title: Ben Barnes

text: La serie è uno spin-off di "Marvel's Daredevil ed" è prodotta dalla Marvel Television in associazione con gli ABC Studios, con Lightfoot nel ruolo di showrunner.


title: Ben Barnes

text: Nel dicembre 2017 la serie è stata rinnovata per una seconda stagione, pubblicata il 18 gennaio 2019.


title: Ben Barnes

text: Nel 2019 viene scelto per interpretare il Darkling/Generale Kirigan nella serie di Netflix "Tenebre e ossa", ispirata alla trilogia Grisha di Leigh Bardugo.


title: Ben Barnes

text: Le riprese iniziano tra agosto e settembre del 2020 per terminare nel febbraio 2021. In aprile 2021 la serie sbarca sulla piattaforma Netflix, riscuotendo un enorme successo.


title: Danny Trejo

text: Trejo è di origini messicane ed è nato a Echo Park, nei pressi di Los Angeles. La sua vita da bambino non fu facile: nelle strade vicino a casa sua commise vari crimini e diventò presto dipendente dall'eroina. Entrava e usciva dal carcere in maniera costante.


title: Danny Trejo

text: Nel tempo trascorso in strada, Trejo sviluppò un talento da pugile e considerò l'idea di intraprendere la professione. Quest'ambizione venne offuscata da un'altra condanna alla reclusione. Mentre era rinchiuso nella prigione di Stato di San Quintino a San Francisco, divenne il campione statale dei pesi leggeri e welter carcerario della California. Durante questo periodo, Trejo completò anche con successo un programma di riabilitazione che lo aiutò a lasciarsi alle spalle lo stile di vita del criminale. In un'intervista ha dichiarato che si diverte quando, camminando per le strade dove in passato commetteva crimini, i bambini gli chiedono un autografo e ha inoltre rivelato che decide spesso di interpretare il ruolo del cattivo per insegnare ai bambini che il cattivo muore sempre.


title: Danny Trejo

text: Mentre parlava a un raduno nel 1985, Trejo incontrò un ragazzo in affari nel mondo del cinema. Il suo nuovo amico lo invitò sul set del film "A 30 secondi dalla fine", dove gli venne offerto un lavoro da comparsa. Edward Bunker, lui stesso ex galeotto e autore ben rispettato di "crime novels" che stava scrivendo la sceneggiatura del film, iniziò a discutere con Trejo, con il quale aveva trascorso del tempo a San Quintino. Ricordando le abilità da pugile di Trejo, gli offrì 350 dollari al giorno per allenare Eric Roberts, uno degli attori del film, per una scena di pugilato. Al regista Andrej Končalovskij piacque il lavoro di Trejo e decise di offrirgli un ruolo non poco importante nella pellicola.


title: Danny Trejo

text: Da quel momento, Trejo ha totalmente abbandonato il suo passato violento ed è diventato un attore, recitando talora a fianco di alcuni dei più famosi attori di Hollywood, tra cui Johnny Depp, Nicolas Cage, Charles Bronson, George Clooney, Edward Furlong, John Malkovich, Adrien Brody, Robert De Niro e Antonio Banderas.


title: Danny Trejo

text: Ha partecipato all'episodio "La famiglia Lopez", della serie "Walker Texas Ranger", nel ruolo di Joe Lopez.


title: Danny Trejo

text: Nel 2000 appare nell'episodio "Viceversa" della serie tv "X-Files", e interpreta Emilio Vargas nell'episodio 2x20 "Conto alla rovescia" della serie "Alias".


title: Danny Trejo

text: Trejo è conosciuto per il suo stile molto distinto. A parte il suo volto sfregiato, di solito accompagnato da un lungo paio di baffi, ha mostrato i suoi tatuaggi, tra cui uno sul petto rappresentante una donna con un sombrero, in molti ruoli. Interpreta spesso piccoli mafiosi o personaggi malavitosi, nonostante abbia interpretato il "bravo ragazzo" nella trilogia di "Spy Kids" di Robert Rodriguez, in "Bubble Boy". Inoltre interpreta Enrique e Octavio in "King of the Hill".


title: Danny Trejo

text: Nel 2005 è stato diffuso il film "Champion", che parla della vita di Trejo con apparizioni degli amici e degli associati dell'industria cinematografica.


title: Danny Trejo

text: Trejo appare nel videogioco "" nel ruolo di un personaggio, il quale ha la stessa voce dell'attore e le stesse sembianze. Ha prestato la sua voce nei videogiochi "" e "" al personaggio di Umberto Robina, il quale ripesca qualche aspetto di Trejo. Nel 2010 ha anche doppiato Raul Tejada nel videogioco .


title: Danny Trejo

text: Nel 2006 ha recitato in "Jack's Law" scritto da Jeff Hawker e diretto da Gil Medina. Trejo interpreta il protagonista, Jack Santos, la cui vita viene cambiata dall'omicidio della moglie e della figlia. Per il successo, è già stato pianificato un sequel.


title: Danny Trejo

text: Trejo ha doppiato il personaggio di Rico nel prossimo cartone animato di Rob Zombie ed è stato protagonista nei film "Machete e Machete Kills" di Robert Rodriguez. Con Zombie ha inoltre lavorato sul set di "Halloween - The Beginning", dove ha interpretato Ismael Cruz, un amico di Michael Myers e nella "Casa del Diavolo" dove interpretava un cacciatore di taglie.


title: Danny Trejo

text: Danny Trejo non è cugino né ha alcun grado di parentela con Robert Rodriguez. L'espressione "cugino" non è da riferirsi al grado di parentela ma a uno stretto rapporto di amicizia; equivale all'italiano "zio", riferito a persone amiche di famiglia. In molti dei personaggi interpretati da Trejo nei film di Rodríguez si chiamano come coltelli o utensili da lavoro: Machete in "Spy Kids", il barista Eddie e Charlie (in originale "Razor", cioè rasoio) nella saga di "Dal tramonto all'alba" e "Navajas" (che in spagnolo vuol dire "coltelli") in "Desperado". Interpreta un personaggio chiamato Machete in un fake trailer in "Grindhouse" di Robert Rodriguez e Quentin Tarantino. Da questo falso trailer è stato tratto il film "Machete" che lo vede come protagonista. Nel film "Predators" il personaggio da lui interpretato si chiama Cuchillo (in spagnolo "coltello").


title: Danny Trejo

text: Nel 2011 partecipa a cinque episodi della serie televisiva "Sons of Anarchy", ritorna nelle sale cinematografiche nel 2012 con il film "Bad Ass" nel quale lo si vede protagonista come reduce del Vietnam in una Los Angeles corrotta e piena di crimini, si troverà a inseguire gli assassini del suo migliore amico dopo essere diventato un eroe locale.


title: Danny Trejo

text: Trejo è spesso apparso in cinque o più film di vario genere ogni anno. Tra i più importanti in cui ha recitato ci sono "Anaconda", "xXx", "Desperado", "C'era una volta in Messico", "Heat - La sfida", "Dal tramonto all'alba", "Con Air", "Sei giorni sette notti", "Spy Kids" e "Machete". Inoltre ha doppiato il ghoul Raul Tejada nel videogioco Bethesda Softworks "".


title: Danny Trejo

text: Nel 2021, appare come sopravvissuto speciale, avente la propria miniatura, all'interno del gioco da tavolo Zombicide 2nd edition.


title: Cortisolo

text: Il cortisolo (o idrocortisone) è un ormone prodotto dalle ghiandole surrenali, più precisamente dalla zona fascicolata della loro porzione corticale. È un ormone di tipo steroideo, derivante cioè dal colesterolo, e in particolare appartiene alla categoria dei glucocorticoidi, di cui fa parte anche il corticosterone (meno attivo).


title: Cortisolo

text: Il cortisolo viene sintetizzato su stimolazione dell'ormone adrenocorticotropo (ACTH), a volte associato allo stress, prodotto dall'ipofisi. La sua azione principale consiste nell'indurre un aumento della glicemia. Questo aumento viene ottenuto stimolando la gluconeogenesi epatica, che in questo caso viene sostenuta dagli amminoacidi derivanti da un accentuato catabolismo proteico, soprattutto a livello dei muscoli scheletrici, e lipidico, a livello del tessuto adiposo; si parla perciò di una sua azione anti-insulinica. D'altro canto, abbastanza controintuitivamente, il cortisolo stimola la glicogenosintesi, azione questa che lo distingue nettamente dal glucagone.


title: Cortisolo

text: Un'ulteriore funzione, non meno importante, è quella di contrastare le infiammazioni, in quanto il cortisolo ha un'azione anti-infiammatoria: questo è il motivo per cui molti farmaci anti-infiammatori si basano sull'utilizzo di questo ormone.


title: Cortisolo

text: Circa il 70% del cortisolo circolante è legato alla transcortina, il 22% all'albumina e l'8% circola nel sangue come cortisolo libero.


title: Cortisolo

text: Un eccesso di cortisolo può avere anche molte azioni negative, poiché inibisce la sintesi di DNA, RNA, proteine, GH (ormone della crescita, molto importante per un adeguato sviluppo muscolo-scheletrico), testosterone, inibisce l'enzima deiodasi che catalizza la conversione del poco attivo ormone tiroideo T4 nel più attivo T3, aumenta la concentrazione sanguigna di sodio, diminuisce quella di potassio, catabolizza la massa cutanea, muscolare, ossea e quella delle mucose gastro-enteriche.


title: Cortisolo

text: L'eccesso di quest'ormone viene detto ipercorticosurrenalismo, o ipercortisolismo, o sindrome di Cushing, ha come sintomi stanchezza, osteoporosi, iperglicemia, diabete mellito tipo II, perdita di tono muscolare e cutaneo, colite, gastrite, impotenza, perdita della libido, aumento della pressione arteriosa e della concentrazione sanguigna di sodio, strie cutanee, depressione, apatia, euforia, ansia e diminuzione della memoria.


title: Cortisolo

text: A livello biochimico il cortisolo si configura come glucocorticoide ed è sintetizzato a partire da progesterone (a sua volta derivato da colesterolo previo passaggio da pregnenolone). Più precisamente, il colesterolo subisce due idrossilazioni mediante catalisi del citocromo P450 trasformandosi in 20,22-diidrossicolesterolo. Dalla riduzione di tale composto si giunge al pregnenolone. Il pregnenolone può essere idrossilato in posizione 17 generando il 17-idrossipregnenolone oppure può ossidarsi in posizione 3 e trasferire il legame pi greco che possiede, sul primo anello a sei atomi di carbonio, diventando progesterone. Il 17 idrossiprogesterone, subendo idrossilazione in posizione 21, prima che in posizione 11, diventa cortisolo.


title: Cortisolo

text: Le reazioni di idrossilazione che prendono parte in questa via metabolica sono catalizzate, come già ricordato, dal citocromo P450. Più precisamente si tratta di un complesso enzimatico composto da ferrodossina, FAD ferrodossina reduttasi, e citocromo P450. Questo complesso catalizza l'inserzione di un atomo di ossigeno all'interno del legame C-H del composto in questione e lo fa scindendo ossigeno molecolare e producendo come prodotto di scarto acqua. Il meccanismo di tale catalisi consiste nel trasferimento di due elettroni da NADH+H a FAD ferrodossina reduttasi che li trasferisce, a sua volta, a ferrodossina che li trasferisce al citocromo P450 che ha sito attivo per la formazione dell'ossidrile e di acqua come prodotto di reazione.


title: Cortisolo

text: L'azione del cortisolo è mediata dall'enzima 11beta-idrossisteroide deidrogenasi (11HSD), nelle due forme 11HSD1 che è in prevalenza un enzima tipo reduttasi e quindi trasforma il cortisone in cortisolo, e 11HSD2 che converte il cortisolo in cortisone.


title: Cortisolo

text: Alti livelli di cortisolo sono associati a una dieta con elevato apporto di proteine animali, carboidrati ad alto indice glicemico, vale a dire poveri di fibra. Un repentino ed eccessivo innalzamento della glicemia, infatti, tende a causare successivamente un'ipoglicemia reattiva, dovuta all'eccessiva stimolazione dell'insulina che dà inizio a una nuova produzione di cortisolo.


title: Cortisolo

text: Uno studio ha mostrato che, a seguito di un pasto iper-proteico, è stato rilevato un aumento significativo del cortisolo libero misurato tramite test salivare fino a 2 giorni dopo il pasto..


title: Cortisolo

text: Il cortisolo avrebbe un effetto controregolatorio, grazie alla sua abilità di aumentare la gliconeogenesi e ridurre la quantità di glucosio, che dovrebbe contribuire a rimuovere gli aminoacidi dal torrente circolatorio.


title: Cortisolo

text: L'enzima 11HSD1 (11beta-hydroxysteroid dehydrogenase tipo 1) rigenera il cortisolo del cortisone all'interno del tessuto adiposo e del fegato, e mantiene attivato il GR, recettore dei glucocorticoidi.


