text: La schiacciante superiorità numerica e qualitativa degli aerei tedeschi fece sì che il collaudo avesse esito largamente positivo. Tuttavia questo stesso esito positivo influenzò in modo determinante la mentalità dei comandi tedeschi, spingendoli verso la dotazione di bombardieri medi come arma strategica e verso il bombardiere in picchiata come arma tattica. Nella successiva "battaglia d'Inghilterra" si videro poi i limiti di questa impostazione che contribuì non poco alla perdita della supremazia da parte della Luftwaffe.


title: Aerei della Luftwaffe nella seconda guerra mondiale

text: Nel 1940 la Germania tentò l'attacco alla Gran Bretagna noto come operazione Seelöwe. Per la riuscita dell'operazione era necessario neutralizzare l'aviazione britannica, la RAF, per assicurare protezione totale alle navi che avrebbero dovuto attraversare La Manica.


text: Tra il giugno e luglio del 1940 si scatenò così la Battaglia d'Inghilterra, con priorità di attacco alle basi aeree e alle industrie aeronautiche britanniche.


text: Fu subito constatata la grande vulnerabilità degli "Stuka" nei confronti dei caccia britannici, fatto che si manifestò in tutta la sua evidenza nei mesi a seguire.


text: Nella seconda settimana di agosto furono riuniti 1482 bombardieri a medio raggio, 365 "Stuka" e altri cacciabombardieri, 976 caccia monomotore, alcune centinaia di aerei da ricognizione e 280 caccia bimotore.


text: I bombardieri tedeschi non erano stati progettati per condurre bombardamenti strategici a lungo raggio, inoltre si rivelarono vulnerabili agli attacchi aerei nemici, complice anche la scarsa protezione offerta loro dai Bf 110 che non si dimostrarono all'altezza dei più veloci e agili caccia britannici. I Ju 87 "Stuka" erano efficaci e precisi nel bombardamento, ma in scontri con altri caccia di solito aveva la peggio; l'unico elemento di parità era quando si scontravano Bf 109 e Spitfire.


text: La battaglia d'Inghilterra fu la prima grande battuta d'arresto per le forze armate tedesche, con la Luftwaffe che perse un totale di 1789 velivoli, dei quali 1385 in combattimento.


text: L'aeronautica sovietica (VVS) al momento dell'invasione, il 22 giugno 1941, aveva piloti inesperti e aerei inadatti a fronteggiare un potente attacco. Con oltre 1945 aerei, tra cui i vecchi Henschel Hs 123 per ingrossare le file, per i piloti tedeschi fu dunque facile spazzare via dai cieli e dalle basi a terra il nemico: in un solo giorno la Luftwaffe distrusse 1800 aerei perdendone solo 35.


text: Seguì un periodo di stasi; ma l'anno successivo, all'inizio della primavera del 1942, la Luftwaffe ricominciò le azioni di supporto al suolo, caccia libera e bombardamento. Il principale aereo schierato al fronte era il Focke-Wulf Fw 190, che eccelleva sia nel ruolo di caccia che in quello di cacciabombardiere.


text: Con 2 100 aeroplani la Luftwaffe tornò in massa a supportare l'attacco a Sebastopoli, dove in sole tre settimane fu sganciata una quantità di bombe superiore a quella lanciata in Gran Bretagna nel 1940. In assenza di una valida opposizione di caccia, gli "Stuka" ritornarono alla loro funzione principale di eliminare il nemico per liberare la strada alla Wehrmacht.


text: In seguito la situazione si capovolse in favore dei sovietici e, nel 1944, di fronte all'avanzata dell'Armata Rossa, la Wehrmacht non poté fare altro che ritirarsi mentre la Luftwaffe era in affanno, con soli 1700 aerei disponibili. Nonostante l'introduzione del Messerschmitt Me 410 per sostituire i Bf 110, la Luftwaffe non riuscì a contrastare la sopraggiunta schiacciante superiorità della VVS.


text: Nel gennaio 1944 la Luftwaffe mise in atto l'operazione stambecco, un'offensiva notturna allo scopo di distruggere obiettivi militari e civili nell'Inghilterra meridionale. Era una risposta ai continui bombardamenti che il Bomber Command effettuava sulla Germania. Si riuscirono a raccogliere, anche sottraendoli al fronte orientale e italiano, 499 bombardieri tra He 177, He 111, Ju 88, Ju 188, Do 217 e Me 410 e 25 cacciabombardieri Fw 190.


text: Aerei tedeschi puntarono su Londra riuscendo ad appiccare qualche incendio e a distruggere numerosi edifici, ma la contraerea e i caccia notturni britannici riuscirono a limitare in modo significativo i danni a terra.


text: Le pesanti perdite subite dall'aeronautica tedesca nella prima metà del 1944 resero evidente la necessità di un vantaggio tattico dato che gli alleati disponevano ormai della superiorità aerea sul continente.


text: Adolf Galland riconobbe che la Luftwaffe stesse perdendo la guerra di logoramento. Riteneva fosse opportuno puntare sulla qualità; in un rapporto del 27 aprile affermava:


text: Il 1º gennaio 1945 la Luftwaffe scatenò la sua ultima offensiva ad occidente per ridurre l'attività della caccia nemica colpendo a sorpresa gli aerei a terra: l'operazione Bodenplatte.


text: 396 velivoli Alleati vennero messi fuori uso; ma le perdite subite dalla Luftwaffe furono pesanti: 143 aerei persi, 120 piloti uccisi e 67 catturati..


text: Per contrastare l'avanzata sovietica a est, il 12 aprile 1945 furono riuniti 1850 caccia da impiegare nella difesa di Berlino, anche se il carburante era scarsissimo e l'aviazione sovietica numericamente superiore.


text: Dal 1º settembre 1939 gli arruolati nella Luftwaffe furono più di ; andarono persi in totale aerei e più di uomini.


text: Capace di toccare gli 870 km/h, l'Me 262 entrò nei ranghi nel luglio 1944. Gli Me 262, quasi invincibili in aria, erano estremamente vulnerabili in fase di atterraggio e decollo, perciò gli aviatori britannici e statunitensi si specializzarono ad attaccarli proprio in queste situazioni.


text: Il Messerschmitt Me 163 iniziò anch'esso ad essere operativo nel luglio 1944. Con una velocità massima di 960 km/h e una maneggevolezza fuori dal comune, l'Me 163 era di gran lunga superiore a qualunque caccia a pistoni dell'epoca. Il suo punto debole era una limitatissima autonomia.


text: La Luftwaffe fu anche la prima forza aerea ad impiegare in missioni di guerra un bombardiere a reazione, l'Arado Ar 234, operativo dall'estate 1944. Ultimo aereo a reazione ad essere effettivamente usato fu il caccia Heinkel He 162, mentre altri progetti vennero abbandonati o rimasero allo stadio di prototipo.


text: Le forze di mare della Luftwaffe ("Seeluftstreitkräfte", forze aeree navali) erano organizzate principalmente con aerei Do 18, He 59, He 60 ed He 115. Le loro missioni, erano di ricognizione o di posa di mine navali, siluramento.


text: Per le operazioni di ricognizione a lungo raggio la Luftwaffe adottò nella primavera del 1940 il Focke-Wulf Fw 200 Condor, che con la sua elevata autonomia era particolarmente adatto allo scopo.


text: Altri aerei adottati dalla Luftwaffe per operazioni marittime furono gli Junkers Ju 188, Ju 88, Ju 52 e Ju 290, l'Ar 196, gli Heinkel He 177 ed He 111, ed i Dornier Do 24 e Do 217.


text: Gli equipaggi che si occupavano di rendere inoffensive le mine antinave avevano aerei in cui era montato il "Minensprengring", una struttura metallica che faceva detonare le mine grazie ad un campo magnetico indotto nell'anello (in cui scorreva corrente) dalla struttura metallica delle mine stesse, ed erano soprannominati "Mausiflugzeug" (cacciatopi). Due delle unità più coinvolte erano dotate di Do 17 Z e He 111 J.


text: La produzione di velivoli, negli anni della guerra, raggiunse cifre che sembravano semplicemente impossibili nel periodo precedente.


text: La produzione tedesca ebbe la caratteristica di concentrarsi su pochi tipi producendoli in grosse quantità anziché differenziare la produzione. Il caso dei caccia è eclatante: due soli tipi (il Bf 109 e l'Fw 190) sono prodotti in un totale di 55000 esemplari. Il terzo tipo, staccatissimo, è un caccia pesante (il Bf 110) prodotto in circa 6000 esemplari. Per fare un paragone negli Stati Uniti i tipi principali di caccia furono almeno otto, tutti prodotti in più di 8000 esemplari ciascuno.


text: Qui di seguito i tre principali tipi (per ogni categoria) con le cifre di produzione. I dati sono tratti da Angelucci-Matricardi.


title: X Factor (Italia) (dodicesima edizione)

text: La dodicesima edizione del talent show musicale X Factor è andata in onda in prima serata su Sky Uno dal 6 settembre al 13 dicembre 2018 per quindici puntate.


title: X Factor (Italia) (dodicesima edizione)

text: Si tratta dell'ottava edizione ad essere prodotta e trasmessa da Sky, condotta per l'ottava volta consecutiva da Alessandro Cattelan. In giuria rimangono confermati dalla precedente edizione Fedez, Mara Maionchi e Manuel Agnelli, leader degli Afterhours, affiancati dalla new entry Asia Argento (che a partire dai live è stata sostituita da Lodo Guenzi a causa dell'accusa di molestie da parte dell'attore Jimmy Bennett).


title: X Factor (Italia) (dodicesima edizione)

text: La direzione creativa e artistica del programma è affidata per la prima volta a Simone Ferrari, che subentra a Luca Tommassini dopo 11 anni.


title: X Factor (Italia) (dodicesima edizione)

text: L'edizione è stata vinta da Anastasio, concorrente della categoria "16-24 Uomini" capitanata da Mara Maionchi.


title: X Factor (Italia) (dodicesima edizione)

text: Il brano è stato anche inserito nella compilation ufficiale "Top Hits 2019" pubblicato l'11 gennaio 2019.


title: X Factor (Italia) (dodicesima edizione)

text: Il programma va in onda ogni giovedì su Sky Uno. Le selezioni, i Bootcamp e gli Home visit sono stati replicati in differita il giorno seguente (il venerdì) su TV8, mentre per la prima volta dal 2014 anche i live show vengono trasmessi in chiaro, sei giorni dopo sullo stesso canale. La finale va in onda in diretta su entrambi i canali e su Cielo.


title: X Factor (Italia) (dodicesima edizione)

text: L"'X Factor On The Road", presente anche in questa stagione, ha fatto delle tappe di casting itineranti in giro per l'Italia.


title: X Factor (Italia) (dodicesima edizione)

text: I casting del programma sono avvenuti il 28, 29 e 30 aprile all’Auditorium Parco della Musica di Roma e successivamente a Milano, presso l'Arco della Pace, il 20, 21 e 22 maggio 2018.


title: X Factor (Italia) (dodicesima edizione)

text: La seconda fase dei casting prevede le audizioni, nelle quali gli aspiranti cantanti si esibiscono davanti ai quattro giudici e al pubblico. Le audizioni davanti ai quattro giudici del talent show si sono tenute a Pesaro il 9, 10 ed 11 giugno, presso l'Adriatic Arena e successivamente a Torino il 18, 19 e 20 giugno 2018, presso il Pala Alpitour.


title: X Factor (Italia) (dodicesima edizione)

text: La terza fase del programma prevede i Bootcamp. Il giorno prima, in una fase pre-Bootcamp, i giudici si riuniscono per scegliere, tra i concorrenti che hanno superato le Audizioni, i 48 artisti (12 per squadra) che potranno accedere ai Bootcamp. Tutto ciò avviene senza pubblico e prima che i giudici conoscano le proprie categorie. Per scegliere i primi 5 finalisti per categoria viene utilizzato il metodo di selezione della "Sfida delle Cinque Sedie" : ogni giudice ha a disposizione cinque sedie per categoria e, dopo aver ascoltato il brano cantato dal concorrente, dovrà decidere se merita una di quelle sedie (ammettendo così il concorrente alle Homevisit) oppure eliminarlo dalla gara. Nel caso le cinque sedie siano già tutte occupate e si presenti un concorrente più meritevole, il giudice della propria categoria può decidere di eliminare uno già seduto e cedere il posto al nuovo arrivato, procedendo via via ad un processo di selezione che prevede anche l'intervento del pubblico con i giudizi dagli spalti sulle decisioni prese dai giudici. Dopo le due puntate di Bootcamp sono stati decisi i 20 concorrenti (5 per categoria) che sono andati alle Homevisit.


title: X Factor (Italia) (dodicesima edizione)

text: Dopo un anno di assenza, i bootcamp sono stati registrati nuovamente presso il Mediolanum Forum di Assago (dove si tiene anche la finale del programma) nelle giornate dell'11 e 12 luglio 2018.


