title: L'uomo del labirinto

text: Sulle tracce del mostro c’è però anche Bruno Genko, un abile investigatore privato che da anni si cela dietro l’aspetto cialtronesco di un dilettante, e che era stato anni prima ingaggiato (a caro prezzo) dalla disperata famiglia di Sam.


title: L'uomo del labirinto

text: Quello di Samantha potrebbe essere l'ultimo caso di cui Bruno si occupa, perché una malattia terminale gli lascia pochissimo da vivere; sacrificherà le sue ultime forze (ed indirettamente anche la vita dell’amica transessuale Linda) per trovare “Bunny”, l’uomo travestito da coniglio che da decenni trascina ragazzini “nel buio”. I primi indizi gli verranno dal “Limbo”, l’oscuro ufficio persone scomparse diretto da Mila Vazquez, ma gestito da alcune settimane dal vice Simon Berish perché lei è irrintracciabile.


title: Processo markoviano

text: Si definisce processo stocastico markoviano (o di Markov), un processo aleatorio in cui la probabilità di transizione che determina il passaggio a uno stato di sistema dipende solo dallo stato del sistema immediatamente precedente (proprietà di Markov) e non da "come" si è giunti a questo stato. Viceversa si dice "processo non markoviano" un processo aleatorio per cui non vale la proprietà di Markov. Prende il nome dal matematico russo Andrej Andreevič Markov che per primo ne sviluppò la teoria. Modelli di tipo markoviano vengono utilizzati nella progettazione di reti di telecomunicazioni: la teoria delle code che ne consegue trova applicazione in molti ambiti, dalla fila agli sportelli ai pacchetti dati in coda in un router.


title: Processo markoviano

text: Un processo di Markov può essere descritto per mezzo dell'enunciazione della proprietà di Markov, o condizione di "assenza di memoria", che può essere scritta come:


title: Processo markoviano

text: Una catena di Markov è un processo di Markov con spazio degli stati discreto, quindi è un processo stocastico che assume valori in uno spazio discreto e che gode della proprietà di Markov. L'insieme formula_2 di spazio degli stati può essere finito o infinito numerabile. Nel primo caso si parla di catena di Markov a stati finiti. Una catena di Markov può essere tempo-continua o tempo-discreta, in base all'insieme formula_3 di appartenenza della variabile tempo (continuo o discreto).


title: Processo markoviano

text: Formalmente una catena di Markov è un processo stocastico Markoviano caratterizzato da un parametro formula_4, da un insieme formula_2 di stati e da una funzione probabilità di transizione formula_6.


title: Processo markoviano

text: Nel caso di catena di Markov a "tempo discreto," cioè con l'insieme formula_3 discreto, la notazione si semplifica:


title: Processo markoviano

text: Una catena di Markov omogenea è un processo markoviano in cui la probabilità di transizione al tempo formula_11 non dipende dal tempo stesso, ma soltanto dallo stato del sistema al tempo immediatamente precedente formula_12. In altre parole, la probabilità di transizione è indipendente dall'origine dell'asse dei tempi e quindi dipende soltanto dalla distanza tra i due istanti temporali.


title: Processo markoviano

text: Più in generale si dimostra che in una catena di Markov omogenea la probabilità di transizione da uno stato a un altro in formula_14 passi è costante nel tempo:


title: Processo markoviano

text: I sistemi reali che possono essere modellati con catene di Markov omogenee sono rari: è sufficiente pensare al sistema "tempo atmosferico" per capire come la probabilità di transizione da uno stato (per esempio "sole") a un altro stato (per esempio "pioggia") dipende dalla stagione, quindi non è possibile modellare questo sistema come catena di Markov omogenea. Tuttavia restringendo l'analisi del sistema a un determinato intervallo di tempo si può considerare il comportamento omogeneo: in questo caso l'intervallo di tempo potrebbe essere una singola stagione.


title: Processo markoviano

text: Una catena di Markov omogenea a stati finiti in cui l'insieme formula_2 degli stati del sistema è finito e ha formula_17 elementi può essere rappresentata mediante una matrice di transizione formula_18 e un vettore di probabilità iniziale formula_19.


title: Processo markoviano

text: Gli elementi di formula_20 rappresentano le probabilità di transizione tra gli stati della catena: una catena che si trova nello stato formula_21 ha probabilità formula_22 di passare allo stato "j" nel passo immediatamente successivo. In particolare gli elementi formula_23 sulla diagonale principale di formula_20 indicano le probabilità di rimanere nello stesso stato formula_21. Il vettore formula_26 definisce le probabilità che inizialmente la catena di Markov si trovi in ciascuno degli formula_17 stati. Una catena di Markov omogenea è univocamente definita dalla coppia formula_28.


title: Processo markoviano

text: Se al tempo formula_29 ha la distribuzione di probabilità formula_26 allora le probabilità formula_31 che a un tempo formula_32 il sistema si trovi in ciascuno degli formula_17 stati sono date dal vettore così definito:


title: Processo markoviano

text: Dalla definizione assiomatica della probabilità discendono le seguenti proprietà per la matrice formula_20:


title: Processo markoviano

text: La seconda proprietà equivale a richiedere che la somma degli elementi su ciascuna riga sia uguale a 1, nel qual caso la matrice si dice anche stocastica.


title: Processo markoviano

text: Il periodo di uno stato formula_47 di una "catena di Markov a stati discreti," con formula_2 finito o infinito numerabile, è definito come il minimo numero di passi temporali affinché vi sia una probabilità diversa da zero di tornare sullo stesso stato, partendo dallo stato formula_49 al tempo formula_50. Formalmente il periodo formula_51 è definito come segue:


title: Processo markoviano

text: Nel caso di una "catena di Markov omogenea a stati finiti" con numero di stati formula_17, rappresentabile quindi con una matrice formula_54, si può riformulare la definizione così:


title: Processo markoviano

text: Una catena di Markov è detta aperiodica se tutti i suoi stati sono aperiodici, altrimenti è detta periodica.


title: Processo markoviano

text: Una "catena di Markov a stati discreti" è detta irriducibile se partendo da ogni stato formula_49 c'è una probabilità maggiore di zero di raggiungere ogni altro stato formula_58. Formalmente una catena di Markov è irriducibile se:


title: Processo markoviano

text: Se una catena è irriducibile e un suo stato è ricorrente positivo allora tutti i suoi stati sono ricorrenti positivi, in tale caso la catena si dice ricorrente positiva .


title: Processo markoviano

text: Data una "catena di Markov omogenea a stati discreti", una sua distribuzione stazionaria di probabilità, detta anche distribuzione di equilibrio, formula_63 è una distribuzione discreta di probabilità che soddisfa le seguenti:


title: Processo markoviano

text: Informalmente una distribuzione stazionaria è una distribuzione di probabilità che si mantiene costante all'evolversi nel tempo della catena di Markov.


title: Processo markoviano

text: L'importanza delle distribuzioni stazionarie per le catene di Markov omogenee a stati discreti è data dai seguenti teoremi:


title: Processo markoviano

text: La convergenza di una catena di Markov a una distribuzione stazionaria e la possibilità di costruire una catena con una distribuzione stazionaria scelta sono alla base del funzionamento dell'algoritmo di Metropolis-Hastings.


title: Processo markoviano

text: Una catena di Markov si definisce ergodica se e solo se per ogni istante iniziale formula_29 e per ogni condizione iniziale di probabilità formula_78 esiste ed è indipendente da formula_29 e da formula_78 il limite della probabilità per tempi infiniti


title: Processo markoviano

text: Anche gran parte della modellistica di serie temporali in finanza si basa su processi stocastici generati da catene di Markov.


title: Collegamento ipertestuale

text: In informatica, un collegamento ipertestuale (in inglese "hyperlink", spesso chiamato anche "link", usato anche in italiano) è un rinvio da un'unità informativa (documenti, immagini, etc.) su supporto digitale ad un'altra. È ciò che caratterizza la non linearità dell'informazione propria di un ipertesto.


title: Collegamento ipertestuale

text: Un collegamento ipertestuale ha lo scopo di condurre ad ulteriori unità informative a partire da una qualunque unità ad esse correlata.


title: Collegamento ipertestuale

text: Per poter essere notato dal lettore, un collegamento ipertestuale normalmente viene distinto per qualche peculiarità grafica: la più tipica è la sottolineatura (vedi immagine). L'attivazione di un collegamento viene effettuata attraverso un clic del mouse, cui segue la visualizzazione della destinazione del collegamento.


title: Collegamento ipertestuale

text: I collegamenti ipertestuali furono concepiti negli anni sessanta del XX secolo; la loro diffusione tuttavia esplose veramente solo con l'espansione di Internet e del World Wide Web, dove i collegamenti ipertestuali uniscono come una miriade di fili gli innumerevoli siti della rete. Senza i collegamenti, infatti, gran parte della funzionalità e praticità di Internet verrebbe a mancare, allontanando gli utenti meno pratici.


title: Collegamento ipertestuale

text: Con la diffusione di massa di Internet, i collegamenti ipertestuali sono stati associati indissolubilmente al tag codice_1, che si usa nel linguaggio HTML per generarli in un browser, come in questo esempio:


title: Collegamento ipertestuale

text: Il testo che contiene un collegamento o link a un'altra pagina è denominato in inglese "anchor text". Normalmente i motori di ricerca tengono molto conto di questo fattore. I termini che fanno da "ancora" vengono considerati quasi come se fossero delle parole chiave.


title: Collegamento ipertestuale

text: Nella pagina appare quindi «Pagina principale di Wikipedia» in genere di colore blu sottolineato che riporterà come nell'esempio alla pagina internet indicata nell'indirizzo web. È altresì importante e da considerare che i motori di ricerca non amano parole molto generiche, lunghe o fuorvianti nell'anchor text. Quello inserito nell'esempio, è esattamente il codice html che riporta a un sito web con attinenza all"anchor text" stesso.


title: Collegamento ipertestuale

text: Al giorno d'oggi, i collegamenti sono anche un'unità di misura della notorietà di un sito (Link popularity): quanti più collegamenti ipertestuali conducono ad un sito, tanto più alta "deve" essere la sua qualità. Su questo principio si basa anche Google.


title: Collegamento ipertestuale

text: Con il diffondersi di siti amatoriali o per organizzazioni non a scopo di lucro, che quindi tipicamente non possono permettersi costose pubblicità ma che devono sostenere le spese di mantenimento del sito stesso, si è andata diffondendo la pratica dello scambio di link: due o più siti, spesso con tematiche comuni, si pubblicizzano l'un l'altro, gratuitamente; lo scopo di ciò è il tentativo di unire il parco visitatori, che potrebbero così divenire utenti sia dell'uno che dell'altro sito, aumentando così il flusso di traffico dei siti coinvolti e quindi la visibilità, la notorietà e gli incassi derivanti da banner.


title: Collegamento ipertestuale

text: L'approccio, molto diffuso, di pubblicare in un sito dei collegamenti diretti a pagine "interne" di un altro sito è detto deep linking, e non sempre è pratica permessa: ci sono alcuni siti che vietano i collegamenti profondi, costringendo quindi i visitatori a cercare la pagina dove sarebbero dovuti venir rimandati dal sito di provenienza.


title: Collegamento ipertestuale

text: I motivi di questo tipo di divieti possono essere facilmente di natura economica, dal momento che un utente, se costretto a trovare un articolo in un sito (anziché avere il collegamento già pronto), probabilmente vedrà più pagine di quello stesso sito, e quindi più pubblicità (in forma di banner), comportando quindi più guadagni per il gestore del sito contenente la pagina desiderata.


title: Collegamento ipertestuale

text: A volte, specie in siti aggiornati di frequente (tipicamente i blog), viene reso disponibile un collegamento permanente, abbreviato in permalink; questo è un collegamento garantito per durare nel tempo, e che porterà all'articolo desiderato anche quando questo sarà considerato "vecchio" e quindi non più facilmente raggiungibile perché sostituito in visibilità da altri articoli più recenti.


title: Collegamento ipertestuale

text: In questo modo l'utente avrà l'esperienza di una navigazione più veloce, ottimizzando l'uso della banda disponibile nei momenti di inattività legati alla permanenza in una pagina web.


title: Collegamento ipertestuale

text: La comunicazione a pubblico distante, trattata negli articoli 16 e 16-bis della Legge sulla protezione del diritto d'autore, prevede per il titolare il diritto esclusivo di comunicazione al pubblico su filo o senza filo dell'opera, attraverso mezzi di diffusione a distanza (quali telegrafo, telefono, radio, televisione ed altri mezzi analoghi).


title: Collegamento ipertestuale

text: Il "linking" è stato oggetto di molte discussioni negli ultimi anni, volte a stabilire se il suo utilizzo (ad esempio per "linkare" sul proprio sito un contenuto presente su un altro sito) consista effettivamente in comunicazione a pubblico distante, violando quindi il diritto esclusivo del titolare.


