title: Sommergibile

text: Il sommergibile è per definizione un'imbarcazione adatta alla navigazione in superficie e che all'occorrenza può immergersi, perdendo però manovrabilità e velocità.


title: Sommergibile

text: Rispetto al sottomarino, il sommergibile dispone di limitate capacità in immersione e non è in grado di operare per periodi prolungati al di sotto della superficie dell'acqua. Per molti aspetti si ritiene quindi che il sommergibile rappresenti il predecessore dei più moderni sottomarini. Ciononostante, nell'uso comune i due termini sono frequentemente adoperati come sinonimi.


title: Sommergibile

text: Nel gergo tecnico i termini sottomarino e sommergibile individuano due differenti tipologie di unità. La distinzione esiste anche in altre lingue: ad esempio in inglese ci sono i termini Submarine e Submersible, in tedesco U-Boot e Tauchboot. Va però detto che nella nomenclatura navale angloamericana si parla esclusivamente di "Submarine", eventualmente abbreviato in "Sub", mentre in quella tedesca di "U-Boot", abbreviazione di "Unterseeboot", non avendo gli altri termini alcun utilizzo in ambito nautico.


title: Sommergibile

text: Tecnicamente il termine "sommergibile" si riferisce alle unità che hanno prestazioni in immersione (in particolare, velocità e manovrabilità) inferiori rispetto a quelle in emersione: concepiti prevalentemente per l'impiego in superficie, mantengono la possibilità di immergersi all'occorrenza, per periodi di tempo limitati.


title: Sommergibile

text: Invece il termine "sottomarino" si riferisce alle unità progettate per navigare e combattere prevalentemente in immersione.


title: Sommergibile

text: In termini ingegneristici, la differenza è nella diversa forma dello scafo, più “navale” per il primo e più affusolata e cilindrica (a "sigaro") per il secondo e, soprattutto, nella diversa percentuale di Riserva di galleggiabilità di spinta, relativamente alta per un sommergibile (intorno al 30-35%), piuttosto esigua per un sottomarino (circa il 10-15%).


title: Sommergibile

text: Alla categoria dei sommergibili appartengono quasi tutte le unità progettate fino alla fine della seconda guerra mondiale, quasi sempre dotate di armamento cannoniero sul ponte per poter ingaggiare a cannonate le unità mercantili disarmate o leggermente armate, risparmiando così i preziosi siluri.


title: Sommergibile

text: Se pure sia difficile stabilire quale sia stato il progetto che permise il salto di qualità dal sommergibile al sottomarino, si ritiene che lo spartiacque tra sommergibili e sottomarini sia rappresentato dagli U-Boot Tipo XXI del 1944-45 (ma già la Classe R britannica della prima guerra mondiale presentava una velocità in immersione superiore a quella in superficie). Tuttavia spesso i termini sommergibile e sottomarini sono usati genericamente, come sinonimi, come testimonia lo stesso sito della Marina Militare oppure si attribuisce la definizione di sottomarino ai soli battelli a propulsione nucleare.


title: Sommergibile

text: Lo sviluppo tecnologico dei battelli subacquei presenta varie similitudini con quello che molto più tardi avrebbe interessato gli aeroplani. I primi studi teorici sulla costruzione di un sommergibile sono stati effettuati da Leonardo da Vinci nel 1500 circa, anche se le sue teorie non sfociarono mai in un prototipo funzionante. Nel 1680, Giovanni Alfonso Borelli nella sua opera "De motu animalium" illustrò la possibilità della costruzione di un veicolo che, per la prima volta, potesse esplorare gli abissi marini. Sulla costruzione di un primo sommergibile le fonti storiche si dividono e non possono pertanto essere ritenute attendibili.


title: Sommergibile

text: Il primo sommergibile della storia del quale si hanno testimonianze storiche a percorrere un breve tratto in immersione, fu una primitiva imbarcazione costruita da Cornelius Van Drebbel, con il quale Drebbel percorse, immerso a una profondità di 3-4 metri, un breve tratto del Tamigi. Il primo tentativo di immersione con un mezzo subacqueo di cui si hanno testimonianze storiche certe, fu quello dell'inglese John Day, che il 20 giugno del 1774 si immerse nelle acque del porto di Plymouth.


title: Sommergibile

text: Il primo ad utilizzare in modo efficace un sottomarino come arma, in particolare contro un blocco navale della marina danese, fu però il tedesco Wilhelm Bauer, che nel 1850 costruì un sommergibile con scafo in acciaio. Lungo oltre 7 metri e pesante circa 39 tonnellate, il rudimentale mezzo era stato concepito per attaccare le navi danesi che bloccavano il porto di Kiel.. Il sommergibile più famoso del XIX secolo fu invece senza ombra di dubbio il battello confederato CSS Hunley, che il 17 febbraio 1864 affondò, con una carica esplosiva inastata sulla prua, la USS "Housatonic", una pirofregata nordista, tuttavia, a causa dell'insufficiente lunghezza dell'asta, l'esplosione della carica uccise i membri dell'equipaggio lasciando il sottomarino alla deriva. Il suo successo aveva dimostrato l'efficienza dei sommergibili come arma, nonostante la carenza di un idoneo tipo di armamento, la totale assenza di un apparato motore e la quasi insufficiente autonomia del mezzo in immersione.


title: Sommergibile

text: Il primo a prendere in considerazione un sommergibile dotato di un apparato motore fu l'americano Robert Fulton, che considerò la possibilità di sfruttare il brevetto del francese Claude de Jouffroy d'Abbans per progettare un sommergibile dotato di motore. Nonostante gli ottimi propositi di Fulton, difficoltà di tipo tecnico ed economico costrinsero il tenace inventore a rinunciare a tale ambizioso progetto dovendosi limitare ad un progetto che prevedeva esclusivamente una propulsione di tipo manuale..


title: Sommergibile

text: Bisognerà quindi aspettare il 1888 prima che qualcuno tenti nuovamente di progettare un sommergibile dotato di un apparato motore.


title: Sommergibile

text: Nel frattempo, il 2 ottobre 1864 fu presentato da Narcís Monturiol (1819–1885) il primo sommergibile dotato di una qualche forma di propulsione. Il mezzo, battezzato Ictíneo II dal suo costruttore, era composto da uno scafo in legno rinforzato e disponeva di un motore chimico che per un breve lasso di tempo produceva energia elettrica grazie a una reazione chimica. Pur rappresentando un passo in avanti rispetto ai mezzi precedenti, il salto di qualità giunse solo nel 1888 grazie allo spagnolo Isaac Peral (1851–1895) che provò ad utilizzare motori elettrici e costruì finalmente un sommergibile realmente efficiente.


title: Sommergibile

text: Fu quindi il momento dell'irlandese Holland, che in seguito a un concorso organizzato dal Governo degli Stati Uniti per la costruzione di un sommergibile, ricevette l'incarico di progettare il primo battello dotato di motore, l'Holland IV, il quale fu un successo senza precedenti. Capace di immergersi fino ad una profondità di 23 metri la piccola imbarcazione entusiasmò tanto i vertici della marina statunitensi, che fu acquistato e messo in servizio con la sigla ufficiale SS-1.


title: Sommergibile

text: A partire dal 1900, in seguito ai rapidi progressi scientifici in diversi settori, si ebbe una evoluzione rapidissima della tecnologia e ben presto unità come i battelli della classe Holland furono superati. Lo scafo goffo di questi battelli venne ben presto sostituito da scafi lunghi e idrodinamicamente più avanzati. Con le maggiori dimensioni dei nuovi scafi apparve anche un nuovo tipo di armamento. Le nuove unità non furono armate solo con i costosi siluri ma ricevettero anche un cannone che poteva essere utilizzato per attaccare il naviglio mercantile o navi con un armamento modesto. Sommergibili come la Classe L statunitense così come la Classe Golland russa ne sono un esempio.


title: Sommergibile

text: Lo sviluppo dei sommergibili nel corso dell'ultimo decennio aveva spinto molte marine militari a dotarsene, tanto che nella prima guerra mondiale quest'arma ebbe un impiego fondamentale. I sommergibili ebbero un ruolo importante nel tentativo da parte della Germania, e in modo più limitato anche dell'Austria, di porre rimedio al blocco navale alleato imposto dalla supremazia navale di Gran Bretagna e Stati Uniti, e in definitiva furono una causa determinante per l'ingresso degli Stati Uniti nella guerra. I successivi vent'anni furono fondamentali per lo sviluppo del sommergibile come arma bellica. L'esperienza accumulata nel corso del prima guerra mondiale aveva spinto molti progettisti a provare nuove soluzioni tecniche.


title: Sommergibile

text: Nonostante il fervore con il quale si lavorava alla ricerca di nuove soluzioni, allo scoppiare della seconda guerra mondiale la parte maggiore delle unità era rimasta sostanzialmente uguale a quelle che operarono alla fine della grande guerra. Come già nella prima guerra mondiale il compito dei sommergibili tedeschi fu quello di contrastare il traffico di merci nell'Atlantico, ma rispetto alla prima guerra mondiale le aree nelle quali operarono si estesero notevolmente e la sorveglianza marittima da parte degli alleati era decisamente migliorata. Con l'evolversi del conflitto, la marina tedesca comprese molto presto che i sottomarini che navigavano in emersione erano bersagli facili nei confronti degli aerei da ricognizione e delle navi di pattuglia dotate di radar. Moltissimi furono quindi gli sforzi che la Kriegsmarine fece per migliorare le proprie unità. A partire dal 1942 in poi si iniziò a ridurre gradualmente l'armamento antinave in coperta. Con la diffusione del radar, l'aumento del pattugliamento aereo e il rafforzamento della scorta ai convogli da parte degli Alleati, le occasioni di impegnare bersagli in superficie col cannone si erano rarefatte fino a scomparire.


title: Sommergibile

text: I Tedeschi scelsero pertanto di sbarcare gli ormai (per loro) inutili pezzi di coperta, utilizzando il peso così risparmiato per imbarcare un maggior numero di armi antiaeree, nuovi apparati elettronici e lo "snorkel", un dispositivo che consentiva di utilizzare in immersione i motori diesel restando a quota periscopica. I nuovi criteri d'impiego, sviluppati con l'esperienza di guerra, prevedevano che il sommergibile dovesse ormai operare quasi totalmente in immersione: l'incremento delle prestazioni e della permanenza in immersione, anche grazie all'adozione dello "Schnorkel", unitamente alla soppressione dell'armamento di superficie di vecchia concezione portarono alla progettazione dei rivoluzionari (per l'epoca) U-Boot Tipo XXIII (costieri) e, soprattutto, U-Boot Tipo XXI "Elektroboote" oceanici, capaci di sviluppare una velocità di oltre 17 nodi in immersione e completamente sprovvisti di cannone, dotati solamente di 6 tubi lanciasiluri prodieri con 20 armi e di 4 mitragliere antiaeree da 20 mm installate in torretta. Il progresso tecnologico era ormai giunto ad un punto che le capacità in immersione di questi mezzi erano ampiamente superiori di quelle in emersione. Si era quindi compiuto il passo dal "sommergibile" al "sottomarino". Tale rivoluzione fu così stravolgente che unità costruite pochi anni prima risultarono nel giro di qualche anno ormai completamente obsolete: per molti aspetti era quindi iniziata una nuova era.


title: Sommergibile

text: L'arma principale di cui sono dotati i sommergibili è il siluro. La potenza di fuoco è data dal numero di tubi lanciasiluri approntati, nonché dalla quantità di siluri di riserva imbarcati, dalla potenza dell'esplosivo contenuto nelle testate, nonché dalla raffinatezza tecnologica della centralina di lancio e di ciascuna arma (acciarino a percussione/magnetico, propulsione ad aria compressa/elettrica, complessità del sistema di guida giroscopica, sistema di ricerca acustica, griglia di ricerca prefissata, ecc.). I tubi possono essere prodieri o poppieri, ma non tutti i modelli di sommergibile dispongono di tubi poppieri. Alcuni sommergibili degli anni '30 (in special modo francesi) avevano dei complessi lanciasiluri brandeggiabili a centro nave, situati tra lo scafo resistente e il ponte. Nella maggior parte dei modelli, fino al termine della Seconda Guerra Mondiale, sono presenti un cannone antinave (talvolta due) e una o più mitragliere antiaerei, sistemate sulla torretta, che devono essere bloccate e protette prima dell'immersione e riallestite prima di poter essere utilizzate, rendendone così l'uso non immediato.