title: Cortisolo

text: L'11HSD1 è un enzima NADP(H)-dipendente di tipo reduttasi (che catalizza una reazione di riduzione) che converte il metabolita 11-keto cortisone (negli umani) e l'11-deidro corticosterone (nei roditori), rispettivamente nel GC-cortisolo e nel GC-corticosterone.


title: Cortisolo

text: L'11HSD2 è un enzima NAD(H)-dipendente che catalizza la reazione opposta, ossidando il GC-cortisolo nelle forme inattive di 11-keto-cortisone.


title: Cortisolo

text: L'enzima 11beta-HSD tipo 1 e la produzione di cortisolo sono viceversa inattivati dall'insulina nel tessuto adiposo, e dall'enzima A-anelloriduttasi nel fegato, senza alterare i livelli di 11HSD1, effetto che si perde nelle persone sovrappeso divenute insulino-resistenti.


title: Cortisolo

text: Alcuni derivati steroidei del DHEA, come l'androsta-3,5-diene-7,17-dione, il 7-OH-DHEA e l'adrenosterone, sono capaci di inibire l'azione di tale enzima, e quindi di ridurre significativamente l'emivita e i livelli sierici di cortisolo; anche alcuni androgeni minori, come l'11-ketotestosterone, possiedono un'azione inibitrice verso tale enzima.


title: Serie A 1985-1986

text: La Serie A 1985-1986 è stata l'84ª edizione della massima serie del campionato italiano di calcio (la 54ª a girone unico), disputata tra il 8 settembre 1985 e il 27 aprile 1986 e conclusa con la vittoria della , al suo ventiduesimo titolo.


title: Serie A 1985-1986

text: Nell'estate 1985 i club della Serie A, ritrovatisi a far fronte alle partenze di Zico, Sócrates e Falcão, gli assi brasiliani che avevano vivacizzato i precedenti campionati, reagirono con una imponente mole di scambi interni.


title: Serie A 1985-1986

text: Nei pronostici, la griglia-scudetto vedeva in prima fila un terzetto composto dal di Osvaldo Bagnoli, detentore del titolo, dalla sempre più solida di Eugenio Bersellini e dall' di Ilario Castagner. A differenza di scaligeri e blucerchiati, entrambi non segnalatisi per acquisti di rilievo, i nerazzurri calamitarono le attenzioni degli addetti ai lavori attraverso gli ingaggi di Fanna e Marangon dai succitati gialloblù, nonché del "big" Tardelli strappato alla in cambio di un conguaglio che comprese il giovane attaccante Serena il quale, avendo trascorso la precedente stagione in prestito al , cambiò maglia ma non città.


title: Serie A 1985-1986

text: Proprio la squadra bianconera, fresca campione continentale, dopo un decennio ai vertici non godeva stavolta dei favori della vigilia, anche per via della scelta di portare avanti un corposo svecchiamento dei ranghi: alla cessione di Tardelli seguirono quelle di altri nomi altisonanti quali Paolo Rossi, unico acquisto di un in cerca di solidità finanziaria, e Boniek, accasatosi alla , oltre a Vignola di ritorno nella natìa Verona; una serie di addìi che fecero spazio al succitato Serena, a Mauro dall' e alla coppia Laudrup-Manfredonia dalla retrocessa , con il danese approdato definitivamente a Torino dopo un prestito biennale ai capitolini.


title: Serie A 1985-1986

text: Assai ringiovanita anche la grazie soprattutto all'innesto del diciottenne Berti, proveniente dai cadetti del ; i toscani misero inoltre sotto contratto un altro promettente ragazzo, Roberto Baggio, fantasista pescato in C1 nel (il quale tuttavia, alle prese con un serio infortunio, non potrà debuttare in viola che la stagione seguente). All'opposto, il si affidò a esperti elementi quali Giordano e Pecci onde riscattare il non esaltante risultato dell'anno precedente. L' trattenne l'astro nascente Donadoni, perno dell'Under-21 di Azeglio Vicini.


title: Serie A 1985-1986

text: Infine tra le neopromosse il , debuttante nella massima categoria a "girone unico" (dopo l'effimera comparsata nella Prima Divisione 1922-1923), puntò sul tandem di nazionali argentini Barbas-Pasculli nonché sul veterano Causio, di ritorno ai salentini dopo vent'anni, mentre il , di nuovo in A dopo un quindicennio, accolse dall' gli inglesi Cowans e Rideout.


title: Serie A 1985-1986

text: In avvio di campionato parve evidente la supremazia di una concreta Juventus che, facendo presto ricredere i detrattori del rinnovato corso, nelle prime otto giornate subì tre reti ed eguagliò il proprio record delle vittorie iniziali consecutive (1930-1931) andando subito in testa. Con le milanesi altalenanti, a tentare un inseguimento fu il Napoli, che con una «storica» punizione di Maradona arrestò il 3 novembre 1985 la fuga dei bianconeri.


title: Serie A 1985-1986

text: In realtà la capolista riprese presto la sua marcia — non lasciandosi condizionare dall'impegno in Coppa Intercontinentale che la porterà sul tetto del mondo —, e con il primato di 26 punti sui 30 in palio nel girone d'andata staccò nettamente le avversarie in difficoltà: una deludente Inter aveva esonerato Castagner per l'ex "bandiera" Mario Corso, l'ambiente del Milan fu duramente scosso dall'essersi improvvisamente scoperto a serio rischio fallimento, con conseguenti contestazioni al "patron" Giussy Farina, mentre in evidente calo era il Verona campione uscente che patì oltremodo la cessione del duo Fanna-Marangon tanto che, per gran parte del girone di andata, rimase impantanato in una zona retrocessione ancora ampia, comprendente anche la deludente Sampdoria, e con il Lecce unica compagine già staccata sul fondo.


title: Serie A 1985-1986

text: Con l'inizio della tornata conclusiva la Juventus rallentò, mentre tra le inseguitrici si distingueva la Roma di Sven-Göran Eriksson. Sei vittorie consecutive lanciarono i giallorossi, trascinati da Pruzzo: il 16 febbraio 1986 il centravanti affondò l' con una cinquina e portò la sua squadra a –3 dalla traballante capoclassifica, la quale riuscì comunque, tra febbraio e marzo, a dilatare nuovamente il suo vantaggio a +5. Il 16 marzo, nello scontro diretto dell'Olimpico la Roma batté nettamente la Juventus, che il 6 aprile cadde anche a Firenze e vide la rivale incombere a una sola lunghezza di distacco: approfittando del pareggio bianconero del 13 aprile contro la Sampdoria, i giallorossi passarono a Pisa in rimonta e agganciarono la capolista, guardando con fiducia ai non proibitivi impegni delle ultime due giornate; l'epilogo del campionato sembrò indirizzarsi verso uno spareggio-scudetto coi rivali torinesi o non di meno, calendario alla mano, al sorpasso in dirittura d'arrivo da parte dell"undici" romano, a questo punto ritenuto ampiamente favorito.


title: Serie A 1985-1986

text: Invece il 20 aprile accadde l'impronosticabile: una Juventus considerata ormai allo sbando, distratta da nervosismi interni allo spogliatoio nonché dalle voci che davano l'allenatore Giovanni Trapattoni in partenza dopo un decennio, superò il Milan con un gol di Laudrup, mentre una lanciata Roma, in un Olimpico gremito e fiducioso del buon esito (sottolineato in prepartita dalla "parata" sul campo dell'allora sindaco capitolino, Nicola Signorello) perse a sorpresa contro il già retrocesso Lecce (2-3). Nella giornata conclusiva, con una vittoria esterna proprio sui salentini (con analogo risultato), i bianconeri festeggiarono il loro ventiduesimo scudetto, mentre i giallorossi furono sconfitti anche da un rivitalizzato dall'allenatore Rino Marchesi, ma ormai privo di obiettivi da raggiungere. Ai romanisti rimase la magra consolazione di vedere Pruzzo laurearsi, per la terza volta in carriera, capocannoniere con 19 reti, 17 delle quali siglate nel girone di ritorno.


title: Serie A 1985-1986

text: La messa al bando dei club inglesi dalle coppe europee dopo la strage dell'Heysel, e i successi internazionali della Juventus, avevano nel frattempo riportato la Serie A ai massimi livelli del "ranking" europeo riassegnando all'Italia la totalità dei quattro posti per la partecipazione alla Coppa UEFA, facendo sì che la lotta per questa zona tornasse combattuta e interessante. La peggior sorte toccò al Milan, che nel frattempo aveva risolto le sue vicissitudini economiche passando in febbraio sotto la nuova proprietà del magnate televisivo Silvio Berlusconi: quarti a poche giornate dal termine, i rossoneri infilarono una serie di risultati negativi, derby compreso, totalizzando un solo punto nelle ultime cinque gare, ruolino che costò loro una scottante eliminazione. Non riuscirono mai a inserirsi Sampdoria e Verona, che pure alla vigilia del torneo erano state accreditate di ambizioni ben maggiori: i blucerchiati, peraltro, non riuscirono nemmeno a sfruttare la possibilità di partecipare alla successiva Coppa delle Coppe poiché persero la finale di Coppa Italia contro la Roma. Proprio il successo giallorosso liberò un "slot" per l'Inter sesta classificata e, quindi, qualificata in Europa insieme a Napoli, Fiorentina e Torino.


title: Serie A 1985-1986

text: Per la prima volta, retrocessero tutte e tre le squadre provenienti in estate dalla Serie B. Oltre al Lecce, caddero infatti il Bari, alla prima e fugace esperienza in A da tre lustri a quella parte, e il : i toscani, rimontati nel finale di campionato dall'Udinese, trovarono inizialmente un inatteso viatico nel declassamento a tavolino dei friuliani a seguito dell'indagine sul "Totonero-bis", per poi andare incontro al loro destino quando, a pochi giorni dalla pubblicazione dei calendari della stagione 1986-1987, la sentenza nei confronti dei bianconeri fu revocata e la pena venne ridotta a una comunque pesante penalizzazione.


title: Serie A 1985-1986

text: Nel corso del campionato furono segnati complessivamente 495 gol (di cui 25 su autorete e 46 su calcio di rigore) da 149 diversi giocatori, per una media di 2,06 gol a partita. Di seguito, la classifica dei marcatori.<br>Da segnalare la cinquina messa a segno da Roberto Pruzzo in Roma-Avellino 5-1 della 21ª giornata.


title: La Marsigliese

text: La Marsigliese (in francese: "La Marseillaise" ) o Chant de guerre pour l'Armée du Rhin (, «Canto di guerra per l'Armata del Reno») è il canto rivoluzionario adottato per la prima volta nel 1795 e poi di nuovo dal 1879 come inno nazionale francese.


title: La Marsigliese

text: Composta da Rouget de Lisle nel 1792, è parte del processo di affermazione dell'idea di nazione, rappresenta uno dei primi (per alcuni il primo) esempi di inno nazionale moderno, e si è imposta come modello di quelli repubblicani, in contrapposizione al di poco anteriore inno della monarchia britannica "God Save the King". In quanto portatrice di ideali democratici e testualmente sovversiva fu vietata nelle monarchie assolute e sostituita nella Francia napoleonica, della Restaurazione e del Secondo Impero.


title: La Marsigliese

text: Nella sua veste di prototipo, non solo ha ispirato autori di canti patriottici di fede repubblicana (come Mameli e Novaro per "Il Canto degli Italiani"), ma è stata direttamente adattata e intonata in molteplici contesti politici rivoluzionari, repubblicani e socialisti, fornendo tra l'altro la prima base melodica del testo dell"Internazionale".


title: La Marsigliese

text: Prima della Rivoluzione, sotto l"Ancien Régime" e con l'idea politica di nazione ancora incompiuta, né in Francia né altrove si parla di inni nazionali. La stessa monarchia francese solo negli ultimi anni della sua esistenza (escluse le restaurazioni ottocentesche) trovò un simbolo nella melodia di "Vive Henri IV" corredata dei versi di Collé (1774); ma più che un inno fu un canto politico facilmente adattabile, al semplice variare del testo, alle più disparate fazioni, anche antimonarchiche e antinapoleoniche.


title: La Marsigliese

text: Nel primo anno dopo la presa della Bastiglia, simbolo musicale della rivoluzione fu un brano permeato di religiosità cattolica e principi evangelici, noto come "Ça ira" (dall'espressione frankliniana che il canto ripeteva nel ritornello) e basato sull'aria del "Carillon national" di Bécourt. Era però già in atto il transito dalla concezione del diritto divino dei re all'ideale deista rivoluzionario: ciò è evidente tanto nella prefigurazione di un «nuovo catechismo» civile in un verso di "Ça ira", quanto nel "Te Deum" celebrativo di Gossec (14 luglio 1790), che non rinunciava all'implorazione «Domine, salvum fac regem» («Signore, salva il re»), ma le anteponeva la preghiera a Dio di salvare il popolo e la legge. Questo processo di transizione si sarebbe completato nel giro di due anni, in parallelo con la crisi della monarchia, la fuga del re a Varennes e l'instaurazione della repubblica; e avrebbe rapidamente condotto all'adozione di un nuovo canto rivoluzionario.


