title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Il personaggio del "mafioso" fu creato ad hoc da Guzzanti nel 2002 per "Il caso Scafroglia", per esprimere il proprio disappunto nei confronti delle recenti disposizioni del Governo Berlusconi in materia di giustizia, soprattutto verso la legge sul legittimo sospetto, che dava all'imputato la possibilità di chiedere lo spostamento della sede processuale, sospettando la parzialità dell'organo giudiziario competente.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Una delle gag iniziava con l'ingresso in aula dei tre magistrati incaricati di giudicare il boss, che assisteva direttamente alla scena dalla cella dove era rinchiuso insieme a un minaccioso sgherro (Marco Marzocca). Pur imprigionato, il "mafioso" sembrava dominare la situazione; Marzocca, truccato con un paio di finti baffi neri e un'acconciatura da "picciotto", ordinava ai tre malcapitati di mostrarsi fisicamente al capo, che definendoli «quaquaraquà» (riprendendo il giudizio del boss mafioso "Don Mariano Arena" sulla maggioranza dell'umanità, pronunciata alla fine del film "Il giorno della civetta") li liquidava con poche parole («quello lì tiene una faccia a minchia, tiene già la faccia della sentenza»). Dopo che i giudici erano stati allontanati, il padrino auspicava lo spostamento del processo in un'altra città o addirittura a Honolulu.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Evidente il riferimento alla Legge Cirami, che Guzzanti voleva porre in risalto per denunciare l'intenzione di Silvio Berlusconi di approfittare della norma per trasferire al tribunale di Brescia il processo Imi-Sir, che lo vedeva imputato insieme a Cesare Previti e altre persone.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Inoltre, il "mafioso" era spesso mostrato al telefono con "zu Silviu" (Silvio Berlusconi), per evidenziare i sospetti di suoi legami con la criminalità organizzata, alimentati da sempre dalle correnti politiche storicamente ostili al fondatore di Forza Italia.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: La macchietta fu anche protagonista di altri sketch, dove il comico ironizzava sempre sull'incapacità o l'impossibilità da parte della giustizia di fare normalmente il suo corso: il "mafioso" sfogliava un book fotografico contenente fotografie e misure dei 172 giudici definiti "più bravi", che venivano puntualmente scartati; i giudici servivano il "mafioso", portandogli caffè e dolci o costruendo abusivamente un edificio per lui.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Il personaggio del "mafioso", sempre accompagnato da Marzocca, fu riproposto anche nello spettacolo teatrale "Recital" (2009/2010), in cui commentava l'introduzione delle ronde da parte del decreto Maroni, affermando che le vere ronde erano quelle del sud, che fornivano "protezione" chiedendo il pizzo.


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text: Nel 2011 è riapparso, sempre assieme a Marzocca, in "Aniene", in cui, anziché festeggiare i 150 dell'unità d'Italia, festeggiava i 150 anni della mafia. Il "mafioso" riceveva continuamente telefonate per gli auguri, tra cui quella di "zu Silviu", che gli proponeva di entrare a far parte del governo, ma il "mafioso" rifiutava: «Non è che se uno è indagato deve per forza scendere in politica». Il finto Berlusconi tentava di convincerlo mandandogli a casa Scilipoti, che si riferiva a sé stesso in terza persona e diceva di voler parlare di omeopatia, ma come unica risposta ricevette uno sparo. Poi il "mafioso" congedava "zu Silviu" dicendogli che era finito e che non contava più nulla, confessando che era dal 1994 che voleva dirgli queste cose. Tuttavia, la gioia per questo traguardo finiva presto, quando riceveva la telefonata del "Massone", che gli dava appuntamento per il giorno dopo a Palazzo Chigi.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Il personaggio del "Massone" fu inaugurato da Guzzanti nella striscia satirica "Il caso Scafroglia" (2002), nella quale appariva improvvisamente, interrompendo la normale programmazione di Raitre e aggiornando gli adepti della Massoneria sui risultati raggiunti dall'organizzazione e sui nuovi obiettivi da perseguire.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Capo della schiera dei cavalieri della "uallera" "d'oro", il personaggio appariva in video con la testa nascosta sotto un cappuccio, per non farsi riconoscere da chi era esterno all'organizzazione; inoltre, con uno spiccato accento napoletano, invitava gli estranei alla loggia massonica a non entrare in conflitto con gli ideali dell'associazione, simili a quelli della P2 di Licio Gelli e del suo Piano di rinascita democratica.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Uno tra i tanti obiettivi del "Massone" era controllare il sistema radio-televisivo nazionale per manipolare il mondo dell'informazione ed esercitare un «controllo totale delle menti deboli, cioè l'80% di questo Paese». Dare notizie tendenziose od inutili e omettere quelle importanti era uno degli obiettivi principali dell'organizzazione che, allontanando l'interesse della maggior parte dei cittadini dalle questioni più rilevanti, si sarebbe potuta impadronire più facilmente delle istituzioni, non incontrando l'opposizione diffusa della gente.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Tra le parole pronunciate dal "Massone", si potevano distinguere degli evidenti riferimenti al condizionamento subito dalla Rai da parte della politica; in uno sketch, per esempio, il personaggio ringraziava il direttore di Rai 2 Antonio Marano per avere «raso al suolo» il canale televisivo, al punto da rendere i cartoni animati di Tom & Jerry il programma di punta della rete. Inoltre, il personaggio dava ordine agli adepti in ascolto, responsabili dei telegiornali della tv pubblica, di omettere le notizie di alcune edizioni di TG1 e TG2 e tutte quelle del TG3, sospettato dagli ambienti liberali di essere lo specchio informativo gestito dal centro-sinistra e quindi scomodo per i partiti politici al governo in quel momento.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Il 18 luglio del 2010 la Repubblica ha pubblicato un video di Guzzanti nei panni del "Massone", realizzato per schierarsi contro la legge bavaglio voluta da Silvio Berlusconi (a cui si riferiva nello sketch con il nome in codice di "Cesare", come veniva chiamato nelle intercettazioni):


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Il "Massone" è riapparso nel 2011 nel promo di "Aniene", facendo una parodia della celebre scena del rito del film "Eyes Wide Shut" di Kubrick: ricalcandone l'ambientazione, con attorno donne mascherate, il "Massone" modificava il testo dell'originale colonna sonora "Masked Ball" di Jocelyn Pook, dicendo ripetutamente "bafanculu"; all'arrivo del cameriere filippino (Marco Marzocca), anch'egli mascherato, gli veniva chiesta la parola d'ordine, che, come nel film originale, era "fidelio"; avendo risposto correttamente, il "Massone" mandava il cameriere a lavare i vetri, «che non li fai mai».


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: In "Aniene" (2011) il "Massone" veniva mostrato all'interno di un salone lussuoso e istituzionale, seduto ad una scrivania. Era circondato da ragazze seminude, tutte con il volto coperto da maschere veneziane, mentre il cameriere filippino, con indosso una maschera a becco d'uccello, spolverava mobili e persone. Il "Massone" spiegava il motivo della gran confusione nel salone:


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Liberatosi delle ragazze, il "Massone" proponeva di risolvere i problemi economici dell'Italia con una nuova moneta, il debito pubblico italiano, i cui tagli erano delle banconote da 50, 100 e 500 debiti, su cui comparivano sacchi della spazzatura e una donna nuda.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Il "Massone" spiegava di aver assunto il cameriere filippino solo perché lavorava anche al servizio di Ilda Boccassini, magistrato che all'epoca indagava sul caso Ruby, ma il domestico non riusciva comunque a rivelargli nulla di rilevante. Inoltre, in un'altra stanza della casa, questo era tenuto ad occuparsi di un anziano incontinente chiamato "nonno" dal "Massone", che era una parodia di Licio Gelli (sempre interpretato da Guzzanti).


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Usando le parole dello stesso Guzzanti, il "Massone" era «un personaggio senza faccia che gestiva i poteri occulti di questo Paese, i misteri italiani che non verranno mai svelati: organizzava i golpe, i NOCS e i cavalieri della uallera d'oro».


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Unico presentatore di "Radio Progo", ignota emittente radiofonica dichiaratamente di sinistra, "Max" si collegava ogni tanto con "Tunnel" (1994) per spiegare ai ragazzi in ascolto le ragioni delle manifestazioni di protesta organizzate dal suo movimento giovanile, del quale era capo e unico componente. In polemica con i partiti di centro-destra, con scarso successo faceva propaganda contro Silvio Berlusconi e le sue idee liberiste, pronunciando discorsi monotoni e ripetitivi, che non riuscivano ad attirare l'interesse del pubblico in ascolto.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: "Max" curava direttamente gli spezzoni musicali, trasmettendo solo canzoni di Francesco De Gregori, universalmente riconosciuto come rappresentante del mondo della sinistra. In realtà "Max" era chiuso nei miti del passato e non riusciva ad accettare nessun elemento di novità, autoghettizzandosi.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: In una delle puntate "Max" entrò in studio con la cantautrice Angela Baraldi, con cui cantò il "Progo-Rap", una canzone che raccontava la storia di un'iniziativa in piazza organizzata da lui, a cui però nessun altro aveva aderito.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Questo bizzarro personaggio, il secondo dopo "Don Pizzarro" a rappresentare una parodia delle gerarchie ecclesiastiche, fu portato in scena dal comico ne "Il caso Scafroglia" (2002) in una sola puntata. La macchietta, ufficialmente ospitata dall'amico e allievo "Padre Federico" (il sacerdote interpretato da Marco Marzocca) per parlare ai giovani di ritorno dalla discoteca e per rivolgere allo scomparso "Mario Scafroglia" l'invito a tornare a casa, cominciò subito a dare segni di squilibrio (probabilmente per ubriachezza), parlando di Pinocchio e perdendo completamente il filo del discorso. La situazione peggiorò non appena fu passata all'anziano prelato una bottiglia di spumante, che bevve prima dal bicchiere e poi dalla stessa bottiglia e che finì per sputare per terra. Alla fine, mentre chiedeva del limoncello e una fettina di salame, un preoccupato "Padre Federico" riuscì ad allontanarlo dallo studio.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Il personaggio di "Ottaviano Duse" fu portato in scena nella terza edizione di "Avanzi". "Duse" era un ex militante di Lotta Continua e direttore dell'immaginario quotidiano "L'opportunista" e rappresentava il cinismo e la spregiudicatezza del giornalista moderno. "Duse" si presentava in studio con in mano il suo giornale, su cui comparivano titoli contraddittori affiancati tra loro. Infatti, per il giornalista moderno non era importante controllare la veridicità delle notizie:


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: "Duse" portava una barba rossa poco curata, un golfino e un blazer, ricordando molto il giornalista Paolo Guzzanti, padre di Corrado Guzzanti. Ciò fece pensare che tale personaggio fosse in realtà una caricatura del padre di Guzzanti, che tra l'altro due giorni prima dell'esordio del personaggio aveva scritto un aspro articolo in cui criticava la nuova edizione di "Avanzi". Tuttavia, sia Corrado Guzzanti stesso che l'autrice di "Avanzi" Valentina Amurri hanno sempre smentito il tentativo di imitazione, giustificando la somiglianza fisica col fatto che fossero padre e figlio.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: La trasmissione "cult" del "Pippo Chennedy Show" prendeva il nome da quello del suo presentatore, che si alternava nella conduzione del programma alla più professionale Serena Dandini, il cui nome veniva da lui storpiato in «Simona Dandieri». Il nome «Pippo» era un riferimento al re dei presentatori Pippo Baudo, mentre «Chennedy» alla passione dell'allora vicepresidente del Consiglio Walter Veltroni per l'America. Nella prima puntata della trasmissione, la Dandini ha presentato "Pippo Chennedy" come un grande della televisione e si diceva onorata di poter condurre con lui questo programma; dal canto suo, invece, "Pippo Chennedy" non faceva altro che sminuire la co-conduttrice, anticipandola nelle entrate in scena e attribuendosi il merito di aver portato nel programma i grandi ospiti; inoltre, dimostrava scarsa professionalità, arrivando a programma già iniziato e non essendosi mai presentato alle prove. Il personaggio, che simulava un accento napoletano posticcio e che era costantemente assistito da due guardie del corpo (Olcese e Margiotta) che portavano la sua stessa acconciatura — lunghi capelli brizzolati annodati a formare un codino, e una sola basetta — mescolava «l'incedere veloce» di Paolo Bonolis agli «ammiccamenti» di Alberto Castagna, fino a comprendere in sé tratti dello stile di Maurizio Costanzo.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Con questa macchietta, il comico volle rappresentare il «peggio del peggio» dei conduttori tv, quelli (come lui) che non provano imbarazzo a rovinare per sempre la reputazione di ospiti timidi e impacciati, protagonisti di vicende torbide e scomode, per aumentare gli ascolti e il successo dei propri programmi.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Sentendosi il padrone incontrastato dello studio, "Pippo Chennedy" si sentiva in diritto di sbeffeggiare ogni genere di persona, dall'ignorante all'intellettuale, come capitato nell'occasione in cui fece portare via dai suoi "sgherri" un luminare invitato dalla Dandini, per sostituirlo con due belle ragazze. Il personaggio si permetteva persino di prendere in giro la conduttrice, che malgrado provasse ripetutamente a liberarsi di lui, doveva sopportare la sua ingombrante presenza fin quando l'"antipresentatore" riuscisse a combinarne una delle sue (come quando riuscì a rovinare l'atmosfera di "suspense" che la Dandini aveva generato in studio per preparare l'ingresso di un'ospite importante come Valeria Marini, imitata da Sabina Guzzanti). Inoltre, ad insaputa della co-conduttrice, inventava continui stratagemmi per promuovere prodotti commerciali, come quando creò un'atmosfera romantica per ballare con la Dandini, quest'ultima inconsapevole di avere attaccato alle spalle un foglio di carta con su scritto "Pellice Pultroni".


