title: Alfonso I d'Este

text: Fu uno straordinario mecenate delle arti amante della cultura e, sin da prima di ottenere il potere, strinse amicizia con Matteo Maria Boiardo. Seppe in seguito circondarsi sempre di artisti e letterati e rese la corte estense un centro di importanza europea. A Ferrara in quel periodo furono accolti personalità come Pietro Bembo, Ludovico Ariosto, Tiziano, Giovanni Bellini, Dosso Dossi e lo scultore Antonio Lombardo. Questi maestri decorarono il Camerino delle Pitture e lo Studio dei Marmi nell'appartamento privato sulla Via Coperta, che unisce ancora oggi il castello al palazzo ducale. Purtroppo i dipinti e i rilievi marmorei furono smontati e dispersi nel 1598 a opera del legato papale dopo che il Ducato di Ferrara passò allo Stato Pontificio.


title: Alfonso I d'Este

text: Ad Ariosto assegnò per un certo periodo il governatorato della Garfagnana e coltivò personalmente la passione della musica e dell'architettura. Ludovico Ariosto inoltre dedicò l"'Orlando furioso" al cardinale Ippolito d'Este, fratello del Duca Alfonso.


title: Alfonso I d'Este

text: Il 22 dicembre 1509 fu protagonista di un celebre fatto d'arme, la battaglia di Polesella, nella quale i cannoni del Ducato di Ferrara (fusi sotto la diretta supervisione di Alfonso) sgominarono una flotta veneziana che aveva risalito il Po per raggiungere la città ducale. I ferraresi attesero che una provvidenziale piena del Po sollevasse le navi sino alla linea di tiro dei cannoni, poi ordinarono di fare fuoco, distruggendo gran parte della flotta. La sconfitta navale della Repubblica Veneta da parte di un esercito terrestre fece grande impressione sui contemporanei. Alfonso I passò quindi alla storia come "duca artigliere", essendo un esperto tecnico d'artiglieria, un metallurgista e fonditore di cannoni. La sua artiglieria riscosse vasta fama in Europa, tanto che gli è stata attribuita l'invenzione della granata. Ideò anche un sistema di fabbricazione della polvere da sparo. Fu inoltre un esperto di fortificazioni, e le mura di Ferrara, ritenute tra le più sicure e moderne d'Europa, furono ammirate e celebrate da Ariosto, da Michelangelo e da Rabelais.


title: Alfonso I d'Este

text: Alfonso impiegò le sue armi da fuoco anche in occasione dell'assedio di Padova da parte dell'imperatore Massimiliano, nel 1509. I suoi colpi riuscirono a creare una breccia nelle mura cittadine e la città non fu conquistata solo a causa di un tradimento. L'imperatore volle tuttavia ringraziare l'estense investendolo signore di Este e Montagnana.


title: Alfonso I d'Este

text: Le famose artiglierie estensi con l'avvenuta devoluzione di Ferrara subirono un diverso destino. Cesare d'Este, il successore designato al Ducato di Ferrara, non fu riconfermato nel ruolo che era stato di Alfonso II d'Este quindi dovette lasciare Ferrara e trasferire la corte a Modena e così i pezzi di artiglieria, dopo una trattativa, vennero divisi tra gli Este e il papato. Tra le più famose bocche da fuoco del periodo la "Regina" e lo "Spazzacampagna" furono portati a Modena mentre il "Gran Diavolo" e il "Terremoto" rimasero a Ferrara, ormai città papale. La "Giulia" si trovava già da tempo a Reggio Emilia.


title: Hirundinidae

text: Gli Irundinidi (Hirundinidae ) sono una famiglia di uccelli passeriformi caratterizzati dal loro adattamento alla nutrizione aerea e conosciuti come "rondini" e "topini".


title: Hirundinidae

text: Le loro capacità di cacciare gli insetti in volo sono dovute ad un corpo esile e aerodinamico e lunghe ali puntate.


title: Hirundinidae

text: Tutte le specie appartenenti alla famiglia hanno una forma corporea generalmente simile a quella delle rondini ma diversa da quella degli altri passeroti.


title: Hirundinidae

text: Le rondini si sono adattate per la caccia agli insetti in volo attraverso l'evoluzione di un corpo snello e di lunghe ali appuntite, che permettono una grande manovrabilità del corpo e una forte resistenza, oltre a sessioni di volo relativamente lunghe. La forma del corpo permette un tipo di volo molto efficace, che costa circa il 50-75% di fatica in meno rispetto ad altri passeriformi con massa equivalente. Di solito si cibano ad una velocità di circa 30-40 km/h, anche se sono in grado di raggiungere velocità comprese tra i 50 e i 65 km/h.


title: Hirundinidae

text: Come i rondoni e i succiacapre, che cacciano in modo simile, hanno becchi corti, ma mascelle forti e una larga apertura alare. La lunghezza del corpo varia da 10 a 24 cm e il loro peso da 10 a 60 grammi. Le ali sono lunghe, appuntite, e hanno nove penne remiganti primarie. La coda ha 12 penne e può essere profondamente biforcuta, con un leggero rientro, o di forma quadrata. Una lunga coda aumenta la manovrabilità, e può anche funzionare come ornamento sessuale, dal momento che la coda è più lunga nei maschi. Nella rondine comune la coda del maschio è più lunga del 18% rispetto a quella delle femmine, e le femmine selezionano i compagni sulla base della lunghezza della coda.


title: Hirundinidae

text: Le zampe sono preposte all'appollaiamento piuttosto che a camminare e le dita anteriori sono parzialmente unite alla base. Le rondini sono in grado di camminare e anche di correre, ma lo fanno con uno scalpiccìo, con un'andatura ondeggiante. I muscoli delle gambe dei balestrucci di fiume ("Pseudochelidon") sono più forti e più robusti di quelli di altre rondini.


title: Hirundinidae

text: Il piumaggio più comune è quello di un blu scuro lucido o di un verde nella parte superiore e con le parti inferiori normali o striate, spesso bianche o fulve. Le specie che fanno i nidi o vivono in zone aride o montagnose sono spesso di colore marrone opaco nelle parti superiori (ad esempio il topino). A livello di differenziazione sessuale mostrano un dimorfismo sessuale limitato o nullo. Il carattere distintivo più comune sono probabilmente le penne timoniere esterne della coda, che sono in generale più lunghe e puntano più verso l'esterno del corpo nel maschio adulto rispetto alla femmina.


title: Hirundinidae

text: Le rondini sono eccellenti volatori e utilizzano questa abilità per cercare il cibo e per attirare i compagni. Alcune specie, come la "Tachycineta albilinea", sono territoriali, mentre altre non lo sono e semplicemente difendono il proprio sito di nidificazione. In generale, i maschi selezionano un sito per il nido e poi attirano le femmine con il canto e con il volo, e (a seconda della specie) si pongono a guardia del loro territorio. La dimensione del territorio varia a seconda della specie; nelle specie che nidificano in colonie la dimensione tende ad essere piccola ma può essere molto più grande per quelle specie che nidificano da sole. Al di fuori della stagione riproduttiva alcune specie possono formare grandi stormi, e gli esemplari possono anche riposare comunitariamente. Tale forma di comportamento protegge dai predatori, come sparvieri e falchi. I nidi di queste specie possono essere enormi; un nido invernale di "Hirundo rustica" osservato in Nigeria aveva attirato 1,5 milioni di esemplari. Le specie non sociali non formano stormi, ma i pulcini sono soliti rimanere con i loro genitori più a lungo rispetto a quelli di altre specie sociali dopo la stagione riproduttiva. Se un essere umano si avvicina troppo al loro territorio, le rondini possono attaccarlo all'interno del perimetro del nido.


title: Hirundinidae

text: La maggior parte delle rondini è insettivora e cattura insetti durante il volo. La composizione della dieta a base di insetti varia a seconda della specie e del periodo dell'anno. Alcune specie possono essere selettive e non catturare ogni insetto in cui si imbattono in volo, preferendo prede di maggiori dimensioni. Inoltre, evitano certi tipi di prede, in particolare insetti pungenti come api e vespe. Oltre agli insetti, un certo numero di specie può cibarsi di frutta e altre piante. Alcune specie osservate in Africa si sono cibate di semi di alberi di acacia, un alimento di cui si nutrono anche i piccoli di "Hirundo cucullata".


title: Hirundinidae

text: Le rondini, in genere, predano gli insetti in cui si imbattono durante il volo, ma occasionalmente possono cacciare le prede sui rami o sul terreno. Il volo di solito è veloce e comporta una rapida successione di curve e cambi di traiettoria quando predano insetti che volano veloci; le prede meno agili possono essere catturate con un volo più lento e meno reattivo. Quando cacciano in stormi, i gruppi si separano in base all'altezza dal suolo; ciò si verifica quando si sovrappongono a stormi di rondoni.


title: Hirundinidae

text: Alcune specie costruiscono i nidi in cavità già esistenti, ad esempio nel vecchio nido di un picchio, mentre altre specie scavano tane in substrati morbidi come banchi di sabbia. Le rondini dei generi "Hirundo", "Ptyonoproggne", "Cecropis", "Petrochelidon" e "Delichon" costruiscono nidi di fanghiglia in luoghi protetti sia dal clima e che dai predatori.


title: Hirundinidae

text: Le specie costruttrici di nidi di fanghiglia sono più comuni nel Vecchio Mondo, soprattutto in Africa, mentre quelle che costruiscono nidi in cavità sono la regola nel Nuovo Mondo. Le specie nidificanti con il fango in particolare sono limitate in aree con elevata umidità, che provoca lo sgretolamento dei nidi. Molte specie nidificano in grandi colonie. I nidi di fango sono costruiti sia dai maschi che dalle femmine, e anche nelle specie che scavano nelle cavità i compiti sono divisi. L'introduzione di strutture artificiali in pietra come fienili e ponti, in concomitanza con il disboscamento, ha portato ad una grande varietà di colonie di rondini in tutto il mondo, aumentando significativamente l'habitat riproduttivo di molte specie. Gli uccelli che vivono in grandi colonie di solito devono fare i conti sia con gli ectoparassiti e sia con i parassiti specifici dei nidi. I maschi più anziani beneficiano maggiormente della colonialità, in quanto sono in grado di mantenere i loro nidi e di usufruire di frequenti accoppiamenti.


title: Hirundinidae

text: Gli esemplari delle specie non migratorie spesso vivono vicino alla loro zona di nidificazione per tutto l'anno, sebbene il nido venga difeso con vigore in particolare solo durante la stagione riproduttiva. Gli esemplari delle specie migratorie, invece, tornano all'area di nidificazione ogni anno e possono nidificare sullo stesso sito. Gli esemplari nidificatori della prima covata scelgono il sito di nidificazione vicino al luogo dove sono nati e cresciuti.


title: Hirundinidae

text: Le rondini hanno una distribuzione cosmopolita in tutto il mondo e si riproducono in tutti i continenti eccetto l'Antartide. Si ritiene che questa famiglia di passeriformi si sia originata in Africa, continente che tutt'oggi ha ancora la più grande diversità di specie. Inoltre, sono presenti anche su una serie di isole oceaniche. Un certo numero di specie in Europa e in Nord America sono specie migratorie a lunga distanza, al contrario di quelle dell'Oriente e di quelle africane che non sono migratorie. Alcune specie di rondine sono minacciate di estinzione dalle attività umane, anche se altre specie hanno beneficiato dell'ambiente degli esseri umani e dai cambiamenti che questi hanno apportato all'habitat.


title: Hirundinidae

text: Le varie famiglie di rondini si sono adattate ad una vasta gamma di habitat. Cibandosi di insetti volanti sono comuni nei pressi dei corsi d'acqua e dei laghi, ma possono essere trovate in qualsiasi ambiente aperto come prati, boschi, savane, paludi, mangrovie e boscaglie, dal livello del mare alle aree alpine. Molte specie vivono in habitat alterati dagli esseri umani come i terreni agricoli e anche le aree urbane. Alcune specie hanno colonizzato altre aree cambiando del tutto il proprio habitat, come la "Hirundo neoxena" che ha cominciato a colonizzare la Nuova Zelanda negli anni venti ed è oggi un uccello comune della zona.


