title: Stripping (culturismo)

text: Lo "Stripping" o "Drop set" è una delle più note tecniche "ad alta intensità" ("High Intensity Training Methods", HITM) nell'esercizio coi pesi. Durante l'esercizio con sovraccarichi, molto spesso si può volontariamente giungere al punto di cedimento muscolare concentrico col fine di esaurire le fibre principalmente coinvolte nel movimento. Una volta raggiunta questa soglia, i muscoli non sono in grado di continuare a generare ulteriore forza con il carico utilizzato seguendo un "range" di movimento (ROM) completo, tuttavia è possibile sfruttare l'intervento di alcune fibre muscolari supplementari che non erano state reclutate. Si crede infatti che questa tecnica consenta di reclutare ulteriori fibre muscolari. La tecnica dello "stripping" consiste - una volta raggiunto il cedimento muscolare con un determinato carico - nel continuare le ripetizioni con un carico inferiore al fine di riuscire a compiere ulteriori ripetizioni per portare definitivamente a termine la serie, superando l'iniziale ostacolo dell'esaurimento. In genere queste tecnica si rivela appropriata scalando il peso rispettivamente di circa il 10-25%. Nonostante esistano diverse varianti dello "stripping", la più comune prevede di scalare il carico per 2 volte ("triple drop set"), adoperando di conseguenza 3 differenti carichi in ordine decrescente. Ad esempio, si eseguono 8 ripetizioni a cedimento (8-RM), immediatamente senza alcuna pausa seguono altre 8 ripetizioni a cedimento con un peso più leggero, e ancora altre 8 ripetizioni a cedimento con un peso ancora più leggero (8+8+8). Le ripetizioni massime (RM) e quindi il carico specifico però possono essere piuttosto vari, offrendo la possibilità di aumentare l'intensità organizzando ad esempio un 4+4+4 (le prime 4 ripetizioni a cedimento indicano una percentuale di 1-RM indicativa del 90% 1-RM). Lo "stripping" viene eseguito svolgendo il primo gruppo di ripetizioni con un carico abbastanza pesante (generalmente nel range di 3-10 ripetizioni massime), ad intensità piuttosto elevate (75-90% 1RM), abbassando successivamente il carico eseguendo diverse ripetizioni aggiuntive. Questa tecnica ha dimostrato di migliorare gli adattamenti e le prestazioni, soprattutto quando le prime ripetizioni sono eseguite ad alta intensità (% 1-RM). Alcuni autori segnalano la possibilità di modificare la velocità di movimento ("speed of movement") in base all'intensità o all'entità del carico. Ad esempio, nel primo gruppo di ripetizioni con carichi maggiori, le ripetizioni saranno più rapide, mentre il ritmo esecutivo può essere rallentato con l'abbassamento progressivo del carico. Le serie a scalare hanno dimostrato di aumentare notevolmente lo stress metabolico, aumentando lo stimolo ormonale anabolico, in particolare a carico del GH. Inoltre questa tecnica (nella variante in cui il carico viene scalato una sola volta, ovvero il "double drop set") ha mostrato di aumentare la sezione trasversale del muscolo in un programma di forza più di un normale protocollo di allenamento di sola forza.


title: Stripping (culturismo)

text: Alcuni professionisti consigliano di utilizzare lo "stripping" con cautela reputandolo più adatto per gli atleti esperti, in quanto i principianti non sarebbero in grado di gestire una tecnica di tale intensità. Il "drop set" è una tecnica molto efficace, ed ha la capacità di stressare notevolmente il sistema neuromuscolare. Sarebbe quindi da introdurre solo a fasi cicliche durante le routine periodizzate. Sarebbe indicato limitare il loro uso solo ad alcune serie selezionate in un microciclo, facendo attenzione a rimanere in sintonia con il proprio fisico per rilevare eventuali segnali di sovrallenamento.


title: Stripping (culturismo)

text: Lo "stripping" rientrerebbe nella categoria delle tecniche olistiche, ovvero di stimolazione globale. Questa metodica permette di reclutare selettivamente in un'unica serie tutte le fibre muscolari variando l'intensità del carico. I noti ricercatori Fleck e Kraemer sostengono che le serie a scalare consentono di reclutare le fibre muscolari non utilizzate e continuare la serie oltre al punto in cui normalmente queste si sarebbero fermate.


title: Stripping (culturismo)

text: In termini fisiologici, lo "stripping" rispetta il "principio del reclutamento" e il "principio della dimensione". Il "principio della dimensione" ("size principle"), indica che le unità motorie sono per la maggior parte reclutate in ordine di dimensioni crescenti dalle più piccole (tipo 1) alle più grandi (tipo 2b), poiché la dimensione (diametro) del gruppo di unità motorie è direttamente correlato alla sua capacità di produrre forza. Una richiesta più leggera forza (e di intensità) verso il muscolo porrà l'accento sull'attivazione delle fibre di tipo I a contrazione lenta. Come la forza richiesta ai muscoli aumenta, le fibre intermedie di tipo IIa sono attivate con l'aiuto delle fibre di tipo I. Con richieste di forza muscolare più impegnative, intervengono le più potenti (e più grandi) fibre di tipo IIb, col supporto delle fibre di tipo I e di tipo IIa.


title: Stripping (culturismo)

text: Il "principio del reclutamento" ("recruitment"), stabilisce che l'intervento di determinate unità motorie è correlato con l'intensità relativa, e quindi col carico specifico sulla base della percentuale del carico massimale (1-"repetition-maximum" (% 1-RM). Le fibre di tipo 1 vengono reclutate da 0 a circa il 60% 1-RM. Attorno al 20% 1-RM alcune fibre di tipo 2a vengono reclutate, ma il loro massimo reclutamento avviene a circa il 75-80% 1-RM. Le fibre di tipo 2b non iniziano ad essere reclutate fino a circa il 60-65% 1-RM, e continuano ad essere reclutate fino a circa l'85% 1-RM. Quindi il massimo reclutamento delle unità motorie si ottiene quando vengono coinvolte anche le fibre di tipo IIb, che intervengono per ultime, a partire da carichi moderati fino a carichi molto elevati. Le fibre di tipo IIb sono più ipertrofizzabili di circa il 50% rispetto alle fibre di tipo 1, tuttavia il loro massimo reclutamento avviene con un carico relativo a circa 85% di 1-RM (cioè 6 RM), un'intensità necessaria per reclutare il maggior numero di unità motorie, nonché sviluppare maggiori guadagni della forza


title: Stripping (culturismo)

text: Nello "Stripping", i principi del reclutamento e della dimensione vengono messi in pratica in maniera inversa: il primo gruppo di ripetizioni, che potrebbero essere eseguite con un carico relativo all'85% del massimale (% 1RM) recluta il massimo delle unità motorie, soprattutto quelle di tipo IIb; il secondo gruppo di ripetizioni consecutive potrebbe essere eseguito con un carico relativo al 60% del massimale, e recluta soprattutto le fibre di tipo IIa col supporto delle fibre di tipo I; il terzo gruppo di ripetizioni infine può essere eseguito ad un'intensità del 50% del massimale, continuando a reclutare soprattutto le fibre di tipo I, più adatte ai lavori di durata muscolare. Questo ultimo gruppo di serie può riuscire a stimolare anche altre componenti della cellula muscolare come i capillari e i mitocondri. Questo adattamento è dovuto al fatto che, contrariamente ad una normale serie ad alta intensità, la quale prevede tempi sotto tensione ("Time Under Tension", TUT) piuttosto ridotti, lo stripping permette di lavorare ad alta intensità ma prolungare il TUT per tempi molto più protratti andando a stimolare anche quegli adattamenti tipici delle serie a bassa intensità. Infine, parte dell'efficacia dello "stripping" sarebbe da ritrovare nell'alto stress metabolico, potenzialmente connessa con un maggiore stimolo anabolico.


title: Stripping (culturismo)

text: La tecnica dello "Stripping" è stata esaminata da una squadra di ricercatori giapponesi (Goto et al. 2003). Essi vollero confrontare gli effetti delle serie tradizionali ad alta intensità, con quelli delle serie supplementari eseguite immediatamente dopo la normale serie ad alta intensità sulla secrezione dell'ormone della crescita (GH). Otto soggetti sono stati testati per eseguire 4 diversi protocolli di esercizio coi pesi sulla "leg extension" bilaterale in giorni diversi. I protocolli sono stati suddivisi in 2 principali categorie, vale a dire un protocollo di forza tradizionale e un protocollo combinato ("drop set"). Il protocollo di forza consisteva in 5 set eseguiti al 90% di 1 ripetizione massimale (RM) con 3 minuti di riposo tra le serie, mentre il protocollo combinato aggiungeva a queste ripetizioni al 90% di 1RM ulteriori ripetizioni supplementari ma con 3 intensità diverse. Un protocollo combinato consisteva nell'eseguire ripetizioni ulteriori con un'intensità relativa del 50% di 1 RM, uno con il 70% di 1 RM, e uno al 90% di 1RM. La concentrazione sierica di GH e di lattato nel sangue sono stati misurati prima, e dopo l'esercizio a 0 e 60 minuti. I valori crescenti della concentrazione di GH sono risultati i più bassi nel protocollo tradizionale ad alta intensità tra tutti i protocolli. I livelli di GH sono risultati superiori nel protocollo combinato in cui seguivano ripetizioni ad un'intensità del 50% di 1RM, significativamente maggiori rispetto al protocollo tradizionale e al protocollo combinato con il carico al 90% di 1RM, e leggermente superiori rispetto al protocollo combinato in cui seguiva l'utilizzo del carico al 70% 1-RM. Questi risultati suggeriscono che un protocollo di allenamento ad alta intensità e basso volume, adatto ad indurre adattamenti neuronali, comporta di base una bassa risposta del GH. Tuttavia la secrezione di GH viene aumentata eseguendo una singola serie di esercizi a bassa intensità (50% 1RM) immediatamente in seguito al termine di una serie ad alta intensità (90% 1RM). I risultati favorevoli sulla maggiore secrezione del GH indotta dall'esecuzione di serie ad alta/bassa intensità rispetto alla serie ad alta intensità o alla serie ad alta/moderata intensità, sono con tutta probabilità connessi con l'aumento del TUT, che può essere esaltato in proporzione alla riduzione dei carichi. Anche se nello studio non è stato testato lo "Stripping" classico ("Triple drop set") con una doppia riduzione del peso, ma la variante con una sola serie a scalare ("Double drop set"), ciò serve a comprendere come le tecniche che prolungano il "Time Under Tension" scalando il peso a seguito del cedimento muscolare durante una serie ad alta intensità producano una significativa maggiore risposta dell'ormone anabolico GH. Ciò nonostante, diverse ricerche recenti hanno stabilito che l'incremento degli ormoni anabolici come il GH indotto da particolari strategie di allenamento non sia un fattore direttamente determinante sui maggiori guadagni di forza, ipertrofia o un aumento della sintesi proteica.


title: Stripping (culturismo)

text: Poco tempo dopo, la stessa équipe di Goto (2004) studiò gli effetti dell'esercizio coi pesi con varie combinazioni ad alta e bassa intensità sul breve e lungo termine. Vennero misurate le variazioni acute nelle concentrazioni di GH a seguito di 3 diversi protocolli sul leg extension:


title: Stripping (culturismo)

text: L'aumento dei livelli di GH sierico hanno mostrato una dipendenza significativa dal regime: ipertrofia > serie combinata > forza. Successivamente, sono stati studiati gli effetti sul lungo termine di questi protocolli sull'adattamento muscolare. Sedici soggetti di sesso maschile sono stati assegnati a svolgere diverse combinazioni di questi allenamenti: ipertrofia/combinato o ipertrofia/forza, sul "leg press" e sul "leg extension" per 2 volte a settimana per 10 settimane. Durante le prime 6 settimane, entrambi i gruppi hanno utilizzato il programma ipertrofia per guadagnare massa muscolare. Durante le successive 4 settimane, i 2 gruppi ipertrofia/combinato e ipertrofia/forza hanno eseguito rispettivamente il tipo combinato e il tipo forza. La forza muscolare, la resistenza e la sezione trasversale sono stati esaminati dopo 2, 6 e 10 settimane. Dopo le prime 6 settimane, non è stata osservata alcuna differenza significativa nelle variazioni percentuali di tutte le variabili tra i gruppi. Dopo le 4 settimane successive, tuttavia, la forza massima sul leg press, la massima forza isocinetica, e la resistenza muscolare sul leg extension hanno mostrato aumenti significativamente maggiori nel gruppo ipertrofia/combinato rispetto al gruppo ipertrofia/forza. Inoltre, l'aumento della sezione trasversale del muscolo dopo questo periodo tendeva ad essere maggiore nel gruppo ipertrofia/combinato rispetto al gruppo ipertrofia/forza, sebbene le differenze tra il tipo forza e il tipo combinato non fossero risultate significative. I risultati suggerirono che una combinazione dei regimi ad alta e bassa intensità fosse efficace per ottimizzare l'adattamento della forza muscolare in un programma di allenamento periodizzato. Questa è stata ad oggi l'unica ricerca che ha dimostrato una superiorità del "drop set" (per la precisione "double drop set") nello sviluppo della forza e dell'ipertrofia rispetto ai protocolli di forza tradizionali.


