title: Santander

text: Oltre al palazzo reale della Magdalena diversi sono i monumenti notevoli: il "Palacio de Festivales de Cantabria" edificio di recente costruzione creato per ospitare i festival di Santander, "El Sardinero" quartiere creato alla fine dell'Ottocento con infrastrutture turistiche di tutti i tipi dagli alberghi ai caffè; conserva ancora oggi queste caratteristiche e nel periodo estivo è molto frequentato e vivace, diviso in due tratti da terrazze con un lungomare coperto e una biblioteca, i resti del porto romano accanto a "Puertochico", piccolo porto dedicato alla pesca e allo sport nautico, il "Museo de Bellas Artes", dedicato alle opere di pittori di diversi secoli fra cui Zurbarán, Rosales, Goya, il "Museo Regional de Prehistoria y Arqueología", il "Museo Marítimo del Cantábrico" il "Museo y casa-museo de Menéndez y Pelayo" con biblioteca, del XIX secolo, dimora del letterato e scrittore Marcelino Menéndez y Pelayo (1856-1912), La "Catedral" di stile gotico dei secoli XIII-XVI che si eleva su una piccola altura preceduta da una scalinata; è quasi interamente rifatta a seguito dell'incendio del 1941 che ne distrusse varie parti. Altri monumenti notevoli sono: la 'Iglesia de la Anunciacion' del XVII secolo detta la "Compañia", il "Convento de Santa Cruz" del 1641 attuale manifattura tabacchi, l"'Hospital de San Rafael" del 1791, il "Faro" punto panoramico sulla baia di Santander, la Magdalena, penisoletta che oltre ad ospitare il palazzo reale ha diverse attrezzature sportive: i campi di polo e di golf e la bella spiaggia omonima. Negli immediati dintorni c'è il "Monasterio de Corban" del XV secolo.


title: Santander

text: Bellissimi sono i viali lungomare: il "Paseo de Reina Victoria", magnifica passeggiata panoramica lunga 3 km con viste sulla baia, il "Paseo de Pereda", lungomare ornato di giardini, fontane e monumenti con a fianco gli alberghi principali in stile del primo '900 e locali di ritrovo; dalla parte verso il mare c'è l"'Embarcadero Transatlántico" e il porto da diporto "Puertochico".


title: Santander

text: Oltre alle feste tradizionali spagnole nel corso dell'anno nel periodo estivo sono numerose le feste tipiche di Santander: le "Fiestas de Santiago" con "feria taurina", attrazioni turistiche, fuochi artificiali, musica e danze, l"'Udi Teatro festival", "los Baños de Ola", in cui si celebra la nascita dell'attività turistica balneare alla metà dell'Ottocento


title: Santander

text: con attività sportive, culturali, musicali e di danze, la "feria del Norte" con la esibizione delle figure del "toreo", la "Romeria del faro" con la processione delle imbarcazioni fino al faro, la "Fiesta de la Virgen del Mar" festa dei marinai e pescatori, il "Mercado medieval" in cui la città vecchia si trasforma in un borgo medioevale con artigiani che si esibiscono in mestieri diversi soppiantati oggi dalla produzione industriale in serie. Infine la "Semana grande" che si svolge alla fine di luglio detta anche dei Santi Emeterio e Cheledonio, complesso di feste popolari ed eventi culturali e sportivi.


title: Santander

text: La città è rappresentata ai vertici del calcio professionistico spagnolo dal Racing Santander, che gioca in tenuta bianco-nero-verde allo Stadio El Sardinero.


title: Santander

text: La squadra non ha mai vinto un trofeo e vanta una sola partecipazione in Europa League. Nel corso della sua storia ha alternato stagioni di buon livello nella massima divisione ad altre di secondo piano, anche in seconda e terza divisione.


title: Santander

text: Nel 2013, a causa anche di seri problemi economici, sprofonda nella equivalente Serie C spagnola (dopo una doppia retrocessione consecutiva dalla massima serie, la Liga).


title: Capitale europea della cultura

text: La capitale europea della cultura è una città designata dall'Unione europea, che per il periodo di un anno ha la possibilità di mettere in mostra la sua vita e il suo sviluppo culturale. Diverse città europee hanno sfruttato questo periodo per ravvivare il proprio panorama culturale e, facendo ciò, rilanciare la loro visibilità internazionale. Kaunas, Esch-sur-Alzette e Novi Sad sono le tre città detentrici del titolo per l'anno 2022.


title: Capitale europea della cultura

text: Concepito come un mezzo per avvicinare i vari cittadini europei, l'iniziativa "città europea della cultura" venne lanciata il 13 giugno 1985 dal Consiglio dei ministri su iniziativa di Melina Merkouri, che ricopriva l'incarico di Ministra della Cultura nel governo greco. Non a caso la prima città europea della cultura fu proprio Atene, nel 1985. Da allora l'iniziativa ha avuto sempre più successo e un crescente impatto culturale e socio-economico per i numerosi visitatori che ha attratto nelle città scelte.


title: Capitale europea della cultura

text: Le città europee della cultura sono state designate su basi intergovernative fino al 2004; gli Stati membri selezionavano unanimemente le città più adatte ad ospitare l'evento e la Commissione europea garantiva un sussidio per le città selezionate ogni anno. Dal 2005, le istituzioni europee hanno preso parte alla procedura di selezione delle città che ospiteranno l'evento.


title: Capitale europea della cultura

text: Nel 1990 i ministri della cultura lanciarono il "mese culturale europeo". Questo evento è simile alla città della cultura europea ma dura per un periodo inferiore di tempo ed è indirizzato in particolare alle nazioni dell'Europa centrale e orientale. Anche per questo evento sono previste sovvenzioni da parte della Commissione.


title: Capitale europea della cultura

text: Nel 1991 gli organizzatori delle differenti città europee della cultura crearono una rete che permettesse lo scambio e la diffusione delle informazioni, anche per gli organizzatori degli eventi futuri. Questa rete portò avanti fino al 1994 uno studio sull'impatto della città europea della cultura dalla sua creazione.


title: Capitale europea della cultura

text: Le varie città hanno cercato di valutare le proprie esperienze in modi diversi; non è facile tracciare valutazioni a lungo termine delle esperienze delle città in tutti gli aspetti.


title: Capitale europea della cultura

text: Nel 1999 la "città europea della cultura" è stata ribattezzata "capitale europea della cultura" ed è ora finanziata attraverso il programma cultura 2000. Il Parlamento europeo e la decisione del Consiglio del 25 maggio 1999 integrano questo evento nel quadro comunitario e introducono una nuova procedura di selezione per le capitali del periodo 2005-2019. Questo venne fatto per evitare la feroce competizione per vincere il riconoscimento; ogni membro dell'UE avrà l'opportunità di ospitare a turno la capitale.


title: Capitale europea della cultura

text: Con la Decisione 1622/2006/CE, l'azione comunitaria a favore della manifestazione «Capitale europea della cultura» per gli anni dal 2007 al 2019 è stata aggiornata quanto alle modalità e alle procedure.


title: Capitale europea della cultura

text: Nella stessa decisione di fine 2006, il Parlamento europeo e il Consiglio dell'Unione europea pubblicarono l'ordine di presentazione delle designazioni a «Capitale europea della cultura»: fu stabilito che all'Italia sarebbe toccato nel 2019, insieme con la Bulgaria.


title: Capitale europea della cultura

text: Per gli anni successivi è già stato stabilito l'ordine di successione degli Stati ospiti, ma non ancora le singole città:


title: Office of Film and Literature Classification (Australia)

text: Il Classification Board (CB, o anche ACB da Australian Classification Board) è un ente australiano che si occupa di classificare e imporre restrizioni alla fruizione di film, videogiochi e pubblicazioni nel territorio nazionale. Fu creato nel 1995 come parte del Office of Film and Literature Classification (OFLC, "Ufficio di classificazione dei film e della letteratura"); nel 2006 l'OFLC è stato sciolto e il Classification Board opera come ente a sé.


text: Il Classification Board non censura direttamente il materiale ordinando tagli o modifiche ma può in pratica censurare media rifiutando la classificazione e rendendo la pubblicazione illegale per il noleggio, la proiezione o l'importazione in Australia.


text: Il sistema ha diversi livelli di categorie di restrizione, proibizione di vendita, proiezione o uso dei materiali a persone al di sotto di una certa età. Nel 2005, giochi per console e computer sono divenuti soggetti alla stessa classificazione e restrizione dei film (con l'eccezione dei livelli R18+ e X18+), in risposta ai dubbi mostrati da alcuni genitori.


text: Nel 1970 fu creato un sistema di classificazione ed un ente chiamato "Australian Classification Board" al fine di valutare tutti i film (e dal 1994 i videogiochi) presenti in Australia. Nei primi anni c'erano quattro valori nella classificazione:


text: Nel 1993, il Classification Board introdusse il valore "MA15+" per segnalare un contenuto che era troppo forte per la classificazione M ma non così tanto da imporre la restrizione ai maggiori di 18 anni. Nel 1994 venne introdotto l<nowiki>'</nowiki>"Office of Film and Literature Classification (OFLC)" come organismo di controllo del Classification Board. Nel 2005 l'OFLC fu sciolto e il Classification Board passò all'ufficio della procura di stato ("Attorney-General's Department").


text: Il sistema OFLC utilizza una serie di simboli e colori per classificare i prodotti per età di fruizione.


title: Dionne Warwick

text: Nipote di Cissy Houston e quindi cugina di Whitney Houston, nonché sorella di Dee Dee Warwick, Dionne è nota particolarmente per le sue interpretazioni delle canzoni di Burt Bacharach. Tra i suoi più grandi successi figurano "Do You Know the Way to San Josè" (per il quale ottenne il suo primo Grammy Award nel 1968), "Walk on by", "I Say a Little Prayer, What the World Needs Now Is Love, Alfie, Don't Make Me Over" (che fu incisa in italiano anche da Ornella Vanoni col titolo" Non dirmi niente) e I'll Never Fall in Love Again" (con cui ottenne il secondo Grammy Award nel 1970). Altri due Grammy Awards le furono conferiti nel 1979, con i brani "Déjà-vu" (per la categoria rhythm'n'blues) e "I'll Never Love This Way Again" (per la categoria pop), a cui in seguito si sono aggiunti due Grammy Awards per il brano "That's What Friends Are For" nel 1987 e il Grammy Award alla carriera nel 2019.


title: Dionne Warwick

text: È una delle cantanti più quotate di tutti i tempi, celebre per la sua capacità di spaziare tra i vari generi, passando dall'R&B al soul, dal pop al jazz. L'impegno profuso, in particolare, nel genere musicale R&B, le è valso l'ingresso nella Rhythm and Blues Music Hall of Fame nel 2016.


title: Dionne Warwick

text: Nota come "la cantante che ha colmato il divario", ha venduto più di 100 milioni di album e singoli in tutto il mondo, ricevendo vari dischi d'oro e di platino. Con ben 56 singoli nella classifica Billboard Hot 100, Dionne Warwick risulta la seconda cantante, nel periodo 1955-1999, con più ingressi in tale classifica, dietro solo ad Aretha Franklin. Vanta oltre cento singoli e album inseriti nelle classifiche Billboard, di cui 32 nelle top 10. È, inoltre, tra i quaranta più grandi hitmaker della storia ed è stata inserita da Billboard tra i 100 cantanti di maggior successo di tutti i tempi.


title: Dionne Warwick

text: Nel corso della sua carriera, si è accostata anche al mondo del cinema e della televisione. Tra le altre cose, ha recitato nel film "Slaves" del 1969, che ricevette una candidatura al Festival di Cannes. Inoltre, negli anni ottanta ha condotto varie edizioni del celebre programma televisivo statunitense "Solid Gold", in cui si è spesso cimentata in duetti con i suoi ospiti.


title: Dionne Warwick

text: Dionne, nota come "Regina della Canzone" (Queen of Song), è riconosciuta come una delle più influenti interpreti della storia della musica. Numerosi artisti, come Whitney Houston, Luther Vandross, Olivia Newton-John, Dusty Springfield, Alicia Keys e Beyoncé, l'hanno citata nelle loro principali ispirazioni.


title: Dionne Warwick

text: Figlia di Mansel Warrick e Lee Drinkard, iniziò cantando con la madre e la zia nella chiesa della sua cittadina del New Jersey e nel gruppo di famiglia, i Drinkard Singers, composto da sua madre, le sue zie e i suoi zii. Dopo aver iniziato a cantare anche come voce solista, forma un vero e proprio coro gospel con sua sorella Dee Dee e sua zia Cissy Houston: le Gospelaires. Inizia quindi a proporsi in vari provini nella vicina New York, dopo aver conseguito il diploma alla prestigiosa Accademia Musicale dell'Università di Hartford, nel Connecticut. È proprio in quel periodo che viene notata da Burt Bacharach.


