title: Shrek (franchise)

text: Shrek si unisce alla Resistenza degli orchi dove incontra Fiona, ma lei non lo ama. Tremotino imposta la taglia su Shrek con l'aiuto del pifferaio; come ricompensa per aver trovato Shrek, offre un "patto di una vita". Shrek va davanti a Tremotino e invece di chiedere indietro la sua vita, libera gli orchi catturati. Gli orchi quindi imboscano il palazzo, e Shrek e Fiona combattono contro Draghessa. Mentre le ventiquattro ore sono quasi finite e Shrek giace morente, Fiona lo bacia e tutto ritorna all'universo di Shrek.


title: Shrek (franchise)

text: Alla fine, invece di scappare dalla festa di compleanno dei suoi tre orchetti, Shrek bacia Fiona e apprezza tutto ciò che ha, vivendo per sempre felici e contenti.


title: Shrek (franchise)

text: Dopo il successo di "Shrek 2" nel maggio 2004, Jeffrey Katzenberg ha rivelato che la storia di "Shrek" era stata delineata in cinque film quasi dall'inizio. "Prima che il primo fosse finito, abbiamo parlato di tutta la storia di Shrek, e ognuno dei capitoli risponde a domande sul primo film e ci dà una visione", ha detto Katzenberg. ""Shrek 3" e "4" stanno per rivelare altre domande senza risposta e, infine, nell'ultimo capitolo, capiremo come Shrek è arrivato in quella palude, quando lo incontrammo nel primo film." Dopo l'uscita di "Shrek terzo" nel 2007, Katzenberg ha annunciato che il quinto film sarebbe uscito nel 2013.


title: Shrek (franchise)

text: Nel maggio 2009, la DreamWorks Animation (DWA) annunciò che il titolo del quarto film sarebbe stato "Shrek e vissero felici e contenti" ("Shrek Forever After"), indicando che sarebbe stato l'ultimo della serie "Shrek". Più tardi nel 2009, ciò è stato confermato da Bill Damaschke, responsabile della produzione creativa della DWA, che ha dichiarato: "Tutto ciò che è stato amato da Shrek nel primo film viene portato al film finale."


title: Shrek (franchise)

text: Josh Klausner, uno degli sceneggiatori di "Shrek e vissero felici e contenti" ("Shrek Forever After"), nel 2010 ha spiegato l'evoluzione della sceneggiatura: "Quando sono entrato per la prima volta nel progetto, non doveva essere il capitolo finale - inizialmente c'erano 5 film di "Shrek". Dopo, circa un anno di sviluppo, Jeffrey Katzenberg ha deciso che la storia che avevamo realizzato era il modo giusto per il viaggio verso la fine di Shrek."


title: Shrek (franchise)

text: Nel febbraio 2014, in un'intervista a Fox Business Network, Katzenberg ha lasciato intendere che potrebbe essere ancora realizzato un quinto film. "Ci piace lasciare loro un po' di tempo per riposare", ha detto dei personaggi. "Ma penso che si può essere sicuri che avremo un altro capitolo della serie "Shrek". Non abbiamo ancora finito, e cosa più importante, nemmeno lui."


title: Shrek (franchise)

text: Il 15 giugno 2016, dopo che NBCUniversal ha acquistato la DreamWorks Animation per $ 3,8 miliardi, il capo della NBCUniversal Steve Burke ha discusso i piani per rilanciare il franchise, così come altri film della DreamWorks. Nel luglio 2016, "The Hollywood Reporter" ha citato fonti che affermavano che il quinto film era previsto per il 2019. La storia del film è stata scritta dall'autore di "Austin Powers" e di "Baby Boss", Michael McCullers, sulla base di una sua idea mentre Andrew Adamson, regista del primo film, dirigerà il film. Nel 2018 è stato annunciato che Chris Meledandri sarà tra i produttori del film. Nel 2020 viene annunciato che il film verrà realizzato una volta finita la produzione de "Il gatto con gli stivali 2". Infine è stato rivelato che il quinto film di "Shrek" (chiamato "Shrek 5").


title: Shrek (franchise)

text: Il gatto con gli stivali ("Puss in Boots") è un film d'animazione, comico e d'azione che è stato pubblicato il 28 ottobre 2011. Il film è basato sul personaggio del Gatto con gli stivali nelle sue avventure con Kitty Zampedivelluto e Humpty Dumpty prima della sua prima apparizione in "Shrek 2".


title: Shrek (franchise)

text: Nel novembre 2012 il produttore esecutivo Guillermo del Toro ha detto che un paio di bozze per un sequel erano già state fatte e che il regista Chris Miller voleva portare il Gatto in un'avventura in luoghi esotici. Nell'aprile 2014, Antonio Banderas, la voce del Gatto, ha dichiarato che il lavoro sul sequel era appena iniziato. Il 12 giugno 2014, il film è stato intitolato "Puss in Boots 2: Nine Lives & 40 Thieves" (lett. "Il gatto con gli stivali 2: Nove vite e 40 ladroni") ed è stato programmato per essere pubblicato il 2 novembre 2018. Il 17 marzo del 2021 viene annunciato da Universal Pictures e DreamWorks Animation che il film sarebbe uscito al cinema il 23 settembre del 2022. Insieme all'annuncio della data d'uscita viene annunciato che Joel Crawford si sarebbe occupato della regia del lungometraggio e che il titolo sarebbe stato Il gatto con gli stivali 2 - L'ultimo desiderio ("Puss in Boots: The Last Wish")


title: Shrek (franchise)

text: Due mesi dopo, è stato spostato al 21 dicembre 2018. Nel gennaio 2015, il film è stato rimosso dal programma, in seguito alla ristrutturazione aziendale, e alla nuova politica della DreamWorks Animation di pubblicare due film all'anno. Due mesi dopo, Banderas ha dichiarato in un'intervista che la sceneggiatura era in fase di riscrittura e che Shrek potrebbe apparire nel film. Nel 2019, è stato annunciato che il film sarà diretto da Bob Persichetti e che sarà prodotto e distribuito prima di "Shrek 5".


title: Shrek (franchise)

text: "Festa danzante con karaoke nella palude di Shrek" ("Shrek in the Swamp Karaoke Dance Party") è un cortometraggio musicale di 3 minuti, incluso sulla VHS di "Shrek" del 2001 e nel DVD in edizione speciale due dischi di "Shrek". Si svolge durante l'ultima scena di "Shrek" (prima che Shrek e Fiona partano in luna di miele), con i personaggi del film che eseguono un medley di canzoni pop moderne.


title: Shrek (franchise)

text: "Shrek 4-D", noto anche come "Shrek 3-D", "Shrek: Avventura in 4-D" ("Shrek 4D Adventure"), "L'avventura di Shrek mai vista prima" ("Shrek's Never Before Seen Adventure") e "Il fantasma di Lord Farquaad" ("The Ghost of Lord Farquaad") è un cortometraggio in 4-D in vari parchi a tema in tutto il mondo. È stato presentato per la prima volta nel 2003 negli Universal Studios in Florida, per poi essere distribuito in DVD. Il cortometraggio, di 12 minuti, si svolge subito dopo il primo film di "Shrek". Lord Farquaad ritorna dalla morte per rapire la principessa Fiona e tocca a Shrek e Ciuchino salvarla.


title: Shrek (franchise)

text: "L'idolo di Molto Molto Lontano" ("Far Far Away Idol") è un corto di 9 minuti, uscito nel novembre 2004, come contenuto extra sul DVD e sulla VHS di "Shrek 2". È basato su "American Idol" con la guest star Simon Cowell. Subito dopo la fine di "Shrek 2", i personaggi di supporto del film tengono una gara di canto, con Shrek, Fiona e Simon Cowell come giudici. Lo spettatore può scegliere il vincitore; se si sceglie un personaggio che non sia Ciuchino, il Gatto, Shrek e Fiona, Cowel si autoproclamerà vincitore cantando "My Way".


title: Shrek (franchise)

text: "La spettacolare festa di Natale di Ciuchino" ("Donkey's Caroling Christmas-tacular") è un corto di cinque minuti contenuto nel DVD di "Donkey’s Christmas Shrektacular", ed è stato pubblicato il 7 dicembre 2010, pubblicato come parte del cofanetto "Shrek: La storia completa" e "Shrek e vissero felici e contenti" ("Shrek Forever After").


title: Shrek (franchise)

text: Ciuchino suggerisce a tutti di cantare canzoni di Natale. Ciuchino canta "It's the Most Wonderful Time of the Year". Shrek, Fiona, i tre orchetti e e alcuni orchi della resistenza cantano una versione orco di "Jingle Bells" Il gatto con gli stivali canta "Feliz Navidad", anche se con il titolo "Fleas Navidad". Quindi tutti cantano "Jingle Bell Rock" con il titolo "Fairy Tale Rock".


title: Shrek (franchise)

text: "Il ceppo natalizio di Shrek" ("Shrek's Yule Log") è un cortometraggio di 30 minuti pubblicato il 7 dicembre 2010 sul DVD di "Donkey’s Christmas Shrektacular".


title: Shrek (franchise)

text: Il cortometraggio si svolge all'interno della casa di Shrek, con il camino come unico luogo visto in tutto il cortometraggio. Shrek impedisce a Tremotino di spegnere il fuoco, Ciuchino si mette gli occhi di rana nelle narici (visto in "Shrek e vissero felici e contenti"), la principessa Fiona tira fuori i biscotti per Babbo Natale, e il Gatto fa ingrassare i biscotti e l'impasto di questi ultimi. Appaiono altri personaggi come Zenzy, Pinocchio, i tre porcellini, biscotto, i tre orchetti, i drughini e il pifferaio magico.


title: Shrek (franchise)

text: "Thriller Night" è un cortometraggio di sei minuti, parodia del video musicale di Michael Jackson, Thriller. È stato diretto da Gary Trousdale e pubblicato il 13 settembre 2011 sul DVD di "Shrekkato da morire". È stato pubblicato su DVD e Blu-ray il 28 agosto 2012, come parte di "Shrek's Thrilling Tales" ("Shrek's Spooky Stories").


title: Shrek (franchise)

text: Personaggi defunti come Lord Farquaad, Mongo, Fifi, fata madrina, principe azzurro e re Harold nella sua forma di ranocchio appaiono come zombi. Una versione 3-D del cortometraggio è stata aggiunta nell'ottobre 2011 al servizio Nintendo Video per i possessori di Nintendo 3DS.


title: Shrek (franchise)

text: "I tre porcellini e il lupo... mannaro" ("The Pig Who Cried Werewolf") è un cortometraggio di Halloween di 7 minuti, diretto da Gary Trousdale e pubblicato il 4 ottobre 2011 per un periodo limitato, esclusivamente al servizio Nintendo Video su Nintendo 3DS. È stato pubblicato su DVD e Blu-ray il 28 agosto 2012, come parte di "Shrek's Thrilling Tales" ("Shrek's Spooky Stories").


title: Shrek (franchise)

text: I tre porcellini si trovano nei guai quando ignorano la presenza di un nuovo vicino che abita alla porta accanto che assume una forma feroce durante la luna piena.


title: Shrek (franchise)

text: "" ("Puss in Boots: The Three Diablos") è un cortometraggio di 13 minuti, diretto da Raman Hui, ed è stato distribuito nelle versioni DVD e Blu-ray de "Il gatto con gli stivali" il 24 febbraio 2012. Il cortometraggio racconta una storia del Gatto con gli stivali in missione per recuperare il rubino della principessa rubato dal famigerato ladro francese, il Mormoratore. A malincuore accompagnato da tre piccoli gattini, i tre Diablos, Gatto deve domarli prima che mettano in pericolo la missione.


title: Shrek (franchise)

text: "Shrekkati per le feste" ("Shrek the Halls") è uno speciale televisivo di Natale di 28 minuti, ambientato poco dopo gli eventi di "Shrek terzo" (e prima degli eventi di "Shrek e vissero felici e contenti") mentre i tre orchetti di Shrek e Fiona sono ancora neonati, ed è stato proiettato sulla rete televisiva americana ABC, il 28 novembre 2007.


title: Shrek (franchise)

text: "Shrekkato da morire" ("Scared Shrekless") è uno speciale televisivo di Halloween di 25 minuti, ambientato subito dopo gli eventi di "Shrek e vissero felici e contenti". Shrek sfida Ciuchino, il Gatto con gli stivali e gli altri amici delle favole per trascorrere la notte nel castello infestato di Lord Farquaad, raccontando storie spaventose per vedere chi può resistere alla paura e rimanere più a lungo. Lo speciale è stato trasmesso per la prima volta sulla rete televisiva americana NBC, il 28 ottobre 2010.