title: Collegamento ipertestuale

text: Nella causa C-466/12 la Corte di Giustizia dell'Unione Europea si è espressa in merito alla domanda di pronuncia relativa all'interpretazione dell'articolo 3, paragrafo 1, della direttiva 2001/29/ce . La domanda è stata presentata nell'ambito di una controversia avviata dai signori Nils Svensson, Sten Sjögren, Madelaine Sahlman e Pia Gadd nei confronti della società Retriever Sverige AB, accusata di aver inserito nel proprio sito internet come collegamenti ipertestuali (linking) degli articoli di cui Svensson, Sjögren, Sahlman e Gadd sono titolari del relativo diritto d'autore. La Corte di giustizia dell'Unione Europea ha sancito, tramite la sentenza relativa alla causa C-466/12 del 13 febbraio 2014, che il "linking", dal momento che non "amplia" il pubblico concepito da colui che aveva originariamente pubblicato il contenuto sulla propria piattaforma, non consiste in violazione del diritto d'autore, non costituendo comunicazione a pubblico distante.


title: Collegamento ipertestuale

text: Una questione più specifica è stata sollevata in merito al "linking" di contenuti pubblicati online senza l'autorizzazione del titolare dei diritti (attraverso azioni di pirateria).


title: Collegamento ipertestuale

text: La sentenza relativa alla causa C-160/15 dell'8 settembre 2016, ha sancito che, se colui che "linka" il contenuto protetto da diritto d'autore (pubblicato illegalmente) non ha fini di lucro e non sia a conoscenza dell'illegittimità della pubblicazione di tale contenuto su un altro sito Web, non sta effettuando "comunicazione al pubblico" e non viola quindi il diritto d'autore.


title: Collegamento ipertestuale

text: Se invece il "link" viene fornito con fini di lucro, si presuppone che colui che compie l'azione abbia i mezzi per verificare l'illegalità della pubblicazione sull'altro sito web e quindi deve rispondere della violazione del diritto d'autore, trattandosi di "comunicazione al pubblico".


title: Poeta

text: Un poeta è uno scrittore di poesie, ossia di testi che seguano la versificazione e si contrappongano, perlomeno idealmente, ai testi in prosa. Il sostantivo deriva dal verbo greco ποιέω (traslitterato "poiéō"), il cui significato letterale è "fare", ma dopo Omero anche "comporre, poetare" e "celebrare".


title: Poeta

text: I primi poeti declamavano le loro opere oralmente (si pensi ai bardi celtici o ai cantori germanici e agli scaldi), accompagnandosi con la musica, come già Omero, il poeta più famoso dell'antichità. Nel mondo greco e romano sono comunque molti i poeti degni di nota:


title: Poeta

text: I primi a scrivere poesie in volgare italiano furono gli esponenti della scuola siciliana e quelli del Dolce Stil Novo, specialmente nella lirica d'argomento amoroso; tra i grandi del periodo spiccano Dante, Petrarca, Boccaccio, Guido Cavalcanti, Guido Guinizzelli. In seguito saliranno alla ribalta in ambito italiano poeti come Jacopo Sannazaro, Matteo Maria Boiardo, Angelo Poliziano, Ludovico Ariosto, Pietro Bembo, Torquato Tasso, Giovan Battista Marino, Giuseppe Parini, Vittorio Alfieri, Vincenzo Monti, Ugo Foscolo, Giacomo Leopardi, Alessandro Manzoni, Giosuè Carducci, Giovanni Pascoli, Giuseppe Gioachino Belli, Trilussa, Luigi Pirandello, Tommaso Marinetti, Gabriele d'Annunzio, Cesare Pavese, Eugenio Montale, Salvatore Quasimodo, Giuseppe Ungaretti, Pier Paolo Pasolini.


title: Poeta

text: All'estero si ricordano Ausiàs March, Miguel de Cervantes, William Shakespeare, Johann Wolfgang von Goethe, Friedrich Hölderlin, Friedrich Schiller, Geoffrey Chaucer, William Wordsworth, Samuel Coleridge, Percy Bysshe Shelley, John Keats, Lord Byron, William Butler Yeats, Charles Baudelaire, Paul Verlaine, William Blake, Samuel Beckett, Jonathan Swift, Oscar Wilde, ecc... Molti di loro si applicarono non solo nel campo della poesia, ma anche della commedia, della tragedia e della narrativa divenendo veri e propri letterati e intellettuali a tutto tondo del loro tempo e dando vita a vere e proprie correnti poetico-letterarie.


title: Poeta

text: Il valore dei testi dei poeti va al di là del vero significato delle parole, e coinvolge aspetti fonetici e musicali, attraverso un linguaggio che spesso si presta a varie interpretazioni e può suscitare forti emozioni. Perciò in senso lato si suole definire poeta chiunque - artista o meno - manifesti questa capacità nelle proprie opere o anche soltanto nel proprio modo di comunicare.


title: Legge di Raoult

text: La legge di Raoult, formulata nel 1886 dal chimico François-Marie Raoult, descrive la variazione della pressione di vapore di un solvente all'aggiunta di un soluto in soluzione. Essa stabilisce che la pressione parziale formula_1 di un componente in una soluzione a "n" componenti, a una determinata temperatura "T", è funzione lineare della sua pressione di vapore formula_2 e della frazione molare formula_3 del componente liquido secondo l'equazione:


title: Legge di Raoult

text: Raoult elaborò tale legge dopo aver misurato, a una determinata temperatura, la pressione di vapore totale di un sistema binario formato da due liquidi volatili, completamente miscibili, e ricavando le relative pressioni parziali in fase vapore, nota la composizione quantitativa della fase aeriforme, con l'ausilio della legge di Dalton, la quale afferma che:


title: Legge di Raoult

text: essendo formula_3 la frazione molare del componente "i" in fase gassosa, formula_1 la sua pressione parziale e formula_9 la pressione della miscela gassosa.


title: Legge di Raoult

text: In questo modo egli costruì un diagramma binario (cioè per un sistema a due componenti, chiamati "A" e "B") isotermo, che riporta le pressioni di vapore dei singoli componenti contro la frazione molare formula_10 del componente più volatile. Le funzioni costituiscono rette con origine a formula_3 = 0 e intercette a formula_12, ovvero a formula_13 e formula_14, essendo presenti due assi delle ordinate. Per formula_3 pari a 1, formula_1 sarà pari a formula_2.


title: Legge di Raoult

text: La legge di Raoult è valida per soluzioni liquide ideali, cioè per soluzioni in cui le interazioni che sussistono tra le molecole dei diversi componenti ("A" e "B" per una miscela binaria) sono della stessa entità delle interazioni che si hanno tra molecole dello stesso componente, ossia tra una molecola di "A" e un'altra molecola di "A" oppure tra una molecola di "B" e un'altra molecola di "B", nel caso di una miscela binaria; soluzioni formate da componenti con simili caratteristiche chimico-fisiche (in primo luogo la polarità) e strutturali rispettano con buona approssimazione questa legge, ad esempio miscele benzene-toluene.


title: Legge di Raoult

text: In genere le soluzioni non sono ideali bensì reali; in particolare si riscontrano "deviazioni positive" e "deviazioni negative" dalla legge di Raoult:


title: Atreo

text: Atrèo () è una figura della mitologia greca, figlio di Pelope e di Ippodamia, fratello di Tieste e padre di Agamennone e Menelao.


title: Atreo

text: Il nome potrebbe derivare dalle parole greche "ateirés" = "indomabile", "àtreston" = "intrepido", o "ateròn" = "accecato dal male". Il personaggio compare nell"Iliade".


title: Atreo

text: Atreo, insieme a suo fratello Tieste, uccise il fratellastro Crisippo, attirandosi la maledizione paterna. Atreo e Tieste si rifugiarono presso i Danaidi che regnarono a Micene (Stenelo e poi Euristeo) e succedettero a essi dopo che furono sterminati dagli Eraclidi.


title: Atreo

text: Una versione vuole che Euristeo, re di Micene e nipote di Atreo, delegasse a quest'ultimo la reggenza durante la sua spedizione contro gli Eraclidi. Euristeo però morì in battaglia, e Atreo venne nominato re dai notabili della città. Un'altra versione racconta invece di un oracolo che avrebbe invitato i Micenei a scegliere un nuovo sovrano, dopo che Stenelo - il quale aveva fatto chiamare i cognati Atreo e Tieste - ed Euristeo erano morti.


title: Atreo

text: A questo punto Atreo dovette rispettare la promessa fatta ad Artemide di sacrificarle « il più bel capo del suo gregge ». Tuttavia, dopo aver ucciso l'agnello, ne nascose il vello dorato, vantandone pubblicamente il possesso. Erope, la moglie di Atreo, era segretamente innamorata di Tieste, e gli promise il vello per commettere adulterio con lui. Questi approfittò dell'occasione e così, quando nella Sala del Concilio Atreo era ormai sicuro di sedere sul trono, poiché il regno spettava al possessore del prezioso oggetto, si scoprì ingannato e perse la corona.


title: Atreo

text: Siccome Zeus nutriva una predilezione nei confronti del fratello defraudato, imbastì un nuovo trabocchetto per permettere ad Atreo di recuperare il trono. Gli mandò infatti Ermes per consigliargli di chiamare Tieste e farsi promettere il trono qualora il sole avesse mutato il proprio corso. Convinto di non dovere temere nulla, il sovrano accettò la proposta, ma quando Eris aiutò Apollo ad operare il prodigio, Tieste fu costretto a cedere lo scettro. Divenuto finalmente re di Micene, Atreo prima bandì Tieste, poi venne a sapere dell'adulterio e si infuriò. Fece richiamare il fratello fingendo una riconciliazione, ma durante una cena gli offrì in pasto Aglao, Callileonte e Orcomeno, i tre figli che Tieste aveva avuto con una ninfa. Poi lo esiliò nuovamente.


title: Atreo

text: Fuggito a Sicione, Tieste seguì il consiglio dell'oracolo, secondo cui doveva concepire un figlio con sua figlia Pelopia. Dalla loro unione nacque Egisto. In seguito Pelopia sposò lo zio Atreo, che allevò anche Egisto (credendo fosse figlio suo) finché non lo inviò a uccidere Tieste; il giovane, scoperto che la vittima designata era suo padre, uccise lo zio e patrigno.


title: Atreo

text: Agamennone e Menelao erano figli di Atreo e Erope o, secondo un'altra versione, di Plistene, figlio di Atreo a lui premorto.


title: Alfa Romeo 146

text: L'Alfa Romeo 146 è una berlina costruita dalla casa automobilistica Alfa Romeo nello stabilimento di Pomigliano d'Arco tra il 1995 e il 2001.


title: Alfa Romeo 146

text: La 146 venne presentata in anteprima mondiale al Motor Show di Bologna nel dicembre del 1994 su una piattaforma rotante, mentre solo al successivo salone dell'automobile di Ginevra nel marzo 1995 la vettura venne esposta apertamente al pubblico sia negli interni che negli esterni andando ad affiancare la quasi coetanea Alfa Romeo 145 (presentata l'anno precedente), nel compito di sostituire la Alfa Romeo 33.


title: Alfa Romeo 146

text: 145 e 146, entrambe disegnate nel Centro Stile Alfa Romeo, si distinguevano tra loro, per essere una tre porte la prima e una cinque porte la seconda. Mentre quasi identica era la parte anteriore (differente era la mascherina tra i fari), grosse differenze si avevano sul posteriore, con coda quasi tronca per la 145, mentre "quasi tre volumi" poteva essere considerata la 146.


title: Alfa Romeo 146

text: Nella progettazione delle due vetture si era partiti dalla base comune del telaio di un'altra autovettura del gruppo, la Fiat Tipo, cercando di mantenere in ogni caso i tratti distintivi della casa del biscione per quanto riguarda gli assetti più sportivi.


title: Alfa Romeo 146

text: Le sospensioni erano a 4 ruote indipendenti: quelle anteriori adottavano lo schema MacPherson, mentre il retrotreno era a bracci tirati connessi da barra stabilizzatrice. La 146 è una delle poche autovetture ad aver montato motopropulsori disposti sia longitudinalmente (Boxer) sia trasversalmente (Diesel e Twin Spark).


title: Alfa Romeo 146

text: Alla commercializzazione, iniziata nel maggio 1995, la 146 riprendeva l'intera gamma di motori della 145, composta dai boxer benzina, derivati dall'Alfa 33, di 1.351, 1.596 e 1.712 cm³ (quest'ultimo con distribuzione a 16 valvole) con potenze, rispettivamente, di 90, 103 e 129 CV, e da un motore diesel da 1.929 cm³ con una potenza di 90 CV, già montato anche sulle Alfa Romeo 155 nonché altri modelli del Gruppo Fiat. Due erano gli allestimenti disponibili, "base" ed "L", per le motorizzazioni 1.3, 1.6 e 1.9 Td, mentre la 1.7 16v poteva essere ordinata solo nella configurazione più lussuosa. Esternamente si distinguevano per i paraurti non verniciati nella versione più povera e negli interni per tessuti e altri piccoli dettagli.


