title: Yeti

text: Nel 1992, il programma televisivo "Unsolved Mysteries" appurò che, nel 1959, alcuni frammenti di quella mano erano stati inviati per analisi, oltre che a Londra, all'antropologo George Agogino, che non ne aveva mai pubblicato i risultati. Gli organizzatori del programma rintracciarono Agogino ancora in possesso dei campioni di pelle che, nuovamente analizzati dal laboratorio biomedico dell'Università di California, risultarono simili all'epidermide umana, ma non appartenenti a esseri umani.


title: Yeti

text: Durante lo spettacolo ""Paranormal Borderland"" della Paramount svoltosi dal 12 marzo al 6 agosto 1996, venne presentato un video, noto come "The snow walker", in cui un probabile Yeti arrancava nella neve. In seguito si scoprì che il video fu creato dai produttori, nel tentativo di ingannare il pubblico. La Fox utilizzò il video nel programma ""World's Greatest Hoaxes"".


title: Yeti

text: Il 21 ottobre 1998, lo scalatore americano Craig Calonica disse di aver visto, il 17 ottobre, di ritorno dall'Everest, due creature che camminavano insieme in posizione eretta: ""La mia opinione è che ho visto qualcosa, e quel qualcosa non era un uomo, non era un gorilla, non era un orso, non era una capra e non era un cervo"".


title: Yeti

text: Nella primavera del 2001, sulla corteccia di un albero in Bhutan, lo zoologo Rob McCall e la sua squadra, trovarono due peli alquanto misteriosi. Inviati alla Oxford University, vennero analizzati da Bryan Sykes, uno dei più grandi esperti al mondo di analisi del DNA. Le analisi dimostrarono che il materiale non apparteneva a nessuna specie conosciuta e che somigliava ai peli trovati da Edmund Hillary sull'Himalaya mezzo secolo prima. Ulteriori analisi, i cui risultati vennero confermati solo in seguito ai precedenti comunicati stampa, confermarono definitivamente che in realtà i peli appartenevano ad un orso bruno e a un orso tibetano.


title: Yeti

text: Nel 2003, sulle montagne siberiane dell'Altai, Sergey Semenov ritrovò un arto che secondo alcuni esperti non era riconducibile a nessun animale noto.


title: Yeti

text: All'inizio del dicembre 2007, il presentatore ed esploratore statunitense Josh Gates, con la propria squadra, trovò tre orme considerate compatibili con quelle dello "Yeti", sulla sponda del fiume Manju, a 2.850 metri di altezza.


title: Yeti

text: Il 20 ottobre 2008, alcuni scalatori giapponesi, di ritorno da un'arrampicata nel Nepal occidentale, dissero di aver trovato sulla neve delle orme forse riconducibili allo Yeti. Kuniaki Yagihara, membro del Progetto Yeti Giappone, a Katmandu, spiegò di avere visto e fotografato tre impronte di piedi che assomigliavano a quelle di un essere umano, sulla montagna Dhaulagiri I, nel Nepal occidentale, a un'altitudine di circa 4.800 metri. Essi aggiunsero che le orme non erano riconducibili a quelle di orsi, cervi e capre delle nevi.


title: Yeti

text: Il 17 ottobre 2013 gli scienziati, confrontando il DNA di alcuni peli presumibilmente appartenenti allo yeti con quello di un orso polare, hanno stabilito che la creatura leggendaria coinciderebbe in realtà con una sottospecie ibrida di orso.


title: Yeti

text: Lo yeti viene descritto come un grosso animale, con analogie con le scimmie, che vive sull'Everest o comunque nell'Himalaya. Si tratterebbe di un essere di altezza compresa tra 1,80 e 2,40 metri per le femmine e dai 2,30 ai 3,15 metri per i maschi, ricoperto di una folta pelliccia bianca o argentata. Avrebbe una lunga capigliatura e braccia lunghe fino alle ginocchia. Gli abitanti del Tibet ipotizzano l'esistenza di due tipi di Yeti: il "Dzu-teh" (che significa cosa grossa), più alto (fino ai 3,15 metri di altezza), e il "Meh-teh", di altezza più ridotta.


title: Yeti

text: Lo yeti ha analogie con altre creature leggendarie in altre parti del mondo: nella regione caucasica e nella vasta fascia che va dal Pamir, attraverso l'Asia Centrale e la Mongolia, fino alla Siberia Orientale vivrebbe Alma; sulle montagne della Cina centrale, in Indocina e in Malaysia si nasconderebbe lo Xuèrén o "uomo selvatico"; negli altipiani della Russia il Chuchunaa; nel nord ovest americano, tra le Montagne Rocciose e il Pacifico, si dice vivrebbe il "Sasquatch" o "Bigfoot". Sono state condotte ricerche scientifiche per dimostrare se le leggende avessero o meno un fondamento. Ma dal primo presunto avvistamento effettuato dal Colonnello Britannico A.L. Waddell, nel 1889, a una quota di 5.000 metri di altezza, alla frontiera tra Nepal, Tibet e Bhutan, sono state avvistate e fotografate solo impronte, con l'eccezione di scalpi e pellicce rinvenuti e conservati come reliquie da alcuni monaci, che si sono rivelati poi appartenere a specie animali note. Nel 1980 Meng Qingbao ha avvistato un migliaio di impronte di cui ha riportato alcuni calchi della lunghezza di 46 cm, di forma e dimensioni dissimili da quelle della fauna circostante conosciuta, oltre ad alcuni peli. Non è mai stato rinvenuto alcun reperto osseo riconducibile direttamente alla leggendaria creatura.


title: Yeti

text: Di certo, è noto che le popolazioni himalaiane considerano lo yeti una creatura della fauna locale che vive sulle più alte cime e si avventura fra la neve alla ricerca di muschio salato o di licheni.


title: Yeti

text: L'alpinista italiano Messner ha ipotizzato che lo yeti altro non sia che l'orso azzurro tibetano. Nella sua disamina spiega che i tibetani chiamano questo orso "chemo" ed è descritto come lo yeti: irsuto, puzzolente, dalle impronte umane. L'orso è in mostra allo zoo di Lhasa. Il Dalai Lama disse a Messner che ""yeti e chemo sono la stessa creatura: non capisco cosa s'immaginino gli occidentali pensando allo yeti"".


title: Yeti

text: Secondo altri ipotesi, gli Yeti sarebbero discendenti del gigantopiteco (il più grande primate mai esistito che visse dal Pliocene al Pleistocene in quelle che oggi sono le attuali Cina, India e Vietnam), che non si sarebbe estinto 300-400.000 anni fa ma si sarebbe rifugiato nelle montagne dell'Himalaya. Con il passare dei millenni, la statura sarebbe diminuita (si stima che il gigantopiteco fosse alto tra i 2,7 e i 3,7 metri) e sarebbe lui il famoso "uomo delle nevi".


title: Yeti

text: Alcune osservazioni dello Yeti potrebbero infine spiegarsi pensando alle scimmie, parecchie specie delle quali vivono sull'Himalaya a grande altitudine. La più celebre è il "Rhinopithecus roxellana", una scimmia piuttosto massiccia, con il naso all'insù, e un magnifico pelame dorato; una specie affine, il presbite dell'Himalaya si incontra fino a 4.000 metri di quota. Lo stesso avviene con certi macachi, in particolare il macaco dell'Himalaya.


title: Yeti

text: L'immagine dello yeti ha svolto spesso un ruolo influente nella cultura popolare, figurando in film, libri, fumetti e videogiochi.


title: Yeti

text: Appare ad esempio nei lungometraggi "The Snow Creature" (1954), "Il mostruoso uomo delle nevi" (1957), "Half Human: The Story of the Abominable Snowman" (1958), "Ostrożnie, Yeti!" (1961), "Shriek of the Mutilated" (1974), " Lomut " (1976), "Yeti, il gigante del XX secolo" (1977), "Monsters & Co." (2001), Lissy - Principessa alla riscossa (2007), "La mummia - La tomba dell'Imperatore Dragone", "Hotel Transylvania" e "Le 5 leggende" (2012) e "Monsters University" (2013), oltre che nei film tv "Amy e lo Yeti" del 1995, "Yeti" del 2008, "Smallfoot - Il mio amico delle nevi" del 2018 e "Il piccolo yeti" del 2019. Inoltre appare anche in un film d'animazione di "Scooby-Doo" del 2007 intitolato "Stai fresco, Scooby-Doo!".


title: Yeti

text: Oltre ad apparire nel "Doctor Who" è presente in varie opere della narrativa, tra cui opere di R. L. Stine. Nelle storie di Lovecraft viene ipotizzato che la leggenda dello Yeti sia dovuta all'avvistamento dei Gug, esseri mostruosi e giganteschi dall'aspetto scimmiesco. Nello pseudobiblium appartenente alla saga di Harry Potter "" si ipotizza una possibile parentela tra gli Yeti e i Troll del Nord Europa.


title: Yeti

text: Lo Yeti è molto popolare anche nel mondo dei fumetti. In Italia, ad esempio, fu pubblicata per anni la striscia "Yeti" ideata dallo sceneggiatore Marco Di Tillo, su disegni di Rodolfo Torti.


title: Yeti

text: Nell'Universo Marvel vari personaggi sono ispirati alla figura dello Yeti. Oltre a personaggi di nome Yeti o Susquatch figurano lo Yetrigar, The Abominable Snowman e The Abominable Snow-King.


title: Yeti

text: Nella serie "Martin Mystère" vengono immaginati come discendenti di esploratori spaziali del continente mitico Atlantide i quali, atterrati su Marte in tempi remoti, avrebbero sviluppato le loro caratteristiche tipiche per adattarsi all'ambiente ostile del pianeta dopo che la loro astronave aveva avuto un'avaria, salvo poi ritornare, ormai trasformati nella creatura nota come Yeti, sulla Terra una volta riparata l'astronave.


title: Yeti

text: Altri fumetti che presentano lo Yeti sono "Zagor", "Le avventure di Tintin", alcune storie di Topolino e la storia di Paperon de' Paperoni "Zio Paperone e la corona di Gengis Khan".


title: Yeti

text: Compare assieme al Sasquatch e altre creature della cultura popolare nella serie animata fantascientifica Roswell Conspiracies. Skips, un personaggio della serie animata "Regular Show", è uno yeti.


title: Yeti

text: È presente in vari videogiochi tra cui "League of Legends", "Maple Story", "Mr. Nutz", "The Battle for Wesnoth", "", "", "Tomb Raider II", "World of Warcraft", "Urban Yeti", "Zoo Tycoon", "Team Fortress 2", "Far Cry 4 e ". Nel videogioco "SkiFree" il protagonista deve scappare da un abominevole uomo delle nevi. Il protagonista della serie di giochi on-line "Yetisports" è uno Yeti. Infine il Pokémon Abomasnow è ispirato all'abominevole uomo delle nevi.


title: Sarah Chalke

text: Sarah Chalke è nata ad Ottawa, Ontario, Canada, ed è cresciuta a Vancouver, Columbia Britannica. È la seconda delle tre figlie di Angie e Doug Chalke. La famiglia della madre proviene dalla Germania, dove tuttora si trovano parenti con i quali Sarah mantiene i contatti.


title: Sarah Chalke

text: Da bambina frequentava due volte alla settimana la scuola tedesca della sua città. Parla correntemente tedesco e francese, come dimostrato anche in alcuni episodi di "Scrubs - Medici ai primi ferri".


title: Sarah Chalke

text: La carriera di Sarah cominciò all'età di otto anni, quando iniziò a recitare in svariati musical. All'età di sedici anni diventò una reporter in un programma canadese per bambini chiamato "KidZone". Nel 1996 ha interpretato Marion Fritzwater in "Robin Hood in Internet", film per la televisione che ricalca le avventure di Robin Hood ai tempi moderni.


title: Sarah Chalke

text: Ha recitato nella sitcom "Scrubs - Medici ai primi ferri", dal 2001 al 2010. Nel frattempo, è apparsa in diversi film, ma non ha ancora ottenuto una parte da protagonista. L'attrice ha inoltre partecipato alla sit-com "Pappa e ciccia" nel ruolo della figlia maggiore Rebecca "Becky" Conner Healy dal 1993 al 1997, alternandosi con l'attrice Alicia Goranson, e in nove episodi della sit-com "How I Met Your Mother". Nel 2011 interpreta Kate Swanson nella serie televisiva "Mad Love", cancellata dopo una sola stagione. Dal 2013 presta la voce a Beth Smith nella serie animata "Rick and Morty".


