title: Casalpusterlengo

text: I primi feudatari di Casalpusterlengo della famiglia Lampugnani furono i fratelli Gian Giorgio I e Francesco, che lo ricevettero (dopo la morte di Giacomo da Imola) dal duca di Milano Francesco Sforza nel 1450, alla rinascita del Ducato di Milano dopo l'esperienza della Repubblica Ambrosiana. Loro padre, Giovanni Lampugnani, fu signore di Cremona, avendo ricevuto il titolo da Oldrado II Lampugnani, che ne aveva ottenuto la signoria dopo aver imprigionato Cabrino Fondulo. Francesco Lampugnani, alla morte del fratello, rimase unico feudatario del borgo di Casale. Ebbe tre figli: Gian Bartolomeo, Galeazzo e Giovanni. Ai quattro figli di Galeazzo (Gian Giorgio II, Alessandro, Ottaviano e Gian Stefano) venne riconfermato il possesso del feudo di Casalpusterlengo nel 1546 da parte dell'Imperatore Carlo V. A seguito di alterne vicende dinastiche e giuridiche, il feudo passò ai soli figli di Alessandro, cioè a Fabricio Lampugnani e Ferrando Lampugnani. Da loro originarono i due rami che mantennero il feudo negli anni a seguire. Niccolò Lampugnani, figlio di Ferrando, non ebbe figli maschi. Il genero di Niccolò, il conte Massimiliano Trecchi (marito della figlia Anna), ebbe un periodo di reggenza, ma non fu mai investito del feudo, come invece avrebbe voluto il "Consiglio della comuinità", che nel frattempo aveva cercato di riscattare il beneficio dalla "Regia Camera". Da Gian Giorgio III, figlio di Fabricio, discese il ramo dinastico che, estinguendosi, avrebbe lasciato il feudo senza proprietari. Suo nipote Gian Giorgio IV Lampugnani morì infatti in giovane età e senza discendenza nel 1665. Da questo momento prese avvio l'iter che portò all'asta pubblica (su volontà di Maria Anna d'Asburgo, madre e tutrice di Carlo II di Spagna) in cui il feudo di Casalpusterlengo fu acquistato dal marchese Camillo Castelli.


title: Casalpusterlengo

text: Lo stemma comunale, riconosciuto con decreto del capo del governo del 28 ottobre 1929., ricorda la Torre Pusterla, ultima testimonianza dell'antico castello oggi non più esistente.


title: Casalpusterlengo

text: Il cuore della città è la piazza del Popolo. Qui si trovano la chiesa parrocchiale dei SS. Bartolomeo Apostolo e Martino Vescovo, del secolo XIV, il palazzo del comune e il teatro "Carlo Rossi" (posteriormente al quale è situata la biblioteca comunale "Carlo Cattaneo", sede della mediateca provinciale). A breve distanza è la Torre Pusterla, simbolo della città, che è parte della struttura originaria dell'antico castello, non più esistente; è la sede della Pro Loco e ospita numerose rassegne pittoriche. Di particolare pregio, nella chiesa dei Santi Bartolomeo e Martino, è il monumentale organo costruito da Luigi Riccardi nel 1888.


title: Casalpusterlengo

text: Da ricordare anche il santuario della Madonna dei Cappuccini, sede della parrocchia di Maria Madre del Salvatore, luogo di culto che risale al XVI secolo. Sono segnalati il simulacro della "Madonna dei Cappuccini" del XV secolo e la tela dell"Ascensione", di Giovan Battista Trotti detto il Malosso.


title: Casalpusterlengo

text: Lungo via Garibaldi si trova una lapide posta a memoria del passaggio in città di Giuseppe Garibaldi. In via Cavour un'iscrizione su "palazzo Pedroli" segnala la camera dove dormì Napoleone Bonaparte. Sulla facciata della canonica, in piazza del Popolo, una targa ricorda che in questo luogo, presso l'abitazione dell'allora parroco don Carlo Francesco Tonani, nel giugno del 1733, trovò ospitalità Carlo Goldoni, a seguito di un'aggressione di cui fu vittima viaggiando da Parma a Brescia. Qui l'autore lesse alcuni stralci della sua opera "Belisario. "Di questo incontro è Goldoni stesso a narrare alcuni particolari, nelle sue memorie.


title: Casalpusterlengo

text: Da segnalare anche le tre chiese rionali della parrocchia dei Santi Bartolomeo e Martino dedicate rispettivamente a sant'Antonio abate (XIII secolo), ai santi Bernardino e Francesco (XVI secolo) e a san Rocco (XVI secolo). Nei pressi di quest'ultima sorse il primo ospedale della città; alcune porzioni dell'antico edificio sono ancora presenti.


title: Casalpusterlengo

text: Altri edifici degni di nota sono il già citato palazzo Pedroli, palazzo Cesaris, palazzo Vida e palazzo Lampugnani (dapprima di proprietà dell'omonima famiglia, divenne poi convento e sede della scuola gestita dalle Suore Missionarie del Sacro Cuore di Gesù, fondata da santa Francesca Saverio Cabrini; ora appartiene a privati).


title: Casalpusterlengo

text: Oltre al cimitero, la cui fondazione risale alla fine del Settecento, il borgo ha avuto altri luoghi preposti alle sepolture, e sono ricordati da toponimi e cappelle. Nel luogo conosciuto come "Contrada dei morti" (dove si ritiene sorgesse anche la prima chiesa parrocchiale dedicata a San Martino precedentemente all'anno 1000) vi fu il primo camposanto, e si approntò un lazzaretto al tempo della peste del 1630. Sorge una piccola cappella, conosciuta con il nome di ""mortorino"". Il lazzaretto principale fu però situato in un altro luogo, laddove fu poco dopo edificata la chiesetta della Madonna delle Grazie, conosciuta anche con il nome di "chiesetta dello sportivo", essendo divenuta luogo caro a molti atleti e sportivi.


title: Casalpusterlengo

text: Le cascine del territorio conservano ancora interessanti esempi di oratori di campagna; l'oratorio di San Bartolomeo in località Borasca (1676), l'oratorio di San Francesco alla Cigolona (1724) e l'oratorio dell'Immacolata Concezione in località Costa della Chiesa (1620).


title: Casalpusterlengo

text: A questi si aggiungono il vecchio ospedale "Enzo e Rosy Rossi" (la posa della prima pietra avvenne nel 1921) e l'ex-casa di riposo "Vittadini Terzaghi", entrambi affacciati sul piazzale antistante il santuario della Madonna dei Cappuccini.


title: Casalpusterlengo

text: Nella frazione di Zorlesco sorge Villa Biancardi, edificata nel 1911 dall'architetto Gino Coppedè sul luogo in cui precedentemente sorgeva un castello. Nella frazione di Vittadone sorge palazzo Grassi, la cui fondazione risale al XIV secolo.


title: Casalpusterlengo

text: Il territorio comunale offre inoltre alcuni interessanti esempi di architettura rurale (alcuni dei quali inseriti nel contesto urbano), tra cui si ricordano la Cascina Tesoro, la Cascina Cigolona, la Cascina Olz', la Cascina Boraschina, la Cascina IV novembre e la Cascina del lago. Vi sono anche esempi di antichi mulini, in località Borasca e presso la diramazione della Brembiolina nei pressi di via Cavallotti (Mulino San Bernardino).


title: Casalpusterlengo

text: Secondo le statistiche ISTAT al 31 dicembre 2016 la popolazione straniera residente nel comune era di oltre persone, pari al 14,7% della popolazione. Le nazionalità maggiormente rappresentate in base alla loro percentuale sul totale della popolazione residente erano, al 31 dicembre 2016:


title: Casalpusterlengo

text: In occasione della costruzione della nuova biblioteca, che ha sostituito quella in via Cavallotti, è stato fondato il Centro Cultura che si occupa del teatro e della biblioteca.


title: Casalpusterlengo

text: La costruzione teatrale, situata nella piazza maggiore, ha recentemente subito un radicale "re-styling" che ne ha modificato le linee interne: l'edificio ha in passato ospitato rappresentazioni di opere liriche di buon livello con artisti celebri, come si legge nella "cronologia" edita (cfr: Bibliografia). Già da prima dell'edificazione di questa costruzione, però, moltissime compagnie girovaghe di piazza di attori o di burattinai ebbero ad esibirsi nel borgo.


title: Casalpusterlengo

text: Dal 2002 si svolge annualmente la premiazione del Concorso Nazionale di Poesia "Trofeo Pusterla", evento curato dal Gruppo Poesia della Pro Loco cittadina.


title: Casalpusterlengo

text: Il Comune possiede una nutrita collezione di opere pittoriche, che gli derivano dalle passate edizioni della non più esistente "Biennale Nazionale d'Arte". Gli artisti partecipanti alla rassegna donavano una loro opera alla città.


title: Casalpusterlengo

text: In passato era attivo il "Circolo dei mandolinisti", nato a seguito del grande interesse per questo strumento, suscitato dalla popolarità del mandolinista virtuoso Edoardo Pesatori, originario di Casalpusterlengo.


title: Casalpusterlengo

text: Secondo l'ISTAT, il territorio comunale comprende il centro abitato di Casalpusterlengo, le frazioni di Vittadone e Zorlesco, e le località di Barona, Borasca e Boraschina, Buongodere, Olza e Tesoro.


title: Casalpusterlengo

text: L'economia di Casalpusterlengo è in buona parte rappresentata dall'agricoltura: vi sono infatti numerose aziende specializzate nella coltivazione di mais e foraggi. Particolarmente fiorente è l'allevamento di bovini sia da latte che da carne, utilizzando anche attrezzature e apparecchiature molto avanzate.


title: Casalpusterlengo

text: Anche l'industria vanta presenze significative, nel settore alimentare, in quello chimico e cosmetico, meccanico e del legno. Numerose sono anche le piccole imprese artigiane e commerciali, per lo più a conduzione familiare. La forza lavoro non è tuttavia interamente occupata in ambito comunale, e si assiste al fenomeno del pendolarismo, in particolare in direzione di Milano. Nel corso degli ultimi due decenni, il volto di Casalpusterlengo si è alquanto modificato grazie a numerose iniziative edilizie.


title: Casalpusterlengo

text: Casalpusterlengo è un importante nodo stradale, posto lungo la SS 9 "Emilia", ed è anche origine di alcune strade provinciali.


title: Casalpusterlengo

text: A causa dell'assenza di una tangenziale (peraltro in discussione da decenni ed ora in corso di costruzione), il traffico di transito attraversa la città su percorsi inadeguati, non lontano dal centro storico, con effetti negativi sulla qualità urbana ed ambientale. Dal 15 dicembre 2014 è iniziato un periodo di prova, della durata prevista di tre mesi (poi rinnovato), durante il quale è vietato il transito ai Tir sul tratto urbano della via Emilia. Il blocco ha portato ad un miglioramento della qualità dell'aria, e ad una drastica riduzione delle vibrazioni del manto stradale, deleterie per la statica degli edifici posti lungo la via.


title: Casalpusterlengo

text: Nelle vicinanze transita inoltre l'Autostrada A1; l'uscita Casalpusterlengo/Ospedaletto Lodigiano è posta nel territorio comunale di Ospedaletto Lodigiano, alcuni chilometri ad ovest della città.


title: Casalpusterlengo

text: La stazione di Casalpusterlengo, risalente al 1861, è posta sull'importante ferrovia Milano – Bologna e, assieme alla stazione di Codogno è punto di interscambio con la ferrovia Pavia-Cremona, di interesse locale. La stazione è servita esclusivamente da treni regionali che effettuano la tratta Milano Greco Pirelli/Certosa-Piacenza e Regionale Veloce che effettuano la tratta Milano Centrale-Bologna Centrale.


title: Casalpusterlengo

text: Il territorio comunale è lambito dalla linea ad alta velocità Milano – Bologna, costruita in affiancamento all'Autostrada A1.


title: Casalpusterlengo

text: La città è servita da un'autolinea urbana, gestita dalla società StarLodi Spa, che collega la stazione ferroviaria con il centro cittadino e le località di Zorlesco, Vittadone e Buongodere.


title: Casalpusterlengo

text: A Casalpusterlengo hanno sede la società di pallacanestro Assigeco Basket Casalpusterlengo e la squadra di calcio U.S.D. Casalpusterlengo 1947.


title: Brani musicali ufficiali del campionato mondiale di calcio

text: In questa voce sono riportati i brani musicali del campionato mondiale di calcio. A partire dall'edizione del 1962, ogni edizione del campionato mondiale di calcio ha avuto la propria canzone ufficiale. Le canzoni dei campionati della Coppa del Mondo FIFA sono canzoni adottate ufficialmente per essere utilizzate per riscaldare il prepartita per l'evento, per accompagnare i campionati durante l'evento e come promemoria ricordo degli eventi nonché per le campagne pubblicitarie più importanti per la Coppa del Mondo, dando ai cantanti un'eccezionale copertura universale del mondo e notorietà.


