title: Stegosaurus

text: La specie "S. stenops" possedeva quattro spine dermiche, ciascuno di circa 60-90 centimetri (2,0-3,0 piedi). La scoperta di un esemplare di "Stegosaurus" articolato ha dimostrato che, almeno in alcune specie, queste spine sporgevano orizzontalmente dalla coda, e non verticalmente come spesso raffigurato. Inizialmente, Marsh descrisse la specie "S. ungulatus" come avente otto spine sulla coda, a differenza di "S. stenops". Tuttavia, una recente ricerca ha riesaminato la descrizione e ha concluso che anche questa specie ne aveva quattro.


title: Stegosaurus

text: Lo "Stegosaurus" è l'esemplare tipo della famiglia degli stegosauridae, a cui da peraltro il nome. Gli stegosauridae sono una delle due famiglie che compongono l'infraordine di Stegosauria, insieme ad Huayangosauridae. Gli Stegosauria fanno a loro volta parte del clado dei Thyreophora, un clado di dinosauri corazzati che comprendono anche i più evoluti Ankylosauria. Gli Stegosauria condividono tra loro gran parte della loro anatomia come la struttura corporea e la postura, differenziandosi soprattutto per la forma e la disposizione di spine e placche. Tra i parenti più stretti dello "Stegosaurus" vi erano il "Wuerhosaurus" dalla Cina e il "Kentrosaurus" dall'Africa.


title: Stegosaurus

text: L'origine degli Stegosauria è alquanto incerta, in quanto sono noti pochissimi resti di stegosauri basali e dei loro antenati. , è stata confermata la presenza di gruppi di stegosauridi all'interno della Formazione Morrison, risalenti diversi milioni di anni prima della comparsa dello "Stegosaurus" vero e proprio, come la scoperta dell'imparentato "Hesperosaurus mjosi" dei primi del Kimmeridgiano. Lo stegosauride più antico il "Lexovisaurus durobrivensis" visse nel Calloviano della Formazione Clay Oxford, in Inghilterra e Francia.


title: Stegosaurus

text: Il genere più primitivo "Huayangosaurus", del Giurassico medio della Cina (circa 165 milioni di anni fa), precede lo "Stegosaurus" di ben 20 milioni di anni, oltre ad essere l'unico genere della famiglia Huayangosauridae. Prima ancora un animale simile risalente ai primi del Giurassico, era lo "Scelidosaurus" dall'Inghilterra, vissuto circa 190 milioni di anni fa. È interessante notare come lo "Scelidosaurus" possedesse tratti in comune sia degli Stegosauri sia degli Anchilosauri. L"'Emausaurus" dalla Germania era un altro piccolo quadrupede, mentre lo "Scutellosaurus" dall'Arizona, era un animale in grado di movimenti sia bipedi sia quadrupedi. Molto probabilmente tutti questi piccoli e primitivi dinosauri erano strettamente imparentati con l'antenato in comune di Stegosauri e Anchilosauri. In Francia, sono state ritrovate delle tracce fossili di un possibile dinosauro corazzato, risalenti a circa 195 milioni di anni fa.


title: Stegosaurus

text: Lo "Stegosaurus" fu uno dei tanti dinosauri scoperti e descritti durante la famosa "Guerra delle Ossa", da Othniel Charles Marsh nel 1877, che recuperò i suoi resti a nord di Morrison, Colorado. Queste prime ossa divennero l'olotipo della specie "Stegosaurus armatus". Marsh inizialmente credeva che i resti appartenessero ad un animale simile ad una tartaruga acquatica, e fu appunto questa supposizione che diede all'animale il suo nome scientifico "Stegosaurus", che significa appunto "lucertola tetto" o "lucertola coperta", in quanto si credeva che le piastre dermiche rappresentassero le parti del guscio dell'animale. In seguito vennero ritrovati numerosi altri esemplari di "Stegosaurus", e Marsh pubblicò diversi articoli sul genere dal 1877 al 1897. Nel 1878, Edward Drinker Cope, il rivale di Marsh durante la "Guerra delle Ossa", nominò la specie "Hypsirhophus discurus", come un altro stegosauride sulla base di fossili frammentari ritrovati nella Cava 3, a Garden Park, Colorado. Successivamente numerosi esperti dichiararono "Hypsirhophus" un sinonimo di "Stegosaurus", anche se Peter Galton (2010) ha suggerì che l'animale potesse essere distinto da "Stegosaurus" sulla base di alcune caratteristiche delle vertebre.


title: Stegosaurus

text: Nel 1879, Marsh nominò una seconda specie, "Stegosaurus ungulatus", fornendo una descrizione più dettagliata di tutti i fossili di "Stegosaurus" raccolti. Nel 1881, Marsh descrisse una terza specie, "Stegosaurus" ""affinis"", basata solo su un osso dell'anca. Tuttavia essendo stata descritta da materiale insufficiente la specie è considerata un "nomen nudum" (un nome privo di una descrizione formale). Tuttavia, purtroppo il campione è andato perso. Marsh continuò a raccogliere ed esaminare nuovi esemplari di "Stegosaurus", e nel 1887 diede il nome a tre nuove specie: "Stegosaurus stenops", "S. duplex" e "S. sulcatus". All'epoca, anche se gli esemplari recuperati da Marsh non erano ancora stati preparati, l'esemplare tipo quasi completo e articolato di "Stegosaurus stenops" venne utilizzato come riferimento per un primo tentativo di ricostruire uno scheletro completo di "Stegosaurus". Questa prima ricostruzione, rappresentava uno di "S. ungulatus", in cui le parti mancanti vennero riempite con le ossa di "S. stenops", e fu pubblicata da Marsh nel 1891. (Nel 1893, Richard Lydekker ripubblicò erroneamente un disegno di Marsh sotto l'etichetta di "Hypsirhophus").


title: Stegosaurus

text: La successiva specie di "Stegosaurus" ad essere nominata fu "S. marshi", da Frederick Lucas, nel 1901. Nello stesso anno, tuttavia, Lucas riclassificò questa specie nel nuovo genere "Hoplitosaurus marshi". Lucas inoltre riesaminò la disposizione delle piastre nell'animale, arrivando alla conclusione che le piastre fossero disposte a coppie in due file lungo la parte posteriore, e posizionate superiormente alla base delle costole. Lucas commissionò, inoltre, Charles R. Knight per la produzione di un ricostruzione di "S. ungulatus", basandosi sulla sua nuova interpretazione. Tuttavia, l'anno seguente, Lucas cambiò opinione sull'arrangiamento delle piastre, pensando invece che fossero disposte in file sfalsate e attaccate. Nel 1910, Richard Swann Lull affermò che probabilmente il modello delle piastre sfalsate visto in "S. stenops" era probabilmente dovuto allo spostamento dello scheletro dopo la morte. Swann guidò personalmente la ricostruzione scheletrica di "Stegosaurus", presso il Museo Peabody di Storia Naturale, in cui le piastre vennero raffigurate accoppiate. Nel 1914, Charles W. Gilmore sostenne che l'interpretazione di Swann fosse errata e che molti esemplari di "S. stenops", tra cui l'olotipo ormai completamente preparato, conservassero le piastre in file parallele alternate in prossimità della cima del dorso, e che non vi era alcuna prova che le piastre si fossero spostate dalla loro posizione originale durante fossilizzazione. Pertanto, l'interpretazione di Gilmore e Lucas diventò lo standard generalmente accettato nelle ricostruzioni di "Stegosaurus", e il montaggio scheletrico di Lull al Museo Peabody fu cambiato nel 1924.


title: Stegosaurus

text: Uno dei principali argomenti di dibattito nei libri e negli articoli sullo "Stegosaurus" è la disposizione delle piastre dermiche. Questo dibattito è un pezzo importante nella storia della ricostruzione dei dinosauri. Qui sotto sono riportate quattro delle ipotesi proposte sulla disposizione delle piastre nel corso degli anni:


title: Stegosaurus

text: Inizialmente, furono descritte numerose specie di "Stegosaurus", tuttavia oggi molte di queste specie sono considerate non valide o sinonimi di specie esistenti, lasciando due specie ben note e una ancora poco conosciuta. Tutti i fossili di "Stegosaurus" sono stati ritrovati negli strati 2-6 della Formazione Morrison, con l'aggiunta di alcuni resti probabilmente riferibili a "Stegosaurus" nella zona stratigrafica 1.


title: Stegosaurus

text: Nel 2008, Susannah Maidment "et al." hanno proposto ampie modifiche alla tassonomia di "Stegosaurus". In base alle loro ricerche le specie "S. stenops" e "S. ungulatus" sarebbero sinonimi di "S. armatus", e che i generi "Hesperosaurus" e "Wuerhosaurus" non fossero altro che due nuove specie di "Stegosaurus", divenendo rispettivamente "S. mjosi" e "S. homheni". Oltre a considerare la specie "S. longispinus" alquanto dubbia. Il genere "Stegosaurus" avrebbe così includere tre specie valide ossia "S. armatus", "S. homheni" e "S. mjosi", espandendo l'areale dello "Stegosaurus" dal Nord America, all'Europa del Giurassico e dell'Asia del Cretaceo inferiore. Tuttavia, questa classificazione non è stata accettata dai paleontologi, soprattutto da Galton, che ha dichiarato che almeno il "Wuerhosaurus" differisce notevolmente dallo "Stegosaurus", per poter essere classificato come genere a sé stante. Nel 2015, Maidment "et al." a revisionato la sua classificazione ridimensionandola, affermando insieme a Galton, che la specie "S. armatus" andava considerata come un "nomen dubium" e che la specie "S. stenops" doveva essere la nuova specie tipo. Tale nuova classificazione fu infine accettata dalla maggior parte dei paleontologi.


title: Stegosaurus

text: Poco dopo la sua scoperta, Marsh considerò lo "Stegosaurus" come un animale bipede, a causa dei suoi ridotti arti anteriori. Tuttavia, nel 1891, Marsh cambiò idea dopo aver considerato il peso complessivo dell'animale. Sebbene si sappia per certo che lo "Stegosaurus" fosse un quadrupede, vi è la possibilità che l'animale potesse impennarsi sugli arti posteriori, usando la coda come sostegno, per raggiungere i fogliami più alti. Questa ipotesi fu proposta da Bakker ma venne contestata da Carpenter. Uno studio di Mallison (2010) ha dimostrato che il genere affine "Kentrosaurus" era in grado di impennarsi sulle zampe posteriori, anche se non hanno trovato prove sulla capacità della coda di fungere da puntellamento per una postura tripode.


title: Stegosaurus

text: "Stegosaurus" possedeva arti anteriori relativamente più corti di quelli posteriori. Inoltre, negli arti posteriori, la sezione inferiore (comprendente la tibia ed il perone) è più breve rispetto al femore. Ciò suggerisce che l'animale non poteva correre o camminare molto velocemente, potendo raggiungere una velocità massima di 6–7 km/h (3,7-4,3 mph). Alcune tracce fossili scoperte da Matthew Mossbrucker (Museo di Storia Naturale Morrison, Colorado) dimostrerebbero che lo "Stegosaurus" vivesse in branchi, che comprendevano varie fasce d'età. Uno di questi gruppi di tracce mostra almeno quattro o cinque esemplari giovanili di "Stegosaurus" che si muovono insieme nella stessa direzione, mentre un'altra pista di impronte presenta alcuni individui giovani seguiti da un esemplare adulto. Pare inoltre che lo "Stegosaurus" prediligesse ambienti aridi e secchi rispetto agli altri dinosauri della Formazione Morrison, come "Allosaurus", "Apatosaurus", "Camarasaurus" e "Diplodocus".


title: Stegosaurus

text: Poiché le placche sarebbero state un ostacolo durante l'accoppiamento, è possibile che le femmine di "Stegosaurus" si sdraiassero su un fianco mentre il maschio la montava da dietro. Un'altra ipotesi è che la femmina si accovacciasse sugli arti anteriori, sollevando leggermente la coda e muovendola di lato mentre il maschio poggiava gli arti anteriori sul suo ampio bacino. Tuttavia, ciò non spiegherebbe come i loro organi riproduttivi potessero toccarsi in quanto non ci sono prove di attaccamenti muscolari per un pene mobile né un baculum.


