title: René Guénon

text: La "pars costruens" dell'opera di René Guénon riguarda la Tradizione, intesa non come mero insieme di usi e costumi ma come «trasmissione» di un patrimonio simbolico e metodologico, cioè come veicolo imprescindibile per accostarsi alla «metafisica», termine con il quale Guénon intende la conoscenza sovra-razionale da realizzare attraverso il procedimento immediato dell'intuizione intellettuale: la conoscenza metafisica è quell'identificazione tra conoscente e conosciuto che non può avvenire neanche mediante la più elevata tra le facoltà individuali, cioè la ragione, ma solo attraverso l'Intelletto superiore, facoltà trascendente che partecipa della natura divina insita nell'essere umano, al di là delle illusioni a cui la prospettiva individuale pare limitarlo. La conoscenza metafisica, la quale è «identità tra il possibile e il reale», è «la verità in sé», che «può venire concepita come l'adeguamento della conoscenza alla Possibilità totale», ovverosia come la realizzazione dell'Infinito.


title: René Guénon

text: Facendo propria la terminologia in uso in alcune scuole filosofiche dell'antica Grecia, Guénon distingue due aspetti in una dottrina e, di conseguenza, due livelli di partecipazione alla «tradizione»: quello «exoterico», cioè esteriore, elementare, facilmente comprensibile e alla portata di tutti; quello «esoterico», cioè interiore, più profondo, d'ordine più elevato, e come tale rivolto e accessibile solo a coloro i quali sono qualificati in modo speciale per comprenderlo.


title: René Guénon

text: Alcune tradizioni presentano un aspetto exoterico rivestito di forma religiosa e un aspetto esoterico al quale accedere attraverso un'iniziazione: per esempio, nella tradizione ebraica l'aspetto esoterico è la "Qabbalah", nella tradizione islamica è il "Tasawwuf". Altre tradizioni, invece, come il Confucianesimo e il Taoismo, non possono essere considerate l'una in rapporto all'altra come un exoterismo e un esoterismo, in quanto formalizzate come tradizioni distinte, sebbene procedenti da una medesima sorgente. La tradizione indù, infine, non presenta un exoterismo e un esoterismo nettamente separati in quanto dal tronco della dottrina puramente metafisica, che affonda le sue radici sull'insegnamento dei "Vêda", discendono applicazioni che divengono altrettanti rami secondari nei suoi confronti: di coloro che ricevono lo stesso insegnamento, ciascuno «lo assimila più o meno completamente, più o meno profondamente, a seconda dell'estensione delle proprie possibilità intellettuali».


title: René Guénon

text: La distinzione tra coloro che si mantengono in un ambito exoterico (sia esso circoscritto a una forma religiosa, sociale o di altro tipo) e coloro che partecipano dell'ambito esoterico (attraverso una organizzazione iniziatica tradizionale e regolare) è connessa con il divenire dell'essere umano: scopo della via exoterica è di consentire la conservazione dell'unità delle componenti che costituiscono l'individualità umana nella condizione migliore possibile, ovverosia quell'esito che, secondo la prospettiva teologica, è definito "salvezza"; scopo della via esoterica, invece, è il superamento dell'individualità e l'identificazione con il Principio, ovverosia quell'esito che, secondo la prospettiva metafisica, è definito "Liberazione".


title: René Guénon

text: L'iniziato procede "per gradi" da una condizione in cui la sua realizzazione è soltanto «virtuale» - egli ha ricevuto l'iniziazione ma, per l'appunto, è solo all"'inizio" del suo viaggio – verso una condizione in cui la sua realizzazione diviene «effettiva»: solo allora, egli morirà veramente in quanto "tal dei tali" identificandosi all'oggetto della conoscenza, abbandonando l'illusione dell'individualità e divenendo l'espressione manifesta del "maestro interiore" al quale sarà rinato. Lo scopo del lavoro iniziatico è pertanto quello di favorire le migliori condizioni per un «risveglio» del maestro interiore, supportando l'individuo attraverso una fase preparatoria assai pericolosa e più o meno lunga, a seconda delle caratteristiche di ciascuno, nella quale il pericolo di illudersi sui risultati conseguiti è ben presente, pur percorrendo una via iniziatica tradizionale e regolare.


title: René Guénon

text: La precisazione di questi punti è stata oggetto di numerosi articoli pubblicati da R. Guénon sulle riviste «Le Voile d'Isis» ed «Études Traditionnelles», successivamente raccolti nei volumi "Considerazioni sull'iniziazione" (1946) e "Iniziazione e realizzazione spirituale" (1952).


title: René Guénon

text: La "pars destruens" dell'opera di R. Guénon è riconducibile, in estrema sintesi, alla condanna intellettuale di tutto ciò che si pone quale ostacolo alla realizzazione spirituale: rivolgendosi al lettore occidentale moderno, è tale specifica mentalità, considerata alla stregua di un «dogma indiscutibile», che l'opera mira a mettere in discussione.


title: René Guénon

text: Le considerazioni sull'argomento sono effettuate da Guénon in accordo con la «dottrina dei cicli cosmici», in particolare nei termini in cui essa viene presentata nella tradizione indù: qualunque realtà (macrocosmica o microcosmica) sviluppa determinate possibilità fino al loro esaurimento, che è a un tempo la fine del ciclo precedente e l'inizio di quello successivo. Tale processo, esemplificabile dal susseguirsi delle stagioni nel ciclo annuale, riguarda anche le civiltà umane, che si sviluppano simbolicamente a partire da una Età dell'Oro, in cui i princìpi spirituali informano pienamente l'esistenza di tutti gli esseri, a una Età del Ferro, in cui appare sovrano l'aspetto quantitativo delle cose, considerato secondo una prospettiva materialistica. Quando tale tendenza «cristallizzante» è portata alle sue estreme conseguenze, a essa subentra una tendenza «dissolutiva», tesa a far emergere in superficie le regioni inferiori dell'ambito psichico.


title: René Guénon

text: Secondo questa lettura non rettilinea del tempo, la tendenza alla dissoluzione deve condurre a quanto è simbolicamente indicato da tutte le tradizioni come la fine dei tempi, attraverso una vera e propria parodia della spiritualità primordiale, un suo completo rovesciamento: il «regno dell'anticristo», per usare un'espressione nota al lettore occidentale. Essendo del tutto illusorio, però, questo regno deve immediatamente dissolversi, avendo condotto all'esaurimento definitivo le sue possibilità, per lasciare il campo a un nuovo ciclo, in cui sarà restaurata la tradizione primordiale, puramente metafisica e universale. Alle forme del ciclo precedente, essendo unicamente degli adattamenti, seppur funzionali al tempo e al luogo della loro manifestazione, non è dato di oltrepassare tale limite estremo.


title: René Guénon

text: L'opera di René Guénon ha stimolato un intenso dibattito intorno ai temi della spiritualità, lungo tutto il corso del Novecento, con estimatori e oppositori di formazione molto differente.


title: René Guénon

text: Tra gli estimatori «attivi», si segnalano i collaboratori della "Rivista di Studi Tradizionali" di Torino, che dopo aver sospeso nel 2003 la pubblicazione ha ripreso di nuovo ad operare attivamente a partire dalla fine del 2013. Tale pubblicazione ha favorito la diffusione dell'opera di R. Guénon in Italia, spesso curando direttamente la traduzione di quasi tutto il catalogo, uscito presso varie case editrici (Edizioni Studi Tradizionali, Rusconi, Adelphi, Luni Editrice). Recentemente, la editoriale "A. C. Pardes" (https://acpardes.com) ne sta ripubblicando l'opera in una fedele e curata edizione bilingue col beneplacito degli eredi.


title: René Guénon

text: Altri accettano parzialmente l'opera di René Guénon, con differenti sfumature. Tra questi, in estrema sintesi, si distinguono:


title: Liuto

text: Il liuto (: ) (in lingua francese "le luth", in inglese "lute") è uno strumento a corde europeo, barocco o rinascimentale, che appartiene all'omonima famiglia dei liuti. Tale famiglia di strumenti trova larga diffusione in tutto il mondo.


title: Liuto

text: Il liuto, o làuto, dal latino "lautus" è strumento principale del Rinascimento, fu portato in Europa in epoca medievale dagli Arabi, che esportarono anche il termine: "al ‘ūd" (العود, "‘ūd"="legno") divenuto "liuto" (Italia), "laúd" (Spagna), "luth" (Francia), "lute" (Inghilterra), "Laute" (Germania) ecc. L'articolo "al" si agglutinò al sostantivo "ud", come nel portoghese "alaúde", mutando secondo le varianti linguistiche locali. In epoca rinascimentale non era ancora chiara l'etimologia della parola, tanto che Vincenzo Galilei, padre di Galileo Galilei e noto per essere tra i più brillanti e attivi frequentatori della Camerata de' Bardi, credeva che l'origine del termine fosse da ricercare nella completezza dello strumento, che essendo di grande estensione poteva intavolare l'intera gamma delle "humanae voces", comprendente sette esacordi (tre duri, due naturali e due molli, ma sempre formati dalle sei sillabe da UT a LA o viceversa), secondo la complessa teoria esacordale di origine medievale (solmisazione):


title: Liuto

text: Un'altra classificazione diffusa è quella di denominare i liuti in base alla lunghezza del manico. Si parla quindi di liuto a manico corto, per esempio il pipa cinese, o a manico lungo, quali lo shamisen giapponese, ľoud arabo, la çiftelia, il bouzouki, gli strumenti della famiglia dei saz e così via.


title: Liuto

text: L'evoluzione del liuto portò alla costruzione di strumenti di diapason variabile, e con diverse accordature dovute anche al variare del numero di corde o di ordini di corde che possono variare da quattro a dodici.


title: Liuto

text: Generalmente, il liuto rinascimentale a 6 ordini utilizzava l'accordatura della viola da gamba tenore, con intervalli di quarta tra le corde, fatta eccezione per l'intervallo tra il terzo e il quarto ordine, che è di terza maggiore.


title: Liuto

text: I liuti con più di 6 ordini di corde normalmente sono composti con l'aggiunta di ordini di corde più gravi, utilizzati a vuoto; in questo caso i primi sei ordini sono accordati normalmente, mentre le corde gravi possono essere accordate secondo i pezzi da eseguire (secondo la prassi esecutiva barocca raggruppati in suites della stessa tonalità).


title: Liuto

text: Durante il XVII secolo vengono introdotte diverse variazioni di accordatura: in Francia si impone verso la fine del secolo l'accordatura in "re minore", con ordini gravi modificati a seconda della tonalità dei brani da eseguire.


title: Liuto

text: Si ha prova dell'esistenza di strumenti musicali del genere dei liuti sin dall'antico Egitto. Il liuto, come lo si conosce oggi (strumento musicale a corde pizzicate, con cassa armonica convessa piriforme, costruita con doghe incollate) appare presumibilmente intorno al VI secolo in Asia Minore.


title: Liuto

text: Lo strumento fu portato in Europa dagli Arabi nel Medioevo, dove raggiunse la massima diffusione nel XVI secolo.


title: Liuto

text: Il guscio del liuto, forse in origine ricavato da un unico blocco di legno, fu in seguito sempre costruito con doghe di legno. Il manico, è complanare alla tavola armonica: a esso è fissato, ortogonalmente, il cavigliere a spatola che è reclinato. Una serie di legacci di minugia divide il manico in otto o nove parti, dette tasti. Gli ordini di corde del liuto rinascimentale sono generalmente sei, tutte doppi, a eccezione di quella più acuta (cantino). L'accordatura varia secondo il tempo e il luogo, ma rispetta in genere questa successione: due quarte, una terza maggiore, due quarte. Lo strumento era suonato con un plettro o anche, per ottenere maggiore morbidezza e fluidità d'esecuzione, con le dita nude. La musica per liuto era scritta con un particolare sistema detto intavolatura. Nel XVII secolo il numero delle corde basse aumentò; il liuto giunse così ad avere sino a undici corde. Si ebbero allora vere e proprie famiglie di liuti, variamente accordati; a causa dell'aumentato numero delle corde basse il manico dello strumento fu allungato e vi si aggiunse un secondo cavigliere superiore, cui erano fissate le corde gravi, suonate a vuoto. Questi strumenti presero il nome di arciliuto, liuto attiorbato, e tiorba.


title: Liuto

text: Il repertorio a stampa della musica per liuto a noi pervenuta si estende dal 1507 (anno nel quale comparvero, a Venezia le prime intavolature dell'editore Ottaviano Petrucci) sino al 1770 circa. Il liuto occupò un posto di considerevole rilievo nella vita musicale, specie nel XVI sec., quando ebbe la stessa diffusione e la stessa versatilità d'impiego raggiunte nell'Ottocento dal pianoforte. Le fonti cinquecentesche comprendono sia composizioni originali per lo strumento (danze, quali pavane, gagliarde, passamezzi, saltarelli; ricercari, fantasie, variazioni; preludi di carattere improvvisatorio), sia molte trascrizioni di brani vocali, profani e sacri.