title: Dionne Warwick

text: Nella copertina del suo primo singolo, "Don't Make Me Over", che uscì nel 1963, il suo cognome fu riportato erroneamente, da Warrick a Warwick, ciononostante questo rimase il suo pseudonimo. Il brano d'esordio ebbe dunque un discreto successo, ben presto seguito da "Anyone Who Had a Heart", nel 1964, ma fu con "Walk On By" che venne consacrata al successo mondiale.


title: Dionne Warwick

text: Numerosi suoi pezzi, come "Message to Michael" ebbero un notevole successo in Gran Bretagna nella seconda metà degli anni sessanta, dove ottenne una popolarità crescente, fino a essere ricevuta dalla Regina d'Inghilterra.


title: Dionne Warwick

text: È del 1967 l'album "Here Where There Is Love" che divenne uno strepitoso successo, in particolare grazie al singolo "I Say a Little Prayer", di cui fece una cover anche Aretha Franklin e successivamente riportato in auge nel film "Il matrimonio del mio migliore amico" (1997)"."


title: Dionne Warwick

text: Nel 1968 partecipa al Festival di Sanremo, interpretando in abbinamento con Tony Del Monaco il brano "La voce del silenzio", che si piazza al 14º posto, ultimo tra i finalisti e da cui venne pubblicato l'omonimo 45 giri.


title: Dionne Warwick

text: Nello stesso anno fece la storia, poiché fu la prima donna afroamericana ad esibirsi per la regina Elisabetta II in Inghilterra.


title: Dionne Warwick

text: Negli anni settanta, sebbene in misura minore rispetto al decennio precedente, non mancarono i successi, come "Then Came You", lanciata con The Spinners che nel 1974 arriva prima nella Billboard Hot 100 o "I'll Never Love This Way Again" prodotto da Barry Manilow. Il periodo quinquennale trascorso alla Warner Bros. non fu tra i più fortunati per la cantante, che nel frattempo si era specializzata come interprete di numerose colonne sonore da film.


title: Dionne Warwick

text: Nel 1980 è ospite fisso del varietà italiano di Rai 1 "Studio '80", condotto da Christian De Sica, per la regia di Antonello Falqui.


title: Dionne Warwick

text: Nel 1982, collaborando con i Bee Gees in pieno fulgore artistico, scalò le classifiche mondiali con "Heartbreaker", che fu il suo maggior successo di genere pop, ed incise il singolo "All the Love in the World". Seguì il sodalizio con Stevie Wonder, nel 1984 in occasione della colonna sonora del film "La signora in rosso", composta proprio dal musicista del Michigan. Le canzoni sono "Moments Aren't Moments", e i duetti "Weakness" e la più famosa "It's You".


title: Dionne Warwick

text: Sempre nel 1985 fu quindi alla guida di un progetto musicale benefico ideato dalla Fondazione Americana per la Ricerca sull'AIDS a favore dei malati terminali: il progetto, denominato "Dionne and Friends", vide la nascita di una canzone firmata da Burt Bacharach che tornò a scrivere per lei da quando, nel 1973, interruppe giocoforza il sodalizio a causa del suo divorzio artistico col paroliere Hal David: "That's What Friends Are For" fu cantata insieme a Gladys Knight, Elton John e Stevie Wonder, che vi suonò anche l'armonica, e valse a Dionne il suo sesto Grammy Award. Proprio questa canzone le permise di vincere, nel 1987, il premio Special Recognition Awards agli American Music Awards di quell'anno. Questa seconda giovinezza artistica fu confermata, oltre che dall'album di quest'anno "Friends" dal successivo del 1986 "Reservations for Two", col relativo singolo "Love Power", cantato con Jeffrey Osborne.


title: Dionne Warwick

text: Nel 1985 prese parte al progetto USA for Africa, cantando "We Are the World" insieme a numerosi artisti americani.


title: Dionne Warwick

text: Nel 2000 partecipa al Concerto di Natale in Vaticano cantando insieme al cantautore sardo Piero Marras "The voice of Maria Sa oche ' e Maria)."


title: Dionne Warwick

text: L'8 Marzo 2004 ha realizzato un concerto al Teatro Verdi di Martina Franca (Taranto) ospite della Orchestra della Valle d'Itria. A dirigere la serata c'era il Maestro Gianfranco Lombardi e come cantanti in scena gli esordienti Fabio Lepore e Daniela Desideri.


title: Dionne Warwick

text: Nel 2004 Mariella Nava scrisse e cantò con lei "It's Forever", canzone bilingue dedicata alla pace, inserito nell'album della cantautrice "Condivisioni", e scelto come inno per i Mondiali di Sci di Bormio del 2005.


title: Dionne Warwick

text: Nel maggio 2005, insieme ad altre 24 illustri donne afroamericane, viene onorata da Oprah Winfrey nel suo Legends ball.


title: Dionne Warwick

text: Il 12 agosto 2008 si esibì in Italia nell'evento "Dionne Warwick and Friends", mentre il 7 dicembre 2008 partecipò al XXVI concerto di Natale al Teatro Filarmonico (Verona). Il 28 aprile 2012 si esibì a Torino in piazza Castello, in occasione del Torino Jazz Festival. Sono solo alcune delle numerose manifestazioni e concerti al quale Dionne prese parte in Italia, dove è ancora un'artista molto amata.


title: Dionne Warwick

text: Il 10 settembre 2010 è stata ospite del programma di Antonella Clerici "Ti lascio una canzone" e ha cantato insieme a quattro concorrenti dello show.


title: Dionne Warwick

text: Tra le ultime apparizioni della cantante in Italia si ricordano quella del 2012 a Catanzaro, in occasione del "Festival d'Autunno", e, in televisione, nel gennaio del 2013 a "I migliori anni", programma condotto da Carlo Conti su Rai1.


title: Dionne Warwick

text: Nel 2019, in occasione della cerimonia di premiazione dei Grammy Awards, le viene conferito il Lifetime Achievement Award (Grammy Award alla carriera), come riconoscimento dei suoi quasi sessant'anni di eccelsa e magistrale carriera.


title: Dionne Warwick

text: Nel 2020 partecipa come concorrente alla terza edizione del programma statunitense "The masked singer" indossando la maschera del Topo.


title: Dionne Warwick

text: L'Organizzazione per l'Alimentazione e l'Agricoltura delle Nazioni Unite (FAO), è l'agenzia specializzata delle Nazioni Unite che ha un ruolo di capo nella lotta contro la fame nel mondo. La FAO è stata fondata il 16 ottobre del 1945 nella città del Quebec, Canada. Il Programma degli Ambasciatori di buona volontà della FAO è iniziato nel 1999. Il 16 ottobre 2002, Dionne Warwick è stata nominata Ambasciatrice di buona volontà della FAO.


title: Dionne Warwick

text: Nel 2002 a Miami fu arrestata per possesso di marijuana, ma la condanna le fu ritirata in seguito ad un patteggiamento che prevedeva, tra l'altro, un programma di disintossicazione.


title: Dionne Warwick

text: Nel 1967 Dionne Warwick ha sposato William Elliott, dal quale ha divorziato, per poi risposarsi di nuovo nello stesso anno. Warwick ed Elliott divorziarono definitivamente nel 1975. Dalla loro unione sono nati due figli, David e Damon Elliott.


title: Dionne Warwick

text: Nel corso della sua carriera, Dionne Warwick ha vinto 6 Grammy Awards, tra cui il Grammy Award alla carriera, ricevendo un totale di 14 candidature.


title: Next Generation EU

text: Il Next Generation EU (NGEU), meglio noto in Italia con i nomi informali di Recovery Fund o Recovery Plan (o, a volte, di Fondo europeo per la ripresa), è un fondo dal valore di 750 miliardi di euro approvato nel luglio del 2020 dal Consiglio europeo al fine di sostenere gli Stati membri colpiti dalla pandemia di COVID-19. Il fondo NGEU copre gli anni 2021-2023 e sarà accompagnato dal bilancio 2021-2027 dell'UE, per un valore totale di 1824,3 miliardi di euro.


title: Next Generation EU

text: In un vertice dei "leader" dell'UE il 26 marzo 2020, la Germania e quattro paesi europei definiti frugali (Danimarca, Paesi Bassi, Austria e Svezia), hanno rifiutato un'iniziativa europea congiunta per arginare la crisi sanitaria ed economica.


title: Next Generation EU

text: Quando il virus ha iniziato a prendere piede in Europa, bloccando milioni di persone a causa dei vari confinamenti nazionali e della sospensione del trattato di Schengen e paralizzando le economie in tutta Europa, la situazione è diventata insostenibile e nel maggio 2020 il presidente francese Emmanuel Macron e la tedesca Angela Merkel hanno concordato sull'attuazione e lo stanziamento di un fondo di aiuto economico, proponendo 500 miliardi di euro di aiuti da promulgare attraverso l'emissione di un debito europeo comune.


title: Next Generation EU

text: Il fondo NGEU, istituito alla fine del vertice europeo del luglio 2020, mira ad arginare i danni causati dalla pandemia di COVID-19, rilanciando l'economia attraverso investimenti nell'economia verde e nel digitale.


title: Next Generation EU

text: I fondi saranno erogati attraverso 390 miliardi di euro di sovvenzioni e 360 miliardi di euro in prestiti a lunga durata e dovranno essere rimborsati entro il 2058.


title: Next Generation EU

text: L'NGEU è limitato nel tempo: il 70% delle sovvenzioni fornite dall'RRF sarà impegnato nel 2021 e 2022. Il restante 30% sarà impegnato nel 2023. Le modalità di assegnazione per gli anni 2021-2022 saranno in base al tasso di disoccupazione e per l'anno 2023 in base alla perdita cumulativa del PIL reale osservata nel periodo 2020-2022.


title: Next Generation EU

text: Il 30% dei fondi è destinato al cosiddetto Green New Deal, in conformità con l'accordo di Parigi sul clima.


title: Next Generation EU

text: Tra le clausole per ricevere i soldi del fondo, viene menzionato l'importanza dello stato di diritto del Paese contraente. Con la risoluzione del Parlamento europeo votata il 16 dicembre 2020, viene introdotto un meccanismo secondo il quale è possibile sospendere i pagamenti UE, qualora un Paese membro violi lo stato di diritto. Tale clausola si aggiunge a un altro strumento già esistente utilizzato per far fronte alle violazione dello stato di diritto. In caso di violazione infatti è anche possibile applicare l'articolo 7 del TUE, il quale prevede che quando "esiste un evidente rischio di violazione grave da parte di uno Stato membro dei valori di cui all'articolo 2" è possibile "sospendere alcuni dei diritti derivanti allo Stato membro in questione". Polonia e Ungheria hanno inizialmente posto resistenza alla clausola e hanno imposto il veto. In seguito la Commissione e i due Stati dissidenti hanno trovato una soluzione di compromesso.


title: Next Generation EU

text: Per ricevere sostegno dall'RRF, gli Stati membri - valutati tecnicamente dalla Commissione - devono preparare dei piani e dei progetti nazionali, che comprendano obiettivi e costi stimati. Alla fine il Consiglio europeo approverà le proposte attraverso una maggioranza qualificata.


title: Next Generation EU

text: Ogni stato membro che intende utilizzare questi investimenti deve destinare il 37% della spesa all'economia verde e il 21% agli investimenti digitali.


title: Next Generation EU

text: Per accedere ai fondi di Next Generation EU ogni Stato membro dovrà presentare un piano per definire un pacchetto coerente di riforme e investimenti per il periodo 2021-2026.


title: Next Generation EU

text: Per rispondere alla crisi finanziaria determinata dall'epidemia da COVID-19, che ha generato un'emergenza sanitaria planetaria e un blocco produttivo di proporzioni inedite con l'adozione di misure di emergenza che hanno avuto forti ricadute sul piano sociale, «"a fine dicembre 2020, il Consiglio dell'Unione europea e il Parlamento europeo hanno raggiunto l'accordo sul nuovo Quadro Finanziario Pluriennale per il 2021-2027, superando i veti in uno sforzo di solidarietà e rendendo operative tutte le risorse disponibili per il rilancio dell’Unione"».


title: Next Generation EU

text: Il PNRR è uno strumento che potrà consentire, con la programmazione e l'attuazione degli investimenti previsti, di rendere il paese più sostenibile e inclusivo, con un’economia più avanzata e dinamica.


