title: Addison Montgomery

text: All'inizio della quinta stagione, Sam e Addison stanno di nuovo insieme, anche se si separano nuovamente perché lui non è ancora pronto per sposarsi e costruire una famiglia con lei. Jake è un dottore molto talentuoso la cui specializzazione è aiutare le donne con problemi di fertilità a rimanere incinta; l'uomo viene assunto alla clinica, cosa che mette a disagio Addison, ma ben presto diventa il suo medico e la aiuta nel tentativo di concepire usando la FIVET. Durante tutta la stagione, Addison e Jake si avvicinano; viene poi rivelato che Jake aveva una moglie, Lily, che era una tossicodipendente e che morì per overdose. Jake e la moglie avevano adottato una figlia, Angela, che ha partecipato alle ultime due stagioni dello show. La ragazza spesso consiglia suo padre e lo incoraggia a perseguire la sua relazione con Addison, per la quale prova chiaramente dei forti sentimenti. Anche se Addison prova ancora dei sentimenti per Sam, ne prova anche per Jake, che a differenza di Bennet vuole sposarsi e avere dei figli. In più di un'occasione, Addison e Jake si baciano, ed entrambi ammettono di provare sentimenti l'una per l'altro. Tuttavia, Jake capisce che Addison è troppo coinvolta da Sam e non vuole essere un rimpiazzo, così le dice che la aspetterà fin quando non sarà pronta. Anche se Addison decide di interrompere i trattamenti per la fertilità, il suo sogno di avere un figlio diventa realtà quando adotta un bambino di nome Henry. Sam comincia a rimpiangere l'aver lasciato Addison e si scusa, chiedendo di passare del tempo con Henry, ma Addison decide di dedicarsi al bambino, invece di proseguire una relazione, a prescindere che si tratti di Sam o Jake. Nel finale di stagione, Addison e Jake hanno un rapporto dopo che il figlio di Amelia, nato senza cervello, muore e la madre decide di donare i suoi organi. Quando la donna arriva a casa, Sam è lì con Henry e si dichiara. Non viene mostrato ciò che dice, ma contemporaneamente anche Jake sta andando a casa della donna con fiori e cibo cinese.


title: Addison Montgomery

text: All'inizio della sesta stagione, Addison ha rifiutato Sam e sta intraprendendo una relazione con Jake, al quale propone quindi di sposarla. Sebbene inizialmente lui non le dia una risposta, nel corso dell'episodio supera il dolore per la perdita della prima moglie e si rende conto che Addison è colei con cui vuole trascorrere la sua vita. Quando Addison torna a casa, Jake ha acceso delle candele e ha decorato il salotto con petali di rosa, creando un sentiero che conduce al ponte dove lui la sta aspettando in giacca e cravatta. A questo punto lui si dichiara e le dà un anello e i due si fidanzano. Nell'ultimo episodio di "Private Practice", Jake e Addison si sposano e iniziano la loro nuova vita insieme ad Henry.


title: Addison Montgomery

text: Kate Walsh apparve per la prima volta nei panni della dottoressa Addison Montgomery in "Grey's Anatomy". Il personaggio sarebbe dovuto apparire in alcuni episodi dello show, ma ben presto divenne parte del cast fisso, per poi apparire nello spin-off "Private Practice".


title: Addison Montgomery

text: A proposito del personaggio, Shonda Rhimes, riguardo all'idea di produrre uno show interamente dedicato alla Montgomery, ha affermato:


title: Addison Montgomery

text: "Ho scoperto di avere storie infinite da scrivere per lei. " Grey's Anatomy" è incentrato principalmente sui giovani che iniziano la loro carriera. Mi sono resa conto che Kate potrebbe condurre una serie su queste persone 10 anni dopo - cosa succede se non sono riuscite a realizzare i loro sogni, o se ce l'hanno fatta?"


title: Addison Montgomery

text: Nel giugno 2012, Kate Walsh, ospite a "Bethenny", annunciò che l'imminente sesta stagione di "Private Practice" sarebbe stata l'ultima per lei. "È stato un viaggio incredibile e una straordinaria esperienza e ne sono enormemente grata. È un importante capitolo della mia vita. Sono passati otto anni", ha affermato.


title: Addison Montgomery

text: All'inizio, Addison è stata descritta come "fredda e rancorosa", ma con il passare degli episodi, gli autori hanno "addolcito" il personaggio. La Walsh la riassume come "una ragazza che ami odiare".


title: Addison Montgomery

text: Del cambiamento della Montgomery tra la fine della prima stagione di "Grey's Anatomy" e la seconda, ha poi detto: "Ha iniziato così equilibrata. Ora è un gatto senza baffi — un po' scombussolata e mette a soqquadro l'ospedale. Ora è un po' senza legami, le sta cadendo la maschera."


title: Addison Montgomery

text: Walsh ha avuto la sensazione che Addison fosse diventata "più forte" e "più centrata" tra la prima e la seconda stagione di "Private Practice", "Inizialmente si sta ancora ambientando, ancora non è abbastanza sicura e un po' traballante, e poi vedi che riprende il proprio ritmo."


title: Addison Montgomery

text: Inoltre, la Walsh ha detto del personaggio che "è imperfetta e arrogante e molto brava in quello che fa, e non importa cosa succede, si rialza e va avanti. Lei continua a provarci."


title: Addison Montgomery

text: La Walsh ha espresso soddisfazione per l'evoluzione della vita sentimentale di Addison Montgomery perché "l'unica cosa che abbiamo visto di lei in "Grey's Anatomy" era il lato negativo del triangolo con Derek e Meredith. E ovviamente, poi Mark Sloan, ma non era vero amore lì. "


title: Addison Montgomery

text: Ha detto che l'accoppiamento del suo personaggio con Kevin Nelson (David Sutcliffe) è diverso da quello che emerge con Pete Wilder (Tim Daly) o Derek Shepherd (Patrick Dempsey); "È davvero divertente vedere fuoriuscire quest'altro suo lato, che non abbiamo mai visto. Mi ha colpito, questa piccola epifania del tipo 'Oh, non abbiamo mai visto Addison interessata a qualcuno, qualcuno a cui lei piaccia a sua volta'".


title: Addison Montgomery

text: La rivista "TV Guide" riguardo al periodo della Walsh in "Grey's Anatomy", ha dichiarato: "Kate Walsh spacca come Addison, e spero che rimanga nei dintorni. Aggiunge pepe ad uno show già piccante." Joel Keller di "AOL TV" è stato deluso dall'evoluzione del personaggio da "Grey's Anatomy" a "Private Practice" durante la sua prima stagione, dicendo che "è passata dall'essere forte e divertente al piagnucolare e innamorarsi perdutamente". Comunque, Keller è stato felice di vedere più maturità nella storyline della seconda stagione, e ciò che gli è piaciuto è stata "l'abilità di eseguire complicate operazioni chirurgiche anche se, nel frattempo, la sua vita personale è in preda al caos."


title: Addison Montgomery

text: Sul finire di "Private Practice", Margaret Lyons del "New York Magazine", ha definito il personaggio come "divertente" e ha aggiunto: "Anche quando la tragedia la colpiva ad ogni angolo, in "PP", era ancora piuttosto sfacciata, brillante e interessante." Addison appare anche nella lista dei Personaggi più Intriganti delle serie TV redatta da Comcast. La rivista "Glamour" l'ha nominata una dei dodici personaggi di una serie TV con più stile; è stata inserita da "Wetpaint" nella lista delle "10 dottoresse più hot della televisione" e in quella dei "16 dottori più hot della televisione" da BuzzFeed.


title: Addison Montgomery

text: Nel 2006, il cast di "Grey's Anatomy", insieme alla Walsh, vinse il Satellite Award per il miglior cast e ebbe poi la candidatura per lo Screen Actors Guild Award per la miglior performance di un cast in una serie televisiva drammatica, vincendolo nel 2007; furono nominati anche negli anni successivi. Per il suo lavoro in "Private Practice", la Walsh ottenne la candidatura nel 2011, come "Miglior attrice televisiva in una serie drammatica" alla 37ª edizione dei People's Choice Awards.


title: Claudio Bellucci

text: Cresciuto nelle giovanili della , ha iniziato la sua carriera professionistica nella Sampdoria, facendo l'esordio in Serie A con la squadra blucerchiata nella stagione 1993-1994 a 18 anni.


title: Claudio Bellucci

text: Nella stagione 1994-1995 passa in prestito al , club militante in Serie C1: il romano in 7 presenze andrà a segno 3 volte. La sua avventura con questa squadra dura pochi mesi, poiché nell'ottobre del 1994 viene richiamato dalla Sampdoria a causa del grave infortunio occorso a Mauro Bertarelli. Bellucci gioca il resto della stagione con i blucerchiati, mettendo a segno 2 gol in 21 presenze complessive. Debutta anche in Coppa delle Coppe, in occasione di Sampdoria-Porto (0-1) del 2 marzo 1995; soprattutto, nella manifestazione europea mette a segno una doppietta contro l' nella semifinale di ritorno del successivo 20 aprile, tuttavia inutile ai fini del passaggio del turno dato che i blucerchiati perderanno ai tiri di rigore.


title: Claudio Bellucci

text: Nella stagione 1995-1996 è poco impiegato, chiuso dai compagni di reparto Mancini e Chiesa, sicché nel 1996 scende di categoria trasferendosi in prestito al in Serie B. Con i lagunari nella stagione 1996-1997 mette a segno 20 reti in 33 presenze di campionato, risultando vice-capocannoniere dietro Davide Dionigi.


title: Claudio Bellucci

text: Il Napoli l'acquista in comproprietà dalla Samp nella stagione seguente, che vede la squadra retrocedere tra i cadetti; segna 10 reti andando per la prima volta in doppia cifra nella massima serie. Riscattato dai partenopei, disputa altre due stagioni nella serie cadetta con il Napoli, nelle quali viene condizionato da un lungo infortunio: segnerà 12 gol complessivi (6 nella stagione 1998-1999 e altrettanti nella stagione 1999-2000), contribuendo alla promozione in Serie A nel 2000. Nella stagione 2000-2001 la società partenopea retrocede nuovamente in Serie B, e Bellucci mette a segno 2 reti in 18 presenze: sia l'allenatore Zdeněk Zeman che il collega Emiliano Mondonico non gli daranno spazio.


title: Claudio Bellucci

text: Dopo quattro anni passati con la casacca napoletana, nel 2001 si trasferisce a parametro zero al Bologna. Nelle prime stagioni con la maglia rossoblu l'attaccante romano trova poco spazio, chiuso nel suo ruolo da Giuseppe Signori. Diventa titolare in seguito alla retrocessione in Serie B nel 2005: nella stagione 2005-2006 è vice-capocannoniere della serie cadetta dietro a Cristian Bucchi del , e si conferma nella stagione successiva dietro allo juventino Alessandro Del Piero, siglando 19 reti. Nella sua ultima annata a Bologna indossa anche la fascia di capitano.


title: Claudio Bellucci

text: Nel giugno del 2007, in scadenza con il Bologna firma con la Sampdoria, tornando a giocare nella squadra che lo aveva fatto esordire nella massima divisione tredici anni prima. Nella stagione 2007-2008,12 gol in campionato e uno in Coppa UEFA, il 20 settembre 2007 in occasione di Sampdoria-Aalborg (2-2).


title: Claudio Bellucci

text: La stagione viene condizionata da due seri infortuni. Il 24 febbraio 2008, in occasione della partita contro l'Inter, si infortuna al menisco, rientrando a soli 13 giorni di distanza nella ripresa della partita Sampdoria-Catania e segnando il gol del 3-1 finale. Domenica 11 maggio, nella partita Palermo-, subisce un altro infortunio, questa volta più grave: rottura del tendine d'achille del piede destro.


title: Claudio Bellucci

text: Nella stagione successiva viene nuovamente tormentato da problemi fisici, questa volta al ginocchio: il 30 marzo viene operato ad Anversa dal professor Marc Martens per una lesione osteocondale del ginocchio sinistro.


title: Claudio Bellucci

text: Il 20 gennaio 2010 si trasferisce al con il quale esordisce il 31 gennaio a San Siro contro il , fornendo anche un assist per il gol del definitivo pareggio di Cristiano Lucarelli. A fine stagione, dopo la retrocessione dei labronici, rimane svincolato, e il 10 settembre 2010 viene ufficializzato il suo tesseramento da parte del Modena. L'esperienza modenese viene condizionata da un'ulcera gastrica, che lo colpisce a fine 2010 consentendone il rientro in squadra solo nell'aprile successivo.


