title: Diritto d'autore

text: Riproduzione privata di fonogrammi e videogrammi: disciplinata dall'articolo 71-sexies della Legge sul Diritto d'Autore. Questo articolo autorizza la riproduzione privata di fonogrammi e videogrammi su qualunque tipo di supporto per uso esclusivamente personale e senza scopi di lucro diretti o indiretti; questa riproduzione è autorizzata nel momento in cui viene eseguita da colui che la utilizzerà mentre non è permessa la riproduzione da parte di terzi. Inoltre, non è autorizzata la copia di opere protette che sono messe a disposizione in modo che l'utente possa scegliere autonomamente il luogo e il momento in cui usufruirne ma anche per opere che sono protette da misure tecnologiche di protezione (in questo caso, tuttavia, la riproduzione è concessa, purché non arrechi pregiudizio al titolare del diritto, se l'utente ha acquisito l'opera in maniera legittima). L'articolo 71-septies, poi, stabilisce che i detentori del diritto originari abbiano diritto ad un equo compenso per la riproduzione privata delle proprie opere, tale compenso è corrisposto alla SIAE che si occupa di ripartirlo tra coloro che posseggono i diritti sull'opera in questione


title: Diritto d'autore

text: Articoli di giornale: Gli articoli possono essere liberamente riprodotti o comunicati al pubblico in altre riviste o giornali, purché si indichino la fonte da cui sono tratti, la data e il nome dell'autore, se riportato. Si riferisce all'Articolo 101.


title: Diritto d'autore

text: Riproduzione di articoli di carattere economico, politico o religioso: è sancita dall'articolo 65 comma 1 nel quale si afferma che tali articoli possono essere messi a disposizione del pubblico a patto che si indichi la fonte da cui sono stati presi, la data, il nome dell'autore e purché non sia espressamente indicato che la riproduzione è riservata. Il comma 2 dell'articolo sancisce, inoltre, che la riproduzione o comunicazione al pubblico di opere o materiali protetti che vengono utilizzati in avvenimenti di attualità è consentita indicandone la fonte e fino a quando questo utilizzo è coperto dal diritto di cronaca.


title: Diritto d'autore

text: Opere orfane: il loro utilizzo è disciplinato dall'articolo 69 bis. Rappresentano quelle opere di cui non si ha la certezza dell'autore o sul titolare dei diritti; quando un'opera è orfana la si può utilizzare per pubblicarla e digitalizzarla al fine di inserirla in biblioteche digitali, per scopi di indicizzazione, di catalogazione, conservazione e restauro o per metterla a disposizione in modo che ciascuno possa accedervi nel luogo e momento che ritiene opportuni. I ricavi che vengono eventualmente ottenuti dal loro utilizzo devono essere utilizzati per coprire i costi di digitalizzazione o per la messa a disposizione del pubblico. In ogni caso deve essere comunque provata la ricerca di un autore, dimostrando che non è stato trovato prima della pubblicazione.


title: Diritto d'autore

text: Opere o brani di opere: il loro utilizzo è disciplinato dall'articolo 67. L'utilizzo di queste opere è autorizzato per fini di pubblica sicurezza, nelle procedure parlamentari, giudiziarie o amministrative purché si indichino la fonte e il nome dell'autore.


title: Diritto d'autore

text: Fotocopia di opere esistenti: Valida fino al 15% dell'opera e senza vantaggio economico. I responsabili dei punti o centri di riproduzione, i quali utilizzano nel proprio ambito o mettano a disposizione di terzi, anche gratuitamente, apparecchi per la fotocopia, xerocopia o altro, devono corrispondere un compenso, tramite la SIAE, agli autori e agli editori delle opere dell'ingegno pubblicate per le stampe che vengono riprodotte per uso personale. Il loro utilizzo è sancito dall'articolo 68. La legge stabilisce limiti precisi per quest'attività che, se venisse del tutto liberalizzata, penalizzerebbe i creatori delle opere d'ingegno, mortificando il diritto d'autore. Relativamente alla reprografia (i diritti economici spettanti agli autori e agli editori in relazione alle fotocopie fatte ai loro libri) è stato evidenziato come la SIAE incassi i proventi nei negozi di fotocopie, come sostanzialmente paghi sempre i diritti agli editori e come, al contrario, molte volte il pagamento non avvenga se si fa riferimento ai diritti degli autori. Il motivo di tale inadempimento è dovuto principalmente al fatto che spesso gli autori sono persone sconosciute. Di conseguenza, risulta difficile reperirli e pagarli. Proprio per questo motivo, la SIAE presenta sul suo sito un elenco dei beneficiari. Eppure, oltre alla difficile fruizione, è stato sottolineato come in tale elenco compaiano anche persone quali Roberto Saviano, Eugenio Scalfari, Gian Antonio Stella, Mario Tozzi e Fabio Volo che sconosciuti certamente non sono.


title: Diritto d'autore

text: Riassunto, citazione e riproduzione di opere: Azioni consentite per parti di opere (non intere) senza scopo di lucro per uso di critica o discussione purché non facciano da concorrenza all'utilizzazione economica dell'autore; se queste operazioni avvengono per scopi di insegnamento o ricerca scientifica bisogna devono avere fini esclusivamente illustrativi e non commerciali. Questo è disciplinato dall'articolo 70 comma 1.


title: Diritto d'autore

text: Copie temporanee di pezzi di opere: nell'articolo 68 bis si afferma che sono escluse dal diritto d'autore le riproduzioni temporanee di pezzi di opere che sono prive di rilievo economico, che sono transitorie o accessorie e che costituiscono parte consistente di un procedimento tecnologico se queste copie vengono eseguite per permettere la trasmissione in rete tra terzi attraverso un intermediario.


title: Diritto d'autore

text: Misure tecnologiche di protezione (MTP): nell'articolo 71-quinquies si afferma che coloro che abbiano apposto alle proprie opere delle misure tecnologiche di protezione sono tenuti a rimuoverle dietro richiesta dell'autorità competente per scopi di sicurezza pubblica o per garantire l'esecuzione di un processo amministrativo, parlamentare o giudiziario.


title: Diritto d'autore

text: Il diritto di sincronizzare una composizione musicale a fotogrammi o immagini in una produzione audiovisiva (ad esempio un film, un programma televisivo, ecc.) è detto diritto di sincronizzazione.


title: Diritto d'autore

text: Le libere utilizzazioni costituiscono un'importante eccezione alle regole normative dettate in materia di diritti d’autore. Ed è la medesima legge sul diritto d’autore a prevederle e disciplinarle, sancendo una serie di ipotesi per le quali un’opera protetta può comunque essere utilizzata senza il previo consenso dell’autore o del titolare del diritto connesso (come l’editore).


title: Diritto d'autore

text: Ad esempio l’art. 2 della legge 9 gennaio 2008, n. 2 inserisce una norma in tema di libera pubblicazione di talune opere nella rete Internet, aggiungendo, dopo il primo comma dell’art. 70 l.d.a., sopra citato, il comma 1-"bis" che consente la libera pubblicazione attraverso la rete internet, a titolo gratuito, di immagini e musiche a bassa risoluzione o degradate, per uso didattico o scientifico e solo nel caso in cui tale utilizzo non sia a scopo di lucro.


title: Diritto d'autore

text: La diffusione della rete internet e di tecnologie quali file-sharing e reti peer-to-peer ha reso centrale il dibattito sulla durata del diritto d'autore, attualmente fissata (con varie eccezioni) a 70 anni dalla morte dell'autore dell'opera. Queste nuove tecnologie hanno richiesto un adeguamento delle norme in vigore che non contemplavano inizialmente i media digitali, con istanze portate avanti anche da veri e propri partiti politici, come il Partito Pirata Europeo.


title: Diritto d'autore

text: Dalla sua introduzione formale, il diritto d'autore ha progressivamente visto aumentare quasi ovunque la sua durata, passando dai 14 anni iniziali negli Stati Uniti nel 1790 al minimo di 50 anni stabilito dalla Convenzione di Berna, arrivando fino ai 70 anni attuali. Sempre negli USA, l'approvazione del Copyright Term Extension Act ha ulteriormente esteso per alcune opere la durata dei diritti sino a 95 anni (il caso più famoso riguarda Topolino, motivo per cui la legge è anche nota come "Mickey Mouse Protection Act"). Sono noti due metamodelli che trovano una motivazione a questo fenomeno.


title: Diritto d'autore

text: Il fatto che il diritto d'autore abbia una durata consolidata di un certo numero di anni rende sempre più probabile una estensione di quest'ultima piuttosto che una sua riduzione; si parla di dipendenza dal percorso, ovvero di sviluppo della norma condizionato dai suoi mutamenti passati. Questo fenomeno si lega alla presenza dei diritti quesiti, categoria di diritti inizialmente legati a situazioni soggettive, ma ormai divenuti immutabili nel tempo: in Italia, la Corte costituzionale italiana ha stabilito che il legislatore, fermo restando il limite dell'irretroattività della legge penale, può emanare norme con efficacia retroattiva "a condizione che la retroattività trovi adeguata giustificazione sul piano della ragionevolezza e non si ponga in contrasto con altri valori e interessi costituzionalmente prodotti"; sebbene nella costituzione italiana manchi un riferimento specifico al diritto d'autore, essa promuove "lo sviluppo della cultura e la ricerca scientifica e tecnica", nonché la libertà di espressione e la libertà dell'arte e della scienza, stabilendo di fatto valori vincolanti.


title: Diritto d'autore

text: I legislatori tendono a competere tra loro nel tipo di leggi offerte, al fine di attrarre imprese o altri attori a operare nella loro giurisdizione. La concorrenza normativa dipende dalla capacità di attori come aziende, lavoratori o altri tipi di persone di spostarsi tra due o più sistemi giuridici separati. Quando ciò è possibile, sorge la tentazione per le persone che gestiscono quei diversi sistemi legali di competere per offrire condizioni migliori rispetto ai loro "concorrenti" per attrarre investimenti. Storicamente, la competizione normativa ha funzionato all'interno di paesi con sistemi federali di regolamentazione, in particolare negli Stati Uniti, ma dalla metà del XX secolo, con l'intensificazione della globalizzazione economica, essa è diventata una questione importante a livello internazionale.


title: Diritto d'autore

text: Il diritto d'autore è un modello normativo che si è diffuso per "clonazione" tra i diversi stati. Nel momento in cui esso viene modificato, la competizione normativa tende a diffondere progressivamente il nuovo modello della norma se questo si dimostra più conveniente per i gruppi che ne possano trarre beneficio.


title: Diritto d'autore

text: Il diritto d'autore italiano è disciplinato prevalentemente dalla e dall'articolo 2577 e seguente del codice civile (Libro Quinto - Titolo IX: Dei diritti sulle opere dell'ingegno e sulle invenzioni industriali).


title: Diritto d'autore

text: L'articolo 54 L.218/95 sancisce come i diritti sui beni immateriali siano regolati dalla legge dello Stato di utilizzazione, per quanto l'avvento di internet complichi l'identificazione del luogo in cui è stata svolta l'attività.


title: Diritto d'autore

text: In Germania la legge sulla proprietà intellettuale si compone della legge sul copyright, legge sul brevetto, legge sul marchio, legge sul modello di utilità e la legge sul diritto di design. Il diritto d'autore tedesco si esercita durante l'intera vita dell'autore più 70 anni dopo la sua morte, e si applica a qualsiasi opera riconosciuta come tale, senza necessità di registrazione. In base a un disegno di legge proposto dal governo della Cancelliera Angela Merkel approvato dal Bundestag, in Germania la violazione del diritto d'autore viene equiparata al reato di furto. Le pene detentive per la violazione del diritto d'autore, per l'appunto eguali a quelle previste per il furto, sono di cinque anni di reclusione e sono le più severe in Europa. Per il reato possono essere inquisiti anche i minori di 18 anni.


title: Diritto d'autore

text: Inoltre, in seguito alla sentenza del 20 ottobre 1993 sul caso Phil Collins, è stato varato l'articolo 12, (nel trattato che istituisce la Comunità Europea), secondo il quale gli stati non possono discriminare i beni provenienti da altri paesi.


title: Diritto d'autore

text: Il punto di svolta sul diritto d'autore in Francia inizia con Diderot, che proclamava attivamente la sua idea sulla proprietà artistica come bene soggettivo.


title: Diritto d'autore

text: Con la Legge Le Chapelier, nel 1791, il diritto d'autore viene concesso all'artista per la durata della sua vita più 5 anni dopo essa.


title: Diritto d'autore

text: Dall'ottobre 2009, come prevede la "Loi Création et Internet" n. 311, la "Haute Autorité pour la Diffusion des Oeuvres et la Protection des Droits sur Internet" (HADOPI) può ordinare agli ISP (Internet Service Provider), in seguito a un procedimento di accertamento e a una serie di avvertimenti, di sospendere temporaneamente o definitivamente l'accesso a internet a coloro che vengano colti a scaricare materiale illegalmente.


