title: Pedro Castillo

text: È nato a San Luis de Puña, nel distretto di Tacabamba, terzo dei nove figli di contadini analfabeti. Oltre ad aiutare i genitori nei campi, ha lavorato da adolescente come risicoltore in Amazzonia e venditore di gelati in città per pagarsi gli studi, finendo il liceo con due anni di ritardo. Si è laureato in psicologia dell'educazione all'Università "César Vallejo" di Trujillo. Dal 1995 è insegnante di scuola primaria, nonché cuoco della mensa e bidello, nel suo paese natale, un villaggio rurale nella Cajamarca, una delle regioni più povere del Perù nonostante la presenza dei giacimenti aurei più grandi del Sud America.


title: Pedro Castillo

text: È balzato agli onori della cronaca come leader sindacale durante lo sciopero degli insegnanti del 2017 che, partendo dal sud del paese, si è poi esteso fino a coinvolgere la capitale Lima, richiedendo l'intervento come mediatore del presidente del Perù Pedro Pablo Kuczynski. Precedentemente, era stato candidato sindaco del distretto di Anguía nel 2002 per il partito Perù Possibile, presso cui ha militato dal 2005 fino alla sua dissoluzione.


title: Pedro Castillo

text: Nel 2021 si è candidato alla presidenza del Perù con il partito Perù Libero, adducendo come motivazione l'assenza di una risposta da parte del governo quando, dopo la chiusura delle scuole per la pandemia di COVID-19 nel paese, i tablet promessi per la didattica a distanza non sono mai arrivati, impedendo a più della metà dei suoi alunni, già sprovvisti di telefoni cellulari, di seguire le lezioni. Al primo turno delle elezioni, Castillo si è classificato primo col 18,9% dei voti, al contrario a quanto previsto dai sondaggi. È avanzato quindi al secondo turno, dove ha affrontato Keiko Fujimori di Forza Popolare. Dopo uno scontro elettorale all'ultimo voto è riuscito a strappare la vittoria per circa voti e la sua sfidante ha chiesto l'annullamento di voti per presunti brogli, senza però fornire nessuna prova a dimostrazione di ciò, mentre diversi osservatori internazionali, compresa l'Organizzazione degli Stati americani, hanno riconosciuto la piena regolarità del voto.


title: Pedro Castillo

text: La presidenza di Castillo, iniziata il 28 luglio 2021, giorno dell'indipendenza nazionale del Perù dalla Spagna, è stata subito difficoltosa e segnata da molte critiche, anche tra i suoi stessi sostenitori, per via di alcune nomine contestate ai vertici del governo e fortemente volute dal suo partito.


title: Pedro Castillo

text: Castillo ha infatti nominato come primo ministro Guido Bellido, ideologicamente vicino a "Sendero Luminoso", un movimento terroristico di ispirazione maoista, attivo in Perù negli ultimi due decenni del XX secolo e responsabile della morte di migliaia di cittadini peruviani, oltre a molti politici estremisti nei posti chiave dell'esecutivo.


title: Pedro Castillo

text: Nell'ottobre 2021, il sito web El Foco ha pubblicato delle registrazioni che rivelavano che i dirigenti dell'organizzazione padronale Sociedad Nacional de Industrias (SNI) e diversi leader politici avevano pianificato diverse azioni, tra cui la paralisi del settore dei trasporti nel novembre 2021, per destabilizzare il governo e favorire la partenza del presidente Pedro Castillo.


title: Pedro Castillo

text: Ciò ha dato luogo a numerose polemiche tra le forze politiche peruviane, rendendo molto difficoltosa la governabilità del Congresso, dove la coalizione di Castillo non ha la maggioranza. Quindi, il 7 ottobre il presidente peruviano ha dimissionato il primo ministro Bellido, nominando al suo posto Mirtha Vásquez, deputata progressista di Fronte Ampio ed ex-presidente del Congresso, nota per le sue posizioni ambientaliste e la sua difesa dei diritti umani e delle donne. In seguito alle dimissioni di Mirtha Vásquez Il 1 febbraio 2022, l'economista e deputato Héctor Valer Pinto ha prestato giuramento come presidente del Consiglio dei ministri. A soli quattro giorni dopo essere entrato in carica, Valer presentò la sua lettera di dimissioni, dopo che sono state rese note una serie di denunce contro di lui per aggressione familiare. L'8 febbraio, Aníbal Torres avvocato e dottore in Giurisprudenza e Scienze Politiche ha prestato giuramento come presidente del Consiglio dei ministri del quarto gabinetto ministeriale del presidente Pedro Castillo.


title: Pedro Castillo

text: Come annunciato durante la sua campagna, lancerà una riforma agraria nell'ottobre 2021, che promette non comporterà espropri. Include un piano di industrializzazione dei contadini per promuovere lo sviluppo dell'agricoltura e intende offrire ai contadini poveri un accesso più equo ai mercati. Nel novembre 2021, ha annunciato un aumento del salario minimo da 930 a 1.000 sol (da 223 a 250 dollari), la vendita dell'aereo presidenziale acquistato nel 1995 e il divieto di viaggiare in prima classe per tutti i dipendenti pubblici. Ha dichiarato che rinuncerà al suo stipendio di presidente, continuando a percepire invece quello di maestro. Intende inoltre seguire una linea austera abbasando gli stipendi dorati nel settore pubblico.


title: Pedro Castillo

text: Il 30 giugno dl 2022 Castillo ha annunciato le sue dimissioni dal partito Perù Libero. La decisione è stata annunciata attraverso il suo account Twitter.


title: Pedro Castillo

text: Le tensioni con il Congresso, dominato dai partiti conservatori, sono particolarmente elevate. Approva una legge interpretativa della Costituzione che limita la capacità dell'esecutivo di sciogliere il Parlamento, mentre il Parlamento mantiene il diritto di "impeachment" nei confronti del Presidente. Nel dicembre 2021, il Congresso ha approvato una legge secondo cui il referendum per la convocazione dell'Assemblea Costituente, una delle promesse principali di Pedro Castillo durante le elezioni presidenziali, non può essere tenuto senza una riforma costituzionale precedentemente approvata dal Parlamento. Durante una visita al Parlamento spagnolo, la presidente del Congresso peruviano, María del Carmen Alva, ha chiesto ai deputati del Partito Popolare di approvare una dichiarazione in cui si afferma che "il Perù è stato catturato dal comunismo e che Pedro Castillo è un presidente privo di qualsiasi legittimità".


title: Pedro Castillo

text: Nel dicembre 2021 è stata convocata in Parlamento una votazione per decidere se avviare un procedimento di impeachment contro Castillo per "incapacità morale", ma non ha raggiunto la soglia di voti necessaria per avviare il procedimento.


title: Pedro Castillo

text: Castillo è sfuggito all'impeachment per la seconda volta il 28 marzo 2022, quando la mozione è stata approvata solo da 55 deputati quando ne servivano 87. Un lobbista lo ha accusato di aver chiesto tangenti alle aziende durante una gara d'appalto per la costruzione di un ponte, il che ha permesso al Parlamento di avviare la messa in stato di accusa per "incapacità morale" il 14 marzo 2022. "Arthur Morenas, docente a Sciences Po Strasburgo, ha dichiarato a RFI che le accuse "si basano sulla parola di una singola persona che ha finanziato la campagna di Keiko Fujimori nel 2016". Lo stesso giorno del voto di "impeachment", la magistratura ha emesso undici mandati di arresto, tre dei quali per due nipoti del presidente e un altro per l'ex segretario generale della presidenza della Repubblica.


title: Pedro Castillo

text: Il Congresso gli vieta di recarsi in Colombia per l'insediamento del nuovo presidente Gustavo Petro, previsto per il 7 agosto 2022. Secondo la legge peruviana, il Presidente deve ottenere l'autorizzazione del Congresso ogni volta che vuole viaggiare all'estero. Gli è stato inoltre negato il permesso di recarsi in Vaticano per incontrare il Papa, in Thailandia per il vertice della Cooperazione economica Asia-Pacifico e in Messico alla fine di novembre per una riunione dell'Alleanza del Pacifico. L'evento è stato annullato e riprogrammato per il 14 dicembre a Lima.


title: Pedro Castillo

text: L'apertura di una seconda procedura di "impeachment" è stata approvata dal Congresso il 2 dicembre 2022.


title: Pedro Castillo

text: Il 7 dicembre 2022 Pedro Castillo cerca di sciogliere il parlamento, ordinando anche il coprifuoco nazionale e l'instaurazione di un "governo di eccezionale emergenza". In risposta la maggioranza del governo si è dimessa e il tentativo di scioglimento del Congresso viene denunciato come un colpo di Stato dal Difensore civico del Perù. Anche la Corte Costituzionale e il vice presidente Dina Boluarte definiscono il tentativo un "colpo di Stato" per bloccare il processo di impeachment. Il 7 dicembre il parlamento peruviano approva l'impeachment nei suoi confronti e destituisce Castillo dal suo mandato presidenziale con una maggioranza di 101 favorevoli e 6 contrari su 130 voti. Gli subentra Dina Boluarte.


title: Pedro Castillo

text: La sua presidenza è stata ampiamente condannata per il modo in cui ha aumentato i conflitti sociali in Perú. Nel 2022 vi erano presenti 209 conflitti sociali nel paese, di cui la stragrande maggioranza (160) erano attivi, ad affermarlo un rapporto dell'Osservatorio dei conflitti, che monitora l'impatto sociale dei progetti in Perù. Le politiche di Castillo, in particolare la sua posizione sulle politiche agrarie e minerarie, è stata indicata come inadeguata nel gestire questi conflitti socioculturali. La situazione precaria ha portato a diffusi disordini come blocchi stradali, confrontazioni fra le comunità locali e le compagnie minerarie. Nel dicembre del 2021 proteste causarono il blocco della produzione dell'impresa Las bambas, in questa compagnia mineraria veniva prodotto il 2% dell'offerta globale di rame. Le comunità andine locali chiedevano il risarcimento dei danni per gli impatti ambientali, sociali e culturali e il pagamento dei diritti minerari a loro dovuti e a causa dei danni causati nella loro comunità dal transito quotidiano di camion pesanti. Nel aprile del 2022 scontri violenti sono scoppiati quando la polizia ha cercato di disperdere decine di lavoratori agricoli, che per protesta di migliori rivendicazioni salariali bloccavano la Panamericana. L'aumento dei prezzi del carburante e del cibo hanno scatenato proteste a Lima, il presidente ha sorprendentemente decretato un coprifuoco diurno a Lima e nel vicino porto del Callao, che insieme ospitano 10 milioni di persone, quasi un terzo della popolazione del Perù. Il coprifuoco è stato ripudiato da ampi settori della popolazione provocando l'aumento dei disordini. Il presidente ha revocato le restrizioni il giorno successivo.


title: Pedro Castillo

text: Da un sondaggio nazionale in aprile del 2022 la disapprovazione del Presidente della Repubblica, Pedro Castillo, risultava essere del 76%, dopo quasi nove mesi dall'inizio del suo governo, dieci punti percentuali in più rispetto al mese precedente (66%).


title: Pedro Castillo

text: A un anno dal suo mandato affrontava 5 indagini per corruzione, 4 vincolate alla sue gestione come presidente. Pedro Castillo è il primo capo di Stato peruviano ad essere indagato nell'esercizio delle sue funzioni per presunti legami con un'organizzazione criminale.


title: Pedro Castillo

text: L'Ufficio del Procuratore Generale ha aperto un'indagine l'11 novembre 2021 contro Castillo sostenendo presunte pressioni sui capi dell'Esercito e dell'Aeronautica per favorire direzionamenti di alcuni ufficiali nel processo di promozione. Gli viene attribuito il reato di traffico di influenze.


title: Pedro Castillo

text: Nel gennaio 2022 il Procuratore Generale ha aperto un'indagine preliminare sul Presidente della Repubblica del Perù, Pedro Castillo, per presunti reati contro la pubblica amministrazione e collusione a danno dello Stato peruviano. In questa indagine, ci sono fatti attribuibili a Pedro Castillo nella gara d'appalto per il progetto "Ponte Tarata III".