title: Alfa Romeo 146

text: Agli inizi del 1996 fu commercializzata la versione "Ti" con il nuovo motore benzina 1970 cm³ 16 valvole Twin Spark (con 2 candele per cilindro e variatore di fase) che già equipaggiava da qualche mese la 145 Quadrifoglio Verde e la 155.


title: Alfa Romeo 146

text: Nel gennaio 1997 l'intera gamma venne rivista con l'arrivo dei nuovi motori "Twin Spark" nelle versioni 1.4 (1370 cm³), 1.6 (1598 cm³) e 1.8 (1747 cm³) che sostituirono i vecchi boxer, difficilmente adeguabili alle nuove direttive antinquinamento Euro 2.


title: Alfa Romeo 146

text: Se esternamente le differenze si limitavano a coppe ruote e cerchi in lega di nuovo disegno, internamente fu ridisegnata interamente la plancia e adottati nuovi tessuti per i sedili.


title: Alfa Romeo 146

text: Nel settembre 1997 furono introdotti di serie l'ABS, e Airbag lato guida nonché una nuova versione denominata "Junior". Questa, equipaggiata solo con motore 1.4 e dal giugno 1998 anche con il 1.6, differiva dalle altre versioni, all'interno per tessuti specifici e all'esterno per cerchi in lega da 15", spoiler sul baule, terminale di scarico cromato, assetto ribassato e minigonne laterali in tinta con il fregio "Junior". Inoltre vengono potenziati i propulsori 1.8 e 2.0.


title: Alfa Romeo 146

text: Nel 1999 la 146 venne sottoposta ad un ultimo restyling, prima di essere sostituita nel 2001 dall'Alfa Romeo 147. Questa volta le modifiche interessavano per lo più l'esterno con un nuovo disegno dei paraurti e della mascherina anteriore. I motori benzina restarono gli stessi (il 2.0 non era più disponibile per il mercato italiano) mentre l'ormai obsoleto turbodiesel a "precamera" fu sostituito dal nuovo motore common rail "JTD" da 1910 cm³ e 105 CV.


title: Alfa Romeo 146

text: Allestimento Junior uscì di produzione sostituito dal pack “Sport” optional mentre sugli allestimenti intermedi venne introdotto a pagamento il pack “Lusso”.


title: Campionato europeo di calcio Under-19

text: Il campionato europeo di calcio Under 19 è una competizione calcistica annuale organizzata dall'UEFA e riservata alle nazionali di calcio europee Under 19. Dopo due fasi di qualificazione, sette squadre si qualificano al torneo finale, dove si aggiunge la squadra del paese ospitante, qualificata di diritto.


title: Campionato europeo di calcio Under-19

text: Le otto squadre che disputano l'Europeo vengono divise in due gruppi da quattro squadre; le prime due classificate di ogni gruppo si qualificano per le semifinali.


title: Campionato europeo di calcio Under-19

text: Negli anni pari, questa competizione qualifica le nazionali europee (cinque o sei squadre) al Mondiale Under-20 che si svolge l'anno seguente.


title: Campionato europeo di calcio Under-19

text: Dal 1948 al 1954 (sotto l'egida della FIFA), viene svolto un torneo, presso una nazione ospitante, dedicato alle nazionali Under-18.


title: Campionato europeo di calcio Under-19

text: Dal 1955 l'organizzazione della competizione passa alla UEFA, mantenendo la fase finale in una nazione ospitante e la partecipazione riservata ancora alle nazionali Under-18.


title: Campionato europeo di calcio Under-19

text: Dal 1981 assume la denominazione definitiva di "Campionato europeo" tuttora in uso. La cadenza resta annuale ad eccezione del periodo 1984-1992 dove diventa biennale, salvo poi tornare alla soluzione iniziale. Dalla stagione 2001-2002 alla competizione partecipano le nazionali Under-19. Dal 2003 non si disputa più la finale per il terzo e quarto posto.


title: Campionato europeo di calcio Under-19

text: Di seguito sono elencate le prestazioni dei paesi ospitanti nella relativa edizione. Il formato del torneo è variato con il tempo, ma la nazione ospitante ha sempre partecipato alle fasi finali del torneo ad eccezione dell'edizione del 1996 dove il Lussemburgo (co-organizzatore con la Francia) si è fermato al turno preliminare.


title: Cattedrale di Strasburgo

text: La cattedrale di Nostra Signora di Strasburgo (in francese: "Cathédrale Notre-Dame de Strasbourg"; in alsaziano "Liebfrauimünschter z'Strossburi"; in tedesco: "Liebfrauenmünster zu Straßburg") è il principale luogo di culto cattolico di Strasburgo, in Francia, chiesa madre dell'omonima arcidiocesi. Con un'altezza di 142 metri, è stata per molto tempo un parametro di riferimento per gli edifici più alti del mondo. Fu il principale tempio protestante di Strasburgo dal 1525 al 1689.


title: Cattedrale di Strasburgo

text: Dopo la cessione dell'Alsazia alla Francia, gli evangelici della città furono costretti da Luigi XIV a cedere l'edificio ai cattolico-romani. È monumento storico della Francia dal 1862.


title: Cattedrale di Strasburgo

text: Gli scavi archeologici sotto e intorno alla cattedrale sono stati condotti nel 1896–1897, 1907, 1923–1924, 1947–1948, tra il 1966 e il 1972, e infine tra il 2012 e il 2014.


title: Cattedrale di Strasburgo

text: Il sito dell'attuale cattedrale è stato utilizzato per diversi edifici religiosi precedenti, a partire dal periodo Argentoratum, quando un santuario romano occupava il sito fino all'edificio che si trova oggi.


title: Cattedrale di Strasburgo

text: Si sa che una cattedrale fu eretta dal vescovo sant'Arbogaste della diocesi di Strasburgo alla fine del VII secolo, sulla base di un tempio dedicato alla Vergine Maria, ma oggi non ne rimane nulla. La precedente cattedrale di Strasburgo, i cui resti risalenti alla fine del IV secolo o all'inizio del V secolo sono stati riportati alla luce nel 1948 e nel 1956, si trovava nel sito dell'attuale chiesa di Santo Stefano.


title: Cattedrale di Strasburgo

text: Nell'VIII secolo, la prima cattedrale fu sostituita da un edificio più importante che sarebbe stato completato sotto il regno di Carlo Magno. Il vescovo Remiglio di Strasburgo (detto anche Rémi) volle essere sepolto nella cripta, secondo il suo testamento del 778. Fu certamente in questo edificio che nell'842 furono pronunciati i giuramenti di Strasburgo. Gli scavi hanno rivelato che questa cattedrale carolingia aveva tre navate e tre absidi. Una poesia descrive questa cattedrale come decorata con oro e pietre preziose dal vescovo Ratho (anche Ratald o Rathold). La basilica prese fuoco in diverse occasioni, nell'873, nel 1002, a causa del duca di Svevia Ermanno II e del di lui genero e duca di Carinzia Corrado, nel contesto della successione al trono imperiale di quell'anno, e nel 1007.


title: Cattedrale di Strasburgo

text: Nel 1015 il vescovo Guarniero I d'Asburgo posò la prima pietra di una nuova cattedrale sulle rovine della basilica carolingia. In seguito costruì una cattedrale in stile romanico, ma fu poi continuata secondo i canoni dell'architettura gotica sia francese che tedesca. Quel duomo fu raso al suolo nel 1176 perché all'epoca le navate erano coperte da un'intelaiatura di legno.


title: Cattedrale di Strasburgo

text: Dopo quel disastro, il vescovo Enrico di Hasenburg decise di costruire una nuova cattedrale, per essere più bella di quella di Basilea, che era appena terminata. La costruzione del nuovo duomo iniziò sulle fondamenta della struttura precedente, e si concluse solo secoli dopo. La cripta del duomo di Guarniero, che non era bruciata, fu conservata e ampliata verso ovest. I lavori proseguirono fino al 1439.


title: Cattedrale di Strasburgo

text: La cattedrale è un illustre esempio di costruzione in pietra arenaria dei Vosgi ("grès rouge des Vosges"). Questa pietra, tipica delle zone renane, le conferisce il colore rossiccio che caratterizza anche altre costruzioni situate in città della zona, come la cattedrale di Friburgo in Brisgovia o quella di Basilea. Durante un consistente periodo di tempo i lavori di costruzione furono presieduti da Erwin von Steinbach e da Joist Dotzinger.


title: Cattedrale di Strasburgo

text: Ha la forma di una basilica a tre navate con transetto. È rimasta incompiuta anche a causa delle enormi dimensioni del progetto, che il comune di Strasburgo ed il vescovo Henri de Hasenbourg perseguivano in concorrenza con altre città nelle zone limitrofe.


title: Cattedrale di Strasburgo

text: Le porzioni più tipicamente romaniche si trovano presso il coro, primo ad essere stato costruito. Man mano che la costruzione progrediva e ci si avvicinava al compimento presso la facciata, prevalgono sempre più gli elementi gotici.


title: Cattedrale di Strasburgo

text: Strasburgo è stata solo uno dei molti comuni che si erano arricchiti di cattedrali gotiche e che non erano riusciti, durante il Medio Evo, a portare a termini i loro sforzi; come altrove, i lavori vennero sospesi alle soglie dell'epoca moderna. La città alsaziana, a differenza di molte altre, non rilanciò piani di compimento per portare a termine la cattedrale. Oggi si distingue da molte altre cattedrali gotiche dato che è particolarmente evidente la mancanza di una delle due torri campanarie, quella meridionale, il che determina un forte effetto asimmetrico dell'insieme (in contrasto con la regolarità che caratterizza la facciata, strutturata a scacchiera).


title: Cattedrale di Strasburgo

text: La parte posteriore della chiesa, soprattutto il presbiterio ma anche il transetto, è quella maggiormente caratterizzata da elementi romanici, che per altro sono evidenti nella cripta dell'XI secolo.


title: Cattedrale di Strasburgo

text: Ciononostante, l'interno è caratterizzato da una spiccata dissoluzione delle pareti secondo i parametri delle cattedrali gotiche francesi dell'epoca.


title: Cattedrale di Strasburgo

text: D'altro canto le sculture della chiesa lasciano trasparire nuove tendenze dell'arte gotica, dato che in opere come la "Morte della Vergine" (nella lunetta del portale di sinistra del transetto sud) il drappeggio dei vestiti non nasconde più completamente le forme del corpo: la scultura riacquista così una parte della plasticità che il gotico tendeva in precedenza a tralasciare per assecondare le forme snelle e lo slancio verso l'alto tipico della scultura gotica.


title: Cattedrale di Strasburgo

text: Nel braccio sinistro del transetto, ivi trasferita nel 1667 dal cimitero della chiesa di Saint-Thomas, è collocata l'imponente (9 metri di lunghezza, 3,80 metri di larghezza, 5 metri di altezza) opera scultorea in legno "Il Monte degli Ulivi", attribuita a Veit Wagner.


title: Cattedrale di Strasburgo

text: La chiesa si distingue per un orologio astronomico di grande fattura che riproduce, unico nel suo genere, la precessione degli equinozi. È in grado di battere anche le 13.


title: Cattedrale di Strasburgo

text: Un primo orologio, su progetto di Conrad Dasypodius venne costruito tra il 1572 e il 1574 da Isaac Habrecht e Josia Habrecht. Il monumentale orologio rappresentava la sintesi dei più avanzati studi scientifici dell'epoca nei campi dell'astronomia, matematica e fisica. Il meccanismo rimase nella cattedrale fino al 1842, quando fu sostituito da un orologio costruito da Jean Baptiste Schwilgué.


title: Cattedrale di Strasburgo

text: La cattedrale dispone di tre organi. L'organo principale è collocato nella terza campata della navata centrale, lungo la parete di sinistra, sopra una cantoria a nido di rondine. L'organo conserva ancora la cassa originaria, risalente al 1384, che, a partire dal 1716, ha ospitato uno strumento costruito da Andreas Silbermann. Questo venne sostituito da un altro, opera di Henry Koulen, che lo installò nel 1897 e ricostruito nel 1935. L'organo attuale risale al 1981 ed è stato realizzato dall'organaro Alfred Kern.


