title: Offlaga Disco Pax

text: Il tour promozionale del disco si avvale, in una decina di date, della collaborazione del trio d'archi parigino Ginko Narayana, e tocca eventi di rilievo come l'Italia Wave 2009 di Livorno, dove la band ha aperto l'esibizione di Kraftwerk ed Aphex Twin. Il tour si chiude a novembre 2009 dopo quasi cento concerti e cinque esibizioni in altrettanti grandi centri sociali occupati.


title: Offlaga Disco Pax

text: Nel 2009 viene pubblicato in tiratura limitata (500 copie) il singolo "Onomastica" che contiene, oltre alla versione originale dell'omonimo brano presente in "Bachelite", anche la versione del videoclip della stessa traccia, riarrangiata con violoncello, viola e violino (rispettivamente suonati da Deborah Walker, Frantz Loirot, Silvia Tarozzi); vi è inoltre una versione riarrangiata con la stessa formazione agli archi di "Cinnamon", canzone pubblicata nel primo album.


title: Offlaga Disco Pax

text: Il 25 aprile 2010 il gruppo si è esibito a Carpi, in provincia di Modena, al concerto "Materiali resistenti" nella piazza Martiri assieme a Giardini di Mirò, Tre Allegri Ragazzi Morti, Il Teatro degli Orrori e molti altri. Nell'occasione gli Offlaga Disco Pax hanno proposto una reinterpretazione di "Allarme" dei CCCP con ospite sul palco Massimo Zamboni (CCCP, CSI). Da questa esperienza viene pubblicata una compilation nella quale il gruppo è presente con un brano inedito: "Isla Dawson", che racconta dei fatti accaduti sull'Isola Dawson.


title: Offlaga Disco Pax

text: Durante il "Prototipo tour 2010", partito da Torino il 12 novembre 2010, viene commercializzato l'EP autoprodotto "Prototipo Casio Odp 151", stampato in 500 copie numerate e venduto esclusivamente durante il tour stesso. Sono presenti sei tracce ("Ventrale", "Robespierre", "Fermo", "Lungimiranza", "Tono metallico standard" e "Onomastica") reinterpretate a base di: Casio VL1, Casio MT 46/45, Casio MT 70, Casio SK 8, Casio Rapman.


title: Offlaga Disco Pax

text: Nel luglio 2011 in occasione del Traffic Festival di Torino il gruppo sonorizza il film muto "I Mille", che intreccia lo sbarco dei Mille con una storia d'amore.


title: Offlaga Disco Pax

text: Anni dopo, il 14 dicembre 2013 il cantante Max Collini viene aggredito da Dario Parisini dei Disciplinatha nel backstage di un concerto dei Massimo Volume, presumibilmente a causa di vecchie ruggini legate a un verso del brano "Sensibile" sulla vicenda Mambro/Fioravanti, che cita a sua volta il titolo di un album dei Disciplinatha


title: Offlaga Disco Pax

text: Il 6 marzo 2012 esce il nuovo album "Gioco di società", a cui seguirà nei mesi successivi un tour italiano con diverse date. Il disco, completamente autoprodotto, viene distribuito da Venus e viene reso disponibile in due versioni: CD + digipack e vinile. Viene seguito da un tour nei principali club italiani, curato come sempre da Cyc Promotions.


title: Offlaga Disco Pax

text: L'album, registrato nel novembre 2011 presso il Bunker di Rubiera da Andrea Rovacchi, si compone di 9 tracce (8 canzoni e un'introduzione) e viene concepito come un classico 33 giri (durata di 44 minuti circa). Vengono realizzati i videoclip dei brani "Parlo da solo" per la regia di Luca Lumaca, e "Respinti all'uscio" (regia del membro della band Enrico Fontanelli). Quest'ultimo brano racconta un concerto dei Police tenutosi il 3 aprile 1980 a Reggio Emilia, città d'origine del gruppo.


title: Offlaga Disco Pax

text: Il 4 aprile 2014, tramite una comunicazione su Facebook, Max Collini e Daniele Carretti annunciano che Enrico Fontanelli, il bassista del gruppo, è deceduto in seguito ad una malattia. A fronte di ciò i due superstiti decidono di concludere l'esperienza della band.


title: Offlaga Disco Pax

text: Max Collini proseguirà poi la collaborazione avviata con Jukka Reverberi nel 2013 con il nome di Spartiti, mentre Daniele Carretti continuerà la carriera solista con lo pseudonimo Felpa.


title: Offlaga Disco Pax

text: Già dopo qualche mese dal decesso di Fontanelli nasce "Ancora Festival", dedicato alla sua memoria e con l'intento di raccogliere fondi per il reparto di oncologia dell'Arcispedale Santa Maria Nuova di Reggio Emilia, durante il quale Collini e Carretti, assieme ad altri artisti del panorama locale, eseguono ancora i brani più famosi degli ODP.


title: Offlaga Disco Pax

text: In "Socialismo tascabile" si trovano nove brani accomunati da basi musicali che ricordano la new wave degli anni ottanta su cui i testi non vengono cantati, bensì recitati, e un filo conduttore caratterizzato da un'"ideologia a bassa intensità", in cui racconti minimali sfiorano o si intrecciano con il tema del socialismo in varie sfaccettature: l'Emilia degli anni settanta, la Praga post-comunista, la storia della piazza Lenin di Cavriago. Per queste ragioni compaiono mentre suonano alcuni dei loro brani nel film-documentario "Il sol dell'avvenire" - in cui uno dei fondatori delle Brigate Rosse, Alberto Franceschini ritrova alcuni dei suoi vecchi compagni di Reggio Emilia - tratto dal libro "Che cosa sono le BR" di Giovanni Fasanella. In quel film inoltre uno degli ex-brigatisti dice (non si sa se ironicamente o no) che se le BR fossero riuscite veramente a fare un colpo di stato, a rovesciare il governo vigente in Italia in quel momento e ad instaurare il socialismo in Italia, il regime instaurato da Pol Pot con i Khmer rossi nella Kampuchea Democratica gli avrebbe fatto un baffo. Max è anche uno dei personaggi intervistati nel documentario "Finché l'Emilia va", che racconta il cambiamento dell'Emilia "rossa" dopo lo scioglimento del PCI.


title: Offlaga Disco Pax

text: Non manca, all'inizio di un brano ("Cinnamon", che si propone di narrare la storia vista attraverso le gomme da masticare), una citazione sonora dei CCCP - Fedeli alla linea ("Allarme"). Proprio ai CCCP il gruppo deve molto ma, pur affrontando lo stesso tema, non lo fa con l'aggressività di Giovanni Lindo Ferretti o di chi crede in un ideale da costruire, ma piuttosto con la rassegnazione (""C'hanno davvero preso tutto!"") di chi ammette di non esser riuscito nei suoi intenti. Evidenti quindi le influenze di colossi del synthpop anni '80 quali i Depeche Mode (il cantante cita in una canzone il fatto di indossare una loro maglietta fuori da una discoteca a Praga) ed i Soft Cell. Inoltre, nella loro musica sono presenti numerosi elementi di electroclash, un sottogenere dello stesso synthpop in cui viene fatto un ampio uso di sintetizzatori e drum machine; oltre ai CCCP, sono stati appaiati ad altri gruppi quali Kraftwerk, New Order, Suicide, Joy Division, o i Cocteau Twins; appaiono evidenti le analogie compositive e lo stile tipico sul palco del shoegaze (denominato così proprio per la tendenza degli artisti a guardarsi le scarpe, in realtà dovuta alla necessità pratica di controllare gli effetti sulle chitarre).


title: Offlaga Disco Pax

text: Un loro concerto a Parma nel 2006 fu cancellato a seguito di minacce ricevute dai gestori dei locali da parte di ultras del Parma. Tutto nacque da una citazione di una scritta fatta con lo spray su un viale della città di Reggio Emilia ad opera dei tifosi della contro i rivali ducali contenuta nella canzone "Robespierre" (Una scritta degli Ultras della Reggiana dopo il raid aereo americano su Tripoli negli anni ottanta, diceva: "Grazie Reagan, bombardaci Parma"). Il concerto venne poi recuperato un mese dopo senza alcun problema. La scritta citata nel brano risale al 1986.


title: Lucas Moura

text: Inizialmente indicato con lo pseudonimo di "Marcelinho" per evitare paragoni con Marcelinho Carioca ha deciso di farsi chiamare semplicemente "Lucas". Nel 2012 è stato inserito nella lista dei migliori calciatori nati dopo il 1991 stilata da Don Balón.


title: Lucas Moura

text: Nel 2010 insieme ad altri compagni del Brasile ha pubblicizzato la Gillette, mentre nel 2012 insieme a Neymar sponsorizza la Guaraná.


title: Lucas Moura

text: Centrocampista offensivo, l'ex CT Mano Menezes stava cercando di impostarlo anche da mezzala. Può ricoprire altresì il ruoli di ala e attaccante. Le sue armi migliori risiedono in una velocità non comune e in una tecnica eccellente.


title: Lucas Moura

text: Muove i primi passi nel calcio nella scuola calcio di Marcelinho Carioca, passando poi per Santa Maria e Juventus-SP. Dal 2002 al 2005 fa parte del settore giovanile del Corinthians, poi si trasferisce al San Paolo; entra a far parte della prima squadra di questa società nel 2010, mettendosi in luce nel campionato Paulista. Segna il suo primo gol in stagione il 9 febbraio 2011, nella nona giornata, contro il Bragantino nella partita finita 4-0.


title: Lucas Moura

text: Il 17 febbraio firma un contratto con il San Paolo che lo lega a questo club fino al 31 dicembre 2015.


title: Lucas Moura

text: Il 15 giugno decide le sorti della semifinale di Coppa del Brasile contro il Coritiba segnando l'unico goal dell'incontro. Il 12 dicembre vince la Copa Sudamericana, segnando una rete nella finale di ritorno, vinta poi a tavolino, contro il Tigre. Chiude la sua esperienza con il club brasiliano con 33 reti in 128 partite disputate nel corso di tre stagioni.


title: Lucas Moura

text: Il 1º gennaio 2013 passa ai francesi del Paris Saint-Germain, che ne avevano comunicato l'ingaggio l'8 agosto precedente, per 45 milioni di euro. Inizia la stagione 2013-2014 vincendo il Trophée des Champions ai danni del Bordeaux per 2-1 grazie a un gol nel finale di Alex al 93' minuto di gioco. Il primo gol arriva il 13 settembre 2013 sul campo del Bordeaux nella vittoria per 2-0. Il 3 giugno 2015 rinnova il proprio contratto col Paris Saint-Germain fino al 30 giugno 2019. Pur da comprimario, in cinque anni con i parigini ha vinto 4 campionati, 4 Coppe di Lega, 3 Coppe di Francia e 4 Supercoppe nazionali.


title: Lucas Moura

text: Il 31 gennaio 2018 si trasferisce al Tottenham a titolo definitivo, per una cifra pari a circa 28 milioni di euro. Fa il suo debutto con il Tottenham il 13 febbraio 2018 contro la Juventus, gara valida come ottavo di finale di Champions League. Segna il suo primo gol in Premier League contro il Fulham nella stagione 2018-2019. Il 13 aprile 2019, in occasione della gara terminata 4-0 fra il suo Tottenham e l’Huddersfield, segna una tripletta, la prima nella storia del nuovo impianto degli Spurs. L'8 maggio seguente è il protagonista della semifinale di ritorno di Champions League giocata in trasferta contro l'Ajax: nel secondo tempo infatti realizza tutte e tre le reti, tra cui quella decisiva all'ultimo secondo dei cinque minuti di recupero, che servivano per rimontare il vantaggio degli olandesi, permettendo così agli "Spurs" di accedere alla loro prima finale nella storia della massima competizione europea. Diventa il quinto giocatore della storia della Champions League ad aver realizzato una tripletta in una semifinale, dopo Del Piero, Olić, Lewandowski e Cristiano Ronaldo.


title: Lucas Moura

text: Nel 2011 è stato selezionato per il Campionato sudamericano Under-20 dal commissario tecnico Ney Franco, che gli ha assegnato la maglia numero 10. disputando il primo incontro del Sudamericano U-20 2011 contro il . Il 13 febbraio 2011, durante la partita finale del Campionato sudamericano Under-20, Lucas ha messo a segno una tripletta, nella vittoria per 6-0 del Brasile, che gli consente di ottenere il titolo.


