title: Grande incendio di Roma

text: Tacito passa quindi a descrivere i danni: dei quattordici quartieri di Roma solo quattro erano rimasti intatti, mentre tre erano stati completamente rasi al suolo e altri sette conservavano solo pochi ruderi degli edifici. Elenca quindi alcuni antichi templi (tra cui quello della Luna, fatto erigere da Servio Tullio; quello di Giove Statore dell'epoca di Romolo) e santuari andati perduti (come l'ara massima di Ercole invitto e un santuario di Vesta con i penati del popolo romano), oltre alla "Regia" di Numa Pompilio, e cita le opere di arte greca e i testi antichi scomparsi. Come scrive Dimitri Landeschi nel suo "Nerone, il grande incendio di Roma e la congiura di Pisone", "il numero complessivo dei morti dovette essere di molte decine di migliaia, e certamente ancora più elevato sarà stato il numero dei feriti e degli invalidi; del resto la capitale di Nerone contava non meno di un milione di abitanti, forse due, e solo un terzo della città sfuggì alle devastazioni dell'incendio. Il grande incendio di Roma trasformò la città in un agglomerato informe di rovine e di cadaveri disseminati qua e là. Da quel momento Roma, per quanto rapidi fossero stati i lavori di ricostruzione non fu la stessa di prima, e non lo sarebbe stata per molti anni ancora."


title: Grande incendio di Roma

text: La ricostruzione della città viene descritta a partire dalla "Domus aurea", la nuova residenza che l'imperatore si sarebbe fatto edificare approfittando del disastro. La riedificazione sarebbe avvenuta quindi nel resto della città secondo ampie vie diritte e isolati di limitata altezza, con vasti cortili interni e portici davanti alle facciate, che Nerone avrebbe promesso di pagare a sue spese.


title: Grande incendio di Roma

text: Tacito cita inoltre una serie di regole stabilite da Nerone: che gli edifici non potessero avere muri in comune e che alcune parti fossero costruite in pietra gabina o albana, considerate refrattarie al fuoco. I proprietari avrebbero inoltre dovuto curare che fosse sempre pronto il necessario per spegnere gli incendi. Per assicurare un maggiore diffusione dell'acqua portata dagli acquedotti, sarebbero inoltre stati repressi gli usi abusivi da parte dei privati.


title: Grande incendio di Roma

text: L'imperatore si sarebbe inoltre occupato di far sgombrare le macerie, facendole portare nelle paludi di Ostia nei viaggi di ritorno delle navi che risalivano il Tevere verso Roma con il grano. La riedificazione degli edifici sarebbe infine stata incentivata da premi in denaro, che potevano essere riscossi entro un anno, una volta completata la casa.


title: Grande incendio di Roma

text: Tacito conclude citando l'approvazione per i provvedimenti, ma anche l'esistenza di voci di dissenso, secondo le quali le precedenti vie strette avrebbero offerto una maggiore protezione dalla calura del sole.


title: Grande incendio di Roma

text: Secondo lo storico Tacito inoltre nessuno di questi provvedimenti riusciva a sopire le voci sui sospetti della colpevolezza dell'imperatore nello scoppio dell'incendio:


title: Grande incendio di Roma

text: Nerone per evitare di essere sospettato, avrebbe dunque accusato come colpevoli i seguaci del Cristianesimo, che Tacito descrive come «una setta invisa a tutti per le loro nefandezze». Secondo lo storico, prima sarebbero stati arrestati quanti confessavano e quindi, su denuncia di questi, ne sarebbero stati condannati moltissimi, ma, ritiene Tacito, non tanto a causa del crimine dell'incendio, quanto per il loro "odio del genere umano":


title: Grande incendio di Roma

text: Quelli che andavano a morire erano esposti anche alle beffe. Alcuni erano coperti dalle pelli di animali e morivano dilaniati dai cani, altri erano crocifissi, altri ancora erano invece arsi vivi come se fossero torce per illuminare le tenebre, al calare del sole.


title: Grande incendio di Roma

text: Descrive quindi i supplizi a cui i cristiani sarebbero stati sottoposti per opera di Nerone, che nonostante la loro colpevolezza, secondo lo storico, causavano pietà, in quanto puniti non per il bene pubblico ma per la crudeltà di uno solo:


title: Grande incendio di Roma

text: Lo storico Svetonio nella sua opera sui primi imperatori ("De vita Caesarum", anche conosciuta con il titolo italiano di "Vite dei dodici Cesari"), nella vita dedicata a Nerone, ci offre un breve resoconto dell'incendio, fortemente ostile verso questo imperatore: lo accusa direttamente di aver incendiato la città, in quanto disgustato dalla bruttezza degli antichi edifici e dalle vie strette:


title: Grande incendio di Roma

text: Svetonio riporta quindi una serie di avvenimenti, in genere citati anche da Tacito, dandone tuttavia un'interpretazione fortemente ostile a Nerone:


title: Grande incendio di Roma

text: Nella monumentale "Storia di Roma" scritta da Cassio Dione agli inizi del III secolo, i libri che trattano del regno di Nerone ci sono giunti soltanto in una epitome (riassunto), compilata dal monaco bizantino Giovanni Xiphilinus nell'XI secolo. Anche in questo caso la responsabilità dell'incendio è attribuita direttamente a Nerone.


title: Grande incendio di Roma

text: Il resoconto dell'incendio inizia riferendo come da lungo tempo Nerone accarezzasse l'idea di veder perire una città tra le fiamme durante la sua vita, come Priamo di Troia. Viene descritto quindi il modo in cui i suoi uomini avrebbero appiccato incendi in diverse parti della città, fingendo risse tra ubriachi o generando numerosi disordini e rendendo impossibile capire quanto stava accadendo. Si ebbe pertanto una grande confusione, che accrebbe il numero delle vittime.


title: Grande incendio di Roma

text: L'incendio durò diversi giorni e secondo Dione, molte case sarebbero state distrutte da uomini che manifestavano la volontà di salvarle e altre furono incendiate da quegli stessi che erano venuti ad offrire assistenza come i "vigiles"; gli stessi soldati avrebbero mirato più a propagare l'incendio che a spegnerlo. Le fiamme venivano alimentate e diffuse anche dal vento.


title: Grande incendio di Roma

text: Dione racconta che intanto l'imperatore sarebbe salito sul tetto del suo palazzo e avrebbe cantato accompagnandosi con la lira un brano sulla "Presa di Troia". Erano bruciati tutto il Palatino e due terzi della città. I sopravvissuti si lamentavano, maledicevano gli autori dell'incendio, riferendosi più o meno nascostamente a Nerone, e giravano antiche profezie legate alla fine della città.


title: Grande incendio di Roma

text: Infine si citano le contribuzioni, volontarie o sollecitate, per la ricostruzione, da parte di comunità o di privati cittadini, che Nerone stesso raccolse. Secondo Dione Cassio i Romani stessi vennero privati della distribuzione gratuita di frumento.


title: Grande incendio di Roma

text: Il racconto delle fonti antiche deve essere interpretato tenendo conto del loro carattere ostile all'imperatore: gli autori citati appartengono infatti per la maggiore parte all'aristocrazia senatoria, contraria alla politica di Nerone, che favoriva invece i ceti popolari e produttivi.


title: Grande incendio di Roma

text: Nella moderna storiografia si sono di conseguenza registrate varie tesi contrapposte, riguardanti una serie di argomenti legati all'incendio, con particolare riguardo alla sua origine ed al comportamento tenuto dall'imperatore.


title: Grande incendio di Roma

text: Le fonti antiche considerano quasi unanimemente l'incendio di origine dolosa, sottolineando alcune particolarità del suo andamento, come la velocità di propagazione, il fatto che si fosse espanso in tutte le direzioni, senza seguire la direzione dei venti, il fatto che bruciassero anche edifici in pietra. Ugualmente fu considerata una prova dell'origine dolosa il riaccendersi dell'incendio dopo che sembrò si fosse esaurito una prima volta.


title: Grande incendio di Roma

text: In realtà le moderne conoscenze hanno appurato che incendi molto grandi, consumando l'ossigeno con il bruciare delle fiamme, tendono ad espandersi alla ricerca di altro ossigeno che permetta la combustione, creando una sorta di regime interno, indipendente dai venti presenti all'esterno. Gli edifici in pietra possono inoltre consumarsi completamente in seguito all'incendiarsi degli arredi e delle parti in legno, che prendono fuoco per i tizzoni provenienti dall'esterno. Infine l'attuale esperienza ha provato che spesso braci accese possono rimanere sotto la cenere, causando un imprevedibile ravvivarsi delle fiamme.


title: Grande incendio di Roma

text: La colpa dell'incendio venne inoltre considerata quasi unanimemente di Nerone, la cui figura ci è stata tramandata dagli storici suoi contemporanei come quella di un odioso tiranno, attribuendogli motivazioni quali il desiderio di trarre ispirazione per il suo canto dalla distruzione di una città, ovvero la necessità di trovare spazio per l'erezione della Domus Aurea, o ancora l'aspirazione a tramandare il suo nome per aver compiuto un radicale rinnovamento urbanistico della città.


title: Grande incendio di Roma

text: Gli atti di Nerone furono quindi interpretati nella maniera più negativa: l'abbattimento degli edifici sulle pendici dell'Esquilino che fu probabilmente determinato dalla necessità di arrestare l'incendio evitando che continuasse ad alimentarsi, sembra essere stato interpretato come desiderio di seminare ulteriori distruzioni, come in seguito il provvedimento di sgombrare le macerie e i cadaveri a proprie spese fu attribuito al suo desiderio di impadronirsi dei beni lasciati nelle case. I personaggi visti ad appiccare altri focolai di incendio e considerati la più certa prova di colpevolezza dell'imperatore, come riconosce lo stesso Tacito, avrebbero potuto nascondere dietro l'affermazione di ubbidire ad ordini dall'alto la propria attività di saccheggiatori. Altri sostenevano che l'imperatore avesse fatto appiccare l'incendio a fini unicamente speculativi, per distruggere una porzione cittadina limitata e quindi poter avere mano libera sulla ricostruzione, e che la situazione fosse sfuggita di mano per pura casualità causando il disastro.


title: Grande incendio di Roma

text: In realtà il racconto dello stesso Tacito riferisce al contrario di una serie di efficaci provvedimenti adottati dall'imperatore nella lotta contro il disastro e la tendenza attuale degli studi vede in molti campi una rivalutazione della figura di Nerone.


title: Grande incendio di Roma

text: In alternativa alla versione tradizionale, lo storico Gerhard Baudy, riprendendo una tesi elaborata in precedenza da Carlo Pascal e Léon Herrmann, ha esposto l'ipotesi secondo la quale furono effettivamente i cristiani ad appiccare volontariamente fuoco a Roma, allo scopo di dare seguito ad una profezia apocalittica egiziana, secondo cui il sorgere di Sirio, la stella del "Canis Major", avrebbe indicato la caduta della "grande malvagia città".


title: Grande incendio di Roma

text: Tacito, nell'ambito del lungo racconto dell'incendio precedentemente citato, attribuisce l'accusa rivolta ai cristiani di aver provocato l'incendio al desiderio di Nerone di stornare i sospetti dalla sua persona e la considera falsa, ma contemporaneamente fornisce di essi un'immagine fortemente negativa:


title: Grande incendio di Roma

text: Dopo aver spiegato chi fosse il Cristo, da cui avevano preso il nome, descrive inoltre i supplizi a cui il tirannico imperatore (come viene nel racconto presentato) sottopose gli accusati.


title: Grande incendio di Roma

text: I Romani avevano inizialmente distinto con difficoltà i cristiani dalle altre sette giudaiche e Svetonio riporta un provvedimento dell'imperatore Claudio che cacciava i giudei da Roma a causa dei tumulti nati sulla spinta di "Chrestus".


title: Grande incendio di Roma

text: Lo stesso Svetonio conferma anche che Nerone aveva mandato i cristiani al supplizio e li definisce "una nuova e malefica superstizione", senza tuttavia collegare questo provvedimento all'incendio.


title: Grande incendio di Roma

text: La questione riguarda il tema delle persecuzioni romane anticristiane e si inserisce nella complessa e molto dibattuta problematica storiografica della ricostruzione del cristianesimo delle origini e dei suoi rapporti con lo stato romano, che coinvolge la figura degli apostoli Pietro e Paolo, entrambi, secondo la tradizione, martirizzati proprio in questa occasione. In particolare, secondo alcune fonti, Pietro fu crocifisso, mentre Paolo decapitato, benché l'effettiva presenza di entrambi a Roma e il loro martirio siano dibattuti da alcuni storici.