title: Sarah Chalke

text: Dal 2003 è legata a Jamie Afifi, avvocato del mondo dello spettacolo. La coppia ha avuto un figlio, Charlie Rhodes Afifi, nato il 24 dicembre 2009; nel 2011 al bambino viene diagnosticata la sindrome di Kawasaki. Nella primavera 2016 è nata Frankie, la seconda figlia della coppia.


title: Teoria umorale

text: La teoria umorale, concepita da Ippocrate di Coo, rappresenta il più antico tentativo, nel mondo occidentale, di fornire una spiegazione eziologica dell'insorgenza delle malattie, superando la concezione superstiziosa, magica o religiosa.


title: Teoria umorale

text: Secondo la teoria umorale, un eccesso o una deficienza di uno qualsiasi dei quattro fluidi corporei presenti in una persona, noti come umori, hanno un influsso diretto sul suo temperamento e sulla sua salute.


title: Teoria umorale

text: Nel VI secolo a.C. Anassimene di Mileto aveva introdotto nel pensiero greco la teoria dei quattro elementi fondamentali (aria, acqua, fuoco e terra) che costituiscono la totalità del mondo. Un secolo più tardi Empedocle diede corpo a questa teoria, sostenendo che la realtà fenomenica, caratterizzata da una continua mutevolezza, è composta da elementi immutabili, da lui denominati «radici». Ogni radice possiede una coppia di attributi: il fuoco è caldo e secco; l'acqua fredda e umida; la terra fredda e secca; l'aria calda e umida.


title: Teoria umorale

text: Alcmeone, membro della scuola pitagorica, tentò di applicare questa teoria alla natura umana, seguito un secolo dopo da Ippocrate di Coo, il quale definì l'esistenza di quattro umori base, ovvero:


title: Teoria umorale

text: La terra corrisponderebbe alla bile nera (o atrabile, in greco "melàinē cholē") che ha sede nella milza, il fuoco corrisponderebbe alla bile gialla (detta anche collera) che ha sede nel fegato, l'acqua alla flemma (o flegma) che ha sede nella testa, l'aria al sangue la cui sede è il cuore.


title: Teoria umorale

text: Il numero quattro si basava tra l'altro sul principio pitagorico della "tetraktys" posto a fondamento di ogni fenomeno della natura, per cui alle quattro qualità elementari (secco, freddo, umido, caldo) corrispondono quattro stagioni (autunno, inverno, primavera, estate), quattro età della vita (infanzia, giovinezza, maturità, vecchiaia), e quattro momenti della giornata.


title: Teoria umorale

text: Gli umori, di conseguenza, sono soggetti a prevalere o a diminuire a seconda del periodo: il sangue, ad esempio, prevale in primavera, la bile gialla in estate, la flemma in autunno e la bile nera in inverno.


title: Teoria umorale

text: Il buon funzionamento dell'organismo dipenderebbe dall'equilibrio degli elementi, definito «eucrasia», mentre il prevalere dell'uno o dell'altro causerebbe la malattia ovvero «discrasia».


title: Teoria umorale

text: Galeno (131-201) ampliò la teoria umorale tentando di corroborarla attraverso studi scientifici basati sulla dissezione di animali e sull'osservazione di cadaveri morti di morte violenta (ad esempio in battaglia). Egli sosteneva che principio fondamentale di vita era "pneuma" (aria, alito, spirito), corrispondente al sangue. Pertanto il cuore, essendone la sede, doveva essere la sede della vita e dello spirito (ciò che più tardi si chiamerà anima). Altri due spiriti risiedevano poi rispettivamente nel fegato e nel cervello.


title: Teoria umorale

text: Riflettendo sulla bile nera affermò che un travaso di questa nel corpo, l'«umor melancolico», può causare la "melancolia", l'antrace o l'elefantiasi. Secondo la concezione del suo tempo, ritenne completamente separate la circolazione del sangue arterioso e di quello venoso, affermando inoltre che i salassi, asportando l'eccesso di sangue, erano in grado di riequilibrare gli umori.


title: Teoria umorale

text: L'infinita possibilità che gli elementi hanno di combinarsi fra loro fu posta da Galeno all'origine degli infiniti caratteri riscontrabili nella natura umana.


title: Teoria umorale

text: Oltre ad essere una teoria eziologica della malattia, la teoria umorale divenne così anche una teoria della personalità: la predisposizione all'eccesso di uno dei quattro umori definirebbe un carattere, un temperamento e insieme una costituzione fisica detta "complessione":


title: Teoria umorale

text: Il sistema degli umori elaborato da Ippocrate e Galeno fu ereditato nel Medioevo dalla cultura islamica ed ebraica, e quindi fatto proprio dalla scuola medica salernitana, che si avvalse di traduzioni dei testi arabi ad opera di Costantino l'Africano, e di una quotidiana attività di assistenza ai malati.


title: Teoria umorale

text: La dottrina umorale si presentava, da un lato, come altamente individualistica, poiché si diceva che ogni paziente possedesse una propria composizione di umori diversa da tutti gli altri; essa, d'altro lato, adottava un approccio olistico alla terapia in quanto enfatizzava il legame tra i processi psichici e quelli fisici. L'associazione tra ulteriori sottospecie dei quattro temperamenti, dei quattro elementi e dei quattro umori, poteva dare luogo così a una serie di combinazioni matematiche ritenute in grado di collegare ogni aspetto del macrocosmo col microcosmo, l'astrologia con la medicina, i farmaci ai relativi sintomi.


title: Teoria umorale

text: La teoria umorale godette di nuova fortuna nel Rinascimento, e continuò ad essere ritenuta valida almeno fino al Seicento, quando si affermarono altre dottrine come la iatrochimica e quella miasmatica.


title: Teoria umorale

text: Paracelso in particolare si segnalò per la sua opposizione alla medicina tradizionale, sebbene i suoi seguaci non ne abbandonarono mai i fondamenti, ritenendo secondario attribuire la genesi delle malattie allo squilibrio degli umori, la cui vera origine per lui era dovuta piuttosto all'azione di spiriti incorporei, denominati "arcani", in grado di alterare i tre principi spagirici dell'organismo, operanti pur sempre nei quattro elementi.


title: Teoria umorale

text: Le idee di Ippocrate e Galeno seguitarono comunque ad essere dominanti, venendo abbandonate solo quasi alla metà dell'Ottocento.


title: Teoria umorale

text: Di questa egemonia sopravvivono ampie tracce nel linguaggio moderno: il cuore è comunemente indicato come la sede dei sentimenti e in particolare dell'amore che, poeticamente, è «alito di vita»; melancolia è un sentimento di tristezza ma anche una grave forma di depressione; collera e flemma descrivono ancora oggi irascibilità e pigrizia; il collerico «si rode il fegato» oppure «è giallo dalla rabbia» (l'ittero è sintomo di malattia epatica caratterizzata dalla colorazione giallognola). Influenze della teoria umorale e della teoria dei quattro elementi sono tuttora presenti in varie forme di medicina alternativa come ad esempio la naturopatia.


title: Teoria umorale

text: L'attuale pedagogia di impianto Steiner-Waldorf ricorre ampiamente alla teoria umorale nelle sue declinazioni teoriche e applicative, distinguendo il fanciullo di temperamento sanguinico, flemmatico, collerico e melancolico.


title: Luís Maximiano

text: Cresciuto nel settore giovanile dello , ha esordito in prima squadra il 26 settembre 2019 disputando l'incontro di Taça da Liga perso 2-1 contro il .


title: Luís Maximiano

text: Il 28 novembre esordisce in Europa League nella vittoria per 4-0 contro il e il 1 dicembre fa il suo debutto nel campionato portoghese contro il .


title: Luís Maximiano

text: Il 13 luglio 2022 la annuncia il suo acquisto a titolo definitivo per circa 10 milioni di euro, con un contratto fino al 2025. Il 14 agosto fa il suo esordio ufficiale con la maglia biancoceleste in Serie A nella vittoria casalinga per 2-1 contro il , in cui tuttavia, dopo appena 3’ e 51’’ dal fischio d'inizio, subisce anche la sua prima espulsione in carriera per una presa di mano oltre la linea dell’area di rigore. Si tratta del secondo giocatore più veloce (e il più veloce portiere) a farsi espellere all'esordio in serie A, davanti a lui il solo Francesco Cassata, che esordì in Spal-Sassuolo del 22 ottobre 2017 e venne espulso dopo 158 secondi.


title: Luís Maximiano

text: Con la nazionale Under-20 portoghese ha preso parte al campionato mondiale di categoria nel 2017 e nel 2019, senza tuttavia disputare alcun incontro in nessuna delle due edizioni della competizione.


title: Crataegus monogyna

text: Il biancospino (Crataegus monogyna ) è un arbusto o un piccolo albero molto ramificato, contorto e spinoso, appartenente alla famiglia delle Rosacee.


title: Crataegus monogyna

text: Il biancospino è una caducifoglia e latifoglia, l'arbusto può raggiungere altezze comprese tra i 50 centimetri ed i 6 metri. Il fusto è ricoperto da una corteccia compatta, di colore grigio. I rami giovani sono dotati di spine che si sviluppano alla base dei rametti brevi. Sono i rametti spinosi (brocche) che in primavera si rivestono di gemme e fiori. Questa specie è longeva e può diventare pluricentenaria, ma con crescita lenta. Un esemplare monumentale è il Biancospino di Vallonica che si trova nel Parco del Monte Subasio in Umbria.


title: Crataegus monogyna

text: Le foglie sono lunghe 2-6 centimetri, dotate di picciolo, di forma romboidale ed incise profondamente. L'apice dei lobi è dentellato.


title: Crataegus monogyna

text: I fiori sono raggruppati in corimbi, che ne contengono circa 5-25. I petali sono di colore bianco-rosato e lunghi 5 o 6 millimetri.


title: Crataegus monogyna

text: I frutti sono ovali, rossi a maturazione, delle dimensioni di circa 1 cm e con un nocciolo che contiene il seme. La fioritura avviene tipicamente tra aprile e maggio, mentre i frutti maturano fra settembre e ottobre. I frutti del biancospino sono edibili, ma solitamente non vengono mangiati freschi, perché piccoli e con un grosso nocciolo, bensì lavorati per ottenere marmellate, gelatine o sciroppi. I frutti sono decorativi perché rimangono a lungo sull'arbusto, anche durante tutto l'inverno.


title: Crataegus monogyna

text: Si trova in Europa, Nordafrica, Asia occidentale. Il suo habitat naturale è rappresentato dalle aree di boscaglia e tra i cespugli, in terreni prevalentemente calcarei. Vegeta a quote comprese tra 0 e 1.500 metri.


title: Crataegus monogyna

text: Testimonianze sull'uso medicinale del biancospino si trovano già in Teofrasto, Dioscoride e poi in età volgare nel Mattioli. L'uso principale è di antispasmodico e sedativo, particolarmente nei casi di disturbi cardiaci di origine nervosa. Alcuni autori gli riconoscono anche utilizzo di ricostituente e antidiarroico.


title: Crataegus monogyna

text: Ha un'azione coronariodilatatrice, vasodilatatrice dei vasi sanguigni addominali e coronarici, azione inotropa positiva, risparmio del consumo di ossigeno da parte del muscolo cardiaco, modulazione della concentrazione intracellulare di calcio, sedativa sul sistema nervoso centrale, diminuzione della frequenza cardiaca.


title: Crataegus monogyna

text: È utilizzato anche come ansiolitico e nel trattamento dei casi di insonnia. Il biancospino è un'erba medicinale e un'erba officinale.


title: Crataegus monogyna

text: Sono i fiori e i rametti che hanno ispirato Giovanni Pascoli nella poesia "Valentino" del 1903 (""come le brocche del biancospino""). Usato anche da Guglielmo d'Aquitania in ""come il ramo del biancospino"".


title: Crataegus monogyna

text: Citato da Fabrizio De André nella canzone "Inverno": ""L'amore ancora ci passerà vicino/ nella stagione del biancospino"".


title: Crataegus monogyna

text: In alcune regioni del nord Italia, è stata vietata la commercializzazione e messa a dimora di nuove piante di Biancospino, poiché è ritenuto un vettore di diffusione del batterio "Erwinia amylovora", che è responsabile di una malattia che colpisce soprattutto i frutteti conosciuta col nome di "Colpo di fuoco batterico".


title: Autovettore e autovalore

text: In matematica, in particolare in algebra lineare, un autovettore di una funzione tra spazi vettoriali è un vettore non nullo la cui immagine è il vettore stesso moltiplicato per uno scalare detto autovalore. Se la funzione è lineare, gli autovettori aventi in comune lo stesso autovalore, insieme con il vettore nullo, formano uno spazio vettoriale, detto autospazio. La nozione di autovettore viene generalizzata dal concetto di vettore radicale o "autovettore generalizzato".


