title: Razionalismo

text: Il pensiero del medico e filosofo inglese John Locke si considera a metà fra empirismo e razionalismo: infatti Locke non riconosce l'esistenza di idee innate e ritiene che le idee razionali siano dovute ad una rielaborazione mentale delle percezioni visive e di quelle dovute agli altri sensi. Tuttavia Locke, nel suo "Trattato sull'intelletto Umano" (1690) indica una descrizione precisa del «procedimento psicologico di astrazione», che dalle percezioni sensoriali porta alla formazione delle "idee generali" nella mente umana. Per questo motivo Locke può essere considerato uno dei precursori della psicologia filosofica.


title: Razionalismo

text: Un grande filosofo razionalista tra Seicento e Settecento è il tedesco Gottfried Leibniz che si dedicò a studi fondamentali dei principi della logica, dell<nowiki>'</nowiki>"analisi matematica", della fisica e della filosofia. Il suo pensiero presenta però una rilevante differenza rispetto a quello di Locke, in quanto prevede l'esistenza anche di idee innate e indipendenti dall'esperienza, immutabili ed identiche in ogni essere umano, tanto da essere alla portata dell'individuo capace di riconoscere in sé le proprie facoltà. Notevoli sono anche le sue prese di distanza da Cartesio, reo secondo lui di aver assimilato tutta la conoscenza alle idee chiare e distinte della ragione.


title: Razionalismo

text: Leibniz elaborò un programma di «studi di logica», sviluppato da lui stesso e poi da altri filosofi nelle epoche successive. Questo programma è contenuto nell'opera "De Arte Combinatoria" ("Sull'arte delle combinazioni", 1666), e indica come studiare le regole della logica e delle dimostrazioni razionali. La logica di Leibniz ricerca un metodo affidabile per ricavare indicazioni sui fenomeni naturali o su altri aspetti, una volta definiti i principi dai quali nasce il ragionamento.


title: Razionalismo

text: L'orientamento razionale è fortemente presente in tutti i personaggi dell'illuminismo europeo, fra cui in particolare Montesquieu, Voltaire e gli enciclopedisti Jean Baptiste Le Rond d'Alembert e Diderot. Per la capillare diffusione della filosofia razionale in tutti i sistemi di pensiero scientifici, giuridici e sociali sviluppatisi nel Settecento, questo secolo fu denominato «Il secolo dei lumi» o «Il secolo della ragione». Secondo l'illuminismo infatti la ragione si contrappone alle credenze immaginarie e a quelle legate alle superstizioni e all'irrazionalità.


title: Razionalismo

text: I filosofi illuministi pensavano, tuttavia, che la conoscenza, compresa la conoscenza scientifica, non potesse essere raggiunta "a priori" mediante il solo uso della ragione.


title: Razionalismo

text: L'illuminista si dichiara nemico dell<nowiki>'</nowiki>"esprit de système", di chiara matrice razionalistica, inteso come la pretesa di definire una volta per tutte la realtà partendo da principi fissi e determinati, com'era in Cartesio, ma adopera lo spirito sistematico iniziando dai fatti: un atteggiamento sistematico inteso come una ricerca razionale per la conoscenza dei fatti dopo averli analizzati rifiutando ogni impostazione aprioristica e arrivando alla definizione di leggi generali solo dopo l'accurato esame dei fatti stessi.


title: Razionalismo

text: Anche Kant, che partì da concezioni razionalistiche, in seguito alla lettura delle opere di Hume sviluppò maggiormente gli aspetti di critica delle conoscenze scientifiche, religiose ed etiche che si ritenevano dedotte puramente "a priori". Il pensiero di Kant pertanto è in parte vicino all'empirismo, seppur alieno dallo scetticismo, e più propriamente viene denominato criticismo.


title: Razionalismo

text: Nell'ottocento si sviluppò in Francia, Inghilterra ed altri paesi europei il positivismo che si avvicina ai capisaldi della filosofia razionalista dei secoli precedenti, condividendone in particolare la fiducia nella scienza e nella ragione, sia per la comprensione dei fenomeni naturali, sia per il miglioramento della vita sociale.


title: Razionalismo

text: Fra i maggiori esponenti di questo movimento si ricorda il filosofo francese Auguste Comte, che codificò un criterio sistematico di "classificazione delle scienze" e il filosofo inglese John Stuart Mill che sviluppò studi fondamentali di logica deduttiva e induttiva, oltre a studi sull'applicazione della scienza razionale alle materie economiche e sociali.


title: Razionalismo

text: Nel Novecento si sono avuti diversi movimenti di pensiero di matrice razionalista, fra i quali si ricorda il pragmatismo americano e gli studi di filosofia della scienza sviluppati in Europa ed in America. Ai sostenitori del positivismo, tra cui si annoverano i membri del circolo di Vienna, si contrappose il razionalismo critico di Karl Popper. Principali esponenti di questa contrapposizione, che hanno applicato metodi razionalistici alla filosofia e metodologia della scienza, furono inoltre Ernst Mach, Rudolf Carnap, Thomas Kuhn e Imre Lakatos. In Italia gli studi sul razionalismo e la metodologia delle scienze sono stati sviluppati nel Novecento in particolare da Gualtiero Galmanini, Federigo Enriques, Ludovico Geymonat, Nicola Abbagnano, Paolo Rossi, Marcello Pera e altri.


title: Razionalismo

text: L'uso odierno del termine "razionalismo" indica la convinzione che i comportamenti e le credenze dell'uomo debbano basarsi sulla ragione piuttosto che sulla fede e sui dogmi religiosi: privilegia l'ottica dell'immanenza a quella della trascendenza.


title: Razionalismo

text: Il razionalismo è talvolta legato all'umanesimo e all'agnosticismo nella misura in cui si propone di fornire una cornice di riferimento per discorrere di problemi di ordine sociale e filosofico al di fuori delle credenze religiose. Il razionalismo tuttavia diverge da entrambe le correnti per altri aspetti:


title: Serie B 2018-2019

text: La Serie B 2018-2019 è stata l'87ª edizione del secondo livello del campionato italiano di calcio a girone unico, disputata tra il 24 agosto 2018 e l'11 maggio 2019 e conclusa con la vittoria del , al suo quarto titolo.


title: Serie B 2018-2019

text: In seguito alle mancate iscrizioni di , e (cesenati comunque retrocessi dopo la penalizzazione di 15 punti in classifica per la vicenda plusvalenze) e al blocco dei ripescaggi deciso della Lega Serie B, in questa stagione il numero delle partecipanti al campionato scende da 22 a 19 iniziando con un organico dispari, cosa che non accadeva dalla stagione 1967-1968.


title: Serie B 2018-2019

text: Sono state promosse dalla Serie C il , dopo due anni di assenza, il , ritornato in cadetteria dopo il fallimento del 2014, il , retrocesso direttamente dalla Serie A alla Serie C per illecito sportivo nel 2012, e il , che torna in Serie B dopo 15 anni dall'ultima apparizione, da vincente dei play-off. Dalla Serie A sono retrocesse , e , le prime due di ritorno in cadetteria dopo una stagione, i pitagorici dopo due stagioni. In questa stagione non vi è nessuna squadra esordiente.


title: Serie B 2018-2019

text: La regione più rappresentata in questa stagione è il Veneto con quattro squadre (Cittadella, Padova, Venezia e Verona). Con due squadre ciascuno ci sono Calabria (Cosenza e Crotone), Campania (Benevento e Salernitana), Puglia (Foggia e Lecce) e Lombardia (Brescia e Cremonese); con una squadra Abruzzo (Pescara), Emilia-Romagna (Carpi), Liguria (Spezia), Marche (Ascoli), Toscana (Livorno), Sicilia (Palermo) e Umbria (Perugia) per un totale di 8 squadre del nord, 4 del centro e 7 del sud.


title: Serie B 2018-2019

text: Resta inalterato sia il numero delle promozioni (3) che quello delle retrocessioni (4). Per quanto riguarda il regolamento dei play-off, come successo per l'edizione precedente, la terza classificata non disputerà gli spareggi se avrà un margine di vantaggio di 15 o più punti dalla quarta classificata. Inoltre non vale più la regola per cui le squadre entro l'ottavo posto devono rientrare nel margine di 14 punti dalla terza per partecipare ai play-off.


title: Serie B 2018-2019

text: Altra conseguenza delle modifiche delle NOIF nella vicenda delle tre citate esclusioni estive, fu che da questa stagione la riammissione delle migliori retrocesse sul campo divenne automatica in caso di esclusione di un'avente diritto.


title: Serie B 2018-2019

text: A partire da questa stagione, i due nuovi sponsor istituzionali unici per tutte le squadre partecipanti al torneo di Serie B (tranne per il ) sono "Unibet" (nel retro sotto la numerazione) e "Facile Ristrutturare" (sulla manica sinistra come patch).


title: Serie B 2018-2019

text: Il campionato è iniziato venerdì 24 agosto 2018 con il primo anticipo del torneo e si è conclusa sabato 11 maggio 2019 con la 38ª e ultima giornata del campionato. In questa stagione sono stati programmati sei turni infrasettimanali per il 25 settembre, 30 ottobre, 27 dicembre, 26 febbraio, 2 aprile e 1º maggio. Per la prima volta il campionato si fermerà durante gli impegni delle Nazionali come accade in Serie A e le soste sono state programmate per il 8-9 settembre, 13-14 ottobre, 17-18 novembre e 23-24 marzo. È confermata la sosta invernale del torneo, fissata dal 31 dicembre 2018 al 19 gennaio 2019, data in cui è in programma la prima giornata di ritorno. Sono previsti due turni nel periodo natalizio per il 26/27 e 30 dicembre 2018, date degli ultimi due turni del girone d'andata.


title: Serie B 2018-2019

text: Al termine del girone d'andata è il a laurearsi campione d'inverno con 37 punti, davanti al , che chiude la prima parte del campionato con 32 punti, recuperando dopo un avvio sottotono grazie al cambio in panchina da David Suazo a Eugenio Corini.


title: Serie B 2018-2019

text: Tuttavia nel girone di ritorno i rosanero accusano un calo di rendimento, che causa un cambio in panchina da Roberto Stellone (che in precedenza aveva rilevato Bruno Tedino, esonerato dopo la 5ª giornata) a Delio Rossi. Ne approfitta proprio il Brescia per riguadagnare la vetta della classifica e successivamente la promozione diretta in Serie A dopo otto anni di assenza, con due giornate d'anticipo e la conseguente vittoria della Coppa Ali della Vittoria. Per il secondo posto la spunta il che, grazie alla vittoria per 2-1 all'ultima giornata contro lo , ottiene la promozione in Serie A a sette anni dall'ultima presenza in massima serie (retrocesso dalla Serie A 2011-2012, era stato declassato in Lega Pro Prima Divisione 2012-2013 per illecito sportivo). Accedono ai play-off , , , , e , quest'ultima ammessa al posto del Palermo a seguito della sentenza che ha escluso il club siciliano.


title: Serie B 2018-2019

text: Due giorni più tardi, in un'udienza alla Corte Federale d'Appello che si sarebbe dovuta tenere il 23 maggio e che poi venne rinviata proprio al 29 maggio, la sanzione della retrocessione a tavolino inflitta al Palermo si trasformò in una penalizzazione di 20 punti, decretando quindi la salvezza in cadetteria dei rosanero e, di fatto, il regolare svolgimento dei play-out tra Salernitana e Venezia.


title: Serie B 2018-2019

text: Nel turno preliminare dei play-off passano il turno e : i granata superano per 2-1 lo , mentre i gialloblù battono per 4-1 il dopo i tempi supplementari. In semifinale le avversarie delle due squadre venete sono e . Il Cittadella, dopo aver perso in casa per 1-2, batte in trasferta per 0-3 il Benevento, accedendo così alla finale; la segue il Verona, che ottiene in trasferta l'accesso alla finale battendo il Pescara allo stadio Adriatico per 0-1, dopo il pareggio interno per 0-0. Nella doppia finale il Cittadella vince in casa per 2-0, ma poi perde per 3-0 al Bentegodi: il Verona è la terza squadra promossa in Serie A.


