title: Fonte Nuova

text: Il primo film girato è stato "Sette scialli di seta gialla" (1972), e numerosi sono i polizieschi all'italiana ("Il poliziotto è marcio", "...A tutte le auto della polizia...", "La polizia è al servizio del cittadino?"), oltre a horror ("Profondo rosso") e thriller.


title: Fonte Nuova

text: È uno dei comuni della città metropolitana di Roma Capitale il cui territorio è compreso nell'area di produzione dell'olio di oliva Sabina (DOP).


title: Fonte Nuova

text: I trasporti urbani e interurbani del comune vengono svolti con autoservizi di linea gestiti dalle società ATAC, COTRAL e dalla ditta Corsi e Pampanelli.


title: Fonte Nuova

text: L'istituzione del comune di Fonte Nuova è avvenuta mediante distacco delle frazione di Tor Lupara e Santa Lucia dal comune di Mentana e di quella di Tor Lupara dal comune di Guidonia Montecelio.


title: Fonte Nuova

text: L'8 novembre 2008 sono stati sottoscritti i protocolli di gemellaggio con i comuni di Amaroussion e Nea Ionia Magnesia in Grecia, Klaipedos in Lituania e Beloslav in Bulgaria.


title: Fonte Nuova

text: Negli anni sessanta furono costituite le società calcistiche in rappresentanza delle due frazioni di Mentana:


title: Fonte Nuova

text: Contestualmente alla costituzione del comune di Fonte Nuova si tentò la fusione delle due società, che portò nel 2002 al cambio di denominazione dell'A.C. Nuova Santa Lucia in A.C. Fonte Nuova (divisa bianco-blu). Per disparati motivi, soprattutto per delle perplessità da parte della dirigenza torluparese, la fusione non andò in porto. Nonostante ciò, l'A.C. Nuova Santa Lucia decise di mantenere la sua nuova denominazione. Nacque così la nuova rappresentativa della frazione di Santa Lucia, che si è fatta carico di perpetuare le tradizioni dell'oramai scomparsa A.C. Nuova Santa Lucia, nonostante i tentantivi delle istituzioni di minarne il percorso:


title: Fonte Nuova

text: Dopo nove anni di tentativi, nei quali non si giunse mai a un punto d'incontro, lunedì 28 giugno 2010 furono firmati i documenti per la fusione tra la Polisportiva Tor Lupara e l'A.S.D. Fonte Nuova Calcio. Nacque così l'A.S.D. Fontenuovese, avente un organigramma costituito in egual misura dagli ex dirigenti delle due società e come colori sociali il bianco, il rosso e il blu. Nella sua prima stagione (2010-11) la squadra disputò il campionato d'Eccellenza laziale; categoria nella quale gareggia nella stagione , nel girone A, nonostante il cambio di proprietà e l'assunzione di una nuova denominazione: A.S.D. Polisportiva Fonte Nuova. La frazione di Tor Lupara ha ri-iscritto la propria squadra (A.S.D. Tor Lupara 1968) al campionato di Prima Categoria Laziale nel Girone E, la quale disputa le proprie partite casalinghe allo Stadio Comunale Domenico Mammoliti in via Vincenzo Gioberti, Fonte Nuova.


title: Fonte Nuova

text: In due palestre del Comune (via della Torre e via V. Cuoco) viene insegnato a livello professionale il Karate-kyokushinkai-Jūdō.


title: Fonte Nuova

text: Nel comune è presente una squadra di palla tamburello, la A.S.D. ROMA TAMBURELLO MMXX, che rappresenta Fonte Nuova nei campionati nazionali indoor di Serie A maschile e femminile e nel campionato nazionale open di Serie C maschile.


title: Club Atlético Osasuna

text: Il Club Atlético Osasuna, meglio noto come Osasuna, è una società calcistica spagnola con sede nella città di Pamplona, nella regione della Navarra. Milita nella Primera División, la massima serie del campionato di calcio spagnolo.


title: Club Atlético Osasuna

text: Fondato nel 1920, ha come colori sociali il rosso per la maglia e il blu scuro per i pantaloncini. I suoi calciatori sono detti "Los Rojillos". Gioca le partite di casa allo stadio El Sadar, che può contenere 23.576 spettatori.


title: Club Atlético Osasuna

text: La fondazione dell'Osasuna risale al 1920. Ci sono dubbi sulla data esatta, ma le cronache dell'epoca si riferiscono a un mercoledì di novembre. Il club nacque dall'unione di due squadre di Pamplona, il "New Club" e la "Sociedad Sportiva". Le trattative per la fusione procedettero a lungo, non senza difficoltà, fino alla riunione definitiva che si tenne al Café Kutz, con la partecipazione di rappresentanti di entrambe le squadre.


title: Club Atlético Osasuna

text: Per volontà del socio Benjamín Andoian Martínez, la nuova compagine prese il nome di "Osasuna", parola che in lingua basca significa "forza", "salute", "vigore".


title: Club Atlético Osasuna

text: Il club giocò la prima partita contro una squadra di militari. La formazione era composta da Joaquín Rasero, Eduardo Aizpún, Urriza, Felipe Esparza, Néstor Aldabe, Txomin Meaurio, Víctor Idoate, Félix Azagra, Gaspar Moreno, Gorraiz e Francisco Altadill.


title: Club Atlético Osasuna

text: Inizialmente tutte le partite disputate furono amichevoli, che però attirarono un numero sempre crescente di spettatori. Così, nel 1922, fu inaugurato il campo di San Juan. La partita inaugurale fu giocata contro l'Arenas Club de Getxo.


title: Club Atlético Osasuna

text: Nel 1924 il club ingaggiò il primo allenatore straniero della sua storia, il tedesco Walter Gerbart. Il 19 aprile dello stesso anno, l'Osasuna disputò un'amichevole internazionale ospitando gli argentini del Boca Juniors, protagonisti di una tournée in Europa.


title: Club Atlético Osasuna

text: Nel 1926, il centrocampista Seve Goiburu fu il primo giocatore dell'Osasuna a debuttare con la nazionale spagnola.


title: Club Atlético Osasuna

text: Nella stagione 1928-1929 la federazione calcistica spagnola organizzò un campionato suddiviso in tre categorie: Primera, Segunda e Tercera. L'Osasuna fu inserito in Tercera División. Concluse la sua prima stagione al terzo posto.


title: Club Atlético Osasuna

text: Nella stagione 1931-32, con Martín José Muguiro in panchina, la squadra ottenne la promozione in Segunda División. Dopo il campionato, affrontò ai playoff per la promozione il Club Deportivo Nacional de Madrid e il Sabadell.


title: Club Atlético Osasuna

text: L'Osasuna consolidò la sua posizione nella seconda serie, arrivando a conquistare le semifinali di Coppa di Spagna (allora "Coppa della Repubblica") nel 1935 e 1936. Nella stagione 1934-35 arrivò la prima storica promozione in "Primera División". Il debutto in massima serie fu tuttavia amaro: il club navarro arrivò all'ultimo posto in classifica e fu subito nuovamente retrocesso.


title: Club Atlético Osasuna

text: Dal 1936 al 1939 il campionato fu interrotto a causa della Guerra civile spagnola. Alla ripresa delle attività calcistiche, l'Osasuna ripartì dalla Segunda División. In massima serie, il Real Oviedo aveva rinunciato a partecipare a causa dei danni subiti dallo stadio durante il conflitto. Le due squadre retrocesse nel 1936, Osasuna e Atlético Madrid, si sfidarono per decidere chi dovesse prendere quel posto in massima serie, e vinsero i madrileni (3-1).


title: Club Atlético Osasuna

text: Nella stagione 1943-44 la squadra retrocesse in Tercera División dopo 9 stagioni trascorse tra la prima e la seconda serie. Si aprì così un periodo difficile dal punto di vista sia sportivo, sia economico per la società, che tornò in "Segunda División" solo nel 1949: qualificatasi al primo posto nel suo girone, venne eliminata ai playoff per la promozione ma fu ripescata in Segunda in seguito alla decisione della federazione di ampliare il numero di squadre del campionato.


title: Club Atlético Osasuna

text: Nella stagione 1952-53 l'Osasuna ottenne la promozione in "Primera División" per la seconda volta nella sua storia, 18 anni dopo l'ultima volta. Anche la nuova esperienza si rivelò di breve durata: la squadra infatti retrocesse dopo un solo anno, con Tomás Arnanz in panchina.


title: Club Atlético Osasuna

text: Due stagioni dopo, l'allenatore Baltasar Albéniz condusse il club al ritorno in massima serie vincendo il campionato. La nuova esperienza (la terza) in "Primera" fu questa volta più positiva, con la compagine navarra che riuscì a mantenere la categoria quattro stagioni di fila, arrivando addirittura al quinto posto finale nella stagione 1957-58.


title: Club Atlético Osasuna

text: Nel 1959-60, dopo una stagione in cui si alternarono tre allenatori, l'Osasuna concluse in ultima posizione e retrocesse in "Segunda División". Tornò in massima serie dopo un solo anno, vincendo il campionato cadetto. In questo periodo i giocatori Ignacio Zoco e Félix Ruiz furono venduti al per la cifra al tempo record di sei milioni di pesetas.


title: Club Atlético Osasuna

text: Il club rosso-blu subì una nuova retrocessione nel 1963, inaugurando un periodo difficile che vide la squadra salire e scendere più volte di categoria.


title: Club Atlético Osasuna

text: Il 2 settembre 1967 venne inaugurato il nuovo stadio "El Sadar", un impianto all'avanguardia per l'epoca, con una capacità di 25.000 spettatori. Proprio la stagione di esordio del nuovo impianto sportivo vide il club in "Tercera División" dopo quasi vent'anni dall'ultima apparizione nella categoria.


title: Club Atlético Osasuna

text: Nuovamente promosso l'anno seguente, tornò in "Tercera" nel 1970, alternando una serie di alti e bassi che porteranno il team a vincere il campionato di terza serie per ben tre volte fra il 1972 ed il 1977.


title: Club Atlético Osasuna

text: L'Osasuna si riaffacciò nuovamente in "Primera División" solo nel 1980, a venti anni dall'ultima apparizione nella massima categoria del calcio spagnolo. La stagione di esordio 1980-81 vide la squadra concludere il campionato con un soddisfacente undicesimo posto. Nel 1983 furono inaugurate le "Instalaciones de Tajonar", strutture di allenamento dedicate alle giovanili, per sviluppare il potenziale dei giovani calciatori del club.


title: Club Atlético Osasuna

text: La stagione 1984-85, la quinta consecutiva in "Primera", fu particolarmente soddisfacente per la compagine rosso-blu navarri che conclusero il campionato al sesto posto, qualificandosi per la prima volta in Coppa UEFA. Il debutto europeo avvenne contro gli scozzesi del Rangers Football Club; i navarri passarono il primo turno perdendo 1-0 a Glasgow e ribaltando il risultato in casa vincendo 2-0. Il primo gol internazionale dell'Osasuna fu segnato da Patxi Rípodas. Il percorso nella competizione terminò al turno successivo, con l'eliminazione patita per mano dei belgi del Waregem.


title: Club Atlético Osasuna

text: Nel 1987 furono ingrandite le strutture di allenamento del "Tajonar" e nel 1990 fu inaugurata la "Tribuna de Preferencia Alta", allo stadio El Sadar, aumentando la sua capienza di 4000 posti.


title: Club Atlético Osasuna

text: Un nuovo record venne stabilito nella stagione 1990-91, con il raggiungimento di uno storico quarto posto in campionato (a tutt'oggi la posizione più alta raggiunta dalla squadra). Qualificatasi per la Coppa UEFA dell'anno successivo, la compagine navarra guidata da Pedro María Zabalza venne eliminata agli ottavi di finale dagli olandesi dell', che avrebbero poi vinto il torneo.


title: Club Atlético Osasuna

text: Nel 1993-94 l'Osasuna concluse il campionato all'ultimo posto, e retrocesse in "Segunda División" dopo ben quattordici anni consecutivi nella prima serie. La discesa in seconda divisione inaugurò un periodo di transizione per la squadra, che ritrovò la massima categoria solo al termine del campionato 1999-2000, concluso al secondo posto. L'arrivo in panchina del messicano Javier Aguirre portò il club a salvarsi regolarmente all'inizio degli anni 2000.


title: Club Atlético Osasuna

text: Dopo aver raggiunto le semifinali nell'edizione 2002-03, nella stagione 2004-05 il club raggiunse per la prima volta la finale di Coppa di Spagna, persa per 2-1 ai tempi supplementari contro il Real Betis nella finale disputatasi allo Stadio Vicente Calderón di Madrid. Nonostante il quindicesimo posto in campionato (che valse comunque la quinta salvezza consecutiva), la qualificazione del Betis alla Champions League dell'anno seguente aprì ai rosso-blu l'accesso ai preliminari di Coppa UEFA.