title: Stegosaurus

text: Negli anni sono stati ritrovati diversi giovani esemplari di "Stegosaurus", che permettono di ricostruire l'ontogenesi del genere. Anche il "Kentrosaurus" è noto per esemplari giovani, che inizialmente furono considerati come dei generi a se stanti. Questi giovani esemplari hanno dimensioni relativamente modeste, con l'individuo più piccolo lungo 1,5 metri (4,9 piedi), mentre il più grande aveva una lunghezza di 2,6 metri (8,5 piedi). I campioni sono stati subito identificati come esemplari immaturi, poiché le loro scapole e coracoide non erano ancora fusi, così come gli arti posteriori. Inoltre, la regione pelvica di questi esemplari è molto simile a quella presente nei giovani "Kentrosaurus". Uno studio del 2009 sugli esemplari di varie dimensioni di "Stegosaurus", dimostrò che le piastre e le spine avevano un ritardato istologico di crescita in confronto allo scheletro. Gli autori suggeriscono, quindi, che dopo che il completo sviluppo del corpo, gli osteodermi continuavano a crescere ad un ritmo più veloce. Uno studio del 2013 ha concluso, sulla base della rapida deposizione di osso fibrolamellare altamente vascolarizzato, che "Kentrosaurus" avesse un tasso di crescita più veloce di "Stegosaurus", contraddicendo la regola generale che i dinosauri più grandi avessero una cresciuta più veloce di quelli più piccoli.


title: Stegosaurus

text: La funzione delle piastre dello "Stegosaurus" è un argomento molto discusso. Inizialmente si pensava rappresentassero una qualche forma di armatura, ma erano fin troppo fragili e mal posizionati a tale scopo, lasciando i fianchi dell'animale totalmente scoperti. Le dimensioni di tali piastre indicherebbero che potessero essere usate per far sembrare l'animale più grande, sia per intimidire i predatori sia per impressionare altri membri della stessa specie, in qualche forma di visualizzazione sessuale, sebbene entrambi i sessi posseggano placche molto simili tra loro. Più di recentemente, i ricercatori hanno proposto che tali strutture potrebbero aver contribuito a controllare la temperatura del corpo dell'animale, in modo simile alle vele dei pelycosauri "Dimetrodon" e "Edaphosaurus" (e le orecchie dei moderni elefanti e conigli). Queste strutture, in vita, erano attraversate da vari vasi sanguigni che scorrevano lungo le scanalature presenti sulle superficie in modo che il sangue si raffreddasse prima di ritornare in circolo. La pubblicazione del libro "Growth and Function of "Stegosaurus" Plates" di Buffrénil "et al." (1986) ha segnato un importante passo avanti nel campo della speculazione scientifica, grazie alle sue analisi microscopiche sulle piastre di più esemplari di "Stegosaurus", dimostrando inequivocabilmente che "l'estrema vascolarizzazione dello strato esterno dell'osso agiva come dispositivo di termoregolazione". In seguito, studi istologici più completi e indagini sulla microstruttura delle piastre, attribuirono l'estrema vascolarizzazione citata da Buffrénil come una necessità di trasportare nutrienti alle piastre per favorirne una crescita rapida. L'utilizzo di strutture corporee esagerate nei dinosauri al solo scopo di visualizzazione intraspecifica, è un elemento piuttosto dibattuto tra i paleontologi, poiché non esistono animali moderni che presentano tali adattamenti.


title: Stegosaurus

text: Alcune comparazioni strutturali (2010) tra le piastre di "Stegosaurus" e gli osteodermi degli alligatori, sembrerebbero sostenere l'ipotesi sul loro utilizzo nella termoregolazione dell'animale. Tuttavia questa ipotesi è stata seriamente messa in discussione, poiché i parenti più stretti dello "Stegosaurus", come "Kentrosaurus", possedevano piastre strette e con poca superficie, il che implica che il loro sistema di raffreddamento non necessitava di formazioni strutturali esterne specializzate come appunto le piastre. Un'altra funzione possibile è che le piastre potessero accumulare calore riscaldando l'animale. Effettivamente, verso la fine del Giurassico il clima cominciò a diventare leggermente più freddo, quindi un grande rettile ectotermo avrebbe potuto utilizzare l'ampia superficie offerta dalle sue piastre per assorbire il calore del sole e mantenere la sua temperatura corporea costante.


title: Stegosaurus

text: Un'altra spiegazione riguardo alla pesante progettazione vascolare delle piastre dello "Stegosaurus", ipotizza che quando sotto attacco, l'animale faceva affluire il sangue lungo le piastre, causandone un "arrossimento" e rendendole più colorate e vivaci, il che poteva avere una doppia funzione: allontanare i predatori e attirare l'attenzione del sesso opposto. Questa ipotesi, ovviamente, non preclude il loro utilizzo nella termoregolazione, e le due funzioni potrebbero certamente coesistere. L'ipotesi che lo "Stegosaurus" potesse far "arrossire" le sue piastre è diventata un'interpretazione prevalente della funzione delle piastre verso la fine del XX secolo, ed è anche raffigurata nel famoso documentario della BBC "Nel mondo dei Dinosauri", dove uno "Stegosaurus" sotto attacco arrossisce le sue piastre e ondeggia la coda spinata per intimidire e confondere un "Allosaurus". Altra funzione di questo rossore sarebbe stata quella di attrarre i compagni.


title: Stegosaurus

text: In passato, alcuni paleontologi, in particolare Robert Bakker, hanno ipotizzato che le piastre dello "Stegosaurus" fossero incredibilmente mobili, interpretazione su cui molti paleontologi sono contrari. Bakker suggerì che le piastre non fossero altro che nuclei ossei per delle lastre cheratinose appuntite che lo "Stegosaurus" avrebbe potuto capovolgere da un lato all'altro tenendo lontani i predatori con una serie di punte cheratinose e le spine della coda. Nel disegno proposto da Bakker, le piastre dello "Stegosaurus" si sarebbe naturalmente incurvate ai lati dell'animale difendendone i fianchi. Bakker ipotizzò che le piastre fossero dei nuclei ossei per delle escrescenze cheratinose, sulla base della somiglianza con i nuclei ossee delle corna di altri animali. Secondo il ragionamento di Bakker le piastre avrebbero quindi avuto il solo scopo di difesa e avrebbero avuto una larghezza sufficiente per stare erette facilmente in modo da essere utili alla visualizzazione senza uno sforzo muscolare. Tuttavia questa ipotesi è stata respinta dalla maggior parte dei paleontologi.


title: Stegosaurus

text: Nelle vecchie letterature divulgative lo "Stegosaurus" è spesso ritenuto possessore di due cervelli. Questo mito sarebbe nato subito dopo la descrizione di Marsh che descrisse un grande canale nella regione dell'anca del midollo spinale, che avrebbe potuto alloggiati una struttura fino a 20 volte più grande del piccolo cervello dell'animale. Questo ha portato all'idea influente che dinosauri come lo "Stegosaurus" avessero un "secondo cervello" nella zona posteriore del corpo, utilizzato per coordinare i movimenti delle zampe posteriori e della coda. Questo "cervello" avrebbe potuto dare allo "Stegosaurus" una spinta temporanea quando sotto attacco dei predatori. Più recentemente, questo canale (ritrovato anche nei sauropodi) è stato indicato come la posizione di un corpo glicogenico, una struttura presente anche negli uccelli e la cui funzione si pensa sia facilitare la fornitura di glicogeno nel sistema nervoso dell'animale.


title: Stegosaurus

text: Lo "Stegosaurus", così come i generi suoi affini, era erbivoro. Tuttavia, i loro denti e mascelle erano molto diverse da quelle degli altri erbivori ornitischi, suggerendo una strategia alimentare diversa ancora non ben compresa. Gli altri ornitischi possedevano denti in grado di macinare il materiale vegetale e una struttura mascella capace di movimenti su piani differenti, anziché unicamente Orthal (ossia saper muovere le mascelle solo su e giù, per cui le mascelle degli stegosauridi sembrano essere predisposte). A differenza delle robuste mascelle e denti adatti alla macinazione, tratti comuni tra gli ornitischi, lo "Stegosaurus" (e tutti gli altri stegosauri) aveva denti piccoli a forma di spina che presentano un'usura orizzontale associata al contatto dei denti con il cibo durante l'alimentazione e le mascelle erano probabilmente in grado solo di riprodurre i movimenti Orthal. I denti degli stegosauri "non erano strettamente attaccati l'un l'altro in un blocco per una rettifica efficiente", e non esiste nessuna prova nei reperti fossili di stegosauri che indichi l'uso dei gastroliti, pertanto il modo in cui lo "Stegosaurus" si procurava e digeriva il cibo rimane tuttora "poco compreso".


title: Stegosaurus

text: D'altro canto, esiste un'ipotesi secondo la quale questo animale, per via delle ridotte dimensioni dei denti, non era in grado di tritare il cibo; tutta la cosiddetta "masticazione" avveniva all'interno dello stomaco, il quale avrebbe avviato il processo di fermentazione per demolire gli alimenti.


title: Stegosaurus

text: Gli stegosauri erano ampiamente diffusi geograficamente nel Giurassico superiore. I paleontologi ritengono che questi animali si nutrissero di piante come muschi, felci, equiseti, cycadi, conifere e frutta. L'idea popolare che lo "Stegosaurus" e altri dinosauri erbivori giurassici si nutrissero di erba, come i moderni mammiferi erbivori, è alquanto improbabile in quanto l'erba come noi la conosciamo si sarebbe evoluta solo alla fine del periodo Cretaceo, quindi molto tempo dopo l'estinzione degli stegosauri.


title: Stegosaurus

text: A causa della bassa posizione della testa dell'animale, si pensa che lo "Stegosaurus" si nutrisse di felci e piante basse, ad un'altezza massima di circa un metro da terra. Tuttavia, se lo "Stegosaurus" fosse davvero stato in grado di sollevarsi sulle zampe posteriori puntellandosi con la coda, come suggerito da Bakker, avrebbe potuto raggiungere altezze considerevoli, anche a 6 metri (20 piedi) da terra per poter brucare le piante a un maggior livello d'altezza.


title: Stegosaurus

text: Una dettagliata analisi sulla biomeccanica del cranio di "Stegosaurus" e sul suo comportamento alimentare è stata eseguita nel 2010, utilizzando due diversi modelli tridimensionali dei denti di "Stegosaurus" per tastarne la fisica e le proprietà realistiche. La forza di mascellare è stata calcolata utilizzando questi modelli e le note proporzioni cranio dell'animale, verificandole su diversi rami d'albero di dimensioni e durezza differente. Le forze del morso risultanti calcolate per lo "Stegosaurus" erano di 140.1 Newton (N), 183,7 N e 275 N (rispettivamente per i denti anteriori, di mezzo e posteriore), il che significa che la forza del morso di uno "Stegosaurus" era meno della metà di quella di un Labrador retriever. Con una potenza del morso del genere lo "Stegosaurus" avrebbe potuto facilmente nutrirsi di piccoli rami verdi, ma avrebbe avuto difficoltà con qualsiasi cosa di più di 12 mm di diametro. Lo "Stegosaurus", quindi, probabilmente si nutriva principalmente di rametti teneri e di fogliame, e non sarebbe stato in grado di nutrirsi di piante più robuste a meno che l'animale non fosse in grado di mordere in modo molto più efficiente di quanto previsto da questo studio. Tuttavia, uno studio pubblicato il 20 maggio 2016, di Stephen Lautenschlager "et al." indica che l'intensità del morso dello "Stegosaurus" era ben più forte di quanto si credesse. Il confronto è stato fatto tra lo "Stegosaurus" (rappresentato dal campione noto come "Sophie", dal Museo di Storia Naturale di Londra) e altri due dinosauri erbivori, l"Erlikosaurus" e il "Plateosaurus" per determinare se tutti e tre avessero forze di morso simili e occupassero nicchie ecologiche simili. Sulla base dei risultati dello studio, è stato rivelato che lo "Stegosaurus" aveva un morso simile in forza a quello dei moderni mammiferi erbivori, in particolare, a quello di bovini e ovini. Sulla base di questi dati, è probabile che lo "Stegosaurus" si nutrisse anche di piante più legnose, come le cycadi e forse lo stesso animale era un mezzo per diffondere i semi delle suddette cycadi, come il moderno casuario.


title: Stegosaurus

text: La Formazione Morrison viene spesso interpretata come un ambiente semiarido con stagioni umide e secche distinte e golene piatte. La vegetazione variavano dalle foreste a galleria, che comprendevano conifere, felci arboree e felci, alle savane più aride che comprendevano felci e occasionali alberi di "Araucaria" e delle conifere "Brachyphyllum". La flora del periodo comprendeva anche alghe verdi, funghi, muschi, felci, equiseti, cycadi, ginko e diverse famiglie di conifere. I fossili di piccoli animali comprendevano bivalvi, lumache, pesci, rane, salamandre, tartarughe come la "Dorsetochelys", sphenodonti, lucertole, crocodylomorphi terrestri e acquatici come "Hoplosuchus", diverse specie di pterosauri come "Harpactognathus" e "Mesadactylus", numerose specie di dinosauro, e diversi esemplari di mammiferi primitivi come docodonti (come "Docodon"), multituberculati, symmetrodonti e triconodonti.