title: Pedro Castillo

text: Il Ministero pubblico apre un'ulteriore indagine preliminare agli inizi del 2022 contro Castillo per presunte ingerenze in un processo per l'acquisizione di Biodiesel allo stato per il periodo gennaio-aprile 2022, gestito dalla società Heaven Petroleum Operator, diretta dall'uomo d'affari Samir Abudayeh con un contratto per un importo di 74 milioni di dollari.


title: Pedro Castillo

text: Il 10 marzo 2022 la Procura Specializzata contro il Crimine Organizzato aveva aperto un'indagine preliminare per 60 giorni contro i consiglieri, amici e parenti del Presidente. Queste persone sono state sindacate come il "Gabinetto Ombra", un ristretto cerchio vicino a Castillo, che prendono le decisioni con lo stesso presidente Castillo che apparentemente soppiantano le funzioni di diversi ministri e istituzioni governative.


title: Pedro Castillo

text: Nel maggio 2022 il presidente Castillo viene accusato di un ipotetico plagio della sua tesi di magister in educazione. Sottoposta ad analisi mediante il software anti-plagio turnitin la tesi di Castillo presentava il 54% di similitudini di altri autori e non presentava alcuna citazione o referenza al riguardo. Sebbene l'Università César Vallejo abbia inizialmente assicurato che la tesi di Pedro Castillo conteneva testi non citati correttamente e con somiglianze fino al 43% con altri scritti, una commissione del centro ha successivamente chiarito che l'opera era originale. In seguito Pedro Castillo e sua moglie Lilia Paredes vengono indagati per essere incorsi nel presunto plagio della loro tesi per ottenere il titolo accademico di master dall'Università César Vallejo.


title: Pedro Castillo

text: I legali hanno presentato ricorso per l'annullamento contro le indagini aperte dalla procura, sulla base dell'immunità costituzionale di cui gode il presidente. La costituzione peruviana in base all'articolo 117, indica che il presidente della repubblica solo può essere accusato per tradimento alla patria, impedire elezioni presidenziali, parlamentari, regionali o municipali e per lo sciogliere il congresso per via non costituzionale. In pratica Castillo durante il suo mandato presidenziale non può essere accusato per delitti comuni godendo dell'immunita costituzionale, tuttavia nulla impedisce lo svolgimento di indagini preliminari a suo carico.


title: Pedro Castillo

text: Da quando è salito al potere, Castillo ha alternato ministri e funzionari pubblici varie volte, il che ha portato i suoi critici ad accusarlo di destabilizzare il paese. A sei mesi dal suo insediamento come presidente ha cambiato il consiglio dei ministri quattro volte. Castillo ha effettuato continui cambi di ministri dovuti all'instabilità politica, nominando più di 50 ministri in meno di 12 mesi di gestione. Le nomine proposte da Castillo sono state oggetto di critica dall'opinione pubblica, in quanto alcuni ministri sono stati accusati di corruzione, di non essere adatti ad assumere l'incarico ministeriale per mancanza di capacità nella gestione pubblica o erano stati denunciati penalmente .


title: Pedro Castillo

text: Il 28 novembre 2021 un servizio d'inchiesta televisivo ha mostrato Castillo ricevere imprenditori e lobbisti in maniera non ufficiale nella sua casa privata di Lima nel distretto di Breña. Queste azioni ripetitive sono state ampiamente criticate fin dall'inizio del suo governo, in quanto evitano la trasparenza e violano la legge che regola la gestione degli interessi nella pubblica amministrazione.


title: Pedro Castillo

text: Castillo si rifiuta di rilasciare dichiarazioni alla stampa e ha un rapporto difficile con i media. Le decisioni prese dal presidente venivano comunicate attraverso i social network o le dichiarazioni dei suoi ministri, è stato inoltre criticato per le sue scarse capacità di parlare con i media, per il suo uso di retorica ideologica e di evadere costantemente la stampa. L'organo nazionale di difesa civica peruviana aveva indicato, attraverso una dichiarazione, che le più alte autorità del governo stavano attuando restrizioni alla libertà di stampa ha fatto riferimento a misure restrittive con l'intenzione di impedire ai giornalisti di adempiere al loro compito di porre domande al presidente, che costituisce una violazione arbitraria alla libertà di stampa, nonché la trasgressione di vari standard sulla libertà di espressione. Nel giugno del 2022 Castillo non comunicava con la stampa né consentiva domande da 100 giorni consecutivi. Quando il capo dello Stato si è pronunciato ha mosso attacchi alla stampa che, presumibilmente, disinformano sulla sua gestione.


title: Pedro Castillo

text: Alcuni membri della famiglia, compresi sua moglie Lilia Paredes, i cognati e cugini del presidente Castillo, sono stati sospettati in diversi tipi di attività illecite. Il 10 agosto del 2022 le autorità giudiziarie peruviane hanno richiesto la detenzione preliminare per 10 giorni della cognata di Castillo indicata come parte di una presunta organizzazione criminale che beneficiava indebitamente lavori pubblici all'interno del paese.


title: Pedro Castillo

text: È cattolico, mentre sua moglie Lilia Paredes, anch'essa un'insegnante, e i suoi due figli sono evangelici. Si definisce marxista ed è conservatore sociale sui temi etici, essendo contrario all'aborto e alla sua legalizzazione, all'eutanasia, al matrimonio tra persone dello stesso sesso e al consumo di marijuana.


title: Pedro Castillo

text: Il cappello caratteristico indossato da Castillo è tipico dei contadini della Cajamarca (una regione settentrionale del Perù) e, poiché la sua preparazione è completamente fatta a mano e richiede tra le tre settimane e i due mesi, è considerato un capo di lusso, in quanto il suo prezzo può raggiungere facilmente anche i 1.000 dollari. Esso ha rafforzato la sua immagine nel mezzo della campagna elettorale, ma è stato anche deriso dagli oppositori.


title: Pedro Castillo

text: Nel febbraio 2022, dopo aver incontrato un consulente d'immagine durante un periodo di grave instabilità istituzionale, ha improvvisamente lasciato il grande cappello bianco che lo ha aiutato a forgiare la sua identità politica e vincere le elezioni del 2021.


title: Paraponera clavata

text: Paraponera clavata () è una formica appartenente alla sottofamiglia Paraponerinae. È l'unica specie vivente del genere "Paraponera".


title: Paraponera clavata

text: Il suo habitat è nelle zone umide della foresta pluviale che si estende dal Nicaragua fino all'Honduras e al Paraguay.


title: Paraponera clavata

text: Viene chiamata formica proiettile oppure, dalle popolazioni locali, hormiga veinticuatro cioè "formica 24 (ore)" a causa del dolore provocato dal veleno iniettato dalla puntura, che dura appunto 24 ore ed è paragonabile al dolore provocato da un proiettile che colpisce un arto.


title: Paraponera clavata

text: Le "Paraponera clavata" sono grandi predatrici che foraggiano a tutte le altezze della chioma in cerca di prede e nettare floreale. Le colonie possono superare il numero di 2.000 operaie.


title: Paraponera clavata

text: La specie è diffusa in Ecuador, Brasile, Bolivia, Colombia, Perù, Suriname, Paraguay, Guiana francese, Guyana, Honduras, Nicaragua, Panama e Costa Rica. È solita formare colonie nel terreno alla base degli alberi anche se a volte costruisce nidi arboricoli.


title: Paraponera clavata

text: Il dolore associato alla puntura della "Paraponera clavata" raggiunge il livello più elevato, ovvero 4, nella scala del dolore delle punture di insetto di Schmidt, che lo descrive come «Puro, intenso, brillante. Come camminare sui carboni ardenti con un chiodo arrugginito lungo 8 centimetri piantato nel tallone». Il dolore perdura per 24 ore e viene paragonato all'essere colpiti da un proiettile (da cui il nome dell'insetto). La poneratossina, un peptide neurotossico paralizzante isolato dal veleno, colpisce i canali del sodio bloccando la trasmissione sinaptica nel sistema nervoso centrale. Dopo la puntura segue un periodo di 3-5 ore in cui il dolore è tale da non consentire di compiere alcun movimento complesso. La mente rimane totalmente annebbiata e concentrata sul dolore fino a quando, diverse ore dopo l’inoculazione della tossina, la sofferenza diventa solo vagamente tollerabile, lasciando un po’ di spazio per respirare e per recuperare la salute mentale.


title: Paraponera clavata

text: Gli indigeni Mawè in Brasile usano le formiche proiettile (o per meglio dire, la loro puntura) come parte del loro rito d'iniziazione per diventare guerrieri. Le formiche vengono prima rese incoscienti mediante immersione in un preparato sedativo naturale, poi ne vengono intrecciate centinaia in guanti fatti di foglie (vagamente simili a guanti da forno) con il pungiglione rivolto verso l<nowiki>'interno. Quando le formiche tornano coscienti, il ragazzo infila le mani nei guanti. L'obiettivo del rito è tenere per 5 minuti i guanti. Una volta finito, a causa delle punture, le mani e parte del braccio del ragazzo rimarranno temporaneamente paralizzate e per giorni potrebbero rimanere in preda di tremori incontrollabili. L'unica "protezione" prevista è ricoprire le mani di uno strato di carbone, che i nativi suppongono possa confondere le formiche ed evitare le punture. Per completare l'</nowiki>iniziazione, il ragazzo deve ripetere il rito per un totale di venti volte in alcuni mesi oppure anni.


title: Proposizione subordinata

text: Una proposizione subordinata (o "dipendente") è una proposizione che dipende da un'altra proposizione. Non ha un'autonomia sintattica (se considerata da sola), ed è retta da preposizioni, locuzioni avverbiali, pronomi o congiunzioni. Può essere "esplicita" (verbo coniugato in un modo finito) o "implicita" (il verbo è coniugato in un modo indefinito).


title: Proposizione subordinata

text: Ad esempio, nella frase "Il cane insegue il gatto che scappa", la proposizione subordinata (proposizione relativa) è "che scappa", mentre "Il cane insegue il gatto" è la proposizione reggente, che in tal caso è anche la proposizione principale.


title: Proposizione subordinata

text: All'interno di un periodo complesso, essa ha la stessa funzione di un complemento, come nella seguente coppia di enunciati:


title: Proposizione subordinata

text: Tipica della subordinazione esplicita è la formazione di una frase secondaria caratterizzata dall'uso di un verbo coniugabile per modo, tempo e per persona. La secondaria esplicita è formata con i cosiddetti modi finiti (indicativo, condizionale, imperativo o congiuntivo). Grazie a questi modi, l'uso di un verbo coniugato secondo la persona indica direttamente qual è il soggetto.


title: Proposizione subordinata

text: Il tempo che viene usato nella proposizione subordinata indica rispetto alla principale un rapporto di contemporaneità, anteriorità o posteriorità.


title: Proposizione subordinata

text: È quella ottenuta con l'uso dei modi indefiniti come l'infinito, il gerundio ed il participio, non coniugabili a seconda della persona.


title: Proposizione subordinata

text: Può succedere che il soggetto della principale coincida con quello della secondaria. È questo il caso dell'ultimo esempio riportato ("Rita dice che è a casa"). A questo punto, vale la pena semplificare l'enunciato nel modo che segue:


title: Proposizione subordinata

text: Il soggetto della subordinata non è indicato, dato che l'infinito non è coniugabile secondo la persona. Comunque, questo sarà recuperabile dalla principale. Considerazioni simili riguardano gli esempi seguenti, introdotti dalla subordinata con l'uso del gerundio e del participio:


title: Proposizione subordinata

text: L'esempio corrisponde alla costruzione con l'esplicita "dopo che era partita da Senigallia, Maria si è diretta verso Ancona".


title: Proposizione subordinata

text: Secondariamente, la subordinazione implicita è possibile quando i soggetti della principale e della subordinata non coincidono, soprattutto nel caso di costruzioni impersonali:


title: Proposizione subordinata

text: In questo caso, comunque, "leggendo" indica il corrispondente di "quando si legge", dunque un costrutto impersonale, mentre il soggetto della principale è "il tempo".


title: Proposizione subordinata

text: Costruzioni con la subordinazione implicita di soggetti in aperto contrasto tra di loro non sono impossibili, ma rare e talvolta stilisticamente pesanti:


title: Proposizione subordinata

text: In quest'ultimo esempio si nota la corrispondenza con un costrutto tipico della lingua latina, ovvero l'ablativo assoluto, chiamato "assoluto" (absolutus) in quanto privo di qualsiasi legame grammaticale con la proposizione reggente. Il legame è solo sul piano del significato.