title: Liuto

text: Nel XVII secolo la musica per liuto fu coltivata particolarmente in Francia e in Germania, mentre in Spagna e in Italia lo strumento cominciò a declinare, di fronte all'affermarsi della chitarra e del violino. Il repertorio comprende in questo periodo principalmente preludi e danze (allemande, correnti, sarabande, gighe, ecc.) composte prima separatamente e in seguito riunite in suites. Le personalità di maggior rilievo sono Denys Gaultier in Francia, Esaias Reusner in Germania. In questo paese il liuto ebbe cultori anche nel XVIII sec.: tra essi emerge Sylvius Leopold Weiss; J. S. Bach scrisse quattro suites, due preludi e due fughe per liuto; Haydn alcune cassazioni.


title: Liuto

text: La necessità di disporre, negli ensemble di liuto, di strumenti a cui affidare le parti gravi dell'accompagnamento, portò in seguito allo sviluppo dell'arciliuto, di dimensioni più grandi e con un numero di corde maggiore.


title: Liuto

text: Come per molti strumenti musicali, il liuto cadde in disuso dapprima in Spagna, sostituito dalla vihuela, e poi nel resto del continente (XVIII secolo).


title: Liuto

text: Il liuto ebbe grande popolarità: il suo timbro dolce e la comoda leggerezza lo rendevano adatto sia per eseguire composizioni polifoniche, semplici o complesse, che per accompagnare il canto o la danza. Nonostante l'intensità sonora piuttosto modesta, lo strumento si prestava alle occasioni musicali più svariate, adattandosi alle raffinate esecuzioni che si tenevano presso le corti nobiliari come alle giocose rappresentazioni da strada.


title: Liuto

text: La musica per liuto era scritta su intavolatura, un tipo di notazione che si serviva di cifre o lettere dell'alfabeto per indicare la posizione da tastare sulla corda, e quindi l'altezza del suono. I valori ritmici erano invece espressi dalle figure di valore, poste in corrispondenza delle lettere/numeri.


title: Liuto

text: Le prime composizioni per liuto apparvero in Italia, agli inizi del Cinquecento ad opera di Francesco Spinacino, Joan Ambrosio Dalza e di Franciscus Bossinensis e soprattutto Francesco da Milano. Si tratta per lo più di trascrizioni di opere polifoniche vocali, ma anche di danze, frottole e ricercari.


title: Liuto

text: Sempre in quel periodo vanno ricordati Alberto da Ripa, o da Mantova (noto in Francia come Albert de Rippe), Pietro Paolo Borrono, Giovanni Maria da Crema, Giulio Cesare Barbetta, Vincenzo Galilei, Giacomo Gorzanis.


title: Liuto

text: Il '600 in Italia vede il declino della popolarità del liuto, che vanta comunque una produzione di alta qualità da parte di diversi autori tra cui Giovanni Girolamo Kapsberger.


title: Liuto

text: In Francia, la cosiddetta età d'oro del liuto copre i primi 30 anni del Seicento, quando in Italia e Spagna la popolarità del liuto era stata eclissata dall'avvento degli strumenti a tastiera come il clavicembalo o da strumenti a corda più semplici come la chitarra barocca. I principali autori di questo periodo in Francia sono Denis Gaultier, Ennemond Gaultier, René Mesangeau, Jacques Gallot, Charles Mouton, Robert de Visée.


title: Liuto

text: In Inghilterra il liuto acquista una grande popolarità e vede la composizione di musiche di alto livello ad opera di John Dowland.


title: Liuto

text: La stessa popolarità il liuto la godette anche in Germania dove si ebbe la produzione di una vasta letteratura anche dopo che lo strumento era caduto in disuso nel resto dell'Europa con la produzione di Bernhard Johachim Hagen, Rudolf Straube, David Kellner e soprattutto Adam Falckenhagen e Sylvius Leopold Weiss, e che colse l'interesse di Johann Sebastian Bach che compose due "suites," trascrisse altre composizioni e nella "Passione secondo Giovanni" inserì un arioso e un'aria per tenore accompagnati da archi e liuto.


title: Benjamin Walker (attore)

text: Ha partecipato ad alcuni musical, tra cui "A Little Night Music", "Hair" e "American Psycho"; ed ha raggiunto maggiore notorietà grazie a film quali "La scelta - The Choice" e "Heart of the Sea - Le origini di Moby Dick".


title: Benjamin Walker (attore)

text: Walker si sposa con l'attrice Mamie Gummer nel 2011, dopo un fidanzamento di due anni. Nel 2013 hanno annunciato la separazione.


title: Benjamin Walker (attore)

text: È sposato con l'attrice inglese Kaya Scodelario dal dicembre 2015. La coppia annuncia la nascita del primogenito il 1º dicembre 2016.


title: Sam Smith

text: Celebre grazie ai singoli collaborativi "Latch" e "La La La", ha successivamente avviato la propria carriera solista pubblicando l'album in studio "In the Lonely Hour" (2014), promosso dai singoli di successo planetario "Stay with Me" e "I'm Not the Only One". Nel 2015 interpreta il brano "Writing's on the Wall", colonna sonora del film "Spectre", ventiquattresimo capitolo della serie cinematografica di James Bond. Grazie al brano si aggiudica il Golden Globe e il Premio Oscar nella sezione miglior canzone. Nel 2017 pubblica invece il secondo album "The Thrill of It All", che ha debuttato al vertice delle classifice di dieci Paesi, e nel 2020 è il turno di "Love Goes".


title: Sam Smith

text: Nel corso della sua carriera Smith ha vinto numerosi riconoscimenti musicali, ottenendo per tale motivo una menzione nel Guinness dei primati: tra i suoi premi figurano quattro Grammy Awards, tre BRIT Awards, tre Billboard Music Awards e un American Music Award.


title: Sam Smith

text: Studia alla Youth Music Theatre UK, dove nel 2007 produsse "Oh! Carol" (interpretava le canzoni di Neil Sedaka), e per un certo numero di anni ha studiato canto e songwriting sotto la guida della vocalist/pianista jazz Joanna Eden. Successivamente ha frequentato la St.Mary's Catholic School a Bishop's Stortford. Ha fatto parte del Bishop's Stortford Junior Operatics (ora Bishops Stortford Musical Theatre Society) e del famoso coro Youth Choir. Dopo Joanna Eden, Sam Smith si trovò sotto l'ala dell'artista rhythm and blues Maxwell. Niente di strano, quindi, che la musica pop di Smith sia ricca di sfumature soul e rhythm and blues. Smith infatti in un'intervista ha così dichiarato: "Un cantante soul è una persona che proietta la propria anima attraverso la sua voce. Ed è proprio questo che sto cercando di fare". Smith afferma che il suo stile musicale è influenzato da Lady Gaga, Adele, Beyoncè, Marvin Gaye, Whitney Houston, Mariah Carey, Amy Winehouse e Christina Aguilera.


title: Sam Smith

text: Nel 2009 la madre Kate Cassidy, una banchiera che in un anno ha guadagnato più di 500.000 sterline, ha chiesto un risarcimento di 1,5 milioni di sterline alla Corte Suprema contro il suo ex datore di lavoro Tullett Prebon, che l'aveva licenziata poiché impiegava troppo tempo a gestire la carriera musicale di Smith.


title: Sam Smith

text: Nel maggio del 2014 ha dichiarato la propria omosessualità, spiegando inoltre che molte delle sue canzoni di debutto sono ispirate da un amore non corrisposto. Per esempio in "In the Lonely Hour " si parla di un ragazzo, per cui Smith aveva provato dei sentimenti l'anno precedente.


title: Sam Smith

text: Nell'ottobre 2012 Smith ha collaborato col duo Disclosure nel singolo "Latch", il quale è stato pubblicato l'8 ottobre 2012 e ha raggiunto la posizione n.11 nella Official Singles Chart. Nel febbraio 2013 ha pubblicato il singolo di successo "Lay Me Down", il primo singolo del suo album di debutto. Ha collaborato con Naughty Boy nel singolo "La La La", il quale è stato pubblicato il 19 maggio 2013 e il 26 maggio 2013 ha raggiunto la posizione n.1 nella Official Singles Chart, superando Blurred Lines di Robin Thicke, Pharrell Williams e T.I.


title: Sam Smith

text: Il 4 ottobre ha pubblicato un EP, "Nirvana"; il primo singolo, "Stay with Me", è stato prodotto da Two Inch Punch e il 24 luglio 2013 in anteprima sullo show BBC Radio 1Xtra della MistaJam. La seconda canzone dell'EP è "Nirvana" ed è stata prodotta da Craze & Hoax e da Jonathan Creek. L'EP contiene anche la versione acustica di "Latch" e una versione live di "I've Told You Now".


title: Sam Smith

text: Infine il 25 novembre 2013 Smith ha collaborato con Disclosure, Nile Rodgers e Jimmy Napes in "Together", unico singolo dell'album "Settle:The Remixes". Sam Smith ha vinto il Brit Choice Award nel 2014.


title: Sam Smith

text: Vince il titolo di migliore promessa dell'anno dal Brits Critics' Choice Award 2014, Sam Smith con l'album "In the Lonely Hour" ha scalato le classifiche di vendita in tutto il mondo riuscendo a vendere copie in una sola settimana.Il secondo singolo del suo album di debutto, intitolato "Money on My Mind", è stato pubblicato il 16 febbraio 2014. Il terzo singolo "Stay with Me" (del quale ha pubblicato un ulteriore versione col featuring di Mary J. Blige) pubblicato il 18 maggio 2014, ha anticipato l'uscita dell'album "In the Lonely Hour" del 26 maggio 2014, annunciata il 16 dicembre 2013. Una versione live di "I've Told You Now", eseguita nella St Pancras Old Church di Londra, è stata resa disponibile per il download gratuito su "Amazon "il 27 dicembre 2013. Il brano "Make It To Me", scritto assieme ad Howard dei Disclosure e a Jimmy Napes, è stato reso disponibile per il download gratuito su iTunes Store il 13 gennaio 2014.


title: Sam Smith

text: Il 29 agosto viene distribuito il quarto singolo "I'm Not the Only One" (che comprende una versione duettata col rapper ASAP Rocky).


title: Sam Smith

text: Il 20 gennaio 2014 ha fatto il suo debutto televisivo americano eseguendo "Latch" al "Late Night with Jimmy Fallon". Il 29 marzo 2014 si esibisce al "Saturday Night Live", eseguendo "Stay with Me" e "Lay Me Down". Il 29 maggio 2014 ha fatto il suo debutto in Italia a "The Voice of Italy" su Rai 2. Nel giugno del 2014 è sulla copertina del 92º numero di The Fader.


title: Sam Smith

text: L'8 febbraio 2015 si aggiudica 4 Grammy Awards: "Record of The Year" ("Stay with Me"), "Song of the Year" (Stay with Me), "Best Pop Vocal Album" ("In the Lonely Hour") e "Best New Artist".


title: Sam Smith

text: Nel 2015 interpreta la canzone principale del ventiquattresimo film di James Bond, "Spectre". Il singolo, intitolato "Writing's on the Wall", è stato pubblicato il 25 settembre 2015 ed ha vinto il Premio Oscar alla miglior canzone originale, occasione nella quale Smith ha condiviso la sua vittoria con la comunità LGBT.


title: Sam Smith

text: L'8 settembre 2017 è uscito il singolo "Too Good at Goodbyes" che ha anticipato il secondo album in studio, "The Thrill of It All", pubblicato il 3 novembre successivo. Contemporaneamente alla pubblicazione dell'album è uscito il secondo singolo "One Last Song". Il 29 marzo 2018 è uscito il terzo singolo "Pray", in collaborazione con Logic, mentre il 29 giugno successivo è uscito il quarto singolo "Baby, You Make Me Crazy".


title: Sam Smith

text: Il 20 marzo 2018 è partito il "The Thrill of It All Tour" a supporto dell'album, che si concluderà nel 2019. Il 17 agosto 2018, ha collaborato con Calvin Harris al singolo "Promises".


title: Sam Smith

text: Il 21 dicembre 2018 ha pubblicato il singolo "Fire on Fire", mentre l'11 gennaio 2019 il singolo "Dancing with a Stranger", in collaborazione con Normani, ottenendo un ottimo successo internazionale. Il 19 luglio 2019 viene pubblicato il singolo "How Do You Sleep?," nel cui video Sam Smith esegue per la prima volta una performance di danza.


title: Sam Smith

text: Nell'ottobre 2019, in una nuova intervista allo Zach Sang Show, Smith ha espresso l'entusiasmo per il prossimo disco, che arriverà nel 2020, confermando inoltre che la sua ultima offerta presenterà meno ballate e un sacco di brani più appariscenti sulla scia dei suoi ultimi due singoli. Smith ha anche rivelato di aver ricevuto la spinta necessaria per scrivere nuova musica dopo una collaborazione del 2018 con Calvin Harris.