title: Lucas Moura

text: Il 27 marzo 2011 esordisce col Brasile nella partita vinta contro la Scozia. Il 20 maggio viene inserito nella lista per i preconvocati per la Coppa America che si svolgerà in Argentina. Nel giugno 2011 è stato inserito nella lista dei 22 giocatori convocati da Menezes per la Coppa America 2011 che si svolgerà in Argentina. Esordisce il 3 luglio 2011 contro il Venezuela pareggiata 0-0, entrando nel secondo tempo della partita subentrando a Alexandre Pato. Il 17 luglio nella partita valida per i quarti di finale disputata a La Plata,


title: Lucas Moura

text: Lucas viene convocato per il Superclásico de las Américas 2011, questa che è la prima edizione del trofeo, la prima partita di andata è stata disputata il 14 settembre contro la Nazionale Argentina con un risultato finale di 0-0. Il 28 settembre 2011 è stata disputata la gara di ritorno che ha visto la vittoria del Brasile sull'Argentina per 2-0. Il Brasile, pertanto si è aggiudicato il torneo dove ha segnato un gol, il primo con la nazionale maggiore.


title: Lucas Moura

text: Il 6 luglio 2012 viene convocato per disputare le XXX Olimpiadi. Esordisce nell'amichevole preolimpica giocata il 20 luglio con la nazionale di calcio del Regno Unito; il Brasile si impone 2-0 con una rete e un assist di Neymar. La nazionale brasiliana concluderà il torneo qualificandosi al secondo posto, dietro la nazionale messicana campione perdendo nella finale di Wembley 2-1 l'11 agosto. Il 12 ottobre 2012 nella sfida amichevole contro l'Iraq realizza un gol, la partita finisce 6-0.


title: Lucas Moura

text: Il 14 maggio viene inserito, dal CT Luiz Felipe Scolari, nella lista dei 23 convocati per la FIFA Confederations Cup 2013, che si svolgerà in Brasile dal 15 al 30 giugno come preludio del Mondiale 2014. Dopo aver battuto per 2-1 l'Uruguay il 26 giugno, in finale il 30 giugno il Brasile vince il titolo battendo 3-0 la Spagna, grazie a 2 gol di Fred e uno di Neymar. Il 31 maggio 2016 viene convocato per la Copa América Centenario negli Stati Uniti, in sostituzione di Rafinha.


title: Nicholas Galitzine (attore)

text: Galitzine è cresciuto a Londra, in Inghilterra. È nato da padre imprenditore inglese e madre greco-americana. Ha una sorella di nome Lexi Galitzine, illustratrice e interior designer. Suo padre, Geoffrey Galitzine, discende dalla Casata dei Golicyn, una famiglia della nobiltà russa che arrivò in Inghilterra come rifugiata. All'età di 10 anni, ha cantato nel coro. Dopo il liceo, ha frequentato il Dulwich College di Londra. In seguito è andato a una compagnia teatrale giovanile al Pleasance di Islington per perseguire la sua fiorente passione per la recitazione.


title: Nicholas Galitzine (attore)

text: Nella sua infanzia, Galitzine è stato un giocatore di rugby e ha dimostrato il suo amore per il calcio. Ha anche partecipato a gare di atletica leggera a livello di contea.


title: Nicholas Galitzine (attore)

text: Galitzine ha esordito come attore nel 2014 nel film "The Beat Beneath My Feet", al fianco di Luke Perry. Ha anche eseguito diverse canzoni per la colonna sonora originale del film.


title: Nicholas Galitzine (attore)

text: Nel 2016, ha recitato nel film "New York Academy", in cui interpretava un giovane violinista che si esibisce nella stazione della metropolitana. In quello stesso anno ha interpretato un giovane studente gay nella commedia drammatica "Handsome Devil", che è stato successivamente nominato per cinque premi ai 15th Irish Film & Television Awards.


title: Nicholas Galitzine (attore)

text: Nel 2017, ha preso parte al dramma poliziesco neozelandese "The Changeover". In "Il mistero di Aylwood House", ha recitato al fianco dell'attrice americana premio Oscar, Anjelica Huston.


title: Nicholas Galitzine (attore)

text: Galitzine è stato scelto per il suo primo ruolo televisivo importante nella serie drammatica horror di Netflix "Chambers". Nel 2019, ha recitato nel film drammatico "Share".


title: Nicholas Galitzine (attore)

text: Ha interpretato l'adolescente bisessuale Timmy in "Il rito delle streghe", che è un sequel di "Giovani streghe".


title: Nicholas Galitzine (attore)

text: A giugno 2022, viene annunciato che Galitzine interpreterà il ruolo del Principe Henry del Galles nell'adattamento cinematografico del romanzo LGBT "Rosso, bianco & sangue blu" al fianco di Taylor Zakhar Perez.


title: Nicholas Galitzine (attore)

text: A luglio 2022, viene distribuito su Netflix il film "Purple Hearts", in cui Galitzine interpreta Luke, un Marine prossimo al servizio, che accetta un matrimonio di convenienza con un'aspirante musicista.


title: Nicholas Galitzine (attore)

text: A settembre 2022, viene annunciato che Galitzine interpreterà il ruolo di Hayes Campell (personaggio immaginario ispirato da Harry Styles) nell'adattamento cinematografico del romanzo "The Idea of You", scritto da Robinne Lee, al fianco di Anne Hathaway.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Le corporazioni delle arti e mestieri, o gilde, erano delle associazioni create a partire dal XII secolo in molte città europee per regolamentare e tutelare le attività degli appartenenti ad una stessa categoria professionale.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Quando esistevano erano chiamate "métiers" ("corpi di mestiere") in Francia, "guilds" ("gilde") in Inghilterra, "Zünfte" in Germania, "gremios" in Spagna, "grémios" in Portogallo, "συντεχνία" in Grecia.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: In Italia esse ebbero nomi diversi da regione a regione: "arti" in Toscana, "fraglie" in Veneto o scuola dell'arte in special modo a Venezia, "paratici" in Lombardia, "gremi" in Sardegna, "società d'arti" a Bologna, "collegi" a Perugia.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Già in epoca romana sono attestate associazioni di quanti esercitassero uno stesso mestiere: nel I secolo queste partecipavano ancora attivamente alla vita politica cittadina (come mostrano i graffiti elettorali di Pompei), ma successivamente rappresentarono piuttosto un efficace strumento di controllo locale da parte del potere imperiale, in particolare a Ostia, porto di Roma ed essenziale tappa nel percorso di approvvigionamento della capitale.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Queste associazioni prendevano il nome di "collegia" (al singolare "collegium"). A differenza delle corporazioni medievali (sebbene il termine di "corporazioni" sia spesso utilizzato per designarle in italiano) erano costituite principalmente da imprenditori e avevano come compito principale quello di difendere gli interessi di questi presso le autorità.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Sotto l'imperatore Diocleziano vennero create e rese obbligatorie delle corporazioni ereditarie per operai e artigiani, che garantissero la stabilità sociale dopo le profonde trasformazioni determinate dalla crisi del III secolo. Queste associazioni erano dette "collegia opificum".


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Testimonianze dell'esistenza di singoli corpi di mestiere in età altomedievale si trovano con riferimento a città rimaste sotto il dominio bizantino: Roma, Napoli, Ravenna, Otranto.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: La principale conferma dell'esistenza di corporazioni anche in territorio longobardo è data dalle "Honorantiae civitatis Papiae".


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Si tratta di un testo scritto poco dopo il Mille, ma che riferisce una situazione precedente. Nella erano attive delle corporazioni, dette "ministeria", sotto il controllo della Camera Regia. Queste organizzazioni erano poche (mercanti, calzolai, barcaioli, pescatori, saponai) ed erano governate da "rettori".


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: In certi casi le corporazioni sembrano essersi formate come derivazione di preesistenti confraternite di carattere devozionale, mentre quelle create, per così dire, "ex novo", si fondavano sul sodalizio dato dal giuramento che impegnava i loro membri all'assistenza reciproca e alla difesa degli interessi comuni.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Le prime corporazioni a costituirsi furono quelle dei mercanti: agli inizi del XII secolo la corporazione dei mercanti esisteva già a Pavia, Genova, Piacenza e Roma, la Camera dei Mercanti di Milano risale al 1159, l'Arte dei Mercatanti di Firenze esisteva già nel 1182, quella di Bologna nel 1194.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Le corporazioni mercantili nel corso del Duecento riuscirono a inserirsi e ad assumere un ruolo guida nelle istituzioni cittadine, estendendo il loro controllo a funzioni di natura pubblica come quello sui pesi, le misure e la sorveglianza delle strade.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Lentamente nacquero anche le corporazioni degli altri mestieri, alcune per scissione da quella dei mercanti, altre in modo indipendente. In alcune città ancora verso la fine del Duecento la corporazione dei mercanti riuniva tutte le attività: a Milano, a Verona, a Parma, a Piacenza, a Cremona. Nelle città sotto controllo signorile la formazione di nuovi corpi di mestiere proseguì durante il Trecento, mentre dove le corporazioni conquistarono un ruolo politico e diventarono organi costituzionali, il loro numero venne bloccato.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Il reale peso politico raggiunto dalle corporazioni nei governi cittadini variò molto a seconda delle città e all'interno del medesimo contesto urbano; le associazioni artigianali infatti si costituirono in un secondo momento e furono relegate a un ruolo subalterno rispetto a quelle mercantili.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Così ad esempio, le Arti fiorentine vennero suddivise, rispettando il reddito possibile che i praticanti potevano ottenere, in "Maggiori, Mediane" e "Minori" tant'è vero che sia a Firenze che a Bologna la loro avanzata sociale si concluse con la piena affermazione in ambito politico, a tal punto che le istituzioni governative ricalcarono le strutture corporative.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: A Bologna il tumulto guidato da Giuseppe Toschi portò definitivamente alla rappresentanza delle ventuno "società d'arti" nel consiglio comunale nel 1228. Tuttavia, questo ruolo venne soppresso già nel 1274.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Diversa fu la vicenda fiorentina: nella città toscana l'ingresso delle Arti Maggiori nella vita politica avvenne gradualmente nella seconda metà del Duecento. Il culmine del potere delle arti fiorentine si ebbe con gli Ordinamenti di Giustizia di Giano della Bella del 1293, che escludevano dal governo chi non fosse iscritto ad un'arte e perciò costrinsero i magnati ad iscriversi a un'arte. È noto che Dante era iscritto all'arte degli Speziali. Questa egemonia fu conservata dalle corporazioni fino all'affermazione della signoria medicea nel Quattrocento.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Il raggiungimento di un simile traguardo venne, invece, impedito ai "paratici" milanesi dalle disposizioni della signoria dei Visconti e alle fraglie veneziane dall'oligarchia a capo della Repubblica. Addirittura a Ferrara le corporazioni vennero soppresse nel 1287.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: In ogni caso, le corporazioni non ebbero mai la stessa importanza: solo alcune ebbero un effettivo ruolo politico. Le arti dei Mercanti, del Cambio e dei Notai furono preminenti quasi ovunque. Per quanto riguarda le attività produttive, in Toscana dominavano le arti della Lana e della Seta, mentre in Lombardia la situazione era più variegata.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Il regime corporativo non si diffuse in tutta Europa secondo le medesime modalità e nello stesso arco di tempo: nelle città più strettamente vincolate alle autorità imperiali le corporazioni si costituirono solo per iniziativa del potere signorile, sia laico che ecclesiastico, come avvenne a Strasburgo, dove i capi delle corporazioni erano nominati da un delegato del vescovo; nelle Fiandre, nonostante la grande vivacità degli scambi commerciali, ancora alla fine del Duecento, alcune città non possedevano delle associazioni di questo tipo, mentre a Lione esse verranno istituite solo nel Cinquecento.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Neppure in Italia il processo di formazione delle corporazioni può dirsi univoco, e benché la nascita e lo sviluppo di queste associazioni sia prevalentemente spontaneo e legato alla fioritura dei Comuni, non mancano delle significative eccezioni, che si rilevano soprattutto nell'Italia meridionale dove i capi delle associazioni erano designati dal sovrano o da un suo rappresentante e non ebbero nessun tipo di riconoscimento giuridico fino alla metà del Trecento.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Anche il numero delle corporazioni variava molto da città a città. In alcune città non c'erano del tutto. Nei comuni italiani del Medioevo si aggiravano sulla ventina (a Firenze e Bologna 21, a Milano 23, a Padova addirittura 36).


