title: Louis de Funès

text: Da quel momento, si concesse un periodo di riposo nel castello di famiglia della moglie, situato presso Le Cellier, nel dipartimento della Loira Atlantica e si occupò molto di giardinaggio, rifiutando di intraprendere qualsiasi altro impegno prima delle riprese - che si prevedevano faticose - del successivo film di Gérard Oury, "Le Crocodile", previste per il maggio del 1975 e nel quale avrebbe dovuto interpretare la parte di un dittatore sudamericano.


title: Louis de Funès

text: Ma nel marzo del 1975, mentre la fase di pre-produzione de "Le Crocodile" era già a buon punto, fu vittima di un infarto che lo fece rinunciare definitivamente agli impegni teatrali. Anche la sua carriera cinematografica ne risultò compromessa, dato che gli assicuratori non volevano più sostenere i rischi delle riprese di un altro film, finché Claude Zidi, il regista de "L'ala o la coscia?" (1976), riuscì ad ottenere un'assicurazione per due settimane di riprese.


title: Louis de Funès

text: Louis de Funès recitò ancora in alcuni film, come "La Zizanie" (1978) con Annie Girardot, e "Il gendarme e gli extraterrestri" (1979). Nel 1980 realizzò una versione cinematografica di una commedia di Molière secondo la propria interpretazione personale. Fu così che "L'Avare" raggiunse il grande schermo, anche se non ebbe che un modesto successo. Nello stesso anno Jerry Lewis gli consegnò di persona il César alla carriera.


title: Louis de Funès

text: Nel 1981 girò una trasposizione cinematografica del romanzo "La Soupe aux choux" di René Fallet, insieme a Jean Carmet e Jacques Villeret. La sua carriera giunse al termine l'anno seguente, con "Le Gendarme et les gendarmettes"; il 27 gennaio 1983 fu vittima di un altro infarto che gli risultò fatale. È sepolto al cimitero di Le Cellier. Gli venne dedicato anche il film "Papy fait de la résistance" (1983), in cui doveva avere il ruolo di Papy o del "fratellastro di Adolf Hitler", ma dopo la morte improvvisa fu sostituito da Michel Galabru e Jacques Villeret.


title: Louis de Funès

text: Il talento di de Funès si adattava bene all'ambito del duo comico, vuoi fisso oppure occasionale, con i più diversificati generi di attori:


title: Louis de Funès

text: De Funès non ha mai voluto interpretare ruoli drammatici, rimanendo fino alla fine un inguaribile clown. Il perfezionismo e la pignoleria, accompagnate da un atteggiamento sovente ansioso, ne hanno segnato il percorso artistico. Nel lavoro non si risparmierà mai, da vero professionista. È stato per due decenni (dal 1963 al 1983) il campione incontrastato del botteghino d'oltralpe e uno degli attori francesi più conosciuti al mondo. Ha avuto la capacità di adattarsi nel tempo ai gusti di un pubblico via via maggiormente esigente e colto. Il suo genio comico ha attirato nelle sale milioni di spettatori, consapevoli che con lui andavano sul sicuro, non rischiando mai di assistere ad uno spettacolo scandaloso, malinconico o violento. Ha costantemente fatto cinema per tutta la famiglia e questo è uno dei segreti del suo enorme successo.


title: Louis de Funès

text: Il 31 luglio 2019 è stato inaugurato a Saint-Raphaël il "Musée Louis de Funés". Nell'occasione "Nice-Matin" e "Var-Matin" hanno fatto sette interviste a personaggi che hanno collaborato con Louis de Funès pubblicandole periodicamente nel corso dell'estate 2019.


title: Louis de Funès

text: Louis de Funès è il campione incontrastato al botteghino francese degli anni sessanta e settanta, con più di centocinquanta milioni di spettatori nei cinema. Tra 1964 e 1979, l'attore risultò il n°1 per ben sette volte (1964, 1965, 1966, 1967, 1970, 1973 e 1979). Nel 1967, è ancora una volta il n°1 con "Le grandi vacanze", il n°2 con "Io, due figlie, tre valigie" e il n°5 con "Fantomas contro Scotland Yard".


title: Spazio vettoriale

text: In matematica, uno spazio vettoriale, anche detto spazio lineare, è una struttura algebrica composta da:


title: Spazio vettoriale

text: Si tratta di una struttura algebrica di grande importanza, ed è una generalizzazione dell'insieme formato dai vettori del piano cartesiano ordinario (o dello spazio tridimensionale) dotati delle operazioni di somma di vettori e di moltiplicazione di un vettore per un numero reale. Gli spazi vettoriali più utilizzati sono quelli sui campi reale formula_1 e complesso formula_2, denominati rispettivamente "spazi vettoriali reali" e "spazi vettoriali complessi".


title: Spazio vettoriale

text: Si incontrano spazi vettoriali in numerosi capitoli della matematica moderna e nelle sue applicazioni: questi servono innanzitutto per studiare le soluzioni dei sistemi di equazioni lineari e delle equazioni differenziali lineari. Con queste equazioni si trattano moltissime situazioni: quindi si incontrano spazi vettoriali nella statistica, nella scienza delle costruzioni, nella meccanica quantistica, nella teoria dei segnali, nella biologia molecolare, ecc. Negli spazi vettoriali si studiano anche sistemi di equazioni e disequazioni e in particolare quelli che servono alla programmazione matematica e in genere alla ricerca operativa.


title: Spazio vettoriale

text: Strutture algebriche preliminari agli spazi vettoriali sono quelle di gruppo, anello e campo. Vi sono poi numerose strutture matematiche che generalizzano e arricchiscono quella di spazio vettoriale; alcune sono ricordate nell'ultima parte di questo articolo.


title: Spazio vettoriale

text: Si dice spazio vettoriale su un campo formula_3 un insieme formula_4 dotato di due operazioni, un'operazione interna formula_5 (detta "somma" o legge di composizione interna, che associa a ogni coppia di vettori formula_6 appartenenti a formula_4 un altro vettore di formula_4 indicato con formula_9) e un'operazione esterna formula_10 (detta "prodotto per scalare" o legge di composizione esterna, che associa a ogni coppia formula_11, dove formula_12 appartiene a formula_4 e formula_14 appartiene a formula_3, un altro vettore appartenente a formula_4 indicato con formula_17) che soddisfano le seguenti proprietà:


title: Spazio vettoriale

text: Le prime quattro proprietà possono essere espresse in sintesi dicendo che formula_26 è un gruppo abeliano, cioè formula_4 è un gruppo rispetto all'operazione di somma, che gode della proprietà commutativa. L'elemento neutro della somma è indicato con formula_28 oppure formula_29. L'elemento opposto della somma è di consueto indicato con formula_30. Gli elementi di formula_4 sono detti "vettori" e quelli di formula_3 scalari.


title: Spazio vettoriale

text: Si usano generalmente alfabeti diversi per vettori e scalari: i vettori si indicano con caratteri in grassetto, sottolineati o sormontati da una freccia.


title: Spazio vettoriale

text: Dalla definizione segue che uno spazio vettoriale è una struttura algebrica del tipo formula_33: un insieme formula_4 non è uno spazio vettoriale in sé, ma lo è su un certo campo formula_3: ad esempio, formula_36 è uno spazio vettoriale sul campo formula_36, ma non sul campo formula_38, dunque formula_39 è uno spazio vettoriale.


title: Spazio vettoriale

text: Con le proprietà delle operazioni si possono dimostrare le seguenti formule, valide per ogni formula_40 e ogni formula_41:


title: Spazio vettoriale

text: dove formula_43 è l'elemento neutro della somma in formula_3 e formula_28 è l'elemento neutro della somma in formula_46


title: Spazio vettoriale

text: Uno "spazio vettoriale reale" o "complesso" è uno spazio vettoriale in cui formula_3 è rispettivamente il campo formula_1 dei numeri reali o il campo formula_2 dei numeri complessi.


title: Spazio vettoriale

text: Di seguito si elencano alcuni importanti esempi di formula_3-spazi vettoriali dove formula_3 è un campo. Siano formula_52 due interi positivi.


title: Spazio vettoriale

text: formato da tutte le sequenze finite e ordinate di elementi di formula_3, con le operazioni di somma e di prodotto per uno scalare definite termine a termine ("puntuali"), è detto l"'formula_55-spazio numerico", "spazio delle formula_55-uple" o "spazio formula_55-dimensionale delle coordinate" e può essere considerato il prototipo di formula_3-spazio vettoriale.


title: Spazio vettoriale

text: Si osserva che gli spazi formula_59 e formula_60 posseggono una infinità continua di elementi, mentre formula_61 ha cardinalità numerabile e per ogni formula_62 primo lo spazio formula_63 è costituito da un numero finito di vettori, per la precisione formula_64


title: Spazio vettoriale

text: L'insieme formula_65 dei polinomi a coefficienti in formula_3 e con variabile formula_67, con le operazioni usuali di somma fra polinomi e prodotto di un polinomio per uno scalare, forma un formula_3-spazio vettoriale.


title: Spazio vettoriale

text: L'insieme delle matrici formula_69 (l'insieme delle matrici con formula_70 righe e formula_55 colonne ed elementi in formula_3), con le operazioni di somma tra matrici e prodotto di uno scalare per una matrice, è un formula_3-spazio vettoriale.


title: Spazio vettoriale

text: L'insieme formula_74 (denotato anche formula_75 ) di tutte le funzioni da un fissato insieme formula_76 in formula_3, dove:


title: Spazio vettoriale

text: Da notare che formula_89, formula_65, formula_69 sono casi particolari di quest'ultimo rispettivamente con formula_92


title: Spazio vettoriale

text: Altro esempio, l'insieme formula_93 di tutte le funzioni da un aperto formula_76 dello spazio euclideo formula_59 in formula_1, è un formula_1-spazio vettoriale.


title: Spazio vettoriale

text: Lo studio della struttura di spazio vettoriale si svolge sviluppando le nozioni di sottospazio vettoriale, di trasformazione lineare (in questo caso si parlerà di omomorfismo di spazi vettorali), di base e di dimensione.


title: Spazio vettoriale

text: Un sottospazio vettoriale di uno spazio vettoriale formula_4 è un sottoinsieme formula_99 che eredita da formula_4 una struttura di spazio vettoriale. Per ereditare questa struttura, è sufficiente che formula_99 sia non vuoto e sia chiuso rispetto alle due operazioni di somma e prodotto per scalare. In particolare, formula_99 deve contenere lo zero di formula_4.


title: Spazio vettoriale

text: Una retta passante per l'origine è un sottospazio vettoriale del piano cartesiano formula_104; nello spazio vettoriale formula_105 tutti i piani e tutte le rette passanti per l'origine sono sottospazi.


title: Spazio vettoriale

text: Gli spazi formati dalle matrici simmetriche o antisimmetriche sono sottospazi vettoriali dell'insieme delle matrici formula_106 su formula_3.


title: Spazio vettoriale

text: Altri importanti sottospazi vettoriali sono quelli di formula_108, quando formula_76 è un insieme aperto di formula_59: gli insiemi formati dalle funzioni continue, dalle funzioni differenziabili e dalle funzioni misurabili.


title: Spazio vettoriale

text: Una combinazione lineare è l'operazione più generale che si può realizzare con questi vettori usando le due operazioni di somma e prodotto per scalare. Usando le combinazioni lineari è possibile descrivere un sottospazio (che è generalmente fatto da un insieme infinito di vettori) con un numero finito di dati. Si definisce infatti il sottospazio generato da questi vettori come l'insieme di tutte le loro combinazioni lineari.


title: Spazio vettoriale

text: Un sottospazio può essere generato a partire da diversi insiemi di vettori. Tra i possibili insiemi di generatori alcuni risultano più economici di altri: sono gli insiemi di vettori con la proprietà di essere linearmente indipendenti. Un tale insieme di vettori è detto base del sottospazio.


title: Spazio vettoriale

text: Si dimostra che ogni spazio vettoriale non banale possiede almeno una base; alcuni spazi hanno basi costituite da un numero finito di vettori, altri hanno basi costituenti insiemi infiniti. Per questi ultimi la dimostrazione dell'esistenza di una base deve ricorrere al lemma di Zorn.


title: Spazio vettoriale

text: Alla nozione di base di uno spazio vettoriale si collega quella di sistema di riferimento di uno spazio affine.


title: Spazio vettoriale

text: Si dimostra che tutte le basi di uno spazio vettoriale posseggono la stessa cardinalità (questo risultato è dovuto a Felix Hausdorff). Questa cardinalità viene chiamata dimensione di Hamel dello spazio; questa entità in genere viene chiamata semplicemente "dimensione" dello spazio. La distinzione più rilevante fra gli spazi vettoriali vede da una parte gli spazi di dimensione finita e dall'altra quelli di dimensione infinita.


