title: Duomo di Messina

text: Un'ampia porzione di territorio costituito dal litorale settentrionale dell'isola rimase soggetto alla sola sede di "Panormus" temporaneamente trasferita presso lAghia Kiriaki" di Monreale. Le diocesi di "Cephaloedium" e Lipari sono soppresse per poi essere ripristinate solo dopo la costituzione del Regno di Sicilia, le diocesi di Patti e quella di Santa Lucia del Mela saranno istituite rispettivamente dalla Dinastia normanna degli Altavilla la prima, e dalla Dinastia sveva la seconda. La definitiva cacciata degli arabi comporta il reinsediamento della curia diocesana in città, il titolo e la cattedra vescovile sono trasferiti alla chiesa di San Nicolò all'Arcivescovado, status che passerà alla restaurata chiesa di Santa Maria La Nova"' alla riconsacrazione del 1197.


title: Duomo di Messina

text: Dopo svariati tentativi successivi al 1060, nel 1072 il gran conte Ruggero conquista la città, sottraendola al dominio islamico, e restituisce la chiesa al culto cristiano avviando di fatto l'inizio della costruzione di quello che diventerà il potente Regno di Sicilia governato dai suoi successori dinastici. La chiesa è sommariamente ricostruita dal «miserabile stato» in cui versava dopo la profanazione e i guasti apportati dai Saraceni, come risulta da privilegio reale di rifondazione del 1096.


title: Duomo di Messina

text: Il ritorno alla sovranità di matrice cattolica costituisce l'impulso per l'edificazione di una serie di splendide cattedrali in Sicilia.


title: Duomo di Messina

text: La solenne riconsacrazione avviene il 22 settembre 1197 sotto il pontificato di Papa Celestino III, presieduta dall'arcivescovo Bernardo di Masio, presenti l'imperatore e Re di Sicilia Enrico I, figlio di Federico Barbarossa, e la regina Costanza d'Altavilla ultima principessa degli Altavilla, a lui andata in sposa portando in dote il Regno di Sicilia.


title: Duomo di Messina

text: In questo tempio Sant'Angelo da Gerusalemme nel 1220 impartì il battesimo a numerosi barbari saccheggiatori convertiti al cristianesimo, nel 1307 di un altro grande esponente dell'Ordine carmelitano furono celebrate le solenni esequie: Alberto degli Abati.


title: Duomo di Messina

text: Le strutture originarie del sacro edificio, lungo il corso dei secoli, sono state oggetto di frequentissime trasformazioni, talora con l'aggiunta di elementi architettonici e decorativi che indulgevano al gusto del tempo. Ciò fu dovuto quasi sempre alle ferite inflitte da disastrosi eventi, soprattutto da terremoti, e alla conseguente necessità di ricostruire in tutto o in parte. Una successiva distruzione avviene nel 1254, provocata da un furioso incendio durante i funerali di re Corrado I di Sicilia. Re Manfredi s'impegna a ripristinare l'edificio nel 1260, con l'arcivescovo Guidotto de Abbiate ha inizio un periodo di lento ma, continuo arricchimento che durò sino a tutto il '500.


title: Duomo di Messina

text: Nella fabbrica sono introdotti elementi decorativi di grande rilievo, quali ventisei colonne di granito, mosaici policromi, una profusione di marmi mischi, le decorazioni del soffitto, gli splendidi portali, il rivestimento marmoreo a fasce bicrome della facciata, una selva di altari e altarini addossati alle colonne e alle superfici parietali. Mense, steli, cappelle, tombe e sepolcri furono numericamente ridimensionati a partire dalla realizzazione dell'imponente complesso dellapostolato, il cui autore, Giovanni Angelo Montorsoli, discepolo e collaboratore di Michelangelo Buonarroti, costruì contemporaneamente alla splendida fontana di Orione che si ammira in piazza del Duomo.


title: Duomo di Messina

text: Il campanile fu danneggiato da un fulmine nel 1558 e ricostruito nel 1564 da un disegno di Andrea Calamech. Il terremoto della Calabria del 27 marzo 1638 con tre scosse principali nello spazio temporale a cavallo tra vigilia e la Domenica delle Palme del marzo 1638, causa il crollo delle merlature, lo sfondamento del tetto, danni alla "Cappella del Santissimo Sacramento", alla navata corrispondente e la morte di alcune persone. Scosse di pari intensità provocano ulteriori danni col sisma verificatosi appena tre mesi dopo.


title: Duomo di Messina

text: Con la rivolta antispagnola il ricco patrimonio librario e documentale custodito nella torre campanaria, comprendente numerosi codici e pergamene con i privilegi della cattedrale e la biblioteca di Costantino Lascaris, fu requisito e trafugato in Spagna. La cella campanaria fu privata delle campane, restituite solo nel 1716 da Vittorio Amedeo di Savoia. Altri danni furono apportati al campanile dai due terremoti del Val di Noto del gennaio 1693 che interessarono l'intera Sicilia orientale.


title: Duomo di Messina

text: Il fiorire del barocco determina la sovrapposizione di elementi che deturpano la nobiltà e semplicità delle linee: stucchi, cornici, putti, festoni, un'infinità di altari. In questo contesto si inseriscono i restauri commissionati nel 1682 dall'arcivescovo Giuseppe Cicala all'architetto napoletano Giovanni Andrea Gallo. Lavori che saranno in seguito definiti vandalismi perpetrati, atti a deturpare l'interno del duomo, ricoprendo intere superfici parietali non occupate da rivestimenti marmorei.


title: Duomo di Messina

text: Anche qui, alla stessa stregua di una discutibile competizione tra capitali del Regno in tema di progetti architettonici arditi, come per la Basilica Primaziale cattedrale metropolitana della Santa Vergine Maria Assunta di Palermo, ci si prodigò nella realizzazione di una cupola fittizia ricavata nel sottotetto, deturpando l'impianto gotico - normanno dell'edificio preesistente. Il manufatto con intelaiatura in legno comportò la distruzione della copertura del transetto, la riduzione dei volumi, la contrazione degli spazi, l'appesantimento delle strutture con la trasformazione degli archi ogivali in archi a tutto sesto.


title: Duomo di Messina

text: Breve sunto estratto dalla relazione circa la sacra regia visita di monsignor Giovanni Angelo de Ciocchis a Messina. Tra il 1741 e il 1743 l'incaricato regio compie per conto del Re di Sicilia CarloIII una ricognizione generale di benefici e beni religiosi soggetti a patronato regio, all'interno dell'intero territorio siciliano e contemplati nella raccolta di atti e documenti denominati ""Acta e Monumenta"". Il condensato permette di riscoprire particolari dimenticati, quali sepolture, opere e manufatti, disposizioni di altari e patrocinio di santi, dei quali si è persa la memoria.


title: Duomo di Messina

text: Col terremoto della Calabria meridionale del 1783 una disastrosa scossa tellurica del copioso sciame sismico fece collassare gli ordini sommitali della torre campanaria. Lo scempio di una discordante cupola fu purtroppo riproposto con la ricostruzione da Gianfrancesco Arena, sfregio accompagnato dall'innalzamento dei due campanili laterali in corrispondenza delle absidi, progetto eseguito da Leone Savoia e Giacomo Fiore architetti.


title: Duomo di Messina

text: In tale frangente le funzioni di cattedrale furono svolte dalla sede temporanea, costruita provvisoriamente presso la villa dell'Arcipescheria, causa la distruzione del Palazzo Arcivescovile e della chiesa di San Nicolò all'Arcivescovado, causate dallo stesso evento. La tozza base del campanile fu distrutta nel 1863.


title: Duomo di Messina

text: Negli ultimi decenni del XIX secolo sono stati eseguiti lavori di restauri diretti da Giuseppe Patricolo.


title: Duomo di Messina

text: Il terremoto della Calabria meridionale del 1894 provocò dei danni nella parte superiore della facciata principale.


title: Duomo di Messina

text: All'alba del 28 dicembre 1908, alle prime scosse del terremoto di Messina, l'edificio resistette ma subì gravissimi danni tra cui il totale collasso del tetto, perdita di buona parte delle absidi e crollo totale della parte superiore della facciata (ricostruita in maniera momentanea nel 1906 in attesa dei lavori di ristrutturazione atti a riportare il tempio alle sue linee originarie). La ricostruzione, operata negli anni venti, riportò, come già programmato prima del terremoto, il tempio alle linee originarie. Grazie a pazienti opere di restauro fu possibile recuperare quasi tutte le opere d'arte.


title: Duomo di Messina

text: La commissione incaricata a stilare il piano per la ricostruzione era costituita da Antonino Salinas, presidente, Giuseppe Rao e Francesco Valenti, sovrintendente ai monumenti della Sicilia, Pasquale Mallandrino, ispettore onorario ai monumenti di Messina, con la supervisione di Ernesto Basile. La ricostruzione fu avviata nel 1923 da Aristide Giannelli ex novo sul modello medievale, dopo i bombardamenti fu concepita come "opera nuova sul disegno ed il ricordo di quella antica".


title: Duomo di Messina

text: Una nuova distruzione e per certi aspetti più grave, la causarono gli eventi bellici. La notte del 13 giugno 1943 due spezzoni incendiari sganciati nel corso di un'incursione aerea alleata trasformarono in un rogo la cattedrale, inaugurata appena 13 anni prima: restarono solo le strutture perimetrali, mentre ciò che era stato recuperato dopo il terremoto fu quasi del tutto ridotto in cenere. Toccò all'Arcivescovo monsignore Angelo Paino, che aveva già fatto risorgere il tempio dalle macerie del terremoto, provvedere alla nuova ricostruzione. Il 13 agosto 1947 la Cattedrale è riaperta al culto e da papa Pio XII per essere insignita del titolo di basilica. Le statue, i marmi ed i mosaici sono quasi tutti pregevoli copie degli originali perduti. Nei cassettoni sono presenti dei dipinti opera di Salvatore Contino.


title: Duomo di Messina

text: La mattina del 24 giugno 2011, in seguito ad una breve cerimonia, l'antica lapide dell'imperatrice Costanza d'Altavilla, datata 1198 e conservata fino al 1908 nello stesso Duomo di Messina, è stata restituita alla basilica cattedrale ed esposta nei pressi del trono arcivescovile.


title: Duomo di Messina

text: Il suddetto monumento è realizzato in marmo di Paro ed è stato restaurato (2010) dal prof. Ernesto Geraci del Museo regionale di Messina. L'antico marmo ha ritrovato una giusta riqualificazione in seguito alla sua riscoperta, avvenuta nel 2007 per opera di tre cultori di storia patria messinese, Daniele Espro, Daniele Rizzo e Aurora Smeriglio.


title: Duomo di Messina

text: Il 13 agosto di ogni anno il calendario liturgico regionale celebra la dedicazione della protometropolitana basilica cattedrale peloritana.


title: Duomo di Messina

text: La facciata della cattedrale è presentata con una successione di spioventi, posti a differenti altezze, detta facciata a salienti, sormontata da una merlatura. La parte inferiore è decorata a liste orizzontali di marmi policromi a tarsie, mentre la parte superiore è tutta in pietra, con tre monofore gotiche e un rosone, arricchiti da eleganti transenne. In corrispondenza delle tre navate si aprono altrettanti portali gotici, le cui primitive porte disegnate e scolpite da Polidoro Caldara da Caravaggio. Il portale centrale del 1412 c. opera di Antonio Baboccio da Piperno è caratterizzato da una solida ed armonica impostazione di eleganti colonnine tortili con intrecci di motivi ornamentali e figure di santi, con ai due lati serie di edicole sovrapposte con statue di santi. Nell'architrave Cristo tra i quattro Evangelisti. Nella lunetta ogivale affrescata da Letterio Subba nel 1840 è posta una statua della "Vergine col Bambino" di Giovan Battista Mazzolo del 1534, sormontata dalla ricca cuspide decorata da un medaglione raffigurante l"Incoronazione della Vergine", opera di Pietro de Bonitate del 1468. Ai lati della lunetta sono collocate le statuette raffiguranti "San Pietro" e "San Paolo" apostoli, anch'esse opere del Mazzolo, nell'ordine superiore è presente l"Annunciazione" distinta nell"Angelo Annunciante" a sinistra e la "Vergine Annunciata" a destra. I pinnacoli si chiudono con una coppia di angeli, sul vertice al centro domina la figura di "Dio Padre Onnipotente" in atto benedicente. Le lunette dei portali laterali, invece, raffigurano san Placido e la Vergine Maria. I fianchi della cattedrale sono scanditi da una doppia fila di finestre a conci bicromi, mentre la merlatura e la leggera cornice, sostenuta da mensolette, conferiscono ritmo e coerenza a tutto l'insieme. Le strutture sono in cemento armato, con tamponamenti in mattoni.