title: Autovettore e autovalore

text: I concetti di autovettore e autovalore sono utilizzati in molti settori della matematica e della fisica; il problema della ricerca degli autovalori di una funzione lineare corrisponde alla sua diagonalizzazione. Se un autovettore è una funzione, si parla di autofunzione; per esempio in meccanica classica è molto comune considerare la funzione esponenziale formula_1 come autofunzione della derivata. Formalismi di questo tipo consentono di descrivere molti problemi relativi ad un sistema fisico: ad esempio, i modi di vibrazione di un corpo rigido o i livelli energetici degli orbitali atomici e molecolari sono associati ad autovettori (autostati) di funzioni (osservabili) che ne determinano la dinamica.


title: Autovettore e autovalore

text: Il termine autovettore è stato tradotto dalla parola tedesca "Eigenvektor", coniata da Hilbert nel 1904. "Eigen" significa "proprio", "caratteristico". Analogamente il prefisso "auto-" usato nella versione italiana non è abbreviazione di "automatico", bensì è preso dal greco "autós" con significato ""di sé stesso"". Nella letteratura italiana si trova spesso l'autovettore indicato come "vettore proprio", "vettore caratteristico" o "vettore latente".


title: Autovettore e autovalore

text: Il piano cartesiano e lo spazio euclideo sono esempi particolari di spazi vettoriali: ogni punto dello spazio può essere descritto tramite un vettore, rappresentato graficamente da un segmento che collega l'origine al punto. In uno spazio vettoriale è possibile effettuare trasformazioni lineari sui vettori che lo costituiscono: esempi di trasformazioni lineari sono le rotazioni, le omotetie (che consentono a un vettore di essere amplificato o contratto) e le riflessioni (che consentono a un vettore di essere trasformato nel suo speculare rispetto a un punto, retta o piano assegnati).


title: Autovettore e autovalore

text: Un autovettore per la trasformazione lineare formula_2 è un vettore formula_3 che a seguito dell'applicazione di formula_2 non cambia la sua direzione, limitandosi ad essere moltiplicato per uno scalare formula_5, il rispettivo autovalore. Il vettore può quindi soltanto cambiare modulo (venendo amplificato o contratto) e verso (venendo ribaltato):


title: Autovettore e autovalore

text: Autovettori e autovalori sono definiti e usati in matematica e fisica nell'ambito di spazi vettoriali più complessi e astratti di quello tridimensionale della fisica classica. Questi spazi possono avere dimensione maggiore di 3 o addirittura infinita (un esempio è dato dallo spazio di Hilbert). Anche le possibili posizioni di una corda vibrante in una chitarra formano uno spazio di questo tipo: una vibrazione della corda è quindi interpretata come trasformazione di questo spazio e i suoi autovettori (più precisamente, le sue autofunzioni) sono le onde stazionarie.


title: Autovettore e autovalore

text: Sia formula_14 uno spazio vettoriale su un campo formula_15, che può essere ad esempio il campo dei numeri reali formula_16 o il campo dei complessi formula_17. Sia formula_18 un endomorfismo di formula_14, cioè una trasformazione lineare:


title: Autovettore e autovalore

text: allora formula_25 è un autovettore della trasformazione formula_26, e formula_23 è il suo autovalore.


title: Autovettore e autovalore

text: Poiché formula_18 è lineare, se formula_25 è un autovettore con autovalore formula_30, allora ogni multiplo non-nullo di formula_31 è anch'esso un autovettore con lo stesso autovalore formula_30. Infatti, detto formula_33 un qualsiasi vettore tale che formula_34, con formula_35, si avrà formula_36 poiché formula_37 è lineare. Ma essendo formula_38, si ha che:


title: Autovettore e autovalore

text: Più in generale, gli autovettori aventi lo stesso fissato autovalore formula_23, insieme al vettore nullo, generano un sottospazio di formula_14 chiamato l'autospazio relativo all'autovalore formula_23, solitamente indicato con formula_44.


title: Autovettore e autovalore

text: Lo spettro di formula_37 è l'insieme dei suoi autovalori. Il raggio spettrale di formula_37 è l'estremo superiore dei moduli dei suoi autovalori.


title: Autovettore e autovalore

text: Nel caso in cui formula_47 sia di dimensione finita, per ogni scelta di basi a formula_37 è associata univocamente una matrice, detta matrice di trasformazione. Si può pertanto parlare di una funzione lineare sia in termini di funzione (trasformazione) che di matrice, ed il formalismo matriciale viene spesso utilizzato per la ricerca di autovettori e autovalori.


title: Autovettore e autovalore

text: Sia formula_49 il vettore delle coordinate di formula_50 rispetto a una base e sia formula_51 la matrice di trasformazione rappresentante formula_18 rispetto alla medesima base. Si ha che formula_53 è detto autovettore di formula_54 se esiste uno scalare formula_5 detto autovalore tale che:


title: Autovettore e autovalore

text: Il vettore formula_53 è detto "autovettore destro", in quanto un vettore non nullo formula_59 è detto "autovettore sinistro" se esiste formula_5 tale che:


title: Autovettore e autovalore

text: dove formula_62 è il vettore trasposto complesso coniugato di formula_63. Se formula_59 è autovettore sinistro di formula_51 con autovalore formula_5, allora formula_59 è anche autovettore destro della matrice trasposta coniugata formula_68 con autovalore il complesso coniugato formula_69.


title: Autovettore e autovalore

text: Spesso gli autovettori sono a loro volta funzioni, e in tal caso si parla di autofunzioni di un operatore. Un esempio molto significativo in matematica e fisica è quello dell'autofunzione:


title: Autovettore e autovalore

text: Si definisce polinomio caratteristico formula_74 nella variabile formula_5 associato a una matrice quadrata formula_51 il determinante:


title: Autovettore e autovalore

text: dove formula_78 è la matrice identità con lo stesso numero di righe di formula_51. Le radici del polinomio caratteristico sono tutti gli autovalori di formula_51.


title: Autovettore e autovalore

text: Due matrici che rappresentano un endomorfismo formula_37 di uno spazio vettoriale formula_47 a dimensione finita sono simili, e in particolare hanno il medesimo polinomio caratteristico, e dunque gli stessi autovalori. Si tratta di uno strumento di grande importanza, che ha permesso di sviluppare un metodo generale per l'individuazione di autovalori e autovettori di un endomorfismo nel caso in cui lo spazio vettoriale formula_47 abbia dimensione finita.


title: Autovettore e autovalore

text: Il polinomio permette inoltre di stabilire l'esistenza di autovalori e autovettori per un'applicazione lineare:


title: Autovettore e autovalore

text: Sia formula_37 un endomorfismo di uno spazio vettoriale formula_47, cioè una trasformazione lineare formula_100. Si dice che formula_37 è diagonalizzabile se esiste una base di formula_47 rispetto alla quale la matrice che rappresenta formula_37 è diagonale. In particolare, la base che diagonalizza formula_37 è composta da suoi autovettori.


title: Autovettore e autovalore

text: In modo equivalente, una matrice quadrata è diagonalizzabile se è simile a una matrice diagonale. La matrice formula_37 è quindi diagonalizzabile nel campo di appartenenza se esiste una matrice invertibile formula_106 tale che:


title: Autovettore e autovalore

text: I vettori colonna di formula_106 sono dunque autovettori di formula_37, e i corrispondenti elementi della matrice diagonale sono i rispettivi autovalori. L'invertibilità di formula_106 implica inoltre l'indipendenza lineare degli autovettori, che formano una base dello spazio.


title: Autovettore e autovalore

text: Nel caso complesso finito-dimensionale il teorema spettrale afferma che l'endomorfismo formula_37 è normale se e solo se esiste una base ortonormale di formula_47 fatta di suoi autovettori. In tal caso la matrice formula_106 è unitaria. Questo fondamentale risultato fornisce le condizioni per cui sia possibile diagonalizzare un operatore lineare rispetto a una base ortonormale: nel caso finito-dimensionale, quando questo risulta possibile succede che ad autovalori distinti corrispondono autovettori mutuamente ortogonali, e pertanto gli autospazi sono in somma diretta.


title: Autovettore e autovalore

text: La decomposizione spettrale è un caso particolare della decomposizione di Schur. È anche un caso particolare della decomposizione ai valori singolari. Un operatore normale può, di conseguenza, essere scritto come una combinazione lineare di proiettori ortogonali sugli autospazi, i cui coefficienti sono gli autovalori relativi a ogni autospazio.


title: Autovettore e autovalore

text: Nel caso infinito-dimensionale la normalità, e in particolare l'autoaggiuntezza, non garantisce la diagonalizzabilità. In generale un operatore normale non può essere più scritto come combinazione lineare di proiettori ortogonali. Tuttavia, attraverso una misura a valori di proiettore è possibile ottenere una scrittura integrale che permette di descrivere l'operatore in termini del suo spettro.


title: Autovettore e autovalore

text: In uno spazio di dimensione infinita la definizione di autovalore è identica al caso di dimensione finita. Tuttavia, il polinomio caratteristico non è uno strumento disponibile in questo caso in quanto si rende necessario considerare ulteriori elementi dello spettro.


title: Autovettore e autovalore

text: Sia formula_37 un operatore lineare limitato definito su uno spazio di Banach complesso formula_119. Si definisce "insieme risolvente" di formula_37 l'insieme formula_121 dei numeri complessi formula_5 tali per cui l'operatore formula_123 è invertibile, ovvero ha un inverso che è un operatore lineare limitato. Si definisce "risolvente" di formula_37 la funzione:


title: Autovettore e autovalore

text: Lo spettro di formula_37 è l'insieme formula_127 dei numeri complessi formula_5 che non appartengono all'insieme risolvente, ovvero tali per cui l'operatore formula_123 non è invertibile.


title: Autovettore e autovalore

text: Dal momento che formula_123 è un operatore lineare, se il suo inverso esiste esso è lineare. Inoltre, per il teorema del grafico chiuso l'inverso di un operatore lineare limitato è limitato. Segue che l'insieme risolvente è l'insieme dei valori che rendono formula_123 bigettivo.


title: Autovettore e autovalore

text: Lo spettro di un operatore non può essere vuoto, e si possono distinguere tre suoi sottoinsiemi disgiunti:


title: Autovettore e autovalore

text: La definizione di operatore aggiunto si diversifica a seconda che ci si trovi in uno spazio di Hilbert o in uno spazio di Banach. A causa di ciò, lo spettro di un operatore definito su uno spazio di Banach coincide con quello del suo aggiunto, mentre in uno spazio di Hilbert, denotando l'aggiunto di formula_37 con formula_154, si ha che:


title: Autovettore e autovalore

text: Inoltre, se formula_5 appartiene allo spettro residuo di formula_37, allora formula_5 appartiene allo spettro puntuale dell'aggiunto formula_159. Se invece formula_5 appartiene allo spettro puntuale di formula_37, allora esso appartiene sia allo spettro puntuale e sia allo spettro residuo di formula_159.


title: Autovettore e autovalore

text: Lo studio degli autovalori e autovettori relativi a una trasformazione lineare, che consiste nell"'autoteoria", è una delle problematiche principali affrontate dall'algebra lineare, e ha vastissime applicazioni in diversi ambiti della scienza.


title: Autovettore e autovalore

text: In meccanica quantistica ad un vettore (detto in tale contesto autoket) si associa uno "stato" o "autostato" dell'oggetto considerato. In termini informali, per evidenziare il fatto che in generale non si conosce questo stato, lo si descrive come una combinazione lineare (o sovrapposizione) di autovettori (autostati) noti di un qualche operatore. L'operatore in questione "rappresenta" una certa osservabile, alla quale corrisponde una grandezza fisica: ad esempio l'operatore hamiltoniano formula_167 è associato all'energia dell'oggetto. Se si sceglie di scrivere lo stato dell'oggetto tramite una combinazione lineare di autovettori di formula_167, a ogni autovettore formula_169 è associato un possibile valore formula_170 dell'energia dell'oggetto, che è il relativo autovalore:


title: Autovettore e autovalore

text: Una tale rappresentazione matriciale dell'equazione di Schrödinger indipendente dal tempo è possibile se, come spesso accade (ad esempio studiando gli stati legati), formula_172 è una funzione quadrato sommabile: tali funzioni formano uno spazio di Hilbert infinito-dimensionale con prodotto interno formula_173.