title: Diritto d'autore

text: In Inghilterra il Diritto d'autore ha origine grazie lo Statuto di Anna nel 1709 e si aggiorna per via del "Copyright, Designs and Patents Act" del 1988.


title: Diritto d'autore

text: Le tipologie di opere/proprietà intellettuali e il tempo in cui queste risultano tutelate dal Diritto d'autore sono:


title: Diritto d'autore

text: Figure in possesso di licenze educative "CLA" come i docenti scolastici possono effettuare copie di opere/proprietà intellettuali a fini didattici.


title: Diritto d'autore

text: La fonte principale del diritto d'autore è il "Copyright Act". Particolare rilevanza ha inoltre il cosiddetto "fair use" (traducibile in italiano, uso o utilizzo leale, equo o corretto), una clausola legislativa presente nella citata legge.


title: Diritto d'autore

text: Nel 1952 venne creata a Ginevra la "CUA", convenzione che avrebbe messo in contatto le due concezioni discordanti sul diritto d'Autore tra gli USA e la "Convenzione di Berna" (secondo la quale il diritto d'autore opera di default come l'opera viene creata).


title: Diritto d'autore

text: Il ponte tra queste due linee giuridiche è costituito dall'adozione di una formalità minima soddisfatta la quale i cittadini stranieri ottengono la tutela anche negli stati aderenti. I requisiti saranno la presenza, sull'opera, del simbolo ©, del nome dell'autore e della data di creazione dell'opera stessa.


title: Diritto d'autore

text: La legge obbliga il detentore dei diritti al deposito legale presso il "Copyright Office" ad uso della Biblioteca del Congresso almeno due copie complete "della loro migliore edizione", entro tre mesi dalla data della loro prima pubblicazione negli Stati Uniti..


title: Diritto d'autore

text: Nella comunità europea prima e nell'unione europea poi sono state emanate nel corso degli anni molte direttive riguardo al diritto d'autore:


title: Dottor Faust

text: Il Dottor Faust o Dottor Faustus, in lingua tedesca Doktor Faust o Doktor Faustus, in forma abbreviata Faust, Faustus e talvolta italianizzato in Fausto, è il protagonista di un racconto popolare tedesco che è stato usato come base per numerose opere di fantasia. Il racconto riguarda il destino di un alchimista chiamato Faust il quale, nella sua continua ricerca di conoscenze avanzate o proibite delle cose materiali, invoca il diavolo (rappresentato da Mefistofele), che si offre di servirlo per un periodo di tempo, in tutto ventiquattro anni, e al prezzo della sua anima gli consentirà la conoscenza assoluta.


title: Dottor Faust

text: Il tedesco Johann Spies scrisse il volume in prosa "Historia von D. Iohan Fausten" (meglio noto come "Faustbuch", il "libro di Faust") intorno al 1570 e lo pubblicò nel 1587. Il testo latino fu tradotto in tedesco intorno al 1572, in un inedito che successivamente venne tradotto e adattato in inglese da un ignoto "P. F., Gent[iluomo]" come "The Historie of the Damnable Life, and Deserved Death of Doctor Iohn Faustus" ("La storia della vita dannata e della meritata morte del Dottor Iohn Faustus"), di cui è sopravvissuta un'edizione del 1592.


title: Dottor Faust

text: Quest'opera fu la base dapprima dell'opera teatrale di Christopher Marlowe "La tragica storia del Dottor Faustus" (pubblicata attorno al 1600) e a sua volta ispirò poi il "Faust" di Goethe, considerata la più importante tra le opere ispirate al racconto.


title: Dottor Faust

text: Il racconto ha una possibile base nel Dottor Johann Georg Faust (circa 1480-1540), che nacque nel villaggio di Knittlingen (Württemberg) e ottenne una laurea all'Università di Heidelberg nel 1509. Questa identificazione non è certa, e potrebbe essere semplicemente un caso che il nome di Faust sia stato collegato ad alcuni racconti leggendari su uno o più alchimisti ciarlatani (alcuni dicono "astrologi e necromanti"), condotti a dannazione da orgoglio, vanità e dal vile trafficare.


title: Dottor Faust

text: La cattiva reputazione di "Faust" divenne leggendaria quando, mentre era in prigione, in cambio di vino «...si offrì di mostrare ad un cappellano come rimuovere i peli dalla faccia senza usare un rasoio; il cappellano procurò il vino e Faustus diede al cappellano un unguento all'arsenico, che rimosse non solo i peli, ma anche la carne».


title: Dottor Faust

text: Un'altra ispirazione plausibile per il "Doctor Faustus" di Marlowe è John Dee (1527-1609), che praticava forme di alchimia e scienza e sviluppò la cosiddetta magia enochiana.


title: Dottor Faust

text: Il "Doctor Faustus" di Marlowe sembra basato quasi interamente sulla traduzione del 1592 di "P.F.", con un prestito aggiuntivo dall"'Acts and Monuments" di John Foxe, negli scambi tra papa Adriano IV e un papa rivale.


title: Dottor Faust

text: "Minister Faust" è lo pseudonimo dello scrittore e attivista canadese Malcolm Azania; come Minister Faust, ha scritto il romanzo di fantascienza/satira sociale "The Coyote Kings of the Space-Age Bachelor Pad".


title: Vecna

text: Nell'ambientazione di Greyhawk, per il gioco di ruolo di Dungeons & Dragons, Vecna fu un re degli umani e un potente mago che divenne lich.


title: Vecna

text: Il personaggio viene citato nella serie TV di Netflix Stranger Things, in cui dà nome all'antagonista della quarta stagione.


title: Vecna

text: Vecna nacque nella città di Fleeth su Oerth da madre elfa e padre umano. Sua madre Mazzel lo iniziò alle arti magiche prima di esser accusata di stregoneria dai chierici e giustiziata dai reggenti della città. Vecna giurò di vendicare sua madre così cominciò ad apprendere le arti oscure in segreto, si dice dall'entità conosciuta col nome di "Serpente", ritenuta la personificazione stessa della magia.


title: Vecna

text: Dopo una serie di vicissitudini tra leggenda e realtà, Vecna, tramutato in Lich e signore di un vasto quanto terribile impero situato nella Valle di Sheldomar (al centro dell'odierna Rushmoors), pose d'assedio la città di Fleeth con un titanico esercito di incantatori oscuri e non morti. La leggenda vuole che Vecna venne quasi distrutto durante la battaglia da alcuni chierici di Pholtus, divinità della luce, che canalizzarono il potere in un unico raggio di energia che andò a colpire rovinosamente Vecna. Quest'ultimo fu salvato e portato al sicuro da uno dei suoi generali arcani, un demone di nome Acererak (il quale un giorno sarebbe divenuto egli stesso lich).


title: Vecna

text: Gli ufficiali di Fleeth giunsero dinanzi al Re non morto per implorargli pietà. Essi offrirono l'intera città e le sue ricchezze se solo Vecna avesse risparmiato le vite dei cittadini. Vecna non fu soddisfatto e questi offrirono le loro stesse vite; Vecna scelse uno di loro, Artau, donò lui e la sua famiglia al proprio luogotenente, Kas, che rimase tutto il giorno a torturare e uccidere quegli innocenti prima degli altri ufficiali. Ancora insoddisfatto, Vecna macellò tutti all'interno della città e ne fece impilare le teste. Solo a quel punto Vecna offrì la propria pietà, lasciando andare gli ufficiali e promettendo loro la sua protezione per il resto delle loro vite. Al culmine del potere, Vecna fu tradito e distrutto dal suo più fidato luogotenente, un vampiro chiamato Kas "Mano Insanguinata", che utilizzò una spada magica costruita dal suo stesso signore e divenuta famosa come "Spada di Kas".


title: Vecna

text: Il tradimento avvenne nel più alto piano della Torre Putrefatta al cui interno Vecna stava pianificando i futuri attacchi da intraprendere. Kas al tempo era ancora un umano e la spada (che possedeva un proprio ego) finì per corromperlo e convincerlo a tradire il proprio padrone al fine di ereditare il suo impero. Fin dall'inizio fu chiaro che Kas non aveva possibilità contro il non morto, considerato che la potente spada vedeva venir meno la propria magia alla vicinanza col lich, tuttavia fu Vecna stesso a tessere le trame della propria rovina: teletrasportò sé stesso e Kas all'interno del Piano dell'Energia Negativa per poi cominciare a risucchiare l'anima dell'umano. Quest'ultimo conosceva il punto debole del proprio maestro e finì per spezzargli gli impalpabili legami che legavano il Lich al proprio potere magico. Il risultato fu una violentissima esplosione dalla quale il corpo del Lich non sopravvisse, fatta eccezione per l'occhio e la mano sinistra che finirono in altri piani d'esistenza. Kas rimase bloccato nel piano e venne lentamente divorato dall'energia negativa, fino a divenire un vampiro, non si seppe più nulla su di lui.


title: Vecna

text: Quanto a Vecna, la sua anima vagò a lungo nei piani inferiori e nello stesso Abisso (il piano d'esistenza dei demoni), sino a giungere, infinitamente più potente di prima e in qualità di divinità, alla città planare di Sigil, dalla quale fu espulso da un gruppo di avventurieri, per poi tornare su Oerth estremamente depotenziato, forse a Fleeth, sebbene ancora un dio minore.


title: I Cani

text: I Cani sono il progetto musicale del cantautore e produttore romano Niccolò Contessa. Nelle esibizioni live Contessa è stato accompagnato nel 2011-2012 da Gino Maglio e Marco "Supermarket" Daretti e nel 2013 da Andrea Suriani (My Awesome Mixtape), Valerio Bulla (Ancien Régime), e Simone Ciarocchi (Masoko).


title: I Cani

text: Niccolò Contessa, classe 1986, dopo essere stato il bassista dei La Routine, e membro del duo elettronico Tavrvs, attira l'attenzione su internet nel giugno 2010, quando i brani "I pariolini di 18 anni" e "Wes Anderson" vengono caricati con il nome di "I cani" sul sito SoundCloud (il primo brano viene caricato parallelamente anche sul canale YouTube), ottenendo rapidamente molti ascolti e diventando presto un fenomeno virale ancor prima di aver realizzato album o essersi esibito pubblicamente. Contessa preferisce mantenere l'anonimato e, anziché diffondere in rete foto in cui è visibile il volto, promuove la sua musica con Polaroid di varie razze di cani.


title: I Cani

text: Nel dicembre 2010 il cantautore scrive il brano "Il pranzo di Santo Stefano" in esclusiva per la compilation natalizia "A polaroid for Christmas 2010" del blog "Polaroid", che aveva pubblicato una sua intervista nel giugno del 2010.


title: I Cani

text: Il 10 maggio 2011 Contessa, allora ancora anonimo, si esibisce acusticamente per presentare l'album di debutto a Piazza Vittorio a Roma con il brano "Le coppie" per "Soluzioni Semplici", la web tv del Circolo Degli Artisti di Roma.


title: I Cani

text: Nella primavera del 2011 il brano "I pariolini di 18 anni" viene remixato da un altro utente del sito SoundCloud, ragazzodiperiferia. Nel novembre del 2011 il remix viene incluso poi nella compilation gratuita dell'etichetta che produce I Cani, la 42 Records.


title: I Cani

text: Dopo una modesta promozione tramite il web I Cani ricevono varie proposte per firmare un contratto discografico. Tra queste emerge l'etichetta indipendente 42 Records di Emiliano Colasanti alla quale i membri del gruppo si affidano «perché ci sembravano i più attenti al modo in cui la musica viene diffusa e ascoltata al giorno d'oggi.»


title: I Cani

text: Dal 3 giugno l'album di debutto, "Il sorprendente album d'esordio de I Cani", viene reso disponibile in formato digitale sul sito di 42 Records e su iTunes, nella cui classifica raggiunge il sedicesimo posto degli album più venduti già il giorno seguente. Viene messa in vendita anche una tiratura limitata a 500 copie del vinile.


title: I Cani

text: L'album raggiunge la terza posizione nella categoria "Opera prima (per un cantautore)" delle prestigiose Targhe Tenco dietro a "L'ombra della mosca" di Cristiano Angelini e "Make Me a Picture of the Sun" di Carlot-ta.


