title: Mostro

text: Nei primi secoli d.C., il mostruoso venne trattato anche da Claudio Eliano, nel "De natura animalium", da Oppiano di Apamea nel "Cynegetica", Solino nel "De mirabilis mundi".


title: Mostro

text: Nell'ambiente alessandrino venne redatto in greco le "Cyranidi", uno dei testi ripresi dai naturalisti rinascimentali: è un'opera a carattere ermetico, magico e medico, dove vengono menzionati e descritti serpenti e draghi.


title: Mostro

text: Sono soprattutto questi esseri mitologici a venire delineati meglio nel corso del Medioevo, come creature mostruose e simboli del male. Isidoro di Siviglia se ne occupa nel libro XII dell"'Etymologiarum", dal titolo "De animalibus". Ricorda il basilisco "rex serpentium", l'anfisbena "quod duo capita habeat, unum in loco suo, alterum in cauda".


title: Mostro

text: Nel 1642, Ulisse Aldrovandi affrontò la questione con lo spirito del naturalista, nel classico "Monstrorum historia cum Paralipomenis historiae omnium animalium".


title: Mostro

text: Oggi il mondo scientifico è invece concorde nel ritenere che tali mostri derivino da turbe dello sviluppo embrionale, causate da fattori genetici e/o ambientali. Tra le deformità più note, vi sono quelle dei siamesi e dei focomelici.


title: Mostro

text: La branca che si occupa dei mostri embrionali prende il nome di teratologia o teratogenesi, dal greco τέρας (tèras; "prodigio", "portento", "essere mostruoso"). Lo studioso Geoffroy Saint-Hilaire ha anche elaborato una loro classificazione, accettata da gran parte della comunità scientifica.


title: Mostro

text: Letto in chiave psicologica, il "mostro" diviene lo specchio in cui il soggetto si guarda. Secondo i differenti canoni estetici, princìpi, valori e via dicendo, la mostruosità dell'essere sarà l'immagine riflessa di ciò che il soggetto teme (a più livelli) in sé stesso, negli altri, in una data situazione. Di solito, tale legame assume una qualche consapevolezza, seppure inconscia, nel sogno e specialmente nell'incubo.


title: Mostro

text: La dimensione onirica, dal suo canto, tende a operare delle trasformazioni su come il sognatore percepisce la realtà, comprese persone, oggetti, ambienti ed episodi a lui ben noti e familiari. Per il fenomeno della traslazione, il soggetto, ad esempio, trasferisce (trasla) nel mostro le proprie paure verso un evento poco rassicurante, una conoscenza ambigua, ecc.


title: Mostro

text: Non sempre, tuttavia, il processo messo in atto dall'attività onirica o durante la veglia ha connotazioni negative. Se il soggetto ha un buon rapporto con sé stesso e, di conseguenza, con il mondo esterno, la sua rappresentazione del mostro sarà in realtà uno specchiarsi per vedere in esso la propria identità nascosta. Si tratta, in questo caso, della ricognizione, con la quale l'individuo riconosce sé stesso nell'altro, senza avvertire una cesura netta fra mondo interiore e mondo esteriore. La proiezione, al contrario, proietta nel mostro (cioè l'altro), tutto ciò che il soggetto non accetta in sé stesso, frapponendo una soluzione di continuità fra l'Io e il mondo: il primo viene vissuto come un baluardo, dimora del "giusto" e del "bello", assediato dal secondo, ricettacolo dell"ingiusto" e del "brutto".


title: Mostro

text: Visto in questa chiave, il mostro è quindi un indice o una cartina al tornasole di come viene interpretata l"alterità".


title: Mostro

text: Spesso i soggetti più propensi a operare una ricognizione piuttosto che una proiezione sono quelli in età adolescenziale, che tendono a simpatizzare con la condizione di reietto, goffo e incompreso del mostro. Gli adulti, invece, s'identificano generalmente con creature il più possibile ordinarie ed armoniche, viste, in quanto tali, come portatrici di ordine fisico e morale.


title: Mostro

text: Un caso significativo che mette in luce tale inclinazione, è dato dal racconto fantascientifico "Sentinella" di Fredric Brown, nel quale il lettore è portato a solidarizzare totalmente col protagonista, dando per scontato che si tratti di un umano in guerra con orribili alieni su un altro pianeta; salvo scoprire, nel finale, che il protagonista è l'alieno, mentre i nemici che combatte sono mostri “"con solo due braccia e due gambe, quella pelle d'un bianco nauseante, e senza squame”". L'empatia fra il soggetto (che ritiene sé stesso la norma) ed il mostro si fonda, dunque, su un equivoco che, una volta risolto, spiazza le convinzioni e proiezioni iniziali del soggetto.


title: Mostro

text: Un caso particolare di percezione psicologica del mostro (nello specifico dell'ibrido) è nella sensibilità di Eugenio Montale. Nel racconto "Reliquie" (da "Farfalla di Dinard"), l'okapi è descritto come "un esemplare unico al mondo" perché "mezzo asino, mezzo zebra, mezzo gazzella, mezzo angelo". Una sorta, dunque, di animale custode - oltre che "senhal" di Clizia - del quale lo scrittore, tuttavia, mette a nudo tutta la fragilità. Come lui, l'okapi "trema di terrore se vede gli uomini: è troppo delicato per stare tra belve come noi".


title: Mostro

text: Alcune specie viventi, soprattutto animali, sono state ritenute a lungo dei "mostri" per via delle loro caratteristiche, interpretate di volta in volta come ibride o deformi. Tra queste spiccano l'ornitorinco e l'okapi.


title: Mostro

text: Il primo, secondo un mito aborigeno, sarebbe il frutto di uno stupro subito da un'anatra da parte d'un topo d'acqua. L'episodio mette in luce due aspetti:


title: Mostro

text: Il secondo è invece "definibile solo per approssimazione, quasi "via negationis"". Esso, infatti, come prova a descriverlo Montale in "Reliquie" (da "Farfalla di Dinard"), è "mezzo asino, mezzo zebra, mezzo gazzella, mezzo angelo".


title: Mostro

text: Tuttavia, in seguito alle nuove scoperte (a partire dalla classificazione scientifica di Linneo), la zoologia ha interpretato diversamente tali esemplari assieme a molti altri, rinunciando all'utilizzo in tal senso del concetto di "mostro". Quest'ultimo, difatti, è passato ad indicare, più propriamente in ambito biologico, gli individui che si discostano in modo accentuato rispetto alla norma della propria stessa specie.


title: Mostro

text: Ancora oggi, però, alcuni fautori della pseudoscientifica criptozoologia, si avvalgono del termine "mostro" con intenti sensazionalistici. Così possono proporre come veritiere ricostruzioni di specie ibride inesistenti in natura, il cui corpo (imbalsamato tramite la tassidermia) o scheletro è in realtà un collage ottenuto con parti di vari animali. Ne sono un esempio la "trota impellicciata", il "jackalope", o la "sirena delle Fiji", oltre al "gallo dal becco di giglio" ("Gryseonycta rostriflora") proposto scherzosamente dal futurologo Douglas Dixon.


title: Mostro

text: Il caso più celebre è però, probabilmente, il cucciolo di drago conservato in formaldeide, ritrovato nel gennaio del 2004 dal londinese David Hart tra varie cianfrusaglie nella sua casa: ormai un accertato falso.


title: Mostro

text: In linea generale, l'arte si fa interprete visiva dei presupposti religiosi, sociali e psicologici da cui prende forma l'immagine stessa del mostro rappresentato di volta in volta. L'iconografia, quindi, rispecchia o perlomeno risente di una visione esterna che non le è propria, componendo in un'unica opera elementi spesso variegati, sfaccettati e trasversali, tipici della cultura di riferimento.


title: Mostro

text: L'arte tuttavia, in particolare pittura e scultura, interpreta anche un ulteriore parametro, quello estetico, difficilmente attribuibile o riducibile a un discorso religioso, sociale e psicologico. La differente sensibilità con cui i popoli, in epoche diverse, hanno percepito le sembianze dei mostri testimonia, infatti, un approccio altrettanto distinto a categorie come "bello/brutto", "giusto/sbagliato", "bene/male", "armonia/disarmonia" (dove il discorso estetico sconfina dunque in una valenza etica).


title: Mostro

text: Figure mostruose venivano dipinte nei graffiti già dai popoli primitivi, spesso in connessione con il sacro. Si tratta di espressioni figurative molto diffuse, destinate a suscitare stupore e orrore, forse – come ritengono alcuni studiosi – con un senso di compiacimento.


title: Mostro

text: In India e nel Vicino Oriente, la mostruosità è un elemento che quasi mai si accompagna in modo netto e puro ad un'espressione del male. Le forme fantastiche presentano una varietà tale, quanto a deformità e abnormità, da essere piuttosto indice della fantasia dell'autore (e del contesto culturale in cui agisce) e di una simbologia assai complessa. Divinità senza testa e quadrupedi privi delle zampe anteriori, come nei bronzi del Lūristān, sono esempi estremi di un approccio molto libero nei confronti della natura nel suo aspetto terrifico ma non necessariamente inquietante. Il "mostruoso", anzi, è letto come una forma d'arte originale e raffinata. Frequenti inoltre, nel vicino Oriente, sono le raffigurazioni di tori alati, grifoni e draghi.


title: Mostro

text: Meno "straordinari" mostri dell'antico Egitto, nella cui religione sono frequenti divinità con corpo umano e testa animale (di ibis, di vacca, di leonessa, di falco, etc.) o viceversa, come la Sfinge che ha testa di donna e corpo di leonessa.


title: Mostro

text: In contrasto con quella asiatica ed egizia è invece la sensibilità dell'Europa occidentale, che molto deve alla contrapposizione piuttosto accentuata fra "armonia" e "disarmonia", tipica della mentalità della Grecia classica. Ad Atene e nelle altre "póleis", infatti, le concezioni estetiche non permisero una rappresentazione del terrificante paragonabile a quelle orientali. Pittori e scultori, anzi, tentarono spesso di rendere armoniose le proporzioni dei mostri, anche quando questi (come i centauri e le sirene) erano il risultato ibrido di parti anatomiche provenienti da esseri viventi fra loro non congruenti (uomo/cavallo, uomo/pesce, uomo/uccello). In generale, inoltre, la mostruosità fisica tende ad accompagnarsi ad una mostruosità morale, secondo il principio opposto al "kalós kaí agathós". Il mostro, come nell'arte simbolica e allegorica medievale, incarna quindi una potenza malefica. Con la differenza che, a partire dal Medioevo, la rappresentazione acquista una maggiore valenza ornamentale (ad es. i doccioni) accanto a quella di monito, anche satirico, contro le tentazioni del Diavolo e la violenza in generale.


title: Mostro

text: La sensibilità verso ibridi e affini diviene più sfaccettata tra Ottocento e Novecento. Un caso particolare è rappresentato dall'opera di René Magritte, in cui il mostro diviene simbolo di mistero, bellezza ancestrale e incomprensione dell'uomo verso se stesso e la natura.


title: Mostro

text: Il mostro compare in opere satiriche e parodistiche, nelle quali la sua diversità rispetto a ciò che è "normale" (ovvero "nella norma") evidenzia, esasperandoli, gli aspetti grotteschi della realtà spesso, ma non sempre, con un chiaro intento di denuncia. Si ricordano, tra i vari esempi, le caricature ottocentesche di J.J. Grandville e "Ubu re" di Alfred Jarry.


title: Mostro

text: Un intento non propriamente satiresco, ma indice comunque del "j'accuse" ai costumi, è nel racconto "Come l'Uomo Ragno" di Stefano Fantelli. Qui, una bambina dotata di una fervida immaginazione, vede gli adulti acquistare sembianze mostruose legate ai loro vizi, spesso di carattere ibrido e antropomorfo.


title: Mostro

text: I "diavoli", nella religione cristiana, ebraica e Islamica (che li considerano angeli decaduti), sono spesso raffigurati come esseri deformi e mostruosi, ibridi fra umani e bestie, con una connotazione sempre negativa. Fra le caratteristiche a loro solitamente attribuite vi sono la coda, delle ali di pipistrello e le corna, come nell"Inferno" dantesco e nel "Paradiso perduto" di Milton. Sono inoltre creature legate al fuoco e agli Inferi (e quindi "ctonie").


title: Mostro

text: Frequente, specie nel Medioevo, è la rappresentazione di comuni mortali (re, giudici, etc.) sotto forma di demoni, per sottolinearne la natura abietta e crudele nascosta da sembianze umane.


title: Mostro

text: Una trattazione sistematica delle gerarchie infernali è nella "Pseudomonarchia Daemonum" (del 1577, in appendice al grimorio "De prestigiis daemonum" di Johann Weyer) e nel saggio-manuale "Le livre rouge" di Dourcet-Valmore.