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Il personaggio di "Pippo Chennedy" fu riproposto nello spettacolo teatrale "La seconda che hai detto" (1997/1998) e nella puntata di "Comici" dedicata a Corrado Guzzanti (1999). In quest'ultimo caso, trovandosi a Bologna e non più a Napoli come al "Pippo Chennedy Show", il conduttore fingeva di essere di Bologna. Protagonista-vittima della "storia" di "Pippo Chennedy" fu l'amico di Guzzanti Francesco Paolantoni: prima fu costretto a dichiarare il suo amore per una donna, di cui immediatamente dopo venne mandato un filmato in compagnia di un altro uomo; poi gli fu detto che poteva finalmente rincontrare il fratello che non vedeva da 7 anni poiché emigrato in Australia, ma, al momento dell'atteso ingresso, in scena fu portata una bara e "Pippo Chennedy" commentò con «Baràmba che sorpresa!» (con un chiaro riferimento alla trasmissione di Raffaella Carrà "Carràmba! Che sorpresa").


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Durante "LOL - Chi ride è fuori 2" (2022), Guzzanti, senza alcun travestimento, ha ricalcato il personaggio di "Pippo Chennedy" nella voce e nell'atteggiamento, disquisendo in particolare su quelli che a suo dire erano tipici cibi napoletani, come la polenta con il caffè.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Il personaggio di "Quelo" (scritto anche "Quélo" con l'accento acuto sulla e) fu lanciato da Corrado Guzzanti nella prima puntata del "Pippo Chennedy Show", trasmessa nel 1997 su Rai 2. Diventato un cavallo di battaglia del comico romano, è stato poi riproposto più volte in diversi programmi e spettacoli teatrali: "Millenovecentonovantadieci" (1997), "La seconda che hai detto" (1997/1998) (spettacolo teatrale che prendeva il nome proprio da una frase tipica di "Quelo"), "Comici" (1999), "Teatro 18" (2000) (in cui anche l'ospite Jovanotti vestiva i panni di "Quelo"), "L'ottavo nano" (2001), "Recital" (2009/2010), "Cavalli di battaglia" (2017) e "LOL - Chi ride è fuori" (2022).


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: "Quelo" era un semplice padre di famiglia foggiano che cercava di sfuggire ai problemi della vita reale (dall'infedeltà coniugale della moglie, che lo ha lasciato per telefono chiamando in diretta durante l'ultima puntata del "Pippo Chennedy Show", alla fragilità fisica della figlia, che puntualmente vomitava copiosamente su qualcuno o qualcosa) spacciandosi per un profeta che recava la parola di un nuovo dio, da cui riprendeva il nome, rappresentato da una tavoletta di legno con chiodi al posto degli arti e i lineamenti del viso tratteggiati in modo da riprodurre un sorriso simile a quello delle emoticon.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Sempre avvolto in un accappatoio bianco su camicia dello stesso colore, con cravatta e pantaloni neri, il "santone" esordiva in ogni sua apparizione affermando che c'era «grossa crisi», stabilendo che l'unico modo per sfuggire agli errori quotidiani, dovuti a risposte sbagliate che l'essere umano era abituato a ricercare dentro di sé, era riporre fede nel simulacro descritto in precedenza.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: "Quelo" sosteneva che la sua divinità desse speranza al genere umano e che ogni giorno un milione di persone lo chiamasse per risolvere i propri dubbi esistenziali, che andavano dall'origine della vita e dell'universo fino ai problemi di tutti i giorni, per risolvere i quali il santone dava risposte semiserie che si basavano sulla sua esperienza personale:


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: «"Maestro, nella sua religione si possono avere rapporti sessuali tra persone anziane e ragazze giovani?"»


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Ma "Quelo" era un uomo tutt'altro che sicuro di sé; criticato qualche volta dalla conduttrice Serena Dandini, non convinta delle sue doti salvifiche, il profeta si irritava adducendo come scuse una serie di problemi personali, dichiarando che «non poteva fare tutto lui» e che «la mattina si alzava alle sette meno un quarto» per accompagnare la bambina a scuola.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: "Quelo", nel parlare con la Dandini o con un altro interlocutore, assumeva quasi sempre un atteggiamento di superiorità intellettuale; inoltre, quando le domande che gli erano poste contenevano una scelta tra due o più possibilità, rispondeva molto spesso «La seconda che hai detto» e provvedeva a riportare su di un foglietto di carta l'idea suggeritagli.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Il personaggio, dopo essersi collegato con la trasmissione via Internet per 3 puntate, a partire dalla quarta puntata è comparso in studio, spesso accompagnato da una fila di adepti, per rispondere in diretta alle telefonate dei telespettatori, che qualche volta lo mettevano di fronte a questioni più grandi di lui e per discutere le quali era necessaria una cultura che andava ben al di là delle sue capacità intellettuali, quindi liquidava l'interlocutore di turno con una battuta o un motto di spirito. In questi casi l'anacoreta, risolto l'iniziale imbarazzo, riusciva con abilità a schivare le difficoltà della domanda e a convertirla in qualcosa di più comodo, come capitato a "Comici" in occasione della questione rivoltagli da Franco Battiato nel suo intervento:


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: «"Vorrei chiedere se mi può spiegare, per favore, quel meraviglioso distico di Alfano di Salerno, che dice: "Mundus erat mundus, mundus cum munda creares"..."»


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Nell'apparizione a "L'ottavo nano" si scopre anche che "Quelo" versava in gravi condizioni economiche, al punto che gli era stato sequestrato il letto di casa e, alla domanda della Dandini sulla cosa che lo spaventava di più del nuovo millennio, "Quelo" rispose: «è che scade pure la cambiale del frigorifero». Anche sul piano familiare, dopo la separazione dalla moglie, la situazione non era migliorata: nonostante il giudice avesse affidato la bambina alla madre, questa non aveva il tempo per stare con lei, per cui "Quelo" era sempre costretto a tenere la figlia ma mettendosi un lenzuolo in testa perché gli era stato detto che lui la poteva vedere soltanto una volta a settimana; la moglie tradiva anche il suo nuovo compagno, un istruttore di tennis, che telefonava a "Quelo" per lamentarsi dell'infedeltà della donna.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Nell'apparizione a "Recital" si scopre che "Quelo" è morto in un incidente stradale, uscendo fuori strada mentre accompagnava a scuola la figlia, poiché questa aveva vomitato sul volante dopo aver consumato la merenda preparata dalla madre, cioè un panino con tonno, nutella e cozze.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: "Rokko Smithersons", spesso identificato erroneamente come "Rokko (Rocco) Smitherson" o "Smitherson's", fu il primo personaggio di Corrado Guzzanti: il suo esordio avvenne nel programma "Scusate l'interruzione", nel 1990. Fu protagonista dello spettacolo teatrale "Sumerycon (ovvero Nutella amara)" (1991), ma divenne celebre grazie alla riproposizione in ogni puntata di "Avanzi" (1991-1993); è poi apparso in una puntata di "Tunnel" (1994), nello spettacolo teatrale "Millenovecentonovantadieci" (1996/1997) e per l'ultima volta nella puntata di "Comici" dedicata a Corrado Guzzanti (1999).


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: "Rokko" vestiva "total black" e indossava giacca e pantaloni di pelle e degli anfibi come calzature; all'interno di "Scusate l'interruzione" era solito indossare anche degli occhiali da sole in testa e un foulard decorato con teschi.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Ispirato ad un giovane regista con un pesante accento romano che presentava un suo film ad un corso di storia del cinema a cui Guzzanti aveva partecipato, "Smithersons" era uno dei tanti "trombati" del mondo dello spettacolo, recuperati da Serena Dandini e riportati sul piccolo schermo per parlare di cinema, del quale il personaggio pretendeva di essere un maestro indiscusso. Infatti, si presentava come regista di «filmaggi de paura», cioè film horror, autore e produttore di pellicole spacciate per capolavori, realizzate grazie all'articolo 28 della legge 1213, che permetteva ai giovani registi di ricevere finanziamenti per il loro primo film. "Smithersons" sosteneva di disprezzare Hitchcock e di avere come maestri Lucio Fulci, Mario Bava, Dario Argento e Salvatore Nocita. Nell'ultima puntata della prima edizione di "Avanzi", "Rokko" realizzò il suo sogno di incontrare il suo mito Dario Argento, che gli consegnò il "Telecane", premio vinto in qualità di "miglior giovane regista incompreso, per aver approfondito il genere horror (de paura) realizzando la miglior "pelliccola" mai vista".


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Nei vari sketch, "Smithersons" raccontava ogni volta il copione della "sua nuova pelliccola", che in realtà era lo stravolgimento di un film molto noto, in cui il titolo e la trama erano la parodia dei fatti politici della settimana. All'epoca, infatti, i telegiornali seguivano con molta agitazione il passaggio dalla Prima alla Seconda repubblica. Per esempio, dal film "Il muro di gomma" dedicato alla Strage di Ustica, "Smithersons" derivava "Il cimurro di gomma", o ancora, da "JFK" sulla figura di John Fitzgerald Kennedy, "Smithersons" derivava il titolo "FK, Francesco Kossiga":


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text: Gli stravolgimenti linguistici non riguardavano solo i titoli dei film: «metafora» diventava «metafa», «conservatrice» diventava «conservarola», «equivoco» diventava «equivo», «astensionismo» diventava «sospensionismo», «antiproibizionista» diventava «antiproibizionale», «cartone animato» diventava «cartone animale», «psicoanalista» diventava «psicoanale», «sorvolare» diventava «sopravvolare»; da quest'ultima storpiatura deriva l'album "Sopravvoliamo" del gruppo musicale "Rokko e i suoi fratelli" (formato dai ragazzi di "Avanzi", cioè Guzzanti, Pier Francesco Loche, Stefano Masciarelli e Antonello Fassari). Un altro termine coniato da "Rokko Smithersons" era «perplimere», che stava per «rendere perplessi», il cui uso si diffuse sempre di più principalmente in accezione ironica; come indicato dall'Accademia della Crusca, questo termine va a riparare un'espressione mancante ereditata dal latino, per cui Guzzanti, con questo suo vocabolo, ha colmato un vuoto lessicale; per questo il termine è stato inserito in alcuni vocabolari.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Dopo la spiegazione della trama, "Rokko" chiedeva di mandare in onda le immagini, che puntualmente mancavano perché secondo lui doveva essere la redazione a procurarsi il filmato e non lui a portarlo, anche perché lui non possedeva i filmati in quanto sosteneva di averli lasciati al cavallo della RAI.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: I metodi utilizzati dal giovane regista erano molto originali; interrogato da Serena Dandini sullo stile da lui perseguito, "Rokko", che rispondeva spesso con i termini «bbravo» e «doppi sensi», spiegava che prima di scrivere la sceneggiatura era solito girare il film, così da potere modificare o tagliare alcune scene a seconda del gradimento del pubblico, e non era in grado di spiegare le metafore dei suoi film se prima non uscivano le critiche da parte dei giornalisti. Inoltre, con la sua compagnia di produzione girava anche 3 film all'interno dello stesso set e sceglieva prima le controfigure degli attori, che poi scritturava in base alle caratteristiche somatiche dei sosia.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Alla fine di ogni puntata di "Avanzi", "Rokko" leggeva una poesia del poeta impegnato "Kipli", nato come parodia della poesia di Kipling che Gigi Marzullo leggeva alla fine della sua trasmissione "Mezzanotte e dintorni". Le poesie di "Kipli" erano caratterizzate da un testo serio e in apparenza banale che veniva completamente rovesciato dalla battuta conclusiva, assumendo un significato nuovo e corrosivo.