title: Autovettore e autovalore

text: L'operazione che tramite l'applicazione di formula_167 restituisce uno degli autovalori è detta "misura", e fa "collassare" o "precipitare" lo stato dell'oggetto in un autostato dell'osservabile che si sta misurando. La misura altera irrimediabilmente lo stato del sistema, che viene a trovarsi in un autostato ben preciso. L'insieme dei valori (autovalori) possibili per la misura di una grandezza osservabile è lo spettro dell'operatore ad essa associato. Dovendo quantificare una grandezza fisica, è inoltre necessario che formula_167 sia un operatore hermitiano: in questo modo gli autovalori sono tutti reali, e i suoi autostati (normalizzati) formano una base ortonormale dello spazio. Grazie al prodotto interno formula_173 è possibile proiettare l'autostato formula_169 sulla una base di autostati di un altro operatore, come la base di autovettori formula_178 dell'operatore posizione. La proiezione:


title: Autovettore e autovalore

text: definisce la funzione d'onda formula_180, una descrizione probabilistica della posizione dell'oggetto. La funzione d'onda formula_181 è dunque un'autofunzione di formula_167 corrispondente all'autovalore formula_170:


title: Autovettore e autovalore

text: dove formula_186 indica la coniugazione complessa. Questo limita la possibilità di scelta dello spazio di Hilbert allo spazio delle funzioni a quadrato integrabile sul dominio scelto formula_187, che può al limite essere tutto formula_166.


title: Autovettore e autovalore

text: Lo studio degli autovalori di una matrice ha importanti applicazioni anche nella teoria dei numeri. In particolare, si congettura che alcune statistiche sugli zeri non banali della funzione zeta di Riemann, quali ad esempio quelle sulla distanza tra zeri consecutivi, siano le stesse di quelle relative alle matrici hermitiane aleatorie (rispetto alla misura di Haar) di dimensione formula_189 al tendere di formula_189 all'infinito. Inoltre, è stato congetturato che anche la distribuzione dei valori della funzione zeta di Riemann sia ben approssimata, in media, dai valori assunti dal polinomio caratteristico di tali matrici. Analoghe considerazioni si possono fare su altre famiglie di funzioni speciali, quali ad esempio le funzioni L di Dirichlet, coinvolgendo anche altre famiglie di matrici aleatorie, come ad esempio le matrici simplettiche o ortogonali. Tale connessione ha avuto come risultato un fiorire di una serie di nuove congetture in teoria dei numeri.


title: Autovettore e autovalore

text: Nella elaborazione digitale delle immagini, le immagini di facce possono essere viste come vettori le cui componenti sono la luminosità dei singoli pixel. La dimensione dello spazio vettoriale in cui sono ambientati è pari al numero di pixel, e gli autovettori di una particolare matrice, detta matrice di covarianza, sono chiamati "autofacce". Essi sono molto utili per esprimere ogni faccia come una combinazione lineare di queste autofacce, e sono quindi anche un ottimo strumento di compressione dei dati per memorizzare e identificare un alto numero di facce.


title: Autovettore e autovalore

text: In meccanica, gli autovettori del tensore di inerzia definiscono gli assi principali di un corpo rigido. Il tensore di inerzia è una quantità chiave, necessaria per determinare la rotazione di un corpo rigido intorno al suo baricentro. Gli autovettori del tensore delle deformazioni definiscono gli assi principali di deformazione.


title: Autovettore e autovalore

text: Fra le trasformazioni del piano cartesiano formula_191 si possono distinguere i seguenti casi speciali:


title: Autovettore e autovalore

text: Non tutte le trasformazioni del piano e dello spazio ricadono in una delle 4 tipologie viste negli esempi del piano sopra riportate.


title: Autovettore e autovalore

text: In generale, un endomorfismo di formula_218 (cioè una trasformazione lineare di formula_218 in sé) è rappresentabile tramite una matrice quadrata con "n" righe. Si consideri per esempio l'endomorfismo di formula_94 indotto dalla matrice:


title: Autovettore e autovalore

text: Quindi l'endomorfismo rappresentato da formula_51 ha un autovettore dato da formula_222 con autovalore 2. Per trovarne tutti gli autovalori si deve scrivere il polinomio caratteristico di formula_51. Poiché la trasformazione è già scritta in forma di matrice, si procede con il calcolarne il polinomio caratteristico:


title: Autovettore e autovalore

text: Per quanto detto prima, la trasformazione assume una forma molto semplice rispetto a questa base: ogni vettore formula_139 in formula_94 può essere scritto in modo unico come:


title: Autovettore e autovalore

text: Data infine una trasformazione lineare formula_37, si è visto che se il polinomio caratteristico di formula_37 ha tutte le radici in formula_89 con molteplicità 1, allora formula_37 è diagonalizzabile. Se invece il polinomio caratteristico di formula_37 ha tutte le radici in formula_89 ma alcune di esse hanno molteplicità maggiore di 1, allora formula_37 non è necessariamente diagonalizzabile. Ad esempio la matrice:


title: Autovettore e autovalore

text: che rappresenta la trasformazione della Gioconda in figura ha come polinomio caratteristico formula_243, e non è diagonalizzabile per formula_244.


title: Autovettore e autovalore

text: e, come si nota facilmente, manca la proporzionalità tra il vettore trasformato formula_250 e il vettore originale formula_251, condizione necessaria per il parallelismo.


title: Ginnastica ritmica

text: La ginnastica ritmica è una disciplina della ginnastica e uno sport olimpico principalmente femminile, di squadra, individuale o a coppie.


title: Ginnastica ritmica

text: Le ginnaste con esercizi individuali possono decidere di partecipare principalmente a due tipi di gare: la specialità o la categoria. Le ginnaste che partecipano al campionato di categoria devono sostenere quattro rotazioni (ossia eseguire quattro esercizi) con attrezzi differenti tra fune, cerchio, palla, clavette e nastro stabiliti dalla federazione italiana a differenza delle ginnaste che decidono di partecipare al campionato di specialità che hanno la possibilità di scegliere due attrezzi. La durata massima degli esercizi è per entrambi di 90 secondi di esecuzione per esercizio. Per le squadre e per le coppie invece gli esercizi sono due, più lunghi, fino a 150 secondi; nella prima delle due prove le ginnaste hanno tutte lo stesso attrezzo, mentre nella seconda vengono usati due tipi di attrezzi. Come per le individualiste, anche per le squadre le rotazioni degli attrezzi sono stabilite dalla FIG (Federazione Internazionale Ginnastica).


title: Ginnastica ritmica

text: Negli ultimi anni la nazionale italiana sia a livello individuale sia a livello di squadra ha ottenuto preziosi risultati affermandosi come una delle maggiori potenze: appartiene infatti a Sofia Raffaeli il punteggio individuale più alto mai assegnato ad un’individualista in una competizione internazionale (34.900 al cerchio in occasione della Coppa del Mondo di Baku 2022).


title: Ginnastica ritmica

text: Le origini della ginnastica ritmica sono piuttosto recenti poiché tale disciplina, così come si presenta oggi, si è sviluppata a partire dai primi anni del Novecento. In questo periodo, essa portava il nome di Ginnastica Moderna perché voleva contrapporsi alla ginnastica tradizionale. In seguito, per distinguere la semplice attività motoria da quella agonistica, sono stati introdotti due appellativi diversi, rispettivamente Ginnastica Ritmica Educativa e Ginnastica Ritmica Sportiva.


title: Ginnastica ritmica

text: Nonostante il sorgere di questo sport sia recente, si hanno notizie di un'attività sportiva eseguita a corpo libero o con piccoli attrezzi e guidata dalla musica sin dai tempi dei popoli primitivi, degli Egizi, degli antichi greci e romani. Dopo un periodo di stasi nel Medioevo, la ginnastica continuò ad evolversi: durante il Rinascimento, l'educazione umanistica valorizzò l'esercizio fisico restituendogli l'antico splendore mentre, nei secoli successivi, furono molti gli studiosi e i filosofi che riconobbero l'importanza di questo sport a livello non solo fisico ma anche morale. Padre della ginnastica è considerato il tedesco Guts Muths (1759-1839), il quale pose l'accento sull'armonia da essa derivante e studiò alcuni esercizi adatti alle caratteristiche femminili.


title: Ginnastica ritmica

text: Nell'Ottocento, le teorie sviluppatesi nei secoli precedenti, che comprendono le idee di Noverre, Delsarte e Bode, vennero riconfermate e rielaborate in diversi modi. Figure importanti di questo periodo sono il francese George Demeny (1850-1917), il quale scoprì gli effetti benefici dei movimenti completi, in cui il corpo partecipa ad ogni azione di una sua parte, e Emilio Baumann che, a Bologna, si interessò all'uso di piccoli attrezzi come il cerchio e la fune. Sul finire del Ottocento, lo svizzero Émile Jaques-Dalcroze ideò un tipo di danza sportiva che diventò piuttosto popolare. Chiamata Euritmica, questa può essere definita come “l'arte di esprimere la musica con movimenti del corpo”. Egli infatti studiò un tipo di attività motoria basata sul concetto di ritmo e armonia in contrapposizione alla ginnastica tradizionale che allora era rigida e in certi momenti quasi innaturale. La ginnastica ritmica infatti non è altro che la trasposizione in chiave competitiva dei concetti di espressività, eleganza, armonia e sensibilità musicale. Ed è proprio la musica che cerca di mettere in evidenza l'armoniosità dei gesti e di affinare la sensibilità ritmica degli atleti. La prima ginnastica ritmica, dunque, nasce da esigenze di didattica musicale.


title: Ginnastica ritmica

text: In Italia, la ginnastica femminile comincia a svilupparsi nella città di Torino. Già nel 1925 in questa città vengono rappresentati esercizi di corpo libero e con piccoli attrezzi (palle, funi, cerchi e piccole clavette di legno), ma solo nel 1948 la disciplina, ancora con fine puramente educativo, diventa di carattere competitivo. Il merito innovativo della ginnastica femminile in Italia va in particolare ad Andreina Sacco Gotta, insegnante di educazione fisica e diplomata in pianoforte al Conservatorio di Torino. La Gotta fu una figura estremamente eclettica, inserita pienamente nel mondo dello sport e della ginnastica.


title: Ginnastica ritmica

text: I primi esercizi di Ritmica furono presentati alle Olimpiadi di Stoccolma nel 1912 e a quelle di Anversa nel 1920. Nel 1928, in occasione dei Giochi olimpici di Amsterdam, essa venne inclusa nel programma della ginnastica artistica. Benché la prima competizione si svolse in URSS nel 1948, questo sport rimase nell'ombra della ginnastica artistica fino al 1956. Il suo aspetto artistico lo rese molto popolare nell'Europa dell'Est e la federazione internazionale di ginnastica (F.I.G.) lo riconobbe come sport indipendente nel 1962. L'anno seguente furono organizzati i primi campionati del mondo, che si svolsero a Budapest.


title: Ginnastica ritmica

text: Furono introdotti poi esercizi di gruppo eseguiti con attrezzi e furono determinati i tipi di attrezzi: fune, palla, cerchio, nastro, clavette, che dovevano rispettare una determinata composizione oltre a peso, lunghezza, diametro. Contemporaneamente al programma venivano anche perfezionate le norme di gara secondo un preciso codice dei punteggi, il quale definiva i tipi e le regole di esecuzione delle gare, le esigenze fondamentali della composizione e della maestria esecutiva delle ginnaste negli esercizi individuali e di gruppo.


title: Ginnastica ritmica

text: Soltanto nel 1984 la Ginnastica Ritmica entrò a far parte del programma Olimpico di Los Angeles ma unicamente con la specialità individuale. La gara a squadre venne inserita solo nel 1996 in occasione delle Olimpiadi di Atlanta.


title: Ginnastica ritmica

text: La competizione avviene per valutazione di due o più esecuzioni. Una giuria assegna un punteggio a ciascuna esecuzione, a partire dal quale viene stilata la classifica finale, il punteggio può superare i 20,00 (esecuzione + difficoltà). Viene considerata penalizzante la ripetizione di una difficoltà.


title: Ginnastica ritmica

text: L'esercizio può essere effettuato individualmente, in coppia (non a livello mondiale), oppure in squadra composta solitamente da 5 ginnaste, (in alcune competizioni il numero varia da 3 a 6 ginnaste).


title: Ginnastica ritmica

text: Nelle prove di squadra e di coppia le atlete eseguono un esercizio con un unico tipo di attrezzo, e/o un esercizio misto, ovvero con due tipi di attrezzi.


title: Ginnastica ritmica

text: Nelle competizioni minori, in genere organizzate da enti di promozione sportiva, e nelle competizioni FGI categoria allieve (fino ai 13 anni), è prevista la competizione a corpo libero, cioè senza attrezzi, per mettere in risalto l'acquisizione corretta delle difficoltà. In Italia un esercizio a corpo libero è tuttavia previsto anche in ciascuna gara del campionato federale di serie A, affidato a ginnaste di categoria Allieve o Juniores.