title: Mostro

text: I "draghi" sono creature mitico-leggendarie, apparentate ai rettili ma interpretate in modo molto diverso dai vari popoli. Presenza benefica nella mitologia cinese, in cui presenta un aspetto composito di varie parti di animali (), è invece un essere demoniaco nel folklore europeo, dove acquista le ali e la capacità di sputare fuoco, oltre che di volare ().


title: Mostro

text: I "folletti", detti anche "piccolo popolo" e "spiritelli", sono minuscole creature del folclore, specie del nord Europa. Spesso dispettosi ma non malvagi, non presentano sembianze mostruose nel senso di "orribili"; semplicemente la loro altezza li ascrive al secondo la classificazione dei mostri normalmente accettata come goblin e krampus.


title: Mostro

text: Gli "gnomi", spesso confusi con i folletti, sono nel folclore europeo delle creature fatate simili a uomini minuscoli. Descritti per la prima volta da Paracelso, sono spesso raffigurati come baffuti e barbuti, oltre che dotati di caratteristici cappelli a cono, spesso di colore rosso.


title: Mostro

text: Pur non avendo un aspetto spaventoso, sono ugualmente da considerarsi dei "mostri" per via delle dimensioni: l'altezza abnorme, infatti, li classifica come .


title: Mostro

text: I "lupi mannari", detti anche "licantropi" o "uomini-lupo", sono creature della mitologia e del folclore, divenute tipiche anche della letteratura e del cinema horror.


title: Mostro

text: Si tratta di normali esseri umani, la cui trasformazione in lupi dipende dal ciclo lunare e, in particolare, dal plenilunio. Spesso la condizione del licantropo è interpretata come una punizione divina e una sorta di malattia trasmissibile ad altri individui attraverso il morso (e dunque il sangue).


title: Mostro

text: Descritti per la prima volta nel mito greco di Licaone, compaiono in numerosi racconti folclorici medievali e moderni, dove è attestata la notizia secondo la quale possono essere uccisi solo con pallottole d'argento.


title: Mostro

text: I mutaforma sono esseri che hanno la capacità di mutare il proprio corpo in quello che vogliono tranne che in esseri umani se già lo sono. Possono però liberamente trasformarsi a piacere in qualsiasi cosa loro vogliano (ad esempio animali, alieni, oggetti)


title: Mostro

text: Esistono vari tipi di mutaforma: completi, semicompleti e normali: completi sono quelli che riescono a mutare ogni parte del corpo


title: Mostro

text: semicompleti invece riescono a mutare tutto il corpo con difficoltà normali si trasformano gli arti. I mutaforma possono essere umanoidi e sovrannaturali


title: Mostro

text: Gli "orchi" ("ogres" in inglese), nel folclore e nelle fiabe dei paesi europei, specialmente in Italia e in Francia, sono mostri antropomorfi giganteschi, crudeli e divoratori di carne umana. Hanno una barba folta e irsuta ed un ventre prominente.


title: Mostro

text: L'orco del folclore è correlato a quello della mitologia norrena ("orc" in inglese), da cui non sempre è chiaramente distinguibile.


title: Mostro

text: Con il termini "strega" s'intende tradizionalmente una persona che esercita la stregoneria e si ritiene dotata di poteri occulti, attribuiti in genere a rapporti con il Diavolo ().


title: Mostro

text: Secondo i casi, la strega è raffigurata come "straordinariamente bella" o "straordinariamente brutta". Nella fiaba "Biancaneve e i sette nani", ad esempio, Grimilde è all'inizio la donna "più bella del reame", poi divenuta seconda alla figliastra e infine resa per sempre deforme da un suo stesso filtro (dettaglio che implica la morale della punizione divina).


title: Mostro

text: Anche il carattere della strega è soggetto a interpretazioni e percezioni diverse, che vanno da un'efferata crudeltà a una disinteressata generosità (con varie sfumature intermedie). In varie fiabe, ad esempio, è questa creatura ad aiutare l'eroe regalandogli un oggetto magico o rivelandogli un segreto utile, spesso dopo avergli fatto superare delle prove.


title: Mostro

text: I vampiri sono morti che tornano dalla tomba per succhiare ai vivi l'essenza vitale, spesso rappresentata dal sangue. Sono attestati in tutti i continenti, con nomi e "modus operandi" assai diversi. Ciò che li accomuna è la compresenza in loro di due caratteristiche opposte, la vita e la morte, che li rendono creature e mostruose. Nell'immaginazione popolare, inoltre, possiedono doti : la capacità di trasformarsi in pipistrello, l'immortalità (nonostante siano "tecnicamente" morti e privi di ogni attività vitale corporea), l'assenza del loro riflesso negli specchi, l'autonomia della loro ombra. Il Vampiro, nel folklore, può essere ucciso o con un paletto di legno (solitamente di frassino) impiantato nel cuore oppure esponendolo alla luce del sole: infatti i Vampiri la temono, come anche le chiese.


title: Mostro

text: Sono esseri cadaverici presentanti evidenti segni di decomposizione e di degrado, si cibano prevalentemente di umani mangiandone l'intero corpo o semplicemente divorandone il cervello. Sono spesso legati a fenomeni di mutazioni genetiche o da evocazioni spirituali, essendo morti viventi non hanno né meta né scopo e vivono soltanto per mangiare.


title: Monica De Gennaro

text: Inizia la sua carriera pallavolistica a Sorrento, nelle giovanili della Libertas Sorrento; nella stagione 2002-03 viene acquistata dalla Vicenza Volley, squadra di Serie A1, con la quale, giovanissima, fa il suo esordio in prima squadra. Nelle stagioni successive si alterna tra la prima e la seconda squadra, in B2, con la quale nel 2004 ottiene una promozione. Dalla stagione 2004-05 diventa libero titolare della squadra maggiore.


title: Monica De Gennaro

text: Nel 2006 è convocata per la prima volta in Nazionale maggiore; gioca e vince la medaglia di bronzo al World Grand Prix e partecipa come libero di riserva al campionato mondiale 2006. Alla fine della stagione 2008-09, dopo la retrocessione di Vicenza in serie A2, si accasa al Sassuolo Volley; la squadra però non si iscrive al campionato e la giocatrice viene ceduta all'Aprilia Volley per il campionato di serie A2 con la quale vince la Coppa Italia di A2 e conquista la promozione in serie A1.


title: Monica De Gennaro

text: Nella stagione 2010-11 viene ingaggiata dal Robursport Volley Pesaro, con la quale si aggiudica una Supercoppa italiana. Nel 2011, a seguito dell'infortunio di Serena Ortolani, viene convocata per la Coppa del Mondo, aggiudicandosi la medaglia d'oro; stessa medaglia vince nel 2013 ai XVI Giochi del Mediterraneo. Nella stagione 2013-14 passa all' di Conegliano, con cui vince cinque scudetti, aggiudicandosi il premio di MVP nell'edizione 2018-19, sei Supercoppe italiane, quattro Coppe Italia, venendo premiata, in quest'ultimo caso, come MVP, due campionati mondiali per club e la Champions League 2020-21; con la nazionale vince la medaglia d'argento al World Grand Prix 2017 e al campionato mondiale 2018 e quella di bronzo al campionato europeo 2019, mentre nell'edizione successiva conquista l'oro, oltre alla medaglia d'oro alla Volleyball Nations League 2022 e al bronzo al campionato mondiale 2022.


title: Splatter

text: Il cinema splatter, noto anche come gore, è un sotto-genere cinematografico del cinema horror. È basato sugli effetti speciali, che descrivono lo schizzare del sangue ("To splat", in inglese) o la lacerazione dei corpi umani, con eventuale conseguente fuoriuscita di interiora. Spesso dal realismo si è passati all'esagerazione, allo scopo di disgustare o anche di far ridere gli spettatori.


title: Splatter

text: Nato essenzialmente nell'ambito dell'exploitation, come fenomeno per attirare il pubblico curioso, nelle mani di alcuni talentuosi registi il cinema splatter si è trasformato in una "forma artistica" peculiare, che ha mostrato la debolezza del corpo umano soprattutto in un momento storico, gli anni ottanta, in cui la perfezione fisica e l'edonismo erano considerati simboli di scalata sociale.


title: Splatter

text: Il termine "cinema splatter" è stato coniato per la prima volta dal regista statunitense George Romero, per descrivere il suo film "Zombi", diretto nel 1978.


title: Splatter

text: Il cinema splatter trae ispirazione dalle tavole anatomiche rinascimentali, che mischiavano realismo e fantasia, dalle illustrazioni di torture dei martirologi del Cinquecento, ma soprattutto dal teatro parigino Grand Guignol, specializzato dal 1897 al 1963 in spettacoli macabri, violenti ed esagerati. Il Grand Guignol metteva in scena i delitti più efferati, mischiandoli con il grottesco. Va poi nominato lo scrittore francese Gaston Leroux, il quale in alcuni suoi racconti di inizio '900 (ad esempio Il mistero dei quattro mariti) descrisse atti estremamente brutali. Inoltre alcuni registi del cinema splatter sono stati influenzati dai fumetti violenti pubblicati negli anni cinquanta dalla EC Comics.


title: Splatter

text: L'apparizione dello splatter nel cinema si può far risalire ad "Intolerance", diretto da David Wark Griffith nel 1916, che presenta numerose sequenze violente quali decapitazioni e altre scene di violenza grafica come una lancia che si conficca nel ventre di un soldato, accompagnata da abbondanti schizzi di sangue.


title: Splatter

text: Uno dei primi esempi di film splatter è considerato "Blood Feast", del 1963, diretto da Herschell Gordon Lewis. Il film narra la storia di un uomo che uccide belle ragazze e ne conserva pezzi del corpo per resuscitare una dea. Girato in nove giorni, con un budget di 30.000 dollari, il film riscosse un enorme successo, scioccando il pubblico dell'epoca, non abituato a certe scene estreme quali un cuore estratto dal petto, arti smembrati e una lingua strappata, e divenne negli anni un cult movie. Lewis in seguito si specializzò nel genere splatter, dirigendo film come "Two Thousand Maniacs!", "A Taste of Blood", "The Gore Gore Girls" e "Blood Feast 2".


title: Splatter

text: Il film che fece conoscere definitivamente lo splatter fu "La notte dei morti viventi", diretto da Romero nel 1968: il cinema splatter nasceva in America.


title: Splatter

text: Negli anni settanta il cinema horror statunitense scoprì definitivamente lo splatter, grazie a una serie di registi come George Romero, Wes Craven e Tobe Hooper. Lo splatter venne inserito in dosi massicce in questi film, come reazione alle violenze della Guerra del Vietnam e come conseguenza del grande periodo di ribellione e cambiamento in atto nella società statunitense di quegli anni. I film di questi registi, conosciuti anche con il termine "New Horror", rientrano anche nel cosiddetto periodo della New Hollywood, attraversato dal cinema statunitense dal 1967 al 1979.


title: Splatter

text: Film come "La notte dei morti viventi", "L'ultima casa a sinistra", "Non aprite quella porta", "Zombi" e "Le colline hanno gli occhi" presentano molte scene splatter, atte non solo a disgustare il pubblico (come i film di Lewis), ma anche a farlo ragionare e riflettere sulla violenza presente nella società reale.


title: Splatter

text: Il cinema splatter esplose definitivamente negli anni ottanta, grazie a film diretti da registi quali Sam Raimi ("La casa" e "La casa 2"), Peter Jackson, ("Fuori di testa"), Brian Yuzna ("Society - The Horror"), David Cronenberg ("Scanners" e "La mosca") e Lloyd Kaufman (fondatore della celebre casa di produzione indipendente Troma e autore con l'amico Michael Herz di film splatter come "Il vendicatore tossico" e i tre sequel, "Tromeo and Juliet" e "Terror Firmer").


title: Splatter

text: Lo splatter degli anni ottanta è fortemente contaminato con il cosiddetto body horror, ossia un cinema che narra delle deformità fisiche del corpo umano, e segna l'avvento definitivo, totalizzante e provocatorio dello splatter come principale sotto-genere dell'horror. I film splatter degli anni ottanta sono anche contaminati con il grottesco e con l'iperrealismo: la dissezione dei corpi viene mostrata in dettaglio, accompagnata da un'ilarità provocatoria e repellente.


title: Splatter

text: Negli anni novanta il cinema splatter perse il suo fascino provocatorio, superato dal nuovo horror ironico inaugurato nel 1996 da "Scream", diretto da Wes Craven. Nel 1992 Peter Jackson diresse "Splatters - Gli schizzacervelli", considerato l'unico film splatter estremo degli anni novanta insieme a "Re-Animator 2" di Brian Yuzna.


title: Splatter

text: Negli anni duemila il cinema splatter è ritornato prepotentemente di moda, soprattutto dopo gli attentati dell'11 settembre 2001 e la scoperta delle torture inflitte dai soldati statunitensi ai prigionieri di Abu Ghraib e Guantanamo. Questa nuova stagione del cinema splatter è stata definita dal critico cinematografico del "New York Magazine" David Edelstein come "torture porn", evidente riferimento alla pornografia presente in questi film, non ovviamente per quanto riguarda le scene di sesso ma per il fatto che i "torture porn" mostrano ogni atto di tortura senza stacchi e censure, proprio come un film porno fa nei confronti del sesso.