title: I Cani

text: L'8 giugno viene presentato in esclusiva sul sito di Wired il primo videoclip della band, "Hipsteria", un collage di fotografie realizzato dal collettivo Art Cock scattate ed elaborate esclusivamente con l'applicazione per iPhone Hipstamatic. Oltre ad essere un voluto omaggio al cortometraggio del 1962, "La jetée" di Chris Marker, a cui si ispirò Terry Gilliam per "L'esercito delle 12 scimmie", viene presentato come una riflessione sul significato dell'immagine ai tempi dei social network e come una storia che corre parallela a quella raccontata nella canzone. La bassa qualità di immagine e l'atipicità rispetto ai videoclip contemporanei sono aspetti voluti dal cantautore. Inoltre l'utilizzo dell'iPhone, oltre a essere meno dispendioso, ha permesso di riprendere laddove con una cinepresa professionale ci sarebbero state più difficoltà, sia pratiche che di montaggio. Il brano è stato scritto per esprimere le difficoltà degli adolescenti odierni, dediti nel dover gestire un'immagine di sé stessi attraverso "vetrine" virtuali come i social network.


title: I Cani

text: L'8 giugno Contessa si esibisce senza mostrare il volto in una versione acustica di un medley dei brani che compongono l'album di debutto e una cover di "Strangers" dei Kinks, per il sito della rivista Il Mucchio Selvaggio.


title: I Cani

text: Il 10 giugno 2011 l'album d'esordio "Il sorprendente album dei Cani", distribuito da Audioglobe, viene reso disponibile per l'acquisto nei negozi di dischi.


title: I Cani

text: Il cantautore rimane nell'anonimato fino al 12 giugno 2011, quando durante l'esibizione con i membri degli Ancien Régime al MI AMI Festival 2011 toglie il sacchetto di carta dalla testa, finita l'esecuzione di "Theme From the Cameretta". Nonostante ciò, sceglierà di celare il viso anche successivamente in occasione di video-interviste o live.


title: I Cani

text: Il 5 ottobre viene pubblicato sul canale ufficiale YouTube del gruppo il secondo videoclip estratto dall'album d'esordio: "Velleità". Il videoclip, prodotto da Zinzer Production e dal progetto "Sporco Impossibile", è diretto da Daniele Babbo detto DaNdADDy, già regista di video come "Cara catastrofe" di Le luci della centrale elettrica, "Gomma" dei Baustelle e "Saldati" di Dente. Il video viene presentato come un «road movie inquietante» e una citazione del videoclip di "Wrong" dei Depeche Mode e del film "Drive".


title: I Cani

text: L'8 ottobre dal Circolo Degli Artisti di Roma parte "Il sorprendente tour d'esordio de I Cani", seguono le date di Perugia, Torino, Bologna, Brescia, Conegliano, Trieste, Milano, Firenze, Marostica, Mantova, Parma, Lecce, Bari, Napoli, Modica, Catania, Palermo, Pisa, Modena e Ravenna.


title: I Cani

text: Dal 20 gennaio 2012 parte da Arezzo il Tour 2012 che tocca le regioni Marche, Sardegna e Liguria, non incluse nel tour precedente. Seguono le date di Torino, Genova, Castelletto Cervo, Cagliari, Sassari, Oristano, Bologna (con i Gazebo Penguins), Marghera, Milano, al Velvet Club di Rimini, Foligno, Scandiano, Firenze, Roma (al Piper Club con i Gazebo Penguins).


title: I Cani

text: Il 12 febbraio viene pubblicato sul canale ufficiale Youtube della band il videoclip di "Perdona e dimentica" diretto da Lorenzo Muto e prodotto da Davide Caucci utilizzando le riprese effettuate durante il tour dell'anno precedente. È un omaggio ai Pop-Up Video tipicamente anni novanta, la cui grafica è stata curata da Simona De Luca. Nei pop-up viene scritto scherzosamente: «I Cani si sono formati nel 1998 a un concerto dei Morcheeba sebbene i due tastieristi si conoscessero già dalle elementari» «Nessuna delle persone filmate in questo video ha firmato una liberatoria. Non si fa.» «Il pubblico dei Cani ha in media 12 anni e mezzo.»


title: I Cani

text: Nell'aprile del 2012 eseguono una reinterpretazione di "Con un deca" degli 883, inclusa nella compilation digitale del sito Rockit.it "Con due deca" dedicata a cover degli 883. Max Pezzali ha espresso il suo apprezzamento dicendo «sono rimasto folgorato: ragazzi che avrebbero dovuto essere anagraficamente e artisticamente lontanissimi da quella canzone la interpretavano come se fosse cosa propria, con un'intensità e una “pertinenza” devastanti.»


title: I Cani

text: Il 21 aprile 2012, in occasione del Record Store Day, i Cani e i Gazebo Penguins pubblicano uno split EP intitolato "I Cani non sono i Pinguini non sono I Cani" reso disponibile in un'edizione limitata fluorescente in formato vinile 10" da To Lose La Track e 42 Records con la distribuzione e collaborazione di Audioglobe. La realizzazione grafica è stata affidata al collettivo di illustratori "Legno", che avevano precedentemente collaborato con i due gruppi rispettivamente per il merchandising e l'album "Legna" del 2011.


title: I Cani

text: Il Lato A "I Pinguini non sono I Cani" è stato registrato al Roma Nord Kwassa Kwassa Studio, missato da Giacomo Fiorenza e masterizzato da Andrea Suriani presso l'Alpha Dept Studio di Bologna; contiene l'inedito "Asperger" e "Wes Anderson", brano de I Cani dedicato al regista, reinterpretata dai Gazebo Penguins modificando il testo inserendo riferimenti ad altri brani dell'album d'esordio. In merito ad "Asperger", brano dedicato all'omonima sindrome, Contessa ha affermato: «È una cosa su cui gli informatici americani giocano molto. Ma dice molto di un fenomeno che ha preso piede anche da noi, che a un certo punto arriva uno psichiatra o lo studio di un ricercatore e che dice che se ti senti un po' così è perché hai quel disturbo, e dando un nome a questa cosa ti fa sentire meno di merda.»


title: I Cani

text: Il Lato B "I Cani non sono i Pinguini" è stato registrato, mixato e masterizzato da Andrea Sologni e Andrea Suriani presso Igloo Audio Factory e Alpha Dept Studio di Bologna, con la collaborazione di Raffaele Marchetti e Stefano Villani alla chitarra in Wes Anderson; contiene l'inedito "Nevica" dei Gazebo Penguins e la reinterpretazione realizzata da I Cani di "Senza di te".


title: I Cani

text: Il 28 aprile il gruppo si esibisce con un dj-set insieme ai Gazebo Penguins all'evento "I cani non sono pinguini non sono scrittori" alla Locanda Atlantide di Roma per presentare l'uscita dell'EP e per inaugurare la nuova collana di tascabili "mini" della casa editrice Minimum Fax, nota al mondo musicale indipendente italiano per aver pubblicato la raccolta di racconti "Cosa volete sentire - Compilation di racconti di cantautori italiani".


title: I Cani

text: Il gruppo è stato selezionato insieme a Il Teatro degli Orrori, Roy Paci & Aretuska, i Bud Spencer Blues Explosion, i Crookers, gli One Way Ticket, il Management del dolore post-operatorio, i Ministri, Erica Mou, i Fabryka, i Serpenti, Mama Marja, gli Insintesi e i Figli di Madre Ignota per partecipare alla 20ª edizione del Sziget Festival, che si è tenuto dal 6 al 13 agosto 2012 a Budapest.


title: I Cani

text: Nel maggio 2013 viene pubblicato il nuovo album "Musica X" della formazione Perturbazione, contenente la canzone "Questa è Sparta" realizzata in collaborazione con la band romana.


title: I Cani

text: Il 10 ottobre 2013, durante il concerto degli Editors all'Alcatraz di Milano, viene distribuito un volantino con un link segreto al brano "Non c'è niente di twee", che anticipa l'uscita del nuovo LP.


title: I Cani

text: Il 22 ottobre 2013 viene pubblicato, in formato digitale e streaming, "Glamour", il secondo album della band: Contessa ha dichiarato che la decisione di fare questo nuovo disco è arrivata dopo aver ascoltato l'album "Fantasma" dei Baustelle. Nel disco, composto da undici tracce, c'è una canzone dedicata all'artista Piero Manzoni, chiamata appunto "Storia di un artista", e un'altra dedicata all'album "Sfortuna" del gruppo italiano Fine Before You Came, chiamata "FBYC (sfortuna)". Inoltre, il brano "Corso Trieste" vede la partecipazione della band emo-core emiliana Gazebo Penguins, ed i brani "Roma Sud" e "Theme from Koh Samui" sono realizzati insieme al musicista noise Cris X. Il disco contiene anche una ghost track intitolata "2033", in collaborazione con Matteo Bordone; la traccia era presente solo sulla copia fisica, salvo essere poi caricata sul profilo SoundCloud della band.


title: I Cani

text: "Glamour" è stato prodotto da Niccolò Contessa assieme a Enrico Fontanelli degli Offlaga Disco Pax, missato da Giacomo Fiorenza (già produttore del primo album della band) e registrato presso l'Alpha Dept. Studio di Bologna. Anche questo disco esce sotto la label romana 42 Records; della distribuzione si occupa Universal. A poche ore dalla pubblicazione del pre-order "Glamour" è salito ai primi posti della classifica iTunes, dove è rimasto per circa venti giorni, riscontrando un buon esordio anche nella classifica FIMI.


title: I Cani

text: Il nuovo tour inizia il 16 novembre 2013 a Mosciano Sant'Angelo, per continuare fino a marzo 2014 e, dopo una pausa di un paio di mesi, da maggio fino ad agosto per il tour estivo, esibendosi in locali e festival lungo tutta la penisola. A partire da questo tour i Cani si presentano al pubblico con la formazione composta da Contessa, Bulla, Ciarocchi e Suriani.


title: I Cani

text: Il 5 maggio 2014 viene pubblicato sul canale YouTube della band il video di "Corso Trieste", unico videoclip estratto dall'album, diretto dal giornalista Tim Small.


title: I Cani

text: Il 5 ottobre 2015 il conduttore televisivo Alessandro Cattelan, tramite un post sul suo profilo Twitter, svela l'uscita di un nuovo disco della band romana, anticipando il titolo del primo singolo, "Baby Soldato". La notizia è confermata dalla band tramite Facebook il giorno stesso. L'8 ottobre 2015 il singolo viene pubblicato sul social network e trasmesso in anteprima da Radio 2. Pochi giorni dopo la band annuncia due date speciali per promuovere il nuovo album, il 21 febbraio 2016 all'Alcatraz di Milano, e due giorni dopo all'Atlantico di Roma, rapidamente in sold-out. Contestualmente, pochi giorni dopo, viene pubblicata la notizia della realizzazione da parte di Niccolò Contessa della colonna sonora originale per il film "La felicità è un sistema complesso" di Gianni Zanasi, nonché della collaborazione di Contessa nella produzione di "Mainstream", secondo album del cantautore latinense Calcutta. Il frontman romano prende inoltre parte al libro "Il problema purtroppo del precariato" di Alessandro Gori, scrivendone la prefazione.


title: I Cani

text: Il 29 novembre 2015 viene pubblicato il videoclip di un nuovo singolo, "Il Posto Più Freddo." A gennaio 2016 viene annunciato il titolo del terzo album della band, "Aurora", distribuito a partire dal 29 gennaio. L'uscita del disco è anticipata da un'intervista al sito "rockit.it", nella quale Contessa spiega le ispirazioni del suo terzo lavoro in studio, nonché da un terzo singolo, "Non finirà", e dall'annuncio di una terza data inaugurale per il 20 febbraio, al The Cage Theatre di Livorno.


title: I Cani

text: "Aurora" è stato prodotto da Niccolò Contessa, di nuovo in collaborazione col produttore e turnista live Andrea Suriani, e registrato come il suo precedente presso gli studi Apha Dept. di Bologna, sempre per 42 Records. L'artwork della copia fisica contiene immagini catturate nello spazio: le riflessioni sull'esistenza e sul cosmo costituiscono infatti il nucleo tematico principale dell'album, che comprende anche riferimenti alla matematica, all'economia e al buddhismo. I componenti della band dal vivo sono indicati all'interno della copia fisica come Niccolò Contessa, Valerio Bulla (ideatore dell'artwork), Simone Ciarocchi, Andrea Suriani e Francesco Bellani. "Questo nostro grande amore," traccia di apertura dell'album, è presente nella colonna sonora del film "The Pills - Sempre meglio che lavorare", uscito al cinema nel 2016.


title: I Cani

text: Riguardo alle influenze dell'album, Contessa ha dichiarato: «Mentre lo scrivevo sicuramente ho ascoltato Elton John, Tobias Jesso Jr., una dose fisiologica di Battisti e Battiato che ascolto da tanti anni [...] Un pezzo di questi anni che mi è piaciuto molto è “Bored in the U.S.A.” di Father John Misty.»