Il Minnesota Multiphasic Personality Inventory (MMPI) è uno dei più diffusi test psicologici per valutare le principali caratteristiche della personalità. Esso è utilizzato sia in ambito psicologico che psichiatrico.


title: Minnesota Multiphasic Personality Inventory

text: Benché l'MMPI nasca in un contesto clinico – grazie al fatto che esso può studiare caratteristiche sia normali sia patologiche di personalità – il suo utilizzo si è largamente diffuso anche in altri ambiti quali:


text: La prima pubblicazione del test avvenne nel 1942 ed fu curata dall'Ospedale dell'Università del Minnesota, da cui prende il nome. Gli autori di questa prima edizione erano lo psicologo Starke R. Hathaway e il neuropsichiatra J. C. McKinley. L'MMPI nacque dall'esigenza dei due autori di avere a disposizione un test pratico ed efficace per elaborare diagnosi psichiatriche e per determinare la gravità del disturbo psicopatologico.


text: Per la costruzione del test i due autori hanno utilizzato un tipo di valutazione empirica: hanno prima elaborato circa mille affermazioni che poi, in un secondo momento, hanno presentato ad alcuni pazienti (ipocondriaci, depressi, isterici, paranoici, etc.) dell'Ospedale dell'Università del Minnesota e a soggetti appartenenti alla popolazione generale (visitatori, parenti o amici dei pazienti). Delle affermazioni iniziali sono stati selezionate quelle che erano in grado di discriminare il gruppo dei "normali" dal gruppo dei "patologici".


text: La prima versione del test consta di 566 affermazioni (denominate "item") che compongono 4 scale di validità e 10 scale di base. Dopo quasi cinquant'anni di studi e ricerche durante i quali sono sviluppate molte decine di scale supplementari, nel 1989 viene presentata la nuova versione del test, denominata MMPI-2. Tale versione viene ulteriormente rivista nel 2001.


text: L'MMPI-2 è composto da 567 "item" a cui il candidato deve rispondere "vero" o "falso" a seconda se l'affermazione sia per lui "prevalentemente vera" o "prevalentemente falsa". Il tempo impiegato mediamente per rispondere agli "item" va dai 60 ai 90 minuti. Questa seconda versione è arricchita con 3 nuove scale di validità, 6 scale cliniche supplementari e 15 scale di contenuto. Viene utilizzata anche una versione ridotta del test (composta dai primi 370 "item del MMPI-2") parimenti valida ai fini diagnostici ed esiste una versione specifica per la valutazione degli adolescenti (denominata MMPI-A) di età compresa tra i 14 e i 18 anni. L'MMPI-A è composto da 478 "item" e include le stesse 13 scale sia dell'MMPI che dell'MMPI-2.


text: La versione italiana dell'MMPI-2 è stata curata da Paolo Pancheri e Saulo Sirigatti ed è stata pubblicata da Giunti O.S. (oggi Giunti Psychometrics) nel 1995. Il campione utilizzato per la standardizzazione italiana – avvenuta sempre nel 1995 – è stato di 1375 soggetti (403 maschi e 972 femmine).


text: Benché in Italia non esista una legislazione specifica sull'utilizzo dei test, il detentore italiano della licenza di distribuzione, rifacendosi ad un codice internazionale, prevede che la somministrazione del test avvenga ad opera di:


text: Il test è protetto da copyright come proprietà dell'Università del Minnesota: i somministratori, infatti, sono tenuti a pagare i relativi diritti ogni qualvolta lo utilizzano.


text: Le scale di validità hanno lo scopo di valutare in quale misura il candidato ha compilato il questionario con sincerità e accuratezza:


text: Le scale di base hanno lo scopo di valutare le dimensioni più significative della personalità del candidato:


title: Estado Novo (Portogallo)

text: L'Estado Novo (portoghese per "Stato Nuovo"), conosciuto anche come Seconda Repubblica portoghese è il regime dittatoriale instaurato in Portogallo negli anni trenta del XX secolo. Il regime cadde a sua volta dopo la Rivoluzione dei garofani del 1974.


title: Estado Novo (Portogallo)

text: In seguito al colpo di stato del 28 maggio 1926, che causò la caduta della Prima Repubblica, e portò al potere i militari guidati dai generali Manuel Gomes da Costa e António Óscar Carmona si formò un regime militare.


title: Estado Novo (Portogallo)

text: L'economista António de Oliveira Salazar, che nel 1928 fu ministro delle finanze, venne chiamato al governo dai militari e migliorò il bilancio dello Stato.


title: Estado Novo (Portogallo)

text: Salazar nel 1932 fu così nominato Presidente del Consiglio, sostituendo il generale Domingos Oliveira, con cui era entrato in contrasto. Nel 1930 aveva fondato l"'União Nacional" (Unione Nazionale, anche detta UN), composto da settori di destra, cattolici conservatori e reazionari, monarchici, corporativisti e nazionalisti, che nel 1934 vinse le elezioni.


title: Estado Novo (Portogallo)

text: L"'Estado Novo" si formò nel 1933 sotto la sua guida, come primo ministro e presidente, con UN che diverrà partito unico. Introdusse una nuova Costituzione che gli diede i pieni poteri e il controllo totale dello Stato.


title: Estado Novo (Portogallo)

text: Anche se Salazar si rifiutò di firmare il Patto Anti-Comintern del 1938, i comunisti portoghesi furono duramente repressi.


title: Estado Novo (Portogallo)

text: Dopo il 1945, tutte le energie dello Stato furono utilizzate per combattere le richieste di indipendenza delle colonie, in un periodo in cui i grandi imperi coloniali erano in via di disgregazione, in particolare in Angola.


title: Estado Novo (Portogallo)

text: Durante il regime di Salazar ricordiamo la figura di Aristides de Sousa Mendes, che salvò migliaia di persone dall'Olocausto.


title: Estado Novo (Portogallo)

text: Salazar mantenne il potere fino al 1968, lasciando fino al 1951 al generale Carmona solo la carica formale di presidente della repubblica.


title: Estado Novo (Portogallo)

text: Nel 1968 fu colpito da un ictus cerebrale invalidante e lasciò la carica di Primo Ministro a Marcelo Caetano. Questi governò il Portogallo fino al 1974 quando un colpo di stato militare, la cosiddetta Rivoluzione dei Garofani, rovesciò l'Estado Novo e dopo due anni ripristinò la democrazia.


title: Estado Novo (Portogallo)

text: L'Estado Novo fu un tipo di regime autoritario con orientamento conservatore, differente per certi aspetti dal fascismo - del quale aveva però mutuato certi aspetti - per la mancanza di spinta espansionistica (il paese era già in possesso di un impero coloniale, sproporzionato rispetto alle possibilità di controllo militare di Lisbona), per l'assenza di un "leader" carismatico e in rapporto diretto con le masse, per la mancanza di un partito forte. Era ispirato dalla dottrina sociale della chiesa cattolica. La violenza espressa dagli apparati di controllo del regime nei confronti degli oppositori si può inscrivere nel solco tracciato dai cosiddetti "fascismi maggiori", con un alto numero di delitti politici perpetrati dalla polizia politica, il più famoso dei quali resta quello del generale Humberto Delgado nel 1965.


title: Estado Novo (Portogallo)

text: Salazar, reazionario conservatore, era fermamente convinto della necessità di controllare strettamente le spinte alla modernizzazione economica e sociale, nell'intento di difendere i valori della tradizione conservatrice rurale del paese, che vedeva minacciati. Nel 1931 Salazar fondò il partito unico "União Nacional" (Unione Nazionale), che Caetano convertirá in "Acção Nacional Popular". (Azione Nazionale Popolare).


title: Estado Novo (Portogallo)

text: Uno dei pilastri del sistema era la PIDE, la polizia segreta, che si occupava di reprimere il dissenso al regime, imprigionando gli oppositori nella famosa prigione di Tarrafal (nell'arcipelago di Capo Verde) o in prigioni nella madrepatria. Una forte censura proibiva la circolazione di idee contrarie a quelle ufficiali.


title: Estado Novo (Portogallo)

text: Lo Stato si occupò d'instillare nella popolazione l'obbedienza al regime e un'autocrazia della nazione portoghese, facendo leva sui secoli di gloriosa storia portoghese testimoniati dalle colonie ("Ultramar"). Il motto del regime era: "Deus, Pátria e Família" ("Dio, Patria e Famiglia"). Sulla scorta degli esempi tedesco e italiano, fra le due guerre mondiali un organismo statale venne deputato alla pianificazione della propaganda ("Secretariado da Propaganda Nacional", poi, dal 1945 denominato "Secretariado Nacional de Informação").


title: Estado Novo (Portogallo)

text: La "Legião Portuguesa" era invece una milizia popolare, simile per alcuni aspetti alle Camicie Nere italiane, ovvero alla Milizia Volontaria di Sicurezza Nazionale (MVSN). Dal canto suo, la "Mocidade Portuguesa" si occupava di inquadrare i bambini e gli adolescenti, similmente alla Gioventù hitleriana del nazismo e all'Opera nazionale Balilla del fascismo, con accenti maggiori sul conservatorismo sociale e l'autoritarismo.


title: Estado Novo (Portogallo)

text: In economia fu adottato uno stretto dirigismo, a fronte di un modello improntato sul corporativismo, con lo scopo di proteggere l'ordine economico agricolo esistente e il "ritorno alla terra", esaltando il lavoro contadino e i valori della vita rurale.


title: Estado Novo (Portogallo)

text: All'epoca dell'Estado Novo, nel 1938, è ambientato il romanzo "Sostiene Pereira", scritto da Antonio Tabucchi.


title: Alfa Romeo Tonale Concept

text: Presentata al salone dell'automobile di Ginevra, ha anticipato la Tonale di serie messa in produzione nel 2022.


title: Alfa Romeo Tonale Concept

text: La Tonale Concept ha il compito di introdurre varie novità destinate a segnare uno spartiacque nella storia dell'Alfa Romeo, su tutte il debutto del marchio nella fascia di mercato dei SUV di segmento C oltreché l'adozione di un sistema ibrido "plug-in" abbinato alla trazione integrale Q4.


title: Alfa Romeo Tonale Concept

text: Disegnata dal Centro Stile Alfa Romeo sotto la supervisione di Klaus Busse, "head of design", e Alessandro Maccolini, "chief designer" e responsabile degli esterni, la Tonale Concept tributa alcuni tra i modelli più iconici della casa italiana.


title: Alfa Romeo Tonale Concept

text: Il frontale riprende esplicitamente modelli quali SZ e Brera, con i fari a 3 proiettori "scavati" nella carrozzeria. Viene mantenuto un marchio di fabbrica Alfa Romeo qual è lo scudetto, tuttavia non più integrato nel paraurti ma elevato a elemento a sé stante, come facesse parte della meccanica anziché della carrozzeria; un concetto estremizzato dallo "sharknose" ripreso dalla Giulietta SS, usato a mo' di "freccia" per dare l'idea di spingere verso l'esterno il succitato scudetto, trascinando con sé parte del muso.


title: Alfa Romeo Tonale Concept

text: Il posteriore riprende, sempre nell'impianto di illuminazione, il motivo a 3 elementi dei proiettori anteriori, questa volta integrato in un fascione continuo ispirato a modelli e "concept" passati come GTV, Proteo e 164; questa linea continua vuole inoltre essere intesa come una simbolica "firma" a mano applicata alla vettura. Oltre ai gruppi ottici, anche il volume del posteriore richiama il frontale nel sopracitato disegno a "freccia", come in alcune sportive Alfa Romeo del passato.


title: Alfa Romeo Tonale Concept

text: Il profilo estetico dell'auto è, come da tradizione della casa milanese, molto pulito e filante: in particolare, le superfici della carrozzeria appaiono fluide come sulla 8C Competizione degli anni 2000. L'esterno del corpo vettura presenta alcuni stilemi del marchio: sono infatti evidenti motivi distintivi dei modelli a due volumi Alfa Romeo, come il lunotto a "v" e le maniglie delle portiere posteriori integrate nei montanti; anche la cornice dei finestrini, ellittica e senza interruzioni, è fedele al "family feeling" del Biscione. La parte alta del posteriore riprende la 8C 2900 degli anni 1930, quindi il già citato lunotto a "v" unito a un padiglione arcuato e rastremato.


title: Alfa Romeo Tonale Concept

text: Questo profilo ad arco che vira, senza interruzioni, verso il basso nella parte finale è accentuato dalla linea di cintura, appellata come "GT Line" poiché fortemente ispirata "in primis" a quella della GT Junior degli anni 60 e 70 del Novecento, nonché alla Disco Volante e alla prima serie della Spider "Duetto".


title: Spettro politico

text: Uno spettro politico è un modo di paragonare e visualizzare diverse posizioni politiche, disponendole su uno o più assi geometrici.


