title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Gli amici di lei cercano di tirarla su organizzando un weekend a Parigi, ma quando Bridget sta per andarsene si presenta Mark, tornato dagli Stati Uniti solo per lei. Quando i due salgono a casa di lei e Bridget lo lascia un attimo da solo, Mark legge il diario che lei aveva lasciato aperto sul tavolo, dove trova una serie di invettive contro di lui scritte da Bridget nel passato. Mark va via dall'abitazione e non appena Bridget se ne rende conto lo insegue, incurante di essere praticamente in mutande, per implorarlo di tornare... e scopre che lui stava soltanto andando a comprarle un diario nuovo, per cominciare una nuova pagina insieme, e alla fine si baciano.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Helen Fielding ha creato un personaggio in grado di riflettere i problemi e le preoccupazioni dei lettori ma senza dimenticare il pubblico di sesso maschile. "Il diario di Bridget Jones", più che un romanzo femminista, è una nuova rappresentazione della guerra fra i sessi.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Il film si concentra sulle abitudini sessuali contemporanee attraverso i conflitti di coppia e la ricerca di un amore duraturo.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Sono rappresentate molte delle ansie che colpiscono i trentenni degli anni novanta. Pur trattandosi di una commedia romantica in cui la protagonista desidera innamorarsi, Bridget rompe tutti gli stereotipi che da sempre caratterizzano il genere e si presenta come un'eroina fuori da ogni standard: fuma, beve troppo, ha quotidiani problemi con la bilancia, commette errori stupidi uno dopo l'altro. In definitiva, è un'eroina adatta a uomini e donne che aspirano a non soffrire più le pene d'amore in un'epoca caratterizzata dal "sesso senza impegno" e dai manuali di autosostegno.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: "Il diario di Bridget Jones" nasce il 28 febbraio del 1995 come rubrica fissa della giornalista Helen Fielding, sul quotidiano britannico The Independent.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Con sarcasmo, la scrittrice descrive ogni settimana il punto di vista di una donna sopra i trent'anni, single, che cerca amore e stabilità in un mondo post-femminista. La rubrica ha avuto un tale successo che diventa un romanzo nel 1996. Il risultato è stato sorprendente: il libro ha venduto più di 10 milioni di copie in tutto il mondo nei primi sette anni.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Bridget Jones diventa così un fenomeno culturale mondiale, per la prima volta un personaggio di fantasia simboleggiava problemi e aspirazioni delle donne del tardo XX secolo. La calorosa accoglienza del romanzo ne ha decretato la strada verso il grande schermo.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: I produttori Tim Bevan e Eric Fellner ne riconoscono il potenziale prima ancora che diventi un bestseller: solo durante la lavorazione le vendite salgono a 4 milioni di copie.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Dopo un anno e mezzo di ricerche, Helen Fielding propose di affidare la regia a Sharon Maguire, con una lunga esperienza nel campo dei documentari ma esordiente su un lungometraggio.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Con un budget di circa 42 milioni di dollari, la produzione della commedia fu a carico della StudioCanal e della Working Title Films.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Della distribuzione si occupò la Universal Pictures ad eccezione degli Stati Uniti dove fu invece distribuita dalla Miramax Films.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: L'adattamento cinematografico ha presentato alcune sfide tecniche. Il pensiero di Bridget, onnipresente nel libro che è infatti strutturato come un diario, è difficilmente comunicabile in un film. Mantenendo la trama e lo spirito del romanzo, lo sceneggiatore Andrew Davies, che ha scritto la sceneggiatura per la serie televisiva Orgoglio e pregiudizio del 1995, ha lavorato con Helen Fielding per tradurre le preoccupazioni di Bridget Jones in uno stile cinematografico. Con l'aiuto di Richard Curtis, sono state aggiunte alla storia alcune situazioni nuove e divertenti per rendere il film una commedia brillante.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Il successo del film dipendeva principalmente dall'interpretazione dell'attrice scelta per interpretare Bridget Jones e dalla sua capacità di far identificare le donne con il personaggio.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: L'elemento chiave era trovare una Bridget con un'immagine che piacesse al pubblico. Inoltre, doveva dare l'impressione di essere una persona che crede ancora nelle favole e, contemporaneamente, avere un carattere stupidamente impulsivo.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: La scelta arrivò dopo una ricerca di due anni fra diverse candidate, fra cui Kate Winslet, Toni Collette e Helena Bonham Carter.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Kate Winslet, 25 anni all'epoca del film, fu ritenuta troppo giovane per la parte. Toni Collette rinunciò invece per via dei suoi impegni a Broadway.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: L'annuncio che la statunitense Renée Zellweger era stata scelta per il ruolo dell'inglese Bridget Jones provocò dei campanelli d'allarme nella stampa britannica.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Per prima cosa Zellweger, prima dell'inizio delle riprese, è volata a Londra per studiare l'accento inglese.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: La sua professoressa di dizione fu Barbara Berkery, che aveva già lavorato con Gwyneth Paltrow nel film "Shakespeare in Love" e che la sottopose a esercizi quotidiani di ritmo e dizione per poter adottare un impeccabile accento britannico.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Per perfezionare la trasformazione, i realizzatori le trovarono lavoro come tirocinante per due settimane presso la casa editrice Picador, dove prese telefonate, facendo caffè e fotocopie con il nome di Bridget Cavendish.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Infine, per completare la sua trasformazione, l'attrice ha dovuto affrontare una delle prove più difficili della sua carriera: mettere su peso.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: La sua dieta fu a base di panini farciti con burro di arachidi, hamburger, pizze e bevande proteiche (cosa che non ha dovuto fare nell'ultimo "sequel" "Bridget Jones’s Baby"). Secondo la costumista Rachael Fleming, Renée sul set ha dichiarato: "Sono così grassa!".


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Grazie a questa dieta a base di cibo spazzatura prese circa 12 chili e raggiunse l'immagine fisica ideale per sottolineare l'aspetto più trascurato del suo personaggio.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Nel frattempo la produzione era alla ricerca di due attori che interpretassero i due corteggiatori di Bridget: due uomini completamente diversi fra loro e che fossero due rubacuori britannici.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Per il ruolo dell'enigmatico e donnaiolo Daniel Cleaver, capo di Bridget alla casa editrice, fu scelto l'inglese Hugh Grant. Per la prima volta Hugh abbandona il ruolo dell'eroe romantico e rivela un lato più cinico e deprecabile.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Già alla prima inquadratura, Daniel Cleaver mostra al pubblico la sua natura di cacciatore vizioso e rappresenta il tipo di uomo che Bridget non vuole.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Al suo opposto c'è Mark Darcy, l'innamorato timido e tranquillo che non osa dire ciò che sente e porta ridicoli maglioni di lana regalati dalla madre senza protestare. Non è un segreto che Helen Fielding si fosse ispirata al Signor Darcy di "Orgoglio e pregiudizio" per crearne il personaggio. In aggiunta la scrittrice ha ammesso che, dopo aver visto Colin Firth nel ruolo di Darcy nell'adattamento televisivo del 1995, ha da sempre immaginato l'attore nel ruolo di Mark. Nel romanzo, la stessa Bridget ha una cotta per l'attore Colin Firth. Quindi, trovare il "vero amore" di Bridget non fu difficile. Colin Firth fu scelto non solo per la sua esperienza nel ruolo di Fitzwilliam Darcy, ma anche per la sua capacità di interpretare uno snob e altezzoso intellettuale all'inizio del film ma che potesse essere amato alla fine.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Nella scena del party organizzata dalla casa editrice dove lavora Bridget, appaiono alcuni scrittori nel ruolo di loro stessi, non accreditati:


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Alla festa in maschera organizzata a casa dei genitori di Bridget è ospite Penny Husbands-Bosworth, interpretata dall'attrice Honor Blackman.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Appare inoltre Crispin Bonham-Carter che nel 1995 ha interpretato il Signor Bingley nella serie televisiva della BBC "Orgoglio e pregiudizio" insieme a Colin Firth: nel film è un dipendente della casa editrice dove lavora Bridget. Lo si può notare durante la presentazione del libro e quando Bridget si licenzia.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: La troupe girò le riprese in varie parti della città per sei settimane. Tra queste, la Globe Tavern di Southwark a sud-est della capitale dove sorge la casa di Bridget Jones, il quartiere Shad Thames dove Bridget ha il suo primo appuntamento con Daniel, il Tate Modern è il set per il pomeriggio che Bridget trascorre con i suoi amici e la Royal Courts of Justice per la scena in cui Bridget cerca di ottenere un'intervista.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Furono inoltre utilizzate alcune località nelle vicinanze della metropoli, come il Club di Stoke Park nei pressi del villaggio di Stoke Poges (Buckinghamshire), dove Bridget e Daniel trascorrono il fine settimana insieme e la residenza di campagna Wrotham Park (Hertfordshire), che rappresenta la casa dei genitori di Mark Darcy.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Da ricordare anche il villaggio di Snowshill nel Worcestershire, dove i vicoli e le fattorie inglesi sono state utilizzate per rappresentare il set dove sorge l'abitazione dei genitori di Bridget.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: In questa città gli attori e i tecnici trascorsero quattro giornate non solo per girare le scene in questione, ma anche per trasformare l'ambiente circostante in base al passare delle stagioni.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Pertanto, le case e i loro giardini dovevano passare dall'estate più calda all'inverno più freddo in poche ore.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Per trasformare il villaggio di Snowshill in un set invernale, a metà del mese di luglio, la troupe ha potato alberi e fiori, installato abeti, Babbo Natale e luci di Natale sulle case, e coperto il suolo con la neve.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Questa trasformazione fu messa in scena anche in alcune strade di Londra che, per trasmettere l'idea del cambiamento di stagione, dovevano essere coperte di neve.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Dopo sei settimane di girato in esterno, la troupe si trasferì agli Shepperton Studios per filmare gli interni, soprattutto la casa di Bridget. Il suo appartamento è stato reso in uno stile ispirato al film "Colazione da Tiffany", con un'aria rétro anni cinquanta e tinte pastello.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Le camere furono arredate con scaffali pieni di manuali di auto-sostegno e con mobili decorati da souvenir e fotografie di amici. Inoltre, sia la camera che il bagno dovevano mostrare il disordine di Bridget con vestiti appesi ovunque, letto disfatto e posaceneri traboccanti di sigarette.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: La colonna sonora è stata selezionata e composta dal compositore britannico Patrick Doyle e spazia da moderne canzoni pop ai classici del rhythm and blues.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Mantenendo lo spirito del film, l'album vede una forte predominanza di interpretazioni femminili, a partire dal grande successo dance di Chaka Khan "I'm Every Woman", fino a Sheryl Crow, Shelby Lynne, e Gabrielle.Oltre a Doyle, unici uomini inclusi sono Robbie Williams (presente con due brani), Van Morrison e Marvin Gaye in duetto con Diana Ross.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Oltre a "It's Raining Men" di Geri Halliwell, anche "Out of Reach" di Gabrielle è stata pubblicata come singolo.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: L'album è stato distribuito dal 16 aprile 2001 in Gran Bretagna, USA e Francia e in Italia dal 18 aprile 2001.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Di seguito sono elencate, in ordine cronologico, le date di uscita del film ed il titolo (talvolta modificato) in alcuni stati del mondo.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: A fronte di un budget di 26 milioni di dollari, il film ebbe un ottimo riscontro al botteghino incassando, in tutto il mondo, oltre 280 milioni di dollari.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Nel solo Regno Unito il film ha incassato $60,296,418 mentre negli Stati Uniti d'America il film ha incassato $71,543,427. Ha totalizzato 10,7 milioni di dollari durante il suo primo weekend, ne guadagnò altri $10,1 la settimana successiva, cominciando poi a calare.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: "Il diario di Bridget Jones" è 52º nella classifica dei cento film di tutti i tempi, lista basata sugli ingressi nei cinema britannici.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: La scelta di Renée Zellweger come protagonista sollevò inizialmente forti obiezioni da parte dei giornalisti britannici che volevano una donna inglese nel ruolo di Bridget Jones. Renée riuscì a superare qualsiasi barriera culturale tra Stati Uniti e Gran Bretagna, impeccabile il suo accento inglese, e dimostrò il successo della decisione del direttore del cast. Infatti, all'uscita del film, i critici lodarono l'attrice e le sue capacità di dare consistenza alla trama e sostenere il peso del film. Per la rivista Time ""Sono Hugh Grant e Renée a brillare in maniera irresistibile"". La sua performance le ha anche procurato una nomination all'Oscar.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Per quanto riguarda la regia, la maggior parte dei critici criticò il ritmo di alcune scene non sostenuto a dovere. Tuttavia, di Sharon Maguire fu apprezzato il sottile umorismo che diede uno stile molto british a un film basato sul potere delle parole.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Bettina Villani di MYmovies.it sottolinea l'umorismo e la leggerezza, punto di forza del film, che "è racchiusa proprio in questo sorriso leggero e disimpegnato su una delle tante ragazze over twenty". L'accento sulla superficialità e sull'eccessiva tendenza alla banalizzazione fa conferire dal sito un punteggio di 2 su 5.