title: Stegosaurus

text: Tra i dinosauri che vissero al fianco di "Stegosaurus" vi erano i teropodi "Allosaurus", "Saurophaganax", "Torvosaurus", "Ceratosaurus", "Marshosaurus", "Stokesosaurus", "Ornitholestes", "Coelurus" e "Tanycolagreus". La Formazione Morrison è famosa per la gran quantità di sauropodi presenti, che dominavano la regione e differivano tra loro nelle proporzioni del corpo e nelle abitudini alimentari, tra questi vi erano "Brachiosaurus", "Apatosaurus", "Brontosaurus", "Diplodocus", "Camarasaurus" e "Barosaurus". Gli altri ornitischi che vissero al fianco dello "Stegosaurus" erano "Camptosaurus", "Gargoyleosaurus", "Dryosaurus", "Othnielosaurus" e "Drinker". Lo "Stegosaurus" si trova comunemente negli stessi siti fossili insieme ad "Allosaurus", "Apatosaurus", "Camarasaurus" e "Diplodocus".


title: Stegosaurus

text: Lo "Stegosaurus" è senza dubbio uno dei dinosauri più famosi e riconoscibile al pubblico, venendo spesso raffigurato in film, cartoni animati, fumetti, giocattoli per bambini, venendo addirittura eletto Dinosauro di Stato del Colorado (1982). A causa della natura frammentaria della maggior parte dei primi fossili di "Stegosaurus", ci sono voluti molti anni prima che i restauri scheletrici dell'animale raggiungessero l'accuratezza odierna. La prima immagine popolare dello "Stegosaurus" era un'incisione prodotta da A. Tobin per il numero di novembre 1884 di "Scientific American", che ha includeva il dinosauro nel mezzo di uno speculativo paesaggio della Formazione Morrison. Tobin ricostruì lo "Stegosaurus" come un dinosauro tripode (bipede con la coda strisciante) e dal collo lungo, con le piastre disposte lungo la coda e lo schiena rivestita di spine. Questo rivestimento di punte potrebbe essere basata su un'errata interpretazione dei denti, che Marsh aveva notato avere una strana forma cilindrica, e trovandoli dispersi ipotizzò che potessero trattarsi di piccole spine dermiche.


title: Stegosaurus

text: Nel 1891, Marsh pubblicò una ricostruzione scheletrica più accurata di "Stegosaurus" e nel giro di un decennio l'animale era diventato uno dei dinosauri più illustrati di sempre. L'artista Charles R. Knight pubblicò la sua prima ricostruzione di "Stegosaurus ungulatus" basandosi sulla ricostruzione dello scheletro di Marsh, pubblicata nel novembre 1897. Questa illustrazione avrebbe in seguito costituito la base del pupazzo in stop-motion utilizzato nel film "King Kong" (1933). Come la ricostruzione di Marsh, questo primo restauro di Knight aveva una sola fila di lastre di grandi dimensioni, anche se in seguito le file di piastre divennero due nel suo successivo dipinto (1901), prodotta sotto la direzione di Frederic Lucas. Circa due anni dopo, Knight sempre sotto la direzione di Lucas, riprodusse un'altra ricostruzione in cui il modello presentava due file di piastre sfalsate. Knight avrebbe continuato a dipingere lo "Stegosaurus" con una doppia fila di piastre per il murale del Field Museum nel 1927, ma tale compito venne assegnato a Rudolph F. Zallinger, che dipinse lo "Stegosaurus" in questo modo nella sua "Età dei Rettili", il murale esposto al Peabody Museum, nel 1947.


title: Stegosaurus

text: Lo "Stegosaurus" fece il suo debutto presso il pubblico grazie ad un modello in cartapesta commissionato dal National Museum of Natural History nel 1904, per il Louisiana Purchase Exposition. Il modello si basava sulla più recente miniatura di Knight con la doppia fila di piastre sfalsate, venendo esposta nel Palazzo del Governo degli Stati Uniti presso l'esposizione a St. Louis, prima di essere trasferito a [


title: Stegosaurus

text: Portland, Oregon, per la Lewis and Clark Centennial Exposition nel 1905. Il modello è stato poi spostato allo Smithsonian National Museum of Natural History, a Washington DC, insieme ad altre ricostruzioni di animali preistorici, e l'attuale edificio del Museo nazionale di Storia Naturale, nel 1911. A seguito di una ristrutturazione del museo nel 2010, il modello è stato spostato ancora una volta per la mostra al Museo della Terra di Ithaca, New York.


title: Stegosaurus

text: La popolarità dello "Stegosauro" è dovuta in parte anche alla sua esposizione prominente nei musei di storia naturale. Anche se considerato uno dei tipi più caratteristici di dinosauro, gli scheletri completi di "Stegosaurus" erano piuttosto rari nei musei durante la prima metà del XX secolo, in gran parte a causa della natura disarticolata della maggior parte dei campioni fossili. Fino al 1918, l'unico scheletro montato di "Stegosaurus" nel mondo fu l'esemplare tipo di OC Marsh della specie "S. ungulatus" presso il Museo Peabody di Storia Naturale, messo in mostra nel 1910. Tuttavia, questo scheletro fu smantellato nel 1917, quando il vecchio edificio Peabody Museum fu demolito. Questo esemplare storicamente significativo è stato rimontato in vista dell'apertura del nuovo edificio Peabody Museum, nel 1925. Il 1918 ha visto il completamento del secondo scheletro montato di "Stegosaurus", e la prima raffigurante della specie "S. stenops". Questo scheletro fu creato sotto la direzione di Charles W. Gilmore presso l'American Museum of Natural History. Lo scheletro è stato composto assemblando diverse scheletri, in primo luogo l'esemplare USNM 6531, con proporzioni progettati per seguire da vicino l'esemplare tipo di "S. stenops", che era esposto in un rilievo vicino dal 1918. Il vecchio modello fu smantellato nel 2003 e sostituita con una ricostruzione aggiornata nel 2004. Un terzo scheletro di "Stegosaurus", della specie "S. stenops", fu messo in mostra al Museo americano di Storia naturale, nel 1932, montato sotto la direzione di Charles J. Long, lo scheletro era un composito costituito da resti parziali riempiti con repliche basate su altri campioni. Nel suo articolo sul nuovo scheletro del museo, Barnum Brown ha descritto (e contestato) l'idea sbagliata ma purtroppo popolare che lo "Stegosaurus" avesse un "secondo cervello" nei fianchi. Un altro composito di montaggio, utilizzando esemplari, di cui la specie "S. ungulatus", raccolti al Dinosaur National Monument tra il 1920 e il 1922, è stato messo in mostra al Carnegie Museum of Natural History nel 1940.


title: Stegosaurus

text: Lo "Stegosaurus" è uno dei dinosauri erbivori più noti nel franchise di Jurassic Park, è apparso per la prima volta in Il mondo perduto - Jurassic Park dove apparve per molto tempo a schermo e ottenne il suo primo grande ruolo. Nel resto dei Film e serie TV del franchise ottenne il ruolo da cameo.


title: Benito Carbone

text: Inizia la sua carriera al Torino, che lo scoprì ad un torneo giovanile, in cui impressionò per le sue grandi qualità tecniche, indossando la maglia della società A.S. Scilla Calcio, serbatoio giovanile della U.S. Scillese, compagine dilettantistica di Scilla. Nella stagione 1988-1989 disputa con la maglia del "Toro" in Serie A tre partite senza però mai segnare, esordendo nella massima serie il 15 gennaio 1989 contro il . In quella stagione il Torino retrocede in Serie B e la stagione successiva gioca cinque partite tra i "cadetti", senza realizzare alcuna rete.


title: Benito Carbone

text: Dopo questa annata viene mandato in prestito alla , sempre in Serie B, dove trova più spazio e gioca 31 partite segnando 5 gol. Nella stagione 1991-1992 nuovo trasferimento, sempre in cadetteria, stavolta alla Casertana (31 incontri con 4 gol realizzati). Nella stagione successiva passa all' con cui disputa 28 partite segnando 6 gol.


title: Benito Carbone

text: Il ritorno al Torino avviene nella stagione 1993-1994. Nel torneo di Serie A gioca 28 partite segnando 3 gol. Nell'estate 1994 lo acquista la Roma, che pochi giorni dopo lo cede al Napoli nell'ambito dell'affare che porta in giallorosso Daniel Fonseca: Carbone viene valutato 7,5 miliardi di lire. A Napoli gioca 29 partite e segna 4 gol in campionato, più 5 partite e 3 gol in Coppa UEFA, indossando la maglia numero 10 azzurra.


title: Benito Carbone

text: Nell'estate 1995, dopo una stagione all'ombra del Vesuvio, viene ceduto all' per 6 miliardi di lire. A Milano gioca 31 partite segnando 2 gol. Finito in panchina nella stagione successiva (1996-1997) con l'allenatore Roy Hodgson, resta in nerazzurro fino ad ottobre per poi essere ceduto agli inglesi dello Sheffield Wednesday per 7 miliardi di lire, nella squadra militante in Premier League, dove gioca 25 partite segnando 6 gol. Questa è la squadra dove milita per più stagioni ed è qui che inizia la sua avventura nella Premier League inglese, che durerà fino al 2002.


title: Benito Carbone

text: Nella stagione 1997-1998 con lo Sheffield gioca 33 partite segnando 9 gol, il suo anno migliore in termini di realizzazioni. Nella stagione successiva (1998-1999) le partite disputate sono 31 con 8 gol ed all'inizio del campionato 1999-2000 si trasferisce, dopo solo 7 partite arricchite da 2 gol, all'Aston Villa dove ritrova la maglia da titolare disputando 24 incontri e segnando 4 gol.


title: Benito Carbone

text: Al termine del campionato passa al Bradford City, con cui disputa 31 gare segnando 5 reti, oltre ad 11 incontri nella Championship d'Inghilterra con la realizzazione di 5 gol. La stagione 2000-2001 lo vede vestire tre differenti maglie: inizia la stagione al Bradford ma ad ottobre passa già al Derby County e nel febbraio del 2002 va al . Con la maglia del "Boro" finisce l'avventura nel calcio inglese e torna in Italia tra le file del , squadra appena promossa in Serie A nella quale gioca 22 partite segnando 2 gol.


title: Benito Carbone

text: Il campionato termina con la retrocessione in B dei lariani e si trasferisce nuovamente, firmando per il . Nella città emiliana gioca 19 partite segnando 4 gol. Dopo quest'ultimo anno di serie A. Il 29 giugno 2004 passa al dove disputa 27 partite mettendo a segno 7 centri. La squadra catanzarese retrocede, per essere poi ripescata, ma nella stagione 2005-2006 preferisce andare al , con cui gioca 28 partite con 5 gol.


title: Benito Carbone

text: Nell'agosto del 2006, poco tempo dopo aver rinnovato il proprio contratto con la squadra berica, decide di rescinderlo dichiarando di volersi avvicinare alla famiglia in Calabria, mentre un mese dopo vola in Australia per giocare con il Sydney FC, squadra con cui rimane tesserato per un mese. Nell'agosto 2007 firma un contratto biennale con il , squadra di Lega Pro Seconda Divisione. Nel luglio 2009, rinnova il contratto con i lombardi.


title: Benito Carbone

text: Nel giugno 2010 decide di terminare la sua attività agonistica e dalla stagione successiva comincia ad allenare la formazione Berretti del Pavia. Il 15 marzo 2011 passa alla guida tecnica della prima squadra in sostituzione dell’esonerato Gianluca Andrissi. Esordisce nella partita vinta per 1-0 contro la Pergolettese. Si piazza al dodicesimo posto in campionato riuscendo a evitare i play-out, in ragione di una penalizzazione inflitta al Ravenna.


title: Benito Carbone

text: Il 16 giugno diventa ufficialmente il nuovo l'allenatore del , in Serie B. Viene esonerato il 1º ottobre 2011, dopo la sconfitta casalinga contro il Sassuolo per 0-1, dopo sette gare di campionato (1 vittoria, 3 pareggi e 3 sconfitte; 2 gol fatti e 6 subiti).


title: Benito Carbone

text: Il 5 luglio 2012 acquisisce a Coverciano il titolo di allenatore di Prima Categoria UEFA Pro e quindi il diritto di ricoprire il ruolo di tecnico in una squadra della massima serie. Il 29 ottobre 2012 diventa il nuovo allenatore del Saint-Christophe Vallée d'Aoste, subentrando a Giovanni Zichella.. Annuncia le sue dimissioni il 20 aprile 2013, prima della sfida interna contro il Fano, dopo avere ottenuto 7 vittorie, 6 pareggi ed 8 sconfitte in 21 partite.


