title: Luca Ronconi

text: Per il terzo centenario goldoniano, mette in scena al Teatro Strehler, nel gennaio 2007, la commedia "Il ventaglio". Sempre al Piccolo, "Inventato di sana pianta ovvero gli affari del Barone Labord"e di Hermann Broch. Per l'edizione del 2007 del Salone del Libro di Torino propone "Fahrenheit 451" di Ray Bradbury; nel settembre 2007, a Ferrara, debutta il progetto “Odissea doppio ritorno”, dittico comprendente "L'antro delle Ninfe", da Omero e Porfirio e "Itaca "di Botho Strauss (2007). A giugno 2008 inizia la collaborazione con il Festival dei Due Mondi di Spoleto presentando alcune “lezioni” sulla drammaturgia di Ibsen. A settembre del 2008, in Umbria, inaugura il Teatro Cucinelli di Solomeo con "Nel bosco degli spiriti", una fiaba dello scrittore nigeriano Amos Tutuola tradotta in testo teatrale da Cesare Mazzonis e musicata dal vivo da Ludovico Einaudi. Nel giugno 2009 prosegue l'appuntamento spoletino con uno studio sul "Il gabbiano "di Cechov dal titolo "Un altro gabbiano". Tra le ultime regie al Piccolo Teatro i due Shakespeare "Sogno di una notte di mezza estate" (2008) e "Il mercante di Venezia" (2009), la commedia "Giusto la fine del mondo" (2009) del contemporaneo francese Jean-Luc Lagarce, "I beati anni del castigo" di Fleur Jaeggy (2010), "La compagnia degli uomini" con cui ritorna al teatro di Edward Bond (2011) e "Santa Giovanna dei macelli" (2012), sua prima esperienza con il teatro di Bertolt Brecht. Al drammaturgo contemporaneo argentino Rafael Spregelburd dedica un progetto tradottosi nella messa in scena di due suoi testi, "La modestia "(2011) e" Il panico" (2013). Nel 2014 è la volta di "Celestina laggiù vicino alle concerie in riva al fiume" di Michel Garneau, da Fernando de Rojas, e "Pornografia" di Witold Gombrowicz (2014). Per il Festival dei Due Mondi di Spoleto, "Danza di morte" di Strindberg. La sua ultima regia al Piccolo è "Lehman Trilogy" di Stefano Massini (2015).


title: Luca Ronconi

text: Dal 2010 ha condotto un progetto triennale nato grazie alla collaborazione tra il Centro Teatrale Santacristina e l'Accademia Nazionale d'Arte Drammatica “Silvio d'Amico”: i cicli di laboratori estivi presso la sede della Scuola con gli allievi diplomandi del III° anno di recitazione si sono conclusi nel luglio 2012 al Festival di Spoleto con la messa in scena di "In cerca d'autore. Studio sui “Sei personaggi”" di Luigi Pirandello inserito anche nella stagione 2012/13 del Piccolo.


title: Luca Ronconi

text: Come regista lirico, alla frequentazione dei “classici” dell'opera italiana (i verdiani Don Carlo, 1977, "Nabucco", 1977, e "Trovatore", 1977; "Norma "di Bellini, 1978; "Macbeth", 1980, "Traviata", 1982 e "Aida", 1985, ancora di Verdi, e "Tosca" di Puccini, 1997) ed europea ("Carmen" di Bizet, 1970; "Das Rheingold "di Wagner, 1979; "Don Giovanni "di Mozart, 1990 e 1999; "Lohengrin", ancora di Wagner, 1999), Ronconi accompagna un interessante lavoro di studio sui territori meno battuti del teatro musicale, come la grande stagione del Barocco italiano ("Orfeo "di Rossi, 1985; "L'Orfeo "e "Il ritorno di Ulisse in patria" di Monteverdi, entrambi del 1998; "L'incoronazione di Poppea" sempre di Monteverdi, 2000) o la produzione operistica contemporanea ("Il caso Makropulos "di Janácek, 1993; "Il giro di vite" di Britten, 1995; "Teorema" di Battistelli, 1996; "Arianna a Nasso "di Strauss, 2000). Incontro particolarmente felice è quello con la drammaturgia musicale rossiniana: "Il barbiere di Siviglia" (1975), "Moïse et Pharaon ou le passage de la Mer Rouge" (1983), "Il viaggio a Reims" (1984), "Guglielmo Tell" (1988), "Ricciardo e Zoraide" (1990), "Armida "(1993), "La cenerentola "(1998), "La donna del lago" (2001), "Lear" di Reimann per il Regio di Torino (2001), "Giulio Cesare" di Händel (Madrid, 2002), una nuova versione di "Moïse et Pharaon" di Rossini (Teatro alla Scala - Arcimboldi, 2003), "Alfonso ed Estrella "di Schubert (Cagliari, 2004), "L'Europa riconosciuta" di Salieri (per la riapertura della Scala nel dicembre 2004), "Il barbiere di Siviglia" (Pesaro, 2005).


title: Luca Ronconi

text: Tra le regie liriche più recenti, "Falstaff" di Verdi nel 2006 al Maggio Musicale Fiorentino, la "Turandot" “nuda” nel 2007 per l'apertura di stagione del Teatro Regio di Torino e il trittico pucciniano alla Scala di Milano (2008, riallestito all'Opéra di Parigi nell'ottobre 2010), la ripresa del "Viaggio a Reims" di Rossini alla Scala (2009). La sua regia de "La clemenza di Tito" di Mozart ha riaperto dopo il restauro lo storico Teatro San Carlo di Napoli (gennaio 2010). Nello stesso teatro, nel novembre 2011 ha messo in scena "Semiramide "di Rossini. Per il bicentenario verdiano, ha diretto di nuovo "Falstaff", questa volta per il Petruzzelli di Bari. Nel 2014 ha allestito "Armida" al Rossini Opera Festival.


title: Luca Ronconi

text: Luca Ronconi è anche curatore e allestitore di mostre. Nel febbraio 2004, a Palazzo Reale di Milano, si è inaugurata "Anton Van Dyck-Riflessi italiani"; nel settembre 2006 ha curato la suggestiva esposizione della mostra "Cina. Nascita di un Impero" presso le Scuderie del Quirinale a Roma. Nel 2008, prima per Roma, negli spazi del Museo Nazionale di Palazzo Venezia, poi per Berlino alla Gemäldegalerie, ha curato l'allestimento della mostra dedicata a Sebastiano del Piombo. Nel settembre 2009 lavora all'allestimento della mostra "Roma. La pittura di un Impero" esposta negli spazi delle Scuderie del Quirinale. Infine ha curato l'allestimento dell'esposizione "La bella Italia. Arte e identità delle città capitali", messa in scena negli spazi delle scuderie della Reggia di Venaria Reale di Torino per i 150 anni dell'Unità d'Italia (2011).


title: Luca Ronconi

text: Tra i numerosi premi e riconoscimenti, il VI Premio Europa per il teatro di Taormina Arte (aprile 1998); il Premio Ubu come migliori spettacoli delle rispettive stagioni teatrali per “Progetto sogno” nel 2000, "Lolita" nel 2001, "Infinities" nel 2002, "Professor Bernhardi" nel 2005 e per “Progetto Domani” nel 2006. Più recentemente, gli è stato assegnato il Premio Nazionale della Critica per il “Progetto Lagarce” e il Premio ETI come migliore spettacolo per "Sogno di una notte di mezza estate". Nel 2008 gli è stato conferito dall'Accademia Nazionale dei Lincei il premio “Antonio Feltrinelli” per la regia teatrale.


title: Luca Ronconi

text: Ha ricevuto lauree honoris causa dalle università di Bologna (1999), Perugia (2003), Urbino (2006, in occasione dei festeggiamenti dei 500 anni dell'Università) e Università IUAV di Venezia (2012). Nell'ambito della Biennale Teatro, ha ricevuto il Leone d'Oro alla carriera (agosto 2012).


title: Luca Ronconi

text: Ha diretto anche le versioni per la televisione di molti suoi spettacoli. Come regista lirico, ha curato l'allestimento di moltissime opere, soprattutto classici italiani (Monteverdi, Bellini, Rossini - Ronconi ha partecipato più volte al Rossini Opera Festival di Pesaro - Verdi e Puccini) e stranieri contemporanei (per esempio "Il caso Makropulos" di Janacek e "Il giro di vite" di Britten). Va ricordata, inoltre, la sua trentennale collaborazione con Paolo Terni, responsabile delle scelte musicali di molti dei suoi spettacoli (qui contrassegnati con * *).


title: Micelio

text: Il micelio è l'apparato vegetativo dei funghi ed è formato da un intreccio di filamenti detti ife, tubuli in cui scorre il protoplasma. Le ife possono essere unicellulari o pluricellulari; nei pluricellulari le singole cellule sono delimitate da pareti che prendono il nome di setti (per la cui osservazione è necessario il microscopio). Tuttavia i setti sono dotati di un foro che permette il passaggio del "protoplasma". L'insieme di queste ife costituiscono il vero corpo ("tallo") del fungo (non il "frutto", che viene chiamato "carpoforo" o "sporoforo"). È possibile che il micelio derivi il suo nome da Pier Antonio Micheli, botanico del Settecento che per primo cominciò a studiarne la natura.


title: Micelio

text: Altra ipotesi è che attenga al greco "mikes" (fungo). La "massa miceliare" si presenta in varie forme e colori a seconda della specie: translucido, bianco, giallo, rosa.


title: Micelio

text: Ha origine da una "spora" e ne possiede la "sessualità" (in alcuni funghi anche "4 sessi" es. "Boletus aereus"). Miceli di varia sessualità possono fondersi ma solo il patrimonio genetico completo può dare origine ad un "carpoforo".


title: Micelio

text: Nel caso del "Boletus aereus" la fusione di 4 miceli primari (originati da spora) può dare origine al frutto.


title: Micelio

text: Vive e si ramifica a circa sotto terra, o nel caso di substrato legnoso sotto la corteccia o in profondità nel legno. In condizioni adatte di temperatura, umidità disponibilità di nutrimento la produzione di citoplasma diviene tumultuosa, determinando il rapido accrescimento del micelio a velocità che può anche essere di all'ora.


title: Micelio

text: Il micelio affiorante dal terreno saggia le condizioni atmosferiche (umidità relativa, incremento o decremento di temperatura…) se ottimali dà origine al carpoforo.


title: Micelio

text: Se ad esempio il micelio di "Pleurotus" registra un decremento di temperatura questa ne stimola la fruttificazione, il contrario avviene col genere "Morchella" specie primaverile.


title: Micelio

text: Due miceli compatibili, anche dello stesso sesso, possono fondersi se vengono in contatto o in prossimità, in queste condizioni i miceli sono guidati da feromoni (es. "sirenina").


title: Micelio

text: A volte stimolati dal contenuto del substrato nutritivo un particolare rapporto carbonio/azoto (C/N), le ife possono unirsi linearmente affastellandosi e formando strutture che prendono il nome di "rizomorfe" (es. "Armillaria mellea"). In questa condizione la velocità di crescita è anche superiore ai 6 mm/ora, la ragione sembra essere esplorativa quasi a cercare rapidamente nuove fonti di azoto disponibile.


title: Micelio

text: La fusione delle ife può anche avvenire in modo caotico si formano in questo caso degli agglomerati di forma più o meno sferica detti "sclerozi", formazioni tuberiformi anche di grosse dimensioni, come ad es. in "Polyporus tuberaster". (Rambelli Angelo in "Fondamenti di micologia", dà notizia del ritrovamento di sclerozi di "Polyporus mylittae" in Australia con diametro di e peso intorno ai ).


title: Micelio

text: In "StarTrek Discovery" (XXIII secolo) una versione spaziale del micelio è usata come carburante per la "USS Discovery - NCC 1031" per il suo "motore a spore" che le permette di fare salti nello spazio (rendendo obsoleta la velocita luce e di curvatura) e perfino in altri universi alternativi.


title: Bell Boeing V-22 Osprey

text: Il Bell Boeing V-22 Osprey ("falco pescatore") è un convertiplano medio ad uso militare prodotto dalla Bell, per le forze armate statunitensi.


title: Bell Boeing V-22 Osprey

text: Questo velivolo è il risultato del programma JVX (Joint Vertical-lift Experimental) avviato nel dicembre 1981, varato dall'allora Segretario alla Difesa degli Stati Uniti, Frank Carlucci. La commessa venne assegnata congiuntamente alla Bell Helicopter Textron e alla Boeing Vertol. La necessità di un velivolo di tali caratteristiche fu formulata dalla US Navy e dal US Army, che chiedevano la trasportabilità di 24 soldati equipaggiati a 370 km di distanza.


title: Bell Boeing V-22 Osprey

text: Il primo prototipo del velivolo V-22 Osprey fu presentato ufficialmente ad Arlington, Texas, il 23 maggio 1988.