text: I brani scelti sono di solito multilingue (lingua ufficiale del paese organizzatore, inglese e altre lingue del mondo, in particolare lo spagnolo). Le versioni ufficiali risultate anche nelle cover in molte altre lingue dall'artista originale o da artisti locali.


title: Cetara

text: Celebre centro di produzione della colatura di alici, dal 1997 il territorio comunale è Patrimonio dell'umanità dell'UNESCO in quanto parte della Costiera amalfitana.


title: Cetara

text: Pittoresco borgo marinaro della Costiera amalfitana, Cetara sorge ai piedi del monte Falerio e, distendendosi in una profonda vallata fiancheggiata da vigneti ed agrumeti, si apre quasi a ventaglio sulla stretta fascia pianeggiante a livello del mare.


title: Cetara

text: La stazione meteorologica più vicina è quella di Ravello. In base alla media trentennale di riferimento 1961-1990, la temperatura media del mese più freddo, gennaio, si attesta a +7,3 °C; quella del mese più caldo, agosto, è di +23,4 °C.


title: Cetara

text: Cetara è sempre stato un paese di pescatori, non a caso il suo nome deriva dal latino "Cetaria", tonnara, o da "cetari", venditori di pesci grossi. Lo stesso vocabolo latino deriva probabilmente dal greco "Ketèia", che vuol dire sempre tonnara. Recentemente, nel libro "Cetara: una sponda del Mediterraneo", l'avvocato cetarese Costantino Montesanto avanza l'ipotesi, già citata nel libro di G.D.Serra "Lineamenti di una storia linguistica dell'Italia Meridionale", che il toponimo in realtà derivi dal termine "caeditaria", cioè "pertinenza della caedita", ossia luogo disboscato. Ancora, si potrebbe far risalire l'origine al termine "citrus", ossia limone, da secoli coltura importantissima non solo nel paese ma in tutta la Costiera Amalfitana.


title: Cetara

text: Già insediamento nell'880 di un gruppo di armati musulmani, con la benedizione del vescovo di Napoli Atanasio II, che così poteva colpire i suoi nemici locali di Capua, Salerno, Spoleto o Benevento, nel 1551 Cetara fu assalita dalle armate turche che fecero strage di chi non voleva imbarcarsi al loro servizio. Dopo il tragico episodio, a seguito dell'ordine del 1567 del viceré spagnolo di costruire lungo la costiera amalfitana 19 torri di avvistamento per scongiurare il pericolo arabo, anche a Cetara fu innalzata una possente torre (oggi restaurata e adibita a museo del mare), simbolo caratteristico della ridente cittadina.


title: Cetara

text: Dal 1685 la vita cetarese ebbe nei Francescani un essenziale punto di riferimento pedagogico, culturale e morale. La loro presenza è testimoniata dall'imponente complesso monumentale conventuale. Le bellezze naturali ed artistiche, complice la posizione geografica, hanno reso Cetara patrimonio dell'UNESCO, con la Costiera Amalfitana.


title: Cetara

text: La strada che da Vietri continua tortuosa fino alla punta di Fuenti, attraversa il vallone dell'Albore ed è dominata per breve tratto dai paesi di Raito e Albori, continua poi fino a raggiungere l'antica conca di Cetara avvolta dal monte Falerio, in parte verdeggiante e rigoglioso di agrumi ed in parte rado e selvaggio. Ultimo possedimento e confine dell'antico Ducato e diocesi amalfitana della banda orientale della costiera fu roccaforte dei Saraceni nell'842 e nell'879 al tempo dell'assedio di Salerno. Cetara è sempre stata un paese di pescatori, ed infatti il suo nome deriva da Cetaria. o tonnara o da "cetari", venditori di pesci grossi, i tonni appunto.


title: Cetara

text: Fin dal 1030 Cetara fu debitrice al vescovo di Amalfi, dal quale dipendeva, dello "ius piscariae," la decima della pesca. Nel 1120 il borgo passò sotto la dominazione politica di Amalfi e fu poi soggetta, con i normanni, all'abbazia benedettina di Santa Maria di Erchie ed infine passò alle dipendenze dell'abbazia di Cava. L'abbazia aveva collegamenti marittimi con i monasteri benedettini e traffici di pellegrini e merci in Africa. Pietro Pappacarbone, terzo abate di Cava e nipote di Sant'Alferio, fondatore della badia cavense, ebbe in donazione da Ruggero il porto di Vietri nel 1086 da Guglielmo quelli di Fonti nel 1117 e di Cetara nel 1120. Più tardi, nel 1124, I'abate Simeone comprò il porto detto del Traverso presso Punta Licosa per 15 soldi di tari salernitani, e il cenobio acquistò altri cinque porti o cale sulle spiagge cilentane i porti davano un reddito di diritti marittimi al monastero, in virtù della tassa di ancoraggio, che era variabile a seconda dell'appartenenza della nave a gaetani, sorrentini, calabresi e siciliani, oppure genovesi, pisani o romani. Nel 1534 i turchi, forti di 22 galee e capeggiati dal tremendo rinnegato Sinan pascià, fecero schiava gran parte della popolazione "menò seco 300 abitanti in ischiavitù e tutti coloro che si mostrarono renitenti all'imbarco furono senza pietà sgozzati per mano di quei barbari", mentre gran parte dei superstiti trovò scampo a Napoli.


title: Cetara

text: Tradizione antica, che si è prolungata nel tempo, è quella della partenza dei pescatori per l'Algeria e il Marocco nei mesi di marzo ed aprile, per dedicarsi alla pesca delle acciughe, e conservare come acciughe sotto sale, per ritornare in autunno dopo aver rifornito i mercati di Messina, Genova e Livorno.


title: Cetara

text: La terra di Cetara, vedesi situata in un'angusta, ma lunga vallata, anticamente murata dalla parte del mare, e cinta dalle imminenti balze dell'elevato monte Falerzio, tutto vestito di boschi e di vigne. Ella giace esposta ad oriente, con piccola marina e ruscello (Cetara, dal popolo chiamato Cannillo piccolo corso d'acqua). Negli antichi tempi molto esteso n'era il territorio cetarese; confinante all'acqua delle Fischetole; e verso Erchie comprendeva gli eccelsi monti di Carbonara, Falerzio, Sett'albori, Ferolito, Capo-d'acqua, Valle maggiore ecc. Altra porzione del suo tenimento possedevasi dalla Cava, ma nello spirituale sottostava alla, giurisdizione del metropolitano di Amalfi.


title: Cetara

text: Villaggio dipendente di Vietri (a sua volta frazione di Cava fino al 1806), fu distaccato ed elevato a Comune con real decreto del 15 novembre 1833.


title: Cetara

text: Lo stemma e il gonfalone sono stati concessi con decreto del presidente della Repubblica del 22 aprile 2008.


title: Cetara

text: La maggioranza della popolazione è di religione cristiana di rito cattolico appartenenti all'arcidiocesi di Amalfi-Cava de' Tirreni.


title: Cetara

text: La gastronomia tipica di Cetara è essenzialmente a base di pesce (tonno ed alici in particolar modo). Tipici del paese sono gli spaghetti con la colatura di alici, che è il ricavato della fermentazione delle alici messe a marinare negli orci: l'antico "garum" dei romani. Altro prodotto gastronomico localmente diffuso è il cosiddetto "cuòppo", cioè un cartoccio contenente pesce preparato e fritto in vari modi, soprattutto alici e pesce di paranza.


title: Cetara

text: Durante l'estate, è particolarmente suggestiva la Festa Patronale di S.Pietro (29 giugno) corredata da fuochi pirotecnici sul mare. Altro evento importante è la Sagra del tonno, con degustazione di prodotti tipici locali a base di pesce.


title: Cetara

text: Cetara è stata utilizzata come set cinematografico per i film "L'uomo, la bestia e la virtù", "Le castagne sono buone", "Sgarro alla camorra", "Menzogna", "Il mare non c'è paragone", la serie Tv I Diavoli e la fiction "Capri 2".


title: Cetara

text: Le competenze in materia di difesa del suolo sono delegate dalla Campania all'Autorità di bacino regionale Destra Sele.


title: Cetara

text: Ha sede nel comune la società Cetara Calcio, più volte rifondata, che ha disputato campionati dilettantistici regionali.


title: Swamp Thing

text: Swamp Thing è un personaggio immaginario dei fumetti apparso per la prima volta in una storia di 8 pagine dell'albo n. 92 della serie antologica "House of Secrets" (data di copertina luglio 1971), pubblicato dalla casa editrice statunitense DC Comics. Questa prima storia venne realizzata da Len Wein (testi) e Berni Wrightson (disegni). I presupposti delle sue origini - un uomo assassinato che però risorge come mostro per vendicarsi dopo essere stato avvolto dalle acque di una palude - non erano originali in quanto già visti più volte nei racconti a fumetti di genere degli anni cinquanta e sessanta. Joe Orlando, curatore editoriale della serie, rimastone però affascinato, decise di puntare sul personaggio e, insieme a Wein, creò la figura di Alec Holland, scienziato che sperimenta una formula per il rapido accrescimento dei vegetali, con l'intento di porre fine alla fame nel mondo ma che, a causa di un complotto per sabotarlo, rimase ucciso; grazie però alla sua stessa formula, unita ai liquami organici vegetali, rinascerà come la creatura che diverrà conosciuta come "Swamp Thing".


title: Swamp Thing

text: Il personaggio ottiene una prima serie regolare nel 1972 alla quale seguiranno, nel corso di decenni, altre serie regolari, miniserie, albi speciali e apparizioni come guest-star all'interno di altre testate dell'Universo DC di cui fa parte e le cui storie sono in continuity.


title: Swamp Thing

text: L'evoluzione del personaggio e la definizione di che tipo di relazione ci sia tra Holland e Swamp Thing subisce una continua evoluzione che varia e si aggiorna a seconda degli autori che vi lavorano. Anche l'aspetto della Creatura subisce delle modifiche, i disegnatori Steve Bissette e John Totleben sono coloro che ne determinano i definitivi connotati grafici e fisionomici; l'autore che però segna più di ogni altro l'epica e la mitologia del personaggio è lo scrittore britannico Alan Moore con il suo ciclo di storie sulla serie "The Saga of the Swamp Thing", pubblicata dal 1984 al 1987.


title: Swamp Thing

text: Il sito web IGN ha inserito il personaggio alla 28ª posizione nella classifica dei cento maggiori eroi della storia dei fumetti.


title: Swamp Thing

text: Il personaggio è apparso in una storia breve (di 8 pagine) su "House of Secrets" n. 92 del giugno-luglio 1971, in cui l'alter ego del mostro della palude era Alex Olsen. Si tratta però di storia apocrifa in quanto l'editor Steve Orlando vuole cambiare le origini del personaggio, donandogli un background più corposo, creando lo scienziato Alec Holland come colui che si trasforma in Swamp Thing, liquidando come non canonica la vicenda di Olsen. La storia apparsa sul n. 92 aveva avuto infatti un notevole successo presso i lettori, "House of Secrets" è il titolo "DC" più venduto del mese, e Joe Orlando e il suo assistente Paul Levitz (futuro presidente della "DC Comics") decidono di puntare sul personaggio, affidano a Len Wein e Berni Wrightson una serie regolare sulla creatura della palude, che debutta nell'ottobre-novembre 1972 ("Swamp Thing" n. 1). Orlando stava cercando da tempo di poter lanciare una serie regolare "DC" con protagonista una creatura mostruosa e non un tipico supereroe della Silver Age, ormai al crepuscolo. D'altra parte aveva lavorato per la EC Comics, casa editrice di fumetti horror demonizzata dall'opinione pubblica e persino dalla classe politica conservatrice degli anni cinquanta. Dopo la messa al bando dei fumetti horror e il conseguente collasso della "EC", Steve Orlando arriva alla "DC", in profonda crisi di idee e dovendo puntare quasi unicamente sulle sue tre icone quali Batman, Superman e Wonder Woman. Il "Comic Code Authority" limitava inoltre la possibilità espressiva e creativa degli autori portando alla fine della Golden Age del fumetto e ad un ristagno editoriale. I suo primo compito è il rilancio della serie "House of Mistery", ormai in pubblicazione dal 1951 ma dedita ormai a pubblicare ristampe di vecchie storie di fantascienza. Il nuovo editor riesce gradualmente a inserire nuove storie originali di 8/10 pagine comprando script inutilizzati di Jack Oleck, in origine realizzati per Tales from the Crypt. Inoltre riprende una tradizione delle antologie horror di avere un personaggio fisso che introducesse il lettore alle singole storie, per "House of Mistery" riprende il biblico "Cain", mentre quando diviene editor di "House of Secrets" il ruolo viene modellato sul fratello "Abel". Entrambi i personaggi sono destinati a sviluppare una loro perversa relazione e verranno valorizzati a decenni di distanza da Neil Gaiman per il suo Sandman Universe. Steve Orlando può approfittare dei cambiamenti che stanno avvenendo nel panorama editoriale con la fine della Silver Age (1970 circa) e l'allentarsi della morsa del Codice per L'autorità sui fumetti ormai in voga dagli anni cinquanta. Adesso viene permessa la rappresentazione anche di creature mostruose quali lupi mannari e vampiri, in quanto facenti parte anche della letteratura accademica. Inoltre nel maggio del 1970 "Green Lantern/Green Arrow" n. 76 di O'Neil e Neal Adams viene distribuito senza il sigillo del Comics Code in quanto dà il via ad un ciclo di storie che affrontano temi quali l'abuso di stupefacenti e la discriminazione razziale, questioni non tollerate in un fumetto dal codice di controllo (e autogestione) dei comic book statunitensi. Il tempo è propizio per riportare in auge le storie di genere e dai temi più adulti, Orlando afferma che può tornare a fare quello che gli piace di più: i fumetti horror. La sua capacità discoprire e coinvolgere nuovi talenti porta a far collaborare alla serie artisti e autori quali Mike Kaluta, Bernie Wrightson, Neal Adams, e dalla "EC" arrivano alla "DC" veterani del genere quali Wally Wood e Al Williamson. Si assiste quindi ad una progressiva rinascita del genere horror e la serie "House of Mistery" diviene un landmark per tutti i suoi appassionati. Vi è quindi il giusto presupposto per la nascita di un personaggio quale Swamp Thing, la cui notorietà supererà i confini del fumetto (soprattutto negli anni ottanta) e, da personaggio secondario (nato in una storia filler), diviene nell'arco di un ventennio un'icona della casa editrice, una figura riconoscibile anche da coloro che non leggono fumetti o non sono interessati ai supereroi. L'assistente Paul Levitz esalta la capacità organizzativa e la creatività di Joe Orlando, considerandolo una delle menti creative più importanti per la storia della "DC Comics".