title: Spettro politico

text: L'individuazione di uno spettro politico parte dall'assunzione che esista una forte correlazione tra le diverse idee politiche di ogni individuo, oppure che (in un certo contesto/paese) esista una questione politica centrale che riassume o domina tutte le altre. Perché abbia senso definire uno spettro politico, è anche necessario che sia possibile individuare diverse gradazioni di posizioni intermedie. I sistemi politici all'interno dei quali una gran maggioranza ricade chiaramente all'interno di uno dei due raggruppamenti estremi, come ad esempio le controversie nazionalistiche, non possono essere adeguatamente descritti da un particolare spettro politico.


title: Spettro politico

text: Per fare un esempio, in una nazione islamica moderna, uno spettro politico può essere definito in base alla visione del ruolo del clero nel governo. Quelli che ritengono che il clero debba avere il potere di far applicare integralmente la legge islamica vengono collocati su un estremo dello spettro, mentre quelli che sostengono una società completamente secolare si trovano all'estremo opposto; tutti quelli che hanno visioni più moderate possono essere collocati all'interno di questi due estremi.


title: Spettro politico

text: Un dato spettro politico può perdere di significato nel corso del tempo se una delle due visioni estreme prende nettamente il sopravvento sull'altra; per fare un esempio che riguarda l'Italia, si può citare la contrapposizione tra monarchici e repubblicani, che ha avuto grandissima rilevanza nell'immediato dopoguerra, ma ha perso di importanza dopo l'affermazione della repubblica. In queste situazioni, normalmente, succede che all'interno della visione diventata egemonicamente maggioritaria emergano nuove differenze che portano a divisioni che possono essere classificate su di un nuovo spettro politico.


title: Spettro politico

text: In altri casi, al permanere dello stesso spettro politico possono variare le istanze che identificano lo spettro stesso. Ad esempio, lo spettro politico britannico che permane ancora oggi, a distanza di secoli, venne definito dalla corsa alla successione di Guglielmo d'Orange.


title: Spettro politico

text: Spesso, soprattutto nei sistemi democratici che non contemplano un sistema elettorale maggioritario, possono coesistere molteplici spettri politici. Ad esempio, l'Australia, dalla sua fondazione nel 1901 fino al 1909, ha visto permanere due spettri egualmente determinanti: i liberoscambisti opposti ai protezionisti da una parte e la classe lavoratrice contrapposta alla classe padronale. Tuttavia, nel 1909 i due principali partiti politici sostenitori della prima opposizione (il Partito per il Libero Scambio e il Partito Protezionista) diedero vita al Partito Liberale per poter meglio competere col Partito Laburista. Questa seconda contrapposizione è rimasta dominante nella politica australiana fino a metà degli anni novanta.


title: Spettro politico

text: Nella maggior parte dei Paesi del mondo (specie in quelli occidentali), lo spettro politico è solitamente definito sull'asse destra-sinistra. Questo spettro va guardato in due differenti prospettive: la destra contrapposta alla sinistra, e gli estremi contrapposti alla parte centrale dello spettro. Nella prima prospettiva (destra-sinistra) troviamo le posizioni in campo etico e sociale: in tutta la destra troviamo, più o meno radicali, posizioni conservatrici, patriottiche e legate alla religione, mentre a sinistra prevalgono idee progressiste, internazionaliste e una concezione dello Stato prevalentemente laica. Nella seconda prospettiva (estremisti-moderati), invece sono denotate le posizioni sulla politica economica: gli estremisti, di destra (nazionalsocialisti e corporativisti) in modo meno radicale e di sinistra (comunisti) in modo più radicale, sostengono una politica economica interventista da parte dello Stato, volta a difendere l'interesse della comunità e a mantenere giustizia sociale limitando il potere del mercato (protezionismo); i moderati (centro-destra e centro-sinistra) favoriscono invece il libero mercato e quindi un minore intervento da parte dello Stato.


title: Spettro politico

text: Similmente, in Cina i termini "destra" e "sinistra" sono stati associati a differenti posizioni nel corso della sua storia, tuttavia con istanze molto dissimili da quelle utilizzate nei paesi occidentali.


title: Spettro politico

text: Esistono varie e differenti opinioni su ciò che effettivamente debba essere misurato lungo questo asse ed i criteri spesso sono sfumati tra i diversi partiti:


title: Spettro politico

text: Ricercatori di scienze politiche hanno osservato che le ideologie dei partiti politici possono essere rappresentate su una mappa lungo un singolo asse che si muove da sinistra a destra. Klaus von Beyme ha categorizzato i partiti europei in nove famiglie, che descrivono la maggior parte dei partiti. È stato così in grado di unire sette di questi da sinistra a destra: comunisti, socialisti, verdi (ambientalisti), liberali, cristiano-democratici, conservatori e estremisti di destra. La posizione dei partiti agrari e regionali variava. Uno studio condotto verso la fine degli anni sulla base di due argomenti - la posizione sul possedimento dei mezzi di produzione e la posizione sulle problematiche sociali - confermò questo schema.


title: Spettro politico

text: C'è spesso stata una tendenza delle ideologie partitiche di persistere nel tempo, e i valori e le concezioni che erano presenti alla fondazione del partito sono sopravvissute. Tuttavia questi si sono adattati alla società in maniera pragmatica, divenendo così sempre più simili su alcuni punti. Seymour Martin Lipset e Stein Rokkan hanno fatto presente che il sistema dei partiti moderni è il prodotto di conflitti sociali che hanno avuto luogo negli ultimi secoli. Argomentando così che le linee di divisione si sono così 'congelate'.


title: Spettro politico

text: I primi partiti politici moderni erano liberali, organizzati dalla classe media nel XIX secolo per proteggersi dall'aristocrazia. Sono stati i maggiori partiti politici in quel secolo ma sono successivamente caduti in declino verso il XX secolo quando la classe operaia arrivò in supporto ai partiti socialisti, verificandosi così cambiamenti economici e sociali che erosero la base della classe media. I partiti conservatori nacquero in opposizione ai liberali proprio per difendere i privilegi dell'aristocrazia. Ma in ordine per attrarre voti divennero meno dottrinari dei liberali. Tuttavia ebbero insuccesso in diversi paesi e divennero in grado di raccogliere potere attraverso la cooperazione con gli altri partiti.


title: Spettro politico

text: I partiti socialisti erano in organizzati in modo da riuscire a raggiungere diritti politici per i lavoratori che erano originariamente alleati con i liberali. Ciononostante ruppero con essi quando scorsero in essi il controllo dei lavoratori dei mezzi di produzione. I partiti cristiano-democratici vennero creati dai cattolici che vedevano nel liberalismo una minaccia per i valori tradizionali. Nonostante nacquero nel XIX secolo, divennero la maggiore forza politica durante la Seconda Guerra Mondiale I partiti comunisti emersero in seguito alla divisione dal socialismo per andare in sostegno della Prima Guerra Mondiale e in seguito alla Rivoluzione Bolscevica.


title: Spettro politico

text: Gli estremisti di destra sono difficili da definire, oltre ad essere più di destra rispetto agli altri partiti, ma tra di loro vi sono fascisti e alcuni conservatori estremisti e partiti nazionalisti.


title: Spettro politico

text: I partiti verdi sono gli ultimi ad essersi sviluppati. Rifiutano il socialismo e sono molto liberali sulle problematiche sociali.


title: Spettro politico

text: I termini "Destra" e "Sinistra" si riferiscono all'affiliazione politica originata nel primo periodo della rivoluzione francese e corrispondevano alla posizione dei seggi nei vari organi legislativi francesi. Nei confronti del presidente, l'aristocrazia sedeva sulla sua destra, mentre i Comuni sulla sua sinistra.


title: Spettro politico

text: Originariamente, il punto di definizione dello spettro ideologico era l"'ancien règime" ("antico regime"). La "Destra" sosteneva gli interessi del re, dell'aristocrazia e della Chiesa, mentre la "Sinistra" vi si opponeva, difendendo principalmente quelli della borghesia, la crescente classe capitalista. A quel tempo, il laissez-faire e il libero mercato erano considerati come istanze di sinistra; oggigiorno, nella maggior parte dei paesi occidentali, queste visioni sono tipiche della destra.


title: Spettro politico

text: In molti ritengono che le correlazioni tra questi vari concetti non siano così ovvie e pensano che parlare di destra o di sinistra senza indicare esattamente ciò a cui ci si sta riferendo generi molta confusione. Costoro credono che si debba prima stabilire il contesto definendo gli assi attraverso i quali le varie posizioni possano essere misurate. Molti individui o gruppi non si riconoscono in uno spettro così semplicistico.


title: Spettro politico

text: Benché lo spettro politico destra-sinistra sia molto comune, esistono assi alternativi generalmente sviluppati da chi non si ritiene adeguatamente rappresentato in questo spettro tradizionale.


title: Spettro politico

text: Uno spettro politico che è stato usato da studiosi politologici misura il grado di intervento del governo e identifica gli estremi nel totalitarismo e nell'anarchismo (potere popolare).


title: Spettro politico

text: Un'alternativa molto in voga con l'avvento dell'ambientalismo utilizza un singolo asse che misura ciò che è bene per l'ambiente contro ciò che è bene per l'economia, che viene considerata come la forza più distruttiva nei confronti della Terra.


title: Spettro politico

text: Nel 1998 l'autrice politica Virginia Postrel nel suo libro "The Future and Its Enemies" (trad. it. "Il futuro e i suoi nemici") offre uno spettro con un singolo asse che misura la modalità di visione del proprio futuro. Ad un estremo ci sono coloro che temono il futuro e tendono a volerlo controllare, gli "immobilisti". All'altro estremo ci sono coloro che non hanno il desiderio di controllare o pianificarlo e che credono che debba svolgersi in maniera spontanea e naturale, i "dinamisti". Questa distinzione corrisponde alla spettro utopisti-antiutopisti utilizzato in alcuni trattati teorici liberali e il titolo del libro è una citazione del teorico classico liberale e anti-utopista Karl Popper.


title: Spettro politico

text: Un modello ad un singolo asse è altamente semplicistico e raggruppa insieme differenti concetti politici; in particolare, ci sono molti modi per definire lo spettro destra-sinistra che non producono la stessa classificazione.


title: Spettro politico

text: Molte delle filosofie politiche che si sono manifestate negli ultimi due secoli non si adattano sul modello unidimensionale destra-sinistra, in particolare l'anarchismo e la dottrina libertaria. L'anarchismo si assume essere di "sinistra", mentre la dottrina libertaria, nella sua accezione anglosassone del termine, di "destra". Tuttavia, su di uno spettro unidimensionale, l'anarchismo è collocato nello stesso spazio delle varie dottrine marxiste, in maniera ovviamente inappropriata: l'anarchismo sottintende il rifiuto dell'esistenza dello stato e della varie forme di controllo sulla società (come la proprietà privata), mentre le varie forme di marxismo applicato implicano il controllo della società su numerose attività umane. All'altro estremo, la dottrina libertaria si trova collocata nello stesso spazio politico del fascismo, in maniera allo stesso modo impropria.


title: Spettro politico

text: Per risolvere questi problemi sono state proposti numerosi sistemi a due assi, che combinino due modelli di spettri politici.


title: Spettro politico

text: Il primo ad escogitare un modello a due assi fu Hans Eysenck nel suo libro "Sense and Nonsense in Psychology" (trad. it. "Senso e Nonsenso nella psicologia") del 1964. Partendo dal tradizionale spettro destra-sinistra Eysenck aggiunse un asse verticale che teneva in considerazione della "inflessibilità mentale" (tendenza autoritaria) e della "elasticità mentale" (tendenza democratica). Questo nuovo asse permette a coloro che hanno avuto vedute molto differenti riguardo all'autorità ma che sono collocati nello stesso spettro destra-sinistra (come, ad esempio, Stalin e Noam Chomsky) di essere distinti.


title: Spettro politico

text: Un altro modello è il diagramma di Nolan, creato dal libertario David Nolan. Questo diagramma mostra ciò che considera "libertà economica" (taglio delle tasse, libero mercato, riduzione della spesa pubblica, privatizzazioni) sull'asse x e la "libertà personale" (diritti civili e sociali, legalizzazione delle droghe, aborto, eutanasia, ricerca scientifica, abolizione della leva militare) sull'asse y. Questo pone progressisti, socialisti e comunisti nel quadrante a sinistra, in alto i libertari, a destra conservatori e fascisti e in basso autoritari e comunitaristi (che Nolan definì originariamente populisti).


title: Spettro politico

text: Il tradizionale spettro destra-sinistra forma una diagonale lungo il diagramma di Nolan, con il nazifascismo e il comunismo sovietico entrambi nell'angolo del quadrante populista.