title: Shrek (franchise)

text: "Il gatto con gli stivali: Intrappolato in una storia epica" ("Puss in Book: Trapped in an Epic Tale") è uno speciale televisivo della serie animata di 23 minuti, ambientato poco dopo gli eventi del cortometraggio "Il gatto con gli stivali: I Tre Diablos" (e prima degli eventi di "Shrek 2"). Il Gatto con gli stivali trova un libro di favole mentre si trova in una missione contro i ninja. Aprendolo, rimane intrappolato nel libro e per liberarlo, lo spettatore deve decidere i risultati di ogni decisione che Gatto affronta.


title: Shrek (franchise)

text: "Le avventure del gatto con gli stivali" ("The Adventures of Puss in Boots") è una serie televisiva, con protagonista il Gatto con gli stivali della serie "Shrek", ha debuttato su Netflix il 16 gennaio 2015.


title: Shrek (franchise)

text: Nonostante i progressi nella potenza di calcolo negli anni 2000, il crescente utilizzo di nuove tecniche come l'illuminazione globale, simulazione, e il 3-D richiedevano sempre più ore per la CPU dei film. La DreamWorks Animation ha notato che ogni film di Shrek ha impiegato circa il doppio delle ore per la sua CPU rispetto al film precedente e ha definito questa tendenza come la "legge di Shrek". Simile alla "legge di Moore", la legge di Shrek dice: "La CPU rende le ore necessarie per completare la produzione su un sequel raddoppierà rispetto alla quantità di tempo necessaria per i film precedenti."


title: Shrek (franchise)

text: Nel 2001, "Shrek" ha richiesto circa 5 milioni di ore per la CPU. Nel 2004, "Shrek 2" ha richiesto oltre 10 milioni di ore per la CPU. Nel 2007, "Shrek terzo" ha richiesto oltre 20 milioni di ore per la CPU, e nel 2010 "Shrek e vissero felici e contenti" ha richiesto più di 50 milioni di ore per la CPU a causa di una doppia quantità di fotogrammi. "Il gatto con gli stivali", che è stato pubblicato solo un anno dopo il quarto film di "Shrek", ha richiesto 63 milioni di ore per la CPU.


title: Shrek (franchise)

text: I personaggi del franchise appaiono inoltre insieme ad altri personaggi della DreamWorks Animation in alcuni videogiochi crossover.


title: Shrek (franchise)

text: "Shrek the Musical" è un musical basato sul primo film della serie. Dopo una prova a Seattle, Washington, ha iniziato a debuttare a Broadway l'8 novembre 2008, prima di aprire il 14 dicembre. Nonostante le recensioni contrastanti, il musical ha ricevuto otto nomination al Tony Award, tra cui Miglior Musical. All'epoca, il musical più costoso di Broadway durò più di un anno e si chiuse, in perdita, il 3 gennaio 2010, dopo 478 esibizioni.


title: Shrek (franchise)

text: Una versione rivisitata dello spettacolo è andata in tournée negli Stati Uniti da luglio 2010 a luglio 2011. Il secondo tour è stato lanciato due mesi dopo. Una produzione del West End è stata aperta a Londra, nel Regno Unito nel giugno 2011, con recensioni positive. Ha ricevuto cinque nomination al premio Laurence Olivier, tra cui Miglior Nuovo Musical. Una produzione messa in scena in versione rivisitata ha debuttato in Israele nel 2010, con produzioni internazionali in corso dal 2011 in Polonia e Spagna, e dal 2012 in Francia. Lo spettacolo sarebbe stato presto presentato in Brasile, Italia, Australia, e Filippine nel 2012.


title: Shrek (franchise)

text: A Broadway, il ruolo principale è dato a Brian d'Arcy James, mentre Nigel Lindsay crea il ruolo per l'incarnazione del West End. Altre performance degne di importanza includono Amanda Holden (West End), Sutton Foster (Broadway) e Kimberley Walsh (West End) come Principessa Fiona, Christopher Sieber (Broadway) e Nigel Harman (West End) come Lord Farquaad, e John Tartaglia (Broadway) come Pinocchio.


title: Shrek (franchise)

text: La Dark Horse Comics ha pubblicato nel 2003 fumetti di trentadue pagine con personaggi Shrek, Ciuchino e Fiona: "Shrek # 1", "Shrek # 2", e "Shrek # 3". I fumetti sono stati scritti da Mark Evanier e illustrati da Ramon Bachs e Raul Fernandez.


title: Shrek (franchise)

text: La Ape Entertainment ha anche distribuito sotto etichetta KiZoic cinque fumetti a colori, un prequel di cinquantadue pagine per Shrek e vissero felici e contenti intitolato "Shrek" (2010), e quattro di trentadue pagine: "Shrek # 1" (2010), "Shrek # 2" (2010), "Shrek # 3" (2011) e "Shrek # 4" (2011).


title: Shrek (franchise)

text: "Molto Molto Lontano" è una delle sette terre a tema negli Universal Studios di Singapore, e si compone di molte location del franchise di Shrek, tra cui il castello di Molto Molto Lontano, alto quaranta metri.


title: Shrek (franchise)

text: "Shrek's Faire Faire Away" è una delle tre aree della terra a tema DreamWorks Experience presso il parco a tema australiano Dreamworld. È stato inaugurato nel 2012 e consiste in un braccio fisso, un giro aereo in rotazione "Ciuchino Volante", un volantino di aquiloni "L'aliante di Zenzy", un "Giro sull'altalena del Gatto con gli stivali" e un giro sul carosello "Shrek's Ogre-Go-Round".


title: Shrek (franchise)

text: Un'attrazione a tema Shrek, chiamata "DreamWork's Tours Shrek's Adventure! London", inaugurata nel 2015 nella London County Hall come la prima delle sei attrazioni inizialmente programmate in nove anni. Questo "Immersive Tunnel" di Simworx è realizzato in collaborazione con Merlin Entertainments, l'avventurosa avventura interattiva di 20.000 metri quadrati (1.900 m²) presenta una storia originale scritta da DWA, insieme a un cortile dove ci sono i personaggi della serie di "Shrek", ma comprendendo anche diversi personaggi delle altre serie DreamWorks Animation.


title: Shrek (franchise)

text: Un fandom underground della serie dei film di "Shrek" è emerso su Internet. Con la base dei fan descritta da alcuni come una simpatica ironia nei confronti della serie, ci sono stati diversi meme sessualmente espliciti basati sul personaggio principale. L'esempio più notevole è un meme del 2013 basato su un video fanmade chiamato "Shrek è amore, Shrek è vita". I fan di Shrek sono conosciuti come "Brogres", una parodia del nome "Bronies", i fan della serie "My Little Pony: L'amicizia è magica" al di fuori degli spettacoli destinati al pubblico. È inoltre avvenuto un movimento di registi e animatori della serie di film che hanno realizzato video basati sull'ossessione di internet nei confronti del personaggio.


title: Shrek (franchise)

text: Dal 2014, Madison, Wisconsin, ha celebrato l'annuale Shrekfest con gare in costume e mangiate cipolle, mercanzie a tema e altre feste.


title: Dizionario

text: Le origini della tradizione lessicografica risalgono all'antichità. In particolare, gli archeologi italiani hanno ritrovato, a partire dal 1964, in Siria, nella città di Ebla, 15.000 tavolette d'argilla, fittamente ricoperte di caratteri cuneiformi, tra le quali è stato individuato il più antico dizionario del mondo.


title: Dizionario

text: Di qualche secolo successivo è lo "Hurra=Qubullu", il maggior glossario sumero-accadico, usato a Babilonia.


title: Dizionario

text: Risalgono al secondo millennio a.C. frammenti di un dizionario bilingue che traduceva parole egiziane in accadico, antica lingua semitica parlata nella Mesopotamia meridionale.


title: Dizionario

text: I più antichi dizionari consistono dunque in elenchi di parole comuni, tradotte in una seconda o terza lingua. L'esigenza pratica di tradurre in una lingua diversa dalla propria è all'origine delle prime compilazioni lessicografiche: gli intensi scambi commerciali e culturali che si svolgevano nel Vicino Oriente rendevano necessarie compilazioni nelle quali accanto ad un termine accadico veniva segnalata la corrispondente forma sumerica. Nel primo millennio a.C. ebbe inizio la tradizione dei dizionari monolingue, originariamente legata alla necessità di commentare e spiegare i testi antichi e sacri: in Egitto, India, Cina, Grecia e poi a Roma, in margine ai testi venivano annotate le spiegazioni delle forme difficili o rare. Esempio ne è lo "Erya", glossario cinese del III secolo a.C..


title: Dizionario

text: In particolare, in Grecia, a partire dal V secolo a.C., nacque la necessità di corredare i poemi omerici di note di chiarimento, dette glosse, necessarie per interpretare correttamente i passi meno comprensibili dell'Iliade e Odissea. L'abitudine a glossare, a spiegare e chiarire i punti oscuri dei testi si trasformò in seguito, nell'età alessandrina, nella consuetudine di compilare elenchi di termini non comuni seguiti da spiegazioni, o dal sinonimo corrispondente. I maggiori autori di lessici greci furono Fileta di Coo, Zenodoto, Aristofane di Bisanzio, Cratete di Mallo, Apollonio Sofista, Eliodoro, Elio Erodiano, Callimaco.


title: Dizionario

text: Volendo citare le principali opere lessicografiche del mondo antico, bisogna citare per il latino il "De Significatu verborum" di Verrio Flacco (I secolo d.C.) e per il greco la "Synagogé" ("Raccolta") di Esichio di Alessandria.


title: Dizionario

text: Il Medioevo è dominato dall'opera monumentale, in venti libri, realizzata nel VII secolo da Isidoro di Siviglia (570-636). Negli "Etymologiarum sive Originum libri viginti", Isidoro consegnò ai posteri una summa di tutto il sapere dell'antichità, con un'attenzione particolare alle etimologie, talvolta corrette, talvolta fantasiose, in un tentativo costante d'arrivare alla conoscenza attraverso la spiegazione dell'origine e del significato delle parole. La raccolta d'Isidoro presente in ogni monastero e diffusa attraverso copie manoscritte, ha influenzato tutti i glossatori e i lessicografi medievali e rinascimentali.


title: Dizionario

text: Altra opera di carattere enciclopedico, in ventidue libri, è il "De Rerum naturis" o "De Universo" di Rabano Mauro, arcivescovo di Magonza (784-848), nella quale le voci latine erano tradotte in tedesco o spiegate con altre parole latine.


title: Dizionario

text: Gli "etymologica", cioè i repertori d'etimologie che elencavano parole e cose in ordine sistematico, ebbero grande fortuna nel Medioevo. Invece, la consuetudine a concepire veri e propri glossari si trasformerà, col passar del tempo, in elenchi di parole non più concepiti solo come aiuto alla lettura e alla comprensione di testi, ma come strumento pratico per chi doveva scrivere in latino, quando questa lingua non era più parlata.


title: Dizionario

text: Fa eccezione il "Glossario di Monza", risalente al X secolo, destinato a chi, dovendo viaggiare in Oriente, aveva la necessità di conoscere parole e frasi della lingua greca: consiste in una lista di sessantacinque voci italiane provenienti dall'area lombarda, indicanti nomi comuni (parti del corpo, indumenti, animali domestici, giorni della settimana), affiancate alle voci corrispondenti greche e bizantine.


title: Dizionario

text: Volendo citare i glossari più rappresentativi, andrà ricordato il "Vocabulista" del grammatico lombardo Papias, che intorno al 1041 compilò un elenco in ordine alfabetico comprendente voci latine seguite da glosse di spiegazione, da definizioni, e da etimologie, fra le quali compaiono talvolta volgarismi, parole proprie della lingua volgare. Famoso e diffuso nel Medioevo fu anche il "Liber derivationum" o "Magnae derivationes" di Uguccione da Pisa (1150-1210), che raccolse centinaia di parole rare mescolate a volgarismi.


title: Dizionario

text: Dall'Italia Settentrionale provengono: il "Catholicon", un'enciclopedia di problemi grammaticali e sintattici, comprendente una raccolta in ordine alfabetico di voci latine e volgari di Giovanni Balbi; e il "Vocabulista ecclesiastico" del savonese Giovanni Bernardo Forte, consistente in un elenco in ordine alfabetico di voci latine seguite da brevi definizioni in volgare. L'attività lessicografica in Sicilia è testimoniata dal "Liber declari" o "Declarus", dizionario latino corredato di spiegazioni in volgare siciliano, del benedettino Angelo Senisio abate di San Martino delle Scale (Palermo), scritto probabilmente dopo il 1352.


