazione di essere una buonissima squadra, trascinata dalle giocate di Akagi e Rukawa i quali si riveano entrambi degli ottimi attaccanti, sebbene Uozumi e Sendo non sono da meno essendo due grandi finalizzatori. Per essere al suo esordio assoluto nel basket, compensando la sua totale inesperienza con la prestanza fisica e con una grande determinazione, Hanamichi gioca bene pur creando non poco scompiglio sia fra i suoi compagni che fra i suoi avversari facendosi notare soprattutto in fase difensiva per la sua grande abilità nel rimbalzo e segnando anche un canestro in terzo tempo, che porta in vantaggio lo Shohoku a pochi secondi dalla fine. Sakuragi è convinto di aver vinto e la sua esultanza anticipata permette al Ryonan di riportarsi in vantaggio all'ultima azione e di vincere la partita: questo porterà Hanamichi a sentirsi in colpa dopo il match. Prima che inizino le eliminatorie entrano in squadra altri due giocatori: Ryota Miyagi, playmaker piccolo di statura ma dotato di grande velocità e di un perfetto palleggio, e l'ottimo tiratore Hisashi Mitsui, MVP ai tempi delle medie poi datosi al teppismo, che entra in squadra dopo aver provocato una furibonda rissa in palestra (nel tentativo di far ricadere la colpa su Miyagi) e dopo essere stato convinto a tornare sulla retta via da Kogure, vicecapitano dello Shohoku, e soprattutto dall'allenatore Anzai, per cui prova un profondo rispetto.


title: Slam Dunk

text: Lo Shohoku, durante l'inizio del campionato della prefettura, sconfigge senza problemi le prime squadre dei licei Miuradai, Sumino, Takahata e Tsukubu, superando i cento punti a partita, in questi match il vero trascinatore della squadra si rivelerà essere Rukawa, il cui impatto sarà a dir poco devastante tanto da portarlo ad esser definito "la super matricola"; Sakuragi, invece, si farà notare soprattutto per l'altissima percentuale di ammonizioni, con un bilancio di venti falli e quattro espulsioni. Lo Shohoku raggiunge agevolmente la sfida decisiva per l'accesso alle finali contro il fortissimo Shoyo, che l'anno precedente si era classificato al secondo posto dietro solo all'insuperabile istituto Kainan, la squadra che accede al campionato nazionale da sedici anni consecutivi e in cui gioca il miglior giocatore di Kanagawa, Shinichi Maki. La partita è molto combattuta, lo Shoyo può contare sull'allenatore/capitano e playmaker Kenji Fujima e su Toru Hanagata, uno dei centro più forti di Kanagawa: Mitsui nonostante la marcatura box-and-one del difensore Kazushi Hasegawa riesce a sfruttare al meglio le sue abilità di clutch shooter metterndo a segno un considerevole numero di tiri da tre, mentre Miyagi sebbene non abbia la stessa popolarità di Maki e Fujima, si rivela perfettamente capace di rivaleggiare con quest'ultimo ricoprendo il suo stesso ruolo, aiutando più volte i suoi compagni a fare canestro con i suoi ottimi assist. È Rukawa però l'attaccante migliore dello Shohoku proprio lui segnerà il canestro che porterà la squadra a vincere per 62-60, e finalmente Hanamichi ha avuto l'occasione di mostrare a tutti il suo talento come rimbalzista sebbene quasi tutti i titolari dello Shoyo fossero più alti di lui, infatti catturando i rimbalzi ha intralciato lo Shoyo in attacco permettendo ai suoi compagni di andare a canestro indisturbati, e riuscendo persino a realizzare una spettacolare schiacciata in faccia ad Hanagata, subito dopo tuttavia, viene espulso poiché la sua azione viene considerata fallosa dall'arbitro, ma il pubblico applaude comunque la sua uscita dal campo.