title: X Factor (Italia) (dodicesima edizione)

text: La quarta fase dei provini sono gli Home Visit, la fase finale prima del programma in diretta. I concorrenti che sono riusciti a convincere i giudici durante i Bootcamp hanno dovuto tenere un'ultima audizione davanti al proprio giudice di categoria per convincerlo a essere promossi ai live in quattro studi di registrazione per categoria (The Garage Studios in Toscana per Fedez, La Fabrique in Francia per Mara Maionchi, DAFT Recording Studios in Belgio per Manuel Agnelli e Ocean Sounds Recording in Norvegia per Asia Argento). Al termine di questa prova vengono decisi i dodici cantanti (tre per categoria) che andranno a comporre le squadre capitanate dai quattro giudici durante i live show. In questa fase i giudici sono accompagnati dai ospiti per le scelte dei concorrenti: Takagi & Ketra (per Fedez), Achille Lauro (per Mara Maionchi), Ghemon (per Manuel Agnelli) e Alioscia Bisceglia dei Casino Royale (per Asia Argento).


title: X Factor (Italia) (dodicesima edizione)

text: I giudici non trovano un accordo, quindi si va al "TILT". Il televoto decreta l’eliminazione dei Red Bricks Foundation.


title: X Factor (Italia) (dodicesima edizione)

text: I giudici non trovano un accordo, quindi si va al "TILT". Il televoto decreta l’eliminazione di Emanuele.


title: X Factor (Italia) (dodicesima edizione)

text: I giudici non trovano un accordo, si va quindi al "TILT". Il televoto decreta l’eliminazione dei Seveso Casino Palace.


title: X Factor (Italia) (dodicesima edizione)

text: I giudici votano in modo del tutto casuale per andare al "TILT." Il televoto decreta l'eliminazione di Renza.


title: X Factor (Italia) (dodicesima edizione)

text: I giudici non trovano un accordo, si va quindi al "TILT." Il televoto decreta l'eliminazione di Sherol.


title: X Factor (Italia) (dodicesima edizione)

text: Data: 13 dicembre 2018 Ospiti: Marco Mengoni, Thegiornalisti, Muse, Ghali e Tom WalkerCanzoni cantate dagli ospiti: "New York / Questa nostra stupida canzone d'amore / Felicità puttana" (Thegiornalisti) - "Habibi / Cara Italia" (Ghali) - "Pressure / Starlight" (Muse) - "Hola (I Say)" (Marco Mengoni & Tom Walker)Particolarità: Viene inserita nuovamente la manche "Best Of", dove ogni concorrente propone un medley di 3 canzoni eseguite durante gli scorsi live.


title: X Factor (Italia) (dodicesima edizione)

text: <nowiki>*</nowiki> La finale trasmessa su Cielo è stata vista da 151.000 telespettatori con lo 0,71% di share.


title: X Factor (Italia) (dodicesima edizione)

text: Xtra Factor va in onda successivamente al passaggio di "X Factor" su Sky Uno, condotto da Daniela Collu che commenta a caldo l'eliminazione con i giudici e i cantanti esclusi dalla puntata. Segue la competizione di Strafactor, dal sottotitolo La guerra dei mondi, con nuove regole: la squadra della giuria composta da Elio e Pupo contrasta la squadra della Dark Polo Gang.


title: X Factor (Italia) (dodicesima edizione)

text: Elio e Pupo guidano una squadra formata da cinque "BIG" selezionati dalle edizioni precedenti di "Strafactor", tra cui anche il vincitore della seconda edizione Dario Zumkeller; la Dark Polo Gang (DPG) ha invece selezionato dodici nuove proposte per la propria squadra, della quale fanno parte anche Mc Fierli, uno dei primi rapper italiani diventati virali su YouTube, e la youtuber Lilly Meraviglia. Di volta in volta sarà la nuova proposta a decidere chi sfidare dei BIG per provare a sottrargli il posto nella squadra di Elio e Pupo.


title: X Factor (Italia) (dodicesima edizione)

text: Per passare ai Live, i concorrenti hanno dovuto ottenere almeno 2 sì da parte della Dark Polo Gang, affiancati durante le audizioni da Myss Keta (nel secondo appuntamento) e Benji & Fede (nell'ultimo).


title: Vincenzo Monti

text: Viene comunemente ritenuto l'esponente per eccellenza del Neoclassicismo italiano, sebbene la sua produzione abbia conosciuto stili mutevoli e sia stata a tratti addirittura vicina alla sensibilità romantica. Principalmente ricordato per la notissima traduzione dell<nowiki>'</nowiki>"Iliade", fu al servizio sia della corte papale che di quella napoleonica, ed infine fu vicino agli austriaci dopo il Congresso di Vienna, manifestando spesso diversi cambi di visione politica e religiosa, anche repentini e radicali (ad esempio da reazionario controrivoluzionario a illuminista giacobino nel periodo rivoluzionario del 1793-1794), sia per l'entusiasmo del momento che per motivi di opportunità; pur riconoscendo il suo costante patriottismo di fondo, per le sue posizioni camaleontiche, fu per questo definito da Francesco de Sanctis "segretario dell'opinione dominante" e ricevette critiche (ad esempio da Foscolo, inizialmente suo amico, e Leopardi), sebbene dai più considerato tecnicamente un abile verseggiatore e traduttore, lodato anche da autori come Stendhal, Alfieri, Tommaseo, Carducci e Parini.


title: Vincenzo Monti

text: Monti nacque ad Alfonsine, borgo romagnolo facente parte dei dominii dello Stato Pontificio (attualmente in provincia di Ravenna), il 19 febbraio del 1754, figlio di Fedele Maria Monti, un perito agrimensore, e Domenica Maria Mazzari, entrambi proprietari d'un podere nei pressi della zona. Aveva tre fratelli maggiori, Cesare, che fu prete, Giovan Battista, frate cappuccino, e Francesc'Antonio, oltreché cinque sorelle, tre delle quali, Lucia Dorotea, Rosa Geltrude e Maria Maddalena, diventeranno monache. Narrano i biografi che all'età di cinque anni cadde nel fosso del mulino della proprietà, salvandosi miracolosamente.


title: Vincenzo Monti

text: Ad otto anni fu condotto nella vicina Fusignano, dove ebbe come maestro don Pietro Santoni (1736-1823), che era anche un rinomato poeta dialettale. Nel 1766 entrò nel seminario di Faenza, studiando latino con il famoso Francesco Contoli. Vi rimase dai dodici ai diciassette anni (a tredici prese la tonsura) e nel 1771 manifestò l'intenzione di entrare nell'Ordine Francescano. Privo però di una vera vocazione, accantonò presto l'idea, trasferendosi con il fratello Francesc'Antonio a Ferrara, dove studiò diritto e medicina presso l'Università degli Studi. Dovette lottare per abbandonare definitivamente il borgo natìo, dove la famiglia, totalmente insensibile alla letteratura, voleva trattenerlo. Molto interessante al proposito appare la lettera che il giovane Monti scrisse, nel 1773, all'abate longianese Girolamo Ferri, suo professore nel seminario faentino:


title: Vincenzo Monti

text: Si intravedono subito alcuni elementi chiave della sua personalità, fra cui la tendenza ad accomodarsi a diversi fini a seconda delle esigenze personali. Soprattutto per questo approfondì gli studi biblici, emergenti nella prima parte della sua produzione.


title: Vincenzo Monti

text: Dimostrò comunque un talento sorprendente e precoce per le lettere, e già nel luglio 1775 venne ammesso all'Accademia dell'Arcadia con il soprannome di "Antonide Saturniano", ingraziandosi, bello d'aspetto, le prime protettrici, l'anziana marchesa Trotti Bevilacqua e la contessa Cicognini. Cominciò a scrivere versi latini di argomento sacro per farsi notare dagli ambienti ecclesiastici (non si dimentichi poi che a Ferrara spopolavano gli apprezzatissimi e pii poeti Alfonso Varano e Onofrio Minzoni), ma sin d'ora vi si mescolò il profano, come si evince dal "Nuovo amore", canzonetta in quartine dello stesso 1775, in cui con un finto pathos unito a distacco si fa riferimento all'amore per una "bella toscanella" conosciuta nel collegio di Santa Trinita di Firenze dov'era compagna della sorella. Questa infatuazione giovanile evidentemente non fu gran cosa, e quando arriveranno le pene vere d'amore, più avanti, si noterà la differenza.


title: Vincenzo Monti

text: Esordì con componimenti di vario tipo, tra cui si possono ricordare i sonetti "Il matrimonio alla moda" e "Il ratto di Orizia", debitori di Parini il primo, di Giuliano Cassiani (e del suo "Ratto di Proserpina") il secondo, in conformità ai fermenti arcadici del periodo. Copiosa fu ai primordi anche la produzione latina, che delizierà Niccolò Tommaseo.


title: Vincenzo Monti

text: Poté pubblicare l'anno successivo il suo primo libro, "La visione di Ezechiello" (in onore di don Francesco Filippo Giannotti, arcivescovo di Minerbio che aveva visto predicare a Ferrara), impostato sul modello varaniano delle "Visioni sacre e morali", che godeva di molta fortuna all'epoca, specialmente nell"'entourage" arcadico. Di stesso stampo sono altre due "Visioni" coeve, dedicate ancora ad alti prelati.


title: Vincenzo Monti

text: Sin dall'inizio si manifesta una tendenza spesso ricorrente nel Monti: la rielaborazione di modelli precedenti. Il poeta non inventa nulla di nuovo, ma nuovo è il modo in cui fonde assieme le fonti, creando così uno stile affatto peculiare. Qui ovviamente è l'Arcadia a dominare (e il suo stile non abbandonerà mai l'ala dell'Accademia), e non si può tacere l'ammirazione nutrita in questo momento per Frugoni, ma evidenti, come si può intuire già dal titolo, sono anche le citazioni bibliche, come fin dall'inizio Dante (soprattutto) e Petrarca sono nomi imprescindibili del suo repertorio.


title: Vincenzo Monti

text: Il 26 maggio 1778, al seguito del legato pontificio a Ferrara - il cardinale Scipione Borghese - si recò a Roma, per cercare gloria e fuggire l'angustia di un mondo divenutogli troppo stretto, e vi ottenne l'appoggio del celebre archeologo Ennio Quirino Visconti, cui dedicò l'anno seguente un saggio di poesie dall'influsso metastasiano (si consideri solo il titolo dell'ultimo componimento, "Giunone placata", che ricorda la "Didone abbandonata"). Vide la luce, nello stesso anno del "Saggio", anche la "Prosopopea di Pericle", poema d'occasione suggerito a Monti da Visconti, in seguito al ritrovamento in marzo, in una villa di Tivoli, di un'erma del condottiero ateniese. Tutto ciò funse da pretesto per glorificare l'età presente, considerata superiore a quella classica.


title: Vincenzo Monti

text: Le opere di questo periodo sono fortemente influenzate dalla necessità di emanciparsi economicamente dalla famiglia, ed è quindi naturale che in esse prevalga il tono adulatorio, all'interno, tuttavia, di una cornice stilistica armoniosa e cristallina, in cui gli stilemi neoclassici predominano, anche se non mancano contaminazioni provenienti dalla letteratura sepolcrale e dall'incipiente gusto romantico. In ogni caso, come già a Ferrara, l'intento è quello di sfruttare le occasioni contingenti per accattivarsi la protezione dei potenti.


title: Vincenzo Monti

text: Per qualche mese tuttavia la produzione poetica fu trascurabile, e Monti si diede alla lettura di alcuni filosofi, tra i quali Locke, Leibniz, Condillac ed Helvetius.


title: Vincenzo Monti

text: Nel 1781 il Papa romagnolo Pio VI, al secolo Giannangelo Braschi, mecenate e poeta dilettante, aveva chiamato a Roma il nipote Luigi Onesti, unendolo in matrimonio con la quindicenne Costanza Falconieri, che possedeva una ricca dote. L'evento suscitò un profluvio di componimenti arcadici tra i quali quello del Monti, il poemetto in terzine "La bellezza dell'universo", che incantò la platea del Bosco Parrasio e meritò la stima del pontefice, che lo nominò segretario del nipote principe Luigi Onesti (cui era ora stato associato il cognome Braschi) facendolo entrare nelle grazie dell'ambiente papalino.


title: Vincenzo Monti

text: Un cardinale francese, nel frattempo, gli commissionò, dietro lauta ricompensa, l'ennesima prestazione d'occasione; si tratta di due cantate in onore del Delfino di Francia (una delle quali musicata dal Cimarosa) che era appena venuto alla luce, Luigi Giuseppe.


title: Vincenzo Monti

text: Infausto nelle intenzioni e nell'esito fu "Il Pellegrino Apostolico" (1782), in cui con tono enfatico, in due canti, celebrò il successo della visita papale a Vienna, dove Pio VI incontrò l'ostile Giuseppe II, nella speranza di giungere ad una conciliazione. Il poema celebra il successo della spedizione, ma in realtà ben presto la visita si rivelò un fallimento e valse anche molte critiche al vescovo di Roma.