title: I Cani

text: L'album è stato accolto molto positivamente sia da parte del pubblico che della critica specializzata e, per la prima volta nella carriera della one man band, ha ottenuto un consistente aumento di visibilità anche grazie alle interviste su riviste e quotidiani quali Rolling Stone, La Repubblica, Il manifesto, Il Sole 24 Ore e altri. La band annuncia un mini tour di undici date per il mese di aprile, in cui inanella un'impressionante serie di sold-out, tanto da dover aggiungere una seconda e una terza data al Locomotiv Club di Bologna. L'ondata di popolarità porta la band in tv ben due volte ad inizio 2016: a "Quelli che il calcio", Rai 2, il 7 febbraio, e allo show "E poi c'è Cattelan", Sky Uno, il 10 marzo.


title: I Cani

text: Il 15 marzo la band annuncia la partecipazione al MI AMI Festival per la data del 27 maggio, a cinque anni di distanza dalla primissima apparizione dal vivo proprio alla rassegna milanese. A questa prima data si aggiungono, a comporre il tour estivo, altre diciotto date in club e festival di tutta Italia.


title: I Cani

text: Il 29 aprile 2016 viene pubblicato il singolo "Due anime" di Max Pezzali, scritto da Pezzali insieme a Contessa.


title: I Cani

text: Nel 2017 ha ricoperto nuovamente il ruolo di produttore contribuendo alla scrittura di 3 brani dell'album "Faccio un casino" di Coez. La collaborazione con Coez si rinnova due anni più tardi con l'album "È sempre bello".


title: I Cani

text: Nel 2020 Contessa comincia a collaborare con Tutti Fenomeni, lavorando alla scrittura e produzione degli album "Merce funebre" e "Privilegio raro".


title: I Cani

text: Lo stile vocale di Contessa è stato paragonato a quello di Max Gazzè (di cui dapprima dice di aver ascoltato poco e poi cita tra le influenze musicali), Francesco De Gregori, Daniele Silvestri, Amedeo Minghi, Francesco Bianconi dei Baustelle, con cui condivide anche le sonorità. Vengono inoltre tracciati parallelismi con Vasco Brondi e gli Offlaga Disco Pax, che rispettivamente nel 2008 con l'uscita di "Canzoni da spiaggia deturpata" e nel 2005 con "Socialismo tascabile (Prove tecniche di trasmissione)" diventarono un fenomeno culturale nel panorama musicale indipendente italiano.


title: I Cani

text: Contessa ha dichiarato a Il Mucchio Selvaggio di aver avuto dapprima l'intenzione di fare un tipo di musica più rivolto al noise elettronico di Tom Waits e soprattutto dei Times New Viking, ma che successivamente non si rivelò adatto all'approccio cantautorale dei testi, a cui si adeguano piuttosto le melodie orecchiabili tipicamente pop. Successivamente dichiara di voler fare semplicemente «punk col computer» provando a «far suonare i synth come chitarre» creando «una struttura da canzone rock [...] con i suoni elettronici» e di ritrovare nella propria musica i The Cure, i New Order e in generale la new wave ma anche i Sebadoh, i Pavement, i Wavves, i Times New Viking, Alberto Camerini, Piero Ciampi, Franco Battiato, Diaframma e Pop X. Ha inoltre ammesso di aver preso spunto dal linguaggio diretto dei testi hip hop perché tendenti a riferirsi, oltre che a creare, un immaginario culturale specifico e in questo contesto di essersi ispirato soprattutto a TruceKlan.


title: I Cani

text: I testi hanno continui riferimenti alla quotidianità e all'attualità, "canzoni piene di oggetti, marche, tic, personaggi [...] che l'anno prossimo o al massimo quello dopo ancora chi se le ricorda più. Canzoni da nuovo millennio, appunto", commenta Stefano "Fiz" Bottura su Rockit.it. I personaggi e le situazioni descritti nelle canzoni tendono, con il loro citazionismo, a riferirsi all'ambiente musicale indipendente italiano, soprattutto quello romano. In merito a questo il cantautore ha ribattuto: «Non ho fatto che parlare del mio ambiente e delle cose che avevo conosciuto in prima persona. Non mi è mai passato per la testa di essere il portavoce di una generazione o di una città.»


title: I Cani

text: Emanuele Tamagnini scrive su nerdsattack.net che l'album di debutto «scevra da premeditazione e pregiudizi d'alcun genere, è un album assai furbo e di maniera, piacevole in alcuni momenti di catchy pop baustelliano, seppur i ragazzi (ragazzi?) non raggiungano mai l'apice lirico dei montepulcianesi, che pian piano deriva piegandosi alla monotonia e al già sentito [...] questo disco [è] adatto e credibile (nella sua idea di fondo) solo se visto con gli occhi under 16 di un qualsiasi Dawn Wiener di turno, mentre musicalmente lo trovo disadatto e basta».


title: I Cani

text: Aldo Lastella sul blog di "la Repubblica" scrive «Troppa attenzione alle parole, come sempre nei poppettari italiani, che hanno questa urgenza di dire come se fossero sullo sgabello a recitare poesie di natale per i grandi [...] Si può dire qualcosa anche con la musica se la si cura [...] il rock è un po' sbrodoloso, la voce ha un timbro leggermente antipatico [...] Ma insomma, almeno non rompe le palle come quello della Centrale Elettrica.»


title: I Cani

text: Stefano Bartolotta, parlando del primo lavoro dell'artista romano, scrive su Ondarock"I nove moderni affreschi de I Cani sono quanto di più aderente alla realtà possa essere rappresentato da una canzone."


title: I Cani

text: Marco Pipitone su Il Fatto Quotidiano inserisce l'album d'esordio tra i peggiori dischi del 2011, definendolo «inconsistente».


title: Anna Kuliscioff

text: Vi è contrasto sulla data e luogo della sua nascita: fermi restando il giorno ed il mese, 9 gennaio, secondo la registrazione presso l'Università di Zurigo sarebbe nata nel 1855 a Simferopol' nella penisola di Crimea, Impero Russo. Iscritta a Filosofia all'Università di Zurigo nel 1871 n. matricola 4025 con il nome di "Anja Rosenstein", nata nel 1855 a Simferopol', Crimea, Russia; 1° marito Pëtr Makarevič. Allo stesso corso risulta iscritta anche "Marie Rosenstein" di anni 25, anch'essa nata a Simferopol' nel 1846, matricola 4024, probabilmente sua sorella maggiore; secondo l'Enciclopedia Treccani sarebbe nata a Moskaja, nella regione di Cherson, nel 1854 territorio dell'Impero Russo. Infine, secondo le note biografiche della Fondazione "Anna Kuliscioff" sarebbe nata genericamente in Crimea, «il 9 gennaio tra il 1853 e il 1857».


title: Anna Kuliscioff

text: La sua era una ricca famiglia ebrea di commercianti; dopo un'infanzia felice e dedita allo studio, nel 1871 si trasferì in Svizzera per frequentare i corsi di filosofia presso l'Università di Zurigo.


title: Anna Kuliscioff

text: Per ordine dello zar, che iniziava a preoccuparsi per il diffondersi delle idee rivoluzionarie, fu costretta a rientrare in Russia, dove il rivoluzionario Pëtr Makarevič, suo primo marito, si unì ad altri giovani russi vicini alle idee di Michail Bakunin, nella cosiddetta "andata verso il popolo", cioè il lavoro nei villaggi a fianco dei contadini per condividerne la misera condizione. In quel periodo si convinse della necessità dell'uso della forza per liberarli dall'oppressione.


title: Anna Kuliscioff

text: Per la sua attività venne processata dal tribunale russo e riparò in Svizzera. Per non essere rintracciata dagli emissari zaristi, cambiò il suo nome in "Kuliscioff", che in Russia potevano avere solo le persone provenienti dalle famiglie di schiavi, manovali, braccianti.


title: Anna Kuliscioff

text: Nel 1877, durante il suo secondo soggiorno elvetico, dopo aver abbandonato definitivamente la Russia, conobbe il giovane rivoluzionario romagnolo Andrea Costa, con il quale stabilì una totale coincidenza di idee e di sentimenti, trasferendosi poi con lui a Parigi. Da qui vennero espulsi nel 1878 e i due si recarono quindi in Italia. Dopo pochi mesi, però, Anna venne arrestata e processata a Firenze con l'accusa di cospirare con gli anarchici per sovvertire l'ordine costituito.


title: Anna Kuliscioff

text: I due si trasferirono così nuovamente in Svizzera, che lasciarono nel 1880 per rientrare clandestinamente in Italia, dove però ancora una volta vennero arrestati a Milano. Dopo l'ennesima breve permanenza in Svizzera a Lugano, Anna raggiunse Costa a Imola, dove nel 1881 diede alla luce la loro figlia Andreina. Poco tempo dopo la relazione tra i due terminò con gran dolore di Anna, che, portando con sé la figlia Andreina, tornò in Svizzera, a Berna, dove si iscrisse alla facoltà di medicina. Quegli anni furono segnati dallo studio e dalla malattia, dato che a seguito del periodo in carcere a Firenze aveva contratto la tubercolosi e l'artrite.


title: Anna Kuliscioff

text: Gli studi di medicina a Napoli la portarono a frequentare nel tempo diverse università. Nel 1885 venne accolta a Pavia da Camillo Golgi, futuro Nobel della medicina, con cui collaborò con una propria ricerca sulle origini batteriche della febbre puerperale. Dopo la laurea a Napoli nel 1886, nel 1888 si specializzò in ginecologia, prima a Torino, poi a Padova. Con la sua tesi evidenziò ulteriormente l'origine batterica della febbre puerperale, già confermata nel 1847 dal medico ungherese Ignaz Philipp Semmelweis, .


title: Anna Kuliscioff

text: Si trasferì poi a Milano, dove cominciò ad esercitare l'attività di medico, recandosi anche nei quartieri più miseri della città e affiancando la filantropa Alessandrina Ravizza, finché la salute glielo consentì, nell’ambulatorio medico gratuito che offriva assistenza ginecologica alle donne povere. Per questo venne chiamata dai milanesi la "dottora dei poveri".


title: Anna Kuliscioff

text: Nel 1885 si era legata sentimentalmente a Filippo Turati e si era trasferita con lui in un appartamento di Portici Galleria al numero 23, sempre portando con sé la figlia Andreina.


title: Anna Kuliscioff

text: Trasformò il salotto di casa in studio e redazione di ""Critica sociale"", la rivista del socialismo riformista italiano, che Anna diresse assieme a Turati dal 1891: mucchi di giornali e plichi di libri circondavano Anna e Filippo che lavoravano insieme. Nel salotto c'era un piccolo divano verde dove la Kuliscioff riceveva i visitatori ad ogni ora del giorno: personaggi della cultura, quali Luigi Majno, Ersilia Majno Bronzini e Ada Negri, esponenti della politica milanese, persone più umili e le "sartine" che trovano in Anna un'amica e una confidente.


title: Anna Kuliscioff

text: A Genova il 15 agosto 1892 fu tra i fondatori del Partito dei Lavoratori Italiani (che nel 1893 divenne il Partito Socialista dei Lavoratori Italiani e nel 1895 assunse il nome definitivo di Partito Socialista Italiano), che sancì la separazione dei socialisti dagli anarchici, essendo presente con Turati ed altri (Camillo Prampolini, Rosario Garibaldi Bosco, ecc.) alla riunione preparatoria della sera del 13 agosto per discutere delle proposte da presentare al congresso nei giorni seguenti.


title: Anna Kuliscioff

text: Si deve quindi anche a lei la nascita del più antico partito politico in senso moderno, la prima formazione organizzata della sinistra in Italia.


title: Anna Kuliscioff

text: Il suo lavoro venne bruscamente interrotto l'8 maggio 1898 quando un gruppo armato irruppe nel suo famoso salotto e l'arrestò con l’accusa di reati di opinione e di sovversione. A dicembre venne scarcerata per indulto, mentre il suo compagno Filippo dovette aspettare un anno.


title: Anna Kuliscioff

text: Elaborò un testo di legge per la tutela del lavoro minorile e femminile che, presentata al Parlamento dal Partito Socialista Italiano, venne approvata nel 1902 come legge Carcano, nº 242.


title: Anna Kuliscioff

text: Nel giugno del 1911 assieme al compagno Filippo Turati inaugurò a Molinella il "Palazzo delle Leghe e delle Cooperative" voluto da Giuseppe Massarenti per celebrare il successo delle società cooperative nella cittadina emiliana.


title: Anna Kuliscioff

text: Nel 1904 la figlia Andreina sposò Luigi Gavazzi, proveniente da un'importante dinastia di imprenditori tessili, «un giovine buono - sono parole di Anna al padre di Andreina, Andrea Costa, in una lettera del 27 marzo 1904 -, simpatico, operoso, lavoratore... e innamorato come vidi pochi giovani che siano capaci di esserlo», che però fa parte - continua Kuliscioff - «del parentorio più nero del conservatorismo milanese».