title: Hirundinidae

text: Le specie che nidificano nelle regioni temperate migrano durante l'inverno, quando la densità di popolazione degli insetti di cui si cibano cala. Le specie che nidificano in zone più tropicali sono spesso più sedentarie, anche se alcune specie tropicali sono migratrici parziali. Nell'antichità si pensava che le rondini durante l'inverno si ibernassero in uno stato di torpore, o che si ritirassero addirittura sotto la superficie dell'acqua. Aristotele attribuisce l'ibernazione non solo alle rondini, ma anche alle cicogne e ai nibbi. L'ibernazione delle rondini è stata considerata una possibilità anche da un osservatore acuto come Gilbert White, nella sua "The Natural History and Antiquities of Selborne" (1789, opera che si basa su decenni di osservazioni). Queste idee venivano supportate dall'abitudine di molte specie di cambiare il nido durante il periodo freddo dell'anno e di passare molto tempo all'interno di esso.


title: David Spade

text: Esordì nello scenario mediatico americano negli anni novanta, quando fu consacrato dal programma comico di culto "Saturday Night Live". Dal 1997 al 2003 ha interpretato Dennis Finch in "Just Shoot Me!". È inoltre apparso in "8 semplici regole" nel ruolo di C.J. Barnes, affiancato da Katey Sagal, James Garner e Kaley Cuoco. Ha ricoperto la parte di Russell Dunbar nella sitcom "Le regole dell'amore" della CBS. Ha inoltre lavorato con TBS su una serie animata basata sul suo film "Joe Dirt".


title: David Spade

text: Spade nasce a Birmingham, Michigan, figlio di Judith M, una scrittrice ed editore e Wayne M. Spade, un rappresentante. I suoi fratelli sono Bryan e Andy Spade; Andy Spade è marito della designer Kate Spade e CEO del Kate Spade New York. Spade ha frequentato lo Scottsdale Community College e per breve tempo l'Arizona State University, dove è stato membro della fratellanza Sigma Alpha Epsilon. Con il suo sketch allo show comico dell'università, "Farce Side Comedy Hour", riuscì a provocare, in molte occasioni, una standing ovation. Nella metà degli anni ottanta ne ottenne una anche al "Monday night comedy show" e al "Greesy Tony's Pizza" a Tempe, Arizona. Prima di ottenere il successo come comico, Spade guadagnò lavorando come uomo del bus, valletto e come commesso in un negozio di skateboard.


title: David Spade

text: Con l'aiuto dell'amico Dennis Miller, partecipa al "Saturday Night Live" nel 1990 come membro regolare del cast e autore. Qui aumenta la ormai nota popolarità dei suoi personaggi, sarcastici e sapientoni, in una serie di sketch comici, alcuni dei quali includono: un assistente di volo che offre uno sgradevole "Buh" come saluto ai passeggeri che stanno sbarcando; un receptionist per Dick Clark che, come sorta di politica, chiede alle persone indifferentemente "E tu sei?"; il reporter sarcastico dell'"Hollywood Minute" che comunica con le celebrità per mezzo di battute. Altri personaggi includono Christy Henderson delle Gap Girls, e Karl. Ha fatto anche l'imitatore di celebrità famose, come Brad Pitt e Michael J. Fox. Secondo un'intervista con Spade, molto materiale scritto da lui è stato dato a Dana Carvey. A causa del suo ritmo di lavoro relativamente basso è stato in pericolo di licenziamento come comico, fino a quando lo sketch dell"'Hollywood Minute" gli ha garantito il successo.


title: David Spade

text: Sebbene la maggior parte del cast avesse lasciato lo show nel 1995, Spade rimase anche l'anno successivo, per contribuire alla transizione del nuovo cast, abbandonando nel 1996 con il motivo dell'"estinzione". Spade disse: "Quando uscii, fu per alleggerire la pressione, non per essere una star del cinema. Non si può rimanere lì per sempre - ti uccide dentro. Invecchi con anni canini. È un posto difficile." Tornò come ospite in un episodio nel 1998 e in un altro nel 2005. Recentemente ha inoltre doppiato un chihuahua in un cortometraggio animato, scritto da Fred Wolf, nel 2010.


title: David Spade

text: Il tentativo di Spade di tentare una carriera cinematografica lo ha portato ad un misto di successi. Film come "Le avventure di Joe Dirt" e "Dickie Roberts - ex piccola Star" non suscitarono buone critiche, particolarmente il secondo, sebbene entrambi avessero guadagnato abbastanza. Entrambi erano stati scritti da Fred Wolf. Lavorò con il compagno del "Saturday Night Live" Chris Farley nei film "Tommy Boy" e "La pecora nera", nel tentativo di formare una copia moderna di Stanlio & Ollio. I due stavano progettando il terzo film insieme quando Farley morì di overdose all'età di 33 anni. Spade non partecipò al funerale poiché "non poteva stare in una stanza in cui Chris era in una scatola". Nonostante avesse ricevuto molte offerte per un suo show televisivo, le rifiutò per far parte della sit com di Steven Levitan "Just Shoot Me!", che andò in onda per sette stagioni dal 1997 al 2003. In seguito interpretò il receptionist sarcastico Dennis Finch, che gli valse una nomination agli Emmy e due nomination al Golden Globe.


title: David Spade

text: Spade ha presentato nel 2003 sia il Teen Choice Awards, sia il Video Game Awards di SpikeTV. Doppiò i personaggi di molti episodi di "Beavis and Butt-head," e produsse nel 2000 la sua serie TV animata "Sammy". Dal 2002 al 2006 Spade apparve regolarmente nella pubblicità di Capital One con Nate Torrence, dove interpretava l'impiegato di una compagnia rivale fittizia la cui politica, sia nei confronti dei premi delle carte di credito, sia di tutto il resto, era "sempre no". Nel 2004 entrò nel cast di "8 semplici regole", a seguito della morte della star della sitcom John Ritter.


title: David Spade

text: Il 5 settembre 2003 Spade ricevette la stella sulla Hollywood Walk of Fame, che si trova al 7018 Hollywood Blvd. Recentemente è stato il presentatore dello show su Comedy Central "The Showbiz Show with David Spade", cominciato nel settembre 2005. Nello show Spade si prendeva gioco di Hollywood e delle sue celebrità in maniera simile al suo vecchio sketch "Hollywood Minute" su "SNL". "The Showbiz Show with David Spade" fu cancellato nell'ottobre 2007 dopo tre stagioni. Insieme agli attori Elijah Wood e Gary Oldman, Spade è una delle voci per "", il sesto capitolo della serie di giochi "Spyro the Dragon". Ha dato la voce a Sparx. Ha interpretato Russel nella commedia della CBS "Le regole dell'amore".


title: David Spade

text: Spade ha una figlia con la Playmate Jillian Grace. La figlia si chiama Harper Spade ed è nata il 26 agosto 2008 in Missouri. Spade confermò la sua paternità il 3 settembre 2008.


title: David Spade

text: Spade è molto sensibile alla luce. La combinazione di luci sul set e sotto al sole, durante le riprese di "La pecora nera", causò danni permanenti ai suoi occhi, portandolo a dichiarare "devo indossare un cappello anche al chiuso e i flash in particolare mi danno fastidio. Devo sempre far abbassare le luci durante il trucco. È diventata una spina nel fianco questa sensibilità alla luce, è un miracolo che non mi spari!"


title: David Spade

text: Nel dicembre 2008, Spade donò $100.000 al dipartimento di polizia di Phoenix, come parte di un programma per fornire fucili agli agenti di polizia. Il contributo di Spade permise di comprare 50 fucili AR-15 semi-automatici per gli ufficiali di polizia.


title: Volo American Airlines 11

text: Il volo American Airlines 11 è stato il primo dei quattro aerei di linea dirottati durante gli attentati dell'11 settembre 2001. La sua rotta regolare connetteva l'aeroporto Logan di Boston all'Aeroporto Internazionale di Los Angeles.


title: Volo American Airlines 11

text: L'11 settembre 2001, l'aereo venne dirottato da un gruppo di 5 terroristi legati ad al-Qaida e fatto schiantare contro la Torre Nord del World Trade Center di New York. A bordo c'erano 92 persone (compresi i 5 dirottatori e gli 11 membri dell'equipaggio).


title: Volo American Airlines 11

text: Dopo la tragedia, il numero di contrassegno del volo fu modificato da "11" in "25" dalla American Airlines.


title: Volo American Airlines 11

text: La partenza del volo, operato dall'aeromobile Boeing 767 con marche N334AA, era fissata per le 07:45. Le operazioni di imbarco risultano concluse alle 07:40, tuttavia la Commissione d'indagine sugli attentati dell'11 settembre 2001 afferma che gli orari indicati ""sono puramente approssimativi; per il volo 11, i registri indicano che alcuni passeggeri si sono imbarcati dopo che il velivolo aveva effettuato le operazioni di push-back"" dall'uscita 26.


title: Volo American Airlines 11

text: Molto probabilmente, fra i ritardatari c'erano anche Atta ed al-Umari, entrambi provenienti da Portland. La Commissione sull'11 settembre ha successivamente affermato che "[l]"a deviazione per Portland rischiò di far perdere ad Atta e al-Umari il volo 11 in partenza da Boston. In effetti, i bagagli che imbarcarono a Portland non arrivarono mai sul loro aereo"".


title: Volo American Airlines 11

text: Il volo decollò dalla pista 4R alle 07:59, in ritardo di 14 minuti sulla tabella di marcia. Alle 08:13, mentre l'aereo si trovava in volo sul Massachusetts centrale, a circa 26.000 piedi (circa 7.925 metri) di altezza, venne trasmessa l'ultima comunicazione dalla cabina di pilotaggio. Alle 08:13:47, il centro di controllo di Boston ordinò al volo AA11 di salire ad un'altitudine di 35.000 piedi (circa 10.668 metri), ma non ottenne alcuna risposta. Vennero effettuati vari tentativi di riprendere contatto con l'aereo per i successivi 10 minuti, senza riuscirvi.


title: Volo American Airlines 11

text: Non è chiaro come i terroristi riuscirono a farsi strada fin dentro la cabina di pilotaggio. Si sa soltanto che, fra le 08:14 e le 08:19, cinque persone vennero uccise dal commando: il pilota John Ogonowski, il primo ufficiale Thomas McGuinness (uccisi da Atta e al-Umari), due assistenti di volo (probabilmente Karen Martin e Barbara Arestegui, uccise dai fratelli al-Shehri) e il passeggero di origine israeliana Daniel Lewin. Probabilmente Lewin (che aveva prestato servizio per quattro anni nel Sayeret Matkal dell'esercito israeliano) fu accoltellato al collo da Satam al-Suqami per aver cercato di impedire ai terroristi di raggiungere la cabina di pilotaggio.


title: Volo American Airlines 11

text: Mentre Atta e probabilmente al-Umari presero possesso dei comandi, gli altri tre terroristi costrinsero gli altri passeggeri a spostarsi verso la coda dell'aereo, usando spray irritanti e minacciando di fare esplodere una bomba. Alle 08:19, l'assistente di volo Betty Ong contattò la American Airlines per segnalare l'avvenuto dirottamento. Alle 08:21, l'allarme venne trasmesso al quartier generale della compagnia, a Fort Worth (Texas). Contemporaneamente, Atta spense il transponder, di fatto facendo perdere completamente i contatti con il volo AA11.


title: Volo American Airlines 11

text: A partire dalle 08:22 anche un'altra assistente di volo, Madeline Sweeney, tentò più volte di mettersi in contatto con la American Airlines, riuscendovi solo alle 08:25 e poi alle 08:32. Le due assistenti di volo fornirono nei circa venti minuti successivi numerose informazioni sia sulle condizioni degli ostaggi, sia circa l'aspetto dei terroristi ed il posto in cui erano seduti (particolari rivelatisi fondamentali per determinarne l'identità).


title: Volo American Airlines 11

text: Alle 08:24, Atta cercò di tranquillizzare due volte gli ostaggi, ma (come da rapporto dell'inchiesta) ""probabilmente non sapeva come operare con la radio di bordo correttamente e dunque inavvertitamente trasmise il proprio messaggio sul canale del controllo del traffico aereo"", anziché ai passeggeri:


title: Volo American Airlines 11

text: Alle 08:26, l'aereo modificò la sua rotta e puntò verso sud-est. Alle 08:32, si stabilizzò ad una quota di circa 29.000 piedi (circa 8.839 metri). Alle 08:33:59, vi fu l'ultima comunicazione ufficiale dall'aereo, sempre ad opera di Atta:


title: Volo American Airlines 11

text: Alle 08:37, il controllo FAA di Boston contattò il volo United Airlines 175 (che sarebbe stato a sua volta dirottato 5 minuti più tardi) per ricevere notizie sulla posizione del volo AA11. Dopo la conferma dell'avvistamento, i piloti ricevettero l'ordine di tenersi lontano dal velivolo per questioni di sicurezza. Pochi secondi dopo, il volo AA11 iniziò a scendere ad una velocità media di 3.200 piedi (circa 975 metri) al minuto. Alle 08:38, virò ancora una volta verso sud, in direzione di New York. Alle 08:43, l'aereo raggiunse una quota di circa 10.000 piedi (circa 3.048 metri) e fece un'ultima virata verso sud/sud-est, in direzione di Manhattan. Intorno alle 08:46, si interruppero improvvisamente anche le chiamate da bordo da parte delle assistenti di volo Ong e Sweeney.