title: Spettro politico

text: Il diagramma di Nolan è stato riorientato e rappresentato visualmente in molte forme da quando venne ideato ed è stato l'ispirazione per moltissimi quiz politici, di cui forse il più famoso è "World's Smallest Political Quiz" (in inglese).


title: Spettro politico

text: Seguendo il metodo di Eysenck, il modello utilizzato dall'organizzazione "Political Compass" (trad. it. "Bussola politica") pone le istanze economiche sull'asse orizzontale e quelle sociali sull'asse verticale. Forse il più popolare e conosciuto quiz politico online (in inglese).


title: Spettro politico

text: Un terzo modello bidimensionale, molto differente, fu creato da Jerry Pournelle. Il Diagramma di Pournelle pone la libertà (una dimensione similare alla diagonale del diagramma di Nolan) perpendicolare al razionalismo, definito come la convinzione nel progresso sociale attraverso la pianificazione.


title: Marco Palvetti

text: È noto principalmente per il ruolo del boss mafioso di camorra Salvatore Conte, uno dei protagonisti delle prime 2 stagioni della serie TV "Gomorra".


title: Marco Palvetti

text: Nel 2017 ha partecipato alla "sitcom" "Camera Café" ed è stato protagonista del cortometraggio "La legge del numero uno".


title: Marco Palvetti

text: L'anno successivo interpreta un "boss" della camorra nel film TV "In punta di piedi". Nel 2021 partecipa alla serie tv Il Commissario Ricciardi interpretando il ruolo di Falco, un agente della polizia segreta fascista.


title: Rocky II

text: Il film vede Rocky che, dopo il match contro Apollo Creed nel primo film, decide di appendere i guantoni al chiodo. Tuttavia, ferito nell'orgoglio e desideroso di risollevare le sorti economiche della sua famiglia, lo "Stallone italiano" accetta di ritornare sul ring per la rivincita contro Creed. Stallone cominciò a pensare al film dopo il successo del primo "Rocky", decidendo stavolta, dopo aver diretto "Taverna Paradiso" (1978), di occuparsi anche della regia.


title: Rocky II

text: Il film, uscito il 15 giugno 1979 in patria e il 14 settembre successivo in Italia, è stato un successo di pubblico e, con un incasso di 200 milioni di dollari in tutto il mondo, è entrato nel novero dei più redditizi film di pugilato al botteghino.


title: Rocky II

text: Dopo l'incontro mondiale con Apollo Creed, nel quale ha perso ai punti, Rocky Balboa decide di ritirarsi dal pugilato in seguito a un problema all'occhio destro riportato dopo l'incontro stesso. Sposatosi finalmente con Adriana e con un figlio in arrivo, lo "Stallone italiano" non bada a spese per la propria famiglia e con il denaro vinto dal match contro Creed acquista fra le altre cose un'auto sportiva, tre orologi lussuosi, abiti nuovi e una nuova casa a Philadelphia. Ben presto il denaro comincia a scarseggiare e sia Rocky che Adriana sono costretti a trovare lavoro. Mentre Adriana decide di tornare al negozio di animali nonostante la gravidanza, Rocky prova prima con la pubblicità, con scarsi risultati dovuti sia ai problemi di vista che alla sua scarsa istruzione che non gli fa leggere bene i copioni, poi al mattatoio dove lavorava il cognato Paulie e infine alla palestra di Mickey, dove subisce le umiliazioni da parte degli altri pugili. La nostalgia del ring e la fatica a farsi una vita lontano da esso abbattono molto Balboa, che inizia a deprimersi. Intanto Apollo, tornato a Los Angeles, affronta pesanti critiche da parte dei tifosi i quali lo accusano di aver truccato il match contro Balboa e di non aver dato il massimo contro l'avversario. Apollo, conscio di aver dato tutto contro lo "Stallone italiano" e intimorito dall'idea di non essere più il migliore, decide di organizzare la rivincita ritenendo che Rocky è stato solo fortunato. Il campione, pur di spronare Rocky a tornare sul ring, inizia a provocarlo tramite i giornali e la televisione. Tutto ciò ferisce ulteriormente nell'orgoglio Rocky che, supportato da Mickey nonostante questi sia preoccupato per le condizioni del suo occhio ma non da Adriana, accetta di tornare sul ring per la rivincita contro il campione. Gli allenamenti, tuttavia, non cominciano nel migliore dei modi: Adriana è in gran pena per la salute di Rocky e non ne accetta la decisione di tornare a combattere. Ciò influenza molto il pugile che, sentendosi in colpa per le preoccupazioni date a sua moglie, non si allena a dovere. Mickey cerca invano di spronarlo più volte, mentre Paulie decide invece di affrontare la sorella incolpandola del malessere di Rocky; i due hanno un'accesa discussione durante la quale Adriana viene improvvisamente colta da un malore e ricoverata. Arrivato in ospedale, Rocky scopre che la moglie ha partorito un maschio, ma è entrata in coma a causa di complicazioni causate dal troppo lavoro. Il pugile, ormai disinteressato all'incontro con Creed, veglia giorno e notte al capezzale della moglie, sempre sostenuto da Paulie e Mickey. Dopo alcuni giorni Adriana si sveglia dal coma, e quando Rocky le dice che se necessario si accontenterà di trovare altro per mantenere la famiglia, la ragazza chiede al marito di vincere l'incontro per lei. Questo riaccende l'energia di Rocky: allenatosi seriamente e duramente con Mickey, che lo addestra ad usare il destro (Rocky è mancino) per proteggersi l'occhio malandato e allo stesso tempo sorprendere l'avversario, lo "Stallone italiano" arriva carico alla sfida con Creed, stavolta sostenuto dall'intera città di Philadelphia. Come nel primo match, Rocky riesce ad arrivare fino al 15º e ultimo round, ma questa volta Apollo, determinato a vincere in modo incontestabile, chiude a suo favore quasi tutti i round, arrivando alla fine nettamente in vantaggio ai punti. All'ultima ripresa, dopo un incredibile scambio di colpi, sia Rocky che Creed vanno al tappeto contemporaneamente ma il primo riesce a rialzarsi prima dello scadere del tempo e soprattutto prima di Creed, diventando il nuovo campione del mondo, ringraziando l'avversario per il grande incontro e dedicando la vittoria ad Adriana che, ancora convalescente, lo segue da casa.


title: Rocky II

text: Visto il grande successo ottenuto da "Rocky", i dirigenti della United Artists, insieme ai produttori Winkler e Chartoff, decisero di sfruttarne la fama e realizzarne un seguito. Sylvester Stallone venne subito contattato e incaricato di scrivere la sceneggiatura. Egli accettò di mettersi al lavoro a patto che la United gli garantisse un cospicuo assegno: 1 milione di dollari e il 5% degli incassi. Mike Medavoy, l'allora presidente della United, respinse questa richiesta e la lavorazione di "Rocky II" frenò bruscamente sul nascere.


title: Rocky II

text: Dopo alcuni mesi, però, i capi della United Artist abbandonarono la casa di produzione per fondare la Orion Pictures. Il nuovo gruppo dirigente della United andò incontro alla richiesta di Stallone e strinse con quest'ultimo un accordo per "Rocky II". Stallone, dunque, si mise al lavoro per scrivere la storia, mentre la produzione cominciò a coinvolgere tutto il cast, artistico e tecnico, del primo "Rocky".


title: Rocky II

text: John Avildsen aveva diretto il primo "Rocky" e, proprio per quest'ultimo film, aveva vinto l'Oscar al miglior regista. Era dunque ritenuto la persona più adatta per dirigere "Rocky II". Tuttavia, quando i produttori lo contattarono per offrirgli l'incarico, Avildsen dovette declinare, poiché impegnato nelle riprese "La febbre del sabato sera" (1977). A questo punto si fece avanti Stallone che dichiarò di essere disponibile a rimpiazzare Avildsen. L'attore e sceneggiatore si era già cimentato qualche anno prima nella regia di "Taverna Paradiso" (1979), riscuotendo però scarso successo. I produttori Winkler e Chartoff sapevano bene quanto Stallone fosse stato determinante ed essenziale nella realizzazione del primo "Rocky" e, sfidando lo scetticismo generale, decisero di affidargli la regia.


title: Rocky II

text: Intervistato dal "New York Times", sulla scia del successo di "Rocky", Stallone parlò della storia che aveva in mente per un eventuale sequel. Egli pensava di incentrare la pellicola su Rocky che, dopo aver frequentato la scuola serale, decideva di entrare in politica, diventando addirittura sindaco di Philadelphia. Durante la stessa intervista, l'attore e sceneggiatore ipotizzò anche di un terzo film nel quale Rocky lasciava la politica per ritornare al pugilato.


title: Rocky II

text: Dopo che "Rocky II" entrò in pre-produzione, Stallone abbandonò questa trama a favore di una più vicina al film originale. Come aveva fatto con il primo "Rocky", Stallone incorporò elementi biografici della sua vita anche in "Rocky II". In particolare, l'attore usò come elemento centrale della trama il concetto di come gli eroi del passato possano essere subito dimenticati in futuro. Stallone, infatti, aveva sperimentato questa sensazione sulla sua pelle: dopo il grande successo di "Rocky", infatti, l'attore italo americano rimediò solo insuccessi, prima con "Taverna Paradiso" e poi con "F.I.S.T." (1978). In "Rocky II", la caduta dell'eroe si manifesta allorquando Rocky comincia ad essere dimenticato dal pubblico dopo solo pochi mesi dal primo match contro Apollo.


title: Rocky II

text: Stallone scrisse diverse bozze per la sceneggiatura. In una era previsto che Rocky fosse eletto al Senato degli Stati Uniti d'America, in un'altra che la rivincita tra Creed e lo Stallone Italiano si consumasse in un ring costruito all'interno del Colosseo, a Roma. In "Rocky II", Stallone volle omaggiare Chuck Wepner, ovvero il pugile che aveva ispirato Stallone nella scrittura del personaggio di Rocky. Stallone assunse Wepner per fargli interpretare il personaggio di Chink Weber, ma il boxeur offrì un'interpretazione talmente deludente da convincere la produzione a licenziarlo e a tagliare il suo personaggio dal film. Stallone riutilizzò allora il nome Chink Weber per la sceneggiatura del film "Sorvegliato speciale" (1989), e affidò la parte a Sonny Landham.


title: Rocky II

text: Le riprese del film si svolsero interamente a Philadelphia nelle stesse location utilizzate per il primo film. Tuttavia, un po' com'era accaduto nel primo "Rocky", anche questa volta la troupe dovette far fronte a diversi problemi. Il più grave fu sicuramente l'infortunio di Sylvester Stallone. Poco prima di girare la scena di combattimento, un peso di 100 kg cadde sul petto dell'attore, regista e sceneggiatore, causandogli lo strappo del muscolo pettorale destro. Il muscolo venne ricucito con un filo di nylon, motivo per cui nelle inquadrature successive le vene dell'attore risultarono più evidenti. Dopo l'incidente, Stallone modificò il copione e decise di far combattere Rocky solo con la mano destra (come è risaputo, Rocky è invece un mancino). Ci vollero ben otto mesi di lavoro al montaggio per arrivare a un editing del combattimento finale che convincesse Stallone.


title: Rocky II

text: Durante le riprese della rivincita tra Rocky e Apollo, Talia Shire non era disponibile poiché impegnata sul set di un'altra pellicola: "Old Boyfriends - Il compagno di scuola" (1979). Stallone, dunque, fu costretto a rimaneggiare la sceneggiatura, lasciando il personaggio di Adriana a casa a guardare il match in televisione. Le scene della Shire furono girate solo alcuni mesi dopo.


title: Rocky II

text: Oltre 800 bambini delle scuole locali furono utilizzati come comparse nella corsa sulle scale del Museum of Art.


title: Rocky II

text: Bill Conti tornò a comporre la colonna sonora per "Rocky II" dopo il primo "Rocky". Rispetto al primo "Rocky", il ritornello della canzone "Gonna Fly Now" venne cantata da un coro di bambini (durante la corsa verso il Museum of Art, infatti, il protagonista è seguito proprio da una folla di bambini). La colonna sonora di "Rocky II" uscì il 25 agosto 1979 e rimase per cinque settimane nella "Billboard 200", la classifica dei 200 nuovi album discografici e EP più venduti negli Stati Uniti.


title: Rocky II

text: Il film venne vietato ai minori di 12 anni in Brasile, Islanda, Corea del Sud e Germania Ovest, ai minori di 13 in Argentina, ai minori di 14 in Perù, ai minori di 15 in Norvegia e Svezia e ai minori di 16 in Finlandia. La pellicola venne valutata "G" (General Audience), ovvero film per tutti, nel Québec, in Italia ("T"), e in Messico ("A"), mentre in Australia, Manitoba, Alberta, Singapore, Regno Unito, e Stati Uniti d'America, venne classificata con la sigla "PG" (parents cautioned suggested), ovvero che bambini potevano guardare il film solo alla presenza di un adulto.