title: Vincenzo Monti

text: Il suo stile abbandonò la fredda adulazione con gli endecasillabi sciolti "Al principe Sigismondo Chigi", e ancor più con i celebri "Pensieri d'Amore", dove freme di passione disperata per una giovinetta che la critica ha identificato nell'educanda Carlotta Stewart, che Monti aveva conosciuto tra settembre e ottobre a Firenze nella casa della livornese Fortunata Sulgher Fantastici e che aveva pensato di sposare, salvo incontrare il diniego dei parenti di lei, ricchi assai più del poeta che a Roma viveva ancora miseramente. Fortunata e il principe Sigismondo Chigi furono confidenti delle pene amorose del poeta. Il Chigi (Roma 1736 - Padova 1793), Custode del Conclave, ebbe fama di liberale e molto amava la poesia, che praticò con successo, ricevendo anche i complimenti del Visconti. Spirito libero e aperto, si sposò due volte e dovette subire l'accusa, falsa, di aver avvelenato un cardinale per gelosia.


title: Vincenzo Monti

text: Il modello delle due opere è da ricercare senz'altro nel "Werther", che Monti lesse nell'anonima traduzione francese, e con cui condivideva il nome della protagonista femminile. I "Pensieri d'amore" adottano uno stile più malinconico e sincero, e costituiscono le prime avvisaglie di un avvicinamento, forse non emotivo ma certamente formale, alla poetica romantica, tanto che lo stesso Leopardi ne trarrà ispirazione per alcuni dei suoi componimenti più famosi, come si evince da questi versi:


title: Vincenzo Monti

text: Tuttavia è ancora presto, la sua poesia rimane nel solco della tradizione arcadica e in sintonia con la lezione degli illuministi. Monti continua a frequentare l'Accademia, e qui recita le due opere successive, il sonetto "Sopra la morte" (alla fine saranno quattro, e vedranno la luce nel 1788), molto popolare all'epoca, e l'ode "Al signor di Montgolfier", scritta in quartine. Essa trasse spunto dal secondo volo aerostatico della storia, avvenuto a Parigi il 1º dicembre 1783. In una comunione stupita col popolo, Monti ne trae un'opera sincera, non commissionata, imbastita sul paragone tra le imprese della nave Argo e quelle della mongolfiera, in un parallelo volto ad esaltare, come nella "Prosopopea", la modernità, e, in un afflato del tutto illuminista, il progresso umano.


title: Vincenzo Monti

text: Nel 1784 cominciò a metter mano a un testo sul quale sarebbe ritornato per tutta la vita, senza mai riuscire a completarlo. Si tratta de la "Feroniade", il cui titolo rimanda alla ninfa amata da Zeus e perseguitata da Giunone. Anche qui non manca il pretesto: questa volta si vuole glorificare l'intenzione di Pio VI di bonificare le paludi dell'Agro Pontino, opera che non ebbe lieto esito ma suscitò grande risonanza, e anticipò la famosa bonifica mussoliniana. L'opera che ci è stata tramandata conta ben 2000 versi sciolti. L'idea per il tema venne al Monti nel corso delle battute di caccia che conduceva assieme al principe Braschi Onesti nella zona di Terracina, dove vide la fontana Feronia citata da Orazio, e si lavò anch'egli "ora manusque" ("le mani e il volto", perché qui "ora" è naturalmente da intendersi come sineddoche). La critica ha ravvisato gli innumerevoli rimandi stilistici e tematici a Virgilio, mentre Carducci ha parlato di influenza omerica. In ogni caso, sono testimonianze che ben rilevano il gusto neoclassico dell'opera.


title: Vincenzo Monti

text: Tra il maggio del 1781 e quello del 1783 Vittorio Alfieri trascorse il suo secondo soggiorno romano, e nell'Urbe fece conoscere alcune delle sue tragedie (sono in particolare gli anni della composizione del "Saul", recitato in Arcadia il 3 giugno 1783 alla presenza del Nostro). Monti, che per Alfieri nutriva un'ammirazione mista a invidia, pensò di virare verso il genere tragico, cercando di soddisfare il pubblico che per opere di questo tipo chiedeva, come ebbe a rilevare Francesco De Sanctis, uno stile che fosse una via di mezzo tra la durezza alfieriana e l'espressività metastasiana.


title: Vincenzo Monti

text: In questo modo nacque l"'Aristodemo", storia dei tormenti di un padre che ha ucciso la figlia per ambizione. La fonte è classica: ci narra la storia in poche righe il greco Pausania, e l'argomento era già stato messo in tragedia nel secolo precedente da Carlo de' Dottori, in un'opera che offre alcuni spunti ravvisabili nel testo montiano.


title: Vincenzo Monti

text: L'opera, rappresentata il 16 gennaio 1787 al teatro Valle (la prima assoluta risale all'anno precedente, a Parma), riscosse un ampio successo, per quanto non siano poi mancate, in un secondo momento, delle voci critiche. In ogni caso Monti era sempre più protagonista indiscusso della vita letteraria romana. A Parma, inoltre, l'opera fu pubblicata per i tipi di Giambattista Bodoni, editore di prestigio nella città che veniva definita "Atene d'Italia".


title: Vincenzo Monti

text: Nell"'Aristodemo" il rimorso è il vero protagonista del testo, in un'atmosfera a metà strada tra il "Racconto d'inverno" e "Delitto e castigo" (seppur non allo stesso livello di "pathos" e di introspezione psicologica, perché Monti è sempre più leggero, anche quando è solenne), e nella compresenza di varie fonti ispiratrici; oltre a Dante, Petrarca o lo stesso Alfieri, sono ravvisabili le sirene del Nord, tali da giustificare la definizione, per l'opera, di "tragedia sepolcrale".


title: Vincenzo Monti

text: Fu durante una rappresentazione privata dell'opera, nel 1786, che il poeta si invaghì della sedicenne Teresa Pichler, che aveva recitato assieme a lui. Questo fu il preludio alle nozze di cinque anni più tardi.


title: Vincenzo Monti

text: Sull'onda del successo scrisse ancora due tragedie, una modesta, "Galeotto Manfredi" (1787), e una di maggior spessore, "Caio Gracco", che ebbe una gestazione più lunga (1788-1800). La commissione del "Galeotto" fu assegnata al poeta da Costanza Falconieri, che desiderava una vicenda "domestica". La trama è tratta dalle "Istorie Fiorentine" del Machiavelli, dove si narra di come la moglie di Galeotto signore di Faenza e figlia di Bentivoglio signore di Bologna - corrispondente nella realtà a Francesca Bentivoglio e portata sulla scena con il nome di Matilde -, avesse ordito e portato a compimento nel 1488 un complotto per uccidere il consorte, «o per gelosia, o per essere male dal marito trattata, o per sua cattiva natura». Monti, nell<nowiki>'</nowiki>"Avvertimento" anteposto al testo, dichiara di aver scelto la prima ipotesi, vista la libertà in cui lo lasciavano le varie teorie di Machiavelli.


title: Vincenzo Monti

text: In una tessitura che richiama un po' troppo da vicino l"'Otello" shakespeariano, Monti non manca di fare polemica, nascondendosi nel personaggio del fido Ubaldo, cui fa da contraltare il traditore Zambrino, sotto le cui spoglie si cela Lattanzi, rivale del poeta. Nonostante ci siano quindi accenti veritieri, l'opera non riscosse successo e il poeta stesso la definì mediocre.


title: Vincenzo Monti

text: Il "Caio Gracco", di cui Plutarco è la fonte principale, riscosse grandi apprezzamenti nella prima milanese del 1802, ma già nel 1788 mostrò i primi fermenti giacobini del poeta, poi temporaneamente rinnegati, mentre la Rivoluzione francese era nell'aria. Si notano però anche tendenze patriottiche, nel riconoscimento della comune origine italica, in un anticipo risorgimentale.


title: Vincenzo Monti

text: Nell'aprile 1788 ci fu una nuova collaborazione con Bodoni, che voleva ristampare l'"Aminta" di Torquato Tasso in occasione delle nozze della figlia ultimogenita della marchesa Anna Malaspina della Bastia, Giuseppa Amalia, con il conte Artaserse Bajardi di Parma (av. 1765-1812). Bodoni chiese al Monti alcuni versi di dedica dell'opera. Nacque così l'ode "Alla marchesa Anna Malaspina della Bastia", dove, oltre alle virtù di bellezza e ingegno della nobildonna, si celebrano i meriti della famiglia Malaspina, che ospitò l'esule Dante nel 1306 e che come tale è rimasta protettrice della poesia, tanto che la marchesa prese sotto la sua ala Carlo Innocenzo Frugoni. Questi è qui paragonato a Pindaro e Orazio, nei consueti toni spropositati che in questo caso, nella denuncia degli imitatori del Frugoni, pare volessero colpire in particolare il poeta Angelo Mazza, che aveva stroncato l"'Aristodemo". L'ode, composta in endecasillabi sciolti e pubblicata anonima nel 1789, sovrabbonda di riferimenti mitologici ed eleva l'opera tassesca a emblema dell'amore stesso.


title: Vincenzo Monti

text: Il 3 luglio 1791 sposò Teresa Pikler (Roma, 3 giugno 1769 - Milano, 19 maggio 1834), o meglio Pichler figlia di Giovanni Pichler (1734-1791) famoso intagliatore di gemme della città, ma oriundo tirolese, e di Antonia Selli, romana. La celebrazione fu sobria, lontana dai clamori della ribalta, e si tenne nella chiesa di san Lorenzo in Lucina. Dal matrimonio nacquero due figli, Costanza, che poi sposerà il conte Giulio Perticari e coltiverà le lettere entrando anche in Arcadia, e Giovan Francesco (1794-1796), ma quest'ultimo morirà in tenera età. Alla moglie rimase profondamente fedele per il resto dei suoi giorni.


title: Vincenzo Monti

text: Nel 1793 due artisti lionesi furono arrestati nella capitale e rilasciati dal Pontefice. Da Napoli furono inviati due diplomatici francesi quali rappresentanti in missione, Nicolas Hugon detto Bassville (noto come Hugo Basseville), e La Flotte, per ringraziare il Papa. Tuttavia il 14 gennaio 1793 uno di loro, il Basseville, già inviso alla popolazione cattolica, uscì nella pubblica via esibendo il simbolo dei rivoluzionari francesi, la coccarda, stimolando la reazione della folla e subendo il linciaggio. Le guardie pontificie misero La Flotte in salvo, mentre Bassville, colpito alla gola e sottratto alla folla, morì poche ore dopo, pentendosi e confessandosi. L'episodio esaltò gli impulsi antirivoluzionari che si agitavano in Italia e in particolar modo a Roma. Una miriade di opere fu composta per sottolineare la divina punizione cui la sacrilega Francia era andata incontro. La voce più alta la leva Monti nella celebre "Cantica in morte di Ugo di Basseville" (1793), più comunemente nota come "Bassvilliana", composta tra il gennaio e l'agosto di quell'anno. Senza contraddire le proprie basi arcadiche, il poeta traspone i ghiribizzi del suo stile elevato ed etereo in un componimento che ha una portata certamente maggiore rispetto a quelli precedenti. Il successo è immediato, tanto da portare a 18 edizioni nel giro di sei mesi.


title: Vincenzo Monti

text: Il modello della "Bassvilliana", scritta in terzine e in terza rima, è certamente dantesco, ma non manca l'influenza, a livello schematico, della "Messiade" di Klopstock, che in quegli anni aveva anche pensato di tradurre dal francese (essendo privo di conoscenze del tedesco). Nel nostro «lungo e sproporzionato poema», un angelo preleva a Roma l'anima del Bassville appena spirato e la porta in terra di Francia, mostrandole i disastri causati dalla Rivoluzione, e provocandone un pianto dirotto alla vista dell'uccisione di Luigi XVI (21 gennaio 1793).


title: Vincenzo Monti

text: Vengono attaccati gli illuministi più famosi, le cui ombre appaiono come avversari (Voltaire, Diderot, Rousseau, d'Holbach, Bayle...) mentre il re, raffigurato come un santo martire, concede il perdono a Basseville. Il poema piacque al mondo cattolico reazionario e controrivoluzionario. Monti tuttavia, probabilmente già dubbioso e incline a cambiare il proprio pensiero (come avrebbe fatto appena due anni dopo), si fermò al quarto Canto, e passò alla composizione di un'opera più incline ai suoi favoleggiamenti mitici, "La Musogonia" (1793-1797, in ottave), lasciata anch'essa a metà e foriera di spunti per le opere non lontane di Manzoni ("Urania") e Foscolo ("Le Grazie").


title: Vincenzo Monti

text: Indicativa è la chiusa del poema, modificata più volte, indirizzata prima a Francesco II d'Austria e poi a Napoleone, cui si chiede di intercedere per l'Italia. Monti non ebbe mai tentennamenti nel proprio attaccamento alla patria, anche se si volse a diversi "protettori" a seconda dei momenti storici.


title: Vincenzo Monti

text: Già in odore di simpatie rivoluzionarie, in procinto di aderire alle idee illuministe e giacobine che poco prima deprecava, cercò di trovare pace nel completamento di un'ode già iniziata nel 1792, "Invito di un solitario ad un cittadino", chiaramente debitrice della commedia shakespeariana "Come vi piace". Questo componimento montiano segue lo schema dell'ode saffica, variandone leggermente le caratteristiche; manca infatti la cesura di quinta negli endecasillabi, mentre il verso conclusivo delle strofe è un settenario e non un quinario. Nell'ode un imprecisato abitatore delle campagne invita un altrettanto anonimo cittadino a fuggire dalle preoccupazioni della corte e dei suoi intrighi, per rifugiarsi in un mondo bucolico dove regna la pace e dove i soli timori sono quelli causati dal cambiamento delle stagioni. In questa ricerca di pace, forse, è ravvisabile il vero Monti.