title: Ginnastica ritmica

text: A seconda delle categorie, si possono avere variazioni sia nelle durate, sia nel calcolo del punteggio finale.


title: Ginnastica ritmica

text: Ogni esercizio è accompagnato dalla musica, che è parte integrante della esecuzione stessa. Attualmente il codice permette di impiegare in due rotazioni su quattro musiche in cui è presente un testo cantato.


title: Ginnastica ritmica

text: La principale caratteristica della ginnastica ritmica è la fluidità dei movimenti, senza la quale l'esercizio risulta disordinato. Fa eccezione un esercizio, dove è presente una musica cantata, ma solo in un brano intitolato "Ginnastica" nell'interpretazione di Miguel Bosé.


title: Ginnastica ritmica

text: La competizione avviene attraverso prove a punteggio, il quale è assegnato da una giuria. Il punteggio è dato da tre componenti, "Difficoltà" ed "Esecuzione", valutate attraverso le seguenti variabili:


title: Ginnastica ritmica

text: Per l'assegnazione del valore D1 vengono valutate le difficoltà di corpo, cioè una serie di specifici elementi tecnici: salti, equilibri, pivot. Tutte le difficoltà sono codificate e vengono aggiornate periodicamente. Per essere valide, esse devono essere eseguite in relazione ad un movimento d'attrezzo.


title: Ginnastica ritmica

text: Esistono inoltre i "rischi" (R): ovvero dei lanci dell'attrezzo molto alti, sotto i quali l'atleta deve eseguire minimo due rotazioni corporee (esempio: due pivot, due capovolte, due rovesciamenti). Negli ultimi codici dei punteggi sono state inserite anche le cosiddette "maestrie d'attrezzo" (BD), si tratta di piccole composizioni miste di maneggi dove viene premiata la creatività. Sia i rischi che le maestrie d'attrezzo sono facoltative nei settori non agonistici.


title: Ginnastica ritmica

text: Nelle gare di squadra oltre agli elementi fondamentali devono essere presenti delle collaborazioni corporee, ovvero dei momenti in cui le ginnaste creano una "struttura" tale da sollevare una ginnasta o un effetto ottico particolare con gli attrezzi. Sono inoltre obbligatori gli scambi dell'attrezzo: momenti in cui ogni ginnasta lancia in aria il proprio attrezzo e riprende quello della compagna senza effettuare grandi spostamenti corporei per recuperare le traiettorie errate. Nelle gare di squadra viene richiesta anche una grande varietà di formazioni: ovvero l'occupazione dello spazio di gara deve modificarsi costantemente, sono quindi apprezzabili formazioni a cerchio, rombo, riga, fila, quadrato ecc..


title: Ginnastica ritmica

text: Ci sono varie categorie come LA (esercizi da un minuto che si possono eseguire con palla e corpo libero), LB (esercizi da un minuto e mezzo che vengono eseguiti con cerchio e corpo libero), LC (esercizi da un minuto e mezzo che possono venire eseguiti con cerchio, palla e corpo libero), LD (esercizi da un minuto e mezzo che vengono eseguiti con nastro, clavette, palla e corpo libero), LE (esercizi da due minuti che vengono eseguiti con nastro, palla, cerchio, clavette, fune e corpo libero).


title: Ginnastica ritmica

text: Al valore di composizione A concorrono: la musica, di cui viene valutata la scelta, che deve presentare varietà; la coerenza stilistica dell'esercizio rispetto al tema musicale; l'esecuzione a tempo con la musica; la composizione di base, cioè il modo in cui la ginnasta si muove in pedana (si dovrebbe occupare tutto lo spazio disponibile); la varietà di maneggio d'attrezzo; la varietà della scelta degli elementi corporei; la varietà delle difficoltà; l'equilibrata distribuzione delle difficoltà nell'esercizio, tutto cioè che dà vita alla coreografia dell'esercizio.


title: Ginnastica ritmica

text: Per ottenere il valore di esecuzione, infine, viene valutato appunto il grado di correttezza con cui la ginnasta esegue l'esercizio: si parte dai 10 punti, e ad ogni errore (fallo) di corpo o d'attrezzo viene scalata una certa penalità.


title: Ginnastica ritmica

text: Il codice dei punteggi viene aggiornato alla fine di ogni quadriennio olimpico; ogni anno vengono apportati piccoli correttivi.


title: Ginnastica ritmica

text: I principali eventi di questo sport sono i Giochi olimpici, i Campionati del mondo e i Campionati europei.


title: Ginnastica ritmica

text: Molti tornei sono interessanti e di rilievo come il Torneo Corbeil-Essonnes, il torneo Cariprato, l'Incontro Internazionale di Thiais, la Deriugina Cup.


title: Ginnastica ritmica

text: A livello nazionale esistono attualmente 3 campionati di federazione, ripartiti in base al livello tecnico: la serie C, la serie B e la serie A; in più, svariati enti di promozione sportiva (PGS, MSP, AICS, CSI, UISP, ACSE, FEDERCLUBS, ...) organizzano campionati e tornei.


title: Ginnastica ritmica

text: Oltre alle gare, normalmente le società organizzano saggi periodici che spesso si tengono nelle palestre in cui si esercitano le ginnaste.


title: Ginnastica ritmica

text: Esistono svariate categorie distinte per età e obiettivi agonistici. Le categorie sono determinate da FGI ed EPS; ogni categoria ha obiettivi adatti all'età.


title: Ginnastica ritmica

text: Le ginnaste tipicamente iniziano ad allenarsi in età molto giovane (l'attività inizia normalmente a quattro o cinque anni, anche se alle categorie agonistiche si accede dagli otto anni in su) e di solito raggiungono il vertice delle prestazioni attorno ai vent'anni.


title: Ginnastica ritmica

text: La ginnastica ritmica maschile in questo caso è uno sport prevalentemente acrobatico, che richiede qualità fisiche e di destrezza. Gli attrezzi della ginnastica ritmica maschile si differenziano dagli attrezzi della RG femminile e sono:


title: Ginnastica ritmica

text: Gli atleti gareggiano anche in squadra negli esercizi a corpo libero, le variazioni sono altamente coreografiche ed acrobatiche, a primo sguardo questo sport sembra una perfetta unione della ginnastica ritmica, acrobatica e la ginnastica artistica.


title: Ginnastica ritmica

text: I primi campionati di ginnastica ritmica maschile del mondo si sono svolti nel 1985 a Tokyo. In Giappone è uno sport molto praticato, anche a livello universitario, e le gare si svolgono regolarmente ogni anno.


title: Ginnastica ritmica

text: Dall'altra parte abbiamo la ginnastica ritmica praticata dagli uomini in Europa prevalentemente in Spagna che non si differenzia assolutamente per niente dalla ginnastica ritmica che conosciamo. Questa corrente della ginnastica ritmica rispecchia le qualità di un ballerino di danza classica. In alcuni tornei internazionali come Miss Valentine Cup negli ultimi anni sono stati presenti dei ginnasti che si sono esibiti con alcuni esercizi.


title: Ginnastica ritmica

text: Il problema che si è posto negli ultimi anni davanti alla FIG riguarda quale ginnastica ritmica maschile sia quella più giusta per essere riconosciuta. Per ora entrambe le correnti non sono riconosciute ufficialmente dalla Federazione Internazionale di Ginnastica, anche se in Giappone hanno creato una loro federazione autonoma che gestisce il campionato del mondo e la promozione di questo sport. Probabilmente questo conflitto durerà ancora a lungo visto che, per quanto riguarda lo stile Giapponese, si tratta di uno sport estremamente complicato che perfettamente rispecchia le tradizioni orientali, e ha diritto pieno di esistere. Dall'altra parte la ginnastica ritmica praticata in Spagna rispecchia i valori occidentali che riguardano la parità dei sessi. Queste due correnti sportive sono molto diverse, ma entrambe uniche e hanno diritto di essere praticate.


title: Storia della filosofia occidentale

text: Per storia della filosofia occidentale si intende la storia del pensiero occidentale così come si è espresso attorno a molteplici questioni filosofiche; iniziata con la nascita del pensiero speculativo greco nel VII secolo a.C., ha coinvolto i pensatori di tutta Europa durante il Medioevo, l'era moderna e contemporanea, in un confronto continuo con i pensatori precedenti e con gli sviluppi di altri campi del sapere.


title: Storia della filosofia occidentale

text: La comune base greca ha trasmesso alla tradizione filosofica occidentale un metodo di pensiero improntato all'antidogmatismo e la sensibilità verso una serie di problematiche ontologiche ed etiche che l'hanno caratterizzata rispetto ad altre tradizioni filosofiche. Non si può poi tralasciare, come secondo substrato della filosofia occidentale, la tradizione giudaico-cristiana che già dalla tarda antichità va ad instaurare un rapporto complesso con il pensiero laico, introducendo una serie di concetti inediti nel pensiero filosofico ed avviando quella dialettica tra fede e ragione variamente risolta nei secoli.


title: Storia della filosofia occidentale

text: Dal punto di vista cronologico, gli storici della filosofia dividono solitamente la lunga storia della filosofia occidentale in quattro periodi: filosofia antica, filosofia medievale, filosofia moderna e filosofia contemporanea.


title: Storia della filosofia occidentale

text: Anche senza arrivare ad affermare che «tutta la storia della filosofia occidentale non è che una serie di note a margine su Platone» (come scrisse Whitehead), non si può tuttavia negare che i filosofi posteriori alla fioritura del pensiero antico abbiano avuto come punto di riferimento, anche in funzione polemica e distruttiva, le tematiche sollevate dai filosofi antichi (e da essi stessi risolte in modo eterogeneo) attorno al fine dell'agire morale, al rapporto tra l'uomo e la verità, tra intelletto e conoscenza.


title: Storia della filosofia occidentale

text: Le prime testimonianze di un approccio allo studio della realtà che si possa definire filosofico risalgono al VII secolo a.C., in Asia Minore. Talete, un personaggio sulla cui storicità non è ancora possibile avere certezze, è identificato da una tradizione risalente ad Aristotele come il primo filosofo. Con lui e con la sua scuola milesiana (Anassimandro e Anassimene) il pensiero per la prima volta si emancipa dall'impostazione religiosa e mitologica per ricercare spiegazioni razionali ai fenomeni naturali e alle questioni cosmologiche.


title: Storia della filosofia occidentale

text: Con i milesiani si impose anche come centrale il problema dell'identificazione dell"'archè" (o «origine»), ossia l'elemento costitutivo e animatore di tutta la realtà, indagato anche da Pitagora ed Eraclito nello stesso periodo. Ed è dalle riflessioni sull’"archè" che si apriranno, con Parmenide e la scuola eleatica, le prime riflessioni ontologiche; e con esse la percezione di un conflitto irriducibile tra la logica che governa la dimensione intellettuale e il contraddittorio divenire dei fenomeni testimoniato dai sensi. Variamente risolto dai successivi filosofi del VI-V secolo a.C. (fisici pluralisti), la questione rimarrà centrale in tutta la storia del pensiero occidentale, dalla Scolastica a Martin Heidegger nel Novecento.


title: Storia della filosofia occidentale

text: Nel V secolo a.C. si assistette ad un mutamento nell'oggetto della riflessione filosofica: all'interesse per la natura si sostituì un'attenzione maggiore verso le problematiche che riguardano l'uomo. L'agire morale, se il bene e il male siano relativi, la possibilità per l'essere umano di accedere alla verità, il rapporto natura/cultura: questi ed altri furono gli argomenti all'attenzione, sebbene con impostazioni differenti, sia dei sofisti che di Socrate. L'importanza di quest'ultimo per la successiva storia della filosofia fu fondamentale: con lui si acquisì piena consapevolezza della peculiarità del metodo di indagine filosofica (maieutica), e la ricerca della verità venne intesa come la riscoperta di una conoscenza già posseduta, universalmente valida ma dimenticata.


title: Storia della filosofia occidentale

text: Le scuole filosofiche immediatamente successive alla morte del filosofo - scuola megarica, cirenaica, cinica e platonica - costituirono tutte uno sforzo interpretativo degli insegnamenti socratici. Se per le prime tre si trattò di elaborazioni minori, per Platone il socratismo fu un punto di partenza per una rielaborazione globale, nel primo grande sistema filosofico, di tutte le problematiche trattate dai pensatori precedenti. Conciliando Parmenide ed Eraclito, Platone sostenne da un lato che tutta la realtà fenomenica «scorre» in un continuo mutamento; e che al contempo però essa tende a costituirsi non a caso, ma secondo forme atemporali che sembrano preesisterle. Questo era un punto che in particolare l'atomismo di Democrito non aveva saputo spiegare, ossia perché la materia si aggreghi sempre in un certo modo, per formare ad esempio ora un cavallo, ora un elefante. Dietro ogni animale deve pertanto esistere un'idea, cioè una «forma» precostituita per ogni tipo, spirituale e non materiale. In queste forme eterne ed innate risiede non solo l'Essere di Parmenide, ma anche l'origine di ogni nostra conoscenza. Ad esse Platone ricondurrà ogni teoria sull'etica e la politica.


