title: Battaglia di Filippi

text: Plutarco scrive che Antonio coprì il corpo di Bruto con un mantello purpureo in segno di rispetto. Erano, infatti, stati amici e Bruto aveva aderito alla congiura per uccidere Cesare soltanto a patto che Antonio fosse lasciato in vita. Molti altri aristocratici persero la vita nella battaglia: fra i più grandi spiccano il figlio dell'oratore Quinto Ortensio Ortalo e il figlio di Marco Porcio Catone Uticense. Alcuni nobili trattarono dopo la sconfitta con i vincitori, ma nessuno volle farlo col giovane Ottaviano. I sopravvissuti dell'esercito di Bruto e Cassio furono inglobati in quello dei triumviri. Antonio rimase presso Filippi con alcuni soldati che vi fondarono, poi, una colonia; Ottaviano tornò a Roma col compito di trovare terre per i veterani.


title: Battaglia di Filippi

text: Alcuni terreni nel cremonese e nel mantovano (territori accusati di aver favorito Bruto e Cassio) furono espropriati e consegnati ai veterani di guerra al posto di denaro, per una grave crisi economica, come ricompensa dei servigi resi allo stato.


title: Battaglia di Filippi

text: Uno di questi terreni apparteneva alla famiglia di Virgilio, che cercherà in tutti i modi di riprendersi la proprietà.


title: Battaglia di Filippi

text: È celeberrimo il passo di Plutarco in cui si dice che Bruto ricevesse in sogno la visione di un fantasma, secondo alcuni lo spettro di Cesare stesso. Quando il Cesaricida chiede all'ombra:


title: Battaglia di Filippi

text: Rivide il fantasma la vigilia della battaglia di Filippi. Si tratta anche di una delle più famose scene del Giulio Cesare di Shakespeare. Plutarco riporta anche le ultime parole di Bruto, tratte da un'antica tragedia greca:


title: Battaglia di Filippi

text: Svetonio aggiunge che, a Filippi, un Tessalo predisse ad Ottaviano la vittoria, poiché gli era apparso il fantasma del divino Cesare, in una strada solitaria.


title: Zorro (serie televisiva 1957)

text: Zorro è una serie televisiva prodotta dalla Walt Disney Productions con protagonista Guy Williams. Basata sul personaggio di Zorro creato da Johnston McCulley, la serie fu trasmessa dal 10 ottobre 1957 al 2 luglio 1959 sulla ABC in 78 episodi divisi in due stagioni; altri quattro episodi speciali di un'ora furono trasmessi come parte della serie "Walt Disney Presents" tra il 30 ottobre 1960 e il 2 aprile 1961. La serie è ambientata a Los Angeles all'inizio del XIX secolo, quando faceva parte della vecchia California spagnola, dove il popolo è oppresso dai suoi governanti. Dal 1992 la serie viene trasmessa in una versione colorizzata al computer dalla American Film Technologies, priva delle anticipazioni.


title: Zorro (serie televisiva 1957)

text: Nella prima stagione, don Diego de La Vega arriva in California nel 1820 e assume l'identità segreta del vigilante Zorro per combattere contro l'avido e crudele comandante locale, il capitano Enrique Sánchez Monastario. Dopo la sconfitta di Monastario, Zorro deve scoprire e contrastare le macchinazioni del malvagio "magistrado" Carlos Galindo, che fa parte di un complotto per governare la California. Il capo di quella cospirazione, la figura oscura "dell'Aquila", si rivela il vanitoso e insicuro José Sebastián de Varga, il quale vuole ottenere il controllo della California in modo che possa consegnarla a un altro paese per un'enorme ricompensa. La prima stagione si conclude con la morte di Varga.


title: Zorro (serie televisiva 1957)

text: La seconda stagione si apre con Diego a Monterey, la capitale coloniale, dove il denaro raccolto privatamente per portare una nave da rifornimento in California viene costantemente dirottato a una banda di banditi. Diego resta a indagare, sia come se stesso che come Zorro, e si interessa ad Ana María Verdugo, la figlia dell'uomo che ha organizzato l'impresa. Una volta che Zorro sconfigge i ladri, entra in rivalità con il suo vecchio amico Ricardo del Amo, un burlone anch'egli interessato ad Ana María. La ragazza, a sua volta, è innamorata di Zorro. Mentre sono a Monterey, anche Zorro e il sergente Demetrio López García vengono coinvolti in una disputa tra il popolo e un repressivo luogotenente governatore. Diego è sul punto di rinunciare alla sua identità segreta per sposare Ana María, ma don Alejandro lo dissuade rivelando al figlio di aver scoperto la sua identità segreta. Zorro (e Diego) saluta Ana María e torna a Los Angeles, dove viene coinvolto in una serie di avventure più brevi. In una di queste, Zorro deve risolvere il mistero del padre di Anita Cabrillo, un uomo che sembra non esistere. Altre trame alla fine della serie coinvolgono lo zio cattivo di Diego, un complotto contro il governatore della California, un incontro con un "uomo di montagna" americano e lo scontro con un avido emissario spagnolo.


title: Zorro (serie televisiva 1957)

text: Oltre alle due stagioni della serie televisiva, composte complessivamente da 78 episodi, tra il 1960 e il 1961 sono stati prodotti ulteriori quattro episodi speciali dalla durata di 60 minuti, trasmessi come parte della serie "Walt Disney Presents" e inediti in italiano.


title: Zorro (serie televisiva 1957)

text: La prima edizione italiana della serie fu trasmessa sul Programma Nazionale a partire dal 10 aprile 1966, all'interno della TV dei ragazzi. I primi 26 episodi furono trasmessi fino al 3 marzo 1968 all'interno del programma "Il club di Topolino", mentre i successivi episodi della prima stagione (all'epoca intitolata "La spada di Zorro") furono trasmessi in disordine dal 2 novembre 1970 all'8 febbraio 1971. I primi 13 episodi della seconda stagione furono trasmessi dal 6 ottobre al 29 dicembre 1974, dopodiché la trasmissione venne interrotta. In questa edizione il nome di Don Alejandro fu italianizzato in Alessandro come nei film di montaggio, fu usato il "lei" come allocuzione di cortesia e vennero censurate le scene più violente (come la morte di un indiano nell'episodio 12). Il doppiaggio, eseguito dalla C.D.C. (C.D. dal 1970) e diretto da Carlo Romano su dialoghi di Roberto De Leonardis, è caratterizzato da numerosi cambi di doppiatori anche per i personaggi principali. Per la trasmissione in prima TV venne usata la sigla originale, scritta da Norman Foster e George Bruns ed eseguita dal gruppo The Mellomen. Le repliche a partire dal 1977 utilizzarono una prima sigla italiana, "Zorro", interpretata dagli Zig Zag Ensemble e ispirata a quella originale nella linea melodica ma con un arrangiamento disco.


title: Zorro (serie televisiva 1957)

text: Nel 1992, la serie completa, nella versione colorizzata, fu ridoppiata cambiando i titoli di quasi tutti gli episodi e usando il "voi" come allocuzione di cortesia. Questa versione fu trasmessa dal 9 ottobre 1995 al 30 gennaio 1996 all'interno di "Solletico", sempre su Raiuno, sebbene in tale occasione gli episodi siano stati trasmessi in disordine. Dal giorno dopo gli episodi furono replicati nell'ordine giusto, poi impiegato anche per le repliche su Rai 2 e Rai 3. Il doppiaggio fu eseguito nuovamente dalla C.D.C. e diretto da Marco Mete e Anna Rita Pasanisi. In questa edizione la sigla iniziale è la versione italiana della sigla originale, cantata sulla stessa base dal coro diretto da Pietro Carapellucci.


title: Zorro (serie televisiva 1957)

text: 22 episodi della serie furono distribuiti in sei VHS in America del Nord, ognuna contenente da tre a quattro episodi. In Italia furono invece distribuite in edicola dalla Hobby & Work 17 VHS, ognuna contenente un episodio, dal 24 luglio 1997 al 19 marzo 1998; esse erano abbinate ad albi che presentavano fumetti della Topps Comics, e contenevano le versioni trasmesse tra il 1977 e il 1979 (in bianco e nero, col primo doppiaggio e la sigla degli Zig Zag Ensemble).


title: Zorro (serie televisiva 1957)

text: Il 5 novembre 2004, in Italia, venne distribuita la prima stagione in un cofanetto di sei DVD, nella versione colorizzata.


title: Zorro (serie televisiva 1957)

text: Tra il 2006 e il 2009, la versione colorizzata della serie fu distribuita in DVD in America del Nord, in esclusiva attraverso il Disney Movie Club; furono pubblicati 10 DVD contenenti ognuno otto episodi, prima singolarmente e poi in due cofanetti. L'intera serie, restaurata e in bianco e nero, fu rieditata il 3 novembre 2009 in due cofanetti da sei dischi ciascuno nella collana "Walt Disney Treasures"; questa edizione include anche i quattro episodi di "Walt Disney Presents", oltre a introduzioni di Leonard Maltin e tre "featurette" informative.


title: Zorro (serie televisiva 1957)

text: Quando la serie TV divenne popolare, furono pubblicate delle storie a fumetti col titolo "Walt Disney Presents: Zorro" il cui "artwork" rifletteva l'aspetto dei personaggi nella serie. Tali fumetti furono disegnati da Alex Toth. Nei Paesi Bassi anche Hans G. Kresse disegnò delle strisce a fumetti basate sulla serie TV.


title: Zorro (serie televisiva 1957)

text: Alla fine degli anni cinquanta la Disney produsse due film di montaggio destinati all'estero, dove la serie sarebbe stata trasmessa solo dalla metà degli anni sessanta. Il primo, "La sfida di Zorro" (1958), fu ricavato da otto episodi dell'arco narrativo di Monastario (ep. 1-13), mentre il secondo, "La rivincita di Zorro" (1959), fu ricavato da sei episodi dell'arco narrativo dell'Aquila (ep. 27-39).


title: Zorro (serie televisiva 1957)

text: Nel 1983 fu trasmessa sulla CBS "Zorro and Son", una serie comica ambientata circa vent'anni dopo quella originale e girata per la maggior parte negli stessi set. Con un cast completamente nuovo, la serie ebbe scarso successo e si concluse dopo soli cinque episodi.


title: Credito Emiliano

text: L'istituto di credito è nato nel 1910 con la denominazione di Banca Agricola Commerciale di Reggio Emilia. L'attuale nome è stato adottato nel 1983, dopo l'acquisizione della milanese Banca Belinzaghi.


title: Credito Emiliano

text: A partire dagli anni novanta la banca comincia a crescere aprendo nuove filiali e acquisendo istituti di piccole e medie dimensioni. Nel 1991 rileva l'Istituto Bancario Italiano e la Banca di Girgenti, nel 1994 Emanuele di Paternò e soprattutto il gruppo Banca Euromobiliare, quotato in Borsa sin dal 1988 e operativo nell'investment banking e nell'asset management. Nel 1995 è la volta di BCC Corleone e Banca Creditwest, nel 1996 è aperta la filiale in Lussemburgo che poi confluirà nel 2000 in Credem International (Lux) SA, nel 1998 la Banca della Provincia di Napoli e la Banca dei Comuni Nolani, nel 1999 BCC Alto Crotonese, BCC San Fili, viene anche costituita Banca Euromobiliare (Suisse) SA (sarà poi ceduta il 1º giugno 2012 al Gruppo Zarattini & Co di Lugano per 54 milioni di franchi.


title: Credito Emiliano

text: Le acquisizioni continuano anche negli anni duemila: la Banca di Latina, la Banca dei Laghi, la Banca Popolare Andriese, Abaxbank. Nel febbraio 2011 risulta essere l'undicesima banca italiana nella classifica delle 15 banche più capitalizzate quotate sulla Borsa italiana.


title: Credito Emiliano

text: Nel 2016 si posiziona al secondo posto in Italia come solidità finanziaria con un CET1 del 13,5%, ed un utile netto di 131,9 milioni di euro, rientrando tra i principali gruppi bancari d'Italia. Nel 2017 il CET1 ha toccato il 13,69% (sei punti percentuali superiori al minimo assegnato dalla Bce), l'utile netto ha raggiunto i 186,5 milioni, la raccolta è cresciuta del 4% arrivando ai 67 miliardi, il peso dei crediti inesigibili è attorno al 5,8%. L'intenzione è di voler continuare a crescere in Italia attraverso l'acquisizione di istituti di piccole e medie dimensioni. Nell'aprile 2018 svolta nel vertice della banca: dopo 30 anni lascia Giorgio Ferrari, subentra nell'incarico di presidente Lucio Igino Zanon di Valgiurata.


title: Credito Emiliano

text: Il gruppo Credito Emiliano - Credem è presente in 19 regioni e ha una società internazionale, la Credem International (Lux) S.A. (Lussemburgo).


title: Credito Emiliano

text: L'estensione della propria attività a livello nazionale è dovuta in parte all'acquisizione, a partire dagli anni Novanta, di banche territoriali di più piccola dimensione e in parte a crescita per linee interne.