title: Club Atlético Osasuna

text: La stagione 2005-06 vide l'Osasuna, allenato da Javier Aguirre, impegnato in Coppa UEFA per la terza volta nella sua storia. I navarri furono eliminati al primo turno dai francesi del Rennes, ma in campionato furono protagonisti di una stagione molto positiva, che terminarono al quarto posto, uguagliando il record ottenuto nel 1991. Si qualificarono così per la prima volta nella loro storia per i preliminari della UEFA Champions League.


title: Club Atlético Osasuna

text: Al terzo turno preliminare della Champions League 2006-07 l'Osasuna, alla cui guida tecnica era subentrato José Ángel Ziganda, fu abbinato all'. Dopo aver pareggiato per 0-0 in Germania, la partita di ritorno finì 1-1 e i tedeschi superarono il turno grazie alla regola dei gol fuori casa. Retrocessa in Coppa UEFA, la compagine navarra chiuse al secondo posto il proprio girone alle spalle del . Nella fase a eliminazione diretta eliminò in serie il Bordeaux, il Rangers Football Club, e il . La semifinale vide la squadra opporsi i connazionali del Siviglia, detentori del trofeo; i rosso-blu si aggiudicarono la gara di andata per 1-0, ma persero per 0-2 al ritorno in trasferta, vedendo sfumare il sogno della finale.


title: Club Atlético Osasuna

text: Dopo alcune stagioni coronate da tranquille salvezze, nel 2013-2014 l'Osasuna retrocesse: concluse il campionato in diciottesima posizione, tornando in "Segunda División" dopo 14 stagioni consecutive trascorse in "Liga".


title: Club Atlético Osasuna

text: Nella stagione successiva il club di Pamplona giunse diciottesimo in seconda serie, rischiando addirittura la retrocessione in Segunda División B, evitata per un solo punto. Nel 2015-2016 la squadra si piazzò al sesto posto in classifica, l'ultimo disponibile per accedere ai play-off per la promozione in Primera. Ai play-off eliminò il Gimnàstic de Tarragona e il Girona, ritornando così in "Primera División".


title: Club Atlético Osasuna

text: La nuova esperienza nella massima serie fu tuttavia breve: nel 2017 il club retrocesse a tre giornate dalla fine del torneo. Al deludente ottavo posto del 2018 fece seguito una nuova promozione in massima serie, ottenuta vincendo il campionato di seconda divisione (evento che non accadeva da 58 anni) con tre giornate di anticipo. La stagione 2019-2020 fu conclusa al decimo posto in campionato, a quattro punti dalla zona Europa League; prestigiosa fu la vittoria ottenuta al Camp Nou per 2-1 alla 37ª giornata di campionato, risultato che costrinse il Barcellona ad abbandonare definitivamente le velleità di vittoria del titolo.


title: Club Atlético Osasuna

text: La squadra è tradizionalmente rappresentata da una uniforme di colore rosso, abbinata a pantaloncini blu.


title: Club Atlético Osasuna

text: Lo stemma della squadra si ricollega a quello della città di Pamplona: sono in esso presenti infatti tanto i colori che su di esso compaiono (rosso e blu) quanto il leone raffigurati nell'emblema cittadino. Si nota inoltre una raffigurazione stilizzata delle catene d'oro, simbolo del Regno di Navarra. A sormontare lo stemma, la stessa corona ducale presente in quello della città (nonostante il club non vanti il titolo di "Real").


title: Club Atlético Osasuna

text: In occasione del centenario dalla fondazione, nel 2019 il club ha annunciato l'introduzione di un nuovo stemma celebrativo della ricorrenza.


title: Club Atlético Osasuna

text: Dal 1967 la squadra disputa le proprie partite casalinghe nello stadio "El Sadar" (17.286 spettatori).


title: Club Atlético Osasuna

text: L'Osasuna possiede una propria squadra giovanile, denominata "Osasuna B", attualmente militante in Segunda División B, la terza serie del calcio spagnolo.


title: Club Atlético Osasuna

text: Dalla stagione 1929-1930 alla 2021-2022 il club ha ottenuto le seguenti partecipazioni ai campionati nazionali:


title: Club Atlético Osasuna

text: Il miglior risultato raggiunto nei tornei internazionali è la semifinale raggiunta nella Coppa UEFA 2006-2007; risale a questa stagione l'unica partecipazione alla Champions League, che si è conclusa al terzo turno preliminare.


title: Club Atlético Osasuna

text: Nonostante una parte della sua tifoseria si dichiari indipendentista, è presente una rivalità fra l'Osasuna e l'Athletic Bilbao, causata dalla vicinanza geografica fra le due città. Tradizionalmente molto sentite dalla tifoseria rosso-blu sono anche le partite contro il ed il (gli scontri con quest'ultima squadra sono talvolta nominati "Derby navarro-aragonese").


title: Acquedotto

text: Un acquedotto, dai termini latini "aqua ("acqua) e "ducere" (condurre), in ingegneria idraulica, è il complesso delle opere di presa, convogliamento e distribuzione dell'acqua necessaria ad una o più utilizzazioni: uso potabile, uso irriguo, uso industriale, ecc.


title: Acquedotto

text: Costruttivamente può essere realizzato in vari modi: con canali artificiali, con tubazioni o con soluzioni miste.


title: Acquedotto

text: Nel caso di canali il funzionamento può essere solo a pelo libero, nel caso di tubazioni anche in pressione. Per gli acquedotti potabili, si preferisce il funzionamento in pressione, perché dà maggiori garanzie igieniche, anche se in Puglia è stato realizzato all'inizio del Novecento il Canale Principale dell'Acquedotto Pugliese, tuttora in esercizio, che funziona a pelo libero.


title: Acquedotto

text: Molti acquedotti a pelo libero attraversano il paesaggio per mezzo di ponti sopraelevati dedicati, oppure in canali somiglianti a dei piccoli fiumi. In entrambi i casi il movimento dell'acqua è dovuto unicamente alla forza di gravità, perciò il percorso deve essere strettamente discendente.


title: Acquedotto

text: L'invenzione degli impianti di trasporto dell'acqua risale all'età antica; infatti le prime opere del tipo per il drenaggio e lo scolo delle acque furono costruiti già presso i Sumeri: si trattava di condotte in mattoni con copertura a volta. Se ne trovano a Lagash, a Nippur, a Ur. Il modello fu ripreso anche a Babilonia. Successivamente, intorno al VII secolo a.C., furono scavati nella roccia acquedotti sotterranei dotati di pozzetti verticali che portavano l'acqua dalle montagne alle città. I Fenici costruirono un simile acquedotto per rifornire d'acqua Tiro e ne rimangono rovine a Ras al-Ain. Gli Ebrei costruirono il tunnel di Ezechia per alimentare la Piscina di Siloe a Gerusalemme in previsione dell'assedio da parte di Sennacheribbo.


title: Acquedotto

text: L'acquedotto di Ninive, costruito dagli Assiri per ordine del re Sennacheribbo nella stessa epoca, era un canale sotterraneo a vasche digradanti per una lunghezza totale di 115 km. Per trasportare l'acqua attraverso la valle di Jerwan fu costruita una struttura di calcare alta 9 m e lunga 280. Acquedotti scavati nella roccia più tardi furono quelli di Corinto e di Palmira. Il sistema degli acquedotti scavati nella roccia con pozzetti verticali ha avuto particolare diffusione in Persia, dove questi impianti sono detti "qanāt". Il "qanāt" di Zarch è il più lungo dell'Iran: misura 71 km ed è dotato di 2115 pozzi verticali; è anche il più antico, risalendo al I millennio a.C.. Dalla Persia il sistema si è diffuso anche in altri paesi, fra cui l'Oman, dove questi acquedotti sono detti "aflaj" (singolare "falaj").


title: Acquedotto

text: Condotti in terracotta sotterranei sono stati trovati in siti archeologici del II millennio a.C. quali Cnosso, Argo, Tirinto, Micene ed Itaca. La civiltà cretese fu la prima ad utilizzare tubi di terracotta interrati per l'igiene e la fornitura d'acqua. La loro capitale, Cnosso, era dotata di una rete idrica ben organizzata per far arrivare l'acqua pulita e far defluire quella sporca, oltre che per smaltire lo straripamento in caso di piogge intense. Contiene anche uno dei primi esempi di sciacquone, risalente al XVIII secolo a.C.


title: Acquedotto

text: Questa tipologia rimase diffusa in ambito greco. Fra i più famosi impianti di questo tipo si possono citare l'acquedotto di Eupalino, ordinato da Policrate nell'isola di Samo, e quelli di Priene e Cirene. Atene e Siracusa avevano già nell'antichità una vera e propria rete idrica composta da più acquedotti sotterranei. Gli acquedotti che servivano Atene scendevano dal Parnete, dall'Imetto e dal Licabetto. Fra gli acquedotti di Siracusa ha particolare importanza l'acquedotto Galermi.


title: Acquedotto

text: I Romani costruirono numerosi acquedotti per portare acqua ai centri abitati e alle industrie. La stessa città di Roma ebbe la più grande concentrazione di condotte idriche con undici acquedotti costruiti nell'arco di cinque secoli, con una lunghezza complessiva di circa 350 km. Anche nelle province dell'Impero furono costruiti molti acquedotti; fra i più monumentali si ricordano quelli di Nîmes (Ponte del Gard) e di Segovia, a doppio ordine di archi. Anche la capitale dell'Oriente, Costantinopoli, fu dotata di un acquedotto, l'acquedotto di Valente.


title: Acquedotto

text: I Romani svilupparono in particolare la tecnica degli acquedotti sopraelevati ad archi, tuttavia solo 47 km degli acquedotti della città di Roma erano costruiti in superficie, la maggior parte erano sotterranei. Fra gli acquedotti sotterranei romani l'acquedotto Eifel in Germania è un esempio classico. Il più lungo acquedotto romano è quello costruito nel II secolo d.C. per approvvigionare Cartagine attraverso una condotta da 141 km.


title: Acquedotto

text: Gli acquedotti romani erano delle costruzioni molto sofisticate il cui standard qualitativo e tecnologico non ebbe uguali per oltre 1000 anni dopo la caduta dell'Impero romano d'Occidente. Essi erano costruiti con tolleranze minime: ad esempio la parte di acquedotto a Ponte del Gard in Provenza ha un gradiente di soli 34 cm per km (1:3000) scendendo di soli 17 m nella sua intera lunghezza di 50 km. La propulsione è interamente garantita dalla gravità, trasportando un grande quantitativo d'acqua in modo molto efficiente (il citato Ponte del Gard ne veicolava 20.000 m³ al giorno).


title: Acquedotto

text: A volte, quando si incontrano depressioni maggiori di 50 m lungo il percorso, vengono utilizzati i "sifoni inversi", condotte a gravità utilizzate per superare il dislivello, in uso anche ai giorni nostri, quando gli ingegneri idraulici utilizzano questa metodologia per gli impianti idrici e fognari.


title: Acquedotto

text: Molte delle esperienze accumulate dagli antichi romani vennero perse durante il Medioevo e in Europa la costruzione di acquedotti conobbe una interruzione. Inoltre, molti acquedotti romani andarono in rovina. L'approvvigionamento idrico nel Medioevo era assicurato da opere meno impegnative, come pozzi e cisterne, oppure dai portatori d'acqua ("aquariciarî").


title: Acquedotto

text: Nell'Impero Bizantino, tuttavia, gli acquedotti rimasero in funzione ed anzi ne furono costruiti di nuovi. In particolare per servire la capitale, all'acquedotto di Valente furono aggiunti due nuovi acquedotti attribuiti a Giustiniano e successivamente altri due nell'XI e XII secolo.


title: Acquedotto

text: Durante il Medioevo le opere idriche ebbero inoltre grande sviluppo nel mondo musulmano, particolarmente interessato da problemi di siccità. Fra le opere più monumentali di questo periodo ci sono gli acquedotti di Elvas e di Siviglia nella Penisola iberica, quelli di Fez e Marrakesh in Marocco. La perizia idraulica acquisita dagli arabi permise la realizzazione di piscine e fontane nei cortili delle residenze dei sovrani, come nell'Alhambra e nel Generalife di Granada o nell"Alcázar de los Reyes Cristianos" di Cordova. Nella parte orientale del mondo islamico, nei paesi di cultura persiana ed in Oman, continuava e si perfezionava la tradizione dei "qanat" e degli "aflaj".


title: Acquedotto

text: A partire dalla conquista islamica anche nel Regno di Sicilia si ampliò la rete idrica per le coltivazioni e per i giardini privati. Nei primi anni del regno venne realizzato il complesso architettonico della Zisa a Palermo, una sorta di monumentale fontana, che fungeva anche da palazzo di rappresentanza, alimentata da un acquedotto interrato, che all'esterno proseguiva con una serie di cascatelle e giungeva in un ricco giardino.