title: Swamp Thing

text: Bisogna però sottolineare che "Swamp Thing" non nasce come un personaggio originale partorito dal nulla dalle menti di Orlando, Wein e Wrightson. Infatti solo due mesi prima la rivale Marvel Comics aveva pubblicato su "Savage Tales" n. 1 la prima apparizione una creatura verde e mostruosa dal nome Man-Thing, creta da Roy Thomas e Gray Morrow. Sia la morfologia che la genesi e persino il nome sembrano essere stata plagiate dalla "DC". "Man-Thing" nasce infatti da una palude in seguito all'esposizione di sostanze chimiche e liquidi biologici dell'ambiente circostante. Nonostante questo non nasce un contenzioso tra Marvel e DC in quanto gli stilemi del racconto e la nascita di creature mostruose da zone paludose e boschi inesplorati fanno parte dell'immaginario fumettistico e letterario ormai da decenni. Basti accennare al fatto che, sempre nel 1971, con qualche mese di anticipo su "DC" e "Marvel" la "Skywald Comics" pubblica un nuovo albo sul mostro della palude "The Heap", introdotto per la prima volta nel 1942 (durante la Golden Age) sul fumetto "Air Fighter Comics". La somiglianza tra Heap, Swamp Thing e Man-Thing è lampante e inconfutabile e ma il primo fa il suo ritorno su "Psycho" n. 2 del marzo 1971. Il revival del personaggio non ottiene il successo del suo erede Swamp Thing ma sta a dimostrare come la tipologia di mostro proposta dal duo Wein-Wrightson non propone nulla di originale ma si impone all'attenzione dei lettori grazie alla capacità della "DC" di sfruttare la sua posizione dominante sul mercato per organizzare una vincente campagna di marketing e strategia editoriale. A questo si aggiungono le scelte di affidare un personaggio tutto sommato banale ad autori innovativi e dalle grandi prospettive quali Alan Moore, Rich Veitch, Doug Wheeler, Nancy A.Collins e Mark Millar (coadiuvato nei suoi primi albi da Grant Morrison). Nonostante la pietra angolare su cui si basa la saga del personaggio sia dovuta principalmente a Moore, questi autori sono stati capaci di creare intorno alla Creatura una mitologia horror e fantasy che diverrà parte dello stesso Universo DC, diventando un landmark del genere anche per gli altri editori.


title: Swamp Thing

text: La prima serie regolare dedicata al personaggio viene lanciata nel 1972 e viene affidata inizialmente a Lein Wein e Bernie Wrightson. Si tratta del nuovo titolo più importante dell'anno per la "DC" a parte le serie del "King" Jack Kirby e il rilancio di Tarzan di cui Carmine Infantino aveva prelevato i diritti dalla Gold Key. I testi e i disegni sono affidati a Joe Kubert che realizza un ciclo di storie del Signore della Giungla divenuto memorabile presso la critica e i lettori. Anche Swamp Thing è accolta calorosamente ma le origini del personaggio sono completamente riviste (rispetto a quelle raccontate su "House of Secrets") e viene cambiato anche l'identità di colui che si trasforma nel mostro. Il protagonista è Alec Holland che si trova nelle paludi della Louisiana con la moglie Linda a testare una formula rivoluzionaria per l'accrescimento rapido della vita vegetale. La sua scoperta può creare problemi agli interessi dei gruppi agroalimentari e un misterioso Mister E. fa detonare una bomba che catapulta Alec nelle paludi provocando una reazione biochimica tra la formula e i liquami biologici, trasformandolo in "Swamp Thing". Le vicende delle creatura sono inserite nella continuity principale dell'Universo DC e questo viene sottolineato dall'apparizione di Batman in "Swamp Thing" n. 7 (data di copertina: novembre/dicembre 1973). Nonostante la buona accoglienza la serie comincia a perdere lettori a partire dal n. 10 con l'abbandono del disegnatore Bernie Wrightson, colui che con i suoi disegni grotteschi e goticheggianti aveva saputo attirare l'attenzione su un personaggio, altrimenti confondibile e non diverso da altri presenti sul mercato. Dopo pochi mesi abbandona anche Len Wein e lo spirito della serie sembra perdersi definitivamente. Joe Orlando, amareggiato, incolpa queste defezioni come l'inevitabile chiusura della serie nel 1976 dopo 24 numeri.


title: Swamp Thing

text: Uno nuova serie dal titolo "The Saga of Swamp Thing" debutta nel 1982 e serve da rilancio per il personaggio. Il nuovo interesse intorno a "Swamp Thing" nasce in seguito alla messa in produzione del lungometraggio cinematografico omonimo diretto da Wes Craven e dedicato al personaggio ormai orfano di una suo comic book da circa 6 anni. La serie cambia titolo in "Swamp Thing" a partire dal n. 39, riprendendo quindi il titolo originale degli anni settanta. Per sfruttare il più possibile la distribuzione della pellicola cinematografica, il n. 1 della nuova serie debutta l'11 febbraio 1982, a distanza di una sola settimana dalla première del film di Wes Craven. Inoltre viene subito commissionato un albo a fumetti che ne sia l'adattamento ufficiale, la storia viene pubblicata su "The Saga of Swamp Thing Annual" n. 1, scritta da Bruce Jones e disegnata da Mark Texeira e Tony DeZuniga. Per quanto riguarda la serie regolare la scelta dell'editor ricade su Len Wein, co-creatore del personaggio, mentre inizialmente il team creativo è composto da Marty Pasko (testi) e Tom Yates (disegni).


title: Swamp Thing

text: Il primo arco narrativo si sviluppa nell'arco del primo anno di pubblicazione e vede la Creatura della Palude perseguitata dalla Sunderland Corporation, per poi arrivare ad affrontare lo stesso Anticristo. Dal punto di vista grafico li innovazioni più importanti arrivano con il nuovo team di disegnatori formato da Steve Bissette e John Totleben (entrambi provenienti dalla neonata scuola per artisti fondata da Joe Kubert). A loro si deve la versione definitiva del personaggio per quanto concerne la morfologia e l'aspetto fisico. I due artisti ne diminuiscono le caratteristiche umanoidi, certe volte persino accentuate da una ipertrofia muscolare da supereroe, e ne evidenziano invece i connotati e le deformazioni derivanti dal suo essere un vegetale senziente e solo vagamente antropomorfo. Al suo corpo vengono quindi aggiunti elementi quali radici, fogliame, piccoli tuberi e viticci. Il suo aspetto diviene quindi più assimilabile a quello di una strana specie di pianta e lo aliena dal suo originario corpo da essere umano. Dal n. 20 i testi della serie sono affidati allo scrittore britannico Alan Moore, scelto direttamente da Len Wein che rimane affascinato dai suoi precedenti lavori. Si tratta di una scelta editoriale destinata non solo a cambiare la storia del personaggio ma anche quella della stessa "DC Comics" e dell'editoria a fumetti statunitense, inizia infatti quell'esodo di scrittori e artisti britannici passato agli annali del fumetto come la British Invasion. Moore da subito una sua impronta all'opera, usando una prosa evocativa e sottolineando le tematiche più metafisiche, filosofiche e letterarie di un personaggio che ora sembra sfuggire da ogni schema sia del genere horror classico così come da quello dei fumetti mainstream della "DC". Già a partire dal n. 21 con la storia "The Anatomy Lesson" Moore reinterpreta le origini del personaggio dando nuovo significato e prospettive alla Creatura protagonista della serie. Viene infatti svelato che "Swamp Thing" non è Alec Holland ritornato in vita come una sorta di "mostro di Frankenstein vegetale" ma in realtà è la coscienza del Regno Vegetale che, grazie alla formula bio-ristoratrice di Holland, è riuscita a manifestarsi in un corpo con una consapevolezza e identità. Il comportamento avuto dal personaggio nelle storie precedenti è dovuto al fatto che questa nuova entità ha assorbito le memorie di Holland e ne ha quindi conservato alcuni tratti comportamentali ed emotivi. Moore giustifica il cambiamento sottolineando che ora Swamp Thing non è più un essere ibrido che si comporta come un confuso e amareggiato scienziato ma è in realtà un "Earth Elemental", ovvero un'incarnazione consapevole e senziente di tutta la vita vegetale e di ciò che rappresenta per la sopravvivenza del pianeta. In questo modo l'autore riesce a dare più spazio alle sue opinioni sull'ecologia e sul rapporto tra uomo e natura, inoltre la Creatura nata dalla palude non è un specie di mostro verde ma un'entità semidivina la cui stessa esistenza apre problematiche di tipo metafisico e antropologico. Con questi presupposti Moore inserisce all'interno della serie diversi personaggi soprannaturali dell'universo "DC" quali The Demon (di Jack Kirby), lo Spettro (personaggio della Golden Age), lo Straniero Fantasma (personaggio mistico degli anni cinquanta) e "Cain" e "Abel" (creati da Joe Orlando). In "Swamp Thing Annual" n. 2 l'autore britannico arriva a dimostrare la sua capacità immaginifica nel saper magistralmente costruire grandi affreschi narrativi, creando una storia che ridefinisce e struttura i reami soprannaturali e metafisici dell'universo DC Comics. Tale albo rimane tuttora un punto di riferimento per qualsiasi autore si cimenti con le dimensioni ultraterrene dei fumetti DC. Nello stesso numero, inoltre, si stabilisce definitivamente il rapporto (di origine romantica) tra Swamp Thing e "Abby Cable", personaggio già introdotto da Len Wein negli anni settanta, la cui relazione con Swamp Thing si fortifica e diviene uno degli impulsi narrativi fondamentali per le storie future.