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text: "Rokko Smithersons" ha partecipato alla canzone di Speaker Dee Mò "Questione di stile", dove rappa un paio di strofe nel suo caratteristico accento romano.


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text: Il personaggio, parodia del telepredicatore televisivo Chuck Hall (conduttore di una trasmissione di carattere religioso in onda sull'emittente TBNE fino al 2007), fu lanciato da Guzzanti ne "L'ottavo nano", dove andava in scena insieme a "Gnola" alias Marina Massironi, che a sua volta imitava Nora, la moglie di Chuck, che lo affiancava nella conduzione del programma.


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text: Divulgatore della dottrina della «Chiesa presbite intercostale» di Montecatini, cioè di coloro che non vedono bene il Signore da vicino, ma solo da lontano, "Snack" (per il "look" del quale Guzzanti prese spunto anche da un altro telepredicatore, Benny Hinn), chiamato in causa con la coniuge dalla Dandini per dare una risposta agli interrogativi spirituali della conduttrice e del pubblico in sala, con uno stile estremamente pacato raccontava in ogni sketch una delle parabole di tradizione cristiana, che dopo un inizio fedele all'originale erano mescolate a personaggi e situazioni tratti da favole o storie di esperienza personale dello stesso "Snack", nelle quali era coinvolta la povera "Mildred", dipinta come una Maddalena peccatrice-redenta, che in realtà nelle parabole si trovava a scontare pene terribili per colpe commesse da altri, e alla fine era destinata da Dio all'inferno. Le continue invettive contro la donna erano però segno della crisi coniugale che "Snack" e "Gnola" cercavano inutilmente di mascherare nell'incipit di ogni scenetta e che prima o poi si manifestava, causando incomprensioni e liti che si risolvevano in azioni estreme, come l'erezione di un muro a separare i litiganti.


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text: Tra le tante parabole stravolte, si ricorda quella del cieco, deriso da "Snack" per avere inseguito per due giorni un pescatore, considerandolo erroneamente Gesù, oppure quella in cui una figura femminile, successivamente rivelatasi essere la Sirenetta, pregava il Signore di poter assumere completamente fattezze umane.


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text: I continui contrasti tra i due personaggi erano dovuti al fatto che, mentre "Gnola" aveva sempre condotto una vita parca e incentrata sulla preghiera e sulla ricerca della perfezione interiore, mediante il continuo appello all'aiuto divino, "Snack" aveva un passato da «stantuffo e trapano senza cuore», con evidente riferimento alle sue doti amatorie, che aveva messo da parte in un secondo momento in virtù di una conversione, mai messa del tutto in pratica. Infatti, dalle varie gag si comprendeva che il personaggio non aveva abbandonato completamente vizi come il fumo.


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text: Altre differenze si potevano riscontrare nel carattere: tanto forte, repressivo e padronale quello di "Snack", quanto debole, ingenuo e oppresso quello di "Gnola". Inoltre, bloccava e zittiva la moglie ogniqualvolta cercasse di esprimere un'opinione diversa dalla sua e la picchiava per calmarla.


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text: La crisi tra i due si accentuò quando "Gnola" scoprì dalla Dandini che tutte le religioni prevedevano che si potesse consumare almeno dopo il matrimonio, mentre lei e "Snack" avevano continuato a non avere rapporti sessuali anche dopo essersi sposati, e peggiorò ulteriormente quando venne a conoscenza della vita passata del coniuge. A quel punto i due diventarono separati in casa grazie all'erezione di un muro, che venne però distrutto da "Snack" in uno scatto d'ira perché "Gnola" non smetteva di cantare "Signore ho fatto i knödel per te". I mattoni, cadendo, colpirono "Gnola", facendole perdere i sensi, e al risveglio non ricordava nulla di ciò che era successo, per cui "Snack" ne approfittò per fingere di aver appena consumato un rapporto con lei e ristabilire la pace.


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text: Nella loro ultima apparizione, "Snack" e "Gnola" entrarono in studio annunciando che era arrivata la fine del mondo: era il "Mildred day" e stava per arrivare il Signore, ma i presenti avevano gli ultimi minuti per salvarsi e guadagnarsi il regno dei cieli. Il Signore entrò in studio vestito dal Dart Fener di "Guerre stellari" e, citando la famosa frase del personaggio, rivelò a "Snack" "io sono tuo padre", per poi aggiungere che "Gnola" e la Dandini erano rispettivamente la sorella e la nonna di "Snack".


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: In una puntata del loro programma, i veri Chuck e Nora fecero un'aperta e pacata "protesta" dicendo che c'era un "certo programma di Rai Due che si chiamava "Ottavo Nano" che a un certo punto prendeva in giro i programmi della TBNE". Chuck fece un appello dal suo programma alla Rai chiedendo di moderarsi sui toni, puntualizzando che a loro due faceva anche piacere se venivano imitati, ma di non prendere in giro la gente che riponeva seriamente la fede nel loro credo.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Il personaggio del "Tecnoco" comparve per la prima volta al "Pippo Chennedy Show" (1997); fu poi riproposto nello spettacolo teatrale "La seconda che hai detto" (1997/1998), nella trasmissione "Comici" (1999) e infine a "L'ottavo nano" (2001).


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Colpito da uno stress cronico, il "Tecnoco" era una parodia di quelle categorie professionali (elettricisti, idraulici e così via) che mettono in difficoltà i clienti cercando inutilmente di chiarire modalità d'uso, accessori e quant'altro dell'oggetto che stanno montando o riparando, o che, per guadagnare di più, non si fanno scrupoli a imbrogliarli, convincendoli a sostituire l'oggetto, ancora perfettamente funzionante, con un modello più recente e moderno.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: A "L'ottavo nano" il personaggio irruppe in trasmissione dopo essere stato chiamato dalla conduttrice dello show, Serena Dandini, per riparare il pupazzo "umano" "Sturby" (interpretato da Marco Marzocca), parodia del giocattolo Furby, a quel tempo molto famoso. Infatti, nella precedente puntata del programma, Neri Marcorè nei panni di Maurizio Gasparri aveva fatto finta di romperlo in uno scatto d'ira, rendendo necessaria la chiamata di un tecnico per rimetterlo in funzione. Il personaggio, che per sua stessa ammissione non capiva nulla di elettronica ma faceva questo mestiere per hobby, continuava a ripetere «questo qui è rotto, qua bisogna chiamà il tecnoco», e chiedeva alla Dandini dettagli tecnici di sistema. Alla fine della gag, non volendo ammettere di essere stato incapace di svolgere correttamente il lavoro per il quale era stato chiamato, accusò la Dandini di avere acquistato la versione "tarocca" del giocattolo, oppure di non avere monitorato con attenzione la crescita del pupazzo, il cui comportamento si sarebbe fatto sempre più sconsiderato e incontrollabile: il personaggio faceva dunque ricadere la colpa di tutto all'incompetenza della conduttrice, che non sapeva come porre rimedio alle urla disperate del piccolo "Sturby". Infine, pur non essendo riuscito a rimettere in funzione il giocattolo, pretendeva di essere pagato ugualmente e informava la cliente che il pupazzo non poteva più essere sostituito, pur essendo provvisto di garanzia, in quanto erano stati modificati i suoi ingranaggi, ma poteva acquistare il nuovo modello. Aveva tentato anche di modificarne il comportamento mettendogli un cd chiamato "Emulatore di Ceccherini" che, una volta inserito nel pupazzo, lo aveva fatto parlare come Massimo Ceccherini, facendolo diventare di una volgarità estrema (durata però pochi minuti).


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Il personaggio di "Vulvia" fu lanciato da Guzzanti nel 2001 a "L'ottavo nano", trasmissione della quale divenne indiscutibilmente uno dei personaggi più famosi e attesi dal pubblico a casa.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Presentatrice di stravaganti documentari a carattere divulgativo sul fittizio canale televisivo "Rieducational Channel" (nome frutto della storpiatura di Rai Educational, struttura della Rai che si occupa di cultura e didattica scientifica, e dell'unione con Discovery Channel), "Vulvia" commentava con uno stile tutt'altro che professionale i brevi filmati trasmessi dalla televisione per cui lavorava, questo per merito esclusivo della sua "avvenenza". Storpiatrice di parole, anche facili, ed evidentemente superficiale e ignorante, la conduttrice, che si presentava in scena con una folta chioma bionda alla Veronica Lake e un abito rosso con lo spacco per mettere in risalto le gambe e attirare quindi l'attenzione del pubblico maschile a casa, su di un trespolo ripeteva a memoria testi già preparati, improvvisando con risultati disastrosi l'ultima parte del discorso e finendo per dilungarsi in confusi monologhi su sciocchezze di ogni tipo o sull'amore, tema su cui ritornava spesso per sottolineare le sue sfortunate esperienze con gli uomini.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Il suo rapporto con il principale divulgatore scientifico del canale, Alberto Angela (imitato nella stessa trasmissione da Neri Marcorè), era improntato all"'Odi et amo". "Vulvia" invidiava molto il collega e non capiva le ragioni del suo successo, prendendolo spesso in giro per le sue ricerche e i suoi scavi e accusandolo di lavorare solo perché «è il figlio!» di Piero Angela; in realtà era fisicamente attratta da Angela e lo dimostrò nell'ultima puntata dello show, quando, dopo essere stata sempre in collegamento, entrò per la prima volta nello studio del programma per essere intervistata da Serena Dandini e, all'ingresso di Alberto Angela (Neri Marcorè), si lanciò con lui in un ballo sensuale, che terminò con l'attesa riappacificazione.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Molto ricorrenti e famosi nei suoi approfondimenti scientifici erano le indagini sui «subbaqqui» (subacquei) e soprattutto sugli «'mbuti» (imbuti), inseriti in diversi documentari e diventati in breve tempo un tormentone tra gli spettatori, oltre al più famoso «Sapevatelo!», invenzione morfologica di un verbo coniugato a un impossibile imperativo passato.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: In una delle puntate, "Vulvia" rivelò di essere stata diffidata da Alberto Angela per le sue accuse, per cui usò lo stratagemma di elogiarlo a parole ma mostrando le sue solite accuse su dei cartelloni. A quel punto venne cacciata dalla redazione, che riempì il buco in un primo momento mandando degli intervalli Rai che mostravano imbuti colorati su paesaggi e monumenti italiani in bianco e nero, sulle note della "Toccata della Sonata VI in La maggiore" di Pietro Domenico Paradisi. Al collegamento successivo, però, "Vulvia" fu sostituita da Angela Angela (Claudia Gerini), immaginaria sorella di Alberto, vestita come "Vulvia" ma colta ed arrogante. "Vulvia" disturbava il nuovo volto del canale comparendo mentre faceva delle smorfie nelle immagini trasmesse sullo schermo alle spalle della conduttrice. Quando però Angela Angela osò presentare un servizio sugli imbuti definendoli "utensili di irrilevante valore scientifico" e pronunciandone il nome senza storpiarlo, "Vulvia" non si trattenne più e urlò "MBUTI!": un enorme imbuto cadde su Angela Angela e "Vulvia", sconfitta l'avversaria, riottenne il suo posto.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Tuttavia, le accuse di raccomandazione che Guzzanti rivolse ad Angela ed Alberto Angela in questa occasione fecero infuriare Piero Angela, al punto che nella penultima puntata "Vulvia" si limitò a presentare documenti scientifici di carattere generale senza mai nominare Alberto Angela, che non non fu neanche imitato da Neri Marcorè. La situazione fu poi chiarita, infatti nell'ultima puntata il vero Alberto Angela fu ospite della trasmissione e si prestò ad un simpatico sketch al fianco del suo imitatore.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Il personaggio di "Vulvia" ricomparve nel 2002 ne "Il caso Scafroglia", in cui, oltre a presentare i servizi culturali di "Rieducational Channel", introduceva gli episodi della serie di fanta-revisionismo storico "Fascisti su Marte".