title: Benito Carbone

text: Il 15 maggio 2014 viene ingaggiato dal Leeds di Massimo Cellino come consulente speciale per l'ambito sportivo legato a strutture e vivaio.


title: Benito Carbone

text: Il 12 marzo 2015 diventa allenatore della Pro Sesto, militante in Serie D, ottenendo la salvezza ai play-out con il Caravaggio.


title: Benito Carbone

text: Il 14 agosto 2016 diventa allenatore della in Serie B, sostituendo l'esonerato Christian Panucci. Dalla proprietà gli viene affidato anche il ruolo di direttore sportivo, in stile "manager" all'inglese. Rassegna le dimissioni il 21 gennaio 2017 con la Ternana penultima, dopo aver collezionato 20 punti in 22 gare.


title: Benito Carbone

text: L'8 dicembre dello stesso anno diventa il vice di Walter Zenga al Crotone in Serie A e il 12 ottobre 2018 lo segue al Venezia in Serie B rimanendo fino al 5 marzo 2019 quando vengono esonerati.


title: Benito Carbone

text: L’anno seguente non segue Zenga al e il 31 luglio diventa collaboratore di Gianni De Biasi nello staff della nazionale azera. Il 16 giugno 2022 lascia l’incarico.


title: Benito Carbone

text: Nel 2002 ha preso parte ad una puntata della soap opera "Un posto al sole" insieme agli ex calciatori del Napoli Ferdinando Coppola e Paolo Cannavaro.


title: Fenilalanina

text: La fenilalanina è un amminoacido che partecipa alla costituzione delle più comuni proteine alimentari. La sua molecola è chirale e apolare. L'enantiomero L è uno dei 20 amminoacidi ordinari; il suo gruppo laterale è un gruppo benzile.


title: Fenilalanina

text: Nell'organismo umano, la fenilalanina è un amminoacido essenziale, cioè non può essere sintetizzato dall'organismo, bensì deve essere assimilato attraverso la dieta. Può essere convertito nella tirosina (da parte dalla fenilalanina idrossilasi) che a sua volta può venire trasformata nell'L-DOPA, nell'epinefrina e nella norepinefrina.


title: Fenilalanina

text: La malattia genetica della fenilchetonuria è dovuta all'incapacità di metabolizzare la fenilalanina. In presenza di tale malattia, nel periodo di tempo intercorrente dall'età neonatale fino alla pubertà, l'accumulo di fenilalanina nel sangue, nelle urine e nei tessuti può provocare un mancato sviluppo del sistema nervoso centrale che si traduce in un ritardo neuromotorio e psichico. Se la malattia viene identificata alla nascita, un trattamento precoce e ben seguito rende possibile uno sviluppo normale e previene la compromissione del sistema nervoso centrale.


title: Fenilalanina

text: Grandi dosi di fenilalanina nel sangue abbassano i livelli di serotonina, evento che porta irrimediabilmente alla voglia di cibo. È un inibitore della sintesi di melanina responsabile della ipopigmentazione di capelli, cute e iride (capelli biondi e occhi azzurri).


title: Fenilalanina

text: La fenilalanina è il principale costituente dell'aspartame, un dolcificante usato anche nell'industria alimentare, in special modo nelle bevande gassate.


title: Fenilalanina

text: La fenilalanina è prodotta in grandi quantità con l'utilizzo del batterio "Escherichia coli", che naturalmente produce amminoacidi aromatici come la fenilalanina; la quantità di fenilalanina prodotta per scopi medico-alimentari è stata aumentata con l'applicazione di interventi di bioingegneria su "Escherichia coli", alterandone i promotori regolatori oppure amplificando il numero di geni che controllano gli enzimi responsabili della sintesi di amminoacidi.


title: Genoa Cricket and Football Club 2021-2022

text: Questa voce raccoglie le informazioni riguardanti il Genoa Cricket and Football Club nelle competizioni ufficiali della stagione 2021-2022.


text: Il Genoa inizia la propria stagione confermando Davide Ballardini, capace di portare i rossoblù alla salvezza nella stagione precedente. La squadra subisce un profondo cambiamento nel mercato estivo: in porta i rossoblù sostituiscono Mattia Perin, tornato alla Juventus per fine prestito, con il neo campione europeo Salvatore Sirigu. Degni di nota anche gli arrivi dei difensori Nikola Maksimovic e Johan Vásquez, del centrocampista Hernani e dell'attaccante ecuadoriano Felipe Caicedo, ma intanto il Genoa deve far fronte ad alcune importanti uscite quali quelle di Strootman, Scamacca, Zappacosta e Shomurodov.


text: Il campionato inizia subito in salita per la squadra con due sconfitte contro e : i nuovi acquisti faticano a entrare in condizione e le note positive provengono da giocatori inaspettati come il giovane esterno Andrea Cambiaso, cresciuto nelle giovanili dei rossoblù e di ritorno dopo una serie di prestiti, e l'altrettanto giovane centrocampista Nicolò Rovella.


text: Il 23 settembre viene annunciato il passaggio di proprietà del club da Enrico Preziosi al fondo americano 777 Partners. La notizia riporta entusiasmo nell'ambiente, ma i risultati della squadra permangono scarsi e dopo una serie di pareggi deludenti con , ed , il 6 novembre 2021 Ballardini viene esonerato e sostituito da Andrij Ševčenko, alla sua prima esperienza da allenatore di club e la seconda in generale dopo la panchina della nazionale ucraina. Nonostante i sostanziosi investimenti della nuova società sia nell'organigramma tecnico sia sul fronte del mercato invernale, la squadra di Ševčenko raccoglie però la miseria di 3 punti in 9 partite, e resta all'ultimo posto in classifica. L'ucraino viene esonerato dopo la sconfitta agli ottavi di finale di Coppa Italia con il .


text: La squadra viene affidata temporaneamente al tecnico dell'Under 17 Abdoulay Konko, il quale rimane in carica solo per la sonora sconfitta per 6-0 con la . In seguito, la società si accorda con l'italo-tedesco Bruno Labbadia, il quale però decide di rifiutare l'incarico per alcune diversità di vedute, così viene ingaggiato il tedesco Alexander Blessin, in carica all' e per cui viene pagata la clausola rescissoria di 1.5 milioni. L'allenatore tedesco riesce a dare una scossa all'ambiente con il suo temperamento e il suo entusiasmo, dando vita ad una serie di pareggi lunga 7 partite seguita dalla vittoria con il che mancava da 6 mesi.


text: I rossoblù tornano così in corsa per la salvezza, dimostrandosi squadra estremamente equilibrata e difensivamente rocciosa seppur offensivamente decisamente sterile. Dopo qualche risultato negativo, la squadra si mantiene in corsa battendo nello scontro diretto 1-0 il , ma perdendo il derby contro la la giornata successiva vede ormai lontano il sogno salvezza. Nonostante la vittoria in rimonta con la (appena la quarta e ultima in campionato), complice la sconfitta per 3-0 contro il , il Genoa retrocede matematicamente con una giornata d'anticipo in Serie B dopo 15 anni, e conclude il campionato con una sconfitta casalinga 1-0 contro il , con soli 28 punti finali al 19º posto.


text: Lo sponsor tecnico per la stagione 2021-2022 è Kappa. Sulle divise da gioco non è presente un "main sponsor".


title: Paleozoico

text: Il Paleozoico, in passato noto anche come Era Primaria, è una delle più importanti divisioni della scala dei tempi geologici, una delle quattro ere geologiche tradizionali. Si estende da 542,0 ± 1,0 a 252,17 ± 0,06 milioni di anni fa.


title: Paleozoico

text: Il Paleozoico, (dal greco antico (παλαιός), "palaios", che significa "antico" e (ζωή), "zoe", che significa "vita", cioè l'era della "vita antica"), è la prima delle tre ere geologiche dell'eone Fanerozoico.


title: Paleozoico

text: Si estende da circa 542 a 251 milioni di anni fa. L'era che precede è l'era Neoproterozoica dell'eone proterozoico e supereone Precambriano e la successiva è detta era Mesozoica. L'ulteriore suddivisione all'interno dell'era in sei periodi, fu fatta dall'Italiano Giovanni Arduino nel 1760, che denominò questa era come "Primaria".


title: Paleozoico

text: Il Paleozoico terminò con la più grande estinzione di massa della storia (interessò circa il 90% delle specie allora presenti), l'estinzione del Permiano-Triassico, i cui effetti furono talmente devastanti che passarono circa 30 milioni di anni prima che la vita tornasse ad essere rigogliosa come nell'era precedente.


title: Paleozoico

text: La Commissione internazionale di stratigrafia riconosce per il Paleozoico la suddivisione in sei periodi, ordinati dal più recente al più antico secondo il seguente schema:


title: Paleozoico

text: Il Paleozoico ricopre quell'intervallo temporale che comincia con la comparsa dei primi fossili dotati di parti dure, classicamente marcato dalla prima comparsa di creature dette trilobiti e archeociatidi. Oggi si stabilisce il limite inferiore alla prima comparsa di un particolare fossile traccia chiamato "Phycodes pedum". Il limite superiore è invece associato alla grande estinzione di massa del limite Permiano-Triassico.


title: Paleozoico

text: Geologicamente, il Paleozoico inizia poco dopo la disgregazione del supercontinente Rodinia, alla fine di un'era glaciale globale. Durante il primo periodo (Cambriano) del Paleozoico, le terre emerse furono disperse in un gran numero di continenti relativamente piccoli.


title: Paleozoico

text: Verso la fine del Permiano, i piccoli frammenti continentali si riunirono insieme in un unico supercontinente denominato Pangea, che includeva la maggior parte degli attuali continenti.


title: Paleozoico

text: All'inizio di questa era, la vita era limitata a primitive forme di batteri, alghe, spugne e una varietà di enigmatiche forme di vita denominate complessivamente fauna Ediacariana. Un grandissimo numero di specie viventi, progenitrici delle attuali, apparvero simultaneamente all'inizio di questa era -- il fenomeno noto come Esplosione cambriana. Alcune semplici forme di vita possono avere invaso le terre emerse all'inizio del Paleozoico, ma le specie più significative di piante e animali continentali sono note solo dal periodo Siluriano e non prosperarono fino al Devoniano. Anche se dei primitivi vertebrati sono noti dal Cambriano, gli invertebrati dominarono fino al Paleozoico medio. I veri Pesci si differenziarono nel Devoniano. Durante il tardo Paleozoico, le grandi foreste di piante primitive prosperarono sulla terraferma, formando i grandi bacini carboniferi dell'Europa e della costa orientale del Nordamerica. Alla fine di questa era, comparvero i primi grandi Rettili e le prime piante moderne (Conifere).


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: La basilica della Santissima Annunziata è il principale santuario mariano di Firenze, casa madre dell'ordine servita. La chiesa è collocata nell'omonima piazza nella parte nord-est del centro cittadino, vicino allo Spedale degli Innocenti ed è stata per secoli al centro della vita della città (per esempio il 25 marzo, in occasione del capodanno toscano).