title: Credito Emiliano

text: Nel corso degli ultimi anni, il gruppo Credito Emiliano si è focalizzato sull'attività di banca commerciale domestica, anche se attraverso società specializzate il Gruppo è presente anche nei seguenti settori: Wealth Management e Bancassurance, Leasing, Private equity, Finanza di impresa e Servizi telematici.


title: Credito Emiliano

text: Le società controllate, in molti casi, costituiscono "società prodotto" o "fabbriche prodotto" a servizio della capogruppo.


title: Credito Emiliano

text: La maggioranza (77,57%) del capitale sociale di Credito Emiliano S.p.A.. è detenuta da Credito Emiliano Holding S.p.A., i cui maggiori azionisti sono:


title: Associazione Calcio Milan 2008-2009

text: Questa voce raccoglie le informazioni riguardanti l'Associazione Calcio Milan nelle competizioni ufficiali della stagione 2008-2009.


title: Associazione Calcio Milan 2008-2009

text: Dopo sei anni consecutivi di partecipazione alla Champions League, il Milan si ritrova a disputare la Coppa UEFA (trofeo finora mai vinto dal club).


title: Associazione Calcio Milan 2008-2009

text: Oltre a Cafu, Fiori e Serginho, giunti a fine carriera, al termine della stagione 2007-2008 lasciano il Milan anche Ibrahim Ba, Alberto Gilardino e l'infortunato Ronaldo. A queste partenze si aggiungeranno quelle di Digão (in prestito) Yoann Gourcuff (in prestito con diritto di riscatto), Dario Šimić, Alberto Paloschi (ceduto in compartecipazione), Massimo Oddo (prestito) e Cristian Brocchi. Sul fronte degli arrivi, dopo aver acquistato Gianluca Zambrotta e Mathieu Flamini, a metà luglio il Milan ufficializza l'atteso acquisto del fuoriclasse brasiliano Ronaldinho. Tornano in organico dopo alcuni anni in prestito Christian Abbiati, Luca Antonini e Marco Borriello, vicecapocannoniere del campionato precedente. Andrij Ševčenko torna in prestito dal Chelsea mentre il difensore Philippe Senderos arriva in prestito dall'Arsenal. Il 22 ottobre 2008 viene ufficializzato il tesseramento dell'inglese David Beckham, in prestito dai Los Angeles Galaxy inizialmente dal 1º gennaio al 9 marzo 2009, poi fino alla fine della stagione. A dicembre 2008 è definito l'acquisto del brasiliano Thiago Silva, che verrà schierato in campo solo dalla stagione 2009-2010.


title: Associazione Calcio Milan 2008-2009

text: Nelle prime due giornate di campionato arrivano due sconfitte (situazione che non si verificava da ventidue anni), contro il neopromosso e il Genoa. Dalla vittoria contro la Lazio alla terza giornata parte un filotto di undici risultati utili consecutivi, che porta alla decima giornata il Milan in testa alla Serie A, grazie anche alle vittorie nel derby con l'Inter con un gol di Ronaldinho e contro il Napoli. In Europa la squadra elimina agevolmente lo al primo turno di Coppa UEFA e ottiene il superamento del girone del secondo turno del torneo con una giornata di anticipo.


title: Associazione Calcio Milan 2008-2009

text: Il Milan, successivamente, lascia per strada punti in pareggi contro squadre di bassa classifica, fino ad arrivare all'eliminazione agli ottavi di finale di Coppa Italia contro la Lazio, che poi vincerà la competizione, e in campionato a due sconfitte contro Palermo in Sicilia (3-1) e Juventus a Torino (4-2). Prima della sosta natalizia il Milan batte 5-1 l'Udinese in casa e si ritrova terzo in classifica, a nove punti di distacco dall'Inter e a tre dalla Juventus mantenendo la medesima posizione alla fine del girone di andata, seppur recuperando tre punti dalla vetta. In seguito si mantiene imbattuto fino al derby di ritorno di metà febbraio.


title: Associazione Calcio Milan 2008-2009

text: Dopo l'arrivo di David Beckham durante il calciomercato invernale, la squadra entra in una crisi di risultati nonostante i tanti gol del giovane Alexandre Pato: il doppio pareggio col , futuro finalista della manifestazione, estromette i rossoneri dalla Coppa UEFA già ai sedicesimi di finale - seppur imbattuti nel torneo - subendo nella gara casalinga di ritorno la rimonta di due reti di svantaggio; per la prima volta nella sua storia il Milan esce da una competizione europea dopo due pareggi (1-1 a Brema, 2-2 a Milano), a causa della regola dei gol fuori casa, dopo essersi qualificato secondo nel girone eliminatorio di Coppa UEFA alle spalle di Wolfsburg e davanti a Braga, Portsmouth e Heerenveen. La Coppa UEFA rimane così l'unica competizione ufficiale a cui il club ha partecipato che non è riuscito a vincere. Per la quarta volta in altrettante partecipazioni a questo torneo durante la gestione Berlusconi, il Milan viene eliminato dal club finalista perdente e per la prima volta nella sua storia viene estromesso da una competizione europea per la regola dei gol in trasferta.


title: Associazione Calcio Milan 2008-2009

text: In campionato, nel frattempo, il pareggio interno contro la ultima in classifica e le sconfitte nel derby con l'Inter, che vede i nerazzurri imporsi 2-1, e a Genova contro la Sampdoria portano il Milan, all'inizio di marzo, a dodici punti di distacco dalla testa del torneo e a perdere gran parte del vantaggio accumulato sulle altre pretendenti al terzo posto, l'ultimo valido per l'ingresso diretto alla Champions League dell'anno successivo. La squadra successivamente si riprende e totalizza 23 punti sui 27 disponibili, frutto di sette vittorie e due pareggi ottenute grazie anche alla vena realizzativa di Inzaghi, ritrovandosi a quattro turni dalla conclusione del campionato seconda a sette punti dall'Inter (che vincerà lo scudetto due giornate dopo), e quattro punti davanti alla Juventus prima dello scontro diretto in casa, concluso poi in parità per 1-1. Nelle partite successive il Milan perde 1-2 a Udine, match che consegna matematicamente lo scudetto all'Inter con 2 giornate di anticipo senza che i nerazzurri debbano scendere in campo, e 3-2 in casa con la Roma, ponendo fine a una serie di nove risultati utili consecutivi (sette vittorie e due pareggi), e solo all'ultima giornata, con una vittoria nella trasferta di Firenze, conquista a 74 punti la terza piazza in classifica (per via dei risultati degli scontri diretti con la Juventus, finita a pari punti), vittoria che permette ai rossoneri di accedere direttamente alla Champions League 2009-2010 senza passare dal terzo turno preliminare, a distanza di dieci punti dal primo posto.


title: Associazione Calcio Milan 2008-2009

text: Quella giocata al Franchi è l'ultima partita ufficiale di Paolo Maldini, che si ritira dopo venticinque stagioni e 902 presenze (record del club), e l'ultima con Ancelotti sulla panchina rossonera dopo otto anni. Il match coi toscani vede il ritorno in campo del fino ad allora infortunato Alessandro Nesta, al suo esordio nel campionato 2008-2009. Così come già successo in onore di Franco Baresi nel 1997, anche la maglia numero 3, per anni indossata da Maldini, viene ritirata. La fascia di capitano passa a Massimo Ambrosini, il giocatore con più stagioni rossonere alle spalle.


title: Associazione Calcio Milan 2008-2009

text: In campionato, in cui il Milan può vantare il miglior attacco assieme all'Inter (70 gol) e la seconda miglior difesa del torneo (35 gol subiti), il marcatore più prolifico della squadra risulta Kaká (16 reti), mentre Pato è il miglior goleador stagionale con 18 reti tra Serie A e Coppa UEFA. Il Milan è la squadra del campionato più seguita nel proprio stadio, con una media di 59.731 tifosi a partita, ed è la terza dopo Juventus e Inter in termini di audience delle proprie partite trasmesse sulla piattaforma satellitare Sky.


title: Associazione Calcio Milan 2008-2009

text: Per la successione di Ancelotti la società decide di puntare sull'ex calciatore e dirigente rossonero Leonardo, alla prima esperienza in panchina, mentre pochi giorni più tardi Kaká, dopo sei stagioni col Milan, viene ceduto al Real Madrid per 65 milioni di euro. La cessione, già molto vicina a gennaio, si compie al fine di ripianare il bilancio del club. Questa decisione desta ampio dissenso tra la tifoseria.


title: Associazione Calcio Milan 2008-2009

text: Lo sponsor tecnico per la stagione 2008-2009 è Adidas, mentre lo sponsor ufficiale è Bwin. Nella trasferta di Coppa Uefa contro lo del 2 ottobre il Milan indossa la maglia rossonera senza sponsor in quanto vietate le sponsorizzazioni di aziende di scommesse sportive in Svizzera. In occasione della gara casalinga contro la Sampdoria del 19 ottobre sulle maglie rossonere è apparso il logo Bwin Poker. La divisa è una maglia a strisce verticali della stessa dimensione, rosse e nere, con pantaloncini bianchi e calzettoni neri. La divisa di riserva è completamente bianca, mentre la terza divisa è a maglia e pantaloncini neri con calzettoni neri.


title: Associazione Calcio Milan 2008-2009

text: Eccezionalmente, in occasione della gara della 37ª giornata del campionato di Serie A in casa contro la , il Milan scende in campo con la divisa casalinga della stagione 2009-2010; lo stesso avviene per l'uniforme riservata ai portieri.


title: A mano a mano

text: A mano a mano è un brano musicale di Riccardo Cocciante, scritto dallo stesso cantautore insieme a Marco Luberti. Il brano è stato pubblicato nel 1978 nel 45 giri "A mano a mano/Storie", e poi inserito nello stesso anno nell'album in studio "Riccardo Cocciante"..


title: A mano a mano

text: Malgrado non sia stata scritta da Rino Gaetano, la sua versione è quella di maggiore successo, nonché una delle canzoni di maggiore successo dell'artista, essendo la più ascoltata in assoluto su Spotify sorpassando successi come "Gianna" e "Ma il cielo è sempre più blu". La canzone è stata cantata dal vivo durante una tournée congiunta proprio con l'accompagnamento di Cocciante e del gruppo New Perigeo; mentre Gaetano fa cantare a Cocciante la sua "Aida", "A mano a mano" viene affidata da Cocciante alla voce di Gaetano. Non ci sono versioni in studio della versione cantata da Gaetano; il brano è contenuto nel Q disc live "Q Concert".


title: A mano a mano

text: La versione cantata da Gaetano ha inoltre ottenuto la certificazione del triplo disco di platino della FIMI.


title: A mano a mano

text: La versione cantata da Rino Gaetano fa parte della colonna sonora del film Allacciate le Cinture diretto da Ferzan Özpetek.


title: A mano a mano

text: Il brano è stato reinterpretato da diversi artisti tra cui Alessio Bernabei insieme al duo Benji e Fede durante il Festival di Sanremo 2016 nella serata dedicata alle cover, Emma Marrone, Alice Paba, Andrea Bocelli, Piero Barone, Alessandro Mannarino e Tosca.


title: Ymir

text: Nella mitologia norrena Ymir (chiamato anche Aurgelmir tra gli stessi giganti) è stato il primo gigante del ghiaccio e una figura fondamentale della cosmogonia e cosmologia norrena.


title: Ymir

text: Snorri Sturluson ha combinato diverse fonti, insieme con alcune delle sue conclusioni, per spiegare il ruolo di Ymir nel mito della creazione norrena.


title: Ymir

text: Le fonti principali sono alcuni poemi dell'Edda poetica; la "Vǫluspá", il "Grímnismál" e il "Vafþrúðnismál".


title: Ymir

text: Nato al principio del tempo, nel mezzo del Ginnungagap, dalle brine velenose del Niflheimr che si fondevano al calore del Múspellsheimr, Ymir fu il primo degli esseri. Era saggio ma anche malvagio, come furono tutti i suoi discendenti. Le sue dimensioni erano enormi, al punto da ricoprire, quando si sdraiava, con la sua mole tutta la terra. Inoltre, serbava all'interno del suo corpo una sorgente di fuoco che faceva innalzare la sua temperatura corporea a livelli altissimi.


title: Ymir

text: Mentre Ymir dormiva, dal suo sudore si generò la razza dei giganti, orrendi e malvagi. Sotto il suo braccio sinistro nacquero un uomo e una donna e dalle sue gambe si originò un figlio con sei teste.


title: Ymir

text: Insieme ad Ymir nacque la mucca chiamata Auðhumla, dalle cui mammelle scorrevano quattro fiumi di latte, da cui Ymir trasse il suo nutrimento.


title: Ymir

text: Auðhumla leccò il sale che incrostava alcune pietre ghiacciate. Il primo giorno, verso sera, portò alla luce i capelli di un uomo, il giorno dopo la testa e il terzo giorno tutta la persona. L'uomo si chiamava Búri ("il generante"), il quale generò un figlio identico a lui che si chiamava Borr ("il generato"), il quale prese in moglie Bestla figlia del gigante Bölþorn: ebbe da lei tre figli. Il primo si chiamava Odino, il secondo Víli e il terzo Vé.