title: Anna Kuliscioff

text: Era successo che la figlia di due autentici rivoluzionari atei avesse abbracciato la fede, al punto che la stessa Kuliscioff dovette riconoscere «Mio caro Andrea, sì, hai ragione, è una gran malinconia di dover convincersi che noi non siamo i nostri figli [...] nostra figlia non ha né l'anima ribelle, né il nostro temperamento di combattività... Essa non fu mai socialista né miscredente» e ancora «È stato un fallimento il mio, come dici tu [...] Ninetta [la figlia Andreina] non è immagine nostra». Il figlio di Andreina divenne abate benedettino di Subiaco, (cfr. Abbazia territoriale di Subiaco) e la figlia monaca carmelitana scalza. Tuttavia - come testimonia Tommaso Gallarati Scotti in un articolo pubblicato nel 1959 sul "Corriere della Sera" e ora inserito nella raccolta "Interpretazioni e memorie" - Anna Kuliscioff della felicità interiore raggiunta dalla figlia Andreina ebbe modo di rallegrarsi come di cosa sua, «poiché - diceva - nell'educazione l'aveva sempre volta verso idee di giustizia e di amore della verità e dei poveri, che sono la base stessa della vita cristiana».


title: Anna Kuliscioff

text: Anna Kuliscioff, assieme alla sindacalista Maria Goia, ebbe parte attiva anche nella lotta per l'estensione del voto alle donne tanto che, col suo sostegno, nel 1911 nacque il Comitato Socialista per il suffragio femminile. L'anno successivo, però, una legge di Giolitti sull'istituzione del suffragio universale solo maschile, che estese tra l'altro il diritto di voto anche agli analfabeti che avessero compiuto i trent'anni, continuò ad escludere le donne dal diritto di voto. Per Anna iniziò un periodo di scoramento, durante il quale anche il rapporto con Filippo Turati si incrinò.


title: Anna Kuliscioff

text: Morì a Milano nel 1925. Durante il funerale alcuni fascisti si scagliarono contro le carrozze del corteo funebre. Venne sepolta nel Cimitero monumentale di Milano.


title: Anna Kuliscioff

text: In suo onore a Milano è stata costituita la Fondazione Anna Kuliscioff, che ha una biblioteca di 35.000 volumi e opuscoli donati da Giulio Polotti tutti dedicati alla storia del Socialismo; inoltre una via le è stata dedicata (sempre a Milano) in zona Bisceglie.


title: Anna Kuliscioff

text: Una targa che ricorda la sua permanenza milanese assieme a Turati è stata collocata in piazza Duomo, sotto i portici che danno ingresso alla Galleria Vittorio Emanuele II, dove i due leader socialisti abitavano.


title: Anna Kuliscioff

text: Nel 1962, in occasione del 70º anniversario della fondazione del Partito Socialista Italiano, il Movimento Femminile del PSI affisse un manifesto con l'effigie della Kuliscioff da giovane.


title: Anna Kuliscioff

text: Carlo Collodi dichiarò che per creare la fata dai capelli turchini, personaggio del suo romanzo "Le avventure di Pinocchio. Storia di un burattino" (1881-1883), si era ispirato alla forza magnetica emanata da Anna Kuliscioff, vista da giovane nell'aula di tribunale durante un processo, per tracciare il ritratto ideologico e morale del personaggio.


title: Anna Kuliscioff

text: Nel 1981 la Rai realizzò la mini-serie televisiva "Anna Kuliscioff", diretto dal regista Roberto Guicciardini, con la sceneggiatura di Pietro Albonico, Luciano Codignola e dello storico Brunello Vigezzi.


title: Anna Kuliscioff

text: Lo sceneggiato, diviso in 5 puntate, andò in onda a partire dal 4 marzo 1981. Anna Kuliscioff venne interpretata dall'attrice Marina Malfatti; altri interpreti furono Luigi Montini (Filippo Turati), Lombardo Fornara (Carlo Cafiero), Massimo Ghini (Andrea Costa), Mario Maranzana, Luigi Montini, Gianni Musy, Lina Sastri.


title: Anna Kuliscioff

text: Fondata da Giulio Polotti nel 1992, la Fondazione Anna Kuliscioff è stata riconosciuta dal Ministero dei Beni Culturali nel 1997 e dalla Soprintendenza Archivistica per la Lombardia nel 1998. La Fondazione raccoglie 35 000 documenti, materiale proveniente dalla biblioteca e dalla collezione privata di Polotti, per molti anni assessore del Comune di Milano..


title: Satoshi Kon

text: Studia design della comunicazione visiva presso la Musashino Art University, con l'idea di diventare un pittore. Terminati gli studi, nel 1990 realizza il manga "Kaikisen" (La stirpe della sirena), suscitando l'attenzione di Katsuhiro Ōtomo, che l'anno dopo lo chiama a collaborare al suo manga "World Apartment Horror". Nello stesso anno debutta nel mondo dell'animazione come direttore artistico nel film "Roujin Z", scritto dallo stesso Ōtomo, autore che influenzerà notevolmente l'inizio della sua carriera. L'anno seguente partecipa come responsabile del "layout" al film "Hashire Melos!" e nel 1993 lavora con Mamoru Oshii come scenografo e responsabile del "layout" nel film "". Dopo un'altra collaborazione con Oshii per il manga (che lasceranno incompiuto per divergenze creative) "Seraphim 266613336Wings", inizia a lavorare anche come sceneggiatore e nello stesso anno scrive il quinto episodio dell'OAV "JoJo no kimyo na bōken" (Le bizzarre avventure di JoJo). Nel 1995 entra nello staff creativo di "Memories", film a episodi ideato da Katsuhiro Ōtomo, di cui scrive il primo, "Kanojo no omoide" ("Magnetic Rose") diretto da Kōji Morimoto.


title: Satoshi Kon

text: Ormai sicuro dei propri mezzi, debutta alla regia nel 1997 con il thriller psicologico "Perfect Blue". Inizialmente prodotto come film per il mercato home video, consideratone l'elevato livello viene poi distribuito e proiettato nelle sale cinematografiche, ottenendo un ottimo riscontro di pubblico e di critica, tanto da vincere premi al "FantAsia Film Festival" di Montréal ed al "Fantasporto Film Festival" di Oporto. Il successo incontrato dalla sua opera prima gli consente di proseguire la carriera registica disponendo di buoni budget e godendo di un'ampia libertà creativa, tanto che i suoi soggetti avranno sempre poco in comune con quelli generalmente scritti per gli anime, caratterizzandosi soprattutto per le tematiche psicoanalitiche e sociali. Nel 2001 scrive e dirige quindi il suo secondo film, "Millennium Actress", che pure riscuote consensi di pubblico e critica, e due anni dopo il terzo, "Tokyo Godfathers", una fiaba per adulti ambientata tra i senzatetto della metropoli, proiettato anche nelle sale italiane. Nel 2004 interrompe temporaneamente la serie di lungometraggi per scrivere e dirigere la serie televisiva "Mōsō dairinin" (Paranoia Agent), per tornare subito al cinema due anni dopo con "Paprika - Sognando un sogno", un poliziesco "onirico" tratto dal romanzo di Yasutaka Tsutsui, presentato in concorso alla 63ª Mostra internazionale d'arte cinematografica di Venezia.


title: Satoshi Kon

text: Satoshi Kon muore alle 6:20 del 24 agosto 2010 all'età di 46 anni per un tumore al pancreas, diagnosticatogli allo stadio terminale appena il 18 maggio. Al momento della morte, il regista stava lavorando al suo nuovo lungometraggio per la Madhouse, intitolato "Yumemiru kikai", cui ha dedicato tutte le sue ultime energie. Nel messaggio pubblicato postumo sul suo sito web, intitolato significativamente "sayonara" ('addio'), Satoshi Kon scrive al pubblico della sua malattia e del suo ultimo lavoro, accomiatandosi con queste parole:


title: Satoshi Kon

text: Il tema della "commistione della fantasia e della realtà" è un concetto chiave delle opere di Satoshi Kon, che lo ha rappresentato ripetutamente in vari modi in ogni suo lavoro.


title: Satoshi Kon

text: In "Perfect Blue", "Millennium Actress", e "Paprika", il confine tra la finzione e la realtà diventa via via più sfumato e i personaggi passano avanti e indietro tra la finzione e la realtà.


title: Satoshi Kon

text: A prima vista, non sembra che "Tokyo Godfathers" tratti il tema di "finzione e realtà", ma successivamente vengono inseriti nella vita realistica di senzatetto a Tokyo elementi di "fantasia" come "miracoli e coincidenze".


title: Satoshi Kon

text: A causa dello stile dei personaggi e il modo in cui si esprimono, le opere di Kon sembrano puntare al realismo, tuttavia, lo scopo di Kon non è quello di "ritrarre paesaggi e persone che sembrano reali" ma di "ritrarre il momento in cui i paesaggi e le persone che sembrano reali si rivelano improvvisamente fantastiche".


title: Satoshi Kon

text: La sua abilità nel raffigurare un mondo realistico, dimostrata nelle opere in cui ha collaborato, come i film di Otomo e di Oshii, è sfruttata nelle sue opere per mostrare in modo efficace la transizione tra realtà e finzione. Infatti, nelle sue opere, spesso il mondo che appare reale non rimane tale, ma si trasforma improvvisamente in mondo insolito al fine di disorientare il pubblico; questo è il motivo che lo ha deciso a concentrarsi sui film d'animazione.


title: Satoshi Kon

text: Quando gli fu chiesto circa il suo interesse per i personaggi femminili, Kon rispose che trovava i personaggi femminili più facili da scrivere perché non riusciva a conoscere il personaggio nello stesso modo di un personaggio maschile, e quindi "poteva proiettare [le sue] ossessioni sui personaggi e espandere gli aspetti che [voleva] descrivere".


title: Satoshi Kon

text: Dean DeBlois affermò: "Satoshi Kon ha usato il medium del disegno a mano libera per esplorare stigma sociali e la psiche umana, gettando luce sulle nostre complessità in modi che avrebbero fallito in un film "live action"".


title: Eraserhead - La mente che cancella

text: Eraserhead - La mente che cancella ("Eraserhead") è un film del 1977 scritto, diretto e montato da David Lynch.


title: Eraserhead - La mente che cancella

text: È il primo lungometraggio diretto da David Lynch, realizzato nell’arco di 5 anni. Il film ad oggi è considerato un vero cult del genere, nonché fonte d’ispirazione per altri registi.


title: Eraserhead - La mente che cancella

text: Nel 2004 il film è stato dichiarato "culturalmente significativo" dalla Biblioteca del Congresso degli Stati Uniti ed è stato selezionato per la conservazione dal National Film Registry.


title: Eraserhead - La mente che cancella

text: All'inizio del film, un misterioso essere sfigurato attiva delle leve in una casupola situata su un pianeta.


title: Eraserhead - La mente che cancella

text: In una città tetra e industriale, il tipografo in ferie Henry Spencer torna al suo squallido appartamento quando riceve dalla vicina di casa la notizia di essere stato invitato da una ragazza, Mary X, con cui Henry ha avuto in precedenza una relazione.


title: Eraserhead - La mente che cancella

text: Arrivato a casa di Mary, Henry conosce in un'atmosfera surreale sua madre, sua nonna e il padre, Bill. Il giovane ha tuttavia l'impressione che gli nascondano qualcosa. Invitato a cena, Henry esortato da Bill taglia la carne di polli sintetici minuscoli. Henry comincia ma improvvisamente il pollo inizia a muoversi e dal taglio inizia a colare del sangue, mentre i componenti della famiglia mostrano comportamenti anomali. Preso in disparte dalla madre di Mary, Henry viene interrogato sui rapporti sessuali che ha avuto con la figlia. Henry balbetta qualche scusa ma viene informato della nascita di un bambino e scopre di doversi sposare al più presto con Mary.


title: Eraserhead - La mente che cancella

text: Pochi giorni dopo il matrimonio: Mary vive con Henry nel suo appartamento. Con loro si trova il bambino, talmente deforme da non sembrare umano. Non fa che piangere e una sera Mary abbandona Henry con l'essere. Da quel momento per Henry inizia l'incubo: costretto ad ascoltare ininterrottamente il pianto del figlio, non può uscire di casa per via della malattia del bambino. Ogni notte sogna una figura femminile dalle guance gonfie, che sorridendo balla schiacciando embrioni giganti.


title: Eraserhead - La mente che cancella

text: Un giorno Henry riceve la visita dell'avvenente vicina, che lo provoca. I due fanno sesso nel letto di Henry, trasformato in una vasca, e sprofondano in un liquido lattiginoso. Quella notte Henry ha un incubo più surreale del solito: la figura femminile dei suoi sogni gli canta "In Heaven." Poi si avvicina ad Henry, ma scompare e al suo posto appare l'essere sfigurato comparso all'inizio del film. Entra in scena anche una pianta, da cui inizia misteriosamente a sgorgare sangue. La testa di Henry si stacca dal corpo e al suo posto spunta quella del figlio mutante. La testa di Henry precipita invece in uno sperduto villaggio, dove viene raccolta da un bambino che la porta ad una fabbrica, dove viene usata per produrre gomme per matite.