title: Stripping (culturismo)

text: La tecnica dello "Stripping" o "Drop set" sembra sia stata testata direttamente solo in una limitata serie di studi. Ad ogni modo si è compreso che questa, applicata in un contesto submassimale ad alta intensità, può creare una maggiore secrezione di GH, lattato, e un maggiore aumento della sezione trasversale del muscolo, incidendo positivamente sull'aumento della forza massimale e sull'ipertrofia muscolare. Sebbene l'esercizio con i pesi ad alta intensità (>85%1-RM) - ovvero alattacido - abbia dimostrato un alto potenziale nel produrre ipertrofia muscolare, diversi autori tendono a ritenerlo meno indicato per massimizzare questo adattamento rispetto alla moderata intensità, a causa delle limitate ripetizioni correlate (1-6 rip), i ridotti "Time Under Tension" (5—15 s), con conseguente bassa risposta del GH e del lattato. L'allenamento di forza ad alta intensità (85-90% 1RM) infatti sfrutta il sistema anaerobico alattacido dei fosfati, con l'assenza di impiego glucidico e produzione di lattato. La secrezione di GH è proporzionale alla produzione di lattato, che è a sua volta proporzionale al TUT, il quale si presenta piuttosto ridotto nella prestazione ad alta intensità (10-15 s). L'aumento delle concentrazioni di lattato nei muscoli e nel sangue avviene in risposta all'attivazione del sistema anaerobico lattacido della glicolisi anaerobica, ma questa subentra in maniera rilevante solo dopo circa i 20 secondi di durata della serie (TUT). Mentre la sola serie ad alta intensità è correlata a TUT molto ridotti e fa affidamento prevalentemente sul sistema anaerobico dei fosfati, prolungare la serie ad alta intensità con ulteriori ripetizioni a bassa intensità mediante un immediato abbassamento del carico permette di prolungare il TUT della serie portando all'attivazione preponderante del sistema anaerobico glicolitico, dove avviene un intenso impiego di glucidi (glicogeno muscolare), e un'alta produzione di lattato positivamente correlata con una maggiore secrezione di GH. È stato spesso ipotizzato che l'aumento dei livelli degli ormoni anabolici come GH e testosterone siano direttamente connessi con un maggiore guadagno di forza e ipertrofia, tuttavia negli anni recenti questa conclusione è stata smentita da altri ricercatori, i quali hanno dimostrato una mancata correlazione tra l'incremento degli ormoni anabolici indotto dall'esercizio coi pesi e l'aumento dell'ipertrofia muscolare, della forza muscolare o della sintesi proteica muscolare. Per tali motivazioni, sebbene lo "stripping" abbia dimostrato un sensibile aumento dei livelli di GH, sembrerebbe che non sia questa la causa della sua efficacia nel dimostrare sul lungo termine un aumento della forza e dell'ipertrofia superiore ai metodi tradizionali.


title: Stripping (culturismo)

text: Anche se non è stato studiato direttamente, lo "Stripping" riuscirebbe a creare un maggiore dispendio energetico totale, e questo avrebbe di conseguenza un effetto anche sul EPOC, cioè l'aumento del dispendio energetico nel periodo successivo all'allenamento fisico. Ciò può essere confermato dal fatto che diverse ricerche hanno constatato che un aumento del "Time Under Tension" durante le serie porta ad un maggiore dispendio energetico complessivo, e questo è stato inoltre verificato direttamente su altre tecniche come il "super set" o il "super slow". Una delle caratteristiche dello "stripping" è anche l'utilizzo di carichi ad alta intensità nel primo gruppo di ripetizioni, e anche carichi di maggiore intensità (assieme al TUT prolungato che questa tecnica produce) hanno dimostrato di aumentare l'EPOC più di carichi ad intensità inferiore.


title: Stripping (culturismo)

text: Ulteriori benefici potrebbero essere riscontrati a livello di una maggiore densità capillare e mitocondriale. Gli allenamenti di forza (esercizio coi pesi ad alta intensità) infatti non permettono di sviluppare la densità capillare, contrariamente all'esercizio coi pesi a moderata e bassa intensità. L'aumento della densità capillare risulta come una risposta ad una maggiore produzione di lattato. Una maggiore densità capillare può migliorare la capacità di rimuovere il lattato dal muscolo da parte del sangue, favorendo una migliore capacità di tolleranza ad allenamenti che causano un grande accumulo di questa molecola. L'allenamento coi pesi tradizionale ad alta e moderata intensità crea un decremento della densità mitocondriale a causa degli effetti attenuanti provocati dall'ipertrofia muscolare. L'osservazione di un decremento della densità capillare è coerente con la minima richiesta del metabolismo ossidativo da parte dei muscoli durante un tradizionale protocollo coi pesi. Questo metodo infatti tende ad attivare prevalentemente il metabolismo anaerobico, e quindi esula da un rilevante intervento dei meccanismi ossidativi per i suoi tempi di attività (TUT) ridotti in combinazione con intensità piuttosto elevate. Tuttavia, evidenze più recenti hanno riscontrato che un allenamento con sovraccarichi che prevede un "Time Under Tension" di lunga durata (come quelli potenzialmente creati dalla tecnica dello "Stripping"), riesce invece a stimolare la sintesi di mitocondri.


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text: Così, le leggi che, nella normalità dei casi, entrano in vigore dopo 15 giorni dalla loro pubblicazione sulla "Gazzetta Ufficiale della Repubblica Italiana", o altri vari atti, per esempio delle società private che, per essere dichiarate valide, devono essere rese pubbliche con questo mezzo. La disciplina relativa agli atti da pubblicare nella "Gazzetta Ufficiale della Repubblica Italiana" è contenuta nel testo unico emanato con il Decreto del Presidente della Repubblica (D.P.R.) 28 dicembre 1985 n. 1092 ("approvazione del testo unico delle disposizioni sulla promulgazione delle leggi, sulla emanazione dei decreti del presidente della repubblica e sulle pubblicazioni ufficiali della repubblica italiana").


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text: La Costituzione stessa fu la prima legge dell'Italia repubblicana pubblicata nella Gazzetta Ufficiale.


text: Il "Nomenclatore tariffario" è un'edizione della "Gazzetta Ufficiale della Repubblica Italiana" che riporta il regolamento e le tariffe per la fornitura degli ausili sanitari (protesi, dispositivi speciali eccetera) ai soggetti aventi diritto.


text: In linea generale hanno diritto alla fornitura di ausili sanitari tutti i soggetti dichiarati invalidi civili (per la disabilità relativa all'ausilio richiesto) e tutti i minori di 18 anni per i quali sia ritenuto utile, per terapia o riabilitazione, un determinato ausilio. La procedura è abbastanza complessa e si snoda nelle seguenti fasi:


title: Peter Greenaway

text: È considerato come uno dei più significativi cineasti britannici contemporanei, occupando di diritto un posto centrale nel dibattito sul cinema d'autore.


title: Peter Greenaway

text: Figlio di un impresario edile e ornitologo dilettante, e di una insegnante, Peter John Greenaway nasce a Newport, in Gran Bretagna, il 5 aprile del 1942, e trascorre la sua infanzia tra Londra e l'Essex, a contatto con la natura. A dodici anni, dopo aver deciso di diventare un pittore, Peter si iscrive al Walthamstow College of Art. Inizia a interessarsi all'arte cinematografica a sedici anni, dopo aver visto al cinema il film di Ingmar Bergman "Il settimo sigillo".


title: Peter Greenaway

text: Nel 1962, Greenaway realizza il suo primo cortometraggio: "Death of Sentiment". Dopo aver tentato, senza riuscirvi di iscriversi alla scuola di cinema del Royal College of Art, torna alla pittura e nel 1964 espone per la prima volta i suoi lavori nella mostra "Ejzen'tejn at Winter Palace", allestita alla Lord's Gallery. Nello stesso periodo, inizia anche a scrivere i suoi primi romanzi, ispirandosi in particolare a Borges e a Italo Calvino. Nel 1965, dopo una breve parentesi come critico cinematografico, inizia a lavorare come montatore al Central Office of Information, un organismo governativo dove rimarrà per circa dieci anni, partecipando alla realizzazione di una ottantina di documentari, tra cui "I am going to be an architect" e "Legend of birds". Sempre in questi anni Greenaway si dedica all'illustrazione di libri e alla scrittura di ben 18 romanzi, per i quali però non troverà un editore.


title: Peter Greenaway

text: Utilizzando la struttura e i mezzi del Central Office of Information, Greenaway realizza alcuni cortometraggi come "Treno" ("Train") (1966), un balletto meccanico dell'ultimo treno a vapore entrato nella stazione di Waterloo, "Albero" ("Tree") (1966), che mostra un albero rinsecchito circondato dal cemento all'esterno della Royal Festival Hall, e "Windows" (1975) che offre viste di paesaggi inglesi filmati attraverso varie finestre. Nel 1978, il British Film Institute produce il cortometraggio "Un viaggio attraverso H" "(La reincarnazione di un ornitologo)", che conquista il premio Hugo al festival di Chicago. Due anni dopo, raccogliendo diversi lavori pittorici realizzati in varie occasioni e componendo 92 situazioni secondo il sistema della musica aleatoria di John Cage e dello spirito accumulatorio di una enciclopedia, Greenaway riesce a produrre il suo primo lungometraggio: "Le cadute" (1980), vincitore del premio del British Film Institute e dell'Âge d'or a Bruxelles.


title: Peter Greenaway

text: Gli anni ottanta diedero la fama al regista con le sue seguenti, maggiori produzioni cinematografiche.


title: Peter Greenaway

text: "I misteri del giardino di Compton House" è la prima pellicola che rivela Peter Greenaway al pubblico internazionale.


title: Peter Greenaway

text: Ambientata nel 1694, è la storia di un giovane disegnatore (interpretato da Anthony Higgins) a cui è stato affidato l'incarico di eseguire dodici vedute di una proprietà signorile, si tratta di una commedia grottesca, in cui il protagonista si troverà invischiato in un torbido meccanismo, dalle conseguenze drammatiche. Intrappolato da rapporti di tipo economico e di subordinazione lavorativa, l'artista si dimostra come impotente nei confronti degli accadimenti del mondo reale che egli sta rappresentando con i suoi dodici disegni, troppo tardi scoprirà di essere stato solo una pedina sacrificabile, nelle mani dei suoi committenti.


title: Peter Greenaway

text: Il film in sostanza è una specie di rivisitazione in chiave tardo seicentesca di "Blow Up" di Michelangelo Antonioni dove in entrambe le opere un artista interessato alla "verità oggettiva" (un fotografo nel film italiano e disegnatore di paesaggi particolarmente attaccato alla minuziosa riproduzione di ogni particolare in quello inglese) si rende conto che la sua ricerca lo sta portando a conclusioni inaspettate e drammaticamente coinvolgenti.


