title: Poveri ma ricchissimi

text: Il giorno stesso, i Tucci decidono di riportare al posto dell'Euro le vecchie Lire, idea della nonna Nicoletta adesso "regina madre", e tale operazione sarebbe stata effettuata a mezzanotte del nuovo anno. Intanto il presidente del Consiglio italiano e Danilo si litigano e picchiano in tv, mentre Loredana, arrabbiata per il fatto di Chloe, va dallo spasimante Rudy con cui attua giochi erotici e poi si addormenta. La mattina dopo Loredana torna al castello e scopre, infastidita, che Chloe è stata invitata dal padre a trasferirsi lì. Durante la seguente riunione si decide di fare una festa al castello dei Tucci, in occasione di Natale, alla quale invitare tutti i nobili europei. In quell’occasione Loredana si traveste con un vestito appariscente classico della matrigna di Cenerentola e imprigiona Chloe nei sotterranei, che però viene liberata da Gustavo e onorata dal padre durante i festeggiamenti. Loredana scrive una lettera a Danilo sui loro valori originari dicendo quasi esplicitamente di tradirlo e va nella proprietà di Rudy, dove sente che l’uomo parla male di lei con due suoi amici, venuti per partecipare all’incontro amoroso, e decide di vendicarsi frustandoli fortemente. Danilo, Marcello e Libero vengono minacciati da due scagnozzi kazaki, di un ex-socio di Libero, e obbligati a recuperare una tela. I primi due si travestono da Babbo Natale ed elfo e la recuperano, ma al ritorno Valentina chiede loro dov’erano.


title: Poveri ma ricchissimi

text: Alla vigilia di Capodanno, il presidente del Consiglio italiano per annientare Danilo Tucci stacca Sky Sport ai cittadini di Torresecca, che successivamente protestano sotto il castello. Valentina ha le doglie e viene portata in ospedale dal padre, mentre Danilo fa il discorso di fine anno e si dimette da capo di Stato, proporrendo di rientrare in Italia e di dividere i suoi numerosissimi soldi a tutte le famiglie di Torresecca. Le donne della sua famiglia, specialmente la suocera, diventano furiose per questa decisione. Kevi, però, viene interrotto dal padre durante il discorso, e riesce a rivelargli solo dopo al padre che qualcuno ha fatto un bonifico di 112 milioni di euro togliendoli dal conto dei Tucci. Valentina partorisce assistita prima da Libero e poi da Marcello, con cui decide di chiamare la loro figlia, una femmina, Martina. La colpa del bonifico ricade su Chloe, che viene raggiunta all’imbarco dell’aeroporto dalla sua famiglia furiosa. Rivela che è stata aiutata da Gustavo, con cui si è fidanzata, e che non è in realtà figlia illegittima di Danilo, avendo usato per il test del DNA un bicchiere da cui aveva bevuto Tamara. Kevi scopre che la transazione di Gustavo è stata fatta in lire, e che quindi non hanno preso quasi niente di soldi, rimasti alla famiglia Tucci tutti e 216 i miliardi di lire. Chloe lascia Gustavo, che viene parzialmente perdonato e picchiato.


title: Poveri ma ricchissimi

text: Alla fine, i Tucci si ribellano all'ondata brexit ed alle vecchie Lire, che verranno abrogate e lasceranno nuovamente il posto all'Euro, mentre Torresecca ritorna in Italia e le sue famiglie ricevono (tristemente per i Tucci) tutti i loro soldi. Infine loro, compreso Libero, fondano il fast-food a base di supplì "McTucci."


title: Poveri ma ricchissimi

text: Le riprese si sono svolte tra il borgo medievale e il castello di Ostia Antica, alternato al castello Odescalchi di Bracciano. Gli interni del castello sono stati girati al Castello di Torcrescenza a Roma.


title: Poveri ma ricchissimi

text: Il trailer ufficiale del film viene diffuso il 21 novembre 2017 dopo quattro teaser trailer, due distribuiti sulla pagina Facebook ufficiale del film e altri due sul sito cinematographe.it.


title: Poveri ma ricchissimi

text: Sul sito Newscinema la critica riporta: "Lasciando ampio spazio all'improvvisazione, Fausto Brizzi eleva i Tucci tra le famiglie più grottesche e divertenti della commedia italiana. Un cocktail di ironia impreziosito dalle teen star Lodovica Comello e Tess Masazza che consacrano "Poveri ma ricchissimi" una commedia per tutte le generazioni."


title: Poveri ma ricchissimi

text: Gabriele Niola di "Bad Taste", a proposito di Lucia Ocone (interprete del personaggio di Loredana Bertocchi), ha scritto ""Poveri Ma Ricchissimi è in tutto e per tutto un suo show, è lei l’unica in grado di creare un carattere, di mettere in fila gag, trovate, movimenti, battute e improvvisazioni coerenti con chi sta interpretando, spunti unici e ogni volta freschi. Invece che far cadere l’ironia dove la attendiamo, Lucia Ocone sorprende e infila le battute nell’inaspettato, come se giocasse d’anticipo."".


title: Poveri ma ricchissimi

text: Sul sito MYmovies.it ha un punteggio di 2.5/5, con il commento che recita ""Il film non affonda il colpo e si muove con eccessiva cautela su un terreno che avrebbe dovuto fornire innumerevoli spunti comici e satirici"". Il Corriere della Sera scrive “"Tutto così scontato e volgare che si esce con una tristezza infinita, anche per i talenti sprecati degli attori"”, mentre Comingsoon.it dà al film un punteggio di 2.5/5.


title: Poveri ma ricchissimi

text: "Poveri ma ricchissimi" è stato Il più visto nei cinema italiani il giorno di Natale, portando al cinema 159.378 spettatori per un incasso, secondo i dati Cinetel, di 1.089.664 euro, battendo sia i cinepanettoni rivali ("Natale da chef" e "Super vacanze di Natale") che "".


title: Poveri ma ricchissimi

text: La colonna sonora è di Matteo Cantaluppi e Tommaso Paradiso del gruppo musicale italiano "Thegiornalisti" .


title: Roguelike

text: Il roguelike è un sottogenere dei videogiochi di ruolo, caratterizzato tipicamente dall'esplorazione di un "dungeon" attraverso livelli generati proceduralmente, gameplay a turni e morte permanente del personaggio giocante.


title: Roguelike

text: Il nome del genere, traducibile dall'inglese come "simile a "Rogue"" o "stile "Rogue"", si riferisce a "Rogue", videogioco del 1980 basato sul gioco di ruolo "Dungeons & Dragons".


title: Roguelike

text: Originariamente i titoli di questo genere erano caratterizzati da una semplice interfaccia creata da caratteri ASCII, ma recentemente molti titoli, fra cui , Rogue Legacy, Risk Of Rain o The Binding Of Isaac, sono riusciti ad applicare le stesse dinamiche senza sacrificare l'aspetto grafico. Tipicamente i "roguelike" sono ad ambientazione fantasy, e il giocatore interpreta un personaggio intento ad esplorare dei "dungeon", uccidere mostri, raccogliere oggetti vari ed interagire con l'ambiente, ciò nonostante numerosi sviluppatori sono riusciti a trasporre lo stesso stile di gioco anche in ambientazioni fantascientifiche. Una schermata tipica di un roguelike di stampo classico è la seguente:


title: Roguelike

text: Gli elementi più importanti che definiscono un videogioco roguelike, stilati alla "International Roguelike Development Conference" del 2008:


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: Le colline hanno gli occhi ("The Hills Have Eyes") è un film del 1977 scritto e diretto da Wes Craven.


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: Girato a basso costo nel deserto del Mojave, è stato definito dal critico John Kenneth Muir «un punto di svolta nel genere horror» e indicato come un crocevia di generi, tra cui il revenge movie, lo slasher, il western revisionista e il road movie. Alla sua uscita ottenne un grande successo di pubblico e negli anni è diventato un vero e proprio film di culto, lanciando due "icone horror" come gli attori Michael Berryman e Dee Wallace.


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: Nel 2001 è stato uno dei 400 titoli scelti dall'American Film Institute per essere inclusi tra i cento film più avvincenti del cinema americano, non riuscendo però a entrare nella classifica finale. La scena in cui Marte e Plutone attaccano la roulotte della famiglia Carter è stata inserita al 41º posto nella miniserie "The 100 Scariest Movie Moments", trasmessa negli Stati Uniti dal canale televisivo Bravo nel 2004.


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: L'anziano Fred è in procinto di abbandonare la sua pompa di benzina sperduta nel deserto del Nevada dopo che il governo ha deciso di usare l'area per test nucleari, quando un'auto si ferma per fare rifornimento. Si tratta della famiglia di Bob ed Ethel Carter, in viaggio verso la California con i figli Brenda, Bobby, Lynne con suo marito Doug, la piccola Katy di 6 mesi e due cani, Bella e Bestia. Una volta ripartiti, Bob dirige la roulotte in un deserto collinoso, nonostante Fred lo abbia avvisato che allontanarsi dalla strada principale è molto pericoloso. Le colline sono infatti abitate da una famiglia di selvaggi dediti al cannibalismo composta da Papà Giove e dalla sua progenie, Plutone, Mercurio, Marte e la giovane Ruby, che è stata incatenata dai fratelli dopo aver tentato di fuggire.


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: L'auto finisce fuori strada e i Carter rimangono bloccati, per cui Bob si allontana a piedi in cerca di aiuto. A notte inoltrata raggiunge la pompa di benzina del vecchio Fred che, proprio mentre sta per rivelargli la verità sul suo legame con i selvaggi delle colline, viene ucciso da Papà Giove. Bob tenta di fuggire ma, prima di arrivare alla roulotte, viene catturato e messo al rogo da Papà Giove, mentre il resto della sua famiglia viene attaccata da Marte e Plutone che uccidono Ethel e Lynne e rapiscono Katy. La bambina viene portata nel rifugio dove il clan di selvaggi si è riunito al completo, intenzionato a mangiare sia lei che il cadavere di Bob.


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: Nel frattempo Bestia riesce a far precipitare Mercurio dalle rocce e, una volta fattosi giorno, uccide Plutone, dilaniandogli la gola. Doug si lancia disperato verso le colline alla ricerca della figlia e, con l'aiuto di Ruby, riesce a liberarla e ad uccidere Marte. Rimasti alla roulotte, Bobby e Brenda attirano Papà Giove con un tranello e anche il capofamiglia dei cannibali finisce massacrato. I due superstiti possono così riunirsi con Doug e Katy, ai quali si aggiunge Ruby, finalmente libera.


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: Nel suo libro "Wes Craven: The Art of Horror", John Kenneth Muir vede il film come una rappresentazione dello scontro tra classi sociali negli Stati Uniti, con i Carter a simboleggiare i ricchi e la famiglia di Papà Giove i poveri. Muir scarta l'ipotesi formulata da critici come Tony Williams, che hanno descritto "Le colline hanno gli occhi" come un'allegoria della guerra del Vietnam in cui «un nemico primitivo sconfigge una forza tecnologicamente superiore», con la semplice constatazione che nel film è «il gruppo che rappresenta l'America (i Carter) che vince la guerra», a differenza di quanto fecero le forze americane in Vietnam. Citando le parole di Wes Craven, secondo cui le due famiglie rappresentano «due facce della stessa medaglia», l'autore sostiene che ciò che appare come il "nemico" nel film non sia da ricercare in un Paese straniero ma in una classe di disperati che a causa delle disuguaglianze sociali è stata calpestata per troppo tempo e che rivendica ciò che gli è stato tolto ingiustamente: «La battaglia tra il clan di Papà Giove e i Carter... non è "viet cong contro gli Stati Uniti", è la stessa casa divisa in due: i poveri d'America contro i ricchi».


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: Una lettura simile è stata offerta dallo scrittore e produttore Stephen Jay Schneider, che sulla rivista online "Senses of Cinema" ha contrapposto i Carter, esempio della "middle class" suburbana, al gruppo di selvaggi «che sostituisce qualsiasi gruppo sociale, minoranza o etnia oppressa, vessata e calpestata, dagli africani ai nativi americani, dagli "hillbillies" fino ai viet cong durante la fallita invasione americana degli anni settanta, che sbarca il lunario in una squallida esistenza usando armi e strumenti scartati dall'esercito allo scopo di commettere piccole ruberie».