title: Rocky II

text: Il doppiaggio italiano del film fu eseguito dalla C.D. e diretto da Renato Izzo su dialoghi di Alberto Piferi. Il cast vocale fu completamente cambiato rispetto al film precedente.


title: Rocky II

text: "Rocky II", durante il weekend d'apertura nei cinema statunitensi, incassò 6,390,537 $. Chiuse la sua corsa al botteghino nazionale con 85,182,160 $ e, complessivamente in tutto il mondo, 200,182,160 $, affermandosi come uno dei film di maggior successo del 1979.


title: Rocky II

text: Con i suoi 200 milioni di dollari d'incasso, "Rocky II" si posizionò al secondo posto tra i film più remunerativi del 1979 negli Stati Uniti (battuto dai 106,260,000 $ di "Kramer contro Kramer") e nel mondo (battuto dai 210,308,099 $ di "Agente 007 - Moonraker - Operazione spazio").


title: Rocky II

text: Alla sua uscita, "Rocky II" ottenne buone recensioni dalla stampa statunitense. Il sito Rotten Tomatoes ha riportato che il 71% delle 31 recensioni professionali ha dato un giudizio positivo sul film, con una media di voto di 6,73 su 10. Su "Metacritic" il film ha avuto un punteggio di 61 su 100 in base a 9 recensioni.


title: Rocky II

text: Esiste un finale alternativo inedito, di cui si hanno prove da alcune foto sparse su internet, in cui Adriana alla fine del combattimento festeggia insieme a Rocky allo Spectrum, quindi si presume che ella abbia assistito al combattimento non da casa ma proprio allo stadio.


title: Val di Non

text: La Val di Non ("Valdenòn" in noneso, "Nonstal" o "Nonsberg" in tedesco) è una valle del Trentino, situata nella parte nord-occidentale della provincia autonoma di Trento. Dal punto di vista amministrativo essa appartiene alla Comunità della Val di Non, una delle comunità di valle istituite in provincia nel 2010. Ci sono solo tre comuni nella parte più settentrionale della valle, Lauregno, Proves e Senale-San Felice (il cosiddetto "Deutschnonsberg", la Val di Non germanofona), che dal punto di vista geografico appartengono alla valle, dal punto di vista amministrativo fanno invece parte della provincia autonoma di Bolzano. La Val di Non e l'adiacente Val di Sole sono anche note come le "valli del Noce", essendo entrambe attraversate dal torrente Noce.


title: Val di Non

text: La valle si apre a occidente della Valle dell'Adige, poco più a nord della confluenza del torrente Noce nel fiume Adige. È delimitata a oriente dai Monti Anauni che la separano dalla Bassa Atesina e dalla Val d'Adige, a occidente dalle Dolomiti di Brenta, mentre a nord-ovest, dove nasce la Val di Sole, dalla Catena delle Maddalene; confina infine a settentrione con la Val d'Ultimo e l'Alto Adige. È costituita da un ampio altopiano attraversato dal torrente Noce. Orograficamente la valle si biforca a "Y" in corrispondenza nella parte più a nord del lago di Santa Giustina. La parte della valle adiacente al lago è divisa infatti in sponda destra (a ovest del Noce), sponda sinistra (a est del fiume) e "terza sponda", la zona a nord della biforcazione tra il torrente Noce e il torrente Novella, entrambi affluenti del lago.


title: Val di Non

text: In tempi remoti era chiamata "Anaunia", toponimo di probabile origine celtica legato alla popolazione degli Anauni. Nel corso dei secoli il nome è poi mutato in "Val di Non".


title: Val di Non

text: Il centro abitato più importante della vallata è Cles, che sorge a lato del grande lago artificiale di Santa Giustina. La valle è ricca di storia, dal tempo degli antichi romani che avevano intuito l'importanza di questi territori vicini al Passo del Brennero, fino al Medioevo, periodo in cui sorgono numerosi castelli, come Castel Thun, Castel Bragher, Castel Coredo, Castel Cles, Castel Nanno e Castel Valer. Altri luoghi di rilevanza sono il Santuario di San Romedio, patrono della valle, raffigurato secondo la tradizione mentre cavalca un orso e celebrato il 15 gennaio in processione lungo il rio San Romedio, o il Palazzo Assessorile di Cles e quello di Coredo, anche ricordato come il "Palazzo Nero" a causa dei processi svolti alle streghe durante l'inquisizione del XVII secolo.


title: Val di Non

text: In valle sono presenti numerosi laghi oltre al lago di Santa Giustina, come il lago Smeraldo, i due laghi di Coredo e Tavon e il lago di Tovel. Quando fu creato il lago artificiale di Santa Giustina, rimasero sommerse alcune strutture tra le quali il Ponte della Mula che, secondo la tradizione, avrebbe salvato il Barone di Cles dai soldati del Conte di Thun.


title: Val di Non

text: L'economia della vallata è principalmente di tipo agricolo (frutticolo): la valle è resa famosa dalla vastissima produzione delle mele Golden Delicious conosciute commercialmente con il marchio "Melinda" (primo marchio DOP concesso per un prodotto del settore frutticolo). Procedendo da Cles verso Tres, infatti, si ripercorre la "Via dei pomi", itinerario dell'economia trentina. Ricoprono una discreta importanza per l'economia locale anche il turismo e l'artigianato; sono inoltre presenti alcune aree artigianali con piccole industrie e cementifici nella zona di Cles, Tassullo e Mollaro.


title: Val di Non

text: Nell'alta valle di Non sono anche presenti piccole imprese legate all'industria del legno che producono imballaggi. Risultavano attivi fino agli anni trenta, invece, i produttori di fruste da circo, i cosiddetti "funari", utilizzando un tipo di legno, il bagolaro ("Celtis australis") che cresce solo in questa valle. Sulla via di Amblàr è ancora visibile la Porta di Vallavena che testimonia le contese dei boscaioli sull'uso delle risorse locali.


title: Val di Non

text: La valle è raggiungibile, oltre che dall'accesso principale costituito dalla strada statale 43 che la collega con Mezzolombardo e la Valle dell'Adige attraverso la Forra della Rocchetta, da altri 4 passi: il Passo Palade da Merano, il Passo della Mendola da Caldaro e Bolzano, il Passo Castrin dalla Val d'Ultimo verso la parte tedesca della valle (Proves), a sud il passo Andalo e infine il Ponte di Mostizzolo che la collega a est con la val di Sole, da cui per il Passo del Tonale si passa in Lombardia.


title: Val di Non

text: È inoltre servita dalla ferrovia Trento-Malé-Mezzana, inaugurata nel 1964 in sostituzione della preesistente tranvia, e dove la ferrovia non arriva si possono utilizzare i mezzi interurbani Trentino Trasporti per raggiungere le località più esterne e l'alta Val di Non.


title: Val di Non

text: La parlata dei suoi abitanti, il noneso, è un dialetto di derivazione ladina, tanto che in questi ultimi anni si parla di riconoscimento del noneso come lingua, del suo utilizzo nella toponomastica e come materia di insegnamento nelle scuole.


title: Val di Non

text: Tre comuni nell'estremità nord della valle sono, fin dal Medioevo, invece popolati da tedeschi: è la "Deutschnonsberg", composta da Lauregno, Proves e Senale-San Felice. Qui quasi la totalità della popolazione parla il dialetto sudtirolese e i comuni fanno parte della provincia autonoma di Bolzano.


title: Val di Non

text: Piatti legati all'agricoltura della valle sono la torta e il "tortèl de patate", la torta di mele, lo strudel, la mortandela e la lucanica, che troneggia anche sullo smacafam, una sorta di frittata di grano saraceno cotta al forno. Carne di maiale e insaccati si accompagnano ai crauti (cavoli cappucci in salamoia acida) e alla polenta.


title: Val di Non

text: Tra i primi piatti, canederli (in brodo, al burro) strangolapreti (gnocchi di pane raffermo e spinaci), gli gnocchi di patate crude, la "panada" (zuppa di pane raffermo e porcino arrostito), la "minestra da orz" (zuppa di verdure, orzo e pancetta), la zuppa di porri e patate e minestroni. I funghi entrano in numerose combinazioni. Il "tonco del pontesèl" è ottenuto con luganega fresca cotta con farina tostata ed è comune alla gastronomia di quasi tutte le valli trentine


title: Val di Non

text: Così il coniglio arrosto abbinato alla polenta, gialla o nera; la ricchezza di selvaggina si traduce in una molteplicità di piatti, capriolo in testa, ma anche cervo, lepre e fagiano con contorno di "patate rostide" cioè patate arrosto. Il "gulasch alla trentina" è un adattamento del piatto austroungarico, mentre la carne salada del Trentino, carne cruda in salamoia originaria della zona del lago di Garda, è oggi prodotta in proprio. I formaggi trentini variano dal grana al "nostrano de casel", dal fontal alla "spressa", classificati in base alla consistenza della pasta, al periodo di maturazione, alla cottura e al tenore di grasso.


title: Val di Non

text: Tra i dolci ricordiamo i "grostoi" di carnevale, la "torta de fregolòti", i dolci a base di mele, lo zelten con noci, fichi secchi, uva sultanina, pinoli, variante trentino-tirolese di un dolce natalizio.


title: Val di Non

text: Per il vino si può citare il groppello, coltivato dei pressi di Revò. Nella valle vengono prodotte anche grappe - la classica grappa bianca e quelle aromatiche e amari. In molti paesi è in vendita il miele di produzione locale, tra i più noti il miele di melo e tarassaco e i mieli di melata d'abete e di rododendro prodotti a quote più alte.


title: Val di Non

text: Nella basilica di Sanzeno sono custodite le reliquie dei tre martiri anaunensi Martirio, Alessandro e Sisinnio, inviati nel IV secolo dal vescovo milanese Ambrogio per fare proseliti nella valle. Salorno, vicino Mezzocorona, prende il nome dal culto pagano di Saturno, il divoratore di bambini, venerato prima della predicazione dei tre Santi.


title: Val di Non

text: Nella chiesa di S. Udalrico a Rumo sono raffigurati nell'ultima cena dei gamberetti, particolare inusuale per l'iconografia dell'epoca. Nella chiesa di S. Lucia a Fondo sono raffigurati degli scorpioni neri, firma del pittore che ha dipinto gli affreschi interni.


title: Trovatore

text: Durante i secoli centrali del Basso Medioevo (1100–1230), il trovatore (o trovadore o trobadore - al femminile trovatrice o trovatora o trovadora - in occitano trobador pronuncia occitana: [tɾuβaˈðuɾ], originariamente [tɾuβaˈðoɾ] - al femminile trobairitz [tɾuβajˈɾits]) era un compositore ed esecutore di poesia lirica occitana (ovvero di testi poetici e melodie) che utilizzava la lingua d'oc, parlata, in differenti varietà regionali, in quasi tutta la Francia a sud della Loira.


title: Trovatore

text: I trovatori non utilizzavano il latino, lingua degli ecclesiastici, ma usavano nella scrittura l'occitano. Indubbiamente, l'innovazione di scrivere in volgare fu operata per la prima volta proprio dai trovatori, supposizione, questa, da inserire nell'ambiente di fervore indipendentistico locale e nazionalistico (vedi età dei Comuni, nascita delle Università, eresie e autarchie cristiane).


title: Trovatore

text: La scuola o tradizione trobadorica inizia nell'XI secolo in Occitania (regione culturalmente autonoma rispetto a quella del nord dove invece si parlava la lingua d'oïl, idioma da cui deriverà poi il francese moderno) e continua nei secoli XII e XIII nelle sue corti aristocratiche. Successivamente, in seguito alla crociata contro gli Albigesi, i trobadori si spostarono in Italia settentrionale, in Sicilia alla corte di Federico II, in Spagna (soprattutto in Catalogna) e perfino in Grecia. Il loro prestigio acquisito influenzerà tutte le principali tradizioni letterarie d'Europa: il Minnesang in Germania, la cosiddetta scuola siciliana, la poesia toscana delle origini, la poesia mozarabica, il "trovadorismo" in Galizia e Portogallo e quella dei trovieri nella Francia settentrionale. Questi ultimi si differenziavano dai trovatori per il fatto che erano attivi al nord della Francia e scrivevano in lingua d'oïl.


title: Trovatore

text: Dopo il periodo "classico" intorno alla fine del XII secolo e una rinascita alla metà del secolo seguente, l'arte dei trovatori declina nel XIV secolo e alla fine si estingue in concomitanza con l'epidemia di peste nera (1348). Tuttavia, durante i secoli XIV e XV, i "Jeux floraux" organizzati dal Consistori di Tolosa tenteranno (con successo alquanto discutibile) di continuare la tradizione della poesia e della lingua dei trovatori.