title: Serie B 2018-2019

text: Per il play-out si affrontano e ; nella gara d'andata, all'Arechi, i granata vincono per 2-1, mentre nella gara di ritorno, al Penzo, gli arancioneroverdi vincono per 1-0, portando quindi la gara sul punteggio complessivo di 2-2. Ai tiri di rigore i veneziani perdono per 3-4, venendo così retrocessi in Serie C. Al termine della stagione, l'esclusione del Palermo per inadempienze, comporta la riammissione del Venezia.


title: Serie B 2018-2019

text: Ogni riga indica i risultati casalinghi della squadra segnata a inizio della riga, contro le squadre segnate colonna per colonna (che invece avranno giocato l'incontro in trasferta). Al contrario, leggendo la colonna di una squadra si avranno i risultati ottenuti dalla stessa in trasferta, contro le squadre segnate in ogni riga, che invece avranno giocato l'incontro in casa.


title: Serie B 2018-2019

text: Il terzo e ultimo posto utile alla promozione in Serie A è assegnato tramite play-off a sei (strutturati attraverso un turno preliminare, semifinali e finale) a cui accedono le formazioni classificate dalla terza all'ottava posizione della graduatoria: la quinta affronta l'ottava e la vincitrice gioca poi contro la quarta; la sesta incontra la settima e la vincitrice sfida la terza. Le due vincenti disputano infine la finale per la promozione. Il regolamento dei play-off stabilisce quanto segue:


title: Serie B 2018-2019

text: I play-out si sono disputati tra la quindicesima e la sedicesima classificata nella stagione regolare, con gara di andata in casa della sedicesima e gara di ritorno in casa della quindicesima. Il regolamento che stabilisce la squadra vincitrice dei playout è identico a quello della finale dei playoff per la promozione: in caso di parità al termine delle due partite, si salva la squadra che ha ottenuto il miglior piazzamento nella stagione regolare tra le due (in tal caso la squadra al 15º posto), tuttavia il match verrebbe prolungato ai tempi supplementari ed eventualmente ai calci di rigore qualora le due squadre avessero terminato la stagione regolare a pari punti (come in questo caso). In un primo momento i play-out furono annullati in seguito alla retrocessione (all'ultimo posto) del in Serie C 2019-2020 per illecito amministrativo (verificatasi il 13 maggio 2019), di conseguenza ciò decretò la salvezza sia per la sia per il ; insieme ai rosanero erano già retrocessi sul campo , e . Il 27 maggio la Lega Serie B cambiò programma e ne dispose la disputa tra e per stabilire la quarta e ultima retrocessa in serie cadetta, per cui il mantenne la permanenza. Due giorni dopo, a causa della riammissione del (al quale furono dati solamente 20 punti di penalizzazione), i playout furono ripristinati al calendario originale (ossia tra e ) e il fu retrocesso: da essi uscì sconfitto il , tuttavia alla fine i veneti furono riammessi in Serie B a causa della retrocessione a tavolino in Serie D 2019-2020 della squadra siciliana per inadempienze.


title: Nemico pubblico - Public Enemies

text: Nemico pubblico - Public Enemies ("Public Enemies") è un film del 2009 diretto da Michael Mann. Il film è basato sulla vita dei criminali John Dillinger, Baby Face Nelson e Charles Arthur Floyd, alias Pretty Boy Floyd, attivi durante il periodo della grande depressione, e dell'agente Melvin Purvis, incaricato dall'FBI di arrestarli.


title: Nemico pubblico - Public Enemies

text: Per la stesura della sceneggiatura, Mann ha collaborato con Ronan Bennett e Ann Biderman, analizzando e basandosi su "Public Enemies: America's Greatest Crime Wave and the Birth of the FBI, 1933-43", un saggio di Brian Burrough che descrive le attività dell'FBI durante la grande depressione per reprimere la forte ondata di criminalità portata dalla povertà. Tra i principali interpreti figurano Johnny Depp e Christian Bale nei rispettivi ruoli del rapinatore di banche John Dillinger e di Melvin Purvis, l'agente che guida le operazioni di ricerca.


title: Nemico pubblico - Public Enemies

text: Stati Uniti, 1933. Mentre il famigerato rapinatore di banche John Dillinger riesce a far evadere l'amico John Hamilton dalla prigione di stato dell'Indiana, l'agente dell'FBI Melvin Purvis viene promosso da J. Edgar Hoover e gli viene dato l'incarico di catturare proprio Dillinger, all'epoca il ""nemico pubblico numero uno"". Mentre imperversano le rapine effettuate da Dillinger e dai suoi uomini, il criminale si innamora di Billie Frechette, una guardarobiera, che lo ricambia. Arrivato vicino a catturarlo, un agente viene ucciso da Baby Face Nelson, motivo per il quale Purvis richiede a Hoover uomini con maggiore esperienza. La mossa dà i suoi frutti e in breve Dillinger viene arrestato a Tucson, ma riesce a evadere. Le sue azioni sono costate care alla malavita, e in particolare al boss Frank Nitti, poiché la sua condotta ha finito col dare maggiori poteri di indagine e persecuzione dei crimini alle autorità. Rifugiatisi a Chicago, Billie viene arrestata. In un'imboscata a Little Bohemia, rifugio nei boschi di Dillinger e della sua banda, Hamilton viene ferito, riuscendo a scappare con Dillinger, ma morendo poco dopo; negli scontri a fuoco, Nelson e Homer Van Meter restano uccisi. Purvis intanto minaccia di far deportare in patria la romena Anna Sage, amica intima di Dillinger, se non aiuterà la polizia a incastrarlo. Una sera la donna avverte le forze dell'ordine che il criminale si recherà al cinema con lei a vedere il film "Manhattan Melodrama". All'uscita John muore in un agguato, ma, prima che muoia, Charles Winstead, uno dei poliziotti che collaborano con Purvis, si accorge che Dillinger vuole dire qualcosa e così si abbassa e ascolta. Il mattino dopo Winstead si reca in prigione per parlare con Billie e le rivela che prima di morire, Dillinger gli aveva detto: "Di' a Billie da parte mia: "bye bye, Blackbird" ".


title: Nemico pubblico - Public Enemies

text: "Public Enemies" nasce inizialmente come un progetto dell'emittente televisiva HBO per la creazione di una miniserie con Robert De Niro produttore esecutivo.


title: Nemico pubblico - Public Enemies

text: A Brian Burrough fu chiesto di scrivere la sceneggiatura, ma l'autore preferì lavorare a un libro non-fiction che a un progetto televisivo.


title: Nemico pubblico - Public Enemies

text: Finita la scrittura di "Public Enemies: America's Greatest Crime Wave and the Birth of the FBI, 1933–34", Burrough ricontrattò il proprio impiego con la HBO dopo esser stato contattato dalle compagnie cinematografiche di Michael Mann e Leonardo DiCaprio.


title: Nemico pubblico - Public Enemies

text: A causa dell'abbandono di DiCaprio, che dapprima era il candidato favorito a interpretare John Dillinger ma che si tolse dal progetto dedicandosi a "Shutter Island" di Martin Scorsese, per il ruolo di Dillinger venne poi scelto Johnny Depp.


title: Nemico pubblico - Public Enemies

text: L'unico attore proposto nel ruolo di Melvin Purvis, l'agente dell'FBI che uccise il noto criminale, è stato Christian Bale, che dopo alcune settimane di negoziati ha accettato il ruolo.


title: Nemico pubblico - Public Enemies

text: La prima sceneggiatura è stata scritta da Ronan Bennett, ma successivamente è stata rimaneggiata da Ann Biderman e Michael Mann; quest'ultimo sarà anche regista del film.


title: Nemico pubblico - Public Enemies

text: Burrough, che per primo ha visionato lo script una volta ultimato, ha dato il suo personale parere confidando nel suo successo:


title: Nemico pubblico - Public Enemies

text: Prima di avviare la lavorazione, i produttori si occuparono di contattare i principali rivenditori e collezionisti nei circoli di Baraboo, Columbus e Madison (Wisconsin) per prendere in affitto autoveicoli in uso durante la grande depressione e più in generale negli anni trenta.


title: Nemico pubblico - Public Enemies

text: Le riprese cominciarono il 24 marzo 2008 a Chicago, Illinois (USA), e proseguirono a Columbus, Wisconsin (USA), in giugno.


title: Nemico pubblico - Public Enemies

text: La scelta di svolgere le riprese nel Wisconsin è dovuta alla presenza di un gran numero di edifici in stile anni trenta in buono stato.


title: Nemico pubblico - Public Enemies

text: Per la fuga effettuata da Dillinger durante il suo periodo in carcere, la troupe ha postato un set in Crow Point, la galera dell'Indiana dove il criminale fu incarcerato prima di evadere.


title: Nemico pubblico - Public Enemies

text: Il film è uscito in Italia nel mese di novembre, incassando nel primo weekend circa 2 milioni di dollari.


title: Vizio di forma (film)

text: Vizio di forma ("Inherent Vice") è un film del 2014 diretto da Paul Thomas Anderson, basato sull'omonimo romanzo del 2009 scritto da Thomas Pynchon.


title: Vizio di forma (film)

text: Los Angeles, 1970. Nel 1970, Shasta Fay Hepworth visita la casa al mare del suo ex fidanzato, Larry "Doc" Sportello, un investigatore privato e hippie a Gordita Beach, nella contea di Los Angeles. Lei gli parla del suo nuovo amante, Michael Z. "Mickey" Wolfmann, un ricco sviluppatore immobiliare, e gli chiede di aiutare a impedire alla moglie di Mickey di rapire il marito e di impegnarlo in un manicomio.


title: Vizio di forma (film)

text: Doc incontra Tariq Khalil, un membro della famiglia Black Guerrilla, che lo assume per trovare Glen Charlock, un membro della confraternita ariana che ha incontrato in prigione, che gli deve dei soldi ed è una delle guardie del corpo di Wolfmann. Visita il progetto Mickey's Channel View Estates, entrando nell'unica attività nel centro commerciale in via di sviluppo, un salone di massaggi, dove incontra una dipendente, Jade: cerca Charlock tra le varie stanze, ma viene colpito da una mazza da baseball e crolla. Doc si sveglia fuori, sdraiato accanto al cadavere di Charlock e circondato da poliziotti. Interrogato dal detective della polizia di Los Angeles Christian F. "Bigfoot" Bjornsen, apprende che Wolfmann è scomparso. Il suo avvocato, Sauncho Smilax, organizza il suo rilascio da parte della polizia di Los Angeles.


title: Vizio di forma (film)

text: Doc viene assunto dall'ex eroinomane Hope Harlingen, che sta cercando il marito scomparso, Coy: anche se le è stato detto che Coy è morto, crede che sia vivo a causa di un grande deposito sul suo conto in banca così Jade dice a Doc che si scusa per averlo sistemato con la polizia e gli dice anche di fare attenzione alla “Zanna d'Oro". Lui la incontra in un vicolo, dove spiega che la Zanna d'Oro è un'operazione internazionale di contrabbando di droga; allora Jade presenta Doc a Coy, che gli dice che si nasconde in una casa nel Topanga Canyon. In un incontro successivo, spiega di essere un informatore della polizia e teme per la sua vita, volendo solo tornare da sua moglie e sua figlia. Doc parla con Sauncho, che gli parla della barca sospetta, la Zanna d'Oro, in cui l'ultima volta che salpò, Shasta era a bordo. Grazie a una sua cartolina, Doc trova un grande edificio a forma di zanna d'oro e incontra il dentista Rudy Blatnoyd.


title: Vizio di forma (film)

text: Bigfoot chiama Doc e gli dice che Blatnoyd è appena stato trovato morto con morsi di zanna al collo così Bigfoot decide di aiutare Doc a trovare Coy e gli dice di cercare Puck Beaverton a Chryskylodon, un manicomio gestito da una setta collegata alla Zanna d'Oro. Lì Doc trova Mickey, che è sorvegliato dall'FBI: Mickey gli dice che si sentiva in colpa per la negatività causata dalla sua attività immobiliare e vuole dare via i suoi soldi, sembrando essere un membro felice del culto; tra gli altri, Doc intravede anche Puck e Coy. Quando Doc torna nella sua casa al mare, viene accolto da Shasta, che è tornata ed è indifferente ai problemi che la sua scomparsa ha causato. Lei gli dice che Mickey è tornato con sua moglie; Shasta confessa di essere stata sulla Zanna d'Oro con Mickey in un "tour di tre ore" e dice che è stata portata con lui per essere usata sessualmente da tutti gli amici di Mickey e si vanta di quello che ha fatto sulla barca per provocare Doc a fare sesso duro, e poi gli dice che non sono ancora tornati insieme.