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Esisteva in questa zona, tradizionalmente dal 1081, un oratorio fondato ai tempi di Matilde di Canossa come ex-voto per la fine dell'assedio di Enrico IV e dedicato alla Madonna. Nel 1233 era pressoché abbandonato, e fu chiesto al vescovo Ardengo Trotti da sette giovani fiorentini che avevano avuto una doppia visione della Vergine piangente per le continue discordie cittadine, il 15 agosto e l'8 settembre di quell'anno. Con la dedica a Maria Addolorata, fondarono una compagnia, ritirandosi in penitenza e in preghiera su un monte ai limiti del Mugello detto "Asinario", oggi contratto in Montesenario, a 18 km a nord della città. La strada per tale romitorio passava proprio fuori dalla Porta di Balla che affacciava sull'attuale via de' Servi, e l'oratorio sul sito della futura basilica era particolarmente conveniente nei loro spostamenti.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Nel 1250 la compagnia, che intanto era stata rititolata popolarmente come dei Servi di Maria, pose la prima pietra per la costruzione di una più grande basilica. Questa prima chiesa, e il convento annesso, furono detti di Santa Maria dei Servi di Cafaggio, dai nomi dell'Ordine religioso e del luogo dove venne edificata, situato fuori delle mura di Firenze e della Porta di Balla. La prima notizia sicura sulla sua costruzione è un atto notarile del 17 marzo 1250 con il quale il vescovo di Siena Bonfiglio - la sede di Firenze era allora vacante - concesse ai frati di edificare una chiesa presso le mura, consegnando anche la prima pietra. La prima pietra fu evidentemente posta il 25 marzo 1250, festività dell'Annunciazione che in quell'anno cadeva il Venerdì Santo. L'anno dopo la chiesa era terminata almeno nelle strutture principali.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Nel 1252, secondo una leggenda, i Servi di Maria vollero far dipingere l'affresco dell"Annunciazione", da un pittore chiamato Bartolomeo, che mise tutta la sua perizia per rappresentare degnamente la scena. Ma nonostante diversi tentativi, fu preso da sfiducia perché non riusciva a dipingere il volto della Vergine. Cadde così in una strana sonnolenza e al risveglio, per miracolo, il volto apparve già dipinto, completato da un angelo. L'affresco che nei tempi successivi darà il nome alla chiesa, tuttora conservato nella cappella dell'Annunziata, divenne presto oggetto di grande venerazione e di profonda devozione da parte dei fiorentini. Infatti nel 1255 il Comune di Firenze fece tracciare una strada, l'odierna via dei Servi, che dalla Porta di Balla conduceva a Santa Maria dei Servi, mentre i frati comperavano il terreno per creare la piazza (1299, grazie alla donazione da parte del Comune di 400 fiorini d'oro). Nel secolo successivo la chiesa e il convento vennero inclusi nella cinta muraria trecentesca.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Intorno al 1280 la chiesa doveva avere una pianta rettangolare, facciata a capanna volta a meridione e una piccola abside circolare. Verso la fine del secolo fu rifatto il pavimento e gli stalli del coro vennero intagliati dal maestro Guglielmo di Calabria. Altri maestri che lavorarono a Santa Maria dei Servi in questo periodo furono Datuccio dal Palagio, Daldo e il pittore Calandrino, che decorò l'occhio della chiesa.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Nella prima metà del Trecento sono costruite varie cappelle e altari: S. Anna, San Biagio, San Martino della famiglia Guadagni, Sant'Iacopo, San Michele Arcangelo, Santa Maria del Purgatorio, Sant'Ansano e la SS. Annunziata.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Nel 1364 si trova notato che «Giovanni e Neri Fioravanti, misurarono la chiesa». Presero cioè, le misure ma non fecero mai i lavori di ampliamento, lavorando invece nel convento. Nel 1384 fra Andrea da Faenza, padre Generale dei Servi di Maria, affidò la direzione dell'ampliamento della chiesa con la creazione della crociera e delle cappelle di San Donnino dei Falconieri all'architetto Antonio Pucci.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Il 18 ottobre 1444 fu posta la prima pietra della tribuna. Progettista e direttore dei lavori fu Michelozzo di Bartolommeo che costruì o restaurò anche la sagrestia, la cappella Villani, la cappella della Madonna, il Chiostrino dei Voti, l'oratorio di San Sebastiano e la parte sinistra della navata. I lavori durarono fino al 1453 e ripresero nel 1460 sotto la direzione di Antonio Manetti (sua è la parte centrale del porticato). A seguito di problemi finanziari, i frati offrirono il patronato della fabbrica a Ludovico III Gonzaga, marchese di Mantova e finalmente, nel 1477, dopo lievi modifiche al progetto precedente di Leon Battista Alberti, la tribuna fu inaugurata.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Nel 1481 furono terminati i lavori alla navata centrale. La chiesa si presentò così coperta con un tetto a capriate, con pilastri, archi e cornicioni in pietra serena.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Nel Cinquecento i lavori alla chiesa subirono un rallentamento. Tuttavia furono dipinti gli affreschi del Chiostrino dei Voti, in fretta e furia prima dell'arrivo solenne di Leone X in città nel 1513; in quell'occasione fu collocato anche lo stemma mediceo sulla piazza e gli affreschi di un giovanissimo Pontormo, oggi sostituiti da copie. Il 17 gennaio 1516, il cardinale Antonio del Monte, legato di Leone X, consacrò solennemente la chiesa.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Negli ultimi decenni del XVI secolo fu aggiunto il portico esterno su finanziamento della famiglia Pucci (dei quali è presente lo stemma con la "testa di moro" marmorea sia nel pavimento sia ai lati del portico sui pilasti angolari) nel 1601 dall'architetto Giovanni Battista Caccini, per raccordare la facciata alla decorazione della piazza. Rispetto alle analoghe arcate dello Spedale degli Innocenti e del Loggiato dei Serviti, le colonne furono impostate più alte, perché per accedere alla chiesa non esisteva la scalinata come negli altri edifici: in tal modo si poté mantenere l'altezza degli archi dei tre loggiati tutti allo stesso livello.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Nel 1664 Mattia de' Medici figlio di Cosimo II dette il suo aiuto a costruire il soffitto della chiesa. Fu disegnato da Baldassarre Franceschini detto il Volterrano che vi dipinse la "Madonna Assunta". Il coro fu rivestito all'esterno di marmi e pietra serena e nel 1680 il Volterrano cominciò ad affrescare la cupola, terminandola tre anni dopo.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Nel 1687 i frati decisero di rivestire la parte inferiore della chiesa con marmi, stucchi e dipinti. Tra il 1783 e il 1795 fu ripavimentata e le molte e ricche lapidi tombali che erano nel pavimento andarono disperse. Dal 1789 Pietro Leopoldo impose che la venerata immagine dell'Annunziata venisse sempre tenuta scoperta, anziché svelata solo in particolari occasioni.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Nel 1857 fu effettuato un ultimo grandioso restauro ad opera dell'architetto Giuseppe Poggi: fortunatamente, e a differenza delle principali basiliche fiorentine, la chiesa non venne spogliata dei suoi decori barocchi alla ricerca di un'arbitraria "forma originale" della struttura, secondo la moda allora dominante del revival gotico e rinascimentale. La chiesa fu riaperta al pubblico il 20 agosto dello stesso anno alla presenza di papa Pio IX che celebrò all'altare della Madonna.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Per donare l'olio da ardere che doveva servire tutto l'anno per le lampade della cappella dell'Annunciazione miracolosa, si effettuava una peculiare cerimonia, alla mattina della domenica in Albis da parte di una compagnia laico-religiosa, con il parroco della parrocchia d'appartenenza che si muoveva dalla propria sede per raggiungere in processione l'altare della Santissima Annunziata. La pittoresca cerimonia vedeva alla testa del corteo un somarello che portava a "bastina", cioè sulla groppa, coperta da una bella gualdrappa, due mezzi barili d'olio ed un bambino di tre o quattro anni vestito da angioletto. La gente era attratta dalla semplice ma particolare cerimonia, definita "dell'Angiolino".


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Sopra l'arco centrale del portico esterno sono rimaste tracce di affreschi (oggi sostituiti da copie, gli originali sono al Museo del Cenacolo di Andrea del Sarto), eseguiti fra il 1513 e il 1514 dal Pontormo, mentre il portale centrale è sormontato da un"Annunciazione" a mosaico di Davide Ghirlandaio (1509).


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Sul tamburo posteriore si erge il piccolo campanile a vela dotato di 5 aperture, nelle quali sono collocate le campane. Sono state fuse dalla storica fonderia Moreni di Firenze nel 1872


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Sul fianco destro è presente un cavalcavia sorretto da un arco, che collega la basilica con il palazzo della Crocetta, sede del Museo Archeologico Nazionale di Firenze. Questo passaggio venne costruito affinché la principessa Maria Maddalena de' Medici, sorella del granduca Cosimo II, in quanto debole di salute e forse malforme, potesse recarsi a messa senza scendere in strada: all'interno della navata destra della chiesa è infatti presente una grata dorata, corrispondente a un piccolo vano al termine dell'arco.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Dal portico si accede ad un piccolo atrio antistante la chiesa, detto "chiostro dei Voti", perché vi furono esposti nel corso dei secoli quadretti votivi e statue di legno o gesso decorate, tolti dalla sede e distrutti definitivamente nel 1785 sembra per suggerimento del granduca giansenista Pietro Leopoldo di Lorena.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: A forma di quadrilatero, il chiostrino fu iniziato nel 1447 su disegno di Michelozzo ed è abbellito da svelte colonne di ordine corinzio che reggono gli archi.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Notissimi sono gli affreschi che ne decorano le pareti, eseguiti per narrare la vita della Madonna e la storia di Filippo Benizzi, fucina della "maniera" a Firenze in cui lavorarono Andrea del Sarto, Pontormo, Rosso Fiorentino.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Sotto il loggiato, la porta a destra dell'entrata centrale conduce nell'Oratorio di San Sebastiano, eretto dalla famiglia Pucci nel 1452 su progetto di Michelozzo. Il corpo della chiesetta e l'arco divisorio delle volte non hanno subito trasformazioni. Il presbiterio fu rifatto nel 1608 su disegno di Giovanni Caccini e terminato da Gherardo Silvani. La volta è affrescata dal Poccetti, le tele sono del Paggi e del Lomi, le due statue di Antonio Novelli. Sull'altare, la "Natività di Maria" è copiata dal Cigoli.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Per questo oratorio Piero del Pollaiolo nel 1475 dipinse il suo capolavoro, il "Martirio di san Sebastiano", oggi alla National Gallery di Londra.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: La chiesa presenta una bella decorazione barocca ben visibile nel soffitto del Volterrano e nella profusione di marmi, stucchi e dorature. I grandi quadri in alto, tra i finestroni, narrano i più famosi "Miracoli della Madonna" e furono dipinti quasi tutti da Cosimo Ulivelli (1671). Il primo a destra invece è di Giovanni Fiammingo, e l'ultimo a sinistra, di Ferdinando Folchi. I cori d'angeli sopra i due organi sono di Alessandro Nani a destra, e di Alessandro Rosi a sinistra.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Le pitture dei medaglioni (1693-1702) sono di Tommaso Redi, di Pietro Dandini, di Alessandro Gherardini, e gli stucchi di Vittorio Barbieri, Carlo Marcellini e Giovanni Battista Comasco. Da notare sopra il secondo medaglione a destra una finestra con grata dorata: la "finestra dei Principi", dalla quale la famiglia del Granduca, venendo dal Palazzo della Crocetta (oggi Museo Archeologico), poteva assistere in privato alle funzioni liturgiche che si svolgevano nella Cappella della Madonna.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Si tratta del nucleo più antico della chiesa. Qui si hanno notizie di un altare nella chiesa con l'immagine di Maria Santissima Annunziata fin dal 1341: i documenti non fanno che parlare di offerte, di lampade, di ex voto. La leggenda racconta che i frati avevano commissionato nel 1252 l'immagine, nell'antica chiesetta, a un certo pittore Bartolommeo il quale, insoddisfatto dei propri tentativi di rappresentare il volto della Vergine, l'avrebbe poi trovato miracolosamente dipinto in maniera achiropita.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Tuttavia l'analisi stilistica dell'opera non è compatibile con la leggenda, in quanto l'affresco presenta innegabili caratteristiche trecentesche, post-giottesche, impossibili nella Firenze bizantineggiante di metà Duecento: si pensi alla lontananza col "Giudizio Universale" di Meliore nei mosaici del battistero, realizzato in quei decenni. Tra le proposte di attribuzione, compatibili con la prima menzione del 1341, c'è quella a Matteo di Pacino, artista formatosi con Giovanni da Milano. Tuttavia la leggenda della Madonna Annunciata fiorentina ha resistito ai secoli, come ad esempio ribadiva Michelangelo Buonarroti: «Quivi non è arte di pennelli, onde sia stato fatto il volto della Vergine, ma cosa divina veramente». L'immagine è stata restaurata nel 2020, smontando la teca che non veniva aperta dagli anni '50.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Tanta devozione provocò nel corso dei secoli vari interventi di ammodernamento e restauro nella cappella, come dimostrano le diverse consacrazioni dell'altare, il 13 gennaio 1443 da parte di Eugenio IV; il 1º gennaio 1452 dal cardinale Guillaume d'Estouteville; il 14 ottobre 1628 dal cardinale Alessandro Ludovisi, arcivescovo di Bologna (poi papa Gregorio XV).