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Il Dizionario Morandini 2003 critica il film definendolo "nella prima parte una commedia di infallibile prevedibilità, simpaticamente ironica e innocua, che poi scivola nelle cadenze trite di una soap opera".


title: Il diario di Bridget Jones (film)

text: Opinione simile per Maurizio Porro del Corriere della Sera che scrive "Il film, fintamente profondo, se ne sta ben protetto nell'estetica del carino, fra sospiri e gaffes: è sempre al limite dello humour, ma forse il meglio rimane nelle intenzioni", ma elogia la performance della Zellweger: "(il film) si salva per un bel terzetto di attori fra cui la Zellweger che fa davvero scintille nel ritratto della single imbranata e nevrotica, figlia della middle class inglese, che beve, fuma, mangia e fantastica troppo. E ci tocca nel profondo quando fa di tutto, da zitella irresitibile salvata da un lieto fine da favola, per rovinarsi il cuore. Pensando a Jane Austen."


title: Radiazione cosmica di fondo

text: In cosmologia la radiazione cosmica di fondo, detta anche radiazione di fondo, abbreviata in CMBR (dall'inglese "Cosmic Microwave Background Radiation"), è la radiazione elettromagnetica che permea tutto l'universo osservabile, considerata come prova del modello del Big Bang.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Nonostante lo spazio tra stelle e galassie appaia nero con un telescopio ottico tradizionale, tramite un radiotelescopio è possibile rilevare una debole radiazione isotropa che non è associata ad alcuna stella, galassia o altro corpo celeste e che ha intensità maggiore nella regione delle microonde dello spettro elettromagnetico.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: La CMBR venne scoperta nel 1964 dagli astronomi statunitensi Arno Penzias e Robert Woodrow Wilson (al termine di studi avviati negli anni 1940 da Alpher ed Herman), che li portò a conseguire il Premio Nobel per la fisica nel 1978.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: La radiazione di fondo è definibile come la radiazione residua proveniente dalle fasi iniziali della nascita dell'universo in accordo con il modello del Big Bang, di cui è considerata una conferma chiave.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Nelle fasi iniziali della vita, prima della formazione di stelle e pianeti, l'universo aveva dimensioni molto più contenute di quelle attuali, era molto più caldo e permeato da una radiazione uniforme in stretta interazione con il plasma di idrogeno. L'elevata energia dei fotoni impediva agli elettroni di legarsi ai protoni, impedendo la formazione degli atomi. Con l'espansione dell'universo, sia il plasma sia la radiazione iniziarono a raffreddarsi, fino a raggiungere una temperatura a cui la minor energia dei fotoni non era più in grado di impedire la formazione dei primi atomi stabili. Questi non poterono più assorbire la radiazione termica, cosicché l'universo, che fino a quel momento era stato una sorta di nebbia opaca, diventò trasparente alla radiazione. I fotoni che esistevano in quel momento iniziarono a propagarsi, divenendo meno energetici, dal momento che andavano a riempire un universo più grande.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Misure precise della radiazione cosmica di fondo sono fondamentali per la cosmologia, dal momento che qualsiasi modello proposto dell'universo deve essere in grado di spiegare questa radiazione. La CMB ha uno spettro termico di corpo nero a una temperatura di , quindi lo spettro presenta dei picchi nella zona delle microonde alla frequenza di , corrispondenti a una lunghezza d'onda di 1,9 millimetri. L'emissione è quasi, ma non del tutto, uniforme in tutte le direzioni e mostra un andamento molto specifico corrispondente a quello che si otterrebbe da un gas molto caldo e quasi uniforme che si espandesse fino alle attuali dimensioni dell'universo. In particolare, la distribuzione spaziale dell'energia dello spettro (cioè la differenza osservata in funzione della distanza delle regioni del cielo) contiene piccole anisotropie, o irregolarità, che variano con la dimensione della regione in esame. Queste anisotropie sono state misurate in dettaglio, e corrispondono a quanto ci si aspetterebbe se piccole oscillazioni termiche, generate da fluttuazioni quantistiche della materia in uno spazio ristretto, si fossero espanse fino alla dimensione dello spazio attualmente osservabile. Questo è ancora un settore molto attivo di studio, con gli scienziati che cercano sia dati più accurati (per esempio con la sonda Planck) sia una migliore interpretazione delle condizioni iniziali di espansione.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Anche se molti processi differenti possono produrre la forma generale di uno spettro di corpo nero, nessun modello diverso dal Big Bang ha finora spiegato le fluttuazioni. Per questo la maggior parte dei cosmologi ritiene che il modello del Big Bang sia quello che dà la miglior interpretazione della radiazione di fondo.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: La radiazione cosmica di fondo è isotropa fino a circa una parte su : infatti il valore quadratico medio delle variazioni è di solo .. Lo spettrofotometro FIRAS ("Far-Infrared Absolute Spectrophotometer") montato sul COBE della NASA, ha accuratamente misurato il suo spettro. I membri del progetto FIRAS hanno confrontato la CMB con la radiazione di corpo nero del riferimento interno dello strumento, e hanno trovato che gli spettri corrispondono entro l'errore sperimentale. Hanno concluso che qualsiasi deviazione dalla forma del corpo nero che potrebbe ancora non essere stata individuata nello spettro della CMB nella gamma di lunghezze d'onda 0,5–5 mm, deve avere un valore quadratico medio ponderato al massimo di 50 parti per milione (0,005%) rispetto al picco di luminosità della CMB. Questo ha reso lo spettro della CMB lo spettro di corpo nero misurato con più precisione in natura.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: La radiazione cosmica di fondo è forse la previsione principale del modello del Big Bang. Inoltre, la cosmologia inflazionaria prevede che dopo circa 10 secondi, l'universo appena nato abbia subito una crescita esponenziale che appianò quasi tutte le disomogeneità. A questo seguì la rottura spontanea di simmetria, un tipo di transizione di fase che ha fissato le interazioni fondamentali e le particelle elementari nella loro forma attuale. Dopo 10 secondi, l'universo primordiale era costituito da un plasma caldissimo di fotoni, elettroni, e barioni. I fotoni interagivano continuamente con il plasma attraverso lo scattering Thomson. L'espansione dell'universo, con il conseguente raffreddamento adiabatico, ha causato il raffreddamento del plasma fino a rendere possibile la combinazione degli elettroni con i protoni, per dare così luogo agli atomi di idrogeno. Questo evento di ricombinazione è avvenuto quando la temperatura era scesa a circa , cioè quando l'età dell'universo era di circa . A questo punto, i fotoni hanno potuto allontanarsi dagli atomi ora elettricamente neutri e hanno iniziato a viaggiare liberamente nello spazio, con il conseguente disaccoppiamento tra la materia e la radiazione.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Da allora la temperatura di colore dei fotoni ha continuato a diminuire; attualmente ha raggiunto i 2,725 K, e continua a scendere mentre l'universo si espande. Secondo il modello del Big Bang, la radiazione che misuriamo oggi nel cielo proviene da una superficie sferica chiamata "superficie di ultimo scattering". Questo rappresenta l'insieme dei punti nello spazio in cui si ritiene sia avvenuto l'evento di disaccoppiamento, a meno di 400 000 anni dopo il Big Bang; i fotoni che ci hanno appena raggiunto provengono da questo remoto punto nel tempo. L'età stimata dell'Universo è di 13,82 miliardi di anni . Tuttavia, poiché l'Universo ha continuato ad espandersi da allora, la distanza comovente dalla Terra al bordo dell'universo osservabile è ora di almeno 46,5 miliardi anni luce.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: La teoria del Big Bang suggerisce che la radiazione cosmica di fondo riempia tutto lo spazio osservabile, e che la maggior parte dell'energia di radiazione nell'universo sia nella radiazione cosmica di fondo, che costituisce una frazione di circa 6 × 10 della densità totale dell'universo.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Due dei più grandi successi della teoria del big bang sono la previsione del suo spettro quasi perfetto di corpo nero e la previsione dettagliata delle anisotropie della radiazione cosmica di fondo. La sonda WMAP ha misurato con precisione queste anisotropie su tutto il cielo fino a scale angolari di 0,2 gradi. Queste possono essere usate per stimare i parametri del modello Lambda-CDM standard del Big Bang. Alcune informazioni, come ad esempio la forma dell'universo, possono essere ottenute direttamente dalla radiazione cosmica di fondo, mentre altre, come la costante di Hubble, non sono collegate e devono essere dedotte da altre misurazioni. Il valore di quest'ultima dà lo spostamento verso il rosso delle galassie (da interpretare come la velocità di recessione) in proporzione alla loro distanza.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Alpher e Herman sono stati in grado di stimare la temperatura della radiazione cosmica di fondo a , anche se due anni dopo la ricalcolano a . Anche se ci sono state diverse stime precedenti della temperatura dello spazio, queste soffrivano di due difetti. In primo luogo, erano misure della temperatura effettiva dello spazio e non lasciavano supporre che lo spazio fosse stato riempito con uno spettro termico di Planck. Poi, dipendono dalla nostra posizione speciale ai margini della Via Lattea e non specificano che la radiazione è isotropa. Le stime produrrebbero previsioni molto diverse se la Terra si trovasse in un altro punto dell'universo.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: I risultati del 1948 di Alpher e Herman vennero discussi fino al 1955, quando ognuno di loro lasciò il "Laboratorio di Fisica Applicata" dell'Università Johns Hopkins. La maggioranza della comunità astronomica, tuttavia, non era ancora particolarmente interessata ai temi della cosmologia. La predizione di Alpher e Herman fu riscoperta da Jakov Zel'dovič all'inizio degli anni 1960, e indipendentemente predetta da Robert Dicke contemporaneamente. La prima pubblicazione della radiazione di fondo come un fenomeno rilevabile apparve in un breve elaborato degli astrofisici sovietici A. G. Doroshkevich e Igor Novikov, nella primavera del 1964. Nel 1964, David Todd Wilkinson e Peter Roll, colleghi di Robert Dicke all'Università di Princeton, iniziarono la costruzione di un radiometro Dicke per misurare la radiazione cosmica di fondo. Nel 1965, Arno Penzias e Robert Woodrow Wilson ai Bell Laboratories nelle vicinanze di Holmdel Township, New Jersey, costruirono un radiometro Dicke che intendevano utilizzare per la radioastronomia e gli esperimenti di comunicazione via satellite. Tale strumento soffriva di un eccesso di temperatura dell'antenna di che non riuscivano a spiegare. Dopo aver ricevuto una telefonata proveniente da Crawford Hill, Dicke disse una frase che divenne famosa: «"Boys, we've been scooped"» (che in italiano suonerebbe più o meno come "Ragazzi, ci hanno rubato lo scoop!"). Una riunione tra i gruppi di Princeton e Crawford Hill stabilì che la temperatura di disturbo dell'antenna era effettivamente dovuta alla radiazione cosmica di fondo. Penzias e Wilson ricevettero il Premio Nobel per la fisica nel 1978 per tale scoperta.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: L'interpretazione della radiazione cosmica di fondo fu oggetto di controversia negli anni 1960 con alcuni sostenitori della teoria dello stato stazionario, i quali sostenevano che la radiazione di fondo è il risultato della luce stellare riflessa dalle galassie lontane. Utilizzando questo modello, e sulla base dello studio delle caratteristiche delle linee di assorbimento negli spettri delle stelle, l'astronomo Andrew McKellar ha scritto nel 1941: "Si può calcolare che la temperatura rotazionale dello spazio interstellare è di ". Secondo un'altra possibile interpretazione, utilizzando l'equazione del trasporto radiativo in coordinate polari si può dimostrare che la radiazione cosmica di fondo non è di origine extragalattica ma è di origine locale. Tuttavia, durante gli anni 1970 venne stabilito che la radiazione cosmica di fondo è un residuo del Big Bang. Questo perché nuove misurazioni in una gamma di frequenze dello spettro hanno mostrato che era uno spettro di corpo nero termico, un risultato che il modello dello stato stazionario non riusciva a riprodurre.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Harrison, Peebles, Yu e Zel'dovič si resero conto che l'universo primordiale avrebbe dovuto avere qualche disomogeneità a livello di 10 o 10. Rašid Sjunjaev poi calcolò l'impronta osservabile che tali disomogeneità avrebbero sulla radiazione cosmica di fondo. Limiti sempre più stretti sull'anisotropia della radiazione cosmica di fondo sono stati stabiliti da esperimenti da terra, anche se l'anisotropia è stata innanzitutto rilevata attraverso l'analisi dei dati del RELIKT-1, come è stato riportato nel gennaio del 1992. A causa del ritardo plurimensile nella pubblicazione formale da parte delle riviste specializzate, il premio Nobel per la fisica per il 2006 venne assegnato al team del COBE, che rilevò le anisotropie tramite un radiometro differenziale a microonde pochi mesi dopo.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Ispirato dai risultati di RELIKT-1 e COBE, nel decennio successivo una serie di esperimenti da terra e da pallone aerostatico misureranno la radiazione di fondo su scale angolari più piccole. L'obiettivo primario di questi esperimenti è stato quello di misurare l'entità del primo picco acustico, dato che il COBE non aveva una risoluzione sufficiente per studiarlo a fondo. Questo picco corrisponde a variazioni di densità su grande scala nell'universo primordiale, che vengono creati da instabilità gravitazionale, con conseguenti oscillazioni acustiche nel plasma. Il primo picco nell'anisotropia è stata provvisoriamente individuata dal QMAP e il risultato è stato confermato dal BOOMERanG e dal MAXIMA. Queste misurazioni hanno dimostrato che la forma dell'universo è approssimativamente piatta, piuttosto che curva. Esse escludono le stringhe cosmiche come componente principale della formazione delle strutture cosmiche, e suggeriscono che l'inflazione cosmologica è la teoria giusta per spiegare la formazione delle strutture.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Il secondo picco è stato provvisoriamente rilevato da diversi esperimenti, prima di essere definitivamente rilevato dal WMAP, che ha anche rilevato il terzo picco. Al 2010, alcuni esperimenti per migliorare la misurazione della polarizzazione e la radiazione di fondo su piccole scale angolari sono ancora in corso. Questi includono DASI, WMAP, BOOMERanG, Planck Surveyor, Atacama Cosmology Telescope, South Pole Telescope e il telescopio QUIET.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Le misurazioni della radiazione cosmica di fondo hanno fatto della teoria inflazionistica del Big Bang il modello standard delle origini dell'universo. Questa teoria prevede che le condizioni iniziali per l'universo siano di natura casuale (vale a dire che non si è in grado di risalire agli istanti precedenti ad esse), e seguano una distribuzione di probabilità approssimativamente gaussiana, rappresentata graficamente, a sezioni trasversali, da curve a forma di campana.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Analizzando questa distribuzione a diverse frequenze, viene generata una densità spettrale, o spettro di potenza. Lo spettro di potenza di queste fluttuazioni è stato calcolato e concorda con le osservazioni, anche se alcuni parametri, come ad esempio l'ampiezza complessiva delle fluttuazioni, sono parametri più o meno liberi del modello dell'inflazione cosmica. Pertanto, le componenti più significative delle disomogeneità nell'universo devono essere di natura statistica.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Questo porta a una varianza cosmica, in cui le incertezze nella varianza delle fluttuazioni osservate su grande scala nell'universo sono difficili da comparare con precisione alla teoria. Il modello utilizza un campo gaussiano casuale con uno spettro di Harrison-Zel'dovič, o a invarianza di scala, per rappresentare le disomogeneità primordiali.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: La radiazione cosmica di fondo e lo spostamento verso il rosso cosmologico sono considerati le migliori prove disponibili per la teoria del Big Bang. La scoperta della CMB nella metà degli anni 1960 fece scemare l'interesse verso soluzioni alternative come la teoria dello stato stazionario.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: La radiazione di fondo offre un'istantanea dell'universo, quando, secondo la cosmologia standard, la temperatura era scesa abbastanza da permettere la formazione di atomi di idrogeno da parte di elettroni e protoni, rendendo così l'universo trasparente alle radiazioni. Quando questo avvenne, circa anni dopo il Big Bang (periodo conosciuto come "periodo di ultimo scattering", successivo al periodo di "ricombinazione" nel quale si formarono i primi atomi stabili di idrogeno ed elio, e al periodo di "disaccoppiamento" nel quale la radiazione presente nell'universo cessò di interagire con la materia), la temperatura dell'Universo era di circa . Ciò corrisponde ad una energia di circa , che è molto inferiore ai , ovvero l'energia di ionizzazione dell'idrogeno.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Dal momento del disaccoppiamento, la temperatura della radiazione di fondo è scesa di circa volte a causa dell'espansione dell'universo. Come conseguenza dell'espansione, i fotoni della CMB si spostano verso il rosso, rendendo la temperatura della radiazione inversamente proporzionale ad un parametro chiamato fattore di scala dell'universo. Si può dimostrare che l'andamento della temperatura "T" della CMB in funzione dello spostamento verso il rosso, "z", è proporzionale alla temperatura della CMB attuale ( o ) secondo la seguente relazione:


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Lo strumento matematico che consente di studiare le anisotropie di temperatura è lo sviluppo in armoniche sferiche formula_2 delle variazioni di temperatura formula_3:


title: Radiazione cosmica di fondo

text: dove formula_5 e formula_6 sono le coordinate angolari, formula_7 rappresenta l'ordine di multipolo e formula_8 rappresenta il momento di multipolo relativo ad un dato valore di formula_9 e ad uno dei formula_10 valori di formula_11. Per questi coefficienti è prevista media nulla formula_12 e varianza formula_13 diversa da zero. L'insieme dei formula_14 forma lo spettro di potenza che mostra l'intensità delle armoniche al variare dell'ordine di multipolo. Il fatto che i formula_14 non dipendano da formula_11 implica l'assenza di una direzione privilegiata.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: La radiazione cosmica di fondo presenta un'alta isotropia, indice di una notevole omogeneità del plasma primordiale. Tale omogeneità però non avrebbe portato alla creazione di strutture come galassie e ammassi. La presenza di questi oggetti implica delle anisotropie del plasma.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: L'anisotropia della radiazione cosmica di fondo è divisa in due tipi: "anisotropia primaria", derivante dagli effetti che si verificano sulla superficie di ultimo scattering e prima, e "anisotropia secondaria", legata ad effetti quali le interazioni con il gas caldo o il potenziale gravitazionale, tra la superficie di ultimo scattering e l'osservatore.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: La struttura delle anisotropie è determinata principalmente da due effetti: "oscillazioni acustiche" e "smorzamento della diffusione" (noto anche come "smorzamento senza collisione"). Le oscillazioni acustiche sorgono a causa della competizione tra fotoni e barioni nel plasma dell'universo primordiale. La pressione dei fotoni tende a cancellare le anisotropie, mentre l'attrazione gravitazionale dei barioni, in movimento a velocità molto più basse della luce, li porta a collassare formando così densi aloni. Questi due effetti sono in competizione tra loro, creando le oscillazioni acustiche che danno al fondo a microonde la sua caratteristica struttura a picchi. I picchi corrispondono, grosso modo, alle risonanze alle quali i fotoni si dissociano quando un particolare modo di oscillazione è al suo picco di ampiezza.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: I picchi contengono interessanti impronte fisiche. La scala angolare del primo picco determina la curvatura dell'universo (ma non la sua topologia). Il picco successivo (che è il rapporto tra i picchi pari e i picchi dispari) determina la ridotta densità barionica. Il terzo picco può essere utilizzato per estrarre informazioni sulla densità di materia oscura.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Le posizioni dei picchi danno anche importanti informazioni sulla natura delle perturbazioni primordiali della densità. Ci sono due tipologie fondamentali di perturbazioni della densità, le "adiabatiche" e quelle a "isocurvatura". Una generica perturbazione di densità è un misto di entrambe, e le differenti teorie che pretendono di spiegare lo spettro della perturbazione primordiale della densità prevedono miscele differenti.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Lo spettro della CMB è in grado di distinguerle, perché queste due diverse tipologie di perturbazioni danno luogo a differenti localizzazioni dei picchi. Le perturbazioni di isocurvatura della densità producono una serie di picchi la cui scala angolare (il valore "l" dei picchi) è all'incirca in rapporti 1:3:5:… mentre le perturbazioni adiabatiche producono picchi le cui localizzazioni sono in rapporti 1:2:3:… Le osservazioni corrispondono a quanto ci si può attendere da perturbazioni di densità primordiale completamente adiabatiche, fornendo un supporto chiave per la teoria inflazionistica, ed escludendo molti modelli di contemplano la formazione di strutture, come ad esempio le stringhe cosmiche.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Lo smorzamento senza collisioni è causato da due effetti, che sorgono quando il trattamento del plasma primordiale come fluido comincia a non essere più valido:


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Questi effetti contribuiscono quasi equamente alla soppressione delle anisotropie su scale piccole, e danno origine alla caratteristica coda di smorzamento esponenziale visibile nelle anisotropie su scala angolare piccolissima.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: La profondità della superficie di ultimo scattering si riferisce al fatto che il disaccoppiamento dei fotoni e barioni non avviene istantaneamente, ma richiede invece una frazione apprezzabile di età dell'Universo fino a tale epoca. Un metodo per quantificare esattamente quanto lungo sia questo processo è la "funzione di visibilità del fotone" ("photon visibility function", PVF). Questa funzione è definita in modo che, denotando la PVF con "P(t)", la probabilità che un fotone della CMB abbia avuto l'ultimo scattering tra il tempo "t" e formula_17, sia data da formula_18.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Il massimo della PVF (il momento più probabile in cui è avvenuto l'ultimo scattering di un dato fotone della CMB) è noto con una certa precisione. I risultati del primo anno di osservazioni del WMAP situano il momento in cui P(t) è al massimo a . Questo è spesso considerato come il "momento della nascita" della radiazione di fondo. Tuttavia, per capire "quanto" tempo ci hanno messo fotoni e barioni a disaccoppiarsi, occorre avere anche una misura della larghezza della PVF. Il team del WMAP ritiene che la PVF sia maggiore della metà del suo valore massimo (la "piena larghezza a metà altezza", o FWHM), in un intervallo di . In base a questa misura, il disaccoppiamento ha avuto luogo in circa , e quando fu terminato, l'universo aveva circa di età.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Da quanto si può osservare la radiazione di fondo, a partire dal momento della sua formazione, è stata modificata da diversi processi fisici successivi, che sono indicati collettivamente con il nome di anisotropie successive o anisotropie secondarie.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Quando i fotoni della CMB sono stati liberi di viaggiare senza ostacoli, la materia ordinaria dell'universo consisteva per lo più di atomi di idrogeno e di elio neutri. Tuttavia, le osservazioni odierne delle galassie sembrano indicare che la maggior parte del volume dello spazio intergalattico è costituito da materiale ionizzato (in quanto ci sono poche linee di assorbimento derivanti da atomi di idrogeno). Questo implica un periodo di reionizzazione durante il quale una parte del materiale dell'universo venne frammentata in ioni di idrogeno.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: I fotoni della CMB dispersero le cariche libere, come gli elettroni non legati ad atomi. In un universo ionizzato, queste particelle cariche sono state liberate dagli atomi neutri dalle radiazioni ionizzanti come i raggi ultravioletti. Oggi queste cariche libere hanno una densità sufficientemente bassa nella maggior parte del volume dell'Universo, da non incidere apprezzabilmente sulla CMB. Tuttavia, se il mezzo interstellare è stato ionizzato in un'era sufficientemente primordiale, quando l'universo era ancora molto più denso, ci sono due effetti principali sulla radiazione di fondo:


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Entrambi gli effetti sono stati osservati dal WMAP, fornendo la prova che l'universo è stato ionizzato molto presto, ad un redshift superiore a 17. La provenienza dettagliata di queste radiazioni ionizzanti è ancora oggetto di dibattito scientifico. Potrebbero includere luce stellare dalle primissime stelle (stelle di popolazione III), supernovae, quando queste stelle raggiunsero la fine della loro vita, o le radiazioni ionizzanti prodotte dai dischi di accrescimento di buchi neri massicci.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Il momento successivo all'emissione della radiazione cosmica di fondo, e prima dell'osservazione delle prime stelle, viene chiamato umoristicamente dagli astronomi "era oscura" ("dark age"), ed è un periodo che è in fase di intenso studio da parte degli astronomi (riga a 21 cm dell'idrogeno neutro).