title: Sam Smith

text: Il 17 aprile 2020, Smith ha pubblicato il brano "I'm Ready" in collaborazione con la cantante Demi Lovato, che anticipa l'eponimo album. Il singolo è stato lanciato insieme al relativo videoclip. Il 30 luglio 2020 viene invece pubblicato il singolo "My Oasis", questa volta in collaborazione con Burna Boy. Il 24 agosto 2020 collabora con Tiwa Savage nel brano "Temptation". Il 30 ottobre 2020, dopo svariati rinvii, l'album "Love Goes" è stato finalmente pubblicato. Il 19 novembre 2020 pubblica il singolo inedito "The Lighthouse Keeper". Nel marzo 2021 pubblica l'album live "".


title: Sam Smith

text: Il 22 settembre 2022 pubblica il singolo "Unholy" realizzato in collaborazione con Kim Petras, il quale debutta al primo posto nella classifica britannica e diventa inoltre il suo primo brano al numero uno nella "Billboard" Hot 100 statunitense.


title: Sam Smith

text: Smith cita Adele e Amy Winehouse come influenze primarie, oltre a Chaka Khan, Christina Aguilera, Beyoncé e Lady Gaga.. In un'intervista a "Rolling Stone", Smith ha citato Whitney Houston e Mariah Carey come le più grandi voci R&B.


title: Sam Smith

text: Sam Smith ha un rapporto di cuginanza di terzo grado con la cantante pop Lily Allen e l'attore Alfie Allen.


title: Sam Smith

text: Smith si identifica come persona non binaria, preferendo pronomi neutrali (they/them in inglese). Sostiene inoltre di essere femminista.


title: Sam Smith

text: Dall'adolescenza ha lottato con problemi di immagine corporea. In un'intervista con 4Music ha anche rivelato le sue lotte contro il disturbo ossessivo-compulsivo: "Io attualmente ho un DOC davvero grave e sta peggiorando per il momento" [...] "devo controllare i rubinetti prima di uscire da casa per assicurarmi di aver controllato tutto in caso di inondazioni".


title: Ferrari 348

text: La Ferrari 348 (nome in codice "Tipo F119") è una autovettura sportiva a motore centrale prodotta dalla casa automobilistica italiana Ferrari. Nelle versioni "TB", "TS" e successivi sviluppi fu commercializzata dal 1989 al 1995 in sostituzione della Ferrari 328.


title: Ferrari 348

text: Anche in questo caso, come in molti precedenti, per la sigla che denomina l'auto fu scelta l'indicazione numerica della cilindrata, 3,4 litri (3.405 cm³ per l'esattezza) da cui "34", seguita dall'indicazione del numero dei cilindri "8". Invece le sigle ""TB"" e ""TS"" stanno rispettivamente per "Trasversale Berlinetta"" e "Trasversale Spider"". Il termine ""Trasversale"" è riferito alla posizione del cambio rispetto all'asse longitudinale della vettura. Il motore V8 è invece montato longitudinalmente.


title: Ferrari 348

text: La coupé, denominata TB, è caratterizzata dalla tipica carrozzeria berlinetta mentre la TS è dotata di hard-top asportabile che la fa inserire nel tipo di auto definite come Targa. Il primo esemplare prodotto fu una 348 TS bianca con specifiche del Nord America.


title: Ferrari 348

text: La Ferrari 348 fu presentata nel mese di settembre del 1989 al Salone dell'automobile di Francoforte. Il prezzo di listino, al momento del debutto, era di 140 milioni di lire.


title: Ferrari 348

text: Il design della 348 si deve a Leonardo Fioravanti che prestava la sua opera presso Pininfarina ed era contraddistinto dai fari anteriori a scomparsa e dalle fiancate laterali a lamelle mutuate dalla Ferrari Testarossa. Per questo particolare la 348 è soprannominata ""la piccola Testarossa"".


title: Ferrari 348

text: Nel 1993 fu introdotta la "348 Spider" con capote in tela ripiegabile. Questa versione portò in dote alla gamma anche diversi aggiornamenti di natura sia estetica che meccanica, e la nuova denominazione delle precedenti versioni "TB" e "TS" rispettivamente in "GTB" e "GTS". La potenza aumentò da 300 a 320 CV; l'alettone anteriore e le minigonne laterali erano ora in tinta con la carrozzeria a differenza di prima che erano nere.


title: Ferrari 348

text: Inoltre furono costruiti: 56 esemplari nella versione "GT Competizione" e cento esemplari "Serie Speciale USA".


title: Ferrari 348

text: La Ferrari 348 fu sostituita nel catalogo Ferrari dalla F355 presentata nel 1994. Nell'ultimo anno di produzione, la Ferrari 348 costava circa 180 milioni di lire.


title: Ferrari 348

text: Per la prima volta nella storia della Ferrari su produzione di serie, il telaio non è interamente tubolare ma è composto da due semitelai imbullonati tra loro: uno scatolato in acciaio con elementi rettangolari di sezione variabili che ospita l'abitacolo e un sottotelaio tubolare posteriore che ospita il motore. La carrozzeria è in acciaio con alcuni particolari in alluminio come i portelloni anteriore/posteriore e vetroresina come le lamelle nelle fiancate delle portiere e i paraurti anteriore/posteriore. I test eseguiti in Ferrari sul telaio della 348 rilevarono un incremento del 60% della rigidità torsionale rispetto ai telai interamente tubolari delle auto precedentemente prodotte arrivando a superare i 1000 kg·m/°, ovvero un valore mai raggiunto prima.


title: Ferrari 348

text: La 348 si trova particolarmente a suo agio nell'uso sportivo essendo ben equilibrata ed agile grazie al posizionamento centrale del suo motore V8, all'adozione del carter secco che ha permesso di avvicinare il motore al suolo di ben 13 cm rispetto ai modelli precedenti, all'assetto estremamente rigido che la rende quasi priva di rollio e grazie al suo sterzo preciso e diretto che la rende estremamente reattiva.


title: Ferrari 348

text: La casa dichiara uno 0-100 km/h di 5,6 secondi, il quarto di miglio (402 metri) in 13,7 e la velocità di punta di 275 km/h.


title: Ferrari 348

text: I risultati di alcuni test, effettuati con la 348, sono migliori di quelli dichiarati: uno 0-100 in 5,5 secondi, il quarto di miglio in 13,3 e una velocità di punta di 278 km/h. Un test condotto nel circuito di Nardò ha ottenuto una velocità massima di 285,6 km/h con una 348 TB.


title: Ferrari 348

text: Con la versione seguente, 348 GTB, la Ferrari ha migliorato ulteriormente le performance. La casa dichiara uno 0-100 in 5,4, il quarto di miglio in 13,4 e una velocità di punta di 280 km/h.


title: Ferrari 348

text: Uno 0-100 in 5,3, il quarto di miglio in 13,1 e la velocità di 281 km/h. Con la 348 GTB non furono effettuati test a Nardò.


title: Ferrari 348

text: Dal 1993 al 1995 fu allestita la versione da competizione, ovvero la "348 Challenge". Questa versione non era altro che una 348 TB oppure TS equipaggiata con un Kit fornito a pagamento dalla stessa Ferrari che comprendeva scarichi diretti, sedili in carbonio, roll-bar, assetto ribassato, cerchi da 18 pollici in magnesio, estintore di bordo e altri particolari per incrementare le prestazioni del motore oltre al supporto tecnico in pista per la partecipazione al campionato monomarca "Ferrari Challenge" che nacque nel 1993 proprio con la 348. Fu sostituita dalla F355 Challenge nel 1995.


title: Ferrari 348

text: Si tratta di una versione in serie limitata prodotta nel 1994 e che rappresenta l'evoluzione della GTB/GTS. Monta lo stesso propulsore di questa serie ma, in aggiunta, viene equipaggiata con un impianto di scarico in acciaio inox e presenta una rielaborazione dei condotti di aspirazione che le fanno guadagnare 10 CV. rispetto ai 320 cavalli delle GTB/GTS di serie. Monta cerchi scomponibili in magnesio della Speedline da 18 pollici, sedili avvolgenti in carbonio, pedaliera in alluminio mentre diversi componenti (paraurti, pannelli interni delle porte, ecc.) sono in carbonio o kevlar allo scopo di alleggerire il peso complessivo della vettura che, in questa versione, si riduce a 1 300 kg. La velocità massima è di 280 km/h con una potenza di 330 CV a 7 500 giri/min. Ogni modello presenta sul volante il numero progressivo dell'esemplare prodotto.


title: Ferrari 348

text: Si tratta di una versione speciale della serie TB/TS destinata esclusivamente al mercato degli USA costruita tra il 1992 ed il 1993. Rispetto alle TB/TS, monta un piccolo spoiler al paraurti anteriore, sedili avvolgenti monoblocco e i fari posteriori sono a vista (non è presente la griglia nera dotata su tutte le altre versioni). A livello motoristico, presenta i rapporti del cambio rivisti che le fanno guadagnare qualche km in più in velocità massima rispetto alla serie TB/TS.


title: Ferrari 348

text: Lo storico preparatore italiano Michelotto preparò undici Ferrari 348 per la 24 Ore di Le Mans. Queste 348 hanno uno spoiler posteriore, un abitacolo molto spartano e dotato di roll-bar ed una potenza di 360 CV. L'auto montava sospensioni e freni derivanti da una Ferrari F40 LM.


title: Ferrari 348

text: La Ferrari 348 partecipò alla 24 Ore di Le Mans nel 1994, ottenendo un undicesimo posto assoluto e un quarto posto di categoria.


title: Adam Masina

text: Nato in Marocco, è cresciuto a Galliera, e ha un fratello di nome Zakaria. Sua madre è morta poco tempo dopo la sua nascita, mentre suo padre aveva problemi con l'alcol: Masina viene in seguito adottato.


title: Adam Masina

text: Ha iniziato la carriera da prima punta per poi essere spostato nel ruolo terzino sinistro. Masina è dotato di buona tecnica e può giocare anche da centrocampista di fascia sinistra. Di piede sinistro, è più avvezzo a svolgere la fase offensiva soffrendo in quella difensiva. Dispone anche di buona forza fisica ed è veloce in progressione.


title: Adam Masina

text: A partire dall'età di 13 anni gioca nelle giovanili del Bologna nel ruolo di attaccante. Nel 2012, a 18 anni, viene mandato in prestito alla Giacomense, società ferrarese militante in Lega Pro Seconda Divisione, dove colleziona 15 presenze. Qui l'allenatore Fabio Gallo inizia ad impiegarlo regolarmente nel ruolo di terzino sinistro.


title: Adam Masina

text: Al rientro dal prestito alla Giacomense si rende protagonista nella Primavera del Bologna, ove viene sempre impiegato nel ruolo di terzino sinistro dall'allenatore Francesco Baldini, colleziona 18 presenze e 3 reti.


title: Adam Masina

text: All'avvio della stagione successiva, la società felsinea, appena retrocessa in Serie B, lo aggrega alla prima squadra sin dal ritiro estivo. L'esordio in maglia rossoblu e in Serie B avviene il 12 ottobre 2014, a 20 anni, quando subentra all'infortunato Archimede Morleo nella partita in trasferta contro il , vinta dai rossoblu con il punteggio di 2-1. Da lì in poi, complici i problemi fisici di Morleo, lui inizia a trovare più spazio sino a diventare titolare sulla fascia sinistra dei felsinei. Il 24 aprile 2015 segna la prima rete con la maglia del , portando momentaneamente in vantaggio la squadra felsinea nella partita in trasferta contro il , poi terminata con il punteggio di 1-1. Al termine della stagione colleziona complessivamente 25 presenze ed una rete, a cui si aggiungono le 3 partite disputate nei play-off, al termine dei quali il Bologna ottiene la promozione in Serie A. Il 19 giugno 2015 rinnova il suo contratto con il club fino al 2019.


title: Adam Masina

text: Esordisce in Serie A alla prima giornata di campionato il 22 agosto 2015, a 21 anni, quando viene schierato titolare nella gara esterna contro la Lazio, terminata con il punteggio di 2-1 in favore dei biancocelesti. Segna il primo gol in Serie A il 24 ottobre 2015 in Carpi-Bologna (1-2), ripetendosi il 21 novembre nella partita pareggiata 2-2 contro la Roma allo stadio Dall'Ara. Quelle sono state le sue uniche reti stagionali in Serie A in 33 presenze complessive.


title: Adam Masina

text: Nelle due stagioni successive si conferma il terzino sinistro titolare della squadra, segnando un solo gol il 18 dicembre 2016 nel successo in trasferta contro il Pescara (0-3).


title: Adam Masina

text: Dopo una prima stagione in cui non ha giocato molto, nella seconda trova più spazio, e il 1º febbraio 2020 realizza la sua prima rete con il club nella sconfitta per 2-3 contro l'Everton.


title: Adam Masina

text: Il 18 luglio 2022 si trasferisce a titolo definitivo all', club sempre di proprietà della famiglia Pozzo. Alla prima giornata, il 13 agosto, trova subito la via del gol, siglando il provvisorio 2-2 nella sconfitta della sua squadra per 4-2 contro il Milan.


