title: Olive ascolane

text: L'evento di tipo gastronomico-culturale intende valorizzare principalmente la tipica oliva ripiena ascolana, ma anche altre specialità enogastronomiche di tutto il territorio piceno. È strutturato principalmente in una "Oliva palas", composta da "stand" di produttori artigianali che aderiscono. Sono possibili assaggi dell’oliva ascolana e di altri prodotti della manifestazione. Si svolge ogni anno dal 2013 nel mese di agosto ad Ascoli Piceno nella centrale piazza Arringo.


title: Sagrestia Vecchia

text: La Sagrestia Vecchia, nella basilica di San Lorenzo di Firenze, è uno dei capolavori di Filippo Brunelleschi e dell'architettura del primo Rinascimento in generale. Vi ha lavorato con importanti contributi scultorei anche Donatello. Venne completata nell'architettura dal 1419 al 1428, mentre la decorazione scultorea è databile tra il 1428 e il 1443. L'opera, che è l'unica che il grande architetto abbia curato fino al termine dei lavori, è stata ritenuta il paradigma di purezza geometrica ed eleganza lineare del suo percorso di architetto, che contiene "in nuce" elementi sviluppati in seguito, come la pianta nella Cappella dei Pazzi o le tribune morte del Duomo di Firenze.


title: Sagrestia Vecchia

text: Nel 1419 Giovanni di Bicci de' Medici chiamò Filippo Brunelleschi, l'architetto più celebre della città che in quegli anni aveva iniziato lo Spedale degli Innocenti e stava dimostrando la fattibilità della cupola senza armatura, per costruire una cappella funeraria familiare. Giovanni, che quell'anno aveva lasciato il Banco Medici alle cure del figlio Cosimo, si ispirò al progetto architettonico del rivale Palla Strozzi nella sagrestia di Santa Trinita, commissionata a Lorenzo Ghiberti nel 1418 come mausoleo familiare. La sagrestia di San Lorenzo venne dedicata a San Giovanni Evangelista, protettore omonimo di Giovanni de' Medici. All'architetto venne affidata anche la costruzione della cappella dei Santi Cosma e Damiano (protettori della famiglia Medici) adiacente alla sagrestia, nel transetto sinistro.


title: Sagrestia Vecchia

text: La sagrestia fu denominata "Vecchia" in seguito alla costruzione della Sagrestia Nuova ad opera di Michelangelo.


title: Sagrestia Vecchia

text: Brunelleschi vi lavorò tra il 1421 e il 1428 e si tratta dell'unica opera pervenutaci portata integralmente a compimento dal grande architetto. In un periodo imprecisato poi, dopo il 1421, all'architetto venne affidata la ricostruzione dell'intera chiesa di San Lorenzo su proposta dello stesso Medici, che fu uno dei principali finanziatori del progetto. La data di conclusione dei lavori fu il 1428, come testimonia l'iscrizione nel pergamo interno della lanterna della cupoletta.


title: Sagrestia Vecchia

text: Nel 1429 vi si celebrarono le esequie di Giovanni di Bicci, per l'esorbitante costo di 3.000 fiorini d'oro.


title: Sagrestia Vecchia

text: La decorazione scultorea di Donatello è posteriore alla fine dei lavori e forse venne commissionata dallo stesso Giovanni, o dal figlio Cosimo. Nel 1433 venne collocata sotto il tavolo centrale di marmo la tomba di Giovanni e di sua moglie Piccarda Bueri, scolpita da Donatello e dal Buggiano, figlio adottivo di Brunelleschi.


title: Sagrestia Vecchia

text: La sagrestia venne concepita come un ambiente autonomo, anche se in comunicazione con la chiesa. L'architettura è impostata su valori chiari e limpidi della geometria solida, con uno spazio cubico sormontato da cupola, schema che si ripete, in dimensioni minori, nella scarsella, movimentata però da nicchie. L'esterno è estremamente semplice: a forma di parallelepipedo coperto dal cono rovesciato del tiburio con tegole a squame (con la leggiadra lanterna a colonnine e cupoletta a bulbo spiraliforme), con uno zoccolo in basso e una semplice trabeazione superiore.


title: Sagrestia Vecchia

text: L'ambiente maggiore è a pianta quadrata, con una scarsella pure a base quadrata sul lato sud, col lato di base ampio 1/3 di quello del vano principale, a fianco della quale si trovano due piccoli ambienti di servizio accessibili da due portali simmetrici che danno sul vano principale. I due portali sono un'aggiunta successiva, dell'epoca delle decorazioni di Donatello e sono una delle più antiche tracce di elementi architettonici rinascimentali ripresi dall'architettura romana: si tratta infatti della copia di un portale del Foro di Traiano conosciuto tramite un disegno di Giuliano da Sangallo. Brunelleschi non apprezzò l'inserimento che, secondo il suo biografo, giudicò troppo massiccio e non in sintonia con l'architettura della sagrestia. Janson attribuì i portali a Michelozzo, che li avrebbe riprodotti nella chiesa di Sant'Agostino a Montepulciano.


title: Sagrestia Vecchia

text: L'aula principale ha il modulo del lato di base pari a 20 braccia fiorentine, che diviso per cinque determina anche la luce (ampiezza) degli archi a tutto sesto nella scarsella. La copertura è una cupola a ombrello, cioè divisa in spicchi costolonati, per la precisione dodici, alla base di ciascuno dei quali si trova un oculo che, insieme alla lanterna, garantisce l'illuminazione interna. La scarsella è composta nella stessa maniera, con una propria cupoletta, che però è emisferica e cieca, mentre i suoi lati sono dilatati da nicchie. I vani laterali invece sono voltati a botte: si tratta di una delle più antiche applicazioni di questo tipo di copertura nell'architettura rinascimentale.


title: Sagrestia Vecchia

text: Le pareti sono scandite da grandi archi a tutto sesto, che nelle zone al di sotto della cupola formano agli angoli quattro pennacchi, dove vennero poi inseriti i medaglioni di Donatello e gli stemmi Medicei. All'altezza della linea d'imposta degli archi corre una trabeazione in pietra serena con la parte centrale policroma e decorata da tondi con cherubini; essa corre senza soluzione di continuità per tutto il perimetro, compresa la scarsella. Agli angoli si trovano paraste scanalate di ordine corinzio, che raddoppiano in spessore nella parete dove si apre la scarsella, così come lo spessore dell'arco centrale.


title: Sagrestia Vecchia

text: Le pareti sono intonacate di un colore chiaro, sul quale spiccano le membrature architettoniche in pietra serena, secondo una delle caratteristiche più facilmente riconoscibili dell'architettura brunelleschiana.


title: Sagrestia Vecchia

text: Anche in questa opera Brunelleschi si ispirò a elementi dell'architettura medievale toscana, rielaborandoli con soluzioni tratte dall'arte classica romana con un risultato di grande originalità. Per esempio la volta costolonata era già presente nell'architettura gotica, mentre è innovativo l'uso dell'arco a tutto sesto. Anche la commistione tra linee dritte e cerchi è tipica del romanico toscano, come ad esempio nelle tarsie marmoree della facciata di San Miniato al Monte.


title: Sagrestia Vecchia

text: Ma rispetto all'architettura medievale Brunelleschi usò un metodo più razionale e rigoroso, studiando il modulo del cerchio inscritto nel quadrato, che si ripete nella planimetria e nell'alzato. Tutti cerchi sono tangenti tra loro o con i lati dei quadrati che scandiscono l'architettura.


title: Sagrestia Vecchia

text: In verticale la Sagrestia è divisibile in tre parti di uguale altezza: la prima all'altezza dell'osservatore, che arriva fino alla cornice sotto gli archi, la seconda con gli arconi, i tondi, le finestre e i pennacchi, e la terza della cupola maggiore.


title: Sagrestia Vecchia

text: L'architettura della Sagrestia Vecchia è uno dei più importanti risultati degli studi sugli edifici a pianta quadrata, tappa obbligata per tutte le esperienze successive. La sua forma legata al tema della combinazione della sfera col cubo e altri solidi regolari ebbe particolare successo e fu sviluppata ulteriormente da Brunelleschi (si pensi solo alla cappella de' Pazzi) e ripresa da altri architetti. La funzionalità della pianta e l'armonia dell'insieme ne fecero uno dei modelli base per cappelle e mausolei, non solo in Toscana.


title: Sagrestia Vecchia

text: Nelle citazioni successive però i caratteri più intimi dell'originale vennero molto spesso disattesi, tralasciando il rigore di Brunelleschi a vantaggio di soluzione più ricche di decorazioni e seducenti.


title: Sagrestia Vecchia

text: Per citare solo gli esempi più famosi, da Michelozzo nella Cappella dei Magi, da Giuliano da Sangallo in scala monumentale nella basilica di Santa Maria delle Carceri a Prato e da Michelangelo nella Sacrestia Nuova, composta in "pendant" con quella di Brunelleschi. In Veneto e in Lombardia (come nella Cappella Portinari), l'esuberanza dell'ornamentazione farà del modello architettonico un mero supporto alla decorazione e anche la preferenza verso un approccio più fantasioso e disinvolto agli ordini classici produsse interpretazioni sempre più lontane dal modello originale.


title: Sagrestia Vecchia

text: Donatello lavorò alla Sagrestia a più riprese, facendo uso anche, per alcune parti, di non meglio precisati collaboratori che alcuni hanno ipotizzato poter essere Michelozzo o Luca della Robbia. Donatello ideò un insieme di decorazioni in stucco policromo di grande intensità espressiva. La sua decorazione, iniziò probabilmente nel 1428-1429 con le "Storie di san Giovanni Evangelista", per poi sospendersi a causa dei tumultuosi avvenimenti di casa Medici. Nel 1434, con il ritorno di Cosimo il Vecchio da Padova e di Donatello da Roma, i lavori ripresero. Forse erano completati nel 1439, quando la cappella fu sede di importanti cerimonie religiose, e in ogni caso erano tutti completi nel 1443, anno della partenza di Donatello per Padova.


title: Sagrestia Vecchia

text: Anche le transenne marmoree della scarsella sono attribuite pressoché unanimemente a Donatello, decorate da trafori che rimandano a quelli delle finestre circolari della cupola.


title: Sagrestia Vecchia

text: La decorazione scultorea si integra felicemente all'architettura, creando un vivace gioco di colori, ma limitato ad alcune eleganti tinte, che rompe la tradizionale bicromia brunelleschiana del bianco e grigio, arricchito tutt'al più dal blu della terracotta invetriata come nella cappella dei Pazzi. Questo armonico tutt'uno non fu però valutato come tale da Brunelleschi: egli si espresse con disappunto riguardo alle aggiunte scultoree, sottolineando come non fosse mai stato interpellato sul loro riguardo. Egli criticava soprattutto la sistemazione delle due pareti ai lati della scarsella, dove i lunettoni dei santi, le pesanti cornici (attribuite a Michelozzo) e i battenti creavano un insieme molto ornato all'insegna dell'horror vacui estraneo alla sintesi ed al rigore geometrico dell'architetto. Anche altri commentatori rimasero perplessi per l'espressività drammatica e inquieta dei rilievi di Donatello, come testimonia un passo del "Trattato di Architettura" di Filarete (1461-1464), dove si consiglia di non fare figure di apostoli come quelle di Donatello nella porta della sagrestia di San Lorenzo, "che paiono schermidori".


title: Sagrestia Vecchia

text: Oggi tuttavia si tende a considerare la sagrestia come un "connubio dagli accenti dialettici e variegati", dove le note più acute si stemperano in quelle più sobrie, senza intaccare l'armonia dell'insieme.


title: Sagrestia Vecchia

text: Il fregio con i "Cherubini e serafini" nella cornice, realizzato a stampo in terracotta policroma invetriata, è attribuito a Luca Della Robbia.


title: Sagrestia Vecchia

text: Nel 2000 è stata proposta l'attribuzione a Donatello, con l'aiuto del Buggiano, anche per il monumento funebre sotto la tavola marmorea al centro della Sagrestia, dove sono sepolti Giovanni di Bicci e Piccarda Bueri. L'opera, arricchita da stemmi medicei, teste di angeli e festoni, venne forse disegnata dal maestro e realizzata dal Buggiano e Pagno di Lapo Portigiani.


title: Sagrestia Vecchia

text: Opera autografa del Verrocchio è il monumento funebre a Giovanni e Piero de' Medici, figli di Cosimo il Vecchio, commissionato nel 1472 dai figli dello stesso Piero, Lorenzo il Magnifico e Giuliano de' Medici.


title: Sagrestia Vecchia

text: Il busto di "San Lorenzo", sul pianale opposto all'altare, è attribuito a Desiderio da Settignano per la sensibilità pittorica, ma in passato è stato ritenuto anche opera di Donatello.


title: Sagrestia Vecchia

text: L'altare è decorato da tre pannelli ("Madonna con Bambino", e i profeti "Ezechiele" e "Isaia"), mentre i plutei sono decorati da anfore da cui si dipartono fronde di quercia, riprese dalla tradizione paleocristiana. La parete fu decorata in seguito da un trittico più antico, opera di Bernardo Daddi della metà del Trecento. Il "Crocifisso" ligneo policromo è invece ancora in loco ed è opera di Simone di Nanni Ferrucci.


title: Sagrestia Vecchia

text: Nel ricetto di sinistra si trova un lavabo marmoreo attribuito a Andrea del Verrocchio, con elementi araldici di Pierò de' Medici (il falcone, l'anello con lo stemma); la vasca è decorata da protomi leonini e due sirene. Sempre qui si trova una tavola cinquecentesca coi "Dolenti" e un coevo crocifisso ligneo.


title: Sagrestia Vecchia

text: Il dipinto parietale, su intonaco a secco, della volta della cupola nella scarsella, risale agli inizi degli anni quaranta del Quattrocento e raffigurano la situazione cosmologica del Sole e delle costellazioni, come appariva la notte del 4 luglio 1442, probabilmente su Firenze, come è emerso dagli studi in occasione dei restauri del 1984-1989. Federico Zeri nel 1969 ha attribuito la pittura della volta celeste al pittore-decoratore Giuliano d'Arrigo, detto Pesello, esperto di raffigurazioni di animali, ipotesi non confermata da altri, mentre gli esperti sono quasi tutti concordi che il pittore, per gli aspetti astronomici, abbia seguito le indicazioni del cosmografo Paolo dal Pozzo Toscanelli.


title: Sagrestia Vecchia

text: Su una base di azzurrite, con l'uso della foglia d'oro per le stelle e i pianeti e del bianco di piombo per realizzare le costellazioni in chiaroscuro, è dipinto un cielo dell'emisfero boreale ben definito nelle linee di partizione e nei pianeti allora conosciuti, con un'eccellente accuratezza astronomica. La scelta della data del 1442 è stata messa in relazione con la venuta a Firenze di Renato d'Angiò, il monarca di Napoli cacciato dall'usurpatore Alfonso d'Aragona. L'Angiò era in viaggio per cercare alleati per una spedizione di riconquista, tra cui i fiorentini, il papa, gli Sforza e i genovesi. Renato d'Angiò, che aveva il titolo formale di re di Gerusalemme, veniva visto come colui che avrebbe potuto comandare una nuova crociata per liberare la Terrasanta e sconfiggere i turchi Ottomani che stavano cingendo d'assedio i resti dell'impero bizantino.


title: Sagrestia Vecchia

text: Il Concilio di Basilea, Ferrara e Firenze fu trasferito a Firenze nel 1439. Con la firma della Bolla "Laetentur coeli" (6 luglio 1439) si giunse alla completa riunificazione tra greci e latini. Un’altra − e forse migliore − ipotesi è precisamente il giorno del 6 luglio 1439 all'ora 10:30 circa, quando il Sole e la Luna sarebbero posizionati esattamente nei punti raffigurati sull’affresco. La posizione dei cinque pianeti rimane incerta ed è motivo di discussione e controversie. Per di più, l’eclittica dipinta e la posizione della stella Regulus sono precisamente quelle rilevate alla fine dell’anno 1438. Il 4 luglio 1442 non corrisponde all'arrivo di Renato d'Angiò a Firenze (in realtà il 19 luglio), né corrisponde all’esatta posizione del Sole e della Luna questo giorno sull’affresco.


title: Sagrestia Vecchia

text: La stessa data astrologica è presente anche nella cupoletta analoga della Cappella dei Pazzi, visto anche il maggiore legame dei Pazzi con Renato d'Angiò, che aveva fatto cavaliere Andrea ed aveva presenziato al battesimo di suo nipote Renato, nominato così proprio in suo onore.


title: Aquila bicipite

text: L'aquila bicipite (o aquila bicefala) è, in araldica, l'aquila con due teste separate fin dal collo e rivolte in due direzioni opposte. Generalmente, la si pone nel capo d'oro, detto capo dell'Impero. Infatti l'aquila bicipite identifica l'unione di due imperi.


title: Aquila bicipite

text: L'aquila bicipite fu adottata come stemma imperiale per la prima volta dall'imperatore romano Costantino I, detto il Grande, e rimase poi come stemma nell'Impero romano d'oriente fino all'ultima dinastia di imperatori bizantini: quella dei Paleologi. Oggi, la Chiesa ortodossa greca usa l'aquila bicipite come eredità dei bizantini. Lo stesso stemma fu poi usato dagli Arsacidi, re d'Armenia, e più avanti dagli Asburgo, imperatori d'Austria e re d'Ungheria, e dai Romanov, zar di tutte le Russie. Anche i re di Serbia, i principi di Montenegro, e l'eroe albanese della resistenza contro i turchi ottomani, Giorgio Castriota Scanderbeg, adottarono l'aquila bicipite come emblema. L'aquila bicipite fu adottata anche in Oriente, per il Regno di Mysore nell'India.


title: Aquila bicipite

text: Secondo alcuni autori una testa rappresenta l'Occidente e l'altra l'Oriente, in particolare le due metà dell'Impero bizantino, una in Europa e una in Asia. Nella disposizione delle teste c'è l'eccezione della città di Fiume: le due teste sono dalla stessa parte, rivolte entrambe a sinistra (verso la destra dell'osservatore).


title: Cappelletti

text: I cappelletti sono un formato di pasta all'uovo ripiena tradizionale così chiamati per la forma caratteristica che ricorda un cappello. Si ottengono tagliando la sfoglia di pasta in quadrati, al centro dei quali viene posto il ripieno. La pasta viene quindi piegata in due a triangolo, unendo poi, sovrapponendole, due estremità. Vengono serviti tradizionalmente in brodo di carne. Rispetto ai tortellini, hanno una diversa forma, maggiori dimensioni, pasta più spessa e ripieno differente.


title: Cappelletti

text: Le origini della ricetta, molto diffusa su base territoriale, sono antiche, tradizionalmente e storicamente legate all'Emilia-Romagna e alle Marche . Da queste aree si è poi diffusa, nel corso dei secoli, diventando un piatto tipico in varie città. Alcune fonti recenti indicano specificamente l’area nel triangolo Cesena-Ferrara-Reggio Emilia come luogo d’origine, altre riportano le Marche come una terra in cui i cappelletti sono di antica tradizione.


title: Cappelletti

text: Un primo riferimento a questa preparazione culinaria si potrebbe forse trovare legato a Ferrara, in un testo risalente al 1556 del Messisbugo, già cuoco di corte estense con Alfonso I d'Este all'inizio del XVI secolo. La ricetta tradizionale dei cappelletti prevede, tra gli ingredienti del ripieno ("batù") carni di pollo, maiale, vitello o manzo (oltre a guanciale e cotechino), parmigiano, uova e noce moscata. Per la pasta sfoglia non ci sono particolari differenze rispetto a quella preparata per tutti gli altri tipi di pasta ripiena.


title: Cappelletti

text: Nel Ferrarese ("caplìt"), si distinguono per il ripieno di carne e formaggi, da consumare in brodo, e i "caplàz", più grandi con ripieno a base di zucca, da consumare asciutti con ragù o burro e salvia.


title: Cappelletti

text: I cappelletti sono tradizionali anche nel Reggiano ("caplet"), specialmente durante le feste natalizie. Il tipo reggiano è a forma di piccolo cappello o somigliante ad un anellino (diverso dai cappelletti di Parma, conosciuti anche come anolini, con ripieno simile).


title: Cappelletti

text: I cappelletti sono il piatto d'elezione per le grandi feste in Romagna. Chiamati "caplét" in romagnolo, seguono ricette leggermente diverse nel ripieno ("compenso") generalmente a base di formaggio e ricotta, speziati con noce moscata e scorza di limone grattugiata, in qualche caso con aggiunta di petto di cappone, o altra carne. Nel faentino hanno un ripieno ("pin" o "batù") di formaggi morbidi, parmigiano, noce moscata e senza alcun tipo di carne e si consumano in brodo esclusivamente di pollo. Nell'imolese invece il ripieno è a base di carne. La sfoglia viene tagliata in quadrati di circa 5 cm di lato; in ciascuno di essi viene inserito un cucchiaio di ripieno. Vengono gustati in brodo di carne.


title: Cappelletti

text: Pellegrino Artusi, originario di Forlimpopoli, nel suo "La scienza in cucina e l'arte di mangiar bene", riporta la ricetta n. 7: "Cappelletti all'uso di Romagna", con ripieno a base di ricotta (o ricotta e raviggiolo), petto di cappone o lombata di maiale, da cuocere nel brodo di cappone.


title: Cappelletti

text: In tutte le Marche e in Umbria i cappelletti sono considerati pasta tradizionale tipica. Mentre i tortellini in alcune aree marchigiane sono giunti solo nel dopoguerra, i cappelletti sono da sempre preparati in casa in tutta la regione, specialmente nell'area settentrionale, linguisticamente e culturalmente più vicina alla Romagna. Nelle ricette marchigiane, il ripieno è a base di carni stufate comprensive degli "odori" sedano, carota e poca cipolla, passati al tritacarne, a cui a volte vengono aggiunti anche uova crude, formaggio stagionato grattugiato, noce moscata e scorza di limone grattugiata. Alcune ricorrenze annuali, come i grandi pranzi di Natale, prevedono come primo piatto tradizionale i cappelletti in brodo.


title: Cappelletti

text: In Umbria i cappelletti in brodo di cappone sono considerati il piatto tipico anche il giorno di Capodanno. A differenza della Romagna, dove il ripieno è confezionato con formaggi, la ricetta umbra prevede in aggiunta carne mista: di vitello, di tacchino o pollo e lombo di maiale.


title: Yaoundé

text: Yaoundé (in italiano Iaundé; "Jaunde" in tedesco; chiamata in dialetto beti "Ongola" ossia «la città dei sette colli») è la capitale del Camerun e, con una popolazione stimata di 1.676.588 abitanti (2008), la seconda città più importante del paese sia sotto il profilo demografico che economico (dopo Douala). L'area metropolitana di Yaoundé ha 4.164.000 abitanti al 2021.


title: Yaoundé

text: Yaoundé è situata su un altopiano nella parte meridionale del paese, ad una quota variabile tra 720 e 800 metri sul livello del mare. Non lontano, a settentrione della città, si ergono i monti "Mbam Minkom" (1.295 m) e il monte "Nkolodom" (1.221 m), mentre a sudest si eleva il monte "Eloumden" (1.159 m). Numerosi torrenti e fiumi di mediocre portata (fra cui il "Mfoundi", il "Biemé" e il "Mefou") attraversano la città o passano nelle sue immediate vicinanze. Non lontano dal centro di Yaoundé si estende anche un lago di modeste dimensioni ("Lac central"). Come accade in altre metropoli africane, i quartieri più periferici, costruiti senza seguire un preciso piano regolatore, penetrano nelle savane e nelle boscaglie che circondano la città.


title: Yaoundé

text: Il clima di Yaoundé è di tipo tropicale della savana (Aw secondo la classificazione dei climi di Köppen), mitigato dall'altezza della città (oltre 700 m s.l.m.) e contraddistinto da temperature elevate ma non tanto quanto quelle che si registrano nei bassopiani.


title: Yaoundé

text: La temperatura media annua si aggira attorno ai 23 °C e presenta delle variazioni termiche stagionali modeste (la temperatura media del mese più caldo, febbraio, è di 24,4 °C, mentre quella dei mesi più freddi, luglio e agosto, è di 22,1 °C).


title: Yaoundé

text: Le precipitazioni sono discretamente abbondanti (circa 1.600 mm su base annua), con un regime pluviometrico che vede massimi precipitativi nei periodi marzo-giugno e settembre-novembre (in corrispondenza del passaggio della ITCZ). e due minimi annui, uno piuttosto marcato nei tre mesi invernali (dicembre-febbraio) e un secondo, meno marcato, in luglio e agosto.


title: Yaoundé

text: Yaoundé venne fondata il 30 novembre 1889 da alcuni colonizzatori tedeschi e si sviluppò negli anni successivi grazie alla presenza in zona di un gruppo di commercianti provenienti dalla Germania e attratti dai lauti guadagni legati all'esportazione dell'avorio.


title: Yaoundé

text: La cittadina, alla vigilia della prima guerra mondiale, aveva tuttavia dimensioni molto modeste, non raggiungendo neppure i 10.000 abitanti. A seguito degli accordi di pace di Parigi Yaondé passò, con la maggior parte del Camerun, dalla Germania alla Francia sotto forma di Mandato (la parte sud occidentale della colonia fu assegnata invece alla Gran Bretagna).


title: Yaoundé

text: Nel 1922 divenne capitale del Camerun francese, rango che conservò dopo l'indipendenza del paese (1960) e dopo l'unione, in un solo Stato, di questo con la parte meridionale dell'ex Camerun britannico (1961).


title: Yaoundé

text: Modesto centro coloniale di poche migliaia di abitanti durante la dominazione tedesca, conclusasi formalmente nel 1920, Yaoundé iniziò ad acquistare connotazioni propriamente urbane solo dopo essere divenuta, nel 1922, capitale del Mandato francese del Camerun. Fra gli anni venti e trenta del Novecento la città conobbe un tasso di sviluppo moderato che la portò a raggiungere, nel 1938, alla vigilia della II guerra mondiale, i 25.000 abitanti. Nella seconda metà degli anni cinquanta del Novecento, con la crisi della produzione del cacao e del porto di Douala, Yaoundé iniziò ad espandersi con maggiore rapidità, raggiungendo nel 1961, un anno dopo l'indipendenza del Camerun, i 58.000 abitanti. Secondo i dati del censimento del 1976 la città aveva superato i 313.000 abitanti che si raddoppiarono una decina di anni più tardi (649.000 circa al censimento del 1987). Secondo le ultime stime (2008) la popolazione di Yaoundé ascende attualmente a 1.676.588 unità.


title: Yaoundé

text: Le industrie comprendono sigarette, prodotti caseari, manufatti in argilla e in vetro e legname. Yaoundé è un centro regionale per caffè, cacao, copra, canna da zucchero e gomma.


title: Yaoundé

text: Il 20 luglio 1963 vi è stata firmata la Convenzione di Yaoundé tra i Paesi della CEE e quelli della SAMA.


title: Yaoundé

text: La città è sede dell'Università di Yaoundé. Le lingue ufficiali del Cameron sono l'inglese, il francese ed almeno 24 gruppi linguistici africani parlati regolarmente. La religione più diffusa è il Cristianesimo (70%), seguita dall'Islam (21%) e da un sistema di credenze arcaiche autoctone e millenarie (6%).


title: Yaoundé

text: La città è anche il capoluogo del dipartimento di Mfoundi e della regione del Centro; è suddivisa in 6 "arrondissment", contraddistinti da un numero progressivo.


title: Lidia Bastianich

text: Nasce nella città di Pola, quando ancora l'Istria era italiana, prima dell'annessione della città alla Jugoslavia. Nel 1956, nel quadro dell'esodo istriano, la famiglia Matticchio si trasferisce in maniera rocambolesca a Trieste. Nella città giuliana la famiglia si stabilisce in un campo profughi e i genitori di Lidia trovano occupazione presso una famiglia benestante, dove la madre Erminia lavora come cuoca e il padre Vittorio come autista. Pochi anni dopo, nel 1958, la famiglia si trasferisce negli Stati Uniti. Si è sposata con Felice Bastianich nel 1966 (dal quale ha divorziato nel 1997) ed ha avuto due figli: Joseph e Tanya.


title: Lidia Bastianich

text: Specializzata in cucina italiana e italoamericana, ha scritto libri e condotto programmi televisivi di cucina fin dal 1998. Possiede diversi ristoranti in società con i figli.


title: Lidia Bastianich

text: Dal 2014 al 2015 è stata giudice, con Bruno Barbieri e Alessandro Borghese, di "Junior MasterChef Italia", per poi essere sostituita dallo chef Gennaro Esposito.


title: Lidia Bastianich

text: Nell'ottobre 2020 viene pubblicato anche in Italia il suo libro "Il mio sogno americano" edito da Solferino. Nel novembre 2020 partecipa ai 100per100 Italian Talks per parlare dell'export agroalimentare Made in Italy nel post pandemia.


title: Lidia Bastianich

text: Nell'ottobre 2007 è stata "Grand Marshal", la celebrità di origini italiane che apre la tradizionale parata del Columbus Day a New York. In occasione della manifestazione viene fotografata anche con l'allora ministro della giustizia italiano Clemente Mastella.


title: Lidia Bastianich

text: Questo fatto ha generato alcune polemiche interne agli italo-americani di origini istriane. Il giornale della comunità italiana di New York,"America Oggi," pubblicò infatti un lungo articolo a firma di Dino Veggian (un esule istriano trasferitosi negli Stati Uniti) intitolato ""Grand Marshal italiana o croata?"". Nell'articolo si rilevavano alcuni fatti, ad esempio che la Bastianich frequentava da tempo l'«Istria Sports Club» nel distretto del Queens (dove si concentrano gli emigrati croati istriani), e che in quello stesso club la signora era stata anche intervistata per il "New York Times", sostenendo tra le varie cose che "Tito aveva permesso a centinaia di migliaia di istriani di ritornare in Italia come profughi". Sempre il Veggian ricordava altrettanto la promozione da parte della chef di una mostra allestita ai tempi del presidente croato Tuđman con quadri delle principali località istriane, mostra che provocò le proteste degli esuli italiani dell'Istria presenti a New York.


title: Lidia Bastianich

text: L'articolo fu ripreso, in tono altrettanto polemico, da alcuni giornali della diaspora istriana in Italia e anche dal quotidiano nazionale "Il Giornale", che giunge a sostenere che Lidia Bastianich negasse sia che la popolazione italiana fosse autoctona in Istria sia le foibe.


title: Lidia Bastianich

text: Sulla base di ciò il deputato di Alleanza Nazionale Luca Bellotti presentò pure un'interrogazione parlamentare a risposta scritta al ministro Mastella.


title: Lidia Bastianich

text: Pochi giorni dopo la Bastianich replicò con un'intervista sempre su "America Oggi", nella quale sosteneva che lei, per quanto di lingua e cultura italiana, era una donna che proveniva da una terra di frontiera nella quale si devono conoscere "entrambe le lingue, entrambe le culture".


title: Aphex Twin

text: Artista poliedrico, si è distinto per la vastità quasi senza paragoni delle sue sperimentazioni elettroniche, legate a generi molteplici e spesso distanti tra loro, quali Intelligent Dance Music, techno, Trance music, drum and bass ed acid house, capace anche di spaziare nella musica classica, nell'ambient e nella cosiddetta "non-Music" o "noise music".


title: Aphex Twin

text: Ha assunto negli anni diversi pseudonimi, ed è stato negli anni '90 un riferimento fondamentale per lo sviluppo della musica ambient techno.


title: Aphex Twin

text: Nato a Limerick, in Irlanda, cresce a Lanner, in Cornovaglia con i genitori e le sue due sorelle maggiori.


title: Aphex Twin

text: Comincia a produrre musica a 12 anni, e pochi anni dopo suona come DJ in diversi locali della Cornovaglia. Il suo primo disco è il singolo "Analogue Bubblebath", pubblicato sotto lo pseudonimo "Aphex Twin", successivamente cambiato in "AFX".


title: Aphex Twin

text: Il nome "Aphex Twin" deriva dalla Aphex Systems Limited, azienda di processori di segnale , e dalla parola "twin", in inglese "gemello", in memoria del fratello di James, Richard, deceduto alla nascita.


title: Aphex Twin

text: Nel 1991 fonda, insieme con Grant Wilson-Claridge, l'etichetta Rephlex per «"promuovere l'innovazione dell'acid, un genere di house molto amato e spesso frainteso, allo stesso tempo dimenticato da alcuni e sconosciuto ad altri, soprattutto in Gran Bretagna"».


title: Aphex Twin

text: Tra il 1991 e il 1993 pubblica, sotto lo pseudonimo "AFX", i tre EP "Analogue Bubblebath", "Analogue Bubblebath 2" e "Analogue Bubblebath 3". Con lo pseudonimo "Bradley Strider" pubblica invece un LP ed un singolo (rispettivamente "Bradley's Beat" e "Bradley's Robot") e con quello di "Caustic Window" una serie di EP in vinile ("Joyrex J4"," Joyrex J5", "Joyrex J9" e "CAT023").


title: Aphex Twin

text: Sotto il nome "Aphex Twin" pubblica invece "Xylem Tube" e "Digeridoo". Queste prime uscite vennero pubblicate con le etichette Rephlex, Mighty Force e R&S. Nel 1992 esce il suo primo album a nome Aphex Twin "Selected Ambient Works 85-92", considerato la pietra miliare del genere ambient techno.


title: Aphex Twin

text: Agli inizi della sua carriera, James si trasferisce a Londra per frequentare un corso di Elettronica al Politecnico di Kingston, ma presto abbandonerà gli studi per pubblicare molti altri album ed EP per la Warp Records e altre etichette con svariati pseudonimi (AFX, Polygon Windows, Blue Calx, The Dice Man, Power-Pill e molti altri). Nello stesso periodo incide il celebre "Selected Ambient Works Volume II" (1994), che la rivista "Pitchfork" considera il miglior album ambient mai realizzato dopo "" di Brian Eno.


title: Aphex Twin

text: A metà degli anni novanta, principalmente con l'album "Hangable Auto Bulb", comincia ad avvicinarsi a suoni drum and bass spesso combinati con temi infantili e pattern "acid" generati al computer. Il prematuro uso di sintetizzatori software di Aphex Twin anticipa la successiva popolarità del computer come strumento musicale. Il 1996 vede la sua musica diventare più popolare dopo la pubblicazione di "Richard D. James Album" e dei singoli, "Come to Daddy" e "Windowlicker", accompagnati da videoclip girati dal regista Chris Cunningham, trasmessi su canali musicali come MTV e in copertina sulle riviste musicali come "NME".


title: Aphex Twin

text: Dopo l'uscita di "drukQs", pubblica diversi brani con lo pseudonimo AFX e, nel 2006, ne raccoglie una parte nella compilation "Chosen Lords". Nel settembre 2011, in Polonia, Richard dirige in remoto un'orchestra di 48 elementi e un coro di 24 persone grazie all'uso di un controller midi, un PC e di schermi per i musicisti..


title: Aphex Twin

text: Il 17 giugno 2014, viene condiviso in streaming su YouTube "Caustic Window LP", un "lost album" pubblicato in quattro o cinque copie al mondo nel 1994 e mai reso pubblico. La pubblicazione dello streaming segue un'apposita campagna Kickstarter volta a trasferire l'audio del vinile originale, messo in vendita da un misterioso venditore ad aprile, e consegnarlo digitalmente ai sottoscrittori.


title: Aphex Twin

text: Il 18 agosto 2014, tramite un post sul proprio account Twitter, nel giorno del suo 43º compleanno, James conferma alcuni indizi disseminati ad arte nei mesi precedenti (i mini dirigibili lanciati nei cieli di Londra e New York, gli stencils apparsi sulle strade di Manhattan e probabilmente le campagne legate a "Caustic Window LP" e "Melodies From Mars") l'indirizzo - ora non più attivo - porta, via deep web, a un titolo ("SYRO"), una tracklist di dodici pezzi, una copertina e una data di uscita (19 settembre) di quello che avrebbe dovuto essere l'atteso ritorno discografico di Aphex Twin. Il 4 settembre 2014 viene estratto il primo singolo, "Minipops 67". L'album "Syro" esce poi il 22 settembre 2014.


title: Aphex Twin

text: Inventore della ambient techno e classificato come artista IDM, Aphex Twin ha proposto un repertorio contemporaneamente aggressivo e melodico, talvolta facendo un largo uso di feedback e distorsioni. Fra le ispirazioni di James vi sono stili quali l'acid house, la hard techno e l'ambient sperimentale nonché i suoi sogni lucidi. Inoltre, a partire da "I Care Because You Do" del 1995, ha introdotto campionamenti di archi: elemento che ha spesso caratterizzato la sua musica. Se il primo album "Selected Ambient Works 85-92" (1992), considerato un "manifesto" della IDM, si ispira al breakbeat facendo un uso di ritmi rarefatti e linee melodiche per sintetizzatore, il seguente album omonimo (1994) si distingue dal resto della sua discografia per le sonorità marcatamente eteree e ambientali, mentre il celebre "Richard D. James Album" (1996) si muove in direzione della jungle, della drum and bass e della techno. Adottando l'alias AFX, l'artista si è cimentato nella house sperimentale e nella musica jungle, mentre con Caustic Window e Polygon Window ha realizzato rispettivamente hard techno e un ibrido di Chicago house e Detroit techno.


title: Lago di Vico

text: Il lago di Vico (dal latino "Lacus Ciminus" o "Lacus Ciminius") è un lago di origine vulcanica dell'Italia centrale situato nella provincia di Viterbo. Esso vanta il primato di altitudine tra i grandi laghi italiani, con i suoi 507 m s.l.m.. È circondato dal complesso montuoso dei monti Cimini; in particolare, il lago è cinto dal monte Fogliano (965 m) e dal monte Venere (851 m).


title: Lago di Vico

text: Per le sue peculiari caratteristiche naturali, il comprensorio Vicano è incluso tra le aree di particolare valore naturalistico del Lazio e tra i biotopi di rilevante interesse naturalistico in Italia. Dal 1982 è area protetta appartenente alla Riserva naturale Lago di Vico e per tale motivo si è salvato dalla speculazione edilizia. Sono pochissime le abitazioni che si affacciano sul lago; esiste solo una piccola zona residenziale che è stata realizzata negli anni '60-'70, Punta del Lago, che ricade nel comune di Ronciglione. Dal 1995 è stato individuato come SIC (Sito d'Importanza Comunitaria) e da dicembre 2016 è stato dichiarato ZPS (Zone di Protezione Speciale).


title: Lago di Vico

text: Ricadono nell'area altri due SIC e due ZPS per l'avifauna: dal 1995 Monte Fogliano e Monte Venere sono riconosciuti sito di importanza comunitaria e dal 1999 zona di protezione speciale.


title: Lago di Vico

text: Il lago e la riserva naturale sono molto frequentati, soprattutto in estate, da turisti locali, nazionali ed internazionali. Le attività preferite sono la balneazione e l'escursionismo. Sono infatti presenti stabilimenti balneari, ristoranti ed aree picnic. Sono anche proposti e segnalati itinerari per fare camminate e trekking.


title: Lago di Vico

text: Sul versante nord-occidentale del lago, nelle vicinanze della SP 39 è presente una rampa per il decollo di deltaplani e parapendii. È frequentata anche dai turisti grazie all'eccellente vista sul lago, sul monte Venere e sul monte Fogliano.


title: Lago di Vico

text: Incerta è l'origine del nome: potrebbe trarre origine dalla località di "Vicus Matrini", importante centro che sorgeva sulla via Cassia a circa tre chilometri da esso, toponimo che appare anche sulla "Tabula Peutingeriana", o da un piccolo "Vicus" sorto in età romana sui margini meridionali del bacino lacustre, "Vicus Elbii", che risultava scomparso già dall'età altomedievale. L'area vicana era attraversata da un'importantissima arteria stradale, alternativa alla Via Cassia romana, detta "via Ciminia", il controllo della quale portò prestigio e ricchezze dapprima alla potente famiglia dei Prefetti di Vico tra XII e inizio del XV secolo, e poi ai Farnese durante il secolo XVI. Il tracciato attraversava il borgo omonimo, sovrastato da un'altura su cui sorgeva la fortificazione della famiglia dei Prefetti di Vico, che da quella località prese il nome


title: Lago di Vico

text: Secondo la leggenda il lago ebbe origine dalla verga di ferro che Ercole infisse nel terreno per dimostrare la propria forza, sfidato gli abitanti del luogo; nessuno riuscì a rimuoverla. Quando l'eroe lo fece, sgorgò un enorme getto d'acqua che andò a riempire la valle, formando così il lago.


title: Lago di Vico

text: Il lago di Vico è in realtà il risultato di una serie di lunghe e potenti fasi di attività vulcanica, succedutesi tra 400.000 e 93.000 anni fa e scaturite da diversi centri di origine: per questo la sua caldera ha una forma "policentrica". Il lago ha avuto origine dopo la cessazione delle fasi vulcaniche, intorno a circa 90.000 anni, fa in seguito al riempimento della caldera vulcanica mediante le piogge e le nevi delle fasi glaciali.


title: Lago di Vico

text: Il rio Vicano è l'originale emissario che dal lago di Vico scendeva a valle verso il fiume Treja fuoriuscendo dal punto in cui la cinta calderica è meno elevata. In un momento non conosciuto dell'età romana, le acque furono fatte confluire nel Rio Vicano tramite una conduttura artificiale, poi riattivata nel XVI secolo con una serie di interventi fatti realizzare dai Farnese. Alcuni studiosi hanno supposto che il livello del lago sia stato abbassato sin dall'età etrusca, ma l'evidenza archeologica al momento è quella presente nell'emissario farnesiano, recentemente esplorato dal personale della Riserva assieme a membri della Commissione Nazionale Cavità Artificiali della Società Speleologica Italiana: un sorprendente tunnel scavato nel tufo in età romana dall'andamento irregolare (per diminuire la pressione di uscita). Il condotto, la cui volta è sostenuta da ricorsi di mattoni, riceve le acque da una chiusa risalente all'età dei Farnese, percorre circa 400 metri per uscire dal lato opposto del costone della montagna, nella forra del Rio Vicano appunto. Le acque dell'emissario, da un paio d'anni sotto la soglia per le scarsissime precipitazioni, fuoriescono dal lago tramite una galleria artificiale a sezione circolare costruita negli anni '90 dello scorso secolo.


title: Lago di Vico

text: Sin dall'antichità la costruzione dell'emissario ha permesso un ingente abbassamento del livello delle acque, trasformando parte del lago, e soprattutto tutta la zona Nord della caldera (le cosiddette "Pantanacce") in un territorio fertile. La geografia del lago che possiamo vedere oggi è dunque diversa da quella originaria: il monte Venere, nato a seguito dell'ultima fase di attività del vulcano vicano (terminata 90.000 anni fa) che ora sorge nella parte settentrionale della conca dandole la caratteristica forma "a ferro di cavallo", era probabilmente una sua isola e la superficie dello specchio d'acqua era quasi doppia di quella oggi misurabile. Il tunnel di emissione è stato ristrutturato nel 2001 con la costruzione di una complessa regolazione elettroidraulica della portata d'acqua gestita, dall'ARDIS della Regione Lazio.


title: Lago di Vico

text: Sin dal 1982, con la legge regionale L.R. 47, 28.09.82, il lago di Vico e la zona umida circostante sono stati dichiarati riserva naturale parziale, e tutelati come area naturale protetta. Nel 2008 la Riserva è stata estesa anche al territorio amministrato dal Comune di Ronciglione, arrivando quindi a comprendere l'intera caldera vulcanica.


title: Lago di Vico

text: Foreste di faggi, estese cerrete, canneti, spiagge, coltivi: un territorio ricco di ambienti diversi fra loro consente lo sviluppo di diverse specie vegetali e di molte specie animali.


title: Lago di Vico

text: L'ittiofauna, favorita dalla buona qualità delle acque, comprende specie autoctone (il luccio e la tinca) e specie alloctone (il coregone, il persico reale e l'agone).


title: Lago di Vico

text: Numerosi gli anfibi come la rana verde, la raganella, il rospo comune e quello smeraldino; tra i rettili la natrice dal collare, la testuggine comune e il colubro d'Esculapio.


title: Lago di Vico

text: Tra i mammiferi, scomparsa da non molti anni la lontra, sono presenti la volpe, il tasso, il cinghiale, la martora, la puzzola e, sempre più raro, il gatto selvatico.


title: Lago di Vico

text: L'elemento di maggiore interesse e di richiamo per i visitatori appassionati di natura è costituito dall'avifauna, assai varia data la presenza di ambienti diversi come il bosco, la palude, i prati umidi, i coltivi e lo specchio d'acqua.


title: Lago di Vico

text: Sulle sponde o sul pelo dell'acqua sono osservabili molti uccelli acquatici, dalle folaghe, agli anatidi come il moriglione, la moretta, il germano reale, il fischione, la canapiglia, l'alzavola. Tra le altre specie lo svasso maggiore, simbolo della Riserva, gli aironi bianchi, quelli cinerei, la garzetta, il tarabusino, il porciglione, la sgarza ciuffetto, lo svasso piccolo e gli storni che a migliaia passano le notti invernali sui salici della ripa e sui canneti.


title: Lago di Vico

text: I rapaci annoverano il lanario ("Falco biarmicus"), il nibbio bruno, lo sparviero, la poiana, il gheppio, il falco di palude, il falco pellegrino.


title: Lago di Vico

text: Nei boschi vivono rapaci notturni come il barbagianni, l'allocco, il gufo comune, la civetta, l'assiolo.


title: Lago di Vico

text: Il lago è balneabile così come risulta dai dati dell'Agenzia regionale per la protezione ambientale del Lazio, che ha diffuso i dati storici della balneazione del periodo 2006-2011, 2012-2013 e per l'anno 2014.


title: Lago di Vico

text: Gli ultimi dati disponibili (luglio 2018) sono legati ai prelievi e alle successive analisi effettuate dalla Goletta Verde di Legambiente che non hanno evidenziato livelli di inquinamento delle acque. L'acqua del lago, data la composizione vulcanica dei suoli, presenta valori di arsenico che ne rendono necessaria la depurazione prima che venga immessa nella rete idrica dei centri vicini. Le cianotossine prodotte da alcune alghe, in particolare dalla Phlantotrix rubescens, le cui fioriture algali sono state favorite dalle sostanze usate per concimare i terreni agricoli, negli ultimi anni non mostrano livelli che destano preoccupazione.


title: Seydou Doumbia

text: Giocatore che può giocare indifferentemente sia prima punta che ala destra o sinistra, è dotato di una imponente struttura fisica, di un eccellente dinamismo atletico e di una spiccata velocità che gli permettono di essere molto pericoloso nell'uno contro uno.


title: Seydou Doumbia

text: Inizia la sua carriera di calciatore nel Centre Formation d'Inter FC, per poi esordire da professionista nel 2004 dapprima nell'Athlétic d'Adjamé e poi nel Denguélé, attirando le attenzioni di diversi club. A differenza di molti suoi connazionali, nel 2007 decide di accettare la proposta dei giapponesi del Kashiwa Reysol, per poi passare in prestito, nel 2008, ai connazionali dei Tokushima Vortis. Il 1º luglio 2008 viene acquistato dagli svizzeri dello Young Boys, che lo pagano euro. Con questa squadra è diventato capocannoniere del campionato svizzero sia nella stagione 2008-2009 (20 gol) che nella stagione 2009-2010 (30 gol), cominciando a rendersi protagonista con i primi gol nelle competizioni europee, nello specifico nella UEFA Europa League.


title: Seydou Doumbia

text: Il 27 maggio 2010 si trasferisce ai russi del CSKA Mosca a titolo definitivo, che lo pagano 11 milioni di euro e gli fanno firmare un contratto fino al 2015. Il 30 settembre del 2010 segna la sua prima doppietta in Europa League contro lo Sparta Praga. Nelle quattro stagioni e mezzo passate in Russia, incomincia a segnare con una grande regolarità sia in campionato sia nelle competizioni europee, aiutando a far conquistare al CSKA due campionati, due coppe nazionali e una Supercoppa, oltre a mettere a segno 83 reti in 130 presenze tra campionato e gare internazionali. Nella stagione 2014-2015 segna una doppietta al Manchester City nella fase a gironi di UEFA Champions League, in una gara vinta 1-2.


title: Seydou Doumbia

text: Il 31 gennaio 2015 passa a titolo definitivo alla per 14,4 milioni di euro più 1,5 milioni di bonus legati al raggiungimento di determinati obiettivi sportivi. Con i giallorossi firma un contratto fino al 30 giugno 2019. Non raggiunge subito la Capitale perché impegnato nella Coppa d'Africa con la sua Nazionale. Il 15 febbraio fa il suo esordio da titolare nella gara contro il , incontro terminato 0 a 0. Al momento della sostituzione viene coperto dai fischi dei tifosi, a causa della brutta prestazione sua e di tutta la squadra. Il 29 aprile sigla la sua prima rete con la maglia giallorossa, nella vittoriosa trasferta contro il Sassuolo vinta dai giallorossi per 3 a 0, segnando il primo gol dell'incontro con un colpo di testa. Conclude la stagione totalizzando 14 presenze e 2 reti tra campionato e coppe.


title: Seydou Doumbia

text: Il 10 agosto dello stesso anno fa ritorno al CSKA Mosca in prestito fino al 4 gennaio 2016 con possibilità di prolungamento fino alla fine della stagione 2015/2016; sceglie la maglia numero 88, quella che aveva prima di lasciare il club russo, e viene subito incluso nella liste per l'iscrizione al campionato e per i preliminari di Champions League. Il 14 agosto seguente esordisce nel derby di Mosca contro lo subentrando nella ripresa, sfida vinta 1-2. Il 18 agosto realizza una rete nella partita valida per l'andata dei preliminari di Champions League persa 2-1 contro lo Sporting Lisbona. Il 26 agosto seguente, nella sfida di ritorno giocata a Mosca, Doumbia realizza una doppietta nel 3-1 che consente al CSKA di ribaltare il punteggio rimediato nella partita precedente e di passare alla fase a gironi. Conclude la sua seconda esperienza al Cska Mosca con 21 presenze e 11 gol realizzati tra campionato e Champions League, tra cui una doppietta contro il .


title: Seydou Doumbia

text: Terminata la stagione in Russia a gennaio 2016 rientra dal prestito e torna di proprietà della Roma. Il 1º febbraio 2016 viene ceduto in prestito con diritto di riscatto al Newcastle, dove rimarrà fino alla fine della stagione non giocando praticamente quasi mai.


title: Seydou Doumbia

text: Il 28 giugno 2016 viene ceduto in prestito oneroso di due milioni con l'opzione di diritto di riscatto per un futuro acquisto a titolo definitivo al . Con la squadra vince campionato svizzero e Coppa Svizzera, grazie alla vittoria per 3-0 contro il Sion in finale. Inoltre, con 20 gol, si laurea capocannoniere della Super League per la terza volta su tre stagioni disputate. Il club svizzero al termine della stagione decide di non esercitare il proprio diritto di riscatto sul giocatore, fissato a 6,5 milioni.


title: Seydou Doumbia

text: Il 30 giugno 2017 passa, sempre a titolo temporaneo con diritto di riscatto, allo Sporting Lisbona. Il 28 febbraio 2018 la Roma conferma che si sono verificate le condizioni che hanno trasformato la cessione allo Sporting Lisbona a titolo definitivo.


title: Seydou Doumbia

text: Il 19 marzo 2020 a seguito della pandemia di COVID-19 verificatasi in Europa il presidente del Sion propone la cassa integrazione per tutti i tesserati. Doumbia, insieme ad altri otto calciatori della società svizzera, rifiuta l'opzione e come conseguenza viene licenziato.


title: Seydou Doumbia

text: Nel gennaio 2021 sigla un contratto con la squadra maltese degli Ħamrun Spartans fino a fine stagione. Il 7 febbraio realizza la prima rete in campionato fissando il punteggio sul 3-1 contro il . Dopo 5 partite complessive e 3 reti totali conquista insieme al resto della squadra il titolo maltese, a seguito dell'interruzione del campionato per il prolungamento del blocco delle attività sportive imposto dalle autorità sanitarie dell'isola.


title: Seydou Doumbia

text: Dopo aver giocato varie volte per la Nazionale Under-19, il 24 maggio 2008 debutta con la Costa d'Avorio nell'incontro amichevole valido per la Kirin Cup contro il Giappone. L'8 febbraio 2015 vince la Coppa d'Africa 2015 ai calci di rigore contro il Ghana.


title: Pentathlon moderno

text: Il pentathlon moderno è uno sport multidisciplinare in cui gli atleti competono in cinque diverse discipline:


title: Pentathlon moderno

text: L'aggettivo "moderno" serve a distinguerlo dal pentathlon "tradizionale" che veniva disputato durante i Giochi olimpici antichi, le cui cinque prove erano:


title: Pentathlon moderno

text: Il pentathlon moderno fu inventato dal barone Pierre de Coubertin, il fondatore dei moderni Giochi olimpici. Così come nell'antichità le cinque prove del pentathlon servivano a saggiare le capacità del soldato ideale dell'epoca, de Coubertin pensò ad una competizione che simulasse l'esperienza di un soldato della sua epoca (a cavallo tra l'Ottocento e il Novecento) dietro le linee nemiche: doveva cavalcare un cavallo non suo, combattere con la pistola e con la spada, nuotare, e correre.


title: Pentathlon moderno

text: La prima gara di pentathlon moderno si svolse alle Olimpiadi del 1912, e venne vinta dallo svedese Gösta Lilliehöök. Lo statunitense George Patton, che sarebbe poi diventato il generale Patton della seconda guerra mondiale, arrivò quinto.


title: Pentathlon moderno

text: Data l'ispirazione militare, la competizione era solo maschile; soltanto da Sydney 2000 è stata istituita anche la gara per le donne. Dai Giochi del 1952 venne aggiunta anche la prova a squadre, poi soppressa dal 1992. A partire dal 1949, negli anni non olimpici si svolge il campionato del mondo. Originariamente la competizione si svolgeva in quattro o cinque giorni, la gara di tiro a segno utilizzava pistole a fuoco (calibro 22) e si usavano sagome poste a distanza di che alternativamente rimanevano chiuse per 7 secondi e si aprivano per 3 secondi (tempo utile per alzare l'arma, mirare e fare fuoco); la prova consisteva di 2 serie di 5 colpi di prova e di 4 serie di gara per un totale di 20 colpi. Il torneo di scherma si svolgeva in una giornata intera ed ogni assalto poteva durare 3', tempo necessario per tirare la sola stoccata che ne decretava il vincitore; tutti i concorrenti dovevano incontrare ogni altro partecipanti del torneo. Il concorso di equitazione utilizzava 15 ostacoli per 18 salti totali (gabbia e doppia gabbia) e gli ostacoli potevano avere un'altezza massima di 1.20 metri. Il percorso di corsa era di campestri con un dislivello massimo di e la prova di nuoto prevedeva in cui era permesso di usare lo stile preferito.


title: Pentathlon moderno

text: Durante il corso degli anni la disciplina del Pentathlon ha subito numerose ed importanti modifiche fino alla 1996 dove si è passati alla gara in un'unica giornata (one-day competition) per velocizzare l'intera durata della gara nel tentativo di far fronte alle richieste del CIO di adeguare la competizione alle esigenze del mondo commerciale e televisivo che necessita di tempi sempre più stretti e veloci.


title: Pentathlon moderno

text: Dal 1912, anno della sua introduzione, il pentathlon moderno ha sempre fatto parte del programma olimpico. A ciò si aggiunga che è l'unica competizione creata appositamente per le Olimpiadi moderne, ideata da De Coubertin stesso. Tuttavia per la sua scarsa popolarità e diffusione, al di fuori dell'Europa orientale, viene considerato uno dei possibili candidati all'esclusione dai futuri Giochi olimpici. Il CIO ha dichiarato che non intende aumentare il numero di sport presenti nel programma olimpico, quindi l'entrata di nuove discipline comporterà l'eliminazione di altre.


title: Pentathlon moderno

text: La massima autorità mondiale del pentathlon moderno è l'Unione Internazionale Pentathlon Moderno (UIPM), mentre in Italia è la Federazione Italiana Pentathlon Moderno (FIPM).


title: Smaug

text: Smaug è un personaggio di Arda, l'universo immaginario fantasy creato dallo scrittore inglese J. R. R. Tolkien. Compare con un ruolo da antagonista nel romanzo "Lo Hobbit" e viene citato anche ne "Il Signore degli Anelli" e nei "Racconti incompiuti".


title: Smaug

text: All'interno del "corpus" dello scrittore, Smaug è un drago (nel film pur essendo ideologicamente un drago, è realizzato esteticamente come una viverna) che ha usurpato l'antico regno di Erebor, un tempo dimora della dinastia di Durin. All'inizio de "Lo Hobbit", Thorin Scudodiquercia recluta una compagnia (di cui fa parte anche lo hobbit Bilbo Baggins) per riconquistare Erebor e sconfiggere il perfido drago usurpatore. Un drago avido, astuto, malvagio e temuto, Smaug è ritenuto una delle più grandi calamità della Terra di Mezzo ed ha molti punti in comune con altri draghi della mitologia norrena, di cui Tolkien era un grande appassionato.


title: Smaug

text: J. R. R. Tolkien si è ispirato a molti draghi della mitologia norrena per creare Smaug. Il più importante fra questi è Fáfnir, apparso nel romanzo epico "Beowulf", che però non è un drago, ma un lindorm (serpe-drago privo di ali). La conversazione tra Bilbo e Smaug sembra ispirarsi a quelle tra Sigurd e Fáfnir: infatti, il collegamento tra le due opere è accentuato nella scena in cui Bilbo ruba una tazza sul mucchio d'oro di Smaug, che ricorda direttamente una scena simile in Beowulf. In base a questo riferimento, Tolkien rispose: «"Beowulf" è tra le mie fonti più considerate; benché non l'avessi consapevolmente in mente durante la stesura, in cui l'episodio del furto deriva naturalmente (e quasi inevitabilmente) dalle circostanze. È difficile immaginare un altro modo di proseguire la storia arrivati a quel punto. Immagino che l'autore di Beowulf direbbe la stessa cosa.». C'è anche chi ha paragonato Smaug al rospo gigante che appare nella novella "Ernest" di Edward Knatchbull-Hugessen e al mostro marino descritto nel Libro di Giobbe, che Tolkien conosceva bene.


title: Smaug

text: Il primo nome del drago era "Pryftan", poi successivamente cambiato in Smaug. Tolkien aveva pensato che ad uccidere Smaug dovesse essere Bilbo Baggins, ma poi cambiò idea e scelse al suo posto Bard l'Arciere.


title: Smaug

text: Smaug viene descritto come un drago enorme color oro rosso, con ali raccolte come un incommensurabile pipistrello e con il ventre incrostato di gemme e di frammenti d'oro per il suo lungo giacere su tesoro di Thrór. La pelle del drago non può essere trapassata, né bucata o scalfita da nessun tipo di arma, ed è quindi indistruttibile. Lo stesso Smaug rivela a Bilbo Baggins di essere corazzato di sopra e di sotto con scaglie di ferro e gemme dure. La sua armatura emana una luce rossa e calda. In realtà Smaug possiede un punto debole che mostra inconsciamente a Bilbo: una macchia nell'incavo della parte sinistra del petto. All'epoca in cui era un drago giovane, Smaug era alto cinque metri.


title: Smaug

text: Tolkien descrive Smaug come una creatura "puramente intelligente", l'incarnazione del peccato, della superbia e dell'avarizia. Ha una personalità simile al tipico aristocratico inglese, infatti ha modi molto eleganti. Odia i Nani e qualsiasi persona voglia aiutarli. È invece incuriosito da Bilbo, invisibile e chiaramente non un Nano e ha con lui una conversazione subdolamente affabile, del resto reciprocata allo stesso modo dallo scaltrito Bilbo. Come ogni drago dorme molto (anche per lunghi anni), non può resistere al fascino di una conversazione enigmatica e di passare un po' di tempo cercando di comprenderla, ed è molto aggressivo nei confronti di chiunque osi penetrare nel suo territorio e tentare di impadronirsi di una parte del suo bottino. Smaug ha un'enorme familiarità con ciascuno dei beni custoditi nel suo gigantesco tesoro, tanto da accorgersi subito del furto di una coppa (neppure molto voluminosa) da parte di Bilbo. Infatti, ogni drago sa perfettamente cosa possiede, soprattutto se lo ha custodito per decenni. A dispetto di questo, invece, non sanno distinguere un manufatto di buona fattura da uno poco pregiato.


title: Smaug

text: Paul Thomas Edmund ammette che Smaug non ha la stessa dose di cattiveria che ha Sauron ne "Il Signore degli Anelli": mentre il drago ha come solo interesse quello di difendere il suo bottino, l'Oscuro Signore ha intenzioni ben più malvagie, cioè assoggettare tutti i popoli liberi della Terra di Mezzo. Rispetto a Glaurung, Smaug "è altrettanto pericoloso e altrettanto capace di creare desolazione", ma è uno spirito libero che non obbedisce agli ordini di nessuno, mentre Glaurung era completamente dipendente da Morgoth. Smaug è spesso paragonato a Gollum. Entrambi i personaggi, infatti, sono fortemente legati a beni materiali (il tesoro per Smaug e l'Unico Anello per Gollum). A differenza di Gollum che è un personaggio intricato e sventato, Smaug è più intelligente e furbo.


title: Smaug

text: Il nome Smaug non ha un'etimologia precisa in nessuna delle lingue fantastiche dell'universo di J. R. R. Tolkien (viene denominato "Trâgu" nella lingua di Dale). In una delle lettere scritte da Tolkien e pubblicate postume dal figlio, l'origine del nome "Smaug" viene spiegata come "uno stratagemma filologico" del verbo germanico antico "smugan", "spingere attraverso un foro".


title: Smaug

text: Come ogni membro della sua razza, Smaug è stato creato da Morgoth, primo Oscuro Signore, con l'obiettivo di supportare gli orchi contro le armate elfiche. Tolkien scrive che i draghi vivono «praticamente per sempre, a meno che non vengano uccisi», quindi non si conosce l'età precisa di Smaug, ma è sicuro abbia più di 170 anni. La prima apparizione del drago avviene nell'anno 2770 della Terza Era, periodo nel quale era già l'ultimo esemplare di drago rimasto nella Terra di Mezzo. Attacca e distrugge la città di Dale e poi conquista Erebor o Montagna Solitaria, ponendo così fine al regno dei Nani conosciuto come Regno sotto la Montagna. Si impossessa di tutti i tesori dei Nani e li accumula nella sala centrale delle caverne, facendone così il proprio giaciglio. Fra gli oggetti in possesso di Smaug vi son l'Arkengemma ("Arkenstone" in originale) e diverse cotte di mithril (il fantastico metallo leggero e resistente proveniente da Moria).


title: Smaug

text: Thorin Scudodiquercia, ultimo erede dell'antica famiglia che viveva nel Regno sotto la Montagna, decide di organizzare una spedizione per sconfiggere Smaug e riconquistare Erebor. Giunti a destinazione, dopo aver trovato un'entrata segreta, i nani mandano nelle caverne lo hobbit Bilbo Baggins. Il piccolo hobbit si rende invisibile grazie al suo anello magico, ma Smaug riesce a fiutarlo comunque.


title: Smaug

text: Il drago comincia una conversazione con lo hobbit e scopre, come sospettava, che gli abitanti della Città del Lago, la nuova residenza degli abitanti dell'antica Dale, hanno dato aiuto ai Nani di Erebor. Decide, dunque, di recarsi personalmente nella città e di distruggerla con le proprie forze. Il drago incendia la città, ma viene ucciso da Bard l'Arciere con la sua freccia nera. Bard, infatti, aveva appreso il punto debole di Smaug (una macchia nell'incavo della parte sinistra del petto) da un tordo (il cui linguaggio poteva essere compreso dagli appartenenti alla stirpe del Re di Dale, e Bard ne era un discendente), che ne era venuto a conoscenza avendo ascoltato il racconto di Bilbo che raccontava ai suoi compagni del suo incontro con Smaug. Il corpo di Smaug sprofonda nel lago della città, mentre Bard viene eletto re di Dale.


title: Smaug

text: Il drago Smaug viene citato anche ne "Il Signore degli Anelli" da Gandalf il Grigio; egli si compiace della scomparsa del drago, che nella guerra di cui si narra nel romanzo si sarebbe certamente alleato con il malvagio Sauron.


title: Smaug

text: Nella versione animata de "Lo Hobbit" del 1977, Smaug è doppiato da Richard Boone. Questa versione del personaggio si distacca molto dalla versione del romanzo. Infatti il personaggio presenta alcune caratteristiche simili ai mammiferi, come pelliccia e canini e il suo volto sembra quello di un gatto mostruoso più che di un drago. Nel film, inoltre, Smaug compare solo per qualche minuto. Nel videogioco del 2003, Smaug è doppiato da James Horan.


title: Smaug

text: Nella trilogia de "Il Signore degli Anelli" diretta da Peter Jackson, Smaug viene solo menzionato indirettamente da alcuni protagonisti. Un suo dipinto appare sulla Mappa di Thrór in possesso di Bilbo Baggins ne "La Compagnia dell'Anello".


title: Smaug

text: Nella trilogia de "Lo Hobbit" diretta da Peter Jackson, Smaug è uno dei personaggi principali nonché antagonista maggiore. Il 16 giugno 2011, è stato annunciato che Smaug sarebbe stato interpretato in motion capture da Benedict Cumberbatch, con la voce italiana di Luca Ward. Il colore delle scaglie e della pelle del drago ricalca quello dell'illustrazione originale di Tolkien, mentre il suo aspetto generale si ispira molto alle illustrazioni del libro di Alan Lee (che del resto ha anche lavorato alla realizzazione di entrambe le trilogie). Rispetto al libro, Smaug è molto più alto e colossale (raggiunge ben 150 metri di lunghezza/altezza, il doppio di un Boeing 747 contro i "soli" 20 metri del libro). Il drago parla con la Received Pronunciation, accompagnato da un ringhio di sottofondo, mentre la voce di Cumberbatch è stata mischiata con ringhi di coccodrillo. Nel periodo in cui Guillermo del Toro venne scelto come regista dei film, si concentrò molto sul design di Smaug; voleva infatti che la sua creazione fosse la prima a essere avviata e l'ultima ad essere approvata. Il regista è da sempre affascinato dai draghi e fece avere a John Howe un libro in cui venivano approfonditi i diversi simbolismi dei draghi nelle varie culture in modo da aiutarlo a realizzare meglio Smaug. Inoltre Del Toro, prima di affidare la parte a Cumberbatch, propose a Ron Perlman di doppiare il personaggio.


title: Smaug

text: Nel primo film, "Lo Hobbit - Un viaggio inaspettato", compare brevemente e di sfuggita alla fine del film in cui si intravedono le sue gambe, le ali e la coda. Nel corso del film, Smaug è stato argomento di discussione nel Bianco Consiglio da parte di Gandalf. Rispetto ai sequel, Smaug è raffigurato come un drago a quattro zampe con le ali sulla schiena. Curiosamente, nella breve sequenza finale in cui si intravede parte del muso di Smaug, il drago appare di colore blu (secondo il libro di realizzazione del film ""The Hobbit: The Desolation of Smaug Chronicles Art & Design"" ciò è dovuto allo stato di ibernazione in cui si trovava). A partire da "La desolazione di Smaug", il drago emerge nel suo aspetto definitivo.


title: Smaug

text: Ha un ruolo più ampio nel sequel, "Lo Hobbit - La desolazione di Smaug", nel quale ricopre il ruolo del principale antagonista. In questo secondo film, il drago è con le ali attaccate alle braccia come una viverna. In un'intervista a Joe Letteri, è stato rivelato che il design di Smaug è stato cambiato a quello attuale dopo che la troupe ha visto come Benedict Cumberbatch interpretava Smaug muovendosi su tutti e quattro gli arti. Il punto debole mostrato sulla corazza di Smaug, è il risultato di un attacco subito a Dale durante il quale perse una delle sue squame. Durante il suo incontro con Bilbo fa riferimento all'Unico Anello e al calare delle tenebre, ricollegandosi alla rinascita di Sauron nel "La battaglia delle cinque armate". Verso la fine del film Smaug si scontra con Bilbo e con la compagnia di Thorin Scudodiquercia, fin quando non vola per andare a distruggere la Città del Lago.


title: Smaug

text: Compare anche all'inizio de "Lo Hobbit - La battaglia delle cinque armate", ricollegandosi con la fine del secondo film che vedeva Smaug andare ad attaccare la Città del Lago. Dopo aver seminato morte e distruzione, viene ucciso da Bard l'Arciere con una freccia di ferro di forma allungata, che lo trafigge nel punto in cui mancava una scaglia facendolo cadere esanime sulla barca che trasporta il Governatore in fuga dalla città. Viene poi rivelato che l'attacco di Smaug su Erebor faceva parte del disegno di Sauron.


title: Smaug

text: Smaug è senza dubbio uno dei draghi più famosi della letteratura e, dopo l'uscita della trilogia de "Lo Hobbit", anche del cinema. La rappresentazione cinematografica di Smaug è stata acclamata dalla critica e dai fan ed è stato definito da molti "il miglior drago della storia del cinema".


title: Macchina a controllo numerico

text: Le macchine a controllo numerico (MCN), in lingua inglese "computerized numerical control machine", sono macchine utensili che utilizzano un controllo numerico computerizzato. Fino agli anni ottanta erano usate solo per lavorazioni ad alta precisione, sono oggi molto diffuse e impiegate in quasi ogni campo della meccanica. La tecnologia delle macchine CNC ha coperto un po' tutti i rami della meccanica e non solo; le macchine a CNC più comuni sono presse piegatrici, punzonatrici, torni, fresatrici, saldatrici e macchine di taglio lamiera (laser, ossitaglio, plasma, a getto d'acqua, ecc.). Esse rappresentano l'evoluzione delle macchine CN, perché permettono il controllo numerico diretto da un computer esterno (CNC). Vista l'estrema versatilità e precisione, le applicazioni delle tecnologie CNC sono state adottate anche in molti altri settori produttivi: falegnameria, sartoria, veleria, tappezzeria, confezionamento, movimentazione merci; esistono macchine CNC per marcare, tagliare, saldare, modellare, cucire, posizionare, misurare.


title: Macchina a controllo numerico

text: I vantaggi delle macchine CNC su quelle manuali sono i tempi di lavoro molto ridotti e la precisa ripetibilità della lavorazione, che permette di abbassare molto i costi unitari e ottenere una qualità superiore e uniforme. Se adeguatamente installate e attrezzate, le migliori macchine CNC per lavorazioni metalliche possono produrre pezzi identici entro un millesimo di millimetro di tolleranza (un micron, lo spessore di circa 4000 atomi di ferro); una macchina CNC di media qualità può fare lo stesso tenendosi entro un centesimo di millimetro.


title: Macchina a controllo numerico

text: Questi vantaggi vengono amplificati nel caso di parti con grandi superfici curve complesse, come giranti idrauliche o di compressori, palette di turbine, scarichi idrodinamici, o magari copia di sculture artistiche: in questo caso il guadagno di velocità e precisione rispetto alla produzione manuale è veramente incolmabile.


title: Macchina a controllo numerico

text: Lavorazioni realizzate su queste macchine possono anche arrivare ad essere indistinguibili ad un occhio non espertissimo rispetto a oggetti d'arte realizzati a mano.


title: Macchina a controllo numerico

text: L'utilizzo di queste macchine consente di ottenere superfici estremamente lisce, di altissima precisione, in modo rapido, automatizzato e ad un costo estremamente contenuto. Le migliori macchine CNC arrivano a una precisione di un decimillesimo di millimetro (100 nanometri).


title: Macchina a controllo numerico

text: Le macchine CNC più avanzate sono dotate di testate orientabili (assi inclinabili) in grado di ruotare giroscopicamente lungo due assi.


title: Macchina a controllo numerico

text: Questo consente di inclinare l'utensile rispetto a tutti i piani di lavoro rendendo possibile realizzare figure molto complesse anche con forme di tipo organico e difficilmente ottenibili persino con una lavorazione manuale, come ad esempio una cavità con un singolo foro molto stretto ma sufficiente per far passare la fresa. Le teste inclinabili permettono anche di ottimizzare la lavorazione consentendo di lavorare con l'utensile inclinato rispetto al piano d'avanzamento, evitando di utilizzare la parte dell'utensile a velocità zero (centro di rotazione della fresa). Con i controlli numerici più recenti si iniziano ad implementare funzioni di lavorazione avanzata delle superfici, permettendo di lavorare superfici 3D NURBS in modo nativo, senza bisogno di programmi CAM intermedi.


title: Macchina a controllo numerico

text: Lo sfruttamento ottimale delle caratteristiche di queste macchine può avvenire attraverso appositi accessori per copiatura e stampi oppure via computer, attraverso una catena di programmi: prima si crea con il CAD un oggetto, che poi viene passato al CAM che si incarica di creare il programma per la realizzazione su una data macchina, e infine il programma viene eseguito dalla macchina creando l'oggetto materiale.


title: Macchina a controllo numerico

text: Praticamente tutte le macchine CNC moderne sono "a circuito chiuso" (a catena chiusa o retroazionato): ogni asse è dotato di encoder (encoder rotativi oppure righe ottiche) che permettono al controllo di conoscere in ogni istante la posizione della testa di lavorazione rispetto al pezzo. L'uso di righe ottiche permette il recupero completo dei giochi della trasmissione misurando direttamente e non attraverso i cinematismi la posizione dell'asse e quindi una maggiore precisione di lavoro.


title: Macchina a controllo numerico

text: Caratteristica principale di queste macchine è il numero di gradi di libertà disponibili, detti "assi" della macchina. Per le frese sono generalmente 3, 4 o 5, per i torni si va da 2 a 5, le punzonatrici e le macchine per taglio ne hanno generalmente 2 o 3, mentre le pannellatrici (FINN-POWER, Salvagnini...) arrivano a 24 assi. Le piegatrici possono avere fino a 11 assi e sono le macchine "singole" più complesse; le macchine speciali combinate e i grandi portali di lavorazione possono arrivare ad avere anche decine di gradi di libertà o "assi" diversi.


title: Macchina a controllo numerico

text: Nell'industria dei grandi trasporti si usano anche macchine dette "a 8 assi" o "a 10 assi": si tratta di centri di lavoro a due testate indipendenti, in grado di velocizzare le operazioni di lavorazione su pezzi di grandissime dimensioni come gli estrusi di alluminio e acciaio per le casse dei treni o le lamiere degli aerei.


title: Macchina a controllo numerico

text: Una normale macchina CNC è costituita in modo molto simile alla sua corrispondente manuale, ma monta alcuni componenti in più:


title: Macchina a controllo numerico

text: Generalmente la programmazione di queste macchine avviene usando un linguaggio standardizzato, il cosiddetto Codice G o "codice ISO", in riferimento allo standard ISO 6983, che stabilisce una base comune a tutte le macchine CNC; praticamente tutti i costruttori, però, estendono o modificano le funzioni ISO previste, per cui lo standard deve essere considerato dai programmatori una guida di massima, che va integrata con la manualistica della particolare macchina da programmare. A titolo di esempio ecco un semplice programma ISO per una generica fresatrice:


title: Macchina a controllo numerico

text: attivano o disattivano funzioni accessorie della macchina, mentre i codici X, Y, Z muovono gli assi corrispondenti della quantità (o alla quota) specificata.


title: Hans Ruedi Giger

text: Dopo molti anni di lavoro nel campo del design e dell'illustrazione grafica, per l'originalità e il forte impatto emotivo dei suoi lavori ha ideato la rappresentazione per il grande schermo dello Xenomorfo, la creatura protagonista di "Alien", che gli è successivamente valsa l'Oscar ai migliori effetti speciali nel 1980.


title: Hans Ruedi Giger

text: Il padre è titolare di una farmacia e l'artista passa un'infanzia, per sua stessa testimonianza tranquilla e felice, nel laboratorio paterno, osservando spesso le boccette, alcune puramente espositive contenenti liquidi dagli strani colori, preparati vari e sanguisughe all'epoca ancora in uso medico. Un giorno il padre ricevette da una casa farmaceutica un teschio umano; il figlio, ancora bambino, ne rimase affascinato. Nel tempo, il ragazzo sviluppò una certa attrazione nei confronti del bizzarro e del tetro, ispirato anche da artisti come Salvador Dalí e Jean Cocteau. Sua madre Melli, pur non comprendendo appieno questa particolare passione del figlio, non smise d'incoraggiarlo.


title: Hans Ruedi Giger

text: Crescendo, Giger frequenta la scuola di design industriale e di arti applicate di Zurigo. Qui matura la sua abilità tecnica e la precisione nella definizione dei dettagli meccanici. Negli anni seguenti, espone in diverse mostre, anche a Zurigo; sviluppa una tensione artistica che lo porta ad esprimere al meglio la sua abilità utilizzando tecniche a china ed inchiostri. Successivamente passa alla pittura ad olio.


title: Hans Ruedi Giger

text: Sarà però con l'utilizzo dell'acrilico, con tecnica ad aerografo, che firmerà la maggior parte dei suoi lavori noti al grande pubblico: l'estrema potenzialità realistica di questo mezzo, dà la possibilità di ottenere effetti unici; grazie ad una perizia maturata con il suo lavoro di "designer" e negli anni di scuola, con l'utilizzo di un bicromismo tanto essenziale quanto inquietante, Giger comincia a trovare consenso in tutto il mondo. Sua è l'invenzione dei "biomeccanoidi", creature sorta di macchine "organiche", od organismi futuribili, in cui metallo e carne si fondono.


title: Hans Ruedi Giger

text: Nei primi anni settanta viene data alle stampe la monografia "A RH+", raccolta di opere realizzate ad aerografo, a cui ne seguiranno altre, fino ad arrivare al più noto "Necronomicon" del 1977. La sua vita privata è sconvolta nel 1975 dalla morte, per suicidio, della prima moglie, Li Tobler, attrice svizzera. Successivamente, nel 1979 si risposerà con Mia Bonzanigo, a cui resterà legato per breve tempo.


title: Hans Ruedi Giger

text: Il primo approccio di Giger con Hollywood avviene negli anni '70, quando Alejandro Jodorowsky propone a lui e ad altri artisti la realizzazione di un film tratto dal romanzo Dune, di Frank Herbert. Il progetto non andò in porto (un film tratto dal romanzo di Herbert sarebbe stato successivamente realizzato da David Lynch), ma Giger continuò comunque la carriera nel cinema, che raggiunse l'apice nel 1979, con la creazione delle scenografie e degli animatronics (questi ultimi insieme a Carlo Rambaldi) per Alien, di Ridley Scott. In particolare, il contributo di Giger si protrarrà anche per i sequel del capolavoro di Scott, diretti da James Cameron, David Fincher e Jean-Pierre Jeunet, oltre che per i sequel apocrifi di "Alien vs. Predators".


title: Hans Ruedi Giger

text: Giger, oltre ai lavori grafici, iniziò a disegnare scenografie ed arredi per un bar da realizzare a New York ma il progetto non trovò i finanziamenti sufficienti e quindi fu accantonato. Una versione minore è stata però realizzata a Coira, sua città natale nel canton Grigioni in Svizzera. Il "Giger Bar" (inaugurato l'8 febbraio 1992), si trova in un complesso di uffici e di attività commerciali di recente costruzione (il "Kalchbühl-Center"), nel quartiere a sinistra tra l'uscita dell'autostrada Coira sud e la strada verso il centro della città. Un locale di simile ispirazione è rimasto aperto solo per alcuni anni in Giappone (frequentato prevalentemente dalla malavita del Sol Levante, la Yakuza, fu chiuso a causa di un omicidio che vi era stato commesso).


title: Hans Ruedi Giger

text: Sempre nell'ambito del design, Giger ha realizzato, inoltre, l'asta del microfono per la band nu metal californiana Korn, in particolare per il cantante Jonathan Davis. A partire dalla prima metà degli anni novanta, Giger ha iniziato a lavorare al Museum H.R. Giger, una casa-museo realizzata all'interno del medioevale castello di St. Germain, nel borgo di Gruyères (Svizzera) ed ufficialmente aperta il 20 giugno del 1998.


title: Hans Ruedi Giger

text: H.R. Giger muore il 12 maggio 2014 all'età di 74 anni per le conseguenze di una caduta; viveva e lavorava a Zurigo Seebach.


title: Hans Ruedi Giger

text: I suoi riferimenti estetici partono dal surrealismo comunemente inteso, di cui si considera un capofila Salvador Dalí, fino ad arrivare al realismo fantastico della "Wiener Schule des Phantastischen Realismus", dove alcune opere grafiche di Ernst Fuchs dei primi anni cinquanta, e particolarmente lavori ad inchiostro a tema mistico od infernale, con la ricerca di particolari simmetrie, sembrano anticipare i successivi lavori di Giger. In realtà le ispirazioni partono probabilmente da molto lontano e si può immaginare una linea ideale che, partendo da William Blake, o addirittura dai primi fiamminghi più mistici e surreali come Hieronymus Bosch, arriva fino ai preraffaelliti ed all'arte contemporanea generalmente conosciuta come visionaria. In tutti questi artisti si mescolano un tentativo di realismo esasperato a volte iperrealista spesso di soggetti irreali od onirici, all'affrontare temi trascendenti il mondo fisico, mistici spirituali o psichedelici. Ma la sua influenza principale è l'artista di origine montenegrina Miodrag Đurić, noto anche come Dado.


title: Hans Ruedi Giger

text: I suoi disegni cupi ed evocativi, vere "fotografie dall'inferno" capaci di mescolare sensualità, irrealtà e orrore, riscuotono un crescente interesse in ambienti trasversali (Timothy Leary scrive la prefazione a uno dei suoi cataloghi) e gli valgono proposte di collaborazione su vari fronti.


title: Hans Ruedi Giger

text: Su questa onda d'interesse nel 1973 è chiamato a realizzare le illustrazioni per il disco "Brain Salad Surgery" della band degli Emerson, Lake & Palmer.


title: Hans Ruedi Giger

text: Presto l'artista viene notato anche nell'ambiente cinematografico: nel 1978 Ridley Scott decide infatti di contattarlo per il progetto a cui sta lavorando, "Alien". Il regista ricorderà sempre il primo incontro con Giger, avvenuto in un parco, all'aperto, in una giornata estiva di pieno sole: Giger si presentò pallido, completamente avvolto in un impermeabile invernale.


title: Hans Ruedi Giger

text: I suoi progetti comprendono i disegni realizzati per il film di fantascienza "Dune" di Alejandro Jodorowsky, in seguito abbandonato e ripreso da David Lynch, che lo ridimensionerà (Giger si limiterà al design di qualche ambiente).


title: Hans Ruedi Giger

text: Dopo "Alien", riprova la strada del successo con "Specie mortale" ("Species"), del 1995, disegnando "Sil", femmina metà aliena e metà umana. Ma questa volta il regista non è Ridley Scott, ed il film non riscuote particolare plauso dal grosso pubblico, rimanendo confinato in una ristretta cerchia di appassionati, che al contrario lo ritengono un piccolo "cult movie".


title: Hans Ruedi Giger

text: I sequel di "Alien" vedono solo un apporto minimo da parte di Giger, in quanto le tecniche di modellazione tridimensionale al computer sostituiscono le sue abilità manuali.


title: Hans Ruedi Giger

text: L'estetica di Giger, in particolare i quadri e le illustrazioni realizzati tra gli anni settanta e gli anni ottanta, hanno avuto un'influenza notevole su artisti di varie discipline, al di là di quelli direttamente coinvolti in collaborazioni dirette con il pittore svizzero. Dai gruppi rock ai tatuatori, dai narratori di fantascienza ai decoratori di autoveicoli, le visioni aliene e oniriche di Giger hanno offerto spunti tematici e iconografici per la realizzazione delle opere più disparate.


title: Hans Ruedi Giger

text: Nell'ambito dei videogiochi, fu fonte di ispirazione per tantissimi titoli, il primo ad esempio è "Contra" della Konami, uscito nel 1987. Alla fine della missione 8, l'ultima del gioco chiamata "Alien's lair" (tana dell'alieno), i protagonisti del gioco dopo aver eliminato tutti i membri dell'organizzazione "Red Falcon" controllata dagli alieni venuti sulla Terra attraverso un meteorite, alla fine della missione devono eliminare gli ultimi nemici del gioco rimasti che sono gli stessi alieni che controllavano l'organizzazione. La bocca rossa di un alieno più grande presente nella missione che ostacola i protagonisti dall'avanzamento nella missione e sputa degli alieni, somiglianti come struttura grafica agli Xenomorfi, pare assomigliare a quella della regina degli Xenomorfi anch'essa, mentre le altre ad altezza umana a quelle dei soldati xenomorfi presenti in tutta la mappa, oltre a nemici alieni di colore violaceo che ostacolano i protagonisti, le uova e l'ambientazione ispirata a quella dell'universo artistico "gigeriano" e di Alien. Anche la serie "Silent Hill": nel primo capitolo venne riportato il "night flutter", rivisitazione della sua scultura "Guardian Angel", mentre nel quarto capitolo "" si trova l'opera "Landscape XVIII". Nel retro game Abuse l'armatura del protagonista e molti dei nemici (umani mutanti) di diversi livelli riscontrabili dal diverso coloro che hanno, sono ispirati agli Xenomorfi di Giger. Anche nel videogioco "Axiom Verge" le ambientazioni e i nemici sono ispirati dalle opere dell'artista come per il suo seguito. Fortemente ispirato sia a livello di texture che di ambientazione e di personaggi gigeriani è "Scorn", ma anche alle opere dell'artista Zdzisław Beksiński.


title: Fiume Giallo

text: Il Fiume Giallo (), noto anche come Huang He o Hwang Ho, è il principale fiume della Cina settentrionale, spesso chiamato la culla della civiltà cinese.


title: Fiume Giallo

text: Con i suoi 5464 km di lunghezza è uno dei fiumi più lunghi del mondo, nonché il secondo fiume più lungo della Cina. Il bacino idrografico invece si estende su un'area di circa 750.000 km², questo fa del Fiume Giallo il terzo fiume più grande del Paese.


title: Fiume Giallo

text: Il fiume nasce nella provincia del Qinghai sull'altopiano del Tibet e attraversa altre sei province e due regioni autonome nella sua corsa verso il Bo Hai (golfo di Chihli), un'insenatura del mar Giallo. Nel suo corso inferiore appare come un mutevole, turbolento corso d'acqua carico di limo che spesso rompe gli argini inondando parte della pianura della Cina del Nord. Per questo motivo, è stato soprannominato anche il «dolore della Cina» e l'«Ingovernabile».


title: Fiume Giallo

text: Il termine "huang" («giallo») si riferisce ai fini sedimenti di "loess" che il fiume trasporta fino al mare. Il bacino del Fiume Giallo ospita una popolazione numerosissima - superata solo da quella di un piccolo numero di Paesi - e il fiume e i suoi affluenti attraversano alcune delle città più antiche della Cina, quali Lanzhou, Baotou, Xi'an (Sian), Taiyuan, Luoyang, Zhengzhou, Kaifeng e Jinan.


title: Fiume Giallo

text: Il Fiume Giallo viene suddiviso in tre sezioni distinte: il corso superiore montuoso, il corso medio attraverso un altopiano, e il corso inferiore attraverso una bassa pianura.


title: Fiume Giallo

text: Il Fiume Giallo nasce a 4600 m di altitudine sui monti Bayan Har, nel settore orientale dell'altopiano del Tibet. Nel suo corso superiore il fiume attraversa due grandi specchi d'acqua, i laghi Ngoring e Gyaring. Questi laghi dalle acque poco profonde, ognuno dei quali di circa 1000 km² di superficie, sono ricchi di pesce e la loro superficie gela durante l'inverno. Il Fiume Giallo in questa regione scorre generalmente da ovest a est. I grandi altopiani attraversati dal corso superiore si innalzano per 300–500 m al di sopra del fiume e dei suoi affluenti. Questi altopiani sono costituiti da rocce cristalline che sono a volte visibili come affioramenti erosi sulla superficie.


title: Fiume Giallo

text: Il fiume penetra in una regione di gole profonde, facendosi strada prima verso sud-ovest, poi verso nord-ovest attorno ai monti A'nyêmaqên (o Amne Machin), dove la sua pendenza supera i 2 metri per km, e infine di nuovo verso est tra i monti Xiqing e Laji. Attraversata la regione delle gole, nei pressi della città di Lanzhou, abbandona l'altopiano del Tibet. Questo segna il termine del corso superiore del Fiume Giallo, che a questo punto si trova a circa 1165 km dalla sua sorgente. Il corso superiore drena un bacino di circa 124.000 km², costituito principalmente da inaccessibili ed elevati distretti montuosi, territori scarsamente popolati con un clima rigido.


title: Fiume Giallo

text: Il corso medio del Fiume Giallo, che si estende per più di 2900 km, è costituito da una grande ansa e drena un'area di circa 60.000 km². Il fiume inizialmente scorre verso nord-est per circa 880 km attraverso i suoli sabbiosi del Ningxia settentrionale e del deserto dell'Ordos occidentale; qua presenta numerose rapide, e in un certo numero di luoghi la sua larghezza si restringe notevolmente. Il fiume poi piega verso est e scorre per altri 800 km attraverso le pianure alluvionali della Mongolia Interna, in luoghi in cui si dirama in numerosi canali di distribuzione. In questo tratto la sua pendenza è inferiore ai 9 cm per km, e molti dei canali sono stati scavati nel corso dei millenni per irrigare i campi. Il Fiume Giallo poi svolta improvvisamente a sud e scorre per circa 715 km, formando il confine tra le province dello Shaanxi e dello Shanxi.


title: Fiume Giallo

text: La larghezza del fiume, in questa sezione, generalmente non supera i 45–60 m, dal momento che deve aprirsi la strada attraverso strette gole con pendici scoscese di oltre 100 m di altezza. Il fiume poi gradualmente si fa più largo, soprattutto dopo aver ricevuto le acque dei suoi due affluenti più lunghi: prima il fiume Fen della provincia dello Shanxi e poi il fiume Wei dello Shaanxi. Alla confluenza con il Wei, il fiume svolta improvvisamente verso est per altri 480 km, essendo costretto a scorrere attraverso le inaccessibili gole tra i monti Zhongtiao e le propaggini orientali dei monti Qin (o Tsinling). La pendenza media in questo tratto supera leggermente i 20 cm per km e il fiume diviene incredibilmente rapido negli ultimi 160 km, prima di raggiungere la pianura della Cina del Nord presso la città di Zhengzhou.


title: Fiume Giallo

text: La maggior parte del corso medio si fa strada attraverso l'altopiano del "Loess", che si estende a est dell'altopiano del Tibet fino alla pianura della Cina del Nord, con un'altitudine compresa tra i 2100 e i 900 m. L'altopiano è costituito da pendici terrazzate, nonché da pianure alluvionali e da alcune cime sparse che talvolta si innalzano per più di 450 m al di sopra dell'altopiano stesso. Attraverso questo altopiano, il fiume si è fatto strada attraverso almeno sei terrazze, dove il fiume è sprofondato per erosione, scorrendo ora a livelli di oltre 500 m più basso delle terrazze stesse, nelle quali forma valloni scoscesi. Le terrazze, formatesi nel corso degli ultimi 2,5 milioni di anni, forniscono un'importante testimonianza dell'evoluzione del paesaggio e degli antichi cambiamenti geologici avvenuti nella regione.


title: Fiume Giallo

text: I sistemi di roccia sono stratificati in spessi strati di terreni più o meno sciolti ed incoerenti, costituiti prevalentemente da sabbia e "loess" depositati dal vento. Gli strati di "loess" raggiungono uno spessore di 48–60 m e in alcuni luoghi anche di 150 m. Attraverso questi depositi incoerenti il fiume ha scavato profonde valli, erodendo e trasportando enormi quantità di materiale superficiale, facendo della regione uno dei paesaggi maggiormente erosi del mondo. Al suolo di "loess", facilmente erodibile, si deve l'instabilità del letto del fiume, sia nel bacino medio, dove l'erosione è considerevole, che in pianura, dove i depositi trasportati vanno a creare il letto di deposito ed incanalamento.


title: Fiume Giallo

text: A valle di Zhengzhou il Fiume Giallo si allarga per scorrere attraverso le province dello Henan e del Shandong attraverso la pianura della Cina del Nord. La pianura è costituita da un vasto ventaglio alluvionale quasi monotono rotto solamente dalle basse colline dello Shandong centrale; si è formata nel corso di oltre 25 milioni di anni grazie al fiume Giallo e ad altri fiumi che hanno depositato enormi quantità di limo, sabbia e ghiaia nel mare poco profondo che una volta ricopriva la regione. La pianura è stata densamente abitata per millenni e per molto tempo è stata una delle principali regioni agricole della Cina. Il fiume ha mutato il proprio corso attraverso la pianura svariate volte, e gli abitanti della regione hanno costruito vasti sistemi di argini e canali di irrigazione nel tentativo di controllare il flusso del fiume. La regione illustra forse meglio di qualsiasi altro luogo della Terra come l'attività umana abbia collaborato con le forze naturali per forgiare il paesaggio.


title: Fiume Giallo

text: Il corso inferiore del Fiume Giallo misura circa 700 km di lunghezza e ha una pendenza media di circa 5 cm per km. Lungo il fiume si trovano sporadiche aree di dune di sabbia alte 5–9 m. In generale, tuttavia, la pianura è un'area di grandi inondazioni poiché il letto del fiume, costruito gradualmente dai depositi di sedimenti, giace, in molti luoghi, al di sopra del terreno circostante. Nella sezione a nord della città di Kaifeng, il livello minimo della superficie del fiume si trova a circa 5 m al di sopra delle campagne circostanti, il livello medio a 6–7 m, e il livello massimo a 9–11 m al di sopra di quello del terreno. Da Kaifeng al Gran Canale (Da Yunhe), gli argini sono più bassi di quelli più a monte, e raramente superano gli 1–2 m di altezza. Le paludi sono comuni. Oltre il Gran Canale l'altezza degli argini cresce fino a 4–5 m e in alcune località raggiunge gli 8 m.


title: Fiume Giallo

text: Il delta del Fiume Giallo inizia a circa 80 km dalla foce e si allarga su un'area di circa 5400 km². Il terreno del delta è paludoso, costituito da fango e limo, ed è ricoperto da canneti. Un banco di sabbia alla foce del fiume impedisce la navigazione con la bassa marea alle barche con un pescaggio superiore agli 1,2 m; tuttavia, con l'alta marea il banco di sabbia viene sommerso da 2,4-2,7 m di acqua.


title: Fiume Giallo

text: Fino alla fine del XX secolo, quello del Fiume Giallo è stato uno dei delta a più rapido tasso di accrescimento al mondo, e la pianura della Cina del Nord continuava a espandersi sempre più nel Bo Hai (ciò che rimane dell'antico mare attualmente ricoperto dalla pianura). Nel secolo che va dal 1870 al 1970 il delta crebbe in media di oltre 19 km. Alcune parti periferiche si espansero perfino più rapidamente: un'area crebbe di 10 km durante il periodo 1949-51, e un'altra di più di 24 km nel 1949-52. Tuttavia, a partire dagli anni '50, con la costruzione di dighe a monte - in particolare con quella costruita nella gola di Sanmen nella provincia dello Henan - iniziò a ridursi il carico di limo che il fiume trasportava alla sua foce, e dagli anni '90 il delta si sta erodendo.


title: Fiume Giallo

text: Il corso inferiore del Fiume Giallo ha subito radicali cambiamenti nel corso della sua storia geologica. Dato il basso gradiente di pendenza del fiume e la velocità con cui scorre nella pianura, il limo che esso trasporta tende a depositarsi sul fondo. Man mano che il letto si va colmando, il fiume cambia corso per andare a occupare un livello inferiore. Nel corso degli ultimi quattro millenni il fiume ha raggiunto il mar Giallo in punti che distano tra loro anche 800 km. Tra il III millennio a.C. e il 602 a.C., quando occupava il suo corso più settentrionale, esso scorreva nei pressi dell'attuale città di Tianjin e sfociava nel vicino Bo Hai. Tra il 602 a.C. e il 70 d.C., sia il fiume che la sua foce si spostarono verso un punto sul mar Giallo a sud della . Tra il 70 e il 1048 il Fiume Giallo si spostò nuovamente verso nord, occupando un corso vicino a quello del letto attuale.


title: Fiume Giallo

text: Dal 1048 al 1194 cambiamenti nel corso del fiume si riscontrarono più all'interno, nell'area in cui il fiume fa il suo ingresso nella pianura della Cina del Nord. Nel 1194 il fiume occupava un corso che correva lungo il margine meridionale del suo delta. In quell'anno, dopo la rottura delle dighe di protezione, un secondo ramo del Fiume Giallo iniziò a scorrere a sud della penisola dello Shandong. Dal 1289 al 1324 il fiume si impadronì del letto del fiume Guo e di una vasta parte del fiume Huai, entrando nel mar Giallo molto a sud dello Shandong. Il fiume rimase stabile per più di 500 anni fino agli anni '50 del XIX secolo, quando si spostò nuovamente a nord della penisola dello Shandong, insediandosi finalmente nel suo corso attuale.


title: Fiume Giallo

text: Con i miglioramenti nelle tecniche agricole nella pianura, i Cinesi divennero più abili nel costruire argini per stabilizzare il corso principale e quindi proteggere gli abitanti dalle inondazioni provocate dai suoi mutamenti di percorso. Decine di migliaia di chilometri di argini sono state costruite nel corso dei secoli. L'effetto complessivo della loro costruzione era quello di ritardare le inondazioni, ma dal momento che il letto del fiume veniva sollevato e confinato artificialmente, gli straripamenti e i mutamenti di percorso si fecero più drammatici e distruttivi di quelli che sarebbero stati altrimenti. I pochi ingegneri idraulici che riuscirono a diminuire, piuttosto che aumentare, il rischio di inondazioni acquisirono la status di vere e proprie leggende viventi nella storia cinese.


title: Fiume Giallo

text: Nel corso della storia le rotture degli argini sono state molto più frequenti dei cambiamenti di percorso. Tra il 960 e il 1048 vi furono 38 grandi straripamenti, e altri 29 vennero registrati tra il 1048 e il 1194. Negli ultimi anni straripamenti come questi sono divenuti meno frequenti in seguito al sistematico miglioramento nella tecnica di costruzione degli argini. L'allentamento delle misure di manutenzione durante la rivolta dei Taiping (1850-64) provocò il maggior cambiamento del corso del fiume, avvenuto tra il 1852 e il 1854. Nel 1887 il Fiume Giallo ruppe gli argini nei pressi della città di Kaifeng e iniziò a scorrere nel fiume Huai, ma grazie agli sforzi degli ingegneri il fiume ritornò entro il suo antico corso nel 1889. L'inondazione del 1887 sommerse migliaia di chilometri quadrati, e seppellì completamente molti villaggi sotto uno strato di limo. Nel 1889 un'altra inondazione distrusse 1500 villaggi. La successiva grande inondazione, nel 1921, devastò centinaia di centri abitati, soprattutto nei pressi della foce del fiume. Alla siccità del 1929-30 seguì un'alluvione nel 1931. Durante l'inondazione del 1933 furono sommersi più di 3000 centri abitati e morirono 18.000 persone. Altre inondazioni avvennero nel 1938 - quando gli argini furono appositamente distrutti nei pressi di Zhengzhou per rallentare l'avanzata delle truppe giapponesi - e nel 1949.


title: Fiume Giallo

text: Il Fiume Giallo trasporta in mare un volume annuale medio di circa 56 km³ di acqua, al tasso di circa 1770 m³ al secondo. La portata può salire a 2200 m³ al secondo nelle annate di piena e scendere a 600–800 m³ nelle annate di magra. Il suo volume subisce inoltre considerevoli variazioni stagionali. Il fiume ha una portata relativamente scarsa - otto altri fiumi della Cina superano quella del Fiume Giallo - poiché il suo bacino comprende vaste aree di territorio arido o semiarido, dove considerevoli quantità di acqua evaporano o vengono deviate per l'irrigazione. Più della metà delle precipitazioni annue del bacino cadono durante la stagione delle piogge (da luglio a ottobre). Le precipitazioni annue medie dell'intero bacino sono di circa 470 mm, ma la loro distribuzione è estremamente irregolare. In alcuni anni la maggior parte del volume del fiume è costituita da acque provenienti dai suoi affluenti. Nelle zone a monte la fonte principale è la neve che cade sulle montagne, e il livello di piena si registra in primavera. Il livello di piena nelle parti media e inferiore del fiume si registra in luglio e agosto. Le portate massime stagionali possono essere considerevoli: 5350–6120 m³ al secondo nei pressi di Lanzhou, 10.000 m³ nei pressi di Longmen, e 36.000 m³ (registrati nel 1943) nelle parti inferiori del fiume.


title: Fiume Giallo

text: Tra tutti i fiumi del mondo, il Fiume Giallo è quello che trasporta la più alta concentrazione di sedimenti, circa 34 kg per m³, rispetto al chilogrammo del Nilo, ai 5 kg dell'Amu Darya (l'antico fiume Oxus), e ai 13 kg del fiume Colorado. Le acque alluvionali possono contenere fino a 710 kg di limo per m³ di acqua (il 70% del volume). Il fiume, senza impedimenti, trasporterebbe in mare circa 1,52 miliardi di tonnellate di limo all'anno, principalmente costituite da "loess", che essendo sciolto viene trascinato via facilmente. Tra gli altri fattori che contribuiscono all'elevato volume di limo vi sono inoltre la pendenza dei versanti, la rapidità della corrente, e la mancanza di aree boschive che tengano sotto controllo l'erosione. I bacini artificiali creati dalle dighe, tuttavia, hanno permesso a quantità crescenti di limo di depositarsi al loro interno.


title: Fiume Giallo

text: In alcune parti del suo corso medio il Fiume Giallo congela ogni inverno per alcuni mesi. Nella pianura della Cina del Nord, nei pressi di Kaifeng, ogni anno il fiume rimane imprigionato dal ghiaccio per 15-20 giorni all'anno, ma più a valle il fiume non gela mai. Le dighe di ghiaccio vengono frantumate con l'aiuto di bombardamenti aerei o, talvolta, di scariche di artiglieria.