title: Vizio di forma (film)

text: Penny, un assistente procuratore distrettuale con cui Doc sta avendo una relazione, gli dà file riservati da cui apprende che la polizia di Los Angeles paga lo strozzino Adrian Prussia per uccidere persone e che una delle sue vittime era l'ex partner di Bigfoot. Prussia è legato alla Zanna d'Oro, e Doc apprende che Charlock è stato coinvolto in un accordo, motivo per cui è stato ucciso, così Doc visita Adrian, notando la sua ossessione per le mazze da baseball, ma viene rapito e drogato dal suo partner, Puck: riesce a fuggire, tramortendo Puck ed uccidendo Adrian, Bigfoot appare e lo salva, portandolo a casa, ma Doc scopre che è stato tutto programmato: Bigfoot ha messo dell’eroina nella sua auto così Doc organizza il ritorno delle droghe alla Zanna d'Oro in cambio della libertà di Coy. Doc e Shasta se ne vanno insieme, e lui le dice che questo non significa che siano tornati insieme.


title: Vizio di forma (film)

text: La produzione dell'adattamento cinematografico fu annunciata per la prima volta nel 2010, quando Paul Thomas Anderson iniziò a scrivere una sceneggiatura adattando "frase per frase" le 384 pagine del romanzo di Pynchon. Una prima bozza fu completata già all'inizio del 2011, la quale non prevedeva la presenza di un narratore, poi aggiunto nelle revisioni successive con il personaggio di Sortilège. Anderson cambiò anche il finale, che si discosta da quello del libro.


title: Vizio di forma (film)

text: "Inherent Vice" è il settimo film di Paul Thomas Anderson e il primo adattamento di un libro di Pynchon. Anderson, il quale ha avuto occasione di paragonare il film ad un'opera del duo comico Cheech & Chong, spiegò di aver anche considerato in passato l'adattamento di un altro romanzo di Pynchon, "Vineland", e di aver tratto ispirazione per lo stile registico dai film "Un bacio e una pistola", "Il grande sonno" e "Il lungo addio", e, per le scene umoristiche, dalle opere del trio Zucker-Abrahams-Zucker.


title: Vizio di forma (film)

text: Il film presenta alcune differenze rispetto al romanzo di Thomas Pynchon. Tra queste, il personaggio di Sortilège acquisisce un valore diverso; Anderson infatti, a differenza del libro, gli associa la voce narrante.


title: Vizio di forma (film)

text: Il film è stato presentato il 4 ottobre 2014 al New York Film Festival e distribuito nelle sale statunitensi dal 12 dicembre 2014. Nel Regno Unito è uscito il 30 gennaio 2015, mentre in Italia, inizialmente programmato per il 19 febbraio 2015, è stato distribuito dal 26 febbraio, in Francia dal 4 marzo e in Spagna dal 13 marzo.


title: Vizio di forma (film)

text: Negli Stati Uniti è stato vietato ai minori di 17 anni non accompagnati. In Italia, invece, è stato vietato ai minori di 14 anni.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Il campo di sterminio di Treblinka (con Chełmno, Bełżec, Sobibór e Auschwitz-Birkenau) fu uno dei principali campi di sterminio del regime nazista durante l'Olocausto. I due campi di Treblinka si trovano nel territorio del Comune di Kosów Lacki. Dopo Bełżec e Sobibór, fu l'ultimo dei tre campi di sterminio aperti nel 1942 nell'est della Polonia occupata a entrare in funzione, nel luglio 1942, al fine di attuare l'Operazione Reinhard (in tedesco "Aktion Reinhardt"), nome in codice dato dai nazisti al progetto di sterminio degli ebrei in Polonia. Il campo di Treblinka è tristemente noto, nei rapporti fatti dai pochi sopravvissuti, per lo sterminio perpetrato con indicibile ferocia sulle vittime.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Secondo alcune stime, in soli sedici mesi, nel campo furono uccisi dai ai internati, secondo solo al numero delle vittime di Auschwitz II (Birkenau).


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Il primo campo di sterminio nazista fu Chełmno nel 1941, seguito poi da Bełżec, Sobibór e infine Treblinka, la cui costruzione iniziata a fine maggio-inizio giugno del 1942 fu conclusa e divenne operativa il 22 luglio 1942. A sessanta chilometri da Varsavia e vicino a una zona scarsamente popolata, nascosta da una folta vegetazione boschiva e di alte piante di pini, il campo di sterminio venne costruito da imprese tedesche nelle vicinanze di un preesistente campo penale istituito nel 1941.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Questi campi furono creati per l'eliminazione e l'esproprio dei beni di Ebrei provenienti dalla Galizia, dai ghetti e dai territori del Governatorato Generale nell'Europa Orientale, sterminio necessario per la pulizia etnica (o ""arianizzazione"") effettuata in vista dell'insediamento della popolazione tedesca per la colonizzazione in quelle regioni, a guerra finita.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Quando si fosse realizzato il sogno hitleriano del grande "Tausendjähriges Reich" (Reich Millenario), anche per i nuovi vasti territori conquistati, i nazisti avrebbero continuato dopo la guerra lo sterminio per la pulizia etnica e la riduzione in schiavitù degli Ebrei rimasti e di circa 50 milioni di slavi seguendo sempre le direttive del Generalplan Ost (Piano Generale per l'Est) del 1940; questo piano prevedeva che il sistema del genocidio escogitato e applicato nei campi di sterminio della Polonia come Treblinka si sarebbe esteso su ben più vasta scala anche per tutti i territori fino agli Urali, pensati come il nuovo confine tedesco.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Come già detto il campo di Treblinka fu costruito nell'ambito dell'Operazione Reinhard ideata dal fanatico gerarca nazista Reinhard Heydrich allora governatore del Protettorato di Boemia e Moravia, per attuare la Soluzione finale del problema ebraico decisa da Hitler all'inizio del 1942. Questo progetto prevedeva specificamente di effettuare il genocidio ebraico, già iniziato dalle unità mobili di sterminio delle Einsatzgruppen, che fino a quel momento avevano ucciso un milione di persone tra ebrei, zingari e commissari politici sovietici, dentro recinti di campi di concentramento precostituiti. L'uso dei campi si rendeva necessario per ovviare ad inconvenienti che si erano venuti a creare con lo sterminio mobile.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Il progetto di Heydrich attuava una forma più "umana" per le esecuzioni ma non per le vittime, bensì per le truppe che dovevano compiere i massacri. Con la creazione dei campi di sterminio si evitava ai militi delle SS l'"imbarbarimento" derivato dall'uccisione diretta con armi da fuoco, armi bianche o altro, astraendo con l'uso di camere a gas, l'atto di uccidere, così snervante e stressante degli esecutori che dovevano attuarlo. Questo grave inconveniente era emerso dalle osservazioni sulle unità operative delle Einsatzgruppen; altri inconvenienti erano l'impossibilità di tenere segreta l'operazione e un numero di eliminati inferiore rispetto a quello indicato; era chiaro che, in vista degli immani eccidi pianificati, servisse un sistema più veloce, un omicidio di massa su "scala industriale" invece di quello, seppur micidiale, delle esecuzioni dirette. Di qui la nascita dei lager di sterminio, recinti in cui i massacri potevano avvenire con tutta tranquillità, al riparo di sguardi indiscreti; i capi nazisti erano convinti che le generazioni future tedesche non avrebbero capito lo sterminio e ne sarebbero rimaste turbate; quindi tutto il genocidio doveva passare sotto silenzio ed essere tenuto nascosto.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: In realtà gli stessi capi del nazismo temevano le ripercussioni e le accuse della comunità internazionale che si sarebbero sollevate contro la Germania e specialmente contro di loro che avevano attuato il genocidio.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Una volta che la verità dei campi di sterminio fosse venuta a galla, sarebbero stati bollati per sempre come criminali storici ed esposti al rischio di condanne, come poi in effetti accadde.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Nel novembre 1941 era già stato costruito, nei pressi di una grande cava di ghiaia, il campo di lavoro Treblinka ("Arbeitslager Treblinka"), denominato in seguito "Treblinka I". Questo campo, quasi sconosciuto rispetto al suo drammatico omonimo, sorse a circa a sud del sito di fondazione del futuro campo di sterminio e i prigionieri ivi rinchiusi, per la maggior parte prigionieri politici polacchi (ed alcuni ebrei), vennero impiegati in lavori di scavo e trasporto dei materiali della vicina cava. Treblinka I fu liberato nell'agosto 1944 dalle forze sovietiche avanzanti. Si stima che in questo campo siano transitate circa persone (la popolazione del campo oscillava tra i ed i deportati) e che almeno la metà sia morta a causa delle difficili condizioni di vita.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Il campo di sterminio di Treblinka vero e proprio, fu operativo, invece, dal 22 luglio 1942 al 19 ottobre 1943. Anch'esso, come il primo, prese il nome del villaggio presso il quale venne costruito, oggi nel comune di Małkinia Górna, a a nord-est di Varsavia, nel voivodato della Masovia di Polonia.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Questo lager di sterminio era diviso in due sezioni, "Campo 1" e "Campo 2" e fu chiamato "Treblinka II" per differirlo dal precedente Treblinka I, il campo di lavoro.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Prima dell'Operazione Reinhard più di un milione di ebrei erano stati uccisi dalle "Einsatzgruppen", unità mobili delle SS che avevano come compito quello di sterminare gli ebrei nei territori conquistati dall'esercito tedesco. Diventò ben presto evidente però che tali squadre non erano in grado di occuparsi dei milioni di ebrei che i nazisti avevano concentrato nei ghetti delle città polacche. Paradossalmente le autorità naziste erano preoccupate dell'imbarbarimento e del logorìo mentale degli uomini delle "Einsatzgruppen" «costretti» ad uccidere direttamente le vittime in ogni modo possibile, sia esso con un colpo alla nuca, mitragliatrici o addirittura appiccando il fuoco ad edifici pieni di gente.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Così Treblinka, assieme agli altri campi dell'Operazione Reinhard, fu realizzato apposta per la rapida eliminazione degli ebrei dei ghetti. Il campo di Treblinka fu pronto per lo sterminio dal 22 luglio 1942, quando giunsero i primi convogli di prigionieri: Secondo un rapporto del comandante di brigata delle SS Jürgen Stroop approssimativamente ebrei furono trasportati in treni merci dal ghetto di Varsavia a Treblinka durante il periodo dal 22 luglio 1942 al 3 ottobre 1942. Mediamente arrivavano a Treblinka fino a vittime al giorno avviate subito al "trattamento speciale" cioè allo sterminio; i giorni in cui ne arrivavano 6 - erano considerati "giorni di magra".