title: Peter Greenaway

text: L'artista del film di Greenaway è un borghese che si confronta orgogliosamente con un milieu aristocratico facendosi scudo di questa visione esasperatamente oggettivista per la quale si posiziona sempre "a distanza" dall'oggetto di osservazione, senza coinvolgimenti di alcun tipo, né sentimentali, né soprattutto politici. In realtà il disegnatore, e quindi tutti gli artisti nell'intenzione del regista, si trovano comunque ad essere complici del sistema sociale e politico che li coopta apparentemente solo come professionisti e la loro opera non è unicamente la metafora che codifica simbolicamente i rapporti di classe, di potere e i modi di distinzione sociale ma è in se stessa una vera e propria azione "politica" anche da parte degli stessi artisti che li carica di una responsabilità e di una complicità ineludibili (come dimostrano gli sviluppi conclusivi della storia).


title: Peter Greenaway

text: Il disegnatore non si rende conto della trama ordita ai suoi danni perché è troppo preso dal confronto con un'aristocrazia con la quale ha un doppio rapporto di conflittualità e irresistibile di desiderio di inclusione.


title: Peter Greenaway

text: In "Nightwatching" invece, dove si affronta sostanzialmente l'identica tematica, Rembrandt compie un salto di qualità e comprende benissimo tutte le implicazioni dell'opera che gli viene commissionata per cui si sforza in tutti i modi di denunciare i crimini e il sistema di sfruttamento-dominio della ricca borghesia di Amsterdam.


title: Peter Greenaway

text: Ma il risultato sarà lo stesso in tutti e due i film ossia la sconfitta tragica in un caso e il disastro economico nell'altro ad opera di quella ruling class che si avvale delle prestazioni dell'artista solo in quanto "addetto" alla rappresentazione simbolica della necessità, bontà e inevitabilità del sistema di potere garantendo in cambio una parziale ammissione negli ambienti sociali più elevati che però comporta una posizione di totale subordinazione dalla quale sarà pericolosissimo cercare di sottrarsi.


title: Peter Greenaway

text: La colonna sonora è affidata al compositore Michael Nyman, che collaborerà con Greenaway in 11 lavori tra film e cortometraggi.


title: Peter Greenaway

text: Il film mostra gli orrendi esperimenti effettuati da due zoologi, fratelli gemelli, dopo aver perso le mogli, morte in un incidente automobilistico. La costruzione del film, ripercorre in maniera molto schematica le 8 tappe dell'evoluzione naturale di Darwin. Attraverso il disfacimento e la putrefazione degli esseri viventi, a partire da una mela, per proseguire lungo l'asse evolutivo fino all'uomo (nei corpi dei due fratelli), il film è una evidente metafora sulla necessità della morte per il prosieguo della vita.


title: Peter Greenaway

text: "Il ventre dell'architetto" segue le vicissitudini dell'architetto statunitense Stourley Kracklite (interpretato da Brian Dennehy), venuto a Roma per allestire una mostra dedicata al teorico dell'architettura Étienne-Louis Boullée. Il film è ricco di metafore e elementi simbolici ruotanti attorno all'architettura classica, divisa per periodi storici, al colore e alla figura di Étienne-Louis Boullée. Il protagonista del film, scopertosi malato terminale e rapito dalla perfezione dell'architettura classica di Roma, finirà col perdere ogni cosa, il lavoro, il senno, la moglie e infine la vita.


title: Peter Greenaway

text: In questa pellicola le tre protagoniste femminili: madre figlia e nonna, uccidono annegandoli i rispettivi mariti, anche con la complicità di un coroner, alla fine vittima lui stesso. Si tratta di una tragicommedia fortemente ironica, basata sulla scansione numerica del tempo (da 1 a 100), oltre alla semplice trama e a una grande quantità di elementi simbolici (il colore, la morte, gli insetti, l'acqua), sono degne di nota le ambientazioni degli omicidi, ricostruite con un criterio pittorico che sembra ripercorrere la storia dell'arte, dal barocco fino alla metafisica, il tutto accompagnato dalla colonna sonora di Michael Nyman che rielabora incessantemente un frammento dell'adagio della Sinfonia Concertante di Mozart.


title: Peter Greenaway

text: Si tratta di un mediometraggio intitolato "Death in the Seine". Nel periodo immediatamente successivo alla Rivoluzione francese, a Parigi le morti per annegamento nella Senna venivano scrupolosamente catalogate. La trama deriva dai referti di due impiegati dell'obitorio che scrivono i nomi di 400 morti. Partendo dalle descrizioni delle vittime, la pellicola evoca le loro vite passate.


title: Peter Greenaway

text: Per la prima volta Greenaway, scopre la possibilità di usare la grafia come elemento portante di un film.


title: Peter Greenaway

text: Il retroterra figurativo di questa pellicola è costituito dalla tradizione pittorica raffigurante gruppi di persone attorno ad un tavolo. In particolare - come ammise Greenaway stesso - "La cena in casa Levi" di Veronese e "Il banchetto degli ufficiali del corpo degli arcieri di San Giorgio" di Hals.


title: Peter Greenaway

text: Il modello narrativo del film è di tipo teatrale, in particolare del teatro satirico dell'età di Giacomo I d'Inghilterra; basato sulla violenza e sull'erotismo. La quasi totalità delle scene e dell'azione si svolge all'interno dei locali del ristorante di proprietà del ladro (Michael Gambon), e delle grandi tavole imbandite, dove ogni cosa - ladri che progettano azioni criminose, amanti che si incontrano clandestinamente, altri personaggi che mangiano tranquillamente -esprime una feroce critica verso la società inglese thatcheriana contrapposta all'umano bisogno di amore. In questo melodramma ironico e grottesco, considerato come il film più politico di Greenaway, appare evidente la denuncia verso la moderna società dei consumi, intesa come vuota di valori, ma vorace ingorda e cannibale, personificata dalla figura del ladro. Dal verso del simbolismo più proprio all'autore il film si snoda attraverso uno schema fatto di sette colori, che caratterizzano gli ambienti principali, dal rosso carminio e carnale della sala da pranzo; il bianco titaneo del bagno dove si compie l'adulterio e dalle sfumature di verde smeraldo delle cucine dove viene poi cucinato il cadavere del amante.


title: Peter Greenaway

text: Prospero (John Gielgud), spodestato duca di Milano, si trova con la figlia Miranda (Isabelle Pasco) su un'isola deserta, popolata solo da spiriti e esseri creati dalle sue arti magiche. Si tratta di una rilettura molto personale della tragedia di Shakespeare La tempesta. Il film formalmente eccessivo e ridondante di immagini e effetti grafici computerizzati, ruota attorno ai 24 volumi della biblioteca di Prospero, compendio del sapere umano e fonte dei poteri magici del protagonista. Greenaway allestisce un universo allegorico composto da un centinaio di creature immaginarie, che si muovono all'interno di scenografie rinascimentali barocche e rococò, e che tutto sembra contenere; nello spazio filmico confluiscono il teatro, la danza, il canto, il disegno e l'animazione.


title: Peter Greenaway

text: In questo film Greenaway usa ancora la metafora per parlare del tempo presente. La pellicola filma una rappresentazione teatrale di un fatto realmente accaduto a metà del Seicento nella cittadina francese di Mâcon, dove la nascita di un bambino viene interpretato dalla popolazione come un evento miracoloso. Girato con la consueta attenzione per la composizione pittorica delle immagini e con un uso simbolico di tre colori dominanti: l'oro, il rosso e il nero, il film denuncia la menzogna e l'inganno insito nella realtà. Ciò che accade sul palcoscenico non è infatti una semplice rappresentazione, la violenza e la morte sono reali, senza però che nessuno fra gli spettatori ne abbia consapevolezza.


title: Peter Greenaway

text: Vi si narra la storia di Nagiko (Vivian Wu), figlia di un calligrafo, cresciuta sotto le suggestione della tradizione calligrafica tradizionale giapponese, una volta maggiorenne e trasferitasi a Hong Kong, ricercherà con una serie di giovani amanti i piaceri derivanti dalla carne e dalla scrittura sul corpo, usato come un foglio di carta.


title: Peter Greenaway

text: In questo film il corpo umano inteso come foglio bianco, e la scrittura sono visti come dispensatori di piacere e erotismo. Greenaway continua la sua sperimentazione sul linguaggio cinematografico, che si frantuma visivamente in immagini che diventano multiple, in schermi che cambiano formato e in tonalità cromatiche che variano da schermo a schermo.


title: Peter Greenaway

text: Abbandonando le sperimentazioni e l'uso della grafica computerizzata presenti nel precedente film, Greenaway ritorna alle suggestione delle sue inquadrature classiche e statiche, torna ai temi legati alla numerologia, all'acqua e al suo sottile Humor nero.


title: Peter Greenaway

text: Il regista ha voluto omaggiare il celebre film di Federico Fellini 8½, girato nei primi anni sessanta, con particolare riferimento alle fantasie maschili legate a una scena di Marcello Mastroianni. La pellicola racconta di Philip Emmenthal (John Standing), un ricco uomo d'affari di Ginevra che eredita 8 locali e 1/2 adibiti all'uso del gioco giapponese del Pachinko. Il figlio Storey (Matthew Delamere) decide di occuparsene, accettandone subito la gestione. Le vere protagoniste del film sono le 8 donne e 1/2 del titolo, mentre sono presentate in successione, per l'appunto, le 8 e 1/2 fantasie sessuali archetipiche dell'immaginario maschile.


title: Peter Greenaway

text: Quattro anni dopo "8 donne e ½", Greenaway filma le peregrinazioni di Tulse Luper in giro per il mondo. Tutta la storia si impernia attorno al numero 92, che è il numero atomico dell'uranio, date, eventi e personaggi sono legati a questa cifra. Luper è un eterno prigioniero: qualsiasi viaggio egli compia, finirà per passare un certo periodo di tempo in una prigione. Le valigie che dissemina in giro per il mondo (e che sono 92), si riempiono durante la sua vita degli oggetti più disparati, ogni valigia ha un numero, e ognuna è un contenitore di ricordi e eventi. Da ognuno degli oggetti contenuti nelle valigie si potrebbe ricostruire la vita del protagonista, durante la quale egli persegue ciò che è il suo maggiore interesse; cercare e catalogare le cose perse, siano esse oggetti, città o persone.


title: Peter Greenaway

text: Ambientato nel 1642, il film racconta la genesi del più celebre dipinto di Rembrandt "La ronda di notte", inizialmente intitolato "La milizia", ritratto di un gruppo di moschettieri della milizia civica di Amsterdam. Lavorando al dipinto, Rembrandt verrà alla conoscenza di un complotto omicida orchestrato dai suoi committenti che sono per di più coinvolti in un sordido traffico di pedofilia negli orfanotrofi della città. Intenzionato a denunciare i responsabili, inizierà a rappresentare i fatti all'interno del suo dipinto, trasformandolo in un pubblico atto d'accusa verso la corruzione imperante in quegli anni (il film naturalmente rappresenta l'Olanda del XVII secolo con l'intenzione di costruire una metafora dei rapporti di classe di tutte le epoche, basati sempre su un rapporto di dominio e sfruttamento dei più deboli, tema molto presente in Greenaway, sempre in bilico fra compassione e sarcastico disincanto). Il conflitto con i maggiorenti della città segnerà una svolta nella vita del pittore e l'inizio della sua emarginazione e delle sue disgrazie, economiche e familiari.


title: Peter Greenaway

text: Parallelamente alla notorietà come regista cinematografico, sin dagli anni novanta, riceve un nuovo impulso anche l'attività espositiva. Da quel momento, non si contano le mostre e le installazioni multimediali: tra le altre si possono ricordare The Physical Self dedicata al corpo umano al Boymans Museum di Rotterdam (1991), Les Bruits des Nuages sulle molteplici immagini del volo al Louvre (1992), Watching Water incentrata sull'acqua al Museo Fortuny di Venezia (1993) e The Stairs - The Location a Ginevra nel 1994 e i recenti Artworks (2000) e Luper at Compton Verney (2005), nonché l'allestimento luminoso di Venaria Reale.