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Altri due effetti che si verificarono tra la reionizzazione e le attuali osservazioni della radiazione cosmica di fondo, e che sembrano provocare anisotropie, includono l'effetto Sjunjaev-Zel'dovič, dove una nube di elettroni ad alta energia diffonde la radiazione trasferendo parte della sua energia ai fotoni della CMB, e l'effetto Sachs-Wolfe, che provoca ai fotoni della radiazione cosmica di fondo uno spostamento gravitazionale verso il rosso o verso il blu, a causa del cambiamento del campo gravitazionale.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Questa anisotropia non è di natura intrinseca ma è dovuta al moto del nostro sistema di riferimento (il sistema solare) rispetto al sistema di riferimento della radiazione di fondo che può essere considerato come un sistema in quiete.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: La radiazione cosmica di fondo è polarizzata a livello di qualche microkelvin. Esistono due tipi di polarizzazione, chiamati "E-mode" e "B-mode". Questo un'analogia con l'elettrostatica, in cui il campo elettrico (campo "E") ha un rotore nullo, e il campo magnetico (campo "B") ha una divergenza nulla. Gli "E-mode" sorgono naturalmente dallo scattering Thomson in un plasma eterogeneo. I "B-mode", che non sono stati misurati e si pensa abbiano un'ampiezza massima di 0,1 µK, non sono prodotti solo dalla fisica del plasma. Si tratta di un segnale proveniente dall'inflazione cosmica e sono determinati dalla densità delle onde gravitazionali primordiali. Il rilevamento del segnale B-mode sarà estremamente difficile, tanto più che il grado di contaminazione di primo piano è sconosciuto, e il segnale di lente gravitazionale debole mescola il segnale relativamente forte E-mode con il segnale B-mode.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Le anisotropie di quadrupolo hanno ordine di multipolo formula_19 e hanno origini differenti a seconda del valore di formula_11:


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Dopo la scoperta della radiazione di fondo, sono stati condotti centinaia di esperimenti per misurare e caratterizzare i segnali caratteristici della radiazione. L'esperimento più famoso è probabilmente il COBE della NASA, satellite che orbitò dal 1989 al 1996, il quale individuò e quantificò le anisotropie su larga scala al limite delle sue capacità di rilevazione. Ispirata dai risultati del COBE che mostravano una CMB estremamente isotropa e omogenea, nel corso di un decennio una serie di esperimenti a terra e su pallone ha permesso di quantificare le anisotropie con ulteriori misure su scala angolare più piccola.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: L'obiettivo primario di questi esperimenti era di misurare l'entità angolare del primo picco acustico, per la quale il COBE non aveva una risoluzione sufficiente. Queste misurazioni sono state in grado di escludere le stringhe cosmiche come la teoria principale di formazione delle strutture cosmiche, e hanno suggerito che l'inflazione cosmica era la teoria giusta. Negli anni 1990, il primo picco è stato misurato con una sensibilità crescente e verso il 2000 l'esperimento BOOMERanG ha rilevato che le fluttuazioni di potenza massima si verificano su scale di circa un grado. Insieme ad altri dati cosmologici, questi risultati implicano che la geometria dell'universo è piatta. Nei tre anni successivi un certo numero di interferometri terrestri, tra cui il telescopio VSA, il DASI e il CBI, hanno fornito misurazioni delle oscillazioni con una maggiore precisione. Il DASI ha effettuato la prima rilevazione della polarizzazione della CMB e il CBI ha fornito il primo spettro di polarizzazione E-mode con una prova convincente che è fuori fase rispetto allo spettro "T-mode".


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Nel giugno del 2001, la NASA ha lanciato una seconda missione spaziale per la CMB, la Wilkinson microwave anisotropy probe (WMAP), per effettuare misurazioni molto più precise delle anisotropie su grande scala con una mappatura completa del cielo. I primi dati diffusi dalla missione nel 2003, erano misure dettagliate dello spettro di potenza su scale inferiori a un grado. I risultati sono sostanzialmente coerenti con quelli previsti dall'inflazione cosmica e da altre diverse teorie, e sono disponibili in dettaglio nella banca dati della NASA per la radiazione cosmica di fondo (CMB). Anche se il WMAP ha fornito misurazioni molto accurate della fluttuazione su grande scala angolare della CMB, non ha avuto una risoluzione angolare sufficiente per misurare le fluttuazioni su scala minore osservate da terra da altri esperimenti.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Una terza missione spaziale, il Planck Surveyor, è stato lanciato nel maggio del 2009. Planck si avvale sia di radiometri HEMT sia di bolometri, ed è in grado di misurare la CMB su scale più piccole del WMAP. A differenza delle due precedenti missioni spaziali, Planck è gestito dall'ESA, l'Agenzia spaziale europea. I suoi rilevatori hanno effettuato un test di prova sul telescopio antartico Viper con l'esperimento ACBAR, che ha prodotto le misurazioni più precise alle piccole scale angolari fino ad oggi, e sul telescopio Archeops, montato su un pallone. La missione si è conclusa nel 2013. Le immagini della radiazione cosmica di fondo prodotte dal satellite Planck sono in accordo con quelle ottenute dal satellite WMAP e confermano i dati precedenti, ma con una precisione maggiore (5 milioni di pixel di risoluzione contro i 3 milioni di WMAP).


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Altri strumenti basati a terra, come il South Pole Telescope in Antartide, il telescopio Clover, l'Atacama Cosmology Telescope e il telescopio QUIET in Cile dovrebbero fornire i dati non ottennibili da osservazioni satellitari, e forse anche la polarizzazione B-mode.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: I dati grezzi provenienti dalle sonde spaziali (come il WMAP) contengono effetti di primo piano che oscurano completamente la struttura a scala fine della radiazione di fondo a microonde. La struttura fine è sovrapposta ai dati grezzi della CMB, ma è troppo piccola per essere rilevata alla scala dei dati grezzi. Il più importante degli effetti di primo piano è l'anisotropia di dipolo causata dal moto del Sole rispetto alla CMB. Le anisotropie di dipolo e di altro tipo, causate dal moto annuale della Terra rispetto al Sole, insieme a numerose altre fonti di radiazioni a microonde provenienti dal piano galattico ed extragalattico, devono essere sottratte per rendere evidenti le variazioni molto piccole che caratterizzano la struttura a scala fine della CMB.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: L'analisi in dettaglio dei dati CMB per produrre mappe, uno spettro di potenza angolare e, infine, i parametri cosmologici è un problema computazionalmente difficile. Sebbene la computazione di uno spettro di potenza da una mappa è in linea di principio una semplice trasformata di Fourier, scomponendo la mappa del cielo in armoniche sferiche, in pratica però è difficile tener conto degli effetti del rumore e delle fonti di primo piano. In particolare, il primo piano è dominato da emissioni galattiche come le Bremsstrahlung, le radiazioni di sincrotrone, e le polveri che emettono segnali nella banda delle microonde. In pratica, le radiazioni provenienti dalla nostra Galassia devono essere eliminate, dando luogo a una mappatura che non contempla più l'intero cielo. Inoltre, sorgenti puntiformi come galassie e ammassi rappresentano altre fonti di primo piano che devono essere rimosse affinché non distorcano la struttura su scala piccola dello spettro di potenza della CMB.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Le restrizioni che gravano su molti parametri cosmologici possono essere ricavate dai loro effetti sullo spettro di potenza, ed i risultati sono spesso calcolati utilizzando le tecniche di campionamento Markov Chain Monte Carlo.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Sulla base di alcune anomalie osservate da Planck Surveyor (come una differenza significativa nel segnale osservato nei due emisferi opposti del cielo, e una regione fredda eccessivamente grande, tale da dover accettare l'esistenza di un enorme supervuoto), taluni hanno ipotizzato che la radiazione potesse essere un fenomeno più locale e quindi non un residuo del Big Bang; in passato era stato obiettato che la sua origine fosse nell'estinzione interstellare con presenza di particelle di ferro sullo sfondo (Hoyle, Narlikar, Arp) o una radiazione polarizzata di sincrotrone proveniente da radiogalassie e radiosorgenti lontane e annichilazioni materia-antimateria (cosmologia del plasma). Narlikar ha continuato a sostenere in seguito la propria teoria, seppur mai verificata.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Dai dati dalla radiazione di fondo si vede che il nostro Gruppo Locale di galassie (l'ammasso galattico che include la Via Lattea), sembra muoversi a rispetto al "sistema di riferimento della CMB" in direzione della longitudine galattica "l" = °, "b" = °. Questo movimento provoca un'anisotropia dei dati in quanto la CMB appare leggermente più calda nella direzione del movimento che nella direzione opposta. L'interpretazione standard di queste variazioni di temperatura è un semplice spostamento verso il rosso e verso il blu dovuto al moto relativo rispetto alla CMB, ma modelli cosmologici alternativi sono in grado di spiegare alcune frazioni della distribuzione della temperatura di dipolo osservate nella CMB.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Con i dati sempre più precisi forniti dal WMAP, ci sono state una serie di segnalazioni secondo cui la CMB soffre di anomalie, come anisotropie su grandissima scala, allineamenti anomali, e distribuzioni non-gaussiane.<ref name="arXiv:astro-ph/0511666"></ref><ref name="arXiv:astro-ph/0503213"></ref>


title: Radiazione cosmica di fondo

text: La più duratura di queste è la polemica sui multipoli a bassi valori di "l". Anche nella mappa del COBE si è osservato che il quadrupolo ("l" = 2, armoniche sferiche) ha un'ampiezza bassa rispetto alle previsioni del Big Bang. Alcuni osservatori hanno fatto notare che le anisotropie nei dati del WMAP non sembrano essere coerenti con il quadro del big bang. In particolare, il quadrupolo e l'octupolo ("l" = 3) sembrano avere un allineamento inspiegabile tra di loro e con il piano dell'eclittica, un allineamento a volte indicato come "l'asse del male".


title: Radiazione cosmica di fondo

text: Alcuni gruppi hanno suggerito che questo potrebbe rappresentare l'indicazione di una nuova fisica alle scale più grandi osservabili.