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Il campo fu costruito a a nord-est della capitale polacca, Varsavia, vicino a Malkinia-Gorna, un nodo ferroviario lungo la linea Varsavia - Bialystok, a nord-ovest del villaggio di Treblinka e della sua stazione ferroviaria a cui, il 15 giugno 1942 il campo fu collegato con un binario di scambio. Il luogo scelto era fittamente boscoso, nascosto alla vista e ben collegato alla rete ferroviaria di mezza Europa.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: I lavori di costruzione iniziarono nel tardo maggio - inizio giugno 1942. Gli appaltatori erano le ditte tedesche di costruzione Schönbronn (Lipsia) e Schmidt-Münstermann. Il filo spinato fu fornito dalla Società Deutsche Seil - und Drahtfabrik. Ebrei di Varsavia e delle città circostanti, così come prigionieri di Treblinka I, furono utilizzati per completare la costruzione. Incaricato dei lavori fu l'SS-Hauptsturmführer Richard Thomalla, l'esperto di costruzioni dell'Aktion Reinhard.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Il primo comandante del campo fu l'austriaco SS-Obersturmführer Irmfried Eberl, che aveva prestato servizio a Bernburg, uno dei sei famigerati centri di eutanasia tedeschi. Nell'agosto 1942 Eberl fu rimosso dal comando dal supervisore dei campi Globocnik, quando con Wirth aveva visitato Treblinka, dopo essere stato informato della cattiva gestione del processo di sterminio e fu sostituito da Franz Stangl, SS-Obersturmführer, già comandante del campo di sterminio gemello di Sobibor. Christian Wirth si stabilì temporaneamente a Treblinka per risolvere il caos creato da Eberl, portando con sé diversi uomini esperti delle SS di Belzec, come Kurt Franz e il famoso Hackenholt, per assisterlo nel compito.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: A Natale del 1942, Stangl fece costruire una falsa stazione ferroviaria di Treblinka: un orologio dipinto, fisso sulle ore 6:00, una finta biglietteria, tabelloni degli orari e vistose frecce indicanti i treni "Per Varsavia", "Per Wolkowice" e "Per Białystok". Per tranquillizzare le vittime arrivate gli altoparlanti diffondevano piacevole musica, mentre la voce del comandante chiedeva la loro collaborazione, dicendo che erano giunti in un campo di transito, dove sarebbero stati sottoposti a docce, disinfezione e poi rifocillati con una zuppa calda prima di essere smistati verso comodi campi di lavoro. Alle donne si dovevano tagliare i capelli sempre per ragioni igieniche.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Tra i primi di settembre 1942 e gli inizi di ottobre 1942, fecero allora costruire altre dieci "nuove camere a gas", comprendenti stanze più capienti e dotate come le prime, di doppie porte parallele, una per l'entrata delle vittime e l'altra per lo sgombero dei loro corpi; in totale tredici camere a gas.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Fu demolita la grande ciminiera della vecchia fabbrica di vetro di Malkinia, allo scopo di reperire materiali di risulta necessari per la costruzione del nuovo edificio. Le dieci camere a gas furono così erette con i mattoni riutilizzati con grande economia, dall'esperto in costruzioni del campo, Erwin Lambert.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Pur isolati e stremati dalle atroci condizioni di vita, i prigionieri vennero a sapere della rivolta del ghetto di Varsavia e vollero tentare un'azione analoga.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Il 2 agosto del 1943, i prigionieri delle squadre di lavoro si ribellarono, si impossessarono di piccole armi, spruzzarono cherosene sugli edifici e appiccarono un rogo. La storica della Shoah Annette Wieviorka su quella rivolta scrive: «[...] causò molte vittime ma consentì a qualche centinaio di internati di evadere. Di questi ultimi, molti furono uccisi, la maggior parte fu catturata dopo una gigantesca battuta; qualche decina era ancora in vita dopo la guerra ». Il campo fu gravemente danneggiato dagli incendi, e l'eliminazione degli ebrei polacchi era stata ormai largamente completata. Il campo cessò le operazioni, e dopo poco fu raso al suolo, gli ultimi prigionieri furono fucilati e vi furono impiantate attività agricole per nascondere le atrocità commesse. Nello stesso periodo ci fu una rivolta analoga nel campo di sterminio di Sobibór. Nel campo arrivarono, dopo l'8 settembre, alcuni superstiti di Cefalonia ed altri prigionieri di guerra che furono eliminati direttamente al loro arrivo; un gruppo di 60 prigionieri assieme agli Ebrei presenti smantellarono il campo e furono a loro volta uccisi nell'ultima camera a gas ancora funzionante. Tra i fuggiaschi da Treblinka ci furono anche le due sorelle di Władysław Szpilman (Regina ed Halina). Mentre Halina viene uccisa da fuoco amico durante la rivolta, Regina, raggiunta Varsavia, morirà sotto i bombardamenti. Tuttora Regina è sepolta nel cimitero di Varsavia


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Odilo Globočnik scrisse a Heinrich Himmler: ""Il 19 ottobre 1943, è stata completata l'Operazione Reinhard, e tutti i campi sono stati liquidati"". All'arrivo dei sovietici, il contadino addetto alla conduzione della fattoria negò un precedente utilizzo differente del terreno circostante ma scavi effettuati portarono alla luce l'immensa fossa comune.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Il campo di Treblinka aveva una forma trapezoidale irregolare. Edificato in una zona isolata era diviso in due sezioni, il "Campo 1" e il "Campo 2".


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Il Campo I era composto da due parti. La prima era la sezione amministrativa, che comprendeva le caserme delle SS e delle guardie ucraine, la sede del comando, un panificio, dei magazzini e le baracche dei prigionieri che lavoravano per far funzionare il campo. Nell'altra parte del Campo I c'era un binario di raccordo ferroviario e una piattaforma per svuotare i treni del loro carico umano e un ampio spazio dove venivano accatastati i bagagli dei nuovi arrivati, espropriati ai prigionieri. Due edifici sorgevano vicino ai binari che erano impiegati per immagazzinare gli effetti personali dei prigionieri, e una delle strutture era camuffata da stazione ferroviaria, per evitare che i prigionieri si rendessero conto del vero scopo del campo. C'erano altri edifici a dai binari utilizzati anch'essi come magazzini per i vestiti e gli oggetti dei prigionieri, uno fungeva da "tesoreria" per gli infiniti oggetti preziosi sottratti e una baracca dove alle donne venivano rasati i capelli, usati poi per scopi industriali.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: C'era anche una finta infermeria con la bandiera della Croce Rossa, dove venivano mandati i malati, vecchi e feriti, chi era giunto cadavere e i "fastidiosi" cioè quelli che davano in escandescenze o sospettavano e incitavano la folla. Era una piccola baracca bianca dove operavano due criminali, finti medici in camice bianco e con al braccio la Croce Rossa. I prigionieri venivano, una volta spogliati, fatti sedere sull'orlo di una fossa e uccisi con un colpo di arma da fuoco alla nuca e spinti nella buca e quando la buca era colma, bruciati.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: A una certa distanza vi erano gli uffici del campo, le baracche dei lavoratori ebrei, le officine, le stalle, le porcilaie, un magazzino di generi alimentari, un deposito di armi e persino uno zoo con panchine dove bere birra, qui le 20 guardie SS o i 120 sorveglianti ucraini potevano passeggiare o sedersi nei momenti fuori servizio.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Il Campo 2, il campo della morte, era posizionato su una piccola collina. Aveva anch'esso una baracca per i lavoratori prigionieri, di 30 metri per 10, una lavanderia, un piccolo laboratorio, alloggi per 17 donne, una postazione di guardia e un pozzo. Inoltre c'erano 13 camere a gas dove venivano uccisi i deportati.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Tutti gli edifici erano circondati da un recinto di filo spinato non percorso da corrente, oltre il quale c'era una fossa di 3 metri per 3, a sua volta delimitata da filo spinato. Entrambi i fili spinati erano alti circa 3 metri e lo spazio tra di loro era riempito da volute di filo d'acciaio; impossibile attraversarli. Lungo tutto il perimetro stavano di guardia gli Ucraini. L'intero campo (il n. 1 e il n. 2) era poi circondato da un'ulteriore recinzione di filo spinato alta 4 metri, nascosta da una siepe di arbusti.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Nel cortile del campo c'erano 4 torri di guardia, ognuna alta 4 piani; inoltre vi erano altre sei torri alte un piano.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: I prigionieri, dall'area di accoglienza raggiungevano la zona di sterminio attraverso il caratteristico "Tubo", un corridoio lungo e largo circa , racchiuso da una recinzione di filo spinato, alta , camuffata con rami di piante per non far vedere alle vittime dove in realtà si trovassero. Vi era anche un kommando apposito, addetto al cambio dei rami. I Tedeschi la chiamavano ironicamente, "Himmelfahrtstraße" ("La strada verso il cielo"). Il Tubo portava dagli spogliatoi delle vittime del campo 1 al campo 2, il campo della morte, direttamente all'ingresso delle nuove camere a gas.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Le camere inizialmente erano 3 a cui ne furono aggiunte altre 10. Vicino ad esse vi era una centrale elettrica che riforniva di corrente l'intero campo. Nella centrale elettrica vi era un motore recuperato da un carroarmato sovietico che faceva avviare il generatore di corrente. I gas combusti di questo motore erano collegati mediante condotti d'afflusso alle camere e il motore veniva usato per pompare il gas. In una camera di 25 metri quadrati vi venivano stipate 450 o 500 persone. Le camere avevano doppie porte; dopo la gassazione si apriva la porta dirimpetto a quella usata per far entrare le vittime e i corpi cadevano fuori. Poi i cadaveri venivano ispezionati per togliere loro eventuale oro odontoiatrico o preziosi nascosti nelle parti intime e infine trasportati con vagoncini su piccoli binari alle fosse comuni, distanti circa 150 metri per essere sepolti. Grandi escavatrici aprivano continuamente nuove fosse. Successivamente invece, i corpi furono cremati su grandi griglie costruite con binari ferroviari.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Sulla facciata dell'edificio delle camere a gas, le SS avevano appeso una grande Stella di David e avevano ornata la porta d'ingresso con un pesante tendaggio rubato in una sinagoga e sopra vi avevano anche affissa la scritta: «Questa è la porta dove entrano i giusti». I Tedeschi amavano molto la teatralità. Venivano inoltre distribuite agli Ebrei cartoline da spedire ai parenti, stratagemma per tranquillizzare i presenti e i destinatari delle missive da supposizioni di sterminio.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Dietro le camere a gas, nascoste alla vista, vi erano enormi graticole fatte con binari ferroviari, dove venivano messi a bruciare i cadaveri dei prigionieri gassati. Le cremazioni furono disposte dopo la visita di Himmler nell'aprile 1943; all'inizio i cadaveri erano sepolti in grandi fosse preparate da enormi escavatrici provenienti da Treblinka I.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: A Treblinka non c'era la tipica selezione per gli abili e inabili al lavoro una volta scesi dai treni; la direzione era sempre e solo la morte. A parte i prigionieri schiavi lasciati in vita per i lavori nel lager, chi entrava a Treblinka doveva morire subito. All'inizio non c'erano forni crematori e nei primi 8 mesi furono usate vaste fosse comuni per lo smaltimento dei cadaveri e poi in seguito venne usata la cremazione, effettuata su gigantesche graticole costruite con binari ferroviari.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Si stima che nel solo campo di sterminio di Treblinka vennero uccise dalle alle persone. Pur essendo un noto luogo di morte, Treblinka non risulta tra i lager più tristemente famosi, nonostante la sua altissima micidialità seconda solo ad Auschwitz - Birkenau. Ciò perché di quell'immane carneficina nel dopoguerra erano rimasti in vita soltanto 18-20 sopravvissuti e le testimonianze in merito agli orrori di Treblinka sono rare e parziali e di conseguenza il materiale descrittivo delle atrocità compiute in questo lager illustra soltanto una piccolissima parte di quelle, che in realtà, vi avvennero.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Tra le rare testimonianze presenti vi è quella preziosa di un falegname ebreo polacco, Jankiel Wiernik, nato a Biała Podlaska nel 1889 e deportato a Treblinka il 23 agosto 1942. Wiernik ebbe salva la vita poiché i nazisti avevano bisogno di lui, della sua grande maestria lavorativa per le costruzioni nel lager.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Autore del libro "Un anno a Treblinka", Wiernik fu anche testimone con la sua deposizione al Processo Eichmann, in cui presentò anche un plastico del campo, da lui ricostruito.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Nel suo libro immortala quello che vide a Treblinka, disumanità indescrivibili, inflitte con una cattiveria ed un sadismo assoluti, narra dei deportati che patirono torture, sevizie e sofferenze incredibili.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: A Treblinka non si uccideva con il famigerato gas Zyklon B ma con il monossido di carbonio prodotto da motori di carroarmati russi a loro volta usati anche per produrre energia elettrica per il lager. Ciò rendeva la gassazione molto più lenta e dolorosa ma questo sistema evitava il rifornimento del gas chimico così problematico in tempo di guerra.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: In un primo momento i cadaveri venivano seppelliti in enormi fosse trasportati dalle camere a gas con vagoni su binario a scartamento ridotto. Successivamente il 13 aprile 1943 vennero scoperte le Fosse di Katyń, con i cadaveri di polacchi tra cui ufficiali trucidati dai Russi nel 1939 e continuamente i giornali tedeschi e Radio Berlino parlavano dell'eccidio di massa al mondo intero con grande enfasi anticomunista. Himmler, probabilmente intimorito da quegli articoli su un'eventuale scoperta delle fosse di Treblinka, venne personalmente al lager e comandò di riaprire tutti gli scavi e incenerire i cadaveri che vi erano sepolti per cercare di distruggere tutte le prove del crimine e disponendo che da quel momento i cadaveri provenienti dalle camere a gas, venissero cremati.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Furono inviati sul posto specialisti SS dello sterminio a curarne l'impresa; sempre Wiernik racconta:


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Wiernik nota come l'efferato sadismo che nazisti e gli sgherri ucraini inflissero alle loro vittime, andava ben oltre le loro già criminali mansioni e fu attuato per puro divertimento:


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Anche se i tedeschi avevano ordinato l'impossibile per cancellare Treblinka, distrutto il campo, bruciati i corpi, arata la terra, piantato grano ed alberi ed una fattoria nel tentativo di coprire i loro immani crimini, l'impresa non riuscì loro. La terra sabbiosa fino alla fine degli anni cinquanta restituiva ancora ossa, denti, pezzi di carta ed oggetti vari. Si rese necessaria ed urgente una degna sistemazione di quei resti e quindi furono pianificati vari sforzi da parte della Comunità polacca ed internazionale perché si erigesse un Memoriale per le vittime di Treblinka.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Nel febbraio del 1960, il Consiglio regionale di Varsavia selezionò il progetto per il monumento a Treblinka II di due polacchi, lo scultore Franciszek Duszenko e l'architetto Adam Haupt.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Il progetto prevedeva un vastissimo campo di pietre frastagliate a simboleggiare un cimitero, con pietre, su 700 dei quali erano scritti i nomi dei villaggi e comunità ebraiche in Polonia che furono cancellati dall'Olocausto. Il campo delle pietre sarebbe stato circondato da alberi, e nel suo centro si sarebbe eretto un obelisco tronco, di base rettangolare, alto circa 8 metri, formato da grandi blocchi di pietre, con un leggero svasamento verso il basso e una fessura centrale; la parte terminale, sempre formata da pietre, sporgente e dagli angoli superiori arrotondati decorata con ornati scolpiti su un lato lungo e l'immagine della menorah, la lampada ad olio ebraica a 7 bracci sul lato opposto.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: La frase ""Mai più"" apparirebbe incisa su una pietra collocata vicino alla base del monumento in yiddish, polacco, russo, inglese, tedesco e francese. Questo Memoriale verrebbe eretto nel punto dove si trovavano le nuove camere a gas di Treblinka.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Nel 1978, nel centesimo anniversario della nascita di Janusz Korczak, una pietra è stata aggiunta con il suo nome, l'unico riferimento in tutto il campo ad una persona.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: James Edward Young, l'anglista e giudaista statunitense cultore della ""Critica al monumento tradizionale"", visitando il Memoriale del campo di Treblinka disse:" ... "con le sue pietre rotte, con la sua iconografia è forse il più bello di tutti i memoriali dell'Olocausto"".


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Come spiega Young nella sua ""Struttura della Memoria"", questo slancio polacco verso la commemorazione dell'Olocausto derivava sì dalla percezione polacca che gli Ebrei polacchi assassinati erano ""Parte integrante del Martirio della Nazione durante la guerra"" ma il Memoriale non rappresentava soltanto la tragedia ebraica polacca, ma era testimonianza di una più ampia tragedia operata dai tedeschi in Polonia nel suo complesso generale. Young offre cifre in merito; dei sei milioni di Ebrei assassinati, tre milioni erano Ebrei polacchi; dei sei milioni di cittadini polacchi uccisi, tre erano Ebrei e tre di non-Ebrei. In proporzione alla sua popolazione la Polonia ha subito le maggiori perdite di qualsiasi altro paese in guerra. La Polonia è stata perfettamente cosciente che lo sterminio dei civili polacchi non Ebrei avvenuto era intenzionale e pianificato e che i campi di sterminio in Polonia sarebbero stati sistematicamente usati contro i Polacchi dopo aver terminato la distruzione degli Ebrei. Inoltre i Polacchi sono stati sottoposti a torture, uccisioni, espropri di beni, riduzione in schiavitù proprio come gli Ebrei. Naturale che in Polonia vi sia una considerazione del genocidio nazista dei civili polacchi come tragedia intrinseca con quella dell'Olocausto ebraico, che vi sia, di conseguenza, un comune denominatore nella Commemorazione e nel Ricordo dell'Olocausto. Il Memoriale di Treblinka fu voluto ed eretto con un'architettura che rappresentasse questo spirito.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: I negazionisti dell'olocausto, fra le molteplici obiezioni secondarie sui campi di sterminio, ne pongono due principali: dove sono i corpi delle vittime di quei campi e dove l'arma o le armi di quei "delitti"? Dove sono quindi i circa corpi delle vittime di quel campo e dove le improbabili camere a gas o i suoi resti, usate per la stragrande maggioranza dello sterminio?. La conclusione negazionista è che non ci fu nessun «campo di sterminio a un'ora e mezza da Varsavia», come avevano invece sempre sostenuto su Treblinka i sopravvissuti del campo, ma si trattò di un "normale" campo di concentramento e di transito.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: Un'équipe di studiosi e ricercatori britannici, fra cui l'archeologa forense dott.ssa Caroline Sturdy Colls della Staffordshire University, nelle ricerche condotte con tecnologie innovative, «strumenti all'avanguardia e nuovissimi GPS e georadar» proprio nell'area dove sorgeva il campo di Treblinka e nelle zone immediatamente adiacenti, hanno dimostrato sia l'esistenza di resti umani che l'esistenza di camere a gas.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: «Per sei anni l'équipe ha fotografato il territorio, lo ha analizzato con strumenti [...] per trovare anche la minima traccia del passato del campo. In questo modo sono state identificate tre zone dove il terreno mostrava anomalie». La ricerca ha fatto emergere resti delle camere a gas che erano state camuffate, all'epoca del loro impiego, da bagni rituali ebraici con «mattonelle raffiguranti la stella di David [...] oltre che al ritrovamento di resti umani, scheletri e frammenti di ossa.». La ricerca ha dimostrato quanto era già emerso dalle ricerche di altri studiosi, ovvero che nel 1943 non fu smantellato solo il campo di Treblinka, ma i nazisti eliminaroro e camuffarono fino al 1944, fuggendo dinnanzi all'avanzata sovietica, ogni traccia di violenza di cui furono oggetto gli internati del campo. Le camere a gas furono ricoperte di terra e il terreno di copertura fu livellato. In pochi decenni una folta vegetazione e diverse piantagioni dei contadini del luogo, avevano ricoperto tutta l'area dell'eccidio con il risultato che parte di quelle prove erano state letteralmente sepolte.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: La ricerca dell'équipe britannica ha anche constatato che dopotutto, i nazisti non furono poi così «capaci nel coprire i loro crimini [...] quando rasero al suolo il campo di sterminio [...]. Muri di mattoni e fondazioni dalle camere a gas sono rimasti, così come grandi quantità di ossa umane [...]». Le prove portate fino ad ora alla luce dalla Sturdy Colls e la sua équipe, vanno in questa direzione e sono corroborate da alcuni particolari che risultano in sintonia con il racconto dei sopravvissuti sull'esistenza di quelle camere a gas, come per esempio, le quattro mattonelle ritrovate raffiguranti la stella di Davide. Gli internati sopravvissuti infatti hanno sempre affermato che un insolito particolare delle camere a gas di Treblinka fosse proprio il fatto che quelle camere avessero come decorazioni delle stelle di David, un inganno nazista per convincere e tranquillizzare gli ebrei che quegli impianti fossero bagni rituali a loro dedicati e non luoghi di morte.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: La dott.ssa Caroline Sturdy Colls e i suoi collaboratori hanno prodotto un film documentario su questi studi e ricerche archeologiche dal titolo:"Treblinka: Hitler's Killing Machine", commentato da diverse testate giornalistiche e trasmesso da reti televisive di tutto il mondo.


title: Campo di sterminio di Treblinka

text: «Ci sono alcune domande che possono essere risolte solo con l'archeologia», affermò Strudy Colls, che intende tornare a Treblinka per ulteriori scavi, i cui risultati intende poi raccogliere in un libro.


title: Antigua e Barbuda

text: Antigua e Barbuda è uno Stato insulare (, abitanti, capitale Saint John's) dell'America centrale caraibica.


title: Antigua e Barbuda

text: È interamente circondata dall'Oceano Atlantico (a nord e a est) e dal Mare Caraibico (a sud e a ovest).


title: Antigua e Barbuda

text: Antigua e Barbuda è uno Stato democratico appartenente al Commonwealth. La lingua ufficiale è quella inglese; parlato anche il creolo-inglese.


title: Antigua e Barbuda

text: Antigua fu raggiunta nel 1493 da Cristoforo Colombo che le diede nome dalla chiesa di S. Maria de la Antigua di Siviglia. Colonizzata a partire dal 1632 da inglesi, che vi installarono un'economia di piantagione (tabacco, canna da zucchero), divenne possedimento della Gran Bretagna nel 1667. L'economia locale entrò in crisi con l'emancipazione degli schiavi (1834). Unita a Barbuda e Redonda (1860), seguì le sorti delle altre isole delle Indie Occidentali Britanniche fino all'indipendenza (1981).


title: Antigua e Barbuda

text: Il clima è tropicale, denominato equatoriale, influenzato e attenuato dagli alisei, le temperature sono costanti, tra i e i .


title: Antigua e Barbuda

text: Nel 2007 la popolazione di Antigua e Barbuda ammontava a abitanti, di cui un terzo si concentrava nel centro principale, la capitale Saint John's.


title: Antigua e Barbuda

text: Il 91% della popolazione è composto da neri, discendenti degli schiavi deportati dall'Africa. Seguono mulatti (4,4%), bianchi (1,7%, soprattutto di origine britannica) e altri (2,9%).


title: Antigua e Barbuda

text: La speranza di vita alla nascita è di 72,4 anni, il numero di figli per donna è pari a 2,23. Il tasso di alfabetizzazione è dell'85,8%.


title: Antigua e Barbuda

text: Pressoché tutti gli abitanti praticano il cristianesimo in varie confessioni (predominano i protestanti, seguono i cattolici con il 13%).


title: Antigua e Barbuda

text: Lo Stato è indipendente dal 1981 ed è un reame del Commonwealth. Il sovrano del Regno Unito è anche monarca di Antigua e Barbuda utilizzando il titolo di "Sua Maestà Carlo III, per la Grazia di Dio, Re di Antigua e Barbuda e degli altri Suoi Reami e Territori, Capo del Commonwealth".


title: Antigua e Barbuda

text: Lo stato è divisa in 6 parrocchie (Saint George, Saint John, Saint Mary, Saint Paul, Saint Peter e Saint Philip) e due dipendenze (Barbuda e Redonda).


title: Antigua e Barbuda

text: Il turismo rappresenta più della metà del prodotto interno lordo (PIL). Antigua è famosa per i molti esclusivi resort. Dall'inizio del 2000 il settore turistico è notevolmente rallentato: tuttavia il governo sta cercando di rilanciare il settore.


title: Antigua e Barbuda

text: Gli investimenti bancari e i servizi finanziari costituiscono l'altra parte importante dell'economia. Le maggiori banche mondiali dispongono di uffici in Antigua, tra queste vi sono la Bank of America (Banca di Antigua), Barclays, Royal Bank of Canada (RBC) e Scotia Bank.


title: Antigua e Barbuda

text: La Securities and Exchange Commission ha accusato la Stanford International Bank, con sede ad Antigua e di proprietà del miliardario del Texas Allen Stanford, di aver orchestrato una frode enorme nei confronti degli investitori per circa 8 miliardi di dollari.


title: Antigua e Barbuda

text: L'OCSE ha inserito Antigua nella lista nera dei paradisi fiscali per l'assoluta mancanza di trasparenza nelle transazioni economiche e per la mancata cooperazione nella lotta al riciclaggio del denaro sporco..


title: Antigua e Barbuda

text: La produzione agricola è orientata al mercato interno e penalizzata da una limitata fornitura di acqua e dalla carenza di manodopera, a causa dell'attrattiva di salari più alti nel settore del turismo e delle costruzioni.