title: Grande incendio di Roma

text: I cristiani, allontanati da Roma a seguito del provvedimento di Claudio insieme agli altri giudei, sembra tuttavia che avessero potuto farvi ritorno e crearvi una nuova e vasta comunità, che professava liberamente la propria religione, tanto che Tacito racconta come i primi cristiani arrestati furono quelli che erano pubblicamente conosciuti come tali. Sia Tacito che Svetonio sembrano attestare un generale atteggiamento ostile nei loro confronti, che si ritrova anche in altre fonti di varie epoche e negli scritti dei padri della Chiesa.


title: Grande incendio di Roma

text: I cristiani furono probabilmente condannati a morte sulla base delle leggi romane, che punivano l'omicidio a seguito di incendio doloso ("lex Cornelia de sicariis et veneficiis" voluta da Silla), e le condanne dovettero essere eseguite a seconda del loro "status": i non cittadini romani vennero esposti alle belve, oppure legati a croci di legno e vestiti con tuniche spalmate abbondantemente di pece alla quale appiccare il fuoco (supplizio noto con il nome di "tunica molesta").


title: Giardino degli Aranci

text: Il giardino degli Aranci è il nome con cui si indica parco Savello, un parco di Roma di circa 7.800 m², posto sul colle Aventino, nel rione Ripa, da cui si gode un'ottima visuale della città.


title: Giardino degli Aranci

text: Il giardino, il cui nome deriva dalla presenza caratteristica di numerose piante di aranci amari, si estende nell'area dell'antico fortilizio eretto dalla famiglia dei Savelli (da cui il nome "parco Savello") tra il 1285 e il 1287 nei pressi della basilica di Santa Sabina sull'Aventino, su un preesistente castello fatto costruire dai Crescenzi nel X secolo.


title: Giardino degli Aranci

text: Il giardino, come si presenta attualmente, fu realizzato nel 1932 dall'architetto Raffaele De Vico, dopo che, con la nuova definizione urbanistica dell'Aventino, nell'area che i padri domenicani della vicina chiesa tenevano ad orto, era stato previsto di destinare a parco pubblico, in modo da offrire libero accesso alla vista da quel versante del colle, creando un nuovo belvedere romano, da aggiungere a quelli già esistenti del Pincio e del Gianicolo.


title: Giardino degli Aranci

text: Il giardino ha un'impostazione estremamente simmetrica, con un viale mediano in asse con il belvedere, che è stato intitolato a Nino Manfredi dopo la morte dell'attore, castrese di origine ma romano di adozione. Tale viale si apre in due slarghi: in quello di destra era in origine collocata, dagli anni Trenta del Novecento, la fontana realizzata da Giacomo della Porta per la oggi scomparsa piazza Montanara, e, dal 1973, trasferita infine a piazza San Simeone ai Coronari, all'ingresso del parco stesso, addossata ad una nicchia del muro di cinta. La piazza centrale prende il nome da un altro attore simbolo della romanità, Fiorenzo Fiorentini, che per molti anni condusse nel parco una sua stagione teatrale estiva.


title: Giardino degli Aranci

text: La fontana attuale è composta da due pezzi di spoglio: una vasca termale romana ed il monumentale mascherone marmoreo scolpito per ornare una fontana costruita nel 1593 nel Campo Vaccino. L'antica vasca in granito, adorna di maniglioni a bassorilievo, è collocata al centro di un bacino rettangolare leggermente incassato rispetto al livello stradale, bordato da una fascia in travertino.


title: Giardino degli Aranci

text: Sopra di essa, poggiato su un parallelepipedo, si trova il monumentale mascherone marmoreo dalle ciglia aggrottate e dai folti baffi, raccolto in una grande conchiglia. Il mascherone vanta una lunga storia: dopo lo smontaggio nel 1816 della fontana di Giacomo della Porta, venne recuperato e, a partire dal 1827, fu nuovamente utilizzato per decorare una fontana eretta sulla riva destra del Tevere, in corrispondenza del porto Leonino. Demolita anche questa fontana intorno al 1890, la scultura venne ricoverata presso i depositi comunali, dove rimase per alcuni decenni, fino all'attuale collocazione.


title: Giardino degli Aranci

text: Attualmente il parco dispone di tre ingressi: il principale, in piazza Pietro d'Illiria, fu arricchito nel 1937 dal portale proveniente da Villa Balestra, uno in via di Santa Sabina ed il terzo sul clivo di Rocca Savella.


title: L.H.O.O.Q.

text: Si tratta di una riproduzione fotografica della "Gioconda" di Leonardo da Vinci alla quale sono stati aggiunti provocatoriamente dei baffi e un pizzetto. Il titolo è sostanzialmente un gioco di parole, infatti le lettere L.H.O.O.Q. pronunciate in francese suonano come la frase "Elle a chaud au cul" (), letteralmente ""Lei ha caldo al culo"", che significa ""Lei si concede facilmente"".


title: L.H.O.O.Q.

text: Può essere letto anche come la parola inglese "look" (guarda). Come nel caso di altri ready-made, Duchamp ne ha realizzato diverse versioni, tra le quali anche "L.H.O.O.Q. Shaved" del 1965 nella quale appare la Gioconda senza baffi e la scritta in francese "rasée L.H.O.O.Q.".


title: L.H.O.O.Q.

text: L'opera può essere considerata un manifesto contro il conformismo. Dissacrando uno dei miti artistici più consolidati, Duchamp non intende negare l'arte di Leonardo ma onorarla, a modo suo, mettendo in ridicolo gli estimatori superficiali e ignoranti che apprezzano la Gioconda solo perché tutti dicono che è bella, conformandosi acriticamente così al gusto della maggioranza delle persone.


title: L.H.O.O.Q.

text: Per l'esposizione delle Arti Incoerenti nel 1883, Eugène Bataille realizzò "La Joconde fumant la pipe" ("La Gioconda che fuma la pipa"), che prefigura indirettamente l'opera di Marcel Duchamp nel 1919.


title: Glossario dei termini marinareschi (A-B)

text: Il glossario è utile per la comprensione del linguaggio della storia della navigazione, degli sport velici e della marineria in generale.


title: Max Mara

text: Max Mara è una casa di moda italiana appartenente alla società privata Max Mara Fashion Group con sede a Reggio Emilia in Italia. L’azienda si occupa di progettazione, produzione e vendita di abbigliamento femminile, specializzata in capispalla è diventata punto di riferimento mondiale.


title: Max Mara

text: Fondata nel 1951 da Achille Maramotti a Reggio Emilia, la casa di moda nasce col nome di Confezioni Maramotti e con l’obiettivo di introdurre il processi industriali americani nella cultura della sartoria europea, creando il pret-à-porter italiano.


title: Max Mara

text: Nel 1957 l'azienda si espande e si trasferisce nella nuova sede progettata dall’architetto industriale Eugenio Salvarani, cambiando il nome in Max Mara: la parola "Max" è un superlativo, "Mara" è un diminutivo del cognome del fondatore.


title: Max Mara

text: Achille Maramotti sceglie il cappotto maschile come capo icona per il guardaroba femminile e negli anni ’60, Max Mara istituisce il suo creative studio per fare ricerca sulle modalità di espressione e di personalizzazione del capospalla.


title: Max Mara

text: Negli anni ’70 e ‘80, iniziano a collaborare con Max Mara stilisti internazionali come Anne-Marie Beretta, Emmanuelle Khanh, Karl Lagerfeld, Jean-Charles de Castelbajac, Narciso Rodriguez, Proenza Schouler e anche fotografi di moda come Richard Avedon, Arthur Elgort, Steven Meisel, Sarah Moon, Max Vadukul, Mario Sorrenti, David Sims, Craig McDean.


title: Max Mara

text: Negli stessi anni, Max Mara produrrà anche il cappotto Manuela, in puro cammello con collo a rever e tasche sui fianchi, con chiusura a vestaglia e cintura, a oggi riconosciuto come capospalla distintivo della casa di moda.


title: Max Mara

text: Nel 1981, la stilista francese Anne-Marie Beretta disegna il cappotto 101801, il capospalla in lana e cashmere color cammello che identifica l’azienda Max Mara e che prende spunto dall’Ulster coat maschile. Il “puntino”, cucitura dei completi sartoriali da uomo, è la caratteristica più evidente del modello.


title: Max Mara

text: Nel 1989 nasce il MM Magazine, un semestrale di moda e attualità distribuito nei punti vendita del gruppo e in multimarca selezionati.


title: Max Mara

text: Nel 2003 la sede di Max Mara si trasferisce nel nuovo campus di Reggio Emilia, in via Giulia Maramotti, progettato da John McAslan & Partners.


title: Max Mara

text: Sono cinque le tappe della mostra “Coats! Max Mara, 55 anni di moda italiana” che racconta il viaggio del Brand:


title: Max Mara

text: Nel 2012 Max Mara ha ricevuto il "Brand Heritage Award" dall’associazione mondiale "Fashion Group International' durante il “FGI’s 29th Annual Night of Stars" a New York.


title: Max Mara

text: Nel 2013 il brand presenta il cappotto Teddy Bear sulla passerella Autunno Inverno, in alpaca di lana e seta effetto pelliccia, ispirando una serie di imitazioni.


title: Max Mara

text: Nel 2015, il brand collabora con il Renzo Piano Building Workshop per la creazione della Whitney Bag in occasione dell’apertura della nuova sede del Whitney Museum of American Art di New York nel Meatpacking District.


title: Max Mara

text: Inaugurato ai Women In Film's 2006 Crystal + Lucy Awards, questo premio viene assegnato all’attrice che sta vivendo un periodo particolarmente interessante nell'industria cinematografica e televisiva, per l'impegno sociale e i contributi alla comunità in generale, e per la capacità di distinguersi in termini di grazia, eleganza e stile. Zoey Deutch, Natalie Dormer, Kate Mara, Rose Byrne, Hailee Steinfeld, Chloë Grace Moretz, Katie Holmes, Zoë Saldana, Elizabeth Banks, Ginnifer Goodwin, Emily Blunt, Maria Bello e Gemma Chan sono le attrici premiate nelle passate edizioni.


title: Max Mara

text: Il progetto nasce nel 2005 in collaborazione con la Whitechapel Gallery ed è dedicato alle donne che vivono nel Regno Unito. La giuria è composta da quattro membri: una gallerista, una giornalista e/o critica, un’artista e una collezionista, e viene rinnovata ad ogni edizione.


title: Max Mara

text: Il premio, assegnato ogni due anni, permette di trascorrere sei mesi in Italia per collaborare con artisti locali e fare ricerca. La nuova creazione sarà poi esposta alla Whitechapel Gallery a Londra e in seguito alla Collezione Maramotti a Reggio Emilia, Italia.


Toy Story 2 - Woody e Buzz alla riscossa ("Toy Story 2") è un film d'animazione statunitense del 1999, diretto da John Lasseter, Lee Unkrich e Ash Brannon (questi ultimi due in veste di co-registi); prodotto dai Pixar Animation Studios e distribuito dalla Buena Vista International.


title: Toy Story 2 - Woody e Buzz alla riscossa

text: Terzo lungometraggio della Pixar, secondo film della serie di "Toy Story", sequel di "Toy Story - Il mondo dei giocattoli" (1995) e ripropone gli stessi personaggi del primo film, aggiungendone di nuovi. Il cast vocale si compone di Tom Hanks, Joan Cusack, Tim Allen, Annie Potts, Don Rickles, Kelsey Grammer, Estelle Harris, Jeff Pigdeon e Andrew Stanton.


text: Nonostante le difficoltà di produzione, "Toy Story 2" è uscito il 24 novembre 1999, rivelatosi un grande successo al botteghino, incassando alla fine oltre 480 milioni di dollari. Ha anche ricevuto il plauso della critica, con un raro indice di gradimento del 100% sul sito web Rotten Tomatoes, come il suo predecessore. È considerato dalla critica uno dei pochi film sequel superiori all'originale in termini di qualità ed è spesso presente nelle liste dei più grandi film d'animazione mai realizzati. Tra i suoi riconoscimenti, il film ha vinto il Golden Globe per il miglior film commedia o musicale e una nomination agli Oscar 2000 per la miglior canzone "When she loved me" (nell'edizione italiana: "Quando lei mi amava" di Randy Newman).


text: Lo sceriffo Woody, il giocattolo preferito di Andy, deve partire insieme al suo padrone per un campo estivo a tema western, ma il bambino, giocando con lui prima della partenza, gli strappa accidentalmente il braccio destro. Lasciato su uno scaffale della cameretta in mezzo alla polvere e ai giocattoli non più usati, Woody pensa tristemente che, a causa della sua menomazione, Andy non vorrà più giocare con lui. Svegliatosi dopo aver avuto un incubo in cui viene gettato nella spazzatura proprio da Andy, incontra Wheezy, un pinguino giocattolo suo vecchio amico a cui da tempo si era rotto il caratteristico fischietto, che per tale motivo era stato abbandonato sullo scaffale senza più essere riparato.


