title: La furia dei titani

text: Entrati nel labirinto comincia una dura sfida perché ad ogni passo sbagliato la strada si modificherà. Perseo è inoltre tormentato da allucinazioni in cui vede il figlio Elios morire per la furiosa battaglia che sta per arrivare. Ma, mentre è distratto dalle visioni, Perseo viene attaccato dal minotauro che lo carica più volte. Dopo un duro combattimento l'eroe riesce a uccidere il mostro e a trovare la via d'uscita che lo condurrà agli inferi, ricongiungendosi con Agenore e Andromeda che erano stati separati dal semidio. Perseo arriva da Zeus e lo libera, anche grazie all'aiuto di Ade che, pentito per i propri atti, affronta Ares per permettere la fuga del fratello, ormai estremamente debole. Ade infatti ha fatto in modo che Crono assorbisse l'energia vitale del figlio per liberarsi, causando l'invecchiamento di quest'ultimo che, per giunta, viene ferito alla schiena da Ares col forcone del dio dei morti. Ciononostante, il re degli dèi riesce a fuggire insieme ai propri salvatori giungendo nel luogo dove si trova accampato l'esercito di Argo. Qui Perseo, necessitando della saetta di Zeus, ancora tra le mani di Ares, decide di invocare il fratellastro per sfidarlo in battaglia, mentre l'esercito di Argo si prepara ad affrontare i demoni del Tartaro guidati da Crono. Questi seminano distruzione e morte fra i greci, finché non vengono infine fermati dall'intervento congiunto di Ade e Zeus, quest'ultimo ripresosi grazie al fratello, che ha fatto ricorso per un'ultima volta alla sua capacità di scacciare l'ombra della morte su un essere in fin di vita. Nel mentre, Perseo riesce a uccidere il fratello Ares e, impossessatosi della saetta, forma la lancia della triade e attacca il nonno Crono, uccidendolo anche grazie all'aiuto dei due dèi, che ha però un duro prezzo: durante la lotta, Zeus è rimasto gravemente ferito e, dopo essersi congratulato col figlio, muore. Ade è così l'ultimo dio rimasto, ma ha ormai perso tutti i propri poteri, rimanendo poco più di un uomo. Il film si conclude con Perseo che consegna al figlio la propria spada, ricordandogli che egli è figlio di Perseo e nipote di Zeus e che non possono più tornare a casa e alla vita di un tempo.


title: La furia dei titani

text: Già nel marzo del 2010 si è iniziato a parlare di un sequel, ancora prima dell'uscita nelle sale di "Scontro tra titani". Ad aprile 2010 è stato comunicato che il regista Louis Leterrier non avrebbe diretto il sequel, ma che sarebbe stato produttore esecutivo della pellicola.


title: La furia dei titani

text: Lo sceneggiatore Greg Berlanti ha iniziato a scrivere una storia, ma nel giugno 2010, la Warner Bros. ha assunto David Leslie Johnson e Dan Mazeau per scrivere la sceneggiatura. Inoltre viene comunicato che il film sarà girato direttamente in 3D, e non successivamente convertito. Nel mese di agosto 2010, il "The Hollywood Reporter" annuncia che Jonathan Liebesman ha firmato un accordo per dirigere il sequel.


title: La furia dei titani

text: Nel settembre del 2010, Liebesman ha confermato la presenza di Sam Worthington, Ralph Fiennes e Liam Neeson anche nel sequel. Al cast si aggiungono Bill Nighy nel ruolo di Efesto, Toby Kebbell, nel ruolo di Agenore, e Édgar Ramírez nei panni del Dio della guerra Ares, precedentemente interpretato da Tamer Hassan.


title: La furia dei titani

text: Per il ruolo di Andromeda, interpretata da Alexa Davalos in "Scontro tra titani", si è fatto il nome di varie attrici, tra cui Hayley Atwell, Janet Montgomery, Dominique McElligott e Clémence Poésy. Infine la parte è stata assegnata a Rosamund Pike.


title: La furia dei titani

text: Le riprese sono iniziate il 23 marzo 2011, negli studi di fuori Londra. Successivamente le riprese hanno avuto luogo a Surrey, Inghilterra, e nelle Isole Canarie, più precisamente sulle isole di Tenerife e La Gomera.


title: La furia dei titani

text: Anche in questo film, come per "Scontro tra titani", compare per un breve cameo la civetta meccanica Bubo, presente nel film originale del 1981 "Scontro di titani". Come in "God of War II", Pegaso, se colpito, volteggia verso il basso per poi rialzarsi in volo.


title: La furia dei titani

text: Dopo l'uscita del trailer originale il 19 dicembre 2011, il primo trailer italiano è stato diffuso il 27 gennaio 2012.


title: La furia dei titani

text: "La furia dei titani" ha incassato nel Nord America e nel resto del mondo, di cui in Italia, per un totale complessivo di , a fronte di un budget di 150 milioni.


title: La furia dei titani

text: Il film ha ricevuto generalmente recensioni negative da parte dei critici cinematografici. Liam Neeson ha ricevuto una nomination ai Razzie Awards 2012 come Peggior attore non protagonista.


title: La furia dei titani

text: Nel novembre 2011, Warner Bros. Pictures assunse Dan Mazeau e David Leslie Johnson per scrivere la sceneggiatura di un possibile terzo capitolo, "Revenge of the Titans". Mazeau e Johnson sono anche gli sceneggiatori de "La furia dei titani", che a novembre 2011 era ancora in post-produzione. Nella primavera 2013, Sam Worthington dice in un'intervista che è improbabile che un terzo capitolo venga mai realizzato.


title: Luca Maestri

text: Come vicepresidente e direttore finanziario di Apple, è fra i dirigenti più pagati al mondo con oltre 25 milioni di dollari l'anno (nel 2015) e gestisce una liquidità di oltre 200 miliardi di dollari.


title: Luca Maestri

text: Si è laureato in Economia e Commercio alla LUISS di Roma nel 1989 e ha conseguito un master in Business Administration all'Università di Boston nel 1998.


title: Luca Maestri

text: Terminati gli studi entra a far parte di General Motors. Durante la sua esperienza quasi ventennale presso il colosso americano, Maestri ha curato tra il 2000 e il 2005 la joint venture con Fiat e si è occupato soprattutto del rilancio dell’azienda in Asia e Sudamerica.


title: Luca Maestri

text: Nel 2008 passa alla joint venture tra Nokia e Siemens, dove svolge il ruolo di CFO. Dopo tre anni, nel 2011, ricopre ancora il ruolo di CFO nelle file di Xerox, dove rimane fino al 2013.


title: Luca Maestri

text: Nel 2013 approda a Apple, dapprima come capo della contabilità e successivamente come direttore finanziario in sostituzione di Peter Oppenheimer.


title: Luca Maestri

text: Nel 2022 ha ricevuto a Roma, alla Camera dei Deputati, il Premio America della Fondazione Italia USA.


title: Campionato inglese di calcio

text: Il campionato inglese di calcio è posto sotto l'egida della Football Association (FA), la federazione calcistica dell'Inghilterra.


title: Campionato inglese di calcio

text: È il campionato di calcio per club più antico del mondo, nonché la seconda competizione più longeva in assoluto (la prima è la FA Cup, che fu introdotta nel 1871, 17 anni prima del campionato inglese), infatti venne disputato per la prima volta nella stagione 1888-1889.


title: Campionato inglese di calcio

text: Dal 1992 il massimo campionato inglese è la Premier League, una lega composta da venti squadre (22 fino al 1995). La Premier League nacque quando i club della vecchia First Division si accordarono per capitalizzare al meglio i proventi televisivi e di sponsor, separandosi così dal sistema della Football League, che invece controlla tutte le altre leghe inglesi professionistiche.


title: Campionato inglese di calcio

text: Le squadre si affrontano secondo lo schema del girone all'italiana (andata e ritorno), con la particolarità della disuguaglianza fra i calendari delle due frazioni del torneo. Non è previsto alcuno spareggio, perciò nel caso di arrivo di due squadre a parità di punti viene premiata la compagine con la miglior differenza reti. Le ultime tre classificate retrocedono nella serie inferiore, mentre le prime tre accedono al tabellone principale della serie superiore. La squadra vincitrice della Premier League si laurea campione d'Inghilterra ed accede direttamente alla fase a gironi della Champions League, insieme alla seconda, alla terza e alla quarta classificata. La quinta si qualifica all'Europa League, insieme alla squadra vincitrice della FA Cup.


title: Campionato inglese di calcio

text: Il campionato di calcio professionistico inglese si suddivide in quattro categorie diverse, che non hanno però una numerazione uniforme. I vari tornei sono raggruppati in due leghe:


title: Arma contraerea

text: Un'arma contraerea (o arma contraerei) è un tipo di arma che dirige la sua offesa specificamente contro bersagli aerei. In questa voce sono presentate solo le armi realizzate specificamente per questo scopo, mentre le armi che hanno per compito principale l'impegno di bersagli terrestri (o navali), ma possono essere usate anche contro bersagli aerei (per esempio, la maggior parte delle mitragliatrici pesanti), non vengono trattate specificatamente. Alcune armi progettate per l'uso contraereo sono state impegnate come armi controcarro, specialmente nel corso della seconda guerra mondiale (caso tipico l'88 tedesco), queste armi saranno considerate, in base al loro impiego originario, fra le armi contraeree.


title: Arma contraerea

text: Nel corso della guerra Italo-Turca, il giorno 23 ottobre 1911, alle ore 6:15, il capitano Carlo Maria Piazza decollava con il suo Blériot XI per effettuare una ricognizione in direzione delle linee turche. Il giorno 1º novembre dello stesso anno il tenente Giulio Gavotti lanciava quattro bombe a mano su un concentramento di truppe turche dal suo aeroplano Etrich Taube. Per la prima volta truppe su un aereo attaccavano la fanteria. Era entrata in gioco una nuova arma, mai vista fino allora: l'aviazione.


title: Arma contraerea

text: I primi tentativi di contrastare questa nuova minaccia si basarono sull'uso delle armi in dotazione ai soldati; in pratica gli aerei venivano presi a fucilate. Anche se il 31 gennaio 1912 la contraerea ebbe il suo primo successo, ferendo il capitano Montù con una fucilata mentre questi sorvolava le linee nemiche, ci si accorse ben presto che, per un contrasto efficace degli aerei, erano necessarie armi dedicate a questo uso. Nascevano così le armi contraeree.


title: Arma contraerea

text: Una cosa che fu chiara immediatamente era che le armi contraeree dovevano essere necessariamente a tiro teso, data l'elevata velocità del bersaglio, che rendeva impossibile anche immaginare di colpirlo con armi che richiedevano calcoli complicati e tiri di aggiustamento quali obici o mortai. Per questo motivo, fino all'avvento dei razzi e dei missili, tutte le armi contraeree sono state cannoni o mitragliatrici (ed alcuni di tali cannoni sono sulla linea di confine fra questi e le mitragliatrici).


title: Arma contraerea

text: Nel corso della prima guerra mondiale l'aviazione ebbe uno sviluppo estremamente veloce. Agli inizi della guerra l'aviazione era essenzialmente poco più di un'attività sportiva, finalizzata più alla ricognizione che ad attività realmente offensive. Alla fine, invece, si erano sviluppate tutte le specialità principali della forza aerea, che ancor oggi restano tatticamente ben definite


title: Arma contraerea

text: Naturalmente, in parallelo allo sviluppo dell'offesa, si erano sviluppate anche adeguate misure difensive, sia alleggerendo le mitragliatrici per uso terrestre, in modo da poterle usare con un alzo di quasi 90°, sia studiando cannoni di calibro relativamente elevato (comunque sempre attorno ai 75 mm) con una cadenza di tiro sufficiente ad avere buone probabilità di colpire un aereo in volo. Considerando lo stato della tecnologia aeronautica dell'epoca, non dimentichiamo che il materiale strutturale più usato per gli aerei era il legno e che la struttura delle ali biplane non permetteva velocità superiori a 200 km/h; praticamente un solo colpo di cannone, anche di piccolo calibro, era sufficiente a mettere fuori combattimento anche gli aerei più robusti dell'epoca e la bassa velocità permetteva comunque di prendere la mira usando mirini ottici.


title: Arma contraerea

text: Inizialmente i pezzi utilizzati contro gli aerei furono normali cannoni da campagna, montati su rampe che ne permettevano l'alzo fino ad angoli prossimi ai 90°; solo a guerra inoltrata entrarono in produzione cannoni dedicati a questo impiego specifico.


title: Arma contraerea

text: Uno dei tentativi di utilizzare cannoni da campagna in funzione contraerea fu effettuato dal , che costruì installazioni di fortuna in cemento e legno per poter utilizzare in questa funzione il cannone 75/27 Mod. 1906.