title: Spazio vettoriale

text: Per ogni intero naturale formula_55 lo spazio formula_114 ha dimensione formula_55: in effetti una sua base è costituita dalle formula_55 formula_55-uple aventi tutte le componenti nulle con l'eccezione di una uguale alla unità del campo. In particolare l'insieme costituito dal solo formula_43 del campo può considerarsi uno spazio a formula_43 dimensioni, la retta dotata di un'origine è uno spazio unidimensionale su formula_1, il piano cartesiano è uno spazio di dimensione formula_121 lo spazio formula_105 ha dimensione formula_123


title: Spazio vettoriale

text: Anche i polinomi con grado al più formula_55 formano un sottospazio vettoriale di dimensione formula_125 mentre la dimensione dell'insieme delle funzioni formula_126 è pari alla cardinalità di formula_76.


title: Spazio vettoriale

text: Tra gli spazi infinito dimensionali si trovano quelli formati dall'insieme dei polinomi in una variabile o in più variabili e quelli formati da varie collezioni di funzioni ad esempio gli spazi Lp.


title: Spazio vettoriale

text: I vettori di uno spazio di formula_55 dimensioni, facendo riferimento a una base fissata di tale spazio, possono essere rappresentati come formula_55-uple di scalari: queste sono le loro coordinate. Questo fatto consente di affermare che ogni spazio formula_55-dimensionale su formula_3 è sostanzialmente identificabile con formula_114.


title: Spazio vettoriale

text: Una trasformazione lineare fra due spazi vettoriali formula_4 e formula_99 sullo stesso campo formula_3 è una applicazione che manda vettori di formula_4 in vettori di formula_99 rispettando le combinazioni lineari. Dato che le trasformazioni lineari rispettano le operazioni di somma di vettori e di moltiplicazioni per scalari, esse costituiscono gli omomorfismi per le strutture della specie degli spazi vettoriali. Per denotare l'insieme degli omomorfismi da formula_4 in formula_99 si scrive formula_140. Particolarmente importanti sono gli insiemi di endomorfismi; questi hanno la forma formula_141.


title: Spazio vettoriale

text: Si osserva che per le applicazioni lineari di formula_140 si possono definire le somme e le moltiplicazioni per elementi di formula_3, come per tutte le funzioni aventi valori in uno spazio su questo campo. L'insieme formula_140 munito di queste operazioni costituisce a sua volta uno spazio vettoriale su formula_3, di dimensione formula_146. Un caso particolare molto importante è dato dallo spazio duale formula_147, che ha le stesse dimensioni di formula_4.


title: Spazio vettoriale

text: Un esempio particolare spesso usato in algebra (e una costruzione piuttosto comune in questo campo) è quello di "spazio vettoriale libero" su un insieme. L'obiettivo è creare uno spazio che abbia gli elementi dell'insieme come base. Ricordando che, dato un generico spazio vettoriale, si dice che un suo sottoinsieme formula_149 è una base se gli elementi di formula_149 sono linearmente indipendenti e ogni vettore si può scrivere come combinazione lineare finita di elementi di formula_149, la seguente definizione nasce naturalmente: uno spazio vettoriale libero formula_4 su formula_153 e campo formula_3 è l'insieme di tutte le combinazioni lineari formali di un numero finito di elementi di formula_153 a coefficienti in formula_3, cioè i vettori di formula_4 sono del tipo:


title: Spazio vettoriale

text: Da tener ben presente che queste somme sono dette formali perché sono da considerarsi appunto dei puri simboli. In pratica gli elementi di formula_153 servono solo come "segnaposto" per i coefficienti. Oltre a questa definizione più intuitiva ne esiste una del tutto equivalente in termine di funzioni da formula_153 su formula_3 con supporto finito formula_164, cioè:


title: Spazio vettoriale

text: dove per il secondo insieme le operazioni di somma e prodotto sono quelle naturali e la corrispondenza è:


title: Spazio vettoriale

text: La nozione di spazio vettoriale è servita innanzi tutto a puntualizzare proprietà algebriche riguardanti ambienti ed entità geometriche; inoltre essa costituisce la base algebrica per lo studio di questioni di analisi funzionale, che si può associare a una geometrizzazione dello studio di funzioni collegate a equazioni lineari. La sola struttura di spazio vettoriale risulta comunque povera quando si vogliono affrontare in modo più efficace problemi geometrici e dell'analisi funzionale. Infatti va osservato che con la sola struttura di spazio vettoriale non si possono affrontare questioni riguardanti lunghezze di segmenti, distanze e angoli (anche se la visione intuitiva degli spazi vettoriali a 2 o 3 dimensioni sembra implicare necessariamente queste nozioni di geometria elementare).


title: Spazio vettoriale

text: Per sviluppare le "potenzialità" della struttura spazio vettoriale risulta necessario arricchirla in molteplici direzioni, sia con ulteriori strumenti algebrici (ad es. proponendo prodotti di vettori), sia con nozioni topologiche, sia con nozioni differenziali. In effetti si può prospettare una sistematica attività di arricchimento degli spazi vettoriali con costruzioni che si aggiungono a quella di combinazione lineare al fine di ottenere strutture di elevata efficacia nei confronti di tanti problemi matematici, computazionali e applicativi. Per essere utili, queste costruzioni devono essere in qualche modo compatibili con la struttura dello spazio vettoriale, e le condizioni di compatibilità variano caso per caso.


title: Spazio vettoriale

text: Uno spazio vettoriale in cui è definita una norma, cioè una "lunghezza" dei suoi vettori, è chiamato spazio normato. L'importanza degli spazi vettoriali normati dipende dal fatto che a partire dalla norma dei singoli vettori si definisce la distanza fra due vettori come norma della loro differenza e questa nozione consente di definire costruzioni metriche e quindi costruzioni topologiche.


title: Spazio vettoriale

text: Uno spazio vettoriale complesso (risp. reale) in cui è definito un prodotto scalare hermitiano (risp. bilineare) definito positivo, e quindi anche i concetti di "angolo" e "perpendicolarità" di vettori, è chiamato spazio prehilbertiano. Uno spazio dotato di prodotto scalare è anche normato, mentre in generale non vale il viceversa.


title: Spazio vettoriale

text: Uno spazio dotato di prodotto scalare che sia completo rispetto alla metrica indotta è detto spazio di Hilbert.


title: Spazio vettoriale

text: Uno spazio vettoriale arricchito con un operatore bilineare che definisce una moltiplicazione tra vettori costituisce una cosiddetta algebra su campo. Ad esempio, le matrici quadrate di ordine formula_55 munite del prodotto di matrici formano un'algebra. Un'altra algebra su un campo qualsiasi è fornita dai polinomi su tale campo muniti dell'usuale prodotto fra polinomi.


title: Spazio vettoriale

text: Un fibrato vettoriale è una famiglia di spazi vettoriali parametrizzata con continuità da uno spazio topologico formula_76. Nello specifico, un fibrato vettoriale su formula_76 è uno spazio topologico formula_170 equipaggiato con una funzione continua formula_171 tale che per ogni formula_172 la fibra formula_173 è uno spazio vettoriale.


title: Spazio vettoriale

text: Un modulo è per un anello quello che uno spazio vettoriale è per un campo. Sebbene valgano gli stessi assiomi che si applicano ai campi, la teoria dei moduli è complicata dalla presenza di elementi (degli anelli) che non possiedono reciproco.


title: Spazio vettoriale

text: Intuitivamente, uno spazio affine è uno spazio vettoriale la cui origine non è fissata. Si tratta di un insieme formula_174 dotato di una funzione formula_175, dove formula_4 è uno spazio vettoriale su un campo formula_3, generalmente indicata con il segno formula_178:


title: Cavo del Douglas

text: Il cavo (o recesso, o scavo, o spazio) del Douglas (o retto-utero-vaginale, o retto-vaginale o retto-uterino), detto anche recesso di Ehrhardt-Cole, è l'estensione della cavità peritoneale tra il retto e la parete posteriore dell'utero nel corpo umano femminile.


title: Cavo del Douglas

text: Nel maschio il peritoneo si riflette invece tra la vescica e il retto e prende il nome di cavo retto-vescicale.


title: Cavo del Douglas

text: Nelle femmine è il punto più profondo della cavità peritoneale, ed è posto posteriormente all'utero e anteriormente al retto. Questo spazio si trova in prossimità del fornice posteriore della vagina.


title: Cavo del Douglas

text: Lo spazio prende il nome dal medico e anatomista scozzese James Douglas (1675-1742) che nel corso dei suoi studi ebbe modo di esplorare ampiamente questa regione del corpo femminile.


title: Cavo del Douglas

text: Altre tre strutture anatomiche sono molto vicine al cavo e similmente prendono lo stesso nome: la piega Douglas, la linea di Douglas e il setto Douglas.


title: Cavo del Douglas

text: Lo spazio rettouterino, nella femmina che giace in posizione supina, è il punto più declive della cavità addomino-pelvica, pertanto si tratta di un sito in cui tendono a raccogliersi fluidi ed essudati. Per tale motivo è un sito comune per la diffusione di diverse patologie, come ad esempio l'ascite, le raccolte ascessuali, le raccolte essudatizie (in particolare della parte bassa dell'addome, colon, retto, appendice), le endometriosi e altre patologie infiammatorie.


title: Cavo del Douglas

text: Nella ecografia FAST una delle fondamentali scansioni ecografiche valutate a livello dell'addome è proprio inerente alla ricerca di versamento libero nello spazio retto-vescicale o di Douglas.


title: Cavo del Douglas

text: Il termine culdotomia sta a indicare una incisione o puntura di questo spazio o sfondato. Il termine è un nome composto derivante da ""cul-de-(sac)"" e -tomia.


title: Fear Street Parte 1: 1994

text: Fear Street Parte 1: 1994 è un film statunitense del 2021 diretto da Leigh Janiak, con una sceneggiatura co-scritta da Phil Graziadei e Janiak, da una storia originale di Kyle Killen, Graziadei e Janiak. Basato sull'omonima serie di libri di R. L. Stine, è il primo capitolo della "Fear Street Trilogy" ed è interpretato da Kiana Madeira, Olivia Scott Welch, Benjamin Flores Jr., Julia Rehwald, Fred Hechinger, Ashley Zukerman, Darrell Britt-Gibson e Maya Hawke. Il film segue un gruppo di adolescenti a Shadyside, Ohio, che sono terrorizzati da un antico male responsabile di una serie di brutali omicidi che affliggono la città da secoli.


title: Fear Street Parte 1: 1994

text: "Fear Street Parte 1: 1994" è stato presentato in anteprima al Los Angeles State Historic Park il 28 giugno 2021 ed è stato diffuso su Netflix il 2 luglio 2021, con gli altri capitoli, "" e "", a seguire nelle due settimane successive.


title: Fear Street Parte 1: 1994

text: In una notte del 1994, nel centro commerciale della cittadina di Shadyside, si verifica una strage commessa da un ragazzo ,che, come posseduto da una strana presenza, si traveste con un costume da scheletro e uccide diverse persone, tra cui la sua amica per poi essere a sua volta ucciso dalla polizia. Non è la prima volta che una simile cosa avviene: si scopre che la cittadina ha acquisito la fama di "città killer" in opposizione alla tranquilla cittadina rivale di Sunnyvale.


title: Fear Street Parte 1: 1994

text: La notizia si sparge all'interno del liceo locale e colpisce in particolare Deena Johnson e due suoi amici, Kate e Simon. A causa degli eventi, si tiene una veglia funebre in memoria delle vittime del centro commerciale a Sunnyvale, dove Deena ha uno scontro con Sam(la sua ex). Le due fanno poi un incidente in macchina e inavvertitamente, nel luogo dell'incidente, Sam profana col sangue la tomba di Sarah Fier, donna impiccata secoli prima con l'accusa di stregoneria e che per tale motivo scagliò una maledizione contro la città. Tutti attribuiscono alla maledizione di Sarah la motivazione dietro i tanti omicidi avvenuti.


title: Fear Street Parte 1: 1994

text: Dopo l'incidente in auto, iniziano a verificarsi strani eventi. Prima Deena e suo fratello Josh, poi Kate e Simon, si imbattono in un individuo che indossa lo stesso costume da scheletro dell'omicida al centro commerciale (soprannominato Faccia da Teschio). Deena, pensando si tratti di uno scherzo del ragazzo di Sam, desideroso di vendetta, si reca in ospedale dove ha un nuovo scontro con Sam e col suo ragazzo. Faccia da Teschio, però, causerà una nuova strage in ospedale. Nel frattempo, Simon si imbatte in una strana ragazza, Ruby Lane, che si rivelerà essere una delle precedenti assassine della cittadina e che tenterà di ucciderlo.


title: Fear Street Parte 1: 1994

text: Grazie all'interesse di Josh per la storia di Shadyside, vengono tutti a conoscenza di Sarah Fier, e capendo che Sam dopo l'incidente ha profanato la tomba di quest'ultima, capiscono che la strega ha maledetto la ragazza. Decidono quindi di cercare di rimettere tutto apposto finendo però per imbattersi in Thomas Slater, un altro di quegli assassini. Organizzano quindi una trappola, attirando Ruby, Thomas e faccia da teschio con il sangue di Sam ma falliscono.