title: Cattedrale di Strasburgo

text: Lungo la parete destra del coro, costruito in stile neobizantino durante l'ultimo periodo di dominazione tedesca, si trova il secondo organo della cattedrale, utilizzato principalmente per l'accompagnamento liturgico. Questo è stato costruito nel 1878 da Joseph Merklin e più volte rimaneggiato; l'ultimo importante intervento è stato effettuato da Daniel Kern nel 1989. Nel 2011 lo strumento ha tre tastiere ognuna di 56 note e pedaliera di 30.


title: Cattedrale di Strasburgo

text: Nella cappella di San Lorenzo è stato installato nel 2013 un organo positivo realizzato da Alfred Kern nel 1986 e dotato di 4 registri, con due manuali e pedale.


title: Cattedrale di Strasburgo

text: L'organo della cripta è stato costruito da Gaston Kern nel 1998. A trasmissione integralmente meccanica, ha due tastiere di 54 note ciascuna ed una pedaliera di 25.


title: Cattedrale di Strasburgo

text: Le costruzioni che si affacciano sulla piazza antistante, caratteristiche per l'intelaiatura a traliccio, formano insieme alla cattedrale un importante insieme urbanistico.


title: Cattedrale di Strasburgo

text: Con un'altezza di 142 metri, la cattedrale è rimasta intatta fino ai giorni nostri, differenziandosi da molte altre costruzioni medievali che gareggiavano tra di loro in dimensioni, ma che non rimasero in piedi a lungo (come ad esempio la cattedrale di Beauvais). Risultò essere l'edificio più alto nel mondo a partire dal 1647 (in seguito al crollo della torre della Marienkirche a Stralsund), per poi restarlo fino al 1874 (anno in cui fu costruita la Nikolaikirche ad Amburgo). Ha del resto un ruolo urbanistico di primo piano per tutta la zona di Strasburgo, dato che è visibile a chilometri e chilometri di distanza (ad esempio da alcuni punti della Foresta Nera).


title: Episodi di Shaman King (serie animata 2021)

text: All'Otakon 2015, l'ex presidente di Madhouse e poi presidente di MAPPA, Masao Maruyama ha espresso il suo desiderio di lavorare a un reboot di "Shaman King". Il 14 febbraio 2017, Hiroyuki Takei rivela su Twitter di aver rifiutato i piani per la realizzazione di una nuova serie animata basata sul suo manga poiché era faticoso utilizzare le voci e musiche originali dell'anime del 2001 a causa dei costi.


text: Nel giugno 2020 venne annunciato che ci sarebbe stato un nuovo adattamento anime di tutti i volumi del manga e che sarebbe stato trasmesso a partire dal 1º aprile 2021 su TV Tokyo e altre emittenti affiliate; la trasmissione si è conclusa il 21 aprile 2022. L'anime è prodotto dallo studio Bridge e diretto da Joji Furuta, la sceneggiatura invece è affidata a Shōji Yonemura, mentre la colonna sonora è curata da Yūki Hayashi. Yōko Hikasa è la doppiatrice di Yoh Asakura, mentre Megumi Hayashibara, Katsuyuki Konishi e Minami Takayama sono tornati a reinterpretare i rispettivi ruoli di Anna Kyoyama, Amidamaru e Hao Asakura come nella serie del 2001. I diritti internazionali sono stati acquistati da Netflix. La serie presenta un totale di 52 episodi.


text: Gli episodi di "Shaman King" sono stati pubblicati per il mercato home video nipponico in edizione Blu-ray dal 25 agosto 2021 al 25 maggio 2022.


title: Goemon Ishikawa XIII

text: È il tredicesimo discendente di una famiglia di ladri giapponesi, il cui capostipite è il leggendario Ishikawa Goemon.


title: Goemon Ishikawa XIII

text: Goemon è il ritratto del perfetto samurai, animato da un profondo senso dell'onore e che segue un austero stile di vita, apparentemente insensibile al fascino femminile (ma anche lui, come Jigen, non ne è del tutto immune). Rispetto a Daisuke Jigen appare molto più schivo ed estraneo alla banda di Arsenio Lupin III; tuttavia il suo aiuto si è rivelato più volte fondamentale per Lupin, per il quale prova grande rispetto che più avanti diventerà grande amicizia, in quanto ammira il coraggio del ladro gentiluomo. Infatti, quando credeva che Kyosuke Mamō avesse ucciso Lupin, era disposto a vendicare la sua morte a costo della sua stessa vita.


title: Goemon Ishikawa XIII

text: Da buon guerriero, è di religione shintoista (ma si interessa anche alla disciplina spirituale buddista, come ha dimostrato in molte occasioni), non uccide mai un avversario senza un valido motivo (preferisce inabilitarli), ascolta soltanto musica tradizionale giapponese, veste abiti tradizionali e si ciba solo di alimenti tipici della cucina del paese del Sol Levante, preferendo il sakè al vino. Di solito è di carattere calmo, riflessivo e di poche parole, e ha un estremo orgoglio per le sue capacità e prova estrema vergogna o rimorso quando non porta a termine un compito o la sua Zantetsuken viene rotta o usata per qualcosa di indegno. Sebbene Goemon sia tradizionalmente senza paura in battaglia, mostra una timidezza infantile quando si confronta con donne attraenti. La sua reazione alla vista di una donna in abiti succinti è distogliere lo sguardo e arrossire; questo imbarazzo viene tipicamente eseguito anche quando è in compagnia di donne per le quali ha un interesse romantico, come Murasaki Suminawa, la sua fidanzata in "La cospirazione dei Fuma". Il suo passatempo più frequente è la meditazione, di solito seduto con le gambe incrociate e gli occhi chiusi. Il suo senso dell'onore viene provato nel momento in cui Lupin aiuta un vecchio ladro morente a completare la sua ultima opera: Goemon è disposto ad aiutare Lupin senza esitazione, mentre Jigen si rifiuta di lavorare senza paga.


title: Goemon Ishikawa XIII

text: Nella "serie anime spin-off" (che precede gli eventi della prima serie) Goemon si presenta come un ladro principiante, ma già abilissimo come spadaccino e il samurai che conosciamo già, anche se più emotivo e sensibile al fascino femminile; in questa serie interagisce con Fujiko Mine sin dal suo debutto (nel terzo episodio) e si prende spesso cura di lei, vedendo il lato positivo del carattere della ladra. In questa serie non incontra mai Lupin e combatte con Jigen senza vederlo in faccia; questi fatti rispettano i tempi in cui i due ladri e lo stesso Goemon si conoscono nel quinto episodio della prima serie.


title: Goemon Ishikawa XIII

text: Dalla prima serie Goemon non si fida di Fujiko Mine per la sua tendenza a tradire e molte volte prova a dissuadere Lupin nell'ascoltare Fujiko, mentre Lupin, affascinato dalla bellezza di Fujiko lo ignora, causando spesso l'esasperazione di Goemon che deve poi tirarlo fuori dai guai.


title: Goemon Ishikawa XIII

text: Il suo maestro e mentore è stato Momochi Sandayu, il quale, dopo aver in un primo momento ordinato a Goemon di uccidere Lupin, premedita l'assassinio di entrambi. Momochi morirà per mano dello stesso Lupin. Goemon fa la sua prima apparizione nell'anime nella quinta puntata della prima serie cercando di uccidere Lupin e riappare nella settima puntata dove comincia a rispettare Lupin; a fine episodio, diventa membro ufficiale della banda di ladri capeggiata da Lupin.


title: Goemon Ishikawa XIII

text: Goemon si veste con una hakama bianca e un yukata azzurro, con sandali abbinati e un cappello a cono di paglia, e preferisce tenere lunghi i suoi capelli neri.


title: Goemon Ishikawa XIII

text: Nel manga originale, Goemon appare per la prima volta come un nemico molto pericoloso di Lupin nel capitolo 28 "L'apparizione di Goemon" (五右ェ門登場, Goemon Tōjō). Lupin tenta di rubare la formula alchemica del maestro di Goemon per le lame impenetrabili della spada attraverso l'infiltrazione del clan di Goemon, ma la sua copertura viene scoperta da Fujiko Mine, che all'epoca è la fidanzata di Goemon. Goemon cerca di uccidere Lupin nelle prossime puntate, facendo tentativi che vanno dall'assumere assassini abili come Actarus Jigense stesso, ad entrare al servizio di tre maestri di arti marziali, a piazzare bombe negli averi di Lupin. Tuttavia, in seguito decide che potrebbe imparare di più lavorando per Lupin che contro di lui, e cambia piuttosto bruscamente la sua fedeltà. La sua posizione al fianco di Lupin è cementata quando Lupin rovina il caso del governo contro l'uomo che ha ucciso lo zio di Goemon, permettendo a Goemon di vendicarsi brutalmente e pubblicamente come vuole senza dover entrare in prigione per farlo.


title: Goemon Ishikawa XIII

text: Per gli eventi della seconda serie manga, Lupin si fida implicitamente di Goemon e Goemon ricambia. Quando un rivale di Lupin cattura e tortura orribilmente Goemon, Goemon si rifiuta persino di rispondere al suo interrogatorio, tranne per dire che Lupin lo avrebbe trovato e gli avrebbe permesso di vendicarsi. Lupin quindi cattura e seduce la moglie del suo rivale e usa le informazioni raccolte per salvare Goemon, che uccide il suo rapitore con l'aiuto di Jigen.


title: Goemon Ishikawa XIII

text: Goemon è un eccellente spadaccino, esperto anche di diverse armi bianche ed è un maestro di numerose arti marziali giapponesi, in particolare kenjutsu, karate, jujutsu, aikidō e iaidō; quest'ultima è una tecnica di scherma che consiste nel portare fendenti nel momento stesso in cui la spada viene sfoderata, per sfruttarne al meglio lo slancio. La sua rapidità quasi sovrumana gli permette di maneggiare la sua spada allo scopo di respingere le pallottole (o altre armi) puntate contro di lui, tagliandole a metà. Usando la spada, può tagliare qualsiasi oggetto. La sua precisione gli permette persino di tagliare gli indumenti di chiunque senza fargli neanche un graffio.


title: Goemon Ishikawa XIII

text: Forte, agile e veloce, può facilmente sconfiggere diversi avversari in combattimenti e prendere una freccia o un pugnale lanciato a mani nude.


title: Goemon Ishikawa XIII

text: Goemon, come tutta la banda di Lupin, è anche talentuoso nel travestimento e nelle imitazioni, parla diverse lingue ed è un pilota addestrato, anche se preferisce essere un passeggero piuttosto che prendere il posto di guida.


title: Goemon Ishikawa XIII

text: La sua arma, una katana shirasaya chiamata nella serie animata "nagareboshi" è capace di tagliare qualunque oggetto (compresi edifici a più piani) grazie al materiale di cui è composta. In un episodio è rivelato dallo stesso Goemon che uno dei pochissimi materiali resistenti alla spada è il "morbido konnyaku", tipica pietanza giapponese fatta con il glutine del tubero "konnyaku imo". Goemon se ne ricorderà in un episodio in cui gli viene sottratta e usata contro di lui: lui e i suoi amici prepareranno tale cibo e lo spennelleranno su un aereo, che la spada non riuscirà a scalfire. Quel metallo ha dimostrato di conferire molteplici qualità alla spada: la rende virtualmente indistruttibile, resistente al punto da uscire dai combattimenti senza neanche un graffio; Goemon racconta che la spada fu creata dalla combinazione di tre potenti katane, ossia la Kotetsu, la Yoshikane e la Masamune, e per ricreare questa lega metallica occorrono le tre pergamene che racchiudono le istruzioni per ricostruire le stesse tre leghe di metallo delle rispettive spade. La spada, inoltre, ogni 300 anni deve essere sottoposta ad un rito di "incontro" con la sua controparte femminile in possesso di Nidaemon: questo incontro permette alla Zantetsu-ken di mantenere i propri poteri. In una puntata viene rivelato che una delle sue peculiarità è che, per ragioni ignote, la lama si mantiene ad una temperatura insolitamente alta. Nel film "Lupin III - The First" viene rivelato da Zenigata che la zantetsu-ken è una spada Ryusei, cioè di quelle spade forgiate con un minerale estratto dai meteoriti. Viene fatto un accenno al padre di Lupin, infatti sembra che lui fosse in possesso di un coltello che aveva le stesse caratteristiche della katana di Goemon.


title: Goemon Ishikawa XIII

text: Goemon è l'unico personaggio non presente fin dall'inizio della serie. Monkey Punch, in un'intervista inclusa nell'uscita americana del DVD "Dead or Alive", ha menzionato di aver aggiunto Goemon in seguito poiché sentiva che il manga aveva bisogno di un personaggio più giapponese. In quanto tale, Goemon era principalmente basato sul personaggio Kyūzō, il maestro spadaccino del film di Akira Kurosawa "I sette samurai" (1954). Dal ruolo derivano il contegno severo e la lama veloce di Goemon, così come il viso allungato dell'attore Seiji Miyaguchi.