title: Arma contraerea

text: Il primo tentativo francese di produrre un'arma contraerea fu il "Canon de 75 mm anti aérien M.le 1915" (Cannone Antiaereo da 75 mm Modello 1915), ottenuto montando la bocca da fuoco del 75 mm Mle. 1897 su un affusto che permetteva il tiro con angoli prossimi a 90°. La stessa bocca da fuoco fu usata in funzione contraerea con un modello 1913 (autocannone) ed un modello 1917.


title: Arma contraerea

text: Il primo pezzo studiato fin dalla sua origine specificamente per il compito contraereo fu il QF 3 inch 20 cwt (Pezzo a tiro rapido da 3 pollici - 10 quintali), di calibro 76,2 mm entrato in servizio nel 1914. Con progressivi ammodernamenti fu utilizzato fino alla fine della seconda guerra mondiale, anche dai tedeschi, che denominarono i pezzi catturati (soprattutto a Dunkerque) come FlaK Vickers (e) 7,5 cm.


title: Arma contraerea

text: Nel periodo fra le due guerre mondiali la tecnologia aeronautica ebbe uno sviluppo estremamente notevole; infatti fin dall'inizio della seconda guerra mondiale il bersaglio per le armi contraeree non erano più i biplani di legno, ma aerei monoplani con struttura metallica. Gli aerei da bombardamento plurimotori a struttura metallica erano abbastanza robusti perché un singolo colpo di un cannone di calibro 50 mm fosse insufficiente a provocare danni tali da costringerli a rinunziare alla missione; quindi il calibro dei cannoni antiaerei fu aumentato (tipicamente attorno ai 90 mm) per incrementare sia il danno dovuto al singolo colpo che la gittata del pezzo (la gittata di un pezzo è la massima distanza a cui può giungere il proiettile. Nell'artiglieria contraerea è più rilevante la massima quota o altezza a cui può essere sparato il proiettile: infatti gittata e quota massima, che dipendendo entrambe dalla velocità iniziale del proietto e dall'angolo con cui viene lanciato, sono strettamente collegate).


title: Arma contraerea

text: Tuttavia questo aumento di calibro comportò anche un aumento di peso sia del cannone sia del proietto. L'aumento di peso della bocca da fuoco comportò una maggiore difficoltà a farla ruotare nel caso che avesse dovuto seguire un bersaglio che si muovesse velocemente a bassa quota (tipicamente, un aereo che effettuasse una missione di attacco al suolo); mentre l'aumento del peso del proietto comportò una inferiore cadenza di tiro del pezzo (cioè, nel tempo in cui il cannone teneva inquadrato il bersaglio, poteva sparare un numero minore di colpi). Queste limitazioni portarono alla nascita di due diversi tipi di cannoni contraerei, con due diverse modalità di impiego: pezzi di piccolo calibro (tipicamente 40 mm) con alta cadenza di tiro, elevata mobilità tattica e possibilità di rotazioni veloci, destinati a contrastare aerei che effettuassero missioni a bassa quota, e pezzi di grosso calibro (tipicamente 90 mm) con maggiore gittata ma minore mobilità tattica e minore velocità di rotazione, destinati a contrastare aerei che viaggiassero ad alta quota.


title: Arma contraerea

text: Fu chiaro abbastanza presto che le prestazioni di questi ultimi cannoni sarebbero migliorate notevolmente se, invece di effettuare la mira con congegni ottici, questi venissero asserviti a centrali di tiro, che, data la tecnologia dell'epoca, potevano essere solo elettromeccaniche. Lo studio di queste centrali diede origine ad una nuova scienza: la cibernetica.


title: Arma contraerea

text: Leggermente diversa la situazione dei calibri per le marine, stante anche il fatto che non tutte si resero conto, prima degli anni '30, della pericolosità del mezzo aereo. Entro i primi anni '40, però, il fuoco contraereo generato da le grandi unità era uno dei più impenetrabili e terribili che un pilota potesse affrontare. In primo luogo esisteva l'artiglieria "duale" (antiaerea-antinave) garantito in genere da calibri compresi tra i 100 mm e i 130 mm, pionieri furono i giapponesi già negli anni '20 con il 127 mm (calibro standard per cacciatorpediniere, e artiglieria secondaria per il naviglio maggiore, ma diffuso anche in navi minori), anzi i giapponesi resero duale quasi tutta la loro artiglieria, ma i calibri superiori ai 140 mm (compresi) erano in grado di garantire solo un tiro di sbarramento.


title: Arma contraerea

text: Questi cannoni avevano un tiro particolarmente rapido e proiettili particolarmente pesanti, ma non erano in grado di contrastare, da soli, i bombardieri e gli aerosiluranti, furono quindi integrati (in quasi tutte le marine) con un secondo livello ed un terzo livello di armi contraeree, nel secondo erano presenti cannoni tra i 57 e i 37 mm (tipicamente 40 mm per RN e USN, sia come Vickers della prima guerra mondiale, sia come Bofors svedesi prodotti su licenza, ma molto diffusi erano anche i 37 mm), mentre nel terzo (assente invece nella marina giapponese che unificava il secondo e terzo livello con mitragliere da 25 mm) erano impiegate armi a tiro ancora più rapido con proiettili più leggeri, compresi tra i 28 e i 12,7 mm (ed occasionalmente nelle vecchie unità anche mitragliatrici di calibro minore, che si rivelarono completamente inadatte). Il secondo livello era comunque "duale" in molti casi, ovvero poteva contribuire a ingaggiare anche piccole unità nemiche (come le motosiluranti, che utilizzavano lo stesso tipo di armi in funzione duale), mentre il terzo era esclusivamente antiaereo.


title: Arma contraerea

text: Questo quadro di massima non valeva, ovviamente, per tutte le marine, molte delle quali non adottarono un pezzo duale di calibro elevato, e si affidarono a pezzi specifici tra i 65 e i 90 mm, oltre a quelli di calibro inferiore (il cui numero fu costantemente elevato durante la guerra), è questo il caso della marina italiana, in cui i pezzi da 100 mm e da 135 mm potevano agire solo come fuoco di sbarramento, mentre il 120 mm (calibro normale dei cacciatorpediniere) non aveva un alzo sofficiente per il tiro contraereo (e prestazioni balistiche inadeguate), mentre si riponeva grande fiducia nei pezzi da 90 mm e in quelli (entrati in servizio in pochissimi esemplari nel '43) automatici da 65/64 mm.


title: Arma contraerea

text: I cannoni contraerei richiedevano diversi minuti (almeno una decina per un pezzo da 40 mm) per passare dall'ordine di marcia all'ordine "in batteria" (pronti al combattimento). Per questo motivo la protezione di colonne in marcia e, in genere, di tutti gli obiettivi per cui non si potesse dispiegare un'unità di artiglieria in tempo utile per la protezione e la difesa, non poteva essere assicurata da parte delle artiglierie. D'altra parte, una colonna di truppe o, comunque, un obiettivo in movimento non è un bersaglio adatto per bombardieri operanti a quote elevate, data la difficoltà di colpire con bombe a caduta bersagli che abbiano il tempo di cambiare posizione e cercare riparo (una bomba sganciata da 5000 m di quota impiega una trentina di secondi ad impattare il terreno).


title: Arma contraerea

text: Quindi l'arma più adatta per difendere bersagli mobili, o comunque che potessero essere attaccati da aerei operanti a bassa quota, era la mitragliatrice; e tale è rimasta fino all'avvento dei missili terra-aria lanciabili da veicoli o trasportabili a spalla. Le armi più usate erano mitragliatrici o cannoncini di piccolo calibro (20 mm o meno), trasportati su veicoli attrezzati a quello scopo. Potendo sparare senza essere scaricate dai loro veicoli, anche se in movimento, le mitragliatrici diventavano lo spauracchio peggiore per i velivoli che attaccassero a bassa o bassissima quota.


title: Arma contraerea

text: Le truppe tedesche usarono a questo scopo principalmente il cannoncino da 2 cm (FlaK 30 o 38) sia su affusto singolo che su affusto quadrinato (con 4 bocche da fuoco) piazzato su semicingolati medi o leggeri; praticamente su tutti gli autocarri 4 × 4 della Wehrmacht e su scafo PzKpfW IV.


title: Arma contraerea

text: Da parte alleata invece fu usata la mitragliatrice Browning M2 da 12,7 mm spesso montata su affusto binato o quadrinato, trasportata sia su autocarri che su semicingolati (M16 Multiple Gun Motor Carriage).


title: Arma contraerea

text: Il Regio Esercito utilizzò mitragliere da 20 mm (Breda 20/65 Mod. 1935 la più diffusa, in seguito accompagnata dalla Scotti-Isotta-Fraschini 20/70) su ogni tipo di autocarri: Alfa Romeo, Lancia, SPA (leggeri 36) e 38, Dovunque 35 e 41, autocarrette OM ecc.


title: Arma contraerea

text: Il cannone 75/46 C.A. Mod. 1934, studiato nel 1932 e prodotto nel 1934 dall'Ansaldo, fu un pezzo solido e di caratteristiche più che dignitose. Il suo maggiore difetto fu il logorio precoce della canna dovuto alla troppo elevata velocità iniziale del proietto (850 m/s poi ridotta a 750 m/s), tale da limitarne la produzione a poche centinaia di pezzi. Operò sia sul fronte africano che su quello russo.


title: Arma contraerea

text: Il suo successore, il cannone 90/53 Mod. 1939, progettato e destinato inizialmente per la Regia Marina nel 1939, fu indubbiamente il miglior pezzo di contraerea del Regio Esercito, affidabile e potente (con velocità iniziale del proietto di 840 m/s). Nonostante che il suo successivo impiego fosse esclusivamente come pezzo contraereo, si notò ben presto la sua versatilità anche come pezzo controcarri (analogamente all'88 tedesco); pertanto sul fronte africano alcune bocche da fuoco furono montate su autocarri (particolarmente Lancia 3/RO) per tale uso.


title: Arma contraerea

text: Successivamente, nato da un progetto del dicembre 1941 e prodotto a tempo di record sempre dall'Ansaldo in 30 esemplari su 90 commissionati, nell'aprile del 1942 fu destinato anche ad essere impiegato come semovente con la denominazione M.41 da 90/53, dotato di scudo di protezione per i serventi, su scafo cingolato M14/41; sotto questo aspetto, si hanno notizie del suo impiego operativo nella costituzione del 10º Raggruppamento Controcarro (Gruppi CLXI, CLXII e CLXIII, ciascuno composto da due batterie di quattro pezzi), inquadrato nel XII Corpo d'Armata in zona Calatafimi-Salemi-Caltanissetta, nel 1943 in Sicilia nei primi giorni dopo lo sbarco alleato con funzione controcarri, oltre che come difesa costiera. In questa occasione un semovente fu catturato dalle truppe americane ed è ancora visibile all'Aberdeen Ordonance Museum (Museo Militare di Aberdeen).


title: Arma contraerea

text: Il cannone 90/53, con funzione contraerea, continuò il suo servizio nell'Esercito Italiano, sparando gli ultimi colpi nel febbraio 1970 nel poligono di Foceverde.


title: Arma contraerea

text: Sviluppato in Svizzera, per eludere le limitazioni del Trattato di Versailles, il FlaK 18 3,7 cm ("FlaK" è l'acronimo per "FliegAbwehrKanone" - cannone antiaereo), per un certo periodo fu chiamato Solothurn S10. Questa arma soffrì di diversi inconvenienti, che spinsero allo studio di una nuova arma dello stesso calibro (FlaK 36 3,7 cm), con le stesse prestazioni del predecessore, ma con una maggiore manovrabilità tattica. Fu utilizzato anche su semicingolati (Sd.Kfz. 6 o Sd.Kfz. 7) o su scafi Panzer IV come semovente.


title: Arma contraerea

text: Il cannone contraereo tedesco più noto di questo periodo è certamente il FlaK 18 8,8 cm (o, nella dizione più comune, l'88). Questo cannone ebbe un'evoluzione continua fino alla fine della guerra (Mod.36, Mod.37, Mod.41) e mostrò grande versatilità tattica, tanto da essere usato spesso in funzione controcarri, anche se non aveva, almeno nei primi anni di guerra, un munizionamento specifico per questo uso. Fu usato su tutti i fronti di guerra sia in reparti dell'esercito sia della Luftwaffe. La sua evoluzione portò sia al PaK 43 8,8 cm (impiego anticarro) sia al KwK 36 8,8 cm utilizzato sui carri Panzer VI Tiger I. Alcuni cannoni di questo tipo operarono anche in reparti italiani.


title: Arma contraerea

text: L'88, anche se ottimo cannone, non poteva lanciare proiettili sufficientemente potenti a danneggiare i bombardieri, a meno che il colpo non fosse precisamente a segno. Per questo motivo fu necessario progettare cannoni di calibro maggiore, in modo da poter danneggiare un aereo anche con un colpo non a segno, ma prossimo al bersaglio ("near miss"), nacque così il FlaK 38 10,5 cm, ben presto sostituito dal FlaK 39 10,5 cm, che aveva un sistema elettrico di trasmissione dati dalla centrale di tiro. Questo cannone fu usato praticamente solo per la difesa del territorio tedesco. Furono usati principalmente in postazioni fisse o su affusto ferroviario.