title: Peter Greenaway

text: Come si deriva dalla sua formazione di pittore, il principale interesse di Greenaway riguarda l'arte figurativa e la pittura in particolare. I suoi film sono caratterizzati da un forte impatto visivo e da tematiche estreme come la sessualità e la morte. L'arte stessa, come mezzo per interpretare la realtà, è spesso un soggetto portante dei suoi lavori. Da questo deriva la sua concezione del cinema come un tipo di arte figurativa, ne ricerca le fonti e i riferimenti culturali nella storia dell'arte e nella storia dell'iconografia in generale. La sua attenzione, e il suo maggior interesse si concentrano sulla pittura barocca e sul manierismo; Greenaway ritiene infatti il barocco come molto affine alla nostra epoca, che considera vuota di ideali propri, ma capace di rielaborare in una maniera eccessiva i risultati delle epoche precedenti. Ama in particolare le opere di alcuni artisti, come il Tiepolo, il Bronzino e Veronese


title: Peter Greenaway

text: L'interesse di Greenaway per la pittura si concretizza nel suo linguaggio cinematografico, a partire dalle singole inquadrature dei suoi film. Queste sono realizzate come opere pittoriche, sia che si tratti di scenografie semplici e spoglie o al contrario che siano ridondanti e barocche. Sempre Greenaway parte a considerare le inquadrature dei suoi film come se fossero dei campi chiusi (dalla cornice dello schermo cinematografico), e vi lavora finché non sono completamente risolte da un punto di vista della composizione e di ogni piccolo dettaglio. Una volta definite e concluse in maniera statica, le inquadrature possono diventare parte della sequenza filmica. L'estrema ricchezza di particolari delle scene di Greenaway, viene poi sottolineata dal particolare montaggio dei film. La generale staticità delle inquadrature, l'utilizzo dello zoom, di movimenti di camera lenti, soprattutto lungo direzioni ortogonali alla macchina, la presenza delle tecniche del piano sequenza e della carrellata, usati per lunghe sequenze temporali, servono a focalizzare l'attenzione dello spettatore sulla complessità della costruzione scenica, sui dettagli e sul loro significato simbolico.


title: Peter Greenaway

text: Una caratteristica evidente nei film di Greenaway è la scarsa attenzione destinata all'intreccio della trama, che sembra invece relegata a un aspetto secondario. In realtà, le trame dei suoi film rispondono a una diversa concezione del racconto. Una delle critiche maggiori di Greenaway riguarda la narrazione tradizionale applicata alle sceneggiature dei film; quel tipo di narrazione che ha un inizio, uno sviluppo che coinvolge l'azione dei protagonisti, un colpo di scena e un finale conseguente. Le Storie del regista gallese si strutturano invece partendo da schemi diversi. Basa i suoi racconti su dei sistemi di segni, che usa poi come filo conduttore delle trame. Questi sistemi di segni sono vari, e nel corso degli anni Greenaway ne ha sviluppali diversi, partendo ad esempio dalla numerologia, o dalle lettere dell'alfabeto, o dai colori. In "Lo zoo di Venere", per citare un caso, sono le lettere dell'alfabeto a sostenere la struttura profonda della trama.


title: Peter Greenaway

text: Riassumendo, l'obiettivo del regista non è quello di impressionare o emozionare lo spettatore con l'intreccio narrativo o con la spettacolarità dei suoi film, quanto quello di privilegiarne l'impatto visivo. Il suo desiderio è quello di immergere lo spettatore dentro il suo universo simbolico di forme, di sommergerlo con una serie infinita di dettagli e indizi, disseminati lungo tutte le sue inquadrature, di modo che da ogni particolare sia possibile derivare sempre nuove aperture e suggestioni.


title: Peter Greenaway

text: Greenaway insiste da sempre sul concetto di sperimentazione in campo cinematografico, e sul tentativo di superare quelli che sono per lui i principali limiti del cinema tradizionale, e cioè la trama narrativa, gli attori, la cornice e la macchina da presa. Il ricorso alla tecnologia digitale, anche derivata da altri media, è vista dal regista come una grande opportunità per approdare a un genere di opera cinematografica non vincolata a un solo punto di vista, ma fruibile in maniera multidimensionale.


title: Arturo Gatti (pugile)

text: Soprannominato "Thunder", "The Real Blood And Guts Warrior" e "The Ultimate Blood and Guts Warrior", fu campione mondiale in tre differenti categorie di peso. La International Boxing Hall of Fame lo ha riconosciuto fra i più grandi pugili di ogni tempo.


title: Arturo Gatti (pugile)

text: Arturo Gatti nacque in Italia, precisamente a Cassino, da genitori di San Pietro Infine (CE), ma crebbe in Canada, a Montréal, e nel 1991 si trasferì negli Stati Uniti d'America, nello Stato del New Jersey.


title: Arturo Gatti (pugile)

text: Avrebbe dovuto rappresentare il Canada ai Giochi olimpici di Barcellona del 1992, ma nel 1991 decise di diventare professionista e di rinunciare quindi all'appuntamento olimpico.


title: Arturo Gatti (pugile)

text: Da professionista diventa prima campione nazionale (USBA) e nel 1995 si laurea campione del mondo per l'IBF sempre nella categoria dei superpiuma, battendo Tracy Patterson ai punti.


title: Arturo Gatti (pugile)

text: Dopo aver difeso il titolo con successo per cinque volte, Gatti abbandona lo stesso salendo di categoria.


title: Arturo Gatti (pugile)

text: L'esordio però non è dei migliori, Arturo subirà tre pesanti sconfitte altrettanto spettacolari per via della determinazione e dello stile di combattimento, propenso a non indietreggiare e ad attaccare in ogni parte del match.


title: Arturo Gatti (pugile)

text: Durante la sua carriera, ricevette per via della spettacolarità che caratterizzava i suoi combattimenti, ben quattro nomination come "Combattimento dell'anno" da parte della rivista "Ring Magazine" (1997 vittoria su Gabriel Ruelas, 1998 sconfitta da Ivan Robinson, 2002 sconfitta da Micky Ward, 2003 vittoria su Micky Ward).


title: Arturo Gatti (pugile)

text: In un incontro contro il malcapitato Joey Gamache, quest'ultimo dopo il KO subito dopo due riprese, entra inizialmente in coma, riportando in seguito danni cerebrali permanenti, tanto da chiedere a Gatti il risarcimento dei danni subiti.


title: Arturo Gatti (pugile)

text: Tre sfide passate alla storia della boxe, dove i due pugili incuranti di ossa incrinate o mani fratturate, diedero tutto in ordine di spettacolo, determinazione e coraggio, senza risparmiarsi.


title: Arturo Gatti (pugile)

text: Match alla fine dei quali Gatti e Ward si ritrovavano ricoverati entrambi in ospedale per curare le numerose lesioni.


title: Arturo Gatti (pugile)

text: Ben due di questi tre match (il primo ed il terzo) furono eletti "Combattimento dell'anno" dalla rivista "Ring Magazine".


title: Arturo Gatti (pugile)

text: Al termine dei loro incontri i due pugili diventano amici e si frequentano anche fuori dalle quattro corde, tanto che Micky Ward entra di fatto nell'entourage del pugile di origini italiane.


title: Arturo Gatti (pugile)

text: Nel gennaio del 2004 Gatti batte Gianluca Branco in un derby tutto italiano, conquistando il Titolo mondiale WBC dei superleggeri rimasto vacante, poi perso nel 2005 contro Floyd Mayweather junior.


title: Arturo Gatti (pugile)

text: Dopo aver perso il Mondiale dei superleggeri, Gatti sale ancora una volta di categoria e riesce a conquistare il vacante Mondiale dei pesi Welter IBA nel 2006 contro Thomas Damgaard per KOT all'11ª ripresa, diventando così Campione del Mondo in tre diverse categorie di peso.


title: Arturo Gatti (pugile)

text: Il 14 luglio del 2006, perde l'opportunità mondiale per la versione WBC sempre nei pesi welter contro il campione argentino Carlos Manuel Baldomir.


title: Arturo Gatti (pugile)

text: L'anno dopo Gatti annuncerà il ritiro dopo un'altra pesante sconfitta subita per KO alla 7ª ripresa, questa volta da parte dell'astro nascente Alfonso Gomez, pugile semiprofessionista (17-3-2) di origini messicane, catapultato sul ring della Board Walk Hall Arena di Atlantic City direttamente da "The Contender", il reality show di Espn sul mondo del pugilato.


title: Arturo Gatti (pugile)

text: In quell'occasione Gatti esordirà in diretta ai microfoni con un beffardo quanto doloroso "Hasta la vista baby" - dichiarando: "Non posso più subire questo genere di punizioni. Non posso combattere ad armi pari nella categoria dei welter e alla mia età non posso più scendere sotto i 147 pounds. Perciò vi saluto". "Ringrazio tutti -ha detto Gatti-, tutta la gente che mi ha seguito e ha tifato per me con grande calore e affetto per tutti questi anni. Tornerò ancora alla Board Walk Hall, ma questa volta come spettatore".


title: Arturo Gatti (pugile)

text: L'11 luglio 2009, mentre si trovava con la famiglia in vacanza in Brasile, fu ritrovato morto nella sua stanza d'albergo con una profonda ferita alla testa. In seguito, sua moglie venne arrestata perché si credette l'artefice dell'omicidio, ma venne successivamente rilasciata per via delle poche prove ritrovate. Il caso verrà poi archiviato come suicidio nel 2013.


title: Arturo Gatti (pugile)

text: Ancora oggi, in molti sostengono che a togliere la vita a Gatti non fu lui stesso ma qualcun altro; uno degli esempi più nobili è di sicuro quello di Micky Ward, che in passato dichiarò che non ha mai creduto che Arturo si sia tolto la vita.


title: Arturo Gatti (pugile)

text: Arturo Gatti è stato sposato due volte, la prima con Erika Rivera dalla quale ha avuto una figlia di nome Sofia.


title: Arturo Gatti (pugile)

text: Lo scrittore Gabriele Tinti ha composto un lungo poema che è stato letto dall'attore Michael Imperioli al Queens Museum of Arts nel 2011. .


title: Richard Sorge

text: Nato a Baku, nell'Azerbaigian all'epoca parte dell'impero russo, era il nono figlio di una famiglia numerosa con il padre ingegnere tedesco e la madre russa. Quando il piccolo Richard aveva solo tre anni la famiglia Sorge ritornò in Germania. Friedrich Adolph Sorge, il fratello del nonno paterno, fu collaboratore di Karl Marx e segretario della Prima Internazionale. Nell'ottobre del 1914 Sorge partì come volontario nella prima guerra mondiale unendosi ad un battaglione di studenti appartenente al 3º reggimento artiglieria della Guardia. Durante il suo servizio sul fronte occidentale fu ferito gravemente nel marzo del 1916, quando uno "shrapnel" gli amputò tre dita di una mano e gli fratturò entrambe le gambe, rendendolo claudicante per il resto della vita.


title: Richard Sorge

text: A seguito delle ferite riportate fu promosso al grado di caporale e insignito della Croce di Ferro di seconda classe. Durante la sua convalescenza si dedicò alla lettura di Karl Marx e aderì all'ideologia comunista, soprattutto grazie alla sua amicizia con il padre di una delle infermiere dell'ospedale in cui era degente. Trascorse il resto degli anni di guerra studiando economia alle Università di Berlino, Kiel ed Amburgo. Nel 1919 si laureò in scienze politiche e si iscrisse al KPD, il partito comunista tedesco. Le sue opinioni politiche gli causarono il licenziamento sia come insegnante sia come ingegnere in una miniera di carbone. Per questi motivi lasciò con la moglie la Germania nel 1924 per Mosca, alloggiando provvisoriamente presso l'Hotel Lux. In URSS, divenne un agente del Comintern.


title: Richard Sorge

text: Sorge fu assoldato come agente segreto dall'Unione Sovietica con la copertura di giornalista e inviato in diversi paesi europei dove aveva il compito di sondare la possibilità che insorgessero rivolte bolsceviche. Nel 1922 i servizi segreti sovietici lo fecero trasferire a Francoforte dove raccolse informazioni sulla situazione politica della regione. Dopo un fallito tentativo di insurrezione da parte di simpatizzanti bolscevichi nel 1923 continuò la sua attività di giornalista. Nel 1924 fece ritorno in Unione Sovietica dove fece parte del Dipartimento degli Affari Internazionali del Comintern, un corpo di "intelligence" di nuova formazione dell'OGPU.