title: Proposizione subordinata

text: Le proposizioni subordinate che dipendono direttamente dalla proposizione principale o da una coordinata alla principale si definiscono "di primo grado"; quelle che dipendono da una subordinata di primo grado si definiscono "di secondo grado" e così via.


title: Proposizione subordinata

text: Ad esempio, dalla proposizione principale possono dipendere direttamente anche due subordinate di 1º grado: Mentre guardava la televisione, /mi chiese/se fossi andato dalla nonna.


title: File

text: Il termine file (dalla lingua inglese, pronuncia , italianizzata in , traducibile come "fascicolo" o "archivio"), in informatica, indica un contenitore, o, appunto, un fascicolo di informazioni/dati in formato digitale, tipicamente presenti su un supporto digitale di memorizzazione opportunamente formattato in un determinato "file system". Le informazioni scritte/codificate al suo interno sono leggibili solo tramite uno specifico software in grado di effettuare l'operazione.


title: File

text: Il concetto di file è molto semplice: un file è una sorgente (o un deposito) di informazioni, che si può leggere e scrivere; questa sorgente/deposito ha anche delle "proprietà" (nome, estensione, flag) che possono essere modificate. Questa definizione si adatta molto bene a molte periferiche ed interfacce hardware; i sistemi operativi Unix e derivati (Unix-like) hanno generalizzato il concetto di file tanto da farne una vera filosofia: in Unix "tutto è un file", cioè può essere "aperto", "chiuso", "letto", "scritto" eccetera; questi "file speciali" possono essere delle comunicazioni fra processi, delle "pipe", delle interfacce hardware o altro ancora: il sistema operativo si occuperà di gestire tutto nel modo appropriato lasciando ai programmi l'illusione di stare usando un normale file.


title: File

text: Se dal punto di vista dell'utente un file è solitamente un singolo elemento, può succedere invece che fisicamente sia scritto o risieda su più zone diverse del supporto di memorizzazione che lo ospita: questo fenomeno è molto comune se il supporto di memorizzazione è un disco di memoria, mentre è molto raro su nastri magnetici. Uno dei compiti del sistema operativo è rendere trasparente alle applicazioni la reale suddivisione fisica del file e occuparsi di gestire il recupero delle informazioni in esso contenute ("lettura") dai vari blocchi fisici del supporto di memorizzazione e la "scrittura".


title: File

text: Ciascun file è identificato da un nome associato ad un percorso ("path") che ne individua posizione, contenitore, cartella o directory in uno spazio di nomi gerarchico all'interno del file system stesso, ed eventualmente può recare nel nome un'estensione. Nei sistemi Unix e Unix-like nome e percorso spesso coincidono, diversamente da quanto accade nei sistemi Windows.


title: File

text: Il contenuto dei file è normalmente conforme ad un particolare formato, e per ciascun formato esistono una o più applicazioni che sono in grado di interpretarne e/o di modificarne il contenuto ("aprire" il file). Alcuni sistemi operativi, come Microsoft Windows e l'MS-DOS, riconoscono il formato di un file in base all'estensione del loro nome; altri, come il macOS, da una serie di metadati salvati insieme al file; altri ancora, come Unix, identificano i tipi di file in base ai primi byte del loro contenuto, detti "magic number".


title: File

text: Tecnicamente, i dati di un file sono codificati/organizzati in una sequenza di byte in linea con il linguaggio binario usato dal computer, immagazzinati come un solo elemento su una memoria di massa attraverso il file system (sistema di archiviazione) esistente su quella data memoria. Il sistema, quando riceve una richiesta dall'utente (esempio: aprire un file), provvede poi all'operazione inversa di decodifica e visualizzazione, facendo apparire sul video parole e numeri.


title: File

text: Una sequenza di byte in RAM non è ritenuta solitamente un file, a meno che non sia immagazzinata in un disco virtuale risiedente in RAM. Nei primi sistemi di elaborazione i file erano gestiti ed elaborati sequenzialmente, quindi per poter analizzare le ultime modifiche al file bisognava scorrere l'intero file e leggere in fondo le ultime modifiche. Nei sistemi operativi moderni questo non è più vero, dato che il file system provvede ad estrarre l'organizzazione fisica del file ed a riorganizzare il file stesso nel caso sia necessario.


title: File

text: L'accesso ad un archivio informatico contenuto in una memoria di massa è un'operazione piuttosto lenta, che deve essere effettuata rispettando il protocollo dell’interfaccia della memoria di massa e che crea rischi di conflitto fra programmi in esecuzione contemporanea. Per tali motivi queste operazioni sono eseguite, su chiamata dei programmi che le necessitano, dal sistema operativo che gestisce la coda di accesso e i conflitti. Le operazioni più comuni, universalmente presenti in tutti i sistemi operativi, sono:


title: File

text: Di per sé il sistema operativo, tramite il file system, è in grado di compiere le seguenti operazioni:


title: File

text: Un programma non può leggere o scrivere un file se prima non lo ha "aperto", e una volta finito di usarlo lo deve sempre "chiudere" per dare modo al sistema operativo di liberare le risorse occupate.


title: File

text: Si possono utilizzare vari modi e tipologie di connessione diverse per trasferire file in una rete. Per esempio è possibile condividere e trasferire i file in una rete LAN tra due o più computer, utilizzare la posta elettronica, oppure usare dei servizi o programmi appositamente dedicati allo scopo (es. FTP).


title: File

text: Il trasferimento di file attraverso una rete può diventare problematico se non si dispone di una connessione sufficientemente veloce, in particolare se si tratta di file di grosse dimensioni. Per esempio per trasferire un file tramite Internet è opportuno contenerne la dimensione, altrimenti può essere necessario molto tempo per eseguire l'operazione. Quando le connessioni tra computer erano particolarmente lente, per contenere la dimensione di un file si usavano varie tecniche: per esempio era possibile comprimerlo o suddividere il singolo file in file più piccoli e spedirli singolarmente; queste operazioni potevano richiedere l'uso di programmi specifici. Con l'avvento della banda larga queste operazioni preliminari sui file stanno andando in disuso.


title: File

text: È possibile trasferire uno o più file tramite la comune e-mail. Per il trasferimento via e-mail va tenuto presente che normalmente i fornitori di servizi Internet limitano la dimensione di ogni singolo messaggio: per esempio Gmail limita la dimensione degli allegati in trasmissione e in ricezione a 25 Megabyte. Inoltre l'intera casella e-mail può avere dei limiti nella sua dimensione totale: per esempio Alice, nei contratti ADSL residenziali, limita a 3 Gigabyte la dimensione dell'intero contenuto di un account e-mail. È necessario tenere presente questi limiti quando si inviano file di grandi dimensioni, in modo da non rischiare che l'allegato non venga spedito, o di occupare interamente la casella di posta del destinatario.


title: File

text: In alternativa all'e-mail è possibile usare un programma di messaggistica istantanea, iscrivere il contatto e creare una cartella condivisa. Questi programmi, normalmente, non praticano limitazioni di banda legate all'estensione, alla dimensione e al tipo di file inviato.


title: File

text: Per il trasferimento di grandi quantità di file esistono anche dei servizi web di desktop remoto, che permettono di "parcheggiare" per alcuni mesi i propri file in un archivio privato, cui si accede con username e password (es. Dropbox) L'archivio può essere aperto alle persone desiderate dando loro username e password. Una variante di questi servizi sono quelli di upload remoto che creano una chiave di sessione comune a due utenti iscritti e collegati a Internet; caricato il file, il ricevente deve indicare un percorso dove salvarlo e autorizzarne il download.


title: File

text: È possibile recuperare un file cancellato definitivamente, utilizzando appositi programmi in grado di ripristinarli.


title: File

text: Quando si conferma la cancellazione di un "file", per esempio svuotando il cestino di Windows, viene infatti cancellato (logicamente o fisicamente) il solo collegamento fisico esistente tra il nome del file ed il suo contenuto, per cui il file non è più accessibile né all'utente né ai programmi del computer. In assenza di altri collegamenti fisici, anche l'area della memoria di massa occupata dal contenuto dei file viene designata come disponibile per nuovi contenuti, tuttavia essa non viene cancellata o sovrascritta immediatamente, per cui i dati risultano ancora fisicamente disponibili sulla memoria con opportune tecniche fino all'effettiva sovrascrittura.


title: File

text: In particolare i programmi per il recupero dei file esaminano il contenuto di un "file system" cercando collegamenti fisici cancellati logicamente e controllando le aree occupate dai dati a cui essi fanno riferimento, ricopiandone il contenuto e, se possibile, ricostruendo le parti ormai sovrascritte.


title: File

text: Per prevenire invece il recupero di file cancellati (per esempio per questioni di privacy) esistono programmi che provvedono a sovrascrivere (anche più volte) il contenuto di un file prima di cancellarlo, o a sovrascrivere tutte le aree libere di un "file system", in modo che non sia possibile il recupero dei dati.


title: File

text: Un tipo di file molto comune sono i file di testo ASCII. Un simile file è una sequenza di caratteri ASCII pura e semplice, tale da poter essere letta ed interpretata nello stesso modo da tutti i sistemi operativi. Il termine "file binario", invece, si riferisce solitamente a tutti i file che non sono di testo ASCII. Una distinzione di base riguarda le seguenti tipologie: file di testo (ASCII piatto o normale), file binario, file core, file di intestazione, file eseguibile e file del programma eseguibile, file di script di shell, file dipendente (file di codice sorgente elencato nel makefile). Più in dettaglio si hanno:


title: File

text: Ad avviso della Corte suprema di cassazione, Sez. VI 13.11.2003, nr. 3449, copiare archivi informatici non costituisce furto: infatti, è da escludere la configurabilità del reato, nel caso di semplice copiatura non autorizzata di file contenuti in un supporto informatico altrui, non comportando tale attività la perdita del possesso della "res" da parte del legittimo detentore.


title: File

text: L'orientamento è stato confermato dalla sentenza 21 dicembre 2010 n. 44840 - emessa dalla IV sezione penale - poiché i dati e le informazioni non sono comprese nel concetto di ""cosa mobile"".


title: Sistema di conduzione del cuore

text: Il sistema di conduzione elettrica del cuore è un tessuto che crea e conduce un impulso elettrico dagli atri a tutto il corpo ventricolare del cuore, creando così la contrazione adatta a perfondere con il sangue tutto l'organismo.


title: Sistema di conduzione del cuore

text: È costituito da un pacemaker autonomo, il nodo senoatriale (NSA), un relais, il nodo atrioventricolare (NAV), che rallenta la conduzione elettrica per fare contrarre atri e ventricoli consequenzialmente, e il fascio di His, che diffonde il messaggio alla contrazione ai ventricoli.


title: Sistema di conduzione del cuore

text: Il rallentamento nel nodo atrio-ventricolare è indispensabile per permettere la contrazione atriale un attimo prima di quella ventricolare, migliorando l'efficienza della pompa.


title: Sistema di conduzione del cuore

text: Il cuore ha l'intrinseca capacità di originare gli impulsi contrattili e ciò accade a livello del sistema di conduzione, costituito da fibre miocardiche specializzate. L'innervazione di quest'organo è pertanto necessaria soltanto per modulare gli impulsi del sistema di conduzione.


title: Gran bollito

text: Gran bollito è un film del 1977 diretto da Mauro Bolognini, con protagonista Shelley Winters. È liberamente ispirato alle vicende di Leonarda Cianciulli, la cosiddetta "saponificatrice di Correggio", che tra il 1939 e il 1940 uccise, fece a pezzi e mise a bollire tre donne.


title: Gran bollito

text: Lea, donna del sud, emigra per raggiungere il marito Rosario in una città del nord per gestire un botteghino del Lotto. Appena arrivata, mostra subito avversione verso la nuova casa scelta dal marito, che di lì a poco resta vittima di una paralisi. Lea ha un unico figlio, Michele, che accudisce in modo morboso.


title: Gran bollito

text: Confidandosi con Berta Maner, una delle sue clienti al botteghino del Lotto, Lea le racconta che è convinta di averlo sottratto alla morte patteggiando con essa. Quando Michele si fidanza con Sandra, una maestra di ginnastica artistica, Lea, per non rinunciare a lui, commette ogni genere di nefandezze: dapprima opera un maleficio cosicché il padre di Sandra muore improvvisamente; poi cerca con uno stratagemma spiccio di imporre sessualmente al figlio Tina, la domestica sordomuta, che egli respinge con fermezza.