title: Swamp Thing

text: Dopo gli albi iniziali della gestione Moore, Dennis O'Neil abbandona come editor della serie che passa a Karen Berger, un passaggio di consegne che porterà a sviluppi fondamentali per la "DC" tra la fine degli anni ottanta e gli anni novanta. Berger valorizza ulteriormente il contributo creativo dello scrittore britannico e arriva a definire Alan Moore come «..il primo scrittore di un "mainstream comic" che stesse scrivendo per un pubblico adulto», inoltre aggiunge «Sta scrivendo un fumetto di genere horror ma infondendolo di umanità e un'anima». Un passo ulteriore nell'evoluzione della serie e del mercato dei comic in generale avviene con la pubblicazione di "Swamp Thing" n. 29 (ottobre 1984) dal titolo "Love and Death". Per alcune scene disegnate da Bissette, considerate graficamente disturbanti e alcuni concetti presenti nell'albo vi è la protesta del "Comic Code Authority", ma adesso il presidente della "DC" e Jenette Khan e il redattore responsabile è Dick Giordano. Tra i due e Karen Berger vi è piena fiducia e sono tutti convinti che la nuova strada da intraprendere per l'industria fumettistica sia quella di esplorare nuove tematiche e attrarre una sempre più ampia fascia di lettori tra il pubblico adulto (post-adolescenziale). Si decide quindi di continuare a pubblicare lo "Swamp Thing" di Alan Moore senza il sigillo di approvazione del "Comics Code Authority" e, a partire dal n. 31 (dicembre 1984), al suo posto compare in copertina il banner "Sophisticated Suspense". un'avvertenza di difficile interpretazione ma che sta ad indicare la presenza di tematiche e situazioni sofisticate e particolarmente spaventose per un pubblico non adulto. Questo non è però che il preludio alla decisione presa da parte del presidente Jenette Khan e il vice presidente Dick Giordano di introdurre nel 1987 il banner "Suggested for Mature Readers" (ovvero "suggerito per un pubblico adulto"). Con questo avvertimento devono essere pubblicate quelle serie che contengono scene di violenza, nudità e argomenti non adatti ad un pubblico adolescenziale. Per la "DC" si apre una nuova era che la porta, nella seconda metà degli anni ottanta, a pubblicare diverse serie "Mature Readers", molte delle quali supervisionate dalla stessa Karen Berger ed esplicitamente dirette ad un pubblico adulto, in continuo aumento tra i lettori di fumetti. Questo è reso possibile anche dalla grande espansione del "Direct Market", ovvero quello tramite le fumetterie (sempre in aumento nel corso del decennio) e le librerie, avide di opere che si diversifichino dai fumetti mainstream dominati dal genere supereroistico. Ovviamente la serie "Swamp Thing" di Moore veniva considerata un capostipite di questa nuova linea editoriale anche se non mancano polemiche e censure che comunque colpiscono il titolo. Alan Moore e Frank Miller non sono d'accordo con la nuova suddivisione "Suggested for Mature Readers" e "For Universal Readers", anche se quest'ultimo avvertimento non viene però stampato sulle copertine dei fumetti mainstream. Il successore di Moore sulla serie, Rich Veitch (dal 1987), va poi incontro al divieto di mandare alle stampe il n. 88 previsto per la primavera del 1989. La storia si inserisce all'interno di uno story-arc sui viaggi nel tempo che porta Swamp Thing ad assistere alla crocifissione di Gesù Cristo. Jenette Khan si rifiuta di far pubblicare un fumetto che accosta un'icona religiosa al Mostro della Palude. Karen Berger, che inizialmente ha approvato la storia, dichiara che vi è stata un'interferenza della Warner Bros. in quanto il 5 marzo del 1989 è stata annunciata la creazione della grande corporation Time/Warner, gruppo di controllo della "DC". Inoltre non si vuole creare problemi all'imminente uscita del secondo lungometraggio cinematografico e della serie televisiva sul personaggio. Rich Veitch abbandona la serie e fonda una sua compagnia indipendente, la "King Hell", per la quale pubblica "Brat Pack", una delle opere fondamentali del fumetto revisionista del genere supereroistico.


title: Swamp Thing

text: Tra i titoli che rientrano tra i "Mature Readers" di Karen Berger vi è la serie Hellblazer che debutta nel 1988 con protagonista John Constantine (personaggio creato da Alan Moore su "Swamp Thing"), Animal Man di Grant Morrison (dal settembre 1988), lo scrittore scozzese prende inoltre le redini (insieme a Berger) della Doom Patrol col n. 19 del febbraio 1989 e Peter Milligan reinventa "Shade, the Changing Man" con una nuova serie (luglio 1990). Ma l'opera seminale il cui impatto è paragonabile a quello dato da Moore è il Sandman di Neil Gaiman che debutta con data di copertina gennaio 1989. Gaiman afferma che ciò che lo ha portato a scrivere per i fumetti sono le opere realizzate da Alan Moore negli anni ottanta per la "DC" (tra cui il suo run su "Swamp Thing"). In una riunione tra Jenette Khan, Paul Levitz e Dick Giordano si decide che i titoli "Mature Readers" di Karen Berger saranno il fulcro di un nuovo imprint della "DC" indirizzato ad un pubblico adulto e capace di proporre opere innovative. Si tratta della Vertigo che debutta nel marzo del 1993. La Berger afferma che i due titoli maggiormente hanno contribuito a formare le basi per rendere possibile la nascita di questa linea editoriale sono stati lo "Swamp Thing" di Alan Moore e il "Sandman" di Neil Gaiman. Anche se il ciclo di storie di Moore sul personaggio è ormai terminato da circa sei anni, la serie "Swamp Thing" passa sotto l'etichetta "Vertigo" a partire dal numero 129. In questo periodo i testi della serie sono affidati alla scrittrice Nancy A. Collins, acclamata scrittrice di romanzi horror e vincitrice del Bram Stoker Award. La serie non sta però riscuotendo un grande successo presso i lettori e il passaggio sotto la neonata Vertigo non migliora la situazione. Karen Berger cerca di attirare nuovamente i lettori affidando la serie a Grant Morrison coadiuvato dall'allora semi sconosciuto Mark Millar (futuro "best-selling author" e fondatore del Millarworld). I due sconvolgono completamente lo status-quo del personaggio riportando in auge Alec Holland, che si risveglia in un ospedale febbricitante e reduce da un incubo in cui era stato un essere elementale di origine vegetale che viveva in una palude. Swamp Thing nel frattempo vaga senza coscienza come un mostro selvaggio. Morrison rimane sul titolo solo per lo story-arc iniziale ("Bad Gumbo", per i nn. 140-143) e dal n. 144 (luglio 1994) i testi sono interamente affidati al giovane Mark Millar, al suo primo importante impegno per il mercato statunitense. I suoi progetti sono ambiziosi e prevedono lo svilupparsi di una storyline che vede Swamp Thing arrivare ad incarnare il più potente essere elementale del pianeta. La serie continua però a perdere lettori e non riesce a superare la crisi del mercato fumettistico di metà anni novanta. Viene chiusa con il n. 171 (ottobre 1996) e nonostante sia stata un punto di riferimento per i titoli dell'imprint di Karen Berger, dovranno passare 4 anni per assistere ad un rilancio del personaggio.


title: Swamp Thing

text: Nel 2000 viene lanciata una terza serie, "Swamp Thing" (vol. 3), pubblicata tra il 2000 e il 2001, interamente scritta da Brian K. Vaughan e disegnata da Roger Petersen e Giuseppe Camuncoli. Lo Swamp Thing originale non ha però lo spazio del protagonista e la storia è incentrata su una nuova Creatura della Palude il cui alter ego umano è "Tefè" ovvero la figlia di Abby Holland e dello Swamp Thing originale, di cui ha ereditato le caratteristiche di creatura elementare. Con l'aiuto di John Constantine il padre era riuscito a farle dimenticare la sua natura e la sua stessa identità ma la ragazza arriva a prendere consapevolezza dei suoi poteri e della sua eredità. Questa nuova incarnazione del personaggio non piace ai lettori e chiude dopo 20 numeri, risultando essere la serie regolare di "Swamp Thing" meno longeva tra quelle finora pubblicate Tra il 2004 e il 2006 viene pubblicata l'ultima serie di "Swamp Thing" per l'etichetta Vertigo. Il primo arco narrativo ("Bad Seed") è affidato allo scrittore Andy Diggle che deve cercare di riportare il focus della serie (e l'interesse dei lettori) sul personaggio originale, come editor viene scelto Will Dennis. Diggle abbandona dopo soli 6 numeri e dopo due albi fill-in di Will Pfeifer, lo scrittore definitivo diviene Joshua Dysart (dal n. 9 al conclusivo n. 29) ma ancora una volta il titolo non riesce ad ottenere un buon riscontro di vendite. D'altra parte persino l'acclamato ciclo di storie di Alan Moore degli anni settanta non era stato un successo commerciale e le difficoltà ad imporre il personaggio ad una più ampia fascia di lettori è ormai evidente alla dirigenza della "DC"


title: Swamp Thing

text: Nel 2009 si conclude la presidenza di Paul Levitz e si instaura un nuovo assetto manageriale che vede come Presidente Diane Nelson. A differenza di Levitz la cui carriera si è svolta sempre all'interno delle pubblicazioni a fumetti "DC" (come scrittore, editor e diversi altri ruoli), la Nelson viene dallo sviluppo dei franchise cinematografici della Warner Bros. e come prima decisione si appresta ad un reboot dell'intero universo fumettistico della "DC". Vengono quindi lanciate 52 serie che ripartono dal n. 1 e la continuity degli albi antecedenti al 2011 è azzerata.


title: Swamp Thing

text: All'interno di questo progetto editoriale noto come The New 52 esordisce nel 2011 una quinta serie regolare, "Swamp Thing" (vol. 5), scritta principalmente da Scott Snyder e poi da Charles Soule e disegnata da Yanick Paquette e altri. La serie dura 42 albi, 40 con numerazione regolare, a cui si aggiungono un "Swamp Thing" n. 0 e "Swamp Thing" (vol.5) numero 23.1 di Charles Soule e Jesus Saiz (novembre 2013). In questo albo speciale non è protagonista Swamp Thing ma Anton e Abigail Arcane. Nel 2016 è stata pubblicata una miniserie, "Swamp Thing" (vol. 6), scritta da Len Wein e disegnata da Kelley Jones.


title: Swamp Thing

text: Dopo la miniserie del 2016, nel gennaio del 2018 viene pubblicato l'albo unico "Swamp Thing Winter Special". La storia principale è scritta da Tom King e disegnata da Jason Fabok, vincitrice dell'Eisner Award 2019 come miglior "Best Short Story" (o "miglior storia breve"). L'albo vuole essere un tributo ai creatori del personaggio ovvero Len Wein e Bernie Wrightson infatti come "bonus story" viene inserita quella che viene presentata come «L'ultima storia di Swamp Thing del leggendario scrittore Len Wein». I disegni sono affidati a Kelly Jones e si basano su uno script che doveva delineare la storia del primo numero di una nuova serie regolare sul personaggio. Come contenuto extra è presente il soggetto originale scritto da Wein.


title: Swamp Thing

text: Agli inizi del XX secolo lo scienziato Alex Olsen viene intrappolato nel suo laboratorio dal suo collaboratore Damian Ridge, che vuole ucciderlo per ottenere la mano della fidanzata di Olsen, Linda. Nel laboratorio avviene un'esplosione, che investe Alex con una serie di sostanze chimiche e con le misteriose forze della palude vicina: lo scienziato ne esce mutato in un essere mostruoso e fortissimo, che uccide Ridge prima che quest'ultimo possa uccidere Linda, che l'ha chiaramente rifiutato. Incapace di rivelare a Linda la sua vera identità, "Swamp Thing" si ritira nella palude facendone la sua dimora.


title: Swamp Thing

text: Olsen comparve soltanto in una storia breve; allo scopo di creare una serie regolare sul personaggio, la storia di Swamp Thing fu modernizzata: nel 1970, lo scienziato Alec Holland, che lavorava nelle paludi della Louisiana su una formula chimica atta a "creare le foreste dal deserto" fu fatto esplodere assieme al suo laboratorio dal misterioso Mr. E. Fuggendo, contaminato dalle sostanze liberate dalle fiamme, Holland finì nell'acquitrino, da cui, poco tempo dopo, emerse un ibrido uomo-pianta. Inizialmente, la creatura credeva di essere lo stesso Holland mutato, ma in verità si scoprì che la vegetazione circostante aveva assorbito la memoria dell'uomo nei suoi ultimi attimi di vita, e che adesso era, di fatto, una pianta che credeva di essere Alec Holland. Seppure con difficoltà, Swamp Thing accettò questa situazione, ed affrontò avversari come il dottor Anton Arcane e l'Uomo Floronico. Inoltre, incontrò l'originale Swamp Thing (Alex Olsen), Batman e John Constantine, che lo aiutò a controllare i suoi poteri. Il rapporto tra i due, successivamente, peggiorò, ed Holland utilizzò il corpo del mago inglese per avere un figlio con l'amata Abigail Arcane, nipote di Anton.


title: Swamp Thing

text: Durante La notte più profonda, Swamp Thing fu tra i posseduti degli anelli neri di Nekron e rimase corrotto da questo potere. L'Entità, ovvero l'essenza alla base degli anelli bianchi della vita, fu costretta a far rinascere Alec Holland (trasformato comunque in Swamp Thing) per uccidere la sua versione malvagia.


title: Swamp Thing

text: Con il rilancio della DC Comics, Holland è tornato in vita nel suo corpo originale e possiede soltanto i ricordi di quando è stato Swamp Thing. Si scopre che lui è solo uno dei tanti "Swamp Thing" esistiti nella storia, che vengono creati dal Verde, la forza che controlla il regno vegetale, per difendersi dagli attacchi del Rosso (il regno animale) e da quelli del Nero (la putrescenza, ovvero il regno dei morti). Vicino alla morte nel corso di un attacco di quest'ultimo (controllato da William Arcane, fratello di Abigail), è costretto a sacrificare la sua umanità e riprendere la vecchia forma per poter combattere il nuovo avversario.


title: Swamp Thing

text: Grazie alla mutazione, Alec è diventato praticamente invulnerabile; può rigenerare qualunque parte del corpo danneggiata o anche mutilata. Una abilità particolare consiste nel potersi rigenerare in un altro essere, nascendo da qualunque tipo di vegetazione presente nell'ambiente circostante (ad esempio può abbandonare il suo corpo per controllare un albero). Ha pieno controllo sulla vegetazione sia terrestre che aliena; riesce a far muovere le piante secondo la sua volontà, e può accelerare o rallentare la loro crescita. Possiede una forza fisica e resistenza sovrumana. Durante gli eventi di Nel giorno più splendente, ha imparato a controllare l'Anello bianco del potere delle Lanterne Bianche.