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Guzzanti è tornato ad interpretare "Vulvia" nello spettacolo teatrale "Recital" (2009/2010). Un anno dopo "Vulvia" è riapparsa in "Aniene" (2011), in cui, dopo aver presentato i suoi servizi scientifici, tentava a modo suo di promuovere una crema "Gargné" (parodia di Garnier):


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Nel 2016, per promuovere la nuova serie di Guzzanti "Dov'è Mario?", è stato attivato il canale Sky Mario HD, dove sono stati trasmessi anche sketch inediti di "Vulvia": la conduttrice, truccata così da apparire di pelle nera, sosteneva di essere Morgan Freeman e tentava di fare divulgazione scientifica ispirandosi al "Morgan Freeman Science Show".


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: Nel 2020 "Vulvia" è riapparsa nell'ultima puntata della stagione di "Propaganda Live", in cui non si fece sfuggire l'occasione di citare l'affermazione di qualche giorno prima dell'allora ministro dell'istruzione Lucia Azzolina ("lo studente non è un imbuto da riempire di conoscenze"), replicando:


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: La divulgatrice veniva poi interrotta dalla voce del dio "Disse", padre di "Aniene", che, vista la folta chioma bionda, l'aveva scambiata per il figlio e le chiedeva di recuperare la spada del nonno al banco dei pegni; "Vulvia", preoccupata di avere le allucinazioni, cominciava a pensare che potesse trattarsi di uno dei primi sintomi del COVID-19.


title: Personaggi di Corrado Guzzanti

text: La successiva apparizione di "Vulvia" è stata a "LOL - Chi ride è fuori" (2022): anche in questa occasione la conduttrice non si è occupata solo di presentare servizi documentari, ma ha fatto ancora da testimonial per la crema "Gargné". Grazie a questo cavallo di battaglia, Guzzanti ha causato la risata e la conseguente ammonizione di Max Angioni e l'eliminazione della già ammonita Alice Mangione, che durante questo sketch aveva attaccato dello scotch attorno alle guance per evitare di ridere.


title: Formato carta

text: Il formato carta è una codifica che indica la dimensione (ovvero la lunghezza e l'altezza) di un foglio di carta. Sono esistiti molti standard differenti sui formati carta in diversi periodi e aree geografiche, ma sono due i più comuni: lo standard internazionale (l'A0 e i suoi derivati) e i formati nordamericani.


title: Formato carta

text: Lo standard internazionale del formato carta, l'ISO 216, si basa sullo standard tedesco DIN 476. I formati ISO sono basati tutti su un unico rapporto d'aspetto della radice quadrata di 2, o approssimativamente 1:1.4142. Il formato base (A0) è un foglio di carta con un'area pari a 1 m² (841mm x 1189mm). I formati successivi (A1, A2, A3 e così via) si ottengono semplicemente tagliando a metà la carta sul lato più lungo. Il formato più usato e conosciuto è l'A4 (210 × 297 mm).


title: Formato carta

text: Il maggiore vantaggio di questo sistema è la correlazione fra le grandezze dei formati: se un foglio con un rapporto d'aspetto di √2 viene diviso in due metà uguali parallelamente al suo lato più corto, allora anche le due metà avranno un rapporto di √2. Gli opuscoli piegati di qualsiasi formato possono essere ricavati dai fogli di una misura più grande, ad esempio dai fogli A4 si possono ottenere opuscoli di formato A5. Questo sistema permette di scalare da un formato all'altro senza compromettere il rapporto d'aspetto –come accade con le fotocopiatrici da ufficio che permettono di passare ad esempio un A4 ad A3 o viceversa senza alcun problema di deformazione dell'aspetto del documento. Anche la grammatura è facile da calcolare: un foglio standard A4 di 80 g/m² pesa 5 grammi, permettendo un facile calcolo del peso contando il numero di fogli usati.


title: Formato carta

text: Il DIN 476 si diffuse rapidamente nel resto del mondo e prima dell'inizio della Seconda guerra mondiale era già stato adottato dai seguenti paesi:


title: Formato carta

text: Durante la guerra fu adottato da Uruguay (1942), Argentina (1943) e Brasile (1943); al suo termine si diffuse ulteriormente:


title: Formato carta

text: Nel 1975 i Paesi che avevano adottato il sistema tedesco erano così tanti che fu stabilito uno standard ISO, così come il formato dei documenti ufficiali delle Nazioni Unite. Nel 1977 l'A4 era il formato lettera standard in 88 Paesi su 148. Finora è stato adottato da tutti i Paesi del mondo eccetto gli Stati Uniti e il Canada. In Messico, Colombia, Venezuela, Argentina, Cile e nelle Filippine il formato lettera americano è ancora comune, nonostante l'adozione ufficiale dello standard ISO.


title: Formato carta

text: In aggiunta alla serie A, esiste una meno comune serie B. L'area dei fogli della serie B è una media geometrica dei fogli della A. Così, il B1 si trova fra l'A0 e l'A1, con un'area di 0,71 m² (√0.5). Ne risulta che il B0 è lungo 1 m e le altre taglie della serie B ne sono la metà, un quarto e le altre frazioni di un metro. Anche se meno comune nell'uso giornaliero e da ufficio, trova impiego in una grande quantità di usi speciali. Molti poster sono basati su fogli dei formati della serie B o su una loro vicina approssimazione, come i 50×70 cm. Il B4 è largamente usato nelle edizioni di spartiti musicali, mentre il B5 è una scelta relativamente comune per i libri. La serie B è usata anche per buste e passaporti.


title: Formato carta

text: È presente anche una serie C usata quasi esclusivamente per le buste ed è definita nella norma ISO 269. L'area dei fogli della serie C è una media geometrica dei fogli delle serie A e B dello stesso numero; ad esempio, l'area di un foglio C4 è la media geometrica di un A4 e di un B4. Ciò significa che il C4 è leggermente più largo dell'A4, e il B4 leggermente più largo del C4. L'uso pratico della serie C è che una lettera scritta su un A4 trova posto perfettamente all'interno di una busta C4, che a sua volta può essere inserita in una busta B4.


title: Formato carta

text: Anche se sconsigliati, la ISO 5457 prevede formati allungati combinati dalla dimensione corta di un formato A (per esempio A3) con la dimensione lunga di un formato A successivo (ad esempio A1). Il risultato è un nuovo formato denominato, nell'esempio, A3.1.


title: Formato carta

text: Lo standard tedesco DIN 476 fu pubblicato nel 1922 e costituisce la base dei formati A e B. Si differenzia in due dettagli dai suoi "successori" internazionali:


title: Formato carta

text: Il DIN 476 comprende due altri formati più larghi dell'A0 contrassegnati da un prefisso. Più precisamente si tratta dei formati 2A0, con un'area doppia rispetto all'A0, e 4A0, che ha un'area quattro volte quella dell'A0:


title: Formato carta

text: Lo standard svedese SIS 014711 generalizza il sistema ISO dei formati A, B e C aggiungendo anche D, E, F e G. Il formato D si trova fra un formato B e il formato A immediatamente maggiore (allo stesso modo in cui C si trova fra un A e il più largo B seguente). I formati restanti si inseriscono fra tutti questi formati, così che la sequenza di formati A4, E4, C4, G4, B4, F4, D4, "H4", A3 è una progressione geometrica in cui le dimensioni crescono con un fattore di 2 da un formato all'altro. Tuttavia lo standard SIS 014711 non definisce tutte le taglie fra un formato D e il formato A della taglia successiva (chiamato H nell'esempio precedente).


title: Formato carta

text: L"Ufficio per gli Standard Indiani" raccomanda la serie ISO-A. L'Ufficio ha pubblicato le sue raccomandazioni per il disegno tecnico nel bollettino IS 10711: 2001.


title: Formato carta

text: L'Ufficio ha esteso la serie ISO-A con "dimensioni allungate speciali" (seconda scelta). Queste sono ottenute aumentando la minor dimensione della serie a lunghezze multiple della minor dimensione del foglio scelto.


title: Formato carta

text: Il JIS definisce due serie principali di formati carta. La serie JIS A è identica alla serie ISO A, ma con tolleranze leggermente differenti. L'area della carta di serie JIS B è 1,5 volte quella della JIS-A di taglia corrispondente. Il rapporto d'aspetto della carta è lo stesso per la serie A. Entrambe le serie di fogli sono molto diffuse in Giappone e Taiwan e molte fotocopiatrici utilizzano questi due formati.


title: Formato carta

text: C'è anche un certo numero di formati carta tradizionali, al giorno d'oggi usati quasi solo dai tipografi. Le più comuni fra queste vecchie serie sono la Shiroku-ban e la Kiku.


title: Formato carta

text: I formati carta più utilizzati per la stampa commerciale e industriale in Colombia sono il B1, il B2 e il B3 a cui ci si riferisce con i nomi di pliego, 1/2 pliego e 1/4 pliego rispettivamente.


title: Formato carta

text: Gli attuali formati carta standard statunitensi e canadesi sono un sottoinsieme dei formati tradizionali riferiti qui di seguito. "Lettera", "legale", "ledger" e "tabloid" sono di gran lunga i più usati per le attività comuni. Le origini dell'attuale carta di formato "lettera" () si sono perse nella tradizione e non sono ben documentate. L"'American Forest and Paper Association" ipotizza che queste dimensioni derivino dai giorni della fabbricazione manuale della carta, e che la lunghezza di 11 pollici sia circa un quarto della "lunghezza massima del braccio di un addetto esperto alla fabbricazione". Ciò non spiega comunque la larghezza o il rapporto d'aspetto.


title: Formato carta

text: Esiste un ulteriore formato standard, col nome di "government letter" che gli fu dato dal gruppo di lavoro per la stampa dell'IEEE: la carta da () che si usa in Stati Uniti e Canada per i testi dei bambini. Fu prescritta da Herbert Hoover quando era Segretario al Commercio perché fosse usato per la modulistica governativa, apparentemente per attivare degli sconti di cui le scuole potessero usufruire. Negli anni seguenti, con la diffusione delle fotocopiatrici, i cittadini spesso si trovavano a dover fotocopiare i moduli, ma le macchine generalmente non supportavano quel formato carta. Ronald Reagan così ripristinò lo standard precedente per i documenti governativi.


title: Formato carta

text: I formati carta statunitensi sono l'attuale standard degli Stati Uniti, delle Filippine e del Cile. Gli ultimi due usano il formato "lettera" americano, mentre quello "legale" è () . I formati ISO sono disponibili ma usati di rado, sia negli Stati Uniti che nelle Filippine.


title: Formato carta

text: In Canada, i formati carta statunitensi sono lo standard "de facto". Il governo, tuttavia, usa una combinazione dei formati ISO e delle specifiche dei "Formati Carta per la Corrispondenza" CAN 2-9.60M (dalla taglia P1 alla P6), che sono i formati carta statunitensi arrotondati ai più vicini 5 mm.


title: Formato carta

text: Il Messico ha adottato gli standard ISO, ma il formato "lettera" statunitense è ancora il più usato nel paese. È virtualmente impossibile incontrare formati standard ISO nell'uso comune, mentre "Carta 216 mm × 279 mm" (lettera), "Oficio 216 mm × 340 mm" (legale) e "Doble carta" (ledger/tabloid) sono pressoché universali. I formati statunitensi sono molto diffusi anche in Colombia Wayback Machine.


title: Formato carta

text: Nel 1995, l'American National Standards Institute adottò lo standard ANSI/ASME Y14.1 che definiva una serie regolare di formati carta basati sullo standard "de facto" (il "lettera", di ) che venne rinominato "ANSI A", e sul formato "ledger/tabloid" rinominato "ANSI B". Questa serie è abbastanza simile allo standard ISO dato che tagliando un foglio a metà si ottengono due fogli della taglia inferiore. A differenza dell'ISO, comunque, i rapporti d'aspetto sono due.


title: Formato carta

text: Con un po' di attenzione, i documenti possono essere preparati in modo che testo e immagini stiano perfettamente sia su un foglio ANSI che sul suo equivalente ISO in scala 1:1.


title: Formato carta

text: Esistono formati carta più grandi che continuano la serie alfabetica illustrata qui sopra, ma di per sé non ne fanno parte, dato che non hanno gli stessi rapporti d'aspetto. Esiste, ad esempio, la taglia ANSI F usata in ingegneria () ma si incontra di rado, così come le taglie dalla G alla N.