title: Gran bollito

text: Non ottenendo alcun risultato, Lea allestisce in cucina un locale con apposito tavolo in marmo bianco, reclinato per far fluire il sangue delle vittime smembrate in appositi contenitori, e dà sfogo alla propria indole omicida con nuovi sacrifici alla morte: sopprime tre delle sue nuove amiche. La prima vittima è proprio la focosa Berta Maner, che alla vigilia della partenza per l'America, viene uccisa da Lea; la trasforma così in biscotti e sapone che vende poi alle sue amiche. Stessa sorte tocca alla dolce Lisa, ossessionata da un delirio religioso: pur avendo aiutato Rosario e Michele quando erano soli, prima che Lea raggiungesse la sua famiglia al nord Lea non la risparmia: di lei si affretta poi ad incassare tutto il denaro di alcuni titoli, insospettendo il direttore della banca.


title: Gran bollito

text: Per deviare i sospetti, orchestra un finto furto a casa di Palma per gettare la colpa sull'ormai "saponificata" Stella, con cui divideva l'appartamento. Due vicine di casa, alle quali Lea aveva regalato una saponetta, incuriosite dalla sua produzione di sapone iniziano a spiarla. Non riuscendo a scoprire niente, vanno da Maria, sorella del curato del quartiere, don Onorio, per parlare dell'operato di Lea, ma la perpetua, ritenendo Lea una donna integerrima, le scaccia. Tuttavia sarà proprio Maria a scoprire per prima gli orrori di Lea.


title: Gran bollito

text: In una saponetta datale da Lea, Maria ritrova l'anello che fu di Berta: Maria ha così un infarto, e don Onorio, ignaro, si affretta a chiamare proprio Lea per portarle conforto. Ormai stremata, Maria dal suo letto le chiede conferma dei suoi sospetti e Lea confessa, provocando così a Maria una nuova crisi cardiaca che la stronca, senza poter avvertire suo fratello delle atrocità commesse da Lea.


title: Gran bollito

text: Arriva in paese un nuovo maresciallo, che inizia a svolgere indagini sulla scomparsa di Berta e che chiama Lea in commissariato per un interrogatorio. Viene interrogato anche il direttore della banca, che riconosce di nascosto Lea come la donna che si era presentata allo sportello come Lisa Carpi per riscuotere i titoli di cui era entrata in possesso. Al figlio Michele arriva la chiamata per il servizio militare e Lea ne resta sconvolta. Inoltre Palma ritrova sul pavimento della casa di Lea gli occhiali di Stella, non ricordandone però la proprietà. Michele inoltre accompagna la fidanzata Sandra in casa di sua madre, essendo lui prossimo a partire per il fronte. È così che Lea in preda al suo folle delirio, avendo visto partire l'amato e unico figlio, per farlo ritornare, programma un nuovo sacrificio. Dapprima Tina, la servetta sordomuta e poi l'odiata Sandra.


title: Gran bollito

text: Ma Tina, seppur inconsapevole complice di cotanti orrori, si ribella e cerca di difendere Sandra. Così Lea immobilizza Tina e affronta Sandra con un'accetta; la ragazza ha la forza di dire che è incinta di Michele. Questo gesto salva la vita di Sandra, che nell'apprendere che un'altra donna ha avuto ragione di lei nei confronti di suo figlio, facendo fallire tutti i suoi tentativi magici e non, Lea ha un attimo di stordimento. La donna lascia cadere l'accetta e viene quindi portata in carcere.


title: Gran bollito

text: Mauro Bolognini aveva progettato di dirigere un film sulla Cianciulli già quindici anni prima, con Anna Magnani nel ruolo della protagonista. Più tardi, si pensò a Sophia Loren per la parte. Il film cambiò numerosi titoli durante la lavorazione, tra cui "Black Journal", "La cuoca del diavolo" e "La signora degli orrori": erano stati considerati anche "Sapone di donna", "Donne all'interno" e "La saponificatrice".


title: Gran bollito

text: Il personaggio della ragazza del figlio della saponificatrice era interpretato originariamente da Ornella Muti, poi sostituita nel giugno 1977 da Laura Antonelli.


title: Gran bollito

text: Le musiche e le canzoni del film sono composte da Enzo Jannacci. Il brano nei titoli è "Vita Vita", interpretato da Mina ed è contenuto anche nell'album "Mina quasi Jannacci".


title: Gran bollito

text: Il film incassò 480 milioni di lire al botteghino italiano, a fronte di 1,9 miliardi di budget, considerato all'epoca «un coraggioso sforzo produttivo nel panorama critico del cinema italiano».


title: Giornata mondiale della gioventù 2023

text: La XXXVIII Giornata Mondiale della gioventù si terrà a Lisbona in Portogallo dall'1 al 6 agosto del 2023. Inizialmente prevista per il 2022, come aveva annunciato papa Francesco il 27 gennaio 2019 a Panama, è stata spostata all'anno successivo a causa dell'emergenza coronavirus.


title: Giornata mondiale della gioventù 2023

text: Sarà la prima GMG ospitata in terra lusitana e la terza nella penisola iberica, dopo quelle di Santiago de Compostela nel 1989 e di Madrid nel 2011.


title: Giornata mondiale della gioventù 2023

text: L'ultimo giorno dell'incontro tenuto a Panama, il cardinale Kevin Joseph Farrell, alla conclusione della Messa, ha preso la parola per ufficializzare il luogo e l'anno scelti per la XXXVII Giornata Mondiale della Gioventù, e cioè Lisbona nel 2022.


title: Giornata mondiale della gioventù 2023

text: Il 20 aprile 2020, nel corso della pandemia di coronavirus, la Sala Stampa della Santa Sede ha annunciato lo spostamento della Giornata dal 2022 al 2023.


title: Giornata mondiale della gioventù 2023

text: In occasione del forum internazionale dei giovani, papa Francesco ha annunciato che il tema della gmg sarà "Maria si alzò e andò in fretta", tratto dal vangelo di Luca, . Il Papa ha sottolineato l'importanza di mettersi in cammino in un percorso di discernimento, ponendo l'attenzione sul fatto di essere sempre pronti ma mai ansiosi.


title: Giornata mondiale della gioventù 2023

text: Il logo è stato presentato il 16 ottobre 2020, nel giorno del 42º anniversario dell'elezione di papa Giovanni Paolo II. A realizzarlo, una giovane designer portoghese: la ventiquattrenne Beatrice Roque Antunez. Il simbolo, con i colori della bandiera nazionale - ossia, verde, rosso e giallo - descrive sullo sfondo di una grande Croce il dinamismo di Maria in visita a Elisabetta, secondo il motto scelto dal Papa per l'evento: "Maria si alzò e andò in fretta".


title: Giornata mondiale della gioventù 2023

text: L'inno è stato reso noto il 28 gennaio 2020. Il titolo "Ha Pressa no Ar" ("C'è fretta nell'aria"), richiama direttamente al motto della Gmg scelto dal Papa, "Maria si alzò e andò in fretta", e ruota intorno al "Sì" di Maria e alla sua fretta di raggiungere sua cugina Elisabetta, come ci dice il passo del Vangelo e come ricorda il logo della giornata. Il testo dell'inno è stato scritto da P. João Paulo Vaz, mentre la musica è di Pedro Ferreira, entrambi della diocesi di Coimbra. Il brano è stato scelto attraverso un concorso nazionale per il quale sono arrivate più di cento candidature esaminate da una giuria di professionisti, il requisito era quello di tenere presente il tema scelto dal Papa per l'appuntamento di Lisbona, ovvero l'evangelizzazione e anche un rimando alla cultura portoghese.


title: Ministero della cultura popolare

text: Il Ministero della cultura popolare è stato un ministero del governo italiano nel Regno d'Italia con compiti riguardanti la cultura e l'organizzazione della propaganda fascista.


title: Ministero della cultura popolare

text: L'antesignano del Ministero può essere considerato l'Ufficio Stampa della presidenza del Consiglio, istituito nel 1922 con il compito di diffondere i comunicati ufficiali del regime fascista, venne rinominato nel 1925 Ufficio stampa del capo del governo.


title: Ministero della cultura popolare

text: Con r.d. 6 settembre 1934, n. 1434, il predetto ufficio fu trasformato in Sottosegretariato di Stato per la stampa e la propaganda, composto di tre direzioni generali: stampa italiana; stampa estera; propaganda. Con r.d. 18 sett. 1934, n. 1565, fu istituita una quarta direzione generale per la cinematografia. Il nuovo sottosegretariato, con r.d.l. 21 nov. 1934, n. 1851, assunse altresì le competenze del commissariato per il turismo, per l'occasione trasformato in direzione generale.


title: Ministero della cultura popolare

text: Con r.d. 24 giu. 1935, n. 1009, il sottosegretariato divenne Ministero per la stampa e la propaganda. Con r.d.l. 24 sett. 1936, n. 1834 fu introdotta una nuova direzione generale, quella per lo spettacolo, e furono posti alle dirette dipendenze del ministero diversi enti e istituti, in particolare:


title: Ministero della cultura popolare

text: Con r.d. 27 maggio 1937, n. 752, il ministero assunse la denominazione di Ministero per la cultura popolare.


title: Ministero della cultura popolare

text: Il primo titolare del dicastero fu Dino Alfieri. Nel 1939 Alfieri fu nominato ambasciatore a Berlino e il nuovo ministro della cultura popolare fu Alessandro Pavolini. Nel febbraio 1943, al posto di Pavolini fu nominato ministro Gaetano Polverelli.


title: Ministero della cultura popolare

text: Dopo il crollo del regime nel luglio 1943 e la costituzione della Repubblica Sociale Italiana (RSI), il Ministero della Cultura Popolare fu trasferito a Salò; la titolarità fu assegnata a Ferdinando Mezzasoma.


title: Ministero della cultura popolare

text: Con d.lgt. 3 luglio 1944, n. 163 (Governo Bonomi II), il ministero fu soppresso e ad esso subentrò un sottosegretariato per la stampa e le informazioni alle dipendenze della Presidenza del Consiglio, il quale, con d.lgt. 12 dicembre 1944, n. 407, venne modificato in sottosegretariato di Stato per la stampa lo spettacolo e il turismo, soppresso a sua volta con d. lgt. 5 luglio 1945, n. 416


title: Ministero della cultura popolare

text: Il ministero aveva l'incarico di controllare ogni pubblicazione, sequestrando tutti quei documenti ritenuti pericolosi o contrari al regime e diffondendo i cosiddetti "ordini di stampa" (o "veline") con i quali s'impartivano precise disposizioni circa il contenuto degli articoli, l'importanza dei titoli e la loro grandezza. Più in generale, il ministero si occupava della propaganda, quindi non solo del controllo della stampa. Altro compito importante fu quello della promozione del Cinema di propaganda fascista.


title: Ministero della cultura popolare

text: Analogamente, nel 1933, nella Germania nazista fu fondato il Ministero della Propaganda; Joseph Goebbels ne fu il responsabile. Tale decisione diede la spinta al regime fascista di accentrare più competenze in un unico dicastero.


title: Ministero della cultura popolare

text: L'Ufficio Stampa del Capo del Governo fu istituito nel 1922 e aveva il compito di diffondere i comunicati ufficiali. Il 9 agosto 1923, con lo scopo di consolidare il suo potere appena acquisito, Mussolini lo pose sotto la sua diretta autorità e gli affidò il compito di combattere la propaganda antifascista, fornendo ai giornali la versione ufficiale degli eventi, e di passare in rassegna quotidiani italiani ed esteri al fine di raccoglierne informazioni e giudizi. Mussolini aveva, così, trasformato l'Ufficio Stampa da agenzia incaricata di comunicati ufficiali in agenzia di notizie e rassegna, ampliandone le funzioni.