title: Dizionario

text: Queste opere si fondavano sulla tecnica dell"expositio" – della glossa sinonimico-esplicativa – o della "derivatio" – basata sul raggruppamento dei termini legati da una comune base etimologica, con l'aggiunta di definizioni rudimentali, etimologie, indicazioni grammaticali, volgarismi. Accanto a tali opere vanno considerati i numerosi glossari latino-volgari redatti tra la fine del XIV e il XV secolo, opere nelle quali venivano registrate soprattutto voci comuni, mettendo a confronto le voci latine con le corrispondenti varianti locali. Fra questi bisogna citare il glossario latino-volgare di Goro d'Arezzo, composto intorno alla metà del secolo XIV; e il "Vocabolarium breve" latino-veneto del bergamasco Gasparino Barzizza, databile tra la fine del secolo XIV e i primi decenni del XV, i cui vocaboli erano registrati secondo una progressione gerarchica che partiva da Dio e arrivava, dopo le voci riguardanti le parti del mondo e le attività umane, all'uomo e al suo corpo.


title: Dizionario

text: Raccolte d'altro genere, compilati con intenti pratici, mettevano a confronto lingue diverse: come esempio si può citare il dizionario veneziano-tedesco stampato a Venezia nel 1477 col titolo "Libro el quale se chiama introito e porta", consistente in un vero e proprio dizionario bilingue per mercanti e viaggiatori, con elenchi di parole suddivisi per settore.


title: Dizionario

text: Contemporaneamente la lessicografia fiorì anche in Oriente. In Cina il primo dizionario largamente diffuso fu lo "Shuowen Jiezi" pubblicato all'inizio del II secolo. Comprendeva la definizione di 9353 ideogrammi, di cui 1163 con due significati. fu con questa opera che venne introdotto l'ordine degli ideogrammi basato sui cosiddetti "radicali".


title: Dizionario

text: Intorno al 543 venne redatto lo "Yupian", comprendente la pronuncia e la definizione di più di 12.000 ideogrammi.


title: Dizionario

text: Lo "Amarakosha" fu il primo lessico sanscrito, redatto da Amarasimha probabilmente nel IV secolo alla corte dei Gupta.


title: Dizionario

text: In giapponese il primo dizionario conosciuto, il "Tenrei Bansho Meigi" dell'835, accanto agli ideogrammi cinesi indicava solo la pronuncia "on". Lo "Shinsen Jikyo" del 900 fu il primo dizionario a indicare la pronuncia "kun" di 21.000 caratteri cinesi.


title: Dizionario

text: In arabo il "Lisan-al-Arab" del XIII secolo ed il "Qamus-al-Muhit" del XIV secolo erano organizzati in base all'ordine alfabetico delle radici lessicali, non delle singole parole. Il primo accanto al significato forniva anche esempi di uso del vocabolo, il secondo, più maneggevole, si limitava ad indicare la definizione.


title: Dizionario

text: Solo ed esclusivamente grazie all'invenzione della stampa, nella metà del XV secolo, i dizionari, sia quelli plurilingui sia quelli monolingui, iniziarono ad avere grande diffusione. Una delle opere più note è il "Dictionarium latinum" dell'umanista bergamasco Ambrogio Calepio, pubblicato nel 1502, la cui fama fu tale che servì da modello a numerose altre opere dello stesso genere (il cosiddetto "calepino", diventato in seguito un nome comune, col significato di “dizionario” o, usato scherzosamente, col significato di “compilazione erudita”). Nel 1531 Robert Estienne, appartenente ad una famiglia di tipografi e librai attivi a Parigi e Ginevra, e suo figlio Henri diedero rispettivamente alla stampe il "Thesaurus Linguae Latinae" e il "Thesaurus Graecae Linguae". Nel 1771 venne pubblicato, postumo, il "Totius latinitatis lexicon" dell'abate Egidio Forcellini in quattro volumi.


title: Dizionario

text: Dalla Spagna proviene la prima grande realizzazione lessicografica di una lingua moderna: il "Tesoro della lingua spagnola" (Tesoro de la Lengua española, 1611) di Sebastián de Covarrubias. Subito dopo, a Venezia nel 1612 venne pubblicata la prima edizione del "Vocabolario della Crusca", i cui compilatori s'ispirarono al fiorentinismo bembiano, ma temperato dalla concezione di Leonardo Salviati, e riuscirono nell'intento di restituire il primato linguistico al fiorentino del Trecento. Nonostante le polemiche e le discussioni per la sua impostazione eccessivamente selettiva e arcaizzante, alla fine del Seicento nessun'altra lingua moderna disponeva di un vocabolario paragonabile a quello dell'Accademia, completo per ogni lemma di esempi tratti dai classici (Dante, Petrarca, Boccaccio, Ariosto) nonché dei modi di dire che utilizzano la parola in questione.


title: Dizionario

text: In Francia nel 1684 Antoine Furetière pubblicò l"Essai d'un dictionnaire universel", ma l'Académie française l'accusò di plagio e lo espulse, e fu pubblicato solo nel 1690, postumo nei Paesi Bassi. Successivamente il dizionario fu rielaborato e pubblicato dai Gesuiti di Trévoux con il titolo "Dictionnaire universel français et latin"; nel 1694, a Parigi, apparve il "Dictionnaire de l'Académie française", dedicato a Luigi XIV, in due volumi. A differenza del "Vocabolario della Crusca", pur riprendendone l'impianto complessivo, gli esempi erano frutto dell'invenzione dei compilatori e i termini erano raggruppati in famiglie. L'opera, del resto, nasceva in una situazione profondamente diversa, da un punto di vista storico-culturale, rispetto al dizionario fiorentino. Nella Francia del Seicento il modello era rappresentato non dalla lingua scritta degli autori dei secoli antichi, ma dalla lingua di conversazione, dall'uso parlato della corte e dei salotti letterari, che coincideva con la lingua letteraria del tempo: diversamente da quanto avveniva in Italia, s'aveva la consapevolezza di disporre di una lingua nel momento del suo massimo splendore, e di poter offrire esempi tratti dall'uso contemporaneo, senza dover ricorrere agli scrittori dei secoli passati.


title: Dizionario

text: Il primo dizionario della lingua portoghese, il "Vocabulario portughez e latino", venne pubblicato dal chierico regolare Raphael Bluteau a Coimbra tra il 1712 e il 1721. Diversamente dal "Dictionnaire de l'Accadémie française" e dal "Vocabolario della Crusca", registrava termini appartenenti alla scienza, alla tecnica, alle arti, accoglieva i prestiti europei ed extraeuropei, citando molti esempi tratti non solo dagli autori portoghesi, ma anche da quelli latini.


title: Dizionario

text: Tra il 1726 e il 1739 a Madrid apparve il "Diccionario de la lengua castellana", a cura della Real Academia Española, basato sul modello letterario e puristico della terza edizione del "Vocabolario della Crusca" (1691) e su una larga registrazione di citazioni letterarie d'autori dal Duecento al Seicento.


title: Dizionario

text: In Inghilterra, nel 1604, Robert Cawdrey pubblicò la prima raccolta monolingue della lingua inglese, "A Table Alphabeticall", contenente 2.500 parole difficili e oscure, chiarite attraverso brevi definizioni o sinonimi. Nel 1755 Samuel Johnson diede alle stampe "A Dictionary of the English Language", che si fondava sull'autorità degli scrittori attivi fra l'età elisabettiana e la Restaurazione, e condivideva con il "Vocabolario della Crusca", sul quale era modellato, l'impostazione puristica, la censura dei forestierismi non assimilati e l'abbondanza delle citazioni. Il dizionario inglese si distingueva nettamente dal modello cruscante per il carattere semienciclopedico e la larga accoglienza di parole tecniche. L'opera, inoltre, si rivolgeva non solo agli scrittori e gli intellettuali, ma anche alle persone comuni, i lettori che ricorrevano al dizionario per risolvere i propri dubbi linguistici.


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text: Nel 1691 fece la sua comparsa in Germania il "Der Teutschen Sprache Stammbaum und Fortwachs oder Teutscher Sprachschaltz" (“"Albero genealogico e sviluppo della lingua tedesca o Tesoro tedesco"”), il primo dizionario tedesco moderno compilato dal poeta e filologo Kaspar Stieler.


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text: Nel 1789 apparve postumo il "Vocabolario napoletano-toscano" del famoso economista Ferdinando Galiani. L'accademico della Crusca Michele Pasqualino nel 1790 pubblicò il proprio "Vocabolario etimologico siciliano".


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text: Francesco Cherubini pubblicò nel 1814 il "Dizionario milanese-italiano" in due volumi e nel 1839-1843 il "Vocabolario milanese-italiano" in cinque volumi.


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text: Nel 1828 uscì "An American Dictionary of the English Language" di Noah Webster, il primo dizionario dedicato specificamente all"american english".


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text: Giuseppe Boerio pubblicò il suo "Dizionario del dialetto veneziano", bilingue, nel 1829. La prima edizione del "Nuovo dizionario siciliano-italiano" di Vincenzo Mortillaro di Villarena uscì nel 1838.


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text: Nel 1839-40 apparve il "Diccionari de la llengua catalana ab la corresponencia castellana y llatina" del padre Labèrnia. Basilio Puoti redasse il "Vocabolario domestico napoletano e toscano" nel 1841.


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text: Nel 1851 Giovanni Casaccia pubblicò il "Dizionario genovese-italiano", che stabilì anche la grafìa per lungo tempo seguìta di questa lingua. Non era il primo dizionario di genovese ma divenne rapidamente quello più seguito. Nello stesso anno uscì anche il "Vocabulariu sardu-italianu et italianu-sardu" di Giovanni Spano. Per quanto riguarda il piemontese, benché preceduto da altri dizionari (con l'italiano; con il francese; con italiano, francese e latino) viene considerato "classico" il "Gran dizionario piemontese" di Vittorio di Sant'Albino (1859).


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text: Vladimir Ivanovič Dahl pubblicò il suo "Dizionario ragionato della lingua grande-russa vivente" fra il 1863 ed il 1866.


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text: In francese nel corso dell'Ottocento uscirono molti dizionari in cui veniva lasciato maggiore spazio al lessico scientifico e tecnico, quali quelli di Charles Nodier (1823), di Napoléon Landais (1834), di Louis-Nicolas Bescherelle (1856). Ma il più importante dizionario francese del secolo rimane il "Littré" (pubblicato fra il 1863 ed il 1872).


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text: In italiano l'opera più famosa e duratura del secolo fu il "Dizionario della lingua italiana" di Niccolò Tommaseo, edito fra il 1861 ed il 1873.


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text: Il rinnovatore della poesia provenzale Frédéric Mistral redasse fra il 1878 ed il 1886 "Lou Tresor dòu Felibrige", dizionario bilingue provenzale-francese, che rimane tuttora la maggiore opera lessicografica su questa lingua.


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text: Infine, a cavallo fra Otto e Novecento furono pubblicate le grandi opere lessicografiche nelle lingue germaniche.


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text: Nel 1838 i Fratelli Grimm iniziarono la pubblicazione del "Deutsches Wörterbuch", la più completa opera lessicografica per il tedesco, il cui primo volume apparve nel 1858 e che fu completata solo nel 1961.


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text: Per l'olandese iniziò nel 1863 il grande progetto del "Woordenboek der Nederlandsche Taal" terminato solo nel 1998. Pubblicata dall'Instituut voor Nederlandse Lexicologie, quest'opera (il più esteso lessico di una lingua moderna) comprende tutti i vocaboli olandesi dal 1500 al 1921.


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text: Nel 1888 uscì il primo fascicolo della prima edizione dell"Oxford English Dictionary", terminato nel 1921, la maggiore opera lessicografica relativa all'inglese.


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text: Nel 1898 fu edito il primo volume dello "Svenska Akademiens ordbok" la cui pubblicazione è ancora in corso, il maggior vocabolario della lingua svedese.


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text: Benché abbia visto apparire le edizioni aggiornate di molte opere storiche, nonché la nascita di nuovi lessici scientifici, il XX secolo si caratterizza soprattutto per la diffusione dei dizionari in un solo volume, presenti in molte case, che diventano antonomastici in ogni lingua per indicare il dizionario. Per l'italiano è possibile citare lo "Zingarelli" e il "Devoto-Oli". Fuori dai confini nazionali si possono ricordare il "Duden" per il tedesco e "Le Petit Robert" per il francese.


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text: Nel corso del Novecento è da segnalare anche un'abbondante produzione di dizionari relativi ai dialetti tedeschi.


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text: I termini dizionario e vocabolario possono essere usati come sinonimi, in quanto possono indicare l'opera che raccoglie in ordine alfabetico le parole di una o più lingue (un dizionario o vocabolario: tascabile; della lingua italiana; italiano-francese; bilingue).


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text: Il primo, rispetto al secondo, può indicare anche trattazioni enciclopediche non esclusivamente lessicali, disposte alfabeticamente, che raccolgono nomi e nozioni di letteratura, arti, scienze (un dizionario enciclopedico, biografico, geografico) o anche opere che raccolgono le parole di una lingua per categorie concettuali, in famiglie o gruppi (dizionari metodici, analogici, ideologici).