title: Antigua e Barbuda

text: Prospettive di crescita economica nel medio termine continueranno a dipendere dalla crescita del reddito nei paesi industrializzati, soprattutto negli Stati Uniti, da cui arrivano circa un terzo di tutti i turisti di Antigua.


title: Antigua e Barbuda

text: Dopo l'apertura del College of Medicine della American University di Antigua, per opera di alcuni investitori, si è aperta una nuova fonte di entrate. L'università impiega molto personale locale e i circa studenti consumano una grande quantità di beni e servizi.


title: Antigua e Barbuda

text: La cucina ha subito le influenze più disparate, convogliandole in quell'insieme di ricette fantasiose, saporite e intense che oggi è la cucina creola. Fra le portate locali più diffuse, il riso, che qui si gusta bollito al dente, scolato, ripassato asciutto in casseruola e a fuoco lento, per un effetto secco e croccante.


title: Antigua e Barbuda

text: Fondamentali nella maggior parte delle ricette, le spezie e la frutta: noce di cocco, mango, papaia, avocado, banana dolce e platano. Ma il vero re della tavola è il pesce: barracuda, cernie, king fish, lampughe, sgombri e wahoo.


title: Sistema imperiale britannico

text: Il sistema imperiale britannico (o anche sistema di unità imperiali) è un sistema di unità di misura adottato nell'Impero britannico e nel Regno Unito.


title: Sistema imperiale britannico

text: Si è sviluppato da quelle che in principio erano conosciute come "unità inglesi", un'evoluzione delle unità di misura romane e di quelle utilizzate dalle popolazioni Anglosassoni. È stato a sua volta la base per il sistema consuetudinario statunitense.


title: Sistema imperiale britannico

text: Introdotto dal "British Weights and Measures Act" del 1824, è stato utilizzato in tutto l'Impero britannico fino alla fine del XIX secolo ed ufficialmente nel Regno Unito fino al 1965, quando è stato introdotto il sistema metrico. Tuttavia nel Regno Unito le merci possono riportare affiancate alle unità metriche quelle imperiali grazie ad un'eccezione alla normativa europea del 1995, formalizzata da una revisione del 2009.


title: Sistema imperiale britannico

text: Il sistema imperiale britannico utilizza i gradi della scala Fahrenheit, proposta nel 1724 da Gabriel Fahrenheit.


title: Sistema imperiale britannico

text: A partire dagli anni novanta l'utilizzo della scala di temperature Fahrenheit è andato via via scemando nel Regno Unito, a favore della più diffusa e semplice scala Celsius.


title: Sistema imperiale britannico

text: Fino al 1971 nel Regno Unito e in Irlanda vigeva un sistema monetario non decimale formato da tre unità di misura proporzionali: la sterlina ("pound", plurale "pounds"), lo scellino ("shilling", plur. "shillings") e il penny ("penny", plur. "pence")