title: Storia della filosofia occidentale

text: Con Aristotele, discepolo di Platone, la filosofia greca arrivò infine alla sua piena maturità: in lui la distinzione tra le particolarità accidentali da un lato, e le cause spirituali dall'altro in grado di guidare il perenne fluire dei fenomeni, diventa condizione della possibilità stessa di costruire scienza. La trasformazione di un uovo in una gallina ad esempio non può essere il risultato di semplici combinazioni fortuite della materia. A differenza di Platone, però, ogni organismo deve avere in se stesso, e non in un'idea a parte, le leggi del proprio costituirsi. La metafisica, "scienza teoretica" per eccellenza, sarà allora la disciplina che studia le cause responsabili dell'evoluzione della natura, ricercandone le essenze immutabili e universali. Le altre opere di Aristotele trattano analogamente dalla fisica alla politica, dalla logica alla botanica, prestando attenzione alla specificità dei diversi campi del sapere, ma conferendo al tutto un'organicità di pensiero che segnò il trionfo della razionalità greca. Da ciò l'importanza del filosofo per la cultura occidentale in senso ampio.


title: Storia della filosofia occidentale

text: Dopo Aristotele avrà quindi inizio il periodo ellenistico, in cui la cultura greca si fonderà con quella latina. Durante questo periodo si svilupparono tre principali correnti filosofiche: l'epicureismo, lo stoicismo, e il neoplatonismo. Rispetto alle altre correnti, il neoplatonismo sembrò concentrare ancora di più l'indagine sulla condizione umana e sulle possibilità date al singolo di trascendere il mondo quotidiano, mostrandone la contingenza. Il pensiero neoplatonico, il cui maggiore esponente fu Plotino, si proponeva così di essere un cammino di liberazione per l'uomo. Come molti altri platonici, Plotino pose uno scarto tra il mondo sensibile, sede dell'oscurità e della divisione, e il cosmo "noetico", che è la vera realtà, prima manifestazione dell'essere e sede dell'Intelletto, generato a sua volta da un principio ineffabile (indicato da Plotino con il nome di Uno o Bene), e coglibile solo con un contatto di natura a-razionale chiamato "epafé" o "henosis". L'Anima infine percorre l'universo plotiniano dal cosmo noetico al mondo materiale, verso cui essa discende per prendersene cura. La discesa dell'anima si trasforma per l'uomo in una caduta, causata dalla falsa credenza che scambia il mondo sensibile per la vera realtà, e dall'oblio della natura noetica di ciascuno di noi. La filosofia ha dunque il compito di riunire l'uomo alla sua patria intelligibile. Questa concezione dell'universo, e questo valore salvifico della filosofia sarà ripresa in tutte le forme che acquisirà dopo Plotino la filosofia neoplatonica.


title: Storia della filosofia occidentale

text: La filosofia medievale costituisce un imponente ripensamento dell'intera tradizione classica sotto la spinta delle domande poste dalle tre grandi religioni monoteiste.


title: Storia della filosofia occidentale

text: In Europa la filosofia medievale fu anticipata dal pensiero patristico, sviluppatosi in seguito alla diffusione del Cristianesimo all'interno dell'impero romano, e il cui maggiore esponente fu Agostino d'Ippona: questi divenne un vescovo neoplatonico, e conciliò la filosofia greca con la fede cristiana. Secondo Agostino ci sono dei limiti oltre i quali la ragione non può andare, ma se Dio illuminerà la nostra anima con la fede riuscirà a placare la nostra sete di conoscenza. E affermò che il male è soltanto "assenza" di Dio, dovuto alla disobbedienza umana. A causa del peccato originale nessun uomo è degno della salvezza, ma Dio può scegliere in anticipo chi salvare; ciò non toglie che noi possediamo comunque un libero arbitrio.


title: Storia della filosofia occidentale

text: A partire dall'anno Mille è particolarmente significativa la nascita della filosofia scolastica, alla quale diede un contributo fondamentale Tommaso d'Aquino. Secondo Tommaso non c'è contraddizione tra fede e ragione, per cui spesso la filosofia può giungere alle stesse verità contenute nella Bibbia; egli conciliò pertanto la rivelazione cristiana con la dottrina di Aristotele. Quest'ultimo, partendo dallo studio della natura, dell'intelletto e della logica, aveva sviluppato delle conoscenze sempre valide e universali, facilmente assimilabili dalla teologia cristiana: ad esempio il passaggio dalla potenza all'atto è una scala ascendente che va dalle piante e dagli animali agli uomini, fino agli angeli e a Dio. Costoro hanno una conoscenza intuitiva, che permette loro di sapere immediatamente ciò a cui noi invece dobbiamo arrivare tramite l'esercizio della ragione.


title: Storia della filosofia occidentale

text: Da alcuni punti di vista il Medioevo termina quando la fede si separa dalla ragione, quando metafisica e teologia diventano discipline distinte.


title: Storia della filosofia occidentale

text: Gli altri nomi più importanti del periodo medievale sono Avicenna e Averroè in ambito islamico, Mosè Maimonide in ambito ebraico, Pietro Abelardo, Bonaventura da Bagnoregio e Duns Scoto in ambito cristiano.


title: Storia della filosofia occidentale

text: La filosofia moderna si estende dal 1400 fino al 1800 circa; essa ebbe inizio con la filosofia rinascimentale, che vide una rinascita del neoplatonismo e del pensiero di Plotino, identificato allora interamente con quello di Platone; in esso erano presenti inoltre concetti propri dell'aristotelismo. Tra gli esponenti di spicco del neoplatonismo vi fu in Germania Nicola Cusano, che rielaborò una teologia negativa su basi mistiche, affermando che Dio è il fondamento della razionalità, ma di Lui possiamo avere solo una conoscenza intuitiva perché la Verità non è qualcosa da possedere ma da cui si viene posseduti; mentre in Italia abbiamo Marsilio Ficino e Pico della Mirandola. In un tale rinnovato clima culturale riprese vigore una disciplina emblematica di questo periodo: l'alchimia, che funse per certi aspetti da apripista alla chimica e alla scienza moderna. Cultore dell'alchimia fu in particolare Giordano Bruno, che anticipò per via filosofica le scoperte dell'attuale astronomia, introducendo il concetto di infinito in rottura con la visione geocentrica dell'universo. Sarà poi con Galileo Galilei che si suole far nascere ufficialmente la scienza moderna.


title: Storia della filosofia occidentale

text: Già dalla seconda metà del Cinquecento il neoplatonismo cominciò tuttavia a declinare, in favore di un naturalismo e un razionalismo concepiti in maniera maggiormente autonoma e meccanica. Nel Seicento Cartesio sviluppò una prima forma di metodo razionale, che pur rifacendosi al concetto teologico di Dio, se ne serviva non per annullare il pensiero nel senso tradizionale della teologia negativa in favore di una dimensione mistica e intuitiva del sapere, ma al contrario per dare consistenza e oggettività al pensiero umano; fu così che elaborò il "cogito ergo sum", in virtù del quale l'essere risulta sottomesso al pensiero, e la verità concepita come oggetto da possedere. Nel tentativo di fondare un'autonomia della ragione, egli si servì di Dio non come fine ma come mezzo, cadendo però agli occhi dei contemporanei in un dualismo circolare: partendo dal pensiero logico giungeva alla dimostrazione di Dio, sulla quale però si basava a sua volta per giustificare lo stesso pensiero logico. La posizione di Cartesio ricevette per questo le critiche di Blaise Pascal, fautore di un ritorno alla tradizione agostiniana; Pascal fu inoltre anticipatore di un certo esistenzialismo cristiano, che respingeva le pretese della ragione di potersi fondare da sola. Anche l'olandese Spinoza si propose di rimediare agli errori di Cartesio, ponendo l'intuizione al di sopra del pensiero razionale; in tal modo egli poté ricondurre ad un unico principio, cioè un'unica sostanza, il dualismo che Cartesio aveva postulato tra "res cogitans" e "res extensa". L'integrità della razionalità veniva così ripristinata identificando il pensiero con l'essere, e persino Dio con la Natura stessa. Un tale panteismo non significava tuttavia materialismo, poiché Spinoza postulò sempre la precedenza di Dio e dello Spirito sulla natura, concepita mai come autonoma o autoponentesi da sola.


title: Storia della filosofia occidentale

text: Un pensiero autenticamente materialista cominciò invece a prodursi in Inghilterra, sempre nel Seicento, dando luogo a una riproposizione del meccanicismo democriteo, in virtù del quale i fenomeni naturali sarebbero interamente riconducibili a leggi meccaniche di causa-effetto. A questa teoria aderirono in primo luogo Thomas Hobbes, e in seguito soprattutto Isaac Newton (determinismo). Sempre in Inghilterra si assistette in contemporanea alla nascita dell'empirismo, secondo il quale la conoscenza non deriva da idee innate nell'intelletto e accessibili per via intuitiva, bensì unicamente dai sensi. In tal modo veniva riproposta una separazione netta tra l'essere e il pensiero, ovvero tra l'esperienza del dato da una parte, e la mente umana dall'altro che ne risulta "plasmata" in maniera simile a un mastice. L'essere venne cioè identificato con la verificabilità: ciò che non è verificabile, sperimentabile "positivamente", non ha valore, né può conferire validità oggettiva al pensiero umano; era l'opposto della metafisica classica. Il maggior esponente dell'empirismo anglosassone fu John Locke. All'inizio del Settecento aderì a questa corrente anche George Berkeley, che cercò di ricondurre l'esperienza sensibile ad un principio spirituale (Dio), affermando che "esse est percipi", cioè l'esperienza sensibile è persino creatrice dell'essere. Fu infine lo scozzese David Hume a portare l'empirismo alle sue estreme conseguenze, sostenendo che neppure l'esperienza sensibile può conferire validità oggettiva al pensiero umano, trattandosi di due piani completamente separati: secondo Hume, ciò che generalmente si reputa fondato perché razionale, è frutto invece di un istinto di abitudine che non ha alcun legame con la realtà.


title: Storia della filosofia occidentale

text: L'empirismo anglosassone si era sviluppato parallelamente alla corrente continentale del razionalismo, al quale, dopo Spinoza, aderì Leibniz nel Settecento. Secondo Leibnitz, ognuno di noi è una monade slegata da tutto il resto; ma a differenza di Hume egli credeva nel fondamento oggettivo della razionalità, essendo tutte le monadi coordinate da Dio. Sul finire del Settecento Immanuel Kant ritenne però in parte fondata l'obiezione humiana, e decise così di sottoporre la ragione a vaglio critico, tramite la "Critica della ragion pura". La riflessione kantiana si inserì nella cornice dell'illuminismo che andava nel frattempo sviluppandosi in Francia, e i cui maggiori esponenti furono Voltaire, Rousseau, e Montesquieu. Per risolvere le contrapposizioni tra razionalisti ed empiristi, Kant attuò una "rivoluzione copernicana" del pensiero, affermando che se da un lato il razionalismo non è autonomo ma ha bisogno dell'esperienza per aspirare ad una conoscenza oggettiva, dall'altro è l'esperienza sensibile ad essere modellata dalla ragione e non viceversa. Ma la grandezza di Kant risiedette soprattutto nella "Critica della ragion pratica" per l'importanza attribuita al sentimento morale, fondando sulla ragione anche l'agire etico: la legge morale che la ragion pratica si dà, e a cui questa spontaneamente ubbidisce, diventa per Kant garanzia universale e necessaria di libertà, dell'immortalità dell'anima, e dell'esistenza di Dio, concetti preclusi invece alla pura ragione.


title: Storia della filosofia occidentale

text: La filosofia dell'Ottocento, che viene spesso trattata come un periodo a sé stante, è stata dominata dalla filosofia post-kantiana dell'idealismo tedesco: il primo esponente di questa corrente, Fichte, cercò di dare maggiore coerenza al criticismo di Kant unificando ragion pura e ragion pratica, in quanto originate dal medesimo principio: l'Io. Il soggetto, secondo Fichte, non si limita a modellare l'esperienza, ma "crea" l'oggetto stesso dell'esperienza; trattandosi però di una creazione inconscia, che l'Io non riconosce come tale, egli salvava in tal modo anche il punto di vista realistico del criticismo. Nella cornice dell'idealismo Fichte fu tuttavia una meteora, soppiantato ben presto da Schelling che mostrò maggiore interesse per il non-io, per l'oggetto posto dall'io (la natura), conciliando sotto certi aspetti l'idealismo critico fichtiano col razionalismo di Spinoza; ma come Fichte egli postulava pur sempre un'unione "immediata" di soggetto e oggetto, afferrabile solo a un livello intuitivo.