title: Next Generation EU

text: Il Piano Nazionale di Ripresa e Resilienza (PNRR) è il documento stilato dal Governo italiano per gestire gli investimenti. Il totale degli investimenti previsti è di 222,1 miliardi di euro, così ripartiti:


title: Pancrazio

text: Il pancrazio è un antico sport da combattimento, un agone atletico, che faceva parte dell'atletica pesante di origine greca antica e consisteva in un misto di lotta e pugilato. Un combattimento era dichiarato terminato quando l'avversario era immobilizzato e impossibilitato a muoversi. Il termine , è l'unione di due termini, "Pan", tutto e "Kratos", potenza; il significato di questo legame è proprio "onnipotenza", (e non come viene spesso erroneamente tradotto: "tutta-forza") che indica lo scopo e il fine di questo agone atletico: sottomettere l'avversario con qualsiasi tecnica e metodo, ed assurgersi a diventare il più potente. Alla lotta e al pancrazio venivano attribuite origini mitologiche e divine: si diceva che Teseo, l'eroe vincitore del Minotauro, l'avesse insegnata agli uomini dopo averla appresa dalla dea Atena.


title: Pancrazio

text: Il pancrazio era un agone (ovvero uno sport da contatto) da combattimento totale in cui tutte le tecniche erano ammesse, tranne il mordere e l'accecare: queste venivano punite severamente con frustate dall'arbitro o dall'allenatore di turno.


title: Pancrazio

text: il fine del Pankration è sottomettere l'avversario ed assurgere a diventare il più potente. Logicamente con questo asserto, le prese e i colpi di potenza e la spettacolarità nel sottomettere con forza, la facevano da padrone; questa disciplina era un insieme di tecniche prese dalla lotta ("Pale") e dal pugilato ("Pygme"), e adattate ad un nuovo sistema di combattimento; inoltre erano inserite tecniche sviluppate solo per questo contesto, le "Pankration techne", che davano modo di fluire durante l'azione totale e permettere l'uso di qualsiasi abilità che in uno sport totale è ed era ritenuto essenziale. Difatti il pancrazio veniva visto come forma unita e superiore dei due tipi di lotta da cui deriva. Una caratteristica peculiare era il poter combattere a tutti i livelli di altezza e a tutte le distanze. Fino all'arrivo contemporaneo delle nuove discipline come il vale tudo prima e le arti marziali miste poi, il pancrazio fu l'unico "sport" da combattimento totale dell'umanità.


title: Pancrazio

text: Non c'erano né riprese né limiti di tempo, si combatteva fino alla resa di uno dei due che poteva essere per cedimento, per il classico KO, o dichiarata dallo stesso atleta che onorava, quando poteva fisicamente, il vincitore mostrando la sconfitta alzando l'indice in su verso l'arbitro. Talvolta e non di rado un atleta si ritirava per timore di scontrarsi con qualche campione, che vinceva senza "sporcarsi di sabbia", l"'Akoniti".


title: Pancrazio

text: Una delle storie più famose è quella di Arrachione che spezzò un dito del piede dell'avversario mentre questo lo strangolava, e, nel farlo, morì soffocato proprio mentre quello si arrendeva; i giudici furono costretti a decretarlo vincitore da morto.


title: Pancrazio

text: Neanche il quadrato (ring) o la gabbia come li concepiamo noi erano presenti ma sia le gare sia gli allenamenti si svolgevano in uno spazio con sabbia predisposto nello stadio o nella palestra, chiamato "Skamma"; questo attutiva tra l'altro le cadute e dava maggior stabilità nelle tecniche effettuate in piedi.


title: Pancrazio

text: Una delle particolarità delle antiche Olimpiadi era l'abitudine a combattere sotto il sole cocente estivo a metà della giornata. La maggior parte delle manifestazioni avvenivano in piena estate, e competere sotto la coltre di calore con i raggi perpendicolari poteva essere un nemico in più per la ricerca dell'agognata vittoria e non di rado atleti famosissimi altrove persero proprio per il disagio derivato da questa situazione ambientale.


title: Pancrazio

text: Era usato abbondante olio di oliva per contrastare scottature ma anche per tutelare la pelle da abrasioni ed escoriazioni dovute alle prese e alle pressioni continue nella fase di lotta; proprio a causa di questa usanza si formava sul corpo uno strato di olio e sabbia chiamato "Gloios", che veniva eliminato, negli spogliatoi, con lo "strigile" (un arnese di metallo a forma ricurva), e molte volte venduto per la credenza che questo composto avesse potere di guarigione.


title: Pancrazio

text: Le palestre in antichità, oltre a provvedere all'allenamento degli atleti, erano anche fulcro dell'educazione. "Gymnasion" era il termine che indicava i luoghi dello sport, che oltre la palestra avevano anche spazi per le altre discipline; questo vocabolo deriva da "Gymnos" che significava nudo, da cui "Gymnasion": luogo dove ci si allena nudi, pratica detestata dai Romani e dagli etruschi che usarono sempre uno "Zoma", una specie di gonnellino di pelle o di stoffa, per coprirsi.


title: Pancrazio

text: I campioni dell'antichità venivano innalzati ad eroi, pagati nelle festività più importanti solo con una corona, come quella di ulivo ad Olimpia. Divennero vere celebrità e personalità influenti. Le città dell'antichità facevano di tutto per potersi onorare di avere un atleta nelle loro mura. Anche nel periodo imperiale romano, molti aristocratici e imperatori, affascinati dalla cultura greca, divennero loro stessi atleti. All'interno dei circoli atletici si diffusero i primi rudimenti di medicina e dietetica sportiva: Pitagora frequentava i lottatori della famosa scuola di Crotone (tra cui il famoso Milone, di cui sposerà la figlia) proprio per consigliare nuove metodologie nella dieta, , ma anche per studiare i benefici degli esercizi sulla fisicità umana.


title: Pancrazio

text: Alcuni atleti divennero talmente importanti e famosi che le loro imprese arrivarono oltre le frontiere dei territori del mondo greco-romano, come nel caso del campione Polidamante di Scotussa. Le gesta eroiche di questo campione arrivarono anche in Persia, acerrima nemica della Grecia: Dario II infatti lo invitò nella città di Susa per farlo sfidare da tre combattenti persiani, chiamati gli "immortali" per la loro forza ed astuzia. Per il mondo greco combattere al di fuori delle competizioni regolamentari atletiche era una cosa impensabile, non concepibile, ma i Persiani, che non vedevano di buon occhio il mondo della palestra (come descritto da Luciano nell"Anacarsi"), volevano uno scontro cruento, violento fino alla morte, al di fuori da ogni regola di gara. Polidamante, che aveva vinto centinaia di incontri, accettò senza batter ciglio e si presentò al combattimento (chiese solo di essere pagato profumatamente), dove affrontò tutti e tre, con poco tempo per riposare tra l'uno e l'altro "incontro". Ne ammazzò due e fece scappare l'ultimo combattente in preda alla paura; tutti i persiani rimasero sconvolti da tale potenza e da tali conoscenze.


title: Pancrazio

text: La visione dell'atletica e dell'allenamento greco incominciò così ad incuriosire anche popoli nemici o lontani e ad arrivare, come nel caso di Alessandro il Grande, sino alla lontana India dove l'importazione di questa nuova realtà fece nascere le prime pratiche agonali indiane.


title: Pancrazio

text: I campioni gareggiavano, oltre che per la corona, soprattutto per i premi: infatti il termine "Athlon", da cui deriva "atletica" e "atleta", significa proprio "competere per un premio"; oltre le contese anfore di olio di oliva era il denaro che attirava i desideri di questi uomini. I veri campioni inoltre miravano a farsi immortalare in una statua e diventare un simbolo per i propri concittadini, parenti ed amici, ma anche ad avere una chance di immortalità come possiamo leggere nelle Odi del poeta Pindaro. Proprio attraverso l'arte classica si può oggi percepire come e cosa facessero gli atleti nell'antichità. L'atletismo antico affascinò talmente gli artisti dell'epoca e quelli a venire da essere equiparato alla fascinazione religiosa.


title: Pancrazio

text: Gli atleti e la vittoria olimpica (Nike) divennero così importanti che durante le festività olimpiche tutte le guerre cessavano per permettere di giungere nei luoghi deputati alle competizioni da ogni dove, senza subire danno o problemi di tipo logistico. Molti viaggiavano con sacrificio e privazioni per intere settimane pur di partecipare o per essere spettatori dei giochi olimpici.


title: Pancrazio

text: Al momento della nascita delle olimpiadi moderne venne discussa la possibilità di integrare il pancrazio tra le discipline dei giochi ma lo stesso Pierre de Coubertin, fondatore dei giochi olimpici moderni, si disse contrario all'introduzione di tale sport da combattimento, anche perché mancavano referenze, evidenze e elementi del pankration scomparso nel V sec. d. C.


title: Pancrazio

text: Con lo sviluppo e la diffusione di nuove discipline basate sulla mescolanza di differenti arti marziali e sport da combattimento come le arti marziali miste (MMA), la United World Wrestling (la Federazione Internazionale di lotta olimpica riconosciuta dal CIO) decise di inserire ufficialmente una forma moderna di pancrazio, una miscela di arti marziali orientali, tra le discipline lottatorie. Nei primi anni novanta la federazione russa di Pancrazio organizzò diversi tornei disputati a mani nude molto simili ai valetudo brasiliani e alle prime edizioni dell'ufc statunitense. Oggi il Pancrazio è riconosciuto dalla Federazione Internazionale riconosciuta dal CIO (la United World Wrestling) e viene proposto in due stili:


title: Pancrazio

text: Tutte le modalità prevedono un tipo di uniforme composta da rash guard e shorts. Il Pancrazio prevede anche tornei professionistici con un format simile a quello delle arti marziali miste pro, ma con regolamenti che non permettono le libertà delle MMA. Una delle organizzazioni più note è la Modern Fighting Pankration MFC. Da pochi anni il Pancrazio è stato inserito negli Sport Accord Combat Games. Recentemente, grazie agli sforzi della United World Wrestling, questo stile di combattimento è stato incluso nei prossimi European, Asian e World Games, eventi organizzati dal CIO.


title: Solubilità

text: La solubilità (o miscibilità) è la capacità di una sostanza di sciogliersi in un'altra detta solvente. In chimica, la solubilità di un soluto in un solvente, a determinate condizioni di temperatura e pressione, è la massima quantità di un soluto che in tali condizioni si scioglie in una data quantità di solvente, formando in tal modo un'unica fase con esso. La solubilità di un certo soluto in un certo solvente dipende, oltre che dalle caratteristiche delle due sostanze, dalla temperatura e dalla pressione.


title: Solubilità

text: La solubilità in genere viene espressa come grammi di soluto disciolti in 100 grammi di solvente a una data temperatura.


title: Solubilità

text: in cui formula_3 e formula_4 sono le concentrazioni attuale e a saturazione, e formula_5 è la "frazione di sovrassaturazione".


title: Solubilità

text: Una soluzione si dice "satura" quando ha raggiunto la massima concentrazione di soluto che può contenere alle condizioni di equilibrio. Aggiungendo ulteriore soluto ad una soluzione satura, tale soluzione diventerà "sovrassatura", ma tale condizione non è di equilibrio, per cui l'eccesso di soluto tenderà a separarsi dalla soluzione costituendo una fase separata, in modo da riportare la soluzione alle condizioni di saturazione.


title: Solubilità

text: Le regole di solubilità ci permettono di sapere quali composti sono solubili in acqua e le loro eccezioni (casi in cui non si sciolgono).


title: Solubilità

text: Le regole di solubilità sono utili per determinare quale prodotto di una reazione di doppio scambio (a cui è associato un fenomeno di precipitazione), con i reagenti in soluzione acquosa, non è solubile in acqua e quindi formerà un precipitato solido dentro la soluzione stessa.


title: Solubilità

text: La solubilità degli alcoli in acqua (o altri solventi polari) varia in base alla lunghezza della catena di atomi di carbonio presenti. Ad esempio il metanolo (che contiene un solo atomo di carbonio) è molto solubile in acqua, mentre l'alcool propilico (che contiene tre atomi di carbonio) è meno solubile. La solubilità degli alcoli che contengono più di 6 atomi di carbonio è pressoché nulla, in quanto il legame idrogeno che si forma tra l'ossidrile (OH) dell'alcol e i dipoli dell'acqua diventa sempre meno influente in presenza di lunghe catene di atomi di carbonio (che costituiscono la parte apolare della molecola).


title: Solubilità

text: Le curve di saturazione esprimono il valore della concentrazione del soluto in condizioni di saturazione al variare di un parametro, come la temperatura o la pressione. Se la solubilità cresce con la temperatura il sistema solvente-soluto è detto "a solubilità diretta", mentre se al crescere della temperatura la solubilità diminuisce, il sistema è detto "a solubilità inversa".


title: Solubilità

text: Si deduce che il cloruro di sodio (solido) in acqua ha solubilità diretta, mentre il diossido di zolfo (gas) ha solubilità inversa. In generale in effetti le sostanze solide hanno solubilità diretta, mentre quelle gassose hanno solubilità inversa. Esistono però delle eccezioni: ad esempio il carbonato di litio (solido) in acqua ha solubilità inversa.


