title: Quantile

text: Nel caso di una densità di probabilità la funzione di ripartizione "F" è continua e il quantile di ordine "α" è definito da "F(q)=α". Questo quantile può non essere unico se la funzione di densità è nulla in un intervallo, ovvero se la funzione di ripartizione è costante ed assume il valore "α" per più di un valore "q"; ciononostante per ognuno di questi valori la distribuzione viene correttamente divisa in due parti proporzionali ad "α" e "(1-α)", in quanto un intervallo a densità nulla non contribuisce al calcolo della probabilità, quindi non fa differenza quale punto dell'intervallo si scelga come q.


title: Quantile

text: Nel caso di una densità discreta il quantile di ordine α è un valore "q" nel quale la somma delle probabilità discrete sia maggiore o uguale ad "α", ovvero tale che la somma delle probabilità "fino a" quel valore incluso sia almeno "α" e che la somma delle probabilità discrete da quel valore in poi (incluso) sia maggiore o uguale a "1-α". Nel caso discreto, oltre alla non unicità del quantile, si può avere una divisione della distribuzione non proporzionale ad "α" e "1-α" (del resto una variabile discreta può essere divisa solo in un numero discreto di modi).<br>


title: Quantile

text: Il quantile di ordine α=0,1 (anche detto "primo decile") è quel valore della distribuzione per cui la probabilità cumulata fino a qual valore, incluso, sia maggiore o uguale a 0,1, e la probabilità cumulata da quel valore, incluso, in poi sia maggiore o uguale a 0,9.<br>


title: Quantile

text: Il quantile di ordine α=0,5 (la "mediana") è quel valore della distribuzione per cui la probabilità cumulata fino a qual valore, incluso, sia maggiore o uguale a 0,5, e la probabilità cumulata da quel valore, incluso, in poi sia maggiore o uguale a 0,5.


title: Quantile

text: I quantili di ordini "semplici", ad esempio quelli espressi come frazioni (cioè quando "α" è un numero razionale), vengono anche chiamati con altri nomi. I quantili di ordini "1/n", "2/n", ..., "(n-1)/n" dividono la popolazione in "n" parti ugualmente popolate; il quantile di ordine "α=m/n" è detto "m"-esimo "n"-ile.


title: Quantile

text: A causa della scrittura in frazioni, alcuni quantili hanno più di un nome: il secondo quartile è la mediana ("2/4=1/2"), ogni quintile è anche un decile ("m/5=2m/10") e così via. Per lo stesso motivo il primo ed il terzo quartile sono rispettivamente le mediane della metà inferiore e della metà superiore della popolazione.


title: Quantile

text: I ventili e i centili esprimono livelli di confidenza molto utilizzati: 1%, 5%, 95%, 99%.La media aritmetica dei ventili dal primo al diciannovesimo è detta media ventile ed è uno stimatore robusto della media. I ventili sono anche utilizzati per definire indici di simmetria e curtosi.


title: Raffaella Rea

text: Nata a Napoli, dopo la maturità liceale si trasferisce nel 2000 a Roma per frequentare l'Accademia nazionale d'arte drammatica, dove si diploma nel 2003.


title: Raffaella Rea

text: Lavora in teatro, cinema e soprattutto in televisione, salendo alla ribalta con la serie tv "Raccontami" (2006), regia di Tiziana Aristarco e Riccardo Donna, e la miniserie tv "Graffio di tigre" (2007), regia di Alfredo Peyretti, in cui è protagonista, con il ruolo di "Rosa", insieme a Sergio Assisi e Gabriella Pession.


title: Raffaella Rea

text: A queste fiction tv fanno seguito, tra le altre: "Il commissario De Luca", regia di Antonio Frazzi, "Raccontami - Capitolo II", "Le ali", regia di Andrea Porporati, film tv dedicato alla storia di Gianfranco Paglia, capitano della Folgore, in missione in Somalia che nel 1993, durante un'imboscata, ha perso l'uso della gambe, e "Pane e libertà", regia di Alberto Negrin, miniserie dedicata al sindacalista Giuseppe Di Vittorio.


title: Raffaella Rea

text: I suoi primi lungometraggi sono: "L'amore ritrovato" (2004), regia di Carlo Mazzacurati, e "Tris di donne e abiti nuziali" (2009), regia di Vincenzo Terracciano.


title: Pasquale Tridico

text: Nato a Scala Coeli, in provincia di Cosenza, ha frequentato il liceo scientifico "Stefano Patrizi" di Cariati e in seguito ha proseguito gli studi a Roma, dove nel 2000 si è laureato in scienze politiche e relazioni internazionali all'Università "La Sapienza", e nel 2004 ha completato il dottorato in economia presso l'Università Roma Tre.


title: Pasquale Tridico

text: Nel 2001 ha conseguito un master in economia e relazioni internazionali. Trasferitosi nel Regno Unito, nel 2002-2003 ha seguito un altro master in economia dell'Unione europea a Brighton. Dopo il dottorato acquisito nel 2004 in economia, ha avuto un assegno di ricerca (2005-08) ed ha svolto numerose ricerche in Italia e all'estero, iniziando ad esercitare la professione di docente. Nel 2008 ha superato il concorso da ricercatore in economia politica. Tra il 2003 e il 2010 ha insegnato economia dell'Unione europea presso l'Università "La Sapienza" di Roma e dal 2005 al 2009 in diversi corsi a contratto presso l'Università Roma Tre.


title: Pasquale Tridico

text: Durante il dottorato in economia politica (coordinatore prof. P. Garegnani) ha vinto la borsa di ricerca <nowiki>"</nowiki>Marie Curie<nowiki>"</nowiki> dell'UE presso l'Università del Sussex e presso l'Università di Varsavia. Durante i tre anni di post-dottorato, ha svolto attività di ricerca in diverse università europee: Trinity College di Dublino, Università di Newcastle, Università di Lancaster.


title: Pasquale Tridico

text: Vincitore della borsa di studio Fulbright nel 2010-2011, ha svolto attività di ricerca anche negli Stati Uniti presso l'Università di New York e l'Università della California, Los Angeles (UCLA). Ha inoltre effettuato periodi di studio e di insegnamento in diverse università europee. Coordina presso l'Università Roma Tre una "summer school" annuale dedicata agli studenti di dottorato di tutta Europa. È stato segretario generale, eletto dal 2012 al 2019, dell'associazione accademica European Association for Evolutionary Political Economy (EAEPE).


title: Pasquale Tridico

text: Dal 2019 è professore ordinario di politica economica e docente di economia del lavoro presso il dipartimento di economia dell'Università Roma Tre, dove è anche direttore del centro di ricerca di eccellenza Jean Monnet "Labour, Welfare and Social Rights", titolare della cattedra Jean Monnet dell'Unione europea in "Economic Growth and Welfare Systems", e coordinatore del corso di laurea magistrale in mercato del lavoro, relazioni industriali e sistemi di welfare. È stato direttore del master “Human Development and Food Security” dal 2013 al settembre 2018.


title: Pasquale Tridico

text: I temi di ricerca di Tridico includono l'economia del lavoro, le disuguaglianze di reddito, i sistemi di welfare, la politica economica italiana ed europea, la transizione dei paesi ex comunisti e l'integrazione europea, lo sviluppo economico e le crisi finanziarie. Su questi temi e in particolare sul nesso tra disuguaglianza, finanziarizzazione e scarsa crescita ha contribuito con diversi contribuiti di approccio keynesiano (cfr. Opere). È autore, tra le altre opere, di "Economia del Lavoro. Analisi Macroeconomica, evidenze empiriche e politiche del lavoro" (Mondadori Università, 2019), un manuale di economia del lavoro pluralista e non "main stream", e di una monografia in inglese dal titolo "Inequality in Financial Capitalism" (Routledge, 2017), in cui emergono i nessi tra disuguaglianza e crisi economica. In merito a tali tematiche ha fornito contributi ai lavori del parlamento italiano intervenendo in audizioni e convegni e, dal giugno 2018 al febbraio 2019, è stato consigliere economico presso il ministero del Lavoro e delle Politiche Sociali.


title: Pasquale Tridico

text: Nel marzo 2018, prima delle elezioni politiche nazionali in Italia, viene indicato come possibile Ministro del lavoro in caso di vittoria elettorale del Movimento 5 Stelle. Successivamente, con il decreto legge del 14 marzo 2019, il governo Conte I lo designa come presidente dell'INPS, incarico che assume ufficialmente il 22 maggio dello stesso anno con Decreto del Presidente della Repubblica Sergio Mattarella.


title: Offensiva di primavera

text: L<nowiki>'</nowiki>offensiva di primavera conosciuta anche come Kaiserschlacht (in italiano "battaglia per l'imperatore"), nella storiografia della prima guerra mondiale indica una serie di attacchi predisposti dall'esercito tedesco svoltisi durante la primavera del 1918, gli ultimi da parte delle forze militari tedesche sul fronte occidentale.


title: Offensiva di primavera

text: Per le potenze dell'Intesa si trattò di una completa sorpresa, dal momento che i comandi alleati erano convinti che le forze tedesche fossero ormai prossime al crollo. Se inizialmente la rinnovata iniziativa dell'esercito tedesco provocò il panico negli alti comandi alleati, dopo tre mesi le avanzate tedesche giunsero ad esaurimento pregiudicando una possibile vittoria tedesca e permettendo agli alleati di organizzarsi per la successiva offensiva dei cento giorni.


title: Offensiva di primavera

text: Il comando supremo tedesco, guidato dal feldmaresciallo Paul von Hindenburg e dal suo principale collaboratore, generale Erich Ludendorff, esaurì quindi con questa serie di costose offensive le residue forze dell'esercito, pregiudicando ogni possibilità di vittoria e intaccando anche la capacità di resistenza sul fronte occidentale. Entro pochi mesi la Germania sarebbe stata costretta ad ammettere la sconfitta, sancita dall'armistizio di Compiègne dell'11 novembre 1918.


title: Offensiva di primavera

text: Tre anni di guerra avevano reso molto precaria la posizione dell'Impero tedesco. Se a est la Rivoluzione d'ottobre aveva provocato l'uscita dalla guerra della Russia, a ovest non si vedeva la fine della guerra di trincea. Nei primi anni di guerra la strategia tedesca era orientata alla guerra d'attrito: poiché, nelle condizioni della guerra di trincea non pareva possibile un'azione risolutiva, il capo di stato maggiore Falkenhayn tentò di ottenere la vittoria attaccando le posizioni più esposte del nemico, per costringerlo in questo modo ad un tale impiego di uomini e materiali da ridurne e annullarne, in prospettiva, la capacità bellica. Esempio eclatante di questa strategia fu la battaglia di Verdun.


title: Offensiva di primavera

text: Il limite di questa strategia era quella di essere basata maggiormente sull'incapacità di comprendere le novità introdotte dalla tecnica nella guerra moderna, piuttosto che su una precisa percezione dei rapporti di forza: gli Imperi centrali erano inferiori, per popolazione e capacità industriale, alle potenze dell'Intesa (e il blocco navale britannico rendeva ancora più acuta questa inferiorità). Per questo, in una competizione basata sulle risorse umane ed industriali, la Germania avrebbe inevitabilmente avuto la peggio.


title: Offensiva di primavera

text: Falkenhayn venne destituito nel 1916, senza che però si producesse una sostanziale mutazione del paradigma strategico. I successivi due anni trascorsero vedendo sul fronte occidentale la Germania in difesa, con occasionali riprese offensive. Contemporaneamente la marina imperiale, dando il via alla guerra sottomarina indiscriminata, tentò di tagliare i rifornimenti di Francia e Inghilterra


title: Offensiva di primavera

text: Ma fu proprio la guerra sottomarina a spingere gli Stati Uniti ad unirsi alla lotta contro gli Imperi Centrali, nell'aprile 1917. Da quel momento, anche per lo Stato maggiore tedesco, era chiaro che, quando gli Stati Uniti avessero spiegato tutto il loro potenziale bellico, la Germania era condannata alla sconfitta. Nel novembre 1917 s'incominciarono a sviluppare i piani per un'offensiva finale delle forze tedesche sul fronte occidentale. Obiettivo dell'offensiva era la conquista di Parigi e delle coste della Manica, per tagliar fuori da ogni rifornimento le forze anglo-francesi impegnate sul continente. In seguito, sulla base di una situazione strategica così favorevole, sarebbe stato possibile cominciare trattative di pace da una posizione di grande vantaggio. Si trattava di un piano per nulla irrealistico, nonostante la Germania si trovasse in una situazione di grave carenza di uomini e materiali: la Russia, con il trattato di Brest-Litovsk si era ritirata dalla guerra: gran parte dei contingenti impegnati sul fronte orientale potevano ora essere trasferiti in occidente. Ma per gli stati maggiori tedeschi era anche chiaro che queste offensive erano l'ultima possibilità per la Germania di ottenere un esito non catastrofico del conflitto cominciato nel 1914.