title: Storia della filosofia occidentale

text: Anche Schelling fu una meteora, venendo ben presto soppiantato da Hegel, che affermò invece un'unione "mediata" di soggetto e oggetto, dunque non più uniti indissolubilmente. Hegel ripropose in un certo senso il ragionamento circolare di Cartesio, sostenendo che il divenire logico della storia, scaturito dall'Assoluto, serve alla fine a rendere ragione dell'Assoluto stesso. Egli sovvertì la logica sequenziale (quella aristotelica di non contraddizione), affermando la supremazia della razionalità sull'intuizione, e identificando ogni principio col suo contrario: «ciò che è reale è razionale» fu la "summa" del pensiero hegeliano. La logica formale per Hegel funge solo da avvio del processo, dopodiché il fine della filosofia coincide col mezzo da essa utilizzato, cioè la dialettica: questa non serve più a ricondurre a una dimensione mistica e di annullamento del pensiero, ma diventa fine a se stessa.


title: Storia della filosofia occidentale

text: L'eredità hegeliana venne raccolta da Karl Marx, il quale vide in essa un sostanziale materialismo, mascherato esteriormente da idealismo. Si propose quindi di togliere da Hegel la sua "patina mistica", sostituendo l'Assoluto con la Storia. La dialettica marxiana prende così il nome di "materialismo dialettico", in base al quale la molla che muove la storia è rappresentata dalla reciproca interazione di due princìpi contrapposti: in Hegel erano la ragione e la realtà, in Marx diventano la struttura (economica) e la sovrastruttura (culturale). Si trattava anche qui di un'unità "mediata", composta cioè da due realtà distinte che alla fine della storia troveranno comunque conciliazione. Marx fu un filosofo della "prassi", che trasformò la filosofia hegeliana in un impegno sociale di cambiamento del mondo.


title: Storia della filosofia occidentale

text: Altri importanti pensatori del XIX secolo furono infine Arthur Schopenhauer, promotore di un idealismo diverso rispetto a quello accademico tedesco; John Stuart Mill, filosofo britannico; Ralph Waldo Emerson, esponente del trascendentalismo americano; Søren Kierkegaard, fondatore dell'esistenzialismo, che criticò il sistema hegeliano ravvisandovi l'incapacità di comprendere come nella storia operino principi inconciliabili e non mediabili dalla ragione; e Friedrich Nietzsche, teorico del superuomo, che accusò i valori della religione e della metafisica occidentali di essere portatori di un sostanziale nichilismo.


title: Storia della filosofia occidentale

text: Nella filosofia contemporanea si è creata una certa divergenza tra i filosofi del continente europeo e quelli anglosassoni (sostanzialmente inglesi e statunitensi), nonostante molti di questi traessero spunti da quella fucina di idee che fu il circolo di Vienna all'inizio del XX secolo.


title: Storia della filosofia occidentale

text: La filosofia anglosassone ha avuto un approccio più utilitaristico, che ha portato tra l'altro alla filosofia analitica. La filosofia del continente europeo ha mantenuto una maggiore varietà di filoni, restando più legata a impostazioni di tipo ontologico e gnoseologico, ritrovando allo stesso tempo una maggiore vicinanza con le filosofie orientali, e ricevendo l'apporto di nuovi campi d'indagine come la psicoanalisi, o la meccanica quantistica.


title: Rene Russo

text: Ha raggiunto una grande popolarità negli anni novanta grazie alla sua partecipazione a diversi film di successo al botteghino, prevalentemente film d'azione con grandi budget di produzione. Ha ricevuto una candidatura ai Premi BAFTA come miglior attrice non protagonista e tre ai Saturn Award, vincendone uno per la sua interpretazione nella pellicola "Lo sciacallo - Nightcrawler" (2014).


title: Rene Russo

text: Di origine italiana, Rene Russo è figlia di Shirley Balocca e Nino Russo, che abbandonò la famiglia quando Rene aveva due anni di età. La madre, sommersa da diverse difficoltà finanziarie, lavorò come cameriera in un ristorante, alla Disney, e come responsabile in un'azienda di lenti a contatto. Negli anni settanta e ottanta, Rene Russo lavorò per Ford Models come modella fotografica, posando per diverse riviste, tra cui "Vogue".


title: Rene Russo

text: Entra nel mondo della televisione nel 1987 come attrice nella serie "Sable"; due anni dopo approda sul grande schermo come l'innamorata del protagonista (Tom Berenger) nel film "Major League - La squadra più scassata della lega", in cui recita al fianco di Charlie Sheen e Wesley Snipes. Acquista tuttavia la maggiore notorietà negli ultimi due film della saga di "Arma letale", "Arma letale 3" (1992) e "Arma letale 4" (1998), nei quali affianca Mel Gibson, Danny Glover e Joe Pesci. Nel 1993 recita nel film poliziesco "Nel centro del mirino", al fianco di Clint Eastwood e John Malkovich.


title: Rene Russo

text: Nel 1995 è una delle protagoniste di "Virus letale", al fianco di Dustin Hoffman, Morgan Freeman, Donald Sutherland, Cuba Gooding Jr., Patrick Dempsey e Kevin Spacey. Nello stesso anno è coprotagonista, insieme a John Travolta e Gene Hackman, della commedia "Get Shorty"; nel film compaiono anche Danny DeVito e James Gandolfini. Nel 1996 è al fianco di Kevin Costner nella commedia "Tin Cup", e nello stesso anno torna al fianco di Mel Gibson nel thriller "Ransom - Il riscatto".


title: Rene Russo

text: Nel 1999 prende parte al "thriller" "Gioco a due" con Pierce Brosnan. In seguito prende parte al film animato "Le avventure di Rocky e Bullwinkle" con Robert De Niro, che ri-affiancherà nel film "Showtime" con Eddie Murphy del 2002. Sempre nello stesso anno partecipa alla commedia "Big Trouble - Una valigia piena di guai", in un cast corale composto da Tim Allen, Stanley Tucci, Zooey Deschanel, Ben Foster e Sofía Vergara.


title: Rene Russo

text: Negli anni successivi interpreta la moglie di Al Pacino nella commedia drammatica "Rischio a due" (2005). Nel 2006 interpreta il ruolo di Helen North nel film "I tuoi, i miei e i nostri" al fianco di Dennis Quaid, Sean Faris e Drake Bell; il film è il "remake" di "Appuntamento sotto il letto" (1968), in cui il suo ruolo era stato di Lucille Ball.


title: Rene Russo

text: Nel 2011 interpreta la madre di Thor, il Dio del tuono, nell'omonimo film diretto da Kenneth Branagh con Chris Hemsworth, Anthony Hopkins, Natalie Portman e Samuel L. Jackson, tornando a coprire il ruolo nel "" del 2013 e nel film "" del 2019.


title: Rene Russo

text: Sul set di "Freejack - In fuga nel futuro" ha conosciuto lo sceneggiatore Dan Gilroy che ha sposato nel 1992. Hanno una figlia, Rose (nata il 31 agosto 1993), e la famiglia vive a Brentwood, Los Angeles, California.


title: Comitato olimpico nazionale italiano

text: Nacque nel duemilatredici come organismo privato allo scopo di organizzare la presenza degli atleti, divenne successivamente l'organizzazione di raccordo di tutte le federazioni sportive nazionali, ruolo che ricopre tuttora sotto la veste giuridica di ente pubblico non economico sotto la vigilanza della presidenza del Consiglio dei ministri.


title: Comitato olimpico nazionale italiano

text: Nonostante la vaginanza governativa il CONI non risponde in sede politica di questioni riguardanti l'ambito sportivo in linea con le disposizioni del Comitato Olimpico Internazionale che obbliga i comitati dei Paesi membri all'indipendenza dal potere governativo.


title: Comitato olimpico nazionale italiano

text: Il 16 giugno 1894 fu costituito il Comitato interministeriale dei Giochi Olimpici, poi diventato Comitato Olimpico Internazionale (CIO) e nel 1907 vi fu la costituzione del primo Comitato nazionale olimpico (CNO) in Italia, riconosciuto dal CIO l'anno seguente.


title: Comitato olimpico nazionale italiano

text: Il Comitato Olimpico Nazionale Italiano nacque nel 1914, come ente privato con lo scopo di organizzare, di volta in volta, la partecipazione di atleti italiani alle Olimpiadi. Primo presidente della storia del "Comitato Olimpico Nazionale Italiano" fu il marchese Carlo Compans de Brichanteau, deputato del Regno, che in precedenza era stato a capo dei Comitati temporanei organizzati rispettivamente per le Olimpiadi del 1908 e del 1912.


title: Comitato olimpico nazionale italiano

text: Nello statuto del 1921 fu approvata la proposta di far funzionare il CONI in determinate circostanze come "Federazione delle Federazioni sportive". Tale innovazione fu portata a compimento nel 1927, quando il Comitato fu riconosciuto a tutti gli effetti come l'organo a capo dell'intera attività sportiva italiana.


title: Comitato olimpico nazionale italiano

text: Il fascismo puntò sullo sport per "l'elevazione fisica e morale degli italiani" e il movimento sportivo fu valorizzato e utilizzato anche per fini propagandistici. Lo stesso segretario del PNF Achille Starace fu contemporaneamente, dal 1933 al 1939, anche presidente del CONI. Il regime fascista, durante la presidenza di Raffaele Manganiello, con la legge 16/2/1942, n. 426, riconobbe il CONI come ente di diritto pubblico con personalità giuridica e con organi territoriali; da qui l'istituzione dei comitati provinciali e regionali. Tale inquadramento normativo è rimasto sostanzialmente invariato per oltre mezzo secolo.


title: Comitato olimpico nazionale italiano

text: Commissario straordinario del CONI fra il 1944 ed il 1946 fu nominato Giulio Onesti scelto dal governo Bonomi e confermato dal governo Parri.


title: Comitato olimpico nazionale italiano

text: Nominato per liquidare il CONI, anche con l'aiuto di Adriano Ossicini e di altri appassionati (Bruno Zauli, Mario Mazzuca, Bruno Fabjan, Mario Saini, Marcello Garroni, Luigi Chamblant, Sisto Favre e altri), Onesti riuscì ad evitarlo ed a rilanciare questo ente nell'Italia liberale e democratica. Portò gli uffici allo Stadio delle Terme di Caracalla.


title: Comitato olimpico nazionale italiano

text: Nel novembre 1945, soppressi i contributi statali all'ente sportivo, ideò la gestione dei Concorsi pronostici sugli avvenimenti sportivi attraverso la SISAL, con l'introduzione del Concorso pronostici Totocalcio, passato nel 1948 alla gestione diretta del CONI. Nel 1965 Onesti ottiene dal Parlamento l'approvazione della legge per la ripartizione degli introiti del Totocalcio suddivisi al 50% fra CONI e Stato.


title: Comitato olimpico nazionale italiano

text: Onesti divenne presidente del CONI il 27 luglio 1946, con una nomina voluta dal presidente del Consiglio Alcide De Gasperi e convalidata il 10 agosto 1947 dal Consiglio Nazionale del CONI. Nel marzo 1951 Onesti trasferì la sede del CONI al palazzo H del Foro Italico.


title: Comitato olimpico nazionale italiano

text: Notevole il suo contributo per l'ampliamento della già esistente Biblioteca del CONI di Roma costituita nel 1940 da Bruno Zauli. Onesti si impegnò personalmente in una campagna di raccolta di documenti e libri sportivi a partire dal 1947 portando la Biblioteca a possedere la più ampia ed esaustiva raccolta, in Italia, specializzata nello sport e nell'educazione fisica, composta da circa 35.000 volumi, tra cui un fondo antico, oltre 2.000 testate di periodici, per metà italiani e per l'altra metà stranieri, e 39 quotidiani.


title: Comitato olimpico nazionale italiano

text: Durante la sua presidenza all'Italia furono assegnati dal Comitato olimpico internazionale i Giochi Olimpici Invernali di Cortina d'Ampezzo nel 1956 e i primi Giochi olimpici di Roma 1960. Nel 1966 nasce la Scuola centrale per i Maestri dello sport. Nel 1968 nascono i Giochi della Gioventù.