title: Richard Sorge

text: Presto a causa della sua attività spionistica divorziò dalla moglie, che nel frattempo era rientrata in Germania a Berlino, e nel 1928 fu trasferito all"'intelligence" militare sovietica del GRU. Nel 1929 fu inviato in Inghilterra con il compito di verificare la situazione del Partito Comunista di Gran Bretagna e le condizioni politiche ed economiche britanniche, con la precisa direttiva di restare sotto totale copertura e non lasciarsi coinvolgere in nessuna iniziativa politica. Nel novembre dello stesso anno fu inviato nuovamente in Germania per infiltrarsi nel Partito Nazista ottenendo un'ottima copertura come giornalista nel quotidiano tedesco "Getreide Zeitung".


title: Richard Sorge

text: Nel 1930 Sorge fu inviato a Shanghai per raccogliere informazioni e per promuovere attività sovversive filo-bolsceviche. Ufficialmente la sua copertura era di collaboratore del "Frankfurter Zeitung". A Shanghai entrò in contatto con le spie Max Klausen e Ruth Werner e con la celebre giornalista ed attivista Agnes Smedley, collaboratrice anch'essa della "Frankfurter Zeitung". Smedley permise a Sorge di conoscere Ozaki Hotsumi, un "reporter" giapponese che lavorava per il giornale nipponico "Asahi Shinbun" e che accettò in seguito di entrare nella rete spionistica organizzata da Sorge. Grazie alla sua copertura di giornalista specializzato per le attività agricole, Sorge poté viaggiare liberamente in tutto il territorio cinese, entrando in contatto con diversi membri del Partito Comunista Cinese, ed ebbe modo di segnalare uno scontro tra truppe cinesi e giapponesi nelle strade di Shanghai. A dicembre dello stesso anno fu richiamato a Mosca.


title: Richard Sorge

text: Nel marzo del 1933 i servizi segreti sovietici incaricarono Sorge di organizzare una rete spionistica in Giappone. A questo scopo fu inviato nuovamente in Germania per sfruttare la sua copertura giornalistica al fine di cercare di essere inviato in Giappone come "reporter" per la stampa tedesca. Sorge fu molto abile a sfruttare le sue conoscenze e riuscì a farsi assumere dai due quotidiani tedeschi "Borsen Zeitung" e "Tagliche Rundschau", riuscendo a diventare collaboratore della rivista filo-nazista "Geopolitik". Sorge giunse a Yokohama il 6 settembre 1933 ed ebbe la direttiva di non entrare in contatto né con il Partito Comunista Giapponese, allora fuorilegge, né con l'ambasciata sovietica a Tokyo.


title: Richard Sorge

text: La sua rete spionistica annoverava il crittografo Max Klausen, il giornalista giapponese Ozaki Hotsumi e altri due agenti del "Comintern:" Branko Vukelic, un giornalista collaboratore della rivista francese "Vu", e il giornalista giapponese Miyagi Yotoku, collaboratore della rivista in lingua anglosassone "Japan Advertiser". Tra il 1933 e il 1934 la rete spionistica di Sorge ebbe il compito di raccogliere informazioni sulla politica estera della Germania nazista. I suoi agenti avevano stretti rapporti con insigni rappresentanti politici giapponesi, in particolare Ozaki Hotsumi strinse importanti rapporti con il primo ministro giapponese Fumimaro Konoe ed ebbe modo di copiare importanti documenti per Sorge. Egli inviò informazioni a Mosca riguardo all'incidente del 26 febbraio 1936. I suoi rapporti, inviati continuamente a Mosca, che annunciavano un imminente attacco della Germania furono ignorati da Stalin e dal governo sovietico.


title: Richard Sorge

text: Nell'aprile del 1941, leggendo gli scritti dell'addetto militare tedesco colonnello Kretschmer, era venuto a conoscenza del completamento dei preparativi per l'offensiva e del fatto che la decisione sulla guerra o sulla pace con l'Unione Sovietica sarebbe dipesa esclusivamente dalla volontà di Hitler e non dall'atteggiamento di Stalin; il 20 maggio 1941 egli fu in grado, leggendo alcuni telegrammi di Ribbentrop, di conoscere la data esatta dell'attacco e immediatamente trasmise a Mosca il messaggio: «... l'attacco inizierà il 20 giugno, è possibile un giorno o due di ritardo, ma i preparativi sono ormai completi. Alla frontiera orientale della Germania sono ammassate dalle 170 alle 190 divisioni tedesche. Non ci saranno né "ultimatum" né dichiarazioni di guerra; l'esercito russo dovrà crollare e il regime sovietico cadrà entro due mesi».


title: Richard Sorge

text: Nella storiografia l'opera di Sorge per quanto riguarda il suo rapporto confidenziale con l'ambasciatore tedesco a Tokyo Eugen Ott è ritenuta particolarmente importante. Infatti questo rapporto gli permise di carpire le reali intenzioni giapponesi di evitare per il momento una guerra con l'Unione Sovietica in seguito all'impantanarsi della "Wehrmacht" nell'inverno russo. Queste informazioni, passate al Cremlino, consentirono a Stalin di riversare sul fronte occidentale le divisioni di stanza in Mongolia, senza preoccuparsi degli sviluppi a oriente.


title: Richard Sorge

text: Il 18 ottobre del 1941 Sorge fu arrestato perché sospettato di spionaggio e durante il processo fu rinchiuso nella prigione Sugamo. Riconosciuto colpevole fu condannato a morte per impiccagione, eseguita il 7 novembre 1944 alle 10.20; lo stesso giorno fu giustiziato anche Hotsumi Ozaki. Fu sepolto nel cimitero del carcere e successivamente i suoi resti furono tumulati nel cimitero Tama di Fuchū: Hanako Ishii, la sua amante, continuò a fare visita alla sua tomba fino alla sua morte, nel 2000. L'Unione Sovietica non lo riconobbe come propria spia fino al 1964, quando gli diede l'onorificenza di Eroe dell'Unione Sovietica.


title: Richard Sorge

text: L'ex comandante della rete di spionaggio sovietico nel Reich Leopold Trepper ha riferito nella propria autobiografia di aver parlato di Sorge con l'ex sottosegretario giapponese alla difesa Tominaga nel 1946 mentre ne condivideva la cella essendo entrambi prigionieri.


title: Richard Sorge

text: Trepper chiese al Tominaga perché Tokyo avesse impiccato Sorge nel 1944, quando il Giappone e la Russia non erano in guerra, invece di scambiarlo con una spia giapponese. Trepper riporta la risposta di Tominaga che per tre volte tra il 41 e il 44 i nipponici avevano proposto lo scambio ricevendo da Mosca tre rifiuti.


title: Milione

text: Il milione ( o 10) è il numero naturale dopo il e prima del . Nel Sistema internazionale di unità di misura, il prefisso per il milione è mega.


title: Milione

text: La lingua latina non si dotò mai, in epoca antica, di un nome dedicato a questa cifra, anche a motivo dell'inutilità pratica di termini per cifre così elevate. Fu tra il XIII e il XIV secolo che operatori di commercio toscani aggiunsero un suffisso accrescitivo alla parola «mille», in modo da significare «grande mille». Più in là, nel XVIII secolo, non si sa se in Francia o in Inghilterra, fu coniato il termine «bilione» ("bi" + "(mi)lione"). Di lì a poco, sempre in Francia (e a seguire in Italia), il termine «bilione» venne sostituito da «miliardo», sempre per suffissazione.


title: Milione

text: Attualmente (XXI secolo) per i numeri superiori a 1 milione vigono nel mondo due sistemi di denominazione distinti: scala lunga e scala corta.


title: State buoni se potete

text: State buoni se potete è un film italiano del 1983, diretto da Luigi Magni, con Johnny Dorelli e Philippe Leroy. È stato premiato con due David di Donatello.


title: State buoni se potete

text: Roma, seconda metà del cinquecento. In una ricca chiesa della Capitale, un piccolo ladruncolo, Cirifischio, ruba la preziosa pisside d'oro ma viene scoperto dal parroco e inseguito dalle guardie. Entra all'interno della bottega del fabbro mastro Iacomo, il quale gli indica una chiesa nelle vicinanze, in cui il piccolo può rifugiarsi chiedendo asilo.


title: State buoni se potete

text: Lì Cirifischio incontra un giovane prete fiorentino, don Filippo Neri, che in quella chiesa dà vitto e alloggio ai bambini e ai pellegrini in cerca di asilo giunti a Roma. Quando le guardie entrano in chiesa per arrestare il ladruncolo, don Filippo arriva con la pisside in mano e fa credere che lui stesso aveva mandato il bambino a chiedere in prestito l'oggetto, salvandolo dalla morte.


title: State buoni se potete

text: Grato al prete, Cirifischio decide di unirsi a lui nella sua opera cristiana di raccolta dei piccoli orfanelli della città. Per sfamare tante bocche don Filippo è costretto a elemosinare qualche tozzo di pane per i suoi bambini. Una sera la sua strada si incrocia con quella del giovane cardinale Duca di Caprarola. Di fronte alle richieste di elemosina del parroco, il ricco prelato risponde ordinando ai suoi sgherri di malmenarlo, suscitando la rabbia di Cirifischio che giura vendetta contro di lui. Il giorno dopo infatti, Cirifischio, insieme agli altri orfanelli di don Filippo, fermano il paggetto per punirlo del suo comportamento: scoprono però che quest'ultimo è in realtà una ragazzina, Leonetta, che il duca di Caprarola tiene con sé per le sue brame sessuali e che viene accolta da don Filippo. Cirifischio incontra di nuovo il Duca e gli lancia una pietra in volto ma viene arrestato dalle sue guardie. Don Filippo va quindi dal Duca e con uno stratagemma riesce a portarsi via Cirifischio e Leonetta.


title: State buoni se potete

text: Per garantire alla ragazzina una buona educazione, don Filippo decide di condurla nelle scuole dei gesuiti, dirette dal fondatore dell'Ordine Padre Ignazio di Loyola, suo amico. Leonetta, intimorita dai metodi dei gesuiti, chiede a Cirifischio di aiutarla: quest'ultimo, in combutta con mastro Iacomo, cerca di farla evadere, ma viene inseguito da Padre Ignazio e don Filippo, che nel frattempo inzuppa con un secchio d'acqua benedetta mastro Iacomo, incenerendolo - egli infatti è la personificazione del Diavolo. Cirifischio e Leonetta vengono acciuffati dai gesuiti e condotti di fronte a Padre Ignazio, che decide tuttavia di lasciarli liberi.


title: State buoni se potete

text: Anni dopo, Cirifischio e Leonetta, ora adulti e fidanzati, decidono di sposarsi e don Filippo prepara per loro un pranzo di fidanzamento nel quale invita alte personalità religiose. Tuttavia Cirifischio, su indicazione della vecchia che ora occupa il negozio di Mastro Iacomo, incontra di nuovo il Duca di Caprarola, che viene ucciso dal giovane con una coltellata, dopo una provocazione di quest'ultimo. Il pranzo viene dunque interrotto perché Cirifischio confessa il crimine a Leonetta e si dà alla fuga in quanto ricercato.


title: State buoni se potete

text: Anni dopo, Don Filippo Neri, dopo aver svolto un incarico da parte del Papa, incontra Leonetta, diventata suora, e insieme a lei prega per la redenzione di Cirifischio, diventato un brigante. Intanto Ricciardetto, figlio di un nobile che frequenta l'oratorio di don Filippo nonostante l'avversione del padre, è attratto dal diavolo nelle vesti di una giovane mora, nuova inquilina del negozio di fronte alla chiesa di Don Filippo, e muore improvvisamente. Nella camera funeraria dove giace il piccolo, questi resuscita momentaneamente davanti al prete chiedendo perdono per essersi fatto tentare dal demonio, addormentandosi poi fra le braccia di Dio.