title: Ymir

text: Un giorno i tre figli di Borr uccisero Ymir e nel suo sangue affogarono tutti i giganti che da lui erano discesi. Unico a salvarsi fu colui che i giganti chiamavano Bergelmir figlio di Þrúðgelmir, il gigante che era nato dai piedi di Ymir. Bergelmir e sua moglie si salvarono dal massacro e ripararono lontano. Da loro sarebbero discese le stirpi dei giganti di ghiaccio.


title: Ymir

text: Odino e i suoi fratelli usarono il corpo di Ymir per creare Miðgarðr al centro del Ginnungagap. La sua carne divenne la terra, il suo sangue formò i laghi e i fiumi, con le sue ossa furono erette montagne, i suoi denti e i frammenti rimasti delle sue ossa divennero pietre, e dai suoi capelli crebbero gli alberi e le larve della sua carne originarono la razza dei nani, progenitori degli Elfi. Gli dèi posero il suo teschio sopra il Ginnungagap e crearono la volta celeste, sostenuta da quattro nani. Il loro nome era: "Norðri, Suðri, Austri e Vestri" (dai nomi dei quali derivano i moderni punti cardinali). Odino allora creò il vento sistemando uno dei figli di Bergelmir, sotto forma di aquila, alla fine della terra. Infine Odino tirò nel cielo i pezzi del cervello di Ymir che diventarono le nuvole.


title: Ymir

text: Poi, i figli di Borr, presero le scintille dal Múspellsheimr e li dispersero attraverso il Ginnungagap creando le stelle e la luce per illuminare il cielo e la terra. Dalle sopracciglia di Ymir fu creato un posto dove gli uomini potevano essere al sicuro dai giganti. Tale posto era Miðgarðr.


title: Ymir

text: Due altri nomi presumibilmente da associare con Ymir, sono Brimir e Bláin, secondo la "Völuspá", nella strofa 9, dove gli dèi discutono della creazione della razza dei nani dal "sangue di Brimir e dalle ossa di Bláin". Successivamente, nella strofa 37, Brimir è citato mentre beve una birra nella sala Ókólnir. Nel "Gylfaginning" "Brimir" è il nome della sala stessa, destinata a sopravvivere al Ragnarǫk provvedendo un'abbondanza di bevande per le anime dei virtuosi.


title: Ymir

text: Il nome di Ymir è stato ripreso anche nel manga horror e di fantascienza L'attacco dei giganti, scritto e disegnato da Hajime Isayama, serializzato in Giappone sulla rivista "Bessatsu Shōnen Magazine" di Kōdansha dal 9 settembre 2009 al 9 aprile 2021. In generale, l'influenza della mitologia norrena sulla storia è evidente, seppur l'autore si sia concesso molta libertà nell'interpretazione.


title: Madonna dei Pellegrini

text: La Madonna dei Pellegrini o di Loreto è un dipinto a olio su tela (260x150 cm) di Caravaggio, databile al 1604-1606 e conservato nella Cappella Cavalletti della basilica di Sant'Agostino a Roma.


title: Madonna dei Pellegrini

text: Giovanni Baglione ne scrive nella biografia del pittore in questi termini: ""Nella prima cappella della chiesa di Loreto o di Sant'Agostino alla manca fece una Madonna di Loreto ritratta dal naturale con due pellegrini, uno co'piedi fangosi di deretano, e l'altra con una cuffia sdrucita, e sudicia di deretani e per queste leggeriezze in riguardo delle parti, che una gran pittura haver dee, da popolani ne fu fatto estremo schiamazzo"."


title: Madonna dei Pellegrini

text: Del dipinto scrive Gian Pietro Bellori: ""Seguitò a dipingere nella Chiesa di Santo Agostino l'altro quadro della cappella de', Signori Cavalletti La Madonna in piedi col fanciullo fra le braccia in atto di benedire: s'inginocchiavo avanti due pellegrini co'le mani giunte; e il primo di loro è un povero scalzo li piedi, e le gambe, con la mozzetta di cuoio, e'l bordone appoggiato alla spalla è accompagnato da una vecchia con una cuffia in capo" [...] "In Santo Agostino si offeriscono le sozzure de'piedi del Pellegrino.""


title: Madonna dei Pellegrini

text: In entrambe le descrizioni emergono i particolari che portano i fruitori allo "schiamazzo", come dice il Bellori: ""L'estrema povertà, gli abiti sdruciti, i piedi sporchi del pellegrino posti in primissimo piano, la povera cuffia della donna che lo accompagna, inginocchiata e, come lui, con le mani giunte in preghiera"". Afferma il Bologna che"" quei pellegrini, solo in quanto popolani veri sono in grado di riconoscere per Madonna quell'altra popolana col figliolone in braccio, ch'è uscita ad appoggiarsi allo stipite della porta di casa (resto di un antico monumento diroccato), e incrociando familiarmente le gambe si china verso di loro" ". Lo studioso sottolinea che quei poveri affidano alla Madonna le loro miserie perché non sentono in lei un essere superiore, ma la riconoscono come una di loro. Giustamente il Bologna afferma che questa attenzione verso un'umanità miserevole avviene dopo che il pittore ha smesso di raffigurare "cappelli piumati e zimarre splendenti", come nella Buona Ventura o nei Bari (anche se poi riappariranno, ma in modo marginale e nell'"atmosfera tenebrosa" nelle Sette Opere di Misericordia ); è verso gli ultimi, i diseredati, che egli vi vedeva una condizione, degna di essere raffigurata, più naturale.


title: Madonna dei Pellegrini

text: Di posizione contraria Mia Cinotti che ritiene come invece vada considerata la semplicità della fede popolare che ha bisogno di confrontarsi con il miracoloso ed il trascendente necessari a superare le miserie quotidiane; il popolo, per la studiosa, non ama le innovazioni, le trasgressioni, ha una visione conservatrice del religioso che di fatto è più vicina al dettato tridentino, alle prescrizioni in materia di figurazioni sacre che alla naturalezza esibita. Da qui le proteste, gli" schiamazzi", per quelle immagini di povertà indecenti, indecorose.


title: Madonna dei Pellegrini

text: Il Bologna risponde che il termine "schiamazzi" (confusione di grida) è usato, nella stessa Vita del pittore a proposito dell'eccessivo entusiasmo del suo "turcimanno" (portavoce, rappresentante), quindi con accezione positiva; inoltre, Giovanni Agucchi, fra il 1607 e il 1615 scrive che si devono lodare quei pittori, come Caravaggio"" che imitano solamente le cose, come nella natura si trovano, e si debba fare la stima che ne fa il volgo: perché essi non arrivando a conoscere quella bellezza che esprimer vorrebbe la natura, si fermano a quel che veggono espresso, ancorché lo trovino oltremedo imperfetto. Da questo ancora nasce che le cose dipinte e imitate dal naturale piacciono al popolo."" Al che possiamo arguire che il popolo non si fosse scandalizzato né avesse particolarmente protestato, ma anzi avesse rumorosamente apprezzato lo stesso le "l"eggeriezze in riguardo delle parti, che una gran pittura haver dee"," non sembrano, in effetti giudizi del popolo, ma il giudizio del Baglione stesso e con lui dei teorici del decoro: scrive il Paleotti che se per piacere al popolo il pittore può lasciarsi andare ad ogni" sorte d'intemperanze", lo deve fare" stando sempre col decoro e dignità del soggetto.".


title: Madonna dei Pellegrini

text: La tradizione iconografica vedeva la Vergine col bambino in trono dentro un'edicola oppure seduta sul tetto della Santa Casa, che gli angeli sorreggono e portano in volo verso Loreto (si pensi al dipinto di Bernardino Campi di prima del 1599 con Vescovo e San Pietro Martire nella Pinacoteca Volpi di Como o quello di Annibale Carracci in S. Onofrio al Gianicolo a Roma ). Caravaggio abolisce questo tradizionale immaginario della devozione popolare e sostituisce alla casa in volo l'apparizione del tutto naturale della Madonna sullo stipo della porta della Santa Casa, che è una povera casa di mattoni, stabile al suolo, ma adorna di una pregiata soglia di marmo: forse si tratta di una riproduzione di come appariva nel 1500 la Santa Casa, prima di essere nascosta dal rivestimento marmoreo esterno.


title: Madonna dei Pellegrini

text: L'unico accenno al volo può magari essere intravisto, come affermava il Sameck Lodovici, nella levità dello sforzo con la quale la Vergine sorregge il Bambino già abbastanza grandicello e nel piede appena sollevato da terra. Jacob Hess precisa che l'atteggiamento della Madonna deriva da uno dei rari ricordi di scultura antica del Caravaggio la donna barbara o Thusnelda, che al tempo del pittore si trovava a Villa Medici dove poteva averla vista. Lo stesso studioso riporta che la modella fu una certa Lena, in seguito identificata in Maddalena Antognetti, cortigiana nota nella Roma del tempo.


title: Madonna dei Pellegrini

text: Lena era una cortigiana d'alto bordo che faceva parte di un'élite che si divideva fra cardinali e ricchi mercanti comprendente anche Fillide Melandroni e Menica o Domenica Calvi; Lena era in stretto rapporto con Caravaggio per il quale fungeva da modella e per lei il pittore aggredì il notaio Mariano Pasqualone una sera d'estate del 1605. Non era solo il fatto che Lena fosse nota in città, ma anche che si mostrasse in modo prosperoso nel ritratto e che comparisse come figura viva (nel senso di realmente esistente) in un dipinto. Il Concilio di Trento aveva bandito" tutte le lascivie di una sfacciata bellezza dalle sacre figure"; pertanto si può pensare che Lena nel dipinto potesse fare scandalo e che potesse essere rifiutata dal committente, ma ciò non accadde; né poteva essere fonte di preoccupazione la presenza dei piedi nudi e sporchi (come non fece effetto sul popolo) in quanto il pellegrinaggio si faceva a piedi nudi e nel Giubileo del 1600 Caravaggio aveva avuto modo di osservare la grande moltitudini di pellegrini poveri e laceri venuti a Roma; ancora una volta, invece, il problema era di coloro che ragionavano in termini di decoro secondo i dettami controriformisti come il cardinal Borromeo: ""queste cose piacciono alla moltitudine, la quale purtroppo si compiace delle cose peggiori...il volgo ignorante in simili pittori ammira soltanto gli errori, e non si sa comprendere l'arte e vedere se àvvi qualcosa di veramente bello"". Friedlaender ritiene il carattere statuario della Madonna in rapporto ad una statua lignea che si trovava per devozione dei pellegrini all'interno della Sacra Casa di Loreto. Maurizio Marini a tal proposito precisa che il carattere statuario è nell'opera rielaborato dall'esempio antico al naturale e in questo senso dovrebbe essere anche considerato lo stipite della porta e l'intonaco della casa rielaborato su qualche esempio di dimora romana ancora in uso nella Roma del pittore.


title: Papa Innocenzo X

text: Giovanni Battista Pamphilj nacque a Roma da Camillo Pamphilj e Maria Cancellieri del Bufalo, sesto di nove figli. Apparteneva alla nobile ed eminente famiglia Pamphilj. In linea paterna risulta discendere direttamente da Papa Alessandro VI Borgia: la nonna paterna di Innocenzo X, Giustina Mattei, infatti, era figlia di una nipote della celebre Lucrezia Borgia.


title: Papa Innocenzo X

text: Giovanni Battista studiò sotto la supervisione dello zio paterno, il cardinale Girolamo Pamphili, al Collegio dei Gesuiti di Roma, poi si laureò in legge alla Sapienza nel 1594. Dopo Gregorio XV e Urbano VIII, fu il terzo papa che completò la sua formazione presso i Gesuiti. Esperto giurista, nel 1635, insieme al cardinale Giulio Cesare Sacchetti, redasse il lodo relativo ai rapporti tra il vescovo di Sansepolcro e l'abate di Bagno di Romagna.


title: Papa Innocenzo X

text: Papa Innocenzo X fu eletto nel Palazzo Vaticano il 15 settembre 1644; fu consacrato il 4 ottobre dal cardinale protodiacono Carlo de' Medici.


title: Papa Innocenzo X

text: Al conclave, apertosi il 9 agosto 1644, presero parte 57 cardinali, poi ridotti nella fase finale a 53. Uno dei primi nomi a cadere fu quello di Giulio Cesare Sacchetti, colpito dal veto spagnolo. Attorno al cardinale Pamphilj si raccolse una buona maggioranza; ma, nonostante le rassicurazioni, la Francia decise di opporre il veto su di lui; il latore della comunicazione doveva essere il cardinale Mazzarino, che era a Parigi. Egli si mosse immediatamente verso l'Urbe, ma quando giunse a Roma l'elezione si era già conclusa.