title: Eraserhead - La mente che cancella

text: Svegliatosi, Henry bussa alla porta della vicina, ma lei non c'è. In quel momento il piccolo mutante emette strane risate, come se si stesse burlando di lui. Poco dopo, lei rientra nel proprio appartamento in compagnia di un altro. Henry rimane profondamente scosso e rivolge la propria disperazione nei confronti del figlio, uccidendolo.


title: Eraserhead - La mente che cancella

text: Nel 1971, Lynch si sposta a Los Angeles per frequentare il conservatorio dell'American Film Institute. Qui, grazie ad una sovvenzione di 10.000 dollari dell'AFI, inizia a lavorare al suo primo lungometraggio, "Eraserhead - La mente che cancella" ("Eraserhead"), ma dopo un anno dall'inizio delle riprese termina il budget a sua disposizione. Nel frattempo lavora per conto dell'AFI realizzando un cortometraggio, The Amputee, in un solo giorno. Il macabro cortometraggio dura soltanto 5 minuti e Lynch vi figura anche come attore.


title: Eraserhead - La mente che cancella

text: Le riprese di "Eraserhead - La mente che cancella" terminano finalmente nel 1977, a sei anni dal loro inizio. Durante le riprese del film, i problemi finanziari hanno portato Lynch anche a perdere la casa, costringendolo a dormire sul set. Lynch racconterà di "Eraserhead - La mente che cancella" come del suo "Scandalo a Filadelfia" (un film degli anni quaranta di George Cukor, con Katharine Hepburn e Cary Grant), spiegando che riflette le paure e i pericoli che ha incontrato studiando e vivendo a Filadelfia. Il film potrebbe riflettere indirettamente l'ansia e della paura del regista nei confronti della paternità, personificate entrambe nel mostruoso neonato.


title: Eraserhead - La mente che cancella

text: Il bambino deforme è stato probabilmente creato dal feto imbalsamato di un vitello, sebbene David Lynch non abbia mai confermato ciò o descritto come lo abbia animato. Durante le riprese, aveva persino fatto in modo che il proiezionista si coprisse gli occhi quando venivano effettuate le riprese col bambino, in modo che nessuno potesse sapere come era stato fatto.Terminato il film, Lynch ha seppellito il "vitello imbalsamato" in una località sconosciuta e alla festa di chiusura il cast ha partecipato ad una finta veglia funebre. David Lynch ha fornito commenti criptici sul mostruoso bambino, affermando cose come "è nato nelle vicinanze” o "forse è stato trovato".


title: Eraserhead - La mente che cancella

text: Il film viene inizialmente giudicato impossibile da distribuire, ma grazie all'aiuto del distributore Ben Barenholtz viene proiettato negli spettacoli di mezzanotte per i successivi dieci anni. "Eraserhead - La mente che cancella" ottiene un sorprendente successo di critica, che lancia Lynch come rappresentante dell'avanguardia cinematografica postindustriale. La realizzazione di "Eraserhead - La mente che cancella" crea già una profonda unione nel gruppo di attori e tecnici che vi hanno partecipato e che continuerà a lavorare con Lynch negli anni successivi, in particolare l'operatore Frederick Elmes, il tecnico del suono Alan Splet e l'attore Jack Nance.


title: Eraserhead - La mente che cancella

text: Il titolo italiano è una traduzione un po' artificiosa di una parola che in inglese indica semplicemente la matita con cancellino incorporato sulla parte superiore. Del resto, in una scena del film si vede qualcuno che fabbrica queste matite e le testa. Una eraserhead pencil, per l'appunto, altro non è che la matita con cancellino usata comunemente a scuola dai bambini. Ci sarebbe anche da discutere sul perché si dovrebbe usare il termine head in luogo di mind; head infatti indica il "capo", la sommità, la parte fisica di un corpo, che sia anche una matita e non la mente come centro delle attività intellettive del soggetto.


title: Antares

text: Antares (IPA: ; α Sco / α Scorpii / Alfa Scorpii, detta anche Calbalacrab, dall'arabo قَلْبُ ٱلْعَقْرَبِ "Qalb al-Άqrab", "il cuore dello Scorpione", poi passato nel nome latino "Cor Scorpii") è la stella più luminosa della costellazione dello Scorpione. Il nome Antares deriva dal greco Ἀντάρης (antàres) che vuol dire "anti Ares", ossia "opposto a Marte" o "rivale di Marte", questo a causa del suo colore rosso molto simile.


title: Antares

text: Con una magnitudine apparente +1,07 essa è inoltre la sedicesima stella più brillante dell'intera volta celeste.


title: Antares

text: Antares è una supergigante rossa situata a circa 600 anni luce dal sistema solare; avendo un raggio che è circa 850 volte quello del Sole, essa è una delle stelle più grandi conosciute.


title: Antares

text: Antares è facilmente individuabile al centro della costellazione dello Scorpione. In particolare il suo colore rosso-arancione spicca fra le stelle luminose che la circondano, che sono quasi tutte di colore azzurro. Con tre di queste, ossia , e , Antares forma l'asterismo noto come il Grande Uncino.


title: Antares

text: Essendo posta 26° sotto l'equatore celeste, Antares è una stella dell'emisfero australe. Le sue possibilità di osservazione nell'emisfero boreale sono tuttavia abbastanza ampie. Essa è infatti osservabile fino al 64º parallelo N, cioè quasi fino al circolo polare artico. Restano escluse solo buona parte della Groenlandia, le regioni più settentrionali del Canada e della Russia, oltre che l'Islanda e parte della Svezia e della Norvegia. Tuttavia, nelle regioni del nord Europa, del Canada meridionale e della Russia centrale, essa apparirà molto bassa all'orizzonte sud e visibile solo per poche ore. Le possibilità di osservazione migliorano mano a mano che ci si sposta verso le regioni temperate e tropicali dell'emisfero boreale.


title: Antares

text: D'altra parte questa stessa declinazione comporta che Antares sia circumpolare solo più a sud del 64º parallelo S, cioè solo nelle regioni del continente antartico.


title: Antares

text: Antares è una delle quattro stelle di prima magnitudine che sono poste a una distanza pari o inferiore a 5° dall'eclittica, essendo le altre tre Aldebaran, Regolo e Spica. Per questa ragione viene di tanto in tanto occultata dalla Luna e, più raramente, dai pianeti. Ogni anno il 2 dicembre il Sole transita 5° a nord di Antares. Di conseguenza i mesi migliori per l'osservazione di questa stella sono quelli in cui il Sole si trova nella parte opposta dell'eclittica, cioè quelli che corrispondono all'estate boreale. In particolare nelle settimane intorno alla fine di maggio e all'inizio di giugno Antares è visibile per l'intera notte. Al contrario nelle settimane intorno alla fine di novembre e all'inizio di dicembre Antares non è visibile affatto a causa della luce solare molto vicina; questo periodo di invisibilità dura maggiormente nell'emisfero boreale rispetto a quello australe, a motivo della declinazione meridionale della stella.


title: Antares

text: Antares fa probabilmente parte, come molte stelle brillanti della costellazione dello Scorpione, dell'associazione stellare Scorpius-Centaurus, l'associazione OB più vicina alla Terra. Questa associazione è molto estesa, essendo formata da forse 1.200 stelle con masse pari o superiori alle 15 M. Esse si sono formate in un tempo compreso fra i 5 e i 17-22 milioni di anni. Le stelle più massicce dell'associazione sono probabilmente già esplose in supernovae, che hanno dato origine ad ulteriori fenomeni di formazione stellare.


title: Antares

text: L'associazione Scorpius-Centaurus è divisa in tre sottogruppi di stelle, chiamati "Scorpione superiore", "Centauro superiore-Lupo" e "Centauro inferiore-Croce". Antares fa parte del primo di questi sottogruppi, noto proprio come Associazione di Antares. L'attribuzione di Antares a questo sottogruppo è stata a lungo incerta a causa del difficile calcolo della distanza di stelle così lontane. Le osservazioni compiute tramite il satellite Hipparcos paiono confermare l'appartenenza di Antares a questa sottoassociazione. Se Antares fa veramente parte del sottogruppo dello Scorpione superiore, allora essa è attualmente una delle stelle più massicce ed evolute del sottogruppo, se non quella più massiccia in assoluto.


title: Antares

text: La distanza di Antares viene attualmente calcolata in circa 600 anni luce, mentre la distanza media del sottogruppo dello Scorpione superiore circa 520 anni luce. Antares sarebbe quindi uno dei membri di questo gruppo più lontani da noi.


title: Antares

text: Antares si trova in una regione galattica ricca di nubi di gas. In particolare Antares illumina la porzione più a sud della nube di Rho Ophiuchi, una nube molecolare gigante che si stende fra le costellazioni dello Scorpione e dell'Ofiuco. Questa porzione si frappone fra noi e la stella e viene illuminata da Antares, assumendo lo stesso colore rossastro che caratterizza questo astro. Altre regioni della nube invece vengono illuminate dalle stelle azzurre che circondano Antares e assumono questo colore, creando un contrasto molto particolare.


title: Antares

text: Antares è classificata come una stella di tipo M1,5 Iab. Tuttavia questa è solo la classificazione più diffusa: Antares è stata classificata anche come appartenente alla classe M0,5 Iab o a quella M1,5 Ib. La classe spettrale M raduna le stelle di colore rosso, di bassa temperatura superficiale. In effetti Antares ha una temperatura superficiale di 3.600 ± 150 K. Si può paragonare questo valore rispetto a quello del Sole, che è invece circa 5.800 K. Antares ha quindi una temperatura superficiale di ben 2.200 K inferiore a quella del Sole.


title: Antares

text: La classe MMK I raccoglie invece le stelle supergiganti. Si tratta di stelle molto massicce e molto luminose, aventi un avanzato stato evolutivo, che hanno aumentato il loro volume fino ad assumere dimensioni enormi. Tale classe è stata divisa in due sottoclassi contrassegnate come "a" e "b": la prima raccoglie le supergiganti più luminose, la seconda quelle meno luminose. Antares si trova a metà strada fra le due sottoclassi e le è stata assegnata la sigla "ab".


title: Antares

text: Una delle caratteristiche più significative di Antares è rappresentata dalle sue enormi dimensioni, tanto da essere una delle stelle più grandi conosciute. Da misure di occultazione lunare è risultato che il diametro angolare di Antares ha una ampiezza di 41,3 ± 0,1 mas. Altre misure, eseguite con tecniche interferometriche sulla lunghezza d'onda di 11 micron, hanno sostanzialmente confermato questo dato, visto che il diametro angolare ottenuto con questa tecnica è risultato essere 44,4 ± 2 mas. Alla distanza presunta di circa 600 anni luce, tale angolo corrisponde a un raggio pari a 822 R per la prima misura e 883 R per la seconda. Facendo una media fra le due misurazioni si ottiene un diametro di circa 1,185 miliardi di km, cioè quasi 8 UA. Se Antares fosse al posto del Sole, i suoi strati esterni arriverebbero al 75% dell'orbita di Giove, il che significa che il nostro pianeta si troverebbe abbondantemente "all'interno" della stella.


title: Antares

text: Per la legge di conservazione del momento angolare quando le stelle escono dalla sequenza principale per diventare delle supergiganti, perdono molta dello loro velocità di rotazione. La velocità all'equatore di Antares moltiplicata per sen "i" è 10 km/s, ove "i" è l'angolo di inclinazione rispetto alla nostra visuale. Poiché l'angolo di inclinazione non è conosciuto, la velocità di rotazione di Antares e il suo periodo di rotazione non sono determinabili con esattezza. Assumendo che l'asse di rotazione di Antares sia inclinato di 90° rispetto al piano della nostra visuale (e quindi assumendo sen "i" = 1), Antares avrebbe un periodo di rotazione di circa 12 anni. Tale periodo tuttavia diminuirebbe se l'asse di rotazione della stella fosse inclinato più di 90° o meno di 90°. Questo periodo di rotazione molto lungo è dovuto da un lato al rallentamento della velocità di rotazione avvenuto in seguito all'espansione della stella e dall'altro alle enormi dimensioni di Antares.