title: Ministero della cultura popolare

text: Fino al 1926, la politica culturale del regime era stata indirizzata soprattutto al controllo dell'alta cultura e degli intellettuali, attraverso la creazione di nuovi istituti culturali o la fascistizzazione di quelli già esistenti. Proprio a partire da questa data, Mussolini maturò la convinzione che la politica culturale non fosse soltanto un mezzo per controllare gli intellettuali e sottomettere l'opposizione antifascista, ma poteva anche essere utilizzata dal fascismo per radicarsi nella vita culturale del paese e per modellare la coscienza morale e sociale degli italiani, per attuare, in sostanza, quello che fu lo scopo fondamentale della politica culturale del regime negli anni trenta, cioè “andare verso il popolo”. La creazione di un ponte tra cultura fascista e masse avrebbe consentito a Mussolini di ottenere una vasta base di consenso popolare grazie alla quale il suo regime e la sua "leadership" avrebbero avuto maggiore durata.


title: Ministero della cultura popolare

text: Per attuare questa nuova idea di politica culturale, nel 1926, il regime passò dalla propaganda "di agitazione", un tipo di propaganda sovversiva che era stata usata tra il 1919 e il 1922 e tra il 1924 e il 1926, e che aveva lo scopo di suscitare sentimenti di odio e frustrazione al fine di scatenare la violenza e la ribellione, alla propaganda "di integrazione". Quest'ultima era un tipo di propaganda che agiva sugli uomini indirettamente, influenzando i costumi, le abitudini e i comportamenti, al fine di condizionare la maggioranza della popolazione e ottenere l'accettazione totale di un dato modello di comportamento.


title: Ministero della cultura popolare

text: L'attuazione della propaganda "di integrazione" fu possibile grazie al significativo ampliamento delle funzioni che interessò l'Ufficio Stampa del Capo del Governo a partire dal 1926, facendone uno dei principali elaboratori proprio di questo tipo di propaganda.


title: Ministero della cultura popolare

text: L'ampliamento dell'Ufficio Stampa cominciò, infatti, proprio nel 1926, quando Mussolini pose l'Ufficio Stampa del Ministero degli Esteri sotto la direzione di Capasso Torre, capo dell'Ufficio Stampa dal 1924. L'Ufficio Stampa del Ministero degli Esteri divenne, dunque, una sezione dell'Ufficio Stampa del Capo del Governo, il quale appariva, così, suddiviso in due sezioni interne:


title: Ministero della cultura popolare

text: Sotto la guida di Lando Ferretti, direttore dell'Ufficio Stampa dal settembre 1928, si ebbe una modernizzazione dell'ufficio attraverso l'elevazione, nel 1929, delle sezioni per la stampa italiana e estera in Direzioni Generali. Agli inizi degli anni trenta, inoltre, la Direzione Generale per la stampa italiana sottrasse al Ministero dell'Interno il compito di sequestro e soppressione dei giornali.


title: Ministero della cultura popolare

text: Un tentativo di ampliamento delle funzioni dell'Ufficio Stampa si ebbe a partire dall'aprile 1933, quando Gaetano Polverelli, direttore dell'Ufficio Stampa dal 1931, assunse due giovani giornalisti, Gastone Silvano Spinetti e Annibale Scicluna Sorge, e affidò loro il compito di dare un'organizzazione più sistematica e compatta alla funzione di gestione della propaganda interna da parte dell'Ufficio Stampa. Spinetti, dunque, presentò a Polverelli un progetto per la creazione di una "Sezione Propaganda" all'interno dell'ufficio. Questa nuova "Sezione Propaganda", come affermava Spinetti nel documento riprendendo le parole di Polverelli di qualche mese prima, doveva avere il compito “raccogliere, elaborare e diffondere scritti e pubblicazioni riguardanti la romanità, l'italianità e il regime”. La "Sezione Propaganda" ideata da Spinetti rimase, tuttavia, in uno stato progettuale, infatti, in una lettera inviata alla rivista "Storia Contemporanea", lo stesso Spinetti ha affermato che la "Sezione Propaganda" era un semplice ufficio in cui lavoravano due persone che “distribuivano fotografie ed altro materiale ai quotidiani”.


title: Ministero della cultura popolare

text: La propaganda "di integrazione", diffusa e elaborata attraverso l'attività di censura e rassegna dell'Ufficio Stampa negli anni venti e agli inizi degli anni trenta, si basava su due temi di carattere generale:


title: Ministero della cultura popolare

text: Nella costruzione del "mito del duce", l'Ufficio Stampa si occupò di costruire da un lato l'immagine di un uomo dalle qualità superiori rispetto alla norma, e dall'altro cercò di dimostrare che il duce era vicino alla vita delle masse e ai valori della vita rurale.


title: Ministero della cultura popolare

text: La costruzione dell'immagine di Mussolini come quella di un uomo le cui qualità erano quasi irreali, la cui autorità era assoluta e che fosse simbolo di vigore e virilità, fu ottenuta dall'Ufficio Stampa attraverso:


title: Ministero della cultura popolare

text: È significativo osservare che la costruzione dell'idea della "Nuova Italia" si basava sul valore negativo attribuito dal regime al liberalismo borghese dell'Italia prefascista. I valori liberali e borghesi, infatti, erano visti come sintomi di una società corrotta e decadente e venivano presentati alle masse come antiquati e ormai superati, al fine di convincerle che la società ordinata e stabile della "Nuova Italia" dovesse rifiutarli totalmente.


title: Ministero della cultura popolare

text: Un aspetto molto importante della propaganda "di integrazione" è quello che, nella costruzione del "mito del duce" e dell'idea di "Nuova Italia", l'Ufficio Stampa dovette sempre mediare tra il nuovo e il tradizionale, ottenendo, cioè, una propaganda che da un lato, presentava i temi del nuovo e della modernizzazione sociale e morale portata dal fascismo, mentre dall'altro, restava legata ai valori tradizionali del mondo agricolo e rurale poiché essi erano i valori di base della maggioranza degli italiani.


title: Ministero della cultura popolare

text: All'inizio degli anni trenta emergeva nel regime la necessità di porre il controllo sistematico di propaganda e cultura nelle mani di una struttura unitaria che, per mezzo di questo controllo, permettesse di unificare i due settori con lo scopo di dare alla propaganda una funzione culturale, cioè di utilizzare la propaganda per rendere la politica culturale fascista una realtà concreta per le masse, per creare un ponte tra cultura fascista e la maggioranza degli italiani. Proposte per la creazione di un unico organismo che esercitasse il controllo allo stesso tempo su propaganda e cultura erano apparse nella rivista "Critica fascista" in cui, nel 1933, si suggeriva la creazione di un Ministero per la Propaganda che si ispirasse al Ministero della Propaganda di Goebbels nella Germania nazista.


title: Ministero della cultura popolare

text: In seguito a questo dibattito, emergeva che l'Ufficio Stampa del Capo del Governo non fosse più adeguato alle ambizioni culturali del regime poiché esso aveva definito i criteri generali della propaganda, ma non si era interessato alla cultura e ai problemi culturali, cioè non aveva utilizzato gli strumenti e le tecniche della propaganda per rendere i valori fascisti una realtà concreta per le masse.


title: Ministero della cultura popolare

text: A cercare di eliminare l'inadeguatezza dell'Ufficio Stampa fu Galeazzo Ciano, genero di Mussolini, nominato direttore dell'Ufficio nell'agosto 1933. Ciano, infatti, tra l'agosto 1933 e il settembre 1934, attuò una riorganizzazione dell'Ufficio Stampa con lo scopo di allargare le sue funzioni e di avvicinare la sua attività ai problemi culturali e alla cultura. La riorganizzazione dell'Ufficio Stampa da parte di Ciano era spinta anche dalla sua ambizione personale e dalla sua volontà di accrescere il proprio prestigio all'interno del regime e fu attuata attraverso:


title: Ministero della cultura popolare

text: La "Sezione Propaganda", che si occupava dell'organizzazione della propaganda all'estero del regime, divenne operativa a partire dall'aprile 1934, i suoi uffici si trovavano nel palazzo del Ministero degli Esteri e un passo basilare per la sua creazione fu l'accettazione da parte del Ministero degli Esteri di cedere a questo nuovo ente, esterno al ministero stesso, il compito di organizzare la propaganda all'estero. Il documento con il quale il Ministero degli Esteri ammise di dover cedere parte delle sue attività, cioè quelle riguardanti la propaganda all'estero, a un altro ente esterno è l’"Appunto sulla Propaganda", nel quale si esprime la posizione del ministero di fronte alla notizia del progetto della creazione di un ufficio per la propaganda all'estero. Nel documento, pur riconoscendo che il nuovo organismo avrebbe assorbito parte delle attività del ministero, il gabinetto del Ministero degli Esteri ribadisce l'impossibilità di tenere nettamente separate politica estera e propaganda all'estero e, per questo, stabilisce che la nuova "Sezione Propaganda" e il ministero stesso debbano mantenere stretti rapporti ed essere informati ognuno sulle attività dell'altro.


title: Ministero della cultura popolare

text: Il 6 settembre 1934 Mussolini abolì l'Ufficio Stampa del Capo del Governo, lo sostituì con il Sottosegretariato per la stampa e la propaganda e nominò sottosegretario per la stampa e la propaganda Galeazzo Ciano al quale concesse la piena autorità di emanare decreti e prendere decisioni sulle questioni riguardanti la stampa e la propaganda.


title: Ministero della cultura popolare

text: Il Sottosegretariato per la stampa e la propaganda costituiva la totale riorganizzazione dell'Ufficio Stampa al fine di renderlo più adeguato alle nuove ambizioni della politica culturale fascista. Esso, infatti, rappresentava un passo avanti nell'unificazione di propaganda e cultura nelle mani di una struttura unitaria, unificazione che era emersa alla fine degli anni venti come necessità fondamentale della politica culturale fascista.


title: Ministero della cultura popolare

text: La presenza nella denominazione della parola "propaganda" dimostrava la volontà del regime di dare un'organizzazione più sistematica alla diffusione del fascismo in Italia e all'estero, mentre il persistere nella denominazione della parola "stampa" mostrava come si pensasse ancora che i giornali costituissero i principali strumenti di propaganda politico-culturale dello Stato.


title: Ministero della cultura popolare

text: L'istituzione del Sottosegretariato per la stampa e la propaganda fu influenzata dal Ministero per la Propaganda creato da Joseph Goebbels in Germania. Nel 1933, infatti, lo stesso Goebbels si era recato a Roma e aveva visitato le principali istituzioni culturali fasciste e incontrato Mussolini e Ciano. Nel 1934, inoltre, Ciano aveva avviato uno studio sul ministero creato da Goebbels allo scopo di servirsene per introdurre nell'Ufficio Stampa cambiamenti notevoli.


title: Ministero della cultura popolare

text: Alla data della sua creazione (6 settembre 1934) il Sottosegretariato per la stampa e la propaganda comprendeva le seguenti direzioni generali:


title: Ministero della cultura popolare

text: Tra il 1934 e il 1935, il Sottosegretariato per la stampa e la propaganda definì il suo controllo sulla propaganda e spostò il suo controllo anche sulla cultura, ampliando la sua influenza sui mezzi di comunicazione di massa e fu, quindi, sottoposto a un ampliamento della sua struttura interna ottenuto attraverso:


title: Ministero della cultura popolare

text: Nel giro di pochi mesi, sia Ciano che Mussolini si resero conto che il Sottosegretariato per la stampa e la propaganda era ormai inadeguato poiché in uno stato autoritario il controllo simultaneo della cultura e della propaganda doveva essere affidato ad un unico organismo che fosse una branca dell'apparato amministrativo e che potesse istituzionalizzare e governare tale controllo. Per questo, motivo, il 24 giugno 1935, il Sottosegretariato per la stampa e la propaganda fu trasformato in Ministero per la stampa e la propaganda e Galeazzo Ciano fu nominato ministro per la stampa e la propaganda.


title: Ministero della cultura popolare

text: Il Ministero per la stampa e la propaganda conservò la stessa struttura interna del Sottosegretariato che ne era l'antecedente e ampliò tale struttura, in modo da poter inserire nella sua sfera di competenza un numero ancora maggiore di settori della cultura e della propaganda.