title: Fear Street Parte 1: 1994

text: Venendo a conoscenza della storia di Ziggy Berman, sopravvissuta all'Assassino del Nightwing, Deena capisce che l'unico modo per fermare la maledizione della strega su Sam è farla morire. Il gruppo decide quindi di far morire Sam di overdose per poi farla tornare in vita usando dell'adrenalina. Il piano tuttavia fallisce e 2 di loro vengono brutalmente uccisi. Alla fine, Deena riesce ad uccidere Sam facendola soffocare in una vasca d'acqua. Morta la ragazza, gli assassini spariscono nel nulla.


title: Fear Street Parte 1: 1994

text: Subito dopo, la ragazza, disperata tenta di riportare in vita la fidanzata, riuscendo nel suo intento e pensando di aver posto fine alla maledizione. Tuttavia durante una sera passata insieme, Deena riceve una chiamata da Berman, la quale sostiene che la maledizione non finirà mai.


title: Fear Street Parte 1: 1994

text: Il 9 ottobre 2015, è stato annunciato che un film basato sulla serie "Fear Street" di Stine era stato sviluppato dalla 20th Century Studios (allora conosciuta come 20th Century Fox prima della sua acquisizione da parte della Disney) e dalla Chernin Entertainment. Il 13 febbraio 2017, Kyle Killen è stato assunto per dirigere la sceneggiatura del film. Leigh Janiak avrebbe diretto il film, con Janiak e il suo partner Phil Graziadei che avrebbero riscritto la sceneggiatura. Il film sarebbe il primo ad essere rilasciato come parte di una trilogia di film ambientati in periodi di tempo diversi. "The Hollywood Reporter" ha dichiarato che la trilogia sarebbe stata girata una dopo l'altra, con i film in uscita a un mese di distanza.


title: Fear Street Parte 1: 1994

text: Nel febbraio 2019, è stato riferito che Kiana Madeira e Olivia Welch avrebbero recitato nel film come adolescenti lesbiche "che cercano di navigare nella loro relazione rocciosa quando sono prese di mira dai folli orrori della loro piccola città, Shadyside." Nel marzo 2019, Benjamin Flores Jr., Ashley Zukerman, Fred Hechinger, Julia Rehwald e Jeremy Ford si sono uniti al cast. A maggio, Darrell Britt-Gibson è stato annunciato come membro del cast. Anche Maya Hawke, Jordana Spiro e Jordyn DiNatale si sono unite al cast.


title: Fear Street Parte 1: 1994

text: Nel marzo 2019, le riprese sono iniziate ad Atlanta ed East Point, Georgia. Diverse vetrine vuote nel North DeKalb Mall in Georgia sono state rinnovate in modo che potessero essere utilizzate per le riprese. Casual Corner, Software Etc., B. Dalton Bookseller, Musicland, and Gadzooks were placed. La produzione si è svolta anche all'Hard Labor Creek State Park a Rutledge nell'agosto 2019. Le riprese sono terminate a settembre 2019.


title: Fear Street Parte 1: 1994

text: Il film doveva essere distribuito nelle sale a giugno 2020, ma la sua uscita venne rimandata a causa della pandemia di COVID-19. Nell'aprile 2020, la Chernin Entertainment ha concluso il suo accordo di distribuzione con la 20th Century Studios e ha stretto un accordo pluriennale con Netflix. Ad agosto 2020, Netflix ha acquisito i diritti di distribuzione della trilogia di "Fear Street". Il film è uscito il 2 luglio 2021.


title: Fear Street Parte 1: 1994

text: Sul sito web aggregatore di recensioni Rotten Tomatoes, il film ha un punteggio di approvazione del 79% basato su 77 recensioni, con una valutazione media di 7/10. Il consenso della critica del sito web recita: ""Fear Street Parte 1: 1994" dà il via alla trilogia in modo promettente, onorando il materiale originale con un sacco di appeal retrò slasher


title: Fear Street Parte 1: 1994

text: ." Secondo Metacritic, che ha assegnato un punteggio medio ponderato di 67 su 100 sulla base di 20 critici, il film ha ricevuto "recensioni generalmente favorevoli."


title: Fear Street Parte 1: 1994

text: Due sequel, intitolati "Parte 2: 1978" e "Parte 3: 1666", sono previsti per il rilascio nelle settimane successive dalla "Parte 1", il 9 e 16 luglio.


title: Titanus

text: Titanus è una storica casa di produzione e distribuzione cinematografica e televisiva italiana fondata nel 1904 a Napoli da Gustavo Lombardo.


title: Titanus

text: L'impresa sorge come distributore e noleggiatore di pellicole cinematografiche. Nel 1907 passa alla distribuzione dei film come filiale di rappresentanza per il centro-sud dell'Italia, per Malta e per la Turchia della "Itala Film" di Torino.


title: Titanus

text: Appena un anno più tardi, Lombardo decide di mettersi in proprio, e nel 1909 diventa rappresentante esclusivo per Napoli e le province meridionali, di importanti case di produzione come l<nowiki>'</nowiki>"Itala Film" di Torino, la "SAFFI-Comerio" di Milano o le straniere "Éclair", "Gaumont" e "Vitagraph".


title: Titanus

text: Lombardo potenzia ulteriormente la sua rete distributiva, estendendo la sua area di interesse anche all'Italia centrale. Ottenne la rappresentanza della Gaumont italiana e della "Milano Films", per la quale nel 1911 svolge un'intensa attività per la pubblicizzazione e la distribuzione nelle sale, sia nel Sud Italia che all'estero, del primo lungometraggio italiano, "L'Inferno". Inoltre rilevò una sala cinematografica a Roma, entrando così anche nell'esercizio.


title: Titanus

text: Il 3 dicembre 1910, Lombardo, contando sull'appoggio delle case di produzione di cui è rappresentante, costituisce la "Società Italiana Gustavo Lombardo Anonima", più nota semplicemente come "SIGLA".


title: Titanus

text: La nuova società ottiene altre rappresentanze, come quelle della francese "Le Film d'Art" e dell'americana "Edison". La SIGLA agisce da esclusivista nei territori di competenza per le case rappresentate, come avviene nel 1914 con il film "Cabiria" dell'Itala per il centro-sud.


title: Titanus

text: La società rafforza ulteriormente la sua rete distributiva, fortemente consolidata nel Mezzogiorno e penetra anche in alcune zone del nord, con la creazione di una filiale a Milano. Nel 1915 assume la denominazione "Monopolio Lombardo". In quello stesso anno la nuova società importa e distribuisce sul mercato italiano i primi cortometraggi girati da Charlie Chaplin.


title: Titanus

text: Lombardo decide di estendere le sue attività anche alla produzione. Nel 1916 costituisce la "Teatro-Lombardo Film", le cui riprese dei film vengono effettuate in teatri di posa al Vomero affittati dalla casa di produzione "Polifilms" del cav. Di Luggo. La nuova società affida la direzione artistica al conte Giulio Antamoro, quella tecnica all'operatore Giovanni Vitrotti e scrittura registi, attori e attrici come Amleto Palermi, Mario Caserini, Gero Zambuto, Lamberto Picasso, Vittoria Lepanto (come prima attrice), Dillo Lombardi e molti altri.


title: Titanus

text: Il primo film prodotto da questa casa è "L'avvenire in agguato" di Antamoro, su soggetto di Roberto Bracco. Fanno seguito "L'ombra" (1917), "Il piacere" (1918), tratto dall'omonimo romanzo di D'Annunzio e "Malacarne" (1918).


title: Titanus

text: Nel 1919 la Polifilms, in difficoltà economiche cede i suoi impianti a Lombardo, che dà vita alla "Lombardo Film".


title: Titanus

text: La quasi totalità del personale artistico e tecnico della Polifilms passano alla Lombardo, che include personalità come Giovanni Grasso e Leda Gys. Quest'ultima è la «prima attrice» della casa fino al termine della sua carriera, nonché poi compagna di vita del produttore napoletano, e interpreta un gran numero di film da protagonista come "Un cuore nel mondo" (1920), "I figli di nessuno" (1921), "La trappola" (1922) e "Napoli è una canzone" (1927).


title: Titanus

text: Oltre ai già citati Antamoro, Palermi e Caserini, furono ingaggiati negli anni successivi altri registi come Ubaldo Maria Del Colle, che è per molto tempo principale realizzatore della casa partenopea, ed Eugenio Perego, che dirige quei film girati tra il 1924 e il 1929, ambientati nella realtà napoletana e interpretati dalla Gys. Dalla Francia vengono il regista Charles Krauss e sua moglie, l'attrice Marise Dauvray, che girano drammi e commedie fino al 1926.


title: Titanus

text: Tuttavia, nonostante la grave crisi esplosa al termine della prima guerra mondiale, che colpisce l'industria cinematografica nazionale, la Lombardo riesce a resistere, e ciò è possibile grazie al fatto che essa stessa distribuisce le proprie produzioni e quelle di terzi. Nello stesso anno sorge l'Unione Cinematografica Italiana, consorzio che riunisce buona parte delle grandi case italiane in difficoltà, in particolare quelle torinesi e romane, al quale Lombardo decide di non aderire.


title: Titanus

text: Nel 1928 la "Lombardo Film" diventa la "Titanus", mentre tre anni più tardi (1931) nasce l'emblema della società: uno scudo. Le attività della Titanus vengono gradualmente trasferite a Roma, per la politica di accentramento dell'industria cinematografica verso la capitale attuata dal regime fascista.


title: Titanus

text: Nel 1932 vengono affittati gli stabilimenti alla Farnesina appartenuti alla "Cines" e che comprendevano cinque teatri di posa. L'anno successivo esce il primo film sonoro della Titanus: "Venere" di Nicola Fausto Neroni. Nei nuovi studi vengono girati negli anni seguenti film come "Scipione l'Africano" (1937) di Carmine Gallone ed "Ettore Fieramosca" (1938) di Alessandro Blasetti.


title: Titanus

text: Vengono prodotti altri due film che segnano l'avvio della carriera cinematografica di Totò: "Fermo con le mani!" (1937) di Zambuto e "Animali Pazzi" (1939) di Carlo Ludovico Bragaglia.


title: Titanus

text: La casa rileva poi lo studio per il doppiaggio romano della MGM in via Margutta, e parallelamente nasce la "ODIT" (Organizzazione Distributrice Italiana Titanus), per la distribuzione delle pellicole.


title: Titanus

text: A partire dagli anni quaranta, l'attività produttiva della Titanus incrementa e vengono girati film come "Amore imperiale" (1941), "Ridi pagliaccio!" (1941), "Orizzonte di sangue" (1942), "La storia di una capinera" (1943), "Finalmente sì" (1944), "La carne e l'anima" (1945) e molti altri.


title: Titanus

text: Nella casa vi lavorano alcuni dei maggiori interpreti del tempo come Valentina Cortese, Fosco Giachetti, Claudio Gora, Luisa Ferida, Amedeo Nazzari, Osvaldo Valenti.


title: Titanus

text: Nel periodo della seconda guerra mondiale si continua a produrre. Dopo l'occupazione nazista di Roma, a cui fa seguito nel 1944 quella alleata, la produzione della Titanus subisce un arresto e focalizza sulla distribuzione.


title: Titanus

text: La produzione riprende nel 1948, e l'anno successivo esce il film "Catene" di Raffaello Matarazzo, realizzata assieme alla "Labor Film" e interpretata da Amedeo Nazzari e Yvonne Sanson, interpreti di altri film della casa romana fino al 1958.


title: Titanus

text: Nel 1951 Gustavo Lombardo muore e alla guida della casa viene sostituito dal figlio Goffredo, che da anni segue l'attività del padre e che prende subito le redini della società, a partire dall'acquisto degli stabilimenti. Il figlio di Gustavo e Leda, diventa uno dei principali produttori italiani del dopoguerra, seguendo il neorealismo ed i principali registi del movimento come Roberto Rossellini e Vittorio De Sica.


title: Titanus

text: Nel 1955 acquista i teatri di posa situati sulla circonvallazione Appia dalla "Scalera Film" e diverse sale a Napoli e nelle altre province campane. Già qualche anno prima ha avviato le prime coproduzioni internazionali, soprattutto con case francesi e americane, come "Bufere" (1953) di Guido Brignone.


title: Titanus

text: La produzione aumenta notevolmente, con film i cui generi spaziarono dal drammatico, alla commedia all'italiana, allo storico e l'avventura.


title: Titanus

text: Sul finire degli anni cinquanta ci sono i primi segnali di crisi, con la riduzione della capacità produttiva dovuta all'aumento dei costi di produzione. Per fronteggiare tale situazione, Lombardo fa avviare la produzione di film "economici", basata sull'impiego di autori e interpreti giovani. Tra questi c'è "Poveri ma belli" del 1957 diretto da Dino Risi, che ottiene un clamoroso successo di pubblico.


title: Titanus

text: Nel frattempo, la Titanus amplia le sue attività con l'ingresso nel settore discografico, che nel 1961 vede la nascita di una casa discografica. Sempre in quell'anno la Titanus e la statunitense Metro Goldwyn Mayer costituiscono la "Titanus-Metro", avviando una serie di coproduzioni destinate anche al mercato d'oltreoceano.