title: Bell Boeing V-22 Osprey

text: Il 1º dicembre 1989 il Segretario alla Difesa Dick Cheney decretò la sospensione dell'intero programma, a causa del notevole aumento dei costi di produzione. Il programma è stato in seguito riattivato e il 2 maggio 2008 si è avuta la prima missione di combattimento in Iraq dopo un semestre di impiego operativo prevalentemente nel ruolo di trasporto.


title: Bell Boeing V-22 Osprey

text: Questo velivolo è basato sulla tecnologia e sulle esperienze della Bell con il velivolo sperimentale XV-15 del 1977. I suoi motori basculanti lo rendono in grado di effettuare collegamenti da piazzole di atterraggio per elicottero o anche parcheggi, con la velocità di trasferimento di un aereo ad elica convenzionale.


title: Bell Boeing V-22 Osprey

text: I requisiti iniziali erano per un mezzo da assalto anfibio in grado di trasportare truppe, equipaggiamento e rifornimenti per altre navi da sbarco e mezzi terrestri. Il futuro V-22 era descritto come "un mezzo bimotore, con doppio pilota, auto-dispiegabile, con capacità di trasporto media, decollo ed atterraggio verticale (VTOL) a rotori basculanti progettato per il combattimento, il supporto al combattimento e le missioni di operazioni speciali su scala mondiale". La necessità operativa era quella di rimpiazzare i CH-46E e CH-53D, in fase di obsolescenza. I costi in crescita e l'allungamento dei tempi di sviluppo hanno in realtà fatto in modo che le cose andassero diversamente.


title: Bell Boeing V-22 Osprey

text: I Marines statunitensi stanno utilizzando una unità sperimentale equipaggiata con il V-22, anche se due degli esemplari di valutazione sono andati persi nel 2000 a causa di un incidente, con la morte di tutto l'equipaggio e dei passeggeri, ed un prototipo era andato perso nel 1992, anch'esso con la morte dell'equipaggio.


title: Bell Boeing V-22 Osprey

text: Altre versioni sono previste per l'esercito (UV-22), con un gancio baricentrico che lo rende in grado di trasportare un Humvee o un pezzo di artiglieria leggera, per la marina (HV-22) e per l'aeronautica (CV-22).


title: Bell Boeing V-22 Osprey

text: Dopo 25 anni di sviluppo, ed un notevole incremento dei costi (dai 49 milioni di dollari iniziali si è passati ai 119 milioni del 2007), l'Osprey è arrivato all'impiego operativo. In effetti, il programma è stato riesumato in virtù delle forti pressioni lobbistiche e nonostante il parere fortemente contrario del segretario alla difesa statunitense Cheney. Nel frattempo, nei 25 anni di sviluppo, 30 tra civili e militari sono morti durante le prove.


title: Bell Boeing V-22 Osprey

text: Molte polemiche sono sorte anche in seguito alla rinuncia da parte del corpo dei Marines sia al requisito della capacità di autorotazione, unica possibilità di atterraggio di fortuna per un elicottero in caso di avaria ai motori, sia per la mancanza di una mitragliera anteriore. Tuttavia, l'Osprey, in caso di necessità, è in grado di atterrare planando come un normale aeroplano, e la mancanza di un'arma frontale non appare essenziale per un velivolo destinato specificamente al trasporto truppe e quindi bisognoso di essere comunque scortato da velivoli armati.


SanPa - Luci e tenebre di San Patrignano è una serie televisiva documentaristica originale realizzata da Netflix, prodotta e sviluppata da Gianluca Neri per la casa di produzione 42, scritta da Carlo Gabardini, Gianluca Neri e Paolo Bernardelli con la regia di Cosima Spender, la supervisione al montaggio di Valerio Bonelli, le musiche di Eduardo Aram, e la direzione della fotografia di Diego Romero. I produttori esecutivi sono Nicola Allieta, Christine Reinhold e Andrea Romeo.


title: SanPa - Luci e tenebre di San Patrignano

text: Attraverso testimonianze e immagini di repertorio, la docu-serie in 5 episodi racconta la controversa storia della comunità di recupero di San Patrignano fondata da Vincenzo Muccioli nel 1978, a Coriano, in provincia di Rimini, dalla fondazione alla morte dell'imprenditore. La docu-serie è stata realizzata attraverso 180 ore di interviste e con le immagini tratte da 51 differenti archivi per ricostruire la storia in modo fattuale e accurato.


text: Attraverso il racconto di solo alcuni ex ospiti della Comunità di San Patrignano, si ricostruiscono i suoi primi anni di vita, soffermandosi più volte sulla figura del suo fondatore Vincenzo Muccioli. Si presenta uno spaccato dell'Italia negli anni '70 e i suoi giovani, sempre più attirati dal consumo di eroina, per una mancanza di scopi nella vita, dato che ormai i grandi movimenti politici giovanili stavano scemando. Nell'impossibilità di essere sanati in altra maniera e socialmente ripudiati, i giovani che nessuno voleva si riversano nelle colline riminesi nella tenuta offerta gratuitamente dalla famiglia Muccioli.


text: L'opinione pubblica si spacca più volte ai margini dei cancelli di San Patrignano, ma Vincenzo riesce a cambiare l'opinione di un intero paese.


text: Nonostante le gravi accuse che pendono su Muccioli, l'opinione pubblica lo sostiene, così come molti di coloro che sono colpiti dall'incubo dell'eroina.


text: Mentre la fama e il potere di Muccioli aumentano, anche San Patrignano si espande al di là del suo diretto controllo. La comunità deve far fronte all'epidemia di AIDS.


text: Alla morte di Natalia Berla segue un'altra perdita e infine emerge un atto di spietata crudeltà. Più tardi Walter Delogu, l'autista di Muccioli, lancia un'accusa schiacciante.


text: I processi per l'omicidio di Roberto Maranzano giungono a conclusione. Stremato, Muccioli vede la sua salute aggravarsi drasticamente.


text: La prima docuserie italiana di Netflix è stata accolta con il pressoché unanime parere favorevole della critica.


text: Il critico televisivo Antonio Dipollina ha salutato così la docuserie al suo esordio su La Repubblica: “Tre anni di lavoro e si vedono tutti, nella maniacalità usata nell’aggiungere pezzi, parole, brani di interviste, senza risparmio, dettagli, momenti privati in Super8, archivi setacciati […] La cronologia del racconto inchioda alla visione e ha i suoi momenti superiori. Dalle prime indagini all’oscurità da incubo del locale macelleria, al culmine con l’omicidio Roberto Maranzano.”


text: Gianmaria Tammaro ha scritto su La Stampa: "Siamo dalle parti di “The Jinx”, con una registrazione che sembra inchiodare il protagonista, e di “Wild Wild Country”, con una messa in scena spettacolare. “SanPa” è la serie migliore, tra quelle prodotte fino ad oggi in Italia, di Netflix. Perché è la sintesi – non perfetta, non infallibile, ma curata in ogni dettaglio – di un modo di raccontare la cronaca che in questo paese ha sempre avuto successo e che qui viene portato a un altro livello."


text: Luca Sofri ha scritto su Il Post: "Costringe chi guarda a pensare che la qualità umana delle persone non è sempre sincronizzata con la qualità del loro far del bene per gli altri, e che ci sono sempre cose che non sappiamo nel nostro quotidiano giudicare.”


text: Lo scrittore Giacomo Papi ha scritto su Il Foglio: “L'aspetto più straordinario di "SanPa", però, è che il racconto non si sviluppa come avviene nell'epica dividendo buoni e cattivi, ma sempre in bilico sull'abisso che separa (o tiene insieme) il bene e il male.”


text: Valentina Caiani ha scritto su GQ: “Sanpa ha le carte per farsi capire e apprezzare ovunque sia presentata.”


text: Lo scrittore Christian Raimo ha scritto:“Un lavoro di scrittura, montaggio, regia incredibile, concentrato su un corpaccione di 170 chili che alla fine si mangia tutto. Una storia sul potere taumaturgico della rappresentazione e su cosa accade quando quel potere finisce.”


text: Marianna Tognini ha scritto su RollingStone: “Mai in Italia era stato pensato, scritto e confezionato un documentario con simili ambizioni, che ricorda grandi titoli come Going Clear – Scientology e la prigione della fede (HBO) o Wild Wild Country (Netflix) e che – nonostante tema e personaggi possano rivelarsi una trappola – riesce a scardinarsi elegantemente dalla questione morale, lasciando nelle mani del pubblico la scelta più difficile.”


text: Mattia Feltri ha scritto su Huffington Post: “Il bello di Sanpa sta forse tutto lì, nella sua necessaria incompiutezza, nella sua incapacità di dare risposte alle domande eterne che l’enormità della storia di San Patrignano sollevò allora e solleva oggi, a meno che non siano risposte chiassose e indisponibili al dubbio.”


text: Lo scrittore Enrico Deaglio ha scritto su Domani: “Non è un giallo, non è solo una ricostruzione storica: la serie di Netflix è piuttosto una saga dell'uomo solo, che si illude solo brevemente di poter sfuggire al Fato: un vecchio tema, un classico. Per questo le puntate hanno i titoli da grande tragedia: Nascita, Crescita, Fama, Declino e Caduta. Per questo il volto del protagonista impercettibilmente cambia, prevede, intuisce quale sarà la sua fine.”


text: Il critico cinematografico Marco Giusti ha scritto su Dagospia “ “SanPa” non solo è meglio di “Bridgerton”, ma anche di qualsiasi commedia e film italiano visto ultimamente, perché racconta chiaramente una storia italianissima oscura che coinvolge nel bene e nel male davvero tante persone, e molte finite proprio male.”


text: Antonio Padellaro ha scritto su il Fatto Quotidiano: “Dobbiamo dire grazie agli autori delle cinque puntate su San Patrignano perché con un eccellente lavoro giornalistico (da premio Pulitzer) ci hanno raccontato una vicenda di straordinario impatto storico, sociale ed emotivo.”


text: Il critico televisivo Aldo Grasso ha scritto su Corriere della Sera “La docu-serie «SanPa: luci e tenebre di San Patrignano» è una grandiosa occasione per riflettere su una storia che ha segnato un'epoca del nostro Paese. […] È una narrazione di confine, a ricordarci che spesso la realtà dei guru è una creazione dei loro eccessi.“


text: Paolo Armelli ha scritto su Wired: “Ne esce un racconto che, pur fornendo un’immagine chiara di come sono andate le vicende, lascia grande spazio all’opinione dello spettatore, generando una spontanea ambiguità rispetto a schieramenti o tifoserie ben precisi.”


text: Clara Mazzoleni ha scritto su Rivista Studio: “Guardare SanPa, allora, potrebbe funzionare come un rito collettivo, un rito catartico per liberarsi della presenza ingombrante di Vincenzo Muccioli, una volta per tutte, e ripartire da qui. Perché lui non c’è più, ma i drogati e le loro famiglie continuano a esistere, e hanno bisogno di alternative migliori.”


text: Lorenzo Bagnoli su Silenzioinsala.com ha scritto: "Gianluca Neri, ideatore di SanPa, insieme alla sua squadra […] è riuscito a costruire un testo che non ingabbia, che rifugge le semplificazioni. E che riesce, tuttavia, a dare risposte certe sui fatti, surrogate da una ricerca giornalistica molto rigorosa. I testi degli autori sono talmente forti che a volte le immagini sono superflue."


text: Il 10 marzo 2021, a nome del Sngci – Sindacato Nazionale Giornalisti e Critici Cinematografici, la Presidente Laura Delli Colli comunica che il Direttivo Nazionale ha deciso di assegnare un Premio Speciale dei Nastri d'argento 2021 al documentario a "SanPa - Luci e tenebre di San Patrignano", spiegando che "“è una scelta insolita, fuori selezione, in quanto il regolamento dei Nastri prevede ad oggi che i premi siano assegnati esclusivamente a Film, non alla serialità, e l’uscita in sala è stata fino ad oggi un elemento prioritario. Occupandoci però con attenzione di ‘cinema del reale’ abbiamo deciso di superare il tema del ‘formato’ perché non avremmo potuto dimenticare nel nostro palmarès un’inchiesta approfondita e documentata come quella a cui abbiamo assistito”". La motivazione ufficiale del premio è stata la seguente: "“Nelle luci e nelle tenebre di San Patrignano, raccontate sulla base di una documentazione accurata e ormai consegnata alla Storia, c’è il senso e la sostanza di una vicenda controversa che ha comunque segnato un passaggio epocale nella storia di un tempo già lontano di cui ancora sono aperte molte ferite. La rilettura di un’esperienza unica, amata e odiata, contestata e al tempo stesso preziosa per la vita e il recupero di centinaia di ragazze e ragazzi riaccende un riflettore sulla generazione spezzata che SanPa racconta e sulla cronaca di quegli anni difficili”".


text: Il documentario è stato criticato duramente dalla comunità di San Patrignano. La comunità si è dissociata con un comunicato stampa definendo tendenziosa e parziale la docuserie. Anche il figlio di Paolo Villaggio, Piero Villaggio, ospite dal 1984 al 1987 a San Patrignano, ha dichiarato di essere molto deluso dalla linea scelta dalla serie tv.