title: Duomo di Messina

text: Il sacro edificio ha pianta basilicale a tre navate, con transetto e tre absidi rivolte ad oriente secondo l'uso greco. Le dimensioni interne sono:


title: Duomo di Messina

text: Le tre navate sono divise da due file di tredici colonne ciascuna, che sorreggono ampi archi a sesto acuto; i capitelli in cemento hanno varietà di stile e di forma e sono copia fedele di quelli che, per la maggior parte, andarono distrutti, mentre alcuni sono conservati nella spianata del Museo regionale di Messina.


title: Duomo di Messina

text: La navata centrale è coperta da tetto realizzato con capriate lignee dipinte e decorate con figure geometriche e raffigurazioni di alcuni santi ripristinando il primitivo medievale. A metà della sua lunghezza, sotto il colonnato di destra, è collocato il pulpito o pergamo rifacimento dell'originale di fine '500 attribuito ad Andrea Calamech, la scultura è decorata da ricchi arabeschi alla base, sul pilastro e sul capitello vi sono realizzati i volti di eresiarchi (nella primitiva realizzazione Maometto, Giovanni Calvino, Martin Lutero, Zuinglio), mentre nel riquadro della coppa sono presenti delle figure in rilievo.


title: Duomo di Messina

text: Le pareti delle navate laterali sono arricchite dalle "Cappelle dell'Apostolato", una serie di dodici nicchie (sei per navata) contenenti altrettante statue raffiguranti gli Apostoli. Il complesso è ideato e in parte eseguito da Giovanni Angelo Montorsoli tra il XVI e il XVIII secolo.


title: Duomo di Messina

text: Dopo l'intervento di restauro in seguito al rovinoso Terremoto di Messina del 1908, è totalmente distrutto dall'incendio causato dal devastante bombardamento angloamericano del giugno 1943 durante il secondo conflitto mondiale. Ricostruito negli anni a cavallo tra il 1950 e il 1960, le statue sopra gli altari sono tutte di artisti contemporanei eccetto il ""San Giovanni Battista"".


title: Duomo di Messina

text: La lunga teoria di pilastri paraste scanalati con capitelli corinzi sostiene un elaborato cornicione, ogni coppia delimita gli altari addossati alle arcate a tutto sesto corrispondenti a ciascuna luce fra colonne. A parte il personaggio biblico e qualche variazione di forme di tarsie e cromie di marmi, gli altari si presentano pressoché identici: la mensa con penisola e paliotto squadrato centrale, ai lati gli stemmi coronati della città di Messina, basamento sfaccettato con bassorilievi. La sopraelevazione è costituita da colonne scanalate e capitelli corinzi reggenti un architrave finemente scolpito con motivi floreali. Il tutto delimita la nicchia con decorazione a conchiglia simboleggiante il pellegrinaggio. L'architrave è sormontato da timpano spezzato ad arco con volute terminali verso l'interno. Costituisce stele intermedia bassorilievo raffigurante scena biblica, a sua volta sormontata da riccioli, volute e pinnacoli simmetrici con disco solare finale. Incassati sullo sviluppo del semiarco due altorilievi, pietra di volta con modanature e testa di putto alata.


title: Duomo di Messina

text: A sinistra il busto di Monsignor Giovanni Retana e due putti testimonianza del monumento funebre composto da Rinaldo Bonanno.


title: Duomo di Messina

text: Nel tratto del transetto in prossimità dell'abside laterale destra si trova il monumento funerario dell'arcivescovo Guidotto de Abbiate, insigne opera del senese Goro di Gregorio del 1333; di particolare interesse sono i quattro pannelli a rilievo con influssi di scuola pisana, da sinistra: ""Annunciazione"", ""Natività"", ""Flagellazione"", ""Crocifissione"". Di fronte ad esso, dietro la consolle dell'organo è collocato il monumento dell'arcivescovo monsignore Richard Palmer proveniente dalla cattedrale di San Nicolò all'Arcivescovado, la cui lastra tombale, di gusto bizantino, fu scolpita nel 1195.


title: Duomo di Messina

text: Nella testata del transetto sinistro, sotto la cantoria, vi sono tre monumenti funebri: al centro quello dell'arcivescovo Antonio La Lignamine o "Cappella della Pietà", opera di Antonello Gagini e Giovan Battista Mazzolo, realizzato tra il 1504 e il 1530; a destra il moderno monumento dell'arcivescovo Francesco Fasola (XX secolo), con al centro la sua immagine in uno scudo bronzeo; a sinistra quello dell'Arcivescovo monsignor Biagio Proto (XVII secolo).


title: Duomo di Messina

text: Sul pilastro in prossimità della navata centrale trova collocazione, invece, il monumento funerario dell'arcivescovo mons. Pietro Bellorado (opera di Giovan Battista Mazzolo del 1513), con la raffigurazione delle Virtù teologali in tre nicchie. Di fronte ad esso vi è quello dell'arcivescovo mons. Angelo Paino (morto nel 1967), opera di M. Lucerna e di A. Indelicato.


title: Duomo di Messina

text: L'abside, dedicata a san Placido, compatrono della città, contiene l'altare e il ciborio rifatti a imitazione di quelli barocchi, con putti bronzei del fiorentino Innocenzo Mangani del XVII secolo. Nel catino vi è il mosaico restaurato raffigurante san Giovanni evangelista fra i santi Nicola e Mena di Costantinopoli e le figure di re Ludovico di Sicilia e di suo zio e suo tutore Giovanni d'Aragona duca di Randazzo.


title: Duomo di Messina

text: L'abside assume la funzione di cappella del Santissimo Sacramento e delle Reliquie. Accoglie un ciborio e l'altare rifatti su disegno di quelli barocchi opera di Jacopo Del Duca e un grande mosaico originale del XIV secolo con le figure della Vergine Theotókos, le sante Agata e Lucia con gli arcangeli Michele e Gabriele, sotto la cui protezione si genuflettono le regine Eleonora d'Angiò ed Elisabetta di Carinzia.


title: Duomo di Messina

text: È l'unico mosaico del duomo sopravvissuto alle varie distruzioni. Nel sottarco sono raffigurate otto sante vergini. L'abside presenta una ricca decorazione a stucco, realizzata nel XVI secolo su disegno di Jacopo del Duca. Sopra la fascia del basamento angeli a tutto tondo reggono canestri di frutta, al livello superiore tondi marmorei racchiudono busti a rilievo di Profeti e di Evangelisti. Dietro l'altare settecentesco si trova la Cappella delle sante reliquie.


title: Duomo di Messina

text: L'abside maggiore è introdotta da una bella gradinata marmorea ad intarsio. L'altar maggiore e ciborio, anch'essi riccamente intarsiati, sono sormontati da un baldacchino in rame dorato (iniziato nel 1628 su progetto di Simone Gullì e portato a termine da Guarino Guarini) particolarmente sontuoso per la ricchezza di elementi ornamentali (festoni, volute, raggiere e nimbi), ispirato alla profusione di marmi policromi arricchiti di agate, alabastri, ametiste, avventurine, calcedoni, corniole, diaspri, elitropie, lapislazzuli, quarzi, sardoniche, come nella primitiva realizzazione. In una elegante cornice al centro vi è l'immagine della Madonna della Lettera (patrona della città) di Adolfo Romano in sostituzione dell'antica e venerata ma, distrutta, icona lignea realizzata secondo tradizione dall'evangelista San Luca, ricoperta da una preziosa "manta" argentea, che viene sostituita da quella preziosissima d'oro e pietre preziose nelle ricorrenze festive, opera seicentesca di Innocenzo Mangani.


title: Duomo di Messina

text: Nel mosaico (l'originale era del XIV secolo) sono rappresentati: la figura di Cristo in trono fra gli arcangeli Michele e Gabriele, in senso orario da destra: la figura della Vergine Maria, del re Federico III di Sicilia, di suo figlio re Pietro II di Sicilia, dell'arcivescovo Guidotto De Abbiate, e di San Giovanni Battista.


title: Duomo di Messina

text: Nell'altare postconciliare "versus populum" è inglobato un prezioso paliotto d'argento lavorato a bulino, eseguito nel 1701 da Pietro e Francesco Juvarra, rispettivamente padre e fratello del grande architetto Filippo Juvarra. Esso raffigura la Madonna nell'atto di consegnare la Lettera agli Ambasciatori messinesi; ai due lati, fastose figure simboliche della "Fede" e della "Fortezza" contornate da fregi, cornici di bronzo dorato e puttini a tutto tondo. L'opera, autentico capolavoro d'oreficeria, testimonia l'alto livello di abilità e di dignità artistica raggiunto dagli argentieri messinesi, fra i più celebrati in Europa a cavallo del XVI e XVII secolo.


title: Duomo di Messina

text: Nell'arco trionfale si trova il mosaico realizzato su bozzetto e progetto dell'artista Giulio Aristide Sartorio del 1930-1931. Il mosaico raffigura Cristo, ispirato alla figura del ""Salvator Mundi"" dipinta da Antonello da Messina nel 1465 - 1475 ed oggi conservata alla National Gallery di Londra, tra san Luca e Antonello da Messina. Il mosaico, in smalti ed ori veneziani, è stato realizzato in occasione del Giubileo del 2000, eseguito dall'artista Plinio Missina.


title: Duomo di Messina

text: Sulla destra, sotto l'arco trionfale, vi è la grande cattedra, preceduta da un'ampia scalinata. Il primitivo coro intagliato e intarsiato risaliva al 1540.


title: Duomo di Messina

text: L'organo della cattedrale è il secondo più grande d'Italia (il primo è quello del duomo di Milano), uno dei più grandi in Europa, con 5 tastiere, 170 registri, 16.000 canne. È opera della ditta Tamburini di Crema del 1948 e ne sostituisce un altro, costruito dalla stessa ditta nel 1930, andato perduto durante i bombardamenti del 1943.


title: Duomo di Messina

text: La consolle, con cinque tastiere e pedaliera concavo-radiale è generalmente collocata nel transetto meridionale, in prossimità dell'altar maggiore post-conciliare


title: Duomo di Messina

text: Il tesoro del duomo di Messina è custodito ed esposto nel corpo aggiunto sulla fiancata Sud del tempio, porzione di edificio contraddistinta da sei bellissime bifore contornate dai eleganti rilievi, accanto, il portale laterale d'ingresso che si apre sotto un poderoso arco acuto di ispirazione arabo - normanna.


title: Duomo di Messina

text: La ricchissima raccolta consta di preziosi oggetti di culto appartenuti alla cattedrale sin dal Medioevo, in massima parte argenteria, opera della rinomata scuola orafa messinese.


title: Duomo di Messina

text: Il pezzo più prezioso del tesoro è la cosiddetta "Manta d'oro". Essa si richiama all'uso molto comune in Oriente e in Russia di coprire le immagini sacre con vesti di argento e d'oro, in modo da lasciare scoperti soltanto il viso e le mani. La Manta d'oro, adoperata soltanto nelle grandi feste, è opera dell'orafo fiorentino Innocenzo Mangani, che la eseguì per incarico del Senato messinese completandola nel 1668. È tutta d'oro finemente cesellato con motivi floreali e geometrici. Alla preziosità della materia e del lavoro si sono aggiunti nei secoli numerosi doni di diamanti, rubini, zaffiri e altre pietre preziose, offerti come ex voto da parte di sovrani, vescovi, gentildonne e umili popolani.


title: Duomo di Messina

text: Nella primitiva sacrestia sono documentati i dipinti raffiguranti l"Assunta" di Salvo d'Antonio, le "Nozze di Cana", la "Parabola del Vangelo", gli "Angeli visitano Lot" di Alonso Rodriguez, i "Re Magi", un bassorilievo marmoreo del 1544.


title: Duomo di Messina

text: Una grande meridiana costruita da Antonio Maria Jaci sul pavimento della cattedrale di Messina nel 1802 segnalante con assoluta precisione mesi e giorni, ore e minuti, segni zodiacali, movimenti solari, solstizi ed equinozi, il tutto intagliato in marmi policromi. L'installazione rimane danneggiata dal terremoto di Messina del 1908, in seguito restaurata e distrutta dal bombardamento angloamericano nel giugno 1943 durante il secondo conflitto mondiale. L'attuale pavimento del duomo ha coperto tutto ma, il complesso meccanismo dell'orologio astronomico di Messina ubicato nel vicino campanile ha sostituito il tutto con tecnologie indipendenti dal contributo della luce solare.


title: Duomo di Messina

text: L'accesso anteriore in basilica è garantito da tre porte, un tempo di legno, che sono state rimpiazzate con portoni di bronzo. Le formelle dell'ingresso principale sono opere di Francesco Bruno di Salerno, Giuseppe Antonello Leone di Napoli, Roberto Joppolo di Viterbo.