title: Radiazione cosmica di fondo

text: In ultima analisi, a causa degli effetto di primo piano e del problema della varianza cosmica, le modalità più grandi non saranno mai misurabili così precisamente come le modalità a piccola scala angolare. Le analisi sono state effettuate su due mappe dalle quali i primi piani sono stati rimossi nel miglior modo possibile: la mappa della «combinazione lineare interna» del WMAP e una mappa simile preparata da Max Tegmark e altri. Analisi successive hanno evidenziato che queste sono le modalità più sensibili alla contaminazione di primo piano delle radiazioni da sincrotrone, polveri, bremsstrahlung, e da incertezze sperimentali nel monopolo e nel dipolo. Un'analisi bayesiana dello spettro di potenza del WMAP dimostra che la previsione del quadrupolo del modello cosmologico Lambda-CDM è coerente con i dati al livello del 10% e che l'octupolo osservato non è notevole. Conti più attenti sulla procedura utilizzata per rimuovere il primo piano dalla mappatura completa del cielo, riducono ulteriormente l'importanza dell'allineamento del 5% circa.


title: Asinara

text: LAsinara (in sassarese: "Isura di l'Asìnara") è un'isola del mar Mediterraneo, situata fra il Mar di Sardegna a ovest, il Mare di Corsica a nord e l'omonimo golfo a est; a sud è separata dalla piccola Isola Piana da uno stretto canale navigabile, il cosiddetto "Passaggio dei Fornelli". Fa parte del comune di Porto Torres, in provincia di Sassari.


title: Asinara

text: Ha una superficie di . Gli ultimi residenti civili, antecedenti all'istituzione della colonia penale, abbandonarono l'isola nel 1885; alcuni si trasferirono nell'area dove oggi sorge il paese di Stintino (comune autonomo dal 1988, fino ad allora frazione di Sassari), da loro stessi costruito, situato sul prospiciente promontorio di Capo Falcone.


title: Asinara

text: Morfologicamente è montuosa, con coste alte e frastagliate, tra le quali si inframmezzano spiagge e una vegetazione caratterizzata dalla macchia mediterranea, scarsamente alberata per l'attività umana e la mancanza di corsi d'acqua o laghi. L'accesso all'omonimo Parco nazionale dell'Asinara è libero, con i servizi di visita effettuati da operatori autorizzati dal Parco stesso.


title: Asinara

text: Fu chiamata inizialmente "Herculis Insula" dai Romani, per la leggenda in cui si narra che Ercole afferrò l'estrema propaggine a nord-ovest della Sardegna e la staccò dalla penisola della Nurra. Fu stretta talmente tanto forte nel pugno della sua mano da assottigliarne la parte centrale, lasciando impresse tre profonde insenature nei punti in cui le sue possenti dita l'avevano strangolata.


title: Asinara

text: Successivamente fu rinominata "Insula Sinuaria", ossia isola ricca di seni e golfi, per via della sinuosità delle sue coste.


title: Asinara

text: Il nome odierno Asinara si deve alle graduali storpiature del nome latino seguite nel tempo. Tuttavia i suoi celebri asinelli albini, proliferati sull'isola in epoca più recente, sono ormai divenuti il simbolo dell'isola.


title: Asinara

text: Ha un'estensione di e questo ne fa la quinta isola italiana per estensione (escludendo Sicilia e Sardegna) e la terza sarda, dopo Sant'Antioco e San Pietro. È situata nella parte più occidentale del settentrione sardo, a mo' di spartiacque tra il Mar di Sardegna e il Golfo dell'Asinara. La sua larghezza è assai variabile e va da , nel punto più stretto a in quello più largo. Il suo perimetro costiero raggiunge i . La vegetazione è prevalentemente arbustiva con l'unica eccezione di "Elighe Mannu", in cui vi è la presenza di numerosi lecci.


title: Asinara

text: L'isola ha carattere prevalentemente collinare, con punte che arrivano a , come "Punta della Scomunica" nella parte settentrionale dell'isola, altri rilievi si stagliano nella parte meridionale, col picco massimo della "punta Maestra di Fornelli", . Le poche zone pianeggianti si insinuano tra il blocco settentrionale (la "piana di Campu Perdu") e quello meridionale, come la "Piana di Fornelli". La conformazione costiera è varia, nella parte occidentale è alta e frastagliata, nella parte orientale più bassa, con l'interruzione di alcune spiagge. Sono inoltre presenti alcuni bacini artificiali per contenere le acque dolci. La conformazione rocciosa, infine, è prevalentemente scistosa, troncata da alcuni massicci granitici come Fornelli. L'isola è interamente parte del Parco nazionale dell'Asinara e dell'area marina protetta internazionale, nota come Santuario per i mammiferi marini.


title: Asinara

text: La flora è costituita da quasi 700 specie. L'isola dell'Asinara si contraddistingue per le vaste superfici di roccia affiorante, con limitata copertura vegetale a macchia mediterranea; solo l'area di Elighe Mannu presenta una piccola parte di formazioni boschive di leccio. La vegetazione nel tempo si è diradata per via del pascolo eccessivo da parte di specie introdotte dall’uomo.


title: Asinara

text: Ricchissima di avifauna e di ittiofauna, non è invece più presente la foca monaca. L'isolamento geografico dell‘isola dell'Asinara ha permesso alla fauna di trovare il giusto habitat dove vivere e riprodursi. Il Parco conta circa 80 specie, molte delle quali di assoluta rarità. I mammiferi del Parco dell'Asinara sono la lepre, la donnola, il muflone, il cinghiale, il cavallo e i famosi asinelli bianchi.


title: Asinara

text: La loro presenza su questo lembo di terra è molto antica, già nel XII secolo l'isola è menzionata come “isola madre degli asini”. Gli asinelli vivono allo stato brado e la loro caratteristica principale è, oltre a l'esser molto piccoli, la colorazione bianca del loro manto. Le zone umide del territorio ospitano anfibi come il discoglosso sardo, il rospo smeraldino e la raganella. Le specie di rettili sono 11; tra le più comuni vi è la testuggine comune e biscia viperina. Gli uccelli marini sono rappresentati dal gabbiano corso, dal marangone dal ciuffo e dalla pernice sarda. L'Asinara, inoltre, fa parte da tempo del cosiddetto “Santuario dei cetacei”, classificato come Area Specialmente Protetta di Interesse Mediterraneo. I cetacei che percorrono periodicamente quest'area sono: balenottera, capodoglio, delfino comune, stenella, tursiope, globicefalo, zinfio e grampo. Durante la navigazione in barca non è raro incontrare i magnifici delfini.


title: Asinara

text: Grazie alla permanenza del carcere di massima sicurezza nell'ultimo secolo, l'Asinara è oggi una delle isole maggiori del mar Mediterraneo in cui vi è stato minore sfruttamento e consumo di territorio. Anche per questo l'isola costituisce il SIC denominato "Isola del Toro" (codice ITB010082).


title: Asinara

text: Il clima dell'isola è quello mediterraneo, con inverni miti ed estati calde. La temperatura media del mese più freddo, che è febbraio, è mentre quella del mese più caldo, che è agosto, è . Le precipitazioni sono molto scarse e raggiungono una media di 481 millimetri annui.


title: Asinara

text: Nel territorio dell'Asinara sono presenti diversi luoghi d'interesse, tra cui torri costiere, spiagge, cale e piccoli insediamenti. Si ricordano:


title: Asinara

text: Presenta diverse strutture di particolare interesse, come ad esempio il "Palazzo Reale", oggi sede del ministero dell'ambiente. La maggior parte degli edifici adiacenti al palazzo reale, oggi, sono adibiti al servizio turistico, comprensivi di un bar/ristorante. Gli altri edifici seguono perlopiù l'andamento della stradina principale, e si possono riconoscere l'ospedale, la chiesa e la cappella austroungarica.


title: Asinara

text: La colonia penale agricola dell'Asinara aveva diversi distaccamenti su tutta l'isola, ognuno dei quali era retto da un capo diramazione, che, a sua volta, doveva rispondere al maresciallo capo, di stanza a Cala d'Oliva. Sempre a Cala d'Oliva risiedevano il direttore e il vice direttore, nonché tutto il personale impiegato, tra cui medici, ecc.


title: Asinara

text: Grazie ad alcuni siti archeologici si può datare la presenza umana nell'isola fin dal IV millennio a.C.; tali siti collocati nel nord dell'isola sono le più antiche testimonianze dell'uomo nell'intera Sardegna. Il sito più importante è quello di "Campu Perdu", una domus de janas, ricavata su di un pianoro nei pressi della Reale. È quindi dal Neolitico ininterrotta la presenza umana. Del periodo nuragico dell'isola si ha una testimonianza di rilievo, un bronzetto raffigurante un bovino tuttora esposto nell'Antiquarium Turritano a Porto Torres. Altre testimonianze dell'importanza storica e strategica dell'isola si hanno grazie ai Romani, furono proprio essi a rinominarla Herculis Insula, in onore al semidio, figlio di Giove, Ercole.


title: Asinara

text: La leggenda voleva vederlo, nel suo peregrinare da oriente a occidente, stabilirsi proprio nell'isola. Di quest'epoca erano stretti anche i rapporti con la vicina "Turris Lybissonis" (l'odierna Porto Torres), proprio in questi anni infatti sono stati ritrovati ed esplorati dei relitti di navi contenenti anfore, che trasportavano soprattutto merce legate al mercato ittico. Di questi relitti si fanno presenti quello al largo della Reale e quello nello stretto dei Fornelli. Il nome odierno invece deriva da un altro toponimo dato dai Romani all'isola, "Sinuaria", dovuto al carattere frastagliato dell'isola. Successivamente alla caduta dell'Impero romano d'Occidente l'isola, come tutta la Sardegna, passò dapprima in mano ai Vandali e successivamente di nuovo all'impero, stavolta bizantino. Proprio a questo periodo risalgono le prime incursioni arabe, circa al 700 d.C., che costrinsero le popolazioni a ritirarsi dalle coste, abbandonando le isole al loro destino. Ma con la nascita dei Giudicati e la lotta delle Repubbliche marinare per la supremazia nel Mediterraneo, l'Asinara ritornò a essere un importante punto strategico conteso tra Genova e Pisa, fin quando un'importante famiglia ligure, i signori della Lunigiana, si suppone i Malaspina, fece costruire il castello, abbarbicato sul massiccio granitico di Fornelli, teso a mirare lo stretto, importante via per abbandonare il Golfo dell'Asinara.


title: Asinara

text: A questo castello tuttavia si attribuiscono diverse leggende (probabilmente con un minimo di fondamento), che ne fanno la dimora del corsaro Barbarossa, da cui il nome dell'omonima cala nelle vicinanze del castello. Ma nonostante la presenza dei Malaspina nell'isola alcuni monaci pisani, camaldolesi, provenienti dall'abbazia di San Michele in Borgo circa nel 1100 vi si stanziarono. Erigendo per altro un convento, il convento di Sant'Andrea, prospiciente l'omonima spiaggia. Di tutto ciò oggi non rimangono che ruderi. Con l'arrivo degli Aragonesi l'Asinara si vide teatro di numerose battaglie, da citare quella del 1409 tra Genovesi e Aragonesi, questi ultimi di stanza ad Alghero, mentre i primi proprio sull'isola. La sconfitta genovese fu dovuta all'utilizzo delle nuove bombarde da parte degli Aragonesi. Ancora nel ‘500 le incursione moresche continuavano a vessare la Sardegna e l'Asinara, è proprio in questo periodo che s'iniziarono a edificare le prime torri costiere, di cui l'Asinara può vantarne tre, in discreto stato di conservazione. Anche le scorrerie e la residenza all'Asinara di Barbarossa risalgono a questo periodo. L'isola dell'Asinara permane per oltre tre secoli nel Regno di Sardegna sotto la Corona aragonese e poi spagnola.