text: Mentre Andy è al campo estivo, sua madre decide di allestire davanti a casa un mercatino dove vendere gli oggetti non più utilizzati, compresi Wheezy e altri vecchi giocattoli del figlio. Deciso a salvare l'amico, Woody raggiunge il giardino ricorrendo all'aiuto di Buster, il cane bassotto di famiglia; dopo aver prelevato Wheezy, la sua missione pare compiuta, ma nel tragitto di ritorno il cowboy scivola dal dorso del cane e cade a terra. Al mercatino arriva un disonesto venditore e collezionista di giocattoli di nome Al McWhiggin, il quale riconosce in Woody un giocattolo molto prezioso e, pur di averlo, dal momento che la madre di Andy non glielo vuole vendere, lo ruba di nascosto. Buzz Lightyear, nel tentativo di salvare l'amico, recupera una piuma caduta dalla macchina del rapitore e insieme agli altri giocattoli scopre che egli è l'uomo che, in uno spot televisivo, pubblicizza travestito da gallina "La fattoria dei giocattoli di Al", il supermercato interamente dedicato ai giocattoli di sua proprietà.


text: Una volta giunto a casa di Al, Woody fa conoscenza con una cowgirl di nome Jessie, un cavallo di nome Bullseye e un cercatore d'oro di nome Stinky Pete. Dopo averlo accolto con grande entusiasmo, i tre gli dimostrano che in passato era stato un giocattolo molto famoso: era, infatti, il protagonista di una vecchia serie televisiva di marionette intitolata "Woody e gli amici del West". In seguito al grande successo della serie, venne commercializzata una grande quantità di giocattoli e articoli con lo stesso marchio, finché il programma non fu improvvisamente cancellato nel 1957 a seguito del lancio dello Sputnik, che dirottò l'interesse generale dei bambini dai giocattoli sul West a quelli spaziali. Woody è inizialmente molto elettrizzato dalla scoperta, ma quando Jessie e Stinky Pete gli riferiscono che, a seguito del completamento della collezione, Al intende venderli a un noto museo di giocattoli di Tokyo, si oppone fermamente, non volendo rinunciare a stare con Andy. Jessie si dispera nell'apprendere il suo rifiuto, terrorizzata dall'idea di finire di nuovo rinchiusa in magazzino, con Woody che cerca di far valere le proprie ragioni invano.


text: Nel frattempo Al si è rivolto a Geri, un anziano riparatore di giocattoli, per riattaccare il braccio di Woody e sottoporlo a un restauro generale; una volta finito l'intervento, il cowboy è ancora convinto di voler tornare da Andy, ma Stinky Pete gli spiega che presto Andy crescerà e lo dimenticherà per sempre, mentre in un museo sarebbe per sempre ammirato da centinaia di bambini. Jessie, inoltre, rivela che anche lei in origine era di proprietà di una bambina, di nome Emily, che da un momento all'altro, crescendo e ricevendo nuovi giocattoli, l'ha dimenticata. Di fronte a tali considerazioni, tanto dure quanto veritiere, Woody acconsente ad andare in Giappone.


text: I giocattoli di Andy, nel frattempo, continuano la ricerca di Woody. Dopo varie peripezie affrontate nell'insidioso traffico cittadino, riescono a irrompere nella stessa stanza del palazzo in cui si trova Woody attraverso il condotto d'aerazione. Il gruppo invita Woody a tornare a casa con loro, ma il cowboy, essendo ormai convinto del futuro che lo aspetta e non volendo che i suoi nuovi amici vengano abbandonati, si rifiuta di seguirli. I giocattoli di Andy, credendo di aver perso Woody, se ne vanno afflitti; all'ultimo momento, però, lo sceriffo finisce per ricredersi, guardando un bambino che gioca con la sua marionetta al termine di un episodio della sua vecchia serie televisiva e capendo che per lui l'affetto di Andy nei suoi confronti è molto più importante della fama o della gloria eterna. Woody richiama a gran voce i suoi vecchi amici, che sono estremamente felici di riaverlo fra loro, e tenta anche di convincere Jessie, Bullseye e Stinky Pete a seguirlo, sicuro del fatto che Andy li accoglierà con gioia. La cowgirl ed il cavallo sarebbero d'accordo, invece Stinky Pete tenta di impedire la loro partenza.


text: In quel momento Al entra nella stanza e infila Woody, Jessie, Bullseye e Stinky Pete nella valigia per avviarsi verso l'aeroporto e partire per il Giappone. I giocattoli escono dunque dal palazzo e rubano un furgone della pizzeria Pizza Planet, con cui raggiungono l'aeroporto. Arrivati a destinazione, entrano nel sistema di movimentazione e smistamento dei bagagli e individuano, con varie difficoltà, la valigia in cui è contenuto Woody; Buzz la apre per liberarlo, ma viene attaccato da Stinky Pete, che viene a sua volta placcato da Woody. Il cercatore d'oro ha però la meglio grazie anche al suo piccone, che utilizza per squarciare nuovamente il braccio appena riparato di Woody e minacciarlo di farlo ulteriormente a pezzi se non dovesse collaborare. Buzz e gli altri giocattoli riescono, tuttavia, a neutralizzare Stinky Pete e a infilarlo nella borsetta di una bambina. Woody e Buzz, poi, in groppa a Bullseye, si lanciano in soccorso di Jessie mentre la valigia in cui è ancora prigioniera viene trasportata insieme alle altre verso l'aereo per l'imbarco; riusciranno a salvare la cowgirl appena un attimo prima che l'aereo si stacchi da terra per il decollo.


text: Il gruppo di giocattoli può finalmente tornare a casa: Andy, appena tornato dal campo estivo, rimane piacevolmente sorpreso alla vista dei nuovi giocattoli, che crede regali della madre. Nei giorni seguenti, il braccio danneggiato di Woody viene ricucito dallo stesso Andy, risultando addirittura rinforzato, mentre fra Buzz e Jessie comincia a nascere del tenero. Viene inoltre mostrato brevemente Al, ormai caduto in disgrazia in seguito alla sparizione dei suoi "pezzi da novanta" per il museo di Tokyo, intento a promuovere la svendita di giocattoli a prezzi stracciati presso il suo supermercato.


text: Il discorso di un sequel di "Toy Story" iniziò circa un mese dopo l'apertura del film, nel dicembre 1995. Pochi giorni dopo l'uscita del film, John Lasseter stava viaggiando con la sua famiglia e trovò un ragazzino che stringeva una bambola dello sceriffo Woody in un aeroporto. Lasseter ha descritto come l'entusiasmo del ragazzo nel mostrarlo a suo padre lo abbia toccato profondamente. Lasseter si rese conto che il suo personaggio non apparteneva più solo a lui, ma apparteneva anche ad altri. Il ricordo è stato un fattore determinante nella produzione di "Toy Story 2", con Lasseter che si è mosso per creare un grande film per quel bambino e per tutti gli altri che amavano i personaggi.


text: Ed Catmull, Lasseter e Ralph Guggenheim fecero visita a Joe Roth, successore di Jeffrey Katzenberg, recentemente estromesso dalla carica di presidente dei Walt Disney Studios. Poco dopo, Roth era contento e ha abbracciato l'idea di un sequel. La Disney aveva recentemente iniziato a realizzare sequel direct-to-video per i suoi film di successo e Roth voleva gestire anche il sequel di "Toy Story" in questo modo. Le versioni precedenti, come il sequel di "Aladdin" del 1994, "Il ritorno di Jafar", avevano restituito circa 100 milioni di dollari di profitti.


text: Inizialmente, tutto ciò che riguardava il sequel era incerto all'inizio: se gli attori Tom Hanks e Tim Allen sarebbero stati disponibili e convenienti, quale sarebbe stata la premessa della storia e anche se il film sarebbe stato animato al computer alla Pixar o tradizionalmente disegnato a mano. Lasseter considerava il progetto un'opportunità per coltivare nuovi talenti alla regia, poiché le migliori scelte erano già immerse in altri progetti (Andrew Stanton come co-regista in "A Bug's Life" e Pete Docter come regista di "Monsters & Co"). Invece, Lasseter si rivolse ad Ash Brannon, un giovane animatore alla regia di "Toy Story" di cui ammirava il lavoro. Brannon, un laureato alla "CalArts", è entrato a far parte del team di "Toy Story" nel 1993. Disney e Pixar hanno annunciato ufficialmente il sequel in un comunicato stampa il 12 marzo 1997.


text: L'intenzione di Lasseter con un sequel era rispettare il film originale e creare di nuovo quel mondo. La storia ha avuto origine con lui che si chiedeva cosa troverebbe sconvolgente un giocattolo, come si sentirebbe un giocattolo se un bambino non giocasse con lui o, peggio, da un bambino che cresce da un giocattolo. Brannon ha suggerito l'idea di una svendita in cui il collezionista riconosce Woody come un raro manufatto. Il concetto di Woody come set da collezione è venuto dalla bozza della storia di "A Tin Toy Christmas", un originale speciale di mezz'ora presentato dalla Pixar alla Disney nel 1990. L'ossessivo collezionista di giocattoli di nome Al McWhiggin, che era apparso in una bozza di "Toy Story" ma è stato successivamente cancellato, è stato inserito nel film. Lasseter ha affermato che Al è stato ispirato da se stesso.


text: I personaggi secondari del set di Woody sono stati ispirati dagli spettacoli western e di marionette per bambini degli anni '40 e '50, come "Four Feather Falls", "Hopalong Cassidy" e "Howdy Doody". Lo sviluppo di Jessie è stato acceso dalla moglie di Lasseter, Nancy, che lo ha spinto a includere un forte personaggio femminile nel sequel, uno con più sostanza di Bo Peep. L'ambito del "Toy Story" originale era di base e si estendeva solo su due case residenziali, strade e una catena di ristoranti, mentre "Toy Story 2" è stato descritto da Unkrich come qualcosa "dappertutto".


text: Per rendere il progetto adatto alle sale, Lasseter avrebbe dovuto aggiungere circa 12 minuti di materiale e rafforzare ciò che era già lì. Il materiale extra rappresentò una sfida poiché non doveva essere una semplice imbottitura. Con la data di consegna prevista a meno di un anno di distanza, Lasseter chiamò Stanton, Docter, Joe Ranft e alcune persone di storie Disney a casa sua per un fine settimana. Lì, ha ospitato quello che ha definito un "vertice sulla storia", un esercizio accelerato che avrebbe prodotto una storia finita in soli due giorni.


text: Tornato in ufficio quel lunedì, Lasseter riunì l'azienda in una sala di proiezione e presentò la versione rivista di "Toy Story 2" dall'esposizione alla risoluzione. Gli elementi della storia sono stati riciclati dalle bozze originali del primo "Toy Story". La sequenza di apertura originale del primo film prevedeva un cartone animato di Buzz Lightyear in televisione, che si è evoluto nel videogioco di Buzz Lightyear che sarebbe stato mostrato nella scena di apertura di "Toy Story 2". Una scena eliminata da "Toy Story", con Woody che ha un incubo che lo coinvolge mentre viene gettato in un bidone della spazzatura, è stata incorporata in una forma più mite per rappresentare la paura di Woody di perdere Andy. L'idea di un pinguino giocattolo con fischietto rotto, nel film chiamato Wheezy, è riemersa anche da una prima versione di "Toy Story".


text: Quando la storia si avvicinava alla fase di produzione all'inizio del 1997, non era chiaro se la Pixar avrebbe prodotto il film, poiché l'intero team di 300 persone era impegnato a lavorare su "A Bug's Life" per un'uscita nel 1998. L'Interactive Products Group, con uno staff di 95 persone, aveva i suoi animatori, reparto artistico e ingegneri. Steve Jobs decise di chiudere l'attività dei giochi per computer e lo staff è diventato il nucleo iniziale del team di produzione di "Toy Story 2".


text: Prima del passaggio dalla diretta al video al lungometraggio, la troupe di "Toy Story 2" era stata da sola, collocata in un nuovo edificio ben separato dal resto dell'azienda da binari. I modelli dei personaggi hanno ricevuto importanti aggiornamenti internamente e gli shader sono stati sottoposti a revisioni per apportare sottili miglioramenti. Il team ha liberamente preso in prestito modelli da altre produzioni, come Geri dal cortometraggio della Pixar del 1997 "Il gioco di Geri", che è diventato il riparatore in "Toy Story 2". Il supervisore all'animazione Glenn McQueen ha ispirato gli animatori a fare un lavoro spettacolare nel breve lasso di tempo concesso, assegnando inquadrature diverse per soddisfare i punti di forza di ogni animatore.