title: La Marsigliese

text: L'occasione della nascita del nuovo canto fu la dichiarazione di guerra all'Austria, proclamata dall'Assemblea nazionale il 20 aprile 1792. La notizia della guerra raggiunse Strasburgo, dove fu accolta con entusiasmo e celebrata sulle note di "Ça ira". L'aria popolare, che prometteva ormai di farsi autentico inno nazionale, consisteva però in una contraddanza rustica e dispiaceva al sindaco della città, Frédéric de Dietrich, il quale il 25 aprile diede lettura solenne della dichiarazione alternata a rulli di tamburi e musica, con l'immancabile canto. Fu così, al ricevimento da lui offerto la sera stessa, che Dietrich incaricò il giovane capitano Rouget de Lisle, poeta e compositore, della stesura di un canto di guerra.


title: La Marsigliese

text: Rouget avrebbe composto l'inno la notte stessa, di getto e febbrilmente, in preda all'emozione degli eventi del giorno e dei fumi dell'alcol; le cronache narrano che l'indomani lo presentò a casa del sindaco Dietrich il quale, suonandolo e trovandolo esaltante, volle subito reinvitare gli ospiti del giorno prima a cena, dove intonò personalmente il canto accompagnato al clavicembalo dalla nipote Louise.


title: La Marsigliese

text: Questa prima audizione aneddotica è l'unica databile tra quelle che precedettero la prima esecuzione pubblica, e che plausibilmente avvennero nei giorni seguenti da parte dello stesso Rouget, più tardi erroneamente immortalato nell'atto di cantare per primo l'inno a casa Dietrich da una litografia del XIX secolo e da un olio di Isidore Pils del 1849.


title: La Marsigliese

text: Il 29 aprile il canto debuttò in pubblico sulla piazza d'armi di Strasburgo, nel corso di una parata militare; subito dopo Rouget de Lisle iniziò a diffonderlo inviandolo per corrispondenza a diverse personalità, sotto il titolo "Chant de guerre pour l'Armée du Rhin" e con dedica a uno dei destinatari, il maresciallo d'origine bavarese Nicolas Luckner, comandante appunto dell'Armata del Reno. Tanto il dedicatario quanto il committente dell'inno sarebbero stati ghigliottinati sotto il Terrore, a pochi giorni di distanza l'uno dall'altro, tra il 1793 e il 1794.


title: La Marsigliese

text: Lo "Chant de guerre" fu pubblicato nel maggio 1792, dall'editore Dannbach di Strasburgo, senza accompagnamento e con l'aggiunta di un ritornello di violino. L'originale presenta lievi ma diffuse differenze rispetto alla versione invalsa nell'uso. Questa prima edizione è riportata di seguito nella tonalità di do maggiore e con il metro della partitura originale. L'appoggiatura alla battuta 8 e il tremolo alla battuta 34 sono realizzati.


title: La Marsigliese

text: Il 17 giugno 1792 la cerimonia funebre del sindaco di Étampes, l'assassinato Simoneau, vide a Montpellier la partecipazione del generale giacobino François Mireur, che stava organizzando i volontari in partenza per il fronte, e di un inviato di Strasburgo che per l'occasione intonò lo "Chant de guerre". Colpito dal brano, Mireur lo presentò a sua volta il 22 giugno al club dei giacobini di Marsiglia. Il successo fu immediato e il "Journal des départemens méridionaux" lo pubblicò l'indomani con il titolo di "Chant de guerre aux armées des frontières"; infine, nel luglio seguente, un estratto dell'inno fu distribuito ai volontari "fédérés" marsigliesi in partenza per Parigi, che lo cantarono al loro arrivo nella capitale, ispirando ai parigini il soprannome di "Hymne des Marseillais", poi brevemente "La Marseillaise", che presto sostituì i vecchi titoli.


title: La Marsigliese

text: Il testo della "Marsigliese" appare debitore in primo luogo del linguaggio giacobino della Societé des amis de la Constitution strasburghese che, appresa la dichiarazione di guerra, aveva fatto affiggere ai muri della città un manifesto del seguente tenore:


title: La Marsigliese

text: L'esortazione agli «enfants de la Patrie» («figli della Patria») si ispira invece al nome dei battaglioni volontari giovanili diffusi nel Basso Reno a Strasburgo, Sélestat, Colmar: a quello strasburghese appartenevano i figli di Dietrich, uno dei quali lo comandava. Rouget, inoltre, dovette aver conosciuto un inno protestante del 1560 legato alla congiura d'Amboise e concluso dai versi «Le temps est-il venu que les étrangers ravissent d'entre nos bras, nos femmes et nos pauvres enfants pour en abuser en toute vilainie» («È giunto un tempo in cui gli stranieri ci strappano dalle braccia le nostre donne e i nostri poveri bambini per abusarne crudelmente»). Poteva infine non essergli estranea l'ode composta da Boileau nel 1656 in risposta alle minacce di Oliver Cromwell alla Francia: «Et leur corps pourris dans nos plaines/N'ont fait qu'engraisser nos sillons» («E i loro corpi marciti nelle nostre pianure/Hanno solo ingrassato i nostri solchi»).


title: La Marsigliese

text: Due soli versi sarebbero cambiati nell'immediatezza della stesura: il tenente Masclet, al quale Rouget de Lisle sottopose l'inno prima di presentarlo a Dietrich, avrebbe obiettato all'ultimo distico della sesta strofa «Et que les trônes des tyrans/Croulent au bruit de notre gloire» («E che i troni dei tiranni/Crollino al clamore della nostra gloria») sostituendolo con i versi «Que tes ennemis expirants/Voient ton triomphe et notre gloire» della versione definitiva.


title: La Marsigliese

text: La settima strofa, detta "couplet des enfants" («strofa dei bambini»), fu aggiunta da un autore non identificato (forse Louis Dubois o l'abate Antoine Pessonneaux). Variazioni minori e di probabile origine popolare hanno interessato il testo originale: così «"vos" bras, [...] "vos" fils, "vos" compagnes» (in luogo di «"nos" [...]») e l'imperativo di prima persona «marchons» al posto di «marchez», che si suppone modificato per esigenze di rima (con «bataillons» e «sillons»).


title: La Marsigliese

text: Negli anni "La Marsigliese" ha conosciuto una sorte molto diversa quanto al testo e alla musica. Mentre il primo non ha avuto che pochi rimaneggiamenti, e la sua attribuzione a Rouget de Lisle non è mai stata posta in discussione, la seconda è stata gradualmente modificata e sulla sua paternità aleggiano molti dubbi, spinti fino al sospetto di plagio. Rouget fu un compositore molto mediocre e nessuna delle sue melodie ebbe successo, tranne proprio "La Marsigliese"; le prime edizioni inoltre non erano firmate.


title: La Marsigliese

text: Le ipotesi al riguardo sono numerose e provengono tanto dalla Francia quanto dall'estero. Tra i francesi, Garros e Parès hanno sostenuto che il vero autore fosse Ignace Pleyel, amico di Rouget ma realista, che avrebbe rinunciato a esporsi a causa delle sue idee politiche; alla tesi si obietta tuttavia che Pleyel fu lontano da Strasburgo da dicembre 1791 fino almeno a maggio 1792 e, a meno di aver composto il canto in precedenza, non potrebbe averlo offerto a Rouget. Arthur Loth ritiene invece che il brano provenga dall'oratorio "Esther" del maestro di cappella di Saint-Omer Jean-Baptiste Grisons. L'ipotesi sembra meno peregrina, ma Grisons non rivendicò mai tale paternità. Luxardo sostiene che il brano interessato, certamente identico all'inno, sia un'interpolazione dello stesso Grisons, attuata per scampare a una condanna penale, magari a morte; si tratta però di una semplice congettura. La datazione dell'oratorio non è attestata, ma desunta da Loth dalla biografia di Grisons, che cessò dalla sua funzione di maestro di cappella nel 1787.


title: La Marsigliese

text: Una tesi emersa in Germania nel 1861 attribuisce la paternità dell'inno a tale Holtzmann, con poco fondamento; e in proposito fu il musicologo tedesco Wilhelm Tappert che nel 1889, tornando sui propri passi, rigettò l'ipotesi e mise in luce come frammenti slegati della "Marsigliese" si ritrovino di certo in opere anteriori (tra le quali notoriamente il concerto per pianoforte n. 25 di Mozart), essendo però molto improbabile che il compositore francese le conoscesse.


title: La Marsigliese

text: Il violinista italiano Guido Rimonda ha sostenuto nel 2013 che la "Marsigliese" derivi da un identico tema variato in do maggiore del piemontese Giovanni Battista Viotti, musicista di corte a Parigi, fuggito dopo la Rivoluzione. La data sul frontespizio del manoscritto allegato da Rimonda, 2 marzo 1781, è però contestata come un'aggiunta tardiva; mentre altre variazioni sulla "Marsigliese" pubblicate nel 1795 a nome di Viotti (tre delle quali coincidenti con quelle del manoscritto), contenute nei "Six Quatuors d'airs connus dialogués et variés", appaiono disconosciute da una postilla vergata dal compositore e recante «Je n'ai jamais composé les quatuors ci dessous» («Non ho mai composto i quartetti di seguito»).


title: La Marsigliese

text: I rimaneggiamenti dell'originale furono copiosi nel corso di almeno trent'anni e, per piccole che fossero le modifiche, interessarono quasi la metà delle battute dell'inno, nel tramandarsi soprattutto orale della melodia che influenzò le pubblicazioni successive al 1792. Rouget de Lisle accettò tutte queste modifiche e, ritenendole evidentemente migliorative, ripubblicò l'inno nel 1825 presso L'Auteur a Parigi, così come nel frattempo era cambiato e con accompagnamento di pianoforte. Il brano veniva trasportato in , con metro e indicazione di tempo "Fieramente assai" (dal "Temps de marche animé" che corredava l'originale). Si tratta di una versione, riportata qui di seguito nella sola melodia, molto simile a quella definitiva.


title: La Marsigliese

text: Il brano ha avuto numerosi arrangiamenti, a partire dall'orchestrazione di Gossec con la quale fu offerto al pubblico il 30 settembre 1792 nella rappresentazione della scena lirica dell"Offrande à la Liberté". Un altro precoce arrangiamento si deve a Méhul, che lo elaborò quando "La Marsigliese" fu dichiarata canto nazionale (1795); un altro molto celebre a Berlioz in occasione dei moti del 1830.


title: La Marsigliese

text: Quando però la Terza Repubblica formalizzò "La Marsigliese" come inno nazionale, si sentì il bisogno di una versione ufficiale, nell'anarchia delle versioni dei direttori che la interpretavano ognuna a suo modo. Dopo il fallimento di un concorso indetto tra costoro e che si concluse con l'accantonamento di tutte le 189 proposte pervenute, una commissione di musicisti e docenti di conservatorio lavorò a un'armonizzazione molto sobria del brano, perché spiccasse la melodia; anche l'orchestrazione, affidata a tre musicisti, fu voluta spartana. La versione vide la luce nel 1887.


title: La Marsigliese

text: Nel XX secolo invalse l'orchestrazione di Pierre Dupont (1938), con il metronomo fissato sui 112 bpm alla semiminima. Ciò salvo la breve parentesi aperta nel 1974, quando il presidente della Repubblica Valéry Giscard d'Estaing chiese a Roger Boutry una nuova versione, più lenta e solenne, sul presupposto che il passo militare dell'epoca fosse più lento di quello moderno. Nei fatti, all'epoca della composizione, il tempo d'esecuzione variava secondo le circostanze: nella ritirata, come testimoniato da Goethe, esso era decisamente più lento; Rouget de Lisle però, nell'originale, l'aveva voluto «animato».


title: La Marsigliese

text: La versione di Boutry, un'orchestrazione senza percussioni, nacque l'11 novembre 1974. Oltre a rallentare il tempo, si ispirò all'originale del 1792 e volle riprenderne l'attacco, con il salto di terza minore a spezzare le note ripetute della prima battuta, così ignorando la versione di Rouget del 1825 che aveva accolto questa e altre correzioni popolari. Secondo Boutry la soluzione addolciva l'incipit e ne migliorava il movimento iniziale; egli aggiunse inoltre un'armonia quasi romantica e vari controcanti, conferendo all'insieme del brano un carattere meno marziale. La scadenza del mandato di Giscard e l'entrata in carica nel 1981 di François Mitterrand, che preferiva la versione di Dupont, chiuse la stagione della nuova "Marsigliese".