title: Volo American Airlines 11

text: Il Centro FAA di Boston non fu sicuro di avere un dirottamento in corso fino alle 08:24, ora in cui giunsero le due comunicazioni di Atta. La prima comunicazione risultò però in parte incomprensibile. Il responsabile del Centro ordinò pertanto di ""estrarre il nastro"" con le registrazioni e di riascoltarlo con la massima attenzione. In particolare, le parole ""Abbiamo alcuni aerei"" non furono immediatamente colte dagli operatori. Fra le 08:25 e le 08:32, il Centro di Boston iniziò ad allertare la linea di comando della FAA, in ossequio al protocollo in materia.


title: Volo American Airlines 11

text: Alle 08:32, venne avvertito anche il Quartier Generale della FAA di Herndon (Virginia), che ordinò di connettere in video-conferenza i Centri di Boston, New York e Cleveland per fare il punto della situazione. Due minuti dopo, avvenne l'ultima comunicazione dal volo AA11.


title: Volo American Airlines 11

text: Alle 08:37, il Centro di Boston aggirò i protocolli e chiamò direttamente il "Northeast Air Defense Sector" (NEADS, facente parte del NORAD), avvertendoli dell'avvenuto dirottamento del volo AA11 e richiedendo un intervento immediato, specificando che ""questa non è una esercitazione, non è un test"". Nelle parole della Commissione sull'11 settembre, ""il NEADS fu avvertito del dirottamento nove minuti prima che "[l'aereo]" si schiantasse contro la Torre Nord. Quei nove minuti furono il lasso di tempo più lungo che i militari ebbero per reagire ad uno dei quattro dirottamenti"".


title: Volo American Airlines 11

text: Il NEADS ordinò che due F-15 si levassero in volo dalla Base aerea Otis di Falmouth (Massachusetts), affinché intercettassero il velivolo dirottato. L'operazione venne accordata senza che fossero pervenute le autorizzazioni necessarie dal comando civile. I due caccia si alzarono in volo alle 08:46, ma in quello stesso momento il volo American Airlines 11 si schiantò contro la Torre Nord del World Trade Center.


title: Volo American Airlines 11

text: Dal momento che il transponder dell'aereo era spento dalle 08:21, il NEADS impiegò i minuti successivi al decollo per determinare la direzione in cui inviare i due caccia. Poco dopo le 08:50, ebbero la prima notizia che un aereo aveva colpito il World Trade Center. I due F-15 erano comunque in volo alle ore 08:53, stando alle registrazioni dei radar di terra. Privi di un obbiettivo preciso, ricevettero l'ordine di restare in posizione di attesa nello spazio aereo militare intorno Long Island. La posizione venne tenuta dalle 09:09 alle 09:13.


title: Volo American Airlines 11

text: Alle 08:46:40 (le 14:46 in Italia), il volo American Airlines 11 si schiantò contro la facciata settentrionale della Torre nord del World Trade Center. L'impatto avvenne fra il 93º e il 99º piano ad una velocità di circa 466 miglia orarie (circa 750 km/h) e produsse un cratere largo circa 15 piedi (circa 4,6 metri) e alto circa 4 piani (dal 93° al 97°). Il 94º e il 96º piano, investiti in pieno dai due serbatoi del velivolo, furono molto probabilmente la fonte delle due enormi esplosioni che si videro poco dopo l'impatto. Tutte le persone a bordo morirono sul colpo.


title: Volo American Airlines 11

text: Le uniche immagini dell'impatto sono riconducibili alle riprese di tre persone: il regista francese Jules Naudet, il lavoratore ceco Pavel Hlava e l'artista tedesco Wolfgang Staehle.


title: Volo American Airlines 11

text: La prima notizia dell'impatto venne data dalla CNN alle 08:49, con una edizione straordinaria dal titolo ""Disastro al World Trade Center"". Carol Lin e Vince Cellini erano i due giornalisti in studio. La prima a prendere la parola fu Carol Lin:


title: Volo American Airlines 11

text: Subito dopo il produttore della CNN Sean Murtagh, raggiunto al telefono, intervenne in diretta affermando di aver visto ""un aereo che sembrava vagare ad una altitudine più bassa del solito sopra New York e che poi si è schiantato - non so contro quale torre, ma ha colpito direttamente una delle torri del World Trade Center"". La sua fu la prima testimonianza oculare resa pubblica dopo gli attentati. A partire dalle 08:52, tutte le altre reti televisive interruppero la loro normale programmazione con una edizione straordinaria sullo schianto.


title: Volo American Airlines 11

text: L'impatto del volo AA11 causò danni molto estesi alla struttura della Torre Nord. Vennero osservati enormi incendi, causati dallo scontro, fra il 92º e il 98º piano nei successivi 70 minuti, alimentati anche dal carburante ancora presente nei serbatoi dell'aereo. Si stima infatti che circa due terzi dei quasi 10.000 galloni (circa 37.854 litri) di carburante ancora presenti siano bruciati all'interno della struttura dopo l'impatto iniziale (che consumò circa il 15% del carburante).


title: Volo American Airlines 11

text: I danni e gli incendi sono due delle cause del crollo, avvenuto alle 10:28, della Torre Nord, che causò la morte di oltre 1.300 persone intrappolate al di sopra del 92º piano.


title: Volo American Airlines 11

text: Quattro dei cinque terroristi vennero selezionati dal CAPPS (il sistema di controllo dei bagagli) per un controllo extra. Mohamed Atta venne selezionato al Portland International Jetport, prima che si imbarcasse sul volo che lo avrebbe portato a Boston.


title: Volo American Airlines 11

text: Walid al-Shehri, Wa'il al-Shehri e Satam al-Suqami vennero selezionati all'aeroporto di Boston. Il primo, sprovvisto di bagaglio, semplicemente non subì alcun controllo. Gli altri due terroristi superarono il controllo del proprio bagaglio senza problemi.


title: Paratormone

text: Il paratormone (paratirina, ormone paratiroideo o PTH) è un ormone secreto dalle ghiandole paratiroidi assai importante nel rimodellamento osseo, che è un processo continuo in cui il tessuto osseo viene alternativamente riassorbito e ricostruito nel tempo.


title: Paratormone

text: Il PTH è un polipeptide a catena singola formato da 84 amminoacidi sintetizzato dalle ghiandole paratiroidi: esercita il controllo del metabolismo del calcio, aumentandone i livelli sierici, regolandone l'assorbimento nell'intestino tenue indirettamente (per azione del calcitriolo), il riassorbimento a livello renale (assieme allo ione magnesio) e la rimozione dalla matrice ossea.


title: Paratormone

text: In presenza di una riduzione della concentrazione di calcio nel sangue (ipocalcemia) l'ormone aumenta la mobilizzazione del calcio dall'osso intervenendo sugli osteoblasti (direttamente) e sugli osteoclasti (indirettamente). Sempre a seguito dell'ipocalcemia, il paratormone stimola a livello renale il metabolismo del calcidiolo (anche noto come calcifediolo o 25-idrossicolecalciferolo) nella forma attiva di questa sostanza, il calcitriolo (o 1,25-diidrossicolecalciferolo, la forma attiva della vitamina D3 nell'organismo umano).


title: Paratormone

text: Le cellule delle ghiandole paratiroidi hanno recettori di membrana per il calcio. Il legame di questi recettori con il calcio attiva una proteina G che causa la formazione di inositolo trifosfato e mobilizzazione di ioni calcio inibendo il rilascio di paratormone (il paratormone viene infatti inibito da alti livelli di calcemia e aumenta quando la calcemia si abbassa).


title: Paratormone

text: La forma attiva della vitamina D, l'1,25 diidrossicolecalciferolo, inibisce la sintesi del paratormone.


title: Paratormone

text: Un aumento della concentrazione plasmatica di fosfato abbassa la calcemia e stimola la secrezione di paratormone.


title: Paratormone

text: A livello dell'osso il PTH non esplica la sua azione direttamente sugli osteoclasti, questi vengono attivati dall'unione fra il recettore RANK e RANKL (RANK ligando). L'osteoprotegerina (OPG) funge da falso recettore per RANKL competendo con il recettore RANK (un po' come l'azione svolta da denosumab). Il paratormone si lega alla membrana degli osteoblasti e li induce a produrre RANKL e al contempo inibisce la secrezione di OPG. Determinando un'attivazione degli osteoclasti. Contemporaneamente impedisce l'apoptosi degli osteoblasti, aumentando così la produzione di matrice ossea.


title: Paratormone

text: A livello renale produce due effetti: il primo di aumentare l'assorbimento di calcio nei tubuli distali e di inibire il riassorbimento di fosfato, il secondo è quello di stimolare l'idrossilazione della vitamina D per formare 1,25 diidrossicolecalciferolo che determina un aumento dell'assorbimento di calcio nell'intestino.


title: Mise en abyme

text: La mise en abyme (o anche "mise en abîme" o "mise en abysme", in francese "messa in abisso"), è un'espressione usata inizialmente da André Gide per indicare un espediente narratologico che prevede la reduplicazione di una sequenza di eventi o la collocazione di una sequenza esemplare che condensi in sé il significato ultimo della vicenda in cui è collocata e a cui rassomiglia.


title: Mise en abyme

text: Nell'arte occidentale, l'espressione indica una tecnica nella quale un'immagine contiene una piccola copia di sé stessa, ripetendo la sequenza apparentemente all'infinito. Il termine ha origine in araldica, dove descrive uno stemma che appare come uno scudo al centro di uno scudo più grande. Ad un analogo accorgimento ricorsivo fa riferimento il cosiddetto "effetto Droste".


title: Mise en abyme

text: Un esempio classico di "mise en abyme" è la rappresentazione teatrale che, nell<nowiki>'</nowiki>"Amleto" di Shakespeare, riproduce l'uccisione del re.


title: Mise en abyme

text: Nella critica letteraria, la "mise en abyme" indica un particolare tipo di "storia nella storia", in cui la storia raccontata (livello basso) può essere usata per riassumere o racchiudere alcuni aspetti della storia che la incornicia (livello alto). Il termine viene usato nel decostruzionismo e nella critica decostruzionista come paradigma della natura intertestuale del linguaggio, del modo in cui il linguaggio non raggiunge mai i fondamenti del reale, perché sempre si riferisce ad altro linguaggio, che a sua volta si riferisce ad altro linguaggio, all'infinito.


title: Mise en abyme

text: Nel cinema la funzione della "mise en abyme" è simile a quella che ha nelle arti figurative, ma include anche il concetto di "sogno nel sogno". Per esempio, un personaggio si sveglia da un sogno e più tardi scopre che sta ancora sognando. Attività simili al sogno, come stati di incoscienza e realtà virtuale, vengono anch'esse definite ""mise en abyme"".


title: Mise en abyme

text: Tale tecnica si può trovare in alcune storie scritte da Tiziano Sclavi per "Dylan Dog", come "Morgana" e "Storia di nessuno".


title: Sergio Cofferati

text: Uscito dal Partito Democratico nel 2014, in contrasto con le politiche del Governo Renzi, diventa, dopo la partecipazione a "Cosmopolitica", tra i promotori di Sinistra Italiana.


title: Sergio Cofferati

text: Originario della provincia di Cremona, si diploma come perito industriale, viene assunto come impiegato alla Pirelli di Milano e si iscrive al sindacato FILCEA (facente capo alla CGIL), che raccoglie i dipendenti del comparto chimico; negli anni percorre tutta la scala organizzativa del sindacato, diventando dirigente nazionale dal 1978 e arrivando nel 1988 a ricoprire il ruolo di segretario nazionale FILCEA.


title: Sergio Cofferati

text: Viene nominato nella segreteria nazionale della CGIL nel 1990; nel 1994 succede a Bruno Trentin nel ruolo di segretario generale.