title: Splatter

text: Il film che inaugura il "torture porn" è considerato "Saw - L'enigmista", diretto nel 2004 da James Wan, mentre il film che ha portato il genere alla ribalta è considerato "Hostel", diretto da Eli Roth nel 2005. I film inseriti in questo genere sono, oltre ai due precedentemente citati, "Saw II - La soluzione dell'enigma", "Saw III - L'enigma senza fine", "Saw IV", "Saw V", "Saw VI", "Saw 3D - Il capitolo finale", "", "La casa dei 1000 corpi", "La casa del diavolo", "Wolf Creek", "Le colline hanno gli occhi" e "Captivity".


title: Splatter

text: I registi considerati i maggiori esponenti del "torture porn" sono stati definiti dal critico Alan Jones come appartenenti allo "splat-pack", e sono: Eli Roth, Rob Zombie, Alexandre Aja, James Wan, Darren Lynn Bousman, Greg McLean e Neil Marshall. Le peculiarità principali che legano questi registi sono l'essere stati dei pionieri del genere, l'assoluta assenza di ironia nei loro film e il fatto di aver riproposto dopo anni una violenza grafica dettagliata e provocatoria.


title: Splatter

text: Nel cinema europeo lo splatter è presente soprattutto nel cinema italiano degli anni settanta. I primi registi italiani a mostrare scene splatter nei loro film furono Dario Argento (con "L'uccello dalle piume di cristallo", "Suspiria") e Mario Bava (con "Reazione a catena").


title: Splatter

text: Ma il maestro del cinema splatter italiano è considerato Lucio Fulci, che nel 1979, dopo aver diretto film appartenenti a vari generi, diresse il suo primo horror, "Zombi 2". Fulci diresse negli anni ottanta e novanta molti film horror-splatter divenuti dei film di culto. I più noti e apprezzati sono "...E tu vivrai nel terrore! L'aldilà", "Paura nella città dei morti viventi", "Quella villa accanto al cimitero" e "Lo squartatore di New York". Per questi suoi film, Fulci fu soprannominato dalla critica cinematografica francese il "poeta del macabro".


title: Splatter

text: Un altro regista che, dopo aver diretto film dai generi più disparati, si cimentò con lo splatter fu Joe D'Amato, autore di titoli come "Antropophagus", "Rosso sangue" e "Buio Omega".


title: Splatter

text: Il genere italiano che ha mostrato più scene splatter è sicuramente il cannibal movie, inaugurato nel 1972 da Umberto Lenzi con "Il paese del sesso selvaggio". Lenzi diresse altri due film molto splatter, "Mangiati vivi!" e "Cannibal Ferox". Anche Ruggero Deodato ha diretto dei film splatter, il più celebre di tutti è il controverso e scioccante "Cannibal Holocaust", girato nel 1979, che ebbe svariati problemi con la censura per le sue sequenze estreme e realistiche e fu bandito in più di cinquanta paesi. È stato anche il primo film a sfruttare la tecnica del "falso documentario", ovvero l'utilizzo di alcune scene filmate attraverso una videocamera amatoriale che segue i protagonisti nel loro viaggio.


title: Splatter

text: Nel Regno Unito il film splatter più noto è "Non violentate Jennifer", che per le sue immagini scioccanti ed estreme ebbe molti problemi e fu bandito da tutto il Regno Unito; ciò ha determinato il divieto assoluto per molti film splatter nel paese.


title: Splatter

text: In Francia il cinema splatter ha avuto popolarità negli ultimi anni, grazie soprattutto ai registi Alexandre Aja (che diresse nel 2003 "Alta tensione"), Xavier Gens (che diresse nel 2007 "Frontiers - Ai confini dell'inferno"), e la coppia Alexandre Bustillo-Julien Maury (autori nel 2007 di "Inside - À l'intérieur").


title: Splatter

text: Nel cinema orientale lo splatter è stato sempre molto presente. Veniva usato spesso nei film di samurai, per spettacolarizzare le scene di morte violenta. In seguito lo splatter è stato usato da vari registi, quali Takeshi Kitano, Kinji Fukasaku, Shinya Tsukamoto e soprattutto Takashi Miike. Scene splatter sono presenti in abbondanza nella celebre serie "Guinea Pig" e in recenti film quali "Tokyo Gore Police", "The Machine Girl" e "Wild Zero".


title: Splatter

text: Lo splatter non è presente solo nei film horror. Anche in molti altri generi cinematografici è stato fatto un uso abbondante di sequenze splatter. Il primo film hollywoodiano a inserire scene splatter, pur non appartenendo direttamente al genere horror, essendo di fatto un thriller, è "Piano... piano, dolce Carlotta", diretto da Robert Aldrich nel 1965, in cui appare, seppur brevemente, la sequenza di una mano mozzata con una mannaia. Ma fu soltanto nella New Hollywood degli anni settanta, caduti alcuni tabù e abbandonato il Codice Hays, che molti registi iniziarono a inserire sequenze splatter nei loro film non horror: un western come "Soldato blu", girato nel 1970, presenta delle sequenze molto splatter, insostenibili per l'epoca. Nel 1976 Martin Scorsese inserì alla fine di "Taxi Driver" alcune sequenze splatter, come la strage finale ad opera di Travis Bickle (Robert De Niro).


title: Splatter

text: Russ Meyer inserì molte sequenze splatter nei suoi film erotici, come in "Lungo la valle delle bambole", "Supervixens" e "Le deliranti avventure erotiche dell'agente Margò".


title: Splatter

text: Nel 1982 John Carpenter diresse "La cosa", film di fantascienza fortemente contaminato con lo splatter.


title: Splatter

text: Anche Quentin Tarantino ha inserito nei suoi film alcune sequenze splatter, pur non avendo mai diretto un horror vero e proprio: ci sono molte scene in cui la violenza viene estremizzata come in "Le iene", "Pulp Fiction" e soprattutto "", "" (i combattimenti della Sposa/Uma Thurman) e "Bastardi senza gloria" (gli scalpi e le incisioni sui corpi dei nazisti).


title: Splatter

text: Anche in "John Rambo" ci sono scene al limite dello splatter, con decapitazioni, sbudellamenti e squartamenti, che però sono state censurate nella versione italiana.


title: Splatter

text: In Italia basti pensare a film come il western "Django", diretto da Sergio Corbucci nel 1966, con un orecchio mozzato e fatto ingerire alla malcapitata vittima oppure, sempre nello stesso anno, al grottesco "L'armata Brancaleone" di Mario Monicelli con una mano mozzata all'inizio della pellicola, per non parlare di "Luca il contrabbandiere", noir diretto da Lucio Fulci nel 1980, che presenta sequenze degne di un horror-splatter, quali colpi di pistola che squarciano i volti e le gole, coltellate che squarciano il petto e una donna torturata con la fiamma ossidrica.


title: Splatter

text: Il termine si applica anche ai videogiochi analoghi per temi e immagini alla cinematografia splatter. Alcuni dei primi esempi furono i coin-op "Narc", "Chiller" e le serie "Splatterhouse" e "Postal"; con tematiche simili si segnalano anche "Night Slashers" e "Wild Fang". Esempi di videogiochi moderni sono le serie "Resident Evil" e "The House of the Dead", i due capitoli di "Manhunt", "Dead Space" e la saga di "God of War", le cui scene sono state in parte censurate. Anche la serie di Mortal Kombat e quella di "" presentano molte scene splatter.


title: Splatter

text: Sono inclusi nella presente filmografia titoli che sono considerati o pietre miliari del genere o che rappresentano un utilizzo "artistico" dello splatter. Una filmografia completa comprenderebbe centinaia di titoli.


title: Episodi di Lucifer (seconda stagione)

text: La seconda stagione della serie televisiva Lucifer, composta da 18 episodi, è stata trasmessa in prima visione negli Stati Uniti d'America dall'emittente Fox dal 19 settembre 2016 al 29 maggio 2017.


title: Episodi di Lucifer (seconda stagione)

text: In Italia, la stagione è andata in onda in prima visione su Premium Action dal 30 settembre al 25 novembre 2017.


title: Episodi di Lucifer (seconda stagione)

text: Lucifer e Amenadiel sono ancora alla ricerca della loro madre quando il primo viene coinvolto da Chloe in un caso riguardante l'omicidio di una comparsa su un set televisivo. La detective dice a Lucifer di voler svelare il mistero che lo circonda facendo analizzare il suo sangue, raccolto dopo che Malcolm lo ferì, e Amenadiel, per evitare che un essere umano abbia la prova dell'esistenza di Dio, cerca di convincerla che Lucifer è pazzo, accorgendosi al contempo che i suoi poteri stanno svanendo. Maze torna al Lux mentre al team della polizia si aggiunge Ella Lopez, un ottimo medico legale molto credente. Alla fine Lucifer, parlando con Linda, si rende conto del torto che fece a sua madre imprigionandola all'Inferno senza chiederle perché non si oppose al volere del padre, mentre Chloe decide di buttare la fiala contenente il suo sangue. Al Lux, infine, Lucifer viene raggiunto da sua madre, che gli chiede disperatamente aiuto.


title: Episodi di Lucifer (seconda stagione)

text: La madre di Lucifer gli racconta di aver vagato da un corpo umano appena deceduto all'altro per trovarlo e riallacciare il loro rapporto, ma suo figlio non le crede e comincia a indagare assieme a Chloe sulle circostanze dell'omicidio della donna nel cui corpo essa si trova, la titolare di un importante studio legale, di nome Charlotte Richards, lasciandola nelle mani di Maze: questa, una volta sole, le rivela il patto che Lucifer ha fatto con Dio e della sua intenzione di riportarla all'Inferno, e la donna riesce a fuggire. Una volta risolto il caso, la madre di Lucifer gli conferma di voler essere la madre che non è mai stata pur conoscendo il suo piano e gli rivela che fu lei a partorire l'idea di confinarlo all'Inferno per salvargli la vita da Dio, che voleva distruggerlo. Lucifer si convince quindi a tenerla ancora un po' con sé e allora la donna rivolge uno sguardo di sfida al cielo. Nel frattempo Amenadiel, dopo essersi scusato con Linda per averla usata, si rende conto che le sue ali da angelo stanno morendo.


title: Episodi di Lucifer (seconda stagione)

text: Lucifer e Chloe lavorano al caso di un serial killer che uccide in modo cruento coloro che hanno umiliato altre persone su un social network. Nel frattempo la madre di Lucifer tenta di adattarsi alla vita da umana, con scarsi successi, per poi incontrare Amenadiel. Lucifer e Chloe risolvono il caso ma quest'ultima, dopo aver chiesto a Dan di provare ad andare d'accordo per il bene della figlia Trixie, concorda con lui che la soluzione migliore è il divorzio. Lucifer, infine, decide di punire sua madre condannandola alla vita da umana che tanto disprezza, ma la donna, resistendo a un tentativo di scippo, si rende conto delle capacità sovrannaturali che ciò comporta.


title: Episodi di Lucifer (seconda stagione)

text: Lucifer e Chloe indagano sulla morte di due ragazze coinvolte nel giro di un night club e il primo consiglia alla detective di divertirsi un po' facendo una scommessa con Maze, che organizza una serata a cui poi si aggiungono anche Linda e Elle. Chloe rimane delusa quando scopre che Maze l'ha portata a divertirsi solo per vincere la scommessa ma poi le due fanno pace anche perché durante la serata hanno deciso di andare a vivere insieme con Trixie. Lucifer rivela a Amenadiel il patto che ha fatto con Dio per salvare Chloe e l'angelo gli fa notare che, non avendo ancora riportato sua madre all'Inferno, il loro padre potrebbe tornare sui suoi passi: proprio in quel momento, Chloe ha un incidente con l'auto.


title: Episodi di Lucifer (seconda stagione)

text: L'angelo Uriel, vera causa dell'incidente di Chloe, avverte suo fratello Lucifer che ha ventiquattro ore per consegnargli la loro madre o ucciderà la detective, che intanto segue il caso di una ex star dei film d'azione uccisa nel suo dojo. Amenadiel, che ancora maschera la perdita dei suoi poteri, su richiesta di Lucifer tenta di intimorire Uriel: quest'ultimo, tuttavia, lo batte severamente e allora sua madre decide di consegnarsi a lui, ma Lucifer non lo permette. Una volta scaduto l'ultimatum Uriel rivela a Lucifer di voler uccidere la loro madre perché questa, come ha già fatto con lui, riuscirà a farsi perdonare da Dio per poi distruggerlo: i due si danno quindi battaglia, alla quale si unisce anche Maze, e Lucifer uccide Uriel con il pugnale di Azrael, un'arma celeste capace di uccidere non solo il corpo ma anche l'anima, che suo fratello aveva con sé. Uriel, poco prima di morire, gli sussurra qualcosa. Resosi conto della gravità di quanto fatto, Lucifer torna a casa da sua madre in lacrime.