title: State buoni se potete

text: Qualche tempo dopo, un brigante entra all'interno dell'oratorio e chiede a don Filippo di recarsi ai ruderi della chiesa di Santa Maria per battezzare il figlio di un bandito. Al battesimo è presente anche Cirifischio, che intende incontrare Don Filippo perché è stanco di vivere come un malfattore. Nuovamente il diavolo, ora nei panni di uno scultore, propizia l'incontro di don Filippo con un frate e, durante il tragitto per giungere ai ruderi, don Filippo discute con lui sulla situazione del tempo. Don Filippo critica infatti le esagerate riforme effettuate dal nuovo Papa, Sisto V, senza sapere che lo stesso frate cercatore è in realtà il pontefice sotto mentite spoglie il quale, benché criticato, ammira molto gli insegnamenti del sacerdote fiorentino. Durante il battesimo, don Filippo incontra Cirifischio e felice lo abbraccia ma le guardie del Papa entrano di soppiatto e lo arrestano. Cirifischio è condannato a morte e l'unico modo per salvarlo è rivolgersi al Papa Sisto V.


title: State buoni se potete

text: Al cospetto del pontefice, don Filippo riconosce in lui il frate cercatore incontrato qualche giorno prima. Sisto V decide di farlo cardinale, affinché possa diventare suo consigliere spirituale. Don Filippo però non accetta l'incarico e chiede al pontefice la scarcerazione di Cirifischio ma purtroppo per lui oramai non c'è più nulla da fare e qualche giorno dopo viene impiccato, non prima di avere saputo da don Filippo di essere stato ingannato per tutta la vita dal demonio ed essere riuscito a rivedere per l'ultima volta l'amata Leonetta, ormai divenuta suora.


title: State buoni se potete

text: Tornato al suo oratorio, vecchio e stanco, don Filippo continua a dedicarsi ai suoi piccoli orfanelli, nella gioia di seguire Dio.


title: State buoni se potete

text: Il film è stato girato prevalentemente a Roma e nelle province laziali. In particolare a Roma si riconosce Porta Maggiore a piazzale Labicano, la Basilica di San Clemente - dove viene posta nella finzione la sede della Compagnia di Gesù di Ignazio di Loyola - il complesso dei Mercati Traianei - dove "lavorano" le prostitute - ed altri edifici in via della Caffarella e in via Appia Antica.


title: State buoni se potete

text: La scene della chiesa in cui vive e opera San Filippo e della bottega di mastro Iacono e delle altre personificazioni del Demonio, non sono a Roma ma sono in realtà nel paese di Anagni, in provincia di Frosinone, così come la chiesa in cui, nella scena iniziale, Cirifischio ruba la pisside.


title: State buoni se potete

text: La residenza del Duca di Caprarola è il Palazzo Farnese a Caprarola, in provincia di Viterbo, già utilizzato in altri film storici, mentre la scena dell'impiccagione di Cirifischio avviene a Ostia antica.


title: State buoni se potete

text: La colonna sonora è stata composta dal cantautore Angelo Branduardi, qui alla sua prima esperienza in quest'ambito; lo stesso Branduardi recita nella parte di Spiridione, un personaggio di fantasia, dopo che i piccoli cantori del coro si opposero alla partecipazione nel ruolo di un attore per loro sconosciuto.


title: State buoni se potete

text: Le musiche sono di Branduardi e i testi della moglie Luisa Zappa, escluso il brano "Capitan Gesù", scritta da Luigi Magni. Gli arrangiamenti sono di Gianfranco Lombardi. L'attrice Iris Peynado interpreta il brano "Canzone di Cadigia". Il Piccolo Coro Akademia canta nei brani "Capitan Gesù" e "Vanità di vanità".


title: CAD

text: I sistemi CAD possono essere classificati secondo differenti criteri: ambiente 2D e 3D, modificabilità di un oggetto già disegnato, parametricità o meno del software, integrazione con un simulatore per FEA (meccanici o elettrici)..


title: CAD

text: Una classificazione alternativa, molto utilizzata in ambito commerciale, suddivide i sistemi CAD in tre fasce principali sulla base di prezzo e funzionalità:


title: CAD

text: Pressoché tutti i sistemi CAD possono essere personalizzati ed estesi al fine di migliorare la produttività dei progettisti e la qualità e dei progetti. Le principali modalità per estendere un sistema CAD sono:


title: CAD

text: Settori correlati con il CAD sono il Computer-Aided Manufacturing (CAM), il Computer-Aided Engineering (CAE), Computer Aided Facility Management (CAFM) e il Sistema Informativo Geografico (GIS).


title: CAD

text: In passato esistevano computer e periferiche progettate appositamente per il CAD: schermi grafici, plotter, e dispositivi di puntamento.


title: CAD

text: Oggi, invece, la tecnologia CAD riguarda quasi esclusivamente il software, con l'eccezione delle tavolette grafiche.


title: CAD

text: Per essere utilizzato con un sistema CAD, un computer deve disporre un dispositivo di puntamento (come un mouse), uno schermo a colori ad alta risoluzione e una scheda grafica dotata di coprocessore grafico (GPU).


title: CAD

text: I sistemi CAD per il disegno 2D offrono un insieme di comandi che, benché presentati all'utente con interfacce e nomi differenti da un sistema all'altro, sono riconducibili ad un nucleo comune. Molte di queste sono in realtà funzioni offerte anche dai sistemi CAD che operano in tre dimensioni.


title: CAD

text: I sistemi per il disegno offrono comandi per il disegno di elementi grafici elementari e comandi più potenti che consentono al disegnatore di realizzare con rapidità elementi grafici più complessi. Questi comandi sono usualmente potenziati dall'abbinamento con modalità operative basate su sistemi di riferimento alternativi e dalla riferibilità di punti notevoli.


title: CAD

text: I comandi per la selezione di punti notevoli non sempre sono invocati direttamente dall'utente, possono essere attivati automaticamente dal sistema CAD in corrispondenza di altri comandi che richiedono l'acquisizione di punti e/o vertici.


title: CAD

text: I sistemi CAD non si limitano alla sola automatizzazione delle attività tradizionali del disegno ma offrono anche funzionalità di strutturazione del disegno possibili solo con l'ausilio di strumenti informatici. Il disegno, pertanto, cessa di essere un insieme uniforme di entità grafiche per divenire una struttura anche complessa di aggregazioni di entità arricchite di attributi grafici e del contesto applicativo, come ad esempio materiali, note di lavorazione, costi, ecc. Queste funzionalità vengono proposte all'utente del sistema CAD come funzionalità supplementari: egli è responsabile di deciderne il migliore utilizzo in funzione delle proprie esigenze e delle modalità di lavoro dell'ambiente professionale in cui opera. I principali strumenti di strutturazione del disegno offerti dai attuali sistemi CAD sono i seguenti:


title: CAD

text: Uno dei più evidenti vantaggi nell'utilizzo di un sistema CAD rispetto all'impiego di tecniche tradizionali, consiste nella grande facilità e rapidità con cui è possibile modificare, anche in modo radicale un disegno per correggerlo o per creare una versione. Le principali funzionalità di modifica del disegno sono:


title: CAD

text: L'utente di un sistema CAD può velocizzare in modo significativo il proprio lavoro creando degli speciali archivi, detti librerie, in cui raccogliere i disegni o i particolari di utilizzo più frequente. Questa possibilità fornisce un reale riscontro in termini di benefici economici e qualitativi solo se il disegnatore opera in un contesto regolamentato da precise norme ed è supportato da un'adeguata organizzazione nonché dalla disponibilità di sufficienti risorse.


title: CAD

text: Il disegno creato con un sistema CAD deve essere utilizzabile non solo come rappresentazione grafica ma anche sorgente di informazione sul progetto. È importante che sia consentito l'accesso a tutta l'informazione contenuta nel disegno, sia essa in forma esplicita o implicita. Le informazioni estraibili da un modello 2D sono limitate, soprattutto se paragonate alle informazioni estraibili da un modello 3D che rappresenta il medesimo pezzo. Un modello 2D di un ingranaggio può contenere tutte le informazioni necessarie alla manifattura della ruota, ma solamente un modello 3D del medesimo ingranaggio potrà essere interrogato per estrarre informazioni circa il volume, il baricentro, ecc. Le funzionalità di interrogazione del modello CAD sono indispensabili, ad esempio, per la generazione di programmi di lavorazione per la produzione del pezzo con una macchina utensile a controllo numerico. Le principali classi di interrogazione supportate dai sistemi di disegno sono:


title: CAD

text: La realizzazione di un disegno comprende operazioni particolarmente ripetitive e tediose che possono essere facilmente automatizzabili da semplici programmi. I sistemi CAD offrono alcuni comandi che consentono di sgravare il disegnatore dall'esecuzione di queste parti limitandone l'intervento umano all'impostazione di pochi parametri iniziali. Le attività più comunemente automatizzate sono:


title: CAD

text: Un aspetto, spesso sottovalutato, dell'utilizzo dei sistemi CAD sono le funzionalità di archiviazione dei disegni. Queste funzionalità frequentemente sono presenti nel sistema CAD solo con implementazioni essenziali. Versioni più estese sono disponibili mediante moduli software esterni. Con questi strumenti è possibile organizzare gli archivi così da consentire un accesso rapido ed organizzato al patrimonio di disegni di ciascuno studio di progettazione o ufficio tecnico. Le funzioni offerte dagli strumenti di archiviazione sono:


title: CAD

text: La possibilità di scambiare dati tra sistemi CAD diversi e tra sistemi CAD e sistemi per il CAM (Computer Aided Manufacturing), costituisce un elemento fondamentale nella valutazione delle funzionalità di un sistema. Per lo scambio di dati tra sistemi diversi, sono percorribili due strade alternative: realizzare un convertitore da ciascun sistema CAD verso tutti gli altri sistemi CAD esistenti oppure concordare un formato dati neutrale e realizzare, per ciascun sistema CAD, due convertitori: uno in grado di convertire i dati dalla rappresentazione interna nel formato neutrale ed uno in grado di convertire il formato neutrale nella rappresentazione interna del sistema. Risulta evidente l'economicità della seconda soluzione rispetto alla prima. Numerosi formati neutrali di dati sono stati proposti nel corso degli anni ma nessuno di essi si è imposto con una diffusione sufficiente sugli altri. Attualmente sono utilizzati alcuni formati definiti da standard ufficiali, come IGES, VDA-FS, STEP, ecc., ed altri standard definiti da standard de facto come il formato DXF. Alcuni produttori di CAD utilizzano anche il formato PDF. Fra i nuovi formati in via di affermazione, soprattutto per lo scambio di modelli 3D con le informazioni grafiche e numeriche vi è il formato IFC.


title: CAD

text: Non è possibile produrre dei sistemi CAD che soddisfino perfettamente le esigenze specifiche ed i gusti di tutti i potenziali utenti. Per questa ragione ciascun sistema offre agli utenti la possibilità di modificare sia le modalità di interazione che lo stile del disegno. Il livello di configurabilità varia da sistema a sistema. Questa funzionalità viene sempre più considerata una caratteristica irrinunciabile. Le principali possibilità di configurazione o personalizzazione sono:


title: CAD

text: L'attuale dimensione degli schermi per computer non è in alcun modo paragonabile alla dimensione di un tecnigrafo oppure di un foglio di formato A0; pertanto i sistemi CAD sono costretti ad offrire modalità alternative per la visualizzazione dei disegni. Le funzionalità essenziali di visualizzazione, nei sistemi 2D, sono analoghe a quello che potremmo ottenere osservando un foglio da disegno con una macchina fotografica o con una telecamera: operando sull'obiettivo si può ingrandire o rimpicciolire a piacere il disegno passando da una visione globale dell'intero disegno ad una visione locale di una sua sottoparte; inoltre spostando orizzontalmente o verticalmente la telecamera è possibile variare l'area del disegno inquadrata. Si noti che si tratta di funzioni di visualizzazione, cioè di funzioni che modificano la vista del disegno e non il disegno. Le principali funzionalità per il controllo della visibilità sono:


title: Ciclo frigorifero

text: Un ciclo frigorifero è un ciclo termodinamico inverso eseguito da una macchina operatrice in grado di trasferire calore da un ambiente a bassa temperatura a uno a temperatura superiore.


title: Ciclo frigorifero

text: In ambedue gli utilizzi, occorre erogare un lavoro per far funzionare il ciclo, erogare calore al punto caldo del ciclo (effetto utile della macchina funzionante come pompa di calore, tale calore è la somma del calore rimosso dal punto più freddo più il lavoro erogato) e assorbire calore dal punto più freddo (effetto utile della macchina funzionante come frigorifero).