title: Formato carta

text: In aggiunta al sistema ANSI elencato sopra, esiste una serie corrispondente di formati carta utilizzata in architettura. Anche questa serie ha la caratteristica che dividendo a metà un formato se ne producono due inferiori. Può essere preferito dagli architetti nordamericani perché i rapporti d'aspetto (4:3 e 3:2) sono rapporti di numeri interi, a differenza delle loro controparti ANSI (o ISO). Inoltre, il rapporto d'aspetto 4:3 combacia con il rapporto d'aspetto tradizionale degli schermi dei computer. Qui sotto sono elencati i formati di questa serie, generalmente abbreviati in "Arch":


title: Formato carta

text: Nei libri antichi il formato è dato dalle piegature del foglio di stampa per ottenere fascicoli o segnature di più carte e pagine.


title: Formato carta

text: Nei libri moderni il formato è dato dall'altezza del libro in centimetri, misurata al frontespizio, entro un minimo e un massimo convenzionalmente stabilito.


title: Formato carta

text: Esistono anche formati intermedi (in dodicesimo, in diciottesimo) o più piccoli (in trentaduesimo, in quarantottesimo, in sessantaquattresimo), alcuni molto diffusi in passato (l'in dodicesimo, soprattutto in Francia), ma ormai poco utilizzati.


title: Femminicidio

text: Il termine femminicidio (più raramente chiamato anche femmicidio o femicidio) è un neologismo che identifica i casi di omicidio doloso o preterintenzionale in cui una donna viene uccisa da un individuo di sesso maschile per motivi basati sul genere. Esso costituisce dunque un sottoinsieme della totalità dei casi di omicidio aventi un individuo di sesso femminile come vittima.


title: Femminicidio

text: Il significato di tale neologismo è per estensione definito come «qualsiasi forma di violenza esercitata in maniera sistematica sulle donne in nome di una sovrastruttura ideologica di matrice patriarcale, allo scopo di perpetuare la subordinazione di genere e di annientare l'identità attraverso l'assoggettamento fisico o psicologico della donna in quanto tale, fino alla schiavitù o alla morte», in linea quindi con la definizione di violenza di genere.


title: Femminicidio

text: Il termine è composto dal sostantivo femminile femmina con l'aggiunta del confisso -cidio, sul modello di parricidio, fratricidio, regicidio, deicidio.


title: Femminicidio

text: La prima citazione del termine nella sua accezione moderna, come "uccisione di una donna da parte di un uomo per motivi di odio, disprezzo, piacere o senso di possesso delle donne", è del 1990, per opera della docente di Studi Culturali Americani Jane Caputi.


title: Femminicidio

text: In una ricerca sulle origini del termine, la criminologa Diana E. H. Russell ha rintracciato il primo uso generico della parola "femicide" (femicidio), con accezione diversa da quella moderna, nel libro ""The Satirical Review of London at the Commencement of the Nineteenth Century"", pubblicato nel 1801 in Inghilterra. In tale volume, il termine veniva usato per indicare la condotta di un uomo che induce una donna a perdere la propria illibatezza, paragonandolo quindi ad un omicida. Nella medesima ricerca è stato riportato l'uso del termine riguardo all'omicidio di una donna in un romanzo di William MacNish del 1827 e quindi in un manuale di diritto inglese del 1848 ad indicare l'uccisione di una donna, senza riferimenti alla violenza di genere.


title: Femminicidio

text: Successivamente il termine è stato utilizzato dalla stessa Russell nel 1992, nel libro scritto insieme a Jill Radford "Femicide: The Politics of woman killing". La Russell identificò nel femminicidio una categoria criminologica vera e propria: una violenza estrema da parte dell'uomo contro la donna «perché donna», in cui cioè la violenza è l'esito di pratiche misogine.


title: Femminicidio

text: L'antropologa Marcela Lagarde, rappresentante del femminismo latinoamericano e tra le prime teorizzatrici del concetto di femminicidio, ha scritto nel 1997:


title: Femminicidio

text: Il termine è stato ripreso da studi di diritto, sociologia, antropologia, criminologia e utilizzato negli appelli internazionali lanciati dalle madri nel caso del Femminicidio a Ciudad Juárez.


title: Femminicidio

text: Il femminicidio è diffuso a livello mondiale, ma ha forme ed incidenza diverse in ogni paese: sono i paesi dell'America centrale e America del Sud quelli in cui è più studiato e si è dato più spazio nella discussione politica.


title: Femminicidio

text: Una valutazione della portata del fenomeno è stata effettuata dall'Ufficio delle Nazioni Unite per il controllo della droga e la prevenzione del crimine (UNODC) confrontando i dati di 32 paesi europei e nordamericani per i quali si dispone di dati affidabili per gli anni dal 2004 al 2015, periodo nel quale si è registrata un'incidenza di 1,23 morti ogni donne residenti.


title: Femminicidio

text: Nel 2017 l'Ufficio delle Nazioni Unite per il controllo della droga e la prevenzione del crimine ha attivato la piattaforma di monitoraggio e raccolta dati dei femminicidi in tutto il mondo. Nel 2018 una ricerca a livello mondiale: "Gender related killing of women and girls" ha dimostrato che ogni anno nel mondo vengono uccise donne per motivi di genere.


title: Femminicidio

text: Alcuni ordinamenti giuridici sud-americani (ad es. Costa Rica e Cile) prevedono il femminicidio come reato autonomo.


title: Femminicidio

text: L'11 maggio 2011 è stata sottoscritta a Istanbul dai membri del Consiglio d'Europa la Convenzione del Consiglio d'Europa sulla prevenzione e la lotta contro la violenza nei confronti delle donne e la violenza domestica. La convenzione prevede che divenga vincolante per gli stati membri del Consiglio d'Europa quando almeno 10 stati membri l'avranno ratificata. È stato firmato da 32 paesi e il 12 marzo 2012 la Turchia è diventata il primo paese a ratificare la Convenzione, seguito dai seguenti paesi nel 2015: Albania, Portogallo, Montenegro, Moldavia, Italia, Bosnia-Erzegovina, Austria, Serbia, Andorra, Danimarca, Francia, Finlandia, Spagna, Svezia, Bulgaria, Irlanda.


title: Femminicidio

text: Le statistiche sull'Europa attribuiscono alla Lettonia il triste primato del paese con più omicidi di donne da parte del partner. L'Austria è paese europeo dove in assoluto vengono uccise più donne che uomini.


title: Femminicidio

text: L'ordinamento penale italiano non prevede il femminicidio né come fattispecie autonoma di reato né come aggravante. Tuttavia il termine ha fatto la sua comparsa con il decreto legge 14 agosto 2013, n. 93 (convertito nella legge 15 ottobre 2013, n. 119) recante "Nuove norme per il contrasto della violenza di genere che hanno l'obiettivo di prevenire il femminicidio e proteggere le vittime". Il fatto che si estenda a fattispecie e casistiche penali tra loro molto diverse ha dato origine ad alcune critiche sul concetto di femminicidio e sulla sua applicazione.


title: Femminicidio

text: In termini statistici, si è osservato che gli uomini sono generalmente uccisi da uno sconosciuto, con percentuali che vanno dall'84,8% (2005) al 60,6% (2020). Più raramente da un parente o conoscente. La possibilità che siano uccisi dal partner o dall'ex partner va dal 4,5% (2005) al 2,9% (2020). Per le donne è il contrario: la maggior parte viene uccisa dal partner o dall'ex partner, con percentuali che vanno dal 40,9% (2005) al 57,8% (2020), più raramente da un altro parente, mentre gli omicidi per mano di uno sconosciuto sono scesi dal 34,1% (2005) al 7,8% (2020)..


title: Femminicidio

text: I dati sono ulteriormente cresciuti durante la pandemia del COVID-19: mentre il numero di omicidi generici è diminuito, sono aumentati gli omicidi di donne da parte dei mariti. Pietro Curzio, Primo presidente della Corte di Cassazione, ha osservato che nel 2021 ci sono stati 295 omicidi volontari, di cui 102 donne assassinate in ambito familiare/affettivo, e in particolare 70 per mano del partner o ex partner.


title: Femminicidio

text: Da una ricerca del 2022 è emerso che la settimana che segue un femminicidio le donne sono più propense a chiedere aiuto al 1522. I dati del 1522, forniti dal Dipartimento per le Pari opportunità del governo italiano, mentre il secondo gruppo di dati riguarda le notizie di femminicidio sulla stampa locale e nazionale, raccolti dalla Casa delle donne per non subire violenzawww.casadelledonne.it, un’organizzazione non governativa italiana specializzata nel fornire sostegno e riparo alle donne vittime di violenza. Il periodo considerato va da gennaio a maggio per gli anni 2015-2019, e quindi copre periodi nei quali cui il Covid-19 non era ancora apparso. I risultati mostrano che la copertura mediatica sui femminicidi aumenta la generale propensione delle donne vittime di violenza a cercare un aiuto.


title: Femminicidio

text: Gli antropologi concordano sul fatto che non tutti gli omicidi di donne sono dei femminicidi: per esempio, se una donna viene uccisa durante una rapina in banca, da un rapinatore che non conosce, non si parla di femminicidio. Invece, il concetto di femminicidio è collegato all'idea di una "violenza strutturale" contro le donne, che si traduce in un continuum di gesti violenti, sia nella dimensione pubblica che in quella privata (come nei nuclei famigliari).


title: Femminicidio

text: Le analisi antropologiche sono nate osservando le proporzioni dell'omicidio di donne nella città di Ciudad Juárez in Messico". Tra la metà degli anni '90 e il 2006 - quando Marcela Lagarde ha articolato la sua definizione di femminicidio - ci sono stati più di 300 omicidi di donne, una percentuale più alta che in città con un profilo equivalente. Gli omicidi di Ciudad Juárez hanno presto lasciato il segno nell'immaginario collettivo, soprattutto perché i corpi sono stati trovati in terreni liberi o nel deserto, le donne sono state violentate e torturate e i loro corpi sono stati crudelmente mutilati. È stato fatto notare che nel periodo fra il 1993 e il 2018 gli autori di questi omicidi non hanno praticamente avuto conseguenze legali, ragion per cui l'antropologa Julia Monárrez Fragoso ha proposto la definizione di "femminicidio sessuale sistemico".


title: Femminicidio

text: Anche Riccardo Iacona a conclusione di un'indagine sul fenomeno condotta nel 2013, punta il dito sull'omertà e sostanziale complicità collettiva nei confronti dell'assassino. Iacona nota che gli omicidi avvenuti all'interno di una coppia sono molto diversi da quelli che avvengono nell'ambito della criminalità comune, e fa un paragone con le esecuzioni di stampo mafioso:


title: Femminicidio

text: Secondo il sessuologo Philippe Brenot, nella specie umana la struttura della coppia è basata sul riconoscimento della paternità. Quando il maschio pretende di avere la certezza di essere il padre della prole, questa sicurezza


title: Femminicidio

text: Tuttavia, secondo gli antropologi e i sociologi questo "recinto" non si limita al matrimonio. Secondo "Anthropen", un dizionario di antropologia contemporanea, il femminicidio è "il punto finale di un continuum di violenza [...] specificamente diretto alle donne". In altre parole, possiamo parlare di femminicidio quando lo stupro, la schiavitù sessuale, l'incesto, l'eterosessualità forzata, le mutilazioni genitali o quelle effettuate in nome della bellezza, come la chirurgia estetica, causano la morte di una donna".


title: Femminicidio

text: Una delle categorie più note di femminicidio è quello dove un uomo uccide la sua compagna: si parla di "femminicidio causato da partner intimo" ("intimate partner femicide" o "intimate femicide" in inglese, "féminicide intime" in francese). Spesso quando si parla di femminicidio ci si riferisce al solo 'femminicidio intimo'.


title: Femminicidio

text: Le cause che portano un uomo a uccidere la sua compagna sono multifattoriali. Una delle ragioni deriva dall'incapacità di sopportare la rottura della coppia, sia perché questa rottura si riferisce ad un trauma precedente, sia perché questi uomini hanno come unico modello interno gli stereotipi della virilità. Un rapporto dell'Ispettorato generale della giustizia in Francia nell'ottobre 2019 ha rilevato che il 74% degli omicidi sono motivati dalla separazione (43%) o dalla gelosia (31%)


title: Femminicidio

text: Il fatto che si tratti di un fenomeno differente dalla violenza criminale sembra confermato dal fatto che ha delle statistiche indipendenti da quelle degli omicidi generici. Durante la pandemia Covid 2020-2021, infatti, il numero di omicidi è diminuito, mentre sono aumentati gli omicidi di donne da parte dei mariti.