title: Offensiva di primavera

text: Nello stesso tempo lo stato maggiore tedesco portò a compimento un mutamento del paradigma tattico, abbandonando la tattica sino ad allora seguita, basata su un lungo bombardamento preparatorio, seguito da un massiccio attacco della fanteria su un fronte molto lungo. Facendo tesoro delle esperienze fatte nella battaglia di Riga e in quella di Cambrai, già prima che il bombardamento avesse inizio, piccole unità d<nowiki>'</nowiki>"élite" ("Stoßtrupp") dovevano penetrare il fronte delle trincee. Il bombardamento stesso doveva essere di minore durata, ma di maggiore intensità, e concentrato su un ristretto segmento del fronte.


title: Offensiva di primavera

text: Dopo il bombardamento, la fanteria doveva intervenire per sgomberare le residue resistenze, e, immediatamente, proseguire in profondità nelle linee nemiche. Eventuali focolai di resistenza che non si lasciassero rapidamente sopraffare venivano semplicemente aggirati. La coordinazione dei movimenti delle truppe era decisa dal fronte più che dagli ordini dello stato maggiore. In questo quadro la capacità di sfruttare il fattore sorpresa e l'iniziativa dei singoli comandanti a livello di compagnia avevano un'importanza decisiva. Si trattava in effetti di innovazioni tattiche che anticipavano la "Blitzkrieg" della seconda guerra mondiale.


title: Offensiva di primavera

text: Nell'inverno 1917-18 era stato ristabilito l'equilibrio delle forze sul fronte occidentale, dove, dall'autunno 1914, le forze anglo-francesi avevano goduto di un vantaggio numerico. Con il trasferimento delle truppe non più impegnate sul fronte orientale, ora, sul fronte occidentale, un milione di tedeschi fronteggiava 900.000 tra francesi e inglesi. Per lo stato maggiore tedesco era il momento di dare il via alla fase offensiva.


title: Offensiva di primavera

text: La prima delle cinque offensive previste fu chiamata "Operazione Michael". Ebbe inizio il 21 marzo 1918, e vi presero parte tre armate tedesche, per un totale di 42 divisioni. L'obiettivo era lo sfondamento del fronte nel punto di congiunzione tra le forze francesi (a sud) e quelle inglesi (a nord), nel tratto di fronte tra Bapaume e Saint-Simon, al fine di creare un cuneo tra i due contingenti, sospingendo poi i britannici verso il mare. Già il primo giorno furono sfondate tutte le linee difensive alleate e le truppe tedesche riuscirono complessivamente ad avanzare di 65 chilometri lungo un fronte di circa 80. L'attacco iniziò con un bombardamento d'artiglieria abbastanza breve ma estremamente violento: racconti di alcuni civili inglesi dicono che il cannoneggianento si fosse sentito fin da Londra. Prima che i difensori britannici, storditi, riuscissero a reagire, gruppi speciali d'assalto tedeschi uscirono dalla nebbia e dal fumo per attaccare o accerchiare i punti strategici delle linee di combattimento. Presi di sorpresa, schiacciati e sommersi, i difensori arretrarono su tutto il fronte, più di 160.000 britannici furono messi fuori combattimento.


title: Offensiva di primavera

text: Nella loro travolgente avanzata le truppe tedesche incontrarono maggiori resistenze nel settore inglese che in quello francese, ma lo sfondamento non riuscì, perché Erich Ludendorff, che non subiva troppa opposizione sulla sua sinistra, continuò a concentrare le sue riserve davanti ad Arras, dove la resistenza britannica divenne sempre più forte ed efficace. Malgrado gli appelli disperati di Haig, Foch rifiutò d'impegnare le sue riserve limitate. Haig dovette far affluire d'urgenza rinforzi dal Regno Unito e il Quartier generale britannico dovette ritirare divisioni da altri teatri d'operazione.


title: Offensiva di primavera

text: Nonostante i successi iniziali, dopo pochi giorni l'impeto offensivo tedesco si era esaurito, e a partire dal 27 marzo, quando i francesi cominciarono ad impegnare la loro riserva strategica nei pressi di Amiens, non vi furono più, per i tedeschi, sostanziali guadagni territoriali. Fu solo il 28 marzo che Ludendorff capì improvvisamente quali fossero le possibilità che si presentavano sulla Somme per effettuare un'avanzata rapida e decisiva in direzione di Parigi; ma era allora troppo tardi.


title: Offensiva di primavera

text: Due giorni prima gli Alleati s'erano accordati per affidare al generale Foch il comando unico sul fronte occidentale. Uno dei suoi primi atti di comando fu d'impiegare una parte delle sue magre riserve per chiudere la pericolosa breccia sulla Somme. All'inizio d'aprile, l<nowiki>'</nowiki>"Offensiva Michael" era bloccata nella regione di Montdidier. L'avanzata tedesca non aveva, in definitiva, raggiunto alcun risultato strategicamente determinante e anzi, aveva allungato il fronte e creato un saliente esposto alle controffensive alleate.


title: Offensiva di primavera

text: Già l'offensiva successiva (Operazione Georgette) (9-29 aprile), nel settore del fronte nei pressi di Ypres, che aveva come obiettivo l'avanzata nel settore della Manica, si dimostrò molto meno efficace, soprattutto perché i britannici si ritirarono prontamente. L'afflusso di rinforzi francesi contribuì a bloccare l'avanzata tedesca una volta raggiunto il fiume Lys e ad evitare la perdita di Ypres, anche se vanificò tutti i vantaggi territoriali conseguiti, a carissimo prezzo, nella terza battaglia di Ypres. Dal 27 maggio al 4 giugno, in contemporanea con l'offensiva sulla Marna, ebbe luogo una seconda offensiva (Operazione Hagen), che però venne subito sospesa senza ottenere risultati di rilievo.


title: Offensiva di primavera

text: La terza offensiva (Operazione Blücher-Yorck, 27 maggio - 4 giugno), rivolta contro le forze francesi schierate a sud del saliente che era venuto a formarsi con l'offensiva di marzo, si svolse nel settore dell'Aisne e conseguì importanti risultati, per motivi opposti a quelli del fallimento di Ypres: il comandante francese della 6ª Armata, generale Denis Auguste Duchêne, aveva concentrato le proprie riserve nelle vicinanze del fronte, esponendole al rischio dell'aggiramento da parte delle avanguardie tedesche in rapida avanzata, secondo i nuovi dettami tattici.


title: Offensiva di primavera

text: Ludendorff concentrò 42 divisioni sotto il comando di von Boehn, comandante della 7ª Armata tedesca, che teneva il fronte fra Pontoise e Berry-au-Bac. L'ala sinistra della 7ª Armata si prolungava con quattro divisioni della 1ª Armata tedesca (von Below) che occupavano il settore di Berry-au-Bac fino a Reims. Tutte presero parte all'attacco.


title: Offensiva di primavera

text: Il 27 maggio, l'offensiva tedesca si sviluppò presso l'Aisne, a partire dallo Chemin des Dames, in cui l'anno prima i francesi erano stati respinti in un attacco mortale. La preparazione d'artiglieria cominciò con tiri di proiettili caricati a iprite, poi divenne misto (esplosivo-gas), ma con più del 50% di proiettili tossici. Dopo il 5 giugno, i tedeschi schierarono altre cinque divisioni, portando il totale a 47 divisioni, corrispondenti a circa 60 divisioni francesi. L'offensiva si fermò peraltro dieci giorni dopo per sfinimento degli attaccanti, che però erano avanzati per 45 chilometri, avevano preso Château-Thierry ed erano ormai a 70 chilometri da Parigi. Era assolutamente necessario però cercare di rettificare le proprie linee, conquistando terreno fra i due importanti salienti presso Arras e Reims, e un altro più piccolo lungo la Lys. I soldati tedeschi finalizzarono innanzi tutto i loro sforzi sulle due zone che circondavano Compiègne, attaccando i due fianchi il 9 giugno. Ma la loro offensiva era abbastanza mal organizzata e dovettero essi stessi subire attacchi all'iprite, in modo che le truppe francesi, ben assecondate dalla 2ª Divisione di fanteria statunitense nel bosco di Belleau ed a Vaux, poterono resistere.


title: Offensiva di primavera

text: Nel corso di questa offensiva i tedeschi impiegarono il "Parisgeschütz" (cannone di Parigi) per bombardare la capitale francese. Non ottennero risultati significativi dal punto di vista militare, ma i bombardamenti diffusero il panico nella popolazione civile. Morirono 256 civili e 620 vennero feriti.


title: Offensiva di primavera

text: Il generale Ludendorff cercò poi di ampliare l'Operazione Blücher-Yorck con l'Operazione Gneisenau, con l'intenzione di accerchiare gli alleati sfondando ai lati della città di Compiegne e cercando allo stesso tempo di distrarre le truppe Alleate dal saliente di Amiens. I francesi, grazie a informazioni provenienti da prigionieri tedeschi, riuscirono ad affrontare nel migliore dei modi la tattica d'attacco con truppe speciali, che riuscivano grazie all'estensione geografica del loro attacco ad ampliare il tiro delle artiglierie nemiche rendendolo meno efficace; era la loro tattica di difesa "elastica" che attenuava i tiri preparatori nemici.


title: Offensiva di primavera

text: Tuttavia, l'avanzata tedesca (comprendente 21 divisioni) lungo il fiume Matz fu impressionante, nonostante la feroce resistenza francese e americana. Nei dintorni di Compiègne, però, l'11 giugno un improvviso contrattacco francese con 4 divisioni e 150 carri armati comandati dal generale Charles Mangin colse di sorpresa i tedeschi e fermò la loro avanzata. L'Operazione Gneisenau fu sospesa il giorno successivo, con perdite pesantissime: circa 35.000 soldati fuori combattimento per gli Alleati e 30.000 per i tedeschi.


title: Offensiva di primavera

text: Spinti dalla volontà di dare la spallata definitiva e attratti, come nel 1914, da Parigi, che essi minacciavano dalla vallata dell'Oise a nord, dalle valli dell'Ourcq e della Marna a est, i tedeschi decisero una nuova offensiva, ancor più formidabile. Fu il "Friedensturm", ossia la "battaglia per la pace".


title: Offensiva di primavera

text: Il generale Ludendorff progettò di separare, con un attacco frontale, gli eserciti alleati del nord da quelli dell'est, aggirando da una parte, Verdun attraverso Sainte-Menehould e la valle dell'Aisne superiore, e dall'altra parte Reims e la Montagna di Reims, attraverso la valle della Marna. La battaglia ebbe inizio il 15 luglio, con l'attacco di 30 divisioni tedesche alla prima, alla terza ed alla sesta armata francese, nei pressi della città di Reims. Ad est l'attacco venne fermato già il primo giorno, mentre ad ovest l'esercito germanico riuscì ad avanzare di una dozzina di chilometri prima di essere bloccato da quello francese, con il supporto di truppe americane, britanniche e italiane.


title: Offensiva di primavera

text: Durante tutta la giornata del 15 luglio, malgrado le spesse cortine di fumogeni che li nascondevano, gli aeroplani alleati individuarono i ponti gettati sulla Marna e li bombardarono da bassa quota, distruggendone numerosi e precipitando truppe e convogli nel fiume. Quindi attaccarono con le mitragliatrici i soldati che avevano raggiunto la sponda sud. Trenta passerelle meno vulnerabili furono gettate ma, malgrado un leggero vantaggio tattico acquisito a SE di Reims e sulla Marna, l'offensiva di Ludendorff fallì completamente nella regione della Champagne. Rinunciando ad aggirare Reims da est, il comandante tedesco cercò di oltrepassare la montagna di Reims da sud: gli serviva a tutti costi un successo.


title: Offensiva di primavera

text: Al momento stesso in cui le divisioni tedesche si ammassarono sul fianco est della sacca, l'equivalente di ventuno divisioni alleate, fra cui alcune italiane, si affrettarono in direzione del fianco ovest, a partire dalla foresta di Villers-Cotterêts.


title: Offensiva di primavera

text: In due giorni il numero dei prigionieri catturati oltrepassò 17.000 uomini e 360 cannoni. Sorpresi, i tedeschi impegnarono quattro divisioni di rinforzo al centro. Verso le ore 18, ripresero Vierzy, ma senza riuscire a tenerla. Gli Alleati giunsero a meno di quindici chilometri dalla stazione di Fère-en-Tardenois: l'unica ferrovia era sotto il fuoco dell'artiglieria. Il 20, i tedeschi prelevarono divisioni dalle armate vicine e impegnarono la 5ª Divisione della Guardia contro l'armata di Degoutte, due divisioni ed elementi ritirati dalla Marna, contro l'armata di Mangin. Malgrado questi sforzi il 28 la stazione fu presa dagli Alleati e il 7 agosto tutto il terreno fu riconquistato. I carri armati dimostrarono tutta la loro efficacia in questa occasione.