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text: Il termine vocabolario, rispetto a dizionario, può avere anche il significato di corpus lessicale: “"patrimonio lessicale di una lingua"” o “"insieme dei vocaboli propri di un certo settore o di un singolo autore"”. In questi casi, il termine vocabolario si distingue da dizionario perché può anche indicare l'insieme delle parole di una lingua o di un individuo, indipendentemente dalla loro registrazione in un repertorio, mentre dizionario è usato solo per indicare l'opera che raccoglie il lessico stesso.


title: Dizionario

text: La lessicografia indica l'attività e la tecnica della raccolta e della definizione dei vocaboli appartenenti al lessico di una lingua o di un dialetto o di un gruppo di lingue e dialetti e anche, in particolare, l'attività che ha per oggetto la redazione di dizionari di vario tipo, sia quelli descriventi una lingua in un determinato momento o periodo della sua storia, sia quelli che ne documentano l'evoluzione e la trasformazione attraverso il tempo.


title: Dizionario

text: Esistono vari tipi di dizionario. Riguardo al contenuto ed alla sua organizzazione un dizionario può essere:


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text: Esistono vari tipi di dizionari. Gli studiosi hanno cercato di delinearne una tipologia complessiva, al fine d'individuare e segnalare i tratti distintivi d'ogni realizzazione lessicografica. Ma i tentativi di costituire tipologie generali dei dizionari si sono rivelati, però, insoddisfacenti o incompleti. E alcuni autori hanno suddiviso le opere in base ai principali elementi distintivi, o in base alle principali contrapposizioni fra alcuni tipi di dizionari.


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text: In particolare alcuni linguisti hanno tracciato una distinzione e una netta separazione fra i "dizionari di cose", cioè i dizionari enciclopedici, e i "dizionari di parole", cioè i dizionari linguistici veri e propri. Il lessicografo francese Bernard Quemada ha espresso perplessità nei confronti di distinzioni di questo genere, fondate su un numero limitato di tratti distintivi, preferendo ricorrere ad un criterio più storico e metodologico che tipologico, basandosi sulla constatazione che non esista opera in cui non si sovrappongano e mescolino tratti tipologici diversi:


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text: Raccolgono parole e locuzioni provenienti dal gergo, ovvero una lingua convenzionale usata da gruppi ristretti di persone con lo scopo di non farsi capire, oppure sottolineare o meno la propria appartenenza a un certo gruppo. Nel corso del tempo questi dizionari hanno registrato i gerghi della malavita, dei militari, dei vagabondi, dei drogati.


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text: A differenza dei dizionari metodici, non contengono definizioni, e le parole sono raggruppare non per repertori ma per campi semantici.


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text: La scienza di comporre i dizionari è stata definita da Bernard Quemada dizionaristica, la quale si basa su regole e convenzioni che si sono andate consolidando e perfezionando nel tempo. Nei dizionari esiste una macrostruttura e una microstruttura.


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text: La macrostruttura è rappresentata dall'ordinamento generale dei materiali che formano il corpo del dizionario (ad esempio, l'ordine alfabetico o l'ordine sistematico), dall'introduzione al dizionario, dalle avvertenze per l'uso dell'opera, dalle eventuali appendici (elenchi di sigle e abbreviazioni, di nomi di persona, di nomi di luogo, glossari di locuzioni latine, di modi di dire…). Il corpo del dizionario è costituito dall'insieme dei lemmi. In lessicografia, il termine lemma può indicare sia l'entrata d'ogni singola voce sia l'articolo stesso che le è dedicato; per evitare confusione, è preferibile usare i termini lemma o esponente o entrata per il primo significato, articolo o voce per il secondo.


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text: Col termine lessema s'indicano quelle che, convenzionalmente, sono le forme base d'una parola, le unità di lessico considerate in astratto: cioè l'infinito per i verbi, il singolare maschile per i sostantivi, gli aggettivi, i pronomi, gli articoli. Naturalmente, i sostantivi che hanno forme autonome al femminile sono registrati a parte. Per gli aggettivi viene riportato il grado positivo, ma le forme irregolari del comparativo e del superlativo sono classificate come forme autonome.


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text: Il lemma è la singola forma registrata in ordine alfabetico nel dizionario, detta anche esponente o entrata; rappresenta in genere un sostantivo, un aggettivo, un pronome, un verbo, ma può anche consistere in un sintagma o in una locuzione, considerate come un'unità lessicale, oppure un prefisso o un suffisso.


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text: I sottolemmi, pur avendo una propria autonomia semantica, non costituiscono vere e proprie unità lessicali, e quindi non sono registrati autonomamente, ma vengono relegati in posizione secondaria, in fondo alla trattazione del lemma. Sono collocate fra i sottolemmi:


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text: L'elenco dei lemmi contenuti in un dizionario è detto lemmario. Ogni lemma è formato da una sequenza fissa di più elementi:


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text: L'intestazione contiene, subito dopo il lemma, il corredo d'informazioni che lo riguardano. Queste informazioni variano a seconda dei dizionari. Tuttavia l'intestazione è costituita dal lemma, seguito dalle indicazioni di pronuncia: la posizione dell'accento tonico e il timbro aperto o chiuso delle vocali ‘e, o’ o la posizione dell'accento tonico sulle vocali ‘a, i, u’, la pronuncia sorda o sonora delle consonanti ‘s, z’, la pronuncia della velare di ‘g’ davanti a ‘li’, la pronuncia disgiunta del nesso grafico ‘sc’, ecc… Molti dizionari riportano anche la trascrizione in alfabeto fonetico internazionale e la sillabazione, nonché le varianti del lemma. Alle indicazioni di pronuncia seguono le indicazioni necessarie per la classificazione grammaticale del lessema, e l'etimologia – che in molti dizionari è collocata, invece, alla fine della voce.


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text: La definizione è il luogo in cui s'illustra il significato del lessema, se unico, o si sviluppano e definiscono le sue varie accezioni, quando si tratti di parole polisemiche, aventi più d'un significato. La distinzione dei vari significati può esser articolata in più accezioni, distinte da numeri progressivi stampati in neretto, che a loro volta possono essere suddivisi mediante lettere, sempre in neretto. Le accezioni sono ordinate secondo un criterio cronologico, a partire da quella più antica, ma nei dizionari dell'uso moderni si preferisce non seguire il criterio storico in modo rigido. Tutte le parole utilizzate nelle varie accezioni delle definizioni sono a loro volta lemmatizzate. Le definizioni dei dizionari dovrebbero esser obiettive, ma talvolta diventano il luogo nel quale affiora l'ideologia del lessicografo. Tuttavia, in questi casi, il lessicografo cerca di mantenere un giusto equilibrio e la volontà di stigmatizzare abitudini ed espressioni deprecabili. In genere le accezioni in cui sedimentano pregiudizi o stereotipi vengono segnalate con prese di distanza.


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text: Le marche d'uso segnalano l'ambito o il registro d'uso. Tali marche possono indicare la frequenza d'uso della parola, il settore disciplinare d'appartenenza, l'uso figurato o estensivo, l'ambito geografico. Talvolta servono come indicatori del tono o del registro espressivo.


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text: Una caratteristica che accomuna tutti i dizionari è quella di ricorrere a sinonimi o perifrasi. La sinonimia si basa su una parziale equivalenza di significato dei termini, più che sulla totale identità.


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text: Per introdurre le definizioni, ci si serve anche di perifrasi rese con frasi relative (‘seduttore’ equivale a ‘che seduce’, ‘che esercita una forte attrazione’) Per introdurre le definizioni, si può ricorrere ai definitori, che servono a immettere determinate classi di derivati.


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text: La datazione è presente anche in dizionari non etimologici: viene indicata, a seconda dei casi, alla fine o all'inizio delle voci, in genere racchiusa tra parentesi quadre, prima o dopo l'etimologia. La datazione corrisponde, nella maggior parte dei dizionari dell'uso, alla prima attestazione nota della parola nella lingua scritta di un testo.


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text: La fraseologia è l'insieme delle espressioni proprie di una lingua, un elemento indispensabile per integrare e render evidenti i significati e gli usi della voce. Essa è presente, anche se in e con modalità diverse un po' in tutti i vocabolari. Nei dizionari storici attuali la fraseologia è tratta da citazioni letterarie o da brani giornalistici, testi scientifici, ecc…; nei dizionari dell'uso, i vari significati d'una parola sono illustrati sia da passi d'autore, sia da esempi non d'autore, preparati dalla redazione per testimoniare l'uso corrente della lingua, sia orale che scritta.


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text: Nei dizionari dell'uso sono registrati anche gli arcaismi e le voci poetiche e letterarie, cioè forme linguistiche della lingua del passato, della poesia e della letteratura, che non sono usate o lo sono di rado nella lingua comune. La necessità di documentare e spiegare parole ed espressioni presenti nei testi degli autori antichi, e la sopravvivenza di quelle forme in contesti scritti, per influsso della tradizione, e in contesti orali, per fini stilistici o per dare particolare enfasi al discorso.


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text: I forestierismi sono parole importate da altre lingue. Nel passato si sono manifestati vari movimenti e campagne d'opposizione e censura nei confronti dell'ingresso di parole straniere nella nostra lingua. Lo stesso tipo d'opposizione ha riguardato i neologismi. Nei dizionari i lessicografi accolgono o rifiutano le nuove entrate valutando ogni volta l'opportunità di registrare forme che si rivelino, nel tempo, solo apparizioni effimere e occasionali. Un discorso analogo vale per i regionalismi, presenti, in misura diversa, nelle varie edizioni dei dizionari, con scelte e preferenze talvolta determinate dalla provenienza geografica dei redattori dell'opera. I regionalismi acquistano una nuova vitalità e una diffusione nazionale grazie all'uso e al rilancio di forme particolarmente espressive da parte della stampa.


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text: Già alla fine del Quattrocento in varie città italiane si iniziò ad avvertire l'esigenza di definire e codificare il volgare in raccolte che avessero pari autorità rispetto ai repertori latini e a quelli latino-volgari. I primi esperimenti di compilazioni monolingui furono fatti in Toscana, la regione nella quale il volgare aveva raggiunto risultati d'altissimo livello nella poesia e nella prosa. Il primo esempio è il "Vocabulista" del poeta e umanista Luigi Pulci, consistente in una lista alfabetica d'oltre settecento vocaboli, seguiti da una breve definizione. Si tratta, probabilmente, di un dizionarietto concepito per uso personale, con una funzione solo autodidattica, confermata dalla presenza di molte delle voci raccolte poi nel "Morgante".


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text: Accanto ad esse vanno ricordate le liste di vocaboli di Leonardo da Vinci, contenute nel "manoscritto Trivulziano" e in un foglietto del "codice Windsor", stese fra gli ultimi anni del XV secolo e i primi del XVI. Si tratta di una raccolta di circa 8.000 parole appuntate sui margini delle pergamene contenenti disegni e progetti. Sono soprattutto termini dotti, ma anche forme dialettali non toscane, registrate per uso personale, per conservarne la memoria e per costruire un prontuario di voci volgari.


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text: Accanto a questi primi tentativi monolingui continuava la produzione di dizionari bilingui con finalità didattiche: un esempio del metodo usato per l'insegnamento del lessico latino è il "Vallilium" del vescovo agrigentino Nicola Valla, pubblicato a Firenze nel 1500, che mette a confronto voci volgari con le corrispondenti voci latine.


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text: I primi dizionari a stampa del volgare videro la luce a Venezia, città nella quale la presenza congiunta di Aldo Manuzio e Pietro Bembo, protagonista dell'umanesimo volgare, favorì la pubblicazione di numerose opere lessicografiche, caratterizzate dall'adesione alla soluzione bembesca della questione della lingua, e dalla proposizione delle "Tre Corone" (Dante, Petrarca e Boccaccio) come autori-modello. Con l'opera del friulano Niccolò Liburnio "Le Tre Fontane", che metaforicamente alludeva, nel titolo, ai tre grandi trecentisti, venne edito per la prima volta un elenco in volgare non più concepito con fini autodidattici, ma restrinse il "corpus" ai soli Dante, Petrarca e Boccaccio, pur facendo scivolare talvolta, nelle glosse di spiegazione dei termini, qualche venetismo. La selezione già operata dal Liburnio si restrinse ulteriormente nel "Vocabulario" di Lucilio Minerbi (1535), concepito come raccolta del lessico di un solo autore, Boccaccio, e di un solo testo, il "Decameron". L'opera consiste nella registrazione di circa 4.000 occorrenze, tra le quali s'incontrano anche voci comuni non presenti nell'opera di Boccaccio, nonché, nelle brevi definizioni, venetismi e generici settentrionalismi.