text: Durante la produzione del primo "Toy Story", la troupe è stata attenta nel creare nuove ambientazioni, lavorando all'interno della tecnologia disponibile in quel momento. Al momento della produzione di "Toy Story 2", la tecnologia era ulteriormente avanzata per consentire riprese della telecamera più complicate di quanto fosse possibile nel primo film. Nel realizzare il sequel, il team della Pixar non voleva allontanarsi troppo dall'aspetto del primo film, ma la società aveva sviluppato molti nuovi software da quando il primo film era stato completato. Per ottenere la polvere visibile dopo che Woody è stato posizionato sopra uno scaffale, la troupe ha dovuto affrontare la sfida di animare la polvere, un compito incredibilmente difficile. Dopo molte sperimentazioni, una minuscola particella di polvere è stata animata e il computer ha distribuito quell'immagine su tutto lo scaffale. Oltre due milioni di particelle di polvere sono presenti sullo scaffale del film completato. Stessa sfida con la polvere venne mostrata insieme a Jessie, dimenticata sotto il letto dalla padroncina Emily.


text: La Disney non è rimasta soddisfatta del ritmo del lavoro sul film e nel giugno 1997 ha chiesto che Guggenheim fosse sostituito come produttore e la Pixar ha obbedito. Di conseguenza, Karen Jackson e Helene Plotkin, produttrici associate, sono passate al ruolo di co-produttrici. Lasseter sarebbe rimasto completamente occupato per "A Bug's Life" fino a quando non sarebbe completato in autunno. Una volta disponibile, ha assunto le funzioni di regia e ha aggiunto Lee Unkrich come co-regista. Unkrich, anche lui fresco di supervisione al montaggio di "A Bug's Life", si concentrò sull'impaginazione e sulla fotografia, mentre Brannon sarebbe stato accreditato come co-regista.


text: Nel novembre 1997, i dirigenti della Disney Roth e Peter Schneider videro le bobine della storia del film, con alcune animazioni finite, in una sala di proiezione della Pixar. Rimasero colpiti dalla qualità del lavoro e si interessarono all'uscita di "Toy Story 2" nei cinema. Oltre all'inaspettato calibro artistico, c'erano altri motivi che rendevano più convincente la tesi per un'uscita nelle sale. L'economia di una versione Pixar direct-to-video non stava funzionando come sperato grazie agli stipendi più alti della troupe. Dopo le negoziazioni, Jobs e Roth hanno convenuto che la divisione di costi e profitti per "Toy Story 2" avrebbe seguito il modello di un accordo di cinque film appena creato, ma "Toy Story 2" non conterebbe come uno dei cinque film. La Disney aveva contrattato nel contratto cinque lungometraggi originali, non sequel, assicurando così cinque set di nuovi personaggi per i suoi parchi a tema e merchandise. Jobs ha riunito la troupe e ha annunciato il cambiamento nei piani per il film il 5 febbraio 1998.


text: Il lavoro svolto sul film fino a oggi è andato quasi perso nel 1998 quando uno degli animatori, mentre cancellava regolarmente alcuni file, ha inserito accidentalmente il codice /bin/rm -r -f * del comando di eliminazione nella cartella principale di risorse di "Toy Story 2" sui server interni della Pixar. Il direttore tecnico associato Oren Jacob è stato uno dei primi a notare che i modelli dei personaggi sono scomparsi dai loro lavori in corso. Hanno spento i file server ma avevano già perso il 90% degli ultimi due anni di lavoro e si è anche scoperto che i backup non funzionavano da circa un mese. Il film è stato salvato quando il direttore tecnico Galyn Susman, che aveva lavorato da casa per prendersi cura del suo bambino appena nato, ha rivelato di avere dei backup delle risorse sul suo computer di casa. Il team Pixar è stato in grado di recuperare quasi tutti i beni perduti, salvo alcuni ultimi giorni di lavoro, consentendo al film di procedere.


text: Molti membri dello staff creativo della Pixar non erano contenti di come stava andando il sequel. Al ritorno dalla promozione europea di "A Bug's Life", Lasseter guardò le bobine di sviluppo e ha convenuto che non funzionava. La Pixar ha incontrato la Disney, dicendo loro che il film avrebbe dovuto essere rifatto. La Disney non era d'accordo e ha notato che la Pixar non aveva abbastanza tempo per rifare il film prima della data di uscita stabilita. La Pixar ha deciso che semplicemente non potevano permettere che il film venisse distribuito nel suo stato esistente e ha chiesto a Lasseter di rilevare la produzione. Lasseter ha accettato e ha reclutato il team creativo del primo film per rielaborare la storia. Per rispettare la scadenza della Disney, la Pixar ha dovuto completare l'intero film in nove mesi. Unkrich, preoccupato per la diminuzione del tempo rimanente, chiese a Jobs se la data di rilascio potesse essere posticipata. Jobs ha spiegato che non c'era scelta, presumibilmente in riferimento ai licenziatari e ai partner di marketing del film, che stavano preparando giocattoli e promozioni.


text: Brannon si concentrò sullo sviluppo, la storia e l'animazione, Lasseter era responsabile dell'arte, della modellazione e dell'illuminazione e Unkrich si è occupato della redazione e del layout. Dal momento che si incontravano quotidianamente per discutere tra di loro i loro progressi (volevano assicurarsi che stessero procedendo tutti nella stessa direzione), i confini delle loro responsabilità si sovrapponevano. Come era comune con i film Pixar, la produzione è diventata difficile poiché le date di consegna incombevano e le ore inevitabilmente si allungavano. Tuttavia, "Toy Story 2", con il suo programma di produzione altamente compresso, è stato particolarmente impegnativo. Mentre il duro lavoro e le lunghe ore erano comuni alla squadra a quel punto (soprattutto per Lasseter), correre a tutto gas su "Toy Story 2" per mese dopo mese ha cominciato a farsi sentire. Il superlavoro si è trasformato in sindrome del tunnel carpale per alcuni animatori, e lesioni da sforzo ripetitivo per altri. Catmull avrebbe poi rivelato che "un terzo completo dello staff" finì con una qualche forma di RSI al termine del film. La Pixar non incoraggiava le ore lunghe e, di fatto, fissava dei limiti al numero di ore di lavoro dei dipendenti approvando o disapprovando gli straordinari. Le compulsioni autoimposte dei dipendenti a eccellere spesso prevalevano su qualsiasi altro vincolo ed erano particolarmente comuni ai dipendenti più giovani. In un caso, un animatore una mattina si era dimenticato di accompagnare il bambino all'asilo nido e, in una confusione mentale, aveva dimenticato il bambino sul sedile posteriore della sua auto nel parcheggio. "Sebbene la rapida azione dei soccorritori abbia evitato il peggio, l'incidente è diventato un orribile indicatore del fatto che alcuni membri dell'equipaggio stavano lavorando troppo", ha scritto David Price nel suo libro del 2008 "The Pixar Touch".


text: La direzione del doppiaggio e i dialoghi italiani sono a cura di Carlo Valli, per conto della "Cast Doppiaggio srl". La sonorizzazione, invece, venne affidata alla SEFIT-CDC di Via dei Villini.


text: È il film d'animazione con il maggior incasso del 1999, guadagnando $ 245,9 milioni negli Stati Uniti e in Canada e $ 241,2 milioni in altri paesi, per un totale di $ 487 milioni in tutto il mondo (a fronte di un budget di $ 90 milioni). È stato all'epoca il terzo film d'animazione con il maggior incasso di sempre (dietro "Il re leone" e "Aladdin"). Box Office Mojo stima che il film abbia venduto oltre 47,8 milioni di biglietti nel Nord America. Ha stabilito un record di apertura di 3 giorni nel Regno Unito, incassando 7,7 milioni di sterline.


text: Il film è stato accolto positivamente dalla critica cinematografica. L'aggregatore di recensioni Rotten Tomatoes riporta una percentuale di gradimento del 100% con un voto medio di 8,70/10, basandosi su 169 recensioni; il consenso critico del sito recita: "Il raro sequel che probabilmente migliora il suo predecessore, "Toy Story 2" utilizza una narrazione inventiva, splendide animazioni e un cast di talento per offrire un'altra ricca esperienza cinematografica per tutte le età". Il sito Metacritic attribuisce al film un punteggio di 88 su 100 in base a 34 recensioni, indicando un "plauso universale".


text: Dopo aver visto il film, Chuck Jones ha scritto una lettera a John Lasseter, definendo il film "meraviglioso" e "splendidamente animato", e dicendo a Lasseter che stava "portando avanti la causa dell'animazione classica in un modo nuovo ed efficace." Lasseter, a sua volta un ammiratore personale di Jones, ha fatto incorniciare la lettera a casa sua.


title: Titus Welliver

text: Welliver nasce a New Haven, in Connecticut, figlio del famoso pittore paesaggista Neil Welliver e di sua moglie Norma, anche lei illustratrice. Studia all'Università di New York nei primi anni ottanta, prima che la sua carriera cinematografica iniziasse a prendere forma.


title: Titus Welliver

text: Appare in numerosi film, tra i quali i più importanti sono sicuramente "Scomodi omicidi", "La tela dell'assassino", "Biker Boyz", "Assault on Precinct 13".


title: Titus Welliver

text: Una delle prime importanti interpretazioni di Titus Welliver si ha nel 1991 nel film "L'impero del crimine", in cui interpreta il famoso boss mafioso Al Capone. Sempre nello stesso anno partecipa al film "The Doors", dove interpreta un poliziotto.


title: Titus Welliver

text: Nel 1995 ottiene la parte del dottor Mondzac nella serie televisiva "NYPD - New York Police Department", ruolo che interpreterà fino al 1998.


title: Titus Welliver

text: Dopo aver partecipato ad alcuni film (come "Born to Be Wild", "Mind Prey" e "La tela dell'assassino") e serie televisive ("Matlock", "Beverly Hills 90210", "X-Files", "Brooklyn South" e "Così è la vita") ottenendo anche ruoli importanti, nel 2004 entra a far parte del cast principale della serie televisiva della HBO "Deadwood", nel ruolo di Silas Adams, che interpreterà fino alla fine della serie nel 2006.


title: Titus Welliver

text: Tra il 2007 ed il 2010 è apparso in tre serie televisive famose: in "Life" interpreta la parte di Kyle Hollis, in "Prison Break" e in "Lost", dove appare nell'ultimo episodio della quinta stagione interpretando un misterioso uomo che vuole uccidere Jacob, chiamato dai fan della serie Nemesi di Jacob o Uomo in nero. Nel 2011 interpreta Dominick Barone nell'episodio 1x03 della serie televisiva "Suits".


title: Titus Welliver

text: Si fa notare anche in "Sons of Anarchy", nel ruolo di Jimmy O'Phelan, un capo dell'I.R.A. reale rinnegato, e in "The Good Wife", in cui interpreta il ruolo dell'avvocato Glenn Childs. Nel 2012 compare in tre episodi della serie televisiva "Touch". Nel 2014 interpreta il Detective Harry (Hyeronimus) Bosch nell'omonima serie televisiva prodotta dagli Amazon studios.


title: Beretta M9

text: La Beretta M9 è una pistola semiautomatica, di calibro 9 x 19 mm Parabellum, costruita dalla Beretta Holding, in dotazione alle forze armate degli Stati Uniti dal 1985 al 2017. È essenzialmente una Beretta 92, conforme alle specifiche militari del Dipartimento della difesa degli Stati Uniti d'America.


title: Beretta M9

text: Nel 1979 il DoD (Dipartimento della Difesa americano) lanciò un concorso per sostituire la Colt M1911A1 come principale pistola in dotazione all'esercito statunitense.


title: Beretta M9

text: Nel 1980, la Beretta 92S-1 venne preferita ai modelli presentati da Colt, Smith & Wesson, Walther, Star, Fabrique Nationale e Heckler & Koch.


title: Beretta M9

text: I test prevedevano, fra l'altro, il funzionamento dopo un'esposizione a temperature variabili tra i -40 °C e i +60 °C, permanenza in acqua salata, caduta ripetuta sul cemento, seppellimento sotto sabbia fango e neve.


title: Beretta M9

text: Durante i test la Beretta superò l'esame MRBF (mean rounds before failure ossia dopo quanti colpi efficaci si è avuto un colpo fallito) con un risultato sorprendente: 35000 a 1, corrispondente a circa cinque volte gli spari possibili nella vita di una pistola.


title: Beretta M9

text: La Beretta Mod. 92SB, in contrapposizione ad armi messe a punto da Colt, Smith & Wesson e SIG Sauer, superò tutti i test senza problemi, contrariamente alle concorrenti, e venne adottata (dopo innumerevoli ricorsi e vicende "campanilistiche") dall'Esercito Statunitense.


title: Beretta M9

text: Per l'adozione definitiva, le Forze Armate Statunitensi richiesero alcune modifiche: canna cromata internamente, in funzione anticorrosione; ponticello del grilletto squadrato, tipo "combat", e posizione longitudinale dell'anello porta-correggiolo posto alla base dell'impugnatura, nonché una finitura superficiale più resistente della normale brunitura; fu scelta la finitura costituita da polveri epossidiche ad alta resistenza, di colore nero-opaco.