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: Dopo l'esordio con "L'ultima casa a sinistra", Wes Craven aveva in mente di realizzare qualcosa di diverso e di cambiare totalmente genere. «Volevo qualcosa di più sofisticato» ha affermato in seguito, «non volevo sentirmi di nuovo a disagio nel fare una dichiarazione sulla depravazione umana». Non riuscì però a trovare finanziatori e i problemi economici lo portarono ad accettare la proposta di un altro film horror da parte dell'amico produttore Peter Locke. Craven pensò quindi a una nuova collaborazione con Sean S. Cunningham e ad un soggetto basato sulla fiaba Hänsel e Gretel, ma Locke lo convinse a realizzare qualcosa che fosse in linea col primo film.


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: Il risultato fu una sceneggiatura intitolata "Blood Relations: The Sun Wars", una storia ambientata nel New Jersey in cui un gruppo di selvaggi che vive sulle colline assalta una famiglia in vacanza. Craven trasse ispirazione dal personaggio di Sawney Bean, serial killer e capo di un clan di 48 persone che secondo la leggenda avrebbe commesso oltre 1000 omicidi e compiuto atti di cannibalismo sulle vittime nella Scozia del XVI secolo. Ciò che attirò il suo interesse fu soprattutto l'epilogo della vicenda, con i seguaci di Bean catturati, barbaramente torturati e giustiziati senza alcun processo, un trattamento che secondo il regista poneva sullo stesso piano il comportamento animalesco del clan con la ferocia di persone apparentemente "civilizzate".


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: Un'altra fonte d'ispirazione fu "Non aprite quella porta", horror indipendente diretto da Tobe Hooper appena tre anni prima. Alcuni elementi del film, dal gruppo di vacanzieri bloccati in un ambiente desolato all'incontro con una famiglia di psicopatici dediti al cannibalismo, furono inseriti nella sceneggiatura come omaggio a quello che sarebbe diventato un classico del genere slasher e di cui Craven era un grande ammiratore. Lo stesso regista ha indicato come ulteriori influenze quelle di registi come François Truffaut e Luis Buñuel, oltre al film "Furore" di John Ford, mentre per i componenti della famiglia Carter si ispirò alla propria famiglia e ai suoi vicini di casa.


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: Durante la fase di scrittura, Peter Locke prese spunto dagli aridi paesaggi incontrati durante i numerosi viaggi a Las Vegas (dove si esibiva la sua ragazza, l'attrice e cantante Liz Torres) e propose di spostare l'ambientazione dal New Jersey al deserto del Nevada. Anche il titolo non convinse il produttore e, nonostante l'iniziale titubanza, alla fine Craven approvò la scelta di "The Hills Have Eyes".


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: A causa delle limitate risorse messe a disposizione della produzione, Craven fu costretto a limitare il cast e ad affidarsi ad attori spesso alle prime esperienze nel cinema. Due di questi sarebbero diventati volti noti per gli amanti del genere horror: Dee Wallace ("L'ululato", "Cujo", "Halloween - The Beginning") e Michael Berryman ("Benedizione mortale", "Le colline hanno gli occhi II", "La casa del diavolo"). La prima, ricordata in seguito soprattutto come la madre di Elliot in "E.T. l'extra-terrestre", fu reclutata per il ruolo di Lynne mentre a Berryman fu assegnato quello di Plutone, cosa che lo rese particolarmente euforico data la sua passione per "The Mummy's Curse" e altri classici della Universal.


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: Per il ruolo di Brenda venne scelta Susan Lanier, già apparsa in alcune serie televisive come "Electra Woman and Dyna Girl", che accettò nonostante il suo agente avesse cercato di dissuaderla temendo che potesse rovinare le sue opportunità di carriera. Una parte fu offerta anche a Gunnar Hansen, interprete di Leatherface in "Non aprite quella porta", che decise però di rifiutare per trasferirsi nel Maine e concentrarsi sulla sua carriera letteraria.


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: Del cast fece parte anche il produttore Peter Locke (accreditato come Arthur King) che appare nel ruolo di Mercurio durante le sequenze iniziali alla pompa di benzina e più avanti quando viene spinto giù dalle rocce da uno dei cani dei Carter.


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: La lavorazione prese il via il 18 ottobre 1976 a Victorville in California, nel deserto del Mojave, con un budget compreso tra i 350.000 e i 700.000 dollari e una troupe composta in gran parte da "veterani" dei film di Roger Corman. Le riprese furono effettuate in 16 millimetri con cineprese prese in prestito da un regista californiano di film pornografici, mentre lo scenografo Robert A. Burns, che aveva lavorato anche in "Non aprite quella porta", riutilizzò molti oggetti di scena usati nel film di Tobe Hooper per decorare il covo dei cannibali, comprese ossa e pelli di animali.


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: I ritmi lavorativi e le condizioni imposte dalla location misero a dura prova la resistenza degli attori, spesso costretti a girare 12-14 ore al giorno per sei giorni alla settimana. Michael Berryman in particolare si trovò in difficoltà a recitare con temperature che di giorno sfioravano i 50 °C (per scendere a -1 °C di notte). Essendo affetto da displasia ectodermica ipoidrotica, l'attore aveva problemi di termoregolazione per la mancanza di ghiandole sudoripare e alla fine di molte scene dovette essere immediatamente assistito per evitare l'ipertermia.


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: Nel corso delle riprese furono apportate alcune modifiche alla sceneggiatura iniziale, alcune delle quale improvvisate come quando Lynne si trova ad affrontare una tarantola nella roulotte, un'idea che Craven decise di aggiungere dopo che fu trovata e messa in un terrario. In un altro caso la modifica fu imposta dagli attori che si rifiutarono categoricamente di girare la scena in cui Papà Giove avrebbe dovuto (simulare di) mangiare la piccola Katy. Anche il finale previsto fu cambiato, in questo caso su decisione di Craven, che volle aggiungere la brutale uccisione di Marte da parte di Doug prima dell'ottimistico ricongiungimento dei sopravvissuti.


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: Il film fu mostrato in anteprima il 15 giugno 1977 a Tucson, in Arizona, e a partire dal mese di luglio fu proiettato nel resto degli Stati Uniti. La MPAA impose il rating "X", ovvero il divieto ai minori di 18 anni, ragion per cui Craven fu costretto ad eliminare alcune scene particolarmente violente che consentirono di distribuire il film come "R-rated" (visione consentita ai minori accompagnati da un adulto). Nel Regno Unito uscì con alcuni tagli imposti dal British Board of Film Classification, tra cui il primo piano sulla caviglia spezzata di Plutone e la sequenza dell'accoltellamento finale. In seguito tutti i tagli sono stati ripristinati nelle versioni uscite per l'home video.


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: La campagna pubblicitaria sottolineò il fatto che una copia del film era stata inclusa nella collezione permanente del MoMA di New York in qualità di "classico del cinema horror", anche se in realtà la copia era stata inserita nella "Study Collection" anziché nella più prestigiosa "Permanent Collection". Il 13 novembre 1977 un curatore del museo dichiarò inoltre sul "Los Angeles Times" che avrebbe preferito che il loro nome non venisse usato nella promozione del film.


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: Negli anni è stato riproposto in manifestazioni internazionali come l'Amsterdam Fantastic Film Festival (1996), lo Screamfest Horror Film Festival di Hollywood (2002), il Night Visions di Helsinki (2006), la Semana de Cine Fantástico y de Terror di San Sebastián (2015) e il Maryland Film Festival di Baltimora (2018).


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: Il film venne distribuito dalla Titanus nelle sale italiane nel maggio 1978. Nel 1987 il film fu ridoppiato per l'uscita in VHS distribuita dalla Roxy Video, e da allora il ridoppiaggio è sempre stato utilizzato in tutte le successive edizioni in home video.


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: "Le colline hanno gli occhi" è stato distribuito in VHS nel luglio 1988 dalla Magnum Entertainment e in DVD nel settembre 2003 dalla Lions Gate Entertainment, in un'edizione che includeva il finale alternativo, un DVD-ROM con la sceneggiatura originale e due documentari: "Looking Back on The Hills Have Eyes", con interviste a Wes Craven, al direttore della fotografia Eric Saarinen e agli attori principali, e "The Directors: The Films of Wes Craven", incentrato sulla carriera del regista. Tra quelle successive da segnalare la versione limitata in formato Blu-ray distribuita nel 2016 dalla Arrow Films, che ha ottenuto una candidatura al Saturn Award come "migliore edizione speciale DVD/Blu-ray".


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: Negli Stati Uniti il film incassò 25 milioni di dollari, risultando il 20º maggior successo del 1977 al "box office".


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: Il sito "Rotten Tomatoes" riporta il 67% di recensioni professionali con giudizio positivo, mentre il sito "Metacritic" assegna al film un punteggio di 64 su 100 basato su 8 recensioni.


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: Alla sua uscita il film ottenne giudizi contrastanti da parte della critica. Lo staff di "Variety" lo definì «un soddisfacente pezzo di pulp» e apprezzò «la trama metodica e il montaggio avvincente di Craven, oltre a una sceneggiatura che porta ai personaggi più problemi di quelli di cui avrebbero bisogno». Tim Whitehead del settimanale "The Spectator" giudicò la trama prevedibile e un pretesto per «scene di orrendi massacri nella vena horror di "Non aprite quella porta"», aggiungendo però che Wes Craven «mantiene la tensione per tutto il film e occasionalmente riesce ad alleviare l'orrore con elementi dell'assurdo». In Italia, Achille Valdata sul quotidiano "La Stampa" scrisse che pur eccedendo «in effettacci di violenza mista a cannibalismo... come struttura narrativa non difetta d'una sua grezza suspense che, accoppiata a una calcolata, aberrante ricerca dell'orrido e del ripugnante, non mancherà di suscitare poco invidiabili emozioni in qualche spettatore».


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: La rivista "Fangoria" lo ha elencato tra i 13 migliori horror degli anni settanta e "Film Journal International" lo ha citato come un "classico film "grindhouse"". Sul mensile "Empire" il critico inglese Kim Newman ha scritto nel gennaio 2000 che «dopo decenni "Le colline hanno gli occhi" non riesce più a tenere con il fiato sospeso come una volta», mentre il magazine "Scream" riporta che sebbene non sia "viscerale e da cardiopalma" come "Non aprite quella porta", «è ancora tra le migliori opere di Craven e un autentico cult degli anni settanta».


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: La colonna sonora è stata realizzata dal compositore Don Peake utilizzando sia strumenti acustici che elettronici. Uno di questi era il "blaster beam" (reso noto due anni più tardi dalla colonna sonora del film "Star Trek"), un canale d'alluminio di circa 5 metri con un'unica corda metallica sulla quale il musicista Craig Huntley faceva scivolare un pezzo d'acciaio creando un lungo glissando. Tra gli altri partecipanti figurano Michael Lang al pianoforte e Tony Marcus alla viola.


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: I nastri andarono perduti dopo l'uscita del film e solo nel 2009 sono stati ritrovati, digitalizzati dal produttore Ron Hitchcock con il sistema Pro Tools e pubblicati su CD dalla Hitchcock Media Records. Nel 2014 la colonna sonora è stata distribuita anche su vinile dalla One Way Static Records.


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: Nel 1984 lo stesso Wes Craven ha diretto "Le colline hanno gli occhi II", presentato in anteprima mondiale al MystFest di Cattolica e uscito direttamente nel circuito del'home video. Nel 2006 il regista Alexandre Aja ha diretto il remake del primo film, seguito nel 2007 da "Le colline hanno gli occhi 2" diretto da Martin Weisz. In entrambi i casi Craven ha partecipato in qualità di co-produttore e nel secondo anche di co-sceneggiatore col figlio Jonathan.


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: Il film "Mind Ripper", co-prodotto da Craven e distribuito da HBO nel 1995, era stato pensato in origine come terzo capitolo della saga. La sceneggiatura scritta da Jonathan Craven con Phil Mittleman venne però radicalmente modificata e la storia non ha in effetti nessun elemento in comune con i primi due. Ciò nonostante il film ha continuato ad essere pubblicizzato in alcuni casi come "The Hills Have Eyes III".


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: Il film ha originato un affettuoso "duello" a distanza durato diversi anni tra Wes Craven e il regista Sam Raimi. Quest'ultimo, dopo aver notato in una scena un poster strappato con il primo piano di uno squalo pensò che Craven avesse voluto alludere al film di Steven Spielberg e affermare che quello «era solo un "horror pop". Questo è un vero horror». Nel 1981 Raimi incluse a sua volta una locandina strappata di "Le colline hanno gli occhi" nel suo film d'esordio "La casa" e in seguito ha ammesso che aveva trovato divertente «fare a pezzi un poster del suo film per dire a Wes, "No caro, questo è un vero horror"». I riferimenti incrociati sono continuati in film come "Nightmare - Dal profondo della notte", "La casa 2" e "Scream", fino a che nel 2015 Sam Raimi ha voluto fare un ultimo omaggio a Craven, scomparso lo stesso anno, inserendo il guanto di Freddy Krueger in una scena dell'ultimo episodio della prima stagione della serie televisiva "Ash vs Evil Dead". L'anno successivo, nel penultimo episodio della seconda stagione è inoltre visibile il poster di "Le colline hanno gli occhi" fuori da un cinema.


title: Le colline hanno gli occhi (film 1977)

text: Il titolo e il testo del brano "The Hills", pubblicato come singolo nel 2015 dal cantante e produttore canadese The Weeknd e incluso nell'album "Beauty Behind the Madness", sono un riferimento al film.


title: David Platt

text: Platt si è unito al settore giovanile del Manchester United nel 1982, venendo notato mentre giocava con il Chadderton. Ha firmato un contratto da professionista nel 1984, ma durante la stagione 1984-1985 non ha mai giocato con la prima squadra e gia a febbraio si è trovato libero di lasciare il club.


title: David Platt

text: Dario Gradi l'ha portato così al , militante in Fourth Division, dove nel corso di tre anni ha giocato 156 partite e messo a segno 56 reti. Ha segnato un gol in tre gare di FA Cup e 4 reti in 4 gare di EFL Cup.


title: David Platt

text: Nel febbraio del 1988 lascia la quarta serie per unirsi all', militante in Second Division, per 200.000 sterline, con cui ottiene subito la promozione in massima serie. Nell'annata 1989-1990 l'Aston Villa si piazza secondo in campionato, alle spalle del , e Platt viene votato Calciatore dell'anno della PFA.


title: David Platt

text: In tre anni all'Aston Villa ha giocato 121 gare di campionato, segnando 50 gol, oltre a 2 gol in 4 gare di FA Cup e 10 reti in 14 partite di EFL Cup.


title: David Platt

text: Nel 1991 lascia l'Inghilterra per approdare al , allora militante in Serie A, per 12 miliardi di lire. In una stagione al San Nicola disputa 29 partite e segna 11 reti, con la fascia di capitano al braccio. Purtroppo per l'inglese e per i compagni, la stagione si conclude con la retrocessione del Bari in Serie B.


title: David Platt

text: Nonostante l'insistenza di Roberto Mancini affinché venisse alla con lui, nel 1992 Platt passa per 13 miliardi di lire alla Juventus dove, nonostante sia partecipe del successo in Coppa UEFA, non riesce a trovare un posto da titolare in campionato: in 16 partite mette a segno 3 gol.


title: David Platt

text: Nel 1993 raggiunge finalmente Mancini alla , dove agli ordini di Sven-Goran Eriksson vince la Coppa Italia 1993-1994 e ritorna su alti livelli, mettendo a segno 17 reti in 55 gare stabilendosi come uno dei migliori blucerchiati.


title: David Platt

text: Il primo anno, dove segna 6 reti in 29 gare, vede i "gunners" raggiungere il quinto posto in campionato e l'esonero del manager che aveva portato Platt a Londra, Bruce Rioch. Tuttavia, con l'avvento di Arsene Wenger, Platt mantiene il suo posto da titolare a fianco del nuovo acquisto Patrick Vieira, e segna 4 reti in 26 partite nella stagione 1996-1997.


title: David Platt

text: Con l'arrivo di Emmanuel Petit la titolarità di Platt viene messa a rischio, e ottiene solo 11 presenze da titolare e ben 20 da subentrato: la finale di FA Cup 1997-1998, vinta contro il , è la sua ultima partita con l'Arsenal, dove ha totalizzato 107 partite e 15 reti tra campionato e coppe.


title: David Platt

text: Fu convocato per la prima volta in nazionale dall'allenatore Bobby Robson in un'amichevole contro l'Italia nel 1989. Dopo averlo convocato altre quattro volte, Robson lo include nei 22 giocatori che rappresenteranno l'Inghilterra al in Italia.


title: David Platt

text: Platt rimase in panchina per gli incontri del primo turno eliminatorio, racimolando solo una ventina di minuti di gioco da subentrato, e fu mandato in campo durante l'incontro degli ottavi di finale contro il Belgio. Fu l'artefice della vittoria segnando un gol al volo — il primo in nazionale — nell'ultimo minuto dei tempi supplementari: l'incontro finì 1-0 con l'Inghilterra qualificata per i quarti di finale.


title: David Platt

text: Essendosi infortunato il capitano Bryan Robson, Platt fu schierato la successiva partita — il quarto di finale contro il Camerun — da titolare e segnò il gol dell'1-0 nella vittoria per 3-2 finale. Nella semifinale persa ai tiri di rigore contro la Germania Ovest, Platt trasformò il terzo tentativo dal dischetto. Infine completò il suo mondiale con un altro gol nella finale per il terzo posto persa per 1-2 contro l'Italia. Dopo il mondiale Platt mantenne un posto nei titolari della nazionale, poi allenata da Graham Taylor, suo ex allenatore nell'Aston Villa.


title: David Platt

text: Nel l'Inghilterra non riuscì a vincere nessuna partita del suo gruppo eliminatorio e fu subito eliminata; Platt riuscì a segnare il solo gol della squadra inglese nella sconfitta per 1-2 contro la Svezia. Finita l'era Taylor, nel 1994 il nuovo allenatore Terry Venables conservò inizialmente il posto in squadra a Platt (che segnò il primo gol dell'Inghilterra con enables allenatore, contro la Danimarca in un'amichevole); ma all'approssimarsi del ospitato proprio dall'Inghilterra, perse sia la fascia di capitano che il posto da titolare, a favore di Tony Adams quale capitano e di Paul Ince e Paul Gascoigne a centrocampo.


title: David Platt

text: Platt entrò da sostituto nella maggior parte degli incontri della prima fase di Euro '96, e iniziò da titolare il vittorioso quarto di finale contro la Spagna, in concomitanza della squalifica di Ince. Nella semifinale contro la Germania, come nella semifinale mondiale di sei anni prima, segnò un rigore ma l'Inghilterra fu egualmente eliminata. Platt si ritirò dal calcio internazionale dopo 62 presenze in nazionale (di cui 13 da capitano) e 27 gol.


title: David Platt

text: Il 17 dicembre 1998 venne nominato allenatore della Sampdoria, in coppia con Giorgio Veneri, dotato di "patentino". Esordi con un pareggio per 2 a 2 contro il Milan. Il 2 febbraio 1999 in seguito alla sconfitta contro il si dimise nonostante la fiducia della società, chiudendo l'esperienza "blucerchiata" con 3 pareggi e 3 sconfitte. Il successivo 1º luglio fece nuovamente ritorno in Inghilterra in qualità di allenatore-giocatore del Nottingham Forest. Il primo anno terminò il campionato al quattordicesimo posto, venne eliminato nella Coppa d'Inghilterra al quarto turno dal Chelsea per 2 a 0 e nella Coppa di lega inglese venne eliminato al terzo turno dal Sheffield Wednesday per 4 a 1. Il secondo anno terminò il campionato all'undicesimo posto, venne eliminato nella Coppa d'Inghilterra al terzo turno dal Wolverhampton Wanderers per 1 a 0 e nella Coppa di lega inglese al primo turno dal Darlington.


title: David Platt

text: Il 17 luglio 2001 fu quindi nominato allenatore dell'Under-21 inglese, carica che ricoprì con un certo successo, qualificandosi per l'europeo Under-21 2002, dove uscì nei gironi. Il 15 maggio 2004, dopo la mancata qualificazione all'europeo Under-21 2004, fu esonerato, chiudendo il suo ciclo con 12 vittorie in 26 partite.


title: David Platt

text: Il 3 luglio 2010 viene assunto come vice allenatore del Manchester City, dove ritrova gli ex compagni sampdoriani Attilio Lombardo, Fausto Salsano e Roberto Mancini. Il 14 maggio 2013 si dimette dal suo ruolo di assistente tecnico per solidarietà verso Mancini, esonerato dopo la sconfitta nella finale di FA Cup col Wigan.


title: David Platt

text: Il 2 giugno 2015 viene nominato allenatore del club indiano del Pune City, che partecipa alla Indian Super League. Il 20 dicembre a campionato terminato e con la squadra arrivata al settimo posto non rinnova il contratto scaduto, concludendo l'esperienza indiana con 4 vittorie, 3 pareggi e 7 sconfitte.


title: La scuola di danza

text: La scuola di danza ("La Classe de danse") è un dipinto del pittore francese Edgar Degas, realizzato nel 1873-1875 e conservato al Musée d'Orsay di Parigi.


title: La scuola di danza

text: È tra i primi quadri del pittore a rivolgersi al tema delle ballerine e, come si può facilmente dedurre dal titolo, raffigura proprio una lezione di danza. Degas ha meditato a lungo sugli equilibri cromatici e compositivi de "La scuola di danza", e ha atteso ben tre anni alla sua realizzazione, dal 1873 al 1875. L'opera, oggi esposta al museo d'Orsay di Parigi, è dunque frutto di un lungo e sofferto lavoro di "atelier", del quale ci sono rimaste decine di bozzetti e schizzi preparatori. «Nessun'arte è tanto poco spontanea quanto la mia», avrebbe ammesso lo stesso Degas, «e quanto io faccio è il risultato della riflessione e dello studio dei grandi maestri. Dell’ispirazione, della spontaneità e del temperamento non so assolutamente nulla». Il critico d'arte Giorgio Nifosì, valutando la lunga gestazione de "La lezione di danza", osserva che «in fondo, la sua pittura è come la danza: in apparenza facile e leggera, in realtà costruita con la fatica e il duro esercizio».


title: La scuola di danza

text: Seppur realizzato in studio, "La lezione di danza" conserva la freschezza delle opere nate di getto, dando l'illusione di grande immediatezza, quasi di un'istantanea fotografica. La scena mostrata nel dipinto ha luogo nel foyer di danza dell'Opéra di Parigi in rue Le Peletier, dove Degas poteva accedere grazie all'intercessione di un amico direttore di orchestra. In quest'opera l'implacabile pennello di Degas raffigura proprio una giovane ballerina che si appresta a eseguire gli esercizi al centro sotto il vigile occhio del maestro canuto: si tratta del celebre coreografo francese Jules Perrot, colto mentre osserva con attenzione i passi dell'allieva con in mano la lunga bacchetta autoritaria. Le altre ballerine, reduci di un'estenuante lezione condotte con ferrea disciplina, sono esauste e approfittano con immenso piacere di questo inaspettato momento di pausa: il pittore le dispone a semicerchio intorno al maestro, in uno spazio progressivamente scorciato.


title: La scuola di danza

text: Come altrove in Degas, anche quest'opera coglie un attimo a caso dei mille possibili della lezione, per cui è possibile trovare espressioni estremamente naturali e spontanee: Degas, d'altronde, indaga questi aspetti marginali ma significativi della quotidianità con un'attenzione quasi ossessiva, fermo nel suo proposito di fissare un'immagine che sembra spiata «dal buco della serratura», come spesso ripeteva agli amici. La ballerina con il fiocco rosso tra i capelli - la prima sulla quale si sofferma lo sguardo dello spettatore - è sorpresa mentre si sta facendo aria con un ventaglio, e ai suoi piedi troviamo anche un innaffiatoio e un simpatico cagnolino. Alla sua sinistra, seduta sul pianoforte, troviamo una ballerina con il fiocco giallo che, annoiata, si gratta nervosamente la schiena con la mano sinistra e si lascia scappare una smorfia di fastidio. Tra le altre vi è chi si aggiusta i capelli, chi ha le braccia conserte, chi allunga le gambe, chi sia accomoda il costume da ballo, l'orecchino, il nastro, chi ride e chi appoggia il viso alla mano, a denotare proprio l'affaticamento per la lezione. Degas rende magistralmente l'impressione sonora delle allieve sullo sfondo che, approfittando dell'atmosfera più rilassata e informale (evidentemente la lezione sta quasi finendo), ignorano l'inflessibile insegnante e si immergono in una distensiva chiacchierata. Particolarmente interessante è l'atteggiamento corporeo della ballerina sullo sfondo, la quale è seduta in momentaneo riposo e presenta i piedi divaricati, secondo una posa usuale per i danzatori.


title: La scuola di danza

text: Mentre gli altri Impressionisti esitavano a imprigionare i propri dipinti nella ristretta visione del reticolo prospettico, ne "La scuola di danza " lo spazio è ottenuto in modo ancora tradizionale, mediante la diminuzione progressiva delle figure a distanza e con la convergenza delle linee prospettiche verso il punto di fuga, il quale cade all'esterno della tela, sulla destra, e istintivamente conduce l'occhio dell'osservatore verso quella direzione. Degas accentua questo scorcio mediante le congiunture del "parquet", cui è dedicato ampio spazio in primo piano. Nei dipinti degassiani viene accordata notevole rilevanza ai pavimenti: si tratta, questa, di una scelta compositiva che ha particolarmente senso, considerando che è il principale strumento di lavoro delle ballerine (basti pensare che viene costantemente lucidato proprio per garantire alle giovani danzatrici un buon ancoraggio a terra e per evitare rovinose perdite di equilibrio). Negli scritti di Paul Valéry, uno dei maggiori biografi di Degas, leggiamo:


title: La scuola di danza

text: "La lezione di danza", in effetti, riassume "in nuce" le varie divergenze che ci furono tra Degas e gli Impressionisti. Non solo Degas qui ricorre alla prospettiva grazie all'aiuto delle assi pavimentali, bensì abiura persino dalla rigorosa rinuncia impressionista al nero e al bianco (considerati dai colleghi dei non-colori). Bianca è infatti la stoffa velata dei tutù, mentre neri sono i nastrini che cingono i colli delle ballerine: nell'apparato cromatico del dipinto, tuttavia, intervengono diversi altri colori - si guardino il bruno del "parquet", la tinta verdolina delle pareti, la variopinta vivacità dei fiocchi indossati dalle fanciulle - i quali contribuiscono a delineare questa atmosfera ferma, quieta e squisitamente realistica. «In tal modo» osservano i critici d'arte Giorgio Cricco e Francesco di Teodoro «Degas riesce pienamente nel difficile intento di far coesistere il rigore formale derivato dall'amore per Ingres e per i pittori rinascimentali con la realtà di un’epoca in cui il quotidiano si era sostituito alla narrazione mitologica e le ballerine alle divinità olimpiche».


title: La scuola di danza

text: La naturalezza del quadro è suscitata dal taglio fotografico dell'immagine, ripresa dal basso verso l'alto. Degas fa spiovere la luce del dipinto in parte da una grande finestra dal fondo e in parte da destra (dove immaginiamo esserci un'apertura sul cielo terso di Parigi) e dedica un'attenzione particolare ai suoi aspetti coloristici, con i quali definisce sapientemente il movimento delle ragazze danzanti e le particolarità degli abiti e delle figure (particolarmente riuscita è la volumetria del maestro Perrot, vero e proprio fulcro dell'intera composizione). Il colore, steso con zone ampie e pennellate sintetiche, non descrive ma evoca materie e volumi. Un'altra peculiarità de "La lezione di danza" risulta essere la sensazione di estensione oltre i margini della tela; questo effetto suggerisce la transitorietà del momento immortalato dal pittore e la volontà dell'autore di superare l'immobilità e la claustrofobia della normale pratica accademica, ostile a questi tagli così inconsueti.


title: Cromosoma Y

text: Il cromosoma Y è uno dei due cromosomi umani determinanti il sesso (l'altro cromosoma sessuale è il cromosoma X). I cromosomi sessuali sono una delle 23 coppie di cromosomi omologhi umani. Ci si riferisce a X e Y come "cromosomi sessuali" o "eterosomi", per distinguerli dagli altri 44, definiti "autosomi", che sono presenti sia negli individui di sesso maschile che in quelli di sesso femminile. Numerose altre specie viventi (in particolare i mammiferi) presentano un sistema di cromosomi sessuali del tutto simile.


title: Cromosoma Y

text: Il cromosoma Y conta circa 65 milioni di paia di basi e rappresenta più del 2% del DNA aploide maschile. È approssimativamente lungo un terzo del cromosoma X, quindi la maggior parte dei geni presenti sull'X non ha il proprio corrispondente sul cromosoma Y. Si stima infatti che il cromosoma Y contenga 90 geni (contro i 1100-1200 del cromosoma X), molti dei quali localizzati nella MSY, la regione maschio-specifica dell'Y. Finora in tale regione sono state individuate 156 unità trascrizionali, tra le quali 78 codificanti e 78 non codificanti; tra le sequenze codificanti ne sono state annotate 60, appartenenti a 9 famiglie geniche (ad es. la famiglia delle globine), e 18 geni in copia singola. Il totale delle proteine prodotte è pari a 32.


title: Cromosoma Y

text: Il cromosoma Y è un piccolo cromosoma acrocentrico, senza satelliti. La parte distale del braccio lungo, e quindi la maggior parte del DNA del cromosoma Y, è costituita da eterocromatina. L'eterocromatina non è codificante, quindi la sua variabilità in dimensioni da individuo a individuo non comporta evidenti effetti dannosi. Anche in altri Mammiferi il cromosoma Y è quello più povero di geni.


title: Cromosoma Y

text: Venne denominato Y poiché durante la meiosi i due bracci piccoli (p) apparivano come un unico braccio, assumendo appunto la forma di una Y.


title: Cromosoma Y

text: Le cellule umane (eccetto cellule anucleate come gli eritrociti) presentano una coppia di cromosomi sessuali: XX nelle femmine, XY nei maschi. Pertanto si parla, rispettivamente, di omozigoti (gameti contenenti l'X) e di emizigoti (gameti X e Y). Sull'Y è localizzato SRY ("Regione determinante il Sesso sul cromosoma Y"), tale gene sintetizza una proteina implicata nella determinazione primaria del sesso (cioè la determinazione del tipo di gameti prodotti dall'individuo e degli organi che li fabbricano): SRY (da notare che il gene SRY e la proteina SRY sono due cose diverse) la quale agisce da inibitore sul fattore antitesticolare prodotto dal gene DAX1 presente sul cromosoma X. Perciò nel maschio la proteina SRY sopprime l'inibitore della mascolinità codificato da DAX1, mentre nella femmina, dove la proteina SRY non è presente, DAX1 può agire inibendo la mascolinità.


title: Cromosoma Y

text: Per quanto riguarda la determinazione secondaria del sesso, ossia le manifestazioni fenotipiche della mascolinità e della femminilità, i responsabili sono alcuni geni distribuiti sugli autosomi e sul cromosoma X, i quali controllano l'azione di ormoni quali il testosterone e gli estrogeni.


title: Cromosoma Y

text: Oltre a "SRY", altri geni sono coinvolti nella determinazione sessuale maschile. Essi sono situati sia sul cromosoma X (ad es. "SOX3") che sugli autosomi (ad es. "SOX9", importante per lo sviluppo della gonade in testicolo). "SRY" è quindi fondamentale, ma agisce all'interno di una rete di interazioni geniche, costituita da geni che lo controllano (ad es. "DAX1", sull'X) e da geni che esso attiva (ad es. il gene codificante l'ormone antimulleriano). Sul cromosoma Y inoltre sono presenti molteplici geni responsabili della spermatogenesi.


title: Cromosoma Y

text: I geni presenti nella regione eucromatica dell'Y costituiscono l'1% del genoma umano. L'eucromatina del cromosoma Y comprende 3 classi di sequenze:


title: Cromosoma Y

text: È da notare che l'uomo possiede più geni della donna. Infatti, sebbene quest'ultima presenti due copie dell'X (i quali contengono comunque la stessa sequenza di codifiche del singolo X del genoma maschile), ed esso abbia un contenuto genico maggiore dell'Y, la donna non possiede quei geni che risultano localizzati esclusivamente sull'Y, che sono appunto maschio-specifici.


title: Cromosoma Y

text: Il cromosoma Y, pur essendo considerato omologo di X, non è in grado di effettuare crossing over con esso durante la meiosi, eccetto che per piccole aree denominate “regioni pseudoautosomiche” (PAR), situate a livello dei telomeri di entrambi i cromosomi.


title: Cromosoma Y

text: Insieme, le PAR costituiscono il 5% della lunghezza totale del cromosoma e recano più della metà dei geni mappati sull'Y.


title: Cromosoma Y

text: Esistono altri geni in comune tra X e Y, localizzati sul braccio lungo nei pressi del centromero, ma non possono essere definiti alleli omologhi perché la loro similarità è inferiore al 99%, e inoltre non si può affermare che siano appartenenti allo stesso locus dato che le mappe genetiche di X e Y sono differenti. La nomenclatura dell'Y è infatti diversa rispetto a quella della citogenetica classica. Partendo dall'estremità del braccio corto le regioni dell'Y umano sono le seguenti: PAR1 – 1 – 2 – 3 – 4 – 5 – 6 – 7 – PAR2.


title: Cromosoma Y

text: La regione mediana del cromosoma Y è detta porzione maschio-specifica (MSY, "male specific portion of Y") mentre la porzione intermedia del cromosoma X è nota come porzione non-pseudoautosomica dell'X (NPX, "non-pseudoautosomal portion X"). Queste due regioni non subiscono ricombinazioni durante la meiosi dato che non contengono alleli corrispondenti.


title: Cromosoma Y

text: Pertanto i cromosomi sessuali hanno una certa difficoltà nel riconoscersi, appaiarsi ed effettuare segregazione durante la meiosi maschile.


title: Cromosoma Y

text: I geni localizzati sui cromosomi X e Y non sono esclusivamente coinvolti nella determinazione del sesso e dei caratteri sessuali. I geni presenti sul cromosoma X che non hanno l'equivalente sul cromosoma Y sono detti "X-linked"; viceversa, quelli situati unicamente sull'Y sono chiamati "Y-linked".


title: Cromosoma Y

text: È stato osservato che il meccanismo che ha condotto l'Y a divenire così come lo conosciamo oggi è anche causa della sua vulnerabilità. Infatti è noto che la ricombinazione tra cromosomi omologhi ha una funzione riparativa, poiché permette di correggere delle mutazioni. La MSY quindi, in assenza di tale meccanismo riparativo, rischiava di perdere quelle informazioni genetiche preservate proprio dalla mancata ricombinazione con l'omologo X.


title: Cromosoma Y

text: L'Y ancestrale conteneva 1500-2000 geni, mentre al momento ne sono noti una novantina. Oltre ad aver subito delezioni che hanno portato al suo progressivo accorciamento, il cromosoma Y possedeva anche molte regioni inattive, che vennero definite ”DNA spazzatura”. Si presumeva quindi che il cromosoma Y fosse destinato a proseguire nel suo decadimento fino ad estinguersi.


title: Cromosoma Y

text: Nel 2003, i ricercatori del Massachusetts Institute of Technology hanno scoperto un processo che rallenta il ritmo di accorciamento e degenerazione del cromosoma Y: l'Y umano è in grado di ricombinare con se stesso attraverso le proprie sequenze palindrome. Questo tipo di ricombinazione è chiamato "conversione genica" o "perdita ricombinazionale dell'eterozigosi".


title: Cromosoma Y

text: La regione MSY è infatti caratterizzata da un'enorme quantità di sequenze ripetute, che ne hanno reso difficoltoso l'assemblaggio durante i lavori al Progetto Genoma Umano. Tali ripetizioni non sono testa-coda ma costituiscono dei palindromi, ovvero due ripetizioni invertite separate da un breve spaziatore. Dunque i geni testicolo-specifici sono in copie multiple sull'Y; ad es. DAZ è in 2 copie speculari (palindromi) presenti 2 volte sul cromosoma, per un totale di 4 copie. È interessante notare che l'omologia di sequenza dei palindromi è del 99.9-99.99%, superiore alla similarità degli alleli (99% per definizione). Pertanto si può affermare che le sequenze speculari della MSY si evolvono insieme comportandosi come degli alleli, ed effettuando crossing over intracromosomico compensano la mancata ricombinazione con il cromosoma X. In questo consiste il processo di conversione genica.


title: Cromosoma Y

text: Dunque nel caso dell'Y le sequenze palindrome non costituiscono DNA spazzatura, ma contengono geni funzionanti e fondamentali per la fertilità maschile.


title: Cromosoma Y

text: È noto che molti vertebrati non possiedono cromosomi sessuali, e la determinazione del sesso è dovuta a fattori ambientali o di sviluppo. Per esempio, alcuni Rettili (distanti antenati dei Mammiferi) manifestano uno dei due sessi a seconda della temperatura di incubazione delle uova.


title: Cromosoma Y

text: Analogamente, milioni di anni fa i progenitori dei Mammiferi erano soggetti ad una determinazione sessuale di tipo ambientale, regolata dalla temperatura durante lo sviluppo embrionale. Pertanto X e Y costituivano una normale coppia di autosomi omologhi. La loro storia diverge 300 milioni di anni fa, quando una mutazione diede origine a un allele che conferiva un enorme vantaggio riproduttivo all'individuo in suo possesso, poiché determinava il sesso indipendentemente dalla temperatura. L'aumento dell'idoneità riproduttiva era infatti dovuto al mantenimento di un rapporto tra i sessi ben definito (50:50) anche in condizioni ambientali mutevoli, che altrimenti avrebbero portato a un incremento sproporzionato del numero di femmine o di maschi nella popolazione, riducendo il tasso di riproduzione. Inoltre elevati sbalzi di temperatura potevano addirittura determinare il mancato sviluppo embrionale.


title: Cromosoma Y

text: La selezione naturale ha poi garantito la preservazione di tale vantaggio, sfavorendo tutte le mutazioni a carico di "SRY", l'elemento cruciale per la determinazione sessuale di tipo genetico. A tale scopo, durante l'evoluzione è sorta la cosiddetta “regione non ricombinante sull'Y” (NRY), che comprende "SRY" e altri geni nelle sue vicinanze. Con la riduzione del tasso di ricombinazione, tali geni hanno mantenuto le proprie caratteristiche nel tempo, e contemporaneamente la coppia ancestrale di autosomi si è sempre più diversificata fino a costituire gli attuali cromosomi sessuali X e Y. Ovviamente doveva essere garantito il loro appaiamento in meiosi, quindi era necessario che alcune regioni continuassero ad effettuare crossing over: è questo il ruolo delle PAR.


title: Cromosoma Y

text: Durante l'evoluzione il crossing over tra X e Y è stato soppresso in cinque momenti diversi, ognuno dei quali ha coinvolto un differente segmento del cromosoma Y. L'ultimo di tali eventi è avvenuto 30 milioni di anni fa, ovvero 5 milioni di anni prima che la specie umana divergesse dalle Scimmie del Vecchio Mondo (es. Macaca mulatta). Recenti scoperte hanno dimostrato che, negli ultimi 25 milioni di anni, la perdita dei geni a livello della MSY umana ha coinvolto solo il segmento più “giovane” (strato 5), che comprende il 3% della MSY; pertanto gli strati più antichi (1-4), dove risiede il 97% del materiale genetico maschio-specifico, dovrebbero essere strettamente conservati tra i due gruppi di Primati. Attualmente la MSY umana comprende solo il 3% del materiale genetico degli autosomi ancestrali.


title: Cromosoma Y

text: Altri dati risalgono a 30-50 milioni di anni fa, quando eventi di traslocazione portarono al recupero di geni dall'X da parte dell'Y, compresi in una regione non ricombinante. Ciò ha determinato la separazione degli Ominidi dal resto delle scimmie antropomorfe. Tali geni si trovano attualmente nella regione X-transposta specifica della MSY umana.


title: Cromosoma Y

text: Tale teoria (che possiamo definire "teoria dello sgretolamento") si basa sul fatto che nel corso degli ultimi 300 milioni di anni il cromosoma maschile Y si è evoluto rimpicciolendosi e perdendo centinaia di geni che invece il suo omologo al femminile ha mantenuto, tant'è che oggi il cromosoma Y umano conserva solo 19 degli oltre 600 geni che condivideva una volta con il suo partner ancestrale.


title: Cromosoma Y

text: Ipoteticamente, una volta rimasto sul cromosoma Y il solo gene "SRY", tale gene potrebbe essere traslocato sul cromosoma X (o su un autosoma), che diventerebbe il nuovo cromosoma determinante il sesso, e sarebbe così "riavviato" il processo evolutivo. Questo avvenimento si è già verificato in due specie di arvicole: in "Ellobius tancrei" entrambi i sessi hanno un solo cromosoma sessuale (X), mentre in "Ellobious lutescens" sia il maschio che la femmina possiedono due X.


title: Cromosoma Y

text: Tuttavia l'idea dell'estinzione del cromosoma Y causata dall'accumulo di mutazioni nonsenso sembra un'ipotesi da scartare, poiché il meccanismo di conversione genica garantisce efficienza nella conservazione dell'integrità dei geni del cromosoma Y umano. A dimostrazione di ciò, recenti scoperte hanno messo in luce che il rapido decadimento iniziale dei geni ancestrali sull'Y è rallentato, raggiungendo un livello stabile nel tempo. È stato infatti confrontato il cromosoma Y dell'uomo con quello di due lontani antenati: il "Macacus Rhesus", la cui linea evolutiva si è separata dalla nostra circa 25 milioni di anni fa, e lo scimpanzé ("Pan paniscus"), da cui ci siamo separati evolutivamente solo 6 milioni di anni fa.


title: Cromosoma Y

text: Analizzando la sequenza del cromosoma Y del macaco, i ricercatori hanno osservato che esso si è mantenuto intatto nel corso di questi ultimi 25 milioni di anni, perdendo un solo gene. In base a tale studio si è giunti alla conclusione che agli inizi il cromosoma Y stava subendo una rapida degenerazione e perdita dei suoi geni, in seguito però si è stabilizzato. Non essendoci stata alcuna perdita di geni nel cromosoma Y del macaco e una sola perdita in quello umano, è ipotizzabile che in futuro non accadrà nulla al cromosoma Y.


title: Cromosoma Y

text: Nessun gene vitale risiede sul cromosoma Y, dal momento che il 50% degli esseri umani (ossia gli individui femminili della specie "Homo sapiens") non lo posseggono. L'unica malattia ben definita dovuta a un difetto nel cromosoma Y è la deficienza dello sviluppo testicolare, causata da delezione o mutazione inattivante della regione che comprende "SRY". La manifestazione di ciò è la discrepanza tra sesso genotipico e sesso fenotipico, nota come “sex reversal”, ovvero inversione del sesso. Infatti un soggetto con cariotipo 46,XY, non possedendo il gene "SRY" funzionale, risulta fenotipicamente una femmina (ovviamente sterile, per mancanza del secondo X), così come un individuo 46,XX è fenotipicamente maschio se "SRY" si è trasferito sull'X per effetto del crossing over nella meiosi paterna. La frequenza di quest'ultima patologia è di 1:2000 nati, corrispondente alla frequenza di traslocazione di "SRY" da Y a X durante il crossing over a livello della PAR1, regione dell'Y confinante con il gene "SRY". Se invece l'errore meiotico è avvenuto durante le prime divisioni embrionali, i maschi 46,XX possono risultare dei mosaici con cariotipo 46,XX/46,XY.


title: Cromosoma Y

text: Esistono anche aberrazioni a carico della struttura dell'Y: delezioni, anelli, isocromosomi, inversioni, traslocazioni.


title: Cromosoma Y

text: Riguardo alle delezioni, se il frammento perduto è molto piccolo si parla di microdelezioni. La microdelezione può sfuggire all'osservazione citogenetica, poiché non è visibile con un semplice allestimento del cariotipo. Per individuare tali mutazioni è richiesta infatti la metodica dell'ibridazione fluorescente in situ (FISH), che si basa sull'uso di sonde di DNA marcate; se il frammento complementare alla sonda è assente sul cromosoma, non sarà visibile il segnale fluorescente, e si potrà quindi affermare di essere in presenza di una microdelezione.


title: Cromosoma Y

text: Microdelezioni a carico della regione MSY possono coinvolgere geni responsabili della spermatogenesi, causando quindi oligospermia (carenza di spermatozoi) e azoospermia (assenza di spermatozoi). Pertanto le microdelezioni del cromosoma Y sono la causa genetica più frequente di infertilità maschile, e la loro alta incidenza è legata proprio alla peculiare struttura dell'Y.


title: Emodialisi

text: L'emodialisi (dal greco αἷμα, "àima", "sangue", e διάλυσις, "diàlysis", "scioglimento, separazione", derivato di διαλύω, "dialỳō", "distinguere"), o dialisi extrarenale, è una terapia fisica sostitutiva della funzionalità renale somministrata a soggetti nei quali essa è criticamente ridotta (uremia), condizione che rappresenta lo stadio più grave dell'insufficienza renale.


title: Emodialisi

text: Nell'emodialisi le prime due funzioni vengono svolte sottoponendo il sangue del paziente al principio fisico della dialisi. Esso viene fatto scorrere in un filtro in cui entra in contatto con una membrana semipermeabile attraverso cui passano solo (o almeno in maggior quantità) le sostanze tossiche che si desidera rimuovere. Il filtro consente, oltre alla rimozione di sostanze, anche il reintegro di radicali alcalini, quindi il riequilibrio acido-base.


title: Emodialisi

text: L'ultima funzione in elenco riguarda la necessità di rimuovere i liquidi assunti attraverso l'alimentazione e non eliminati con la diuresi, che può essere estremamente ridotta o assente (anuria) nei soggetti nefropatici in fase terminale. Il metodo utilizzato è la ultrafiltrazione.L'emodialisi, o dialisi extracorporea, è la più diffusa e viene prevalentemente svolta presso ambulatori attrezzati (centri dialisi). Quella peritoneale se opportunamente praticata ha eguale efficienza. Essa tuttavia viene praticata al domicilio, cosa che è un pregio in quanto salvaguarda l'autonomia del paziente, ma richiede una assistenza da parte di un familiare o che il paziente sia autonomo ed abile a praticare il trattamento. Il costo delle due metodiche è analogo con una lieve prevalenza della emodialisi, i cui costi variano in ragione della metodica e quindi materiale utilizzato. Ognuno dei due gruppi comprende diverse metodiche. I più comuni sottotipi di emodialisi sono:


title: Emodialisi

text: Una metodica derivata dall'emodialisi che si usa più spesso nelle unità di terapia intensiva è la terapia sostitutiva continua (Continuous Artero Venous Haemofiltration o CAVH o Continuous Veno Venous Haemofiltration o CVVH). La terapia continua trova indicazione come terapia depurativa nelle forme di intossicazione acuta o di grave sovraccarico idrico, allo scopo di rimuovere dal sangue le sostanze tossiche circolanti facilitando così la detossificazione e nei casi di insufficienza renale acuta. In questi casi si ricorre a metodiche di trattamento specifiche, caratterizzate da (relative) bassa efficienza e lunga durata.


title: Emodialisi

text: Per effettuare il trattamento emodialitico il sangue del soggetto deve scorrere attraverso un apparecchio (apparecchio per dialisi o rene artificiale) che, con un opportuno sistema di pompe, fa circolare il sangue attraverso un filtro che lo depura e quindi lo restituisce al paziente. Pertanto il sangue deve essere estratto dal soggetto. Ciò, in casi di urgenza, avviene mediante il posizionamento di un catetere in un grosso vaso venoso (catetere venoso centrale), mentre nei pazienti in emodialisi cronica viene allestita una fistola artero-venosa, ossia una congiunzione creata chirurgicamente tra una vena e una arteria, di norma al braccio.


title: Emodialisi

text: All'inizio della seduta dialitica il paziente viene connesso (con due aghi posizionati nella fistola o attraverso il catetere venoso) all'apparecchio per emodialisi, quindi gli viene iniettata una dose di eparina che evita che il sangue coaguli nel circuito extracoproreo. Solo in rari casi (ad esempio in pazienti che hanno subito recentemente un intervento chirurgico) la emodialisi si effettua senza eparina.


title: Emodialisi

text: La seduta dura di norma 4 ore e viene eseguita tre volte per settimana. Il punto centrale del trattamento è il "filtro dializzatore" (un elemento a doppio comparto nel quale viene impiegata una membrana semipermeabile di porosità adatta). Nel secondo comparto viene fatta fluire una soluzione acquosa arricchita dei soluti che è necessario cedere al sangue e povera (o priva) di quelli da sottrarre. Questa soluzione viene chiamata "soluzione dializzante".


title: Emodialisi

text: Per consentire una adeguata depurazione, il flusso sanguigno viene indotto da una pompa con portate tipiche di 250 ÷ 300 ml/min (in soggetti adulti) mentre la soluzione dializzante scorre tipicamente a 500 ml/min. La soluzione dializzante viene prodotta diluendo una soluzione concentrata con acqua depurata, utilizzata ed alla fine gettata "(single pass)" per un quantitativo di almeno 120 litri per ogni seduta dialitica. In passato sono state tentate tecniche ad anello chiuso, per ridurre i consumi, ma si sono praticamente estinte per motivi tecnici e di efficienza clinica.


title: Emodialisi

text: La concentrazione tipica dei soluti in una soluzione dializzante è la seguente espressa in mEq/l (milliequivalenti per litro):


title: Emodialisi

text: Lo scambio nel sangue di questi elettroliti avviene per dialisi e la massa scambiata è in relazione al gradiente (ovvero la differenza di concentrazione). Ad esempio lo ione potassio (K) è più elevato nel sangue del soggetto nefropatico e quindi viene sottratto; lo ione bicarbonato (HCO) è invece in difetto quindi viene ceduto. In linea di massima, con l'avanzare del tempo di trattamento il gradiente si riduce verso un asintoto.


title: Emodialisi

text: Le sostanze tossiche, quali urea, acido urico, creatinina (e molte altre molecole di medie dimensioni, dette medio-molecole, meno note, ma più importanti) vengono sottratte in ogni momento con il massimo gradiente poiché il liquido dializzante ne è totalmente privo.


title: Emodialisi

text: La massa totale di liquidi da sottrarre in una seduta dialitica dipende da quanti liquidi il paziente ingerisce fra una dialisi e la successiva e viene valutata pesando il paziente al termine della seduta dialitica ed all'inizio della successiva. Infatti, frequentemente i reni del paziente non hanno alcuna funzionalità residua, quindi non eliminano l'acqua che si accumula. Pur invitando i pazienti a minimizzare l'apporto idrico fra una dialisi e la successiva l'aumento di peso del paziente (dovuto alla ritenzione di liquidi) fra una dialisi e la successiva è spesso superiore a 2-3 chilogrammi (ciò significa che egli ha assunto un pari quantitativo di acqua).


title: Emodialisi

text: Il peso "ideale del paziente" detto "peso secco" viene definito dal Nefrologo che pratica il trattamento dialitico in base a dati clinici (pressione arteriosa etc..) e dati strumentali (diametri del cuore, sistemi di misurazione dell'acqua corporea etc..)


title: Emodialisi

text: Tecnicamente, questa estrazione viene controllata mediante un opportuno gradiente di pressione: la pressione nel comparto ematico del filtro dializzatore è sempre positiva, al liquido dializzante viene imposta una pressione (negativa o a sua volta positiva) affinché il gradiente risultante sia tale da creare la ultrafiltrazione necessaria, in relazione alla permeabilità idraulica specifica della membrana del filtro dializzatore. Il sistema di controllo viene programmato per raggiungere l'obiettivo della totale rimozione al termine della seduta di trattamento (4 ore tipiche). Si deve precisare che tale obiettivo, detto "peso secco", non è equivalente al peso normale di un soggetto sano con la stessa corporatura, ma inferiore (stato disidratato) e rappresenta il limite al di sotto del quale diventano possibili episodi d'intolleranza clinica. La massa di liquidi accumulati viene sottratta dalla parte plasmatica del sangue, la quale ha poi il compito di riassorbirla dalle cellule dei tessuti.


title: Emodialisi

text: Fisiologicamente, questa restituzione "(refilling)" avviene con una certa lentezza poiché a sua volta dipende dalla permeabilità della membrana cellulare e dal gradiente di extra-intra cellulare, pertanto rimozioni violente possono causare effetti collaterali di rilievo, quali collasso e crampi. Il sistema di controllo della apparecchiatura (rene artificiale) deve essere in grado di assicurare con la massima accuratezza estrazioni che possono essere anche di pochi milligrammi per minuto. Come sistema elementare di verifica dell'andamento del peso del paziente, è ancora molto usato, almeno in Italia, il "letto-bilancia", un normale lettino clinico (o anche una poltrona) collocato su una bilancia. In rari casi (pazienti che non assumono liquidi) non è necessario sottrarre alcuna massa di liquido: si parla in questi casi di "bilancio idrico nullo".


title: Emodialisi

text: Questa tecnica viene prevalentemente utilizzata in area critica (reparti di Rianimazione, Terapia intensiva, Cardiochirurgia) come supporto vitale nei quadri clinici più complessi, che coinvolgono la funzionalità di numerosi organi. Differisce in modo sostanziale dalla emodialisi extracorporea nei dosaggi e nei tempi di applicazione (non di rado superiori a 48 ore continuate).


title: Emodialisi

text: Inizialmente la metodica era ridotta all'essenziale e tale da essere utilizzata agevolmente al letto del paziente: prevedeva l'utilizzo di un filtro, un ago infisso in un'arteria del paziente, uno in una vena di calibro adeguato ed i tubi di collegamento; il flusso veniva assicurato dalla sola differenza di pressione tra l'arteria e la vena del paziente. Alla bassa efficienza depurativa si sopperiva prolungando i tempi del trattamento.


title: Emodialisi

text: Successivamente l'evoluzione tecnica ha consentito la produzione di dispositivi di maggiore capacità depurativa, poiché dotati di pompe che comunque mantenevano la caratteristica di essere facilmente trasportabili ed utilizzabili in situazioni critiche.


title: Parete cellulare

text: La parete cellulare è una struttura di rivestimento che circonda vari tipi di cellule. Posta più esternamente rispetto alla membrana plasmatica, rappresenta una barriera fisica e chimica per l'ambiente esterno. Conferisce rigidità e forma alle cellule che la posseggono, e ne protegge l'integrità contrastando la pressione osmotica interna che può venire a crearsi in ambienti ipotonici o ipertonici.


title: Parete cellulare

text: Le pareti cellulari sono presenti nella quasi totalità dei procarioti (batteri e archei), con la sola eccezione dei batteri della classe "Mollicutes", e nella maggior parte degli eucarioti (alghe, funghi, protisti, cromisti e piante), con l'eccezione degli animali.


title: Parete cellulare

text: La prima volta che fu osservata una parete cellulare fu nel 1665 da Robert Hooke. Egli osservò al microscopio una sezione di un tappo di sughero e scoprì che delle piccole celle erano impilate ordinatamente le une sulle altre. Chiamò queste celle "cellule" e il divisorio che le separava "muro". Quello che però Hooke non sapeva era che il muro che aveva visto era composto dalle membrane plasmatiche e dalle pareti cellulari delle due cellule in esame e non era una semplice struttura. Hooke riportò le sue scoperte nel suo trattato "Micrographia."


title: Parete cellulare

text: Negli eucarioti fotosintetici come le piante e le alghe, le pareti cellulari sono composte essenzialmente da polisaccaridi. L'enzima cellulosa sintasi (CesA) si è evoluta in "Cyanobacteria" e faceva parte di "Archaeplastida" sin dall'endosimbiosi. In seguito, le piante hanno sviluppato vari geni simili a CesA, come quelli delle proteine Ces o delle glicosiltransferasi, che combinati assieme consentono la costruzione di strutture chimiche più complesse.


title: Parete cellulare

text: I funghi invece, utilizzano chitina e glucano per costruire le loro pareti cellulari. Condividono con le piante il percorso di sintesi dell'1,3-β-glucano ma utilizzano l'enzima omologo. Ciò suggerisce che un tale enzima è molto antico all'interno degli eucarioti. Uno scenario alternativo propone che i funghi si siano evoluti da una parete cellulare a base di chitina e successivamente abbiano acquisito gli enzimi per sintetizzare i glucani tramite trasferimento genico orizzontale. La via che porta alla sintesi dell'1,6-β-glucano non è nota.


title: Parete cellulare

text: Si tratta di una parete principalmente composta da peptidoglicano, un polimero del glicano tetrapeptide, il quale viene assemblato nel citoplasma e viene polimerizzato all'esterno della cellula, grazie all'azione di enzimi esterni alla cellula. Il glicano tetrapeptide è a sua volta composto da N-acetilglucosammina (NAG) e acido N-acetilmuramico (NAM), due carboidrati modificati, e 4 amminoacidi, alcuni dei quali non proteinogenici come la D-alanina o mDAP.


title: Parete cellulare

text: La diversa organizzazione strutturale della parete e delle membrane cellulari permette di classificare i batteri in positivi e negativi alla colorazione di Gram (batteri Gram-positivi e batteri Gram-negativi).


title: Parete cellulare

text: La parete cellulare degli archei è molto variabile tra le specie appartenenti a questo gruppo tassonomico.


title: Parete cellulare

text: Gli archei appartenenti agli ordini "Methanobacteriales" e "Methanopyrales" hanno una parete formata da pseudopeptidoglicano, un polimero simile al peptidoglicano ma che presenta N-acetilglucosammina (NAG) e acido N-actiltalosaminuronico (NAT) nello scheletro glicosidico e solo amminoacidi proteinogenici nella catena laterale peptidica.


title: Parete cellulare

text: Gli archei appartenenti al genere "Methanosarcina" hanno una parete polisaccaridica formata principalmente da galattosamina, acido glucoronico o glucosio.


title: Parete cellulare

text: Gli archei che vivono in ambienti alofili estremi, come quelli appartenenti al genere "Halobacterium" controbilanciano l'abbondanza ambientale di ioni Na con una parete glicoproteica formata principalmente da glucosio, galattosio, mannosio e acido aspartico.


title: Parete cellulare

text: A differenza di batteri e archei, in cui la parete cellulare può non essere lo strato più esterno della cellula, nei funghi, lo è. La parete cellulare fungina è una matrice di tre componenti: chitina, glucani e proteine, che a seconda del gruppo tassonomico considerato, possono subire piccole variazioni nella struttura chimica e nell'abbondanza.


title: Parete cellulare

text: Negli "Ascomycota" e "Basidiomycota" la parete è costituita da chitina, un polimero di N-acetil-L-glucosammine legate da legami β(1,4) glicosidici. Negli "Zygomycota" invece, è presente il chitosano, un polimero simile alla chitina poiché composto da N-acetil-D-glucosammine e D-glucosammine unite da legami legami β(1,4) glicosidici. I glucani sono polimeri di glucosio che possono presentare legami α(1,3), α(1,4), β(1,3) o β(1,6) glicosidici. Alcuni funghi hanno α-glucani, altri β-glucani.


title: Parete cellulare

text: Gli oomiceti possiedono tipicamente pareti cellulari di cellulosa e glucani, sebbene alcuni generi (come "Achlya" e "Saprolegnia") abbiano chitina nelle loro pareti. La frazione di cellulosa nelle pareti non supera il 4-20%, ed è molto inferiore alla frazione di glucani. Le pareti cellulari degli oomiceti contengono anche l'amminoacido idrossiprolina.


title: Parete cellulare

text: Le pareti cellulari algali contengono polisaccaridi e/o glicoproteine come mannani, xilani, acido alginico, agarosio, porfirina e sporopollineina.


title: Parete cellulare

text: Il gruppo di alghe noto come diatomee sintetizza le loro pareti cellulari partendo dall'acido silicico. Siccome il processo richiede meno energia del normale, è forse una spiegazione per tassi di crescita più elevati delle diatomee. Nelle alghe brune, i florotannini possono essere un costituente delle pareti cellulari.


title: Parete cellulare

text: L'inclusione di polisaccaridi aggiuntivi nelle pareti delle cellule algali viene utilizzata come caratteristica per la tassonomia delle alghe.


title: Parete cellulare

text: Le specie vegetali hanno una parete cellulare complessa formata da 3 strati sovrapposti. Sono formati in diverse proporzioni da cellulosa, emicellulosa e pectine.


title: Jesús Navas

text: È il primatista assoluto di presenze (600) in tutte le competizioni con la maglia del Siviglia, club del quale detiene anche il record di apparizioni (95) nelle competizioni UEFA per club.


title: Jesús Navas

text: Di origini gitane, è soprannominato "El duende de Los Palacios" o "Jesusito" ed è il fratello di Marco Navas, anch'egli ex calciatore. Nel 2009 ha dichiarato di far parte del Cammino neocatecumenale, così come ne fa parte il resto della sua famiglia.


title: Jesús Navas

text: Navas gioca prevalentemente nel ruolo di ala destra, si distingue soprattutto per la notevole velocità palla al piede in contropiede, molto abile anche nell'effettuare cross ed assist ai compagni. Duttile tatticamente, durante la sua carriera calcistica ha arretrato il suo raggio d'azione, giocando costantemente come terzino destro.


title: Jesús Navas

text: Navas entrò a far parte della squadra riserve del Siviglia nel 2002, all'età di 16 anni. Nella stagione 2002-2003 collezionò 8 presenze nella Squadra riserve. Alla fine della stagione successiva fu promosso in prima squadra, dove riuscì a giocare in 7 occasioni. Nel campionato 2004-2005 fu inserito di nuovo nella Squadra B, e dopo 4 partite il Siviglia decise di promuoverlo in prima squadra. Nel giugno 2011 rinnova il contratto con il Siviglia fino al giugno del 2015


title: Jesús Navas

text: Il 4 giugno 2013 viene formalizzato il suo trasferimento al Manchester City, per 17,5 milioni di euro, col contratto formalizzato successivamente l'11 giugno seguente, dopo lo svolgimento delle visite mediche a New York. Sigla i suoi primi due gol con la maglia dei "Citizens" il 24 novembre 2013, nella vittoria casalinga per 6-0 contro il Tottenham, realizzando la prima rete 14 secondi dopo l'avvio dell'incontro. Con il Manchester City in quattro stagioni, raccoglie globalmente tra tutte le competizioni, 183 presenze segnando 8 reti.


title: Jesús Navas

text: Il 1º agosto 2017, dopo essersi svincolato dal Manchester City, viene annunciato dopo quattro anni, il suo ritorno al Siviglia. Il 20 settembre seguente, è decisiva una sua rete nella partita interna vinta 1-0 contro il Las Palmas, dove nell'occasione taglia anche il traguardo delle 400 presenze in maglia andalusa. Il 3 gennaio del 2020 in occasione della partita interna pareggiata per 1-1 contro l'Athletic Bilbao raggiunge quota 500 presenze con il club biancorosso. Nel giugno del 2021, tramite il presidente José Castro, viene annunciato il suo rinnovo con i "Rojiblancos" per altri tre anni.


title: Jesús Navas

text: Ha esordito nella nazionale spagnola il 14 novembre 2009 nell'amichevole contro l'Argentina, vinta per 2-1, sostituendo nel finale della gara Andrés Iniesta. Quattro giorni dopo gioca nella partita contro l'Austria, terminata 5-1 per le furie rosse.


title: Jesús Navas

text: Nel maggio 2010 Vicente del Bosque lo convoca per il Mondiale in Sudafrica, dove giocherà diversi spezzoni di partita, tra cui anche la vittoriosa finale, vincendo così l'11 luglio 2010 il Campionato mondiale di calcio 2010.


title: Jesús Navas

text: Nel giugno del 2012 viene inserito dal CT Del Bosque nella lista dei 23 che parteciperanno alla vittoriosa spedizione di Euro 2012 in Polonia e in Ucraina. Nella terza giornata del girone eliminatorio va a segno nella vittoria per 0-1 ai danni della Croazia, vittoria che consegna alla Spagna l'accesso ai quarti di finale da prima del girone.


title: Jesús Navas

text: Tuttavia nel marzo 2019 Navas torna a disputare una partita con la nazionale spagnola dopo oltre cinque anni, dove il CT delle "furie rosse" Luis Enrique, lo schiera come titolare nella vittoria per 2-1 della Spagna, in casa contro la Norvegia, in un match valido per le qualificazioni agli Europei 2020. Oltre a subentrare pochi giorni dopo, nella partita vinta per 2-0 fuori casa contro Malta, il 7 giugno successivo, va a segno nella vittoria in trasferta per 4-1 contro le isole Fær Øer.


title: Jesús Navas

text: Tra club, nazionale maggiore e nazionali giovanili, Navas ha disputato globalmente 866 partite segnando 55 reti, alla media di 0,063 gol a partita.


title: Film d'exploitation

text: Il film d'exploitation (o "di sfruttamento") è un genere cinematografico che mette da parte la ricerca di valori artistici per portare in scena elementi più forti, con l'esibizione esplicita di scene di sesso e di violenza, talvolta veicolando messaggi di una parte politica o lobbistica.


title: Film d'exploitation

text: Film del genere sono esistiti fin dagli albori del cinema, e sono divenuti molto popolari negli anni settanta e ottanta, un ventennio in cui, negli Stati Uniti e in Europa, andò allentandosi sempre più la censura cinematografica e affievolendosi la percezione del tabù nel cinema.


title: Film d'exploitation

text: La stessa parola inglese "exploitation" rimanda allo "sfruttamento" di un filone cinematografico ed è un termine che viene usato dal marketing come etichetta da apporre a spettacoli e film per pubblicizzarli. I "film d'exploitation" sono quelli il cui successo non è dovuto alla qualità del contenuto, ma piuttosto alla pubblicità (per esempio, uno strumento di marketing molto usato da molti film di "exploitation" è quello di avvertire il pubblico del divieto in cui il film è incorso in una certa regione). Ephraim Katz, autore di "The Film Encyclopedia", ha definito i film d"exploitation" come:


title: Film d'exploitation

text: L'influenza del genere si è estesa al cinema di epoca successiva: essa può essere riscontrata in film come "", "Grindhouse" di Quentin Tarantino e Robert Rodriguez (amanti dichiarati dei film d"exploitation"), in buona parte della cinematografia di Takashi Miike ("Ichi the Killer") e nei primi due film di Rob Zombie, "La casa dei 1000 corpi" e "La casa del diavolo" o addirittura Eli Roth con "Cabin Fever" o "The Green Inferno". Dagli anni novanta, questo genere ha ricevuto attenzione da parte dei circoli accademici, dove è a volte definito "paracinema".


title: Film d'exploitation

text: Per "grindhouse" s'intende una sala cinematografica che proietta soprattutto film d"exploitation"; spesso gli stessi film d"exploitation" vengono chiamati "grindhouse". Le "grind-house" sono note per le maratone non-stop di film di serie B, di solito con due film mostrati di seguito, della stessa serie. Molti di questi cinema cittadini ospitano spettacoli "burlesque", con balli e altro materiale frivolo. Iniziato nei tardi anni sessanta e specialmente durante i primi anni settanta, i film d"exploitation" mostrati in questi cinema erano imperniati su scene di sesso esplicito, violenza, trame bizzarre o addirittura perverse, e su altri contenuti tabù. Molte "grind-house" mostravano esclusivamente pellicole pornografiche.


title: Film d'exploitation

text: Dagli anni ottanta, l"home video" determinò l'obsolescenza delle "grind-house". Dalla fine del decennio, questi cinema scomparvero da Los Angeles (dove erano diffusi a Broadway e Hollywood Boulevard), a New York (dove erano diffusi a Times Square) e a San Francisco (dove erano diffusi a Market Street). Dalla metà degli anni novanta del XX secolo in poi, questi cinema sono scomparsi del tutto dagli Stati Uniti d'America.


title: Film d'exploitation

text: I film d"exploitation" hanno adottato i temi tipici di altri generi cinematografici, come i documentari. I sottogeneri dei film d"exploitation" sono categorizzati dalle caratteristiche che usano. A tema, i film d"exploitation" possono anche essere influenzati da altri cosiddetti media d"exploitation", come i "pulp magazine".


title: Film d'exploitation

text: I film d"exploitation" classici, le prime forme di film d"exploitation", sono film che vennero additati come sensazionali pellicole create sotto l'effetto di droghe o con attività ricreative negli anni trenta e quaranta. Essi furono sensazionali all'epoca, e furono prodotti indipendentemente dalle compagnie degli "studios" hollywoodiani per aggirare le restrizioni della MPAA e cercando di far ottenere ai cinema che li proiettavano un discreto guadagno. Oggi, comunque, sono rivalutati dagli "aficionados" per la loro valenza nostalgica e ironica. Forse il più famoso esempio di questi è la storia "Reefer Madness", un sensazionale e notoriamente inaccurato tentativo di "demonizzare" la marijuana durante il proibizionismo degli Stati Uniti.


title: Film d'exploitation

text: Un tipo particolarmente importante di film d"exploitation" di questo periodo era la "sex hygiene-exploitation", un tentativo di far ricorrere la popolazione a metodi contraccettivi che rendessero più sicuri i rapporti sessuali. Questi film spesso presentavano "dottori" che descrivevano come fosse meglio assicurarsi di avere un rapporto sicuro. Il film veniva spesso proiettato con un altro dottore in camice bianco che vendeva volantini sull'igiene sessuale alla fine della visione della pellicola. Di solito i produttori guadagnavano di più dalla vendita dei volantini che dai soldi usati per la visione della pellicola. Questo tipo di film era anche conosciuto come "spettacolo di strada", perché era mostrato da città a città ed era promosso come un circo o un festival. Una delle più famose pellicole della "sex hygiene-exploitation" fu quella di "Mom and Dad" (1945) del regista William Beaudine, che presentava una scena di parto reale, facendo avvicinare la pellicola alla pornografia legalizzata negli anni quaranta.


title: Film d'exploitation

text: I film d"exploitation" nera o "blaxploitation" vennero girati con attori di colore, inizialmente solo per un pubblico nero, e su temi stereotipicamente afroamericani come la vita povera, la droga e la prostituzione. Esempi degli anni settanta sono "Shaft il detective", "Superfly", "Cleopatra Jones", "Coffy", "Foxy Brown" e "Sweet Sweetback's Baadasssss Song".


title: Film d'exploitation

text: I film di "exploitation" sessuale o "sexploitation", sono simili ai film pornografici "softcore", perché il film serve come strumento per mostrare scene in cui sono presenti donne nude o seminude. Mentre molti film contengono scene di sesso forti, la "sexploitation" mostra queste scene più esplicitamente rispetto alle altre pellicole, spesso allargando le sequenze mostranti nudità. Tra i film più noti di "sexploitation" vi sono quelli di Jesús Franco, che si uniscono all'horror, quelli di Russ Meyer e quelli di Andy Sidaris.


title: Film d'exploitation

text: I film della "shock exploitation" sono quelli contenenti scene o sequenze miranti a terrorizzare il pubblico. Questi tipi di film d"exploitation" focalizzano su contenuti normalmente ritenuti tabù, come violenza esplicita estremamente realistica, stupri, zoofilia e scene di incesto. Esempi di "shock-exploitation" sono le pellicole "L'ultima casa a sinistra", "Ilsa, la belva delle SS", "Fight for your life", "Run and Kill", "Bald Headed Betty", "Last House on Dead End Street", "Vase de noces", "Baise moi - Scopami", "Thriller - en grym film", "Non violentate Jennifer", "Tromeo and Juliet" e "". Il critico Roger Ebert ha detto che "Non violentate Jennifer" è «il peggior film mai realizzato, fa star male, orribile ed eccessivo». Qualche volta questi film pretendono di raccontare una storia vera, come la pellicola giapponese "Concrete", che parla dell'omicidio Furuta. Il sotto-sottogenere dei falsi "snuff movie" potrebbe includere anche il secondo capitolo della saga di Guinea Pig, , sempre giapponese.


title: Film d'exploitation

text: "Il selvaggio" (1953), con Marlon Brando, fu probabilmente il primo film di questo sottogenere che di solito focalizzava su bande di motociclisti che si divertivano a somministrare "dosi" di sesso e violenza alle povere vittime. La maggior parte di questi film vennero realizzati dalla seconda metà degli anni sessanta sino ai primi anni settanta. Tra i più importanti, "I selvaggi" di Roger Corman, "Angeli dell'inferno su due ruote" di Richard Rush, "Violence" di Tom Laughlin, "Satan's Sadists" di Al Adamson, "Un mucchio di bastardi" di Jack Starrett e "Quattro sporchi bastardi" di Seymour Robbie. Il codificatore del genere è probabilmente "Motorpsycho!" di Russ Meyer; influenze del genere si possono riscontrare anche in lavori successivi come "Easy Rider" di Dennis Hopper, "Arancia meccanica" di Stanley Kubrick, "Mad Max" di George Miller e "Rusty il selvaggio" di Francis Ford Coppola.


title: Film d'exploitation

text: I film sui cannibali, anche detti di "genere cannibale", sono una collezione di film esplicitamente violenti prodotti dai primi anni settanta sino agli anni ottanta, inizialmente solo da registi italiani. Questi film principalmente s'incentravano sulla tortura e il cannibalismo di tribù rimaste all'età della pietra nel Sud America o nelle foreste pluviali asiatiche, di solito perpetrate nei confronti di occidentali che le tribù tenevano prigionieri e che alla fine si rivelavano più selvaggi dei cannibali. Simili in certi aspetti ai "mondo film", la peculiarità dei film sui cannibali era la messa in mostra di località esotiche e violenza esplicita.


title: Film d'exploitation

text: Quello dei film sui cannibali fu un genere di "exploitation" molto popolare tra gli anni settanta e gli anni ottanta, in seguito alla proiezione di "Il paese del sesso selvaggio" di Umberto Lenzi, il primo film a mostrare alle platee il cannibalismo, nel 1972. Nel 1977, Ruggero Deodato produsse e diresse "Ultimo mondo cannibale", ispirando diversi altri registi nel periodo successivo, denominato per questo "boom della cannibal-exploitation". Questo periodo vide anche la creazione del più famoso film del sottogenere, "Cannibal Holocaust" (che influenzò "The Blair Witch Project"). Dopo il 1981, il genere iniziò a decadere, e i film divennero sempre più rari. Nel 1985, Michele Massimo Tarantini creò "Nudo e selvaggio", l'ultimo esempio del genere.


title: Film d'exploitation

text: I film sugli zombi sono quelli che, prendendo spunto dai classici film di zombie, cambiano la trama per far sì che vengano mostrate più scene di nudità e violenza oltre il limite. Nonostante i film sugli zombi siano esistiti sin dagli anni trenta, prima degli anni settanta essi non entrarono nel mirino dell"exploitation". La maggior parte dei film sugli zombi vennero diretti da registi italiani, che seguirono il successo di "Zombi" di George A. Romero. Quasi contemporaneamente all'uscita della pellicola, uscì "Zombi 2", diretto da Lucio Fulci, che si prefissò di battere il successo della pellicola di Romero.


title: Film d'exploitation

text: A differenza di "Zombi", "Zombi 2" includeva diverse scene lunghe di nudità e una più consistente quantità di violenza: l"exploitation" degli zombi era appena nata. Diversi imitatori crearono "spin-off" e seguiti (inclusi "Zombi 3" e "Oltre la morte" - inizialmente diffuso con il titolo di "Zombi 4"), portando la mania europea dilagante per gli zombi al massimo (Fulci avrebbe contribuito anche con le sue due pellicole "Paura nella città dei morti viventi" e "...E tu vivrai nel terrore! L'aldilà"). Dal punto di vista dell"exploitation", uno dei più noti film d"exploitation" sugli zombi è "Zombi Holocaust" di Marino Girolami, che univa elementi della "zombiexploitation" con quelli dei "cannibal movie". Elementi d'influenza del genere si possono riscontrare in "Grindhouse - Planet Terror" di Robert Rodriguez (2007).


title: Film d'exploitation

text: Un film "splatter" o "gore" è un film incentrato sugli aspetti espliciti della violenza. Questi film, mediante l'uso di effetti speciali, sangue e talvolta di interiora, vogliono mostrare al pubblico l'estrema fragilità del corpo umano.


title: Film d'exploitation

text: Volendo illustrare immagini che potrebbero essere scioccanti, i film "splatter" hanno le proprie radici nel movimento dell'"arte trasgressiva". Come genere a sé stante, gli "splatter" iniziarono a proliferare nella prima metà degli anni sessanta con i film di Herschell Gordon Lewis e David F. Friedman, che divennero noti per pellicole come "Blood Feast" (1963) e "Two Thousand Maniacs!" (1964). Dagli anni settanta lo "splatter" ha affrontato le tematiche dei "serial killer", spesso nascosti in comunità rurali, come in "Invasion of the Blood Farmers" di Ed Adlum, "Non aprite quella porta" di Tobe Hooper e "Le colline hanno gli occhi" di Wes Craven.


title: Film d'exploitation

text: Gli spaghetti-western sono un sottogenere dei film western che iniziò a emergere durante la seconda metà degli anni sessanta, così soprannominati perché venivano prodotti per la maggior parte da studi italiani. Il primo esempio del genere è "Per un pugno di dollari" di Sergio Leone. Inizialmente erano tutti caratterizzati dall'italiano come lingua principale, budget limitati e una fotografia minimalista e "violenta", che quindi tendeva a smitizzare molte delle convenzioni dei primi western di John Ford. Non a caso i protagonisti degli spaghetti-western erano quasi sempre banditi, pistoleri, malviventi, evasi di galera e stranieri senza nome (come l"Uomo senza nome" di Clint Eastwood). Alcuni pensano che il nome "spaghetti western" derivi anche dal fatto che nei film in questione, il sangue era sparso copiosamente, come appunto il sugo degli spaghetti.


title: Film d'exploitation

text: Influenze del genere si riscontrano anche oggi. Il regista Quentin Tarantino ha più volte asserito di amare il genere e di rifarsi al regista/icona, Sergio Leone. Tra gli altri registi da ricordare, Sergio Corbucci e Sergio Sollima.


title: Film d'exploitation

text: I "mondo film", spesso chiamati "documentari shock", sono film simili ai documentari che trovano il loro fulcro su argomenti sensazionalizzati, come le usanze esotiche internazionali e scene di morte e violenza uniche ma realistiche. Simile a quello della "shock exploitation", l'obiettivo dei "mondo film" è essere fulminanti per il pubblico non solo perché hanno a che fare con elementi tabù (per esempio, costumi sessuali stranieri o varietà di comportamenti violenti nelle varie società), ma anche perché l'azione ripresa è reale. Nonostante una buona quantità di "mondo film" contenga una certa dose di materiale educativo, di molti non si sa nemmeno come siano stati girati, e di molti altri invece è sin troppo evidente la finzione.


title: Film d'exploitation

text: Lo stesso nome "Mondo" viene dal primo film di successo del genere, "Mondo cane" di Gualtiero Jacopetti. "Mondo cane" venne seguito da un numero di "sequel" e "spin-off", molti dei quali vennero prodotti in Italia. I "mondo film" continuarono a essere dei gradini importanti dell"exploitation" durante gli anni sessanta e gli anni settanta, quando lo stile del cinema iniziò a cambiare. Mentre all'inizio questi film contenevano immagini di usi e costumi di altre civiltà, dal 1978 con il film "Le facce della morte" il genere iniziò ad approdare sempre più gradualmente alla violenza e ai rituali di morte delle tribù sottosviluppate. Da quel momento i "mondo film" si avvicinarono ai "cannibal movie" e ai "death film", che non presentano come i predecessori incidenti, suicidi e pratiche di morte filmate dal vivo.


title: Film d'exploitation

text: I film sulle donne in prigione sono quelle pellicole che mostrano donne prigioniere torturate, umiliate e forzate a prender parte a giochi di carattere sessuale da guardiani e direttori di carceri pervertiti e sadici. Di solito, in questi film, i prigionieri si rivoltano contro i loro aguzzini. Come per la "sexploitation", il fulcro di questi film è l'alto contenuto di scene di sesso (sempre restando nel campo del "softcore") o, come per la "shock exploitation", l'alto contenuto di scene di tortura e crudeltà. Uno dei capisaldi è "Donne in catene" con Pam Grier.


title: Film d'exploitation

text: La nazisploitation è un sottogenere di film che ha come caratteristica principale, le crudeli vicende dei nazisti durante la seconda guerra mondiale. Molto spesso nei film di nazisploitation sono presenti anche elementi del genere donne in prigione e sexploitation, dove la figura femminile subisce atti di violenza e crudeltà da parte delle gerarchie naziste. Il titolo più rappresentativo del genere è "Ilsa la belva delle SS" del 1975 diretto da Don Edmonds. Molti elementi riconducibili al genere sono già presenti in pellicole come "L'uomo del banco dei pegni" diretto da Sidney Lumet del 1964 o "Camp 7 - Lager femminile", diretto da Lee Frost nel 1969.


title: Film d'exploitation

text: Alcuni film d"exploitation" spaziano da categoria a categoria liberamente. "Let Me Die a Woman" di Doris Wishman contiene elementi della "sexploitation" e della "shock exploitation", ad esempio.


title: Consapevolezza

text: In psicologia, con il termine consapevolezza ("awareness" in inglese) si intende la capacità di essere a conoscenza di ciò che viene percepito e delle proprie risposte comportamentali. Si tratta di un processo cognitivo distinto da sensazione e percezione.


title: Consapevolezza

text: Un'altra definizione la descrive come uno stato in cui un soggetto è a conoscenza di alcune informazioni quando tali informazioni sono direttamente disponibili per essere trasferite nella direzione di un'ampia gamma di processi comportamentali. Il concetto è spesso sinonimo di coscienza ed è anche inteso come coscienza stessa. Gli stati di consapevolezza sono anche associati agli stati di esperienza, in modo che la struttura rappresentata nella consapevolezza si rispecchi nella struttura dell'esperienza stessa.


title: Consapevolezza

text: Il concetto di consapevolezza è relativo. Un animale può essere parzialmente consapevole, oppure può essere consapevole a livello subconscio o anche profondamente consapevole di qualcosa. La consapevolezza può essere individuata in uno stato interno, quale ad esempio una sensazione viscerale, o la percezione sensoriale di eventi esterni. Un caso particolare di consapevolezza è la consapevolezza di sé, o autoconsapevolezza.


title: Consapevolezza

text: La consapevolezza di base del proprio mondo interno ed esterno dipende dal tronco encefalico. Bjorn Merker, neuroscienziato indipendente a Stoccolma, in Svezia, sostiene che il tronco cerebrale supporta una forma elementare di pensiero cosciente nei neonati con idranencefalia. Le forme "superiori" di consapevolezza, compresa l'autocoscienza, richiedono contributi corticali, ma la "coscienza primaria" o "consapevolezza di base", come la capacità di integrare le sensazioni dall'ambiente con i propri obiettivi e sentimenti immediati al fine di guidare il comportamento, scaturisce dal tronco cerebrale, che gli esseri umani condividono con la maggior parte dei vertebrati. Lo psicologo Carroll Izard sottolinea che questa forma di coscienza primaria consiste nella capacità di generare emozioni e consapevolezza dei dintorni, ma non nella capacità di parlare di ciò che si è vissuto. Allo stesso modo, le persone possono prendere coscienza di una sensazione che non possono etichettare o descrivere, un fenomeno particolarmente comune nei bambini pre-verbali.


title: Consapevolezza

text: La consapevolezza può essere concettualizzata anche come una sorta di filtro che permette solo a certi stimoli di raggiungere il livello della coscienza. I sistemi neurali che regolano l'attenzione servono ad attenuare la consapevolezza negli animali complessi, il cui sistema nervoso centrale e periferico fornisce più informazioni di quante le aree cognitive del cervello possano assimilare. La capacità di rilevare consapevolmente un'immagine quando presentata come stimolo vicino alla soglia di consapevolezza varia tra le presentazioni. Un fattore sono i "cambiamenti di base" dovuti all'attenzione dall'alto verso il basso che modula l'attività cerebrale in corso nelle aree della corteccia sensoriale che influenza l'elaborazione neurale dei successivi giudizi percettivi. Tale distorsione dall'alto verso il basso può verificarsi attraverso due processi distinti: uno spostamento della linea di base guidato dall'attenzione e riflesso nelle onde alfa, e un bias di decisione riflesso nelle onde gamma nelle aree occipitali laterali.


title: Consapevolezza

text: La moderna teoria dei sistemi, che offre approfondimenti su come funziona il mondo attraverso la comprensione del fatto che tutti i sistemi seguono alcune regole, si occupa dell'autoconsapevolezza nella sua comprensione di come funzionano i grandi sistemi viventi complessi. Secondo Gregory Bateson, la mente è la dinamica dell'auto-organizzazione e la consapevolezza è cruciale nell'esistenza di questo processo. La moderna teoria dei sistemi sostiene che gli esseri umani, in quanto sistemi viventi, non solo hanno consapevolezza del loro ambiente ma anche autoconsapevolezza, in particolare con la loro capacità di logica e curiosità.


title: Consapevolezza

text: Gli sforzi per descrivere la coscienza in termini neurologici si sono concentrati sulla descrizione delle reti nel cervello che sviluppano la consapevolezza dei qualia sviluppata da altre reti. Poiché la consapevolezza fornisce i materiali da cui si sviluppano idee soggettive sulla propria esperienza, si dice che si è consapevoli del proprio stato di consapevolezza. Questa organizzazione della consapevolezza della propria esperienza interiore ha un ruolo centrale nell'autoregolazione.


title: Sansa Stark

text: Sansa Stark (pronuncia ) è un personaggio della saga letteraria di genere fantasy medievale "Cronache del ghiaccio e del fuoco", creata dallo scrittore statunitense George R. R. Martin.


title: Sansa Stark

text: Sansa è una ragazzina ingenua e altezzosa, molto sognatrice. Di natura pacata e dedita alle buone maniere, cerca sempre l'approvazione del prossimo e in principio dà per scontato che ogni persona sia onesta e di buon cuore, ma imparerà a sue spese che la realtà dei fatti è molto più amara e crudele. Con il passare del tempo, complici le insidie e avversità che la vita le pone davanti, da ragazzina pavida e vulnerabile diverrà una giovane donna scaltra, autoritaria e molto più fredda.


title: Sansa Stark

text: È molto legata ai suoi familiari, pur avendo tuttavia un rapporto molto conflittuale con la sorella minore Arya, che Sansa schernisce spesso, e trattando con indifferenza il fratellastro Jon.


title: Sansa Stark

text: Sansa ha undici anni, all'inizio della saga, e viene descritta come una fanciulla dotata di molta avvenenza, molto somigliante alla madre: è alta e fisicamente matura nonostante la giovanissima età, con gli zigomi alti, l'incarnato roseo, i capelli rosso rame e gli occhi azzurri. Catelyn sostiene che Sansa da adulta diventerà molto più bella di quanto lei stessa sia mai stata.