title: Arma contraerea

text: Il FlaK 40 12,8 cm era così pesante (27 t in ordine di marcia) che poté essere usato solo da postazioni fisse in prossimità di obiettivi rilevanti (Berlino e Vienna), ne furono costruiti in tutto poco più di 500 esemplari. Fu usato anche nella versione con due canne affiancate (Flakzwilling 40 12,8 cm) in una trentina di esemplari.


title: Arma contraerea

text: Nel 1935 entrò in servizio una mitragliera che doveva essere il pezzo antiaerei più diffuso in Germania nel corso della seconda guerra mondiale, si trattava del FlaK 30 2 cm, che può essere definito indifferentemente una mitragliatrice di grosso calibro o un cannone di piccolo calibro, con una cadenza di tiro elevata per un pezzo di quel calibro (280 colpi/minuto). Tuttavia si vide ben presto che questo pezzo era soggetto ad inceppamenti e che la celerità di tiro era stata resa insufficiente dall'incremento delle prestazioni degli aerei dell'epoca. Per questi motivi fu sostituito con il FlaK 38 2 cm, che rimase in servizio fino alla fine della guerra e fu il maggiore spauracchio per i piloti alleati che operavano a bassa quota. Il FlaK 38 fu prodotto anche su un affusto che supportava quattro bocche da fuoco (Flakvierling 38 2 cm). Sia il FlaK 38 sia il Flakvierling 38 furono usati come semoventi su semicingolati Sd.Kfz. 7, Sd.Kfz. 10 e Maultier.


title: Arma contraerea

text: Dopo il 1940 si iniziò la costruzione delle "Flaktürme", giganteschi complessi di torri d'avvistamento e difesa antiaerea costruite nelle città di Berlino (3), Amburgo (2) e Vienna (3). Queste torri erano armate inizialmente da 10,5 cm FlaK 39, ma data la sua scarsa adeguatezza si sostituì con il maggiormente conveniente 12,8 cm FlaK 40.


title: Arma contraerea

text: Il 40/56 Bofors fu prodotto in Svezia e fu venduto a un gran numero di paesi. L'alta velocità iniziale del pezzo ed il calibro più che adeguato contro gli aerei dell'epoca (40 mm) fecero in modo che la licenza di costruzione per questo pezzo fosse richiesta, prima dello scoppio della guerra, da molti paesi europei (Finlandia, Grecia, Norvegia, Polonia, Ungheria). Dal 1940 in poi i maggiori costruttori di questi cannoni furono la Gran Bretagna (Gun AA MK I) e gli Stati Uniti (Gun M1 40 mm). Un certo numero di pezzi fu prodotto in Norvegia ed utilizzato dalla Luftwaffe come FlaK 28 4 cm (Bofors). Questo pezzo fu prodotto anche dopo la guerra e fu utilizzato anche in Italia fino all'inizio degli anni '80, sia, inizialmente, come Bofors 40/56, sia successivamente nella versione potenziata prodotta su licenza dalla Breda (Breda-Bofors 40/70). Diversi semoventi usarono questo pezzo come bocca da fuoco, in particolare il Sergente York, prodotto negli Stati Uniti nella prima metà degli anni '80.


title: Arma contraerea

text: Il pezzo Ordonance QF 3 in 20 cwt all'inizio della seconda guerra mondiale era ancora un pezzo valido, tuttavia nell'evacuazione da Dunkerque furono persi tutti i pezzi inviati in Francia con il Corpo di Spedizione Inglese (BEF - "British Expeditionary Force"), quindi fu necessario sostituirlo con lOrdonance QF 3.7 in (Pezzo a tiro rapido da 3.7 pollici) (94 mm), progettato nel 1936. Mentre la bocca da fuoco fu subito chiaramente valida, l'affusto dovette essere riprogettato, tanto che la versione finale fu il Mk III (Modello III). Nel corso della guerra fu gradualmente sviluppato in modo tale da poter essere asservito ad un sistema di puntamento centralizzato. Nonostante vari tentativi non fu mai possibile utilizzarlo efficacemente come pezzo controcarri. Rimase in servizio nell'Esercito Britannico ("Royal Army") fino agli anni '50.


title: Arma contraerea

text: LOrdonance QF 4.5 in AA Mk II (pezzo a tiro rapido da 4.5 in contraerea modello II) di calibro 113 mm nacque come cannone navale, e la Marina Britannica ("Royal Navy") lo cedette alla "Royal Army" solo a malincuore. Fu usato solo in postazione fissa dato che, in batteria, pesava più di 16 t ed ogni colpo pesava quasi 40 kg.


title: Arma contraerea

text: L'M1 Antiaircraft Gun 37 mm fu sviluppato nel 1934 da un progetto di John M. Browning del 1921 e nel 1940 entrò in produzione. Fu abbandonato ben presto a favore del Bofors 40/56, e usato principalmente come cannone navale e su semicingolati M3 o M5.


title: Arma contraerea

text: Nel corso della prima guerra mondiale gli Stati Uniti progettarono un cannone contaerei da 76.2 mm (3 in) partendo da un pezzo navale; questo si dimostrò estremamente difficile da costruire, tanto che la sua progettaziuone si prolungò per tutta la prima metà degli anni '20. A quel punto, considerando lo sviluppo aeronautico dell'epoca, fu necessario riprogettarlo; nasceva così M3 Antiaircraft Gun 3 in, che comunque, a causa delle difficoltà di messa in batteria per la complessità dell'affusto, fu ben presto relegato all'addestramento fino alla fine delle scorte di munizioni. Le canne, munite di nuovi otturatori e ovviamente montate su nuovi affusti, furono impiegate con funzione anticarro (Antitank Gun M5 76.2 mm).


title: Arma contraerea

text: Il fallimento sostanziale del cannone M3 da 76.2 mm spinse i progettisti statunitensi a progettare un nuovo pezzo aumentando fra l'altro il calibro, che fu portato a 90 mm: nacque così l'M1 Antiaircraft Gun 90 mm. Questo pezzo partecipò a tutta la seconda guerra mondiale, sia in Europa sia nel Pacifico, e fu sostituito dal modello M2 che era in grado di sparare fino a 27 colpi al minuto; infine, nel 1944, fu il primo cannone a sparare proiettili muniti di spoletta di prossimità (cioè proiettili in grado di esplodere appena giunti a distanza utile dal bersaglio).


title: Arma contraerea

text: Già nel 1918 era iniziato lo studio di un'arma contraerea pesante, l'120 mm M1, utilizzante una granata separata dal cartoccio-bossolo a causa dei pesi che altrimenti sarebbero risultati eccessivi (solo la granata pesava 22,5 kg), considerando anche la celerità di tiro pari a 10 colpi al minuto. Questo cannone non operò mai in condizioni di impiego reale, dato che l'unica batteria inviata fuori dagli Stati Uniti fu stanziata nell'Irlanda del Nord.


title: Arma contraerea

text: Il principale cannone antiaerei sovietico fu il KS-12 o Modello 1939 85 mm, fino alla sua sostituzione nel 1944 con il KS-18 o Modello 1944 85 mm. Furono usati anche in funzione controcarri, come l'88 tedesco, e quelli catturati dai tedeschi furono denominati 8,5 cm Flak M39(r); alcuni furono ritubati per poter sparare i proiettili tedeschi da 88 mm (8,5/8,8 cm Flak M39(r)). Questi cannoni parteciparono attivamente ancora alla Guerra del Vietnam, asserviti a centrali di tiro elettroniche. In funzione controcarri è stato utilizzato sul semovente corazzato SU-85.


title: Arma contraerea

text: Il principale cannone contraereo giapponese fu il 75 mm Type 88, entrato in servizio nel 1928; fu superato in breve tempo dall'evoluzione delle caratteristiche degli aerei. Nel corso della seconda guerra mondiale fu praticamente impotente, dato che la gittata non gli permetteva di impegnare i bombardieri statunitensi (particolarmente i Boeing B-29 Superfortress) che operavano a quote superiori alle sue possibilità. Per ovviare a questo inconveniente furono usati cannoni navali modificati, ma con risultati abbastanza deludenti.


title: Arma contraerea

text: Nel corso della seconda guerra mondiale la teoria di impiego della difesa contraerea fece un sensibile passo in avanti, particolarmente in Germania data la mole degli attacchi di bombardieri strategici sul suolo tedesco. I bombardamenti aerei degli Alleati sulla Germania venivano condotti da formazioni serrate di bombardieri quadrimotori, tipicamente Boeing B-17 Flying Fortress e Consolidated B-24 Liberator USA e Avro Lancaster britannici. Queste formazioni serrate potevano o no essere scortate da caccia. Sull'obiettivo si effettuava un bombardamento d'area, cioè si cercava di saturare di bombe una certa area in cui era compreso l'obiettivo della missione. Questo fatto implicava, naturalmente, che la formazione doveva arrivare compatta sul bersaglio; un arrivo scaglionato di gruppi limitati di aerei portava ad una dispersione dei colpi che riduceva notevolmente l'efficacia bellica dell'attacco e la probabilità stessa di danneggiare l'obiettivo. Per questo lo scopo primario della difesa contraerea era quello di scompaginare le formazioni avversarie, mentre l'abbattimento del singolo aereo era un fatto secondario. Si deve comunque notare che un aereo rimasto isolato dalla formazione, particolarmente in missioni condotte in profondità nel territorio nemico in cui non era possibile fornire un'adeguata scorta di caccia, diventava una preda molto più facile per gli intercettori tedeschi. Per questo motivo la contraerea tedesca, operando in stretto contatto con gli aerei da caccia (notare che anche l'artiglieria contraerea dipendeva dalla Luftwaffe, così come la componente aerea della difesa) praticamente aveva la funzione primaria di impedire agli aerei di arrivare in gruppo sull'obiettivo.


title: Arma contraerea

text: Verso la fine della seconda guerra mondiale comparvero quelli che sarebbero stati i protagonisti dei duelli fra cielo e terra negli anni successivi: l'aereo con propulsione a getto e il razzo. Gli aerei con propulsione a getto (o aerei a reazione, come si dice comunemente) portarono la velocità del bersaglio a valori impensabili nella seconda guerra mondiale; inoltre la presenza di armamenti nucleari fra i carichi trasportabili da aerei imponeva al difensore di distruggere tutti gli incursori prima ancora che giungessero a portata di lancio sul bersaglio. Questa evoluzione tattica dell'attacco aereo comportò un'evoluzione tattica parallela della difesa contraerea, che divenne una difesa di sbarramento integrata a diversi livelli


title: Arma contraerea

text: I missili a lungo raggio in genere erano su basi fisse, date le loro dimensioni ed il loro peso. Invece i missili a medio e breve raggio generalmente erano lanciati da rampe mobili o, in alcuni casi, addirittura portati a spalla dal singolo soldato. Queste armi (artiglierie e missili), in genere, si basavano sull'acquisizione e l'inseguimento del bersaglio da parte di radar, ed erano quindi asservite a centrali di tiro. L'uso dei mirini ottici (praticamente solo per l'artiglieria ed i missili a breve raggio) era limitato ad impieghi di emergenza, nel caso che la centrale di tiro non fosse in grado di operare.


title: Arma contraerea

text: Alla fine della Guerra Fredda comparve una nuova specialità contraerea: il missile antimissile (ABM). Questa nuova difesa era orientata a proteggere gli obiettivi più rilevanti dal punto di vista strategico dagli attacchi con missili balistici intercontinentali. Nel 2002 il trattato di limitazione degli ABM, firmato a Mosca nel 1972, è stato abbandonato dagli Stati Uniti.


title: Arma contraerea

text: Nel corso della Guerra Fredda sono stati prodotti molti modelli di cannoni contraerei, generalmente standardizzati su calibri fra i 20 ed i 40mm. Quelli indicati di seguito sono solo quelli considerati i più significativi.


title: Arma contraerea

text: Gli Stati Uniti verso la fine della seconda guerra mondiale svilupparono un pezzo da 75 mm, studiato in funzione dell'impiego della spoletta di prossimità, denominato Gun M51 75 mm Skysweeper, che fu il pezzo standard per la protezione contraerea delle unità statunitensi per tutti gli anni '50.


title: Arma contraerea

text: Lo stato di Israele si è trovato impegnato in diverse guerre dal 1948 (anno della sua creazione da parte dell'ONU) fino al 1981, e la componente aerea ha avuto un peso notevole in tutti gli eventi. Per questo il problema della difesa contraerea è molto sentito in quella repubblica, che ha prodotto quindi armamemti anche per il proprio esercito. In particolare l'arma contraerea leggera più diffusa alla fine della seconda guerra mondiale era il complesso quadruplo M55 su 4 mitragliatrici Browning 12,7 mm, ma, con il passare del tempo, questa arma divenne rapidamente obsoleta a tal punto che in Israele si studiò il modo di sostituire le armi da 12,7 mm con armi di calibro più elevato; nacque così il TCM-20, praticamente un affusto di M55 che montava due cannoncini Hispano Suiza HS 404 da 20 mm di calibro al posto delle quattro Browning.