title: Sergio Cofferati

text: Il periodo che lo vede a capo del maggiore sindacato italiano è uno dei periodi più difficili ma anche più ricco di significativi successi per il sindacato stesso: l'accordo sulla concertazione del 1993, la riforma delle pensioni del 1995, il no alla modifica dell'articolo 18 dello Statuto dei lavoratori, per il quale il 23 marzo 2002 al Circo Massimo di Roma parla davanti a una folla di circa 700.000 persone (tre milioni secondo la CGIL) grazie alla partecipazione di no-global e girotondi, in una delle maggiori manifestazioni italiane del dopoguerra.


title: Sergio Cofferati

text: Il 21 settembre 2002 termina il mandato di segretario nella CGIL e riprende il posto di lavoro alla Pirelli, pur riscuotendo un seguito politico massiccio e divenendo nell'anno seguente un nuovo punto di riferimento con i girotondi per l'elettorato della sinistra, sconfitta pochi mesi prima alle elezioni politiche.


title: Sergio Cofferati

text: Durante la tesa discussione sull'art. 18, Marco Biagi, consulente del governo per l'elaborazione delle riforma del mercato del lavoro, venne direttamente tirato in causa da Sergio Cofferati, allora leader della CGIL, che parlò di "anello di congiunzione tra Governo e Confindustria". Come riporta il Corriere della Sera, "in una delle lettere inviate a Pier Ferdinando Casini alcuni mesi prima di essere assassinato, Biagi scrisse: «Sono molto preoccupato perché i miei avversari (Cofferati in primo luogo) criminalizzano la mia figura. Per ragioni che ignoro a Roma da dieci giorni è stata revocata la scortatutela. Ti chiederei la cortesia di fare il possibile affinché venga tutelato»".


title: Sergio Cofferati

text: In un'email a Stefano Parisi di Confindustria, Biagi invece scrisse: «Non vorrei che le minacce di Cofferati (riferitemi da persona assolutamente attendibile) nei miei confronti venissero strumentalizzate da qualche criminale». Il 20 marzo 2002 Marco Biagi venne assassinato dalle Nuove Brigate Rosse a Bologna.


title: Sergio Cofferati

text: A pochi giorni dalla grande manifestazione indetta dalla CGIL contro la modifica dell'articolo 18 dello statuto dei lavoratori, l'organizzazione sindacale decise pertanto di cambiare le parole d'ordine, inserendovi "la condanna del terrorismo e la lotta contro ogni forma di violenza". Il centro-destra in Parlamento attacca la CGIL e Cofferati accusandoli di avere favorito il terrorismo e di portare dunque una responsabilità "morale" nell'omicidio del professor Biagi; per questa ragione la Corte europea dei diritti dell'uomo ha condannato l'on. Taormina e l'on. Bossi a un risarcimento di a testa.


title: Sergio Cofferati

text: Qualche tempo dopo, con grande delusione per i girotondini, accetta la proposta di candidarsi come sindaco a Bologna, città tradizionalmente di sinistra ma che dal 1999 era amministrata da Giorgio Guazzaloca, primo e tuttora unico esponente del centro-destra ad aver ricoperto la carica di primo cittadino bolognese.


title: Sergio Cofferati

text: Si presenta alla città ponendo al centro della propria azione politica il tema della partecipazione dei cittadini alla vita pubblica. Cofferati, avvalendosi di un programma elettorale condiviso e riformatore, ricompatta in breve tempo lo schieramento che lo ha sostenuto, riuscendo ad affermarsi nelle elezioni amministrative: nel giugno 2004 viene eletto al primo turno con il 55,9% dei voti, superando il sindaco uscente Guazzaloca.


title: Sergio Cofferati

text: Nel 2005 Cofferati si batte per impedire la manifestazione anti-proibizionista Street Rave Parade, giunta alla sua nona edizione cittadina. Durante un'intervista rilasciata a Giuliano Ferrara, Cofferati spiega la propria iniziativa dicendo: "È mio dovere quale pubblico amministratore difendere i cittadini anche da loro stessi". Nel 2006 tenta nuovamente di impedire la manifestazione, rivolgendo severe critiche al Questore di Bologna, accusato di aver utilizzato metodi troppo morbidi a tutela dell'ordine pubblico.


title: Sergio Cofferati

text: Nel corso del mandato Cofferati solleva il tema dei lavavetri aggressivi nei confronti degli automobilisti e degli affitti in nero; lancia inoltre una campagna anti-graffiti, sostenendo la necessità di una ripulitura straordinaria dei muri cittadini. Tra gli altri provvedimenti varati dalla giunta Cofferati, si ricordano le ordinanze che vietavano il piercing nelle zone genitali, quelle che imponevano la chiusura anticipata dei locali notturni e quelle che proibivano il consumo di alcolici all'aperto dopo le ore 22.


title: Sergio Cofferati

text: Dal 23 maggio 2007 è uno dei 45 membri del Comitato nazionale per il Partito Democratico che riunisce i leader delle componenti del futuro PD. Cofferati, il 9 ottobre 2008, dichiara pubblicamente di non volersi candidare ad un secondo mandato come sindaco di Bologna, per ricongiungersi definitivamente alla famiglia; poco dopo, infatti si trasferisce a Genova con la moglie ed il figlio Edoardo, nato da pochi mesi. Il 9 aprile 2009 il segretario del Partito Democratico, Dario Franceschini, conferma le voci secondo cui Sergio Cofferati sarà candidato dal partito come capolista per la Circoscrizione Nord-Ovest alle elezioni europee. Ottiene 201.264 preferenze, risultando il più votato per il PD nel Nord-Ovest.


title: Sergio Cofferati

text: Eletto parlamentare europeo nel giugno 2009 per il gruppo dei Socialisti e Democratici, è Vice Presidente della Commissione per il Mercato Interno e la protezione dei consumatori, è membro della Commissione Giuridica ed è stato membro della Commissione Occupazione ed Affari Sociali. Ha inoltre svolto il ruolo di Coordinatore per il Gruppo S&D nella Commissione speciale per la crisi finanziaria, economica e sociale istituita dal Parlamento Europeo a inizio della legislatura del 2009.


title: Sergio Cofferati

text: Nel 2014 si ricandida alle elezioni europee con il PD nella circoscrizione del Nord-Ovest. Con 121.146 preferenze è il secondo più votato nella Circoscrizione Nord-Ovest per il PD e risulta rieletto dietro la capolista Alessia Mosca.


title: Sergio Cofferati

text: L'8 novembre 2014 annuncia la propria candidatura alle primarie di partito dell'11 gennaio 2015 per la scelta del candidato a presidente della regione Liguria per le elezioni regionali del 2015, ruolo che potrebbe ricoprire in quanto residente a Genova. Ottiene 24.827 voti e viene sconfitto da Raffaella Paita, la quale ne ottiene 28.916, anche se lo stesso Cofferati dichiara di ritenere il voto irregolare. Il 17 gennaio abbandona il PD, riferendo riguardo alle primarie liguri: ""Per imporre, realizzare il modello politico anche in Liguria delle larghe intese con il centrodestra - che io mai avrei appoggiato - si è fatto ricorso in modo spregiudicato al sostegno del centrodestra nelle primarie del nostro partito. E anche all'inquinamento con voti comprati. Sta tutta qui la ragione delle mie dimissioni, la ferita politica che si è aperta nel PD, e non solo in Liguria. Sono stati cancellati i valori stessi su cui è nato il Partito Democratico. E io che ne sono stato uno dei 45 fondatori, e non c'era certo Renzi, me ne vado con dolore. Sono stati ormai distrutti i principii e gli strumenti per la loro affermazione, e cioè proprio le primarie.""


title: Sergio Cofferati

text: Il 17 marzo seguente contro la Paita lancia la candidatura di Luca Pastorino insieme con Rete a Sinistra e dissidenti vicini a Pippo Civati.


title: Sergio Cofferati

text: Nell'aprile 2016, durante la discussione sulle modifiche proposte dalla Commissione Europea alla Direttiva 477 in tema di armi da fuoco, presenta una lista di emendamenti volta a disarmare il più possibile i cittadini europei.


title: Sergio Cofferati

text: Fu impegnato nel comitato promotore di Sinistra Italiana e in occasione delle elezioni politiche in Italia del 2018 fu il candidato della lista Liberi e Uguali per la Camera nel collegio uninominale Liguria - 03, ma raccolse il 5,41% (7.022 voti), superato da Roberto Traversi del Movimento 5 Stelle (35,59%), da Cristina Pozzi del centro-destra (28,57%) e dal deputato uscente del PD Mario Tullo (26,5%).


title: Sergio Cofferati

text: Sergio Cofferati è noto anche per alcuni interessi collaterali, nei quali dichiara spesso di trovare parallelismi e relazioni con la politica e la società contemporanea:


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Ok, il prezzo è giusto! è stato un game show, adattamento dell'originale statunitense "The Price Is Right", trasmesso sulle reti Mediaset dal 21 dicembre 1983 fino al 13 aprile 2001; la curatrice è stata Fatma Ruffini, mentre la produttrice è stata Margherita Caligiuri. È stata una delle trasmissioni più longeve dell'editore - 3466 puntate - e tra le poche a essere trasmesse su tutte le tre reti generaliste del gruppo. Dopo "L'eredità" e "La ruota della fortuna", è il terzo quiz più longevo della TV italiana, nonché la quarta versione più longeva dell'originale format statunitense.


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Il programma era la versione italiana del gioco a premi statunitense "The Price Is Right", format andato in onda sulle reti NBC e ABC dal 1956 al 1965 e in seguito riproposto con successo sulla CBS a partire dal 4 settembre 1972 e tuttora trasmesso.


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: In Italia debuttò su Italia 1 il 21 dicembre 1983 e qui andò in onda fino al 24 giugno 1987, mentre dal 9 settembre 1987 al 29 giugno 1988 passò su Rete 4; successivamente è andato in onda dal 12 settembre 1988 al 29 giugno 1996 su Canale 5, ed infine, per le ultime edizioni (dal 9 settembre 1996 al 13 aprile 2001), tornò di nuovo in onda su Rete 4.


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: La scenografia del programma fu realizzata da Graziella Evangelista dalla stagione 1983-1984 fino alla prima metà della stagione 1993-1994; in seguito venne invece realizzata da Stefania Conti, dalla seconda metà della stagione 1993-1994 alla stagione 1995-1996; in seguito fu invece affidata alla coppia di scenografi composta da Alida Cappellini e Giovanni Licheri, dalla stagione 1996-1997 alla stagione 1998-1999 ed infine da Enrico Dusi dalla stagione 1999-2000 alla chiusura del programma.


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Il conduttore interagiva con una voce fuori campo (detta "voce misteriosa") che aveva il compito di annunciare i concorrenti, descrivere i premi e supportare il conduttore con comunicazioni o precisazioni; la voce apparteneva ad una persona posta dentro una cabina a vetri riflettenti mimetizzata con la scenografia, dietro la gradinata sulla quale sedeva il pubblico.


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Per le prime cinque stagioni, il programma andò in onda il mercoledì in prima serata (dal 21 dicembre 1983 al 24 giugno 1987 su Italia 1 e dal 9 settembre 1987 al 29 giugno 1988 su Rete 4).


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Dalla stagione 1988–1989, il game show passò invece alla fascia preserale andando in onda su Canale 5, dal lunedì al sabato.


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Per un breve periodo, dal 7 gennaio al 29 giugno 1991, in seguito ad un calo di ascolti, "Ok, il prezzo è giusto!" venne trasferito nella fascia del mezzogiorno della stessa rete, subito dopo "Il pranzo è servito", andando sempre in onda dal lunedì al sabato, e lo spazio lasciato vuoto dal game show nel tardo pomeriggio venne riempito da un'ora extra di "Bim Bum Bam"; il programma tornò al preserale nel settembre dello stesso anno dopo una rapida ricrescita degli ascolti.


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Inoltre, dal 10 settembre 1989 al 3 novembre 1991, il game show andava in onda in onda anche la domenica, sempre su Canale 5 in fascia preserale (anche nel periodo in cui le puntate feriali vennero trasferite nella fascia del mezzogiorno); le puntate domenicali avevano una durata maggiore rispetto a quelle degli altri giorni della settimana, dato che cedevano la linea direttamente al programma di prima serata(ed infatti vi partecipavano quattro concorrenti per ogni manche, così come avveniva quando il game-show era trasmesso in prime time), ed oltre ai consueti momenti di gioco vi erano anche degli spazi musicali, in cui Iva Zanicchi si esibiva con le sue canzoni più famose e reinterpretava anche famosi brani musicali, sia italiani che internazionali.