title: Episodi di Lucifer (seconda stagione)

text: Lucifer è entrato in una spirale autodistruttiva a causa del senso di colpa che prova per aver ucciso suo fratello Uriel e questo lo fa comportare in modo assolutamente intollerabile, tanto da arrivare a colpire Dan con un pugno durante il nuovo caso che sta trattando con Chloe (un cecchino killer). Nel frattempo Amenadiel viene condotto da sua madre nel luogo dove Lucifer ha sepolto Uriel, dove dichiara di non servire più Dio a causa del suo disinteresse per il dolore che provoca alle sue creature. Intanto Maze porta Trixie a fare dolcetto o scherzetto per Halloween, legando molto con la bambina. Alla fine Lucifer decide di confidarsi con Linda, la quale crede ancora che lui parli per metafore e se ne lamenta: Lucifer, allora, le mostra il suo vero aspetto provocandole un tremendo shock.


title: Episodi di Lucifer (seconda stagione)

text: Chloe, Lucifer e Dan indagano sulla morte dell'uomo condannato per aver ucciso il padre della detective, scoprendo in realtà che questi non era il vero colpevole. Nel corso delle indagini Dan e Lucifer hanno modo di cementare il loro rapporto (dato che quest'ultimo ha deciso di emulare il detective per diventare più affidabile e smettere di far soffrire le persone che ama) e, una volta risolto il caso, Chloe abbraccia commossa Lucifer in segno di sincera gratitudine. Intanto Maze, che ha scoperto che fare la cacciatrice di taglie è la sua vera vocazione, riallaccia i rapporti con Linda.


title: Episodi di Lucifer (seconda stagione)

text: Qualcuno ha rubato la spada di Azrael dalla tomba di Uriel e, influenzato dall'arma, si è lasciato dietro una serie di omicidi. Lucifer, per ritrovare l'artefatto, chiede aiuto a Maze, Amenadiel ed Ella scoprendo che è stata sua madre a fare in modo che degli umani la trovassero in modo da attirare con le loro morti l'attenzione di Dio, rimasto insensibile persino all'uccisione di uno dei suoi figli per mano di un altro. Lucifer alla fine riesce a ritrovare la spada e, visti gli effetti che provoca in lui, sua madre decide di sfruttarlo come mezzo per poter tornare tutti in Paradiso con il tacito assenso di Amenadiel. Chloe, intanto, si mostra gelosa di come Ella e Lucifer si sono avvicinati durante le indagini mentre Linda, superato il trauma di avere in cura il diavolo, riprende normalmente la sua terapia con Lucifer.


title: Episodi di Lucifer (seconda stagione)

text: Lucifer e Chloe indagano sul caso della morte di un magnate immobiliare, che coinvolge anche la sopravvivenza del Lux. Sebbene inizialmente ne sia estranea, la madre di Lucifer, dopo aver capito quanto siano importanti per suo figlio Los Angeles e soprattutto Chloe (grazie a Linda e a Dan, con cui finisce a letto, venendo spiata all'appuntamento con lui da Maze e Amenadiel), architetta un piano per eliminare la detective piazzandole una bomba sotto l'auto. Lucifer, che per sdebitarsi del fatto che Chloe gli aveva fatto riacquistare il locale l'aveva invitata a cena dopo aver risolto il caso, parlando con Linda si rende conto di provare dei sentimenti forti per la detective e perciò non si presenta all'appuntamento.


title: Episodi di Lucifer (seconda stagione)

text: Amenadiel convince sua madre a lasciare in vita Chloe e allora l'ex dea decide di orchestrare un altro piano per allontanarla da Lucifer: siamo infatti alla vigilia del processo contro l'ex direttore di carcere accusato di aver ucciso il padre della detective e la madre di Lucifer, nei panni dell'avvocatessa Charlotte Richards di cui ospita il corpo, ne assume la difesa. Nel corso del processo emergono molte verità scomode (come il fatto che Dan e Charlotte siano andati a letto e che, grazie a ciò, la donna ha ottenuto delle informazioni importanti sul caso prendendogli di nascosto il cellulare) ma Chloe, pur di non tradire la fiducia di Lucifer, che tenta in ogni modo di farsi perdonare per averle dato buca, non smentisce la sua dichiarazione e l'ex direttore viene rilasciato; la sera stessa, tuttavia, Dan e Maze lo fanno rapire dagli uomini del boss della mafia russa che aveva sfruttato e poi ucciso, mentre Lucifer e Chloe cenano nell'appartamento del primo e sembrano sul punto di baciarsi. Amenadiel, nel frattempo, si reca a casa di Maze per far perdonare il suo comportamento tenuto ultimamente nei suoi confronti e qui incontra la madre di Chloe. Dopo tale incontro l'angelo va a parlare con sua madre e le rivela che, anni prima, Dio lo aveva incaricato, per la prima e ultima volta, di benedire una coppia sterile e che da tale miracolo è nata Chloe. La donna, quindi, si convince ancora di più a sfruttare la detective per far tornare l'intera famiglia in Paradiso.


title: Episodi di Lucifer (seconda stagione)

text: Lucifer e Chloe, sul punto di baciarsi, vengono interrotti da una hostess, che si presenta a casa del primo per una serata di sesso. Lucifer, tuttavia, la manda via e il giorno dopo lei viene trovata morta, assieme a un altro ragazzo con cui Lucifer aveva avuto un'avventura. La detective e il consulente riescono a ricollegare gli omicidi a un ricco uomo del posto coinvolto in vari traffici e, nel corso delle indagini, Chloe viene a sapere da Maze che Dan è andato a letto con Charlotte Richards mentre quest'ultima convince Amenadiel a spingere Lucifer tra le braccia di Chloe. Lucifer dice quindi alla detective di non meritarla e lei lo bacia. Nel frattempo il misterioso pacco che la hostess avrebbe dovuto consegnare al suo assassino viene recuperato da un misterioso uomo di cui non si scorge il volto.


title: Episodi di Lucifer (seconda stagione)

text: Lucifer e Chloe, mentre tentano di gestire il loro nuovo rapporto dopo essersi baciati, si trovano alle prese con un ex professore universitario diventato serial killer: coinvolto in un incidente automobilistico, l'uomo aveva salvato dalle fiamme il suo lavoro anziché la vita del giovane studente che conduceva l'autovettura e il video dell'incidente lo ha rovinato per sempre; per questo pone le sue vittime nella condizione di scegliere: o perdere la propria ragione di vita o avere sulla coscienza una vittima innocente, che uccide tramite degli speciali veleni creati da lui stesso (si tratta delle stesse sostanze che hanno ucciso l'uomo dell'aeroporto alla fine della precedente puntata). Nel frattempo la madre di Lucifer racconta a Maze la verità sull'origine di Chloe. Una volta risolto il caso, le due rivelano a Lucifer la verità e questi corre furibondo a casa della detective: questa, però, presenta sintomi di avvelenamento.


title: Episodi di Lucifer (seconda stagione)

text: Chloe, che è stata davvero avvelenata, chiede a Lucifer di rivolgersi a Ella per trovare una cura anziché andare in ospedale e così lui e Dan riescono a scoprire gli ingredienti necessari per l'antidoto dopo aver interrogato un artista che ricicla denaro sporco coinvolto con il corriere di cui si avvaleva l'ex professore. Manca tuttavia la formula esatta del siero, pertanto Lucifer elabora un piano per chiederla direttamente al suo ideatore: grazie, infatti, all'aiuto di Maze, Amenadiel e Linda, riesce a tornare momentaneamente all'Inferno e ottenere la formula; durante il viaggio di ritorno, tuttavia, rimane coinvolto nel suo personale tormento: rivivere all'infinito l'omicidio di Uriel (le cui ultime parole furono "la pace si trova qui"). Lucifer viene salvato da sua madre mentre Dan e Ella riescono a trovare l'ultimo ingrediente necessario grazie a Ricardo, fratello di quest'ultima coinvolto nel giro delle corse clandestine. Chloe viene infine salvata ma Lucifer, stanco di essere solo una pedina nelle mani dei suoi genitori (sua madre, infatti, alla vista di Uriel gli confessa le sue manipolazioni, rischiando di rimanere lei all'Inferno), decide di lasciare Los Angeles.


title: Episodi di Lucifer (seconda stagione)

text: Dopo due settimane di totale silenzio Lucifer ritorna a Los Angeles assieme a Candy, una spogliarellista che ha sposato a Las Vegas, lasciando di stucco tutti i suoi conoscenti. Nonostante il risentimento che prova per averla lasciata a se stessa dopo essere quasi morta, Chloe lo coinvolge nel caso che sta seguendo, legato alla morte del leader di una rock band, e grazie al suo aiuto alla fine l'assassino viene acciuffato. Chloe e Lucifer si riappacificano comprendendo le reciproche ragioni e questi ha anche modo di avere un confronto con sua madre, che gli rivela che la spada di Azrael è in realtà la Spada Fiammeggiante, una delle armi più potenti del Creato, e che con essa stavolta può sconfiggere Dio. Lucifer saluta quindi Candy, che in realtà non è affatto chi ha finto di essere, ringraziandola profumatamente per l'aiuto datogli nell'ingannare i suoi conoscenti.


title: Episodi di Lucifer (seconda stagione)

text: Lucifer e Chloe affrontano il caso dell'omicidio di una donna a capo delle ammissioni in una prestigiosa ed esclusiva scuola privata per bambini dell'età di Trixie: una volta scoperto chi è l'assassino e visto il mondo di ipocrisia che la avvolge, la detective e sua figlia decidono di non iscriversi all'istituto nonostante l'iniziale tentazione. Nel frattempo la madre di Lucifer è sempre più impaziente di usare la Spada Fiammeggiante per aprire i cancelli del Paradiso e tenta di obbligare il figlio a incanalare le sue emozioni nell'arma (che si infiamma solo quando Lucifer la impugna ed è preda dei suoi istinti) senza riuscirci pienamente. Lucifer confessa a Linda che ha intenzione di ricondurre sua madre in Paradiso e di lasciarla lì da sola nella speranza che lei e suo padre si eliminino a vicenda mentre la terapista gli rivela che la chiave per imparare a comprendere almeno i suoi sentimenti è affrontare il dolore causatogli dai suoi genitori. La madre di Lucifer, intanto, capisce da una piccola ferita sul polso che non ha più molto tempo a disposizione.


title: Episodi di Lucifer (seconda stagione)

text: Lucifer e Chloe lavorano sul caso di un omicidio compiuto in un ospedale psichiatrico: il diavolo si interessa particolarmente alla questione perché uno degli internati afferma di essere Dio e conosce cose che solo l'Altissimo può sapere sul loro rapporto. Amenadiel rivela intanto a Maze che lui, sua madre e suo fratello hanno in mente di tornare in Paradiso mentre Lucifer decide di far riunire i suoi genitori in modo che successivamente possano riprendere a odiarsi, ma in realtà sembra avere altre intenzioni. Alla fine il caso viene risolto e Lucifer scopre che Johnson ha vissuto questa esperienza a causa della fibbia della sua cintura, acquistata nel Nuovo Messico e che in realtà si rivela essere una parte della Spada Fiammeggiante (che è ancora incompleta e che fa capire a Lucifer il senso delle ultime parole di Uriel). Lucifer, sicuro che suo padre non gli direbbe mai le cose gentili che Johnson gli ha detto, si dice ancora più infuriato con lui mentre sua madre cerca di nuovo conforto in Dan.


title: Episodi di Lucifer (seconda stagione)

text: Lucifer e sua madre si mettono in contatto con un criminale per recuperare altre informazioni sulla Spada Fiammeggiante ma poco dopo lo trovano morto; sulla scena rinvengono un cellulare e, dopo aver coinvolto Chloe ed Ella nelle indagini, risalgono al figlio di una nota imprenditrice degli alcolici in realtà a capo di un impero criminale di cui Charlotte è l'avvocatessa. Nel frattempo Maze, furiosa con Lucifer per aver saputo da Amenadiel che Lucifer intende lasciarla per tornare in Paradiso, ha una violenta scazzottata con lui e in seguito le loro divergenze si appianano leggermente; i due tentano poi di rimediare alla sospensione di Linda dalla professione, pena comminatale dopo aver aiutato Lucifer a fuggire dall'ospedale psichiatrico dell'episodio precedente. Dan e Amenadiel intanto diventano amici mentre Charlotte rivela a Chloe di essere la ex moglie del padre di Lucifer; la dea riesce quindi a incastrare la donna e a recuperare ciò che il criminale le aveva trovato: un antico manuale in sumero che Amenadiel inizia a tradurre. L'angelo e Lucifer scoprono così che la Spada Fiammeggiante è composta di tre parti e che l'ultimo componente è la collana di Amenadiel, mentre Charlotte viene ferita all'addome dal figlio della criminale: un'altra ferita si apre e la luce che ne esce incenerisce il ragazzo.