title: Ciclo frigorifero

text: In questo ciclo si applica un lavoro di compressione per far passare un fluido da vapore saturo a vapore surriscaldato; il vapore surriscaldato passa all'interno del condensatore dove cede il calore prima sensibile, poi latente, passando alla fase liquida; successivamente il liquido è fatto espandere nella valvola di laminazione, che, comportandosi da flash provoca una parziale evaporazione del liquido e un raffreddamento della valvola stessa. Il liquido più la piccola parte di vapore passano all'interno dell'evaporatore, dove il liquido evapora completamente, assorbendo calore dall'esterno (e quindi "generando freddo").


title: Ciclo frigorifero

text: Nel ciclo frigorifero a compressione è essenziale un fluido refrigerante per condensare ed evaporare ciclicamente: è importante la scelta del tipo di fluido per conciliare la temperatura della sorgente fredda con quella della sorgente calda. Tra i primi fluidi di ciclo vi è stata l'ammoniaca, che ha il vantaggio di avere un calore latente particolarmente alto, ma è corrosiva e tossica; dal 1931 per molti anni sono stati utilizzati alcuni alogenuri alchilici, detti commercialmente Freon (marchio registrato dalle Industrie DuPont), recentemente (1990) proibiti dal protocollo di Montréal. Oggi si cerca di usare fluidi meno inquinanti tipo HFC, e HFE.


title: Ciclo frigorifero

text: Ha impiego diffuso nelle industrie (e saltuario nel civile) il "ciclo frigorifero ad assorbimento", in cui si sfrutta il calore di dissoluzione di un soluto in un solvente che viene ciclicamente concentrato e diluito. Il "ciclo ad assorbimento" non ha particolare efficienza ma consente il raggiungimento di temperature particolarmente basse, fino a -60 °C con ammoniaca come refrigerante e acqua come assorbente; è molto impiegato nei casi in cui si disponga di scarti termici industriali o da cogenerazione o in mancanza di energia elettrica necessaria all'azionamento del compressore per il ciclo a compressione di vapore. Si utilizzano come solvente l'acqua e soluto l'ammoniaca, che è il gas frigorigeno, oppure come soluto l'acqua e come solvente il bromuro di litio, in questo caso il fluido frigorigeno è il vapore acqueo.


title: Ciclo frigorifero

text: Malgrado la relativa complicazione, il "ciclo frigorifero ad assorbimento" è stato ideato prima di quello a compressione, e si deve a Ferdinand Carrè.


title: Ciclo frigorifero

text: Vi è una distinzione necessaria: absorbimento, descritto sopra del tipo gas-liquido ed è il più usato, adsorbimento raramente usato del tipo gas-solido.


title: Ciclo frigorifero

text: Il ciclo di Stirling è realizzato con il mantenimento in condizioni stabili di una oscillazione ciclica del fluido di ciclo, in modo che, in una regione definita dell'apparato che genera il ciclo, il fluido sia in espansione e quindi raffreddato, e un'altra sia in compressione e quindi riscaldato; la parte calda produce calore, e quella fredda invece sottrae calore dall'ambiente esterno, ottenendo così l'effetto frigorifero. Il ciclo è così nominato "macchina frigorifera Stirling".


title: Ciclo frigorifero

text: Il ciclo frigorifero Stirling, ha una importante caratteristica: non è legato ad alcun cambiamento di stato del fluido di ciclo.


title: Ciclo frigorifero

text: Invece gli altri cicli sono legati (e limitati) a precise gamme di temperature operative dal tipo di fluido usato; i funzionamenti ottimali si hanno a temperature prossime a quelle di evaporazione (o soluzione) dei fluidi di ciclo.


title: Ciclo frigorifero

text: Il ciclo Stirling è invece efficiente in eguale misura a tutte le temperature e utilizza sempre lo stesso fluido di ciclo, solo necessario sia aeriforme alle temperature operative), per temperature molto basse può essere elio o idrogeno.


title: Ciclo frigorifero

text: Il ciclo può essere spinto alle minime temperature, e può essere utilizzato a produrre fluidi esterni (gas liquefatti) fino quasi allo zero assoluto.


title: Charizard

text: Charizard costituisce uno dei Pokémon più popolari del franchise. È la mascotte di copertina dei videogiochi "Pokémon Rosso" e "Pokémon Rosso Fuoco". Appare inoltre sulle copertine di "Pokémon Stadium", "Pokémon Ranger", "", "" e "Pokémon Super Mystery Dungeon". Charizard ha un ruolo di primo piano anche nell'anime, dove è uno dei personaggi principali delle prime stagioni, e nel manga "Pokémon Adventures". È un personaggio giocante in tutti i capitoli della serie di "Super Smash Bros." a partire da "Super Smash Bros. Brawl". Il Pokémon appare nel film live action "".


title: Charizard

text: Nel contesto del franchise, Charizard è un Pokémon di stadio due di tipo Fuoco/Volante. Il suo numero identificativo Pokédex è 6. Si evolve da Charmeleon al raggiungimento di uno specifico livello. Nei videogiochi "Pokémon X" e "Y" Charizard ottiene due megaevoluzioni dal nome di e , ideate da Tomohiro Kitakaze.


title: Charizard

text: Gli allenatori Ash Ketchum e Rosso possiedono un esemplare del Pokémon. Blu di "Pokémon Adventures" ha ricevuto Charmander come suo Pokémon iniziale che poi ha evoluto fino a far diventare un Charizard. Alan, protagonista della miniserie "Pokémon Megaevoluzione", possiede un Charizard che fa spesso megaevolvere in MegaCharizard X.


title: Charizard

text: Charizard fu concepito da Atsuko Nishida per la prima generazione della serie videoludica dei "Pokémon", più precisamente per i videogiochi "Pokémon Rosso e Verde" (localizzati in "Pokémon Rosso" e "Blu" fuori dal Giappone). Le sue due forme pre-evolutive Charmander e Charmeleon furono create successivamente: di conseguenza furono esse a basarsi sull'aspetto di Charizard e non il contrario. Chiamato in lingua originale, la Nintendo decise di dare dei "nomi ingegnosi e descrittivi" alle varie specie di Pokémon relativi al loro aspetto fisico o alle loro caratteristiche per il mercato nordamericano, in maniera tale da renderli più facilmente riconoscibili dai bambini statunitensi. Di conseguenza, Lizardon fu rinominato Charizard, dall'unione del verbo inglese "(to) char" (carbonizzare) con il nome, sempre inglese, "lizard" (lucertola). In un'intervista, il presidente della Pokémon Company Tsunekazu Ishihara rivelò che secondo la Game Freak il Pokémon sarebbe piaciuto ai videogiocatori nordamericani a causa del loro apprezzamento per i personaggi forti e potenti.


title: Charizard

text: Mentre le sue forme pre-evolutive Charmander e Charmeleon sono dei rettili terrestri, il design di Charizard si ispira ai draghi, più precisamente a quelli occidentali. Sebbene infatti il secondo tipo del Pokémon sia Volante e non Drago, impara mosse di questo tipo (come ad esempio Dragartigli) e la sua megaevoluzione MegaCharizard X rimpiazza il tipo Volante con il tipo Drago.


title: Charizard

text: Charizard è dotato di due ali dalla membrana color smeraldo, mentre il suo corpo è per la maggior parte arancione. Le sue zampe dalla struttura plantigrada hanno al di sotto una sezione di color giallo-crema simile a quello sul suo ventre, mentre gli occhi sono azzurri. La lunga coda termina con una fiamma sulla sua punta, sul capo sono presenti due corna e gli arti superiori, di dimensioni più minute rispetto al resto del corpo, sono provvisti di tre artigli. Dopo la megaevoluzione, Charizard può trasformarsi in due forme diverse: entrambe sono caratterizzate da denti più grandi e affilati, pupille bianche, artigli, corna e un colorito più chiaro rispetto al resto del corpo dal ventre fino alla base della mandibola, che presenta un becco più pronunciato. Nella sua megaevoluzione X, il colore del suo corpo cambia radicalmente, da arancione e crema a nero e blu, gli occhi diventano rossi, due artigli crescono su entrambe le spalle e le ali, plurilobate, acquisiscono una struttura simile a quella delle piume di un uccello. La fiamma sulla punta della coda diventa blu come le nuove fiamme emesse dai lati della bocca, precedentemente assenti. L'aspetto della megaevoluzione Y è invece ispirato da quello degli pteranodonti ("Pteranodon"). Questa forma ha un singolo corno sulla testa, perde alcune dita e presenta un'altra paia di ali più piccole, dotate di patagi. Il torso è più stretto, la coda più lunga e le zampe ricordano quelli di un animale digitigrade.


title: Charizard

text: Secondo il Pokédex, l'enciclopedia fittizia presente all'interno dei videogiochi, le ali del Pokémon permettono ad esso di giungere fino ad un'altezza di 1400 metri, per volare alla ricerca di potenziali nemici. Charizard può emettere delle fiamme intense capaci di fondere qualsiasi materiale, ma non decide mai di utilizzarle contro un nemico inferiore. Quando infuriato, la fiamma sulla punta della sua coda tende a diventare colorarsi di un blu-biancastro. Essa rappresenta il suo stato di salute e brucia più intensamente quando il Pokémon è sano, oppure quando prova forti emozioni, come lo stress. A causa della loro sconsideratezza, i Charizard tendono ad appiccare incendi boschivi senza averne l'intenzione.


title: Charizard

text: Le megaevoluzioni presentano delle sostanziali differenze rispetto alla forma non megaevoluta del Pokémon: MegaCharizard X è di color nero, possiede delle fiamme più intense di colore blu e perde il tipo Volante per ottenere il tipo Drago. MegaCharizard Y è invece considerato particolare per la sua abilità nel volo. Il Pokémon è infatti capace di volare più velocemente di un aereo a reazione ad altezze di 10000 metri.


title: Charizard

text: Charizard ha debuttato nella serie videoludica nel 1996 con l'uscita giapponese di "Pokémon Rosso" e "Blu". È disponibile solo tramite l'evoluzione dal Pokémon iniziale Charmander. In "Pokémon Oro", "Argento" e "Cristallo" e nei loro remake, "Pokémon Oro HeartGold" e "Argento SoulSilver", Charizard è usato da Rosso, che funge da boss finale del gioco. Charizard è uno dei Pokémon in "Pokémon X" e "Y" che è in grado di utilizzare la nuova meccanica della Megaevoluzione, diventando Mega Charizard X o Mega Charizard Y, e i tre starter di Kanto sono pertanto stati aggiunti al gioco in un ruolo significativo per consentire ai giocatori di sperimentare la Megaevoluzione di Charizard. In "Pokémon Spada" e "Scudo" ha inoltre ottenuto una forma Gigamax. Anche il campione Leon lo possiede come Pokémon principale in questi giochi.


title: Charizard

text: Charizard è apparso in molti altri giochi Pokémon. Appare in "" in una squadra con un Alakazam e Tyranitar, giocando un ruolo significativo nella storia. In "Pokémon Ranger", Charizard è un Pokémon boss che si affeziona al personaggio del giocatore e lo assiste durante il gioco. Charizard ritorna in "" come un altro personaggio boss. È anche uno dei Pokémon fotografabili in "Pokémon Snap", nonché un personaggio non giocabile in "" e nel suo seguito, "".


title: Charizard

text: Charizard è apparso molte volte durante la serie di "Super Smash Bros.". Il Pokémon Fiamma appare per la prima volta come un personaggio non giocabile in "Super Smash Bros." e "Super Smash Bros. Melee", come uno dei Pokémon che possono apparire se un giocatore lancia una Poké Ball. In "Super Smash Bros. Brawl", Charizard è giocabile mentre è sotto il comando dell'Allenatore di Pokémon. Egli dispone inoltre di uno Squirtle e un Ivysaur, che possono essere scambiati tutti e tre tra loro; a differenza degli altri combattenti, questi Pokémon diventano affaticati e di conseguenza più deboli, e devono essere sostituiti abbastanza a lungo per riprendersi. Le mosse di Charizard includono Spaccaroccia, Lanciafiamme e Volo. Charizard è giocabile come personaggio autonomo in "Super Smash Bros. per Nintendo 3DS e Wii U", dove ottiene la mossa Fuococarica e il suo nuovo Smash Finale, che lo trasforma in Mega Charizard X. Charizard ritorna in "Super Smash Bros. Ultimate", dove si trova ancora una volta sotto il comando dell'Allenatore di Pokémon insieme a Squirtle e Ivysaur. Charizard appare anche come combattente giocabile in "Pokkén Tournament".