title: Offensiva di primavera

text: Il generale tedesco, tentò una manovra pericolosa, dettata tanto dalla temerarietà quanto dall'ignoranza delle risorse francesi che egli credeva esaurite: si accanì in direzione di Épernay. Ludendorff gettò avanti le sue masse di soldati senza riflettere, tentando di raggiungere il proprio scopo con la sola forza bruta. Per cinque volte, in cinque posti differenti, attaccò massicciamente, ma nell'insieme fu respinto; nella valle dell'Ardre dovette egli stesso difendersi da contro-offensive nemiche.


title: Offensiva di primavera

text: Ma già il 18 luglio un contrattacco di 24 divisioni francesi appoggiate da 8 divisioni americane e 350 carri armati riportò le linee tedesche sulle posizioni di partenza, eliminando il saliente che si era creato.


title: Offensiva di primavera

text: La decisione di Ludendorff di rafforzare i contingenti che incontravano la resistenza più decisa causò un impiego non ottimale delle forze disponibili.


title: Offensiva di primavera

text: L'esperienza della seconda guerra mondiale mostrerà che per ottenere il massimo effetto offensivo devono essere rafforzate le formazioni che hanno ottenuto il successo maggiore (nel senso di maggior penetrazione entro le linee nemiche). Vi furono inoltre errori nella gestione delle riserve, in quanto ricevettero rinforzi solo le truppe di prima linea, e, nel corso dell'offensiva, non vi fu ricambio né rotazione delle unità impiegate. Ciò condusse ad un progressivo e rapido esaurimento delle forze impegnate.


title: Offensiva di primavera

text: Si riconobbe l'efficacia tattica delle truppe d<nowiki>'</nowiki>"élite", ma non si riuscì a sfruttare i risvolti strategici di questa novità. Vi era un errore concettuale nella pianificazione dell'offensiva, sbilanciata sul problema dello sfondamento del fronte. Il comando supremo germanico aveva sì progettato le azioni con grande metodicità, ma solo fino a ciò che riteneva essere il proprio obiettivo, ovvero lo sfondamento del fronte alleato. Non vennero elaborati piani particolareggiati per sfruttare le brecce aperte né tanto meno per una manovra d'accerchiamento. Il risultato fu che alle notevolissime conquiste territoriali, ottenute a carissimo prezzo in termini di uomini e di risorse, non corrisposero vantaggi strategici decisivi e anzi, si erano venuti a creare due grandi salienti difficili da difendere e la linea del fronte si era notevolmente allungata: nuovi problemi per l'esercito tedesco, che lottava contro la carenza di uomini e mezzi.


title: Offensiva di primavera

text: Se vi fu una rivoluzione nell'impiego della fanteria, questa fu accompagnata solo in parte da un'analoga rivoluzione nell'impiego dell'artiglieria. Il bombardamento preparatorio divenne più breve, ma la procedura d'ingaggio era la stessa dell'inizio della guerra. Mentre nella fanteria anche i più piccoli movimenti di truppa erano seguiti da ufficiali sulla linea del fuoco, i cannoni dell'esercito entravano in azione secondo un piano rigidamente predeterminato. Per questo poteva accadere che il fuoco di copertura si allontanasse troppo dalla fanteria che doveva proteggere, se quest'ultima avanzava con troppa lentezza. Per questo l'efficacia degli attacchi venne ridotta proprio nei punti dove già essa procedeva con minore rapidità.


title: Offensiva di primavera

text: L'esercito tedesco soffrì, nell'ultimo anno di guerra, enormi problemi di rifornimento. I soldati erano denutriti, l'armamento scadente. La propaganda diffusa dall'alto comando sosteneva che le forze dell'Intesa soffrissero delle stesse mancanze, in conseguenza della guerra sottomarina indiscriminata. Quando le unità tedesche in avanzata si accorsero del contrario, preferirono darsi al saccheggio dei rifornitissimi magazzini del nemico che al combattimento, diminuendo ulteriormente lo slancio offensivo, come ben documentato nel libro "Niente di nuovo sul fronte occidentale".


title: Offensiva di primavera

text: Il fallimento delle offensive di primavera rese evidente a tutti la sconfitta della Germania. Il morale delle truppe tedesche crollò, anche se non vi furono conseguenze nella disciplina delle truppe. L'entità delle perdite subite sottrasse al comando supremo tedesco la possibilità di riprendere l'iniziativa. Ebbe luogo allora il tentativo, da parte dei militari germanici, di addossare ai civili le responsabilità della sconfitta. Ludendorff intimò alle autorità politiche dell'impero germanico di trattare un armistizio con le potenze dell'Intesa.


title: Offensiva di primavera

text: Le offensive di primavera costarono agli Alleati circa 420.000 tra morti, feriti, dispersi e prigionieri, mentre le perdite tedesche ammontarono a circa 500.000 uomini. La Germania aveva impiegato, in un ultimo tentativo di battere gli alleati, le sue ultime riserve di uomini e materiali, e da questo momento l'iniziativa rimase alle forze alleate sino alla resa della Germania.


title: Offensiva di primavera

text: L'esercito tedesco era battuto ma non vinto, e condusse un'efficace campagna difensiva per i restanti mesi della guerra, riuscendo a evitare il crollo del fronte, nonostante l'offensiva dei cento giorni, sino all'11 novembre 1918, quando entrò in vigore l'armistizio di Compiègne.


title: Offensiva di primavera

text: Sul versante alleato, lo "shock" provocato dall'operazione Michael aveva condotto all'istituzione di un comando unificato sotto la guida del maresciallo Foch, con effetti molto positivi sul coordinamento delle iniziative belliche. Una conseguenza a lungo termine fu che le offensive di primavera contribuirono enormemente al sorgere della leggenda della pugnalata alla schiena, secondo la quale l'esercito tedesco non era stato battuto sul campo, ma che le responsabilità della sconfitta tedesca andassero ricercate nelle colpe dei politici, dei disfattisti e delle forze ostili alla Germania (tra le quali gli ebrei). Questa visione distorta degli avvenimenti dell'ultimo anno di guerra contribuì non poco a creare in Germania un terreno favorevole all'avvento del nazismo.


title: Offensiva di primavera

text: Parallelamente, durante la seconda guerra mondiale la posizione alleata di non accettare altro che una resa incondizionata da parte del terzo Reich si spiega proprio alla luce dell'esperienza degli ultimi mesi della prima guerra mondiale: questa volta, la disfatta delle armate tedesche doveva essere assolutamente evidente.


I Discorsi sopra la prima Deca di Tito Livio sono un'opera di Niccolò Machiavelli, frutto di una lunga elaborazione durata dal 1513 al 1519, anno di morte di uno dei due dedicatari dell'opera; in ogni caso, non si può escludere che una prima idea dell'opera possa risalire anche agli anni della segreteria a Firenze.


title: Discorsi sopra la prima Deca di Tito Livio

text: L'opera è dedicata a Zanobi Buondelmonti e a Cosimo Rucellai, due tra i maggiori esponenti degli Orti Oricellari a Firenze, dove si riunivano giovani aristocratici per discutere di politica, arte e letteratura. Come molte altre opere di Machiavelli i "Discorsi" furono di pubblicazione postuma, avvenuta nel 1531 a opera del tipografo fiorentino Bernardo Giunti.


text: I "Discorsi" non hanno una struttura unitaria, ma già nel titolo suggeriscono l'idea di una serie di divagazioni condotte a partire da un testo-base: la prima Deca della storia di Roma del grande storico latino Tito Livio. Non si tratta dunque di un commento vero e proprio, ma di una serie di riflessioni e appunti che vorrebbero costituire i fondamenti di una moderna teoria politica basata sugli insegnamenti della storia della Roma antica.


text: L'opera è costituita da una serie di divagazioni ispirate dall'opera dello storico latino Tito Livio ed è divisa in tre libri:


text: Per molti aspetti il più importante dei tre, il primo libro si estende per 60 capitoli e tratta di politica interna: organizzazione dello Stato, le leggi e l'importanza della religione come strumento politico nelle mani di chi è al potere. Machiavelli rimpiange i culti pagani dei romani, che inducevano il cittadino ad immedesimarsi nello Stato. Allo stesso modo accusa la religione cristiana di distogliere la popolazione dagli interessi civili e dall'amore patrio. In questi capitoli (cap. XI-XV) è notevole come nel pensiero di Machiavelli le religioni vengano analizzate in una prospettiva puramente utilitaristica nell'ambito politico, senza porre nessuna attenzione alla veridicità o mendacità delle religioni stesse.


text: Questo libro è composto da 33 capitoli in cui Machiavelli parla della politica estera e della politica militare di Roma antica. Anche qui una grande attenzione è posta sul problema delle religioni; inoltre si individua nella virtù dei cittadini un grande fattore di stabilità e grandezza dello Stato. L'autore prosegue ponendo l'accento sul legame che allaccia virtù e fortuna: viene sottolineato, infatti, che i Romani dovevano le proprie conquiste non al caso bensì alle virtù, che li indussero a riformare gli ordini presenti nel loro Stato.


text: L'ultimo libro è di argomento misto. Si dilunga per 49 capitoli parlando di come Roma sia stata resa grande dalle azioni di uomini insigni, della corruzione e della recente crisi del governo di Firenze. Contiene capitoli di grande importanza: in particolare il primo, in cui si tratta il tema del «ritorno a' principii»; il sesto in cui si tratta delle congiure (la grande fortuna dell'estratto è anche attestata dalla circolazione autonoma del capitolo). Per l'appunto, qui viene trattata sia la possibilità di commettere un'azione immorale sia l'autonomia dell'azione bellica dalla morale, che Machiavelli ritene lecite purché volte a ridisegnare la magnanimità della politica. In ogni caso, nell'insieme questo ultimo capitolo manca di una compiuta organicità e di uno svolgimento unitario.


text: Francesco Guicciardini, amico di Machiavelli, dopo aver letto il libro scrisse numerose note critiche (le "Considerazioni") su gran parte dei capitoli. Jean-Jacques Rousseau considerò i "Discorsi" (così come le "Istorie fiorentine") emblematiche della filosofia machiavelliana:


title: Ferrari F310

text: La Ferrari F310 è la quarantatreesima monoposto costruita dalla casa automobilistica Ferrari, realizzata per partecipare al campionato mondiale di Formula 1 1996.


title: Ferrari F310

text: Fin dal proprio nome la F310 palesò la sua novità tecnica più rilevante, una vera e propria «svolta epocale» in casa Ferrari. Si decise infatti di abbandonare il motore V12, usato dalla Scuderia per gran parte della sua esperienza in Formula 1, in favore di una configurazione V10, una scelta finalizzata a ridurre peso e ingombri, ridurre i consumi e meglio gestire la cilindrata massima di imposta dal regolamento: la sigla «310» indicava per l'appunto la cilindrata di 3 litri e il numero dei cilindri, questi ultimi disposti a 75° secondo lo schema progettato dall'ingegnere Paolo Martinelli.


title: Ferrari F310

text: La carrozzeria presentava forme peculiari, in particolare per quanto concerneva le pance laterali, staccate dal corpo macchina e raccordate a quest'ultimo da un unico profilo alare, riprendendo un concetto già implementato sulla F92A del 1992; nuovo era anche il disegno del cofano motore, molto largo e costituente un tutt'uno con le voluminose protezioni ai lati dell'abitacolo, queste ultime introdotte dal regolamento a seguito dei tragici fatti della stagione , per dare maggiore sicurezza al collo e al capo dei piloti, prevenendo gli spostamenti laterali. Quanto a queste ultime, la Ferrari scelse di attenersi alle proporzioni indicate nelle norme in modo abbastanza letterale, mentre altre squadre (tra le quali la Williams), grazie a un diverso disegno del cofano e in particolare dell"hood scoop" presentarono protezioni di dimensioni ben più ridotte, con relativi benefici a livello di minor resistenza all'aria.


title: Ferrari F310

text: Le soluzioni aerodinamiche erano però nel complesso convenzionali, soprattutto all'anteriore, ove il musetto adottava un profilo spiovente e raccordato direttamente all'alettone; tuttavia il direttore tecnico John Barnard si dedicò in maniera decisa allo sviluppo della sezione e dal Gran Premio del Canada venne introdotto un nuovo muso rialzato, pressoché piatto dall'estremità alla centina dell'abitacolo, collegato all'ala da un doppio piloncino trapezoidale. La F310 fu anche la prima Ferrari di Formula 1 a montare un volante multifunzione, che integrava su di sé tutti i comandi e la strumentazione presenti in precedenza sul cruscotto, in modo da non distogliere troppo il pilota dalla guida.