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Nel 1447 i frati Servi di Maria, con l'aiuto di Piero di Cosimo dei Medici, decisero di innalzare l'attuale tempietto che fu terminato nel 1448 su disegno di Michelozzo ed esecuzione di Pagno di Lapo Portigiani. L'edicola è composta di quattro colonne corinzie di marmo di Carrara, alte m. 5,25, che reggono la trabeazione intagliata, mentre nel fregio sono scolpiti festoni, nastri e simbolici medaglioni. Il soffitto della cappella, in marmo, con dorature e smalti probabilmente eseguito dalla bottega di Luca della Robbia. Chiude l'edicola un reticolato di bronzo, opera di Maso di Bartolomeo (1447) e sopra il tempietto si innalza una specie di cuspide barocca, intagliata in legno da Luca Boncinelli su disegno del Volterrano (1674). Molto probabilmente il "Tempietto" fu progettato inizialmente per posizionarlo al centro della Tribuna progettata da Leon Battista Alberti.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: L'altare, fatto costruire in marmo da Piero de' Medici aveva la forma di sarcofago a tinozza romano con un medaglione contenente la rappresentazione della Trinità (oggi al Museo Bardini), sulla quale poggiava la mensa sorretta da quattro balaustre (oggi nelle cappelle sotto gli organi). Nel 1600 il granduca Ferdinando I de' Medici lo sostituì con quello attuale in argento e pietre dure, sbalzato da Egidio Leggi.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Quasi tutta la decorazione della cappella e quella che incornicia l'affresco, ha subito nei secoli restauri e rifacimenti. La parte più antica consiste nel fregio con simboli riguardanti i privilegi della Madonna e la cortina che simula un tendaggio di stoffa finissima, ideata da Giulio Parigi ed eseguita da Cosimo Merlini (1629). I due angeli che in alto sorreggono la corona sono dello scultore Stefano Ricci e di Vincenzo Scheggi (1816); i due bracci alle colonne furono donati dal granduca Leopoldo II di Lorena nel 1839; i grandi candelieri ai lati dell'altare (disegno di Luigi Sabatelli) sono del 1820. La cateratta che serve a chiudere l'affresco fu donata da Leopoldo II e dalla consorte.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Diciannove lampade votive in argento sono appese intorno alla cappella, e risalgono tutte a dopo il 1799, quando vennero gradualmente rifatte in seguito al furto perpetrato dai Francesi durante l'occupazione. Sono state tutte ripulite e restaurate nel 2020. Sul lato sinistro, il più vicino alle porte, se ne trovano nove, disposte su due file. La fila esterna, da sinistra ne conta sei:


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Le lampade della fila interna sono più piccole: a sinistra una di provenienza ignota (15), a destra quella donata dalla famiglia Del Vivo (16).


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Infine sul lato destro, quello confinante col coretto, si trovano tre lampade, da sinistra guardando dalla navata:


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Piero de' Medici e i suoi successori non intesero mai di avere diritti di patronato sulla cappella della Santissima Annunziata. Infatti per sé e per la famiglia Medici, Piero il Gottoso fece adattare a oratorio o coretto l'ambiente a destra dell'edicola. L'inizio dei lavori è del 1453, ma ebbero termine solo nel 1463. L'intaglio dei marmi dell'arco che unisce la cappella con il coretto, e le finestre e tutto il progetto dell'ambiente sono dovuti a Giovanni di Bettino. Alla decorazione della volta e delle pareti partecipò Alesso Baldovinetti.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Il grande "Armadio degli Argenti", incassato nella parete principale, veniva chiuso a cateratta, da una tavola dipinta con storie della "Vita di Cristo", a opera del Beato Angelico (1453), del Baldovinetti, e della scuola dell'Angelico (le diverse parti di questa tavola sono ora al Museo Nazionale di San Marco). Piero dei Medici fece anche costruire adiacente al coretto un piccolo organo la cui mostra è visibile dalla chiesa. Lo strumento che era opera di Matteo di Paolo da Prato non esiste più; al suo posto è ora un organo costruito da Michelangelo Paoli nel 1842. Tutto il coretto è rivestito fino all'altezza delle finestre da marmi e intarsi in pietre dure, formanti cinque pannelli che esaltano la Madre di Dio, nei simboli della rosa, del giglio, della luna, del sole, della stella. Il disegno di quest'opera è di Giovan Battista Balatri, e l'esecuzione è dell'Opificio fiorentino delle pietre dure (1671). Nel vano dell'armadio degli argenti è ora collocata una mostranza di ex voto che incornicia il "Salvatore" di Andrea del Sarto (1515).


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Si trova nel corridoio del Chiostro Grande, non nell'interno della chiesa, ma è ugualmente legata alla Cappella della Santissima Annunziata. Fu costruita nel 1635 da Alessandro e Antonio di Vitale dei Medici (figli di un ebreo convertito che aveva avuto lo stemma e il cognome dal cardinal Ferdinando de' Medici), e serviva a custodire paramenti, arredi, argenteria della cappella.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Il progetto fu di Matteo Nigetti che fornì il disegno dei grandi armadi di noce della porta intagliata con simboli che si riferiscono alla Vergine. Sulla parete superiore interna del muro dove fu praticata la porta è stata rimessa in luce una "Madonna con Bambino", con decorazione di broccato rosso, gigli e fregi d'oro. Sull'altare è una tavola di Iacopo Vignali, l"Assunta con i santi Vitale, Alessandro e Gregorio"; sulla parete destra un affresco di Cecco Bravo raffigurante "Gloria di san Vitale tra i santi Gervasio e Protasio".


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Appartenuta fin dal 1353 alla famiglia del Palagio. Taddeo Gaddi aveva affrescato le pareti con alcune scene della "Vita di san Nicola", ma nel 1623 Matteo Rosselli vi sostituiva i suoi affreschi. La tavola dell'altare è di Iacopo Chimenti detto l'Empoli, e rappresenta la "Vergine con san Nicola e altri santi". Anche i "Quattro Evangelisti" della volta, e i due episodi della vita di san Nicola nelle lunette, sono del Rosselli.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Fu patronato, nel 1371 della famiglia Macinghi. Nel 1677, al posto della tavola della "Natività di Nostro Signore", dipinta da Lorenzo di Credi (ora agli Uffizi), fu messa l'attuale, il "Beato Giovacchino", di Pietro Dandini. Sulla parete sinistra è appeso il "Crocifisso" in legno, già sull'altare maggiore e intagliato da Giuliano da Sangallo nel 1483 ricordando il modello del Crocifisso di Brunelleschi ma rendendolo più scattante e dai tratti più nervosi su ispirazione di quello del Pollaiolo in San Lorenzo. Il monumento sepolcrale al marchese Luigi Tempi, fu scolpito da Ulisse Cambi (1849).


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Già detta di Santa Lucia, dal 1387, vi ebbe sepoltura la famiglia Cresci, poi i Colloredo. Nel 1643 Matteo Nigetti disegnò la presente architettura, e la cupoletta fu affrescata dal Volterrano, che raffigurò "Santa Lucia davanti alla Trinità". Il quadro dei "Sette Santi Fondatori" fu qui collocato nel 1888 ed è del pittore Niccolò Nannetti. Il monumento marmoreo a Fabrizio Colloredo è opera di Francesco Mochi.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Fu fondata verso il 1425 e intitolata alla "Pietà". Nel 1456 la cappella, che presentava nell'ancona l'affresco di un "Calvario" di Bicci di Lorenzo (oggi nascosto dalla pala attuale), passò in patronato di Andrea di Gherardo Cortigiani. Nel 1675 Cosimo Ulivelli dipinse la tela dell'altare: il "Crocifisso che risana da cancrena san Pellegrino".


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Il monumento di marmo della parete di destra, in memoria del medico Angiolo Nespoli, è opera di Lorenzo Bartolini (1840); quello a sinistra, di Lorenzo Nencini ricorda l'incisore Luigi Garavaglia da Pavia (1835).


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Fu edificata da Michelozzo intorno al 1450 per Orlando di Guccio de' Medici (di un ramo secondario della famiglia), di cui si vede sulla parete di sinistra il monumento marmoreo attribuito a Bernardo Rossellino. Nel 1455 Andrea del Castagno dipinse per l'ancona dell'altare una "Santa Maria Maddalena piangente ai piedi della croce" (oggi distrutta). Al presente in una nicchia è collocata la statua della "Madonna Addolorata".


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Prima dell'alluvione era ornata da una tela di Raffaello Sorbi, rappresentante "San Filippo Benizi", al quale era stata dedicata la cappella nel 1885. Sulla parete destra un monumento marmoreo della fine del secolo XVI, raccoglie le ceneri di Tommaso de' Medici, condottiero della flotta del granducato operante nel Tirreno. Gli affreschi delle pareti sono di Cosimo Ulivelli ("I Sette Fondatori dell‘Ordine dei Servi di Maria"; e, nelle lunette: i "Beati Martiri di Praga, il Martirio del beato Benincasa e del beato Piriteo Malvezzi").


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Si trova sotto l'organo di destra e risale almeno al 1486. Fu adornata di marmi nel 1520 e sull'altare venne posta una tavola di Fra Bartolomeo della Porta: "Il Salvatore, i quattro Evangelisti" (oggi al Museo di Palazzo Pitti), e ai lati: due quadri, con "Isaia" e "Giobbe", dello stesso autore. Queste tavole furono tolte dal cardinale Carlo de' Medici (1556) e al loro posto furono messe delle copie eseguite dall'Empoli. Una copia dell'Empoli si può vedere oggi nella chiesa di San Jacopo tra i Fossi.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Fino alla piena del 1966 era sull'altare una tavola di Maso da San Friano, con l"Ascensione di Gesù al cielo". Al suo posto oggi è presente un mosaico di Anna Brigida, rappresentante "Sant'Antonio Pucci dei Servi di Maria", canonizzato nel 1962. I due angeli oranti sui lati, sono attribuiti a Jacopo Vignali. La coppia di piccole colonne di marmo a sostegno della mensa apparteneva all'altare della cappella dell'Annunziata.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Si trova a destra della crociera. Nel 1448 fu affidata alla Compagnia dei Tedeschi e dei Fiamminghi che vivevano e lavoravano a Firenze. Fino a poco tempo fa era chiamata "Cappella degli Sposi". Qui la Compagnia dei Tedeschi e dei Fiamminghi ebbe il proprio luogo sepoltura e ancora ne rimane la lapide sul pavimento. Un'altra lapide in graffito ricorda Arrigo Brunick (della bottega di Giovanni Battista Foggini), l'artista tedesco che sbalzò in argento il paliotto dell'altare maggiore. Sul pilastro di sinistra, in alto, è il ritratto in marmo del pittore fiammingo Giovanni Stradano, di Giovanni Caccini (1605-1606), sull'altro lato quello di Lorenzo Palmieri (1624). Sull'altare, il quadro di "Santa Barbara" fu dipinto da Giuseppe Grisoni.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Detta anche di Santa Giuliana Falconieri, era già esistente nel 1350 e chiamata di San Donnino; ospitò la sepoltura della famiglia Falconieri. La cappella venne poi detta della "Concezione", per una tavola di Matteo Rosselli, posta sull'altare (1605), e rappresentante la "Vergine Immacolata".