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: In qualche caso, però, erano molte di più, con una grande specializzazione dei compiti. Ad esempio a Parigi c'erano già cento "métiers" a metà del Duecento, come testimonia il "Livre des métiers" fatto redigere dal "prévôt de Paris" Étienne Boileau, una cifra che alla fine del Trecento arriverà a 350.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Le gilde londinesi arrivarono a 77 nel 1746, mentre a Milano i corpi di mestiere arrivarono a 100 nel 1772.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: In alcune città del Sacro Romano Impero, come in Italia, gli artigiani organizzati in corporazioni arrivarono ad impadronirsi del potere in tutto o in parte: è quella che gli storici chiamano la "Zunftrrevolution". Perciò in queste Città libere dell'Impero si affermò per un periodo il "governo delle arti", che garantiva alle corporazioni una posizione dominante nel Consiglio cittadino. Non si trattava peraltro ancora di una democrazia in senso moderno.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: A Zurigo la costituzione corporativa ("Zunftverfassung") si affermò nel 1336 e durò fino al 1798. Altre città svizzere a regime corporativo furono Basilea, Sciaffusa e San Gallo.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: A Colonia ed Aquisgrana le corporazioni agivano politicamente dentro organizzazioni più ampie dette "Gaffeln".


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Nel 1396 le 22 "Gaffeln" sottoscrissero la "Lettera di alleanza", che introdusse a Colonia un ordinamento costituzionale attraverso il quale le "Gaffeln" assunsero la gestione politica della città, togliendola alla consorteria delle famiglie patrizie, che a Colonia si chiamava "Richerzeche". Nel 1450 gli abitanti di Aquisgrana fecero lo stesso e promulgarono la cosiddetta "Aachener Gaffelbrief".


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Nelle Fiandre, a Gand, Bruges e Liegi, le gilde riuscirono ad ottenere solo alcuni seggi nelle magistrature cittadine, accanto a quelli occupati dai vecchi patrizi.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Tuttavia, fra la fine del medioevo e l'inizio dell'Età moderna la maggioranza delle repubbliche corporative ("Zunftrepubliken") scomparve sotto la spinta dei principi territoriali, e il potere politico delle corporazioni fu soppresso o ridotto alle materie commerciali. Entro il 1550 il potere delle corporazioni ("Zunftherrschaft") fu cancellato in tutte le città dell'Impero per opera di Carlo V. In seguito, fino alla fine del Sacro Romano Impero le città sarebbero state governate dal patriziato cittadino.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Con l'avvento prima delle Signorie e poi dell'Assolutismo le corporazioni persero ogni ruolo politico, ma mantennero, ed anzi rafforzarono, quello economico. Divennero strumento del dirigismo economico del nuovo potere in cambio del monopolio del loro mestiere.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: All'interno delle corporazioni, il ruolo di maestro divenne quasi ereditario, mentre i lavoranti furono gradualmente lasciati al di fuori dei corpi di mestiere. Fra corporazioni, la tradizionale gerarchia fra arti maggiori e minori si tramutò in qualche caso in un rapporto di dipendenza fra singole corporazioni: così, ad esempio, i tintori e i tessitori vennero a dipendere dai mercanti di tessuti.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Questo complessivo irrigidimento dei rapporti economici e giuridici ebbe come effetto un generale immobilismo tecnologico e in qualche caso la fuga dei lavoranti verso centri minori, dove non vigeva il monopolio corporativo.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Nella seconda metà del Settecento, l'Illuminismo propugnò l'idea del libero mercato e conseguentemente i sovrani illuminati abolirono le corporazioni: il Granducato di Toscana nel 1770, il Ducato di Milano nel 1787. In Francia vennero soppresse dalla Rivoluzione nel 1791 con la legge Le Chapelier. A Londra le livery companies non furono abolite, ma furono ridotte a un ruolo soltanto cerimoniale.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Indipendentemente dalle diversità e dal coinvolgimento politico più o meno profondo, il compito primario di ogni corporazione era la difesa del monopolio dell'esercizio del proprio mestiere e chi lo praticava pur non essendovi iscritto veniva considerato, dalla corporazione, un lavoratore che costituiva un potenziale pericolo verso gli iscritti.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: È quindi possibile individuare dei tratti comuni a tutte le corporazioni, riguardanti la loro linea di condotta e gli scopi perseguiti.


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Ogni arte aveva un proprio statuto ed era strutturata secondo degli organismi di rappresentanza che tesero a diventare sempre più ristretti:


title: Corporazioni delle arti e mestieri

text: Il modo di dire "andare per la maggiore" significa "andare di moda, essere molto diffuso". L'espressione deriva dall'appartenenza alle Arti Maggiori nel Medioevo, con il conseguente significato di "essere quotati e rispettati".


title: The Walking Dead (fumetto)

text: The Walking Dead è una serie a fumetti survival horror statunitense a cadenza mensile pubblicata dalla Image Comics a partire dall'ottobre 2003, creata da Robert Kirkman e illustrata da Tony Moore per i primi 6 numeri e da Charlie Adlard per i successivi. Tratta delle vicissitudini di un gruppo di persone che cercano di salvarsi da un'invasione di zombie, che ha portato al crollo delle istituzioni centrali e alla fine della civiltà così come la conosciamo.


title: The Walking Dead (fumetto)

text: In Italia l'opera viene pubblicata in diversi tipi di raccolte, le due più popolari sono: il "trade paperback" (composto da 6 numeri regolari americani) venduto esclusivamente nelle fumetterie dal 2005, e il formato bonellide (composto inizialmente da 4 numeri e a partire dal n.28 da 2 numeri) ristampa venduta anche nelle edicole, a cadenza mensile, a formato e prezzo ridotto dal 2012. Tutte le pubblicazioni sono realizzate da SaldaPress.


title: The Walking Dead (fumetto)

text: La serie si è conclusa negli Stati Uniti il 3 luglio 2019 con il numero 193.. In Italia, la pubblicazione dell'ultimo albo, il numero 70, è avvenuto il 29 ottobre 2020.


title: The Walking Dead (fumetto)

text: Uscito negli USA nel 2005, inedito in lingua italiana, è un albo speciale che raccoglie la sceneggiatura e il copione originale, scritto da Robert Kirkman, dei primi sei albi di The Walking Dead. Per l'occasione, il disegno della copertina è stato affidato a Cliff Rathburn, al tempo l'inchiostratore ufficiale dei lavori di Charlie Adlard.


title: The Walking Dead (fumetto)

text: Pubblicato esclusivamente negli USA nel giugno 2008, l'albo mensile numero 50, contando anche la ristampa, ha avuto ben quattro versioni diverse della copertina, oltre a questo come extra, a fine volume sono stati aggiunti: la storia originale che Kirkman inviò alla Image Comics per proporre la serie, e lo script su cui Tony Moore lavorò per realizzare il primo albo. Riguardo alla prima, l'autore mostra e spiega come all'epoca avesse in mente una storia completamente diversa (almeno per quanto riguarda l'inizio) per Rick e la sua famiglia. Inoltre aveva pensato di chiamarla "Night of the living dead", come l'omonimo film di George A. Romero. Cambiò idea dopo che Jim Valentino, all'epoca editore della Image, gli suggerì di usare un nome da poter possedere come proprietà intellettuale.


title: The Walking Dead (fumetto)

text: Pubblicato esclusivamente negli USA nel luglio 2010, l'albo mensile numero 75 presenta due extra: il primo è il rifacimento della copertina del primo numero della serie per mano di Charlie Adlard. Il secondo consiste in una continuazione fittizia dell'episodio contenuto nell'albo. Dopo che Rick viene colpito da Michonne alla nuca, egli scompare e riappare a bordo di un'astronave aliena, dove riprende i sensi sdraiato su un lettino da ospedale. Aggirandosi per i corridoi trova una tuta da supereroe, e dopo averla indossata abbandona la navetta e cade sulla Terra. Qui incontra vecchi personaggi, come Tyreese, Martinez, Axel, Michonne, il Governatore e Lori. Tutti disegnati e vestiti come in un comic book di stampo supereroistico. La ministoria è interamente a colori, e riprende ciò che era stato mostrato in una delle cover variant del numero 50, ovvero Rick, Michonne, Tyreese e il Governatore disegnati in stile supereroe. Non ha una conclusione, tuttavia Kirkman non continuerà questa alternative story. Nell'aprile 2021 è stato confermato che la storia riprenderà.


title: The Walking Dead (fumetto)

text: Volume che raccoglie le copertine dei primi 50 albi mensili, dei primi 8 volumi brossurati (trade paperback), dei primi 4 volumi cartonati (hard covers), e dei primi due volumi omnibus. Ciascun copertina è accompagnata da commenti e schizzi dell'autore e dei disegnatori. In esclusiva per l'edizione italiana, SaldaPress ha inserito come contenuto aggiuntivo la storia inedita di Morgan e Duane, breve racconto di sei pagine pubblicato per la prima volta su Image 2005 Holiday Special e poi ristampato all'interno del trentaquattresimo albo mensile statunitense e del primo compendium, come extra.


title: The Walking Dead (fumetto)

text: ("The Walking Dead Chronicles: The Official Companion Book") Già pubblicato negli USA a ottobre 2011 è uscito in Italia nel novembre 2012, è un volume basato sui retroscena e altro materiale bonus relativo alla serie a fumetti e alla sua trasposizione televisiva (per quanto riguarda la prima stagione) con l'aggiunta di una sezione dedicata alle differenze presenti nella serie TV.


title: The Walking Dead (fumetto)

text: Già pubblicato negli USA a novembre 2011, ancora inedito in lingua italiana, raccoglie le guide di sopravvivenza dal nr. 1 al nr. 4.


title: The Walking Dead (fumetto)

text: Uscito negli USA nell'ottobre 2012 sotto il nome di 'The Walking Dead Michonne Special', in concomitanza con l'inizio della terza stagione della serie televisiva, questo albo ristampa la storia breve sulle origini di Michonne apparsa nell'edizione americana della rivista Playboy del marzo 2012. In sei pagine, la storia racconta come Michonne ha affrontato i primi momenti dell'epidemia. In Italia il volumetto è stato in vendita in anteprima esclusiva per i visitatori della manifestazione del Lucca Comics & Games 2012 in un albo speciale spillato simile a quello originale, oltre alle pagine dedicate alle "origini" di Michonne, è presente anche un capitolo già apparso nel quarto volume brossurato intitolato "La forza del desiderio", e un extra aggiunto dalla SaldaPress consistente in quattro pagine con foto tratte dalla serie televisiva.


title: The Walking Dead (fumetto)

text: Uscito negli USA nel febbraio del 2013 sotto il nome di "The Governor Special", questo albo speciale narra una breve storia composta da sei pagine, con il Governatore nei suoi primi giorni come il leader di Woodbury. L'albo in Italia è stato pubblicato dalla SaldaPress nell'ottobre 2013 e si differenzia dall'edizione americana in quanto, oltre alla storia inedita, vi è inserita in aggiunta la storia dell'albo numero 27, ovvero la prima apparizione del Governatore nel fumetto, più quattro pagine extra inerenti sempre il Governatore.


title: The Walking Dead (fumetto)

text: Uscito negli USA a maggio del 2013 sotto il nome di "Tyreese Special", questo albo speciale contiene una breve storia composta da sei


title: The Walking Dead (fumetto)

text: pagine, ed esattamente come i due speciali precedenti mostra Tyreese, la figlia Julie ed il suo ragazzo Chris agli inizi dell'apocalisse in aggiunta alle pagine relative alla prima apparizione del trio nella serie principale. Pubblicata in Italia da Saldapress a novembre 2014.


title: The Walking Dead (fumetto)

text: Raccolta delle quattro storie brevi che rispettivamente vedono protagonisti Morgan, Michonne, il Governatore e Tyreese. Le ultime tre sono state pubblicate separatamente in appositi volumetti in formato trade paperback, mentre la prima era possibile leggerla nel primo Compendium o nel volume italiano di The Walking Dead: le copertine volume 1.


title: The Walking Dead (fumetto)

text: Uscito negli USA nell'ottobre del 2013, è la ristampa dell'albo numero 1 completamente a colori, per celebrare i primi 10 anni di vita di The Walking Dead. Sia la copertina che i disegni sono stati colorati da Dave Stewart. L'albo, oltre a contenere la storia del numero 1, è arricchito da una nutrita intervista di Eric Stephenson a Robert Kirkman, in più contiene anche il primo abbozzo in bianco e nero del progetto originario di The Walking Dead. L'edizione italiana è stata curata dalla Saldapress, che ha portato l'albo in italiano tra la fine di ottobre e l'inizio novembre durante le quattro giornate del Lucca Comics & Games 2013, ribadendo più volte che l'albo in questione, su gentile concessione della Skybound, sarebbe stato venduto solo ed esclusivamente durante i giorni della fiera e che non avrebbe conosciuto altra sede di vendita all'infuori di Lucca.


title: The Walking Dead (fumetto)

text: L'edizione trade paperback SaldaPress si differenzia da quella statunitense per due aspetti tecnici: il tipo di carta usata e le copertine. Tutti i volumi relativi a "The Walking Dead" (compresi gli speciali) vengono stampati su carta patinata, in Italia viene usata una carta non patinata di grammatura più spessa e di qualità superiore a quella dell'edizione originale.


