title: Centrale nucleare di Latina

text: Per gestire in sicurezza i rifiuti (sia derivanti dall'esercizio della centrale che dallo smantellamento) in attesa del loro trasferimento al futuro Deposito nazionale dei rifiuti radioattivi sono stati costruiti depositi temporanei adatti a stoccaggio e trattamento di materiali e fanghi. Il combustibile invece è stato allontanato e trasferito in Inghilterra per il riprocessamento.


title: Decameron Pie

text: Decameron Pie ("Virgin Territory") è un film del 2007, diretto da David Leland, che mescola dramma a commedia giovanilistica e si ispira, piuttosto vagamente, al "Decameron" di Giovanni Boccaccio. Il film è uscito in Italia il 5 settembre 2008, incassando appena .


title: Decameron Pie

text: Il film è ambientato nella Firenze del XIV secolo, investita dalla peste nera. La giovane e bella Pampinea Anastagi perde i genitori e il losco e perfido Gerbino della Ratta la vuole in sposa, mirando ai suoi soldi e alla sua magione, nonostante lei sia già stata promessa al conte russo Dzerzhinsky, in viaggio da Novgorod verso Firenze.


title: Decameron Pie

text: La giovane vuole però tener fede alla sua parola, e, per preservare la propria castità, si ritira in un convento, dove però anche Lorenzo de' Lamberti si è nel frattempo rintanato (per sfuggire a Gerbino, che lo vuole uccidere), fingendosi sordomuto e dedicandosi alla cura del giardino e ad assolvere ai desideri carnali delle avvenenti suore.


title: Decameron Pie

text: Quando, nel convento, Pampinea bacia Lorenzo dopo averlo bendato, questi si innamora della sconosciuta; nel frattempo Dzerzhinsky, giunto a Firenze e scampato a un agguato di Gerbino, si imbatte nella bellissima Elissa, che sta bagnandosi nuda in un fiume, e si innamora di lei, credendola Pampinea. Al matrimonio di Pampinea e Gerbino officiato dal finto prete Tindaro si presentano anche il conte Dzerzhinsky e Lorenzo, cacciato dal convento. Entrambi si battono quindi contro Gerbino, costringendolo a una mortale caduta in un profondissimo pozzo.


title: Decameron Pie

text: Il film si conclude con un bacio tra Lorenzo e Pampinea, che gli ha rivelato di essere la sconosciuta che lo aveva baciato, tra Dzerzhinsky ed Elissa, a sua volta rivelatasi al conte russo nella sua vera identità, tra Dioneo e la sua fidanzata Filomena e tra le altre coppie di innamorati presenti nel film.


title: Decameron Pie

text: Il film è stato girato prevalentemente in Italia. La città che possiamo vedere nel corso del film è in realtà Siena e il palazzo di Pampinea (apparso anche nella fiction Rai "Preferisco il Paradiso"), dove ha luogo anche il combattimento tra i 3 pretendenti, si trova a Caprarola. Le scene girate all'interno della chiesa non sono state girate a Siena, bensì nel Duomo di San Gimignano. Gli abiti del film sono dello stilista fiorentino Roberto Cavalli, che figura tra i produttori della pellicola.


title: Decameron Pie

text: Il film aveva in fase di lavorazione il titolo provvisorio di "The Decameron, Angels and Virgins, Guilty Pleasures and Chasing Temptation" ("Il Decamerone, Angeli e vergini, colpevoli piaceri e tentazioni inseguitrici"), il titolo definitivo "Virgin Territory" è stato cambiato in Italia in "Decameron Pie" per associarlo alla serie di film-commedia "American Pie"; in Francia venne chiamato "Medieval Pie"; negli Stati Uniti non fu distribuito al cinema ma solo in DVD nell'agosto 2008.


title: Cristian Molinaro

text: Ricopre prevalentemente il ruolo di terzino sinistro; all'occorrenza può agire anche da esterno di centrocampo o da difensore centrale. Corre molto in campo, oltre a essere bravo nei tagli e in fase di recupero palla.


title: Cristian Molinaro

text: Ha iniziato a giocare all'età di 5 anni nella squadra della Gelbison, a Vallo della Lucania. Cresce calcisticamente nella e, terminata la gavetta nelle squadre giovanili, esordisce con questa nel campionato di Serie B 2002-2003. Le due stagioni agonistiche successive le gioca da titolare nelle file salernitane, realizzando nel 2004-2005 la sua prima marcatura fra i professionisti, in un incontro tra i campani ed il .


title: Cristian Molinaro

text: Nel 2005 viene notato dalla fitta rete di osservatori della ed ingaggiato per la squadra bianconera che, già coperta nel ruolo, decide di darlo in compartecipazione al , squadra nella quale già giocano numerosi calciatori in prestito dal club torinese. Esordisce in Serie A il 18 settembre 2005 in Siena- 1-2 e la prima stagione nella massima serie è caratterizzata da alti e bassi, infatti, chiuso nel ruolo di terzino sinistro dal più esperto Falsini, si ritaglia il suo spazio subentrando a partita iniziata o da titolare in caso di mancanza del compagno.


title: Cristian Molinaro

text: Per la stagione 2006-2007 la Juventus, investita dalle vicissitudini negative delle sentenze di "Calciopoli", decide di confermare la compartecipazione con il Siena che, ceduto Falsini, punta su di lui quale titolare del ruolo di esterno difensivo di sinistra. Forte della fiducia accordatagli dalla società e da Mister Beretta, colleziona 36 presenze su 38 giornate di campionato e 2 presenze su 2 turni di Coppa Italia.


title: Cristian Molinaro

text: Il 20 giugno 2007, poco prima del termine ultimo per definire le compartecipazioni, la Juventus lo riscatta per una cifra pari a 2,5 milioni di euro. Durante la stagione 2007-2008, a 24 anni, si ritaglia un posto da titolare sulla fascia sinistra della difesa bianconera, grazie allo spostamento del compagno Chiellini al centro della difesa. Il 27 agosto 2007, nella gara contro il Parma di Coppa Italia, dopo essere subentrato ad Antonio Nocerino al 59', realizza il suo primo gol con la maglia della Juventus con un colpo di testa realizzando il momentaneo 0-1 (la partita verrà poi vinta dai bianconeri per 1-3).


title: Cristian Molinaro

text: Nella seconda stagione in bianconero esordisce il 13 agosto nella gara di andata del terzo turno preliminare di Champions League, vinta 4-0 contro l'Artmedia Bratislava, gara che rappresenta anche l'esordio nelle Coppe europee. Termina la stagione 2008-2009 a inizio maggio a causa di un ematoma perirenale.


title: Cristian Molinaro

text: Il 5 gennaio 2010 viene ufficializzato il trasferimento in prestito oneroso a euro, con diritto di riscatto allo . A seguito di brillanti prestazioni in campionato e Champions League, a fine stagione viene eletto miglior terzino della Bundesliga.


title: Cristian Molinaro

text: Il 30 gennaio 2014, dopo 125 partite giocate in totale con lo Stoccarda, passa a titolo definitivo al . Il 16 febbraio 2014 sigla il suo primo gol con la maglia del Parma, nonché primo in serie A, contro l'Atalanta per il momentaneo 0-1.


title: Cristian Molinaro

text: Svincolatosi, il 16 giugno 2014 firma un contratto annuale con il . Esordisce con la maglia granata contro il nel primo turno preliminare di Europa League. In stagione gioca in tutto 38 partite e segna 1 gol, nella vittoria per 2-0 contro l' nei gironi d'Europa League. Dopo avere rinnovato per un'altra stagione, nel 2015-2016 realizza la sua prima rete in massima serie coi granata nel successo per 1-2 l'. In precedenza (in dicembre) ha esteso il proprio contratto con il Toro sino al 30 giugno 2017.


title: Cristian Molinaro

text: Iniziata la stagione seguente come titolare nella posizione di terzino sinistro, il 18 settembre 2016, durante la partita in casa con l', riporta la rottura del legamento crociato anteriore del ginocchio sinistro. Rientra in campo il 13 marzo 2017 nel corso della partita contro la , subentrando all'inizio della ripresa al compagno Daniele Baselli. A fine stagione rinnova il suo contratto con i granata per un altro anno.


title: Cristian Molinaro

text: Confermato in granata per la stagione 2017-2018, gioca con continuità sino alla frattura della testa del perone occorsa nel mese di febbraio in allenamento. Superato l'infortunio, il 29 aprile 2018 gioca la sua centesima partita con la maglia del Torino in occasione della trasferta sul campo della Lazio.


title: Cristian Molinaro

text: Rimasto nuovamente svincolato, il 12 luglio 2018 si trasferisce ufficialmente al Frosinone firmando un contratto valido per una stagione. Esordisce coi ciociari alla prima giornata di campionato, nella partita persa per 4-0 in trasferta con l'Atalanta in cui, tra l'altro, indossa la fascia da capitano. Al termine della stagione rimane svincolato.


title: Cristian Molinaro

text: Il 15 gennaio 2020, dopo circa tre mesi di allenamento sostenuti con l'Atletico Terme Fiuggi, squadra militante nel Girone F di Serie D, viene ingaggiato dal fino al termine della stagione. L'anno successivo viene riconfermato e riesce a conquistare la promozione in Serie A con i "lagunari" dopo la vittoria nei playoff, salvo retrocedere dopo una sola stagione nella massima serie.