title: La Marsigliese

text: La Convenzione dichiarò "La Marsigliese" canto nazionale con decreto del 14 luglio 1795, e come tale essa rimase in uso fino al 1799, per essere abbandonata dopo il colpo di Stato del 18 brumaio. Il Primo impero e la Restaurazione borbonica non l'abolirono formalmente, ma l'accantonarono di fatto, preferendo altri inni: "Le Chant du départ" sotto Napoleone, "Le Retour des Princes français à Paris" (con testo di anonimo e arrangiamento di Castil-Blaze sulla melodia di "Vive Henri IV") con Luigi XVIII e Carlo X. Quest'ultimo brano fu scelto come inno reale e soprannominato «La Marseillaise des honnêtes gens» («La Marsigliese delle persone oneste»), ma in realtà non venne mai eseguito davanti al re.


title: La Marsigliese

text: L'inno rivoluzionario si riaffacciò brevemente durante i moti che percorsero l'Ottocento, nel 1830, 1848 e 1870. Tornò in voga in via ufficiale solo nel 1879 con la Terza Repubblica (ma solo dopo le dimissioni del maresciallo MacMahon che non lo amava); nel frattempo, la Monarchia di luglio aveva adottato "La Parisienne", la Seconda Repubblica "Le Chant des Girondins" e il Secondo Impero "Partant pour la Syrie", aria attribuita a Ortensia di Beauharnais, madre di Napoleone III. Sotto quest'ultimo "La Marsigliese" fu espressamente vietata e la sua esecuzione sottoposta a un'autorizzazione speciale.


title: La Marsigliese

text: Dalla nuova adozione nel 1879 non è mai stata abbandonata, sebbene durante la seconda guerra mondiale, quando fu simbolo di resistenza, il regime di Vichy abbia rinunciato a qualificarla inno nazionale e le abbia affiancato il brano "Maréchal, nous voilà" dedicato a Pétain ed elevato a inno "de facto", ma neanch'esso "de iure". Le costituzioni della Quarta e della Quinta Repubblica la consacrarono infine all'art. 2 insieme agli altri simboli della nazione.


title: La Marsigliese

text: "La Marsigliese" nasce come un canto di guerra e riproduce apertamente la chiamata «Aux » affissa ai muri di Strasburgo. Il suo linguaggio è perciò crudo e violento, fino al limite della brutalità. Queste caratteristiche, del tutto aderenti al contesto bellico e rivoluzionario del 1792, l'hanno resa capace di veicolare forti emozioni e sentimenti d'esaltazione patriottica, e per lo stesso motivo controversa al mutare dei tempi. Risultò infatti subito sgradita ai regimi monarchici francesi e stranieri, a cominciare dal Primo Impero, nell'ovvio timore che potesse promuovere nuove sollevazioni; di converso, la adottarono o se ne ispirarono all'estero i fautori della repubblica e del popolo come soggetto detentore del potere politico.


title: La Marsigliese

text: In un contesto contemporaneo, dal XX al XXI secolo, le stesse parole più volte sono state fonte di imbarazzo: basti pensare al loro impiego nell'occupazione francese dell'Algeria, o al contrasto tra i versi dell'inno e la sua esecuzione spontanea nelle manifestazioni di solidarietà dopo l'attentato alla sede di Charlie Hebdo. Tra tutti, il verso «Qu'un sang impur abreuve nos sillons» è stato oggetto di critiche che vi hanno visto un sottinteso razzista e xenofobo. Si tratta però di letture decontestualizzate: "La Marsigliese" è rivolta contro nemici e tiranni, mentre si dimostra pietosa nei confronti dei soldati stranieri costretti a combattere contro la Francia («Épargnez ces tristes victimes/À regret s'armant contre nous»), e in tal senso più internazionalista che nazionalista. L'espressione "sang impur", si sostiene inoltre, fu idiomatica nella Francia dell'epoca a significare il sangue dei colpevoli o dei nemici.


title: La Marsigliese

text: Tentativi di cambiare il testo, come quello di Toulat nel 1990 sponsorizzato dall'Abbé Pierre, si sono infranti contro l'affezione dei francesi per l'inno nazionale, il radicamento del suo simbolismo, la sua «leggendarietà» e la scarsa qualità delle alternative proposte.


title: La Marsigliese

text: La versione che segue è conforme a quella riportata nel sito ufficiale della Presidenza della repubblica francese.


title: La Marsigliese

text: Il testo si compone di sette doppie quartine di versi novenari seguiti da due alessandrini e rimati secondo lo schema "". La prima quartina ha rima alternata, la seconda incrociata; i versi 1, 3, 5 e 8 sono piani, gli altri tronchi. Il distico di ritornello ha versi piani in rima tra loro, ma il loro adattamento al ritmo e la ripetizione del verbo («marchons») ne ha prodotto la spezzatura in una quintina composta di due settenari, due quinari e un settenario finale, tutti piani, organizzati secondo lo schema "effgf".


title: La Marsigliese

text: L'inno ha metro pari ( nelle prime edizioni, nelle successive) e tempo rapido di marcia variamente indicato; il frequente ricorso ai ritmi puntati e il suo stesso impiego storico per accompagnare il procedere dell'esercito ne fanno una marcia militare (con accenni alla fanfara, specie sotto i versi che chiamano i cittadini alle armi, cantati sulle note dell'accordo di tonica). Sebbene non possieda la struttura codificata della marcia lulliana né quella della più moderna marcia ternaria completa del trio, il brano appartiene alla tradizione che, tra la Rivoluzione e le guerre napoleoniche, diede nuova linfa alla marcia destinata alle bande militari e all'espressione dell'amor di patria, e che ebbe tra i maggiori esponenti Gossec, Grétry, Méhul, Lesueur, Cherubini.


title: La Marsigliese

text: Sul piano melodico-ritmico, caratteristica peculiare sono le variazioni legate alla diversa accentazione dei versi nelle varie strofe. Simili variazioni sono comuni nei canti composti da diverse stanze (si pensi al verso «Dov'è la Vittoria?» della prima strofa dell'inno di Mameli e al corrispondente «Raccolgaci un'unica» della seconda), ma nella "Marsigliese" sono particolarmente diffuse e marcate. Si riportano di seguito le più importanti.


title: La Marsigliese

text: Sul piano melodico-armonico si segnala il cambio di modo (nella tonalità parallela di ) che colpì Goethe e che nella prima strofa sottolinea, com'è tipico del modo minore, il passaggio drammatico del testo sull'aggressione dei soldati stranieri a donne e bambini («Mugir ces féroces /Ils viennent jusque dans vos bras/Égorger vos fils, vos »). È la medesima scelta adottata da Michele Novaro nella prima ripetizione del ritornello dell'inno di Mameli.


title: La Marsigliese

text: "La Marsigliese" ha annoverato tra i suoi ammiratori Grétry, Mendelssohn, Meyerbeer, Liszt, Goethe, Garibaldi, D'Annunzio; il suo pregio musicale è stato detto superiore a quello della media degli inni nazionali.


title: La Marsigliese

text: "La Marsigliese" è stata mutuata da numerosi popoli che l'hanno fatta propria per fini diversi. Nell'immediatezza della Rivoluzione il canto fu usato dai tedeschi in funzione antifrancese: essi lo tradussero e ne trassero un "Kriegslied der Deutschen" e un "Gegenstück zu dem Schlachtliede der Marseiller" (1793); nel 1798, poi, Karl Alexander Herklots lo adattò in onore di Federico Guglielmo III.


title: La Marsigliese

text: Al diffondersi delle idee rivoluzionarie, tuttavia, l'inno divenne soprattutto un simbolo universale della rivendicazione di libertà dei popoli, guadagnò popolarità e la mantenne nel corso di tutto l'Ottocento. La fama dell'inno si estese fin da subito anche alle Americhe. Numerose furono le traduzioni e gli adattamenti in altre lingue, e una strofa, la quarta, destò l'interesse di Shelley che la rese poeticamente in inglese. Durante i moti del '48 versioni tedesche, ungheresi, polacche sarebbero state cantate dagli insorti dei vari paesi. In Italia fu eseguita spesso a Milano e a Venezia. Nel Novecento la tendenza proseguì con le versioni in spagnolo e in catalano cantate nel 1931 nella Seconda Repubblica spagnola, a volte, per sostituire il poco conosciuto "Himno de Riego".


title: La Marsigliese

text: In ambito socialista il brano divenne base musicale della "Marsigliese della Comune" con testo di Julie Favre (1871) e della coeva "Internazionale" di Pottier, prima che de Geyter la dotasse di una musica propria; quasi del tutto identica, con qualche adattamento, è poi la musica della "Marsigliese dei lavoratori" (1875) scritta in russo da Pëtr Lavrov. Il tema fu usato altresì da Mao nella Lunga Marcia (1935) e da Allende come "Marsellesa socialista" (primi anni 1970).


title: La Marsigliese

text: Uno dei primi compositori di spicco a citare "La Marsigliese" fu Salieri, che usò il tema nella cantata "Der Tyroler Langsturm" del 1799. L'inno si trova poi nel "Carnevale di Vienna" (1839) e nell'ouverture di "Hermann und Dorothea" (1853) di Schumann, come anche nell"Ouverture 1812" di Čajkovskij (1882), dove ingaggia una battaglia con un tema popolare russo, a simboleggiare lo scontro con le armate napoleoniche, seguito dalla vittoria russa. Verdi la incluse nell"Inno delle Nazioni" (1862), dove la sovrappose all'inno di Mameli e a "God Save the King"; Liszt ne trasse una fantasia per pianoforte (1872). "Feux d'artifice" (1913) di Claude Debussy si conclude con la citazione del ritornello, mentre Satie usa parodisticamente l'incipit per il brano "Les Courses" da "Sports et Divertissements" (1914). Nel 1967 i Beatles hanno tratto dal medesimo incipit l'introduzione di "All You Need Is Love".


title: La Marsigliese

text: Tra le reinterpretazioni si segnala quella di Serge Gainsbourg che incluse nell'album "Aux armes et cætera" un omonimo brano reggae su testo e musica della "Marsigliese". La prima televisiva fruttò all'autore minacce di morte da parte nazionalista e altre minacce da parte di un gruppo di "légionnaires" che lo diffidò dall'eseguire il brano in pubblico.


title: La Marsigliese

text: I Silverstein hanno rielaborato l'inno in un brano screamo-hardcore punk in inglese per l'album "Short Songs" (2012).


title: Elizabeth Hurley

text: Il padre Roy Leonard Hurley è un maggiore del British Army, mentre la madre Angela May Titt è un'insegnante di scuola elementare. Ha una sorella maggiore di nome Kate e un fratello minore di nome Michael James Hurley. Durante gli anni scolastici si tinge i capelli di rosa e porta i piercing. Dopo essersi diplomata al "London Studio Centre" la Hurley fece il suo debutto nel film "Aria", che venne selezionato come miglior film al "Festival di Cannes" del 1987.


title: Elizabeth Hurley

text: Alla fine degli anni ottanta fu impegnata in diversi film e serie televisive in Gran Bretagna. Il suo primo film ad Hollywood lo fece accanto a Wesley Snipes in "Passenger 57 - Terrore ad alta quota", nel 1992. Liz Hurley continuò a prendere parte a diversi film, tra cui nel 1997 "Austin Powers - Il controspione" e nel seguito del 1999, "Austin Powers - La spia che ci provava". La sua carriera cinematografica continua nel 2000 in un ruolo accanto a Brendan Fraser in "Indiavolato" ("Bedazzled") e in seguito con Matthew Perry in "Tutta colpa di Sara".


title: Elizabeth Hurley

text: Durante la sua carriera di attrice la Hurley lavorò anche come modella, produttrice e lanciò anche una sua linea di costumi da bagno e abiti da mare. Apparve inoltre in un reality show che metteva in competizione un gruppo di designers di moda chiamato "Project Catwalk", che a sua volta prendeva spunto dal reality "Project Runway". Oltre ad interpretare il ruolo di Diana Payne nella quinta stagione della serie televisiva "Gossip Girl", la Hurley si occupa della "Elizabeth Hurley Beach", la sua personale campagna di prodotti alimentari biologici e vestiario per l'estate.


title: Elizabeth Hurley

text: È stata legata all'attore Hugh Grant per tredici anni, dal 1987 al 2000. Nel 1995 la loro unione finì sotto l'occhio dei media, quando Grant venne arrestato a Los Angeles per aver avuto un rapporto in un luogo pubblico con una prostituta.


title: Elizabeth Hurley

text: Nel 2001 ci fu una accesa disputa tra la Hurley e l'allora fidanzato Steve Bing in merito ad una gravidanza. Il milionario rifiutò pubblicamente di riconoscere il bambino come suo, affermando che in quel periodo sia lui che la Hurley avessero altre relazioni. Il 4 aprile 2002 la Hurley diede alla luce un bambino, Damian Charles, e nello stesso mese Bing diede il via ad un procedimento legale per determinarne la paternità. Nel giugno di quello stesso anno la High Court di Londra confermò la paternità di Bing, in seguito al positivo riscontro sul test del DNA. Il padrino di suo figlio è l'ex compagno Hugh Grant.