title: Asinara

text: Nel 1720, dopo una breve parentesi asburgica, la Corona del Regno di Sardegna passa alla Casa Savoia, e sotto questo governo nel 1768, viene concesso ai fratelli Gioacchino e Felice Velixandre di colonizzare l'isola con coloni di varia origine allontanando i precedenti abitanti (per la maggior parte pastori dell'entroterra sardo e pescatori liguri perlopiù di Camogli), anche se il tentativo fallì. Ma alla rinuncia dei Velixandre risposero i nobiluomini sardi, tra cui il sassarese don Antonio Manca Amat, marchese di Mores e Montemaggiore (comprendente Thiesi, Cheremule e Bessude), che nel 1775 convinse Vittorio Emanuele I a concedergli l'isola, col titolo di "Duca dell'Asinara". Grazie all'arrivo dei nuovi coloni richiamati dal Manca Amat, riuscirono a svilupparsi una discreta agricoltura e pesca, la popolazione continuò a crescere fino ad arrivare, nel 1833, a 300 abitanti e capi di bestiame: il livello di produttività e benessere raggiunto nel periodo in questo Ducato è ben esemplificato dalla costruzione del Palazzo Ducale di Sassari, ora sede dello stesso Comune.


title: Asinara

text: Nel 1836 venne abolito il feudalesimo e l'Asinara ritornò sotto il controllo diretto dello Stato, ed è in questi anni, per essere precisi nel 1842 che l'isola col suo arcipelago (comprendente tutte le isole minori a corollario della stessa) entrarono a far parte della neo-nata amministrazione comunale di Porto Torres. Passarono diversi decenni finché nel 1885 il Governo Depretis VII istituì una colonia agricola e un lazzaretto. Gli abitanti dell'isola contrariati si opposero, i più combattivi furono allontanati anche tramite navi da guerra. Degli abitanti originari, 57 famiglie di origini sarde si trasferirono nella Nurra, a Porto Torres e Sassari. Le restanti 45 famiglie sarde e liguri si insediarono invece nelle vicinanze della tonnara, fondando il borgo di Stintino, allora chiamato "Cala Savoia", grazie all'aiuto dei fratelli sassaresi Salvatore e Cristoforo Murtola. Risale all'inizio della prima guerra mondiale l'inizio della deportazione di prigionieri di guerra, soprattutto austro-ungarici. Furono trasferiti in quegli anni circa prigionieri; di questo periodo rimangono la cappella austroungarica e la stele commemorativa nel cimitero. Nel 1936 per volere del governo austriaco fu fatto edificare l'ossario. Negli stessi anni, in seguito alla Guerra d'Etiopia (1937), furono deportati sull'isola molti etiopi. Tra essi si annovera anche la figlia del Negus. L'Asinara è rimasta chiusa al pubblico dal 1885 al 1999, in un isolamento totale rafforzato nei primi anni sessanta dall'istituzione del carcere di massima sicurezza in cui vennero internati brigatisti e mafiosi come Raffaele Cutolo e Salvatore Riina. L'isolamento ha tuttavia permesso la preservazione di gran parte dell'ambiente naturale dell'isola, evitando la cosiddetta "cementificazione", e permettendo la nascita nel 1997 del Parco Nazionale dell'Asinara.


title: Asinara

text: Il 30 marzo 2009, dando seguito a quanto specificato dalla Giunta regionale con deliberazione n. 48/1 del 9 settembre 2008, il Servizio Territoriale Demanio e Patrimonio di Sassari ha affidato alla Conservatoria delle Coste la gestione dell'intero territorio e di tutti gli immobili dell'isola dell'Asinara di proprietà della Regione Autonoma della Sardegna. La maggiore sfida e preoccupazione della Conservatoria è quella di indirizzare una geografia del riuso per i patrimoni regionali in grado di conservare e anzi rafforzare, proprio attraverso le finalità fruitive, l'atmosfera inconfondibile e atemporale che questi luoghi attualmente emanano.


title: Asinara

text: Amministrativamente il territorio dell'isola fa parte del comune di Porto Torres. Nella parte settentrionale si trova il borgo di Cala d'Oliva che, nel Novecento, era il principale centro abitato presso il quale risiedevano le famiglie delle guardie impiegate nella sorveglianza del carcere. Nella metà degli anni ottanta, quattro mesi prima dell'inizio del Maxiprocesso, i giudici Giovanni Falcone e Paolo Borsellino vi soggiornarono per motivi di sicurezza in un edificio (oggi caserma del Corpo Forestale e di Vigilanza Ambientale) affacciato sul mare e adibito a foresteria.


title: Climax (film)

text: Si tratta di una co-produzione internazionale tra Francia e Belgio; si svolge nel 1996 durante l'inverno, all'interno di un unico edificio, e presenta un ampio cast composto da ventiquattro membri (guidati da Sofia Boutella) che interpretano una compagnia di danza francese che partecipa a un after-party dopo le prove; tuttavia, le celebrazioni prendono una piega più oscura quando tutti i ragazzi diventano sempre più agitati e confusi dopo aver consumato inconsciamente della sangria mescolata con LSD.


title: Climax (film)

text: Vengono mostrate su un televisore una serie di registrazioni nelle quali la coreografa Selva e il dj Daddy intervistano potenziali futuri membri di una compagnia di danza che stanno creando. Con i vari ragazzi parlano di argomenti quali la danza, le loro paure e relazioni e varie esperienze con il sesso e la droga. Una notte, durante la stagione invernale del 1996, in una scuola abbandonata, i ballerini riuniti provano un'elaborata coreografia prima di iniziare un after-party. Il gruppo eterogeneo balla e beve la sangria preparata dalla manager della troupe, Emmanuelle; inoltre i membri parlano tra di loro dei rispettivi problemi personali o di pettegolezzi gli uni sugli altri.


title: Climax (film)

text: Con l'avanzare della festa, i ballerini diventano sempre più agitati e confusi e arrivano alla conclusione che la sangria sia stata drogata con LSD. All'inizio accusano Emmanuelle poiché è colei che li ha riforniti della bevanda, ma la donna fa notare che anche lei l'ha bevuta e ne sta risentendo degli effetti. Taylor, che è ostile nei confronti del compagno Omar per aver frequentato sua sorella Gazelle (anche lei facente parte del gruppo), dice agli altri che Omar non ha bevuto la sangria perché astemio, accusandolo di essere il responsabile della loro condizione. I presenti sono colti da una sorta di furiosa isteria che li porta a chiudere il ragazzo fuori dall'edificio al freddo estremo.


title: Climax (film)

text: Emmanuelle si accorge che il suo piccolo figlio Tito, presente alle prove, ha bevuto della sangria e - in preda alla paranoia - lo rinchiude in una cabina elettrica per proteggerlo dall'agitazione crescente dei ballerini. Selva si reca nella stanza dell'amica Lou, dove quest'ultima sta poco bene e le confessa di non aver bevuto perché incinta. In quel momento sopraggiunge Dom, che risente fortemente della droga, e - scoperto che Lou non ha bevuto - l'accusa di aver messo l'LSD nella bevanda, prendendola a calci nel ventre. Lou, ferita e sofferente in stato emotivo e fisico, vaga senza meta per l'edificio e incrocia un alterco tra Alaia e Jennifer, durante il quale i capelli di Jennifer prendono fuoco dopo che Alaia l'aggredisce a causa del rifiuto di Jennifer di condividere la sua cocaina con lei.


title: Climax (film)

text: Lou scappa fino a giungere sulla pista da ballo, dove viene presa nuovamente a male parole da Dom che la incolpa di averli drogati, ricevendo l'appoggio dei compagni che iniziano a prendersela con lei. Esasperata, quest'ultima prende un coltello e lo punta contro Dom, che la insulta ossessivamente con i compagni, arrivando a incoraggiarla ad uccidersi. La ragazza ha un esaurimento emotivo e si colpisce da sola lo stomaco e si ferisce superficialmente con la lama al viso e al braccio, nonostante Selva cerchi di fermarla, mentre i compagni continuano a non rendersi conto del degenerare della situazione. Emmanuelle, in evidente stato confusionale, persa la chiave della cabina elettrica in cui è rinchiuso Tito, cerca sconsideratamente di liberare suo figlio. Quando la scuola ha un improvviso calo di corrente si rende conto che Tito - che non sta più urlando dall'altra parte della porta - è rimasto fulminato.


title: Climax (film)

text: Ivana porta una Selva pesantemente allucinata nella sua stanza, dove le due fanno sesso. David le scopre per caso ma viene mandato via; cerca poi di entrare nella stanza di Daddy, ma è scacciato anche lì. Continuando a vagare, David incontra Gazelle mentre suo fratello Taylor sta cercando di avere un rapporto con lei. Gazelle fugge da Taylor e capita nella sala da ballo dove i ballerini rimasti sono ormai totalmente in preda alla droga, ballando, contorcendosi sul pavimento, cantando in lingue diverse, facendo sesso tra loro o picchiandosi a vicenda. Taylor raggiunge Gazelle e la porta nella sua stanza, mentre David viene attaccato da un altro ballerino che gli fa sbattere la testa contro il pavimento.


title: Climax (film)

text: Quando la polizia arriva la mattina successiva, trova la maggior parte dei ballerini priva di sensi. Omar è morto, congelato all'esterno dell'edificio, mentre Emmanuelle si è uccisa fuori dalla cabina elettrica. Gazelle si sveglia accanto a Taylor, apparentemente senza ricordare nulla della serata, mentre Lou, impazzita e insaguinata, esce dall'edificio e si contorce nella neve, nella scena che ha aperto il film. Mentre la polizia perquisisce l'edificio, Psyché, che ha diversi libri relativi agli allucinogeni nella sua borsa e apparentemente non ha sofferto degli effetti della LSD, va nella sua stanza e si cala alcune gocce di acido negli occhi.


title: Climax (film)

text: Il film trae spunto dalla storia vera di un gruppo di ballerini francesi che durante gli anni 1990 hanno consumato sangria contenente LSD nel corso di una festa, pur tuttavia senza incorrere in incidenti come invece avviene nella pellicola. Il film è stato scritto, girato e montato in soli 4 mesi, affinché potesse essere presentato in concorso al Festival di Cannes 2018. La produzione del film, a detta di Gaspar Noé, è stata la più tranquilla e produttiva di tutta la sua carriera, nonostante il contenuto del film. Infatti, non ci sono stati litigi sul set o uso di alcool o droghe da parte del cast o della crew tecnica.


title: Climax (film)

text: Il film si distingue per il suo stile e la sua produzione insoliti, essendo stato concepito e pre-prodotto in sole quattro settimane e girato in ordine cronologico in 15 giorni: sebbene Noé avesse concepito la premessa, la stragrande maggioranza delle scene è stata improvvisata dagli attori, a cui non era stata data alcuna anticipazione delle loro battute e che hanno avuto quasi completa libertà su dove portare la storia e i personaggi. "Climax" offre anche scelte cinematografiche e di montaggio insolite, includendo diversi piani sequenza, incluso uno della durata di oltre 42 minuti. Il cast del film è composto quasi esclusivamente da ballerini che, a parte Boutella e Souheila Yacoub, non avevano precedenti esperienze di recitazione.


title: Climax (film)

text: "Climax" è stato presentato in anteprima il 10 maggio 2018 nella sezione Quinzaine des Réalisateurs al Festival di Cannes 2018, dove ha vinto l'Art Cinema Award . È uscito nelle sale cinematografiche in Francia il 19 settembre 2018 da Wild Bunch e in Belgio il 21 novembre 2018 dalla O'Brother Distribution. Il film ha ricevuto recensioni positive, con molti critici che ne hanno elogiato la regia, la colonna sonora, la coreografia e le performance, anche se alcuni hanno criticato la sua violenza e percepito la mancanza di una vera storia. Il film è stato distribuito in Italia il 13 giugno 2019.


title: Climax (film)

text: Il film è stato accolto positivamente da parte della critica, con tanto di standing ovation alla fine della proiezione del film al Festival di Cannes 2018, e con uno score del 71% di gradimento sul sito di Rotten Tomatoes, risultando uno dei film più apprezzati del regista argentino.