title: Adam Masina

text: A fine ottobre 2015 rifiuta la convocazione del Marocco, sperando di esordire in futuro con la maglia dell'Italia.


title: Adam Masina

text: Il 10 novembre 2015 il C.T. Di Biagio lo convoca per la prima volta in Nazionale Under-21, per le gare di qualificazione all'Europeo 2017 contro Serbia e Lituania. Esordisce quindi con l'Italia Under-21 il 17 novembre 2015, subentrando a Barreca al 66' della partita vinta 2-0 contro la Lituania.


title: Adam Masina

text: Il 18 marzo 2021, dopo aver giocato 6 partite con l'Under-21 italiana, torna sui propri passi accettando la convocazione del , facendo il suo debutto 8 giorni dopo in occasione del pareggio per 0-0 in casa della .


title: Adam Masina

text: Convocato per la fase finale di Coppa d'Africa 2021, posticipata al gennaio 2022 a seguito degli effetti della pandemia di COVID-19, viene schierato titolare in tutte le partite disputate dal Marocco.


title: Dragan Stojković

text: Da giocatore, sotto la nazionalità jugoslava, ha ottenuto i maggiori successi con la , di cui è riconosciuto tra i calciatori più rappresentativi della storia, e in seguito con l' con cui ha vinto la UEFA Champions League 1992-1993. Con la nazionale jugoslava ha vinto la medaglia di bronzo al torneo olimpico di .


title: Dragan Stojković

text: Centrocampista, ha giocato occasionalmente anche da centravanti. Era dotato di ottima visione di gioco e bravo nel dribbling. Per le sue grandi giocate venne soprannominato il "Maradona dell'Est".


title: Dragan Stojković

text: Stojković iniziò la sua carriera da professionista nel campionato jugoslavo 1981-1982 con il . Le quattro stagioni successive a Niš fece 69 presenze segnando 8 gol, poi venne trasferito alla di Belgrado dove, in cinque anni, andò a segno 48 volte su 120 presenze, facendosi notare dai club europei per le ottime prestazioni fornite.


title: Dragan Stojković

text: Giocò anche una stagione in Italia, al (acquistato per 8,5 miliardi di lire), e due stagioni e mezzo in Francia con l', club con cui nel 1993 vinse una Champions League battendo in finale il .


title: Dragan Stojković

text: Nella primavera del 1994 firmò per il , squadra della J-League allenata da Arsène Wenger. Rimase in Giappone per sette stagioni, per poi ritirarsi dal calcio giocato nel 2001. A Nagoya mise a segno 57 gol in 183 partite, venendo nominato nel 1995 miglior giocatore della massima serie nipponica.


title: Dragan Stojković

text: Stojković totalizzò 84 presenze e 16 gol con la maglia della , di cui fu capitano dal 1994 e per i sette anni di militanza successivi alla dissoluzione del Paese. Con la nazionale balcanica prese parte al , al , al e al .


title: Dragan Stojković

text: Ben 4 dei suoi 16 gol sono stati segnati nelle manifestazioni sportive a cui ha partecipato: all'europeo 1984 aveva segnato la seconda (inutile) rete della Jugoslavia nella sconfitta per 3-2 contro la , con la squadra sotto nel punteggio e già eliminata, mentre al mondiale 1990 la storia fu assai differente, poiché si rivelò decisivo segnando una doppietta nell'ottavo di finale vinto per 2-1 ai tempi supplementari contro la .


title: Dragan Stojković

text: In quello stesso mondiale, tra l'altro, ha sbagliato nei quarti di finale il suo tentativo ai tiri di rigore contro l', e il suo errore si dimostrò poi decisivo in quanto — unito a quelli di Dragoljub Brnović e Faruk Hadžibegić — condannò gli slavi all'eliminazione. Il suo quarto gol nelle competizioni arrivò nella fase a gironi del mondiale 1998, nel 2-2 contro la . Non segnò invece nessuna rete a Euro 2000.


title: Dragan Stojković

text: La sua ultima partita in nazionale fu un'amichevole giocata contro il il 4 luglio 2001, che fu anche la sua ultima gara tra i professionisti.


title: Dragan Stojković

text: Appena ritiratosi divenne presidente della Federazione calcistica della Serbia e successivamente della .


title: Dragan Stojković

text: Il 22 gennaio 2008 viene nominato allenatore del Nagoya Grampus, con cui il 20 novembre 2010 conquista la sua prima J. League.


title: Dragan Stojković

text: Nel 2015 diventa allenatore del Guangzhou R&F. Il 3 gennaio 2020, dopo aver concluso Chinese Super League 2019 al 12º posto, viene esonerato e sostituito da Giovanni van Bronckhorst.


title: Dragan Stojković

text: Il 20 febbraio 2021 viene nominato commissario tecnico della . Il 14 novembre 2021, con la vittoria in trasferta sul (1-2), la nazionale di Stojković ottiene la qualificazione alla fase finale del .


title: Demenza da corpi di Lewy

text: La demenza a corpi di Lewy (o DLB) è una malattia neurodegenerativa, una forma di demenza simile alla malattia di Alzheimer, ma con esordio più precoce, e correlata spesso a quella di Parkinson e a sindromi parkinsoniane, anche se a volte la demenza parkinsoniana pura, che insorge in alcuni malati, può essere distinta (tuttavia lo stretto legame ha cominciato a emergere solo


title: Demenza da corpi di Lewy

text: Contrae rapporti stretti, ma non completamente chiariti con la malattia di Parkinson, con cui ha in comune alcuni aspetti anatomopatologici: infatti si definiscono corpi di Lewy dei depositi anomali di proteina fibrillare che si formano nelle cellule nervose e si localizzano prevalentemente nei nuclei del tronco encefalico (m. di Parkinson) e della corteccia cerebrale (demenza a corpi di Lewy).


title: Demenza da corpi di Lewy

text: Questa malattia ha in comune con il Parkinson anche alcuni aspetti clinici, come i tremori e i disturbi del movimento, e oggi si ritiene che le forme di Parkinson associate a (o evolute in) demenza (PDD: "Parkinson Dementia Disease") dopo circa 15 anni, non siano che demenze a corpi di Lewy esordite con parkinsonismo. La demenza da corpi di Lewy è il terzo tipo di demenza più comune e si sviluppa solitamente in pazienti con più di 60 anni. Circa il 40% dei pazienti con Parkinson sviluppa la demenza parkinsoniana, più frequentemente dopo i 70 anni.


title: Demenza da corpi di Lewy

text: È anatomicamente caratterizzata, come la malattia di Parkinson, dalla presenza di corpi di Lewy, costituiti da aggregati di α-sinucleina e di ubiquitina che si accumulano nei neuroni e che sono rinvenibili nelle biopsie "post mortem". La causa è spesso idiopatica.


title: Demenza da corpi di Lewy

text: La sintomatologia, molto varia, è caratterizzata da grandi variazioni dello stato d'attenzione e d'allerta, con fluttuazioni di giorno in giorno e addirittura di ora in ora, disturbi cognitivi, ricorrenti allucinazioni visive (minori nella demenza parkinsoniana tipica), e caratteristiche motorie del Parkinson.


title: Demenza da corpi di Lewy

text: Dal punto di vista clinico gli aspetti salienti della malattia sono il decadimento cognitivo (con problemi di memoria, demenza semantica e aprassia) caratteristicamente fluttuante (non stabile e progressivo come nell'Alzheimer, almeno nelle prime fasi), le allucinazioni visive (che spesso segnano l'esordio della malattia), i disturbi dell'umore (specialmente depressione) e altri sintomi neuropsichiatrici (delirio, paranoia, ansia, panico, mentre manca invece la disinibizione tipica delle demenze frontotemporali, anche se può essere presente l'iperoralità, proprio come nel Parkinson). In seguito compaiono i tipici disturbi del movimento indistinguibili dal Parkinson: tremore a riposo, solo a volte cinetico, camptocormia (posizione flessa in avanti), "festinatio" (andatura parkinsoniana secondo il tratto di Gowers), rigidità, amimia, disartria, passo strascicato; tali disturbi sono spesso più marcati e invalidanti che nel Parkinson, e appaiono più tardi.


title: Demenza da corpi di Lewy

text: I pazienti spesso sono soggetti anche a ipercatabolismo che, se non trattato, può portare a dimagrimenti improvvisi e drastici.


title: Demenza da corpi di Lewy

text: Sono frequenti i disturbi del sonno (dissonnie e parasonnie), sia insonnia sia ipersonnia: molti pazienti hanno problemi di comportamento nel sonno e manifestano reazioni fisiche, a volte pericolose per sé e per altri.


title: Demenza da corpi di Lewy

text: Il sistema nervoso autonomo può disregolare le funzioni interne (disautonomia), come la pressione arteriosa e la temperatura: possono verificarsi svenimenti, iperidrosi (sudorazione eccessiva) e anidrosi (assenza di sudorazione), xerostomia (secchezza delle fauci), incontinenza o ritenzione urinaria, e stipsi.


title: Demenza da corpi di Lewy

text: Come altre demenze, è degenerativa e inguaribile. Sono utilizzati i farmaci tipici per il Parkinson, gli antipsicotici, gli antidepressivi e quelli usati per la malattia di Alzheimer.


title: Demenza da corpi di Lewy

text: Al momento attuale, l'aspettativa di vita stimata per i pazienti affetti da questa demenza progressiva è di circa 8 anni dall'esordio (come nel Parkinson a causa della rigidità, dell'atrofia da disuso, della disfagia e dei conseguenti problemi respiratori, anche se può variare a seconda del fenotipo del paziente). Alcuni pazienti vivono meno di 6 anni, altri superano i 12 anni dalla diagnosi.


title: Colorazione di Gram

text: La colorazione di Gram è un esame di laboratorio che dà ragione della classificazione dei batteri in Gram-positivi e Gram-negativi (anche indicati come "Gram+" e "Gram−").


title: Colorazione di Gram

text: Fu messa a punto nel 1884 dal medico danese Hans Joachim Christian Gram, e mette in evidenza alcune proprietà fondamentali della parete cellulare dei microrganismi. Con tale metodo è possibile esaminare sia batteri in coltura sia frammenti di tessuti.


title: Colorazione di Gram

text: La parete dei batteri Gram-negativi è molto complessa, la membrana esterna si trova al di fuori dello strato di peptidoglicano, e la proteina presente in maggior quantità è la lipoproteina di Brown, che presenta una terminazione idrofobica tramite la quale si lega alla membrana esterna. In questo modo la lipoproteina funge da legante fra la membrana esterna e lo strato di peptidoglicano.


title: Colorazione di Gram

text: La membrana esterna presenta molte molecole grosse e complesse, denominate “lipopolisaccaridi (LPS)” suddivisi in tre complessi distinti:


title: Colorazione di Gram

text: Gli anticorpi della cellula ospite sono in grado di riconoscere le catene laterali O, ma i batteri Gram-negativi sono in grado di modificare la natura delle catene laterali in modo da contrastare le difese dell'ospite.


title: Colorazione di Gram

text: Questo tipo di batteri è più resistente agli antibiotici, in quanto nel periplasma sono presenti enzimi, come la beta-lattamasi, che distruggono l'anello beta-lattamico di alcuni antibiotici, tra cui la penicillina.


title: Colorazione di Gram

text: 1. Mettere una goccia di acqua sul vetrino portaoggetti.2. Sterilizzare l'ansa e con essa prelevare il microrganismo da una piastra.


title: Colorazione di Gram

text: 6. Predisporre una vaschetta per colorazione e appoggiare i vetrini su un supporto orizzontale oppure mantenere orizzontale il vetrino portaoggetti con l'aiuto di una pinza porta vetrini.


title: Colorazione di Gram

text: 7. Ricoprire il preparato con Violetto di genziana o cristal-violetto che colora le componenti acide della parete batterica e lasciar agire per due minuti.


title: Colorazione di Gram

text: 9. Ricoprire con il liquido di Lugol che funge da mordente. Lasciar agire per un minuto. Far scivolare l'eccesso di Lugol e decolorare il vetrino con etanolo. A questo punto la parte esterna dei Gram-, costituita da un doppio strato lipidico e lipopolisaccaridi e legata al colorante, verrà solvatata dall'etanolo, lasciando lo strato di peptidoglicano sottostante. La parete dei Gram+ invece, formata da uno spesso strato di peptidoglicano, non verrà solvatata e rimarrà legata al cristal-violetto.


title: Colorazione di Gram

text: 10. Contrastare con safranina per un minuto. La safranina colora le componenti acide rimaste libere dei Gram- colorandole in rosso, mentre non può legarsi ai componenti molecolari dei Gram+, impegnati nel legame con il cristal-violetto. Sciacquare con acqua, sgocciolare il vetrino e lasciarlo asciugare all'aria o passandolo sul bunsen.