title: Elizabeth Hurley

text: Il 2 marzo 2007 sposa Arun Nayar. Nel dicembre 2010, la Hurley viene vista in compagnia dell'ex giocatore di cricket australiano Shane Warne e annuncia che lei e il marito Nayar erano separati da diversi mesi. Il divorzio ufficiale viene raggiunto nel giugno 2011. Nel settembre dello stesso anno, Hurley annuncia il fidanzamento ufficiale con Warne tramite Twitter. Nel dicembre 2013 la coppia ha rotto il fidanzamento.


title: Stadio Brianteo

text: Lo stadio Brianteo, noto per motivi di sponsorizzazione come U-Power Stadium, è un impianto sportivo multifunzione italiano che si trova a Monza.


title: Stadio Brianteo

text: Inaugurato nel 1988, ospita le partite casalinghe della squadra di calcio maschile del . Nella stagione 2019-2020 è stato sede anche della squadra calcistica femminile del . Nel 2011 fu anche usato come campo interno dalla franchigia di rugby a 15 degli in Celtic League, oltre ad avere ospitato varie finali del campionato italiano di rugby.


title: Stadio Brianteo

text: Il nome commerciale di "U-Power Stadium" è stato adottato a seguito della stipula di un accordo di denominazione con l'azienda di abbigliamento per lavoro U-Power.


title: Stadio Brianteo

text: Lo stadio Brianteo, situato alla periferia nord-est del capoluogo brianzolo, sostituì il piccolo stadio Gino Alfonso Sada, situato in centro a ridosso della stazione.


title: Stadio Brianteo

text: I lavori, fortemente voluti dall'allora presidente biancorosso Valentino Giambelli fin dal 1979, partirono dopo un lungo dibattito cittadino e vennero rallentati da difficoltà tecniche e modifiche progettuali, ad esempio nella costruzione della struttura che sorregge la copertura della tribuna (rimasta a lungo priva di collaudi strutturali) e per la mancata realizzazione della pista di atletica, pur prevista nel disegno originario.


title: Stadio Brianteo

text: Lo stadio fu inaugurato il in occasione di un incontro di Coppa Italia del contro la , vinta per 2-1 dai brianzoli.


title: Stadio Brianteo

text: La struttura aveva dimensioni ragguardevoli per il bacino d'utenza cittadino ( posti), rispondendo alle ambizioni del patron Giambelli, che dichiarò di voler portare il Monza in Serie A. All'atto pratico, la storia societaria nelle stagioni successive fu avara di successi e costellata da crisi sportive e societarie, che finirono per rendere lo stadio sovradimensionato per le necessità del calcio monzese, con la piazza che altresì lo apprezzò poco per via della posizione decentrata e della ridotta capienza delle curve. Ciò si tradusse in uno scarso afflusso di pubblico, con conseguente poca manutenzione e precoce degrado delle infrastrutture, al punto che nel 2001, per motivi di sicurezza e contenimento dei costi, si decise di chiudere al pubblico la tribuna est/distinti, con susseguente netta riduzione della capienza effettiva.


title: Stadio Brianteo

text: Con l'avvento del terzo millennio si iniziò a parlare dell'opportunità di ristrutturare lo stadio: nel 2014 l'allora patron del Monza Anthony Armstrong Emery commissionò un progetto a uno studio architettonico di Segrate, che rimase però lettera morta; Emery peraltro di lì a poco riparò a Dubai per sfuggire a un mandato d'arresto internazionale spiccato dalle autorità inglesi, avviando "de facto" il Monza al fallimento. Tra fine 2014 e inizio 2015, mentre il club passava infruttuosamente di mano in mano a vari faccendieri, il degrado dello stadio non fece che aumentare: il mancato pagamento delle utenze comportò interruzioni alle forniture di gas ed elettricità, al punto che la struttura rischiò la completa chiusura.


title: Stadio Brianteo

text: Le cose cambiarono a partire dal 2018, a seguito dell'acquisizione del Monza da parte di Fininvest: la holding di Silvio Berlusconi si attivò fin da subito con un investimento di 5 milioni di euro (poi portati a 9) per sanare le tare maggiori dello stadio (concessole in gestione per 45 anni dall'amministrazione comunale, unitamente al centro sportivo Monzello) e migliorarne il livello infrastrutturale.


title: Stadio Brianteo

text: Per poter continuare a utilizzare lo stadio senza correre il rischio di dover utilizzare un campo neutro, si scelse di adottare la tecnica "a cantiere aperto", tenendo sempre almeno posti agibili (portati a già entro il 2019) e non dovendo mai chiudere l'arena alle attività agonistiche. Al contempo si diede assoluta priorità agli interventi essenziali per l’agibilità e l'ottemperanza dei requisiti di sicurezza, mettendo a norma gli impianti, per poi attuare i più urgenti lavori di ammodernamento: la ristrutturazione dei locali interni, l'apertura di un bar sotto la tribuna centrale (ove vennero ultimati e attivati gli ascensori, rimasti incompiuti dal 1988) e la realizzazione di un'area hospitality. Molte delle aree interne dell’impianto vennero completamente ri-allestite, ivi compresa la zona spogliatoi.


title: Stadio Brianteo

text: Per aumentare la visibilità degli sponsor fu installato un sistema pubblicitario a bordo-campo con due file di schermi LED; con la medesima tecnologia, a scopo scenografico, venne rivestito l'interno del tunnel di collegamento campo-spogliatoi.


title: Stadio Brianteo

text: Nella seconda metà del 2019 gli interventi si concentrarono sulla tribuna (con posa di nuovi seggiolini bianco-rossi che compongono la scritta "AC MONZA", apertura di 4 "skybox" per spettatori d'alto profilo e rinnovamento della sala conferenze) e sull'impianto di illuminazione, del tutto rinnovato con un sistema a LED di ultima generazione, utilizzabile anche per spettacoli luminosi a carattere coreografico.


title: Stadio Brianteo

text: La seconda metà del 2020 vide sia il completamento degli interventi programmati per tale periodo, sia di quelli il cui avvio era stato programmato per il mese di maggio 2020 ed erano stati posticipati a causa dello scoppio della pandemia di COVID-19. Nello specifico, venne ripristinata l'agibilità di un quarto settore degli spalti, permettendo l'incremento della capienza a posti, tutti a sedere grazie all'installazione dei seggiolini sulle curve nord e sud; inoltre la creazione dell'area denominata OB-VAN permise l'agevole parcheggio dei mezzi pesanti con le apparecchiature di trasmissione radiotelevisiva, garantendo altresì un facile cablaggio per raggiungere le 3 nuove postazioni telecamere situate sulla tribuna centrale. Nella circostanza venne anche effettuato il rifacimento del manto erboso, poi premiato come secondo miglior terreno della Serie B 2020-2021. I 4000 m² della tribuna est/distinti (chiusa al pubblico) vennero infine rivestiti da teli istoriati con il disegno dei simboli della città, che oltre a migliorare il colpo d'occhio sull'impianto permisero di ricavare ulteriori spazi di visibilità commerciale a beneficio degli sponsor.


title: Stadio Brianteo

text: Il 4 settembre 2020 il Monza ufficializzò l'accordo commerciale con l'azienda U-Power, attiva nel settore delle calzature e dell’abbigliamento da lavoro, che rilevò i diritti di denominazione del Brianteo, ribattezzandolo "U-Power Stadium".


title: Stadio Brianteo

text: La realizzazione dell'impianto di climatizzazione permise poi la quotidiana fruibilità dell'impianto sia per gli atleti che per i dipendenti: grazie alla creazione dei nuovi uffici, all'U-Power Stadium è stato dislocato oltre l'80% dei dipendenti dell'AC Monza, con l'obiettivo di arrivare al 100% entro il 2022, liberando così la vecchia sede al centro sportivo Monzello.


title: Stadio Brianteo

text: Nell'estate 2022, a seguito della prima storica promozione del Monza in Serie A, è iniziato un nuovo intervento, che nel giro di 50 giorni ha condotto al ripristino dell'agibilità anche della tribuna est/Distinti (risanata, consolidata e dotata di nuovi seggiolini), così da portare la capienza a posti, in ottemperanza ai criteri infrastrutturali della prima divisione del calcio italiano; al contempo l'impianto di illuminazione è stato ulteriormente potenziato. In previsione del maggiore afflusso di pubblico, anche la viabilità circostante al Brianteo è stata revisionata, per non intralciare la circolazione durante le giornate di campionato e al contempo liberare maggiori posti auto a servizio degli spettatori.


title: Stadio Brianteo

text: L'impianto è dedicato alla pratica calcistica: non sono presenti altre infrastrutture attorno al campo e gli spalti ne seguono i bordi, divisi da esso da una recinzione in ferro battuto e dal "campo per destinazione": la distanza comunque presente tra il livello inferiore e il rettangolo di gioco tradisce il fatto che il progetto originario dovesse includere anche una pista di atletica leggera, poi non realizzata. La struttura in cemento armato a vista delle gradinate, particolarmente evidente sui due rettilinei, è di gusto architettonico brutalista.


title: Stadio Brianteo

text: Prima ancora che il Monza vi approdasse, il Brianteo ha accolto la disputa di due incontri di massima serie:


title: Stadio Brianteo

text: "-" del 24 settembre 1989, per squalifica del campo di Cremona, davanti a spettatori; la partita si concluse sull'1-1, con reti di Dezotti per la Cremonese al 45' e pareggio di Maradona all'88'.


title: Stadio Brianteo

text: "Atalanta-" dell'8 settembre 1991, a causa dell'indisponibilità dello Stadio Comunale di Bergamo; la partita si concluse sull'1-1, reti di Pergolizzi per i marchigiani e di Perrone per i lombardi.


title: Stadio Brianteo

text: Nel 2001 la stadio venne designato per l'incontro amichevole tra la nazionale italiana Under-21 e i pari età dell'Inghilterra, poi non disputato a causa delle condizioni climatiche avverse.


title: Stadio Brianteo

text: Lo stadio fu utilizzato nella stagione 2019-2020 dalla squadra femminile del . Il 10 marzo 2021 vi si disputò la partita Atletico Madrid-Chelsea valevole per l'andata degli ottavi di finale di Champions League di calcio femminile. Il 24 marzo 2021 per la stessa competizione viene disputata l'andata dei quarti di finale tra e .


title: Stadio Brianteo

text: Dal 2006 al 2008 il Brianteo ospitò la finale di tre edizioni consecutive del campionato italiano di rugby, il Super 10; in tutte e tre le edizioni fu presente il Benetton Treviso, in due di esse il Calvisano e in una il Viadana.


title: Stadio Brianteo

text: La squadra rugbistica degli Aironi ha disputato le partite casalinghe della Heineken Cup (la Coppa d'Europa di rugby) allo stadio Brianteo nell'anno 2011.


title: Stadio Brianteo

text: La Nazionale Italiana di Rugby giocò in questo stadio su un campo innevato la partita contro le Isole Figi nel 2005.


title: Stadio Brianteo

text: Lo stadio ha altresì ospitato tre edizioni del festival Gods of Metal, nelle date 10 e 11 giugno 2000, 8 e 9 giugno 2002, 27 e 28 giugno 2009.


title: Alessia Ventura

text: Nel 1994 debutta nel mondo della moda partecipando come modella, a diverse sfilate. Nel 1996 prende parte come concorrente al varietà di Canale 5 "Sotto a chi tocca" in cui rappresenta il Piemonte in veste di showgirl. Nelle stagioni televisive 1999-2000 e 2000-2001 è valletta del quiz di Rete 4 "Ok, il prezzo è giusto!"; in questo periodo decide di studiare recitazione e gira due importanti spot pubblicitari, uno per "Piaggio" insieme al disc jockey Albertino e l'altro per "Citroën" insieme a Gianluca Vialli. Dal 2000 al 2001 è modella e testimonial di "Anni Luce Fitness".


title: Alessia Ventura

text: Nel 2001 viene scritturata nella soap opera di Canale 5 "CentoVetrine" per interpretare il ruolo di "Eleonora Sorrenti"., mentre nelle stagioni 2001-2002 e 2002-2003 è, con Ilary Blasi, una delle "letterine" di "Passaparola". Nell'inverno 2004 partecipa, come concorrente, alla prima edizione del reality show di Rai 2 "La Talpa". Dal 2004 al 2007 conduce, con Nicola Savino, la rubrica settimanale di informazione dedicata al cinema "Sky Cine News" in onda sui canali di Sky Cinema. Nel 2005 in estate è una delle inviate del docu-reality di Italia 1 "On the road," ambientato in Spagna, mentre nell'autunno dello stesso anno è modella e testimonial dei capi d'abbigliamento "Denny Rose".