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Nel febbraio del 1996 il programma, messo in difficoltà dalla concorrenza del "Luna Park" di Rai 1, cercò di risollevare gli ascolti introducendo un gioco telefonico, al quale prendevano parte i telespettatori che seguivano il game show. Il gioco si chiamava "Indovina la Vetrina", consisteva nell'indovinare il prezzo giusto della vetrina persa da uno dei finalisti della puntata, e quando ciò non accadeva il premio si accumulava a quello della sera successiva, fino a che qualcuno non indovinava il prezzo giusto. A differenza dell'intera puntata registrata qualche giorno prima, il gioco telefonico andava in onda in diretta, costringendo così Iva Zanicchi a recarsi ogni sera negli studi per una manciata di minuti di gioco, dovendosi inoltre vestire e pettinare come nella puntata appena trasmessa per dare ai telespettatori una sensazione di continuità. L'espediente non ebbe successo, e gli ascolti infatti continuarono a calare tanto che, nell'autunno seguente, "Ok, il prezzo è giusto!" venne trasferito da Canale 5 a Rete 4 fino alla chiusura cinque anni dopo.


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Dal 1989 al 1998, durante il periodo estivo, andavano in onda le repliche della stagione appena conclusa, sempre nello stesso slot orario, ad eccezione del 1992 e del 1993, in cui il game show andò invece in onda con puntate inedite pure d'estate, e nel 1994, in cui vennero trasmesse le repliche delle puntate estive dei due anni precedenti.


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Il primo presentatore fu Gigi Sabani, che condusse il programma dal 21 dicembre 1983 al 17 dicembre 1986, ma la presentatrice più longeva e ricordata è stata Iva Zanicchi (che lo definì "Il trionfo del consumismo"), che lo presentò per tredici anni, dal 7 gennaio 1987 fino al 30 giugno 2000, per circa 3000 puntate; per brevi periodi il programma è stato condotto anche da Emanuela Folliero e Maria Teresa Ruta: la prima nella primavera del 1999 (dal 10 maggio al 25 giugno), nel periodo in cui la Zanicchi era occupata con le elezioni per il Parlamento europeo del 1999 e non poteva dunque apparire in video a causa della par condicio, mentre la seconda ne ha condotto invece l'ultima edizione, andata in onda dall'11 settembre 2000 al 13 aprile 2001.


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: A supporto del conduttore vi era un gruppo di vallette al quale spettava il compito di mostrare i premi in palio nelle vetrine e gli oggetti-invito. Per sedici anni ci furono solo donne, mentre nelle ultime due edizioni furono presenti anche dei valletti uomini. Valletti maschi sono stati presenti anche nella prima parte del 1987, in contemporanea con l'arrivo alla conduzione di Iva Zanicchi.


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Dopo la scelta di quattro concorrenti fra il pubblico, iniziava il gioco consistente in due manches dal medesimo funzionamento: veniva presentato un prodotto (detto "oggetto-invito") all'interno di una vetrina aperta dalla formula "Apriti, sesamo!", del quale bisognava indovinare il prezzo; il concorrente che indovinava il prezzo giusto, o si avvicinava di più alla cifra corretta senza superarla, si aggiudicava l'oggetto-invito ed accedeva, dopo aver fatto una breve intervista con il presentatore in cui parlava di sé, ad un altro gioco con in palio un ulteriore premio in denaro od in prodotti e, in ogni caso, veniva ammesso al gioco finale della ruota. Il posto lasciato vacante era quindi colmato con una nuova chiamata tra il pubblico di un nuovo concorrente e il tutto si ripeteva per quattro volte (fino a che il programma andò in onda in prima serata) ed in seguito per tre volte (dopo il passaggio del programma in fascia preserale).


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: I vincitori di ogni manche si sfidavano poi alla ruota, in cui chi si avvicinava di più a 100 senza superarlo, con un massimo di due giri di ruota, accedeva alla fase finale; se invece si centrava il valore 100 presente sulla ruota al primo giro si vinceva un milione di lire. È durante questo gioco che nacque uno dei tormentoni del programma: l'incitamento durante il primo giro di ruota da parte del pubblico che gridava "Cento, cento, cento..." per tifare i concorrenti; se alla fine del gioco due o più concorrenti avevano totalizzato lo stesso punteggio, si procedeva allo spareggio, con i concorrenti che dovevano nuovamente sfidarsi alla ruota, questa volta però con un solo giro a disposizione per ognuno.


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Nella fase finale, veniva presentata la prima vetrina ed il finalista che durante la puntata aveva vinto di più, poteva scegliere se tenerla o cambiarla per una seconda vetrina misteriosa, cedendo la prima all'altro finalista; se decideva di tenere la prima vetrina, la vetrina "misteriosa" veniva abbinata all'altro finalista; in entrambi i casi, i due giocatori dovevano indovinare il valore della propria vetrina e chi si avvicinava maggiormente alla somma esatta, senza superarla, vinceva la puntata e tutti i premi della propria vetrina finale.


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Nelle ultime due edizioni venne modificata la parte finale del programma: i due finalisti si sfidavano di nuovo alla ruota (stavolta però con un solo giro a disposizione) e chi totalizzava il punteggio maggiore (in caso di parità si procedeva allo spareggio) accedeva al gioco finale, nella quale venivano mostrate due vetrine delle quali il concorrente doveva indovinare il prezzo; prima di mostrare i premi, veniva mostrato un tabellone in cui vi erano varie cifre e il concorrente doveva quindi premere un pulsante, e la cifra che usciva fuori era la cifra "di sforamento", entro la quale si poteva sforare il prezzo delle vetrine. Il concorrente vinceva se la cifra da lui indicata si avvicinava al reale prezzo del premio tenuto conto della cifra di sforamento (che però era valida solo se il prezzo indicato dal concorrente era inferiore a quello giusto, mentre, se era superiore, il concorrente "sballava" e non si aggiudicava le vetrine finali).


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Prova in cui, dato il prezzo di un prodotto, bisognava togliere una cifra per trovare il costo corretto;


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: In questa prova, venivano mostrati cinque carrellini con cinque prodotti, aventi un prezzo sottoindicato, e il concorrente doveva indovinare se il prezzo indicato era vero o falso; dopodiché, a seconda di quante volte indovinava il prezzo dei carrellini, aveva delle possibilità di scoprire qual era il prezzo giusto del premio in vetrina. In caso di vittoria, il concorrente vinceva il premio in vetrina e gli oggetti dei carrellini che indovinava, altrimenti, vinceva soltanto gli oggetti dei carrellini indovinati;


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Prova in cui veniva messo in palio sempre un viaggio più una cifra in denaro. Dato il totale, il concorrente doveva scrivere su un assegno quanto, secondo lui, era rappresentato dalle spese extra, escludendo quindi il valore del viaggio: se il valore indicato dal concorrente era giusto (o comunque rientrava nella cifra di sforamento), il concorrente vinceva il viaggio più la cifra in denaro.


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: In questa prova, il concorrente doveva indovinare cifra per cifra (ad esclusione dei tre zeri finali), il prezzo esatto del premio in vetrina: all'inizio del gioco venivano date al concorrente otto fiches, e, se il concorrente sbagliava una cifra, doveva rendere il numero di fiche corrispondenti alla differenza (ad esempio: la prima cifra era 2 e il concorrente diceva 5, questi doveva rendere tre fiches). Il concorrente vinceva la prova se alla fine riusciva a scoprire tutto il prezzo avendo ancora almeno una fiche;


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Dato il premio della vetrina, il concorrente su un tavolo da gioco doveva tirare dei dadi, che corrispondevano alle cifre del prezzo del premio che doveva indovinare (erano esclusi i tre zeri finali); ogni dado corrispondeva a una cifra del prezzo (esempio: il primo dado corrispondeva alla prima cifra) il concorrente, una volta tirato il dado, doveva indovinare se la cifra corrispondente del prezzo giusto era più alta o più bassa del punteggio uscito nel dado (se la cifra corrispondeva al punteggio del dado si indovinava sempre), e se riusciva a indovinare tutte le cifre egli si aggiudicava il premio;


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: In questa prova, venivano presentati i tre prodotti in palio, con le cifre dei loro prezzi disordinate ed una di troppo (il prezzo del primo premio aveva tre cifre, il secondo quattro, il terzo cinque) esclusi i tre zeri finali; stava al concorrente mettere le cifre del prezzo di ogni prodotto nel giusto ordine, eliminando quella in più. Una volta indovinato il prezzo di un prodotto si passava a quello successivo, e si vinceva ordinando le cifre dei prezzi dei tre prodotti correttamente; se il concorrente riusciva a indovinare, avendo dieci possibilità, tutti i prezzi, vinceva tutti e tre i premi, altrimenti vinceva solo quelli di cui indovinava il prezzo (due, uno o, nel caso più sfortunato, nessuno);


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Dati i due premi della vetrina, il concorrente però poteva portarne a casa solamente uno (in genere c'erano un premio maggiore e uno più modico); in un tabellone vi erano due spazi in cui comparivano i prezzi dei due premi, e sotto ad essi un terzo spazio indicanti le cifre del cosiddetto "salvadanaio". Una volta scelto il premio che voleva portare a casa, il concorrente doveva indovinarne il prezzo chiamando tutte le cifre dal 1 al 9 a sua scelta (infatti ogni cifra compariva solamente una volta o nel primo premio o nel secondo premio o nel salvadanaio), sperando di formare interamente per primo il prezzo del premio scelto; questo gioco poteva avere tre conclusioni: si poteva vincere o il premio scelto o l'altro premio (nel caso che alla chiamata delle cifre si scopriva per primo il prezzo dell'altro premio), oppure nel caso più sfortunato, si vinceva il "salvadanaio", ovvero il prezzo corrispondente (in lire) alla cifra finita nell'ultimo spazio del tabellone.


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Prova in cui, dati i due premi della vetrina (i cui prezzi erano "scontati"), per vincere, il concorrente doveva indovinare quali dei due prodotti aveva ricevuto lo sconto maggiore;


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Dati sempre i due premi della vetrina, il concorrente, in un tabellone con nove caselle composte da due numeri, doveva indovinare (avendo quattro possibilità) quali sono le due caselle aventi i quattro numeri che formavano il prezzo dei due premi messi in palio; in caso di perdita il concorrente portava a casa il premio in denaro composto dalla somma delle cifre delle caselle scelte (in centinaia di migliaia di lire);


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Descritti cinque prodotti di drogheria, il concorrente ne doveva scegliere uno, e moltiplicare il suo prezzo per una cifra a sua scelta in modo da raggiungere una certa cifra prestabilita (il centro): il prezzo dei prodotti veniva scoperto solo dopo che il concorrente aveva già scelto per quante volte moltiplicare la cifra, ed aveva tre possibilità per indovinare e portarsi a casa il premio della vetrina. Se il concorrente non indovinava, venivano invece scoperti ulteriormente i dischi dei prodotti scelti dal concorrente: se in uno di questi vi era raffigurato il "centro", il concorrente vinceva comunque il premio in palio;


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Prova in cui bisognava cercare di fare Tris (o filetto), grazie alle X che si vincevano (massimo 2) indovinando i prezzi dei prodotti proposti; il concorrente partiva con una X omaggio, e la colonna centrale del tabellone era coperta (nascondendo il posizionamento di un'ulteriore X);


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Prova in cui il concorrente doveva mandare in buca una pallina giocando a minigolf; dati sei prodotti, bisognava ordinarli per prezzo e, per ogni risposta esatta, ci si avvicinava alla buca per il tiro;


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Prova in cui, dati quattro prodotti, bisognava indovinare i tre che non avevano il prezzo-trappola, comunicato all'inizio del gioco;


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: in questa prova, dati i tre premi della vetrina, venivano mostrati al concorrente tre carrellini con dei prodotti con un prezzo indicato sotto; il concorrente doveva indovinare se il prezzo in questione fosse vero o falso; se indovinava, riceveva una pallina che doveva tirare in una pista (simile a quella di un minigolf), dove a un certo punto vi era un salto che andava a finire su un gruppo di tre cerchi concentrici; se la pallina finiva sul terzo (più piccolo e quindi il più difficile da centrare) vinceva il premio in vetrina corrispondente al carrellino, mentre, se prendeva gli altri due, vinceva una somma in denaro, cioè 100.000 lire per il primo cerchio (più grande) e 200.000 lire per il secondo (intermedio). Il tutto si ripeteva per tre volte, dopodiché, nel caso in cui il concorrente non riusciva a centrare il cerchio più piccolo in una o in tutte le occasioni, un quarto carrellino dava la possibilità di tirare una quarta pallina bonus, che, se centrava il cerchio più piccolo, faceva portare a casa al concorrente tutti e tre i premi della vetrina.