title: The Walking Dead (fumetto)

text: Il volume "The Walking Dead: le copertine" volume 1, a differenza dell'edizione statunitense, non ha copertina rigida.


title: Effetto Coandă

text: Leffetto Coandă (IPA: ) è la tendenza di un getto di fluido a seguire il contorno di una superficie vicina. Il fenomeno deve il suo nome al pioniere dell'aerodinamica rumeno Henri Coandă, il quale brevettò nel 1936 prima in Francia e poi negli Stati Uniti alcuni strumenti che sfruttavano la proprietà di deviare un getto.


title: Effetto Coandă

text: Il fluido, muovendosi lungo la superficie è sottoposto sia ad una forza di attrito, che rallenta le particelle di fluido immediatamente a contatto con la superficie, sia ad una forza di adesione, che le attrae verso la superficie, deviando quindi lo strato di fluido a contatto con la superficie. Le particelle di fluido esterne, a causa delle interazioni molecolari attrattive, tendono a seguire quelle interne. L’effetto complessivo è che gli strati di fluido più vicini alla superficie tendono ad aderire alla superficie stessa, deviando il loro percorso.


title: Effetto Coandă

text: L'effetto Coanda nella definizione fornita da Henri Coanda stesso è costituito da tre concomitanti effetti:


title: Effetto Coandă

text: Quando, per effetto dei fenomeni viscosi che si generano nello "Strato limite", la pressione aumenta nello strato limite fino a raggiungere quella atmosferica, si ha poi il distacco e il fenomeno di adesione cessa.


title: Effetto Coandă

text: L'effetto può essere dimostrato matematicamente a partire dall'integrazione delle equazioni di Eulero nella direzione normale a una linea di flusso curva.


title: Effetto Coandă

text: in cui "ρ" è la densità del fluido, "v" la velocità ed "r" è il raggio di curvatura della linea di flusso. Alla stessa formula si perviene considerando l'equilibrio radiale di un elemento infinitesimo come quello in figura: la differenza di pressione deve equilibrare la forza centrifuga.


title: Effetto Coandă

text: Tale termine, essendo sempre maggiore di zero, denota l'esistenza di gradienti di pressione in direzione normale alle linee di flusso curve e diretti verso l'esterno. Concretamente ciò significa che la pressione aumenta allontandosi dal centro di curvatura spingendo dunque il fluido verso di esso.


title: Effetto Coandă

text: Più correttamente, dal momento che parliamo di equazioni differenziali, la condizione al contorno relativa alla pressione ci arriva dall'esterno del fluido (è vincolata la pressione all'esterno di questo strato viscoso mentre quella nel punto di contatto con la superficie può essere qualsiasi), per questo è più corretto descrivere la variazione di pressione come una diminuzione della stessa avvicinandosi alla superficie se questa è convessa, viceversa come un aumento della pressione se ci si avvicina ad una superficie concava.


title: Effetto Coandă

text: Tale diminuzione della pressione all'avvicinarsi della superficie giustifica quindi il fenomeno di attaccamento del flusso attorno a una parete noto appunto come effetto Coandă, fino a che la viscosità non provoca fenomeni di separazione e quindi la variazione di curvatura delle linee di corrente.


title: Effetto Coandă

text: Gli aeroplani volano in condizioni di alta incidenza in parte grazie anche a questo effetto, il quale tende a far rimanere il flusso aerodinamico aderente al dorso dell'ala, ritardando lo stallo.


title: Effetto Coandă

text: Le stesse considerazioni possono essere ricondotte nel caso delle "ali rotanti" quali eliche degli aeroplani e rotori degli elicotteri. È però scorretto affermare che il volo di un aereo avvenga grazie all'esistenza dell'effetto Coanda. Si ricorda infatti che in condizioni di volo normale l'effetto Coanda incide in maniera piuttosto negativa sull'aerodinamica generale del velivolo essendo la causa della quasi totalità dell'intera resistenza d'attrito generata in regime subsonico.


title: Effetto Coandă

text: Per anni infatti, in primis la NASA, ha cercato tramite idonei studi di risolvere il problema dello strato limite, lo strato d'aria aderente alla superficie bagnata dal flusso nel quale le molecole d'aria sono rallentate rispetto al flusso esterno e scorrono su quelle aderenti alla superficie e quindi a velocità nulla con notevole creazione di resistenza aerodinamica.


title: Effetto Coandă

text: Furono allo scopo studiati sistemi di aspirazione tramite microfori diffusi lungo l'intero bordo di attacco alare allo scopo di eliminare in modo continuo ed istantaneo lo strato infinitesimale di aria ferma aderente alla superficie del bordo d'attacco, di fatto la zona generatrice delle resistenze più intense.


title: Effetto Coandă

text: A partire dall'originale dimostrazione di Newman e Bradshaw sono stati prodotti diversi modelli. Una pietra miliare nella direzione di una migliore comprensione dei fenomeni che governano l'effetto Coanda è sicuramente il progetto ACHEON Questo progetto ha permesso di modellare l'effetto Coanda prodotto da un getto su una superficie convessa e l'adesione prodotta da due getti a differente velocità. Questo modello è stato ampiamente verificato e validato da vari autori. A partire da questo lavoro teorico sono stati possibili modelli di aerei propulsi con sistemi di deflessione del getto di questo tipo. Questo progetto ha anche permesso di studiare l'influenza dei fenomeni termici sull'effetto Coanda. La sintesi finale di quest'attività è il recente modello matematico proposto da Trancossi.


title: Effetto Coandă

text: Avvicinando sufficientemente un cucchiaio da cucina ad un getto d'acqua, il getto verrà deviato verso la superficie del cucchiaio: infatti se una corrente d'acqua scorre lungo una superficie solida che è leggermente curva (convessa), l'acqua tende a seguire tale superficie. Tenendo il cucchiaio in modo tale che possa oscillare, lo si può sentire chiaramente attratto verso il getto.


title: Effetto Coandă

text: Alcuni studi mirano a utilizzare l'effetto Coandă per sviluppare aeromobili con profili particolari: alcuni assomigliano vagamente ai dischi volanti dei film di fantascienza. Il vantaggio sarebbe la loro manovrabilità e la loro capacità di volteggiare in aria.


title: Effetto Coandă

text: Un esempio pratico di questa applicazione si trova nel velivolo Antonov An-72, in cui il particolare posizionamento dei motori è stato studiato appositamente per sfruttare l'effetto Coandă.


title: Effetto Coandă

text: È stato utilizzato per alcuni anni in Formula 1 fino al 2013, attraverso forme di carrozzeria particolari in grado di indirizzare il flusso di aria rovente proveniente dagli scarichi ai lati del profilo estrattore posteriore, creando una sorta di sigillo aerodinamico utile ad aumentare l'efficienza dell'estrattore stesso e quindi il carico aerodinamico. (vedi https://www.blogf1.it/2013/02/18/effetto-coanda-croce-e-delizia-dei-progettisti/)


title: Effetto Coandă

text: Tipiche applicazioni per favorire l'adesione di un fluido ad una superficie aerodinamica, accentuando l'effetto Coandă, sono i deturbulatori, i dispositivi di tipo pelle di squalo.


title: Partito dell'Amore

text: Il Partito dell'Amore (PdA) è stato un partito politico italiano, fondato il 12 luglio 1991 da sostenitori di Ilona Staller (nota come "Cicciolina"), un'attrice pornografica eletta nel 1987 alla Camera dei deputati nelle liste del Partito Radicale, e di Moana Pozzi, sua collega al suo esordio in politica.


title: Partito dell'Amore

text: Il simbolo del partito fu creato da Mauro Biuzzi, fondatore del partito con Riccardo Schicchi, e rappresenta un cuore trasparente nel quale si specchia il volto di Moana Pozzi. Biuzzi già dal 1986 aveva svolto la propria attività politica con un logo chiamato “l'Icona Staller”, che poi diventerà il primo simbolo del PdA. A seguito della diffida di quest'ultima a fare uso della sua immagine nel simbolo, il suo volto è stato sostituito con quello di Moana Pozzi.


title: Partito dell'Amore

text: Il 3 marzo 1992 solo il secondo simbolo con Moana è stato ammesso dal Ministero dell'Interno a rappresentare il Partito dell'Amore nelle schede elettorali delle elezioni politiche del 5 aprile 1992, le ultime della Prima Repubblica, e, dopo Tangentopoli, è stato riammesso una seconda volta alle elezioni amministrative di Roma del 21 novembre 1993. Moana con il Partito dell'Amore diede vita alla prima esperienza italiana di antipolitica dall'epoca dell'Uomo Qualunque (anche se i fondatori presero le distanze dal "qualunquismo") e riuscì a farsi conoscere anche all'estero, raccogliendo quasi duecento articoli di stampa.


title: Partito dell'Amore

text: Organizzato e ideato da Riccardo Schicchi, "manager" di pornodive come Ilona Staller (detta Cicciolina) e imprenditore del settore, e da Mauro Biuzzi, braccio politico e ideologico della nuova formazione, il partito nacque con dichiarati propositi di diffusione nella politica e nella società di tematiche legate alla sessualità, in senso libertario (per Schicchi) e cristiano-sociale (per Biuzzi). Con la sostituzione della Staller con Moana Pozzi (che era di fede cristiana) come candidata alla guida del partito, prevalse una linea che Mauro Biuzzi, ideologo del partito, definì fin dal principio "cristiano-dionisiaca" e di centro e il partito si collocò politicamente all’"estremo centro" del Parlamento italiano.


title: Partito dell'Amore

text: Tra le radici culturali, ricordate nel sito ufficiale, vi furono a vario titolo il situazionismo, la teologia della liberazione, il dionisiaco di Nietzsche e suggestioni garibaldine. Accompagnato da un prevedibile "fumus" scandalistico, il partito ebbe nella Staller e in Moana Pozzi, altra pornodiva che al tempo cominciava a essere conosciuta dal grande pubblico per le sue apparizioni sulle televisioni nazionali, le sue candidate più note.


title: Partito dell'Amore

text: Il partito, sin da principio considerato funzionale a catalizzare il crescente "voto di protesta" (ovvero, un modo e una destinazione del voto che attraverso forme eclatanti, demenziali o di "nonsense", intendeva sottrarre alla politica tradizionale il consenso elettorale), si unì al Partito Pensionati, una formazione politica che nel suo richiamo "corporativo" agli anziani, sosteneva ragioni da taluni accostate al qualunquismo o meglio all'esordiente anti-politica, e condusse insieme a questo un inconsueto esordio politico. Questo gemellaggio però si interruppe con l'ingresso formale di Moana nel partito (fine gennaio 1992) e prima della raccolta-firme di febbraio, che il PdA svolse solo per il suo nuovo simbolo, e che a inizio marzo gli consentì di essere ammesso nelle schede elettorali e alla relativa campagna elettorale di aprile.


title: Partito dell'Amore

text: Fra le tematiche inizialmente propugnate (luglio 1991) sulla scia delle proposte di legge dette Staller, presentate da quest'ultima con il Partito Radicale (1987), innovativa per l'Italia era quella volta a valorizzare l'affettività dei detenuti, sulla scia di esperimenti condotti nell'Europa scandinava, così come qualche consenso raccolsero, anche presso aree politiche più ortodosse, la richiesta di revisione del concetto di oscenità su cui si fondava l'operato della censura artistica. Altra proposta molto discussa fu quella di realizzare, nelle grandi città e nelle aree metropolitane, specifiche aree denominate "Parchi dell'amore", destinate all'esercizio delle attività sessuali, comprese quelle legate alla prostituzione, attività che si sosteneva dovesse regolarsi con l'abolizione della legge Merlin e con la riapertura delle case di tolleranza. Col subentro di Moana nel gennaio 1992 queste proposte furono messe in secondo piano per un programma più in linea con gli interessi di quest'ultima (lotta alla corruzione politica e alla criminalità organizzata).


title: Partito dell'Amore

text: Alle elezioni politiche del 1992 il partito si presentò alla Camera dei deputati solo nella circoscrizione laziale (Rieti esclusa) e ottenne 22.401 voti (0,06%). La capolista Pozzi, con 12.393 voti nominali, ottenne più preferenze di ben tre Segretari nazionali ovvero di Umberto Bossi della Lega Nord (6.985), di Sergio Garavini di Rifondazione Comunista (9.824) e di Francesco Rutelli dei Verdi (10.778), ma la lista non ebbe accesso ai seggi. Si presentò anche per l'elezione del Senato solo nel Lazio. I grandi giornali pubblici incolparono in prima pagina il PdA e Moana di aver guidato la rivolta delle piccole liste, ai danni dei grandi partiti e delle tasche dei cittadini, nonostante il PdA si fosse autofinanziato e non abbia incassato rimborsi elettorali. Il 17 febbraio dello stesso anno, con l'arresto dell'ingegnere Mario Chiesa, si era aperta l'inchiesta detta Mani pulite che, in seguito alle elezioni politiche, portò nelle case degli italiani le immagini del processo ai maggiori capi di partito, detto Tangentopoli per i casi di finanziamenti illeciti ai partiti, che portò alla fine della Prima Repubblica.


