title: Ondata di caldo dell'estate 2003

text: Secondo una prima stima dell"'Institut de veille sanitaire" (InVS) consegnata al Ministero della salute francese, la canicola causò morti dal 1° al 15 agosto.


title: Ondata di caldo dell'estate 2003

text: Uno studio dell'Inserm pubblicato il 15 settembre parla di morti (periodo dal 1° al 20 agosto), pari a un eccesso di mortalità del 55%.


title: Ondata di caldo dell'estate 2003

text: L'11 e il 12 agosto furono i giorni più tragici. Potrebbe essere stato per via dell'effetto di accumulazione dei giorni caldi precedenti, per le temperature notturne molto alte o per l'assenza di vento, in quanto la mancanza di ventilazione produsse dei picchi nel tasso di diossido d'azoto che si aggiunsero all'inquinamento da ozono.


title: Ondata di caldo dell'estate 2003

text: Tra i produttori vinicoli francesi l'annata 2003 è denominata la canicule, per sottolineare che la maggiore percentuale degli zuccheri e la bassissima acidità delle uve, nonché l'alta alcolicità dei vini prodotti quell'anno, furono al di fuori d'ogni parametro precedente.


title: Ondata di caldo dell'estate 2003

text: Un'analisi retrospettiva pubblicata nel 2005 mostrò che l'ondata di calore causò morti in più nel periodo dal 4 al 13 agosto 2003.


title: Ondata di caldo dell'estate 2003

text: Anche il trasporto ferroviario risentì pesantemente delle condizioni meteorologiche, quando i timori di danneggiamento dei binari a causa dell'intenso calore spinse il Network Rail a imporre diverse restrizioni sulla velocità dei convogli. Ci furono incidenti isolati dove deragliamenti non gravi furono attribuiti alla deformazione dei binari causata dall'alta temperatura. Temperature nell'aria di 30 °C possono infatti portare i binari a temperature di 50 °C o 60 °C quando esposti all'irraggiamento del sole.


title: Ondata di caldo dell'estate 2003

text: Nelle foreste del Portogallo ci furono estesi incendi. Il 5% delle campagne e il 10% delle foreste ( ettari) furono coinvolti. Diciotto persone morirono negli incendi e la stima delle morti causate dall'ondata di calore in totale varia tra i e i .


title: Ondata di caldo dell'estate 2003

text: Anche in molti altri Paesi europei si verificarono decessi direttamente legati al caldo; ad esempio, circa morti per la canicola nei Paesi Bassi e circa 300 in Germania per lo stesso motivo, si registrarono durante quell'estate.


title: Turbina a vapore

text: Una turbina a vapore è una turbomacchina motrice che sfrutta l'energia termica del vapore acqueo in pressione, generato da un generatore di vapore, convertendola in lavoro meccanico utile tramite una trasformazione isoentropica di espansione.


title: Turbina a vapore

text: La turbina a vapore è una macchina rotante, per la più alta efficienza termica ed il migliore rapporto potenza-peso; storicamente ha sostituito il motore alternativo a vapore, inventato da Thomas Newcomen e poi significativamente migliorato da James Watt.


title: Turbina a vapore

text: Da un punto di vista termodinamico la massima efficienza si ha quando l'espansione del vapore rappresenta un processo ideale (trasformazione reversibile) in cui la pressione del vapore diminuisce, diventando lavoro meccanico, in un numero infinito di stadi. La macchina alternativa di Watt era a singolo stadio, e i perfezionamenti successivi utilizzarono al massimo due o tre stadi (doppia e triplice espansione). Invece le turbine a vapore raggiungono un'elevata efficienza termica per la presenza di decine di stadi in serie.


title: Turbina a vapore

text: Le moderne turbine a vapore richiedono processi di fabbricazione avanzati e materiali di alta qualità e hanno elevata efficienza quando operano a regimi dell'ordine delle migliaia di giri/min, quindi se il carico deve ruotare a regimi più bassi è necessario un riduttore. Se la potenza installata è alta, però, gli alti costi di investimento sono compensati dal fatto che la turbina a vapore consuma meno combustibile, richiede meno manutenzione ed è di dimensioni più contenute rispetto ad un motore alternativo di pari potenza.


title: Turbina a vapore

text: Le turbine a vapore possono essere usate per produrre corrente elettrica, accoppiate a un generatore elettrico, spesso senza la necessità di riduttori perché operano a regimi ideali, in quanto i generatori devono ruotare ad una velocità costante (3000 giri/min per reti a 50 Hz e 3600 giri/min per reti a 60 Hz – in alcuni casi, specie in impianti nucleari, si utilizzano generatori a 4 poli che ruotano a velocità dimezzata). Inoltre la turbina a vapore, essendo una macchina rotativa, è vantaggiosa per un generatore elettrico, in quanto non richiede alcun organo meccanico che trasformi il moto alternativo in rotativo.


title: Turbina a vapore

text: Le turbine a vapore sono usate anche in impianti come raffinerie, cartiere, chimici, alimentari, di dissalazione e altri in cui sono necessarie elevate quantità di vapore per il processo. Si può progettare l'impianto in modo tale da avvalersi della turbina a vapore per ottenere una sinergia tra la produzione di vapore e quella di energia elettrica o lavoro meccanico.


title: Turbina a vapore

text: Infine le turbine a vapore sono usate per movimentare imbarcazioni, in cui i limitati ingombri sono un vantaggio.


title: Turbina a vapore

text: Sono state realizzate anche locomotive a vapore con turbine a vapore, ma la loro diffusione è stata molto limitata ed anche esperimenti con veicoli stradali e velivoli.


title: Turbina a vapore

text: Il primo motore a vapore della storia era poco più che un giocattolo: l'eolipila, un'invenzione di Erone di Alessandria.


title: Turbina a vapore

text: Un altro apparecchio, progenitore della turbina a vapore, fu creato dall'italiano Giovanni Branca nel 1629.


title: Turbina a vapore

text: La turbina a vapore moderna fu inventata da un irlandese, Charles Algernon Parsons, nel 1884 ed era accoppiata con una dinamo che produceva 7,5 kW di elettricità. Poco dopo l'americano George Westinghouse ottenne la licenza e progettò un'analoga turbina più grande. Successivamente furono sviluppate altre varianti progettuali che resero la turbina a vapore più fruibile.


title: Turbina a vapore

text: Un'innovazione importante fu data dalla turbina "de Laval", inventata da Gustaf de Laval e basata su degli ugelli che acceleravano notevolmente il vapore (a velocità supersoniche) prima di introdurlo nella sezione palettata. Tale accelerazione avviene in base al Principio di Bernoulli, che afferma che la velocità di un fluido può essere aumentata a spese della sua


title: Turbina a vapore

text: pressione. Questo portava ad una soluzione progettuale semplice e poco costosa, che, rispetto alle turbine precedenti, permetteva un maggior sfruttamento dell'energia del vapore, aumentandone il rendimento e la potenza.


title: Turbina a vapore

text: Anche la turbina di Parsons si rivelò facile da riprogettare in scala più grande. Durante la vita di Parsons, la potenza di una unità fu incrementata di 10.000 volte.


title: Turbina a vapore

text: La dimensione delle turbine a vapore varia da unità molto piccole (la potenza minima è di circa 1 kW) a grandi turbine che producono fino a 1.650 MW.


title: Turbina a vapore

text: Le turbine di potenza più limitata sono utilizzate come motori per macchine operatrici come pompe o compressori, mentre le turbine più grandi trovano applicazione nella produzione di energia elettrica.


title: Turbina a vapore

text: Le turbine a condensazione trovano applicazione nelle centrali termoelettriche. Queste turbine, grazie alla presenza di un condensatore a valle, scaricano il vapore ad una pressione notevolmente inferiore rispetto a quella atmosferica. Tipicamente il titolo del vapore allo scarico è superiore al 90%. Questo aumenta la differenza di entalpia tra ammissione e scarico e quindi, a parità di condizioni all'ammissione, la potenza disponibile.


title: Turbina a vapore

text: Il titolo deve necessariamente rimanere elevato, poiché la presenza di goccioline d'acqua presenti nel vapore saturo, che hanno una elevata energia cinetica, può portare al danneggiamento delle pale.


title: Turbina a vapore

text: Per evitare ciò si ricorre al surriscaldamento che permette alla turbina di operare con un maggiore salto entalpico e al vapore di restare sopra il limite del 90% di saturazione.


title: Turbina a vapore

text: Le turbine a contropressione sono largamente utilizzate in applicazioni di processo. La pressione di scarico solitamente è controllata da una valvola di regolazione per soddisfare le esigenze del processo. Si trovano in raffinerie, cartiere, impianti di dissalazione e altri impianti in cui sono necessarie elevate quantità di vapore di processo.


title: Turbina a vapore

text: Anche le turbine a risurriscaldamento trovano applicazione quasi esclusivamente nelle centrali termoelettriche. In queste turbine il vapore in uscita dalla sezione di alta pressione è riportato in caldaia, dove viene nuovamente riportato in condizioni surriscaldate. Il vapore poi rientra nella sezione di media pressione, in cui continua l'espansione. È anche possibile più di un risurriscaldamento.


title: Turbina a vapore

text: Le turbine ad estrazione sono caratterizzate da spillamenti di vapore da uno o più stadi di turbina. Negli impianti industriali, il vapore spillato è utilizzato in accordo alle esigenze di processo. Nelle centrali termoelettriche esso è invece usato per pre-riscaldare l'acqua all'ingresso in caldaia, al fine di migliorare l'efficienza termica complessiva del ciclo. La portata degli spillamenti può essere controllata mediante valvole.


title: Turbina a vapore

text: Nelle centrali termoelettriche esistono configurazioni a singolo corpo, "tandem compound" e "cross compound".


title: Turbina a vapore

text: Le unità a singolo corpo sono le più semplici. L'energia è fornita mediante un solo albero accoppiato ad un generatore elettrico.


title: Turbina a vapore

text: La configurazione "tandem compound" è costituita da due o più corpi separati, i cui alberi formano un'unica linea d'asse e sono accoppiati meccanicamente tra loro, azionando un solo generatore.


title: Turbina a vapore

text: Anche la configurazione "cross compound" è costituita da due o più corpi separati, ma gli alberi non formano un'unica linea d'asse e solitamente operano a velocità diverse, accoppiati a più di un generatore. Questa configurazione trova applicazione, tipicamente, in centrali termoelettriche o nucleari di taglia elevata.


title: Turbina a vapore

text: Nel caso ideale, l'espansione del vapore all'interno della turbina è isoentropica, ovvero avviene ad entropia costante dall'ammissione allo scarico. Il caso ideale è puramente teorico perché potrebbe verificarsi solo in totale assenza di perdite (per attrito, turbolenza, etc.).


title: Turbina a vapore

text: A causa di tali perdite, che si verificano in qualunque processo termodinamico reale, l'entropia del vapore aumenta durante l'espansione in turbina. L'espansione isoentropica è quindi presa come termine di paragone per determinare l'efficienza isoentropica di una turbina reale. Tale parametro, a seconda del tipo di applicazione e taglia di turbina, può variare dal 20 al 90%.


title: Turbina a vapore

text: Il vapore espande in turbina attraversando diversi stadi in successione. Questo accorgimento serve a migliorare l'efficienza complessiva della turbina.


title: Turbina a vapore

text: Ogni stadio è costituito da due schiere di pale: le pale statoriche (o ugelli) sono fisse e solidali alla cassa della turbina, mentre le pale rotoriche sono mobili e sono solidali all'albero.


title: Turbina a vapore

text: Nel loro insieme, le parti fisse a contatto con il vapore sono dette "statore", mentre l'insieme costituito dall'albero e dalle parti ad esso solidali è detto "rotore".


title: Turbina a vapore

text: Gli stadi sono caratterizzati dalla modalità con cui il vapore cede la propria energia all'albero, ed in base a questo sono definiti "ad azione" o "a reazione". Tipicamente, per ottimizzare non solo le prestazioni ma anche i costi, in una singola turbina a vapore si succedono stadi ad azione ed a reazione.


title: Turbina a vapore

text: Uno stadio ad azione è costituito da ugelli fissi che causano l'espansione del vapore, creando getti ad alta velocità ed energia cinetica, con direzione fortemente angolata rispetto all'asse della macchina. Quando i getti incontrano la palettatura rotorica, essa ne varia fortemente la direzione grazie all'apposito profilo concavo, ed il vapore cede parte della propria energia cinetica sotto forma di lavoro meccanico di rotazione dell'albero.


title: Turbina a vapore

text: Il salto di pressione avviene quasi interamente negli ugelli, mentre è pressoché nullo tra monte e valle della palettatura rotorica.


title: Turbina a vapore

text: In uno stadio a reazione, non soltanto le pale statoriche, ma anche quelle rotoriche hanno un profilo tale da costituire un ugello convergente in ogni interstizio. Quindi il flusso di vapore aumenta la propria velocità relativa alle pale, non solo nello statore, ma anche nel rotore. Il salto di pressione è meno brusco rispetto allo stadio ad azione, ed è ripartito tra statore e rotore.