text: Critico anche il figlio di Muccioli, Andrea: "non è un documentario, ma una fiction. Cerca l’effetto ‘pulp’ creando più ombre possibili intorno alla figura del protagonista. Ci riesce benissimo, ma ne falsifica la storia e il pensiero".


text: L'autore Carlo Gabardini ha dichiarato al "Corriere della Sera": "Mi addolora il giudizio dato dalla comunità, ma non mi sarei aspettato certo non ci fossero obiezioni. Se San Patrignano ci avesse riempito di lodi dicendoci "Grazie, avete realizzato uno splendido spot per le nostre convention", sarei stato molto preoccupato. La nostra idea era, appunto, realizzare un prodotto documentaristico, raccontando la storia nella sua complessità, non compiacere una delle mille parti in causa che saranno sempre scontente. Quella che abbiamo voluto proporre è una storia più grande. Una storia che aveva bisogno di essere raccontata, ed era doveroso riportare anche nei confronti di quanti ne sono stati protagonisti."


title: Giancarlo Giammetti

text: È stato presidente onorario della Valentino Fashion Group ed è stato nominato nell'International Best Dressed List Hall of Fame nel


title: Giancarlo Giammetti

text: Nel 1960 Giammetti inizia con Valentino un rapporto di amicizia e di intesa artistica, diventando anche suo socio; mentre Valentino dedicherà la sua attività al settore artistico, sarà Giammetti che si occuperà di tutti gli aspetti strategici ed economici del gruppo, portandolo al successo in tutto il mondo. Nel febbraio del 1990 Valentino e Giammetti, fondano, con il contributo di Elizabeth Taylor, L.I.F.E., associazione benefica a sostegno dei bambini affetti da malattie legate all'H.I.V., che si propone di combattere l'AIDS mediante campagne di informazione, supporto ai parenti degli ammalati e incentivazione della ricerca.


title: Giancarlo Giammetti

text: Sempre nel 1990 Giammetti fonda insieme allo stilista, l'Accademia Valentino e firma il primo accordo di collaborazione tra amministrazione pubblica e moda attraverso una convenzione con il Comune di Roma per ospitare presso la stessa Accademia eventi destinati a rilanciare il prestigio culturale della città. L'Accademia Valentino viene inaugurata il 31 maggio del 1990. Parte dei proventi prodotti dall'Accademia vengono destinati alla stessa associazione benefica L.I.F.E.


title: Giancarlo Giammetti

text: Il 10 gennaio 1998 Garavani e Giammetti firmano una intesa da quasi 300 milioni di dollari con la HdP, una holding controllata in parte da Gianni Agnelli e guidata da Nicolo Nefri e da Maurizio Romiti, che acquisisce la società Valentino, di fatto decretando la nascita del primo polo italiano della moda e del lusso. La Hdp "erediterà" i debiti finanziari dal gruppo venditore e l'accordo si completa con l'ingresso di Valentino e Giammetti nell'azionariato di Hdp, attraverso l'investimento di una parte della somma incassata, circa 35 milioni di dollari. Giammetti viene nominato nel consiglio di amministrazione di Hdp, mentre Valentino entra a far parte del direttivo del patto di sindacato.


title: Giancarlo Giammetti

text: Nel marzo 2002 la casa di alta moda "Valentino" viene ceduta al gruppo vicentino Marzotto e nel maggio 2002 Valentino Garavani e Giancarlo Giammetti escono dal patto di sindacato di Hdp. Giammetti continua comunque a seguire la casa di moda fino al 2008, anno nel quale lo stilista Valentino si ritira. Nel luglio 2010 Giammetti realizza il progetto "Valentino Garavani Archives", promosso con lo stesso Valentino per la nascita dell'archivio digitale della sua casa di moda, che andrà on line, con 10 000 disegni, 120 000 pagine di giornali e foto storiche di clienti come Jackie Kennedy e Farah Diba, scattate da grandi fotografi tra cui Richard Avedon e Cecil Beaton.


title: Giancarlo Giammetti

text: Giammetti è legato da quasi 50 anni allo stilista Valentino, con il quale ha anche avuto una relazione sentimentale per dodici anni.


title: Giancarlo Giammetti

text: La popolarità di Giammetti è cresciuta notevolmente da quando è apparso nel film-documentario "" (2008), diretto da Matt Tyrnauer.


title: Meister Eckhart

text: È stato uno dei più importanti teologi, filosofi e mistici renani del Medioevo cristiano e ha segnato profondamente la storia del pensiero tedesco.


title: Meister Eckhart

text: Non esiste né un'immagine autentica di Eckhart né un manoscritto originale. Anche l'attribuzione delle sue prediche e dei trattati in tedesco è talora controversa. I testi in latino - che sono pervenuti soltanto in parte - lasciano intravedere la sua mano. Malgrado queste numerose lacune si riescono a ricostruire alcuni passi della sua vita e della sua dottrina:


title: Meister Eckhart

text: Proprio per questo Eckhart nella nota predica "Beati pauperes in Spiritu" invoglia i fedeli a "pregare Dio" affinché li liberi da "dio" (il primo maiuscolo, il secondo minuscolo), dove il primo è il "Dio Eckhartiano" (per così dire), totale ed indefinibile, puro ed assoluto, e il secondo un mero essere superiore, un "sovra-essere", un essere dalle funzioni totemiche, potremmo dire, sopravvissuto nell'immaginario collettivo, ispirato dalla religiosità naturale. In definitiva, mentre il secondo è l'idea a cui l'uomo ricorre per "chiedere", per cercare la consolazione quotidiana, quasi una "superstizione", il primo è, appunto, "Colui che è", tanto indefinibile e totale che in Lui, con Lui e per Lui non vi è altro che Esso.


title: Meister Eckhart

text: Riguardo alla coincidenza di pensiero ed essere, dibattuta nell'ambito dell'Ordine domenicano, nella "prima quaestio" delle "Quaestiones parisienses", Eckhart risponde che pensiero ed essere sono la stessa cosa, ma Dio va identificato con l'Uno, nome che si dà a ciò che è ben al di là dell'ente e dell'essere stesso, e Dio è in primo luogo pensiero, da cui l'essere scaturisce.


title: Meister Eckhart

text: Nel Prologo all<nowiki>'</nowiki>"Opus tripartitum" afferma che Dio è l'essere e l'essere è Dio, la creazione attraverso la moltiplicazione è un progressivo allontanamento dall'unità e perfezione originaria, in cui ogni ente è e vive solo in quanto partecipe in qualche modo e forma della natura divina.


title: Meister Eckhart

text: Un tema importante delle prediche tedesche di Eckhart è l'insegnamento sulla nascita di Dio nel profondo dell'anima. Il rapporto tra Dio e Anima esiste, si constata non solo la somiglianza, ma piuttosto l'identità, per questo infatti l'essenza dell'anima viene colta a colpo d'occhio.


title: Meister Eckhart

text: Per rendere chiaro il concetto di questa relazione, nella predica 82 Eckhart usa la metafora del fuoco: quando il fuoco è generato all'interno del legno gli trasmette la propria natura e la propria essenza, e il legno, da sé, diviene sempre e sempre più simile al fuoco.


title: Meister Eckhart

text: La nascita di Dio non si comprende nel pensiero come un allontanamento misterioso, piuttosto si basa sulla visione che l'intelletto sopra razionale "realizza" nella propria natura una volta che scopre che la propria realtà e quella divina sono il medesimo nell'In-Principio.


title: Meister Eckhart

text: Dagli insegnamenti aristotelici sull'anima, come sono recepiti in Tommaso d'Aquino, l'anima è legata al corpo e ai sensi; gli uomini possono quindi essere riproduzioni imperfette di Dio, poiché non vi è una identità tra Dio e la ragione.


title: Meister Eckhart

text: Nella tradizione scolastica da Anselmo di Canterbury a Tommaso d'Aquino solo una forza fuori dal comune, donata dal Dio caritatevole, è capace di porre riparo alla imperfezione umana ed essa è la Grazia divina.


title: Meister Eckhart

text: Eckhart affermando che Dio si riproduce completamente nell'intelletto, poiché Dio genera il proprio Figlio negli uomini in un atto creativo continuo e ininterrotto, invoglia l'uomo al cammino interiore affinché affinando il corpo e l'anima riesca successivamente a distaccarsene.


title: Meister Eckhart

text: L'uomo pacificato è il Figlio di Dio, il Cristo, seguendo gli insegnamenti di san Giovanni e san Paolo.


title: Meister Eckhart

text: L'uomo che vuole penetrare nell'intimità divina e raggiungere la pace non deve restare passivo, piuttosto deve essere attivo e guadagnarsi tale realizzazione co-operando con la grazia divina.


title: Meister Eckhart

text: Allora come Dio, sarà pura attività nella propria intimità, che altro non è che l'intimità di Dio. Egli è Dio per natura, ogni uomo può essere Dio per grazia.


title: Meister Eckhart

text: Le prediche di Eckhart sono rivolte alla cura delle anime, principalmente dei frati e delle suore del proprio ordine. Si possono leggere come guide pratiche per raggiungere Dio nel profondo del cuore. Questi alcuni passaggi importanti:


title: Meister Eckhart

text: La conseguenza dell'abbandono della conoscenza, volontà, tempo, l'io, ecc. è una profonda calma: "« chi ha realizzato Dio sente il gusto di tutte le cose in Dio »"


title: Meister Eckhart

text: Meister Eckhart mette l'accento, inoltre, sul fatto che l'apprendimento di questa condizione dello spirito può essere raggiunta solamente dopo lunghi anni di esercizio e la paragona all'apprendimento della lettura e della scrittura. Sebbene a quei tempi (come ai nostri) la preghiera contemplativa fosse fortemente diffusa nella popolazione, la radicalità delle sue affermazioni lo portarono al conflitto con la Curia romana. Ai tempi moderni le sue indicazioni potrebbero essere ancora difficili da seguire, visto che l'attitudine verso "il tempo" e la razionalità dominano fortemente le condizioni di vita.


title: Meister Eckhart

text: Nella teologia negativa di Eckhart, Dio è "«al di là di ogni conoscenza»" (Quinta Predica, 42). Eckhart contesta quindi che l'Uno abbia le qualità mondane come "bontà" o "saggezza". Mehr noch, auch „Sein“ sei von ihm nicht aussagbar: "«Io dico anche: Dio è "un Essere"? - non è vero; è (molto più) un essere che trascende l'essere e una nullità che trascende l'essere »"


title: Meister Eckhart

text: Se Aristotele poneva il pensiero divino di sé al di sopra dell'essere, ignorando una realtà ancora più alta, Eckhart pone in risalto il pensiero della tarda grecità (Plotino e Proclo) per l'intuizione di un principio oltre il pensiero, che si può raggiungere in un'unità mistica attraverso la filosofia. La ricerca dell'Uno è cosa diversa e più alta della ricerca della verità o del bene, che sono ancora ricerca dell'Essere.


title: Meister Eckhart

text: Il pensiero e l'essere divino è la causa degli enti; in quanto è universale e indeterminato, «non è un ente e tende al non-ente». Crea ed è il fine degli enti, per cui è prima e più importante dell'essere per la metafisica, bene e male sono qualità degli enti, mentre vero e falso sono nell'anima che contiene immagini di questi, nate con la mediazione dei sensi, la memoria, la volontà o il giudizio. Poiché non è un ente, e diversamente da questi, l'anima non è determinata a conoscere sé stessa, può puntare al pensiero divino, ma nasce orientata verso gli enti, che le impediscono di pensare ed essere nel pensiero divino, e poi di giungere ad unità con l'Uno, oltre il pensiero.


title: Meister Eckhart

text: Secondo Eckhart, Dio è "sine modo", impredicabile come l'Uno di Plotino. L'Io si tiene lontano da questa identità finché utilizza la mediazione della memoria, del giudizio, della volontà e dei cinque sensi, e finché forma il suo contenuto con immagini di enti determinati, che sono finiti e periscono nel tempo. La finitezza nella qualità e nella quantità, nell'occupare uno spazio e un tempo, e il manifestarsi con la mediazione di qualche attributo della coscienza, sono modi dell'ente e non propri del manifestarsi divino, che è immediato, posto non in relazione alle sue qualità appare come l'anima che lo ospita, e con l'infinità di tutti i suoi attributi.


title: Meister Eckhart

text: Con questi motivi metafisici, è spiegata la mistica del ritorno all'Uno. Nel momento del ritorno all'Uno, si realizza una teologia negativa che riguarda anche la vita spirituale, le leggi e riti della religione: la perfezione morale e l"'imitatio Cristi" sono per «l'essere ciò che Dio è», come Lui, non in unità con Esso. La persona rinuncia a tutto ciò che è opera dell'individualità: non sente desiderio o timore; rinuncia ad avere, agire, conoscere; rinuncia all'esercizio della memoria, dei sensi, del giudizio etico o estetico. Il percorso esclude i viaggi, l'impegno politico, l'arte, le scienze e le opere.


title: Meister Eckhart

text: Interpreti differenti rilevano che da una tale teologia negativa vi sono conseguenze positive nel discorso religioso.