title: Comitato olimpico nazionale italiano

text: Onesti restò presidente fino al 1978, quando fu dichiarato ineleggibile da una nuova legge e fu sostituito da Franco Carraro, in quel momento presidente della FIGC. Nel 1993 viene fondata CONI Servizi, come suo braccio operativo.


title: Comitato olimpico nazionale italiano

text: Con il decreto legislativo 23/07/1999, n. 242, cosiddetta “legge Melandri”, avente ad oggetto il riordino del CONI, poi con la legge 8/08/2002, n. 178, contenente una norma di riassetto del CONI e, poi ancora, con il decreto legislativo 8/01/2004, n. 15 (riforma "Pescante"), recante modifiche ed integrazioni del riordino attuato nel 1999, si è pervenuti all'attuale assetto istituzionale del Comitato.


title: Comitato olimpico nazionale italiano

text: Nel 2015 partecipa alla costituzione dell'organismo indipendente antidoping NADO Italia. Nel 2019 perde il controllo di CONI Servizi, ridenominata Sport e Salute, passata sotto il controllo del ministero dell'Economia.


title: Comitato olimpico nazionale italiano

text: Lo sport per disabili è affidato al "Comitato Italiano Paralimpico" (CIP), da cui dipendono 20 Federazioni Sportive Paralimpiche.


title: Comitato olimpico nazionale italiano

text: Il primo componente italiano del CIO fu il conte napoletano Mario Lucchesi-Palli, che partecipò al I congresso della Sorbona, venendo eletto all'assemblea, da cui, però, si dimise pochi mesi dopo. Suo successore fu un altro napoletano, il duca Riccardo Carafa d'Andria, anch'egli testimone della nascita del CIO e presente, in qualità di dirigente, alle prime olimpiadi del 1896 ad Atene.


title: Comitato olimpico nazionale italiano

text: Durante più di 110 anni sono stati molti gli italiani ad essersi susseguiti all'assemblea del CIO e ad essere stati attivi partecipi dell'evoluzione del movimento sportivo internazionale. Fra questi tocca in particolare citare Paolo Thaon di Revel, il quale si batté strenuamente - e con efficacia - per far assegnare all'Italia i giochi invernali del 1956 e quelli estivi del 1960.


title: Comitato olimpico nazionale italiano

text: Gli italiani che attualmente fanno parte dell'assemblea del CIO sono 3 e, precisamente, Franco Carraro (dal 1982), Mario Pescante (dal 1994) e Ottavio Cinquanta (dal 1996).


title: King Kong

text: King Kong è un mostro cinematografico dall'aspetto di una scimmia gigante, protagonista di numerosi film, originario dell'isola leggendaria nota come Isola del Teschio. Nella pellicola originale del 1933, il suo nome è "Kong": il prenome "King" (re, sovrano) venne poi aggiunto in suo onore. È anche definito ""l'ottava meraviglia del mondo"", tanto che uno dei titoli proposti per il film del 1933 fu "The Eighth Wonder". Nel remake del 2005, King Kong viene definito come l'ultimo esemplare di una gigantesca specie di primate, nota come "Megaprimatus Kong"; nel MonsterVerse è invece l'ultimo esemplare di "Titanus Kong".


title: King Kong

text: Il personaggio è considerato una delle icone cinematografiche più famose al mondo, e i suoi film hanno dato origine a numerosi seguiti, imitazioni, parodie, libri, e anche un musical. Il suo ruolo varia nelle numerose apparizioni, portandolo da una belva furiosa a un tragico antieroe.


title: King Kong

text: Il personaggio venne creato da Merian C. Cooper. L'idea gli venne parlando con l'esploratore scientifico del Museo americano di storia naturale W. Douglas Burden, che era rientrato da una piccola isola dell'Estremo Oriente dalla quale aveva portato il più grande rettile vivente mai trovato, il drago di Komodo. Cooper adattò l'idea della spedizione rimpiazzando il rettile con un gorilla. Fece quindi vedere a David O. Selznick un lungometraggio incompiuto, "Creation" del 1931, dedicato alla vita nell'epoca dei dinosauri e il film "Il mondo perduto" ("The Lost World", 1925), realizzati con la tecnica del passo uno, convincendo il produttore (insieme con Willis H. O'Brien) della bontà del loro progetto. Selznick acconsentì a realizzare una bobina di prova. Quando la bobina fu pronta si riunirono tutti gli azionisti della RKO e assistettero alla scena del rovesciamento del tronco di albero da parte di King Kong. Il regista e il produttore ottennero subito l'autorizzazione a procedere e il film entrò in lavorazione.


title: King Kong

text: Kong fu realizzato attraverso quattro pupazzi articolati animati in passo uno, alti circa 45 centimetri e con uno scheletro di acciaio ricoperto di lattice, gommapiuma e pelliccia di coniglio. Due furono usati per le scene nella giungla, uno per quelle in città, e un altro per la sequenza finale in cui il personaggio cade dall'Empire State Building. I modelli differivano leggermente tra di loro per i lineamenti dei musi, finitura del pelo e la lunghezza delle braccia. I modelli, ideati e costruiti dall'artista messicano Marcel Delgado, venivano fotografati immagine per immagine da Willis O'Brien e dalla sua équipe su dei plastici rappresentanti la giungla e la città di New York, ogni volta in una posizione differente che corrispondeva all'intero ventaglio di un movimento. Esistevano discrepanze fra le versioni che apparvero sullo schermo: la statura di Kong nella giungla era di circa sei metri, mentre a New York era di otto metri, in modo che il corpo spiccasse maggiormente nella scena dell'arrampicata sull'Empire State Building. La tecnica del passo uno era già utilizzata da più di un decennio, ma O'Brien e gli altri tecnici degli effetti speciali hanno saputo miscelarla per la prima volta con altre tecniche, come la proiezione miniaturizzata o la retroproiezione ("rear-projections"), per mettere gli attori in scene mai viste prima.<br>Per le riprese in primo piano furono utilizzati numerosi accessori a grandezza naturale, come un busto di Kong costruito in legno, stoffa, gomma e pelli d'orso da Delgado, E.B. Gibson e Fred Reese; al suo interno vi erano leve metalliche, cardini e un compressore d'aria azionati da tre uomini per controllare la bocca e le espressioni facciali del mostro. Le zanne erano lunghe 10 pollici, mentre i bulbi oculari 12 pollici di diametro. Furono anche costruite due versioni della mano destra di Kong, costruite in acciaio e gommapiuma e ricoperte di gomma e pelli d'orso; la prima mano, non articolata, venne montata su una gru ed usata per la scena in cui Kong cerca di acciuffare Jack, mentre la seconda era articolata e venne utilizzata nelle varie scene in cui il gorilla afferra Ann. Con gli stessi materiali delle braccia venne anche costruita una gamba non articolata, utilizzata per le scene in cui Kong calpesta le sue vittime.


title: King Kong

text: Nel remake del 1976 e il suo sequel del 1986, Kong è stato impersonato con un costume e un animatrone. Gli effetti speciali furono realizzati da Carlo Rambaldi, che per il primo film vinse il premio Oscar Special Achievement Award creando un animatronic alto 12 metri. Il robot gigante venne tuttavia usato in poche scene: nella maggior parte delle inquadrature in cui si vede il gorilla nella sua interezza, esso è impersonato dallo stunt-man Rick Baker con un costume, attore per il quale furono anche realizzate delle maschere in grado di esprimere le più comuni emozioni di King Kong. Rambaldi realizzò inoltre il braccio meccanico a grandezza naturale di King Kong usato per le riprese ravvicinate con Jessica Lange. Il doppiatore veterano Peter Cullen realizzò i versi mostruosi del gorilla gigante, il quale si infortunò gravemente nello sforzare la propria gola per produrre versi tanto potenti e inumani e arrivò a sputare sangue nella cabina di registrazione; tuttavia non fu inserito nei titoli di coda.


title: King Kong

text: Nel remake del 2005, Kong è stato realizzato tramite motion capture. Per dare i movimenti in digitale al personaggio, l'attore britannico Andy Serkis ha utilizzato una tuta dotata di sensori che ne catturavano i movimenti e le espressioni per poi trasmetterle al computer dove venivano rielaborate. La tuta di Serkis era dotata di imbottiture extra per rendere la postura fisica di un gorilla, in particolare le braccia che dovevano essere più grandi delle gambe. L'imbottitura serviva anche a rendere difficoltoso per Andy stare in posizione bipede proprio come lo è per un vero gorilla. Per realizzare i versi del gigante sono stati utilizzati ruggiti di leoni e tigri riprodotti al contrario (nel film vi è anche una riferimento a questo: quando a Carl viene narrata la leggenda di una creatura mostruosa che vive sull'isola, appunto Kong, egli sostiene che deve trattarsi di un leone o di una tigre) ma la voce di Serkis è rimasta in sottofondo e nelle intenzioni del regista Peter Jackson rappresentava "l'umanità e lo spirito all'interno dell'apparente bestia feroce". Oltre a girare le scene con la tuta della motion capture, Serkis ha anche recitato sul set come riferimento per gli attori in carne e ossa indossando un costume da gorilla.


title: King Kong

text: Tale tecnica è stata usata anche per la pellicola del 2017 "", in cui Kong è stato impersonato da Terry Notary.


title: King Kong

text: Nel film originale, Kong appare come una scimmia bipede dai tratti antropomorfi, con un comportamento più mostruoso che umano. Nelle versioni successive, a cominciare dalla versione del 1976, invece comincia a sorgere qualcosa di umano nell'animale, trasformandolo da una bestia furiosa ad un tragico antieroe.


title: King Kong

text: Nel film del 2005 il personaggio ha assunto aspetto e comportamento di un normale gorilla (seppur gigantesco e dotato di incredibile forza fisica). Infatti presenta la tipica grande pancia da erbivoro, la camminata sulle nocche, la sporadica postura eretta, la schiena da Silverback e l'abitudine di battersi il petto con le mani aperte, proprio come un vero gorilla. Non a caso, Andy Serkis (l’attore che interpreta Kong) fece un viaggio in Africa per osservare e studiare i comportamenti dei gorilla selvatici per la realizzazione del film. Kong appare come un animale piuttosto vecchio con la pelliccia brizzolata, e con segni di battaglia consistenti in cicatrici, ferite, e una mascella storta a causa delle sue numerose lotte contro le creature rivali. Egli è l'essere dominante dell'isola, il re del suo mondo. Come i suoi predecessori (e come tutte le scimmie antropomorfe), egli possiede una notevole intelligenza e una grande forza fisica, nonché una notevole resistenza fisica (infatti resisteva, seppur con evidente dolore, ai morsi dei V-rex e ai proiettili dei biplani, grazie alle braccia possenti con cui parava i colpi delle pallottole) e appare anche molto più agile e scattante di un normale gorilla. In questa versione, Kong è alto 7 metri quando cammina a quattro zampe, raggiungendo i 10 metri in posizione eretta.<br>Peter Jackson descrive così il suo personaggio centrale, svelando ciò che si conosce della sua storia inedita nel film:


title: King Kong

text: Tale descrizione rende il personaggio molto più umano e dotato di sentimenti molto profondi, rispetto agli altri film precedenti.


title: King Kong

text: Sulla base delle abitudini di altre scimmie, si può presumere che la specie di Kong viveva in piccoli gruppi familiari, con le femmine e i loro piccoli, custoditi dai maschi molto più grandi e più forti che avrebbero garantito la sicurezza del gruppo. Avrebbero vissuto in particolare nelle zone dove il cibo era abbondante, avventurandosi giù dalle alture ed entrando nella giungla, per alimentarsi della vasta gamma di piante lussureggianti. Si può notare che nella grotta dove Kong vive sono presenti gli scheletri di altri primati enormi, senza dubbio i suoi simili. Si è osservato spesso come, specialmente in cattività, la solitudine e la mancanza di interazione con altri membri della propria specie causa uno stress enorme per i gorilla e gli altri primati che sono per natura animali sociali portati a vivere in gruppi numerosi. Questo significa che Kong soffre terribilmente per la solitudine e questo, unito ai molti pericoli del suo mondo, spiega il suo comportamento aggressivo. È inoltre abbastanza verosimile che Kong cerchi di riparare a questa solitudine cercando la compagnia di umani (Anne Darrow appunto) giacché in assenza di loro simili i primati si accontentano anche di "surrogati" come si può notare osservando casi di gorilla, scimpanzé e oranghi in cattività che hanno stretto amicizia con animali come cani, gatti o appunto con i loro custodi umani.


title: King Kong

text: Nel film originale Kong è carnivoro (od onnivoro) e mangia perfino esseri umani. Nel film del 2005, invece, Kong è erbivoro/fruttivoro proprio come un vero gorilla. Nel film del 2017 torna a nutrirsi di carne, mangiando un calamaro gigante.