title: Vincenzo Monti

text: Inizialmente quindi su posizioni contrarie alla rivoluzione francese, che trovarono spazio anche ne "La Feroniade" e ne "La Musogonia" (nello stesso "Invito" Napoleone è avvertito come minaccia), Monti diede tuttavia presto spazio nuovamente allo spirito che spesso lo contraddistinse: appoggiare il più forte per salvare la pelle. Gli sconvolgimenti politici e l'ormai evidente affermazione di Napoleone (1796) lo portarono a schierarsi dalla sua parte e ad accogliere nella sua casa romana il maresciallo Marmont, che era giunto nell'Urbe per ratificare i patti di Tolentino con cui si umiliava la figura del pontefice. Scrisse anche in questo periodo un sonetto anonimo, "Contro la Chiesa dei Papi", in cui preconizza la giusta punizione per una Istituzione che si era allontanata dal proprio spirito originario.


title: Vincenzo Monti

text: Il Monti, che pure nel frattempo continuava a tenere il piede in due staffe (era ancora stipendiato dalla corte del Papa e cercava di mantenerne i favori fino alla fine), si vide costretto ad abbandonare Roma, dove troppi ormai sarebbero stati i rischi. Fu così che nella notte del 3 marzo 1797 fuggì nella carrozza di Marmont alla volta di Firenze.


title: Vincenzo Monti

text: Dopo un breve soggiorno fiorentino, dove fu bene accolto e recitò con gran clamore il primo canto del "Prometeo" nel salotto della marchesa Venturi, e dopo essere passato per Bologna (dove conobbe Foscolo, con cui fu legato da profonda amicizia, e dove lo raggiunsero la moglie e la figlia) e Venezia, il 18 luglio 1797, solo pochi giorni dopo la proclamazione della costituzione della Repubblica Cisalpina, egli giunse a Milano. Il momento è opportuno per un voltafaccia: in modo da cancellare il ricordo della "Bassvilliana" scrisse tre poemetti in terzine dantesche per rinnegarla ("Il Fanatismo", "La Superstizione" e "Il Pericolo", dove divinizza Napoleone ma ancor più si scaglia contro i suoi antichi protettori) e soprattutto il "Prometeo", dedicato a Napoleone e rimasto incompiuto all'inizio del quarto canto. Queste opere sono strettamente contemporanee alla lettera inviata da Bologna il 18 giugno 1797 a Francesco Saverio Salfi, in cui Monti cercava di giustificare le proprie scelte passate dicendo di non aver avuto libertà d'opinione. L'autoumiliazione arrivò fino a definire la propria "Bassvilliana" "miserabile rapsodia".


title: Vincenzo Monti

text: Il "Prometeo" fu il primo testo di un grande ciclo di opere volte a celebrare l'epopea napoleonica, quasi quindi un'introduzione della medesima. Si tratta forse dell'opera montiana più famosa, e il Còrso vi viene esaltato anche oltre i consueti eccessi del poeta romagnolo. Il personaggio del mito viene paragonato, nella dedica, al Bonaparte; come quello si ribellò a Giove e portò il fuoco agli uomini, così questi si rivoltò contro i potenti della terra per dispensare libertà. Si immagina, nel testo, che Prometeo, accompagnato dal fratello Epimeteo, vada tra i popoli profetizzando la venuta di Napoleone, e scenda fin nell'Erebo ad annunciare la notizia.


title: Vincenzo Monti

text: La consueta felicità artistica non si coniuga, in quest'opera, come nelle altre, con una coerenza strutturale, e soprattutto il protagonista pare inconsistente e privato della drammaticità che ci aveva restituito Eschilo.


title: Vincenzo Monti

text: L'arrivo del Bonaparte è visto da Monti in questa fase come unica speranza perché l'Italia trovi coesione interna e libertà. Napoleone diviene pari a un Dio dell'Antichità, senza rivali degni in terra. Così anche senza pietà il Monti trasforma gli elogi di cui aveva ricoperto il Papa e il re in altrettanto forti vituperi (rispettivamente in un sonetto e in un inno). Elogi senza freno emergono dalla canzone "Per il congresso di Udine", sempre del 1797, dove Napoleone è il "Prometeo nuovo", ancora una volta. Persino l'onta di Campoformio, che tanto indignò Foscolo, lo porta, in una canzonetta metastasiana dal titolo "La pace di Campoformio", a scusare il tradimento in quanto, almeno, è giunta la pace.


title: Vincenzo Monti

text: Il 21 gennaio 1799 (ricorrenza della morte del re di Francia) avvenne la prima assoluta al Teatro alla Scala di Milano del suo "Inno per l'anniversario della caduta di Luigi XVI" con la musica di Ambrogio Minoja. Il 16 ottobre 1799, anniversario dell'esecuzione della regina Maria Antonietta, i giacobini bruciarono alcuni libri "reazionari" tra cui la costituzione papale "Unigenitus Dei Filius" (1713) e il Corpus Iuris Canonici sotto l'Albero della Libertà di Milano: Monti in persona gettò nel fuoco anche una copia della "Bassvilliana", come ultimo atto della sua ritrattazione.


title: Vincenzo Monti

text: In questo periodo Monti subì attacchi da più parti. Il 13 febbraio 1798 Giuseppe Lattanzi, poeta romano e suo nemico giurato da tempo, aveva sottoposto al Gran Consiglio una legge secondo cui non avrebbe potuto ricoprire cariche pubbliche chi avesse pubblicato opere antirivoluzionarie dopo il settembre 1792, il che avrebbe precluso ogni carriera diplomatica all'autore della "Bassvilliana". La legge fu approvata, ma per fortuna del Monti rimase lettera morta, e questi poté quindi diventare addetto alla Segreteria del Direttorio al dipartimento dell'Estero e dell'Interno della Cisalpina. Siccome le invettive contro Monti continuavano, intervenne nella diatriba Foscolo, con uno scritto in sua difesa. Anche per opera dell'Appiani e di altri, la contesa si sedò infine nel giro di qualche mese.


title: Vincenzo Monti

text: Per tutta la vita il carattere di Monti fu assai bilioso, ed egli si impegnò in innumerevoli contese letterarie, salvo spesso riconciliarsi con i suoi avversari, secondo il suo ormai ben noto carattere, e secondo l'autodefinizione di "Irasci celerem, tamen ut placabilis essem" (cioè ""Veloce all'ira, altrettanto alla riconciliazione"") contenuta nella "Proposta" descritta più sotto.


title: Vincenzo Monti

text: Tra tutti, il bersaglio preferito fu Francesco Gianni, ma non si dimentichino Saverio Bettinelli e altri il cui nome resiste oggi solo grazie a queste beghe di basso livello. Sarebbe stato assai più saggio, disse Pietro Giordani, tacere, lasciando così cadere nell'oblio avversari che tentavano solo di godere di una fama altrimenti impossibile. Ma Monti era «un idrofobo — bofonchiava, il 7 agosto 1816, un Angelo Anelli da Desenzano — bisogna compiangerlo, stargli lontano, e quando si accosta per mordere, difendersi, per non essere offesi, a spada tratta», e più di tutti lo stroncò Vincenzo Cuoco, che, nel suo "Platone in Italia", lo definì divorato dalla bile.


title: Vincenzo Monti

text: Anche il rapporto con Foscolo andò deteriorando, a partire dal momento in cui questi criticò aspramente la "Palingenesi politica" (vedere sotto) nelle lettere a Isabella Teotochi Albrizzi. L'anno successivo, nel 1810, litigarono per futili motivi in casa del ministro Antonio Veneri, e anche dall'Inghilterra il poeta zacintio si fece sentire, collaborando a un "Essay" di John Cam Hobhouse, dove il Monti è condannato come adulatore spudorato e senza principi. Probabilmente giocò un ruolo anche la possibile relazione sentimentale che si diceva esserci tra il giovane Foscolo e la moglie di Monti, Teresa.


title: Vincenzo Monti

text: Tornati gli austriaci a Milano nel corso della campagna d'Egitto, si aprì la serie delle vendette contro i promotori della Rivoluzione. Coloro che non furono deportati scapparono. Fra questi era Monti, che intraprese un'avventurosa fuga, con pochi denari in tasca, attraverso il Piemonte per giungere a Chambéry, dove condivise le ultime cinque lire con un povero, dimostrando sostanziale bontà d'animo. Qui lo raggiunsero la moglie e la figlia, e insieme arrivarono a Parigi. Nella capitale francese il poeta soffrì per l'oblio nel quale era caduto, e rimpianse la patria lontana. Rese l'esilio meno duro l'amicizia con alcuni valenti uomini di cultura.


title: Vincenzo Monti

text: Al periodo parigino risale la "Mascheroniana", opera in cinque canti in terzine sulla falsariga della "Bassvilliana", rimasta incompleta e scritta in occasione della morte dell'amico scrittore, sacerdote e naturalista illuminista Lorenzo Mascheroni, avvenuta il 14 luglio 1800. Il poema svela un Monti moderato, quindi più autentico, deluso sia dai primi che dai secondi entusiasmi, ossia la corte papale e Napoleone, per quanto non manchi la lode a quest'ultimo, dispensatore di pace. Tuttavia l'ispirazione non raggiunge le vette dell'opera-modello, e nelle vicende "post mortem" di Mascheroni, in un Paradiso immobile abitato da alcune anime a lui culturalmente affini (quali Pietro Verri, Parini, Spallanzani, Beccaria), si avverte uno stridore con il contesto storico che mal si adattava a vagheggiamenti astratti. Ci si duole delle sorti italiche, ma in una situazione astratta, cui a torto si è paragonata l'opera dantesca, perché qui non vi è nulla di soprannaturale. Non mancano tuttavia belle pagine, come quelle dedicate a Parini.


title: Vincenzo Monti

text: In ogni caso, in una lettera Stendhal raccontò come molti anni dopo, a Milano, durante un pranzo in casa di Ludovico di Breme Byron fosse rimasto estasiato nell'ascolto dei versi montiani, segno che la pulizia delle immagini e lo stile classicheggiante continuavano a sostenere il poeta, frutto di un'innata vena lirica.


title: Vincenzo Monti

text: Quando Napoleone riprese il controllo della Cisalpina, Monti si lasciò andare ad una canzonetta entusiasta, preludio a un prossimo ritorno in Italia e sincero giubilo per le sorti dell'amata patria: si tratta di "Per la liberazione dell'Italia", uno dei suoi componimenti più popolari.


title: Vincenzo Monti

text: Dopo la battaglia di Marengo, del 14 giugno 1800 Monti si vide infine premiato, e Napoleone ne fece il proprio aedo, il proprio poeta di corte, assegnandogli anche la cattedra di Eloquenza presso l'Università degli Studi di Pavia, che il 25 giugno 1800 fece riaprire dopo la chiusura imposta dagli Austro-Russi. Monti inizierà l'insegnamento solo nel 1802, in quanto decise di rimanere ancora qualche mese in Francia, dove completò l'ultima tragedia, il "Caio Gracco", e dove terminò la traduzione de "La pucelle d'Orléans" di Voltaire.


title: Vincenzo Monti

text: Nel 1802 Monti si insedia all'Università degli Studi di Pavia con la prolusione del 24 marzo, e vi tiene lezioni tra il 1802 e il novembre 1804, ricevendo in seguito la nomina di poeta del governo italico. In questo periodo delle lezioni pavesi Monti si discosta nettamente dai giovanili ardori per i moderni di marca illuminista. Nelle sue lezioni la capacità di "invenzione", in pratica l'originalità, è accordata solo agli antichi. Il "progresso" concerne le sole scienze; nella poesia non si ha progresso, semmai "regresso" poiché i suoi elementi furono già interamente scoperti dagli antichi.


title: Vincenzo Monti

text: Di questo magistero pavese ben poco ci è giunto: Monti ricevette numerose censure, oltre all'impedimento della stampa degli ultimi due capitoli della "Mascheroniana", pubblicati solo postumi. Questo Monti censurato ci appare distante da quello voluto da De Sanctis, "segretario dell'opinione dominante"; se il governo dovette ripetutamente impedirne gli scritti, è palmare che Monti non ne promuoveva gli interessi. Dunque neanche esatto è definire Monti come "poeta del consenso".


title: Vincenzo Monti

text: Delle lezioni pavesi ne sono pervenute solo nove e il frammento di una decima. La lezione VI è consacrata a Socrate (anche la V gli era stata dedicata) e risponde all'obiettivo di promuovere modelli ideologico-letterari "convenienti". Monti scarta Demostene, nonostante sia un classico giudicato come "modello di eloquenza": ciò perché lo ritiene inadatto ad essere proposto alla meditazione degli allievi. La sua eloquenza gli appare quasi tutta deliberativa e politica, "pericolosa" per l'attuale forma di stato: non più una "turbolenta democrazia" ma una "tranquilla e temperata repubblica". "Non più di Demosteni c'è bisogno, ma di Socrati".