title: Trovatore

text: Le opere trobadoriche sono note principalmente attraverso le raccolte manoscritte che prendono il nome di "canzonieri".


title: Trovatore

text: I componimenti delle canzoni trobadoriche erano monodici, ovvero a una sola voce, mentre i testi avevano per argomento principale i temi di cavalleria e dell'amor cortese, in maggior parte metafisici, intellettuali e stereotipati. Molte sono satire comiche o volgari. I componimenti possono essere raggruppati in tre stili: il trobar leu (leggero), trobar ric (ricco) e il trobar clus (chiuso). Allo stesso modo, ci sono molti generi, il più popolare dei quali è la "canso", ma ci sono anche "sirventes" e "tenzones" in special modo popolari nel periodo post-classico, in Italia, e tra i trovatori donne, vale a dire le trobairitz.


title: Trovatore

text: Discussa è l'origine del nome occitano "trobador" e dei termini affini o del tutto simili in altre lingue: "trov(i)èro" e poi "trovatore" in italiano, "trovador" in spagnolo e portoghese, "trobador" in catalano e galiziano.


title: Trovatore

text: La prima volta che si fa menzione della parola, nella forma "trobadors", è in un testo occitano del XII secolo di Peire d'Alvernhe. Mentre il termine francese "troubadour" viene documentato per la prima volta nel 1575 in un contesto storico atto a individuare il “poeta di lingua d'oc operante nelle corti del XII-XIII secolo”.


title: Trovatore

text: In genere si accetta il fatto che "trovatore" tragga il suo significato dall'uso provenzale di "trobar": "poetare".


title: Trovatore

text: "Trovare", nell'attuale significato italiano, non ha alcun riscontro in latino, dove per lo stesso concetto si usavano i verbi "invenire" e "reperire".


title: Trovatore

text: Sono state scritte molte pagine sull'origine dell'uso provenzale, ma le proposte maggiori possono ridursi a due:


title: Trovatore

text: Il verbo "trovare" veniva anche utilizzato dall'ambiente dei pescatori, usi a battere con strumenti diversi le acque per spaventare i pesci e poi catturarli (quindi cercarli per trovarli).


title: Trovatore

text: Alcuni studiosi obiettano che il significato di "battere" non è mai documentato per "turbare" e che, inoltre, lo sviluppo fonetico, almeno per il provenzale, non è rispettato.


title: Trovatore

text: G. Paris (in "Romania VII" 1878:418-419) aveva proposto un derivato dal latino "tropu" (un grecismo: da "trópos") nell'accezione di "uso artistico di una parola", che Venanzio Fortunato (VI secolo d.C.) impiegò nel senso di "modo di cantare, canto".


title: Trovatore

text: Con le ricostruzioni si è andato più in là attraverso i germanici "dar tröv" "emettere un suono" e "dar triev" "dare ascolto" (J. Jud in "Vox Romanica XI" 1950:252), a conferma dell'impiego musicale, allargatosi poi, col composto "contropare" "confrontare", "comparare", alla terminologia giuridica.


title: Trovatore

text: Un sintetico quadro sulle denominazioni romanze di "trovare" è abbozzato nel lavoro di C. Beyer, "Die Verben des “Essens”, “Schickers”, “Kaufens” und “Findens” in ihrer Geschichte vom Latein bis in die romanischen Sprachen", Leipzig-Paris 1934.


title: Trovatore

text: I primi studi sui trovatori si focalizzano intensamente sulle loro origini, ma nessun consenso accademico è stato mai raggiunto in questo campo. Oggi, si possono distinguere almeno undici teorie concorrenti (gli aggettivi utilizzati di seguito sono una mescolanza proveniente dal dizionario inglese di musica Grove e da ""Le origini e il significato dell'amor cortese"" di Roger Boase:


title: Trovatore

text: Il primo trovatore di cui sopravvive un qualche componimento è Guilhem de Peitieus, ovvero Guglielmo IX d'Aquitania, (1071–1127). Peter Dronke, autore di "La lirica medievale", tuttavia, crede, come vari altri critici, che


title: Trovatore

text: Il suo nome si è conservato poiché egli era il Duca d'Aquitania, ma la sua opera ha a che fare con strutture già pre-stabilite; Ebolo II di Ventadorn viene spesso accreditato come predecessore, sebbene nessuno dei suoi componimenti ci sia pervenuto. Orderico Vitale ci dice che Guglielmo compose le sue canzoni, riguardo alle sue esperienze avute, al ritorno dalla Crociata del 1101 (1102 ca.). Questo può essere il primo riferimento alle liriche trobadoriche.


title: Trovatore

text: Orderico ci fornisce inoltre (1135) ciò che potrebbe essere la prima descrizione dell'esibizione del trovatore: un testimone oculare racconta di Guglielmo d'Aquitania.


title: Trovatore

text: La prima metà del XII secolo vide documentati relativamente pochi trovatori. Soltanto negli ultimi decenni del secolo esplode l'attività del trovatore. Quasi la metà di tutte le opere trobadoriche del periodo 1180–1220 sopravvivono.


title: Trovatore

text: In totale, ci sono oltre liriche trobadoriche disponibili, come manufatti linguistici, per lo studio (Akehurst, 23).


title: Trovatore

text: La tradizione dei trovatori sembra abbia avuto inizio nell'Aquitania occidentale (Poitou e Saintonge) e Guascogna, da lì espandendosi oltre all'interno dell'Aquitania orientale (Limosino e Alvernia) e Provenza. Al suo apogeo diventa popolare in Linguadoca e nelle regioni di Rouergue, Tolosa e Quercy (1200 ca.). Infine, all'inizio del XIII secolo inizia a espandersi prima in Italia e poi Catalogna, e da qui nel resto della Spagna, influenzando inoltre tutte le scuole letterarie d'Europa: la scuola siciliana, toscana, tedesca, mozaraba e portoghese. Questo sviluppo è stato chiamato il "rayonnement des troubadours" (l'irradiamento dei trovatori).


title: Trovatore

text: Il periodo classico dell'attività trobadorica dura grosso modo dal 1170 al 1220. I più famosi nomi tra le file dei trovatori appartengono a questo periodo, durante il quale l'arte lirica dei trovatori arriva al culmine della sua popolarità con il maggior numero di poesie sopravvissute. Distinta come genere diventa la "canso", o canzone d'amore, il cui maestro, e il trovatore che riassume il periodo classico, è Bernart de Ventadorn, tenuto in gran considerazione dai suoi contemporanei, come lo era Giraut de Bornelh, reputato dal suo biografo il più grande compositore di melodie che mai sia vissuto, e Bertran de Born, il maestro del "sirventes", o canzone politica, che acquista in questa fase sempre più popolarità. Marcabruno è il trovatore più completo e rappresentativo della prima generazione dei trovatori.


title: Trovatore

text: Il periodo classico viene a essere visto dalle successive generazioni, specialmente durante il XIV e il XV secolo e fuori dall'Occitania, come il più alto punto toccato dalla poesia lirica e i suoi generi come modelli da emulare. La lingua dei poeti classici, insieme alla sua grammatica e vocabolario, allo stile e ai temi, erano l'ideale a cui aspiravano i poeti del risveglio trobadorico a Tolosa e i loro contemporanei catalani e castigliani. Durante il periodo classico le "regole" di composizione poetica furono per la prima volta standardizzate e scritte da Raimon Vidal e successivamente da Uc Faidit.


title: Trovatore

text: I trovatori a noi noti provengono da esperienze diverse, conducendo la loro vita in una molteplicità di modi, vivendo e viaggiando in molti luoghi differenti, e attivi in molti tipi di contesti sociali. I trovatori non erano intrattenitori girovaghi e, in genere, restavano in un posto per un lungo periodo di tempo, sotto la protezione e il mecenatismo di un ricco nobile o una nobildonna. Tuttavia, molti viaggiavano in modo esteso, soggiornando da una corte all'altra.


title: Trovatore

text: Il loro status sociale era il più disparato, dall'alta nobiltà come lo era il Duca d'Aquitania e Jaufré Rudel, della classe cavalleresca (Cercamon e Marcabru). Al più antico trovatore, il Duca d'Aquitania, proveniente dall'alta nobiltà, seguono immediatamente due membri della classe cavalleresca, Cercamon e Marcabru, e un rappresentante della classe principesca, Jaufré Rudel. Dapprincipio, i trovatori erano sempre dei nobili, talvolta di alto e talvolta di basso rango. Molti trovatori vengono descritti nelle loro "vidas" come cavalieri poveri, tra cui: Berenguier de Palazol, Gausbert Amiel, Guilhem Ademar, Guiraudo lo Ros, Marcabru, Peire de Maensac, Peirol, Raimon de Miraval, Rigaut de Berbezilh e Uc de Pena. Albertet de Sestaro viene descritto come il figlio di un nobile menestrello, presumibilmente di un lignaggio nobile minore.


title: Trovatore

text: I successivi trovatori in special modo potevano appartenere alle classi inferiori, che vanno da quella media di mercanti e "burgers" (borghesi, persone stanziate in città) ai commercianti e ad altri che svolgevano lavori manuali. Salh d'Escola e Elias de Barjols erano descritti come figli mercanti ed Elias Fonsalada era il figlio di un "borghese" che svolgeva l'attività di menestrello. Perdigon era il figlio di un "povero pescatore" ed Elias Cairel di un maniscalco. Nella "vida" di Arnaut de Mareuil si specifica la sua provenienza da famiglia povera, ma non si sa se fosse povera secondo il modello standard di nobile o in senso generale.


title: Trovatore

text: Molti trovatori possedevano anche un'educazione clericale. Per alcuni questo rappresentava il trampolino di lancio per le loro composizioni, dato che l'istruzione clericale li equipaggiava di una conoscenza delle forme poetiche e musicali così come della formazione vocale. Le "vidas" dei successivi trovatori richiamano il loro status clericale: Aimeric de Belenoi, Folchetto di Marsiglia (che diventa vescovo), Gui d'Ussel, Guillem Ramon de Gironella, Jofre de Foixà (che diventa abate), Peire de Bussignac, Peire Rogier, Raimon de Cornet, Uc Brunet e Uc de Saint Circ.


title: Trovatore

text: I menestrelli e giullari ("joglars") a differenza dei trovatori, non componevano, ma cantavano e recitavano opere altrui, ovvero dei trovatori. Non era raro all'apogeo della cultura trobadorica vedere un trovatore attaccare con disprezzo un menestrello onde ristabilire i rispettivi ruoli. Un trovatore poteva dunque scrivere la sua composizione ed eseguirla lui stesso, oppure farla eseguire da un menestrello. Nonostante le distinzioni rilevate, molti trovatori erano anche noti come "joglars", prima o anche dopo che iniziassero a comporre, come Aimeric de Belenoi, Uc Brunet, Uc de Saint Circ e tanti altri.


title: Trovatore

text: I termini occitani "trobador" e "trobaire" sono relativamente rari se confrontati al verbo "trobar" (comporre, inventare), di solito applicato allo scrivere poesia, a significare che una poesia era originale per un autore ("trobador") e non semplicemente cantata o suonata da qualcuno. Il termine, utilizzato in massima soltanto nei lavori più accurati, come le "vidas", non veniva in genere applicato alla composizione musicale o al canto, anche quando la stessa poesia trobadorica non era molto precisa. Tuttavia, a volte, nella metà del XII secolo, una distinzione veniva puntualmente fatta tra un inventore di una stanza originale e gli esecutori di quelle altrui. Questi ultimi venivano chiamati "joglars", dal latino "ioculatores", dando adito anche alla forma francese"jongleur", al castigliano "juglar" e all'inglese juggler (giocoliere), riferito a un tipo più specifico di esecutore. Il "jongleur/joglar" medievale è in realtà un menestrello.


title: Trovatore

text: Al culmine della poesia trobadorica (il periodo "classico"), si vedono i trovatori spesso attaccare i "jongleurs" e, per lo meno, due piccoli generi sorgono intorno al tema: l<nowiki>'</nowiki>"ensenhamen joglaresc" e il "sirventes joglaresc". Questi termini sono messi comunque in discussione, poiché l'aggettivo "joglaresc" sembra implicare "la maniera dei "jongleurs"". Inevitabilmente, i lavori di detto genere sono attacchi verbali ai "jongleurs", in generale e nello specifico, bollati come individui urlatori. È chiaro, per esempio, dalla poesia di Bertran de Born, che i "joglars" fossero esecutori che non solevano comporre e che spesso eseguivano le canzoni dei trovatori, cantando, suonando strumenti, danzando e facendo inoltre acrobazie.