title: Turbina a vapore

text: Gli stadi a reazione, paragonati a quelli ad azione, presentano il vantaggio di un rendimento più elevato, ma per funzionare correttamente possono sostenere salti di pressione più ridotti. Per questa ragione, a parità di salto di pressione, una turbina interamente a reazione ha necessità di un maggior numero di stadi complessivamente. Inoltre, poiché il decremento di pressione è più graduale, la cassa deve essere in grado di sopportare pressioni più elevate. Per queste ragioni le turbine a reazione sono più costose. D'altra parte c'è da dire che nel caso reale, le turbine a reazione lavorano su un fluido il cui volume specifico risulta molto maggiore dei primi stadi ad azione, motivo per cui la portata che scavalca le pale (perdite per scavalcamento) risulta essere inferiore di una turbina ad azione e quindi necessita di una struttura più leggera e meno costosa (struttura a tamburo) rispetto a quella utilizzata negli stadi ad azione (dischi e settori).


title: Turbina a vapore

text: Solitamente le grandi turbine a vapore sono costituite da stadi ad azione nelle sezioni di alta pressione, seguiti da stadi a reazione nelle sezioni successive. Questa soluzione progettuale realizza un compromesso tra esigenze di efficienza e di costo, in quanto pochi stadi ad azione riducono repentinamente la pressione, limitando dimensioni e caratteristiche strutturali degli stadi a valle.


title: Turbina a vapore

text: In condizioni di turbina ferma si utilizza solitamente un viratore, un dispositivo che fa ruotare lentamente la macchina, attorno ai 200-300 gpm, al fine di evitare (soprattutto quando viene fermata ed è ad alta temperatura) deformazioni deleterie dell'albero, il viratore si disinserisce una volta che la turbina viene "armata" e comincia a ruotare.


title: Turbina a vapore

text: La prima fase di avviamento della turbina è chiamata "rullaggio"; in questa condizione le valvole di regolazione della turbina vengono leggermente aperte in modo da far aumentare di giri la turbina, secondo una rampa di velocità e temperatura stabilita dal costruttore della macchina stessa. Questa procedura consente un riscaldamento graduale ed uniforme della macchina. Successivamente le valvole vengono aperte (in maniera graduale) ed il vapore addotto con portate più elevate fa aumentare la velocità della macchina fino a quella nominale.


title: Turbina a vapore

text: La tecnologia delle turbine a vapore è ormai considerata matura e le avarie sono piuttosto rare. Le prescrizioni per la manutenzione delle turbine a vapore sono quindi piuttosto contenute.


title: Turbina a vapore

text: La presenza accidentale ed eccessiva di acqua nel vapore provoca erosione precoce delle pale, a causa dell'impatto ad elevata velocità. Questo può causare sbilanciamenti, e quindi eccessive vibrazioni del rotore, che possono avere conseguenze anche sui cuscinetti reggispinta. Il problema può essere ridimensionato usando acqua distillata nel vapore che, essendo priva di sali, limita notevolmente i danni alle pale.


title: Turbina a vapore

text: Essendo l'acqua distillata un "liquido prezioso", è ormai frequente l'uso di uno scambiatore chiamato più comunemente condensatore: scaricando a pressione vicina allo zero si evita così il saturarsi del vapore negli stadi di bassa pressione col relativo presentarsi di goccioline di acqua "sparate" da stadio a stadio per l'alta velocità assunta dal fluido tra le pale. Questo ha il compito di far tornare il vapore allo stato liquido attraverso la cessione di calore.


title: Turbina a vapore

text: Altra comune prescrizione è l'utilizzo di materiali di riporto sui profili di ingresso delle pale, soprattutto nel caso di turbine a condensazione (scarico connesso a condensatore) o, in altri casi, di particolari trattamenti termici allo scopo di innalzarne le caratteristiche di durezza.


title: Turbina a vapore

text: La presenza di un sistema di controllo della turbina è essenziale, perché assicura che le sequenze previste in qualunque regime transitorio siano seguite senza possibilità di errori o forzature. Questo mette al riparo dagli effetti di eventuali manovre errate, che potrebbero causare danni alla macchina e potenzialmente anche situazioni di pericolo.


title: Turbina a vapore

text: Inoltre il sistema di controllo, a regime, è preposto alla regolazione della velocità e della potenza ed al monitoraggio dei parametri operativi della turbina. In caso di anomalie, il sistema di controllo è programmato in modo da fornire segnali di allarme all'operatore e cercare di riportare automaticamente la macchina in condizioni di controllo, oppure ad arrestarla in caso d'emergenza.


title: Diva Futura

text: Diva Futura è l'agenzia di casting e produzione fondata nel 1983 da Riccardo Schicchi e Ilona Staller. Si tratta della prima agenzia in Italia specializzata in pornografia.


title: Diva Futura

text: In seguito ai successi del duo Riccardo Schicchi/Ilona Staller, i due decisero di creare qualcosa sul quale appoggiare la loro attività. In un primo momento, più che la produzione di film e spettacoli a luci rosse, il target dell'agenzia fu quello di reclutare nuove dive per il neonato mercato pornografico italiano. A quel tempo inoltre la pornografia era soprattutto cartacea e Schicchi era infatti un fotografo professionista. Fra i primi personaggi usciti da questa scuderia Ramba, Moana Pozzi. In seguito anche Petra (che fu l'unico personaggio legato solamente al cinema soft) poi Barbarella, Milly D'Abbraccio ed Éva Henger, quest'ultima sposò Riccardo Schicchi il 9 gennaio 1994 a Roma.


title: Diva Futura

text: Mietendo un successo dopo l'altro, l'agenzia fu l'ammiraglia del periodo d'oro del porno italiano. Ha seguito il mercato nel suo sviluppo, dal cartaceo al cinema pornografico, alla produzione per l'home video, alle linee erotiche a pagamento la cui produzione avveniva in una sede di Pescara. Nel 1985 ha prodotto il primo film hardcore della carriera di Ilona Staller "Telefono rosso". Nel 1986 ha realizzato il suo primo spettacolo live "Curve deliziose". La sede dell'agenzia sulla via Cassia era diventata anche un po' il rifugio dell'amore libero, dove non esistevano limiti alla naturale propensione sessuale. L'agenzia pubblicava anche delle riviste e calendari; Éva Henger è stata protagonista di 15 calendari "Diva Futura" e ogni suo calendario, anche non legati al marchio, ha venduto centinaia di migliaia di copie ciascuno.


title: Diva Futura

text: Tutta questa libertà, quasi spregiudicata, non mancò di attirare le censure, soprattutto del mondo cattolico, ma anche la condanna da parte di quella larga fetta di società dove la mentalità piccolo-borghese era allora dominante. Grazie alla Diva Futura il mondo della pornografia poté uscire dal sommerso e diventare uno stile di vita tutto sommato accettabile e accettato dalla società.


title: Diva Futura

text: Negli anni '90 l'agenzia ebbe anche un coinvolgimento in politica, con la fondazione del Partito dell'Amore da parte di Riccardo Schicchi e Moana Pozzi. Nel 1996 l'azienda organizza come trovata pubblicitaria la visita a Mercatale di Gessica Massaro e l'innamoramento per Pietro Pacciani, accusato di essere il mostro di Firenze. L'attrice afferma di avere avuto un rapporto completo con Pacciani e di avere un video come prova, ma viene mostrata solo la passeggiata dei due nel giardino della casa; contemporaneamente l'ex-detenuto smentisce i fatti.


title: Diva Futura

text: La sede dell'agenzia ha anche subito un incendio doloso sul finire degli anni novanta, più precisamente nel 1998, che ne danneggiò i locali e distrusse l'archivio. L'incendio è stato appiccato da uno spasimante rifiutato da Éva Henger, l'uomo soprannominato "il russo", aveva già picchiato Riccardo Schicchi, e perseguitava Éva Henger di cui si diceva innamorato. L'incendio ha causato notevoli danni, c'erano fotografie che valevano centinaia di milioni di lire ciascuna.


title: Diva Futura

text: Nel 1998 Éva Henger è la protagonista de "Le avventure ermetiche di Eva Henger", fumetto voluto da Riccardo Schicchi, disegnato da Giuseppe Di Bernardo con Jacopo Brandi su un'idea di Marco Bianchini; veniva pubblicato a puntate sulle riviste della Diva Futura.


title: Diva Futura

text: Sebbene non prodotti direttamente da Diva Futura, sono interessanti anche una serie di progetti musicali delle star più famose dell'agenzia, tutt'oggi molto ambiti nel campo del collezionismo musicale. Le musiche usate per gli spettacoli live e per i film erano curate da Jay Horus e a volte incise, seppur con una distribuzione limitata, su vinile a 45gg, mix 12" o picture disk. Cicciolina si spinse oltre cercando di portare la pornografia anche in campo musicale, incidendo "Muscolo rosso", forse la canzone con il testo più esplicito in tutto il panorama italiano, dedicata interamente all'organo genitale maschile, chiamato senza mezzi termini «il cazzo».


title: Diva Futura

text: A tutt'oggi l'agenzia è attiva, è presente alle maggiori fiere dell'erotismo, si dedica al casting e alla ricerca di nuovi personaggi, e non manca talvolta di trovate originali come la "Maratona del sesso" in una spiaggia vicino a Roma, anche se ormai non creano più scandalo. Gli obiettivi più recenti dell'agenzia sono il mercato di internet, ormai l'ultima frontiera della pornografia, e la creazione di nuovi locali live, dove però tutti i partecipanti possano essere protagonisti entrando direttamente in azione. L'agenzia è proprietaria anche di "Diva Futura Channel", un canale satellitare dedicato interamente al mondo dell'eros.


title: Diva Futura

text: Alla morte di Riccardo Schicchi, avvenuta a Roma il 9 dicembre 2012, quanto a lui intestato del marchio "Diva Futura" diventa di proprietà della moglie Éva Henger e dei figli Mercedesz e Riccardo Jr.


title: Castello di Fontainebleau

text: Il Castello reale di Fontainebleau (in francese "Château de Fontainebleau") è un castello in stile principalmente rinascimentale e classico, situato nel centro della città di Fontainebleau (Senna e Marna), ad una sessantina di chilometri a sud-est di Parigi, in Francia. Le prime tracce del castello di Fontainebleau risalgono al XII secolo. Gli ultimi lavori furono effettuati nel XIX secolo.


title: Castello di Fontainebleau

text: Importante luogo della storia di Francia, il castello di Fontainebleau è stata una delle dimore dei sovrani francesi da Francesco I (che ne fece la sua dimora preferita) fino a Napoleone III. Molti re hanno lasciato qui la loro impronta nella costruzione e nella storia del castello, che è così un testimone delle differenti fasi della storia di Francia dal Medioevo in poi. Circondato da un vasto parco e vicino alla foresta omonima, il castello si compone di elementi medievali, rinascimentali e classici. Testimonia l'incontro fra l'arte italiana e la tradizione francese, espressa sia nella sua architettura che nei decori interni.


title: Castello di Fontainebleau

text: Era in effetti volontà di Francesco I creare a Fontainebleau una «nuova Roma» nella quale gli artisti italiani esprimevano il loro talento e influenzavano l'arte francese. Fu così che nacque la Scuola di Fontainebleau, che rappresenta il periodo più ricco dell'arte rinascimentale in Francia e ispira la pittura francese fino alla metà del XVIII secolo e oltre. Napoleone I soprannominò il castello come la «casa dei secoli», evocati dai ricordi storici di cui il luogo è stato testimone.


title: Castello di Fontainebleau

text: Il castello è diventato parte dei monumenti storici nel 1862, e nelle liste del 1913, 1939, 2008 e 2009. Inoltre, dal 1981, il castello fa parte del patrimonio mondiale dell'UNESCO. Ricco di un quadro architetturale di prim'ordine, il castello di Fontainebleau possiede anche una delle più importanti collezioni di mobili antichi di Francia e conserva un'eccezionale collezione di dipinti, di sculture e di oggetti d'arte che vanno dal VI al XIX secolo.


title: Castello di Fontainebleau

text: Una roccaforte è menzionata in questo luogo per la prima volta nel 1137, in una carta di Luigi VII il Giovane. La data esatta della fondazione del castello resta sconosciuta, ma il primo edificio è stato probabilmente costruito sotto il regno del padre di Luigi VII, Luigi VI, o forse durante quello di suo nonno, Filippo I, quando riunì il Gâtinais al dominio reale francese nel 1068.


title: Castello di Fontainebleau

text: Nel 1169, un altro documento di Luigi VII stabilì e dotò un cappellano che si sarebbe occupato della cappella; questa sarà consacrata alla Vergine e a San Saturnino da Thomas Becket, arcivescovo di Canterbury, allora rifugiato a Sens. A Natale 1191, Filippo Augusto festeggiò a Fontainebleau il suo ritorno dalla terza crociata.