title: Solubilità

text: In generale l'aumento di pressione provoca un aumento della solubilità, anche se si tratta di un fenomeno apprezzabile solamente nei gas. Fa parte dell'esperienza quotidiana l'influenza della pressione sulla solubilità dell'anidride carbonica nelle bevande gassate: fino a quando la bottiglia è sigillata la maggior pressione interna permette all'anidride di rimanere in soluzione, quando la bottiglia viene aperta la diminuzione di pressione comporta la rapida gassificazione dell'anidride disciolta con la conseguente formazione delle bollicine. La solubilità dei gas in acqua è ben descritta dalla legge di Henry. Si deve considerare però che soluzioni acquose di CO, SO ed NH, per quanto siano spesso indicate, non sono degli esempi ottimali in quanto si tratta di sistemi chimicamente reagenti, che quindi presentano degli andamenti anomali della solubilità.


title: Solubilità

text: La "solubilità in fase solida" è fondamentale per capire il comportamento di alcune leghe. Alcuni materiali metallici (per esempio Au e Cu o, entro certi limiti, Fe e Cr) quando solidificano formano una sola fase, in cui un elemento è indistinguibile dall'altro. In questo caso si dice che i due metalli formano una "soluzione solida". La solubilità degli elementi nella matrice cristallina dell'elemento base può essere totale (vedi i casi indicati sopra), in generale in questo caso si ha una "lega di sostituzione", cioè gli atomi di un materiale sostituiscono quelli dell'altro nel reticolo cristallino, ne consegue che, per avere questo tipo di lega, i due materiali devono avere lo stesso reticolo cristallino.


title: Solubilità

text: In altri casi la solubilità non è totale, ma solo parziale: quando la percentuale del materiale soluto nella matrice del materiale solvente (per soluto si intende il materiale in percentuale atomica più bassa e solvente quello con percentuale atomica più alta) supera un certo valore, si forma una fase diversa formata solo dal soluto. Il caso più noto è quello del C nel Fe (vedi diagramma ferro-carbonio), in cui il C è solubile nel Fe per un massimo di circa il 2% a 1150 °C, mentre a temperatura ambiente è praticamente insolubile. In genere questa solubilità forma "leghe interstiziali", in cui gli atomi del soluto (che devono avere un raggio atomico molto più basso di quello del solvente) occupano gli spazi lasciati liberi dentro il reticolo dagli atomi di dimensioni maggiori. Naturalmente la presenza di "corpi estranei" modifica sensibilmente i parametri reticolari.


title: Petrolio (romanzo)

text: Petrolio è un romanzo di Pier Paolo Pasolini, rimasto incompiuto, pubblicato postumo nel 1992 da Einaudi.


title: Petrolio (romanzo)

text: La prima ideazione dell'opera risale alla primavera del 1972 e su di esso Pasolini lavorerà fino alla morte, avvenuta nel 1975.


title: Petrolio (romanzo)

text: Di "Petrolio" sono rimaste 522 pagine scandite in "Appunti" con una numerazione progressiva, che si configurano in un insieme di frammenti più o meno estesi e di soli titoli.


title: Petrolio (romanzo)

text: Protagonista del romanzo è Carlo, ingegnere della borghesia torinese nato nel 1932 e laureatosi a Bologna nel 1956, che lavora all'ENI ed è un brillante cattocomunista. Il personaggio di Carlo è però sdoppiato: esiste infatti un Carlo che è Carlo di Polis, angelico e sociale, e un Carlo di Tetis, diabolico e sensuale. Apparentemente le due metà del personaggio sembrano possedere vite diverse, ma in realtà si scambiano spesso i ruoli e risultano così come una stessa persona, simbolo della contraddittorietà.


title: Petrolio (romanzo)

text: L'opera si apre con un "Appunto 1" che possiede solamente il titolo: "Antefatti". Segue l'"Appunto 2" dal sottotitolo "La prima rosa dell'Estate" dove Carlo si trova a Roma, nella casa che ha affittato ai Parioli in attesa che il padre lo raggiunga. Sulla scena, che si svolge nel maggio del 1960, si affaccia il neo-capitalismo.


title: Petrolio (romanzo)

text: Con l'"Appunto 7" la scena si sposta in una villa del Canavese. Carlo è rientrato a Torino, fa carriera nell'ENI venendo a contatto con un mondo politico-economico sporco e losco, compie un viaggio in Oriente e ha rapporti sessuali con la madre, le sorelle, la nonna, le serve.


title: Petrolio (romanzo)

text: Il momento cruciale del "poema" (come spesso lo definisce l'autore) si ha con l'"Appunto 51" quando Carlo, guardandosi allo specchio, si accorge di essere diventato una donna.


title: Petrolio (romanzo)

text: Nel lungo "Appunto 55", intitolato "Il pratone della Casilina", Carlo, sullo sfondo della periferia romana, consuma un rapporto orale con venti ragazzi con la ripetitività di un rito.


title: Petrolio (romanzo)

text: Ancora Carlo ha un'esperienza passiva con il cameriere Carmelo del quale è sottomesso in un rapporto completo che fa della passività e dell'essere posseduto il massimo atto di realizzazione. In questo modo la trasformazione in donna di Carlo fa da preludio alla scelta: l'eroe riceve nel proprio corpo la "Grazia" (lo sperma) e risulta così l'eletto. Segue una visione che prende la forma di "stazione" che è tra il teatrale e il cinematografico. Il protagonista è un giovane proletario, Merda, e attraverso innumerevoli tappe viene illustrata in forma allegorica quella che è, secondo Pasolini, la crisi italiana e in particolare la degradazione della gioventù con un andamento dantesco.


title: Petrolio (romanzo)

text: La prima parte del romanzo termina con un ricevimento ufficiale dove sono presenti tutti i notabili e gli uomini politici del presente che raccontano storie allegoriche.


title: Petrolio (romanzo)

text: La seconda parte è molto frammentaria e i materiali sono pochi: una festa ispirata a Dostoevskij intitolata "I dèmoni" e una passeggiata del protagonista in campagna e poi nella periferia della città che ha per titolo "I Godoari", tratto dal nome di un popolo barbaro che è presente nel racconto "La villa romana" di Anna Banti. Il motivo principale è quello dell'ultimo Pasolini e cioè la denuncia della "trasformazione-involuzione" dell'Italia contemporanea.


title: Petrolio (romanzo)

text: In un'intervista concessa alla giornalista Luisella Re, pubblicata su "Stampa Sera" del 9 gennaio 1975, Pasolini parla del progetto a cui sta lavorando:


title: Petrolio (romanzo)

text: Nella lettera ad Alberto Moravia che accompagna il manoscritto di "Petrolio", Pasolini chiarisce il tipo di taglio narrativo che vuole dare al romanzo (metanarrativo e antinarrativo):


title: Petrolio (romanzo)

text: Nel leggere infatti i frammenti di "Petrolio" si osserva che la lingua è ora raziocinante e precisa, spesso saggistica, ora lirica, a volte elementare, a volte estremamente elaborata. Nel progetto dell'autore l'opera avrebbe dovuto raggiungere ogni estremo della forma fino a quello illeggibile delle pagine in greco o giapponese.


title: Petrolio (romanzo)

text: "Petrolio" appare debitore al modello della commedia dantesca, con la sua satira e la dura denuncia della politica contemporanea. L'ideologia, fulcro dell'opera, è quella politico-sessuale e il tema principale è il potere e il male. Secondo Walter Siti - curatore delle opere complete di Pasolini per la collana editoriale "I Meridiani" della Mondadori - Pasolini era sconvolto dall'idea che il potere avesse "giocato due partite, inscenando degli attentati di destra per colpire la sinistra e poi il contrario. Era per lui la doppia faccia del potere".


title: Petrolio (romanzo)

text: Molte sono nel romanzo le suggestioni di carattere medioevale e tutta l'opera si appoggia a strutture di carattere mitologico, come quella degli Argonauti o di Tiresia maschio e femmina avvicinandosi anche allo schema moderno dell"'Ulisse" di Joyce (anche se Pasolini ne rifiutava, come si può leggere nell'appunto-elenco "la scrittura").


title: Petrolio (romanzo)

text: Pasolini scrive che questa sua opera si sarebbe presentata "sotto forma di edizione critica di un testo inedito", finzione che la morte improvvisa dell'autore ha reso reale.


title: Petrolio (romanzo)

text: Per la portata del suo discorso storico e politico rispetto al Paese, "Petrolio" è stato spesso indicato dalla critica come un possibile candidato al titolo di Grande Romanzo Italiano.


title: Petrolio (romanzo)

text: Nel 2010 Marcello Dell'Utri annunciò il ritrovamento di uno scomparso frammento del romanzo "Petrolio", precisamente l'appunto contrassegnato dal numero 21 e intitolato "Lampi sull'Eni", di cui nell'edizione a stampa è rimasto solo il titolo e una pagina bianca. Graziella Chiarcossi, cugina di Pasolini ed erede e custode dei manoscritti, ha sostenuto che quel capitolo non è mai stato scritto. Ma poiché in un'altra pagina di "Petrolio", Pasolini rimanda il lettore proprio a quel capitolo mancante, la questione resta aperta.


title: Il Bagatto

text: Il Bagatto è la prima carta degli arcani maggiori dei tarocchi; è conosciuta anche come il Mago, il Giocoliere, l'Artigiano. Francese: "Le Bateleur", "Le Joueur de Gobelets". Inglese: "The Magician", "The Juggler", "The Pagad".


title: Il Bagatto

text: Nei primi mazzi il Bagatto è rappresentato come un giovane artista di strada, un prestigiatore; su un tavolo ci sono gli attrezzi del suo mestiere.


title: Il Bagatto

text: In alcune raffigurazioni gli attrezzi ricordano i quattro semi degli arcani minori: una coppa, una moneta, una spada e un bastone.


title: Il Bagatto

text: Nei mazzi Visconti-Sforza ha un mantello rosso su una tunica verde. Ricorda anche il ciarlatano e il prestigiatore nelle fiere e nei mercati medievali.


title: Il Bagatto

text: A partire dai tarocchi marsigliesi il prestigiatore tiene il bastone nella mano sinistra, come se fosse una bacchetta magica; il giovane artista solitamente non guarda verso lo spettatore ma in un punto distante dal suo stesso tavolo.


title: Il Bagatto

text: L'abito è rosso e blu con alcuni particolari in giallo, particolare ripreso in molti mazzi successivi.


title: Il Bagatto

text: In seguito il Bagatto è stato raffigurato anche come un artigiano intento a svolgere la sua arte nel proprio laboratorio, per poi evolversi nel Mago delle raffigurazioni cartomantiche contemporanee.


title: Il Bagatto

text: Nei tarocchi Rider-Waite l'uomo guarda lo spettatore ma questa è una rappresentazione poco seguita in seguito; è un mago che indossa un mantello rosso su una tunica bianca e sulla testa ha il simbolo dell'infinito.


title: Il Bagatto

text: È circondato da fiori e ha la bacchetta nella mano destra sollevata, mentre la mano sinistra è abbassata.


title: Il Bagatto

text: Fin dal principio il Bagatto, il prestigiatore, rappresenta l'abilità ma anche l'inganno. La direzione dello sguardo o la postura delle mani servono a sviare l'attenzione dello spettatore.


title: Il Bagatto

text: Gli attrezzi rappresentano i quattro elementi: la moneta è la terra (la stabilità), la coppa è l'acqua (la sapienza), la spada è l'aria (il coraggio) e il bastone il fuoco (la volontà). Ad essere presente è anche il simbolo dell'infinito, l'evoluzione del cappello del matto, Arcano numero Zero dei tarocchi marsigliesi, simbolo mantenuto nella carta del Mago e che assomiglia a un otto rovesciato. Per tradizione questo simbolo rappresenta l'esistenza di altre dimensioni oltre a quella visibile, e l'energia illimitata che proviene da esse. La capacità creativa del Mago deriva quindi dal suo contatto con lo Spirito, l'otto rovesciato, infatti, simboleggia la divinità dell'uomo, la capacità di pensare in tutte le direzioni. I 22 Arcani Maggiori dei Tarocchi, infatti, rappresentano le varie tappe di un'iniziazione ed è proprio questo che raffigura il Mago: dopo l'illuminazione che spinge a cercare una nuova via, ecco il principio di un percorso, in cui il personaggio è un giovane iniziato.


title: Il Bagatto

text: In alcuni mazzi il Bagatto porta una cintura costituita dal serpente che si morde la coda, detto Uroboro, anch'esso legato al simbolo dell'infinito come l'otto rovesciato.