title: Acquedotto

text: Nell'Europa occidentale (e dipendenze) gli ordini monastici continuarono l'attività di costruzione di acquedotti: i Benedettini costruirono l'Acquedotto medievale di Salerno, i Cistercensi quelli di Casamari, Limoges e Saint-Polycarpe; gli Ospitalieri ne realizzarono uno sull'isola di Rodi.


title: Acquedotto

text: Dal XIII secolo si ebbe una ripresa della costruzione di acquedotti, alcuni capaci anche di far muovere l'acqua in salita, come nei casi di Perugia (1276-1278), Orvieto (fine XIII sec.) e Spoleto (XIII-XIV sec.) di cui rimane il cosiddetto Ponte delle Torri, un ponte-acquedotto alto 82 metri e lungo 220. In particolare nella città di Perugia venne realizzata la Fontana Maggiore proprio per celebrare la costruzione dell'acquedotto lungo circa cinque chilometri che segnò probabilmente la riconquista delle antiche tecniche idrauliche romane. Ancora nel XVI secolo il Vasari esprime nella vita di Nicola e Giovanni Pisano (cfr. "Le vite de' più eccellenti pittori, scultori e architettori") l'ammirazione per questo acquedotto: "E avendo (…) i Perugini dal monte Pacciano, lontano due miglia dalla città, condotto per canali di piombo un'acqua grossissima, mediante l'ingegno et industria d'un frate de'Silvestrini...". Altri acquedotti italiani del Duecento sono quelli di Sulmona (1257) e Casamari (1200). Nel Basso Medioevo anche la Francia conobbe un'intensa attività di costruzione di acquedotti, fra cui spicca quello di Coutances, in Normandia, del 1277.


title: Acquedotto

text: Per il resto dell'Europa l'approvvigionamento di acqua venne garantito principalmente tramite lo scavo di pozzi, ma questo metodo creava gravi problemi di salute pubblica quando le falde acquifere risultavano contaminate.


title: Acquedotto

text: La tecnica idraulica fu molto sviluppata anche nell'area indiana. Il più complesso sistema idrico dell'India medievale è probabilmente quello che serviva la città di Vijayanagar (oggi Hampi), capitale dell'omonimo impero fondato nel 1336. Nel XV secolo venne costruita una diga sul fiume Tungabhadra, da cui partiva un acquedotto lungo 24 km, che riforniva la rete idrica cittadina e terminava in una piscina centrale a gradinate.


title: Acquedotto

text: Nell'America precolombiana vennero costruiti notevoli impianti idrici. Nell'area di Nazca si trovano i cosiddetti "puquios" risalenti al V secolo: si tratta di acquedotti sotterranei basati su di un principio analogo a quello dei "qanat" persiani. Alcuni "puquios" sono tuttora in funzione, ad esempio l'Acquedotto di Cantayo. Presso la capitale incaica, Cuzco, si trova il sito archeologico di Tambomachay, che consiste in un impianto idrico dalla funzione non ancora chiarita. Anche la capitale azteca, Tenochtitlán, era dotata di un acquedotto.


title: Acquedotto

text: Alla fine del XVI secolo riprese in Europa la costruzione di acquedotti per servire le grandi città, per iniziativa delle monarchie assolute.


title: Acquedotto

text: Dopo oltre tredici secoli e mezzo dalla realizzazione dell'ultimo acquedotto della città di Roma, un nuovo acquedotto venne costruito nella città dei Papi tra il 1585 e il 1587 durante il pontificato di papa Sisto V, riutilizzando le sorgenti dell"Aqua Alexandrina" e altre delle zone limitrofe. In onore del Papa fu chiamato Acqua Felice.


title: Acquedotto

text: Seguì nel 1610 l'apertura dell'acquedotto dell'Acqua Paola per volere di papa Paolo V, sull'antico tracciato dall"Aqua Traiana". Per completezza bisogna ricordare che a Roma l'Acqua Vergine (l'antica "Aqua Virgo") era sempre rimasta in funzione, grazie a numerosi interventi di manutenzione attuati lungo i secoli, anche se il suo punto terminale, Fontana di Trevi, è stata completata nella sua attuale forma monumentale solo nel 1762.


title: Acquedotto

text: In Sicilia furono realizzati l'acquedotto benedettino che approvvigionava il convento di San Nicola a Catania percorrendo oltre 6 km e l'acquedotto Biscari, voluto dal Principe Ignazio Paternò Castello per la realizzazione della risaia più estesa del Regno. Delle due strutture siciliane la prima venne concessa nel 1649 a titolo gratuito al senato civico, in sostituzione dell'approvvigionamento cittadino dal fiume Amenano, del lago di Nicito e delle cisterne e pozzi privati, in cambio della manutenzione della stessa. L'acquedotto alimentava almeno una decina di mulini gestiti dai monaci benedettini e concessi in enfiteusi, prima di giungere al maestoso convento. La struttura voluta nel XVIII secolo dal Principe Biscari, invece, non superava i due km di estensione e durò soltanto finché non fu in vita lo stesso principe. Per entrambe le strutture, realizzate in conci di pietra lavica, mattoni e ghiara, si fece largo uso di ponti di ispirazione romana e nel caso dell'acquedotto Biscari erano stati realizzati due livelli di archi.


title: Acquedotto

text: A Parigi l'acquedotto di Belleville era stato riparato già nel 1457 e rifornì la città fino al Seicento insieme a quello del Pré Saint-Germain. Nel 1613 la reggente Caterina de' Medici fece ricostruire l'acquedotto di Arcueil, che portava l'acqua fino al Palais du Luxembourg, e a fine secolo Vauban costruì i due acquedotti per rifornire la Reggia di Versailles: l'acquedotto di Louveciennes e quello di Buc, nonché l'incompiuto Canal de l'Eure. Nel 1613 fu aperto l'acquedotto "New River" in Gran Bretagna per rifornire di acqua potabile fresca la città di Londra coprendo una distanza di 62 km.


title: Acquedotto

text: Anche fuori dell'Europa cristiana si ebbero importanti opere idrauliche. In Giappone gli Shōgun Tokugawa fecero costruire l'acquedotto Tamagawa, che convogliava le acque del fiume Tama nella loro capitale, Edo. Analogamente, nell'Impero ottomano furono edificati acquedotti per servire varie città dei Balcani, dell'Anatolia e di Cipro. Durante il XVIII secolo i progressi scientifici permisero opere ambiziose. A Lisbona l'Acquedotto delle Acque Libere venne realizzato fra il 1726 ed il 1748 e portava l'acqua ad una fontana nella piazza del Rato. Il 7 maggio 1762 fu inaugurato l'imponente acquedotto Carolino, progettato da Luigi Vanvitelli e da altri scienziati, per alimentare la Reggia di Caserta ed il complesso di San Leucio. L'opera è lunga complessivamente 42 chilometri e comprende un ponte-acquedotto a tre ordini di archi.


title: Acquedotto

text: Nel Vicereame della Nuova Spagna fra il 1755 ed il 1779 venne costruito l'acquedotto di Chapultepec per rifornire di acqua la capitale Città del Messico; l'opera idraulica recuperava il tracciato di una precedente realizzazione azteca. L'acquedotto storico di Genova risaliva all'età romana ed era stato modificato e migliorato nei secoli. In particolare a cavallo fra Sette e Ottocento furono aggiunti due ponti-sifoni, per l'epoca avveniristici, quello del Geirato nel 1777 e quello del Veilino nel 1842.


title: Acquedotto

text: Nella prima metà dell'Ottocento si continuò a costruire acquedotti a gravità secondo le tecniche tradizionali, sia pur perfezionate con vasche di decantazione e di accumulo.


title: Acquedotto

text: In Italia, fra il 1793 ed il 1816 nel Granducato di Toscana venne realizzato l'acquedotto Lorenese per rifornire la città portuale di Livorno. L'opera fu successivamente completata con la costruzione del Cisternone.


title: Acquedotto

text: Nel Ducato di Lucca, fra 1823 e 1831, venne costruito un acquedotto di foggia simile a quelli dell'antica Roma, chiamato acquedotto Nottolini dal nome del suo architetto, Lorenzo Nottolini, che progettò l'opera lunga circa 3,25 km per portare l'acqua del Monte Pisano nella città di Lucca, ponendo alle sue estremità due tempietti che servivano come depositi di decantazione. L'acqua scorreva sulle arcate a "pelo libero" e solo nel tempietto a valle, posto alla periferia della città, veniva introdotta in condotte a pressione. Nei quartieri meridionali di Lucca l'acqua poteva salire fino a circa otto metri, in quelli settentrionali fino a sei. Era quindi teoricamente possibile allacciare le case private fino ai primi piani, anche se, inizialmente, solo il Palazzo Ducale e le fontane pubbliche furono forniti d'acqua.


title: Acquedotto

text: Analoghe caratteristiche aveva l'acquedotto di Rostokino nell'Impero russo, che serviva la città di Mosca.


title: Acquedotto

text: Intorno alla metà del XIX secolo la nuova necessità di alimentare città in rapida crescita e industrie assetate d'acqua diede nuovo impulso alla costruzione degli acquedotti. Lo sviluppo di nuovi materiali (come il calcestruzzo e la ghisa) e di nuove tecnologie (come il motore a vapore) consentirono significativi miglioramenti. Per esempio, la ghisa permise la costruzione di sifoni invertiti più grandi e resistenti a maggiori pressioni, mentre pompe a vapore ed elettriche permisero un considerevole aumento della quantità e velocità del flusso d'acqua. L'Inghilterra primeggiava nel mondo per la costruzione di acquedotti, con gli esempi notevoli costruiti per trasportare l'acqua a Birmingham, Liverpool e Manchester. In particolare lo sviluppo della metallurgia permise la realizzazione di acquedotti in pressione, che convogliavano l'acqua all'interno di condotti chiusi, conservandone l'energia potenziale gravitazionale sotto forma di pressione e consentendo così di portare l'acqua anche in salita e quindi fino a casa propria.


title: Acquedotto

text: Ciò rappresentò un miglioramento anche dal punto di vista igienico, in quanto il sistema precedente, quello degli acquedotti a pelo libero, poteva determinare facilmente la contaminazione delle acque addotte con le acque reflue. La diffusione dell'acqua corrente nelle case ebbe grande importanza nella lotta contro il colera ed il tifo, poiché forniva ad ampie fasce della popolazione acqua potabile e nello stesso tempo permetteva l'eliminazione degli escrementi umani, precedentemente accumulati nei cosiddetti "pozzi neri". Perciò entro la fine del secolo il colera, che aveva causato diverse epidemie nel corso dell'Ottocento, in Europa era ormai quasi completamente debellato.


title: Acquedotto

text: Naturalmente, la realizzazione di acquedotti in pressione poteva avvenire soltanto grazie ai finanziamenti di grandi investitori privati (ad es. banche), e pertanto i primi acquedotti furono realizzati nei grandi centri urbani, in cui era prevedibile il ritorno economico dell'investimento, come ad esempio nella città di Londra dove l'acquedotto in pressione fu realizzato nel 1854. In Italia sorsero molte società per azioni per la costruzione e la gestione degli acquedotti, come la Società Acque Potabili di Torino (1852), l'Acquedotto Nicolay (1853) e l'Acquedotto De Ferrari Galliera (1880) di Genova, la Società dell'Acqua Pia Antica Marcia di Roma (1868).


title: Acquedotto

text: Acquedotti ancora più grandi sono stati costruiti negli Stati Uniti per approvvigionare le più grandi città. Quello di Catskill porta l'acqua a New York coprendo una distanza di 190 km, ma è superato in grandezza da quelli dell'ovest dello stato, il più importante dei quali è l'Acquedotto del Colorado, cioè quello che collega il Colorado all'area urbana di Los Angeles situata 400 km più a ovest.


title: Acquedotto

text: In Italia la più grande rete idrica realizzata nel XX secolo è probabilmente l'Acquedotto pugliese. Fra le altre grandi opere idrauliche del XX secolo si colloca il Grande fiume artificiale, che capta le acque dolci di origine fossile nell'interno della Libia e le porta alle località della costa. Anche se indubbiamente gli acquedotti sono delle grandi opere di ingegneria, la notevole quantità d'acqua che trasportano può creare delle grosse problematiche ambientali a causa dell'impoverimento dei corsi d'acqua.


title: Acquedotto

text: Storicamente, innumerevoli società agricole hanno costruito acquedotti per irrigare le coltivazioni. Archimede inventò la vite di Archimede per sollevare l'acqua usata nell'irrigazione delle terre coltivabili.


title: Acquedotto

text: Un altro uso molto diffuso degli acquedotti è l'approvvigionamento di grandi città con acqua potabile. Alcuni famosi acquedotti romani riforniscono ancora oggi la città di Roma. In California, USA, tre grandi acquedotti fanno fluire l'acqua per centinaia di miglia fino all'area di Los Angeles. Due provengono dall'area di Owens River e il terzo da Colorado River.


title: Acquedotto

text: In tempi più recenti, gli acquedotti sono stati utilizzati per scopi di navigazione commerciale consentendo alle chiatte fluviali di superare i dislivelli. Durante la Rivoluzione industriale del XVIII secolo, molti acquedotti furono costruiti come parte del generale boom nella costruzione di canali artificiali.


title: Acquedotto

text: Nei moderni progetti di ingegneria civile, dettagliati studi e analisi del flusso in canale aperto sono comunemente richiesti a supporto di sistemi di controllo delle inondazioni, sistemi di irrigazione, e grandi sistemi di fornitura idrica quando un acquedotto anziché una condotta è la soluzione preferita. L'acquedotto è un modo semplice per trasportare acqua da altre parti del territorio.


title: Acquedotto

text: La prima di queste strutture è l'opera di presa, in corrispondenza della quale avviene la captazione dell'acqua dal ciclo naturale. Tali opere differiscono tra loro a seconda che le acque captate siano di superficie (fiumi, laghi, eccetera) o sotterranee (sorgenti, pozzi, ecc.).


title: Acquedotto

text: Subito a valle delle opere di presa generalmente vengono realizzati tutti gli impianti di trattamento delle acque necessari per renderle idonee al consumo umano (normalmente: impianto di potabilizzazione nel caso di captazione di acque superficiali e impianti di semplice disinfezione (clorazione) per le acque sotterranee).


title: Acquedotto

text: Le acque potabili vengono fatte fluire dalle "condotte adduttrici" ("opere di adduzione") che funzionano sia in pressione che a pelo libero (come il Canale Principale dell'Acquedotto del Sele-Calore gestito dall'Acquedotto pugliese).


title: Acquedotto

text: Lungo il tracciato di una condotta adduttrice in pressione vengono realizzate varie opere d'arte necessarie per l'esercizio e la manutenzione delle stesse.


title: Acquedotto

text: Le opere di adduzione alimentano i serbatoi urbani a servizio di uno o più abitati che, in base alla posizione rispetto alla rete di distribuzione, possono essere di due tipi:


title: Acquedotto

text: A valle del serbatoio urbano, generalmente viene realizzata una condotta di avvicinamento, denominata "suburbana", che collega l'opera di accumulo alla "rete di distribuzione idrica urbana".


title: Acquedotto

text: La rete di distribuzione idrica urbana è costituita dall'insieme delle condotte, delle apparecchiature e dei manufatti necessari ad alimentare le utenze private, le collettività, i vari servizi pubblici, le aziende artigiane e la piccola industria inserita nel contesto urbano.


title: Acquedotto

text: Il punto (o i punti) in cui la suburbana si innesta nella rete di distribuzione viene denominato "origine della distribuzione urbana" o ODU.


title: Acquedotto

text: La rete di distribuzione moderna viene generalmente realizzata esclusivamente a maglie chiuse (quella a rete ramificata non è più utilizzata) perché garantisce i seguenti vantaggi:


title: Acquedotto

text: Tuttavia negli ultimi anni si sta largamente diffondendo la tecnica della distrettualizzazione della reti, ossia si procede alla suddivisione della intera rete in porzioni minori al fine di migliorare la gestione e favorire il contenimento delle perdite idriche.


title: Acquedotto

text: Secondo quanto prescritto dal dall'Allegato 8 del DPCM 4/3/96, una rete di distribuzione idrica adeguatamente dimensionata deve assicurare:


title: Acquedotto

text: Poiché attualmente la maggior parte delle utenze è dotata di sistema di autoclave, tali valori di pressione possono risultare eccessivi; in tal senso la carta del Sistema Idrico Integrato adottata dall'Acquedotto pugliese prevede che "il carico idraulico minimo deve essere non inferiore a 0,5 atmosfere misurate immediatamente a valle del rubinetto d'arresto posto immediatamente dopo il misuratore"


title: Acquedotto

text: Sulle condotte distributrici vengono realizzati gli impianti privati che collegano la rete di distribuzione all'impianto idrico a servizio delle singole utenze (condomini, ospedali, caserme, attività commerciali, ecc.).


title: A 007, dalla Russia con amore (film)

text: È il secondo capitolo della serie cinematografica incentrata sulla figura di James Bond, con Sean Connery nel ruolo del protagonista. Tratto liberamente dall'omonimo romanzo di Ian Fleming, fu prodotto da Albert R. Broccoli e Harry Saltzman.


title: A 007, dalla Russia con amore (film)

text: Cavalcando il successo del precedente film "Agente 007 - Licenza di uccidere", la pellicola ottenne incassi di gran lunga superiori: «Il secondo – e probabilmente il migliore – della serie di James Bond [...] ricco di invenzioni, di brio, risvolti ironici». Il motivo conduttore del film, "From Russia with Love", è cantato dal cantante inglese Matt Monro.


title: A 007, dalla Russia con amore (film)

text: Nel corso degli anni, la pellicola è stata inserita in molte classifiche sia dei migliori film di 007 sia dei migliori film britannici di sempre. Inoltre, è il primo film della saga ad aver vinto un premio BAFTA alla migliore fotografia.


title: A 007, dalla Russia con amore (film)

text: Uno spietato assassino, Donald "Red" Grant, uccide durante un'esercitazione un uomo mascherato da James Bond. Intanto lo scacchista Tov Kronsteen organizza un piano per la SPECTRE (nella quale è il Numero Cinque) per rubare all'Unione Sovietica il "Lektor", un apparecchio per decrittare messaggi cifrati e, nel contempo, uccidere Bond per vendicare la morte del dottor Julius No.


title: A 007, dalla Russia con amore (film)

text: Ernst Stavro Blofeld, misterioso capo della SPECTRE, affida gli aspetti tecnici alla Numero Tre Rosa Klebb, che recluta Grant come assassino e Tatiana Romanova come inconsapevole pedina.


title: A 007, dalla Russia con amore (film)

text: Nel frattempo, a Londra, M riferisce a Bond che la Romanova è intenzionata a disertare e fornire aiuto per il furto del "Lektor", strumento ambito da molti anni dall'MI6 e dalla CIA, ma che sarà disposta all'azione solo assieme a Bond, di cui si è invaghita tramite una fotografia trovata in un dossier. L'agente vola dunque a Istanbul dove prende contatti con il diplomatico Ali Kerim Bey: dopo che l'ufficio di quest'ultimo viene fatto esplodere in un attentato, i due, spiando all'interno del consolato russo, notano la presenza dell'assassino bulgaro Krilencu. La sera stessa, recatisi in un accampamento zingaro, sono attaccati dai suoi uomini, che feriscono al braccio Kerim e per poco non uccidono Bond, salvato grazie all'intervento di Grant. La notte successiva Kerim si vendica e uccide il bulgaro per mezzo del fucile di Bond; al rientro in albergo 007 trova nel suo letto la Romanova e, entrambi inconsapevoli di essere spiati e filmati da Grant e dalla Klebb, trascorrono un'intensa notte d'amore.


title: A 007, dalla Russia con amore (film)

text: James concorda con Tatiana di incontrarla il giorno seguente ad Hagia Sophia per farsi consegnare la mappa del consolato russo, ma viene intercettato dall'uomo che lo aveva già pedinato il giorno del suo arrivo in Turchia e che ora cerca d'impedire lo scambio; senza farsi vedere dai due, Grant interviene uccidendolo. Ottenuta la pianta del consolato russo, Bond e Kerim studiano l'edificio e organizzano il furto del "Lektor"; terminata l'azione con successo Bond, Kerim e la Romanova salgono sull'Orient Express e partono sotto falsa identità in direzione di Trieste.


title: A 007, dalla Russia con amore (film)

text: Sul treno, Bond e Kerim neutralizzano Benz, un ufficiale di sicurezza russo, e lo rinchiudono in uno scompartimento. Compare di nuovo Grant che, mentre Bond è assente, elimina Kerim e Benz e fa sembrare che si siano uccisi a vicenda durante una colluttazione.


title: A 007, dalla Russia con amore (film)

text: Quando il treno giunge a Zagabria, Grant avvicina Bond fingendo di essere Nash, un agente britannico piazzato sul treno per aiutarlo a superare la frontiera insieme al "Lektor". Dopo aver narcotizzato la Romanova nel corso della cena, Grant svela la sua vera identità e spiega come la SPECTRE sia riuscita a mettere russi contro britannici, rivelando quanto la Romanova sia all'oscuro del proprio ruolo. Infine, per mezzo del filmato della notte d'amore in suo possesso, minaccia di ucciderli entrambi e di far apparire il tutto un caso di omicidio-suicidio tra due agenti segreti nemici. Bond riesce tuttavia ad indurlo ad aprire la sua valigetta datagli da Q, facendo così esplodere una bomba fumogena contenuta al suo interno: dopo una lotta violenta, pugnalato ad un braccio e strangolato con il cavo sottile e resistentissimo del suo orologio da polso, Grant muore.


title: A 007, dalla Russia con amore (film)

text: All'alba, prima di giungere al confine italiano, Bond e la Romanova scendono dal treno, bloccato da agenti della SPECTRE che, simulando un guasto, hanno parcheggiato un furgone sulle rotaie in modo da fornire supporto a terra a Grant. Insieme alla Romanova, Bond distrugge un elicottero che li inseguiva e poco dopo anche una piccola flotta di barche nemiche.


title: A 007, dalla Russia con amore (film)

text: I due giungono a Venezia mentre il numero uno della SPECTRE, insoddisfatto, convoca Kronsteen e la Klebb e, dopo averli duramente rimproverati, fa uccidere lo scacchista e concede alla Klebb un'ultima opportunità di eliminare 007 e recuperare il decodificatore.


title: A 007, dalla Russia con amore (film)

text: Bond e la Romanova, che si sono stabiliti in un albergo a Venezia, vengono aggrediti dalla Klebb, travestita da cameriera ai piani, la quale cerca di rubare il "Lektor" e uccidere 007. Tatiana, tuttavia, spara alla Klebb salvando Bond, col quale infine distrugge il filmato e si lascia andare alla passione.


title: A 007, dalla Russia con amore (film)

text: In seguito al successo commerciale del film "Agente 007 - Licenza di uccidere" la United Artists accordò la produzione del secondo film della serie. Il budget fu raddoppiato fino alla cifra di 2 milioni di dollari, così come lo stipendio di Sean Connery, che passò da a dollari. Fu l'ultimo film visto da John F. Kennedy – che si era già espresso in giudizi molto positivi nei confronti dell'omonimo romanzo di Fleming, inserendolo nella lista dei suoi dieci preferiti – prima di partire per Dallas il 20 novembre 1963.


title: A 007, dalla Russia con amore (film)

text: La maggior parte di quelli che presero parte al primo film, tornarono anche nel secondo, eccetto Ken Adam – che lavorò nel "" e fu rimpiazzato da Syd Cain – e Bob Simmons – indisponibile e sostituito da Peter Perkins. Inoltre, il film introdusse vari elementi che diventeranno un marchio di fabbrica della serie di James Bond: la scena prima dei titoli di inizio, il personaggio di Blofeld (chiamato qui "Numero uno"), le armi segrete di Bond, la scena con l'elicottero, una canzone come colonna sonora.


title: A 007, dalla Russia con amore (film)

text: Il romanzo di Ian Fleming è un thriller ambientato nel periodo della guerra fredda, tuttavia i produttori decisero di descrivere unicamente la SPECTRE tralasciando la sovietica SMERSH (nel romanzo, infatti, sia la Klebb sia Grant sono al servizio dell'organizzazione russa), per non inciampare in controversie politiche, evitando di focalizzare la Russia come nemico.


title: A 007, dalla Russia con amore (film)

text: Il primo sceneggiatore fu Len Deighton, presto sostituito per l'inconsistenza del suo lavoro; furono così assunti Johanna Harwood e Richard Maibaum, che introdussero alcune modifiche rispetto al romanzo: il personaggio di Grant appare già all'inizio del film, prima che la scena si sposti a Istanbul; inoltre, è lui l'autore dell'omicidio nella basilica di Santa Sofia, quando invece nel romanzo è Bond. Infine furono aggiunte le scene dell'elicottero e del motoscafo, non presenti nel romanzo, e lo scontro finale con Rosa Klebb fu spostato da Parigi a Venezia.


title: A 007, dalla Russia con amore (film)

text: Nonostante nei titoli di coda il personaggio di Ernst Stavro Blofeld sia contrassegnato da un punto interrogativo, l'attore che lo interpretò fu Anthony Dawson, il Professor Dent in "Agente 007 - Licenza di uccidere", doppiato dall'attore austriaco Eric Pohlmann. Peter Burton era indisponibile per il ruolo di Q e lo sostituì Desmond Llewelyn, molto appassionato alla serie. Tuttavia, il suo nome non comparve nei titoli a inizio film, ma solo in coda.


title: A 007, dalla Russia con amore (film)

text: Molte attrici furono prese in considerazione per il ruolo di Tatiana; tra queste Sylva Koscina, Virna Lisi, Annette Vadim e Tania Mallet, ma si preferì Daniela Bianchi, giovane aspirante al titolo di Miss Universo nel 1960. La Bianchi cominciò a prendere lezioni di inglese per interpretare il ruolo, ma la sua pronuncia inglese non risultò credibile e fu doppiata. Come provino fu usata la scena in cui Bond trova la Bianchi nel suo letto d'albergo, scena che poi diventò tradizionale per selezionare i futuri James Bond e le future bond girl.


title: A 007, dalla Russia con amore (film)

text: Per il ruolo di Rosa Klebb fu considerata Katina Paxinou, che però non era disponibile. Così Terence Young scelse Lotte Lenya dopo aver ascoltato uno dei suoi dischi. Per la parte di Red Grant fu scelto Robert Shaw. Per il ruolo di Kroonsteen il regista cercava un attore riconoscibile per i suoi tratti somatici, in modo tale che il pubblico potesse ricordare anche i personaggi minori; e così fu scelto Vladek Sheybal. Per i ruoli di Vida e Zora (le due zingare gelose, in lotta per la conquista dello stesso uomo) furono fatti molti provini e vinsero Aliza Gur e Martine Beswick, che impiegarono sei settimane, sotto l'ausilio di Peter Perkins, a imparare le movenze della scena del combattimento. Per il ruolo di Kerim John Ford suggerì Pedro Armendáriz, al quale, durante le riprese a Istanbul, fu purtroppo diagnosticato un cancro incurabile. Riuscì a portare a termine il lavoro in Turchia; continuò a lavorare il più possibile, ma fu costretto ugualmente a lasciare il set: Terence Young modificò la scaletta delle riprese e giunse addirittura a sostituirsi all'attore in alcune scene in cui quest'ultimo era inquadrato di spalle. Armendáriz riuscì a recitare grazie a massicce dosi di morfina e terminate le riprese si tolse la vita in un ospedale di Los Angeles. Suo figlio, Pedro Armendáriz Jr., compare in un cameo in "007 - Vendetta privata" (1989).


title: A 007, dalla Russia con amore (film)

text: Nel 1958 si era pensato ad Alfred Hitchcock per girare il film, con Cary Grant nel ruolo di 007 e un eventuale ritorno di Grace Kelly come protagonista femminile; ma l'idea fu accantonata dopo il clamoroso insuccesso del film "La donna che visse due volte".


title: A 007, dalla Russia con amore (film)

text: Gran parte delle riprese, iniziate il 1º aprile 1963 ai Pinewood Studios, si svolsero poi dopo tre settimane principalmente a Istanbul, in alcuni dei suoi luoghi più significativi: Hagia Sophia, la cisterna della Basilica, il Grande Bazar e la stazione di Sirkeci, quest'ultima usata anche come "location" per le stazioni di Belgrado e Zagabria. Invece le scene ambientate nella sede londinese della MI6, alla SPECTRE, nell'albergo di Venezia e nell'Orient Express furono girate negli studi Pinewood. Le sequenze della fuga furono filmate tra Scozia e Svizzera, mentre la scena finale non fu realmente ripresa a Venezia: Bond e Tatiana Romanova sono filmati davanti a uno schermo che raffigura il bacino San Marco, per risparmiare sul "budget". La scena della colluttazione, ambientata in una camera d'albergo, considerato il panorama sull'isola di San Giorgio Maggiore che si scorge dalla finestra, non fu girata all'interno dell'hotel Danieli Excelsior: il panorama è visibilmente proiettato su uno schermo davanti al quale gli attori se le danno di santa ragione. Il regista aveva poi l'intenzione di girare l'episodio del campo zingaro in un vero campo presso il palazzo di Topkapı, ma infine preferì riprodurlo a Pinewood. La scena con i topi (immediatamente successiva al furto del "Lektor") fu girata in Spagna, dal momento che la legislazione inglese non consentiva questo tipo di riprese.


title: A 007, dalla Russia con amore (film)

text: Nella scena in cui Krilencu tenta la fuga, uscendo dalla bocca del volto di Anita Ekberg dipinto sull'enorme cartellone, questo riproduce la locandina del film "Call Me Bwana" (1963), l'unica opera della EON Productions non avente per soggetto 007; nel romanzo di Ian Fleming, invece, era affissa la locandina di "Niagara" (1953) con l'immagine di Marilyn Monroe.


title: Acutezza visiva

text: Lacutezza visiva o acuità visiva o visus, è una delle principali abilità del sistema visivo, definita come la capacità dell'occhio di percepire e quindi di risolvere anche i dettagli più fini degli oggetti osservati.


title: Acutezza visiva

text: Generalmente viene misurata dall'ottico o dall'oculista per stabilire il grado di normalità del visus di ogni individuo (es: 10/10), valutando anche la nitidezza dell'immagine proiettata sulla retina, tramite vari test.


title: Acutezza visiva

text: Essendo una delle abilità maggiormente tenute in considerazione, ogni diminuzione dell'acutezza dai valori normali (es: 10/10), durante l'esame visivo, è spesso un sintomo che richiede maggiori approfondimenti.


title: Acutezza visiva

text: La massima acutezza visiva (misurazione che necessita di specifiche condizioni) rappresenta l'inverso delle dimensioni angolari minime che un oggetto deve avere per essere percepito dal sistema. Mentre il tipico test della tabella di Snellen, usato per il rinnovo della patente (ad esempio), che considera il riconoscimento dei caratteri alfabetici, per la natura morfoscopica particolare non può valutare la massima acutezza visiva.


title: Acutezza visiva

text: Spesso l'acutezza visiva viene intesa solo come la capacità di distinguere delle lettere più o meno piccole, stampate su una tabella, posta ad una distanza di 3 o 5 metri. Ma in realtà esistono molti altri tipi e differenti test di valutazione della acutezza visiva umana nella sua complessità:


title: Acutezza visiva

text: Il minimo visibile è il più piccolo angolo visivo entro il quale l'occhio riesce a distinguere i dettagli. Tuttavia, osservando ad esempio una stella debole molto lontana, la quale, data l'estrema distanza dal punto di osservazione, produce una dimensione apparente puntiforme e quindi irrisoria rispetto alla dimensione del fotorecettore più piccolo dell'occhio, è possibile che venga ugualmente percepita, poiché lo stimolo sufficiente è dell'ordine del singolo fotone su singolo fotorecettore retinico.


title: Acutezza visiva

text: La retina è composta da migliaia di recettori di varie dimensioni, ma con dimensioni minime di 1 µm di diametro (posizionati quasi esclusivamente nella fovea), che in base alla tipica lunghezza focale dell'ottica oculare (16 mm circa o 62-63 diottrie), sottendono un angolo minimo di circa 13″ d'arco. Questa è la dimensione minima riferita ad un singolo occhio, ma usando la visione binoculare, il valore minimo percepito può arrivare anche fino a 5″ d'arco.


title: Acutezza visiva

text: Di fondamentale importanza è l'illuminazione e la tipologia del test. Il test più comune per misurare il minimo visibile (massima acutezza), consiste nel variare la grandezza di una linea nera (o di un punto) su sfondo bianco (o viceversa), presentando quindi il massimo contrasto tra oggetto e sfondo. L'angolo sotteso dalle linee (o dai punti), diventerà il minimo visibile o il limite di visibilità del test effettuato. Ma alla potente luce del Sole o in ambienti con luminanze maggiori di 3200 cd/m, è possibile osservare anche degli aumenti di 2 o 3 volte tanto, l'acutezza visiva massima misurata "al chiuso", nel laboratorio dell'ottico (che in genere presenta luminanze tipiche di 100-200 cd/m).


title: Acutezza visiva

text: Il minimo angolo di risoluzione esprime la più piccola distanza tra due linee (nel test a linee bianche e nere alternate, come nel disegno sotto), affinché vengano percepite come due oggetti distinti e separati. Infatti, per rilevare distintamente due linee bianche su sfondo nero (ad esempio), è necessaria l'attivazione di tre fotorecettori di cui uno non attivato che indichi la mancanza di continuità. La misura risultante è spesso espressa in unità angolari, usando i minuti d'arco o se necessario i secondi d'arco. Per quantificare questo tipo di acutezza visiva si possono utilizzare vari test, con simboli specifici come le "C" di Landolt (cerchi con una spaccatura presentata in diversi orientamenti) e al soggetto viene richiesto di localizzare la spaccatura della lettera. Pur essendo indicate per rilevare l'acutezza di risoluzione , le C di landolt sono tuttavia considerate come simboli per determinare l'acutezza visiva morfoscopica (ovvero, di riconoscimento).


title: Acutezza visiva

text: Il sistema elettivo per la determinazione di questo tipo di acutezza prevede spesso l'utilizzo di griglie ad onda quadra a diverso orientamento e risoluzione, ma anche ad onda sinusoidale.


title: Acutezza visiva

text: Il minimo risolvibile dipende da molti fattori, tra cui la sensibilità e la salute della retina, la bontà e la precisione del sistema ottico oculare (cornea e cristallino).


title: Acutezza visiva

text: La più piccola distanza a cui due linee vengono percepite come separate viene chiamato minimo angolo di risoluzione o in inglese M.A.R. (Minimal Angle of Resolution). Solitamente il MAR viene misurato in secondi di arco. La minima risoluzione angolare è intesa come l'inverso dell'angolo di minima risoluzione considerando solo lo spessore della linea.


title: Acutezza visiva

text: Utilizzando delle griglie la risoluzione angolare viene spesso indicata clinicamente in cicli per grado, cioè quanti insiemi di bande scure e chiare sono presenti in un grado. Un ciclo comprende quindi sia una banda scura che una chiara.


title: Acutezza visiva

text: È il minimo spostamento spaziale percepibile tra due figure. È anche denominata superacuità, poiché raggiunge valori molto elevati. L'acuità di Vernier o di nonio rappresenta la capacità di allineare due linee tra di loro. L'angolo esprime la distanza più piccola tra due barre nere, affinché il soggetto identifichi un mancato allineamento.


title: Acutezza visiva

text: Altri tipi di acutezza visiva che si possono far rientrare in questa categoria sono la stereoacuità, ovvero la misura della stereopsi o percezione della profondità, e la rilevazione del tilt di una figura, ossia la capacità di apprezzare la verticalità di una linea.


title: Acutezza visiva

text: È il tipo di acutezza visiva più comunemente conosciuta e utilizzata. Esprime la capacità di riconoscere una determinata forma tra tante possibili (discriminazione), come ad esempio una lettera dell'alfabeto. La tabella che rappresenta i diversi simboli con diverse grandezze viene definita tavola ottotipica o tabella ottotipica e ogni simbolo viene definito ottotipo.


title: Acutezza visiva

text: Per riconoscere un simbolo sono necessarie molte capacità in più rispetto all'acutezza di risoluzione, tra le quali la più importante è la conoscenza dei simboli utilizzati. A tal proposito sono infatti state create tabelle con lettere dell'alfabeto, numeri, simboli a diverso orientamento e simboli per bambini per ovviare ai problemi derivanti dalla mancata conoscenza dei simboli utilizzati.


title: Acutezza visiva

text: La maggior parte degli ottotipi presenti in commercio e nei diversi studi di professionisti che misurano l'acutezza visiva sono improntati alla misura dell'acutezza visiva morfoscopica.


title: Acutezza visiva

text: Alcuni ottotipi presentano ottime caratteristiche psicofisiche per una corretta detezione degli stimoli (affollamento costante, stesso numero di simboli per tutte le righe, progressione logaritmica). Altri invece, pur essendo molto utilizzati clinicamente non possiedono le caratteristiche necessarie per una rilevazione scientifica dell'acutezza visiva


title: Acutezza visiva

text: La sensibilità al contrasto non è un tipo di acutezza visiva; è vero il contrario. L'acutezza visiva come normalmente si intende è la misura della soglia della sensibilità al contrasto con un contrasto massimo del 100%.


title: Acutezza visiva

text: La sensibilità al contrasto è la capacità del sistema visivo di apprezzare il contrasto fotometrico, cioè la differenza di luminosità che presentano due zone adiacenti.


title: Acutezza visiva

text: Questo è inteso per definizione come rapporto tra la differenza di luminosità di due aree e la loro somma (metodo CIE), definito anche come contrasto di Michelson o di modulazione.


title: Acutezza visiva

text: Ovviamente le due formule danno risultati diversi e devono essere specificate quando si esprime una misura del contrasto.


title: Acutezza visiva

text: L'acutezza visiva dipende principalmente da come la luce è accuratamente focalizzata sulla retina, dall'integrità del substrato nervoso della retina e dall'interpretazione cognitiva del cervello (solo per alcuni tipi di acutezza).


title: Acutezza visiva

text: La visione normale, come la si considera frequentemente, deriva dalla definizione di Snellen: "La capacità di riconoscere un ottotipo quando un suo dettaglio sottende un angolo di 1 minuto d'arco". Nelle varie unità di misura oftalmiche, equivale a 20/20 (Snellen), 6/6 (Snellen), 10/10 (Monoyer), 1,0 (decimale) o 0,0 logmar.


title: Acutezza visiva

text: Considerando l'occhio come un sistema ottico statico e la luce come la radiazione elettromagnetica visibile, è stato possibile calcolare il potere risolutivo dell'occhio umano. Il potere risolutivo di ogni sistema ottico è definito come la capacità di produrre punti immagine più piccoli possibile (indipendentemente dall'ingrandimento). Dalle leggi dell'ottica si può appurare che da un punto oggetto non si crea mai un preciso punto immagine, ma sempre una figura di diffrazione (disco di Airy). Per essere percepiti separati, due punti immagine devono essere separati da una distanza almeno uguale o superiore al diametro stesso dell'immagine di diffrazione (criterio di Rayleigh). L'applicazione errata di questi parametri, trasportati al sistema oculare umano, tende a stabilire che la risoluzione massima è approssimativamente quella citata da Snellen, cioè due tratti per essere distinti devono essere separati da un primo d'arco (60 secondi d'arco). Ma infatti, queste considerazioni sono valide solo da un punto di vista teorico (che è tra l'altro errato o incompleto) e vengono smentite clinicamente, in quanto il sistema visivo mediamente riesce a discriminare simboli ben più piccoli dei 10/10 spesso citati. La maggior parte degli individui emmetropi o emmetropizzati tende ad esibire una acutezza visiva tra 12/10 e 18/10 osservando le tabelle di Snellen in laboratorio. Così, nella realtà, il valore dei 10/10 preso come riferimento, non corrisponde affatto all'acutezza visiva massima, ma solo al valore definito "cut-off" per una visione considerata normale. Gli individui che leggono in modo sfocato i vari caratteri corrispondenti a 10/10, avranno difficoltà a svolgere i compiti richiesti dal proprio ambiente sociale e lavorativo.


title: Acutezza visiva

text: Valutando acutezze inferiori a 10/10, è possibile sospettare la presenza di lievi patologie oculari, incipienti, che attraverso un tempestivo controllo più specifico, fatto dai diversi professionisti del campo oculistico, possono essere riconosciute molto precocemente.


title: Acutezza visiva

text: Purtroppo, l'errore di considerare l'acutezza 10/10 come il valore "massimo", è oramai radicato nella cultura popolare e non si sa quando si sia determinato, se da un'interpretazione errata del valore dato da Snellen (valore massimo rispetto al cut-off) o da alcune tavole ottotipiche che presentano come valore massimo una acutezza visiva di 10/10 (ancora molto presenti in diversi studi e tuttora in commercio). Quindi un soggetto che legge tutta questa tabella, crede di vedere perfettamente (cosa che non è totalmente vera). Altresì, durante un esame visivo quando viene analizzata la condizione refrattiva non è necessario ricorrere a tabelle che esprimano la massima acutezza visiva: si possono ottenere ottimi risultati nella valutazione refrattiva anche con tabelle con acutezza visiva limitata. L'acutezza visiva ha sempre un valore individuale e quindi soggettivo, tra l'altro variabile in base alle condizioni di test, sia della persona che dell'oggetto osservato. Considerando l'occhio umano in generale, la massima acutezza visiva possibile di un occhio sano, emmetrope (o emmetropizzato con lenti), è di circa 20/10 ed il valore medio è di 14/10 (o di circa 1.6). La massima acutezza visiva deve però essere misurata con tabelle speciali, poiché non tutte le tabelle arrivano a tali valori, oppure tramite esami particolari che consentano una corretta misura psicofisica dell'acutezza visiva.


title: Acutezza visiva

text: La maggior parte delle ametropie, se compensate perfettamente, possono restituire un'acutezza visiva di oltre 10/10; anzi, se si riesce a discriminare solo 10/10 si deve ipotizzare che vi sia qualche altro fattore che inficia una perfetta visione, oppure che la compensazione ottica in uso non consenta di raggiungere la massima acutezza possibile (molto scarsa qualità delle lenti o prescrizioni largamente errate).


title: Acutezza visiva

text: L'acutezza visiva non è la sola abilità visiva necessaria per "vedere bene": è fondamentale che vi siano un'adeguata visione periferica, un ampio campo visivo, corretti movimenti oculari, un'adeguata funzione binoculare, un'accomodazione esente da problemi ed un sistema cognitivo in grado di decodificare e analizzare correttamente tutte le possibili informazioni. Per provare che l'acutezza visiva non è la sola abilità visiva necessaria, si provi a girare per casa guardando attraverso un tubo, con un occhio solo. Saranno evidenti molti problemi, sia nell'analisi dello spazio che nella percezione delle distanze, e risulterà spesso difficoltosa anche la lettura dei testi. La visione che si ha è peggiore, nonostante l'acutezza visiva sia rimasta la stessa, poiché vengono a mancare tutte le altre abilità precedentemente citate.


title: Acutezza visiva

text: Secondo Snellen, la "visione normale" è la capacità dell'occhio umano di riconoscere un ottotipo quando esso sottende 5 minuti d'arco e quindi discriminare un singolo tratto della dimensione di 1 minuto d'arco, poiché gli ottotipi sono creati da Snellen per essere inscritti in una griglia di 5×5 i cui singoli tratti compongono le diverse lettere.


title: Acutezza visiva

text: Questa definizione di visione standard è stata presa come riferimento per la costruzione di tutte le altre grandezze degli ottotipi.


title: Acutezza visiva

text: Difatti, un determinato valore di acutezza visiva (3/10; 20/40 ecc...) viene correttamente definito da Snellen come:


title: Acutezza visiva

text: Acutezza visiva = Distanza a cui il test viene eseguito, diviso la distanza a cui il dettaglio della lettera del test sottende un angolo di 1 primo di arco (e quindi la notazione 1')


title: Acutezza visiva

text: La "frazione di Snellen" viene utilizzata per la determinazione dell'acutezza visiva e rimane tale (come frazione) anche nella notazione cartacea Monoyer (3/10, 12/10 ecc...), una delle più utilizzate, almeno in Italia. Altre notazioni indicano l'acutezza visiva in ventesimi, in decimi e in sesti.


title: Acutezza visiva

text: Osservando la formula teoricamente sarebbe sufficiente una singola lettera e variare la distanza di esecuzione del test per ottenere angoli di visione differenti, cioè mantenere fisso il denominatore e cambiare il numeratore. Anche se valida, questa procedura all'atto pratico risulta molto scomoda poiché richiederebbe spazi molto ampi per poter raggiungere contemporaneamente valori bassi e alti di acutezza visiva. Inoltre il soggetto dovrebbe continuamente variare la distanza di esecuzione del test, poco agibile clinicamente.


title: Acutezza visiva

text: Clinicamente è più utile variare la grandezza delle lettere e mantenere fissa la distanza di esecuzione del test.


title: Acutezza visiva

text: Nonostante ciò, la formula per il calcolo dell'acutezza visiva rispetto alle dimensioni del singolo ottotipo rimane la medesima e pertanto è possibile utilizzarla a patto di calcolare per ogni ottotipo la distanza a cui l'ottotipo stesso sottende 5′.


title: Acutezza visiva

text: Un ottotipo è uguale a 5 volte il suo singolo tratto. Quindi il singolo ottotipo sottende un angolo di 5′


title: Acutezza visiva

text: È possibile calcolare l'acutezza visiva di un ottotipo di qualsiasi dimensione H1 ad una particolare distanza D.


title: Acutezza visiva

text: Allo stesso modo con una formula inversa è possibile calcolare l'altezza dell'ottotipo per creare tabelle ottotipiche per qualsiasi distanza:


title: Acutezza visiva

text: Allo stesso modo è possibile ricavare tutti i valori di acutezza possibile considerando che quelli effettivamente utili vanno da 0,5/10 a 20/10.


title: Acutezza visiva

text: Ad esempio, l'altezza di un ottotipo per la valutazione dell'acutezza visiva di 4/10 a distanza di 3 m risulta essere di:


title: Acutezza visiva

text: Se si sta utilizzando una distanza di esecuzione del test diversa da quella indicata nella tabella i simboli utilizzati sono ugualmente validi a patto di tener conto della nuova distanza di utilizzo e ricalcolare i valori rispetto a quelli originari (ad esempio tabella per 5 metri utilizzata a 4 metri).


title: Acutezza visiva

text: Variare la distanza di esecuzione risulta anche utile nel caso in cui la sensibilità della tabella sia troppo alta (effetto pavimento) o troppo bassa (effetto soffitto).


title: Acutezza visiva

text: Se il soggetto non riesce a leggere nemmeno una lettera la sensibilità della tabella è troppo elevata e gli stimoli sottendono un angolo troppo piccolo. Per aumentare l'angolo è possibile diminuire la distanza di esecuzione, portandola ad esempio da 3 m a 1,5 m. In questo caso l'acutezza visiva effettiva può essere calcolata utilizzando questa formula:


title: Acutezza visiva

text: La tabella classica di Snellen (visibile ad inizio pagina) è stampata con 11 linee di acutezza. La prima linea consiste in una grande lettera E. Successivamente il numero di lettere per riga aumenta e diminuiscono le dimensioni. Il paziente svolge il test coprendosi un occhio e leggendo le lettere cominciando dalla E più grossa. La più piccola linea che può essere letta rappresenta l'acutezza visiva in quell'occhio.


title: Acutezza visiva

text: A Snellen sono state rivolte diverse critiche riguardanti la struttura della sua tabella ottotipica. La prima critica rivolta riguarda la progressione degli ottotipi che penalizza le acutezze visive basse.


title: Acutezza visiva

text: Infatti le dimensioni delle lettere di ogni riga derivano da quelle della prima riga mediante semplice divisione per il numero della riga stessa: la seconda riga ha caratteri di dimensione metà di quelli della prima, la terza di dimensioni un terzo, ecc.


title: Acutezza visiva

text: Si ottiene ad esempio che il passaggio da 1 a 2 decimi comporta una riduzione di acutezza visiva di 5 minuti di grado, mentre quello tra 9 e 10 decimi di un solo minuto di grado.


title: Acutezza visiva

text: L'altra critica riguarda la presenza di un diverso numero di lettere per riga tra le prime e le ultime righe. Non vi è pertanto un affollamento costante fra gli ottotipi (distanza interottotipica) e il riconoscimento delle lettere è condizionato dalla presenza di poche o tante lettere per riga


title: Acutezza visiva

text: Gli ottotipi sono i singoli stimoli utilizzati nella quantificazione dell'acutezza visiva. Ve ne sono di molteplici e possono essere raggruppati in diverse categorie.


title: Acutezza visiva

text: Per ottenere questo, il sistema diottrico dell'occhio deve proiettare un'immagine sulla fovea, la regione più centrale della macula che presenta la maggiore densità di fotorecettori cosiddetti coni che permettono la massima risoluzione e la visione dei colori.


title: Acutezza visiva

text: L'acutezza visiva e la percezione del colore, nonostante siano mediate dalle stesse cellule (coni), sono funzioni fisiologiche totalmente indipendenti l'una dall'altra, i cui difetti e anomalie non sono correlati.


title: Acutezza visiva

text: La corteccia visiva primaria è la parte più posteriore (occipitale) della corteccia cerebrale ed è responsabile della prima elaborazione degli stimoli visivi. I dieci gradi centrali della visione (all'incirca l'estensione della macula) sono rappresentati nella corteccia visiva primaria (denominata V1 o area 17) secondo la divisione citoarchitettonica di Broadmann) da circa il 60% dell'area stessa.


title: Acutezza visiva

text: La luce viaggia dal punto di fissazione alla fovea attraverso una linea immaginaria denominata asse visivo. Le strutture che deve attraversare la luce lungo l'asse visivo per giungere ai fotorecettori sono nell'ordine: film lacrimale, cornea, camera anteriore, pupilla, cristallino, umor vitreo e strato nervoso della retina. Eccetto la pupilla dell'iride, che è solo un foro e quindi la luce non deve attraversare qualcosa di diverso dal umor acqueo presente in quella zona, e la retina, ognuna di queste "strutture" è responsabile di un determinato fattore di rifrazione, che nell'insieme calcola un valore totale di circa 62 diottrie (in media). La lunghezza focale dell'occhio umano emmetrope è in media di 16,2 mm.