title: Arma contraerea

text: La Francia per le sue forze terrestri ha prodotto un cannoncino contraereo ad elevata cadenza di tiro, designato Type 53 T2 Tarasque da 20 mm; questo cannoncino può essere manovrato da un solo servente ed è utilizzato sia come arma trainata che come portee, cioè che spara dal cassone di un autocarro. È utilizzato anche su affusto binato per la difesa dei sistemi di missili antiaerei a lunga gittata.


title: Arma contraerea

text: Ancora prima della fine della seconda guerra mondiale negli Stati Uniti erano iniziati gli studi per creare un mezzo semovente (T65) che portasse due bocche da fuoco Bofors 40 mm in torretta aperta su uno scafo derivato dall'M4 Sherman. Da questo mezzo, che non superò mai lo stadio di prototipo, fu ricavato il M19A1 40 mm Gun Motor Carriage (Cannone Semovente M19A1 da 40 mm) che, invece che dallo scafo dell'M4 Sherman, utilizzava uno scafo derivato dall'M24 Chaffee. Questo mezzo, nato negli anni '50 rimase in servizio fino agli anni '80.


title: Arma contraerea

text: Nel corso degli anni si rivelarono due pesanti punti deboli del semovente M19: il primo era che i cannoni Bofors 40/56, per quanto ottimi per tutta la seconda guerra mondiale e per la guerra di Corea diventavano obsoleti se confrontati con le prestazioni degli aerei più moderni; il secondo punto debole era che ormai tutti i veicoli NATO dovevano essere in grado di operare in ambiente NBC, cioè sotto la minaccia di un'offesa nucleare, biologica o chimica, quindi non si poteva più accettare il concetto di torretta aperta. Mentre il primo punto era già superato praticamente con lo sviluppo della bocca da fuoco Bofors 40/70, la progettazione di una torretta che permettesse l'alzo dei pezzi almeno fino a 85° e contemporaneamente fosse a tenuta in modo da garantire la protezione NBC non era un problema dei più semplici. Quindi il successore dell'M19 vide la luce solo negli anni '80, con un costo che era triplo di quello di un carro armato dell'epoca: si trattava dell'M247 Sergeant York, un semovente con torretta chiusa contenente due pezzi Bofors 40/70, la centrale di tiro collegata al radar di inseguimento ed un secondo radar per l'acquisizione dei bersagli, su scafo derivato dal carro M48 Patton. Lo sviluppo di questo mezzo fu interrotta dopo solo cinque anni (1985) con la cancellazione del programma.


title: Arma contraerea

text: Nel periodo necessario allo sviluppo dell'M247 Sergeant York il compito di difesa ravvicinata degli obiettivi mobili fu svolto dal semovente M163 20 mm Vulcan, che praticamente era un cannoncino Vulcan (a canne rotanti con una cadenza di tiro che può raggiungere i 3000 colpi al minuto) montato su uno scafo M113 insieme ad un radar telemetrico e ad un congegno di puntamento automatico. Questo veicolo praticamente è rimasto in servizio per tutti gli anni '90.


title: Arma contraerea

text: L'Unione Sovietica sviluppò diversi tipi di semovente contraereo, inizialmente usando un cannone da 57 mm binato (ZSU 57-2) su scafo del carro T-34, successivamente montando una torretta con 4 pezzi da 23 mm ed un radar di controllo del tiro sullo scafo del carro PT-76 (ZSU 23-4 Shilka). Entrambe queste armi operarono appoggiando le truppe del Vietnam del Nord nel corso della Guerra del Vietnam; tuttavia, data la grande superiorità aerea statunitense, non ottennero risultati determinanti.


title: Arma contraerea

text: Nella Guerra del Vietnam, il Vietnam del Nord usò anche un mezzo di produzione cinese, il Tipo 63, che utilizzava un complesso binato da 37 mm a puntamento ottico ed in torretta aperta, su scafo del T-34.


title: Arma contraerea

text: Sono stati studiati diversi complessi, generalmente binati o quadrinati, per la protezione di unità navali da attacchi aerei ravvicinati, particolarmente interessante è il sistema EMERLEC-30, completamente automatico su due bocche da fuoco Oerlikon da 30 mm, adatto particolarmente a mezzi navali leggeri. Molto simile a questo è il sistema LS-30, sempre su due bocche da fuoco da 30 mm, sviluppate da RARDE (Royal Armament Research A Development Establishment) britannico.


title: Arma contraerea

text: In Italia vengono prodotti dalla OTO Melara i cannoni antiaerei navali da "76/62 Rapido" e "Super rapido" che equipaggiano molte navi di diverse marine, naturalmente i moderni cannoni antiaerei sono automatici e hanno una cadenza di tiro dell'ordine un colpo al secondo, la OTO produce anche dei cannoni a doppio uso in calibro 127 mm.


title: Arma contraerea

text: A partire dagli anni '60 i cannoni sono in via di sostituzione con i missili terra aria, sia in campo NATO che in campo Patto di Varsavia; per maggiori informazioni su queste armi si rimanda alla voce specifica.


title: Arma contraerea

text: Il principale vantaggio dei missili nei confronti dei cannoni è la loro capacità di essere diretti (missili a guida radar) o di autodirigersi (missili a guida con infrarossi) sul bersaglio e la maggiore mobilità tattica dei missili lanciabili da veicoli leggeri (SA-9 'Gaskin') o addirittura trasportabili a spalla dal singolo fante (Stinger). O anche nave-aria come gli Aspide.


title: Arma contraerea

text: Il tiro contraereo di artiglieria è intrinsecamente complicato, dato che si deve colpire un bersaglio in movimento rapido e di dimensioni ridotte. Questo comporta che la valutazione del "punto futuro" (cioè il punto in cui la traiettoria del proiettile e quella del bersaglio si intersecano) è soggetta ad errori relativamente elevati. D'altra parte il tiro dell'artiglieria contraerea pesante (diretto contro bersagli ad alta quota e, generalmente, in formazione serrata per difendersi dalla caccia nemica) ha problemi diversi da quelli della contraerea leggera (diretto contro bersagli a quota più bassa e, generalmente, isolati).


title: Arma contraerea

text: La "contraerea pesante" sparava proiettili esplosivi, ed il problema fondamentale, almeno fino agli ultimi mesi della seconda guerra mondiale, era quello di impostare la spoletta in modo tale che il proiettile esplodesse alla stessa quota degli aerei attaccanti. I problemi collegati erano due:


title: Arma contraerea

text: Il primo problema veniva risolto "ad occhio", cioè la quota veniva valutata in base alla dimensione apparente degli aerei e corretta successivamente in base all'osservazione dei primi tiri. Notare che i bombardieri della seconda guerra mondiale, una volta giunti sul bersaglio, erano costretti a mantenere costanti la quota e la velocità, altrimenti non erano in grado di inquadrare correttamente il bersaglio stesso. Il secondo problema era più complicato, in quanto il tempo di volo di un proiettile (pochi secondi) era confrontabile con il tempo che trascorreva da quando si toglieva il proiettile dalla macchina graduatrice a quando il colpo lasciava la canna del pezzo. Furono trovate varie soluzioni sia per determinare la quota degli aerei (radar) sia per ridurre al minimo i tempi morti (usando macchine graduatrici già sulla cucchiara di caricamento del cannone); ma la soluzione più efficace si ebbe verso la fine della guerra, quando la spoletta a tempo fu sostituita dalla spoletta di prossimità, che provocava l'esplosione del proiettile quando questo arrivava ad una distanza prefissata dal bersaglio.


title: Arma contraerea

text: La "contraerea leggera" doveva sparare a vista, data la necessità di seguire bersagli con una variazione dell'angolo di azimuth molto più marcata di quella della "pesante" (le velocità degli aerei erano simili, ma la distanza fra il cannone ed il bersaglio era molto più ridotta): quindi si utilizzavano pezzi di calibro minore. La riduzione di calibro, riducendo la massa della canna e dell'otturatore (massa oscillante), permetteva di avere una cadenza di tiro molto maggiore, quindi praticamente il risultato era di saturare lo spazio in cui si prevedeva dovesse trovarsi l'aereo con un gran numero di proiettili di calibro ridotto. In pratica la mira veniva presa con mirini ottici, tarati nell'ipotesi di una velocità costante dell'aereo (si sapeva benissimo che questa ipotesi era solo un'approssimazione, ma un mirino ottico ad accelerazione costante sarebbe stato praticamente inutilizzabile). Il puntatore doveva far collimare l'ellissi della velocità apparente dell'aereo (cioè della componente di velocità perpendicolare alla linea che univa il cannone all'aereo) con la distanza dell'aereo (sempre stimata ad occhio) ed iniziare il tiro. Dato che una certa percentuale di proiettili era "tracciante" (cioè con una piccola quantità di fosforo sul fondello del proiettile) ciò permetteva di seguirne la traiettoria e quindi il puntatore poteva correggere il tiro sull'aereo man mano che constatava che il colpo fosse di prua o di poppa all'aereo stesso. Una soluzione a questo problema si trovò solo dopo la fine della guerra, quando i cannoni contraerei furono asserviti a centrali di tiro operanti con radar di acquisizione e di illuminazione.


title: Fredrik Ljungberg

text: Nell'agosto del 2008, in un censimento condotto tra i fan dell'Arsenal nel sito ufficiale del club, è stato nominato undicesimo tra i 50 migliori giocatori della storia dei "Gunners".


title: Fredrik Ljungberg

text: Giocatore molto versatile, potendo rendere al meglio sia come esterno di centrocampo, su entrambe le fasce, che come centrale di centrocampo nel modulo 4-5-1, disimpegnandosi, piuttosto egregiamente, anche come seconda punta. Dopo la partenza di Emmanuel Petit e Marc Overmars, Ljungberg è diventata presenza fissa nella formazione titolare dell'Arsenal.


title: Fredrik Ljungberg

text: Si unì all'Arsenal nel 1998, dopo aver militato nelle file dell'Halmstad, dove segnò 16 reti in 139 presenze. Col passare del tempo incrementò notevolmente la sua media gol nell'Arsenal. Fu acquistato dal manager della squadra londinese, Arsène Wenger, dopo la sconfitta subita dalla nazionale svedese contro l'Inghilterra, destando un certo stupore. L'ottima impressione che fece contro i rivali del Manchester United sedò ogni dubbio e presto ricoprì la maglia da titolare, anche grazie all'infortunio di Robert Pirès nel girone di ritorno della stagione 2001-2002, che permise al calciatore svedese di dare prova della tecnica, particolarmente apprezzata in occasione della finale della FA Cup contro il Chelsea.


title: Fredrik Ljungberg

text: Nel 2002 e nel 2006 ha vinto il Pallone d'oro svedese come miglior giocatore. Il 23 luglio 2007 passa al West Ham per 3 milioni di sterline (4.5 milioni di euro), dopo nove stagioni passate con la maglia dei "Gunners." Dopo una stagione discontinua, pare continuare l'avventura con gli "Hammers" ma il 6 agosto 2008, a poco tempo dall'inizio della nuova stagione, la società e il giocatore comunicano la rescissione consensuale del contratto, originariamente triennale.


title: Fredrik Ljungberg

text: Il 27 ottobre dello stesso anno viene annunciata la firma del giocatore con i Seattle Sounders, squadra che dal 2009 farà parte della Major League Soccer. Il 3 agosto del 2010 si lega ai Chicago Fire fino a dicembre dello stesso anno. Il 30 dicembre, dopo qualche giorno di prova, firma un contratto con il Celtic fino al termine della stagione.


title: Fredrik Ljungberg

text: Il 27 agosto 2011 firma un biennale con il club giapponese dello Shimizu S-Pulse, con l'intenzione di terminare lì la sua carriera una volta scaduto il contratto.


title: Fredrik Ljungberg

text: Il 18 settembre 2014 ritorna a giocare a calcio da professionista per soli tre mesi, accettando di far parte della squadra indiana del Mumbai City. In tutto gioca solo 4 partite. Anche a causa di un infortunio, Ljungberg decide di terminare il suo contratto e porre fine alla sua carriera agonistica.


title: Fredrik Ljungberg

text: Con la maglia della nazionale, di cui è stato capitano per lungo tempo, Ljungberg esordì nel 1998. Prese parte a Euro 2000, ai Mondiali del 2002, a Euro 2004 e ai Mondiali del 2006. Il 27 giugno 2008 ha annunciato il ritiro dalla Nazionale: la sua ultima partita con la casacca svedese l'ha disputata contro la Russia, vittoriosa per 2-0 contro gli svedesi nella fase a gironi di Euro 2008.