title: Cristian Molinaro

text: Il 13 giugno 2022, dopo 42 presenze totali, viene annunciato il suo ritiro dal calcio giocato al termine della stagione e contestualmente l'ingresso nell'organigramma del Venezia, con il ruolo di direttore dell'area tecnica.


title: Cristian Molinaro

text: Convocato dal CT Cesare Prandelli, esordisce nella nazionale italiana il 10 agosto 2010, giocando titolare nella partita amichevole Italia- (0-1) disputata a Londra.


title: Cristian Molinaro

text: È convocato anche per le partite contro e valide per le qualificazioni all'Europeo 2012, giocando contro l'Estonia.


title: Medium-density fibreboard

text: Il Medium-density fibreboard (sigla MDF), traducibile come "pannello di fibra a media densità", è un derivato del legno. È il più famoso e diffuso della famiglia dei pannelli di fibra, comprendente tre categorie distinte in base al processo impiegato e alla densità: bassa (LDF), media (MDF) e alta (HDF). Ideale per la realizzazione di arredamenti laccati opachi satinati semilucidi e lucidi in quanto privo di ondulazioni che possano compromettere il risultato finale del manufatto.


title: Medium-density fibreboard

text: La materia prima utilizzata comprende molti tipi di legno, siano essi tondame, scarto, o cascame di lavorazione, preferibilmente di Conifera.


title: Medium-density fibreboard

text: Partendo dal tondame, esso viene di solito prima scortecciato, poi cippato con l'ausilio di sminuzzatrici o frammentatrici, poi selezionato e controllato per eliminare eventuali tracce estranee ed eventuali pezzi troppo grandi mal sminuzzati. In alcuni casi, il tondame viene cippato in bosco senza essere scortecciato, anche se un'eccessiva percentuale di corteccia tende a peggiorare le caratteristiche dei pannelli.


title: Medium-density fibreboard

text: La raffinazione per trasformare i frammenti di legno in fibra viene eseguita attraverso la macinazione per rompere i legami esistenti e formare una pasta di fibre, facilitata da immersione in acqua, con l'ausilio di vapore e calore o con trattamenti chimici a base di sostanze alcaline che indeboliscono i legami della lignina. L'operazione può avvenire attraverso due diversi procedimenti: per via secca e per via umida.


title: Medium-density fibreboard

text: L'essiccazione delle fibre di legno avviene per mezzo di aria calda; dipende dal metodo di applicazione della colla: può essere applicata durante o dopo l'essiccazione o direttamente all'uscita dello sfibratore.


title: Medium-density fibreboard

text: Le resine impiegate (di solito UF o PF) possono quindi essere addizionate alle fibre sfruttando la turbolenza dell'aria che assicura una buona miscelazione della resina.


title: Medium-density fibreboard

text: Successivamente le fibre incollate vengono disposte a formare un materasso a un solo strato su di un nastro tessuto o perforato, in maniera più regolare e uniforme possibile onde evitare variazioni di altezza o densità. Sotto il nastro viene applicata una depressione. Data la massa volumica molto bassa delle fibre con la resina (15/18 kg/m³), l'altezza dei materassi che si formano è piuttosto elevata, ragion per cui si rende necessaria una compressione meccanica preliminare a freddo che serve ad eliminare eventuali tasche d'aria, compattare il materasso e ridurre l'altezza iniziale a 1/5 - 1/6. Al termine di questa operazione, il materasso tende a rigonfiare e recuperare parte dello spessore.


title: Medium-density fibreboard

text: Per ottenere pannelli di grandi spessori occorre sovrapporre più materassi di fibre pre-pressati: una sovrapposizione senza pre-pressatura non sarebbe possibile per la dimensione troppo elevata del materasso.


title: Medium-density fibreboard

text: La pressatura avviene in presse monovano o multivano, dopo che il materasso viene tagliato, a temperature di circa 140-165 °C per UF e 190° per PF.


title: Medium-density fibreboard

text: La compattezza del pannello in pressa impedisce la liberazione del vapore accumulato, per cui la pressatura deve procedere in più fasi di pressione e scarico, per facilitarne la fuoriuscita.


title: Medium-density fibreboard

text: Le pressioni utilizzate vanno dai 35 ai 60 kg/cm² e variano in funzione della massa volumica che si vuole conferire al pannello.


title: Medium-density fibreboard

text: Detto anche "feltratura per via umida", differisce dal precedente in quanto viene utilizzata l'acqua come mezzo di distribuzione delle fibre nel materasso (rendendo il processo come "estensione" del processo tecnologico della carta), e non vengono di solito impiegati leganti aggiuntivi: se le fibre lignocellulosiche contengono sufficiente lignina e se questa non si altera durante le operazioni di sfibratura (per idrolisi), la lignina stessa viene impiegata come legante, trasformandosi, sotto l'azione del calore e della pressione, in adesivo termoplastico.


title: Medium-density fibreboard

text: La giusta quantità, necessaria alla formazione di un pannello, di fibre e acqua miscelate, viene posizionata su di un piano che ha proprietà di permeabilità nei confronti dell'acqua (ad esempio può essere formato da una fitta rete), dopodiché viene applicata una depressione al di sotto del piano, che aggiunta all'azione di cilindri pressori che schiacciano la miscela, fa sì che venga rimossa l'acqua in eccesso.


title: Medium-density fibreboard

text: Segue l'operazione di pressatura, di durata compresa fra i 5 e i 15 minuti, effettuata in presse multivano in tre fasi successive: una prima fase in cui viene applicata un'alta pressione che rimuove gran parte dell'acqua e riduce lo spessore del pannello al valore desiderato; la seconda fase prevede una pressione ridotta che serve alla fuoriuscita controllata del vapore; la terza fase è quella della pressatura definitiva del pannello che viene effettuata a temperature elevate (fino a 210 °C) e con pressioni variabili (max 50kg/cm²) in base alla massa volumica finale che si vuole ottenere.


title: Medium-density fibreboard

text: L'utilizzo combinato di alta temperatura e pressione permette di utilizzare la lignina, il polimero che è contenuto naturalmente nel legno, come legante per i legami fibra-fibra, grazie proprio alle sue caratteristiche termoplastiche e al processo che ne deriva di plasticizzazione e ricementazione.


title: Sindrome della vena cava superiore

text: Per sindrome della vena cava superiore, anche detta ostruzione della vena cava superiore, in campo medico, si intende la condizione in cui la vena cava superiore subisce modifiche patologiche che la portano a restringersi o comunque ad un'ostruzione della stessa.


title: Sindrome della vena cava superiore

text: Fra i sintomi e i segni clinici ritroviamo cefalea, gonfiore, edema a mantellina, turgore giugulare, edema di laringe e altre parti del corpo sempre nella sua parte superiore, capogiri. Ogni disturbo aumenta di intensità quando la persona è in posizione sdraiata o seduta.


title: Sindrome della vena cava superiore

text: Diverse sono le cause che portano a tale manifestazione, fra cui l'infiammazione del mediastino, fibrosi, gozzo tiroideo, aneurisma aortico, presenza di neoplasia, malattie infettive come istoplasmosi. Può anche essere dovuto ad un'operazione chirurgica condotta in maniera errata.


title: Sindrome della vena cava superiore

text: Per una corretta diagnosi della sindrome si utilizzano diversi esami: radiografia del torace, tomografia computerizzata, risonanza magnetica, venografia e flebografia.


title: Sindrome della vena cava superiore

text: Si somministrano diuretici ed eparina, inserimento di stent; esistono poi diverse possibilità chirurgiche a seconda della causa, come l'escissione in caso di fibrosi.


title: Produzione dello zucchero

text: Il procedimento di produzione dello zucchero consiste nell'estrazione del saccarosio (commercialmente detto "zucchero") dai vegetali.


title: Produzione dello zucchero

text: Il saccarosio in natura è presente in moltissime specie vegetali, mentre le specie impiegate nell'industria sono la canna da zucchero (che contiene saccarosio al 7-18% in peso) e, dal XIX secolo, la barbabietola da zucchero (che ne contiene in ragione dell'8-22% in peso). La produzione di zucchero da altre fonti, quali ad esempio l'acero e la palma da dattero, riveste un ruolo minoritario.


title: Produzione dello zucchero

text: Tale processo di produzione varia a seconda della materia prima utilizzata, alle parti della pianta impiegate nell'estrazione e al grado di impurezze da rimuovere o lavorare.


title: Produzione dello zucchero

text: La produzione dello zucchero di canna consiste nell'estrazione del saccarosio dalla canna da zucchero spogliata delle foglie ed è tradizionalmente costituita da due fasi principali:


title: Produzione dello zucchero

text: I primi complessi integrati per la produzione dello zucchero sorsero nell'isola di Madera e poi si svilupparono enormemente nel Nordest del Brasile, dove nacquero come "engenhos". Man mano le raffinerie si sono situate poi più vicino ai luoghi di consumo del prodotto finito in Europa, Nordamerica e Giappone. Le due fasi stanno lentamente combinandosi: infatti l'incremento di domanda dello zucchero fa sì che le due fasi vengano eseguite nei medesimi stabilimenti in modo da azzerare i tempi di trasporto tra uno stabilimento e l'altro.