title: Il Bagatto

text: Come tutti gli Arcani, il significato del Bagatto cambia a seconda di come questo compare nel gioco, se diritto a al rovescio, e a seconda della sua disposizione in base alle carte vicine; ad ogni modo la potenza della carta è di notevole intensità (sia dritta che rovesciata). Lo spettro del significato è molto ampio: nella cartomanzia il Bagatto assume i significati tra abilità e inganno, quindi a seconda del contesto può significare adattabilità, potenzialità, trasformazione, fantasia, volontà, diplomazia, manipolazione.


title: Il Bagatto

text: Il Bagatto è una carta velocissima: determina un avvenimento che si materializza in un tempo brevissimo, e anche la durata sarà limitata. L'avvenimento in questione, proprio come una scintilla, serve semplicemente come impulso iniziale di una catena di eventi, sia al positivo che al negativo.


title: Il Bagatto

text: L'elemento fuoco, presente nella simbologia della carta del Bagatto è emblematico di un'energia iniziatica, creatrice e primordiale. Segno di intelligenza e creatività, che proprio come il fuoco si sviluppa in modo rapido e spesso inaspettato, a partire da una piccola scintilla. La carta dritta, nel pieno della sua positività, annuncia l'inizio di un'impresa, un'opportunità da non sottovalutare ma anzi da cogliere; il consultante è alla prima tappa di un percorso di conoscenza, che lo porterà a un futuro luminoso e alla comprensione delle energie universali. Quando l'Arcano è in aspetto positivo suggerisce al consultante che ha le capacità di ottenere ciò che desidera.


title: Il Bagatto

text: Può rappresentare anche la presenza vicina di una persona abile o il momento propizio per iniziare ad operare verso il proprio obiettivo. È in genere carta sempre favorevole e positiva, che indica fecondità in ogni senso.


title: Il Bagatto

text: Il Bagatto è potenzialità, un inizio possibile, i presupposti per un nuovo percorso, ma proprio per questo dipende strettamente dalle carte vicine, se negative è segno che il consultante ha tutte le potenzialità ma per un qualsivoglia motivo tende a sprecare il suo talento e continuerà a farlo. Se positive, è una carta che ci parla di genialità, intuito, acume mentale e brillantezza.


title: Il Bagatto

text: In amore l'Arcano segnala comunque un inizio, una nuova conoscenza, che con il tempo può dimostrarsi importante o comunque sconvolgere l'esistenza del consultante. Un colpo di fulmine destinato a diventare una storia d'amore, o comunque un incontro fondamentale per il futuro. Il consultante, in presenza di questo Arcano, ha un forte potere magnetico e di attrazione, motivo per cui questa carta può anche indicare un periodo florido di conquiste sentimentali e grande abilità nelle pubbliche relazioni.


title: Il Bagatto

text: Sul piano lavorativo il Bagatto vuol dire idee geniali che si palesano nel momento giusto, intuizioni da seguire perché il momento è propizio, e ciò che si intraprende è destinato ad essere il principio di un percorso sano e costruttivo. Opportunità di cambiamento e di guadagno, e ottime capacità del consultante di essere organizzato ed efficiente.


title: Il Bagatto

text: Quando il Bagatto simboleggia una persona fa spesso riferimento a un giovane (sotto i 35 anni) dotato di spirito di iniziativa, affidabilità e dinamismo.


title: Il Bagatto

text: Quando è in aspetto negativo può indicare inganno, seduzione, eccesso di fiducia. È l'uomo che non è riuscito a dominare la natura. Il Bagatto al contrario si presta a più letture, spesso contrapposte tra loro: l'energia iniziatica dell'Arcano dritto può divenire infatti un blocco di tutte le possibilità, oppure l'eccesso di energia che invece di creare distrugge. Nel primo caso si sperimenta dunque la passività, l'incapacità di agire e la frustrazione che ne deriva, l'inconcludenza e l'inaffidabilità dei progetti e di chi li crea; nel secondo caso invece l'eccesso di energia diventa violenza e disinteresse per il prossimo, quindi inganno e insidie; persone e situazioni da cui diffidare, o se possibile da evitare completamente.


title: Il Bagatto

text: In amore il Bagatto al contrario porta tradimento e rotture, un personaggio vile che attraverso la seduzione può fare del male al consultante. Segnala tensioni, mancanza di attrazione e interesse, vampiri energetici e rapporti opportunistici.


title: Il Bagatto

text: Sul piano lavorativo l'inizio diventa una rottura: può esserci un licenziamento o il fallimento di un progetto, o ancora situazioni illusorie che causano solamente perdita di tempo e denaro. Può segnalare anche truffe, inganni e false promesse ai danni del consultante.


title: Il Bagatto

text: Quando simboleggia una persona, il Mago è un individuo intrigante ma ingannevole, un arrivista bugiardo ed egoista. Talvolta, al contrario, il Bagatto è un individuo debole, senza autostima né coraggio, e per questo nocivo.


title: Il Bagatto

text: Nella cabala è legata alla lettera alef dell'alfabeto ebraico; nell'albero della vita rappresenta il dodicesimo sentiero, dall'intelligenza alla corona.


title: HMHS Britannic

text: L'HMHS "Britannic" è stata una nave ospedale britannica, destinata originariamente ad essere utilizzata come transatlantico da parte della compagnia marittima White Star Line; era il piroscafo gemello del e dello sfortunato . Venne costruita a Belfast nel cantiere Harland & Wolff, il più grande cantiere navale dell'Irlanda del Nord, con acciaio proveniente dalla Scozia.


title: HMHS Britannic

text: I tre transatlantici della erano stati ideati da Joseph Bruce Ismay, amministratore delegato della White Star Line, e da William James Pirrie, socio dei cantieri Harland & Wolff. Il "Britannic" era il più grande e sicuro dei tre transatlantici, essendo stato progettato per essere in grado di restare a galla anche con sei compartimenti stagni allagati, a seguito del naufragio del "Titanic" durante il suo primo viaggio.


title: HMHS Britannic

text: Le dimensioni del "Britannic" erano simili a quelle delle navi gemelle, ma furono modificate mentre si trovava ancora in costruzione dopo il disastro del "Titanic". Con una lunghezza di 269 m, una larghezza di 29 m e una stazza di 48.158 t, superò le sue sorelle in termini di dimensioni, ma ciò non la rese la più grande nave in servizio in quel momento: la tedesca "Vaterland" deteneva questo titolo con un tonnellaggio più elevato.


title: HMHS Britannic

text: La nave era spinta da un sistema misto, analogo a quello delle sue gemelle: due motori alternativi a vapore a triplice espansione movimentavano le eliche laterali a tre pale mentre una turbina Parsons utilizzava il vapore esausto dai due motori alternativi per azionare l'elica centrale a quattro pale, permettendo una velocità massima di 23 nodi. Le macchine alternative delle tre navi della classe Olympic rimangono ancora oggi le più grandi mai costruite in ambito nautico. Analogamente alle due navi gemelle, soltanto tre dei quattro fumaioli erano utilizzati per espellere i gas combusti del sistema propulsivo, mentre il quarto, quello disposto più a poppa, era stato aggiunto a scopo estetico e fungeva da condotto di ventilazione.


title: HMHS Britannic

text: A seguito della perdita del "Titanic" e delle successive inchieste, furono apportate diverse modifiche al progetto che vennero eseguite prima del varo. Queste modifiche includevano l'aumento della larghezza della nave a 29 m (1 m in più rispetto alle due navi gemelle) per consentire di installare un doppio scafo lungo i locali motori e caldaia e l'innalzamento di 6 delle 15 paratie stagne dal ponte E fino al ponte B. Venne inoltre installata una turbina da 18.000 cavalli (13.000 kW), più potente di quella da 16.000 cavalli (12.000 kW) in dotazione alle due precedenti navi, per far fronte all'aumento della larghezza dello scafo. I compartimenti stagni centrali furono potenziati, permettendo alla nave di rimanere a galla anche con sei compartimenti stagni allagati (due in più rispetto alle due navi gemelle in origine ed uno in più rispetto all"'Olympic" dopo le migliorie apportate a seguito del disastro del "Titanic").


title: HMHS Britannic

text: Il cambiamento esterno più evidente fu il montaggio di grosse gru, ciascuna dotata di un motore elettrico e in grado di ammainare sei lance di salvataggio immagazzinate su cavalletti; la nave era stata originariamente progettata per avere otto serie di gru a cavalletto, ma solo cinque furono installate prima che entrasse in servizio di guerra, con la differenza compensata dalle barche ammainate da gru di tipo Welin azionate manualmente, come sul "Titanic" e sull"Olympic".


title: HMHS Britannic

text: Altre lance di salvataggio potevano essere sistemate alla portata delle gru sul tetto della tuga, e le gru a cavalletto potevano raggiungere le lance di salvataggio dall'altra parte della nave, a condizione che nessuno dei fumaioli ostruisse la strada. Questo progetto consentiva di ammainare tutte le lance di salvataggio, anche se la nave avesse raggiunto uno sbandamento laterale tale da impedire l'ammaino delle lance sul lato opposto. Molte di queste gru furono poste accanto ai fumaioli, vanificando tale funzione. La nave era dotata di 48 lance di salvataggio disposte su entrambi i lati; di esse 2 palischermi da 7,92 m e 46 da 10,36 m, tra quest'ultime, 2 erano dotate di motore e apparati radio ricetrasmittenti, lance in grado di imbarcare almeno 75 persone ciascuna, pertanto 3600 persone potevano essere trasportate dalle lance di salvataggio, più del numero massimo di persone che la nave poteva trasportare; tale progetto venne adottato dopo i fatti del "Titanic", dotato soltanto di 20 lance, che erano in grado di caricare solo 1178 persone contro le quasi 3400 che la nave poteva ospitare e che salvarono solo 705 delle circa 2200 persone presenti a bordo durante l'inabissamento (si noti che una dotazione di scialuppe così esigua su una nave così grande, negli anni 1910, non violava nessuna delle regolamentazioni in vigore, che imponevano solo un numero minimo di lance e non erano state adattate in funzione delle dimensioni sempre più grandi delle navi).


title: HMHS Britannic

text: La chiglia del "Britannic" fu impostata il 30 novembre 1911 presso il cantiere navale Harland & Wolff di Belfast, sullo scalo occupato precedentemente dall"Olympic", 13 mesi dopo il varo di quest'ultima. La consegna della nave era prevista per l'inizio del 1914. A causa dei miglioramenti introdotti a seguito del disastro del "Titanic", il "Britannic" non fu varato fino al 26 febbraio 1914. Numerosi discorsi furono tenuti davanti alla stampa e fu organizzata una cena in onore del varo. L'allestimento iniziò successivamente. La nave entrò nel bacino di costruzione a settembre e furono installate le eliche.


title: HMHS Britannic

text: Nell'agosto 1914, prima che il "Britannic" potesse essere dichiarato idoneo al servizio ed iniziare a viaggiare tra New York e Southampton, iniziò la prima guerra mondiale. Immediatamente, tutti i cantieri navali con contratti con il Ministero della marina ebbero la priorità nell'utilizzo delle materie prime disponibili, pertanto tutti i contratti civili, incluso quello del "Britannic", furono rallentati. Le autorità navali requisirono un gran numero di navi e le convertirono in incrociatori mercantili armati o per il trasporto di truppe. L'Ammiragliato pagò alle compagnie l'uso delle loro navi, ma il rischio di perdere unità durante le operazioni navali era alto. I grandi transatlantici non furono presi per uso navale, perché era più facile operare con navi più piccole. L"Olympic" tornò a Belfast il 3 novembre 1914, mentre i lavori sul "Britannic" rallentarono notevolmente.


title: HMHS Britannic

text: Sebbene la White Star Line e il cantiere Harland and Wolff lo abbiano sempre negato, alcune fonti affermano che la nave, inizialmente, avrebbe dovuto chiamarsi "Gigantic". A sostegno di tale affermazione vi è un manifesto della nave con il nome "Gigantic" sulla parte superiore. Quali ulteriori fonti a supporto vi sono inoltre alcuni giornali americani del novembre 1911 che riportano l'ordine della White Star per il "Gigantic", nonché altri quotidiani di tutto il mondo pubblicati sia durante la costruzione, sia subito dopo il naufragio del "Titanic".


title: HMHS Britannic

text: Lo storico Tom McCluskie ha invece dichiarato, in qualità di responsabile dell'archivio di Harland and Wolff, di non aver ""mai trovato alcun riferimento ufficiale all'uso o alla proposta di battezzare col nome ‘Gigantic’ la terza delle navi della classe Olympic"". Alcune modifiche scritte a mano furono aggiunte al registro degli ordini e datate gennaio 1912 ma esse riguardavano solo la larghezza della nave e non il suo nome.


title: HMHS Britannic

text: La necessità di aumentare la stazza divenne critica man mano che le operazioni navali si estendevano al Mediterraneo orientale. Nel maggio del 1915, il "Britannic" completò le prove dei suoi motori e fu preparato per l'entrata di emergenza in servizio con un preavviso di appena quattro settimane. Lo stesso mese vide anche la prima grande perdita di un transatlantico civile, quando il della Cunard Line fu silurato vicino alla costa irlandese dal sommergibile tedesco "U-20".