title: Trovatore

text: Nel tardo secolo XIII Guiraut Riquier lamentava le inesattezze dei suoi contemporanei scrivendo una lettera ad Alfonso X di Castiglia, un illustre mecenate di letteratura e dell'erudizione di tutti i generi, onde fare chiarezza sull'appropriato utilizzo dei termini "trobador" e "joglar". Secondo Riquier, ogni vocazione merita un nome appropriato e l'utilizzo abborracciato di "joglar" copre una moltitudine di attività, ad alcune delle quali, senza alcun dubbio, Riquier non voleva essere associato. Alla fine Riquier argomenta — e Alfonso X sembra essere d'accordo, sebbene la sua "risposta" sembra essere stata scritta dallo stesso Riquier — che un "joglar" non era altro che un intrattenitore di corte (opposto al popolano o a un individuo di classe inferiore) e un trovatore, un poeta e compositore.


title: Trovatore

text: Nonostante le distinzioni rilevate, molti trovatori erano anche noti come joglars (giocolieri, giullari, menestrelli), prima o anche dopo che iniziassero a comporre. Erano di fatto joglars-trovatori: Aimeric de Belenoi, Aimeric de Sarlat, Albertet Cailla, Arnaut de Mareuil, Elias de Barjols, Elias Fonsalada, Falquet de Romans, Guillem Magret, Guiraut de Calanso, Nicoletto da Torino, Peire Raimon de Tolosa, Peire Rogier, Peire de Valeira, Peirol, Pistoleta, Perdigon, Salh d'Escola, Uc de la Bacalaria, Uc Brunet, e Uc de Saint Circ.


title: Trovatore

text: Una "vida" (che sta per "vita" in occitano) è una breve biografia in prosa di un trovatore, scritta in occitano. Nei canzonieri (vale a dire, le collezioni di manoscritti della poesia trobadorica medievale), le opere di un particolare autore sono spesso accompagnate da una breve biografia in prosa. Le "vidas" sono i primi lavori di una certa rilevanza di saggistica in prosa volgare. Ciò nondimeno, sembra che molti di essi derivino le loro notizie dalle letture (in senso letterale) delle stesse poesie a cui sono riferite, lasciando perciò in dubbio la loro affidabilità storica. La maggior parte delle "vidas" sono state composte in Italia nel 1220-1230, molte da Uc de Saint Circ.


title: Trovatore

text: Il termine occitano "razo" ("ragione") è allo stesso modo un breve componimento in prosa scritto in lingua occitana che specifica le circostanze di una particolare composizione. Una "razo" normalmente introduce un componimento poetico, spiegato in essa, che può, tuttavia, condividere alcune delle caratteristiche di una "vida". Le "razos" peccano degli stessi difetti delle "vidas" in termini di affidabilità, molte delle quali sono parimenti dovute al lavoro di Uc de Saint Circ.


title: Trovatore

text: Sorge in Italia un fenomeno, individuato all'inizio del XX secolo da Giulio Bertoni, riguardo a uomini che svolgono in molte città l'attività "podestarile" a vantaggio di volta in volta del partito dei guelfi o dei ghibellini, che scrivono componimenti politici in rima in lingua occitana. Queste figure in genere provengono dalla classe media urbana, e aspirano a una cultura elevata, anche se, diversamente dalla nobiltà, non sono mecenati di letteratura, ma i suoi divulgatori e lettori.


title: Trovatore

text: Il primo "podestà"-trovatore è Rambertino Buvalelli, possibilmente il primo trovatore nato in Italia, "podestà" di Genova tra il 1218 e il 1221. Il guelfo Rambertino presta servizio di volta in volta come "podestà" di Brescia, Milano, Parma, Mantova e Verona. È probabilmente durante la sua occupazione triennale che introduce la poesia lirica occitana in città che, successivamente, svilupperà una fiorente cultura letteraria occitana.


title: Trovatore

text: Tra i "podestà"-trovatori successivi a Rambertino, quattro sono di Genova: i guelfi Luchetto Gattilusio (che svolge la sua attività a Milano, Cremona e Bologna), i ghibellini Percivalle Doria (attivi ad Arles, Avignone, Asti e Parma) e Simone Doria (già "podestà" di Savona e Albenga). Tra i "podestà"-trovatori non genovesi c'è Alberico da Romano, un nobile di alto rango, mecenate e compositore di poesia lirica occitana, che governa Vicenza e Treviso, a volte come ghibellino e altre come guelfo.


title: Trovatore

text: Andrebbe fatta menzione del trovatore provenzale Isnart d'Entrevenas, il quale fu "podestà" di Arles nel 1220, sebbene non si adatti al fenomeno che Giulio Bertoni aveva per primo identificato in Italia.


title: Trovatore

text: Di alcuni di questi trovatori si possiedono vidas molto poco attendibili, le cui informazioni sono perlopiù desunte dai contenuti delle opere. Autore di molte "vidas" fu il trovatore Uc de Saint Circ


title: Trovatore

text: Sia trovatori sia "trobairitz" scrissero del "fin' amors", o amor cortese. Le donne in genere erano il soggetto di cui scrivevano i trovatori, tuttavia: "nessun altro gruppo di poeti diede alle donne una così elevata definizione all'interno di un contesto così strettamente circoscritto di "rimozione" femminile". La tensione fra tale "rimozione" presente nella poesia dei trovatori e i temi consimili nella poesia delle "trobairitz" è la fonte principale di dibattito per i chiosatori moderni. Per tutto il XIII secolo, le donne della corte dovevano essere in grado di cantare, suonare strumenti, e scrivere "jocs partis", o partimen (un dialogo o dibattito in forma di poesia). La coltivazione di queste abilità femminili potrebbe aver condotto alle composizioni scritte delle "trobairitz".


title: Trovatore

text: Il fenomeno può avere avuto origine dal potere che le donne godevano nella Francia meridionale nel corso del XII-XIII secolo. Esse avevano maggiore controllo sui possedimenti terrieri nel contesto della società occitana, molto più propensa ad accettarle rispetto alle altre società del tempo. Durante le crociate molti uomini partivano per le terre d'Oriente, lasciando alle donne la responsabilità amministrativa e, dunque, il potere. Ciò nonostante, questa società non era né "femminista" "ante litteram", né di "fin' amor", allorché esaltava le donne e al contempo ne circoscriveva molti aspetti del loro comportamento e vita.


title: Trovatore

text: Le trobairitz scrissero "canso" e "tenzone". Inoltre, composero "sirventes" (tema politico), "planh" (lamento), "salut d'amor" (lettera d'amore in forma non strofica), "alba" e "balada". A giudicare da ciò che sopravvive oggi, le "trobairitz" non hanno scritto "pastorelas" o canzoni di "malmariee", diversamente dai trovatori. Inoltre, nel solco della tradizione trobadorica, le "trobairitz" legano strettamente l'azione del cantare all'azione di amare. La Contessa de Dia lo dimostra nella sua poesia "Fin ioi me don'alegranssa," affermando che


title: Trovatore

text: La donna è sempre stata l'oggetto della ricerca amorosa in letteratura, e questo non cambia nella Provenza delle "corti d'amore".


title: Trovatore

text: Sebbene sia stato sostenuto che molti dei componimenti trasmessi dai canzonieri sotto il nome di alcune figure femminili storicamente determinabili siano in realtà opera di trovatori (è infatti diffusa la pratica di poetare "per voce" di una donna), è ipotizzabile che la cultura cortese abbia espresso anche delle "trobairitz", delle "trovatrici" o "trovatore". Il termine in italiano corrispettivo non esiste.


title: Trovatore

text: Certo è che le donne esercitarono una vasta e decisiva autorità politica, oltre che culturale: Eleonora d'Aquitania, le sue figlie Maria di Champagne e Giovanna di Tolosa, le nipoti Bianca di Castiglia, . Ma a parte questo, la donna trovatora era altamente considerata: nessun trobadore aveva il diritto di alzare la voce contro una trobairitz, altrimenti il disprezzo nei suoi confronti sarebbe stato assicurato.


title: Trovatore

text: L'essere femminile è non più "moglie", "mujer", ma "Dompna", "Signora", non solo oggetto d'amore, ma protettrice dei cantori.


title: Trovatore

text: Tutto ha origine nel "valor" e nel "pretz", cioè nelle qualità della dama. L'amore, nel cuore del trovatore, nasce sì dalla contemplazione della bellezza della sua signora, ma anche dalla considerazione delle sue doti intellettuali e spirituali.


title: Trovatore

text: Nello stesso tempo il poeta ha coscienza della sua inferiorità nei confronti della dama e, per avvicinarsi, si impegna in un "melhorament" che gradualmente otterrà.


title: Trovatore

text: Fondamentale nel concetto di amor cortese, di "cortesia", è la "mezura", cioè la capacità di controllare gli impulsi, gli istinti. In amore la "misura" consiste nel provare alla Signora che ella non è solo oggetto di desiderio, e che l'amore è anche sentimento.


title: Trovatore

text: L'amore trobadorico non si limita a dar forma al rapporto a due, ma intende educare la società alla "convivencia", l'arte di vivere insieme nel rispetto, nella "caritat" e nella "largeusa" (generosità): questo affinché l'amore elevi il tono dei rapporti interpersonali.


title: Trovatore

text: Sebbene i trovatori a volte potessero avere umili origini, la quasi totalità delle trobairitz invece apparteneva all'aristocrazia:


title: Trovatore

text: Alcune incarnavano l'ideale della "Domina", altre erano amate o innamorate di trovatori. Sovente, nella "vida", si dice che la trovatora in questione fosse "ben enseignada", colta, e che sapeva ben "trobear". Nel Medioevo le fanciulle aristocratiche venivano mandate nei monasteri per essere educate. Si presentano come maestre, fondatrici di cultura: nel monastero di Ratisbona dettavano norme di comportamento agli uomini che intendevano allacciare rapporti con loro.


title: Trovatore

text: Potevano anche ricevere educazione privata ed erano abili nell'intrattenimento, nella conversazione arguta e nell'ascolto sensibile; conoscevano le regole della musica, della danza, della poesia. Potevano aver letto gli autori classici.


title: Trovatore

text: Le "trobairitz" – che componevano, scrivevano versi ed eseguivano le loro composizioni per le corti occitane – sono qualcosa di eccezionale nella storia della musica in quanto rappresentano i primi compositori al femminile della musica secolare occidentale; in precedenza tutte le compositrici famose scrivevano in modo esclusivo musica sacra. La parola "trobairitz" viene per la prima volta usata nel "Roman de Flamenca" del XIII secolo e la sua etimologia è la stessa di quella di "trobaire", ma nella forma femminile. Il termine "trobairitz" era piuttosto raro nell'occitano medievale, e pressoché assente nella poesia lirica, nei trattati grammaticali o nelle biografie delle "trobairitz" o trovatori. Distinte nettamente dalle "trobairitz" per il loro rango sociale inferiore, erano le "joglaresas" (menestrelle), ovvero le controparti femminili dei "joglars".


title: Trovatore

text: Esistono pochissime fonti documentali sulle singole "trobairitz", derivate quasi esclusivamente dalle loro "vidas" e "razós" (spiegazioni contestuali delle canzoni): brevi descrizioni assemblate nei cosiddetti "canzonieri". Del resto, le "vidas" sono notoriamente inaffidabili, dal momento che molto spesso erano costituite da estrapolazioni romanzate dalle poesie delle stesse trobairitz.


title: Trovatore

text: In proporzione al numero di trovatori, le "trobairitz" rappresentano circa il 5 per cento, mentre la quantità delle composizioni pervenuteci si aggira intorno all'uno per cento. Su un totale di circa 450 trovatori e 2500 loro componimenti (tra i quali uno su dieci comprensivo di notazione musicale intatta), le trobairitz e il loro corpus poetico formano una minore ma interessante e istruttiva porzione, studiate in modo abbastanza esaustivo. Il numero delle trobairitz varia a seconda delle fonti: ci sono venti o ventuno elencate come trobairitz, più una poetessa aggiuntiva di cui è noto solo il nome, Domna H.. Molti testi anonimi vengono attribuiti a donne; il numero totale di testi di trobairitz varia: ventitré (Schultz-Gora), venticinque (Bec), trentasei (Bruckner, White e Shepard) e quarantasei (Rieger). Solo una melodia composta da una trobairitz (la Comtessa de Dia) ci è pervenuta. Bisogna inoltre considerare che i primi canzonieri non distinguevano le opere dei trovatori da quelle delle "trobairitz", distinzione che avvenne solo in seguito con i canzonieri italiani e catalani


title: Trovatore

text: È difficile attribuire alle "trobairitz" una capacità dilettantesca o professionale. La distinzione tra queste due categorie è ardua nell'età medievale, in quanto i professionisti provenivano in genere dalla classe di rango inferiore e i dilettanti, del resto, avevano altrettanto tempo quanto i primi da dedicare al loro lavoro. Le "joglaresse" erano comunque di classe inferiore e compositrici professioniste molto distanti dalle "trobairitz".