title: Produzione dello zucchero

text: Le operazioni di trattamento della canna da zucchero possono provocare esplosioni di polveri, per cui si rende necessaria l'installazione di dispositivi anti-scintilla in molti stabilimenti di macinazione in modo da prevenire tali disastri.


title: Produzione dello zucchero

text: Dapprima le canne devono essere sfogliate, operazione difficile da effettuare meccanicamente, quindi viene incendiato il campo con le canne mature. Successivamente le canne vengono tagliate con macchinari o a mano e viene eliminato lo stelo che è ricco di impurità. Poi vengono tagliate in dimensioni che dipendono dal macchinario presente in fabbrica e trasportate. Lo stoccaggio non deve superare le ventiquattro ore.


title: Produzione dello zucchero

text: La canna da zucchero, già privata delle foglie al momento del raccolto, viene sottoposta a lavaggi multipli per eliminare le scorie ed i parassiti. Quindi le canne vengono tagliate e sottoposte all'azione di coltelli rotanti per essere sminuzzate.


title: Produzione dello zucchero

text: Dopo queste operazioni i ritagli di canna vengono ripetutamente sottoposti a fasi alterne di macerazione in acqua e torchiatura meccanica da rulli, chiamati "mulini", fino all'estrazione per spremitura di una soluzione (detta melassa o "sugo") contenente circa il 10-15% di saccarosio. I mulini sono formati da tre cilindri: uno superiore e due inferiori. Le canne frantumate passano prima tra il cilindro superiore e il primo inferiore, poi tra quello superiore e il secondo inferiore. Generalmente si usano 4-5 mulini.


title: Produzione dello zucchero

text: I residui solidi, scorze e fibre che costituiscono il 25-30% della massa iniziale della canna lavorata, sono detti "bagasse" e vengono utilizzati in gran parte come combustibile per generare vapore (spesso utilizzato nello stesso stabilimento per la raffinazione) e in parte come materia prima per la produzione di carta.


title: Produzione dello zucchero

text: Dall'estrazione si ottiene un succo ricco di impurità: sali minerali, acidi organici (malico, ossalico, citrico e tartarico), basi azotate, composti fosforati e colloidi di origine vegetale. Inoltre i sughi presentano una colorazione intensa: il sugo di canna è verde-nero, quello di barbabietola è blu-nero, con la depurazione si ottiene un sugo giallo più o meno intenso.


title: Produzione dello zucchero

text: La raffinazione purifica ulteriormente lo zucchero greggio. Esso viene dapprima miscelato con sciroppo grezzo e quindi centrifugato in un procedimento detto di "affinamento". Il suo scopo è quello di asportare la pellicola che ricopre esternamente i cristalli di saccarosio, che è meno pura della parte interna. Ciò che rimane dopo questo "lavaggio" viene sciolto facendone uno sciroppo contenente circa il 60% di saccarosio. La soluzione viene chiarificata (nel caso dello zucchero bianco) con aggiunta di acido fosforico e con idrossido di calcio fino a pH alcalino (7,5-8), che precipitano sotto forma di fosfato di calcio. Le particelle di fosfato di calcio "intrappolano" alcune impurità e ne assorbono altre e quindi risalgono in superficie, formando sul filtro un "pannello" o "schiuma" che può essere facilmente scremato via. Il sugo purificato ha pH neutro.


title: Produzione dello zucchero

text: Un procedimento alternativo è quello della "carbonatazione", cioè l'utilizzo di anidride carbonica (al posto dell'acido fosforico) e idrossido di calcio, che producono un precipitato di carbonato di calcio.


title: Produzione dello zucchero

text: Il succo che contiene un massimo di 15% di saccarosio deve essere concentrato fino al 60-65% ("sciroppo"). Questa operazione avviene con un sistema di concentrazione sottovuoto in multiplo effetto. In questa fase occorrono ingenti quantità di vapore che viene prodotto in fabbrica da una caldaia (vapore a 30 bar) e deve smaltire una enorme quantità di condense che permettono però un recupero di calore.


title: Produzione dello zucchero

text: Se il sugo concentrato non viene inviato immediatamente alla cristallizzazione ma stoccato per la lavorazione in tempi successivi, deve essere concentrato fino al 68-70% ed avere un pH alcalino (intorno a 8,5-9,0) altrimenti ne è impossibilitata la conservazione a causa del fenomeno della fermentazione alcolica.


title: Produzione dello zucchero

text: La cristallizzazione avviene in apparecchiature discontinue chiamate "bolle di cottura", che sono grossi recipienti con un sistema di riscaldamento a fascio tubiero. All'apparecchiatura giunge lo sciroppo che viene sottoposto a basse pressioni, in modo da provocare la sovrassaturazione della soluzione e la conseguente precipitazione del saccarosio disciolto. Durante tale processo viene aggiunto all'interno dell'apparecchiatura una piccola quantità di zucchero macinato per fornire i germi di cristallizzazione e in modo da avere il controllo sulla granulometria del prodotto finito. Per nutrire i cristalli, si aggiunge altro sciroppo, mantenendo il riscaldamento.


title: Produzione dello zucchero

text: L'intero processo si conduce a una temperatura inferiore a 80 °C e sottovuoto. Dalla bolla di cottura si ottiene un miscuglio di cristalli e acque madri al 50% in cristalli chiamato "massa cotta". La massa cotta viene mandata a una centrifuga, da cui si separa uno "zucchero di prima qualità" e uno "scolo verde"; lo scolo viene concentrato, cristallizzato e centrifugato di nuovo per dare lo "zucchero di seconda qualità" ("brown sugar") e la "melassa". La melassa è una soluzione acquosa di saccarosio dove lo stesso non può più essere cristallizzato. Generalmente poi tutto lo zucchero viene mescolato.


title: Produzione dello zucchero

text: Quando ulteriori procedimenti di raffinazione sulla parte residua dei vari processi non sarebbero più economicamente convenienti, la melassa finale contiene ancora tra il 20 ed il 30% di saccarosio e tra il 15 e il 25% di glucosio e fruttosio.


title: Produzione dello zucchero

text: Lo zucchero ottenuto dalla cristallizzazione è di un colore giallo più o meno carico; dato che l'industria alimentare e il consumatore richiedono uno zucchero bianco, occorre un processo di raffinazione. La decolorazione dello zucchero si effettua mediante centrifugazione in un "idroestrattore", ove una volta introdotta la massacotta, tramite forza centrifuga avviene la separazione tra l'acqua contenuta nello scolo madre ed i cristalli di zucchero formati nella precedente opera di cottura in bolla. Successivamente spruzzi di acqua calda contribuiscono a decolorare i cristalli di zucchero.


title: Produzione dello zucchero

text: Per produrre lo zucchero granulare che non si compatti in zolle, esso deve dapprima essere trattato a caldo in essiccatoi rotanti e successivamente raffreddato con correnti di aria fredda per più giorni.


title: Produzione dello zucchero

text: La "Ribbon cane" è un tipo di canna da zucchero che una volta era ampiamente coltivata negli stati meridionali degli USA, fino alla Carolina del Nord. Il succo veniva estratto con macine azionate da muli o da cavalli, quindi veniva bollito, come lo sciroppo d'acero, in un recipiente piatto, ed era usato come dolcificante in forma liquida. La coltivazione ora è limitata a ridotte estensioni.


title: Produzione dello zucchero

text: In India, gli stati di Uttar Pradesh (38.57 %), Maharashtra (17.76 %) e Karnataka (12.20 %) guidano il paese nella produzione di canna da zucchero.


title: Produzione dello zucchero

text: Negli Stati Uniti, la canna da zucchero viene coltivata per la produzione industriale dello zucchero in Florida, Hawaii, Louisiana, e Texas.


title: Produzione dello zucchero

text: Le piante, seminate intorno a febbraio-marzo, sono raccolte intorno ad agosto-settembre, con macchinari che recidono anche il colletto e vengono caricate su camion diretti allo zuccherificio. Le barbabietole possono anche essere conservate per settimane (in cumuli ai bordi dei campi), il che però causa il degrado del prodotto con perdita di zuccheri, in quanto appena dopo lo sradicamento inizia il processo di fermentazione. In particolare, a seconda delle condizioni climatiche, si ha una perdita di contenuto zuccherino attorno allo 0,015–0,020% in peso al giorno.


title: Produzione dello zucchero

text: Insieme alle radici sono presenti anche terra, sassi e talvolta parti metalliche che costituiscono nel loro insieme la cosiddetta "tara" del carico, che a volte arriva anche al 50% del peso. Quando il carico arriva in fabbrica è quindi necessaria una grossa opera di pulizia che consiste in: lavaggio, eliminazione pietre e purga magnetica; la terra accumulata in fabbrica rappresenta talvolta un gravoso problema di smaltimento: si stima che per ogni 500.000 tonnellate di barbabietole processate bisogna separare dal carico 60.000 tonnellate di terra.


title: Produzione dello zucchero

text: La parte della barbabietola che interessa la produzione dello zucchero è la radice, grossa, carnosa, lunga fino a 20 cm, di colore grigiastro, con rugosità trasversali nella parte superiore e due solchi longitudinali (detti "solchi saccariferi"). Il fogliame esterno, che cresce fuori terra e una volta veniva usato come foraggio, non interessa la produzione di zucchero e viene quindi eliminato.