title: Vincenzo Monti

text: Nel 1804 fu sostituito da Luigi Ferretti, cui non risparmiò polemiche, e sulla cattedra nel 1808 si insediò Ugo Foscolo, che fu subito allontanato per le sue posizioni anti-napoleoniche.


title: Vincenzo Monti

text: Alla fine del 1804 il Nostro fece una nuova importante conoscenza. Il 30 dicembre giunse a Milano Madame de Staël, accompagnata dai tre figli e dal loro precettore, Friedrich Schlegel. Mandato un invito a Monti, si conobbero il giorno dopo, e si legarono subito di una forte amicizia, testimoniata dalla fitta corrispondenza del periodo successivo, e dalla visita che il poeta farà alla donna a Coppet nel novembre 1805.


title: Vincenzo Monti

text: Dopo che Napoleone s'incoronò Re d'Italia nel 1805 Monti divenne "Istoriografo del Regno" e poeta ufficiale di corte, percependo 6000 zecchini annui. Fu anche insignito della Legion d'Onore. Compose molte opere inneggianti a Bonaparte, alle sue vittorie e alla sua politica. L'incoronazione fu il motivo de "Il beneficio" (1805), commissionato dal governo e sorta di investitura a poeta cortigiano, in cui richiama dall'oltretomba lo spirito di alcuni grandi italiani (tra questi Dante) che individuano nel nuovo re l'unica salvezza. Bodoni ne curò quattro edizioni a spese del governo, fra cui una "in folio".


title: Vincenzo Monti

text: Sopra tutti famoso è il poema "Il Bardo della Selva nera" (1806), scritto di ritorno da un viaggio in Germania dove aveva fatto parte della delegazione congratulatasi con Napoleone per i recenti successi. Monti tenne fede alla tradizione di lasciare le opere incompiute, e anche qui si fermò, stavolta al principio del canto ottavo. L'opera si ispirò a un testo del poeta sepolcrale inglese Thomas Gray, intitolata appunto "Il Bardo".


title: Vincenzo Monti

text: Gli otto canti (dei quali i primi quattro in versi sciolti e i rimanenti in ottave) volevano cominciare un'opera di elogio totale a Napoleone, di cui si dovevano celebrare tutte le gesta. In questo senso si può leggere la fatica di cui Monti ci dà notizia al principio dell'anno: "[..]un lungo e grande lavoro che mi tiene occupato giorno e notte e Dio sa quando potrò terminarlo [..] ho intrapreso un poema, il cui piano abbraccia tutte le imprese di questo grand'uomo. Ora vedete se ne ho per un pezzo".


title: Vincenzo Monti

text: La storia si apre sulla discesa del Bardo Ullino, assieme alla figlia Malvina (sono tutti nomi ossianeschi), verso i resti del campo di battaglia di Albeck, dove il combattimento è appena finito. Qui salvano un giovane ferito, Terigi, e gli danno rifugio. Terigi e Malvina si innamorano, e il soldato comincia a narrare le proprie vicende celebrando il Bonaparte. Tuttavia fa solo in tempo a riportare il successo di Albeck e ad accennare a quello di Austerlitz, perché poi l'opera si interrompe.


title: Vincenzo Monti

text: Il poema rimane un abbozzo, e sembra quasi un'accozzaglia di cose che gravitano attorno ad un intreccio amoroso che poco aveva a che spartire con l'intenzione dell'opera. Tuttavia, come sempre, si possono cogliere pregi in singoli passaggi, e la variazione di metro dimostra una volta di più come Monti fosse "davvero il Signore d'ogni metro e d'ogni forma". Del resto, l'opera piacque a Napoleone, che solo si dolse di non comprendere appieno la lingua italiana per gustarne le meraviglie poetiche.


title: Vincenzo Monti

text: Massone, membro della Loggia "Reale Amalia Augusta" di Brescia, la stessa loggia di Ugo Foscolo, il 5 ottobre 1806, giorno in cui è ufficialmente costituita la loggia massonica "Reale Eugenio" a Milano, Vincenzo Monti vi recita la cantata "L'Asilo della Verità".


title: Vincenzo Monti

text: Quando Napoleone vendicò in Prussia le sconfitte contro Federico II, il poeta diede alla luce il breve componimento "La spada di Federico II", dove, nel rispetto del vinto sovrano ma sempre nell'adulazione esagerata di Napoleone, il Còrso impugna la spada del nemico e la porta in patria per consegnarla al Palazzo degli Invalidi.


title: Vincenzo Monti

text: L'ode "In occasione del parto della vice-regina d'Italia" risale al marzo del 1807 e celebra la nascita di Giuseppina, figlia primogenita di Eugenio di Beauharnais (che Napoleone adottò come figlio e fece viceré) e della sua sposa Augusta Amalia, bavarese. Si intrecciano, al solito, riferimenti mitologici e storici, in una struttura che piacque ad Alessandro Manzoni ma fu implicitamente derisa da Ugo Foscolo.


title: Vincenzo Monti

text: C'è ancora spazio per "La Palingenesi politica", poemetto nel quale Foscolo ha visto una derivazione dalla "Pronea" di Melchiorre Cesarotti, e che non ha mancato di definire "delirio". Qui, come Dio ha dato ordine alle cose, così dal caos politico si giunge, per merito dell'imperatore, all'unità delle nazioni (esattamente come avviene nel testo cesarottiano).


title: Vincenzo Monti

text: Non c'è più freno all'adulazione né capacità di sganciarsi dalle trite apparizioni o dalle ritrite immagini mitologiche. Monti sembra aver smarrito la vena fantastica, forse anche per la difficoltà a sostenere un idolo al quale non sapeva più bene cosa dire. Le propaggini epigonali dell'epopea sono del 1810, "La Ierogamia in Creta" (in occasione delle nozze viennesi di Napoleone con Maria Luisa), e del 1811, l'anacreontica (barbara come l"'Invito" descritto sopra) "Le api panacridi in Alvisopoli", scritta su commissione del senatore del regno Alvise Mocenigo per celebrare la nascita di Napoleone Francesco, definito "re di Roma", che, pur piacendo a Pietro Giordani, confermò una stanchezza che sembrava irreversibile, ma che ben presto mostrò altri risvolti, non appena Monti si affrancò dal posticcio ruolo di poeta cesareo.


title: Vincenzo Monti

text: I migliori risultati poetici del Monti sono in realtà costituiti dalle traduzioni, laddove non è frenato dall'esigenza di celebrare o adulare smodatamente, sicché può liberamente mettere in mostra il suo talento dialettico e formale, la sua eleganza compositiva: tra il 1798 e 1799, in una fase di profondo distacco dal suo passato papalino, cura la traduzione in ottave dell'irriverente poema satirico di Voltaire "La Pucelle d'Orléans", sulle vicende di Giovanna d'Arco, in chiave sorprendentemente comica e piena di ritmo (il lavoro sarà poi pubblicato postumo nel 1878).


title: Vincenzo Monti

text: Un'altra prova di virtuosismo è costituita dalla versione delle "Satire" di Persio (1803), ma è la traduzione dell"'Iliade" in endecasillabi sciolti, terminata e pubblicata nel 1810, il suo vero capolavoro.


title: Vincenzo Monti

text: Sin dai primi anni il testo fu per Monti un'ossessione, e già molto tempo addietro, tra il 1788 e il 1790, aveva fatto una traduzione di alcuni canti. Originariamente, aveva adottato l'ottava, che utilizzò per recitare i canti I e VIII in Arcadia, ma nel 1806 optò definitivamente per l'endecasillabo sciolto, in cui, come detto, fu eseguita la traduzione completa.


title: Vincenzo Monti

text: Essa non offre sempre un'immagine fedele del testo omerico, ma un suo travestimento in equilibrate forme neoclassiche. Il mondo eroico è rappresentato con continui effetti trionfali, i sentimenti dei personaggi si arricchiscono di sfumature intimiste e malinconiche. Una traduzione che pare costruita sulla misura dell'Italia napoleonica, tra gli echi delle guerre europee e lo spirito militare che penetrava anche nell'Italia prerisorgimentale. Monti, pur conoscendo relativamente il greco, non lo padroneggiava di certo al punto da intendere l'originale. Per questo è ancor più sorprendente il risultato ottenuto; Monti ebbe la capacità di cogliere lo spirito originario dell'opera, e così poté mirabilmente restituirlo. Essendo un'opera di diletto, lontana da scadenze temporali o esigenze encomiastiche, il poeta seppe sguazzarvici, forte di un animo molto a proprio agio quando ha a che fare con le vicende mitologiche, a tal punto che la poesia omerica si illumina per mezzo dell'arte montiana. Celeberrimo è il proemio:


title: Vincenzo Monti

text: Si è molto discusso su quali siano stati i modelli, ma pare che a predominare sia stata la versione latina di Raimondo Cunich, e che una loro importanza abbiano rivestito quelle di Anton Maria Salvini e Melchiorre Cesarotti.


title: Vincenzo Monti

text: Il Monti diede alla luce, vivente, altre tre edizioni, nel 1812, nel 1820 e nel 1825, tre anni prima di morire.


title: Vincenzo Monti

text: Negli ultimi anni tradusse anche, per necessità economiche, frammenti dal "Filottete" sofocleo, esametri latini dell'amico Dionigi Strocchi e parti della "Tunisiade" del prelato ungherese Giovanni Ladislao Pyrker.


title: Vincenzo Monti

text: Dopo la sconfitta di Napoleone, Monti non si fece scrupoli nel dedicare pari lodi al nuovo sovrano, l'imperatore d'Austria e Re del Lombardo-Veneto Francesco I, e ne fu ricompensato conservando il ruolo di poeta di corte, anche se gli zecchini annui si ridussero a 1200. Ci fu tuttavia minore entusiasmo, e tutto ciò che partorì furono due azioni drammatiche rappresentate alla Scala, rispettivamente il 15 maggio 1815 e il 6 gennaio 1816, intitolate "Il mistico omaggio" e "Il ritorno di Astrea".


title: Vincenzo Monti

text: Il Monti di questi anni rivendica il merito di una "riforma" letteraria intervenuta nel ventennio tra la "Bassvilliana" e la sua traduzione dell"'Iliade", passando per la "Mascheroniana"; una ripresa dello studio dei classici, e di Dante. Lo afferma in una lettera del 1815, rispondendo all'invito di scrivere lui una prefazione alla "Biblioteca Italiana", periodico voluto dall'Austria.


title: Vincenzo Monti

text: Nella lettera dice anche che due ostacoli lo disturbano: la parte scientifica, per la quale ha bisogno che "altri gli forniscano il materiale", e il suo riconoscersi come personaggio fondamentale per la letteratura di allora, e quindi la prospettiva di ritrovarsi a parlare di sé stesso nella prefazione (non volendosi dare meriti altrui ma nemmeno omettere ciò di cui si crede meritevole). Importante è la parola "Riforma", che veniva utilizzata in origine per il Neoclassicismo; ma Monti fa partire questa riforma dal 1793 (il Neoclassicismo nasce secondo Carducci con la pace di Aquisgrana nel 1748 e per gli studiosi più recenti con le scoperte di Pompei e gli scritti di Winckelmann) e la fa concludere al più tardi nel 1812; la descrive come riforma esclusivamente letteraria e quindi in niente debitrice a Winckelmann, alle arti, all'archeologia.


title: Vincenzo Monti

text: "Riforma" è una parola d'autore. Questo convalida le tesi di Carducci, sul fatto che quello che noi chiamiamo Neoclassicismo si occupasse non della vecchia letteratura (De Sanctis) ma della nuova letteratura. Monti vede il futuro nel passato: per lui il poeta più attuale è Dante. Spezza così il primato petrarchesco di allora in favore di Dante che era considerato duro, aspro, talvolta sgradevole, affiancandovi Omero, "il più grande dei poeti".


title: Vincenzo Monti

text: Ancora nel 1815 Monti rifiutò di assumere la direzione della "Biblioteca Italiana", e questa fu assunta dall'Acerbi.