title: Titanus

text: Gran parte dei film co-prodotti con la MGM ottengono risultati disastrosi, ad eccezione de "Le quattro giornate di Napoli" (1962) di Nanni Loy. Su tutti l'insuccesso maggiore lo ottiene "Sodoma e Gomorra" di Robert Aldrich, ma l'ingente budget speso per produrre "Il Gattopardo" di Luchino Visconti spinge la società ad abbandonare la produzione cinematografica nel 1964, per poi riprendere negli anni '80.


title: Titanus

text: Dopo la drastica decisione assunta da Lombardo di interrompere l'attività produttiva della Titanus, la casa cinematografica si dedica principalmente alla distribuzione. Sebbene con diverse società collegate (la Mondial Te.Fi. di Gilberto Carbone e Sergio Bonotti, ad esempio) continuerà a controllare indirettamente la produzione. A partire dalla metà degli anni ottanta Lombardo cede anche la distribuzione cinematografica al Gruppo Acqua Marcia di Vincenzo Romagnoli (la società, che comprendeva anche una catena di sale cinematografiche, chiuderà nel 1992 in conseguenza della pesante esposizione debitoria del Gruppo), conservando per sé la produzione, soprattutto di fiction televisiva sia per la Rai che per Mediaset.


title: Titanus

text: Nel 2004 la presidenza della casa, alla morte di Goffredo Lombardo, passa al figlio Guido, che da allora segue le attività produttive della casa.


title: NBA Rookie of the Year Award

text: L'NBA Rookie of the Year Award è il riconoscimento che ogni anno la NBA conferisce al miglior "rookie" (matricola, un giocatore al suo primo anno da professionista) della stagione.


title: NBA Rookie of the Year Award

text: Il premio fu conferito per la prima volta nella stagione 1952-1953. Gli unici sei giocatori non statunitensi ad aver vinto il premio sono lo spagnolo Pau Gasol (2002), il canadese Andrew Wiggins (2015), il dominicano (nato negli Stati Uniti d'America) Karl-Anthony Towns (2016), l'australiano Ben Simmons (2018) e lo sloveno Luka Dončić (2019), mentre Tim Duncan e Kyrie Irving hanno una seconda cittadinanza oltre a quella statunitense.


title: Joseph Roth

text: Roth ha più volte elaborato, anche con falsificazioni, la storia della sua famiglia. In realtà, nacque a Schwabendorf, località nei pressi del piccolo centro di Brody, in Galizia, alle estreme propaggini dell'Impero austro-ungarico, nei pressi di Lemberg (italiano Leopoli, polacco Lwów, ucraino L'viv). La zona presentava una fiorente cultura ebraica.


title: Joseph Roth

text: La madre, Maria Grübel, apparteneva ad una famiglia ebrea residente a Brody; il nonno era commerciante di tessuti, i cinque zii commerciavano in luppolo. Il padre, Nachum Roth, proveniva da un ambiente chassidico ortodosso. Al tempo del matrimonio (1892) era commerciante di cereali per una ditta di Amburgo. Egli doveva regolarmente andare ad Amburgo per affari. In un viaggio di ritorno, per il suo strano comportamento in treno, fu ricoverato dapprima in una casa di cura per malati mentali, quindi fu consegnato ai suoi parenti galiziani, che lo affidarono alla sorveglianza di un rabbino "guaritore" russo-polacco, in casa del quale l'anno dopo fu trovato da uno zio di Roth. Quest'ultimo descrisse suo padre come molto bello, sempre sorridente e del tutto incapace d'intendere e di volere.


title: Joseph Roth

text: Roth più tardi raccontò di avere sofferto povertà e miseria. Tuttavia, fotografie dell'epoca e i racconti dei suoi parenti indicano una condizione di vita non proprio di benessere, ma borghesemente decorosa: la madre aveva una cameriera, egli prese lezioni di violino e frequentò il ginnasio.


title: Joseph Roth

text: Ad ogni modo, la posizione di sua madre era precaria: non era vedova, in quanto il marito era ancora vivo, anche se era considerato disperso. Inoltre, nell'ambiente ebraico ortodosso della Galizia la pazzia era considerata un castigo di Dio, che pesava sull'intera famiglia e peggiorava le prospettive matrimoniali dei figli; perciò nella famiglia non si parlava della sorte del padre e si preferì diffondere la voce che Nachum Roth si fosse impiccato.


title: Joseph Roth

text: La madre visse in modo ritirato e si occupò del nonno fino alla sua morte nel 1907. Si concentrò principalmente sull'educazione del figlio, che cresceva molto protetto e chiuso. Il rapporto madre-figlio sembra essere stato difficile negli anni successivi. Nel 1922 la madre si ammalò di cancro dell'utero e fu operata a Leopoli, dove il figlio poté vederla brevemente l'ultima volta.


title: Joseph Roth

text: Dal 1901 (a sette anni) Roth frequentò la scuola commerciale fondata a Brody da un magnate e filantropo ebreo, il barone Maurice de Hirsch. Diversamente dalle scuole ortodosse chiamate "cheder", non vi si tenevano solo lezioni di religione, ma, oltre all'ebraico e allo studio della Torah, si studiavano il tedesco, il polacco e materie pratiche. Le lezioni si tenevano in tedesco.Dal 1905 al 1913 Roth frequentò il Ginnasio Arciduca Rodolfo a Brody. Era un bravo studente: unico studente ebreo del suo anno, egli ottenne nel diploma di maturità la dicitura "sub auspiciis imperatoris". Ai compagni di scuola dava l'impressione di essere riservato fino all'arroganza, un'impressione che si mantenne anche in seguito tra i suoi compagni all'Università di Vienna. In questo periodo si collocano i suoi primi lavori letterari (poesie).


title: Joseph Roth

text: Dopo la maturità (maggio 1913), Roth si trasferì a Leopoli, dove si iscrisse all'Università. Trovò alloggio presso lo zio materno Siegmund Grübel, ma presto si crearono tensioni tra il sobrio commerciante e l'aspirante scrittore. Per molti anni trovò un'amicizia materna in Hélène von Szajnoda-Schenk, una signora quasi sessantenne, malaticcia ma intellettualmente vivace e molto colta, che aveva affittato un appartamento nella casa dello zio. Roth strinse anche amicizia con le cugine Resia e Paula.


title: Joseph Roth

text: A Leopoli vi erano acute tensioni, non solo tra le varie nazionalità (all'università ci furono scontri tra studenti polacchi e ruteni), ma anche all'interno del mondo ebraico fra chassidismo, haskalah ("illuminismo ebraico") e il movimento sionista che stava diventando sempre più forte. A Brody l'anno di Roth era stato l'ultimo con lezioni in tedesco, e all'Università di Leopoli dal 1871 il polacco era la lingua d'insegnamento. Questa può essere la ragione per cui Roth (che vedeva la sua patria letteraria nella letteratura tedesca) decise di lasciare Leopoli e di iscriversi per il semestre estivo 1914 all'Università di Vienna. Non è ben chiaro che cosa abbia studiato a Leopoli; in ogni caso già nell'autunno 1913 aveva trascorso qualche tempo a Vienna, dove prese parte all'XI Congresso Sionista (2-9 settembre).


title: Joseph Roth

text: Dopo qualche mese in una piccola stanza a Leopoldstadt, si trasferì in un appartamentino insieme a sua madre, che era fuggita a Vienna prima dei disordini dell'inizio della guerra. In seguito li raggiunse la zia Rebekka; nei primi tempi vissero in condizioni davvero misere: Roth non aveva redditi, sua madre percepiva un piccolo sussidio per i profughi e durante l'occupazione russa della Galizia gli aiuti dello zio Siegmund potevano arrivare solo sporadicamente.


title: Joseph Roth

text: Tuttavia Roth si mostrava ottimista e cominciò con slancio lo studio della letteratura tedesca. Sostenne con ottimi risultati gli esami e si fece conoscere e apprezzare dai professori. In seguito giudicò in modo completamente negativo studenti e compagni di università.Presto la sua condizione materiale migliorò, grazie a borse di studio e a qualche incarico come insegnante privato.


title: Joseph Roth

text: Un'esperienza determinante fu per Roth la prima guerra mondiale, con il conseguente crollo dell'Impero austro-ungarico. Diversamente da molti altri, assunse all'inizio una posizione pacifista e reagì con una specie di rincrescimento spaventato. Con il tempo - era stato valutato inabile al servizio militare - la sua posizione gli apparve vergognosa e penosa:


title: Joseph Roth

text: Il 31 maggio 1916 Roth si arruolò e il 28 agosto iniziò l'addestramento come volontario per un anno. Il 21 novembre morì l'imperatore Francesco Giuseppe. Roth fece parte del cordone di soldati lungo il percorso del corteo funebre:


title: Joseph Roth

text: La morte dell'imperatore ottantaseienne apparve come metafora centrale per il tramonto dell'impero asburgico e la perdita della patria in alcune opere di Roth, come per esempio nei romanzi "La marcia di Radetzky" e "La cripta dei cappuccini".


title: Joseph Roth

text: Invece di prendere servizio con i suoi commilitoni nel 21º Reggimento di fanteria, Roth fu mandato alla 32ª divisione in Galizia. Nel 1917, e fino alla fine della guerra, fu assegnato al servizio stampa nella zona di Leopoli.


title: Joseph Roth

text: Dopo la fine della guerra, Joseph Roth dovette interrompere lo studio universitario e concentrarsi su come procurarsi da vivere. Dopo il ritorno a Vienna trovò dapprima un alloggio presso Leopold Weiss, cognato di suo zio Norbert Grübel. Per breve tempo Roth andò a Brody, ma nel ritorno fu coinvolto negli scontri tra militari polacchi, cecoslovacchi e ucraini, dai quali solo a fatica riuscì a liberarsi e a ritornare a Vienna.


title: Joseph Roth

text: Già nel corso del servizio militare Roth aveva cominciato a scrivere per i giornali "Der Abend" e "Der Friede" e suoi testi in poesia e in prosa erano apparsi nella rivista "Österreichs Illustrierte Zeitung". Dal mese di aprile 1919 divenne redattore del giornale "Der Neue Tag", al quale collaboravano anche Alfred Polgar, Anton Kuh ed Egon Erwin Kisch.


title: Joseph Roth

text: Alla fine di aprile del 1920 il "Neue Tag" sospese le pubblicazioni. Roth si trasferì a Berlino. Qui ebbe difficoltà con il permesso di soggiorno, poiché i suoi documenti austriaci erano poco chiari e volutamente errati..Presto comparvero suoi articoli in diversi giornali, tra cui la "Neue Berliner Zeitung"; dal gennaio 1921 lavorò principalmente per il "Berliner Börsen-Courier".Dal gennaio 1923 lavorò per alcuni anni come corrispondente culturale per il prestigioso giornale "Frankfurter Zeitung". L'inflazione in Germania e in Austria lo indusse a spostarsi spesso tra Berlino e Vienna; scrisse, oltre che per la FZ, anche per giornali di Vienna e di Praga. Il suo primo romanzo ("La tela di ragno") fu pubblicato a puntate a Vienna sull"'Arbeiter-Zeitung", ma rimase incompiuto.


title: Joseph Roth

text: Il rapporto con la "Frankfurter Zeitung" e il responsabile della redazione culturale non fu senza attriti. Quando Roth decise di andarsene, fu pregato di continuare a lavorare come corrispondente da Parigi. Nel maggio del 1925 si trasferì a Parigi e dapprima si mostrò entusiasta della città; in seguito a nuove delusioni, si giunse ad un accomodamento: Roth fu incaricato di grandi serie di reportage. Per questo visitò l'Unione Sovietica (settembre-dicembre 1926), l'Albania e la Jugoslavia (maggio-giugno 1927), la Saargebiet (autunno 1927), la Polonia (maggio-luglio 1928) e l'Italia (ottobre-novembre 1928).


title: Joseph Roth

text: Il 5 marzo 1922 Roth sposò a Vienna Friederike (Friedl) Reichler, conosciuta tre anni prima. Friedl era una donna attraente e intelligente, ma non era un'intellettuale né era adatta alla vita irrequieta e mondana al fianco di un giornalista di successo che viaggiava di frequente. Per di più Roth mostrò sintomi di una gelosia quasi patologica.Dal 1926 erano apparsi in Friedl i primi segni di una malattia mentale, che nel 1928 divenne evidente. Friedl dapprima fu ricoverata in casa di cura, poi, con l'assistenza di un'infermiera, si stabilì per un certo tempo da un amico di Roth. La malattia provocò in Roth una profonda crisi. Non era preparato ad accettare la disgrazia, sperava in un miracolo, si incolpava della malattia. In questo periodo cominciò a bere troppo (si ubriacava bevendo quantità smodate di "Pernod") e anche la situazione finanziaria peggiorò.