title: Climax (film)

text: Noé si è dichiarato sospettoso riguardo all'accoglienza del suo film, in quanto, a detta sua, i suoi film e la sua arte dovrebbero dividere il pubblico e farlo sentire a disagio.


title: Patente europea per l'uso del computer

text: La Patente Europea per l'Uso del Computer ("European Computer Driving Licence", ECDL), dal 2019 detta Certificazione Internazionale di Alfabetizzazione Digitale ("International Certification of Digital Literacy", ICDL) per uniformarsi alla denominazione utilizzata al di fuori dell'Europa, è un attestato che certifica il possesso di una competenza informatica di base, che si identifica con la capacità di operare al personal computer con le comuni applicazioni e la conoscenza essenziale della tecnologia dell'informazione (IT) a livello di utente generico.


title: Patente europea per l'uso del computer

text: ECDL è un programma che fa capo al CEPIS ("Council of European Professional Informatics Societies"), l'ente che riunisce le associazioni europee di informatica. L'Italia è uno dei Paesi membri ed è rappresentata dall'AICA, l"'Associazione Italiana per l'informatica ed il Calcolo Automatico". Il programma prevede sette esami: con il superamento dei quattro basilari si ottiene il ""Diploma ECDL Start"", mentre, con il superamento di tutti e sette i moduli richiesti, si consegue il ""Diploma ECDL Full"".


title: Patente europea per l'uso del computer

text: È riconosciuta nel mondo in 148 Paesi (i test sono disponibili in quarantuno lingue diverse), con 24 000 "Test Center accreditati". Al di fuori dell'Europa, l'ECDL prende il nome di ""certificazione internazionale di digital literacy"" ovvero ICDL ("International Certification of Digital Literacy") e "digital literacy" (traducibile come alfabetizzazione digitale) è tradotto in italiano con "competenze digitali".


title: Patente europea per l'uso del computer

text: Attualmente più di quattordici milioni di persone hanno aderito al programma di certificazione ECDL, tradotto in quaranta lingue e presente in oltre 100 paesi nel mondo attraverso un network di oltre 24 000 Test Center.


title: Patente europea per l'uso del computer

text: Per conseguire l'ECDL Core si deve essere in possesso della ""skills card"" e sostenere un esame in un qualsiasi istituto, certificato dall'AICA e chiamato genericamente "test center", che si articola in sette prove corrispondenti ad altrettanti moduli, ovvero:


title: Patente europea per l'uso del computer

text: L'esame, svolto al computer, ha la durata di trentacinque minuti per il primo modulo e di quarantacinque minuti per tutti gli altri.


title: Patente europea per l'uso del computer

text: La percentuale di risposte corrette necessaria per passare l'esame è del 75% (ventisette domande esatte su trentasei totali) per tutti i moduli.


title: Patente europea per l'uso del computer

text: Chi sostiene con successo tutti e sette i moduli consegue la certificazione "ECDL Full", mentre chi ne supera almeno quattro (a scelta) ottiene la certificazione "ECDL Start".


title: Patente europea per l'uso del computer

text: Poiché la simulazione ha lo scopo di verificare le competenze del candidato, al suo interno non sono attive alcune funzionalità dei programmi, come la Guida in linea e la descrizione dei comandi; sono inoltre disattivate alcune combinazioni di tasti (come le combinazioni per taglia, copia e incolla) onde evitare un'interruzione accidentale dell'esame. Nelle domande che richiedono l'inserimento di un colore (ad esempio per colorare il testo o una cella) viene accettata qualsiasi tonalità del colore richiesto.


title: Patente europea per l'uso del computer

text: Dal 1º settembre 2013 è in vigore la cosiddetta ""Nuova ECDL"" (corrispondente italiano della "New ECDL"): una nuova famiglia di certificazioni, proposta sempre da ECDL Foundation e AICA, che hanno sostituito progressivamente le certificazioni ECDL Core, ECDL Start ed ECDL Advanced, che sono rimaste conseguibili sino al 30 giugno 2014.


title: Patente europea per l'uso del computer

text: La "Nuova ECDL" propone nuovi moduli e consente una maggiore flessibilità, in quanto il candidato può scegliere la combinazione di moduli che ritiene più interessante e utile e chiedere in ogni momento un certificato che attesti gli esami superati.


title: Patente europea per l'uso del computer

text: Più precisamente, sarà possibile conseguire tre tipi di certificazioni: ECDL Base, ECDL Full Standard, ECDL Profile (quest'ultima in vigore dal 1º gennaio 2014), basati su diciassette Moduli raggruppati in tre categorie: "Base", "Standard", "Advanced".


title: Patente europea per l'uso del computer

text: "ECDL Base" comprende quattro Moduli Base che forniscono le abilità e le conoscenze essenziali per l'alfabetizzazione digitale:


title: Patente europea per l'uso del computer

text: La certificazione "ECDL Base" prenderà progressivamente il posto dell'attuale "ECDL Start", per la quale è, invece, possibile scegliere autonomamente i quattro moduli da sostenere.


title: Patente europea per l'uso del computer

text: Per ottenere la certificazione “ECDL Standard” è necessario sostenere e superare gli esami relativi ai quattro Moduli della ECDL Base e aggiungere ad essi altri tre moduli a scelta tra i nove Moduli Standard che puntano a soddisfare le diverse esigenze dei candidati, in base ai loro interessi e ambiti di lavoro:


title: Patente europea per l'uso del computer

text: Anche se ogni modulo è indipendente (per cui il candidato può scegliere quelli che ritiene necessari e ottenerne la relativa certificazione o "ECDL Profile"), è prevista una apposita certificazione "ECDL Full Standard" (che sostituirà progressivamente la "ECDL Core Full") per il cui conseguimento è necessario sostenere e superare gli esami relativi ai quattro Moduli della ECDL Base più i seguenti tre Moduli:


title: Patente europea per l'uso del computer

text: I quattro Moduli Advanced permettono ai candidati di certificare il possesso di competenze approfondite nei seguenti settori specifici:


title: Patente europea per l'uso del computer

text: Oltre al primo livello di certificazione, chiamato "ECDL Core", esistono altri due livelli avanzati: ECDL Advanced e ECDL Specialised.


title: Patente europea per l'uso del computer

text: È la certificazione per l'esperto che attesta la conoscenza approfondita delle aree dell'ECDL. Per conseguire gli esami ECDL Advanced, è necessaria possedere una profonda conoscenza dei database, spreadsheets e dei processi di stesura e presentazione.


title: Patente europea per l'uso del computer

text: Per ogni esame superato viene rilasciata una certificazione. A differenza degli esami dell'ECDL Core automatizzati, gli esami per l'Advanced sono manuali o fatti in seguito all'installazione del nuovo sistema automatico "AICE (AICA In-application Certification Evaluator)", con un questionario di venti domande suddivise in trentasei esercizi da effettuare in massimo sessanta minuti. La percentuale per il superamento dell'esame è 75%.


title: Patente europea per l'uso del computer

text: Si rivolge all'utente specialista e certifica la capacità di uso del personal computer per applicazioni specialistiche, utili in specifiche aree professionali. Per questo livello sono disponibili le certificazioni:


title: Patente europea per l'uso del computer

text: Per i cosiddetti "livelli avanzati", AICA mette a disposizione sul suo sito una serie di "Sample Test", cioè test d'esempio, che consentono al candidato di saggiare la propria preparazione esercitandosi su una traccia molto simile a quella d'esame, rilasciata dall'Ente Certificatore.


title: Patente europea per l'uso del computer

text: Da qualche anno, diverse istituzioni, in seguito a convenzioni con AICA ("Associazione Italiana per l'Informatica ed il Calcolo Automatico") (Ministero della Pubblica Istruzione, Ministero del Lavoro e della Previdenza Sociale, Conferenza dei Rettori delle Università Italiane), assegnano un determinato riconoscimento (sotto forma di punteggi) al diploma ECDL, cosa che ha certamente contribuito al suo successo in Italia.


title: Patente europea per l'uso del computer

text: A livello lavorativo il titolo ECDL è riconosciuto come qualificante soprattutto negli ambiti del lavoro d'ufficio pubblico e aziendale in cui si ha necessità di interazione uomo-computer specie con applicazioni di office automation (es. segretari, contabili ecc..).


title: Patente europea per l'uso del computer

text: Sia Nuova che Advanced ECDL sono certificazioni "vendor independent": il candidato può scegliere liberamente se svolgere l'esame su software proprietario con la suite Office e Internet Explorer e Outlook Express o Windows Mail di Microsoft oppure con software libero, con simulazioni su GNU/Linux distribuzione Ubuntu 12.04 LTS con interfaccia Unity per il modulo 1 (Computer essentials), LibreOffice 3.5.2 per i moduli 3 (Word processor's), 4 (Spreadsheets), 6 (Presentations) e 8 (Using Databases) e Mozilla Firefox e Mozilla Thunderbird per il modulo 2 (Online essentials).


title: USS Indianapolis (CA-35)

text: La USS "Indianapolis" (CA-35) è stato un incrociatore pesante della classe Portland, della United States Navy, che ha guadagnato un posto nella storia in seguito alle vicende legate al suo affondamento. In quella circostanza si registrò la seconda maggior perdita di vite umane in un unico evento della storia della marina degli Stati Uniti, con 880 vittime, inferiore solo a quello occorso nell'affondamento della USS "Arizona" (BB-39) durante l'attacco a Pearl Harbor. Dopo aver consegnato il 26 luglio 1945 alla base di Tinian parti critiche per l'assemblaggio del primo ordigno atomico poi lanciato su Hiroshima, si trovava nel Mare delle Filippine quando il 30 luglio 1945 alle ore 00:14 fu attaccata e affondata da un sommergibile giapponese. Durante i quattro giorni di attesa dei soccorsi dopo l'affondamento, la maggior parte dell'equipaggio perse la vita per disidratazione (accelerata dall’esposizione al sole) e attacchi di squalo. La "Indianapolis" è stata una delle ultime unità statunitensi affondate durante la seconda guerra mondiale, precedendo di pochi giorni la perdita del sommergibile USS "Bullhead" (SS-332) affondato dai giapponesi il 6 agosto 1945.


title: USS Indianapolis (CA-35)

text: Era la seconda nave da guerra statunitense a portare il nome della città di Indianapolis, ed era stata costruita dalla New York Shipbuilding a Camden (New Jersey) il 31 marzo 1930. Madrina del varo, il 7 novembre 1931, fu Lucy Taggart, figlia del senatore Thomas Taggart, ex sindaco di Indianapolis. Entrò in servizio al Philadelphia Navy Yard il 15 novembre 1932, al comando del capitano John M. Smeallie.


title: USS Indianapolis (CA-35)

text: La costruzione dei nuovi incrociatori classe Portland per l'US Navy fu intrapresa all'inizio degli anni trenta. Il disegno era largamente basato su quelli immediatamente precedenti classe Northampton, entrati in servizio tra il 1928 e il 1931 anche se la costruzione fu affidata a cantieri privati e non agli arsenali della marina. Come i Northampton, anche gli incrociatori Portland risentivano delle limitazioni imposte dal trattato di Washington alla produzione di armamenti, ma presentavano sovrastrutture di diverso disegno e un potenziamento dell'armamento secondario, basato su cannoni da 127 mm. Apparato motore e protezione erano invece immutati.


title: USS Indianapolis (CA-35)

text: In origine era prevista la costruzione di cinque navi, con gli hull classification symbol compresi tra CA-32 e CA-36, ma nel frattempo era già stato avviato il progetto delle unità successive (con lo hull symbol tra CA-37 e CA-41), che presentavano caratteristiche talmente superiori da indurre i vertici della marina a una riclassificazione per integrare nuove specifiche costruttive. Dato che la costruzione dei primi due esemplari era stata appaltata a cantieri privati, il cambiamento delle specifiche sarebbe stato eccessivamente oneroso per cui si decise di completare i primi due incrociatori secondo il progetto originale, e introdurre le modifiche a partire dalla terza unità. Soltanto le prime due navi, "Portland" e "Indianapolis", quindi formarono la classe Portland. Le due navi disponevano di una corazzatura carente, che proteggeva solo le aree vitali, secondo lo schema che caratterizzava gli incrociatori protetti, a differenza dei veri incrociatori pesanti. Il risultato fu che le due navi erano molto veloci grazie al potente apparato motore e al profilo insellato dello scafo, ma avevano una vulnerabilità elevata e una scarsa galleggiabilità, al punto che l'ammiraglio Raymond Spruance ebbe a dire che le unità "non avrebbero resistito neppure a un siluro".