title: Episodi di Lucifer (seconda stagione)

text: Il ritorno dei poteri della madre di Lucifer è un problema sempre più pressante, anche perché la LAPD sta lavorando a un caso in cui la Dea stessa è coinvolta, ma Amenadiel si rifiuta di attivare la Spada Fiammeggiante (oggetto con il quale sua madre può ritornare in Paradiso) e sparisce. Lucifer chiede aiuto a Maze per ritrovarlo e, dopo esserci riuscita, i due fratelli cercano di convincere la loro madre a ricominciare la sua vita come regina dell'Inferno e lontana da Dio, inventandosi la scusa che l'uso della Spada Fiammeggiante non sia una buona idea: la Dea rifiuta seccamente tale proposta e ammette di avere scoperto il reale piano di Lucifer (ovvero non seguirla in Paradiso) avendo persuaso Linda con le maniere forti. Entrambi sono consci del pericolo che rappresenta, perciò Lucifer si mette sulle sue tracce e contemporaneamente Amenadiel va da Linda: qui l'angelo trova Linda, gravemente ferita, e Maze, invece Lucifer raggiunge sua madre al molo di Santa Monica dove sta per essere arrestata da Dan e Chloe in quanto presunta omicida dei due corpi carbonizzati; tuttavia giunge sul posto il fratello della prima vittima, che si rivela essere il vero assassino della seconda vittima, intento a uccidere la Dea. Amenadiel rallenta lo scorrere del tempo con i suoi poteri per dare la possibilità a Maze di portare Linda all'ospedale giusto in tempo, quindi Lucifer ne approfitta per attivare la Spada con l'ultimo pezzo (il pendaglio di Amenadiel, che alla fine quest'ultimo gli ha dato) e aprire una sorta di portale dimensionale: il diavolo convince sua madre a non tornare in Paradiso con i suoi figli e a non vendicarsi di Dio, in quanto ciò causerebbe solamente una tremenda guerra divina con tante vittime innocenti e le propone di creare un universo tutto suo e con le sue regole per trovare la pace da tanto cercata, sebbene ciò li separerebbe definitivamente. Alla fine la Dea accetta la proposta e i due si dicono addio in lacrime: la sua forma di luce esce dal corpo di Charlotte Richards ed entra nello squarcio, dopodiché Lucifer getta anche la Spada stessa nello squarcio, eccetto il pendaglio di Amenadiel: la Dea lascia la Terra per sempre e il varco si chiude. Lo scorrere del tempo ritorna subito alla normalità e, mentre Lucifer guarda con nostalgia il corpo di Charlotte steso a terra, ella si risveglia incredibilmente nel suo corpo senza avere alcun ricordo degli ultimi mesi. Contemporaneamente il vero assassino viene preso e la polizia sospetta che sia stato lui a uccidere entrambe le vittime. Dopo questo evento, Lucifer va da Linda ed ella gli dice che non si è affatto pentita di avere scelto di essere sua amica: questa dichiarazione spinge Lucifer a chiamare Chloe e a dirle che ha intenzione di rivelarle tutta la verità su di lui, ma un attimo dopo viene steso da un colpo alla nuca e si risveglia in mezzo a un vasto deserto con le sue ali d'angelo sulla schiena.


title: John Spencer, VIII conte Spencer

text: Lord Spencer era figlio di Albert Spencer, VII conte Spencer e di Lady Cynthia Hamilton, figlia di James Hamilton, III duca di Abercom. Fu educato a Eton, alla Royal Military Academy a Sandhurst, e al Royal Agricultural College a Cirencester in Cotswolds.


title: John Spencer, VIII conte Spencer

text: Come capitano della Royal Scots Greys, Lord Spencer partecipò alla seconda guerra mondiale dal 1944 al 1945. Dal 1947 al 1950 fu assistente del Governatore dell'Australia del sud Malcolm Barclay-Harvey.


title: John Spencer, VIII conte Spencer

text: Il 1º giugno 1954 sposò Frances Ruth Burke-Roche, sorella del Barone Fermoy Edmund Burke Roche, nell'Abbazia di Westminster.


title: John Spencer, VIII conte Spencer

text: Gli Spencer divorziarono nell'aprile del 1969 dopo che Frances lasciò la famiglia per sposarsi con Peter Shand-Kydd; iniziata una causa per l'affido dei figli, fu John a ottenerne la custodia.


title: John Spencer, VIII conte Spencer

text: Lavorò nell'ufficio amministrativo della Contea di Northamptonshire nel 1952 e ne divenne capo-sceriffo nel 1959; giudice di pace nel 1970 a Norfolk, scudiero di re Giorgio VI e della regina Elisabetta II del Regno Unito, fu insignito dell'Ordine reale vittoriano nel 1954.


title: John Spencer, VIII conte Spencer

text: Nel 1976 sposò Raine, contessa di Dartmouth, precedente moglie del Conte di Dartmouth e figlia della scrittrice Barbara Cartland.


title: John Spencer, VIII conte Spencer

text: Lord Spencer fu ricoverato il 21 marzo 1992 per una polmonite all'ospedale Humana di Wellington, Londra e morì il 29 per un infarto. Cremato, fu tumulato come tradizione alla Chiesa di St. Mary, Great Brighton, Northamptonshire.


title: BMW E30

text: La sigla BMW E30 identifica la seconda generazione della Serie 3, un'autovettura di fascia medio-alta prodotta dal 1982 al 1992 dalla casa automobilistica tedesca BMW.


title: BMW E30

text: Il progetto "E30" per la realizzazione dell'erede della E21, fu avviato già nel 1976, ossia già un anno dopo il lancio della "E21" stessa. Mentre il progetto andava avanti e prendeva sempre più corpo, i numeri facevano ben sperare dal canto loro: la "E21" stava ottenendo un gran successo di vendite, si arrivava a vendere circa 150 000 esemplari l'anno ed anche un mercato ostico come quello degli USA stava accogliendo la nuova compatta BMW con entusiasmo. Tutto questo nonostante gli evidenti nei di progettazione e di messa in listino della "E21" stessa, vale a dire la scarsa abitabilità interna, specie nella zona posteriore, le prestazioni migliorabili, la tenuta di strada precaria sul bagnato e soprattutto un prezzo di vendita tutt'altro che concorrenziale. Ma i vertici BMW non vollero per questo trascurare simili aspetti e tra le specifiche del progetto "E30" ve ne furono anche alcune volte a ridurre tali difetti. Tra questi, si cercò di creare un nuovo pianale a passo allungato in modo da incrementare l'abitabilità all'interno dell'abitacolo, mentre si impose di ridisegnare le sospensioni, specie nel retrotreno, affinché la vettura risultasse più controllabile anche su strada bagnata e non avesse reazioni improvvise.


title: BMW E30

text: Per quanto riguardava il disegno del corpo vettura, il compito fu assegnato a Claus Luthe, subentrato a Paul Bracq (già autore della "E21") dopo le dimissioni di quest'ultimo avvenute nel 1974. Luthe confermò l'impostazione della carrozzeria a tre volumi e a due porte, almeno per quanto riguardava gli inizi della carriera del nuovo modello.


title: BMW E30

text: La produzione dei primi esemplari di preserie fu avviata nel dicembre del 1981, ma dovette trascorrere ancora quasi un anno prima dell'avvio della commercializzazione effettiva, che ebbe inizio nel novembre 1982.


title: BMW E30

text: Il debutto della E30 non fu coronato da consensi unanimi: accanto ai sostenitori, vi fu infatti chi giudicava la linea troppo anonima, sostenendo che non era stato svolto un buon lavoro di progettazione. In realtà, la E30 era una vera BMW sia sul piano stilistico che su quello tecnico. Dal punto di vista del design, infatti la vettura appare chiaramente un'evoluzione stilistica del modello precedente, pur non ripetendone i contenuti, ma proponendone di nuovi e più affinati, ma nel contempo stabilendo una sorta di continuità che la lega indissolubilmente ai passati modelli BMW della stessa fascia di mercato.


title: BMW E30

text: Il frontale appare meno proteso in avanti e la mascherina appare meno spigolosa e leggermente più arrotondata. I doppi fari circolari vennero mantenuti su tutti i modelli, anche quelli di base, al contrario della precedente generazione, che per i modelli di base offriva i fari singoli. Al centro, immancabile, lo stemma a doppio rene tradiva ulteriormente l'identità del modello. La fiancata mostra quanto lavoro sia stato fatto per proporre un modello nuovo pur legandosi ai modelli precedenti: la linea di cintura bassa rendeva il corpo vettura snello e filante, sebbene il profilo fosse anche in questo caso meno proteso in avanti. Presente anche in questo caso il caratteristico "gomito di Hofmeister", ossia il montante posteriore piegato in avanti nella zona inferiore, una caratteristica che continuerà ad essere proposta su svariati modelli BMW ancora per diversi decenni. La coda proponeva nuovi gruppi ottici a sviluppo orizzontale, sempre di forma rettangolare ma più grandi. Nel complesso, il corpo vettura era sempre a 3 volumi e a due porte, come la sua antesignana, ma vantava un miglior Cx.


title: BMW E30

text: Gli interni si distinguevano da quelli della "E21" per i nuovi rivestimenti dal disegno differenziato a seconda del modello: più semplice per i modelli di base e più ricercato per i modelli di punta. In ogni caso si trattava di rivestimenti di buona qualità. La strumentazione includeva il contagiri ed un orologio digitale, ma solo per i modelli non di base.


title: BMW E30

text: Il pianale su cui nasce la "E30" è del tutto nuovo rispetto a quello della "E21": il passo allungato di 7 cm favoriva l'abitabilità interna, anche se da questo punto di vista vi era ancora molto lavoro da fare e la E30 non era di certo ancora in grado di porsi al top nella sua categoria per quanto riguarda lo spazio offerto internamente agli occupanti.


title: BMW E30

text: L'architettura della seconda generazione della Serie 3 è di tipo tradizionale (motore anteriore e trazione posteriore) e riprende diverse soluzioni già viste nel modello precedente, ma completamente riprogettate. È il caso, per esempio, del comparto sospensioni, sempre con avantreno MacPherson e retrotreno a bracci oscillanti, ma di progettazione completamente nuova. L'assale posteriore, per esempio, propone una geometria con nuove angolazioni dei bracci ed inoltre non si ha più un unico gruppo molla-ammortizzatore, poiché i due componenti sono separati. Anche le carreggiate sono state allargate. Questi aggiornamenti significativi sono stati voluti in fase di progettazione al fine di migliorare la tenuta di strada, specie sul bagnato, dove la "E21" mostrava invece tutti i suoi limiti.


title: BMW E30

text: L'impianto frenante, che sulla "E21" era di tipo misto, sulla "E30" è a quattro dischi, oltretutto di maggiori dimensioni rispetto ai dischi montati sulla "E21". Ciò ha imposto il montaggio di cerchi di maggiori dimensioni, da 14 pollici anziché da 13, in modo da poter ospitare i nuovi dischi. Oltretutto i cerchi di maggiori dimensioni hanno contribuito a rendere più grintoso il "look" della vettura. Lo sterzo era a cremagliera, ma senza servoassistenza, disponibile solo con sovrapprezzo.


title: BMW E30

text: Per i mercati della Grecia e dell'allora Jugoslavia, veniva proposta anche un'altra versione di base, ossia la 316s, spinta dal motore M10B15 da 1573 cm³, lo stesso della precedente "315 E21", con potenza massima di 75 CV. Inoltre, per i mercati degli USA e del Giappone venne proposta anche la 325e, modello catalizzato spinto da un motore M20B27 da 2693 cm³ in grado di erogare 122 CV.


title: BMW E30

text: Due le varianti di cambio: per i modelli "316" e "318i" era previsto un cambio manuale a 4 marce, mentre le altre due versioni erano previste in abbinamento ad un cambio a 5 marce, anch'esso manuale. Era però possibile per tutte le versioni ottenere un cambio automatico a 3 marce, compreso nella lista optional.