title: Duomo di Messina

text: Il grande portone bronzeo della navata centrale è stato installato in concomitanza dei festeggiamenti del Giubileo del 2000 dalla Fonderia Salvadori di Pistoia che ha fatto opera di fusione, rivestimento ed applicazione. Gli otto riquadri ritraggono: le "Predicazioni San Paolo" nel ricordo del suo passaggio a Messina e nomina del vescovo Bacchilo, la "Madonna della Lettera" o "Ambasceria dei Messinesi a Gerusalemme" guidata da San Paolo, la "Consacrazione della Cattedrale" al tempo di re Ruggero II nel XII secolo, la "Madonna delle Vittorie" o "Dama Bianca" in ricordo dell'apparizione della Madonna durante i Vespri siciliani, "Santa Eustochia" e la fondazione del monastero di Montevergine, la "Battaglia di Lepanto" in ricordo della grande impresa della flotta comandata da don Giovanni d'Austria che nel 1572 in Duomo fece celebrare la solenne cerimonia funebre per onorare i caduti in battaglia, il "Terremoto del 1908" in ricordo del Duomo e della città distrutti, il "Giubileo del 2000" celebrante la proiezione e il traghettamento della città e del Popolo Messinese nel Terzo Millennio.


title: Duomo di Messina

text: All'interno della cattedrale, dal medioevo ai giorni nostri, hanno trovato degna sepoltura alcuni arcivescovi di Messina:


title: Duomo di Messina

text: Messina, essendo Capitale del Regno di Sicilia al pari di Palermo, conservava nella sua Cattedrale alcune tombe reali che, sopravvissute al terremoto, andarono distrutte nell'incendio del 1943. I sepolcri reali erano posti nell'abside maggiore, sopra gli stalli del coro, realizzati in legno rivestito di velluto.


title: Duomo di Messina

text: La cripta della cattedrale è la parte integralmente intatta rimasta fino ai giorni nostri dell'antica chiesa normanna; compresa la parte esterna con archi, colonnine e capitelli romanici. Il vasto interno - un tempo ambiente unico - è suddiviso da 24 grandi colonne portanti d'epoca greco - romana con capitelli romanici, virtuoso esempio di riutilizzo di materiale preesistente. Le file di colonne raccordate tra loro danno luogo ad un soffitto costituito da volte a crociera, il quale dal 1680, presenta un rilevante apparato decorativo in stucco con medaglioni e cornici arricchite da motivi a foglia d'acanto.


title: Duomo di Messina

text: "Custodia", manufatto marmoreo del 1504, attribuzione per stile ad Antonello Gagini, con le raffigurazioni di scene della "Passione di Gesù", opera scomposta nel rifacimento del XVII secolo della "Cappella del Sacramento" della Cripta affrescata da Antonio Bova.


title: Duomo di Messina

text: Nel 1638 gli ambienti sono documentati come sede della Congregazione dei Mercanti, Drappieri e Curiali.


title: Duomo di Messina

text: Fino al terremoto del 1908 si accedeva all'ambiente ipogeo attraverso due rampe di scale ubicate presso l'arco trionfale. I conseguenti rinforzi laterali in cemento armato hanno modificato gli interni e l'accesso. Lavori conclusi nel 2007 hanno ovviato alle infiltrazioni provenienti dal vicino corso interrato del torrente Portalegni.


title: Duomo di Messina

text: In occorrenza di spese straordinarie ed eccessive, circostanze molto frequenti per il susseguirsi di eventi catastrofici, queste venivano supplite dal Senato Messinese, e per lo più dagli arcivescovi in qualità di sposi della Chiesa. Nel lungo elenco si annoverano Antonio La Lignamine, Andrea Mastrillo, Giuseppe Cicala, Francisco Álvarez de Quiñones.


title: Duomo di Messina

text: Foto d'archivio documentano innanzi al prospetto due piedistalli con altrettante statue di poco pregio dedicate rispettivamente ai sovrani borboni "Ferdinando I" e "Francesco I", manufatti marmorei eretti nel 1858 e distrutti nel 1860.


title: Duomo di Messina

text: La medievale chiesa di San Lorenzo Martire fu riedificata lievemente traslata su disegno di Giovanni Angelo Montorsoli. L'edificio rinascimentale era ubicato presso il sito occupato dalla fontana di Orione, opera dello stesso architetto, nella piazza della cattedrale, ovvero nella porzione d'area antistante il prospetto principale e il campanile. La primitiva costruzione fu demolita con il permesso di Papa Paolo III nel 1547, ricostruita a pubbliche spese, traslata nel cantonale della piazza verso la strada anticamente nominata degli Astari. Realizzata in pietra di Siracusa, la fisionomia dell'edificio era caratterizzata dall'alta cupola centrale con lanternino, delimitata da due calotte minori laterali.


title: Duomo di Messina

text: Chiesa distrutta nel 1783. Il titolo parrocchiale fu trasferito presso la chiesa di Santa Maria della Provvidenza, in seguito presso la chiesa di San Giuseppe, poi alla chiesa di Sant'Anna al Corso e infine presso il Santuario del Carmine


title: Duomo di Messina

text: La normanna chiesa di San Giacomo Apostolo era situata dietro le tribune della cattedrale. Giuseppe Buonfiglio e Placido Samperi ne datano la costruzione al periodo normanno per la presenza degli archi a sesto acuto. Caio Domenico Gallo riteneva che la fabbrica in stile gotico fosse stata edificata su un preesistente luogo di culto pagano, tempio di Orione, ove si venerava l'antica immagine della "Madonna dell'Indirizzo".


title: Duomo di Messina

text: Nel tempio sono documentati il fonte battesimale e l'altare maggiore marmorei. Sulla sopraelevazione dell'altare maggiore è documentato il dipinto raffigurante la "Natività", opera di Polidoro da Caravaggio.


title: Duomo di Messina

text: Danneggiata dal terremoto della Calabria meridionale del 1783 fu restaurata ma non riaperta al culto, in seguito utilizzata come sede scolastica. La parrocchia fu trasferita presso la chiesa di Santa Maria dell'Indirizzo, nel 1905 presso la chiesa di Santa Caterina di Valverde. Dopo il terremoto del 1908 fu edificato un nuovo luogo di culto col medesimo titolo con sede in via Buganza.


title: Duomo di Messina

text: Il prospetto occidentale del tempio si affaccia sul piano denominato piazza Immacolata di Marmo ove, nella rimodulazione post terremoto di Messina del 1908, è stata collocata la statua dell'Immacolata.


title: Guarino Guarini

text: Formatosi a Roma, con l'esempio di Francesco Borromini, Guarini fu particolarmente attivo nella città di Torino, dove diventò uno dei massimi esponenti del barocco piemontese; tra le sue realizzazioni principali si ricordano la cappella della Sacra Sindone in Duomo, il palazzo Carignano e la chiesa di San Lorenzo.


title: Guarino Guarini

text: Guarino Guarini nacque a Modena il 17 gennaio 1624 da Raimondo Guarini ed Eugenia Marescotti. Compì i primi studi insieme ai cinque fratelli nella città natale, precisamente presso la casa dei chierici regolari teatini, situata sul corso Canal Grande e immediatamente adiacente alla dimora del padre. Quello degli ordini religiosi era un ambiente saturo di fermenti scientifici che favoriva la diffusione della cultura dell'architettura; Guarini non fu affatto immune a questo influsso tanto che, seguendo le orme del fratello maggiore Eugenio, nel settembre 1639 entrò nell'Ordine dei Teatini. Il 22 ottobre 1639 si trasferì, per il noviziato, a Roma nel convento di San Silvestro al Quirinale, dove studiò fino al 1647 teologia, filosofia, matematica e architettura; l'Urbe, all'epoca, serbava le tracce di un grandissimo fervore artistico che vi aveva accentrato artisti di grande nome, quali Pietro da Cortona, Gian Lorenzo Bernini e Francesco Borromini. Fu soprattutto quest'ultimo a giocare un ruolo decisivo nella formazione artistica del giovane Guarino, che seppur non dichiarando esplicitamente i propri debiti nei suoi confronti ebbe comunque modo di osservarne i cantieri di San Carlino alle Quattro Fontane, da poco ultimata, dell'oratorio dei Filippini e di Sant'Ivo alla Sapienza.


title: Guarino Guarini

text: Nel febbraio 1645 Guarini si recò a Venezia, ospite del convento di San Nicola dei Tolentini, dove terminò con successo gli studi teologici diventando suddiacono. Tornato a Modena nel 1647, il 17 gennaio dell'anno successivo fu ordinato sacerdote e revisore dei conti della casa teatina, ufficio che a sua volta gli valse la sovrintendenza dei lavori alla nuova Casa dell'Ordine e per la chiesa di San Vincenzo, iniziata nel 1617 da Paolo Reggiani e ormai prossima al completamento e per le quali è stato ipotizzato un suo intervento progettuale. In quest'opera Guarini collaborò con l'architetto teatino Bernardo Castagnini, che gli insegnò i rudimenti della costruzione, e con Bartolomeo Avanzini, architetto ufficiale di Francesco I d'Este ed ebbe modo di completare la sua formazione con l'esperienza diretta del cantiere. I lavori si protrassero tuttavia per quattro lunghi anni, a causa delle precarie condizioni di stabilità del progetto di Avanzini ma soprattutto per via di alcuni presunti ammanchi di denaro, che alcuni ritennero ascrivibili alla condotta fraudolenta del Guarini (cassiere dell'Ordine dal 1650) e del fratello Eugenio.


title: Guarino Guarini

text: Nel 1655, a soli trent'anni, viene nominato Preposito della Casa Teatina di Modena, ma a tale carica è costretto a rinunciare per le ostilità manifestate dal futuro duca d'Este Alfonso IV, a seguito del quale Guarini ritenne opportuno lasciare, seppur a malincuore, la sua città natale. Il decennio tra il 1655 e il 1666 fu caratterizzato da viaggi, forse anche fuori dall'Italia, inizialmente impegnato come docente di teologia, di filosofia e di matematica e poi anche come architetto. In tale periodo ebbe modo di maturare la conoscenza di culture architettoniche diverse.


title: Guarino Guarini

text: Per tale periodo la documentazione è molto scarsa e alla storiografia più recente appare infondata l'ipotesi di viaggi a Praga, Lisbona e Spagna. Fu sicuramente prima a Parma, poi a Guastalla, dove la sua presenza è attestata nel 1655, e per un breve di ritorno a Modena, dove forse scrisse per gli studenti del seminario la tragicommedia "La Pietà trionfante".


title: Guarino Guarini

text: Nel biennio 1660-62, ma probabilmente fin dal 1657, si recò a Messina dove, oltre ad insegnare alla scuola dei Teatini, a coltivare i propri interessi matematici e letterari e a far stampare "La Pietà trionfante" nel 1660, si occupò di architettura. A Messina realizzò probabilmente la sua prima opera con il progetto del completamento della chiesa della Santissima Annunziata e dell'adiacente Collegio dei Teatini, costruito però successivamente. Progettò anche il completamento della Chiesa di San Filippo Neri. Tutte le costruzioni sono andate distrutte durante il terremoto del 1908.


title: Guarino Guarini

text: Nel 1662, dopo una breve sosta a Modena effettuata a giugno per stare vicino alla madre morente, Guarini in autunno si recò a Parigi, ove fu incaricato di dirigere i lavori per la chiesa teatina di Sainte Anne la Royale, il cui cantiere era già stato iniziato da Maurizio Valperga. Guarini cambiò sostanzialmente il progetto e, tra molte difficoltà, realizzò, senza portarlo a compimento, l'edificio oggi perduto in quanto definitivamente demolito nel 1823. In Francia l'architetto ebbe modo di estendere le proprie conoscenze manifestando interesse per l'architettura gotica, l'opera di Mansart e per le ricerche sulla geometria proiettiva di Girard Desargues. A Parigi, inoltre, il Guarini si divise tra l'intensa attività architettonica e la redazione del volume "Placita philosofica physicis rationibus experientiis", un monumentale compendio delle sue conoscenze astronomiche, filosofiche, fisiche e metafisiche; lo scritto, pubblicato a Parigi nel 1665, gli diede molta fama negli ambienti religiosi e testimonia il perdurare dei suoi studi filosofici e scientifici.


title: Guarino Guarini

text: In riferimento a due altri progetti di Guarini fuori dall'Italia, Santa Maria da Altötting a Praga e Santa Maria della Divina Provvidenza da Lisbona, entrambe non più esistenti, non è chiaro se abbiano comportato viaggi nella penisola iberica ed in centro Europa e non è certa neppure l'epoca di progettazione.