title: Goemon Ishikawa XIII

text: Nel 2007 la rivista Oricon ha intervistato i lettori su quali personaggi vorrebbero vedere nella propria serie, Goemon è apparso all'ottavo posto nei sondaggi delle lettrici e al settimo posto nel sondaggio combinato.


title: Goemon Ishikawa XIII

text: Secondo i voti di 14.000 spettatori, Goemon Ishikawa XIII compare al 37º posto nella classifica dei 50 personaggi maschili più amati dai giapponesi, tramite uno speciale trasmesso dall’emittente giapponese Fuji TV.


title: Ordine costantiniano di San Giorgio (Napoli)

text: Il Sacro militare ordine costantiniano di San Giorgio SMOCG è un ordine religioso cavalleresco di , da ultimo legato alla casata dei Borbone-Due Sicilie, una delle tre incarnazioni moderne dell'Ordine costantiniano di San Giorgio.


text: Le sue origini vengono tradizionalmente fatte risalire all'imperatore Costantino, dal quale sarebbe stato costituito dopo la vittoria contro Massenzio nella battaglia di Ponte Milvio, successo ottenuto grazie al favore divino manifestatosi con l'apparizione in cielo della croce accompagnata dalla scritta “In hoc signo vinces”. In realtà, l'ordine nasce attorno all'inizio del '500 con la famiglia degli Angeli Flavi.


text: L'Ordine si propone la glorificazione della croce, la propagazione della fede cattolica e la difesa della Chiesa apostolica romana, cui è strettamente legato. Condizione necessaria, infatti, per divenire membri dell'Ordine è professare la religione cattolica apostolica romana. L'Ordine, inoltre, si propone anche di dare il suo maggior contributo d'azione e di attività alle due grandi opere eminentemente sociali dell'assistenza ospedaliera e della beneficenza.


text: L'ordine è conteso dalla morte di Ferdinando Pio di Borbone-Due Sicilie nel 1960, così come il ruolo di capo della casata dei Borbone Due Sicilie. A rivendicare il titolo di Gran Maestro dell'Ordine sono i principi Carlo di Borbone-Due Sicilie, Duca di Castro (ramo detto napoletano) come riconosciuto dal Consiglio di Stato Italiano, e Pietro di Borbone Due Sicilie, Duca di Calabria (ramo detto spagnolo). L'Ordine del ramo Napoli, guidato dal principe Carlo di Borbone-Due Sicilie, Duca di Castro, gode dello status consultivo del Consiglio economico e sociale delle Nazioni Unite a New York, Ginevra e Vienna.


text: Relativamente alla Legge 178/51, i due rami dell'Ordine sono riconosciuti dallo Stato Italiano come "ordine dinastico non nazionale" legittimamente conferibile ed il suo uso sul territorio italiano è autorizzabile a domanda dal Ministero degli affari esteri.


text: La leggenda vuole che la fondazione dell'ordine si attribuisce tradizionalmente all'imperatore romano Costantino I, e collocata nel 313, e all'imperatore bizantino Isacco II Comneno, della dinastia degli Angeli (che si dichiarava discendente di Costantino) nel 1190, ad imitazione degli ordini monastico militari sorti in oriente a seguito delle crociate. Su ordine del gran maestro Alessio V Angelo Flavio Comneno, Imperatore d'Oriente, i Cavalieri Costantiniani avrebbero partecipato alla prima crociata dal 1099 e nel 1209 l'Ordine partecipò alla Crociata Albigese, voluta dal papa Innocenzo III, agli ordini del gran maestro Alessio Andrea Angelo Flavio Comneno.


text: La leggenda della nascita dell'ordine (che include i presupposti legami a Costantino, San Giorgio, e le crociate) appare per la prima volta dopo la caduta di Costantinopoli e la cattura di Rodi da parte degli Ottomani. Benché la leggenda implichi gli imperatori Bizantini nella storia dell'ordine, in realtà gli ordini cavallereschi (come questo stesso, i Templari, o gli Ospedalieri) non esistevano come istituzione nell'Impero Bizantino ma sono legati all'Europa occidentale. Il ruolo degli imperatori Bizantini come Gran Maestri dell'ordine è frutto di fabbricazioni successive.


text: La nascita dell'ordine è invece legata alla famigli degli Angeli Flavi, una dinastia cattolica dei Balcani. Gli Angeli Flavi reclamavano varie discendenze, tra cui quella da Constantino I (ritenuta dagli storici moderni fittizia) e da Isacco II Angelo (ritenuta improbabile ma possibile dagli storici). La data di nascita esatta dell'ordine è sconosciuta, ma deve essere apparso all'inizio del '500. Fonti secondarie danno notizia dei primi statuti noti dell'ordine risalgono al 1522 ad opera di Giovanni II Cesare Nemagna Paleologos e descrivono l'ordine col nome di «"Milizia Aureata Angelica Costantiniana sotto il titolo di Santo Stefano e la protezione di San Giorgio"». Tra i "compatrioti" dell'ordine vi era anche la famigli degli Angeli Flavi. Non è certo se questo ordine fosse quello attuale, di cui poi gli Angeli Flavi abbiano preso il comando, oppure uno precedente.


text: Nel cinquecento vennero ascritti a Michele VIII Paleologo (imperatore di Costantinopoli 1261–1282) i statuti e privilegi dell<nowiki>'ordine. Questi decreti dell'imperatore (ad oggi giudicati dagli storici fabbricazioni) garantivano alla famiglia degli Angeli Flavi il diritto di creare "Milites Constantinianos, sue aureatos Equites, sub Regula Beati Basilij, & Titulos sanctyi Georgij totius Græcis Patronis, Militantes cum Cruce Rubea signatos, & signo aureo in medio ipsius Crucis…". Avere la figura di Michele VIII Paleologo come uno dei fondatori del"</nowiki>ordine era particolarmente allettante per gli Angeli Flavi del cinquecento, poiché questo imperatore aveva provato a riunire le chiese cattolica ed ortodassa al Concilio di Lione II. In realtà questi statuti, datati nei documenti 1293-94, non possono essere autentici poiché l'imperatore era allora morto da più di dieci anni. Un "motu priorio" di Paolo III, "Cum sicut accepimus", datato tra il 1545-49 conferma questi privilegi dati da Michele VIII Paleologo per le creazione di cavalieri del toson d'oror, ma non menziona l'ordine costantiniano. Così, il papa diede una conferma legale e storica a tali privilegi della famiglia degli Angeli Flavi, ritenuti antichi ma in realtà di fabbricazione recente.


text: Uno dei primi documenti certi a descrivere l'ordine è da parte di Alessandro Riario, protonotario apostolico, e parente alla lontana degli Angeli, che rilasciò il «"Processus fulminatus ad favorem Ordinis Militaris, sub titulo sancti Georgij"» il 10 giugno 1568. Questo documento contiene la descrizione dell'ordine e i privilegi dei Gran Maestri.


text: Una delle prime menzioni scritte di questo ordine è costituita dal breve apostolico "Quod alias" di papa Giulio III, con cui il pontefice riconosceva la dignità di gran maestro dell'ordine ad Andrea Angelo Flavio Comneno. La cronologia storicamente accertata dei gran maestri inizia pertanto da questi, morto nel 1580. Suo fratello Girolamo era stato co-gran maestro a partire dagli anni '70 del XVI secolo fino alla sua morte, ma ad Andrea successe il nipote Pietro II dal 1580 fino alla morte nel 1592. Gli successe a sua volta il figlio maggiore Giovanni Andrea (1569-1630), alla cui morte il magistero passò al nipote Angelo (ancora minore d'età fino al 1634), morto nel 1678. Gli succedettero il fratello Marco, ma per poco, poiché morì l'anno dopo, ed in seguito un altro fratello, Girolamo, morto nel 1687, cui successe il fratello Giovanni Andrea, l'ultimo della famiglia, morto nel 1703. Sopravvisse loro una nipote di nome Laura, figlia di Girolamo, suora nel 1756.


text: L'ultimo discendente del casato, il principe Giovanni Andrea Angelo Flavio Comneno, nel 1698, concesse il gran magistero dell'ordine al duca di Parma Francesco Farnese e il contratto di cessione venne sancito dal breve papale "Sincerae fidei" di papa Innocenzo XII del 1699. Questo fu approvato dal papa Innocenzo XII il 24 ottobre 1699 con il breve apostolico "Sincerae fidei" e confermata da papa Clemente XI il 20 aprile 1701 con il breve apostolico "Alias feliciter". Gli statuti dell'ordine subirono una revisione nel 1706 e una conferma definitiva della cessione al casato farnense con bolla papale "Militantis Ecclesiae" di papa Clemente XI del 1718. In quell'anno il duca scelse come sede dell'ordine la chiesa di Santa Maria della Steccata, da allora detta anche "chiesa magistrale". Tale conferma papale, fu anche frutto della costituzione di un reparto militare che combatté in difesa della cristianità. Infatti a partire dal febbraio del 1717, venne creato il Reggimento Costantiniano, per dare supporto alle truppe della Repubblica di Venezia e del Sacro Romano Impero contro i Turchi in Dalmazia. Il Reggimento, comandato dal conte piacentino Federico dal Verme e da altri nobili, era composto da 8 compagnie, per un totale complessivo di circa 2000 uomini.


text: Nel 1727 all'ultimo discendente della dinastia dei Farnese, il duca Antonio Farnese, succedette nel gran magistero dell'ordine, per scelta di quest'ultimo, l'infante di Spagna don Carlo di Borbone, figlio della nipote Elisabetta Farnese. Dopo il 1736 quando l'Austria occupò Parma, Carlo di Borbone mantenne le sue funzioni di gran maestro ed il controllo della chiesa di Santa Maria della Steccata, anche se era già sovrano di Napoli. Asceso al trono di Spagna con il nome di Carlo III, cedette al suo figlio terzogenito, l'infante don Ferdinando, oltre al Regno delle Due Sicilie, il gran magistero costantiniano, trasmissibile ai figli maschi primogeniti ("primogeniti farnesiani"). Il trasferimento del gran magistero dell'ordine costituì un atto separato, avvenuto dieci giorni dopo il passaggio del trono di Napoli e Sicilia.


text: In seguito l'ordine venne tramandato a tutti i successori sul trono delle Due Sicilie ed ha continuato ad essere conferito fino ad oggi, nell'ambito del patrimonio dinastico della famiglia dei Borbone.


text: L'ordine è conteso dalla morte di Ferdinando Pio di Borbone-Due Sicilie, avvenuta nel 1960, insieme al ruolo di capo della casata dei Borbone Due Sicilie.


text: Si può divenire membri dell'Ordine per cooptazione, esclusivamente su presentazione di membri di alto lignaggio o per motu proprio del Gran Maestro. Non si chiede di essere ammessi all'Ordine, ma si viene invitati a farne parte.


text: I membri hanno diritto a dotare il proprio stemma araldico delle insegne dell'Ordine Costantiniano, rispettando le seguenti norme araldiche:


title: La madre (film 2013)

text: Pellicola horror prodotta da Guillermo del Toro, che ha per protagonista Jessica Chastain, tratta direttamente da "Mamà", cortometraggio in lingua spagnola del 2008 scritto e diretto da Andrés Muschietti, presentato ufficialmente dallo stesso del Toro in un apposito video a poche settimane dall'uscita italiana del film.


title: La madre (film 2013)

text: Jeffrey, un padre separato, uccide la moglie e rapisce le figlie Victoria e Lily, scappando con loro e finendo in un bosco. Girovagando senza meta incappano in una vecchia casa disabitata dove intende uccidere le figlie, ma prima che lo faccia viene sopraffatto da una misteriosa creatura.


title: La madre (film 2013)

text: Cinque anni dopo, le due bambine vengono ritrovate vive da un paio di uomini ingaggiati da Lucas, fratello di Jeffrey. Egli riesce ad ottenere l'affidamento delle nipoti, aiutato dal dottor Dreyfuss, uno psicologo che studia il caso delle bambine e che interroga ripetutamente Victoria per capire come siano sopravvissute per cinque anni da sole. Victoria afferma che sono state accudite dalla "Madre": inizialmente Dreyfuss pensa che la bambina soffra di personalità multiple, ma in seguito collega un racconto fattole da Victoria alla storia di Edith, una donna che alla fine dell'800 scappò da un ospedale psichiatrico per riprendersi il figlio neonato, gettandosi poi da una rupe con esso. Nel frattempo la creatura si manifesta nella casa di Lucas e la sua compagna Annabel con fenomeni sempre più inquietanti: una notte, mentre Lucas controlla dei rumori provenienti dal piano di sotto, viene spinto sulla scala dalla creatura, finendo in coma. Annabel resta da sola con le bambine, ma mentre riesce a instaurare un rapporto con Victoria, Lily è ancora fredda con lei.