title: Partito dell'Amore

text: Dopo la sconfitta elettorale del 1992 il Comitato Direttivo, riunito in conferenza stampa all'Hotel Nazionale a Roma, ratificò il cambiamento di rotta rispetto alla precedente linea libertaria e scandalistica, uscita sconfitta dalle urne, con la firma pubblica del documento di revoca delle cariche nel partito a Schicchi e alla Staller e le promozioni di Moana a Segretario nazionale e di Mauro Biuzzi a vice segretario e capolista per le successive elezioni amministrative del 1993. Queste divergenze politiche tra i soci fondatori Schicchi e Biuzzi tornarono alla ribalta nel 2008, in un confronto moderato da Corrado Augias. In pratica Biuzzi accusava Schicchi di sfruttare l'immagine politica di Moana e lo stesso PdA a fini di lucro, come era stato con i suoi film, e di non essere realmente interessato al movimento ma solo a fare pubblicità alla sua agenzia Diva Futura.


title: Partito dell'Amore

text: Il Partito dell'Amore tornò nelle schede elettorali per le elezioni comunali di Roma del 21 novembre 1993, le prime con elezione diretta del sindaco. Moana Pozzi si candidò (senza illusioni) a sindaco di Roma ove, nonostante il netto cambio d'immagine verso un movimento civico serio, non scandalistico (la Pozzi era l'unica attrice hard candidata) e quindi meno spettacolare, il partito con 8.977 voti e una percentuale pari allo 0,52%, confermò la percentuale elettorale ottenuta alle politiche nel 1992.


title: Partito dell'Amore

text: Dopo un'indicazione di voto iniziale a favore di Renato Nicolini (Rifondazione Comunista), al successivo ballottaggio del 5 dicembre, il PdA dette indicazione di sostenere Francesco Rutelli, poi eletto. L'importanza di questa seconda campagna del 1993 risiede nel fatto che Moana si stacca tra molte difficoltà dalla consueta politica libertaria e pornocratica, insieme con i militanti volontari del PdA riesce a presentare una lista civica in cui si candidano oltre cinquanta cittadini comuni (della quale Mauro Biuzzi sarà il capolista) e agendo in tal modo realizza la rottura definitiva in seno al partito, che continuerà in vari episodi negli anni successivi alla sua morte.


title: Partito dell'Amore

text: Inoltre Moana, Biuzzi e i molti altri volontari del PdA affrontarono l'impegno di questa seconda campagna con i propri soldi, essendo stati sconfitti nella prima campagna del 1992 e non avendo perciò ottenuto il rimborso delle spese elettorali. Il PdA non ha quindi mai goduto del finanziamento pubblico goduto da tutti gli altri partiti italiani. Per questa campagna Biuzzi realizza, di fronte all'Altare della Patria a Roma, quello che sarà l'unico manifesto politico di Moana, nel quale si attua il passaggio radicale dell'artista dalla precedente immagine porno-trasgressiva a quella patriottico-seduttiva che meglio rispondeva al suo nuovo personaggio pubblico.


title: Partito dell'Amore

text: Per sottolineare l'indipendenza di questa seconda campagna elettorale dalla precedente, Moana offre a Biuzzi la possibilità di trasferire la sede del PdA nel piano superiore della sua casa romana a via Cassia, dove verrà organizzata tutta l'attività politica per quattro mesi. Questa decisione consente a Biuzzi di spostarsi a Roma, dato che stava già lavorando alla sede del PdA in Umbria, dove Moana aveva intenzione di trasferirsi a breve. Di questo impegno duro, solitario e in prima persona nell'attività politica alla fine del 1993, per svolgere il quale Moana (al culmine del suo successo e della sua bellezza) si sottrasse a molti dei suoi numerosi impegni professionali, l'artista non raccolse mai i risultati politici promessi poiché solo quattro/cinque mesì dopo la fine di questa campagna elettorale le fu diagnosticato un tumore fulminante al fegato, a causa del quale morì il 15 settembre 1994 a Lione, in Francia, all'età di trentatré anni.


title: Partito dell'Amore

text: Perso il suo leader, il partito scomparve dalle elezioni e dalla ribalta dal 1994, certo in seguito alla morte della Pozzi ma anche in seguito all'introduzione del cosiddetto "sbarramento al 4%" (messo nella legge elettorale per impedire alle piccole formazioni di entrare in Parlamento). Il PdA non è stato mai ufficialmente sciolto, ed è tuttora legalmente esistente, anche se non ha partecipato più ad alcuna elezione per scelta di protesta contro la politica italiana, propugnando dal 2008 l'astensionismo e la riforma elettorale. Il PdA vede inoltre con simpatia la politica del presidente del Venezuela Hugo Chávez, con il quale condivide la radice nazional-popolare e il retroterra bolivariano/garibaldino.


title: Partito dell'Amore

text: Dopo la morte di Moana, Mauro Biuzzi le subentra nel 1994 nella carica di Segretario nazionale, viene nominato esecutore testamentario nella complessa vicenda dell'eredità di Moana e presidente dell'Associazione che verrà costituita da Rosanna Alloisio, la madre di Moana, per tutelare l'immagine pubblica della figlia. L'attività politica di Biuzzi si concentra prevalentemente nel lungo contrasto ad una serie di scandali e provocazioni mediatiche ai danni dell'immagine di Moana e del PdA, attuato anche col ricorso alla magistratura. Quale rappresentante del PdA viene invitato in trasmissioni televisive per esprimere il suo parere sui detti scandali.


title: Partito dell'Amore

text: Molte volte Biuzzi interverrà anche nei media italiani in caso di informazione inesatta sul PdA, in particolare sul fatto che il partito fosse rappresentato da Ilona Staller quando invece, con il cambio del simbolo contenente il volto di Moana nel 1992, l'unica titolare della rappresentanza del PdA era stata da allora la sola Moana. Dal 2004 la propaganda politica del movimento si svolgerà prevalentemente in Internet, scelta fatta in consonanza con l'aspirazione all'indipendenza che il PdA ha sempre cercato e alle sue posizioni di astensionismo elettorale, in relazione alla mancata riforma del sistema elettorale (il movimento è contrario al bipolarismo).


title: Partito dell'Amore

text: Grazie alla rete e con grande successo di pubblico, verranno pubblicati molti video storici delle campagne elettorali del PdA, che consentiranno a molti italiani di rivivere fatti altrimenti dimenticati. Molte altre sono le attività svolte in rete, tra le quali possono essere ricordate, nel 2009, il clamoroso “scambio” di denominazione con il neonato Pdl (in relazione all'intenzione annunciata pubblicamente da un suo leader, Silvio Berlusconi, di voler rifondare il suo partito chiamandolo “Partito dell'Amore”) e, nel 2011, la diffida ad Ilona Staller detta Cicciolina a rifondare il Partito dell'Amore in occasione delle elezioni amministrative.


title: Partito dell'Amore

text: Mauro Biuzzi è stato consulente della miniserie televisiva "Moana", prodotta da Sky Cinema nel 2009, in relazione alle vicende politiche svolte da Moana nel PdA. Biuzzi è stato anche interpretato nella miniserie "Moana" dall'attore Giampiero Judica. A settembre del 2013 Mauro Biuzzi, con una lettera aperta, chiede a Selvaggia Lucarelli di diventare leader del partito; la nota giornalista gli risponde nella sua pagina Facebook. A inizio 2014 Biuzzi riceve una diffida dagli avvocati dell'attrice Éva Henger in seguito a suoi commenti critici su dichiarazioni rilasciate dalla Henger su Moana in un'intervista televisiva con Barbara d'Urso.


title: Partito dell'Amore

text: Nel 2015 Biuzzi firma la liberatoria a Sky Cinema per l'uso di materiali del Partito dell'Amore nella serie tv in dieci episodi "1992", ideata e interpretata da Stefano Accorsi, con soggetto l'inchiesta detta Tangentopoli che portò al passaggio dalla Prima alla Seconda Repubblica. Nel secondo episodio, trasmesso il 24 febbraio da Sky Atlantic, Stefano Accorsi si avvicina ad un manifesto del Partito dell'Amore per interrogare un elettore che lo sta guardando.


title: Cherry - Innocenza perduta

text: Il film, con protagonista Tom Holland, è l'adattamento cinematografico dell'omonimo romanzo del 2018 scritto da Nico Walker, in parte autobiografico.


title: Cherry - Innocenza perduta

text: Cherry abbandona gli studi e si arruola come medico dell'esercito in Iraq, rimanendo ancorato al pensiero della sua amata, Emily. Quando ritorna a casa, il trauma della guerra è visibile in lui e finisce in una spirale di droga e criminalità.


title: Cherry - Innocenza perduta

text: La casa di produzione AGBO, dei fratelli Russo, ha acquistato i diritti cinematografici del romanzo nell'agosto 2018, battendo Warner Bros. e Sony Pictures.


title: Cherry - Innocenza perduta

text: Le riprese del film, inizialmente fissate al 15 luglio 2019, sono iniziate l'8 ottobre 2019 e sono terminate nel febbraio 2020.


title: Cherry - Innocenza perduta

text: Come loro solito, anche per questo film i fratelli Russo hanno lavorato al montaggio durante le riprese, per poter riscrivere o rigirare alcune sequenze mancanti o non ottimali nello stesso periodo.


title: Cherry - Innocenza perduta

text: Tom Holland ha perso più di tredici chilogrammi per interpretare il protagonista, così come anche Ciara Bravo ha perso peso per la parte.


title: Cherry - Innocenza perduta

text: La prima clip promozionale del film è stata diffusa l'8 gennaio 2021 dai registi sul loro account Twitter, mentre il primo trailer è stato diffuso il 14 gennaio seguente.


title: Cherry - Innocenza perduta

text: La pellicola è stata distribuita nelle sale cinematografiche statunitensi a partire dal 26 febbraio 2021 e trasmessa su Apple TV+ dal 12 marzo dello stesso anno.


title: Cherry - Innocenza perduta

text: Sull'aggregatore Rotten Tomatoes il film riceve il 36% delle recensioni professionali positive con un voto medio di 5,2 su 10 basato su 198 critiche, mentre su Metacritic ottiene un punteggio di 44 su 100 basato su 45 critiche.


title: Cherry - Innocenza perduta

text: Le prime recensioni del film elogiano le prove di Tom Holland e Ciara Bravo, bocciando però il film: Glenn Kenny, del "New York Times", ha dichiarato: "i fratelli Russo sono cineasti migliori di quanto si vede nei film del Marvel Cinematic Universe, e lo dimostrano qui, riuscendo ad avvicinarsi al cinema di Scorsese, e il film risulta così credibile e straziante, riuscendo a descrivere bene le problematiche della società statunitense; Matt Goldberg, di "Collider", ha provato ammirazione per i registi per aver tentato di allontanarsi dalla tipologia dei loro ultimi film, ma il risultato non è stato dei migliori e sembra una brutta copia di Scorsese; Owen Gleiberman di "Variety" descrive il film come grintoso e stravagante ma troppo simile ad uno showreel, poco credibile e mai divertente come vorrebbe; Ian Sandwell di "Digital Spy" ha colto la mancanza di concentrazione e connettività dovuta alla voglia di raccontare troppo; Mick LaSalle del "San Francisco Chronicle" boccia il film dicendo che vederlo è tempo perso; Chris Evangelista, di "/Film", boccia il tentato realismo del film, dove non è presente nulla di crudo ed onesto; Leah Greenblatt di "Entertainment Weekly" paragona la pellicola ad una brutta copia di "Riverdale"; Gabriele Niola su "BadTaste" boccia "un film scritto malissimo".


title: Guglielmo di Prussia (1882-1951)

text: Figlio primogenito ed erede dell'ultimo imperatore tedesco, Guglielmo II, fu anche l'ultimo principe ereditario dell'Impero tedesco e del regno di Prussia. Dopo la morte di suo nonno l'imperatore Federico III, Guglielmo divenne principe ereditario all'età di sei anni, mantenendo il titolo per più di trent'anni sino alla caduta dell'impero il 9 novembre 1918. Durante la prima guerra mondiale, comandò la 5ª armata dal 1914 al 1916 e fu comandante del gruppo d'armate del principe ereditario per il resto del conflitto. Il 4 giugno 1941, con la morte del padre, divenne capo della casata degli Hohenzollern e mantenne tale posizione per un decennio, sino al 20 luglio 1951.