title: Papa Innocenzo X

text: Nel 1644 Innocenzo X confermò la giurisdizione del Patriarcato delle Indie occidentali (eretto da Clemente VII nel 1524).


title: Papa Innocenzo X

text: Con la costituzione apostolica "Militantis Ecclesiae" (19 dicembre 1644) il pontefice, rivolgendosi ai cardinali, fece loro divieto di indossare simboli e stemmi nobiliari.


title: Papa Innocenzo X

text: Con la bolla "Appropinquat dilectissimi filii" del 4 maggio 1649, Innocenzo X proclamò il XIV Giubileo. La vigilia di Natale dello stesso anno, il papa in persona aprì la Porta santa.


title: Papa Innocenzo X

text: Come già avevano fatto i suoi predecessori, provvide al blocco degli sfratti e degli affitti e a sospendere tutte le indulgenze eccetto quella della Porziuncola.


title: Papa Innocenzo X

text: Roma fu visitata da circa 700.000 pellegrini, e, per l'occasione, si convertì al cattolicesimo anche un certo numero di protestanti. A causa della massiccia presenza di pellegrini, il Papa ridusse il numero delle visite alle basiliche, e concesse l'indulgenza anche a chi aveva assistito alla chiusura di una delle Porte Sante alla vigilia di Natale del 1650 o avesse presenziato alla benedizione papale impartita dalla Loggia della Basilica Vaticana nel giorno di Natale. La cerimonia più importante dell'anno fu la messa celebrata in Piazza Navona dal Papa stesso.


title: Papa Innocenzo X

text: Durante lo svolgimento del Giubileo, Spagna e Francia fecero quasi a gara nel dimostrare la propria ricchezza abbellendo le cerimonie. Nel mese di gennaio, Filippo IV mandò due ambasciatori in Vaticano con un seguito di 460 carrozze. Inoltre non badò a spese affinché le cerimonie organizzate nelle chiese spagnole e dalle confraternite spagnole superassero tutte le altre per magnificenza e splendore.


title: Papa Innocenzo X

text: Durante questo anno giubilare Alessandro Algardi scolpì un altorilievo di papa Leone I, raffigurante il pontefice mentre ferma Attila, e la statua di Innocenzo X in Campidoglio; il Bernini scolpì l"Estasi di santa Teresa d'Avila". Inoltre, si diede inizio ai lavori per la costruzione di palazzo Montecitorio.


title: Papa Innocenzo X

text: Il predecessore Urbano VIII (1623-1644) aveva condannato cinque proposizioni contenute nell<nowiki>'</nowiki>"Augustinus" di Giansenio (1585-1638) come contrarie alla dottrina cattolica, ma la disputa sul pensiero del teologo olandese era proseguita negli anni successivi.


title: Papa Innocenzo X

text: Giunsero a Roma le pressioni dei vescovi francesi: sui 96 episcopi della chiesa transalpina, 85 chiesero la condanna delle tesi di Giansenio. Ad essi si unì San Vincenzo de' Paoli. I giansenisti, temendo una precipitosa condanna, si rivolsero a loro volta a Roma. Il pontefice delegò la risposta a una commissione appositamente creata (12 aprile 1651), che fece presiedere dal cardinale Francesco Albizzi, assessore al Sant'Uffizio. Un anno dopo Innocenzo X pubblicò la bolla "Cum occasione" con la quale le cinque proposizioni di Giansenio oggetto della bolla "In Eminenti" di Urbano VIII furono condannate come eretiche (9 giugno 1653). L'11 luglio i vescovi francesi riconobbero la decisione della Santa Sede. Tale atto fu importante poiché fu emanato senza la previa consultazione del re. Era dalla Prammatica Sanzione di Bourges (1438) che la Chiesa francese non si pronunciava ufficialmente su un decreto papale in totale autonomia dal monarca. Da parte loro, i giansenisti rispettarono la sentenza papale riconoscendo come eretiche le proposizioni censurate, ma, seguendo le tesi di Antoine Arnauld e di Blaise Pascal, negarono che le proposizioni riflettessero la vera dottrina di Giansenio.


title: Papa Innocenzo X

text: L'avvenimento internazionale più importante accaduto durante il pontificato di Innocenzo X fu la fine della Guerra dei Trent'anni, che si concluse con le firme dei trattati di Münster, tra Francia e Impero, e di Osnabrück tra la Svezia e i protestanti da una parte e i cattolici e l'imperatore dall'altra (24 ottobre 1648). I due trattati sono conosciuti come Pace di Vestfalia. Le clausole in essa contenute regolarono la legislazione religiosa europea: ogni confessione avrebbe avuto libertà di culto; cattolici e protestanti furono parificati di fronte alla legge; ogni principe avrebbe potuto scegliere la sua religione, mentre i suoi sudditi lo avrebbero dovuto seguire (principio del “cuius regio eius et religio”); i domini ecclesiastici sarebbero stati secolarizzati.


title: Papa Innocenzo X

text: Innocenzo X obiettò immediatamente contro le clausole dei trattati, perché l'immediata conseguenza per la Chiesa cattolica era la perdita di tutti i vescovadi della Germania settentrionale e centrale, e di molti conventi e monasteri.


title: Papa Innocenzo X

text: Al tavolo delle trattative, delegato dal Papa, sedette il nunzio Fabio Chigi, che protestò energicamente, ma inutilmente. Il Papa, allora, scrisse il breve "Zelo domus Dei" (26 novembre 1648). Ma l'imperatore Ferdinando III d'Asburgo, soddisfatto degli accordi con Massimiliano I di Baviera, considerò chiusa la questione.


title: Papa Innocenzo X

text: Quando Innocenzo X salì al pontificato, la Francia era in guerra con la Spagna. Il pontefice si pose come mediatore tra le due potenze cattoliche; ma la sua influenza fu annullata dall'azione contraria del ministro del re, il cardinale Mazzarino. Innocenzo X nominò un nuovo arcivescovo di Parigi nella persona del cardinale Jean-François Paul dei Gondi. Successivamente sostituì il nunzio apostolico, sospettato di troppa acquiescenza verso il primo ministro, nominando Neri Corsini (25 luglio 1652); ma Mazzarino non lo riconobbe. Nel novembre 1652 il ministro del re fece arrestare, a pochi giorni di distanza l'uno dall'altro, sia il Corsini che il cardinale Gondi. Il Corsini fu condotto l'anno seguente ad Avignone, dove risiedette da uomo libero ma non poté esercitare le proprie funzioni diplomatiche. Il cardinale Gondi riuscì a fuggire nell'agosto 1654, dopodiché lasciò la Francia e ritornò a Roma.


title: Papa Innocenzo X

text: Innocenzo X deplorò la rivolta scoppiata nel 1640 che portò il Paese a staccarsi dalla Corona di Spagna ed a riacquistare l'indipendenza. Nel 1648 il pontefice si rifiutò di riconoscere il titolo di Giovanni IV di Braganza, che si era autoproclamato re del Portogallo. Inizialmente non confermò le nomine vescovili effettuate dal monarca per riguardo verso la Spagna. Solo in un secondo tempo firmò le bolle di conferma.


title: Papa Innocenzo X

text: Nel luglio 1647 scoppiò una rivolta a Napoli, città sottoposta al governo del viceré spagnolo Rodrigo Ponce de León. Il pontefice volle essere tenuto costantemente aggiornato sulle vicende. La Francia temette che Roma intervenisse militarmente, ma il re di Spagna anticipò tutti facendo occupare Napoli dalle truppe spagnole.


title: Papa Innocenzo X

text: Nel 1641 era iniziata una guerra civile in Irlanda. Nell'isola la situazione era molto instabile. Il pontefice ascoltò i consigli del francescano Luca Wadding. Fu Wadding a suggerire a Innocenzo X il nome del nuovo nunzio apostolico: Giovanni Battista Rinuccini. Rinuccini giunse sull'isola nel novembre 1645; nel frattempo da Roma fece arrivare armi e munizioni per le truppe della Confederazione di Kilkenny.


title: Papa Innocenzo X

text: Nel 1646 il generale irlandese Owen Roe O'Neill, con i rifornimenti forniti dal nunzio, attaccò l'esercito di protestanti ("Covenanter") scozzesi, guidato da Robert Monro. Il 5 giugno 1646 lo sconfisse nettamente nella battaglia di Benburb sul fiume Blackwater, dove quasi 3.000 scozzesi furono uccisi o catturati.


title: Papa Innocenzo X

text: Nel 1649 iniziò la guerra di conquista dell'Irlanda da parte dell'Inghilterra, con attacchi militari seguiti da massacri della popolazione. Il conflitto si concluse nel 1653 con la vittoria definitiva dei britannici, guidati dal comandante Oliver Cromwell. Sull'onda della conquista dell'isola, tutte le terre di proprietà dei cattolici furono confiscate ("Act for the Settlement of Ireland" del 1652), la professione della fede cattolica fu messa fuori legge e addirittura furono poste taglie sui presbiteri. Nonostante ciò l'Irlanda rimase una nazione cattolica, poiché la stragrande maggioranza dei suoi abitanti si rifiutò di abbandonare la propria fede religiosa.


title: Papa Innocenzo X

text: Il pontefice finanziò la Polonia e la Repubblica di Venezia nelle loro guerre contro i Turchi Ottomani. Nel 1644 i Turchi, rompendo una tregua che durava dal 1572 (battaglia di Lepanto) assaltarono l'isola di Creta, riuscendo a strappare a Venezia la fortezza di Canea, nell'ovest dell'isola. I veneziani organizzarono la difesa dell'isola, ma le loro forze erano inferiori a quelli degli assalitori. Il papa intervenne in loro aiuto: il pontefice assegnò un sussidio di 100.000 scudi d'oro sulle rendite annuali di tutte le chiese, monasteri e benefici ecclesiastici situati nella Repubblica. Il sussidio fu rinnovato per più anni. Poi Innocenzo X si rivolse alle potenze cattoliche per costituire una Lega Santa, ma non ottenne l'aiuto sperato. Nel 1669 i Turchi conquistarono l'isola.


title: Papa Innocenzo X

text: Nel 1649 scoppiò la seconda guerra di Castro, provocata dall'omicidio di monsignor Cristoforo Giarda, vescovo di Castro, che ebbe, forse, per mandante il duca Ranuccio II Farnese. L'esercito pontificio invase il ducato e, dopo un breve assedio, rase al suolo la città.


title: Papa Innocenzo X

text: Subito dopo la sua elezione, Innocenzo X intraprese un'azione legale contro la famiglia Barberini per malversazione di denaro pubblico. Taddeo Barberini, Capitano generale della Chiesa, aveva ricevuto dalla Camera Apostolica 5.000 scudi, altri 8.000 se ne era procurati sotto i benefici vacanti, 5.000 sui titoli delle conquiste e 2.000 dalla rendita degli uffici, senza contare palazzi, opere d'arte ed oggetti preziosi. Inoltre, tra il 1641 e il 1643 il predecessore Urbano VIII (anch'egli appartenente alla famiglia Barberini) aveva voluto una guerra per impossessarsi del Ducato di Castro (un piccolo Stato dell'Alto Lazio). L'esito era stato disastroso. Innocenzo X istituì una commissione per indagare sugli arricchimenti illeciti del casato Barberini e per accertarne le responsabilità nell'errata conduzione del conflitto.


title: Papa Innocenzo X

text: Prevedendo una possibile condanna, i cardinali Taddeo e Antonio Barberini fuggirono in Francia, dove trovarono un potente protettore nel cardinale Mazzarino. Per tutta risposta, Innocenzo X confiscò le loro proprietà nello Stato Pontificio (3 febbraio 1646). Intervenne il cardinale anziano Francesco Barberini, che aveva avuto il giovane Pamphilj al suo servizio all'inizio della carriera. Con la sua mediazione, nel 1648 la famiglia Barberini rientrò in possesso dei propri beni. Cinque anni più tardi il pontefice si riconciliò con i due cardinali fuggiaschi, che così poterono rientrare a Roma.


title: Papa Innocenzo X

text: Innocenzo X avviò una riforma carceraria, mirante alla riunificazione delle carceri romane e dei relativi tribunali. Tentò dapprima di migliorare le carceri già esistenti, poi si risolse a costruire un nuovo penitenziario con criteri più moderni. Le Carceri nuove furono costruite tra il 1652 e il 1657; successivamente vi furono trasferiti i detenuti di Tor di Nona, che venne chiuso definitivamente.


title: Papa Innocenzo X

text: Il capolavoro urbanistico di Innocenzo X fu la sistemazione di Piazza Navona, iniziata nel 1647 con il posizionamento dell'obelisco ritrovato nel Circo di Massenzio sulla Via Appia.


title: Papa Innocenzo X

text: Nel 1650 il papa bandì una gara d'appalto per la costruzione della Fontana dei Quattro Fiumi. Il progetto fu inizialmente affidato al Borromini, ma il Bernini, con uno stratagemma, riuscì ad aggiudicarsi il lavoro. Egli fece recapitare a Donna Olimpia (Olimpia Maidalchini, ascoltata consigliera del pontefice) un modellino d'argento della fontana con grotte, leoni, palme e sopra l'obelisco. Il Pontefice, vedendo "per caso" il modellino, ne rimase entusiasta e gli affidò i lavori.