title: Castello di Fontainebleau

text: Il castello venne ingrandito da San Luigi (che lo chiamava «i suoi deserti»; v'installò i religiosi Trinitari nel 1259 all'interno dei terreni del castello per fornire un convento-ospedale che lui fondò. Di questa disposizione originale sussistono le fondamenta della cappella dei Trinitari e del loro palazzo conventuale, allora situato in prossimità dell'attuale cappella della Trinità..


title: Castello di Fontainebleau

text: Filippo il Bello fu il primo re di Francia a nascere al castello nel 1268 e fece sviluppare gli appartamenti nel 1286. Fu anche il primo re a morirci, in seguito ad una caduta da cavallo nel 1314, dopo una lunga agonia. Nel 1313, Giovanna di Borgogna, nipote di San Luigi da parte di madre e proprietaria del dominio di Fontainebleau, sposò Filippo di Valois, futuro Filippo VI, che vi soggiornerà frequentemente. Nel 1323, il castello ricevé la visita di Isabella di Francia, divenuta regina d'Inghilterra. Nel gennaio 1332, ebbe luogo a Fontainebleau la firma del contratto di matrimonio tra Giovanni II il Buono e Bona di Lussemburgo. Il re ci visse dal 1350. Carlo V v'installò una biblioteca e Isabella di Baviera intraprese dei lavori, dopo aver acquistato i domini della foresta di Bierre, di Fontainebleau, di Moret e del castellano di Melun nel 1404. Carlo VI vi soggiornò a partire dal 1338. Il castello rimase tuttavia abbandonato a causa delle battaglie della guerra dei cent'anni, quando la corte si esiliò ai confini della Loira e a Bourges. Carlo VII vi ritornò dopo la liberazione dell'Île-de-France e di Parigi nel 1436, privilegiando il luogo per la sua salubrità.


title: Castello di Fontainebleau

text: Francesco I decise di far edificare un castello in stile Rinascimentale al posto del castello feudale, permettendo così di modernizzare tale residenza, vicino alla vallata di Bière; il re scelse il luogo anche perché adatto alla caccia. Bisognava però radere al suolo la precedente costruzione, ad eccezione della torre quadrata e di una parte della cortina nord, e far chiamare degli artisti italiani per garantire la costruzione e la decorazione del palazzo. Fu così che furono edificati un corpo di fabbrica intorno a una corte ovale e un altro situato sul basso cortile ad ovest, tutti e due collegati attraverso una galleria. Francesco I veniva a cacciare a Fontainebleau, accompagnato dalla corte e dalla sua favorita, la duchessa d'Étampes, abbandonando più o meno il castello di Blois, e annunciando il ritiro progressivo della corte nei dintorni di Parigi.


title: Castello di Fontainebleau

text: Molti direttori dei lavori si succedettero durante il suo regno: Florimond de Champeverne, segretario e valletto di camera del re, fu nominato nel 1528 supervisore fino alla sua morte nel 1531. Pierre Paule, detto l'Italiano, presente a corte dal 1528, antico portiere del castello di Moulins, valletto di camera di Luisa di Savoia, diresse infine i lavori fino alla sua morte nel 1535. Venne rimpiazzato con un atto del 21 aprile 1543 da un capo particolare, Salomone des Herbaines, tappezziere del re, custode dei mobili e dei tappeti, che presentava il vantaggio di risiedere sul posto e lavorava in collaborazione con Pierre des Hôtels, notaio, segretario e valletto di camera del re: morirà nel 1558.


title: Castello di Fontainebleau

text: I nomi degli architetti del castello sono, diversamente da questi, più ipotetici: Sebastiano Serlio, da parte sua, si vide offrire il 27 dicembre 1541 la somma di 400 "livre" per un anno per « [...] il suo stato di pittore e di architetto per gli edifici e il castello nel luogo detto di Fontainebleau». Gilles Jamin, architetto e capomastro del castello di Fontainebleau, così come suo figlio Gracieux Jamin e suo nipote François Jamin. Altri nomi sono stati ipotizzati per identificare l'architetto. Se Gilles Le Breton ha effettivamente lavorato sul progetto del castello, probabilmente non ne fu l'unico progettista. Il Rosso o Girolamo della Robbia, che ha proposto alcuni decori per la Porta Dorata, possono anche loro figurare come potenziali architetti. Le costruzioni successive al regno di Francesco I, come la corte del Cavallo Bianco, sono meglio conosciute grazie ricerche recenti: le tre ali nord, ovest e sud della suddetta corte furono costruite nel 1540-1542, mentre l'ala est è datata 1538-1539.


title: Castello di Fontainebleau

text: Il re sognava di fare di Fontainebleau una casa dell'arte del Rinascimento: collezionava oggetti d'arte, ordinava delle opere sulla mitologia, faceva venire dall'Italia delle antichità. Ricevé dei quadri da parte del Papa, collezioni di opere dei maestri italiani ("La Gioconda" e "La Vergine delle rocce" di Leonardo da Vinci, la "Santa Famiglia", "San Michele", e la "Bella Giardiniera di" Raffaello). Per la decorazione del castello, commissionò a Rosso Fiorentinola realizzazione del padiglione di Pomona e, soprattutto, la galleria di Francesco I. Giorgio Vasari disegnò Fontainebleau come «Nuova Roma» e la sua scuola era rinomata in tutta l'Europa dell'Ovest. Francesco I realizzò nel castello un'importante biblioteca, antesignana della biblioteca nazionale.


title: Castello di Fontainebleau

text: Il castello di Fontainebleau ricevé, tra il 4 e il 27 dicembre 1536, la visita di Giacomo V di Scozia, futuro sposo di Maddalena di Francia. Fu nel 1539 che Francesco I ricevé a Fontaibebleau Carlo V e gli fece visitare il suo palazzo, tra il 24 e il 30 dicembre.


title: Castello di Fontainebleau

text: Due giorni dopo la morte di Enrico II, nel 1559, Caterina de Medici cacciò Filiberto Delorme, protetto di Diane de Poitiers, e affidò i lavori al Primaticcio, che divenne sovrintendente delle casse reali il 12 luglio 1559. Il 17 luglio, il controllore generale degli edifici in Francia, Jean Bullant, venne rimpiazzato da François Sannat. Fu in quest'epoca che Niccolo dell'Abate decorò il castello. Alla morte del Primaticcio, il 14 settembre 1570, questi venne rimpiazzato da Tristan de Rostaing. Jean Bullant finì per ritornare a Fointainebleau e nominato dopo di Rostaing il 3 agosto 1571 come architetto e direttore dei lavori. Alla morte di Jean Bullant, nell'ottobre 1578, il cantiere venne affidato da Enrico III a Baptiste Androuet du Cerceau.


title: Castello di Fontainebleau

text: Durante il regno dei tre figli di Enrico II (Francesco II, Carlo IX ed Enrico III), il castello di Fontainebleau fu meno abitato, i monarchi preferivano il Louvre, o ancora dimoravano nella Valle della Loira come ad Amboise o a Blois. Il castello fu anche teatro di un'assemblea di notabili, riunitisi dal 21 al 31 agosto 1560 per risolvere le questioni religiose che tormentavano il regno e autorizzarono la convocazione degli Stati Generali. Il 31 gennaio 1564, Carlo IX e Caterina de Medici ricevettero gli ambasciatori del Papa, dell'imperatore e del re di Spagna in vista di una negoziazione terminata con l'editto della pace di Amboise.


title: Castello di Fontainebleau

text: Più tardi, Enrico IV ingrandì la dimora di molte ali e fece realizzare la porta del Battistero: spese tra il 1593 e il 1609 circa due milioni e mezzo di lire per i lavori. Fece sviluppare la corte degli Uffici e raddrizzare la corte Ovale allora assai irregolare. Da quel momento in poi, il palazzo poté accogliere più di mille persone. Il re veniva a giocare a palla in una sala specificamente allestita. In quest'epoca, una nuova generazione di artisti, francesi e fiamminghi, decorarono l'interno del castello (Martin Fréminet, Jean d'Hoey, Ambroise Dubois.). Questa fu la seconda scuola di Fontainebleau. Il castello accolse tra il 14 e il 21 dicembre 1559 la visita di Carlo Emanuele di Savoia.


title: Castello di Fontainebleau

text: Fu a Fontainebleau che si sposarono Concini e Leonora Galigai il 27 giugno 1601, nella cappella del re, e che nacque il futuro Luigi XIII, il 27 settembre 1601, che venne battezzato il 14 settembre 1606 insieme a due sue sorelle, Elisabetta e Cristina. Il 4 giugno 1602, ebbe luogo al castello l'arresto del maresciallo di Biron e del conte d'Auvergne, accusati di tradimento. Il 22 novembre dello stesso anno, nacque al castello Elisabetta di Francia, figlia di Enrico IV e poi il 24 aprile 1608, suo figlio Gastone d'Orléans, avvenimento festeggiato da una serie di spettacoli dati in onore della regina Maria de Medici. Vi fu recitata anche una parte della tragedia "Bradamante" di Robert Garnier. Lo stesso anno, l'ambasciatore di Spagna, don Pedro de Toledo, venne ricevuto a Fontainebleau. Il 7 luglio 1609, il castello fu teatro del matrimonio di Cesare di Vendôme e di Enrichetta di Lorena.


title: Castello di Fontainebleau

text: Luigi XIII, che ereditò nel 1610 un castello ancora in cantiere, fece iniziare i lavori senza apportare modifiche rilevanti. Fu lì che il cardinale Barberini, nipote del papa Urbano VIII, venne ricevuto da Luigi XIII nel castello durante l'estate 1625; il maresciallo d'Ornano, vi venne arrestato il 4 maggio 1626; venne anche rettificato il trattato di pace (Trattato di Fontainebleau) tra la Francia e l'Inghilterra il 16 settembre 1629. Il 30 maggio 1631, Luigi XIII e il principe elettore di Baviera Massimiliano I firmarono a Fontainebleau un'alleanza segreta. Il 14 e il 15 maggio 1633 ebbe luogo la promozione, al castello, di 49 cavalieri dell'ordine del Santo Spirito. Il 25 settembre 1645 fu firmato a Fontainebleau il trattato di matrimonio tra Ladislao IV di Polonia e Maria Luisa di Gonzaga-Nevers. Un anno più tardi, dal 19 al 23 agosto 1646 il riconoscimento di Enrichetta Maria di Francia, regina di Inghilterra, e di suo figlio, il futuro Carlo II d'Inghilterra. La regina Cristina di Svezia ci dimorerà una prima volta dal 4 al 6 settembre 1656; durante il suo secondo soggiorno, dal 10 ottobre 1657 al 23 febbraio 1658, lei fece assassinare con la spada e il pugnale il suo consigliere e favorito Monaldeschi il 10 novembre 1657 per tradimento, il che provocò un grande scandalo.


title: Castello di Fontainebleau

text: Luigi XIV, anche se preferiva le dimore situate ad ovest di Parigi e lasciava tutte le sue attenzioni sul castello di Versailles, amava venire a Fontainebleau. Durante il suo regno, Fontainebleau venne considerato come una dimora di passaggio, ma restò un simbolo del potere dei re di Francia, e la sua manutenzione si iscrisse quindi nella continuità della monarchia. Fu anche perché le modifiche architettoniche restano limitate, ma si osservò una profonda rinnovazione dei giardini: tra il 1645 e il 1646, Anna d'Austria fece ridisegnare il giardino di Diana da André Le Nôtre, il quale, con Louis Le Vau, modificò la platea installando al centro una fontana di roccia. Il re fece anche costruire un teatro, venendo al castello quasi ogni anno: fu a Fontainebleau che nacque il Gran Delfino il 1º novembre 1661; che iniziò il 25 giugno 1664, il processo del sovrintendente Nicolas Fouquet alla cancelleria; che ebbe luogo l'udienza del cardinale Chigi, legato a papa Alessandro VII il 29 luglio 1664; che fu celebrato, il 31 agosto 1679, il matrimonio della nipote del re Maria Luisa d'Orléans e di Carlo II di Spagna; che fu firmato il trattato tra la Francia e la Svezia, poi quello tra la Danimarca e il duca di Holstein-Gottorp il 2 settembre 1679 e nel 1698. Luigi XIV firmò qui anche il 18 ottobre 1685 l'editto revocando quello di Nantes e proibendo il protestantesimo in Francia.


title: Castello di Fontainebleau

text: Il compositore Jean-Baptiste Lully seguì per molte volte la Corte a Fontainebleau, la prima volta nel 1661 per montare il "Baletto delle Stagioni," un'altra, nel 1670, dove diede una rappresentazione nell'ala della Camminata, una terza il 9 settembre 1677 per dirigere un "Te Deum" nella cappella della Trinità per il battesimo del suo primo figlio, Luigi, e un'ultima il 20 ottobre 1685. Nel 1679-1680, François d'Orbay fece costruire degli hotel per i segretari di Stato. Nel 1701, Hardouin-Mansart raddoppiò l'ala della galleria dei Cervi, la lunghezza del muro est, per una costruzione in macerie di mattoni ed intonaco.