title: Guglielmo di Prussia (1882-1951)

text: Guglielmo nacque il 6 maggio 1882 al "Marmorpalais" di Potsdam, figlio primogenito dell'allora principe Guglielmo (poi imperatore col nome di Guglielmo II) e di sua moglie, la principessa Augusta Vittoria di Schleswig-Holstein-Sonderburg-Augustenburg.


title: Guglielmo di Prussia (1882-1951)

text: Il principe ricevette la propria prima educazione presso la "Prinzenhaus" di Plön per poi ricevere un'educazione militare sotto la supervisione del generale Erich von Falkenhayn, incaricato personalmente da Guglielmo II di formare il giovane Guglielmo secondo le più rigide regole della milizia prussiana. Dal 30 maggio 1900, dopo il compimento del suo diciottesimo compleanno, entrò nell'esercito tedesco col grado di sottotenente della 2ª compagnia del 1º reggimento delle guardie dell'imperatore e dal 1º settembre di quell'anno venne promosso tenente. Dal 1901 al 1903 frequentò l'Università di Bonn ove studiò diritto amministrativo ed entrò a far parte come già il padre dei Corps Borussia Bonn. Il 6 maggio 1903 rientrò a Potsdam come comandante della 2ª compagnia del 1º reggimento delle guardie dell'imperatore. Il 2 novembre 1910 partì per un viaggio di diversi mesi che lo portò dapprima in India e poi in Egitto. Dal 1911 rientrò in Germania per assumere il comando del 1º reggimento di ussari di stanza a Danzica. In quello stesso anno entrò a far parte dell'associazione culturale "Alldeutscher" che si proponeva l'unificazione linguistica di tutto il popolo tedesco con l'intento di perseguire la politica paterna nel voler accentrare il ruolo della Germania come grande potenza europea.


title: Guglielmo di Prussia (1882-1951)

text: Allo scoppio della prima guerra mondiale ebbe il comando della Quinta Armata, comando che mantenne fino al 1916, incluso il periodo della battaglia di Verdun. Malgrado questo ruolo, la presenza effettiva di Guglielmo sul campo di battaglia, data la sua posizione di erede al trono, fu simbolica e l'effettivo comando pratico venne affidato a Konstantin Schmidt von Knobelsdorf sino al 21 agosto 1916 per poi passare a Walther von Lüttwitz sino alla conclusione della guerra. Guglielmo, giovane entusiasta, non era felice di questo ruolo "a latere" nelle vicende belliche ma il suo ruolo era stato fissato da un chiaro ed imperativo ordine del padre che gli aveva inviato una lettera proprio all'inizio della guerra con contenuti brevi ma chiari:


title: Guglielmo di Prussia (1882-1951)

text: È ad ogni modo risaputo che il principe Guglielmo entrò in conflitto diverse volte coi suoi generali, soprattutto perché egli, a differenza degli altri militari, in una situazione disperata come quella che preludeva alla Battaglia di Verdun, avrebbe voluto mantenere una posizione difensiva anziché un comportamento aggressivo. Dal 1916 Guglielmo venne nominato generale di fanteria e comandante del gruppo d'armate "Deutscher Kronprinz", col quale ad ogni modo dovette sottostare alle decisioni strategiche dei suoi ufficiali. Il susseguirsi degli eventi della prima guerra mondiale resero la posizione di Guglielmo II sempre più debole e le sconfitte subite pesavano ancora di più sul principe ereditario dal momento che anche lo stesso Guglielmo, in politica interna, aveva delle preferenze particolari. Le dimissioni del cancelliere Bethmann Hollweg il 13 luglio 1917 fecero sì che il principe descrivesse quella giornata come "una delle più belle della sua vita" e contribuì inoltre alle dimissioni di Rudolf von Valentini.


title: Guglielmo di Prussia (1882-1951)

text: A seguito della rivoluzione del novembre 1918, i soldati di Guglielmo nella 5ª armata si ammutinarono. Poco dopo sia Guglielmo che il padre abdicarono e l'ex principe ereditario andò in esilio sull'isola di Wieringen nei Paesi Bassi col permesso di allontanarvisi periodicamente per far visita ai genitori a Doorn. Guglielmo era in un primo tempo restìo ad abdicare nella speranza, anche dopo l'abidcazione del padre, di riuscire a mantenere le redini del governo nazionale, ma venne infine convinto a seguire il genitore in Olanda dai fidi collaboratori, i generali Friedrich von der Schulenburg e Karl von Einem. Rinunciò ufficialmente ai propri diritti sulla corona tedesca e su quella prussiana il 1º gennaio 1919.


title: Guglielmo di Prussia (1882-1951)

text: Subito dopo il suo arrivo nei Paesi Bassi, Guglielmo continuò a seguire le vicende politiche della vicina Germania criticando in particolar modo il Trattato di Versailles del 1919 e le dure condizioni imposte alla Germania dopo la fine della grande guerra, cavalcando l'onda di malcontento presente in patria. Guglielmo rientrò in Germania nel 1923 grazie agli sforzi del cancelliere Gustav Stresemann, dopo aver assicurato di non avere ambizioni politiche, prendendo residenza dapprima a Oels, in Slesia, per poi trasferirsi a Potsdam. Nonostante queste rassicurazioni, Guglielmo, infatti, coltivò per un certo periodo l'idea di presentarsi come candidato alla presidenza della Germania nelle elezioni del 1932 opponendosi a Paul von Hindenburg. Tale idea fu però bocciata dal padre con le seguenti parole:


title: Guglielmo di Prussia (1882-1951)

text: Guglielmo rimase ad ogni modo vicino agli ambienti politici che andavano evolvendosi nella Germania degli anni '20 e soprattutto seguì con attenzione e trepidazione il progressivo crollo della Repubblica di Weimar.


title: Guglielmo di Prussia (1882-1951)

text: Già dal 1926 egli conobbe al castello di Cecilienhof un ancora sconosciuto Adolf Hitler col quale iniziò a intessere dei rapporti di stretta amicizia e supporto reciproco. La moglie di Guglielmo, la principessa Cecilia, descrisse poi questo colloquio e disse come a quel tempo Hitler era convinto di essere lo strumento che avrebbe spianato la strada al ritorno degli Hohenzollern, non tanto per la gloria di poter tornare all'impero, ma perché attraverso questa amicizia egli avrebbe potuto aumentare ancora più la propria potenza e l'influsso dei propri ideali. Guglielmo del resto sosteneva la politica di Hitler in quanto pensava che egli avrebbe potuto fare in Germania ciò che Mussolini aveva fatto in Italia, ponendo fine all'influenza bolscevica e marxista.


title: Guglielmo di Prussia (1882-1951)

text: Nel gennaio del 1933, come risultato di questa politica di amicizia, il principe Guglielmo sostenne assieme a Elard von Oldenburg-Januschau e ad altri la nomina di Hitler a cancelliere, ma dopo l'assassinio del suo amico, l'ex cancelliere Kurt von Schleicher, nella notte dei lunghi coltelli, Guglielmo si ritirò da ogni attività politica lasciando anche le SA ed il NSKK al quale aveva in un primo tempo aderito.


title: Guglielmo di Prussia (1882-1951)

text: Durante la seconda guerra mondiale visse da privato cittadino nei possedimenti della sua famiglia, ma non seppe resistere nel 1939 dall'offrirsi quale ufficiale d'esercito dopo lo scoppio della seconda guerra mondiale. La sua offerta ad ogni modo venne rifiutata a causa del suo atteggiamento contrario al regime ed egli decise a malincuore di rimanere a guardare gli eventi. Alla morte del padre, nel 1941, Guglielmo divenne il Capo della famiglia degli Hohenzollern e decise di prendere una posizione più incisiva nell'ambito politico, accostandosi a Johannes Popitz, ministro delle finanze del Reich, che stava tramando per l'uccisione di Hitler ed il rovesciamento del Partito nazista dal governo della Germania. Questa nuova affiliazione politica di Guglielmo era sempre orientata dalla convinzione che la caduta dei nazisti avrebbe potuto riportare in auge l'ideale monarchico, ideale che lo stesso Popitz appoggiava segretamente.


title: Guglielmo di Prussia (1882-1951)

text: Nel 1945 venne catturato da alcuni combattenti marocchini agli ordini del generale francese Jean de Lattre de Tassigny e detenuto per tre settimane a Lindau, per poi essere trasferito per diverso tempo a Hechingen, ove rimase agli arresti domiciliari e dove gli fu consentito di muoversi liberamente entro un raggio di 25 km, rimanendovi sino all'ottobre del 1945.


title: Guglielmo di Prussia (1882-1951)

text: Guglielmo morì nel 1951 presso la propria villa di Hechingen, ai piedi del castello di Hohenzollern, dominio secolare della sua famiglia, mentre le tenute di famiglia nel Brandeburgo erano occupate dalle truppe sovietiche. La causa della sua morte fu un attacco cardiaco dovuto alla sua passione per il fumo, che negli anni lo aveva logorato.


title: Guglielmo di Prussia (1882-1951)

text: Guglielmo sposò, il 6 giugno 1905, Cecilia di Meclemburgo-Schwerin, figlia di Federico Francesco III di Meclemburgo-Schwerin e di Anastasija Michajlovna Romanova. Dal matrimonio nacquero sei figli:


title: Data di morte di Gesù

text: La data di morte di Gesù non è determinabile con precisione, in quanto le indicazioni presenti nei documenti a disposizione, a partire dai Vangeli, non sono sufficienti.


title: Data di morte di Gesù

text: I quattro evangelisti concordano nel dire che Gesù morì di venerdì durante le festività collegate alla Pasqua ebraica (Pesach), ma mentre i vangeli sinottici affermano che Gesù morì il giorno di "Pesach" (15 Nisan), il Vangelo secondo Giovanni colloca la morte di Gesù al giorno precedente, il giorno di preparazione alla Pasqua (14 Nisan). Inoltre gli evangelisti non indicano l'anno. Anche in merito all'ora in cui Gesù venne crocifisso, il Vangelo di Giovanni si discosta dal sinottico Marco: infatti secondo il Vangelo di Marco la crocifissione fu alle 9 di mattina, mentre invece, secondo quello di Giovanni, avvenne successivamente al mezzogiorno, ovvero oltre tre ore dopo.


title: Data di morte di Gesù

text: Tra le possibili date proposte dai biblisti le più citate sono, il 7 aprile 30, il 27 aprile 31, o il 3 aprile 33; in particolare, .


title: Data di morte di Gesù

text: Tutti e quattro i vangeli sono concordi che il giorno della settimana della crocifissione di Gesù è stato un venerdì. Per il calendario ebraico il primo giorno dell'anno ebraico, 1 di Nisan, non può essere un venerdì. Dato che il 15 di Nisan ha lo stesso giorno della settimana dell'1, anche questo non può cadere di venerdì. Se ne deduce che dei quattro vangeli, quello di Giovanni è quello che sembra riportare le informazioni corrette, e che quindi Gesù sia stato crocifisso il giorno 14 di Nisan.


title: Data di morte di Gesù

text: Tra gli anni 26 e 36, gli anni del mandato a Ponzio Pilato, vi sono solo i seguenti giorni in cui il 14 di Nisan è caduto di venerdì:


title: Data di morte di Gesù

text: I quattro vangeli canonici, gli "Atti degli Apostoli", lo storico ebreo contemporaneo Giuseppe Flavio e il più tardo storico romano Tacito concordano nel porre la morte di Gesù in concomitanza con l'amministrazione di Ponzio Pilato. Vi è sostanziale accordo tra gli studiosi nel datare l'incarico di Pilato tra il 26 e il 36 (o inizio 37).


title: Data di morte di Gesù

text: Secondo i vangeli la morte di Gesù viene collocata durante il sommo sacerdozio di Caifa, nell'esercizio del quale questi era coadiuvato dal suocero ex sommo sacerdote Anna. Il pontificato di Caifa è datato tra il 18 e il 36, sovrapposto dunque all'amministrazione di Pilato, mentre la data della morte di Anna non ci è nota.


title: Data di morte di Gesù

text: Infine secondo il Vangelo di Luca Gesù fu inviato da Pilato a Erode Antipa che regnò sulla Galilea come vassallo dei Romani tra il 4 a.C. e il 39.


title: Data di morte di Gesù

text: Dunque, in base ai riferimenti storici presenti nelle fonti, la morte di Gesù sarebbe avvenuta tra l'anno 26 e il 36.


title: Data di morte di Gesù

text: In due passi evangelici si accenna all'età di Gesù, ma data la loro genericità non risultano utili ai fini di precise datazioni cronologiche.