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text: Nel 1822 morì il genero Giulio Perticari, che il poeta considerava come un figlio nonostante un precedente litigio, e a questo dolore si unì la diffamazione cui la figlia Costanza andò incontro, accusata di aver trascurato il marito o addirittura di averlo ucciso. Alcune voci pretesero addirittura l'esistenza di una complicità del padre nel presunto complotto. Addolorata, Costanza tornò a vivere con i genitori.


title: Vincenzo Monti

text: Nel 1825 la "tenera amica" Antonietta Costa, marchesa genovese, chiese a Monti un componimento in occasione delle nozze del figlio Bartolomeo con la marchesa Maria Francesca Durazzo. Da ciò nacque il "Sermone sulla mitologia", poemetto in sciolti, feroce invettiva contro le manifestazioni orride e macabre del romanticismo nordico, colpevole di aver scalzato gli dèi dalla poesia. In particolare depreca la traduzione della "Lenore" di Gottfried August Bürger fatta da Giovanni Berchet e il ritorno in auge dei temi ossianico-cimiteriali di gusto lugubre preromantico. Evidenti paiono i richiami ad alcune opere critiche di Voltaire ma anche all'ode "Gli Dèi della Grecia" che Friedrich Schiller aveva pubblicato nel 1788. Ad avvalorare tale tesi è il poeta stesso, definendo Schiller secondo solo a Shakespeare nella gerarchia delle sue preferenze letterarie. Vanno ravvisati anche rimandi all'inno "Alla Primavera" di Leopardi (1824). Monti prende così posizione classicista nella polemica anti-romantica suscitata da Madame de Staël.


title: Vincenzo Monti

text: Come si può facilmente immaginare, l'opera non lasciò indifferenti, e in parecchi, ritenendo un simile gusto neoclassico ormai fuori dal tempo, scrissero opere polemiche in risposta al "Sermone": la più famosa è quella di Niccolò Tommaseo.


title: Vincenzo Monti

text: Può apparire quindi sorprendente che il vecchio Monti si dimostri ancora così chiuso al gusto romantico, dopo certe virate del passato e della stessa senilità, ma intelligentemente Cesare Cantù dimostrò come fossero qui colpite solo le manifestazioni macabre del Romanticismo (nonostante il montiano "Aristodemo" che ricordava direttamente Edward Young), antitetiche alla concezione "diurna e solare" della poesia montiana.


title: Vincenzo Monti

text: Nello stesso anno vibrò di sincera gioia nel celebrare le nozze delle due ultime figlie di Gian Giacomo Trivulzio, Elena e Vittoria, cui dedicò l'idillio "Le nozze di Cadmo ed Ermione", dove, alla presenza degli Dèi, esclusa Giunone, si esaltano i protagonisti e con essi la scrittura, di cui Cadmo, il mitico fondatore di Tebe, si dice fosse stato l'inventore.


title: Vincenzo Monti

text: Contemporaneamente, Monti scriveva anche canzoni più intime e familiari, come il dolcissimo sonetto "Per un dipinto dell'Agricola", dedicato alla figlia Costanza, che era stata ritratta dal pittore, o come la canzone libera "Pel giorno onomastico della mia donna Teresa Pikler", composta tra il settembre e l'ottobre del 1826. Qui, la moglie e la figlia vengono definite solo conforto alla vecchiaia del poeta, e solo motivo di dispiacere per il prossimo abbandono di un mondo che riserva solo sofferenze. Era come se "la vecchiezza, non che inaridisse la vena dell'affetto, anzi le fece più abbondante. Così, negli ultimi anni del suo vivere, egli era l'aquila che, stanca di tanti arditissimi voli, stanca di alzar le penne fino al sole o di mescersi coi nembi e le procelle, ritornava al nido per riposarvisi, chiudendo le grandi ali sul capo dei suoi cari". Nell'opera Monti ripercorre anche la propria vicenda letteraria e umana.


title: Vincenzo Monti

text: Si schierò quindi in difesa dell'uso in letteratura della mitologia e della tradizione classica, ma al tempo stesso mantenne buoni rapporti con gli esponenti delle nuove tendenze romantiche e nel 1827 espresse giudizi entusiastici sulla lettura dei "Promessi Sposi". Si inserì nella disputa sulla questione della lingua, ponendosi su posizioni fortemente avverse al padre Antonio Cesari e ai puristi, sminuendo il Trecento per passare in rassegna tutti gli uomini di cultura del Settecento. In questa linea si situano i sette volumi di "Proposte di alcune correzioni ed aggiunte al Vocabolario della Crusca", in cui, variando con maestria i toni del discorso, attacca i cruscanti mostrando molti errori da loro commessi in merito a singoli vocaboli.


title: Vincenzo Monti

text: Negli ultimi anni di vita, a partire dal 1816 e fino alla morte, ritornò sul poema in tre canti in endecasillabi sciolti "La Feroniade", iniziato già nel periodo romano per esaltare i progetti di bonifica delle paludi pontine, e ora ripreso con ossessiva cura formale, ma comunque non concluso e stampato postumo nel 1832. "La Feroniade" è anche un modo di affermare una sua estraneità alla storia e al presente, proprio da parte di uno scrittore che aveva costruito la sua carriera sulla partecipazione della letteratura alle trasformazioni politiche.


title: Vincenzo Monti

text: Monti perse gradualmente l'uso della vista e dell'udito, e nell'aprile del 1826 subì un attacco di ictus con emiplegia che paralizzò la parte sinistra della sua persona. L'attacco si ripeté nel maggio 1827, e l'agonia dell'ultimo anno fu alleviata, oltre che dai cari, anche dalle visite di Alessandro Manzoni.


title: Vincenzo Monti

text: Chiesti i sacramenti, morì in pace. Così Paride Zajotti ci narra il suo ultimo momento di vita, il 13 ottobre 1828, a Milano:


title: Vincenzo Monti

text: Fu sepolto al cimitero di San Gregorio fuori dal Lazzaretto di Porta Orientale, ma la sepoltura andò dispersa. Nella cripta della chiesa di San Gregorio Magno è custodita la lapide funebre (insieme a quella di altri personaggi illustri) che era posta sul muro di cinta del cimitero oggi non più esistente. Il cuore si trova invece nella Biblioteca Ariostea di Ferrara. La casa natale di Alfonsine, in Romagna, è attualmente adibita a museo.


title: Vincenzo Monti

text: Vincenzo Monti è stato molto criticato per i continui cambiamenti di credo politico (su tutti valga il giudizio espresso dal De Sanctis che lo bolla come «il segretario dell'opinione dominante»). Cesare Cantù ha voluto definire la famosa lettera al Salfi "inescusabile documento". Tuttavia le posizioni sono state discordi e si è spesso riconosciuta una coerenza nell'attaccamento alla patria, cui sacrificò le sue opinioni di facciata. Ancora, un paladino della critica fascista come Vittorio Cian ha addossato tutta la responsabilità alla sete mondana della moglie Teresa Pikler, che avrebbe indirizzato il succube marito verso il potente di turno.


title: Vincenzo Monti

text: I suoi repentini mutamenti di posizione non furono ben visti da Giacomo Leopardi, che lo definì «poeta veramente dell'orecchio e dell'immaginazione, del cuore in nessun modo», anche se certamente le basi della formazione giovanile leopardiana, neoclassica, non possono essere disgiunte dalla lezione montiana. Nello stesso "Zibaldone", in fondo si parla per lui anche di "volubilità armonia mollezza cedevolezza eleganza dignità graziosa o dignitosa grazia del verso", specialmente "nelle Cantiche".


title: Vincenzo Monti

text: Del Nostro fu più volte criticata l'ispirazione poetica, dovuta per lo più al bisogno di denaro, ma gli si riconoscevano grandi doti di poeta. Su una posizione abbastanza critica fu Ugo Foscolo, che ironizzò su Monti chiamandolo "gran traduttor dei traduttor d'Omero", in quanto aveva tradotto l'Iliade senza sapere il greco, ma rielaborando semplicemente in maniera poetica le traduzioni precedenti, soprattutto latine. Tra loro, nonostante tutto, si era stabilita qualche affinità di pensiero. Foscolo difese spesso Monti all'interno di polemiche letterarie, e ammirò sopra tutte le opere montiane "La Feroniade". Questo poema fu unanimemente apprezzato, e il Giordani arrivò a dire: "Oh quanto è maggiore d'ogni altra sua cosa! Veramente questa lo manifesterebbe il primo de' poeti viventi in Europa".


title: Vincenzo Monti

text: Foscolo ebbe spesso, come visto, opinioni contrarie al Monti, in specie laddove questi elogiava Bonaparte, né si dimentichi il ruolo profondamente diverso esercitato dai due nella storia della letteratura italiana. Foscolo infatti, più inquieto e ribelle, tese a una forma di intellettuale nuovo, cui era estraneo Monti, ancora legato alla vecchia immagine dell'uomo di cultura e meno percorso da spiriti anticonformisti, che non facevano parte della sua natura.


title: Vincenzo Monti

text: Tra i contemporanei, Monti godette di particolare favore presso Stendhal, che in merito alla produzione tragica ebbe l'ardire di definirlo "Racine d'Italie". Vanno ricordati anche gli elogi di Vittorio Alfieri e Giuseppe Parini in merito alla "Bassvilliana". Il primo fu "entusiasta appassionato" del poema mentre l'abate disse: "Costui minaccia di cader sempre colla repentina sublimità de' suoi voli, ma non cade mai". Alfieri apprezzò anche le tragedie montiane, in particolare l"'Aristodemo", quella che più si avvicina al suo spirito per profondità drammatica.


title: Vincenzo Monti

text: Secondo Giuseppe Mazzini, Monti rappresenta l'ultimo esponente della corrente neoclassica, ormai soppiantata da quella romantica. Il poeta romagnolo avrebbe avuto, sempre secondo Mazzini, solo epigoni che non vale la pena ricordare, eccezion fatta per il bresciano Cesare Arici.


title: Vincenzo Monti

text: In seguito, all'interno di una critica spesso discorde, si sono levate, a lode convinta del poeta, le voci di Tommaseo (che definì "immortali" i "Pensieri d'amore"


title: Vincenzo Monti

text: ) e di Giosuè Carducci, che apprezzò in particolar modo i temi classicheggianti e il linguaggio arcadico. Carducci curò, tra il 1858 e il 1885, varie edizioni delle poesie montiane, e sul suo esempio lo studioso reggiano Alfonso Bertoldi, allievo di Carducci all'Ateneo bolognese, diede alla luce, anche in collaborazione con Giuseppe Mazzatinti, due edizioni delle poesie e una, monumentale e completa, dell"'Epistolario", comprendente lettere scritte tra il 1771 e il 1828. Bertoldi fu il primo a restituirci nella loro interezza i carteggi del poeta. Inoltre, con la cura propria della critica positivista, diede notizie molto precise sulle varie opere, anteponendo a ciascuna un cappello introduttivo in cui, oltre all'occasione che aveva generato il componimento specifico, forniva un breve quadro della situazione storica. Il lavoro bertoldiano è stato il modello degli studi del secolo successivo. Si è vista una particolare fioritura delle opere critiche negli anni a cavallo del 1930, per celebrare il centenario della morte di Monti.


title: Raffaele Amato

text: Soprannominato <nowiki>'</nowiki>o Spagnuolo, è stato il capo del clan Amato-Pagano che ha dato vita nel 2004 alla faida di Scampia, dopo la scissione del clan Di Lauro.


title: Raffaele Amato

text: Negli anni novanta ha lavorato come sicario per la famiglia dei "Di Lauro" contribuendo ad ottenere l'egemonia sul territorio di Napoli. Amato controllava il traffico di cocaina fra la Galizia e l’Italia. Ha guidato la rivolta dei cosiddetti ‘scissionisti’ contro il Clan Di Lauro, dopo che questi ultimi avevano cercato di centralizzare il traffico di droga sostituendo la vecchia guardia con manovalanza più giovane. Dalla Spagna, Amato tirava le fila dello spaccio e del racket della prostituzione nei quartieri di Secondigliano e di Scampia. La guerra con i Di Lauro è passata alla storia criminale come faida di Scampia, 60 omicidi fra il 2004 e il 2005.


title: Raffaele Amato

text: Fuggito in Spagna nel dicembre 2005, ha continuato da lì a gestire i traffici di droga (in particolare cocaina) con il napoletano. È stato arrestato a Marbella il 17 aprile 2009 dagli agenti napoletani dell'antidroga con l'accusa di otto omicidi, commessi fra il 1991 e il 1993, durante la faida di Mugnano.


title: Frazione (matematica)

text: Una frazione (dal latino "fractus", spezzato, infranto), secondo la definizione classica propria dell'aritmetica, è un modo per esprimere una quantità basandosi sulla divisione di un oggetto in un certo numero di parti della stessa dimensione. Ad esempio, se si taglia una torta in quattro fette uguali, ciascuna di esse è detta un quarto di torta (rappresentata con ⁄); due quarti è mezza torta, e otto quarti formano due torte.In termini più generali, si indica con il nome di frazione ogni generico membro dell'insieme dei numeri razionali.


title: Frazione (matematica)

text: Le origini della frazione si devono all'intersecarsi dei rapporti commerciali fra le più antiche civiltà che necessariamente portarono all'uso dei sottomultipli delle unità di misura allora usate.


title: Frazione (matematica)

text: Gli Egizi conoscevano, per precisione, le unità frazionarie, che rappresentavano il geroglifico di un quadrato con al centro un cerchio (che significava « parte ») posto sopra al numero quale numeratore. Essi indicavano le frazioni vere e proprie come somma di unità frazionaria; per esempio per rappresentare 5⁄6 scrivevano 1⁄2 + 1⁄3.


title: Frazione (matematica)

text: L'uso della frazione serviva comunque per esprimere le parti dell'unità di misura della capacità, l'hegat, pari a circa 4,875 litri. Per scrivere le parti di questo hegat, gli antichi Egizi usavano dei simboli presi dalle diverse parti dello udjat, l'occhio del dio Horus, diventato, secondo la leggenda degli dèi Osiride, Iside e Horus, uno dei più importanti amuleti, simbolo di salute, abbondanza e fertilità.