title: Guarino Guarini

text: Guarini abbandonò Parigi e il cantiere di Sainte Anne la Royale nell'ottobre 1666, in seguito a controversie sull'andamento economico del cantiere con il confratello Camillo Sanseverino. Giunse a Torino il 4 novembre 1666, inviato dal padre generale dei teatini a dirigere i lavori di rinnovamento della chiesa di San Lorenzo. La fabbrica venne concepita a pianta centrale ottagonale, con i lati di forma convessa e con un presbiterio ellittico posto trasversalmente che introduce un asse principale nella composizione; lo spazio, al livello inferiore, è definito dalla presenza di ampie serliane che delimitano le cappelle laterali, mentre la copertura è costituita da una cupola a costoloni che si intrecciano fino a formare l'ottagono sul quale poggia la lanterna. Guarini, in ogni caso, diventò assai rapidamente torinese per vocazione, tanto che il suo nome è indissolubilmente legato alla città sabauda.


title: Guarino Guarini

text: Stabilita un'immediata intesa con i Savoia, il Guarini venne investito il 19 maggio 1668 della patente di «Ingegnere per la Fabbrica della Cappella del Santissimo Sudario con tutti gli onori […] e con lo stipendio di lire mille d'argento a soldi venti cadaun anno da cominciarsi a principio di gennaro dell'anno corrente». Già nel secolo addietro Pellegrino Pellegrini e Carlo di Castellamonte avevano progettato una cappella per la custodia e l'ostensione della Sacra Sindone; l'incarico venne poi affidato nel 1657 all'architetto ticinese Bernardino Quadri, il cui progetto tuttavia fu prontamente scartato per alcune difficoltà di natura tecnica. Guarini realizzò una cappella collocata nella parte absidale del Duomo di Torino a contatto con il Palazzo Reale. Sul corpo cilindrico innestò tre pennacchi che reggono il tamburo dove sei finestroni si alternano a nicchie convesse; la stessa cupola è definita da costoloni che si intrecciano frantumando la superficie della cupola e dalla luce diffusa per mezzo di numerose finestre che emergono curiosamente all'esterno della struttura, dove il tamburo è chiuso da una linea sinuosa che racchiude i finestroni. Di grande originalità il coronamento ottenuto mediante la progressiva diminuzione degli elementi concentrici utilizzati. Nel 1997 la costruzione è stata pesantemente danneggiata da un incendio, e pertanto oggetto di un restauro ricostruttivo particolarmente difficile conclusosi nel 2018.


title: Guarino Guarini

text: Nel 1671 Guarini effettuò un breve soggiorno nella natia Modena, con il dovere però di ritornare a Torino; a garanzia di quest'obbligazione lasciò presso la città sabauda il manoscritto dell"'Euclides adauctus et methodicus mathematicaque universalis", summa delle sue ricerche in campo matematico e geometrico. Con il ritorno a Modena nel 1672 cessò improvvisamente la ferma opposizione della corte estense, tanto che Francesco II d'Este fece pressione sull'architetto per indurlo a un rimpatrio nella città natale: Guarini, preso dai cantieri di San Lorenzo e della Sindone, tuttavia declinò l'offerta, continuando a prestare servizio presso la corte dei Savoia.


title: Guarino Guarini

text: Parallelamente, nel campo dell'editoria Guarini lavorò alla stesura de "Il modo di misurare le fabriche" (1674), un manuale per agevolare il calcolo delle superfici e dei volumi, e della "Coelestis mathematica" (un compendio dei suoi studi astronomici pubblicato postumo) offrendo anche la propria collaborazione per l'impresa del "Theatrum Statuum Sabaudiae". Risalgono a questo periodo anche i cantieri della chiesa dell'Immacolata Concezione e della casa teatina di San Vincenzo a Modena, entrambi aperti nel 1675, e l'incarico di ristrutturare il castello feudale di Emanuele Filiberto di Savoia Carignano a Racconigi, assegnatogli nel 1676.


title: Guarino Guarini

text: Siamo arrivati, intanto, al 1679, quando il Guarini fu letteralmente inondato di commissioni: in quell'anno, uno dei più fecondi e laboriosi della sua esistenza, fu infatti impegnato nella redazione dei progetti per la chiesa di San Filippo Neri a Torino, per il collegio gesuitico dei nobili in piazza San Carlo e, soprattutto, per il palazzo Carignano e palazzo Madama. Il palazzo Carignano, dalla celebre facciata a corpo centrale curvilineo, costituisce l'opera civile guariniana più importante di questo periodo: il cantiere fu avviato nell'agosto 1679, e portato a compimento solo dopo la morte del Guarini. Dal 1679 in poi sovrintese la costruzione della chiesa di San Filippo Neri, già iniziata nel 1675 su progetto di Antonio Bettino; Guarini progettò uno spazio sacro a pianta longitudinale, con tre cupole in fila sopra la navata.


title: Guarino Guarini

text: Guarini, intanto, venne nominato il 9 giugno 1680 teologo della casa di Emanuele Filiberto, con una retribuzione annua di quattrocento lire: si trattava di un debito di gratitudine per la sua decennale attività al servizio dei Savoia, e per la sua abilità dimostrata nel «disegno della Capella della Sindone». Un ulteriore ritorno a Modena nel 1680 accese di nuovo il contenzioso tra Modena e Torino per assicurarsi la sua opera, fino a quando ottenne la licenza definitiva da parte della corte sabauda. Nel febbraio 1683 si recò a Milano per curare la stesura del volume "Coelestis mathematicae pars prima et secunda", pubblicato postumo; sorte analoga ebbe l"'Architettura civile", un trattato architettonico che illustra i principi architettonici dell'autore e documenta con incisioni anche i progetti non realizzati e gli edifici scomparsi, la cui "editio princeps" data al 1737. Sul piano teorico viene spesso notato come il trattato del Guarini sia una delle prime manifestazioni d'interesse per il "gotico" dopo un lungo periodo di disinteresse.


title: Guarino Guarini

text: Con questo edificio messinese, che fu probabilmente la prima delle sue realizzazioni, Guarini introdusse, di fatto, il barocco in Sicilia tra molte perplessità dei contemporanei. Il progetto di Guarini dovette tener conto di un corpo preesistente da completare e dal diverso orientamento dello spazio esterno, per cui la facciata presentava un'insolita rotazione, risolta con l'introduzione di un campanile in posizione asimmetrica. La facciata a vari ordini sovrapposti, dalla sagoma piramidale e dalla superficie mossa farà da modello a molte chiese siciliane del XVIII secolo. L'interno della chiesa era caratterizzato da una cupola che anticipava quelle poi realizzate a Torino.


title: Guarino Guarini

text: Sempre per Messina progettò la Chiesa dei padri Somaschi, a pianta esagonale, rimasta a livello progettuale e nota grazie alle incisioni del suo trattato "Architettura civile": Il progetto sembra anticipare le grandi cupole nervate poi realizzate da Guarini a Torino, anche se la datazione del progetto al 1660-1662 non sembra certa e potrebbe essere da posticipare.


title: Guarino Guarini

text: Tra il 1668 e il 1687 realizza per i Teatini la chiesa di San Lorenzo a pianta centrale ottagonale, con i lati di forma convessa con un presbiterio ellittico posto trasversalmente che introduce un asse principale nella composizione; lo spazio, al livello inferiore, è definito dalla presenza di ampie serliane che delimitano le cappelle laterali; la copertura è costituita da una cupola a costoloni che si intrecciano fino a formare l'ottagono sul quale poggia la lanterna.


title: Guarino Guarini

text: Su richiesta di Emanuele Filiberto detto "il Muto", Guarino Guarini è incaricato di compiere la prima, radicale trasformazione della fortezza medievale di Racconigi in "Villa di delizie". A partire dal 1676, realizza il nuovo prospetto e lo scalone della facciata settentrionale del Castello di Racconigi e progetta l'innalzamento dei due padiglioni con copertura a pagoda. Nel 1681 invece amplia ulteriormente la residenza effettuando la copertura del cortile medioevale del castello, creando una nuova sala interna che, nel successivo rimaneggiamento settecentesco, diverrà il "Salone di Ercole".


title: Guarino Guarini

text: Traccia della sua opera negli interni può essere ancora oggi rinvenuta nelle sale dell"'Appartamento Cinese" (caminetti e cornicione) e nella "Sala di Diana" (caminetti).


title: Guarino Guarini

text: Del 1679 è il Palazzo Carignano basato su una pianta ad U, che presenta una monumentale facciata che alterna tratti concavi con parti convesse in una configurazione forse riconducibile ai progetti di Gian Lorenzo Bernini per il palazzo del Louvre e al Castello di Vaux-le-Vicomte, ma anche all'Oratorio dei Filippini dell'ammirato maestro Borromini, richiamato anche nella scansione con paraste della facciata e nell'uso del laterizio a vista, trattato come materia plastica e modellabile.


title: Guarino Guarini

text: Chiesa di Santa Maria in Araceli, a Vicenza, databile tra il 1675 ed il 1680 ed attribuita a Guarini a seguito di studi di Paolo Portoghesi, presenta una pianta a doppia ellisse in cui un anello di colonne delimitano un deambulatorio completo intorno allo spazio centrale, al cui interno si staccano quattro fusti di colonne formando un rettangolo sostenendo quattro archi su cui si appoggia una cupola a spicchi, innervata da otto costoloni.


title: Guarino Guarini

text: A lui viene attribuito il progetto della chiesa dell'Immacolata Concezione a Torino, eretta tra il 1675 e il 1697, ma l'attribuzione si basa solo su elementi stilistici dell'edificio religioso, non essendovi prove documentali che ne giustifichino l'attribuzione.


title: Guarino Guarini

text: Dopo San Lorenzo, Guarini progetta altre chiese a pianta centrale e cupola, non realizzate (San Gaetano a Nizza, San Filippo a Casale, San Gaetano a Vicenza) ed altre a pianta longitudinale.


title: Guarino Guarini

text: Benché molte delle opere architettoniche del Guarini siano scomparse, nel 1737 apparve postuma l'opera "Architettura civile", un trattato architettonico che illustra i principi architettonici dell'autore e documenta con incisioni anche i progetti non realizzati e gli edifici scomparsi.


title: Guarino Guarini

text: Sul piano teorico viene spesso notato come il trattato del Guarini sia una delle prime manifestazioni d'interesse per il "gotico" dopo un lungo periodo di disinteresse.


title: Guarino Guarini

text: A curare la pubblicazione del trattato, scritto nell'ultimo quarto del XVII secolo, fu un continuatore ed ammiratore della sua opera, l'architetto Bernardo Antonio Vittone.


title: Guarino Guarini

text: Nel 1674 aveva pubblicato a Torino un trattatello sul "Modo di misurare le fabbriche", che dimostra il suo interesse per i resti dell'arte classica.


title: Guarino Guarini

text: Guarini scrisse inoltre una serie di trattati sulla matematica, sia in latino sia in italiano, tra cui "Euclides adauctus" sulla geometria descrittiva, che fu uno dei primi testi in Italia su tale argomento.


title: Guarino Guarini

text: Nel 1665 pubblicò a Parigi il trattato matematico-filosofico "Placita Philosophica", che difendeva la tesi del sistema geocentrico dell'universo contro le teorie di Copernico e Galileo. In ambito astronomico pubblicò inoltre tre trattati: il "Compendio della sfera celeste" (1675), "Leges temporum et planetarum" (1678) e il suo compendio finale "Coelestis mathematicae" in due parti (1683, pubblicato postumo).


title: Guarino Guarini

text: Tra le opere di carattere letterario e filosofico si ricorda "La pietà trionfante, tragicommedia morale", 1660.


title: Guarino Guarini

text: Guarini dedica importanti pagine dei "Placita Philosophica" alla teoria della luce. Secondo Guarini la luce è sostanza, non accidente, come voleva Aristotele; è un ente fisico divisibile all'infinito e dotato di velocità; essa si propaga secondo una determinata velocità in ogni direzione, con una legge di diminuzione dell'intensità che, se può variare a seconda del mezzo attraversato, è tuttavia legata a una proporzione ben precisa, e posta in rapporto alla distanza; la luce è estranea tanto al corpo emittente che a quello ricevente; essendo presente ovunque, sia nelle parti più luminose che nelle zone d'ombra, è sostanza che permea tutto l'universo; si propaga dal corpo luminoso seguendo un inviluppo sferico, nel quale confluiscono le onde emesse dalle singole particelle, e si espande indefinitivamente con una progressiva rarefazione; in termini moderni, l'energia della luce si conserva. L'importanza di questa parte del tratto può essere veramente notevole: sembra infatti precorrere il principio di Huygens ("Traité de la Lumière", depositato presso l'Accademia delle Scienze di Parigi nel 1678) detto «dell'inviluppo delle onde»; anche la teoria ondulatoria della luce, formulata da Huygens, sembra già contenuta nelle intuizioni di Guarini.


title: Carolyn Smith

text: La sua carriera di ballerina comincia all'età di 5 anni con la danza classica. Contemporaneamente pratica atletica leggera e ginnastica artistica nella nazionale scozzese.