title: Produzione dello zucchero

text: I dati raccolti vengono utilizzati per determinare il prezzo da pagare al coltivatore per il raccolto fornito. Quindi il carico viene portato nello stabilimento di lavorazione.


title: Produzione dello zucchero

text: Lo scarico nel parco materie prime dello stabilimento viene effettuato tramite piattaforme ribaltabili e nastri trasportatori che provvedono a insilare il prodotto. Con getti d'acqua ad alta pressione le barbabietole vengono successivamente prelevate dai silo e inviate in fabbrica per la lavorazione tramite canalette e pompe. Lungo delle canalette si provvede anche al diserbamento (eliminazione delle erbe scaricate con le bietole), allo spietramento (eliminazione di pietre, sassi e terra) e al lavaggio.


title: Produzione dello zucchero

text: Segue la trinciatura, svolta attraverso un macchinario chiamato "tagliaradici" tramite il quale vengono affettate meccanicamente in strisce trapezoidali di dimensioni 4×2 mm, dette "fettucce" (in inglese "cossettes"). Per valutare la qualità del taglio si utilizza il cosiddetto "numero di Silin", che è pari alla lunghezza espressa in metri di una fila di 100 grammi di fettucce e deve risultare pari a 10-16 metri.


title: Produzione dello zucchero

text: Le fettucce passano poi dai "diffusori" per l'estrazione dello zucchero contenuto in soluzione acquosa. I diffusori sono estrattori solido-liquido a ciclo continuo (orizzontali o verticali) lunghi parecchi metri, disposti solitamente in serie e in controcorrente con il solvente (in quanto le strisce di barbabietola si muovono in una direzione mentre l'acqua calda va in direzione opposta). Le "polpe esaurite" escono da un lato per poi essere pressate e successivamente essiccate, mentre il "sugo greggio" esce dal lato opposto con una concentrazione di zucchero del 13-15%. Il moto può essere generato da una vite rotante o da una unità rotante intera con acqua e strisce che si muovono in camere interne.


title: Produzione dello zucchero

text: Le fettucce all'interno dei diffusori vengono prima riscaldate ad una temperatura intorno a 70-78 °C per circa 5 minuti in modo da aprire le cellule vegetali, quindi l'estrazione vera e propria avviene intorno a 69-73 °C. Tale abbassamento di temperatura durante il processo di estrazione viene eseguito in quanto per temperature troppo elevate si rischierebbe che oltre al saccarosio si sciolgano nell'acqua anche altre sostanze organiche e minerali contenute nei tessuti vegetali, che andrebbero ad abbassare la concentrazione di saccarosio in acqua. Durante il processo di estrazione si aggiungono inoltre disinfettanti per inibire l'azione di batteri presenti nel suolo di raccolta che altrimenti deteriorerebbero lo zucchero.


title: Produzione dello zucchero

text: Il sugo che si ottiene contiene circa l'11-15% di zucchero, mentre la "polpa" (fettucce esauste) contiene l'88-92% di acqua e per questo viene inviata al "pressapolpe" per ridurre la percentuale intorno a 65-88%.


title: Produzione dello zucchero

text: Ci sono tre tipi di progetto identico di diffusore: il rotore orizzontale "RT" (produttore: "Raffinerie Tirlemontoise"), la vite rotante inclinata "DDS" (in danese: "De Danske Sukkerfabrikker") e la torre rotante verticale. I moderni impianti a torre hanno una capacità produttiva di 17.000 tonnellate al giorno. Un sistema meno utilizzato usa una cinghia che muove le strisce e l'acqua viene pompata dalla sommità della cinghia verso il basso. Il rapporto fra volumi di acqua e strisce di radice di barbabietola, in ogni sistema, è pari a circa 1:2.


title: Produzione dello zucchero

text: Le strisce impiegano circa 70-75 minuti per attraversare il diffusore, l'acqua solo 45 minuti. Questi sono tutti metodi di scambio in controcorrente che estraggono più zucchero dalle strisce di barbabietola usando una minore quantità di acqua rispetto ad una semplice, lunga immersione in un serbatoio di acqua calda. Il liquido che esce dal diffusore viene chiamato "succo grezzo". Il suo colore va dal nero al rosso scuro, secondo il livello di ossidazione, che dipende a sua volta dal tipo di diffusore.


title: Produzione dello zucchero

text: L'insieme dei residui delle strisce, detto "pulp", esce dal diffusore in una miscela con circa il 95% di umidità ma con basso contenuto zuccherino. Usando delle presse a vite, il "pulp" viene premuto fino al raggiungimento del 75% di umidità. Ciò consente un ulteriore recupero di saccarosio e riduce la quantità necessaria per essiccare il "pulp". Esso viene infatti deumidificato per venire poi venduto come alimento per animali. Il liquido recuperato come saccarosio viene mescolato al succo grezzo o, più spesso, introdotto nel diffusore in un appropriato punto del processo di scambio in controcorrente. Il residuo secondario finale, chiamato Vinasse, viene utilizzato come fertilizzante o come substrato di crescita per colture di fermenti.


title: Produzione dello zucchero

text: Durante la diffusione vi è un livello limite oltre il quale il saccarosio diviene saccarosio invertito. Ciò può provocare un'ulteriore trasformazione in acidi. Questo fenomeno non conduce solo ad una perdita di saccarosio ma ha anche effetti di riduzione della produzione finale di zucchero nello stabilimento. Per limitare l'azione dei batteri termofili, l'acqua utilizzata può essere addizionata con formaldeide e viene anche utilizzato il controllo del pH dell'acqua. Vi sono stati tentativi di eseguire la diffusione in ambiente alcalino, ma il procedimento si è rivelato problematico.


title: Produzione dello zucchero

text: La carbonatazione è un processo che toglie le sostanze estranee ("non zuccheri") dal succo grezzo prima che questo subisca la cristallizzazione. Tale processo è necessario in quanto la presenza di tali impurezze impedirebbe la cristallizzazione dello zucchero.


title: Produzione dello zucchero

text: Un primo processo di depurazione con latte di calce (una miscela di idrossido di calcio ed acqua) viene svolto in due fasi, dette predefecazione e defecazione. Prima il succo viene miscelato con latte di calce, che provoca la precipitazione di numerose impurità, compresi gli anioni come il solfato, il fosfato, il citrato e l'ossalato, che precipitano come i loro sali di calcio e le grosse molecole organiche come proteine, saponine e pectine, che si aggregano in presenza di cationi polivalenti. In più, la situazione alcalina converte gli zuccheri semplici quali il glucosio e il fruttosio, insieme all'aminoacido glutammina, nei chimicamente stabili acidi carbossilici. Lasciati tali, questi zuccheri ed ammine infine la cristallizzazione del saccarosio.


title: Produzione dello zucchero

text: Il precipitato così ottenuto non è facilmente filtrabile, per cui si manda una corrente di anidride carbonica senza però raggiungere la completa carbonatazione, allo scopo di fare precipitare il latte di calce. Le particelle calcaree intrappolano alcune impurità e ne adsorbono altre.


title: Produzione dello zucchero

text: Si effettuano quindi le operazioni di filtrazione per eliminare sia il carbonato di calcio formatosi sia le impurità trascinate da quest'ultimo. Successivamente viene aggiunta anidride solforosa per eliminare Ca e K come solfati, i due cationi causano una maggiore formazione di "melasso" e per questo sono detti "ioni melassigeni". Oltre ad eliminare questi ioni l'anidride solforosa decolora ulteriormente il sugo.


title: Produzione dello zucchero

text: Ha inizio quindi un riciclo che aumenta le dimensioni delle particelle di calcio ed ha luogo un processo di flocculazione nel quale le particelle più pesanti scendono nei serbatoi (chiarificatori). Una conclusiva aggiunta di altra anidride carbonica fa precipitare ancora più calcio dalla soluzione: questo viene tolto mediante filtraggio, lasciando nei serbatoi una soluzione color marrone leggermente dorato chiamata "thin juice" (succo liquido, fluido).


title: Produzione dello zucchero

text: Prima di iniziare la fase successiva il succo fluido può venir addizionato di carbonato di sodio, per modificare il pH, e subire una solfatazione con composti a base di zolfo per ridurre il cromatismo dovuto alla scomposizione dei monosaccaridi per effetto del calore.


title: Produzione dello zucchero

text: Dopo aver filtrato ogni particella solida rimasta, lo sciroppo così "chiarificato" viene sbiancato facendolo passare su carbone attivo. In questa applicazione viene particolarmente usato il carbone animale. Le impurità colorate vengono adsorbite dal carbone.


title: Produzione dello zucchero

text: Il succo sottile viene concentrato utilizzando un evaporatore a multiplo effetto per trasformarlo in succo denso a 70 °Bx (percentuale in peso di "sostanza secca", zuccheri + non zuccheri), corrispondente circa al 63% in peso di saccarosio e simile, all'apparenza, allo sciroppo d'acero. Esso può venire immagazzinato in appositi serbatoi per una lavorazione successiva.