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Uno dei mini-giochi più difficili, ma dai premi sempre prestigiosi: il concorrente doveva formare il prezzo giusto della vetrina prendendo le cifre dai prezzi esatti dei quattro carrellini (una cifra del prezzo-vetrina corrispondeva ad un carrellino); dopo aver digitato il prezzo, il conduttore "tentava" il concorrente, proponendogli di lasciar perdere la vetrina per portarsi a casa i quattro carrellini. Qualora non accettasse la proposta, gli proponeva comunque di cambiare qualche cifra. Se il concorrente rifiutava ambedue le tentazioni (o accettava la seconda), si procedeva alla verifica del prezzo giusto.


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Uno dei mini-giochi con i premi più ricchi. In una cassaforte contenente due premi, uno modico e un altro prestigioso (spesso un'automobile od un ciclomotore), il concorrente per vincere doveva mettere in ordine corretto le prime tre cifre del prezzo del premio minore, che andavano a formare la combinazione della cassaforte; se la combinazione (e dunque il prezzo) erano quelli giusti, la cassaforte si apriva e si vincevano entrambi i premi, altrimenti la porta restava bloccata e non si vinceva nulla;


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: in questa prova, descritti i quattro premi della vetrina, il concorrente ne doveva scegliere due: una volta scoperti i prezzi, le cifre scoperte (esclusi gli zeri finali) andavano a formare il punteggio del concorrente come se fossero carte da Poker; il concorrente doveva decidere se, tenere quel punteggio oppure cederlo al banco, per andare a scoprire le cifre degli altri due premi. il concorrente vinceva la prova se riusciva ad avere un punteggio più alto rispetto al banco;


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: I premi in vetrina dati in questo prova erano tre: uno da tre cifre, l'altro da quattro, e l'ultimo da cinque. Dato il prezzo "delle caramelle" di due cifre, bisognava indovinare la cifra nascosta del premio da tre cifre, ottenendola dal prezzo iniziale. Si procedeva altrettanto per i restanti due premi;


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Il prezzo del premio è indicato con tipicamente quattro (ma a volte più) fiches con una sola cifra. I gettoni sono mostrati in ordine numerico, seguiti da tre gettoni colpo contrassegnati da una X. Il giocatore estrae un gettone e, se è un numero, gli viene chiesto a quale posizione appartiene il numero nel prezzo del premio. Se è nel prezzo del premio, il chip viene scartato. In caso contrario, la fiche ritorna nel sacchetto e il giocatore pesca di nuovo. Se il giocatore pesca un colpo, sul tabellone viene segnato un colpo (X) e il gettone viene scartato. Il giocatore vince se riesce a posizionare correttamente tutte le cifre nel prezzo del premio, e perde la partita disegnando i tre colpi.


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: I premi dati nel gioco erano cinque, uno ricco e quattro modici carrellini. Date 6 cifre, bisognava posizionarle correttamente nei prezzi dei premi. Indicati poi quanti premi venivano indovinati, si potevano cambiare nuovamente le cifre oppure fermarsi e procedere direttamente alla verifica;


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Prova in cui, per vincere il premio in vetrina, date tre coppie di carrellini, bisognava indicare per ogni coppia quello più caro, e la somma dei prezzi dei carrellini scelti doveva superare quella dei restanti;


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Prova in cui bisognava indicare il prezzo di tre carrellini, senza superare complessivamente 120.000 lire.


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Dati quattro prodotti, bisognava indovinare se il loro prezzo dichiarato era più alto o più basso di quello reale; si vinceva se la casella "Jolly" corrispondeva a uno dei prodotti il cui prezzo veniva indovinato.


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Dato il premio della vetrina, su di un tabellone erano esposte le quattro cifre del prezzo di questo (erano esclusi gli zeri finali), che però erano tutte sbagliate, in quanto in realtà ogni cifra del prezzo giusto era o di un'unità più alta o di un'unità più bassa rispetto a quella esposta sul tabellone (ad esempio, nel tabellone la cifra era 1967, la cifra del prezzo giusto era 2858); il concorrente doveva dunque modificare cifra per cifra il prezzo del tabellone, per formare quello giusto; dopo la prima serie di modifiche, veniva chiamata la campana, che indicava, a seconda dei rintocchi, quanti cambi di cifra il concorrente aveva indovinato, dopodiché questi aveva un'ultima possibilità di cambiare le cifre del tabellone ancora sbagliate, dopodiché si apriva una tenda nella parte bassa del tabellone in cui era scritto il prezzo giusto del premio in vetrina: se la cifra corretta coincideva con quella scritta dal concorrente questi si aggiudicava il premio; nel caso in cui il concorrente indovinasse tutte le cifre alla prima serie di cambi (e dunque i rintocchi di campana fossero quattro) questi si aggiudicava subito il gioco.


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Prova nel quale era possibile vincere fino a 5.000.000 di lire; indovinando i prezzi di vari prodotti, si conquistavano le chance di dare un pugno a una delle caselle del tabellone (da qui il nome del gioco), nelle quali erano nascosti degli assegni più o meno cospicui;


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Prova avente lo stesso meccanismo del gioco del Punchingball e anche qui si poteva vincere fino a 5.000.000 di lire; il gioco consisteva in una ruota da girare avente le sembianze per l'appunto di un girasole, in cui in ogni petalo era scritta una cifra diversa;


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Anche qui il premio massimo era pari a 5.000.000 di lire. Bisognava lasciar scivolare un disco su di una parete in pendenza disseminata di paletti metallici e, a seconda del punto in cui si fermava il disco alla fine del percorso, si vinceva un premio più o meno alto; il concorrente poteva lanciare un massimo di cinque dischi, uno per ogni risposta esatta data all'interno della prova. Nelle ultime edizioni, se il concorrente vinceva almeno 2.000.000 di lire, poteva giocare anche per un'auto, rinunciando però alla somma accumulata fino a quel momento; Considerato dal franchise come il gioco più popolare della storia.


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Prova in cui, dati sei prodotti di drogheria, bisognava indicare i quattro aventi il prezzo minore a quello riportato all'inizio del gioco. Per ogni prodotto indovinato, si aggiungeva uno zero alla cifra già vinta (1.000 lire, per un totale di 10.000.000 di lire, nelle puntate serali e 500 lire, per un totale di 5.000.000 di lire, in quelle quotidiane). Successivamente, cambiò il suo nome in Vinci gli zeri;


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Prova in cui, dati anche qui sei prodotti alimentari (e tre prezzi comunicati via telefono da un concorrente), bisognava abbinarli a tre dei sei prodotti. Per ogni prezzo indovinato, si vinceva una determinata somma, divisa tra il concorrente in studio e il partecipante al telefono.


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: La sigla di testa è un brano strumentale composto da Augusto Martelli intitolato "Hey It's Okay!", che nella versione natalizia aveva un coro che cantava "Tanti auguri, tanti auguri ok!". Inoltre la frase che dà il titolo alla sigla di testa viene cantata dallo stesso maestro con il suo coro.


title: Ok, il prezzo è giusto!

text: Nella puntata di sabato 19 marzo 1994, in piena campagna elettorale, cogliendo l'occasione della festa del papà, Iva Zanicchi esordì con la frase «"Faccio gli auguri al mio vero papà e al papà putativo di tutti gli italiani, Silvio Berlusconi, e spero che tra una settimana potremo festeggiare tutti quanti."»; la conduttrice invitò quindi a votare per il patron della Fininvest nelle elezioni politiche, che si sarebbero svolte otto giorni dopo.


title: New Holland Agriculture

text: New Holland Agriculture è un'azienda operante nel settore della produzione di macchine agricole. I prodotti New Holland per l'agricoltura comprendono trattori agricoli, mietitrebbie, presse, sollevatori telescopici, attrezzature per fienagione, macchine per la manutenzione di prati, giardini e parchi, vendemmiatrici.


title: New Holland Agriculture

text: La società fu fondata nel 1895 a New Holland, in Pennsylvania; fu acquisita dalla Ford nel 1986 e dalla FIAT nel 1991, diventando un costruttore full liner. Dal 1999, New Holland è un marchio di CNH divenuta ad oggi CNH Industrial (NYSE: CNHI). È il secondo più grande produttore di macchine agricole al mondo, dopo la John Deere.


title: New Holland Agriculture

text: La sede è in Italia, a Torino. La società conta 18 stabilimenti in diversi paesi, 6 joint venture nelle Americhe, in Asia e in Medio Oriente, New Holland è presente in 170 Paesi.


title: New Holland Agriculture

text: Nel 1895 Abe Zimmerman inizia a lavorare in un'officina di riparazioni nel 1895 a New Holland in Pennsylvania (USA).


title: New Holland Agriculture

text: Nel 1903 Zimmerman costituisce la società "New Holland Machine Company" e avvia la produzione di macchine agricole, incluso un mulino per mangimi, per aiutare la comunità agricola dei dintorni.


title: New Holland Agriculture

text: Nel 1947 la società cambia il proprio nome in "Sperry New Holland" e nello stesso anno mette in commercio la falcia-condizionatrice da fieno.


title: New Holland Agriculture

text: Alla fine degli anni cinquanta avviene la produzione di due nuovi modelli, il Modello 18 “La Piccola” e il 411.


title: New Holland Agriculture

text: Nel 1991 Fiat, che aveva acquistato Braud, rileva l'80% di "Ford New Holland" e il processo di fusione viene completato con il lancio ufficiale di New Holland nella convention mondiale del 1994.


title: New Holland Agriculture

text: Diventando parte del Gruppo Fiat – attraverso il settore CNH, nato nel 1999 dalla fusione fra New Holland N.V. e Case Corporation.


title: New Holland Agriculture

text: Nel 2008 alla fiera internazionale Eima, viene lanciato l'ultimo modello di mietitrebbia assiale, CR9090 Elevation.


title: New Holland Agriculture

text: Nel 2009 alla fiera SIMA di Parigi, viene presentato il trattore NH²™ alimentato a idrogeno e il progetto per l'indipendenza energetica dell'azienda agricola.


title: New Holland Agriculture

text: Nel 2011 in seguito alla sua scissione, l'allora gruppo Fiat viene diviso in due nuovi gruppi (entrambi quotati in Borsa): Fiat S.p.A. e Fiat Industrial S.p.A. (dal 2013 CNH Industrial). New Holland appartiene al secondo.


title: New Holland Agriculture

text: Nel 2012 la gamma di mietitrebbie CR di New Holland ha ottenuto il riconoscimento "Maschine des Jahres 2012 - Machine of the Year 2012".


title: New Holland Agriculture

text: I prodotti New Holland hanno ottenuto molti premi e riconoscimenti nel corso degli anni. I più recenti sono:


title: New Holland Agriculture

text: New Holland è presente in tutto il mondo in 170 paesi. La sede principale è a Torino in Italia. New Holland è presente con altre sedi in Nord America, con uffici negli Stati Uniti, a New Holland, Pennsylvania e Racine, Wisconsin, in Sudamerica a Curitiba, Brasile. In Europa New Holland copre i maggiori mercati con succursali a Basildon, nel Regno Unito; Copenaghen, Danimarca; Heilbronn, Germania; Madrid, Spagna; Modena, Italia; Parigi, Francia; Płock, Polonia; St. Valentin, Austria; Zedelgem, Belgio.


title: New Holland Agriculture

text: La sede di New Holland per l'Africa, il Medio Oriente, la Comunità degli Stati Indipendenti (CSI), l'Asia, comprese l'India e la Cina, e l'Oceania, si trova a Lugano, Svizzera, dove ha sede CNH International, responsabile di tutte le attività CNH nei mercati suddetti. Tali attività sono coperte con hub situati a Istanbul, Turchia; Kiev, Ucraina; Mosca, Russia; New Delhi, India; Shanghai, Cina; Sydney, Australia e Tashkent, Uzbekistan, con uffici di rappresentanza a Bangkok, Thailandia e Johannesburg, Sudafrica. In Giappone la Società è presente con una joint venture commerciale a Sapporo.