title: Carolyn Smith

text: Esperta di danza sportiva, diviene specialista in balli latino americani. A soli 15 anni, infatti, arrivano i primi successi: è finalista ai campionati Europei, dove si piazza al settimo posto; prende parte a diverse altre competizioni, tra cui i campionati del Mondo, il "Blackpool Dance Festival" e il Grand Slam.


title: Carolyn Smith

text: In Italia, dove si è trasferita nel 1982, in seguito al primo matrimonio con un collega torinese, (si è poi stabilita in provincia di Padova) Carolyn Smith si è dedicata all'insegnamento del ballo. La sua scuola di danza, la "Carolyn Smith Dance Academy", ha sedi anche in Russia, in Ucraina, in Polonia e in Gran Bretagna. È inoltre giudice internazionale per le danze latino americane.


title: Carolyn Smith

text: Dal 2007 riveste il ruolo di presidente di giuria del talent-show del sabato sera di Rai 1 "Ballando con le stelle". Nel 2016 fu considerata come rimpiazzo di Len Goodman, in veste di giurata per "Strictly Come Dancing", il format originale britannico dal quale è tratto "Ballando con le stelle".


title: Carolyn Smith

text: Nel novembre 2015 ha dichiarato di avere un tumore maligno al seno. Dopo una fase di remissione, ha rivelato pubblicamente di essere in trattamento per una recidiva. In seguito a questi eventi personali, la Smith è divenuta testimonial dell'AIRC e si è spesa pubblicamente in campagne di sensibilizzazione sul tema, rivolgendosi alle donne malate, raccontando il suo caso e invitandole a "non mollare". Nel 2017 ha pubblicato con HarperCollins il libro "Ho ballato con uno sconosciuto" (così chiama il cancro al seno).


title: Public Enemy

text: I Public Enemy (conosciuti anche semplicemente come PE) sono un gruppo hip hop statunitense noto per i temi politici nei loro testi, per la forte critica verso i mass media e per l'attenzione alla comunità afroamericana.


title: Public Enemy

text: Hanno avuto un forte impatto culturale e mediatico sugli altri gruppi hip hop, facendosi promotori dei cantanti degli anni a seguire e ponendo le basi di generi musicali derivati quali l'hardcore hip hop e il political hip hop. Sono considerati uno dei più importanti e influenti gruppi della storia della musica hip hop.


title: Public Enemy

text: Sono stati inseriti al 44º posto della lista dei 100 migliori artisti secondo Rolling Stone, e nel 2013 sono stati introdotti nella Rock and Roll Hall of Fame.


title: Public Enemy

text: Il gruppo si forma intorno a Carlton Ridenhour, che tra la fine degli anni settanta e l'inizio degli ottanta studiava grafica presso la "Adelphi University" e contemporaneamente lavorava come DJ nell'emittente radiofonica WBAU.


title: Public Enemy

text: Il primo brano è "Public Enemy No. 1", registrato da Ridenhour, che si farà chiamare Chuckie D (divenuto poi Chuck D, dove la D sta per "dangerous", pericoloso).


title: Public Enemy

text: Grazie al produttore della Def Jam Records Rick Rubin, Chuck D forma un gruppo con DJ Terminator X, Professor Griff (coreografo dei breakers Security of the First World), e William Drayton, il secondo rapper, che adotta lo pseudonimo di Flavor Flav.


title: Public Enemy

text: Nel secondo album, dal nome "It Takes a Nation of Millions to Hold Us Back" e pubblicato nel 1988, la Bomb Squad inventa il suo inconfondibile stile fatto di suoni comuni mischiati per formare la base dei brani; si ritrovano pezzi come "Rebel Without a Pause", "Bring the Noise" e "Don't Believe the Hype". Del 1989 è il singolo "Fight the Power", che fa da colonna sonora al film di Spike Lee, "Fa' la cosa giusta" ("Do The Right Thing").


title: Public Enemy

text: Nel maggio del 1989, per via di alcuni giudizi espressi da Professor Griff sul popolo ebraico durante un'intervista con il "Washington Times", considerati antisemiti, Griff è dapprima estromesso dal gruppo e successivamente viene addirittura annunciato lo scioglimento dei Public Enemy. In seguito Griff viene riammesso nel gruppo ma "degradato", e non sarà più lui a ricoprire il ruolo di "Ministro dell'Informazione" all'interno della band. Nel marzo 1990 i contrasti tra Griff e il resto del gruppo si fanno insanabili ed egli lascia definitivamente i Public Enemy per iniziare la sua carriera solista, unendosi ai Last Asiatic Disciples per produrre l'album "Pawns In The Game".


title: Public Enemy

text: Nel 1989 esce il singolo "Welcome to the Terrordrome" che anticipa l'LP del 1990, il disco "Fear of a Black Planet", con i brani "911 Is a Joke", riferito al numero 911, il numero di emergenza per i cittadini statunitensi, "Brothers Gonna Work It Out", "Burn Hollywood Burn", "Fight the Power" e "Can't Do Nuttin For Ya Man".


title: Public Enemy

text: Il seguente album pubblicato dai Public Enemy è "Apocalypse 91... The Enemy Strikes Black", uscito nel 1991 con una nuova versione di "Bring the Noise" suonata con il gruppo metal Anthrax. Il successo dell'LP è forte tanto da spingerlo al numero 4 della classifica "Billboard" 200 negli Stati Uniti.


title: Public Enemy

text: Dal 1992 inizia il loro declino. Partecipano allo "Zoo TV Tour" con gli U2, e pubblicano "Greatest Misses", una collezione di remix di poco successo. A questo si aggiungono i problemi con la legge per Flav, legati al consumo di stupefacenti, che porta la band a fermarsi durante il 1993 per permettere al componente di tentare una disintossicazione.


title: Public Enemy

text: Nell'estate del 1994 la band torna pubblicando l'album "Muse Sick-n-Hour Mess Age", che per via di recensioni molto negative da "The Source" e "Rolling Stone" non ottiene molto successo. Viene cancellato il tour previsto e Chuck nel 1996 pubblica il proprio album solista, dal titolo "The Autobiography of Mistachuck. "Insieme alla Bomb Squad produce inoltre tre album di altri rapper.


title: Public Enemy

text: Nella primavera del 1998 i Public Enemy realizzano la colonna sonora del film "He Got Game" di Spike Lee, che viene considerata un vero e proprio album. "There's a Poison Goin' On..." è il settimo LP dei PE del 1999 con "Do You Wanna Go Our Way".


title: Public Enemy

text: Dopo tre anni di silenzio, la band pubblica "Revolverlution", album costituito da tracce inedite, remix e brani live. Dopo il ritiro di Terminator X, nella band subentra DJ Lord di Atlanta, come primo DJ. Nel 2004 Flavor Flav si dedica al piccolo schermo con la partecipazione ad alcuni "reality show" al fianco di Brigitte Nielsen; i commenti dei fan e degli altri componenti del gruppo non sono positivi. Nel settembre 2005 i Public Enemy pubblicano "Hell No We Ain't All Right!" insieme a Flavor Flav, criticando l'operato svolto dall'amministrazione di George W. Bush in occasione dell'uragano Katrina. Nel novembre 2006 pubblicano il remix di "Bring the Noise", con la partecipazione del DJ italiano Benny Benassi.


title: Public Enemy

text: Il brano "By the Time I Get to Arizona" incluso nel disco "Apocalypse 91... The Enemy Strikes Black" del 1991 si riferisce a un controverso fatto di cronaca accaduto qualche anno prima, quando lo Stato dell'Arizona cancellò la festività in onore di Martin Luther King, e di conseguenza la NFL decise di spostare la sede del Super Bowl XXVII dall'Arizona alla California, costando allo Stato perdite stimate in circa 100 milioni di dollari. Il video di "By the Time I Get to Arizona", che fu trasmesso solo una volta da MTV, mostra dei paramilitari neri che uccidono la classe politica dell'Arizona con mitra e bombe. Il messaggio di violenza contenuto nel video fu aspramente criticato dai mass media e dalla vedova di King, che lo descrissero come l'opposto degli ideali per i quali Martin Luther King era morto.


title: Public Enemy

text: Nel 1989, nel corso di un'intervista rilasciata al "Washington Times", il giornalista David Mills, fece riferimento ad alcuni commenti antisemiti apparsi su una rivista inglese rilasciati dalla band circa il conflitto arabo-israeliano. Professor Griff dichiarò che "gli ebrei sono i responsabili della maggior parte della malvagità nel mondo", citando "L'ebreo internazionale", un'opera antisemita dell'imprenditore statunitense Henry Ford, pubblicata per la prima volta nel 1920. Poco tempo dopo, Chuck D si scusò pubblicamente a suo nome. Il 21 giugno 1989, durante una conferenza stampa, Chuck D annunciò l'allontanamento di Griff dal gruppo, e una dichiarazione del 28 giugno di Russell Simmons, presidente di Def Jam Recordings e Rush Artists Management, comunicò che Chuck D aveva sciolto i Public Enemy "per un periodo di tempo indefinito". Tuttavia, il 10 agosto, Chuck D negò che la band si fosse separata, e dichiarò che Professor Griff era stato reintegrato in formazione nella veste di "Supreme Allied Chief of Community Relations" (in contrasto alla sua precedente carica di "Minister of Information"). Successivamente Griff ritrattò le dichiarazioni antisemite e si scusò pubblicamente. In seguito all'episodio, diverse persone che avevano lavorato con i Public Enemy espressero preoccupazione circa le capacità di leadership e il ruolo di Chuck D come portavoce sociale.


title: Public Enemy

text: Nel 1999 il gruppo pubblicò l'album "There's a Poison Goin' On" che include una traccia intitolata "Swindler's Lust". L'Anti-Defamation League (ADL) avanzò l'ipotesi che il titolo della canzone fosse un gioco di parole irrispettoso sul titolo del film "Schindler's List" di Steven Spielberg che parla del genocidio degli ebrei durante la seconda guerra mondiale.


title: Public Enemy

text: Nel 1988 sulla rivista "Melody Maker", Professor Griff, in qualità di "Ministro dell'Informazione" dei Public Enemy, dichiarò: «Non c'è posto per i gay. Quando Dio distrusse Sodoma e Gomorra, fu per quel genere di comportamenti».


title: Public Enemy

text: La traccia "Meet the G That Killed Me" inclusa nell'album "Fear of a Black Planet" del 1990 descrive il diffondersi dell'AIDS, e fu accusata di omofobia. Il giornalista del "New York Times" Peter Watrous criticò il testo della canzone definendolo "idiota e omofobo" con particolare riferimento al verso: "«Man to man/ I don't know if they can/ From what I know/ The parts don't fit»" ("Uomo con uomo / non so se è possibile / da quello che so / le parti non combaciano").


title: Public Enemy

text: Una delle strofe più celebri del testo della canzone "Fight the Power", e che ha creato più scalpore e risentimento è quella che accusa Elvis Presley (e anche John Wayne, altro mito americano) di essere stato un razzista:


title: Public Enemy

text: La persistenza di tale atteggiamento è stata alimentata dal risentimento per il fatto che Presley, il cui linguaggio musicale e visivo deriva da fonti africane in America, ha riscosso il successo e il riconoscimento culturale e commerciale in gran parte negato ai suoi contemporanei neri. A tutt'oggi, la nozione che Presley ha "rubato" la musica dei neri per edulcorarla e ricavarne profitto, trova ancora dei seguaci.


title: Public Enemy

text: Chuck D fu ispirato a scrivere la strofa dall'ascolto del brano "Blowfly Rapp" (1980) dell'artista proto-rap Clarence "Blowfly" Reid, nel quale Reid ingaggia una "battaglia di insulti" con un fittizio membro del Ku Klux Klan che proferisce nei suoi confronti degli insulti razzisti simili attaccando il pugile Muhammad Ali.


title: Public Enemy

text: Successivamente, lo stesso Chuck D chiarì l'associazione da lui fatta tra Elvis Presley e razzismo, dichiarando di avere voluto simbolicamente colpire un'icona della America bianca. In un'intervista concessa a "Newsday" in occasione del 25º anniversario della morte di Presley, Chuck D riconobbe che Elvis era tenuto in alta considerazione dai musicisti neri, e che lo stesso Presley ammirava i musicisti afroamericani. Chuck D chiarì che l'obiettivo della "strofa su Elvis" era la cultura dei bianchi che esaltava Elvis come "Re del rock and roll" senza riconoscere i meriti degli artisti neri venuti prima di lui.


title: Public Enemy

text: Il riferimento a John Wayne è dovuto ai suoi controversi punti di vista personali in fatto di politica, incluse le dichiarazioni razziste fatte dall'attore nell'intervista rilasciata nel 1971 alla rivista "Playboy", dove Wayne dichiarò: «Credo nella supremazia dei bianchi finché i neri non saranno educati ad essere responsabili. Non credo nel dare autorità e posizioni di leadership e comando a persone irresponsabili».