title: Alessia Ventura

text: Nel 2006 gira "Una poltrona per due", sitcom in onda fino al 2008 che riassume i film proposti da Sky. Nell'inverno 2007 conduce con Carlo Conti lo show di prima serata di Rai 1 "Fratelli di Test" e in seguito entra nel cast fisso del varietà comico di seconda serata "Sputnik" in onda su Italia 1. Nella primavera 2007 affianca ancora Carlo Conti, questa volta nella conduzione dello show di Rai 1 "I raccomandati" in onda in prima serata, esperienza riconfermata anche per l'edizione successiva in onda nella primavera 2008; nello stesso periodo prende parte ad alcuni episodi della sitcom di Italia 1 "Camera Café", e recita nella fiction di Canale 5 "Carabinieri 7" nel ruolo di "Roberta Dei Casati".


title: Alessia Ventura

text: Nella stagione 2008-2009 conduce il talk show di gossip "Crispy Show", prodotto da MTV, in onda su Bonsai Tv e Rosso Alice. Durante l'intero decennio del 2000, oltre ai già citati impegni televisivi prende parte come opinionista in vari talk show in onda sulle reti RAI e sulle reti Mediaset, e prosegue l'attività di modella e testimonial per molte case di moda. Nella stagione 2010-2011 è la valletta co-conduttrice del talk show sportivo "Controcampo", in onda ogni domenica sera su Rete 4, prendendo il posto dell'ex velina Melissa Satta.


title: Alessia Ventura

text: Nell'estate 2011 è inviata ad Alghero, con Rossano Rubicondi e Tessa Gelisio, per "Sfilata d'amore e moda", evento in onda su Rete 4. Dal dicembre 2011 conduce con Stefano Chiodaroli il programma sportivo di intrattenimento "Vuoi scommettere?" in onda su Sky Sport 1; impegno conclusosi nel 2012, anno in cui ha aperto il suo profilo ufficiale su Twitter. Nel gennaio 2012 conduce insieme a Michele Criscitiello e Dan Peterson la nuova edizione di "Aspettando il Gran Galà", evento in onda su Sportitalia.


title: Alessia Ventura

text: Nella primavera 2012 diventa modella e testimonial della nuova collezione di "Denny Rose" e presenta la festa dell' per la seconda qualificazione consecutiva al girone dei preliminari di Champions League; in seguito, nel corso dell'estate 2012, diventa modella e testimonial della "Collezione Estate 2012" di "Denny Rose", è inviata (questa volta insieme a Raul Cremona) per il backstage dell'evento di Rete 4 "Sfilata d'amore e moda", e conduce l'evento di Sportitalia "Top 11 Tmw Media & Calciomercato" insieme al giornalista sportivo Michele Criscitiello, diventa testimonial di Sisal Wincity. Nello stesso periodo diventa la "special guest" del "m2o Live Summer Tour" organizzato da radio m2o, diventa modella e testimonial della nuova collezione di "Snelly Intimo", conduce insieme a Maurizio Compagnoni la presentazione ufficiale di squadra e staff tecnico del per la stagione 2012-2013. Nell'autunno 2012 diventa modella e testimonial delle collezioni di "Denny Rose" denominate "Maglieria Autunno 2012", "Autunno 2012" e "Inverno 2012" ed è la "guest star" della gara automobilistica "Rally Legend". Nel dicembre 2012 è tra i "presenter" della prima edizione degli "MTV Hip Hop Awards 2012", evento in onda su MTV.


title: Alessia Ventura

text: Nel gennaio 2013 conduce insieme al giornalista sportivo Michele Criscitiello la nuova edizione di "Aspettando il Gran Galà", evento in onda su Sportitalia. Nel febbraio 2013 è la madrina ufficiale "Carnevale storico di Santhià", la kermesse di carnevale più antica del Piemonte. Nella primavera 2013 diventa modella e testimonial della nuova collezione di "Snelly Intimo", ha partecipato al "Forever Together Summer Show" (evento di moda organizzato da "Calzedonia" per Italia 1) insieme a Melissa Satta e Federica Nargi, è la madrina ufficiale del "Giro d'Italia", diventa modella e testimonial delle nuove collezioni "Primavera 2013" ed "Estate 2013" di "Denny Rose".


title: Alessia Ventura

text: Nell'estate 2013 è la madrina del concorso "Miss Stella del Mare", diventa modella e testimonial della nuova collezione di "Snelly Intimo", conduce insieme al giornalista sportivo Michele Criscitiello l'edizione 2013 di "Media e Calciomercato" (evento in onda su Sportitalia) e presenta insieme a Marco Balestri l'edizione 2013 di "Miss Reginetta d'Italia" (evento in onda su Sky). Nell'autunno 2013 diventa la madrina della seconda edizione, di "Torino Vertical Bike" conduce lo spettacolo teatrale svizzero "Il Colorado Show", è la madrina ufficiale del "Giro d'Italia", diventa modella e testimonial della nuova collezione di "Snelly Intimo". Nel dicembre 2013 diventa il volto degli spot televisivi intitolati "Christmas is Coming" di Expert e posa per il servizio fotografico di copertina "Diari di Viaggio" della rivista "Marcopolo". Nell'inverno 2014 è la madrina della "Grande festa di Carnevale" del Casinò di Campione d'Italia e diventa modella e testimonial delle nuove collezioni di "Snelly Intimo" e di "Denny Rose".


title: Alessia Ventura

text: Nella primavera 2014 è modella e testimonial della nuova collezione di "Snelly Intimo" e conduce insieme ad Alessia Reato il nuovo documentario di Rete 4 "Blu Beach Paradyse Story". Le due conduttrici hanno lavorato insieme anche come modelle e testimonial delle borse e dei bikini realizzati dalla casa di moda "Yamamay" in collaborazione con il marchio "Carpisa". Sempre durante la primavera 2014, Alessia Ventura ha lavorato anche come modella e testimonial della collezione "Estate 2014" di "Denny Rose", come modella per la sfilata di "Angelozzi Couture", e come madrina di "Radio Bruno Estate". Nell'estate 2014 è la madrina del "Barilla Center Summer Nights", ha guidato l'evento "RidenDro & ScherzanDro" ed è diventata la madrina (per il secondo anno consecutivo) dell'evento "Torino Vertical Bike 2014". Nel settembre 2014 passa a Rai 2 sostituendo Laura Barriales nella conduzione del programma "Mezzogiorno in famiglia" diretto da Michele Guardì.


title: Alessia Ventura

text: Grazie all'arrivo in Rai, dal settembre 2014 partecipa saltuariamente, come ospite e "guest star", al programma di Rai 2 "Detto fatto". Nell'autunno 2014 è modella e testimonial delle collezioni "Autunno/Inverno 2014" di "Snelly Intimo" e di "Denny Rose". Nell'estate 2015 è diventata la madrina (per il secondo anno consecutivo) di "Radio Bruno Estate" e conduce su Rai 1 il documentario vacanziero, in onda su in seconda serata, "Sapore di Mare: Un'estate italiana". Nelle stagioni 2014-2015 e 2015-2016 viene confermata nella conduzione di "Mezzogiorno in famiglia" . Nel settembre 2015 è diventata la madrina del "terzo Rally di Roma Capitale". Nel corso del 2015 e del 2016 è modella e testimonial delle varie collezioni di "Snelly Intimo" e di "Denny Rose" realizzate in quel periodo. Nel marzo 2016 è diventata la testimonial dei prodotti per capelli di "Hair Company Professional". Nel 2017 conduce il programma "Grand Tour d'Italia - Sulle orme delle eccellenze", in onda in seconda serata su Rete 4. Dal 2018 al 2022 è alla guida del programma di Italia 1 "Drive Up", mentre nel 2022 approda a La7 come padrona di casa della rubrica "Belli dentro belli fuori". Nell'estate dello stesso anno su La5 conduce "".


title: Alessia Ventura

text: Cugina di Luca Argentero, è stata Alessia Ventura a iscriverlo al "Grande Fratello 3" condotto da Barbara D'Urso.


title: Nota (musica)

text: Una nota, nella notazione musicale, è un segno grafico usato per rappresentare un suono. Nella musica colta moderna occidentale, le note sono scritte sul pentagramma in modo da indicare contemporaneamente l'altezza e la durata del suono. Entrambe possono essere espresse da un unico segno o possono richiedere segni aggiuntivi: le alterazioni, che modificano l'altezza, i punti e le legature di valore, che incidono invece sulla durata.


title: Nota (musica)

text: Gli antichi non conoscevano una notazione musicale propriamente detta, limitandosi a indicare i suoni della scala diatonica con le prime lettere dell'alfabeto.


title: Nota (musica)

text: Nel Medioevo, a causa della crescente difficoltà nel memorizzare melodie sempre più lunghe e articolate, nacque l'esigenza di "notare" sopra il testo da cantare alcuni segni (detti neumi) che aiutassero i cantori a ricordare la direzione (ascendente o discendente) della linea melodica. Da questi embrionali aiuti mnemonici nacque a poco a poco la moderna notazione, le cui tappe storiche fondamentali sono l'introduzione del tetragramma (attribuita a Guido d'Arezzo durante la sua permanenza presso l'Abbazia di Pomposa), e la scrittura delle durate, (inventata da Francone da Colonia) ottenuta proporzionalmente, cioè non indicando la durata effettiva della nota, ma la durata di essa in proporzione alle altre dello stesso brano.


title: Nota (musica)

text: Oggi le note hanno l'aspetto di un cerchietto vuoto o pieno, su cui si innesta un gambo (piccola asticella segnata sotto o sopra la nota) e le eventuali code, utilizzate per segnare i valori più piccoli (cioè le durate più brevi).


title: Nota (musica)

text: I nomi delle note in uso nei paesi latini risalgono all'XI secolo, la definizione del criterio e la definizione del nome sono attribuite a Guido d'Arezzo; corrispondono alle sillabe iniziali dei primi sei versetti dell'inno "Ut queant laxis," composto dal monaco storico e poeta Paolo Diacono:


title: Nota (musica)

text: Tale inno è preso dalla liturgia dei primi vespri della festa della natività di San Giovanni Battista, anticamente considerato patrono dei musicisti. Successivamente fu sostituito dall'introduzione del culto di Santa Cecilia.


title: Nota (musica)

text: Nel XVI secolo la settima nota riceve il suo nome definitivo (si, dalle iniziali di Sancte Iohannes) e nel XVII secolo in Italia la nota ut viene sostituita con il nome attuale do, da una proposta del musicologo Giovanni Battista Doni: formalmente la sillaba venne considerata difficile da pronunciare e sostituita da quella iniziale di "Dominus", il Signore, benché alcuni affermino che la nota do fosse da lui presa dalla prima parte del suo cognome Doni.


title: Nota (musica)

text: Le note corrispondenti a suoni che hanno frequenza pari a una potenza intera (positiva o negativa) di due rispetto alle altre sono simili: l'intervallo determinato da queste note è detto ottava. Di conseguenza sono comunemente chiamate con lo stesso nome. Pertanto, per identificare una nota in modo univoco si deve indicare anche l'ottava di appartenenza.


title: Nota (musica)

text: Se consideriamo la scala cromatica, ci sono altri suoni che si ottengono abbassando o alzando di un semitono le 7 note diatoniche mediante bemolle (♭) e diesis (♯).


title: Nota (musica)

text: Anticamente si usava una notazione di origine greca che utilizzava le lettere dell'alfabeto. Tale notazione è ancora in uso nei paesi di lingua inglese:


title: Nota (musica)

text: La notazione letterale è tuttora in uso anche nei paesi di lingua germanica e di area mitteleuropea (p. es. in Repubblica Ceca); nei paesi di lingua tedesca la lettera B indica solo il si bemolle, mentre H viene usata per il si naturale: in origine si usava solo la lettera B (minuscola: b). La differenziazione è stata causata dal sistema esacordale; nell'esacordo molle (cioè quello col si bemolle) il "b" era scritto con l'occhiello rotondo, mentre per l'esacordo duro (quello col si naturale) si scriveva con l'occhiello quadrato. Col tempo, il "b" quadrato perse il tratto orizzontale alla base e fu confuso con la lettera "h", a causa della grande somiglianza dei due simboli.


title: Nota (musica)

text: I suoni omofoni (o omologhi) sono suoni che grazie alle alterazioni, possono essere espressi da note di diverso nome, pur restando i medesimi. Un suono di DO, infatti, può essere indicato graficamente con un SI#: nel nostro sistema temperato equabile, chi lo leggerà produrrà sul suo strumento il medesimo suono (es. sul pianoforte premerà il medesimo tasto sia per il DO che per il SI#)).


title: Nota (musica)

text: Ogni suono, ad eccezione del sol♯ poiché si trova al centro del "tritono" (fa e si), può esser chiamato e notato in tre modi. Ecco l'elenco di suoni omofoni:


title: Nota (musica)

text: In linea di principio, la musica può essere composta da note di frequenza arbitraria. Per ragioni storiche e psicoacustiche, si è consolidato l'uso di dodici note (semitoni) per ottava, specialmente nella musica occidentale (per un'esposizione di tali ragioni vedi la voce temperamento). Queste note a frequenza fissa sono in relazione matematica fra loro e sono calcolate a partire da una nota fondamentale la cui frequenza è stabilita per convenzione. Recentemente si è stabilito che il "la" (A), rappresentato in chiave di violino nel secondo spazio del pentagramma, corrisponda a una frequenza acustica di .


title: Nota (musica)

text: Ogni nota è separata dal la da un numero intero di semitoni. E ogni 12 semitoni, quindi ogni ottava, si ha raddoppio di frequenza. Si tratta dunque di una progressione geometrica di ragione formula_1, quindi la frequenza di una nota che dista "n" semitoni dalla fondamentale è data dalla formula:


title: Nota (musica)

text: Per esempio, troviamo la frequenza del do immediatamente sopra il la (do). Per ottenere il do si devono aggiungere tre semitoni:


title: Nota (musica)

text: Il segno algebrico di "n" è importante; per esempio, il fa immediatamente sotto il la è il fa. Si devono quindi sottrarre 4 semitoni:


title: Nota (musica)

text: Ecco, infine, la tabella delle frequenze delle varie note alle varie ottave stando alla definizione per cui "La4 = 440Hz":


title: Nota (musica)

text: Le note scritte sul pentagramma sono dette anche "figure musicali" e possono distinguersi in "figure di suono" (le cosiddette note) e in "figure di silenzio" (le pause).


title: Nota (musica)

text: Le figure di suono, o note, sono formate graficamente da "gambo", "testa" ed eventuali "code" o "codette". Con questi elementi indicano e permettono di distinguere tra loro i diversi valori, ossia la durata assunta da ciascuna nota in corpo al discorso musicale.


title: Nota (musica)

text: Una nota espressa da un circoletto/ellisse vuoto e senza gambo indica una durata intera (4/4) ed è chiamata semibreve; se scriviamo un circoletto più piccolo lasciandolo sempre vuoto, ma aggiungendovi un gambo, avremo una nota che dura una metà (2/4) ed è chiamata minima, se di quest'ultima nota riempiamo il circoletto d'inchiostro, avremo una nota che dura un quarto (1/4) e la chiameremo semiminima; se a questa nota riempita attacchiamo al gambo un numero di code compreso tra 1 e 4, avremo rispettivamente note del valore di 1/8, 1/16, 1/32 e 1/64 chiamate rispettivamente croma, semicroma, biscroma e semibiscroma.


title: Nota (musica)

text: Un punto posto a fianco della testa della nota aumenta la sua durata di metà del suo valore (es. minima = 2/4; minima puntata = 3/4).


title: Nota (musica)

text: La testa di una nota è la sua parte circolare o ellittica. Le teste delle note possono essere riempite o essere lasciate vuote, per indicare (e distinguere) il valore da essa assunto (ossia la sua durata). In una semibreve, ad esempio, la testa è l'unico componente grafico della nota.


title: Nota (musica)

text: Note costituite dal solo circoletto riempito senz'altra aggiunta grafica sono spesso utilizzate per la trascrizione in notazione moderna di musiche gregoriane o comunque non mensurabili.


title: Nota (musica)

text: Il gambo o plica di una nota è la barra verticale collegata alla sua testa. È un componente presente nella minima (1/2 di semibreve), nella semiminima (1/4), nella croma (1/8), nella semicroma (1/16), nella biscroma (1/32), nella semibiscroma (1/64) e nella fusa (1/128). Se è rivolto verso il basso, si trova sul lato sinistro della testa, mentre se è rivolto verso l'alto è sul lato destro. Per motivi sia pratici sia estetici, il gambo viene solitamente scritto rivolto verso l'alto quando una o più note si situano dopo il terzo rigo del pentagramma, discendendo; al contrario, quando una o più note si situano al di sopra del terzo rigo del pentagramma, in senso ascendente, il gambo viene scritto rivolto verso il basso.


title: Nota (musica)

text: Si dice "coda" o "codetta" della nota il tratto curvilineo o rettilineo che si traccia obliquamente al gambo e che serve a indicare e distinguere il valore di durata assegnato alla nota stessa. Un tempo veniva detta "taglio" ma poi si è preferito optare per il termine coda, al fine di non confonderlo con i "tagli supplementari" del pentagramma. La nota munita di una singola coda è quella che vale 1/8 (croma); quella che ne ha quattro vale 1/64 (semibiscroma). Il valore di 1/128 (la cosiddetta fusa con ben cinque code) non è di uso comune, sebbene se ne segnali - un esempio per tutti - un fugace utilizzo nella Sonata in Mib maggiore per pianoforte di L.Van Beethoven.


title: Nota (musica)

text: Quando una o più note munite di coda sono affiancate ed appartengono ad uno stesso tempo o suddivisione della misura, è prassi comune unire queste code tra loro trasformandole in linee continue formanti gruppi di 2, 3, 4, ...N suoni. In stampa queste linee risultano di un certo spessore (grassetto) per essere meglio individuate durante la lettura e non essere confuse col rigo musicale.


title: Nota (musica)

text: Scrivendo parti destinate al canto, le eventuali code delle diverse note non vanno unite, ma lasciate isolate, così da porre in rilievo la coincidenza tra ogni suono e la sillaba di testo ad esso abbinato.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: La palazzina di caccia di Stupinigi è una residenza, originariamente adibita alla pratica dell'attività venatoria, eretta per i Savoia fra il 1729 e il 1733 su progetto dell'architetto Filippo Juvarra. Il sito, facente parte del circuito delle residenze sabaude in Piemonte, nel 1997 è stato proclamato patrimonio dell'umanità dall'UNESCO. La palazzina è situata nella località di Stupinigi (frazione di Nichelino), alla periferia sud-occidentale di Torino, dal cui centro storico dista circa 10 chilometri.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: La palazzina di caccia di Stupinigi (nei pressi di Torino) è situata nell'unica frazione omonima del comune di Nichelino, a 10 chilometri a sud di Torino, in Italia. Con il termine palazzina di caccia, si intende propriamente il complesso palatino; i domini di Stupinigi, invece, comprendevano l'attuale Parco naturale di Stupinigi.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: Il territorio definito in età medioevale "Suppunicum", presentava già un piccolo castello, tuttora visibile a levante della palazzina (via Vinovo di Stupinigi), che anticamente era stato realizzato con l'intento di difendere il paese di Moncalieri: esso era possedimento dei Savoia-Acaia, un ramo cadetto della dinastia regnante del Piemonte, e passò sotto la proprietà del duca Amedeo VIII di Savoia solo quando l'ultimo degli Acaia morì, nel 1418. Amedeo VIII decise quindi di lasciare il castello in proprietà nel 1439 ad un membro della famiglia con cui era imparentato, il marchese Pallavicino di Zibello.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: I Savoia, ad ogni modo, riuscirono a rientrarne in possesso quando Emanuele Filiberto ne reclamò la proprietà nel 1564 espropriandolo ai Pallavicino. Per volontà del duca, il castello e le terre adiacenti vennero quindi lasciate all'Ordine Mauriziano. Dal momento che il gran maestro dell'Ordine era contestualmente anche il capo di Casa Savoia, il fortilizio di Stupinigi si trovò ad essere gestito direttamente dai vari sovrani sabaudi. Fu proprio durante il periodo di Emanuele Filiberto che le ricche terre adiacenti al castello divennero uno dei luoghi prediletti dal sovrano e dalla sua corte per le battute di caccia, insieme ai boschi di Altessano (dove a metà Seicento venne costruita la reggia di Venaria Reale).


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: Fu Vittorio Amedeo II di Savoia a decidere la trasformazione del complesso in forme degne del titolo reale cui era ascesa Casa Savoia. Nell'aprile 1729, quando già aveva deciso di abdicare, egli affidò il progetto a Filippo Juvarra. Una sorta di lascito per il suo primo architetto civile e per il figlio Carlo Emanuele III.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: Formalmente la palazzina di caccia fu inaugurata alla festa di sant'Uberto del 1731 e da allora vi si tennero numerose battute di caccia. Tuttavia, la fabbrica fu terminata (nella sua fase juvarriana) solo con i lavori del triennio 1735-37, quando, fra l'altro, si concluse la decorazione degli appartamenti del re e della regina. A causa della guerra di successione polacca la vera inaugurazione del complesso alla vita di corte avvenne, però, nel maggio 1739, in occasione della visita a Torino del granduca di Toscana Francesco II, futuro imperatore del Sacro Romano Impero e fratello della regina di Sardegna Elisabetta Teresa.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: È importante comprendere che, nel Settecento, Stupinigi non era una vera e propria residenza, nel senso di luogo in cui sovrani e corte si trasferivano per soggiorni più o meno lunghi. Come mostrano studi recenti, i sovrani sabaudi risiedevano a Torino solo per alcuni mesi, normalmente da Natale a Pasqua: dopo di che essi iniziavano a trasferirsi nel circuito delle residenze che circondava la capitale, alternando tali soggiorni a viaggi fuori dal Piemonte (soprattutto in Savoia e, più raramente, nel Nizzardo). Le loro residenze principali restarono sino a fine Settecento la Venaria e Moncalieri. Stupinigi era usata, normalmente, come palazzina di caccia, ed era luogo di brevi soggiorni, normalmente una o due notti al massimo. Ciò spiega perché sino alla Restaurazione, Stupinigi non avesse un proprio governatore (come avevano, invece, Venaria e Moncalieri).


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: Anche se le residenze di Venaria e di Moncalieri (quest'ultima soprattutto dal 1773, con l'ascesa al trono di Vittorio Amedeo III e Maria Antonia Ferdinanda) restavano le principali sedi delle feste di corte, dagli anni Sessanta del XVIII secolo anche Stupinigi fu usata, pur se occasionalmente, per importanti ricevimenti, in particolar modo in occasioni di visite di ospiti importanti. Di grande importanza fu poi la festa del 1773 per il matrimonio tra Maria Teresa di Savoia e il conte d'Artois (il futuro re di Francia Carlo X). Fra gli ospiti vanno ricordati almeno l'imperatore Giuseppe II, nel 1769, lo zarevic Paolo Romanov (futuro zar Paolo I) e sua moglie nel 1782, e il re di Napoli Ferdinando I di Borbone, con la moglie Carolina, nel 1785.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: La costruzione fu ampliata durante i regni di Carlo Emanuele III e Vittorio Amedeo III con il contributo di altri architetti, tra i quali Prunotto, Bo e Alfieri. Nel 1740 furono aggiunte altre due ali, ospitanti le scuderie e le rimesse agricole che fiancheggiano il lungo viale alberato d'ingresso alla tenuta.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: Napoleone Bonaparte soggiornò al palazzo dal 5 maggio al 16 maggio 1805, prima di recarsi a Milano per cingere la Corona Ferrea. Qui egli discusse con le principali cariche politiche di Torino, accogliendo il sindaco, la magistratura e il clero, con a capo l'arcivescovo Buronzo. Sembra che il cardinale, severamente redarguito dall'imperatore per le sue presunte corrispondenze con Carlo Emanuele IV di Savoia, sia stato oggetto di una discussione che ebbe come risultato la sua sostituzione con il vescovo di Acqui Terme, monsignor Giacinto della Torre.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: Nel 1808, seppur sempre per brevi periodi, soggiornò alla palazzina Paolina Bonaparte con il marito, il principe Camillo Borghese, allora governatore generale del Piemonte.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: Nel 1832 la palazzina tornò ad essere proprietà della famiglia reale e il 12 aprile 1842 vi fu celebrato il matrimonio tra Vittorio Emanuele II, futuro primo re d'Italia, e l'austriaca Maria Adelaide d'Asburgo-Lorena. Il complesso venne quindi ceduto al demanio statale nel 1919 e nel 1925 fu restituita, con le proprietà circostanti, all'Ordine Mauriziano.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: Nell'Ottocento ospitò per diversi anni un elefante indiano maschio, che era stato regalato a Carlo Felice. L'elefante Fritz divenne famoso, ma dopo qualche anno l'elefante impazzì e incominciò a distruggere ciò che lo circondava (i segni sono ancora visibili sulle parti in legno); venne abbattuto e donato al museo zoologico dell'università di Torino; l'animale imbalsamato è in mostra presso il Museo regionale di scienze naturali di Torino.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: Dal 1919 la palazzina di Stupinigi ospita il Museo di arte e ammobiliamento, riunendo al suo interno molti mobili provenienti dalle residenze sabaude oltre ad altri appartenenti alle corti italiane pre-unitarie, come quella dei Borboni di Parma e del loro Palazzo Ducale di Colorno.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: Il lungo progetto di restauro, incominciato nel 1988, è stato curato dagli architetti Roberto Gabetti, Maurizio Momo, e dallo studio Isolarchitetti (Aimaro Oreglia d'Isola).


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: Al contrario di quanto accadeva nelle altre regge sabaude in Piemonte, la carica di governatore di Stupinigi era assegnata al comandante di Venaria, cioè al numero due dell'organigramma della Reggia. Il governatore di Venaria, infatti, rivestiva anche la carica di gran cacciatore di Savoia e il suo vice era il comandante dell'equipaggio. Poiché Stupinigi veniva utilizzata quasi unicamente come palazzina venatoria, in quei casi l'equipaggio di caccia di Venaria si spostava in essa, nulla di più naturale che al comandante dell'equipaggio delle cacce, nonché numero due della Venaria, fosse assegnato di diritto il comando di Stupinigi. I tre comandanti di Stupinigi che si succedettero fra 1751 e 1836 avevano tutti iniziato la loro carriera alla Reggia di Venaria. Paolo Giuseppe Avogadro di Casanova, comandante dal 1751 al 1769, era stato nominato «gentiluomo della Venaria» nel 1736; Luigi Ciaffaleone di Villabona, comandante dal 1777 al 1791, aveva iniziato la propria carriera a corte come «paggio della Venaria», divenendo «gentiluomo della Venaria» nel 1754; Luigi Umoglio della Vernea, ultimo comandante di Stupinigi, seguì la stessa carriera: «paggio della Venaria» (1770 c.), «gentiluomo della Venaria» (1776) e, infine, comandante nel 1791; perso il suo ruolo durante l'occupazione francese del 1796, lo recuperò alla Restaurazione, mantenendolo sino all'età carloalbertina. Il governatore di Stupinigi, quindi, era tale in quanto comandante dell'equipaggio ed era sottoposto alle dirette dipendente del governatore di Venaria e Gran cacciatore di Savoia.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: La pianta della palazzina è definita dalla figura dei quattro bracci a croce di Sant'Andrea, intercalati dall'asse centrale che coincide col percorso che da Torino porta alla reggia tramite un bellissimo viale alberato che fiancheggia cascine e scuderie, antiche dipendenze del palazzo.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: Il nucleo centrale è costituito da un grande salone centrale di pianta ovale da cui partono quattro bracci più bassi a formare una croce di sant'Andrea. Nei bracci sono situati gli appartamenti reali e quelli per gli ospiti. Il cuore della costruzione è il grande salone ovale a doppia altezza dotato di balconate ad andamento "concavo-convesso", sormontato dalla statua del "Cervo", opera di Francesco Ladatte: con l'allontanarsi di Juvarra da Torino (destinazione Madrid), il principe Carlo Emanuele III affidò la direzione dei lavori a Giovanni Tommaso Prunotto, il quale provvide ad ampliare la palazzina partendo dagli schizzi lasciati dall'architetto messinese, cercando così di salvaguardare i complessi giochi di luce e di forme cari al suo predecessore. È così che vennero chiamati a corte, nella "Real Fabrica", un gran numero di artisti per decorare i nuovi ambienti. L'interno è in Rococò italiano, costituito da materiali preziosi come lacche, porcellane, stucchi dorati, specchi e radiche che, oggi, si estendono una superficie di circa metri quadrati, mentre sono occupati dai fabbricati adiacenti, dal parco e dalle aiuole esterne; in complesso, sono presenti 137 camere e 17 gallerie.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: La costruzione si protende anteriormente racchiudendo un vasto cortile ottagonale, su cui si affacciano gli edifici di servizio.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: Tra i pregiati mobili eseguiti per la palazzina vanno ricordati quelli dell'intagliatore Giuseppe Maria Bonzanigo, di Pietro Piffetti e di Luigi Prinotto.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: L'edificio conserva decorazioni dei pittori veneziani Giuseppe e Domenico Valeriani, di Gaetano Perego, e del viennese Christan Wehrlin. Vanno ricordati inoltre gli affreschi di Vittorio Amedeo Cignaroli, Gian Battista Crosato e Carlo Andrea Van Loo.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: Partendo dall'ingresso al complesso ("A") si accede alla vasta area della Galleria dei Ritratti ("2") che fu a suo tempo parte delle scuderie laterali progettate e realizzate da Filippo Juvarra dopo il completamento del complesso centrale della palazzina. Questo spazio era dunque utilizzato per la rimessa delle carrozze ed il ricovero dei cavalli durante le battute di caccia. Qui oggi si trova posta la statua originale del cervo di Stupinigi realizzata da Francesco Ladatte nel 1766 che sovrastava la cupola del salone centrale e che è stata posta al riparo nella sala nel 1992 e sostituita con una copia in bronzo moderna per ragioni di conservazione. La scultura è attorniata dai ritratti scolpiti a bassorilievo in legno su commissione di Vittorio Emanuele II ed originariamente destinati al Castello di Moncalieri.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: Nell'antibiblioteca prima e nella biblioteca poi ("3" e "4") si può ritrovare il mutamento del gusto di metà Settecento cioè quando l'area delle scuderie venne ridotta per fare spazio ad una biblioteca tramezzata con scaffalature progettate da Benedetto Alfieri e dipinte in colori come l'azzurro, l'avorio e l'oro, corredate da allegorie delle arti e delle scienze dipinte da Giuseppe Nogari come sovraporta.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: Detto anche "Appartamento di Levante" (in opposizione allo speculare Appartamento di Ponente), l'insieme di stanze venne ampliato sotto la direzione di Benedetto Alfieri nel XVIII secolo per accogliere le stanze di Benedetto di Savoia, duca del Chiablese e figlio di re Carlo Emanuele III. L'Appartamento del Levante è stato oggetto di un'opera di restauro finanziata anche grazie ai fondi del Gioco del Lotto, in base a quanto regolato dalla legge 662/96.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: La sala di maggior consistenza per ampiezza e stile negli appartamenti del duca del Chiablese è senz'altro la sala da gioco, un grande spazio destinato allo svago della corte inserito in una sala di forma rettangolare con gli angoli smussati e due grandi nicchie nei lati più corti. Il soffitto, decorato da Giovanni Pietro Pozzo nel 1765, riprende gli stessi motivi esotici e orientaleggianti delle pareti che svolgono il ruolo di elegante cornice al mobilio da gioco presente all'interno della stanza: un salotto della metà del XVIII secolo, un tavolo da gioco in stile Luigi XV con una preziosa scacchiera, intarsiata in ebano e avorio, oltre a una scrivania con raffinate figure in avorio intarsiate dell'inizio del XVIII secolo. Interessanti sono anche le cineserie e le porcellane presenti in questo ambiente che ben si adattano alla decorazione esotica del complesso.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: Queste due sale attigue tra loro, rappresentano un "unicum" all'interno della reggia. La prima, decorata con un particolarissimo gusto rococò, è decorata con stucchi e specchi dalle pareti al soffitto, sempre su idea di Giovanni Pietro Pozzo nel 1766 con l'aiuto di Michele Antonio Rapous nella realizzazione della "boiserie". Più antico è invece il lampadario, che risale agli anni '40 del Settecento e che è decorato con sculture di uccelli in ferro battuto.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: Il gabinetto di Paolina Bonaparte deve invece la propria fama al fatto che esso venne fatto attrezzare nelle forme attuali da Paolina Bonaparte, sorella di Napoleone, durante il suo periodo di permanenza al palazzo quando col marito venne nominata governatrice del Piemonte. La stanza, di ridotte dimensioni, accoglie una splendida vasca da bagno in marmo, decorata con bassorilievi rappresentanti le insegne imperiali con l'aquila napoleonica.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: Divenuto celebre per lo stipo (che fungeva da libreria e scrivania) realizzato dal Bonzanigo, cui la sala viene oggi legata, questo ambiente fu teatro del lavoro anche di altri artisti, tra cui Giovanni Battista Alberoni, che realizzò l'affresco del soffitto (1753), e Pietro Domenico Olivero, che ne curò le sovrapporte tra il 1749 e il 1753. A staccare dal barocco delle decorazioni è la mobilia, in stile classicista, tra cui spicca la specchiera del Bonzanigo che incastona un ritratto ovale (la cui cornice è sempre dell'artista astigiano) raffigurante Giuseppe Benedetto di Savoia, conte di Moriana.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: Detto anche "sala delle Cacce", questo ambiente è decorato con una stoffa damascata verde alle pareti e con scene di caccia dipinte nel 1753 dal pittore piemontese Giovanni Battista Alberoni. La fama e il nome della sala stessa rimandano però a un "pregadio", ovvero un inginocchiatoio finemente intarsiato dall'ebanista Pietro Piffetti nel 1758, realizzato in radica di noce con inclusioni in bronzo dorato e contraddistinto da una fastosa cimasa.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: La camera da letto del duca ("17") è contraddistinta da una stoffa da parati di colore rosso violaceo originale, con sovraporta decorati nel 1763 da Michele Antonio Rapous con motivi di fiori e frutta. Qui sono raccolti alcuni tra i più importanti e preziosi mobili di stile piemontese presenti nella palazzina di caccia tra cui spiccano un cassettone, una scrivania e un inginocchiatoio realizzati dall'ebanista Pietro Piffetti con intarsi di vari legni, avorio, ottone, tartaruga e madreperla. Nella stanza si trova un letto a baldacchino con panneggi rossi di stile Luigi XV.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: L'appartamento della regina venne realizzato negli anni trenta del Settecento per Polissena d'Assia-Rheinfels-Rotenburg, moglie di Carlo Emanuele III di Savoia, al fine di ospitarla durante le permanenze della corte al palazzo per le stagionali battute di caccia.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: Affrescata tra il 1733 e il 1734 dal pittore Giovanni Battista Crosato (già operante alla villa La Tesoriera) con il dipinto sul soffitto raffigurante "Il sacrificio di Ifigenia", attorniato da vedute settecentesche, l'anticamera della regina è una delle quattro sale che si affacciano sul salone centrale della palazzina. Tra il 1738 e il 1739 gli affreschi vennero affiancati dalla nuova produzione del pittore Francesco Casoli, che vennero in parte affiancati dall'opera di Giuseppe Maria Bonzanigo che rimaneggiò la sala dal 1786, riproponendola in stile Luigi XVI. In questa anticamera si trovano quattro tele ovali raffiguranti principesse di casa Savoia, di artista sconosciuto, tra cui Maria Giovanna Battista di Savoia-Nemours e Maria Cristina di Borbone-Francia. Interessanti sono le decorazioni di cornice alle pareti, realizzate in vetro blu e metallo dorato, realizzate sempre ad opera del Bonzanigo.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: Nella confinante camera da letto della regina, invece, il soffitto è affrescato da Charles-André van Loo con un "Riposo di Diana tra le ninfe" associato a boiserie d'epoca e a decorazioni a "rocaille". Annessa alla stanza da letto si trova il gabinetto della toeletta della regina, decorato con figure cinesi e putti policromi.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: Anche questo appartamento, come quello gemello degli appartamenti della regina, disponeva di un'anticamera, una stanza da letto e di un gabinetto di toeletta riservate al sovrano. Gli spazi vennero realizzati per Carlo Emanuele III di Savoia nei primi anni '30 del Settecento e poi rimodernati per volere di Vittorio Amedeo III nella seconda metà dello stesso secolo.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: Anch'essa, come le precedenti anticamere descritte, collegata al salone principale della palazzina, la sala degli Scudieri, fu uno dei primi ambienti della struttura a essere affrescato, nel 1733, per opera di Giovanni Battista Crosato e Gerolamo Mengozzi Colonna con scene mitologiche. Al contrario, la realizzazione di porte e sovrapporte dipinte risale solo al 1778, quando Vittorio Amedeo Cignaroli ritrasse scene di caccia al cervo nelle residenze sabaude, dipinti forse ispirati dal ciclo di cacce ideali realizzato dal fiammingo Jean Miel per la Reggia di Venaria Reale.


title: Palazzina di caccia di Stupinigi

text: Rimasta incompiuta fino al 1737 per la partenza di Filippo Juvarra per la corte spagnola, l'anticamera del re venne affidata, come del resto altre ali della palazzina, alla supervisione di Giovanni Tommaso Prunotto, succeduto al messinese nella fabbrica di Stupinigi. Gli affreschi vennero affidati a Michele Antonio Milocco con scene tratte sempre dal mito di Diana, dipinte sotto il controllo diretto di Claudio Francesco Beaumont. La mobilia presente è in stile Luigi XV e Luigi XVI; di particolare pregio le sovrapporte e le decorazioni su di esse, con tele di Pietro Domenico Olivero. Alle pareti si trovano ritratti a firma di Jean-Étienne Liotard.