title: Slam Dunk

text: La prima partita della final four vede lo Shohoku contro il temibile Kainan: vi giocano il playmaker Maki che è considerato il giocatore più forte di Kanagawa bravo nel segnare sotto canestro, la guardia tiratrice Soichiro Jin che probabilmente è anche più capace di Mitsui, e la matricola Nobunaga Kiyota, che gioca come ala, molto competitivo e infatti vuole mettere in ombra Sakuragi e Rukawa dato che vuole essere lui la matricola migliore del campionato. Akagi e Rukawa si fanno valere facendo molti canestri, inoltre quando Akagi si infortuna alla caviglia Hanamichi lo sostituisce come centro, giocando molto bene dimostrando di essere forte quasi quando Akagi, sia nelle stoppate che nei rimbalzi, applicando tutti gli insegnamenti di Akagi, in effetti nel primo tempo proprio perché Hanamichi ha giocato bene in difesa che Rukawa ha potuto dare il meglio come finalizzatore facendo tanti canestri, dovendo ricorrere a tutte le sue energie tanto che nel secondo tempo si è ritrovato senza forze. Hanamichi dimostra di essere migliorato anche in attacco, non solo con i suoi passaggi i suoi compagni di squadra sono andati più volte a canestro, ma lui stesso ne segnerà di diversi, con la soddisfazione di aver prevalso contro Maki mettendo a segno una schiacciata anche se purtroppo il Kainan vince per 90-88 per via di un errore nell'ultimo possesso di Hanamichi e un'incredibile deviazione con un'unghia di Kyota su tiro da tre di Mitsui destinato al canestro. Nel frattempo il Ryonan ha sconfitto facilmente il Takezato 117-64. Nella seconda giornata anche lo Shohoku batte il Takezato, ma Sakuragi arriva in ritardo e si perde il primo tempo della partita visto che si era allenato anche la mattina stessa nel tiro sotto canestro addormentandosi subito dopo; Akagi tuttavia, decide di non schierarlo in campo nella ripresa, per non far vedere i suoi progressi al Ryonan.


title: Slam Dunk

text: Nell'altra partita il Kainan affronta il Ryonan in un match ad altissimo livello tecnico al quale non sarà sufficiente una prestazione da fuoriclasse di Sendo: questi, riciclato come playmaker per fare posto alla rientrante e fortissima ala Fukuda, ingaggia uno spettacolare duello con Maki. Quest'ultimo inizialmente rimane sorpreso dall'abilità del rivale in un ruolo a lui più congeniale e il Ryonan sembra lanciato verso un'incredibile vittoria. Superato il brutto momento, Maki si riprende e come è solito fare infonde forza e coraggio al resto della sua squadra, affrontando Sendo in modo diretto sfruttando la maggior conoscenza del ruolo. Grazie al suo capitano e complice l'espulsione di Uozumi per aver commesso 5 falli, il Kainan recupera 15 punti di svantaggio e ad essere decisivo è proprio Maki, che al termine dei tempi regolamentari preferisce mandare il rivale a canestro senza fermarlo per evitare che Sendo usufruisca di un basket count (se Sendo avesse segnato subendo fallo avrebbe usufruito di un tiro libero e in quel momento il Kainan era in vantaggio di 2 punti). In seguito il Kainan vincerà all'overtime.


title: Slam Dunk

text: Adesso lo Shohoku, scosso per le condizioni di salute di Anzai colpito da un malore e soccorso da Hanamichi, si prepara per l'ultima partita col Ryonan, che deciderà quale delle due squadre andrà ai nazionali oltre al Kainan che batte pure il Takezato. Uozumi nel match gioca prevalentemente in difesa permettendo a Sendo e Fukuda di scatenarsi in attacco. Senza Anzai, lo Shohoku a inizio match sembra completamente fuori fase, soprattutto Akagi, sopraffatto dall'insicurezza per via del recente infortunio e perché conscio che questa è la sua ultima possibilità di accedere al campionato nazionale. Dopo un time out e un breve scontro con Hanamichi il capitano tuttavia si riprende e conduce un'ottima partita sia in attacco che in difesa. Inoltre Hanamichi, avendo migliorato la sua tecnica di gioco, dà sfoggio delle sue nuove abilità nel tiro libero dalla distanza ravvicinata. Rukawa nella prima ripresa gioca una partita piuttosto modesta, è nella seconda metà della partita che invece inizia a segnare un canestro dietro l'altro avendo risparmiato le forze per gli ultimi venti minuti (non ripetendo l'errore commesso con il Kainan) e infatti se all'inizio lo Shohoku era all'inseguimento della squadra avversaria Rukawa trova la rimonta e porta a un notevole vantaggio, ma Sendo purtroppo si rivela un giocatore più forte e un ottimo ball-handler, continuando a segnare sempre più canestri riducendo il vantaggio dello Shohoku. Mitsui, troppo affaticato, sviene e lascia il campo e Kogure lo sostituisce, Hanamichi risulta decisivo nel finale bloccando in successione i tre migliori giocatori avversari (Fukuda, Uozumi e Sendo) impedendo la rimonta del Ryonan, inoltre Hanamichi serve l'assist con cui Kogure segna la tripla che permette allo Shohoku di allungare il vanataggio. Sendo segna un ultimo canestro accorciando le distanze ma Akagi in un'ultima azione, nonostante Uozumi e Fukuda tentino di impedirglielo, mette Sakuragi nella posizione di segnare il canestro del definitivo +4 con una spettacolare schiacciata in tap-in. Lo Shohoku accede dunque alle nazionali come seconda classificata alle spalle del Kainan, Maki vince il premio di MVP e Akagi e Rukawa vengono inseriti nel miglior quintetto, insieme allo stesso Maki, al suo compagno di squadra Jin e a Sendo.