title: Papa Innocenzo X

text: La Fontana, pagata con i proventi delle tasse sul pane, sul vino e su altri generi di consumo, fu inaugurata nel 1651.


title: Papa Innocenzo X

text: Nel 1653 il Bernini modificò una delle tre fontane monumentali che ornano la piazza: la fontana progettata nel 1575 da Giacomo Della Porta. Fu aggiunto un delfino che reggeva, sulla coda alzata, una lumaca, ma la figura non piacque e quindi fu sostituita dal busto di un africano che accarezza un delfino. Per questo motivo la fontana si chiama oggi Fontana del Moro. La terza fontana non fu toccata.


title: Papa Innocenzo X

text: Inoltre il pontefice decise la completa riedificazione della Basilica di San Giovanni in Laterano. Il progetto si rivelò ambizioso e si protrasse a lungo.


title: Papa Innocenzo X

text: Furono eseguiti nuovi lavori sui seguenti monumenti: Castel Sant'Angelo, Palazzo Pontificio di Castel Gandolfo e Fontana del Moro.


title: Papa Innocenzo X

text: Fu avviata l'edificazione della Chiesa di Sant'Agnese in Agone, di Palazzo di Montecitorio e delle Carceri nuove.


title: Papa Innocenzo X

text: La famiglia Pamphilij, durante il suo pontificato, edificò fuori dalle mura gianicolensi una villa circondata da un grande parco, nota oggi come Villa Doria Pamphilj.


title: Papa Innocenzo X

text: Diego Velázquez eseguì nell'Anno santo 1650 un famoso ritratto del pontefice (oggi conservato nella Galleria Doria Pamphilj). Alessandro Algardi scolpì una statua (1649-50, custodita nel Palazzo dei Conservatori); Gian Lorenzo Bernini scolpì due busti di Innocenzo X (oggi conservati nella Galleria Doria-Pamphilj).


title: Papa Innocenzo X

text: Il pontefice nominò il famoso umanista tedesco Luca Olstenio sovrintendente alla Biblioteca Vaticana.


title: Papa Innocenzo X

text: Innocenzo X si ammalò nell'agosto 1654 e morì il 7 gennaio 1655 a Roma. Per l'avarizia dei parenti, il cadavere del Pontefice rimase per un giorno in una stanza e, solo grazie alla generosità del maggiordomo Scotti, che fece costruire una povera cassa, e del canonico Segni, che spese cinque scudi per la sepoltura, Innocenzo poté essere inumato nella basilica patriarcale del Vaticano. In seguito, i suoi resti vennero traslati nella tomba fatta costruire dal nipote Camillo e dal pronipote Giovanni Battista nella chiesa di Sant'Agnese in Agone, che si affaccia su Piazza Navona. Il suo monumento è posizionato sopra l'ingresso, mentre la sepoltura vera e propria è collocata nella cripta di famiglia annessa alla medesima chiesa.


title: Papa Innocenzo X

text: Innocenzo X consacrò 40 cardinali nel corso di otto distinti concistori. Tra essi, i futuri pontefici Alessandro VII, Alessandro VIII e Innocenzo XI.


title: Arma biologica

text: Un'arma biologica è un agente microbiologico nocivo, o una tossina da esso prodotta, utilizzato mediante uno strumento di offesa al fine di diffondere la contaminazione e il contagio in territori e popolazioni nemiche, rientrando pertanto tra le armi di distruzione di massa. Le armi biologiche si distinguono dalle armi chimiche perché sono composte da micro-organismi già presenti in natura e non sintetizzati in laboratorio. Si parla di guerra tossicologica per indicare l'uso militare delle armi biologiche.


title: Arma biologica

text: L'uso di agenti patogeni nella caccia e in guerra non è un concetto nuovo, ma è documentato fin da tempi molto antichi, ed è stato progressivamente vietato dalla legge e dalle convenzioni internazionali. Causare un'epidemia oppure avvelenare le acque o sostanze alimentari sono due reati puniti in Italia secondo gli articoli 438 e 439 del Codice penale. Lo stoccaggio e l'uso di armi biologiche è stato vietato dal 1972 dalla Convenzione per le armi biologiche. L'uso clandestino di armi da parte di uno Stato o l'uso da parte di gruppi non nazionali può essere considerato bioterrorismo.


title: Arma biologica

text: Rispetto ad altre armi di distruzione di massa, le armi biologiche si distinguono soprattutto per il loro costo di fabbricazione relativamente basso e per la difficoltà di rilevarne l'uso. Questo è il motivo per cui diversi paesi del Terzo mondo si sono dimostrati capaci di sviluppare armi biologiche.


title: Arma biologica

text: Gli agenti biologici utilizzati nella realizzazione di questo tipo di armi si dividono in base alla loro tipologia:


title: Arma biologica

text: Il metodo di utilizzo più efficiente è la dispersione di particelle di aerosol contenenti microbi infettivi, mentre l'uso di dispositivi esplosivi, la contaminazione di acqua e cibo, e la trasmissione da vettori animali sono meno efficaci.


title: Arma biologica

text: Esiste documentazione sull'uso presso gli Sciti e altri popoli antichi di avvelenare le loro frecce in combattimento, immergendo le frecce in corpi in decomposizione. Alcune società guerriere stanziate in Sudafrica nella tarda età della pietra (circa 10.000 a.C.) conosciute come San, usavano frecce avvelenate, imbevendo il legno e le punte con veleni ricavati dall'ambiente circostante, principalmente da scorpioni o serpenti, ma si ritiene che venissero usate anche alcune piante velenose. Analogamente, i poemi omerici hanno tramandato la memoria dell'uso di avvelenare le frecce nell'Antica Grecia. Come per gli Sciti, si trattava anche per i Greci di veleni derivati da un processo di putrefazione (ptomaine), che sono in uso ancora oggi presso alcune popolazioni oceanichee. Secondo alcuni, dall'uso di avvelenare la freccia (in greco antico "bèlos") deriverebbe la parola "veleno" (gr. "belegnon" e lat. "venenum").Le armi chimiche sono state usate per millenni sotto forma di frecce avvelenate, ma esistono prove di armi più avanzate in epoca antica e classica.


title: Arma biologica

text: L'uso di avvelenare le frecce è proseguito senz'altro fino al Medioevo, per esempio tra i Franchi, anche se questa pratica venne progressivamente vietata in quanto considerata sleale.


title: Arma biologica

text: Modalità di guerra tossicologica attestate fin dall'antichità sono anche la contaminazione delle derrate alimentari con la segale cornuta e l'avvelenamento delle fonti d'acqua.


title: Arma biologica

text: Un'altra modalità era quella di lanciare i corpi uccisi in battaglia nelle città nemiche, coi trabucchi oppure lasciandoli nelle riserve d'acqua per contaminarle. Nel 1347, in Crimea, i corpi di alcuni guerrieri tartari di Ganī Bek morti di peste, vennero gettati oltre le mura della colonia genovese di Caffa (oggi Feodosia, Ucraina) dopo un assedio protrattosi per mesi. Questo episodio potrebbe essere stato responsabile dell'avvento della peste nera in Europa tramite il traffico marittimo.


title: Arma biologica

text: Per armi biologiche controllate si aspetterà fino in epoca contemporanea e il loro sviluppo si protrarrà fino alla guerra fredda nonostante la convenzione di Ginevra lo bandisse fin dal 1864.


title: Arma biologica

text: Fra i batteri, uno dei più terribili e micidiali è quello dell'antrace: provoca una malattia che in genere colpisce gli animali, ma che occasionalmente può contagiare l'uomo per via inalatoria, provocando una polmonite rapidamente mortale (può causare inoltre se ingerito sintomi gastrointestinali o ulcere cutanee tramite l'esposizione di ferite che vengono infettate). Le sue spore hanno la caratteristica di persistere nel terreno anche per decine di anni e di resistere a lungo nell'ambiente esterno (vengono distrutte esponendole per almeno 15 minuti a una temperatura di 121 °C, alla normale pressione atmosferica). Per la loro elevata resistenza agli agenti esterni, le spore possono essere nebulizzate in aerosol, attraverso speciali proiettili.


title: Arma biologica

text: Microorganismi meno resistenti, come quello del tifo ("Salmonella typhi") e del colera ("Vibrio cholerae"), e i virus della poliomielite ("Poliovirus") e dell'epatite virale ("Hepatovirus"), possono altresì essere dispersi nell'ambiente, tramite irrorazione o contaminazione mirata, provocando gravissime forme cliniche, quali gastroenteriti, epatiti, paralisi.


title: Arma biologica

text: La dottrina di impiego ne prevede l'uso per l'avvelenamento di grossi quantitativi di derrate alimentari e dei bacini d'approvvigionamento idrico. Il loro campo elettivo d'applicazione è costituito dal bombardamento delle retrovie, il che causerebbe la completa paralisi del rifornimento alle prime linee. Qualora venissero usate contro le prime linee, causerebbero il caos totale nello sgombero dei colpiti. Un'epidemia di questo tipo potrebbe essere assai difficilmente controllabile e ritorcersi in ogni momento contro gli stessi utilizzatori (effetto "boomerang").


title: Arma biologica

text: Le tossine sono prodotti del metabolismo batterico, fungino, algale e vegetale. Possono essere disperse nell'ambiente in vari modi: non escluso l'impiego di missili intercontinentali a testata tossica. Per la relativa facilità di produzione, queste armi vengono comunemente chiamate "l'atomica dei poveri".


title: Arma biologica

text: La tossina botulinica provoca paralisi flaccida nella muscolatura volontaria scheletrica, mentre la tossina tetanica provoca la paralisi spastica della medesima muscolatura. La prima agisce se somministrata per via orale; la seconda per via iniettiva. In entrambi i casi la morte sopraggiunge per asfissia da paralisi della muscolatura respiratoria, in uno stato perfettamente mantenuto di coscienza. Queste tossine vengono oggigiorno prodotte industrialmente grazie alle tecniche d'ingegneria genetica e di biologia molecolare. Trenta grammi di questi veleni sono teoricamente in grado di uccidere l'intera popolazione umana; il loro punto debole è però la scarsa resistenza al calore.


title: Arma biologica

text: Micidiale è anche l'effetto della tossina di alcuni funghi del genere "Fusarium"; diffusa nell'area-bersaglio in forma di polvere finissima, la cosiddetta "pioggia gialla", viene inalata e causa rapidamente necrosi della cute e delle mucose, emorragie sull'apparato digerente e su quello respiratorio; è tossica per il fegato e per il rene, con conseguente blocco della funzionalità epatica e renale. Anche il midollo osseo rosso, emopoietico, viene depresso, con effetti simili a quelli delle radiazioni ionizzanti.


title: Arma biologica

text: Discorso analogo vale per le tossine dei funghi del genere "Amanita" e "Cortinarius". Le tossine amanitina e falloidina sono letali in quanto bloccano l'RNA ribosomiale, con questo la sintesi proteica e la morte della cellula. Rene, fegato e intestino vengono devastati dall'azione delle tossine dell"Amanita phalloides", dell"Amanita verna" e dell"Amanita virosa". Letale è anche l'azione della tossina del "Cortinarius orellanus". Tutte queste tossine risultano termostabili, ovvero non si degradano col calore durante la cottura dei cibi, per cui mantengono invariato il loro potere tossico.


title: Arma biologica

text: Per l'uomo la dose tossica di queste tossine è pari a 1 milligrammo per ogni chilogrammo di peso corporeo e a nulla vale la lavanda gastrica: poiché esse passano indenni la barriera offerta dal succo gastrico, non suscitano il riflesso del vomito, non inducono senso di nausea e agiscono appena dopo l'assorbimento intestinale. Una volta riversate nel sangue, l'unico presidio efficace, purché attuato entro 48-72 ore, è la plasmaferesi.


title: Arma biologica

text: A parità di peso, le armi biologiche sono da 150 a 200 volte più efficaci di quelle chimiche: spesso ne bastano pochi milligrammi per provocare effetti letali sull'organismo.


title: Arma biologica

text: Per diffondere l'agente biologico si può nebulizzare una soluzione acquosa o una polvere ipersottile contenente il virus, il batterio o la tossina; le particelle in ogni caso devono essere molto piccole, per poter penetrare i polmoni umani in profondità e avviare il contagio. Questa modalità è ideale per la diffusione aerea.


title: Arma biologica

text: Gli agenti possono essere portati sugli obiettivi da mano umana, o lanciati da mezzi di dispersione aerea, o caricati in bombe, missili e proiettili d'artiglieria.


title: Arma biologica

text: Le armi biologiche sono affette dalle stesse limitazioni e i rischi d'impiego delle armi chimiche. Ad esempio il contagio potrebbe sfuggire al controllo e colpire anche le popolazioni alleate.