title: Beretta M9

text: La Pietro Beretta, modificò ulteriormente l'arma, aggiungendo una "sicura passiva": si tratta di un disco metallico, nascosto dalla guancetta dell'impugnatura, incernierato sul perno del cane. Tale disco fuoriesce per oltre due millimetri dalla guida inferiore del fusto, sul lato sinistro, e va ad impegnare un recesso ricavato nella guida carrello, in modo che, nella remota ipotesi di rottura del tronco posteriore del carrello stesso, questa sicura impedisca al pezzo metallico di colpire l'operatore.


title: Beretta M9

text: Il prodotto che ne derivò fu una versione semiautomatica della Beretta Mod. 92FS, adottata con la sigla "M9". La Beretta M9 venne adottata negli anni ottanta dall'esercito degli Stati Uniti d'America ed è tuttora prodotta nel Paese dalla Beretta USA Corp., sita in Accokeek (Maryland), azienda della Beretta Holding.


title: Beretta M9

text: L'arma fu adottata anche dall'US Coast Guard, mentre l'US Air Force scelse la versione 92SB e il corpo dei Marines adottò la Beretta M9A1 (con castello tipo "Special Duty"). Fu adottata anche da parecchie agenzie di polizia USA e dalla Polizia canadese, nonché da forze armate e di polizia di altri Paesi del mondo; in alcuni viene attualmente prodotta su licenza e con varie denominazioni.


title: Beretta M9

text: Ancora nel 2012 Beretta USA ha annunciato che lo U.S. Army ha acquistato 100.000 pistole M9 e che l'M9 "rimarrà la sua arma da fianco per i prossimi cinque anni".


title: Beretta M9

text: I vari progetti per sostituire la M9 "(Future Handgun System", che si fuse con il programma "SOF Combat Pistol" per la "Joint Combat Pistol" (JCP) divenuto infine "Combat Pistol") non sono mai stati completati con successo. I Marines statunitensi invece si avvalgono della Beretta M9A1.


title: Beretta M9

text: Nel gennaio 2017 la Beretta, dopo 27 anni di forniture all'esercito statunitense, ha perso una commessa da 580,2 milioni di dollari a favore dell'azienda svizzero-tedesca Sig Sauer che si è aggiudicata 10 anni di forniture riguardanti l'arma da fianco e le munizioni. La commessa scadrà nel gennaio 2027. L'arma che sostituirà progressivamente la Beretta M9, sarà la SIG Sauer P320 per flessibilità di calibro (9mm, .40sw e .45acp) e impugnatura, mentre la Beretta si era presentata con il modello APX.


title: Cláudio Taffarel

text: Era un portiere scarsamente spettacolare, e le sue caratteristiche principali erano la razionalità e la freddezza; era inoltre abile nel parare i rigori. Era dotato di uno spiccato senso della posizione e di pronti riflessi.


title: Cláudio Taffarel

text: Debuttò nel 1985 nell'Internacional con il quale giocò fino al 1990 non vincendo però alcun titolo. Si trasferì poi in Italia, al , nell'ambito di un'operazione che portò in Emilia anche Georges Grün e Tomas Brolin: l'acquisto di Taffarel fu spiegato dal patron Calisto Tanzi come un'operazione anche commerciale, in quanto il portiere avrebbe fatto da uomo immagine in Brasile per la Parmalat. Con il Parma vinse la Coppa Italia nel 1992 e la Coppa delle Coppe 1993, prima di trasferirsi alla , dove rimase fino al 1994; dopo il Mondiale del 1994 ha brevemente giocato con la squadra parrocchiale del Preziosissimo Sangue di Reggio nell'Emilia come attaccante.


title: Cláudio Taffarel

text: Fu poi l'Atlético Mineiro ad acquistarlo, mantenendolo in rosa fino al 1997. Il Galatasaray lo prelevò dal club brasiliano nel 1998, e fu


title: Cláudio Taffarel

text: uno dei protagonisti della vittoria della coppa UEFA nel 2000, dove, in finale contro l'Arsenal, è stato eletto miglior giocatore. L'anno successivo vinse 2-1 contro il la Supercoppa europea e il Galatasaray con il suo apporto riuscì a raggiungere i quarti di finale di Champions League battendo squadre del calibro di e ; qui, nel 1999, scampò al terremoto di İzmit. Nel 2001 tornò in Italia per vestire nuovamente la maglia del Parma, facendo il secondo di Sébastien Frey fino alla stagione 2002-2003, terminata la quale rimase svincolato.


title: Cláudio Taffarel

text: Nel settembre del 2003, mentre stava raggiungendo Empoli per effettuare il primo allenamento con il club toscano, la sua vettura ebbe un guasto meccanico: Taffarel, uomo molto religioso, interpretò questo episodio come un segno divino e decise non solo di non firmare con gli azzurri ma anche di ritirarsi dal mondo del calcio giocato, dichiarando: "Chiedo scusa alla società e perdono a Dio, ma il guaio alla macchina mi ha fatto pensare. Ho capito di aver chiuso con questo sport".


title: Cláudio Taffarel

text: Con la Nazionale Taffarel per numero di presenze è il primo portiere nella storia del Brasile con 101 apparizioni, e il quinto giocatore in assoluto dopo Cafu, Roberto Carlos, Lucio e Dani Alves. Oltre al trionfo del 1994, dove ha concesso solo tre gol (esclusi i due calci di rigore della finale), ha giocato i mondiali del 1990 e del 1998; questi ultimi terminati con un secondo posto, in cui ha parato gli ultimi due rigori della semifinale contro i .


title: Cláudio Taffarel

text: Nella stagione 2004-2005 diviene preparatore dei portieri del Galatasaray; l'11 giugno 2011 ritorna ad essere preparatore dei portieri del club turco. Il 23 luglio 2014 viene nominato preparatore dei portieri della Seleção, salvo poi tornare al Galatasaray nel luglio del 2015, mantenendo comunque il suo ruolo nello staff della nazionale brasiliana.


title: Guerra d'indipendenza greca

text: La guerra d'indipendenza greca, o della Grecia, fu il conflitto combattuto tra il 1821 ed il 1830 dai popoli della Grecia per affrancarsi dall'Impero ottomano.


title: Guerra d'indipendenza greca

text: L'occupazione della Grecia da parte degli Ottomani ebbe inizio nel 1453, con la caduta di Costantinopoli in mano al sultano Mehmet II. Atene, la capitale culturale dell'antica Grecia, cadrà nel 1456, mentre gli ultimi baluardi bizantini, il despotato della Morea nel Peloponneso e Trebisonda con l'omonimo impero nel Ponto cadranno in mano ottomana rispettivamente nel 1460 e nel 1461.


title: Guerra d'indipendenza greca

text: Il regime ottomano ispirò diversi moti rivoluzionari miranti al recupero dell'indipendenza, tutti però soffocati nel sangue. Molti uomini dovettero lasciare le loro terre e rifugiarsi sulle montagne. Queste persone venivano chiamate clefti ("Kleftes"=banditi), letteralmente "ladri" (dal greco κλέβω, "rubare"), ma per il popolo questa parola prese il significato di "partigiani". Essi agivano con la tecnica della guerriglia, compiendo azioni rapide e turbando il dominio ottomano.


title: Guerra d'indipendenza greca

text: Per contrastare questi partigiani l'impero ottomano decise di riconoscere in maniera semiufficiale gruppi armati di rumeni chiamati "Armatoli". Anche se ingaggiati per combatterli, gli "Armatolì" finirono per collaborare con i "Kleftes", tant'è che, all'epoca dello scoppio della guerra d'indipendenza, le due figure avevano ormai perduto i tratti distintivi per diventare sinonime.


title: Guerra d'indipendenza greca

text: Eccezione fatta per una sola importante rivolta, quella della Morea nel 1718, la sovranità turca rimase praticamente incontrastata per la maggior parte del XVIII secolo.


title: Guerra d'indipendenza greca

text: Una seconda rivolta che preannunciò lo scoppio della guerra d'indipendenza fu quella del Peloponneso fomentata dai russi (Rivolta Orlov), avvenuta nel 1770.


title: Guerra d'indipendenza greca

text: L'embrione del movimento patriottico prese vita non tanto in Grecia, quanto piuttosto negli ambienti dell'emigrazione greca in Europa. Nel 1814 fu fondata ad Odessa la "Filikí Etería", una organizzazione segreta a carattere cospirativo presieduta da Alexandros Ypsilanti. All'organizzazione venne dato un impianto capillare ed allo stesso tempo si assicurò l'alleanza di Alì Pascià, ex collaboratore del sultano turco.


title: Guerra d'indipendenza greca

text: Due giovani italiani di Novara caddero già il 23 aprile 1819 per l'indipendenza greca e furono seppelliti insieme ad altri caduti stranieri nel "Tempio di Efesto" dell'Agorà di Atene (all'epoca ancora trasformata in chiesa di San Giorgio). Si tratta di Giuseppe Tosi di 16 anni e di Carlo Serassi di 18 anni.


title: Guerra d'indipendenza greca

text: I primi combattimenti ebbero luogo nel 1821: l'insurrezione divampò in tutta la Grecia continentale, fomentata prima dall'arcivescovo di Patrasso, Germanos, poi anche grazie all'appoggio degli "Armatolì" e dei "Kleftes" guidati da Theodoros Kolokotronis. Contemporaneamente aveva luogo la secessione dell'Epiro guidata da Alì Pascià di Tepeleni. La repressione dei Turchi non tardò ad arrivare: nel 1822 (il 1º gennaio di questo anno era stata emanata una costituzione provvisoria durante il Congresso di Epidauro) ripresero rapidamente il controllo dell'Epiro e tentarono di ristabilire il loro dominio con il terrore. I fatti più sanguinosi ebbero luogo nell'isola di Chio, dove nell'aprile 1822 la popolazione venne pressoché interamente sterminata, ed a Costantinopoli, dove il patriarca venne impiccato (Massacro di Costantinopoli).


title: Guerra d'indipendenza greca

text: Questi fatti sollevarono un'ampia eco negli ambienti liberali di tutta Europa; molti illustri intellettuali, come l'inglese George Gordon Byron e gli italiani Santorre di Santarosa e Giuseppe Rosaroll, partirono per unirsi ai rivoluzionari che, guidati nel Peloponneso da Kolokotronis ed a Missolungi (conquistata nel 1822) da Markos Botsaris, mantenevano ancora alcune importanti sacche di resistenza.


title: Guerra d'indipendenza greca

text: La situazione si sbloccò grazie all'intervento di truppe inviate dal pascià d'Egitto Mehmet Ali, grazie all'aiuto delle quali vennero riconquistate nel 1825 Navarino e anche Atene a giugno, mentre Missolungi, irriducibile roccaforte degli indipendentisti, fu messa sotto assedio nel 1826 e conquistata l'anno seguente anche se poi verrà presto riconquistata grazie alla flotta britannica alla fine dell'anno. Atene invece verrà riconquistata a settembre 1827 dai greci. Intanto la successione al trono di Nicola I e la rinnovata intenzione russa di adoperarsi per l'indipendenza greca (nella speranza di ottenere uno sbocco nel Mediterraneo, indebolire ulteriormente gli osmanici e attuare un controllo maggiore sui Balcani), mentre i rivoluzionari conducevano offensive nel nord con Georgios Karaiskakis (fautore anche della ripresa di Atene) e sul mare con i due navarchi Andreas Miaoulis e Georgios Sachtouris, portò il conflitto all'attenzione delle grandi potenze (Francia, Inghilterra, Russia), che, nel 1827, a seguito di un fallito tentativo di mediazione con la Sublime Porta, aprirono le ostilità, annientando la flotta turca nella rada di Navarino e, nel 1828, occupando la Morea.


title: Guerra d'indipendenza greca

text: La fine della guerra e l'autonomia della Grecia saranno sancite, sotto il protettorato di Francia, Gran Bretagna e Russia, con il trattato di Adrianopoli del 1829, poi trasformata in indipendenza con il protocollo di Londra nel 1830. La Grecia mancava ancora di alcune regioni rimaste in mano ottomana, come Creta, la Tessaglia, la Macedonia, l'Epiro e la Tracia, mentre le regioni dell'Asia Minore e del Ponto con numerose popolazioni greche avranno un destino diverso.


title: Guerra d'indipendenza greca

text: Fin dal 1827 i rivoluzionari si erano dati un ordinamento repubblicano interno, sotto la presidenza di Giovanni Capodistria; la sua politica autoritaria e filorussa non piacque e, conseguita l'indipendenza, venne assassinato (1831). L'episodio fu il pretesto colto dalle potenze protettrici per ingerirsi nella politica greca ed imporre la monarchia. La scelta del sovrano cadde sul principe Ottone di Baviera, eletto re di Grecia a Nauplia nell'Agosto del 1832.


title: Persepolis (film)

text: Persepolis è un film d'animazione del 2007, candidato all'Oscar, basato sull'omonima graphic novel autobiografica. Il film è stato scritto e diretto da Marjane Satrapi, l'autrice delle memorie, e da Vincent Paronnaud. Il titolo è un riferimento all'antica città storica di Persepoli.