title: Ministero della cultura popolare

text: L'ampliamento della struttura e delle competenze del Ministero per la stampa e la propaganda fu ottenuto attraverso:


title: Ministero della cultura popolare

text: Il Ministero per la stampa e la propaganda fu il principale elaboratore e diffusore della propaganda di guerra durante la guerra d'Etiopia (1935-1936). Abbandonando la propaganda "di integrazione" che si era avuta dal 1926, il ministero concentrò tutti i suoi sforzi sulla propaganda "di agitazione" volta a controbattere la propaganda inglese e francese, accrescere il morale popolare e suscitare sentimenti di entusiasmo per la guerra. Per raggiungere il suo scopo il Ministero per la stampa e la propaganda si servì delle istituzioni culturali italiane, infatti, operò per far perdere loro la facoltà di iniziativa e autonomia e per coordinare le loro attività con lo scopo di renderle veri e propri strumenti di propaganda di guerra. L'Istituto di cultura fascista, ad esempio, organizzò, durante la guerra, una serie di conferenze per propagandare le imprese dei soldati italiani in Africa, rendere omaggio alla missione civilizzatrice dell'Italia, creare il mito imperiale dell'Italia. Nel consiglio di amministrazione della Dante Alighieri furono introdotti dei rappresentanti del Ministero per la stampa e la propaganda con lo scopo di porre la società nelle mani del ministero stesso e, da questo momento, la società abbandonò l'attività tradizionale di studio della lingua per occuparsi della distribuzione di opuscoli, dell'organizzazione di conferenze, recital e corsi di lingua.


title: Ministero della cultura popolare

text: Il Ministero per la stampa e la propaganda fu anche uno strumento prezioso per la politica estera del regime, poiché ampliò la sua funzione di gestione della propaganda all'estero attraverso la suddivisione della Direzione Generale per la propaganda in quattro sezioni:


title: Ministero della cultura popolare

text: Nel giugno 1936, Galeazzo Ciano divenne ministro degli esteri e Dino Alfieri, che fino a quel momento era stato sottosegretario del ministero, fu nominato ministro per la stampa e la propaganda.


title: Ministero della cultura popolare

text: Il 27 maggio 1937, Mussolini cambiò la denominazione del Ministero per la stampa e la propaganda in Ministero per la Cultura Popolare. Tra il nuovo Ministero per la Cultura Popolare e il Ministero per la stampa e la propaganda vi fu una forte continuità politica e istituzionale, infatti, per tutto il 1937 il nuovo ministero mantenne la stessa struttura dell'ex Ministero per la stampa e la propaganda. Alla creazione del Ministero per la Cultura Popolare, inoltre, Dino Alfieri, ministro per la stampa e la propaganda, fu nominato automaticamente ministro della cultura popolare.


title: Ministero della cultura popolare

text: La spiegazione ufficiale della nuova denominazione fu che con l'espressione "cultura popolare" si voleva indicare e celebrare l'allargamento degli scopi del ministero il quale, come aveva suggerito lo stesso Dino Alfieri in un rapporto al Senato agli inizi del 1937, si prefiggeva di fare un passo avanti nel controllo simultaneo su cultura e propaganda, puntando all'unificazione dei due settori. Tale unificazione era necessaria per rendere la politica culturale del regime una realtà concreta per il popolo e le masse, cioè per fare in modo che le attività culturali non fossero solo un privilegio riservato a pochi e per "educare" le masse secondo i principi e i valori fascisti, realizzando la "rivoluzione fascista" di cui si parlava dagli anni venti. Alla fine degli anni trenta si tentò di definire con maggiore precisione la natura e la funzione della "cultura popolare" nel regime. Nell'articolo "Cultura popolare" del "Popolo d'Italia" del 30 maggio 1937, ad esempio, si spiegava che il termine "popolare" non era usato in senso dispregiativo, ma nel senso "romano" di "per tutto il popolo". Lo stesso concetto venne espresso in un discorso pronunciato il 24 aprile 1941 da Pavolini in cui egli affermava che la "cultura popolare" è “qualcosa che riguarda la generalità dei cittadini, simultaneamente nelle città e villaggi, che tocca insieme tutta la popolazione”.


title: Ministero della cultura popolare

text: Le spiegazioni ufficiali sulla natura della cultura popolare e sul cambiamento di denominazione del ministero erano, tuttavia, solo pura retorica poiché, l'espressione "cultura popolare" fu principalmente un semplice sostituto del termine "propaganda". Già all'inizio degli anni trenta, infatti, Mussolini e Ciano avevano riflettuto sugli svantaggi del termine "propaganda" e Ciano aveva affermato che “nessun popolo ormai vuole essere propagandato, bensì vuole essere informato”. Per questo motivo, si era arrivato a proporre di cancellare la parola "propaganda" dal vocabolario ufficiale e la riflessione sugli svantaggi del termine era continuata per tutti gli anni trenta, approdando nelle direttive del 3 giugno 1939 e del 5 febbraio 1942 con le quali i giornalisti venivano invitati a evitare l'uso della parola "propaganda" in riferimento all'attività governativa.


title: Ministero della cultura popolare

text: Il fatto che la spiegazione ufficiale per cui il Ministero della Cultura Popolare dovesse avviare un vero e proprio programma di cultura popolare volto all'elevazione culturale delle masse fosse pura retorica è dimostrato soprattutto dal tipo di attività e funzioni svolte dal ministero stesso.


title: Ministero della cultura popolare

text: Teoricamente, infatti, il lavoro del ministero doveva essere diviso tra due tipi di funzioni: le funzioni "dinamiche", volte all'unificazione di cultura e propaganda al fine di attuare quel programma di cultura popolare di cui tanto si era parlato già dall'inizio degli anni trenta; le funzioni "statiche", volte al perfezionamento del controllo totalitario sulla cultura nel quale, come aveva fatto notare Dino Alfieri in un discorso alla Camera all'inizio del 1937, vi erano ancora problemi e lacune. La reale attività del ministero, però, fu caratterizzata per la maggior parte dall'adempimento delle funzioni "statiche" e molto trascurate furono, invece, le funzioni "dinamiche".


title: Ministero della cultura popolare

text: Al fine di avviare il perfezionamento del controllo totalitario sulla cultura, adempiendo le sue funzioni "statiche", il ministero fu interessato, a partire dal febbraio 1938, da una riorganizzazione strutturale, ottenuta attraverso:


title: Ministero della cultura popolare

text: La riorganizzazione strutturale del Ministero della Cultura Popolare causò un aumento del bilancio del ministero stesso, infatti, tra il 1938 e il 1939 furono stanziati più di cento milioni di lire.


title: Ministero della cultura popolare

text: Dopo la sua creazione e la riorganizzazione strutturale che lo interessò dal 1938, il Ministero della Cultura Popolare presentava la seguente struttura interna:


title: Ministero della cultura popolare

text: Uno dei più importanti problemi che il Ministero della Cultura Popolare dovette affrontare nell'ambito del perfezionamento del controllo totalitario sulla cultura fu la necessità, fatta notare anche su "Critica fascista," di centralizzare il controllo del grandissimo numero di enti e istituti culturali nelle mani dello Stato. Tale perfezionamento e centralizzazione del controllo potevano essere ottenuti attraverso una maggiore integrazione di tutte le istituzioni culturali nelle strutture statali, con lo scopo di dare alle attività di questi enti e istituti un “principio organico e sistematico” che li regolasse.


title: Ministero della cultura popolare

text: Al fine di rispondere a questa necessità di centralizzazione e di più precisa regolamentazione delle attività degli enti culturali nazionali, lo Stato non creò nessun nuovo ente culturale e il Ministero della Cultura Popolare lavorò per assorbire totalmente gli enti culturali preesistenti con lo scopo di eliminare completamente la loro autonomia.


title: Ministero della cultura popolare

text: Attraverso il lavoro del Ministero della Cultura Popolare, la Reale Accademia d'Italia, che nel 1936 era stata strappata dal controllo del Ministero dell'Educazione nazionale per essere posta sotto il controllo del Ministero per la stampa e la propaganda, perse completamente la sua autonomia. Essa, infatti, fu utilizzata per la campagna razziale del regime attraverso la creazione, al suo interno, di un Centro di studi per le civiltà primitive che lavorava a stretto contatto con l'Ufficio razza del ministero con lo scopo di rendere i risultati della sua ricerca funzionali per i temi della politica razziale ufficiale.


title: Ministero della cultura popolare

text: Il Ministero della Cultura Popolare lavorò anche per rendere sempre più dipendente dall'attività dello Stato, l'Istituto di cultura che nel 1937, aveva cambiato la sua denominazione in Istituto di cultura fascista con lo scopo di sottolineare la maggiore importanza del suo ruolo nella politica culturale fascista. L'Istituto fu utilizzato dal Ministero della Cultura Popolare per la promozione della campagna razziale del regime, infatti, gli fu affidato il compito di organizzare su tutto il territorio nazionale incontri e conferenze sui temi della razza e dell'odio razziale. Il Ministero della Cultura Popolare, inoltre, si oppose al progetto elaborato nel 1943 dal Pnf che voleva porre sotto il suo controllo tutte le istituzioni culturali che non erano ancora controllate e disciplinate direttamente dalle istituzioni dello Stato. Con il suo progetto, il Pnf mirava a strappare al ministero il controllo su parte delle istituzioni culturali del paese e, a tale scopo, già nel 1937, aveva provveduto a coordinare le attività dell'Istituto di cultura con quelle del Circolo filologico e dell'Università Popolare di Milano, nonostante la mancata approvazione del Ministero della Cultura Popolare.


title: Ministero della cultura popolare

text: Nella seconda metà degli anni trenta, il Ministero della Cultura Popolare concentrò, come anche il Pnf, tutti i suoi sforzi nella creazione di un particolare clima propagandistico e culturale, promuovendo con entusiasmo una serie di campagne propagandistiche.


title: Ministero della cultura popolare

text: La campagna propagandistica per la "romanità" fu alla base della propaganda culturale del ministero nella seconda metà degli anni trenta, infatti, il tema della "romanità" fu un tema centrale nella costituzione dei nuovi temi culturali emersi in questo periodo. Il concetto di "romanità", elaborato già negli anni venti, fu utilizzato dal regime per due scopi fondamentali.


title: Ministero della cultura popolare

text: In primo luogo, esso servì al regime per dare legittimazione all'ideologia fascista e al regime fascista, cioè si affermò che le origini del regime fascista risiedevano nel passato glorioso della Roma antica e, in particolare, di quella imperiale. Il fascismo, quindi, rappresentava la continuazione e la rinascita del puro spirito della razza italica che aveva trovato la sua massima espressione proprio nella Roma imperiale e, instaurando un rapporto di continuità con l'Impero romano, esso otteneva la legittimazione storica di cui aveva bisogno. Non è un caso che, già negli anni venti, come simbolo del regime fosse stato scelto il fascio littorio, né che Mussolini fosse chiamato "duce" e fosse identificato con l'imperatore romano Augusto e con Cesare, considerato un degno rappresentante del fascismo. Nella seconda metà degli anni trenta, questa campagna propagandistica per l'identificazione del fascismo con il passato romano e con la Roma imperiale venne rafforzata attraverso numerosi provvedimenti tra cui:


title: Ministero della cultura popolare

text: Il tema della "romanità", inoltre, fu usato dal fascismo per la creazione e la legittimazione del concetto di "uomo nuovo fascista". L'"uomo nuovo fascista" era colui che non si limitava solo ad accettare il fascismo coi suoi valori e i suoi principii, ma che cambiava e regolava il proprio comportamento pubblico e privato in relazione ai principi e ai valori del fascismo. Ispirandosi e facendo propri i nuovi valori dal fascismo, quindi, l'"uomo nuovo" era un nuovo tipo di italiano che rifiutava le "vecchie" usanze e gli antiquati costumi dell'Italia prefascista e soprattutto di quella liberale e borghese. L'"uomo nuovo" era un individuo con un nuovo modo di pensare, un nuovo comportamento, una nuova cultura e, per questo, rappresentava la massima espressione della "rivoluzione fascista" e della "Nuova Italia" che il fascismo si proponeva di costruire. Il concetto di "romanità" è legato a quello dell'"uomo nuovo" poiché i principi e i valori fascisti in base ai quali esso doveva regolare il suo comportamento coincidevano con i valori del cittadino dell'antica Roma, cioè la disciplina, la coscienza nazionale, il sacrificio dei propri interessi personali a favore di quelli dello Stato, la responsabilità, il dinamismo. L'"uomo nuovo", quindi, doveva essere formato infondendo negli italiani i valori della vita romana e la campagna propagandistica per la formazione dell'"uomo nuovo" fu caratterizzata dall'organizzazione di parate e adunate, dall'adozione del passo romano e del saluto romano. Inoltre, il Ministero della Cultura Popolare si impegnò nella campagna per l'"uomo nuovo" attraverso un lavoro di censura e sequestro con il quale, ad esempio, venne ordinato ai giornalisti di non usare espressioni che esaltassero il vecchio luogo comune della bontà degli italiani o di non fare riferimenti all'Italia liberale prefascista. Il Ministero della Cultura Popolare si impegnò anche per eliminare l'influenza dei dialetti, poiché rappresentavano il regionalismo politico, la divisione culturale e una forma di cultura antiquata e tali principi non si accordavano con i principi di coscienza nazionale e di rifiuto delle vecchie usanze che dovevano caratterizzare l'"uomo nuovo fascista". Ai periodici, infatti, fu vietato di pubblicare storie, poesie o canzoni in dialetto e agli attori di teatro fu impedito di pronunciare anche una sola battuta in dialetto.