title: Claudio Bellucci

text: Alla fine stagione 2010-2011, in scadenza di contratto, decide di ritirarsi dall'attività agonistica per dedicarsi a quella di allenatore, nelle giovanili della .. Al termine della stagione 2012-2013 torna alla Sampdoria come allenatore dei Giovanissimi. Nel 2014-2015 è sulla panchina della Primavera insieme a Enrico Chiesa, mentre l'anno seguente diventa collaboratore del nuovo allenatore della prima squadra Walter Zenga, suo ex compagno di squadra, con il compito di curare la fase offensiva con buoni risultati. Il 15 novembre 2015 con l'arrivo di Vincenzo Montella sulla panchina della Samp, assume l'incarico di guidare gli Under-17 blucerchiati.


title: Claudio Bellucci

text: Il 7 luglio 2017 diventa tecnico dell', sostituendo Stefano Sottili; alla quarta giornata viene però sollevato dall’incarico.


title: Claudio Bellucci

text: Il 23 ottobre 2018 sostituisce Fabio Fossati sulla panchina dell', squadra all'esordio tra i professionisti. Ottiene un pareggio contro la nella prima uscita, mentre il 7 novembre guida i "ceramisti" alla prima vittoria in Serie C, superando per 0-1 il . Il 4 marzo 2019, pur con la squadra in diciassettesima posizione nel girone A (dunque non coinvolta nei teorici play-out), viene sollevato dall’incarico.


title: Claudio Bellucci

text: Il 15 settembre 2021 diventa allenatore in seconda di Walter Mazzarri, al Cagliari. Il 2 maggio 2022, vengono sollevati dall'incarico.


title: Fabio Pisacane

text: È un calciatore duttile che può ricoprire tutti i ruoli della retroguardia, anche se il suo ruolo naturale è quello di centrale difensivo.


title: Fabio Pisacane

text: Inizia la carriera calcistica a Napoli, entrando a far parte della scuola calcio La Celeste, dove, sul modello del suo idolo Gabriel Omar Batistuta, gioca come centravanti. Passato alla Damiano Promotion, una delle scuole calcio più importanti del Mezzogiorno d'Italia, viene spostato nel ruolo di difensore centrale e terzino destro. Nell'estate del 2000, a Misano Adriatico, disputa la finale del campionato italiano Giovanissimi nazionali contro la favorita Aldini Milano. La Damiano Promotion si aggiudica il titolo anche grazie a un'ottima prestazione di Pisacane, che attira su di sé l'interesse di molti club. Viene poi ingaggiato dal , secondo un accordo già siglato dalla Damiano con Claudio Onofri.


title: Fabio Pisacane

text: All'età di 14 anni approda, dunque, nelle file del club ligure, insieme ad altri tre ragazzi napoletani, tra cui Domenico Criscito. Una mattina, al risveglio, si ritrova completamente paralizzato; in ospedale gli viene diagnosticata la sindrome di Guillain-Barré, rara malattia che lo porta da un giorno all'altro a paralisi temporanee, all'abbattimento del tono muscolare e al coma. Dopo tre mesi e mezzo trascorsi in ospedale, venti giorni di coma e una paralisi alle braccia, Pisacane inizia progressivamente a recuperare e si ristabilisce pienamente sul piano fisico. Dopo quattro mesi può, quindi, tornare a giocare con la maglia rossoblù. Compiuta la trafila nel settore giovanile del "Grifone", debutta in prima squadra nel corso del campionato di Serie B 2004-2005, precisamente nell'incontro casalingo del 28 maggio 2005 vinto dai rossoblù per 3-1 contro il . Nel 2005 viene girato in prestito al , in Serie C1, dove scende in campo 12 volte.


title: Fabio Pisacane

text: Per la stagione successiva passa alla , con cui chiude l'annata con 21 presenze in campionato. Rientrato al Genoa, svolge tutto il ritiro estivo nei ranghi della squadra rossoblù, ma il 31 agosto 2007 viene mandato in prestito ancora in Serie C1, al , con cui colleziona 23 presenze.


title: Fabio Pisacane

text: Viste le buone prestazioni fornite in Abruzzo, il lo acquista nell'estate del 2008 in comproprietà con la , squadra in cui rimane nella stagione 2008-2009, nella quale risulta uno dei migliori dell'intero campionato, riuscendo anche a segnare 3 reti su 32 presenze.


title: Fabio Pisacane

text: Per la stagione seguente si accasa in prestito all', in Serie B, ma questa è una stagione sfortunata per Pisacane, a causa di un infortunio al menisco che lo condiziona fisicamente. Il giocatore colleziona 22 presenze e a fine torneo il club marchigiano fallisce, così Pisacane fa ritorno al Lumezzane, con il quale disputa un'altra stagione prima di rimanere svincolato.


title: Fabio Pisacane

text: Nell'estate del 2011 viene messo sotto contratto dalla per il campionato di Lega Pro Prima Divisione 2011-2012; in Umbria diventa in breve un punto fermo della squadra e un beniamino dei tifosi, collezionando 33 presenze e 3 reti e risultando uno dei protagonisti della promozione in Serie B della squadra rossoverde, di cui diventa anche capitano.


title: Fabio Pisacane

text: L'11 luglio 2013 viene ingaggiato dall', allenato da Massimo Rastelli. Dopo aver perso all'ultima giornata del suo primo anno in biancoverde l'occasione di giocare i play-off, ci riesce nella seconda stagione, in cui i lupi sono eliminati in semifinale.


title: Fabio Pisacane

text: Il 14 luglio 2015, dopo due stagioni in biancoverde, viene ceduto a titolo definitivo al , dove ritrova l'allenatore Rastelli, anch'egli appena passato alla squadra sarda. L'esordio in maglia cagliaritana avviene contro il , in occasione della prima gara di campionato. Al termine della stagione ottiene la promozione in Serie A.


title: Fabio Pisacane

text: Il 18 settembre 2016 debutta nella massima serie all'età di 30 anni, in occasione della gara Cagliari- (3-0); alla fine della partita suscita grande attenzione dai media e dai giornalisti per la sua "favola calcistica". Il 29 dicembre seguente, per via della sua vicenda umana, il quotidiano britannico "The Guardian" lo premia come «calciatore dell'anno».


title: Fabio Pisacane

text: Il 28 maggio 2017 segna il suo primo gol in Serie A, quello della vittoria per 2-1 nella partita casalinga contro il ; tra l'altro il suo è l'ultimo gol ufficiale segnato dal Cagliari allo stadio Sant'Elia prima della chiusura dell'impianto.


title: Fabio Pisacane

text: Il 5 dicembre 2018 realizza il suo primo gol in Coppa Italia, che vale il passaggio del Cagliari agli ottavi di finale.


title: Fabio Pisacane

text: Il 18 gennaio 2021 viene ingaggiato dal , con cui firma un contratto di diciotto mesi. Esordisce il 24 gennaio, nella partita casalinga pareggiata per 2-2 contro l' e colleziona 10 presenze nel campionato di Serie B 2020-2021.


title: Fabio Pisacane

text: Non rientrando nei piani della società pugliese per la stagione 2021-2022, viene messo fuori rosa. Il 13 settembre 2021 decide di sottoporsi a un intervento chirurgico per ricostruire il legamento crociato anteriore del ginocchio sinistro. Non avendo trovato un accordo con una nuova squadra neanche nella sessione invernale di calciomercato, l'8 febbraio 2022 il club salentino annuncia di aver proceduto alla risoluzione consensuale del contratto con il giocatore. Rimane svincolato fino alla fine della stagione, al termine della quale si ritira dall'attività agonistica.


title: Fabio Pisacane

text: Ancora in attività da calciatore, partecipa al corso per il patentino UEFA B da maggio a luglio 2020, conseguendolo nel gennaio 2021. L'8 giugno 2022, contestualmente all'approdo di Fabio Liverani alla guida del viene comunicato il suo ingresso nello staff del tecnico romano. Inizia così la carriera di allenatore come collaboratore tecnico, nella città dove ha trascorso sei anni da calciatore.


title: Fabio Pisacane

text: Durante il campionato di Serie C1 2010-2011, il 14 aprile 2011, il direttore sportivo del , Giorgio Buffone, tenta una combine offrendo al calciatore 50 000 euro per ottenere la vittoria del Ravenna nella successiva partita contro il Lumezzane, ma Pisacane rifiuta e denuncia il fatto. Buffone, arrestato nella prima tranche dell'inchiesta "Last Bet", viene inibito per cinque anni e precluso alla permanenza in qualsiasi rango o categoria della FIGC. A seguito della sua denuncia il nome di Pisacane – insieme a quello del collega Simone Farina che fu autore dello stesso gesto – è balzato improvvisamente alla ribalta.


title: Fabio Pisacane

text: Nonostante egli abbia dichiarato di non sentirsi un eroe, la città di Terni il 20 gennaio 2012 gli ha consegnato il "Thyrus d'oro" come riconoscimento alla sua lealtà sportiva. Inoltre la FIFA, per mano del presidente Joseph Blatter, gli ha conferito la nomina di ambasciatore. Infine, il CT Cesare Prandelli ha deciso di invitarlo – assieme a Farina – al raduno della nazionale in vista di Euro 2012.


title: Sabbie mobili

text: Le sabbie mobili sono costituite da una massa di sabbia fine, più o meno satura di acqua, caratterizzata da una debole capacità di sostenere pesi: dal punto di vista fisico, si tratta di un gel idrocolloidale.


title: Sabbie mobili

text: Può essere costituita da un miscuglio di argilla e acqua dolce o salata e trattiene bene l'umidità grazie ai minuscoli pori presenti nei granelli.


title: Sabbie mobili

text: Il fenomeno delle sabbie mobili si ritrova in diverse forme in natura ed è conosciuto sotto il nome di tissotropia; può essere sperimentato in casa scuotendo un flacone di "ketchup" e osservando come la massa di pomodoro diventi più liquida dopo essere stata agitata: la sua viscosità varia a causa delle sollecitazioni a cui è sottoposta; è possibile inoltre notare una variazione della viscosità di un vasetto di yogurt in seguito al mescolamento con un cucchiaino.


title: Sabbie mobili

text: Accade nello stesso modo che la massa di sabbia possieda, a seconda delle circostanze, diverse caratteristiche fisiche:


title: Sabbie mobili

text: Se lasciata a riposo la massa recupera piuttosto in fretta la sua viscosità, tornando quindi a rassodarsi.


title: Sabbie mobili

text: Questo tipo di terreno è stato un elemento drammatico abbastanza sfruttato nel filone dei film d'avventura. Nelle scene di vecchie opere si vedeva spesso come la sabbia, simile a un liquido, non fosse in grado di sostenere il corpo di chi tentava di camminarci sopra, portandolo quindi a sprofondare. Resta il fatto che, dato il peso specifico di un essere animato, è possibile che questo affondi nelle sabbie mobili solamente per metà del suo volume. La sabbia pesa più dell'acqua e più del corpo di una persona o di un animale, sicché galleggiare sulle sabbie mobili dovrebbe essere, almeno in teoria, parecchio più facile che sull'acqua di un lago. In ogni caso non è praticamente possibile, come invece suggerito nei film o nella coscienza collettiva, che il soggetto sprofondi completamente.


title: Sabbie mobili

text: Vero è invece che le sabbie mobili possono costituire un pericolo mortale; di solito sono necessarie forze notevoli per trascinare una persona fuori dalla melma; essere intrappolato in tali sabbie può portare indirettamente alla morte dell'individuo: non sono però le sabbie in sé a uccidere, ma le condizioni in cui viene a trovarsi il soggetto che vi resta intrappolato a lungo senza essere soccorso, come lo sfinimento conseguente ai ripetuti tentativi di uscirne, la disidratazione, la fame oppure, nel caso di sabbie mobili marine, il ritorno dell'alta marea e il conseguente annegamento.


title: Gaizka Mendieta

text: Cresciuto nel , si è successivamente trasferito al , di cui è diventato capitano: con il club valenciano, dopo aver vinto la Coppa del Re e la Supercoppa spagnola nel 1999, disputò due finali consecutive di UEFA Champions League, perdendole entrambe con e , ma ottenne comunque un premio di consolazione come miglior giocatore della competizione nella stagione 2000-2001.


title: Gaizka Mendieta

text: Nell'estate del 2001 la , dopo aver ceduto Pavel Nedvěd alla , decide di acquistare Mendieta versando nelle casse del Valencia 89 miliardi di lire, facendo così dello spagnolo il secondo acquisto più costoso nella storia del club biancoceleste dopo Hernán Crespo. Con la Lazio disputò un campionato decisamente al di sotto delle attese, senza alcun gol realizzato.


title: Gaizka Mendieta

text: Dopo l'esperienza italiana e il Mondiale 2002, nel quale viene convocato nella nazionale spagnola, è tornato in prestito nella Liga, per una sola stagione, nel 2002-2003 al . Dal 2003 al 2008 ha giocato nel .


title: Gaizka Mendieta

text: Dopo il ritiro dal calcio agonistico, si è stabilito a Yarm, vicino a Middlesbrough, dove si diletta a fare il deejay nelle principali discoteche della città.