title: Meister Eckhart

text: Gli insegnamenti Eckhartiani non sono di tipo sociale ma di ascesi spirituale. Ad ogni modo, come dimostrato in varie prediche, Eckhart pone l'accento sulla simultaneità degli attributi divini.


title: Meister Eckhart

text: Chi punta alla pace vera, alla pace profonda, non può non assommare in sé le virtù come il Cristo stesso ha testimoniato.


title: Meister Eckhart

text: La grande filosofia tedesca dell'Ottocento, l'idealismo, riconosce in Meister Eckhart e nella mistica medievale le proprie radici. Fichte, Schelling, Hegel si considerano eredi di quella spiritualità, Hegel arriva a dire che quello che un tempo si chiamava "mistico" è esattamente ciò che lui chiama "speculazione".


title: Meister Eckhart

text: Hegel considera (nella sua Storia della Filosofia) Meister Eckhart come l'iniziatore della filosofia tedesca.


title: Meister Eckhart

text: D'altra parte anche l'avversario dell'idealismo, Schopenhauer, riteneva di portare in sostanza il messaggio della mistica medievale.


title: Meister Eckhart

text: Alfred Rosenberg saluta in Eckhart il precursore di una nuova religione razziale e nordica. Meister Eckhart è un modello di "mistico aristocratico", è colui che si è rivolto all'"anima nobile" e ha proclamato: "Quel che vi è di più nobile nell'uomo è il sangue"; è colui che ha concepito l'io come un principio causa di se stesso, nato dall'eternità, fortezza inespugnabile, tale che, qualora non esistesse, nemmeno Dio potrebbe esistere; è infine colui che ha proclamato: "L'uomo deve essere libero e signore di tutte le sue opere, di là da ogni offesa e d'ogni costrizione" insegnando un'austera via di conquista dei cieli, sgombra di magia, di dogmatismo, di obbedienza alla lettera e anche di devoti sentimentalismi e di abbandoni umanitari.


title: Meister Eckhart

text: Erich Fromm dedica un capitolo della sua "Ars Amandi" alle varie forme di amore. In quello dell'amore per Dio, porta Eckhart come il maggior esempio del misticismo nelle filosofie occidentali. E scrive:«Nel predominante sistema religioso occidentale, l'amore per Dio è essenzialmente lo stesso che la fede nell'esistenza, nella giustizia e nell'amore di Dio. L'amore per Dio è essenzialmente un'esperienza di pensiero. Nelle religioni orientali e nel misticismo, l'amore per Dio è un'intensa sensazione di unità, inseparabilità, legata con l'espressione di questo amore in ogni atto della vita. La formula più radicale è stata data a questo fine da Meister Eckhart:


title: Meister Eckhart

text: Fromm è uno dei primi pensatori moderni a notare lo spessore filosofico di Eckhart e compie anche una psicanalisi di questa letteratura. Eckhart parla di rapporto Io-Dio, un'espressione sintetica, e in termini in cui Fromm, di scuola freudiana, vede la proiezione di un amore sia materno che paterno, tipica di una religiosità matura, che non è più solo matriarcale o patriarcale.


title: Re di Spagna

text: Il Re di Spagna, nel sistema politico spagnolo, è il capo di Stato, simbolo dell'unità e della permanenza del Regno, che è tenuto ad arbitrare e moderare il regolare funzionamento delle istituzioni ed esercitare la più alta rappresentanza della nazione, oltre che a svolgere le funzioni espressamente attribuite dalla Costituzione e dalle leggi. Ha il comando supremo delle Forze Armate, essendo come tale capitano generale dell'esercito. E detiene l'Alto Patronato delle Reali Accademie.


title: Re di Spagna

text: La Costituzione del 1978 tratta dell'istituzione della Corona, della persona del re e delle sue funzioni nel Titolo II, che comprende gli articoli dal 56 al 65. L'attuale re di Spagna è Felipe Juan Pablo Alfonso de Todos los Santos de Borbón y Grecia, che regna con il nome di Felipe VI.


title: Re di Spagna

text: Il titolo di Re di Spagna è sancito dalla Costituzione, che recupera e incorpora nel suo testo tutte le regole esplicite e implicite che hanno tradizionalmente coordinato la monarchia in Spagna. La Costituzione, inoltre, riconosce al re il diritto di utilizzare tutti gli altri titoli che corrispondono alla Corona.


title: Re di Spagna

text: I titoli storici corrispondenti al re di Spagna sono i seguenti, anche se nel caso di Stati attualmente non sovrani vengono utilizzati con formula "pro memoria":


title: Re di Spagna

text: Inoltre l'ultimo detentore della corona dell'Impero Romano, Andreas, vendette il titolo imperiale di "Imperatore di Costantinopoli" a Fernando II di Aragona e a Isabel I di Castiglia prima della sua morte nel 1502. Isabel I successivamente legò il titolo a quello di Re di Castiglia. Di conseguenza i Re di Spagna, come successori dei Re di Castiglia, potrebbero fregiarsi di tale titolo. Tuttavia, non ci sono prove che un monarca spagnolo abbia mai usato titoli imperiali romani.


title: Re di Spagna

text: Il re è anche Gran Maestro sovrano dell'Insigne Orden Real del Toisón de Oro, del Real y Distinguida Orden Española de Carlos III e del Real y Americana Orden de Isabel la Católica.


title: Re di Spagna

text: La Costituzione riconosce alla persona del re l'inviolabilità assoluta e ne vieta ogni responsabilità, politica o giuridica. Questa legge negli anni ha suscitato molte polemiche poiché contraddice gli ideali di uguaglianza di tutti i cittadini dinanzi alla legge e perché ha reso il re Juan Carlos I, non perseguibile, dopo varie inchieste che lo hanno visto coinvolto. La Costituzione, però, sancisce la nullità di tutti gli atti del capo della Corona privi del visto in essa disciplinato, che spetta al Presidente del Governo, ai ministri o al Presidente del Congresso dei Deputati, a seconda dei casi.


title: Re di Spagna

text: I Bilanci Generali dello Stato prevedono una voce specifica per far fronte alle spese della Casa di Sua Maestà il Re, poiché secondo quanto previsto dall'articolo 65.1 della Costituzione:Il Re riceve (...) una somma forfettaria per sostenere la sua Famiglia e la sua Casa, e la distribuisce liberamenteIn questo modo il bilancio non ha bisogno di essere giustificato e, per disposizione costituzionale, è liberamente a disposizione del monarca, che nominerà anche il personale militare e civile di sua competenza.


title: Re di Spagna

text: Nel settembre 2007, il re Juan Carlos I ha nominato un revisore dei conti incaricato della gestione economica della Casa del Re.


title: Re di Spagna

text: Il 28 dicembre 2011, per la prima volta dall'approvazione della Costituzione del 1978, è stato pubblicato il bilancio dettagliato della Casa del Re. In quell'anno l'importo ammontava a 8.434.280 euro, 5,20% in meno rispetto al budget per il 2010. Nel 1979 il budget della Casa ammontava a 155 milioni di peseta, di cui il re aveva stanziato 10 milioni come stipendio.


title: Re di Spagna

text: L'importo globale stanziato per gli anni successivi è diminuito: 8.264.268 euro (2012), 7.933.710 euro (2013) e 7.775.040 euro (2014).


title: Re di Spagna

text: Nel 2013, la Casa del Re ha chiesto al Governo di inserirlo nella legge in corso di elaborazione con l'obiettivo di migliorare la trasparenza delle istituzioni e l'accesso alle informazioni, diventando così la prima casa reale europea tenuta per legge a dettagliare le proprie spese. In ottemperanza a quanto previsto dal presente regolamento, la Casa del Re ha pubblicato a fine 2014 tutti i contratti e le convenzioni allora vigenti.


title: Re di Spagna

text: Il 18 settembre 2014 la Casa del Re ha firmato un accordo con l'Amministrazione Generale dello Stato in base al quale l'ente ha volontariamente accettato che i suoi conti annuali fossero verificati dal Controllore Generale dell'Amministrazione dello Stato.


title: Re di Spagna

text: Nel 2015 il budget assegnato alla Casa del Re ha mantenuto lo stesso importo assegnato per l'anno precedente (7.775.040 euro). Quell'anno fu il primo con Felipe VI come re, che abbassò il suo stipendio del 20% (dai 292.752 euro lordi ricevuti da Juan Carlos I a 234.204 euro).


title: Re di Spagna

text: Tuttavia, nell'importo destinato alla Casa del Re, il Bilancio generale dello Stato non comprende le voci dei ministeri della Difesa (che è a carico della Guardia Reale), dell'Interno (che si occupa di sicurezza), degli Esteri (che paga i viaggi ufficiali), delle Finanze (che paga le spese del Parco Mobile Statale), Presidenza (che paga i funzionari del palazzo della Zarzuela), e il Patrimonio Nazionale (la spesa relativa alla cura e manutenzione dei beni di proprietà dello Stato spagnolo a disposizione del re di Spagna e al resto della Famiglia Reale, per uso come residenza o per atti di Stato e cerimonie ufficiali). L'importo totale non è noto, sebbene il quotidiano "Público" abbia stimato in 59,28 milioni di euro di bilancio della Casa del Re assegnate ad altri ministeri nel 2011 (escluse le spese relative alla sicurezza e ai veicoli, assunte dai Ministeri degli Interni, Difesa e Finanza). Tuttavia, per calcolare questa cifra, il giornale includeva l'intero budget per la manutenzione e la riabilitazione degli edifici e dei giardini gestiti dal Patrimonio Nazionale, includendo un gran numero di palazzi, conventi, chiese e monasteri non utilizzati dalla famiglia reale.


title: Re di Spagna

text: Il budget per il capo di Stato di Gran Bretagna e Irlanda del Nord è stato di circa 45 milioni di euro (38,2 milioni di sterline) nel 2010, comprese le spese per la polizia, la sicurezza e le forze armate, il trasporto e la manutenzione dei beni reali. In Francia, il bilancio del capo di Stato è stato di 112 milioni nel 2010 (1,72 euro a persona), sebbene il presidente della Repubblica svolga funzioni esecutive che non sono svolte dal capo di Stato spagnolo. Secondo il quotidiano "ABC", nel 2010 il mantenimento del capo di Stato ha comportato 3,8 euro a persona in Italia, 1,64 euro per i portoghesi, 0,52 centesimi per i cittadini greci e 0,35 centesimi per i tedeschi; mentre agli spagnoli i reali costavano 0,19 centesimi a persona, se si tiene conto solo dell'indennità, che in quell'anno ammontava a 8,896 milioni di euro.


title: Re di Spagna

text: Secondo il quotidiano "El País", nel 2015 il capo di Stato dei Paesi Bassi aveva un budget di 38 milioni di euro, di cui il re ha ricevuto 825.000 euro di stipendio e 4,4 milioni per spese di personale e materiali. In Belgio il budget ha raggiunto 11,5 milioni di euro, esclusi sicurezza e viaggi. In Belgio, inoltre, la famiglia reale non deve pagare le tasse. In Danimarca il capo di Stato aveva un budget di 13,2 milioni di euro con un limite di spesa per i re di 1,34 milioni. In Norvegia i re avevano uno stanziamento di 24 milioni di euro e i principi circa un milione per spese ufficiali e private e manutenzione delle loro proprietà, ricevendo un importo separato per le spese del personale. Negli Stati Uniti d'America il presidente ha ricevuto uno stipendio di 400.000 dollari (322.121 euro) più indennità, in Francia il capo di Stato ha ricevuto 178.000 euro lordi, in Germania il presidente ha ricevuto (nel 2013) un totale di 292.000 euro e in Italia, il presidente ha ricevuto 239.000 euro lordi.


title: Re di Spagna

text: Per quanto riguarda i bilanci, l'ammontare delle spese generate dalla Casa di Sua Maestà il Re è stato criticato da diversi settori della sinistra, avendone denunciato la presunta opacità e l'importo elevato, anche perché dal 1979 al 2011 i bilanci non sono stati pubblicati ufficialmente.


title: Re di Spagna

text: Nel 2007, il partito Esquerra Republicana de Catalunya ha presentato 100 domande relative alla Casa Reale, che sono state respinte dal Congresso. Dopo che il caso Nóos è stato reso pubblico nel novembre 2011, il genero del re, Iñaki Urdangarin, è stato accusato di corruzione, e la Casa Reale ha pubblicato i suoi bilanci per la prima volta nel dicembre 2011, nel gennaio 2012 Esquerra Republicana de Catalunya ha ripresentato le 100 domande al Congresso, dove questa volta ne sono state accettate 64 e poste il veto a 36.


title: Re di Spagna

text: Nonostante abbia iniziato a pubblicare i bilanci a partire dal 2011, è stato criticato che questi non includano i costi della sicurezza, dei viaggi all'estero, della flotta mobile e dei dipendenti pubblici, tra gli altri. Tuttavia, la Casa del Re ha chiesto al governo di essere incluso nella legge sulla trasparenza "il più apertamente possibile e senza restrizioni"; in questa legge ha uno statuto equivalente al resto delle istituzioni statali, come il Congresso, il Senato e il Consiglio di Stato.