title: Fredrik Ljungberg

text: Dopo essere stato ambasciatore dell’ dal maggio 2013, il 12 luglio 2016 viene scelto come allenatore dell’Under-15.


title: Fredrik Ljungberg

text: Nel 2017 è vice di Andries Jonker, con lui nelle giovanili dei "gunners", al Wolfsburg e il 12 giugno 2018 viene ufficializzato il suo ritorno nelle giovanili dell'Arsenal, questa volta alla guida della formazione Under-23.


title: Fredrik Ljungberg

text: Il 29 novembre 2019 assume la guida ad interim della prima squadra, in seguito all'esonero di Unai Emery, del quale era assistente dal 5 giugno dello stesso anno. Al debutto pareggia per 2-2 con il . Dopo la sconfitta con il , il 9 dicembre arriva la prima vittoria contro il , in rimonta per 3-1. Al debutto in Europa League pareggia per 2-2 con lo e si qualifica per i sedicesimi. Il 20 dicembre lascia l'incarico a Mikel Arteta, nominato come nuovo allenatore, andando in panchina per l'ultima volta nel pareggio contro l' il giorno successivo. Rimane nello staff tecnico come vice allenatore, ma alla fine della stagione 2019-2020 lascia l'incarico ed il club londinese.


title: Sotto il segno dei pesci

text: Sotto il segno dei pesci è il sesto album di Antonello Venditti, il primo realizzato dall'etichetta discografica Philips dopo l'abbandono del cantante della RCA Italiana.


title: Sotto il segno dei pesci

text: Tutti i testi e le musiche sono di Antonello Venditti, che ha anche curato gli arrangiamenti delle canzoni (tranne "Francesco", arrangiata da Nicola Samale e Giuseppe Mazzucca, già collaboratori in "Lilly" e "Ullàlla", che dirigono l'orchestra); le edizioni musicali sono le Intersong Italiana.<br>


title: Sotto il segno dei pesci

text: L'album viene registrato a Roma nei Trafalgar Recording Studios e a Londra ai Marquee Studios; il tecnico del suono è Gaetano Ria, che si occupa anche del missaggio insieme a Tim Painter.<br>


title: Sotto il segno dei pesci

text: Tra i musicisti sono da ricordare i componenti del gruppo degli Stradaperta, già collaboratori di Venditti in "Lilly"; anche Carlo Siliotto e Pablo Romero avevano già suonato con il cantautore (entrambi nell'album "Quando verrà Natale)", ed inoltre suona nell'album il tastierista dei Goblin, Claudio Simonetti.<br>


title: Sotto il segno dei pesci

text: Durante le session dell'album venne registrata anche un'altra canzone, "Italia", che però non venne inserita nel disco (solo nel 1982 sarà pubblicata in "Sotto la pioggia").


title: Sotto il segno dei pesci

text: La copertina dell'album, opera di Mario Convertino, è bianca, con disegnati due pesci, uno blu ed uno arancione; nella prima edizione vi erano inoltre segnati in rilievo tutti e dodici i segni dello zodiaco.<br>


title: Sotto il segno dei pesci

text: L'album venne pubblicato l'otto marzo, giorno del suo compleanno e diventò suo malgrado la colonna sonora di un periodo cupo per la storia italiana. Dopo solo una settimana vi sarà il Sequestro Moro.


title: Sotto il segno dei pesci

text: Dopo la parziale delusione di vendite del disco precedente, Venditti torna al primo posto dell'hit parade con quest'album e con il primo 45 giri da esso tratto, "Sotto il segno dei pesci/Sara", ripetendo l'exploit di tre anni prima con "Lilly"; dopo qualche mese viene pubblicato anche un secondo singolo, "Bomba o non bomba/Giulia", che però non entra in classifica.


title: Sotto il segno dei pesci

text: L'album è presente alla posizione numero 100 nella classifica dei 100 dischi italiani più belli secondo "Rolling Stone Italia".


title: Da qui all'eternità

text: Da qui all'eternità ("From Here to Eternity") è un film del 1953 diretto da Fred Zinnemann, tratto dall'omonimo romanzo di James Jones del 1951.


title: Da qui all'eternità

text: Oahu, 1941. Il soldato semplice Robert "Prew" Prewitt, un trombettista, viene trasferito dal Bugle Corps a Fort Shafter. Il capitano Dana Holmes sapendo della sua ex-carriera di pugile cerca di convincerlo a partecipare al torneo di "boxe" del reggimento promettendogli una promozione in caso di vittoria ma lui rifiuta per ragioni che preferisce tacere. Sperando così che il soldato ceda Holmes e il sergente Milton Warden fanno il possibile per rendere difficile la vita a Prew che è sostenuto dal suo unico amico, Angelo Maggio.


title: Da qui all'eternità

text: Warden inizia una relazione con Karen, la trascurata moglie di Holmes. Il matrimonio è infelice e spesso entrambi hanno altre relazioni. Karen rivela a Warden di non poter avere più bambini dopo che il suo primo figlio era nato morto perché il marito, ubriaco, non l'aveva portata in ospedale. Nel frattempo Prew e Maggio vanno in un "club" privato dove il trombettista conosce la prostituta Lorene, della quale si innamora, venendo contraccambiato. A lei rivela il perché si rifiuta di salire di nuovo sul "ring": durante un "match" aveva reso cieco il suo avversario. Intanto Maggio inizia a litigare con l'arrogante sergente Judson arrivando quasi alle mani e quando il sergente fa un commento offensivo sulla sorella di Maggio i due rischiano di uccidersi a vicenda finché non interviene Warden.


title: Da qui all'eternità

text: Karen chiede a Warden di diventare ufficiale cosicché i due possano sposarsi. Warden accetta benché gli ufficiali non gli siano mai piaciuti e comincia a simpatizzare un po' con Prew concedendogli una serata in libera uscita. Il soldato naturalmente ne approfitta per vedersi con Lorene che gli rivela di chiamarsi in realtà Alma Burke e che il nome Lorene è stato deciso dalla proprietaria del locale. Maggio irrompe nel bordello benché gli fosse stato assegnato il turno di guardia ma mentre Prew cerca di riportarlo alla base l'amico viene arrestato e condannato a sei mesi da scontare nel carcere militare il cui sergente è proprio Judson che ne approfitta per vendicarsi maltrattandolo. Nel frattempo Prew viene provocato da Ike Galovitch, un altro sergente che comincia a picchiarlo e alla fine Prew reagisce e lo stende. Holmes inizialmente lo accusa e sta anche per punirlo ma gli altri lo difendono accusando Galovitch che però non viene punito da Holmes. Il capitano sarà costretto a dimettersi per non aver fermato prima la lotta e per essere rimasto a guardare. Holmes deve quindi rientrare negli Stati Uniti costringendo la moglie a partire con lui. Warden non ha voluto chiedere di diventare ufficiale perciò lui e Karen sono costretti a dirsi addio, a malincuore.


title: Da qui all'eternità

text: Una sera Maggio riesce a fuggire dalla prigione ma è ferito gravemente per le violenze subite da Judson e muore fra le braccia di Prew davanti a Warden. Il soldato lo vendica accoltellando Judson ma durante la lotta viene ferito e si rifugia a casa di Alma che provvede a curarlo. Sebbene Prew sia assente ingiustificato già da tre giorni Warden decide di contarlo ugualmente "presente". Il giorno dopo avviene l'attacco di Pearl Harbor da parte dei giapponesi e Prew, nonostante le disperate suppliche di Alma, sceglie di rientrare al campo durante la notte per combattere ma viene intravisto da una sentinella che purtroppo gli spara uccidendolo. Warden lo riconosce e mentre lamenta la sua testardaggine commenta ironicamente che il torneo di "boxe" è stato ormai annullato e lo loda dicendo che era un buon soldato, molto affezionato all'esercito.


title: Da qui all'eternità

text: Alla fine del film, sia Karen che Alma, senza conoscersi, sono sulla nave che le riporterà negli Stati Uniti. Karen lancia in acqua due ghirlande di fiori dicendo che se si avvicinano alla riva significa che loro torneranno indietro, altrimenti non ritorneranno mai. Alma replica che lei non ritornerà più poiché lì ha perso il suo fidanzato. Sentendo nominare Prewitt, Karen ricorda le sue conversazioni con Warden e capisce chi è Alma. Silenziosa e con lo sguardo perso verso l'orizzonte, Alma rigira fra le mani un pezzo della tromba di Prew mentre le ghirlande si allontanano dalla nave fra le onde del mare.


title: Da qui all'eternità

text: Nel 1953 il National Board of Review of Motion Pictures l'ha inserito nella lista dei migliori dieci film dell'anno.


title: Da qui all'eternità

text: Nel 1998 è stato inserito al 52º posto tra i cento film americani più belli di tutti i tempi stilata da AFI, per poi non tornare in quella del 2007.


title: Da qui all'eternità

text: Nel 2002 è stato scelto per la conservazione nel National Film Registry della Biblioteca del Congresso degli Stati Uniti.


title: Da qui all'eternità

text: La censura italiana dell'epoca fece tagliare integralmente una sequenza particolarmente significativa, girata nel vicolo dietro al bordello, giudicandola troppo violenta; nella scena il soldato "Prew", durante una lotta, accoltella il sergente Judson per vendicare la morte dell'amico Angelo Maggio, restando poi ferito e conseguentemente disertando. Tutta la sequenza è rimasta perciò priva di doppiaggio: è visibile solo in lingua inglese.


title: Da qui all'eternità

text: Eli Wallach aveva ottenuto il ruolo di Angelo Maggio ma non raggiunse un accordo economico soddisfacente con il produttore che ripiegò così su Sinatra, il quale conquistò grazie a quel ruolo il premio Oscar.


title: Da qui all'eternità

text: James Jones che appare in un cameo non accreditato, è coautore del "Re-Enlistement blues", una delle canzoni della colonna sonora.


title: Da qui all'eternità

text: Resta memorabile nella storia del cinema il bacio nella risacca fra Deborah Kerr e Burt Lancaster, ritenuto secondo i canoni del tempo eccessivamente erotico.


title: Immunità (diritto)

text: Il termine è una parola composta di origine latina, "immunitas" o "inmunitas" derivata dall'arcaico "munus", ufficio, dovere, compito o prestazione, comunemente usata dai latini per indicare la dispensa da un'attività o da imposte e servizi pubblici.


title: Immunità (diritto)

text: L'immunità è una situazione giuridica soggettiva privilegiata riconosciuta e garantita a taluni soggetti giuridici in considerazione della loro posizione e funzione istituzionale.


title: Immunità (diritto)

text: Essa può attenere alla persona del titolare della carica (o dell'appartenente all'organo collegiale tutelato) ovvero alla sede in cui esercita la sua funzione. La definizione di queste situazioni può dipendere da normative interne o da specifici trattati bilaterali o internazionali.


title: Immunità (diritto)

text: Le immunità si distinguono inoltre per i loro effetti. Le garanzie protettive si sviluppano dalla sottrazione al giudice naturale sino alla non punibilità o al riconoscimento di irresponsabilità per talune fattispecie criminose, o ad altre esenzioni civili, in deroga all'ordinamento ordinario. Più comune è il caso di mera posposizione di alcune conseguenze pratiche delle procedure che riguardano i soggetti riconosciuti immuni. Gli effetti delle immunità sono in genere mitigati in presenza di determinate situazioni eccezionali; i reati "d'opinione" sono l'oggetto principale delle garanzie riconosciute e per questi sono rare le eccezioni ammissibili.


title: Immunità (diritto)

text: In alcuni ordinamenti, ad esempio europei, le immunità sono residui di norme talvolta molto antiche che salvaguardavano in genere i monarchi assoluti; in caso di passaggio ad altre forme di Stato, non sempre risultavano abrogate. Queste immunità sono in genere assolute e sempre vigenti, mentre, nei casi in cui risponde ad interessi dello Stato moderno, l'immunità viene opposta, caso per caso, da uno o più organi dello Stato.


title: Immunità (diritto)

text: Ciò avviene, negli Stati presidenziali, con il "privilegio dell'esecutivo", che si aggiunge alle immunità parlamentari, previste nella forma di governo parlamentare.


title: Immunità (diritto)

text: Il Presidente della Repubblica non è responsabile degli atti compiuti nell'esercizio delle proprie funzioni, fatta eccezione per i casi di alto tradimento e di attentato alla Costituzione, come stabilito dall'articolo 90 della Costituzione, per i quali può esser posto in stato di accusa dal Parlamento in seduta comune, e giudicato dalla Corte Costituzionale, integrata nella sua composizione da 16 cittadini tratti a sorte da un elenco di 45 persone compilato dal Parlamento tra i cittadini aventi i requisiti per l'eleggibilità a senatore.


title: Immunità (diritto)

text: Per gli atti non rientranti nel concetto di atti eseguiti nello svolgimento delle proprie funzioni il Presidente della Repubblica è equiparato a qualsiasi altro cittadino; tuttavia, ragioni di opportunità costituzionale sconsigliano di sottoporre il Presidente al giudizio della magistratura ordinaria, considerata la sua posizione di vertice nel Consiglio superiore della magistratura.