title: Vulcano (vulcano)

text: Vulcano è uno stratovulcano complesso del Mediterraneo. Si trova sull'isola omonima, nell'arcipelago delle Eolie. La parola "vulcano", usata per le montagne geologicamente attive, deriva dal nome di questa montagna e dell'isola, le quali a loro volta devono il loro nome al dio romano del fuoco, Vulcano, il quale risiedeva, secondo la mitologia classica, sull'isola.


title: Vulcano (vulcano)

text: Come tutti i vulcani italiani, si è formato a causa del movimento della zolla africana, che muovendosi verso il Nord esercita una forte pressione su quella euroasiatica. Vulcano raggiunge un'altitudine di 386 metri. Esso si eleva come formazione collinosa al centro dell'isola, nei pressi di Porto Levante. Il pendio presenta residui di vario tipo (paesaggio sabbioso; formazioni porose tipo pomice, presenza di residui più vetrosi di tipo ossidianico).


title: Vulcano (vulcano)

text: La vegetazione si riduce man mano che progredisce l'altitudine. Alle medie altezze cresce solo la ginestra; in prossimità del cratere principale il terreno è completamente nudo.


title: Vulcano (vulcano)

text: È quello principale, dal diametro di circa 500 metri. Il bordo è situato ad un'altitudine di 386 m, ma circondato da pendii che conducono ad altezze maggiori (monti Lentia).


title: Vulcano (vulcano)

text: 1. "Vulcano vecchio" è situato verso sud: comprende le due cime del Monte Saraceno e del Monte Aria, che raggiunge l'altitudine di 500 m. Si tratta dell'edificio vulcanico originale, tuttora il più alto dell'intero complesso.


title: Vulcano (vulcano)

text: 2. Il "Lentia", a nord-ovest, è di dimensioni molto minori: è a partire dall'interno di questo che si è formato il cratere della Fossa.


title: Vulcano (vulcano)

text: Oltre, al Gran Cratere, Vulcano vecchio e al Lentia, si ricorda un complesso periferico: infatti accanto all'isola di Vulcano si trovano i coni di Vulcanello, uniti all'isola di Vulcano da un istmo denominato istmo di Vulcano.


title: Vulcano (vulcano)

text: Negli ultimi millenni, Vulcano ha prodotto una mezza dozzina di eruzioni devastanti. Il cratere della Fossa era attivo, a intervalli irregolari, già dall'antichità, come documentato da scrittori classici (soprattutto Tucidide nel V secolo a.C.). In questa epoca, pare si sia verificata un'attività eruttiva talmente forte da essere udibile fino in Sicilia. Dopo questa data, il cratere della Fossa iniziò una prolungata fase di riposo.


title: Vulcano (vulcano)

text: Nel II secolo a.C., accanto all'isola di Vulcano, emerse dalle acque il nuovo cratere di "Vulcanello", che, eruttando, diede origine ad un'isoletta situata accanto all'isola madre. Anche questa eruzione fu documentata, nell'antichità classica, con grande maestria di stile drammatico. Per quanto l'isola di Vulcano, pare che lì la fase di riposo del Gran Cratere sia durata fino al sesto secolo d.C.


title: Vulcano (vulcano)

text: Tra il 1727 ed il 1739 è ripresa l'attività del Gran Cratere; in seguito a questo risveglio eruttivo, si è osservata la colata lavica delle pietre cotte (ossidiana). La cenere fuoriuscita è caduta su Lipari, Salina, Stromboli e sulla costa siciliana antistante.


title: Vulcano (vulcano)

text: L'ultima eruzione si è verificata tra il 1888 ed il 1890. Quest'ultima era stata preannunciata nel 1886 da un'eruzione "freatica" (cioè provocata dal vapore formatosi in seguito al riscaldamento di acqua). Le ultime eruzioni di questa serie sono state di tipo vulcaniano: dal Gran Cratere sono state catapultate delle cosiddette "bombe a crosta di pane" (lava solidificata) e cenere. Fu organizzata dal governo una spedizione di ricercatori. In particolare, l'eruzione fu documentata dal famoso sismologo Mercalli.


title: Vulcano (vulcano)

text: Dai tempi dell'ultima violenta eruzione si registra soltanto l'attività delle fumarole, dunque di esalazioni vulcaniche che consistono nella produzione di vapore e gas vulcanici. Nel caso di Vulcano, si tratta soprattutto dello zolfo, che grazie all'azione dei batteri contribuisce alla formazione di una patina colorata sulle superfici del terreno e dei sassi.


title: Vulcano (vulcano)

text: L'attività delle fumarole è documentata da secoli ed è proseguita a fasi alterne fino ai giorni nostri. Se negli anni settanta era molto modesta, a cavallo tra gli anni ottanta e gli anni novanta si registrò un'attività maggiorata che destò serie preoccupazioni.


title: Vulcano (vulcano)

text: Sulla spiaggia, a Porto Levante, l'acqua ed il fango vengono riscaldati dal calore dell'anidride solforosa prodotta dalle fumarole più deboli. Questa piccola area costiera è famosa da molto tempo per l'attività balneare: i bagni di fango di Vulcano hanno infatti la fama di giovare alla pelle e di avere effetti terapeutici.


title: Vulcano (vulcano)

text: A partire dall'estate 2021, e in particolare da settembre, si osserva un aumento dell'attività delle fumarole, con un aumento della temperatura dei gas e della quantità di CO e SO in essi, nonché un incremento dell'attività microsismica. Per questo motivo la Protezione civile ha innalzato il livello di allerta vulcanica da verde a giallo.


title: Vulcano (vulcano)

text: L'ascensione al vulcano si fa a piedi a partire da Porto Levante. L'ascesa verso il Gran Cratere, per persone in condizioni fisiche normali, non richiede né un enorme sforzo né l'accompagnamento di una guida (le persone anziane e persone sensibili ai gas di zolfo possono lamentare grosse difficoltà). Ovviamente è sconsigliabile avvicinarsi troppo alle fumarole. Prima della ridiscesa verso Porto Levante, l'escursione può essere completata da un giro intorno al cratere.


title: Dose efficace

text: La dose efficace è una grandezza prevista dal sistema di radioprotezione della Commissione internazionale per la protezione radiologica (ICRP).


title: Dose efficace

text: Rappresenta la somma ponderata delle dosi equivalenti ai vari organi e tessuti; i pesi formula_1 che si usano in questo contesto tengono conto della diversa radiosensibilità degli organi e dei tessuti irraggiati. È quindi possibile scrivere la relazione matematica che la lega alla dose equivalente:


title: Dose efficace

text: I fattori di sensibilità formula_1 sono in constante revisione da parte di organi internazionali preposti allo scopo, e variano anche in funzione dell'evoluzione delle conoscenze mediche. I valori dei fattori di sensibilità per i vari organi sono riportati nella tabella


title: Dose efficace

text: È importante precisare che l'irraggiamento (e quindi il conseguente rilascio di dose ) avviene tramite due canali: irraggiamento esterno, dovuto all'esposizione del corpo ai radionuclidi presenti nell'ambiente o a radiazioni ionizzanti prodotte da un tubo radiogeno e irraggiamento interno, causato dall'ingestione o dall'inalazione di sostanze contenenti isotopi radioattivi. Tipico caso risulta essere l'inalazione di radon-222. Nel caso dell'inalazione è importante considerare anche tutte le sostanze volatili e i radionuclidi che si legano a particelle in grado di restare in sospensione nell'aria, ed eventualmente anche i figli di ogni sostanza.


title: Dose efficace

text: È altrettanto importante precisare che nel caso dell'irradiazione esterna, così come solitamente viene intesa, la dose è somministrata in un tempo definibile istantaneo, mentre nel caso di sostanze radioattive la dose agli organi o ai tessuti interessati viene somministrata in tempi che si possono definire dipendere dal comportamento fisico-chimico e biologico della sostanza radioattiva comunque incorporata. Nel caso di sostanze radioattive comunque incorporate, si parla di dose efficace impegnata. Quindi dose efficace impegnata (ma anche dose equivalente impegnata): se ricevute da un organo o da un tessuto, in un determinato periodo di tempo, in seguito all'introduzione di uno o più radionuclidi.


title: Paul L. Smith

text: Dopo aver studiato alla Miami Senior High School, iniziò la Brandeis University per poi trasferirsi alla Florida State University.


title: Paul L. Smith

text: Smith è noto per aver interpretato la parte del secondino turco Hamidou nel film "Fuga di mezzanotte". A Hollywood interpretò anche il ruolo di Bluto nel film "Popeye - Braccio di Ferro" di Robert Altman, quello di Glossu Rabban in "Dune" di David Lynch e quello di Faron Crush in "I due criminali più pazzi del mondo" di Sam Raimi.


title: Paul L. Smith

text: In Italia Smith è noto principalmente per la sua sorprendente somiglianza fisica con Bud Spencer. Recitò nel ruolo del "grosso" in alcuni film ispirati alle avventure della coppia più famosa Bud Spencer e Terence Hill e al fianco di Antonio Cantafora (noto come Michael Coby), ovvero l'equivalente di Terence Hill, a sua volta quindi nel ruolo del "bello". I due (Smith e Cantafora), dai fan definiti "cloni" dei due attori più famosi, sono ricordati come Simone e Matteo, nomi che furono dati ai personaggi da loro interpretati in due dei cinque film che li videro protagonisti.


title: Paul L. Smith

text: Di origine ebraica ed acquisita la cittadinanza israeliana, trascorse i suoi ultimi anni nella città di Ra'anana in Israele, dove morì all'età di 75 anni il 25 aprile 2012.


title: Jane Kaczmarek

text: Jane Kaczmarek è nata a Milwaukee, Wisconsin, figlia di un'insegnante, Evelyn, e di un operaio del Dipartimento della Difesa, Edward Kaczmarek. È la prima di quattro fratelli. È cresciuta a Greendale ed è di discendenza polacca. Si è laureata in teatro presso l'Università del Wisconsin-Madison e in seguito ha studiato alla Yale School of Drama per la sua laurea; è stata inoltre parte della sua compagnia teatrale.


title: Jane Kaczmarek

text: Nel 2000 viene scelta per interpretare la parte di Lois, la madre del protagonista, nella serie tv "Malcolm", venendo nominata per sette volte (una a stagione) agli Emmy Awards. Nell'adattamento italiano è stata doppiata da Pinella Dragani.


title: Jane Kaczmarek

text: Ha fatto parte anche del cast fisso della serie televisiva "Avvocati a New York", nel ruolo del giudice Trudy Kessler.


title: Jane Kaczmarek

text: È stata sposata con l'attore Bradley Whitford dal 1992 al 2010; i due hanno tre figli: Frances (1997), George (1999) e Mary Louisa (2002).


title: Mulino a vento

text: Il mulino a vento è una struttura costruita per sfruttare l'energia del vento (energia eolica) e attraverso l'utilizzo di pale trasformarla in energia meccanica utilizzandola per macinare cereali o altri materiali in ambito agricolo, artigianale o industriale.


title: Mulino a vento

text: Differisce dalla pompa eolica, che spesso presenta una struttura esterna e principio meccanico simile a quella di un mulino a vento ma ha come funzione quella di movimentare l'acqua.


title: Mulino a vento

text: Il mulino a vento ebbe origine in Persia circa 3.000 anni prima di Cristo, anche se secondo altre fonti fu inventato intorno al VII secolo d.C. nella regione del Sistan, oggi in Iran. Era sostenuto da strutture innalzate sulla torre di un castello o in cima a una collina; il vano superiore ospitava le macine, quello inferiore alloggiava il rotore. In passato era usato fra l'altro per produrre farina.


title: Mulino a vento

text: Il mulino dell'ingegnere greco Erone di Alessandria nel primo secolo d.C. è il più antico esempio dell'utilizzo di una ruota azionata dal vento per produrre energia.


title: Mulino a vento

text: Nell'area del Mare Mediterraneo orientale in passato si era diffuso anche un modello di mulino eolico chiamato "mulino fenicio", in cui le pale erano posizionate all'interno del corpo della costruzione, di forma cilindrica. Le finestre sul mulino indirizzavano l'aria all'interno muovendo le pale. Questo tipo di mulino era adatto a zone con venti deboli ma costanti. Un esempio di mulino fenicio è situato nel comune di Borgio Verezzi in provincia di Savona.


title: Mulino a vento

text: In Italia antiche turbine a vento a sei pale, conservate o restaurate, sono tuttora in uso nelle saline di Trapani con la funzione di mulino a vento per macinare il sale o di pompa idraulica per pompare acqua di mare da una vasca all'altra.