title: Colorazione di Gram

text: 11. Osservare al microscopio ottico dapprima a basso ingrandimento e poi con obiettivo a immersione. Come risultato finale i batteri Gram+ risulteranno di colore viola, mentre i batteri Gram- di colore rosso.


title: Colorazione di Gram

text: Le colture batteriche molto vecchie tendono a trattenere meno il colorante, apparendo meno Gram-positive di quanto siano in realtà; alcune (poche) specie di batteri inoltre non danno un responso chiaro alla colorazione, e sono dette "Gram-variabili".


title: Colorazione di Gram

text: La colorazione di Gram è una colorazione di tipo regressivo in quanto, dopo una prima colorazione generale con cristalvioletto o di genziana, avverrà una decolorazione dei batteri Gram− con dell'alcool etilico puro, per poi essere ricolorati utilizzando la safranina.


title: Colorazione di Gram

text: La differenza nella capacità di trattenere il colorante basico è data dalla quantità di peptidoglicano (mureina) contenuto nella parete cellulare: i Gram-positivi presentano amminozuccheri N-acetilglucosamina e acido N-acetilmuramico, ai quali sono legate corte catene di amminoacidi, che conferiscono stabilità e consistenza a tale strato; i Gram-negativi presentano invece una parete più sottile, ricca di lipopolisaccaridi e lipoproteine.


title: Emmanuelle Seigner

text: Ha iniziato a sfilare come modella all'età di quattordici anni, divenendo col tempo una celebre professionista del settore. Diventa testimonial per le campagne pubblicitarie di Burberry, Céline, H&M, Marc Jacobs, Moschino e Yves Saint Laurent e compare sulle copertine di "Elle", "Vogue" e "D - la Repubblica delle donne".


title: Emmanuelle Seigner

text: Moglie del regista franco-polacco Roman Polański, con cui ha avuto due figli, Morgane e Elvis, è stata co-protagonista in "Frantic" al fianco di Harrison Ford e in "Luna di fiele" con Hugh Grant, diretta proprio dal marito; ha inoltre partecipato anche al film con Johnny Depp "La nona porta", ancora sotto la regia di Roman Polański.


title: Emmanuelle Seigner

text: Nel 2006 ha iniziato una collaborazione come cantante con il duo pop rock Ultra Orange, con il quale ha pubblicato un album, "Ultra Orange & Emmanuelle", nel 2007. Da quest'album è stata estratta la canzone "Don't Kiss Me Goodbye", utilizzata nella colonna sonora di "Lo scafandro e la farfalla". Nei primi mesi del 2013 gira "Venere in pelliccia" film diretto dal marito Roman Polański.


title: Motore a quattro tempi

text: Il motore a quattro tempi è il più conosciuto motore termico del mondo, comunemente usato nelle automobili; ne esistono vari tipi, in grado di bruciare molti tipi di combustibili fossili o naturali, come benzina, gasolio, metano, GPL, metanolo.


title: Motore a quattro tempi

text: Questo tipo di motore oltre che nelle automobili, è di larga diffusione sulle motociclette e più recentemente su molti modelli di scooter, ma soprattutto nei camion di basso tonnellaggio o addirittura nei tosaerba.


title: Motore a quattro tempi

text: Il termine "a quattro tempi" deriva dal fatto che la combustione avviene per quattro passaggi successivi, con alcune differenze tra motore ad accensione comandata e motore ad accensione spontanea:


title: Motore a quattro tempi

text: Intuendo la possibilità di ottenere lavoro da una miscela chimica, Eugenio Barsanti, insegnante di fisica, costruì e presentò ai suoi studenti un rudimentale congegno per cui, se intromessa una miscela e scoccata una scintilla, trasformasse l'esplosione in forza lavoro.


title: Motore a quattro tempi

text: Perfezionandolo, costruì insieme all'Ing. Felice Matteucci un motore monocilindrico con pistone verticale.


title: Motore a quattro tempi

text: Successivamente nel 1861 l'ingegnere tedesco Nikolaus August Otto sperimentò il suo primo motore a gas a 4 tempi che dovette abbandonare a causa di difficoltà tecnologiche.


title: Motore a quattro tempi

text: Nel 1867 lo stesso "Otto" e il connazionale "Langen" idearono un motore 4 tempi a gas, con accensione della miscela compressa, presentato l'anno dopo a Parigi. La grande intuizione di "Otto" stava nel far scoccare la scintilla a miscela compressa anziché solamente aspirata, aumentando in questo modo il rendimento del motore.


title: Motore a quattro tempi

text: Il ciclo termodinamico del motore a quattro tempi, come noto, si sviluppa completamente in due rotazioni dell'albero motore, questo perché il pistone svolge una doppia funzione, come meglio spiegato qui di seguito.


title: Motore a quattro tempi

text: Nei motori ad accensione comandata le valvole di aspirazione si aprono per consentire l'ingresso della carica, che nei motori ad iniezione diretta è solo comburente (tipicamente aria) mentre per i motori ad iniezione indiretta o a carburatori consiste nella miscela preformata di combustibile-comburente.


title: Motore a quattro tempi

text: Il pistone scende dal punto morto superiore (PMS) al punto morto inferiore (PMI): durante questo tragitto la biella compie 1 corsa e la manovella ruota di 180°. Scendendo, le due creano una forte depressione nella camera di combustione, grazie alla quale, insieme all'inserimento di carburante da parte di un iniettore, la camera si riempie della quantità di carburante calcolata dalla centralina elettronica sulla base della pressione sul pedale dell'acceleratore.


title: Motore a quattro tempi

text: Per i motori diesel si hanno solo l'aspirazione d'aria e l'iniezione diretta. Fino a pochi anni fa, nei piccoli diesel automobilistici, l'iniezione era di tipo indiretto, ed avveniva in una precamera (tipo Ricardo Comet) dalla quale la combustione si propagava in camera di scoppio: questo, al fine di rendere meno ruvido il funzionamento del motore.


title: Motore a quattro tempi

text: Le valvole di aspirazione si chiudono e il pistone risale dal PMI al PMS, comprimendo la carica all'interno della camera di combustione.


title: Motore a quattro tempi

text: Nei motori diesel viene compressa aria e le pressioni raggiunte al termine di questa fase sono maggiori rispetto a quelle dei motori ad accensione comandata. L'elevata temperatura incendia il combustibile iniettato alla fine della fase di compressione.


title: Motore a quattro tempi

text: Il pistone salendo comprime l'aria all'interno del cilindro: una volta arrivato alla fine della sua corsa, la candela accende la miscela producendo l'espansione della miscela che ormai detonata spinge verso il basso il pistone.


title: Motore a quattro tempi

text: Nei motori ad accensione comandata la combustione avviene grazie all'innesco generato dalla scintilla che scocca tra gli elettrodi di una o più candele. La scintilla scocca nell'istante desiderato (grazie al segnale dei sensori di fase) dopo la compressione e poco prima che sia raggiunto il PMS.


title: Motore a quattro tempi

text: È importante sottolineare come in questa fase all'interno della camera di combustione non avvenga una deflagrazione, bensì una combustione. La combustione prosegue rapidissima e deve completarsi senza dare luogo ad un'esplosione (che causerebbe il cosiddetto battito in testa) perché in tal caso le sollecitazioni, superando abbondantemente i parametri progettuali, porterebbero rapidamente alla rottura meccanica.


title: Motore a quattro tempi

text: Questa fase è la sola "attiva" di tutto il ciclo poiché è l'unica fase dove si produce lavoro utile (il pistone viene spinto verso il PMI dall'energia prodotta dalla combustione). Le altre tre fasi sono dette "passive". L'energia necessaria in queste fasi viene fornita dal volano motore che immagazzina sotto forma di energia cinetica una parte dell'energia prodotta nella fase attiva per poi restituirla nelle altre tre fasi.


title: Motore a quattro tempi

text: Nei motori ad accensione per compressione (diesel), la combustione del combustibile iniettato alla fine della fase di compressione avviene a causa del raggiungimento della temperatura di autoaccensione del combustibile, tale aumento di temperatura è conseguenza del forte aumento di pressione generato dalla compressione.


title: Motore a quattro tempi

text: La combustione genera un elevato aumento di entalpia, il fluido motore utilizza il "suo contenuto entalpico" per compiere il lavoro di espansione spingendo il pistone fino al PMI.


title: Motore a quattro tempi

text: La valvola di scarico si apre prima che il pistone arrivi al PMI questa fase si chiama ""Scarico libero"", sceso al PMI risale spinto dal movimento degli altri pistoni o per effetto delle masse volaniche nei motori monocilindrici ""Scarico forzato"", espellendo i gas provocati dalla combustione attraverso l'apertura delle valvole di scarico, che fanno evacuare il gas combusto dal cilindro, preparandolo ad un nuovo ciclo, mentre i residui della combustione vengono immessi nel collettore di scarico, collegato all'impianto di scarico, costituito dalla marmitta catalitica, dal silenziatore e in alcuni casi, come nel motore diesel, anche dal filtro attivo antiparticolato, filtrando i gas e scaricandoli nell'aria. Le dimensioni di questi ultimi componenti sono proporzionali alla cilindrata del motore.


title: Motore a quattro tempi

text: Nei motori a quattro tempi ci sono degli accorgimenti per migliorare la funzionalità delle varie fasi e del rendimento globale del motore:


title: Fabrizio Manfredi

text: Ha iniziato a doppiare quando aveva 5 anni. È cugino dei doppiatori Massimiliano Manfredi, Sandro e Rossella Acerbo.


title: Fabrizio Manfredi

text: È noto soprattutto per aver prestato voce a Joshua Jackson, Ewan McGregor, Edward Furlong, Giovanni Ribisi, Topher Grace, Jay Mohr, Jared Leto, Freddie Prinze Jr., Daniel Brühl, Chris O'Donnell; a Casper Van Dien in "Starship Troopers - Fanteria dello spazio"; a Thomas Ian Nicholas nella saga di "American Pie"; a Leigh Whannell nella serie di film "Insidious"; a Frédéric Diefenthal nella serie di film "Taxxi"; a Matt Damon in "Salvate il soldato Ryan" di Steven Spielberg; a Johnny Depp in "Edward mani di forbice" di Tim Burton; a Tobey Maguire in "Le regole della casa del sidro"; a Gary Coleman nel telefilm cult "Il mio amico Arnold"; a Eddie Cibrian in "Squadra emergenza"; a Joshua Jackson al personaggio di Peter Bishop in "Fringe", ma soprattutto al personaggio di Philip J. Fry nella versione italiana del cartone animato "Futurama" creato da Matt Groening, di Henry Pym nel cartone "Avengers - I più potenti eroi della Terra" come prima voce, di Megavolt del cartone animato Disney "Darkwing Duck", del Principe Derek nel film d'animazione L'incantesimo del lago e a Micheal-Jamal Warner ne "I Robinson". Dal 2010 ha doppiato Tyler in "A tutto reality".


title: Fabrizio Manfredi

text: È stato direttore e dialoghista del doppiaggio di vari film come "Pandorum - L'universo parallelo", "Conan - The Barbarian", "Resident Evil - Retribution" e "Pacific Rim"; direttore del doppiaggio anche nei telefilm cult come "Paso adelante" e "Sherlock", noto anche come dialoghista nei telefilm come "Desperate Housewives - I segreti di Wisteria Lane", "Merlin", "Lipstick Jungle", "Gossip Girl" e "The Musketeers".


title: The Dropout

text: The Dropout è una miniserie televisiva statunitense creata da Elizabeth Meriwether, basata sul podcast "The Dropout", condotto da Rebecca Jarvis e prodotto da ABC News. La miniserie tratta della caduta in disgrazia di Theranos, una società di biotecnologie, e della sua fondatrice Elizabeth Holmes (interpretata da Amanda Seyfried).


title: The Dropout

text: La serie è stata distribuita sulla piattaforma streaming Hulu a partire dal 3 marzo 2022. In Italia è stata distribuita interamente sulla piattaforma streaming Disney+, come "Star Original", il 20 aprile 2022.


title: The Dropout

text: Basata sull'omonimo podcast di ABC Audio, "The Dropout" racconta l'ascesa e la caduta di Elizabeth Holmes e della sua azienda, la Theranos. La serie passa attraverso le probabili scelte che hanno motivato le bugie e gli inganni di Elizabeth Holmes, partendo dagli anni preadolescenziali fino alla sua esposizione mediatica dovuta alle frodi compiute.


title: The Dropout

text: Il 10 aprile 2019, "Deadline Hollywood" riferì che Hulu aveva ordinato la produzione di una serie composta da 6 a 10 episodi. La serie sarebbe stata prodotta da Kate McKinnon; dalla la conduttrice del podcast "The Dropout", Rebecca Jarvis; e dai suoi produttori, Taylor Dunn e Victoria Thompson. La società di produzione coinvolta in questa serie è Searchlight Television, che ne fa la sua produzione inaugurale. A seguito dell'assegnazione del suo ruolo, Amanda Seyfried si è unita alla miniserie come produttrice, mentre Elizabeth Meriwether, Liz Heldens, Liz Hannah e Katherine Pope sono diventati, insieme a Dunn e Thompson, produttori esecutivi. Il 31 marzo 2021, Michael Showalter e Jordana Mollick si sono uniti alla miniserie come produttori esecutivi. Showalter avrebbe dovuto anche dirigere diversi episodi.