title: Charizard

text: Nella serie animata il Charizard più degno di nota è quello del protagonista Ash Ketchum. Esso appare per la prima volta nel corso dell'episodio "Avventure preistoriche" ("Attack of the Prehistoric Pokémon"), in cui il Charmeleon di Ash si evolve dopo essere stato chiamato in aiuto dal protagonista per respingere l'attacco di un Aerodactyl, che assieme ad altri Pokémon preistorici come Kabutops e Omastar stava attentando all'incolumità dell'allenatore. Nel corso della serie, il Charizard di Ash non rispetta gli ordini impartitegli, combattendo solo contro avversari che considera alla sua altezza, come ad esempio il Magmar di Blaine nell'episodio "Sfida vulcanica (Volcano Panic)". La sua disobbedienza costringerà Ash a perdere il titolo di Campione della Lega Pokémon di Kanto. Il Charizard di Ash diventa fedele al suo allenatore nel corso dell'episodio della seconda stagione "Un nuovo sfidante" ("Charizard Chills"). Combattendo contro un Poliwrath avversario, Charizard viene congelato. Dopo essere stato salvato da Ash, da quel momento il Pokémon decide di obbedire ai suoi ordini e riesce a sconfiggere il Poliwrath in una rivincita. Charizard contribuisce alla vittoria contro Drake nell'ultimo scontro della Lega d'Orange, garantendo ad Ash il titolo di Campione. Nell'episodio "La Valle dei Draghi" ("Charizard's Burning Ambition"), Ash lascia il suo Charizard nella Valle dei Draghi, affidandolo alle cure di Liza, allenatrice che possiede un Charizard femmina dal nome Charla. Come altri Pokémon catturati dal protagonista, Charizard ritorna saltuariamente al fianco di Ash, spesso quando affronta avversari più considerevoli, come il Blastoise di Gary nella Lega Pokémon di Johto o l'Articuno di Savino nella quarta stagione della serie, "Advanced Generations".


title: Charizard

text: Nel terzo lungometraggio, "Pokémon 3 - L'incantesimo degli Unown", Charizard soccorrerà Ash e combatterà contro il Pokémon leggendario Entei. In "Un ritorno fuoco e fiamme!" ("Fires of a Red-Hot Reunion!") Ash decide di inviare il suo Unfezant al Professor Oak in cambio di Charizard che manifesta un'accesa rivalità nei confronti del Dragonite di Iris.


title: Charizard

text: In "L'Esame" ("The Ultimate Test") James del Team Rocket usa un Charizard, che tenta (senza successo) di rubare. In seguito, James usa di nuovo un Charizard (di proprietà del Parco Lotta) in "Uno strano parco" ("One Trick Phoney!"). Lo scontro tra Charizard e il Totodile di Ash finisce con la vittoria di quest'ultimo.


title: Charizard

text: Nell'episodio "Brock e i suoi fratelli" ("Grating Spaces!") Jessie del Team Rocket adopererà un Charizard, consegnatogli da un Delibird appartenente all'organizzazione criminale di Giovanni, insieme ad un Aggron che verrà utilizzato da James per combattere il Donphan di Ash e lo Steelix di Brock. Tuttavia durante l'incontro i due Pokémon finiscono per aggredirsi a vicenda mandando a monte i piani dei loro allenatori. Al termine dell'episodio il Pokémon Consegna tornerà da Jessie e James per riprendersi le Poké Ball.


title: Charizard

text: Charizard, oltre alle apparizioni negli episodi, ha un ruolo importante anche nel primo lungometraggio, "Pokémon il film - Mewtwo colpisce ancora", in quanto è uno dei tre Pokémon clonati da Mewtwo (gli altri due sono Venusaur e Blastoise), prima che venissero clonati i Pokémon degli allenatori da lui sfidati (compresi i Pokémon di Ash, Misty e Brock).


title: Charizard

text: Un altro Charizard, di proprietà dell'allenatore Rosso, compare in . Il Pokémon del ragazzo si megaevolverà in MegaCharizard X nel corso della battaglia contro il Pokémon leggendario Mewtwo. Anche l'allenatore Alan possiede un esemplare del Pokémon in grado di megaevolversi in MegaCharizard X, mentre l'allenatore Trovato nell'episodio "Una lega a parte!" ("A League of His Own!") ha schierato un esemplare capace di megaevolvere in MegaCharizard Y.


title: Charizard

text: Nel manga "Pokémon Adventures" Blu possiede un Charizard, evoluzione del suo Pokémon iniziale Charmander, ottenuto dal Professor Oak.


title: Charizard

text: Sono stati realizzati numerosi peluche e action figure dedicate a Charizard, realizzati da Hasbro e Tomy. Nel 2004, il "Charizard Medium Plush" faceva parte di un importante richiamo di 13 peluche a causa di un difetto di fabbricazione in cui venivano trovate punte di aghi con l'imbottitura. Ciò ha permesso a Tomy di sostituire i giocattoli con compensi o sostituzioni. Charizard appare spesso nel Gioco di Carte Collezionabili "Pokémon", in particolare nella versione iniziale della serie. Le carte a lui dedicate sono state dichiarate le più desiderate della serie, raggiungendo prezzi notevolmente elevati. Nel 2005, il motore di ricerca Yahoo! ha segnalato Charizard come "una delle principali ricerche web relative ai Pokémon".


title: Charizard

text: Descritto dai media come "un drago magro, feroce, sputafuoco, [...] elegante, potente e assolutamente distruttivo", Charizard è stato definito uno dei personaggi "più popolari" del franchise. I rivenditori hanno attribuito le elevate vendite di merce relativa al personaggio alla popolarità del design a forma di drago del personaggio tra i bambini. I bambini intervistati hanno concordato con tale affermazione; hanno attribuito il suo fascino al suo aspetto "figo" e associandolo ai "concetti di testardaggine e potere". Il libro "Rebuilding Attachments With Traumatized Children" afferma che gli psichiatri hanno utilizzato il personaggio come un personaggio con cui i bambini traumatizzati che erano fan della serie "Pokémon" potevano confrontarsi. Il libro "Pikachu's Global Adventure: The Rise and Fall of Pokémon" cita Charizard come "popolare" tra i bambini maschi più grandi che tendono ad essere attratti da personaggi "duri o spaventosi", e ha confrontato l'evoluzione del personaggio da Charmander a Charizard con la perdita di "carineria". "come si lascia l'infanzia..


title: Charizard

text: Brett Elston di GamesRadar ha descritto Charizard come "senza dubbio uno dei Pokémon più belli in circolazione", lodando il design del suo personaggio e definendolo "uno dei design più efficaci" dell'intera serie. La collega Raymond Padilla ha dichiarato "Charizard era un fantastico Pokemon ai tempi e ancora una scelta eccellente più di un decennio dopo la sua introduzione." UGO.com ha descritto Charizard come una "creatura alata simile a un drago" che è "in grado di sputare fuoco e frantumare gli avversari in una sostanza appiccicosa tinta di rosso", ma ha affermato che in "Brawl" è "lento come Bowser" e "manca fattore di freschezza dell'arcinemico di Mario".


title: Charizard

text: Gli autori Tracey West e Katherine Noll hanno definito Charizard il "miglior Pokémon di tipo Fuoco" e il "terzo miglior Pokémon in assoluto". Hanno scritto che "non c'era nient'altro che potesse adattarsi meglio a quel posto" e che "ha conquistato i [loro] cuori e li ha resi desiderosi di altro". L'editor di "1UP" Kat Bailey ha espresso preoccupazione su quale Pokémon possa seguire il giocatore in "Pokémon Oro HeartGold" e "Argento SoulSilver", affermando che "consentire a favoriti popolari come Charizard sarebbe andato abbastanza bene". Il cronista del "Daily Cardinal" Kyle Sparks ha definito Charizard "il Pokémon più dominante dell'intero universo, una forza di pura potenza". In un sondaggio condotto da "IGN", è stato votato come il "miglior Pokémon": lo staff ha commentato di essere stato combattuto tra la scelta di Blastoise e Charizard all'inizio del gioco. In un sondaggio della rivista ufficiale Nintendo, Charizard è stato votato come il "miglior Pokémon di tipo Fuoco". Hanno affermato, "non solo Charizard è il tuo Pokémon di fuoco preferito, ma è probabilmente uno dei 'mon più popolari di tutti i tempi".". La giornalista di "Kotaku" Patricia Hernandez ha criticato la Megaevoluzione Y di Charizard per non differire abbastanza dal design originale di Charizard, elogiando Mega Charizard X per aver cambiato colore e trasformato Charizard in un tipo Drago. Game Informer ha classificato Charizard come il "Pokémon più figo dei 151 originali", descrivendolo come "Potente, gigantesco e imponente". Hanno inoltre commentato che "Pikachu può essere quello che riconosci, ma Charizard è quello che desideri."


title: Charizard

text: Nel 2016 un apoideo della famiglia Colletidae è stato denominato "Chilicola charizard" in onore del Pokémon.


title: Campo semantico

text: Per campo semantico si intende, in linguistica, l'area di significato coperta da una parola o da un gruppo di parole in stretta relazione di significato. Questo è possibile per esempio quando due parole condividono almeno una proprietà semantica.


title: Campo semantico

text: Ad esempio, il campo semantico di una parola come "fiume" comprenderà parole affini come "ruscello, sponda, inondazione, fonte, sorgente, affluente, foce, delta, estuario" e simili: queste parole, tutte della stessa classe, devono avere in comune almeno una minima parte di significato per appartenere allo stesso campo semantico. Queste si troveranno spesso in speciali relazioni di significato tra di loro.


title: Campo semantico

text: Una parola può ad esempio includere il significato dell'altra. Si avrà allora il fenomeno dell'iponimia. La parola" torrente "contiene ad esempio tutte le caratteristiche (tratti distintivi) della parola "corso d'acqua", più altri ancora (non particolarmente grande, variabile nel tempo eccetera). Diremo allora che "corso d'acqua" è un iperonimo di "torrente", "ruscello", "fiume" ed altri. Questi ultimi sono a loro volta iponimi di "corso d'acqua". Secondo alcune teorie, è il solo rapporto di iperonimia a stabilire un campo semantico.


title: Campo semantico

text: È impossibile stabilire con rigore assoluto quali parole appartengano o meno ad un campo semantico, dato che l'area di significati può essere soggettiva e cambiare di epoca in epoca o da una comunità linguistica all'altra, o semplicemente da un costrutto teorico semantico all'altro (basato su componenti di significato, oppure su prototipi).


title: Campo semantico

text: Al campo semantico della "città" potranno rispondere parole come "comune "o" insediamento" e innumerevoli altre.


title: Rookie Blue

text: Rookie Blue è una serie televisiva canadese di genere poliziesco, ideata da Morwyn Brebner, Tassie Cameron e Ellen Vanstone, trasmessa dal 2010 al 2015 per sei stagioni. Tra gli interpreti principali figurano Missy Peregrym e Gregory Smith. La serie è stata descritta come un "Grey's Anatomy" nel mondo dei novelli poliziotti.


title: Rookie Blue

text: "Rookie Blue", inizialmente conosciuta come "Copper", ha esordito il 24 giugno 2010, trasmessa simultaneamente su Global Television Network in Canada e su ABC negli Stati Uniti. Prima dell'esordio era già stata presentata al MIPTV di Cannes del 2010. Dopo il termine della sesta stagione, è stata cancellata il 16 ottobre 2015. In Italia l'esordio televisivo, con i primi due episodi, è avvenuto il 18 settembre 2010 su Steel, canale pay della piattaforma Mediaset Premium, mentre in chiaro è trasmessa dal 28 maggio 2012, dapprima da Italia 1 e in seguito da Rai 4, nonché dal servizio di streaming on demand TIMvision.