title: New Holland Agriculture

text: La New Holland ha sviluppato il concetto di indipendenza energetica dell'azienda agricola, un nuovo approccio, secondo cui gli agricoltori saranno in grado di generare l'energia di cui hanno bisogno per gestire la loro azienda e le loro macchine per l'agricoltura. Questo concetto si basa sull'utilizzo dell'idrogeno generato da fonti rinnovabili, che gli agricoltori hanno a disposizione: energia eolica, energia solare, energia ricavata da rifiuti o biomassa, a seconda della disponibilità in ciascuna particolare zona agricola. L'elettricità viene poi convertita in idrogeno per mezzo di un processo chiamato elettrolisi scompone l'acqua in idrogeno e ossigeno gassosi. In pratica, in ingresso servono acqua e elettricità; poi l'idrogeno sotto forma compressa viene stoccato presso l'azienda agricola in serbatoi ed è pronto da usare come combustibile gratuito e pulito che si può utilizzare direttamente nelle macchine per l'agricoltura, o nei generatori, per fornire energia elettrica e riscaldamento agli edifici e per numerose applicazioni. È stato scelto l'idrogeno perché è un efficiente trasportatore di energia, accumula energia come una batteria convenzionale, ma è più vantaggioso e pulito.


title: New Holland Agriculture

text: Il trattore alimentato a idrogeno NH2 si basa su un modello della gamma T6000; ha 106 CV ed è in grado di svolgere tutti i lavori di un trattore di questo tipo, pur operando in modo virtualmente silenzioso ed emettendo solo calore, vapore e acqua. Il motore a combustione interna è stato sostituito con celle a combustibile che generano elettricità. L'idrogeno compresso stoccato in un serbatoio speciale reagisce con l'ossigeno nell'aria dentro alla cella e genera acqua e elettricità. L'elettricità alimenta i motori elettrici che azionano la trasmissione principale e i sistemi ausiliari del trattore. La cella a combustibile genera meno calore di un motore a combustione interna, offre una resa costante di potenza e non produce inquinamento da ossidi d'azoto, particelle di particolato o biossido di carbonio. Il rifornimento è più veloce, ci vogliono 5 minuti per riempire un serbatoio rispetto alle ore richieste dalle batterie.


title: New Holland Agriculture

text: Ad oggi l'85% dell'intera gamma di prodotti - trattori, sollevatori telescopici e macchine da raccolta - possono funzionare con biodiesel puro, compresi i modelli a iniezione elettronica Common Rail.


title: New Holland Agriculture

text: ABS SuperSteer è un'applicazione ai trattori della tecnologia ABS, che offre maggiore sicurezza, specialmente se si lavora su terreni scoscesi, e maggiore facilità di manovra del trattore. Il sistema ABS SuperSteer usa la tecnologia ABS per gestire il freno su ogni ruota individualmente. Usando un solo pedale, l'ABS SuperSteer permette di sterzare il trattore con i freni. Due prolunghe dei pedali di colore arancione, una per lato di un singolo pedale sostituiscono il convenzionale sistema indipendente a 2 pedali. A bassa velocità, questa funzione consente all'operatore di svoltare con uno sterzo a una ruota sola come nei trattori convenzionali, ma la funzione si disattiva automaticamente a velocità più elevate per prevenire innesti accidentali. La funzione ABS SuperSteer comprende il controllo dello slittamento degli pneumatici e l'accoppiamento automatico con l'angolo di sterzata. Questo consente al trattore di effettuare manovre con svolte strette senza che l'operatore debba agire sui freni, facendo perno su una ruota posteriore frenata, riducendo il raggio di svolta come quello di un trattore dotato di un assale frontale SuperSteer. L'operatore può impostare lo slittamento della ruota che fa da perno per prevenire i danni al suolo. La funzione di tenuta sulle pendenze migliora il controllo del trattore sui terreni scoscesi, azionando automaticamente i freni per impedire al trattore di retrocedere durante le partenze in salita e facilitando l'inserimento della frizione.


title: New Holland Agriculture

text: Opti-Fan compensa automaticamente le pendenze continue in salita o in discesa nella mietitrebbia. Guidando in discesa, il raccolto si muove in senso opposto alla gravità, quindi più lentamente sul piano preparatore e sul crivello superiore e resta più a lungo nel sistema di pulizia aumentando lo spessore dello strato di prodotto. Nel sistema di pulizia rimane una maggiore quantità di “materiale” diverso dalla granella, in quanto la velocità impostata del ventilatore non è sufficiente a pulire il raccolto. Guidando in salita, lo strato di raccolto diminuisce, poiché fuoriesce più velocemente dal sistema di pulizia per la forza di gravità. Il flusso d'aria ventilata è troppo forte in rapporto al ridotto spessore dello strato di raccolto: ne risulta un transito troppo rapido del raccolto sul crivello superiore con maggiori perdite di granella. Il sistema di controllo della velocità del ventilatore riconosce l'angolo di salita o discesa della mietitrebbia e regola automaticamente la velocità del ventilatore per compensare l'effetto della pendenza. L'operatore imposta la velocità del ventilatore per un campo in piano e il sistema la riduce in salita e la aumenta in discesa, al fine di ottimizzare lo spessore dello strato del raccolto sul sistema di pulizia.


title: New Holland Agriculture

text: Il sistema IntelliFill della FR9000 permette all'operatore di riempire il rimorchio accuratamente e con perdite minime, anche in condizioni di scarsa visibilità. Seguendo progressioni di caricamento fronte-retro o retro-fronte, il sistema di localizzazione automatica del rimorchio utilizza una speciale videocamera 3D installata sotto la bocca di uscita del tubo di lancio per guidare il flusso di prodotto nel rimorchio. Il sistema assicura un riempimento uniforme sia che il rimorchio si trovi a lato della trinciacaricatrice sia che la segua, nel caso in cui si inizino nuovi campi. Il sistema è in grado di controllare accuratamente la traiettoria del flusso di prodotto anche durante il lavoro notturno; il sensore montato sulla bocca di uscita del tubo crea un'immagine a distanza del rimorchio e dello spazio circostante, basata sulla tecnologia NIR (infrarosso vicino). A differenza di quanto avviene con i sistemi convenzionali con videocamera mono o stereo, che forniscono una scarsa percezione della profondità, il sistema di localizzazione New Holland è in grado di dirigere accuratamente il flusso di prodotto fino a 20 metri di distanza.


title: New Holland Agriculture

text: SuperSteer riduce il raggio di sterzata del trattore. L'assale anteriore gira con le ruote per dare un effettivo angolo di sterzata di 65°. Il trattore esegue svolte più strette e rapide, così impiega meno tempo a sterzare e ha più tempo per lavorare. L'assale anteriore SuperSteer inoltre aumenta l'interasse, con il peso della zavorra frontale che appoggia direttamente sull'assale anteriore. In certe condizioni si migliora la trazione senza necessità di aumentare il carico.


title: New Holland Agriculture

text: Due ruote dentate di rilevazione si inseriscono nella balla e forniscono una misura accurata del livello di umidità; le informazioni sulle condizioni del raccolto che si sta pressando impediscono la pressatura di un prodotto non ancora completamente pronto e consentono un'applicazione calibrata degli additivi.


title: New Holland Agriculture

text: Sensitrak controlla la differenza di velocità tra le ruote anteriori e quelle posteriori. Se il sistema rileva che le ruote anteriori slittano, la potenza è automaticamente indirizzata alle ruote posteriori. Il sistema riduce lo slittamento delle ruote ma non la manovrabilità. L'operatore può selezionare le 4 ruote motrici permanenti e un blocco differenziale assale anteriore manuale, aumentando ulteriormente la trazione.


title: New Holland Agriculture

text: I dati della pesatura sono trasmessi istantaneamente al monitor nella cabina del trattore, permettendo all'operatore di avere un controllo costante e accurato sull'avanzamento delle operazioni di pressatura e di ottimizzare le prestazioni della pressa in base alle condizioni di raccolta. Questo sistema automatico di pesatura delle balle ha un'accuratezza di +/- 2% e può facilmente gestire dimensioni diverse in qualsiasi tipo di condizioni di raccolta. È disponibile come accessorio installato dal concessionario.


title: New Holland Agriculture

text: Con il sistema New Holland EdgeWrap, si porta la rete sulla balla per mezzo di un applicatore di rete con flangia di trazione maggiorata. Il sistema penetra nella camera di pressatura per applicare il materiale per la legatura. L'applicatore è più largo della camera di pressatura, assicurando così la copertura del bordo della balla. Utilizzando reti larghe, la copertura sul bordo è ancora più ampia.


title: New Holland Agriculture

text: Una telecamera riconosce la concentrazione di pula e granella rotta nel campione mentre viene trasferito attraverso l'elevatore della granella nel serbatoio del cereale; queste informazioni, visualizzate sul monitor IntelliView III, in forma di grafico, permettono all'operatore di effettuare regolazioni di precisione, migliorando ulteriormente la purezza della granella.


title: New Holland Agriculture

text: Il sistema di pulizia Opti-Clean ottimizza la corsa e gli angoli di lancio di ciascuno dei componenti principali nei modelli CR9000 Elevation. Il piano preparatore non è accoppiato con il pre-crivello e il crivello superiore cosicché ogni elemento è in grado di funzionare con efficienza ottimale. La distanza di caduta tra il piano preparatore e il pre-crivello è maggiore, per aumentare la capacità produttiva, mentre grazie alla lunghezza della corsa dei crivelli e a un maggior angolo di lancio, si lancia in aria più materiale, incrementando ulteriormente l'efficienza della pulizia. Il movimento contrapposto del piano preparatore e del crivello inferiore rispetto al pre-crivello riduce le vibrazioni complessive della macchina, aumentando il comfort dell'operatore.


title: Fuga (musica)

text: La fuga è una forma musicale polifonica basata sull'elaborazione contrappuntistica di un'idea tematica (a volte due o tre), che viene esposta e più volte riaffermata nel corso della ricerca di tutte le possibilità di espressione e/o contrappuntistiche da essa offerte. La struttura della fuga e i procedimenti imitativi e canonici in essa applicati si sono consolidati tra il XV e il XVII secolo. Dalla seconda metà del Seicento alla prima metà del Settecento (quindi nel momento di massimo splendore del Barocco) la fuga è stata la più importante forma contrappuntistica strumentale. Per le sue caratteristiche, la fuga è stata scritta soprattutto per strumenti polifonici (in grado cioè di produrre contemporaneamente due o più suoni) ma anche per vari insiemi strumentali o vocali. È considerata una delle più importanti espressioni del contrappunto nella storia della polifonia occidentale.


title: Fuga (musica)

text: Durante il Basso medioevo e il Rinascimento, il termine "fuga" era utilizzato per indicare il canone, o composizioni che si basavano sull'artificio compositivo del canone (per esempio, le "Missae ad fugam"). Nel periodo successivo, invece, si distingue tra "fuga ligata" per indicare il canone, e "fuga soluta" (sciolta, in quanto libera dai vincoli del canone) per indicare la fuga vera e propria. Tra Quattrocento e Seicento l'influenza dei compositori franco-fiamminghi sull'ambiente musicale europeo diede vita a un insieme di procedimenti che poi sarebbero stati denominati contrappuntistici ("Contrappunto", da "punctus contra punctum", significa "nota contro nota"), sui quali si sarebbe basata la fuga. Durante il Seicento quindi, la "fuga" unifica in sé il ricercare, la canzona e altre composizioni di stampo contrappuntistico (come alcuni ). In questo processo le composizioni originarie perdono progressivamente il pluritematismo: in tal modo la fuga diventa sempre più una composizione monotematica (basata quindi su un solo soggetto), anche se vi sono alcuni casi, peraltro molto importanti, di fughe a più soggetti (come per esempio il Contrapunctus XIV del "L'arte della fuga" di Bach, rimasto incompiuto).


title: Fuga (musica)

text: Nella seconda metà del Seicento e nella prima metà del Settecento la fuga diventò la composizione contrappuntistica per tastiera per eccellenza, (ma anche sul liuto, come nel caso del grande liutista Sylvius Leopold Weiss, che improvvisò perfino fughe insieme a Bach, come affermò Johann Friedrich Reichardt) e in ambiente tedesco raggiunse i vertici più alti con Buxtehude, Pachelbel, Händel, e soprattutto con Bach. In questo periodo infatti gli autori tedeschi sfruttarono al massimo la tonalità e le nuove risorse da essa offerte, creando fughe dotate di un'espressività senza pari. La fuga vive la sua epoca d'oro in particolare con l'opera di Bach. Questi fece uno studio approfondito delle opere del presente e del passato (è risaputo che Bach studiò le opere di tutti i maestri tedeschi e ricopiò per sua conoscenza opere di autori francesi e italiani) e, forte di queste conoscenze, le amalgamò tutte creando fughe di ogni genere e stile, che fondono tutti gli aspetti che fino ad allora contraddistinguevano la fuga, da quello contrappuntistico a quello espressivo e stilistico, passando per quello didattico. Oltre a numerosissime fughe per organo, spesso accompagnate da una toccata, scrisse in particolare Il clavicembalo ben temperato (Das Wohltemperierte Klavier), contenente 48 fughe, che oltre a essere un'opera di importanza capitale per lo sviluppo e l'affermazione della tonalità, è anche un'opera didattica e di grandissimo valore artistico. Inoltre scrisse "L'arte della fuga" ("Die Kunst der Fuge"), contenente quattordici fughe tra le più complesse che siano mai state composte, l'Offerta Musicale (Das musikalische Opfer), contenente fughe a tre e a sei voci (che Bach denominò però ricercari), e numerose altre fughe e fughette per vari strumenti (anche tre fughe per violino, inserite nelle celebri Sonate per violino solo).