title: Acutezza visiva

text: Oltre la retina vi è l'epitelio pigmentato, uno strato scuro che assorbe la luce e permette di ridurre i riflessi all'interno dell'occhio. In concomitanza a questo, per aiutare il cervello all'eliminazione dei riflessi interni, come rumori e disturbi dell'osservazione, c'è anche l'estensione della retina oltre i 180 gradi della semisfera, in grado di portare i dati utili.


title: Acutezza visiva

text: Prima del 1850 ci sono alcuni riferimenti alla misurazione dell'acutezza di visione come la capacità di risolvere stelle doppie. Nel 1623 Daca de Valdes ha descritto un metodo basato sulla capacità di risolvere i semi di senape


title: Acutezza visiva

text: Nel 1854 Eduard von Jaeger pubblicò un set di tabelle campione per indagare la visione. Queste tabelle furono pubblicate in tedesco, francese, inglese e in altre lingue.


title: Acutezza visiva

text: Nel 1861 Franciscus Donders coniò il termine Acuità visiva per descrivere la "sharpness of vision" e la definì come il rapporto tra il risultato del soggetto e il risultato medio della popolazione.


title: Acutezza visiva

text: Nel 1862 Hermann Snellen pubblicò la sua famosa tabella di lettere, costruita con caratteri speciali, non essendo quelli normali soddisfacenti. I nuovi caratteri utilizzati da Snellen per l'indagine dell'acutezza visiva furono definiti "ottotipi".


title: Acutezza visiva

text: Questo fu un passo cruciale verso la standardizzazione degli ottotipi e una precisa definizione psicofisica dell'acuità visiva. Snellen definì la "visione normale" come la capacità dell'occhio umano di riconoscere un ottotipo quando esso sottende 5 minuti d'arco e quindi discriminare un singolo tratto della dimensione di 1 minuto d'arco. Il contributo di Snellen fu significativo e contribuì ad un grosso miglioramento nella misurazione dell'acutezza visiva.


title: Acutezza visiva

text: Nel 1875 Snellen cambiò il sistema di misurazione da piedi a metri (da 20/20 a 6/6). Attualmente la misurazione in ventesimi è utilizzata negli Stati Uniti, mentre quella in sesti è utilizzata in Inghilterra.


title: Acutezza visiva

text: Sempre nel 1875 Ferdinand Monoyer propone di sostituire la frazione di Snellen con il decimale equivalente (10/10).


title: Acutezza visiva

text: (es. 20/40 = 0,5, 6/12 = 0,5, 5/10 = 0,5). La notazione decimale è più semplice e consente di comparare i diversi valori di acutezza visiva rilevati a distanze diverse.


title: Acutezza visiva

text: Nel 1888 Edmund Landolt propose la "C" come in un simbolo in cui si ha la sola variazione dell'orientamento. Il simbolo è costruito in una matrice di 5×5 che, nell'acutezza di 1,0 sottende un angolo di 5′ e l'apertura sottende 1′ d'arco e può essere posizionata in alto, in basso, a destra oppure a sinistra. Questi simboli furono creati per eliminare il problema del diverso riconoscimento delle lettere dell'alfabeto di Snellen. L'ottotipo di Landolt, che è stato accreditato come standard, ha avuto un .


title: Acutezza visiva

text: Nel 1959 Louise Sloan disegnò una nuova tabella ottotipica con 10 lettere. Tutte le righe avevano lo stesso numero di lettere in modo da eliminare il problema della diversa leggibilità. Sloan propose una nuova notazione: l'acutezza visiva standard di base (1,0/20/20) rappresenta l'abilità di riconoscere una determinata lettera standard e le diverse dimensioni hanno una progressione logaritmica e non più geometrica.


title: Acutezza visiva

text: Nel 1976 Ian Bailey e Jan Lovie pubblicarono una nuova tabella con un nuovo layout: cinque lettere per ogni riga e lo spazio tra le lettere e le diverse righe è uguale alla dimensione delle lettere stesse. Questo metodo permise di controllare perfettamente l'affollamento (distanza fra un carattere e il successivo) mantenendolo perfettamente al 100% (in riferimento alle dimensioni delle lettere). L'utilizzo di 5 simboli per riga permise inoltre di verificare meglio gli errori rispetto ad una denominazione casuale. Nel complesso questa tabella ha l'aspetto di un triangolo rovesciato con le lettere più grandi in alto e risulta molto più larga rispetto alle normali tabelle. Come per le tabelle create da Sloan venne utilizzata la progressione logaritmica per poter mantenere costante la dimensione tra una riga e la successiva.


title: Acutezza visiva

text: Nel 1976 Lea Hyvärinen creò dei simboli per ottotipi usando delle figure semplici: una mela, una casa, un quadrato e un cerchio per misurare l'acutezza visiva in bambini molto piccoli.


title: Acutezza visiva

text: Questi simboli anche se sottendono una dimensione leggermente diversa tra di loro, sono stati studiati per presentare la medesima leggibilità e molti studi scientifici confermano la bontà di questi ottotipi.


title: Acutezza visiva

text: Nel 1976 Hugh Taylor utilizzò questo design per costruire una tabella "Tumbling E" per analfabeti e con questa studiò l'acutezza visiva degli aborigeni australiani.


title: Acutezza visiva

text: Nel 1982 Rick Ferris et al. del National Eye Institute scelsero il layout delle tabelle Bailey-Lovie, con le lettere di Sloan come metodo standard per la misurazione dell'acutezza visiva per lo studio ETDRS, trattamento precoce della retinopatia diabetica (Early Treatment of Diabetic Retinopathy Study). Queste tavole sono state utilizzate come standard in molti studi clinici successivi e sono state diffuse sempre più ai professionisti per prendere confidenza con il nuovo layout e la progressione. I dati del ETDRS sono stati utilizzati per selezionare le combinazioni di lettere che danno in ogni riga la stessa difficoltà media, senza l'utilizzo di tutte le lettere su ogni riga.


title: Acutezza visiva

text: Nel 1984 l'International Council of Ophthalmology approva i nuovi standard per la misurazione dell'acutezza visiva includendo tutte le caratteristiche menzionate.


title: Acutezza visiva

text: La misurazione dell'acutezza visiva avviene valutando il riconoscimento corretto e la grandezza delle lettere o di altri simboli poste sulla tabella, siano esse E, C (Landolt), Lettere di Snellen o simboli di vario tipo. Le tecniche più recenti tengono in considerazione anche gli errori commessi.


title: Acutezza visiva

text: Nei diversi paesi l'acutezza visiva è annotata come una frazione, in altri come in un numero decimale.


title: Acutezza visiva

text: se vengono utilizzati i piedi come unità di misura la frazione espressa è in ventesimi (20/20); utilizzando i metri è espressa in sesti (6/6); nel sistema Monoyer l'acutezza è definita come frazione della grandezza del singolo tratto della C di Landolt (misurato in primi) identificata correttamente.


title: Acutezza visiva

text: LogMAR è un altro tipo di scala utilizzato comunemente e si basa sul logaritmo del minimo angolo di risoluzione (Minimal Angle of Resolution).


title: Acutezza visiva

text: Il sistema Logmar è spesso associato ad un diverso sistema di progressione della grandezza degli ottotipi cioè quello logaritmico. Nonostante una confusione terminologica la progressione logaritmica degli ottotipi ha una maggiore linearità.


title: Acutezza visiva

text: La classica progressione degli ottotipi, cioè la scala geometrica, prevede appunto che il cambiamento della grandezza degli ottotipi segua una progressione matematica o geometria secondo la legge di Snellen. Considerando anche i valori normalmente riportati nelle tabelle si ha la classica successione 1, 2, 3 ecc... decimi.


title: Acutezza visiva

text: È facile intuire però che il cambiamento di acutezza tra 1 e 2 decimi è molto maggiore di quello esistente tra 9 e 10 decimi.


title: Acutezza visiva

text: A questo sopperisce la scala logaritmica in cui è mantenuta costante la progressione degli ottotipi e per questo è definita come lineare.


title: Acutezza visiva

text: Questa scala è usata molto poco in ambito clinico e molto in ambito di ricerca per le proprietà matematiche e statistiche che possiede.


title: Acutezza visiva

text: È possibile utilizzare tabelle ottotipiche a progressione logaritmica (e ad affollamento costante) e utilizzare comunque per la notazione una qualsiasi scala. Infatti è possibile fare trasposizioni ed equivalenze fra le diverse scale di notazione utilizzate. Anche se poco utilizzate clinicamente si possono utilizzare anche la dimensione del minimo angolo di risoluzione (MAR) oppure le dimensioni delle griglie in cicli per grado.


title: Acutezza visiva

text: Quando l'acutezza visiva è minore del più grande simbolo della tabella oppure si vuole realizzare una misura più precisa si può avvicinare la tabella e ricalcolare poi l'acutezza visiva in base alla nuova distanza di utilizzo.


title: Acutezza visiva

text: Se il paziente non riesce a leggere comunque nessuna lettera si può testare l'acutezza visiva nel modo seguente:


title: Acutezza visiva

text: L'annotazione dell'acutezza visiva viene effettuata tenendo in considerazione la distanza di esecuzione (vicino o lontano), l'occhio esaminato, se vi sono mezzi correttivo e di che tipo (lenti e occhiali).


title: Acutezza visiva

text: Quindi, ad esempio, l'acutezza visiva a distanza dell'occhio destro, senza correzione di 20/60 e con il foro stenopeico di 20/25 risulta trascritta come:


title: Acutezza visiva

text: Oppure, acutezza visiva a distanza, Occhio sinistro, conta delle dita senza correzione e 20/100 con il foro:


title: Acutezza visiva

text: Per una maggior chiarezza quando vengono usati particolari ottotipi con numeri lettere o simboli è bene indicare anche il tipo di ottotipo utilizzato:


title: Acutezza visiva

text: È preferibile utilizzare per capire fino a dove il soggetto riesce a leggere un simbolo + di fianco all'acutezza visiva per segnalare che sono state lette anche dei simboli della riga successiva e – se vengono saltati dei simboli della riga letta.


title: Acutezza visiva

text: Una riga viene considerata letta quando vengono riconosciuti correttamente la metà dei simboli presenti sulla riga più uno.


title: Acutezza visiva

text: Clinicamente l'acutezza visiva viene misurata sia monocularmente che binocularmente con un ottotipo specifico per lontano ed uno per vicino e con l'ausilio di una paletta occlusoria per coprire l'occhio non testato.


title: Acutezza visiva

text: La procedura prevede la misurazione dell'acutezza visiva dell'occhio destro coprendo con l'occlusore il sinistro. Successivamente viene misurata l'acutezza visiva dell'occhio sinistro e binoculare.


title: Acutezza visiva

text: È sconsigliato l'uso della mano per evitare che il paziente guardi attraverso le dita e di mantenere l'occhio chiuso con le dita per evitare pressioni che possano alterare provvisoriamente la superficie oculare.


title: Acutezza visiva

text: La misurazione dell'acutezza visiva è molto di più del semplice riconoscimento degli ottotipi. Il paziente deve essere cooperativo, conoscere gli ottotipi, deve riuscire a comunicare con l'esaminatore ecc… Se uno o più di questi fattori è compromesso la misurazione effettuata non corrisponde alla reale acutezza visiva del paziente. Ad esempio si pensi ad un bambino molto attivo che non riesce a mantenere un buon livello di attenzione per tutta la durata del test. Una eventuale ridotta acutezza visiva può essere causata da una scarsa cooperazione e una bassa attenzione.


title: Acutezza visiva

text: Quando sono presenti alterazioni della consapevolezza, alterazioni dello stato mentale, della percezione della realtà, intossicazioni, ecc… la misurazione dell'acutezza visiva potrebbe essere di aiuto per l'indagine clinica ma lo stesso stato di disabilità non permette un efficace rilievo dell'acutezza visiva.


title: Acutezza visiva

text: I disturbi specifici di apprendimento possono influire sul corretto riconoscimento dei simboli e pertanto pregiudicare la validità del test. A tale scopo sono state create tabelle basate su simboli che non vengono influenzati da tali disturbi.


title: Acutezza visiva

text: Variabili come la grandezza della pupilla, l'adattamento alla luce ambientale, la durata della presentazione, il tipo di ottotipi utilizzati, l'interazione con i contorni adiacenti, cioè l'affollamento, possono influire sull'acutezza visiva.