title: Swamp Thing

text: Sono state create anche alcune versioni alternative del personaggio che hanno fatto la loro comparsa in altri media o in fumetti non canonici con l'Universo "DC":


title: Plasmide

text: I plasmidi sono piccoli filamenti circolari di DNA superavvolto a doppia elica, presenti nel citoplasma e distinguibili dal cromosoma batterico per le loro dimensioni ridotte. Il materiale genetico che li contraddistingue permette all'organismo ospite di svolgere varie funzioni non essenziali, ma conferiscono alla cellula proprietà speciali (a volte proprietà metaboliche uniche). I plasmidi sono capaci di spostarsi tra le cellule (anche non uguali, ma filogeneticamente affini) influendo sulla variabilità genetica.


title: Plasmide

text: Un "episoma" era originariamente un plasmide che si è potuto integrare nel DNA della cellula ospite e quindi non costituisce più DNA extra-cromosomale. Una volta integrato l'episoma può replicarsi insieme a tutto il cromosoma della cellula che lo ospita. È ormai chiaro che una regione di omologia con il cromosoma, come un trasposone, trasforma il plasmide in un episoma. Nei mammiferi, il termine episoma si riferisce al DNA esogeno (come un genoma virale), che viene integrato nel cromosoma della cellula ospite.


title: Plasmide

text: La maggior parte dei plasmidi presenta dimensioni decisamente ridotte (meno di 10kbp), ma è solitamente presente in un elevato numero di copie (15-20) per cellula. Tali plasmidi sono in grado di riprodursi attraverso una origine di replicazione autonoma. Un numero maggior di plasmidi, anche alcune migliaia, può essere ottenuto ricorrendo al cloramfenicolo. Esistono cloni senza plasmidi di interesse per la trasformazione batterica in ingegneria genetica.


title: Plasmide

text: Altri plasmidi sono invece molto più grandi (anche 100-150kb). Tali molecole sono presenti in poche copie o persino in copia singola. Questo è il caso, ad esempio, del plasmide F di Escherichia coli responsabile della produzione del pilo e presente in copia singola.


title: Plasmide

text: Alcuni batteri possiedono pure dei megaplasmidi, cioè molecole circolari particolarmente grandi (circa 1/3 del cromosoma batterico).


title: Plasmide

text: La replicazione dipende dalle proteine della cellula ospitante (host-cell), ma può anche richiederne altre specifiche, codificate dallo stesso plasmide e che talvolta ne incrementano la velocità di duplicazione. L'inizio della replicazione può essere sia sincrona con il ciclo cellulare dell'host-cell, producendo di conseguenza un numero minore di molecole plasmidiche per cellula, sia indipendente da esso, permettendo la proliferazione di centinaia di copie.


title: Plasmide

text: La sequenza di DNA che contiene il sito di replicazione (ori) e che include anche i geni che codificano per le proteine aggiuntive sopracitate, si chiama Replicatore, ed è uno dei parametri fondamentali per l'uso dei plasmidi nelle tecniche di clonaggio genico poiché ne definisce il tasso di proliferazione.


title: Plasmide

text: La perpetuazione dei plasmidi è possibile mediante un meccanismo di ripartizione, in modo che, dopo la scissione binaria, ogni batterio figlio possieda una copia del plasmide. I plasmidi presenti in un elevato numero di copie sono divisi casualmente tra le cellule figlie.


title: Plasmide

text: Per le loro caratteristiche, i plasmidi trovano largo impiego in biologia molecolare e nell'ingegneria genetica, poiché possono essere manipolati per produrre vettori ricombinanti: si parla in questo caso di plasmidi ricombinanti.


title: Plasmide

text: Nel caso di batteri trasformati con un plasmide di resistenza è necessario mantenere il ceppo in un terreno con l'antibiotico di selezione per impedire al plasmide di sparire.


title: Page Hamilton

text: La maggior parte della sua carriera musicale si è sviluppata attorno alla musica heavy metal e hard rock, ma ha anche collaborato con artisti di generi diversi come jazz, hip hop e blues.


title: Page Hamilton

text: Cresciuto nella cittadina di Medford, nell'Oregon, Hamilton si trasferisce a New York per studiare chitarra jazz. Durante questi studi però scopre la distorsione del suono nella chitarra, e decide di cercare una band con il quale suonare. Nel 1988 entra a far parte dei Band of Susans (band che deve il suo nome al fatto di avere ben tre donne di nome Susan in formazione). Nel frattempo collabora con il compositore Glenn Branca, e nel 1989 forma gli Helmet insieme a Peter Mengede (chitarra), Henry Bogdan (basso) e John Stanier (batteria). Con gli Helmet sviluppa una carriera che lo porta alla pubblicazione di cinque album ("Strap It On", "Meantime", "Born Annoying", "Betty", e "Aftertaste") prima che il gruppo si separi nel 1998.


title: Page Hamilton

text: Gli Helmet ottennero un buon successo in America, furono riconosciuti come i precursori di diversi sottogeneri dell'heavy metal come alternative metal, nu metal, post-metal ed avant-garde metal.


title: Page Hamilton

text: Dopo la separazione degli Helmet, Hamilton fonda un'altra band, i Gandhi, e va in tour con David Bowie. Sempre in questo periodo registra con il compositore Ben Neill. Registra un duetto con il chitarrista tedesco Caspar Brötzmann ("Zulutime"), compare nel disco di Ben Neill "Goldbug" e in quello del cantante e chitarrista Joe Henry, "Trampoline". Scrive anche delle musiche per il film "Heat - La sfida". Ha collaborato anche con le band Therapy? e Nine Inch Nails.


title: Page Hamilton

text: Nel 2003 Hamilton riforma gli Helmet (con una diversa formazione, dato che sia Bogdan che Stanier rifiutano la sua offerta), con il quale ha già prodotto due nuovi album: "Size Matters" del 2004, e "Monochrome" del 2006.


title: Page Hamilton

text: Hamilton ha anche lavorato come produttore, e tra i suoi lavori troviamo "Distort Yourself" degli Institute, la nuova band formata dal cantante dei Bush, Gavin Rossdale (band che comprende anche Chris Traynor, chitarrista-bassista nella nuova formazione degli Helmet).


title: Page Hamilton

text: Nel 2014 prende parte al sesto album in studio dei Linkin Park intitolato "The Hunting Party", nel quale canta e suona la chitarra nella canzone "All for Nothing".


title: Page Hamilton

text: Hamilton usa una versione personalizzata della chitarra ESP Horizon, con leva Floyd Rose e pick-up DiMarzio. Ha utilizzato anche chitarre Paul Reed Smith. Per l'amplificazione utilizza un complesso setup, che include una testata Marshall e pre-amplificatore e diffusori Harry Kolbe. Utilizza anche amplificatori VHT.


title: Page Hamilton

text: Nel 2006 la ESP annuncia la produzione di una nuova chitarra firmata Page Hamilton. Questo modello differisce da quello standard per l'utilizzo di pick-up DiMarzio al posto dei Seymour Duncan o degli EMG.


title: Rebus sic stantibus

text: La clausola rebus sic stantibus (locuzione latina traducibile con 'stando così le cose') specifica che le parti di un accordo, ad es. contratto, trattato internazionale, hanno concluso lo stesso tenendo in considerazione la situazione di fatto esistente in quel momento, sicché fatti sopravvenuti, straordinari e imprevedibili, che modificano l'equilibrio dell'accordo a svantaggio di una parte, autorizzano questa a chiederne la modificazione o la risoluzione.


title: Rebus sic stantibus

text: In relazione a questa clausola, si pone il problema se gli accordi debbano ritenersi subordinati a essa, quand'anche non inserita in modo esplicito. In caso affermativo, si ammetterebbe un principio che va a limitare l'operatività del principio espresso dal brocardo "pacta sunt servanda". Il problema si è posto nel diritto privato, con riferimento ai contratti, e nel diritto internazionale, con riferimento ai trattati.


title: Rebus sic stantibus

text: Il problema della subordinazione dei contratti a una tacita clausola "rebus sic stantibus" non fu mai affrontato, almeno in termini generali, dal diritto romano, mentre fu ampiamente trattato nel diritto comune, sotto l'influsso della Scolastica e del diritto canonico, giungendo a ritenere che tutti i contratti nei quali intercorresse un intervallo di tempo tra stipulazione e adempimento dovessero essere considerati implicitamente subordinati a questa clausola.


title: Rebus sic stantibus

text: La teoria, talora estesa a tutti i negozi giudici con effetti differiti nel tempo, fu in auge soprattutto nei secoli XVI e XVII; in seguito, conobbe destini diversi nelle varie dottrine nazionali: se in quella italiana finì per decadere, lo stesso non avvenne nella dottrina olandese e in quella tedesca. L'ascesa del dogma della volontà, che portava con sé l'assolutizzazione del principio "pacta sunt servanda", si pose in contrasto con la teoria, che non fu accolta dalle codificazioni ottocentesche. Il "Code Napoléon", il cui diritto delle obbligazioni è basato sulla trattazione di Robert Joseph Pothier, che ignora la clausola "rebus sic stantibus", non contiene alcuna disposizione che riconosca esplicitamente la tacita subordinazione dei contratti alla medesima e la stessa impostazione è passata ai codici a esso ispirati, tra cui il Codice civile italiano del 1865. Analoga scelta è stata fatta dal BGB tedesco, nonostante le elaborazioni teoriche di uno dei suoi massimi ispiratori, Bernhard Windscheid.


title: Rebus sic stantibus

text: Con l'attenuarsi del dogma della volontà, posizioni favorevoli all'esistenza di un'implicita clausola "rebus sic stantibus" sono riemerse in dottrina e giurisprudenza, quantomeno nei paesi di civil law. Così in Italia, già durante la vigenza del Codice civile del 1865, non erano mancate in dottrina opinioni in tal senso, che trovarono anche accoglimento giurisprudenziale soprattutto nei primi anni del XX secolo. Nel 1942 l'art. 1467 del nuovo Codice civile italiano ha introdotto l'istituto della risoluzione del contratto per eccessiva onerosità, con una disposizione che è stata letta in dottrina e giurisprudenza, pur non senza voci contrarie, come riconoscimento del principio "rebus sic stantibus", per quanto entro limiti rigorosi.


title: Rebus sic stantibus

text: In generale, gli ordinamenti di civil law mostrano una maggior apertura a riconoscere limitazioni al principio "pacta sunt servanda", come quella derivante dal principio "rebus sic stantibus". Questo principio può essere trasfuso in una previsione normativa, come il già ricordato art. 1467 del Codice civile italiano, o essere frutto di elaborazione giurisprudenziale, come la teoria francese dell"'imprévision" e la teoria tedesca della "Wegfall der Geschäftsgrundlage". Gli ordinamenti di common law, invece, sono più restii a riconoscere limitazioni all'assolutezza del principio "pacta sunt servanda" e alla conseguente completa assunzioni dei rischi da parte dei contraenti; in questi ordinamenti il fatto imprevisto sopravvenuto rileva solo quando comporta l'impossibilità di perseguire l'intento che le parti si erano poste con lo scambio delle promesse o una radicale diversità dell'obbligo contrattuale, nel qual caso, secondo la "doctrine of frustration", il contratto è nullo per "frustration" (o "impracticability" negli Stati Uniti, dove l'istituto trova applicazione meno restrittiva). Di qui la prassi, sorta in questi paesi e passata anche alla contrattualistica internazionale, di inserire nei contratti di durata clausole espresse (cosiddette di "hardship") che, in presenza di fatti imprevisti sopravvenuti, obbligano le parti a rinegoziare il contratto (si noti che l'obbligo riguarda la rinegoziazione, non la conclusione) e, talvolta, ne sospendono l'esecuzione.


title: Rebus sic stantibus

text: L'implicita subordinazione dei trattati alla clausola "rebus sic stantibus", considerata regola del diritto internazionale consuetudinario, è ora è codificata dall'art. 62 della Convenzione di Vienna sul diritto dei trattati del 1969. La norma, che non usa mai l'espressione "rebus sic stantibus" (l'articolo è rubricato "Mutamento fondamentale delle circostanze"), pone dei limiti rigorosi alla sua invocabilità. Stabilisce, infatti, al comma 1 che "Un mutamento fondamentale delle circostanze intervenuto rispetto a quelle esistenti al momento della conclusione del trattato, che non era stato previsto dalle parti, non può essere invocato come motivo di estinzione o di recesso, a meno che:


title: Rebus sic stantibus

text: Aggiunge l'articolo 62, al comma 2, che "Un mutamento fondamentale delle circostanze non può essere invocato come motivo di estinzione o di recesso:


title: Rebus sic stantibus

text: Infine, secondo il comma 3 dell'articolo, se un mutamento fondamentale delle circostanze può essere invocato, in base ai commi precedenti, per l'estinzione o il recesso dal trattato, può anche essere invocato per sospenderne l'esecuzione.