title: Public Enemy

text: Membri della Bomb Squad, facenti parte del collettivo spesso associato ai Public Enemy ed a volte ritenuti parte integrante del gruppo:


title: Bandiera della Corea del Sud

text: La bandiera della Corea del Sud è bianca con al centro uno Taegeuk rosso e blu, mentre in ognuno dei quattro angoli del campo bianco è presente un trigramma differente dall'antico "Libro dei cambiamenti" ("I Ching", chiamato "Yeok" in coreano).


title: Bandiera della Corea del Sud

text: In coreano la bandiera viene chiamata "Taegukgi" e venne disegnata nel 1882 durante il regno dell'imperatore Gojong di Corea da Bak Yeong-hyo, ambasciatore coreano in Giappone. Gojong proclamò la "Taegukgi" come bandiera ufficiale della Corea il 6 marzo 1883 e la stessa venne adottata dalla Corea del Sud dopo la seconda guerra mondiale e con la divisione della penisola coreana.


title: Bandiera della Corea del Sud

text: Il simbolismo della bandiera deriva dalla filosofia dello "eum yang", con il campo bianco che rappresenta la pace. Il cerchio rosso e blu è chiamato "Taeguk", l'origine di tutte le cose nell'universo, e tiene in perfetto equilibrio i due principi: il blu rappresenta gli aspetti negativi del "Taeguk", mentre il rosso descrive gli aspetti positivi. Assieme essi rappresentano un movimento continuo nell'infinito, con le due parti che si fondono in una.


title: Eriq La Salle

text: È noto prevalentemente per aver interpretato il dottor Peter Benton nella serie televisiva "E.R. - Medici in prima linea".


title: Eriq La Salle

text: Esordisce nel cinema nel 1985, con il film italiano "Inferno in diretta". Dopo alcuni ruoli secondari in film tra cui "Il principe cerca moglie", trova successo in televisione. Il suo primo ruolo televisivo è quello del reporter Mike Rivers nella soap-opera "One life to leave". Dal 1994 interpreta con successo il personaggio del dottor Benton nella serie "E.R. - Medici in prima linea". Dirige nel 1996 il film "Rebound: The legend of Earl "The GOAT" Manigault", che narra la storia di Earl Manigault, leggenda dei playground americani. Nel 2002 ha un ruolo da coprotagonista nel thriller "One Hour Photo" con Robin Williams. Successivamente dirige alcuni episodi di "Law & Order - Unità vittime speciali" e di "Chicago P.D."


title: Euphorbia

text: Il genere Euphorbia comprende un vasto numero di piante dicotiledoni della famiglia delle Euphorbiaceae, erbacee o legnose a seconda della specie.


title: Euphorbia

text: Il nome "Euphorbia" (assegnato da Linneo) viene dal latino "euphorbium", a sua volta dal greco εὐφόρβιον "euphórbion", dal nome personale Εὔφορβος "Éuphorbos", cerusico di Giuba II di Mauretania, come riportato da Plinio. Altre possibilità prevedono una derivazione da "Euphorbium", con cui s'indicavano le piante (che ora noi conosciamo sotto il genere considerato) che producevano un succo latteo caustico e velenoso utilizzato nella medicina di allora. "Euphorbia" infine potrebbe derivare da "Euphorbius" che è formato da due parole: εὖ "eû" ("buono") e φορβή "phorbḗ", ("pascolo" o "foraggio"), il cui significato finale potrebbe essere "ben nutrito".


title: Euphorbia

text: Il genere comprende piccoli alberi, arbusti, rampicanti e piante erbacee. Una percentuale significativa sono piante succulente, alcune delle quali assomigliano straordinariamente ai cacti nonostante non siano per nulla imparentate con questi ultimi, un esempio di evoluzione convergente. Ad eccezione di poche specie (es: "E. hedytoides" o "E. curtisii"), questo genere è composto da specie ermafrodite.


title: Euphorbia

text: Le euforbie hanno una infiorescenza altamente specializzata, il ciazio, composta da un fiore femminile centrale, dotato di pistillo, circondato da cinque o più gruppi di fiori maschili ridotti ciascuno ad un solo stame. L'insieme dei fiori è avvolto da brattee che formano un ricettacolo a coppa, con quattro ghiandole nettarifere marginali, con forme diverse (ellittiche, a mezzaluna ecc). Il fiore centrale si sviluppa prima dei fiori maschili che lo circondano, così ogni ciazio funziona come un fiore ermafrodito. La ghiandole del ciazio generalmente producono nettare, e l'impollinazione è prevalentemente zoofila. Dall'ovario del fiore femminile centrale si sviluppa un frutto tricarpellare.


title: Euphorbia

text: In effetti, il ciazio è così simile ad un fiore ermafrodita che Linneo e altri autori lo indicavano come un vero fiore. Lamarck tuttavia interpretò il ciazio come una infiorescenza e questo è quanto oggi accettato.


title: Euphorbia

text: Le euforbie contengono un lattice acre e velenoso, ed alcune sono dotate di spine. Da molte euforbie si ricavano potenti prodotti emetici e catartici.


title: Euphorbia

text: Il genere è diffuso principalmente nelle regioni tropicali dell'Africa e dell'America, ma anche nelle zone dal clima temperato.Alcune specie ("E. dendroides", "E. bivonae") sono tipiche della macchia mediterranea. Le specie succulente sono originarie principalmente dell'Africa e del Madagascar.


title: Flotta della Voenno-morskoj flot (Federazione Russa)

text: Segue un elenco della unità componenti la flotta della Marina militare della Federazione Russa, all'aprile 2022.


text: Alle navi sopra riportate occorre aggiungere le "imbarcazioni da guerra" (di tipo "missile boat", "torpedo boat" e "gun boat"), le "navi da intelligence", le "navi da salvataggio", le "navi da sorveglianza delle frontiere" e le "navi ausiliarie" (da trasporto, idrografiche, di servizio, rimorchiatori, ect.)


title: Erased

text: Satoru Fujinuma, ventinovenne apprendista "mangaka", soffre di un peculiare fenomeno chiamato Revival: in caso di pericolo, torna automaticamente indietro nel tempo di qualche minuto, ottenendo la possibilità di prevenire una catastrofe e solitamente salvare la vita a qualcuno. Un giorno, però, Satoru, dopo essere tornato a casa, trova sua madre morta per terra e, avvistato dalla polizia, viene dato per colpevole del crimine. Nel tentativo di salvare la vittima, attiva il suo potere e dal 2006 viene catapultato a sorpresa nel 1988, quando frequentava ancora le elementari. Satoru decide quindi di sfruttare l'occasione per salvare la vita a Kayo Hinazuki, sua vecchia compagna di classe dal carattere solitario, che all'improvviso sparì nel periodo in cui lo stesso killer di sua madre rapì e uccise tre bambini facendo incriminare un suo amico.


title: Erased

text: Il manga, scritto e disegnato da Kei Sanbe, è stato serializzato sulla rivista "Young Ace" di Kadokawa Shoten dal 4 giugno 2012 al 4 marzo 2016. I vari capitoli sono stati raccolti in otto volumi "tankōbon", pubblicati tra il 25 gennaio 2013 e il 2 maggio 2016. In Italia la serie è stata annunciata al Mantova Comics 2016 da Star Comics e pubblicata da settembre 2016, mentre in America del Nord i diritti sono stati acquistati da Yen Press. Un manga spin-off a cura dello stesso autore, intitolato e acquistato in Italia sempre da Star Comics, è stato serializzato sul "Young Ace" dal 4 giugno al 4 novembre 2016 e pubblicato in un unico volume "tankōbon" numerato nove il 4 febbraio 2017.


title: Erased

text: Un adattamento anime, scritto sotto la supervisione di Taku Kishimoto e diretto da Tomohiko Itō presso lo studio A-1 Pictures, è andato in onda nel contenitore noitaminA di Fuji TV dal 7 gennaio al 24 marzo 2016. Le sigle di apertura e chiusura sono rispettivamente "Re:Re:" degli Asian Kung-Fu Generation e di Sayuri. In Italia gli episodi sono stati trasmessi in streaming in simulcast da Dynit su VVVVID, mentre in America del Nord i diritti sono stati acquistati sia da Aniplex of America per Crunchyroll sia da Funimation. Nel Regno Unito, invece, la serie è stata concessa in licenza ad Anime Limited.


title: Erased

text: Un romanzo spin-off di Hajime Ninomae, intitolato , è stato pubblicato a puntate sul webzine "Bungei Kadokawa" di Kadokawa tra il numero di novembre 2015 e quello di marzo 2016. La storia, ripubblicata in versione cartacea il 30 marzo 2016, spiega il vero movente del killer.


title: Erased

text: Un film live action basato sulla serie è uscito nelle sale cinematografiche giapponesi il 19 marzo 2016. La regia è a cura di Yūichirō Hirakawa, mentre i ruoli dei due protagonisti Satoru Fujinuma e Airi Katagiri sono stati interpretati rispettivamente da Tatsuya Fujiwara e Kasumi Arimura. La sigla è di Chise Kanna.


title: Erased

text: Un adattamento live action di dodici episodi per la web TV, scritto da Tomomi Ōkubo e diretto da Ten Shimoyama, è stato pubblicato da Netflix il 15 dicembre 2017. Per l'occasione, i ruoli di Satoru Fujinuma e Airi Katagiri sono stati interpretati rispettivamente da Yūki Furukawa e Mio Yūki. A differenza dell'anime e del film, la serie ricalca fedelmente il finale dell'opera originale.


title: Erased

text: L'opera è stata nominata sia al settimo Manga Taishō, in occasione del quale ha ottenuto ottantadue punti classificandosi seconda tra le dieci in gara, sia all'ottavo che al nono. È stata nominata anche al diciottesimo Premio culturale Osamu Tezuka, mentre nel 2014 ha ottenuto il sedicesimo posto nel sondaggio "top 20 manga per lettori maschi" nella guida "Kono manga ga sugoi!". In particolare, il volume quattro ha raggiunto la dodicesima posizione nella classifica settimanale di Oricon del 2–8 giugno 2014, e ha venduto copie totali entro la fine della settimana successiva.


title: Mario (serie televisiva)

text: Mario è una serie televisiva italiana ideata da Marcello Macchia, in arte Maccio Capatonda, trasmessa sul canale MTV dal 28 febbraio 2013 al 25 novembre 2014.


title: Mario (serie televisiva)

text: È la prima serie televisiva realizzata da Capatonda, noto per essere l'autore e l'interprete principale di numerosi videoclip comici (tra cui vari trailer fittizi) pubblicati sul web o trasmessi in programmi televisivi ("Mai dire", "All Music Show", "Ma anche no").


title: Mario (serie televisiva)

text: Il giornalista Mario, protagonista della serie, è il conduttore dell'MTG, un telegiornale diretto da Paolo Buonanima, il suo padre putativo. Dopo la misteriosa scomparsa del direttore, la multinazionale Micidial Corporation compra l'emittente che trasmette l'MTG e impone la messa in onda dei propri discutibili sponsor durante le dirette. Mario non ci sta e decide di andarsene, ma viene bloccato da Lord Micidial, il nuovo proprietario, il quale non solo lo costringe a rinunciare alle dimissioni con una clausola contrattuale nascosta, ma gli affianca anche il figlio Ginetto, un inetto che dovrà essere istruito sull'arte del giornalismo per poter un giorno prendere il posto di Mario. Dopo aver tentato invano di insegnare il proprio mestiere a Ginetto, l'unica possibilità di Mario per sfuggire alla morsa "Micidiale" rimane quella di ritrovare Buonanima e far tornare tutto come prima. Mario tenta in ogni modo di rintracciare il padre putativo, grazie anche all'aiuto di Melany, la figlia di Lord Micidial, inizialmente nemica del giornalista e successivamente sua fidanzata, ma il malvagio imprenditore glielo impedisce. Alla fine della stagione Mario scopre che Lord Micidial è il suo vero padre e che Melany e Ginetto sono i suoi fratelli, e sviene per lo shock subito.


title: Mario (serie televisiva)

text: Colpito dal trauma di aver scoperto che Lord Micidial è il suo vero padre, Mario cade in coma. Micidial ne approfitta per cancellargli completamente la memoria con uno strumento chiamato "Scordammociopassat", e lo istruisce per farlo diventare un giornalista volgare e corrotto, l'opposto di quel che era in passato. Micidial corrompe poi tutti i membri dell'MTG affinché non raccontino nulla a Mario del suo passato, e rinchiude la figlia Melany in un manicomio. Mario diventa perciò un Micidial a tutti gli effetti, e l'MTG si trasforma da semplice telegiornale rivolto all'informazione a programma televisivo votato agli sponsor e agli ascolti. Nel frattempo la Micidial Corporation, messa in grave crisi dalla concorrenza cinese, decide di entrare in politica e candida Ginetto come premier, mettendolo a capo di un partito chiamato "Tutti famosi". Una volta riacquistata la memoria, Mario torna al suo obiettivo originale, ovvero quello di ritrovare il suo padre putativo Paolo Buonanima e mettere fine alla morsa "Micidiale" una volta per tutte, con l'aiuto della sorella Melany, dei suoi amici e dell'avvocato Scatarrutti, che si rivela essere la madre di Mario, Melany e Ginetto. Dopo molte peripezie, il piano di Mario per sconfiggere Lord Micidial ha successo: "Tutti famosi" perde le elezioni per un solo voto, quello dello stesso Ginetto, e Lord Micidial viene arrestato.