title: Data di morte di Gesù

text: Ipotizzando la data di nascita di Gesù attorno al periodo 7-5 a.C. e ipotizzando il ministero tra il 28 e il 30 (vedi dopo), nella sua vita pubblica Gesù dovrebbe aver avuto all'incirca tra i 32 e i 37 anni, intervallo compatibile con i "circa trent'anni" e i "neanche cinquant'anni".


title: Data di morte di Gesù

text: È possibile restringere l'intervallo 26-36 sulla base delle informazioni evangeliche relative al ministero di Gesù.


title: Data di morte di Gesù

text: Il versetto è particolarmente prezioso in quanto rappresenta, all'interno dell'intero Nuovo Testamento, l'unico aggancio esplicito tra gli eventi narrati e la storia extra-biblica: colloca l'inizio del ministero di Giovanni Battista, immediatamente precedente a quello di Gesù, nel quindicesimo anno dell'imperatore Tiberio Giulio Cesare Augusto. Nonostante l'indicazione sia chiara, essa può essere variamente interpretata. Il computo degli anni del regno di Tiberio può essere stato fatto a partire dalla sua associazione al potere (nel 13), o dalla morte del predecessore Augusto (19 agosto 14), o dalla sua effettiva nomina imperiale da parte del senato (17 settembre 14). Il periodo tra queste date e il capodanno successivo può essere stato incluso nel computo come il primo dei quindici anni (sistema dell'anno di non accessione), oppure il computo può essere stato fatto a partire dal capodanno successivo (sistema dell'anno di accessione). A complicare la questione, nel medioriente dell'epoca erano adottati diversi calendari che avevano differenti capodanni: giuliano, 1º gennaio; siromacedone, 1º ottobre; egiziano, 29 agosto; giudaico, 1 nisan = marzo-aprile. In base a queste variabili, è virtualmente possibile collocare il quindicesimo anno citato da Luca tra il 26 e il 29.


title: Data di morte di Gesù

text: Il dato può essere però ristretto sulla base di alcune considerazioni. I principali storici romani (Tacito, Svetonio, Dione Cassio), che si basavano sul calendario giuliano, contavano gli anni di Tiberio a partire dalla sua effettiva reggenza alla morte di Augusto, nel 14, ed è verosimile che Luca si sia adeguato alla storiografia grecoromana. In tal caso il quindicesimo anno di Tiberio, corrispondente all'inizio del ministero di Giovanni e al battesimo di Gesù, equivale al 1º gennaio - 31 dicembre 28. L'adozione del calendario siromacedone, meno probabile dati gli intenti storiografici di Luca, porta comunque a un periodo quasi equivalente, 1º ottobre 27 - 30 settembre 28.


title: Data di morte di Gesù

text: La stessa data (28) circa l'inizio del ministero di Gesù può trovare (debole) conferma sulla base di . In occasione della purificazione del tempio, collocata da Giovanni all'inizio del ministero di Gesù (ma dai sinottici alla fine), il tempio di Gerusalemme viene detto "costruito in 46 anni". Il tempo verbale usato, l'aoristo, può essere inteso come un'azione ancora in corso (ma solitamente indica un'azione terminata da tempo, nel qual caso non sarebbe d'aiuto per datare l'evento evangelico). Secondo Giuseppe Flavio ("Antichità giudaiche" 15,11,1 par. 380), la costruzione del tempio di Gerusalemme fu iniziata da Erode il Grande nel diciottesimo anno del suo regno (20-19 a.C.), ma altrove lo stesso Giuseppe ("Guerra giudaica" 1,21,1 par. 401) parla di quindicesimo anno (23-22 a.C.). Ammettendo pertanto che l'evento sia accaduto all'inizio del ministero (cronologia giovannea, non sinottica), che l'azione di costruzione sia in corso (aoristo presente, non passato), che il computo parta dal 19 a.C. ("Antichità giudaiche", non "Guerra giudaica"), i quarantasei anni di lavoro già svolto equivalgono al 28.


title: Data di morte di Gesù

text: La datazione dell'inizio del ministero di Gesù risulta di poca utilità per determinare la data della morte se non si conosce la durata del ministero.


title: Data di morte di Gesù

text: Nei vangeli sinottici (Matteo, Marco, Luca) non vengono fornite indicazioni temporali che permettano di scandire il passare del tempo. Si può scorgere l'accenno a due (distinte?) primavere in , quando sono strappate spighe di grano maturo, e in , quando si accenna a erba verde, che unite alla Pasqua della morte possono suggerire tre primavere, dunque almeno due anni interi. Tuttavia è possibile che l'arco di tempo tra quei capitoli di Marco sia di pochi mesi. L'ipotesi di una durata pluriennale può essere confermata dal numero elevato di regioni e località menzionate nei vangeli durante il ministero di Gesù: è improbabile che tutto si sia svolto in un solo anno.


title: Data di morte di Gesù

text: Ipotizzando che Giovanni non abbia tralasciato nessuna Pasqua, cosa ovviamente possibile (vedi ), la predicazione di Gesù sarebbe quindi durata poco più di due anni. È possibile che la "festa dei Giudei" citata in fosse la festa giudaica per eccellenza, la Pasqua, e in questo caso si aggiungerebbe un altro anno. Tuttavia l'analisi esegetica del testo giovanneo porta a ipotizzare che questa festa coincida con la seconda Pasqua: i passaggi tra 4,54 e 5,1 e 5,47 e 6,1 sono improvvisi, e questo può suggerire che il cap. 5 si trovasse in origine tra i cc. 6 e 7, oppure tra 7,14 e 7,15. In entrambi i casi la festa di 5,1 sarebbe la Pasqua di 6,4.


title: Data di morte di Gesù

text: Assumendo pertanto come validi il dato circa l'inizio del ministero desumibile da e (28 d.C.), assumendo il dato delle tre Pasque accennate da Giovanni, assumendo che non sia stata tralasciata nessuna Pasqua, si può ipotizzare una datazione per la morte di Gesù alla vigilia della pasqua (14 Nisan) del 30, corrispondente (probabilmente, vedi dopo) al 7 aprile 30.


title: Data di morte di Gesù

text: Bisogna notare che la seconda Pasqua non compare esplicitamente nei vangeli a differenza dell'ultima: Giovanni infatti scrive solamente che era 'vicina'.


title: Data di morte di Gesù

text: Nel resoconto dei Vangeli vi è consenso circa il giorno settimanale della morte di Gesù, venerdì. Il consenso manca sull'indicazione del giorno annuale: mentre i sinottici suggeriscono (indirettamente) che sia il 15 Nisan (Pasqua ebraica), Giovanni fa riferimento alla vigilia della Pasqua, quindi al 14 Nisan.


title: Data di morte di Gesù

text: I tre Vangeli sinottici (Matteo, Marco, Luca) affermano che Gesù con i suoi discepoli "mangiò la Pasqua" (cioè l'agnello pasquale del rito ebraico del Pesach, mangiato all'inizio - cioè la sera precedente - della giornata di festa) durante la cosiddetta "ultima cena" (). Dopo la cena seguì l'arresto e iniziò il processo che si concluse il giorno successivo () con la morte di Gesù in croce.


title: Data di morte di Gesù

text: Secondo quanto prescritto da il giudaismo ufficiale celebrava, e celebra tuttora, la cena pasquale alla sera del 14 (che ebraicamente rappresenta l'inizio del 15) del mese di Nisan. Gesù sarebbe quindi morto il giorno successivo, 15 Nisan, giorno della Pasqua ebraica.


title: Data di morte di Gesù

text: Come per i tre sinottici, anche per Giovanni il giorno settimanale della morte () e della deposizione () era la parasceve, cioè preparazione al sabato, cioè venerdì.


title: Data di morte di Gesù

text: Anche Giovanni presenta la descrizione dell'ultima cena (), ma diversamente dai sinottici la cena non è descritta esplicitamente come il rito della Pasqua ebraica. Alla cena segue l'arresto e l'inizio del processo che continua la mattina seguente () e che termina con la morte in croce. Il giorno della morte è descritto come quello precedente la Pasqua ebraica: sempre in è specificato che la cena di Pasqua deve ancora essere consumata, e in , al culmine del processo e poco prima della crocifissione, è specificato che era il mezzogiorno (ora sesta) della "parasceve = preparazione della Pasqua".


title: Data di morte di Gesù

text: L'affermazione che il giorno successivo alla morte era un grande sabato viene ritenuta una conferma che quell'anno la Pasqua cadesse di sabato.


title: Data di morte di Gesù

text:
Secondo Giovanni pertanto Gesù è morto il giorno precedente la Pasqua ebraica, cioè secondo il calendario ebraico ufficiale il 14 Nisan, e non il 15 come si desumerebbe dai sinottici.
Anche in merito all'ora in cui Gesù venne crocifisso, il Vangelo di Giovanni, riferendosi al mezzogiorno, si discosta di oltre tre ore dal sinottico Marco, che riporta la crocifissione alle 9 di mattina; per Sant'Agostino, non ci sarebbe incongruenza, poiché Marco vorrebbe indicare l'ora della sentenza e non della crocifissione, che si attesterebbe intorno a mezzogiorno ma gli esegeti del "Nuovo Grande Commentario Biblico" evidenziano che "la cronologia di Marco è in conflitto con quella di Gv19,14, secondo la quale Gesù venne condannato «circa all'ora sesta» (mezzogiorno)" e quindi venne crocifisso solo dopo tale condanna e la successiva salita al Calvario, mentre Marco fa riferimento alle 9 di mattina proprio per l'ora della crocifissione. Anche il teologo Raymond Brown ritiene che "le 9 del mattino di Marco e il mezzogiorno di Giovanni non possono essere riconciliati in nessuno dei modi provati. Entrambe le indicazioni possono essere teologiche; una può essere cronologica e l'altra teologica o liturgica; ma entrambe non possono essere esattamente cronologiche" e reputa storicamente più probabile l'indicazione temporale giovannea. Qualche copista, nei primi secoli, tentò di correggere l'incongruenza nel passo di Giovanni, mutando il riferimento temporale da ""ora sesta"", cioè mezzogiorno, a ""ora terza"", cioè le 9 di mattina, per renderlo omogeneo con il passo di Marco.
Ancora gli esegeti del "Nuovo Grande Commentario Biblico" sottolineano che la discrepanza tra le due cronologie, giovannea e sinottica, "suscita notevoli problemi" e ritengono che sia corretta solo quella riportata da Giovanni - ovvero che Gesù morì il giorno prima, quello della Preparazione, e non durante la Pasqua come indicato dai sinottici - anche "perché è difficile pensare che i sommi sacerdoti e gli scribi si siano comportati così come fecero, il primo giorno di Pasqua"; di analogo parere sono lo storico John Dominic Crossan, tra i cofondatori del Jesus Seminar, e lo storico e teologo cristiano Rudolf Bultmann. Il teologo Raymond Brown osserva che "gli studiosi che preferiscono la cronologia di Giovanni rispetto a quella dei sinottici probabilmente costituiscono la maggioranza, questo a dispetto della tendenza dei loro avversari di citare il principio generale che uno non si possa aspettare un resoconto storico da Giovanni".


title: Data di morte di Gesù

text: Alcuni hanno ipotizzato che nell'anno della morte di Gesù vi fosse tra farisei e sadducei disaccordo circa l'inizio del mese di Nisan (evento secondo il calendario ebraico collegato alle fasi lunari) e dunque circa quale giorno dovesse essere il 15 Nisan (pasqua ebraica). Si arrivò al compromesso che i farisei, e Gesù con loro, celebrassero la cena pasquale il giovedì sera (cronologia sinottica), mentre i sadducei la celebrassero il venerdì sera (cronologia giovannea). L'ipotesi ha il difetto di non essere basata su nessuna fonte storica dell'epoca che testimoni tale dissidio.


title: Data di morte di Gesù

text: Altri studiosi hanno ipotizzato dissidi simili tra altri gruppi giudei che avrebbero portato a differenti celebrazioni della Pasqua: galilei (cronologia sinottica) / giudei (cronologia giovannea); giudei della diaspora (cronologia sinottica) / giudei palestinesi (cronologia giovannea). Anche in questi casi le ipotesi non si fondano su fonti storiche.