title: Ministero della cultura popolare

text: A partire dal 1938, il Ministero della Cultura Popolare si impegnò anche nella campagna propagandistica antiborghese, legata ai temi della "romanità" e dell'"uomo nuovo". La campagna antiborghese aveva lo scopo non solo di denigrare, ma anche di eliminare completamente dal comportamento degli italiani i valori e le vecchie usanze borghesi poiché essi non si accordavano con quelli dell'"uomo nuovo fascista" e dell'uomo romano. Questa campagna fu realizzata attraverso l'organizzazione di conferenze e mostre e la pubblicazione di libri e articoli che tentavano di eliminare i valori borghesi dall'abbigliamento, dal modo di parlare, dalle abitudini a tavola. Nella realizzazione della campagna antiborghese ebbe un ruolo importante lo sviluppo del movimento "anti-lei". Il movimento si affermò con l'organizzazione a Torino sul finire del 1937, di una mostra di quadri dal titolo "Mostra anti-lei" ed esso rifiutava l'uso del pronome "Lei" poiché era considerato un simbolo dello snobismo borghese e del servilismo italiano nei confronti degli stranieri.


title: Ministero della cultura popolare

text: Un'importante campagna propagandistica in cui si impegnò il Ministero della Cultura Popolare fu la campagna antiebraica. Essa fu lanciata nel 1938 ed era legata al tema della "romanità" e alla campagna xenofoba del regime. Il Ministero della Cultura Popolare, infatti, tentò di convincere gli italiani che esistesse una pura "razza italica", cioè un tipo italico ideale che aveva avuto la sua piena realizzazione nella Roma imperiale e, dopo la caduta dell'impero romano, era stato contaminato dalle influenze straniere. Il recupero dei valori e dei principi della pura "razza italica" sarebbe stato possibile solo purificando la cultura nazionale dalle influenze straniere. L'Ufficio studi del problema della razza del Ministero della Cultura Popolare ebbe un ruolo fondamentale nella campagna antiebraica, infatti, si impegnò per liberare riviste, cinema, teatro e ogni altra attività culturale dalle influenze ebraiche. Per convincere gli italiani dell'esistenza di un tipo italico ideale, inoltre, furono realizzati documentari cinematografici e organizzate mostre come la "Mostra della razza", svoltasi a Roma nell'aprile 1940.


title: Ministero della cultura popolare

text: In generale, le campagne propagandistiche del Ministero della Cultura Popolare e i temi culturali a esse legati furono la testimonianza del fallimento della politica culturale del regime e del suo progetto di "rivoluzione" culturale. Il regime, infatti, era consapevole del suo fallimento in campo culturale e, attraverso queste campagne propagandistiche, cercava di dare agli italiani almeno l'illusione e l'apparenza che esso avesse provocato importanti cambiamenti in campo sociale ed economico, che fosse riuscito a realizzare una "rivoluzione" culturale.


title: Ministero della cultura popolare

text: L'atteggiamento repressivo e reazionario del Ministero della Cultura Popolare, che aveva lo scopo di accrescere il suo controllo totalitario sulla cultura, fu la causa dello sviluppo, alla fine degli anni trenta, di una forte ribellione intellettuale nei confronti della politica culturale del regime. Tale ribellione fu importante perché coinvolgeva non solo gli intellettuali già affermatisi prima del fascismo, ma anche la nuova generazione di intellettuali che si era formata proprio sotto il regime fascista. Questi intellettuali erano a favore del dialogo culturale, della libertà di espressione, della tolleranza verso tutte le forme e le attività artistiche. Essi si schierarono contro l'identificazione tra cultura e propaganda che portava la cultura a dipingere una realtà illusoria e finta del paese, e a favore, quindi, di una cultura che non si basasse sulla costruzione di illusioni e apparenze, ma fosse sensibile alla realtà concreta presente. Una figura centrale di questa ribellione degli intellettuali contro il carattere reazionario e repressivo della politica culturale del regime fu Giuseppe Bottai, direttore della rivista di ispirazione fascista "Critica fascista" e ministro dell'educazione nazionale.


title: Ministero della cultura popolare

text: Bottai attuò la sua ribellione contro la politica culturale del regime aprendo la sua rivista anche ad autori e intellettuali che si erano dichiarati antifascisti, ma la sua battaglia più importante fu quella con la quale egli cercò di porre il controllo della vita artistica nazionale nelle mani del Ministero dell'Educazione nazionale. In questo modo, Bottai, ministro dell'educazione nazionale, voleva strappare il controllo sulle attività artistiche al Ministero della Cultura Popolare e porlo sotto la sua autorità allo scopo di garantire la libertà di espressione culturale e il dialogo culturale. Nel discorso del 4 luglio 1938 alla riunione dei Soprintendenti delle antichità e belle arti del Ministero dell'Educazione nazionale, infatti, Bottai sottolineò la necessità imminente per il regime di attuare una maggiore centralizzazione nelle sue mani della vita artistica del paese. Tale centralizzazione poteva essere ottenuta ponendo il controllo delle attività degli enti e dei privati che si interessavano di arte, sia antica che moderna, sotto l'autorità di un unico organismo unitario cioè il Ministero dell'Educazione nazionale. Tra il 1939 e il 1940 il Ministero dell'Educazione nazionale riuscì effettivamente ad ampliare il suo controllo sulla vita artistica del paese attraverso i seguenti provvedimenti:


title: Ministero della cultura popolare

text: Il fatto che Bottai fosse riuscito ad ampliare il controllo del Ministero dell'Educazione nazionale sulla vita artistica del paese fu possibile grazie alla posizione prestigiosa di cui godeva all'interno del regime e, soprattutto, grazie al fatto che il Ministero della Cultura Popolare non aveva una specifica suddivisione che si occupasse del controllo delle attività artistiche.


title: Ministero della cultura popolare

text: Bottai perseguì la sua battaglia a favore del dialogo culturale e della libertà di espressione anche inserendosi all'interno del dibattito tra tradizionalismo e modernismo in arte che era riemerso dopo l'adozione delle leggi razziali nel 1938 (delle quali, però, Bottai fu tra i più accesi fautori). Alcuni antisemiti e esponenti del PNF, infatti, avevano affermato che il modernismo era il prodotto di influenze straniere e ebraiche e, per questo motivo, lo Stato non doveva occuparsi della sua difesa e conservazione. In questo clima, Bottai si schierò in difesa del modernismo artistico e culturale affermando, più di una volta, in "Critica fascista" che il regime non doveva disinteressarsi alla difesa e alla tutela dell'arte moderna poiché il modernismo in arte non era il prodotto di influenze straniere e decadenti. A favore del dialogo culturale e della difesa del modernismo in arte, inoltre, nella rivista "Le arti" del febbraio 1939, Bottai cercò di dimostrare la compatibilità tra arte moderna e politica culturale fascista e, in vari suoi discorsi, affermò che il dialogo culturale poteva solo giovare al fascismo, poiché esso risvegliava l'interesse del pubblico e la creatività artistica. Nel suo discorso alla Biennale di Venezia del 1938, Bottai si schierò anche contro l'identificazione dell'arte con la propaganda, cioè l'uso dell'arte come un semplice strumento di propaganda e affermò che il regime non doveva mirare alla “fusione assoluta di interessi artistici e di interessi politici”.


title: Ministero della cultura popolare

text: La ribellione degli intellettuali contro la politica culturale reazionaria e repressiva del regime interessò tutti i campi dell'attività intellettuale, dalla stampa, alla letteratura, al teatro, al cinema.


title: Ministero della cultura popolare

text: Sul piano della stampa, un ruolo fondamentale nella lotta contro la politica del regime ebbe la nuova rivista "Primato" di Bottai, nata il 1º marzo 1940 e il cui ultimo numero fu pubblicato nel 1943. La rivista di Bottai espresse in modo esplicito critiche verso il regime, si schierò a favore del dialogo culturale e contro l'identificazione della cultura con la propaganda ed espresse fiducia nei confronti della nuova generazione di intellettuali che si ribellava verso l'atteggiamento repressivo del regime in campo culturale.


title: Ministero della cultura popolare

text: Sul piano letterario, invece, fu importante l'attività di riviste letterarie di avanguardia come "Letteratura", la rivista di Bonsanti che ospitò le voci di autori antifascisti, e "Campo di Marte", la rivista di Gatto e Pratolini che si schierò più esplicitamente contro la politica culturale del regime e che un anno dopo la sua nascita fu soppressa dal Ministero della Cultura Popolare.


title: Ministero della cultura popolare

text: Sul piano teatrale, fu significativa la riunione, nel maggio 1938, di una trentina di autori drammatici che facevano parte della Confederazione degli artisti e dei professionisti. Nella riunione, presieduta da Marinetti, i drammaturgi affermarono che il teatro italiano doveva essere liberato dall'attività censoria del MinCulPop e approvarono un ordine del giorno in cui si affermava che il teatro non doveva essere uno strumento di propaganda che presentava una realtà illusoria e apparente, ma che dovesse rappresentare la realtà concreta presente del paese. In campo teatrale, tuttavia, la più importante forma di ribellione contro la politica culturale repressiva del MinCulPop fu il "Teatro delle Arti" di Anton Giulio Bragaglia. Il "Teatro delle Arti" non era totalmente libero dalla censura del regime, ma riuscì comunque a portare nei teatri italiani opere di autori stranieri come O'Neill e Dostoevskij e a sostituire, in campo teatrale, la realtà illusoria costruita dal regime con la realtà concreta del paese.


title: Ministero della cultura popolare

text: Tutte queste forme di ribellione intellettuale verso la politica culturale del fascismo sono una chiara testimonianza del fallimento delle ambizioni culturali del regime poiché mostrano come il fascismo, ancora sul finire degli anni trenta, non fosse riuscito a ottenere un effettivo controllo totalitario sulla cultura nazionale.


title: Ministero della cultura popolare

text: Nel 1939 Dino Alfieri fu nominato ambasciatore a Berlino e il 31 ottobre dello stesso anno Alessandro Pavolini venne nominato nuovo ministro della cultura popolare. Pavolini, grazie alla sua personalità e alla sua esperienza nel campo della propaganda, rese ancora più aggressivo e repressivo l'atteggiamento del Ministero della Cultura Popolare verso la cultura con lo scopo di ottenere una maggiore centralizzazione del controllo delle attività culturali nelle mani del ministero stesso. Il fine di questo maggiore irrigidimento del controllo del ministero sulla cultura era quello di permettergli di concentrare tutti i suoi sforzi nell'elaborazione e nella diffusione della propaganda di guerra. Non è un caso che tale perfezionamento del controllo sulla cultura si ebbe a partire dal 1940, anno in cui l'Italia entrò in guerra a fianco della Germania. Per raggiungere questo perfezionamento Pavolini attuò i seguenti provvedimenti:


title: Ministero della cultura popolare

text: In generale, i provvedimenti attuati a partire dal 1940 mostrano che tra il 1940 e il 1943 il Ministero della Cultura Popolare fu effettivamente interessato dall'irrigidimento del suo controllo sulla cultura. Per non creare un conflitto di interessi con lo Stato Maggiore, che sarebbe stato controproducente ai fini della guerra, tuttavia, il ministero dovette rinunciare ad alcuni dei suoi poteri e cederli all'Ufficio stampa e propaganda del Comando supremo militare italiano, istituito nel 1940. Tale concessione da parte del ministero avvenne con l'accordo del maggio 1942 tra Pavolini e il generale Ugo Cavallero, con il quale si stabiliva che l'Ufficio stampa e propaganda del Comando supremo doveva esaminare preventivamente tutte le pubblicazioni che riguardavano le fasi militari della guerra, in modo da evitare la diffusione di importanti segreti militari.