title: BMW E30

text: La produzione della gamma "E30" venne quindi avviata nel novembre del 1982, ma in generale il modello è considerato dalla maggior parte delle fonti come appartenente al 1983, anno in cui è stata avviata anche la commercializzazione. Nei primissimi mesi di quell'anno, fedele alla tradizione che ha accompagnato i precedenti due modelli ("E21" e Serie 02), anche la "E30" venne proposta in versione "TC" (Top Cabriolet), vale a dire con carrozzeria cabrio-targa, carrozzeria che anche in questo caso venne realizzata dalla Baur di Stoccarda. In questa veste la vettura venne contraddistinta dalla sigla TC2, per distinguerla dalla "TC" (o "TC1") basata sulla precedente generazione "E21". Ma alla BMW la tensione non si allentò poiché era evidente il successo ottenuto dalla Mercedes-Benz 190, una delle acerrime rivali della "E30", lanciata anch'essa nel 1982 e che si differenziava dalla "Serie 3 E30" per la carrozzeria tre volumi a quattro porte anziché due. Per questo motivo, nei primi mesi del 1983 fu annunciato che la gamma della "E30" si sarebbe ben presto arricchita con l'arrivo della versione a 4 porte. E difatti, nell'autunno del 1983, si arrivò alla commercializzazione della nuova versione. Per la prima volta, quindi, una BMW compatta poté usufruire anche delle portiere posteriori (la "E21" e la "Serie 02" erano esclusivamente a 2 porte). Il nuovo modello, presentato al Salone di Francoforte, non fu l'unica novità della gamma. Infatti, la "316" beneficiò di un nuovo carburatore a gestione elettronica, mentre la "318i" vide l'arrivo dell'iniezione elettronica al posto di quella meccanica e la "323i" vide un significativo aumento di potenza, da 139 a 150 CV. Inoltre, la lista optional vide l'arrivo di un nuovo cambio automatico a 4 rapporti in sostituzione di quello a 3 rapporti, disponibile fino a quel momento.


title: BMW E30

text: Il 1984 si aprì con una piccola novità per la "E30", novità costituita dalla possibilità di avere la "318i" anche con dispositivo catalizzatore e con potenza leggermente ridotta, da 105 a 102 CV. L'autunno successivo, vi furono alcuni aggiornamenti più marginali.


title: BMW E30

text: Al Salone dell'automobile di Ginevra del 1985 vi fu una significativa novità: venne infatti presentata per alcuni mercati europei (non per l'Italia) la "325e" fino a quel momento prevista solo per USA e Giappone. In Europa la denominazione di questo modello era 325e Kat, ma in realtà il catalizzatore era presente anche nei modelli riservati ad USA e Giappone. La vettura, meccanicamente identica a quella prevista per il mercato nipponico e quello d'oltreoceano, sarebbe giunta sul mercato solo a settembre, quando per l'intera gamma "E30" vi furono aggiornamenti significativi. Fu infatti al Salone di Francoforte che venne presentata la nuova gamma della compatta tedesca. Esteticamente si ebbe solo un moderatissimo restyling, visibile specialmente nel ridisegnamento dello scudo paraurti anteriore. Anche altri dettagli meno visibili fecero parte del leggerissimo "facelifting" della "E30", ma soprattutto furono i contenuti tecnici a farla da padroni. Oltre all'avvio della commercializzazione della già menzionata "325e", vi fu anche l'arrivo della 325i, nuovo modello che sostituì la "323i" e che con il suo nuovo motore da 2494 cm³ era in grado di erogare fino a 171 CV di potenza massima. Ma le due novità in assoluto più significative furono l'arrivo della 324d, che sancì il debutto del motore diesel sotto il cofano di una Serie 3, e della 325iX, che invece rappresentò la prima BMW a trazione integrale della storia. Mentre la "324d" veniva mossa da un 6 cilindri diesel aspirato da 2,4 litri in grado di erogare 86 CV di potenza massima, la "325iX" montava lo stesso propulsore della normale "325i", ma con in più la trazione sulle quattro ruote, di tipo permanente ed ottenuta mediante un giunto viscoso che trasferisce la coppia motrice anche all'avantreno. Ma non era tutto, perché oltre a queste già notevolissime novità ve ne fu un'altra ugualmente significativa, e cioè la versione cabriolet, meccanicamente identica alla "325i" e che andò ad affiancarsi alla "TC2" e che risultò essere più elegante e più comoda nelle operazioni di apertura e chiusura della capote in tessuto. E ancora, non meno importante delle altre, vi fu anche la presentazione della prima generazione della M3, versione sportiva voluta come base per le "E30" da competizione, apprezzata dal pubblico e vincente nelle competizioni sportive. Il suo nuovo motore da 2,3 litri erogava una potenza massima di 200 CV (195 nelle versioni con catalizzatore).


title: BMW E30

text: Infine, sempre del 1985 è il lancio della 333i, versione riservata al solo mercato sudafricano e spinta dal motore M30 da 3,2 litri già impiegato su modelli BMW di fascia superiore ed in grado di erogare fino a 197 CV di potenza massima.


title: BMW E30

text: Nel 1986 vi furono altre significative novità: la prima in ordine di importanza fu il lancio commerciale della M3, mentre nel mese di luglio la cabriolet venne proposta anche con il motore 2 litri da 125 CV. Inoltre, per i soli mercati italiano e portoghese vi fu il lancio della 318is, meccanicamente identica alla sorella 318i ma con una decisa caratterizzazione estetica di stampo sportivo sia esterna (kit aerodinamico m‑tech 1), che interna (sedili sportivi e rivestimenti dedicati) e della 320is con motore serie S14 a 4 cilindri con 192cv, cambio sportivo a 5 marce invertite (prima in basso) e allestimento esterno MTech 2, per le prestazioni al top di categoria per l'epoca, velocità max di circa 230 km/h e accelerazione da 0 a 100 in meno di 8 secondi, fu soprannominata baby M3, i pochissimi esemplari prodotti (2.540 2 porte e 1.205 a 4 porte) la rendono ancor più rara della sorella maggiore M3 prodotta in circa 19.000 unità.


title: BMW E30

text: Al Salone dell'automobile di Francoforte nel 1987, quando vi furono numerosi altri aggiornamenti, sia stilistici sia soprattutto di contenuto. Esteticamente le novità furono ancora una volta piuttosto discrete e circoscritte al nuovo paraurti ridisegnato, alle cornici porta cromate, ai fendinebbia ellissoidali ed alle nuove plastiche dei gruppi ottici posteriori. Molto più significativo fu il debutto della versione Touring, prima BMW con carrozzeria station wagon, anch'essa destinata ad un successo di vendite. Sul piano tecnico, molto interessante fu l'arrivo della nuova "318i", equipaggiata con un nuovo motore da 1,8 litri (1796 cm³ per la precisione) in grado di erogare 115 CV (113 CV se in versione catalizzata) contro i 105 della versione precedente. La "320is", sempre limitatamente ai mercati dell'Italia e del Portogallo, vide l'arrivo di un nuovo motore da 2 litri derivato da quello della sportiva M3 ed in grado di erogare 192 CV. . Inoltre, la "320i" vide la sua potenza salire da 122 a 129 CV. Nella stessa occasione, poi, si ebbe il debutto della 324td, spinta dallo stesso motore della "324d", ma in versione sovralimentata mediante turbocompressore, grazie al quale la potenza massima salì da 86 a 115 CV. Infine, la "316 e la 318i" (motori M10), affiancarono fino a Luglio 1988 la prima e Luglio 1987 la seconda, la nuova 316i equipaggiata con motore ad iniezione diretta di 1596 cm³ in grado di erogare fino a 101 CV e la 318i con 1796 cc di cilindrata, con una potenza massima di 115 CV entrambi propulsori di nuova generazione nati con la sigla M40.Nel 1988 la M3 vide la sua potenza salire a 220 CV. Tale nuova edizione della M3, solo in versione chiusa, prese il nome di M3 Evolution II, prodotta in soli 500 esemplari. Sempre nel 1988, la versione di base della gamma, ossia la 316i kat beneficiò dell'arrivo del catalizzatore che limitò la potenza a 100cv. Nello stesso periodo, la Alpina realizzò la C2, versione ad alte prestazioni della E30. Quest'ultima era equipaggiata con nuovi cerchi sportivi avvolti in pneumatici da competizione, un nuovo body kit aerodinamico e un nuovo propulsore 2,7 dalla potenza di 207 CV.


title: BMW E30

text: Nel 1989 vi fu l'arrivo di una nuova "318is", stavolta estesa a tutta l'Europa e spinta da un motore (codice M42) derivato dal 1.8 M40 già impiegato per la "318i", ma con una testata a 16 valvole (anziché 8). Tale nuovo motore erogava 136 CV di potenza. Sempre nello stesso anno, la M3 venne proposta in versione Sport Evolution con un nuovo motore da 2,5 litri e 238 CV. Sempre a proposito di M3, la versione catalizzata prodotta fino a quel momento vide un incremento di potenza da 195 a 215 CV, essendo il motore derivato direttamente dal quello della M3 EVO II da 220 CV.


title: BMW E30

text: Nel 1990 la carriera della "E30" volse progressivamente al termine: per gran parte dell'anno tale modello rimase ancora in listino, ed anzi vi fu l'introduzione di due edizioni speciali a tiratura limitata, denominate 316i Edition e 318i Edition, dotate di un equipaggiamento specifico. Nel mese di ottobre venne presentata la terza generazione della Serie 3, siglata E36, la quale andò a sostituire gradualmente le versioni a 2 e a 4 porte, che sparirono definitivamente dai listini europei nell'aprile del 1991. Anche le TC2 Baur, fino a quel momento proposte parallelamente alle altre "E30 Cabriolet", cessarono la produzione, così come le M3.


title: BMW E30

text: Della gamma "E30" rimasero in produzione solo le cabriolet e le Touring, sebbene con gamma rimaneggiata. Le prime uscirono di scena nell'aprile del 1993, mentre le Touring, ultimo baluardo della presenza della "E30" in pieni anni novanta, lasciò i listini un anno dopo, sempre ad aprile.


title: BMW E30

text: Presentata al Salone di Francoforte nel settembre 1987, la gamma "E30 Touring" (sigla esatta: E30/5) sancì il debutto della casa dell'elica nel mondo delle station wagon. C'è chi sostiene che in realtà un precedente ci sia stato con la commercializzazione della Touring d'inizio anni settanta, ma in realtà questo modello non era una vera e propria station wagon, quanto piuttosto una pratica berlina a due volumi e a tre porte, con un ampio portellone. Tra quella Touring e la Touring E30, quindi, l'unico aspetto in comune era la denominazione che BMW ha voluto rispolverare per descrivere la sua giardinetta, dalle evidenti caratteristiche di praticità, ma adatta comunque, secondo la casa, ad una clientela giovanile e dinamica. In pratica, BMW ha cercato di coniugare l'aspetto pratico di una station a quello grintoso della berlina da cui derivava. In fase di progettazione, si lavorò molto sul fattore rigidezza torsionale, in quanto una station tende ad essere solitamente meno rigida della berlina da cui deriva. Ed allora, ecco che vennero completamente riprogettati il tetto ed alcuni lamierati laterali, così come persino alcuni finestrini laterali, che vennero ispessiti.


title: BMW E30

text: Al suo debutto, la "E30 Touring" venne proposta in tre versioni a benzina ed una a gasolio: "320i", "325i", "325iX" e "324td"; la commercializzazione vera e propria, però, non sarebbe stata avviata che nella primavera del 1988. Le versioni "320i" e "325iX" erano proposte rigorosamente con il catalizzatore, mentre la "325i" poteva essere ordinata con catalizzatore o senza e la "324td" venne proposta esclusivamente non catalizzata. Data la natura promiscua del modello, venne potenziato l'impianto frenante ed anzi, nella "325i" venne montato di serie anche l'ABS, che nel resto di tutta la gamma "E30" (berline e cabriolet comprese) era optional.


title: BMW E30

text: La prima novità della gamma "E30/5" si ebbe nel 1989 con l'arrivo della 318i Touring, anch'essa meccanicamente identica alla berlina e proposta con catalizzatore o senza. Ma nel 1991, la "325i Touring" e la stessa "318i Touring" vennero lasciate in listino solo in versione catalizzata.


title: BMW E30

text: Nel 1992, quando la maggior parte della gamma "E30" era già stata tolta di listino, la gamma della "E30 Touring" si arricchì di una nuova versione di base: la 316i Touring, esclusivamente catalizzata dato l'approssimarsi della normativa Euro 1 che sarebbe entrata in vigore a partire dal 1º gennaio dell'anno seguente. Per lo stesso motivo, anche la "324td Touring" beneficiò dell'arrivo del catalizzatore.


title: BMW E30

text: La "E30/5" fu l'ultima "E30" ad uscire di produzione: l'ultima uscì dalle linee di montaggio nel 1994, sostituita in seguito dalla Touring su base E36.


title: BMW E30

text: Sulla base di quanto già fatto con la precedente Serie 3 "E21", a partire dal gennaio 1983 cominciò la produzione della "E30 TC2", dove la sigla sta per "Top Cabriolet" di seconda generazione. Le modifiche previste dalla carrozzeria Baur di Stoccarda furono le medesime della "E21": venne tagliato via il tetto e venne montato un ponte rigido per unire i due lati della carrozzeria all'altezza dei montanti centrali. Tale componente, necessario per garantire un'adeguata rigidezza al corpo vettura anche in assenza di un vero e proprio tetto, fece da divisorio tra le due coperture separate. Come nella "E21", vi fu un hard-top rigido a coprire i posti anteriori, più una copertura ripiegabile in tessuto per i posti posteriori. In quest'ultimo caso, la copertura andava a sparire in un apposito alloggiamento dietro il divano posteriore, esattamente come nel caso della "E21". Per l'intera operazione la Baur richiedeva un esborso aggiuntivo di circa 7000 DM, pari a circa 4 milioni di lire dell'epoca.