title: Produzione dello zucchero

text: Il succo denso viene inviato alla cristallizzazione. Zucchero riciclato viene in esso disciolto e ne esce uno sciroppo chiamato "liquore madre". Il liquore viene ulteriormente concentrato tramite bollitura sotto vuoto in ampi recipienti (dette pentole del vuoto) e cristallizza in grani sottili. Questi crescono man mano che il liquore madre si forma attorno ad essi. La mistura di sciroppo e cristalli si chiama (in lingua francese) "massecuite". Questa viene passata in centrifughe costituite da panieri forati che, ruotando a forte velocità, permettono di espellere il liquido, mentre i cristalli rimangono aderenti alle pareti interne. Lo sciroppo che rimane viene sciacquato con acqua ed i cristalli essiccati con aria calda. Lo sciroppo rimasto viene inserito in un altro processo di cristallizzazione dal quale esce un'altra "infornata" di cristalli di zucchero.


title: Produzione dello zucchero

text: Lo zucchero così prodotto è uno zucchero grezzo e di bassa qualità, con molti colori ed impurità e la principale fonte che viene nuovamente disciolta nel liquore madre. Tale sciroppo di zucchero grezzo viene inviato nuovamente al cristallizzatore. Di qui esce altro zucchero di bassa qualità, chiamato "AP sugar", anch'esso ridisciolto, decolorato con diossido di zolfo (anidride solforosa), filtrato, e poi subisce lo stesso procedimento descritto sopra di cottura e centrifugazione. Lo "scolo", ovvero il liquido scartato dalle centrifughe, viene successivamente riconcentrato e centrifugato per recuperare lo zucchero contenuto. Il procedimento si ripete iterativamente con successivi ricicli di cristallizzazione e soluzione; ottenuta una quantità sufficiente di zucchero puro poi viene raffreddato e stoccato in silo o confezionato. L'ultimo scolo che non è più conveniente lavorare si chiama "melasso" e viene utilizzato normalmente in distilleria per la produzione di etanolo e come integratore alimentare per uso zootecnico.


title: Produzione dello zucchero

text: Uno zuccherificio è una fabbrica dedita alla produzione di zucchero tramite depurazione, cristallizzazione e raffinazione degli estratti acquosi della canna da zucchero o della barbabietola. Lo zucchero greggio viene depurato nella raffineria, che è un impianto quasi sempre annesso allo stesso zuccherificio.


title: Produzione dello zucchero

text: L'industria del saccarosio (per quanto riguarda la barbabietola) necessita di grandi quantità di acqua, quindi l'economia del processo e la questione ambientale impongono dei ricircoli e una depurazione finale. Per questo vengono individuate nel processo tre linee di acqua classificate in base al trattamento e all'uso in ricircolo:


title: Strumento di misura

text: In metrologia uno strumento di misura è uno strumento che ha la funzione specifica di effettuare una misurazione, intendendo con essa, in astronomia e ingegneria, il processo di rapportare una grandezza fisica ad eventi, fenomeni o oggetti del mondo reale.


title: Strumento di misura

text: Può presentarsi come un singolo oggetto, oppure può essere composto da due o più elementi che, opportunamente combinati, permettono di eseguire la misura (sistema di misura). Tipicamente prima di essere utilizzato, lo strumento di misura è tarato o calibrato utilizzando un campione dell'unità di misura che si vuole misurare o fissando un livello di misura come riferimento.


title: Strumento di misura

text: Come unità di misura si utilizzano oggetti e/o eventi di riferimento precedentemente stabiliti, la cui misurazione dà come risultato un numero reale che è la relazione tra l'oggetto misurato e l'unità di riferimento.


title: Strumento di misura

text: Vista la grande varietà di strumenti di misura, elencarne in modo specifico le caratteristiche è impossibile. Si può però generalizzare e dividere le caratteristiche in un numero ristretto di tipologie:


title: Strumento di misura

text: Gli strumenti possono presentare fondamentalmente due tipi di formato di lettura, a cui corrisponde una prima divisione tipologica fondamentale:


title: Strumento di misura

text: È importante specificare che le definizioni sopra riportate, si riferiscono al tipo di visualizzazione della lettura o alla forma del segnale d'uscita, non alla tecnologia usata per realizzare lo strumento. A titolo d'esempio, si può ricordare che esistono micrometri a vite in cui la lettura si esegue su totalizzatori meccanici (per cui sono strumenti digitali, sebbene non facciano uso di elettronica).


title: Strumento di misura

text: Esiste una grande varietà di strumenti di misura, che vanno dagli oggetti più semplici, come i righelli o i cronometri, fino ai più sofisticati come i microscopi elettronici o gli acceleratori di particelle.


title: Strumento di misura

text: Facendo riferimento al VIM ("Vocabolario Internazionale dei termini fondamentali e generali di Metrologia"), di seguito verranno elencati alcune fondamentali tipologie di strumenti.


title: Strumento di misura

text: Un campione materiale è un oggetto o un'apparecchiatura destinata a riprodurre una determinata grandezza, con precisione nota.


title: Strumento di misura

text: Un trasduttore è un dispositivo che legge una grandezza presente in ingresso e ne genera un'altra in uscita, proporzionale alla prima. Tipicamente, un trasduttore rileva una grandezza fisica e genera un proporzionale segnale elettrico. Il segnale d'ingresso e quello d'uscita sono legati da una legge nota (la transcaratteristica del trasduttore).


title: Strumento di misura

text: Nel linguaggio comune questi dispositivi vengono chiamati sensori, ma in ambito strettamente metrologico, quest'ultimo termine è riferito solamente all'elemento che fisicamente opera la trasformazione da una grandezza ad un'altra. Molti dispositivi "trasduttori", oltre all"'elemento sensore", integrano alimentatori per il medesimo, amplificatori di segnale, dispositivi di comunicazione remota, ecc. Esempio: un trasduttore di pressione, oltre ad avere una membrana estensimetrata che fa da "sensore", potrebbe integrare un amplificatore per il segnale elettrico d'uscita.


title: Strumento di misura

text: Uno strumento indicatore è un dispositivo che visualizza direttamente il valore del misurando. La visualizzazione può avere sia un formato d'uscita analogica, sia digitale.


title: Strumento di misura

text: Comunemente, questi dispositivi vengono chiamati anche visualizzatori, ma in ambito strettamente metrologico, questo termine è riferito all'elemento visualizzatore di uno strumento, e non al dispositivo nel suo complesso.


title: Strumento di misura

text: Uno strumento registratore è un dispositivo che fornisce una registrazione del valore del misurando, o di un valore in relazione con esso (tipicamente un segnale elettrico). Successivamente, può rendere disponibile i valori registrati per l'analisi.


title: Strumento di misura

text: La registrazione può essere fatta su diversi tipi di supporti (tipicamente cartacei, magnetici o elettronici).


title: Strumento di misura

text: Uno strumento totalizzatore è un dispositivo che determina il valore del misurando facendone la somma dei valori parziali, o misurando il numero di specifici eventi che costituiscono l'oggetto della sua misurazione.


title: Strumento di misura

text: Un sistema di misura è un insieme di strumenti ed altre apparecchiature, utilizzate assieme per eseguire una specifica misura. A questa categoria appartengono molta strumentazione destinata alle misure più complesse, che richiedono estrema precisione o in condizioni estreme.


title: Strumento di misura

text: Un sistema di misura comprende anche una serie di strumenti e apparecchiature destinati alla verifica e il controllo delle condizioni di contorno, almeno quelle che hanno influenza sulla misura in sé o sul valore del misurando (esempio la temperatura, l'umidità e la pressione atmosferica).


title: Strumento di misura

text: Una catena di misura è una successione di strumenti ed altre apparecchiature, collegate in modo da poter elaborare il segnale a partire dalla grandezza d'ingresso (misurando) fino all'ottenimento della lettura in uscita (la misura).


title: Strumento di misura

text: Uno strumento integratore è un dispositivo che legge due o più grandezze e le combina, per visualizzarne una terza che deriva dalle altre secondo una regola certa.


title: Strumento di misura

text: Uno strumento rivelatore è un dispositivo o una sostanza che rivela la presenza di una grandezza, senza necessariamente fornirne un valore preciso. In alcuni casi questi dispositivi sono realizzati per segnalare il superamento di un dato valore (chiamati anche strumenti a soglia).


title: Strumento di misura

text: Cosa è un Sistema di Acquisizione Dati - DAQ o DAS?, descrizione dettagliata dei moderni sistemi di acquisizione.


title: Assassino (gioco di carte)

text: L'assassino è un gioco di carte, per il quale solitamente si usano le carte napoletane, ma di cui esiste anche una versione con quelle francesi.


title: Assassino (gioco di carte)

text: Per cominciare il mazziere pesca dal mazzo tante carte quanti sono i giocatori, preferibilmente figure, ma anche altre carte se i giocatori sono molti. Tra le varie carte ci devono assolutamente essere il re di denari (K di Quadri) e l'asso di spade (Asso di picche).


title: Assassino (gioco di carte)

text: Il mazziere distribuisce a ognuno una carta, coperta. Colui che ha ricevuto il re di denari (K di quadri con le carte francesi) è il commissario (o anche "ispettore"). Mentre chi ha avuto l'asso di spade (asso di picche) è l'assassino. Tutti gli altri sono civili.