title: Arma biologica

text: Le armi biologiche sono considerate armi terroristiche e messe al bando da svariate convenzioni internazionali, sebbene si sospetti che Stati Uniti e Russia conservino abbondanti riserve di questi agenti nei loro laboratori. La supposta presenza negli arsenali iracheni di armi biologiche è stata una delle cause dichiarate della Guerra d'Iraq o seconda guerra del Golfo (2003).


title: Cerchio

text: In geometria piana il cerchio è la parte di piano delimitata da una circonferenza ed è costituito dall'insieme infinito dei punti che distano da un punto dato, detto centro, non più di una distanza fissata detta raggio.


title: Cerchio

text: In un sistema di assi un generico cerchio di centro formula_1 e raggio formula_2 è rappresentato dall'insieme di punti che soddisfano la seguente condizione:


title: Cerchio

text: Esso può essere immaginato come un poligono regolare con un numero di lati infinito, o meglio come il limite di una successione di poligoni regolari ad formula_4 lati per formula_4 che tende ad infinito. Il cerchio è una figura convessa.


title: Cerchio

text: Un segmento avente gli estremi sulla circonferenza è detto corda; ognuna delle due parti in cui questa divide il cerchio si chiama segmento circolare. Se la corda in questione passa per il centro, essa si chiama diametro e i due segmenti sono congruenti e si chiamano semicerchi.


title: Cerchio

text: L'intersezione fra un angolo al centro, cioè un angolo avente come vertice il centro del cerchio, ed il cerchio stesso (visivamente, uno "spicchio" di cerchio) si chiama settore circolare. Se l'angolo al centro è retto, il settore circolare che individua si chiama "quadrante"; se è piatto, è il semicerchio.


title: Cerchio

text: Due cerchi aventi lo stesso centro si dicono "concentrici". L'area compresa fra le due circonferenze si chiama corona circolare.


title: Cerchio

text: La formula dell'area del cerchio può essere ottenuta come limite di quella del poligono regolare, ovvero come lunghezza della circonferenza per raggio diviso formula_6:


title: Cerchio

text: La quadratura del cerchio si riferisce all'impossibile compito di costruire con riga e compasso, a partire da un cerchio, un quadrato avente stessa area.


title: Cerchio

text: Alcuni solidi tridimensionali che possono avere, se tagliati da un piano, sezioni circolari sono la sfera, il cilindro ed il cono.


title: Cerchio

text: Il cerchio viene detto "inscritto" in un poligono quando la sua circonferenza è tangente ad ogni lato di quest'ultimo, e "circoscritto" quando i vertici di un poligono stanno sulla circonferenza.


title: Cerchio

text: Come sappiamo da una lettera di Archimede ad Eratostene, Archimede non disdegnava metodi empirici per arrivare ai suoi risultati che poi dimostrava rigorosamente per altre vie. Il matematico immaginò di suddividere il cerchio in tante circonferenze concentriche e di svolgerle poi in segmenti fino a formare un triangolo mostrando così che ogni cerchio è equivalente a un triangolo che ha per base la circonferenza e per altezza il raggio: formula_8.


title: Cerchio

text: Il valore dell'area del cerchio può venir visto come il valore dell'integrale doppio della funzione formula_9 su un insieme coincidente con il cerchio. In formule si ha formula_10. Utilizzando il cambio di coordinate da cartesiane a polari si ottiene formula_11, dove formula_12 e formula_13 sono le variabili polari. Al posto della funzione integranda formula_9 abbiamo formula_15 per via del . A questo punto l'integrale doppio si può scomporre nel prodotto di due integrali, in quanto le variabili sono separabili. Si ottiene


title: Cerchio

text: Un primo approccio, tramite gli integrali, al calcolo dell'area del cerchio può essere fatto pensando che questa superficie è data dalla somma progressiva di infiniti cerchi concentrici che hanno come valore massimo la circonferenza e come minimo il centro del cerchio. In pratica è come se sommassimo tra di loro infiniti anelli, aventi ognuno spessore infinitesimo. Da questa rappresentazione comprendiamo come il nome "a cipolla" derivi proprio dalla stratificazione del cerchio, come quella di una cipolla, anche se in due dimensioni. Possiamo dunque chiamare formula_17 il raggio del cerchio a cui corrisponde ogni singola circonferenza, la cui lunghezza è formula_18 (notiamo che in questa dimostrazione si dà per assunto questo dato). Quindi possiamo integrare (integrazione definita) formula_19, cioè la funzione che ci dà le diverse circonferenze (separate dal fattore infinitesimo formula_20), tra il valore minimo e massimo dei loro raggi, formula_21 e formula_2.


title: Cerchio

text: Per procedere al calcolo dell'area di un cerchio attraverso un secondo metodo consideriamo innanzitutto una circonferenza con centro nell'origine degli assi; questo ci permette infatti di semplificare il caso generico di una circonferenza traslata rispetto all'origine, dato che la traslazione non modifica l'area.


title: Cerchio

text: Come sappiamo dalla definizione la suddetta formula non è una funzione, in quanto associa ad alcuni punti più di un punto. Per risolvere questo inconveniente e integrare la funzione è sufficiente, dopo averla esplicitata rispetto alle ordinate, formula_26, prenderne solo le immagini non negative.


title: Cerchio

text: Avremo quindi che l'equazione della funzione che ci descrive la semicirconferenza con centro nell'origine di generico raggio formula_2 è


title: Cerchio

text: Per conoscere quindi l'area del cerchio completo basta calcolare l'area sottesa alla funzione, tra formula_29 e formula_2:


title: Cerchio

text: Date invece le coordinate di tre punti formula_32, formula_33, formula_34 qualsiasi sulla circonferenza le coordinate del centro si calcolano come quelle del circumcentro del triangolo


title: Massimo Bonetti

text: Tra le sue interpretazioni, ricordiamo "Storia d'amore e d'amicizia" (1982) "La piovra" (1983), nel ruolo del commissario Leo De Maria, il film "Kaos" di Paolo e Vittorio Taviani, il film "Le vie del Signore sono finite" (1987) come coprotagonista accanto a Massimo Troisi, il film "Giovanni Falcone" (1993), in cui recita nel ruolo di Ninni Cassarà, la serie tv di Rai 3 "La squadra", dove dal 2000 al 2007 interpreta da protagonista il ruolo dell'ispettore di polizia Pietro Guerra (morto nell'ultima puntata della serie, andata in onda il 5 dicembre 2007), i film "Concorso di colpa" (2005), regia di Claudio Fragasso, "Per non dimenticarti" (2006), regia di Mariantonia Avati, e "Il lupo" (2007), dove interpreta il protagonista Luciano Liboni, regia di Stefano Calvagna.


title: Massimo Bonetti

text: Nel 2011 interpreta il ruolo del carcerato Rocco Liverani nell'undicesima stagione della fiction "Distretto di Polizia". Nel 2012 interpreta Francesco Crocco, padre del brigante lucano Carmine Crocco nella miniserie TV "Il generale dei briganti" di Paolo Poeti. Nel 2014 prende parte al film No Profit "Dylan Dog - Vittima degli eventi" nei panni del misterioso commerciante Hamlin. Nel 2016 è nel film "Il mondo di mezzo" di Massimo Scaglione.


title: Basilica di Santa Giustina

text: La Basilica abbaziale di Santa Giustina è un importante luogo di culto cattolico di Padova, situato in Prato della Valle. È monumento nazionale italiano.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Prima dell'anno 1000 l'annesso monastero fu luogo di culto da prima dipendenza episcopale e poi affidato ad una comunità di monaci benedettini che ne fecero un'importante abbazia. Nel XV secolo fu sede della grande riforma dell'abate Ludovico Barbo che portò alla fondazione della Congregazione cassinese. Sino alle soppressioni napoleoniche fu una della maggiori abbazie della cristianità e la basilica, ricostruita nel XVI secolo, è tuttora una delle basiliche più grandi del mondo. L'intero complesso è proprietà dello Stato italiano. Al suo interno, oltre alle celebri opere di Paolo Veronese, Sebastiano Ricci, Luca Giordano e della famiglia Corbarelli, si venerano le reliquie insigni dei santi Innocenti, san Luca evangelista, san Mattia apostolo, san Prosdocimo, santa Felicita, san Giuliano, sant'Urio, beato Arnaldo da Limena, san Massimo e della santa titolare, Giustina.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Nel VI secolo, il prefetto del pretorio d'Italia ostrogoto Venanzio Opilione costruì sul luogo della tomba di santa Giustina di Padova, martirizzata nel 304, una basilica di raffinate proporzioni affiancata da un oratorio dedicato a san Prosdocimo e da altri ambienti destinati al culto.


title: Basilica di Santa Giustina

text: La Basilica opilionea, che era stata successivamente affiancata da un importante monastero benedettino, crollò in gran parte con il terremoto del 1117. Ricostruita frettolosamente negli anni successivi, incorporando e riutilizzando ciò che restava della precedente costruzione, fu nei secoli seguenti un continuo cantiere, che tra il XIV e il XV secolo si concentrò sul coro, la sacrestia, e la cappella di San Luca. In questo periodo si ricostruì pure in grandiosa maniera il vicino cenobio, con ben quattro chiostri. Fondamentale fu la carismatica presenza dell'abate Ludovico Barbo, che a Santa Giustina fondò la Congregazione cassinese.


title: Basilica di Santa Giustina

text: A partire dal 1501 si principiò una nuova costruzione sul progetto che dom Girolamo da Brescia presentò al Capitolo generale nel 1489. Lo scavo e l'erezione delle fondazioni fu un'impresa grandiosa, perché il terreno era "paludoso pieno di fortumi e d'interne voragini". Abbandonato poi il progetto del da Brescia, su invito di Bartolomeo d'Alviano i monaci affidarono i lavori a Sebastiano da Lugano e poi ad Andrea Briosco. Dalla morte di quest'ultimo la fabbrica passò alla responsabilità prima di Andrea Moroni e poi di Andrea da Valle. L'enorme cantiere, tra angherie e vicissitudini, si protrasse per più di un secolo - a Padova ancora si dice ""te si longo come Ɨa fabrica de Santa Giustina"" ovvero "sei molto lento". La basilica fu solennemente consacrata il 14 marzo 1606.


title: Basilica di Santa Giustina

text: In seguito alle legislazioni ecclesiastiche napoleoniche l'abbazia fu sequestrata ed i monaci furono allontanati. Più di tre quarti dei beni artistici dei benedettini furono spediti in Francia, altri furono venduti o alienati. La pala di San Luca partì per Brera. La basilica rimase inofficiata per due anni, dal 1810 al 1812, sino a quando il vescovo Francesco Scipione Dondi dall'Orologio, per scongiurarne la demolizione, la eresse parrocchia gestita da sacerdoti secolari. Il vicino monastero divenne ospedale militare e poi caserma.


title: Basilica di Santa Giustina

text: All'inizio del Novecento si accesero movimenti di valorizzazione del complesso come importante centro spirituale: nel 1909 l'edificio fu elevato a basilica minore da papa Pio X e nello stesso anno fu incoronata solennemente l'icona della "Madonna Costantinopolitana".


title: Basilica di Santa Giustina

text: Nel 1919 alcuni monaci dell'Abbazia di Praglia si prestarono a ricostituire l'Abbazia su approvazione di papa Benedetto XV. I monaci ottennero il permesso dal Governo italiano di officiare la basilica, ma solo nel 1923 riuscirono a rioccupare parte del vecchio monastero. Nel 1943 la nuova comunità benedettina elesse, dopo più di un secolo, il suo abate. Nel 1948 il demanio concesse l'uso di altri spazi ai monaci, che avviarono una grande campagna di ripristino e restauro.


title: Basilica di Santa Giustina

text: L'intero enorme complesso è di proprietà statale e su buona parte del monastero insiste ancora l'Esercito Italiano, situazione che grava sulla conservazione delle strutture, degrado che coinvolge anche le strutture della basilica, colpite dalle scosse del terremoto del 2012.


title: Basilica di Santa Giustina

text: L'edificio si innalza su una pianta a croce latina che si estende da levante a ponente. Con i suoi 118,5 m di lunghezza e 82 m di larghezza, la basilica di Santa Giustina è una delle più grandi della cristianità. Nona nel mondo, settima in Italia, per lunghezza dopo San Giovanni in Laterano, era la chiesa più grande dello Stato della Serenissima Repubblica. L'imponenza dell'edificio si misura con il grandioso invaso del Prato della Valle, su cui si affaccia.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Sorte nell'ordine composito, le tre principali cappelle, che sono il presbiterio col coro, e le due dei santi Luca e Mattia che formano il transetto della basilica, concludono entrambe a semicircolo e sono affiancate da due cappelle ciascuna concluse sempre con abside semicircolare. Lungo le navate, si aprono dodici cappelle minori a pianta quadra, sei per parte. I 26 grandiosi pilastri sostengono la copertura a cupole prive di tamburo, volte a botte e la complessità della crociera illuminata da otto cupole coperte a piombo: quella centrale, con la lanterna, è alta quasi 70 m ed è sovrastata dalla statua di rame, rivolta alla città, raffigurante Santa Giustina, alta circa 5 m. Le quattro cupole circondanti la centrale presentano anch'esse sulla propria sommità statue metalliche di vari santi: Prosdocimo, Benedetto, Daniele e il beato Arnaldo. Gli otto semicatini della crociera e i tre catini sul soffitto della navata centrale, senza però provocare cupole all'esterno del tetto, che resta a capanna, furono eretti su suggerimento di Vincenzo Scamozzi verso il 1605 per rendere perfetta l'acustica dell'edificio. E queste ultime tre calotte interne presentano un'altezza diversa fra loro e digradante mano a mano che ci si allontana dall'altar maggiore in direzione della controfacciata.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Il pavimento della basilica fu gettato tra il 1608 e il 1615 su disegno geometrico, con marmo giallo, blu e rosso in una resa di effetto straordinario e caleidoscopico. Vi sono pure molti brani di marmo greco, proveniente dalla basilica opilionea.