title: Joseph Roth

text: La sistemazione di Friedl presso i genitori non portò alcun miglioramento e, poiché la malattia si trasformò in una grave apatia, fu ricoverata dal 1930 in diverse cliniche a Vienna. Nel 1935 i suoi genitori si trasferirono in Palestina e Roth chiese il divorzio. Nel 1940 Friedl Roth fu mandata a Linz, ma non c'è traccia del suo arrivo là: fu vittima del programma di eutanasia dei nazisti. L'atto di morte porta come data il 15 luglio 1940.


title: Joseph Roth

text: Anche se in seguito la malattia della moglie fu per Roth fonte di sensi di colpa e afflizione, egli si liberò relativamente in fretta da quella situazione senza speranza. Conobbe diverse donne con le quali ebbe relazioni di varia durata. Dapprima, per pochi mesi, l'attrice Sybil Rares; poi, per sei anni dal 1929, Andrea Manga Bell, di Amburgo, sposata infelicemente con Alexandre Douala Manga Bell, il "principe di Douala e Bonanyo" del Camerun, un tempo colonia tedesca. Essa manteneva i suoi figli con il lavoro di redattrice. Roth fu affascinato dalla sua autonomia e dalle origini esotiche (era figlia di una cubana di colore). Ben presto andarono a vivere insieme, con i due bambini. Quando Roth dovette emigrare, lei e i figli lo seguirono. Con il tempo, però, si crearono attriti, perché Roth attribuiva i persistenti problemi finanziari al carico della famiglia Manga Bell. Ragione più probabile della rottura fu l'estrema gelosia di Roth, che è anche documentata nel matrimonio e nelle altre relazioni di Roth.


title: Joseph Roth

text: All'inizio di luglio del 1936 Roth fu invitato da Stefan Zweig a Ostenda, dove incontrò la scrittrice Irmgard Keun che vi era emigrata. L'interesse fu reciproco. Vissero insieme a Parigi dal 1936 al 1938. Entrambi bevevano molto. Anche questa relazione si interruppe bruscamente, secondo la Keun per la gelosia di Roth.


title: Joseph Roth

text: Il 30 gennaio 1933, il giorno in cui Hitler divenne cancelliere del Reich, Roth lasciò la Germania. In una lettera a Stefan Zweig mostrò una sorprendente chiarezza di vedute e un atteggiamento di assoluto e coraggioso rifiuto del nazismo:


title: Joseph Roth

text: Sempre nel 1933, scrisse ancora a Stefan Zweig: " La Germania è morta. È stata solo un sogno, apra gli occhi, la prego!".


title: Joseph Roth

text: Il suo impegno contro l'ideologia nazionalista si spiega con il suo utopistico progetto che mirava al ritorno degli Asburgo a Vienna e anche con la sua critica al sionismo.


title: Joseph Roth

text: In un articolo apparso il 6 luglio del 1934 dal titolo "Das Dritte Reich, die Filiale der Hölle auf Erden" così definisce la Germania:


title: Joseph Roth

text: "Nessun corrispondente è in grado di descrivere un paese in cui, per la prima volta dalla creazione del mondo, sono in azione non soltanto anomalie fisiche, bensì anche metafisiche: mostruosi aborti infernali: storpi che corrono, [...] diavoli che si mordono la coda. È il settimo girone dell'inferno, la cui filiale sulla terra ha il titolo di Terzo Reich".


title: Joseph Roth

text: Presto anche i suoi libri furono dati alle fiamme. Roth scelse come luogo del suo esilio dapprima Parigi, ma nel corso degli anni seguenti non si trattenne costantemente in Francia. Fece diversi viaggi, anche di alcuni mesi, per esempio nei Paesi Bassi, in Austria e in Polonia. Il viaggio in Polonia lo fece nel 1937 per tenere una serie di conferenze su invito del PEN club polacco. Nell'occasione fece una puntata a Leopoli, per visitare i parenti che vi abitavano. Dal mese di giugno 1934 al 1935 Roth, come molti altri emigranti, si trattenne sulla Costa Azzurra. Aveva affittato una casa a Nizza insieme ad Andrea Manga Bell, con Hermann Kesten e Heinrich Mann.Diversamente da quanto accadde a molti altri scrittori emigrati, Roth non solo rimase attivo, ma ebbe anche la possibilità di pubblicare le sue opere, soprattutto nei Paesi Bassi.


title: Joseph Roth

text: Negli ultimi anni la salute e la situazione economica di Roth peggiorarono rapidamente. Nel 1937 dovette lasciare l'Hotel Foyot, dove aveva vissuto per dieci anni, perché pericolante.


title: Joseph Roth

text: Il 23 maggio 1939 fu trasferito all'Ospedale Necker (), dopo uno svenimento al "Café Tournon" (presumibilmente in seguito alla notizia del suicidio di Ernst Toller). Il 27 maggio, abbandonato nelle mani di infermieri e medici negligenti, morì per una polmonite bilaterale non diagnosticata tempestivamente. L'esito fatale della malattia fu favorito da una crisi di "delirium tremens".Il 30 maggio non fu sepolto nel cimitero di Montmartre, come avrebbe desiderato, ma nel più periferico cimitero parigino di Thiais, a sud di Parigi. Su desiderio dell'unica lontana parente, Pauline Kulka, il funerale avvenne con un rito "cattolico annacquato", poiché non si poté trovare un certificato di battesimo di Roth. Durante il funerale si giunse quasi a uno scontro fra i gruppi molto eterogenei dei partecipanti: legittimisti austriaci, comunisti, ebrei ortodossi, preti cattolici, reclamavano il morto come proprio. Alla cerimonia partecipò anche Otto di Asburgo, che inviò il conte Franz Trautmannsdorff, il quale, gettando una zolla di


title: Joseph Roth

text: terra sulla tomba esclamò: "Al fedele combattente della monarchia in nome di Sua Maestà Otto di Asburgo".


title: Joseph Roth

text: La tomba è nella sezione cattolica del cimitero. L'iscrizione (una rozza lastra di cemento) dice: "Joseph Roth poète Autrichien MORT A PARIS EN EXIL 2.9.1894-27.5.1939". Nel 1970 il Ministero dell'Istruzione austriaco sostituì la ormai deteriorata lastra con una lapide, con scritta in oro, che indica il nome e la qualifica di "Ecrivain Autrichien", sbagliando però la data di nascita (da 2.9 a 26.9).


title: Joseph Roth

text: Risulta difficile attribuire le opere di Roth a un orientamento certo o a un raggruppamento definito della letteratura contemporanea. Al massimo lo si collega con l'orientamento della "Nuova oggettività" ("Neue Sachlichkeit"), e questa attribuzione potrebbe anche essere adeguata per i primi romanzi. "Flucht ohne Ende" ("Fuga senza fine") non solo ha il sottotitolo "Ein Bericht" (Un resoconto); nella prefazione l'autore afferma:


title: Joseph Roth

text: D'altronde è sempre Roth che in "Schluß mit der „Neuen Sachlichkeit“" critica da un punto di vista giornalistico la mancanza di forma di una letteratura che vuole limitarsi ai "nudi fatti", mentre egli mette a confronto la "testimonianza" col "resoconto".


title: Joseph Roth

text: Roth, da giornalista, conosce il lavoro che forma un resoconto da singole dichiarazioni; e da scrittore sa:


title: Joseph Roth

text: Roth rappresentò qui anche la posizione degli "artigiani" del giornalismo. Era conosciuto dai contemporanei in primo luogo come giornalista, e lavori giornalistici compongono più di metà della sua opera. L'appartenenza di Roth alla "Nuova oggettività" - che era una reazione alla letteratura espressionistica dell'epoca di Weimar - spinge forse anche ad affermare che Roth non fu espressionista. Egli non prese parte alla sperimentazione linguistica dell'Espressionismo, anzi nei mezzi linguistici (padroneggiati con maestria) rimase tradizionale.


title: Joseph Roth

text: "Verità" e "giustizia" sono, in quanto attributi divini, concetti centrali della cultura ebraica. Roth si sentiva profondamente legato a questi valori. Roth viene considerato "fanatico della verità", perciò ci si irrita di fronte al Roth "mitomane" e "mistificatore".


title: Joseph Roth

text: Per esempio, egli raccontò delle durezze patite in prigionia, finché Egon Erwin Kisch con ricerche approfondite dimostrò che Roth non è mai stato prigioniero. Il personaggio di Franz Tunda in "Fuga senza fine" era stato in prigionia e Roth si era fuso col suo personaggio. Roth disse:


title: Joseph Roth

text: A questo punto dovrebbe essere notato, che non è stato provato alcun caso in cui Roth abbia tratto vantaggi personali (forse anche materiali) dalle sue mistificazioni. Molte volte fu riconosciuto come più generoso di quanto i suoi stessi mezzi potessero consentirgli e pronto ad aiutare chi si trovava in difficoltà. Pure, la trasformazione poetica della biografia di Roth ha provocato una certa irritazione non solo negli amici e conoscenti, ma anche nei biografi dello scrittore.


title: Joseph Roth

text: Generalmente si rileva nel 1925/26 una trasformazione di Roth da socialista a monarchico. Come prova che fino a quel momento Roth fosse uno scrittore "socialista" o almeno "di sinistra" servono i suoi articoli di critica sociale degli anni precedenti. È comunque evidente che una disfunzione sociale non è per lui il punto di partenza per costruzioni teoriche o la prova di una teoria già formulata; Roth rimane nel concreto e si dimostra osservatore molto preciso.Il fatto che alcuni articoli di Roth furono pubblicati nel giornale socialdemocratico «Vorwärts» con lo pseudonimo "Joseph il rosso"“ non fonda necessariamente una caratterizzazione del primo Roth come socialista.


title: Joseph Roth

text: Anche la sua appartenenza al "Gruppo 1925", un'associazione di scrittori di sinistra, non è una vera prova: Roth appare come firmatario delle risoluzioni del gruppo, ma non prese parte agli incontri.


title: Joseph Roth

text: Quanto a Roth "monarchico": nei primi lavori giornalistici Roth si era mostrato apertamente critico verso la monarchia. Questa posizione si trasformò in un'idealizzazione della monarchia asburgica, che certo non disconosceva né ignorava gli errori e le mancanze dello Stato austriaco realmente (non più) esistente, ma dipingeva in una trasfigurazione romantica l'utopia di un'Austria come sarebbe potuta o dovuta essere. Roth non era l'unico rappresentante di questa specifica nostalgia dell'Austria imperial-regia (k.u.k.): da Fritz von Herzmanovsky-Orlando ("Tarockanien") a Robert Musil ("Kakanien") alcuni scrittori lavorarono a trasferire l'Austria nel campo del mito e dell'utopia.


title: Joseph Roth

text: Per Roth questo cambiò con l'avanzare del Nazionalsocialismo. Egli vide nella monarchia e nella chiesa cattolica le uniche forze, a suo giudizio, capaci di opporre resistenza sufficiente alla "peste bruna",


title: Joseph Roth

text: qualora potessero decidersi a questo. Di conseguenza, non solo rafforzò la propria autorappresentazione come ufficiale austriaco (naturalmente cattolico), bensì appoggiò concretamente la causa dei monarchici con articoli e attività politica.


title: Joseph Roth

text: Negli ultimi anni cercò un contatto con circoli legittimisti intorno al pretendente al trono Otto d'Asburgo e per suo incarico il 24 febbraio 1938 (pochi giorni prima dell'Anschluss) andò a Vienna con lo scopo di persuadere il cancelliere austriaco Kurt Schuschnigg a dimettersi in favore di Otto d'Asburgo. Il progetto forse non era così illusorio come appare "a posteriori"; in ogni caso Roth non ebbe successo: non riuscì a parlare con Schuschnigg e il ministro di Polizia di Vienna gli consigliò di tornare subito a Parigi.


title: Joseph Roth

text: In questi anni appaiono anche quelle opere di Roth al centro delle quali si trova il tramonto dell'Austria come metafora per la perdita della patria. A questo gruppo appartengono i grandi romanzi "Radetzkymarsch" (La marcia di Radetzy) (1932) e (collegato narrativamente a questo) "Die Kapuzinergruft" (La cripta dei cappuccini) (1938), così come il racconto "Die Büste des Kaisers" (Il busto dell'Imperatore) (1934). Nella prefazione alla pubblicazione anticipata di "Radetzkymarsch" nel "Frankfurter Zeitung", scrive:


title: Joseph Roth

text: In una lettera scritta a Stefan Zweig il 6 aprile 1933 dall'Hotel Foyot a Parigi, una delle sue residenze abituali, scrive: "[...] Io sono un anziano ufficiale austriaco. Amo l'Austria. Ritengo vile non dire oggi che è venuto il tempo di provare nostalgia per gli Asburgo. Voglio riavere la monarchia, e voglio dirlo".


title: Joseph Roth

text: Il tramonto dell'Austria come perdita della patria e la sua elaborazione da parte di Roth richiama l'attenzione sulla precoce perdita del padre. Questo sentimento di perdita e sradicamento viene visto però anche in altro modo, cioè come senso della vita degli Ebrei galiziani e degli Ebrei in genere, per esempio nel saggio "Juden auf Wanderschaft" (Ebrei erranti).