title: La madre (film 2013)

text: Dreyfuss allora intuisce che lo spirito di Edith è proprio la "Madre", inquieto perché anche se il figlio morì durante la caduta, lei continua a cercarlo; Dreyfuss ottiene i resti riesumati del figlio e si dirige nella casa del bosco per affrontare la "Madre", ma viene ucciso da essa. Annabel, non riuscendo a contattare il dottore, si reca nel suo studio e trafuga tutte le ricerche del medico, ricostruendo la storia di Edith.


title: La madre (film 2013)

text: La "Madre" intanto diventa gelosa di Annabel e la stordisce, rapendo le bambine. Ripresasi, Annabel prende i resti del figlio di Edith e si dirige nel bosco, dando appuntamento a Lucas che nel frattempo è appena uscito dall'ospedale: i due raggiungono la casa e quindi la rupe lì vicino da dove Edith si gettò e da dove ora intende gettarsi con le bambine. Annabel consegna alla "Madre" il corpo del figlio e lo spirito sembra placarsi, ma poi Lily la chiama e la "Madre" ritorna uno spirito furioso, che aggredisce Lucas e Annabel. Quest'ultima non si arrende, cerca strenuamente di trattenere Victoria, che lascia andare la "Madre", mentre Lily, felice di seguirla, si getta dalla rupe con Edith. Victoria, osservando il cielo, vede una farfalla, simile a quelle che si presentavano prima e dopo la comparsa di "Madre", e l'identifica come Lily.


title: La madre (film 2013)

text: Il primo trailer del film viene pubblicato il 13 settembre 2012. Inizialmente programmato nelle sale per il mese di ottobre 2012, il film viene rinviato e distribuito nelle sale cinematografiche statunitensi a partire dal 18 gennaio 2013. In Italia, la pellicola è stata distribuita dalla Universal Pictures il 21 marzo 2013 e la visione è stata vietata ai minori di quattordici anni.


title: Modelli Alfa Romeo

text: Questa è la lista completa dei modelli di veicoli prodotti dalla casa automobilistica italiana Alfa Romeo. L'elenco inizia con i modelli realizzati dalla Società Italiana Automobili Darracq (S.I.A.D.), azienda italo-francese progenitrice della casa del Biscione, e continua con le vetture prodotte dalla A.L.F.A. (acronimo di ""Anonima Lombarda Fabbrica Automobili""), prima denominazione della casa milanese, per poi giungere ai modelli realizzati con il nome ""Alfa Romeo"". L'elenco è compilato seguendo l'anno di distribuzione.


title: Larghezza di banda

text: La larghezza di banda, nelle telecomunicazioni ed elettronica, è la misura dell'ampiezza di banda dello spettro.


title: Larghezza di banda

text: La sua importanza in telecomunicazioni è legata al fatto che essa è a sua volta strettamente legata alla velocità di trasmissione dei dati: la quantità di informazione trasmissibile sul canale è infatti strettamente collegata all'intervallo di frequenze utilizzato nella trasmissione in base al teorema del campionamento di Nyquist-Shannon.


title: Larghezza di banda

text: Nel caso delle comunicazioni analogiche, la banda si misura in modo indiretto, ed è data dall'intervallo di frequenze occupato dal segnale (per esempio, una comunicazione telefonica analogica occupa le frequenze che vanno da 300 a 3 400 Hz, quindi ha una larghezza di banda di 3 100 Hz ovvero la differenza fra 3 400 Hz e 300 Hz). Nel caso delle comunicazioni digitali la capacità di trasporto di un canale è misurata in bit al secondo e suoi multipli (kbit/s, Mbit/s, ecc.), e dipende direttamente dalla banda in hertz del collegamento analogico fisico su cui è realizzata la comunicazione digitale.


title: Larghezza di banda

text: Dal punto di vista della nomenclatura, la banda di un sistema è una grandezza fisica che si misura in hertz. Se questo sistema viene usato per trasportare un segnale digitale, la velocità del sistema digitale, misurata in bit/s, è chiamata capacità. Nella pratica comune tuttavia i termini banda e capacità sono considerati intercambiabili, in quanto la capacità è direttamente proporzionale alla banda.


title: Larghezza di banda

text: Nell'ambito delle reti di telecomunicazioni per banda di un canale di comunicazione qualsiasi si intende direttamente la sua massima velocità di trasmissione, cioè la massima quantità di informazione che esso può trasmettere nell'unità di tempo (massima banda disponibile); nell'ambito della trasmissione di un segnale qualsiasi si intende invece la minima velocità di trasmissione necessaria perché possa essere trasmesso senza errori o distorsione (minima banda necessaria). Nel caso delle comunicazioni digitali il concetto è, come già detto, semplice: nel caso analogico invece il significato di banda è più articolato e ha a che fare con i limiti di frequenza e con il rumore di fondo.


title: Larghezza di banda

text: Quando la quantità di informazione trasferita è sufficientemente ampia e soddisfa la fruizione di numerosi servizi da parte dell'utente, quali ad esempio quelli di tipo multimediale, si parla comunemente di banda larga.


title: Larghezza di banda

text: In elettronica ci si riferisce comunemente alla banda nel senso di "banda passante", cioè l'intervallo di frequenze che un dato segnale contiene, o che un dato apparecchio è in grado di trattare. Per convenzione, le frequenze di taglio di un dispositivo elettronico, sia attivo sia passivo, sono le frequenze alle quali dato un livello in ingresso, la potenza utile del segnale in uscita al dispositivo in esame viene ridotta al 50% del massimo ottenuto con quel livello di ingresso. Per poter comprendere meglio il concetto elettronico di banda passante è bene avere chiare le formule relative al calcolo dei riferimenti. Poiché dal punto di vista pratico non è sempre possibile effettuare misure di potenza, si ricorre a misure di tensione, corrente e resistenza, dalle quali eventualmente si ricava la potenza. La potenza si può calcolare in base a tre formule legate tra loro dall'effetto Joule e dalla legge di Ohm:


title: Larghezza di banda

text: Ad esempio, per caratterizzare la risposta in frequenza di un amplificatore audio si possono usare un carico passivo (come una resistenza di potenza, di valore resistivo pari al carico ammesso dall'amplificatore e di potenza pari ad almeno 1,5 volte la potenza massima dell'amplificatore, in modo da evitare un eccessivo surriscaldamento del carico per effetto Joule), un generatore sinusoidale con frequenza e tensione regolabili e un oscilloscopio. In fase di collaudo, sono ovviamente note la resistenza formula_4 del carico e la tensione formula_5 di volta in volta presente ai suoi capi, visualizzata sull'oscilloscopio. Sapendo che formula_4 è fissa, l'unico modo per ottenere una potenza pari alla metà di quello che sarà il nostro riferimento in collaudo è avere il fattore formula_7 pari a 0,5, e il numero che elevato alla seconda dà 0,5 come risultato è 0,707 (formula_8), ovvero l'inverso della radice di 2. Quindi, a parità di ampiezza in ingresso e variando la sola frequenza, quando la nostra tensione in uscita scenderà a un valore pari al 70,7% del valore massimo ottenibile relativamente all'ampiezza applicata all'ingresso, avremo trovato la nostra frequenza di taglio a -3 dB.


title: Larghezza di banda

text: Inoltre, la banda effettivamente utilizzata in una comunicazione sarà minore o uguale alla banda passante del canale o del dispositivo di ricezione.


title: Larghezza di banda

text: Per i segnali analogici la banda è l'intervallo di frequenze (dalla minima alla massima) che contengono la maggior parte dell'energia del segnale: in teoria infatti il contenuto di frequenze di un segnale analogico (che non sia costituito da una o più sinusoidi pure) è infinito: perciò la banda da assegnare a un dato segnale è scelta in base a un criterio di tipo utilitaristico (quanto vogliamo che il segnale sia fedele all'originale?) e le parti al di fuori dell'intervallo di frequenza scelto vengono eliminate con dei filtri, esplicitamente o implicitamente.


title: Larghezza di banda

text: Per esempio, un segnale audio ha una banda che va da 20 a 20 000 Hz (totale 20 kHz, trascurando il limite inferiore);una trasmittente radio FM ha una banda di 15 kHz, anche se lo spettro di frequenza prodotto dalla modulazione ha armoniche anche molto al di là di questo limite.


title: Larghezza di banda

text: Nel caso di una trasmissione digitale, l'utilizzo di tecniche di codifica di sorgente, ovvero compressione dati, rende possibile l'utilizzo di un'ampiezza di banda in trasmissione minore rispetto a una equivalente trasmissione analogica con risparmio di banda totale disponibile (che è per definizione una risorsa finita) e dunque maggiore efficienza spettrale del sistema di telecomunicazioni.


title: Larghezza di banda

text: Nel caso di un canale di comunicazione analogico (cavo coassiale, doppino telefonico, ponte radio, ecc.) la "banda passante" è determinata dall'intervallo di frequenze che tale canale è in grado di trasmettere efficacemente; sotto questo punto di vista un eventuale segnale a banda spettrale più ampia di quella del canale verrebbe troncato nell'intervallo spettrale consentito dal canale che viene dunque a comportarsi come un comune filtro passa banda. La quantità di informazione che il canale è capace di portare, invece, dipende non solo dalla banda passante ma anche dalla gamma dinamica che il canale è in grado di garantire (vedi oltre).


title: Larghezza di banda

text: L'equivalenza fra i due tipi di banda è data dall'operazione di campionamento necessaria per trasformare un segnale analogico in uno digitale: per farlo dobbiamo stabilire la frequenza di campionamento e il numero di bit di ciascun campione, stabilendo così una banda digitale "equivalente" a quella analogica. Il teorema del campionamento ci dice che, per poterlo rendere correttamente, un segnale analogico deve essere campionato almeno a una frequenza maggiore del doppio della sua "banda passante"; per il numero di bit per campione dobbiamo confrontare il rapporto segnale/rumore (che equivale alla sua dinamica) del nostro segnale con la dinamica di campionamento, che è di 6 dB per ogni bit per campione utilizzato, e adottare un numero di bit per campione che ci garantisca una dinamica almeno pari a quella originale.


title: Larghezza di banda

text: Così, per esempio, una conversazione telefonica che ha una banda di 3 100 Hz e un rapporto segnale/rumore di circa 45 dB può venire digitalizzata con 8 bit per campione (48 dB di dinamica) e una frequenza di 6 200 Hz ottenendo una banda digitale di 48,5 kbit/s (tutte le compagnie telefoniche del mondo allocano 4 kHz per ogni canale telefonico analogico: perciò quando si trattò di digitalizzare la rete telefonica analogica, la frequenza di campionamento unanimemente scelta fu di 8 kHz (vedi frequenza di Nyquist), originando quindi una "banda telefonica" mondiale standard di 8 * 8 000 = 64 kbit/s).


title: Larghezza di banda

text: Questo risultato sembrerebbe essere in contraddizione con l'esistenza dei modem analogici V90 a 56K: come è possibile che questi possano trasmettere 56 kbit/s attraverso un canale che ne porta solo 48,5? Per capirlo, bisogna prima notare che il collegamento di questi modem è asimmetrico: ricevono dalla centrale telefonica a 56K ma trasmettono a 33,6 kbit/s.


title: Larghezza di banda

text: Il "trucco" sta nello sfruttare il convertitore digitale-analogico della centrale telefonica, pilotandolo direttamente dal circuito modulatore e abbassando il rumore di conversione: questo permette di aumentare il rapporto segnale-rumore (ma solo in trasmissione) e quindi la dinamica disponibile.


title: Modulazione

text: La modulazione, in telecomunicazioni ed elettronica, indica l'insieme delle tecniche di trasmissione finalizzate ad imprimere un segnale elettrico o elettromagnetico, detto "modulante," generalmente contenente informazione cioè variabile in maniera aleatoria nel tempo, su un altro segnale elettrico o elettromagnetico, detto "portante", sviluppato ad alta frequenza (frequenza portante » frequenza modulante). Il risultato della modulazione è la conversione del segnale modulante dalla banda base alla cosiddetta banda traslata (segnale modulato), secondo il teorema della modulazione.


title: Modulazione

text: L'operazione inversa di ripristino del segnale informativo originario in banda base è detta "demodulazione". Il dispositivo in trasmissione che attua l'operazione di modulazione sul segnale informativo è detto "modulatore", mentre il dispositivo in ricezione che attua l'operazione di demodulazione è detto "demodulatore", compresi rispettivamente nel trasmettitore e nel ricevitore. In un sistema di ricetrasmissione tali sistemi vengono riuniti entrambi sotto la dizione Modem (dalla composizione di "MOdulazione" e "DEModulazione").