title: The Dropout

text: Kate McKinnon era stata scelta per interpretare Elizabeth Holmes, ex CEO di Theranos. Tuttavia, il 18 febbraio 2021 McKinnon ha abbandonato il progetto. Il 29 marzo 2021, Amanda Seyfried è stata scelta per sostituire McKinnon. Il giorno dopo, Naveen Andrews si è unita al cast principale. Il 10 giugno 2021, William H. Macy, Laurie Metcalf, Elizabeth Marvel, Utkarsh Ambudkar, Kate Burton, Stephen Fry, Michel Gill, Michael Ironside, Bill Irwin e Josh Pais sono stati scelti per dei ruoli ricorrenti. Il 3 agosto 2021, Dylan Minnette, Alan Ruck, Bashir Salahuddin, Mary Lynn Rajskub, Hart Bochner, James Hiroyuki Liao, Nicky Endres, Camryn Mi-Young Kim e Andrew Leeds sono stati scelti per altri ruoli ricorrenti. Il 5 agosto 2021, Sam Waterston, Kurtwood Smith e Anne Archer sono stati scelti per alcuni ruoli ricorrenti. Il 14 settembre 2021, LisaGay Hamilton, Michaela Watkins, Ebon Moss-Bachrach, Kevin Sussman, Sam Straley e Shaun Brown si sono uniti al cast in ruoli ricorrenti.


title: The Dropout

text: La serie è stata rilasciata per la prima volta il 3 marzo 2022, con i primi tre episodi disponibili. I successivi sono stati distribuiti settimanalmente su Hulu.


title: The Dropout

text: Nel resto del mondo, la serie verrà rilasciata tramite l'hub di contenuti Star su Disney+, su Star+ in America Latina, e su Disney+ Hotstar in India e nel sud-est asiatico.


title: The Dropout

text: Sul sito web recensioni Rotten Tomatoes, la miniserie detiene un punteggio di approvazione del 90% sulla base di 86 recensioni critiche, con una valutazione media di 7,4/10. Il consenso della critica del sito web recita: ""The Dropout" ha successo più come un docu-drama che come una dark comedy, ma il ritratto inquietante di Elizabeth Holmes da parte di Amanda Seyfried porta sangue fresco a questa rivisitazione della storia recente". Su Metacritic, la serie ha un punteggio di 75 su 100, basato su 32 critici, indicando "recensioni generalmente favorevoli".


title: The Dropout

text: Recensendo la serie per "Rolling Stone", Alan Sepinwall ha assegnato una valutazione di 4 stelle su 5 e l'ha descritta come "una ricreazione esasperante, avvincente e, a volte sorprendentemente divertente, di una storia che sembrerebbe troppo assurda per essere vera se non sapessimo già il contrario."


title: Fontana del Nettuno (Bologna)

text: La fontana del Nettuno è una struttura in onore dell'omonima divinità, situata in piazza del Nettuno a Bologna: in ragione delle dimensioni, è soprannominata "al Żigànt" ("il Gigante") in dialetto felsineo.


title: Fontana del Nettuno (Bologna)

text: Frutto della collaborazione tra Giambologna e Tommaso Laureti, l'opera fu voluta da Pier Donato Cesi (1522-1586) per glorificare il governo pontificio del papa Pio IV e fu terminata nel 1566.


title: Fontana del Nettuno (Bologna)

text: La fontana fu voluta da Pier Donato Cesi, vicelegato pontificio a Bologna, per abbellire la nuova piazza del Nettuno (aperta dopo l'abbattimento di un gran numero di piccole costruzioni) con un'opera che simboleggiasse la munificenza del buon governo pontificio di Pio IV. La commissione venne assegnata il 2 agosto 1563 al fonditore bolognese Zanobio Portigiani, all'architetto palermitano Tommaso Laureti (al quale venne delegata l'esecuzione della struttura architettonica dell'opera) e infine allo scultore fiammingo manierista Giambologna, incaricato di realizzare la statua bronzea del Nettuno e le parti scultoree con una retribuzione di mille scudi d'oro. Il tema del Nettuno, particolarmente in voga nelle fontane del Cinquecento, venne già affrontato dal giovane ma ferrato Giambologna nel concorso per la fontana di piazza della Signoria a Firenze, poi vinto da Bartolomeo Ammannati.


title: Fontana del Nettuno (Bologna)

text: La fontana, inizialmente alimentata unicamente da un condotto proveniente dalla sorgente denominata fonte Remonda nei pressi della collina San Michele in Bosco, venne portata a compimento nel 1566. Prima che la fontana venisse terminata, nel 1563, venne edificata la Conserva di Valverde per incrementare l'alimentazione d'acqua, diventata insufficiente. Sebbene concepita con fini prettamente ornamentali, la fontana venne prontamente utilizzata dai bolognesi per scopi eminentemente pratici, in ragione dell'iscrizione «» posta su uno dei lati del basamento. Fu così che la fontana del Nettuno venne presa d'assalto dai venditori di ortaggi della vicina piazza Maggiore, che la utilizzavano per pulire i propri prodotti, e dalle lavandare bolognesi che ivi accorrevano per lavare il proprio bucato. Neanche un provvedimento promulgato il 30 marzo 1588 (che sottoponeva quanti usassero la fontana come lavatoio a «cinquanta staffilate, oltre la perdita di vasi, bugate e ogni altra cosa» o a «tre tratti di corda» in base al sesso) riuscì a dissuadere i bolognesi dai loro propositi.


title: Fontana del Nettuno (Bologna)

text: La situazione precipitò quando la fontana iniziò ad essere utilizzata illegalmente come vespasiano: complice il «grandissimo fetore» dovuto alle illecite minzioni, nel 1604 attorno all'opera venne innalzata un'alta recinzione, che effettivamente riuscì a prevenire atti di vandalismo e di indecenza. La cancellata venne poi rimossa dall'amministrazione comunale solo nel XIX secolo, precisamente nel 1888.


title: Fontana del Nettuno (Bologna)

text: Nel corso della sua storia la fontana del Nettuno è stata sottoposta a numerosi restauri: già nel 1705 il Senato di Bologna iniziò a preoccuparsi del mantenimento dell'efficienza del monumento, malamente compromessa da un'avanzante stato di degrado. Un primo restauro avvenne nel 1708 per mano del custode Carlo Fagottini, che rappezzò le fessure più vistose ed unse la statua del Gigante così da favorire lo scorrimento delle acque meteoriche. Nuove riparazioni furono effettuate nel 1728 dall'architetto comunale Francesco Maria Angelini. Per il primo intervento significativo, tuttavia, bisognerà attendere il 1762, quando il fonditore Rinaldo Gandolfi procedette all'impermeabilizzazione della gamba sinistra del Gigante con una colata di cera fossile e intervenne sulla sua statica aggiungendovi altri ferri interni a supporto di quelli originari, ormai deteriorati. L'inarrestabile deterioramento della fontana e le polemiche scatenatesi sui giornali costrinsero il Comune a promuovere nuovi interventi di pulitura nel 1887, i quali furono però aspramente criticati per i loro metodi eccessivamente invasivi e pertanto sospesi.


title: Fontana del Nettuno (Bologna)

text: Il monumento fu oggetto di ulteriori restauri nel 1907 per mano dello scultore Enrico Barberi, che per la pulitura fece ricorso a martelletti in bronzo zigrinati così da non intaccare la superficie della fontana (già gravemente compromessa). Durante la prima guerra mondiale "il Gigante" venne trasferito presso i magazzini di palazzo d'Accursio. Nel 1935 i fratelli de Stefanis procedettero alla levigatura del monumento con tecniche che suscitarono aspre critiche. Tra il 1943 e il 1945 "il Gigante" fu rimosso dalla fontana a causa dei pericoli legati alla seconda guerra mondiale; prima di essere ricollocato nella sua sede fu sottoposto a un intervento condotto dal fonditore Bruno Bearzi, il quale rimosse le incrostazioni ed eseguì una patinatura per rallentare l'evolversi dei processi corrosivi.Il primo restauro condotto con moderni metodi scientifici ebbe inizio nel febbraio 1988, sotto la supervisione di Giovanni Morigi e Ottorino Nonfarmale, e si protrasse per circa due anni. In quest'occasione la statua del Nettuno venne nuovamente rimossa e ricoverata nel Cortile d’Onore di palazzo d'Accursio, all’interno di una struttura in legno disegnata dallo scultore e scenografo Mario Ceroli nota come la "Casa del Nettuno".


title: Fontana del Nettuno (Bologna)

text: Un'ulteriore opera di restauro ha avuto luogo a partire dal 2016, concludendosi poi nel dicembre 2017.


title: Fontana del Nettuno (Bologna)

text: La fontana del Nettuno, definita dal critico d'arte Giulio Carlo Argan un «soprammobile da piazza», poggia su una base di tre gradini, al di sopra dei quali è collocata una vasca in macigno locale ricoperto da marmo di Verona. Al centro della vasca troviamo uno zoccolo fiancheggiato alla base da quattro nereidi che si sorreggono i seni, e decorato con emblemi pontifici, ornamenti di foggia fantastica e con quattro putti che reggono delfini, in riferimento del Gange, del Nilo, del Rio delle Amazzoni e del Danubio e, quindi, delle «quattro parti del mondo», cioè dei continenti allora conosciuti. Ebbene, al centro di questo piedistallo si erge maestosa la figura serpentiforme del Nettuno, frutto come già accennato dello scalpello di Giambologna che in questo modo realizzò una delle espressioni più tipiche della teatralità manieristica.


title: Fontana del Nettuno (Bologna)

text: L'altezza della sola statua del Nettuno è di circa 320 cm. Un modello in bronzo della statua di dimensioni ridotte (cm. 78,4), è conservato a Bologna presso il Museo civico medievale.


title: Fontana del Nettuno (Bologna)

text: Il Nettuno, che con grande slancio verticale e simmetria tende la mano sinistra contro il vento, quasi come se volesse placare i flutti, trasmette in realtà un esplicito messaggio di esaltazione dinastica del papa Pio IV, diventando in questo modo un simbolo del potere politico della Chiesa su Bologna: così come Nettuno domina le acque, il Papa domina il mondo. Il dio Nettuno, infatti, rimanda per via simbolica al potere che, sceso dal trono, dispensa ricchezza e fertilità intorno a sé; il riferimento è quindi a un governo munifico ma inviolabile, con lo sguardo dritto e fiero e non rivolto alla piazza (e quindi al volgo).


title: Fontana del Nettuno (Bologna)

text: L'aneddotica bolognese narra inoltre di un particolare espediente messo in atto dal Giambologna, che intendeva trovare un modo per realizzare il Nettuno con i genitali più grandi, senza essere scoperto ed ammonito dalla Chiesa. Lo scultore, in questo modo, disegnò la statua in maniera tale che da una particolare angolazione il pollice della mano tesa del Nettuno sembri spuntare direttamente dal basso ventre, facendogli suggerire (eretto) il genitale; a prova dello stesso, nella pavimentazione della piazza è collocata una pietra nera, detta anche «della vergogna» posta in un punto ben preciso in piazza del Nettuno (per la precisione ai piedi della scalinata di ingresso della biblioteca Salaborsa) che ne agevola la visione.


title: Fontana del Nettuno (Bologna)

text: Ai lati della vasca di marmo ci sono inoltre quattro iscrizioni in latino, tese a illustrare le finalità della fontana.biblioteca Salaborsa


title: Fontana del Nettuno (Bologna)

text: Sulla fontana sono incisi anche i nomi dei committenti, riportati in lettere capitali latine nei quattro cartigli posti tra le sirene:


title: Fontana del Nettuno (Bologna)

text: Il tridente della fontana ha ispirato ed è stato utilizzato dai fratelli Maserati come stemma per la loro prima vettura, la Maserati Tipo 26, per poi successivamente essere adottato come logo per la loro azienda.


title: Fontana del Nettuno (Bologna)

text: Della fontana esistono diverse copie, come quella a Laeken, sobborgo di Bruxelles, voluta dal re Leopoldo II, quella a Palos Verdes Estates in California e quella a Batumi in Georgia. Esiste una copia della statua del Nettuno anche all'ingresso del museo navale di Hiroshima. Un calco in gesso della statua del Giambologna, realizzato nel 1907, è invece custodito all'interno del Museo civico archeologico di Bologna.


title: Processo a Galileo Galilei

text: Il processo a Galileo Galilei, sostenitore della teoria copernicana eliocentrica sul moto dei corpi celesti in opposizione alla teoria geocentrica, sostenuta dalla Chiesa cattolica, iniziò a Roma il 12 aprile 1633 e si concluse il 22 giugno 1633 con la condanna per "veemente sospetto di eresia" e con l'abiura forzata delle sue concezioni astronomiche.