title: Ferrari F310

text: Per quanto riguardava le forniture tecniche, al termine del campionato si era concluso il rapporto di collaborazione tra la Scuderia e Agip, che durava dal 1974: alla fornitura di carburante e olio subentrò pertanto Shell, già "partner" del Cavallino dal 1929 agli anni 1970, che ebbe peraltro un ruolo determinante, assieme al confermato sponsor Marlboro (ormai in procinto di rivolgere sulla sola Ferrari i suoi investimenti in Formula 1), nel garantire le risorse economiche necessarie all'ingaggio di Michael Schumacher. Venne confermata sulla livrea anche la presenza del marchio Pioneer.


title: Ferrari F310

text: Nonostante le tante innovazioni aerodinamiche, nel corso della stagione la F310 non si rivelò pienamente all'altezza delle aspettative, riuscendo a colmare solo in parte il divario che sussisteva tra la Ferrari e i due "top team" dell'epoca, la britannica e l'anglo-italiana , quest'ultima iridata uscente.


title: Ferrari F310

text: Il Cavallino si presentò al debutto stagionale in Australia, sul nuovo tracciato cittadino di Melbourne, con una rinnovata "line-up" formata dal tedesco Michael Schumacher, reduce dai due titoli vinti consecutivamente con la Benetton e ingaggiato con un contratto ultra-miliardario col chiaro obiettivo di riportare la Ferrari a primeggiare, e dal nordirlandese Eddie Irvine, distintosi nelle precedenti stagioni al volante della . All'Albert Park fu a sorpresa la seconda guida ferrarista a cogliere il migliore risultato con il terzo posto finale; il distacco dalle Williams di Damon Hill e dell'esordiente Jacques Villeneuve fu però fin da subito ragguardevole. Per contro il prosieguo del mondiale si rivelò decisamente complicato per Irvine, che "a posteriori" definì la F310 «un mezzo rottame. Cadeva a pezzi [...] l'antenata spirituale della Jaguar R2, la peggiore F1 che io abbia mai guidato»; la monoposto numero 2 subì infatti dieci ritiri per cedimenti meccanici, di cui ben otto consecutivi tra Montmeló e Monza, i quali erano solo in parte ascrivibili all'irruente stile di guida del suo pilota.


title: Ferrari F310

text: La F310 si dimostrò nel complesso abbastanza veloce, ma decisamente carente sotto il profilo dell'affidabilità, sia in prova sia in gara. Tra i maggiori "handicap" vi erano la pessima gestione delle gomme posteriori, che si deterioravano repentinamente (soprattutto ad alte temperature atmosferiche e dell'asfalto), e l'insufficiente afflusso d'aria al propulsore V10, dovuto alla conformazione errata dell"hood scoop", che costringeva Schumacher e Irvine a inclinare la testa nei rettilinei nel tentativo di lasciar fluire più aria nel vano motore. Fin dai test invernali insorsero problemi anche al serbatoio della benzina, realizzato in carbonio, che inizialmente non riusciva a garantire una tenuta stagna, e al nuovo cambio con scatola della trasmissione in titanio ed elementi interni miniaturizzati; in quest'ultimo caso, per provare a risolverne l'inaffidabilità, si optò per ri-adottare il cambio della precedente 412 T2 (ciò era possibile poiché entrambi erano basati su un'architettura trasversale); la trasmissione originaria venne ripristinata solo a fine aprile, al Nürburgring. Tutto ciò cooperò a rallentare lo sviluppo della monoposto, che non poté beneficiare appieno delle sessioni di collaudo prestagionali.


title: Ferrari F310

text: Il solo Schumacher, con il suo talento, riuscì a in parte a supplire ai limiti del mezzo, riuscendo in determinate circostanze a lottare alla pari contro le superiori Williams motorizzate Renault. Anch'egli fu però vittima di sei ritiri, soprattutto nella prima parte della stagione, compreso quello nel giro di ricognizione del Gran Premio di Francia che stava andando ad affrontare da "poleman". Il tedesco seppe comunque cogliere il primo podio con la Rossa già al secondo appuntamento in Brasile, ottenendo poi tre vittorie, la prima delle quali giunse in Spagna in una gara passata alla storia, segnata da difficili condizioni meteo, in cui mise a frutto le sue doti di guida sul bagnato; fecero seguito le affermazioni in Belgio e soprattutto in Italia, a Monza, dove la Ferrari non vinceva da otto anni. A completare il bottino vi furono quattro "pole position" e due giri veloci.


title: Ferrari F310

text: Tale ruolino permise a Schumacher di chiudere il 1996 al terzo posto nella classifica piloti, mentre Irvine, che oltre ad essere ancor più bersagliato da guasti e incidenti aveva palesato anche una certa discontinuità di prestazioni tra una gara e l'altra, fu decimo; il risultato combinato portò la Scuderia al secondo posto nel campionato costruttori, dietro alla sola Williams e davanti alla Benetton campione uscente, sopravanzata proprio nell'ultimo appuntamento stagionale in Giappone.


title: Ferrari F310

text: La F310, pur tra i suoi tanti problemi, ebbe comunque il merito di ridurre considerevolmente il "gap" che separava la Ferrari dalla Williams, facendo acquisire esperienza verso il nuovo propulsore V10 e, soprattutto, ponendo i presupposti per il ritorno in pianta stabile della squadra di Maranello ai vertici della categoria, nel segno del legame con Michael Schumacher, binomio che nei successivi dieci anni avrebbe segnato un'epoca per il Cavallino e per tutta la Formula 1.


title: Temple of the Dog

text: I Temple of the Dog sono stati un supergruppo statunitense, formatosi nel 1990 a Seattle e scioltosi nel 1992, dopo la pubblicazione di un unico album. La band comprendeva membri di Soundgarden, dei Mother Love Bone e futuri membri dei Pearl Jam. Il nome del gruppo ha origine dal testo di una canzone dei Mother Love Bone scritta da Andrew Wood, "Man of Golden Words".


title: Temple of the Dog

text: I Temple of the Dog furono formati da Chris Cornell dopo la morte per overdose di eroina, avvenuta nel 1990, del suo amico e compagno di stanza Andrew Wood, cantante dei Mother Love Bone. Dopo questo evento, Cornell scrisse due canzoni, "Say Hello 2 Heaven" e "Reach Down", e contattò due degli ex componenti dei Mother Love Bone, Stone Gossard e Jeff Ament, con l'intenzione di registrare le canzoni per realizzare un singolo.


title: Temple of the Dog

text: Il gruppo fu completato dal batterista dei Soundgarden, Matt Cameron, e dal futuro chitarrista dei Pearl Jam, Mike McCready. Iniziarono le prove delle canzoni e da queste prove nacquero nuove canzoni, cosicché dal preventivato singolo venne fuori un album, "Temple of the Dog", pubblicato il 16 aprile 1991 dalla casa discografica A&M Records. Al gruppo si unì anche Eddie Vedder, appena diventato il cantante dei Pearl Jam, che partecipò come cantante nel pezzo "Hunger Strike" in duetto con Cornell nonché come corista in "Pushin' Forward Back, Your Saviour e Four Walled World". Dopo la pubblicazione, l'album ebbe delle buone recensioni, ma non raggiunse le posizioni alte della classifica se non dopo la pubblicazione e il successo dell'album "Ten" dei Pearl Jam, avvenuta nel 1992. Infatti, dopo questo avvenimento, la casa discografica A&M records pubblicò nuovamente "Hunger Strike", sia come singolo che come video, e l'album entrò nelle prime dieci posizioni in classifica, diventando disco di platino nel 1992.


title: Temple of the Dog

text: A parte l'esibizione tenutasi all'Off Ramp Café di Seattle il 13 novembre del 1990, i Temple of the Dog si esibirono dal vivo solo altre due volte: la prima fu nell'ottobre del 1991, quando sia i Soundgarden che i Pearl Jam parteciparono alla manifestazione Foundations Forum, e la seconda durante il festival Lollapalooza del 1992.


title: Temple of the Dog

text: Nel 2003 ci fu una terza apparizione dal vivo della band. Durante lo show dell'8 ottobre, i Pearl Jam furono raggiunti sul palco da Chris Cornell ed eseguirono insieme i pezzi "Hunger Strike" e "Reach Down". La stessa "Reach Down" apparirà, sempre nel 2003, come singolo natalizio per tutti i fan che facevano parte del Ten Club.


title: Temple of the Dog

text: I pezzi "Call Me a Dog", "All Night Thing" e "Hunger Strike", vennero eseguiti dagli Audioslave, la band nella quale Cornell entrò a far parte dopo lo scioglimento dei Soundgarden, durante la loro tournée del 2005.


title: Che ne sarà di noi

text: Che ne sarà di noi è un film commedia del 2004 diretto da Giovanni Veronesi. Gli interpreti principali sono Silvio Muccino, Violante Placido ed Elio Germano.


title: Che ne sarà di noi

text: Il titolo è ripreso dall'omonimo brano di Gianluca Grignani, facente peraltro parte della colonna sonora.


title: Che ne sarà di noi

text: Matteo, Paolo e Manuel sono tre diciannovenni che hanno appena terminato il liceo, e ognuno di loro è in preda ai suoi problemi: Matteo ha una burrascosa relazione con Carmen, una ragazza più grande di lui e di cui è perdutamente innamorato. Questa, però, sembra considerare Matteo solo come uno "sfizio" personale, giudicandolo troppo piccolo e immaturo, e si mostra molto volubile nei suoi confronti. Paolo, molto bravo a scuola, è un ragazzo timido e ben educato che però ha il futuro già deciso dai propri genitori: dopo la maturità, infatti, dovrà iscriversi alla facoltà di Economia a Milano. Manuel è il classico ribelle, stufo della madre vedova; non vuole lavorare nel negozio di animali del padre defunto e non nasconde la sua perenne rabbia ed insoddisfazione interiore. Matteo, sapendo che Carmen andrà in vacanza a Santorini, isola della Grecia, convince i suoi due amici ad andare anche loro lì, ingannandoli. Lungo il tragitto in traghetto, i tre incontrano due ragazze particolarmente attraenti: Bea e Monica che li accompagneranno sull'isola.


title: Che ne sarà di noi

text: Oltre a loro, a Santorini ci sono pure Valentina, da sempre segretamente innamorata di Matteo, e Sandro, un uomo cinico e benestante che ha una spiccata attrattiva su Carmen, ricambiando il suo interesse però solo fisicamente. In una settimana succederanno molte cose, che cambieranno per sempre le vite dei tre protagonisti e li aiuteranno a crescere e maturare.


title: Arnaldo La Barbera

text: Dopo la laurea in giurisprudenza all'Università di Bari nel 1962, lavora all'ufficio legale della Montedison. Iniziata la carriera in polizia nel 1972 come commissario di Pubblica sicurezza, è capo della squadra mobile di Venezia dalla fine degli anni Settanta, dove è impegnato anche in indagini antiterrorismo. In quel periodo (nel 1986 e nel 1987) risulta essere stato anche un collaboratore del Sisde, il servizio segreto civile, con il nome in codice "Rutilius".


title: Arnaldo La Barbera

text: Promosso capo della squadra mobile di Palermo nell'agosto del 1988, a seguito delle dimissioni del suo predecessore Antonino Nicchi. Qui mise a segno una serie di arresti di latitanti eccellenti, tra cui rimase celebre quello del "pentito" Totuccio Contorno, tornato clandestinamente in Sicilia. Nel gennaio 1993 viene nominato dirigente generale di PS e trasferito alla Direzione centrale della polizia criminale, per tornare pochi mesi dopo a Palermo su incarico del Capo della Polizia Vincenzo Parisi per guidare il "gruppo d'indagine Falcone-Borsellino" della Polizia di Stato, creato appositamente per gestire le prime indagini sulle stragi di Capaci e di via D'Amelio del 1992, per poi essere nominato nel 1994 questore del capoluogo siciliano, coordinando in questa veste le indagini che portano all'arresto di pericolosi latitanti, come Giovanni Brusca e Pietro Aglieri. Nel 1993 ha convinto inoltre a collaborare il falso pentito Vincenzo Scarantino, che portò ai processi sulla strage di via d'Amelio, le cui risultanze furono però completamente smentite diciassette anni dopo da Gaspare Spatuzza nel processo Borsellino quater, nella cui sentenza di primo grado i giudici hanno scritto che:


title: Arnaldo La Barbera

text: Resta a Palermo fino al febbraio del 1997, quando arriva la nomina a questore di Napoli. Il 14 ottobre del 1999 è diventato questore di Roma, dove resta fino al gennaio 2001. Da gennaio 2001, nominato prefetto dal Consiglio dei ministri, è a capo della Direzione centrale della polizia di prevenzione (l'ex Ucigos), da cui viene spostato il 3 agosto 2001 per un avviso di garanzia ricevuto dopo l'irruzione della polizia alla scuola Diaz durante il G8 di Genova, per andare alla vice direzione del CESIS, l'organo di coordinamento dei servizi d'intelligence. Durante il G8 di Genova decise l'assalto alla scuola Diaz insieme al questore di Genova Francesco Colucci, il capo del Servizio centrale operativo della Polizia Francesco Gratteri, e il dirigente dell'Ucigos Giovanni Luperi. Morì per un tumore al cervello a 60 anni.