title: Basilica di Santa Giustina

text: La facciata, incompiuta, si innalza su un crepidoma che porta ai tre portali chiusi da moderni battenti bronzei. Sulle ruvide pareti si aprono un grande rosone ed alcune più piccole aperture, più quattro nicchie vuote su cui sono state collocate, in occasione del Giubileo del 2000, altorilievi raffiguranti gli Evangelisti, secondo l'antichissima iconografia del tetramorfo. Per la facciata in passato erano state proposte più soluzioni di compimento: le ultime furono quelle di Giuseppe Jappelli. Disposti a destra e sinistra in modo simmetrico a precedere la facciata, due grandi grifi stilofori di età romanica, già parte della vecchia facciata della basilica.


title: Basilica di Santa Giustina

text: L'imponente fiancata esterna, rivolta a nord, mostra la complessità dell'edificio: le navate, le finestre termali, i grandi rosoni l'intervallarsi del cotto alla pietra bianca.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Il presbiterio, elevato dal livello di calpestio del resto dell'edificio, è accessibile da una scalinata monumentale. Sotto si apre una ampia cripta, ora adibita a cappella invernale. Le preziose balaustre sono opera di Francesco Contini (1630). Ai lati, in alto, entro nicchie, due busti che raffigurano idealmente i due patrizi romani Vitaliano (a destra) e Opilione (a sinistra) preziose opere di Giovanni Francesco de Surdis del 1561.


title: Basilica di Santa Giustina

text: L'altare maggiore, elevato solennemente su scalini, ha i vari prospetti decorati a "rimesso di paragone" o "alla fiorentina" ovvero sottili tarsie marmoree su cui si inseriscono ampi brani di madreperla, coralli, lapislazzuli, corniola, perle, ed altri preziosi. Il finissimo lavoro fu compiuto tra il 1637 ed il 1643 dal Pietro Paolo Corbarelli su disegno di Giovan Battista Nigetti, fratello del più famoso Matteo Nigetti. Il 7 ottobre 1627 con gran pompa, venne inserito sotto la mensa dell'altare il corpo di santa Giustina.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Le guide settecentesche ricordano come nelle solennità sull'altare erano esposte due grandi statue d'argento raffiguranti i santi Prosdocimo e Giustina con basamenti su cui erano raffigurate "le principali azioni delle vite loro in minutissimi rilievi". Queste opere furono probabilmente disperse e distrutte durante l'invasione napoleonica. Nel 1953 si pose accanto all'altare il portacero pasquale lavoro di Arrigo Minerbi.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Ai lati dell'altare, in alto a "cornu epistulae" e a "cornu evangelii", due grandiose casse d'organo e cantorie in stile manierista composte da legno dorato e policromo, decorate da statue e sontuose grottesche e cariatidi (vi sono agli apici san Prosdocimo e san Massimo), opere concluse entro il 1653 su progetto di Ambrogio Dusi, pensate a bilanciamento della grandiosa macchina in stile corinzio che giganteggia sul fondo dell'abside, opera di Giovanni Manetti compiuta probabilmente su disegno di Michele Sanmicheli. In pietra e legno dorati, fu costruita nel 1576 per ospitare la pala di Paolo Veronese raffigurante "il martirio di santa Giustina" (1572): olio su tela, uno dei più complessi lavori dell'artista; ricca di figure che affollano il martirio della santa, su cui irrompe Cristo in gloria circondata da una gran turba angelica. L'opera è caratterizzata dal raffinato contrasto tra le figure dei carnefici adombrati e quella della martire, colpita dalla luce proveniente da Cristo. L'impostazione prospettica dell'opera, la disposizione dei personaggi e dell'imponente architettura che viene accennata sulla parte destra, lasciano spazio alla raffigurazione della basilica del Santo.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Lungo le pareti all'interno di arcate cieche, sono incassate quattro "mezzelune" dipinte da Giovanni Francesco Cassana ("Apparizione dei tre angeli ad Abramo", "Il castigo di Nabab ed Abiud") e da Pietro Ricchi ("La lotta di Giacobbe" e "La morte di Sisara"). Tra le tele, entro nicchie statue marmoree raffiguranti "Sansone" e "Davide".


title: Basilica di Santa Giustina

text: Il monumentale coro ligneo in noce è uno dei più proficui esempi dell'ebanisteria cinquecentesca: compiuto a partire del 1555 in stile corinzio dall'artista francese Richard Taurigny di Rouen sotto la direzione dell'abate Eutichio Cordes è caratterizzato da ottantotto stalli intagliati ad alto e bassorilievo con i fatti dell'Antico Testamento e con le azioni di Cristo, mentre i due sedili liturgici a tre posti ciascuno posti sotto gli organi raffigurano scene delle vite dei santi Pietro e Paolo. Compiuto in una ventina d'anni, secondo il Rossetti, le raffigurazioni che accompagnano ogni scanno furono tratte da disegni di Domenico Campagnola.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Il grande cassone dei libri corali posto al centro del coro è sempre opera di Richard Taurigny. Gli altorilievi che lo nobilitano raffigurano episodi della vita di santa Giustina, rappresentata a tutto tondo sulla cima del leggio rotante.


title: Basilica di Santa Giustina

text: L'architettura inferiore della cappella è ricoperta ed impreziosita cromaticamente da diversi marmi, mentre la volta è affrescata con la splendida raffigurazione de "Angeli ed Apostoli adorano il Santissimo Sacramento", riuscito lavoro di Sebastiano Ricci compiuto verso il 1700 e caratterizzato dall'uso del trompe-l'œil. Il catino è occupato dalla raffigurazione del Padre Eterno, preceduto dagli Apostoli, raffigurati come se posti sulla sommità delle pareti della cappella, tendenti ed adoranti verso il Santissimo Sacramento portato in trionfo da una turba angelica.


title: Basilica di Santa Giustina

text: L'altare è opera compiuta a più riprese dagli anni '40 del Seicento su progetto di Lorenzo Bedogni poi decorato da Pietro Paolo Corbarelli, e dai figli Simone, Antonio e Francesco verso il 1656. Fu concluso nel 1674 ad opera di Giuseppe Sardi e di Giusto Le Court che plasmò i due straordinari angeli adoranti mentre le statue in bronzo sul tabernacolo sono fusione di Carlo Trabucco (1697). Le altre opere scultoree sono di Michele Fabris e Alessandro Tremignon.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Prima di ospitare il Santissimo Sacramento, la cappella era occupata dall'altare contenente le reliquie dei Santi Innocenti.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Il grande altare fu compiuto entro il 1681, quando Bernardo Falcone consegnò il gruppo di angeli e la statua posta sopra l'urna che accoglie le reliquie del beato Arnaldo da Limena. I santi Pietro e Paolo, sono lavori di Orazio Marinali e Michele Fabris. Il paliotto a rimesso fiorentino è lavoro dei Corbarelli.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Il grande spazio, che soffre degli adattamenti liturgici attuati negli anni del Concilio Vaticano II, ruota attorno all'arca che ospita le reliquie di san Luca Evangelista, stupenda opera di scuola pisano-veneta del 1313, commissionata dall'abate Gualpertino Mussato e qui trasportata dalla vecchia cappella gotica nel 1562: l'arca è composta in marmo serpentino e marmo veronese ed è arricchita da otto riquadri in alabastro scolpiti ad altorilievo raffiguranti angeli e simbologie legate al santo, pure raffigurato intento alla scrittura. Il tutto poggia su due colonne di granito e due colonne tortili d'alabastro mentre al centro è posto un sostegno in marmo greco, raffigurante angeli che come cariatidi, supportano l'arca. L'altare, ora spostato, ma un tempo poggiante verso l'arca, è del XVI secolo. Tutto intorno percorre un moderno e discutibile coro ligneo. In alto è posta una copia cinquecentesca - attribuita ad Alessandro Bonvicino - della "Madonna costantinopolitana" o "Salus Populi Patavini" incorniciata e sostenuta da angeli in bronzo di Amleto Sartori, lavori del 1960-1961. L'icona originale bizantina, secondo la tradizione dipinta da san Luca e portata a Padova al salvo dalla furia iconoclasta di Costantinopoli, si trova oggi all'interno di una teca, nel monastero.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Sull'ampia parete di destra è posto il grande telero di Antonio Balestra, opera del 1718 raffigurante il "martirio dei Santi Cosma e Damiano" mentre dirimpetto, sulla parete sinistra, grandiosa "Strage degli Innocenti" di Sebastiano Galvano, opera firmata e collocabile alla metà del Cinquecento, proveniente dalla chiesa di San Benedetto Novello.


title: Basilica di Santa Giustina

text: La cappella ospita il monumentale altare sovrastato dall'urna contenente le spoglie di santa Felicita monaca, rinvenute nel 1502 nel sacello di san Prosdocimo. L'opera scultorea è in parte di Orazio Marinali e gioca sulle cromie del marmo bianco e del marmo rosso di Francia. La statua raffigurante la Santa orante è posta sopra l'urna, mentre ai lati stanno due angeli ed i santi Marco e Simone. Il prospetto della mensa è raffinatissimo ed è decorato a rimesso dai Corbarelli: tra fontane, giardini e siepi spicca la raffigurazione della incompiuta facciata della basilica.


title: Basilica di Santa Giustina

text: L'altare conserva il corpo di san Giuliano Martire ed è opera di Giovanni Comin (1680) che ha plasmato anche la statua del Santo, posta a capo dell'urna. Il resto delle decorazione scultorea, tra cui le belle statue dei santi Andrea e Matteo, appartiene a Bernardo Falcone.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Sulla complessa ancona dell'altare, dall'architettura barocca giocata sulle cromie del marmo bianco e nero di Genova, sta la pala raffigurante "San Mauro abate invocato dagli infermi "(1673)" "di Valentin Lefebvre. Il prospetto della mensa è tutto decorato con marmo verde, marmi di Genova, marmo rosso di Francia.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Analogo all'altare di san Mauro, l'ancona ospita la bella pala di Luca Giordano "Il martirio di san Placido e dei suoi compagni", del 1676. Raffinata la decorazione dei Corbarelli alla base dell'ancona.


title: Basilica di Santa Giustina

text: L'architettura dell'altare è caratterizzata dall'uso del marmo rosso di Francia e del marmo di Carrara, colori della città di Padova di cui san Daniele è protettore; la pala (1677) di Antonio Zanchi ne raffigura il martirio. Il paliotto è lavoro dei Corbarelli.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Lo splendido altare con architettura innalzata con marmo verde d'Africa e bianco di Carrara ospita la pala di Sebastiano Ricci "San Gregorio Papa invoca la Vergine per la cessazione della peste a Roma": splendida tela compiuta all'inizio del Settecento è caratterizzata dal sontuoso cromatismo "trattata dall'autore con la sua solita freschezza, e con grande spirito". Il lavoro del Ricci sostituì una precedente tela di Carlo Cignani che "andò a male".


title: Basilica di Santa Giustina

text: L'altare composto da marmo greco mostra la pala di Carlo Caliari "Il martirio di san Giacomo Minore". Il prospetto della mensa è decorato con marmi a paragone alla maniera dei Corbarelli.


title: Basilica di Santa Giustina

text: La cappella è il capolavoro di Filippo Parodi che la compì entro il 1689. L'artista genovese si occupò del progetto architettonico, decorativo e scultoreo, definendo così uno spazio carico di pathos, che ruota attorno allo straordinario gruppo scultoreo della "Pietà". Tutta l'architettura della cappella è elegantemente ricoperta di marmi a contrasto con la volta, adornata da una turba angelica plasmata a stucco. Al centro sta l'altare, la cui severa mensa in marmo bianco di Carrara e bronzo - ad evocare i sepolcreti d'età classica - è attorniata da una bassa ancona su cui è posta la Pietà e distaccate, ma dialoganti, due statue raffiguranti san Giovanni e la Maddalena. La rigidità dell'architettura contrasta con il movimento del gruppo sull'altare pensato come un Golgota colpito da una folata di vento. La Vergine scopre il corpo del Cristo morto tra un virtuosismo dei panneggi reso in maniera magistrale dal Parodi. Un putto mostra gli strumenti della Passione. San Giovanni dialoga con lo spettatore mostrando con gesto maestoso la tragica scena, mentre la Maddalena contempla rapita la magnifica mano perforata di Gesù. Sopra, domina la croce avvolta dalle stoffe usate per la calata del corpo del Redentore. La carica emozionale del gruppo, di chiara derivazione berniniana, è accentuata dalla luce calda che penetra dal grande oculo aperto sempre su progetto di Filippo Parodi. Lo spettatore che percorre la navata ed il transetto sinistro non può che rimanere colpito dalla preziosità e dal calore cromatico sprigionato dalla cappella della Pietà.