title: HMHS Britannic

text: Il mese seguente, l'Ammiragliato decise di utilizzare le navi passeggeri recentemente requisite come imbarcazioni per il trasporto di truppe nella campagna di Gallipoli. I primi transatlantici a navigare in tale ruolo furono il e l' della Cunard. Poiché gli sbarchi di Gallipoli si rivelarono disastrosi e le vittime aumentarono, divenne evidente la necessità di grandi navi ospedaliere per il trattamento e l'evacuazione dei feriti. L"Aquitania" fu trasferita al servizio ospedaliero in agosto (il suo posto come trasporto di truppe sarebbe stato assunto dalla "Olympic" a settembre). Il 13 novembre 1915, il "Britannic" fu requisito come nave ospedale dal suo deposito a Belfast.


title: HMHS Britannic

text: Ridipinto in bianco con grandi croci rosse e una striscia verde orizzontale, il transatlantico fu ribattezzato HMHS ("His Majesty's Hospital Ship") "Britannic" e posto agli ordini del comandante Charles Alfred Bartlett (1868–1945). All'interno furono installati 3.309 posti letto e diverse sale operatorie. Le aree comuni dei ponti superiori furono trasformate in stanze per i feriti. Le cabine del ponte B erano usate per ospitare i dottori. La sala da pranzo di prima classe e la sala di ricevimento di prima classe sul ponte D furono trasformate in sale operatorie. Il ponte inferiore veniva utilizzato per accogliere i feriti lievi. L'attrezzatura medica venne installata il 12 dicembre 1915.


title: HMHS Britannic

text: Una volta dichiarato idoneo al servizio il 12 dicembre 1915 a Liverpool, al "Britannic" fu assegnato una componente sanitaria composta da 101 infermieri, 336 sottufficiali e 52 ufficiali e un equipaggio di 675 persone. Il direttore di macchina era Robert Flemming e il medico di bordo (direttore sanitario) era John C. H. Beaumont. Entrambi erano abituati alle navi della classe Olympic poiché entrambi avevano prestato servizio sull"Olympic". Il 23 dicembre lasciò Liverpool per unirsi al porto di Mudros sull'isola di Lemno nel Mar Egeo per riportare indietro soldati malati e feriti. Si unì a diverse navi sulla stessa rotta, tra cui la "Mauretania" e l"Aquitania" e la sorella "Olympic". Alle quattro navi si unì poco dopo lo "Statendam". Si fermò a Napoli prima di continuare verso Mudros per rifornire la sua scorta di carbone. Al ritorno, trascorse quattro settimane come ospedale galleggiante al largo dell'isola di Wight.


title: HMHS Britannic

text: Il terzo viaggio fu dal 20 marzo 1916 al 4 aprile. I Dardanelli erano stati evacuati a gennaio. Il 6 giugno 1916 il "Britannic" venne rimosso dal servizio militare e tornò a Belfast per essere nuovamente convertito in nave passeggeri transatlantica. Il governo britannico pagò alla White Star Line 75.000 £ per la trasformazione, che però venne interrotta dalla requisizione della nave per scopi militari.


title: HMHS Britannic

text: L'Ammiragliato requisì il "Britannic" per servire quale nave ospedale due mesi dopo, il 26 agosto 1916, e la nave tornò nel Mar Mediterraneo per un quarto viaggio il 24 settembre di quell'anno. Il 29 settembre, mentre si recava a Napoli, incontrò una violenta tempesta da cui uscì incolume. Partì il 9 ottobre per Southampton e poi fece un quinto viaggio, che fu contrassegnato da una quarantena dell'equipaggio quando la nave arrivò a Mudros a causa di malattie di origine alimentare.


title: HMHS Britannic

text: La vita a bordo della nave seguiva una routine precisa. Alle 6:00 del mattino, i pazienti venivano svegliati e i locali venivano ripuliti. La colazione veniva servita alle 6:30, quindi il comandante visitava ispezionava la nave. Il pranzo veniva servito alle 12:30 e il tè alle 16:30. I pazienti effettuavano i trattamenti medici tra i pasti e coloro che desideravano andare a fare una passeggiata potevano farlo. Alle 20:30, i pazienti andavano a letto e il comandante faceva un altro giro d'ispezione. C'erano inoltre classi mediche disponibili per addestrare le infermiere.


title: HMHS Britannic

text: Dopo aver completato cinque viaggi di successo nel teatro mediorientale e rientrato nel Regno Unito trasportando malati e feriti, il 12 novembre 1916 il "Britannic" partì da Southampton per Lemno, il suo sesto viaggio nel Mediterraneo. Il "Britannic" passò per Gibilterra verso mezzanotte del 15 novembre e arrivò a Napoli la mattina del 17 novembre per la sua solita sosta di rifornimento idrico e di carbone, completando la prima fase della sua missione.


title: HMHS Britannic

text: Una tempesta tenne la nave a Napoli fino a domenica pomeriggio, quando il comandante Bartlett decise di approfittare di una breve pausa nel maltempo per continuare. Il maltempo ricominciò proprio quando il "Britannic" lasciò il porto. La mattina dopo, i temporali cessarono e la nave attraversò lo Stretto di Messina senza problemi. Capo Matapan fu doppiato nelle prime ore del 21 novembre. Al mattino, il "Britannic" stava navigando a tutta velocità nel Canale di Ceo, tra Capo Sunio (il punto più meridionale dell'Attica, la prefettura che include Atene) e l'isola di Ceo.


title: HMHS Britannic

text: A bordo c'erano 1.066 persone: 673 membri dell'equipaggio, 315 Royal Army Medical Corps (RAMC), 77 infermiere e il comandante.


title: HMHS Britannic

text: Alle 08:12 del 21 novembre 1916, una forte esplosione scosse la nave. La causa, un siluro di un sommergibile nemico o una mina, non era certa. In seguito sarebbe stato rivelato che delle mine furono disposte nel Canale di Ceo il 21 ottobre 1916 dallo SM "U-73" agli ordini del tenente di vascello Gustav Sieß. La reazione nella sala da pranzo fu immediata; i medici e le infermiere partirono all'istante per i loro posti, ma non tutti reagirono allo stesso modo, poiché a poppa il potere dell'esplosione fu meno sentito e molti pensavano che la nave avesse colpito una barca più piccola. In quel momento il comandante Bartlett e il primo ufficiale Hume erano in plancia e la gravità della situazione fu presto evidente. L'esplosione avvenne sul lato di dritta, tra le caldaie 2 e 3. La forza dell'esplosione danneggia la paratia stagna tra la stiva 1 e il gavone di prua. I primi quattro scomparti a tenuta stagna si riempirono rapidamente di acqua, il carruggetto del fuochista che collegava gli alloggiamenti dei pompieri a prua con il locale caldaia sei era gravemente danneggiato, e l'acqua scorreva in quel locale caldaia.


title: HMHS Britannic

text: Bartlett ordinò la chiusura delle porte stagne, inviò un segnale di soccorso e ordinò all'equipaggio di preparare le lance di salvataggio. Un segnale SOS fu immediatamente inviato e fu ricevuto da diverse altre navi nell'area, tra cui l'HMS "Scourge" e l'HMS "Heroic", ma il "Britannic" non sentì alcuna risposta. Bartlett e l'operatore radio della nave non sapevano che la forza della prima esplosione aveva fatto saltare i fili dell'antenna tra gli alberi della nave. Ciò significava che, sebbene la nave potesse ancora inviare trasmissioni via radio, non poteva più riceverle.


title: HMHS Britannic

text: Insieme alla porta a tenuta stagna danneggiata del carruggetto dei pompieri, la porta a tenuta stagna tra i locali delle caldaie sei e cinque non riuscì a chiudersi correttamente. L'acqua scorreva più a poppa nel locale caldaia cinque. Il "Britannic" aveva raggiunto il suo limite di allagamento. Poteva rimanere a galla con i suoi primi sei scomparti a tenuta stagna inondati. C'erano cinque paratie stagne che salivano fino al ponte B. Tali misure erano state prese dopo il disastro del "Titanic" (il "Titanic" poteva galleggiare con solo i suoi primi quattro scomparti allagati). La successiva paratia, tra i locali caldaia cinque e quattro, non aveva la porta danneggiata e ciò avrebbe dovuto garantire la sopravvivenza della nave. C'erano oblò aperti lungo i ponti inferiori anteriori, che si inclinavano sott'acqua a pochi minuti dall'esplosione. Le infermiere avevano aperto la maggior parte di quegli oblò per ventilare i reparti, contro ordini permanenti. Continuando ad affondare, l'acqua raggiunse questo livello e iniziò a entrare a poppa dalla paratia tra i locali caldaia cinque e quattro. Con più di sei scomparti allagati, il "Britannic" non poteva galleggiare.


title: HMHS Britannic

text: Sul ponte, il comandante Bartlett stava già considerando gli sforzi per salvare la nave, nonostante le sue condizioni sempre più disastrose. Solo due minuti dopo l'esplosione, i locali delle caldaie cinque e sei dovevano essere evacuati. In circa dieci minuti, il "Britannic" era all'incirca nelle stesse condizioni in cui "Titanic" si trovava un'ora dopo la collisione con l'iceberg. Quindici minuti dopo che la nave fu colpita, gli oblò aperti sul ponte erano sott'acqua. Con l'acqua che entrava anche nella sezione di poppa della nave dalla paratia tra i locali delle caldaie quattro e cinque, il "Britannic" sviluppò rapidamente un serio sbandamento a dritta a causa del peso dell'acqua che penetrava irruentemente da quel lato. Con le coste dell'isola greca Ceo a destra, Bartlett diede l'ordine di condurre la nave verso l'isola nel tentativo di arenare la nave. L'effetto dell'inclinazione a dritta della nave e il peso del timone rendevano difficili i tentativi di farla navigare con la propria potenza, e gli attuatori furono messi fuori gioco dall'esplosione, che eliminò la rotazione dal timone. Il comandante ordinò che l'albero dell'asse di sinistra fosse portato a una velocità superiore rispetto a quello del lato di dritta, il che aiutò la nave a spostarsi verso l'isola.


title: HMHS Britannic

text: Allo stesso tempo, il personale ospedaliero si preparò all'evacuazione. Bartlett aveva dato l'ordine di preparare le lance di salvataggio, ma non permise che fossero calate in acqua. Tutti portarono con sé i propri beni più preziosi prima dell'abbandono nave. Il cappellano di bordo recuperò la sua Bibbia. I pochi pazienti e le infermiere a bordo furono riuniti. Il maggiore Harold Priestley raccolse i suoi distaccamenti dal Royal Army Medical Corps a poppa del ponte A e ispezionò le cabine per assicurarsi che nessuno fosse lasciato indietro.


title: HMHS Britannic

text: Mentre Bartlett continuava la sua disperata manovra, la nave si inclinò sempre di più. Gli altri membri dell'equipaggio iniziarono a temere che l'inclinazione diventasse troppo grande, e così decisero di mettere a mare la prima lancia di salvataggio senza aspettare l'ordine di farlo. Bartlett decise quindi di fermare la nave e il suo motore. Prima che potesse farlo, due lance di salvataggio furono messe in acqua sul lato di sinistra. L'elica ancora parzialmente affiorata risucchiò le due lance di salvataggio al suo interno, tagliandole, insieme ai loro passeggeri. Alla fine Bartlett riuscì a fermare le eliche prima che potessero risucchiare un'altra lancia di salvataggio.


title: HMHS Britannic

text: Alle 08:45, lo sbandamento era tale che persino le gru erano ormai inutilizzabili. A questo punto, Bartlett concluse che la velocità con cui il "Britannic" stava affondando era rallentata, quindi fermò l'evacuazione e ordinò ai motori di riavviarsi nella speranza che potesse ancora essere in grado di arenare la nave. Alle 09:00 Bartlett fu informato che il tasso di inondazione era aumentato a causa del movimento in avanti della nave e che l'inondazione aveva raggiunto il ponte D. Rendendosi conto che ora non c'era speranza di raggiungere la terra in tempo, Bartlett diede l'ordine finale di fermare i motori e emise due lunghi colpi di fischio, il segnale di abbandonare la nave. Quando l'acqua aveva già raggiunto il ponte, lui e l'assistente comandante Dyke scesero sul ponte ed entrarono nell'acqua, nuotando verso una barca pieghevole da cui continuarono a coordinare le operazioni di salvataggio.