title: Modulazione

text: I segnali modulanti possono rappresentare le informazioni più diverse: audio, video, dati. L'onda portante è un'onda elettromagnetica o un segnale elettrico a frequenza ben determinata (molto maggiore della frequenza del segnale modulante), che può essere trasmessa in aria o nel vuoto (ad es. nelle radiocomunicazioni), o tramite altro mezzo fisico (ad es. un cavo elettrico). In caso di comunicazioni in fibra ottica la portante è la radiazione laser la cui frequenza è tipicamente espressa come lunghezza d'onda.


title: Modulazione

text: In generale, il motivo per cui si utilizzano le tecniche di modulazione risiede nel fatto che i segnali rappresentanti le informazioni da trasmettere sono in prevalenza di natura passa-basso (il loro contenuto spettrale è concentrato per lo più a basse frequenze), mentre i canali trasmissivi che più comunemente si utilizzano, per poter trasmettere più segnali modulati contemporaneamente, (come canali hertziani e fibre ottiche) sono tipicamente di natura passa-banda cioè trasmettono in una banda a frequenza diversa da quella del segnale informativo originario. In sostanza occorre quindi convertire in frequenza, mediante tale tecnica, lo spettro del segnale rappresentante l'informazione; inoltre l'impiego di questa tecnica permette di trasmettere segnali elettrici (e quindi le informazioni che essi rappresentano) a grande distanza e senza sovrapposizione di altre informazioni grazie a tecniche correlate di multiplazione in frequenza (FDM).


title: Modulazione

text: La formula per il calcolo della lunghezza d'onda è il rapporto tra la velocità di propagazione del segnale nel mezzo trasmissivo (nel caso precedente nel vuoto quindi velocità della luce), e la frequenza del segnale modulato in banda traslata per la trasmissione.


title: Modulazione

text: In generale dunque è possibile trasmettere il segnale informativo senza ricorrere alle tecniche di modulazione, ma si perdono tutti i vantaggi sopra descritti facendo perdere in efficienza la trasmissione oppure, in alcuni casi, rendendo vano ogni sforzo stesso di trasmissione.


title: Modulazione

text: NB: La velocità di propagazione del segnale nell'aria, è segnalata come formula_4. In realtà questa è da considerarsi la velocità di trasmissione nel vuoto e non nell'aria, in quanto quest'ultima è formata da vari strati (troposfera, esosfera, ...), gas (ossigeno, azoto, ...), umidità, pulviscolo, ... che "attenuano" la velocità di propagazione riducendola ad un valore effettivo di formula_5.


title: Modulazione

text: Sia formula_6 un segnale in banda base con spettro di ampiezza formula_7; lo spettro in banda traslata si ottiene dalla seguente operazione:


title: Modulazione

text: ovvero moltiplicando per una funzione cosinusoidale di frequenza formula_9 e trasformando successivamente secondo Fourier: si ottiene così lo spettro traslato di una quantità pari a formula_9; tale spettro si presenta matematicamente composto da una parte sull'asse positivo delle frequenze e da un'altra sull'asse negativo (proprietà di hermitianità). Per l'operazione inversa di demodulazione, ovvero da 'banda traslata' a 'banda base', basta semplicemente rimoltiplicare il segnale ottenuto ancora per formula_11 e trasformare nuovamente secondo Fourier. Esso, dunque, non è altro che una proprietà particolare della trasformata di Fourier.


title: Modulazione

text: Esistono 3 diversi tipi di modulazione analogica, utilizzate nelle rispettive trasmissioni analogiche:


title: Modulazione

text: In sostanza, l'informazione da trasmettere può essere codificata all'interno di variazioni di ampiezza, frequenza e fase, ed in ricezione dovrà essere recuperata, ovvero demodulata dal segnale portante ricevuto. La trasmissione dal trasmittente al ricevente, ovviamente, deve essere fatta usando la stessa portante e lo stesso tipo di modulazione; ad esempio: 10 MHz come portante, AM-SSB come modulazione. A parità di portante, l'uso di modulazioni differenti tra trasmettitore e ricevitore rende inutilizzabile il segnale ricevuto..


title: Modulazione

text: Con il termine di modulazione digitale (o numerica), si indica una tecnica di modulazione utilizzata nelle trasmissioni digitali da un particolare sottosistema di modulazione/demodulazione in cui il segnale modulante rappresenta un'informazione in formato binario, cioè tale da assumere solo due possibili valori (esempio 0 o 1, -1 o +1) o una stringa di questi.


title: Modulazione

text: I principi della modulazione numerica sono diversi da quelli della modulazione analogica, anche se i risultati sono simili: di fatto, questo tipo di modulazione realizza una conversione dati da digitale ad analogico per la trasmissione su canale ad onde continue. Tale conversione è ottenuta, in prima approssimazione, attraverso una mappatura biunivoca tra sequenze di bit in ingresso al modulatore numerico e un insieme di forme d'onda analogiche di energia (dunque limitate nel tempo), scelte secondo opportuni criteri, in uscita sul canale dette "simboli" e che definiscono il cosiddetto "alfabeto" di simboli. La cardinalità dell'alfabeto, cioè il numero totale di simboli o forme d'onda, dipende dal numero di bit trasmessi in una sequenza ovvero dalla lunghezza L di questa: sono cioè possibili formula_12 sequenze di bit e quindi formula_13 forme d'onda o "simboli" per codificarle in analogico.


title: Modulazione

text: In trasmissione sul canale, si avrà quindi una concatenazione o sequenza di simboli cioè di forme d'onda analogiche trasmesse con tempo di simbolo pari a Ts, ovvero una banda approssimativamente pari a 1/Ts, tasso di emissione dei simboli (symbol rate) pari a 1/Ts e dunque tasso complessivo di emissione di bit (bit-rate) pari a L*1/Ts. Ciascun simbolo è formalmente esprimibile in una rappresentazione tramite funzioni di base ortonormali (ottenibili grazie alla procedura di ortonormalizzazione di Gram-Schmidt) e da questa sotto forma di punti su un piano N-dimensionale dando vita ad una "costellazione" di simboli del sistema di modulazione. Tale rappresentazione facilita l'operazione di decisione/decodifica a valle nel ricevitore in termini di implementazione del decisore stesso.


title: Modulazione

text: In ricezione, il demodulatore/decisore opererà come al solito in maniera inversa: dopo un'operazione di "decisione" in cui dal simbolo ricevuto (che è affetto da errore in virtù della presenza di rumore additivo di tipo aleatorio sul canale) deciderà quale simbolo della costellazione è stato trasmesso attraverso "criteri di decisione" appartenenti alla teoria della decisione statistica, a partire dalla forma d'onda analogica decodificata verrà ripristinata l'originaria sequenza di bit tramite un mappaggio inverso. A generare potenziali errori in ricezione concorre anche il fenomeno dell'interferenza intersimbolica (ISI). Un'applicazione tipica di tali processi si ha nel modem di connessione alla rete Internet.


title: Modulazione

text: Combinando la modulazione ASK e PSK, si ottiene la modulazione di ampiezza in quadratura (QAM), che viene così chiamata perché si può ottenere modulando in ampiezza due portanti della stessa frequenza, poi sommate in quadratura di fase (fasi ortogonali, ovvero a 90º).


title: Modulazione

text: La modulazione impulsiva è un tipo di modulazione in cui l'informazione è codificata in una serie di impulsi.


title: Modulazione

text: La modulazione impulsiva anche se a prima vista può sembrarci digitale, è di fatto ottenuta mediante treni di impulsi analogici.


title: Modulazione

text: Altre tecniche di modulazione più complicate, rese possibili dall'integrazione elettronica di funzioni complesse ("Fast Fourier Transform", FFT) in microchip, sono quelle che prevedono la modulazione di un numero elevato di portanti simultaneamente, in modo da minimizzare le interferenze reciproche. Queste tecniche vengono chiamate OFDM, e vengono utilizzate per esempio nell'ADSL, nei sistemi radio WiMAX e nello standard LTE di telefonia cellulare.


title: Modulazione

text: Nei sistemi di trasmissione numerica la modulazione numerica determina le prestazioni del sistema di comunicazione numerica. Le prestazioni di un sistema di modulazione numerica sono infatti misurabili in termini di efficienza spettrale e probabilità d'errore Pb. In particolare se si aumenta il numero M di simboli per costellazione aumenta la quantità L di bit trasportati dal simbolo stesso


title: Modulazione

text: (formula_14) aumentando così velocità di trasmissione ed efficienza spettrale, ma aumenta al contempo, a parità di rapporto segnale/rumore, anche la probabilità d'errore in demodulazione, la quale è inversamente proporzionale all'area delle regioni di decisione dello spazio N-dimensionale identificato dalla costellazione.


title: Modulazione

text: Di conseguenza lo schema di modulazione numerica da adottare in termini di numero di simboli è funzione delle caratteristiche di qualità/affidabilità del canale: maggiore è l'affidabilità del canale più alto è il numero di simboli adottabili nello schema di modulazione e viceversa. Così generalmente accade quindi che un canale radio, che è tipicamente molto più sensibile ai disturbi, supporti uno schema di modulazione numerica con minor numero di simboli rispetto invece ad un canale cablato più affidabile.


title: Modulazione

text: Al contrario se si passa a modulazione a più alto numero di simboli e si vuole mantenere costante la probabilità d'errore sul simbolo si deve trasmettere ad un rapporto segnale/rumore più elevato ovvero ad una potenza di simbolo più elevata.


title: Modulazione

text: Per quanto detto riguardo alla relazione tra schema di modulazione in termini di numero di simboli e qualità del canale, i moderni sistemi di telecomunicazioni permettono di variare lo schema di modulazione numerica adottato in funzione della quantità di informazione da trasmettere e/o in dipendenza delle condizioni di propagazione del canale (più o meno disturbato) specie nel caso di canale radio (radiocomunicazione terrestre e satellitare). Questo comporta che anche il tasso di codifica dell'informazione a monte della modulazione debba variare in accordo con la diminuzione o l'aumento della velocità di trasmissione sul canale.


title: Modulazione

text: Ad esempio si può passare da un sistema a 8QAM a 16QAM a 64QAM aumentando così il numero di bit di informazione trasmessi per simbolo oppure viceversa abbassandola riducendo la banda necessaria alla trasmissione per dedicarla in parte ad altri servizi ed al contempo garantendo al sistema una robustezza maggiore in termini di probabilità di errore ovvero garantendo alti livelli di qualità di servizio in termini di tempo di disponibilità del servizio stesso nel caso ad esempio di cattivo tempo atmosferico. Nelle trasmissioni digitali con la codifica di sorgente e la conseguente compressione dei dati si riesce a ridurre lo schema di modulazione e operare al contempo una diminuzione di banda necessaria sfruttando così quella totale disponibile in maniera più efficiente per altri canali o servizio ottenendo quindi un miglioramento sull'efficienza spettrale del sistema complessivo.


title: Marija Nikolaevna Romanova

text: Caratterialmente, Marija era eccezionalmente tranquilla e disciplinata, tanto da risultare fuori dal comune. Negli ultimi anni della sua vita, avendo un carattere molto civettuolo, ebbe frequenti infatuazioni per diversi uomini, ma furono tutti "affezioni infantili", specialmente con ufficiali. D'altro canto, Louis Mountbatten, suo cugino di primo grado, tenne per tutta la vita una sua fotografia vicino al suo letto, in memoria del suo amore per lei concepito nell'infanzia. Come per tutti i Romanov, la vita di Marija cambiò drasticamente dopo l'abdicazione del padre, cui seguirono gli arresti domiciliari a Carskoe Selo, vicino a Pietrogrado, e in seguito la prigionia in Siberia e infine la morte.


title: Marija Nikolaevna Romanova

text: Marija, come le sue sorelle, era particolarmente interessata alla vita delle persone comuni. Durante la sua prigionia a Tobol'sk ed Ekaterinburg, era solita fare domande ai soldati circa la loro famiglia. Amava i bambini e da piccola disse di voler sposare un soldato russo e di voler avere venti bambini.


title: Marija Nikolaevna Romanova

text: Essendo una discendente per linea materna della regina Vittoria del Regno Unito, Marija aveva aplogruppo mitocondriale H. Marija passò praticamente tutta la vita nei palazzi imperiali, principalmente il relativamente piccolo Palazzo di Alessandro, e nello yacht imperiale, in compagnia della sua famiglia. Da piccola era la più grassa delle quattro sorelle e a volte oggetto di scherzi da parte delle altre tre, ma da grande finì per essere giudicata proprio la più bella delle quattro. I suoi grandi occhi blu erano soprannominati "i piattini di Marija". Divideva la sua stanza con Anastasija, che divenne presto la sua più stretta confidente, facendo parte della cosiddetta "piccola coppia". Ciononostante, Marija subì negli anni la maggior forza e vitalità della sorella minore, che in parte ne misero la figura in secondo piano. In famiglia e con amici non con-patrioti era chiamata anche con la versione francese del suo nome, Marie, e in famiglia e con amici con-patrioti o con il diminutivo russo, Mashka. Sulle lingue utilizzate dalle "OTMA" (Le sorelle Romanov) va menzionato che parlavano russo e fluentemente inglese fra di loro e con la loro madre, mentre con il fratellino più piccolo e il padre parlavano in russo, anche se questi ultimi potevano anch'essi parlare fluentemente inglese.