title: Mulino a vento

text: I primi mulini a vento realmente utili avevano pale che ruotavano su un asse verticale. Secondo Ahmad Y. al-Hassan, questo tipo di mulini vennero inventati nella parte orientale della Persia come riportato dal geografo persiano Estakhri nel nono secolo. L'autenticità di un antico aneddoto di un mulino a vento che coinvolge il secondo califfo Umar (634-644 d.C.) è messa in dubbio in quanto sembra essere un documento datato al decimo secolo. Queste strutture orizzontali utilizzavano da sei a dodici pale rivestite in stuoie di canne ed erano usati come mulino a vento per macinare grano o come pompa eolica per estrarre acqua; erano inoltre differenti dai successivi mulini a vento verticali europei. I mulini a vento erano ampiamente utilizzati in Medio Oriente e in Asia centrale; successivamente il loro utilizzo si espanse anche in Cina e in India.


title: Mulino a vento

text: Pochi mulini a vento orizzontali furono costruiti in Europa durante il XVIII e il XIX secolo, ad esempio il mulino Fowler a Battersea a Londra, e il mulino Hooper a Margate nel Kent. Questi primi esempi moderni sembrano non essere stati direttamente influenzati dai mulini a vento orizzontali del medio e lontano oriente, ovvero che siano stato frutto del lavoro degli ingegneri sotto la spinta della rivoluzione industriale.


title: Mulino a vento

text: Data la mancanza di evidenze, esistono dibattiti fra gli storici per determinare se i mulini orizzontali del medio oriente siano stati fondamentali per lo sviluppo dei mulini europei. Nel sud-ovest dell'Europa, i mulini ad asse orizzontale o mulini verticali (chiamati così per il piano di movimento delle pale) si crede siano inizialmente datati tra il dodicesimo e il tredicesimo secolo nel triangolo della Francia settentrionale, Inghilterra meridionale e nelle Fiandre.


title: Mulino a vento

text: I primi esempi di mulini a vento in Europa (assumendo che siano di tipo verticale) sono datati a partire dal 1185 nel villaggio di Weedley nello Yorkshire che era situato di fronte all'estuario Humber. È stato trovato anche qualche antecedente, ma di datazione meno certa, fonte europea del dodicesimo secolo.


title: Mulino a vento

text: Attualmente i primi esempi di mulini a vento europei sono mulini a palo, così denominati per il largo palo verticale su cui si basa l'intera struttura del mulino. Montando il corpo del mulino in questo modo, il mulino può ruotare in modo da ricevere il vento frontalmente; un requisito fondamentale di qualsiasi mulino a vento per operare economicamente nel nord-ovest dell'Europa, dove la direzione del vento è variabile. Il corpo contiene tutti i meccanismi. I primi mulini a palo erano di tipo sunken, dove il palo era chiuso in una collinetta per supportarlo. Successivamente, fu sviluppato un supporto in legno. Esso era spesso coperto in cima o circondato da una cupola per proteggere il supporto in legno dalle precipitazioni e per creare dello spazio destinato alla funzione di magazzino. Questo tipo di mulino era il più comune in Europa fino al diciannovesimo secolo, quando mulini più potenti come mulini a torre e mulini smock non li sostituirono.


title: Mulino a vento

text: Dalla fine del tredicesimo secolo, furono introdotte strutture in muratura sulle quali era possibile far ruotare solo la testa del mulino invece che l'intero corpo. La loro diffusione avvenne durante la domanda di un'economia in espansione di fonti energetiche più stabili, anche se erano più costosi da costruire. In contrasto al mulino a palo, soltanto la testa del mulino doveva ruotare in direzione del vento, quindi la struttura portante poteva essere molto più alta, e di conseguenza le pale potevano essere più lunghe; questo permetteva al mulino di essere utilizzabile anche in condizioni di basso vento. La testa poteva essere ruotata in direzione del vento sia da argani che da ingranaggi al suo interno o da un argano montato all'esterno del mulino sul palo di coda. Un metodo per mantenere automaticamente il mulino sempre in direzione del vento era l'utilizzo di un rotore di coda, il quale era montato perpendicolarmente alle pale sul retro del mulino. Anch'esse erano montate su pali di coda ed erano comuni in Gran Bretagna e in altri paesi anglosassoni dell'impero Britannico, Danimarca, e Germania, ma rari in altre zone. Intorno ad alcune parti del mar Mediterraneo venivano costruiti mulini a vento fissi perché la direzione del vento non variava spesso.


title: Mulino a vento

text: Le pale comuni consistono in una struttura reticolare sulla quale è ancorata la tela. Il mugnaio può regolare la superficie sulla quale si estendono le vele in base alla potenza richiesta. Nei mulini a vento medievali la copertura delle pale era passata fra le maglie della struttura della vela. Dopo il medioevo i mulini vennero costruiti con una struttura reticolare sopra la quale era distribuita la tela, mentre in climi più freddi la tela era rimpiazzata da lamine di legno, le quali erano più facili da gestire in condizioni di gelo. La vela a fiocco è comunemente utilizzata nei paesi mediterranei e consiste in un semplice triangolo di tessuto avvolto intorno ad un'asta.


title: Mulino a vento

text: In tutti i casi, un mulino necessita di poter essere fermato per aggiustare le pale. Invenzioni dalla Gran Bretagna nel diciottesimo e diciannovesimo secolo portarono a pale che si regolano autonomamente rispetto all'intensità del vento senza l'intervento del mugnaio, nelle pale brevettate e inventate da William Cubitt nel 1807. In queste pale il rivestimento in tela è rimpiazzato da un meccanismo di serrande connesse fra loro.


title: Mulino a vento

text: In Francia, Pierre-Théophile Berton inventò un sistema che consiste di lamine di legno longitudinali connesse da un meccanismo che consentiva al mugnaio di aprirle mentre il mulino ruotava. Nel ventesimo secolo, la maggior conoscenza dell'aerodinamica dallo sviluppo dell'aeroplano condusse a ulteriori miglioramenti in efficienza da parte dell'ingegnere tedesco Bilau e diversi mugnai olandesi.


title: Mulino a vento

text: La maggior parte dei mulini a vento hanno quattro eliche. Mulini con eliche multiple (cinque, sei o otto eliche) sono stati costruiti in Gran Bretagna (specialmente nella regione del Lincolnshire e Yorkshire e nei dintorni), Germania, e meno comunemente in altri luoghi. Precedenti mulini a vento con vele multiple sono situati in Spagna, Portogallo, Grecia, parte della Romania, Bulgaria e Russia. Un mulino con un maggior numero di pale ha il vantaggio di poter funzionare anche se una vela è danneggiata, rimuovendo la vela opposta in modo da bilanciare il mulino.


title: Mulino a vento

text: Nei Paesi Bassi la posizione stazionaria delle pale di un mulino, come se esso non stesse funzionando, è stata usata per inviare segnalazioni: una leggera inclinazione delle vele davanti al mulino indica gioia, mentre un'inclinazione delle pale del mulino verso di esso indica un lutto. Seguendo questa consuetudine, i mulini a vento nei Paesi Bassi vennero posizionati in segno di lutto a seguito del disastro aereo del volo Malaysia Airlines 17 nel 2014, che provocò 298 vittime di cui 193 olandesi.


title: Mulino a vento

text: Gli ingranaggi all'interno di un mulino a vento convogliano la potenza ricavata dal moto rotatorio delle pale in un dispositivo meccanico. Le pale sono posizionate orizzontalmente su un'asta di sostegno. L'asta può essere totalmente fatta legno o legno con un'asta di ferro all'estremità (dove sono montate le vele) o interamente fatta di ferro. Il freno a disco è montato sull'asta che sostiene le pale fra il supporto frontale e posteriore. Ha il freno attorno alla parte esterna della ruota e denti sul lato di essa che guidano l'ingranaggio orizzontale chiamato "wallower" sulla cima dell'albero montante verticale, guida uno o più denti di pietra, i quali azionano ogni macina. I mulini a palo qualche volta hanno un rotore di testa o di coda che aziona direttamente i denti di pietra, invece dell'utilizzo dello sperone. Ruote dentate supplementari azionano un sacco di sollevamento o altri macchinari.


title: Mulino a vento

text: Si stima che il numero massimo di mulini che sfruttano il vento in Europa si sia aggirato attorno a 200 000 durante la loro massima diffusione; questo numero è di gran lunga inferiore al numero di mulini ad acqua che erano 500 000. I mulini a vento erano utilizzati in regioni dove la presenza d'acqua non era sufficiente, dove i corsi d'acqua gelavano durante l'inverno e su terreni che non presentavano pendenza per cui la velocità dell'acqua era troppo bassa per generare la potenza necessaria. Con l'avvento della rivoluzione industriale, l'importanza del mulino a vento e ad acqua come fonte primaria di energia venne meno e furono in alcuni casi rimpiazzati da motori a vapore (nei mulini a vapore) e motori a combustione interna, anche se i mulini a vento sono stati costruiti in grandi quantità fino al diciannovesimo secolo. Più recentemente, i mulini a vento sono stati preservati per il loro valore storico; in alcuni casi sono mantenuti statici perché gli antichi ingranaggi potrebbero essere troppo fragili e rompersi se messi in movimento, e in altri casi sono ancora perfettamente funzionanti.


title: Mulino a vento

text: Dei 10 000 mulini in uso nei Paesi Bassi nel 1850, circa 1 000 sono ancora in piedi. La maggior parte di questi sono mantenuti da volontari e qualcuno è ancora in uso per scopi commerciali. Il distretto Zaan è stato identificato come la prima area industrializzata al mondo con circa 600 mulini a vento operativi dalla fine del diciottesimo secolo.


title: Mulino a vento

text: La costruzione di mulini si diffuse nella Colonia del Capo nel diciassettesimo secolo. I primi mulini non sopravvissero alle tempeste della Penisola del Capo, quindi nel 1717, Heeren XVI inviò carpentieri, muratori e materiali per la costruzione di un mulino più resistente. Il mulino, completato nel 1718, divenne conosciuto come "Oude Molen" ed era collocato fra la stazione Pineland e Black River. Molto tempo dopo la sua demolizione, il suo nome continua ad essere ricordato grazie all'istituto tecnico a Pinelands. Dal 1863, a Città del Capo si potevano contare 11 mulini distribuiti fra Paarden Eiland fino a Mowbray.


title: Nobiltà nera

text: Con nobiltà nera, meglio detta aristocrazia nera, si definiva nel passato quella parte della nobiltà romana rimasta fedele al papato dopo il 1870 e che, ricoprendo alte cariche nei ranghi dell'amministrazione pontificia, era tenuta a indossare l'abito di corte o "alla spagnola" rigorosamente di colore nero, esistenti e visibili nelle loro vesti originali fino al 1968, quando papa Paolo VI, con il Motu proprio "Pontificalis Domus", decretò la riforma della Corte Pontificia con la soppressione di parte del suo apparato barocco. La nobiltà nera non è da confondere con la nobiltà pontificia, per quanto ne facesse parte.


title: Nobiltà nera

text: Premessa la distinzione originaria tra aristocrazia feudale originata dall'antica classe baronale romana e nobiltà derivante dall'esercizio delle cariche municipali cittadine, prime fra tutte quelle di Senatore di Roma e di Conservatore della Camera Capitolina, questo ceto sociale si formò e visse attorno al potere dei Papi e dei cardinali, pur continuando a differenziarsi gerarchicamente al suo interno a seconda del prestigio delle cariche ricoperte (inizialmente solo alla antica classe baronale spettavano infatti le cariche come quelle di Principe assistente al Soglio pontificio, di Maresciallo del Conclave e di Gran Maestro del Sacro Ospizio) si estese nei secoli con l'arrivo delle nuove famiglie "papali" stabilitesi a Roma e quelle beneficiate in vario modo dal potere temporale dei papi, e in particolare indica anche quella parte di nobiltà che, dopo la presa di Roma, rimase fedele al Sovrano Pontefice ("Papa Re") distinguendosi conseguentemente dalla "nobiltà bianca" che, pur rimanendo fedele al Papa, aderì anche ai nuovi sovrani di Casa Savoia. Molte delle famiglie della nobiltà nera chiusero i portoni dei loro palazzi (atto che esprimeva il lutto) in segno di dissenso e rifiuto dei nuovi sovrani, fino almeno al 1929, anno dei Patti Lateranensi; tipico il caso del portone del palazzo Lancellotti ai Coronari, sull'omonima piazza, rimasto chiuso fino agli anni settanta.


title: Nobiltà nera

text: Tra la aristocrazia romana si ricordano in particolare le famiglie principesche romane e quelle dei marchesi di baldacchino che ricoprivano cariche tradizionalmente ereditarie presso la Corte Pontificia (Colonna, Orsini, Sacchetti, Massimo, Patrizi Naro Montoro, Serlupi Crescenzi, Caetani, Ruspoli, Borghese, Chigi, Gabrielli, Lancellotti, Aldobrandini, Pallavicini, Odescalchi, Altieri, etc.).