title: HMHS Britannic

text: Il "Britannic" si girò sul lato di dritta e i fumaioli collassarono uno ad uno mentre affondava rapidamente. Quando la poppa fu fuori dall'acqua, la prua si era già schiantata sul fondo del mare, provocando gravi danni strutturali, prima di scivolare completamente sotto le onde alle 09:07. Violet Jessop (una delle sopravvissute al disastro della nave gemella "Titanic", che era presente anche sull'altra nave gemella "Olympic" quando si scontrò con l'HMS "Hawke") descrisse gli ultimi secondi:


title: HMHS Britannic

text: "Abbassò un po' la testa, poi un po' più in basso e ancora più in basso. Tutti i macchinari del ponte caddero in mare come i giocattoli di un bambino. Poi fece un tuffo spaventoso, la sua poppa si sollevò centinaia di piedi in aria fino a quando con un ruggito finale, scomparve nelle profondità, il rumore del suo risuonare nell'acqua con violenza non sognata…"


title: HMHS Britannic

text: Erano le 09:07, solo 55 minuti dopo l'esplosione. Il "Britannic" fu la più grande nave persa durante la prima guerra mondiale; dopo la sua scomparsa, l"'Olympic" rimase l'unica nave della sua classe.


title: HMHS Britannic

text: Rispetto al "Titanic", il salvataggio del "Britannic" è stato facilitato da tre fattori: la temperatura era più alta (21 °C rispetto a -2 °C del "Titanic"), più lance di salvataggio erano disponibili (furono utilizzate 35 lance rispetto alle 20 del "Titanic") e l'aiuto fu più vicino (arrivò meno di due ore dopo la prima chiamata di soccorso, contro le tre ore e mezza che il "Carpathia" impiegò nel venire in soccorso al "Titanic").


title: HMHS Britannic

text: I primi ad arrivare sulla scena furono i pescatori di Ceo sui loro caicchi, che raccolsero molti uomini dall'acqua. Alle 10:00, l'HMS "Scourge" avvistò le prime lance di salvataggio e 10 minuti dopo si fermò e raccolse 339 sopravvissuti. Il piroscafo a vapore armato HMS "Heroic" era arrivato qualche minuto prima e ne aveva raccolti 494. Circa 150 erano arrivati a Korissia, Ceo, dove i medici e le infermiere britannici sopravvissuti stavano cercando di salvare i feriti, usando grembiuli e pezzi di cinture di salvataggio per fare le medicazioni. Una piccola e spoglia banchina del porto fungeva da sala operatoria.


title: HMHS Britannic

text: Lo "Scourge" e l"Heroic" non avevano spazio sul ponte per altri sopravvissuti e partirono per il Pireo segnalando la presenza di quelli rimasti a Korissia. L'HMS "Foxhound" arrivò alle 11:45 e, dopo aver setacciato l'area, si ancorò nel porticciolo alle 13:00 per offrire assistenza medica e prendere a bordo i rimanenti sopravvissuti. Alle 14:00 arrivò l'incrociatore leggero HMS "Foresight". Il "Foxhound" partì per il Pireo alle 14:15 mentre il "Foresight" rimase per organizzare la sepoltura su Ceo del sergente William Sharpe del RAMC, morto per le ferite subite. Altri due uomini morirono sull"Heroic" e uno sul rimorchiatore francese "Goliath". I tre furono sepolti con onori militari nel Cimitero navale e consolare del Pireo. L'ultimo morto fu G. Honeycott, che morì all'ospedale russo al Pireo poco dopo i funerali.


title: HMHS Britannic

text: In totale, 1.035 persone sono sopravvissute al naufragio. Trenta uomini persero la vita nel disastro ma solo cinque furono sepolti; altri non sono stati recuperati e sono onorati nei memoriali di Salonicco (il Mikra Memorial) e di Londra. Altri 38 uomini sono rimasti feriti (18 membri dell'equipaggio, 20 RAMC). I sopravvissuti furono sistemati nelle navi da guerra ancorate nel porto del Pireo mentre infermieri e ufficiali furono ospitati in hotel separati a Phaleron. Molti cittadini e funzionari greci hanno partecipato ai funerali. I sopravvissuti furono rimandati a casa e pochi arrivarono nel Regno Unito prima di Natale.


title: HMHS Britannic

text: Nel novembre 2006, il ricercatore britannico Michail Michailakis scoprì che una delle 45 tombe non identificate nel New British Cemetery nella città di Ermopoli sull'isola di Siro conteneva i resti di un soldato raccolto dalla chiesa di Agia Trias a Livadi (l'antico nome di Korissia). Lo storico marittimo Simon Mills ha contattato la Commonwealth War Graves Commission. Ulteriori ricerche hanno stabilito che questo soldato era una vittima britannica e che i suoi resti erano stati registrati nell'ottobre del 1919 come appartenenti a un certo "caporale Stevens". Quando i resti furono spostati nel nuovo cimitero di Siro nel giugno del 1921, si scoprì che non c'erano documenti relativi a questo nome con la perdita della nave e che la tomba fu registrata come non identificata. Mills fornì la prova che quest'uomo avrebbe potuto essere il sergente Sharpe e il caso è stato preso in considerazione dal personale di servizio e dall'Agenzia dei veterani. È stata eretta una nuova lapide per Sharpe e il CWGC ha aggiornato la propria banca dati.


title: HMHS Britannic

text: Il relitto del "Britannic" si trova a a circa di profondità. Fu scoperto il 3 dicembre 1975 da Jacques Cousteau, che lo esplorò. Durante le riprese del documentario "Alla ricerca del Britannic" del 1976, Cousteau portò con sé a bordo della nave "Calypso" la signora Sheila Macbeth Mitchell, infermiera volontaria sulla nave, sopravvissuta all'affondamento. In quell'occasione Cousteau entrò per la prima volta nel relitto con i suoi sommozzatori ed espresse l'opinione che la nave fosse stata affondata da un solo siluro, basando la sua ipotesi sui danni visibili alle lamiere.


title: Piazza Unità d'Italia

text: Piazza Unità d'Italia è la piazza principale di Trieste, situata ai piedi del colle di San Giusto, tra il Borgo Teresiano e Borgo Giuseppino.


title: Piazza Unità d'Italia

text: Di pianta rettangolare, su un'area totale di 12.280 m², si apre da un lato sul Golfo di Trieste ed è circondata da numerosi palazzi ed edifici pubblici, sedi di diversi enti: il municipio di Trieste, il palazzo della Giunta regionale del Friuli Venezia Giulia e la prefettura del capoluogo.


title: Piazza Unità d'Italia

text: Anticamente era chiamata "Piazza San Pietro", dal nome di una chiesetta ivi esistente, poi nel 1863 cambiò nome in "Piazza Grande". Durante il periodo austriaco il nome fu mutato in "Piazza Francesco Giuseppe", dal nome dell'imperatore Francesco Giuseppe d'Austria. Assunse il nome di "Piazza Unità" nel 1918, quando la città fu annessa all'Italia. Nel 1955, allorché la città ritornò all'Italia con la dissoluzione del Territorio Libero di Trieste, prese la denominazione attuale, ovvero "Piazza dell’Unità d'Italia".


title: Piazza Unità d'Italia

text: La piazza è stata rimodellata più volte nel corso dei secoli. L'aspetto attuale le deriva dalla ristrutturazione completa che l'ha interessata nel periodo 2001-2005, quando tutti i palazzi sono stati oggetto di restauro; la pavimentazione in asfalto è stata rimossa e sostituita con blocchi in pietra arenaria simili ai tradizionali "masegni" che anticamente lastricavano la piazza; la fontana dei Quattro Continenti è stata posizionata davanti all'ingresso principale del Municipio, riportandola nella sua locazione originaria, e sul lato mare è stato installato un sistema di illuminazione con led luminosi blu che intendono ricordare l'antico mandracchio interrato nel corso dei secoli.


title: Piazza Unità d'Italia

text: Prima che nella piazza avessero inizio i lavori di risistemazione, l'allora giunta comunale pensò di sfruttare lo spazio disegnandovi un grande dipinto. Il disegno rappresentava l'Europa e Trieste, inserite in una porta ad arco orientale in cui erano indicati il Sol Levante, la Luna e delle stelle gialle su sfondo blu che richiamavano alla bandiera dell'Europa Unita.


title: Piazza Unità d'Italia

text: La rappresentazione simbolica indicava una figura femminile armata di una lancia a forma di alabarda (simbolo di Trieste) in sella a un toro, mentre si dirigeva verso il mare. Opera dell'artista Bruno Chersicla, il disegno voleva significare la volontà della città di porsi come protagonista della Comunità Europea. Il dipinto, di oltre novemila metri quadrati, è stato segnalato nel Guinness dei primati.


title: Piazza Unità d'Italia

text: Nel 2001 sono state aggiunte delle luci blu nella pavimentazione della piazza, per rimarcare il legame con il mare.


title: Piazza Unità d'Italia

text: Di fronte al municipio si trova la monumentale fontana dei Quattro Continenti, realizzata tra il 1751 e il 1754 dallo scultore bergamasco Giovanni Battista Mazzoleni, mentre sulla destra della fontana, di fronte a palazzo Pitteri, si trova la colonna di Carlo VI d'Asburgo sormontata da una statua del sovrano.


title: Piazza Unità d'Italia

text: Sul lato mare si trovano infine due pili portabandiera, donati nel 1932 dagli autieri della prima guerra mondiale, ove vengono effettuati gli alza e gli ammaina bandiera solenni.


title: Piazza Unità d'Italia

text: Subito dopo la decisione di interrare il vecchio mandracchio (1858-1863), la piazza fu oggetto di una riprogettazione totale. Prevalse allora l'idea di uno spazio completamente aperto sul mare, attorniato da edifici e con il municipio posto come base frontale, con il conseguente abbattimento delle mura e degli edifici che allora chiudevano la piazza dal lato mare. Sul posto designato per far sorgere il palazzo Comunale sorgevano diverse casette, una loggia ed alcuni edifici.


title: Piazza Unità d'Italia

text: Nel 1875 l'architetto triestino Giuseppe Bruni vinse la gara per la progettazione del nuovo palazzo. Il nuovo edificio era formato da un corpo unico monumentale sovrastato, nella parte centrale, da una torre. Bruni mise tutta la sua bravura per richiamare in quest'opera diverse forme architettoniche, conciliando monumentalità e imponenza, senza in qualche modo turbare l'armonia con gli altri edifici già costruiti.


title: Piazza Unità d'Italia

text: Il palazzo del municipio è sovrastato dalla torre campanaria sulla quale sono installati due mori, chiamati amichevolmente dai triestini Micheze e Jacheze (dallo sloveno "Mihec" e "Jakec"), anche questi progettati da Bruni, che dal 1876 scandiscono il trascorrere del tempo ogni quarto d'ora, nonché la campana civica con l'alabarda cittadina.


title: Piazza Unità d'Italia

text: Le due figure che oggi rintoccano sul municipio non sono le statue originali, esposte attualmente al castello di San Giusto dopo il restauro cui sono state sottoposte nel 2006 a causa dell'intenso logoramento, ma fedeli copie identiche alle precedenti.


title: Piazza Unità d'Italia

text: Il palazzo non piacque subito ai triestini, che iniziarono ad etichettarlo con nomi buffi e originali. Il più famoso, e ancora oggi comunemente usato, è palazzo Cheba, ovvero palazzo Gabbia, per la forma che ricorda una enorme gabbia per gli uccelli, ma anche palazzo Sipario, poiché con la sua mole imponente riusciva a nascondere i ruderi e le brutture delle case della Cittavecchia che si trovavano alle sue spalle.


title: Piazza Unità d'Italia

text: Fu proprio dal balcone centrale del municipio di Trieste che il 18 settembre 1938 Benito Mussolini, parlando alla gente in piazza Unità, annunciò la promulgazione delle leggi razziali fasciste in Italia.


title: Piazza Unità d'Italia

text: L'edificio si trova tra il municipio e il palazzo Stratti e fu costruito sempre dall'architetto Giuseppe Bruni tra il 1871 e il 1873, prendendo il posto delle vecchie chiese di San Pietro e San Rocco che si trovavano ivi in loco. Il palazzo fu progettato dietro indicazioni del Comune e venne soprannominato Modello perché doveva servire come esempio architettonico per la ristrutturazione che stava avvenendo nell'allora piazza Grande.


title: Piazza Unità d'Italia

text: All'inizio il palazzo fu adibito ad albergo, denominato Hotel Delorme, che però smise di operare verso il 1912. Al suo posto trovarono spazio gli uffici del Comune. Nel 2007, in seguito alla devastazione da parte di un incendio, il Comune di Trieste lo ha venduto all'allora azienda municipalizzata AcegasAps, ora AcegasApsAmga, col fine di realizzare la nuova sede direzionale.


title: Piazza Unità d'Italia

text: Nell'ultimo piano dell'edificio si notano dei telamoni (statue maschili) intenti a reggersi la tunica.