title: Assassino (gioco di carte)

text: Una volta che ognuno ha visto la propria carta (che non deve mostrare a nessuno), l'assassino comincia a fare l'occhiolino ai vari giocatori: chi vede che l'assassino gli ha fatto l'occhiolino deve mostrare la propria carta e dichiararsi morto. Siccome i morti non parlano, è assolutamente proibito a un morto di rivelare l'identità dell'assassino. I civili non possono inoltre fingere di essere l'assassino e non possono suicidarsi. Il compito del commissario è di capire chi è l'assassino, cercando di scorgere chi fa l'occhiolino; se l'assassino fa l'occhiolino al commissario viene arrestato, perdendo il gioco. Il 7 di denari libera dagli anni di galera


title: Assassino (gioco di carte)

text: La sfida per la vittoria è tra il commissario e l'assassino: il primo vince se riesce ad arrestare l'assassino, prima che questi abbia ucciso tutti i civili; il secondo vince se ammazza tutti i civili senza farsi scoprire dal commissario, oppure se il commissario arresta un civile.


title: Assassino (gioco di carte)

text: Una variante del gioco consiste nell'utilizzare, oltre al re di denari (K di quadri), all'asso di spade (asso di picche) e alle figure, il settebello (Q di cuori): il giocatore a cui tocca infatti il sette di denari (Q di cuori) impersona la veggente e il suo ruolo è di mandare bacetti volanti ai morti, per farli resuscitare. Deve fare attenzione a non farsi scoprire dall'assassino, che in quel caso tende ad ammazzarla subito, poiché in questa variante l'assassino ha poche probabilità di vincere finché non muore la veggente, cosa che pone fine alla possibilità per i morti di risorgere.


title: Assassino (gioco di carte)

text: Un'altra variante è l'assassino con l'aiutante dell'assassino, che viene raffigurato con il fante di spade (Jack di picche). In questa variante, praticata soprattutto quando il numero dei giocatori è superiore ad 8, quando l'assassino cerca di uccidere l'aiutante, questi non muore, bensì gli si palesa ricambiando l'occhiolino; da questo momento, anche l'aiutante può uccidere invece dell'assassino, sempre facendo l'occhiolino. La differenza tra assassino e aiutante è che il secondo non può essere arrestato dal commissario, anzi qualora questi mostrasse la carta all'aiutante, perderebbe automaticamente, come se l'avesse mostrata a un civile. Ciò rende ancora più urgente per il commissario scoprire l'assassino, solo arrestando il quale può vincere la partita.


title: Assassino (gioco di carte)

text: Quando il numero dei giocatori è elevato si possono combinare le due varianti per rendere il gioco ancora più vario.


title: Assassino (gioco di carte)

text: Come assassino si usa l'asso di bastoni (vedere statua assassino al louvre). L'asso di spade è l'ergastolo, il 3 di denari vale come - 3. All'interno di una mano si possono fare 2 change di carte con un avversario.


title: La Canea

text: La Canea (: ; , ; ) è un comune della Grecia situato nell'isola di Creta (unità periferica della Canea) con abitanti secondo i dati del censimento 2011.


title: La Canea

text: A seguito della riforma amministrativa detta "programma Callicrate" in vigore dal gennaio 2011 che ha abolito le prefetture e accorpato numerosi comuni, la superficie del comune è ora di e la popolazione è passata da a abitanti.


title: La Canea

text: La Canea è adagiata all'estremità orientale del golfo omonimo delimitato ad est dalla penisola Akrotiri. Il suo porto principale è Suda, qualche chilometro più ad est, mentre il suo aeroporto è nella penisola di Akrotiri.


title: La Canea

text: Le origini della Canea risalgono all'epoca minoica. Nei secoli seguenti fu conosciuta con il nome di Cidonia. Fu colonia romana e alla morte di Teodosio I fece parte dell'impero romano d'oriente. Dopo la quarta crociata passò sotto il dominio veneziano tranne una breve parentesi di dominio genovese (1267-1290). I veneziani minacciati dai turchi ottomani la cinsero di poderose mura sotto la guida di Michele Sanmicheli. Tuttavia gli Ottomani riuscirono ad espugnarla nel 1645 dopo un breve assedio. Sotto il dominio ottomano restò fino al 1898. In seguito alla concessione di uno statuto autonomo a Creta, ne divenne la capitale. Dopo l'unione dell'isola con la Grecia conservò il suo ruolo di capitale regionale fino al 1971, anno in cui il titolo passò alla città di Candia. Durante la seconda guerra mondiale subì ripetuti bombardamenti nel corso dell'operazione di invasione messa a punto dalle forze naziste e nella successiva battaglia di Creta.


title: La Canea

text: Il porto veneziano fu costruito tra il 1320 ed il 1356 e ampliato nel XVI secolo, Non ebbe mai grande importanza a causa delle sue acque poco profonde. È formato da due darsene separate da un molo. Sul bacino orientale si trovano gli arsenali veneziani utilizzati per la costruzione delle galere. La darsena occidentale a forma di mezzaluna è oggi nulla più che un luogo turistico, circondato da ristoranti con tavoli all'aperto ove si incontrano di sera turisti di passaggio e studenti locali. Il faro all'ingresso del porto è una costruzione moderna costruita sulle fondazioni dell'antico faro veneziano.


title: La Canea

text: La piccola moschea dei Giannizzeri sorge sulla darsena occidentale del porto. Fu costruita nel XVII secolo su una preesistente chiesa ad un'unica navata. Dopo la riunione di Creta alla Grecia fu chiusa al culto e fu sede di diversi uffici amministrativi. Attualmente è adibita a spazio espositivo per eventi, fiere, mostre.


title: La Canea

text: La città vecchia che si estende intorno al porto era circondata da mura orlate da poderosi bastioni di cui quelli meglio conservati sono oggi il bastione Schiavo, San Salvatore e Sabbionara. Le mura furono erette nel 1538 sotto la sovrintendenza di Michele Sanmicheli.


title: La Canea

text: La città vecchia che si stringe tra il porto e le mura, conserva ancora il carattere italiano con l'aggiunta in seguito di un'impronta ottomana. I portoni delle case che si affacciano sugli stretti vicoli recano ancora gli stemmi veneziani. C'era anche un quartiere ebraico ("Evraikì") dove si trova la sinagoga restaurata. I membri della comunità ebraica furono deportati dalle forze di occupazione tedesca. Tragicamente, la nave che doveva condurli ai campi di concentramento fu silurata.


title: La Canea

text: Situato su un'altura che domina la darsena occidentale, Kastelli (o Kasteli) era un quartiere fortificato all'interno della città vecchia ed anche il nucleo più antico della Canea come attesta il ritrovamento di fondazioni di edifici di epoca minoica sul fianco della via Kanevaro, l'antico corso veneziano.


title: La Canea

text: Il museo archeologico della Canea è ospitato nell'ex convento di San Francesco trasformato in moschea nel periodo ottomano ed in sala cinematografica nel XX secolo. Le sue collezioni disposte in ordine cronologico dall'epoca preistorica fino al dominio romano, raccolgono reperti, soprattutto vasellame, provenienti da vari scavi nella prefettura della Canea.


title: La Canea

text: La chiesa di San Nicola fu costruita nel 1320 dall'ordine dei Domenicani. Sorge nella piazza 1821, nel quartiere Splantza all'interno della città vecchia. Il tempio fu poi trasformato in moschea e nel 1918 convertito in chiesa ortodossa. Conserva ancora un alto minareto sul suo fianco sinistro.


title: La Canea

text: Sulla stessa piazza dove sorge la chiesa di San Nicola, è ubicata anche la piccola chiesa di San Rocco in stile rinascimentale.


title: La Canea

text: Seguendo l'esempio di altri centri storici isolani greci, come Rodi e Corfù, nel 2009 il comune ha deciso di presentare la sua candidatura per includere la città vecchia nella lista del patrimonio mondiale dell'UNESCO. Il gruppo promotore dell'iniziativa è capeggiato dal vicesindaco della città.


title: La Canea

text: La città è servita dall'Aeroporto di La Canea-Suda (CHQ). Il porto principale è quello di Suda, da cui partono ed arrivano traghetti per Il Pireo. Nella città è presente un'autostazione da cui partono autobus urbani e suburbani di KTEL in direzione di altre città cretesi, villaggi in vicinanza o luoghi turistici. La città è attraversata anche dalla strada nazionale 90, passante per tutta la costiera settentrionale dell'isola.


title: Britpop

text: Britpop è il termine utilizzato per ricondurre ad un unico movimento alcuni gruppi britannici rock alternativo e pop rock apparsi all'inizio degli anni novanta. La sua nascita si fa ricondurre al genere musicale nato negli anni ottanta detto indie rock.


title: Britpop

text: Gli artisti riconducibili al "Britpop" hanno avuto origine dalla scena indipendente e underground del Regno Unito. Molti di loro hanno acquisito buona notorietà nel paese d'origine e in alcuni stati dell'Europa del nord sull'onda del successo commerciale di gruppi come Suede, Blur, Oasis e Pulp, successo che ha contribuito a lanciare, se non a creare, il movimento come fenomeno di massa.


title: Britpop

text: L'origine del "Britpop" va ricercata fra gli artisti che cercarono di riattualizzare le melodie degli anni sessanta e degli anni settanta aggiungendovi tematiche mutuate dalla new wave o dalla dance music, ma soprattutto sfruttando le nuove tecniche produttive, sino a generare un suono del tutto peculiare.


title: Britpop

text: Dopo l'affievolirsi di fenomeni come il madchester e lo shoegaze (antesignani di ciò che il Britpop sarebbe diventato) all'inizio degli anni novanta si formarono gli Suede, che crearono un'eco notevole nella stampa britannica ancor prima di avere pubblicato un singolo.