title: Trovatore

text: Le trobairitz erano sotto molto aspetti come i loro colleghi, ad eccezione generalmente dello stile poetico e della provenienza. Scrivevano in prevalenza "cansos" e "tenzones"; soltanto un "sirventes" di una donna chiamata Gormonda de Monpeslier ci è pervenuto (sebbene due altri anonimi siano attribuiti a donne). Ci è rimasto un "salut d'amor", di una donna (Azalais d'Altier) a una donna (Clara d'Anduza), e un anonimo "planh" di solito assegnato a un autore femminile. Nel complesso le trobairitz scrivevano per lo più nello stile "trobar leu"; soltanto due poesie, una di Lombarda e un'altra di Alais, Yselda e Carenza, vengono di solito considerate appartenenti al più impegnativo stile "trobar clus". Nessuna delle trobairitz è stata prolifica, oppure, se qualcuna di loro lo era, nessuno dei suoi lavori è comunque sopravvissuto. Soltanto due ci hanno lasciato più di un componimento: la Comtessa de Dia, quattro, e Castelloza, tre o quattro. Una delle trobairitz note, Gaudairença, scrisse una canzone intitolata "Coblas e dansas", che non ci è pervenuta, come del resto nessun altro suo componimento.


title: Trovatore

text: Le trobairitz provengono quasi tutte da varie regioni dell'Occitania: Alvernia, Provenza, Linguadoca, Delfinato, Tolosano e Limosino. Una trobairitz, Ysabella, potrebbe essere originaria del Périgord, Italia settentrionale, Grecia o Palestina. Tutte le trobairitz le cui famiglie ci sono note erano di nobili natali; soltanto una, Lombarda, apparteneva probabilmente alla classe dei mercanti. Tutte le tobairitz conosciute per nome vissero intorno allo stesso periodo: tardo XII e inizio XIII secolo (1170 ca. – 1260 ca.) La prima fu probabilmente Tibors de Sarenom, attiva nel 1150-1160 (la data del suo noto componimento "Bels dous amics" è incerta) L'ultima fu Garsenda di Forcalquier, morta nel 1242 (anche se il suo periodo di mecenatismo poetico e composizione probabilmente avvenne un quarto di secolo prima), oppure Guilleuma de Rosers, che compose una "tenso" con Lanfranco Cigala, conosciuto tra il 1235 e il 1257. Esistono brevi biografie in prosa — "vidas" — di otto trobairitz: Almucs de Castelnau (in effetti una "razó"), Azalaïs de Porcairagues, la Comtessa de Dia, Castelloza, Iseut de Capio (una "razo"), Lombarda, Maria de Ventadorn e Tibors de Sarenom.


title: Trovatore

text: Il numero di componimenti attribuiti alle "trobairitz" è stimato sulle 32 canzoni, su un campo di variabilità che tuttavia va da 23 a 46. Esistono diverse ragioni in merito al fatto che non si conosca il numero esatto. Nella tradizione dell'amor cortese era molto comune scrivere poesie nell'ambito di uno scambio epistolare o nelle "tensos". Diverse di queste composizioni possono essere state scritte in origine da un solo poeta; tuttavia, alcune di esse inizialmente rappresentano un effettivo scambio di lettere, raccolte successivamente in un manoscritto. Talune rappresentano una corrispondenza fra uomini, altre tra un uomo e una donna. Ci sono chiosatori moderni che le attribuiscono unicamente all'uomo che diede origine allo scambio, e qualcuna sia alla donna che all'uomo coinvolti. Vi è una lunga storia di attribuzione univoca all'uomo, anche quando l'evidenza indica nettamente il contrario.


title: Trovatore

text: Considerato il fatto che la poesia trobadorica era altamente stilizzata, è difficile in base a ciò determinare quando un poeta che parla al femminile sia realmente una donna, oppure no. Questo viene ad aggiungersi alla difficoltà di attribuzione, specialmente per quanto concerne scrittori anonimi. Vi è qualche perplessità nel riconoscere se alcune poesie di "trobairitz" rappresentino veramente voci genuine femminili, in quanto si viene a operare all'interno di convenzioni molto circoscritte della poesia trobadorica. Matilda Bruckner suggerisce che le "trobairitz" "parlino con la loro propria voce come fosse canalizzata attraverso le voci di molti altri". Manipolando i costrutti rigidi della lirica trobadorica, le "trobairitz" furono in grado di creare le proprie "finzioni della voce femminile".


title: Trovatore

text: C'è un caso degno di nota in cui ne viene data chiara attribuzione a una donna, Bieiris de Romans (anche data come Beatritz), ma il soggetto della poesia è un'altra donna, Na Maria, a cui Beatritz esprime i suoi sentimenti nella stile tradizionale del "fin' amors", sia in termini di desiderio fisico che di ammirazione cortese. L'autorialità di tale poesia, se non chiaramente espressa da una donna, potrebbe essere riferibile a un uomo. Ci sono alcune diatribe che circondano le opere di Bieiris de Romans, rinfocolate dal suggerimento di alcuni studiosi che additano alla sua "canso" una manifestazione di "desiderio lesbico". Il trovatore in genere dovrebbe parlare alla "domna"; il fatto che il dialogo lirico ha luogo in modo esclusivo tra due donne è di un'estrema rarità.


title: Trovatore

text: Le autrici di cui si possiedono dati biografici o notizie utili a situarle nel tempo e le loro pochissime opere sono le seguenti:


title: Trovatore

text: Per alcune si ha a disposizione la "vida", per altre abbiamo la "razó", che precede la poesia (cioè il motivo che ha dato origine all'afflato poetico), per altre ancora si può dedurne notizie dalla "vida" o dalla "razo" di trovatori con cui furono in corrispondenza. Per altre ancora si possono fare congetture. Con ampia probabilità, in ogni caso, le trobairitz furono quasi sicuramente molto più numerose.


title: Trovatore

text: La base della poesia trobadorica è dunque l'ideale dell'amor cortese («fin amor» in occitano), il cui concetto base è la "mezura", cioè la "misura", la distanza tra fuoco passionale e signorilità dei modi nel corteggiamento, o tra carnalità e realtà dei fatti nel caso di un possibile adulterio.


title: Trovatore

text: La pratica dell'amor cortese viene a svilupparsi nella vita di corte di quattro regioni: Aquitania, Provenza, Champagne e Borgogna, pressappoco al tempo della prima crociata (1099) dall'Aquitania, Eleonora portò gli ideali dell'amor cortese prima alla corte di Francia, poi in Inghilterra, dove fu regina di due re. Sua figlia Maria, contessa di Champagne portò il comportamento cortese alla corte del conte di Champagne. L'amor cortese trova la sua espressione nelle poesie liriche scritte dai trovatori, come Guglielmo IX, duca d'Aquitania (1071–1126), uno dei primi poeti trovatori.


title: Trovatore

text: Questo nuovo tipo di amore vedeva la nobiltà non in base alla ricchezza e alla storia della famiglia, ma nel carattere e nelle azioni, e quindi faceva appello ai cavalieri più poveri che vedevano così una strada aperta per progredire. Poiché a quel tempo il matrimonio aveva poco a che fare con l'amore, l'amor cortese era anche un modo per i nobili di esprimere l'amore non trovato nel loro matrimonio. Gli "amanti" nel contesto dell'amor cortese non facevano riferimento al sesso, ma piuttosto all'agire emotivo. Questi "amanti" avevano brevi appuntamenti in segreto, che si intensificavano mentalmente, ma mai fisicamente.


title: Trovatore

text: Le regole dell'amor cortese vennero codificate in quell'opera altamente influente del tardo secolo XII che è il "De amore" di Andrea Cappellano.


title: Trovatore

text: Gli studiosi si sono dati battaglia sulla questione se o in che modo e in quale misura le dottrine càtare abbiano potuto influenzare l'amor cortese. Denis de Rougemont fornisce un'ipotesi suggestivamente esoterica riguardo al fatto "che la poesia lirica cortese abbia potuto, se non altro, ispirarsi all'atmosfera religiosa del catarismo". Altri trovano questa ipotesi inaccettabile (negando di fatto che la figura femminile possa esclusivamente rappresentare in qualche modo l'anima del poeta che anela a una vita spirituale superiore), in quanto, il "tema" principale della poesia trobadorica è sempre l'amore nelle sue diverse fasi (e soprattutto il "desiderio", anche carnale); mentre, per la filosofia dualistica dei càtari il corpo è solo un'espressione del male, e la via per vincere il male rimane il dispregio di ogni corporalità: nel catarismo è infatti predicata l'astinenza sessuale, e il matrimonio rimane in secondo piano rispetto al celibato.


title: Trovatore

text: Le due realtà, invero, hanno trovato ragion d'esistere nello stesso contesto storico-geografico e in qualche modo una certa interazione anche tra poesia e religione non poteva non verificarsi. Molti trovatori seguiranno i loro signori mecenati nella lotta contro la Chiesa, altri la difenderanno. La condanna di eresia della Chiesa inflitta al catarismo e il conseguente ventennio (1209-1229) di lotte estenuanti per terre linguadociane, durante la crociata, finiranno per prostrare l'intero territorio occitano, portando la splendida cultura trobadorica inevitabilmente al declino. La crociata albigese segna così una forte cesura tra passato e futuro. Le corti meridionali occitane si impoveriscono, a causa di una ferrea politica filo-francese, e i trovatori non avranno più il loro ambiente propizio, da cui dipendevano materialmente, ma soprattutto non avranno più la possibilità di esercitare la loro arte. La cultura delle corti occitane ormai proseguirà il suo cammino, non più da protagonista, ma come fonte ispiratrice e modello da imitare.


title: Trovatore

text: Primo trobadore pare sia stato Guglielmo IX d'Aquitania (1071-1127), ma la poesia trovadorica si sviluppò con delle regole precise, codificate alla corte di Eleonora d'Aquitania.


title: Trovatore

text: Difatti il "movimento" trovadorico era inizialmente composto per la maggior parte da signori e principi le cui corti divennero rapidamente dei veri centri di produzione letteraria.


title: Trovatore

text: Guglielmo fu un modello per generazioni di poeti provenzali, francesi e italiani, e per i "Minnesänger" (menestrello) in tedesco).


title: Trovatore

text: Al centro della poesia trobadorica, come si è detto, vi è l'ideale dell'amor cortese («fin'amor» in occitano), il cui concetto base è la "mezura", cioè la "misura", la distanza tra fuoco passionale e signorilità dei modi nel corteggiamento, o tra carnalità e realtà dei fatti nel caso di un possibile adulterio.


title: Trovatore

text: Le origini della poesia dei trovatori, pioniera nella produzione lirica in lingua volgare, non sono state ancora identificate con precisione: tra le tesi sulla sua provenienza ne appare addirittura una sull'origine liturgica, sebbene la maggior parte della produzione trobadorica sia costituita da liriche d'amore.


title: Trovatore

text: I trovatori esercitarono un notevole influsso sulla poesia in siciliano e toscano. In particolare, la critica ha da tempo stabilito che , la più famosa canzone di Giacomo da Lentini, considerato il principale esponente della cosiddetta scuola siciliana, posta in apertura della raccolta dell'autore nel principale canzoniere che la tramanda (il Vaticano latino 3973), sia sostanzialmente una traduzione/imitazione di un componimento del trovatore Folquet de Marselha, intitolato "A vos, midonç, voill retrair' en cantan".


title: Trovatore

text: Il primo è stato di gran lunga il più comune: l'enunciazione è lineare è relativamente semplice in confronto al "ric" e gli "espedienti" letterari sono meno comuni rispetto a quelli del "clus". Questo stile è il più accessibile ed è immensamente popolare. Il poeta più famoso del "trobar leu" è stato Bernart de Ventadorn. Lo stile più difficile d'altra parte è il "trobar clus", che regolarmente si sottrae alle interpretazioni degli studiosi moderni. Le parole vengono di solito usate in senso metaforico e simbolico e ciò che la poesia sembra essere esteriormente, raramente rappresenta ciò che era nelle intenzioni del poeta o nelle possibilità di comprensione del pubblico "colto". Lo stile "clus" venne inventato da Marcabruno, ma sostenuto in seguito soltanto da pochi maestri. Il "trobar ric" non è così opaco come il "clus", ma impiega piuttosto un ricco vocabolario, usando molte parole, rare, inventate, insolite ed espressioni colorite.