title: Sistema imperiale britannico

text: In seguito alla riforma del sistema monetario i due paesi hanno adottato una sterlina divisa in 100 penny e abolito lo scellino.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: La basilica cattedrale metropolitana di San Giacomo di Compostela (in galiziano e spagnolo: "Catedral basílica metropolitana de Santiago de Compostela"), o più semplicemente cattedrale di San Giacomo di Compostela, è la chiesa madre dell'arcidiocesi di Santiago di Compostela, basilica minore e uno dei massimi santuari cattolici del mondo; al suo interno, nella cripta, i fedeli venerano le reliquie dell'apostolo "Santiago o Maior"/"el Mayor" (san Giacomo il Maggiore), patrono di Spagna. La cattedrale di Santiago è alla fine del Cammino di Santiago di Compostela, storico pellegrinaggio di origine medievale.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: Nel 2010 vennero eseguiti importanti lavori di restauro nella cattedrale, in vista di un flusso di pellegrini molto maggiore per quell'anno.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: Secondo la leggenda, il corpo dell'apostolo Giacomo il Maggiore fu rinvenuto nel IX secolo nell'area dove sorge la cattedrale. Una prima chiesa intitolata a San Giacomo venne qui costruita all'inizio del IX secolo, per volere di Alfonso II delle Asturie. Successivamente, nell'899, sotto re Alfonso III, la prima chiesa fu rimpiazzata da un'altra più grande, in stile protoromanico.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: Nel 997, durante il saccheggio della città di Santiago de Compostela da parte dei berberi comandati da Almanzor, la chiesa protoromanica venne incendiata e le sue porte e campane fatte trasportare, dagli schiavi cristiani, alla grande moschea di Cordoba.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: Nel 1095 il papa Urbano II decretò il trasferimento della sede vescovile di Iria Flavia, l'attuale Padrón, a Santiago de Compostela.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: L'inizio dei lavori dell'attuale cattedrale risale al 1075. Il tempio, in stile romanico, venne completato nel XIII secolo e consacrato nel 1211, alla presenza del re Alfonso IX di León.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: Si tratta di uno degli edifici che meglio rappresenta il tipo di chiesa romanica che scandisce il cammino di Santiago di Compostela tra Francia e Spagna (Sainte-Foy di Conques, Saint-Martial de Limoges, San Martino di Tours e Saint-Sernin a Tolosa), caratterizzato dall'abside con cappelle radiali e deambulatorio. Subì modifiche tra XVI e XVIII secolo.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: In stile barocco, la fachada do Obradoiro fu edificata da Fernando de Casas Novoa, tra il 1738 e il 1750, allo scopo di proteggere il portico della Gloria dai danni delle intemperie alle quali era esposto. LObradoiro, rivolta a occidente, verso l'omonima piazza, costituisce l'ingresso principale della cattedrale ed è preceduta da una scalinata monumentale, realizzata nel 1606. Ai lati si innalzano le due torri, di origine medievale, alte 76 metri; nella torre destra, detta torre das Campás, si trova la statua di santa Maria Salome, madre di san Giacomo, mentre la statua di Zebedeo, padre dell'apostolo, orna la torre sinistra, la torre da Carraca. Al centro, nella parte più alta della facciata, campeggia la statua del titolare della cattedrale.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: La costruzione della facciata della Quintana, in stile barocco, iniziò nel 1658, per ingentilire l’abside medievale irregolare. Fu incaricato dei lavori José De La Peña a cui si deve anche la balaustra che sormonta la facciata e modifica la merlatura preesistente. All’interno del recinto della cattedrale fu integrata la chiesa della Corticela. Per accedervi dalla piazza fu aperta nella nuova cinta muraria la cosiddetta Puerta de los Abades o de la Corticela, molto semplice.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: Nel 1658 iniziò la costruzione della Puerta Real, a destra della torre dell’orologio e in posizione arretrata rispetto alla Porta Santa. L’aspetto attuale della facciata della Quintana si deve a D. De Andrade che la terminò nel 1700 e la decorò con trofei militari e ghirlande di frutta. Quasi al centro della facciata la Porta Santa introduce in un corridoio che percorre le cappelle dell’abside. Su di essa sono le figure degli Apostoli e dei Personaggi dell’Antico Testamento provenienti dal demolito Coro del Maestro Mateo. Il portale è coronato dalla statua di Santiago Pellegrino e dai suoi discepoli Atanasio e Teodoro, opere di Pedro Del Campo. La nuova Porta Santa, neoclassica, fu disegnata da Melchor De Prado nel 1794.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: All’estremità meridionale del transetto si trova la facciata de la Platerìas, l’unica superstite in stile romanico (1103-’17), seppur con l’inserimento di alcuni rilievi provenienti dalla facciata opposta a nord (dopo il 1758) e la costruzione ai lati della Torre dell’Orologio, ricostruita in stile barocco sulla base originaria del XIV secolo da Domingo De Andrade, e della facciata dell’edificio rinascimentale del Tesoro decorato con medaglioni contenenti stemmi, personaggi biblici e storici al cui interno è il Chiostro, opera di Rodrigo Gil De Hontañón (1540). Nell’ordine inferiore della facciata de la Platerìas si apre una doppia porta con arcate a tutto sesto dotate di lunette scolpite con episodi della Vita di Cristo. Dopo l’incendio del 1117 sopravvissero solo 9 immagini del programma iconografico basato su Cristo e gli Apostoli e furono aggiunte le immagini in marmo di Mosè, Abramo e Santiago. Il collegamento tra la facciata e il tesoro fu realizzato nel 1705 in stile barocco.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: La Puerta del Paraìso o Porta Francigena (a nord), in stile romanico e ornata con scene tratte dalla Genesi, nel 1758 fu danneggiata da un incendio, demolita e ricostruita prendendo il nome di facciata dell’Azabacherìa. I lavori iniziarono ad opera di Lucas Caaveiro con la collaborazione di Clemente Sarela, autori del primo corpo e di parte del secondo in stile barocco compostelano. Nel 1765 i lavori vennero affidati a Domingo Lois Monteagudo che cercò di uniformare la sua opera a quella già esistente inserendovi elementi classici come medaglioni, trofei militari, frontoni e vasi acrotici. Quattro telamoni atlantidei reggono un frontone curvo che funge da base per la statua di Santiago Pellegrino ai cui piedi si inginocchiano i re Ordoño II e Alfonso III. Al centro del secondo ordine del prospetto, tra le due finestre, è collocata la statua raffigurante la Fede di José Gambino del 1764.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: Superato il portale della facciata barocca dell'Obradoiro, si entra nel nartece della cattedrale, noto come portico della Gloria. Il portico è un capolavoro della scultura romanica, costruito per volere di re Ferdinando II di León tra il 1168 e il 1188, ad opera del Maestro Mateo. Il portico è costituito da tre campate voltate a crociera e presenta tre portali scolpiti, tramite i quali si accede alle navate. Il portale centrale, il più grande, è architravato e diviso al centro da una colonna, dove campeggia la statua dell'apostolo Giacomo. Sulla lunetta si trova la rappresentazione scolpita della corte della Gerusalemme Celeste, secondo la descrizione dell'Apocalisse di Giovanni, con al centro il Cristo in Maestà, circondato dai "quattro esseri viventi", simbolo degli evangelisti, da angeli e dalle anime dei giusti. Sull'archivolto sono rappresentati i ventiquattro vegliardi. Sugli stipiti vi sono le statue di apostoli e profeti.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: L’interno della cattedrale è a tre navate con pianta a croce latina, transetto composto da ulteriori tre navate e deambulatorio che percorre l’abside. Tra i confessionali sulle pareti delle navate laterali si aprono piccole porte che conducono alle tribune da cui si accede ai tetti e alle torri. Queste tribune sono coperte da volte a crociera poggianti su colonne con capitelli scolpiti che raffigurano motivi vegetali, animali fantastici e personaggi che emergono dalle foglie; le bifore affacciano sull’interno del tempio.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: La cupola fu realizzata nel 1384 da Sancho Martís in sostituzione di quella originaria romanica di altezza inferiore; in epoca barocca fu conclusa dalla calotta attuale con lanterna. All’interno è ottagonale e dotata di ballatoio e finestre nel tamburo.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: La navata centrale, coperta da volta a botte, è larga e alta il doppio di quelle laterali, concluse da crociere romaniche, e sono separate l’una dall’altra da pilastri compositi che alternano basi quadrate e circolari. All’incrocio tra navata centrale e transetto si eleva la cupola ottagonale dotata di ballatoio sorretto da otto angeli che suonano la tromba.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: Al fondo della navata centrale, prima del transetto, sono collocati i due organi in stile barocco: quello a sinistra fu realizzato nel 1705 da Antonio Alfonsín e Miguel De Romay, quello a destra nel 1709 solo da quest’ultimo.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: Attualmente nelle casse scolpite si trova l'organo a canne Mascioni opus 1010, costruito nel 1977 e dalla stessa restaurato nel 2006. Lo strumento odierno è a trasmissione elettronica ed ha 58 registri; la sua consolle, posizionata nel matroneo di sinistra, dispone di tre tastiere di 61 note ciascuna ed una pedaliera concavo-radiale di 32.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: La Cappella Maggiore, al fondo della navata centrale, è preceduta da una cancellata affiancata dai due pulpiti in bronzo, opera di Juan Bautista Celma di fine XVI secolo coperti da un baldacchino in legno intagliato e dorato nel 1714 dalla bottega di M. De Romey. Il baldacchino è sostenuto da quattro grandi Angeli policromi per lato posti al di sopra di colonne riccamente decorate e dorate. Fu progettato da D. De Andrade e da Vega Y Verdugo e realizzato dai migliori artisti del tempo, tra i quali Pedro De La Torre, Francisco De Antas, Bernardo Cabrera, Simón López, Pedro Taboada, Juan De Cabrera, Lucas Serrano, Peña De Toro, Mateo De Prado e Brais Do Pereiro. Al di sopra del baldacchino compaiono lo stemma reale al centro del fronte fra le Virtù Cardinali della Fortezza e della Prudenza sedute ai lati del frontone curvo spezzato; dalla parte centrale emerge una struttura piramidale di coronamento da cui sporge, nell’ordine inferiore, la scultura policroma di Santiago Caballero de Clavijo col Cavallo bianco eseguita da M. De Prado (1677). La parte inferiore del coronamento è decorata a lacunari con rosette intagliati e dorati.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: Al di sotto del baldacchino è collocato l’altare maggiore. Sul paliotto in oro e argento sbalzato presieduto da Cristo in Maestà, tetramorfi, Anziani dell’Apocalisse e Apostoli troneggia un tabernacolo in cui è inserita l’Immacolata Concezione fusa da Jacobo Pecul su disegno di M. De Prado. Alle sue spalle si eleva il ricco dossale in cui, nella nicchia centrale, è sistemata la statua medievale di San Giacomo Sedente (nella Cattedrale fin dal 1211), su di un trono rinnovato tra il 1659 ed il 1671 su disegno di V. Y Verdugo con l’aggiunta di bastone, corona e mantello d’argento e pietre preziose. Gli ornamenti che impreziosiscono l’altare maggiore furono ideati da Fray Gabriel De Las Casas e realizzati per la maggior parte dall’orafo Juan De Figueroa. L’altare fu coronato con l’immagine di Santiago Pellegrino circondato dai Re Alfonso II, Ramiro II, Ferdinando II e Felipe IV, opera di Pedro Del Valle (1667). Due scale laterali consentono l’accesso all’interno dell’altare maggiore: uno spazio quadrangolare ricoperto di marmi, pietre preziose e metalli e concluso dal capulìn dorato.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: La volta a botte del presbiterio conclusa da calotta verso l’abside fu dipinta a partire dal 1676 da Gabriel Fernández, Juan Paz De Caamaño, José Gómez Antonio Montanero e Antonio De Romay. Lungo il perimetro del presbiterio, intorno all’altare maggiore, un alto zoccolo in marmo e diaspro sorregge le colonne tortili intagliate e dorate completate da putti cerofori policromi.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: Quattro lampade votive furono donate da Alfonso XI in segno di gratitudine per la vittoria nella battaglia di Salado (1340), una fu donata dal Gran Capitano nel 1512 e quelle barocche furono realizzate a Roma dal francese Lous Baladier nel 1765. Completano l’arredo le alte tribune neoclassiche in legno dorato poste ai lati del presbiterio. Gli stalli del coro di Francisco Del Rio sono stati collocati nella testata nel XX secolo.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: I resti del Santo Apostolo, dopo essere stati spostati e nascosti per impedire che fossero trafugati dal pirata Sir Francis Drake, furono riportati alla luce durante gli scavi del 1879 e quindi traslati nel loro mausoleo originario, sotto l’altare maggiore. Due scale laterali sul deambulatorio consentono l’accesso alla Cripta apostolica (al di sotto della Cappella Maggiore) in cui sono custoditi i resti degli apostoli Santiago, Atanasio e Teodoro al di sopra di un altare in marmo con motivi di derivazione paleocristiana: due pavoni affrontati che bevono dalla coppa dell’immortalità. L’urna è costituita da una scatola in legno di cedro rivestita di velluto rosso e divisa all’interno in tre vani per i tre apostoli. La scatola è poi racchiusa nell’urna d’argento cesellato. La parte anteriore rispecchia il disegno seicentesco di Vega Y Verdugo per l’altare maggiore con un Cristo Benedicente nella mandorla circondato dagli apostoli separati da colonne e archi trilobati. Al di sopra di essa è appesa una stella d’argento che ricorda il miracolo che permise il ritrovamento del mausoleo nel IX secolo. L’urna ed il piedistallo in bronzo su cui poggia sono opera dell’orafo Ricardo Martínez su disegno di José Losada.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: La Cappella del Cristo di Burgos, la prima sulla navata sinistra, deve il nome all’immagine scolpita in quella città nel 1754 posta al di sopra dell’altare principale e fiancheggiata da colonne tortili in marmo bianco decorate con tralci e grappoli d’uva dorati. Fu costruita tra il 1662-‘64 con pianta a croce greca coperta da cupola in pietra con oculo. Nelle nicchie ai lati dell’altare principale sono collocati due monumenti funebri: a sinistra quello policromo dell’arcivescovo Carrillo eseguito da Pedro Del Valle nel 1667 e a sinistra quello del cardinale Garcìa Cuesta (1873), entrambi con le figure inginocchiate dei due canonici. I bracci laterali della pianta a croce greca sono occupati da due altari intagliati e dorati, uno con rilievo scultoreo raffigurante il grido di San Pedro, l’altro santa Maria Salomè, Zebedeo e i loro figli, opere della scuola di Mateo De Prado, discepolo dello scultore Gregorio Fernàndez. A lui e a Bernardo Cabrera, si deve l’altare principale di questa cappella.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: La Cappella della Comunione, con accesso sia dalla navata sinistra che dalla navata sinistra del transetto sinistro, è la cappella più moderna e in stile neoclassico. Nell’anticappella è collocata una Vergine del Perdono in alabastro scolpita in stile gotico. La semplice lapide nera di Don Lope de Mendoza ricorda l’originaria destinazione dell’ambiente, così come le tombe in marmo di fine XIX secolo con le immagini della Fede e della Speranza a destra e a sinistra della cappella, opera di Ramón Constenla. La costruzione della cappella, iniziata su disegno dell’architetto Domingo Lois Monteagudo (1765 ca.), fu terminata da Miguel Ferro Caaveiro. Nella pianta circolare si innesta un ottagono scandito da possenti colonne ioniche che sorreggono la cupola con un semplice oculo dal XX secolo; sulle pareti sono presenti nicchie contenenti i quattro dottori della Chiesa scolpiti da Juan Dávila e Gregorio Español nel XVII secolo, autori anche del coro ligneo che all’inizio dello stesso secolo sostituì quello del Maestro Mateo, situato nella navata centrale.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: Il Camarìn de Santiago Caballero, sulla navata sinistra del transetto sinistro, è la più piccola delle cappelle ed ospita solo una statua equestre del XVIII secolo dell’apostolo Santiago Caballeros o Matamoros opera di José Gambino. Recentemente al di sopra del suo ingresso con cancellata è stata posta una targa in bronzo con due busti in rilievo dei papi Giovanni Paolo II e Benedetto XVI.