title: Mario (serie televisiva)

text: Alberto Azarya interpreta Amarino Mallo, inviato all'estero che non ha mai modo di annunciare alcunché se non il luogo in cui si trova, Maurizio Tabani interpreta Paolo Buonanima ex direttore dell'MTG e padre putativo di Mario. Marco Donadoni e Alberto Biggiogero, supertestimone nell'ambito del processo Uva, divenuto noto a seguito della condanna a 11 anni di carcere per aver ucciso il padre a coltellate nella sua abitazione di Varese nel febbraio 2017, interpretano rispettivamente Ricky e Giaffro i due registi del telegiornale.


title: Mario (serie televisiva)

text: Marco Mazzoli, conduttore del programma radiofonico "Lo Zoo di 105" (che vede anche la partecipazione del trio Capatonda-Avido-Ballerina), appare nel secondo episodio nel ruolo del ginecologo di Genny, nell'undicesimo nei panni dell'inviato Sandro Sondrio, e nel terzo episodio della seconda stagione come testimonial di Motivator Jim. Gibba, dello stesso programma, appare nel settimo episodio nel ruolo di Fabrizio Spadellati, un giornalista, e nell'undicesimo impersonandosi anche in una specie di barista telecronista (Beppe Bargomi, alter ego del più famoso calciatore Beppe Bergomi) improvvisato in seguito ad una gara di slot machine che si svolgeva all'interno del bar.


title: Mario (serie televisiva)

text: Altro componente minore che appare è Alan Caligiuri, nei panni di un giornalista, nell'undicesimo episodio impersonando Enrico Variabile (parodia del giornalista Enrico Varriale). L'attore e comico Nino Frassica ha partecipato a quattro episodi nei panni del pompiere Pompiero e nel finale della seconda stagione nei panni di Pippo Baudo, mentre il giornalista Andrea Scanzi ha recitato nel sesto episodio della seconda stagione nel ruolo di Alberto Incalzi, conduttore del talk show politico "Sotto torchio".


title: Mario (serie televisiva)

text: Infine l’avvocato Scatarrutti, chiamato in causa per la sciabolata (clausola/penale in diagonale nel contratto di Mario), che si scopre essere la Signora Micidial, madre di Mario, Ginetto e Melany.


title: Mario (serie televisiva)

text: Le riprese della prima stagione di "Mario" sono durate 50 giorni, divisi in due sessioni da 25 giorni consecutivi. È prodotta dalla Shortcut Productions, il cui produttore esecutivo è Enrico Venti.


title: Mario (serie televisiva)

text: L'idea della serie è stata ispirata dal film statunitense "The Onion Movie"; al riguardo, Marcello Macchia ha affermato che «il telegiornale mi sembrava un format che, se trattato satiricamente, poteva diventare un contenitore di qualsiasi cosa. Ormai nel TG puoi mettere veramente qualsiasi cosa, ed essendo la mia una comicità basata sulla parodia dei linguaggi televisivi, ho cercato il format più adatto per potermi esprimere al meglio». In merito ai contenuti, Macchia ha definito "Mario" come una serie «costruita su tre livelli»: il primo caratterizzato da «servizi giornalistici surreali e anche leggermente satirici su costume e società», il secondo dalla «parte in studio, che prevede i miei lanci (del protagonista Mario, ndr) ma in alcuni casi un po' di varietà o anche interviste in studio» e il terzo formato da «tutto il dietro le quinte, cioè la fiction, la serie». Riguardo a ispirazioni da parte del mondo giornalistico, Macchia ha affermato: «mi piaceva il modo in cui i giornalisti fanno voice over sui servizi, quel modo di parlare un po' enfatico, quella cadenza che mi piaceva parodizzare ["sic"]. Ho preso spunto da Salvo Sottile, perché la satira dei servizi in "Mario" è sulla cronaca nera o sul gossip, sul nulla».


title: Mario (serie televisiva)

text: Il 2 ottobre 2013 sono incominciate le riprese della seconda stagione della serie, trasmessa nell'autunno 2014; il 28 maggio 2014 MTV trasmette un episodio speciale della seconda stagione, dove vengono mostrate in anteprima alcune scene nonché il backstage.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: La Mercedes-Benz SLR McLaren è un'autovettura sportiva di lusso ad elevate prestazioni sviluppata dalla casa tedesca Mercedes-Benz in collaborazione e prendendo spunto dall'esperienza delle corse di Formula 1 con la scuderia inglese McLaren, nella cui fabbrica d'oltremanica è stata infatti assemblata e prodotta dal 2003 al 2009.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: Il progetto "C199", volto alla creazione di una sportiva da contrapporre alle Ferrari ed alle Porsche più esclusive venne avviato poco dopo il Salone di Detroit del 1999, quando la Casa tedesca presentò una concept denominata "Vision SLR" che prefigurava quasi completamente la futura "SLR-McLaren", non solo per quanto riguardava l'estetica, ma anche dal punto di vista della meccanica e più in particolare del motore, molto simile a quello della vettura definitiva. Disegnata da Peter Pfeiffer, da poco tempo succeduto a Bruno Sacco, la "Vision SLR" anticipava dalla denominazione quale doveva essere lo spirito della vettura e la filosofia costruttiva che vi stava dietro. Si trattava in pratica di realizzare una vettura che rinnovasse dopo diversi decenni gli antichi fasti delle Mercedes-Benz 300 SLR e 300SL "Ali di gabbiano". Ed in effetti la "Vision SLR" appariva realmente come una possibile erede della "Gullwing" del 1954: le prese d'aria sui parafanghi anteriori e la particolare apertura delle portiere incernierate sul montante anteriore ne erano una prova evidente. Ma oltre a ciò, lo stile della "Vision SLR" attingeva anche dalle veloci "Frecce d'argento" che vincevano nei circuiti di Formula 1 con Mika Häkkinen. Tra questi elementi va senza dubbio citato il frontale con calandra appuntita a forma di freccia. La buona impressione nei confronti del pubblico ottenuta dal prototipo spinse i vertici Mercedes-Benz ad avviarne il progetto che avrebbe portato alla vettura definitiva, e che sarebbe stato sviluppato in collaborazione con il partner inglese di Formula 1, ossia con la McLaren. Il progetto "C199" venne infatti supervisionato da Gordon Murray, già con un brillante passato come progettista di monoposto da Formula 1.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: La vettura definitiva venne svelata ufficialmente nel settembre 2003 al Salone di Francoforte, mentre l'anno successivo venne presentata anche a Brescia, e più precisamente in Piazza della Loggia, storico punto di partenza della famosa Mille Miglia, la gara che negli anni ruggenti vide trionfare la "300 SL "Ali di gabbiano"".


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: Qui, in una suggestiva cornice sottolineata dalla presenza di una sessantina di veterane "W198" tirate a lustro, la SLR McLaren compare pilotata dal pilota finlandese Kimi Räikkönen.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: La "SLR McLaren" non si distaccava di molto dalla concept "Vision SLR". Le differenze erano quindi molto leggere, pertanto venivano riconfermate le griglie sui parafanghi anteriori, gli scarichi ad uscita laterale, il lungo cofano anteriore, il frontale appuntito ed a forma di freccia, i doppi fari ellissoidali a disegno incrociato, le portiere ad apertura verticale con incernieratura sui montanti anteriori, la coda corta e raccolta, l'abitacolo quasi a ridosso di essa, i fari posteriori a forma di triangolo molto stilizzato, avvolgente ed arrotondato ed infine, sempre nella zona posteriore, anche l'estrattore d'aria. Il tutto conferisce alla vettura elevate doti di aerodinamicità, raggiunta mediante accurati test in galleria del vento. Dispone di un alettone posteriore che fuoriesce automaticamente, sia in fase di accelerazione per aumentare la stabilità del retrotreno, sia in frenata per agire come una sorta di flap ed opporre resistenza aerodinamica così da diminuire gli spazi di arresto (sistema "Airbrake"). Il coefficiente di penetrazione aerodinamica scende ad un valore di 0.29.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: L'abitacolo biposto della "SLR-McLaren" sposa sportività ed eleganza, ma anche elementi classici e moderni: qui vengono accostati i materiali più pregiati, come la fibra di carbonio (utilizzata ad esempio per i sedili), l'alluminio e la pelle "Silver Arrow". Tra le varie particolarità, spicca il pulsante di accensione del motore posizionato sulla sommità della leva del cambio. Il volante da 38 cm di diametro è regolabile sia in altezza sia longitudinalmente. La consolle centrale di forma ovale poteva essere richiesta in alluminio o in carbonio, ed è dominata dalla grande scritta "SLR", mentre i sedili assai profilati offrono un notevole livello di contenimento, oltre ad appagare la vista grazie al loro design molto aggressivo.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: La raffinatezza tecnica della vettura si riscontra già a livello della carrozzeria, poiché questa è realizzata in CFK, un materiale a base di fibra di carbonio, esattamente come le monoposto McLaren che corrono in Formula 1. Ciò garantisce un elevato risparmio di peso. Inoltre, anche la scocca stessa della vettura, e quindi la quasi totalità della sua struttura, fa largo uso di fibra di carbonio, ma anche di lega di alluminio. Frontalmente, la struttura della "SLR McLaren" è stata progettata in modo da garantire un adeguato assorbimento degli urti. Poiché per questa zona è stata impiegata unicamente fibra di carbonio, la SLR McLaren può essere a pieno titolo considerata la prima vettura di serie al mondo ad utilizzare una struttura frontale deformabile in fibra di carbonio. Gli accurati studi di aerodinamica di cui si è parlato in precedenza hanno avuto come risultato anche quello di poter realizzare un fondo piatto con estrattore d'aria posteriore che consentisse un adeguato effetto suolo e quindi anche un livello di deportanza sufficiente a garantire una buona tenuta di strada anche durante l'utilizzo più spinto. Il fondo piatto della McLaren è stato forse il principale dei motivi che hanno spinto i progettisti a sistemare le uscite dello scarico in posizione laterale e sotto i parafanghi anteriori, anche se alla fine il risultato scenografico ha superato di gran lunga le motivazioni tecniche. L'effetto suolo da esso garantito, e quindi le elevate doti di stabilità e tenuta di strada, vengono integrate inoltre da un alettone posteriore che fuoriesce automaticamente una volta superati i 95 km/h, sollevandosi di 10º in modo da schiacciare ulteriormente il retrotreno a terra. Ciò è in realtà qualcosa di già visto e di tipico degli alettoni a fuoriuscita automatica. Ciò che differenzia invece questo alettone dagli altri è il fatto che, in caso di brusca frenata d'emergenza, esso di solleva fino a 65º e a questa inclinazione esso funge da "aerofreno", cioè oppone al moto della vettura una notevole resistenza aerodinamica, in modo da accorciare gli spazi di arresto. Questa particolare funzione dell'alettone posteriore viene definita "sistema Airbrake". In parte, comunque, questo alettone è regolabile anche manualmente mediante un comando posto sulla consolle centrale.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: La stabilità e la sicurezza passiva sono garantite infine da un baricentro dinamico spostato dietro l'asse anteriore che migliora la distribuzione dei pesi tra avantreno e retrotreno, ma anche dalla presenza dei consueti sistemi di controllo della stabilità, della trazione e della frenata. Anche la SLR McLaren è quindi equipaggiata con ABS, ESP, ASR e assistente elettronico alla frenata di emergenza (BAS).