title: Joseph Roth

text: Roth, molto vicino alla fine, ha trasformato in direzione cattolica la nostalgia di un ritorno alla sicurezza (anche religiosa) della cultura ebraica dello "Shtetl" nella "Legende vom Heiligen Trinker" (La leggenda del santo bevitore), dove per miracolo e grazia divina il senzatetto ubriacone Andreas Kartak trova nella morte liberazione e ritorno a casa.


title: Joseph Roth

text: Intervenendo nella polemica tra Klaus Mann e Benn, parlando di sé dice: "Forse è consentito affermare che chi scrive queste righe è un "reazionario", nient'affatto un seguace della " concezione razionalista" degli eventi storici e meno che mai un "marxista""


title: Joseph Roth

text: Come opere espressamente ebraiche o meglio prevalentemente interessate a tematiche ebraiche si possono considerare il racconto "Der Leviathan" (Il Leviatano) e il romanzo "Hiob" (Giobbe).


title: Joseph Roth

text: Roth ha percorso in Italia un itinerario paradossale: i suoi romanzi maggiori apparvero già negli anni trenta a breve distanza dall'edizione in lingua originale. Altre opere apparvero, ma senza successo, subito dopo la guerra e verso la metà degli anni sessanta. E ancora nel 1964, nella presentazione della "Milleduesima notte" edita da Vallecchi per iniziativa di Oreste Del Buono, si parlava di Roth come autore poco noto ai lettori italiani.


title: Joseph Roth

text: Solo negli anni settanta, dopo il saggio di Claudio Magris "Lontano da dove: Joseph Roth e la tradizione ebraico-orientale" (Einaudi 1971), e con la pubblicazione della "Cripta dei Cappuccini" (Adelphi 1974), Roth conquistò definitivamente pubblico e critica.


title: Joseph Roth

text: Dal suo soggiorno in Italia nell'ottobre - novembre 1928 dove viene inviato dal quotidiano Frankfurter Zeitung per raccontare a lettori tedeschi il Paese di Mussolini, sono venuti quattro articoli: "incontro con la dittatura", "Dittatura in vetrina", "La polizia onnipotente", "Il sindacato dei giornalisti". Gli articoli sono stati raccolti in un volume sotto il titolo di "La quarta Italia" usciti nel settembre 2013 per i tipi di Castelvecchi.


title: Un'impresa da Dio

text: Un'impresa da Dio ("Evan Almighty") è un film del 2007 diretto da Tom Shadyac, spin-off di "Una settimana da Dio" del 2003.


title: Un'impresa da Dio

text: Morgan Freeman torna a interpretare Dio, mentre il ruolo del protagonista è affidato a Steve Carell, già tra gli interpreti secondari di "Una settimana da Dio" (dove Evan Baxter stesso, il personaggio di Carell, era l'antagonista del protagonista Bruce Nolan, interpretato da Jim Carrey). Compare brevemente in un cameo Susan Ortega (interpretata da Catherine Bell) già presente nel precedente capitolo.


title: Un'impresa da Dio

text: L'ex anchorman Evan Baxter viene eletto al Congresso degli Stati Uniti d'America dopo essersi trasferito in un'immaginaria cittadina con la moglie Joan e i tre figli. Quella stessa notte l'uomo prega prima di andar a dormire, chiedendo di poter fare qualcosa di grande e meraviglioso.


title: Un'impresa da Dio

text: Nei giorni successivi Evan inizia il nuovo lavoro sotto il Capo Congresso Long e conosce il suo staff, ma iniziano ad accadere strani fatti: davanti a casa gli vengono scaricati attrezzi da lavoro, viene seguito da degli animali e stranamente gli appare sempre il numero 614, scoprendo che ciò allude al quattordicesimo versetto del sesto capitolo della Genesi, dove è narrata la costruzione dell'Arca di Noè.


title: Un'impresa da Dio

text: Il giorno dopo Evan si imbatterà più volte nello stesso uomo di colore che si presenterà come Dio, per affidargli una missione: costruire una nuova Arca, proprio come fece Noè, spiegando che il 22 settembre ci sarà una piena. Inizialmente Baxter fa di tutto per non arrendersi alla prospettiva, anche per colpa delle cose negative che gli accadono. Inoltre, gli animali oltre a continuare a seguirlo diventano sempre più numerosi e gli viene rivelato che i terreni vicino a casa sua ora sono di sua proprietà, ma finalmente cede.


title: Un'impresa da Dio

text: Nei giorni liberi Evan, assieme ai figli, inizia il lavoro con i materiali e gli attrezzi che gli sono pervenuti e il suo aspetto comincia a somigliare sempre più a quello del "patriarca biblico", grazie ad una miracolosa crescita di barba e capelli, i quali ricrescono velocemente ogni volta che cerca di tagliarli, e ad una veste simile a quella di Noè che si rivelerà l'unico indumento che può indossare (si ritroverà senza vestiti dopo aver varcato la soglia di casa con i soliti abiti).


title: Un'impresa da Dio

text: Durante un'approvazione di legge per lo sfruttamento economico dei parchi e delle foreste, durante il quale Evan tenta di nascondere la tunica sotto i vestiti, si ritrova col suo aspetto da Noè davanti alle telecamere e circondato dagli animali. Rassegnato, racconta del diluvio e dell'arca, ma viene preso per pazzo, sbattuto fuori e sospeso, nonché abbandonato dalla moglie, che se ne va coi figli.


title: Un'impresa da Dio

text: Evan continua il lavoro aiutato dai vari animali, mentre la sua storia finisce su tutti i notiziari. In una tavola calda Joan si imbatte in Dio (che lei crede un comune cameriere), il quale la convince a tornare dal marito.


title: Un'impresa da Dio

text: Il 22 l'arca è ormai finita e sono arrivati due esemplari per animali da tutto il mondo. Evan viene raggiunto dal suo staff che gli rivela che Long ha costruito la cittadina su di una foresta, risparmiando sui materiali della diga, e lo stesso giorno la legge per lo sfruttamento sarà approvata, capendo che è stato assunto solo per favorirla. Evan, la famiglia e gli animali salgono sull'arca mentre le autorità si preparano ad abbatterla e i concittadini rimangono ad assistere, ma invece di un diluvio si verifica solo un rapido acquazzone.


title: Un'impresa da Dio

text: Joan dice al marito che forse Dio intendeva altro, così Evan capisce che il diluvio sarebbe stato causato dalla diga. Quest'ultima cede e così l'uomo riesce a far salire i cittadini, la polizia, il suo staff e i giornalisti, l'acqua travolge tutto il paese e trascina l'arca davanti al Congresso. Evan rivela davanti a tutti della truffa di Long, che viene così indagato, mentre gli animali scesi dall'arca tornano ai loro luoghi d'origine.


title: Un'impresa da Dio

text: Le riprese del film sono iniziate nel mese di ottobre 2006 e si sono concluse tra aprile e maggio 2007 agli Universal studios a Los Angeles e alcune scene girate a Washington.


title: Un'impresa da Dio

text: Il film è uscito nelle sale statunitensi il 22 giugno 2007 mentre in Italia il 28 settembre dello stesso anno.


title: Un'impresa da Dio

text: Renato Mori, voce abituale di Morgan Freeman, è stato sostituito all'ultimo momento da Vittorio Di Prima.


title: Un'impresa da Dio

text: Nonostante non abbia avuto tanto successo quanto quello precedente, il film ha incassato 173.4 milioni di dollari, di cui 100.5 milioni nel Nord America e i restanti 72.9 milioni nel resto del mondo, ma non è riuscito a superare il budget di 175 milioni di dollari.


title: Un'impresa da Dio

text: In Italia la pellicola ha incassato 3.9 milioni di euro in 5 settimane di proiezione nelle sale cinematografiche di cui 1.3 milioni nel weekend di debutto.


title: Un'impresa da Dio

text: Il film ha ricevuto recensioni generalmente negative da parte della critica e spettatori. Su Recensione del sito aggregatore di Rotten Tomatoes, il film ha un indice di gradimento del 23%, sulla base di 192 recensioni, con la lettura critica del consenso, "Big sugli effetti speciali, ma a corto di risate, "Evan Almighty" sottoutilizza un cast stellare che comprende Steve Carell e Morgan Freeman." Sul sito Metacritic, che utilizza un normalizzato sistema di rating, il film ha ottenuto un punteggio di 37 su 100, sulla base di 33 critici, che indica "recensioni generalmente sfavorevoli".


title: Dio perdona... io no!

text: Dio perdona... io no! è un film del 1967 diretto da Giuseppe Colizzi con protagonisti Terence Hill e Bud Spencer.


title: Dio perdona... io no!

text: È il primo film della fortunata coppia Bud Spencer e Terence Hill, nonché primo dei tre western diretti dal regista Giuseppe Colizzi: seguiranno "I quattro dell'Ave Maria" e "La collina degli stivali", con protagonisti sempre la stessa coppia d'attori. Il titolo di lavorazione era "Il cane, il gatto e la volpe" (un brano della colonna sonora ha questo titolo).


title: Dio perdona... io no!

text: Cat Stevens detto Doc è un pistolero e un giocatore, che campa girando da un posto a un altro giocando a carte nei saloon; una sera, accampatosi all'aperto, viene raggiunto da una sua vecchia conoscenza, Hutch Bessy detto Earp, pistolero assunto da una compagnia di assicurazioni. Earp sta indagando sul furto di 300.000 dollari in oro da un treno che portava una spedizione per conto di una banca da El Paso a Canyon City; apparentemente i responsabili hanno assaltato il treno in un certo punto e poi si sono allontanati col bottino in direzione del fiume, dopo aver ucciso tutti i passeggeri; ma Earp è riuscito a ricostruire come sono andate veramente le cose grazie alla testimonianza di un uomo sopravvissuto alla rapina: i banditi, due giorni prima della partenza del treno si sono recati nel luogo del presunto assalto, circa a metà della linea ferroviaria, lasciando delle false tracce lungo i binari, per poi dirigersi al fiume a nord e quindi tornare a El Paso, dove sono poi saliti sul convoglio come passeggeri qualsiasi, quindi, poco dopo la partenza, al confine col Messico, hanno fatto una strage (perché nessuno riferisse come erano andate effettivamente le cose), hanno fermato il treno scaricando in tutta calma l'oro, e alla fine si sono allontanati dove le tracce non potevano essere seguite; due banditi hanno proseguito per condurre il treno fino alla destinazione successiva, scendendo poco prima. Earp è convinto che una sola persona possa organizzare una rapina così: Bill Sant'Antonio, un sanguinario bandito che però risulta morto da dieci mesi, ucciso proprio da Doc; per questo motivo, Earp è venuto a farsi dire come andarono le cose e a chiedere aiuto.


title: Dio perdona... io no!

text: Infatti, Sant'Antonio ha usato Doc, facendogli credere di essere morto e scappando con tutto il bottino delle sue rapine, senza dividerlo con i suoi uomini: allo stesso tempo i suoi uomini, convinti che fosse stato Doc a rubarlo, gli hanno reso la vita impossibile.


title: Dio perdona... io no!

text: I due si mettono separatamente sulle tracce di Bill, e giungono in momenti diversi al suo nascondiglio; costretti a collaborare, recuperano il bottino dell'ultima rapina e fanno appena in tempo a nasconderlo, prima di venire catturati dalla banda del fuorilegge. Bill ordina che vengano torturati e si allontana per parlare con la talpa che gli fornisce le informazioni, ma non fidandosi del tutto dei suoi fa in modo che si tengano d'occhio a vicenda; mentre lui è via, Doc convince il suo torturatore a recarsi da soli sul posto. Qui, Doc approfitta di un coltello nascosto tra la sabbia quando ha nascosto il bottino per uccidere il suo aguzzino, e poi manda a chiamare Sant'Antonio, per il duello finale. Intanto anche Earp riesce a liberarsi del suo torturatore e raggiunge anche lui il nascondiglio del bottino.


title: Dio perdona... io no!

text: Il duello finale vede confrontarsi Doc e Bill Sant'Antonio faccia a faccia attorno a una montagna carica di dinamite pronta ad esplodere. Terzo incomodo è Earp che, sebbene stia dalla stessa parte di Doc, cerca di impedire la sfida fra i due perché ritiene assurdo sfidare in un duello secondo le regole un criminale così pericoloso. In questo caso, lo stallo viene risolto da Bill Sant'Antonio che prova ad uccidere a tradimento Earp con una Derringer nascosta: Doc lo vede e gli tira un coltello sul braccio in modo da fargli perdere l'arma. Hutch ne esce lievemente ferito, ma stordito, mentre Doc e Bill Sant'Antonio possono terminare la loro sfida. Doc, come 10 mesi prima, ne esce vincente, ferisce agli arti Sant'Antonio e salva Earp, portandolo in spalla lontano. Sant'Antonio strisciando raggiunge la dinamite, ma senza poter usare le mani ferite non riesce a strappare la miccia, e muore esplodendo con l'intera montagna.