title: Persepolis (film)

text: La storia, un romanzo di formazione, inizia poco prima della Rivoluzione iraniana, mostrando attraverso gli occhi di Marjane, che inizialmente ha nove anni, come le speranze di cambiamento della gente furono infrante lentamente quando presero il potere i fondamentalisti islamici, obbligando le donne a coprirsi la testa, riducendo ulteriormente le libertà della popolazione e imprigionando migliaia di persone. La storia si conclude con Marjane, ormai ventiduenne, che espatria.


title: Persepolis (film)

text: Il film ha vinto il Premio della giuria al Festival di Cannes 2007 ed è stato distribuito in Francia ed in Belgio il 27 giugno 2007, mentre in Italia è uscito nelle sale il 29 febbraio 2008.


title: Persepolis (film)

text: Nel suo discorso durante il ricevimento del premio a Cannes, Satrapi ha detto: "nonostante questo film sia universale, voglio dedicare il premio a tutti gli Iraniani."


title: Persepolis (film)

text: Marjane è una bambina curiosa, allegra ed energica, educata dai genitori che sono di educazione cittadina borghese, così come la nonna. Lo zio, proveniente da un gruppo comunista delle province dell'Azerbaigian, viene liberato dalla prigione, dov'era stato rinchiuso insieme ad altri prigionieri politici per molti anni, e Marjane si avvicina grazie a lui alla politica e agli eventi che sta vivendo il suo Paese. Lo zio le racconta la sua storia, le sue sofferenze e di come abbia combattuto per il trionfo del proletariato, scappando perfino in Unione Sovietica. La piccola è affascinata e quindi per lei, mentre in Iran la rivoluzione islamica contro lo scià giorno dopo giorno sta prendendo piede, aumenta il proprio coinvolgimento nella vita politica del Paese.


title: Persepolis (film)

text: Quando scoppia la guerra tra Iraq e Iran, di fronte a una società sempre meno laica, i genitori la vogliono proteggere e la mandano all'estero, al liceo francese di Vienna. Marjane però non si adatta bene alla vita europea. Passa di casa in casa, conoscendo la cultura occidentale, frequentando i ritrovi giovanili e vivendo per la prima volta l'amore, che purtroppo finisce presto, lasciandola talmente delusa da farla vagare per Vienna, senza un tetto. A causa del fumo e delle notti trascorse all'aperto, Marjane rischia la vita: dopo essere stata ricoverata in ospedale ed essere guarita, decide di chiamare i suoi genitori in Iran e li informa che presto sarebbe tornata a casa, ma senza che facciano domande sugli anni passati in Austria.


title: Persepolis (film)

text: Tornata in Iran si deprime sempre più, perché trova il suo paese in condizioni peggiori di come lo aveva lasciato. Decide di sposarsi, ma la vita coniugale si rivela deludente, così come il ritorno nel Paese nativo. Di fronte all'evoluzione negativa, Marjane chiede il divorzio, lascia Teheran e si trasferisce a Parigi, lasciando i genitori e la nonna.


title: Persepolis (film)

text: Per aiutare la trasposizione del fumetto in animazione il direttore artistico e il produttore esecutivo, Marc Jousset, hanno pensato al disegno. L'animazione è attribuita allo studio Perseprod ed è stata creata da due studi specializzati: "Je suis bien content" e "Pumpkin 3D". Il film è quasi interamente in bianco e nero nello stile delle graphic novel originali. Le scene dei "giorni nostri" vengono mostrate a colori, mentre le sezioni della narrazione storica assomigliano ad uno spettacolo del teatro delle ombre.


title: Persepolis (film)

text: Il film ha attirato proteste dal governo iraniano. Anche prima del suo debutto al Festival di Cannes, l'organizzazione legata al governo Iran Cionnis Foundation ha inviato una lettera all'ambasciata francese a Teheran dicendo: "Quest'anno il Festival del cinema di Cannes, con un atto anticonvenzionale e non idoneo, ha selezionato un film sull'Iran che ha presentato una faccia irrealistica dei traguardi e dei risultati della gloriosa Rivoluzione islamica in alcune delle sue parti."


title: Persepolis (film)

text: Nel giugno del 2007 il film è stato scartato dalla scaletta del Bangkok International Film Festival a seguito di pressioni provenienti dal governo iraniano. Il direttore del Festival Chattan Kunjara na Ayudhya ha dichiarato: "Sono stato invitato dall'ambasciata iraniana a discutere la questione ed abbiamo raggiunto entrambi un accordo comune sul fatto che sarebbe stato benefico per entrambi i paesi se il film non fosse stato proiettato" e "È un buon film in termini artistici, ma dobbiamo considerare altre questioni che potrebbero presentarsi qui."


title: Persepolis (film)

text: Il film sostanzialmente ha ricevuto recensioni positive. Il 16 febbraio 2008, l'aggregatore di recensioni Rotten Tomatoes riportava che il 96% delle critiche dava al film un giudizio positivo, basato su 93 recensioni. Metacritic riporta che il film ha un punteggio medio di 90 su 100, basato su 30 recensioni.


title: Persepolis (film)

text: "Persepolis" è stato acclamato anche dalla critica cinematografica francese, tedesca e statunitense .


title: Persepolis (film)

text: Richard Corliss della rivista "TIME" ha eletto il film come uno dei migliori 10 film del 2007, posizionandolo in sesta posizione e definendolo "un discendente legittimo dei classici Disney: una favola di formazione, che riesce ad essere sia struggente che esuberante".


title: Persepolis (film)

text: "Persepolis" è stato il secondo film ad essere nominato come miglior film d'animazione che è stato classificato"PG-13" negli Stati Uniti, dopo "Appuntamento a Belleville" (anch'esso un film francese). Inoltre, è il primo film in animazione tradizionale da "Koda, fratello orso" del 2003. È stato anche il candidato francese come Miglior film straniero, ma non è stato nominato.


title: Nicolás Tagliafico

text: Ha chiare ascendenze italiane: i nonni sono di Genova dal lato paterno e di Lamezia Terme da quello materno, infatti possiede anche la cittadinanza italiana.


title: Nicolás Tagliafico

text: Terzino mancino di grande corsa e buona tecnica individuale, è particolarmente abile nella fase offensiva e nei cross.


title: Nicolás Tagliafico

text: Inizia la sua carriera da calciatore quando l'11 marzo 2010, con la maglia del , debutta in occasione del match di campionato contro il .


title: Nicolás Tagliafico

text: Dopo aver passato la maggior parte della carriera in patria, nel gennaio 2018 viene acquistato dall' nei Paesi Bassi, debuttando così in uno dei massimi campionati del calcio europeo. Il 19 settembre dello stesso anno segna una doppietta al debutto in Champions League contro l' (3-0). È uno dei protagonisti della grande stagione dell’Ajax che arriva fino alla semifinale di Champions League e vince Coppa d’Olanda e campionato. Il 13 settembre 2020 arriva a quota 100 partite giocate in tutto con i "lancieri" in occasione di Sparta-Ajax 0-1. Diventato ormai un punto fermo del club olandese, indossa anche la fascia da capitano quando non gioca Dušan Tadić. In tutto con la maglia dell’Ajax in quattro anni mette insieme 169 presenze e 16 gol vincendo 6 trofei.


title: Nicolás Tagliafico

text: Nel 2007 ottiene la sua prima convocazione con l'Under-15 e, dopo aver partecipato a varie amichevoli, viene convocato dal CT dell'Under-17 nel 2009, dove colleziona 5 presenze. Nel 2011 partecipa, con l'Under-20, al campionato mondiale Under-20 organizzato in Colombia. Debutta il 30 luglio durante il match giocato contro il Messico Under-20; a fine torneo colleziona 5 presenze e nessuna rete segnata. Sempre nello stesso anno partecipa, con l'Under-20, al campionato sudamericano Under-20 da giocare in Perù. Il 19 gennaio ottiene la sua prima espulsione in carriera durante il match contro la squadra organizzatrice del torneo, il Perù Under-20. Il 4 febbraio realizza la sua prima rete in carriera in occasione del match contro il Cile Under-20; conclude il torneo con 7 partite giocate e un solo gol segnato.


title: Nicolás Tagliafico

text: Debutta in nazionale maggiore il 9 giugno 2017 nell'amichevole contro il vinta per 1-0. L'anno successivo viene convocato per i deludenti Mondiali di Russia 2018, in cui è il titolare sulla fascia sinistra della squadra sudamericana in tutte e 4 le sfide, compresa la quarta, nella quale l"'Albiceleste" esce agli ottavi per 4-3.


title: Calanco

text: I calanchi sono un fenomeno geomorfologico di erosione del terreno che si produce per l'effetto di dilavamento delle acque piovane su rocce argillose degradate, con scarsa copertura vegetale e quindi poco protette dal ruscellamento: producendo profondi solchi nel terreno lungo il fianco di un monte o di una collina.


title: Calanco

text: I solchi che si formano all'interno del terreno si accentuano rapidamente, allungandosi e procedendo a ritroso, moltiplicandosi e ramificandosi. Tale processo si estende ad interi versanti, suddivisi da numerose vallecole separate a loro volta da strette creste con micro versanti nudi in rapida evoluzione. Le cause di innesco del processo che porta alla formazione dei calanchi sono molteplici e spesso concomitanti: "in primis" la presenza di un substrato argilloso con discreta componente sabbiosa; regime climatico caratterizzato da una lunga estate secca e piogge intense concentrate in determinati periodi dell'anno; esposizione meridionale dei versanti; acclività del pendio compresa tra i 40-60° che favorisce il rapido deflusso dell'acqua; esistenza di un livello meno erodibile alla sommità del versante (Ricci; De Sanctis, 2004).


title: Calanco

text: Non è possibile risalire con esattezza al periodo di formazione dei calanchi in Italia, ma si ritiene che durante l'Olocene, il disboscamento delle foreste di querce sempreverdi, avvenuto per opera umana, abbia esposto i suoli argillosi, altamente erodibili, ai rigori del clima. Fenomeni di dissesto idrogeologico, come il dilavamento e il ruscellamento delle acque meteoriche, insieme a frane e "creep", divennero i fattori determinanti nel modellamento del terreno, la cui risultante fu la genesi dei calanchi (Phillips, 1998).


title: Calanco

text: In Italia, sono presenti soprattutto ove affiorano le argille azzurre plio-pleistoceniche, che hanno dato forma, lungo l'intera catena appenninica, a due distinte formazioni: i calanchi e le "biancane" (Phillips, 1998). Queste ultime sono dei rilievi a forma di cupola, con solchi longitudinali, e spesso ricoperti da vegetazione sulla sommità. I calanchi si presentano, invece, come profondi solchi “a lama di coltello” disposti spesso parallelamente, caratterizzati da versanti privi di vegetazione e molto scoscesi. Le biancane tendono a formarsi in sedimenti piuttosto coesi con un'alta percentuale di solfato di sodio, che, con le precipitazioni atmosferiche, si scioglie e migra negli strati più profondi del terreno; la successiva insolazione fa risalire in superficie le soluzioni saline che poi tendono a precipitare nuovamente con l'evaporazione. Questo procedimento, ripetuto più volte durante la stagione arida, crea le caratteristiche fessurazioni sui versanti.


title: Calanco

text: I calanchi, invece, tendono a formarsi su suoli più granulosi (limi argillosi), con una percentuale di sabbia (6-18%) nella loro composizione. In entrambi i casi i suoli sono spesso alcalini, quindi particolarmente soggetti a fenomeni erosivi (Farifteh; Soeters, 2006): l'alto contenuto in sodio conferisce alla massa un comportamento dispersivo e viene facilmente aggredita dall'acqua piovana povera di sali. La velocità di degradazione del pendio argilloso è funzione della temperatura che agisce sull'aria e sull'acqua presenti nella massa: durante le piogge questa è suscettibile di erosione tanto più intensa quanto più è secca precedentemente (Del Prete; Bentivenga; Coppola; Rendell, 1994).


title: Calanco

text: Nelle regioni aride, dai suoli sottili e con poca vegetazione, la principale manifestazione di dissesto idrogeologico è l'erosione causata dal ruscellamento delle acque meteoriche; al contrario, il fenomeno denominato "creep" (lento scorrimento di materiale viscoso, permanente) assume importanza probabilmente solo dopo che piogge ripetute saturano il terreno (Schumm, 1956). Come rimarca Neboit-Guilhot (1990), l'erosione del suolo, in ambito mediterraneo, è data dalla concomitanza di precipitazioni molto abbondanti e non costanti, e di forti pendenze. La risposta della superficie dei calanchi a questo tipo di fenomeni meteorologici è piuttosto complessa e si caratterizza per la presenza di micro-variazioni nella struttura dei singoli versanti e vallecole, rilevabili però ad una scala di dettaglio maggiore (Solé-Benet; Calvo; Cerdà; Làzaro; Pini; Barbero, 1997).