title: BMW E30

text: Più che di una vera cabriolet, si trattava dunque di una vettura del tipo apribile tipo Targa, le cui operazioni di apertura e chiusura tendevano a risultare difficoltose e scomode.


title: BMW E30

text: La "TC2" era ordinabile in qualsiasi motorizzazione prevista per la gamma "E30", e si poteva trasformare una vettura originariamente con carrozzeria chiusa. Ciò rende difficoltoso sapere in particolare quante TC2 Baur sono state effettivamente prodotte, proprio perché spesso i dati relativi alle versioni berlina si sovrappongono a quelli delle "TC2 Baur".


title: BMW E30

text: Per proporre al pubblico una vettura con carrozzeria apribile, ma decisamente più comoda da gestire, la casa di Monaco introdusse nel 1985 anche una vera cabriolet di sua produzione. Ma per la "TC2 Baur" tale evento non significò il pensionamento, poiché continuò a rimanere nei listini BMW fino alla primavera del 1991, quando venne tolta definitivamente di produzione.


title: BMW E30

text: La "E30 Cabriolet" (sigla: E30/2C) venne presentata a Francoforte nel 1985, assieme a molti aggiornamenti del resto della gamma. Si tratta di una versione voluta dalla BMW per proporre una "E30" apribile ma che non presentasse tutte quelle scomodità tipiche della "TC2 Baur" durante le operazioni di apertura e chiusura. Il risultato fu una vettura indubbiamente più elegante della "Baur" (che comunque rimase a listino) ed anche meglio accessoriata, ma che in fase di progettazione ha richiesto non pochi accorgimenti in più. Furono necessari infatti numerosi rinforzi strutturali sia al pianale che alla carrozzeria. Ciò comportò un aumento di peso di 100 kg per la cabriolet, equipaggiata tra l'altro con una capote di impeccabile progettazione, apribile e richiudibile manualmente, e che andava a ripiegarsi in un apposito vano sistemato dietro il divanetto posteriore.


title: BMW E30

text: L'arrivo della cabriolet rappresentò un ritorno per la BMW, che non aveva più proposto una cabriolet di propria fabbricazione fin dall'uscita di scena della cabriolet su base 2002.


title: BMW E30

text: Inizialmente la "E30" cabriolet venne proposta con un'unica motorizzazione, ossia il 2.5 litri da 171 CV già montato sulle "325i", ed infatti l'unico modello iniziale con carrozzeria cabriolet fu la 325i Cabriolet, esclusivamente a trazione posteriore. La produzione venne avviata nel marzo del 1986: pochi mesi dopo, a luglio, la "325i Cabriolet" venne affiancata dalla 320i Cabriolet, spinta dal 2 litri da 129 CV presente anche nelle altre "320i". A richiesta i due modelli potevano essere ordinati in versione catalizzata e con potenza quasi invariata: 170 CV per la "325i" e ancora 129 CV per la "320i".


title: BMW E30

text: Nel 1990 la cabriolet venne sottoposta ad un leggerissimo restyling che interessò i gruppi ottici posteriori, fendinebbia, paraurti e pochi dettagli tecnici: per l'occasione venne introdotta anche la 318i Cabriolet, che estese verso il basso la gamma delle "scoperte" E30 con il motore 1.8 da 113 CV.


title: BMW E30

text: Nel mercato nordamericano venne introdotta anche la 318iS Cabriolet, con il motore 1.8 da 136 CV già visto sulle "318iS" europee con carrozzeria berlina.


title: BMW E30

text: La gamma "E30/2C" si avviò così al pensionamento: nel 1992 l'intera gamma "E30 cabriolet" era ormai composta solo da modelli catalizzati e nel 1993 avvenne la sua definitiva uscita di produzione.


title: BMW E30

text: Di seguito vengono riepilogate le caratteristiche relative alle varie versioni previste per la gamma E30. Non sono presenti le versioni "TC Baur".


title: BMW E30

text: Di seguito vengono forniti i dati relativi alla produzione della Serie 3 E30 prodotta in Europa. Ogni dato di produzione include sia le versioni catalizzate che quelle sprovviste di catalizzatore:


title: Daruma

text: Le , dette anche bambole dharma, sono figurine votive giapponesi senza gambe né braccia, che rappresentano Bodhidharma ("Daruma" in giapponese; da pronunciarsi pressappoco "dàruma", anche se in italiano viene spesso erroneamente pronunciato "darùma"), il fondatore e primo patriarca dello Zen. I colori più comuni sono: rosso (il più frequente), giallo, verde e bianco. La bambola ha un volto stilizzato da uomo con barba e baffi, ma gli occhi sono due cerchi di colore bianco. Usando un inchiostro nero, bisogna disegnare un solo occhio (a rappresentanza di un obiettivo che si vuole raggiungere); quando l'obiettivo viene realizzato, verrà disegnato anche il secondo occhio.


title: Daruma

text: A causa del loro basso centro di massa, alcuni modelli di bambola daruma si raddrizzano da sole dopo essere state spinte da un lato. Per tale motivo sono diventate un simbolo di ottimismo, costanza e forte determinazione. Queste bambole derivano da un modello più antico di bambola che si raddrizza da sola, nota come il "piccolo monaco rotondetto" o "piccolo monaco sempre-in-piedi" (Okiagari-koboshi). Una filastrocca per bambini del XVII secolo descrive le bambole daruma dell'epoca in modo assai simile alle loro raffigurazioni moderne:


title: Daruma

text: Alcune bambole recano delle scritte sulle guance che descrivono il desiderio che il proprietario ha espresso, p.e. una richiesta di protezione per i propri cari. Il cognome del proprietario può essere scritto sul mento. Fino a che il desiderio non viene esaudito, la bambola viene esposta in un punto sollevato della casa, di solito vicino ad altri oggetti importanti come il Butsudan (un altare domestico buddista). È normale possedere una singola daruma per volta.


title: Daruma

text: Le bambole Daruma di solito vengono acquistate all'interno o nelle vicinanze dei templi buddisti giapponesi, e hanno dimensioni variabili tra i 5 ai 60 cm d'altezza. Se la bambola daruma è stata comprata all'interno del tempio, il proprietario può riportarla perché venga bruciata. Le bambole comprate presso un tempio spesso sono marchiate e la maggior parte dei templi rifiutano di bruciare bambole che non hanno il loro marchio. Le bambole di solito vengono bruciate alla fine dell'anno. È un rituale di purificazione per far sì che il kami sappia che la persona che ha espresso il desiderio non ha desistito, ma è su un'altra via per realizzarlo.


title: Daruma

text: Alla fine degli anni novanta, alcuni gruppi di attivisti dei diritti umani contestarono la tradizione di disegnare le daruma prive di occhi (e le pratiche associate a queste bambole) perché discriminanti nei confronti della cecità. Sebbene la questione sollevata da queste organizzazioni sia ancora discussa, la protesta ha avuto dei risultati significativi: al termine delle elezioni politiche in Giappone era comune l'abitudine da parte dei vincitori di disegnare un occhio su una daruma, ma la pratica è caduta in disuso o non viene più mostrata dai media.


title: Daruma

text: La bambola daruma (o una sua rappresentazione a stampa) è stata utilizzata da diversi sistemi di gestione del tempo ("Time Management") per simboleggiare un obiettivo importante non ancora raggiunto. Quando viene intrapreso un nuovo progetto viene colorata una pupilla della bambola, e il simbolo della daruma diventa un "reminder" dell'obiettivo da raggiungere. Quando il progetto viene completato, viene disegnato il secondo occhio.


title: Dermatite seborroica

text: La dermatite seborroica (chiamata anche eczema seborroico) è una dermatite ad andamento cronico-recidivante che colpisce zone ricche di ghiandole sebacee come il cuoio capelluto, il viso, il condotto uditivo, il torace e l'area ano-genitale.


title: Dermatite seborroica

text: L'associazione tra dermatite seborroica e infezione fungina del cuoio capelluto fu proposta per la prima volta da Charles Malassez nel 1874. Il genere di funghi "Malassezia", probabile agente eziologico della patologia, è stato così chiamato in suo onore.


title: Dermatite seborroica

text: Probabilmente era la malattia cutanea del rivoluzionario francese Jean-Paul Marat, secondo uno studio condotto su reperti biologici nel 2019, estesa nel suo caso oltre il cuoio capelluto e su tutto il corpo.


title: Dermatite seborroica

text: La dermatite seborroica è molto comune interessando l'1-3% della popolazione mondiale. Il 90% dei casi è riscontrato nella civiltà occidentale, il 6% nel continente africano e il restante 4% nel resto del mondo. I maschi sono più colpiti delle femmine e i picchi si verificano durante l'età infantile e adolescenziale, attorno ai 30 anni nei maschi e ai 40-50 anni nelle femmine. La prevalenza è più elevata nei pazienti affetti da HIV, HTLV-1 o trapiantati, sembra quindi che l'immunodepressione rappresenti un fattore di rischio. Altri fattori di rischio sono costituiti dalle malattie o condizioni: stress, privazione di sonno, disfunzioni ormonali, carenza di biotina (vitamina B8) e piridossina (vitamina B6). La dermatite seborroica è associata ad HLA-A32 e HLA-B18. È più frequente in inverno e talvolta migliora con l'esposizione solare.


title: Dermatite seborroica

text: La causa di questa patologia è tuttora sconosciuta. Ceppi fungini del genere "Malassezia" in particolare "M. restricta" e "M. globosa", sono presenti in notevole quantità nelle zone colpite e sembrano giocare un ruolo importante nello sviluppo della dermatite dal momento che la loro rimozione mediante antifungini induce remissione o migliora il quadro cutaneo che torna a peggiorare con la loro ricomparsa. Dalle lesioni sono stati isolati anche "M. furfur" (precedentemente conosciuto come "Pityrosporum ovale"), "M. sympodalis" e "M. sloofiae". Questi funghi sono commensali della cute e stabiliscono un rapporto simbiontico per cui il loro significato eziologico e meccanismo patogenetico è ancora dibattuto. I funghi del genere "Malassezia" si localizzano presso l'infundibolo del follicolo pilifero, ricco di lipidi, che rappresentano la loro fonte principale di energia. Secondo alcuni studi un'aumentata produzione di lipasi e fosfolipasi determinerebbe la produzione di grandi quantità di acido oleico in grado di provocare una disfunzione della barriera epiteliale e causare la desquamazione del cuoio capelluto comunemente nota come forfora, che colpisce circa metà della popolazione mondiale.. M. restricta è in grado di produrre malassezina e indolo-3-carbaldeide che legano il recettore aril idrocarburo e modulano la funzione dei TLR. Lo stress ossidativo determinato da radicali dell'ossigeno potrebbe giocare un ruolo nella patogenesi. In risposta alla sovracrescita fungina i cheratinociti producono citochine pro-infiammatorie come TNF-α, IL-1α, IL-6, IL-8, IL-12 e i mastociti rilasciano istamina che potrebbe essere un fattore determinante per la sensazione di prurito.


title: Dermatite seborroica

text: Nelle lesioni iniziali è presente spongiosi, provocata da una lieve infiltrazione di neutrofili nello strato spinoso dell'epidermide. In seguito si possono riscontrare ortocheratosi e paracheratosi, tappi cheratinici nei follicoli piliferi e alterazioni delle creste epidermiche. Le papille dermiche presentano dilatazione dei capillari. Nelle zone affette si riscontra un incremento della proliferazione cellulare che porta a desquamazione. La produzione di sebo non risulta aumentata ma ha una composizione anomala che irrita il cuoio capelluto contribuendo a provocare la forfora.