title: Dio perdona... io no!

text: In seguito, Earp si risveglia in un carro circondato da sacchi di oro, mentre Doc lo porta a farsi estrarre il proiettile che ha in corpo; quando Earp accenna all'oro, Doc rimanda il discorso a quando potrà impugnare una pistola.


title: Dio perdona... io no!

text: Il ruolo di Cat Stevens originariamente era stato assegnato a Peter Martell. Nei primi giorni di ripresa, però, Martell si ruppe un piede a seguito di un litigio con la fidanzata. Non potendo interrompere le riprese, la parte del protagonista passò a Terence Hill.


title: Dio perdona... io no!

text: Il film è stato girato in Italia e nella provincia di Almería (nel Deserto di Tabernas), in Spagna. Le scene iniziali con il treno a vapore sono state girate nel Lazio lungo la ferrovia (ora abbandonata) Capranica-Civitavecchia tra le stazioni di Barbarano Romano-Vejano e quella di Blera, dove è stato ripreso l'arrivo del treno con i passeggeri uccisi. La locomotiva è una 625 del deposito di Roma Trastevere camuffata da locomotiva del far west. Le scene interne vennero realizzate presso gli Elios Studios di Roma.


title: Dio perdona... io no!

text: La colonna sonora è composta da Ángel Oliver Pina (pseudonimo di Carlo Rustichelli) e diretta dal maestro Bruno Nicolai.


title: Dio perdona... io no!

text: Il film, a seconda del paese di proiezione, ha avuto una censura più o meno "severa": è stato vietato ai minori di 12 anni in Germania Ovest nella versione comica e 16 nella versione intera; minori di 15 in Svezia e Regno Unito; 16 in Islanda, Norvegia, e Paesi Bassi; 18 in Finlandia. A Singapore è stato invece classificato come "PG", ovvero è consentita la visione da parte dei bambini solo se accompagnati da un genitore, mentre negli Stati Uniti d'America è stato classificato dalla Motion Picture Association of America (MPAA) "PG-13" (parents strongly cautioned), vale a dire che è vietata la visione della pellicola ai minori di 13 anni non accompagnati dai genitori.


title: Dio perdona... io no!

text: Il film è stato il quarto maggiore incasso nella stagione cinematografica italiana 1967-68 con £ 2.067.440.000.


title: Sesta malattia

text: La sesta malattia (chiamata anche roseola, roseola infantum, esantema critico, esantema subitum o febbre dei tre giorni) è una malattia infettiva che si manifesta soprattutto nei bambini tra i 6 mesi ed i due anni di età. La si definisce "sesta" malattia in quanto è considerata come la sesta malattia diagnosticata, in ordine cronologico, che si manifesta tipicamente nell'infanzia dopo morbillo, scarlattina, rosolia, morbo di Dukes (o quarta malattia) ed eritema infettivo (o quinta malattia).


title: Sesta malattia

text: La sesta malattia è causata dall'Herpes Virus umano di tipo 6B (HHV6B). L'herpes virus di tipo 6A (HHV6A) al contrario non presenta sintomi; gli herpes virus di tipo 6 sono presenti in tutto il mondo e quasi tutta la popolazione umana adulta risulta sieropositiva.


title: Sesta malattia

text: Nel 1990 è stato isolato l'Herpes Virus umano di tipo 7 (HHV7), contratto (solitamente tra i 2 e i 5 anni) dal 95% dei bambini senza presentare sintomi o con sintomatologia del tutto sovrapponibile a quella del tipo 6 ma con occasionalmente sintomi influenzali, febbre, vomito, diarrea, basso conteggio dei leucociti, e convulsioni.


title: Sesta malattia

text: La trasmissione avviene per via rinofaringea, con starnuti o tosse e penetra attraverso le vie aeree superiori o la congiuntiva.


title: Sesta malattia

text: Esclusivamente i bambini tra i 6 ed i 18 (max 24) mesi di età. Le infezioni primarie negli adulti sono rare ma possono colpire (e, qualora si presentino, manifestano sintomi più gravi), e le riattivazioni sono solitamente asintomatiche a meno che l'adulto sia immunosoppresso (ad esempio dopo un trapianto di organo, o in presenza di AIDS conclamata).


title: Sesta malattia

text: Soprattutto durante la fase febbrile della malattia, quindi prima o contemporaneamente alla comparsa delle manifestazioni cutanee.


title: Sesta malattia

text: Nella maggior parte dei casi la malattia decorre in forma paucisintomatica. Nei casi clinicamente manifesti si distinguono due periodi:


title: Sesta malattia

text: Il periodo pre esantematico ha una durata di circa 3-4 giorni, inizia con febbre elevata, in genere sui 39-41 °C, malessere generale, raffreddore, arrossamento del faringe con mal di gola, presenza di piccole vescicole sui pilastri tonsillari, congiuntivite, irritabilità, talvolta vomito o diarrea. Compare inoltre una linfoadenopatia diffusa alle catene occipitali, latero-cervicali e retroauricolari. Talora può rendersi manifesta anche una meningite di lieve entità. Frequente il meningismo con tensione delle fontanelle e con possibili convulsioni febbrili.


title: Sesta malattia

text: Dopo 3-5 giorni, in corrispondenza con la scomparsa della febbre che avviene per crisi, compare un esantema morbilli-rubeoliforme (fini macule-papule) che interessa prima il tronco ed il collo e successivamente si diffonde al viso e alle estremità scomparendo poi rapidamente nell'arco di 24-48 ore senza desquamazione. In alcuni casi irritabilità e nervosismo. Negli ultimi giorni di malattia si possono avere dolori muscolari ed articolari.


title: Sesta malattia

text: Si basa sull'osservazione clinica ed entra in diagnosi differenziale con la rosolia per l'aspetto dell'esantema e per il coinvolgimento dei linfonodi cervicali e retro-auricolari. Può essere talora scambiato con il morbillo, una reazione da farmaci (importante l'anamnesi farmacologica), manifestazioni allergiche cutanee, infezioni da "Enterovirus" e "Morbillivirus". Una diagnosi di certezza si stabilisce attraverso l'isolamento dei virus nella saliva o nel sangue oppure attraverso la PCR. A causa della natura benigna della malattia queste costose metodiche non vengono utilizzate.


title: Sesta malattia

text: La prognosi è buona, uniche complicanze le convulsioni in corrispondenza delle puntate febbrili nei bambini predisposti.


title: Sesta malattia

text: La terapia è solo di supporto. Una copertura antibiotica blanda va scartata, e comunque considerata utile solo ed esclusivamente nel caso in cui si debbano affrontare eventuali complicazioni all'apparato respiratorio, per scongiurare le quali bastano i normali accorgimenti come evitare le correnti d'aria ed ossigenare l'ambiente. Si somministrano antifebbrili, solo se il bimbo è sintomatico, come paracetamolo orale (in base all'età, distanza minima di somministrazione 3 ore) o sciroppo di ibuprofene (in base al peso, distanza minima di somministrazione 8 ore, 4 ore dal paracetamolo). Idratare il bambino è fondamentale. Se compaiono le convulsioni febbrili non si utilizzano anticonvulsivanti. Se disponibile somministrare diazepam 0.8 mg/kg per via rettale e portare il bambino al pronto soccorso più vicino, per escludere cause non benigne di convulsioni (peraltro rare).


title: Ratafià

text: Il termine ratafià, denominato localmente anche ratafia o rataffia, indica qualsiasi tipo di liquore composto da un infuso a base di succhi di frutta e alcol. Esistono diverse tradizioni locali, principalmente in Italia, Spagna, Francia e Svizzera.


title: Ratafià

text: Il ratafià piemontese viene prodotto su tutto l'arco alpino dov'è bevanda tradizionale (conosciuta e prodotta anche sul versante francese delle Alpi). Storica è la produzione ad Andorno Micca, paese della provincia di Biella, dove già nel 1600 il ratafià veniva prodotto con ciliegie nere nel monastero di Santa Maria della Sala. Successivamente la lavorazione divenne caratteristica di alcune famiglie del paese, che dal 1880 è sede dello storico liquorificio "Rapa Giovanni". Altrettanto storica è anche la produzione del Ratafià prodotto nell'Antica Distilleria Alpina Bordiga in Cuneo dal 1888.


title: Ratafià

text: In Abruzzo e Molise, il ratafià è un liquore diffuso in tutta la regione a base di amarene e di vino rosso ottenuto da uve del vitigno Montepulciano. È tradizionalmente prodotto ponendo, in proporzioni variabili secondo la ricetta locale, amarene mature intere o snocciolate e zucchero dentro recipienti di vetro esposti al sole per circa 30 giorni, al fine di favorire la fermentazione. Al prodotto così ottenuto si aggiunge poi il vino rosso, lasciando macerare e agitando periodicamente il tutto per almeno altri 30 giorni, ma si può arrivare anche a 5-6 mesi. Il prodotto è poi filtrato e imbottigliato. In alcuni casi dopo la filtrazione si aggiunge dell'alcool per aumentarne la gradazione.


title: Ratafià

text: Nella Valle del Liri, al confine tra Lazio e Abruzzo, viene aggiunta anche qualche goccia di caffè insieme alla cannella ed alla vaniglia. È un liquore dal gusto dolce e piacevole, con una gradazione alcolica variabile secondo la tecnica di produzione: da 7-14% vol. a 20-22% vol. con l'aggiunta di alcool. Il colore è rosso più o meno intenso e ha l'odore caratteristico di amarene e frutti di bosco. È normalmente consumato giovane, per apprezzarne la maggiore freschezza degli aromi. La preparazione e l'uso del Ratafia rientrano nella secolare tradizione contadina tramandata di generazione in generazione. Come riferisce Alessio de Berardinis in "Ricordi sulla maniera di manifatturare vini e liquori" (Teramo 1868) "il nome... gli fu dato da quell'uso che anticamente avevano gli ambasciatori delle potenze belligeranti quando trattavano della pace ad una lieta mensa, di bere questo liquore e di pronunciare quelle semplici parole latine Pax rata fiat!" A parte queste ipotesi, forse pittoresche e fantasiose, il liquore era usato, più prosaicamente, per sancire gli accordi commerciali o la stipula di atti notarili e legali al termine delle trattative.


title: Ratafià

text: Nel Cantone Ticino e in Catalogna il Ratafià è un liquore di noci verdi macerate nella grappa, e non di frutta fermentata (che in Italia viene chiamato nocino).


title: Ratafià

text: Si producono bevande simili in altri paesi europei, in particolare in Spagna (Paese in cui è bevanda tradizionale al nord della Catalogna, Aragona, e le Isole Baleari), Francia e la Svizzera.


title: Ratafià

text: Il ratafià è citato, oltre che in "Diavolo Rosso", nell'omonimo brano dell'album "Aguaplano" del cantautore Paolo Conte.


title: Ratafià

text: Lo scrittore Angelo Brofferio dedica al ratafià di Andorno una lunga lettera al parroco di Veglio, composta nel 1848 ed in seguito introdotta nell'opera antologica "Tradizioni italiane per la prima volta raccolte in ciascuna provincia dell'Italia e mandate alla luce per cura di rinomati scrittori italiani."


title: Ratafià

text: Il ratafia' e' evocato nella filastrocca di Rodari "L'invenzione dei francobolli" ("Filastrocche in cielo e in terra").


title: Ratafià

text: In vari brani del romanzo "Marina Bellezza" della scrittrice Silvia Avallone i personaggi consumano ratafià di Andorno, a volte anche in quantità eccessive.


title: Ratafià

text: In un episodio della serie TV "The Paradise" la responsabile del reparto abbigliamento femminile Miss Audrey offre un bicchierino di ratafià alla commessa Denise.


title: Ratafià

text: Il Piemonte ha ottenuto dal ministero il riconoscimento del "ratafià" tra i prodotti agroalimentari tradizionali italiani;


title: Ratafià

text: il medesimo riconoscimento è stato quindi conseguito dal prodotto denominato "ratafia" (o "rataffia") dell'Abruzzo e dal "ratafià" prodotto in Valle d'Aosta.


title: 4 mosche di velluto grigio

text: Girato dal 20 luglio al 22 settembre 1971 a Torino, Milano, Spoleto, Tivoli e Roma, è il terzo capitolo della cosiddetta "Trilogia degli animali" di Argento. All'epoca incassò 2 miliardi e 300 milioni di lire.


title: 4 mosche di velluto grigio

text: Roberto Tobias è un batterista in un complesso rock. È pedinato da alcuni giorni da un misterioso individuo con impermeabile scuro. Una sera, finite le prove con la band decide di affrontare direttamente il proprio persecutore: accortosi nuovamente della sua presenza, lo segue fino all'interno di un teatro. I due hanno una colluttazione e il persecutore tira fuori un pugnale, con il quale Roberto lo uccide accidentalmente.