title: Re di Spagna

text: La Corona è l'istituzione costituzionale in cui si configura il capo di Stato in Spagna, con caratteristiche tipiche della monarchia spagnola, che sono:


title: Re di Spagna

text: Dalla sua fondazione, il 16 gennaio 1716, fino al 1808, la Spagna è stata una monarchia assoluta sul modello francese, fortemente attaccata ai valori dell'antico regime. Questo sistema di governo faceva parte del lignaggio di Felipe V, divenuto re di Spagna ma nato come principe in Francia e Navarra, nipote di Luis XIV, detto il "re Sole".


title: Re di Spagna

text: Nel 1808 nel contesto delle guerre napoleoniche, Napoléon Bonaparte, invase la Spagna e dopo aver costretto con la forza i Borbón a rinunciare al loro trono, nominò suo fratello Joseph-Napoléon Bonaparte re del Paese. Nello stesso anno a Bayonne, in Francia, venne scritta la prima vera costituzione del Regno di Spagna, il cosiddetto Statuto di Bayonne. La carta, però, si limitava a stabilire la formazione dello Stato e non delineava esattamente i poteri del re. Questo primo tentativo costituzionale si rivelò infruttuoso e durò solo quattro anni.


title: Re di Spagna

text: Per favorire la democratizzazione della Spagna, nel 1812 venne promulgata la prima carta del Regno. Essa stabiliva per il Paese un regime monarchico costituzionale. La Costituzione stabiliva la sovranità della nazione - e non del re, la separazione dei poteri, il suffragio universale maschile indiretto, la libertà di stampa, la libertà di industria, i diritti di proprietà e l'abolizione fondamentale dei manieri, tra le altre questioni, quindi "non includeva una tabella di diritti e libertà, ma includeva alcuni diritti sparsi nei suoi articoli". Inoltre, confermò la cittadinanza spagnola a tutti i nati in qualsiasi territorio d'oltremare.


title: Re di Spagna

text: Il testo consacrava la Spagna come Stato confessionale cattolico, vietando espressamente nel suo articolo dodicesimo ogni altra confessione. Il re continuava ad esserlo «per grazia di Dio e per la Costituzione».


title: Re di Spagna

text: Nel 1814, però, a seguito di una controrivoluzione, Fernando VII, ritornato da un anno al potere e che non aveva accettato le limitazioni al suo potere, abolì la carta e ripristinò la monarchia assoluta.


title: Re di Spagna

text: Nei decenni avvenire nuovi decreti e costituzioni posero limitazioni alla monarchia ma ciò si rivelo fallimentare, l'11 febbraio 1873 la monarchia venne abolita e il re Amedeo I (che aveva sostituito la regina Isabel II, figlia di Fernando VII) andò in esilio con tutta la sua famiglia.


title: Re di Spagna

text: Il 30 giugno 1876, due anni dopo il ripristino della monarchia, venne redatta una nuova costituzione che introdusse definitivamente la monarchia costituzionale in Spagna sotto il regno di Alfonso XII, figlio di Isabel II. Alla sua morte gli successe il figlio Alfonso XIII, il quale regno, macchiato dalla sanguinosa dittatura di Miguel Primo de Rivera, compromise l'immagine della monarchia che venne nuovamente abolita il 14 aprile 1931.


title: Re di Spagna

text: Nel 1936 tra le fazioni monarchiche di estrema destra e quelle repubblicane di sinistra scoppio una guerra civile che si concluse nel 1939 con la vincita dei primi, l'abolizione della seconda Repubblica Spagnola e la proclamazione dello Stato Spagnolo. Nel 1947 la Spagna ritornò ad essere una monarchia sostituendo così il regime repubblicano. Il dittatore Francisco Franco, fino ad allora leader repubblicano a tutti gli effetti si autoproclamò reggente affidandosi l'onere di scegliere chi gli sarebbe succeduto con il titolo di re. Scelse il principe Juan Carlos, nipote di Alfonso XIII, che due giorni dopo la morte del dittatore, il 22 novembre 1975, divenne il primo re di Spagna dal 1931, nacque il terzo Regno di Spagna. Il re favorevole al ripristino della democrazia dopo trentanove anni di dittatura franchista, firmò la costituzione del 1978 che regolò definitivamente i poteri del sovrano e riportò la democrazia nel Paese.


title: Re di Spagna

text: La successione al trono segue l'ordine regolare della primogenitura, essendo sempre preferita la linea precedente alle successive, nella stessa linea la più vicina al grado più remoto, nello stesso grado il maschio alla femmina e nello stesso sesso la persona più anziana alla più giovane.


title: Re di Spagna

text: Ciò significa che in caso la Corona diventi vacante, a causa della morte o abdicazione del suo detentore, il figlio maggiore diventerà re; in assenza dei maschi e dei loro discendenti, la figlia maggiore diverrà regina; in assenza delle figlie e dei loro discendenti, suo fratello maggiore diverrà re; in assenza dei fratelli e dei loro discendenti, la sorella maggiore; e in assenza di sorelle e loro discendenti, gli altri parenti di gradi e linee più distanti.


title: Re di Spagna

text: Questo tipo di successione è detta agnatica, perché a differenza della legge salica, non esclude le donne dalla successione, ma le pone dietro ai fratelli maschi, anche se più giovani. Attualmente è in discussione l'idea di modificare la Costituzione per consentire alla successione di operare in favore della persona più anziana, indipendentemente dal sesso.


title: Re di Spagna

text: Le persone che hanno diritto alla successione al trono possono sposarsi liberamente, a meno che il matrimonio non subisca l'espresso divieto del detentore della Corona e dei Tribunali Generali, nel qual caso la persona in questione e i suoi eventuali discendenti perderebbero il diritto di succedere al trono; ciò significa che ogni matrimonio si presume celebrato con il consenso del capo della Corona e dei Tribunali, e che l'opposizione ad esso deve essere espressamente dichiarata da entrambi gli organi.


title: Re di Spagna

text: La reggenza è un'istituzione provvisoria che assume la guida dello Stato quando il legittimo titolare della Corona è impedito nell'esercizio della sua autorità, a causa di una malattia fisica o mentale dopo il riconoscimento dei Tribunali, o quando è minorenne.


title: Re di Spagna

text: La Costituzione ha optato per il sistema della reggenza legittima, affinché il reggente sia chiamato a farlo dalla Costituzione stessa: il principe delle Asturie in caso di incapacità del re, il padre o la madre del re minore e gli altri parenti secondo l'ordine di successione al Trono.


title: Re di Spagna

text: Solo nel caso in cui non vi sia persona chiamata a succedere al Trono - ad esempio, nell'ipotesi che tutti i membri della famiglia reale siano morti in un incidente o in un attentato e che sia sopravvissuto solo un figlio minorenne - le Cortes Generali nominerebbero la reggenza la quale sarebbe composta da una, tre o cinque persone.


title: Re di Spagna

text: In questo caso, inoltre, sarebbe necessario un tutore per il re minorenne. La Costituzione prevede che la persona nominata dal monarca defunto nel suo testamento sia il tutore del re minore, purché sia spagnolo e maggiorenne; in mancanza, sarà il padre o la madre del re minore; in mancanza di esso, il tutore sarà nominato dalle Cortes Generali.


title: Re di Spagna

text: Per tutti questi casi, la Costituzione vieta l'accumulazione delle cariche di reggente e di tutore se non nel padre, nella madre o negli ascendenti diretti del re minorenne.


title: Re di Spagna

text: La famiglia reale è composta dal re o dalla regina (detentore della corona), dai loro consorti, dai loro discendenti (figli e nipoti, comunemente) e dai loro consorti.


title: Re di Spagna

text: Attualmente, fanno parte della famiglia reale anche i genitori del re Felipe VI: il re Juan Carlos I e la regina Sofìa.


title: Re di Spagna

text: La donna sposata con il re è regina di Spagna e ha diritto al trattamento di maestà. L'uomo sposato con la regina è principe e ha diritto al trattamento di altezza reale, sebbene nulla nella Costituzione impedisca che questa regola venga modificata e il marito della regina venga elevato a re con il trattamento di maestà (infatti, in Spagna si è già verificato che il marito di una regina ricevesse il titolo di re (consorte) e il trattamento di maestà quando nel 1846 l'infante di Spagna Francisco de Asís sposò la regina Isabel II, sua cugina di secondo grado).


title: Re di Spagna

text: La Costituzione esclude espressamente la regina consorte o il consorte della regina dall'esercizio delle funzioni costituzionali, salvo quanto previsto per la reggenza.


title: Re di Spagna

text: L'immediato successore della Corona (il figlio o la figlia del re che in un dato momento diventerebbe automaticamente re o regina in caso di morte o abdicazione del detentore della Corona) è un principe o una principessa delle Asturie e ha diritto al trattamento di altezza reale.


title: Re di Spagna

text: I figli del re che non sono un principe o una principessa delle Asturie e i figli di questo principe o principessa sono infanti di Spagna e ricevono il trattamento di altezza reale.


title: Re di Spagna

text: I figli degli infanti hanno il titolo di "grandi di Spagna" e hanno diritto al trattamento di eccellenza.


title: Re di Spagna

text: Il reggente o i membri della reggenza ricevono il trattamento protocollare di altezza a meno che non abbiano diritto a un trattamento superiore (una regina rimasta vedova, ad esempio, avrebbe diritto al trattamento di maestà). Le leggi prevedono un trattamento diverso per la famiglia reale nelle circostanze che lo giustifichino: le norme procedurali esentano il re o la regina, la sua consorte e il principe o la principessa delle Asturie dall'assistere all'appello giudiziale e dalla testimonianza, e consentono al resto dei membri della famiglia reale che lo facciano per iscritto; il Codice Penale comune e il Codice Penale Militare puniscono come delitto contro la Corona l'omicidio, consumato o tentato, contro il re o la regina, qualsiasi loro antenato o discendente, regina consorte o consorte della regina, principe o principessa, erede della Corona e reggente o membro della reggenza. Per il resto, le leggi stabiliscono altri privilegi e prerogative per la prima famiglia della Nazione, senza farne espressa menzione in altri casi.


title: Re di Spagna

text: La famiglia reale è assistita dalla Casa di Sua Maestà il Re, quale organo di supporto del Capo della Corona e della sua Famiglia nell'esercizio delle loro funzioni costituzionali e delle altre responsabilità; sia la famiglia reale che la Casa di Sua Maestà il Re sono sostenute dall'importo che il re riceve annualmente dai Bilanci Generali dello Stato, che deve essere globale (quindi non può essere suddiviso in voci o altre forme stabilite su di esso). Sia la nomina e la revoca dei membri civili e militari della Casa di Sua Maestà il Re, sia la ripartizione che il detentore della Corona effettua delle somme percepite dai bilanci generali che avvengono con assoluta libertà da parte sua.


title: Ernesto Valverde

text: Giocò negli anni ottanta e novanta con Deportivo Alavés e Sestao, giungendo alla definitiva affermazione calcistica con la maglia dell'Espanyol e nel Barcellona. Con l'Espanyol firmò nel 1986 e raggiunse, perdendo, la finale della Coppa UEFA 1987-1988. Nel 1988 si trasferì al Barcellona, con cui vinse una Coppa delle Coppe e una Coppa di Spagna. Due anni dopo si trasferì all'Athletic Bilbao, dove rimase fino al 1996 e formò una valida coppia d'attacco con Cuco Ziganda, segnando 50 gol in 188 partite.


title: Ernesto Valverde

text: Il 10 ottobre 1990 giocò la prima e unica partita con la nazionale spagnola, subentrando a 20 minuti dalla fine in una partita delle qualificazioni al , vinta 2-1 contro l' allo stadio "Ramón Sánchez Pizjuán" di Siviglia


title: Ernesto Valverde

text: Inizia ad allenare nel settore giovanile dell', per poi guidare la prima squadra tra il 2003 e il 2005. Nella prima stagione raggiunge la qualificazione alla Coppa UEFA, nella seconda stagione il nono posto e i sedicesimi di finale di Coppa UEFA. Dal 2006 al 2008 allena l', con cui raggiunge la finale della Coppa UEFA 2006-2007, persa ai tiri di rigore contro il .


title: Ernesto Valverde

text: Nell'estate del 2008 firma un contratto di due anni con l', che conduce alla vittoria del campionato, ma subito dopo il club decide di non rinnovargli il contratto per una disputa di natura economica. Nella stagione 2009-2010 Valverde viene assunto dal , ma, dopo una partita di campionato persa contro l'Osasuna nel gennaio 2010, viene esonerato.


title: Ernesto Valverde

text: Il 7 agosto 2010 fa ritorno sulla panchina dell'Olympiakos, con cui vince altri due campionati, nel 2010-2011 e nel 2011-2012. Il 19 aprile 2012 annuncia le sue dimissioni per motivi personali.