title: Dermatite seborroica

text: La dermatite seborroica al cuoio capelluto e alla barba varia da una lieve desquamazione su base eritematosa nelle forme lievi ad un intenso eritema ricoperto da squame giallastre, grossolane, spesse e oleose nelle forme severe che raggiungono l'attaccatura. I capelli si presentano secchi, crespi, arruffati, non uniformi e molto oleosi; in alcuni casi i pazienti lamentano la perdita dei capelli. Possono essere presenti piccole croste. Quando colpisce le palpebre si presenta con eritema e lieve desquamazione ciliare e può causare blefarite. Al viso si presenta con chiazze eritematose, finemente desquamanti che colpiscono prevalentemente la fronte, la glabella, la porzione mediale delle arcate sopraccigliari, le pieghe naso-labiali e il mento. Quando sono interessate l'area periauricolare e il condotto uditivo esterno la desquamazione tende ad essere più grossolana ed intensa e può verificarsi un'otite esterna. All'area sternale si presenta con chiazze eritematose di grandi dimensioni che si possono verificare anche al dorso, alle grandi pieghe (ascellari, sottomammarie e inguinali) e mostrano un aspetto lucido. La variante pitiriasiforme è costituita da diffuse chiazze eritematose lievemente desquamanti al viso e al collo, in rari casi può sfociare in eritrodermia. Sul glande si presenta sotto forma di pasta bianca, costituita da cheratinociti morti misti a secrezioni liquide, da non confondere col normale smegma. Sono comuni le sovrainfezioni da "C.albicans". Negli individui con un fenotipo cutaneo scuro le lesioni appaiono ipopigmentate. Il sintomo principale, non sempre presente e di intensità variabile, è il prurito, che tende a comparire gradualmente e può essere assente. Negli adulti i sintomi della dermatite seborroica possono perdurare poche settimane oppure molti anni. La gran parte dei pazienti conosce periodi di benessere che si alternano con periodi di riesacerbazione che talvolta costringono il paziente a presentarsi ad un dipartimento d'emergenza per essere trattato.


title: Dermatite seborroica

text: La dermatite seborroica può verificarsi in bambini molto piccoli, in genere con meno di tre mesi d'età, provocando la comparsa di una crosta giallastra, spessa ed oleosa, intorno l'attaccatura dei capelli e sul cuoio capelluto. Contrariamente a quanto avviene nell'adulto nei bambini il prurito non domina il quadro clinico. La condizione di solito si risolve spontaneamente entro l'età di 8 mesi. Alcuni studiosi ritengono che la dermatite seborroica infantile e la dermatite atopica siano sovrapponibili. Spesso, una dermatite da pannolino di difficile risoluzione si accompagna all'eruzione del cuoio capelluto; questa condizione è un fattore di rischio per lo sviluppo di psoriasi in età giovanile o adulta. Di solito quando questa condizione si verifica nei neonati tende a risolversi in pochi giorni e senza alcun trattamento specifico.


title: Dermatite seborroica

text: La diagnosi è clinica. È consigliata l'effettuazione del test HIV essendo una delle dermatosi più frequentemente associate all'infezione.


title: Dermatite seborroica

text: Alla dermatoscopia si riscontrano vasi arboriformi e atipici ma non i vasi tortuosi e i globuli rossi tipici della psoriasi con cui entra in diagnosi differenziale.


title: Dermatite seborroica

text: Oltre alla psoriasi, la dermatite seborroica entra in diagnosi differenziale con la dermatite atopica, dermatite allergica da contatto, malattia di Darier, pitiriasi rosea e reazioni da farmaco.


title: Dermatite seborroica

text: Il trattamento precoce delle riacutizzazioni è considerato utile ed incoraggiato da parte degli specialisti.


title: Dermatite seborroica

text: In tutti quei soggetti con dermatite coinvolgente il cuoio capelluto e tendenza a "frugare" e "scompigliarsi" o "appiattire" i capelli sono consigliate e risultano particolarmente utili tecniche di modifica del comportamento che possono comportare una marcata riduzione delle escoriazioni cutanee.


title: Dermatite seborroica

text: La terapia raccomandata dai dermatologi è comunque a base di creme e/o shampoo al ketoconazolo o emulsioni corticosteroidee. Lo zinco piritione, il solfuro di selenio e l'octopirox sono alla base di altri shampoo che possono dare un aiuto nel trattamento di questa patologia.


title: Dermatite seborroica

text: Per quanto riguarda il trattamento a base di corticosteroidi non va dimenticato che pomate e lozioni a base di mometasone furoato oppure clobetasolo propionato o ancora fluocinonide sono estremamente efficaci se applicati una o due volte al giorno sulla cute interessata, anche sul volto.


title: Dermatite seborroica

text: Sfortunatamente l'applicazione topica di pomate e lozioni a base di corticosteroidi può accelerare la comparsa di recidive, e può favorire una importante riacutizzazione della condizione a causa di un "effetto di rimbalzo". Per questo motivo il trattamento steroideo non è incoraggiato se non in casi selezionati e per un uso rigorosamente a breve termine (massimo due settimane).


title: Dermatite seborroica

text: Il coinvolgimento della cute in genere risponde a ketoconazolo, a naftifine oppure a creme, lozioni ed emulsioni basate su ciclopiroxolamina.


title: Dermatite seborroica

text: L'interessamento del cuoio capelluto risponde bene a shampoo contenenti ketoconazolo e ciclopiroxolamina, singolarmente oppure associati.


title: Dermatite seborroica

text: Gli antistaminici vengono utilizzati principalmente in quei soggetti in cui prevale il prurito e per alleviare l'infiammazione.


title: Dermatite seborroica

text: La caduta dei capelli nella dermatite seborroica è dovuta alla situazione di stress ossidativo presente a livello del bulbo pilifero (alopecia telogen effluvium). La caduta a cui si fa riferimento non è l'alopecia androgenetica, ma un effluvio causato da stress di diversa natura.


title: Dermatite seborroica

text: La dermatite seborroica non è solo un problema confinato alla pelle perché in alcuni si può associare a diverse altre patologie o condizioni quali:


title: Dermatite seborroica

text: Si tratta di una patologia cronico-recidivante, caratterizzata da periodi di riacutizzazione e remissione. Le forme infantili nella maggior parte dei casi si risolvono spontaneamente entro il primo anno di età.


title: Festival di Sanremo 2006

text: Il cinquantaseiesimo Festival di Sanremo si svolse a Sanremo al Teatro Ariston per cinque serate dal 27 febbraio al 4 marzo 2006.


title: Festival di Sanremo 2006

text: La gara fu suddivisa in quattro categorie: Uomini, Donne, Gruppi (composte da 6 cantanti ciascuna) e Giovani (composta da 12 artisti emergenti).


title: Festival di Sanremo 2006

text: A trionfare nella sezione Campioni fu il brano di Povia "Vorrei avere il becco", mentre nella sezione Giovani vinse "Sole negli occhi" di Riccardo Maffoni. Ogni categoria inoltre ebbe come madrina una modella diversa: le modelle in questione furono: Francesca Lancini (categoria Donne), Vanessa Hessler (categoria Gruppi), Marta Cecchetto (categoria Uomini) e Claudia Cedro (categoria Giovani).


title: Festival di Sanremo 2006

text: La direzione artistica venne curata da Giorgio Panariello, coadiuvato nella direzione artistico-musicale da Gianmarco Mazzi, la regia venne curata da Paolo Beldì, la scenografia dai Premi Oscar Dante Ferretti e Francesca Lo Schiavo e l'orchestra fu diretta dal maestro Renato Serio.


title: Festival di Sanremo 2006

text: Nonostante avesse un corpus quasi del tutto analogo all'anno precedente, tale edizione riscontrò uno scarso successo di pubblico, causato anche dalla forte controprogrammazione di Mediaset. Infatti con il 40,17% di share è la quarta edizione meno vista di sempre dopo quelle del 2008, 2004 e 2014.


title: Festival di Sanremo 2006

text: Tra gli esclusi dalla gara vi fu Loredana Bertè, che non poté partecipare a causa di un vizio di forma (non presentò in tempo utile la conferma di accettazione del regolamento); tuttavia, la cantante si presentò come ospite nella serata dedicata ai duetti assieme a Ron e Tosca. Anche Simone Cristicchi rischiò l'esclusione a gara iniziata: il suo brano, secondo un quotidiano, sarebbe già stato presentato alla rassegna canora pesarese "Voci domani" sotto titolo diverso dalla coautrice Simona Cipollone, meglio nota come Momo. Cristicchi dichiarò di avere effettivamente sviluppato il brano assieme a Momo con il titolo originale "Embè" ma di ignorare che successivamente Momo lo avesse eseguito e inciso. A evitare la squalifica fu comunque lo stesso regolamento del Festival, secondo il quale un eventuale ricorso sull'originalità dei brani in gara avrebbe dovuto essere presentato entro le cinque ore successive dalla prima esecuzione, nel caso di Cristicchi avvenuta alle ore 12 del 15 febbraio durante le prove.


title: Festival di Sanremo 2006

text: Gli autori furono Pietro Galeotti, Giorgio Panariello, Carlo Pistarino, Claudio Fasulo, Eddi Berni, Riccardo Cassini e Claudio Sabelli Fioretti.


title: Festival di Sanremo 2006

text: Si esibirono i 18 artisti appartenenti alle categorie "Uomini", "Donne" e "Gruppi", con votazione della giuria demoscopica. Inoltre, i 12 artisti della categoria "Giovani" si esibirono in due gruppi da sei ed eseguirono un breve spezzone del loro brano.


title: Festival di Sanremo 2006

text: Si esibirono 9 degli artisti appartenenti alle categorie "Uomini", "Donne" e "Gruppi" (tre per categoria) e 6 degli artisti appartenenti alla categoria "Giovani"; infine il voto della giuria demoscopica eliminò un artista per ciascuna delle prime tre categorie e tre "Giovani".


title: Festival di Sanremo 2006

text: Si esibirono i restanti 9 artisti appartenenti alle categorie "Uomini", "Donne" e "Gruppi" (tre per categoria) e i restanti 6 appartenenti alla categoria "Giovani"; infine il voto della giuria demoscopica eliminò un cantante per ciascuna delle prime tre categorie e tre "Giovani".


title: Festival di Sanremo 2006

text: Si esibirono i 12 artisti rimasti in gara nelle categorie "Uomini", "Gruppi" e "Donne" con una versione rivisitata del proprio brano, accompagnati da vari ospiti, e i 6 artisti rimasti in gara nella categoria "Giovani"; infine il voto della giuria demoscopica e il televoto (con un peso del 50% ciascuno) eliminarono due artisti per ciascuna delle prime tre categorie e quattro "Giovani".


title: Festival di Sanremo 2006

text: Si esibirono gli 8 artisti rimasti in gara (due per categoria). Durante la serata finale il televoto eliminò un cantante per ciascuna categoria, decretando i quattro finalisti (uno per categoria); questi ultimi si scontrarono infine con un'ultima esibizione, al termine della quale, tramite il solo televoto, venne decretato il vincitore assoluto del 56º Festival di Sanremo.


title: Festival di Sanremo 2006

text: L'Orchestra sinfonica di Sanremo è stata diretta dal maestro Renato Serio. Durante le esibizioni dei cantanti dai maestri:


title: Festival di Sanremo 2006

text: Quest'edizione, seppur poco fortunata dal punto di vista degli ascolti, è ricordata per la particolare scenografia curata dai Premi Oscar Dante Ferretti e Francesca Lo Schiavo: essa era composta da un ampio palco nero sul quale campeggiavano una grande e luminosa chiave di Fa rovesciata sul lato sinistro, una gigantesca scritta blu "Sanremo 2006" sospesa in alto e, accanto alla chiave di Fa, la scritta Ariston sospesa in verticale, che a seconda delle occasioni venivano sollevate o calate meccanicamente; l'orchestra era invece presente nel golfo mistico ai piedi del palco contornata da fiori. Il palco era circondato da colonne luminose verticali con la presenza di ulteriori ledwall in fondo allo stesso. Nella serata finale la scenografia fu infine modificata per volere dello stesso Panariello: la chiave di Fa venne tolta in favore di una grande scalinata centrale sulla quale si ergevano un'enorme palma e un grande leone dorati (simbolo della città di Sanremo), creati sempre da Ferretti, che andarono componendosi durante la serata e alla fine di essa si completarono definitivamente.


title: Festival di Sanremo 2006

text: Ferretti non si limitò, però, solo ad allestire l'interno del teatro ma si occupò anche dell'esterno della struttura: lo scenografo intervenne anche qui, facendo realizzare all'ingresso un impianto scenografico in stile Liberty su cui campeggiava la scritta "Sanremo" in caratteri maiuscoli e ai suoi lati dei pannelli su cui erano affisse le locandine della manifestazione. Questi interventi, tuttavia, suscitarono feroci proteste da parte dei commercianti situati nelle immediate vicinanze, in quanto si videro coperti le vetrine delle proprie attività.


title: Festival di Sanremo 2006

text: Il 1º marzo il Festival non è andato in onda per lasciare spazio all'amichevole di calcio tra Italia e Germania, terminata con il punteggio di 4-1 in favore degli "Azzurri".


title: Maastricht

text: Maastricht /ma:'strɪxt/ , o /ma:'stʀɪçt/ nella variante fiamminga e localmente ("Mestreech" in limburghese, "Maëstricht" in francese desueto, "Mastrique" in spagnolo desueto), è un comune dei Paesi Bassi di 121.565 abitanti situato nella Provincia del Limburgo di cui è capoluogo.


title: Maastricht

text: La città è attraversata dal fiume Mosa, da cui prende il nome. Il termine "tricht" deriva dal latino "traiectum", data la probabile presenza di un passaggio per attraversare il fiume.