text: Frattanto nel 1982-1983 la nuova maglia vedrà le due stelle — in riconoscimento al ventesimo scudetto vinto dalla "Signora" la stagione precedente — racchiuse in una particolare «scatolina» bordata d'oro che talvolta fa tutt'uno con il tricolore, e leggermente più piccole rispetto al passato; tale fregio rimarrà inserito sul petto delle divise bianconere fino alla prima parte del decennio seguente. La stessa casacca juventina, sia nella foggia che nel disegno, resterà praticamente immutata da qui in avanti sino al termine del decennio.


title: Colori e simboli della Juventus Football Club

text: Durante gli anni 1990 mancarono i motivi della rigatura sulla schiena, e nel fondo della parte dedicata allo sponsor fu adottato il colore bianco della divisa (nel triennio dal 1995-1996 al 1997-1998). Le maglie non erano più realizzate nel vecchio cotone makò bensì in materiale sintetico, divenendo «più lucide ed aggressive».


text: A metà del decennio le due stelle cambiarono versione: più grandi e liberate dalla «scatolina». Nella stagione 1997-1998, quella del centenario di fondazione della società, Kappa realizzò una delle maglie più particolari della storia juventina, con righe molto larghe (solo cinque, e solo sul davanti), le stelle e lo stemma societario — introdotto sulla maglia per la prima volta — dirottati sulla manica sinistra, motivi tondeggianti sul retro e sulle braccia, e prevalenza del nero anche per pantaloncini e calzettoni.


text: Nel 1998-1999 si decise per un ulteriore rimando all'antico, con la reintrodozione dei numeri rossi sul dorso della maglia come tra gli anni 1950 e 1960, colletto bianco e righe tradizionali; rispetto alla stagione precedente, permase invece la scelta del nero per pantaloncini e calzettoni, il luogo dello storico bianco. In quest'annata, come sintomo della ormai sempre maggior presenza degli sponsor nel calcio, si segnalò inoltre la fornitura approntata specificamente per la fase a eliminazione diretta della Champions League, che vide sopra le divise juventine delle ulteriori bande logate a correre lungo maniche e pantaloncini; un dettaglio che sarà poi esteso nella stagione 1999-2000 a tutte le competizioni.


text: I primi anni 2000 videro il breve intermezzo della Lotto, che nel biennio 2000-2002 ripropose una maglia nel solco della tradizione juventina, con numeri bianchi su fondo nero. Molto più audace si rivelò la divisa del campionato 2002-2003, contraddistinta da numerosi inserti neri e "piping" bianchi a delimitare fortemente la palatura; tale stagione rimarrà importante nella storia delle casacche juventine poiché, allineandosi alla contemporanea evoluzione del marketing sportivo, da qui in avanti il club torinese inizierà a proporre il cambio annuale di uniforme.


text: A partire dalla stagione 2003-2004 le divise sono disegnate dalla Nike, che decide l'introduzione dei numeri colorati in giallo, similmente con lo "Swoosh" che appare ora sulle maglie juventine. Nel campionato 2004-2005 fa la sua comparsa un collo opalo sulla maglia, la quale ha sette righe bianconere. L'anno dopo le righe diventano nove — con una piccola bandiera italiana sulla schiena, e la frase commemorativa «Centenario del primo Scudetto 1905-2005» alla base dello stemma —, fino alle undici righe verticali dell'annata 2006-2007 in serie cadetta, quest'ultimo un modello ispirato a quello vestito dal "Trio Magico", con le due stelle spostate sulla manica sinistra.


text: La stagione 2007-2008, quella del ritorno in massima serie, vede principalmente la temporanea reintroduzione del colore rosso per la numerazione sulla schiena. Nel campionato successivo nomi e numeri dei calciatori ritornato gialli, mentre la divisa tradisce una certa ispirazione a quelle del "Quinquennio d'oro", con l'adozione standard di pantaloncini bianchi e calzettoni neri; l'ispirazione alla squadra della prima metà degli anni 1930 prosegue nell'annata 2009-2010, con una maglia casalinga che ricalca, nella sua palatura composta da nove righe verticali più bordini bianchi, quella resa emblematica "in primis" dal "Trio dei ragionieri".


text: Gli anni 2010 iniziano per la Juventus con le casacche della stagione 2010-2011, in cui le strisce bianconere presentano la particolarità di bordi zigzagati, mentre pantaloncini e i calzettoni tornano a essere entrambi neri come non succedeva dall'annata 2002-2003. La divisa del campionato 2011-2012, rimasta agli annali per il ritorno allo scudetto dopo gli anni bui post-Calciopoli, vede la reintroduzione del bianco per calzoncini e calzettoni, mentre le righe nere della casacca presentano delle sfrangiature ai lati onde creare un effetto tridimensionale.


text: L'annata 2012-2013 vede la maglia bianconera adottare una palatura più larga, ma più di tutti si fanno notare i sopraggiunti attriti con la Federazione circa il palmarès juventino nei campionati vinti, che portano al polemico oscuramento delle stelle. La casacca vede altresì l'abbandono, dopo quasi un decennio, della numerazione colorata in favore del classico "quadratone" nero; si segnala inoltre l'apposizione all'interno del colletto del motto "bonipertiano" «Vincere non è importante, è l'unica cosa che conta».


text: L'uniforme approntata per il campionato 2013-2014, che contrassegnerà lo storico scudetto vinto alla quota "record" di 102 punti, segna un ritorno allo stile degli anni 1980 per la presenza di una rigatura più stretta abbinata a uno scollo a «V» bianco. Per il 2014-2015, ultima annata in cui Nike veste il club torinese, la maglia presenta una numerazione nera su fondo bianco, nonché un primo tentativo d'interazione con la tifoseria attraverso un sondaggio "online", che sfocia nell'apposizione del motto societario «Fino alla fine» all'interno del colletto.


text: La stagione 2015-2016 segna l'inizio del legame con adidas. Nella seconda metà del decennio il marchio tedesco spazia per la Juventus tra divise dal sapore classico se non dichiaratamente "vintage", su tutte quella del campionato 2017-2018 che rispolvera il grande palo nero sulla schiena a inglobare la numerazione, come accadeva tra il periodo interbellico e il secondo dopoguerra, e altre dal taglio più moderno e sperimentale, come quelle degli scudetti 2017, che propone ulteriori "pinstripe" bianche ad arricchire le strisce nere, e 2019, questa contraddistinta da un numero minimo di pali, appena tre in totale tra fronte e retro.


text: Gli anni 2010 si chiudono tuttavia con una rottura dirompente nell'immagine del club: l'uniforme dell'annata 2019-2020 è infatti la prima dal 1903 a rigettare le iconiche strisce juventine in favore di un "template" partito, presentando un busto diviso verticalmente a metà tra bianco e nero, colori ulteriormente separati da un sottile palo rosa centrale, e con maniche a contrasto.


text: Le seconde maglie della Juventus, dai primi decenni sino al termine degli anni 1960, furono storicamente bianche oppure nere. Solo nel periodo interbellico e nel secondo dopoguerra si segnalò l'unica e saltuaria variazione di rilievo, una casacca verde portata sporadicamente al debutto all'inizio degli anni 1930, e in seguito ripresa a cavallo degli anni 1940 e 1950, stavolta ulteriormente cerchiata da una fascia bianconera.


text: Un primo punto di svolta arrivò all'inizio degli anni 1970 quando, dopo quasi due decenni, venne creata una divisa di cortesia nuova di zecca, blu con colletto e polsini bianconeri. Questa, nata da un'idea dell'allora dirigente juventino Italo Allodi, debuttò sul finire della stagione 1970-1971, realizzata specificatamente per la finale di ritorno della Coppa delle Fiere da giocarsi il 3 giugno 1971, in Inghilterra, contro il : la seconda casacca dell'epoca del club bianconero, bianca, sarebbe infatti andata a confondersi cromaticamente con il tradizionale completo casalingo degli "Whites". Molto simile alla maglia azzurra indossata dall', l'uniforme voleva per l'appunto rimarcare l'italianità della Juventus, in quel frangente unica squadra di club del "bel paese" ancora in gioco in campo internazionale.


text: Tale divisa, ciclicamente aggiornata in minimi dettagli, si affermò stabilmente a Torino per quasi un quindicennio sino a quando, con l'annata 1983-1984, venne sostituita da un'uniforme spezzata composta da maglia gialla, pantaloncini blu e calzettoni pure gialli — che, di fatto, andava a riproporre i colori dello stemma comunale torinese —, la quale segnò le trasferte dei piemontesi fino all'inizio degli anni 1990. Sia la divisa blu sia la gialloblù finirono per contrassegnare alcune delle più importanti vittorie internazionali della Juventus nel Novecento — rispettivamente, la Coppa UEFA 1976-1977 e la Coppa delle Coppe 1983-1984 —, rimanendo da allora nella memoria dei tifosi bianconeri.


text: Dopo il breve intermezzo della stagione 1990-1991, in cui venne rispolverato un completo nero, dal 1994-1995 al 1997-1998 la seconda maglia ritornò blu, con due grandi stelle posizionate all'altezza delle spalle: sino alla stagione 1995-1996 queste furono riempite di giallo e contornata di bianco, mentre successivamente le stelle passarono a blu e bordate di giallo. Tale divisa accompagnò i bianconeri nella vittoria della finale della Champions League 1995-1996. Il campionato 1998-1999, pur riproponendo lo stesso "template" sopracitato, segnò invece un primo ritorno del bianco, con una maglia linda e le due stelle nere. A cavallo di II e III millennio, anche nel 2002-2003 la maglia da trasferta fu appannaggio di un completo bianco, che nell'occasione recava come variazione cromatica numerosi "piping" neri.


text: Nel XXI secolo, una seconda maglia grigia venne utilizzata nel 2000-2001, mentre per l'annata 2001-2002 venne creata una uniforme completamente nera; colore poi ripreso anche nel 2006-2007, stavolta su una muta più ricercata dal punto di vista dei dettagli. In mezzo, la seconda maglia del 2003-2004 ripropose coi canoni moderni la divisa rosanero degli albori, con una maglia caratterizzata da un singolare motivo grafico a croce, mentre nel corso della stagione 2004-2005 fu sfoggiata una particolare maglia a strisce verticali rosablù di differente larghezza; per l'annata 2005-2006 la "Vecchia Signora" ha poi adottato una maglia rossa con fascia verticale biancoverde sul lato sinistro del petto, per un effetto "tricolore" celebrativo dei cento anni dal primo titolo nazionale dei bianconeri. Nel 2007-2008, campionato del ritorno in massima serie, la divisa da trasferta è azzurra — in omaggio al trentesimo anniversario della prima vittoria bianconera in Coppa UEFA —, col petto attraversato da due sottili fasce gialle che inglobano lo sponsor.


text: All'inizio del decennio seguente, la Juventus del 2009-2010 ha indossato una maglia di colore acciaio con una sbarra nera e bianca sul davanti. I pantaloncini e calzettoni sono di color nero, rispettivamente con una striscia laterale nei colori societari e la scritta in grigio sul polpaccio. Per la stagione 2010-2011 la seconda torna completamente bianca con un palo tricolore, con effetto zigzagato, che scende dall'alto verso il basso al centro della maglia. I pantaloncini, anch'essi di colore bianco, possiedono una riga laterale tricolore a zigzag e si abbinano perfettamente al resto della divisa.


text: Nel 2011-2012 si torna invece alle origini, ma con una tonalità di rosa vivo molto accesa. La casacca è completata dal profilo di una grande stella nera. Per la stagione 2012-2013, la squadra indossa nuovamente una seconda divisa completamente nera — che omaggia la muta del 1941-1942 con cui venne conquistata la Coppa Italia —; i numeri di maglia e altri piccoli particolari sono invece in bianco. Il completo da trasferta del 2013-2014 vede il ritorno dell'abbinamento gialloblù, i colori di Torino, riproposti secondo lo schema già noto della maglia gialla e dei pantaloncini blu; stavolta, la maglietta vede dei bordini bianconeri su maniche e colletto, con nomi e numeri in nero sul retro. C'è un nuovo ritorno al passato nella stagione 2014-2015, con un completo blu arricchito solo da discreti dettagli gialli; sul petto, la maglia è caratterizzata dalla presenza di tre grandi stelle, riportate tono su tono, che si dipanano dallo stemma societario.


text: Nel 2013 la maglia alternativa usata dalla Juventus nella stagione 2011-2012 venne classificata al 32º posto nella lista dei cinquanta migliori abbigliamenti calcistici per il materiale usato, forma e colore, di tutti i tempi stilata dalla rivista bimestrale statunitense, specializzata in arte e disegno, "Complex". Una delle uniche due creazioni del "bel paese" inserite nella lista, la pubblicazione evidenziò l'italianità del disegno della casacca, le tonalità dei colori rosa e nero impiegati nonché l'originalità nella forma in cui la silhouette di una grande stella nera sporge sopra la divisa.


text: Nonostante la storia delle terze maglie juventine abbia convenzionalmente inizio solo con l'ultimo decennio del XX secolo, già nei precedenti il club torinese aveva fatto sporadicamente affidamento a ulteriori divise da trasferta. Rimane agli annali l'esperimento dei primi anni 1940, una casacca bianca dal particolare "design", recante una grande lettera «J» nera in mezzo al petto — che tuttavia ottenne notorietà grazie all'uso che ne fece maggiormente il portiere juventino del tempo, Giuseppe Peruchetti. Nel febbraio del 1962, in occasione della gara di ritorno dei quarti di finale di Coppa dei Campioni, per distinguere i calciatori torinesi dai padroni di casa del Real Madrid, venne creata una divisa da trasferta nera, "de facto" una terza divisa rispetto al preesistente kit bianco. La stagione 1983-1984 era stata invece la prima a vedere una terza divisa, "una tantum", formalmente inserita nella fornitura tecnica della squadra: stante il debutto dello spezzato gialloblù come seconda uniforme, si assistette al declassamento a terza scelta del precedente completo blu, vestito fugacemente solo nel precampionato.


text: È solo con l'annata 1990-1991, quando la divisa gialloblù venne relegata a questo ambito, che nella società bianconera s'iniziò a veder prodotte con continuità delle terze casacche da gioco. Dal 1994 al 1996 ci fu una tenuta nera con due stelle gialle sopra le spalle, secondo lo stesso "template" già in uso per la contemporanea seconda muta blu, mentre nel 1996-1997 l'idea di un completo giallonero venne variata ricorrendo a una particolare fantasia grafica, la stilizzazione del muso di una zebra, che si stagliava lungo tutto il busto; va da sé che, nonostante la messa in produzione di tali uniformi, a conti fatti queste non vennero mai utilizzate dai giocatori di movimento della squadra in incontri ufficiali — eccezion fatta per una sua variante a tinte inverse, saltuariamente sfoggiata in campo dai portieri juventini dell'epoca.


text: A cavallo tra II e III millennio, a livello cromatico la fecero da padrone le varie tinte di blu, mentre nell'annata 2005-2006 si rivide dopo una discreta assenza il completo gialloblù nato a suo tempo negli anni 1980. In seguito, per un discreto lasso di tempo, la Juventus non ebbe a disposizione una terza divisa "originale", ovvero creata per l'occasione: dal 2006-2007 al 2013-2014, il fornitore tecnico Nike decise infatti di riutilizzare ogni volta, per questo ambito, le seconde divise dell'annata precedente.


text: La stagione 2014-2015 vide il ritorno di una terza casacca pensata all'occasione, che dopo oltre cinquant'anni rispolverò il colore verde; una simile scelta venne replicata nell'annata 2017-2018, in maniera ancor più "rétro", dal nuovo sponsor tecnico adidas che, attraverso un concorso "online" tra la tifoseria, propose una rielaborazione della maglia di cortesia juventina vista nel secondo dopoguerra, verde con fascia bianconera sul petto. In questa seconda metà del decennio, degna di nota anche la terza divisa dell'annata 2016-2017, a sua volta legata al passato per l'essere un completo bianco, tuttavia ammodernato con l'inserimento di striature zebrate sulle maniche, a rimandare alla "mascotte" societaria.


text: Per i portieri juventini la tradizione è rappresentata dal nero, tinta che dominò durante le epoche di Sentimenti IV, Giovanni Viola e Roberto Anzolin, e in seconda battuta dal grigio, colore reso iconico da Dino Zoff — anche con la nazionale italiana —; singolare quanto avvenne a metà degli anni 1980, quando l'unione tra questi due colori generò una divisa con busto grigio, e spalle e maniche nere. Fatto sta che, all'incirca per i primi ottant'anni di vita del club, l'unica concessione di rilievo fu rappresentata da un maglioncino bianco, spesso con doppi bordini neri a contrasto su scollo e maniche, che dapprima contrassegnò l'epopea di Gianpiero Combi nel periodo interbellico, e poi tornò brevemente "in auge" nel secondo dopoguerra grazie al succitato Viola, a Giuseppe Vavassori e Carlo Mattrel.


text: Tra la fine degli anni 1980 e l'inizio degli anni 1990, gli sponsor tecnici cominciarono a godere di maggiore libertà in fase di disegno delle divise degli estremi difensori bianconeri. Da notare come fin qui, la fornitura tecnica riservata ai portieri era un qualcosa di separato dal resto della squadra, con i primi che potevano quindi accordarsi con marchi differenti da quelli che vestivano i loro compagni di movimento; gli estremi difensori juventini erano comunque tenuti ad applicare i canonici sponsor ufficiali della squadra anche sulle proprie maglie. In questo periodo spiccarono alcune sgargianti casacche, approntate da Uhlsport per Stefano Tacconi, che in qualche maniera riflettevano l'animo istrionico dell'allora "numero 1" della squadra: tra queste rimase nella memoria la maglia nera con numerosi inserti fiammeggianti verdi, che contraddistinse il "double" continentale della stagione 1989-1990. Nel biennio 1992-1994 anche Reusch, fornitore di Angelo Peruzzi nel frattempo divenuto titolare dei pali bianconeri, realizzò dei kit appariscenti e dalle fantasie molto complesse.


text: Si dovrà attendere l'annata 1994-1995 affinché anche le divise dei "numeri 1" divenissero parte integrante della fornitura tecnica. I modelli creati da qui in avanti da Kappa, primo marchio a proporre una simile politica stilistica, tornarono più semplici nei colori e nel disegno, con "template" che s'ispiravano alla seconda divisa juventina dell'epoca: viene ricordata su tutte la maglia gialla con stelle blu sulle spalle, vestita da Peruzzi nella vittoriosa finale della UEFA Champions League 1995-1996. Tra il 1996 e il 1998 si assistette a un ultimo sussulto di fantasia, quando Peruzzi, il quale di norma preferiva le storiche e sobrie colorazioni nere o grigie, per ragioni di "kit clash" si ritrovò saltuariamente a vestire una variante a tinte inverse dell'allora terza divisa della squadra, ovvero una maglia giallonera contraddistinta da una particolare fantasia grafica, la stilizzazione del muso di una zebra che si stagliava lungo tutto il busto.


text: Già con la stagione 1998-1999 si ebbe un ritorno al passato, allorché vennero predilette le classiche casacche nere o grigie, rigorosamente a tinta unita; una prassi che trovò conferma anche nel successivo e breve interregno di Edwin van der Sar — il primo portiere d'origine non italiana nella storia bianconera —, tra il 1999 e il 2001.


text: Fantasie particolari vennero riproposte da Lotto nella stagione 2001-2002, con l'inizio della quasi ventennale epopea di Gianluigi Buffon a Torino, quando la divisa del portiere presentava vistose linee curve che s'incrociavano, e ancor più nell'annata 2002-2003, con un disegno che ricordava la "silhouette" del busto nudo di un uomo. Dall'arrivo di Nike, Buffon ha spesso adottato come "sue" prime divise anche le seconde mute della squadra bianconera, come l'uniforme rosa della stagione 2003-2004, l'azzurra dell'annata 2004-2005, la rossa con palo laterale biancoverde della stagione 2005-2006, e la nera vista in alcune partite del campionato cadetto 2006-2007.


text: Tra il 2010 e il 2012 si assistette a due collezioni ispirate ai colori della bandiera d'Italia: nella stagione 2010-2011 i portieri sabaudi indossavano una tenuta bianca con strisce zigzagate sulle maniche, rispettivamente colorate di rosso a sinistra, e di verde a destra, mentre la maglia dell'annata 2011-2012, completamente nera, presentava inserti tricolori sui fianchi. Da qui in avanti, con il successivo avvicendamento tecnico del 2015 tra Nike e adidas, c'è un generale ritorno alla sobrietà per gli estremi difensori juventini, cui vengono riservate maglie solitamente monocromatiche e con pochi dettagli di stile, di norma, tono su tono.


text: Nel corso della sua storia la Juventus è sporadicamente scesa in campo indossando delle speciali divise, non legate alle forniture stagionali bensì create "ad hoc" per particolari sfide o ricorrenze. Le più note rimangono le casacche approntate in coincidenza con l'anniversario del club, che convenzionalmente viene fatto cadere il 1º novembre: per il novantenario e per il centenario, Kappa fornì delle uniformi che, pur mantenendo i marchi pubblicitari del tempo, riproponevano l'originario abbinamento rosanero della squadra; la versione del 1987 — quando per la prima volta venne rispolverata la storica casacca juventina degli albori —, utilizzata il 1º novembre per la sfida interna di campionato contro l', si caratterizzava per un grande colletto bianco, mentre quella del 1997, sfoggiata il 3 agosto per un'amichevole a Cesena con gli inglesi del , vantava un profondo scollo nero — che alla base integrava il logo "Juvecentus" —, e "piping" dello stesso colore che percorrevano longitudinalmente braccia e fianchi.


text: Per il centoventenario del 2017, al contrario adidas propose una speciale divisa bianconera, ispirata agli anni 1950 del club: indossata il 5 novembre in occasione della sfida casalinga di Serie A contro il , questa vedeva i vari "jersey sponsor" ridimensionati e virati tono su tono, nonché l'assenza dei cognomi sulla schiena, mentre sul petto trovava posto un altro dettaglio del passato juventino come la «scatolina»; nella circostanza venne approntato anche un completo "vintage" verde pino per i portieri.


text: Nel corso della storia juventina si segnalano inoltre altre divise, utilizzate fugacemente in occasioni speciali. Solo quattro rimangono quelle sfoggiate in gare ufficiali: quella celeste con bordini bianconeri fornita da Kappa il 20 aprile 1983, in occasione della semifinale di ritorno della Coppa dei Campioni sul campo dei polacchi del , "de facto" una variante del completo di cortesia blu stabilmente sfoggiato dal club tra gli anni 1970 e i primi anni 1980; la bianconera in stile «"urban"», frutto della collaborazione tra adidas e il marchio londinese Palace, indossata il 30 ottobre 2019 nella gara interna di campionato contro il ; la rosa che rielabora la seconda maglia della stagione 2015-2016 secondo un'estetica «"hand-painted"», frutto della collaborazione tra il succitato "brand" tedesco e il marchio Humanrace del cantautore Pharrell Williams, indossata il 25 ottobre 2020 nella gara interna di campionato contro il ; la speciale divisa adidas ispirata ai lavori dello "street artist" Eduardo Kobra, indossata il 16 aprile 2022 nell'incontro interno di campionato contro il .


text: Altro esempio di rilievo fu la maglia verde fornita da Kappa alla squadra Primavera juventina e sfoggiata nelle trasferte a cavallo tra gli anni 1970 e 1980.


text: Per quanto concerne l'ambito non ufficiale, il 20 agosto 1986 ancora Kappa approntò un kit nero con dettagli bianchi per un'amichevole precampionato a Roma contro la . Sempre il marchio torinese realizzò nell'estate 1996 una casacca blu con dettagli gialli, basata sulla seconda divisa vittoriosa nella stagione precedente in finale di Champions League, ma con le due grandi stelle sulle spalle sostituite da bande logate, replicate anche sui pantaloncini: questa maglia è colloquialmente nota come «dei 4 Trofei» in quanto specificamente utilizzata dalla Juventus per un "poker" di amichevoli contro blasonate rivali.


text: Nel precampionato 2007 Nike approntò una speciale "summer shirt", completamente bianca eccezion fatta per dei "piping" neri, con cui la squadra affrontò tutti gli impegni amichevoli precedenti il via ufficiale della stagione 2007-2008. Infine per l'amichevole contro l' del 5 gennaio 2012 a Dubai, partita d'addio del portiere saudita Mohamed Al-Deayea, viene sfoggiata una variante della prima divisa stagionale, con numerazione nera su pannello bianco.


text: Il primo e più duraturo sponsor tecnico della Juventus è stato Kappa, azienda torinese che ha fornito le divise bianconere dalla stagione 1978-1979 a quella 1999-2000, per un legame che ha fatto la storia del calcio protraendosi ininterrottamente per ben 22 anni. L'altra, longeva "partnership" tecnica juventina è stata quella con Nike, stabilitasi per 12 anni consecutivi tra le stagioni 2003-2004 e 2014-2015. Subito dietro si attestano i legami con adidas, in essere dalla stagione 2015-2016, e con Lotto nel triennio 2000-2003; in quest'ultimo caso, nella stagione 2000-2001 il club affiancò al marchio trevigiano il "cosponsor" CiaoWeb, portale web che "de facto" assurse a sponsor tecnico dell'annata.


text: Il tradizionale stemma della Juventus ha avuto solo delle modeste variazioni dall'inizio del XX secolo, «in quanto esso deve essere un punto di riferimento fisso e costante». Alcuni dei suoi elementi sono utilizzati fin da sempre, quali lo scudo ovale riempito da pali bianchi e neri, con il nome del club impresso nella parte superiore, e il vincolo con la sua città d'origine attraverso la rappresentazione dello scudo comunale.


text: Il primo stemma societario, risalente al 1905, era bicromo e includeva attorno a sé gli svolazzi in colore bianco ispirati allo scudo di Torino vigente a metà del XIX secolo, incoronato con un cinto bianco in cui era iscritto l'allora motto societario basato su una frase del I secolo , attribuita al teologo cristiano Paolo di Tarso. Nel 1921, tali ornamenti furono rimpiazzati dalla denominazione per sottolineare la propria attività primaria e, ulteriormente, venne aggiunta nella regione superiore la frase spostanto a quella inferiore la denominazione societaria, tutte e due a formare un arco.


text: Nel 1921 lo sfondo, in cui era riportato il nome del club in oro, mutò il suo colore dal bianco originario a una sorta di blu elettrico ispirato alla tonalità del cielo vista dall'aviatore ed eroe di guerra italiano Francesco De Pinedo. L'altro elemento principale dello scudo juventino è composto da un toro furioso dorato, inserito all'interno di una struttura esagonale blu a cui fu successivamente aggiunta una corona murale. Nel 1929 venne introdotto uno stemma bicromatico composto da nove strisce bianconere dentro lo scudo ovale, il nome del club su fondo nero contornato da una linea colore bianco e, occupando la metà inferiore dello stemma, una zebra in posizione rampante rivolta verso l'Ovest ispirata in un'icona disegnata originalmente per la Juventus dal vignettista Carlin nel 1928, che la propose «per antica nobiltà» e la presentò inserita all'interno di un scudo francese antico nero sulla rivista "Guerin Sportivo" sulla fine di quell'anno. Due anni più tardi lo stemma juventino ritornò al modello usato nel 1921, subendo alcune modifiche: il toro furioso, mutuato dallo stemma cittadino, sarà rintrodotto colorato in oro al posto della zebra e, come la corona murale, avrà una dimensione considerevolmente maggiore in confronto al disegno originario, mentre che il nome del club sarà scritto con caratteri squadrati. Il blu De Pinedo sarà reinserito da sfondo del toro e la dicitura sociataria nonché usato per nel corso del decennio.


text: Dal 1940 al 1971 i colori impiegati nello stemma juventino furono prettamente il bianco e nero, con una fugace apparizione del grigio. Gli sfondi nei campi dello scudo e della scritta diventarono anch'essi bianchi, mentre la corona murale e il toro furioso della città sabauda acquisirono, rispettivamente, toni neri e grigi.


text: In quell'anno lo stemma subì un primo e importante "restyling", con i campi per lo scudo cittadino e la scritta che tornarono al colore blu, mentre lo scudo ovale, ora dai tratti più tondeggianti rispetto al passato, venne ulteriormente bordato d'oro; venne inoltre inclusa all'interno dello stemma il riconoscimento sportivo della stella, che rimase tale sino alla stagione 1981-1982 quando ne venne affiancata una seconda, dopo la vittoria del ventesimo titolo nazionale da parte del club. Nella stagione 1987-1988, in coincidenza con il novantenario del club, allo stemma venne temporaneamente aggiunta una corona ornamentale verde.


text: Nel 1990 lo stemma fu nuovamente modificato: gli elementi interni vennero ridimensionati, le due stelle si spostarono fuori dall'ovale, in alto, e lo sfondo del nome del club ritornò bianco con caratteri neri, mentre quello dello stemma con il toro, ora nero, virò verso l'oro. Nel 1997, in occasione del centenario del club, allo stemma societario venne inoltre affiancato un logo specifico per l'anniversario, "Juvecentus", consistente in un tratto grafico giallo che stilizzava il numero , inglobante a sua volta la denominazione dell'evento in un rettangolo bianconero, il tutto su fondo blu.


text: L'ultima versione di questo storico stemma, realizzata dall'agenzia statunitense Interbrand e introdotta a Lisbona nell'ambito del , rappresenta un profondo "redesign" del precedente. All'interno dello scudo si possono osservare i seguenti elementi: nella parte superiore il nome della società impresso in un'area bianca convessa, al di sopra di una curva color oro, la quale simboleggia l'onore; nella parte inferiore è ravvisabile la forma di un toro furioso, simbolo del Comune di Torino, sormontato da una corona turrita. Le stelle sono state rimosse, in quanto considerate un riconoscimento sportivo — quindi, variabile nel tempo — e non un elemento d'identità del club:


text: Il 16 gennaio 2017, durante la settimana della moda di Milano, al Museo nazionale della scienza e della tecnologia Leonardo da Vinci è stato presentato un nuovo stemma societario, di fatto un vero e proprio logo, poi implementato dal club torinese a partire della stagione 2017-2018. Questo porta avanti una rinnovata identità societaria «che vuole superare gli schemi tipici della tradizione calcistica ed esprime[re] il coraggio della discontinuità» Realizzato ancora una volta da Interbrand, presenta uno stile minimalista e avveneristico — l'astrazione grafica lo rende replicabile su qualsiasi sfondo, caratteristica che lo distingue dai modelli tradizionalmente usati dalle societa calcistiche europee (più simili a un scudo, retaggio dell'araldica civica) — coniugando diversi elementi iconografici usati dal club in passato: è composto da un pittogramma — denominato "Icon" — che riproduce una lettera «J» maiuscola stilizzata — inserita negli anni 1940 sulle maglie di gioco e ormai divenuto un marchio commerciale bianconero —, divisa in tre righe verticali e ispirata in una frase dell"Avvocato" Gianni Agnelli sul proprio rapporto con la Juventus; queste s'incurvano fino a tratteggiare e proiettare i bordi di uno scudo francese antico, rimandando così allo scudetto e, implicitamente, alla vittoria come principale obiettivo societario — motivo per cui è anche definita un'immagine gestaltica. Sopra tale monogramma è inserito orizzontalmente il "wordmark" scritto con un carattere creato appositamente per il club, denominato "Juventus Fans", composto da cinque stili tipografici diversi che invocano insieme le proprie tradizioni industriali e quelle delle origini, in bianco su campo nero:


text: La rinnovata identità visiva della Juventus è stata premiata nel 2017 alla 55ª edizione dei D&AD Professional Awards di Londra, evento internazionale specializzato in disegno e direzione artistica: il logo del club ha ricevuto il Graphite Pencil della categoria "Branding Schemes, Large Organisation", mentre il carattere "Juventus Fans" ha ottenuto il Wood Pencil della categoria "Crafts for Design, Typefaces". Nello stesso anno, in occasione del 120º anniversario del club, allo stemma è stato inoltre affiancato un logo specifico per le celebrazioni, "#JUVE120", consistente in un tratto grafico atto a stilizzare, attraverso la fusione tra lo "Juventus Fans" e le strisce bianconere, il numero . Infine, otto mesi più tardi, il "redesign" della identità di marca juventina è stato riconosciuto nella classifica "The Best and Worst Identities of 2017" condotta dalla rivista specializzata statunitense "Brand New", essendo inserito al primo posto nella categoria "The Most Notable, Reviewed & Noted" e al sesto posto nella categoria "The Best Reviewed".


text: Nell'ambito di un graduale processo d'internazionalizzazione del club, tale logo viene ristilizzato nella stagione 2020-2021 con la soppressione del wordmark e il mantenimento del solo pittogramma, elevato a unico simbolo dell'immaginario juventino.


text: Ispirata all'icona disegnata da Carlin nel 1928, con la fine degli anni 1970 il club introdusse come "secondary logo" la silhouette nera con righe diagonali bianche e nere della succitata zebra rampante: disegnata secondo uno stile affine all'op art, questa era abbinata, fino alla stagione 1981-1982, da una stella a rappresentare la vittoria di dieci campionati italiani. Sopra tale stemma fu aggiunto ulteriormente il "wordmark" e l'abbreviazione della ragione sociale "Football Club", scritti in nero su campo bianco — — a formare un arco; dopo l'assegnazione del ventesimo titolo nazionale al club piemontese e, di conseguenza, della seconda stella, entrambi i simboli furono affiancati sui lati del nome.


text: Infine, durante la prima metà degli anni 1990 il nome e le sigle della denominazione "Football Club" vennero inserite nella regione inferiore dello stemma, e le stelle in quella superiore.


text: Nel 2013 la zebra rampante della Juventus fu eletta dalla rivista specializzata in design e identità di marca "Brand Identikit Magazine" come il primo simbolo calcistico societario al mondo per emblematicità simbolica, per la sua qualità nel disegno, il livello di incisività e l'emotività differenziante:


text: La Juventus ha avuto, complessivamente, cinque inni societari nel corso della sua storia, due dei quali sono stati pubblicati nel libro-LP "Juventus primo amore. Storia sportiva e romantica della Juventus" (1972), a cura del giornalista Sandro Ciotti con la collaborazione dei suoi colleghi Enrico Ameri e Bruno Mobrici. Il primo è stato scritto dal poeta e letterato Corrado Corradino nel 1915 e risuonava in tutte le partite della squadra allo stadio Comunale dal 1963 al 1972:


text: In tale anno, la casa discografica Durium ha inoltre pubblicato, su 45 giri, il secondo inno del club intitolato "Juve, Juve". Sul supporto fonografico risulta composto da Lubiak per il testo, da Renzo Cochis per la musica e cantato dagli Undici Bianconeri; in realtà il pezzo vede l'ulteriore compartecipazione di Paolo Mario Limiti e Maurizio Seymandi per il testo e di Piero Cassano per la musica.


text: Nel 1991 Edizioni musicali Eraora ha pubblicato "Semper Juventus" ("Sempre Juventus" in lingua italiana), scritto e musicato dal professor Natalio Capranico, che l'inserì nell'album "Antologia Musicale" e che è stato l'inno ufficiale del club fino alla stagione 1997-98, quando è stato sostituito da "Grande Juve, bella signora", come parte di un progetto pubblicato dalla casa discografica italiana Fonit Cetra.


text: Quattordici anni più tardi, dopo un concorso indetto dalla società nel corso dell'anno precedente tra i suoi tifosi, l'inno del club bianconero è "Juve (storia di un grande amore)", scritto da Alessandra Torre e Claudio Guidetti e poi riarrangiato nel 2007 dal cantante e musicista Paolo Belli. Scelto il 29 maggio 2005, nel corso dell'ultima sfida di campionato contro il Cagliari e in collegamento con il programma televisivo "Quelli che il calcio", dalla stagione 2007-08 l'inno risuona ogni volta che la squadra bianconera disputa una partita casalinga:


text: A partire dagli anni 1980, in coincidenza con l'apertura del calcio italiano a pratiche quali marketing e, in particolar modo, merchandising, la Juventus iniziò ad affiancare ai suoi tradizionali simboli societari anche delle "mascotte", indirizzate soprattutto ai tifosi bianconeri di giovane età. Intorno al 1985 fece il suo debutto la prima "mascotte" ufficiale del club, il cagnolino Giampi: questi era un bobtail con ciuffo bianconero, divisa juventina e fascia tricolore; di fatto una semplice «operazione-simpatia» che, nel nome, riprendeva quello della "bandiera" nonché, al tempo, presidente del club Giampiero Boniperti.


text: Giampi venne utilizzato dalla Juventus per il successivo decennio quando, all'inizio della stagione 1995-1996, in coincidenza con un rinnovamento nell'immagine della società torinese, lasciò il posto ad Alex: una "mascotte" che, già dal nome, tradiva il legame con l'allora "numero dieci" della squadra, Alessandro Del Piero, di cui andava a rappresentare, né più né meno, una versione caricaturale: in versione cartacea, Alex fu protagonista di alcune strisce a fumetti pubblicate all'interno dell'house organ del club, "Hurrà Juventus", e nelle allegate pubblicazioni "Forza Juve" e "Play Juve" destinate ai fan più acerbi; come pupazzo trovò invece posto a bordocampo al Delle Alpi in occasione delle partite casalinghe della Juventus. Nell'ottobre 1999 fu poi la volta di Zig Zag, una zebra che, nel nome, voleva essere «quasi un invito ai giocatori bianconeri a slalomeggiare nelle difese e segnare i gol decisivi per conquistare i tre punti della vittoria».


text: In mezzo a queste, nel 1996, in vista delle celebrazioni per il centenario del club, "Juvecentus", venne appositamente creata Bun Bun, una stella vestita in maglia bianconera e antropomorfizzata a mo' di calciatore, atta ad accompagnare tutte le manifestazioni inerenti al primo secolo juventino.


text: Dopo alcuni anni in cui la Juventus rimase priva di una "mascotte" ufficiale, il 10 settembre 2015 venne presentata Jay, una zebra dai tratti e comportamenti antropomorfi, destinata a contrassegnare tutte le iniziative del club rivolte ai giovani fan bianconeri. Da segnalare inoltre come, in vista dei XX Giochi olimpici invernali ospitati nel 2006 dalla città di Torino, nel biennio 2004-2005 la Juventus e i concittadini del "adottarono" Neve e Gliz, le due "mascotte" dell'evento a cinque cerchi, le quali animarono il pre-partita e l'intervallo delle sfide interne delle due squadre, nonché offerte come gadget dai capitani agli avversari.


text: Lo "Stile Juventus" nacque in coincidenza con l'arrivo della famiglia Agnelli alla guida del club, ed è riconosciuto come uno degli elementi che più contraddistinguono l'identità del club piemontese; a volte indicato anche come «Spirito Juventus», è una peculiare forma di gestione sportiva applicata all'interno della società, inerente all'amministrazione aziendale nonché alla cultura organizzativa, al fine di ottenere con maggior efficienza il successo. Spesso definito nell'endiatri nota come «tre S» — «Semplicità, Serietà, Sobrietà», ebbe un ruolo decisivo nella svolta verso il professionismo e nell'ulteriore affermazione popolare del calcio in Italia, influendo — direttamente o indirettamente — anche nelle decisioni dirigenziali di altri club a partire dal secondo dopoguerra (come il alla fine degli anni 1930, l' sul finire degli anni 1950 e il nella seconda metà degli anni 1980), ed emergendo quale modello organizzativo di riferimento per lo sport nella Penisola.


text: Alcuni analisi nell'ambito delle scienze sociali conclusero che il termine, adottato dai mezzi di comunicazione di massa attorno agli anni 1930 (nonostante l'origine risalga già al 1914) e attribuito all'avvocato torinese Edoardo Agnelli, descrive un duraturo modello di gestione sportiva-aziendale caratterizzato da una elevata capacità d'adattamento alla congiuntura nazionale e dalla continuità nel tempo dell'azionista di riferimento — iniziata nel 1923 e ininterrotta dal 1947 — e, di conseguenza, la sinergia tra la società sportiva e la FIAT (pur non essendo mai stata gestita direttamente da essa), la pianificazione strategica e l'insieme di politiche amministrative introdotte con successo all'interno del club; altre caratteristiche sono i principi e valori che esso persegue quali «correttezza, professionalità, capacità di innovazione continua e capacità di perseguire e conseguire il risultato con tutte le proprie forze».


text: Tuttavia l'espressione può indicare anche un "ethos" sportivo riferito all'insieme di comportamenti, atteggiamenti e valori che fanno capo «all'eleganza, alla parsimonia, alla misura, alla disciplina e alla concretezza» — apprezzati dalla piccola borghesia torinese e che lo contraddistinguono agli occhi della popolazione media italiana — espresso da varie personalità di rilievo legate alla Juventus quali giocatori, allenatori, dirigenti e presidenti; l'espressione ha anche qualche nesso con altri concetti inerenti al club quali «orgoglio gobbo», «fino alla fine» e, più complessivamente, «emozione Juventus» e «juventinità», ovvero il senso d'orgoglio mostrato nel sostenere la squadra; oltre a far riferimento, per esteso, a qualsiasi aspetto della propria cultura sportiva, degli usi e dei costumi delle diverse personalità legate alla società, nonché alle caratteristiche dell'organizzazione interna e, inoltre — in virtù delle origini del club nonché della stessa dinastia Agnelli —, correlato intrinsecamente allo «stile sabaudo» strettamente affine alla cultura piemontese.


text: La Juventus ha come principale soprannome quello di "Signora" o, in lingua piemontese, "Madama", appellativo che, secondo il giornalista Mario Pennacchia, ebbe la sua origine dalla semplificazione del giudizio «Oggi si è vista una signora Juventus» espresso dopo una vittoria per sei reti a zero contro il nella giornata inaugurale del campionato di Prima Divisione 1925-1926. Inizialmente usato da diversi componenti all'interno del club quali giocatori e dirigenti, esso si è esteso su scala nazionale dopo la vittoria della finalissima per il titolo contro l', venendo da allora definitivamente adottato dal tifo sportivo per riferirsi alla Juventus. A livello internazionale è conosciuta come la "Vecchia Signora" o più semplicemente "La Vecchia", in antifrasi spontaneo con il nome del club. L'origine di quest'ultimo aggettivo è attribuito al giornalista Gianni Brera, che l'avrebbe coniato nel 1956 ispirandosi al dramma "La visita della vecchia signora" di Friedrich Dürrenmatt, rappresentato per la prima volta assoluta in Svizzera nel gennaio di quell'anno; nonostante ciò, è dimostrato come l'appellativo era già in uso presso la stampa sportiva dall'inizio del decennio per sottolineare la tradizione di trionfi del club torinese.


text: Altri soprannomi che sarebbero legati al club sono "La squadra d'Italia" in ragione dell'amplia diffusione dei propri sostenitori oltreconfine e "La fidanzata d'Italia", nato principalmente dalla stagione 1932-1933 a seguito della notevole crescita del numero di tifosi juventini durante i contemporanei successi del Quinquennio d'oro, dal profondo legame che proprio in quel periodo si instaurò tra il club e la rappresentativa nazionale — cosa che porterà il tifo sportivo a identificarle quasi come un'unica entità —, oltreché per l'universalità innata del nome societario.


text: Sia i tifosi che i componenti della squadra vantano anche altri soprannomi quali "I Bianco-neri" — inizialmente scritto col trattino —, per antonomasia dato che gli storici colori legati alla divisa casalinga sono il bianco e il nero — e seguendo la tradizione anglosassone e britannica di appellare i club sportivi secondo le tinte societarie —, e "Le Zebre" o "Zebrati", per via della "mascotte" societaria e delle strisce che storicamente contraddistingono la maglia juventina.


text: Un altro nomignolo, che avrebbe origine almeno dagli anni 1920, è quello di "Gobbi" sicché la squadra è occasionalmente appellata anche come "La Gobba" (dal piemontese "gheuba", in seguito deformato in "goeba" o "göba"). Caso particolare, questo ha preso col tempo una doppia valenza: se inizialmente veniva declinato principalmente in maniera spregiativa verso i giocatori e tifosi della Juventus, da parte dei sostenitori delle squadre rivali, col passare degli anni è stato invece fatto proprio dagli stessi supporter bianconeri, e da allora fieramente ostentato — l'«orgoglio gobbo» — come sinonimo di un comportamento «deciso, voglioso, grintoso e determinato su tutti i fronti».


text: L'origine più accreditata di questo termine risale tuttavia alla stagione 1957-1958, quando l"undici" piemontese indossava una casacca dall'ampia foggia, più simile a una camicia, a differenza delle maglie aderenti usate dalle altre formazioni del tempo: quando i giocatori juventini correvano sul campo, la casacca, che sul petto aveva un'apertura con lacci, in stile inglese, generava un rigonfiamento sulla schiena (una sorta di "effetto paracadute") dando l'impressione che questi avessero, per l'appunto, la gobba. Soprattutto negli anni 1970 la curva Maratona, la sezione più calda dei rivali storici del , intonava spesso il coro «gheuba, gheuba» come sfottò rivolto ai tifosi juventini durante il derby della Mole, in quanto tale appellativo definiva una donna anziana spesso ingobbita nonché fortunata, essendo per ciò anche legato a quello più diffuso di "Vecchia Signora".


text: Infine, altri soprannomi legati alla società bianconera sono "[La] Signora Omicidi", anch'esso affibbiatole da Brera e che l'avrebbe inventato, ispirandosi all'omonimo film della metà degli anni 1950, alla vigilia di una trasferta contro la nel campionato di Serie A 1974-1975 e in uso da allora presso i mass media in ragione «delle sue vittorie ciniche e crudeli» in cui «tocca vertici di potenza»; oltreché "La Sudista", per la predisposizione societaria a puntare, soprattutto negli anni 1970, su vari giocatori d'origine meridionale nonché, in senso più ampio, per il marcato sostegno di cui fin dagli anni 1930 gode, in controtendenza rispetto agli altri club del Settentrione, in tale regione.


text: Oltre a ispirare la fondazione di numerose società sportive, la Juventus e, più particolarmente l'iconografia assunta nel corso della propria storia, influì nella simbologia di circa trenta associazioni sportive professionistiche che hanno militato nella massima serie dei rispettivi campionati nazionali; ciò in virtù dei vari successi e la diffusione della tifoseria del club torinese, oltreché per iniziativa dei fondatori e/o dirigenti di tali società — principalmente emigrati italiani — in diversi Paesi quali l'Australia e il Brasile nel mutuarne la propria missione e visione o anche per facilitare l'unione tra le rispettive comunità in quanto la Juventus, a partire dell'universalità del nome, è ritenuta sia un elemento d'integrazione sociale che di connessione con il Paese d'origine.


title: AIM-120 AMRAAM

text: LAIM-120 Advanced Medium-Range Air-to-Air Missile, o AMRAAM, soprannominato ""Slammer"", è un missile aria-aria (AAM, "Air-to-Air Missile") a medio raggio BVR (Beyond Visual Range, oltre l'orizzonte visivo) dotato di guida radar attiva (ARH, "Active Radar Homing") e con capacità ognitempo diurna e notturna, sviluppato a partire da direttive comuni USAF/US Navy e prodotto attualmente dalla Raytheon Company.


title: AIM-120 AMRAAM

text: Utilizzato operativamente da numerose aeronautiche militari della NATO e mondiali, l'AMRAAM è uno degli equipaggiamenti più usuali in dotazione ai velivoli durante le missioni di caccia, interdizione e superiorità aerea, e il suo impiego nell'US Navy è previsto anche oltre il 2020.


title: AIM-120 AMRAAM

text: Nel 1975 le autorità militari statunitensi si resero definitivamente conto della debolezza dell'AIM-7 Sparrow, e cioè la sua incapacità, dovuta al sistema di guida SARH ("Semi-Active Radar Homing", guida radar semiattiva) di colpire il bersaglio in maniera autonoma senza l'ausilio del pilota dell'aereo. Questi era così costretto ad ingaggiare solamente un bersaglio alla volta e poteva essere a sua volta preso di mira da aerei nemici.


title: AIM-120 AMRAAM

text: Nel 1978 gli USA stipularono un accordo con gli alleati europei per lo sviluppo di un nuovo missile aria-aria e nel febbraio dell'anno successivo la Hughes Aircraft e la Raytheon Company vennero selezionate come industrie finaliste per la costruzione del futuro AIM-120. Nel dicembre 1981. la Hughes fu nominata vincitrice per la costruzione dell'ordigno negli Stati Uniti (affiancata nel 1987 dalla Raytheon), mentre l'ASRAAM (Advanced Short-Range Air-to-Air Missile, che diventerà poi AIM-132 ASRAAM) europeo sarebbe stato prodotto nel Vecchio Continente. Nel febbraio 1984 un F-16 lanciò il primo AIM-120A ma la sua produzione, a causa degli alti costi del progetto e dei numerosi problemi che ancora lo affliggevano, iniziò solamente a basso ritmo nell'ottobre 1988, per poi incrementare nel settembre 1991.


title: AIM-120 AMRAAM

text: Nel 1994 arrivò la versione AIM-120B, con migliorie ai software e al sistema di guida. Nel 1996 entrò in scena l'AIM-120C.


title: AIM-120 AMRAAM

text: Nel 1998 l'USAF annunciò l'acquisto di ulteriori 813 missili AMRAAM, dei quali 120 destinati alla Marina e 520 ai paesi alleati. Impiegato tuttora da molte forze aeree e con capacità di essere lanciato da numerosi velivoli, ad oggi se ne sono prodotti circa 12 000 esemplari.


title: AIM-120 AMRAAM

text: Altra novità introdotta con l'AMRAAM è un nuovo tipo di supporto per il lancio: il cosiddetto MRL ("Missile Rail Launchers"), che una volta attaccato all'aereo non richiede ulteriori collegamenti di cavi. Adattabile ad ogni tipo di velivolo, eccetto che per le versioni C e D dell'F/A-18, può essere utilizzato anche con gli AIM-9 Sidewinder.


title: AIM-120 AMRAAM

text: Nonostante qualche AMRAAM fosse stato portato in Iraq durante la guerra del Golfo, ufficialmente non ne venne lanciato nessuno e si dovette attendere il 27 dicembre 1992, durante l'operazione Southern Watch, per vedere il primo abbattimento: un MiG-25 iracheno colpito da un F-16C USAF, sulla no-fly zone. Da allora, nel gennaio 1993, un altro MiG-25 è stato abbattuto e nel 1994 un Orao serbo ha subito la stessa sorte nella no-fly zone sulla Bosnia (in quel combattimento altri tre Orao furono abbattuti da missili Sidewinder lanciati da due F-16C USAF).


title: AIM-120 AMRAAM

text: Fino a questo momento ognuno dei tre AMRAAM sparati in combattimento reale aveva fatto centro: per questo motivo sul finire degli anni novanta gli è stato dato il nomignolo di ""Slammer"". A partire dal 1998 si sa che è stato usato ancora sulle no-fly zone irachene in una o due occasioni, registrando questa volta solo fallimenti, probabilmente perché sparato ai limiti del suo raggio d'azione.


title: AIM-120 AMRAAM

text: Nella primavera del 1999, con l'operazione Allied Force sulla Jugoslavia, l'AMRAAM ha visto il suo impiego più massiccio: sei MiG-29 sono stati abbattuti dai caccia NATO (quattro da F-15C, uno da F-16CG USAF, uno da un F-16A olandese), tutti grazie all'AIM-120, anche se il numero preciso di missili lanciati è stato superiore al numero di bersagli distrutti.


title: AIM-120 AMRAAM

text: La Royal Air Force iniziò a procurarsi gli AIM-120B per integrarli nei Sea Harrier, Tornado e negli Eurofighter Typhoon completando l'acquisizione nel 2004, quando vennero ordinati degli AIM-120C-5 per un valore totale di 80 milioni di £.


title: AIM-120 AMRAAM

text: Prodotto dal 1988, questo missile con quattro ali rimovibili e quattro alette per il controllo viene guidato nella prima parte da un sistema di navigazione inerziale INS che può essere coadiuvato da aggiornamenti sui parametri del bersaglio se il caccia che lo ha lanciato continua a marcare il bersaglio, diversamente il sistema si limita a raggiungere un punto di navigazione pre-programmato, con il suo motore a razzo a bassa emissione di fumo, dove entra in funzione il radar del missile stesso che a quel punto prosegue autonomamente verso il bersaglio permettendo all'aereo lanciatore di compiere manovre evasive. La testata con 23 kg di esplosivo unita ad una spoletta ad impatto/prossimità. può facilmente distruggere l'aereo nemico una volta che questo è stato raggiunto.


title: AIM-120 AMRAAM

text: Furono prodotte anche due versioni per l'addestramento (CATM-120A e DATM-120A) e una per l'acquisizione di dati tramite telemetria (JAIM-120A).


title: AIM-120 AMRAAM

text: Distribuita dal 1994, questa variante ha una nuova sezione di guida WGU-41/B e nuovi software EPROM riprogrammabili (non era così nella versione A) per la gestione dei dati.


title: AIM-120 AMRAAM

text: Chiamato anche P3I ("Pre-Planned Product Improvement") e prodotto a partire dal 1996, la differenza lampante di questa versione con le altre sono le alette anteriori e posteriori smussate per permettere un suo uso nell'F-22 Raptor (ma sono adattabili anche agli altri aerei); mentre a livello di componenti interne è stato aggiornato nuovamente il sistema di guida alla versione WGU-44/B.


title: AIM-120 AMRAAM

text: La sotto-versione AIM-120C-4 (P3I Phase 2), in consegna dal 1999, ha una nuova testata esplosiva mentre l'AIM-120C-5 ha un motore leggermente più grande e maggiore raggio d'azione (>105 km). Questa variante, prodotta dal luglio 2000, è stata seguita dall'AIM-120C-6 con migliorie al sistema di acquisizione del bersaglio e dall'AIM-120C-7 (P3I Phase 3).


title: AIM-120 AMRAAM

text: Richiesto dalla US Navy per rimpiazzare l'AIM-54 Phoenix, con contro-contromisure elettroniche ("EP") avanzate, una maggiore gittata e nuove capacità di acquisizione e ingaggio del bersaglio.


title: AIM-120 AMRAAM

text: Questo è il risultato della prima parte della fase 3 del programma di aggiornamento americano dell'AMRAAM, che è in sviluppo dal 1998 ma, che per problematiche relative al software, è stato adottato solo nel 2007. Il C7 mantiene la stessa motorizzazione a testata del C5, ha un peso di 161.5 chilogrammi e possiede i nuovi processori della Processor Replacement Program fase II, che ne migliorano le rilevazioni di contromisure elettroniche e la capacità stessa di acquisizione del bersagno una volta in "pitbull", ossia quando il missile passa dalla guida a data-link (periodo nel quale è necessario mantenere il lock sul bersaglio) a quella automatica.


title: AIM-120 AMRAAM

text: Chiamato anche AIM-120D nel nome non ufficiale, potrebbe essere considerata una versione a sé stante dato che introduce importanti novità. Nato da un progetto congiunto dell'USAF con l'US Navy e in produzione dal dicembre 2007, questo nuovo ordigno è dotato di un sistema di trasmissione dati più rapido, di un GPS per la guida, una "visuale" incrementata e infine d'un raggio d'azione molto più ampio (>50%).


title: AIM-120 AMRAAM

text: La chiamata radio che viene effettuata dai piloti appartenenti al gruppo NATO dopo un lancio di un AMRAAM (o Slammer) è "FOX THREE", seguita da una precisazione facoltativa che consiste nell'indicare la distanza del bersaglio a cui è indirizzato il missile ("CLOSE" se il bersaglio è vicino, "MEDIUM" se il bersaglio è in pieno range di tiro (DLZ), o "LONG" se è al limite della DLZ), infine si effettua un'ultima chiamata per indicare il passaggio dalla guida semi-attiva del missile a quella attiva con il comando "Pitbull".


title: AIM-120 AMRAAM

text: L'AIM-120 venne usato dal 1995 dalla Kongelige Norske Luftforsvaret (l'aviazione militare norvegese) in versione terra-aria, avvalendosi di una piattaforma chiamata NASAMS ("Norwegian Advanced Surface-to-Air Missile System"), capace di contenere un massimo di sei missili.


title: AIM-120 AMRAAM

text: L'US Army decise, in linea con i norvegesi, di dotarsi di un nuovo missile antiaereo per sostituire il Raytheon MIM-23 Hawk impiegando l'AIM-120, e a questo scopo, sempre nel 1995, venne creato un nuovo lanciarazzi installato in un HMMWV ("High-Mobility Multipurpose Wheeled Vehicle"). Il sistema si evolse nel cosiddetto SLAMRAAM ("Surface-Launched AMRAAM") ed è diventato operativo nel 2008.


title: AIM-120 AMRAAM

text: Anche il corpo dei Marines si interessò al progetto nel 1992 sviluppando un proprio sistema denominato CLAWS ("Complementary Low-Altitude Weapon System") che consiste praticamente in cinque AIM-120, opportunamente modificati nelle componenti interne, montati in un HMMWV. Grazie alla collaborazione dell'esercito, che fornì alcuni MQM-107 Streaker da usare come bersaglio, della Marina che finanziò in parte lo sviluppo, dell'Aviazione che fornì i missili, mentre l'USMC ("United States Marine Corps") mise a disposizione un radar, nell'agosto 1997 si poté procedere al lancio del primo missile di prova che ebbe esito positivo, ripetuto con gli stessi risultati un mese dopo.


title: AIM-120 AMRAAM

text: Il sistema avrebbe dovuto essere manovrato da due persone, ma da quello che si apprende dalle fonti il progetto del CLAWS è stato abbandonato nel 2006.


title: Traci Lords

text: Traci Lords è soprattutto nota per aver provocato nel 1986, anno del suo ritiro dalle scene a luci rosse, uno scandalo che colpì l'industria cinematografica pornografica statunitense: quell'anno l'attrice rivelò la sua vera identità ed età, causando problemi giudiziari a produttori, registi e attori, accusati di adescamento e corruzione di minorenne.


title: Traci Lords

text: Nasce con il nome Nora Louise Kuzma nell'Ohio da Louis Kuzma, di origini ebraiche, e Patricia Briceland, di origini irlandesi. Dall'età di 10 anni subisce abusi sessuali dal fidanzato della madre. Nel 1982, dopo il divorzio dei genitori, si trasferisce con la madre e le tre sorelle a Redondo, in California. Anche qui però venne ripetutamente molestata sessualmente, questa volta dal nuovo compagno della madre, Roger, uno spacciatore di cocaina.


title: Traci Lords

text: Nora rimase incinta nel 1983, a 15 anni, e dopo aver abortito, grazie a documenti falsi che attestavano la sua maggiore età procurati proprio da Roger, col nuovo nome di Kristie Elizabeth Nussman, di anni 18, posò per i primi servizi fotografici hard. Nel settembre di quell'anno uscì "Pet of the Month" sulla rivista "Penthouse", e nello stesso anno apparve anche nel videoclip del brano "Gimme, Gimme Good Lovin" del gruppo heavy metal canadese Helix (dal disco "Walkin' the Razor's Edge" del 1984).


title: Traci Lords

text: Nel 1984 conobbe Tom Scott, pornoattore emergente di soli 18 anni, che la presentò al suo agente, Jim South della "World Modelling Service". Di qui in poi assunse il nome di "Traci Lords". Poco dopo girò il suo primo film a luci rosse, "What Gets Me Hot!", accanto all'amico, conosciuto nell'ambiente come "Tom Byron". Recitò in numerosissimi film, e diventò una delle "star" più seguite del genere. Le furono attribuiti gli appellativi di ""dirty angel"" e ""sex bomb"".


title: Traci Lords

text: L'ultimo film pornografico è "Traci I Love You" del 1987, l'unico girato da maggiorenne, con cui concluse la sua carriera nel cinema porno. Nel 1986, stanca di essere ricattata dalla madre e dal patrigno, che Traci pagava per il loro silenzio, decise di rendere pubblica la sua storia. L'FBI intervenne e sequestrò tutti i film (74 in totale, di cui uno con la sua regia, più varie "compilation" e antologie).


title: Traci Lords

text: Traci Lords se la cavò con poco: dovette pagare una multa per evasione fiscale. Poco dopo aprì una propria etichetta, la ""Traci Lords production"", curando personalmente il proprio rilancio. Nel 1986 un gruppo "heavy metal" decise di chiamarsi con il nome dell'attrice, ma la Lords chiese di farsi pagare e il gruppo cambiò nome in Lord Tracy.


title: Traci Lords

text: Abbandonato il porno, nel 1992 la Lords cantò con James Dean Bradfield il brano "Little Baby Nothing", contenuto nell'album "Generation Terrorists" dei "Manic Street Preachers", per poi avviare una carriera discografica nel 1994 con il singolo "Control", incluso nella colonna sonora di "Mortal Kombat" e di notevole successo. Nel 1995 pubblicò il suo album di debutto, intitolato "1000 Fires".


title: Traci Lords

text: Partecipò al film di John Waters "Cry Baby", poi in alcuni episodi di "Melrose Place" e nella serie TV "The Tommyknockers - Le creature del buio" ideata da Stephen King, e nel film "Blade" accanto a Wesley Snipes, oltre a numerose altre apparizioni in produzioni minori.


title: Traci Lords

text: Si sposò una prima volta nel 1990 con l'attore Brook Yeaton da cui divorziò nel 1996. Si è sposata con Ryan Granger nel 1999, ma hanno divorziato otto mesi dopo. Nel 2002 si è sposata con l'attore Jeff Gruenewald. Il 10 ottobre 2007 i due hanno avuto il loro primo figlio, Joseph Gunnar.


title: Moti del 1830-1831

text: I moti del 1830-1831 furono tentativi di insurrezione contro i regimi assolutisti, eredi dei moti del 1820-1821; questa volta, però, nacquero in Francia e si diffusero poi in altri paesi europei, tra cui diversi stati italiani.


title: Moti del 1830-1831

text: Come durante i moti di dieci anni prima, i veri protagonisti di queste insurrezioni non furono membri del popolo, bensì della borghesia cittadina. Su esempio del popolo francese, che aveva cacciato il suo re Carlo X e l'opprimente politica reazionaria del governo dando vita ad un regime monarchico costituzionale retto da Luigi Filippo d'Orléans, numerose altre nazioni diedero vita ad insurrezioni; positive, come nel caso del Belgio, che ottenne l'indipendenza dai Paesi Bassi, negative, come nel caso della Polonia e di Modena.


title: Moti del 1830-1831

text: Alla morte di Luigi XVIII, spentosi senza discendenza nel 1824, salì al trono di Francia suo fratello Carlo, conte di Artois, che divenne re con il nome di Carlo X.


title: Moti del 1830-1831

text: Il nuovo re dimostrò subito il suo desiderio di tornare ad un regime simile a quello della monarchia assoluta, restaurando integralmente le condizioni prerivoluzionarie. Concesse numerosi privilegi al clero ed all'aristocrazia fino ad emanare una legge, la cosiddetta "legge del Miliardo", che avrebbe risarcito tutti i nobili fuoriusciti dal territorio francese durante gli anni della rivoluzione. Carlo, con l'aiuto del suo primo ministro Polignac, di idee fortemente reazionarie, decise di ovviare alle sempre più numerose proteste dei democratici e dei borghesi revocando la carta costituzionale ottriata, concessa da Luigi XVIII nel 1814 e pubblicizzando la campagna militare che avrebbe portato di lì a poco alla conquista dell'Algeria.


title: Moti del 1830-1831

text: Le manifestazioni di protesta non si placarono, ma andarono sempre più ampliandosi, anche a causa della crisi recessiva, dovuta a due anni di carestia: il re perse la fiducia persino del suo Parlamento alle elezioni. Così Carlo, il 26 luglio 1830, emanò quattro decreti, le ordinanze di Saint-Cloud, con i quali restringeva ulteriormente il diritto di voto, escludendo completamente la borghesia, annullava la libertà di stampa applicando pesanti censure, scioglieva il Parlamento ed indiceva nuove elezioni.


title: Moti del 1830-1831

text: In seguito a queste disposizioni, il popolo di Parigi insorse, guidato principalmente da esponenti della media ed alta borghesia. In tre giornate particolarmente violente, le "tre gloriose" (27, 28 e 29 luglio), i parigini si scontrarono per le vie cittadine con i soldati del re, che non riuscirono a tenere testa alla folla. L'assalto delle truppe venne respinto e Carlo X dovette rinunciare al trono fuggendo in Inghilterra.


title: Moti del 1830-1831

text: Di lì a poco venne offerta la corona di Francia a Luigi Filippo d'Orléans, membro di un ramo cadetto dei Borbone. Sembrava l'uomo adatto alle esigenze: di nobile stirpe, quindi atto ad essere il re, figlio di un aristocratico schieratosi con i rivoluzionari, eccellente amministratore delle sue terre, dotato di abitudini e mentalità tipicamente borghesi. Luigi Filippo, che regnò per diciotto anni, fu un monarca costituzionale: il re non era più tale per volere divino, ma per legittimazione dei suoi sudditi. Inoltre, la nuova Costituzione non era più "ottriata" (ossia elargita ai sudditi dalla volontà del sovrano, come atto unilaterale), bensì frutto di un accordo tra il sovrano ed il Parlamento.


title: Moti del 1830-1831

text: In seguito al Congresso di Vienna, Belgio e Paesi Bassi furono uniti in un unico stato, che avrebbe dovuto funzionare da stato cuscinetto per una eventuale volontà francese di espansione territoriale. Lo stato aveva come forma di governo la monarchia, retta dall'olandese Guglielmo I di Orange-Nassau. I belgi mal sopportavano l'unione tra il loro paese e i Paesi Bassi: il nuovo re aveva adottato una forte politica di accentramento amministrativo e tutti gli incarichi di rilievo erano occupati da olandesi. I belgi erano esclusi così dalla vita politica. A questo si andavano ad aggiungere motivi religiosi: gli olandesi erano protestanti, mentre il Belgio era un paese con forti tradizioni cattoliche. Inoltre la politica di dipendenza economica dall'Inghilterra promossa dal governo olandese frenava la sempre maggiore crescita economica delle industrie belghe.


title: Moti del 1830-1831

text: Nonostante fossero divisi in regioni con forti antagonismi tra loro, i belgi misero da parte le antiche rivalità e si unirono in un movimento, che prese il nome di movimento unionista, che univa le forze agricole delle campagne e quelle industriali delle città. Ben presto, nell'agosto 1830, scoppiò a Bruxelles un moto rivoluzionario. Guglielmo non seppe scendere a patti con gli insorti ed inviò truppe armate per sedare la rivolta. Tuttavia il moto belga riscosse numerose simpatie tra i francesi, che vedevano così infrangersi lo stato cuscinetto creato sul loro confine.


title: Moti del 1830-1831

text: Alla conferenza indetta a Londra, i delegati francesi guidati dal principe Talleyrand convinsero gli inglesi sulla necessità di una nazione belga indipendente. Malgrado la loro vicinanza a re Guglielmo, gli inglesi si espressero a favore di un nuovo stato belga. Il Belgio fu così definitivamente riconosciuto come stato indipendente, staccato dai Paesi Bassi, con un regime monarchico costituzionale a capo del quale fu scelto il principe tedesco Leopoldo di Sassonia-Coburgo, che prese il nome di Leopoldo I del Belgio.


title: Moti del 1830-1831

text: Dopo la Francia e il Belgio, le rivolte raggiunsero anche la Confederazione Tedesca, un'unione non ben definita di singoli stati tedeschi. Negli stati in cui i governi non avevano precedentemente concesso una costituzione o perseguito una politica vistosamente restauratrice, le rivolte si verificarono già nel settembre 1830. Questo era il caso dell'Elettorato d'Assia, del Ducato di Brunswick, della Provincia prussiana del Reno e dei Regni di Sassonia e Hannover. Negli stati costituzionali, poco dopo, vennero avanzate richieste di responsabilità ministeriale, diritto di iniziativa per i parlamenti, giuramento degli eserciti alle costituzioni e fine della censura.


title: Moti del 1830-1831

text: Dalla caduta di Napoleone, la Polonia aveva perso l'indipendenza e si trovava ad essere uno stato satellite della potenza russa. Era dal 1795, anno dell'abdicazione del re Stanislao Poniatowski, che la Polonia non aveva un re. Sull'onda dei successi ottenuti dai rivoluzionari francesi, che erano riusciti a mettere in fuga l'assolutista Carlo X, alcuni polacchi, appartenenti principalmente a circoli intellettuali e militari, promossero un moto rivoluzionario che portasse alla tanto anelata indipendenza. A scatenare questa reazione furono diversi fattori: in particolar modo la grande ostilità nei confronti della Russia, che andava esercitando con sempre maggiore intensità una politica di repressione nei confronti della Polonia, in particolare dopo l'ascesa dello zar Nicola I, che aveva già sventato con la violenza il moto decabrista.


title: Moti del 1830-1831

text: Quando diedero inizio alla rivoluzione, i giovani cadetti erano convinti che la Francia di Luigi Filippo sarebbe intervenuta militarmente a favore degli insorti contro la Russia. Pur mostrando simpatia per l'insurrezione, il re francese mantenne un atteggiamento di passività, senza schierarsi apertamente. Entrare in guerra contro la Russia a favore della Polonia avrebbe avuto come conseguenza la reazione della Prussia e dell'Austria, unite allo zar dai patti della Santa Alleanza.


title: Moti del 1830-1831

text: Perse le speranze in un aiuto francese, si pensava di poter contare almeno sulle masse popolari delle campagne. Tuttavia queste, da secoli legate alle servitù feudali, non ebbero la reazione prevista. Nonostante ciò, il moto portò alla liberazione della Polonia centrale ed alla formazione di un esercito regolare. Ben presto però sorsero dei conflitti fra i capi del moto: alcuni erano convinti che, giunti a questo punto, si dovesse scendere a patti con i russi, altri credevano invece nella necessità di una guerra ad oltranza. Approfittando delle divisioni interne degli insorti, le armate russe attaccarono i reparti polacchi che tentarono una strenua resistenza, ma nell'ottobre 1831 furono costretti a capitolare. Varsavia venne presa ed il moto soffocato nel sangue. La Polonia tornava ad essere una provincia russa.


title: Moti del 1830-1831

text: In seguito ai moti francesi, si riaccesero in alcuni italiani le speranze per una nuova insurrezione. In particolare, nel ducato di Modena la carboneria locale, con a capo Ciro Menotti, aveva intrecciato rapporti amichevoli con il duca Francesco IV. Si andò così organizzando un grande moto di insurrezione che si allargò a numerose città appartenenti allo Stato Pontificio, da Bologna alle Marche e all'Umbria. A Modena l'arresto di Ciro Menotti, il 3 febbraio 1831, su ordine dello stesso duca Francesco IV, fece scoppiare la rivolta.


title: Moti del 1830-1831

text: Il 5 febbraio gli insorti dichiararono la secessione delle Legazioni di Bologna, Ferrara, Ravenna e Forlì, dallo Stato della Chiesa. La rivolta si diffuse, inoltre, tra le varie Legazioni delle Marche e dell'Umbria. Inizialmente, in Romagna, se si eccettua uno scontro tra insorti e gendarmi avvenuto a Forlì, le autorità pontificie cedettero il potere senza resistenza. Le nuove autorità provvisorie proclamarono la nascita delle Province Unite Italiane, una repubblica parlamentare con capitale Bologna sotto la presidenza di Giovanni Vicini che ne promulgò la costituzione.


title: Moti del 1830-1831

text: Il territorio delle Province Unite fu attraversato, tra il 5 e il 9 febbraio, dalle truppe del generale Giuseppe Sercognani, comandante della Guardia nazionale di Pesaro. Dopo aver sconfitto ad Ancona e Terni gli Zuavi pontifici, Sercognani si spinse fino ai confini col Lazio. Alle porte di Rieti fu respinto dall'esercito pontificio, che lo costrinse a rientrare.


title: Moti del 1830-1831

text: A Forlì il 17 marzo, Napoleone Luigi Bonaparte, già re d'Olanda per pochi giorni col titolo di Luigi II, trovò la morte, per un'epidemia di morbillo. Bonaparte si era impegnato nel sostegno all'insurrezione come carbonaro, assieme al fratello, il futuro Napoleone III, che divenne un ricercato della polizia austriaca (entrambi erano stati espulsi mesi prima da Roma per il loro attivismo politico).


title: Moti del 1830-1831

text: Nonostante gli insorti fossero riusciti ad impadronirsi d'importanti città come Parma e Bologna (in questo periodo va inquadrata l'incursione compiuta da Giuseppe Sercognani con i volontari della Vanguardia in direzione di Roma), le Province Unite Italiane non riuscirono a reggere l'intervento armato dell'Austria del febbraio-marzo 1831. Gli insorti sperarono invano nell'intervento di Luigi Filippo di Francia che aveva prestato soccorso con successo ai ribelli belgi; non aiutarono la causa secessionista anche le notevoli discordie presenti tra gli stessi capi della rivolta. Gli austriaci scesero verso il Po seguendo la via del Brennero; oltrepassato il fiume (25 febbraio) si diressero verso Modena. In pochi giorni furono a Bologna e poi a Ferrara. Il 25 marzo avvenne la Battaglia delle Celle a Rimini. Il 26 aprile 1831, con l'occupazione della piazzaforte di Ancona, le Province Unite cessarono di esistere e in breve tempo fu ristabilito l'ordine, cui seguirono condanne a morte.


title: Moti del 1830-1831

text: In Romagna, alla fine dell'anno il pontefice inviò un esercito di cinquemila soldati per reprimere le rivolte di Rimini, Cesena («Battaglia del Monte», 22 gennaio 1832) e Forlì.


title: Incidente di Goiânia

text: L'incidente di Goiânia è avvenuto a seguito di una grave contaminazione da cesio-137 nel quartiere Setor Aeroporto di Goiânia, in Brasile, nel 1987, quando un vecchio apparecchio utilizzato in radioterapia è stato rubato da un ospedale abbandonato, passando per diverse mani. Si calcola che abbia contaminato gravemente circa 250 persone, uccidendone quattro ed è stato classificato con il livello 5 della scala INES dell'IAEA.


title: Incidente di Goiânia

text: L"'Istituto Goiano de Radioterapia" (IGR) si trovava a 1 km a nord-ovest di Praça Civica, il centro amministrativo della città. Nel 1985 fu trasferito in una nuova sede, lasciandosi dietro un'unità di radioterapia acquistata nel 1977 e mai rimossa. Il destino del sito abbandonato fu oggetto di una disputa in tribunale tra la IGR e la Società San Vincenzo De Paoli, proprietaria dei locali. In data 11 settembre 1986, la corte di giustizia dichiarò di essere a conoscenza del materiale radiologico abbandonato nella struttura. Quattro mesi prima dell'incidente, il 4 maggio 1987, Saura Taniguti, allora direttore del Ipasgo (istituto di assicurazione per i dipendenti pubblici), ricorse alle forze di polizia locali per evitare che uno dei proprietari della IGR, Carlos Figueiredo Bezerril, rimuovesse gli oggetti lasciati nella struttura abbandonata. Successivamente Bezerril dichiarò che il presidente della Ipasgo, Lício Teixeira Borges, avrebbe dovuto assumersi la responsabilità "per ciò che sarebbe accaduto con la bomba di cesio". La corte inviò una guardia di sicurezza per proteggere le apparecchiature pericolose abbandonate. Nel frattempo i proprietari di IGR scrissero diverse lettere alla commissione nazionale per l'energia nucleare, mettendoli in guardia sul pericolo di mantenere un'unità di radioterapia in un sito abbandonato, impossibilitati a rimuovere l'apparecchiatura da soli visto il divieto imposto dal tribunale a procedere.


title: Incidente di Goiânia

text: La macchina in uso nell'unità di radioterapia del centro, una Cesapan F-3000, fu progettata dalla ditta Baranzetti & C. di Milano negli anni '50 e prodotta dalla Generay SpA. Venne acquistata nel 1977 e utilizzata fino al 1985, quando il centro venne abbandonato in attesa di una nuova sede. La macchina usava il cesio-137 sotto forma di cloruro di cesio, che rilasciava particelle beta, le cui energie massime principali sono di 0,51 MeV (94,6% circa dei decadimenti del Cs) e di 1,17 MeV (5,4% circa dei decadimenti del Cs) e raggi gamma, con un'energia di 661,7 keV, dal bario-137 prodotto dal decadimento. La radioattività della macchina era di 50,9 TBq, data da 93 grammi di cloruro di cesio-137 (che possedevano, alla data dell'incidente, 1987, una radioattività specifica di 0,55 TBq/g).


title: Incidente di Goiânia

text: Il 13 settembre la guardia responsabile della sicurezza durante il giorno, Voudireinão da Silva, non si fece vedere al lavoro, poiché prese un giorno di malattia per assistere alla proiezione del film "Herbie sbarca in Messico" con la famiglia. Lo stesso giorno gli spazzini Roberto Alves dos Santos e Wagner Mota Pereira entrarono nell'impianto, dove trovarono l'unità di radioterapia. Una volta caricata su una carriola, la portarono a casa di Roberto Alves, a circa 0,6 km a nord della clinica, per smontarla, pensando di poterla rivendere come rottame. Quella stessa sera apparvero i primi sintomi di nausea senza tuttavia che i due interrompessero il loro lavoro. Il giorno seguente Pereira cominciò ad accusare vertigini e diarrea e una delle sue mani cominciò a gonfiarsi, in breve tempo si sviluppò sulla stessa un'ustione, della stessa forma e dimensione dell'apertura praticata all'apparecchio, che un mese dopo portò all'amputazione dell'intero braccio. Il 15 settembre Pereira si fece visitare da una clinica locale, dove gli furono diagnosticati sintomi compatibili con un'intossicazione alimentare e gli fu detto di tornare a casa e riposarsi. Alves continuò quindi da solo a smantellare le attrezzature seduto sotto un albero di mango nel suo cortile di casa fino a liberare la capsula di cesio-137 protetta dalla testa rotante.


title: Incidente di Goiânia

text: Il 16 settembre Roberto Alves riuscì a praticare con un cacciavite un'apertura sulla capsula che gli consentì di vedere una luce blu proveniente dal foro appena creato. Inserito il cacciavite scavò un po' nella sostanza iridescente pensando che si trattasse di un tipo di polvere da sparo e cercando persino di accenderla senza successo. Il meccanismo esatto attraverso il quale si generò la luce non era ancora noto al momento della redazione del rapporto dell'Agenzia internazionale per l'energia atomica (AIEA), anche se era stato ipotizzato che l'assorbimento di umidità avesse creato la fluorescenza per l'effetto Čerenkov (un fenomeno analogo osservato poi anche nel 1988 all'Oak Ridge National Laboratory durante il disincapsulamento di una fonte di cesio-137).


title: Incidente di Goiânia

text: Il 18 settembre, Roberto Alves vendette gli oggetti in un cantiere di demolizione nelle vicinanze, un dipendente caricò quindi l'apparecchio su una carriola e lo trasportò fino al garage. Quella stessa notte il proprietario, Devair Alves Ferreira, entrò nel garage e notò il bagliore blu dalla capsula forata; pensando che il contenuto potesse essere di valore o addirittura soprannaturale portò il tutto in casa. Nel corso dei tre giorni seguenti invitò amici e parenti per mostrare la strana sostanza iridescente, offrendo una ricompensa a chiunque fosse riuscito a liberarla dalla capsula: la sua intenzione era di fare un anello per la moglie, Maria Gabriela Ferreira. Il 21 settembre, presso il cantiere di demolizione, un amico di Ferreira (nominato come EF1 nel rapporto AIEA) riuscì a liberare col cacciavite diversi granelli di cesio-137 della dimensione di chicchi di riso. Divise alcuni di questi con il fratello, prendendone un po' per sé stesso e lasciando il resto a Ferreira, che prontamente cominciò a distribuirne a vari amici e familiari. Quello stesso giorno, sua moglie, di 37 anni, cominciò ad ammalarsi. Il 25 settembre Devair Alves Ferreira vendette i rottami metallici a un altro sfasciacarrozze.


title: Incidente di Goiânia

text: Il 24 settembre Ivo, il fratello di Devair, raschiò un po' di polvere dalla sorgente e la portò a casa sua, lì diffuse accidentalmente un po' della stessa sul pavimento di cemento. Sua figlia di sei anni, Leide das Neves Ferreira, che stava mangiando un panino seduta a terra, rimase affascinata dal bagliore blu della polvere e, applicatane un po' sul corpo, la mostrò a sua madre. Si ipotizza che in quel momento la bambina avesse assorbito una dose totale di 1,0 GBq equivalente a 6,0 Gy forse a causa dei residui finiti sul panino che stava consumando.


title: Incidente di Goiânia

text: Gabriela Maria Ferreira fu la prima a notare che molte delle persone intorno a lei si ammalavano gravemente in contemporanea, e le sue azioni da quel momento in poi contribuirono probabilmente a salvare molte vite. Sospettò dapprima che la causa fosse una bevanda preparata per amici e parenti, ma l'analisi del succo non mostrò nulla di sospetto. Il 28 settembre, ossia 15 giorni dopo che l'apparecchio fu trovato, Gabriela si diresse allora con un suo dipendente dallo sfasciacarrozze rivale, che in quel momento era in possesso dei materiali: lì, recuperarono i resti. Dopo averli chiusi in un sacchetto di plastica, li trasportarono quindi in autobus fino all'ospedale. Fu il medico Paulo Roberto Monteiro ad avere i primi sospetti sulla natura pericolosa della sorgente, mettendoli su una sedia in giardino in modo da aumentare la distanza tra sé e quanto gli era stato portato. Dato che la sorgente era stata tenuta in un sacchetto di plastica e poi fu messa all'esterno dell'edificio, il livello di contaminazione in ospedale rimase basso.


title: Incidente di Goiânia

text: La mattina del 29 settembre venne convocato un fisico (nominato come WF nel rapporto dell'AIEA) in ospedale: questi, con l'aiuto di un contatore a scintillazione NUCLEBRAS (preso in prestito da un ente governativo nazionale che si occupava del ciclo del combustibile nucleare, tra cui la ricerca di uranio), confermò la presenza di radioattività. Durante tutta la giornata esaminò il materiale fino ad avvertire le autorità del pericolo invitandoli a intraprendere un'azione immediata. Le autorità cittadine e nazionali vennero quindi a conoscenza della vicenda entro quella stessa sera.


title: Incidente di Goiânia

text: Circa 130.000 persone invasero gli ospedali. In circa 250 persone furono trovati, grazie all'uso di contatori Geiger, residui radioattivi sulla pelle. Alla fine, 20 persone mostrarono segni di sindrome acuta da avvelenamento da radiazioni rendendo necessario il trattamento richiesto.


title: Incidente di Goiânia

text: Alla luce delle morti avvenute, i tre medici proprietari dell"'Instituto Goiano de Radioterapia" vennero accusati di delitto colposo: la causa principale dell'incidente venne però individuata nella negligenza dei vecchi operatori della struttura che avevano abbandonato un'apparecchiatura così pericolosa.


title: Incidente di Goiânia

text: Poiché l'incidente avvenne prima della promulgazione della costituzione federale del 1988 e dal momento che la sostanza radioattiva era di proprietà della clinica anziché di un privato cittadino, la corte non poté tuttavia poi perseguire i proprietari dell"'Instituto". L'incidente evidenziò l'importanza di catalogare e monitorare tutte le fonti di elevati livelli di radiazione, come oggigiorno è previsto dalla legge in molti paesi.


title: Incidente di Goiânia

text: Uno dei medici proprietari e un fisico dipendente della clinica furono condannati a pagare 100.000 reais per la condizione di fatiscenza in cui versava l'edificio. I due sfasciacarrozze non furono inclusi tra gli imputati nella causa civile.


title: Incidente di Goiânia

text: Nel 2000 la commissione nazionale per l'energia nucleare fu obbligata dall'ottava corte federale di Goiás a pagare un indennizzo di 1,3 milioni di reais e a garantire l'assistenza medica e psicologica alle vittime, dirette e indirette, e ai loro discendenti fino alla terza generazione.


title: Incidente di Goiânia

text: Lo strato di terra superficiale dovette essere rimosso da vari siti e diverse case furono demolite, inoltre tutti gli oggetti all'interno delle abitazioni contaminate rimaste furono rimossi ed esaminati. Quelli che risultarono privi di radioattività furono avvolti in sacchetti di plastica, mentre quelli contaminati vennero, se possibile, decontaminati oppure smaltiti come rifiuti radioattivi. Nell'industria delle scorie nucleari la scelta tra decontaminare o smaltire oggetti si basa solo sul valore economico dello stesso e sulla facilità di decontaminazione, ma in questo caso l'AIEA, per ridurre l'impatto psicologico dell'evento, si adoperò per ripulire anche oggetti di valore personale, come gioielli e fotografie. Non è chiaro però dal rapporto dell'AIEA in che misura ciò sia stato praticato.


title: Incidente di Goiânia

text: Dopo che le case superstiti furono svuotate, furono usati aspirapolvere per rimuovere la polvere e le tubature furono ispezionate per valutarne il livello di radioattività. Le superfici verniciate vennero raschiate, mentre i pavimenti furono trattati con miscele di acido e blu di Prussia. I tetti vennero aspirati e lavati, tranne in due casi in cui fu necessario rimuoverli completamente. I rifiuti della pulizia vennero stoccati fuori città.


title: Incidente di Goiânia

text: L'allume di potassio disciolto in acido cloridrico è stato utilizzato per trattare argilla, cemento, terra e tetti. Soluzioni di Idrossido di sodio, seguite anche da allume di potassio disciolto, sono state utilizzate per trattare pavimenti sintetici, auto e macchine da scrivere.


title: Incidente di Goiânia

text: Il blu di Prussia venne anche somministrato a molte persone per decontaminarle internamente, in quanto molto efficace contro l'avvelenamento da cesio, ma nel momento in cui venne applicato gran parte del materiale radioattivo era già migrato dal flusso sanguigno al tessuto muscolare, ostacolando notevolmente la sua efficacia. L'urina delle vittime venne trattata con resina a scambio ionico per compattare le scorie e facilitarne lo stoccaggio.


title: Incidente di Goiânia

text: L'operazione di pulizia fu molto più difficile del previsto perché la sorgente di cesio venne aperta, spargendo il materiale attivo, molto difficile da eliminare perché solubile in acqua. Se fosse stata una sorgente sigillata, avrebbe solo dovuto essere raccolta, collocata in un contenitore di piombo e trasportata al deposito di scorie radioattive. Il recupero del materiale perso si dilungò ancor di più perché l'AIEA raccomandò un'attenta pianificazione e l'utilizzo di gru o altri dispositivi per posizionare ostacoli come bancali di mattoni o blocchi di cemento vicino alle fonti radioattive per schermare i lavoratori addetti al recupero in modo da proteggerli dall'irradiazione.


title: Incidente di Goiânia

text: L'incidente ha ispirato la canzone "Miracolo a Goiânia" di Angelo Branduardi, inclusa nell'album "Pane e rose" del 1988.


title: Scott Glenn

text: Nato a Pittsburgh in Pennsylvania, figlio di Elizabeth e Theodore Glenn, è cresciuto vicino ai monti Appalachi e ha origini irlandesi e native americane. Durante l'infanzia ebbe seri problemi di salute a causa della scarlattina che lo costrinse a letto quasi un anno. Dopo essersi ristabilito ed aver terminato gli studi si iscrive al "William and Mary College" dove si diploma in lingua e letteratura inglese. Dopo aver studiato giornalismo passa tre anni nel corpo dei Marines. Terminata l'esperienza militare inizia a lavorare come giornalista di cronaca nera e a scrivere commedie. Per affinare il suo modo di scrivere ed aiutarsi nella stesura di una sua commedia decide di prendere lezioni di recitazione, si appassiona così tanto alla settima arte che si iscrive all'Actors Studio.


title: Scott Glenn

text: Dopo aver lavorato in teatro ed aver partecipato ad alcune serie tv debutta sul grande schermo nel film "A.A.A. Ragazza affittasi per fare bambino" (1970). Dopo altre produzioni televisive ottiene un ruolo in "Nashville" (1975) di Robert Altman e "Apocalypse Now" (1979) di Francis Ford Coppola. Negli anni seguenti partecipa ai film "L'ultima sfida" (1982), "Uomini veri" (1983), "Il fiume dell'ira" (1984), "Silverado" (1985), "Kidnapping - Pericolo in agguato" (1987), "Saigon" (1988), "Regina senza corona" (1989) e "Caccia a Ottobre Rosso" (1990) .


title: Scott Glenn

text: Nel 1991 interpreta l'agente FBI Jack Crawford nel pluripremiato "Il silenzio degli innocenti" di Jonathan Demme e nello stesso anno recita in "Fuoco assassino" (1991) di Ron Howard. Negli anni successivi alterna partecipazioni a produzioni importanti, come "Il coraggio della verità" (1996), "Training Day" (2001), "Buffalo Soldiers" (2001), "The Bourne Ultimatum - Il ritorno dello sciacallo" (2007) ed a film indipendenti come "Lesser Prophets" e "Larga distancia". Nel 2008 avrebbe dovuto ricoprire il ruolo di Clay Morrow nella serie tv Sons of Anarchy salvo poi essere sostituito da Ron Perlman. Nel 2015 interpreta Stick, un misterioso maestro di arti marziali che allena Matt Murdock, nella serie televisiva "Daredevil" dei Marvel Studios.


title: Tutti a casa

text: Tutti a casa è un film del 1960 diretto da Luigi Comencini, sceneggiato dal regista stesso insieme a Marcello Fondato e alla coppia Age & Scarpelli.


title: Tutti a casa

text: Considerato tra i capolavori di Comencini e uno dei più importanti e rappresentativi film del cinema italiano, si aggiudicò il premio della giuria al Festival di Mosca e due David di Donatello, assegnati ad Alberto Sordi e al produttore Dino De Laurentiis. "Tutti a casa" è stato in seguito inserito, come opera simbolica, nella lista dei "100 film italiani da salvare".


title: Tutti a casa

text: Coste del Veneto, 8 settembre 1943. Nella cucina di una caserma del Regio Esercito italiano, la radio diffonde il famoso comunicato con cui si annuncia l'armistizio chiesto dal maresciallo d'Italia Pietro Badoglio. L'entusiasmo scoppia rapidamente e sulle bocche dei militari risuona l'urlo ""La guerra è finita, tutti a casa!"". Ma la realtà, ben presto, si rivelerà drammaticamente diversa. Gli alleati tedeschi sono diventati nemici, il Re e Badoglio sono fuggiti, le truppe senza ordini precisi sono allo sbando.


title: Tutti a casa

text: Il sottotenente del Regio Esercito italiano Alberto Innocenzi e i suoi soldati, che si trovavano in servizio fuori sede, apprendono tardi la notizia dell'armistizio e finiscono così sotto il fuoco dei tedeschi, con Innocenzi che pensa che "i tedeschi si sono alleati con gli americani.". Il sottotenente, ligio al dovere, attende ordini e cerca un comando cui presentarsi. Il reggimento genieri si sfalda, e molti, stanchi della guerra, tornano a casa, alle proprie famiglie. Con il geniere Ceccarelli, il sergente Fornaciari e il geniere Codegato, anche il sottotenente Innocenzi comincia il difficile ritorno a casa, abbandonando a poco a poco il linguaggio ed il piglio militaresco per adattarsi al tragico momento.


title: Tutti a casa

text: Indossati gli abiti borghesi e piantati in asso dai loro camerati, Innocenzi e Ceccarelli continuano il loro viaggio, sfuggendo dapprima alla cattura da parte dei tedeschi, nascondendosi al passaggio di uno dei primi "treni della morte" con soldati prigionieri italiani e alleati destinati ai campi di prigionia in Germania; dopo il passaggio del treno una bambina raccoglie i "bigliettini" dei deportati.Ricongiuntisi coi compagni, incontrano un gruppo di partigiani, ma non vi si uniscono, assistendo, senza nulla fare, alla cattura di una ragazza ebrea da parte dei tedeschi; in sua difesa interviene il solo Codegato, che muore difendendola. I tre superstiti raggiungono la casa di Fornaciari, fraternizzando con un soldato americano nascosto in soffitta. Durante la notte però il soldato americano e Fornaciari vengono portati via dai fascisti.


title: Tutti a casa

text: In compagnia ormai del solo Ceccarelli, Innocenzi finalmente giunge a casa, a Littoria (l'attuale Latina). Qui trova la propria abitazione ridotta ad una camera, con il padre che si lamenta di cuocere con delle palle di carta la minestra di cicoria e che vuol mandarlo via di casa subito: per denaro, infatti, vorrebbe farlo arruolare nell'esercito della neonata Repubblica Sociale. A questo punto Innocenzi preferisce lasciare la casa, uscendo dalla finestra e seguendo Ceccarelli verso sud.


title: Tutti a casa

text: Nei pressi di Napoli i due sbandati tentano di comprare la propria libertà con un pacco che conteneva tartufi e salumi, ma Ceccarelli non sa che gli altri militari hanno divorato tutto e hanno sostituito il contenuto con stracci e sassi; catturati dai fascisti che li consegnano ai tedeschi, vengono messi a lavorare tra le macerie di Napoli per l'Organizzazione Todt. I due cercano di fuggire, ma Ceccarelli è colpito a pochi metri dalla sua casa, che ha rivisto da lontano sulla via dei lavori forzati.


title: Tutti a casa

text: Attorno a loro scoppia la rivolta popolare, sono le quattro giornate di Napoli. I lavoratori forzati scappano in cima a un campanile, mentre Ceccarelli muore. La sua morte scuote Innocenzi, che comprende di non poter più stare a guardare. Reagisce e si unisce alla lotta per la liberazione della città. È il 28 settembre 1943, Napoli sta per essere raggiunta dagli Alleati. Il film finisce con Innocenzi che, ritrovata la sua dignità di uomo ed ufficiale, dopo averla rimessa in sesto, spara con una mitragliatrice contro i tedeschi.


title: Tutti a casa

text: I ruoli di Alberto Sordi ed Eduardo De Filippo, che nel film interpretano rispettivamente figlio e padre, furono pensati per Vittorio Gassman e Totò.


title: Tutti a casa

text: Malgrado il film sia ambientato per lunghi tratti nella pianura veneta, molte scene furono girate a Livorno e nelle campagne circostanti (zone portuali di via Leonardo da Vinci, Complesso Gherardesca, via delle Sorgenti, Puzzolente e vicina casa colonica, Pontino e scali degli Avvalorati, all'epoca ancora semidistrutti a seguito degli eventi bellici del 1940 - 1943); tra le più celebri si ricordano quella della fuga di alcuni militari di fronte all'autoblindo tedesco e l'arrivo di Innocenzi nella città bombardata con il carico di farina e la scelta del protagonista di tornare a combattere.


title: Tutti a casa

text: Altre scene importanti furono girate in Toscana: la caserma mostrata all'inizio del film è la colonia estiva Rosa Maltoni Mussolini del Calambrone (Pisa). L'episodio che mostra la fuga dei soldati nella galleria è stato realizzato presso il tunnel ferroviario di Orciano Pisano sulla linea Vada-Collesalvetti-Pisa e la locomotiva che compare è la 735.010 che a quel tempo era assegnata al deposito locomotive di Livorno. Le scene dell'assalto notturno al treno con la sosta del convoglio in galleria sono state girate lungo la linea Orte-Caprànica e la locomotiva è la 625.107 del DL di Roma Smistamento. La scena del ragazzo che punta il mitra a Sordi e Reggiani nella stazione di Villa Literno, in realtà è stata girata nella stazione di Salone lungo la linea Roma-Tivoli e si intravede la locomotiva 735.048 del deposito di Roma Smistamento.


title: Tutti a casa

text: Il ministro della Difesa Giulio Andreotti rifiutò di mettere a disposizione due carri armati, che furono così costruiti in compensato.


title: Tutti a casa

text: Il film uscì nelle sale cinematografiche italiane il 27 ottobre del 1960, venendo poi esportato nei seguenti paesi:


title: Tutti a casa

text: Pochi film hanno parlato unendo sorriso, ironia, "pietas" e dramma degli eventi bellici riguardanti l'Italia. In questo caso commedia e tragedia sono uniti insieme nel paradosso della guerra e degli eventi storici. Il protagonista è Alberto Sordi, già interprete de "La grande guerra" (1959) di Monicelli, che torna in divisa, stavolta ai tempi della seconda guerra mondiale, ad impersonare, come sua consuetudine, il volto umano (con pregi e difetti) dell'italiano medio.


title: Tutti a casa

text: Luigi Comencini dirige il film con estrema umanità e verità storica. "Tutti a casa" è a suo modo un documento, realizzato a meno di venti anni di distanza, della drammaticità dell'8 settembre e dei mesi che seguirono quella data che ha segnato la storia dell'Italia. "Tutti a casa" offre una duplice chiave di lettura: quella storica, spiegando i fatti (dall'arruolamento forzato nella RSI ai traumi personali) che spinsero molti uomini privi di spirito marziale a trovarsi eroi per caso, a volte contro la propria volontà; e quella metastorica, in cui l'Anabasi del sottotenente Innocenzi attraverso l'Italia è la metafora del percorso di conversione da spettatore passivo di una catastrofe, attento solo a non subirne gli effetti, ad attore partecipe della lotta necessaria per il cambiamento, anche a rischio della propria vita. Con un paradosso fra il titolo del film e la morte dei compagni del protagonista proprio quando sono arrivati a casa.


title: Tutti a casa

text: La realizzazione dei manifesti e locandine del film fu affidata al pittore cartellonista Enrico De Seta.


title: Tutti a casa

text: L'episodio del treno sovraffollato e bloccato dal fumo in galleria è una diretta citazione della tragedia del treno 8017, nota come disastro di Balvano.


title: Ebenezer Scrooge

text: Ebenezer Scrooge è il personaggio principale del racconto "Canto di Natale", scritto da Charles Dickens nel 1843.


title: Ebenezer Scrooge

text: È il più importante della serie dei "Libri di Natale" ("The Christmas Books"), una collezione di racconti che include oltre al "Canto" (1843), "Campane a Festa" ("The Chimes", 1845), "L'uomo visitato dagli spettri" ("The Haunted Man", 1848), "Il grillo sul caminetto" ("The Cricket on the Hearth", 1845) e "La lotta per la vita" ("The Battle for Life", 1846). Questo personaggio è tirchio, avaro, con un cuore di ghiaccio. Disprezza il Natale che considera solo una perdita di tempo, durante lo svolgimento della storia avrà un cambiamento di carattere.


title: Ebenezer Scrooge

text: La storia di Ebenezer Scrooge, avaro finanziere londinese, è raccontata in "Canto di Natale", racconto in 5 atti, in cui riceve la visita di 3 spiriti.


title: Ebenezer Scrooge

text: Durante il primo atto viene descritto Ebenezer Scrooge, un vecchio e avaro banchiere londinese che odia il Natale perché per lui è solo una pausa del periodo di lavoro, in cui non può guadagnare e, anzi, è persino costretto a pagare il suo umile contabile, Bob Cratchit, durante il giorno di Natale, nonostante non lavori. Scrooge dà a Cratchit uno stipendio da fame, e lo incentiva con la sua rabbia a presentarsi al lavoro anche il Boxing Day (giorno dopo quello di Natale) molto presto per rifarsi del tempo perduto il giorno prima. D'altronde è abituato a rispondere male alle persone, come succede per due gentiluomini che gli chiedono un contributo per i poveri, o a un ragazzo venuto a elemosinare un po' di spiccioli in cambio di un allegro canto di Natale.


title: Ebenezer Scrooge

text: Nemmeno l'unico parente che ha ancora in vita, l'affettuoso nipote Fred, figlio della sorella defunta, è immune da questo trattamento. Per questo tutti odiano Scrooge e cercano di stargli alla larga il più possibile.


title: Ebenezer Scrooge

text: Scrooge vive nella casa che fu del defunto socio in affari, Jacob Marley, suo unico amico, da cui l'ha ereditata. La sera della Vigilia, il fantasma di Marley verrà a visitarlo e gli anticiperà la visita di tre spiriti per cercare di salvare la sua anima dal lavoro eterno, a cui sarà condannato per non amare.


title: Ebenezer Scrooge

text: Il primo fantasma mostrerà il passato di Scrooge: la sua solitudine da bambino, i suoi errori, i suoi peccati, che lo resero l'uomo che è tuttora. Straziato da questa visione, Scrooge scaccerà lo spettro.


title: Ebenezer Scrooge

text: Il secondo spettro mostrerà i festeggiamenti del Natale di molti suoi conoscenti, tra cui Fred e la famiglia Cratchit, tutti poveri ma felici, insieme, nei festeggiamenti, nonostante non siano ricchi come lui. Qui Scrooge viene a sapere dell'esistenza di Tiny Tim, il figlio minore di Bob Cratchit, piccolo bambino malato che potrebbe presto morire se non avrà delle cure, che suo padre non può permettersi con il salario da fame che riceve, e che, nonostante questo, Bob vorrà dedicare un brindisi a Scrooge. Poi lo spirito presenta a Scrooge due bambini: sono l'ignoranza e la miseria che erano nascosti sotto la sua veste, per poi morire assieme ai bambini.