title: Ministero della cultura popolare

text: Lo scoppio della seconda guerra mondiale nel 1939 e la decisione dell'Italia di entrare in guerra nel 1940 fecero in modo che, soprattutto a partire dal 1940, il MinCulPop concentrasse tutte le sue energie nell'elaborazione e nella diffusione della propaganda di guerra ad uso interno. Una caratteristica fondamentale di questa propaganda fu che non si trattava di una propaganda "di integrazione", che il regime aveva usato dal 1926, ma di una propaganda "di agitazione", che aveva lo scopo di esaltare il sentimento nazionale, la violenza, il dinamismo dell'azione. Per comprendere quali furono i temi principali della propaganda di guerra del Ministero della Cultura Popolare e l'atteggiamento da esso assunto negli anni della guerra, si possono analizzare i verbali delle riunioni che si tenevano tra il ministro della cultura popolare e i direttori dei giornali nel periodo tra il 1939 e il 1943. In queste riunioni, il ministro della cultura popolare dava delle disposizioni generali per la stampa ai direttori dei giornali e queste disposizioni venivano seguite dalla diramazione di "ordini di stampa" più precisi e chiari, le cosiddette "veline", che rappresentavano la concretizzazione delle disposizioni date dal ministro alle riunioni con i giornalisti.


title: Ministero della cultura popolare

text: Uno dei temi di fondo che emerge dai verbali delle riunioni tra il ministro Pavolini e i direttori dei giornali è l'invito a non trasmettere un'eccessiva fiducia nella vittoria, a non dare la vittoria per scontata. Questo tema è la testimonianza della consapevolezza del regime dell'impreparazione militare dell'Italia e della sua inferiorità economica e militare rispetto alla Germania nazista. Questa consapevolezza è testimoniata, ad esempio, da un rapporto del 17 maggio 1941, in cui Pavolini ordina ai giornalisti di non presentare i fatti di guerra solo dal punto di vista tedesco, ma di considerare soprattutto il punto di vista italiano.


title: Ministero della cultura popolare

text: Un altro tema importante è quello dello spirito di sacrificio che doveva contraddistinguere gli italiani. Essi dovevano essere consapevoli che il sacrificio era necessario per la vincita della guerra e tale invito al sacrificio è testimoniato, ad esempio, nella velina del 30 ottobre 1940 in cui si dispone: “a nessuno venga in mente di raccontare che in fondo il burro fa male alla salute, che l'olio è indigesto, ecc. Dire invece che si tratta di sacrifizi sopportati molto serenamente”. La guerra divenne ben presto un simbolo a cui furono affidati i valori del sacrificio, della povertà, dall'abitudine alla privazione personale. Questi valori favoriscono l'unione di individui singoli in comunità e lo sviluppo del sentimento di comunità negli individui e, per questo motivo, resero la guerra un elemento fondamentale del regime per la costruzione del senso di appartenenza nazionale. La seconda guerra mondiale venne interpretata, infatti, come una guerra tra "oro" e "sangue", cioè tra materia e fede. La guerra divenne, quindi, una guerra tra coloro il cui unico valore è la ricchezza e che sono rappresentanti del materialismo, cioè gli statunitensi, e coloro i cui valori fondamentali sono lo spirito di sacrificio, la povertà e il senso di appartenenza nazionale che si fonda su di essi, cioè gli italiani e i loro alleati. I popoli dell"'oro" venivano spesso rappresentati attraverso immagini della mitologia classica, infatti, ad esempio, la capacità degli Stati Uniti di ricavare ricchezza da tutte le disgrazie umane veniva rappresentata attraverso la figura del re della Frigia, Mida.


title: Ministero della cultura popolare

text: Il tema dell'antisemitismo è un altro tema di fondo dalla propaganda bellica del ministero. Ai giornalisti venne ordinato di non occuparsi di Moravia e delle sue opere e si vietò ai giornali di inserire pubblicità ebraica.


title: Ministero della cultura popolare

text: Nella propaganda bellica il Ministero della Cultura Popolare riprese, inoltre, rafforzandolo, il culto della personalità del duce, che si accompagnava alla tendenza di non valorizzare l'opera di gerarchi e comandanti militari impegnati nella guerra.


title: Ministero della cultura popolare

text: Il Ministero della Cultura Popolare combatté anche contro le voci provenienti dalle radio straniere, avviando una campagna violenta contro chi dava ascolto alle voci provenienti dall'estero. Tuttavia, il ministero non riuscì a eliminare completamente l'influenza delle voci straniere che infatti, dal 1942, cominciarono a comparire anche all'interno delle trasmissioni radiofoniche italiane.


title: Ministero della cultura popolare

text: Nonostante avesse concentrato tutti i suoi sforzi nella propaganda bellica, il Ministero della Cultura Popolare non poté evitare il peggioramento e la crisi della situazione italiana in guerra, soprattutto a partire dal 1942, e il conseguente sviluppo di un sentimento di avversione verso il regime. Dal 1942, infatti, gli italiani presero maggiore consapevolezza del fatto che i valori di sacrificio e privazione affidati dal fascismo alla guerra e che univano i singoli individui in comunità, non li avrebbero condotti alla vittoria poiché essi si scontravano con la superiore capacità tecnica e produttiva degli anglo-americani. Per questo motivo, si ebbe il crollo dei valori affidati dal regime alla guerra e tale crollo provocò, a sua volta, il crollo del senso di appartenenza nazionale che proprio su questi valori si basava. Il crollo del senso di appartenenza nazionale degli italiani è testimoniato, ad esempio, dalle canzoni in cui il pronome plurale "noi" venne sostituito dal singolare, come simbolo del fatto che la guerra non riguardava più la comunità, ma era una guerra personale di chi aveva perso il proprio figlio, o voleva riabbracciare la propria moglie. Anche l'immagine che gli italiani avevano degli americani cambiò. Il fascismo li aveva presentati come nemici la cui società era basata sulla corruzione, sulla violenza, sull'individualismo, sull'unico valore della ricchezza. A partire dal 1942, gli italiani cominciarono a vederli più come liberatori, a riporre in loro sentimenti di fiducia e amicizia, e a sostituire i valori di sacrificio e povertà con quelli americani di ricchezza e benessere.


title: Ministero della cultura popolare

text: Il 25 luglio 1943, il re tolse a Mussolini i poteri che gli aveva conferito nel 1922 e affidò al generale Badoglio il compito di formare un nuovo governo non fascista decretando, quindi, il crollo del regime di Mussolini. Badoglio mantenne il Ministero della Cultura Popolare, ma sospese tutte le sue attività e se ne servì solo per trasmettere ordini che miravano a controllare la stampa.


title: Ministero della cultura popolare

text: Nel settembre 1943, Mussolini, che era tenuto prigioniero sul Gran Sasso, fu liberato dai tedeschi e il 23 settembre dello stesso anno annunciò la costituzione di uno Stato neofascista con sede a Salò, che prese il nome di Repubblica Sociale Italiana (RSI). Spinti dalla notizia della nascita del nuovo Stato neofascista, alcuni funzionari si trasferirono a Salò, Mussolini fece spostare il quartier generale del Ministero della Cultura Popolare nella città e nominò come nuovo ministro Ferdinando Mezzasoma, sostituendo così Polverelli che aveva l'incarico dal 6 febbraio. Mezzasoma mirava a raggiungere quell'effettivo controllo totalitario sulla cultura che il regime crollato nel luglio 1943 non era riuscito ad ottenere e, a questo scopo, il nuovo ministro della cultura popolare, attuò una politica culturale più rigida e intransigente di quella dei suoi predecessori.


title: Ministero della cultura popolare

text: Per prima cosa, Mezzasoma avviò una riorganizzazione strutturale del ministero. Con i decreti del novembre 1943 del Consiglio dei Ministri di Salò, infatti, vennero create una Direzione Generale per la stampa e per la radio interna e una sua corrispondente per l'estero, che univano le Direzioni Generali per la stampa, italiana e estera, e l'Ispettorato per la radio. I decreti del novembre 1943 sancirono anche la nascita della Direzione Generale per lo spettacolo che univa cinema e teatro.


title: Ministero della cultura popolare

text: Mezzasoma, inoltre, fece in modo che per la prima volta il fascismo si occupasse della cultura in senso globale, cioè non solo del suo controllo e della sua diffusione, ma anche della sua produzione. I giornali e l'industria libraria vennero considerati vere e proprie agenzie dello Stato e l'industria cinematografica e teatrale vennero direttamente controllate dallo Stato, allo scopo di formare una cinematografia e un teatro di stato.


title: Ministero della cultura popolare

text: In generale, grazie al lavoro di Mezzasoma, il Ministero della Cultura Popolare riuscì a raggiungere, nella Repubblica di Salò, un apparente controllo totalitario e assoluto sulla cultura. Tale controllo, infatti, era stato raggiunto solo sul piano teorico poiché il nuovo governo di Mussolini era completamente manovrato dai tedeschi. L'ambasciatore tedesco Rudolf Von Rahn vigilava su tutte le attività di Mussolini, le decisioni politiche e culturali venivano prese dai tedeschi e il Ministero della Cultura Popolare non aveva alcuna autorità e autonomia rispetto ai nazisti per cui, ad esempio, tra il 1944 e il 1945, la censura cinematografica doveva ricevere l'autorizzazione dei tedeschi.


title: Ministero della cultura popolare

text: Il mantenimento del Ministero della Cultura Popolare nella Repubblica di Salò mostra che nonostante l'instabilità che caratterizzava questo nuovo governo fascista, si sentisse ancora l'esigenza di avere una struttura amministrativa per l'elaborazione e il controllo della propaganda. Questa esigenza di continuare a svolgere l'attività propagandistica e culturale era, da un lato, il prodotto naturale della fine di un momento storico, infatti, dopo venti anni in cui la propaganda era stata usata per creare un clima di apparenza e illusorietà, era naturale che ci si affidasse ancora una volta agli strumenti propagandistici. Dall'altro lato, essa era un modo con cui coloro che ancora erano fedeli al fascismo restavano legati al passato e si rifiutavano di accettare che l'esperienza fascista fosse ormai giunta alla fine.


title: Brat Pack

text: Il brat pack (letteralmente, la "banda di monelli") è stato un gruppo di attori e attrici statunitensi attivi durante gli anni ottanta che divennero molto popolari interpretando film con tematiche adolescenziali dell'epoca. Per estensione indica anche il particolare genere cinematografico, o persino allo stile di vita che vi veniva rappresentato. I registi rappresentativi del genere furono John Hughes e Joel Schumacher (in particolare, lo "stile John Hughes" è un'espressione con cui talvolta ci si riferisce ai film del "brat pack").


title: Brat Pack

text: L'espressione "brat pack" fu introdotta da David Blum in un celebre articolo sulla rivista "New York" del 10 giugno 1985 (pp. 40–47), ed era un gioco di parole su "Rat Pack", espressione, coniata da Lauren Bacall, che identificava gli artisti del gruppo di Frank Sinatra e Dean Martin.


title: Brat Pack

text: Sulla scia del "Brat Pack", verso la fine degli anni ottanta, ci si iniziò a riferire col nomignolo di "Brit Pack" a un gruppo di giovani attori britannici emergenti come Gary Oldman, Tim Roth, Colin Firth e Daniel Day-Lewis.


title: Brat Pack

text: Sempre sull'onda del "Brat Pack", a partire dagli anni novanta, si è riunito un gruppo di attori comici capeggiati dalla figura di Ben Stiller che ha assunto il nome di "Frat Pack".


title: Episodi di Station 19 (seconda stagione)

text: La seconda stagione della serie televisiva statunitense Station 19, composta da 17 episodi, è stata trasmessa in prima visione assoluta sul network ABC, dal 4 ottobre 2018 al 16 maggio 2019, in due parti: la prima fino al 15 novembre 2018, mentre la seconda dal 7 marzo 2019.