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text: Sempre a Venezia, nel 1539, il ferrarese Francesco Del Bailo, detto l'Alunno, diede alle stampe "Le Osservazioni sopra il Petrarca", e "Le ricchezze della lingua volgare sopra il Boccaccio" (1543). In seguito l'Alunno pubblicò la "Fabbrica del mondo" (1548), primo dizionario metodico della lingua italiana nel quale le voci sono raggruppate per argomenti, in base alla concezione gerarchica d'Antonino Barzizza (Dio, cielo, mondo, elementi, anima, corpo, uomo, qualità, quantità, inferno). Nella raccolta sono registrati anche voci prive di citazioni tratte dagli autori e legittimate solo dall'autorità del proprio giudizio, fino a raccogliere voci dialettali e triviali.


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text: Se un primo nucleo di dizionari proviene da Venezia, l'attività lessicografica si sviluppò in altri centri. A Napoli nel 1536 fu pubblicato il "Vocabulario di cinquemila vocabuli Toschi" di Fabricio Luna, che raccoglieva voci tratte non solo dalle "Tre corone", ma anche da scrittori di provenienza culturale e geografica diversa, nonché da grammatici e filologi contemporanei. Da segnalare anche il "Vocabolario, grammatica e ortografia" d'Alberto Acarisio, pubblicato a Cento (Ferrara) nel 1543, basato anch'esso sull'autorità dei tre grandi autori trecenteschi e sul canone bembesco, ma con un'attenzione nuova e particolare per la terminologia scientifica, per la fraseologia, per le etimologie e le indicazioni ortografiche. Infine il "Dittionario" (Venezia, 1568) di Francesco Sansovino è attento soprattutto all'uso dei parlanti contemporanei e alle varietà regionali.


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text: Le opere sin qui citate testimoniano un'attività lessicografica intensa, fra il XV e il XVI secolo, in varie parti d'Italia: i vocaboli erano compilati da grammatici, maestri, letterati, notai, e stampatori-librai rispondevano alla richiesta, da parte dei lettori, d'un modello d'imitazione inalterato e inalterabile nel tempo, attraverso gli esempi dei grandi trecentisti. Poiché le raccolte di questo tipo andavano incontro alle esigenze d'un pubblico periferico vasto e variegato, anche nella composizione sociale, questi primi dizionari mescolavano spesso grammatica e lessico, senza confini precisi, presentavano incongruenze di vario genere e contraddizioni frequenti tra principi teorici ed esecuzioni con essi contrastanti. Le voci non erano ancora tipizzate e venivano distinte in forme adatte all'uso poetico e forme adatte all'uso prosastico; si faceva spesso appello alla notorietà dell'oggetto invece di definirlo, e s'avevano apparizioni sporadiche delle varietà regionali, attraverso la cosiddetta seconda lingua, quella dell'autore stesso.


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text: Se i primi dizionari dell'italiano presentavano oscillazioni e incertezze nel metodo di registrazione, la prima edizione del "Vocabolario della Crusca" si basò, invece, su impostazioni teoriche ormai salde e coerenti. Ispiratore dell'opera fu Leonardo Salviati, filologo e letterato entrato a far parte dell'Accademia nel 1583: grazie al suo intervento e ai suoi suggerimenti, i propositi e le finalità dell'Accademia si trasformarono. Se fino ad allora gli Accademici costituivano un gruppo dedito alle soprattutto a riunioni conviviali e giocose, secondo il gusto del tempo, l'impegno dell'Accademia diventò quello di separare il buono dal cattivo in fatto di lingua. Così il dizionario fu da loro stampato grazie all'autofinanziamento degli Accademici, soluzione che consentì loro di mantenersi liberi e autonomi ogni ingerenza, almeno fino alla seconda metà del XVII secolo.


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text: A partire dal 1591 gli Accademici s'impegnarono nella compilazione d'un dizionario che si proponeva di raccogliere


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text: Quando, nel 1612, fu stampato a Venezia la prima edizione del "Vocabolario della Crusca" Leonardo Salviati era già morto, ma gli Accademici avevano continuato a basarsi sulle sue idee e sulla sua concezione di lingua. Il dizionario s'appoggiava alle posizioni teoriche ispirate al fiorentinismo trecentista del Bembo, ma temperato nella pratica lessicografica dalle scelte del Salviati, attraverso il quale entravano esempi tratti dalle opere di Dante, Petrarca e Boccaccio, ma anche autori minori o testi anonimi, con un recupero degli scrittori popolari toscani, utilizzati per documentare le voci del fiorentino vivo. Il Salviati apriva il dizionario anche ad un certo numero d'autori moderni, toscani o toscanizzanti: Della Casa, Gelli, Berni, Firenzuola, Burchiello, Lasca, Poliziano, ma anche il non toscano Ariosto. Rimaneva escluso, invece, Torquato Tasso, per non aver riconosciuto il primato fiorentino ed essersi servito, nella "Gerusalemme liberata", d'una lingua difficile e oscura, e d'un lessico fitto di latinismi e lombardismi.


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text: La prima edizione del Vocabolario riflette una concezione linguistica che risale ad un ideale di lingua fiorentina pura, naturale, popolare, legittimata dall'uso degli scrittori sommi come di quelli minori e addirittura minimi. Registrava altresì le parole del fiorentino vivo, purché testimoniate e legittimate in autori antichi o in testi minori, perfino in manoscritti fiorentini inediti e sconosciuti, di proprietà degli Accademici.


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text: Per quanto riguarda la sua struttura e i suoi caratteri, scompaiono alcuni degli aspetti che avevano caratterizzato i dizionari precedenti: la suddivisione tra uso della poesia e della prosa, il riferimento agli usi regionali e dialettali, l'abitudine a inserire osservazioni grammaticali all'interno delle voci. Riguardo alle scelte grafiche, furono abbandonati gli usi ancora legati al latino. Invece c'è un certo disinteresse nei confronti delle voci tecnico-scientifiche.


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text: Tuttavia l'impostazione arcaizzante e fiorentinistica del dizionario suscitò interminabili polemiche e discussioni. Paolo Beni pubblicò nel 1612 l"Anticrusca", nella quale accusava i cruscanti d'aver privilegiato la letteratura trecentesca e di non aver tenuto sufficientemente conto degli scrittori cinquecenteschi, in particolare Tasso. Altre critiche furono rivolte da Alessandro Tassoni che scrisse una serie di note polemiche contro il primato fiorentino della lingua, contro l'eccesso d'arcaismi e l'impostazione bembiana del Vocabolario. Invece proponeva agli Accademici di distinguere le voci antiche con contrassegni grafici per le parole non più in uso. Il Tassoni si spinse, oltre, negando del tutto il presunto primato linguistico fiorentino, proponendo, in suo luogo, il modello rappresentato dall'uso linguistico di Roma.


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text: Altre critiche, più violente, vennero da Siena, città dalla quale si levarono le voci dei dissidenti contro il primato e la supremazia fiorentina: da segnalare il "Dittionario toscano" di Adriano Politi e il "Vocabolario cateriniano" di Girolamo Gigli. Nel primo, pubblicato nel 1614, venivano registrate, invece degli citazioni d'autori, proverbi, modi di dire, locuzioni tipiche senesi, lontano dall'uso letterario ma ritenute altrettanto degne del fiorentino. Nel secondo, pubblicato nel 1717, l'autore raccolse un elenco di voci tratte dagli scritti di santa Caterina da Siena, che veniva contrapposta polemicamente a Dante.


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text: Nel 1682 il palermitano Placido Spadafora pubblicò la "Prosodia italiana", opera nella quale il gesuita dichiarava apertamente di non volersi sottomettere all'autorità degli Accademici. La sua autonomia rispetto alle scelte cruscanti si manifestava nel vivo interesse per i settori verso i quali gli Accademici avevano dimostrato la più rigida chiusura: la terminologia botanica, zoologica, medica, la nomenclatura delle professioni e delle attività artigianali, i forestierismi, i regionalismi e i dialettismi. Inoltre, nelle definizioni delle voci, si faceva ricorso ad espressioni dialettali siciliane.


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text: Le polemiche, le critiche e i sarcasmi non modificarono in alcun modo i criteri e il metodo di lavoro degli Accademici. La seconda edizione, data alle stampe a Venezia nel 1623, non si discostò molto dalla prima, se non per alcune correzioni e per l'aumento complessivo del numero delle voci registrate.


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text: La terza edizione, edita a Firenze nel 1691, presenta alcuni cambiamenti rispetto alle precedenti edizioni: venne introdotta l'indicazione V.A. ("Voce Antica"), per contrassegnare le voci antiche che venivano registrate come testimonianza storica, per poter comprender i testi degli autori antichi, non per proporle com'esempio da seguire; venivano accolti Tasso (il grande escluso delle prime due edizioni), Machiavelli, Guicciardini, Della Casa, Varchi, Sannazaro, Castiglione, Chiabrera e altri. Rimaneva escluso, invece, il napoletano Giovan Battista Marino, poeta colpevole d'aver aderito al Barocco e di non essersi assoggettato ai criteri dell'Accademia. Inoltre, aumentò il numero dei trattati scientifici presi in considerazione, così come il numero delle voci tratte da scrittori di scienza del Seicento, come Galileo Galilei.


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text: A rendere possibile il cambiamento erano stati il cardinale Leopoldo de' Medici, figlio del granduca Cosimo II, che aveva perorato l'apertura dell'opera a espressioni dell'uso vivo e ai termini delle arti, dei mestieri, della marineria e della caccia, da lui stesso raccolti nel corso d'inchieste sul campo, e gli Accademici Benedetto Buommattei e Carlo Roberto Dati, i quali s'ispirarono a criteri innovativi, prestando maggior attenzione all'uso e alla lingua viva, pur mantenendosi fedeli ai principi ispiratori del Salviati. A questi vanno ricordati anche i letterati-scienziati Francesco Redi e Lorenzo Magalotti, grazie ai quali furono accolte e definite molte voci della lingua tecnico-scientifica.


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text: Anche il secolo successivo fu condizionato dalla nuova edizione del Vocabolario della Crusca, pubblicato in sei volumi tra il 1729 e il 1738. La quarta impressione nasce all'insegna di due diverse istanze: da una parte gli Accademici continuano a mostrare una certa attenzione all'uso moderno, dall'altra viene ribadita la fedeltà ai principi del toscanesimo letterario, con una chiusura più rigida, rispetto alla terza edizione, nei confronti degli autori non toscani. L'impostazione della nuova edizione si deve ad Anton Maria Salvini, che rese possibile l'accoglimento di scrittori moderni, anche del Seicento e dei primi del Settecento, ma confermò i criteri d'esclusione nei confronti della scienza.


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text: L'ostentato disinteresse per gli ambiti scientifici alimentò nuove critiche, non solo tra gli ambienti che non ne condividevano gli orientamenti linguistici letterari e arcaizzanti, ma anche tra gli studiosi di scienza, insofferenti verso l'atteggiamento di chiusura dell'Accademia rispetto alle loro discipline. Contemporaneamente, lo sviluppo e il progresso delle scienze in Europa comportavano l'urgenza di una registrazione della terminologia specializzata in dizionari dedicati ai vari settori.


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text: Così, a partire dal 1751, fu pubblicato "L'Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers de gens de lettres" (Enciclopedia o Dizionario ragionato delle scienze, delle arti e dei mestieri, a cura di una società di uomini di cultura), di Denis Diderot e Jean Baptiste Le Rond d'Alembert. Largamente aperta all'apporto della scienza, della tecnica e delle arti, in questa opera i termini venivano spiegati e definiti non solo mediante definizioni accurate ed esaurienti, ma anche con l'aggiunta di tavole d'illustrazione esplicative. In tal guisa, il modello rappresentato dalla produzione lessicografica anglo-francese influenzò, direttamente o indirettamente, molte opere pubblicate nel XVIII secolo.