title: Processo a Galileo Galilei

text: La teoria eliocentrica ha una lunga storia: l'eliocentrismo venne espresso per primo dall'astronomo greco Aristarco di Samo già nel III secolo a. C.. Essa però non trova spazio nell'"Almagesto" dell'astronomo alessandrino Claudio Tolomeo: l"'Almagesto" infatti procede la sua trattazione sulla base della sola teoria geocentrica, per cui il grande successo dell'opera in realtà ha contribuito a mettere in ombra l'eliocentrismo. La teoria eliocentrica venne poi riscoperta e approfondita in seguito all'età delle scoperte geografiche, nel Cinquecento, in particolare dall'ecclesiastico polacco Niccolò Copernico e in seguito dall'astronomo tedesco Giovanni Keplero, contemporaneo e corrispondente di Galileo. Tuttavia, la giustificazione teorica rigorosa alla base del modello fisico eliocentrico sarà elaborata solo alla fine del Seicento, grazie agli studi sulla gravitazione di Isaac Newton. Inoltre, la prova sperimentale dell'eliocentrismo si avrà solo nel 1729, seppure per via indiretta, con l'annuncio da parte della Royal Society di Londra della scoperta dell'aberrazione della luce da parte dell'astronomo inglese James Bradley, che così dimostrò definitivamente l'esistenza del moto di rivoluzione terrestre intorno al Sole. Bisognerà ancora aspettare la fine del Settecento per le conferme sperimentali definitive anche della rotazione terrestre, tra cui il celebre esperimento dei gravi di Bologna condotto da Giovanni Battista Guglielmini, i cui risultati furono pubblicati nell'opuscolo "De diurno Terrae Motu" del 1792. Pertanto, all'epoca di Galileo non era possibile confutare la teoria geocentrica con dimostrazioni sperimentali. Nello specifico, Galileo contestò (per la prima volta) alcuni assunti propri della Fisica aristotelica, ad esempio riprendendo le considerazioni di Archimede sul moto dei gravi e le osservazioni lunari che condusse egli stesso.


title: Processo a Galileo Galilei

text: Nella Chiesa, due erano i maggiori Ordini tutelari della cultura scientifica e teologica: l'Ordine dei gesuiti, che vantava nelle sue file numerosi matematici e fisici, e quello domenicano, fedele all'insegnamento dottrinario di san Tommaso, e pertanto sospettoso di ogni novità che a quella metafisica potesse in qualunque modo opporsi. Mentre i gesuiti, in un primo tempo, si mostrarono aperti di fronte alle nuove scoperte astronomiche, furono i domenicani i più decisi oppositori di Galileo, denunciando i pericoli che le teorie galileiane potevano apportare alla tradizionale dottrina della Chiesa. Tuttavia l'atteggiamento dei due Ordini nei confronti di Galileo si rovescerà due decenni dopo: nel 1633 saranno i gesuiti a denunciare il "Dialogo sopra i due massimi sistemi del mondo", coinvolgendo nelle accuse anche i domenicani che avevano autorizzato la pubblicazione dell'opera.


title: Processo a Galileo Galilei

text: Il 1º novembre 1612 il domenicano Niccolò Lorini denunciò in una predica tenuta nel convento di San Matteo a Firenze le teorie di Copernico – del quale nemmeno conosceva bene il nome – salvo scusarsi il 5 novembre con una lettera a Galileo, nella quale scriveva di non aver voluto accusare lo scienziato – protetto dal Granduca – ma «per non parere uno ceppo morto, sendo da altri cominciato il ragionamento, ho detto due parole per esser vivo, e detto, come dico, che quella opinione di quell'Ipernico, o come si chiami, apparisce che osti alla Divina Scrittura».


title: Processo a Galileo Galilei

text: Il 21 dicembre 1614 si levava dal pulpito di Santa Maria Novella a Firenze il frate domenicano Tommaso Caccini (1574-1648), lanciando contro certi matematici moderni e in particolare contro Galilei (1564-1642), matematico e filosofo del Granduca Cosimo II de' Medici, l'accusa di contraddire le Sacre Scritture con le loro concezioni astronomiche ispirate alle teorie eliocentriche copernicane.


title: Processo a Galileo Galilei

text: Già tre anni prima il Caccini era venuto in polemica con Galilei ma questa nuova iniziativa di fra' Tommaso, se pur ebbe ampia risonanza, non sembrò, sulle prime, riscuotere particolare successo, se il suo stesso fratello Matteo Caccini, da Roma, gli scriveva aspramente il 2 gennaio 1615 di aver sentito «una stravaganza tanto grande, che io et me ne meraviglio et ne resto disgustatissimo. Sappiate che se qua ne è fatto romore, voi riceverete tal'incontro che vi pentirete di havere imparato a leggere; et sappiate di più che non si può fare cosa che sia qua dal supremo superiore sentita peggio che quella che havete fatta voi [...] se bene io non sono teologo, posso dirvi quanto dico, che è che avete fatto un grandissimo errore et una grandissima scioccheria et leggerezza» e, rincarando la dose, «che leggierezza è stata la vostra, lasciarvi mettere su da piccione, o da coglione, o certi colombi, che avete a pigliarvi gl'impicci d'altri», alludendo a che l'iniziativa del fratello fosse stata suggerita dal fisico Ludovico delle Colombe autore, nel 1611, di un "Trattato contro il moto della Terra", naturalmente polemico verso Niccolò Copernico e i suoi attuali seguaci.


title: Processo a Galileo Galilei

text: Matteo Caccini temeva soprattutto che il fratello avesse pregiudicato la sua possibile nomina a baccelliere dello Studio domenicano della Minerva, carica contesa da un altro domenicano fiorentino, Niccolò Ridolfi, appoggiato dall'ambasciatore di Francia e dal cardinale Scipione Borghese, nipote del papa Paolo V; a favore di fra Tommaso stavano invece il cardinale Agostino Galamini e i maggiori esponenti dell'Ordine domenicano.


title: Processo a Galileo Galilei

text: Intanto il sopracitato frate domenicano, Niccolò Lorini, inviava una lettera al cardinale Paolo Emilio Sfondrati, Prefetto della Congregazione dell'Indice a Roma, il 7 febbraio 1615, a nome di tutta la comunità del convento di San Marco di Firenze, denunciando come Galilei, in una lettera all'allievo Benedetto Castelli del 21 dicembre 1613, avesse sostenuto «che la terra si move et il cielo sta fermo, seguendo le posizioni di Copernico [...] e vogliono esporre le Sante Scritture a loro modo e contra la comune esposizione de' Santi Padri, e difendere opinione apparente in tutto contraria alle Sacre Lettere».


title: Processo a Galileo Galilei

text: Galilei aveva scritto a Benedetto Castelli sostenendo l'indipendenza della ricerca scientifica dalle Sacre Scritture, dal momento che, pur non potendo errare queste ultime,


title: Processo a Galileo Galilei

text: Ribadisce gli stessi concetti nel 1615 alla granduchessa Cristina di Lorena, dove individua che i suoi avversari condannano l'eliocentrismo del sistema solare nel fatto che


title: Processo a Galileo Galilei

text: È per aderire al senso comune, dunque, che nelle Scritture si afferma che il Sole gira intorno alla Terra immobile o che Dio "fermò" il Sole assecondando l'invocazione di Giosuè.


title: Processo a Galileo Galilei

text: Due mesi dopo Tommaso Caccini giunse a Roma, ma non solo per perorare la sua causa per la carica nello Studio della Minerva. Il 20 marzo 1615, nel palazzo del Santo Uffizio, egli sporse denuncia contro Galileo Galilei ai cardinali presenti: Bellarmino, Galamini, Millini, Sfondrati, Taverna, Veralli e Zapata. Tommaso Caccini allegò alla sua denuncia scritta alla Congregazione dell'Inquisizione una copia della lettera di Galilei al Castelli, rilevando che due frasi in essa contenute - "La terra secondo sé tutta si muove, etiam di moto diurno" e "Il sole è immobile" - «secondo la mia coscientia repugnano alle divine Scritture esposte da' Santi Padri et conseguentemente repugnano alla fede, che c'insegna dover credere per vero ciò che nella Scrittura si contiene", aggiungendo che da alcuni discepoli di Galilei - ma non da Galilei stesso, che egli non ha mai visto - aveva sentito affermare tre proposizioni: che "Iddio non è altrimenti sustanza, ma accidente; Iddio è sensitivo, perché in lui son sensi divinali; che i miracoli che si dicono esser fatti da' Santi, non sono veri miracoli»; invocò, per confermare le sue accuse, la testimonianza di padre Ferdinando Ximenes, priore di Santa Maria Novella.


title: Processo a Galileo Galilei

text: Il Caccini aggiunse che Galilei e i suoi allievi costituivano un'Accademia, l'Accademia dei Lincei, ed erano in corrispondenza con «altri di Germania» e per quanto Galilei fosse da molti considerato un buon cattolico, da altri «è tenuto per sospetto nelle cose della fede, perché dicono sii molto intimo di quel fra Paolo servita, tanto famoso in Venetia per le sue impietà, et dicono che anco di presente passino lettere tra di loro».


title: Processo a Galileo Galilei

text: L'insinuazione dei rapporti di Galilei con corrispondenti in Germania, a maggioranza protestante, e con lo scomunicato Paolo Sarpi, tendeva evidentemente a screditare ulteriormente Galilei e a rafforzare la serietà della denuncia, aggravando la sua posizione. Se pure si sostiene che la sola denuncia del Caccini non avrebbe avuto alcuna conseguenza, essa comportò la decisione di Galilei di recarsi a Roma per difendersi personalmente e dimostrò l'esistenza di una lotta intestina tra la fazione dei gesuiti di cui faceva parte il cardinale Bellarmino, favorevoli a una apertura verso la scienza moderna e quella dei domenicani, chiusi a ogni concessione alle richieste di rinnovamento culturale.


title: Processo a Galileo Galilei

text: Tutti i protagonisti di questa nuova vicenda - dal Caccini al Galilei, dai galileiani ai cardinali Bellarmino, Sfrondati e Taverna - non potevano non aver presente il caso di Giordano Bruno, nel cui processo quei cardinali furono tra i giudici, condannandolo a morte sul rogo pochi anni prima, nel 1600, per aver sostenuto, tra l'altro, l'infinità dello spazio e, diremmo oggi, dei sistemi solari; come ben presente lo teneva il medico e filosofo Giulio Cesare Lagalla, che nel 1612 aveva pubblicato una "De phoenomenis in orbe Lunae physica disputatio" dove ricordava che poteva esistere ancora


title: Processo a Galileo Galilei

text: Accogliere le novità galileiane del Sidereus Nuncius voleva dire accogliere le tesi di Democrito e di Bruno sulla pluralità dei mondi, in contrasto con le ragioni di Aristotele e di Tommaso d'Aquino, per il quale


title: Processo a Galileo Galilei

text: Un nuovo caso doveva complicare la posizione di Galilei: il 7 marzo riceveva da Federico Cesi, l'amico fondatore dell'Accademia dei Lincei, una copia della "Lettera sopra l'opinione dei Pitagorici e del Copernico" del carmelitano calabrese Paolo Antonio Foscarini (1580 - 1616), «opra certo che non poteva venir fuori in miglior tempo, se però l'accrescer rabbia alli avversari non sia per nocere, il che non credo»; ma s'illudeva il Cesi, contando sul fatto che quell'opera voleva accordare le teorie copernicane con le Scritture. Più avvedutamente, un altro amico di Galilei, Giovanni Ciampoli, gli scriveva il 21 marzo che il libro, proprio perché si occupava delle Scritture, «corre gran risico nella prima Congregazione del Santo Offitio, che sarà di qui a un mese, d'esser sospeso» dal momento che il cardinale Francesco Maria Del Monte, amico dei galileiani, gli aveva riferito di un suo colloquio con il Bellarmino in cui questi sosteneva che finché Galilei, trattando del sistema copernicano, non si fosse occupato delle Scritture, che sono materia riservata ai teologi, non ci sarebbe stata nessuna contrarietà, «altrimenti difficilmente si ammetterebbero dichiarationi di Scrittura, benché ingegnose, quando dissentissero tanto dalla comune openione de i Padri della Chiesa».


title: Processo a Galileo Galilei

text: La testimonianza del priore di Santa Maria Novella, Ferdinando Ximenes, citato dal Caccini, resa di fronte all'inquisitore di Firenze Cornelio Priatoni, mentre negava di aver mai sentito dire dai discepoli di Galilei che i miracoli dei Santi «non sono veri miracoli», confermava le altre accuse sul moto della Terra, sul Dio «sensitivo dealiter, che ride, che piange etiam dealiter», aggiungendo che per i galileiani - non Galilei, che egli non conosceva affatto - «Iddio è accidente, et che non datur substantia rerum né quantità continua, ma che ogni cosa è quantità discreta, composta da vacui» e di aver udito «le suddette cose e disputato di esse con il piovano di Castel Fiorentino, chiamato Gioanozzio Attavante fiorentino [...] et li facevo toccar con mano che le cose dette e disputate erano false et eretiche».