title: Femminicidio

text: Il femminicidio intimo può essere il punto estremo di un'escalation di violenza domestica e più in generale inquadrarsi una relazione tossica, detta anche di dipendenza affettiva. Mentre nei casi di omicidio l'assassino può cercare di punire la donna per essersi sottratta al suo controllo, nei casi di omicidio-suicidio l'assassino realizza il suo sogno di fondersi completamente con la sua compagna in un delirio autodistruttivo. Alcuni ricercatori osservano un fenomeno di transfert psicologico che l'omicida proietterebbe sulla figura materna, replicando sulla compagna quello che non può fare sulla madre tanto odiata.


title: Femminicidio

text: In alcuni casi, anziché colpire direttamente la moglie che chiede la separazione, il marito uccide i figli, incolpando la moglie del suo gesto.


title: Femminicidio

text: Alcune aree chiave per lo studio del femminicidio intimo sembrano essere il narcisismo maligno e lo stalking. Per questo motivo molti psicologi e specialisti di violenza domestica e stalking premono per un'educazione affettiva nelle scuole e una formazione per identificare i segnali di pericolo per riconoscere uno stalker in anticipo o alle prime fasi di una relazione.


title: Femminicidio

text: Il delitto d'onore viene fatto rientrare nella categoria del femminicidio in quanto una donna viene uccisa perché è uscita dal "recinto di controllo" maschile nel matrimonio, di cui parla il sessuologo Philippe Brenot. In questa tipologia di femminicidio, l'autore materiale può non essere solo il marito della donna, bensì anche uno dei famigliari di lui o di lei, o addirittura coinvolgere l'intera comunità.


title: Femminicidio

text: La dicitura "d'onore" deriva dal fatto che questa tipologia di omicidio vuole salvare la reputazione della famiglia, con particolare riferimento a taluni ambiti relazionali come ad esempio i rapporti sessuali, matrimoniali o comunque di famiglia. Nelle legislazioni in cui è contemplato, l'onore, cioè la reputazione sociale, è riconosciuto come un valore socialmente rilevante di cui si possa e si debba tener conto anche a fini giuridici, e specialmente se ne parla quindi in ambito penale.


title: Femminicidio

text: In Italia, fino al 1981, chi commetteva un delitto d'onore godeva di un considerevole sconto di pena. Il caso contemplato dal legislatore italiano era quello della "moglie adultera", cioè la donna che tradiva il marito intrattenendo una relazione extra-coniugale: si supponeva infatti che la persona che avesse sorpreso una donna della sua famiglia nell'atto di tradire sarebbe caduta in uno "stato d'ira" vedendo macchiato l'onore della famiglia. Questo stato d'ira avrebbe reso l'omicida meno lucido e dunque meno responsabile del delitto.


title: Femminicidio

text: La cosa interessante è che il Codice penale italiano ha avuto un'evoluzione: nel Codice Zanardelli del 1889 questa riduzione di pena era prevista sia per i parenti maschi che per le parenti femmine, nello specifico la sorella del marito tradito. Il Codice Rocco del 1930 ha ristretto la riduzione della pena a tre categorie di uomini: marito, padre, fratello della donna uccisa.


title: Femminicidio

text: Da notare anche che la situazione inversa non era contemplata: una moglie non poteva denunciare suo marito per adulterio, in quanto era considerato reato solo per la moglie, e anche l'omicidio del marito per causa d'onore non era un'eventualità presa in considerazione.


title: Femminicidio

text: Nel 1968 l'adulterio venne depenalizzato e l'articolo 559 del Codice Rocco che lo disciplinava venne abrogato in quanto incostituzionale. Ma la clausola del delitto d'onore rimase appunto valida fino al 1981.


title: Femminicidio

text: La morte per dote (o omicidio di dote) è l'uccisione o l'induzione al suicidio delle donne attraverso tortura e molestie da parte di mariti o suoceri per una disputa sulla loro dote. Le morti per dote avvengono principalmente nel Subcontinente indiano, e più precisamente in Bangladesh, India, Pakistan, nonché in Iran.


title: Femminicidio

text: In questa regione, per tradizione la ragazza da sposare deve portare alla famiglia dello sposo una dote consistente al proprio status sociale e livello economico. Una volta si trattava di un kg di gioielli in oro, ora di beni di consumo, come una televisione, l'aria condizionata, un motorino. Per procurare una dote alla figlia, le famiglie arrivano a indebitarsi. Il governo indiano ha reso illegale la pratica della dote con il "Dowry Prohibition Act" nel 1961, ciononostante la pratica continua e non di rado produce forti tensioni fra i due sposi e fra le due famiglie.


title: Femminicidio

text: Per esempio, nel 2018, una donna bengalese denunciò il marito e la famiglia di lui per averla convinta a sottoporsi a un'operazione chirurgica in cui le è stato asportato un rene senza informarla: il marito aveva venduto il rene della moglie sul mercato nero degli organi, al prezzo della dote che la famiglia della sposa non riusciva a pagare.


title: Femminicidio

text: Quando la dote non viene pagata, si può arrivare all'uccisione. Ci sono casi documentati in cui la famiglia dello sposo, scontenta della dote corrisposta dalla famiglia della sposa, ha ucciso la donna, simulando un incidente domestico, di preferenza bruciando viva la sposa ai fornelli o facendola affogare nel pozzo o al fiume. Spesso del femminicidio si incarica la suocera.


title: Femminicidio

text: Storicamente, la pratica dell'esposizione dei neonati indesiderati nell'antichità ha riguardato particolarmente le bambine. È molto raro, infatti, che nell'Antica Grecia e Antica Roma le cronache menzionino delle famiglie con più di una figlia femmina: si presume dunque che le figlie cadette siano state esposte, come racconta il mito di Atalanta.


title: Femminicidio

text: Questa pratica aveva un corrispettivo in Medio Oriente nel Wa'd al-banat, cioè il sacrificio rituale delle figlie femmine, diffusa nella Penisola araba preislamica; benché le ragioni di questa usanza siano ancora sconosciute, gli storici hanno formulato alcune ipotesi sulla base delle abitudini di vita delle tribù nomadi della penisola arabica.


title: Femminicidio

text: Con l'avvento dell'Islam e del Cristianesimo rispettivamente, l'infanticidio selettivo è stato progressivamente abbandonato.


title: Femminicidio

text: In alcuni paesi dell'Asia, in particolare Afghanistan, Subcontinente indiano cioè Bangladesh, India, Pakistan, nonché in Cina la nascita di una donna è ostacolata per vari motivi, tramite la pratica dell'infanticidio o dell'aborto.


title: Femminicidio

text: Si tratta di gesti operati in primo luogo da donne, quindi escono dalle definizioni di femminicidio dove si parla di omicidio per mano di un uomo. Tuttavia, in quanto eliminazione fisica di una donna per motivi di genere, a livello internazionale il fenomeno viene spesso fatto rientrare in questa fenomenologia e nelle relative statistiche. Si è parlato a questo proposito di "genocidio femminile" o di "genericidio".


title: Femminicidio

text: In India, si considera che il figlio maschio è la "luce della casa" perché ci si aspetta che porti avanti il nome della famiglia e si crede che nell'oltretomba solo l'anima di un figlio maschio possa prendersi cura dell'anima del padre. C'è inoltre una ragione strettamente economica, cioè la pratica della dote: è tradizione che sia la sposa a portare la dote di un matrimonio, e la famiglia della sposa spesso si indebita per questo. Quindi, dare alla luce una bambina è considerata una disgrazia o più banalmente, come "annaffiare un fiore nel giardino del vicino di casa" secondo un proverbio tamil.


title: Femminicidio

text: Una pratica diffusa prima degli anni Ottanta era quella di avvelenare le neonate, poi con la diagnostica prenatale si è passati all'aborto selettivo dei feti femmina.


title: Femminicidio

text: Si è calcolato che sommando gli aborti selettivi, gli infanticidi delle femmine, gli omicidi legati alla dote e la mancanza di cure per la madre nel periodo dopo il parto, in India mancano all'appello circa 50 milioni di donne solo fino agli anni 2000.


title: Femminicidio

text: Malgrado l'avvio di alcune campagne di opinione governative, la situazione sembra peggiorare: l'aborto selettivo delle femmine sarebbe cresciuto del 60% tra il 2007 e il 2016. Secondo alcune ricerche, il fenomeno non sarebbe proporzionale alle restrizioni economiche in cui vive la famiglia, bensì al contrario: è una scelta delle donne più emancipate del paese, cioè aumenta con il livello di istruzione della madre. Alcuni ricercatori hanno osservato una correlazione fra le oscillazioni nel prezzo dell'oro e le percentuali di aborto selettivo femminile.


title: Femminicidio

text: In Cina è l'uomo che porta la dote alla sposa, ciononostante la preferenza dei ragazzi rispetto alle ragazze risale al Confucianesimo. La pratica dell'infanticidio e aborto selettivo è aumentata considerevolmente con la "politica del figlio unico" iniziata nel 1979 dalla Repubblica Popolare Cinese: per ridurre lo sviluppo demografico della Cina, il governo vietò a tutte le famiglie di avere più di un figlio. Dato che per la società cinese avere un figlio maschio è considerato preferibile ad avere una femmina, le famiglie hanno boicottato la nascita di figlie femmine.


title: Femminicidio

text: La politica del figlio unico è stata abbandonata nel 2015 e ha portato a un importante deficit demografico di donne nel paese.


title: Femminicidio

text: Questo squilibrio demografico sta avendo degli effetti sulla tratta di esseri umani, in quanto in Cina si è creato un racket internazionale di vendita di promesse spose per i numerosi scapoli che non riescono a pagare una dote (i cosiddetti "rami secchi"). Le donne provengono principalmente dall'Ucraina, dall'Uzbekistan e dal sud-est asiatico.


title: Femminicidio

text: Un incel è un membro di una categoria, composta prevalentemente da uomini eterosessuali, che afferma di non riuscire a trovare un partner sentimentale e/o sessuale, nonostante ne desideri uno, in quanto rifiutato perché non attraente. Il neologismo inglese "incel" è un portmanteau di "involuntary celibate", traducibile in italiano come «celibe involontario»..


title: Femminicidio

text: I membri della comunità incel sostengono che la rivoluzione sessuale e il femminismo, lasciando le donne libere di scegliersi un partner, ha fatto sì che le donne selezionassero solamente gli uomini più in alto nella scala sociale, lasciando senza opportunità gli uomini più sfavoriti.


title: Femminicidio

text: L"'International Centre for Counter-Terrorism" ha definito le stragi incel come forme di "terrorismo misogino" ("misogynist terrorism"). Almeno sei omicidi di massa sono stati commessi dal 2014 da uomini che si sono auto-identificati come incel o che avevano menzionato nomi e scritti legati ad incel nei loro manifesti o post su Internet.


title: Femminicidio

text: La prima strage incel è solitamente fatta risalire al massacro di Isla Vista del 2014, in cui l'assassino lasciò una sorta di "manifesto" che viene spesso citato dagli stragisti successivi.


title: Femminicidio

text: Tuttavia, in quanto femminicidio di massa si può riscontrare un precedente nel Massacro del Politecnico di Montréal avvenuto il 6 dicembre 1989. In quel caso, l'assassino uccise 14 donne dei corsi di laurea di ingegneria, accusandole di essere "femministe", per poi rivolgere l'arma contro se stesso. In una tasca della sua giacca fu trovata una lettera di suicidio - che non fu mai pubblicata integralmente - in cui accusava le femministe di avergli rovinato la vita, ed elencava dieci personalità femministe che lui avrebbe voluto uccidere se ne avesse avuto la possibilità. Il massacro del Politecnico di Montréal è stato considerato come il primo femminicidio di massa rivendicato come tale, e l'autore è celebrato dagli incel come "vittima delle femministe"


title: Femminicidio

text: Un altro caso di femminicidio di massa si ebbe nel 2009 in un centro fitness di Pittsburgh, in cui George Sodini assalì la sezione femminile del centro fitness, uccidendo tre donne prima di suicidarsi. Il giornalista Peter Baker attribuì la strage all'odio che Sodini nutriva per le donne e al mondo degli "Incel".