title: Britpop

text: Le melodie di Bernard Butler e i testi ambigui, rabbiosi e poetici di Brett Anderson, così come l'immaginario e lo stile del gruppo (il taglio di capelli di Brett Anderson e i vestiti vintage dei membri della band avrebbero influenzato tutti i successivi epigoni) colpirono i giovani britannici e il loro primo album Suede, uscito nel 1993, segnò l'inizio del vero e proprio periodo del Britpop.


title: Britpop

text: Attorno alla prima metà degli anni novanta comparvero sulla scena band e artisti dalle caratteristiche piuttosto eterogenee, anche se in parte accomunati dal look (variamente influenzato dalle estetiche mod e madchester), dalla ricerca per il ritornello memorabile e, più in generale, per la commistione fra sonorità underground e immediatezza tipicamente pop.


title: Britpop

text: Alcuni artisti declinavano queste tendenze proponendo un'attualizzazione della new wave e del post-punk: era il caso di gruppi come Elastica (1992-2001), Shed Seven (1991-1999) e Marion. Altre band erano influenzate dal glam e da artisti come David Bowie, i Roxy Music, Marc Bolan, talvolta rielaborandone le dinamiche chitarristiche (Suede), altre volte puntando sul gusto per i toni teatrali e sensuali (Pulp).


title: Britpop

text: La più ampia, e di notevole successo commerciale, fu la schiera di gruppi nei quali emerse l'influenza di gruppi anni sessanta, primi fra tutti lo storico quartetto di Liverpool, Beatles, e in parte anche The Kinks, Small Faces: vi si annoverano Blur, The Verve, Oasis, Supergrass, Boo Radleys, Ocean Colour Scene, Dodgy, Kula Shaker e Teenage Fanclub, The Divine Comedy, Travis, Embrace, Mansun.


title: Britpop

text: L'apice del movimento Britpop fu raggiunto nel 1995, quando il palcoscenico mediatico fu monopolizzato dalla cosiddetta "battaglia delle band" tra Blur e Oasis, succeditrice della storica contrapposizione tra The Beatles e The Rolling Stones. Inizialmente le due band si erano complimentate a vicenda, ma con il passare dei mesi il clima si infiammò, con l'importante contributo dei tabloid britannici. La rivista "NME" il 12 agosto 1995 titolò: «Campionato britannico di pesi massimi», riferendosi all'imminente uscita, prevista per lo stesso giorno, dei singoli "Roll with It" degli Oasis e "Country House" dei Blur. Il contrasto tra le due band assunse connotati extramusicali, coinvolgendo l'appartenenza territoriale (nord contro sud). Inizialmente i vincitori parvero i Blur, capaci di vendere 274000 copie contro le 216000 dei fratelli Gallagher, ma a lungo andare furono gli Oasis a guadagnare maggiore successo, facendo breccia negli Stati Uniti alla fine degli anni novanta e sopravvivendo poi alla scena "britpop" per molti anni ancora. Il concerto degli Oasis a Knebworth nell'agosto 1996 è passato alla storia come uno degli eventi musicali britannici più seguiti di sempre; vi accorsero ben 250000 spettatori nell'arco di due serate.


title: Britpop

text: La fine reale del periodo d'oro del Britpop risale al 1999. Dei gruppi che avevano portato la bandiera del genere rimanevano in effettiva attività solamente gli Oasis. Anche l'arrivo di gruppi come gli Starsailor e i Coldplay, che in qualche modo portarono avanti lo stile proprio del Britpop fino in epoca successiva (per cui si coniò il termine "new Britpop"), non servì a rivitalizzare il genere, e chi ne faceva parte passò ad altre occupazioni ed altri progetti.


title: Britpop

text: Nel XXI secolo si è assistito al ripescaggio dei principali artisti del periodo: nel 2005 Brett Anderson e Bernard Butler, le anime degli Suede, hanno formato un nuovo gruppo, The Tears, e realizzato un album, dal titolo "Here Comes the Tears", che non riscosse gran fortuna; in seguito Brett Anderson nel 2006 iniziò una carriera da solista. Jarvis Cocker, estroverso cantante dei Pulp, realizzò due album per conto proprio, mentre nel 2009 i Blur tornarono a suonare insieme dopo sei anni per alcune date dal vivo accolte trionfalmente, dopo che gruppi quali Kaiser Chiefs e RazorLight ne hanno riportato in voga le sonorità.


title: Britpop

text: I Radiohead nacquero ai margini del britpop, ma più vicini alle sonorità grunge e noise americano; devono al britpop parte della loro fortuna, per essere stati portati sulla sua onda pubblicitaria e commerciale fino al successo planetario del 1997 con l'album "Ok Computer".


title: Britpop

text: Il post-Britpop è un sottogenere del Britpop. Gli strumenti utilizzati sono sempre gli stessi (chitarre, pianoforte, basso elettrico, tastiere e voce), con sonorità che si avvicinano anche al folk rock. A differenza del Britpop originale, il post-Britpop ha avuto origine a cavallo tra la fine degli anni novanta e all'inizio degli anni duemila. Tra le band che sono nate sotto questo filone ci sono Coldplay, Stereophonics, Keane, Franz Ferdinand, Jet, Muse e Ben's Brother, oltre che artisti solisti come Paolo Nutini e Robert Post.


title: Simu Liu

text: Liu è nato ad Harbin, in Cina, e si è trasferito in Canada all'età di cinque anni. È cresciuto a Erin Mills, un'area di Mississauga, in Ontario. Ha frequentato l'Università di Toronto. Ha studiato per 2 anni all'Università dell'Ontario occidentale e per 2 anni finanza e contabilità presso la Ivey Business School all'University of Western Ontario dove si è laureato nel 2011. Ha lavorato come contabile a Deloitte ma alla fine è stato licenziato. Decise di esplorare altre opzioni di carriera prima di decidere di intraprendere la carriera di attore.


title: Steve Ditko

text: Figlio di emigrati ucraini la cui famiglia si stabilì in un'area industriale della Pennsylvania (suo padre era operaio in un mulino nell'epoca della Grande depressione), Steve Ditko crebbe con una sorella, Rita, e un fratello minore, Pat. Abile con le mani, alle scuole medie Ditko costruiva modelli in legno di aeroplani tedeschi per aiutare gli avvistatori di aerei della Seconda guerra mondiale. Era influenzato dalle opere dei fumettisti sui quotidiani in particolare da Will Eisner, scrittore e disegnatore di The Spirit, e leggeva i "comic books" di Batman. Ditko si diplomò alla Johnstown High School nel 1945, e svolse in seguito il servizio militare nella Germania del dopoguerra, dove produceva fumetti fatti a mano da mandare come lettere alla sua famiglia.


title: Steve Ditko

text: Dopo il suo congedo, Ditko studiò alla Cartoonists and Illustrators School (in seguito chiamata School of Visual Arts) a New York, sotto la guida dell'inchiostratore di Batman Jerry Robinson e di altri, cominciando a illustrare professionalmente fumetti nel 1953. Debuttò quasi simultaneamente nella collana Prize Comics delle Crestwood Publications (disegnando e inchiostrando "A Hole in the Head" su "Black Magic" Vol. 4, numero 3, dicembre 1953) e alla Harvey Comics (assistendo alle chine l'inchiostratore Mort Meskin sulle matite di Jack Kirby per "Captain 3-D" numero 1, dicembre 1953). Molti dei primi lavori di Ditko, a partire dalla copertina di "Space Adventures" numero 10 (primavera 1954) e la storia di 5 pagine "Homecoming" in quel numero, furono per la Charlton Comics, per la quale continuò a lavorare a intermittenza fino alla chiusura della compagnia nel 1986, producendo storie di fantascienza, horror e gialli, co-creando tra l'altro Capitan Atom insieme allo scrittore Joe Gill nel 1960.


title: Steve Ditko

text: Ditko disegnò anche per la Atlas Comics, l'antesignana della Marvel Comics degli anni cinquanta, cominciando con la storia di quattro pagine "There'll Be Some Changes Made" su "Journey into Mystery" numero 33 (aprile 1956); questo racconto di debutto è stato ristampato dalla Marvel su "Curse of the Weird" numero 4 (marzo 1994). Ditko avrebbe continuato a contribuire con una grande quantità di storie, molte delle quali sono considerate dei classici, a "Strange Tales" della Atlas/Marvel e alle nuove testate "Amazing Adventures", "Strange Worlds", "Tales of Suspense" e "Tales to Astonish", che aprivano di solito con una storia di mostri disegnata da Kirby, seguita da uno o due racconti di fantascienza dal finale a sorpresa disegnati da Don Heck, Paul Reinman o Joe Sinnott, e chiudevano con una breve storia spesso surreale, a volte autoriflessiva, realizzata da Ditko e dallo scrittore e redattore Stan Lee. Queste bagatelle si dimostrarono talmente popolari che "Amazing Adventures" venne riformulato affinché presentasse esclusivamente questo tipo di storie a partire dal numero 7 (dicembre 1961), quando la collana venne ribattezzata "Amazing Adult Fantasy" (nome che intendeva riflettere la sua natura più "sofisticata", come d'altronde il suo nuovo sottotitolo «La rivista che rispetta la tua intelligenza».