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text: L'opera che, alla fine del secolo, segnerà più d'ogni altra una svolta rispetto all'impostazione e ai principi ispiratori della Crusca, sarà il "Dizionario universale critico enciclopedico della lingua italiana", in sei volumi, pubblicato a Lucca tra il 1797 e il 1805, dall'abate nizzardo Francesco Alberti di Villanova, il quale dichiarava esplicitamente, nella prefazione dell'opera, d'aver tenuto conto dell'uso e d'aver preso in considerazione anche la lingua viva dei parlanti, e le voci d'uso degli ambiti tecnico-artigianali. I lemmi sono esemplificati o in modo tradizionale, mediante citazioni tratte dagli scrittori (accogliendo, oltre agli autori approvati dalla quarta edizione del Vocabolario della Crusca, anche autori scientifici), oppure avvalendosi d'informazioni e definizioni raccolte da inchieste dirette dal D'Alberti in Toscana, il quale, visitando fabbriche, opifici, laboratori, annotava dalla viva voce degli intervistati nomi e definizioni degli oggetti.


title: Dizionario

text: Nel frattempo non si sopirono le polemiche che avevano accompagnato l'uscita delle prime tre edizioni del "Vocabolario della Crusca" e poi della quarta. Alle tradizionali critiche s'aggiunse un'insofferenza ancor più radicale, di stampo illuminista, nei confronti dell'autoritarismo linguistico degli Accademici e del primato fiorentino. Fra i critici più decisi, il milanese Alessandro Verri nel 1756 scrisse la "Rinunzia avanti notaio al Vocabolario della Crusca", pamphlet nel quale esprimeva il fastidio per l'eccessivo formalismo della cultura del tempo. Melchiorre Cesarotti, invece, proponeva l'istituzione, a Firenze, di un Consiglio nazionale della lingua, da sostituire all'Accademia della Crusca, che avrebbe dovuto modificare i criteri di raccolta delle voci, e le avrebbe schedate traendole non solo dai libri degli scrittori, ma direttamente dalle persone che esercitavano determinate professioni e mestieri, accogliendo con larghezza il lessico delle arti, dei mestieri, della tecnica e delle scienze. Il materiale così raccolto sarebbe poi confluito in un vocabolario. In realtà però, quando il saggio del Cesarotti fu pubblicato, l'Accademia della Crusca era già stata soppressa nel 1783, e fusa con l'Accademia fiorentina.


title: Dizionario

text: L'Ottocento è stato definito "il secolo dei dizionari", perché mai come in quell'epoca sono stati pubblicati tanti e diversi vocabolari della lingua italiana. Se nel corso del Settecento si era realizzato un progressivo allontanamento dal modello della Crusca, con una nuova attenzione nei confronti della terminologia tecnico-scientifica e dell'uso vivo della lingua, c'era anche chi proponeva, all'inizio dell'Ottocento, un ritorno all'imitazione della lingua fiorentina del Trecento.


title: Dizionario

text: L'esponente più rappresentativo del Purismo, contrario ad ogni rinnovamento e ad ogni contatto con le altre lingue è l'abate Antonio Cesari, autore della "Crusca veronese", pubblicata fra il 1806 e il 1811. Attraverso quest'opera il Cesari non intendeva aggiornare il "Vocabolario della Crusca", ma perfezionarlo, arricchirlo con l'aggiunta e l'integrazione di voci tratte da autori del Trecento e del Cinquecento. Il lessicografo veronese era convinto che la superiorità del fiorentino trecentesco dipendesse dalla sua innata perfezione e purezza: basandosi su questa certezza, ripristinò forme considerate più corrette rispetto a quelle registrate dalla Crusca, aggiunse un gran numero di varianti grafiche o fonetiche, respinse gli autori moderni e mantenne il rifiuto e la chiusura nei confronti della terminologia tecnico-scientifica.


title: Dizionario

text: Il rigorismo arcaizzante del Cesari fu oggetto di sarcasmi e polemiche, ma ebbe anche seguaci in Luigi Angeloni e Basilio Puoti. Il primo, pur schierandosi sulle stesse posizioni del Cesari, se ne distingueva per l'ammirazione del Boccaccio e per il rifiuto delle espressioni popolari toscane; il secondo, al pari del Cesari, lodava la semplicità e la naturalezza degli scritti trecenteschi, ma ne criticava gli elementi eccessivamente popolari.


title: Dizionario

text: Il Purismo favorì due elementi: la pubblicazione di numerosi repertori e lessici concepiti come elenchi di voci da proscrivere e il dibattito sulla lingua, tradizionalmente riservato ai letterati e agli intellettuali. Il primo dizionario puristico fu compilato da Giuseppe Bernardoni, il quale, nonostante l'impostazione censoria, si rese conto che molti dei neologismi del linguaggio burocratese registrati erano ormai stabilmente entrati nell'uso, e non avrebbe avuto senso decretarne l'ostracismo. Al Bernardoni rispose polemicamente Giovanni Gherardini, con un altro elenco nel quale molte delle voci condannate dal Bernardoni venivano riabilitate; altre ammesse da questi, erano considerate veri e propri errori da evitare.


title: Dizionario

text: Gli eccessi del Purismo suscitarono polemiche e reazioni, soprattutto dal fronte lombardo, antifiorentino e antitoscano dei “classicisti”, il cui esponente più rappresentativo è Vincenzo Monti, il quale condannò la visione ristretta e anacronistica degli Accademici, mettendone in discussione la preparazione filologica e criticando la selezione degli autori e l'assenza delle terminologie tecnico-scientifiche. Secondo il Monti erano stati privilegiati, a torto, testi minori fiorentini del Trecento e trascurato il contributo letterario degli scrittori delle altre regioni italiane. Nell'avversione del Monti nei confronti del Cesari e della Crusca si riflettevano le posizioni del classicismo linguistico, secondo il quale l'italiano letterario non coincideva col fiorentino trecentesco, ma s'era formato anche grazie al contributo degli scrittori, dei filosofi e degli scienziati provenienti da varie parti d'Italia.


title: Dizionario

text: Mentre le polemiche tra i puristi e i classicisti continuavano, gli Accademici proseguivano lentamente i lavori preparatori per una quinta edizione del "Vocabolario della Crusca" (la cui Accademia era stata ufficialmente ricostruita da Napoleone nel 1811). Ma la necessità di un grande dizionario storico della lingua italiana, da pubblicare all'indomani dell'unità d'Italia (1861) era particolarmente forte. Così, ad opera di Niccolò Tommaseo, tra il 1861 e il 1879, fu pubblicato il "Dizionario della lingua italiana", l'impresa lessicografica più importante dell'Ottocento, perché nell'opera trovarono finalmente un equilibrio la tradizione e l'innovazione. La tradizione era rappresentata dallo spoglio dei testi antichi e dagli esempi tratti dal "Vocabolario della Crusca"; l'innovazione consisteva nella citazione di scrittori anche non toscani dell'Ottocento, di trattati tecnico-scientifici, e soprattutto nell'aver elevato a modello la lingua dell'uso tosco-fiorentino moderno, descritta attraverso una fraseologia ricca d'esempi. L'impresa fu portata a termine, con l'aiuto di molti collaboratori.


title: Dizionario

text: Lacune e contraddizioni sono dovute alla presenza di più collaboratori e al metodo artigianale di compilazione. Va ricordato, a tal proposito, che il Tommaseo rivedeva tutte le schede prima d'inviarle in tipografia, arricchendole d'aggiunte e d'osservazioni, talvolta appesantite dai suoi giudizi, dalle sue insofferenze, dalle sentenze moraleggianti e dalla serpeggiante misoginia. Ciò nonostante, l'opera del Tommaseo costituisce il primo esempio di dizionario storico capace di conciliare la dimensione sincronica (la lingua documentata e descritta in un determinato momento storico) con quella diacronica (la lingua documentata e descritta attraverso la sua evoluzione).


title: Dizionario

text: Solo nel 1863 fu dato alle stampe il primo volume della quinta edizione del "Vocabolario della Crusca". L'orientamento arcaizzante e l'atteggiamento toscano-centrico delle prime quattro edizioni era attenuato. Venivano accettati, con molte cautele, gli autori moderni, anche non toscani. Si proponeva di separare le voci morte da quelle vive, ma si confermava la chiusura rispetto all'accoglimento del lessico tecnico-scientifico. Nonostante i meriti di quest'ultima sfortunata edizione, le sue esclusioni ormai anacronistiche, la mancanza di fraseologia tratta dall'uso, la concisione eccessiva delle definizioni ne facevano uno strumento non più sufficiente a rappresentare la lingua italiana della complessa e articolata realtà postunitaria.


title: Dizionario

text: I dizionari metodici, definiti da Giovanni Nencioni “specchi socio-linguistici dell'Italia artigiana”, raggruppano le parole per categorie, in base all'affinità delle nozioni che esprimono. Questi dizionari rispondevano ai bisogni, particolarmente forti nella prima metà del secolo, d'un pubblico che voleva conoscere i termini nazionali, non più municipali, per designare gli oggetti della vita quotidiana, dato che mancava un lessico comune per i vari settori della vita pratica, domestica, delle professioni, della tecnica e dell'artigianato. Il più noto è il "Vocabolario metodico" di Giacinto Carena, edito a Torino tra il 1846 e il 1860. Il naturalista e lessicografo piemontese raccolse un gran numero di voci delle arti e dei mestieri, attraverso vere e proprie inchieste sul campo in Toscana, riunendo in successione non solo le voci collegate ad un soggetto, ma anche le locuzioni, le frasi idiomatiche e i modi di dire del parlato.


title: Dizionario

text: Accanto ai dizionari metodici, ci sono numerosi dizionari specialistici pubblicati nel corso del secolo: dizionari d'agricoltura, dizionari del commercio, dizionari storico-amministrativi, dizionari dei termini della navigazione, dizionari dei lavori femminili, ecc…


title: Dizionario

text: Verso la fine del secolo comparvero i dizionari dell'uso, rivolti ai lettori comuni, il cui capostipite è il "Novo vocabolario della lingua italiana" di Giovanni Battista Giorgini ed Emilio Broglio, pubblicato a Firenze tra il 1870 e il 1897. Il dizionario fu concepito sulla base delle idee manzoniane e sul modello del "Dictionnaire de l'Académie française". Si tratta della prima realizzazione lessicografica basata sull'uso vivo della lingua: vengono eliminati gli esempi d'autore, sono ridotti drasticamente gli arcaismi, abbondano le indicazioni sull'ambito e sul livello d'uso e si fornisce una ricca fraseologia ripresa dal parlato quotidiano, per testimoniare l'uso reale.


title: Dizionario

text: Da ricordare anche altre due opere: il "Vocabolario della lingua parlata" di Giuseppe Rigutini e Pietro Fanfani (1875) e il "Novo dizionario universale della lingua italiana" di Policarpo Petrocchi. La prima opera può essere considerata un compromesso tra le innovazioni coraggiose del Giorgini-Broglio; la seconda presenta la grafia ortoepica, con accenti e caratteri speciali per indicare la corretta pronuncia delle parole registrate, e la suddivisione delle pagine in due parti, relegando nella parte inferiore il lessico arcaico e ormai desueto.


title: Dizionario

text: Fra i principali dizionari dialettali, vanno ricordati almeno il "Vocabolario milanese-italiano" di Francesco Cherubini (1814), il "Dizionario del dialetto veneziano" di Giuseppe Boerio (1829), il "Gran dizionario piemontese-italiano" di Vittorio Sant'Albino (1859) e il "Nuovo dizionario siciliano-italiano" di Vincenzo Mortillaro (1876).


title: Dizionario

text: L'attività lessicografica, nei primi decenni del Novecento, continuò ad essere condizionata dalle vicende del "Vocabolario della Crusca", avviata nel 1863. Vari fattori, infatti, ne decretarono la fine: i criteri di compilazione invecchiati, le critiche e le polemiche sulla funzione dell'Accademia, l'aumento dei costi della stampa nel periodo della prima guerra mondiale. Inoltre l'Accademia era accusata di “sonnolenza e incapacità”, e personalità autorevoli come il critico letterario Cesare De Lollis e il filosofo Benedetto Croce si dichiaravano contrarie al toscanesimo e a qualunque concezione di “lingua modello”. L'11 marzo 1923 un decreto del Ministero della Pubblica Istruzione del governo fascista, diretto da Giovanni Gentile, sospese la pubblicazione del "Vocabolario", rimasto per sempre incompiuto alla fine della lettera O, alla voce ‘ozono’.


title: Dizionario

text: L'opera destinata a sostituire il Vocabolario della Crusca non ebbe sorte migliore. Nel 1941 fu pubblicato il primo volume (lettere A-C) del "Vocabolario della lingua italiana" progettato dall'Accademia d'Italia (l'Accademia che, fondata nel 1926, durante il fascismo, aveva preso il posto dell'Accademia Nazionale dei Lincei) e diretto dal filologo Giulio Bertoni. Pur essendo segnato dall'ideologia del tempo, l'opera accoglieva con larghezza, accanto a quelli tratti da autori antichi, esempi d'autori moderni maggiori e minori (Guido Gozzano, Grazia Deledda, Luigi Pirandello, Massimo Bontempelli, ecc…); prescindeva del tutto, per molte voci d'uso comune, dalle citazioni letterarie; registrava con misura anche termini tecnico-scientifici, neologismi e forestierismi (i prestiti non adattati erano segnalati entro parentesi quadre); e riservava una particolare attenzione alle etimologie. Vari motivi, tuttavia, ne determinarono l'interruzione: la guerra, la morte di Giulio Bertoni, la soppressione dell'Accademia d'Italia nel 1944.