title: Nobiltà nera

text: Altre famiglie nel corso dei secoli avevano ricevuto dal romano Pontefice titoli o altri privilegi (Torlonia, Theodoli (marchesi di baldacchino), Soderini (conti di baldacchino), Mazzetti di Pietralata, Del Gallo di Roccagiovine, Senni, Ricci Parracciani, Lepri, Malvezzi Campeggi, Rocchi, Nannerini, Bufalari, Datti, Pietromarchi, Pacelli, Pediconi, Nasalli Rocca, Pecci, Cantuti Castelvetri, Ugolini, etc.). Molti membri delle famiglie predette erano tradizionalmente appartenenti alle Guardie Nobili.


title: Nobiltà nera

text: Pure facenti parte della nobiltà papalina, seppur con ranghi minori derivanti dall'Ufficio ecclesiastico vitalizio che ricoprivano, sempre direttamente connesso al Romano Pontefice, acquisivano la nobiltà personale di patrizi dell'Urbe (non trasmissibile agli eredi) i Camerieri Segreti, i Parafrenieri Pontifici e i Sediari Pontifici, spesso ulteriormente distinti nella Corte pontificia attraverso la concessione di Ordini Equestri pontifici così come erano dettagliatamente descritti nell'Annuario Pontificio e nel Calendario Pontificio


title: Nobiltà nera

text: Analogamente, nei territori passati al Regno d'Italia a seguito dei Plebisciti, con particolare riferimento all'Umbria, ma, più ancora, alle Marche, molte famiglie "minori", ma di nobiltà generosa, le quali avevano ricevuto, nella persona di uno o più membri, la Milizia Aurata o Speron d'oro, in anni anteriori al 1841, quando tale milizia equestre era ancora il titolo di rango e nobilitazione della Santa Sede, ovvero conferito su prove di nobiltà e conferente la nobiltà ereditaria, si espressero attraverso forme di disappunto; fino all'Ordinamento Nobiliare del Regno del 1929 e soprattutto fino al Concordato lateranense del 1929 e, per conseguenza, nell'Ordinamento Nobiliare del 1943, molte di queste non fecero richiesta di riconoscimento dei Titoli e delle nobiltà e, parallelamente, in quegli anni preconcordatari, non furono considerate a causa dei Titoli vantati, in quanto pontifici, pur nella sopraggiunta riconoscibilità con il 1929 (Ordinamento nobiliare e, poi, Concordato lateranense) e dal 1943 in poi, con il nuovo e ultimo Ordinamento Nobiliare. Alcune tra queste, gli Urbani, gli Ugolini, i Bufalari, i Palombi, alcuni rami della famiglia Ricci, i conti Travaglini e altre.


title: Nobiltà nera

text: Tutt'oggi la Santa Sede riconosce titoli e stemmi nobiliari, attraverso sentenze dei tribunali ecclesiastici.


title: Nobiltà nera

text: Tra la nobiltà "bianca" si annoveravano i Boncompagni Ludovisi, Ottoboni, Caetani, Cesarini Sforza, Doria Pamphilj, Sciarra, Schiaratura, Lovatelli, rami degli Odescalchi e dei Pallavicini. Non mancarono infatti famiglie che, con il venir meno del fedecommesso, si divisero al loro interno accrescendo l'autonomia dei rami cadetti.


title: Nobiltà nera

text: Tutt'altro significato ha la "Nobiltà nera" o più esattamente la "Nobiltà nera veneziana" teorizzata da John Coleman e Jan van Helsing descrivendola come il ceto mercantile veneziano che affermò definitivamente il proprio potere nella prima delle tre crociate, dal 1063 al 1123, sulla repubblica di Venezia trasformandola in una oligarchia aristocratica nel 1171-1172 con l'istituzione del Maggior Consiglio, che si arrogò il diritto esclusivo di nominare il Doge. Oltre a quella veneziana si aggiunse anche quella di Genova, che insieme avevano diritti commerciali privilegiati sin dal dodicesimo secolo.


title: Boulogne-sur-Mer

text: Boulogne-sur-Mer (in piccardo "Boulonne", in fiammingo "Bonen") è un comune francese di 42.537 abitanti situato nel dipartimento del Passo di Calais nella regione Alta Francia.


title: Boulogne-sur-Mer

text: Capoluogo della Contea di Boulogne e della regione del Boulonnais, la città ha una lunga storia, che risale all'epoca romana. La vecchia città di Boulogne fu edificata da Giulio Cesare secondo lo schema tradizionale dell'accampamento romano ("castrum"): uno spazio quadrato, con due vie principali che si incrociavano ad angolo retto, il "Cardo maximus" e il "Decumanus maximus".


title: Boulogne-sur-Mer

text: A fianco della Porta Nuova si trova la basilica di Notre-Dame, costruita all'inizio del XIX secolo dal canonico Haffreingue, ispirandosi a S. Pietro in Roma e a St. Paul a Londra. Di rilievo è anche la chiesa di San Nicola, in piazza Dalton, con all'interno un coro del XIII secolo. Le sculture, ancora intatte, sono sopravvissute ai saccheggi avvenuti durante la rivoluzione francese.


title: Boulogne-sur-Mer

text: Durante la seconda guerra mondiale, sia i tedeschi che gli alleati preservarono la città vecchia dai bombardamenti, radendo invece al suolo la città bassa ed il porto. Oggi è una delle poche città di Francia che abbia ancora intatte le sue mura.


title: Boulogne-sur-Mer

text: Già porto peschereccio e sede industriale, con il declino della pesca e dell'industria metallurgica l'economia si è orientata nel XXI secolo verso il turismo, e la città è oggi considerata la capitale della "Côte d'Opale".


title: Boulogne-sur-Mer

text: Il nome dell'antica città di Boulogne-sur-Mer al tempo dell'impero romano era "Gesoriacum", sede della flotta romana lungo il canale della Manica. Importante fu il ruolo svolto da questa città durante l'impero di Diocleziano, quando l'allora comandante della flotta, un certo Carausio, si impadronì del potere e si proclamò Augusto della vicina Britannia nel 286.


title: Boulogne-sur-Mer

text: A partire dal IX secolo Boulogne divenne sede dell'omonima contea. Uno dei suoi conti, Eustachio II, prese parte della conquista dell'Inghilterra nel 1066, e i suoi figli Goffredo e Baldovino furono tra i protagonisti della prima crociata. Durante la guerra dei cent'anni la città fu a lungo contesa tra Inglesi e Francesi. Nel 1544 fu nuovamente espugnata dall'esercito inglese che la occuperà poi per i successivi sei anni. Boulogne tornerà così alla Francia nel 1550, grazie all'esborso di 400.000 corone.


title: Boulogne-sur-Mer

text: Nel 1805, durante le guerre napoleoniche, Napoleone ammassò presso la città la Grande Armata con l'intento di conquistare l'Inghilterra. Tuttavia, la supremazia della Royal Navy comandata dall'ammiraglio Nelson mandò a monte i suoi piani. Il 17 agosto 1850 il generale argentino José de San Martín morì in una casa di Boulogne.


title: Boulogne-sur-Mer

text: Allo scoppio della prima guerra mondiale Boulogne divenne uno dei porti impiegati dal British Expeditionary Force per lo sbarco delle truppe sul continente europeo. Durante l'invasione nazista della Francia nel 1940, la città fu difesa strenuamente per tre giorni da un contingente alleato. Tuttavia dopo tre giorni i difensori furono costretti ad evacuare Boulogne.


title: Boulogne-sur-Mer

text: Tra il 7 e il 12 agosto 1905 a Boulogne si svolse il primo congresso internazionale di esperanto, che vide riunirsi 688 esperantisti provenienti da 20 paesi differenti. Il congresso si chiuse con la sottoscrizione della Dichiarazione di Boulogne, pietra miliare della storia dell'esperanto.


title: Ala (aeronautica)

text: Con il termine di ala in aerodinamica s'intende una superficie disposta genericamente secondo un determinato assetto, rispetto alla corrente fluida che l'investe (e non necessariamente in posizione orizzontale) e capace di generare una serie di azioni fluidodinamiche (risultante di forze e momenti) causate da complessi meccanismi fisici legati a variazioni locali di velocità, di pressione ed azioni viscose, agenti sulla sua superficie.


title: Ala (aeronautica)

text: Usualmente la risultante delle forze aerodinamiche viene 'scissa' in tre sue componenti, così suddivise:


title: Ala (aeronautica)

text: Nello specifico caso di un velivolo in moto generico, la portanza viene generata tramite le forze aerodinamiche che agiscono prevalentemente sull'ala e sugli impennaggi di controllo.


title: Ala (aeronautica)

text: Qualora l'ala non venga realizzata in un solo elemento, ma sia divisa in due parti collegate separatamente alla fusoliera, si parlerà più propriamente di ""semiala"" rispettivamente sinistra e destra: comunque generalmente la dizione semiala viene usata anche per riferirsi indistintamente alla metà destra o sinistra della stessa.


title: Ala (aeronautica)

text: La maggior parte dei velivoli moderni è dotata di una sola ala di tipo rigido (ovvero munita di apposite superfici mobili di controllo), ma non mancano esempi di velivoli con più ali: si parla allora di biplani (due ali sovrapposte, eventualmente sfalsate) o di triplani (tre ali sovrapposte e leggermente sfalsate). Qualora le ali di un biplano abbiano dimensioni significativamente diverse, si parla di aereo ad un'ala e mezzo, o sesquiplano.


title: Ala (aeronautica)

text: Il deltaplano è una particolare aerodina munita di ala autostabile e non rigida, ovverosia la sua geometria può variare in base al peso al decollo ed alle condizioni/manovre in volo; spesso è denominata anche ala Rogallo.


title: Ala (aeronautica)

text: Anche il parapendio ha un'ala mantenuta in forma dalla pressione dell'aria generata dal suo moto ed è anch'essa di tipo flessibile (non rigida) in volo.


title: Ala (aeronautica)

text: Esistono anche velivoli dotati di ali tozze e grandi piani di coda che volano, di solito sull'acqua, a pochi metri dalla superficie sfruttando l'effetto suolo.


title: Ala (aeronautica)

text: La soprastante rappresentazione secondo proiezioni ortogonali è una tipica e comoda modalità d'identificare un'ala di apertura finita (anche detta "ala reale"), simmetrica rispetto al piano XZ longitudinale (verticale); è altresì estremamente utile per comprendere la definizione di tutte le componenti fondamentali ed i nomi utilizzati per definirle. Per ali rettangolari e prive di diedro praticando una sua sezione con un piano verticale XZ parallelo al piano contenente l'asse longitudinale di simmetria, si ottiene la sezione del profilo alare. Teoricamente anche se le possibili forme bidimensionali delle sezioni alari sono infinite, nella pratica quelle maggiormente studiate ed utilizzate sono un piccolo sotto insieme e vengono caratterizzate da sigle univoche che ne definiscono in dettaglio le caratteristiche geometriche e prestazionali ed, in genere, vengono raggruppate in specifiche serie e/o famiglie. Un'ala può essere a "profilo costante" quando questo è il medesimo in ogni sezione nel senso della semiapertura procedendo dall'asse di simmetria ("Center Line, CL") verso l'estremità ("Tip"), oppure a "profilo variabile" quando in "stazioni" a differente distanza dall'asse longitudinale, vengono adoperati profili diversi, assegnati, che seguono leggi di variazione particolari tra le stazioni di riferimento stesse. Generalmente il profilo tende ad "accorciarsi" nella vista sul piano XY (rastremazione in pianta) ed a ridurre anche il suo spessore massimo (attenzione: spessore massimo, "non" spessore relativo massimo, che può anche aumentare se la distribuzione della tipologia dei profili in apertura varia!) secondo andamenti lineari o più complessi, mano a mano che ci si allontana dalla "Center Line" alare: le ragioni sono molteplici e di natura sia fluidodinamica/controllabilità in volo, che di peso/ottimizzazione della resistenza strutturale. Una plausibile prima classificazione delle famiglie dei profili può essere compiuta, storicamente, basandosi sulla "forma della curvatura" assunta dal ventre e dal dorso, ovvero osservando l'andamento complessivo del contorno stesso:


title: Ala (aeronautica)

text: Altre classificazioni importanti sono fatte basandosi su alcune specifiche caratteristiche fluidodinamiche, come l'estensione della laminarità su buona parte del contorno (famiglie cosiddette 'laminari'), oppure idonee a ritardare e/o mitigare il più possibile gli effetti nocivi legati alla comprimibilità per consentire di volare ad alti numeri di Mach (0.60 ~ 0.85) in crociera (famiglie cosiddette 'supercritiche' o di R. T. Whitcomb) ed aumentare anche la volumetria interna/rigidezza strutturale dell'ala.Comunque inerentemente alla sola forma assunta dal contorno, questi possono in principio pensarsi come oculati affinamenti delle precedenti classificazioni riportate.