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: La piccola Cappella di Santa Catalina occupa lo spazio che era il Pantheon Reale ed è sulla navata sinistra del transetto sinistro accanto al portale dell’Azabacheria. L’altare attuale con santa Catalina nella nicchia centrale e la Vergine di Lourdes un po’ più in basso è della fine del XVIII secolo e sostituisce quello originario del 1548 di Miguel Ramón. Le tombe del Pantheon sono state spostate nello spazio adiacente a questa cappella, all’esterno delle sue mura e sulla scala che scende dalla porta dell’Azabacheria. Tra i sepolcri presenti vi sono quello del vescovo Alonso Lòpez de Valladolid, morto nel 1468, con statua in granito tardo gotica che lo raffigura sdraiato con il bastone in bronzo e lo stemma dei Mendoza alla quale apparteneva il defunto. Dall’altra parte della scalinata, accanto alla Cappella di San Andrès, è posto il sepolcro di Juan Vidal scolpito nel XVI secolo da Juan Bautista Celma. L’attuale cancellata in stile barocco è opera del 1763 di Antonio Pérez.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: La Cappella di San Nicolàs, a destra del transetto sinistro, verso la fine del XVII secolo divenne la Cappella di San Andrès ad opera dell’architetto Peña De Toro. Il dossale d’altare barocco fu disegnato da Fernández Espantoso nel 1707. Incassati nella parete destra sono presenti due sepolcri sovrapposti del canonico Pedro Garcìa (1561) e del cardinale Juan Martìnez Ternero (1581) con statue sdraiate scolpite da J. B. Cema.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: Oltre la Cappella di San Andrès è il corridoio che separa questa cappella dalla successiva dello Spirito Santo e che immette nell’indipendente chiesa della Corticela costruita nel IX secolo, dotata di tre altari e intitolata a San Estebàn; nel X secolo fu dedicata a San Martìn. Per accedere alla Corticela dalla cattedrale fu aperta la porta di Santa Marìa, oggi murata dalla costruzione di cappelle successive. Nel timpano della Corticela, proveniente dalla facciata esterna della chiesa, è raffigurata un’Epifania. La chiesa è a tre navate con copertura a capriate lignee e presbiterio quadrato coperto da volta. Nelle pareti si aprono strette monofore e rosoni che illuminano l’ambiente. Arcate a tutto sesto ospitano varie immagini scolpite, tra le quali una donna sdraiata databile al XIV-XV secolo, rinvenuta durante gli scavi del XX secolo ed il sepolcro del cardinale Gonzalo Eanes, morto nel 1342. Il fonte battesimale del XV secolo fu arricchito da parti in bronzo nel XX secolo. L’urna con il Cristo sdraiato è di anonimo del XVII secolo come il Gesù Bambino di Praga al fondo della navata destra. Il Cristo nell’orto sulla parete nord è del XVI secolo in stile rinascimentale come la policroma statua della Vergine della Consolazione sull’altare maggiore composto da una colonna scolpita.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: Nella Cappella dello Spirito Santo, sulla destra del transetto sinistro, sono presenti 7 tombe collocate in arcate a sesto acuto sui cui fronti sono scolpite torri concluse da cupole che separano archi trilobati contenenti figure di angeli. L’altare sulla parete di fondo fu qui collocato dopo il 1945: l’immagine della Vergine de la Soledad è del 1666, mentre il fronte e la base in argento furono realizzati dall’orafo Antonio De Morales nel 1747.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: La Cappella dell’Immacolata Concezione o Prima, nel transetto sinistro verso l’abside, fu disegnata nel 1523 da J. De Álava, realizzata da Jácome García e dedicata alla Santa Croce; di questa prima intitolazione sull’altare è presente un rilievo del 1721 raffigurante la Santa Croce realizzato da Antonio Alfonsín e Manuel Leis su disegno di D. De Andrade; nella nicchia a sinistra dell’ordine centrale del dossale è rappresentata la deposizione dalla Croce attribuita a Diego De Sande; nella nicchia a destra è collocata un’immagine della Madonna della Prima, opera di Cornielis De Holanda del 1526. La decorazione pittorica è di J. B. Celma, autore anche dei resti di affreschi che si trovano dietro l’attuale retablo di Simon Rodríguez. In questa cappella, a destra dell’ingresso e all’interno di una nicchia riccamente decorata con motivi vegetali, candelabre e testine alate, è ospitato il monumento funebre di Antonio Rodrìguez Agustìn, in stile rinascimentale sempre di C. De Holanda.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: Nell’ambulacro absidale si aprono sette cappelle. La prima sulla sinistra, la Cappella di Santa Fede, nel XVI secolo divenne di San Bartolomè. Il suo interno, poligonale, è coperto da volta e illuminato da tre grandi finestre chiuse da un arco a tutto sesto poggiante su colonne addossate alle mura. Sulla parete destra è colloca il monumento funebre di Don Diego de Castilla in pietra di Coimbra, opera del Maestro Arnao, con la statua adagiata del defunto che ha ai piedi un leone accovacciato posta all’interno di una nicchia con arcata a tutto sesto rinascimentale decorata con candelabre, putti, medaglioni, trofei militari e angeli che recano lo stemma di famiglia. Al di sotto dell’arco, un rilievo rappresenta la Resurrezione di Cristo. L’altare, in pietra dorata e policroma, è presieduto dalla Vergine del Buon Consiglio affiancata dai Santi Bartolomè e Santiago el Mayor. La cancellata è attribuita a Guillén De Bourse.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: La successiva Cappella di San Juan (Giovanni Evangelista) è un’altra delle cappelle romaniche sopravvissuta fino ad oggi, anche se tra il XVI ed il XVIII secolo subì alcune trasformazioni. Il suo aspetto attuale si deve agli interventi di gusto barocco attuati nei primi decenni del XVIII secolo da S. Rodríguez e da Luís Parcero e Pascual. Nella nicchia al centro del dossale d’altare è la statua policroma di Santa Salomè, madre di Santiago, mentre nella parte superiore è rappresentato San Giovanni.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: La Cappella di Santa Maria la Blanca in stile gotico è conclusa da volta a crociera che poggia su colonne con capitelli a motivi vegetali e figure antropomorfe la cui chiave di volta è decorata da foglie scolpite. Sulle pareti sono presenti sepolcri del XVI e XVII secolo. L’altare attuale, in legno scuro intagliato in stile neogotico, è opera di Maximio Magariños del 1906: al centro è collocata l’immagine di Santa Maria la Blanca di Gregorio Fernández Prieto; nel pannello in basso a destra è raffigurata la fuga dall’Egitto. La cancellata fu realizzata da Clemente Lorenzo nel 1725.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: Al centro del deambulatorio è posizionata la Cappella di El Salvador o del Re di Francia per via dei capitelli scolpiti all’ingresso della cappella i cui cartigli recano iscrizioni latine dedicate al re Alfonso VI e al vescovo di Santiago Diego Pelàez. La sua costruzione iniziò nell’anno 1075 come si legge nell’iscrizione sulla parete laterale. Sull’altare rinascimentale in pietra policroma attribuito a J. De Álava (1532) troneggia il Salvatore.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: Alla destra di questa cappella è l’ingresso della Porta Santa interna realizzata nei primi anni del XVI secolo con sei pannelli in bronzo raffiguranti episodi biblici sui battenti (Jesús León, 2003) e corrispondente a quella esterna sulla facciata della Quintana a cui è collegata da un corridoio.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: Proseguendo sull’ambulacro verso destra troviamo la Cappella dell’Azucena o di San Pedro, che conserva quasi intatta la sua originaria architettura romanica ed una delle prime ad essere costruita. È detta dell’“Azucena” per l’immagine al centro dell’altare, affiancata da San Josè e San Judas Tadeo e sormontata da San Pedro, al centro del coronamento; il disegno dell’altare di F. Casas (1731) fu realizzato da Francisco Da Moas. L’ingresso dall’ambulacro alla cappella risale al 1571 ad opera di Sandronín Fernández. I lavori eseguiti nel XX secolo hanno portato alla luce resti di affreschi sulle pareti che sul tamburo absidale rappresentano Santiago Pellegrino e la conversione di Saulo. Le finestre sono decorate con medaglioni e motivi ornamentali. La cappella ospita la tomba di Doña Mencìa de Andrade con ai piedi il suo cane (J. B. Celma, 1582), finanziatrice della costruzione della sacrestia adiacente alla cappella, su disegno di Juan De Herrera. La sacrestia fu terminata dallo scalpellino Juan Andrés.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: L’adiacente Cappella di Mondragòn (suo fondatore) fu costruita a partire dal 1521 da Jácome Fernández, con pianta quasi rettangolare e volta a vela. Da essa si accede alla sacrestia. Il suo dossale d’altare fu modellato in terracotta ad opera di Miguel Perrin (1526) con il rilievo raffigurante il Compianto sul Cristo Morto. Nel 1751 furono collocati gli intagli dorati che circondano l’arco sul rilievo, le immagini dei Santi Juan Bautista e Antonio, il Cristo in Croce e l’Addolorata.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: L’ampia Cappella del Pilar, l’ultima del deambulatorio, verso destra, è in stile barocco e occupa lo spazio di due primitive cappelle romaniche del transetto e dell’ambulacro. Fu incaricato della sua costruzione D. De Andrade che lavorò al progetto tra il 1696 e il 1711, anno in cui, per l’età avanzata, lasciò il lavoro a F. De Casas. A destra dell’ingresso è collocato il monumento funebre in marmo dell’arcivescovo Monroy, patrocinante dei lavori, opera di Fernández Sande. Al centro dell’altare eseguito da Miguel De Romay su disegno attribuito al Casas è collocata l’immagine della Vergine del Pilar proveniente da Saragozza con la statua marmorea di Santiago Pellegrino inginocchiato ai suoi piedi. La parte superiore del dossale racchiude una tela di Juan Antonio Gracía De Bouzas che rappresenta l’Apparizione a Saragozza della Vergine sul pilastro a Santiago e ai suoi discepoli. La cappella è decorata da marmi e diaspri con ornamenti dipinti e dorati. La cupola ottagonale con oculo è in pietra riccamente decorata e ricopre l’intera cappella rettangolare.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: Sul transetto destro, tra la Porta della Platerìas e la porta interna del Portico Real, è collocato il fonte battesimale rettangolare in marmo posto su una colonna di granito, un tempo collocato nel Battistero, addossato al prospetto sinistro della cattedrale. Lo spazio in cui è collocato oggi il fonte è sormontato da un Calvario policromo scolpito realizzato per il retrocoro del tempio.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: La costruzione della Sacrestia si deve a J. De Álava sotto direttive di Jácome Fernandez. L’antisacrestia, a pianta rettangolare, si apre sul transetto destro e comunica con il chiostro e con l’edificio del Tesoro; la sacrestia è a pianta quadrata. Le volte di entrambe hanno nervature che formano elaborati disegni e da quella della sacrestia pende un magnifico lampadario in bronzo. Notevole è il portale scolpito da cui si accede alla sacrestia sul braccio sud del transetto: tra le decorazioni rinascimentali troneggia l’effigie di Santiago posta all’interno del timpano che sovrasta il fregio contenente lo stemma di monsignor Fonseca; le due nicchie sull’architrave ospitano le statue di Santiago Pellegrino e San Ildefonso. Sulle pareti della sacrestia sono distribuiti dipinti tra i quali una Via Crucis del XIX secolo, alcune opere di Gregorio Ferro e la Tradizione di Santiago in Galizia di Modesto Brocos. Nell’antisacrestia sono presenti due dipinti ad olio del XIX secolo di Juan José Cancelo.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: Dalla navata destra della cattedrale e attraverso un portale seicentesco, si accede a questo ambiente con basse volte a vela: il fondo affaccia sul chiostro e lateralmente si trovano la cappella di San Fernando e quella che, dal 1641, è la cappella delle Reliquie.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: La Cappella di San Fernando fa parte del percorso del Museo della Cattedrale ove si trova il Tesoro composto da oggetti sacri di pregevole oreficeria. Fu realizzata su progetto di J. De Álava e completata nel 1527. La volta è composta da due sezioni a stella su peducci le cui nervature formano ricchi e diversi disegni con chiavi decorate con motivi vegetali e giacobini (alberi, fiori, animali altamente stilizzati con disegni fantasiosi e giocosi). Gli affreschi delle pareti raffiguranti l’Ascensione e l’Assunzione di Maria furono realizzati nel 1536 da Pedro Noble. Nel 1590 J. B. Celma eseguì alcuni lavori sull’arco e sull’altare di San Silvestre con un retablo del 1540 ca. che all’epoca ospitava le reliquie di questo Santo. Questo spazio fu presto adibito a “Cappella delle Sante Reliquie” che furono trasferite qui nel 1537 e servì a tale scopo fino al 1641. In questo periodo le reliquie erano ospitate in una custodia eseguita da Cornielles De Holland. Nel 1679 Juan De Seoane realizzò la figura del Santo Re Ferdinando di Castiglia con globo e spada sull’altare neo rinascimentale. Tra gli oggetti preziosi contenuti in questa cappella vi sono gli ostensori di Juan Posse della fine del XVII secolo e quello del 1702 di J. De Figueroa autore del prezioso mantello originale del Santiago sedente sull’altare maggiore (1704) esposto nella teca della parete destra.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: Tra le opere facenti parte del prezioso Tesoro della Cattedrale vi è inoltre l’ostensorio processionale di Antonio De Arfe in argento dorato e smalti realizzato tra il 1539-‘45 e completato con il basamento nel 1573 in cui sono raffigurati a rilievo episodi della Vita di Gesù, Apostoli, Profeti e Dottori.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: L’attuale Cappella delle Reliquie contiene un altare in legno di cedro cubano in stile neogotico disegnato da Rafael De La Torre e realizzato da Maximo Magariños nel 1924: nel medaglione è raffigurato Santiago Matamoros; nei rilievi compare re Alfonso XII con la sua famiglia. Al centro dell’ordine inferiore del retablo è posizionato il celebre busto-reliquiario di Santiago Alfeo del 1322 attribuito a Rodrigo Eáns: il capo smaltato e l’originale mantello in argento sbalzato e dorato che simula i disegni del broccato si sono arricchiti di gioielli preziosi nel corso del tempo. Alla sua destra sono disposti il Santiago Pellegrino del XV secolo realizzato in argento dorato e smalti, il reliquiario di santa Florina dell’XI secolo, e, verso l’esterno, quello del Dente di Santiago (dal 1921 sostituito da un frammento osseo) realizzato nel 1321 in argento dorato, oro e smalti: la reliquia è all’interno di un’urna dalle forme gotiche che la scultura tiene nella mano destra, mentre nell’altra regge il bastone da pellegrino. A sinistra, in corrispondenza di quello di santa Florina, è invece il busto-reliquiario di santa Paulina dell’XI secolo. Il Santiago Pellegrino è raffigurato anche in un’altra scultura realizzata nel 1445 dall’italiano Francisco Marino, con bastone, mantello e aureola ricca di gemme preziose aggiunte nel XVII secolo. L’originario altare in stile manierista era stato realizzato da Bernardo Cabrera in collaborazione con Gregorio Español nel 1630: di esso sono sopravvissuti al fulmine del 1729 e all’incendio del 1921 le virtù della fortezza e della temperanza e alcuni rilievi conservati nel museo. Questa cappella dal 1535 ospita anche il Pantheon Reale spostato dal braccio sinistro del transetto: incorniciati da architetture seicentesche si trovano, tra gli altri, i sepolcri di Ferdinando II, di Alfonso IX, di Don Raimundo de Borgoña e di Doña Berenguela, moglie di Alfonso VII.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: Le stanze della biblioteca e della sala capitolare, anch’esse facenti parte del percorso museale, subirono un incendio nel 1751 e furono ricostruite da Lucas Ferro Caaveiro. La decorazione di entrambi gli ambienti è di gusto rococò e particolarmente ricche sono le volte affrescate. Nella volta della biblioteca gli affreschi raffigurano episodi della vita dell’apostolo Santiago, opera del 1756 di Arias Varela e sulle sue pareti sono distribuiti scaffali con importanti raccolte bibliografiche; al centro è collocato un leggìo di G. Español e Juan Da Vila del XVII secolo; vi sono inoltre due botafumeiro (turiboli, incensieri), uno in ottone argentato di J. Lasada realizzato nel 1851, l’altro è una sua replica in argento del 1971, e il Pùlpito de Opositores del 1744 di Francisco De Lens.


title: Cattedrale di Santiago di Compostela

text: Gli affreschi della volta della sala capitolare sono opera di Tomás De Aguilar. Nella sala, sotto all’imitazione del baldacchino della camera da letto di Carlo III della Real Fabbrica di Arazzi di Santa Bàrbara in cui è inserito il dipinto dell’apparizione della Vergine di Guadalupe di Juan Patricio Morlete (1769), è collocato un prezioso tavolo presidenziale in stile rococò intagliato e dorato su disegno di Ferro Caaveiro e alla parete opposta è addossato l’altare dello stesso stile: la nicchia centrale ospita l’immagine di Santiago Pellegrino eseguita nel 1751 da J. De Gambino ed è affiancata da due dipinti ad olio su rame di Francken III raffiguranti il cammino del Calvario e la conversione di San Pablo. Sulle pareti sono esposti alcuni arazzi di origine fiamminga del XVII secolo che rappresentano episodi di guerre puniche. Nella sala sono inoltre presenti un’urna elettorale settecentesca intarsiata in madreperla e avorio e alcune consoles intagliate e dorate, in stile rococò.