title: Rockwell B-1 Lancer

text: Il Rockwell B-1 Lancer è un bombardiere strategico supersonico statunitense quadrireattore e quadriposto. È l'ultimo dei bombardieri americani della guerra fredda ed è stato inizialmente sviluppato come bombardiere da Mach 2 ad alta quota e ridotta segnatura radar (circa un decimo di quella del B-52); poi è stato riprogettato nella convinzione che i bombardieri ad alta quota fossero diventati impraticabili con le difese dell'Unione Sovietica ("Rockwell Internationale"); passando alla missione della penetrazione a bassa quota e velocità transoniche.


title: Rockwell B-1 Lancer

text: Con la sua autonomia elevata e la capacità di trasportare fino a 40 tonnellate teoriche di carico, è stato reso un bombardiere strategico per missioni di interdizione. Il suo principale problema, oltre alla difficoltà di messa a punto dell'impiantistica, è stata la necessità di diminuire le distanze di lancio rispetto al bersaglio, dato che i missili a lunga gittata ALCM (incl. "Tomahawk") sono stati dati in carico ai più vecchi B-52.


title: Rockwell B-1 Lancer

text: Il progetto del B-1 nacque in risposta al requisito "Advanced Manned Strategic Aircraft" (AMSA) emesso dall'USAF nel 1965 per sostituire il Boeing B-52 Stratofortress. Dopo varie incertezze, soprattutto dovute alla perplessità che dei bombardieri potessero ancora contribuire al dispiegamento delle forze nucleari accanto a ICBM e SLBM, nel 1970 venne assegnato alla Rockwell International per l'avvio del programma, ora ufficialmente battezzato B-1A. Ai tre prototipi costruiti nel 1974 se ne aggiunse un quarto nel 1976. A quell'epoca, l'USAF era intenzionata a mettere in linea col SAC (Strategic Air Command) ben 240 velivoli.


title: Rockwell B-1 Lancer

text: La dottrina d'impiego prevedeva la penetrazione dello spazio aereo sovietico ad alta velocità (possibilmente 2 Mach) e ad alta quota. Il B-1A era quindi dotato di ali e prese d'aria a geometria variabile, nonché una grande quantità di carburante per poter sostenere per periodi prolungati gli alti consumi richiesti per andare ad alta velocità.


title: Rockwell B-1 Lancer

text: In realtà, varie perplessità rimanevano nei vertici USAF e nel Congresso sulle capacità del B-1A di penetrare le difese integrate dell'URSS, specie dopo che nel 1976 Viktor Belenko, pilota disertore russo, rivelò che la V-VS stava per mettere in campo il successore del MiG-25. Era il periodo della paranoia del "Foxbat", capace di prestazioni eccezionali, e del suo successore (poi concretizzatosi nel MiG-31 "Foxhound") con capacità "look-down/shoot-down", grazie a un radar a scansione elettronica, sembravano rendere la missione del costruendo bombardiere statunitense quasi impossibile.


title: Rockwell B-1 Lancer

text: Nel 1977 il Presidente Carter decise quindi di annullare il progetto del B-1A, puntando piuttosto sui nuovi missili da crociera lanciati da velivoli (ALCM), nella fattispecie dai B-52. A quell'epoca inoltre probabilmente già si pensava ad un bombardiere stealth (che sarebbe diventato il B-2), quindi lo stop al programma non metteva in discussione la dottrina dell'USAF, bensì solo le prestazioni del B-1A. Comunque i collaudi in volo dei quattro prototipi proseguirono.


title: Rockwell B-1 Lancer

text: Con la salita alla Casa Bianca di Ronald Reagan nel 1981, si ebbe una nuova corsa agli armamenti, giustificata secondo l'amministrazione americana anche da una serie di iniziative sovietiche (Angola nel 1975, invasione dell'Afghanistan nel 1979), nonché dallo svilupparsi di nuove aree di crisi impreviste (Iran). Di fatto il solo B-52 sembrava inadeguato a fornire una risposta in aree di crisi lontane. Inoltre veniva data una nuova enfasi agli armamenti convenzionali, poiché il semplice possesso di armi nucleari, da solo, non poteva risolvere crisi di carattere regionale, come già la guerra di Corea e del Vietnam avevano dimostrato (l'URSS invece lo stava apprendendo in Afghanistan).


title: Rockwell B-1 Lancer

text: Nel 1981 quindi si passò ad uno studio di possibili piattaforme da immettere in servizio entro gli anni novanta. Scartata una variante dell'FB-111, ci si concentrò su una versione evoluta del B-1A. Ritenendo (probabilmente a torto) che le difese sovietiche incentrate su nuove piattaforme AWACS e MiG-31 "Foxhound" fossero impenetrabili ad alta quota, prese piede l'idea di usare l'aereo della Rockwell International per penetrazioni a bassa quota (circa 60 m) ed alta velocità (0,9 Mach). A queste andavano aggiunte caratteristiche di "invisibilità" assai spinte per rendere complicata l'individuazione del bombardiere. Questa nuova evoluzione venne denominata B-1B.


title: Rockwell B-1 Lancer

text: Di fatto, il B-1B è solo esternamente simile al B-1A. La sua sezione radar equivalente (in inglese "Radar Cross Section" RCS), è pari a 1/100 di quella del bombardiere annullato da Carter nel 1977. Pur restando la configurazione con ali a geometria variabile, esse furono studiate per il volo a bassissima quota. Ugualmente, le prese d'aria dei motori furono rese fisse, a tutto vantaggio di una minore visibilità radar ma a discapito delle prestazioni velocistiche, che in quota scendevano a "soli" 1,25 Mach.


title: Rockwell B-1 Lancer

text: La produzione di 100 velivoli iniziò nel 1984, e il primo B-1B di serie arrivò alla Dyess Air Force Base l'anno successivo. Il costo unitario è stato calcolato in 283,1 milioni di dollari (dati del 1998).


title: Rockwell B-1 Lancer

text: Nonostante i vari aggiornamenti subiti, il velivolo non ha mai raggiunto le prestazioni teil USSR Rockwell_Int. Tupolev Tu-160 (Black_daniels) (narko_surrogato). (≈Fiat NN (aka WAZ 2101, 2103)).


title: Rockwell B-1 Lancer

text: Il 17 febbraio 2021 è iniziato il ritiro (concluso il 24 settembre dello stesso anno) di 17 dei 62 B-1B in organico, che ha ridotto la flotta a 45 esemplari.


title: Rockwell B-1 Lancer

text: Il B-1 entrò ufficialmente in servizio il 1º ottobre 1986. Progettato espressamente per svolgere missioni di bombardamento nucleare, non prese parte alla prima guerra del Golfo. Fu però successivamente utilizzato nel 1998 contro l'Iraq e l'anno successivo contro la Serbia. Nel 2001, durante una missione notturna in Afghanistan, un B-1 è precipitato nell'Oceano Indiano a 30 miglia dalla base navale americana nell'isola di Diego Garcia, Tschetschnja (Türkisch) (killing), Moskau (exgibition).


title: Rockwell B-1 Lancer

text: Il B-1 si presenta come un velivolo snello con ala a geometria variabile, spinto da quattro motori posti in due gondole sotto le ali. Partendo dal muso, troviamo due superfici canard, regolate automaticamente, per aiutare i piloti nella conduzione del velivolo. Seguono le due semiali principali, la cui parte mobile è incernierata molto vicino alla fusoliera. Il bordo d'attacco è stato rinforzato, a seguito di un tragico incidente in cui un velivolo andò perduto dopo aver urtato dei volatili. Si possono scegliere ben cinque posizioni per le ali: a 15°, a 25°, a 45°, a 55° e infine a 67,5°.


title: Rockwell B-1 Lancer

text: La propulsione è assicurata da quattro motori General Electric F101-GE102, versione adatta alle basse quote del motore originariamente previsto per il B-1A. Capostipite dell'F110 e presente, senza postbruciatore, anche sul B-2, l'F101 è un turbofan bialbero, dotato di una ventola a due stadi, azionata da una turbina anch'essa bistadio, e da nove stadi ad alta pressione, azionati da una turbina monostadio. La spinta, con postbruciatore inserito, è pari a libbre, ovvero 133,4 kN. Il rapporto di compressione è di 26,8:1.


title: Rockwell B-1 Lancer

text: Il Lancer può trasportare ben litri di combustibile, che gli garantiscono un'autonomia di oltre . Inoltre, può trasportare anche un serbatoio ausiliario interno, capace di ulteriori litri.


title: Rockwell B-1 Lancer

text: Il B-1B è dotato di tre stive lunghe circa 5,5 metri, due contigue davanti ai motori più una posteriore, nelle quali possono trovare alloggio missili cruise AGM-86, AGM-69 SRAM (fino a 24), bombe nucleari B-61 e B-83, nonché, a partire dagli anni '90, quasi tutto il carico di caduta convenzionale presente nell'arsenale USAF, comprese le JDAM.


title: Rockwell B-1 Lancer

text: I missili cruise trasportabili internamente sono solo 8, altri 12 si possono agganciare all'esterno, questo perché la missione principale del Lancer era (ed è) la penetrazione dello spazio aereo nemico, mentre il vettore previsto per gli AGM-86 era il B-52H (12 ordigni). Come carico convenzionale si va dalle 84 bombe Mk.82 da 500 libbre (227 kg), alle 24 Mk.84 da libbre (907 kg) o penetratori BLU-109, entrambe con kit di guida JDAM.


title: Rockwell B-1 Lancer

text: Complessivamente, l'aereo può imbarcare nelle tre stive fino a di bombe. In pratica, considerando i tipi di ordigni in dotazione all'USAF, il carico massimo utilizzabile è di . Comunque, l'aereo possiede anche dei punti d'aggancio esterni per ulteriori , ma questi non vengono mai usati.


title: Rockwell B-1 Lancer

text: La cabina di pilotaggio riflette l'impostazione anni '70 del velivolo, con molti "orologi" (strumenti analogici) e niente Head-Up Display (HUD). L'equipaggio è composto da comandante, pilota, "offensive system officer" (OSO) e "difensive system officer" (DSO). Comandante e pilota dispongono di una barra di comando analoga a quella usata sui caccia, al posto dei classici volantini.


title: Rockwell B-1 Lancer

text: L'avionica del B-1B è quanto di più sofisticato ci fosse all'epoca. Il radar d'attacco è un AN/APQ-164, con antenna a scansione elettronica, e con una spazzata di oltre 10 miglia, permette il volo automatico da piedi a meno di 200 piedi. È possibile attivare anche dei modi speciali per seguire il terreno, come in caso di presenza di pioggia o di forti difese antiaeree.


title: Rockwell B-1 Lancer

text: Per la navigazione, il B-1B si avvale di un sistema astrale NAS-26, radar Doppler AN/APN-218 e radar altimetrico AN/APN-224. Il sistema difensivo è invece incentrato sul potente ALQ-161, che funge sia da ESM ("Electronic Support Measures") che da ECM (contromisure elettroniche). Dotato di ben 67 antenne fra trasmittenti e riceventi disposte su tutto il velivolo, ha una potenza di picco di 120 kW e pesa quasi . Quando venne introdotto il sistema fu criticato e qualche problema l'ha dato, principalmente dovuto al fatto che era (ed è) assai sofisticato. In ogni caso l'ALQ-161 era stato ideato per il B-1A, cioè per la penetrazione ad alta quota, e di conseguenza la potenza disponibile per la penetrazione a bassa quota è assai eccedente le necessità. Inoltre un aereo che vola a circa 60 m di quota rimane difficile da individuare.


title: Rockwell B-1 Lancer

text: Il B-1A fu la prima versione, era dotata di prese d'aria variabili e una velocità massima di 2,2 Mach. Vennero realizzati quattro prototipi, ma non entrò mai in produzione.


title: Rockwell B-1 Lancer

text: Il B-1B è una versione rimodernata del B-1A, essenzialmente ha una sezione radar ridotta e una velocità massima di 1,25 Mach. È stata pensata principalmente per gli attacchi a bassa quota. Sono stati prodotti un totale di 100 B-1B.