title: Arnaldo La Barbera

text: Il pentito Vito Galatolo, durante la sua testimonianza davanti ai giudici di Caltanissetta nel Febbraio del 2019, ha affermato che Arnaldo La Barbera fosse un corrotto ed un uomo di fiducia del mandamento di Resuttana. Ha affermato inoltre di averlo visto in vicolo Pipitone, nell'edificio dove avvenivano riunioni tra mafiosi che comprendevano Totò Riina e Bernardo Provenzano, e dove sono stati visti entrare anche Bruno Contrada e Giovanni Aiello.


title: Arnaldo La Barbera

text: Nel 2014 l'ex boss di Altofonte Francesco Di Carlo, parlando al processo sulla trattativa Stato-mafia nell'aula bunker del carcere Ucciardone di Palermo, ha affermato che, mentre si trovava in un carcere inglese nel 1988, tre agenti dei servizi in trasferta fossero venuti a chiedere aiuto a Cosa Nostra per bloccare le indagini di Giovanni Falcone: tra loro c'era anche Arnaldo La Barbera, allora capo della squadra mobile di Palermo.


title: Camilo Cienfuegos

text: Camilo Cienfuegos nacque a L'Avana, nel "barrio" di Lawton (odierno Diez de Octubre), il 6 febbraio del 1932, figlio di Ramón Cienfuegos Flores ed Emilia Gorriarán Zaballa, ambedue anarchici spagnoli originari, rispettivamente, di Pravia (nelle Asturie) e di Castro-Urdiales (nella Cantabria). Studiò inizialmente nella Scuola Pubblica N° 96 "San Francisco de Paula" a L'Avana e in seguito, obbligato dalla difficile situazione economica della sua famiglia, si spostò in luoghi diversi e ritornò poi a Lawton, dove terminò la scuola primaria nella Scuola Pubblica N° 105 "Félix E. Alpízar".


title: Camilo Cienfuegos

text: Già nel 1948 aveva cominciato a partecipare alla lotta politica unendosi alle proteste popolari contro l'aumento della tariffa degli autobus urbani. Il 10 marzo 1952, al prodursi il colpo di stato di Fulgencio Batista, con un gruppo di giovani lottò per resistere alla dittatura. In quell'epoca stabilisce amicizia con altri giovani che avrebbero avuto una grande importanza negli eventi successivi: Carlos Leijás, Israele Tápanes, Reinaldo Benítez e i fratelli Mario e José Fonti.


title: Camilo Cienfuegos

text: Nell'aprile 1953, assieme all'amico Rafael Serra, viaggiò negli Stati Uniti in cerca di una migliore situazione economica. Lavorò in varie città come operaio e cameriere e - assieme a emigrati latinoamericani - partecipò a diverse manifestazioni, scrivendo anche per il giornale "La voce di Cuba" un articolo critico contro Batista, intitolato "Identificación moral." Nel 1955 fu detenuto a San Francisco dal dipartimento di immigrazione e infine deportato in Messico.


title: Camilo Cienfuegos

text: Ritornò a Cuba il 5 giugno 1955, aggregandosi alla lotta contro il regime di Batista; in settembre contrasse matrimonio con Isabel Blandón, un'infermiera salvadoregna che aveva conosciuto a San Francisco.


title: Camilo Cienfuegos

text: Il 14 dicembre 1955 fu ferito da un'arma da fuoco durante una manifestazione in onore dell'eroe independentista cubano Antonio Maceo, tuttavia ciò non gli impedì di partecipare alla commemorazione del 103º anniversario della nascita di José Martí nel parco Centrale. Qui fu picchiato e condotto al BRAC ("Buró de Represión de Actividades Comunistas"), dove fu bollato come comunista dal corpo di polizia del dittatore Batista. Vedendosi perseguito e senza lavoro, decise di andare in esilio e nel marzo 1956 viaggiò nuovamente negli Stati Uniti.


title: Camilo Cienfuegos

text: In settembre si trovava in Messico, dove riuscì a stabilire contatto con Fidel Castro, che stava organizzando una spedizione rivoluzionaria a Cuba per rovesciare il regime di Batista. Cienfuegos fu l'ultimo scelto nella spedizione del "Granma", poiché non aveva un addestramento militare sufficiente. Per quel motivo fu mandato velocemente all'accampamento di Abasolo, nello Stato di Tamaulipas, dove fu addestrato alla guerriglia.


title: Camilo Cienfuegos

text: Ricevette il battesimo di fuoco ad Alegría de Pío (presso Niquero), il 5 dicembre 1956. Nel combattimento dell'Uvero è già tenente e dirige un plotone. Nella lotta armata nella Sierra Maestra, per le sue azioni di combattimento, viene promosso a capitano dell'Esercito ribelle. Nel 1957 si crea una nuova colonna guerrigliera: la colonna numero 4, figlia della colonna madre "José Martí", e di quella che sta a carico del comandante Ernesto Guevara. In questa colonna, il capitano Cienfuegos compie funzione di capo dell'avanguardia. Qui nasce l'amicizia tra lui e il Che e i combattimenti di Bueycito, El Hombrito e Pino del Agua contribuiscono a formare il mito del "«Señor de la Vanguardia»".


title: Camilo Cienfuegos

text: Nel marzo 1958 divenne capo del movimento che portava il combattimento oltre la Sierra Maestra, alle piane del Cauto. Con il successo di questa breve campagna gli viene dato da Fidel Castro il grado di comandante.


title: Camilo Cienfuegos

text: In agosto gli fu assegnato il compito di dirigere la colonna numero 2 "Antonio Maceo", la quale, con 92 combattenti (soltanto 82 armati), partì dalla Sierra Maestra per l'occidente di Cuba, avviando le sue operazioni in coordinamento con la colonna 8 "Ciro Redondo" al comando di Ernesto Che Guevara, estendendo le azioni militari che erano iniziate nella zona orientale fino all'occidente del paese.


title: Camilo Cienfuegos

text: La battaglia di Yaguajay, che ebbe lo scopo di vincere la resistenza dell'esercito di 350 effettivi al comando del capitano Alfredo Abón Lee, si estese fino al pomeriggio del 31 dicembre 1958 e rappresentò un colpo decisivo dell'Esercito ribelle per indebolire le forze di Fulgencio Batista. Le sue gesta in questa battaglia gli valsero il soprannome di «Eroe di Yaguajay».


title: Camilo Cienfuegos

text: Dopo il trionfo della rivoluzione cubana, Cienfuegos formò parte dell'Esercito rivoluzionario come Capo supremo. Combatté le sollevazioni controrivoluzionarie e partecipò anche alla Riforma agraria. Il comandante Camilo Cienfuegos era apprezzato per la sua umiltà, semplicità e il suo sorriso, e la sua popolarità arrivò ad essere paragonabile a quella del leader della rivoluzione, Fidel Castro.


title: Camilo Cienfuegos

text: La versione ufficiale afferma che Camilo Cienfuegos muore il 28 ottobre 1959 in un incidente aereo causato dal maltempo, mentre tornava da Camagüey a L'Avana, a bordo del suo aereo Cessna 310. Tuttavia i resti di Cienfuegos non furono mai ritrovati, né quelli del suo aereo, dal quale non partì nessuna chiamata di soccorso. Le versioni sulla sua tragica fine sono state molto contrastanti, e si insinuò che fu un assassinio premeditato da Castro, intimorito dal fatto che la popolarità di Cienfuegos avrebbe potuto fargli perdere potere politico. Nonostante le cause della sua morte non siano mai state accertate con sicurezza, è indubbio che la versione ufficiale sulla sua sparizione sia troppo vaga, trattandosi di un leader rivoluzionario. L'aereo distrutto non fu trovato nonostante l'area geografica fosse ristretta e nonostante le ricerche durarono diversi giorni, lasciando irrisolte le cause della morte del rivoluzionario, anche se la maggior parte degli storici afferma che si trattò di un incidente e non di un'azione premeditata per assassinarlo.


title: Camilo Cienfuegos

text: Le circostanze della morte di Camilo Cienfuegos sono rimaste sempre avvolte nel mistero e le discussioni a tal proposito sono spesso sfociate in polemica. In accordo con i rapporti degli equipaggi di altri aerei, l'aereo sul quale viaggiava cadde a causa di una forte tempesta che avanzava da sud (mai comprovata dai meteorologi cubani), obbligando il pilota Luciano Fariñas a deviare dalla solita rotta, verso nord, creando un pericolo supplementare poiché si sarebbe allungato il volo col rischio di non disporre del carburante necessario per arrivare a L'Avana.


title: Camilo Cienfuegos

text: Il 19 ottobre 1959, il comandante ribelle Huber Matos (che posteriormente sarebbe stato accusato di aver tradito la Rivoluzione), in quel momento capo militare della provincia di Camagüey, prende le distanze dalla Rivoluzione presentando le sue dimissioni a Fidel Castro, che aveva dichiarato unilateralmente la nazionalizzazione delle imprese cubane. Come risposta Fidel inviò una lettera a Cienfuegos con l'ordine di arrestare Matos. Il 23 ottobre Cienfuegos apparve nel Canale 11 della televisione di Camagüey per informare dell'arresto di Matos.


title: Diritto del lavoro

text: Il diritto del lavoro (in inglese: labour law) è quel ramo del diritto privato che studia la disciplina degli aspetti ed i problemi attinenti alla disciplina del lavoro, del rapporto di lavoro, e tutte le tematiche ad esso collegate. Si tratta di una disciplina che è nata e si è sviluppata per regolare e attenuare le problematiche sociali sorte con la prima rivoluzione industriale.


title: Diritto del lavoro

text: Esso riguarda la regolamentazione delle relazioni tra datore di lavoro e lavoratore, quella delle relazioni sindacali (oggetto propriamente del diritto sindacale) e quella attinente alle assicurazioni sociali e previdenziali (di cui si occupa il diritto della previdenza e della sicurezza sociale). È uno di quei rami del diritto che più direttamente risente dell'influenza della situazione economica generale, occorrendo tradurre in norme, tutele e concetti legislativi le concezioni ideologiche o statalistiche del sistema di riferimento.


title: Diritto del lavoro

text: L'organizzazione internazionale di più antica data che opera nel campo del lavoro a livello mondiale è l'Organizzazione Internazionale del Lavoro della quale fanno parte attualmente 178 tra i 191 Stati membri delle Nazioni Unite. Essa svolge un'attività normativa composta da raccomandazioni in materia di lavoro indirizzate agli Stati; raccomandazioni però che gli stessi devono recepire e ratificare in progetti di convenzioni all'interno del proprio ordinamento.


title: Diritto del lavoro

text: A livello europeo, importanti sono le disposizioni dell'Unione europea, come nel caso dei regolamenti, direttamente applicabili dopo la loro emanazione, ci si trova di fronte ad una uniformazione fra gli Stati membri dell'Unione di molte materie concernenti il diritto del lavoro.


title: Diritto del lavoro

text: Il 10 ottobre 2005, il governo di John Howard annunciò un progetto di legge, che il 2 novembre venne presentato dal Ministro Kevin Andrews alla Camera dei Rappresentanti e al Senato. tali organi approvarono il "Workplace Relations Amendment Act" rispettivamente il 10 novembre e il 2 dicembre (35 voti a favore contro 33 contrari) conssenso finale della Corona britannica il 14 dicembre. L'opposizione di centro-sinistra criticò il provvedimento e i tempi di approvazione troppo rapidi, in particolare per una riforma così radicale del diritto del lavoro. Il centro-sinistra sostiene di avere ricevuto un numero insufficiente di copie per esaminare la legge, in via di approvazione.


title: Diritto del lavoro

text: la nuova norma del 2005 - che ha sostituito molti aspetti del precedente "Conciliation and Arbitration Act" del 1904 in vigore fino al 2006 - introduce la libertà di licenziamento per le imprese che impieghi meno di 100 lavoratori dipendenti, dando meno vincoli a contratti privati fra datori e dipendenti, forti limitazioni al diritto di sciopero: la possibilità di citare in giudizio i sindacati per danni, e la facoltà per il governo di interrompere uno sciopero in svariati settori (automobilistico, trasporti, settore aereo, minerario, portuale e delle costruzioni); vincoli alla libertà di associazione sindacale, con il divieto di costituire sindacati nelle imprese dove non siano presenti contratti di lavoro siglati attraverso un accordo sindacale. Secondo diversi osservatori, l'approvazione di questa legge è stato uno dei principali fattori della sconfitta elettorale del centro-destra nelle elezioni parlamentari in Australia del 2007.


title: Diritto del lavoro

text: La fonte principale è costituita dal codice del lavoro francese emanato nel 1910 e più volte modificato nel corso del tempo.