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Nel 1676 fu trasportato sotto l'altare il corpo di santa Giuliana Falconieri, fondatrice delle monache Mantellate Serve di Maria. Dopo la sua canonizzazione (1737), i Falconieri arricchirono con marmi rari la cappella secondo un progetto di Ferdinando Fuga, adattato da Filippo Cioceri; nel 1767 i lavori erano terminati.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: La cupoletta e la tela dell'altare sono di Vincenzo Meucci, e i due quadri laterali, "Morte di santa Giuliana" e "Morte di sant'Alessio Falconieri" sono di Giuseppe Grisoni. Nel 1937 fu progettata una nuova urna in bronzo per racchiudere le reliquie della santa, su disegno di Giuseppe Cassioli. Nel 1957, oltre all'urna in bronzo (realizzata dalla ditta Bearzi di Firenze su disegno del Cassioli) veniva applicata al teschio della Santa una maschera di plastica, opera dello scultore E. Bava. Sempre nello stesso anno si restauravano i marmi dell'altare e di tutta la cappella, a opera della ditta Tosetti di Firenze. Recentemente è stato collocato sopra il ciborio dell'altare il "Crocifisso delle Misericordie", attribuito ad Alesso Baldovinetti e datato intorno al 1456, normalmente sull'altare maggiore.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Appartenne dal 1340 alla famiglia Pazzi, ma nel 1559 passò allo scultore Baccio Bandinelli e ai suoi discendenti. Ivi trova luogo il gruppo scultoreo in marmo di Carrara "Cristo in pietà sorretto da Nicodemo", realizzato tra il 1554 e il 1559, che secondo Giorgio Vasari sarebbe stato iniziato da Clemente Bandinelli, figlio dello scultore morto nel 1555, e poi terminato dal padre stesso; sul basamento, sono scolpiti a bassorilievo i ritratti di Baccio Bandinelli, di sua moglie Jacopa Doni e lo stemma di famiglia.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Detta anche cappella Feroni, fu eretta nel 1451 e Andrea del Castagno vi affrescò, tra il 1455-56, il "San Giuliano e il Redentore" (opera oggi nascosta in una nicchietta dietro la pala d'altare attuale). Nel restauro, ricco di marmi e stucchi, eseguito da Giovanni Battista Foggini (1693), fu messa sull'altare la tela del "Transito di san Giuseppe", del bavarese Johann Carl Loth, artista attivo soprattutto a Venezia, ma amato e promosso in Toscana dal Gran Principe Ferdinando.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Su i due monumenti sepolcrali, della famiglia Feroni, patronI della cappella, la statua di "San Francesco" è del fiorentino Camillo Cateni, e quella di "San Domenico", di Carlo Marcellini. Le altre sculture sono di Francesco Andreozzi, Isidoro Franchi, Giuseppe Piamontini; i medaglioni di bronzo dorato sono di Massimiliano Soldani Benzi. Una lampada d'argento (1694) pende dall'arco della cappella, e fu disegnata dal Foggini stesso.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Nel 1451 il convento cedeva alla famiglia Corboli questa cappella. Fino a poco tempo fa essa era chiamata del "Giudizio Universale", per la tavola di Alessandro Allori, posta sull'altare, ma rimesso in luce (1933) l'affresco della "Trinità e santi" di Andrea del Castagno (1454 circa), la cappella ha ripreso il suo antico nome. Gli affreschi delle pareti, i "Profanatori scacciati dal Tempio", "Gesù tra i dottori" e quelli della volta, il "Paradiso terrestre", "Profeti e Sibille", "Annunciazione", "Natività", "Presentazione di Gesù al Tempio", "Fuga in Egitto" sono di Alessandro Allori.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Fu patronato dal 1450, della famiglia Galli. Sull'altare Giovanni Stradano dipinse la tavola della "Crocifissione". I due affreschi dei profeti "Isaia" e "Abacuc" sono di ignoto, la "Resurrezione di Lazzaro", nella parete destra è di Niccola Monti (1837). Nella parete di sinistra, il "Giudizio Universale", copia di un particolare del Giudizio di Michelangelo, è di Alessandro Allori, il quale aggiunse tra i personaggi un ritratto di Michelangelo in suo omaggio. La pala proviene dall'attigua cappella Montauti, e venne smontata e qui collocata per rendere visibile l'affresco di Andrea del Castagno.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: La famiglia dei da Rabatta fu la patrona della cappella fin dal 1451. Venne restaurata nel 1667. L"Assunzione di Maria" del Perugino, fu qui trasportata dall'altare maggiore. In origine la pala aveva due facciate, ma venne divisa e oggi un lato si trova nella Galleria dell'Accademia a Firenze. Sulle pareti, il "David e Golia" e l"Arca Santa" sono di Luigi Ademollo (1828). In questa cappella si vedono ancora bene i resti dei pilastri originali che separavano la navata centrale da quelle laterali, prima che queste ultime venissero trasformate in cappelle.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Era un tempo dedicata a san Rocco e sull'altare si vedeva la statua in legno del santo che ora è nella cappella della Resurrezione. Dopo il restauro nel 1634 dell'antico organo proveniente dalle collezioni della Domus Aurea di Roma, la cappella fu affidata alla famiglia Palli che pensò alla ricca decorazione marmorea a opera di Bartolomeo Rossi, e fece dipingere a Cesare Dandini il quadro dell'altare, "Assunta che protegge Firenze".


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Al suo posto era un tempo la Cappella di Sant'Ansano. Infatti vi si conserva un affresco con il martire senese, attribuito a Stefano d'Antonio (1440). La tela di "San Biagio e altri santi martiri" è del secolo XV ma di autore ignoto, mentre di Jacopo Vignali sono le due piccole tele dei "Santi Pietro e Paolo". La volta fu affrescata dal Volterrano, che vi effigiò "Santa Cecilia" in mezzo agli angeli musicanti. Il paramento di marmi è opera di Alessandro Malavisti.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Si trova nella crociera di sinistra, già vecchia sagrestia della chiesa. Nel 1445, divenne cappella padronale della famiglia Villani e fu ristrutturata da Michelozzo: a quell'anno data la lastra tombale sul pavimento, di Jacopo di Giovanni Villani. Sull'altare il "Crocifisso" in legno, è uno di quelli detti dei Bianchi (ante 1404). Ai piedi del Crocifisso due pregevoli statue di terracotta a grandezza naturale, la "Vergine e san Giovanni Evangelista" della bottega di Luca della Robbia, databili al 1430-1450 circa.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: La tela che a volte ricopre l'ancona fu dipinta nel 1855 da Ferdinando Folchi, e rappresenta una "Deposizione". La decorazione in finta architettura (1746) è di Giuseppe Sciaman (Jean-Joseph Chamant), e la volta, di Vincenzo Meucci. La grande statua in terracotta del "San Giovanni Battista" sembra sia il modello del "San Giovanni" ideato da Michelozzo (1452) per il dossale dell'altare del Battistero (ora al Museo dell'Opera del Duomo). Il fonte battesimale è opera di Giuseppe Cassioli; il paliotto dorato dell'altare e l'urna che accoglie san Fiorenzo (compagno di sant'Antimo di Roma), sono di Luca Boncinelli (1689).


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Le prime notizie risalgono al 1464 con il titolo di San Giovanni Evangelista. Nel 1671 fu restaurata e abbellita. La tavola dell'altare che rappresenta il "Santo in gloria" e il piccolo quadro di "San Giovanni Evangelista", sono del Volterrano.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Fu forse Leon Battista Alberti, nel 1471, a disegnare l'altare per il quale nel 1481-2 Giuliano da Sangallo scolpì in legno il "Crocifisso" ora collocato nella cappella di Beato Giovacchino da Siena. Nel 1504 venne alzato dietro la mensa e, a separazione dal coro, un arco ad ancona in legno, realizzato da Baccio d'Agnolo. Il fornice era chiuso da una grande tavola dipinta sulle due facce (oggi sezionata e divisa): dalla parte del coro, un"Assunzione" del Perugino (ora nella cappella dell'Assunta), e verso la navata una "Deposizione" di Filippino Lippi, terminata dal Perugino (oggi nella Galleria dell'Accademia). Nel 1546 la tavola venne tolta e al suo posto fu collocato un grande ciborio intagliato in legno da Filippo e Giuliano di Baccio d'Agnolo.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Nel 1655 Antonio di Vitale de' Medici donò alla chiesa l'attuale "Sancta Sanctorum" d'argento, sormontato da una croce di cristallo di rocca. Disegnatore fu Alfonso Parigi ed esecutori furono Giovanni Battista e Antonio Merlini. Il paliotto d'argento dell'altare, disegnato da Giovan Battista Foggini fu eseguito nel 1682 dall'argentiere fiammingo Arrigo Brunick. L'altare fu terminato nel 1704 su disegno di Giovacchino Fortini, al quale appartengono anche le statue di "San Filippo Benizi" e di "Santa Giuliana Falconieri" (1705) sopra le due porte del coro.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Ai lati del presbiterio, si trovano due edicole monumentali in marmo di Giovanni Caccini, con le statue di "San Pietro" (1601) "e San Paolo" (1609-10), scolpite dal suo allievo Gherardo Silvani su disegno dello stesso Caccini. Sul pavimento una lapide segna dove fu sepolto Andrea del Sarto. Addossati ai pilastri che formano l'arco del presbiterio, due monumenti sepolcrali di monsingnor Angelo Marzi-Medici, a sinistra, e del senatore Donato dell'Antella, a destra. Il primo monumento è opera di Francesco da Sangallo (1546); l'altro, di Giovan Battista Foggini (1702).


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Costruita da Michelozzo nel 1444 in forma circolare come rotonda riservata alla meditazione per i frati, fu successivamente trasformata in grande spazio coperto a cupola su disegno di Leon Battista Alberti, che costruì anche il grandioso arco di collegamento con la navata della chiesa, sfondando l'antica Cappella di Santa Giuliana Falconieri. Il coro ebbe nel 1668 l'attuale sistemazione esterna a opera di Alessandro Malavisti su disegno di Pier Francesco Silvani. La porta centrale con il gruppo della "Carità" (in stucco) è del Giambologna (1578). Altre sei statue in marmo posano sulla spalletta del recinto: "San Filippo Benizi" è attribuita a fra Vincenzo Casali, servita; il "Redentore", "San Gaudenzio" e il "Beato Ubaldo Adimari" sono di Giovanni Angelo Montorsoli, servita (1542 circa); l"Addolorata" è di Alessandro Malavisti (1666), il "Beato Lottaringo della Stufa" è di Agostino Frisson (1668 circa).


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: All'interno del coro il pavimento di marmo risale al 1541; gli stalli di noce su modello dei precedenti, intagliati da Giovanni d'Alesso Unghero nel 1538 furono rifatti nel 1846. I due leggii di ottone, con aquila ad ali spiegate, sono opera pregevole del XIV e XV secolo. Del più antico è stata riconosciuta la provenienza inglese. Il grande leggio in noce al centro del coro è di Antonio Rossi (1852).


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: La cupola fu dipinta dal Volterrano in soli tre anni (1680-1683): rappresenta l"Assunzione della Vergine" che, tra una folla di santi del Vecchio e del Nuovo Testamento, viene sollevata dagli Angeli al trono dell'Altissimo.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: A sinistra della Cappella di San Filippo si entra nel vestibolo della sagrestia, che ha sul fondo il passaggio (1937) alla tribuna. Fu creato da Michelozzo, fu trasformato nel 1625 in "Cappella della Presentazione", di cui rimane ancora l'architettura, al posto dell'altare. Le due piccole statue in pietra nelle nicchie laterali, sono di autore ignoto. Il tondo sopra il vano è lo stemma di Parte Guelfa. A destra, un busto di stucco, qui posto nel 1592, ci tramanderebbe la vera effigie di san Filippo Benizi.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: La Cappella della Natività, o di Sant'Ignazio, fu eretta nel 1471 dalla famiglia dei dell'Antella. Venne rinnovata per volere di Donato dell'Antella a partire dall'anno 1600 (architettura su disegno dello scultore Bartolommeo Rossi) e consacrata già il 25 giugno 1602. La pala d'altare, la "Natività della Vergine" (1602), è di Alessandro Allori. Sulle pareti, altri quattro pregevoli dipinti narrano alcuni fatti della vita di san Manetto dell'Antella, uno dei Sette Fondatori osm. Il primo dipinto in alto a destra è di Jacopo Ligozzi, e rappresenta "San Manetto al piedi di papa Clemente IV"; quello inferiore, "San Manetto che risana uno storpio", è di Cristoforo Allori; a sinistra, il primo in alto, i "Sette Santi Fondatori diretti a Montesenario", di Alessandro Allori; sotto, "San Manetto eletto Generale dell'Ordine", di Domenico Cresti detto il Passignano.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: La volta fu affrescata da Bernardino Poccetti, che vi rappresentò il "Paradiso", dove, sopra i patriarchi biblici, la colomba dello Spirito Santo effonde una pioggia di luce con piccole fiammelle dorate, tra le quali sette stelle luminose lavorate a rilievo in stucco che rimandano ai sette doni dello Spirito ma alludono anche ai Sette Santi fondatori.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Appartenuta dal 1470 ai Benivieni passò poi a quella dei Donati che la restaurò nel 1666. Il dipinto dell'altare, la "Vergine e san Michele" (1671) e i due laterali, "San Carlo Borromeo" e "Santa Maria Maddalena dei Pazzi", sono di Simone Pignoni. Gli affreschi della volta sono di Cosimo Ulivelli.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Fu eretta nel 1456 da Francesco Romoli dei Bellavanti; ma nel 1721 fu patronato dei Malaspina che la restaurarono nel 1726. La tavola dell'altare, "Madonna e santi", è attribuita alla cerchia del Perugino; due dipinti laterali rappresentano il "Martirio di sant'Andrea".


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Così chiamata dalla pala d'altare di Agnolo Bronzino. Pietro del Tovaglia fu il primo patrono della cappella, ma nel 1552 il patronato veniva assunto dalla famiglia Guadagni che la restaurò nel 1742. Degna di nota è la statua di "San Rocco", in legno di tiglio di Veit Stoss. Il "San Francesco di Paola", in marmo, nella nicchia di fronte è di Giuseppe Piamontini (1700).


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Nel 1444 la famiglia Pucci pensò di erigere qui la sua cappella. Ma terminata la tribuna con gli aiuti finanziari del Marchese di Mantova, questi si riservò il patronato della cappella che, in seguito era ceduto alla famiglia Dolci, e quindi, nel 1559, passava allo scultore Giambologna. L'architettura in pietra serena e il "Crocifisso" in bronzo, sono dello stesso Giambologna, come anche i sei bassorilievi in bronzo, con scene della "Passione". Le statue in marmo sono del suo allievo Pietro Francavilla ("Vita attiva" e "Vita contemplativa"), le altre di stucco sono di Pietro Tacca ("Angeli e Apostoli").