title: 4 mosche di velluto grigio

text: L'omicidio viene fotografato da una persona che, con il volto nascosto da una maschera carnevalesca dalle sembianze infantili, si trovava già sul loggione del teatro e che da quel momento comincia a perseguitare il batterista; essa si introduce di nascosto in casa sua, gli invia fotografie del delitto avvenuto e oggetti personali dell'individuo deceduto tra cui la sua carta d'identità, dalla quale si evince che quest'ultimo si chiamava Carlo Marosi.


title: 4 mosche di velluto grigio

text: Roberto, preso dai sensi di colpa e braccato dal ricattatore, non fa parola della vicenda né agli amici più stretti, né alla moglie Nina, che si accorge però del suo nervosismo. Il musicista è da tempo afflitto da un incubo ricorrente: la decapitazione di un individuo (di cui ignora l'identità) da parte di un boia armato di scimitarra, in una affollata piazza dell'Arabia Saudita, incubo iniziato dopo aver sentito un amico parlare dell'inquietante esecuzione qualche giorno dopo l'omicidio. Impaurito, si convince di essere lui stesso il condannato del sogno.


title: 4 mosche di velluto grigio

text: Le minacce continuano: Roberto, in piena notte, viene aggredito e minacciato dal proprio persecutore. Solo a questo punto mette al corrente la moglie di quanto gli è appena accaduto e dell'omicidio di cui è stato protagonista. In un secondo tempo Roberto si rivolge ad un suo amico eccentrico che vive in una baracca, Diomede, soprannominato Dio, che gli consiglia di rivolgersi ad un investigatore privato economico ma affidabile, Gianni Arrosio.


title: 4 mosche di velluto grigio

text: Nel frattempo Amelia, la domestica di Roberto, venuta a conoscenza dell'identità del persecutore e messasi in contatto con quest'ultimo per ricattarlo, viene uccisa nel parco dove aveva fissato l'appuntamento. A questo punto il persecutore mette in chiaro le sue intenzioni di uccidere Roberto: dopo l'omicidio di Amelia, gli lascia un biglietto con scritto "è stato facile" e gli ruba anche il gatto, che in seguito il batterista troverà morto. Si scopre, frattanto, che Carlo Marosi, l'uomo che pedinava originariamente Roberto, in realtà non è morto: il pugnale con cui è stato colpito era del tipo usato nelle finzioni cinematografiche. Egli ha accettato di collaborare con il persecutore per mettere in scena la propria falsa morte. Dopo l'omicidio della domestica però decide di rompere ogni accordo, in quanto secondo i piani prestabiliti nessuno doveva morire veramente e quando lo comunica al persecutore di Roberto finisce a sua volta ucciso, colpito al volto e strozzato con un filo di ferro.


title: 4 mosche di velluto grigio

text: Venuto a conoscenza di quest'ultimo fatto, con l'assassino che gli lascia un altro biglietto dicendogli che ora tocca a lui, Roberto tuttavia non cede alle insistenze della moglie che lo sollecita ad allontanarsi da casa con lei, e lasciatala libera di partire, rimane solo con Dalia, cugina della consorte, con cui allaccia una relazione clandestina.


title: 4 mosche di velluto grigio

text: L'investigatore privato Arrosio è un personaggio effeminato e stravagante con alle spalle ben 84 casi falliti da quando ha iniziato la sua carriera di detective; nonostante le perplessità di Roberto, rivoltosi a lui seguendo il consiglio di Diomede dopo l'ultima minaccia ricevuta, si rivelerà un segugio dotato di fiuto fino, capace di scoprire l'identità dell'assassino. Egli, analizzando alcune foto di famiglia fornitegli da Roberto, viene a capo di una notevole circostanza: scopre che il persecutore era stato chiuso anni prima in un manicomio a causa di una grave paranoia omicida provocata dal padre adottivo, cessata dopo la morte di quest'ultimo. L'investigatore Arrosio non fa in tempo a riferire quest'ultima scoperta a Roberto: mentre è alle calcagna del persecutore nei sotterranei della città, viene da questi ucciso in un bagno della metropolitana con un'iniezione micidiale al torace dopo essere stato stordito per mezzo di una bastonata sulla fronte. Arrosio muore comunque serenamente, felice di aver risolto il suo primo caso. In seguito è la volta di Dalia, che viene aggredita in casa di Roberto e uccisa a coltellate dopo aver iniziato ad avere dei sospetti sull'identità del persecutore.


title: 4 mosche di velluto grigio

text: È a questo punto che la polizia, incapace di identificare il colpevole, decide di fare ricorso a una moderna tecnologia: esaminando la retina della defunta Dalia si ritiene possibile ricavare l'ultima immagine impressa su di essa prima della morte e, si spera, il volto dell'aggressore. Il tentativo, tecnicamente riuscito, risulta tuttavia vano, in quanto l'unica confusa immagine che emerge dalla retina di Dalia è quella di quattro mosche, sfocate e sgranate, che, poste l'una dietro l'altra, formano una specie di arco.


title: 4 mosche di velluto grigio

text: A fronte del mistero, Diomede consiglia a Roberto di aspettare a casa, armato di una pistola che lui stesso gli fornisce, il proprio aggressore. In una notte di vento, ecco la soluzione del caso: la luce va via e il batterista si prepara ad affrontare l'assassino, ma ad entrare in casa, inaspettatamente, è sua moglie Nina che cerca di convincerlo ad andare via insieme a lei, ma Roberto rifiuta dicendole di prendere l'automobile e allontanarsi da lì. Mentre spinge Nina fuori di casa, Roberto nota il suo ciondolo, uscito accidentalmente dalla camicetta: una mosca. L'ultima immagine vista da Dalia era quindi il ciondolo di Nina che oscillava: il persecutore assassino, quindi, è proprio sua moglie.


title: 4 mosche di velluto grigio

text: La donna, approfittando dello stupore del marito, gli sottrae l'arma e dopo averlo ferito a un braccio, confessa a Roberto di volerlo uccidere per vendicarsi di suo padre, a cui lui somiglia molto. Nina racconta che il padre, volendo ad ogni costo un figlio maschio, l'aveva fatta soffrire picchiandola, facendola vestire da uomo e mortificandola. Per questo motivo, accecata dalla follia e dalla rabbia, era finita in manicomio. Per tre anni, aveva progettato di uccidere suo padre, per liberarsi della sua paranoia; alla morte di quest'ultimo, avvenuta proprio mentre la ragazza si trovava in manicomio, aveva cercato invano qualcuno che gli somigliasse per potersi vendicare. E l'incontro con Roberto era stato per lei un miracolo. Mentre sta per uccidere Roberto, Nina viene messa in fuga da Diomede, ma finisce con l'auto contro un grosso camion e muore decapitata: il condannato decapitato protagonista dell'incubo ricorrente di Roberto era proprio Nina.


title: 4 mosche di velluto grigio

text: Il film, nel descrivere il menage fra Roberto e Nina, contiene alcuni riferimenti autobiografici. Lo stesso Michael Brandon fu scelto dal regista perché gli somigliava vagamente, come pure Mimsy Farmer, scelta per il ruolo della moglie del protagonista dopo aver repentinamente scartato altre attrici candidate al ruolo di Nina Tobias, assomigliava all'ex moglie del regista romano.


title: 4 mosche di velluto grigio

text: Il personaggio Diomede, interpretato da Bud Spencer, è originariamente presente nel romanzo "La statua che urla" di Fredric Brown, da cui è ispirato il primo film di Argento, "L'uccello dalle piume di cristallo".


title: 4 mosche di velluto grigio

text: La magistrale sequenza finale del film, girata a 18.000 fps fu un'idea suggerita ad Argento dall'organizzatore generale Angelo Jacono.


title: 4 mosche di velluto grigio

text: Secondo i ricordi di Claudio Simonetti, il regista, essendo un grande appassionato di rock, inizialmente prese in considerazione i Deep Purple per la colonna sonora, che avevano iniziato già a scrivere alcuni temi, quando il progetto sfumò a causa della legge italiana, che non permetteva l'elargizione di finanziamenti pubblici alla produzione di una pellicola, in caso di coinvolgimento di artisti stranieri. Alla fine Argento decise di rivolgersi a Ennio Morricone, già celebre all'epoca per le musiche composte per i film di Sergio Leone e con il quale aveva già fruttuosamente collaborato in "L'uccello dalle piume di cristallo" e ne "Il gatto a nove code". Però, a seguito di contrasti nati durante la lavorazione, Dario Argento e Morricone non avrebbero più lavorato insieme fino a "La sindrome di Stendhal" del 1996.


title: 4 mosche di velluto grigio

text: "4 mosche di velluto grigio" esce nelle sale il 24 dicembre 1971 ed è l'unico film di Argento a non essere stato trasmesso per lungo tempo (dal 1992 al 2008) dalle emittenti televisive italiane e a non essere uscito nel mercato italiano home video prima del 2009, né in VHS e né in DVD a causa di problemi legati ai diritti d'autore. Benché fossero state annunciate ipotetiche uscite video nel 1999, nella seconda metà del 2000 e nel 2003, e si fossero dimostrati interessati sia la Filmauro di Aurelio De Laurentiis che la Dragon Entertainment, la prima uscita in DVD risale al febbraio 2009.


title: 4 mosche di velluto grigio

text: I diritti del film per l'Italia erano detenuti dalla Cinema International Corporation, succursale europea della americana Paramount Pictures. Il contratto di distribuzione stipulato nel 1971 è scaduto il 31 dicembre 1991 senza che qualcuno avesse nel frattempo provveduto a trovare un nuovo distributore. Dal 1º gennaio 1992 il film è tornato dunque di proprietà della Seda Spettacoli: dal momento però che la società italiana era fallita nel 1983, i diritti sono stati automaticamente trasmessi a Dario e Claudio Argento, che li detengono per tutto il mondo, tranne che negli Stati Uniti d'America. Negli Stati Uniti D'America, infatti, la pendenza dei diritti rientra ancora nelle disponibilità della americana Paramount Pictures.


title: 4 mosche di velluto grigio

text: Del film esiste una versione stampata e distribuita in super 8, alla fine degli anni settanta. La qualità è tuttavia mediocre. Altri film di Argento con le stesse caratteristiche, prodotti privi di autorizzazione, furono nella stessa epoca: "L'uccello dalle piume di cristallo", "Profondo rosso" e "Suspiria".


title: 4 mosche di velluto grigio

text: Il 24 febbraio 2009 "4 mosche di velluto grigio" esce in dvd negli Stati Uniti d'America con il titolo "Four Flies On Grey Velvet" in una edizione curata dalla Mya Communication, una società collegata alla NoShame americana. La notizia dell'uscita del dvd americano, diffusa in aprile 2008, era diventata ufficiale solo a novembre dello stesso anno. La Mya Communication ha provveduto ad un restauro tecnico delle immagini del film, aggiungendo dei contenuti extra. Unico problema la mancanza di alcuni secondi dalla versione integrale, sparsi in quattro differenti scene. Una prima uscita in dvd, seppur più improvvisata, con inserti VHS, meno ottimale e non su larga scala, c'era stata nel dicembre 2007 con la RetroMedia, una società tedesca.


title: 4 mosche di velluto grigio

text: Uno degli ultimi passaggi in TV del film fu su Rete 4, venerdì 22 febbraio 1991, in seconda serata, per il ciclo "Ultimo spettacolo". Prima del 1991, il film era stato trasmesso solamente altre due volte in televisione, in entrambi i casi da Italia 1: nel 1984 in prima serata (per la sua prima TV) e nel 1986 in seconda serata, all'interno del ciclo "Tutto Argento". Infine "Quattro mosche di velluto grigio" è tornato in onda anche sulla TV generalista grazie a LA7, che lo ha ritrasmesso venerdì 3 luglio 2015 in seconda serata, dopo ben 24 anni dal suo ultimo passaggio su una rete televisiva generalista italiana.


title: 4 mosche di velluto grigio

text: L'edizione italiana in DVD è stata annunciata l'8 aprile 2009 per il noleggio e il 20 maggio dello stesso anno per la vendita, curata dalla 01 Distribution (Rai Cinema). Ma la società Profondo Rosso informa, il 23 marzo 2009, che Dario e Claudio Argento vengono a sapere per puro caso dell'edizione Dvd italiana e di conseguenza danno mandato ai loro legali per far bloccare quantomeno la distribuzione italiana della 01 Distribution, sia per il noleggio che per la vendita, attraverso diffide e ingiunzioni. Tutto ciò perché la 01 ha acquistato i diritti da una non meglio identificata società straniera e a sua volta questa società straniera non ha acquisito i diritti dai fratelli Argento. Rai Cinema, da parte sua, sospende tutta l'operazione.


title: 4 mosche di velluto grigio

text: Il 20 maggio 2009 "4 mosche di velluto grigio" esce ugualmente sul mercato home video italiano nell'edizione statunitense della Mya Communication.


title: 4 mosche di velluto grigio

text: Il 18 aprile 2012, conclusi i problemi legati ai diritti d'autore dell'opera, è infine uscita la versione italiana di "4 mosche di velluto grigio" distribuita dalla 01 Distribution (Rai Cinema).