title: Marija Nikolaevna Romanova

text: Il titolo di Marija si può tradurre in modo più letterale come "Gran Principessa" o "Principessa Imperiale", il più alto grado fra le principesse europee, ma più comunemente è usato il titolo di "Gran Duchessa".


title: Marija Nikolaevna Romanova

text: Come le sue sorelle fu allevata nel modo più sobrio e umile possibile: ad esempio, dormivano in camere in comune con brandine prive di cuscini, facevano un bagno freddo la mattina e uno caldo la sera, dove aggiungevano qualche goccia di profumo Coty. Se da piccole erano lavate con dei secchi dalla servitù, da grandi dovevano fare da sole e ci si aspettava che tenessero in ordine le proprie stanze. Quando non erano occupate, ricamavano oggetti da vendere in beneficenza. La domenica potevano avere un "abbigliamento speciale" perché era la giornata in cui potevano giocare a palla con la loro zia, la duchessa Olga (sorella di Nicola II).


title: Marija Nikolaevna Romanova

text: Insieme ad Anastasia formava la "coppia piccola" e come la "coppia grande", formata dalle due sorelle maggiori, condividevano stanza, vestiti e confidenze, anche se, una volta cresciute, la coesione fra tutte e quattro le sorelle si fece più intensa.


title: Marija Nikolaevna Romanova

text: Come gli altri figli dell'imperatore, Maria era stata educata in casa. La formazione iniziò all'età di otto anni e comprendeva le lingue francese, inglese e tedesca, storia, geografia, legge di Dio, scienza, arte, grammatica, aritmetica, la musica e la danza.


title: Marija Nikolaevna Romanova

text: Grigorij Rasputin, starec e chiropratico di un villaggio della Siberia, era stato presentato all'imperatrice il 1º novembre del 1905. A causa della sua fama di "guaritore", entrò a corte per volere della stessa affinché curasse lo zarevic Alessio affetto da emofilia, al quale in più di un caso l'intervento di Rasputin sembrava aver salvato la vita.


title: Marija Nikolaevna Romanova

text: La granduchessa Ol'ga Aleksandrovna ricordò come una volta, accompagnata dall'imperatore, andò nella camera da letto delle principesse dove Rasputin le stava vestendo nelle loro camicie da notte: avevano piena fiducia in lui. Tuttavia, il popolo non era dello stesso avviso e presto cominciarono a diffondersi voci di una presunta relazione fra Rasputin, la zarina e le figlie: anche queste preoccupazioni arrivarono a corte. Una testimonianza racconta che un giorno l'istitutrice delle bambine pregò l'imperatore di allontanare Rasputin dalla corte, poiché guardava orripilata il "[...] modo in cui egli osservava le figlie in camicia da notte e girava liberamente per le loro stanze".


title: Marija Nikolaevna Romanova

text: L'istitutrice venne licenziata a causa dell'imperatrice che si offese, ma intanto l'imperatore ordinò a Rasputin di non avvicinarsi mai più alle camere delle principesse. Al fine di fermare lo scandalo, con grande dispiacere dell'imperatrice, Nicola fu costretto a inibire temporaneamente l'accesso di Rasputin al palazzo. Nonostante le voci, i rapporti tra la famiglia imperiale e il guaritore continuarono fino al suo assassinio il 17 dicembre 1916. I bambini lo chiamavano "il vecchio saggio" o "Anziano Gregorij".


title: Marija Nikolaevna Romanova

text: Quando Rasputin morì, testimonianze raccontano di come il lutto avesse sconvolto la famiglia imperiale. Il 21 dicembre 1916, insieme con tutta la famiglia reale, Maria partecipò al servizio funebre. Oltre alla tomba del "santo anziano" i reali decisero di costruire una cappella, ma a causa degli eventi successivi il progetto non fu mai attuato.


title: Marija Nikolaevna Romanova

text: Durante la guerra una residenza vicino al Palazzo di Alessandro venne adibita a ospedale dove venivano ricoverati i feriti. Le sorelle Olga e Tatiana vi prestavano servizio come infermiere assieme alla madre, mentre Maria e Anastasia, troppo giovani per un lavoro così duro, diventarono patrone dell'ospedale. Le principesse donavano il proprio denaro per comprare medicine per i feriti, leggevano loro ad alta voce, lavoravano a maglia indumenti , giocavano a carte e a dama, scrivevano sotto dettatura le lettere dei pazienti per la famiglia, intrattenevano conversazioni telefoniche, cucivano vestiti, bende e fasciature.


title: Marija Nikolaevna Romanova

text: Marija,assieme alla sorella Anastasia, facevano molto per distrarre i pazienti dal dolore inferto dalle ferite: erano solite passare tutto il giorno in ospedale tranne quando a malincuore dovevano andare a fare lezione.


title: Marija Nikolaevna Romanova

text: La famiglia reale fu arrestata durante la rivoluzione russa del 1917 e fu imprigionata in varie residenze, prima nella loro casa a Carskoe Selo, successivamente nelle regge private di Tobol'sk e infine a Ekaterinburg, in Siberia. In questo periodo i principi avevano tutti contratto il morbillo; ad Aleksej venne molto leggero, mentre ad Ol'ga si infiammò la membrana dell'intestino (peritonite), a Tat'jana si ruppe un timpano per il forte mal di testa e Marija dovette respirare con una bombola di ossigeno. A causa del gran numero di farmaci assunti, le principesse perdettero i capelli a grosse ciocche, così Alix decise di farle rasare. "Cara, devi sapere quanto è terribile tutto quello che sta accadendo", scrisse Ol'ga a un'amica di Tobol'sk.


title: Marija Nikolaevna Romanova

text: La famiglia venne separata nell'aprile 1918 quando i bolscevichi trasferirono i genitori e Marija a Ekaterinburg, mentre Aleksej, Ol'ga, Tat'jana e Anastasia rimasero indietro a causa di una forte emorragia sofferta dal ragazzo in seguito a una caduta dalle scale mentre giocava su una slitta. L'imperatrice scelse di essere accompagnata da Marija perché Ol'ga stava vivendo un brutto momento di depressione e Tat'jana doveva occuparsi di Aleksej. Nicola diede a Ol'ga una piccola rivoltella che la prinpessa )celò in uno stivale a Carskoe Selo e a Tobol'sk. Il colonnello Eugenio Kobylynsky, il loro comprensivo carceriere, la supplicò di cedere la sua rivoltella prima che lei, le sue sorelle e il fratello fossero trasferiti a Ekaterinburg: Ol'ga abbandonò di malavoglia la sua pistola e se ne andò disarmata.


title: Marija Nikolaevna Romanova

text: Nel maggio del 1918 la nave "Rus" ricongiunse i restanti Ol'ga, Tat'jana, Anastasja e Aleksej ai genitori e alla sorella Marija, trasportandoli da Tobolsk a Ekaterinburg. Prima di partire, Ol'ga e le sorelle avevano cucito nei corpetti i loro gioielli per sottrarli ai bolscevichi. Quella notte, tuttavia, le guardie impedirono alle ragazze di chiudere le porte delle camere da letto a chiave e furono molestate indirettamente e verbalmente dai carcerieri. Il loro tutore inglese Sydney Gibbes ricordò sempre le grida delle granduchesse e la sua incapacità di proteggerle.


title: Marija Nikolaevna Romanova

text: Marija fu uccisa all'età di diciannove anni con tutta la sua famiglia nello scantinato della palazzina Ipat'ev a Ekaterinburg. L'esecuzione venne eseguita da un commando della Čeka agli ordini del commissario bolscevico Jakov Jurovskij.


title: Marija Nikolaevna Romanova

text: Dopo l'esecuzione ci furono numerose donne che sostennero di essere la terza figlia di Nicola II (alcune di esse sono Averees Iacowelly, Granny Alina e Ceclava Czapska). Quando nel 1991 furono ritrovati i resti dello zar e della sua famiglia, due corpi erano mancanti: uno era del fratellino Aleksej e l'altro quello di Marija (anche se inizialmente si ritenne fosse quello di Anastasija). Dalla deposizione di Jurovskij si sa che si tentò di cremarli per confondere le ricerche.


title: Marija Nikolaevna Romanova

text: Nell'agosto del 2007 nella regione degli Urali furono ritrovati i corpi di due giovani, accanto ai quali erano state trovate pallottole e boccette di acido solforico (usato per occultare i cadaveri). Gli esami del DNA, conclusi e resi pubblici il 16 luglio 2008, hanno confermato che i resti rinvenuti sono quelli di Marija e di Aleksej, chiudendo così per sempre la possibilità che qualche membro della famiglia imperiale fosse riuscito a scappare dal massacro di Ekaterinburg.


title: Marija Nikolaevna Romanova

text: Per il contegno durante la prigionia e la deportazione e per il perdono concesso ai persecutori, Marija e la sua famiglia sono stati canonizzati dalla Chiesa ortodossa nel 2000.


title: Acetato di etile

text: A temperatura ambiente si presenta come un liquido volatile, incolore e dal gradevole odore fruttato; è un composto molto infiammabile, irritante.


title: Acetato di etile

text: Trova largo uso come solvente per vernici, resine e colle essendo relativamente meno tossico di altri solventi clorurati. È anche il solvente usato in uno dei metodi per la produzione del caffè decaffeinato.


title: Acetato di etile

text: Viene preparato mediante riscaldamento a riflusso e successiva distillazione di una miscela di acido acetico glaciale ed etanolo, in presenza di acido solforico concentrato come catalizzatore.


title: Acetato di etile

text: Dato che la reazione è reversibile e produce un equilibrio chimico, la resa è piuttosto bassa, a meno che l'equilibrio non venga spostato a destra tramite la rimozione dell'acqua che si forma. Le rese della sintesi possono essere migliorate partendo dal cloruro di acetile anziché dall'acido acetico e conducendo la reazione in presenza di una base che rimuova l'acido cloridrico, ad esempio la piridina.


title: Acetato di etile

text: L'acetato di etile subisce facilmente idrolisi convertendosi in acido acetico ed etanolo se scaldato in presenza di soluzioni acquose di acidi forti o basi forti.


title: Kristian Thorstvedt

text: Regista arretrato, mezzala o trequartista, fa della duttilità uno dei suoi punti di forza. Dotato di un calcio eccellente, personalità e con ottima visione di gioco, è capace di dettare i tempi di gioco della squadra e di servire puntualmente i compagni anche con lanci lunghi. Deve migliorare la fase offensiva.


title: Kristian Thorstvedt

text: Thorstvedt ha giocato nelle giovanili del Viking, per poi entrare in quelle dello Stabæk. Il 1º febbraio 2018 ha fatto ritorno al Viking, per giocare in prima squadra: si è legato alla squadra con un contratto valido per il successivo anno e mezzo. Ha esordito in 1. divisjon in data 10 aprile, subentrando a Jordan Hallam nella sconfitta casalinga per 0-2 contro il Mjøndalen. Il 22 aprile 2018 ha trovato la prima rete, nel 4-0 casalingo inflitto all'Åsane. Al termine della stagione, il Viking ha centrato la promozione in Eliteserien.


title: Kristian Thorstvedt

text: Il 31 marzo 2019 ha pertanto debuttato nella massima divisione locale, nella vittoria per 2-0 sul Kristiansund. Il 7 aprile è arrivato il primo gol in questa divisione, attraverso cui ha contribuito alla vittoria per 0-2 sul campo del Tromsø.


title: Kristian Thorstvedt

text: Il 12 luglio 2022 viene acquistato dal . L'8 agosto esordisce con i neroverdi nella sfida di Coppa Italia persa per 3-2 col Modena, e sette giorni dopo anche in Serie A nella trasferta persa per 3-0 in casa della Juventus. Il 2 ottobre segna la prima rete in Serie A, firmando la terza delle cinque reti con cui il Sassuolo si impone sulla Salernitana.


title: Kristian Thorstvedt

text: Thorstvedt ha rappresentato la Norvegia a livello Under-19, Under-20 e Under-21. Con la compagine Under-20 ha partecipato al mondiale 2019, in cui la Norvegia è stata eliminata al termine della fase a gironi.


title: Mirtillo

text: Il mirtillo è il nome comune dato alla bacca di colore blu, ottenuta da diverse varietà della sezione "Myrtillus" del genere "Vaccinium" e inclusa nella categoria dei frutti di bosco.