title: Rebus sic stantibus

text: Come precisato dalla Corte internazionale di giustizia de L'Aia, il mutamento fondamentale delle circostanze non può comunque essere invocato se era stato previsto dalle parti (v. sent. "United Kingdom v. Iceland" del 1973).


title: IRIS-T

text: IRIS-T (acronimo di Infra Red Imaging System Tail-Thrust Vector Controlled) è un tipo di missile aria-aria a corto raggio che utilizza un sistema di rilevamento e inseguimento del bersaglio mediante una cellula all'infrarosso. Questo tipo di missile è destinato a sostituire l'AIM-9L/M Sidewinder.


title: IRIS-T

text: Il missile incorpora una telecamera ad infrarossi con inquadratura variabile con ± 90 gradi di capacità. Il sensore infrarosso ad immagine della telecamera "vede" l'obiettivo (in maniera simile ad una videocamera digitale) ed è in grado di discriminare tra la sagoma di un aeroplano ed una fonte puntiforme di calore come un "flare".


title: IRIS-T

text: Inizialmente la Germania faceva parte di un progetto comune, secondo il quale gli Stati Uniti dovevano sviluppare un missile a medio raggio (sfociato nell'AIM-120 AMRAAM), mentre Canada, Germania, Norvegia e Inghilterra dovevano svilupparne uno a corto raggio (il futuro AIM-132 ASRAAM). Ma dopo la riunificazione la Germania si ritrovò una grande quantità di missili AA-11 Archer e concluse che le capacità degli AA-11 erano state notevolmente sottovalutate. In particolare, fu osservato che erano molto più manovrabili e più performanti in termini di acquisizione ed inseguimento del bersaglio. Queste conclusioni portarono la Germania a rivedere alcuni aspetti del progetto dell'ASRAAM, cioè la mancanza di spinta direzionale per supportare la manovrabilità. Tedeschi e Britannici non arrivarono ad un accordo sul progetto, così nel 1990 la Germania si ritirò dall'ASRAAM. Nel 1995 aprì un nuovo progetto in collaborazione con l'Italia, il Canada, la Grecia, la Norvegia e la Svezia, ma durò di più, anche in seguito al ritiro da parte del Canada. Il principale appaltatore del programma è la tedesca Diehl Defence, a cui si aggiungono MBDA, Nammo, Internacional de Composites e la Saab Bofors Dynamics. Il primo IRIS-T è stato lanciato con successo nel marzo 2002 da un F-4 F. Nell'ottobre 2003 la Diehl ricevette l'approvazione ufficiale dalla "Federal Office for Military Technology and Procurement" per i preparativi alla produzione in serie e hanno stipulato un anno dopo un contratto da 1 miliardo di euro per la produzione in serie del missile. L'IRIS-T è entrato definitivamente in commercio nel 2005 con i paesi facenti parte del programma, ai quali si è aggiunto un contratto con l'Austria. Il missile è stato integrato con successo sugli F-16, JAS 39, F/A-18, Tornado ed Eurofighter Typhoon. Nel maggio 2008 ha stipulato un contratto il Sudafrica per il JAS 39. Nel settembre 2009 è stato stipulato un altro contratto dall'Arabia Saudita per equipaggiare gli Eurofighter e i Tornado.


title: IRIS-T

text: L'IRIS-T è un missile con sistema di guida per ricerca del calore, o meglio a infrarossi, ma che, rispetto a molti altri missili, è in grado di vedere il bersaglio, distinguendolo da eventuali contromisure. Il sistema di guida offre un campo visivo molto ampio, che può coprire 360°, e con una buona risoluzione.


title: IRIS-T

text: Il missile ha una lunghezza di 2,94 m, un diametro di 127 mm e un peso complessivo di 89 kg. Ha un'aerodinamica composta da alette lungo buona parte del missile, il quale si divide in quattro sezioni: sezione di guida posta anteriormente, testata, motore a razzo e sezione di controllo con le alette sulla coda. Ha una testata a frammentazione ad alta esplosività innescata a miccia, conferendo anche buone doti anti-missile. Il motore (a propellente solido) è fornito dalla Nammo e fornisce una velocità di 3 mach, ma una decente autonomia di 25 km (contro i 15 km dell'ASRAAM). È dotato di alcune funzioni avanzate, come l'aggancio prima o dopo il lancio, permettendo di colpire bersagli dietro l'aereo da cui si sgancia, e il sistema di controllo garantisce un'elevata manovrabilità, in grado di curvare con accelerazioni di 60 g, superando di gran lunga la manovrabilità degli aerei da caccia che generalmente non supera i 12 g.


title: Terremoto di Haiti del 2010

text: Il terremoto di Haiti del 2010 è stato un terremoto catastrofico di magnitudo 7,0 MW (6,1 nella scala Richter) con epicentro localizzato a circa 25 chilometri in direzione ovest-sud-ovest della città di Port-au-Prince, capitale dello Stato caraibico di Haiti. La scossa principale si è verificata alle ore 16:53:09 locali (21:53:09 UTC) di martedì 12 gennaio 2010 a 13 km di profondità. Lo United States Geological Survey (USGS) ha registrato una lunga serie di repliche nelle prime ore successive al sisma, quattordici delle quali di magnitudo compresa tra 5,0 e 5,9 MW. Al momento in cui si è verificato, è stato il terremoto con il più alto numero di morti secondo solo al Terremoto dello Shaanxi.


title: Terremoto di Haiti del 2010

text: Al 24 febbraio 2010 il numero di vittime è stato stimato in 222.517. Secondo la Croce Rossa Internazionale e l'ONU, il terremoto avrebbe coinvolto più di 3 milioni di persone.


title: Terremoto di Haiti del 2010

text: Il terremoto si verificò nell'entroterra, alle ore 16:53:09 UTC-5 del 12 gennaio 2010, in una zona situata a circa 25 km a ovest-sud-ovest della capitale Port-au-Prince e ad una profondità di 13 km in prossimità (3 km circa) della zona di faglia Enriquillo-Plantain Garden ("Enriquillo-Plantain Garden fault zone" o EPGFZ), un sistema di faglie trascorrenti con movimento verso sinistra che fa parte del margine di zolla tra la placca nordamericana e la placca caraibica. Forti scosse dell'intensità del VII–IX grado della scala Mercalli modificata (MM) si registrarono nell'area della capitale e dei sobborghi adiacenti. Il sisma fu avvertito in una vasta area dei Caraibi comprendente Cuba (MM III a Guantánamo), la Giamaica (MM II a Kingston), Venezuela (MM II a Caracas), Porto Rico (MM II–III a San Juan) e la confinante Repubblica Dominicana (MM III a Santo Domingo).


title: Terremoto di Haiti del 2010

text: Il terremoto è avvenuto in corrispondenza del margine settentrionale della placca caraibica, che si sposta parallelamente verso est, rispetto a quella nordamericana, di circa 20 mm all'anno. Il margine tra le due placche, nella regione di Haiti, è costituito da due complessi sistemi di faglie trascorrenti, sub-parallele tra loro, con orientazione indicativa est-ovest e che delimitano la porzione orientale dalla microplacca di Gonâve, una piccola zolla compresa tra le due placche più grandi. I due sistemi di faglie sono la zona di faglia settentrionale-orientale ("Septentrional-Orient fault zone", SOFZ) che procede dalla costa settentrionale dell'isola di Hispaniola verso quella sud orientale di Cuba e la zona di faglia Enriquillo-Plantain Garden che attraversa la lunga penisola del Tiburon nella parte sud-occidentale dell'isola. I dati sismici indicano che il terremoto è avvenuto in prossimità della zona di faglia meridionale ed un'analisi preliminare della distribuzione di slip cosismica (distribuzione degli spostamenti sul piano di faglia durante il sisma) ha determinato un valore di spostamento massimo del suolo ("Dmax") di circa 4 metri.


title: Terremoto di Haiti del 2010

text: Lo United States Geological Survey ha registrato sei repliche ("aftershock") nelle due ore successive all'evento sismico principale di magnitudo approssimativa 5,9, 5,5, 5,1, 4,8, 4,5, e 4,5. A nove ore dall'evento principale, sono state registrate 26 repliche di magnitudo 4,2 o superiore, dodici delle quali di magnitudo 5,0 o superiore.


title: Terremoto di Haiti del 2010

text: Immediatamente dopo il sisma, il Pacific Tsunami Warning Center diramò un allarme tsunami, successivamente annullato.


title: Terremoto di Haiti del 2010

text: A causa della povertà e dell'isolamento del Paese e in seguito a gravi danni alle infrastrutture di comunicazione, non fu possibile definire con certezza il numero di vittime del sisma. Mentre le prime fonti indicavano genericamente "migliaia di vittime", Jean Max Bellerive, premier haitiano, stimò che il numero di vittime sarebbe arrivato a 100.000 (ma la maggior parte delle stime indicava una cifra di circa 50.000). L'ONU ha successivamente dichiarato che il terremoto aveva colpito, direttamente o indirettamente, un terzo della popolazione nazionale. Al 24 gennaio 2010 i morti individuati erano stati almeno 150.000. Il 5 febbraio 2010, secondo stime governative, il funesto computo aveva superato la soglia dei 212.000. Secondo una stima del 18 febbraio 2010, le vittime sarebbero state circa 260.000, ma erano rimaste coinvolte almeno quattro milioni di persone. Un giovane di ventotto anni fu estratto vivo dalle macerie quasi un mese dopo la scossa.


title: Terremoto di Haiti del 2010

text: Tra i morti risultarono anche Hédi Annabi, tunisino a capo della missione ONU di peacekeeping e stabilizzazione, l'attivista brasiliana Zilda Arns e l'arcivescovo di Port au Prince, Joseph Serge Miot. La comunità internazionale si mobilitò anche con il G20, promettendo aiuti immediati. La Croce rossa internazionale e molte onlus di tutto il mondo cercarono di soccorrere feriti e terremotati. Si scavò anche con le mani per rimuovere le macerie, nei casi migliori con l'assistenza di cani, alla ricerca delle persone intrappolate sotto gli edifici crollati. Secondo la Croce Rossa tre milioni di persone su una popolazione di poco più di nove non avevano più un'abitazione o erano rimaste ferite. L'incertezza di queste stime si dovette al fatto che la popolazione, vivendo nella maggioranza dei casi in povertà economica, non aveva mezzi per soccorrere ed effettuare ricerche, se non a mani nude, nonostante la mobilitazione di molti altri Paesi che avevano fornito gli aiuti provvisori e fondamentali per la momentanea condizione degli sfollati.


title: Terremoto di Haiti del 2010

text: Il sisma colpì in modo particolare la capitale Port-au-Prince (MM IX secondo la stima USGS), distruggendo o danneggiando gravemente molti edifici della città tra cui il Palazzo Nazionale, la sede dell'Assemblea nazionale di Haiti, la cattedrale e la prigione principale. Tutti gli ospedali della città furono distrutti o risultarono talmente danneggiati da dover essere evacuati. Le Nazioni Unite affermarono che il quartier generale della missione di peacekeeping MINUSTAH, situato nella capitale, era andato distrutto e che buona parte del personale ONU risultava disperso. Altri importanti edifici distrutti o gravemente danneggiati furono il Ministero della Finanze, il Palazzo di Giustizia, alcuni sedi scolastiche ed universitarie, oltre alla torre di controllo dell'Aeroporto Internazionale Toussaint Louverture. La maggior parte delle infrastrutture andarono distrutte e questo inevitabilmente provocò ritardi e problemi nella distribuzione degli aiuti umanitari.


title: Danny Drinkwater

text: È un centrocampista centrale abile negli inserimenti nell'area avversaria e nei passaggi filtranti, con i quali riesce a fornire molti assist.


title: Danny Drinkwater

text: Cresce calcisticamente nelle giovanili del Manchester United per poi passare in prestito nella stagione 2009-2010 al dove gioca in Football League One. Nell'estate 2010 passa al , dove milita per sei mesi in Championship. Nel gennaio 2011 si trasferisce per altri sei mesi al , sempre in Championship, proseguendo e finendo la stagione. Nell'agosto 2011 viene girato in prestito al , in Championship dove ci rimane per qualche mese segnando anche una rete.


title: Danny Drinkwater

text: Il 20 gennaio 2012 viene acquistato definitivamente dal , squadra militante nella Championship, diventando col tempo titolare e un giocatore importante nel centrocampo dei "Foxes". Nel giugno 2014 dopo la promozione in Premier League grazie alla vittoria della Football League Championship 2013-2014, rinnova per altri quattro anni il suo contratto. La stagione seguente trova la salvezza con il club grazie alle ottime prestazioni collettive nel finale di campionato.


title: Danny Drinkwater

text: Nella meravigliosa stagione 2015-2016 il nuovo allenatore Claudio Ranieri gli affida le chiavi del centrocampo e Drinkwater fornisce ottime prestazioni, grazie anche al lavoro in fase di interdizione del nuovo compagno N'Golo Kanté. Il 23 gennaio 2016 trova il primo gol stagionale nella vittoria 3-0 contro lo Stoke City al Leicester City Stadium. Il 2 maggio grazie al pareggio per 2-2 del Tottenham secondo in classifica contro il Chelsea, che segue il pareggio del giorno prima dei Foxes contro il Manchester United per 1-1, si laurea campione d'Inghilterra 2015-2016 con il Leicester City.