title: Fuga (musica)

text: Nei secoli successivi la fuga perse la sua posizione di preminenza sulle altre forme per tastiera, perché il contrappunto, lo stile su cui si basa la fuga, venne soppiantato da altri stili che erano l'espressione delle più diverse correnti culturali: il Classicismo, il Romanticismo, le varie correnti del secondo Ottocento e del Novecento. Tuttavia la fuga è sopravvissuta attraverso i secoli per diversi motivi: in primo luogo perché il contrappunto era considerato un elemento importante per la formazione di un compositore; in secondo luogo perché la fuga seppe adattarsi ai tempi sia rinnovando il proprio stile a seconda di quello del tempo, sia presentandosi come rievocazione del contrappunto barocco.


title: Fuga (musica)

text: L'Ottocento è il secolo in cui avviene la riscoperta della musica antica (che, pur non essendo caduta nell'oblio, era sconosciuta alla stragrande maggioranza del pubblico): prova ne è l'esecuzione della Matthäuspassion di Bach a Berlino, diretta da Mendelssohn nel 1829. Mentre da un lato la riesecuzione delle composizioni barocche diventa una pratica sempre più comune, le composizioni che comprendono lo stile contrappuntistico devono conciliare quest'ultimo con i caratteri dello stile romantico. Alcuni compositori, come Wagner, consideravano la fuga uno stile superato, ma la maggior parte dei grandi compositori di quel periodo composero fughe sia come composizioni separate, sia come parte di forme più grandi: Mendelssohn scrisse tre Preludi e Fuga (1837) e sei sonate per organo (1845) contenenti delle fughe; Rossini concluse il suo Stabat Mater (1841) con una grandiosa fuga del coro e inserì - secondo tradizione - due fughe, sempre corali, a conclusione del "Gloria" e del "Credo" nella Petite Messe Solennelle (1863); Schumann studiò moltissimo "Il clavicembalo ben temperato" e "l'arte della fuga" di Bach, e scrisse sei fughe sul nome BACH (1845) trasformando le lettere in note musicali secondo la notazione alfabetica tedesca, dimostrando così la sua ammirazione per il compositore, quattro Fughe op. 72 (1845), sei Studi in forma di canone op.56 (1845); Liszt compose un Preludio e Fuga sul nome BACH (1855), una Fantasia e Fuga su corale (1850), e incluse un fugato nella celebre Sonata per pianoforte in Si minore (1853); Brahms riteneva fondamentale il contrappunto per la formazione di un compositore, e scrisse 2 Preludi e Fuga, una Fuga in La bemolle minore, un Preludio corale e Fuga, per organo; Mahler inserì una fuga nel primo movimento della sinfonia n.8 (1906); Bruckner inserì una fuga nel finale della Sinfonia n.5 (1878); Strauss inserì un fugato nel poema sinfonico "Also sprach Zarathustra" (1896); Martucci scrisse un Tema con Variazioni e Fuga per pianoforte (1882); Verdi, che fin da giovane aveva ascoltato e studiato il genere, concluse il "Falstaff" (1893) con una fuga, dimostrò di saperne comporre un'altra con intelligenza nel suo "Quartetto per archi in mi minore" (1873) e inserì una fuga a due cori nel "Sanctus" della "Messa da Requiem" (1874).


title: Fuga (musica)

text: Nel '900 la fuga prende due strade diverse: mentre alcuni compositori utilizzano questa forma come rievocazione del passato, altri la applicano alle nuove strade compositive aperte dall'atonalità e dalla dodecafonia. Il risultato della prima tendenza lo vediamo in opere come il "Tombeau de Couperin" di Ravel, che rappresenta un omaggio alla musica francese del XVIII secolo, e in particolare a François Couperin; o in opere come "En Habit de Cheval", di Erik Satie, formato da due corali e due fughe per pianoforte a quattro mani. La seconda tendenza ha dato vita invece a composizioni come il "Der Mondflek", diciottesimo pezzo della suite "Pierrot Lunaire" di Arnold Schönberg, o come le due fughe presenti nell'opera teatrale "Wozzeck" di Alban Berg, o il secondo movimento della "Sinfonia di Salmi" di Igor' Fëdorovič Stravinskij, o il primo movimento di "Musica per archi, percussioni e celesta" di Béla Bartók, o ancora i 24 Preludi e Fughe op.67 di Šostakovič costruiti sul modello del "Clavicembalo ben temperato", o la risposta che Paul Hindemith dà alla musica di J.S. Bach con il grande affresco pianistico del "Ludus Tonalis". Da non dimenticare il jazz: nel 1960 Dave Brubeck incide la suite "Points on Jazz" per due pianoforti, in cui include anche una fuga. In ambito rock merita una citazione "Fugue" del gruppo Emerson, Lake & Palmer contenuta nel loro terzo album Trilogy del 1972.


title: Fuga (musica)

text: Mentre la fuga si evolveva naturalmente seguendo le tendenze del periodo (Neoclassicismo, Romanticismo, e così via), sulla base dei trattati preesistenti (come il "Gradus ad Parnassum" di Fux) si iniziò uno studio astratto della fuga che portò alla nascita di opere come il "Trattato della Fuga" (1753) di Friedrich Wilhelm Marpurg, il "Traité de la fugue et du contrepoint" (1824) di François-Joseph Fétis, e il "Corso di contrappunto e fuga" (1835) di Luigi Cherubini. Da questi lavori si sviluppò un tipo di trattatistica continuata lungo tutto il XIX secolo e buona parte del XX secolo, che ha portato alla nascita della "fuga scolastica" (o "fugue d'école"), una struttura usata per l'insegnamento compositivo che però non ha nulla a che vedere con la fuga vera e propria: la struttura della "fuga scolastica" tende a presentarsi come un compendio di artifici contrappuntistici, ma non corrisponde a nessuna fuga di nessuna epoca, men che meno a quelle di Bach, così libere da schemi rigidi. Negli ultimi anni lo studio della fuga è stato ripreso in maniera diversa, partendo soprattutto dall'analisi delle opere del passato: si è visto così che la fuga è una composizione e ricchissima di possibilità espressive e contrappuntistiche.


title: Fuga (musica)

text: Tutto lo sviluppo della fuga si basa sugli elementi tematici proposti nella prima parte della fuga, che è detta esposizione. La struttura di quest'ultima viene analizzata nella sezione "esposizione e riesposizione". Di seguito si trova invece un'analisi dei singoli elementi strutturali: il soggetto, la risposta, il controsoggetto, la coda e le parti libere.


title: Fuga (musica)

text: Il termine soggetto, che risale a Zarlino, indica il tema fondamentale della fuga, che può avere le caratteristiche più varie. In definitiva però ciò che caratterizza di più il soggetto di una fuga è l'incisività: infatti, le note e il carattere del soggetto sono la base del resto della fuga, e ne determinano addirittura il tipo; inoltre quanto più un soggetto è individuale, tanto più la fuga che ne risulterà sarà una composizione unica. Poiché il soggetto è incisivo, esso possiede sempre una connotazione stilistica ben precisa: per questo uno dei modi per classificare i vari tipi di fuga è proprio la connotazione stilistica del soggetto. La classificazione qui presentata si basa sull'opera bachiana:


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text: Altra caratteristica fondamentale del soggetto è che quasi tutti i soggetti sono costruiti in modo da determinarne inequivocabilmente la tonalità. Pertanto qualsiasi soggetto inizierà sulla tonica o sulla dominante, e si concluderà sulla tonica, sulla modale, sulla dominante, o sulla sensibile. Rarissimi i casi in cui questa regola non è rispettata. Essendo l'affermazione di una determinata tonalità, la linea del soggetto risulta inoltre essere caratterizzata dalla bipolarità tonica-dominante. Le note che appartengono a una determinata tonalità infatti si suddividono in tre gruppi: gruppo di tonica, se danno un senso di fermata (I e III grado); gruppo di dominante, se tendono a concludere sulla tonica (V e VII grado), gruppo di sottodominante (II, IV e VI grado), se tendono a concludere sulla dominante. Nella struttura del soggetto queste definizioni non valgono, ma si tende a raggruppare parti intere della linea melodica (e non più le singole note) a seconda che tutte le note di quella parte della melodia tendano alla tonica (gruppo di dominante), oppure siano affermazione della tonica stessa (gruppo di tonica).


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text: Si definisce risposta l'imitazione del soggetto trasportato nel tono della dominante (se il soggetto è in Do maggiore la risposta è in Sol maggiore, se il soggetto è in La minore la risposta è in Mi minore, e così via), cioè alla quinta superiore o alla quarta inferiore. La risposta viene costruita in modo che, considerando risposta e soggetto come se fossero scritti nella stessa tonalità, le note che fanno parte del gruppo della tonica diventano note del gruppo di dominante, mentre le note del gruppo di dominante diventano note del gruppo di tonica.


title: Fuga (musica)

text: La risposta può essere di due tipi: "reale" e "tonale". Nel primo caso gli intervalli rimangono identici a quelli del soggetto. Nel secondo caso presentano modificazioni intervallari rispetto al soggetto chiamate "mutazioni" per far rispettare la regola sopra enunciata. Poniamo il caso di un soggetto (do-mi-do-sol) che parta dalle note dell'accordo di tonica (do-mi-do) e poi concluda sulla dominante (sol): un'eventuale risposta reale, spostando tutto il blocco di una quarta o di una quinta (sol-si-sol-re), non capovolgerebbe il percorso, non consentirebbe il ritorno dalla tonica alla dominante. Allora nella risposta la nota che nel soggetto corrispondeva alla dominante viene abbassata di un grado (sol-si-sol-do): in tal modo l'ultima nota torna ad essere la tonica, l'originario intervallo di quinta del soggetto (do-sol) nella risposta tonale diventa un intervallo di quarta (sol-do invece di sol-re). Ne risulta che la regola sopra enunciata viene rispettata: alla nota del gruppo di dominante se ne fa corrispondere una del gruppo di tonica.


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text: Naturalmente è chiaro che questa regola non è sempre applicabile: vi sono eccezioni in cui eventuali mutazioni della risposta creerebbero intervalli proibiti, arpeggi modificati, o impoverirebbero la risposta, o la renderebbero troppo diversa dal soggetto (invece all'orecchio la risposta deve sempre risultare un'imitazione del soggetto). A volte, oltre alla mutazione, si operano anche altre piccole modifiche atte a rendere la risposta più simile al soggetto. In alcuni casi, invece, la forma del soggetto è tale da necessitare una risposta non alla dominante, bensì alla sottodominante. In tal caso alla dominante nel soggetto corrisponde la tonica nella risposta, e alla tonica nel soggetto corrisponde la sottodominante nella risposta. Questo tipo di risposta si chiama "plagale". Esiste inoltre un tipo di fuga, chiamato Controfuga, che subito dopo il soggetto propone come risposta un'inversione del soggetto iniziale. Sono controfughe per esempio i contrapuncti V, VI, VII, XII (rectus e inversus) e XIII (rectus e inversus) de "L'arte della fuga" di Johann Sebastian Bach.


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text: Il controsoggetto è la controparte che accompagna il soggetto e la risposta durante lo sviluppo della fuga. Il controsoggetto ha una particolare importanza nella struttura della fuga perché costituisce un elemento tematico nuovo, a differenza della risposta che è una semplice imitazione del soggetto. L'entrata del controsoggetto spesso arricchisce il soggetto presentandolo sotto una luce nuova: infatti, il controsoggetto armonizza la risposta in modo che, anche se la linea melodica della risposta tendesse alla conclusione tonale in dominante, quest'ultima viene inserita in un'armonia che può non tendere alla conclusione in dominante. Quindi, mentre la singola linea melodica è costruita secondo una certa tendenza tonale, il risultato armonico è del tutto differente: da soli il soggetto e la risposta sarebbero un semplice gioco di opposizione bipolare tonica-dominante.