title: Ala (aeronautica)

text: Nelle teorie sui profili alari viene "esattamente" indicato come 'bordo d'entrata (o d'attacco, o "Leading Edge, LE")' il "punto geometrico fisso" coincidente con l'estremo anteriore (arrotondato in genere, ma non sempre) dello scheletro (o linea media) del profilo; tale punto per costruzione è, pertanto, anche appartenente al contorno anteriore del corpo e "non" è variabile con l'incidenza (o assetto) dello stesso.


title: Ala (aeronautica)

text: Vi possono essere anche delle estensioni del bordo d'entrata ("Leading Edge Extension") che, modificando il contorno del profilo, hanno come scopo quello di "ritardare" "o annullare la probabile separazione del flusso" (laminare o turbolento), comportando un miglioramento del controllo longitudinale alle basse velocità ed alto angolo d'incidenza ed, infine, cercando anche di ridurre al contempo la possibilità di un brusco stallo.


title: Ala (aeronautica)

text: Per la stessa ragione esistono anche delle estensioni conformanti alla radice alare denominati LERX o LEX ("Leading Edge Root Extension"): comumque tali dispositivi vengono usualmente adoperati su velivoli particolari (tipicamente caccia ed addestratori) per esaltarne le doti di manovrabilità in particolari condizioni di volo e richiedono una progettazione delle fusoliere che devono essere appositamente concepite per lo scopo (fusoliere cosiddette ""blended wing body"").


title: Ala (aeronautica)

text: Similmente viene anche indicato come "'bordo d'uscita" (o "di fuga, o Trailing Edge, TE")' il "punto geometrico fisso" coincidente con l'estremo posteriore (appuntito in genere, ma non sempre) dello scheletro (o linea media) del profilo; anche tale punto pertanto è, per costruzione, appartenente al contorno posteriore del corpo e "non" è variabile con l'incidenza (o assetto) dello stesso.


title: Ala (aeronautica)

text: Particolare attenzione dev'essere fatta nel "non" confondere il bordo d'entrata e d'uscita rispettivamente con i "punti di ristagno anteriore e posteriore del corpo": questi infatti sono fisicamente individuati, nell'ordine, come i punti sulla superficie prodiera e poppiera del profilo dove si "annulla" la velocità del fluido rispetto al corpo; la posizione di questi punti "varia" con l'incidenza (assetto) dello stesso.


title: Ala (aeronautica)

text: Il punto di ristagno anteriore può anche coincidere con il bordo d'entrata per una particolare incidenza di volo (incidenza definita 'ideale' o di "design" del profilo), ma generalmente spazia nell'intorno di esso; analogamente dicasi per il punto di ristagno posteriore, sul quale però, per gli usuali assetti di volo (bassa incidenza) ed in condizioni del moto 'a regime' (ovvero non nell'istante di partenza od arresto "impulsivo" del moto), in genere coincide sempre con il bordo d'uscita.


title: Ala (aeronautica)

text: Infine la direzione del vettore velocità è, per entrambi i punti, sempre "ortogonale" alla locale retta tangente alla superficie di contorno nel punto stesso.


title: Ala (aeronautica)

text: La "corda alare del profilo" è definita come la "distanza retta che unisce il bordo d'entrata al bordo d'uscita del corpo" (per quanto sopra definito); è una "caratteristica geometrica" del corpo, univocamente determinata (def. secondo NACA). È bene prestare attenzione al fatto che, storicamente, anche per ragioni sperimentali e di pratica realizzazione, la corda del profilo può essere individuata in maniera leggermente differente a quanto appena detto: ad es. secondo altre fonti


title: Ala (aeronautica)

text: (ESDU 83040) la corda viene definita come ""la linea retta che unisce il bordo d'uscita (nel suo p.to medio, se 'troncato') al punto di tangenza sul contorno prodiero del profilo con una circonferenza centrata nel bordo d'uscita stesso"" (si capisce che, in tale maniera, considero il "massimo diametro" inteso come coppie di punti appartenenti al contorno del corpo). Altre volte invece, specialmente in passato e su profili a forte curvatura e/o sulle eliche, ci si riferisce alla distanza di due punti individuati dalla bitangente al contorno ventrale tra la prua e la poppa del profilo, ponendolo con il ventre su un piano: comunque le differenze numeriche sulle lunghezze sono minime.


title: Ala (aeronautica)

text: Inoltre la corda geometrica viene sempre usata per definire le posizioni relative dei profili tra loro e rispetto alla fusoliera (nel qual caso tali angoli sono denominati di "'calettamento"').


title: Ala (aeronautica)

text: Altrettanto non può invece dirsi sulla misurazione degli angoli d'incidenza quando riferiti anziché rispetto alla corda geometrica, rispetto a quella aerodinamica: l"incidenza aerodinamica o assoluta" è infatti più correttamente riferita al I° Asse di portanza nulla, passante "sempre" per il bordo d'uscita ed "univocamente" individuata a seconda della famiglia d'appartenenza del profilo.


title: Ala (aeronautica)

text: Quando il corpo ha un angolo d'incidenza aerodinamica nullo, il suo contributo portante è sempre nullo e, in presenza di fluido viscoso incomprimibile, la risultante delle forze aerodinamiche degenera nella sola componente resistiva.


title: Ala (aeronautica)

text: Per le usuali famiglie di profili portanti, per assegnato corpo l'angolo esistente tra la corda geometrica e la corda aerodinamica in genere oscilla tra ~ 0-4° ed è una caratteristica costruttiva.


title: Ala (aeronautica)

text: Un'altra importantissima caratteristica geometrica dei profili, è il loro "spessore relativo" (o "Thickness Ratio, t/c"), definito come il rapporto tra il "massimo spessore" della sezione del profilo e la sua corda geometrica; generalmente viene espresso in percentuale della corda stessa ed in aerodinamica usualmente oscilla tra un minimo del ~ 4-5% ed un max. del ~ 24-25%, a seconda dei requisiti voluti. A sua volta lo spessore del profilo alle varie stazioni, cioè lungo la corda, è definito come la "distanza" "tra la superficie dorsale e la ventrale, misurata perpendicolarmente alla linea media del profilo": tale valore cambia lungo la corda. Salvo diversa indicazione, quando si parla genericamente di spessore relativo di un corpo, in aerodinamica s'intende sempre il valore "massimo" del rapporto.


title: Ala (aeronautica)

text: Da un punto di vista "fluidodinamico", i "punti di ristagno anteriore e posteriore" (per come definiti poco più in alto) dividono la superficie bagnata del profilo in un tratto superiore, detto "dorso" (o "estradosso"), ed in un altro inferiore detto "ventre" (o intradosso). Poiché i punti di ristagno variano con l'incidenza, l'estensione delle due aliquote non è sempre costante. Talvolta dorso e ventre vengono anche definiti (impropriamente), da un punto di vista "geometrico," con il bordo d'entrata e d'uscita del profilo per avere una suddivisione del contorno "invariabile" (costante) con l'incidenza, ma è bene comunque precisare che la dizione fluidodinamica è quella fisicamente più importante e corretta.


title: Ala (aeronautica)

text: Nella teoria dei profili sottili si definisce "scheletro" (o "linea media", o "Mean Line") di un profilo il luogo dei punti (centri delle circonferenze "inscritte" nel profilo alare) equidistanti dalla superficie del corpo. L'equazione della linea media del profilo può assumere leggi analitiche anche molto complesse, a seconda del corpo in studio; inoltre viene spesso utilizzata per classificare varie famiglie di profili in base a ben precisi impieghi o distribuzioni di pressione (carico) lungo le corde.


title: Ala (aeronautica)

text: Viene definito invece '"camber'" del profilo (o "freccia" della linea media) la "massima distanza" dalla corda geometrica (ed ortogonalmente ad essa) dei punti componenti la linea media. Tale parametro usualmente viene espresso percentualmente come rapporto tra esso e la corda geometrica. Il camber è una misura dell'asimmetria dello scheletro del profilo, ovverosia di quanto esso è curvato rispetto al suo equivalente simmetrico: tanto più alto è tale valore, tanto più "'negativo"' dovrà essere l'angolo d'incidenza rispetto alla corda geometrica per avere un coefficiente di portanza "nullo" (ovvero: angolo d'incidenza assoluta nullo).


title: Ala (aeronautica)

text: L'andamento dello scheletro e degli spessori relativi lungo la corda (da cui viene indirettamente individuato il camber) sono due fattori fondamentali nel definire le famiglie dei profili e parte delle loro caratteristiche.


title: Ala (aeronautica)

text: L'apertura alare" geometrica 'b' (wing span") rappresenta la distanza retta tra le estremità lungo una direzione ortogonale rispetto all'asse di simmetria alare ("Center Line" 'CL') secondo la sua proiezione in pianta. "La "superficie alare di riferimento" (geometrica, o "gross reference wing area")" rappresenta la proiezione in pianta dell'intera ala tra le corda poste all'estremità alare fino alla medesima sul piano di simmetria della stessa. ""Generalmente viene indicata con la lettera maiuscola 'S' e rappresenta la più importante superficie di riferimento per i calcoli di dimensionamento e prestazionali.


title: Ala (aeronautica)

text: Qualora sia presente anche la fusoliera, si tiene conto anche dell'aliquota di superficie presente all'interno di essa, prolungandone il perimetro fino alla "Center Line".


title: Ala (aeronautica)

text: L"allungamento alare" 'A' (geometrico, o "Aspect Ratio", AR) di un'ala è univocamente definito come il rapporto tra l'apertura alare 'b' al quadrato e la sua superficie alare 'S' di riferimento. Generalmente viene indicato con 'A' o con 'AR' ed è adimensionale; analiticamente pertanto vale:


title: Ala (aeronautica)

text: È un importantissimo parametro geometrico di "finitezza" (in senso dimensionale!) dell'ala e da esso dipendono numerose prestazioni aerodinamiche del velivolo, ma anche di sensibili incrementi del peso della cellula e riduzione della volumetria interna, poiché sostanzialmente è un indice di "'snellezza"' dell'ala nel senso dell'apertura.


title: Ala (aeronautica)

text: Geometricamente parlando, un'ala può fondamentalmente essere individuata da una serie di fattori che di seguito elencheremo.


title: Ala (aeronautica)

text: Con questo termine s'indica la forma del contorno alare secondo una proiezione ortogonale in pianta della stessa; le principali famiglie possono essere così suddivise: rettangolari, trapezoidali, ellittiche (simmetriche e non), a freccia (positiva e negativa), a delta (e doppio delta), a delta ogivale ed obliqua.


title: Ala (aeronautica)

text: Sulla base della "geometria in pianta", è possibile classificare la proiezione in pianta delle ali nella sottostante maniera:


title: Ala (aeronautica)

text: L'estremità dell'ala può essere più o meno elaborata in modo tale da ridurre la vorticità concentrata localmente generata dalla finitezza dell'organo portante e, quindi, l'aliquota resistiva ad essa associata.


title: Ala (aeronautica)

text: L"angolo di freccia al naso" formula_4è, per definizione, l'angolo formato dai bordi d'entrata delle due semiali nel loro punto d'intersezione sul piano di simmetria alare; ha un interesse prevalentemente geometrico.


title: Ala (aeronautica)

text: L"angolo di freccia alare" formula_5non è unico, ma ne esistono di differenti a seconda delle necessità; considerando la semiala sinistra (rotazioni positive antiorarie ed origine su un asse ortogonale al piano di simmetria alare passante per il "wing apex" "O") e procedendo dal bordo d'entrata verso il bordo d'uscita, i più rappresentativi sono:


title: Ala (aeronautica)

text: Esistono ance altri angoli di freccia caratteristici (ad esempio come il formula_13inviluppo dei punti delle sezioni aventi lo spessore relativo massimo t/c|max) che vengono adoperati per altri scopi (calcolo strutturale. delle ali equivalenti, etc.).


title: Ala (aeronautica)

text: I due valori sono direttamente collegati: ad esempio ad un angolo di naso di 180 gradi corrisponde un angolo di freccia di zero gradi, e ad una freccia di 30° corrisponde un angolo di naso di 120°. In generale:


title: Ala (aeronautica)

text: L'adozione di una freccia alare è dovuta a vari fattori. Storicamente è stata introdotta principalmente per aumentare il numero di Mach critico, ovvero il numero di Mach minimo al quale il flusso sull'ala comincia a diventare sonico. A queste condizioni la resistenza aerodinamica inizia ad aumentare molto fortemente.


title: Ala (aeronautica)

text: Dato che principalmente è la componente normale al bordo d'attacco dell'ala (ovvero la perpendicolare nel piano dove giacciono velocità e bordo d'attacco) quella che contribuisce alla generazione delle forze aerodinamiche, l'angolo di freccia riduce tale componente. Dalla definizione di numero di Mach:


title: Ala (aeronautica)

text: Nei velivoli relativamente lenti, cioè ad una velocità minore di "Ma" ≈ 0,6 (il valore dipende molto dalle caratteristiche geometriche dell'ala) risulta conveniente l'utilizzo di un'ala trapezoidale senza freccia o con una freccia molto piccola.


title: Ala (aeronautica)

text: Nel volo a velocità maggiore, l'ala può accelerare a velocità supersonica piccole zone di flusso sul dorso, e generare onde d'urto che aumentano la resistenza. All'aumentare della velocità di volo, la zona interessata dalle onde d'urto crescerà fino a contenere tutto il profilo alare.


title: Ala (aeronautica)

text: L'onda d'urto generata ha un angolo di incidenza sulla fusoliera tanto minore quanto maggiore è la velocità dell'aereo. È importante che le ali dell'aereo rimangano all'interno del cono formato da quest'angolo, quindi quanto maggiore deve essere la velocità raggiungibile dall'aereo, tanto minore deve essere l'angolo di freccia. In regime supersonico, ad esempio, ad una velocità di Mach 3 (3 volte la velocità del suono) l'angolo sarà di circa 60 gradi, quindi la freccia delle ali dovrà essere inferiore ai 30 gradi. Gli alianti invece, per motivi di posizionamento del baricentro, spesso hanno le ali con angolo di freccia leggermente negativo.


title: Ala (aeronautica)

text: Osservando un'ala in proiezione frontale, è possibile valutare se entrambe le semiali giacciano sullo stesso piano o se, invece, formino un angolo (rivolto verso il basso o verso l'alto) nel loro punto di incontro lungo la fusoliera.


title: Ala (aeronautica)

text: L'angolo eventualmente formato dalle semiali con un piano orizzontale viene detto angolo di diedro e la sua presenza ha una notevole importanza nel rendere un velivolo autostabile. L'autostabilità di un velivolo è la capacità di un velivolo di ritornare autonomamente in una posizione stabile dopo una sollecitazione.


title: Ala (aeronautica)

text: Si consideri a titolo d'esempio una perturbazione tale da far rollare il velivolo, partendo quest'ultimo da una condizione di volo rettilineo e uniforme. In base a semplici considerazioni geometriche nascerà una componente della forza peso perpendicolare al piano di simmetria dell'aeromobile tale da generare un moto laterale. Con angolo di diedro positivo la semiala abbassatasi per il movimento di rollio sarà soggetta ad un aumento dell'angolo di incidenza dovuto alla velocità laterale (viceversa per l'altra semiala): ne nascerà un momento di rollio tale da opporsi alla perturbazione iniziale.


title: Ala (aeronautica)

text: È intuitivo che se le ali avessero un diedro negativo l'aereo risponderebbe ad una instabilità divenendo ancora più instabile. Questa condizione di instabilità rende l'aereo più difficilmente pilotabile, ma contemporaneamente lo rende anche più maneggevole. Ali a diedro negativo si possono trovare su aerei quale il MiG-29, il MiG-15 o, ancora più evidente, nell'F-104.


title: Ala (aeronautica)

text: La posizione dell'ala è un importante fattore di stabilità. Un'ala alta rende l'aereo più stabile, perché l'aereo si trova "appeso" alle ali: il suo baricentro è più in basso del punto di applicazione della portanza, quindi l'aeromobile tende a ritornare da solo in una posizione stabile.


title: Ala (aeronautica)

text: L'ala bassa invece, con il baricentro collocato sopra al punto di applicazione della portanza, rende l'aereo più instabile ma al contempo gli conferisce una maggiore maneggevolezza.L'ala media richiede una struttura leggermente più complessa, ma migliora leggermente le prestazioni del velivolo riducendo la resistenza di forma. Per questo motivo è spesso utilizzata negli aerei di linea moderni e negli alianti.


title: Ala (aeronautica)

text: Si può notare che in genere gli aerei con ala bassa richiedono il diedro positivo per avere un minimo di stabilità (come la maggior parte dei Piper), mentre gli aerei con l'ala alta non richiedono il diedro (come la maggior parte dei Cessna).


title: Ala (aeronautica)

text: Viene detta ala a sbalzo un'ala che per tutta la propria lunghezza (nel senso dell'apertura alare) non presenti strutture di sostegno esterne, risultando fissata alla fusoliera soltanto nella parte centrale.


title: Ala (aeronautica)

text: Quando invece oltre al punto di fissaggio centrale siano presenti uno o più tiranti di sostegno che arrivano a meno di metà semiala di distanza dalla fusoliera, le ali vengono dette a semisbalzo.


title: Ala (aeronautica)

text: Se il profilo alare determina le caratteristiche di volo di un'ala e quindi di un aeromobile (prima fra tutte la velocità minima di volo in sicurezza) diviene evidente che, qualora un'ala sia progettata per volare in modo ottimale ad elevate velocità, sarà piuttosto impegnativo effettuare i decolli e gli atterraggi (che iniziano e si concludono con l'aeromobile fermo). Ideale è quindi la possibilità di variare il profilo alare (non la geometria alare) nelle diverse fasi: un profilo in grado di sviluppare elevata portanza alle basse velocità (per le manovre di decollo ed atterraggio) e di produrre invece scarsa resistenza alle alte velocità. A tale fine gli aeromobili utilizzano alcuni strumenti particolari:


title: Ala (aeronautica)

text: Vi sono casi nei quali è conveniente ridurre anche drasticamente la portanza sviluppata da un'ala per consentire una rapida perdita di quota (è ad esempio il caso degli alianti, dotati solitamente di una elevata efficienza: ridurre la portanza a bassa quota facilita l'atterraggio).


title: Ala (aeronautica)

text: Anche gli aerei di linea usano questa tecnica subito dopo l'atterraggio, perché l'efficacia della frenata, dopo il contatto delle ruote con il suolo, dipende grandemente dal peso che grava sulle ruote stesse.


title: Ala (aeronautica)

text: Tale riduzione di portanza viene ottenuta dai freni aerodinamici o dai diruttori di flusso, (detti anche "spoiler"): si tratta di elementi mobili, posti sul dorso dell'ala, che possono alzarsi staccando il flusso d'aria e creando una bolla di ricircolo a pressione ambiente e quindi eliminando quasi completamente la portanza in quel punto dell'ala.


title: Ala (aeronautica)

text: Un'altra funzione degli "spoiler" è la correzione in volo dell'imbardata inversa prodotta dal movimento degli alettoni durante la virata. In questo caso infatti l'ala che si solleva, per effetto della deflessione in basso dell'alettone, produce una resistenza indotta maggiore dell'ala che si è abbassata. Ne consegue un movimento di imbardata che porta il muso dell'aereo in direzione opposta al senso di virata. Nei moderni aerei commerciali questa imbardata si compensa con i "flight spoiler", ovvero si solleva il deflettore sull'ala che si abbassa - dove cioè l'alettone è ruotato verso l'alto - compensando in questo modo la resistenza indotta dell'ala opposta.


title: Ala (aeronautica)

text: Vi sono casi nei quali si desidera incrementare la portanza sviluppata da un'ala, tipicamente alle basse velocità. Di solito ciò avviene nelle fasi decollo e di atterraggio.


title: Ala (aeronautica)

text: Tale aumento viene ottenuto da strutture mobili che modificano il profilo alare, aumentandone spesso anche la corda: si parla in questo caso di flap (quando le parti mobili modificano il bordo di uscita) oppure di slat (quando le parti mobili modificano il bordo di entrata dell'ala).


title: Ala (aeronautica)

text: Durante il volo normale, invece, tali strutture vengono ritirate, perché solitamente queste superfici non incrementano soltanto la portanza, ma anche la resistenza dell'ala (rendendola poco idonea al volo ad alte velocità).


title: Ala (aeronautica)

text: Gli alettoni sono sezioni mobili dell'ala, incernierati lungo il bordo di uscita. Un alettone è in grado di variare le caratteristiche aerodinamiche dell'ala in cui si trova aumentandone o diminuendone la portanza.


title: Ala (aeronautica)

text: Se vengono utilizzati gli alettoni di una sola semiala, il risultato è una variazione di assetto dell'intero apparecchio, principalmente attorno all'asse di rollio.


title: Ala (aeronautica)

text: Oltre alla funzione aerodinamica, alle ali sono spesso demandati anche altri compiti, che richiedono elementi strutturali specifici:


title: La solitudine

text: La solitudine è un brano musicale interpretato dalla cantante italiana Laura Pausini e pubblicato nel 1993 come singolo di lancio del suo omonimo album di debutto. Le musiche del brano sono composte da Angelo Valsiglio e Pietro Cremonesi, mentre il testo è firmato dallo stesso Cremonesi insieme a Federico Cavalli.


title: La solitudine

text: La canzone ha partecipato al Festival di Sanremo nel 1993, ottenendo la vittoria nella sezione Novità e consentendo a Laura Pausini di raggiungere la popolarità nel proprio paese d'origine. In seguito il brano è stato pubblicato anche in altri paesi europei, ottenendo un riscontro commerciale positivo soprattutto in Belgio, in Francia e nei Paesi Bassi.


title: La solitudine

text: Un anno dopo la vittoria sanremese, il brano è stato tradotto anche in spagnolo e pubblicato con il titolo "La soledad" in Spagna, in Sud America e negli Stati Uniti d'America. Laura Pausini ha inciso nel 1995 anche una versione in inglese del brano, appositamente adattata da Tim Rice e intitolata "La solitudine (Loneliness)".


title: La solitudine

text: Nel 2001, in occasione della pubblicazione del greatest hits "The Best of Laura Pausini - E ritorno da te", Laura Pausini ha nuovamente registrato il brano sia in italiano che in spagnolo, ripubblicandolo come singolo in alcuni paesi europei. Nel corso degli anni vari artisti hanno inoltre inciso cover del brano in diverse lingue, tra le quali anche il greco e l'olandese.


title: La solitudine

text: La stessa Laura Pausini, nel corso degli anni, ha ripetutamente dichiarato di essere particolarmente legata al brano, indicandolo come un elemento determinante per il successo ottenuto durante la sua carriera.


title: La solitudine

text: La canzone è stata scritta da Pietro Cremonesi, autore sia del testo che della musica, e Federico Cavalli, coautore delle parole del brano. Al momento della composizione della canzone, i due autori si dedicavano alla scrittura di canzoni nel loro tempo libero, ma erano ancora estranei alla discografia e durante il giorno svolgevano la professione di impiegati all'IBM di Milano. Alla scrittura della musica collaborò anche Angelo Valsiglio, il quale aveva già avuto modo di ascoltare la voce di Laura Pausini e così, interessato a collaborare con lei, la contattò per presentarle il manager e produttore Marco Marati. Valsiglio e Marati proposero il brano alla cantante, insieme ad alcune altre canzoni scritte da vari autori. Lo stesso brano era già stato provato anche da altre interpreti, ma Marati e Valsiglio giudicarono l'esecuzione della Pausini la più convincente.


title: La solitudine

text: Inoltre, secondo quanto dichiarato da Laura Pausini in un'intervista concessa al giornalista Gianni Minà nel 2008, la cantante stessa fu colpita sin dall'inizio dal testo de "La solitudine" e non ebbe alcun dubbio nella scelta di interpretare il brano:


title: La solitudine

text: Il testo della canzone racconta l'allontanamento di una ragazza adolescente dal suo ragazzo, Marco, trasferitosi in un'altra città per esigenze lavorative del padre, e racconta in prima persona il vuoto vissuto dalla giovane, per la quale i momenti quotidiani come il viaggio in treno verso la scuola o lo studio pomeridiano sembrano non avere più alcun senso senza il suo amore e la sua presenza.


title: La solitudine

text: Da un punto di vista musicale, la giornalista Fabiana Steinmander della rete televisiva statunitense Univision descrisse "La solitudine" come «una delle canzoni con il massimo grado di difficoltà, a causa della grande quantità di variazioni nella voce e nella modulazione che richiede alle sue interpreti».


title: La solitudine

text: Dopo la scelta del brano, Marati e Valsiglio spinsero Laura Pausini a sostenere provini per diverse case discografiche. Le prime risposte ottenute dalla cantante furono negative ma, nel settembre 1992, Laura Pausini riuscì a convincere Fabrizio Giannini e Gianpiero Scussel della CGD (marchio controllato dalla Warner Music Italy), ottenendo un contratto discografico che prevedeva la sola pubblicazione del singolo e che le avrebbe consentito di presentare il brano al Festival di Sanremo dell'anno successivo.


title: La solitudine

text: Nel gennaio 1993, il brano superò la prima selezione interna dei candidati alla partecipazione al Quarantatreesimo Festival di Sanremo nella sezione "Novità". Il 22 gennaio dello stesso anno fu infine ufficializzata dalla RAI la lista dei diciotto nuovi artisti partecipanti alla gara, all'interno della quale figurava anche il nome di Laura Pausini con "La solitudine".