title: Data di morte di Gesù

text: Un'ipotesi che ha suscitato allo stesso tempo notevoli consensi e critiche è che Gesù abbia seguito per la cena il calendario liturgico degli Esseni. Testimoniato dal Libro dei Giubilei e da alcuni testi ritrovati a Qumran, questo calendario si differenziava dal calendario ebraico ufficiale ed era solare: l'anno era composto da 364 giorni, 52 settimane, e il giorno settimanale corrispondeva sempre a quello mensile. Nello specifico, secondo questo calendario la Pasqua ricorreva sempre di mercoledì. La cena pasquale degli Esseni, tenuta come per l'ebraismo ufficiale la sera precedente, era dunque sempre di martedì sera. In tale sera anche Gesù avrebbe tenuto l'ultima cena che, come testimoniato dai sinottici, era una cena pasquale. Secondo l'ipotesi la cena sarebbe stata priva dell'agnello pasquale, che veniva immolato nel tempio il giorno prima della Pasqua ufficiale (quell'anno, di venerdì), in quanto non era possibile mangiare carne né tantomeno uccidere animali all'interno del quartiere esseno. Dopo la cena Gesù fu arrestato e sarebbe stato processato tra il martedì sera e il venerdì, giorno della sua morte, che come testimoniato da Giovanni era il giorno precedente la Pasqua ebraica secondo il calendario ebraico ufficiale.


title: Data di morte di Gesù

text: L'ipotesi della cena essena ha il pregio di conciliare i racconti di sinottici e Giovanni e garantisce un più ampio periodo di tempo per le audizioni e processi.


title: Data di morte di Gesù

text: Il fatto che i quattro vangeli siano concordi nel condensare tutti gli eventi della passione nell'arco di poco più di mezza giornata (dall'arresto nella sera alla morte nel pomeriggio seguente) sarebbe dovuto a una semplificazione per motivi catechistici.


title: Data di morte di Gesù

text: Adottando questa "cronologia lunga" svaniscono le incongruenze segnalate sopra, in particolare circa le norme dei processi capitali. Tuttavia sorgono altre incongruenze:


title: Data di morte di Gesù

text: Joseph Ratzinger non ritiene impossibile a priori che Gesù possa avere seguito il calendario esseno, però fa osservare che non ci sono elementi sufficienti per poterlo affermare con certezza. L'ipotesi di Meier circa un'aggiunta posteriore dei passi e gli sembra artificiosa. Egli concorda però con Meier che anziché cercare di conciliare a tutti i costi le due versioni è meglio scegliere una di esse e ritiene che la cronologia di Giovanni sia più attendibile: Gesù è morto il giorno precedente alla Pasqua, che quell'anno cadeva di sabato. Ratzinger sottolinea inoltre che nel racconto vero e proprio dell'ultima cena nei sinottici non si descrive un rito pasquale, cosa che non c'è neanche nel racconto di Giovanni; questo fa pensare che non si sia trattato di una cena pasquale vera e propria, ma di una cena conviviale di commiato di Gesù dai suoi discepoli.


title: Data di morte di Gesù

text: Gli esegeti curatori del "Nuovo Grande Commentario Biblico" ritengono che i "tentativi di armonizzare le due tradizioni, sostenendo che la versione giovannea seguiva un calendario esseno, secondo il quale la Pasqua iniziava al martedì sera e che il processo a Gesù era durato più di due giorni, non hanno nessuna conferma nella narrazione" e sottolineano come invece l'ipotesi più verosimile sia che le fonti della comunità giovannea differissero da quelle dei sinottici, riportando che "Gesù era stato crocifisso il venerdì 14 di Nisan, il giorno prima della Pasqua".


title: Data di morte di Gesù

text: I racconti della cena e della passione successiva, per come sono presentati nei vangeli, hanno sollevato numerosi interrogativi.


title: Data di morte di Gesù

text: Sulla base delle indicazioni evangeliche sulla morte, seppure contraddittorie (14/15 Nisan), è possibile ipotizzare il giorno e l'anno della morte di Gesù corrispondente all'odierno universale calendario giuliano-gregoriano.


title: Data di morte di Gesù

text: La conversione data ebraica/data giuliana-gregoriana non è tuttavia immediata. All'epoca di Gesù il calendario ebraico ufficiale era lunare e non esistevano effemeridi lunari ufficiali: il nuovo mese lunare (p.es. Nisan) era proclamato la sera del ventinovesimo giorno del mese precedente se due testimoni attendibili erano in grado di attestare, alla commissione per il calendario di Gerusalemme, di aver visto la luce della nuova luna dopo il tramonto. La dichiarazione dipendeva pertanto da fattori soggettivi e poteva essere ostacolata da fattori oggettivi come nuvole, pioggia, polvere. Inoltre per adattare il calendario ufficiale lunare a quello effettivo solare di quando in quando si doveva proclamare il cosiddetto "anno intercalare" o "anno embolismico", in cui veniva aggiunto alla fine dell'anno un mese intercalare chiamato II Adar (cfr. quanto avviene per il nostro calendario col 29 febbraio). Gli anni embolismici erano all'incirca ogni tre anni, e la durata del II Adar (29 o 30 giorni) andava determinata di volta in volta. Visto che non esistono resoconti ebraici ufficiali dell'epoca circa i vari adattamenti del calendario, non possiamo conoscere con assoluta certezza la corrispondenza tra data ebraica/data giuliana.


title: Data di morte di Gesù

text: Ammettendo che i dati evangelici siano validi, ammettendo a livello del tutto ipotetico, seppure verosimile, che il calendario ufficiale ebraico seguisse le effettive fasi lunari che possiamo agevolmente ricostruire grazie a calcoli astronomici, le date possibili per la morte di Gesù, nelle quali il venerdì cade di 14 o 15 Nisan, all'interno dell'intervallo di tempo dell'amministrazione di Pilato (26-36 d.C.) e dopo il quindicesimo anno di Tiberio (28 d.C.), risultano essere:


title: Data di morte di Gesù

text: La data del 7 aprile 30 risulta in accordo con l'ipotesi dell'inizio del ministero nel 28 e con gli accenni in Giovanni delle tre pasque. Su questa data converge l'opinione dei principali studiosi cristiani. L'ipotesi del 31 o del 33 implica che Giovanni abbia tralasciato di riportare l'accenno relativo a un'altra o ad altre tre pasque.


title: Data di morte di Gesù

text: Secondo i ricercatori americani Alan e Mary Whanger l'anno di morte di Gesù sarebbe da fissare al 30 in base ai loro studi sulla Sindone di Torino, che la tradizione cattolica ritiene essere il lenzuolo funebre di Gesù. Da un lato, essi ritengono di avere identificato sulla Sindone l'impronta di due monete coniate da Ponzio Pilato nel 29: la morte di Gesù non sarebbe quindi essere anteriore a tale data.


title: Data di morte di Gesù

text: Dall'altro lato, essi ritengono che un canone artistico diffuso tra il I e il III secolo nell'area mesopotamica sia direttamente riconducibile all'immagine di Gesù sulla Sindone, che ne sarebbe stato il modello. Il primo esempio di tale canone è un altorilievo raffigurante Zeus trovato nella città di Dura-Europos, risalente al 31 (l'anno è certo in quanto compare sull'iscrizione). È il caso di notare che Dura-Europos si trova sulla strada che collega Gerusalemme a Edessa, dove, secondo l'ipotesi di diversi storici, la Sindone sarebbe stata custodita nei primi secoli.


title: Data di morte di Gesù

text: Considerando che è improbabile che la Sindone (o un'immagine copiata da essa) abbia raggiunto Dura-Europos in solo pochi mesi dalla morte di Gesù, si deve ritenere che quest'ultima sia avvenuta prima del 31; l'unica data possibile, in base alle considerazioni calendariali sopra esposte, sarebbe dunque quella del 7 aprile 30.


title: Data di morte di Gesù

text: Si deve notare, tuttavia, che l'autenticità della Sindone è controversa, e gli studi degli Whanger in particolare sono contestati da diversi studiosi.


title: Pronomi latini

text: Come in italiano, anche in latino i pronomi sono quegli elementi della frase che vengono impiegati in sostituzione del nome ("pro nomen", "al posto del nome"), richiamano il nome e possono essere di diversi tipi:


title: Pronomi latini

text: Le particolarità più rilevanti di quasi tutti i pronomi latini sono il genitivo singolare in "-īus" e il dativo singolare in "i".


title: Pronomi latini

text: <nowiki>*</nowiki> come non riflessivi (vedi nota nella sezione Pronomi personali) sono usati "eius" per il singolare ("di lui, di lei, di ciò") e "eorum, earum" per il plurale ("di loro, di quelle cose").


title: Pronomi latini

text: N.B.: Questi pronomi seguono la seconda declinazione per il maschile e per il neutro (ma il vocativo maschile singolare di "meus" è "mi"), mentre la prima declinazione per il femminile.


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text: I pronomi e gli aggettivi determinativi servono a determinare la persona o la cosa cui si fa riferimento. Essi sono:


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text: La differenza tra idem, eadem, idem e ipse, ipsa, ipsum è che mentre il primo segnala un'identità, il secondo evidenzia che un'azione è compiuta/subita, che uno stato è attribuito proprio a una persona/una cosa/un animale, non ad altri. Proprio per questo motivo, la traduzione di ipse, ipsa, ipsum e idem, eadem, idem con la parola “stesso” deve essere evitata.


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text: Un esempio pratico: se i latini avessero dovuto dire che due ragazzi sono figli dello stesso padre, cioè che sono fratelli avrebbero usato idem: "duo iuvenes habent eundem patrem" (i due giovani hanno il medesimo padre). Se invece i latini avessero dovuto dire che a Roma era andato il padre, non, per esempio, lo zio o il nonno avrebbero usato ipse: "ipse pater perveniebat Romam"


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text: Sono dimostrativi quei pronomi e quegli aggettivi che indicano una cosa o una persona, suggerendone la vicinanza o la lontananza rispetto ad un soggetto esterno. Essi sono:


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text: "Ille" può assumere, in alcuni casi, valore encomiastico, ossia lodativo. In questi va reso con "quel famoso" o "quell'illustre"


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text: "Iste" può invece avere una sfumatura, in contrapposizione con" ille," negativa di tipo dispregiativo-denigratorio. È traducibile con "questo" o "questo individuo".


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text: L'unico aggettivo/pronome relativo latino è "qui, quae, quod" ("che, il quale, la quale, la quale cosa") che può introdurre una frase subordinata detta relativa, o alcuni costrutti come il nesso relativo e la prolessi del relativo. Esso si declina:


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text: L'antecedente si omette qualora il pronome relativo e il pronome determinativo, al quale si riferisce, si trovino entrambi nel medesimo caso, cosicché il pronome relativo "assorbe" l'antecedente.


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text: il pronome determinativo "is" si dovrebbe concordare al nominativo, ovvero allo stesso caso di "qui". Per questo "is", sebbene pronome della reggente, viene sottinteso.


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text: Tuttavia la regola non è rigida: al neutro plurale il relativo "assorbe" l'antecedente anche se i due pronomi non si trovano nel medesimo caso (questo, tuttavia, a patto che i due pronomi siano espressi in nominativo, accusativo o vocativo - ovvero nei cosiddetti "casi retti").


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text: Il principale pronome e aggettivo relativo-indefinito latino è "quicumque, quaecumque, quodcumque, "chiunque/qualunque, qualunque cosa"", composto dal relativo "qui" e dal suffisso "-cumque".


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text: I pronomi e gli aggettivi indefiniti si riferiscono a una persona o a una cosa in modo generico in rapporto alla qualità o alla quantità.


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text: In latino esistono cinque pronomi e aggettivi con il significato di "qualcuno, qualcosa", e si possono mettere in ordine crescente di astrattezza.


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text: Il pronome è "quis, quid"( al neutro plurale anziché avere "quae" come il pronome interrogativo ha "qua") e l'aggettivo è "qui, quae, quod" (il nominativo femminile singolare e i casi diretti del neutro, nominativo accusativo, possono essere anche "qua").


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text: Il pronome è "quisquam, quidquam" (il nominativo-accusativo neutro singolare ha anche la forma "quicquam"), l'aggettivo è "ullus, ulla, ullum" (per il quale vedi gli aggettivi pronominali).


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text: All'italiano "chiunque" possono corrispondere sia gli indefiniti "quivis" e "quilĭbet" sia i relativi-indefiniti "quicumque" e "quisquis".


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text: Gli aggettivi sono invece quisque, quaeque, quodque e unusquisque, unaquaeque, unumquodque ("ciascuno" e "ogni").


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text: Nella declinazione di quisque, il suffisso -que resta invariato, mentre quis\quid (quae, quod) si declinano.


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text: Unusquisque è formato da unus+quis+ -que: i due pronomi si declinano, mentre il suffisso -que resta invariato.


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text: Il latino individua diversi aggettivi pronominali (poiché fungono sia da aggettivi che da pronomi) per indicare “altro”, dipendentemente dall’insieme di riferimento.


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text: Ceterus, cetera, ceterum quando s’intenda “tutti gli altri di un numero imprecisato”, da cui l’espressione “"et cetera"”= eccetera


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text: Reliquus, reliqua, reliquum quando si intenda il rimanente di una quantità nota"." E.g". ex quinque navibus, tres amissae sunt, reliquae redierunt."