title: Basilica di Santa Giustina

text: L'altare ospita l'arca contenente i resti del secondo vescovo di Padova, san Massimo. Il gruppo sopra l'arca è gli angioli che reggono le insegne vescovili con il san Giacomo sono lavoro di Michele Fabris (1681), mentre il solo san Bartolomeo è frutto dello scalpello di Bernardo Falcone (1682). Il paliotto è preziosissima opera dei Corbarelli, rifinito con preziosi e madreperla.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Sul retro dell'altare sono visibili i lacerti della precedente arca (1562) che contenevano le ceneri del santo, opera di Marcantonio de Surdis.


title: Basilica di Santa Giustina

text: La porta monumentale della fine del XVI secolo posta sul lato sinistro dà accesso al cosiddetto "Corridoio della Messe", collegamento tra il coro nuovo, il coro vecchio e la sacrestia sopra vi si apre un oculo. Sopra la modanatura è posta la raffigurazione allegorica del "Pie pellicane".


title: Basilica di Santa Giustina

text: Il grande spazio è dominato da due imponenti teleri: a destra "La missione degli Apostoli" (1631) di Battista Bissoni e "I Santi Cosma e Damiano salvati dall'angelo "(1718) di Antonio Balestra, quest'ultimo proveniente dalla chiesa della Misericordia. Sotto, confessionali ed un pulpito databili tra il XVI ed il XVII secolo.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Nell'imponente arca in marmo greco ed africano - con altare addossato - giace parte del corpo di san Mattia apostolo: ispirata alla più antica arca di san Luca che le è dirimpetto, fu compiuta nel 1562 da Giovanni Francesco de Surdis che scolpì i bassorilievi che l'adornano raffiguranti gli Apostoli.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Dietro all'arca si apre la porta che conduce al "Corridoio dei Martiri". L'arcata quattrocentesca è decorata a rilievi di gusto rinascimentali forse frutto di artisti della cerchia di Bartolomeo Bellano.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Un piccolo tabernacolo d'alabastro con ricca grata in ferro battuto protegge una venerata rappresentazione mariana.


title: Basilica di Santa Giustina

text: L'arca posta in cima all'altare (1682) contiene le spoglie di sant'Urio prete, custode della chiesa dei Santi Apostoli in Costantinopoli che salvò le reliquie di san Luca, san Mattia e l'icona raffigurante la Vergine dalla furia iconoclasta trasportando tutto sino a "Patavium". La statua di sant'Urio, i magnifici angeli ed i santi Tommaso e Taddeo sono di Bernardo Falcone. Il prospetto della mensa è lavoro a rimesso dei Corbarelli.


title: Basilica di Santa Giustina

text: La cappella verso gli anni '40 del Seicento fu utilizzata per la custodia del Santissimo Sacramento, in seguito venne costruito l'altare (1675) con la teca per le reliquie dei santi Innocenti - i resti di tre vittime di Erode -. La "Santa Rachele affranta" è di Giovanni Comin (1690) mentre i due santi Giacomo il minore e Giovanni sono forse opera di Michele Fabris. Prezioso il paliotto dei Corbarelli. Dietro l'altare si custodisce la vecchia arca di Giovanni Francesco de Surdis, lavoro in marmo greco del 1562, decorata da finissimi bassorilievi raffiguranti le storie della Natività.


title: Basilica di Santa Giustina

text: La pala d'altare "San Benedetto accoglie i San Placido e San Mauro" è di Jacopo Palma il Giovane. L'architettura dell'ancona è mossa da marmo nero e bianco di Genova. La mensa è decorata finemente dai Corbarelli. Le pareti della cappella sono tutte decorate a stucco ed alcuni racemi inquadrano le due grandi tele del 1616: a destra "San Benedetto riceve il re Totila a Montecassino" di Giovanni Battista Maganza a sinistra "San Benedetto consegna la regola agli ordini monastici e cavallereschi" di Claudio Ridolfi.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Le colonne che reggono l'ancona dell'altare sono di marmo di Salò. La pala "Morte di santa Scolastica" è di Luca Giordano (1674). Preziosa la decorazione marmorea della mensa.


title: Basilica di Santa Giustina

text: La pala "L'estasi di Santa Gertrude" è lavoro di Pietro Liberi (1678-1679). Finissima la decorazione dei Corbarelli sui parapetti della mensa.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Forse lavoro di Paolo Veronese in collaborazione con gli allievi, la pala accolta dall'ancona raffigura la conversione di San Paolo. Sulla parete sinistra una tela lunettata raffigura lo stesso soggetto, opera questa di Gaspare Diziani e proveniente dalla scomparsa chiesa delle Terese.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Vi si accede dal transetto destro: costruito nel 1564 sui resti della vecchia chiesa abbaziale di età medievale, fu pensato per permettere il passaggio sino al Sacello di San Prosdocimo. Il corridoio, affrescato tra il XVI ed il XVII secolo, è voltato a crociera e nel mezzo, in uno spazio a pianta ottagonale coperto a cupola - decorata a fresco da Giacomo Ceruti -, v'è il Pozzo dei Martiri: costruito su ordine dell'abate Angelo Sangrino nel 1565 ricollegandosi al precedente pozzo di età medievale (ancora visibile, nei sotterranei) che un tempo si trovava nel mezzo della navata centrale della basilica primitiva. Il pozzo, a pianta ottagonale, è finemente lavorato a niello e composto da preziosi marmi e da brani d'alabastro. Una grata permette di scorgere sul fondo le ossa dei martiri dell'età di Diocleziano ritrovate in quel punto nel 1269 dalla beata Giacoma che li inginocchiatasi, provocò l'accendere miracoloso di dodici candele intorno al pozzo, tra lo stupore degli stanti. Sulle quattro nicchie che circondano il pozzo, quattro statue di terracotta dell'ultimo quarto del XVI secolo. Sull'angolo verso ponente è stato portato alla luce un brano della decorazione musiva che adornava la pavimentazione della basilica opilionea del VI secolo.


title: Basilica di Santa Giustina

text: L'altare cinquecentesco sul fondo, posto a meridione, ospita la straordinaria tela di Pietro Damini "Il ritrovamento del pozzo dei martiri e l'accensione miracolosa delle dodici candele "da annoverare tra i migliori lavori dell'artista (attualmente il dipinto originale è sostituito da una copia fotografica).


title: Basilica di Santa Giustina

text: L'altare poggia su quella che era la fiancata della basilica medievale. Spicca una coppia di bifore romaniche, riaperte nel 1923.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Il percorso prosegue nell'ambiente voltato e decorato a fresco con straordinario gusto manierista, lungo le pareti spiccano resti e memorie della vecchia basilica, tra cui una grande gabbia di età medievale al cui interno sono poste le casse che contennero per un periodo le spoglie di san Luca. Spiccano due statue raffiguranti i santi Pietro e Paolo, fine lavoro di Francesco Segala.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Collegato al Corridoio dei Martiri vi è il "Sacello di San Prosdocimo "o" Sacello di Santa Maria", edificio (in alzato) tra i più antichi del Veneto: databile al VI secolo, è unico resto conservatosi della basilica opilionea. In origine era cappella dedicata alla conservazione delle reliquie. Lo spazio, elevato in pianta a croce greca, è caratterizzato da un'elegantissima copertura composta da cupola centrale, volte a botte tutto dipinto a grottesche nel Cinquecento in sostituzione della decorazione musiva presente in origine. L'absidiola, rivolta a levante, è coperta da un piccolo catino. Fu luogo di sepoltura dei primi vescovi di Padova tra cui il primo, san Prosdocimo il cui corpo riposa all'interno dell'altare del 1564 ricavato da un sarcofago d'età romana e posto sulla destra (rispetto all'abside). Sopra l'altare è esposta l'immagine clipeata che raffigura san Prosdocimo nelle vesti di un aristocratico romano, databile al V secolo. Gioiello artistico presente nella cappella è la "pergula, "piccola iconostasi in marmo greco, straordinario pezzo del VI secolo conservatosi praticamente intonso nella primitiva posizione - posteriori solo i capitelli alle estremità -, con decorazione a niello originale che marca l'iscrizione "In nome di Dio: in questo luogo sono state collocate le reliquie dei santi apostoli e di moltissimi martiri, i quali di degnino di pregare per il fondatore e per tutto il popolo fedele". Lungo le pareti del piccolo atrio di accesso, resti di affreschi del XII secolo, decorazioni del Cinquecento, un "pluteo doppio" con pavoni, il timpano della porta d'accesso della basilica opilionea del VI secolo.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Costruita grazie al lascito di Maria Lion Papafava a partire dal 1460 si inserì nella scia dei lavori di ampliamento promossi dai monaci dall'abbazia nel XV secolo. Edificio monumentale - per cui si è proposto il nome dell'architetto Lorenzo da Bologna ma anche quello di Pietro Antonio degli Abati - , di aspetto prettamente gotico, è stato completato nel Seicento e continuò - e continua oggi - a servire alla distante basilica cinquecentesca a cui si giunge dopo aver attraversato l'antisacrestia, il coro vecchio ed il corridoio delle messe per giungere poi alla basilica dalla cappella di San Massimo.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Lantisacrestia, ampliata nel Cinquecento, è dominata dal grande lavabo dall'architettura manierista decorato dall'affresco di Ludovico Pozzoserrato "San Placido salva San Mauro dalle acque" sopra, una grande finestra termale illumina l'ambiente. Ai lati, due porte, sovrastate da due vedute: l'Abbazia di Santa Giustina sulla sinistra e l'Abbazia di Praglia sulla destra. Alle pareti sono collocati alcuni interessanti brani del portale romanico della vecchia chiesa abbaziale, lavoro scultoreo di maestranze gallicane del XII secolo. Il portale alla sacrestia è cinquecentesco, manierista come il grande interno della sacrestia dominato dal prezioso arredo in noce di Giambattista Rizzardi: gli inginocchiatoi, gli stalli, gli armadi, le credenze e le porte dell'armadio del tesoro, dove si conservano le insigni reliquie della basilica. Al centro del soffitto a volta è collocato un clipeo recante il monogramma di Cristo. Dal tirante centrale scende un lampadario settecentesco, in vetro di Murano. Alle pareti ritratti degli abati di santa Giustina. Sulla parete sopra l'ingresso, "Natività" seicentesca.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Il vecchio coro gotico della chiesa abbaziale medievale, deve le attuali dimensioni agli ampliamenti attuati tra il 1472 ed il 1473 grazie ai lasciti di Giacomo Zocchi. Fu risparmiato dalla demolizione e divenne coro "che serve per la notte, e per i giorni feriali dell'Inverno" per comodità dei monaci che non dovevano così percorrere la notevole distanza dalle celle al coro nuovo. Divenne punto di collegamento tra la Sacrestia ed il coro nuovo. L'ambiente, composto da due ampie campate decorate da fregi gotici e rinascimentali era aperto, ove ora sta la parete a ponente, verso la navata centrale della chiesa abbaziale medievale.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Spicca il coro ligneo gotico, capolavoro dall'ebanisteria quattrocentesca: alloggiato nella posizione originaria (non ha subito la "voltura" voluta dalla riforma liturgica del Concilio di Trento) è attento lavoro di Francesco da Parma e di Domenico da Piacenza concluso in una decina d'anni, dal 1467 al 1477. Tra le vedute prospettiche della Padova quattrocentesca, strumenti musicali, suppellettili liturgiche. L'armadio da libri e la "ruda" sono invece opere di Cristoforo Canozzi.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Al centro dell'aula sta il monumento sepolcrale dell'abate Ludovico Barbo, con intenso "gisant" ad altorilievo circondato da decorazioni gotiche. Sembra ricollegarsi ai lavori della cerchia dei Delle Masegne.


title: Basilica di Santa Giustina

text: L'abside ha sulla sinistra un bel pulpito gotico e sotto, protetto da un'arcata sta il sepolcro di Giacomo Zocchi, con lo splendido "gisant" di Bartolomeo Bellano. Sta pure la piccola porta decorata ad intarsio, che dà accesso al pulpito. Dirimpetto, preziosa statua in pietra raffigurante santa Giustina di ignoto autore eclettico databile all'ultimo decennio del XIV secolo e il primo quarto del XV secolo.


title: Basilica di Santa Giustina

text: Il pavimento in marmo rosso di Verona che dà spazio al presbiterio è decorato da tarsie marmoree e bronzee.