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Sull'altare, rifatto in marmo e decorazioni bronzee nel 1749, la tavola della "Madonna del Soccorso", attribuita a Bernardo Daddi. Dietro l'altare, al di sopra del sarcofago che racchiude le spoglie del Giambologna e di Pietro Tacca, è il quadro della "Pietà" di Jacopo Ligozzi. Degli altri due dipinti, la "Resurrezione" è opera del Passignano, e la "Natività di Cristo" di Giovan Battista Paggi.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Già detta dei Santi Martiri e San Francesco, prima appartenne alla famiglia del Giocondo, ma nel 1723 passò a quella degli Anforti che la restaurò nel 1727.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Sull'altare vi era un tempo il quadro delle "Stimmate di san Francesco" di Domenico Puligo (ora alla Galleria Palatina), poi vi fu posto quello dei "Sette Santi Fondatori", e infine l'attuale "Santa Lucia", di Jacopo Vignali. I due quadri delle pareti, "Storia dei santi martiri" e "San Francesco", sono di autore ignoto.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Prende il nome dalla pala del Passignano, che rappresenta il "Miracolo operato da Cristo al cieco nato". Nel 1534, erano patroni della cappella gli Scala, e qui fu sepolto il letterato e Cancelliere della Repubblica di Firenze Bartolommeo Scala. Nel 1604 i Brunaccini subentrarono nel patronato della cappella, e cancellarono ogni traccia dei precedenti curatori, ivi compresi uno stemma e un'iscrizione dedicata a Bartolommeo. A destra l"Adorazione del cieco nato" è dell'Empoli; il quadro di sinistra, di Pietro Sorri, artista senese; le pitture della volta sono di Ottavio Vannini.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: I primi patroni di questa cappella furono i Bardi, quindi gli Accolti e nel 1612 i Buontalenti, che l'adornarono su disegno di Gherardo Silvani. Il quadro dell'altare che rappresenta le "Nozze mistiche di santa Caterina d'Alessandria" (1642) è di Giovanni Bilivert, e i due laterali, "Santa Maria Maddalena" e "Santa Margherita da Cortona" con gli affreschi della volta, sono del Vignali.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Questa cappella appartenne alla famiglia Giacomini-Tebalducci. Nel 1543 fu dipinto, da Antonio Mazzieri, il quadro di "Sant'Anna con i santi Stefano, Lorenzo, Filippo Benizi e Giuliana Falconieri".


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Nella basilica si trovano sei organi a canne. L'organista titolare è dal 2011 il fiorentino Simone Stella, terziario servita.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Sulla cantoria soprastante la cappella del Salvatore (sulla parete di destra della navata), con parapetto scolpito in marmo da Piero Rosselli, vi è l'organo a canne, con cassa lignea, ricca d'intagli e dorature, in parte di Giovanni d'Alesso Unghero. Lo strumento venne costruito da Domenico di Lorenzo da Lucca tra il 1509 e il 1521; la tenda che chiude la mostra è costituita da una tela dipinta nel 1705 da Antonio Puglieschi con la "Presentazione al Tempio".


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: L'organo, più volte restaurato, a trasmissione meccanica e ha un'unica tastiera di 62 note con prima controttava scavezza e una pedaliera a leggio scavezza di 18 priva di registri propri e costantemente unita al manuale. Dispone di 7 registri.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Dirimpetto all'organo di Domenico di Lorenzo si trova un secondo strumento, restaurato da Andrea e Cosimo Ravani da Lucca nel 1628. Esso era in origine appartenuto a Nerone e collocato nella Domus Aurea, fu poi trasportato a Firenze. Il basamento in marmo venne scolpito da Bartolommeo Rossi; la ringhiera di pietra tinta a marmo è di Alessandro Malavisti; la parte lignea è intagliata da Benedetto Tarchiani; il progetto è opera di Matteo Nigetti. Il pittore Giuseppe Romei dipinse la tela che chiude la mostra con la "Morte di Santa Giuliana Falconieri" (1772). Ambedue gli organi, nel 1763 furono ridotti alla medesima tonalità da padre Bonfiglio Vambré, O.S.M.. Nel 1911 l'organo venne completamente rifatto da Carlo Vegezzi Bossi.


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text: Dello strumento originale di età imperiale, rimane la tastiera, alcuni pedali, la cassa aurea e le canne di facciata.


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text: Lo strumento attuale, in stato di abbandono, è a trasmissione mista (idraulica per i registri, i manuali e il pedale, meccanica per le unioni) e dispone di 20 registri; la sua consolle, anch'essa situata in cantoria, ha due tastiere di 56 note ciascuna e una pedaliera retta di 27.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Di fianco alla Cappella della Santissima Annunziata, fra la prima e la seconda cappella di sinistra, si trova l'organo a canne costruito da Michelangelo Paoli nel 1842 riutilizzando il materiale fonico di un precedente strumento, costruito da Matteo da Prato tra il 1444 e il 1453 e ampliato da Onofrio Zeffirini nel 1551 (all'intervento cinquecentesco risalgono alcuni registri e la mostra attuale). Lo strumento è situato in un vano scale e la sua consolle, a finestra, si apre nella parete posteriore della cassa; essa ha un'unica tastiera di 50 note con prima ottava scavezza e una pedaliera a leggio scavezza di 8 note costantemente unita al manuale e priva di registri propri. L'organo, in stato di abbandono, è a trasmissione integralmente meccanica e dispone di 14 registri.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: All'interno del recinto del coro, dietro l'altare maggiore, si trova l'organo a canne utilizzato durante le liturgie e per alcuni concerti. Questo fu costruito da Carlo Vegezzi-Bossi nel 1912, ma dopo la piena del 1966, nel 1969 la consolle fu rifatta da Giovanni Bai e fu spostata nel presbiterio. Lo strumento, a trasmissione elettrica (ma fino al 1992 era elettro-pneumatica), dispone di 18 registri; la consolle ha due tastiere di 58 note ciascuna e una pedaliera concavo-radiale di 30 e a essa è collegato anche l'organo positivo costruito da Paolo Ciabatti nel 2002 e situato nella prima esedra di destra della tribuna.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Nella Cappella di San Luca (anche detta "dei Pittori") si trova un organo positivo costruito dal faentino Tommaso Fabbri nel 1702. Questo strumento, originariamente destinato alla Sagrestia Nuova e solo in un secondo tempo collocato nella cappella, è a trasmissione meccanica sospesa e ha 5 registri; dispone di un'unica tastiera di 45 note con prima ottava scavezza e una pedaliera a leggio scavezza di 9 note costantemente unita al manuale e priva di registri propri.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Il Chiostro "Grande" o dei "Morti", venne risistemato su un lato della chiesa da Michelozzo e da altri, e terminato nel secolo XV. L'orologio risale al secolo XVI, anche se ha subito modifiche nei secoli successivi. La piccola campana porta la scritta "Ave Maria" e la data 1567.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Le venticinque lunette dipinte che ammiriamo sotto gli archi, sono dovute al pennello di diversi autori. Le prime tre lunette a sinistra sono di Ventura Salimbeni (1605): "San Manetto dell'Antella e il pontefice Clemente IV" (da notare il ritratto di Dante); "Ampliamento di Santa Maria di Cafaggio", "Morte di san Bonfiglio Monaldi", primo Generale dell'Ordine.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: La quarta lunetta è di Bernardino Poccetti (1612): "Morte di san Bonagiunta Manetti". La quinta e la sesta furono dipinte da Matteo Rosselli (1614): "San Bonfiglio rassegna le dimissioni da superiore"; "Approvazione dell'Ordine dei Servi di Maria".


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Continuando sul lato che segue troviamo ancora una lunetta del Salimbeni (1608), "Visione di san Filippo Benizi". Nell'ottavo affresco (1625), il padre pittore Arsenio Mascagni racconta la tradizione devota del "Volto della Madonna dipinto da un angelo". La nona lunetta è dì Matteo Rosselli (1616): "Innocenzo IV e il cardinale Fieschi protettore dell'Ordine dei Servi". Nel decimo affresco di Arsenio Mascagni con la "Posa della prima pietra di Santa Maria di Cafaggio", e nell'undicesimo, del Rosselli (1616), invece, "San Manetto alla presenza del re di Francia".


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Le sei lunette che seguono nel braccio nord sono affrescate da Bernardino Poccetti. Rappresentano: l"Apparizione della Madonna al vescovo di Firenze e ai Sette Fondatori"; "Fondazione del monastero di Montesenario"; "Il vescovo di Firenze assegna al nuovo Ordine la Regola di sant'Agostino"; "I sette fiorentini si ritirano a villa Camarzia"; "Vocazione alla vita eremitica"; "Nascita del nuovo Ordine nella compagnia dei Laudesi". La lunetta sopra la porta secondaria di entrata alla chiesa, è un capolavoro di Andrea del Sarto, la celebre "Madonna del Sacco" (1525). Poco lontano, a sinistra, il sepolcro di Chiarissimo dei Falconieri.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Anche le altre sette lunette lungo il lato della chiesa, sono affrescate dal Poccetti: "Morte di sant'Alessio Falconieri"," San Filippo Benizi converte due peccatrici"; "Morte dei santi Uguccione e Sostegno"; "Sant'Uguccione alla presenza di Rodolfo I conte d'Asburgo"; "San Sostegno a Parigi davanti al re Filippo"; "San Manetto rinunzia al governo dell'Ordine in favore di san Filippo Benizi"; "Sant'Amadio degli Amidei risuscita un fanciullo annegato".


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Sotto la quarta e la quinta lunetta di questo braccio del chiostro, si trova il monumento sepolcrale di Guglielmo di Durfort, morto nella battaglia di Campaldino (11 giugno 1289). Il fiordaliso di Francia e il giglio di Firenze, ricordano l'amicizia dei due popoli.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Fu cosiddetta perché in essa i frati solevano tenere i loro raduni comunitari, era la loro sala capitolare. Prima essa era la cappella della famiglia Macinghi, e fu costruita nel 1384. Nel 1722, su disegno di Giovacchino Fortini, fu portata allo stato attuale. La decorazione e le pitture sono di Matteo Bonechi ("Storie dei Sette Santi Fondatori") e di Antonio Puglieschi (autore delle sole scene nella scarsella, con la "Visione della vite" e "San Filippo bambino che acclama i Servi di Maria"), con quadrature di Benedetto Fortini.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Nella parete dietro l'altare, in una ricca cornice intagliata e dorata, è un antico dipinto dei "Sette Fondatori dell'Ordine dei Servi di Maria", composta da altrettante tavole forse trecentesche rinvenute casualmente nel 1699 nel soffitto della chiesa della Santissima Annunziata a Pistoia e inviate a Firenze: si tratta dei più antichi ritratti dei sette, sebbene pesantemente ridipinti nel Settecento.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Sul lato sinistro dell'altare riposano i resti mortali della mistica Maria Valtorta, terziaria dell'Ordine dei Servi di Maria, che il 2 luglio 1973 furono traslati dal cimitero della Misericordia di Viareggio all'attuale tomba ubicata all'interno della Cappella del Capitolo.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Un corridoio e una porta introducono dal Chiostro Grande nel Secondo Chiostro. Di esso abbiamo notizie fin dal 1322, ma nel 1371 fu ricostruito in colonne di pietra serena e a due piani. Oggi è murato e solo le colonne d'angolo sono state liberate.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Sono interessanti due affreschi di Francesco Montelatici detto Cecco Bravo, la "Carità e la Speranza", che si trovano ai lati della nicchia dove un tempo era la statua della "Vittoria" (ora al Museo Nazionale del Bargello) scolpita dall'Ammannati. Al presente nella nicchia è posta una grande statua policroma di "San Filippo Benizi", intagliata da Luca Boncinelli per la sua canonizzazione (1671). Sulle pareti del lato nord, sono stati ritrovati frammenti di affreschi sulla vita di "Sant'Agostino", dipinti da Stefano d'Antonio nel 1470 circa.


title: Basilica della Santissima Annunziata

text: Questa cappella è legata ai nome dello scultore fiorentino dell'Ordine dei Servi di Maria, Giovanni Angelo Montorsoli, il quale diede nuova vita alla Compagnia del Disegno, destinandole come sede questo locale. Restaurata la cappella a proprie spese, la inaugurò nel 1562 alla presenza di quarantotto tra pittori, scultori e architetti che avevano dato il proprio nome alla risorta Compagnia.