title: Calanco

text: L'inaridimento del terreno e la formazione di croste dure, separate da fessurazioni e spaccature più o meno profonde, sono le dirette conseguenze delle piogge che rompono e sciolgono le particelle del suolo, le quali successivamente, a causa della veloce evapotraspirazione, si riaggregano e cementificano in strati spessi e duri, sulla superficie. Questo fenomeno è particolarmente visibile nelle argille plio-pleistoceniche dell'Italia centro-meridionale, ad eccezione delle aree ricoperte dallo strato di vegetazione semi-naturale, arborea o arbustiva (Robinson; Phillips, 2000). L'erosione e il ruscellamento sono spesso fenomeni correlati, ma suoli diversi e strati di vegetazione ricoprenti possono presentare un'alta incidenza di frane o colate detritiche e una bassa erodibilità, dovuta, ad esempio, alla presenza di uno strato di licheni che ricopre e protegge il suolo. In generale, il pericolo di erosione diminuisce con l'aumentare della copertura vegetale (Lesschen; Cammeraat, 2007).


title: Calanco

text: In ambiente arido mediterraneo la relazione tra suolo e vegetazione gioca un ruolo decisivo nella prevenzione dall'erosione: la vegetazione protegge il suolo perché la parte aerea e la lettiera intercettano le gocce, riducendo l'energia cinetica. La lettiera inoltre va ad arricchire in minerali e materia organica gli strati del terreno, permettendo lo sviluppo e la stabilizzazione di flora e fauna, contribuendo a far decrescere le possibilità di erosione del suolo da parte degli agenti atmosferici. Nello stesso ambito, però, la comprensione dei meccanismi che regolano il sistema clima-suolo-vegetazione è considerevolmente complicata dalla natura fluttuante del ciclo idrologico, specie negli ecosistemi aridi delle formazioni calanchive.


title: Calanco

text: L'estrema variabilità ed aleatorietà della disponibilità idrica ha spinto le piante ad adottare accorgimenti che permettano loro di sopperire a tali problematiche, e la disponibilità d'acqua diventa il fattore di controllo dominante sulla crescita e mantenimento della vegetazione. Nell'ambito dei calanchi, gli esemplari di Lygeum spartum, ad esempio, sono considerati specie “utilizzatrici estensive” di risorsa idrica: infatti nella prima parte della stagione di crescita il principale fattore di controllo è rappresentato dall'andamento della precipitazione; nella seconda parte della stagione di crescita il fattore predominante diventa l'elevata domanda atmosferica. La specie fa quindi coincidere il suo ciclo vitale con la stagione piovosa, compiendo le più importanti fasi di crescita dopo le piogge autunnali, sviluppando un apparato radicale profondo per raggiungere gli strati di suolo con più umidità, vista la loro natura argillosa (Lazzara; D'Asaro; Agnese, 2009).


title: Calanco

text: Le piante che si stabiliscono nelle zone calanchive sono soggette a stress per tutto il periodo dell'anno: l'elevato contenuto di sali rende il suolo alomorfo, di conseguenza la vegetazione è dominata da specie mioalofile, capaci di tollerare il sodio disciolto nell'acqua ad una concentrazione compresa tra lo 0,01 e l'1%, e calcicole, con una fase di riposo estivo durante la quale la copertura vegetale del calanco si riduce notevolmente. Le piante che crescono nelle zone più impervie sono poco esigenti e particolarmente adattate a vivere in condizioni estreme, prevalgono le terofite e le emicriptofite.


title: Calanco

text: L'articolato mosaico vegetazionale è legato alla micro-morfologia che risulta dai processi erosivi: le creste solitamente ospitano arbusti xerofili e praterie, sviluppatisi sui versanti prima dell'erosione. Comunità di piante più ruderali, favorite dal periodico affluire delle acque di impluvio, stazionano sul fondovalle. Le dinamiche calanchive, dettate da fattori ecologici microstazionali, differenziano nettamente il paesaggio vegetale da quello circostante, pertanto quello calanchivo può bene essere definito, in termini geosinfitosociologici, un microgeosigmeto (Biondi; Pesaresi, 2004).


title: Calanco

text: Per avere un elenco floristico più dettagliato si riportano, di seguito, alcuni studi su rilievi fitosociologici compiuti in Italia in diverse aree con la presenza di calanchi e biancane. Biondi e Pesaresi (2004), nell'area dei calanchi di Coste di Staffolo, in provincia di Ancona, hanno riconosciuto le seguenti serie di vegetazione:


title: Calanco

text: Dai rilievi si evince che i fattori di esposizione e pendenza giocano un ruolo fondamentale nella definizione delle nicchie ecologiche delle associazioni vegetali in ambito calanchivo, risultando discriminanti anche per la diffusione della serie di vegetazione all'interno del calanco. Il secondo studio prende, invece, in esame la vegetazione delle biancane della Val d'Orcia, in Toscana (Chiarucci; De Dominicis; Ristori; Calzolari, 1995). La vegetazione dell'area è caratterizzata da una spiccata omogeneità floristica, ma al contempo, da una particolare abbondanza di specie: sono stati raccolti, infatti, 114 campioni. Rilevante è la relazione tra tipo di vegetazione e umidità del suolo, mentre dallo studio non è emersa una particolare corrispondenza tra l'evoluzione della vegetazione e quella del suolo. Il dendrogramma delle specie analizzate in questo studio rivela tre cluster principali, ulteriormente suddivisi in 3 (A,B,C), 2 (D,E), e 3 (F,G,H) sottogruppi.


title: Calanco

text: Il primo cluster di rilievi consiste in una vegetazione erbacea discontinua, priva di arbusti. Il gruppo A appartiene al Parapholido-Artemisietum cretaceae, la tipica associazione, povera di specie, riscontrabile ai piedi delle biancane. Ad eccezione di A. cretacea, la maggior parte delle specie è terofita, perché questa forma biologica meglio si adatta all'aridità del suolo, che lo rende impenetrabile nella stagione secca. La specie ha una radice capace di trattenere la pianta durante gli smottamenti del suolo, mentre lo stelo tollera bene di essere ricoperto dal terreno.


title: Calanco

text: Il gruppo B rappresenta uno stadio più evoluto, ricco e strutturato, come dimostrato dalla copertura di erbacee. Ne conseguono minori episodi erosivi, di trasporto e accumulo di detriti. Molte specie caratterizzanti il gruppo sono mioalofite, come Cynara cardunculus, Hedysarum coronarium e Plantago maritima e rappresentano uno stadio dinamico del Parapholido-Artemisietum cretaceae verso una vegetazione più compatta; si presenta sempre ricca in terofite, ma ha uno strato erbaceo più strutturato, come denota la presenza di Bromus erectus, Dactylis hispanica, Phleum bertolonii, Aster lynosiris e Plantago lanceolata.


title: Calanco

text: Il gruppo C comprende rilievi svolti su differenti morfologie di terreno eroso, tra cui le sommità delle biancane e i versanti posti a est. Il quadro vegetale si presenta come una prateria frastagliata, caratterizzata da ricchezza floristica e diverse specie xerofile ed annuali. Le specie che giocano un ruolo più strutturale sono Bromus erectus, Aster linosyris e , Trifolium lappaceum, Onobrychis viciifolia, Scorpiurus muricatus, e Prunella laciniata. I gruppi di specie più importanti sono Thero-Brachypodietea e Festuco-Brometea.


title: Calanco

text: Il secondo cluster si differenzia rispetto al precedente per la carenza di specie appartenenti a Thero-Brachypodietea e Festuco-Brometea, per l'abbondanza di Poa sylvicola, Achillea ageratum, e . Alte frequenze ricorrono anche per Prunus spinosa, e Trifolium echinatum. Queste specie, tutte bisognose di maggiore umidità edafica, sono indicatrici di un ambiente più umido e freddo. Il gruppo E è dominato da Agropyron pungens e appartiene al Phalarido coerulescentis-Agropyretum. Il sottogruppo D presenta una composizione floristica simile al precedente sebbene le specie caratterizzanti il Phalarido-Agropyretum siano più sporadiche e siano più presenti specie appartenenti al gruppo Brometalia e Festuco-Brometea.


title: Calanco

text: Il terzo cluster si presenta come una prateria compatta, dominata da Bromus erectus, con differenti gradi di copertura arbustiva. È caratterizzato dalla presenza di numerose specie appartenenti al gruppo Festuco-Brometea. Questi rilievi non sembrano ascrivibili a nessuna associazione conosciuta, nonostante i gruppi F e G presentino parziali somiglianze con il Centaureo bracteatae-Brometum erecti. Inoltre molte di queste associazioni sono stadi di una serie tendente ad arbusteti di Pyrus amygdaliformis e Spartium junceum.


title: Calanco

text: Il gruppo F contiene rilievi effettuati in aree relativamente salde, come le sommità delle biancane più alte e stabili. Questa vegetazione, paucispecifica, si differenzia per la presenza di Lotus corniculatus e Dorycnium pentaphyllum ssp. Herbaceum, e per la scarsezza di fanerofite cespitose. In queste aree si ritrovano i suoli più evoluti. Il gruppo G, contenente i rilievi effettuati sui versanti e sui crinali, presenta una copertura arbustiva piuttosto importante (20-80%), quasi esclusivamente di Spartium junceum. Il gruppo H comprende le specie rilevate negli impluvi idrografici e ai piedi del versante. La vegetazione è alta un paio di metri in media, e contraddistinta da diverse specie appartenenti alla classe Rhamno-Prunetea e Prunetalia, tipica dei boschi e degli ambienti umidi (Chiarucci; De Dominicis; Ristori; Calzolari, 1995).


title: Calanco

text: Come si è visto, quindi, l'inclinazione dei versanti, l'instabilità dei substrati e la concentrazione salina nel terreno, sono i fattori maggiormente limitanti per la vegetazione che è dunque il risultato di una severa selezione operata da tali restrittive condizioni ambientali e costituisce un insieme floristico di elevato interesse scientifico oltre che paesaggistico.


title: Calanco

text: A seguito delle riforme agrarie degli anni '50, in Italia, molte aree marginali agli apparati calanchivi sono state rimodellate e concimate, per essere utilizzate in ambito agricolo. Le dirette conseguenze sono state una forte riduzione della biodiversità ed un altrettanto preoccupante impoverimento dell'eredità culturale locale. Secondo Phillips (1998), i suoli calanchivi riutilizzati dopo lo spianamento per attività agricole sono soggetti ad intensa attività erosiva da parte degli agenti chimico-fisici ed atmosferici, essendo i suoli argillosi oligotrofici e quindi suscettibili di dispersione. Ciononostante, è stato dimostrato come, all'aumentare della percentuale di materiale organico, oltre una soglia del 2%, gli stessi terreni tendono a stabilizzarsi. Il risultato è che questi calanchi sono alterati in modo irreversibile, e tenderanno a scomparire del tutto. L'autore porta come esempio di questa trasformazione le aree calanchive delle Crete Senesi, in Toscana. Sebbene le forze che contribuirono alla loro formazione non siano del tutto inattive, le regolari e abbondanti concimazioni hanno portato il livello di materia organica presente nel terreno ad un valore superiore al 2%, stabilizzandolo e sottraendolo all'azione erosiva.


title: Calanco

text: Al contrario, in Basilicata, i calanchi vicino Pisticci, non stanno scomparendo, nonostante alcune aree siano state sottratte nel tempo e destinate alla produzione cerealicola. La differenza è stata nel processo di bonifica più graduale, nei ridotti apporti di concime per opera umana, e nella presenza di un clima particolarmente aggressivo. Tutto ciò ha permesso ai processi erosivi di continuare la loro azione e conservare la morfologia originaria del calanco.


title: Calanco

text: Un caso a parte è rappresentato dai calanchi abruzzesi siti nella Riserva Naturale di Atri; anche qui, nel corso degli ultimi decenni, si è assistito ad un progressivo livellamento del suolo e ad una sua maggiore stabilizzazione, che ha portato alla scomparsa di alcune aree calanchive. In questo caso però, non è stata l'opera di bonifica per la realizzazione di aree coltivabili a rimodellare il paesaggio, ma un insieme di fenomeni che hanno caratterizzato diverse parti della regione e dell'Appennino in genere: la ricolonizzazione spontanea da parte del bosco, la diminuzione dei coltivi in aree marginali e la realizzazione di più ampi appezzamenti monocolturali. Tutto ciò ha avuto come conseguenza una diminuzione della forza erosiva che porta alla formazione dei calanchi. Nell'area è stato, quindi, il naturale processo di ricolonizzazione a fare da freno all'erosione del terreno (Ricci; De Sanctis, 2004).