title: Piazza Unità d'Italia

text: Tra il 1751 e il 1754 nella piazza Grande si decise la costruzione di una fontana che doveva rappresentare Trieste come la città favorita dalla fortuna grazie all'istituzione del porto franco da parte di Carlo VI e delle politiche di sviluppo di Maria Teresa d'Austria.


title: Piazza Unità d'Italia

text: Il mondo è rappresentato da quattro statue allegoriche che richiamano i tratti delle persone che vivevano nei continenti allora conosciuti (Europa, Asia, Africa e America).


title: Piazza Unità d'Italia

text: L'acqua sgorgava da quattro figure allegoriche di fiumi, sempre ad indicare i continenti. La rappresentazione del Nilo ha il volto velato, le sorgenti infatti allora erano sconosciute.


title: Piazza Unità d'Italia

text: Sulla sommità della fontana sovrasta una figura femminile alata e a braccia aperte che rappresenta Trieste. Adagiata sulle rocce del Carso la statua è circondata da pacchi, balle di cotone e cordame. Come immagine simbolica di una città che accoglieva i commercianti provenienti da tutto il mondo e, in maggior misura, dall'area orientale.


title: Piazza Unità d'Italia

text: Nel 1938, in occasione di una visita di Benito Mussolini a Trieste, la fontana venne rimossa per liberare la piazza, e custodita all'Orto Lapidario. Venne ricollocata nella piazza appena nel 1970, in una posizione leggermente più a lato (verso ovest) rispetto all'attuale. Il 10 ottobre 2000, nell'ambito della ristrutturazione dell'intera piazza, la fontana è stata spostata nuovamente al centro, riponendola in asse con il municipio.


title: Piazza Unità d'Italia

text: La fontana negli ultimi tempi è stata oggetto di atti di vandalismo che ne hanno danneggiata la struttura. Delle quattro statue che la circondano, solo "l'Europa" si è salvata da questi scempi. Il 15 maggio 2008, durante la notte, un ignoto ha decapitato la testa della statua rappresentante l'Africa, lasciandola semplicemente appoggiata al resto del corpo. Nell'ottobre del 2015, in pieno giorno, un triestino di 65 anni, già noto alle forze dell’ordine e al dipartimento di salute mentale cittadino, si è arrampicato in cima alla Fontana e, urlando frasi sconnesse, con un tubo di ferro ha distrutto l'ala e il braccio destro dell'angelo posto alla sommità della fontana.


title: Piazza Unità d'Italia

text: A pochi metri a destra della fontana dei Quattro Continenti (avendo il mare alle spalle e osservando il municipio) una colonna in pietra bianca sorregge una statua di un imperatore. Essa è la colonna di Carlo VI d'Asburgo.


title: Piazza Unità d'Italia

text: Tra tutte le modifiche a cui la piazza ha assistito nel corso dei secoli, questo elemento è presente e costante fin dal 1728, anno in cui fu deciso di erigere la statua in occasione della visita dell'imperatore a Trieste.


title: Piazza Unità d'Italia

text: Figlio di Leopoldo I d'Austria (la cui statua si trova nell'attuale piazza della Borsa) e padre di Maria Teresa d'Austria, Carlo VI nel 1719 istituì il porto franco a Trieste, dando un notevole impulso al commercio e allo sviluppo cittadino.


title: Piazza Unità d'Italia

text: La statua raffigura l'Imperatore in piedi che osserva il vecchio nucleo cittadino (verso piazza della Borsa) e indica il mare, con il porto franco da lui istituito.


title: Piazza Unità d'Italia

text: Data la fretta dovuta all'imminenza della visita, la statua fu provvisoriamente realizzata in legno e dorata, e sostituita quindi nel 1756 dall'attuale in pietra.


title: Erich Ludendorff

text: Nazionalista accanito, ufficiale di eccellente preparazione teorica, dal carattere brusco e irritabile, dotato di grande energia e di notevoli capacità organizzative e strategiche, divenne durante la prima guerra mondiale il principale collaboratore del generale Paul von Hindenburg e la vera personalità dominante dello stato maggiore tedesco, conseguendo numerosi successi operativi sui vari campi di battaglia.


title: Erich Ludendorff

text: Sostenitore oltranzista delle correnti pangermaniste e nazionaliste, fu fautore e promotore, fino alla sconfitta finale della Germania, delle ambizioni imperialiste estremistiche e sostenne la necessità della guerra ad oltranza senza tenere conto delle conseguenze politiche e sociali del conflitto e dei sacrifici del popolo tedesco.


title: Erich Ludendorff

text: Dopo la sconfitta si fece teorico del concetto di guerra totale e sostenne inizialmente Adolf Hitler e il nascente nazismo, prima di ritirarsi dalla vita pubblica per abbracciare un oscuro misticismo antisemita e pagano, connesso all'epica germanica. Come altri nazisti della prima ora come Strasser e Röhm, portò avanti una linea alternativa all'hitlerismo, e fu emarginato dalla vita politica. Morì nel 1937, dopo aver messo in guardia l'ex alleato Paul von Hindenburg, deceduto nel 1934, dal pericolo fatale che la demagogia di Hitler, ormai detestato da Ludendorff, rappresentava per la Germania.


title: Erich Ludendorff

text: Erich Ludendorff nacque a Kruszewnia, una cittadina un tempo prussiana e dal 1945 in territorio polacco, da una famiglia di ricchi imprenditori agricoli. Pur non appartenendo alla classe privilegiata degli Junker, la ricchezza della madre Klara von Tempelhoff permise al giovane Erich di frequentare persone colte e agiate.


title: Erich Ludendorff

text: Nel 1880 venne accettato dalla scuola cadetti di Plön, la stessa che anni dopo avrebbe diplomato Heinz Guderian, dove eccelse in matematica. Decise quindi di intraprendere la carriera militare e nel 1885 entrò come tenente nel 57º Reggimento fanteria di stanza a Wesel.


title: Erich Ludendorff

text: Destinato allo Stato maggiore generale nel 1894, fu responsabile della sezione mobilitazione dal 1903 al 1914 e in questo lasso di tempo, conscio dell'inevitabilità del conflitto tra Germania e Francia, mise a punto insieme ad Alfred von Schlieffen un piano strategico che prevedeva una rapida guerra su un solo fronte, quello occidentale, per poi spostare l'esercito, in un secondo momento, sul fronte orientale.


title: Erich Ludendorff

text: L'inizio del conflitto lo trovò generale di brigata. Già nell'estate del 1914, durante i primissimi mesi di guerra, Ludendorff si mise in luce per la spregiudicatezza con cui metteva in pratica tattiche e strategie d'avanguardia. In Belgio, alla testa di un'unità di arditi, riuscì a penetrare nella zona fortificata di Liegi e, pur non riuscendo a passare, impegnò tanto a fondo i belgi che questi credettero che si trattasse di un attacco in grande stile e concentrarono in quel punto tutte le loro forze. La via di Bruxelles rimase così aperta alle truppe del Kaiser Guglielmo II. L'imponente campagna stampa intrapresa in Germania su quella prima, grande vittoria, unita al bisogno del popolo tedesco di avere personaggi in cui credere, resero ben presto mitica la figura di Ludendorff.


title: Erich Ludendorff

text: Nell'autunno del 1914 Ludendorff divenne capo di Stato Maggiore del maresciallo Paul von Hindenburg sul fronte orientale. Benché formalmente fosse agli ordini del più anziano Hindenburg, Ludendorff perfezionò e portò avanti la propria strategia bellica in quasi completa autonomia. L'8ª armata disponeva di sole sei divisioni, ma Ludendorff riuscì a cogliere il momento propizio per attaccare le linee russe. Suggerì a Hindenburg una mossa eccezionalmente audace: sguarnire temporaneamente una parte del fronte per concentrare le forze a disposizione in un rapido attacco contro l'armata di Aleksandr Samsonov. Ottenuta una provvisoria superiorità numerica, i tedeschi attaccarono e annientarono il nemico a Tannenberg, sbaragliando e mettendo fuori combattimento un esercito di oltre 250.000 uomini. In Germania il mito di Ludendorff salì alle stelle, e lui e Hindenburg arrivarono a essere considerati quasi al pari di semidèi della guerra.


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text: Nonostante gli strepitosi successi conseguiti, la strategia di Ludendorff e Hindenburg mal si accordava con le convinzioni del capo di Stato Maggiore generale Erich von Falkenhayn, il quale era assolutamente convinto che le sorti della guerra si sarebbero decise sul fronte occidentale, contro la Francia, e considerava secondario l'impegno a oriente contro la Russia zarista. Ludendorff tentò invano di convincerlo che sconfiggere la Russia nel minor tempo possibile fosse prioritario in modo da farla finita con la guerra su due fronti: egli credeva che la Germania non fosse in grado di sostenerla ancora a lungo. Nel 1915 attaccò nuovamente nella zona dei laghi Masuri, ottenendo un altro significativo successo, pur al prezzo di consistenti perdite.


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text: Era questo, secondo le intenzioni di Ludendorff, il momento di sfruttare il vantaggio per mettere definitivamente in scacco la Russia, ma il generale von Falkenhayn era scettico sulla possibilità di sconfiggere in modo definitivo la Russia e decise di arrestare ogni ulteriore offensiva generale sul fronte orientale temendo l'arrivo della stagione invernale e una ritirata russa in profondità. Egli, al contrario di Ludendorff e von Hindenburg, escludeva la possibilità di provocare un crollo militare della Russia, e riteneva invece preferibile cercare di entrare in trattative con l'Impero zarista per concludere una pace separata.


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text: In realtà la Russia, sostenuta dalla potenze occidentali, rifiutò ogni trattativa per una pace separata e riuscì a ristabilire la linea del fronte. La Germania dovette quindi continuare la logorante guerra su due fronti. Il fallimento dei piani del generale von Falkenhayn sul fronte occidentale provocarono tuttavia nell'agosto 1916 la sua destituzione dall'incarico di capo di stato maggiore dell'esercito. Egli venne sostituito da von Hindenburg e quindi Ludendorff poté assumere finalmente un ruolo centrale nella pianificazione e nella conduzione della guerra con l'incarico di "Primo Quartiermastro generale" dello stato maggiore.


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text: Informato della grave situazione in cui versava l'impero austro-ungarico, in cui le varie nazionalità assoggettate, approfittando della crisi bellica, tentavano di liberarsi dalla dominazione austriaca ed ungherese, Ludendorff si convinse che il solo modo per salvare l'alleato era fargli ottenere una clamorosa, schiacciante vittoria. Decise così di inviare sul fronte italiano un corpo di spedizione formato di sole sei divisioni, scegliendo con molta accortezza il punto più debole dello schieramento italiano, a Caporetto.


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text: Avvalendosi di strategie belliche d'avanguardia e di ufficiali audaci come Erwin Rommel, riuscì ancora una volta nel suo intento, penetrando ampiamente nel territorio italiano. Dopo il ritiro della Russia dal conflitto, Ludendorff partecipò alla firma del Trattato di Brest-Litovsk che imponeva ai russi condizioni di pace pesantissime, ma il logoramento degli eserciti degli Imperi centrali, in particolar modo di quello austriaco, e soprattutto l'intervento a fianco dell'Intesa degli Stati Uniti d'America, segnarono comunque la sconfitta della Germania.


title: Erich Ludendorff

text: Alla fine della guerra, conclusasi con la sconfitta della Germania e la fuga di Guglielmo II, Ludendorff rientrò in patria con l'aura di eroe mitico intatta, ma ormai ai margini della vita politica in seguito alla proclamazione della Repubblica di Weimar. Per questa e per la democrazia parlamentare nutrì sempre un mai nascosto disprezzo, divenendo l'ideale punto di riferimento dei movimenti nazionalisti e militaristi tedeschi, molti dei quali confluirono successivamente nel nazismo, e della destra revanscista e conservatrice, che si mobilitò come un sol uomo contro il Trattato di Versailles ed esigette il pronto riscatto per l'umiliazione inflitta alla Germania.


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text: Non stupisce che anche Hitler figurasse tra i suoi numerosi estimatori. Nel 1923 Ludendorff si trasferì nella Germania meridionale per stabilirsi a Monaco di Baviera, dove ebbe modo di conoscere Hitler, con cui ebbe frequenti contatti. Nel clima conservatore e ultranazionalista di Monaco, Hitler decise, forse impressionato dal facile successo ottenuto pochi mesi prima da Benito Mussolini in Italia, di organizzare un colpo di Stato, il "Putsch di Monaco", senza informare Ludendorff. Benché preso alla sprovvista, Ludendorff accettò ugualmente di prestare il proprio nome a quella sfortunata sortita, ma il putsch fallì miseramente. L'esercitò aprì il fuoco su un corteo aperto da Ludendorff e Hitler, che furono arrestati. Figurò in seguito tra gli imputati al processo per alto tradimento, e fu l'unico a essere assolto.