title: Castello di Fontainebleau

text: Il 9 novembre 1685, morì a Fontainebleau Luigi Armando di Borbone, principe di Conti. Il Gran Condé a sua volta si spense nel castello l'11 dicembre 1686. Dall'11 al 18 ottobre 1690 ebbe luogo al castello il primo soggiorno dell'anziano re d'Inghilterra Giacomo II e di sua moglie Maria Beatrice d'Este, e ritornarono ogni anno al castello fino al 1700. Il 5 novembre 1696, il castello fu teatro dell'arrivo di Maria Adelaide di Savoia, futura duchessa di Borgogna e madre di Luigi XV. San Simone scriverà della scena «Tutta la corte era sul ferro di cavallo che fissava un bellissimo spettacolo con la folla che era in basso. Il re trattava la principessa che sembrava essere uscita dalla sua tasca, e la condusse lentamente alla tribuna (della Cappella) un momento, e poi al grande appartamento della regina madre che le era destinato...».


title: Castello di Fontainebleau

text: Il 13 ottobre 1698, il castello di Fontainebleau ricevé il matrimonio per procura di Leopoldo, duca di Lorena, e di Elisabetta Carlotta d'Orléans. San Simone afferma che la decisione di accettare la corona di Spagna per il duca di Angiò venne presa dopo un consiglio tenutosi il 10 novembre 1700 negli appartamenti di M de Maintenon. Verso la fine del regno di Luigi XIV, Fontainebleau ricevé la visita, tra il 21 e il 24 agosto 1712, di Lord Bolingbroke, inviato da Anna Stuart per negoziare la pace dopo la guerra di successione spagnola, e la visita il 26 settembre 1714 di Federico Augusto, principe elettore di Sassonia e re di Polonia, sotto il falso nome di conte di Lusace. Ricevé anche lo zar di Russia, Pietro il Grande il 30 e il 31 maggio 1717.


title: Castello di Fontainebleau

text: Luigi XV, che si sposò qui il 5 settembre 1725, fece costruire una sala per spettacoli, che brucerà nel 1856, e ricostruire una galleria così come il "pavillon des Poêles" di Jacques-Ange Gabriel, e Luigi XVI non soggiornò spesso al castello, ma restò fedele alla tradizione di un soggiorno annuale, facendo di Fontainebleau una sorta di «palazzo d'autunno».


title: Castello di Fontainebleau

text: Il 27 ottobre 1743, Fontainebleau fu il teatro della firma di un trattato di un'alleanza segreta tra la Francia e la Spagna. Il 18 ottobre 1752 ebbe luogo al castello la prima rappresentazione dell"Indovino del Villaggio" di Jean-Jacques Rousseau. Il 3 novembre 1762 fu firmato qui il trattato di Fontainebleau, trattato segreto tra la Francia e la Spagna per discutere dei possessi in Louisiana. Il delfino Luigi, figlio di Luigi XV, morì di tubercolosi nel castello il 20 dicembre 1765. Il re Cristiano VII di Danimarca ci soggiornò dal 24 al 27 ottobre 1768, poi dal 2 al 5 novembre, dove vide recitare "Tancredi" di Voltaire. Il 12 maggio 1771, ebbe luogo a Fontainebleau l'arrivo di Maria Giuseppina di Savoia, futura contessa di Provenza, e poi quella, il 14 novembre 1773, di Maria Teresa di Savoia, futura contessa d'Artois.


title: Castello di Fontainebleau

text: Il regno di Luigi XVI fu segnato dalla rettifica a Fontainebleau di due trattati: da una parte, il Trattato di Fontainebleau firmato nel 1785 tra l'Austria e i Paesi Bassi alla fine della «guerra della marmitta» e dall'altra un trattato di commercio tra la Francia e l'Inghilterra, il 10 novembre 1786.


title: Castello di Fontainebleau

text: Durante la Rivoluzione francese, il palazzo fu spogliato del suo mobilio. Nel gennaio 1789, il fuoco fu acceso nell'Aranciera, l'incendio si propagò e danneggiò la cappella, ridusse in ceneri l'appartamento del Delfino (nell'ala precedentemente conosciuta sotto il nome di Galleria Francesco I). Venne occupato dalla Scuola Centrale di Seine-et-Marne, poi divenne, dal 28 gennaio 1803 al 30 giugno 1808, la caserma della Scuola speciale militare, che sarà trasferita a Saint-Cyr-l'École ed infine una prigione.


title: Castello di Fontainebleau

text: Napoleone I fece rivivere Fontainebleau a partire dal 1804, lo fece arredare, e ci tenne la sua corte, per la quale fece sistemare 40 appartamenti di stato. Due sere alla settimana, faceva dare spettacoli d'opera e di teatro. Fontainebleau fu anche un luogo di decisioni politiche, come la sala del trono e la biblioteca da lavoro dell'imperatore.


title: Castello di Fontainebleau

text: Il 23 maggio 1808, il castello accolse la visita di Carlo IV di Spagna e della regina Maria Luisa. L'anno 1807 fu segnato da tre avvenimenti: il trattato che fissò le frontiere tra l'Austria e il Regno d'Italia il 10 ottobre, un trattato d'alleanza franco-danese il 15 ottobre e un trattato segreto tra Francia e Spagna riguardante il Portogallo il 27 ottobre.


title: Castello di Fontainebleau

text: Il futuro Napoleone III venne battezzato al castello il 4 novembre 1810, con altri 24 figli di dignitari e generali.


title: Castello di Fontainebleau

text: Napoleone vi fece trasferire segretamente il papa Pio VII (già prigioniero dell'Imperatore a Savona) il 20 giugno 1812 dove resterà chiuso per diciannove mesi e firmerà sotto pressione il Concordato di Fontainebleau il 25 gennaio 1813. Il papa lascerà Fontainebleau il 23 gennaio 1814.


title: Castello di Fontainebleau

text: Napoleone passò gli ultimi anni del suo regno nel castello prima di abdicare il 4 aprile 1814 sotto la pressione dei marescialli Ney, Berthier e Lefebvre (il trattato di Fontainebleau, che formalizza la sua abdicazione senza condizioni, fu firmato a Parigi l'11 aprile 1814). La sera successiva, dopo aver vanamente tentato di suicidarsi, pronunciò un discorso, rimasto famoso, alla sua guardia nella corte definita poi «corte degli Addii», scena illustrata dal dipinto "Gli addii di Fontainebleau" dipinto da Horace Vernet. Disse alla sua Vecchia Guardia: «Continuate a servire la Francia, la sua felicità era il mio unico pensiero!» e li ringraziò: « [...] da venti anni[...] voi vi siete sempre condotti con bravura e fedeltà!». Napoleone si ricorderà anche del castello di Fontainebleau durante il suo soggiorno a Sant'Elena: Durante il Cento Giorni, Napoleone ci ritornerà solo per un giorno il 20 marzo 1815.


title: Castello di Fontainebleau

text: Dopo Napoleone, gli ultimi monarchi francesi ci soggiorneranno molto spesso: il 15 giugno 1816, Maria Carolina di Borbone-Sicilia, duchessa de Berry, venne ricevuta al castello. Luigi XVIII e Carlo X ci hanno soggiornato.


title: Castello di Fontainebleau

text: Durante la monarchia di Luglio, Luigi Filippo intraprenderà i primi lavori di restaurazione (diretti da Jean Alaux, Picot e Abel de Pujo) e fece ridecorare e rinnovare l'interno, prima che il castello non servisse da quadro al matrimonio di Ferdinando Filippo d'Orléans con Elena di Meclemburgo-Schwerin il 30 maggio 1837. Dal 20 al 21 novembre 1840, il castello venne visitato dall'anziana regina di Spagna Maria Cristina. Il 16 aprile 1846, una guardia forestale, Pierre Locomte, tentò di assassinare Luigi Filippo nel parco del castello. Il palazzo ricevé la visita del "bey" di Tunisi, Ahmed I Bey, il 15 e il 16 dicembre 1846.


title: Castello di Fontainebleau

text: Fu nel 1848 che Abel Blouet divenne architetto del castello e intraprese nuove restaurazioni (galleria Francesco I, ala della corte del Cavallo bianco.). Alla sua morte nel 1853, fu sostituito da Hector Lefuel e poi da Alexis Paccard nel 1855. Il castello divenne parte dei monumenti storici nella lista del 1862. Nel 1867, Prosper Desbuisson divenne architetto del palazzo e proseguì le restaurazioni intraprese dai suoi predecessori.


title: Castello di Fontainebleau

text: Durante il Secondo Impero, Fontainebleau fece parte, con Saint-Cloud, Compiègne e Biarritz, dei luoghi di villeggiatura della corte. L'imperatrice Eugenia, moglie di Napoleone III, passava le sue serate nel piccolo teatro costruito da suo marito. Si appassionò alle sale cinesi, decorate da oggetti provenienti dal Palazzo d'Estate e dai regali degli ambasciatori di Siam, ricevuti al castello il 27 giugno 1861. Erano stati preceduti dal re di Prussia, futuro imperatore tedesco, Guglielmo I (15 e 16 dicembre 1856) e da Massimiliano II di Baviera (17 al 21 maggio 1857). Dopo la guerra del 1870, il castello fu invaso dai Prussiani (17 settembre 1870); Federico Carlo di Prussia e il suo stato maggiore l'occuparono dal 6 al 18 marzo 1871; venne finalmente evacuato cinque giorni dopo.


title: Castello di Fontainebleau

text: Nel novembre 1871, i dipendenti del castello sono addetti alla Scuola dell'applicazione dell'artiglieria del genio, dopo che questa ha lasciato Metz. Gli inizi della Terza Repubblica sono segnati dall'arrivo di ospiti importanti per i presidenti della Repubblica: Alessandro I di Serbia, il 17 agosto 1891 e Giorgio I di Grecia il 9 settembre 1892 da Sadi Carnot, Leopoldo II, re dei Belgi, il 21 settembre 1895 da Félix Faure, e Alfonso XIII di Spagna l'8 maggio 1913 da Raymond Poincaré. Il castello divenne la dimora occasionale di qualche presidente della Terza Repubblica.


title: Castello di Fontainebleau

text: Le protezioni proseguirono: le facciate e le mansarde all'esterno dei palazzi che circondavano la corte Enrico IV e la corte dei Principi, così come le facciate e le mansarde del Padiglione Sully, vennero inseriti nei monumenti storici dal 20 agosto 1913.


title: Castello di Fontainebleau

text: Molti avvenimenti importanti ebbero luogo a Fontainebleau nel corso del XX secolo. Dopo una visita il 10 luglio 1914 dell'anziana imperatrice Eugenia, il 26 giugno 1921 ebbe luogo a Fontainebleau l'inaugurazione del Conservatorio americano prima di quella della Scuola delle belle arti americane il 25 giugno 1923. Dal 1927 (data in cui il castello fu consacrato museo nazionale) e anche negli anni 1930, le parti alte dell'ala della Bella Camminata (incendiata nel 1856) furono ricostruite grazie ai fondi Rockefeller. Il maneggio di Senarmont entrò a far parte dei monumenti storici per caso il 10 ottobre 1930.


title: Castello di Fontainebleau

text: Durante la seconda guerra mondiale, l'esercito tedesco comandato dal generale Ruoff occupò Fontainebleau il 16 giugno 1940 e l'occupò fino al 10 novembre, poi dal 15 maggio fino a fine ottobre 1941. Dopo la guerra, il castello ricevé dal 6 al 10 settembre 1946 una conferenza franco-vietnamita sotto la presidenza di Max André e Pham Van Dong e il 5 ottobre 1948 fu creata al castello l'Unione internazionale per la protezione della natura.


title: Castello di Fontainebleau

text: Nel gennaio 1949, una parte del castello (principalmente la corte degli Uffici) fu occupata dal comandante capo delle forze alleate Centro Europa (OTAN) e ci resterà fino a luglio 1966. Una restaurazione generale del castello fu permessa dalla legge-programma degli anni 1964-1968 di cui André Malraux fu l'iniziatore. Il dominio di Fontainebleau venne classificato patrimonio mondiale dell'UNESCO nel 1981. Il 25 e il 26 giugno 1984 si riunì a Fontainebleau il Consiglio dei capi di Stato e di governo della Comunità economica europea, presieduta da François Mitterrand.


title: Castello di Fontainebleau

text: Fu nel 1986 che venne inaugurato, nell'ala Luigi XV, il museo Napoleone I. Le costruzioni della corte degli Uffici (in restaurazione) sono stati recentemente affidate al Centro europeo di musica di camera. Il ministero della Cultura e della Comunicazione ha per questo acquistato nel 2006 le antiche stalle reali e intrapreso delle restaurazioni.


title: Castello di Fontainebleau

text: Il dominio nazionale di Fontainebleau in tutta la sua totalità, incluse le parti costruite e non costruite non ancora protette, fa parte dei monumenti storici dal 10 ottobre 2008.


title: Castello di Fontainebleau

text: Nel 2011, visite tematiche ed esposizioni si tennero al castello nel quadro del festival della storia dell'arte.


title: Castello di Fontainebleau

text: Nel 2012, la cantautrice statunitense Lana Del Rey ha utilizzato il castello come set per il video musicale della sua canzone Born To Die.


title: Castello di Fontainebleau

text: Questo padiglione doveva all'origine contenere l'armeria del re. Presenta nella sua architettura un insieme di pietre da taglio e di detriti. Ambroise Perret ci pose la carpenteria scolpita nel 1559. Il secondo piano fu invece rifatto nel XVIII secolo.


title: Castello di Fontainebleau

text: Il padiglione delle armi si trovava all'estremità della galleria dei Cervi, distrutto nel 1833. Fu decorato (come la galleria dei Cervi) da Louis Poisson dal 1601 al 1608, da pitture sul muro e da pannelli di legno nella parte bassa dei muri. Le pitture costituivano una serie di sette grandi scene di caccia (caccia al lupo, al cinghiale, al cervo, alla volpe, al falco, etc), alternate con dei decori d'architettura finti composti da nicchie nelle quali prendevano posto dei vasi, decorati da gigli, sormontati da teste di cervi, circondanti da colonne corinzie. I decori di questa galleria li conosciamo grazie ad un disegno di Charles Percier che rappresentava una vista esterna della galleria, e soprattutto dei rilievi di Antoine-Laurent Castellan, eseguiti nel 1833, poco prima della distruzione della costruzione.


title: Castello di Fontainebleau

text: Antica chiesa conventuale dei religiosi Trinitari installati qui da San Luigi nel 1258, venne riattaccata al castello durante il regno di Francesco I. Ricostruita a partire da questo regno e sotto quello di Enrico II, ricevette la volta attuale sotto Enrico IV e fu terminata da Luigi XIII, poi arricchita da Luigi XIV, Luigi XV e Luigi XVI.


title: Castello di Fontainebleau

text: Si devono al pittore Martin Fréminet le scene del mistero della Redenzione dell'uomo (i Trinitari erano un ordine redentoriano): "L'Apparizione di Dio a Noé" al di sotto della tribuna, "L'Annunciazione" dietro all'altare maggiore, "Il Cristo all'ultimo Processo circondato dalle sette prime intelligenze" al centro, così come i personaggi dell'antica Legge (re di Giuda, profeti, virtuosi), dipinti sotto la volta tra il 1608 e il 1619.


title: Castello di Fontainebleau

text: L'altar maggiore, realizzato dallo scultore italiano Francesco Bordoni nel 1633, il quale fu anche l'autore del pavimento in marmo multicolore, è circondato da statue di sovrani (san Luigi a destra dell'altare con i tratti di Luigi XIII, e Carlo Magno a sinistra, con i tratti di Enrico IV). L'altare e il tabernacolo originali si trovano nella chiesa parrocchiale di Fontainebleau, dove furono trasferiti durante la Rivoluzione.


title: Castello di Fontainebleau

text: Il quadro dell'altare è stato dipinto da Jean Dubois il Vecchio nel 1642 e rappresenta la Santa Trinità nel momento della deposizione dalla croce. La tribuna, sostenuta da colonne di marmo, è opera di Scibec di Carpi, così come la chiusura del coro è datata 1554. Philibert Delorme aveva presieduto alla creazione di due oratori: uno per Enrico II realizzato nel 1557, l'altro per Diana di Poitiers. I due furono distrutti nel 1605. Le "boiserie" e i cancelli delle cappelle sono l'opera di monsignor Jean Maujan, che le subappaltò a Robert Andry nel 1629. Barthelemy di Trembleay aveva incominciato le pitture decorative, terminate da suo genero Germain Gissey, socio di Jean Bertrand e Robert Cammel. Le ultime pitture eseguite nella cappella sono i dipinti ovali realizzati sotto Luigi XVI.


title: Castello di Fontainebleau

text: Il principale avvenimento che ebbe luogo in questa cappella fu il matrimonio di Luigi XV e Maria Leszczyńska nel 1725 (il Superiore dei Trinitari, Louis Blouin, presentò l'acqua benedetta al re e alla regina).


title: Castello di Fontainebleau

text: La cappella fu anche il teatro del matrimonio di Maria Luisa d'Orléans con Carlo II di Spagna (rappresentato dal principe di Conti) e del battesimo del principe Luigi-Napoleone Bonaparte (futuro Napoleone III) nel 1810 con altri 24 bambini e del matrimonio di Ferdinando Filippo d'Orléans con Elena di Meclemburgo-Schwerin il 20 maggio 1837.


title: Castello di Fontainebleau

text: Il vestibolo del ferro di cavallo, o «vestibolo della cappella», situato al primo piano, presenta un mobilio realizzato durante il Secondo Impero e copia l'ornamentazione della montatura delle tre porte in legno scolpite, datate in parte nel XVII secolo, che mettevano in comunicazione le differenti parti del castello. Le foglie in legno scolpito furono realizzate da Jean Gobert nel 1639, mentre il resto del decoro era di Jean-Baptiste-Louis Plantar (1833). La struttura e la porta della cappella sono ornate con motivi religiosi (angeli, corone di spine), la porta della terrazza è decorata con trofei d'armi, di teste di leoni e di maschere, e quella della galleria Francesco I di motivi militari e di teste d'Ercole.


title: Castello di Fontainebleau

text: L'ala delle Regine madri apriva gli appartamenti delle Regine madri e del Papa. Fu edificata tra il 1558 e il 1566.


title: Castello di Fontainebleau

text: Questi appartamenti, finiti nel XVI secolo poi rifatti nel XVIII secolo dopo la ricostruzione del padiglione ad angolo, devono il loro nome al soggiorno di Caterina de Medici, di Maria de Medici, di Anna d'Austria e del papa Pio VII (che ci dormì nel 1804, 1812 e 1814). Gli appartamenti sono divisi in due: gli appartamenti detti «Luigi XIII», abitati dal Gran Delfino e poi da Giacomo II d'Inghilterra, e quelli detti «Luigi XV», abitati principalmente nel XVIII secolo dalle zie di Luigi XVI e dal conte di Provenza (futuro Luigi XVIII) e da sua moglie a partire dal 1770. La decorazione e il mobilio furono rinnovati sotto il Secondo Impero, ma il decoro di "boiserie" delle tre sale più importanti era già stato rinnovato dal 1644. La squadra di falegnami si componeva di François Moriceau, Guillame Noyers, Pierre Dionis, Louis Torchebat, Jean Langlacé e Jean Adnet, e i pittori e decoratori erano Henri Champagne e Claude d'Hoey, tutti sotto la direzione dell'architetto Jacques Le Mercier.


title: Castello di Fontainebleau

text: Questa piccola anticamera divenne l'ufficio della sala d'attesa. Possiede un mobile ricoperto di velluto verde, datato Secondo Impero.


title: Castello di Fontainebleau

text: Prima sala delle guardie, poi anticamera, questo salone non ricevette il nome di salone degli ufficiali che nel XIX secolo. I divani e le poltrone in stile Direttorio, in legno dipinto di Jacob Frères, sono ricoperti di tappezzeria di Beauvais ed illustrano le arti e le scienze.


title: Castello di Fontainebleau

text: Questo salone di ricevimento è ornato di tappezzeria dei Gobelins che rappresenta "Lo Svenimento di Ester" di Noël Coypel e "Giuseppe e i suoi fratelli" dai disegni di Mignard, datati 1687. Al di sotto della porta, due quadri di Pierre Mignard rappresentano le muse: "Clio e Calliope" ed "Érato, Euterpe e Tersicore". Il mobilio si compone di un insieme del XVII secolo a cui si aggiungono dei pezzi in stile Luigi XIV e Luigi XV. Sul camino è posato un pendolo in stile Luigi XVI.


title: Castello di Fontainebleau

text: Questa sala, detta anche "salone ad angolo", è ornata di una tappezzeria di Gobelins del 1687 che rappresenta "Il Parnaso" da disegni di Pierre Mignard. Sulla parte superiore dei muri e al di sotto delle finestre sono visibili sei quadri: "Un vaso di fiori e due pavoni" e "Un bambino, un tappeto e un vaso di fiori", di Pierre-Nicolas Huillot, "Una tavola con un tappeto ricamato" e "Una figura dell'amore e un scudo" di Piat Sauvage, "Dei fiori e un ananas in un vaso di porfido" e un "Vaso d'oro, una brocca, un bacino e fiori e frutti" di Jean-Baptiste Belin.


title: Castello di Fontainebleau

text: Il letto di questa camera, costruito per la duchessa d'Orléans, è opera di Hauré, Sené e Regnier e venne realizzato nel 1787 per Luigi XVI al castello di Saint-Cloud e servì a Napoleone alle Tuilerie. Un cassettone, detto alle travi, in amaranto, legno di rose, bronzo dorato e marmo bianco, fu realizzato nel 1787 da Stöckel e Benneman per la sala del consiglio del castello di Compiègne.


title: Castello di Fontainebleau

text: Questo gabinetto fu decorato nel 1784 con soffitti dorati scolpiti per il conte di Provenza. Il cassettone porta lo stemma di Riesener. Le poltrone, eseguite verso il 1770, sono attribuite a Foliot e furono copiate da Sené.


title: Castello di Fontainebleau

text: Quest'ufficio, tutto in lunghezza, ha delle "boiserie" ridisegnate da Jacques-Ange Gabriel per le figlie di Luigi XV. Al centro figura un ritratto di Pio VII di Jacques-Louis David, realizzato nel 1805.


title: Castello di Fontainebleau

text: Quest'antica camera di Anna d'Austria possiede un soffitto e dei pannelli verniciati di grottesche policrome di Jean Cotelle. In cima alla porta figura un ritratto di Anna d'Austria in "Minerva" e quello di Maria Teresa di Spagna in "L'Abbondanza", entrambi realizzati da Gilbert de Sève nel 1660. Ai muri, due tappezzerie di Gobelins della serie del Trionfo degli Dei: "Il trionfo di Marte" e "Il Trionfo della Religione", da disegni di Noël Coypel da Jules Romain. Il mobilio si compone di un insieme in noce scolpito: un letto a baldacchino, due cassettoni, una "console", un "canapé", sei poltrone, sei sedie, due poggiapiedi, consegnati nel 1860 dalla "maison Fourdinois". Il piedistallo (opera del marmista italiano Pietro Martinori) al centro della sala, fu donato da Pio IX al principe imperiale, suo figlioccio, e fu presentato all'Esposizione universale del 1867. Il "plateau" circolare è ricoperto di un mosaico di marmo ritrovato sul monte Palatino. Al centro della composizione figurano gli stemmi del papa.


title: Castello di Fontainebleau

text: Questo salone da ricevimento, anticamera di Anna d'Austria, è decorato da un soffitto scolpito che era situato prima della camera di Enrico II, ma il cui decoro fu fatto levare da Anna d'Austria e rimontato da André Gobert nel 1659 e arricchito di dorature da Jean Dubois nel 1662. Ambroise Perret l'aveva decorato con figure del sole e dei pianeti nel 1558. Si compone di nove scompartimenti di cui sette sono ornati di allegorie celesti. Il soffitto possiede anche gli stemmi di Anna d'Austria. I muri sono ornati di tappezzerie di Gobelins che illustrano la vita di Alessandro il Grande dai disegni di Charles Le Brun. Il mobilio si compone di due grandi "console" in legno dorato, con figure egiziane, realizzate nel 1787 dal falegname Trompette e dallo sculture Butteaux. Il vaso in porcellana di Sèvres, sulla "console" data dal 1824 e fu realizzato su un modello già esistente. Il suo decoro ricorda le arti e le scienze.


title: Castello di Fontainebleau

text: Questo salone possiede un soffitto dipinto monocromatico ricoperto d'oro di Charles Errard, realizzato tra il 1662 e il 1664. I muri sono ornati di tappezzerie di Beauvais. L'arredamento si compone di un ufficio in ebano del XVII secolo, di vasi in maiolica di Urbino, di sedie Primo Impero e, al centro, di una tavola in palissandro realizzato per la biblioteca di Luigi Filippo alle Tuileries.


title: Castello di Fontainebleau

text: Questa sala, creata sotto Napoleone III, è ornata da due vasi "di Achille" in porcellana di Sèvres datata 1866-1867 (uno rappresentava dei guerrieri, l'altro delle donne circondate da angeli) e conserva molti quadri, tra cui una "Danza delle donne in un palazzo" ed un "Piedistallo di un palazzo in rovina", realizzati da Jean Lemaire, così come molti quadri eseguiti da Jean-Baptiste Oudry rappresentano i cani di Luigi XV: "Gredinet, bambina e Charlotte" sul primo, "Turlu e Misse" sul secondo, "Mignonne e Sylvie" sul terzo e "Lise et trois faisans" sull'ultimo. Al centro è installato "Un tambour et une épée", natura morta dipinta da Jeaurat de Bertry. L'anticamera è anche ornata da un vetro installato nella zona centrale. Realizzato dal vetraio Laurent Charles Maréchal, questo vetro intitolato "L'artiste" è stato realizzato per l'Exposizione universale del 1867 e ha raggiunto il castello di Fontainebleau nel 1869. Esposto dal 1939, è stato installato nell'anticamera nel 1984.


title: Castello di Fontainebleau

text: Arredata da Napoleone III nel 1866 con la costruzione di una scala e di un vestibolo, la galleria dei Fasti (il cui soffitto è decorato con l'aquila imperiale, dipinta da Alexandre Denuelle nel 1866-1867) è ornata con molti quadri che illustrano la storia del castello tra i quali: "Enrico IV rileva Sully", di Millin du Perreux (1819); "La Regina Cristina e Monaldeschi", di Adrienne Marie Louise Grandpierre-Deverzy (1824); "Il battesimo di Luigi XIII a Fontainebleau", di Clément Boulanger (1834); "Allegoria della morte del Delfino", di Lagrenée (1767); "Incontro di Napoleone I e di Papa Pio VII nella foresta di Fontainebleau", di Dunouy e Demarne (1808); "Corte ovale del castello di Fontainebleau", di Justin Ouvrie (1886); "La Giustizia e la Clemenza", di Lagrenée; "Fiori" e "Fiori e frutti", di Jan van Dael; "Incendio del teatro di Fontainebleau", di Henri Frédéric Schopin (1856); "Vista della foresta di Fontainebleau", di Hue (1892).


title: Castello di Fontainebleau

text: Costruita nel 1840 nel luogo di un'antica terrazza, la galleria delle Piastre (detta anche "galleria degli affreschi") possiede un soffitto ornato di 21 pitture dell"atelier" d'Ambroise Dubois, realizzato verso il 1600. Queste rappresentano le divinità della mitologia e di scarpe per bambini, erano inizialmente realizzate ad olio su intonaco e facevano parte del decoro della volta e della galleria di Diana. Deposti sotto Napoleone I e trasportati su tela, furono portati in questa galleria, che prese il nome di "galleria degli affreschi". La galleria fu ornata sotto Luigi Filippo di decorazioni neo-rinascimentali e di pannellature, le quali sono installate vicino a 128 piastre in porcellana di Sèvres del Servizio storico di Fontainebleau, che illustra la storia del castello ("Francesco I ricevé Benvenuto Cellini nel 1540", di Jean-Charles Develly, "Nascita di Filippo il Bello al castello di Fontainebleau"), la foresta, il castello nelle differenti epoche, altre dimore reali o ancora dei luoghi visitati da Luigi Filippo durante il suo primo esilio (America del Nord con le cascate del Niagara, Inghilterra e Sicilia). L'ufficio con un cofanetto dei piatti di porcellana di Sèvres illustra, il matrimonio del duca Ferdinando Filippo d'Orlèans con Elena di Meclemburgo-Schwerin ("Arrivo della Principessa, Matrimonio civile nella sala da ballo, Matrimonio cattolico nella cappella della Trinità, Matrimonio protestante nella sala della Colonne"), dipinto da Jean-Charles Develly.


title: Castello di Fontainebleau

text: L'ala dei Ministri, detta anche "ala bassa", è stata costruita a partire dal 1530 e chiude la corte del Cavallo Bianco a nord. Costruita nello stesso dispositivo di mattoni e pietre dell'ala di fronte, essa non ha che un piano, punteggiato di lucernari a frontone curvilineo. Oggetto di restaurazioni e di restaurazioni successive fino al 1878, ospita oggi le sale amministrative del castello.


title: Castello di Fontainebleau

text: Costruita tra il 1528 e il 1530, ha una lunghezza di 60 metri e una larghezza di 6 metri, e costituisce un ponte d'apertura da entrambi i lati. Il re Francesco I la fece costruire e decorare, al fine di realizzare i suoi appartamenti nella cappella della Trinità. Lui ne conservava le chiavi e la faceva visitare alle persone più importanti. La costruzione è stata affidata all'italiano Rosso Fiorentino, che la decorò in modo originale con pitture, con rivestimenti in legno, affreschi e stucchi, da marzo 1535 a maggio 1537 per gli stucchi, a partire dal 1536 per gli affreschi, e la terminò prima della visita di Carlo V a Natale 1539. I rivestimenti in noce scolpiti sono opera del falegname italiano Francisco Scibec di Carpi, che li realizzò dal 1535 con delle essenze rare, ma si orientò poi esclusivamente sul legno di noce a partire dal 1539, data in cui fu eseguito il "parquet" della galleria. Il soffitto a cassettone gioca nell'insieme decorativo un ruolo piuttosto secondario e porta uno stile piuttosto classico. La galleria disegna un gioco di travi, ritmati dalle aperture simmetriche e grandi pannelli dipinti. Si trova ovunque il monogramma del re. I dipinti rappresentano delle recite della mitologia greco-romana e delle allegorie il cui senso ci è oscuro ancora oggi (Margherita d'Angoulême, sorella di Francesco I, ammetteva lei stessa la complessità dei temi e disse « [...] leggetelo in ebraico»), ma che simboleggia probabilmente il buon governo del re e fa un elogio di Francesco I. Una scena è consacrata all'educazione di Achille dal centauro Chirone. Nella trave centrale sono rappresentati due scene ovali: "Danae" (del Primaticcio) e "La Ninfa di Fontainebleau" (realizzato nel 1860 da un'opera del Rosso).


title: Castello di Fontainebleau

text: Ad est, al fianco del busto di Francesco I, sono dipinte delle scene violente: "Sconfitta di Pavia, Cattività del re a Madrid, Battaglia dei Centauri e dei Lapiti" (del Rosso), "La Gioventù e la Vecchiaia, La distruzione della flotta greca", ecc. Sotto la scena "Venere e l'Amore al bordo del bacino" (intitolata anche "Venere frustata" o ancora "Venere tenta di svegliare l'Amore addormentato", mentre Marte è partito per la guerra dipinto dal Rosso) è rappresentata, in un quadrettino realizzato nel 1540, una vista del castello di Fontainebleau che rappresenta la galleria Francesco I e la porta Dorata. Rosso è inoltre l'autore della "Vendetta di Nauplius", di "La morte di Adone", o ancora una scena che rappresenta "Il Re in possesso di una granata, Il Sacrificio" e "L'ignoranza dimenticata". Ripete ugualmente il motivo del taglio in pelle che farà scuola da allora in poi.


title: Castello di Fontainebleau

text: Ad ovest sono anche rappresentati "Cleobi e Bitone" e "I Gemelli di Satana", così come altre pitture allegoriche: una delle più celebri è quella dell"Elefante alla bardatura" o "L'Elefante reale" (simbolo di forza, di sagacità, e di sostenibilità della regalità), che porta lo stemma reale e rappresenterebbe re Francesco I. A i suoi piedi figurano tre allegorie dell'aria, della terra e dell'acqua (il fulmine rappresenta Giove, il tridente Nettuno, e il Cervo Plutone, in riferimento ai tre spazi sui quali regnò Francesco I), ed anche una cicogna che simboleggia l'amore familiare, e rappresenta la madre del re, Luisa di Savoia. Sui lati sono dipinti due affreschi sul tema degli avvenimenti mitologici: a destra "Saturno travestito in cavallo rimuove il filtro", e a sinistra "Giove, travestito da toro, rimuove Europa."


title: Castello di Fontainebleau

text: Luigi XVI fece raddoppiare l'ala nel 1786 aggiungendo degli appartamenti, privando così della sua apertura sul giardino di Diana, ma fece realizzare delle false porte-finestre per mantenere un aspetto simmetrico. Questi appartamenti furono occupati da Napoleone I.


title: Castello di Fontainebleau

text: La camera di Napoleone ha mantenuto l'essenziale del suo decoro Luigi XVI (carpenteria, camini, decori alla fine della porta). Serviva in effetti nel XVIII secolo, da "gabinetto della polvere" (gabinetto della "toilette"). I decori furono arricchiti dall'imperatore di vittorie, api, stemma imperiale, dipinti in grisaglie d'oro, realizzati da Simon-Frédéric Moench nel 1811. Arredati nel 1808-1809 in stile Impero, con due poltrone di Jean-Baptiste Rode, che fu anche l'autore del letto. La camera possiede inoltre un tappeto ornato di medaglie militari tessuto ad Aubusson nel 1809.


title: Castello di Fontainebleau

text: Antico ufficio di lavoro di Luigi XVI (di cui esistono ancora il camino, le traverse delle porte e la "boiserie"), la piccola camera a cuccetta degli appartamenti dell'Imperatore costituivano in effetti l'ufficio da lavoro di Napoleone, dove lui fece installare nel 1811 un letto da campo in ferro dorato. Il decoro dei mobili e i decori formano un insieme in seta verde, in broccato rosso, di drappeggi "alla romana" in broccato di color rosso papavero e oro, ritessuti dal 1984 al 1995. Al centro è installata una grande scrivania meccanica di Jacob Desmalter costruita per Napoleone I. La pittura del soffitto, realizzata nel 1818 da Jean-Baptiste Regnault, fu ordinata da Luigi XVIII e rappresenta un'allegoria dei Borboni di ritorno in Francia: "La Clemenza reale ferma il corso della Giustizia."


title: Castello di Fontainebleau

text: Il mobilio Impero di questo salone (introdotto nel 1808) testimonia l'abdicazione di Napoleone I, sopraggiunta il 6 aprile 1814 e che sarebbe avvenuto in questo luogo. Si compone soprattutto di un piedistallo e di un insieme di sedie, poltrone e di poggiapiedi in legno dorato, broccato rosso e oro a motivi di cetre e rosette, realizzati da Marcion, Jacob-Desmalter, e Thomire.


title: Castello di Fontainebleau

text: Il passaggio dei bagni (il cui decoro murario venne ristrutturato nel 1966) serviva anche da piccola sala da pranzo, come testimonia una piccola tavola a falda detta "all'inglese", realizzata da Jacob-Desmalter e consegnata nel 1810. Il resto del mobilio si compone di due poltrone realizzate da Marcion nel 1809 (ristrutturate nel 1991) coperto di "gourgouran" arancione tessuto a Lione, sedie di Marcion, un comò di Jacob Frères e torce di Thomire, realizzate nel 1809. Inoltre, è ornato da sei incisioni: "Viste di Milano", di L. Radus e François Bellemo, realizzati nel 1807 e 1808.


title: Castello di Fontainebleau

text: La sala da bagno di Napoleone I fu installata nel 1806. Il suo decoro murale in stile Impero fu restaurato tra il 1985 e il 1988. Ospitava una vasca in rame stagnato guarnito con mussola così come un pediluvio in lamiera verniciato realizzato dalla manifattura di Martel nel 1806, e sedie in mogano.


title: Castello di Fontainebleau

text: Questo luogo, antica sala da bagno di Luigi XVI, camera di Eugenia di Beauharnais nel 1804 e ufficio topografico nel 1805, divenne anticamera nel 1808, data in cui fu installato il suo mobilio attuale, di una grande semplicità. Il suo decoro murale fu modificato da Luigi Filippo (parte alta della porta) e da Napoleone III. Nel 1859 furono installati due grandi quadri, uno di Joseph-Marie Vien "("Hector déterminant Pâris à prendre les armes', realizzato nel 1783), l'altro di Nicolas Guy Brenet ("Dames romaines offrant leurs bijoux au Sénat" datato 1785). Il pendolo italiano a sei quadranti comprato per Napoleone I e installato nell'anticamera, indica oltre l'ora, i giorni della settimana e i loro segni, il calendario, il mese, le fasi della luna e del sole, gli equinozi, gli anni bisestili e i segni dello zodiaco. Il resto del mobilio si compone di panche e di sgabelli da anticamera in stile Impero.


title: Castello di Fontainebleau

text: Francesco I aveva fatto costruire, nel 1534, al pianterreno dell'ala che porta ancora oggi il suo nome, un insieme composto da tre sale da bagno e da quattro piccoli saloni che furono decorati con stucchi ed affreschi, di cui certi sono dovuti al Primaticcio. Queste sale furono distrutte nel 1697 per creare un nuovo appartamento. Sono oggi conosciuti grazie a delle descrizioni assai imperfette.


title: Castello di Fontainebleau

text: I piccoli appartamenti di Napoleone I sono situati nel luogo degli antichi bagni di Francesco I, trasformati durante il regno di Luigi XV in appartamenti privati riservati al re, a Madame de Pompadour e poi a Madame du Barry. Furono riarredati per Napoleone I dal 1808 al 1810. Le sale danno sul giardino di Diana e hanno pannelli lignei in stile Luigi XV e un mobilio in stile Impero.


title: Castello di Fontainebleau

text: Questo posto costituiva la prima dopo la seconda anticamera di Madame de Pompadour, prima di diventare la prima anticamera di Madame Elisabetta. Venne arredata con sedie d'anticamera in legno dipinto, realizzate nel 1810, e restaurate nel 1972.


title: Castello di Fontainebleau

text: Questo luogo era la seconda anticamera, poi l'ufficio di Madame de Pompadour. Divenne nel 1768 l'ufficio di Madame du Barry, poi la sua sala da pranzo nel 1772. Durante il regno di Luigi XVI, il luogo divenne la sala da biliardo della principessa de Lamballe, poi sala da pranzo nel 1786, prima di divenire la seconda anticamera di Madame Elisabetta nel 1791. Infine, fu l'anticamera del cardinale Fesh nel 1804 prima di essere il primo salone dell'Imperatore. Le "boiserie" sono datate XVIII secolo, mentre i vetri sono del 1863. Il luogo ha perso anche molto del suo decoro Impero, di cui sussiste un piedistallo di Jacob-Desmalter del 1810 e delle "applique" di Thomire, anch'esse realizzati nel 1810. Il resto del mobilio si compone di sedie in legno dipinto coperto da tappezzerie provenienti dalle Tuileries, di un pendolo Luigi XVI che rappresenta "Venere e l'Amore" e di due fiaccole.


title: Castello di Fontainebleau

text: Questo era il secondo salone della principessa de Lamballe nel 1786, e il salone del cardinale Fesch nel 1804. Questo salone, con delle "boiserie" realizzate nel 1862, è ornato di numerosi quadri di François Boucher ("Giove e Callisto, Amynthe e Sylvie)", Noël Coypel ("Bacchus et Ariane"), Clément Belle ("Psyché et l'Amour endormi") o ancora Joseph-Marie Vien ("Enfants jouant avec des cygnes"). Il mobilio venne installato nel 1810: poltrone, in legno dorato, coperte di velluto verde cesellato, sedie di Brion, un tappeto realizzato da Bellanger, un piedistallo di Jacob-Desmalter, delle "applique", fiaccole e luci di Thomire, dei comò in legno dorato a figure realizzati nel 1808 e 1810 da Marcion, un lampadario di Chaumont del 1809, e un pendolo creato da Leplaute nel 1810, con marmo prezioso dalla Fabbrica reale di porcellane di Buen Retiro datato 1790 e offerto all'Imperatore nel 1808.


title: Castello di Fontainebleau

text: Questo luogo, apparentemente modesto e basso di soffitto, fu costruito durante la costruzione della sala da gioco del re (dal 1769 al 1782), poi salone della principessa de Lamballe (1782-1787) poi luogo destinato ai domestici di Madame Elisabetta (nel 1791), poi alloggio del geografo Bacler d'Albe (1807), prima di divenire la camera del segretario di Napoleone I, il barone di Mèneval. Il suo mobilio è molto semplice, restaurato nel 1796 con l'aiuto del mobilio descritto in un inventario del 1810, è composto tra l'altro di un letto incastrato nel muro.


title: Castello di Fontainebleau

text: Questo luogo era soprattutto composto da un mobile-mensola guardaroba, realizzato nel 1810 da Jacob-Desmalter, e da un sedile che fungeva da water in mogano detto "al pastore", realizzato per Madame Adelaide.


title: Castello di Fontainebleau

text: Questa stanza, antico ufficio interno di Madame Elisabetta nel 1791, e occupata da Haugel e Landoire (i guardiani del portafoglio dell'Imperatore, che rimanevano tutte le 24 ore in questa stanza) a partire dal 1810, fu restaurata nel 1975.


title: Castello di Fontainebleau

text: Questa stanza era la sala da biliardo della principessa de Lamballe nel 1786, prima di divenire la camera di Madame Elisabetta nel 1791, poi la camera del cardinale Fesch nel 1804. L'alcova venne soppressa nel 1810, mentre fu installato il camino in broccatello. Le "boiserie" sono datate fine XVIII secolo. Il luogo subì una restaurazione generale nel 1977. Il letto di questa stanza (installato qui nel 1810 dopo essere stato nella camera dell'Imperatore al primo piano, come anche le sedie), in legno in bronzo e dorato, con motivi egiziani, con cascate dorate e medaglie di Jacob-Desmalter, è stato utilizzato da papa Pio VII alle Tuileries nel 1804. Entrò a Fontainebleau nel 1805. Il resto del mobilio si compone di quattro poltrone e di due sedie attribuite a Jacob-Frères, di un divano realizzato nel 1806 da Jacob-Desmalter, di un paravento tendeggiato di velluto "melange" Luigi XVI, di un piedistallo, di un candelabro offerto da Carlo IV di Spagna, così come il pendolo-altare in marmo, di un tappetino di Bellanger (1810) e di un comò, comprato nel 1810 dal commerciante Rocheux e installato al posto di un comò laccato di Martin Carlin (oggi al Louvre).


title: Castello di Fontainebleau

text: Quest'antica torre del governo di Luigi XVI (nel 1786), poi ufficio del cardinale Fesch (nel 1804), è ornata di "boiserie" in stile Luigi XV, rimontate nel 1786 dopo la distruzione dell'antico ufficio del re nel 1785.


title: Castello di Fontainebleau

text: La biblioteca degli appartamenti è stata arredata nel 1808 nell'antica sala dei giochi di Luigi XVI, e una parte dei decori del 1786 sono stati preservati. Una scala a spirale in legno permette di accedere al primo piano. Il mobilio si compone di un grande scrittoio creato da Jacob Frères e comprato dal generale Moreau, e un divano in legno dorato guarnito di raso broccato, previsto inizialmente per la camera di Stato dell'Imperatrice. I testi sono classificati in ordine alfabetico (lettere in bronzo sulla parte superiore delle librerie). La biblioteca possedeva in origine più di 4.500 testi, soprattutto sugli argomenti di storia, geografia e scienze.


title: Castello di Fontainebleau

text: Il mobilio di questa antica sala da biliardo del re (nel 1786) poi ufficio, fu restaurato dopo un inventario realizzato nel 1810.


title: Castello di Fontainebleau

text: Questa sala era la sala da biliardo di Luigi XVI prima di divenire la sala da biliardo del gran Maresciallo nel 1804. Una parte del mobilio, preso dall'antica camera della Signora Madre fu installato nel 1904. Questo mobilio si compone soprattutto di un letto in mogano in bronzo dorato eseguito da Jacob-Desmalter nel 1806, di un comò di Jacob Frères comprato nel 1804, poltrone e sedie in mogano realizzate da Marcion nel 1806, di un piedistallo in mogano, e di un pendolo in bronzo dorato comprato nel 1806.


title: Castello di Fontainebleau

text: L'ala detta degli "appartamenti reali" è stata edificata nel XVI secolo sulle trace di un antico castello medievale, di cui riprende la forma ovale, attorno alla Corte Ovale. Nel 1565, Caterina de Medici fece unire il corpo della costruzione al giardino di Diana e moltiplicò così il numero degli appartamenti. Gli interni subirono numerose modifiche dal XVI al XIX secolo.


title: Castello di Fontainebleau

text: Situati al pianterreno dell'ala degli appartamenti reali, gli appartamenti di Giuseppina furono restaurati per lei nel 1808. Furono in seguito occupati dall'Imperatrice Maria Luisa a partire dal 1810.


title: Castello di Fontainebleau

text: La sala da studio rotonda si situa sotto la sala del consiglio. Il mobilio in stile Impero, essendo appartenuto a Maria Luisa, si compone principalmente di una ricamatrice e il suo cavalletto, di una tavola da disegno di Jacob-Desmalter, e di uno scrittoio. Il pianoforte è appartenuto ad Ortensia di Beauharnais.


title: Castello di Fontainebleau

text: Questo salottino, o "ufficio di passaggio" è ornato da una tenda plissettata in taffetà verde datata 1808, ed è ammobiliata con una poltrona e sedie di Jacob-Desmalter (1808), e ha anche una lampada in alabastro, di Chaumont (1809).


title: Castello di Fontainebleau

text: Il mobilio di questa piccola stanza si compone di un letto, ingrandito nel 1843 da una delle figlie di Luigi Filippo e dal suo sposo, in seta di Lione bianca e blu con lapislazzuli in broccato oro.


title: Castello di Fontainebleau

text: In origine salottino, questa sala può essere stata anche utilizzata come sala da bagno. Può essere stata trasformata grazie ad un divano con una parte rotante che copriva una vasca incastrata nel suolo. Il mobilio di questa sala da bagno si compone di un comò in legno di tasso, di un insieme di sedie a dondolo in legno dorato, il cui "gourgouran" in taffettà blu cielo fu riparato nel 1977, e da una tavola da "toilette" in mogano di Thomire.


title: Castello di Fontainebleau

text: Questa stanza di passaggio o "di servizio" fu antico grand ufficio (nel 1754) poi ufficio privato (1771) di Madame Vittoria, prima di divenire la camera della sotto governante dei Figli di Francia (nel 1783), possiede un decoro rifatto nel 1859. Essa è composta principalmente da un piedistallo di Jacob-Desmalter (1809), da un lampadario cinese di Chaumont (1809), da un comò in limone e amaranto con figure di Iside intarsiate da Jacob Frères, e da un tappeto di Bellanger (1809).


title: Castello di Fontainebleau

text: Il salone dei giochi dell'Imperatrice presenta dei mobili in stile Impero con molte realizzazioni di Jacob Desmalter, un grande tappeto d'Aubusson a fondo bianco. Questo salone orientato a nord aveva anche una lieve luminosità che era compensata dalla vivacità dei colori utilizzati nella decorazione. Il problema della mancanza di calore fu regolato da un sistema di aria calda.


title: Castello di Fontainebleau

text: Questo salone possedeva una volta un biliardo, oggi disperso. Il mobilio si compone di un tavolo da gioco, sedie da giocatori, alle quali sono state aggiunte "sedie-viaggianti".


title: Castello di Fontainebleau

text: Questo passaggio è stato creato nel 1845 per ottenere un accesso diretto tra i due spazi, senza passare per gli appartamenti reali. Venne ornato di quadri dal XVII secolo: "Amour sur des nuages" (scuola Francese del XVII secolo), "L'Équité" e "La Vigilance" (quadro di Coypel conservato alle Tuileries), "Amours tenant des fleurs" et "Amours pressant des raisins" (quadro di Florentin Damoiselet un tempo a Marly), "Le Matin" e "Le Soir" (quadro di Michel Corneille un tempo al Grand Trianon).


title: Mark Salling

text: Nato e cresciuto a Dallas, in Texas, si diploma nel 2001 alla Lake Highlands High School, successivamente studia musica alla Los Angeles Music Academy College of Music di Pasadena. Debutta come attore a soli quattordici anni nel film "Inferno a Grand Island", in seguito appare in un episodio di "Walker Texas Ranger".


title: Mark Salling

text: Appassionato fin da piccolo alla musica, suonava la chitarra, il pianoforte, il basso, la batteria e la fisarmonica. Nel 2007 ha pubblicato il suo album di debutto, "Smoke Signals", sotto lo pseudonimo Jericho. L'album è stato distribuito tramite iTunes e contiene una cover di "Sweet Caroline" di Neil Diamond. Salling è autore di tutte le sue canzoni, che spaziano dall'indie rock al rock alternativo, ispirandosi ai suoi idoli Thom Yorke e Trent Reznor, Salling propone una musica che abbraccia diversi generi, dal country al jazz fino al pop rock.


title: Mark Salling

text: Nel 2009, dopo diversi provini, ottiene il ruolo Noah "Puck" Puckerman nella serie televisiva della Fox "Glee".


title: Mark Salling

text: Salling è stato accusato nel 2013 dall'ex ragazza, Roxanne Gorzela, che ha dichiarato di essere stata forzata ad avere rapporti sessuali non protetti. L'attore ha negato le accuse e ha presentato una controquerela per diffamazione. In seguito a un accordo da quasi 3 milioni di dollari, la donna ha ritirato la denuncia di violenza e l'attore si è dichiarato colpevole di averla fatta cadere e averle provocato delle ferite "per negligenza".


title: Mark Salling

text: Il 29 dicembre 2015 è stato arrestato per possesso di materiale pedo-pornografico. All'interno del suo computer erano state trovate cinquantamila fotografie di minorenni. Il 5 ottobre 2017 si è dichiarato colpevole per il reato e stringendo un accordo legale che prevedeva la sua presenza nei registri di chi ha compiuto reati di tipo sessuale. Salling doveva sottoporsi a un programma di riabilitazione e gli era stato vietato ogni contatto con chiunque avesse un'età inferiore ai 18 anni. Doveva inoltre mantenersi a distanza dai luoghi frequentati da minori. L'attore era in attesa della sentenza, che sarebbe arrivata il 7 marzo: rischiava tra i quattro e i sette anni di prigione, con le attenuanti dovute al patteggiamento.


title: Gliosi

text: La gliosi è un processo di proliferazione di astrociti in aree danneggiate del sistema nervoso centrale. Porta in genere alla formazione di una cicatrice gliale.


title: Gliosi

text: Gli astrociti sono cellule gliali relativamente grandi, che assolvono numerose funzioni, inclusa quella di accumularsi lì dove i neuroni sono stati danneggiati. È l'indizio istopatologico più importante dell'avvento di una lesione del sistema nervoso centrale, che vede queste cellule andare incontro a processi di ipertrofia e iperplasia.


title: Gliosi

text: Il processo di gliosi nelle cellule di Bergman, nel cervelletto, è associato a danni da anossia ed è caratterizzato dalla morte delle cellule del Purkinje.


title: Gliosi

text: Perdita neuronale e gliosi sono presenti, in alcune zone del cervello, in numerose malattie neurodegenerative come la malattia di Alzheimer, la sindrome di Korsakoff, l'atrofia multi-sistemica, encefalopatia da prione, da HIV e possono essere riscontrate nella malattia di Parkinson e nella Sclerosi Multipla.


title: Insight

text: Insight (letteralmente "visione interna") è un termine di origine inglese usato in psicologia, e definisce il concetto di "intuizione", nella forma immediata ed improvvisa.


title: Insight

text: L'insight consiste nella comprensione improvvisa e subitanea della strategia utile ad arrivare alla soluzione di un problema o della soluzione stessa - colloquialmente conosciuto come lampo di genio o con l'espressione inglese: “Aha! Experience”. A differenza di ciò che è considerato problem solving in generale, dove la soluzione del problema è raggiunta tramite una costruzione analitica e consequenziale, l'insight avviene in un unico passo e compare inaspettatamente nella mente del solutore (Sternberg & Davidson, 1995). L'insight è spesso il risultato di una ristrutturazione degli elementi del problema, anche in assenza di preesistenti interpretazioni (Kounios & Beeman, 2009).


title: Insight

text: Una definizione intuitiva del concetto di "insight" è l'esclamazione "Eureka!", attribuita ad Archimede di Siracusa nel momento in cui scoprì (tramite un "insight") il suo noto principio.


title: Insight

text: Nella prospettiva psicologica, risulta importante la capacità di un accesso introspettivo importante rivolto alle proprie emozioni e stati interni, e nella misura in cui le persone hanno un accesso introspettivo limitato a queste cause sottostanti, hanno anche un controllo limitato su questi processi.


title: Insight

text: "Insight" è un termine utilizzato dalla psicologia della Gestalt per indicare una ridefinizione del sistema da parte del soggetto, ridefinizione che permette al soggetto di risolvere il problema postogli. Questo concetto è importante perché descrive il processo di apprendimento in termini nuovi, non per "prove ed errori" ("trials and errors") come da tradizione comportamentista, ma per "riconfigurazione dello spazio del problema", una ristrutturazione concettuale degli elementi disponibili e conseguente salto verso la soluzione.


title: Insight

text: L'apprendimento per "insight" comincia a essere teorizzato negli anni venti prima della seconda guerra mondiale, appunto all'interno del movimento della Gestalt. Wolfgang Köhler aveva studiato il comportamento degli scimpanzé di fronte al compito di raggiungere una banana tramite l'utilizzo di una serie di bastoni di diversa lunghezza. Solo montando insieme due bastoni lo scimpanzé avrebbe potuto raggiungere il premio. Dopo lunga esplorazione degli strumenti a propria disposizione e della gabbia e dell'ambiente esterno, lo scimpanzé all'improvviso (come per una intuizione: il fenomeno della "Aha Erlebnis", quando tutt'a un tratto la soluzione a lungo cercata viene all'improvviso in mente) monta i due bastoni e raggiunge la banana: quindi non per tentativi ed errori (legge dell'esercizio e legge dell'effetto di Edward Lee Thorndike, v. funzionalismo), ma perché ha riconfigurato i diversi elementi del sistema (bastoni, gabbia, banana, distanze, ecc.) al fine di raggiungere il suo scopo.


title: Insight

text: La psicologia cognitiva, riprendendo la distinzione platonica tra ""diànoia"" e ""noesis"", definisce <nowiki>l'</nowiki>"insight" come una forma di ragionamento che, piuttosto che analizzare un problema nei dettagli tramite un processo di avvicinamento progressivo alla soluzione, consente di raggiungerla attraverso un'intuizione improvvisa. Sebbene queste due forme di ragionamento siano spesso complementari, <nowiki>l'</nowiki>"insight" è particolarmente importante nel risolvere problemi nuovi, per i quali le strategie mutuate dall'esperienza si rivelano spesso insufficienti. Un esempio classico di problema che viene generalmente risolto tramite un ragionamento via "insight" è il problema della "candela" (vedi immagine).


title: Insight

text: Verso la fine del ventesimo secolo lo studio scientifico dell"'insight" è stato dominato dalle seguenti scuole di pensiero:


title: Insight

text: Da un punto di vista sperimentale era però difficile paragonare le predizioni fatte dalle due teorie descritte, poiché si riferiscono a elementi diversi del processo d"'insight". Infatti da un lato ci si concentra sul momento specifico in cui avviene la ristrutturazione, dall'altro sull'intero processo (falsi allarmi inclusi).


title: Insight

text: Negli anni '90 si è evidenziato quanto la definizione d'insight tradizionalmente usata dai gestaltisti in poi fosse tautologica e circolare. Infatti il criterio abusato per definirlo consisteva nella possibilità di risolvere quella sottocategoria di problemi noti come classici "insight problem". Questi ultimi erano considerati tali in quanto spesso associati al cosiddetto momento “Aha!”, cioè quella sensazione di improvvisa illuminazione al momento della soluzione (Maier, 1995; Weisberg, 1995).


title: Insight

text: Raramente veniva chiesto ai partecipanti se avessero esperito insight o meno, processo che è sempre stato assunto perché il problema sottoposto era tradizionalmente considerato un insight problem. Il grosso limite teorico di tutte le teorie come la Representational Change Theory o la Criterion for Satisfactory Progress Theory, è stato l'assumere che il tipo di strategia utilizzata dipendesse dal problema e non dalla mente del solutore. L'esperienza del soggetto era trascurata tanto quanto il tentativo di dimostrare se gli individui avevano esperito insight o meno. Il focus degli studi era totalmente concentrato sul problema e non sui processi mentali attuati da chi lo risolveva. Gli sforzi compiuti per determinare se l'insight fosse avvenuto o meno erano inconsistenti a causa della mancanza di un criterio condiviso per la definizione di insight, problema che veniva scavalcato usando gli insight problem (es. Representational Change Theory contro Criterion for SatisfactoryProgress Theory). Tale circolo vizioso è stato favorito dalla mancanza in letteratura di un insieme di problemi abbastanza numeroso da considerare più di una strategia di soluzione per raggiungere una significatività statistica. La mancanza di uno strumento che misurasse in modo valido la strategia di problem solving usata dai soggetti ha reso per decenni difficile studiarne i processi cognitivi coinvolti.


title: Insight

text: Una svolta in merito è avvenuta nel 2005, con l'uscita di un articolo intitolato: "New approaches to demystifying insight" (di Bowden, Jun-Beeman, Fleck e Kounios) in cui gli autori evidenziano le problematiche teoretiche e pratiche dell'utilizzo dei classici insight problem e dimostrano con dati neurologici come l'uso dei self report sia un valido discriminante tra le strategie di soluzione utilizzate. Gli autori sono partiti dal presupposto che non fossero i problemi in sé a determinare il modo in cui venivano risolti (con insight o meno), quanto differenze di tipo cognitivo-neurale. Spinti dalla necessità di studiare i correlati neurali del problem-solving tramite elettroencefalogramma (EEG) e risonanza magnetica (fMRI), hanno riformulato il modo di approcciare lo studio dell'insight. Bowden e Beeman decidono di abbandonare l'idea di partire dal problema per definire l'insight e di sottoporre ai soggetti un'ampia gamma di problemi simili nella struttura e chiedere loro come li avessero risolti. I problemi usati – CRA – (di cui è stata pubblicata anche la versione Italiana) consistono nel presentare ai partecipanti tre parole (es. in inglese "crab", "pine", "sauce") e nel chiedere loro di trovare una quarta parola che unita a esse formi tre nuove parole di senso compiuto (es. "apple", si collega alle precedenti formando "crabapple", "pineapple" e "applesauce"; un esempio nella lingua italiana potrebbe essere danno, lavoro e giro, soluzione capo – capodanno, capolavoro e capogiro).


title: Insight

text: I risultati delle ricerche effettuate grazie al CRA dimostrano che l'insight non dipende dal problema, ma dalla mente del soggetto, hanno quindi sciolto le briglie teoriche descritte in precedenza, facendo luce su quali siano le aree cerebrali (e i relativi processi cognitivi sottostanti) coinvolte durante il lampo di genio.


title: Insight

text: Nel 2016 ricerche in merito hanno inoltre dimostrato che risolvere un problema con insight è garanzia di una maggiore accuratezza nella risposta. In altre parole, quando la soluzione di un problema ci viene in mente come un improvviso "lampo di genio" quella soluzione è probabilmente più corretta della soluzione che avremmo trovato se avessimo ragionato per prove ed errori.


title: Insight

text: Nella pratica della psicoanalisi l'insight è quell<nowiki>'</nowiki>"input" che genera il cambiamento nel paziente, benché vi siano differenti scuole di pensiero, vi è una tendenza più "moderna" nel gestire il transfert, evitando più possibile l'intervento dell'analista, per ottenere risultati da un certo punto di vista più spontanei, prodotti dal paziente stesso, meno manipolati.


title: Insight

text: La relazione di amore instaurata durante il transfert deve essere impercettibile, per favorire multipli "insight-er". Quest'ultima prassi è effettuata al di fuori della cornice neutra usata in psicoanalisi, l'ambiente classico.


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text: Il termine "insight" è utilizzato in psichiatria per definire il grado di autoconsapevolezza della malattia presente nel paziente.


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text: Nel gergo del marketing con "consumer insight" si intende la comprensione delle motivazioni profonde che inducono un consumatore ad adottare un determinato comportamento in funzione di un particolare stimolo. La necessità di individuare l'"insight" è data dal fatto che da esso dipende la formulazione della promessa di prodotto che è il cuore del messaggio pubblicitario: se l'intuizione dell’"insight" è corretta, la promessa pubblicitaria che ne discende risulterà efficace; viceversa, se l"'insight" si rivela infondato, la promessa sarà inconsistente e il consumatore resterà insensibile al richiamo.


title: Insight

text: Un primo chiaro esempio di questo meccanismo si ebbe, agli esordi del XX secolo, con l'affermarsi dei detersivi da bucato nel Regno Unito che nascevano chiaramente come antagonisti del sapone in barre per ridurre la fatica usurante del bucato a mano. I primi messaggi pubblicitari lanciarono così l'idea che il nuovo sapone da bucato avrebbe permesso a tutte le donne di affrancarsi dalla servitù del bucato ricavando più tempo libero per se stesse. Con sorpresa degli addetti ai lavori, tuttavia, le destinatarie del messaggio risposero con scarso entusiasmo e il prodotto faticò ad affermarsi commercialmente.


title: Insight

text: Si era infatti dato per scontato che la motivazione profonda, l"'insight", che avrebbe animato le vendite corrispondesse ad un'affermazione del tipo "mi piacerebbe impiegare meno tempo nelle faccende di casa e avere più tempo per me". In realtà per la morale dell'epoca la cura della casa e la dedizione al focolare domestico erano un punto d'onore e di orgoglio; rivelare a se stesse ed agli altri che si preferiva ricorrere ad artifici per avere tempo da dedicare ad attività frivole era considerata cosa poco onorevole.


title: Insight

text: Un riposizionamento del prodotto con la promessa di lavare più bianco, corrispondente all"'insight" "vorrei che i risultati testimoniassero il mio impegno nel lavoro", cambiò radicalmente la percezione del prodotto e la sua accoglienza da parte delle donne di casa dell'epoca.


title: Francesco Morini

text: Assurto ad alti livelli per le sue notevoli abilità difensive, in particolar modo nella marcatura a uomo e nell'anticipo dell'avversario, oltreché per le sue doti di trascinatore del reparto arretrato, collezionò più di 400 presenze tra i professionisti, spartite principalmente tra , in cui aveva fatto anche la trafila delle formazioni giovanili, e , con cui ha vinto cinque Scudetti, una Coppa UEFA e una Coppa Italia.


title: Francesco Morini

text: Ebbe due figli, Jacopo e Andrea, divenuti noti nel mondo dello spettacolo come musicisti e personaggi televisivi.


title: Francesco Morini

text: Venne soprannominato "Morgan", in omaggio al celebre corsaro Henry Morgan, per via della sua abilità "piratesca" nel rubare palla agli avversari, proprio come un pirata — seppur ricorrendo raramente al fallo, «anche se non cattivo, sono sempre stato molto spigoloso, rognoso ed appiccicoso», ricorderà lo stesso Morini —; a tal proposito, la stampa dell'epoca scrisse che «da pirata era il suo modo di depredare l'avversario del pallone roteandogli addosso i bulloni, di arrangiarsi coi gomiti, e pazienza se non fluidificava molto».