title: Calanco

text: La scomparsa, più o meno graduale, delle aree dei calanchi, è una seria minaccia al patrimonio paesaggistico e culturale in Italia; un lungo processo di trasformazioni sta portando al livellamento ed alla omogeneizzazione del paesaggio. Da qui l'esigenza di cercare nuovi approcci alla gestione del patrimonio naturale, che portino ad uno sviluppo più sostenibile e rispettoso delle peculiarità fisiche, morfologiche ed ecologiche, al fine di preservare la ricchezza e la biodiversità di zone governate da equilibri particolarmente fragili. In un recente studio dell'Università di Siena (Marignani; Rocchini; Torri; Chiarucci; Maccherini, 2007) è stato messo a punto un metodo di ripristino del paesaggio culturale dei calanchi, attraverso l'analisi diacronica di alcune aree che, a causa degli intensi processi agricoli, hanno perso nel tempo l'aspetto originario. Al fine di individuare le zone di riferimento in cui operare, è stata redatta una carta della copertura del suolo, attraverso il confronto di foto aeree scattate nel 1954 e altre datate al 2002. Per ottenere le patches vegetazionali da analizzare è stato utilizzato un metodo di segmentazione dell'immagine in grado di riprodurre dei poligoni, ossia gruppi di pixel spazialmente contigui e simili tra loro. A queste immagini sono state affiancate informazioni derivate dalla consultazione di documenti del catasto storico.


title: Calanco

text: Al fine di proporre un'adeguata azione di ristabilimento sostenibile del paesaggio, sono state individuate le aree con il più alto potenziale di recupero, le stesse che nei primi anni '50 erano sterili e scarsamente ricoperte da vegetazione. In seguito è stato introdotto un disturbo di lieve intensità in grado di innescare moderati e graduali processi erosivi, specialmente nei versanti meridionali, ripristinare gli habitat originari e di conseguenza il paesaggio così come era prima della trasformazione. È consigliato iniziare l'opera di recupero con piccole aree selezionate ad hoc, in cui intervenire con incendi controllati o taglio del bosco, per mantenere quanto più possibile un livello di omogeneità con il paesaggio circostante. Questo metodo cerca di coniugare il più possibile le esigenze di recupero del paesaggio storico con l'ecologia del paesaggio e il rispetto degli habitat.


title: Calanco

text: I Calanchi da un punto di vista artistico hanno pure ispirato un singolare pittore; costituiscono infatti il tema dominante dell'opera del pittore marchigiano Virginio Ridolfi (1922-1983), noto come "il pittore dei Calanchi", eseguita nell'ultimo decennio della sua carriera artistica.


title: Calanco

text: Le "bad lands" o "badlands" (in italiano "terre cattive", "male terre") sono formazioni calanchive tipiche degli Stati Uniti.


title: Calanco

text: Si trovano principalmente in Dakota del Sud (dove si trova il parco nazionale delle Badlands), Nebraska e California.


title: Calanco

text: Rispetto ai calanchi e alle biancane europee hanno caratteristiche particolari, dovute a condizioni climatiche estreme:


title: Calanco

text: Si sono formate a causa di violente e brevissime piogge che vi cadono con frequenza scarsa ma grande intensità e che provoca numerosissimi avvallamenti; le piogge annuali invece sono così modeste da non permettere una normale vegetazione. Tuttavia in alcune di esse (per es. in Nebraska) è presente una modesta copertura erbacea, che può fornire foraggio per il bestiame.


title: Calanco

text: Le creste delle "bad lands" californiane sono particolarmente aguzze e allungate e separano solchi incisi in sedimenti lacustri attaccati dalle sporadiche ma violente inondazioni.


title: Al-Rayyan Sports Club

text: L'Al-Rayyan Sports Club è una società calcistica qatariota di Doha. Fondata nel 1967, milita nella Qatar Stars League, la massima serie del campionato qatariota di calcio, e gioca le partite casalinghe allo stadio Ahmed bin Ali. È parte di una polisportiva che ha anche sezioni di pallacanestro, pallavolo, pallamano, tennistavolo e calcio a 5.


title: Draft NBA 2009

text: Il Draft NBA 2009 si è svolto il 25 giugno 2009 al Madison Square Garden di New York. Il draft è stato trasmesso negli Stati Uniti d'America dalla ESPN ed in Italia da Sky Sport.


title: Draft NBA 2009

text: Secondo alcuni commentatori si è trattato di uno dei draft più ricchi di talento: nonostante i bust non siano mancati, sono stati chiamati diversi giocatori che hanno avuto una grande carriera in NBA:


title: Draft NBA 2009

text: Tra gli altri giocatori che stanno avendo un'ottima carriera in NBA vanno segnalati: Tyreke Evans (vincitore del ROY nel 2010 ma penalizzato da infortuni durante la sua carriera), Ricky Rubio, Brandon Jennings, Jrue Holiday, Ty Lawson, Jeff Teague, Darren Collison, Taj Gibson, DeMarre Carroll, Patrick Beverley, Danny Green (che segnò 27 triple nelle NBA Finals 2013, record precedente a quello di Curry), Patty Mills.


title: Toyota Supra

text: La è un'autovettura sportiva a trazione posteriore e motore anteriore prodotta dalla casa automobilistica giapponese Toyota dal 1978 al 2002 in quattro generazioni. Il nome è poi stato ripreso nel 2019 per una nuova vettura, la Toyota Supra (2019).


title: Toyota Supra

text: Il design della prima Supra si ispira a quello della Toyota Celica, ma reso leggermente più longilineo e largo. A partire dalla metà del 1986, l'A70 Supra divenne un modello separato dalla Celica. A sua volta, la casa automobilistica smise di chiamare la vettura con il prefisso "Celica" ed iniziò ad usare "Supra". Grazie alla somiglianza e al passato in comune con la Celica, spesso le due vetture vengono scambiate tra di loro. Le prime tre generazioni di Supra sono state assemblate al Toyota Motor Corporation Tahara Plant di Tahara, mentre la quarta è stata assemblata al Motohara Plant di Toyota.


title: Toyota Supra

text: La prima versione della Supra nacque nel 1978 come versione di lusso della Toyota Celica. Era dotata, rispetto a quest'ultima, di finestrini e chiusura elettrica, cruise control, aria condizionata, interni in pelle e un sistema audio a quattro altoparlanti.


title: Toyota Supra

text: La prima versione montava un 2.0 litri quattro cilindri da 92 kW (125 CV) e 2,5 litri a sei cilindri e 103 kW (140 CV). Altre differenze rispetto alla Celica furono il passo più lungo, una più ampia dotazione e motori meno pesanti con parti in lega leggera.


title: Toyota Supra

text: La seconda generazione della Supra, denominata per il mercato nipponico come Toyota Celica XX, venne lanciata nel 1983. La vettura era stata totalmente ridisegnata nel design e presentava ora dei fari a scomparsa al posto dei precedenti modelli fissi.


title: Toyota Supra

text: Nel 1987 la Supra viene ridefinita come un modello a sé stante separato dalla Celica. Quest'ultima adotta la trazione anteriore, mentre la prima mantiene la trazione posteriore, viene dotata di un propulsore 7M 3 litri Turbo da 230 CV e adotta una meccanica derivata dalla Toyota Soarer e delle sospensioni derivate dalla Toyota 2000GT (doppio triangolo sulle quattro ruote). Nello stesso anno vene lanciata la versione GT Limited, la quale era dotata di un propulsore 7M-GTEU DOHC24 Turbo dalla potenza di 240 CV e con coppia di 342 N m. L'impianto frenante era costituito da quattro freni a disco ventilati.


title: Toyota Supra

text: Successivamente vengono resi disponibili anche altri motori, quali un 2.0 biturbo da 180 CV, un 2.0 DOHC da 145 CV e un 2.0 SOHC da 105 CV. Vicino al differenziale è stato implementato un sottotelaio per aumentare comfort e manovrabilità. La dotazione della vettura è stata ampliata, in quanto sono stati introdotti l'ABS, il TEMS (Toyota Electronically Modulated Suspension, sistema di regolazione elettronico delle sospensioni) e l'ACIS (Acoustic Controlled Induction System). Il design della carrozzeria è stato anch'esso migliorato.Nel 1988 viene introdotta una nuova versione di Supra per ottenere l'omologazione al JGTC. Tale versione, denominata 3.0 GT Turbo A, viene dotata di un motore 7M-GTEU 3.0 turbo da 270 CV di pneumatici maggiorati e di sospensioni rinforzate.


title: Toyota Supra

text: Nel 1992, per il solo mercato domestico nipponico, venne lanciata la versione JZA70 2.5 Twin Turbo R. Era equipaggiata con differenziale Torsen, sospensioni Blistein, sedili Recaro, volante Momo e un nuovo frontale che implementava delle nuove prese per l'aria per raffreddare l'impianto frenante. Il propulsore gestito da un cambio manuale a sei marce erogava la potenza di 280 CV con coppia di 362 N m.


title: Toyota Supra

text: La quarta generazione della Supra venne lanciata sul mercato nel 1993. Rispetto alla terza serie, la quarta mostra un'estetica dalle forme più dinamiche, e risulta essere più larga ma meno lunga. I propulsori in dotazione sono due. Il primo propulsore è il Toyota 2jz GE, e si tratta della versione aspirata, capace di sviluppare 220 hp di potenza (164 kW, 223 Ps) a 5800 RPM e 280 N m a 4800 RPM; mentre il secondo propulsore è il Toyota 2jz GTE, dotato di due turbocompressori montati in serie, capace di produrre 276 hp di potenza (206 kW, 280 Ps) a 5800 RPM e 431 N m di coppia a 4800 RPM, per la versione Giapponese. Per la versione Americana/Europea invece, la casa produttrice montò sulla Supra un nuovo motore doppiamente sovralimentato, più piccolo, con giranti in acciaio e iniettori più grandi. Queste modifiche incrementarono la potenza prodotta a 320 hp (239 kW; 324 PS) a 5600 RPM e 426 Newton metri di coppia.


title: Toyota Supra

text: La versione sovralimentata scattava da 0–100 km/h in 4.6 secondi e percorreva 1/4 di miglio (400 m) in 13.1 secondi a 175 km/h. Lo stesso motore portava la Supra a toccare i 285 km/h (177 mph), la casa però limitò la versione Giapponese ad una velocità massima di 180 km/h, mentre la versione Americana/Europea arrivava a 250 km/h.


title: Toyota Supra

text: La carrozzeria rinnovata della Toyota Supra MK4 aveva un coefficiente aerodinamico di 0.31. I due turbocompressori lavorano in modo sequenziale e non in parallelo, questo permette ai gas di scarico di far ruotare la prima turbina, riducendo il turbolag. Il risultato è un incremento di coppia già a 1800 giri del motore. Tali propulsori sono gestiti da diversi tipi di cambio Getrag, che vanno da un automatico a 4 marce ad un manuale a 6 rapporti (prima auto giapponese a montarlo). Le sospensioni riprendono lo schema a doppio triangolo sulle quattro ruote. Gli interni sportivi implementano un cruscotto dotato di cinque indicatori, tra cui un orologio analogico.


title: Toyota Supra

text: La Supra Mk IV venne ritirata dal mercato nel 2002. Per poi ritornare nel 2019 con la quinta generazione, l'A90.


title: Toyota Supra

text: Nel 1994, la Toyota Racing Development presentò una propria versione ad alte prestazioni della Supra, denominata 3000GT. L'auto era più larga di 50 mm della vettura standard per via dei rigonfiamenti apportati ai paraurti che alloggiavano nuovi pneumatici a presa maggiorata. Lo spoiler posteriore includeva diffusori da corsa e un alettone regolabile. Meccanicamente, furono inserite nuove sospensioni sportive irrigidite per migliorare la manovrabilità e venne installato un nuovo terminale di scarico sportivo.


title: Toyota Supra

text: La Toyota Supra nelle sue varie versioni, è stata sovente utilizzata nelle competizioni su pista preparata in diverse configurazioni regolamentari.


title: Toyota Supra

text: Tra il 1983 e il 1985 la Toyota Great Britain fece competere nel campionato BTCC una Supra Mk II. Il primo pilota ingaggiato fu Win Percy e nonostante la vettura non fosse all'altezza di altri veicoli come la Rover SD1 e la BMW 635CSI, riuscì comunque ad aggiudicarsi il GP di Brands Hatch del 1984. L'anno successivo venne ingaggiato l'ex motociclista Barry Sheene, il quale non riuscì ad imporsi in nessuna gara.


title: Toyota Supra

text: Nel 1983 la Toyota Supra Mk II sostituì la Celica Mk II nel campionato statunitense IMSA. Iscritta nella classe GTU, era dotata di un telaio semi-tubolare ed era equipaggiata con un propulsore DOHC 16 valvole da 300 CV di potenza. La carrozzeria era stata aggiornata con nuovi elementi aerodinamici.


title: Toyota Supra

text: Nel 1985 la vettura venne dotata di un nuovo propulsore 4T-GT 2.1 per permetterle l'iscrizione alla categoria GTO. Qui, con uno scontro perenne con la Mazda RX-7, riuscì a conseguire 10 vittorie fino alla stagione 1986.