title: Antares

text: Come tutte le stelle supergiganti, Antares produce un intensissimo vento stellare, responsabile di una notevole perdita di massa da parte dell'astro. I gas emessi da Antares hanno creato un enorme involucro, che si estende 10 secondi d'arco intorno alla stella, corrispondenti a circa 1870 UA (circa 280 miliardi di km). Il vento stellare di Antares è stato intensamente studiato e quindi esistono numerose misure della sua velocità e della perdita di massa che esso produce. Sebbene i risultati di queste misurazioni non siano completamente coincidenti, tuttavia esse oscillano all'interno di un intervallo relativamente limitato. Il vento stellare di Antares è responsabile di una perdita di massa che viene calcolata essere fra i 7,1 milionesimi e un decimilionesimo della massa del Sole ogni anno. Questi sono tuttavia i valori estremi misurati: la maggior parte delle misure dà valori compresi in un intervallo più ristretto, che va da 2 10 M per anno a 7 10 M per anno. Si tratta di valori non eccezionali per una supergigante, che può arrivare a perdere anche 10 M per anno, ma elevatissimi se raffrontati a quelli del Sole: il ritmo a cui Antares perde massa è infatti circa 10 milioni di volte superiore a quello del Sole. Questa elevata perdita di massa ha creato un inviluppo di gas e polveri considerevole, la cui massa totale è stimata essere pari a 0,31 M. Questo valore si riferisce alla massa contenuta entro i confini del bow shock, che si presume trovarsi a circa 2,6 anni luce dalla stella.


title: Antares

text: Il vento stellare di Antares è abbastanza lento e quindi polveroso. Le misure della sua velocità si aggirano su valori di poco inferiori ai 20 km/s: ad esempio una misura compiuta nel 1977 ha dato come risultato un valore di 17 km/s; in uno studio risalente a due anni dopo il valore stimato è stato invece 18 ± 6 km/s. La sua emissione non è regolare, sicché la perdita di massa conosce oscillazioni notevoli. Questo crea intorno alla stella delle shell di polvere e gas in allontanamento, corrispondenti ai periodi in cui l'emissione è stata più cospicua. Tramite osservazioni molto precise, compiute nel medio infrarosso, è stato possibile rilevare la presenza di due anelli di gas e polveri; il primo, quello più interno, è distante 0,3 secondi d'arco dalla stella, corrispondenti a circa 50 UA. I gas che lo compongono hanno una temperatura di circa 800 K e sono stati espulsi probabilmente 10-20 anni fa. L'anello più esterno è invece molto meno regolare e molto più frastagliato del primo, tanto da essere diviso in tre regioni di emissione principali. Esso si trova a 1,2 secondi d'arco da Antares, corrispondenti a circa 200 UA (circa 30 miliardi di km). I gas che lo compongono hanno una temperatura di 200-600 K a testimonianza di un progressivo raffreddamento del vento stellare mano a mano che si allontana dalla stella centrale. I gas e le polveri che formano questo anello sono stati espulsi probabilmente 60 anni fa. Il periodo di 45 anni che intercorre fra le due espulsioni non corrisponde a nessun periodo rilevato nelle variazioni di luminosità di Antares. Ciò fa presumere che le variazioni del vento stellare, sebbene testimoni della instabilità della stella, non siano da collegarsi con le variazioni di luminosità a cui essa va soggetta.


title: Antares

text: L'anello di gas più interno potrebbe in realtà avere una struttura complessa ed essere a sua volta composto da tre anelli, che si trovano a distanza ravvicinata l'uno dall'altro. Le distanze misurate dalla stella di queste tre strutture sono precisamente 0,2<nowiki>"</nowiki>, 0,3<nowiki>"</nowiki> e 0,4<nowiki>"</nowiki>. Se ciò fosse confermato, allora vorrebbe dire che negli ultimi due decenni Antares è andata incontro a rapide variazioni nella quantità di vento stellare emesso.


title: Antares

text: Non è del tutto chiaro cosa provochi questi cambiamenti nel vento stellare di Antares, anche se essi paiano compatibili con la presenza di pulsazioni irregolari nella fotosfera della stella. Probabilmente quando la stella si espande rilascia maggiori quantità di gas.


title: Antares

text: Il raffreddamento del vento stellare, quando esso si allontana dalla stella, favorisce la formazione di grani. Questi sembrano cominciare a formarsi a una distanza di 0,6 secondi d'arco dalla superficie della stella, corrispondenti a circa 110 UA (16,5 miliardi di km). Fra i grani sembrano dominare i silicati piuttosto che i carbonati. Inoltre essi sembrano avere dimensioni abbastanza ragguardevoli e superiori a quelle riscontrabili nei grani del mezzo interstellare. Ciò fa presumere che un qualche tipo di fenomeno, probabilmente il "bow shock", spezzi i grani del vento stellare in grani più piccoli. Le stime circa la massa totale dei grani di polvere che circondano Antares variano da 4 10 M a 1 10 M.


title: Antares

text: Osservazioni interferometriche hanno permesso di stabilire la presenza di "punti caldi", cioè zone della fotosfera della stella più calde del resto della superficie di almeno 400 K. La presenza di tali punti sembra essere una caratteristica comune alle supergiganti di classe spettrale M visto che essi sono stati osservati anche in stelle quali Betelgeuse e Ras Algethi. Essi contribuiscono da soli a una considerevole porzione del flusso totale proveniente da Antares (12-16% circa del flusso totale) e hanno dimensioni non superiori a un decimo di quella del disco stellare. La loro durata è nell'ordine di qualche mese. Sono state fatte molteplici ipotesi su tali punti caldi, ma quella che ha ricevuto il consenso maggiore li interpreta come effetto della supergranulazione che interesserebbe la fotosfera della stella. Secondo tale ipotesi, sulla superficie di Antares e delle altre supergiganti rosse sarebbero presenti gigantesche celle convettive frutto della salita e ricaduta del gas negli strati sottostanti.


title: Antares

text: Tali supergranuli potrebbero anche dare un importante contributo alle irregolarità riscontrate nel vento stellare di Antares. Esse potrebbero infatti dare inizio a getti di materiale che si propagherebbe poi nello spazio circostante.


title: Antares

text: Un ulteriore segno della instabilità di Antares, condiviso con le altre supergiganti, è rappresentato dalla sua variabilità. Antares è classificata come variabile irregolare lenta di tipo "LC", la cui magnitudine apparente varia da +0,88 a +1,16. Antares conosce periodi di stabilità, alternati a periodi in cui si osservano variazioni di circa 0,3 magnitudini nell'arco di circa 100 giorni.


title: Antares

text: Le variazioni di luminosità sono blandamente correlate con le variazioni di velocità radiale dello spettro di Antares. Alcune di queste variazioni su periodi relativamente brevi, sono riconducibili alla attività delle supercelle che caratterizzano la superficie dell'astro. Tuttavia sottratte queste, è stato possibile mediante osservazioni compiute nel corso di diversi anni, stabilire che Antares presenta almeno due periodi di variazione sovrapposti: il primo, più lungo, è caratterizzato da una durata di 5-7 anni, mentre il secondo, più breve, è lungo 260 ± 20 giorni. Non si tratta di periodi perfettamente regolari, ma caratterizzati da picchi e irregolarità. Sebbene sia possibile dare diverse interpretazioni di queste variazioni nella velocità radiale, quella che sembra più accreditata le interpreta come dovute alla pulsazione della stella, che conosce periodi di espansione e periodi di contrazione. Questo fenomeno dovrebbe avere un ruolo nella spiegazione delle variazioni del vento stellare di Antares.


title: Antares

text: È stato ipotizzato che quanto più una stella è massiccia, tanto più varia in modo irregolare durante le ultime fasi della sua esistenza. In questo senso le supergiganti rosse a noi più vicine, ossia Antares, Betelgeuse e Ras Algethi, si troverebbero a metà strada fra le stelle morenti di massa relativamente piccola, come le variabili di tipo Mira, che mostrano periodi abbastanza regolari, e stelle morenti di massa molto grande, come Mu Cephei, che non mostrano alcuna regolarità. In Antares, come in Betelgeuse e Ras Algethi, è dunque possibile rilevare una qualche regolarità nelle loro pulsazioni, sebbene si tratti di una regolarità relativa, caratterizzata da parecchie fluttuazioni.


title: Antares

text: La luminosità di una stella è direttamente proporzionale alla quarta potenza della sua temperatura superficiale (legge di Stefan-Boltzmann) e al quadrato del suo raggio. Antares ha una temperatura superficiale relativamente bassa, ma ha una raggio così grande da risultare una stella molto luminosa. Tuttavia l'esatta luminosità di Antares è difficile da calcolare a causa delle incertezze sulla sua distanza e sulla diminuzione della luminosità derivante dall'offuscamento di cui la nebulosità che circonda Antares e il mezzo interstellare sono responsabili. In ogni caso, si calcola che nel visibile Antares è circa 10.000 volte più luminosa del Sole. Combinata con la distanza presunta ciò dà una magnitudine assoluta pari a -5,28. Tuttavia, se si tiene in considerazione l'emissione alle altre lunghezze d'onda dello spettro elettromagnetico, in particolare nell'infrarosso, la stella raggiunge una luminosità molto superiore, dalle 60.000 alle 90.000 volte quella del Sole; ciò la rende una tra le stelle più luminose conosciute. La ragione di questa grande emissione nell'infrarosso è dovuta alla bassa temperatura superficiale che, in conformità con la legge di Wien, fa sì che il picco dell'emissione luminosa si collochi nell'infrarosso.


title: Antares

text: Entrata nella sequenza principale come una stella di tipo O con una massa di 23-25 M, Antares ha ora una massa stimata di 15-18 M, a causa della perdita dovuta al vento stellare. Sebbene la massa attuale sia ancora considerevole, essa è distribuita su di un volume enorme. Di conseguenza, la sua densità media è molto bassa, situazione abbastanza tipica per le stelle giganti e supergiganti, e i suoi strati esterni sono assimilabili ad un vuoto spinto.


title: Antares

text: Antares è una stella molto evoluta, che è entrata nelle fasi finali della sua esistenza. Avendo esaurito l'idrogeno presente nel suo nucleo, essa è uscita dalla sequenza principale. Vista la sua notevole massa, è destinata ad esplodere in una supernova di tipo II entro un milione di anni. Tuttavia l'esatto stadio evolutivo di Antares non è ancora conosciuto e quindi non è possibile stabilire quando l'esplosione avverrà. Sulla base della presenza delle righe spettrali del nichel-56 e del cobalto-56, che vengono prodotti dalle stelle massicce poco prima di esplodere, è stato ipotizzato che Antares potrebbe concludere la propria esistenza entro pochi anni o addirittura averla già conclusa, sebbene la luce dell'esplosione non sia ancora giunta a noi. Tuttavia Antares potrebbe trovarsi ancora in una fase precedente a questa e potrebbero mancare ancora diverse migliaia di anni alla fine della sua esistenza.


title: Antares

text: Antares è una stella binaria. Infatti la principale, che è stata fino a qui descritta e che viene chiamata "Antares A" ha una compagna più debole, chiamata "Antares B". Quest'ultima è in realtà una stella di tutto rispetto visto che con una magnitudine apparente di 5,5 sarebbe visibile a occhio nudo da una distanza di 600 anni luce. Tuttavia essendo vicina ad Antares A e essendo quest'ultima 60 volte più luminosa nel visibile, la sua luminosità viene sovrastata dalla sua più potente compagna, sicché la sua risoluzione è molto difficile tramite telescopi amatoriali. Con un telescopio di 150 mm la risoluzione diventa relativamente semplice. Con telescopi di apertura più piccola, Antares B può essere osservata per pochi secondi durante le occultazioni lunari, mentre Antares A è nascosta dalla Luna. Fu proprio durante una di queste occultazioni che venne scoperto che Antares era una stella doppia: ciò avvenne il 13 aprile 1819 a opera di Johann Tobias Bürg.


title: Antares

text: Antares B è stata classificata come appartenente alla classe spettrale B4V e a quella B3V. Tuttavia la classificazione più diffusa è B2,5V. Si tratta quindi di una stella di sequenza principale di colore azzurro, che, avendo una massa inferiore ad Antares A, è meno evoluta. La sua massa è stata infatti calcolata essere 7,2 ± 0,5 volte quella del Sole (cioè poco meno della metà della sua più grande compagna), il suo raggio 5,2 ± 1,5 R e la sua temperatura superficiale 18.500 K. L'analisi spettroscopica di Antares B, unita alla sua presunta traccia evolutiva, fa credere che, tenendo conto del fatto che essa emette molta radiazione nell'ultravioletto, essa sia circa 2.750 volte più luminosa del Sole.


title: Antares

text: L'orbita di Antares A e B intorno al loro comune centro di massa non è ancora conosciuta con precisione. Ciò è dovuto in parte al fatto che finora solo una piccola porzione dell'orbita ha potuto essere osservata, a causa del lungo periodo dell'orbita. Nell'ultimo secolo la separazione fra i due astri sta diminuendo: era 3,01<nowiki>"</nowiki> nel 1930, 2,86<nowiki>"</nowiki> nel 1989, 2,74<nowiki>"</nowiki> nel 2005. Alla distanza stimata di circa 600 anni luce, 2,74<nowiki>"</nowiki> corrispondono a circa 550 UA (82,5 miliardi di km). Si tratta della distanza minima a cui attualmente i due corpi celesti si trovano. Essa però potrebbe essere maggiore, in ragione della forma dell'orbita. In particolare è necessario capire se la supergigante si trova attualmente davanti o dietro la sua compagna rispetto alla nostra visuale. Secondo ipotesi formulate nel primo decennio degli anni duemila, Antares B si trova dietro la sua più grande compagna con un angolo di 23°± 5°.