title: Acutezza visiva

text: In pazienti con condizioni speciali, per esempio con disabilità, e in bambini in età preverbale, non essendo possibile usare le lettere standard si possono utilizzare le seguenti tecniche per stimare l'acutezza visiva:


title: Acutezza visiva

text: Secondo lo standard BS 4274:1968 (British Standards Institution) «La luminosità minima per ottenere un'ottimale visibilità della tabella posta in interni è 480 lx».


title: Acutezza visiva

text: La misura dell'acutezza visiva è una determinazione psicofisica di questa caratteristica, pertanto devono essere applicati tutti i criteri e le considerazioni proprie delle scienze della misurazione. Le caratteristiche fisiche dello stimolo: luminosità, contrasto, risoluzione angolare, tempo di presentazione, temperatura cromatica, ingrandimento dei mezzi ottici, ecc. costituiscono la parte fisica della misurazione, mentre la parte percettiva e cognitiva rappresentano la parte psicologica(attendibilità, validità, presentazione casuale, riconoscimento, analisi statistica, teoria della detezione del segnale).


title: Acutezza visiva

text: Le definizioni legali della riduzione della funzione visiva sono legate principalmente all'acutezza visiva e sono proposte da enti internazionali.


title: Acutezza visiva

text: In alcuni Paesi la definizione legale di cecità include la riduzione del campo visivo a meno di 10 o 20 gradi al punto più ampio, anche in presenza di acutezza visiva normale. In questi casi il dato viene presentato separatamente.


title: Roma (film 1972)

text: Roma è un film del 1972 diretto da Federico Fellini, presentato fuori concorso al 25º Festival di Cannes.


title: Roma (film 1972)

text: i suoi ricordi d'infanzia legati allo studio scolastico della storia; i ricordi del suo impatto reale con la città nel 1939 quando ci si stabilì per fare il giornalista; la sua percezione della Roma contemporanea.


title: Roma (film 1972)

text: Il film è un ritratto brioso e visionario di Roma, attraverso i ricordi di un giovane provinciale che arriva alla stazione Termini poco prima della seconda guerra mondiale. Roma come realtà composita, inesauribile e contraddittoria, qui rappresentata mediante una serie di quadri e personaggi eterogenei, dal defilé di abiti ecclesiastici alla ricostruzione delle case chiuse, dagli scontri con la polizia all'ingorgo notturno sul Grande Raccordo Anulare; mentre lo stile passa dal lirismo alla satira, dalla nostalgia alla truculenza senza soluzione di continuità.


title: Roma (film 1972)

text: Un'attenta visione della città vista da Fellini che ci fa viaggiare in luoghi impensabili come il piccolo teatro dove si svolge uno spettacolo di cabaret.


title: Roma (film 1972)

text: La pellicola vede presenti nel ruolo di loro stessi gli attori John Francis Lane, Anna Magnani, Marcello Mastroianni, Alberto Sordi e lo scrittore Gore Vidal. Gli interventi di Mastroianni e Sordi verranno in seguito eliminati, mentre per la Magnani questo film rappresenta la sua ultima apparizione cinematografica.


title: Roma (film 1972)

text: La colonna sonora del film, composta da Nino Rota e diretta da Carlo Savina, venne originariamente commercializzata solo negli Stati Uniti su un 33 giri United Artists (UA-LA052-F), in cui il nome di Savina venne erroneamente cambiato in Savino e col sottotitolo "The Fall of Roman Empire 1931–1972".


title: Roma (film 1972)

text: Lo stabile di Via Albalonga fu interamente riprodotto nel Teatro 5 di Cinecittà. Il film, come tante opere di Fellini, è intriso di ricordi autobiografici. In un'intervista rilasciata durante la lavorazione, il regista dichiarò: «In un pomeriggio di ottobre del 1938 arrivai alla stazione, salii su una carrozzella e andai in Via Albalonga, rione San Giovanni. La prima cosa che mi capitò, scendendo dalla carrozzella davanti al numero 13 in cerca dell’affittacamere, fu di prendere uno sputo in testa da tre ragazzini che non si sono neppure ritirati dalla finestra. Fu la scoperta del romano, l’antico suddito papalino che vive in una città improbabile cresciutagli attorno a tradimento, uno che non si fida di dire la verità perché “non si sa mai”, pauroso per timori atavici, un uomo dalle prospettive molto ravvicinate, attorniato da storia e monumenti ma rapportato soltanto alle consuetudini quotidiane e alla tribù familiare: mamma, sorelle, nonni, nipoti, zia.»


title: Roma (film 1972)

text: Il film venne presentato in prima nazionale al cinema "Barberini" di Roma il 18 marzo 1972, con una durata di circa 130 minuti.


title: Roma (film 1972)

text: Per la presentazione sul mercato estero Fellini, in collaborazione con il produttore del film e con Bernardino Zapponi, decise di alleggerire il film riducendolo a circa 115 minuti. I tagli, decisi in autonomia e senza interventi da parte della censura cinematografica che aveva già dato il nulla osta al film, con un divieto ai minori di 14 anni, riguardarono alcune sezioni della pellicola, mentre altre vennero lasciate indenni.


title: Roma (film 1972)

text: I più noti sono Francesco Di Giacomo, Anna Magnani e gli sconosciuti all'epoca Eleonora Giorgi e Renato Zero.


title: Terza declinazione del greco antico

text: La terza declinazione greca è particolarmente complessa e articolata, dal momento che è atematica, cioè i suoi temi sono privi di vocale tematica e le desinenze dei vari casi si aggregano direttamente ai temi principali.


title: Terza declinazione del greco antico

text: Fanno parte della terza declinazione numerosissimi sostantivi, sia di genere maschile, sia femminile, sia neutro, a uscite diverse.


title: Terza declinazione del greco antico

text: Per sapere se un sostantivo ha il tema in consonante oppure in vocale, basta omettere la desinenza del genitivo singolare e controllare se l'ultima lettera del tema è una consonante oppure una vocale.


title: Terza declinazione del greco antico

text: "* = In alternativa il sostantivo si presenta al tema puro, eventualmente manifestando il fenomeno dell'apofonia vocalica quantitativa o qualitativa (per approfondire, vedi alternanza quantitativa)."


title: Terza declinazione del greco antico

text: "** = -ν vale per i temi in vocale e per i temi in dentale maschili e femminili baritoni (cioè né ossitoni né perispomeni) che escono in -ις e -υς, per analogia ai temi in vocale, ad esempio, ha, oltre al regolare , l'accusativo ; -α vale per quelli in consonante."


title: Terza declinazione del greco antico

text: Si noti inoltre che i nomi neutri hanno le stesse forme nei casi diretti (nominativo, accusativo, vocativo) di tutti i numeri.


title: Terza declinazione del greco antico

text: Per quanto riguarda gli accenti, i sostantivi della terza declinazione hanno l'accento che tende a restare sulla sillaba in cui è al caso nominativo.<br>


title: Terza declinazione del greco antico

text: I temi monosillabici spostano l'accento sull'ultima sillaba nei casi obliqui del singolare, del plurale e del duale.<br>


title: Terza declinazione del greco antico

text: Fanno eccezione alcuni nomi, quali , , "torcia"; , -, "prigioniero, servitore"; , , "animale feroce, sciacallo"; , , "orecchio"; , , "fanciullo"; , , "luce". Questi nomi sono parossitoni nel genitivo e dativo duale e nel genitivo plurale.


title: Terza declinazione del greco antico

text: I monosillabi che hanno l'accento in sede originaria circonflesso, come παῖς (nome con tema in dentale, che han nominativo, dativo e vocativo singolare formatisi da ll'incontro di δ + ς, con caduta di δ e allungamento di compenso e accento circonflesso, e l'accento circonflesso ugualmente nelle sedi originarie quando la desinenza è breve, come nel nominativo plurale e accusativo singolare παῖδες, παῖδα), quando la desinenza diventa lunga, come nel caso del genitivo singolar e plurale, e dativo singolare, per rispettare la regola della legge del trisillabismo, l'accento diventa acuto: παιδός, παιδί.


title: Terza declinazione del greco antico

text: Come in alcuni termini ossitoni della I declinazione, si vede come le regole dell'accento ossitono dipendano solamente dalla posizione dell'accento nella sede originaria, e quindi verificando il nominativo, sia che questi termini siano monosillabi, sia che siano bisillabi o trisillabi. L'accento rimane sempre in posizione ossitona.


title: Terza declinazione del greco antico

text: La regola base del monosillabo, soprattutto per i nomi della terza declinazione, vuole che il genitivo e il dativo ossitono per allungamento della vocale diventi circonflesso da acuto; tuttavia esistono eccezioni, come nel caso del pronome indefinito τίς τινός, che durante la declinazione diventa bisillabo, oppure per il participio presente del verbo essere εἰμί (ὤν, ὄντος).


title: Terza declinazione del greco antico

text: Alcuni sostantivi particolari, con tema in dentale come ὁδούς, ὀδόντος non sono da considerare nel gruppo dei monosillabi, poiché non ne seguono le regole con la posizione dell'accento ossitono. Infatti il nominativo è il risultato della caduta totale del gruppo -ντ davanti a ς finale, sicché c'è un allungamento di compenso della vocale finale del radicale *οδο + ντ + ς = *οδο + ς + allungamento di compenso.


title: Terza declinazione del greco antico

text: Si tratta di nomi maschili e femminili, con puro tema terminante in κ,γ o χ. Il nominativo singolare è sigmatico, con esito ξ, mentre il vocativo è identico al nominativo. Il nominativo singolare ha la desinenza in -ς, che spesso va a contrarre con la consonante finale del radicale (ψ < β + ς; ξ < κ + ς), quindi πίναξ, πίνακός (con tema in velare) e φλέψ, φλεβός. Il dativo plurale è in -σι, quindi le desinenze sono -ξι, -ψι < κ + σι, β + σι.


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text: A parte i termini monosillabi ossitoni come γύψ, γυπός (avvoltoio), che vedono lo spostamento dell'accento quando la parola acquista una sillaba in più durante la declinazione, i termini di questo gruppo di temi in occlusiva sono parossitoni e non vedono spostamenti dell'accento, a meno che la desinenza non abbia vocale lunga, come il genitivo plurale in -ων, per rispettare la legge del trisillabismo. Sempre nel caso dei monosillabi come γύψ o φλόξ, il dativo plurale vede l'accento sull'ultima sillaba, dato che si verifica l'incontro di gutturale + sigma come nel nominativo e vocativo.


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text: In casi in cui i nomi hanno tema in occlusiva gutturale a doppio γγ come σάλπιγξ, questo vede la trasformazione solo di un solo γ nell'incontro con la desinenza in -ς, mentre nel resto della declinazione (meno vocativo singolare e dativo plurale), il doppio γγ si mantiene: σάλπιγγος (dativo plurale in σάλπιξι, come si è detto, nella contrazione nel dativo plurale l'accento tende a spostarsi, purché nelle quantità sillabiche vengano rispettate le regole della legge del trisillabismo, tenendo presente appunto la quantità di ciascuna vocale delle sillabe).


title: Terza declinazione del greco antico

text: Nei temi in gutturale può avvenire anche il fenomeno della legge di Grassmann, con il cambiamento per dissimilazione, della seconda occlusiva in due sillabe contigue, come in θρίξ τριχός (al posto di un probabile θριχός per il genitivo singolare), così come φ di π e θ di τ; tale fenomeno infatti di cambiamento avviene anche quando tra due parole, la cui corrispondente vocale sorda della prima, che precede l'ultima vocale della stessa parola, nell'incontro vede fondersi questa con la vocale spirata (con spirito aspro) della parola successiva, e mutare dunque la consonante nella corrispettiva doppia consonante aspirata (νύκθ'ὅλην da νύκτα ὅλην).


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text: Nei casi retti del singolare assumono sempre la terminazione del nominativo, mentre al plurale neutro presentano l'uscita in -α.


title: Terza declinazione del greco antico

text: Si tratta di nomi maschili e femminili, con puro tema terminante in β,π o φ. Il nominativo singolare è sigmatico, con esito ψ, mentre il vocativo è identico al nominativo.


title: Terza declinazione del greco antico

text: Si tratta di nomi maschili e femminili, con puro tema terminante in δ, θ o τ. Il nominativo singolare è sigmatico, e la dentale cade davanti al sigma, dando esito ς, mentre il vocativo è identico al nominativo.<br>


title: Terza declinazione del greco antico

text: L'accusativo singolare in -ν vale solo per i nomi baritoni, ossia senza l'accento sull'ultima sillaba, con dentale finale preceduta da ι o υ.<br>


title: Terza declinazione del greco antico

text: Un esempio è il sostantivo femminile , -ιτος, "grazia", che all'accusativo può presentare anche (ma non solo) la forma "".<br>