title: Danny Drinkwater

text: Il 31 agosto 2017 si trasferisce per circa 37 milioni di sterline al Chelsea di Antonio Conte, andando a ricomporre la coppia di centrocampo con Kanté che portò al successo il Leicester due anni prima.


title: Danny Drinkwater

text: Nella successiva stagione 2018-2019, però, con l'arrivo sulla panchina dei "blues" di Maurizio Sarri, Drinkwater viene escluso dalle rotazioni, poiché considerato da Sarri non adatto allo schema da lui utilizzato.


title: Danny Drinkwater

text: Nel 2020-2021 fa nuovamente ritorno ai "blues", che pure questa volta lo cedono in prestito nel mercato invernale, questa volta ai turchi del .


title: Danny Drinkwater

text: Dopo aver giocato per le nazionali inglesi Under-18 e Under-19, il 17 marzo 2016 viene convocato per la prima volta in assoluto, nella nazionale inglese dal CT Hodgson, per le partite amichevoli di fine marzo, rispettivamente contro e . Il 29 marzo fa il suo esordio con la nazionale, giocando come titolare nell'amichevole di Wembley contro gli "Orange". Il 16 maggio viene incluso nella lista provvisoria dei 26 convocati per l'Europeo 2016, ma in seguito venne escluso dai definitivi 23 nomi in favore di Jack Wilshere dell'Arsenal.


title: Danny Drinkwater

text: Nell'aprile 2019 Drinkwater è stato accusato di guida in stato di ebbrezza dopo aver schiantato la sua automobile contro un muro a Mere, nel Cheshire. C'erano altri due passeggeri in macchina al momento dell'incidente, che hanno riportato delle lesioni lievi. Il 13 maggio Drinkwater è comparso avanti al tribunale di Stockport, dove si è dichiarato colpevole di guida in stato di ebbrezza e ha ricevuto un divieto di guida di 20 mesi.


title: Danny Drinkwater

text: Il 7 settembre 2019 è stato aggredito e percosso violentemente da un gruppo di sei persone fuori dal Chinawhite club, un pub di Manchester. Le violenze, secondo la stampa, sarebbero avvenute successivamente al suo allontanamento dal locale, a causa di litigio con il difensore sudafricano del Barrow, Kgosi Ntlhe, alla cui fidanzata avrebbe rivolto apprezzamenti sgraditi, mentre era in stato di alterazione alcolemica.


title: Fonduta

text: La fonduta o fondue è uno dei piatti nazionali e tipici della Svizzera, radicato anche in Italia (Valle d'Aosta e Piemonte) e Francia (Savoia).


title: Fonduta

text: Per la sua preparazione viene usato un formaggio a pasta dura che viene fuso all'interno di una pentola apposita, detta "caquelon", per essere mangiato caldo.


title: Fonduta

text: A tavola deve essere servita nel caquelon nella quale ogni commensale intinge il suo pezzo di pane grazie all'ausilio di una forchetta da fonduta. Il caquelon è posizionato al di sopra di un supporto metallico (generalmente in ferro battuto), alla base del quale si trova una fonte di calore (solitamente una candela o un fornelletto ad alcool) che mantiene la fonduta alla temperatura desiderata per tutta la durata del pasto.


title: Fonduta

text: Per degustare la fonduta, ogni commensale ha a disposizione una forchetta da fonduta di forma allungata con cui s'infilza un pezzo di pane (più raramente una patata) che va immerso nel formaggio fuso presente all'interno della casseruola. Una volta immerso il pane, s'imprime alla forchetta un movimento rotatorio continuo cercando di non far fuoriuscire il formaggio al di fuori del caquelon; quando si ritiene che il pane abbia raggiunto una temperatura ideale, si può estrarre dal formaggio fuso e gustarlo apprezzandone il sapore.


title: Fonduta

text: Generalmente, nelle zone d'origine, è possibile acquistare dei mix di formaggi adatti per preparare una fonduta molto gustosa in quanto, per chi non è specialista, non è facile preparare un mix bilanciato di formaggi.


title: Fonduta

text: Pellegrino Artusi la definì "cacimperio" nel suo libro di cucina La scienza in cucina e l'arte di mangiar bene.


title: Fonduta

text: Le fondute in Italia hanno come ingrediente la panna o il latte al posto del vino, inoltre nelle varianti italiane della fonduta è spesso prevista l'aggiunta di uno o più uova.


title: Essie Davis

text: Davis ha recitato nei film "Matrix Reloaded, La ragazza con l'orecchino di perla, Australia, Assassin's Creed," e nelle serie televisive "Il Trono di Spade, The White Princess e The Last Post," ottenendo diverse nomine ai AACTA Award, Logie Award e Empire Awards.


title: Essie Davis

text: Nel corso della sua carriera ha fatto parte di numerose compagnie teatrali, tra cui la Sydney Theatre Company, Tasmanian Theatre Company e Melbourne Theatre Company, debuttando a Broadway con "Jumpers" di Tom Stoppard, ruolo che le vale una candidatura ai Tony Award del 2004.


title: Essie Davis

text: Nata e cresciuta a Hobart, in Tasmania, è la figlia di un noto artista locale, George Davis. Alla fine degli anni ottanta, fece parte della Old Nick Company all'University of Tasmania. Si diplomò al NIDA (National Institute of Dramatic Art) di Sydney.


title: Essie Davis

text: La sua carriera di attrice inizia con la compagnia teatrale Bell Shakespeare quando, dopo aver lasciato il NIDA, interpretò il ruolo di Giulietta in una produzione del 1993 di "Romeo e Giulietta". Nello stesso anno, interpreta altri ruoli nelle produzioni dell"'Amleto" e di "Riccardo III", mentre nel 1994 in "Macbeth" e "La bisbetica domata".


title: Essie Davis

text: Debutta sul grande schermo con "Dad and Dave: On Our Selection", al fianco di Geoffrey Rush, Leo McKern e Joan Sutherland. Negli anni seguenti appare in film come "Matrix Reloaded" e il suo sequel "Matrix Revolutions", "The Sound of One Hand Clapping", "La ragazza con l'orecchino di perla" e "Codice 46". Continua nel frattempo la sua carriera teatrale, facendo un tour nazionale de "L'importanza di chiamarsi Ernesto" con la compagnia teatrale Gwendolen Fairfax nel 2000 e nel 2001 recita in "La scuola della maldicenza" per la Sydney Theatre Company. Nel 2003 vince il Laurence Olivier Award come miglior attrice non protagonista per la sua performance in "Un tram che si chiama Desiderio" di Tennessee Williams.


title: Essie Davis

text: Nel 2004, debutta a Broadway con "Jumpers" di Tom Stoppard, venendo candidata ad un Tony Award. Nel 2005, interpreta Mrs. Lovett in una versione della BBC di "", con Ray Winstone nel ruolo eponimo. Nel 2008 è nel cast di "Australia" di Baz Luhrmann, al fianco di Nicole Kidman e Hugh Jackman. Lo stesso anno, interpreta Maggie in "La gatta sul tetto che scotta"' per la Melbourne Theatre Company e torna in Tasmania per supportare la neonata Tasmanian Theatre Company.


title: Essie Davis

text: Nel 2011 interpreta Anouk in otto episodi della miniserie televisiva australiana "The Slap", ottenendo una candidatura ai Logie Award. A partire dal 2012, Davis interpreta la protagonista Phryne Fisher nella serie televisiva di ABC Television "Miss Fisher - Delitti e misteri", ruolo per cui è stata candidata all'AACTA, divenendo produttrice esecutiva della serie nel 2015. Nel 2014 recita nel pluripremiato horror di Jennifer Kent "Babadook" nel ruolo di una madre assuefatta da farmaci, venendo candidata all'AACTA Award come miglior attrice e miglior attrice internazionale ed un Fangoria Chainsaw Award nella stessa categoria. Nel 2016, ha interpretato Lady Crane in tre episodi della sesta stagione della serie televisiva targata HBO "Il Trono di Spade". Nel corso dello stesso anno è parte del cast di attori dei film "Assassin's Creed", con la regia di Justin Kurzel, e "Mindhorn", diretto da Sean Foley.


title: Essie Davis

text: Nel 2017 l'attrice è impegnata nelle serie televisive "The White Princess," "The Last Post" e come comparsa in un episodio di "Philip K. Dick's Electric Dreams." Nel corso del 2018 viene scelta da Shannon Murphy per il film "Babyteeth - Tutti i colori di Milla," presentato alla 76ª Mostra internazionale d'arte cinematografica di Venezia, ottenendo per la performance un AACTA Award come miglior attrice non protagonista. Nel 2019 Davis recita inoltre nel film "The Kelly Gang."


title: Essie Davis

text: Nel 2020 viene presentato il film tratto dalla serie omonima, "Miss Fisher e la cripta delle lacrime", mentre nel 2021 l'attrice è inserita nel cast del film diretto da Justin Kurzel, "Nitram."


title: Essie Davis

text: Essie Davis si è sposata nel 2002 con il regista e sceneggiatore australiano Justin Kurzel. Dal loro matrimonio, nel 2006 sono nate due gemelle: Stella e Ruby.


title: Pavel Aleksandrovič Florenskij

text: A partire dal 1991, in seguito all'apertura degli archivi del KGB, l'editoria, la critica e la ricerca hanno riscoperto il suo contributo alla letteratura e alla filosofia contemporanea, evidenziandone la vasta gamma di implicazioni, che si muovono dal campo strettamente teologico alla filosofia della scienza. Irriducibile, difficilmente etichettabile sotto una disciplina e un pensiero sistematico e preconcetto, si deve all'editoria italiana la sua prima traduzione mondiale ("La colonna e il fondamento della Verità", 1974) grazie a Elémire Zolla e Pietro Modesto. Padre del geologo e astronomo Kirill Pavlovič Florenskij, morì fucilato per ordine del regime sovietico l'8 dicembre 1937.


title: Pavel Aleksandrovič Florenskij

text: Florenskij nasce presso Yevlax, località nel governatorato di Elizavetpol' del distretto di Dževanšar, entro i confini dell'attuale Azerbaigian, il 9 (21) gennaio 1882. Florenskij è primogenito tra i fratelli e le sorelle Julija, Elizaveta, Aleksandr, Ol'ga, Raisa, Andrej. L'autunno successivo, al seguito della famiglia (il padre, Aleksandr Ivanovič, ingegnere, lavora alla strada militare Batumi-Achalcych, tratta locale della ferrovia transcaucasica; la madre Ol'ga Pavlovna Saparova, è discendente di una nobile e colta famiglia armena) si trasferisce a Tbilisi, dove porta a compimento la formazione primaria e gli studi ginnasiali. La famiglia Florenskij abiterà a lungo in Georgia, dalla quale il giovane Pavel si allontanerà solo al compimento dei 18 anni, per poi raggiungere l'Università di Mosca.


title: Pavel Aleksandrovič Florenskij

text: Questi sono anche gli anni dei primi viaggi, dei primi contatti con l'Oriente sterminato e con le città occidentali. Nel 1899 ha la prima crisi spirituale, sulla quale influì, tra le altre cose, anche la lettura de "La confessione" di Lev Tolstoj. Florenskij ne coglierà la provocazione andando però oltre il punto di arrivo tolstojano e approdando ad una vera e propria seconda nascita, la sua conversione al cristianesimo.


title: Pavel Aleksandrovič Florenskij

text: La rivista "Niva" portava avanti, dal marzo di quell'anno, la pubblicazione di "Resurrezione", alla quale Tolstoj continuava a lavorare. Terminava pochi mesi prima lo scritto "Cos'è l'arte?", intrapreso attraverso molteplici ripensamenti nella primavera del 1889. Florenskij scrive al vecchio Tolstoj una lettera severa e appassionata, che con molte probabilità non gli verrà mai recapitata.


title: Pavel Aleksandrovič Florenskij

text: A Mosca, oltre a compiere i propri studi presso la Facoltà di Matematica, subendo attivamente l'influenza di N.V. Bugaev (1837–1903), il giovane Florenskij segue inoltre i seminari di filosofia antica di N.S. Trubeckoj e L.M. Lopatin, recandosi alla facoltà di Storia e Filosofia. Il 1903 è l'anno segnato dalla morte di un maestro in matematica, ed è anche l'anno in cui Florenskij stringe una rilevante amicizia con il poeta Andrej Belyj: Andrej si laurea durante quei mesi, Pavel lo segue in quel risultato durante l'anno successivo, nel 1904, con una tesi sintomatica dei suoi interessi scientifici e delle sue sensibilità filosofiche: "Sulle caratteristiche delle curve piane come luoghi di violazione del principio di discontinuità (Ob osobennostjach ploskich krivych kak mestach narusenij preryvnosti ich nepreryvnosti)".