title: Immunità (diritto)

text: È quindi consentito: sottoporre ad indagini i parlamentari senza richiedere l'autorizzazione della Camera di appartenenza, arrestare il parlamentare in presenza di una sentenza irrevocabile di condanna e mettere in arresto il parlamentare nel caso in cui sia colto nell'atto di commettere un reato per cui è previsto l'arresto obbligatorio in flagranza.


title: Immunità (diritto)

text: Non è invece consentito all'autorità giudiziaria, senza la preventiva autorizzazione della Camera: sottoporre a perquisizione personale o domiciliare il parlamentare, arrestare o privare della libertà personale il membro del Parlamento ad eccezione di una sentenza irrevocabile o della flagranza, e procedere ad intercettazioni delle conversazioni o comunicazioni e a sequestro della corrispondenza.


title: Immunità (diritto)

text: Con la riforma del 1993 si escluse dall'immunità parlamentare il caso in cui un deputato dovesse essere perseguito in virtù di una sentenza di condanna passata in giudicato e si eliminò la necessità dell'autorizzazione a procedere per sottoporlo a procedimento penale.


title: Immunità (diritto)

text: Altra prerogativa dei parlamentari è l'insindacabilità. Il parlamentare non può essere chiamato a rispondere per le opinioni espresse e i voti dati nell'esercizio delle funzioni (cosiddetta "insindacabilità", art. 68, primo comma, Cost. come modificato dalla Legge cost. 29 ottobre 1993 n.3). In altre parole non ha nessuna responsabilità penale, civile, amministrativa o patrimoniale per tali attività. E rispetto ai suoi elettori, è anche esente da "vincolo di mandato" (attualmente vigente soltanto nelle costituzioni di Portogallo, Panama, Bangladesh e India).


title: Immunità (diritto)

text: Secondo la legge n. 140 del 2003 - detta anche legge Boato - la Camera di appartenenza del parlamentare può essere chiamata a pronunciarsi sul fatto che un determinato comportamento rientri o meno nell'ambito di applicazione della insindacabilità. Ove il giudice competente dissenta, il parlamentare può sollevare conflitto di attribuzione dinanzi alla Corte costituzionale, la quale finora nel merito ha dato ragione alla magistratura in un rapporto di otto ad uno rispetto alle decisioni parlamentari, determinando un aggravio del contenzioso contro il quale invano sono state avanzate proposte a palazzo della Consulta.


title: Immunità (diritto)

text: Ma non meno rigorosa - contro l'abuso delle Camere nell'accordare la dichiarazione di insindacabilità - è anche la ricca giurisprudenza della Corte europea dei diritti dell'uomo, dinanzi alla quale viene in rilievo soprattutto il bilanciamento con il diritto di accesso al giudice.


title: Immunità (diritto)

text: L'immunità è concessa al parlamentare in virtù della sua carica pubblica. Qualora egli decada dalla carica, mentre rimane ferma l'insindacabilità relativa al periodo in cui era nell'esercizio delle funzioni, cessa la cosiddetta inviolabilità ed il soggetto può tornare a subire i provvedimenti in precedenza soggetti ad autorizzazione.


title: Immunità (diritto)

text: L'immunità sostanziale per le opinioni espresse e i voti dati non si esaurisce con la fine del mandato del parlamentare, a differenza dell'immunità procedurale, valida solo per il periodo di carica.


title: Immunità (diritto)

text: Ai sensi dell'art. 8 del Trattato del Laterano fra l'Italia e la Santa Sede, la persona del Sommo Pontefice è considerata in Italia sacra ed inviolabile. Si tratta di un'immunità assoluta, riconosciuta al Papa in quanto Capo della Chiesa cattolica.


title: Immunità (diritto)

text: Specialmente in epoche passate, ai ministri del culto venivano quasi ovunque riconosciute particolari garanzie che non sono state ritirate in tutti i paesi e quindi ancora vigono in alcuni ordinamenti.


title: Immunità (diritto)

text: L'immunità diplomatica è l'insieme di trattamenti particolari concessi agli agenti diplomatici accreditati presso uno Stato per l'intero periodo del loro soggiorno in quel Paese.


title: Magna cum laude

text: Espressioni come "cum Laude", "Magna cum Laude", "Summa cum Laude", "Maxima cum Laude", consistono in una valutazione, assegnata in relazione all'intervallo di punteggio in cui ricade la media conseguita dal laureato nel suo iter universitario (GPA, "Grade Point Average").


title: Magna cum laude

text: In Francia si usano normalmente le espressioni "très bien avec félicitations du jury", "très bien", "bien" e "assez bien". Alcuni Istituti Universitari come le Grandes Écoles come l'Institut d'études politiques de Paris, HEC Paris e le Università che rilasciano il Dottorato ("Doctorat") sono soliti usare i titoli in latino o in inglese: "summa cum laude" o "graduated with highest honors" per il 2% migliore degli studenti e "cum laude" o "graduated with honors" per il successivo 5% degli studenti di quell'anno accademico.


title: Magna cum laude

text: In Svizzera, i gradi: "cum laude", "magna cum laude", "insigni cum laude" e "summa cum laude" vengono utilizzati, ma il GPA esatto corrispondente a ciascuno varia da istituto a istituto.


title: Magna cum laude

text: Nel Regno Unito la formula "cum laude" viene utilizzata (p. es., Università di Edimburgo) per indicare una laurea degna di lode, ma l'ulteriore classificazione è indicata in inglese, ad esempio "Primi Ordinis" per First Class, ecc.


title: Magna cum laude

text: In Germania, la gamma di gradi è: "rite" ("debitamente" conferito, cioè, sono stati soddisfatti i requisiti), "cum laude", "magna cum laude" e "summa cum laude". Questi gradi sono per lo più utilizzati quando viene conferito un "dottorato", non per diplomi, triennali o magistrali per i quali invece sono utilizzate solo votazioni numeriche.


title: Magna cum laude

text: Nelle Università anglosassoni viene utilizzato il GPA, calcolato come il rapporto tra "Quality Points" e "Hours attempted": i "Quality Points" sono il prodotto del voto ottenuto (da 4 per un voto A a 1 per un voto D) per il valore in crediti del corso. Il massimo GPA raggiungibile è 4.000; ci sono tre menzioni d'onore, riservate a chi consegue un GPA compreso nei tre relativi intervalli in relazione al punteggio massimo raggiungibile. Gli intervalli di assegnazione variano leggermente all'interno di ogni scuola del medesimo istituto accademico; negli Stati Uniti circa il 5% può raggiungere la menzione "Summa".


title: Magna cum laude

text: In Italia i vari termini usati per differenziare il massimo voto all'esito del percorso universitario (come "Bacio accademico", "Abbraccio accademico" o "Dignità di Stampa") non hanno né valore legale, tantomeno sono riportati sulla pergamena o sul certificato di laurea. Ultimamente, tuttavia, alcune Università, come l’Università degli Studi di Bari, hanno iniziato a rilasciare attestati a tutti gli studenti modello insigniti del plauso e della menzione accademica.


title: Saludos Amigos

text: Saludos Amigos è un film del 1942 diretto da Bill Roberts, Hamilton Luske, Jack Kinney e Wilfred Jackson. È un mediometraggio d'animazione collettivo prodotto dalla The Walt Disney Company e distribuito dalla RKO Radio Pictures. È il sesto Classico Disney, nonché il primo di sei film collettivi prodotti dallo studio Disney negli anni quaranta.


title: Saludos Amigos

text: Ambientato nell'America Latina, è composto da quattro segmenti diversi; Paperino è protagonista di due di essi, e Pippo di uno. Presenta inoltre la prima apparizione di José Carioca, il pappagallo brasiliano. "Saludos Amigos" fu abbastanza popolare da far decidere a Walt Disney di fare un altro film sull'America Latina, "I tre caballeros", prodotto due anni dopo. "Saludos Amigos" debuttò a Rio de Janeiro il 24 agosto 1942, negli Stati Uniti il 6 febbraio 1943, e in Italia il 19 settembre 1946. Raccolse recensioni discordanti, e negli USA fu riedito una sola volta, nel 1949, quando venne proiettato insieme alla prima riedizione di "Dumbo".


title: Saludos Amigos

text: Il film ispirò anche il fumettista cileno René Ríos Boettiger nella creazione di Condorito, uno dei più onnipresenti personaggi dei cartoni animati dell'America Latina. Ríos percepì che il personaggio di "Pedro", un piccolo aereo incapace, era un affronto ai cileni, e creò un fumetto che avrebbe potuto presumibilmente rivaleggiare con i personaggi dei fumetti Disney.


title: Saludos Amigos

text: Il mediometraggio ricevette tre nomination agli Oscar nel 1944: migliore colonna sonora, migliore canzone ("Saludos Amigos") e miglior sonoro (C. O. Slyfield).


title: Saludos Amigos

text: Questo film presenta quattro diversi segmenti, diretti da Bill Roberts, Hamilton Luske, Jack Kinney e Wilfred Jackson, ognuno dei quali inizia con varie clip degli artisti Disney in giro per il Paese, disegnando vignette di alcuni degli scenari e culture locali, che descrivono fuori campo.


title: Saludos Amigos

text: Nel primo segmento diretto da Bill Roberts, che non gioca sui contrasti di gag scritte da Homer Brightman e Roy Williams, il turista Paperino visita il Lago Titicaca e incontra alcuni degli abitanti del luogo, nonché un ostinato lama. Gli animatori risultano Milt Kahl, che si occupa del lama, Milt Neil dei popolani, Bill Justice di Paperino e Joshua Meador che in particolare lavorò agli effetti speciali, ma non solo: tra gli altri anche Mary Blair per la stilizzazione, Hugh Hennesy, Art Riley e Dick Anthony per le scenografie e gli sfondi del cartone. Uscì indipendentemente nel 1955.


title: Saludos Amigos

text: "Pedro" vede come protagonista, omonimo, un piccolo aereo cileno, che si impegna nel suo primo volo per prelevare la posta aerea da Mendoza, con difficoltà fra cui una bufera lanciata da una montagna molto cattiva, stringente, insopportabile e brusca. Questo secondo segmento, con l'ottima regia di Hamilton Luske con una sceneggiatura frimata da Bill Cottrell, Dick Huemer e Joe Grant (che per trama assomiglia un po' a "Volo di notte" di Antoine de Saint Exupéry) venne poi distribuito nei cinema statunitensi come un corto indipendente, il 13 maggio 1955 dalla RKO Radio Pictures. Deluso da Pedro come immagine che il mondo esterno ha del Cile, il fumettista René Ríos Boettiger (Pepo) iniziò uno dei giornali a fumetti latino-americani più famosi: Condorito. Gli animatori risultano adesso Bill Tytla, Fred Moore, Ward Kimball e Joshua Meador che ancora una volta lavorò agli effetti speciali, ma non solo: tra gli altri anche Ken Anderson, Art Riley e Dick Anthony per le scenografie e gli sfondi del cartone.


title: Saludos Amigos

text: Nel terzo segmento di Jack Kinney, che in questo caso affida a Ralph Wright ed Harry Reeves la storia, il cowboy americano Pippo viene portato misteriosamente alla pampa argentina per imparare le vie del nativo gaucho. Questo segmento è stato in seguito modificato nell'edizione in DVD per rimuovere una breve scena in cui Pippo cowboy sta fumando una sigaretta. Divertenti come sempre l'animazione di Wolfgang Reitherman, Hugh Fraser, John Sibley, gli effetti speciali di Andy Engman, le scenografie di Al Zinnen e gli sfondi di Al Dempster. Uscì indipendentemente nel 1955.


title: Saludos Amigos

text: "Aquarela do Brasil" (o "Acquerello dal Brasile"), il finale del film diretto da Wilfred Jackson, con una trama scritta da Ted Sears e Jim Bodrero, inizia con un pittore che dipinge vedute del Brasile, colorandole e dando loro vita, quindi coinvolge un nuovo personaggio, José Carioca, che mostra a Paperino il Sud America introducendolo al samba (sulle note di "Aquarela do Brasil" e "Tico-Tico no Fubá"). Come il primo, anch'esso uscì nel 1955.


title: Saludos Amigos

text: Nei primi mesi del 1941, prima dell'entrata degli Stati Uniti nella seconda guerra mondiale, il Dipartimento di Stato degli Stati Uniti d'America commissionò un tour di cortesia della Disney all'America Meridionale, destinato a portare a un film da proiettare negli USA e nell'America Centrale e Meridionale come parte della politica di buon vicinato. Disney fu scelto poiché molti governi dell'America Latina avevano stretti legami con la Germania nazista, e il governo degli USA voleva contrastare quei legami. Topolino e altri personaggi Disney erano popolari nell'America Latina, e Walt Disney agì in qualità di ambasciatore. Il tour, facilitato da Nelson Rockefeller, che era stato recentemente nominato coordinatore degli affari inter-americani (CIAA), portò Disney e una ventina di compositori, artisti, tecnici, ecc. del suo studio in Sud America, soprattutto in Brasile e Argentina ma anche in Cile e Perù.