title: Ernesto Valverde

text: Il 3 dicembre 2012 viene ingaggiato dal in sostituzione di Mauricio Pellegrino, firmando un contratto fino al termine della stagione. Prende la squadra al 12º posto in Liga e la porta a giocarsi il 4º posto, l'ultimo valido per qualificarsi ai play-off di Champions League, fino all'ultima giornata. A causa della sconfitta contro il Siviglia e della contemporanea vittoria della sul , il Valencia deve accontentarsi del 5º posto finale.


title: Ernesto Valverde

text: Nel 2013 fa ritorno all', otto anni dopo la sua prima esperienza, per sostituire Marcelo Bielsa. Al primo anno arriva 4º in Liga e si qualifica ai play-off di Champions League della stagione successiva. In estate supera il accedendo alla fase a gironi, dove si piazza terzo dietro a e ; ripescato in Europa League, viene eliminato ai sedicesimi di finale per mano del . In campionato termina al 7º posto. Il 30 maggio 2015 perde la finale di Coppa del Re contro il per 1-3.


title: Ernesto Valverde

text: Il 14 agosto successivo si prende la rivincita conquistando la Supercoppa spagnola proprio ai danni dei blaugrana (4-0 e 1-1). Chiude la stagione in Liga al 5º posto e viene eliminato ai quarti di finale di Europa League contro il . Nell'annata successiva arriva 7º in campionato, venendo eliminato ai sedicesimi di finale di Europa League dall'.


title: Ernesto Valverde

text: Il 29 maggio 2017 viene ufficializzato come nuovo allenatore del , firmando un contratto di due anni con opzione per un terzo. Dopo aver perso la Supercoppa di Spagna contro il (1-3 e 0-2), Valverde conduce la squadra alla vittoria del campionato, con 14 punti di vantaggio sull', e della Coppa del Re, superando in finale il (5-0). In Champions League il Barcellona viene eliminato dalla ai quarti di finale.


title: Ernesto Valverde

text: Nell'estate del 2018 si aggiudica la Supercoppa spagnola battendo il Siviglia (2-1). Guida i suoi alla vittoria della Liga, con 11 punti di distacco sull'Atlético Madrid, mentre in Champions è eliminato in semifinale per mano del , che ribalta il 3-0 del Camp Nou con uno storico 4-0 ad Anfield Road. In Coppa del Re arriva la sconfitta in finale contro il (1-2).


title: Ernesto Valverde

text: Il 13 gennaio 2020, dopo la sconfitta in semifinale della Supercoppa di Spagna, viene esonerato, nonostante avesse chiuso il girone d'andata del campionato in testa alla classifica e si fosse qualificato agli ottavi di finale di Champions League.


title: Vittoria Colonna

text: Non è chiara la data di nascita di Vittoria Colonna: oltre alla data canonica del 1490 è stata proposta, in un importante studio monografico tedesco del 1916, quella del 1492. Appartenente alla nobile famiglia romana dei Colonna, in quanto figlia di Fabrizio Colonna e di Agnese di Montefeltro, dei Duchi di Urbino, ottenne il titolo di marchesa di Pescara.


title: Vittoria Colonna

text: I Colonna erano, in quegli anni, alleati della famiglia D'Avalos e, per suggellare tale alleanza, concordarono il matrimonio fra Vittoria e Fernando Francesco quando ancora erano bambini. I due si sposarono il 27 dicembre 1509 a Ischia, nel Castello Aragonese.


title: Vittoria Colonna

text: La sua vita si svolse in un momento culturalmente assai felice e infatti la poetessa fu circondata dai migliori artisti e letterati del secolo, tra cui Michelangelo Buonarroti, Ludovico Ariosto, Jacopo Sannazaro, Giovanni Pontano, Bernardo Tasso, Annibale Caro, Pietro Aretino, Girolamo Britonio, Angelo di Costanzo e molti altri.


title: Vittoria Colonna

text: Il matrimonio con D'Avalos, sebbene combinato per servire le politiche di famiglia, riuscì anche dal punto di vista sentimentale, anche se i due coniugi non trascorsero molto tempo insieme a Ischia dove si erano stabiliti. Nel 1511 Fernando Francesco partì in guerra agli ordini del suocero per combattere per la Spagna contro la Francia, venendo catturato durante la battaglia di Ravenna nel 1512 e deportato in Francia. Successivamente, divenne un ufficiale dell'esercito di Carlo V ma rimase gravemente ferito durante la battaglia di Pavia, nel 1525. Vittoria partì subito per raggiungerlo ma la notizia della sua morte la colse mentre era in viaggio. Cadde in depressione e meditò il suicidio ma riuscì a riprendersi anche grazie alla vicinanza degli amici.


title: Vittoria Colonna

text: Decise di ritirarsi in convento a Roma (il convento delle Clarisse allora annesso alla Chiesa di San Silvestro) e strinse amicizia con varie personalità ecclesiastiche che alimentavano una corrente di riforma all'interno della Chiesa cattolica, tra cui, soprattutto, Juan de Valdés e Bernardino Ochino.


title: Vittoria Colonna

text: Non rimase a lungo in pace perché il fratello, Ascanio I Colonna, entrò in conflitto con papa Clemente VII, e in tale occasione si trasferì a Marino e poi di nuovo a Ischia per cercare di mediare fra i contendenti. Questo le evitò di vivere in prima persona la traumatica esperienza del sacco di Roma del 1527 e le consentì di prestare aiuto alla popolazione e di riscattare prigionieri anche grazie ai propri beni.


title: Vittoria Colonna

text: Ritornata a Roma nel 1531, conobbe Pietro Carnesecchi nel 1535 e intrecciò con l'umanista fiorentino un rapporto di amicizia. In seguito volle compiere un viaggio in Terra Santa; si trasferì quindi a Ferrara nel 1537, in attesa di ottenere i permessi dal Papa, con l'intenzione di imbarcarsi da Venezia. Tuttavia non partì: la salute malferma la costrinse a rinunciare all'idea. Nel 1536 o 1538 è da collocarsi il primo incontro con Michelangelo Buonarroti. Nel 1539 rientrò a Roma dove crebbe l'amicizia con Michelangelo, che la amò (almeno platonicamente) enormemente e su cui ebbe una grande influenza, verosimilmente anche religiosa. A testimonianza dell'affetto e della stima che il Buonarroti provò per Vittoria vanno ricordati i componimenti poetici che egli le dedicò, in particolare il madrigale 235, in cui afferma: "Un uomo in una donna, anzi uno dio / per la sua bocca parla, / ond'io per ascoltarla, / son fatto tal, che ma' più sarò mio." Inoltre, Ascanio Condivi riferisce il rammarico provato da Michelangelo quando, al cospetto del cadavere di Vittoria, si rammaricò di averle baciato la mano, ma non la fronte o la guancia.


title: Vittoria Colonna

text: La Marchesa mantenne anche per molti anni una stretta corrispondenza epistolare con il grande artista, di cui restano oggi due missive michelangiolesche e cinque della marchesa. Il Buonarroti nel 1540 le inviò un piccolo quadro, una "Crocifissione" per la propria cappella privata; i bozzetti della "Crocifissione" sono conservati al British Museum di Londra e al Louvre di Parigi: l'artista aveva dipinto soltanto il Cristo, la Vergine e la Maddalena e, quando nel 1547 Vittoria morì, Michelangelo modificò il quadro raffigurando Vittoria come Maddalena. Una copia si trova nella concattedrale di Santa Maria de La Redonda a Logroño.


title: Vittoria Colonna

text: Nel 1541 il fratello entrò per la seconda volta in conflitto con papa Paolo III, giungendo a fomentare una rivolta. Vittoria, allora, si trasferì a Viterbo dove conobbe il cardinale Reginald Pole.


title: Vittoria Colonna

text: Nel 1544 rientrò a Roma dove, nel 1547 morì, salvandosi da una probabile inchiesta dell'Inquisizione che perseguitò molti dei suoi amici.


title: Vittoria Colonna

text: Il nome di Vittoria Colonna fu inciso in un distico commemorativo in una delle quattro testate laterali del nuovo Ponte Risorgimento di Pescara nel 1949, insieme a quelli per Francesco Fernando d'Avalos, di Gian Girolamo Acquaviva e Muzio Attendolo Sforza. Sempre a Pescara sono dedicati a Vittoria una strada, la biblioteca comunale del Museo delle Genti d'Abruzzo e la Galleria civica di arte moderna e contemporanea.


title: Vittoria Colonna

text: La profonda amicizia tra Michelangelo Buonarroti e la marchesa di Pescara è indubbiamente uno dei fattori che contribuiscono alla fama di Vittoria; tuttavia, quest'ultima viene menzionata già dall'Ariosto, nell"'Orlando Furioso", dove è lodata sia per la bellezza dei versi dedicati alla memoria del marito, sia per la fedeltà coniugale. Accanto al marito, Vittoria è protagonista della novella "La tentazione del Pescara" (1887-88), di Conrad Ferdinand Meyer. In ambito teatrale, la Colonna compare nell'ultimo atto de "La Renaissance" di Joseph A. de Gobineau accanto a Michelangelo, che la considera sua pari per grandezza spirituale; inoltre, è tra i personaggi del dramma "Michael Angelo" di Henry Wadsworth Longfellow, che nell'opera cita quasi letteralmente diversi brani del suo carteggio. Nel "Michelangelo" di Hans K. Abel, Vittoria, grazie al suo equilibrio e alla sua maturità, svolge il ruolo di guida spirituale dell'artista, mentre Eberlein, nell'introduzione al suo Michelangelo, in cui Vittoria è amata senza speranza dallo scultore, la definisce "la donna spiritualmente più ricca del suo tempo". Nella commedia "Michelangelo" di Pfordten, Vittoria è determinante per il lieto fine della vicenda; nel "Michelangelo" di Nedden, è un'immagine evocata dalla fantasia del protagonista, che però gli darà la forza di riprendere il lavoro a San Pietro; nel Michelangelo di Krleza, diviene simbolo della forza salvifica della donna, nonché ispiratrice dell'artista. Giacometti intitola "La Marchesa di Pescara" la seconda parte del suo "Michelangelo Buonarroti"; qui Vittoria è una presenza costante, attiva anche nelle questioni politiche. Anita Barbiani, nel suo "Michelangelo", propone un ritratto storicamente attendibile della marchesa. In Bussotti, Vittoria rappresenta la Verità, mentre in Veronesi, pur incarnando la figura di Diotima, è anche un personaggio reale. La presenza della Colonna in opere tanto eterogenee dimostra come la sua figura abbia lasciato un segno profondo nell'immaginario letterario.


title: Vittoria Colonna

text: Le sue opere comprendono poemi d'amore per il marito, le "Rime", suddivise in "Rime amorose" e "Rime Spirituali", ispirate allo stile di Francesco Petrarca, e composizioni in prosa di tema religioso, tra cui il "Pianto sulla passione di Cristo" e "l'Orazione sull'Ave Maria". Segue un elenco essenziale di alcune edizioni degli scritti di Vittoria Colonna, a cominciare da quelle pubblicate come poetessa ancora in vita


title: Stadio Nazionale

text: Lo Stadio Nazionale fu un impianto sportivo multifunzionale di Roma, adibito principalmente al calcio anche se ospitò eventi di atletica leggera, rugby e, successivamente, pugilato e nuoto.


title: Stadio Nazionale

text: Inaugurato nel 1911 su un progetto dell'architetto Marcello Piacentini, fu ristrutturato nel 1927 e ribattezzato Stadio del Partito Nazionale Fascista. Vi fu giocata la finale del campionato mondiale del 1934. Nell'immediato dopoguerra lo stadio riprese il nome originario e, dopo il disastro di Superga, fu informalmente dedicato al Grande Torino con il nome di "Stadio Torino", tuttavia mai sancito dal comune di Roma, proprietario dell'impianto.


title: Stadio Nazionale

text: Nel 1953 fu dismesso e, nel 1957, demolito per costruire sulla stessa area il futuro Stadio Flaminio che fu inaugurato due anni più tardi in previsione del suo utilizzo per le Olimpiadi di Roma del 1960.


title: Stadio Nazionale

text: L'impianto sportivo fu costruito sotto la guida di Marcello Piacentini, su iniziativa di Luigi Lucchini, presidente dell'Istituto Nazionale per l'Educazione Fisica. Fu deciso di costruire la nuova struttura sul terreno comunale posto di fianco a Villa Flaminia, in località Due Pini, non lontano dai campi ippici di Villa Glori e a breve distanza dalla collina dei Parioli e da Piazza del Popolo. Piacentini richiamò i tratti classici dei modelli ellenici (tra i quali la forma ad U allungata) e dello Stadio Olimpico di Atene.


title: Stadio Nazionale

text: Esternamente le decorazioni che ornavano l'impianto presentavano un carattere tipicamente romano, tra cui l'ingresso formato ai lati da due enormi corpi laterali che reggevano le colossali statue sedute rappresentanti la Forza e la Civiltà, sui cui basamenti trovavano spazio targhe, motti e motivi vari. Internamente, in posizione allineata, si trovavano invece quattro colonne onorarie, congiunte tra loro per mezzo di corone, nastri e festoni di bronzo, portanti le statue bronzee che simboleggiavano le vittorie sportive di Terra, Acqua, Aria e Fuoco.


title: Stadio Nazionale

text: Lo stadio, costruito su un'area di m dalla ditta “V. Visentini e figlio” di Torino, misurava circa 220 m in lunghezza e 120 in larghezza ed era composto da due lunghe gradinate raccordate da un lato a semicerchio. Un lato rimaneva aperto e accoglieva due entrate per il pubblico oltre l'ingresso degli atleti o dei protagonisti delle manifestazioni ospitate. All'interno furono posizionate piste podistiche e ciclistiche sviluppate per quasi 400 metri, mentre dentro agli spalti furono ricavate delle aree, organizzate su due piani, destinate alla sede dell'Istituto Nazionale per l'Educazione Fisica, e numerosi locali utilizzati come palestre, bagni, refettori, uffici, sale di lettura, punti di ristoro e dormitori per gli atleti. Lo Stadio Nazionale era destinato a far da cornice principalmente ad eventi di atletica leggera e non fu mai utilizzato per gare internazionali di calcio, venendo presto abbandonato durante la Grande Guerra, senza mai essere stato completato secondo il progetto iniziale.


title: Stadio Nazionale

text: La struttura fu inaugurata alla presenza dei sovrani il 10 giugno 1911; poi, in parte già danneggiato dall'usura e da numerose lesioni interne, fu ristrutturato una prima volta nel 1927 su iniziativa di Augusto Turati cambiando il proprio nome in «Stadio del Partito Nazionale Fascista».


title: Stadio Nazionale

text: La tribuna centrale fu dotata di una tettoia a struttura in cemento armato di 75 x 20 m sotto la cui copertura in legno ed eternit trovavano riparo oltre posti. Sul lato di ingresso venne inserita una piscina all'aperto (lunga 50 m e larga 18) dotata di spalti, spogliatoi e castello per i tuffi alto 10 metri, mentre internamente all'impianto furono ricavati una seconda vasca coperta, numerose palestre, alloggi e gli uffici della direzione generale del CONI e delle Federazioni Sportive.


title: Stadio Nazionale

text: Nella curva sorse addirittura un albergo di tre piani in grado di accogliere 600 atleti ripartiti in 70 dormitori. Il campo di calcio passò alle misure richieste dal CIO (110 x 60 m), mentre la forma della pista podistica a ferro di cavallo fu resa anulare mediante la costruzione di un secondo raccordo semicircolare. Sulle quattro corsie (5 sul rettilineo) della pista di atletica, nel 1931 fu installata provvisoriamente anche una pista ciclistica in legno, richiesta per la disputa del Mondiale di ciclismo su strada.


title: Stadio Nazionale

text: L'ingresso fu sostituito da una facciata più classicheggiante composta da tre fronti alti e curvilinei divisi da quattro semicolonne in laterizio sormontate da imponenti gruppi bronzei realizzati nel luglio 1929 dallo scultore Amleto Cataldi raffiguranti il Calcio, la Corsa, la Lotta e il Pugilato, oggi collocati nei giardini del Villaggio Olimpico. Ai fianchi della parete in pietra da taglio vi era da un sistema di vomitori comunicanti direttamente con l'esterno, secondo il modello dell'antica Roma. Alle spalle del nuovo prospetto principale si addossavano le gradinate della piscina scoperta.


title: Stadio Nazionale

text: Lo stadio fu ufficialmente inaugurato il 25 marzo 1928 con un incontro amichevole tra le Nazionali di e , terminato 4-3 per i padroni di casa.


title: Stadio Nazionale

text: Tre anni dopo lo stadio divenne il campo di gioco della : la “prima” laziale al nuovo stadio fu un derby contro la , disputato il 24 maggio 1931 e terminato con il risultato di parità (2-2), a cui seguì una rissa finale che comportò la squalifica di un turno anche per Campo Testaccio.


title: Stadio Nazionale

text: In occasione del Mondiale 1934 fu costruita una grande tribuna nello spazio occupato dalla piscina mentre le aree situate dietro le porte del campo di gioco ed i rettilinei della pista podistica vennero occupati con piani inclinati per incrementare ulteriormente la capienza dell'impianto. Lo stadio fu definito dal PNF come uno tra i più moderni e completi impianti costruiti in Europa. Le consistenti migliorie apportate dai lavori di ammodernamento non eliminarono i gravi difetti iniziali, come lo schema planimetrico a U, l'orientamento e l'inosservanza della curva di visibilità.


title: Stadio Nazionale

text: Lo stadio fu anche sede, il 22 aprile 1935, del primo incontro assoluto tra le Nazionali di rugby di e , terminato 44-6 per quest'ultima.


title: Stadio Nazionale

text: Dal 1940 anche la Roma cominciò ad utilizzare lo Stadio PNF, in seguito requisito dalle truppe alleate ed alternato con i campi dell'Appio e della Rondinella nelle gare del campionato romano disputato nel 1943-44 in sostituzione dei tornei nazionali. Col passare degli anni lo stadio PNF rivelò nuovamente limiti funzionali e, soprattutto, di capienza tanto che a Roma tornò a manifestarsi l'esigenza di nuove strutture sportive. Lo stadio (nel frattempo tornato a chiamarsi Stadio Nazionale e poi intitolato al Grande Torino scomparso a Superga) venne abbandonato da Lazio e Roma nel 1953 quando fu costruito il nuovo Stadio Olimpico. Nel luglio 1957 l'impianto fu demolito e subito dopo iniziarono i lavori di costruzione dello Stadio Flaminio, inaugurato nel 1959.


title: Stadio Nazionale

text: All'esterno dello stadio Nazionale fu girata una delle più celebri scene del film di Vittorio De Sica "Ladri di biciclette".


title: Portuguese D. Ace

text: , nato , è un personaggio del manga "One Piece", scritto e disegnato da Eiichirō Oda, e delle sue opere derivate.


title: Portuguese D. Ace

text: Figlio del Re dei pirati Gol D. Roger, alla morte del padre venne adottato come nipote da Monkey D. Garp e cresciuto da Curly Dadan insieme a Monkey D. Rufy. La forte amicizia che lega i due e Sabo li spinge a considerarsi fratelli adottivi. Dopo aver lasciato il villaggio Foosha tre anni prima di Rufy, fondò la ciurma dei pirati di Picche e in seguito divenne il comandante della seconda flotta dei pirati di Barbabianca. Catturato da Marshall D. Teach e consegnato alla Marina, Ace viene ucciso dall'ammiraglio Akainu durante la battaglia di Marineford per salvare il fratello Rufy. Ha ingerito il Frutto del diavolo Foco Foco, che gli consente di trasformarsi in fuoco e produrre e manipolare le fiamme.


title: Portuguese D. Ace

text: Le prime bozze di Ace lo mostravano con un aspetto fisico pressoché identico all'attuale; l'unica differenza era nel nome, che inizialmente doveva essere . Il suo cognome, "Portuguese", deriva da Bartolomeu il Portoghese, pirata realmente esistito a cavallo del diciassettesimo secolo, mentre "ace" è, in inglese, l'asso delle carte da gioco.


title: Portuguese D. Ace

text: Ace è il figlio di Gol D. Roger e di : dopo l'esecuzione del padre, Rouge prolungò la gestazione fino a venti mesi per nascondere il bambino dalla Marina per poi morire subito dopo il parto. Venne adottato da Monkey D. Garp su richiesta dello stesso Roger, suo vecchio amico e rivale, e affidato a Curly Dadan. Crebbe quindi sul Monte Corbo, nel regno di Goa, dove venne a sapere la vera identità di suo padre, considerato da tutti un demonio. Ciò, unito al risentimento per aver abbandonato la madre incinta, porta Ace a sviluppare un'avversione per Roger e ad assumere il cognome della madre. Sull'isola conobbe poi Sabo, un bambino cresciuto nel Grey Terminal ma di nobili origini, con cui strinse amicizia. Successivamente venne affidato a Dadan anche Rufy, nipote naturale di Garp; dopo un periodo iniziale di indifferenza, Ace, Sabo e Rufy divennero inseparabili, tanto da scambiarsi delle tazzine di saké diventando così fratelli acquisiti, ed esprimendo il desiderio di diventare pirati una volta compiuti i diciassette anni. Dopo l'incendio del Grey Terminal da parte del pirata Bluejam, Sabo decise di prendere il mare subito rinunciando ai suoi titoli nobiliari, ma venne apparentemente ucciso da un Nobile mondiale per avergli tagliato la strada con la sua imbarcazione: Ace promise quindi a Rufy che non sarebbe mai morto e l'avrebbe protetto per sempre. Una volta raggiunti i diciassette anni, Ace salpa diventando un pirata: in seguito ottenne il potere del frutto Foco Foco e fondò la sua prima ciurma, i pirati di Picche. Visitò anche il Paese di Wa, dove fece amicizia con la giovane O-Tama, alla quale promise di prenderla con sé una volta diventata un'abile kunoichi e dove conobbe anche Yamato, figlia di Kaido.


title: Portuguese D. Ace

text: Diventato subito un pirata di fama mondiale, Ace rifiuta l'invito di unirsi alla Flotta dei Sette. Dopo aver rintracciato Shanks e averlo ringraziato per il salvataggio di Rufy in passato, decide di aumentare la sua fama prendendo la testa di Barbabianca, ma viene fermato da Jinbe dando vita ad uno scontro che dura cinque giorni e si conclude in parità. Immediatamente dopo si fa vivo Barbabianca stesso, che propone ad Ace di unirsi alla sua ciurma. Nonostante una iniziale reticenza, diventa presto uno dei suoi uomini migliori e ottiene il comando della seconda divisione della flotta. In seguito all'omicidio del capitano della quarta divisione Thatch per mano di Marshall D. Teach Ace si lancia al suo inseguimento, nonostante Barbabianca glielo sconsigli. Giunto ad Alabasta incontra Rufy e lo aiuta a fuggire da Smoker, per poi consegnargli la sua Vivre Card. Dopo aver cercato informazioni alla base G2 della Marina, rintraccia Teach all'isola di Banaro, dove scopre che aveva ucciso Thatch per ottenere i poteri del frutto Dark Dark, in grado di annullare i poteri altrui: subito inizia a combattere con lui venendo però sconfitto, catturato e consegnato alla Marina. Ace viene quindi rinchiuso nella prigione di Impel Down, dove Rufy tenta di salvarlo; prima di riuscirci, però, Ace viene condotto a Marineford, dove la Marina si era organizzata per affrontare Barbabianca, giunto in soccorso di Ace. Questi viene salvato da Rufy, giunto anch'egli a Marineford, ma durante la fuga Akainu li raggiunge e Ace si frappone tra l'ammiraglio e Rufy, venendo trafitto dal pugno di magma dell'avversario. Il suo corpo viene recuperato da Shanks che, giunto a Marineford per fermare la guerra, lo seppellisce assieme a quello di Barbabianca sull'isola originaria di quest'ultimo nel Nuovo Mondo.


title: Portuguese D. Ace

text: Ace si presenta come un ragazzo magro e muscoloso, con le lentiggini e i capelli neri. Ha due tatuaggi, uno sul braccio sinistro riportante la scritta ASCE, con la "S" barrata da una croce in onore di Sabo, e uno sulla schiena, raffigurante il Jolly Roger di Barbabianca. Quest'ultimo, in particolare, è stato modificato dopo la sua prima apparizione: in origine presentava il teschio con i baffi di Barbabianca sovrapposto ad un "manji", simbolo religioso che contrassegna i templi buddisti, poi sostituito con due ossa incrociate a causa dell'interpretazione che è stata data a tale simbolo, erroneamente associato alla svastica nazista.


title: Portuguese D. Ace

text: Ace è un personaggio molto legato ai suoi compagni e disposto a tutto pur di difenderli; in virtù di ciò ha sempre affrontato i suoi avversari a viso aperto, anche quando questi erano più forti di lui. Figlio di Gol D. Roger, sin da bambino ha sempre considerato la sua esistenza come maledetta, arrivando a ritenere che sarebbe stato meglio se non fosse mai venuto al mondo: a causa di questi pensieri arriva a nutrire un profondo rancore verso il padre, rigettando il suo cognome e assumendo quello della madre. Allo stesso modo il suo obiettivo, quando si mise in mare, era quello di superare il Re dei pirati in modo da uscire definitivamente dall'ombra del padre.


title: Portuguese D. Ace

text: Grazie a Rufy e a Sabo inizia a trovare il suo posto nel mondo, per poi trovare definitivamente pace grazie a Barbabianca, che da quel momento considererà il suo unico vero padre. È proprio il profondo attaccamento ai suoi compagni che lo porta ad inseguire Teach, colpevole di essersi ammutinato e di aver ucciso un suo compagno, nonostante gli avvertimenti degli altri comandanti e di Barbabianca stesso. A Marineford si sacrifica per salvare Rufy da un attacco di Akainu: le sue ultime parole sono un ringraziamento a lui e ai suoi compagni per averlo accettato nonostante in lui scorresse il sangue di un demonio, morendo con il sorriso sulle labbra.


title: Portuguese D. Ace

text: La taglia di Ace al momento della sua morte era di 550 milioni di berry. La taglia, mai comparsa effettivamente nell'opera, è stata rivelata in occasione del quindicesimo anniversario di One Piece, risultando essere la più alta mai comparsa fino a quel momento: tale valore era legato più alla sua parentela con Roger che alle azioni di pirateria compiute.


title: Portuguese D. Ace

text: Ace ha mangiato il Frutto del diavolo Rogia , che gli consente di diventare fuoco puro nonché di produrre e manipolare le fiamme. Questo potere gli conferisce una notevole potenza d'attacco, tale da affondare cinque navi in un colpo solo: la sua tecnica peculiare è quella che gli ha anche conferito il suo soprannome, ossia . Essendo un frutto Rogia gli permette inoltre di diventare intangibile agli attacchi e di rigenerare i danni subiti; tuttavia è possibile contrastarlo con il magma poiché, come ammette lo stesso Akainu, è in grado di "bruciare anche le fiamme". Ace possiede inoltre l'ambizione del re conquistatore ma, sebbene sia stato in grado di utilizzarla inconsciamente da bambino, non è chiaro se abbia poi imparato a controllarla. Inoltre, nella "novel" a lui dedicata si scopre che è in grado di utilizzare una forma grezza di ambizione dell'armatura.


title: Portuguese D. Ace

text: Nel 2017 è stato annunciato il progetto di un romanzo spin-off incentrato sul passato di Ace. Scritto da Sho Hinata, è stato quindi pubblicato in tre parti sulla rivista "One Piece Magazine" dal 7 luglio al 1º settembre 2017 e in seguito raccolto in un volume unico uscito in Giappone il 4 aprile 2018. Un secondo albo che conclude la storia di Ace è stato pubblicato il 4 giugno 2018. Il romanzo è stato poi trasposto in manga da Boichi, autore di "Dr. Stone". In Italia è stato pubblicato dalla Star Comics.


title: Portuguese D. Ace

text: L'opera è divisa in due volumi: nel primo è raccontato l'incontro di Ace con , suo primo compagno e primo membro dei futuri pirati di Picche, l'ottenimento del frutto Foco Foco e la loro avventura lungo la prima metà della Rotta Maggiore, costantemente inseguiti dalla guardiamarina . Nel secondo volume sono riprese alcune scene già presenti nell'opera principale: l'ingresso di Ace nel Nuovo Mondo, il suo incontro con Shanks, lo scontro con Jinbe e l'unione alla flotta di Barbabianca.


title: Portuguese D. Ace

text: Nella classifica dei personaggi della serie più amati dal pubblico giapponese del 2008 è risultato quinto, rendendolo il primo personaggio della classifica non appartenente alla ciurma di Cappello di paglia; nel 2014 risulta essere il sesto mentre nel sondaggio del 2017 si è piazzato al quinto posto.


title: Portuguese D. Ace

text: La morte del personaggio è stata votata da un gruppo di circa diecimila appassionati di anime come la più drammatica nel panorama dell'animazione giapponese. Nel 2011 il parco divertimenti Universal Studios Japan ha realizzato un'installazione raffigurante le tombe di Ace e di Barbabianca.


title: Onde sismiche

text: Le onde sismiche sono onde che si propagano attraverso il globo terrestre generate da un terremoto, da attività vulcanica o artificialmente ad opera dell'uomo tramite un'esplosione o un'altra forma di energizzazione del terreno. Sono onde meccaniche che sfruttano le proprietà elastiche del mezzo materiale per la loro propagazione (onde elastiche). Oggi con l'affinamento sensibile della strumentazione geofisica si è scoperto che onde sismiche, con una scala di grandezza ben inferiore, sono generate in maniera continuativa anche dal vento e dal pulsare delle onde oceaniche.


title: Onde sismiche

text: Un'onda può essere definita come una perturbazione elastica che si propaga da punto a punto attraverso un materiale, o sulla sua superficie senza che ciò implichi uno spostamento definitivo di materiale.


title: Onde sismiche

text: Tranne che nelle immediate vicinanze di una sorgente sismica naturale, solitamente una faglia, le rocce tornano nella posizione di partenza, dopo il passaggio dei moti transienti prodotti dalla stessa sorgente. Vibrazioni di questo tipo producono piccole deformazioni elastiche, in risposta alle forze agenti all'interno delle rocce (stress).


title: Onde sismiche

text: La teoria dell'elasticità lineare fornisce le relazioni matematiche per descrivere, mediante deformazioni e tensioni, il moto del materiale (chiamato di solito impropriamente suolo o terreno) causato da una sorgente sismica. Applicate le giuste condizioni al contorno tale moto è descrivibile attraverso funzioni oscillanti del tempo (onde).


title: Onde sismiche

text: Nello studio di un mezzo solido un concetto estremamente utile è quello di continuo; la materia è descritta come distribuita continuamente nello spazio ed omogeneamente lungo le tre dimensioni. La sismologia considera inoltre fenomeni che producono deformazioni piccole (cambiamenti relativi di lunghezza di circa formula_1) avvenute in piccoli periodi di tempo (di solito minori di 1 ora). In questo modo è possibile applicare, per la descrizione dei nostri fenomeni, la "teoria della deformazione infinitesima", semplificando notevolmente la matematica del problema.


title: Onde sismiche

text: Le onde sismiche naturali si dividono principalmente in due grandi categorie, in funzione di come percorrono il materiale perturbato:


title: Onde sismiche

text: Le Onde di Volume sono quelle onde che si propagano dalla sorgente sismica, attraverso il volume del mezzo interessato, in tutte le direzioni. Dall'analisi matematica dell'equazione delle onde si evidenzia che esistono due tipi di onde di volume generate contemporaneamente dalla sorgente sismica, chiamate rispettivamente:


title: Onde sismiche

text: Le Onde P sono onde compressionali, dette anche onde longitudinali o onde primarie. Queste sono simili alle onde acustiche e corrispondono a compressioni e rarefazioni del mezzo in cui viaggiano; al loro passaggio le particelle del materiale attraversato compiono un moto oscillatorio nella direzione di propagazione dell'onda. Sono le più veloci fra le onde generate da un terremoto e, dunque, le prime che vengono avvertite da una stazione sismica, da cui il nome di Onda P (Primaria). La velocità dell'onda è determinata dall'equazione:


title: Onde sismiche

text: Sono le onde normalmente utilizzate durante le campagne di sismica a scopi esplorativi, sia nella sismica a rifrazione che nella sismica a riflessione; vengono anche chiamate onde di pressione.


title: Onde sismiche

text: Le Onde S sono onde trasversali che provocano nel materiale attraversato oscillazioni perpendicolari alla loro direzione di propagazione. Si può immaginare come le onde che si propagano lungo una corda di lunghezza finita, che viene fatta oscillare muovendone le due estremità.Un'importante caratteristica di queste onde è che non possono propagarsi in mezzi fluidi, in cui il modulo di rigidità ("formula_4") è nullo. Non è possibile dunque riscontrarle nel magma presente nel serbatoio magmatico di un vulcano o nel nucleo esterno della terra. Questa caratteristica è stata storicamente molto importante per gli studi geofisici riguardanti la composizione in profondità della terra. La velocità delle onde S è determinata dall'equazione:


title: Onde sismiche

text: Comparando le due equazioni si vede che la velocità delle Onde S è necessariamente inferiore alla velocità delle Onde P (essendo presente, nell'equazione di queste ultime, il modulo di incompressibilità "k" sempre positivo); esse raggiungono velocità che si aggirano solitamente intorno al 60-70% della velocità delle Onde P. Questo è il motivo per cui esse vengono avvertite sempre dopo le Onde P (da cui la denominazione onde "S" come Secondarie).


title: Onde sismiche

text: Le onde S sono onde rotazionali e possono essere polarizzate in funzione dell'anisotropia del mezzo attraversato.


title: Onde sismiche

text: Ulteriori onde S vengono generate dall'incidenza delle onde P sull'interfaccia esistente al contatto fra due mezzi aventi differenti velocità acustiche (per esempio al contatto fra due strati di litologia diversa), tramite una conversione parziale dell'energia delle P in onde S.


title: Onde sismiche

text: Le onde superficiali (o onde di superficie) vengono a crearsi a causa dell'intersezione delle onde di corpo con una superficie di discontinuità fisica, la più studiata delle quali è la superficie libera della terra, cioè la superficie di separazione tra la crosta terrestre e l'atmosfera terrestre. Queste onde si propagano guidate lungo la superficie e la loro energia decade esponenzialmente con la profondità (è questo il motivo per cui si dicono superficiali). Queste onde vengono indotte facilmente nelle situazioni in cui la sorgente sismica è poco profonda. È da sottolineare che in caso di terremoto, nell'ipocentro sismico vengono generate direttamente solo Onde P e Onde S, in quanto queste sono le "onde di corpo" che si propagano all'interno della Terra, attraverso i suoi strati, ma non vengono generate direttamente le onde superficiali.


title: Onde sismiche

text: La velocità delle onde di superficie è inferiore alla velocità delle onde di volume, per cui (specialmente se l'evento è distante) il loro arrivo è successivo all'arrivo delle Onde P ed S. D'altro canto, l'ampiezza e quindi l'energia associata, di queste onde è notevolmente maggiore di quella delle onde di volume. Questo fatto si spiega analizzando i fronti d'onda delle onde di volume e delle onde superficiali. Consideriamo un'onda di volume che si sprigiona a causa di un evento sismico; questa avrà una certa quantità di energia che tende a conservarsi nel tempo tuttavia, man mano che ci si allontana l'energia verrà distribuita per una superficie sferica sempre più ampia, data dall'aumento della distanza dall'ipocentro. Le onde P ed S sono onde di volume per cui seguono lo schema descritto in precedenza; la superficie sferica è data da formula_13, dove x è il raggio della sfera e quindi la distanza del treno d'onda considerato dall'ipocentro. L'ampiezza delle onde di volume alla distanza X è proporzionale a formula_14 e quindi decade molto velocemente. Le onde superficiali invece hanno treni d'onda cilindrici questi all'aumentare della distanza dall'ipocentro aumentano la loro area secondo la relazione formula_15. Si nota che l'area del cilindro è vincolata a una profondità z costante e all'aumentare del raggio la superficie è minore rispetto a quella di una sfera. L'ampiezza dell'onda di superficie alla distanza X deve essere proporzionale a formula_16 per cui si dissipa molto meno di un'onda di volume.


title: Onde sismiche

text: Esistono due tipi di onde di superficie, chiamate coi nomi dei due fisici che per primi le studiarono:


title: Onde sismiche

text: Quando un'onda S assieme ad un'onda P incide sulla superficie libera vengono in parte riflesse ed in parte si genera un'ulteriore onda, data dalla composizione vettoriale delle due, che si propaga sulla superficie stessa, chiamata Onda di Rayleigh.


title: Onde sismiche

text: Queste onde esistono sia in semispazi omogenei (in questo caso la sua velocità è circa 0,92 volte la velocità delle onde S) che disomogenei (in cui risulta essere un'onda dispersa, ossia la sua velocità è anche funzione della sua frequenza). Per meglio visualizzarle possiamo immaginare le Onde di Rayleigh come molto simili a quelle che si creano gettando un sasso nello stagno, provocando quindi uno scuotimento o un sussulto sulla superficie d'acqua.


title: Onde sismiche

text: Si può dimostrare che se si potesse misurare direttamente il moto di una particella investita da un'onda di Rayleigh vicina alla superficie, questa seguirebbe un movimento ellittico, retrogrado secondo la direzione di propagazione dell'onda. Queste ellissi sono sempre più piccole via via che aumenta la profondità. I punti di contatto tra un'ellisse e l'ellisse inferiore sono dei nodi della funzione, in cui il terreno non si muove.


title: Onde sismiche

text: Le onde di Rayleigh non possono essere udite dall'uomo, mentre molti animali (uccelli, ragni e molti mammiferi) possono avvisarne l'arrivo. In occasione del maremoto dell'Oceano Indiano, è stato detto da molte fonti che gli animali presenti in quel luogo hanno potuto salvarsi grazie al fatto di aver sentito arrivare il terremoto in questo modo. Attualmente però non ci sono evidenze di questo fatto.


title: Onde sismiche

text: Le Onde di Love sono onde superficiali, anch'esse generate dall'incontro delle Onde S con superficie libera del terreno, ma vengono generate solo nei mezzi in cui la velocità delle Onde S aumenta con la profondità (quindi siamo in presenza di un mezzo disomogeneo) e quindi sono sempre "onde disperse". Le Onde di Love fanno vibrare il terreno sul piano orizzontale in direzione ortogonale rispetto alla direzione di propagazione dell'onda.


title: Onde sismiche

text: La velocità delle onde di Love è maggiore di quella delle onde S negli strati più superficiali della crosta, ma minore della stessa negli strati più bassi.