title: Integrale di Lebesgue

text: Siano i numeri reali o complessi formula_25 i valori assunti dalla funzione semplice formula_24 e sia:


title: Integrale di Lebesgue

text: Sia formula_12 una funzione misurabile non negativa su formula_4 a valori sulla retta reale estesa. L'integrale di Lebesgue di formula_12 sull'insieme formula_36 rispetto alla misura formula_2 è definito nel seguente modo:


title: Integrale di Lebesgue

text: dove l'estremo superiore è valutato considerando tutte le funzioni semplici formula_24 tali che formula_40. Il valore dell'integrale è un numero nell'intervallo formula_41.


title: Integrale di Lebesgue

text: è detto insieme delle funzioni integrabili su formula_4 secondo Lebesgue rispetto alla misura formula_2, o anche insieme delle funzioni sommabili, ed è denotato con formula_45.


title: Integrale di Lebesgue

text: L'integrale di Lebesgue di una funzione può essere visto come l'applicazione di un operatore lineare, più precisamente di un funzionale lineare, alla funzione stessa. Data una funzione definita su un intervallo formula_46, il teorema di Riesz permette di affermare che per ogni funzionale lineare formula_47 su formula_48 è associata una misura di Borel finita formula_2 su formula_46 tale che:


title: Integrale di Lebesgue

text: In questo modo il valore del funzionale dipende con continuità dalla lunghezza dell'intervallo di integrazione.


title: Integrale di Lebesgue

text: L'integrale di Lebesgue può essere immediatamente esteso al caso di funzioni non semplici. Sia formula_12 una funzione dall'insieme misurabile formula_4 alla retta reale estesa. Allora è possibile scomporre formula_12 nella sua parte positiva e parte negativa:


title: Integrale di Lebesgue

text: La definizione è motivata dal fatto che se formula_65 con formula_59 e formula_60 sono funzioni reali misurabili su formula_4, allora formula_12 è una funzione complessa e misurabile su formula_4. Inoltre, se formula_12 è una funzione complessa e misurabile su formula_4, allora formula_59, formula_60 e formula_75 sono funzioni reali misurabili su formula_4. Questo discende dal fatto che una funzione continua definita dalla composizione di funzioni misurabili è misurabile.


title: Integrale di Lebesgue

text: Sia formula_2 una misura non negativa su una sigma-algebra formula_3 di sottoinsiemi di un insieme formula_4, e sia l'insieme formula_36 appartenente a formula_3. Dalla definizione di integrale di Lebesgue segue che esso gode delle seguenti proprietà:


title: Integrale di Lebesgue

text: L'integrale di Lebesgue è inoltre lineare. Se formula_12 e formula_103 sono funzioni integrabili e formula_107 e formula_108 sono numeri reali, allora formula_109 è integrabile e:


title: Integrale di Lebesgue

text: L'integrale di Lebesgue non discrimina fra funzioni che differiscono solo per un insieme di formula_127-misura zero. In termini più precisi, le funzioni formula_12 e formula_103 sono dette uguali quasi ovunque (o uguali q.o.) se:


title: Integrale di Lebesgue

text: Se formula_12 e formula_103 sono funzioni tali che formula_133 quasi ovunque, allora formula_12 è integrabile se e solo se formula_103 è integrabile e gli integrali di formula_12 e formula_103 sono uguali.


title: Integrale di Lebesgue

text: Siano formula_142 e formula_143 due spazi di misura. A ogni funzione formula_144 che sia formula_145-misurabile su formula_146 e a ogni formula_147 si può associare la funzione formula_148 definita in formula_149, e per ogni formula_150 si può associare la funzione formula_151. Per ogni insieme aperto formula_152 si definisce inoltre:


title: Integrale di Lebesgue

text: Il teorema di Fubini stabilisce inoltre quali siano le condizioni tali per cui è possibile scambiare l'ordine di integrazione. Se la funzione formula_12 è positiva e se:


title: Integrale di Lebesgue

text: L'integrale di Lebesgue è una generalizzazione dell'integrale di Riemann, che storicamente è la prima definizione rigorosa a essere stata formulata di integrale su un intervallo, e per mostrarne la relazione è necessario utilizzare la classe delle funzioni continue a supporto compatto, per le quali l'integrale di Riemann esiste sempre. Siano formula_12 e formula_103 due funzioni continue a supporto compatto su formula_168. Si può definire la loro distanza nel seguente modo:


title: Integrale di Lebesgue

text: Munito della funzione distanza, lo spazio delle funzioni continue a supporto compatto è uno spazio metrico. Il completamento di tale spazio metrico è l'insieme delle funzioni integrabili secondo Lebesgue. In letteratura esistono diversi altri operatori di integrazione, tuttavia essi godono di minore diffusione rispetto a quelli di Riemann e Lebesgue.


title: Integrale di Lebesgue

text: Per mostrare intuitivamente la differenza tra l'approccio di Riemann-Darboux e quello di Lebesgue è possibile visualizzare il calcolo dell'integrale come la somma delle aree di insiemi elementari. L'approccio di Riemann-Darboux suddivide in sezioni verticali il grafico di una funzione e calcola l'area di ogni sezione moltiplicando il valore della funzione per la larghezza formula_170 della sezione stessa. Il valore dell'integrale è quindi dato dalla somma di tutte le aree delle sezioni verticali nel limite in cui il loro numero è infinito.


title: Integrale di Lebesgue

text: L'approccio di Lebesgue prevede, invece, la suddivisione del grafico in sezioni orizzontali, dette anche curve di livello, e ad ognuna di esse è associata una funzione indicatrice. La somma di tutte le aree può essere migliorata aggiungendo curve di livello intermedio, dimezzando la differenza fra altezze di sezioni successive e poi ricalcolando la somma. L'integrale di Lebesgue è il limite di questo processo.


title: Integrale di Lebesgue

text: Con l'avvento delle serie di Fourier si incontrarono storicamente molti problemi analitici coinvolgenti integrali, la cui soluzione soddisfacente richiedeva di scambiare somme infinite di funzioni e segni di integrale. Tuttavia, le condizioni per le quali gli integrali:


title: Integrale di Lebesgue

text: sono uguali si sono dimostrate abbastanza elusive nella struttura di Riemann, essendoci difficoltà collegate con il passaggio al limite sotto il segno di integrale.


title: Integrale di Lebesgue

text: Dal momento che la funzione indicatrice formula_175 sui razionali non è Riemann-integrabile, il teorema della convergenza monotona non vale. Infatti, sia formula_176 un'enumerazione di tutti i numeri razionali in formula_177 e sia:


title: Integrale di Lebesgue

text: La funzione formula_180 è zero ovunque eccetto un numero finito di punti, e quindi il suo integrale di Riemann è zero. La successione formula_180 è inoltre chiaramente non negativa e monotona crescente verso formula_175, che è non integrabile secondo Riemann.


title: Integrale di Lebesgue

text: La funzione formula_175 è invece Lebesgue-integrabile su formula_177, essendo la funzione indicatrice dei razionali. Quindi, per definizione:


title: Integrale di Lebesgue

text: L'integrale di Riemann può essere applicato solo su funzioni definite su un intervallo limitato. L'estensione più semplice è definire:


title: Integrale di Lebesgue

text: ogni volta che il limite esiste. Tuttavia questo viola la proprietà di invarianza per traslazioni: se formula_12 e formula_103 sono zero al di fuori di un certo intervallo formula_190 e sono Riemann-integrabili, e se formula_191 per qualche formula_192, allora l'integrale di formula_12 è uguale all'integrale di formula_103. Con tale definizione di integrale improprio, spesso detta valore principale di Cauchy improprio sullo zero, le funzioni formula_195 e formula_196 sono traslazioni l'una dell'altra, ma i loro integrali impropri sono differenti:


title: Integrale di Lebesgue

text: Un assioma di notevole importanza nella teoria della probabilità afferma che un'unione numerabile di eventi deve essere un evento. Se si prova a definire la probabilità di un sottoinsieme formula_198 dell'intervallo formula_177 come l'integrale di Riemann della funzione caratteristica dell'insieme formula_200:


title: Integrale di Lebesgue

text: si ha che ogni numero razionale compreso tra 0 e 1 ha probabilità nulla, ma la loro unione non è un evento in quanto non è un insieme integrabile secondo Riemann e quindi non è possibile assegnargli una probabilità. Con l'integrale di Lebesgue questo problema non si presenta ed è possibile dare una nozione assiomatica di probabilità perfettamente coerente.


title: Blackhat (film)

text: Blackhat è un film del 2015 diretto da Michael Mann, con protagonista Chris Hemsworth. Si tratta del ritorno dietro la macchina da presa per il regista Mann dopo sei anni da "Nemico pubblico - Public Enemies", girato nel 2009.


title: Blackhat (film)

text: Un impianto nucleare a Chai Wan, Hong Kong, va in fusione quando un hacker fa surriscaldare ed esplodere le pompe di raffreddamento. Poco dopo, il Mercantile Trade Exchange di Chicago viene violato, facendo salire i futures della soia. Il governo cinese e l'FBI determinano che l'hacking è stato eseguito utilizzando uno strumento di accesso remoto (RAT). Il capitano Chen Dawai dell'unità di guerra informatica dell'Esercito Popolare di Liberazione è incaricato di trovare l'hacker, e si avvale dell'aiuto di sua sorella Lien, un ingegnere di rete. Incontra l'agente speciale dell'FBI Carol Barrett a Los Angeles e rivela che il codice del RAT è stato scritto da lui e Nicholas Hathaway, suo compagno di stanza al college, durante il loro periodo al MIT. Dawai chiede che a Hathaway, che è in prigione per aver violato delle banche, venga offerto un rilascio temporaneo in cambio dei suoi servizi. Hathaway, sapendo quanto sia necessario per l'indagine, chiede nuovi termini: la sua pena detentiva commutata se la sua assistenza porta all'identificazione e alla cattura dell'hacker. Gli viene richiesto di indossare una cavigliera elettronica e di essere accompagnato dal vice sceriffo Mark Jessup.


title: Blackhat (film)

text: Hathaway manipola il sistema di aggiornamento del GPS del telefono di Jessup che traccia la sua posizione, permettendogli di seguire la sua stessa pista e organizzare un incontro con il partner dell'hacker in un ristorante. Mentre aspettano, racconta a Lien del suo passato, ma il partner non arriva. Hathaway scopre una telecamera che li osserva e, seguendola fino al computer collegato, comunica all'hacker che ora è sulle sue tracce.


title: Blackhat (film)

text: Gli indizi scoperti da Dawai e Barrett portano la squadra a Hong Kong, dove lavorano con l'ispettore di polizia Alex Trang. La squadra rintraccia il denaro della borsa a un agente paramilitare di nome Elias Kassar. Hathaway, Jessup, Chen e Trang, insieme a una squadra della Special Duties Unit, fanno irruzione nel nascondiglio di Kassar e ne segue una sparatoria in un tunnel di drenaggio, con la morte di Trang e di diversi agenti mentre Kassar e i suoi uomini fuggono.


title: Blackhat (film)

text: L'impianto nucleare si è stabilizzato abbastanza da far recuperare un disco di dati dalla sala di controllo, ma è corrotto dalle radiazioni. Il software Black Widow della National Security Agency ha il potere di riparare i dati, ma la NSA nega l'accesso ai cinesi. A malincuore autorizzato da Barret, Hathaway riesce ad entrare nella NSA e usa Black Widow, scoprendo che il server dell'hacker ha sede a Giacarta. Lien scopre che l'hacker ha comprato foto satellitari ad alta risoluzione di un sito vicino a Seri Manjung, in Malesia.


title: Blackhat (film)

text: Per il suo hacking illegale, l'NSA e l'FBI chiedono che Hathaway torni in prigione. I superiori di Dawai gli consigliano di consegnare Hathaway al governo americano, ma lui invece avvisa Hathaway dei loro piani. Nel frattempo, uno degli uomini di Kassar piazza segretamente un dispositivo di localizzazione sull'auto di Dawai. Mentre Hathaway e Lien, che sono diventati romanticamente coinvolti, discutono sulla sua fuga da solo, Dawai viene fatto saltare in aria da un razzo lanciato da Kassar; Barret e Jessup, arrivati sulla scena, riescono a sparare a diversi uomini di Kassar prima di essere entrambi uccisi. Lien e Hathaway scappano su un treno della metropolitana, e lei usa le sue conoscenze per noleggiare un aereo per la Malesia.


title: Blackhat (film)

text: Hathaway deduce che l'attacco dell'hacker alla centrale nucleare era solo un test per un piano successivo: sabotare una grande diga e distruggere diverse grandi miniere di stagno in Malesia, permettendo all'hacker di trarre profitto comprando opzioni di stagno. A Giacarta, entra nel computer di una banca per prosciugare i conti bancari di Sadak, costringendo quest'ultimo a contattarlo. Sadak e Hathaway si accordano per incontrarsi e discutere di una partnership; Hathaway prevede un doppio gioco e si arma con armi di fortuna e un'armatura che nasconde sotto i vestiti.


title: Blackhat (film)

text: Sebbene Hathaway insista che Sadak e Kassar vengano da soli, essi portano i loro scagnozzi. Lien li individua e avverte Hathaway, che ordina loro un nuovo posto in un parco durante una grande processione religiosa. Hathaway li segue, ma viene preso sotto tiro da Kassar. Mentre viene perquisito, Hathaway acceca e pugnala a morte Kassar con un cacciavite affilato. Gli uomini di Sadak lo raggiungono e ne segue uno scontro a fuoco; Hathaway viene colpito più volte, ma riesce a uccidere i rinforzi. Sadak pugnala Hathaway con un coltello ma Hathaway riesce a reagire, pugnalandolo a sua volta e uccidendolo. Egli infine si riunisce con Lien, che gli cura le ferite, prima di lasciare l'Indonesia con i soldi di Sadak.


title: Blackhat (film)

text: Inizialmente il progetto era intitolato "Cyber." L'idea di realizzare il film è venuta a Mann a seguito della diffusione di Stuxnet, malware progettato dagli americani e dagli israeliani per sabotare le centrifughe dell'impianto nucleare iraniano di Natanz.


title: Blackhat (film)

text: Il budget del film è stato di 70 milioni di dollari, e le riprese si sono svolte tra la California, Hong Kong, l'Indonesia e la Malaysia e sono iniziate nel luglio del 2013.


title: Blackhat (film)

text: Come la maggior parte dei film di Mann, anche "Blackhat" contiene tracce dei generi più disparati. Alla parte strumentale hanno lavorato Atticus Ross, Leo Ross e Harry Gregson-Williams. Quest'ultimo, dopo aver partecipato alla première del film, ha scritto un lungo post su Facebook con cui si è dissociato dal risultato finale. Il compositore, infatti, ha sottolineato la presenza di strumenti a corda e synth mai utilizzati da lui per la realizzazione dell'accompagnamento musicale, così come ha accusato la quasi totale assenza di 90 minuti di suonato scritti per il film.


title: Blackhat (film)

text: Il film contiene inoltre brani rielaborati provenienti dal film "Elysium" di Ryan Amon e da "In linea con l'assassino" dello stesso Gregson-Williams, così come canzoni elettropop dei Am444 e brani rock degli Eye Eagle Williamson. Il brano che accompagna i trailer è una cover di "Knockin' on Heaven's Door" eseguita da Antony and the Johnsons.


title: Blackhat (film)

text: La pellicola è stata distribuita nelle sale cinematografiche statunitensi a partire dal 16 gennaio 2015 ed in quelle italiane dal 12 marzo. A causa dei bassi incassi statunitensi, in Australia la pellicola verrà rilasciata nel mercato direct-to-video senza passare per le sale cinematografiche.


title: Blackhat (film)

text: Negli Stati Uniti d'America il film è stato vietato ai minori di 17 anni non accompagnati, per la presenza di "violenza e linguaggio scurrile."


title: Blackhat (film)

text: Il film è stato uno dei peggiori flop del 2015, incassando solo 19,4 milioni di dollari in tutto il mondo, il 28% del suo costo di produzione.


title: Blackhat (film)

text: Negli Stati Uniti, Blackhat ha ricevuto critiche contrastanti. Il sito Rotten Tomatoes ha riportato che il 34% delle 149 recensioni ha dato un giudizio positivo, con una media voto di 4,9 su 10. Similmente, su Metacritic il film ha un punteggio di 51 in base a 37 recensioni. Peter Debruge di "Variety" ha criticato il film perché «per un film basato sugli attacchi hacker, è assolutamente assurdo che i computer compaiano così raramente su schermo». Molte delle critiche sono state mosse a Chris Hemsworth, ritenuto da molti inadatto al ruolo di hacker informatico. Kenneth Turan di "LA Times" afferma infatti che «in teoria, l'aver scelto il muscoloso Hemsworth [...] come qualcuno in grado di farti del male con la tastiera così come con le sue nocche è un'intrigante mossa di casting assurdo». Kyle Smith di "New York Post" ha dato al film 3,5 su 4 stelle, dichiarando che «c'è troppa informatica in questo film, ma c'è anche qualche brivido». Peter Travers dei "Rolling Stone" ha apprezzato il film e gli ha dato 3 su 4 stelle. Nella sua recensione ha scritto che «la cosa migliore fra tutte è l'entusiasmo di vedere Mann usare il suo dinamismo da regista per affrontare il nuovo volto della guerra del XXI secolo».


title: Blackhat (film)

text: La critica italiana, al contrario di quella americana, ha accolto il film con recensioni e commenti molto positivi. Federico Gironi di "Comingsoon.it" scrive che Mann «lascia dietro di sé, invecchiata di colpo di 10 anni, la forma-cinema hollywoodiana tradizionale e avanza verso il futuro». Gabriele Niola, su "BadTaste.it", ha recensito positivamente il film affermando che «forse è il miglior film mai fatto sul cybercrimine», pur sottolineando tuttavia di non aspettarsi un'«aderenza al reale al 100%». Roberto Nepoti, su "la Repubblica.it", ha descritto "Blackhat "come «un film importante, forse il primo vero film dell'epoca digitale». Luca Liguori di "Movieplayer.it" ha dato al film 4 su 5 stelle lodando le scene d'azione, la colonna sonora ed il finale «in cui il reale e il virtuale si fondono, e lo stesso Nick sembra quasi trasformarsi in un virus». Michele Faggi per la testata giornalistica online "indie-eye.it" descrive il Cyberspace di Blackhat come parte di un «tessuto complesso che si manifesta attraverso continue risemantizzazioni e passaggi, un intreccio promiscuo tra immediato e mediato, tangibile e liquido, aptico e virtuale».


title: Buongiorno papà

text: Buongiorno papà è un film commedia del 2013 diretto da Edoardo Leo. Con Raoul Bova, Edoardo Leo, Marco Giallini, Nicole Grimaudo e Rosabell Laurenti Sellers.


title: Buongiorno papà

text: Andrea è un trentottenne single dedito alla carriera ed alle avventure passeggere con le tante ragazze che gli girano intorno. Lavora nel mondo del cinema occupandosi di product placement; è molto apprezzato nel suo lavoro ed è anche ricco: possiede una Porsche, vive in un bel loft nella capitale e divide l'appartamento col suo amico Paolo, molto diverso da lui. Paolo è un ragazzo educato e profondo, ma sfortunato nel lavoro e con le donne.


title: Buongiorno papà

text: Un giorno nella vita di Andrea irrompe Layla, una ragazzina di 17 anni che dice di essere sua figlia. Layla cerca il padre perché la madre è morta da tre mesi. Andrea, che non ha mai saputo nulla di questa figlia, vede crollare tutto il suo mondo e non sa come reagire alla novità.


title: Buongiorno papà

text: Dopo la prova del DNA, Andrea si trova in casa la ragazza e suo nonno Enzo: con questa nuova famiglia allargata ed una energica insegnante di educazione fisica, Lorenza, si trova in una vita nuova e completamente diversa in cui instaura rapporti più profondi con le persone a lui care.


title: Buongiorno papà

text: Andrea cerca di fare del suo meglio ed essendo sempre stato assente nella vita di sua figlia le fa tantissimi regali. Alla fine però Layla decide di partire con suo nonno Enzo, ma questo capisce che la nipote ha bisogno di suo padre. Parte da solo e tutti ricominciano a vivere felicemente insieme.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Il Teatro Regio di Torino è il principale teatro lirico della città di Torino nonché uno dei più grandi ed importanti teatri d'Italia e fra i più rilevanti nel panorama europeo ed internazionale. Inaugurato nel 1740, in sontuose e magniloquenti forme rococò dopo varie trasformazioni e aggiornamenti sia stilistici che tecnici, operati nel corso dell'Ottocento e nei primi anni del Novecento, è stato totalmente distrutto da un incendio nel febbraio del 1936; ricostruito in forme moderne nel dopoguerra è stato nuovamente inaugurato nel 1973.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Della costruzione originaria rimane unicamente la settecentesca facciata storica, porticata e armonizzante col la vastissima Piazza Castello, attualmente parte del sito seriale UNESCO Residenze Sabaude iscritto alla Lista del Patrimonio dell'Umanità dal 1997.


title: Teatro Regio (Torino)

text: "" Questo Teatro è giudicato da tutti il più grandioso e compito d'Europa, ed è meritevolmente l'oggetto della meraviglia de' Forestieri, per la vastità ed ampiezza sua, e per l'architettura, e comodità dell'edifizio, e per l'interna bellezza degli ornamenti, per lo più dorati. E' rimarchevole la pittura della Volta. Ivi si recitano ogni Carnevale i Drammi musicali con tale magnificenza di apparato, quale si conviene alla grandezza della Real Corte, che v'nterviene sulla Loggia spaziosa a lei destinata, che poi si suole illuminare. Vi si chiamano i migliori Musici d'Europa.""


title: Teatro Regio (Torino)

text: Così recitava sommariamente Giovanni Gaspare Craveri nella sua ""Guida de' Forestieri per la Real Città di Torino"" nel 1753. Le origini dell'attuale Teatro Regio risalgono agli anni Venti del XVIII secolo quando Vittorio Amedeo II, da poco acquisito il titolo di Re di Sardegna, decise di commissionare all'architetto Filippo Juvarra la progettazione di un nuovo grande Teatro in sostituzione dell'antico Teatro di Corte, allora ubicato nel vecchio Palazzo Ducale detto "di San Giovanni," nell'ambito di un più generale riassetto funzionale e urbanistico di quella parte della cosiddetta ""zona di comando"" prospiciente il lato nord orientale della "Piazza del Castello".


title: Teatro Regio (Torino)

text: L'intento venne perfezionato e concretizzato solo qualche anno più tardi, nel 1738, dal successore Carlo Emanuele III (incoronato re nel 1730) il quale, in seguito alla morte di Juvarra, scelse di affidare l'opera al nuovo Primo Architetto Regio Benedetto Alfieri con la richiesta di progettare un Teatro grandioso e all'avanguardia, simbolicamente funzionale alla promozione di quel rinnovato prestigio che la Monarchia Sabauda andava acquisendo nel panorama internazionale. Esso venne inaugurato il 26 dicembre 1740 con l'Opera "Arsace" di Francesco Feo diretta dal Maestro direttore della Cappella Reale Giovanni Battista Somis con interpreti principali Giovanni Carestini ed Angelo Amorevoli.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Il nuovo «"Regio Teatro"» settecentesco, edificato dalle fondamenta nel tempo record di soli due anni in contemporanea con le grandiose Segreterie di Stato, sempre di progetto alfieriano e con le quali condivideva esternamente l'austera facciata porticata posta però perpendicolarmente a definizione di un angolo della vasta piazza, anche se occasionalmente aperto alla cittadinanza era pur sempre di esclusiva proprietà regia come evidenziava il suo posizionarsi in diretta continuità con il Palazzo Reale. Le fastose sale ad uso della Corte previste nel Teatro stesso e poste dietro il "Palco della Corona" erano infatti, a loro volta, collegate ai regi appartamenti.I Sovrani si recavano a teatro tramite un percorso cerimoniale che dagli Appartamenti Palatini, attraverso la grandiosa "Galleria della Regina" e la "Sala della Rotonda", raggiungeva il sontuoso "Scalone delle Segreterie", dove, imboccando una ulteriore aulica "Galleria" lunga ben 123 m (allora ornata da statue e busti antichi) approdava alle sale del "Ridotto" adiacenti al "Palco Reale". Tale percorso è ancora oggi totalmente conservato seppur suddiviso in amministrazioni diverse (Palazzo Reale, Armeria Reale, Prefettura, Provincia di Torino, Archivio di Stato).


title: Teatro Regio (Torino)

text: La straordinaria capienza della Sala teatralecirca 2.500 posti distribuiti tra la "platea" i "cinque ordini di palchetti" e il sovrastante ""paradiso"" (loggione) – studiata in modo attento sia all' acustica che ad una visibilità ottimale del palcoscenico; i funzionali disimpegni -- "atrii, scaloni, gallerie, ridotti" -- le magnifiche decorazioni, fra le quali spiccavano la rutilante volta dipinta da Sebastiano Galeotti e Michele Antonio Milocco, esuberanti stucchi e intagli dorati, l'immenso "boccascena" con il "sipario" dipinto, il grandioso "Palco della Corona", e ancora le strutture ricreative annesse -- bottega dei rinfreschi, sale da giuoco, camere per la corte, ecc.-- oltre agli imponenti scenari e le attrezzature tecniche d'avanguardia del palcoscenico, divennero fin da subito paradigmatici nell'ambito delle realizzazioni teatrali coeve, pertanto i disegni esplicativi del progetto, che lo stesso Benedetto Alfieri aveva redatto e fatto incidere quale manifesto illustrato delle sue innovative concezioni, vennero presto inseriti fra le tavole dell"'Encyclopédie" di Diderot e d'Alembert dove l'edificio veniva presentato quale massimo esempio allora esistente di "Teatro d'Opera a palchetti" ovvero " "all'italiana" ".


title: Teatro Regio (Torino)

text: Torino nel Settecento, quale importante Capitale Europea, era ormai divenuta tappa obbligata del "Grand Tour" e fra i numerosi illustri viaggiatori che lasciarono memorie scritte delle loro esperienze di viaggio possiamo citare il francese Charles de Brosses che, riguardo al Regio di Torino nel 1740 osservò: "Il Teatro che il Re ha appena fatto costruire [...] è uno dei più magnifici e il più grande che vi sia in Italia "; anni dopo Jean-Pierre Favrat è particolarmente impressionato dall'aspetto tecnico dell'edificio constatando entusiasticamente che l'apprezzamento ottimale del Teatro lo si possa avere solo: " vedendo recitati dei bei lavori. È allora che ci si accorge della bellezza del palcoscenico dove si possono manovrare più di quaranta uomini a cavallo " - aggiungendo - " In nessun teatro straniero c'è questa bellezza, anche nelle decorazioni che si trovano ovunque. Le logge sono ben distribuite e gli addobbi belli per la musica".


title: Teatro Regio (Torino)

text: Particolarmente pertinenti le considerazioni di un esperto come Joseph Jérôme Lefrançois de Laland che nel suo "Voyage d'un Français en Italie, fait dans les années 1765 et 1766", dedica ben sei pagine a stampa alla sola descrizione del Regio di Torino definendolo " le plus considérable qu' il y ait en Italie " essendo " ce thèatre le plus étudié, le plus complet qu'on voie en Italie; les plus richement et le plus noblement décoré qu'il y ait dans le genre moderne ".


title: Teatro Regio (Torino)

text: La stessa organizzazione amministrativa e finanziaria di tale "macchina per spettacoli" era decisamente ben congegnata ed oliata e non a caso destò interesse da parte di altri enti teatrali italiani ed europei dell'epoca quali Parma, Cagliari,Lucca,Vienna i quali chiesero e ottennero consigli sull'amministrazione finanziaria, copie degli statuti organizzativi della Società amministrante e persino modelli di macchine teatrali ammirate al Regio torinese.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Con tale fama, giustamente acquisita e a livello internazionale, non fu certo casuale che nel 1776 a Giuseppe Piermarini, architetto incaricato a Milano della progettazione e costruzione di quello che sarebbe divenuto il celeberrimo Teatro alla Scala (inaugurato il 3 agosto 1778), il principale committente, ossia Giuseppe II, attraverso il suo cancelliere Kaunitz aveva espressamente consigliato, o meglio ordinato, di guardare al "Regio di Torino" che lo stesso Imperatore asburgico aveva potuto ammirare personalmente nel 1769 quando era giunto a Torino in visita al Re di Sardegna Carlo Emanuele III, suo zio. Così il Kaunitz si esprimeva in una lettera indirizzata da Vienna al conte Firmian, plenipotenziario e governatore della Lombardia: " L'Imperatore vuole [...] che, almeno per l'economia interna e le proporzioni del nuovo Teatro di Milano col suo anfiteatro, debba servire di modello il Regio Teatro di Torino, di cui si trovano incise in rame la Pianta, l'Elevazione e gli Spaccati... ". Le notevoli affinità del Teatro alla Scala con il più antico Teatro torinese verranno infatti posti in luce da molti studiosi dell'architettura teatrale già nell'ultimo quarto del Settecento (dove al nuovissimo teatro milanese veniva ancora preferito il più antico edificio alfieriano considerato più armonioso nelle proporzioni e più valido acusticamente) come nei secoli successivi.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Ogni stagione teatrale al Regio aveva inizio il 26 dicembre e si concludeva con la fine del Carnevale; comprendeva due nuove opere serie composte appositamente per il Teatro cui spesso potevano aggiungersi altri spettacoli fuori stagione e legati più strettamente alle vicende particolari della dinastia (matrimoni, nascite, anniversari) o alla Politica del Regno (visite di altri Sovrani o Principi, ambascerie, ecc.).


title: Teatro Regio (Torino)

text: Nel corso del XVIII secolo scrissero per il Regio celebri compositori sia italiani come Baldassare Galuppi, Niccolò Jommelli, Domenico Cimarosa, Giovanni Paisiello, Giacinto Calderara, che stranieri come Christoph Willibald Gluck, Johann Christian Bach e Johann Adolf Hasse; vi cantarono inoltre i più celebri "castrati" e prime donne dell'epoca, contribuendo in modo determinante al successo degli spettacoli che già allora travalicava i confini del Regno. Non minore interesse suscitavano i danzatori, che si esibivano nei due balli di "entr'acte" e ancora nell'azione coreografica finale che corredava ogni opera, assecondando quella secolare passione per la Danza che presso la Corte Torinese aveva una lunga e prestigiosa tradizione risalente almeno al Cinquecento.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Nel gennaio 1741 avviene la prima assoluta di "Artaserse" di Giuseppe Arena (musicista), il 26 dicembre di "Semiramide riconosciuta" di Niccolò Jommelli, nel gennaio 1742 "Zenobia" di Gaetano Latilla, il 26 dicembre "Caio Fabricio" di Pietro Auletta, nel gennaio 1743 "Tito Manlio" di Jommelli, il 26 dicembre "Vologeso re dei Parti" di Leonardo Leo, nel gennaio 1744 "Germanico" di Andrea Bernasconi con Gioacchino Conti "Gizziello", il 26 dicembre "Poro" di Christoph Willibald Gluck, nel 1748 "Andromaca" di Giovanni Battista Lampugnani, nel 1749 "Partenope" di Giuseppe Scarlatti, nel 1750 "Didone" di Domingo Terradellas e "La vittoria d'Imeneo" di Baldassarre Galuppi con Giovanna Astrua, Gaetano Majorano, Anton Raaff e Francesco Maria Veracini, nel 1751 "Nitocri" di Gioacchino Cocchi, nel 1752 "Antigona" di Giovanni Battista Casali e "Lucio Papirio" di Ignazio Balbi, nel 1753 "Medo" di Girolamo Abos e "Bajazette" di Jommelli, nel 1754 "Demofoonte" di Gennaro Manna e "Sesostri" di Ferdinando Bertoni, nel 1755 "Andromeda" di Cocchi e "Ricimero" di Giacinto Calderara, nel 1756 "Solimano" di Michelangelo Valentini e "Antigono" di Antonio Gaetano Pampani, nel 1757 "Lucio Vero" di Bertoni e "La Nitteti" di Ignaz Holzbauer, nel 1758 "Adriano in Siria" di Giovanni Battista Borghi con Gaetano Guadagni, nel 1759 "Eumene" di Antonio Maria Mazzoni, nel 1760 "Enea nel Lazio" di Tommaso Traetta con Caterina Gabrielli e "Artaserse" di Johann Christian Bach, nel 1762 "Ifigenia in Aulide" di Bertoni con Giuseppe Aprile, "Il caffè di campagna" di Ignazio Celoniati e "Catone in Utica" di Gian Francesco de Majo, nel 1763 "Pelopida" di Giuseppe Scarlatti, nel 1765 "Montezuma" di de Majo, nel 1766 "Oreste" di Carlo Monza e "Tancredi" di Bertoni, nel 1767 "Mitridate re di Ponto" di Quirino Gasparini e "Il trionfo di Clelia" di Josef Mysliveček, nel 1769 "Enea in Cartagine" di Giuseppe Colla diretta da Gaetano Pugnani con Pietro Benedetti, nel 1770 "Armida" di Pasquale Anfossi, nel 1771 "Annibale in Torino" di Giovanni Paisiello (alla quale assistettero il giovane Mozart accompagnato dal padre in visita a Torino e che poi descrissero il Teatro e gli artisti in termini lusinghieri ed ammirati), poi "Issea" di Pugnani e "Andromeda" di Colla con Lucrezia Agujari, nel 1772 "Argea" di Felice Alessandri, nel 1773 "Didone abbandonata" di Colla e Antigona di Mysliveček, nel 1774 "Merope" di Pietro Alessandro Guglielmi con Giacomo David, nel 1775 "L'isola di Alcina ossia Alcina e Ruggiero" di Alessandri, "L'Aurora" di Pugnani e "Cleopatra" di Monza, nel 1776 "Sicotencal" di Giovanni Marco Rutini e "Calipso" di Bernardo Ottani, nel 1777 "Medonte" di Bertoni con Gaspare Pacchierotti, nel 1778 "Lucio Silla" di Michele Mortellari, nel 1779 "Fatima" di Ottani con Nicola Tacchinardi, nel 1780 "Montezuma" di Giacomo Insanguine e "Andromaca" di Vicente Martín y Soler con Luísa Todi, nel 1781 "Adriano in Siria" di Giacomo Rust, nel 1782 "Solimano" di Giuseppe Curcio, nel 1783 "Vologeso" di Soler e "Briseide" di Francesco Bianchi con Brigida Giorgi Banti, nel 1784 "Bacco e Arianna" di Angelo Tarchi con Girolamo Crescentini e "Artaserse" di Domenico Cimarosa con Luigi Marchesi, nel 1785 "Achille in Sciro" di Pugnani e "Erifile" di Monza, nel 1786 "Il trionfo di Clelia" di Tarchi con Matteo Babbini, nel 1787 "Volodimiro" di Cimarosa e "Demofoonte" di Pugnani, nel 1788 Ifigenia in Aulide di Cherubini, nel 1789 "Teodolinda" di Gaetano Andreozzi con Gertrud Elisabeth Mara e "Demetrio a Rodi" di Pugnani con Giovanni Ansani, nel 1790 "Il Giulio Sabino" di Tarchi, nel 1791 "La disfatta dei mori" di Giuseppe Gazzaniga e nel 1792 "Annibale in Torino" di Nicola Antonio Zingarelli.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Dopo cinque anni di chiusura (1792/1796) a causa delle guerre seguite al periodo rivoluzionario in Francia, il Regio, con l'annessione temporanea del Piemonte alla Francia, cambia nome più volte, rispecchiando gli incalzanti eventi storici: nel 1798 diviene "Teatro Nazionale", nel 1802 "Grand Théâtre des Arts" e nel 1804 "Théâtre Impérial".


title: Teatro Regio (Torino)

text: Nel 1797 riprendono gli spettacoli con "La clemenza di Tito" di Bernardino Ottani, nel 1798 seguono la prima assoluta de "I veri amici repubblicani" di Zingarelli e l' "Argea" di Andreozzi, nel 1802 "Ginevra di Scozia ossia Ariodante" e "Sesostri re d'Egitto ovvero Le feste d'Isida" di Giuseppe Mosca, nel 1805 "Corrado" di Ferdinando Orlandi con Gaetano Crivelli, nel 1806 "Coriolano" di Vincenzo Lavigna, nel 1807 "Hoango ancora" di Lavigna, nel 1809 "Palmerio e Claudia" di Lavigna e "Elisabetta regina d'Inghilterra" di Stefano Pavesi con Adelaide Malanotte ed Andrea Nozzari, nel 1810 "Dario Istaspe" di Giuseppe Nicolini e "Angelica e Medoro ossia L'Orlando" di Nicolini con Giovanni Battista Velluti, nel 1811 "Nitteti" di Pavesi con Isabella Colbran e Claudio Bonoldi, nel 1813 "Bajazet" di Pietro Generali con Elisabetta Manfredini e nel gennaio 1814 "Cesare in Egitto" di Ercole Paganini.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Nel clima moralizzatore degli anni repubblicani è abolito il gioco d'azzardo e viene proibito l'ingaggio dei castrati (che torneranno però in epoca imperiale). In repertorio continuano a esserci opere italiane, con libretti rimaneggiati più o meno superficialmente in senso giacobino. Napoleone Bonaparte presenzia agli spettacoli, quando è a Torino, in tre occasioni e giungono interpreti di prima grandezza, come il soprano Isabella Colbran, il tenore Nicola Tacchinardi e il coreografo Salvatore Viganò.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Con la Restaurazione, il Teatro rientra in possesso dei Savoia che rimettono al loro posto le antiche "Insegne" "Reali" frettolosamente rimosse con l'avvento dei francesi. All'epoca di Carlo Felice (1821-1831), grande appassionato di Teatro e Lirica, la sala subisce un generale ripristino in cui spicca l'installazione di un nuovo " "Grande Lampadario"" in sostituzione di quello originario, alfieriano; in questo periodo calcano le scene del Regio virtuosi come Giuditta Pasta e Domenico Donzelli. Dagli anni Trenta con l'avvento al Trono di Carlo Alberto (1831 - 1849) assistiamo a un deciso rinnovamento dettato dal mutamento nel gusto artistico della Corte Sabauda e anche il Regio, nel 1837, riceve una importante trasformazione stilistica (ma anche tecnica) di impronta sontuosamente "neoclassica" esplicitata dai lavori affidati a Ernesto Melano, per la parte architettonica e di Pelagio Palagi, coadiuvato da Carlo Sada, per quella decorativa; fra gli artisti impiegati per le opere pittoriche spiccano Luigi Vacca e Francesco Gonin mentre sculture e intagli sono affidate a Giuseppe Bogliani e Giuseppe Gaggini. Negli stessi anni vengono anche introdotte alcune novità nella programmazione degli spettacoli: si passa ad una stagione di Carnevale-Quaresima, articolata in cinque o più opere, ora prevalentemente di repertorio ma senza lesinare sulla committenza di prime assolute; a partire poi dalla rappresentazione de "Barbiere di Siviglia" di Gioachino Rossini (nel 1855 diretto da Eugenio Cavallini con Fanny Tacchinardi), il Regio si aprirà più continuativamente alle opere buffe che, prima di allora, avevano fatto solo rare comparse in un Teatro votato quasi esclusivamente all'Opera seria. Nonostante il rinnovato splendore decorativo della sala, (ulteriormente esaltato in quegli anni dalla nuova e allora avveniristica illuminazione a gas), bisogna però annotare che dagli anni Quaranta a tutti gli anni Sessanta dell'Ottocento gli spettacoli allestiti al Regio di Torino, seppur vari nella programmazione e con qualche eccellenza assoluta, perdono d'importanza artistica rispetto al periodo precedente, soprattutto se confrontati a quelli coevi di Milano, Napoli e Venezia, quasi che "l'attenzione" della Città, in quei cruciali decenni risorgimentali, fosse rivolto a ben altre priorità "Nazionali".


title: Teatro Regio (Torino)

text: Nel 1815 avviene la prima assoluta di Teseo e Medea di Carlo Coccia, nel 1816 "Berenice di Armenia" di Carlo Evasio Soliva con Teresa Belloc-Giorgi, nel 1819 "Rodrigo di Valenza" di Orlandi, nel 1823 Didone abbandonata di Saverio Mercadante e "Demetrio" di Johann Simon Mayr diretta da Giovanni Battista Polledro con Adelaide Tosi ed Isabella Fabbrica, nel 1824 Nitocri ancora di Mercadante, nel 1825 "Teuzzone" di Nicolini, nel 1826 "Bianca di Messina" di Nicola Vaccai con Henriette Méric-Lalande, nel 1827 Ezio di Mercadante, nel 1830 "Annibale in Torino" di Luigi Ricci con Domenico Reina, nel 1835 Francesca Donato di Mercadante e "Gli Illinesi" di Pietro Antonio Coppola con Giuditta Grisi, nel 1838 "Marco Visconti" di Vaccai, nel 1840 "Il templario" di Otto Nicolai, nel 1841 Il lago delle fate di Coccia, nel 1843 enorme successo ebbe Il reggente di Saverio Mercadante, nel 1846 "La regina di Cipro" di Giovanni Pacini con Erminia Frezzolini, nel 1848 "Ester d'Engaddi" ancora di Pacini con Prosper Dérivis, nel 1849 "Il gladiatore" di Pasquale Bona con Marietta Gazzaniga ed Achille De Bassini e nel 1854 "Salvator Rosa o Il carnevale di Roma" di Domenico Ronzani.Nel 1856 avviene la prima assoluta di "Ugolino della Gherardesca" di Ronzani e "La vergine di Kent" di Angelo Villanis diretta da Giulio Ferrarini con Gaetano Fraschini.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Con l'acquisito ruolo di Torino quale prima "Capitale d'Italia" (seppur per poco), un nuovo intervento di restauro e rinnovamento parve quasi d'obbligo: questa volta la realizzazione venne affidata ad Angelo Moja proprio nel fatidico 1861; si cancellarono così le magniloquenti ma forse allora giudicate ancora algide vesti neoclassiche, restituendo alla sala, se non proprio l'originario e ormai irrimediabilmente compromesso aspetto rococò, una più accattivante e capricciosa veste “neobarocca”. Pochi anni dopo (1869) venne realizzato un nuovo sipario, dipinto ancora per mano del celebre pittore piemontese Francesco Gonin.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Nel 1862 si rappresenta la prima assoluta di "Leone Isauro" di Emilio Cianchi, altre prime assolute, nel 1864: "Il rinnegato fiorentino" di Giovanni Luigi Bazzoni e "La contessa d'Amalfi" di Errico Petrella.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Nel 1870 la proprietà del Regio passa dalla "Casa Reale" al "Comune di Torino", e anche con la nuova proprietà non smettono di susseguirsi migliorie tecniche e restauri più o meno importanti all'edificio. Già in una assemblea comunale del 1881 si parla delle necessità di cospicui interventi di ampliamento del palcoscenico, nuovi locali di servizio, modifiche alla Sala teatrale, introduzione dell'illuminazione elettrica, ma, a parte quest'ultimo intervento realizzato nel 1884 su progetto dell’ingegnere torinese Enrico e la modifica della "cassa armonica" dell'orchestra sotto la supervisione di Arturo Toscanini, ci si limiterà, tranne la completa riforma funzionale e decorativa del "Foyer," ad interventi di ordinaria manutenzione. Dal 1888 nelle sedute consigliari torinesi si parla sempre più insistentemente di un rinnovamento radicale del Maggior Teatro cittadino ormai giudicato non più procrastinabile rispetto anche alle nuove esigenze di una città in forte espansione demografica il cui pubblico culturale appare sempre più eterogeneo; ma dovrà passare ancora qualche anno prima che, il 26 dicembre 1905, dopo tre anni di chiusura del Teatro (con la programmazione stagionale trasferita provvisoriamente al Teatro Vittorio Emanuele) il "nuovo" Regio venga nuovamente riaperto agli spettacoli. il Regio "riformato" dall'ingegner Ferdinando Cocito, per le parti strutturali e architettoniche e da Ceragioli, Andrea Marchisio e Giacomo Grosso per quelle decorative, apparve alla cittadinanza in forme certamente più capienti, forse anche più comode e funzionali: ma l'aspetto della nuova Sala teatrale, ormai, appariva sempre più distante da quello dell'antica elegante e preziosa Sala settecentesca già tanto universalmente ammirata e celebrata.


title: Teatro Regio (Torino)

text: L'ultima rilevante impresa sullo "storico contenitore" teatrale si ebbe nel 1924 con la completa (e costosissima) riforma del Palcoscenico: dall'elevazione sulle antiche strutture di una nuova e ben più alta "torre scenica," alla completa sostituzione delle "attrezzature tecniche di scena" e dell' "impianto elettrico." Quest'ultimo intervento portò il Teatro a possedere il più vasto e moderno palcoscenico d'Italia. Memorabile fu il 21 marzo 1925 la grandiosa rappresentazione del Nerone di Arrigo Boito diretta da Arturo Toscanini, dove appunto poterono essere evidenziate al massimo grado le nuove e straordinarie potenzialità tecniche e scenografiche ora a disposizione del Teatro torinese. Fu un primato tanto lusinghiero quanto di breve durata: nella notte tra l'8 e il 9 febbraio 1936, a poche ore dalla rappresentazione di una replica dell'opera "Liolà" su musiche F. Mulè, il Teatro Regio venne completamente distrutto da un violento incendio le cui cause non furono mai completamente chiarite. Della vecchia e gloriosa struttura teatrale, che per duecento anni (a differenza di tantissimi altri teatri, italiani e stranieri) "mai" aveva subito l'onta devastatrice delle fiamme, si salvarono appena i muri esterni e pochissimi cimeli: tra questi un antico caminetto in marmo ricollocato in una sala dell'attuale Teatro oltre a lacerti decorativi di stucchi e affreschi conservati in sale oggi facenti parte dell'attiguo "Archivio di Stato". Complici la Seconda Guerra mondiale e le priorità della ricostruzione post-bellica saranno necessari quasi quarant'anni per la rinascita del distrutto Teatro in una veste strutturale e formale totalmente moderna.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Negli anni post-unitari la storia del Teatro si intreccia con quella dell'Orchestra Civica e dei Concerti Popolari ideati da Carlo Pedrotti, il quale apporta forti innovazioni nel repertorio musicale introducendo nella programmazione le opere di Richard Wagner con "Lohengrin" nel 1877 nella traduzione di Salvatore Marchesi con Romilda Pantaleoni, Italo Campanini (tenore) e Giuseppe Kaschmann di Jules Massenet con "Le Roi de Lahore" nel 1878 nella traduzione di Angelo Zanardini; nel 1879 "La Regina di Saba" di Karl Goldmark e di tanti altri artisti sia d'oltralpe che dell'avanguardia musicale italiana. Torino ritorna così, anche dal punto di vista dell'intrattenimento culturale, a primeggiare competitivamente con le altre grandi città italiane.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Nel 1870 avviene la prima assoluta di "Il favorito" di Pedrotti con Teresa Stolz, nel 1874 "La contessa di Mons" di Lauro Rossi e "Bella Italia" o "Wo die Zitronen" "blühen" di Johann Strauss (figlio), nel 1876 "Ermanzia" di Romualdo Marenco e "Cleopatra" di Rossi, nel 1878 "Sieba o La spada di Wodan" di Marenco e "Francesca da Rimini" di Antonio Cagnoni, nel 1879 "L'astro degli Afghan" di Marenco, "Ero e Leandro" di Giovanni Bottesini e "Day-Sin" di Marenco, nel 1880 la prima assoluta di "Elda" di Alfredo Catalani e de "La regina del Nepal" di Bottesini con Mattia Battistini e Francesco Navarrini, nel 1881 "Day-Natha" di Marenco, nel 1884 prima assoluta di "Dejanice" di Catalani nel 1890 ancora l'importante prima assoluta di "Loreley" di Alfredo Catalani, nel 1893 di "Cristoforo Colombo" di Alberto Franchetti e di "Irene" di Alfredo Keil con Giuseppe Cremonini Bianchi; nel 1898 debuttò "La Camargo" di Enrico Da Leva.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Nel nome di Wagner è pure l'esordio in Teatro di Arturo Toscanini, con una memorabile edizione de "Il crepuscolo degli dei" (1895); il celebre Maestro da allora collaborerà continuativamente per decenni con l'Orchestra torinese dirigendo, fra l'altro, la prima assoluta de "La bohème" di Giacomo Puccini (1896) e, il 26 dicembre 1905, il wagneriano "Sigfrido" con protagonista il grande tenore Giuseppe Borgatti nella serata inaugurale del Teatro dopo i radicali lavori di trasformazione progettati da Ferdinando Cocito.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Rispetto ai decenni centrali dell'Ottocento ritornano nei cartelloni del Regio di Torino committenze a compositori di prima grandezza quali Alfredo Catalani (prime assolute di "Elda, Dejanice, Loreley" ) Giacomo Puccini, che tiene a battesimo a Torino il grande successo di "Manon Lescaut" (1893) e ancora quello de "La bohème" (1896) , Richard Strauss, che nel 1906 presenta la sua "Salomè" in prima italiana con Gemma Bellincioni ed Oreste Benedetti.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Nel 1901 avviene la prima assoluta di "Le maschere" di Pietro Mascagni diretta da Rodolfo Ferrari, nel 1909 "Héllera" di Italo Montemezzi diretta da Tullio Serafin con Edoardo Garbin e nel 1910 "La festa del grano" di Giocondo Fino.


title: Teatro Regio (Torino)

text: L'ultima grande ""prima"" ospitata dal Regio "antico" è "Francesca da Rimini" di Riccardo Zandonai, su libretto di Gabriele D'Annunzio (1914). Dopo la chiusura nel periodo della grande guerra, il Teatro si dedica prevalentemente a opere di repertorio: la straordinaria stagione dell'Opera Lirica (italiana e non solo) va ormai esaurendosi. Nel 1922 avviene ancora la prima assoluta di "La figlia del re" di Adriano Lualdi diretta da Serafin con Ester Mazzoleni ed Ezio Pinza, nel 1925 la grandiosa rappresentazione del "Nerone" opera postuma di Arrigo Boito diretta da Arturo Toscanini; e nel 1931 "La valle degli eroi" di Giuseppe Blanc diretta in prima assoluta da Franco Ghione.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Dopo l'incendio del 1936, si pone il problema di stabilire a chi affidare il progetto di ricostruzione del Teatro. Il bando di concorso, pubblicato nel 1937, viene vinto dagli architetti Aldo Morbelli e Robaldo Morozzo della Rocca.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Nonostante continui aggiornamenti, e perfino una cerimonia di posa della prima pietra nel 1962, il loro progetto non si concretizzò mai: nel 1965, infatti, l'amministrazione comunale promosse una nuova soluzione con l'affidamento dell'incarico all'architetto Carlo Mollino e agli ingegneri Marcello Zavelani Rossi e Adolfo Zavelani Rossi, che saranno affiancati da Carlo Graffi e, per le strutture, da Sergio Musmeci e F. Bertone. I lavori, iniziati nel settembre 1967 si conclusero nei primissimi mesi del 1973.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Il nuovo Teatro Regio viene inaugurato dal presidente della Repubblica dell'epoca, Giovanni Leone, il 10 aprile 1973 con l'opera di Giuseppe Verdi "I vespri siciliani", per la regia di Maria Callas e Giuseppe Di Stefano. Per una fatalità del destino, Mollino muore il 27 agosto dello stesso anno.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Nel 1976 avviene la prima assoluta di "L'imperatore Jones" di Sandro Fuga diretta da Fernando Previtali, nel 1979 di "Le rarità, Potente" di Sylvano Bussotti, nel 1981 di "Phaidra-Heliogabalus" di Bussotti diretta da Bruno Bartoletti e nel 1984 di "Gargantua" di Azio Corghi diretta da Donato Renzetti con Nuccia Focile.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Tra il 1995 e il 1996 la sala subisce un importante intervento di restauro acustico e funzionale e di messa a norma, sotto la guida di Roberto Gabetti, Aimaro Isola e Flavio Bruna per l'architettura, e dello studio Müller BBM per l'acustica. Con l'occasione, sono sostituiti i materiali dei rivestimenti ed è aumentata la profondità della fossa dell'orchestra.


title: Teatro Regio (Torino)

text: La modifica senza dubbio più evidente è però quella subita dal boccascena: per esigenze sia acustiche che tecnologiche, sparisce l'originaria apertura "a video" per far posto ad un ingombrante boccascena rettangolare che pare quasi "incastrato" nella vecchia apertura. Resta tuttavia la cornice ellissoidale del vecchio boccascena, ancora ben visibile anche se in parte coperta dai montanti della nuova struttura.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Questa revisione destò non poche polemiche una volta terminata, in quanto di fatto snatura completamente il disegno "ad ostrica semiaperta" della sala pensato da Mollino. Le critiche sono rivolte soprattutto alla struttura di supporto del nuovo boccascena, la quale consiste di travature reticolari ben in vista che danno quasi l'idea di far parte di un allestimento scenografico temporaneo.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Va tuttavia sottolineato che il restauro del '96 permise un grande miglioramento dell'acustica della sala (che negli anni fu oggetto di aspre critiche e di lamentele da parte degli artisti succedutisi sul palco del Regio), perlopiù grazie alla sostituzione delle moquettes e proprio al nuovo criticatissimo boccascena.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Contemporaneamente si aggiornarono anche le dotazioni tecnologiche e tutti gli impianti furono messi a norma di legge. L'aver almeno in parte snaturato il disegno molliniano della sala permise tuttavia quindi di disporre nuovamente, anche a 40 anni dall'inaugurazione, di uno dei teatri più versatili e tecnologicamente avanzati d'Europa.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Nel 2013 l'album "Verdi" di Anna Netrebko con l'Orchestra del Teatro Regio di Torino diretta da Gianandrea Noseda per la Deutsche Grammophon è arrivato in prima posizione per due settimane in Austria e sesta in Germania.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Dal 1973, l'attività produttiva si è progressivamente incrementata, fino alle ricorrenze che hanno segnato la storia degli ultimi anni del Regio: nel 1990 il 250º anniversario dalla sua fondazione, nel 1996 il centenario dalla “prima” assoluta della "Bohème" in diretta tv con Mirella Freni, Luciano Pavarotti, Lucio Gallo, Pietro Spagnoli, Nicolai Ghiaurov ed Alfredo Mariotti diretti da Daniel Oren, nel 1998 i 25 anni del nuovo teatro (con un importante restauro acustico), nel 2006 la straordinaria avventura dei XX Giochi Olimpici Invernali e delle Olimpiadi della Cultura.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Alla Stagione d'Opera e Balletto, che prevede una quindicina di titoli da ottobre a luglio, si affiancano molte altre attività: concerti sinfonico-corali e cameristici che vedono impegnati l'Orchestra e il Coro del Teatro Regio; una serie di spettacoli allestiti al Piccolo Regio e destinati in particolare ai giovani e alle famiglie; manifestazioni organizzate in collaborazione con le istituzioni locali come Torino SettembreMusica, Torinodanza, RegioneInTour e altre; La Scuola all'Opera, fitto calendario di attività e spettacoli destinati a bambini e ragazzi; e poi conferenze, visite guidate e mostre. Tutte manifestazioni che pongono il Teatro Regio al centro della vita culturale e artistica di Torino e del Piemonte ma non solo.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Dal 1999 al 2018 Walter Vergnano era Sovrintendente del Teatro. Dal 2007 al 2018 era Direttore musicale il Maestro Gianandrea Noseda.


title: Teatro Regio (Torino)

text: Nel 1973, per il teatro è stato costruito dalla ditta Mascioni un organo a canne a trasmissione meccanica ("opus 964"). Lo strumento ha due tastiere di 61 note ed una pedaliera di 32.


title: CK Hutchison

text: CK Hutchison Holdings Limited è un conglomerato multinazionale registrato presso le isole Cayman e con sede a Hong Kong. La società è nata nel marzo 2015 dalla fusione di Cheung Kong Holdings con la sua principale consociata Hutchison Whampoa.


title: CK Hutchison

text: La compagnia possiede partecipazioni rilevanti in imprese di diversi settori. Diverse società controllate possiedono anche partecipazioni in loro consociate.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: LEsercito delle Due Sicilie, spesso citato nei testi come Real Esercito o, impropriamente, "Esercito borbonico" o "Esercito napoletano", fu la forza armata terrestre del Regno di Napoli e del Regno di Sicilia creato dall'insediamento della dinastia borbonica che regnò in unione personale sui due Stati, a partire dal 1734, in seguito agli eventi della guerra di successione polacca.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Il 1734, anno in cui il corpo di spedizione di Carlo di Borbone conquistò le province napoletane e l'anno successivo il regno di Sicilia, strappandole al vicereame austriaco, segnò infatti anche la creazione dei primi reggimenti interamente "nazionali", affiancati ai reggimenti stranieri con cui l'Infante don Carlo era disceso in Italia.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: La vicenda di questo esercito si inserisce naturalmente nello stesso spazio di tempo in cui visse la dinastia di cui fu sostegno: dal 1734 al 1861. Tuttavia, in seguito alla restaurazione e alla istituzione nel dicembre 1816 del Regno delle Due Sicilie con la soppressione del Regno di Sicilia, sottomesso al Regno di Napoli, tale forza armata fu profondamente riorganizzata, inglobando anche gli elementi dell'esercito napoletano di età napoleonica.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Dal 1817, quindi, fu adottata la denominazione ufficiale di "Reale Esercito di Sua Maestà il Re del Regno delle Due Sicilie"; quest'ultimo, assieme all"Armata di Mare", costituiva le forze armate del Regno delle Due Sicilie.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Sebbene il Real Esercito sia sorto solo nel 1734, le istituzioni militari napoletane e siciliane vantano una storia molto più antica, che pone i suoi fondamenti nell'organizzazione di un esercito "demaniale" (cioè statale e non più feudale) da parte di Ferrante d'Aragona nel 1464. In particolare il periodo vicereale spagnolo (1503-1714) segnò profondamente le consuetudini militari del successivo periodo borbonico. Durante questo arco di tempo i soldati dell'Italia meridionale furono infatti coinvolti in quasi tutte le vicende militari dell'Impero Spagnolo (dalle guerre di Carlo V alle guerre delle Fiandre, dalle campagne coloniali in America alla guerra dei trent'anni), spesso dando prova di grande valore e fedeltà alle autorità imperiali. I capitani, appartenenti alla migliore nobiltà feudale del Regno di Napoli e del Regno di Sicilia, seppero bene inquadrare e preparare i sudditi dei due viceregni alla guerra, ubbidendo al fermo indirizzo politico dato dai monarchi di Spagna.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Nel successivo periodo borbonico però, con la riconquista dell'indipendenza, la nobiltà perse gradualmente questo carattere militare, cedendo il passo alla nuova politica accentratrice di impronta dinastica. L'obiettivo dei Borbone era infatti quello di sostituire la fedeltà ai vecchi comandanti nobili, che avevano servito per oltre 200 anni gli Asburgo, con un'esasperata fedeltà alla nuova corona nazionale. Questo progressivo sganciamento dalle obsolete tradizioni iberiche, promosso dalle riforme volute da Ferdinando IV, provocò nel XVIII secolo uno stato di "disorientamento" all'interno delle istituzioni militari borboniche che sfociò in un succedersi quasi frenetico di ristrutturazioni e riforme. Questa irrequieta evoluzione delle strutture militari delle Due Sicilie si fermò solo con l'ascesa al trono di Ferdinando II, il quale seppe finalmente stabilizzare e razionalizzare gli ordinamenti militari del regno, dandogli un'impronta definitivamente nazionale e dinastica. Tuttavia l'evoluzione del quadro politico europeo e napoletano di quegli ultimi 30 anni, che coinvolse a pieno l'esercito delle Due Sicilie, fece sì che il dissenso politico si rivolgesse direttamente contro la stessa casa regnante borbonica.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Nel 1734 si ebbe il passaggio del Regno di Napoli, e nel 1735 del Regno di Sicilia, dal dominio asburgico a quello borbonico per effetto della guerra di successione polacca. Nei due secoli precedenti l'Italia meridionale e la Sicilia furono parte dell'Impero Spagnolo come vicereami; successivamente, nel 1707, il regno di Napoli passò all'Austria, nell'ambito della guerra di successione spagnola, mentre il regno di Sicilia venne donato a Vittorio Amedeo II di Savoia nel 1713 con la pace di Utrecht.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: L'autonomia dei regni di Napoli e di Sicilia dalla corona spagnola, sebbene i due regni rimanessero ancora legati a quest'ultima per motivi dinastici, fu ottenuta grazie all'azione diplomatica di Elisabetta Farnese, seconda moglie del re di Spagna Filippo V. Elisabetta Farnese rivendicò i territori italiani per i propri figli, esclusi dalla successione al trono spagnolo da Don Ferdinando, figlio di primo letto di Filippo V. Nel 1734, pertanto, l'infante don Carlos, primogenito di Elisabetta Farnese, assunse le corone di Napoli e l'anno dopo di Sicilia col nome di Carlo di Borbone.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Carlo di Borbone era giunto in Italia già tre anni prima, nel 1731, accompagnato da oltre 6.000 soldati spagnoli, valloni e irlandesi, guidati da Manuel d'Orléans, conte di Charny, a cui si aggregarono altrettanti fanti e cavalieri italiani guidati da Niccolò di Sangro, i quali contribuirono alla decisiva vittoria di Bitonto il 25 maggio 1734.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Conquistato il regno di Napoli il 10 maggio 1734, Carlo di Borbone diede un primo ordinamento all'esercito regio: le forze militari vennero aumentate a 40 battaglioni di fanteria, 18 squadroni di cavalli (nove di dragoni e nove di cavalleria propriamente detta), un corpo considerevole di artiglieri e un altro di ingegneri. La guerra prosegui fino all'anno successivo quando occupò Palermo e fu incoronato re di Sicilia.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: La data di nascita ufficiale dell'esercito napoletano va collegata però alla legge del 25 novembre del 1743, con la quale il re Carlo dispose la costituzione di 12 reggimenti provinciali, tutti composti da cittadini del Regno, affiancati da reggimenti con soldati svizzeri, valloni e irlandesi.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Furono create anche delle compagnie di fucilieri da montagna sul modello dei micheletti catalani, lontane antenate delle truppe alpine, le cui caratteristiche ordinative, di armamento e di equipaggiamento ne fecero il primo modello del genere nella storia dell'Italia militare moderna.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Nella primavera dell'anno successivo il neonato esercito subì il primo collaudo, contro gli austriaci, alla battaglia di Velletri. Essa segnò la sua prima, grande vittoria, cui parteciparono reggimenti interamente napoletani, come il "Terra di Lavoro" (il quale dopo la battaglia poté fregiarsi del titolo di "Real", riservato ai soli reggimenti veterani), comandato dal duca di Ariccia, che ressero il confronto con i reggimenti stranieri di più antica tradizione.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Questa battaglia fu l'apice della guerra di successione austriaca in Italia, in seguito alla formazione di un'alleanza tra Austria, Gran Bretagna e Regno di Sardegna volta a spodestare Carlo di Borbone dal trono di Napoli. Questo compito fu affidato all'esercito austriaco, che, con un'armata comandata dal principe von Lobkowitz, dopo un lungo assedio, la notte del 10 agosto 1744 attaccò di sorpresa i napoletani stanziati nella città di Velletri. La battaglia vide inizialmente il successo degli austriaci, che tuttavia non riuscirono a scacciare definitivamente le truppe del re Carlo dalla cittadella. La reazione napoletana non tardò ad arrivare e le truppe borboniche, con un'iniziativa del conte di Gages e dello stesso re, riuscirono infine a sconfiggere l'armata austriaca, costretta a ritirarsi rovinosamente anche in seguito all'arrivo di rinforzi napoletani da Gaeta e dagli Abruzzi.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: L'esercito del nuovo regno carolino, di impronta schiettamente spagnola negli ordinamenti e nelle tradizioni, era così composto:


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Nel 1759 Carlo di Borbone salì al trono di Spagna col nome di Carlo III; a Napoli gli succedette il suo terzogenito Ferdinando, di soli 9 anni, sotto un consiglio di reggenza in cui si distingueva il ministro Bernardo Tanucci. Negli anni successivi il riformismo del Tanucci in campo militare fu limitato da Maria Carolina, divenuta nel 1768 regina di Napoli, la quale nel 1776 riuscì a defenestrare il Tanucci e favorire l'ascesa dell'ammiraglio Acton, a cui nel 1778 fu affidato il Ministero della Guerra.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Negli ultimi anni del regno di Carlo III, a causa del lungo periodo di pace vissuto in Italia, le cure per l'Esercito furono trascurate e la forza armata continuò ad essere regolata da ordinamenti ormai superati. Altro fattore che condizionava l'evoluzione dell'Esercito era la relativa facilità con cui era possibile difendere i pochi punti di accesso della frontiera terrestre del reame, a partire dai Presidi di Toscana, vero e proprio antemurale del regno, fino alle poderose piazzeforti di Gaeta, Capua, Civitella e Pescara, che sbarravano la strada a chi intendesse penetrare dal Lazio e dagli Abruzzi. Pochi punti deboli erano presenti nella frontiera napoletana, tra questi principalmente le Gole di Antrodoco, ma nonostante la disponibilità di risorse finanziarie e la presenza di popolazioni fedeli e bellicose alla frontiera, non si intraprese mai una vera e propria opera di difesa totale dei confini terrestri. Tale stato di cose si protrasse per alcuni anni anche con il nuovo sovrano Ferdinando IV, finché la regina Maria Carolina non si fece promotrice del potenziamento e del sostanziale rinnovamento delle forze armate delle Due Sicilie, avvalendosi dell'ammiraglio John Acton.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Acton attuò una serie di riforme dell'apparato militare del regno che tuttavia, al momento dell'invasione napoleonica del Reame, non erano ancora totalmente compiute. Per quanto riguarda l'esercito, l'Acton cercò di migliorare la preparazione degli ufficiali eliminando alcuni corpi con funzioni di parata, fondando l'accademia della Nunziatella e incrementando gli scambi formativi con l'estero (in particolare con la Prussia e la Francia). Acton introdusse delle utili innovazioni (favorì le conoscenze topografiche finanziando fra l'altro Rizzi Zannoni, costruì nuove strade, eccetera); le forze armate, così rinnovate, sostennero più che degnamente la loro prova del fuoco all'assedio di Tolone, nel quadro della prima alleanza con l'Inghilterra contro la Francia rivoluzionaria. Seimila soldati napoletani parteciparono alla difesa della città e furono gli ultimi a reimbarcarsi. Il corpo di spedizione rientrò in patria il 2 febbraio 1794, avendo avuto circa 200 caduti e 400 feriti.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Nel biennio 1796-1798 si ricorda in particolare l'ottima prova data dalla divisione di cavalleria napoletana, formata dai reggimenti "Re", "Regina", "Principe" e "Napoli", nelle operazioni della Campagna d'Italia contro i francesi. I cavalieri napoletani, comandati dal brigadiere Ruitz, ricevettero lodi sia dagli alleati austriaci che dai nemici francesi (tra cui lo stesso Napoleone Bonaparte).


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Il successo francese nell'Italia del nord portò alla formazione di una Seconda Coalizione antifrancese a cui aderì, su particolare sollecitazione della regina Maria Carolina, nuovamente il regno borbonico. Le truppe napoletane, guidate dal generale austriaco Karl Mack von Leiberich, nell'autunno del 1798 invasero la Repubblica Romana andando ad occuparne la capitale e reinsediandovi il Papa. Qui l'esercito borbonico riportò alcuni successi iniziali che costrinsero il generale francese Championnet ad una breve ritirata oltre il Tevere. A Roma il generale Mack dispose le truppe borboniche in maniera disomogenea, rendendo di fatto difficoltosa un'eventuale difesa della città. Il 5 dicembre 1798 i generali Championnet e Macdonald, al comando della francese Armata di Napoli, passarono alla controffensiva, riportando una schiacciante vittoria che ebbe come conseguenze la rioccupazione di Roma da parte dei francesi e lo sbandamento di gran parte dell'esercito napoletano. Questa sconfitta provocò l'occupazione francese di Napoli e la fuga di Ferdinando IV in Sicilia. L'ingresso delle truppe francesi a Napoli fu caratterizzato da una dura repressione della reazione legittimista della plebe cittadina (i cosiddetti "lazzari"). Si ebbe così la nascita della Repubblica Napoletana, guidata da alcuni dei più celebri intellettuali del tempo.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Ferdinando IV, rifugiatosi in Sicilia, incaricò il cardinale Fabrizio Ruffo di organizzare la crescente resistenza antifrancese sviluppatasi nel frattempo tra i ceti più poveri delle province continentali (specialmente nelle Calabrie), per formare un'armata in grado di riconquistare il Regno di Napoli. Questa armata di popolani, a cui fu dato il nome di Esercito della Santa Fede, riuscì in breve tempo a riconquistare le Calabrie sfruttando le grandi difficoltà dell'occupante francese nel controllo del territorio. Ai "sanfedisti" si aggiunsero ben presto altri reparti stranieri della coalizione antifrancese che resero più facile la riconquista delle province napoletane. Approfittando dell'invasione russa dell'Italia settentrionale, e del conseguente decremento delle truppe francesi a Napoli, l'esercito sanfedista il 13 giugno 1799 riprese il controllo della capitale, riportando i Borboni sul trono di Napoli.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Grazie alla spedizione austro-russa nell'Italia settentrionale ed alla conseguente ritirata dell'Armee de Naples oltre il Po, le truppe napoletane e sanfediste si spinsero nuovamente in territorio pontificio con l'intenzione di occupare parte del Lazio e delle Marche come risarcimento per l'invasione francese, anche grazie alla collaborazione di bande locali aggregate all'esercito del cardinale Ruffo. Nonostante l'accordo diplomatico raggiunto con la Russia, nell'autunno del 1799 i territori pontifici furono occupati dagli austriaci, che ripristinarono la frontiera preesistente (nonostante i reclami del governo borbonico).


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Nel Regno di Napoli l'eredità della guerra civile fu più pesante che nel resto d'Italia. Il potere acquisito dalle truppe sanfediste, capeggiate spesso da famigerati briganti, fu causa di crimini e violenze perpetrate indiscriminatamente contro i "giacobini" e contro le stesse autorità reali, che cercavano di ristabilire l'ordine politico e sociale. Il re cercò di arginare il problema includendo molte delle "masse" sanfediste nel nuovo esercito napoletano, nonostante l'opposizione dei generali.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Seguì un breve periodo di pace, dominato da una politica diplomatica instabile nei confronti delle potenze contrapposte e da violente repressioni nei confronti dei liberali coinvolti nell'esperienza repubblicana del 1799.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Nel 1805 la pace tra le potenze assolutiste e l'Impero Francese venne nuovamente meno e la regina di Napoli, Maria Carolina, in seguito alla grande vittoria napoleonica ad Austerlitz, si schierò ancora una volta in maniera decisa dalla parte della coalizione antifrancese (la Terza), coalizione a cui l'11 aprile 1805 aderì anche il reame borbonico. Napoleone decise così di mettere fine una volta per tutte alla dinastia borbonica a Napoli, inviando nell'Italia meridionale un'armata guidata dal generale Andrea Massena e da suo fratello maggiore, Giuseppe Bonaparte. L'Armee de Naples entrò nel regno borbonico il 10 febbraio 1806 ed occupò subito il nord della Campania e gli Abruzzi, incontrando una tenace resistenza solo a Gaeta e a Civitella. Il 15 febbraio 1806 Giuseppe Bonaparte entrò a Napoli alla testa delle truppe francesi.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Nel frattempo le truppe borboniche avevano approntato una linea di difesa tra la Basilicata e la Calabria, ai piedi del Pollino, che si reputava quasi inaccessibile. Il comandante delle truppe napoletane, Damas, si aspettava di essere attaccato sul versante orientale del fronte, in previsione di un'avanzata francese dalle Puglie. Su questa posizione Damas intendeva sfruttare le linee di difesa parallele rappresentate dai fiumi che della Basilicata sfociavano nel Mar Ionio in direzione della Calabria, logorando mano a mano le truppe francesi in avanzata da oriente. Tuttavia i generali francesi erano ben consapevoli della superiorità della propria fanteria, formata da esperti veterani, e conoscevano altrettanto bene la debolezza delle truppe napoletane, formate in gran parte da ex sanfedisti privi di istruzione militare e da reclute inesperte chiamate alle armi con la leva del 1804. Così, a partire dal 4 marzo 1806, l'ala occidentale delle truppe francesi (comandata da Jean Reynier) travolse le deboli difese del Vallo di Diano e dei contrafforti occidentali del Pollino, giungendo a Campo Tenese, un altipiano ricoperto di neve ed esposto alle intemperie presso Morano. Qui la mattina del 9 marzo il generale Damas, colto di sorpresa, cercò di far trincerare le truppe napoletane nel terreno gelato usando come quartier generale un convento, in attesa dell'arrivo di rinforzi dall'ala pugliese dello schieramento borbonico (comandata da Rosenheim). Invano Damas attese Rosenheim, e resosi conto dell'impossibilità di difendere la posizione, nonostante il buon comportamento tenuto delle truppe, il generale borbonico si decise a ritirarsi verso il sud della Calabria, dove le truppe superstiti avrebbero seguito la famiglia reale in Sicilia. Le truppe di Rosenheim in Basilicata invece, avuta notizia della sconfitta di Campo Tenese, tagliate fuori dalle linee di rifornimento e stremate dalle marce e dal rigido inverno, andarono incontro ad un inesorabile sbandamento.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Solo le fortezze di Civitella del Tronto (comandata dal maggiore Matteo Wade) e di Gaeta (comandata dal generale Luigi d'Assia-Philippsthal), oltre che buona parte delle Calabrie, resistettero con efficacia alle truppe francesi. Ferdinando IV, sconfitto, riparò nuovamente in Sicilia con l'intera corte napoletana. Giuseppe Bonaparte, incoronato re di Napoli, inaugurò così il fondamentale "decennio francese".


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Con la conquista francese di gran parte dell'Italia, il trono di Napoli venne affidato in un primo momento a Giuseppe Bonaparte, fratello di Napoleone, e successivamente a Gioacchino Murat, uno dei più brillanti comandanti dell'impero napoleonico.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Durante il decennio francese, quindi, la monarchia borbonica, fuggita a Palermo, mantenne il solo Regno di Sicilia, difesa dai reggimenti di stanza nell'isola, mentre i napoleonici assunsero il controllo del Regno di Napoli, che fu dotato di un nuovo esercito e di una nuova legislazione di impronta napoleonica.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Tale forza armata venne impiegata sui più importanti fronti europei: nella guerra d'indipendenza spagnola del 1810 fu inviata in Spagna una divisione napoletana al comando del generale Francesco Pignatelli con capo dello stato maggiore Florestano Pepe e nel 1812 nella Campagna di Russia fino all'anno successivo. Il nuovo esercito napoletano fu impiegato anche nel tentativo di Murat di unificare l'Italia, ma fu respinto dalla reazione austriaca. Gli eventi successivi posero fine al breve ma intenso regno murattiano, i cui ordinamenti militari incisero notevolmente su quelli successivamente adottati del restaurato Stato borbonico.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Dopo la Restaurazione si ebbe, nel dicembre del 1816 la nascita del Regno delle Due Sicilie, dall'unione formale dei due regni di Napoli e di Sicilia: Ferdinando IV di Napoli e III di Sicilia divenne quindi Ferdinando I delle Due Sicilie. Fu necessario uniformare le leggi ereditate dai due regni e riordinare quindi la struttura delle forze armate. Fu creato un "Supremo consiglio di guerra" composto da generali dei due eserciti; ma quelli dell'ex Regno di Napoli, per lo più murattiani, premevano per conservare le regole introdotte a Napoli durante il periodo napoleonico, fra cui la coscrizione, mentre quelli dell'ex Regno di Sicilia vi si opponevano. L'ordinamento finale, di impronta murattiana, stabilì infine la nascita di 52 battaglioni di fanteria, composti da 47.000 soldati, e 24 squadroni di cavalleria, composti da 4.800 cavalieri. Altri 5.000 uomini appartenevano all'artiglieria ed al genio, per un totale di circa 57.000 uomini.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: La rivolta costituzionale del 1820, scoppiata a causa degli ufficiali di cavalleria Michele Morelli e Giuseppe Silvati, sancì l'incontro tra lo spirito settario e quello militare. La richiesta di una costituzione fu infatti esplicitamente appoggiata da gran parte dei vertici militari napoletani, specialmente quelli con un passato napoleonico, e fu infine accolta da Ferdinando I. Questo avvenimento causò la reazione della Santa Alleanza, che, tramite l'intervento di un'armata austriaca, decise di occupare militarmente Napoli per ristabilire l'assolutismo. L'esercito napoletano costituzionale, comandato da Guglielmo Pepe, fu sconfitto ad Antrodoco il 7 marzo 1821 dalle truppe austriache, costringendo infine Ferdinando I a revocare la costituzione. In seguito all'occupazione austriaca del Reame il Re congedò temporaneamente l'esercito, che si credeva largamente contaminato da infiltrazioni carbonare, e soppresse la coscrizione obbligatoria. Si pensò quindi di lasciare per qualche tempo i compiti della difesa del Reame al contingente di occupazione austriaco. La riorganizzazione delle truppe nazionali prese avvio solo nel 1823, tuttavia alle unità napoletane furono assegnati, in un primo tempo, unicamente compiti di polizia.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Alla morte di Ferdinando I (4 gennaio 1825), suo figlio Francesco decise di rinunciare alla protezione dell'Austria, le cui truppe, giunte in soccorso della monarchia borbonica durante i moti costituzionali del 1821, ancora permanevano nel regno a spese del governo di Napoli. Le truppe austriache lasciarono la Sicilia nell'aprile 1826 e le province continentali nel gennaio-febbraio 1827. Per sopperire al licenziamento delle truppe austriache, il sovrano decise di costituire quattro reggimenti di soldati svizzeri professionisti, con l'obiettivo di formare un solido nucleo di truppe del tutto estranee alle vicende politiche del Reame. Raggiunsero il Regno delle Due Sicilie circa seimila soldati svizzeri: nel 1825 furono infatti sottoscritti contratti di durata trentennale con i vari cantoni elvetici per il loro reclutamento.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Per quanto riguarda le truppe nazionali invece nel 1827 si ritornò all'organizzazione pre-1821 ed alla coscrizione obbligatoria. La novità più rilevante fu rappresentata dall'espulsione dall'esercito di tutti quei militari che avevano preso parte ai moti costituzionali, dei quadri murattiani e dei sospetti carbonari.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Alla morte di Francesco I, avvenuta il 5 novembre 1830, la composizione del Real Esercito era la seguente:


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Ferdinando II ascese al trono appena ventenne, l'8 novembre 1830. Nonostante la giovane età, il nuovo sovrano era dotato di buone competenze militari essendo stato introdotto alla vita militare all'età di 15 anni, sviluppando un interesse verso l'organizzazione delle forze armate. Fin dalla sua nomina a capitano generale dell'esercito, avvenuta nel 1827, compì una costante azione riformatrice: l'esercito delle Due Sicilie infatti fu oggetto di cure assidue da parte del sovrano. Appena salito sul trono provvide a reintegrare nelle loro funzioni gli ufficiali murattiani radiati da Francesco I. Questa scelta fu dettata dalla volontà di giovarsi dell'esperienza delle guerre napoleoniche in possesso di quegli ufficiali: le loro capacità tecniche erano giudicate dal re fondamentali per la creazione di un valido sostegno alla monarchia. Tra questi ufficiali spiccava la figura del principe Carlo Filangieri, che nel 1833 fu nominato Ispettore dei Corpi Facoltativi (Artiglieria, Genio, Scuole), considerati al tempo la punta di diamante delle forze armate borboniche.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Negli anni trenta e quaranta furono stabiliti nuovi organici e nuovi ordinamenti. Nel periodo 1831-34 fu approvata una nuova legge sul reclutamento: questa e altre riforme, ispirate al modello francese dell"Esercito di Caserma" (o permanente), stabilivano che i corpi del Real Esercito dovessero essere formati soprattutto attraverso il reclutamento o il prolungamento del servizio di leva, in modo da avere una forza armata il più possibile professionale.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: In meno di un decennio le riforme ferdinandee modellarono un esercito essenzialmente formato da professionisti, con un consistente nucleo di soldati a lunga ferma. L'apporto delle classi di leva era ridotto, andando ad incidere mediamente solo su un quarto degli organici totali (in tempo di pace), a tutto vantaggio dei livelli di inquadramento e di addestramento. Tutto ciò contribuì a fare in breve tempo del Real Esercito uno strumento adeguatamente efficiente e moderno, adatto alle esigenze nazionali e internazionali dell'epoca, completamente rinnovato moralmente e materialmente.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: L'alta incidenza di reparti scelti (specialmente Cacciatori e Granatieri) assicurava una certa capacità di adattamento alle realtà del terreno. La cura riservata ai corpi dell'Artiglieria, del Genio ed alle Scuole di formazione fornì alla forza armata un'elevata qualificazione culturale. La Cavalleria, forte dei numerosi allevamenti locali e delle tradizioni che ne facevano uno dei corpi migliori dell'esercito borbonico, vantava una diversificazione di specialità (dragoni, lancieri, ussari, cacciatori e carabinieri a cavallo) tale da assicurare mobilità ed adattabilità in tutti gli ambienti operativi.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Ferdinando II intraprese il potenziamento dell'Esercito anche ricorrendo ad una politica economica autarchica, a tal proposito scrive il De Cesare:


title: Esercito delle Due Sicilie

text: L'esercito riformato da Ferdinando fu messo immediatamente alla prova sia sul fronte interno sia all'estero durante il biennio 1848-1849. Un reggimento partecipò alla Prima guerra di indipendenza italiana, dando ottima prova di sé nelle battaglie di Curtatone e Montanara e di Goito, prima di essere richiamato in patria per sedare la rivoluzione in Sicilia, nel corso della quale l'esercito ferdinandeo mise in atto una decisiva operazione congiunta con la Marina per riconquistare l'isola.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Nel 1848 Ferdinando II, cavalcando il clima di grandi aperture politiche del periodo, decise di dare manforte ai sabaudi e agli altri stati italiani in guerra contro l'impero austriaco. Il 29 maggio 1848, a Montanara, il primo battaglione del 10º Reggimento Fanteria di Linea «Abruzzo» e il battaglione dei volontari napoletani, affiancati ai volontari toscani (comandati dall'esule napoletano Leopoldo Pilla) per un totale di 5.400 uomini, si ritrovarono a dover fronteggiare circa 20.000 austriaci comandati dal maresciallo Josef Radetzky. Nonostante la schiacciante inferiorità numerica, le truppe napoletane si batterono con grande slancio, attaccando più volte alla baionetta le postazioni di artiglieria austriache per tenere la posizione. Nella battaglia di Curtatone e Montanara caddero 183 tra soldati e volontari napoletani. La bravura dimostrata dalle truppe borboniche in questa occasione fu premiata dallo stesso Carlo Alberto di Savoia con il conferimento ai napoletani di numerose onorificenze sabaude.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Il giorno successivo, a Goito, il secondo battaglione del 10º Reggimento Fanteria di Linea «Abruzzo» ricevette l'ordine di mantenere il controllo sul ponte di Goito ad ogni costo, per arginare l'avanzata austriaca. I Napoletani resistettero all'urto di Radetzky e tennero la posizione con grandi sacrifici, favorendo in maniera determinante la vittoria finale sarda. Anche in questa occasione molti ufficiali napoletani furono decorati con le massime onorificenze sabaude per mano dello stesso generale Bava, comandante piemontese del settore.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: In seguito alla rivoluzione siciliana del 1848, Ferdinando decise di mandare un corpo di spedizione congiunto in Sicilia per reprimere i moti popolari. Il 6 settembre 1848, dopo un lungo bombardamento alla città di Messina da terra e da mare, insieme alle truppe della Real Cittadella, che non si era arresa agli insorti, il Reggimento «Real Marina» (fanteria di Marina) sbarcò nei pressi della città e, in seguito a duri combattimenti, creò una testa di ponte che rese possibile lo sbarco degli altri contingenti terrestri. Le truppe del Real Esercito, comandate dal generale Carlo Filangieri, riconquistarono nel maggio 1849 l'intera isola, riportandola sotto il dominio borbonico. Quest'operazione bellica fu all'epoca elogiata da molti osservatori esteri per l'uso efficace delle truppe da sbarco.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Tuttavia l'esperienza della partecipazione alla prima guerra di indipendenza ed alla repressione dei moti siciliani aveva innescato alcuni delicati meccanismi. Le truppe avevano in generale dato prova di fedeltà alla corona, di efficacia professionale e di reattività. Ma quando l'ordine di rientro a Napoli raggiunse il Corpo di spedizione borbonico in Italia settentrionale comandato da Guglielmo Pepe (maggio 1848), imponendogli di abbandonare le operazioni contro gli austriaci, una parte dei quadri e dei soldati si ribellò per l'umiliazione di dover rientrare (tragicamente simbolica la vicenda del colonnello Carlo Lahalle, che si suicidò dinanzi alla propria brigata). Molti celebri ufficiali napoletani (tra cui lo stesso Guglielmo Pepe, Enrico Cosenz, Cesare Rosaroll, Girolamo Calà Ulloa, Carlo Mezzacapo e Alessandro Poerio) continuarono la campagna partecipando alla difesa di Venezia. Molti furono combattuti tra il sentimento di fedeltà al sovrano e quello verso la causa nazionale. La discriminante politica, sopita nel primo ventennio di regno ferdinandeo, riemergeva ora prepotente, iniziando lentamente ad incrinare la compattezza della forza armata.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Dopo il 1848 e fino alla morte di Ferdinando II il Reame visse un decennio di "immobilismo" che influì in maniera decisiva sui successivi avvenimenti. Il Real Esercito, che nel 1849 aveva permesso al sovrano di restaurare l'assolutismo senza aiuti esterni, continuò ad essere oggetto di notevoli attenzioni, ma la riaffermazione e l'inasprimento dell'assolutismo borbonico si ripercosse sull'esercito con un crescente controllo politico del sovrano sulla forza armata. Questo generò l'esodo di un'intera generazione di giovani ufficiali, i quali, in seguito alla svolta reazionaria di Ferdinando II, abbracciarono gli ideali liberali e della causa italiana. La conseguenza più grave sull'efficacia delle forze armate in quegli anni fu quindi la completa assenza di un valido ricambio generazionale che sostituisse la vecchia classe dirigente murattiana, che perciò nei critici momenti del 1860 si trovava ancora salda al comando del Real Esercito (l'età media dei generali era spesso superiore ai 70 anni). Tutto ciò produsse come conseguenza pratica una grande inefficacia nell'azione (o meglio, inazione) dei vertici militari borbonici durante le operazioni del 1860, cosa che di fatto decretò molti degli insuccessi militari che portarono infine alla conquista del Reame da parte delle armate sarde e garibaldine.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: L'ultimo sovrano delle Due Sicilie, a differenza del padre, era privo di competenze militari. Nel primo periodo del suo regno si ebbe una rivolta dei Reggimenti svizzeri (7 luglio 1859), causata da avvenimenti tuttora controversi, i cui soldati rientrarono per gran parte in patria. Con i militari rimanenti furono formati dei battaglioni "esteri" in cui si arruolarono, oltre agli svizzeri, molti volontari tirolesi e bavaresi. Anche senza l'apporto di questi reggimenti disciplinati e agguerriti, l'esercito delle Due Sicilie rimaneva comunque molto numeroso e ben armato.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Alla prova dei "fatti" (in questo caso la spedizione dei Mille) i quadri dirigenti di questo esercito si rivelarono però incapaci di reggere l'urto di un'armata raccogliticcia, meno numerosa, male armata e apparentemente disorganizzata. A seconda dello schieramento politico, gli storici dell'epoca hanno attribuito il tracollo delle Due Sicilie al valore di Garibaldi o al tradimento di molti generali borbonici. La debolezza strutturale del Real Esercito fu tuttavia evidente fin dall'inizio e deve essere attribuita a un complesso di fattori, tra i quali l'isolamento diplomatico, il critico quadro politico italiano e napoletano e, soprattutto, il rifiuto di alti ufficiali, spesso troppo anziani, a sfruttare la netta superiorità di uomini e risorse per motivi essenzialmente politici. Molti quadri dirigenti nei ministeri borbonici infatti erano convinti che la guerra sarebbe stata interrotta dall'azione diplomatica delle potenze estere, contro quella che si giudicava un'invasione illegittima. Tuttavia l'isolamento politico in cui Ferdinando II aveva relegato il Regno dopo il 1848 rese impossibile questo avvenimento. Un esempio lampante di questo tipo di comportamento da parte dei quadri superiori borbonici si ebbe nella battaglia di Calatafimi, la prima della spedizione dei Mille, in cui l'8º Battaglione cacciatori, superiore per addestramento e mezzi ai garibaldini, ricevette dal gen. Landi l'inaspettato ordine di ritirarsi proprio nel momento in cui i Mille sembravano rassegnati alla sconfitta. Oppure si ricordi l'ordine del generale Lanza a Palermo di far cessare le ostilità alla colonna "Von Mechel" che, giunta nella capitale siciliana dopo un estenuante inseguimento a Garibaldi nell'interno dell'isola, era sul punto di sbaragliare tutte le difese rivoluzionarie. La battaglia di Milazzo (20 luglio 1860) ed il completo abbandono della Calabria in mano garibaldina (dove ci furono molti inquietanti episodi di tradimento da parte di ufficiali superiori) fecero emergere chiaramente l'impressione che il governo napoletano fosse alla ricerca di una soluzione diplomatica al conflitto.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Non mancarono tuttavia molti episodi di reazione vigorosa (per esempio la resistenza a Gaeta, a Messina e a Civitella del Tronto, nonché la battaglia del Volturno, la più grande nel corso dell'impresa dei Mille) in cui, pur nella sconfitta, tutti i quadri dell'esercito diedero «un notevole esempio di valor militare e di fedeltà morale e politica».


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Francesco II e i generali rimasti fedeli alla corona, capendo che il Regno era ormai diplomaticamente isolato e lasciato al suo destino dalla comunità internazionale, decisero di risparmiare alla ben fortificata città di Napoli le conseguenze di un eventuale assedio e quindi organizzarono un ultimo grande tentativo di resistenza lungo il corso del fiume Volturno e nelle piazzeforti della pianura campana. Essi ritenevano infatti che la parte settentrionale del Reame sarebbe stata molto più facile da difendere e avrebbe rappresentato un ottimo punto per la controffensiva e la successiva riconquista del regno, non prevedendo un intervento militare del Regno di Sardegna.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: I primi combattimenti tra l'esercito borbonico e i garibaldini sulla linea del Volturno si ebbero nei dintorni di Caiazzo. Qui il generale Colonna di Stigliano riportò una brillante vittoria sulle camicie rosse dell'ungherese Stefano Turr, facendo tra le file avversarie molti prigionieri e catturandone le bandiere.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: Il 1º ottobre 1860 le truppe borboniche della piazzaforte di Capua presero l'offensiva e costrinsero Garibaldi ad abbandonare l'iniziativa. La reazione borbonica e la superiorità tattica e tecnica del Real Esercito misero così in seria crisi tutto lo schieramento garibaldino, che parve sul punto di collassare, fino all'inaspettato arrivo delle truppe dell'esercito sabaudo a dargli manforte. Capua, con l'arrivo dei piemontesi, venne sottoposta ad un lungo bombardamento con i nuovi pezzi rigati a lunga gittata in dotazione all'artiglieria sarda, provocandone la resa dopo una tenace resistenza. Allo stesso tempo si combatteva sul Volturno la battaglia decisiva: la vittoria avrebbe rappresentato per i borbonici una reale possibilità di riconquistare il regno.


title: Esercito delle Due Sicilie

text: La battaglia del Volturno fu la più grande battaglia campale della guerra, dura e cruenta per entrambi gli schieramenti. I borbonici, liberi finalmente di poter manovrare in campo aperto, benché molto indeboliti dagli avvenimenti precedenti, la condussero in maniera offensiva, comportandosi valorosamente e riuscendo in molti punti ad aprire pericolose falle nello schieramento garibaldino. Tuttavia lo Stato Maggiore del Real Esercito non sfruttò la situazione favorevole, ed evitò di concentrare la forza d'urto dell'offensiva in un solo punto decisivo. Al contrario si optò per una numerosa serie di attacchi diffusi su un vasto scacchiere, smorzando così l'impeto offensivo delle truppe e vanificando le vittorie riportate in molti punti dello schieramento avversario. A ciò si aggiunse l'inaspettato abbandono del litorale campano da parte della flotta francese, che così facendo lasciò il fianco scoperto alle truppe borboniche (nonostante le promesse di aiuto fatte a Francesco II da Napoleone III). Approfittando delle circostanze favorevoli, la flotta sarda si posizionò ben presto lungo la costa campana, cominciando a bombardare assiduamente il fianco dello schieramento borbonico posizionato lungo il litorale.


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text: In queste condizioni il Real Esercito fu costretto a ritirarsi, tentando un'ultima disperata resistenza più a nord sulla linea del Garigliano. Anche in questa occasione i cacciatori diedero un'ottima prova delle proprie capacità militari, riuscendo a bloccare con un manipolo di uomini l'avanzata di tutto lo schieramento avversario fino all'estremo sacrificio, causato dai bombardamenti dall'artiglieria navale della flotta sarda (episodio magistralmente raccontato da Carlo Alianello nella sua opera "l'Alfiere").


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text: La resistenza sul Garigliano consentì al governo ed alla famiglia reale napoletana di rifugiarsi nella fortezza di Gaeta, assieme ai superstiti reparti militari borbonici (circa 13.000 soldati delle varie armi).


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text: A Gaeta assediata si consumò la fine dell'epopea della resistenza di Francesco II: 4 mesi di bombardamenti incessanti con pezzi rigati a lunga gittata, senza rifornimenti e senza viveri, con periodiche puntate offensive fuori dalle mura della cittadella. Tutto ciò tuttavia non fiaccò la resistenza degli ultimi soldati delle Due Sicilie, animati solamente dalla volontà di non arrendersi in una guerra ormai persa. Alla fine dell'assedio, avvenuta il 13 febbraio 1861, si contarono tra i difensori più di 1.500 fra morti e dispersi (oltre che 800 feriti fuori dalle mura). Tra le truppe sabaude si contarono invece 50 morti e 350 feriti. Francesco II e Maria Sofia di Baviera si rifugiarono quindi a Roma assieme ai rimanenti ministri borbonici, da dove condussero alcune fasi della resistenza armata nelle Due Sicilie dopo l'unità d'Italia.


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text: Gli ultimi nuclei della resistenza borbonica furono le fortezze della cittadella di Messina e di Civitella del Tronto.


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text: La cittadella di Messina, dopo l'occupazione della città da parte dei garibaldini il 27 luglio, comandata dal generale Gennaro Fergola e presidiata da circa 4.000 uomini (3 reggimenti di fanteria e uno di artiglieria), si arrese, dopo aver resistito all'assedio, al generale Cialdini il 12 marzo 1861.


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text: Nella fortezza di Civitella del Tronto, al contrario, la difesa era affidata solo al alcuni reparti territoriali e di Gendarmeria per un totale di circa 500 uomini, coadiuvati dalla popolazione locale.


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text: Pur essendo una delle fortezze più grandi d'Europa, memore di numerosi assedi, l'importanza strategica di Civitella del Tronto era nel 1861 ormai quasi del tutto nulla, in quanto le maggiori vie di comunicazione erano situate da tempo lungo la fascia costiera abruzzese, lontano dalla cittadella, che per questo motivo era all'epoca in fase di restauro.


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text: Tuttavia qui la resistenza fu più tenace, e la bandiera borbonica di Civitella fu l'ultima ad essere ammainata. Il comandante della fortezza, il capitano di Gendarmeria Giuseppe Giovine, si ritrovò con poche centinaia di uomini e poche bocche da fuoco antiquate, senza alcuna prospettiva di vittoria, a dover fronteggiare i pezzi rigati e i reggimenti sabaudi del generale Pinelli, il quale attuò nei confronti dei resistenti una lotta senza quartiere, reprimendo duramente e sommariamente ogni tentativo di resistenza. Le ultime truppe borboniche tuttavia tentarono più volte l'offensiva con sortite al di fuori delle mura, ma la fame, le malattie e la scarsità di armi e munizioni dovute al lungo assedio alla fine ne decretarono la resa.


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text: Civitella si arrese solo il 20 marzo 1861, dopo 6 mesi di assedio, giorno nel quale inoltre vennero fucilati per "brigantaggio" alcuni ufficiali e sottufficiali della fortezza.


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text: In questo modo finì la storia militare delle Due Sicilie, i cui soldati, in quei tragici mesi, nel complesso si rivelarono sempre più combattivi e fedeli dei propri quadri dirigenti. Francesco II il 15 febbraio 1861 si congedò dal suo Esercito rivolgendo ai suoi soldati le seguenti parole:


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text: Al momento della resa di Gaeta il Real Esercito aveva subito perdite pari a circa 23.000 uomini tra morti, dispersi e feriti.


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text: L'amministrazione, la giustizia ed il comando delle truppe erano integrate nel Ministero della Guerra e Marina (Ramo Guerra), che le attuava tramite quattro organi posti alle proprie dipendenze. Al di sopra del Ministero della Guerra era situato il sovrano, Capitano Generale dell'Esercito.


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text: I compiti dell'amministrazione ed il controllo delle spese erano affidate all"Intendenza Generale dell'Esercito", istituzione creata nel 1817 e posta sotto la direzione di un Intendente Generale di nomina reale (un Maresciallo di Campo). L'Intendenza Generale era competente sul controllo delle spese militari, che nel Reame generalmente corrispondevano a più di un terzo della spesa pubblica totale. L'elevata incidenza delle spese militari sul totale degli investimenti pubblici, oltre ad indicare la grande considerazione in cui il re teneva le forze armate, testimonia l'importanza dell'indotto militare nel tessuto economico del regno (compito dell'Intendenza era anche quello di stipulare contratti con i fornitori di vestiario, cuoiame, armamenti, munizioni, vettovaglie, ecc.). Tali spese erano gestite in maniera locale dai Consigli di amministrazione, dipendenti dall'Intendenza Generale, presenti in ciascun reggimento o reparto isolato dell'esercito. Tali Consigli di amministrazione dovevano vigilare anche sulla qualità dei contratti e dare conto di ogni entrata e/o uscita ad un altro organismo del Ministero della Guerra, le Ispezioni delle Armi (o Direzione Generale).


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text: L"Ispezione delle Armi" (o "Direzione Generale") svolgeva compiti di supervisione amministrativa e di consulenza tecnica nell'attività addestrativa dei corpi. Nel caso dei Corpi Facoltativi (Artiglieria, Genio e Scuole), le competenze della Direzione Generale si estendevano anche alla gestione dei materiali ed alla direzione degli opifici militari.


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text: Particolare menzione merita la Direzione Generale degli Ospedali da cui dipendeva tutto il servizio sanitario dell'Esercito ed il Corpo Sanitario. L'ospedale militare più importante (detto Ospedale Centrale) era quello della Santissima Trinità dei Pellegrini, situato a Napoli (500 ricoveri). Gli Ospedali di I classe (300 ricoveri) erano situati a Napoli, Palermo, Capua, Nocera e Pescara. Gli ospedali di II classe (200 ricoveri) erano situati a Caserta, Gaeta, Nola e Messina. Gli ospedali di III classe (100 ricoveri) erano situati a Cava, Trapani e Siracusa. Gli "ospedaletti" (50 ricoveri) erano situati a Chieti, Ischia, Tremiti, Ponza e Milazzo.