title: Antares

text: Probabilmente l'orbita è inclinata di 89° rispetto alla nostra visuale. Ciò significa che il piano dell'orbita è praticamente visto di taglio. I calcoli dell'orbita sono molto ipotetici perché non ne è conosciuta con esattezza l'eccentricità, il periodo orbitale dovrebbe comunque essere compreso tra 1.237 e 2.562 anni.


title: Antares

text: Trovandosi relativamente vicino ad Antares A, Antares B si trova all'interno dell'inviluppo di gas prodotto dal vento stellare della supergigante. Poiché è una stella relativamente potente, Antares B riesce ad illuminare una porzione di tale inviluppo creando una regione H II: con la sua radiazione ultravioletta Antares B riesce, infatti, a ionizzare l'idrogeno espulso dalla stella principale, il quale emette a sua volta radiazione. Lo studio di tale nebulosa a emissione si è rivelato importante perché ha permesso di aumentare le conoscenze relative al vento stellare di Antares A. Tenendo presente che Antares B è posizionata attualmente ad ovest di Antares A, la regione H II si estende 1<nowiki>"</nowiki> a est e 3<nowiki>"</nowiki> a ovest di Antares B, ove raggiunge la massima profondità di 6<nowiki>"</nowiki> rispetto alla nostra visuale. Dopo i 3<nowiki>"</nowiki> ovest, essa si apre in strutture filamentose, che raggiungono la lunghezza di 16 ± 8<nowiki>"</nowiki>.


title: Antares

text: Fin dalla sua scoperta, la regione H II formata dalle due componenti è apparsa peculiare. Infatti essa a differenza delle tipiche regioni H II, non mostra la presenza di ioni di ossigeno, azoto e zolfo; in compenso essa mostra la presenza di marcate linee dovute a ioni di ferro, che di solito sono mancanti nelle emissioni delle regioni H II. Sono state avanzate diverse spiegazioni per queste peculiarità, ma nessuna appare per ora pienamente soddisfacente. Probabilmente una pluralità di fattori sta alla base delle particolarità della regione H II che circonda Antares B. Un primo fattore è rappresentato dalla relativa poca potenza della stella centrale rispetto alle stelle di tipo O che di solito generano le regioni H II. Un secondo fattore è costituito dalla elevata densità del vento stellare di Antares, che è più denso delle normali nebulose a emissione. Un ulteriore fattore è la composizione del vento stellare di Antares, all'interno del quale si trovano i prodotti del ciclo CNO: tali prodotti si originano nelle regioni interne di Antares A, ma vengono portati in superficie dai rimescolamenti dovuti alla presenza delle celle giganti. Essi sono quindi espulsi tramite il vento stellare dell'astro: la composizione chimica della regione H II è quindi diversa da quella tipica delle regioni di questo tipo.


title: Antares

text: Il suo nome deriva e significa """rivale di Ares" (anti-Ares) o "simile ad Ares", probabilmente a causa del colore rossastro simile all'aspetto del pianeta Marte. È anche nota con il nome arabo Ķalb al Άķrab (Calbalacrab) che significa """cuore dello Scorpione", data la sua posizione nella costellazione e il suo colore. Questo nome arabo è una traduzione , in latino di tale nome è invece "Cor Scorpii".


title: Antares

text: Il colore distintivo di Antares ne ha fatto un oggetto di grande interesse per molti popoli nella storia.


title: Centrali elettronucleari in Francia

text: Ad aprile 2019 in Francia sono attive 19 centrali elettronucleari per la produzione di energia elettrica, nelle quali sono operativi 58 reattori nucleari di tipo PWR.


title: Centrali elettronucleari in Francia

text: Sono stati dismessi (shutdown permanente) 12 reattori nucleari: 8 di tipo GCR-UNGG, 1 di tipo PWR, 1 di tipo HWGCR e 2 di tipo FBR.


title: Centrali elettronucleari in Francia

text: Al 2018, ad esclusione di Phénix, tutti gli altri 11 reattori spenti sono in corso di smantellamento.


title: Centrali elettronucleari in Francia

text: Nel 2017, i 58 reattori operativi hanno prodotto di energia elettrica, pari al 71,61% della produzione totale di energia elettrica in Francia.


title: Centrali elettronucleari in Francia

text: Tutti i dati delle tabelle sottostanti sono tratti dai siti web dell'Agenzia internazionale per l'energia atomica e dalla World Nuclear Association.


title: La corrispondenza

text: Amy Ryan è una giovane studentessa universitaria di astrofisica, fuori corso ormai di qualche anno. Fa anche la stuntwoman, girando scene pericolose per il cinema e la televisione.


title: La corrispondenza

text: Amy ha una relazione con il professor Edward Phoerum, che però è sostanzialmente basata su quotidiani messaggi sul cellulare ed eterne videochiamate su Skype, visto che l'uomo vive ad Edimburgo. I due si vedono solo a cadenza regolare di mesi, nei soggiorni trascorsi a Borgo Ventoso dove lui ha una seconda casa, o in occasione di conferenze o altri appuntamenti.


title: La corrispondenza

text: Uno dei loro appuntamenti avrebbe dovuto essere a un convegno di astrofisica nell'ateneo di Amy, ma Ed la avverte che non riuscirà ad essere presente. Amy va ugualmente al convegno, dove scopre che il professor Phoerum nel frattempo è deceduto in seguito a una lunga malattia (astrocitoma). Nonostante ciò, inspiegabilmente, continuano ad arrivarle ogni giorno i suoi messaggi. Il professore ha predisposto una rete di complici ed artifici per poter ugualmente essere presente nella vita della ragazza nonostante la sua morte, un po' come le stelle che nonostante siano spente da tempo per noi sono ancora visibili, perché vediamo, a causa dell'enorme distanza che ci separa, la luce da loro emessa milioni di anni fa.


title: La corrispondenza

text: Questo rapporto diventerà con il tempo sempre più surreale, mettendo a dura prova la protagonista: il comportamento di Ed, infatti, potrebbe essere visto come una bellissima prova d'amore, ma potrebbe rivelarsi una oscura maledizione e il morboso attaccamento di un uomo che rifiuta di accettare la realtà.


title: La corrispondenza

text: Le riprese sono iniziate nel marzo 2015 e sono proseguite per circa 10 settimane, tra Italia e Gran Bretagna. Suggestiva la località sull'isola di San Giulio, nel lago d'Orta, rinominata nel film "Borgo Ventoso", anche se alcune riprese di Borgo Ventoso si sono svolte all'Isola dei Pescatori sul lago Maggiore. Le riprese britanniche sono state effettuate in Scozia, a Edimburgo (l'università e gli scorci delle vie intorno alla Stafford Street -West End), e in Inghilterra, a York e dintorni. Il set si è spostato anche a Trento (per esempio al Grand Hotel Trento), Bolzano (Biblioteca storica del Seminario Maggiore), Bressanone (Facoltà di Scienze della Formazione, Seminario Maggiore e piazza Duomo), e a Montenero Sabino, il cui castello è stato utilizzato per una delle scene di stunt.


title: Dante Gabriel Rossetti

text: Artista complesso e dai molteplici interessi, propugnava un'arte che recuperasse l'autenticità e la spiritualità del passato. La sua stessa vita incarnò in molti aspetti i principi romantici. Si interessò sin dalla giovinezza a Dante ed ai poeti del dolce stil novo, passione ereditata dai genitori, ai romantici inglesi e tedeschi, ai romanzi gotici e agli scrittori come William Shakespeare, Goethe, William Blake e Edgar Allan Poe. I suoi dipinti, estetizzanti e sensuali soprattutto nelle figure femminili, sono ascrivibili alla corrente europea del simbolismo.


title: Dante Gabriel Rossetti

text: Figlio dell'esule italiano Gabriele Rossetti e della dama Frances Polidori (sorella del medico e scrittore John Polidori, amico di George Byron), Rossetti nacque il 12 maggio 1828 a Londra, al n. 38 di Charlotte Street, con il nome di battesimo di Gabriel Charles Dante; solo successivamente adottò il nome pubblico di «Dante Gabriel», desiderando un accento maggiormente letterario al proprio nome dati i suoi interessi nella poesia. Charles Lyell, padre della geologia moderna, gli fece da padrino.


title: Dante Gabriel Rossetti

text: Suo padre nacque il 28 febbraio 1783 a Vasto nel Regno di Napoli, fu librettista di teatro lirico e curatore del museo di Napoli. A causa della partecipazione ai moti insurrezionali del 1820-1821, fu costretto a lasciare il regno e, dopo una breve parentesi a Malta, si trasferì in Inghilterra nel 1824 dove svolse la professione di insegnante di italiano.


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text: Rossetti era il secondo di quattro fratelli, Maria Francesca, Christina e William Michael, con i quali ebbe in comune la prima educazione e gli studi. L'ambiente familiare era ricco di fermenti religiosi ed artistici, sicché gli servì d'eccellente tirocinio. Ancora giovanissimo, divorava le opere di William Blake, Walter Scott, Edgar Allan Poe, Samuel Taylor Coleridge e Lord Byron; le prime letture erano principalmente inglesi o francesi, tanto che inizialmente sentì poca inclinazione per le opere italiane. Fu dal padre e dalle copiose letture che fece a sedici anni su Dante Alighieri che trasse l'amore per la civiltà italiana, e per il suo massimo poeta, che lasciò tracce profonde sulla sua fantasia.


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text: La vocazione poetica del Rossetti fu effettivamente precoce: a sei anni stese "The Slave", e a dodici anni compose "Sir Hugh the Heron, a Legendary Tale in Four Parts" (la sua prima opera stampata) e "Roderick and Rosalba, a story of the Round Table", scritta insieme ai fratelli. Il primo accenno all'interesse del Rossetti alla poetica italiana si trova invece tra il 1845 e il 1849, quando tradusse in inglese l'intera "Vita nuova" e la maggior parte della lirica stilnovistica, in modo da formare il volume "The Early Italian Poets from Ciullo d'Alcamo to Dante Alghieri in the original metres together with Dante's Vita Nuova", che sarà dato alle stampe a Londra nel 1861. Alcune delle sue poesie sono composte direttamente in italiano sulla base della metrica stilnovista.


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text: E parallela, intensa, rimase pure la sua attività pittorica, che si risolse nell'ingresso alla King's College School, dove dal 1841 al 1845 fu allievo di Henry Sass; frequentò poi la Royal Academy, che lasciò nel 1848 per Ford Madox Brown, con il quale rimarrà legato anche dopo gli studi da un saldo vincolo d'amicizia. All'accademia furono in molti a rimanere colpiti dalla sua personalità affascinante e dominatrice: tra questi, vi furono William Holman Hunt, John Everett Millais e Thomas Woolner. I quattro artisti, attratti dagli entusiasmi giovanili e da una comune avversione per l'arte ufficiale, fondarono nell'autunno del 1848 la Confraternita Preraffaellita ("Pre-Raphaelite Brotherhood").


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text: Come già accennato, il preraffaellismo era un movimento che rifiutava le tradizioni che supponeva posteriori alla pittura di Raffaello Sanzio, rivalutando l'arte dei «primitivi» e dei quattrocentisti: sul piano ideologico, invece, si auspicava un ritorno «all'araldico mondo della cristianità medievale» e ad un'arte genuina, semplificata, attingendo particolare vigore dai Nazareni, dal gruppo dei puristi italiani e dai "primitifs" francesi.


title: Dante Gabriel Rossetti

text: Intanto Rossetti si invaghì, nel 1850, di una delle sue modelle. Era costei Elizabeth Siddal, una donna dolce, indigente ma molto colta e versata nelle arti, che sposò poi dieci anni dopo, nel 1860. La Siddal stimolò immensamente la fantasia creatrice del marito pittore, che la ritrasse in un ampio numero di quadri e disegni: in "Beata Beatrix", addirittura, Rossetti identifica la moglie nella Beatrice Portinari di dantesca memoria.


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text: In questo periodo, infatti, Rossetti eseguì gran parte dei suoi lavori sotto l'ombra di Dante, trasponendo in pittura, con toni liricamente melodrammatici, sia la vita del poeta, che temi spiccatamente neomedievali e cavallereschi. Delle opere di questi anni si segnalano "La visione di Dante: Rachele e Lia", "Il sogno di Dante alla morte di Beatrice", "Saluto di Beatrice": tutti soggetti esplicitamente desunti dalla "Vita Nuova", che Rossetti, come si è detto, tradusse in inglese nel 1861, all'interno di un volume dal titolo di "Early Italian Poets".