title: Pavel Aleksandrovič Florenskij

text: N.V. Bugaev veniva considerato come uno dei maggiori matematici russi di fine secolo, presidente della Società Matematica di Mosca, fondatore dell'aritmetologia come teoria delle funzioni discontinue: alla sua morte, sarà Pavel Florenskij a venire incaricato della riorganizzazione della biblioteca.


title: Pavel Aleksandrovič Florenskij

text: Nel 1904 il filosofo russo matura la scelta di iscriversi alla Facoltà Teologica, nei pressi del monastero della Trinità di San Sergio a Sergiev Posad. Vi passa anni intensi, dedicati interamente agli studi di storia della filosofia, di biblistica, di teologia fondamentale, di mistica, logica simbolica, di lingua ebraica. Tempi comunque segnati dalla passione per la matematica e la scienza in genere, come sarà sino alla fine, per una scienza integrata nelle fondamenta di un pensiero che ormai inizia a prendere corpo.


title: Pavel Aleksandrovič Florenskij

text: Milita con Vladimir Ėrn nella Fraternità Cristiana di Lotta, fondata nel 1905 e scomparsa due anni più tardi, episodio fugace nel mondo della cultura russa dei primi anni del secolo.


title: Pavel Aleksandrovič Florenskij

text: Nel 1906, contro una condanna a morte, pronuncia in Accademia il sermone "Il grido del sangue": gli costerà già tre primi mesi di reclusione, poi commutati in grazia. Scrive poesie, alcuni articoli per il Bogoslovskij vestnik (Il Messaggero Teologico) e nel 1908, anno della morte del padre, consegue la Licenza in Teologia. Il 23 settembre è invitato a ricoprire la cattedra di Storia della Filosofia.


title: Pavel Aleksandrovič Florenskij

text: Il 25 agosto 1910 sposa Anna Michaijlovna Giacintova, dalla quale nel 1911 avrà il primo figlio. Il 24 aprile 1911 viene solennemente ordinato sacerdote della Chiesa ortodossa. Il 5 aprile 1912 consegna la sua tesi di dottorato per il conseguimento del Dottorato e del titolo di Magister in Teologia, "Sulla verità spirituale". Florenskij è oramai un affermato storico alla cattedra di docenza straordinaria.


title: Pavel Aleksandrovič Florenskij

text: Dal 1912 svolge attività pastorale presso la chiesa dedicata a Maria Maddalena, a Sergiev Posad (dove nel 1300 affluirono i monaci attirati dalla figura di Sergio di Radonež). Come testimoniano alcuni appunti sparsi, scritti il 10 settembre 1916, la chiesa stessa nella quale svolgeva le sue funzioni era rivolta non verso Oriente, ma verso Occidente. Florenskij pare leggervi un segno del suo interesse per il paganesimo e per l'antichità, scoprendovi oltre al significato simbolico una incessante contemplazione della bellezza davanti al tramonto e alla Lavra.


title: Pavel Aleksandrovič Florenskij

text: In quei mesi gli viene assegnata la direzione del Messaggero Teologico, col quale già collaborava: manterrà l'incarico fino al 1917. Nel frattempo lavora a "La colonna e il fondamento della Verità", l'ultima variante al testo definitivo risulta apportata il 19 maggio 1914, considerato vera e propria summa del pensiero religioso russo non solo contemporaneo.


title: Pavel Aleksandrovič Florenskij

text: Tra il 1912 e il 1913 tiene un ciclo di lezioni e conferenze presso l'Accademia Teologica Moscovita: le sue parole sono tracciate attraverso l'alternarsi di intuizioni filosofiche, logiche, ontologiche, estetiche, mistiche. Ormai è emersa pienamente, in Florenskij, l'esigenza di un realismo e di un idealismo concreto, in contrasto con l'idealismo trascendentale, che arrivi a scrutare in ogni fenomeno il simbolo della realtà. Lo stile della sua produzione, impressionista e dalla tonalità talvolta rapsodica, è un dato caratteristico del suo pensiero nomade, del pensiero che travalica le culture, le lingue, le epoche, le società. Un pensiero dove quella stessa cultura appare come una decisiva germinazione del culto. Negli anni che precedono la Rivoluzione d’ottobre, frequenta il circolo simbolista moscovita e la Società Filosofico-Religiosa della città. Interviene nel dibattito sulle avanguardie in riviste di teologia, filosofia, arte. Conosce personalmente Nikolaj Berdjaev, Sergej Bulgakov, E.N. Trubekoj. Dice di lui Rozanov in una nota del 1914: "Ciò che in lui mi attira di più è la sottile percezione dell'altro, la sua grande indulgenza verso gli uomini e verso tutto, il grande interesse per gli uomini e per le cose"


title: Pavel Aleksandrovič Florenskij

text: Tra il 1918 e il 1922 (anno in cui l'amico filosofo e teologo Sergej Nikolaevič Bulgakov accetta la scelta dell'esilio parigino) tiene alcuni cicli di conferenze all'Accademia libera di cultura spirituale fondata dallo stesso Berdjaev. Nel 1921 è scelto come professore del Vchutemas, alla cattedra di Analisi della spazialità nell'opera d'arte. Crea questa nuova disciplina utilizzando dati della matematica, della fisica, della psicologia e dell'estetica. Le lezioni di quegli anni di insegnamento e di studio, tra il 1921 e il 1924, caratterizzati in prima istanza anche dal lavoro al saggio sull'icona Ikonostas, andranno custodite nell'archivio di famiglia. Sulla base di quegli appunti nel 1925 elabora il trattato "Analisi della spazialità e del tempo nelle opere d'arte figurativa". Le lezioni rinvenute e stampate si basano invece su due versioni: quella di una studentessa, Verefkina-Strogina, della quale sembra non si abbia notizia, e che Kirill Pavlovič, il secondo figlio, nato nel 1915 prima di Ol'ga, sia riuscito ad annotare semplicemente il suo nome sulla copia; quella dattiloscritta di Sofija Ogneva che, col marito Ivan F. Ognev, professore emerito all'Università di Mosca, aveva vissuto dal 1919 a Sergiev Posad. La coppia era legata da rapporti di amicizia con la famiglia Florenskij, la stessa Ogneva aiutò Pavel a preparare diversi lavori per la stampa. Il trattato del 1925 le era stato dettato paragrafo per paragrafo, per poi essere rivisto e corretto per mano dello stesso Florenskij.


title: Pavel Aleksandrovič Florenskij

text: Dal 1921 lavora anche all'interno del laboratorio di ricerca della Glavèlektro, l'Amministrazione Centrale per l'Elettrificazione della Russia. Pubblica alcuni studi sulla tecnica, brevetta alcune invenzioni, viene impiegato dalla Goelro, l'Istituto Elettrotecnico di Stato. Dal 1927 al 1933 dirige il progetto dell'Enciclopedia Tecnica: si reca più volte nel Caucaso per ricerche scientifiche e di mineralogia, nel 1925 e dopo l'arresto, nel 1931.


title: Pavel Aleksandrovič Florenskij

text: Contestualmente all’attività che svolge presso i VChUTEMAS, i laboratori tecnico-artistici di Stato a Mosca, tra il mese di agosto e il mese di novembre del 1921 Florenskij tiene un ciclo di lezioni nell’ambito dei corsi dell’Accademia teologica della stessa città. Quei suoi incontri con gli studenti si rivelano al culmine del suo percorso pedagogico e di ricerca filosofica: le lezioni avevano come intento l’elaborazione di una collocazione storico-culturale e orientata alla rifondazione di una concezione cristiana ed ecclesiale del mondo. Il processo di nazionalizzazione della "lavra" di San Sergio giunge in quei mesi a compimento. Nel maggio del 1920 la cattedrale della Santissima Trinità era già stata chiusa al culto. Il professore tiene quel temerario ciclo di lezioni autunnali presso il monastero Petrovskij. Dall’aprile del 1920, la "lavra" stessa era stata trasformata in un museo per effetto del relativo decreto governativo firmato da Lenin, mentre i monaci erano stati trasferiti presso l’eremo di Getsemani.


title: Pavel Aleksandrovič Florenskij

text: L’11 novembre 1921, occupandosi in particolare del rapporto tra scienza e filosofia, Florenskij sostiene che «il sistema di pensiero viene determinato dallo scopo della nostra vita». Questa constatazione è stata messa in risalto dalla lettura del teologo Vito Mancuso nel libro "Io e Dio:"


title: Pavel Aleksandrovič Florenskij

text: Se il nostro pensiero viene determinato dallo scopo per cui viviamo, a sua volta lo scopo per cui viviamo come si determina? Da dove viene, se viene prima del pensiero? Vi è una più originaria dimensione della vita attestata dal sentimento, di cui la ragione è al servizio. C’è una musica, un colore, un gusto della vita, che viene prima del pensare e che determina il pensare. Quando in qualcuno nasce la fede in Dio o nel divino, è perché con il cuore percepisce che la sua vita è immersa in qualcosa di più grande di sé, e questa sua percezione lo rende differente da chi riconduce tutto a sé facendo unicamente di sé lo scopo per cui vive generando un sistema di pensiero che accetta solo quello che capisce e può dominare.


title: Pavel Aleksandrovič Florenskij

text: Il 26 febbraio 1933 Florenskij viene condotto agli arresti, condannato a dieci anni di gulag e più tardi trasferito in un campo di prigionia presso le isole Solovki, nel Mar Bianco. Qui, al posto di un antico monastero, era stato eretto il primo campo di detenzione e "rieducazione" comunista. Continua a portare avanti le ricerche di sempre, provato ma instancabile, come quelle sul gelo perpetuo o sull'estrazione dello iodio. Realizza alcune scoperte scientifiche, come quella identificata nella produzione di un liquido anticongelante. Continua a scrivere, due o tre volte al mese secondo i permessi, lettere appassionate e struggenti ai familiari, alla moglie, alla madre e ai figli. Tra i suoi maggiori interpreti, Natalino Valentini pone in primo piano la categoria ermeneutica del martirio nella rilettura del pensiero florenskijano.


title: Pavel Aleksandrovič Florenskij

text: Pavel Nikolaevič Evdokimov riteneva che Florenskij come il compositore russo Aleksandr Nikolaevič Skrjabin (1871-1915), il quale predicava la sua sinfonia Mistero come ciò che avrebbe letteralmente cambiato attraverso la sua esecuzione la stessa faccia della terra, annunciando un cataclisma universale come portatore di una elevazione spirituale dell'umanità, si consacrasse alla ricerca di suoni capaci di uccidere e capaci ancora di risuscitare. Questa opinione, peraltro, contrasta con il giudizio di Florenskij sulla musica di Skrjabin e di Čajkovskij, assai negativo, quale risulta da una delle lettere dell'epistolario "Non dimenticatemi".


title: Pavel Aleksandrovič Florenskij

text: Il giudizio è netto: il primo ricorre all'artificio per stregare l'ascoltatore, il secondo ricorre all'eloquenza e alla malinconia. Ad entrambi Florenskij rimprovera una tendenza contraria alla vita ed al suo senso profondo. Al di là del merito del giudizio artistico, la lettera mette in questione il giudizio di Evdokimov citato. Inoltre il senso panico (nel senso etimologico) della vita, il ripetere che nulla si perde, nel bene e nel male, e che tutto ci appartiene, perché l'umanità è un tutto, nonché l'attenzione estrema, tenuta vigile fino all'estremo delle forze, per il fare, come contributo alla vita, perché non si spenga, sono espressioni di uno spirito sublime, dedicato al rispetto della natura, dello spirito, dell'uomo.


title: Pavel Aleksandrovič Florenskij

text: Il filosofo del simbolo e dello sguardo, della discontinuità e del ritmo, viene inghiottito dal totalitarismo: le autorità comunicano la data ufficiale della sua morte, il 15 dicembre 1943, poi rettificata alla stessa famiglia solo agli albori dei primi anni novanta. Passando per la caduta definitiva dell'Unione Sovietica, il fascicolo del KGB relativo al suo caso mostrò lo svolgimento della vicenda: Pavel Alksandrovič Florenskij venne fucilato l'8 dicembre 1937, nei pressi di Leningrado, nello stesso anno in cui il fratello Aleksandr veniva arrestato, condannato a cinque anni di lavori forzati per andare a morire nell'ospedale del lager di Berelech l'anno successivo. Venne fucilato dopo anni di detenzione nel campo delle Solovki, in tempi in cui il numero degli individui sottoposti dal regime a una condizione simile, in luoghi e in modi diversi, raggiungeva la soglia dei due milioni nell'intero territorio dell'Unione Sovietica. Il rinvenimento nel cuore del bosco di Sandormoch, sessant'anni più tardi, di alcune fosse comuni, potrebbe nascondere e celare per sempre le stesse spoglie di Pavel Florenskij. Già emblematica è una delle leggende, poco credibili seppure altamente significative, sorte intorno alla dinamica della sua scomparsa: avendo oltrepassato, immerso nei suoi pensieri, il limite invalicabile della recinzione del lager, sarebbe stato fucilato da una guardia all'istante.