title: Dizionario

text: Va però ricordata, per questo periodo, l'intensa produzione di dizionari dell'uso, in un unico volume, opere che si richiamavano al Rigatini-Fanfani, al Petrocchi e, indirettamente, al Giorgini-Broglio. Da citare, in particolare, il "Vocabolario della lingua italiana" di Nicola Zingarelli (pubblicato a partire dal 1917) e il "Novissimo dizionario della lingua italiana" di Fernando Palazzi (pubblicato per la prima volta nel 1939), destinati alla scuola e alle famiglie.


title: Dizionario

text: Un caso particolare è rappresentato dal "Dizionario moderno", pubblicato nel 1905, di Alfredo Panzini, che testimonia il modificarsi e il rinnovarsi del lessico italiano lungo quarant'anni, attraverso sette edizioni (1908, 1918, 1923, 1923, 1931, 1935), fino all'ottava edizione, postuma, curata nel 1942 da Bruno Migliorini e Alfredo Schiaffini. In quest'opera ogni nuova forma o locuzione viene osservata con interesse e curiosità, e offre l'occasione per commenti e notazioni sui neologismi e sui forestierismi, registrati senza pregiudizi.


title: Dizionario

text: L'attività lessicografica riprese alla fine della guerra, col "Dizionario Enciclopedico Italiano" (1955-1961) dell'Istituto dell'Enciclopedia Italiana, opera con la quale si realizzò uno riuscito esperimento di fusione tra vocabolario ed enciclopedia. Il criterio che ne guidò la realizzazione fu quello di proporre ai lettori la realtà linguistica del momento, tenendo conto, non tanto e non solo, della lingua letteraria, quanto di quella parlata, della lingua dei giornali e degli altri mezzi di comunicazione di massa.


title: Dizionario

text: Negli stessi anni fu avviata il "Grande dizionario della lingua italiana" (GDLI) di Salvatore Battaglia, progettato col proposito di rinnovare il "Dizionario della lingua italiana" di Tommaseo-Bellini, pubblicato tra il 1961 e il 2002. La mole dell'opera (21 volumi) e i tempi di pubblicazione (41 anni) hanno fatto sì che l'opera abbia mutato il taglio e i criteri iniziali. I primi volumi erano, infatti, caratterizzati da uno spoglio quantitativamente eccessivo di testi letterari dell'Otto e del Novecento, ma quest'impostazione è stata modificata in corso d'opera, accogliendo una documentazione tratta non più solo da fonti letterarie, ma da testi che riflettono le varie modalità dell'italiano scritto. Il GDLI è anche contraddistinto da grande ricchezza dell'esemplificazione tratta da testi della tradizione medievale non toscana, del Quattrocento, del Seicento, del Settecento. Anche nei confronti dei forestierismi non adattati il rifiuto iniziale s'è attenuato.


title: Dizionario

text: Altro Dizionario storico delle origini è il "Glossario degli antichi volgari italiani" (GAVI) di Giorgio Colussi, pubblicato ad Helsinki a partire dal 1983, frutto di vastissimi spogli di testi scritti prima del 1321, anno della morte di Dante.


title: Dizionario

text: Anche la lingua d'uso è rappresentata compiutamente grazie a due opere apparse alla fine del Novecento. La prima opera è il "Vocabolario della lingua italiana" (VOLIT) di Aldo Duro, pubblicato dalla Treccani in una prima edizione (1986-1994) e in una seconda (1997), anche in versione CD-ROM. Il vocabolario registra, accanto alla lingua letteraria, la lingua moderna e i nuovi usi legati alla lingua di tutti i giorni, documentati attraverso una ricca fraseologia esplicativa, nonché la terminologia scientifica, i linguaggi settoriali, i neologismi e i forestierismi. Un'attenzione particolare è riservata alle trasformazioni in atto nel costume e nella società, attraverso le nuove accezioni o le diverse connotazioni di parole d'uso comune.


title: Dizionario

text: Nel 1999 è stato pubblicato il "Grande dizionario dell'uso" (GRADIT) di Tullio De Mauro, sei volumi comprendenti circa 260.000 lemmi, per i quali viene indicata la data di prima attestazione e la fonte. Per ogni voce lemmatizzata, viene segnalata la categoria d'appartenenza, a seconda che si tratti di parole di massima frequenza, d'alta frequenza o alto uso, d'alta disponibilità o familiarità; le parole sono inoltre distinte in comuni, d'uso tecnico-specialistico, d'uso letterario, parole straniere non adattate, d'uso regionale, dialettali, di basso uso, obsolete.


title: Dizionario

text: Accanto al VOLIT e al GRADIT, continua tuttora la pubblicazione di dizionari monovolumi dell'uso, che si propongono di descrivere lo stato sincronico della lingua, aggiungendo talvolta tavole illustrative e di nomenclatura, repertori di nomi di persona e di luoghi, di proverbi, di locuzioni latine, di sigle e abbreviazioni, nonché utili appendici sui dubbi linguistici, con indicazioni grammaticali. Tra i principali dizionari dell'uso in un solo volume si segnalano lo "Zingarelli", il "Devoto-Oli", il Sabatini-Coletti.


title: Dizionario

text: Un caso a parte è rappresentato dal "Dizionario italiano ragionato" (DIR), diretto da Angelo Gianni e pubblicato nel 1988, il quale, pur mantenendo l'ordine alfabetico dei lemmi, riunisce in famiglie guidate da una "parola chiave" le parole legate da una stessa etimologia e da un rapporto semantico. Il DIR si differenzia dagli altri dizionari anche per l'aggiunta d'informazioni di carattere enciclopedico, la discorsività delle definizioni e il carattere divulgativo delle voci scientifiche.


title: Dizionario

text: Meno ricco è il panorama dei dizionari dei sinonimi. In questo settore le opere più significative sono il "Dizionario dei sinonimi e dei contrari" dell'Istituto dell'Enciclopedia Italiana, progettato e diretto da Raffaele Simone; il "Dizionario dei sinonimi e dei contrari" della UTET, progettato e diretto da Tullio De Mauro; il "Devoto-Oli dei sinonimi e dei contrari" della Le Monnier, di cui è autore Maurizio Trifone.


title: Dizionario

text: Per quanto riguarda i dizionari etimologici, i primi sono stati pubblicati nel secondo dopoguerra. Il "Dizionario etimologico italiano" (DEI), in cinque volumi, di Carlo Battisti e Giovanni Alessio, pubblicato tra il 1950 e il 1957, comprende non solo il lessico letterario, ma anche quello tecnico-scientifico, e prende altresì in considerazione le voci dialettali, con l'aggiunta della datazione della prima attestazione nota o dell'indicazione del secolo al quale bisogna risalire.


title: Dizionario

text: Ma una vera svolta si ha con la pubblicazione del "Dizionario etimologico della lingua italiana" (DELI), di Manlio Cortelazzo e Paolo Zolli, che ricostruisce la biografia d'ogni voce registrata, fornendo la data di prima attestazione, l'etimologia prossima e remota, e una serie d'informazioni relative alla storia della parola, agli ambiti semantici in cui ogni voce è nata e s'è sviluppata, alla sua fortuna nella storia della lingua italiana, attraverso le citazioni scritte, frutto d'un vastissimo spoglio al quale i due autori hanno sottoposto testi d'ogni tipo, con l'aggiunta d'una bibliografia essenziale.


title: Dizionario

text: Nel 1979 è stata avviata anche un'altra grande opera, il "Lessico etimologico italiano" (LEI) di Max Pfister. Il LEI è ordinato per etimi, ma è possibile rintracciare le forme anche attraverso gli indici ordinati alfabeticamente; le voci hanno una struttura interna tripartita, contrassegnata da numeri romani, a seconda che si tratti di vocaboli ereditari (cioè le parole derivanti ininterrottamente dal latino parlato fino alla caduta dell'Impero romano d'Occidente, nel 476 d.C.) di vocaboli dotti e semidotti, di prestiti e di calchi da altre lingue, e sono arricchite da vere e proprie dissertazioni etimologiche, seguite dall'indicazione degli altri dizionari etimologici consultabili per la stessa voce, dai rinvii bibliografici e dal cognome dello studioso che ha redatto la voce stessa.


title: La casa (serie di film)

text: La casa ("Evil Dead") è una serie di film horror comedy, diretti e prodotti da Sam Raimi ed interpretati da Bruce Campbell. Le trame dei film girano attorno alle storie di cinque ragazzi che hanno intenzione di trascorrere un week-end in uno chalet di montagna, ma il ritrovamento di un libro, che solo dopo scopriranno essere un "libro dei morti", comincerà a creare loro qualche problema.


title: La casa (serie di film)

text: Nel 1978 il regista Sam Raimi con gli amici Bruce Campbell e Robert Tapert realizza un cortometraggio, intitolato "Within the Woods", in 8 mm per ottenere il finanziamento per girare "The Evil Dead" (1981), film cult che in Italia è stato distribuito nel 1984 con il titolo "La casa". Per i due episodi successivi, il regista, amante del trio comico statunitense "I tre marmittoni", ne omaggia le gesta in svariate scene del film.


title: La casa (serie di film)

text: La serie, rimasta una trilogia per oltre un ventennio, è poi proseguita con un remake del 2013 diretto da Fede Álvarez e seguito poco dopo da una serie televisiva dal titolo "Ash vs Evil Dead".


title: La casa (serie di film)

text: Nel 2021 viene annunciato il sequel diretto della trilogia originale, intitolato "Evil Dead Rise", diretto da Lee Cronin e prodotto dal trio Raimi, Campbell e Tapert. Il film vede nuovi protagonisti e funge anche da reboot della saga.


title: La casa (serie di film)

text: Nel 2014 è stata annunciata la produzione di una serie televisiva, intitolata "Ash vs Evil Dead", con la funzione di sequel dei film della trilogia originale di Raimi, collegandoli più saldamente a quelli nuovi di Alvarez. Bruce Campbell, già protagonista della trilogia originale, ha ripreso i panni di Ash Williams, il quale è il protagonista della serie. Altri attori nel cast principale sono Jill Marie Jones, Ray Santiago, Dana DeLorenzo e Lucy Lawless. La serie è prodotta da Raimi, Campbell e Tapert, già produttore del primo film. Il primo episodio è andato in onda il 31 ottobre 2015.


title: La casa (serie di film)

text: Ash Williams è il protagonista della serie ed è interpretato dall'attore Bruce Campbell, amico giovanile del regista Sam Raimi e, suo malgrado, rimasto legato alla caratterizzazione di "Ash" per tutta la vita. Campbell è anche il protagonista del corto del 1978 che diede il "la" alla serie.


title: La casa (serie di film)

text: Ash sin dal primo capitolo non si dimostra certo un mostro di intelligenza ("un idiota", per definizione dello stesso Campbell), ma questo non gli impedirà di essere l'unico a cavarsela alla fine del film. Nel terzo capitolo della serie Ash, ormai con la motosega definitivamente al posto della mano persa nel secondo capitolo, affronta persino un viaggio nel tempo e si troverà ad evocare una formula magica scandendo le parole "«Klaatu, Barada, Nikto!»" opportunamente storpiate.


title: La casa (serie di film)

text: Ash Williams appare inoltre come personaggio giocabile, insieme a Kelly e Pablo, due personaggi dalla serie televisiva "Ash vs Evil Dead", nel gioco "Deploy and Destroy", un FPS multigiocatore competitivo disponibile per iOS e Android, come personaggio non giocante in "Poker Night 2" di Telltale Games e come sopravvissuto del videogioco survival horror asimmetrico Dead by Daylight.


title: La casa (serie di film)

text: Dopo l'enorme successo dei film "La casa" e "La casa 2", la Filmirage, casa di produzione italiana di Joe D'Amato, ha realizzato tre film horror incentrati sul tema della casa maledetta. Queste pellicole sono state distribuite, in Italia, con i titoli "La casa 3 - Ghosthouse", "La casa 4 (Witchcraft)" e "La casa 5", proprio per poter far seguito alla popolarità della serie originale. Questi film sono considerati dei sequel apocrifi, che non hanno nulla in comune con i film di Raimi e nemmeno tra di loro: registi diversi, attori diversi, storie diverse, case diverse. Le tre pellicole sono state distribuite dalla Gruppo Bema di Achille Manzotti in collaborazione con la Artisti Associati, e sono state diffuse nelle sale cinematografiche durante le stagioni estive del 1988, 1989 e 1990.


title: La casa (serie di film)

text: Per continuare a sfruttare il successo del franchise, nel corso degli anni, alcuni film della serie statunitense "House" (formata in tutto da quattro pellicole), sono stati distribuiti in Italia, con titoli fuorvianti.


title: La casa (serie di film)

text: La "Life International" di Roberto Cimpanelli cambiando i titoli a due di questi film è riuscita, apparentemente, a far proseguire la serie de "La casa". Quando nel 1987 è stato prodotto "House II: The Second Story", di Ethan Wiley, che è il sequel semi-parodistico di "House" (quest'ultimo distribuito in Italia col titolo "Chi è sepolto in quella casa?"), la distribuzione italiana lo ha distribuito come "La casa di Helen", sempre con la classica C a forma di falce sulle locandine, spacciandolo per un sequel di "La casa 5". "The Horror Show" di James Isaac, distribuito in Inghilterra nel 1989 come "House III" (cioè come sequel di "House II", anche se le analogie si fermano ai membri della troupe), è stato distribuito nel 1990 in Italia con il titolo "La casa 7", sempre dalla "Life International" di Cimpanelli. Una particolarità di questo film è quella di essere stato distribuito quasi in contemporanea con l'uscita nelle sale de "La casa 5", distribuito però dalla Manzotti. Il produttore e distributore Achille Manzotti, infatti, si era già assicurato i diritti sui titoli "La casa 6" e "La casa 7" e solo in seguito ad una battaglia legale tra i due distributori per "The Horror Show" è stato scelto il titolo "La casa 7" mentre il titolo "La casa 6" non venne utilizzato. Per quanto riguarda "House IV", il quarto film della serie "House", la distribuzione italiana (in questo caso Manzotti e non più Cimpanelli) scelse di intitolarlo "House IV - Presenze impalpabili" (noto anche con il titolo "Chi ha ucciso Roger").


title: La casa (serie di film)

text: Nel frattempo, sempre nel 1990, una piccola casa di distribuzione italiana, la "Chance Film" di Massimo Civilotti, ha acquistato l'horror americano "Dream Demon" distribuendolo in Italia con il titolo "La casa al nº 13 in Horror Street". L'anno precedente, questa stessa casa di distribuzione si era assicurata la distribuzione dell'horror "I, Madman" diretto da Tibor Takács inizialmente intitolato "Sola nel buio" ma prima dell'uscita nelle sale il titolo è stato sostituito in "Sola... in quella casa". Inoltre il film "Buio Omega" diretto da Joe d'Amato (Aristide Massaccesi) nel 1979 viene riedito nel 1987 con il titolo "In quella casa - Buio Omega". In tutti i casi le locandine hanno subito un profondo cambiamento, optando per una immagine con la solita casa in bella mostra e la C a forma di falce nel titolo. Né il titolo, né tanto meno l'immagine dei manifesti, hanno a che vedere con la trama dei film.


title: Nonluogo

text: Il neologismo nonluogo (o non luogo, entrambi modellati sul francese non-lieu) definisce due concetti complementari ma distinti: da una parte quegli spazi costruiti per un fine ben specifico (solitamente di trasporto, transito, commercio, tempo libero e svago) e dall'altra il rapporto che viene a crearsi fra gli individui e quegli stessi spazi. Il termine francese fu introdotto dall'antropologo francese Marc Augé nel 1992, nel suo libro "Non-lieux"". Introduction à une anthropologie de la surmodernité", tradotto in italiano nel 1996, con il titolo "Nonluoghi. Introduzione a una antropologia della surmodernità". Il termine italiano è stato registrato come neologismo per la prima volta a partire dal 2003 per essere poi accolto nei lessici di tutti i vocabolari italiani.


title: Nonluogo

text: Marc Augé definisce i "nonluoghi" in contrapposizione ai luoghi antropologici, quindi tutti quegli spazi che hanno la prerogativa di non essere identitari, relazionali e storici. Fanno parte dei nonluoghi sia le strutture necessarie per la circolazione accelerata delle persone e dei beni (autostrade, svincoli e aeroporti), sia i mezzi di trasporto, i grandi centri commerciali, gli outlet, i campi profughi, le sale d'aspetto, gli ascensori eccetera. Spazi in cui milioni di individualità si incrociano senza entrare in relazione, sospinti o dal desiderio frenetico di consumare o di accelerare le operazioni quotidiane o come porta di accesso a un cambiamento (reale o simbolico).


title: Nonluogo

text: I nonluoghi sono prodotti della società della surmodernità, incapace di integrare in sé i luoghi storici confinandoli e banalizzandoli in posizioni limitate e circoscritte alla stregua di "curiosità" o di "oggetti interessanti". Simili eppure diversi: le differenze culturali massificate, in ogni centro commerciale possiamo trovare cibo cinese, italiano, messicano e magrebino. Ognuno con un proprio stile e caratteristiche proprie nello spazio assegnato. Senza però contaminazioni e modificazioni prodotte dal nonluogo. Il mondo con tutte le sue diversità è tutto racchiuso lì.


title: Nonluogo

text: I nonluoghi sono incentrati solamente sul presente e sono altamente rappresentativi della nostra epoca, che è caratterizzata dalla precarietà assoluta (non solo nel campo lavorativo), dalla provvisorietà, dal transito e dal passaggio e da un individualismo solitario. Le persone transitano nei nonluoghi ma nessuno vi abita.


title: Nonluogo

text: I luoghi e i nonluoghi sono sempre altamente interlegati e spesso è difficile distinguerli. Raramente esistono in "forma pura": non sono semplicemente uno l'opposto dell'altro, ma fra di essi vi è tutta una serie di sfumature. In generale però sono gli spazi dello standard, in cui nulla è lasciato al caso: tutto al loro interno è calcolato con precisione, "il numero di decibel, dei lum, la lunghezza dei percorsi, la frequenza dei luoghi di sosta, il tipo e la quantità di informazione". Sono l'esempio esistente di un luogo in cui si concretizza il sogno della "macchina per abitare", spazi ergonomici efficienti e con un altissimo livello di comodità tecnologica (porte, illuminazione, acqua automatiche).


title: Nonluogo

text: Nonostante l'omogeneizzazione, i nonluoghi solitamente non sono vissuti con noia ma con una valenza positiva (l'esempio di questo successo è il "franchising" ovvero la ripetizione infinita di strutture commerciali simili tra loro). Gli utenti poco si preoccupano del fatto che i centri commerciali siano tutti uguali, godendo della sicurezza prodotta dal poter trovare in qualsiasi angolo del globo la propria catena di ristoranti preferita o la medesima disposizione degli spazi all'interno di un aeroporto.


title: Nonluogo

text: Da qui uno dei paradossi dei nonluoghi: il viaggiatore di passaggio smarrito in un paese sconosciuto si ritrova solamente nell'anonimato delle autostrade, delle stazioni di servizio e degli altri nonluoghi.


title: Nonluogo

text: Il rapporto fra nonluoghi e i suoi abitanti avviene solitamente tramite simboli (parole o voci preregistrate). L'esempio lampante sono i cartelli affissi negli aeroporti "vietato fumare" oppure "non superare la linea bianca" davanti agli sportelli. L'individuo nel nonluogo perde tutte le sue caratteristiche e i ruoli personali per continuare a esistere solo ed esclusivamente come cliente o fruitore. Il suo unico ruolo è quello dell'utente, questo ruolo è definito da un contratto più o meno tacito che si firma con l'ingresso nel nonluogo.


title: Nonluogo

text: Le modalità d'uso dei nonluoghi sono destinate all'utente medio, all'essere umano generico, senza distinzioni. Non più persone ma entità anonime: "Il cliente conquista dunque il proprio anonimato solo dopo aver fornito la prova della sua identità, solo dopo aver, in qualche modo, controfirmato il contratto". Non vi è una conoscenza individuale, spontanea e umana. Non vi è un riconoscimento di un gruppo sociale, come siamo abituati a pensare nel luogo antropologico. "Una volta l'uomo aveva un'anima e un corpo, oggi ha bisogno anche di un passaporto, altrimenti non viene trattato da essere umano" così scriveva il novelliere e saggista Stefan Zweig: da quel tempo il processo di disindividualizzazione della persona è andato via via progredendo.


title: Nonluogo

text: Si è socializzati, identificati e localizzati solo in occasione dell'entrata o dell'uscita (o da un'altra interazione diretta) nel/dal nonluogo; per il resto del tempo si è soli e simili a tutti gli altri utenti/passeggeri/clienti che si ritrovano a recitare una parte che implica il rispetto delle regole. La società che si vuole democratica non pone limiti all'accesso ai nonluoghi, a patto che si rispettino una serie di regole, poche e ricorrenti. Farsi identificare come utenti solvibili (e quindi accettabili), attendere il proprio turno, seguire le istruzioni, fruire del prodotto e pagare.


title: Nonluogo

text: Anche il concetto di "viaggio" è stato pesantemente attaccato dalla surmodernità: grandi "nonluoghi" posseggono ormai la medesima attrattività turistica di alcuni monumenti storici. A proposito del più grande centro commerciale degli Stati Uniti d'America, il "Mall of America", che richiama oltre 40 milioni di visitatori ogni anno (molti dei quali ci entrano nel corso di un giro turistico), scrive il critico Michael Crosbie nella rivista "Progressive Architecture": «"si va al Mall of America con la stessa religiosa devozione con cui i Cattolici vanno in Vaticano, i Musulmani alla Mecca, i giocatori di azzardo a Las Vegas, i bambini a Disneyland"». Anche i centri storici delle città europee si stanno sempre di più omologando, con i medesimi negozi e ristoranti, il medesimo modo di vivere delle persone e addirittura gli stessi artisti di strada. L'identità storica delle città ridotta a stereotipo di richiamo turistico.


title: Nonluogo

text: L'identificazione dei centri commerciali come nonluoghi, tuttavia, è stata oggetto di messe a fuoco distinte da quella di Marc Augé: una ricerca effettuata in Italia su un vasto campione di studenti delle scuole superiori (Lazzari & Jacono, 2010) ha mostrato come i centri commerciali siano uno dei punti di ritrovo d'elezione per gli adolescenti, che li pongono al terzo posto delle proprie preferenze d'incontro dopo casa e bar. Secondo Marco Lazzari (2012) i "nativi digitali" sono nativi anche rispetto ai centri commerciali, nel senso che non li percepiscono come una cosa altra da sé: i ragazzi sentono il centro commerciale come un luogo vero e proprio, di frequentazione non casuale e non orientata soltanto all'acquisto, dove si può esprimere la socialità, incontrare gli amici e praticare con loro attività divertenti e interessanti.


title: Nonluogo

text: Lo stesso Augé, in effetti, ha successivamente convenuto che «"qualche forma di legame sociale può emergere ovunque: i giovani che si incontrano regolarmente in un ipermercato, per esempio, possono fare di esso un punto di incontro e inventarsi così un luogo"».


title: Nonluogo

text: Augé definisce come doppiamente destinati al nonluogo i rifugiati: essi tagliano i ponti con il luogo di provenienza, a volte per sempre, e si imbarcano senza identità verso qualcosa che non raggiungeranno mai. Sono in "duplice negazione". Si crea, particolarmente nell'Europa che tenta di fermare l'ingresso dei migranti, una coppia di nonluoghi: quelli dell'abbondanza, sostanzialmente già descritti sopra, e quelli della miseria, come campi profughi, centri di detenzione dei migranti "et similia". In essi la tendenza spontanea riscontrabile nei centri commerciali o in altri nonluoghi a divenire, per alcuni, dei veri e propri luoghi, non si verifica, trattandosi di spazi strutturalmente esclusivi e transitori. L'identità è pericolosa per chi ci si trova (poiché espone al rischio di espulsione o incarcerazione) e questo elimina ogni possibilità di riconversione in luogo.


title: Comizi centuriati

text: I comizi centuriati ("Comitia Centuriata") furono una delle assemblee popolari della "Res Publica Romana", senza dubbio la più importante dal punto di vista delle competenze riservatele; vi si raccoglievano tutti i cittadini romani, patrizi o plebei che fossero, per esercitare i loro diritti politici e contribuire a determinare la vita dello Stato.


title: Comizi centuriati

text: Come vuole la tradizione i "comitia centuriata" sarebbero il frutto della riforma dell'esercito operata da Servio Tullio, sesto re di Roma, il quale, nel trasformare l'esercito per renderlo più funzionale, trasfuse anche nella vita civile della città la sua riforma, in ossequio all'ideale (già greco) del cittadino-soldato.


title: Comizi centuriati

text: In realtà l'attribuzione a Servio di una suddivisione così precisa e valsa fino ad Augusto pare anacronistica ai critici, per i quali a Servio si deve la sola riforma dell"exercitus" su base censitaria, mentre l'applicazione del medesimo sistema di riunione dei cittadini alla vita civile venne soltanto dopo il passaggio alla repubblica.


title: Comizi centuriati

text: A quest'assemblea furono demandati i maggiori compiti di governo, il cui esercizio era riservato al popolo, (populus da intendersi chi era presente all'interno dell'esercito, quindi chi si poteva permettere un'armatura), che consistevano principalmente nell'elezione delle magistrature maggiori (censura, consolato, pretura), nella legislazione (spesso in comunione col senato) e nella dichiarazione di guerre.