title: Saludos Amigos

text: Al mediometraggio vennero date garanzie sui prestiti federali. Queste erano necessarie perché lo studio Disney si era esteso poco prima che i mercati europei gli venissero chiusi a causa della guerra, e perché Disney al momento era alle prese con disordini lavorativi (tra cui uno sciopero che era in corso al momento dell'inizio del viaggio di cortesia).


title: Saludos Amigos

text: Il mediometraggio include sequenze documentarie live-action con filmati delle città moderne dell'America Latina con grattacieli e residenti vestiti alla moda. Questo sorprese molti spettatori statunitensi contemporanei, che associavano tali immagini solo alle città americane ed europee, e contribuì a un cambiamento di impressione dell'America Latina. Lo storico del cinema Alfred Charles Richard Jr. ha affermato che "Saludos Amigos" «ha fatto di più per cementare una comunità di interessi tra i popoli delle Americhe in pochi mesi di ciò che il Dipartimento di Stato aveva fatto in cinquant'anni.»


title: Saludos Amigos

text: La colonna sonora originale del mediometraggio fu composta da Edward Plumb, Paul J. Smith e Charles Wolcott. La canzone del titolo, "Saludos Amigos", venne scritta per il film da Charles Wolcott e Ned Washington. Il film inoltre contiene il brano "Aquarela do Brasil", scritto dal popolare cantautore brasiliano Ary Barroso e interpretato da Aloysio de Oliveira, e una versione strumentale di "Tico-Tico no Fubá", scritto da Zequinha de Abreu. "Aquarela do Brasil" fu scritto e rappresentato la prima volta nel 1939, ma non ottenne molto successo inizialmente. Tuttavia, dopo essere comparso in questo film diventò un successo internazionale, diventando la prima canzone brasiliana a essere stata trasmessa più di un milione di volte alla radio americana.


title: Saludos Amigos

text: La colonna sonora del film venne pubblicata dalla Decca Records nel 1944 come un insieme di tre singoli su 78 giri.


title: Saludos Amigos

text: Nell'edizione italiana i doppiatori di José Carioca e Paperino sono gli stessi dell'edizione originale (cambia solo il narratore). La stessa cosa si ripeterà per "I tre caballeros". Il film venne riedito in Italia nel febbraio 1961.


title: Saludos Amigos

text: La prima edizione VHS uscì in Italia nel settembre 1982, e fu ristampata nel settembre 1990. L'ultima edizione VHS uscì il 1º marzo 2004, senza la scena in cui Pippo fuma una sigaretta.


title: Saludos Amigos

text: La prima edizione DVD del film uscì il 1º marzo 2004. È stata rimossa la scena in cui Pippo fuma una sigaretta. Il 4 novembre 2015 torna a essere disponibile all'interno della raccolta "I Classici Disney".


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Pokémon: Detective Pikachu, noto anche come Detective Pikachu, è un film a tecnica mista del 2019 diretto da Rob Letterman, tratto dall'omonimo videogioco della Nintendo ma anche sul franchise di Pokémon in generale.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: È una co-produzione giapponese-statunitense di Legendary Pictures, The Pokémon Company, Toho e Warner Bros. e si tratta del primo film di Pokémon realizzato in "live action".


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: All'inizio del film, Mewtwo riesce a fuggire da un centro di ricerca segreto in cui era rinchiuso e, subito dopo, una macchina rimane vittima di uno spaventoso incidente, apparentemente provocato da Mewtwo stesso, nel tentativo di fuggire dalla struttura.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: In una cittadina di periferia vive il giovane Tim Goodman, che dopo aver passato l'infanzia sognando di diventare un allenatore di Pokémon si ritrova invece a lavorare come umile agente assicurativo. Un giorno, Tim viene informato della morte improvvisa di suo padre Harry, detective della polizia di Ryme City, con il quale aveva tagliato i ponti a seguito della morte della madre (evento che è all'origine anche della fine dei suoi sogni d'infanzia).


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Tim prende quindi un treno che lo conduce a Ryme City, una città futuristica in cui gli umani e i Pokémon vivono insieme in armonia, questo grazie alla politica di pacifica convivenza promossa da Howard Clifford e suo figlio Roger, titolari della multinazionale Clifford Enterprises che controlla la città, in cui sono in vigore regole quali il non rinchiudere i Pokémon nelle Pokéball, i combattimenti tra questi sono illegali e ognuno deve avere un partner Pokémon.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Recatosi nell'appartamento del padre per svuotarlo e chiuderlo, il ragazzo fa la conoscenza prima di Lucy Stevens, giovane reporter in erba, poi, una volta in casa ed aperto uno strano flacone contenente del gas viola, il ragazzo incontra l'adorabile Pikachu del padre, il quale incredibilmente si dimostra capace di parlare (anche se Tim scopre ben presto di essere l'unico in grado di capirlo), rivelando però di non avere alcun ricordo né della sua vita passata né dell'origine di questa sua capacità.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Mentre Pikachu sta ancora cercando di convincere Tim ad aiutarlo a capire se Harry possa essere ancora vivo, i due vengono attaccati da un gruppo di Aipom resi aggressivi dallo strano gas viola diffuso dallo stesso Tim precedentemente. L'effetto si rivela per fortuna essere temporaneo, ma a quel punto Tim capisce di non avere altra scelta che aiutare Pikachu a venire a capo dell'intera vicenda, convincendosi ben presto che probabilmente suo padre potrebbe effettivamente essere sopravvissuto.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Parlando con Lucy, Tim e Pikachu scoprono che Harry stava indagando sulla provenienza del gas che fa impazzire i Pokémon, ribattezzato Agente R e, su sua indicazione, si recano nella zona del porto per incontrare un suo informatore, che si rivela essere un Mr. Mime. Riusciti, non senza difficoltà, ad interrogare il Pokémon, i due vengono da questi indirizzati ad un'arena dove si praticano combattimenti clandestini. Una volta qui, vengono prima sfidati dal proprietario dell'arena e dal suo Charizard (avendo riconosciuto il Pokémon di Harry come quello che ha umiliato il suo), con Pikachu che si rende conto di come l'amnesia gli abbia fatto dimenticare anche come combattere, quindi l'involontaria dispersione di una grande quantità di Gas R (Nascosto nel soprabito dell'allenatore del Charizard) fa impazzire tutti i Pokémon presenti (incluso un Magikarp che si evolve in Gyarados e batte il Charizard) provocando l'arrivo della polizia.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Dopo un colloquio con il vecchio collega di suo padre, Yoshida, che tenta di convincere Tim di come Harry non possa essere sopravvissuto all'incidente, Tim viene portato al cospetto di Howard Clifford in persona; questi rivela a lui ed a Pikachu che dietro la comparsa dell'Gas R vi sarebbe suo figlio Roger, e di come Harry, che stava lavorando per lui, sia probabilmente stato ucciso perché non potesse rivelare il risultato delle sue indagini. Inoltre, Howard mostra a Tim e Pikachu una ricostruzione olografica dell'incidente occorso ad Harry, rivelando che l'uomo era effettivamente sopravvissuto, solo però per venire a prima vista rapito da Mewtwo, il quale sarebbe responsabile anche dell'amnesia di Pikachu.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Seguendo le indicazioni di Howard, Tim, Pikachu, Lucy e il suo Psyduck si recano in ciò che rimane del centro di ricerche su cui Harry stava indagando, scoprendo che al suo interno venivano condotti esperimenti genetici sui Pokémon. Analizzando i filmati della sorveglianza, il gruppo scopre che in realtà Harry era stato assoldato proprio dalla direttrice del centro per rintracciare e catturare Mewtwo. All'improvviso, i due ragazzi e i loro Pokémon vengono attaccati da dei Greninja potenziati che fortunatamente vengono neutralizzati da Psyduck, il cui mal di testa cronico raggiunge l'apice, tramutandosi in emicrania, e permettendogli di lanciare un potente attacco Psichico. Questo, però, fa innalzare la terra in modo innaturale, rivelando che l'intera zona è in realtà la tana di un gruppo di colossali Torterra, ingigantiti in quella maniera in laboratorio. Nel tentativo di mettersi in salvo, Pikachu rimane gravemente ferito.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Scampati ai Greninja ed ai Torterra, Tim ottiene l'aiuto di alcuni Bulbasaur che, rispondendo alla sua richiesta di aiutarlo a salvare Pikachu, lo portano al cospetto di Mewtwo. Questi, a dispetto di tutto, cura il piccolo Pokémon, ma prima che possa spiegare l'intera faccenda viene catturato da Roger e portato via. Pensando di essere indirettamente responsabile dell'intera vicenda (avendo scoperto, tramite i filmati della sorveglianza, di essere stato lui a liberare Mewtwo sabotando di proposito il sistema di sicurezza del centro), Pikachu, sconsolato, abbandona Tim, il quale fa ritorno in tutta fretta a Ryme City per avvisare Howard. Rimasto solo, Pikachu ritrova casualmente il luogo dell'incidente e a quel punto buona parte dei suoi ricordi riaffiorano, rendendosi conto di come l'attentato ai danni di Harry fosse stato provocato dai Greninja, mentre Mewtwo in realtà aveva cercato di salvarlo, una cosa che Howard avrebbe dovuto sapere, ma ha volutamente taciuto ai due.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Nel mentre, Tim raggiunge Howard, che ha organizzato un'enorme parata in città per celebrare la sua grande visione di una realtà in cui umani e Pokémon coesistono da eguali. Tim però capisce troppo tardi che in realtà è lui la mente dietro all'intera faccenda, e che il suo scopo era quello di trasferire la sua mente nel corpo di Mewtwo e usare il suo potere per unire forzatamente tutti gli esseri umani con i rispettivi Pokémon, privando così l'umanità, almeno secondo il suo piano egoista, delle limitazioni e delle debolezze tipiche dei corpi umani (e a ciò servivano anche gli studi sull'Gas R, il cui scopo era di fare impazzire i Pokémon per indebolirne la psiche, in modo da poterla rimpiazzare con quella dei loro partner umani), a causa della malattia che lo ha costretto sulla sedia a rotelle causandogli amarezza e gelosia. Nonostante i tentativi di Tim e di un sopraggiunto Pikachu di fermarlo, in un primo momento Howard riesce nel suo intento, usando un'enorme quantità di Gas R nascosto all'interno di alcuni palloni aerostatici per attuare l'unione forzata di tutti gli abitanti di Ryme City coi propri partner Pokémon. Così, mentre Pikachu tiene a bada Mewtwo grazie ai suoi ritrovati poteri, Tim (che nel frattempo è rimasto l'unico umano in città ancora nel proprio corpo), si confronta con il Ditto geneticamente modificato al servizio del magnate, scoprendo che il Roger che ha catturato Mewtwo nella foresta era lui (motivo per il quale non parlava o indossava sempre gli occhiali scuri), mentre il vero Roger, rinchiuso, legato e imbavagliato dal padre in un armadio, viene poi liberato dal ragazzo. Con l'aiuto del figlio di Howard, Tim riesce infine ad avere la meglio sul suo avversario grazie all'Gas R e a rimuovere il dispositivo di controllo dalla testa del magnate. Alla fine, Howard viene arrestato per i suoi egoisti e crudeli crimini disonesti.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Di nuovo padrone di sé, Mewtwo separa nuovamente umani e Pokémon, mentre Lucy viene promossa da Roger al ruolo di addetta stampa ufficiale della Clifford, mentre tra lei e Tim sembra nascere qualcosa. Infine, Mewtwo rivela a Tim che in realtà suo padre Harry non è altro che Pikachu stesso, la cui mente è stata unita a quella del suo partner Pokémon da Mewtwo per salvare la vita all'uomo dopo l'incidente, evento che era all'origine sia dell'amnesia di Pikachu che della sua capacità di parlare con il figlio.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Così, dopo che Mewtwo ha separato Harry dal suo Pokémon, Tim ha finalmente la possibilità di riappacificarsi con suo padre, decidendo di restare a Ryme City e di intraprendere a sua volta la carriera di detective.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Il primo trailer del film è stato mostrato il 12 novembre 2018, ricevendo su YouTube ben 10 milioni di visualizzazioni nelle prime 24 ore. Un secondo trailer uscì il 26 febbraio 2019.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Ryan Reynolds ha caricato su YouTube una versione pirata del film, la quale però si scopre solo essere uno scherzo, in quanto per quasi tutta la durata del video si vede Pikachu che balla.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: In RealD Cinema, il film è stato distribuito nelle sale giapponesi il 3 maggio 2019, mentre è stato distribuito in quelle statunitensi il 10 maggio, e il 9 maggio in quelle italiane.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Il 19 aprile 2019 è stato pubblicato "Carry On" di Kygo e Rita Ora come primo singolo estratto dalla colonna sonora del film.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Al 10 giugno 2019 "Pokémon Detective Pikachu" aveva incassato $138,1 milioni al botteghino in Stati Uniti e Canada e $273,7 milioni nel resto del mondo, per un incasso totale di 411,8 milioni di dollari, quasi il triplo del budget di produzione di $150 milioni.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Negli USA e Canada il film è stato rilasciato insieme a "Tolkien", "Poms" e "Attenti a quelle due", ed era stato previsto un incasso di $50–70 milioni da 4.202 sale. Il film ha incassato ben 20,7 milioni di dollari nel suo primo giorno di programmazione negli Stati Uniti, di cui 5,7 milioni dalla preview di giovedì.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Negli altri territori al di fuori del Nordamerica, era previsto un incasso di $90–120 milioni da 62 Paesi, di cui $40–60 milioni in Cina, mentre invece ha incassato ben più del doppio (273,7 milioni fuori dal Nordamerica di cui 84,4 milioni in Cina).


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: In Giappone, il film ha debuttato in terza posizione (dietro "" e ""), incassando 948 milioni di yen (8,6 milioni di dollari americani) nel fine settimana di apertura, prima di raggiungere la vetta della classifica nel secondo weekend con 1.465.395.700 di yen ($13.327.837). In Cina, dopo aver aperto con 16,4 milioni di dollari nel primo giorno, ha raggiunto i 69,3 milioni di dollari nella seconda settimana.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: In Italia il film ha debuttato con 2,3 milioni di euro (2.881.599 dollari) da 520 sale e una media per sala di 4.600 euro, scalzando "Avengers: Endgame" dalla vetta del box office italiano dopo due settimane di dominio incontrastato .


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Al 26 maggio 2019 i principali mercati di "Pokémon: Detective Pikachu" erano Cina (84,4 milioni di dollari), Giappone (21,2 milioni), Regno Unito (13,6 milioni), Messico (10,4 milioni) e Germania (9,5 milioni).


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: "Pokémon: Detective Pikachu" ha ricevuto giudizi e recensioni miste dalla critica. L'aggregatore di recensioni Rotten Tomatoes riporta che il 68% delle 284 recensioni professionali ha dato un giudizio positivo sul film, con un voto medio di 6 su 10. Metacritic invece ottiene un punteggio di 53 su 100 basato su 48 recensioni.


title: Pokémon: Detective Pikachu

text: Nel gennaio 2019, quattro mesi prima dell'uscita del film, la Legendary Pictures annuncia che un sequel è in fase di sviluppo con Oren Uziel alla sceneggiatura.


title: I Ribelli (gruppo musicale)

text: I Ribelli sono stati un gruppo musicale italiano, nato come complesso di accompagnamento di Adriano Celentano, che poi ha proseguito la carriera autonomamente.


title: I Ribelli (gruppo musicale)

text: Dopo lo scioglimento dei "Rock Boys" nel 1959, Adriano Celentano doveva trovare un nuovo gruppo di accompagnamento per i concerti: ingaggia quindi un giovane batterista mantovano, Gianni Dall'Aglio (soprannominato "Cocaina" perché i genitori gestivano una drogheria), che suona negli "Original Quartet" (Celentano lo ha sentito suonare in un locale), e con Nando de Luca alle tastiere, suo nipote Gino Santercole (proveniente dai "Califfi" di Clem Sacco) alla chitarra, "Giannino" al basso e Giorgio Benacchio (nei dischi dell'epoca a volte il cognome è scritto "Bennacchio") alla seconda chitarra forma "I Ribelli", dal titolo della canzone di Celentano lanciata qualche mese prima (la denominazione dei primi anni è "I Ribelli di Adriano Celentano").


title: I Ribelli (gruppo musicale)

text: Benacchio e Pasquadibisceglie suonavano con Dall'Aglio negli "Original Quartet". Il debutto con il nuovo gruppo avviene a metà settembre, al "Festival dell'Avanti!" al parco Ravizza di Milano, dove viene proposto il nuovo singolo "Teddy girl" (il cui testo è di Luciano Beretta): il pubblico apprezza i nuovi musicisti, in particolar modo il batterista bambino (che anticipa di un decennio Michael Shrieve). Quando Celentano parte per il servizio militare, i "Ribelli" diventano il gruppo che accompagna Clem Sacco.


title: I Ribelli (gruppo musicale)

text: Il debutto in sala d'incisione dei "Ribelli" avviene però nel 1960 in un disco di un giovane cantante rock, "Ricky Sanna" (che nel 1962 prenderà il nome d'arte Ricky Gianco): le due canzoni incise si intitolano "Ribelli in blues" e "La camicia blu", sono pubblicate dalla Italdisc e non riscuotono successo, pur essendo due rock'n'roll con testi simpatici. Dello stesso anno sono altri due 45 giri, incisi insieme al cantante inglese Colin Hicks e pubblicati dalla Broadway, una delle etichette di proprietà di Davide Matalon.


title: I Ribelli (gruppo musicale)

text: Come complesso autonomo invece pubblicano il primo disco l'anno successivo: il direttore della Jolly, Walter Guertler (la casa discografica di Celentano), decide di far pubblicare un 45 giri del gruppo dalla sua etichetta, la Celson: esce così "Enrico VIII", che passa però inosservato (il brano sul retro, "200 all'ora", è musicato da Detto Mariano, che Celentano ha conosciuto durante il servizio militare a Torino e che è entrato nel gruppo proprio in occasione di questo singolo al posto di De Luca).


title: I Ribelli (gruppo musicale)

text: Dello stesso anno è un altro disco, "Alle nove al bar"; in questo disco vi sono anche due nuovi componenti, Giannino Zinzone al contrabbasso e il piemontese Natale Massara, che suona il sassofono e canta nel brano sul retro, "Danny boy", e nello stesso anno il gruppo si procura una scrittura per accompagnare durante il tour italiano Colin Hicks.


title: I Ribelli (gruppo musicale)

text: Nello stesso anno partecipano al film "Io bacio...tu baci" di Piero Vivarelli, dopo di che Zinzone abbandona il gruppo, sostituito per un breve periodo da Gianfranco Lombardi e poi da Jean Claude Bichara, proveniente dalle Antille, già bassista con Johnny Halliday e Richard Anthony, che porta con sé nel gruppo il fratello Philippe.


title: I Ribelli (gruppo musicale)

text: Con la nascita del Clan Celentano il gruppo entra nella nuova casa discografica, suonando in molti dischi realizzati da essa (ad esempio nel singolo di Don Backy con "La storia di Frankie Ballan/Fuggiasco") e pubblicando alcuni singoli: il primo di essi, "La cavalcata", viene anche eseguito in alcune apparizioni televisive, in cui è possibile ammirare Santercole mentre esegue il pizzicato sulla chitarra elettrica. Questo è anche l'ultimo disco dove suona Santercole, che non viene sostituito (lasciando le chitarre tutte a Benacchio).


title: I Ribelli (gruppo musicale)

text: Nel 1964 sono coinvolti nell'operazione della "Ragazza del Clan": per il lancio di Milena Cantù, all'epoca sua fidanzata, Celentano si inventa un personaggio misterioso, La ragazza del Clan, che per mesi non si fa vedere in viso pur incidendo dischi, ed abbina al lancio una canzone dei Ribelli, intitolata "Chi sarà la ragazza del Clan?" (cover di "Keep on dancin' " di Brian Poole & The Tremeloes), dimostrando comunque una conoscenza del funzionamento dei media sicuramente all'avanguardia per l'epoca; il risultato è che la Cantù vende circa mezzo milione di singoli e anche il disco dei Ribelli (con la copertina che riproduce la sagoma in nero della ragazza) riscuote un buon successo.


title: I Ribelli (gruppo musicale)

text: Sempre nel 1964 partecipano al film "Cleopazza" di Carlo Moscovini. Nel 1966 gareggiano al Festival di Sanremo con "A la buena de Dios" che non riscuote successo; nello stesso anno il gruppo incide "Per una lira", canzone di Mogol e Lucio Battisti, dopo di che i due fratelli Bichara abbandonano il gruppo, sostituiti da un cantante e tastierista di origine greca, Demetrio Stratos, e da Angel Salvador. Con questa formazione i Ribelli pubblicano "Come Adriano" ancora per il Clan, per poi passare alla Dischi Ricordi, la casa discografica presso cui incideranno tutte le loro canzoni di maggior successo.


title: I Ribelli (gruppo musicale)

text: Dopo il successo di "Pugni chiusi", anche il disco successivo riscuote un buon successo: è la cover di "You Keep Me Hanging On" delle Supremes, ma eseguita con un arrangiamento simile a quello dei Vanilla Fudge, ed è intitolata "Chi mi aiuterà"; la chitarra elettrica di Benacchio fornisce una delle migliori esecuzioni nel gruppo.


title: I Ribelli (gruppo musicale)

text: In questo periodo hanno molte apparizioni in televisione, tra le quali è da ricordare quella a Settevoci, programma musicale condotto da Pippo Baudo, in cui si presentano a cavallo di motociclette.


title: I Ribelli (gruppo musicale)

text: Nell'ottobre del 1968 pubblicano il loro primo LP omonimo "I Ribelli", prodotto da Ricky Gianco, che racchiude i 45 giri pubblicati più qualche nuovo brano, come la cover del classico rhythm and blues "Get Ready" o "La nostra favola", cover di "Delilah" di Tom Jones (cantato anche da Jimmy Fontana); nello stesso anno incidono anche una nuova canzone di Battisti, "Nel sole, nel vento, nel sorriso, nel pianto".


title: I Ribelli (gruppo musicale)

text: Dopo queste buone prove, però, i Ribelli incidono alcuni brani non adatti al loro stile e alla voce di Stratos, come "Yummy Yummy Yummy" (brano degli Ohio Express) o la cover della beatlesiana "Obladì Obladà".


title: I Ribelli (gruppo musicale)

text: Tornano ai Beatles nel 1970, e le cose vanno decisamente meglio, sia perché la canzone scelta, "Oh! Darling", è più adatta alla vocalità "blues" di Stratos, sia per l'arrangiamento, decisamente efficace: ma lo scarso successo del disco, unito alle divergenze tra i componenti sulla strada musicale da percorrere, porta il gruppo ad una crisi irreversibile.


title: I Ribelli (gruppo musicale)

text: Nell'autunno del 1970 I Ribelli decidono di sciogliersi. Stratos, musicista di formazione classica interessato alle avanguardie musicali di Luciano Berio, Luigi Nono, John Cage, Mauricio Kagel e Iannis Xenakis, dopo aver pubblicato un singolo per la Numero Uno di Lucio Battisti, abbandona definitivamente la musica leggera per formare il gruppo degli Area nel 1973; Salvador e Benacchio entrano anche loro nel giro di Battisti, suonando come session men in alcune incisioni mentre Dall'Aglio, oltre che ad essere lui stesso session man per Lucio Battisti in molteplici brani, forma un trio con Danny Besquet (ex bassista dei Profeti e del gruppo nato dalla scissione dei New Dada "Ferry, Franco, René, Danny e Gaby") e Alberto Pasetti dei Nuovi Angeli (pubblicheranno un singolo nel 1973 con "Eri tutto, eri niente, eri la mia mente", cover di "Give me love" di George Harrison). In seguito Dall'Aglio suonerà soprattutto con Adriano Celentano, con il quale ha sempre mantenuto i rapporti.


title: I Ribelli (gruppo musicale)

text: I Ribelli si riformano per due volte: la prima nel 1977, con Gianni Dall'Aglio, Natale Massara, Giorgio Benacchio e al basso Dino D'Autorio, per pubblicare un singolo per la Dischi Ricordi, "Illusione" (cover di un classico degli anni trenta, "Deep Purple"). Questa formazione non fa concerti.La seconda volta nel 1986, con Gianni Dall'Aglio, Alberto Ferrarini alla chitarra, Maurizio Bellini alla voce e tastiere, Fiorenzo Delegà al basso, Mauro Negri al sax e tastiere, Guido Maselli alla voce e tastiere. Da una serie iniziale di concerti viene tratto un LP (vinile) "Live" prodotto dal giornalista svizzero Giorgio Fieschi, fan storico dei Ribelli e distribuito dalla CGD.


title: I Ribelli (gruppo musicale)

text: Nel 1995 inoltre, questa ultima formazione pubblica per la DV Record una raccolta (Cd) di nuove registrazioni dei brani del passato. Il 2003 è l'anno dell'inserimento di un nuovo musicista, Pietro Benucci, che affianca Gianni Dall'Aglio alla batteria per realizzare un assetto ritmico innovativo e pungente. Il Gruppo ritorna così ad esibirsi con il "Beat Italia Tour" mega concerto organizzato nei palasport e nei teatri più importanti insieme ad altri protagonisti della Beat Generation italiana.