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: Le sospensioni sono in lega di alluminio, con quadrilateri deformabili sovrapposti, mentre l'impianto frenante è a dischi autoventilanti carboceramici, una soluzione raffinata ed assai costosa, tipica delle supercar più performanti. I dischi anteriori hanno pinze freno ad 8 pistoncini e sono caratterizzati da un diametro di ben 370 mm, mentre quelli posteriori, da 360 mm di diametro, hanno pinze azionate da 4 pistoncini. Tale impianto frenante è coadiuvato inoltre dal sistema SBC (Sensotronic Brake Control), che assicura un'efficacia frenante ai massimi livelli. Lo sterzo è a cremagliera, ed è dotato di servosterzo parametrico, cioè che varia la sua incidenza a seconda della velocità della vettura.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: La vettura poggia su quattro cerchi da 18 pollici con gommatura differenziata tra avantreno e retrotreno: anteriormente infatti la "SLR McLaren" calza pneumatici 245/40 ZR18, mentre posteriormente monta invece degli pneumatici 295/35 ZR18. A richiesta era possibile avere la vettura con cerchi da 19 pollici ed una gommatura simile, ma con spalla ulteriormente ribassata, rispettivamente di /35 e /30.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: Il propulsore che spinge la "SLR McLaren" è il motore M155, un V8 frutto dell'evoluzione del 5.5 litri noto con la sigla M113E55ML. Di quest'ultimo, il motore mantiene la cilindrata di 5439 cm³, la sovralimentazione mediante compressore volumetrico ed altre caratteristiche, come le tre valvole per cilindro, le due candele per cilindro ed il singolo asse a camme in testa per bancata. Ma questo motore è stato rivisto dalla AMG di Affalterbach, che grazie all'esperienza dei suoi tecnici ha portato il V8 M155 a raggiungere una potenza massima di 460 kW (626 CV) a 6500 giri/min, con un picco di coppia pari a 780 Nm pressoché costanti tra 3250 e 5000 giri/min. Si tratta pertanto del motore Mercedes-Benz per autovetture ad uso stradale più potente mai realizzato fino a quel momento.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: Il potente motore M155 della SLR McLaren è accoppiato ad un classico cambio automatico/sequenziale Speedshift a 5 rapporti dotato di convertitore di coppia, con leva sul tunnel centrale, ma anche con comandi sequenziali al volante in caso si preferisca intervenire personalmente nel cambio marcia. Questo cambio, tra l'altro, è stato rivisto per la particolare applicazione cui sarebbe stato destinato. Pertanto è possibile scegliere fra tre diversi programmi di funzionamento: "Manuale", "Comfort" e "Sport". La modalità manuale è quella che permette di selezionare i rapporti mediante le leve poste sul volante. Inoltre, è possibile modificare i tempi di risposta del cambio stesso, mediante ulteriori tre programmi, denominati "Sport", "Supersport" e "Race".


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: La "SLR McLaren" raggiunge una velocità massima di 334 km/h, lo scatto da 0 a 100 km/h viene coperto in 3.8 s e raggiunge i 200 ed i 300 km/h rispettivamente in 10.6 e 28.8 s.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: La "SLR McLaren" ha esordito nel 2003 con le specifiche descritte poc'anzi e con carrozzeria coupé. Alla fine del 2007 la coupé è stata tolta di produzione, mentre già da qualche mese era stata introdotta la versione "Roadster". Anche questo fatto curioso, che non si sa se sia stato voluto o meno, ricalca la storia della vecchia serie "W198" di cinquant'anni prima, quando la "300 SL Ali di gabbiano" venne rimpiazzata dalla versione roadster. Durante la carriera della SLR McLaren, però, sono state introdotte altre versioni, ancora più esclusive, che vengono descritte di seguito assieme alla roadster stessa.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: Introdotta nel 2006, è una versione speciale celebrativa della vittoria della "300 SLR" alla Mille Miglia del 1955, evento in cui la vettura di Stirling Moss e del suo co-pilota Denis Jenkinson numerata 722 (ad indicare l'ora di partenza, le 7.22 del mattino) da cui la denominazione della vettura.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: La "SLR McLaren 722 Edition" è riconoscibile dai cerchi specifici da 19 pollici e di color scuro. Le maggiori dimensioni dei cerchi hanno permesso di ospitare dischi anteriori maggiorati da 380 mm, sempre in materiale carboceramico. Sono state riviste anche le sospensioni, dal momento che l'altezza della vettura risulta ridotta di 10 mm rispetto alla "normale" SLR McLaren. Ma soprattutto è stato rivisto il motore, che qui arriva ad erogare 650 CV di potenza massima a 6500 giri/min, con una coppia massima di 820 Nm a 4000 giri/min. Ne beneficiano le prestazioni: la "722 Edition" raggiunge una velocità massima di 337 km/h, con uno scatto da 0 a 100 km/h coperto in 3"6, mentre per raggiungere i 200 km/h, sempre da fermo, sono sufficienti 10"2 ed il limite dei 300 km/h si infrange dopo 28 secondi.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: Introdotta nel settembre 2007 e contraddistinta dalla sigla di progetto "R199", la "SLR McLaren Roadster" era in pratica la versione scoperta della "SLR McLaren" standard. Differisce esternamente da quest'ultima, quindi, per l'assenza del padiglione, sostituito da una classica capote in tela, una soluzione voluta più dalla McLaren che dalla stessa Mercedes-Benz, la quale già da oltre dieci anni si era convertita alla soluzione del tetto metallico ripiegabile.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: Tecnicamente, la "Roadster" differisce dalla coupé per l'irrigidimento generale della scocca, ottenuto mediante longheroni longitudinali in acciaio e con l'ausilio di due roll-bar sistemati dietro i sedili.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: Il propulsore montato dalla "Roadster" è lo stesso di quello della coupé: restano quindi invariate le prestazioni del motore, mentre l'allungo subisce una leggerissima flessione, arrivando a 332 km/h.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: La "Roadster" ha in pratica sostituito la coupé che verrà tolta di produzione alla fine di quello stesso 2007. La versione scoperta, invece, verrà prodotta fino ai primissimi mesi del 2009.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: La Roadster 722S è in pratica una "722 Edition" con carrozzeria scoperta. Della "722" coupé riprende meccanica e prestazioni, e viene prodotta in 150 esemplari.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: Della 722 è stata realizzata anche una versione GT progettata come "auto sportiva pura" dagli specialisti inglesi della Mallock Ltd (RML); non è omologata per la guida su strada e parteciperà esclusivamente al Trofeo dell'SLR Club.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: Ne risultano essere stati costruiti solo 21 esemplari in tutto il mondo. Per quanto riguarda le caratteristiche tecniche il V8 da 5.5 litri sovralimentato resta invariato, sono invece state apportate modifiche sull'aerodinamica, sulle sospensioni, sul sistema frenante e quello di scarico.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: Gli interni sono stati ridotti al minimo per perdere peso infatti la 722 GT pesa 1390 kg rispetto ai 1768 della versione stradale; la potenza sale, passando da 650 a 680 CV, mentre le coppia è passata da 819 a 828 Nm. La velocità massima è stata volutamente limitata a 315 orari, mentre per accelerare da 0 a 100 km/h sono stavolta sufficienti solo 3"3.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: Nel 2009 è stata presentata l'evoluzione della SLR denominata SLR Stirling Moss in onore del celebre pilota automobilistico Stirling Moss. Disponibile solo in versione roadster senza capote in tela o tetto rigido. La carrozzeria è stata sensibilmente rivista in maniera tale da richiamare le "300 SLR" da competizione con carrozzeria roadster, nello stile delle vetture da corsa degli anni cinquanta.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: Viene spinta da un motore V8 di 90° capace di erogare 650 CV a 6500 giri/min con una coppia motrice di 820 N·m. La velocità massima dichiarata è di 350 km/h e lo scatto da 0 a 100 km/h viene coperto in 3,5 secondi, grazie anche ad un risparmio di peso ottenuto in fase di progettazione. La vettura viene proposta in una tiratura limitata a 75 esemplari ed esclusivamente a clienti selezionati: per averla, infatti, bisogna già possedere una SLR McLaren base e pagare ulteriori 750.000 euro per questa versione.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: Al momento del debutto della SLR, Mercedes-Benz auspicò una produzione totale limitata a 3500 vetture. Tuttavia le vendite furono assai più contenute del previsto: alla sua uscita di scena, erano state prodotte complessivamente appena 2157 SLR.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: Questo ed altri motivi di vario genere hanno contribuito alla fine del sodalizio commerciale e sportivo tra McLaren e Mercedes-Benz.


title: Mercedes-Benz SLR McLaren

text: La vettura che in parte ha preso il posto della SLR McLaren, la SLS AMG, è stata realizzata unicamente dalla casa tedesca, mentre la McLaren ha avviato un progetto concretizzatosi tra la fine del 2010 e l'inizio del 2011 con la McLaren MP4-12C.


title: Artemisia vulgaris

text: LArtemisia comune (nome scientifico Artemisia vulgaris L., 1753) è una pianta arbustiva della famiglia delle Asteracee, nativa delle zone temperate dell'Europa, Asia e Nord Africa, ma naturalizzata anche in Nord America.


title: Artemisia vulgaris

text: L'etimologia del termine generico ("Artemisia") non è sicura e sembra che derivi da Artemisia, consorte di Mausolo, re di Caria; ma anche, secondo altre etimologie, potrebbe derivare dalla dea della caccia (Artemide), oppure da una parola greca "”artemes”" (= sano) alludendo alle proprietà medicamentose delle piante del genere "Artemisa". Il termine specifico ("vulgaris") indica che si tratta di una specie comune.


title: Artemisia vulgaris

text: Il binomio scientifico attualmente accettato ("Artemisia vulgaris") è stato proposto da Linneo (1707 – 1778) biologo e scrittore svedese, considerato il padre della moderna classificazione scientifica degli organismi viventi, nella pubblicazione "”Species Plantarum”" del 1753.


title: Artemisia vulgaris

text: È una pianta la cui altezza può arrivare fino a 5–20 dm. La forma biologica è emicriptofita scaposa (H scap), ossia sono piante perenni, con gemme svernanti al livello del suolo e protette dalla lettiera o dalla neve, dotate di un asse fiorale eretto e spesso con poche foglie. Sono inoltre prive di lattice (come le altre Asteraceae), contengono però oli eterei lattoni sesquiterpenici ed hanno un odore aromatico di vermuth.


title: Artemisia vulgaris

text: Le foglie sono di colore verde scuro e superficie glabra di sopra mentre la superficie inferiore è più chiara, quasi bianca-tomentosa con peli semplici. È molto aromatica ed emana un odore caratteristico, specialmente strofinando le foglie. La lamina delle foglie inferiori è ben sviluppata a forma 1 – 2 pennatopartita divisa in larghe lacinie dentate (2 – 4 per lato) posizionate soprattutto nella parte apicale (in quella basale la foglie si riduce al solo rachide). Anche i segmenti del primo ordine delle foglie superiori sono dentati o più o meno pennatosetti; più in alto i segmenti sono ridotti e lineari. Dimensioni delle foglie inferiori: larghezza 8 – 10 cm; lunghezza 9 – 12 cm.


title: Artemisia vulgaris

text: L'infiorescenza è terminale ed è composta da piccoli capolini peduncolati o sub-sessili a forma oblunga-ovata. I capolini sono raccolti in grandi racemi formanti una pannocchia piramidale. La struttura dei capolini è quella tipica delle Asteraceae: il peduncolo sorregge un involucro da ovoidale a campanulato composto da diverse squame a disposizione embricata che fanno da protezione al ricettacolo glabro sul quale s'inseriscono due tipi di fiori: quelli esterni ligulati (assenti in questa specie), e i fiori centrali tubulosi. Mediamente per ogni capolino sono presenti 7 – 10 fiori femminile esterni e fino a 80 fiori bisessuali più interni. Le squame sono grigio-tomentose. Dimensione dei capolini: larghezza 1 - 1,5 mm; lunghezza 3 mm. Dimensione dell'infiorescenza: larghezza 5 – 15 cm; lunghezza 20 – 30 cm.


title: Artemisia vulgaris

text: I fiori sono attinomorfi, tetra-ciclici (formati cioè da 4 verticilli: calice – corolla – androceo – gineceo) e pentameri (calice e corolla formati da 5 elementi). Dimensione dei fiori: 2 – 3 mm.


title: Artemisia vulgaris

text: Il frutto è un achenio sprovvisto di pappo. La forma è ellissoide e compressa ai lati. Dimensione del frutto: 0,5 – 1 mm.


title: Artemisia vulgaris

text: Dal punto di vista fitosociologico la specie di questa voce appartiene alla seguente comunità vegetale:


title: Artemisia vulgaris

text: La famiglia di appartenenza dell'“Artemisia vulgaris” (Asteraceae o Compositae, "nomen conservandum") è la più numerosa del mondo vegetale, comprende oltre 23000 specie distribuite su 1535 generi (22750 specie e 1530 generi secondo altre fonti). Il genere di appartenenza ("Artemisia") comprende circa 400 specie, diffuse nelle zone temperate sia dell'emisfero boreale (la maggioranza) che di quello australe (poche), di solito in habitat asciutti o semi-asciutti.


title: Artemisia vulgaris

text: Quella di questa voce è una specie mediamente variabile (vedere il numero cromosomico). In Italia è stata individuata una varietà (var. "vestita" ) più piccola e con le foglie più densamente tomentose (con indumento feltroso e compatto), ma secondo Pignatti potrebbe trattarsi di un ibrido con "Artemisia absinthium"