title: Rockwell B-1 Lancer

text: Il B-1R è stato un aggiornamento proposto nel 2004 dei già esistenti B-1B. Avrebbe avuto dei radar avanzati, capacità i lanciare missili aria-aria e nuovi motori Pratt & Whitney F119. Questa variante avrebbe di nuovo una velocità massima di 2,2 Mach ma un'autonomia ridotta del 20%. I piloni esterni già esistenti sarebbero stati modificati per poter trasportare altri tipi di armi. Riguardo la difesa aria-aria, sarebbe stato imbarcato un nuovo radar AESA e alcuni piloni verrebbero modificati per lanciare missili aria-aria.


title: Lancia Delta HF Integrale

text: La Lancia Delta HF Integrale è una versione sportiva della Lancia Delta, esplicitamente progettata per partecipare al Campionato del mondo rally, campionato in cui ha gareggiato dal 1988 al 1993 ottenendo 5 titoli mondiali costruttori e 35 vittorie.


title: Lancia Delta HF Integrale

text: Al Salone dell'automobile di Francoforte del settembre 1987 venne presentato il primo "step" evolutivo della Delta HF 4WD: ribattezzata Delta HF Integrale, risultava aggiornata in alcuni particolari, sia stilistici sia meccanici. Esternamente la nuova versione si riconosceva per i parafanghi allargati, il nuovo disegno di paraurti e minigonne, le nuove prese d'aria anteriori e sul cofano motore, i cerchi in lega da 15 anziché da 14 pollici.


title: Lancia Delta HF Integrale

text: Per quanto concerne la parte meccanica, furono migliorate sospensioni e impianto frenante. La potenza del motore 1995 cm³ turbocompresso e dotato di intercooler, passò da 165 CV a 185 CV grazie all'adozione di una turbina Garrett T3 e a una rinnovata gestione elettronica.


title: Lancia Delta HF Integrale

text: Questa versione della Lancia Delta venne presentata nell'ottobre 1987 con il preciso scopo di partecipare al Campionato del mondo rally a partire dalla stagione 1988. La vettura era una diretta evoluzione della Delta HF 4WD, modello che aveva partecipato con successo all'edizione 1987 monopolizzando i titoli marche e conduttori, quest'ultimo con Juha Kankkunen.


title: Lancia Delta HF Integrale

text: Dopo aver bissato entrambi i titoli mondiali "rallye" nel 1988, la Delta HF Integrale "8v" — come sarà ufficiosamente identificata "a posteriori" — venne ulteriormente migliorata l'anno seguente grazie all'introduzione del nuovo motore con distribuzione a 4 valvole per cilindro: ora denominata ufficialmente Delta HF Integrale 16v, fece il suo debutto sul finire del campionato 1989, al Rally di Sanremo, dove grazie all'iridato uscente Miki Biasion centrò una memorabile vittoria dopo una straordinaria rimonta su Alex Fiorio e Carlos Sainz. La vettura continuò a mietere successi a ripetizione per tutto il biennio successivo.


title: Lancia Delta HF Integrale

text: Poche settimane dopo la vittoriosa conclusione della stagione 1991 sugli sterrati inglesi del RAC Rally, il 18 dicembre Lancia annunciò il suo ritiro dalle corse, nonostante fosse già pronto un ulteriore aggiornamento su base Delta. Per il 1992 si decise così di dare in gestione tutto il materiale del reparto corse ufficiale al Martini Racing, che da storico sponsor diventò un vero e proprio "team" grazie al supporto tecnico del Jolly Club, la più importante scuderia satellite Lancia del tempo e già presente in veste semiufficiale da diversi anni nei rally.


title: Lancia Delta HF Integrale

text: La stagione 1992 vide quindi il debutto della Delta HF Integrale "Evoluzione": l'ufficioso appellativo sottolineava l'essere davanti a una vettura profondamente rinnovata rispetto alle antenate, soprattutto per quanto riguardava la geometria delle sospensioni. Nonostante non fosse seguita in forma ufficiale dalla casa madre, fin dalle prime prove speciali del Rally di Monte Carlo fu chiaro che sarebbe stata ancora la "Deltona" — soprannome con cui diverrà colloquialmente nota tra gli appassionati — l'auto da battere nell'arco del campionato. La berlinetta di Torino terminò a podio in tutte e dieci le gare inserite nel campionato costruttori, conquistando otto successi e quattro doppiette; a fine anno arrivò il sesto titolo marche consecutivo per Lancia, mentre nel campionato piloti Kankkunen e Didier Auriol chiusero rispettivamente secondo e terzo, dopo un rocambolesco finale di stagione che regalò il titolo a Sainz.


title: Lancia Delta HF Integrale

text: La presenza delle Delta del Jolly Club venne confermata anche per il campionato 1993: pur col disimpegno di Martini, che passò il testimone alla Repsol, ci fu l'ingaggio del campione del mondo in carica Sainz e del veloce ma ancora acerbo Andrea Aghini. Le vetture italiane, nonostante non venissero aggiornate da quasi un anno nonché l'introduzione di nuovi regolamenti (che prevedono, l'altro, l'uso di pneumatici più stretti e l'aumento del peso minimo), rimasero ancora sufficientemente competitive; tuttavia i numerosi incidenti occorsi ai suoi due piloti non consentirono di dimostrare il potenziale dell'auto. A fine anno quindi, con solo alcuni sporadici podi in carniere, si pose definitivamente fine alla carriera della Delta nel mondiale rally.


title: Lancia Delta HF Integrale

text: Nel 1995 la Delta "Evo" ottenne ancora due vittorie nel campionato del mondo rally FIA 2 litri, all'Acropoli con Aris Vovos e in Argentina con Jorge Recalde.


title: Lancia Delta HF Integrale

text: La Lancia Delta HF Integrale domina le scene del Campionato Mondiale Rally riprendendo, senza interruzione, la striscia di successi iniziata nel 1987 dalla Lancia Delta HF 4WD. Ai titoli mondiali piloti e costruttori vinti nel 1987 vanno ad aggiungersi altri 5 Campionati del Mondo Rally Costruttori consecutivi (dal 1988 al 1992) e 3 Campionati del Mondo Rally Piloti tra i quali spiccano i due allori di Miki Biasion, primo italiano, e al momento unico, capace di vincere l'ambito titolo mondiale riservato ai conduttori. Solamente nel 1990 e nel 1992 il Campionato Piloti non fu appannaggio di un pilota Lancia: in entrambe le occasioni venne conquistato dallo spagnolo Carlos Sainz.


title: Lancia Delta HF Integrale

text: In 6 stagioni nel Campionato del Mondo Rally la Lancia totalizza 46 vittorie: il bottino raccolto dalla sola Delta HF Integrale nelle sue varie evoluzioni conta ben 35 vittorie e 96 podi.


title: Lancia Delta HF Integrale

text: Di seguito il dettaglio delle vittorie dei vari modelli della Delta HF Integrale nel Campionato del Mondo Rally:


title: Lancia Delta HF Integrale

text: La Delta HF Integrale nelle sue varie versioni ottenne inoltre 12 successi nel Campionato del Mondo Rally Gruppo N. Tuttavia nessun pilota riuscì a vincere la classifica assoluta al volante della vettura torinese anche se Gustavo Trelles, dopo aver concluso al terzo posto nel 1989, fu vicecampione nel 1990, Jorge Recalde si classificò secondo nel 1988 davanti al compagno di squadra Gianni Del Zoppo mentre Carlos Menem Jr. giunse terzo nel 1992 con la Delta HF Integrale curata dalla Top Run.


title: Lancia Delta HF Integrale

text: La Lancia Delta HF Integrale è stata per parecchi anni vincente e competitiva anche nelle prove del campionato continentale riuscendo per 5 volte, di cui 4 consecutive, a vincere il titolo assoluto e per 2 volte la classifica riservata alle vetture produzione.


title: Lancia Delta HF Integrale

text: Nella seguente tabella sono riportate le vittorie ottenute nelle singole gare delle varie edizioni del campionato.


title: Lancia Delta HF Integrale

text: Oltre ai successi su scala mondiale e internazionale, la berlinetta torinese vanta pure diversi titoli e vittorie nei principali campionati rallystici nazionali:


title: Feticismo del piede

text: Il feticismo del piede, o anche podofilia, è un aspetto della sessualità umana, e più specificamente del feticismo, che consiste nell'intenso desiderio sessuale (prevalente o esclusivo) rivolto verso i piedi. Questo tipo di parafilia è popolare sia nel mondo eterosessuale sia in quello omosessuale ed è la forma più comune di feticismo sessuale legato a una parte del corpo umano.


title: Feticismo del piede

text: Talvolta questo gusto sessuale si manifesta in persone che esprimono la propria sessualità nella forma della sottomissione. Nella storia infatti la lavanda dei piedi è sempre stata considerata un'umiliazione: nell'antica Roma era infatti compito degli schiavi lavare i piedi dei loro padroni, così come nella storia tra molti popoli i sovrani erano soliti farsi baciare i piedi (loro o dei loro figli) dai propri sudditi in segno di supremazia nei loro confronti.


title: Feticismo del piede

text: Ad ogni modo, chi pratica attivamente il feticismo dei piedi, spesso non è un soggetto schiavo della persona che riceve tali attenzioni: nonostante il feticismo dei piedi sia spesso accostato al sadomasochismo e al BDSM secondo gli studiosi non esiste una correlazione tra questi due aspetti della sessualità. Non è raro trovare anche soggetti dominanti con un interesse per i piedi, anche se esistono casi in cui il feticista rivolge la sua attenzione esclusivamente al piede, concentrando il suo interesse in quest'unica "direzione". Una grande parte dei feticisti del piede ha una considerazione per i piedi identica, quindi aggiuntiva, a quella per le classiche zone erogene.


title: Feticismo del piede

text: Molte sono le teorie che dibattono se considerare la pratica del feticismo, nelle sue svariate forme, come una perversione sessuale patologica. Tuttavia, tutte concludono sostenendo che questa pratica, se non riveste carattere di esclusività nella sfera sessuale - ossia senza la quale il soggetto non riesce a trarre piacere o a raggiungere l'orgasmo - rappresenta un modo per rendere più vivace ed intrigante il rapporto con il partner. Alcuni casi legati al feticismo dei piedi sono presenti nella stessa "Psychopathia sexualis" di Kraft-Ebing.


title: Feticismo del piede

text: Il feticismo del piede è fondamentalmente un pronunciato interesse sessuale riguardo ai piedi o alle calzature. Sigmund Freud considerava il loto d'oro delle ragazze cinesi una forma di feticismo.


title: Feticismo del piede

text: Nel 1995, tre ricercatori del Dipartimento di Sociologia della Indiana University hanno pubblicato un articolo, sul "Journal of Sex Research", con i risultati di uno studio condotto su 262 uomini gay e bisessuali, attratti dai piedi maschili. Dei 262 soggetti intervistati, 89 hanno riferito uno o più episodi che, a loro avviso, spiegherebbero lo sviluppo del loro feticismo.


title: Feticismo del piede

text: La maggioranza dei soggetti ricorda esperienze vissute durante l'infanzia, avute tramite il contatto fisico con i piedi di figure maschili di riferimento, come il padre, lo zio o il fratello maggiore.


title: Feticismo del piede

text: Uno studio del 2007 dell'Università di Bologna, ha dimostrato come per i feticisti l'attrazione dei piedi superi quella delle natiche o dei seni delle donne. Si è inoltre dimostrato come il feticismo del piede abbia avuto la massima diffusione durante l'epidemie di sifilide del XVI e del XIX secolo e l'epidemia di AIDS nel XX secolo come pratica di sesso sicuro.


title: Feticismo del piede

text: Per un feticista del piede, i punti d'attrazione includono la forma e le dimensioni dei piedi e delle dita (dita affusolate, dita tozze, unghie smaltate, arcate plantari alte, piante, ecc.), gioielli (anelli, cavigliere, ecc.), trattamenti (come il pedicure o il massaggio), calzature (piedi nudi, sandali, infradito, tacchi a spillo, collant, ecc.), odore, e/o interazione sensoriale (annusando, leccando, baciando, solleticando, mordendo, succhiando le dita, ecc.).


title: Feticismo del piede

text: Con questo termine inglese, che sta a significare "culto del piede", si comprendono molti giochi sessuali legati al feticismo del piede, tra cui gli atti di leccare, baciare o annusare i piedi del partner. Alcuni esempi sono:


title: Feticismo del piede

text: Qui sotto sono riportate le pratiche più umilianti, spesso collegate al sadismo, al masochismo e al BDSM: