title: Ezzelino III da Romano

text: Il XIII secolo fu l'epoca delle guerre tra città e fazioni interne alle stesse città, di lotte tra casati, scontri tra "milites" e "populus", combattimenti per il potere tra lignaggi signorili e mercantili, che portò alla nascita della stessa figura del podestà, magistrato forestiero per il governo "supra partes" dei Comuni: in questo contesto si inserisce la figura di Ezzelino III, che si avvalse dell'alleanza imperiale per affermare il controllo su un territorio sovracittadino e garantirne i pacifici traffici commerciali, anticipando il fenomeno storico della nascita dei nuovi regimi delle signorie, le quali, per la forza coercitiva e la centralizzazione istituzionale, garantiranno successivamente lo sviluppo economico dei propri domini temporali. Grazie alle sue abilità politico-militari, Ezzelino III estese il suo dominio su Bassano (rivolta dei liberi), Belluno, Brescia, Padova, Trento, Verona e Vicenza, creando una sorta di signoria. Dal 1225 al 1230 fu podestà e capitano del popolo di Verona. A quest'epoca risale l'infruttuosa visita di Sant'Antonio di Padova per implorare clemenza per il conte di Sambonifacio. Inizialmente simpatizzante per la Lega Lombarda, per le delusioni subite Ezzelino si schierò però con l'imperatore Federico II di Svevia che lo nominò vicario imperiale in Lombardia e segnò con questo suo ufficio la fine di ogni libertà comunale, sottomettendo i Comuni alla sua volontà.


title: Ezzelino III da Romano

text: Nel 1233 Ezzelino III da Romano distrusse il castello di Caldiero esistente sul Monte Rocca. L'imperatore nel 1236 gli concesse una guarnigione per metterlo al sicuro dai moti e dalle minacce popolari che serpeggiavano nei domini soggetti agli Ezzelini. Lo stesso anno Federico saccheggiò Vicenza e ne dette il governo ad Ezzelino, il quale, nel 1237, si fece consegnare anche Padova, città molto più forte, ricca e potente delle due che già controllava. Per domare questa città, fece arrestare tutti coloro che avevano acquistato la stima della cittadinanza e ordinò che le case dei carcerati e fuoriusciti fossero rase al suolo e che i giovani rimasti in città dovessero entrare in corpi di leva, per non sfuggire al suo controllo e alla terribile disciplina del mestiere delle armi.


title: Ezzelino III da Romano

text: Dopo la vittoria di Cortenuova contro i comuni lombardi guidati dal podestà veneziano Pietro Tiepolo, il 27 novembre 1237 Federico gli promise in sposa una sua figlia naturale, Selvaggia, che morì giovanissima. Ezzelino III in seguito si risposò altre due volte.


title: Ezzelino III da Romano

text: Il 22 maggio 1238, giorno di Pentecoste, nella Basilica di San Zeno di Verona, Ezzelino III sposò dunque Selvaggia. Divenne così, con l'appoggio dell'imperatore e dei suoi consiglieri, tra cui l'astrologo Guido Bonatti, vicario imperiale per tutti i paesi tra le Alpi di Trento e il fiume Oglio. Tutta quest'area, del resto, era già di fatto sotto la giurisdizione di Ezzelino.


title: Ezzelino III da Romano

text: Nel 1242 Ezzelino III diede alle fiamme e si impadronì della città di Montagnana, al tempo controllata dagli Este. Questo evento viene rievocato ogni anno nel comune padovano agli inizi di settembre con l'incendio della Rocca degli Alberi.


title: Ezzelino III da Romano

text: L'improvvisa scomparsa di Federico II, avvenuta nel 1250, indebolì politicamente Ezzelino III, che a partire da tale data divenne più sospettoso e violento, per cui venne accusato di efferatezze ed eresia e scomunicato nel 1254 da papa Alessandro IV, grande avversario della fazione ghibellina, che sperava di sbarazzarsi in tal modo di un formidabile ostacolo alla sua politica anti-imperiale. Il papa in verità aveva massimamente a cuore il suo potere temporale, posto in sommo pericolo in quanto lo Stato Pontificio si trovava in mezzo al territorio controllato dall'imperatore Federico II, che era re di Sicilia e di Gerusalemme per parte di madre e re d'Italia e di Germania; sostenere le ragioni dei Comuni significava tentare di contenere il pericolo del potere imperiale rispetto al potere temporale del papato. Nel mese di marzo 1256 Azzo VII d'Este, podestà a vita di Ferrara, ricevette da Filippo, arcivescovo di Ravenna, l'incarico di condurre una "crociata" contro Ezzelino, padrone assoluto di Belluno, Feltre, Padova, Verona e Vicenza, mentre Treviso era sotto il dominio di suo fratello Alberico. Solo Trento, conquistata da Ezzelino III nel 1241, era nel frattempo riuscita stabilmente a liberarsi nel 1255, mentre l'anno seguente la rivolta del piccolo centro di Cologna Veneta, presso Verona, guidata da Jacopo Bonfado, fu rapidamente soffocata nel sangue da Ezzelino. Alla "crociata" contro Ezzelino III parteciparono, partendo dalla Torre delle Bebbe, il presidio veneziano, i soldati di Venezia, Bologna, Mantova, il conte di Sambonifacio e molti altri signori. Mentre Ezzelino era occupato nella conquista di Brescia, i "crociati" di Azzo VII si impadronirono il 20 giugno 1256 di Padova. I "crociati" dal canto loro non seppero approfittare del loro vantaggio nel corso della prima fase della guerra contro Ezzelino III perché le loro forze erano sparse e i loro signori divisi. Per ben due anni si trascinò pertanto una guerra di agguati e mischie sanguinose, durante i quali Ezzelino III riuscì a impadronirsi di Brescia nel 1258.


title: Ezzelino III da Romano

text: Le amicizie e le alleanze sulle quali Ezzelino III da Romano contava, gradatamente gli vennero comunque meno e se il fratello (con cui era entrato in litigio nel 1239) si riaccostò a lui, vecchi alleati e amici – come Oberto II Pallavicino – finirono col raggiungere le file dei "crociati", promettendo denaro e uomini per abbatterlo. Ghibellini e guelfi si trovarono così uniti e una peculiare alleanza fu dunque stretta tra le due fazioni l'11 giugno 1259. Ma che le ragioni dello scontro fossero però essenzialmente politiche lo dimostra il fatto che Ezzelino fosse invocato dai ghibellini di Milano per contrastare i guelfi. Passò pertanto l'Oglio e l'Adda con un forte esercito, per tentare di impadronirsi di Monza e Trezzo. Il popolo milanese a sua volta rispose armandosi e andandogli incontro. Oberto II Pallavicino, a capo dei cremonesi, e il marchese d'Este, a capo dei ferraresi e dei mantovani, si impadronirono di Cassano d'Adda e tagliarono ogni possibilità di ritirata ad Ezzelino. Ezzelino III fu quindi sconfitto dopo una strenua battaglia il 16 settembre 1259 a Cassano d'Adda dalla lega guelfa di Azzo VII d'Este, in cui riportò gravi ferite, che la tradizione vuole gli fossero state inferte dal bresciano Mazzoldo Lavellongo, per vendicare il fratello Marco, fatto torturare, mutilare ed accecare da Ezzelino. Ezzelino venne catturato e portato a Soncino, dove spirò il 27 settembre, a 65 anni di età, rifiutando sacramenti e medicine. Fu sepolto in terra non consacrata nei pressi di Soncino.


title: Ezzelino III da Romano

text: A Soncino ancora oggi ogni settimana si ricorda la sua morte con il rintocco di una campana e si favoleggia circa il fatto che sia stato sepolto con il suo tesoro. Suo fratello Alberico, catturato nel suo castello di San Zenone dai vincitori, fu trucidato insieme alla sua famiglia, comprese donne e bambini.


title: Ezzelino III da Romano

text: Unito alla sorte dell'imperatore Federico II e del casato svevo, egli trasse da questa sua posizione nuove ragioni di dominio, vigilando affinché la sua potenza non venisse attaccata dall'esterno. Requisì ai padovani da lui banditi i castelli di Agna e Brenta, mandando a morte tutti coloro che li custodivano. Incamerò diversi castelli del marchese d'Este e del conte di Sambonifacio e, estendendo le sue conquiste alla provincia di Treviso, aveva a suo tempo assoggettato Feltre e Belluno, mantenendo nell'obbedienza i suoi sudditi antichi e nuovi, costruendo prigioni nelle quali rinchiudeva i numerosi nemici. Ezzelino III rappresentò di fatto le fortune sconfitte dell'impero e della parte ghibellina e non è dato fissare con precisione e affidabilità storica rigidi confini tra la sua ferocia e la sua forte (ma soccombente) visione politica, nonché le sue notevoli peculiarità politico-militari che ne decreteranno fatalmente l'impopolarità della successiva storiografia, tutt'altro che filo-imperiale. Oggetto alla sua morte di una pesante "damnatio memoriae" voluta dai poteri religiosi anti-ghibellini ma pure dalle città confederate che si spartirono le sue ricchezze, Ezzelino III non fu certo più feroce, in particolare prima del 1250, degli altri signori dell'epoca: politicamente, anzi, anticipò con una vera politica regionale le forme di organizzazione politica signorile e rinascimentale, che nasceranno proprio per superare gli eterni conflitti delle oligarchie dei mercanti e banchieri che governavano i Comuni. Senza contare che alla sua corte si esercitava un attento mecenatismo culturale per il quale trovarono qui rifugio i poeti provenzali in fuga dal sud della Francia (dove infuocava la persecuzione della Chiesa contro gli albigesi, tra i quali Uc de Saint Circ, la prima figura europea di poeta di corte. E non si può negare allo stesso Ezzelino III la pre-paternità del Veneto, attuata con gli ordinamenti e l'unità politica, tanto che qualche autore moderno arriva a sostenere che se il binomio Federico-Ezzelino fosse stato vincente il Veneto sarebbe diventato non già una regione d'Italia ma un Land tedesco.


title: Ezzelino III da Romano

text: Rolandino da Padova, storico e giurista padovano di formazione bolognese, figlio di notaio, egli stesso notaio, scrisse una cronaca degli anni di Ezzelino a Padova, commissionata dalle autorità ecclesiastiche anti-ghibelline, approvata dall'Università di Padova e presentata con una cerimonia nel 1262, presso il chiostro della chiesa di Sant'Urbano.


title: Ezzelino III da Romano

text: Dante Alighieri nella "Divina Commedia" lo collocò all'Inferno, sommerso in un fiume di sangue, nel girone riservato a coloro che furono violenti contro il prossimo:


title: Ezzelino III da Romano

text: Albertino Mussato, pre-umanista padovano e contemporaneo di Dante, dedica al personaggio di Ezzelino la tragedia "Eccerinide". Nell"'Eccerinide", modellata sulle tragedie senecane, è narrata l'ascesa e la caduta di Ezzelino e del fratello. Per tale opera gli furono prestati numerosi riconoscimenti, culminati nel 1315 con una cerimonia ufficiale a Padova, presso il Collegio dei Giudici. Tale evento, riferitoci dal cronista dell'epoca Giovanni da Nono, aveva un valore simbolico, sia accademico che civile. Infatti la passata minaccia ezzeliniana era paragonata al timore dell'invasione di Padova da parte delle truppe dell'imperatore Arrigo VII e di Cangrande della Scala.


title: Ezzelino III da Romano

text: Il cronista Salimbene de Adam definisce Ezzelino gran massacratore di uomini e temuto addirittura più del diavolo («"Hic plus quam diabolus timebatur"»). Tutte queste caratteristiche sono oggetto di disputa fra gli storici, che talora ne esaltano le capacità politiche e talaltra ne sottolineano l'inflessibilità del carattere e la sua totale mancanza di scrupoli etici.


title: Ezzelino III da Romano

text: Certo è l'irriducibile particolarismo dei Comuni, contro i quali lottò Ezzelino, spesso instabili e violenti, e le istanze corporative che li dominavano, se successivamente furono la forza dell'Italia nel primo Rinascimento, saranno pure un fortissimo limite per la costruzione nazionale italiana, mentre nel resto d'Europa durante quel secolo furono proprio le figure dei re quelle attorno ai quali si costruirono mercati nazionali e società nazionali.


title: Ezzelino III da Romano

text: Nel 1630 Alessandro Tassoni dedicò l'intero canto VIII del suo poema eroicomico, "La secchia rapita", ad Ezzelino.


title: Il colore venuto dallo spazio (film)

text: Il colore venuto dallo spazio ("Color Out of Space") è un film del 2019 diretto da Richard Stanley, ed è un adattamento cinematografico dell'omonimo racconto del 1927 scritto da Howard Phillips Lovecraft.


title: Il colore venuto dallo spazio (film)

text: Sulla scia della mastectomia di sua moglie Theresa, Nathan Gardner trasferisce la sua famiglia, compresi i figli Lavinia, Benny e Jack, nella fattoria del suo defunto padre. Una notte, una meteora luminosa si schianta nel loro cortile, e Jack cade brevemente in stato catatonico. La mattina dopo, l'idrologo Ward Phillips, che sta controllando l'area per lo sviluppo di una diga, arriva per vedere la meteora insieme al sindaco e allo sceriffo della vicina città di Arkham. Quella notte, durante un temporale, Nathan e Lavinia vedono la meteora essere colpita da numerosi fulmini.


title: Il colore venuto dallo spazio (film)

text: Ward nota che le acque sotterranee hanno assunto una lucentezza oleosa e fa dei controlli, consigliando poi ai Gardner di non berla. Mentre informa della contaminazione un altro residente della zona, Ezra, quest'ultimo gli fa ascoltare una registrazione di suoni di origine sconosciuta che risuonano sotto la sua casa di notte. Nel frattempo, Jack sviluppa un interesse insolito per il pozzo della proprietà, osservando strane crescite di piante e insetti da lì provenienti, e dichiara di comunicare con un "amico" all'interno del pozzo. Una troupe giornalistica arriva per intervistare Nathan sulla meteora, ma scopre che è svanita.


title: Il colore venuto dallo spazio (film)

text: Più tardi, mentre Theresa sta preparando la cena, cade in trance e si amputa due dita, pertanto Nathan la porta in ospedale lasciando i figli da soli. Su richiesta di Nathan, Benny esce di casa per riportare gli alpaca della fattoria nelle loro stalle, ma non rientra fino a tarda notte, sostenendo che il tempo per lui è trascorso istantaneamente. Nel frattempo, Lavinia tenta più volte di contattare Nathan, ma non riescono a comunicare attraverso il telefono. Al ritorno dei genitori, Nathan si scaglia contro Benny e Lavinia manifestando una rabbia insolita.


title: Il colore venuto dallo spazio (film)

text: In seguito, Nathan e Theresa litigano a causa dell'immangiabile raccolto prodotto da Nathan e per la scarsa connessione a Internetl. Di notte, Lavinia cerca di eseguire un rituale con in Necronomicon e offre il suo sangue per salvare la sua famiglia, infliggendosi delle ferite. Jack e Benny scoprono che gli alpaca nelle stalle hanno subito una mutazione a causa del colore emesso dalla meteora, per la quale sono stati fusi in una massa organica aggressiva; Theresa va ad aiutare i figli, ma viene colpita da un raggio colorato con Jack e i due vengono fusi insieme. Tutti i dispositivi elettronici e l'auto smettono di funzionare, pertanto è impossibile chiamare o cercare aiuto; dopo aver scoperto che la luce solare danneggia Theresa e Jack, vengono portati in soffitta. Nathan decide di sopprimere gli alpaca mutati con un fucile e, quasi del tutto impazzito, progetta di fare lo stesso con la moglie e il figlio, ma non riesce a farlo.


title: Il colore venuto dallo spazio (film)

text: Lavinia e Benny progettano di lasciare la fattoria usando il cavallo di Lavinia, ma l'animale scappa dalla proprietà. Benny sente quello che sembra il cane di famiglia nel pozzo e cerca di entrarci per recuperarlo, ma viene assimilato dal colore. Nathan rinchiude Lavinia in soffitta con Theresa e Jack, i quali si sono trasformati in una creatura mostruosa e aggressiva. Ward e lo sceriffo, insospettiti dagli animali mutati trovati nella zona, vanno alla fattoria e scoprono quanto sta succedendo, mentre Nathan uccide il mostro.


title: Il colore venuto dallo spazio (film)

text: Nathan vede il colore emergere dal pozzo e cerca di sparargli, ma lo sceriffo crede che stia mirando a Ward e gli spara a morte. Ward e lo sceriffo vanno da Ezra per portarlo con loro, ma Lavinia insiste per rimanere con il padre in fin di vita. A casa di Ezra si trova solo il suo cadavere essiccato e una registrazione in cui ipotizza che il colore stia tentando di rifare la Terra in "qualcosa che conosce" e, sulla via del ritorno per la fattoria, un albero mutato prende vita e uccide lo sceriffo.


title: Il colore venuto dallo spazio (film)

text: Ward va a prendere Lavinia, ma la trova posseduta dal colore, che fuoriesce dal pozzo e sale nel cielo. Ward ha una visione della provenienza del colore, un esopianeta psichedelico abitato da entità aliene tentacolari, prima che Lavinia si disintegri. Mentre lo spazio e il tempo iniziano a districarsi, Ward entra nella fattoria ed è inseguito da una visione di Nathan. Si nasconde nella cantina mentre la distorsione della realtà del colore distrugge la proprietà, lasciando Ward l'unico sopravvissuto.


title: Il colore venuto dallo spazio (film)

text: Nell'epilogo, un Ward traumatizzato si trova in cima alla diga finita che copre l'ex proprietà e afferma che dopo aver assistito all'acquisizione del colore, non berrà mai l'acqua della diga.


title: Il colore venuto dallo spazio (film)

text: Presentata in anteprima il 7 settembre 2019 al TIFF, la pellicola è stata distribuita negli Stati Uniti il 24 gennaio 2020 da RLJE Films, in 81 sale cinematografiche.


title: Il colore venuto dallo spazio (film)

text: Il film è disponibile in DVD e Blu ray distribuito da CG Entertainment dal 15 dicembre 2020, che ne ha realizzata anche un'edizione speciale numerata e limitata a 500 copie in blu ray .


title: Columbia Records

text: La Columbia Records è la più antica etichetta discografica statunitense ancora in attività. Fondata nel 1888, fu la prima casa discografica ad utilizzare come supporto audio il disco preregistrato in concorrenza con i cilindri audiofonici di Edison.


title: Columbia Records

text: La Columbia fu originariamente una compagnia locale fondata da Edward Easton, che distribuiva e vendeva i fonografi e i cilindri fonografici di Thomas Alva Edison nella città di Washington, in Maryland e nel Delaware, e il suo nome deriva dal Distretto di Columbia, dove aveva la sede. Produsse innumerevoli cilindri commerciali di propria produzione, e già nel 1891 aveva un catalogo lungo 10 pagine. Quando la società ruppe con Edison nel 1894 iniziò a vendere solo registrazioni di propria manifattura.


title: Columbia Records

text: Nel 1902, Columbia introdusse il disco "XP" record, un cilindro marrone, da usare sui vecchi fonografi. A partire dal 1901, per competere con la Victor Talking Machines, iniziò a produrre anche dischi piatti a 78 giri in addizione ai cilindri fonografici. Nel 1908, lanciò il primo disco a doppia faccia, dotato di un "lato A" e di un "lato B": ""due canzoni su un solo disco!"" come esclama con enfasi il disco promozionale distribuito per l'occasione.Nel luglio del 1912, la Columbia decise di concentrarsi esclusivamente sulle registrazione su disco e abbandonò la produzione di cilindri, benché continuasse a vendere per un altro paio di anni vecchi cilindri del loro catalogo.


title: Columbia Records

text: Dal 1961 al 1990, le sue registrazioni furono realizzate al di fuori degli Stati Uniti e in Canada sotto l'etichetta CBS Records International (al fine di evitare la sovrapposizione con il marchio "Columbia" della britannica Columbia Graphophone Company facente capo alla EMI) prima di adottare il nome Columbia nella maggior parte del mondo. Oggi è la prima etichetta sussidiaria della Sony BMG Music Entertainment. Steve Barnett e Rick Rubin sono direttori della Columbia Records. Fino al 1988, la Columbia Records non ha avuto alcuna connessione con la Columbia Pictures, tranne il nome simile; oggi è connessa ad essa in quanto parte del gruppo Sony.


title: Valli di Comacchio

text: Le Valli di Comacchio sono una vasta zona umida protetta situata in Emilia-Romagna, tra le province di Ravenna e Ferrara, a sud del Delta del Po e a nord della riviera romagnola, costituendo una delle aree umide più estese d'Italia. Formate da 4 valli: "Lido di Magnavacca", "Fossa di Porto", "Valle Campo" e "Fattibello" (a nord si trova, separata da una striscia di terra, la più piccola Valle Bertuzzi), si estendono geograficamente da Comacchio al fiume Reno. L'estensione venne ridotta nel corso del tempo a causa delle varie bonifiche effettuate (in realtà si trattò di prosciugamenti in quanto le acque non erano malsane), fino a comprendere i confini odierni.


title: Valli di Comacchio

text: Le Valli di Comacchio nacquero intorno al X secolo a causa dell'abbassamento del suolo (subsidenza) e dell'impaludamento della zona costiera al confine tra Emilia e Romagna. Inizialmente le Valli erano riempite di acqua dolce, che proveniva dai ricorrenti allagamenti e straripamenti dei fiumi vicini. A partire del XVI secolo vennero infiltrate progressivamente dall'acqua marina dell'Adriatico e questo fenomeno comportò la loro trasformazione, che permane tuttora, in valli salmastre.


title: Valli di Comacchio

text: Le Valli si formarono durante l'Alto Medioevo per paludizzazione progressiva dei territori che si trovavano tra i due rami allora principali del Delta del Po: il Po di Volano a nord (presso Ferrara) e il Po di Primaro a sud (presso Argenta, cui affluiva anche il Reno). Probabilmente fu in questi luoghi che Dante Alighieri contrasse la malaria durante un viaggio da Ravenna a Venezia e ritorno. Il disalveamento graduale del fiume Reno, sbarrato dai suoi stessi detriti, creò una vasta area paludosa anche a sud del Po di Primaro (la Valle Padusa). Al contempo, una serie di alluvioni non governate (a partire dalla rotta di Ficarolo del 1152) così come il sisma del 1570 e il Taglio di Porto Viro del 1604, spostarono il corso principale del Po verso nord, nel suo alveo attuale, diminuendo la portata d'acqua del Po di Volano e del Po di Primaro e impedendo quindi il progressivo interramento detritico delle attuali Valli di Comacchio.


title: Valli di Comacchio

text: L'area del delta storico ferrarese fu sottoposta dal 22 dicembre 1605 al controllo e all'operato del "Consortium di San Giorgio", un ente pubblico che ne bonificò progressivamente il territorio. Attraverso drenaggi e accordi di intervento successivi, la suddivisione oggetto di risanamento fu estesa a circa 120.000 ettari compresi tra il fiume Po di Volano a nord, il mare Adriatico a est, il fiume Reno ed il Po di Primaro a sud e ancora il Po a ovest.


title: Valli di Comacchio

text: Contrariamente alla parte settentrionale della provincia ferrarese, le terre che formavano un'unica grande depressione in corrispondenza del territorio di Polesine di San Giorgio (oggi frazione "Marrara") non si prestavano ad un agevole drenaggio. Una più efficace gestione idraulica per queste zone arriverà in seguito con il convogliamento delle acque effluenti dai terreni più elevati nel letto delle grandi linee idrauliche di bonifica che percorrevano l'area (Fosse di Porto, dei Masi, di Voghenza), fino allo sbocco finale costituito dalle paludi di Comacchio.


title: Valli di Comacchio

text: L'attuale conformazione è il frutto di un lavoro di sistemazione idraulica e di bonifica della vastissima area paludosa delle valli emiliane e romagnole. Questo grandissimo sforzo si è sviluppato nei secoli, attraverso discussioni e contese fra le città di Bologna e Ferrara che hanno coinvolto i principali idraulici italiani. La cosiddetta “Questione del Reno” è storicamente considerata come l'evento che ha fatto nascere la scuola idraulica italiana, poiché ha visto i maggiori interpreti della scienza idraulica in Italia prendere posizione a favore di una delle due città contendenti. La questione si è prolungata fino agli inizi dell'Ottocento, quando l'ingegnere di fiducia di Napoleone, Gaspard Marie Riche De Prony, decide di collegare il Reno al Po Grande tramite il Cavo Benedettino. Oggi le Valli di Comacchio sono gestite secondo moderni criteri atti alla loro protezione e conservazione, anche se l'antropizzazione dei fiumi contigui e i cambiamenti climatici ne stanno decretando una sempre maggiore salinizzazione.


title: Valli di Comacchio

text: In questa zona è ambientato il romanzo di Renata Viganò "L'Agnese va a morire." A Comacchio e dintorni sono stati girati inoltre i film "La donna del fiume" con Sophia Loren, l'horror gotico "La casa dalle finestre che ridono" di Pupi Avati e "Bambola" con Valeria Marini.


title: Valli di Comacchio

text: Il territorio delle Valli di Comacchio rientra interamente nel bacino idrografico del Po e si estende per nell'area lagunare compresa tra la città di Comacchio e il fiume Reno che ne costituisce l'unico apporto di acqua dolce. Il bacino delle Valli di Comacchio è ricoperto per circa i tre quarti da acqua salmastra ed è formato da numerosi sottobacini detti "valli" raggruppabili in otto aree: Valle Fattibello, Valle Spavola, Valle Capre, Valle Zavelea, Valle Molino, Valle Campo, il gruppo di Valle Fossa di Porto, Valle Lido Magnavacca e Valle Cona e infine le Valli Meridionali.


title: Valli di Comacchio

text: Classificata come sito di interesse comunitario e zona di protezione speciale all'interno del Parco regionale del Delta del Po dell'Emilia-Romagna, di cui è parte integrante, oggi riveste una notevole importanza biologica e conservazionistica grazie all'elevato numero di specie rare e minacciate che qui si riproducono, in particolar modo l'avifauna tra cui spicca il fenicottero rosa (Phoenicopterus roseus).


title: Valli di Comacchio

text: La quercia, l'olmo campestre, il pino domestico, la canna palustre e la tamerice sono alcune delle piante più diffuse nelle Valli. Uno dei fiori più comuni è il limonio. In questa zona dell'Emilia-Romagna si trovano inoltre numerose pinete costiere e le più importanti sono quelle vicine di Cervia e Ravenna, oltre che il Bosco della Mesola.


title: Valli di Comacchio

text: Le Valli ospitano la più grande varietà di avifauna d'Italia: sono presenti infatti più di 300 specie di uccelli come i fenicotteri, il cavaliere d'Italia, la garzetta, l'airone cenerino e il martin pescatore. Inoltre vi sono pesci come orate, anguille, branzini, cefali, passere e molti mammiferi come volpi, nutrie e lontre.


title: Valli di Comacchio

text: La maggiore attività economia delle Valli di Comacchio è costituita dalla pesca e in particolare dalla vallicultura, un antico sistema di allevamento del pesce che sfrutta le migrazioni di massa all’uscita dei bacini interni. La pesca professionale nelle Valli di Comacchio avviene principalmente tramite l'utilizzo del cogollo, un insieme di reti che impedisce ai pesci di tornare indietro, o del lavoriero, un complesso sistema di bacini triangolari tra loro comunicanti che consentono la cattura del pesce in entrata e in uscita dalle valli.


title: Valli di Comacchio

text: La specie di maggior interesse culturale e allevata in vallicultura è l'anguilla ("Anguilla anguilla") che a Comacchio viene venduta fresca, marinata o sotto sale. Le anguille nascono nel Mar dei Sargassi e da qui migrano verso l'Europa attraversando l'Oceano Atlantico dove rimangono per circa dieci anni per poi tornare indietro.


title: Valli di Comacchio

text: Nelle Valli di Comacchio è molto praticata la pesca e troviamo ancora oggi numerosi accampamenti costruiti proprio per questo scopo. Famosa è anche la vecchia Salina, oggi abbandonata, dove veniva anticamente prodotto il sale. Tipici della zona sono i cosiddetti ""Casoni da pesca"", capanne fatte di pali, paglia e canne palustri. Tali strutture fungevano sia come stazioni per l'attività ittica sia come punti d'appostamento per la sorveglianza contro i prelievi illeciti.


title: Valli di Comacchio

text: Uno strumento tipico dei pescatori era il "lavoriero", manufatto composto da bacini comunicanti per la pesca delle anguille.


title: Béla Bartók

text: Studioso della musica popolare dell'Europa orientale e del Medio Oriente, fu uno dei pionieri dell'etnomusicologia.


title: Béla Bartók

text: Béla Bartók nacque a Nagyszentmiklós, nella regione ungherese del Banato (oggi Sânnicolau Mare, in Romania).


title: Béla Bartók

text: Il padre, anch'egli di nome Béla, era direttore di una Scuola di agricoltura ed era un musicista dilettante; la madre era un'insegnante di pianoforte. Dopo la morte di suo padre (1888), Bartók si trasferì con la madre dapprima a Nagyszőlős (oggi Vynohradiv, in Ucraina) e, successivamente, a Pozsony (oggi Bratislava, capitale della Slovacchia).


title: Béla Bartók

text: Venne educato alla musica sin dall'età di cinque anni, dapprima dalla madre che gli insegnò i rudimenti del pianoforte; a otto anni iniziò i primi tentativi di composizione di piccoli pezzi. In seguito, a soli dodici anni, divenne allievo di L. Erkel che lo iniziò alla composizione. Nel 1897 scrisse la sua prima sonata per pianoforte. Dopo aver conseguito il diploma liceale si iscrisse all'Accademia Reale di Musica di Budapest; qui studiò pianoforte con István Thomán, che era stato alunno di Franz Liszt, e composizione con János Koessler. Conobbe in quel periodo la musica tedesca, soprattutto Richard Wagner e Johannes Brahms; la scoperta della musica di Debussy fu per lui di fondamentale importanza per la sua evoluzione di compositore. In quegli anni incontrò Zoltán Kodály di cui divenne amico e con cui successivamente raccolse molta musica popolare dalla regione. Questo ebbe molta influenza sul suo stile; precedentemente, l'idea che Bartók aveva della musica popolare ungherese derivava dalle melodie ascoltate nei lavori di Liszt. Nel 1903 Bartók scrisse un grande lavoro orchestrale, il poema sinfonico "Kossuth", in onore di Lajos Kossuth, eroe della rivoluzione ungherese del 1848, contenente melodie in quello stile e da cui lavorò per estrarre una marcia funebre pianistica che lo rese celebre come pianista-concertista-compositore per lo stile "nazional-ungherese" , capeggiato da Paderewsky, Busoni, d'Albert e dall'ungherese Ernő Dohnányi.


title: Béla Bartók

text: Dopo aver scoperto le musiche contadine dei magiari, che erano le autentiche musiche popolari ungheresi, Bartók cominciò a includere canzoni popolari nelle proprie composizioni e a scrivere temi originali con caratteristiche simili, oltre ad usare frequentemente figure ritmiche di matrice folklorica.


title: Béla Bartók

text: La musica di Richard Strauss, che incontrò alla prima di "Also sprach Zarathustra" a Budapest nel 1902, lo influenzò molto (trascrisse ed eseguì più volte a memoria il poema sinfonico "Vita d'Eroe"). Questo nuovo stile emerse durante gli anni seguenti. Bartók stava costruendo la sua carriera pianistica, quando nel 1907 ottenne il posto di professore di pianoforte all'Accademia Reale. Questo gli permise di rimanere in Ungheria e di non girare l'Europa come pianista e gli lasciò più tempo per raccogliere altre canzoni popolari, soprattutto in Transilvania. Intanto la sua musica cominciava ad essere influenzata da composizioni di Claude Debussy che Kodály aveva portato da Parigi. I suoi lavori orchestrali erano ancora scritti alla maniera di Johannes Brahms o Richard Strauss, ma scrisse numerose composizioni brevi per pianoforte che mostrano il suo crescente interesse per la musica tradizionale. Probabilmente il primo brano che mostrava chiaramente i suoi nuovi interessi è il "Quartetto per archi n. 1" (1908), che contiene vari rimandi alla musica folklorica.


title: Béla Bartók

text: Nel 1908 scrisse le 14 bagatelle per pianoforte, in cui cominciò a delineare il suo stile che appunto parte dal pianoforte, distaccandosi dal romanticismo, basandosi su procedimenti armonici basati su intervalli diminuiti ed eccedenti, sulla bitonalità e su una marcata percussività, elemento che si ritrova anche in Prokof'ev e Stravinskij. Altre composizioni pianistiche importanti in Bartók sono la Rapsodia Op.1 e i Quattro pezzi per pianoforte, ricchi di influenze brahmsiane, più altri lavori da camera quali la Sonata per violino e pianoforte e il Quintetto per pianoforte ed archi.


title: Béla Bartók

text: La carriera concertistica di Bartók non riuscì però mai a ricevere onorificenze, nemmeno in campo esclusivamente compositivo. Come pianista-compositore al contrario di altri come Rachmaninov (che aveva composto in quegli anni il Secondo concerto per pianoforte e orchestra), Dohnányi che ebbe fortuna col suo Concerto per pianoforte e orchestra, o lo svedese Stenhammar. Questo scarso successo internazionale lo costrinse ad accontentarsi di un posto come insegnante di pianoforte all'Accademia Musicale di Budapest.


title: Béla Bartók

text: Le prime influenze popolari nelle sue composizioni cominciarono quando iniziò a raccogliere melodie popolari con Zoltán Kodály: nel 1907 compose le "Tre canzoni popolari del distretto di Csík", due semplici melodie ascoltate da un pastore che suonava un flauto. Qui si dimostra la tenacia di Bartók che nonostante gli insuccessi continua a cercare un connubio tra la musica popolare e le sale da concerto nello stile pianistico, cominciando con le Due Elegie Op.8b, influenzate dallo stile pianistico delle Elegie di Busoni, e con le Quattro Nenie Op.9 che risentono invece dello stile di Debussy, che troviamo anche nelle Burlesche Op.8c. Le Nenie sono basate sul canto popolare ungherese che fa delle scale modali, non presenti nella musica occidentale, armonizzate in maniera quasi impressionistica. Lo stile di Bartók cominciò a uscire dalle influenze di Busoni e Debussy con le Due danze rumene Op.8a per pianoforte, in cui lo stile divenne decisamente percussivo e d'avanguardia, anche se non riuscì a trovare il modo di proporre i suoi lavori come recital pianistico, se non negli anni Venti, sfruttando anche l'ingigantimento delle capacità tecnico-stilistiche e timbriche del pianoforte che già presso Paderewsky e Rachmaninov avevano raggiunto livelli ragguardevoli.


title: Béla Bartók

text: Bartók focalizzò sulla percussività l'Allegro Barbaro del 1911, parallelamente alla "Toccata" Op.11 di Prokof'ev e alla "Danza rituale del Fuoco" di Manuel de Falla in cui il pianista rende l'effetto percussivo anche con la gestualità.


title: Béla Bartók

text: L'avvicinamento alla musica popolare di Bartók (su esempio di Franz Liszt) è stato compiuto in maniera scientifica, influenzando in maniera metodica il suo stile, ricco di richiami alla musica popolare di molti popoli dell'area europea orientale e medio-orientale (uso di scale pentatonica e modale) ma contemporaneamente aggiornato anche sulle innovazioni ritmiche e armoniche portate dai contemporanei come Stravinskij.


title: Béla Bartók

text: Nel 1911, Bartók scrisse quella che sarebbe stata la sua unica opera, "Il castello di Barbablù", dedicata a sua moglie, Márta, ancora ricca di influenze stilistiche derivanti da Strauss e Debussy. Con questa composizione partecipò a un concorso indetto dalla Commissione Ungherese per le Belle Arti, ma questi dissero che era insuonabile, e la respinsero. L'opera rimase ineseguita fino al 1918, quando il governo fece pressione su Bartók perché togliesse il nome del librettista, Béla Balázs, dal programma a causa delle sue convinzioni politiche. Bartók si rifiutò, e alla fine ritirò il lavoro. Per il resto della sua vita, Bartók non si sentì molto legato al governo o alle istituzioni ungheresi, pur continuando la sua passione per la musica popolare.


title: Béla Bartók

text: Di questo periodo sono anche i Due ritratti Op.5 (1907-08) e i Due quadri Op.10 (1910) per orchestra, l'Allegro barbaro (1911) per pianoforte (che ebbe molto successo per le sue timbriche appunto barbariche e per la sua melodia semplice), prima geniale sintesi del suo stile, la Suite per pianoforte Op.14 (1916), le due Sonate per violino e pianoforte (1921 e 1923) scritte per Jelly d’Arányi e le Sei danze popolari rumene per orchestra. I lavori di questo periodo sono caratterizzati da un'energia ritmica basata sull'ossessione percussiva e una ricerca timbrica molto fine immersa in un'armonia ai limiti dell'atonalità in cui l'influenza popolare viene immessa attraverso rielaborazione e reinvenzione.


title: Béla Bartók

text: Le Melodie di Canzoni natalizie rumene sono dello stesso periodo delle "Danze popolari rumene" (1915) che raggiunsero abbastanza successo da essere pubblicate dalla Universal di Vienna nel 1918. Tuttavia le Danze rumene non sono pensate come brani da concerto come la Suite Op.14, in cui Bartók dichiara di voler superare lo stile accordale tardoromantico a favore di una strumentazione "fatta di ossa e muscoli", trasparente e semplice come quella dell'Allegro barbaro, ma alleggerita dall'assenza dei raddoppi. Questa suite viene collegata da molti critici alla Sonata No.2 Op.14 di Prokofiev (1912), alla "Sonatina ad usum infantis" di Busoni (1916) e a "Le tombeau de Couperin" di Ravel (1914-17) e rappresenta quel percorso di distacco dal tardoromanticismo che troverà le sue propaggini nella Sonata Op.1 di Berg (1908) e dai Tre pezzi Op.11 di Schönberg del 1909.


title: Béla Bartók

text: Un altro aspetto che colpisce di questa suite è la drammaturgia nei contrasti tra i movimenti, legabile al conflitto bellico, che trova prodromi già nella Sesta sinfonia di Čajkovskij e nella Grande Sonata Op.33 di Alkan. Nell'ultimo movimento (Sostenuto) vengono usate le quarte giuste con finalità ritmico-timbriche. La simbologia bartokiana è di difficile interpretazione, comunque si ritiene che la presenza di un valzer sia riferita a Vienna. La armonizzazione delle melodie popolari presenti nella Suite è ingegnosa e si basa sulla presenza palese del tritono ottenuto dividendo l'ottava in due parti uguali per armonizzare in maniera del tutto nuova, al contrario della maniera ottocentesca. Nel primo movimento vengono accostati accordi di Si bemolle maggiore e Mi maggiore e l'accordo di settima di dominante è costruito con la settima maggiore anzi che minore.


title: Béla Bartók

text: Questa suite è interessante per capire le posizioni di Bartók nell'ambito formale: all'inizio al secondo posto doveva esserci un Andante in Fa diesis maggiore che avrebbe reso la suite simmetrica ma Bartók lo elimina. Tuttavia vengono rispettate le forme dei tempi secondo la tradizione occidentale (primo tempo in forma tripartita, secondo in rondò, terzo tripartito e quarto monotematico con intermezzo). Per quanto riguarda la ritmica abbiamo un'accelerazione del tempo nei primi tre movimenti e una brusca caduta nel quarto.


title: Béla Bartók

text: Dopo il disappunto causato dal premio della Commissione per le Belle Arti, Bartók scrisse molto poco per due o tre anni, preferendo concentrarsi sulla raccolta e l'arrangiamento di musica tradizionale (in Europa Centrale, i Balcani e la Turchia). Comunque, lo scoppio della prima guerra mondiale lo costrinse ad interrompere queste spedizioni, e ritornò a comporre, scrivendo il balletto "Il principe di legno" (1914-1916) e il "Quartetto per archi n. 2" nel 1915-17. Fu "Il principe di legno" a dargli un certo grado di fama internazionale. Bartók successivamente lavorò a un'altra composizione, la pantomima "Il mandarino meraviglioso", con uno stile più moderno de "Il castello di Barbablù", influenzata in particolare dalla musica di Igor' Stravinskij e dal primo Arnold Schönberg.


title: Béla Bartók

text: "Il mandarino meraviglioso" fu iniziato nel 1918, ma non fu eseguito fino al 1926 a causa dell'argomento trattato: una storia che parla di prostituzione, furto e omicidio con un rapporto molto violento tra i due sessi. L'introduzione di personaggi fiabeschi nel teatro musicale fu invece un punto che trovò come sostenitore Ferruccio Busoni. Bartók divorziò da Márta nel 1923, e sposò una studentessa di pianoforte, Ditta Pásztory. Il suo secondogenito, Péter, nacque nel 1924.


title: Béla Bartók

text: Nel 1918 portò a termine anche i Tre studi per pianoforte in cui più che il virtuosismo emergono le idee creative e bizzarre.


title: Béla Bartók

text: Sono vicini all'atmosfera dei Tre pezzi op.11 di Schönberg ma anche alla forma di trittico-sonata che troviamo in Debussy (Images, Estampes) e in Ravel (Gaspard de la Nuit). Nel primo studio si trovano accenti in controtempo che anticipano leggermente gli Studi per pianoforte di György Ligeti, specialmente il primo del Libro I.


title: Béla Bartók

text: Nel 1920 scrisse su commissione della Revue musicale di Parigi le Serre improvvisazioni su canti di contadini ungheresi (Op.20). Gli venne commissionato un solo pezzo (che fu poi la settima improvvisazione) da pubblicare in un supplemento chiamato "Tombeau de Debussy", a cui contribuirono anche De Falla, Stravinskij, G.F. Malipiero, Dukas e altri.


title: Béla Bartók

text: Negli anni venti intraprende una serie di tournée concertistiche per l'Europa che gli procurarono simpatie ma pochi compensi; furono quindi accettati nei recital solo i brani più brevi (quindi non la Suite né la Rapsodia) come pezzi di carattere alla Grieg.


title: Béla Bartók

text: Nel 1926 ricomincia a scrivere alcune composizioni, dopo un periodo infecondo di qualche anno: abbiamo così i Quartetti per archi nn. 3 e 4 (1927 e 1928), in particolare il terzo quartetto è ricordato per essere stato scritto contemporaneamente al terzo quartetto di Schönberg a cui è legato per l'evasione tematica, mentre la ritmica è più vicina a Stravinskij, e troviamo in esso anche un embrione della micropolifonia di György Ligeti chiamato da alcuni micromelodia, le due Rapsodie per violino e pianoforte o orchestra (1928), la Cantata profana (1930), lavoro vocale con trama fantastica su una fiaba rumena, il primo e il monumentale secondo concerto per pianoforte e orchestra (1926 e 1930-31), la Sonata per pianoforte del '26, legata ancora alle composizioni giovanili ma con una struttura decisamente Beethoveniana anche se manca una contrapposizione dialettica tra i temi. Bartók definisce la tonalità di Mi maggiore, anche se essa rappresenta solo una tonica polarizzante all'ascolto (in origine nell'ultimo movimento c'era un tema Moderato che è stato poi rimosso per il suo contrastante aspetto barocco e messo come "Musette" della suite "All'aria aperta").


title: Béla Bartók

text: Verso gli anni trenta Bartók abbandona la composizione pianistica da concerto per dedicarsi a brani didattici e per dilettanti, soprattutto grazie alla composizione dei 153 brani che compongono i 6 libri del "Mikrokosmos", iniziato nel 1926, in cui il compositore parte da brani semplicissimi fino ad arrivare a notevoli virtuosismi, delineando in maniera progressiva e crescente il suo stile (contemporanei al "Mikrokosmos" sono i 9 Piccoli pezzi per pianoforte). L'interesse nel pedagogico di Bartók è stato molto presente ed è testimoniato dai numerosi pezzi infantili su melodie popolari che sono stati scritti nel corso della vita.


title: Béla Bartók

text: Negli anni trenta nasce invece una serie di composizioni più mature e soprattutto più equilibrate (definite da alcuni come il periodo neoclassico di Bartók in quanto si riscontrano ascendenze Beethoveniane): "Quartetto per archi n. 5" (1934), "Musica per archi, percussioni e celesta" (1936) e la "Sonata per due pianoforti e percussioni" (1937, di cui esiste anche la forma in concerto con orchestra), composizioni particolarmente legate dal tono lamentoso e macabro degli adagi "notturni" in contrasto con la vivacità ritmica dei momenti più veloci in cui il pianoforte esprime il massimo grado di percussività che possiamo trovare in Bartók, specialmente nella sonata, con i timpani che anticipano i pianoforti con una scansione ritmica tribale (i pianoforti si scambiano spesso in passaggi imitativi e nell'ultimo movimento c'è anche la presenza dell"'hoquetus"; poi abbiamo ancora i Contrasti per violino, clarinetto e pianoforte (1938, dedicati al clarinettista jazz Benny Goodman), il Concerto per violino e orchestra (1938) e il Divertimento per archi (1939), più il Quartetto per archi nº6 (1939), i 44 Duetti per due violini (1931) e la difficile Sonata per violino solo (1944, composta già negli Stati Uniti per Yehudi Menuhin) in cui Bartók porta a compimento i propositi stilistici avviati in questi anni.


title: Béla Bartók

text: Nel 1940, dopo lo scoppio della seconda guerra mondiale, e con il peggioramento della situazione politica in Europa, Bartók si convinse che doveva andarsene dall'Ungheria. Bartók si oppose fortemente ai nazisti. Dopo che ebbero preso il potere in Germania, non vi tenne più concerti e lasciò il suo editore tedesco. Le sue vedute liberali (che sono evidenti nell'opera "Il castello di Barbablù" e nel balletto "Il mandarino meraviglioso") gli causarono una gran quantità di guai da parte della destra ungherese. Dopo aver spedito i suoi manoscritti all'estero, Bartók si trasferì con riluttanza negli USA con Ditta Pásztory alla fine del 1940. Péter Bartók li raggiunse nel 1942 e più tardi si arruolò nella Marina degli Stati Uniti. Béla Bartók Jr. rimase in Ungheria. Anche se venne accolto con molti onori, Bartók non si sentì mai a suo agio negli USA, e trovò molto difficile comporre. Gli venne dato l'incarico di tenere un corso alla Columbia University dove era stato nominato dottore honoris causa ed ebbe la possibilità di tenere molti concerti, anche con la moglie Ditta; egli però non era molto conosciuto in America e c'era poco interesse per la sua musica che venne spesso stroncata. Per qualche tempo ebbe una borsa di studio per lavorare su una collezione di canzoni tradizionali iugoslave, ma la situazione economica della famiglia andò sempre peggiorando, così come la salute di Bartók che incominciava a manifestare i sintomi della leucemia.


title: Béla Bartók

text: Il suo ultimo lavoro sarebbe potuto essere il Sesto quartetto per archi, lavoro interessante per la sua tonalità aleggiante e polimodale e per la ricchezza degli assoli di viola e violini in sordina nei movimenti lenti e mesti (vicinanza con altre composizioni come i Contrasti per violino, clarinetto e pianoforte ma anche a modelli come la Grande fuga per quartetto d'archi di Beethoven) se non fosse stato per Serge Koussevitsky che gli commissionò il "Concerto per orchestra", che divenne il lavoro più popolare di Bartók e che risollevò le sue finanze; anche se scritto con minor sentimento interiore si può notare come il compositore abbia molto accentuato gli elementi coloristici e timbrici che ritroviamo anche nel "Concerto per pianoforte e orchestra n. 3" (1945), un lavoro arioso e quasi neo-classico, e nel suo incompiuto Concerto per viola e orchestra, completato più tardi dal suo allievo, Tibor Serly.


title: Béla Bartók

text: Nel Concerto per orchestra Bartók mantiene nei cinque movimenti una struttura circolare con una costruzione strutturata a linee di intensità timbrica e atonale con un uso accostato di omofonia e polifonia. Una struttura simile ma rimpicciolita la troviamo nei quartetti (furono anch'essi composizione molto discusse per la loro percussività e contrapposti per esempio ai limpidi quartetti di Šostakovič) dove viene proprio definita una struttura ad arco o a ponte.


title: Béla Bartók

text: Béla Bartók morì a New York di leucemia il 26 settembre 1945 in grande povertà. Le spese del suo funerale furono sostenute totalmente dall'ASCAP, l'Associazione per la protezione dei diritti d'autore. Al suo funerale parteciparono solo dieci persone; tra loro c'erano sua moglie Ditta, il loro figlio Péter e il pianista György Sándor, suo allievo e amico.


title: Béla Bartók

text: Fu sepolto al cimitero Ferncliff ad Hartsdale, New York, ma dopo la caduta del comunismo in Ungheria nel 1988, i suoi resti furono portati a Budapest per i funerali di stato il 7 luglio 1988 e in seguito fu sepolto al cimitero Farkasréti di Budapest.


title: Toby Regbo

text: Toby Regbo è nato a Londra, in Inghilterra. La famiglia di suo padre è di origine norvegese, mentre quella di sua madre ha origini italiane. Suo nonno materno era il capitano di una nave da crociera italiana, mentre sua nonna materna era una ballerina australiana; una volta messa su famiglia, sua madre venne portata a Londra. Regbo è un nome inventato, scelto da un vecchio antenato per sostituire il nome comune norvegese "Hanson", che lega quindi Toby a tutta la ventina di Regbo che ci sono sparsi nel mondo.


title: Toby Regbo

text: Il suo interesse per la recitazione è iniziato quando era ancora a scuola; in seguito infatti, ha frequentato la Young Blood Theatre Company.


title: Toby Regbo

text: Iniziò la sua carriera da attore nel 2006 con l'interpretazione di Ensign, nel film per la televisione Sharpe's Challenge. Seguì una partecipazione in un episodio della serie M.I. High - Scuola di spie del 2007 e debuttò al cinema nel 2009 con il ruolo di Michael Walton in Glorious 39.


title: Toby Regbo

text: Nello stesso anno Regbo ottenne una parte nel film di fantascienza "Mr. Nobody", nel quale interpretò Nemo Nobody all'età di 15 anni. Nel 2010 l'attore partecipò al film "Harry Potter e i Doni della Morte - Parte 1", interpretando un giovane Albus Silente.


title: Toby Regbo

text: Ha fatto il suo debutto sul palcoscenico come Eliot in "Tusk Tusk", una commedia del 2009 diretta da Polly Stenham, al Royal Court Theatre di Londra.


title: Toby Regbo

text: Regbo ha interpretato James Sveck nell'adattamento cinematografico del romanzo di Peter Cameron, "Un giorno questo dolore ti sarà utile", girato nell'estate del 2010 a New York.


title: Toby Regbo

text: Nel 2013, Regbo ha preso parte come John al film drammatico-thriller "uwantme2killhim?" diretto da Andrew Douglas e prodotto da Bryan Singer.


title: Toby Regbo

text: È anche ben conosciuto per il suo ruolo da protagonista in Reign, in cui ha interpretato Francesco II di Francia.


title: Toby Regbo

text: Nel 2019 interpreta Tommaso Peruzzi nella terza stagione della serie televisiva di produzione internazionale I Medici.


title: Toby Regbo

text: Il critico cinematografico Eric Lavallée ha descritto Regbo come una delle "Migliori 10 Facce&Voci nuove" del 2009 al Toronto International Film Festival.


title: Toby Regbo

text: Ha commentato dicendo che "Toby Regbo potrebbe facilmente essere il personaggio più "vivo e reale" di Mr. Nobody". Interpretando Nemo all'età di 15 anni, l'attore è per lo più in coppia con Juno Temple, infatti la loro storia d'amore unica è principalmente il cuore pulsante del film ed attira molto di più rispetto alle "arterie intasate" di altri romanzi.


title: Toby Regbo

text: Boyd van Hoeij di "Variety" loda Regbo e Temple all'unisono, dicendo: "Regbo (come Nemo da adolescente) e Juno Temple (come Anna da ragazzina) sono impressionanti insieme. Sono in grado di portare le battaglie ormonali dell'adolescenza vividamente in vita".


title: Toby Regbo

text: Il suo ritratto di Eliot in Tusk Tusk ha ricevuto elogi da un ampio spettro di critici teatrali. Michael Billington da The Guardian lo ha definito "un attore straordinario". Robert Tanitch di "Morning Star" ha elogiato sia la sua interpretazione che quella della co-star Bel Powley, definendole "prestazioni impressionanti" ed ha previsto che Tusk Tusk avrebbe avuto un grande successo.


title: Toby Regbo

text: Matt Wolf, che scrive per il New York Times, ha fatto molti complimenti alla coppia, concludendo con: "Questi talenti appena scoperti occupano ogni punto mercuriale su una scala che li rende l'uno il protettore dell'altra e nel contempo i loro nemici ed alleati stessi. Sarete più scossi dalla signorina Powley... o dal signor Regbo, il cui volto è agghiacciante ed in grado di immobilizzarvi? È difficile da dire, anche se una cosa è chiara: Tusk Tusk è di gran lunga una produzione degna di lode".


title: Toby Regbo

text: Prodotto da Bryan Singer, è tipicamente centrato sulla storia di Regbo e della sua co-star Jamie Blackley, commentati da Screen Daily dicendo che hanno caratterizzato il film con delle "forti prestazioni". "Variety" ha elogiato la sua performance con "L'impressionante Regbo è stato in grado di interpretare un secchione solitario con alcune abilità sociali arbitrarie". Maitland McDonagh, da Film Journal International, ha complimentato il duo notando che "Le star Blackley e Regbo sono la forza di base del film, nonostante le lunghe scene in cui parlano a voce alta di quel che stanno scrivendo nei loro computer, cosa che tasserebbe le competenze di molti anziani e di attori con più esperienza".


title: Toby Regbo

text: Il film è stato presentato al Festival Internazionale di Edimburgo, dove i due attori hanno vinto il premio alla "Migliore performance in un lungometraggio Britannico".


title: Pendolo

text: Se accelerazione di gravità formula_1 , velocità iniziale e direzione iniziale del filo sono complanari il pendolo oscilla in un piano verticale, descrivendo in particolare una traiettoria circolare, a causa dell'inestensibilità del filo. Se si scelgono coordinate polari (come illustrato nel disegno), si possono scrivere le equazioni del moto, che assumono la seguente forma:


title: Pendolo

text: La prima equazione corrisponde alla componente radiale di formula_4 e la seconda alla componente tangenziale.


title: Pendolo

text: formula_5 è la tensione del filo. Ora, essendo la lunghezza del filo formula_6 costante nel tempo per ipotesi, si deve avere:


title: Pendolo

text: ed inoltre le masse, che compaiono ad ambo i membri si semplificano. Si ottengono quindi le equazioni più semplici:


title: Pendolo

text: dove la lunghezza costante del filo è stata indicata, come è consuetudine, con la lettera formula_10 invece che, come in precedenza, con formula_6. Notiamo ora che l'equazione che ci interessa, in quanto determina il moto angolare del pendolo (l'unico non banale, essendo il moto radiale nullo), è solo la seconda, mentre la prima risulterebbe utile solamente per determinare, in seguito, la tensione del filo. Scegliamo di approssimare la seconda equazione per piccoli angoli, ovvero considerando solo il termine lineare nello sviluppo in serie di Taylor del seno:


title: Pendolo

text: che è l'equazione differenziale dell'oscillatore armonico di pulsazione formula_13. Diventa così possibile determinare anche il periodo T di una oscillazione completa, ovvero il tempo impiegato dal pendolo per andare da un estremo all'altro e ritornare nell'estremo iniziale.


title: Pendolo

text: La legge di oscillazione è dunque indipendente dalla massa e, nell'ipotesi di piccoli angoli (tipicamente, non superiori a 10°), si riduce ad un oscillatore armonico, indipendente quindi anche dall'ampiezza dell'oscillazione.


title: Pendolo

text: Dalla relazione precedente è, dunque, possibile determinare, con un apparato di laboratorio come quello in foto, misurato il periodo T di una singola oscillazione e la lunghezza l del pendolo, il valore di g, che rappresenta la stima del valore dell'accelerazione di gravità del luogo in cui viene eseguita la misura sperimentale, ovvero:


title: Pendolo

text: Ovviamente, al fine di ridurre gli errori di misura del periodo T, è bene misurare il tempo necessario all'apparato per compiere un cospicuo numero di oscillazioni (tipicamente 10-15 oscillazioni, dopo aver fatto compiere al pendolo alcune oscillazioni iniziali non cronometrate), ripetere più volte la misura e, quindi, dividere il tempo medio misurato per le "n" oscillazioni per il numero di oscillazioni stesse, determinando così il tempo necessario per una singola oscillazione, che rappresenta, appunto, il periodo T del pendolo considerato.


title: Pendolo

text: Se però l'ampiezza dell'oscillazione formula_16 non è piccola, si può dimostrare che il periodo del pendolo dipende da essa secondo la formula


title: Pendolo

text: dove formula_18 è l'integrale ellittico completo di prima specie, valutato in formula_19. I primi due termini dello sviluppo in serie di potenze dell'integrale forniscono l'espressione


title: Pendolo

text: L'approssimazione per piccoli angoli va bene per ottenere una formulazione semplice dell'integrazione dell'equazione differenziale.


title: Pendolo

text: La differenza tra il valore dell'angolo esatto e quello ottenuto tramite approssimazione non è impercettibile se il pendolo viene usato per orologi che devono contare tempi molto lunghi (vedi più avanti "Pendolo cicloidale").


title: Pendolo

text: che, riconoscendo una derivata rispetto al tempo e moltiplicando membro a membro per formula_10, si riconduce a:


title: Pendolo

text: ovvero la quantità tra parentesi risulta conservata nel tempo. Tale quantità, a meno di un fattore formula_26 e di una eventuale costante additiva è l'energia del pendolo: il primo addendo costituisce l'energia cinetica ed il secondo l'energia potenziale gravitazionale.


title: Pendolo

text: Si può quindi verificare che, agli estremi dell'oscillazione, in cui formula_27 per definizione, si ha solo energia potenziale, ovvero la particella ha solo energia di posizione e non di movimento; mentre, scegliendo uguale a formula_28 la succitata costante additiva dell'energia, si può affermare che nel punto di minimo vi è solo "energia cinetica", cioè solo energia di movimento e non di posizione.


title: Pendolo

text: Il pendolo semplice non è che un caso particolare: un qualunque oggetto fissato ad un punto di sospensione e soggetto alla gravità costituisce un pendolo, talvolta denominato "pendolo fisico". In questo caso la forza di gravità agisce sul centro di massa dell'oggetto e la componente di tale forza perpendicolare alla congiungente con il punto di sospensione risulta:


title: Pendolo

text: Il momento meccanico risultante sul pendolo, considerato rispetto al punto di sospensione è pertanto:


title: Pendolo

text: dove formula_31 rappresenta la distanza tra punto di sospensione e centro di massa. Applicando la seconda equazione cardinale si trova che


title: Pendolo

text: dove formula_33 rappresenta il momento di inerzia del pendolo rispetto al centro di rotazione, che in questo caso è punto di sospensione. L'equazione si riduce in forma simile a quella dell'oscillatore armonico anche in questo caso, purché si considerino piccole oscillazioni. Si trova quindi:


title: Pendolo

text: Confrontando questa formula con la corrispondente del pendolo semplice, si può concludere che il pendolo fisico oscilla con lo stesso periodo di un pendolo semplice di lunghezza


title: Pendolo

text: Un pendolo a torsione è costituito da un filo inestensibile e di massa trascurabile alla cui estremità è fissato un corpo rigido. Se si fa ruotare il corpo attorno all'asse passante per il filo, quest'ultimo si torce producendo un "momento torcente" dato da formula_36, dove formula_37 (nel caso il corpo rigido sia un disco) è detta "costante di torsione". Esso ha segno meno perché tende a far ruotare il corpo nel verso opposto al moto. Prendendo come polo il centro di rotazione e applicando la seconda equazione cardinale della dinamica formula_38, otteniamo la seguente equazione differenziale:


title: Pendolo

text: dove formula_33 è il momento d'inerzia del corpo rigido rispetto all'asse di rotazione, avente soluzione


title: Pendolo

text: Applicando il teorema di conservazione dell'energia meccanica (siccome non vi sono forze dissipative), ricaviamo che l"'energia potenziale torsionale" dovuta al momento del filo risulta essere:


title: Pendolo

text: Il pendolo cicloidale è un tipo di moto periodico ideato da Christiaan Huygens intorno al 1659 con una peculiare proprietà: le sue oscillazioni sono isocrone indipendentemente dalla loro ampiezza. Si è visto infatti che questo vale nel caso del pendolo semplice solo per ampiezze abbastanza piccole. Huygens dimostrò invece che un punto materiale che oscilla seguendo una traiettoria cicloidale sotto l'azione della gravità ha un periodo costante che dipende unicamente dalle dimensioni della cicloide.


title: Pendolo

text: dove "a" è la lunghezza del raggio della circonferenza che genera la cicloide. Siano quindi "x" e "y" le coordinate del punto di massa "m" che oscilla sotto l'azione della gravità. L'energia potenziale del punto è


title: Pendolo

text: La grandezza "q" si può considerare coordinata generalizzata del punto oscillante, e la sua derivata formula_54 come velocità generalizzata.


title: Pendolo

text: L'energia potenziale è una funzione quadratica della coordinata "q", e l'energia cinetica è una funzione quadratica della sua derivata (e i coefficienti sono costanti). Da ciò risulta che le oscillazioni del pendolo sono isocrone e armoniche di periodo


title: Pendolo

text: Huygens utilizzò la sua scoperta per realizzare orologi a pendolo molto precisi. Per costruire il pendolo cicloidale occorre sospendere il pendolo ad un filo posto fra due archi di cicloide, in modo tale che esso segua il loro profilo facendo percorrere anche al peso attaccato una traiettoria cicloidale.


title: Renato Soru

text: Figlio di Egidio Soru, applicato di segreteria nella scuola del paese, e di Gigetta Spada, proprietaria di un piccolo negozio di alimentari, Renato Soru passa la prima parte della sua vita a Sanluri. Diplomatosi al liceo classico con 48/60, si iscrive nel 1976 al corso di laurea in Discipline economiche sociali (DES) presso la Facoltà di Economia dell'Università Bocconi di Milano. Lascia l'università nel 1981, appena prima della tesi, per avviare un'attività imprenditoriale nel settore della grande distribuzione. Discuterà poi la tesi in teoria monetaria laureandosi nel 1999, all'età di 42 anni.


title: Renato Soru

text: Nel 1986, avendo ormai avviato un'attività imprenditoriale in Sardegna, torna a lavorare a Milano. Dopo un breve periodo in A. Lazender, una società attiva nel campo dell'innovazione finanziaria, viene assunto da Tancredi Bianchi e partecipa nel 1987 alla fondazione della CBI Merchant, una "merchant bank" costituita dalle banche private italiane, a seguito della liberalizzazione anche in Italia dell'attività di banca di investimento. Nel 1992, dopo un'attività tra Londra e Milano, nell'area del "trading" di cambi e titoli di stato, torna in Sardegna.


title: Renato Soru

text: Inizia la sua carriera di imprenditore già durante l’università, trasformando e ampliando l’attività di famiglia, aprendo nel 1978 un primo supermercato e subito dopo un secondo.


title: Renato Soru

text: Nel 1992, lasciato il lavoro in CBI Merchant di cui occupava la posizione di vice direttore generale, torna in Sardegna e sposta la sua attività imprenditoriale verso la grande distribuzione, con la costruzione di due importanti centri commerciali ad Oristano e ad Olbia, quest'ultimo progettato da Aldo Rossi. Contestualmente, a seguito della Rivoluzione di Velluto, attratto dalle opportunità speculative dei mercati della nuova Europa, inizia un'attività nel campo immobiliare a Praga, con l'idea di ripetere l'esperienza dei centri commerciali.


title: Renato Soru

text: Nella Repubblica Ceca, fonda nel 1994 Czech On Line con l'imprenditore cagliaritano Nicola Grauso, il primo internet Provider del Paese. Un successo che da Praga si estende con una propria rete in tutto il paese, anche grazie alla posa della prima rete in fibra ottica nelle rotaie delle ferrovie ceche. Nel 1998 Czech On Line viene venduta ad un fondo di Private Equity finanziario e in seguito a Telekom Austria.


title: Renato Soru

text: Nel 1997 Soru torna in Italia, dove nel gennaio del 1998 fonda Tiscali, grazie anche ai proventi della cessione di Czech On Line.


title: Renato Soru

text: Nata a Cagliari come realtà locale a seguito della liberalizzazione del mercato delle telecomunicazioni in Italia, Tiscali ottiene subito la seconda licenza nazionale ed espande rapidamente la propria attività su tutto il territorio nazionale. Nel marzo del 1999, lancia il primo servizio di accesso gratuito a Internet in Italia.


title: Renato Soru

text: Tiscali cresce fino a diventare un provider informatico tra i più importanti al mondo, imponendosi come alternativa a basso costo alla telefonia tradizionale ed entrando in borsa nel 1999.


title: Renato Soru

text: In pochi mesi capitalizza a Piazza Affari miliardi di lire; Soru, che ne controllava il 70%, diventa uno dei pochi uomini italiani ad essere inserito nella classifica di Forbes.


title: Renato Soru

text: Grazie alla quotazione in borsa, Tiscali raccoglie le risorse finanziarie per supportare il progetto di espansione che la porta a divenire un "player" pan-Europeo. I primi anni 2000 vedono infatti Tiscali impegnata in una serie di importanti acquisizioni di Internet Service Provider in Europa.


title: Renato Soru

text: L’obiettivo della società era quello di offrire servizi internet a livello internazionale e far concorrenza ai grossi "player" d’Oltreoceano e agli ex-monopolisti della telefonia. Nel 2004 la società raggiunge il traguardo di 1,3 milioni di utenti ADSL.


title: Renato Soru

text: Il 2004 segna anche un cambio di strategia dell’azienda, che opta per la rifocalizzazione delle proprie attività sul territorio nazionale e nel Regno Unito, dismettendo man mano le attività negli altri Paesi europei. Nello stesso anno Soru lascia gli incarichi in Tiscali per dedicarsi alla politica, riprendendo nel 2009 la guida della società.


title: Renato Soru

text: Nel 2003, dopo anni di contatti informali con i DS, entra in politica, creando un proprio movimento denominato Progetto Sardegna, che si colloca su posizioni di sinistra moderata, proponendo un programma di valorizzazione dell'economia sarda. Si candida alla guida della Regione Sardegna per lo schieramento di centrosinistra, sostenuto da Ds, Margherita, Udeur, Sdi, Prc, Pdci, Verdi, Idv e Progetto Sardegna. Alle elezioni del 2004 conquista il 50,13% delle preferenze ( voti), contro il diretto concorrente Mauro Pili, esponente di Forza Italia alla guida dello schieramento di centrodestra, che ottiene il 40,53% ( voti).


title: Renato Soru

text: Lascia il controllo della Tiscali per dedicarsi alla politica, pur continuando a mantenere il 27,5% del capitale della società (in seguito gradualmente sceso fino al 18%), ed attirandosi per questo accuse di conflitto di interessi. Anche per evitare tale problema il 7 marzo 2007 venne approvata dal Consiglio Regionale della Sardegna la Legge Regionale Statutaria, ossia una legge particolarmente rinforzata e di attuazione dello Statuto regionale, che solo dopo varie vicende venne promulgata il 10 luglio 2008, come LRS n. 1 (pubblicata sul BURAS n. 23 del 18 luglio 2008).


title: Renato Soru

text: Le polemiche sul suo presunto conflitto di interessi si intensificano quando il 20 maggio 2008 Renato Soru acquista "l'Unità", la storica testata fondata da Antonio Gramsci, evitando in tal modo l'ingresso nel quotidiano della famiglia Angelucci (proprietaria di Libero e Il Riformista). Il cambio di proprietà ha raccolto l'approvazione del consiglio di redazione de "L'Unità", in passato sfavorevole all'ingresso della famiglia Angelucci.


title: Renato Soru

text: Con l'ingresso di Soru nel giornale viene incaricata alla direzione del giornale, al posto di Antonio Padellaro, Concita De Gregorio all'epoca giornalista del quotidiano nazionale "la Repubblica".


title: Renato Soru

text: Renato Soru presenta le dimissioni da Presidente della Giunta il 25 novembre 2008, a seguito della mancata integrale approvazione della legge urbanistica regionale.


title: Renato Soru

text: Si ricandida per la coalizione di centrosinistra in occasione delle elezioni regionali anticipate del 2009 che si sono svolte il 15 ed il 16 febbraio, conclusesi con la vittoria del candidato de Il Popolo della Libertà Ugo Cappellacci che ha totalizzato un distacco di 9 punti percentuali nei confronti dello stesso Soru, distacco che ha raggiunto i 18 punti percentuali nel voto di coalizione.


title: Renato Soru

text: Nel maggio 2014 si candida alle Elezioni europee con il PD nella circoscrizione Italia insulare e viene eletto con preferenze superando la capolista Caterina Chinnici, eletta con voti. Il 26 ottobre 2014 diviene segretario del Partito Democratico in Sardegna.


title: Renato Soru

text: Il 5 maggio 2016, dopo la condanna di primo grado a tre anni per evasione fiscale dal giudice monocratico del tribunale di Cagliari, si dimette da segretario regionale del PD e si sospende dal gruppo dei socialisti e democratici del Parlamento Europeo passando ai non iscritti.


title: Renato Soru

text: Una volta assolto al processo riprenderà a svolgere il suo incarico di Parlamentare europeo, ma non più di segretario regionale del Partito Democratico.


title: Renato Soru

text: Nel 2004 viene eletto presidente della Regione Sardegna dopo le dimissioni da presidente del consiglio di amministrazione di Tiscali.


title: Renato Soru

text: La Giunta regionale ha disposto con la delibera nº 36/7 del 05/09/2006 l'adozione del Piano Paesaggistico Regionale (Ppr), approvato in seguito dal Consiglio Regionale. Esso è in sostanza un piano regolatore che impone precisi vincoli allo sviluppo edilizio dell'Isola, finalizzato a tutelarne la bellezza paesaggistica e l'equilibrio ambientale.


title: Renato Soru

text: Il Ppr fu preceduto da un temporaneo provvedimento amministrativo denominato "legge salvacoste" che non consentiva di costruire in una fascia di 2 km dalla costa, con l'eccezione dei centri urbani situati in prossimità della costa, e delle isole minori già urbanizzate. Il vincolo è stato poi modificato e parte da un minimo di 300 metri dal mare, ad un massimo di 5 km per le zone di particolare interesse naturalistico.


title: Renato Soru

text: Nonostante sia stato ferocemente criticato all'interno dell'Isola, soprattutto da parte delle Lobby dell'edilizia e dai principali media regionali (la testata giornalistica regionale L'Unione Sarda e l'emittente privata locale Videolina, possedute da uno dei più importanti imprenditori edili della Sardegna, Sergio Zuncheddu), il Ppr è stato preso come modello da alcuni Stati del mediterraneo che puntano maggiormente sul turismo come veicolo di sviluppo economico (Croazia e Spagna).


title: Renato Soru

text: Soru inoltre è stato nominato dall'ONU "Ambasciatore della costa" proprio in merito al suo impegno e al suo ruolo nella difesa dell'ambiente delle zone costiere.


title: Renato Soru

text: Il 7 marzo 2007 il Consiglio regionale della Sardegna, , ha approvato la Legge Regionale Statutaria, LRS, 10 luglio 2008, n. 1, quale legge rinforzata di attuazione dello Statuto regionale. Il Consiglio approvò la predetta legge regionale a maggioranza assoluta ma inferiore ai due terzi dei componenti, così come previsto dall'art. 15, comma 2, dello Statuto speciale della Sardegna. Successivamente, il 13 giugno 2007, da parte di 19 componenti del Consiglio regionale, in massima parte dell'opposizione di centro destra, venne formulata la richiesta di indizione del referendum popolare previsto dallo stesso art. 15, comma 4, dello Statuto. A seguito della dichiarazione da parte dell'Ufficio regionale per il referendum, in data 2 luglio 2007, la legittimità della richiesta di referendum popolare, il 1º agosto 2007 con decreto del Presidente della Regione sarda n. 69 venne indetto il referendum per il giorno 21 ottobre 2007. Nel frattempo venne impugnata con ordinanza della Corte d'appello di Cagliari l'art. 15, comma 1, della legge regionale 28 ottobre 2002, n. 21, sui referendum, e il 20 maggio 2008 la Corte costituzionale, con la sentenza n. 164, dichiarò inammissibili le questioni di legittimità costituzionale sollevate.


title: Renato Soru

text: La controversia sollevata era relativa, in sostanza, alla mancanza di un quorum per la validità della consultazione referendaria. In data 30 giugno 2008 la Corte d'Appello di Cagliari, in applicazione dell'art. 14 della legge regionale 17 maggio 1957, n. 20, così come richiamato dalla legge regionale 28 ottobre 2002, n. 21, ha dato atto che la consultazione referendaria non ha raggiunto il quorum prescritto, dichiarando conseguentemente non valido il referendum. Dopo questo lungo iter venne finalmente promulgata - così come previsto dall'art. 15, comma 2, Statuto speciale per la Sardegna - la Legge statutaria della Regione Autonoma della Sardegna n. 1 del 2008, pubblicata nel Bollettino Ufficiale della Regione Autonoma della Sardegna n. 23 del 18 luglio 2008.


title: Renato Soru

text: La Corte costituzionale ha ritenuto non valida questa promulgazione. La Consulta (in data 4 maggio 2009, con sentenza 149/2009) ha infatti dichiarato ""che non spettava al Presidente della Regione Sardegna procedere alla promulgazione della suddetta legge statutaria della Sardegna n. 1 del 2008 [e] annulla, per l'effetto, la promulgazione medesima" "avendo il Presidente della Regione proceduto alla promulgazione malgrado il mancato verificarsi della condizione espressamente prescritta"" (ossia il raggiungimento del quorum previsto dal referendum confermativo); ""si è data efficacia ad una legge statutaria il cui procedimento di approvazione non era giunto a compimento"".


title: Renato Soru

text: Di particolare importanza erano la previsione di incompatibilità e conflitti di interesse per consiglieri, assessori e presidente. Era regolato, per la prima volta in Italia, il negozio fiduciario per evitare i conflitti di interesse del Presidente della Regione, con una struttura molto simile al blind trust anglosassone. Molte norme non erano ancora operative, come la Consulta di garanzia, pur tuttavia, Soru pose inizialmente in essere il negozio fiduciario per le sue proprietà, portafoglio azionario ecc., astenendosi dall'effettuare qualunque atto od ordine al suo fiduciario, mantenendolo, a maggio 2009, per il solo quotidiano della sinistra italiana "L'Unità".


title: Renato Soru

text: Nel 2006 nasce il programma "Sardegna speaks english", finanziato con 20 milioni di euro per consentire una alfabetizzazione massiccia della lingua inglese attraverso corsi gratuiti di vari livelli e contributi per l'acquisizione di certificazioni internazionali.


title: Renato Soru

text: Nella finanziaria 2008 vengono previsti i cosiddetti assegni di merito, che prevedono assegni di 500 euro al mese (nel caso di studenti fuori sede e fatte salve decurtazioni in caso di studenti già borsisti), per studenti universitari in regola con gli esami e con una media non inferiore a 27/30. Degni di nota anche gli assegni di ricerca con contributi anche di 2000 euro al mese.


title: Renato Soru

text: Il sostegno nei confronti della scuola media inferiore e superiore è stato invece orientato allo sviluppo di laboratori didattici integrativi alle normali lezioni (matematica, chimica, fisica, lettura ad esempio) per sviluppare le competenze di base prescritte nell'ambito OCSE-PISA.


title: Renato Soru

text: La cosiddetta "tassa sul lusso", un'imposta applicata alle seconde case dei residenti in Italia su territorio extraregionale, alle imbarcazioni con lunghezza superiore ai 14 metri, agli aeromobili privati e alla plusvalenza degli immobili, è stata una delle delibere della Giunta che hanno destato maggior scalpore e i più infuocati dibattiti politici. La tassa prevedeva una quota compresa tra i 9 e i 16 euro a metro quadro per le case entro i 3 km dalla costa con un inasprimento del 20% per le case a meno di 300 metri dalla costa.


title: Renato Soru

text: Per quanto riguarda le imbarcazioni la tassa prevede una quota minima di 1.000 euro per imbarcazioni da 14 a 16 metri e sino a 15 000 per i panfili lunghi 60 metri.


title: Renato Soru

text: Su tale provvedimento si è pronunciata la Corte costituzionale ritenendo incostituzionali le imposte sulle plusvalenze delle seconde case ad uso turistico e le imposte sulle seconde case ad uso turistico e imponendo alla Regione la restituzione delle somme percepite quantificate in 29,8 milioni di euro. Altri aspetti sono stati ritenuti legittimi, mentre su altri ancora la Corte costituzionale (per la prima volta, diversamente dalla Suprema Corte di Cassazione) ha effettuato rinvio pregiudiziale alla Corte di Giustizia europea, ai sensi dell'articolo 267 del TFUE [Trattato sul funzionamento dell'UE - ex art.234 TCE], per possibile conflitto con la normativa comunitaria.


title: Renato Soru

text: Una volta insediatosi alla guida della Sardegna, Soru lamenta l'eredità derivata dalle amministrazioni precedenti di un consistente buco nelle casse regionali di oltre 4 miliardi di euro (2,5 dei quali accumulati presumibilmente nel quinquennio 1999-2004 dalle precedenti giunte di centrodestra, tra le quali, in quella di Italo Masala, 2003-2004, fu Assessore al Bilancio il candidato per le elezioni regionali del 2009 per il PDL Ugo Cappellacci) e quindi


title: Renato Soru

text: In quest'ottica rivendica e, in un secondo tempo, ottiene la restituzione da parte dello Stato italiano delle somme trattenute indebitamente e derivanti dalla compartecipazione alle imposte regionali come IRPEF ed IVA, protrattesi per vari anni ed ammontanti ad oltre 4 miliardi di euro. Lo Stato però assicura il completo passaggio dei crediti in tre rate e solo a partire dall'anno 2013. Nella finanziaria regionale 2006 la giunta propone di coprire una parte della spesa corrente e ripianare una parte dell'ereditato buco del bilancio attraverso l'inserimento di tali crediti arretrati, per l'ammontare di 1,5 miliardi di euro. Nonostante fosse un progetto approvato dalla Ragioneria Generale dello Stato, il provvedimento è stato in seguito bocciato dalla Corte Costituzionale con sentenza 213/2008 per illegittimità costituzionale e inammissibilità. Secondo le motivazioni della sentenza, le anticipazioni dei crediti garantiti dallo Stato a partire dal 2013 inserite nel bilancio del 2006 della Regione Sardegna sono illegittime perché violano l'art. 81 della Costituzione sull'accertabilità delle entrate. I giudici contabili hanno ritenuto una “tecnica di copertura irrazionale e irragionevole” l'anticipazione di un'entrata futura per finanziare spese correnti, giudicata “del tutto estranea ai canoni previsti dalla contabilità pubblica non solo statale ma anche regionale“, oltre che contraria al principio dell'annualità del bilancio.


title: Renato Soru

text: Dopo di ciò la Giunta regionale ha presentato un bilancio riveduto e corretto nel quale compaiono sempre le entrate future, ma stavolta per un ammontare di 500 milioni di euro. In questa occasione, però, la Corte dei Conti promuove il bilancio regionale in quanto i crediti futuri inseriti derivano essenzialmente dalla compartecipazione del gettito Iva dallo Stato italiano, che per definizione è ripartibile in bilanci pluriennali, pertanto si tratta di "risorse esigibili a tutti gli effetti", quindi non anticipazioni di entrate future ma risorse che provengono da entrate proprie, maturate in virtù dello Statuto sardo.


title: Renato Soru

text: Nella sentenza della Corte dei Conti viene inoltre sottolineato come il processo di risanamento di bilancio portato avanti dalla Giunta regionale sia meritevole di attenzione e certifichi la buona gestione delle proprie risorse finanziarie.


title: Renato Soru

text: Dopo poco tempo dal suo insediamento Soru ha risollevato l'annoso problema del grosso peso che hanno le basi militari in Sardegna. Nell'isola, 38 000 ettari di territorio sono servitù militari che in termini percentuali rappresentano oltre il 60 per cento sul totale nazionale.


title: Renato Soru

text: Per mesi Soru ha sollecitato il governo a interventi di riequilibrio, fino a riuscire ad ottenere l'abbandono dei militari USA dalla base di Santo Stefano nell'arcipelago de La Maddalena dove erano presenti anche vari sommergibili nucleari.


title: Renato Soru

text: La giunta regionale ha dato il via a vari progetti di riqualificazione dell'ex base militare, ad uso turistico.


title: Renato Soru

text: L'accusa di false comunicazioni sociali nei confronti di Soru insieme ad altri imputati (Luca Scano, Salvatore Pulvirenti e Andrea Podda e Roberto Lai, Romano Fischietti, Ernesto Fara e Mario Rosso, ex ad della società), per la quale la Procura di Cagliari aveva chiesto la condanna a tre anni, al termine del processo di primo grado durato due anni, si conclude con una sentenza assolutoria accogliendo la ricostruzione delle difese sulla correttezza dei comportamenti degli amministratori Tiscali.


title: Renato Soru

text: L'inchiesta sui i bilanci e gli atti di vendita dei rami d'azienda dalla capogruppo Tiscali Spa a Tiscali Italia Srl e Tiscali Service Srl aveva considerato anomala un'operazione da 162 milioni di euro, inseriti in bilancio nel 2005, che secondo la procura avrebbe potuto influenzare l'andamento di Tiscali nel mercato borsistico.


title: Renato Soru

text: Il processo di primo grado si conclude il 16 aprile 2019 con una sentenza che assolve tutti gli imputati perché il fatto non sussiste. L’assoluzione riguarda anche fatti già caduti in prescrizione.


title: Renato Soru

text: Il caso Saatchi & Saatchi ha visto l'istituzione da parte del Consiglio Regionale della Sardegna di una commissione regionale, per investigare sulle presunte irregolarità nell'assegnazione alla Saatchi & Saatchi dell'appalto sulle linee guida della pubblicità regionale della Regione Sardegna, per complessivi 56 milioni di euro.


title: Renato Soru

text: In seguito si accerta l'intenzione della Saatchi & Saatchi di affidare in subappalto fino al 30% dell'incarico a Sardinia Media Factory, un consorzio di imprese sarde al cui vertice figurano nomi che hanno collaborato o hanno avuto un ruolo dirigenziale in Tiscali come i fratelli Benoni.


title: Renato Soru

text: Le conclusioni presenti nella relazione finale della Commissione Consiliare, approvate dal Consiglio Regionale, possono essere così sintetizzate:


title: Renato Soru

text: Alla Saatchi & Saatchi è mancata la documentazione sulla certificazione ISO9001-2000, un vuoto ritenuto fondamentale dal TAR di Cagliari. Nel corso del febbraio del 2008 è diventata di pubblico dominio la notizia dell'indagine della Procura della Repubblica e dell'avviso di garanzia notificato a Renato Soru.


title: Renato Soru

text: Il 13 marzo 2009 il procuratore della Repubblica di Cagliari chiede il rinvio a giudizio per l'ex Presidente della Regione.


title: Renato Soru

text: Il 22 aprile 2011 Renato Soru viene assolto dal Tribunale di Cagliari con formula piena dall'accusa di turbativa d'asta, per non aver commesso il fatto, e di abuso d'ufficio, poiché il fatto non sussiste. Assieme a lui sono stati assolti con formula piena anche gli altri tre imputati: Fabrizio Caprara (ad di Saatchi) e i fratelli Benoni del consorzio Sardegna Media Factory. è divenuta inoltre celebre la frase pronunciata dall'ex Presidente Soru all'uscita dal Tribunale:


title: Renato Soru

text: La piena assoluzione ha dato nuovo slancio alla carriera politica di Renato Soru, che a partire dal 2011 ha riacquistato la leadership della maggioranza interna al PD sardo e ha espresso la possibilità di candidarsi a nuovi incarichi, regionali o nazionali (aveva infatti pubblicamente affermato di non volersi più candidare in caso di condanna).


title: Renato Soru

text: Nel 2011 la Procura di Cagliari apre un'inchiesta per evasione fiscale in seguito ad accertamenti della Guardia di Finanza su un prestito concesso nel 2004 dalla società inglese Andalas Ldt (all’epoca di proprietà di Soru) a Tiscali. Il 13 ottobre 2011, su ordine del giudice per le indagini preliminari di Cagliari Simone Nespoli, la Guardia di Finanza sequestra i conti bancari ed alcune proprietà di Soru per un valore di tre milioni e ventimila euro.


title: Renato Soru

text: Il 5 maggio 2016 viene condannato in primo grado dal giudice del tribunale di Cagliari a tre anni di reclusione per evasione fiscale e all'interdizione per due anni "dagli uffici direttivi delle persone giuridiche e delle imprese, dalle funzioni di rappresentanza e assistenza in materia tributaria, nonché l'incapacità di contrattare con la pubblica amministrazione", oltre alla confisca delle somme già sequestrate Il 7 maggio 2017 la Corte di Appello di Cagliari annulla la sentenza di primo grado, riconoscendo che c'è stata evasione fiscale, ma che questa è stata dovuta ad errori contabili e non all'intenzione di evadere il fisco.


title: Renato Soru

text: Il 7 maggio 2017 la Corte di Appello di Cagliari, su richiesta della stessa procura generale, assolve Renato Soru.


title: Renato Soru

text: Nel luglio del 2019 il giudice civile del tribunale di Cagliari ha condannato Silvio Berlusconi per diffamazione nei confronti di Renato Soru e al risarcimento danni per 40.000 euro, oltre alle spese legali e alla pubblicazione della sentenza su diversi quotidiani nazionali e regionali. Ciò a seguito delle affermazioni “false e lesive della reputazione di Soru”, fatte da Silvio Berlusconi nel febbraio del 2009 in campagna elettorale. Berlusconi era infatti intervenuto a sostegno del candidato di Forza Italia alla presidenza della Regione Sardegna, rilasciando dichiarazioni diffamatorie su Renato Soru come politico e come imprenditore.


title: Renato Soru

text: Il 5 settembre 2022 viene rinviato a giudizio nell'ambito del procedimento relativo al fallimento del quotidiano L’Unità. La decisione è stata assunta dal gup di Roma che ha fissato l'inizio del processo al prossimo 13 febbraio. L’accusa della procura nei confronti dell’ex governatore della Sardegna è di bancarotta per distrazione e dissipazione.


title: Renato Soru

text: Nel marzo del 2009, a conclusione dell’esperienza politica, rientra nel consiglio di amministrazione di Tiscali (fino a diventare Presidente e Amministratore Delegato in estate) in qualità di socio di maggioranza relativa


title: Renato Soru

text: L’azienda è in una situazione di forte crisi finanziaria, con oltre 600 milioni di indebitamento: viene effettuata una pesante ristrutturazione finanziaria ed industriale che porta alla dismissione delle attività inglesi oltre che un aumento di capitale da 190 milioni di euro.


title: Renato Soru

text: A fine del 2009 parte il rilancio industriale del gruppo, con l’obiettivo di ridurre l’indebitamento.


title: Renato Soru

text: Nel 2012 vengono costituite le società Veesible S.r.l. (concessionaria che si occupa della vendita di spazi pubblicitari), Indoona S.r.l. (società finalizzata allo sviluppo dell’omonima applicazione), e Istella S.r.l.. Nel 2013 il motore di ricerca Istella raggiunge 4,5 miliardi di pagine indicizzate e 200 terabytes di dati.


title: Renato Soru

text: Nel 2011 era stato invece lanciato un terzo servizio OTT, Streamago, un servizio di streaming video. Il nome di Streamago veniva cambiato in Streamera a fine giugno 2015, mentre il servizio per i social prendeva il nome di Streamago Social.


title: Renato Soru

text: Nel 2014 Tiscali partecipa alla gara per l’affidamento dei servizi di connettività della Pubblica Amministrazione nell’ambito del Sistema Pubblico di Connettività - SPC - (“Gara CONSIP”) e la vince.


title: Renato Soru

text: Nel corso del 2015 viene negoziata e definita la fusione con Aria S.p.A, a esito della quale, nel febbraio del 2016, viene nominato un nuovo Consiglio di Amministrazione espressione della nuova maggioranza russa, dove Riccardo Ruggiero ricopre la carica di AD, mentre Renato Soru mantiene la carica di presidente esecutivo, carica che lascia a fine 2016, pur rimanendo membro del Consiglio.


title: Renato Soru

text: Dall'ottobre del 2017 Renato Soru è presidente e proprietario di una quota di Istella, società uscita dal perimetro di Tiscali


title: Amadeo Bordiga

text: Portatore di una visione del comunismo di trazione marxista pura da contaminazioni totalitarie di stampo stalinista e critico verso molte posizioni bolsceviche, ebbe anche da ridire sulla filosofia del materialismo dialettico (portatrice automatica dell'ateismo filosofico in ambito comunista). Bordiga fu a capo della principale corrente (quella degli "astensionisti" del PSI) che portò alla fondazione del Partito Comunista d'Italia dopo la scissione avvenuta al Congresso di Livorno del PSI nel 1921. Da militante rivoluzionario, lottò apertamente contro l'egemonia stalinista nella Terza Internazionale e ""contro le degenerazioni del movimento rivoluzionario mondiale""


title: Amadeo Bordiga

text: La formazione di Bordiga fu di carattere scientifico. A differenza della quasi totalità dei politici moderni, egli, abbracciando il marxismo, sottopose fin da ragazzo la teoria politica a una visione scientifica piuttosto che il contrario (nelle sue opere della maturità sostenne che la scienza moderna è marcatamente influenzata dall'ideologia). Il padre Oreste, piemontese, fu uno stimato studioso di scienze agrarie, la cui autorevolezza era riconosciuta specialmente a proposito dei secolari problemi agrari del Mezzogiorno italiano. Lo zio paterno Giovanni fu matematico, esperto di geometria proiettiva, insegnante all'Università degli Studi di Padova, militante del radicalismo tardo risorgimentale (appassionato d'arte, fu tra i fondatori della Biennale di Venezia).


title: Amadeo Bordiga

text: La madre, Zaira degli Amadei, discendeva da un'antica famiglia fiorentina e il nonno materno conte Michele Amadei fu cospiratore nelle lotte risorgimentali e deputato per otto legislature. L'ambiente familiare fu dunque fondamentale nella formazione del giovane rivoluzionario, che seppe fondere la scienza con l'arte, come ebbe a dire nel 1960 a proposito dell'intero movimento rivoluzionario. Con queste premesse, Bordiga si laureò in ingegneria al Politecnico di Napoli nel 1912. Aveva già conosciuto il movimento socialista al liceo, tramite il suo professore di fisica (Calvi) e nel 1910 aveva aderito al Partito Socialista Italiano.


title: Amadeo Bordiga

text: L'opposizione dei socialisti radicali alla guerra italo-turca lo vide in prima linea nelle assemblee e in piazza, come registrano i rapporti di polizia. Nell'aprile del 1912 fondò con alcuni giovani compagni il Circolo Carlo Marx, gruppo che uscì dalla sezione napoletana del PSI ma non dal partito, rientrandovi quando terminò il tentativo delle manovre bloccarde con i massoni. Sotto la sua influenza, la sezione napoletana del partito divenne il nucleo di una combattiva corrente che poco a poco si fece strada nei convegni locali della gioventù socialista e nei congressi nazionali del partito. Nello stesso tempo cresceva l'esperienza di lotta, vissuta in una delle aree industriali, quella ad est di Napoli che allora era tra le più sviluppate d'Italia.


title: Amadeo Bordiga

text: Il suo rifiuto dell'approccio pedagogico alla politica divenne in quegli anni uno dei suoi cavalli di battaglia. Fu fin dall'inizio profondamente ostile alla democrazia rappresentativa, che considerava strettamente legata all'elettoralismo borghese: ""Se esiste una totale negazione dell'azione democratica, essa va ricercata nel socialismo"" (In "Il Socialista", 1914). Fu contrario alla libertà di azione concessa ai parlamentari socialisti, che invece egli voleva porre sotto il diretto controllo della direzione del partito. Similmente alla maggior parte dei socialisti nei paesi mediterranei, fu avversario severo della massoneria.


title: Amadeo Bordiga

text: Allo scoppio della guerra, nel 1914, si distinse per la sua campagna rigorosamente antimilitarista. Nel 1915 fu chiamato alle armi e dovette sospendere l'attività aperta contro la guerra. Esonerato dal servizio attivo per grave miopia, riprese l'attività politica presentando nel partito, nel 1917, una mozione contro la formula ambigua e fuorviante di "né aderire né sabotare". Destò grande sorpresa fra i dirigenti del partito il risultato della votazione: 14.000 voti per la mozione della Sinistra e 17.000 per quella degli altri raggruppamenti. Nell'agosto del 1917 Bordiga fu l'animatore della "Frazione Intransigente Rivoluzionaria", della quale scrisse le tesi politiche, fatte accettare quasi all'unanimità al seguente congresso della Federazione Giovanile.


title: Amadeo Bordiga

text: Allo scoppio della Rivoluzione d'ottobre nell'ottobre del 1917, aderì al movimento comunista internazionale e formò la "Frazione Comunista Astensionista" all'interno del PSI. Al congresso socialista di Bologna del 1919 Amadeo Bordiga, aderente ai principi della Rivoluzione d'ottobre, in cui vedeva la corretta rotta che avrebbe dovuto seguire il Partito Socialista Italiano, propose di cambiare il nome del partito con quello di "Partito Comunista" e di espellerne i moderati ""socialisti riformisti"" di Filippo Turati. Infatti Bordiga, convinto dell'incompatibilità tra socialismo e democrazia, riteneva che ""il proletariato poteva davvero impadronirsi del potere politico solo strappandolo alla minoranza capitalista con la lotta armata, con l'azione rivoluzionaria"", e pertanto il partito non avrebbe nemmeno dovuto partecipare alle elezioni. La sua corrente fu definita ""comunista astensionista"".


title: Amadeo Bordiga

text: Fu questa corrente, alla quale si affiancò quella torinese de "L'Ordine Nuovo" di Antonio Gramsci e Palmiro Togliatti, a uscire dal PSI a Livorno nel gennaio 1921 per formare il Partito Comunista d'Italia (Pcd'I). Era l'epilogo di una lunga divisione interna ai socialisti, che fin dal 1919 si erano trovati nel dilemma se accettare o meno interamente le condizioni poste da Lenin per entrare nella Terza Internazionale.


title: Amadeo Bordiga

text: Nel corso delle dispute su queste condizioni, Bordiga, partecipando al Secondo Congresso dell'Internazionale Comunista nel 1920, fece aggiungere 2 condizioni alle 19 già fissate da Lenin. Nonostante l'appoggio di Lenin ai comunisti italiani contro i riformisti del PSI, le posizioni astensioniste di Bordiga furono criticate dallo stesso Lenin in "L'estremismo: una malattia infantile del comunismo" (cui Bordiga rispose negli anni cinquanta con un saggio contro i falsificatori di Lenin). Secondo alcuni gruppi politici contemporanei più o meno vicini alle posizioni di Bordiga, la storia avrebbe già dimostrato l'esattezza di queste teorie. Molto amico di Antonio Imperato, anch'egli di Ercolano, dove presso l'abitazione di quest'ultimo e in gran segreto, nel 1924 si tenne una riunione con i comunisti napoletani con la presenza tra gli altri di Antonio Gramsci.


title: Amadeo Bordiga

text: Sotto la guida carismatica di Bordiga, il Partito Comunista d'Italia si avviò ad essere un organismo assai dissimile dagli altri partiti che avevano aderito all'Internazionale. La composizione prettamente operaia non aveva prodotto la solita gerarchia interna piramidale con al vertice gli intellettuali. D'altra parte, la pur rigorosa disciplina interna non si fondava tanto su disposizioni statutarie, quanto sul programma e su quello che proprio in quel periodo si stava configurando come "centralismo organico". Questo particolare assetto "naturale" fu spiegato e rivendicato già dal 1921 come elemento distintivo della Sinistra Comunista "italiana". In un articolo dello stesso anno, Bordiga chiarisce che il partito rivoluzionario si caratterizza per il fatto di essere già il progetto, la base fondante della società futura e da questa deriva la sua specifica natura e struttura, mentre rigetta ogni meccanismo interno mutuato dalla società presente.


title: Amadeo Bordiga

text: Bordiga fu eletto nel Comitato centrale del Pcd'I e vi rimase fino al suo arresto nel 1923. Nel giugno egli e gli altri dirigenti arrestati vennero sostituiti alla direzione del partito per ordini di Mosca. Assolto al processo, rifiutò di entrare nel comitato esecutivo. Nel 1926 partecipò al Congresso clandestino di Lione, dove la Sinistra fu messa in minoranza dai centristi allineati a Mosca (Gramsci, Togliatti, Terracini, tra gli altri, si erano schierati con il campo che si stava delineando come stalinista) con vari espedienti, nonostante disponesse ancora della stragrande maggioranza dei voti congressuali.


title: Amadeo Bordiga

text: Subito dopo il Congresso di Lione, in cui furono presentate le ultime tesi che la Sinistra Comunista poté scrivere in difesa dell'Internazionale, Bordiga partecipò al VI Esecutivo allargato dell'IC, dove tentò per l'ultima volta di intervenire in difesa dei principii fondanti di quello che doveva essere il partito mondiale. Nello stesso anno fu arrestato e inviato al confino nell'isola di Ustica, dove con Gramsci contribuì a organizzare la vita dei prigionieri, tra i quali Giuseppe Scalarini e i fratelli Rosselli. Al rilascio fu sempre più emarginato dall'attività politica finché il 20 marzo 1930 venne espulso per aver difeso Lev Trotsky nonostante le divergenze con lui. Per diversi anni non poté più svolgere politica attiva, controllato notte e giorno dalla polizia fascista.


title: Amadeo Bordiga

text: Bordiga aveva un rapporto quasi paterno e protettivo nei confronti del giovane Gramsci, fisicamente poco adatto alla dura lotta politica del tempo, in ambiente di guerra civile. Cercava di assecondare come poteva ""il suo lento evolvere dall'idealismo filosofico al marxismo"". Gli fu amico anche nei momenti di dura polemica.


title: Amadeo Bordiga

text: Quando il gruppo gramsciano si avvicinò alla Sinistra, reputò "leale" il titolo della sua rivista, che non parlava di Classe, Stato e Società come facevano i comunisti, ma genericamente di "Ordine Nuovo". Bordiga scherzava sulla concezione antideterministica di Gramsci, che ancora nel 1919 interpretava la Rivoluzione d'ottobre come una specie di ""miracolo della volontà umana"", contro ogni determinismo delle reali condizioni economiche e politiche della Russia: ""Solo a rilento Gramsci accettò le direttive marxiste sulla dittatura del partito e sulla stessa incidenza del sistema marxista, fuori dell'economia di fabbrica, in una visione radicale di tutti i rapporti di fatti nel mondo umano e naturale"". Quando poi conobbe Lenin, racconta ancora Bordiga, ""la cosa non restò senza effetto; maestro ed allievo non erano da dozzina"".


title: Amadeo Bordiga

text: Gramsci ammetteva di non accettare tutto del marxismo e di maturare lentamente, tanto che rispose a tono: ""Preferiremo sempre quelli che imparano lentamente capitoli del marxismo a quelli che li dimenticano"". Ma ancora nel 1926, in margine al Congresso di Lione, quando ormai la Sinistra era liquidata, a una precisa affermazione di Bordiga, che ormai considerava un avversario da rimuovere, rispose: ""Do atto alla sinistra di avere finalmente acquisita e condivisa la sua tesi, che l'aderire al comunismo non comporta solo aderire ad una dottrina economica e storica e ad un'azione politica, ma una visione ben definita, e distinta da tutte le altre, dell'intero sistema dell'universo anche materiale"".


title: Amadeo Bordiga

text: Alla fine del 1926, nel confino di Ustica, nel quale si trovarono insieme per qualche tempo, Bordiga e Gramsci organizzarono una "scuola di partito" per prigionieri dove nessuna "materia" era esclusa. Di comune accordo, tenevano a turno "lezioni" in cui l'uno esponeva la materia secondo le tesi dell'altro, scherzando alla fine sul confronto delle eventuali manchevolezze di ognuno (Le citazioni in corsivo sono memorie di Bordiga).


title: Amadeo Bordiga

text: In seguito allo sbarco alleato e allo spostamento al Nord del fronte di guerra nel 1944, intorno a Bordiga si raccolsero i vecchi compagni del 1921. Con la guerra ancora in corso, furono presi contatti clandestini con i compagni del Nord. Nell'immediato dopoguerra vi furono le prime riunioni congiunte, ma Bordiga rifiutò di far parte del partito se fosse rinato nuovamente sulle basi della vecchia Internazionale degenerata. Iniziò quindi a collaborare al periodico "Battaglia Comunista" (1945), organo del neo-costituito Partito Comunista Internazionalista.