title: Frazione (matematica)

text: La scrittura corretta più usata ai nostri giorni (con linea orizzontale) e la lettura diversa del numeratore con un numero cardinale (quattro) e del denominatore con un numero ordinale (noni)


title: Frazione (matematica)

text: si devono al matematico Leonardo Pisano, detto Fibonacci, vissuto tra il 1170 e il 1250. In particolare esiste traccia dell'utilizzo nell'opera Liber abbaci del 1202 dove le frazioni vengono chiamate rupti oppure anche fracti. Il tratto orizzontale è chiamato virgula (virga = bastone)


title: Frazione (matematica)

text: Una frazione è un oggetto matematico che indica il rapporto di due numeri interi. I due numeri interi vengono separati da un trattino, detto linea di frazione, che può essere orizzontale, come in questi esempi: formula_2 oppure diagonale come ½, ¾, ⅝.


title: Frazione (matematica)

text: Nell'esempio delle fette di torta di cui sopra, nella rappresentazione numerica come ⁄ il numero in basso, detto denominatore, indica il numero totale di parti uguali che compone la torta intera, e il numero in alto, il numeratore, è il numero di parti che è stato preso. I due termini hanno un'origine dal latino. Numeratore ha la stessa radice di "enumerare", vale a dire "contare"; quindi indica quante parti frazionali per così dire "minimali" abbiamo nella frazione. Denominatore deriva ovviamente da "denominare", cioè dare un nome; il nome è quello del tipo di parti che sono state fatte (metà, terzi, quarti...).


title: Frazione (matematica)

text: Il denominatore deve essere sempre diverso da zero: non è infatti possibile effettuare una divisione per zero.


title: Frazione (matematica)

text: Il termine "frazione" è usato per descrivere anche altri oggetti matematici. Nelle scuole si può ad esempio sentire parlare di frazione mista o numero misto: si tratta di un numero composto da una parte intera più una frazione propria, rappresentato con la seguente notazione:


title: Frazione (matematica)

text: Nei paesi di tradizione anglosassone spesso associata a unità di misura consuetudinarie (ad esempio i diametri nominali dei tubi espressi in pollici) si usa, in genere, una notazione diversa che omette il "+" e giustappone la frazione all'intero:


title: Frazione (matematica)

text: Quest'ultima notazione spesso si trova sulle calcolatrici elettroniche. Per passare dalla rappresentazione come numero misto ad una frazione impropria si procede nel seguente modo:


title: Frazione (matematica)

text: Se invece si parte da una frazione impropria formula_11 tipo formula_12 si procede così per calcolare il numero misto:


title: Frazione (matematica)

text: Sia data una frazione ai minimi termini formula_11 (cioè con "a" e "b" numeri interi senza divisori comuni).


title: Frazione (matematica)

text: Allora, se il denominatore b ha solo 2 o 5 come divisori primi, la divisione formula_11 corrisponde a un numero decimale finito.


title: Frazione (matematica)

text: Altrimenti, se b ha qualche divisore primo diverso da 2 o 5, formula_11 corrisponde a un numero decimale periodico.


title: Frazione (matematica)

text: Ad esempio, la frazione formula_18 ha come denominatore , che ha come divisore primo solo 5. Quindi formula_18 corrisponde a un decimale finito.


title: Frazione (matematica)

text: Invece formula_20 ha come denominatore , quindi 2 e 7 sono i suoi due divisori primi e 7 non è un divisore primo di 33, allora formula_20 corrisponde a un decimale periodico.


title: Frazione (matematica)

text: Si possono confrontare tra di loro numeri razionali sia nella loro forma di frazione sia nella forma di numero decimale:


title: Frazione (matematica)

text: Negli altri casi dovendo confrontare più frazioni, conviene ridurle tutte al medesimo denominatore, facendo cioè riferimento alle medesime parti uguali: dovendo confrontare formula_11 e formula_23, si convertono le frazioni in formula_24 e formula_25, dove il comune denominatore "bd" è il prodotto dei denominatori da confrontare; si confrontano poi i numeratori tra loro: gli interi "ad" e "bc".


title: Frazione (matematica)

text: Per lavorare con numeri più piccoli, può essere utile usare, invece del prodotto dei denominatori, il minimo comune multiplo dei denominatori (m.c.m.) e trasformare adeguatamente le frazioni (il m.c.m. diviene denominatore della nuova frazione, mentre il numeratore viene calcolato moltiplicando il vecchio numeratore per il quoziente della divisione del m.c.m. per il vecchio denominatore). A questo punto il confronto è ricondotto al caso di frazioni con lo stesso denominatore.


title: Frazione (matematica)

text: Le operazioni più semplici da compiere con le frazioni sono la moltiplicazione e la divisione. Ecco come vengono effettuate tali operazioni.


title: Frazione (matematica)

text: Tornando all'esempio della torta, se abbiamo tre persone che ottengono ciascuna un quarto della torta finiamo col distribuirne tre quarti. Numericamente, possiamo scrivere:


title: Frazione (matematica)

text: Facendo un altro esempio, supponiamo che cinque persone lavorino tre ore al giorno su un progetto, e la loro giornata lavorativa sia di sette ore. In totale, avranno lavorato per 15 ore, cioè 15 settimi di giorno. Dato che 7 settimi di giorno sono un giorno intero, in totale avranno lavorato per 2 giorni e un settimo: numericamente,


title: Frazione (matematica)

text: Riprendendo la nostra torta, se ne abbiamo preso un quarto e di questa vogliamo prenderne un terzo, ne otterremo un dodicesimo. Infatti facciamo tre parti uguali della nostra fetta e ne prendiamo una: ma se avessimo diviso in tre parti tutte e quattro le fette iniziali saremmo arrivati a quattro volte tre fette, cioè 12 fette. In altre parole, un terzo di un quarto (o "un terzo di volte un quarto") è un dodicesimo. Numericamente abbiamo:


title: Frazione (matematica)

text: Come secondo esempio, supponiamo che i nostri cinque tizi abbiano fatto un lavoro che "in totale" equivale a tre ore di una giornata lavorativa di sette ore. Ciascuno di loro ha fatto un quinto del totale, quindi hanno lavorato per un quinto di tre settimi di una giornata. Numericamente,


title: Frazione (matematica)

text: In pratica, si può notare come per moltiplicare due frazioni possiamo semplicemente moltiplicare i due numeratori tra loro, e i due denominatori tra loro, e usare i risultati come rispettivamente numeratore e denominatore del prodotto. Ad esempio:


title: Frazione (matematica)

text: È possibile che il numeratore di una frazione e il denominatore dell'altra abbiano un fattore comune: in questo caso è possibile (prima o dopo avere eseguito i due prodotti) semplificare il risultato, dividendo entrambi i valori per il loro massimo comune divisore e riducendo così la frazione "ai minimi termini". Ad esempio,


title: Frazione (matematica)

text: Se una o entrambe le frazioni da moltiplicare sono improprie, è più agevole convertire la frazione impropria in una propria. Per esempio:


title: Frazione (matematica)

text: Il sistema più semplice di dividere due frazioni tra di loro è moltiplicare la prima frazione per l'inverso della seconda. Ecco un esempio:


title: Frazione (matematica)

text: La regola per l'addizione (o per la sottrazione) di due frazioni è più complicata; anche qua può essere utile tornare all'esempio della torta per ricavare la regola generale. Se due torte uguali sono tagliate rispettivamente in quattro e cinque parti e io prendo una fetta di ciascuna, quanta parte di torta ho?


title: Frazione (matematica)

text: Immaginiamo di dividere ciascuna fetta della prima torta in altre cinque parti uguali, e ciascuna fetta della seconda torta in quattro parti uguali. A questo punto ho diviso entrambe le torte in parti; di queste ne ho cinque dalla prima torta e quattro dalla seconda, per un totale di nove fettine. Numericamente,


title: Frazione (matematica)

text: Se il massimo comun divisore "M" tra "b" e "d" è maggiore di 1, è possibile semplificare l'operazione. Posto formula_37 e formula_38, abbiamo infatti che


title: Baschiria

text: La Baschiria (, "Baškortostan" o Башкирия, "Baškirija"; in baschiro: Башҡортостан, "Başqortostan"), o Repubblica dei Baschiri (, "Respublika Baškortostan", in baschiro Башҡортостан Республикаһы, "Başqortostan Respublikahı") è una repubblica della Federazione Russa, appartenente al distretto federale del Volga, comprendente parte degli Urali meridionali e delle pianure adiacenti. La sua capitale è Ufa.


title: Baschiria

text: Si estende su una superficie di 143.600 km² e ha una popolazione di 4.038.151 di abitanti. Si estende ad ovest degli Urali ed è coperta da grandi foreste.


title: Baschiria

text: Le risorse principali della repubblica sono i giacimenti di petrolio e di minerali di ferro, manganese, rame ed oro.


title: Baschiria

text: Sviluppate le industrie metallurgiche, chimiche, alimentari e del legno. L'agricoltura si basa principalmente sui cereali, mentre abbastanza sviluppato è l'allevamento dei cavalli.


title: Baschiria

text: In Baschiria ci sono oltre 13.000 fiumi, di cui molti fanno parte del sistema di trasporto di acque profonde della Russia europea e forniscono accesso ai porti del Mar Baltico e del Mar Nero.


title: Baschiria

text: La repubblica di Baschiria contiene parte degli Urali meridionali, che si estendono dal confine settentrionale a quello meridionale. Le montagne più alte sono:


title: Baschiria

text: La capitale Ufa, sul fiume Belaja è un notevole porto fluviale con industrie alimentari, metalmeccaniche, metallurgiche, chimiche, petrolchimiche, elettrotecniche, calzaturiere e del legno. Ufa ha anche una nota università e un aeroporto.


title: Baschiria

text: La divisione amministrativa di secondo livello della Repubblica della Baschiria è costituita da 54 "rajon" ("distretti") e 21 città (circondari urbani) sotto la giurisdizione della "oblast<nowiki>'</nowiki>".


title: Baschiria

text: La Baschiria comprende 54 "rajon" (fra parentesi il capoluogo; sono indicati con un asterisco i capoluoghi non direttamente dipendenti dal "rajon" ma posti sotto la giurisdizione della "oblast<nowiki>'</nowiki>"):


title: Baschiria

text: I centri abitati dell"oblast<nowiki>'</nowiki>" che hanno lo "status" di città ("gorod") sono 21, tutti posti sotto la diretta giurisdizione dell"oblast<nowiki>'</nowiki>" e che costituiscono pertanto una divisione amministrativa di secondo livello):


title: Guido Ruffa

text: Ha studiato con Augusto Boal, musica e ritmo con Karl Potter e la commedia dell'arte e le sue maschere con Paul Andre Sagel. La sua attività professionale come attore comincia già nel 1981 con la compagnia Assemblea Teatro, con la quale divide il cammino fino al 1993.


title: Guido Ruffa

text: La sua versatilità ha fatto sì che spaziasse con buon successo nell'ambito artistico: da presentatore a produttore, da cabarettista a regista, da autore di testi a organizzatore di manifestazioni, a speaker radiofonico.


title: Guido Ruffa

text: Numerose sono anche le sue presenze a trasmissioni televisive radiofoniche e cinematografiche. Partecipa anche ai film "Donna d'ombra" e "Portami via", vincitore del Festival nel 1994 a Venezia, per la miglior sceneggiatura. Inoltre ha partecipato nel 2000 a qualche puntata di "Baldini e Simoni". Nel 1994 e nel 2004 ha diretto due cortometraggi. Ha partecipato tra il 2000 e il 2007 a vari eventi di direzione di doppiaggio e varie fiction come "R.I.S. - Delitti imperfetti" e "Il furto della Gioconda". Ha condotto qualche programma radiofonico nel 1995 nel 2003, e uno in particolare su una radio locale che conduce dal 2009.


title: Guido Ruffa

text: A oggi recita in molte produzioni teatrali. In teatro ha lavorato, tra gli altri, al fianco di Ugo Gregoretti, Arnoldo Foà e Lindsay Kemp.


title: Antonino Calderone

text: Dal 1962 è stato un boss mafioso della prima "famiglia" della città di Catania, fondata dallo zio Antonino Saitta, ed è il fratello minore del boss Giuseppe Calderone, mentre continuava a svolgere la sua attività di imprenditore, principalmente come titolare di una stazione di servizio di carburanti, prima a Giarre e poi a Catania. Materialmente non è responsabile di omicidi (anche se in qualche modo ha assistito a 7 omicidi come da lui stesso ammesso), cosa che lo rendeva malvisto agli occhi di alcuni membri delle cosche catanesi. Tuttavia il prestigio di cui godeva il fratello Giuseppe, detto Pippo (membro della commissione regionale di Cosa Nostra) gli consentì di essere di fatto un potente boss mafioso e di controllare gli affari catanesi fino al settembre 1978, quando Nitto Santapaola decise di far uccidere Pippo, che si era posto contro i Corleonesi.


title: Antonino Calderone

text: In seguito all'assassinio del fratello, Antonino fu di fatto estromesso dagli affari della famiglia catanese. Dovette a breve fuggire dall'Italia e andò in Francia dove per qualche anno mise in piedi una piccola attività di lavanderia. Fu arrestato proprio in Francia e nel 1986, nel carcere di Nizza, dopo alcuni mesi di galera, decise di collaborare con la Giustizia e di sottoporre quindi al programma di protezione se stesso e la sua famiglia. Fu tra i più importanti fornitori di informazioni sulla mafia catanese, in particolare sulle relazioni tra i quattro cavalieri dell'apocalisse mafiosa e Santapaola. Muore nella località segreta oltreoceano in cui risiedeva da anni sotto falsa identità il 10 gennaio 2013, all'età di 78 anni.