title: USS Indianapolis (CA-35)

text: Dopo un periodo di collaudo nell'Oceano Atlantico e nella baia di Guantánamo fino al 23 febbraio 1932, la "Indianapolis" eseguì le prime manovre di addestramento nella Zona del Canale di Panama e nel Pacifico al largo del Cile. In seguito a una revisione presso il Philadelphia Navy Yard, l'incrociatore fece rotta verso il Maine per imbarcare il presidente Roosevelt, che si trovava a Campobello Island, nella provincia canadese di Nuovo Brunswick, il 1º luglio 1933. Una volta sbarcato il presidente ad Annapolis, l'incrociatore il 4 luglio 1933 tornò al Philadelphia Navy Yard.


title: USS Indianapolis (CA-35)

text: La nave operò come ammiraglia per tutto il resto della sua carriera di pace, e accolse nuovamente a bordo Roosevelt a Charleston in Carolina del Sud il 18 novembre 1936, per fare rotta verso il Sudamerica. Dopo aver trasportato il Presidente a Rio de Janeiro, Buenos Aires e Montevideo in visita di Stato, tornò a Charleston dove attraccò il 15 dicembre, permettendo alla squadra presidenziale di scendere a terra.


title: USS Indianapolis (CA-35)

text: La "Indianapolis" scampò all'attacco giapponese di Pearl Harbor, perché il 7 dicembre 1941 stava simulando un bombardamento di Johnston Island a capo della "Task Force 3" (TF 3). In seguito, si unì alla "Task Force 12" (TF 12) e diede la caccia ai mezzi giapponesi che secondo i rapporti si trovavano ancora nelle vicinanze.


title: USS Indianapolis (CA-35)

text: La prima missione nel Sud del Pacifico ebbe luogo in acque dominate dai Giapponesi, 563 km a sud di Rabaul, in Nuova Britannia. Nella tarda serata del 20 febbraio 1942 le navi statunitensi furono attaccate da due ondate di 18 bombardieri bimotore. Nella battaglia 16 velivoli furono abbattuti dalle batterie antiaeree americane o dagli aerei decollati dalla portaerei . Le navi evitarono danni e riuscirono ad abbattere due idrovolanti giapponesi che le stavano tallonando. Il 10 marzo la Task Force 11, con ammiraglia la "Indianapolis" e altri 7 incrociatori più 14 cacciatorpediniere, rinforzata dalla Task Force 17 della portaerei attaccò due porti controllati dal nemico a Lae e Salamaua, in Nuova Guinea, dove l'Esercito imperiale giapponese stava mobilitando forze anfibie. I 104 aerei americani decollati alle 08:00 circa dalle due portaerei nel golfo di Papua, al comando del vice ammiraglio Brown, sfruttarono a pieno il fattore sorpresa raggiungendo i porti da sud, attraversando l'alta catena montuosa dei monti Owen Stanley e dividendosi in due gruppi; un primo gruppo formato dai velivoli da ricognizione e bombardamento a tuffo SBD Dauntless appartenenti alla VS-2 della "Lexington" colpì il porto di Lae, mentre i bombardieri e gli aerosiluranti (squadriglie VT-2 e VB-2 della Lexington seguite dalle squadriglie VB-5 e VT-5 della "Yorktown"), non contrastati da alcuna CAP giapponese, eccettuati alcuni idrovolanti, si divisero nelle rispettive squadriglie e in due ondate intervallate da 15 minuti attaccarono alle 09:38 le imbarcazioni nemiche all'ancora. Tre navi da trasporto furono affondate e le altre gravemente danneggiate; i caccia F4F Wildcat del VF-42 di scorta abbatterono anche svariati velivoli giapponesi decollati per impedire l'attacco. Un solo SBD-2 fu abbattuto dalla contraerea nipponica e subito dopo il rientro dei velivoli le due Task Force fecero rotta a 20 nodi verso sud-est lasciando l'area.


title: USS Indianapolis (CA-35)

text: La "Indianapolis" tornò negli USA per riparazioni e modifiche presso il Mare Island Naval Shipyard. Dopo i lavori, la nave scortò un convoglio per l'Australia, quindi si diresse verso il Pacifico settentrionale dove i giapponesi avevano messo in difficoltà gli statunitensi. I marinai furono costretti a combattere in condizioni precarie, per il freddo, per la nebbia persistente e imprevedibile, per la pioggia e l'acquaneve continue e infine per le tempeste improvvise con vento violento e mareggiate.


title: USS Indianapolis (CA-35)

text: Il 7 agosto, il gruppo di navi a cui la "Indianapolis" era aggregata trovò una breccia nella nebbia che proteggeva i giapponesi a Kiska e metteva in pericolo le navi sulle coste frastagliate e non del tutto mappate. I cannoni da 203 mm della "Indianapolis" aprirono il fuoco insieme con quelli delle altre navi. Anche se la nebbia riduceva la visuale, i ricognitori decollati dalle portaerei riferirono di aver visto navi in affondamento nel porto e incendi sulle installazioni di terra. L'attacco americano fu così improvviso che passarono 15 minuti prima che le batterie nemiche rispondessero al fuoco e alcune di esse spararono verso il cielo credendo a un bombardamento aereo. La maggior parte delle batterie fu neutralizzata dalle navi. A questo punto intervennero alcuni sommergibili giapponesi, subito attaccati con bombe di profondità dai cacciatorpediniere statunitensi. Un successivo attacco da parte di idrovolanti nipponici fu altrettanto inefficace. L'operazione fu considerata un successo nonostante vi fossero poche informazioni sui risultati a causa della nebbia. Essa dimostrò tra l'altro la necessità di tenere basi più vicine alle isole controllate dal nemico. Di conseguenza quello stesso mese la marina americana conquistò l'isola di Adak mettendo a disposizione degli Alleati un punto di appoggio per i mezzi di terra e per gli aerei molto più in là della catena che va da Dutch Harbor a Unalaska.


title: USS Indianapolis (CA-35)

text: In gennaio, la "Indianapolis" fornì supporto all'occupazione di Amchitka, che si sarebbe rivelata per gli Alleati un'altra utile base nelle Isole Aleutine. La notte del 19 febbraio, mentre stava pattugliando assieme a due cacciatorpediniere la zona a sudovest di Attu nella speranza di incrociare navi nemiche che trasportavano rinforzi e approvvigionamenti a Kiska e alla stessa Attu, la "Indianapolis" intercettò il cargo giapponese "Akagane Maru". Quest'ultimo tentò di rispondere al fuoco, ma fu affondato dal ben più potente avversario. La "Akagane Maru" esplose con un enorme boato (probabilmente trasportava tonnellate di munizioni) e non lasciò sopravvissuti. Durante la primavera e l'estate l'incrociatore operò nelle acque delle Aleutine scortando i convogli americani e coprendo gli attacchi anfibi. Nel mese di maggio gli alleati riuscirono a riconquistare Attu, che fu il primo territorio statunitense occupato dai giapponesi a essere recuperato. Una volta messa al sicuro Attu, le forze statunitensi si concentrarono su Kiska, l'ultima roccaforte nemica nelle Aleutine. Non ci fu bisogno di spargimenti di sangue in quanto i Giapponesi riuscirono a evacuare l'intera guarnigione sotto una spessa cappa di nebbia prima dello sbarco alleato del 15 agosto.


title: USS Indianapolis (CA-35)

text: Dopo essere stata rifornita a Mare Island, la "Indianapolis" fece rotta per le Hawaii dove divenne la nave di bandiera del vice ammiraglio Raymond Spruance, comandante in capo della Quinta Flotta. Prese il largo da Pearl Harbor con il corpo di spedizione principale della "Southern Attack Force" per realizzare l'Operazione Galvanic, cioè l'invasione delle Isole Gilbert. Il 19 novembre ebbe inizio il bombardamento dell'atollo di Tarawa e il giorno successivo puntò verso Butaritari (vedi "Battaglia di Makin"). Poi ritornò a Tarawa dove fornì fuoco di copertura alle truppe per lo sbarco. Quel giorno la "Indianapolis" abbatté un aereo nemico e distrusse diversi capisaldi giapponesi mentre la fanteria faticava non poco a vincere la sanguinosa e costosa battaglia di Tarawa. Continuò a bombardare finché l'isola, che ormai era stata praticamente rasa al suolo, non fu dichiarata sicura tre giorni dopo. La successiva conquista delle Isole Marshall, durante la quale l'incrociatore era ancora la nave ammiraglia della Quinta Flotta, deve molto al vantaggio strategico scaturito dalle vittorie presso le Isole Gilbert.


title: USS Indianapolis (CA-35)

text: In quest'anno l'incrociatore si riaggregò alla sua Task Force a Tarawa, e alla vigilia del D-Day, il 31 gennaio 1944, faceva parte del gruppo che bombardò l'Atollo di Kwajalein. Il 1º febbraio successivo l'attacco continuò, e la "Indianapolis" neutralizzò due batterie nemiche a terra. Il giorno successivo la nave riuscì a distruggere un fortino e altre installazioni, e in seguito supportò l'avanzare delle truppe di terra con del fuoco di copertura. Dopo essere entrata nella baia il 4 febbraio, la "Indianapolis" vi rimase fino a quando la resistenza nemica non fu fiaccata.


title: USS Indianapolis (CA-35)

text: Nel periodo di marzo e aprile, l'incrociatore, che era ancora ammiraglia della Quinta Flotta, attaccò le Caroline Occidentali. Gli aerei bombardarono Palau gli ultimi due giorni di marzo, avendo come primo obiettivo la distruzione delle molte imbarcazioni presenti. Affondarono 3 cacciatorpediniere, 17 cargo, 5 petroliere e danneggiarono altre 17 navi. In più, gli aeroporti delle isole furono bombardati, e le acque circostanti furono minate per impedire la fuga alle navi nemiche. Yap e Ulithi furono colpite il 31 e Woleai il 1º aprile. Durante i 3 giorni di attacco, gli aerei giapponesi attaccarono la flotta statunitense, ma furono abbattuti senza riportare danni. In particolare la "Indianapolis" abbatté il suo secondo aereo, un aerosilurante, e i nipponici persero in tutto 160 velivoli, compresi i 46 distrutti a terra. L'insieme degli attacchi riuscì nell'obiettivo di impedire alle consistenti forze giapponesi alle Caroline di interferire con gli sbarchi statunitensi in Nuova Guinea.


title: USS Indianapolis (CA-35)

text: In giugno, la Quinta Flotta fu impegnata nell'assalto alle isole Marianne. I raid su Saipan (vedi battaglia di Saipan) incominciarono attraverso i caccia delle portaerei l'11 giugno, e in seguito, a partire dal 13, vi furono i bombardamenti dalle navi, nei quali il ruolo della "Indianapolis" fu fondamentale. Il giorno del D-Day, il 15 giugno, l'ammiraglio Spruance ricevette informazioni su una grande flotta dell'Impero giapponese composta da corazzate, portaerei, incrociatori e cacciatorpediniere che stava puntando a sud per proteggere la guarnigione delle Marianne sotto attacco. Dato che le operazioni anfibie a Saipan andavano protette a tutti i costi, l'ammiraglio non poteva distogliere i suoi cannoni più pesanti dalla scena. Di conseguenza un gruppo di portaerei veloci fu inviato a nord per intercettare l'avanzata nipponica, un altro incominciò a bombardare Iwo Jima e Chichi-jima nelle Isole Ogasawara, che costituivano delle basi per potenziali attacchi aerei nemici.