title: Diritto del lavoro

text: Il diritto al lavoro fa parte della dignità dell'essere umano secondo la Costituzione della Seconda Repubblica, che ha creato, in questa prospettiva, laboratori nazionali per dare lavoro ai disoccupati. Questo diritto al lavoro è stato poi inserito nel preambolo della Costituzione del 1946, che recita: "Ogni persona ha il dovere di lavorare e il diritto di ottenere un impiego", e nella Costituzione del 1958, che è ancora in vigore in Francia.


title: Diritto del lavoro

text: Il diritto del lavoro in Francia si basa sui diritti costituzionali, compresa la contrattazione collettiva. Il legislatore e le parti sociali sono chiamati, nei loro rispettivi ruoli, a regolare i rapporti di lavoro ; Il legame di subordinazione è al centro del rapporto di lavoro individuale. Dal 2000, i dipendenti sono soggetti a una settimana lavorativa legale di 35 ore.


title: Diritto del lavoro

text: In Germania non vi è una legge unica ed organica che regola a che disciplina gli aspetti individuali e collettivi del lavoro; i rapporti di lavoro sono il risultato di contrattazioni collettive tra sindacati e datori di lavoro. L'articolo 9 della costituzione della Germania garantisce la libertà di lavoro e di gestione nella conclusione di contratti collettivi nazionali di lavoro ("Tarifverträge").


title: Diritto del lavoro

text: Il codice federale civile tedesco ("Bürgerliches Gesetzbuch") regola i contratti di lavoro, mentre il codice del commercio tedesco (Handelsgesetzbuch) copre in parte i rapporti di lavoro e contiene le norme sugli agenti commerciali.


title: Diritto del lavoro

text: Il nucleo centrale del diritto del lavoro in Italia è costituito dal complesso di norme che regolano il rapporto di lavoro ed intorno ad esso ruota l’ulteriore complesso di norme attinenti ai concetti generici di legislazione e sicurezza sociale. Quale specifico campo di applicazione del diritto di lavoro si è guardato nel tempo alla distinzione tra “risultato e attività” (ovvero ""locatio operis"" e ""locatio operarum"". Nel primo caso il lavoratore promette un risultato da conseguirsi con la propria opera e, nel secondo, il lavoratore mette a disposizione del datore di lavoro solo la propria attività fisica ed intellettuale).


title: Diritto del lavoro

text: Successivamente, in sostituzione dell’alternativa risultato-attività, la distinzione è stata posta tra “autonomia” e “subordinazione” laddove, nel primo caso, la gestione del lavoro ed il rischio conseguente all’attività lavorativa fanno capo al datore di lavoro, mentre nel secondo caso il lavoratore svolge la sua attività lavorativa ed il conseguimento del risultato viene raggiunto con gestione e rischio a carico del lavoratore stesso.


title: Diritto del lavoro

text: Negli USA non vi è nessuna legge federale organica e ogni Stato federato degli Stati Uniti ha la propria normativa; è tuttavia prassi comune che i dipendenti abbiamo a disposizione 12 giorni di ferie all'anno ai quali si aggiungono 8 giorni festivi.


title: Stadio Mario Rigamonti

text: Lo stadio Mario Rigamonti è un impianto sportivo situato nella città di Brescia. Attualmente viene utilizzato prettamente come sede di eventi calcistici. Dal 1959 ospita le partite casalinghe del Brescia Calcio. Dal 2014 al 2017 ha ospitato anche alcune gare di Champions League del Femminile.


title: Stadio Mario Rigamonti

text: Negli anni cinquanta l'amministrazione comunale deliberò di costruire un nuovo stadio in sostituzione di quello all'epoca esistente, lo Stadium di viale Piave.


title: Stadio Mario Rigamonti

text: Il 30 aprile del 1956 iniziarono dei lavori di ampliamento di un impianto preesistente costruito nel 1928, sito nel quartiere cittadino di Mompiano. Tali lavori si conclusero tre anni più tardi e l'inaugurazione avvenne il 19 settembre 1959 alla presenza del sindaco Bruno Boni, dando così la possibilità alla compagine locale di giocare nel nuovo impianto il campionato di Serie B. I posti a sedere erano inizialmente 28.270 e il terreno di gioco era contornato da una pista di atletica leggera larga 7 metri e lunga 400; L'impianto era inoltre corredato da due piste per il salto in alto, due per il salto in lungo, quattro pedane per i lanci, e due pedane di caduta per il salto in lungo ed il salto con l'asta.


title: Stadio Mario Rigamonti

text: Fu così chiamato in memoria del giocatore bresciano Mario Rigamonti, militante nel Grande Torino e morto nella tragedia di Superga del 1949.


title: Stadio Mario Rigamonti

text: Il 26 maggio 1990 l'impianto è stato sede della finalissima del campionato di Serie A1 di Rugby a 15, che ha visto assegnare lo scudetto a Rovigo.


title: Stadio Mario Rigamonti

text: Nel 2009 fu uno degli impianti designati ad ospitare la Coppa del mondo VIVA, competizione calcistica mondiale riservata alle nazionali non riconosciute dalla FIFA, organizzata dalla NF-Board.


title: Stadio Mario Rigamonti

text: La sua capienza, nel 2010, fu portata a 22.944 posti, grazie all'effettuazione delle opere di adeguamento dello stadio ai requisiti previsti dalla normativa vigente per gli incontri del campionato di Serie A 2010-2011. La capienza massima è stata inizialmente ridotta a 16.308 (per i primi tre incontri casalinghi del Brescia Calcio), in deroga rispetto alle norme della Serie A (minimo di 20.000 posti), in attesa della verifica di tali opere. Il 2 maggio 2012 il Rigamonti ospitò il match di Serie A tra Genoa e Cagliari per la squalifica dello stadio Luigi Ferraris, a causa degli incidenti avvenuti sugli spalti durante Genoa-.


title: Stadio Mario Rigamonti

text: Nell'autunno del 2012 viene edificata la nuova curva Nord, mediante struttura tubolare; la struttura è stata posizionata a pochi metri dalla riga di fondo campo e le reti di protezione antistanti ad essa sono state tolte. Ha una capienza di 3.702 posti a sedere ed è stata inaugurata il 27 ottobre 2012, nella partita con la Pro Vercelli.


title: Stadio Mario Rigamonti

text: Il 10 novembre 2012 ha ospitato l'incontro amichevole di rugby a 15 tra la nazionale italiana e la nazionale tongana.


title: Stadio Mario Rigamonti

text: L'11 agosto 2013, prima della partita di Coppa Italia con il Teramo, la curva Nord viene ufficialmente intitolata ad Andrea Toninelli, giovane tifoso delle rondinelle scomparso per un incidente avvenuto durante il rientro dalla trasferta di Livorno per assistere alla semifinale play-off di Serie B.


title: Stadio Mario Rigamonti

text: Nel maggio del 2019, il presidente del Brescia Massimo Cellino ottiene la concessione dell'impianto fino all'agosto del 2028. Dal mese successivo, lo stadio è stato assoggettato ad opere di ristrutturazione, tra le quali: l'ampliamento della curva nord e la costruzione della curva sud (entrambe in tubolari), l'adeguamento della gradinata e la realizzazione di nuovi skybox (per una capienza complessiva di 19.500 posti).


title: Stadio Mario Rigamonti

text: L'impianto è a pianta ovale, avente attualmente una capienza di 19550 posti a sedere. I posti a sedere coperti sono 3300. È dotato di un settore riservato alla stampa, ubicato in tribuna centrale. Il settore "Curva nord-Andrea Toninelli" è assemblato mediante struttura tubolare. Adiacente allo stadio, di fronte alla tribuna, è presente un campo da calcio in terra battuta chiamato "Antistadio". Il terreno di gioco è in erba naturale.


title: Stadio Mario Rigamonti

text: Con i lavori del 2010 sono stati riaperti la Gradinata Bassa e il Parterre Basso, mentre la Curva Sud è stata chiusa (anche se successivamente riaperta nel corso del campionato).


title: Stadio Mario Rigamonti

text: Con i lavori del 2018 sono stati sostituiti i seggiolini della Tribuna Vip e di quella Centrale, creando posti più comodi e larghi, perdendo però così 500 posti. È stato inoltre rifatto completamente il terreno di gioco, con un tipo speciale di erba arrivata direttamente da Miami. Sono stati poi rimodernati gli spogliatoi e introdotti 20 sky box.


title: Stadio Mario Rigamonti

text: Con i lavori del 2019, adeguamento per la Serie A, sono stati apportati ulteriori miglioramenti alla Tribuna Centrale, con sistemazione della struttura e posa dei nuovi seggiolini più comodi dei precedenti. Al posto del vecchio Parterre (la parte bassa della Tribuna) sono sorte 23 suites. La Gradinata Alta è stata completata con posa dei seggiolini nei settori laterali (utilizzati quelli precedentemente installati nella Tribuna Centrale), mentre la gradinata bassa in gradoni di cemento è stata ristrutturata con l'installazione in tutto il settore di seggiolini. Per quanto riguarda la Curva Sud e il Settore Ospiti, si è proceduto alla costruzione di una nuova Curva in tubolari vicina al campo (circa 4.500 posti, 3.500 per i tifosi locali e 1.000 per i tifosi ospiti). Nuova costruzione anche per la storica Curva Nord "Andrea Toninelli" (sede del tifo più caldo), anch'essa in tubolari, vicina al campo e dalla capienza allargata a 5.000 posti. Il totale degli spettatori che potranno assistere alle partite casalinghe del Brescia Calcio allo Stadio Mario Rigamonti è salito quindi a circa 20.000 spettatori.


title: Stadio Mario Rigamonti

text: L'11 luglio 1980 lo stadio ha ospitato una data del tour estivo di Renato Zero. Il 1º luglio 1989 l'impianto ha ospitato un concerto di Vasco Rossi. L'8 luglio del 1997 vi si è esibito David Bowie. Nel 2000 ha ospitato i concerti di Elton John (20 giugno), dei Cranberries (16 luglio) e di Ligabue (6 settembre).


title: Stadio Mario Rigamonti

text: Domenica 20 settembre 1998 lo stadio ospitò Papa Giovanni Paolo II, il quale vi celebrò il rito di beatificazione di Giuseppe Tovini.


title: Claudia Ruffo

text: Debutta giovanissima nella soap opera "Un posto al sole", in cui è presente, con il ruolo di Angela Poggi, dalla prima puntata, andata in onda il 21 ottobre 1996 su Rai 3.


title: Claudia Ruffo

text: Abbandonata, dopo nove anni e 2040 puntate, la soap, entra nel cast della serie TV "Orgoglio capitolo terzo", in cui interpreta il ruolo di Celeste Dubois. La serie in tredici puntate, girata nel 2005 con la regia di Giorgio Serafini e Vincenzo Verdecchi, è andata in onda dal 29 gennaio 2006 su Rai 1.


title: Claudia Ruffo

text: Nel 2006 interpreta il ruolo di Daria nel cortometraggio "Due", sceneggiatura e regia di John Sparano. L'anno successivo è Sara Polimenti nella seconda stagione della serie TV "Gente di mare", regia di Andrea Costantini e Giorgio Serafini.


title: Claudia Ruffo

text: Nel 2010 ritorna a rivestire i panni di Angela Poggi nella soap "Un posto al sole". L'anno seguente partecipa al film "Tatanka", ispirato a un racconto di Roberto Saviano, nel ruolo di Luisella. Nel 2014 dà vita al personaggio di Silvia Maccari nella seconda stagione della fiction di Rai 1 "Il restauratore".


title: Pontefice massimo

text: Il pontefice massimo (in latino: "pontifex maximus") era una figura della religione romana, il massimo grado religioso al quale un romano poteva aspirare.


title: Pontefice massimo

text: Le origini di questa carica sacerdotale si fanno risalire all'epoca più antica di Roma, ed erano legate alla costruzione del "Pons Sublicius", il più antico ponte di Roma costruito sul Tevere, poco più a valle dell'isola Tiberina. Per le popolazioni arcaiche era così importante, questo ponte e la sua manutenzione, che in relazione ad esso nacque il più antico e potente sacerdozio romano: il "Pontifex". La carica di pontefice massimo, anche se di carattere più che altro rappresentativo, era il massimo grado religioso al quale un romano poteva aspirare, secondo la tradizione istituita da Numa Pompilio.


title: Pontefice massimo

text: L'accesso a questa carica inizialmente rimase riservato ai Patrizi; nel 300 a.C. la "Lex Ogulnia" ne permise l'accesso anche ai Plebei e nel 254 a.C. la carica fu per la prima volta assunta da un plebeo, Tiberio Coruncanio.


title: Pontefice massimo

text: Risiedeva nella "Domus Publica", che si trovava nel Foro Romano, accanto all'antica "Porta Mugonia", vicino al Tempio di Vesta e alla Casa delle Vestali dopo la cessione da parte dell'imperatore Augusto.


title: Pontefice massimo

text: Era il capo del collegio dei pontefici (di cui facevano parte anche il "rex sacrorum", le Vestali e i Flamini), che presiedeva alla sorveglianza e al controllo di tutto il culto religioso della società romana (sia nell'aspetto pubblico che in quello privato). L'elezione del pontefice massimo avveniva per cooptazione all'interno del collegio dei pontefici; nel 104 a.C. una "lex Domitia" stabilì però che l'elezione doveva essere fatta da 17 tribù estratte a sorte tra le 35 tribute; Silla abrogò quest'ultima legge, la quale fu tuttavia rimessa in vigore pochi anni dopo, nel 63 a.C., da Labieno su impulso di Cesare. Il pontefice massimo, ricoprendo nel sacerdozio una posizione analoga a quella dei consoli nella magistratura (con la differenza però che la sua carica era a vita e non condivisa con un collega), aveva il diritto di sedere sulla sella curule ed era scortato da 30 littori curiati, uno speciale tipo di littore che non portava i ""fasces"" ed aveva compiti religiosi, quando questi lo accompagnavano con il compito di scortare gli animali agli altari in occasione dei sacrifici; inoltre esercitava la sua carica nella "regia". Il pontefice massimo nominava le vestali, i flamini e il "rex sacrorum"; tuttavia nelle cerimonie ufficiali non aveva il primo posto, essendogli anteposti il "rex sacrorum" e i tre Flamini maggiori. Inoltre, malgrado la grande autorità, era sottoposto al controllo dei censori e dei tribuni della plebe. Era anche responsabile della "consecratio", ossia la consacrazione del tempio alla divinità cui era dedicato. Disciplinava inoltre i "fasti" e compilava annualmente la "tabula dealbata" e gli "annales pontificum" oltre ad avere il compito di interpretare i "mores" e collaborava, in età monarchica, all'emanazione della "lex regia" insieme al "rex".


title: Pontefice massimo

text: Fino a quando non fu introdotto il Calendario giuliano, al Pontefice era affidato il compito di inserire il mese intercalare, al fine di mantenere l'anno del calendario allineato all'anno tropico.


title: Letteratura spagnola

text: La letteratura spagnola si compone di tutte quelle opere in lingua spagnola, manoscritte e a stampa, che sono state create in Spagna dal X secolo fino ai giorni nostri.


title: Letteratura spagnola

text: Prima della nascita della lingua castigliana propriamente detta, è da registrare la presenza di una produzione lirica "mozaraba", cioè un insieme di canzoni scritte e cantate dai cristiani durante la dominazione musulmana dei territori della Penisola iberica. La lingua in cui erano composte tali liriche era un «proto-spagnolo» che contribuì largamente, più del latino, alla formazione del castigliano. La composizione più diffusa all'epoca era la "moaxaja", un lungo e complesso componimento poetico, che narrava storie d'amore in stile raffinato e ricercato. Queste "moaxaja" erano talvolta concluse da una "jarcha", cioè una strofa finale che chiudesse le composizioni: tali "jarcha" derivavano dalle canzoni d'origine mozaraba, e venivano incluse nelle "moaxaja" inizialmente solo ricopiandole al termine delle stesse; tuttavia, Ibn Sanāʾ al-Mulk, trattatista egiziano del XII secolo, riporta la creazione di nuove "jarcha" originali. La tradizione della "jarcha", iniziata nel IX secolo da un poeta di Cabra, proseguì fino al XII secolo, estendendosi anche in altri territori esterni alla Spagna; per esempio, furono composte della "jarcha" in lingua inglese e in persiano, e uno dei principali autori a riprenderne le caratteristiche fu il poeta ebreo Yehuda Ha-Levi. Nel XII secolo emerse un nuovo stile poetico, lo "zéjel", che consisteva di una «glossa a un ritornello, con parole romanze sparse qua e là tra l'arabo o l'ebreo».


title: Letteratura spagnola

text: L'epica spagnola subì l'influsso della "chanson" d'origine francese e ne riportò svariati tratti. Il primo poema epico in lingua spagnola apparve intorno al 1100: secondo Ramón Menéndez Pidal, studioso di letteratura, il "Cantar del Cid" (o anche "Poema de Mío Cid") fu composto proprio in quel periodo. Secondo Menéndez Pidal il poema fu scritto da due diversi autori: al primo sarebbe da attribuire la stesura iniziale, di circa 500 versi, composta nel 1110; il secondo invece avrebbe aggiunto altri elementi (tra cui l'episodio del viaggio da Valencia a Burgos), verso il 1140, esaltando il provvidenziale matrimonio tra una discendente del Cid e il figlio di Alfonso VII volto a evitare una guerra: per via del contenuto delle aggiunte del «secondo poeta» egli può essere definito un «cantore di palazzo», vicino all'aristocrazia; sempre secondo Menéndez Pidal, non sono da escludersi interpolazioni successive o intermedie. Nel "Cantar del Cid" appaiono diversi elementi che sarebbero poi stati ripresi dalle opere successive della letteratura spagnola: l'economia del linguaggio, la verosimiglianza (questa in contrasto con il senso del mito presente nella "chanson"), i presentimenti e l'esattezza delle indicazioni geografiche. Il "Cantar del Cid" non fu l'unico poema epico del periodo pre-XIII secolo, ma delle restanti opere rimangono poche e frammentarie testimonianze: è di Menéndez Pidal la ricostruzione dell'opera "Cantare degli Infanti di Salas", mentre un brano inerente alle vicende di Roncisvalle rappresenta i personaggi di Carlomagno e Orlando come figure positive, in controtendenza rispetto all'usanza castigliana di vederli come nemici.


title: Letteratura spagnola

text: Oltre all'epica, a comporre il "corpus" della poesia castigliana vi erano delle brevi canzoni, spesso non scritte ma riportate solo oralmente (e trascritte in epoche successive), con strofe di 2-3 versi. La letteratura in lingua galiziano-portoghese si distingueva invece per le poesie complesse e raffinate, che tuttavia conservavano caratteri popolari. Nel XIII secolo nacque un nuovo genere di poesia, che consisteva di poemetti dai versi «brevi e ritmati» che risentivano dell'influenza franco-provenzale e il cui esempio più noto è il "Razón de amor". L'unico componimento considerato «teatrale» è l"'Auto de los Reyes Magos": oltre a quello, fino al XV secolo non ve ne saranno altri, e a riportare il linguaggio teatrale nella letteratura spagnola fu Gómez Manrique. Nei conventi, invece, si originò il cosiddetto "mester de clerecía", un genere che riprende l'epopea, attribuendole però una forma più popolare. Scritti in alessandrini, i poemi di tale genere trattarono dapprima storie a sfondo religioso, per poi cambiare e giungere a parlare dei costumi. Con il "mester de clerecía" scompare anche la musica che, in varie forme, aveva sempre accompagnato le liriche spagnole: ad esempio, il cantore che rappresentava il "Cantar del Cid" usava per sottofondo musicale dei semplici strumenti a percussione.


title: Letteratura spagnola

text: Il primo poeta spagnolo del quale si conosce il nome è un prete, Gonzalo de Berceo, che scrisse alcune vite di santi e 25 narrazioni di interventi miracolosi della Vergine che raccoglie nei "Milagros de Nuestra Señora" (Miracoli di Nostra Signora). Berceo viveva nel monastero di San Millán de la Cogolla, e operò intorno alla metà del secolo XIII; fu uno dei primi autori a presentare se stesso nelle sue opere, raffigurandosi spesso, nelle miniature, intento a raccogliere documenti per poi riportarne i contenuti nei suoi versi. Berceo infatti dichiarava spesso, nei suoi scritti, di trarre le informazioni da documenti latini; egli adottò uno stile «semplice e diretto», con una forma delicata; la sua fama si esaurì abbastanza presto, venendo quasi dimenticato durante il "Siglo de Oro", ma fu poi rivalutato e preso a modello dai poeti spagnoli del XX secolo. Il "Poema de Alexandre", di Juan Lorenzo de Astorga, è invece opera rilevante per ricostruire la natura del sapere medioevale spagnolo: difatti, in essa sono contenute molte informazioni sulla cultura spagnola dell'epoca, che riprese in gran parte la tradizione classica. Partendo da una biografia di Alessandro Magno, il poema trattò numerose altre vicende in un susseguirsi d'anacronismi (per esempio, la Guerra di Troia), evidenziando quanto la cultura medioevale si rifacesse all'antichità classica (specialmente al mondo ellenico). Anche il "Libro de Apolonio", anonimo come buona parte delle prime opere della letteratura spagnola, mostra caratteri ripresi dall'antichità, ma presenta dei tratti che si ritroveranno poi nel romanzo bizantino, come l'ambientazione greco-orientale.


title: Letteratura spagnola

text: Sotto Fernando III furono tradotti vari testi di carattere giuridico, confluiti nel "Fuero Juzgo", e alcune opere di Ximémez de Rada. Nella seconda metà del secolo XIII notevole è l'opera del figlio di Fernando III, il re di Castiglia e di León Alfonso X, detto il Saggio (1252-1284). La letteratura di Alfonso X il Saggio favorì il consolidamento e la diffusione del volgare castigliano, portando la prosa a livelli di maggiore maturità. Egli infatti compose o fece comporre trattati di astronomia, libri sui giochi, sulle pietre, traduzioni. Promosse la Scuola di traduttori di Toledo. A lui si deve il più importante codice legislativo del Medioevo, "Las siete partidas", e soprattutto la "Crónica general", storia della Spagna, che è da considerarsi la prima opera storiografica in castigliano. Ad Alfonso X dobbiamo anche i "Cantigas de Santa María", 430 poesie scritte in galiziano-portoghese.


title: Letteratura spagnola

text: Il XIV secolo, è, per la letteratura spagnola, «un secolo di rinnovamento, inquietudine e diversità». Esauritosi il periodo del "mester de clerecía" dopo la comparsa del suo testo più rappresentativo, il "Libro de Buen Amor" scritto da Juan Ruiz, Arciprete di Hita, composto d'oltre settemila versi, Don Juan Manuel diede nuova linfa alla prosa introducendovi nuovi argomenti: infatti, mentre Alfonso X si era concentrato su opere scientifiche, Juan Manuel inaugurò una prosa caratterizzata dalla maggior attenzione verso lo stile e dalla volontà di rendere la scrittura una forma d'arte. Tra le forme d'importanza secondaria si trova la poesia "aljamiada", a opera di arabi durante la dominazione cristiana; a Pedro López de Ayala si deve invece il "Rimado de Palacio" (Rimario di Palazzo), un poema morale.


title: Letteratura spagnola

text: Il "Libro de Buen Amor" di Ruiz (l'autore fornisce scarse informazioni circa se stesso, e non è da escludersi che possa non essere chi sostiene di essere) venne composto inizialmente nel 1330 e poi rielaborato nel 1343: esso racchiude in sé vari stili, tra cui lo "zéjel", la lirica, l'allegoria e la satira; le storie sono narrate in toni scherzosi, e sono una mescolanza di generi e argomenti che rendono il "Libro" un'opera fortemente eterogenea. Il poema è caratterizzato da una grande ricchezza, sia dal punto di vista linguistico e lessicale che da quello puramente formale; contrariamente a quanto accadeva nel Medioevo, alle citazioni prese dalla tradizione classica è dedicato poco spazio, ed esse sono riportate con scarsa fedeltà e anzi con intenzionali modifiche. L'opera di Ruiz pose quindi fine, in via praticamente definitiva, alla parte centrale del Medioevo letterario spagnolo.


title: Letteratura spagnola

text: Pedro López de Ayala (1332-1407) era un cancelliere: il suo "Rimado de Palacio" tratta della vita politica spagnola, concentrandosi in special modo su quella vissuta all'interno della corte reale; in esso risaltano le riflessioni morali, in cui vengono descritte le degenerazioni sociali del periodo, sia nei ceti meno abbienti (per esempio i commercianti) che in quelli più elevati, teatri di complessi intrighi di potere. Tra le varie critiche ve n'è una rivolta al clero, accusato di eccessiva attenzione ai beni materiali. Ayala fu anche autore di opere prosastiche di storiografia: le cronache da lui scritte riportano le gesta di vari re dell'epoca, anche in chiave critica.


title: Letteratura spagnola

text: Don Juan Manuel (1282-1348), considerato uno degli autori più capaci e influenti del Trecento spagnolo, scrisse diverse opere, che poi elencò in un codice (andato perduto) che rigorosamente le raccoglieva al fine di evitare errori di copia. Tra gli scritti di Juan Manuel vi sono il "Libro del caballero et del escudero", opera ricca di dettami morali; il "Libro de los castigos", incentrato sulla condotta da tenere in guerra e a corte; il "Libro de los estados" parla invece della struttura della società, con particolare attenzione alla famiglia reale. Il "Conte Lucanor", detto anche il "Libro de Patronio" o "Libro degli esempi", è l'opera principale di Juan Manuel: esso è una raccolta di favole, parabole, novelle satiriche e allegoriche. Lo stile del "Libro de Patronio" è ricercato, con «semplice eleganza espressiva».


title: Letteratura spagnola

text: L'esperienza cortese, sviluppatasi in Francia, non raggiunge invece la Spagna, anche se non mancarono traduzioni di romanzi cortesi.


title: Letteratura spagnola

text: Il XV secolo inaugurò un periodo di raffinamento delle opere letterarie, in special modo della poesia, grazie anche al contributo dell'ambiente delle «corti d'amore provenzali» e alla sempre maggiore influenza del movimento culturale italiano, che raggiungerà il suo apice nel secolo successivo. Le opere di Dante, Boccaccio e Petrarca guadagnarono notorietà anche in territorio spagnolo, e alcuni riuscirono a seguirne le indicazioni, come il Marchese di Santillana (1398-1458), che diffuse in modo efficace le teorie umanistiche e al quale si deve il primo saggio critico-linguistico in castigliano dal titolo "Lettera proemio al conestabile Don Pedro di Portogallo"; altri, invece, si limitarono a imitare le forme poetiche della letteratura italiana, tentando di replicare l'endecasillabo dantesco, ottenendo risultati non eccelsi ma aprendo la strada all'utilizzo del verso che acquisterà poi una posizione di preminenza nella metrica della lirica spagnola. La maggior parte dei poeti proveniva dagli ambienti più altolocati: gli autori si dedicarono in special modo ai canzonieri, di cui è un esempio tra i più importanti il "Canzoniere di Baena", composto appunto da Juan Alfonso de Baena nel 1445. Chi scriveva i canzonieri era solitamente stipendiato per questa attività, anche perché i canzonieri erano spesso commissionati dai signori che desideravano omaggiare le proprie compagne con opere in versi che ne sottolineassero la bellezza e le doti.


title: Letteratura spagnola

text: Tra le opere che maggiormente citarono gli autori italiani vi furono quelle di Miçer Francisco Imperial, che con i suoi sonetti e i suoi poemi allegorici s'ispirò a Dante Alighieri; è di Ferrant Sánchez, invece, il "Decir de las vanidades del mundo", in cui gli endecasillabi di sapore italiano si mescolarono con dei dodecasillabi più consoni ai ritmi e ai suoni dello spagnolo. Juan de Mena (1411-1456) fu invece l'autore di "El laberinto de fortuna", o "Las trescientas" (Le trecento, nome che indica il numero di strofe di cui è composta l'opera), altra opera che richiamava quelle di Dante per i contenuti (visioni oniriche con forte componente simbolica) e una metrica che, affidandosi alle ottave, cerca di avvicinarsi ancora ai componimenti in italiano. Il principale esempio di canzoniere sono le "Coplas a la muerta de su padre" di Jorge Manrique (1440-1478), nipote di Gómez Manrique (1412-1490); la metrica dell'opera vede lo schema 8a-8b-4c-8a-8b-4c. Il tema è la morte, trattata con serenità e immediatezza: il decesso viene presentato quale ideale punto d'eguaglianza che pone tutti sullo stesso piano, annullando le differenze sociali. Le citazioni del mondo classico, frequenti nelle opere medioevali, sono assenti nelle "Coplas": e proprio l'opera di Manrique si pone quale ideale chiusura del Medioevo spagnolo.


title: Letteratura spagnola

text: Il "romance" è una composizione tipica della poesia colta, fortemente legata alla tradizione orale delle canzoni, e in particolar modo alle "chanson de geste". Nel "romance" la musicalità è essenziale, e difatti quasi tutti i "romance" (eccezion fatta per una raccolta pubblicata nel XVII secolo) dovevano essere cantati. Al "romance" si deve anche l'introduzione di una nuova combinazione metrica, che porta il suo stesso nome; José María Valverde spiega così la metrica e l'esecuzione del "romance":


title: Letteratura spagnola

text: In questo, il "romance" differisce dalle composizioni solitamente impiegate nella letteratura italiana, come l'ottonario, poiché lo spagnolo richiede una diversa distribuzione degli accenti (a maggiore distanza rispetto a quelli dell'italiano, impiegati, nell'ottonario, ogni quattro sillabe). La struttura presenta altre peculiarità: ad esempio, anziché iniziare e terminare gradualmente, il "romance" ha un principio e una fine immediati, recisi, ad aumentare il contenuto di mistero dell'opera. Le caratteristiche sopra descritte, tuttavia, sono da considerarsi indicative, poiché alcune raccolte di "romance" di diverse epoche, come quelle compilate da Ramón Menéndez Pidal o Dámaso Alonso, presentano "romance" radicalmente differenti tra loro. Il "romance" esperì grande diffusione e popolarità nel Quattrocento, tanto che erano in molti a saperli a memoria, a prescindere dalle loro condizioni economiche e dal loro livello di istruzione. Il "romance" contribuì anche al tipo di spagnolo arcaico parlato nelle popolazioni ebree sefardite, di Salonicco e di altre d'origine spagnola, poiché il fatto d'aver imparato le composizioni a memoria incise sulla loro conoscenza della lingua. A metà del XVI secolo comparvero molti "Romancero", ovvero delle raccolte di "romance", che divenivano scritti, stampati su carta, e non più solo trasmessi oralmente (peraltro, la natura prettamente orale dei "romance" portò molti di essi a subire numerose variazioni di contenuto). Contrariamente a quanto accadeva talvolta nella letteratura medioevale, nei "romance" la magia è argomento scarsamente trattato, e anzi quasi del tutto ignorato. I "romance" hanno costituito una parte fondamentale della letteratura spagnola, tanto che mantennero la propria popolarità anche durante il "Siglo de Oro", divenendo una vera tradizione.


title: Letteratura spagnola

text: Tra gli italianisti di quest'epoca ci furono Íñigo López de Mendoza, Marchese di Santillana (1398-1458), ed Enrique de Villena (1384-1434) che tradusse la "Divina Commedia".


title: Letteratura spagnola

text: La prosa del Quattrocento spagnolo vide due movimenti principali, le cronache e i primi esempi di romanzo, e uno secondario, quello teatrale. Le nuove tendenze umanistiche si estesero anche alle cronache, trasformandone il linguaggio: benché rimanessero sempre opere d'ispirazione popolare, esse iniziarono a descrivere la realtà in prosa più raffinata e artistica. Tra i vari cronisti del periodo sono da citare Fernán Pérez de Guzmán (autore del "Mar de historias"), Hernando del Pulgar, Gonzalo Chacón, Diego Enríquez del Castillo e Mosén Diego de Valera (questi due cronisti reali) e Gutierre Díaz de Games, autore de "El Victorial". Autori di critiche meno aderenti alla realtà e con maggiori elementi fantastici sono Pedro de Corral ("Crónica sarracina") e Ruy González de Clavijo, cui si devono due libri di viaggi ("Andanças e viajes de Pero Tafur por diversas partes del mundo avidos" e "Vida y hazañas del Gran Tamorlán").


title: Letteratura spagnola

text: Oltre alle cronache, proseguivano le favole morali: ne è un esempio il "Libro de los gatos", anonimo; a Enrique Pacheco si devono invece alcune opere d'insolita fattura. Tuttavia, l'evento saliente nella prosa spagnola del XV secolo è la nascita del romanzo. Partendo da opere pregresse quali "La Gran Conquista de Ultramar" e "El caballero Zifar", si formarono le prime caratteristiche del romanzo cavalleresco spagnolo; il romanzo sentimentale, invece, fu rappresentato da "El siervo libre de amor", opera di Juan Rodríguez de la Cámara che si ispirava ai romanzi italiani, e in special modo da "Cárcel de amor" di Diego de San Pedro, libro pubblicato nel 1492 che ebbe grande successo per i successivi due secoli. "Cárcel de amor" è stato paragonato, per contenuti e forma, a "I dolori del giovane Werther" di Goethe. Nel 1499 fu edito un libro scritto da Fernando de Rojas intitolato "Tragicomedia de Calisto y Melibea", conosciuto anche come "Celestina". L'autore sostiene d'aver trovato il primo atto già composto, e di aver ampliato l'opera fino a farle raggiungere i sedici atti di lunghezza (21 nell'edizione del 1502): la "Celestina" racconta una storia d'amore tra due giovani, Callisto e Melibea, che dopo un intenso svolgimento si conclude con la morte di entrambi. L'opera è una sorta di «romanzo dialogato», pur non contenendo elementi teatrali; il personaggio più singolare è Celestina, anziana che nell'opera ha il compito di far incontrare i due amanti, dotata di un linguaggio «vivo e diretto». L'intero romanzo è caratterizzato da «durezza» e «pessimismo»: ritorna il ricorso all'ispirazione classica, specialmente fondata sui poeti latini.


title: Letteratura spagnola

text: Un tentativo di scrivere delle opere teatrali si deve a Gómez Manrique: due suoi scritti, "Representación del Nacimiento de Nuestro Señor" e "Lamentaciones fechas para Semana Santa", benché non di grande rilevanza, sono tra i primi esempi di teatro nella letteratura spagnola. Il genere teatrale, infatti, era stato ignorato per tutto il Medioevo, e Manrique fornì un isolato e primigenio impulso che verrà ripreso poi da Juan del Encina, autore delle "églogas" (adattamenti delle "Egloghe" di Virgilio), e durante il "Siglo de Oro".


title: Letteratura spagnola

text: Il cosiddetto "Siglo de Oro" (secolo d'oro) è il periodo in cui la cultura spagnola vive grande floridezza, con fervente attività letteraria e grande potere politico. Non vi è uniformità delle fonti riguardo alla data dell'inizio di questo periodo: per alcuni è il 1492, anno della scoperta dell'America; altri invece indicano il 1516, data dell'insediamento di Carlo V sul trono reale. Per indicare la fine del Secolo d'oro, invece, è generalmente utilizzato l'anno 1681, con la morte di Calderón de la Barca. Si suole dividere il Secolo d'oro in tre grandi periodi: 1516-1555 (regno di Carlo V); 1555-1635 (dal regno di Filippo II alla morte di Lope de Vega); 1635-1681 (fino appunto alla morte di Pedro Calderón de la Barca). Nella prima metà del XVI secolo furono fondamentali le opere di Bartolomé Torres Naharro e del portoghese Gil Vicente. Specialmente il secondo, autore di scritti sia in spagnolo che in portoghese, contribuì alla formazione delle basi che, nel cosiddetto «periodo di transizione» tra il Quattrocento e il Secolo d'oro, verranno riutilizzate dagli scrittori nei decenni successivi per la composizione delle loro opere.


title: Letteratura spagnola

text: L'espansione dei territori spagnoli fece sì che il Paese iberico fosse più facilmente soggetto alle influenze culturali provenienti da altre nazioni: ne è un esempio l'apporto dato dal Rinascimento italiano alle opere del periodo; oltre alla cultura italiana, tra i territori conquistati fu capitale l'influenza dell'America (intesa come continente).


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text: Il primo periodo del "Siglo de oro" fu caratterizzato da una mentalità aperta agli influssi culturali provenienti da Italia e America. L'Umanesimo, sempre più presente in Spagna, fa sì che inizino a guadagnare notorietà le idee di Erasmo da Rotterdam, il cui pensiero, pur non ponendosi in totale contrasto con la fede nel cattolicesimo, assume comunque forme critiche nei confronti delle gerarchie ecclesiastiche, portando un concetto di «fede» più legato all'interiorità del singolo piuttosto che all'aderenza ai dettami della Chiesa. Queste idee prendono il nome di "erasmismo", e vengono diffuse da alcuni autori come, tra gli altri, Juan e Alfonso Valdés. La fiducia nelle capacità e nelle possibilità dell'uomo portò all'introduzione della scienza nell'arte: ciò venne applicato in special modo alla letteratura.


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text: Il maggior poeta di questo periodo è Garcilaso de la Vega (1501-1536) che fa conoscere la metrica della poesia rinascimentale italiana, e prima di lui ci fu il poeta e commediografo Juan Fernández de Heredia. De la Vega, ispirandosi alle opere di Petrarca, aggiunse nuovi elementi di musicalità, già comparsi con gli scritti di Juan Boscán (autore ricco di influenze italiane, specialmente provenienti da Pietro Bembo e Bernardo Tasso). Nell'àmbito della poesia lirica fu quindi Garcilaso de la Vega la figura preminente della prima fase del Secolo d'oro: le sue caratteristiche profondamente rinascimentali – la poesia come «voce dell'amore», amore idealizzato e sempre irraggiungibile, l'intimità dei versi, l'eleganza dello stile – impressionarono molto gli autori coevi e quelli immediatamente successivi, che presto s'ispirarono a lui. Il 1542, con la pubblicazione delle liriche di de la Vega e Boscán, diede inizio al nuovo stile poetico spagnolo.