title: La solitudine

text: La canzone fu interpretata pubblicamente da Laura Pausini per la prima volta il 23 febbraio 1993, durante la prima semifinale del festival, quando "La solitudine" fu inserita come quarta esibizione nella scaletta della serata. Durante l'esibizione della cantante, l'orchestra della RAI fu diretta dal maestro Maurizio Tirelli.


title: La solitudine

text: Il brano superò la prima fase di eliminazione, che prevedeva il dimezzamento dei sei giovani in gara durante la prima serata, accedendo così alla finale, insieme anche alle altre sei canzoni selezionate durante la seconda e terza serata della kermesse. Dopo l'esibizione avvenuta durante la finale del concorso, svoltasi il 27 febbraio 1993, Laura Pausini ricevette 7.464 voti, conquistando così la vittoria nella propria categoria, davanti alla seconda classificata Gerardina Trovato, con i 7.209 voti della canzone "Ma non ho più la mia città".


title: La solitudine

text: Il videoclip realizzato per il brano "La solitudine" è stato diretto dal regista italiano Ambrogio Lo Giudice. Fu girato ad Ostia, sul pontile di piazza dei Ravennati e sulle spiagge circostanti, nel marzo 1993.


title: La solitudine

text: Il video mostra perlopiù Laura Pausini mentre interpreta il brano camminando sul pontile ed affacciandosi alle sue balaustre, alternando tali scene ad altre immagini nelle quali la cantante gioca con alcuni cuccioli di cane da pastore tedesco in riva al mare, oppure in varie pose silenziose, con solo la sua voce in sottofondo.


title: La solitudine

text: Nel 1999 il videoclip viene inserito nella VHS "Video collection 93-99", che raccoglie la maggior parte dei video realizzati dalla cantante nel corso dei suoi primi sette anni di carriera. Nella primavera del 2011 il video è stato inoltre caricato sul canale YouTube ufficiale di Warner Music Italy, la casa discografica di Laura Pausini.


title: La solitudine

text: Congiuntamente, fu realizzato anche il videoclip del singolo "Perché non torna più", che riprende numerosi spezzoni dal video de "La solitudine".


title: La solitudine

text: Subito dopo la sua pubblicazione, "La solitudine" riscosse un ottimo successo commerciale in Italia. Nella settimana del 13 marzo 1993, il singolo raggiunse il primo posto nella classifica di vendita stilata dalla rivista "Musica e dischi", conservando la vetta per un totale di tre settimane consecutive. Il singolo risultò inoltre il quindicesimo più venduto in Italia durante il 1993 e divenne entro breve tempo un classico del pop italiano.


title: La solitudine

text: Alcuni mesi più tardi il brano fu pubblicato come singolo anche nel resto d'Europa, ottenendo riscontri analoghi in diversi paesi. Nel novembre 1993, "La solitudine" debuttò al ventiseiesimo posto della Mega Single Top 100, la classifica dei singoli più venduti nei Paesi Bassi (il brano fu presentato di persona dalla cantante sulla tv olandese). Circa un mese più tardi, il singolo arrivò fino al secondo posto della classifica, restandovi per quattro settimane consecutive. Durante la settimana dell'8 gennaio 1994, la seconda che il singolo trascorse al numero due della classifica, il singolo che ottenne la prima posizione fu "Ik wil niet dat je liegt", la cover del brano stesso realizzata in olandese dal comico e cantante Paul de Leeuw. Nella storia della Mega Single Top 100, solamente altre due canzoni prima di "La solitudine" erano riuscite ad essere presenti tra le prime tre posizioni della classifica con due diverse versioni contemporaneamente e, secondo i dati aggiornati al marzo 2012, sono in totale cinque i singoli ad aver ottenuto tale risultato.


title: La solitudine

text: Nella seconda settimana del 1994, il brano raggiunse anche il primo posto nella Dutch Top 40, la classifica olandese che si differenzia dalla precedente perché ottenuta considerando non solamente i dati di vendita, ma anche quelli relativi ai passaggi radiofonici dei brani musicali. Grazie alle vendite di oltre copie nel paese, il singolo fu anche certificato disco di platino dalla Nederlandse Vereniging van Producenten en Importeurs van beeld- en geluidsdragers e risultò essere il quattordicesimo più venduto nel corso del 1994.


title: La solitudine

text: Nello stesso periodo, "La solitudine" riuscì ad entrare anche nella classifica francese realizzata dal Syndicat national de l'édition phonographique (la stessa Pausini fu invitata dal presentatore televisivo Jacques Martin ad eseguire il brano dal vivo nel programma che egli conduceva sul canale France 2, "Le monde est à vous"). Nell'aprile 1994, a distanza di alcuni mesi dal suo ingresso in classifica, il singolo raggiunse la top ten, per poi arrivare fino al quinto posto e completare nell'ottobre seguente un periodo di quarantaquattro settimane non consecutive trascorse tra i cinquanta singoli più venduti nel paese. Il singolo ottenne così il tredicesimo posto nella classifica annuale francese.


title: La solitudine

text: Ancora più marcato fu il riscontro ottenuto dal brano in Belgio dove, tra il febbraio e l'aprile 1994, "La solitudine" trascorse otto settimane consecutive al primo posto della Ultratop 50, classifica stilata in base alle vendite dei singoli nella regione delle Fiandre.


title: La solitudine

text: La versione in lingua spagnola del brano, pubblicata nel 1994, ottenne molta notorietà in Spagna, contribuendo al successo dell'album "Laura Pausini", che diventò il più venduto nel paese nel corso del 1994. Il brano riuscì inoltre ad entrare nelle classifiche "Billboard" relative ai passaggi radiofonici nelle emittente di musica latina negli Stati Uniti d'America, raggiungendo il quinto posto nella classifica Latin Pop Songs ed entrando nelle classifiche Latin Songs e Tropical Songs.


title: La solitudine

text: Decisamente inferiore fu invece il riscontro commerciale ottenuto dalla versione inglese del brano, che fu pubblicata nel 1995 nel Regno Unito, ma passò inosservata e non riuscì a entrare in alcuna classifica di vendita.


title: La solitudine

text: Nel 2020 partecipa al concorso radiofonico "I Love My Radio", a cui hanno preso parte in totale 45 canzoni.


title: La solitudine

text: La critica musicale italiana riservò al brano un'accoglienza piuttosto negativa, considerandolo troppo poco innovativo e troppo vicino alla tradizione musicale italiana. In occasione della partecipazione al Festival di Sanremo 1993, il giornalista Gino Castaldo del quotidiano "la Repubblica" definì "La solitudine" una canzone non «di rilievo», lodando però la voce e la grinta dimostrata dalla cantante.


title: La solitudine

text: Secondo Diego Perugini del giornale "l'Unità", la canzone è caratterizzata dalla sua melodia ariosa e dalla triste storia d'amore adolescenziale della quale si parla nel testo, mentre Mario Luzzatto Fegiz e Gloria Pozzi del "Corriere della Sera" scrissero che la canzone «al primo ascolto ci suonava abbastanza sanremese. In realtà è un brano tutto acqua e sapone, in perfetta sintonia con l'interprete».


title: La solitudine

text: Marinella Venegoni di "La Stampa" ha in seguito descritto "La solitudine" come una canzone «adolescenziale». Molto simile è il giudizio espresso nel 2005 da Lucia Marchi di "la Repubblica", secondo la quale il brano è uno «manifesto generazionale under 18 denso di pathos adolescenziale e di belle speranze».


title: La solitudine

text: Nel 2006 la canzone è stata inserita nel libro di Paolo Madeddu e Paola Maraone intitolato "Da una lacrima sul viso... Come guarire i mali del cuore attraverso l'ascolto omeopatico delle 50 canzoni più deprimenti del pop italiano". In quell'occasione, gli autori del libro scrissero che «"La solitudine" è il Giampiero Galeazzi della canzone depressiva: anche volendo non la si può ignorare».


title: La solitudine

text: Come riportato su "La Stampa" da Marinella Venegoni, la «tristezza un po' lagnosa» della canzone portò al brano anche il paragone con lo stile del cantautore Marco Masini.


title: La solitudine

text: Dopo la prima esibizione sanremese, Laura Pausini ha interpretato "La solitudine" dal vivo in moltissime altre occasioni nel corso della sua carriera. Nei mesi che hanno seguito la vittoria al festival, la cantante ha presentato il brano in diversi programmi televisivi, come "Buona Domenica", "Bellezze al bagno" e "Rock Cafè". La canzone è stata poi riproposta al Festival di Sanremo in occasione delle partecipazioni di Laura Pausini come ospite nel 2001, quanto fu inserita in un medley con "In assenza di te" e "Tra te e il mare", e nel 2006, quando fu riproposta insieme a "Strani amori" e "Tra te e il mare".


title: La solitudine

text: Il brano è inoltre diventato un classico nei concerti della cantante, entrando nella scaletta di tutti i suoi tour mondiali.


title: La solitudine

text: Alcune di queste esibizioni sono state inoltre registrate ed incluse negli album dal vivo pubblicati dalla cantante, a partire dal DVD "Live 2001-2002 World Tour", registrato durante la tappa milanese del "World Tour 2001-2002" e pubblicato nel dicembre 2002. "Live in Paris 05" contiene l'interpretazione del brano fornita dalla cantante durante lo spettacolo tenutosi nel marzo 2005 al "Le Zénith" di Parigi, "Live in Paris 05" contiene l'interpretazione del brano fornita dalla cantante durante lo spettacolo tenutosi nel marzo 2005 al "Le Zénith" di Parigi, mentre un'altra versione della canzone è stata inserita in "San Siro 2007", l'album registrato durante il concerto del 2 giugno 2007 allo Stadio Giuseppe Meazza di Milano. L'esecuzione del brano avvenuta durante il concerto di Napoli in occasione del "World Tour 2009" fa invece parte del disco "Laura Live World Tour 09", pubblicato nel novembre 2009.


title: La solitudine

text: Nel corso degli anni la canzone è stata proposta anche in duetto con artisti diversi. Nel 2002 Lara Fabian e Laura Pausini cantarono la canzone durante il programma televisivo "Dolce Italia", registrato in Piazza di Spagna a Roma e trasmesso dall'emittente televisiva francese France 2.


title: La solitudine

text: L'anno precedente (nel 2001), durante la trasmissione di Rai 1 "Stasera pago io", fu Fiorello a interpretare "La solitudine" in duetto con Laura Pausini, mentre il 21 giugno 2009 la canzone venne eseguita insieme a Gianna Nannini, in occasione del concerto benefico "Amiche per l'Abruzzo", svoltosi allo Stadio Giuseppe Meazza di Milano. Quest'ultima versione fu in seguito inserita nel DVD relativo all'evento, pubblicato un anno dopo il concerto stesso.


title: La solitudine

text: La canzone in lingua italiana compare all'interno della colonna sonora del film "Utopia, utopia, per piccina che tu sia", realizzato nel 1993 dai registi Umberto Marino e Dominick Tambasco.; quella in lingua spagnola all'interno della colonna sonora della serie televisiva colombiana "Clase Aparte" realizzata nel 1995.


title: La solitudine

text: Il brano è stato anche scelto per alcuni spot: uno per la Telecom Italia, nel 2000, per propagandare l'uso del telefono fisso a costi relativamente bassi; l'altro fu scelto per il Festival di Sanremo 2009, nel quale "La solitudine" fa da sfondo alle immagini di alcune tappe della carriera della cantante. Nel 2013 il brano è stato nuovamente utilizzato per promuovere la 63ª edizione della kermesse, all'interno di uno spot nel quale la co-presentatrice Luciana Littizzetto canta "La solitudine" mentre è seduta in un vagone della metropolitana.


title: La solitudine

text: Inoltre, il brano è stato ripetutamente utilizzato all'interno di talent show italiani e internazionali, nelle interpretazioni dei cantanti in gara. La versione italiana del brano è stata cantata durante programmi televisivi quali "Operazione trionfo" nel 2002, la sesta edizione di "X Factor" nel 2012 e la prima edizione di "The Voice Belgique", mentre il brano in lingua spagnola è apparso durante la quarta edizione di "Latin American Idol" nel 2009 "Objetivo Fama" nel 2007 e "La Voz... Argentina" nel 2012.


title: La solitudine

text: Il brano fu tradotto in lingua spagnola da Badia e inciso da Laura Pausini nel suo album eponimo pubblicato nel 1994 e contenente gli adattamenti di alcune canzoni tratte dai primi due album in italiano pubblicati dalla cantante. La nuova versione fu pubblicata come singolo per il lancio dell'album stesso in Spagna, negli Stati Uniti e in America Latina.