title: Processo a Galileo Galilei

text: Che Galilei avanzasse proposizioni atomistiche - e dunque eretiche - era del resto già noto: Tommaso Campanella gli aveva scritto l'8 marzo 1614 dolendosi che egli «s'era posta a trattar delle cose galleggianti etc., e c'ha scoverto tutto atomi», convinzione ribadita più di vent'anni dopo con l'affermazione che «Galileo in molte cose, massime ne' principii, è con Democrito e dal discorrer c'ha fatto meco a Roma, e da quel che ne scrive nell'opuscolo "De natantibus" e nel "Saggiatore"».


title: Processo a Galileo Galilei

text: Il 14 novembre 1615, interrogato a Firenze, il pievano Giannozzo Attavanti negherà di essere discepolo di Galilei, «bonissimo cattolico», di non aver mai sentito da lui affermazioni contrarie alle Scritture e di aver discusso con lo Ximenes «per modum disputationis», senza attribuire opinioni particolari al Galilei verso il quale non riteneva potessero attribuirsi dubbi di fede, pena un coinvolgimento, morale e politico, della stessa Casa Medici.


title: Processo a Galileo Galilei

text: Il 21 novembre i verbali con le dichiarazioni di Ximenes e Attavanti giungevano al Sant'Uffizio e il 5 dicembre Galilei era a Roma, munito di lettere di presentazione di Cosimo II: «Viene a Roma il Galileo matematico et viene spontaneamente per dar conto di sé di alcune imputazioni o più tosto calunnie, che gli sono state apposte da' suoi emuli» scriveva a Scipione Borghese il Granduca, timoroso di vedersi coinvolto nell'affare. Il suo ambasciatore, Piero Guicciardini, ottimo conoscitore dell'ambiente romano, era ben consapevole dei pericoli incombenti sullo scienziato: «questo non è paese da venire a disputare sulla luna, né da volere, nel secolo che corre, sostenere né portarci dottrine nuove».


title: Processo a Galileo Galilei

text: Galilei viene interrogato per tutto il mese di gennaio 1616 dal Sant'Uffizio; il 24 febbraio 1616, i teologi del Sant'Uffizio esaminano le due fondamentali proposizioni del "De Revolutionibus" di Copernico, censurandole. La prima, per la quale «Sol est centrum mundi, et omnino immobilis motu locali», viene definita «stolta e assurda in filosofia e formalmente eretica», dal momento che contraddice le Sacre Scritture; la seconda, che la «Terra non est centrum mundi nec immobilis, sed secundum se totam movetur, etiam motu diurno», per i teologi è censurabile in filosofia e almeno erronea nella fede: «hanc propositionem recipere eandem censuram in philosophia; et spectando veritatem theologicam, ad minus esse in fide erroneam».


title: Processo a Galileo Galilei

text: Il 25 febbraio 1616 il cardinale Millini riferisce alla Congregazione della censura delle due proposizioni; il papa Paolo V ordina al cardinale Bellarmino di ammonire Galileo, in presenza di un Padre commissario, ad abbandonare le due proposizioni e a non insegnarle, difenderle o trattarle, pena il carcere: «non doctrinam et opinionem docere aut defendere, seu de ea tractare; si vero non acquieverit, carceretur».


title: Processo a Galileo Galilei

text: Il 3 marzo, alla Congregazione del Sant'Uffizio riunita alla presenza di papa Paolo V, il Bellarmino legge la relazione nella quale si dà atto che Galilei, ammonito ad abbandonare la tesi che «sol sit centrum spherarum et immobilis, terra autem mobilis», acconsentì; si stabilisce di sospendere la pubblicazione del "De Revolutionibus" di Copernico e dell"'In Job" di Didaco Stunica, finché non saranno da quei libri censurati alcuni passi («suspendendos esse, donec corrigantur»), mentre l'opera del Foscarini è condannata («omnino prohibendum atque damnandum»).


title: Processo a Galileo Galilei

text: Il 5 marzo la Congregazione dell'Indice pubblica il relativo decreto, dichiarando la teoria copernicana del tutto contraria alle Sacre Scritture («divinae Scripturae omnino adversantem») ma non fa parola dell'eresia della stessa, pur dichiarata «formaliter haereticam», il 24 febbraio, dai teologi del Sant'Uffizio.


title: Processo a Galileo Galilei

text: Galileo scrive soddisfatto al segretario di Cosimo II, Curzio Picchena, il 6 marzo, che la denuncia del Caccini


title: Processo a Galileo Galilei

text: Invece l'ambasciatore Guicciardini non lo trovava né flemmatico né temperato, se già il 4 marzo scriveva a Cosimo II che Galilei «s'infuoca nelle sue openioni, ci ha estrema passione dentro, et poca fortezza et prudenza a saperla vincere [...] non scorge et non vede quello bisognerebbe, sì che, come ha fatto sin a hora, ci resterà dentro ingannato, et porterà sé in pericolo», e il 13 maggio al Picchena, che Galilei, ancora a Roma, «ha un umore fisso di scaponire i frati et combattere con chi egli non può se non perdere [...] lo stare absente da questo paese li sarebbe di gran benefizio et servizio».


title: Processo a Galileo Galilei

text: Si erano presto diffuse voci sull'ammonizione del Bellarmino al Galilei, che fu interpretata come una vera e propria abiura; il cardinale di Pisa, Francesco Bonciani, informava infatti Benedetto Castelli che Galilei «ha abiurato segretamente in mano dell'Ill.mo Bellarmino» e Matteo Caccini scriverà l'11 giugno al fratello Alessandro che nella Congregazione del Sant'Uffizio che «il Sig.r Galilei fece l'abiuratione».


title: Processo a Galileo Galilei

text: Galilei, prima di ritornare finalmente a Firenze, otteneva, su sua richiesta, il 26 maggio 1616, una dichiarazione autografa del Bellarmino così concepita:


title: Processo a Galileo Galilei

text: Già prima del decreto della Congregazione dell'Indice, presente Galilei a Roma, era uscita la "Disputatio de situ et quietae Terrae" del teologo ravennate Francesco Ingoli (1578 - 1649), un attacco al copernicanesimo galileiano sul terreno scientifico, nella quale si elencavano le difficoltà e i paradossi astronomici che quella teoria produceva, appoggiandosi alla teoria geocentrica di Tycho Brahe.


title: Processo a Galileo Galilei

text: Si ritiene che la "Disputatio" sia stata scritta su esplicita richiesta del Sant'Uffizio e che sia stata tenuta presente nella decisione dei teologi di condannare il "De revolutionibus" di Copernico. Del resto, l'Ingoli - già precettore del futuro cardinale Ludovico Ludovisi, nipote di papa Gregorio XV, poi al servizio dei cardinali Bonifacio Caetani e Orazio Lancellotti, membro del Sant'Uffizio - aveva già scritto un "De stella anni 1604" e un "De cometa anni 1607" ed era stato un disputatore assiduo nelle riunioni in casa di Federico Cesi, il fondatore dell'Accademia dei Lincei.


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text: Il 29 giugno 1614 sollecitava al suo protettore, il cardinale Caetani, la nomina di consultore della Congregazione dell'Indice, nomina che «per la varietà de' studij da me fatti sarebbe questa cosa molto proportionata, e che potrei far honor a V. S. Ill.ma et a me medesimo» e fece dopo il decreto del 5 marzo 1616 una rapidissima carriera: il 10 marzo 1616 otteneva la desiderata nomina di consultore della Congregazione dell'Indice, il 2 aprile 1618 presentò le sue proposte di emendazione del libro di Copernico le quali, avute l'approvazione dei matematici gesuiti Christoph Grienberger e Orazio Grassi (1583 - 1654), furono pubblicate finalmente a Roma il 20 maggio 1620.


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text: In esse, l'Ingoli si pose il problema di conciliare l'utilità ("pro utilitate Reipublicae Christianae") del testo copernicano con il suo palese contrasto con le Scritture; per evitarne la distruzione occorre leggerlo come se sia unicamente un'ipotesi astronomica, anche se in sé non lo è ("si loca Copernici de motu Terrae non hypothetica, fiant hypothetica").


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text: Il 13 ottobre 1618 presentava le sue "Replicationes" alle contestazioni di Keplero alla sua "Disputatio"; il 21 febbraio 1619 concludeva il "De cometa anni 1618 tractatus" e il successivo 28 febbraio presentava una relazione critica sull"'Epitome astronomiae Copernicanae" di Keplero, in seguito alla quale la Congregazione dell'Indice proibiva il libro dell'astronomo tedesco; nel 1622 fu nominato primo segretario della neo-costituita Congregazione della Propaganda Fide.


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text: Galilei, data la situazione di estrema delicatezza in cui si era venuto a trovare, non risponderà alla "Disputatio" dell'Ingoli, se non nel 1624; come non risponderà direttamente - lasciando l'onere al discepolo Mario Guiducci, ma certo intervenendo nella stesura - alla "Disputatio astronomica de tribus cometis anni MDCXVIII" - pubblicata nel marzo 1619 a seguito della comparsa, alla fine del novembre 1618, di una grande cometa oggi denominata dagli astronomi "1618 II", preceduta da altre due comete, meno visibili - del gesuita, matematico e architetto Orazio Grassi che, anch'egli sulla base del modello geocentrico di Tycho Brahe, e in effetti abbandonando ormai il vecchio modello tolemaico, di cui comprendeva l'inadeguatezza, rilevava la difficoltà del modello eliocentrico copernicano di giustificare il moto delle comete.


title: Processo a Galileo Galilei

text: Galilei e il Guiducci, con il "Discorso sulla cometa" del giugno 1619, non si avvalgono della teoria copernicana ma contestano la teoria ticoniana del Grassi utilizzando, ironicamente, teorie aristoteliche: le comete potrebbero non essere fenomeni reali ma semplicemente dei vapori saliti dalla Terra fino al cielo della Luna o anche essere dei riflessi di luce solare.


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text: Ma il Grassi pubblicò ancora pochi mesi dopo una "Libra astronomica ac philosophica" - la "libra" è la bilancia - a cui Galileo replicherà nel 1623 con il suo "Il Saggiatore" - una bilancia più sensibile - ove il libro del Grassi viene integralmente riprodotto; è il testo con il quale Galilei si ripresenta sulla scena scientifica, dopo l'ammonizione del 1616 di non professare né divulgare la teoria copernicana.


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text: Dedicato al neo-papa Urbano VIII, Maffeo Barberini, del quale Galilei riteneva di potersi considerare amico, essendo stato da lui difeso in occasione delle polemiche suscitate dall'uscita del suo "De natantibus", ne "Il Saggiatore" lo scienziato sostiene che non è con l'autorità di scrittori, ma è con la conoscenza dello strumento matematico che si possono interpretare i fenomeni della natura:


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text: Urbano VIII si mostrò favorevolmente impressionato da "Il Saggiatore", tanto da ricevere più volte Galilei nel 1624, incoraggiandolo a un'opera che mettesse a confronto le diverse teorie astronomiche - compresa quella copernicana - purché la presentasse solo come modello matematico, e non una reale rappresentazione naturale, e non si occupasse del fenomeno delle maree, che il Galileo considerava prova importante della realtà del sistema eliocentrico. Come Galileo scrisse l'8 giugno 1624 a Federico Cesi, il cardinale Hohenzollern aveva parlato della teoria copernicana con il papa che gli aveva risposto «come gli eretici son tutti della sua opinione e l'hanno per certissima e che perciò è da andar molto circospetto nel venire a determinazione alcuna». In ogni caso, la Chiesa non «l'aveva dannata né era per dannarla per eretica, ma solo per temeraria». Così incoraggiato, Galilei si dedicò a quella che doveva essere la sua opera più famosa, il "Dialogo sopra i due massimi sistemi del mondo", i sistemi tolemaico e copernicano.


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text: Si sente anche autorizzato a rispondere finalmente alla "Disputatio" dell'Ingoli, non già per «sostener per vera quella posizione che già è stata dichiarata per sospetta e ripugnante a quella dottrina la quale di maestà e d'autorità è superiore alle naturali e astronomiche discipline», ma per dimostrare che le argomentazioni del suo contraddittore «sono insussistenti, onde il decreto del Sant'Uffizio andrà accettato solo per disciplina religiosa e non per altro motivo». E aggiungeva che


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text: Scritto dal 1624 al 1630, l'autorizzazione alla pubblicazione del "Dialogo" fu concessa dall'inquisitore di Firenze Clemente Egidi il 24 maggio 1631 su licenza del Maestro del Sacro Palazzo a Roma, Niccolò Riccardi, dopo la revisione del manoscritto operata dal consultore dell'Inquisizione, il domenicano Giacinto Stefani, con la nota condizione di presentare la teoria copernicana solo "ex suppositione", venendo finalmente pubblicato il 21 febbraio 1632.