title: Antonino Calderone

text: Giovanni Falcone in persona si recò più volte nel carcere della Bouvette di Marsiglia per ascoltare le clamorose rivelazioni di Calderone, che riempirono 875 pagine di verbali e ricostruirono con dovizia di dettagli l'organigramma della "famiglia" di Catania, le modalità organizzative delle altre “famiglie” e delle “province” di tutta la Sicilia nonché i legami politici ed economici di Cosa Nostra e raccontò diversi efferati delitti, confessando tra l'altro di aver partecipato all'omicidio di quattro ragazzini, strangolati e gettati in un pozzo perché "colpevoli" di aver scippato la madre di Nitto Santapaola: tali dichiarazioni consentirono all'Ufficio istruzione di Palermo di emettere 160 mandati di cattura per omicidio e associazione a delinquere di stampo mafioso portati a termine nel maxi-blitz del 10 marzo 1988 che colpì soggetti di diverse province siciliane (Catania, Palermo, Agrigento, Caltanissetta ed Enna). L'indagine sulle rivelazioni di Calderone causò una spaccatura tra il capo dell'Ufficio istruzione Antonino Meli e il giudice Falcone, che si acuì quando nel marzo 1989 Meli decise di smembrare l'inchiesta in undici tronconi ed affidarla ai vari distretti giudiziari competenti per territorio, in contrasto con la tesi dei giudici del pool antimafia sull'unitarietà di Cosa Nostra, scelta che causò numerosi dibattiti e polemiche.


title: Antonino Calderone

text: Nel 1989 Calderone venne ascoltato come testimone nel giudizio d'appello del Maxiprocesso di Palermo. Le dichiarazioni di Calderone ebbero ampio risalto sui giornali dell'epoca, in particolare nella parte riguardante i rapporti tra mafia e politica (infatti accusava anche i potenti deputati siciliani Aristide Gunnella e Salvo Lima), tanto che nel marzo 1988 furono arrestati i giornalisti Attilio Bolzoni de "La Repubblica" e Saverio Lodato de "L'Unità" per aver pubblicato ampi stralci dei verbali coperti da segreto istruttorio ma vennero in seguito prosciolti da ogni accusa. Ai giornali Calderone, molto colpito dalla personalità e dignità del magistrato, dichiarò ""Ho collaborato con Falcone perché è uomo d'onore."". In seguito alle proprie rivelazioni, Calderone venne estradato dalla Francia e scontò tre anni in isolamento nel carcere di Rieti finché nel 1991 abbandonò definitivamente l'Italia per raggiungere la moglie e i figli in una località segreta all'estero e sfuggire così alla vendetta di Cosa Nostra, ma non mancò di far arrivare un ultimo messaggio, particolarmente significativo, proprio a Falcone:


title: Antonino Calderone

text: Nello stesso anno, il giudice istruttore di Catania Luigi Russo assolse alcuni indagati "eccellenti" dell'inchiesta Calderone, i potenti imprenditori catanesi Carmelo Costanzo e Gaetano Graci, con la motivazione che le accuse del "pentito" si erano rivelate insufficienti ai fini di una condanna per associazione mafiosa e gli imprenditori non sarebbero stati complici ma costretti a subire la "protezione" del clan Santapaola per necessità.


title: Antonino Calderone

text: Nel 1991 il sociologo Pino Arlacchi (consulente della Commissione parlamentare antimafia) incontrò molte volte in località protetta (con il permesso e l'aiuto della polizia) Antonino Calderone, che era in procinto di espatriare dall'Italia con una nuova identità: i lunghi colloqui con il collaboratore di giustizia portarono alla stesura del libro-confessione "Gli uomini del disonore", che venne pubblicato l'anno successivo da Mondadori e riscosse un grosso successo editoriale anche cavalcando l'onda emotiva del dopo-stragi Falcone e Borsellino. Nel libro, Calderone ripercorre la storia della sua vita e della sua famiglia, l'inserimento in Cosa Nostra, le sue crudeli regole e rituali, i conflitti all'interno della "famiglia" catanese e dell'intera organizzazione in generale, l'ascesa dei Corleonesi e di Santapaola, gli efferati omicidi e i rapporti con la politica e l'imprenditoria.


title: Tindari

text: Tindari è situata su un promontorio costiero che si sporge, da un'altezza di 268 m, a picco sul mar Tirreno e sulla Riserva naturale orientata dei laghetti di Marinello. La riserva ai piedi del promontorio è collegata all'area sacra e al parco archeologico mediante il sentiero denominato Coda di Volpe.


title: Tindari

text: Il nome odierno deriva dal Τυνδαρίς "Tyndarís" (da cui la variante italiana "Tindaride"), successivamente anche Τυνδάριον "Tyndárion", così come riportato rispettivamente da Strabone e da Tolomeo.


title: Tindari

text: Il toponimo in è "[l]u Tìnnaru", mentre i suoi abitanti sono detti "tinnaroti" o "tinnaritani". In italiano, oltre a "tindaroti" e "tindaritani", esistono anche i recuperi dotti di "tindaridi" (con accento sdrucciolo) e "tindaridei".


title: Tindari

text: Sia il nome dell'insediamento che i suoi demonimi sono un riferimento al re spartano Tindaro (in greco antico Τυνδάρεος "Tyndáreos") e alla sua progenie, tra cui i Dioscuri che, in quanto figli di Tindaro, erano detti "tindaridi".


title: Tindari

text: Tindari venne fondata da Dionisio I di Siracusa nel 396 a.C. come colonia di mercenari siracusani che avevano partecipato alla guerra contro Cartagine, nel territorio della città sicula di Abacaenum (Tripi).


title: Tindari

text: Durante la prima guerra punica, sotto il controllo di Gerone II di Siracusa, fu base navale cartaginese, e nelle sue acque si combatté nel 257 a.C. la battaglia di Tindari, nella quale la flotta romana, guidata dal console Aulo Atilio Calatino, mise in fuga quella cartaginese.


title: Tindari

text: Con Siracusa passò in seguito nell'orbita romana e fu base navale di Sesto Pompeo. Presa da Augusto nel 36 a.C., che vi dedusse la colonia romana di "Colonia Augusta Tyndaritanorum", una delle cinque della Sicilia, Cicerone la citò come "nobilissima civitas".


title: Tindari

text: Nel I secolo d.C. subì le conseguenze di una grande frana, mentre nel IV secolo fu soggetta a due distruttivi terremoti.


title: Tindari

text: Sede vescovile, venne conquistata dai Bizantini nel 535 e cadde nell'836, nelle mani degli Arabi dai quali venne distrutta.


title: Tindari

text: Vi rimase il santuario dedicato alla Madonna Nera di Tindari, progressivamente ingrandito, che ospita una Maria con il Bambino scolpita in legno, considerata apportatrice di grazie e miracolosa dai cattolici.


title: Tindari

text: Il Santuario di Tindari, divenuto Basilica pontificia minore l'8 settembre 2018, si trova all'estremità orientale del promontorio, a strapiombo sul mare, in corrispondenza dell'antica acropoli, dove una piccola chiesa era stata costruita sui resti della città abbandonata.


title: Tindari

text: La devozione alla "Matri 'u Tinnaru" è indubbiamente tra le più antiche devozioni mariane in Sicilia, diffusa e festeggiata praticamente in tutta l'isola.


title: Tindari

text: La statua della Madonna Nera, scolpita in legno di cedro, è di epoca imprecisata, forse giunta qui dall'Egitto in seguito al fenomeno dell'iconoclastia, nell'VIII-IX secolo. La Madonna, una "Theotókos Odigitria" seduta nella posizione della Basilissa), regge in braccio il Bambino Gesù, ha una corona in testa, e presenta la caratteristica inconfondibile del volto lungo - lo si nota soprattutto nelle grandi proporzioni del naso, ma anche dalla conformazione della parte inferiore del volto stranamente allungato verso il basso, mantenendo comunque proporzioni aggraziate e davvero molto armoniose anche dal punto di vista artistico. Il volto lungo è presente anche in altre raffigurazioni orientali e africane, ma raro tra le statue religiose in occidente. Alla base della statua si trova la scritta che riprende il Cantico dei cantici 1,5 e 1,6 "Nigra sum sed formosa", traducibile come "sono bruna ma bella".


title: Tindari

text: Il santuario ha una storia travagliata. Nel luglio 1544 l'assalto dell'armata corsara turco-ottomana capitanata dall'ammiraglio Khayr al-Din Barbarossa insidia la costa tirrenica siciliana: incendia la cattedrale di San Bartolomeo di Lipari, assedia l'abitato protetto dal castello di Santa Lucia del Mela, minaccia la cittadella fortificata di Milazzo, devasta la chiesa che è ricostruita tra il 1552 e il 1598. Il vescovo Giovanni Previtera fonda il santuario di Tindari. Costruisce e finanzia la cattedrale con gli edifici annessi, i cui lavori furono completati dopo la sua morte grazie alle donazioni della famiglia Previtera alla diocesi di Patti. Il santuario è ampliato dal vescovo Giuseppe Pullano con la costruzione di una nuova chiesa più grande consacrata nel 1979. Come la Porziuncola di San Francesco a Santa Maria degli Angeli ad Assisi, o il santuario della Casa Santa della Madonna inglobata nella basilica-fortezza di Loreto, allo stesso modo dentro le mura degli edifici che attorniano il santuario di Tindari, nella parte esterna a ridosso del presbiterio, si trova l'originaria chiesa della Madonna nera, venendo a costituire dunque una sorta di chiesa nella chiesa, accessibile solo in determinati periodi dell'anno e in determinati orari giornalieri. Sulla cantoria in controfacciata, si trova il , costruito da Giuseppe Ruffatti nel 1978, con 78 registri su cinque manuali e pedale.La festa del santuario e della Madonna di Tindari si svolge ogni anno tra il 7 e l'8 settembre, in occasione della festa liturgica della Natività della Vergine.


title: Tindari

text: I resti della città antica si trovano nella zona archeologica, in discreto stato di conservazione, per lo scarso interesse di un reimpiego dei blocchi di pietra arenaria di cui erano costituiti.


title: Tindari

text: I primi scavi si datano al 1838-1839 e furono ripresi tra il 1960 e il 1964 dalla Soprintendenza archeologica di Siracusa e ancora nel 1993, 1996 e 1998 dalla Soprintendenza di Messina, sezione dei beni archeologici. Sono stati rinvenuti mosaici, sculture e ceramiche, conservati in parte presso il museo locale e in parte presso il Museo archeologico regionale di Palermo.


title: Tindari

text: L'impianto urbanistico, risalente probabilmente all'epoca della fondazione della città, presentava un tracciato regolare a scacchiera. Si articolava su tre decumani, strade principali (larghezza di 8 m), correvano in direzione sud-est - nord-ovest, ciascuno ad una quota diversa, e si incrociavano ad angolo retto e a distanze regolari con i cardini, strade secondarie e in pendenza (larghezza 3 m). Sotto i cardini correva il sistema fognario della città, a cui si raccordavano le canalizzazioni provenienti dalle singole abitazioni. Gli isolati delimitati dalle vie avevano un'ampiezza di circa 30 m e una lunghezza di 77 o 78 m.


title: Tindari

text: Uno dei decumani rinvenuti nello scavo, quello superiore doveva essere la strada principale della città: costeggia ad una estremità il teatro, situato più a monte e scavato nelle pendici dell'altura, e all'altra estremità sfocia nell'agorà, oltre la quale, nella zona più elevata, occupata oggi dal Santuario della Madonna Nera, doveva trovarsi l'acropoli.


title: Tindari

text: Le mura cittadine, i cui resti attualmente visibili sono dovuti ad una ricostruzione del III secolo a.C. che ripercorre una cinta precedente, probabilmente coeva alla fondazione, venne completata sul lato verso il mare e rimaneggiata in epoca tardo imperiale e bizantina.La cinta si sviluppava per una lunghezza di circa 3 km ed era della tipologia "a doppia cortina, con due muri paralleli (circa 0,70 m di spessore) in opera quadrata di arenaria con disposizione isodoma, separati da uno spazio, in origine riempito con terra o sassi (2,10 m di spessore), raggiungendo un'altezza di 6,85 m. A distanze diseguali si innalzavano torri quadrate: una di queste (spazio interno di 6,5 x 5,15 m e con muri larghi 0,43 m e lunghi 0,87 m) conserva un tratto della scala che portava alla sommità delle mura.


title: Tindari

text: La porta principale, sul lato sud-occidentale, era fiancheggiata da due torri e protetta da un'antiporta a tenaglia di forma semicircolare, con l'area interna lastricata con ciottoli. Altri piccoli passaggi si aprivano a fianco delle torri della porta maggiore e venivano utilizzate per le sortite dei difensori.


title: Tindari

text: Il teatro venne costruito in forme greche alla fine del IV secolo a.C. e in seguito rimaneggiato in epoca romana, con una nuova decorazione e l'adattamento a sede per i giochi dell'Anfiteatro.