title: Steve Ditko

text: Dal 1958 al 1966 (oppure al 1968, le documentazioni divergono), Ditko condivise a Manhattan uno studio tra la 43ª Strada e l'Ottava Avenue con il noto artista fetish Eric Stanton, suo compagno di classe della scuola d'arte. Anche se Ditko ha sempre negato di aver collaborato con Stanton, quando uno dei due artisti era in prossimità di una scadenza di consegna, non era infrequente che l'altro aiutasse il collega a completare il lavoro assegnatogli..


title: Steve Ditko

text: Dopo che il caporedattore della Marvel Comics Stan Lee ebbe ottenuto il permesso dall'editore Martin Goodman di creare un nuovo supereroe in stile "adolescente normale" chiamato "Uomo Ragno" (""Spider-Man""), Lee interpellò originariamente il suo principale disegnatore, Jack Kirby. Kirby raccontò a Lee della sua idea, risalente agli anni cinquanta, per un personaggio chiamato il Ragno d'Argento o l'Uomo Ragno, secondo la quale un ragazzo rimasto orfano trova un anello magico che gli dà dei superpoteri. Lo storico dei fumetti Greg Theakston dice che Lee e Kirby "tennero immediatamente una riunione per la storia" e in seguito Lee ordinò a Kirby di dare corpo al personaggio e di disegnare qualche pagina. "Un giorno o due più tardi", Kirby mostrò a Lee le prime sei tavole e, come ricordò Lee, "Odiavo il modo in cui lo stava facendo. Non che lo facesse male - solo che non era il personaggio che volevo; era troppo eroico".


title: Steve Ditko

text: Lee si rivolse a Ditko, il quale sviluppò un tema visivo che Lee trovò soddisfacente, sebbene Lee in seguito avrebbe sostituito la copertina originale di Ditko con una disegnata da Kirby. Ditko disse,


title: Steve Ditko

text: Molto tempo prima, in un raro resoconto dell'epoca, Ditko descrisse il suo contributo e quello di Lee in una intervista per corrispondenza con Gary Martin, pubblicata su "Comic Fan" n. 2 (Estate 1965): "Stan Lee ha inventato il nome. Io ho fatto il costume, gli aggeggi della ragnatela sul polso e il ragno-segnale". Inoltre, Ditko condivideva uno studio a Manhattan con il noto artista feticista Eric Stanton, suo compagno di corso alla scuola d'arte che, in un'intervista del 1988 con Theakston, ricordò che anche se il suo contributo all'Uomo Ragno era "quasi zero", lui e Ditko avevano «lavorato insieme sulle tavole e io aggiunsi qualche idea. Ma tutta la cosa fu creata da Steve da solo [...] Penso di aver aggiunto la faccenda delle ragnatele che gli escono dalle mani».


title: Steve Ditko

text: Dopo aver creato l'Uomo Ragno con lo scrittore e redattore Stan Lee su "Amazing Fantasy" numero 15 (datato agosto 1962) e di lì a breve il Dottor Strange su "Strange Tales" numero 110 (luglio 1963), Ditko disegnò anche molte storie dell'Incredibile Hulk, prima nel numero finale di "The Incredible Hulk" (6, marzo 1963), e poi su "Tales to Astonish", lanciando la serie del personaggio nel numero 60 (ottobre 1964) sulla testata e continuando fino al numero 67 (maggio 1965). Ditko definì graficamente il principale antagonista di Hulk, il Capo, nel numero 62 (dicembre 1964). Lavorò anche per breve tempo ad Iron Man su "Tales of Suspense" numeri 47-49, dando a Iron Man la sua prima versione dell'elegante armatura rosso-oro.


title: Steve Ditko

text: Spesso messe in ombra dal suo lavoro su "Amazing Spider-Man" le storie del "Dottor Strange" di Ditko erano ugualmente notevoli, mostrando surreali paesaggi mistici ed immagini sempre più da "trip" mentale, che contribuirono a rendere la serie una delle preferite degli studenti universitari, secondo i resoconti dell'epoca. Alla fine, come coautore e poi come unico autore delle trame, nel "Marvel Method", Ditko avrebbe condotto Strange in mondi sempre più astratti, che tuttavia rimanevano con solide basi grazie ai dialoghi attendibili e umanistici, da soap opera avventurosa, di Lee. La gestione di Ditko sul "Dr. Strange" culminò nell'introduzione, in "Strange Tales" n. 146 (luglio 1966), della grandiosa e durevole invenzione di Eternità, personificazione dell'universo, raffigurato come una maestosa silhouette i cui contorni sono riempiti dal cosmo. (Kirby stava facendo un lavoro simile all'epoca: fu una creazione innovativa, molto tempo prima che simili concetti cosmici divenissero comuni.)


title: Steve Ditko

text: Qualsiasi serie disegnasse, il peculiare stile artistico di Ditko, nitidamente dettagliato ed immediatamente riconoscibile, capace di enfatizzare stati d'animo e ansia, incontrò grande favore presso i lettori. Il personaggio dell'Uomo Ragno e la sua travagliata vita personale si integravano bene con gli interessi di Ditko, che alla fine Lee riconobbe menzionando l'artista come soggettista nell'ultima parte della loro produzione di 38 numeri. Ma dopo quattro anni di lavoro sul titolo, Ditko lasciò la Marvel; da qualche tempo lui e Lee non si parlavano, sebbene i dettagli rimangano incerti. Si è spesso insinuato che la goccia che fece traboccare il vaso sia stato un disaccordo riguardo all'identità segreta di Goblin, ma Ditko stesso ha dichiarato sulla stampa che questo non era accaduto.


title: Steve Ditko

text: Lo scrittore e futuro redattore della Marvel Roy Thomas disse in un'intervista del 1998 che, "Non dimenticherò mai il giorno in cui misi piede in un certo ufficio della Marvel non molto tempo dopo che Ditko se n'era andato, ed ecco John Romita Sr. che disegnava "Amazing Spider-Man", Larry Lieber che disegnava lo "Spider-Man Annual" e Marie Severin che disegnava il 'Dr. Strange', e io scherzai, 'Questa è la stanza di Steve Ditko; ci vogliono tre di voi per fare quello che faceva lui'"


title: Steve Ditko

text: Tornato alla Charlton — dove le pagine venivano pagate di meno ma agli autori era concessa maggiore libertà — Ditko lavorò su personaggi quali Blue Beetle (1967-1968), Question (1967-1968), Capitan Atom (1965-1967, ritornando al personaggio che aveva co-creato nel 1960), e sulle storie di supporto del 1974 per "E-Man", Liberty Belle dello scrittore Joe Gill e Killjoy dello stesso Ditko. Con The Question e Killjoy, espresse liberamente la sua personale ideologia, basata sull'oggettivismo di Ayn Rand e sugli scritti del filosofo greco Aristotele. Ditko produsse anche molti lavori per i titoli di fantascienza e dell'orrore della Charlton. Inoltre, nel 1966-1967, disegnò 16 storie per le riviste a fumetti horror della Warren Publishing, la maggior parte delle quali erano fatte usando acquarelli a china. Le storie erano scritte dal defunto Archie Goodwin.


title: Steve Ditko

text: Nel 1967, Ditko diede l'estrema espressione alle sue idee nella forma di Mr. A, pubblicato sul n. 3 della rivista indipendente "witzend" di Wally Wood. La linea dura nei confronti dei criminali mostrata in queste storie da Ditko era controversa e alienò molti ammiratori, ma egli continuò a produrre storie e singole pagine di Mr. A sino alla fine degli anni settanta. Ditko ritornò sul personaggio di Mr. A ancora una volta nel 2000.


title: Steve Ditko

text: Ditko nel 1968 si trasferì alla DC Comics, dove creò i Creeper in "Showcase" n. 73 (aprile 1968) con lo sceneggiatore Don Segall). Dick Giordano e parecchi altri disegnatori e scrittori della scuderia di Giordano si trasferirono subito dopo. Non è vero che fu Giordano ad attirare Ditko alla DC, sebbene questo sia ampiamente creduto.


title: Steve Ditko

text: Ditko fu anche il co-creatore di Hawk e Dove in "Showcase" n. 75, lavorando con lo scrittore Steve Skeates, ma lasciò dopo aver disegnato i primi due numeri della loro serie in corso (settembre-novembre 1968). La serie fu poi affidata al disegnatore Gil Kane. Insolitamente per l'epoca, il soggettista e matitista Ditko usò questi tratti caratteristici dei supereroi, affettuosamente ricordati, per esplorare complicati temi etici.


title: Steve Ditko

text: La permanenza di Ditko alla DC fu breve — avrebbe lavorato su tutti e sei i numeri del titolo da lui creato per Creeper, "Beware the Creeper" (giugno 1968 - aprile 1969), pur lasciando a metà dell'ultimo — e di nuovo, le ragioni della sua partenza sono incerte. Da questo momento fino a tutta la metà degli anni settanta, lavorò in esclusiva per la Charlton e per vari editori della piccola stampa/indipendenti, compresa la nuova azienda Atlas/Seaboard Comics dell'ex editore della Marvel Martin Goodman, dove fu il co-creatore del supereroe "The Destructor" con lo scrittore Archie Goodwin, e fece le matite di tutti e quattro i numeri della serie omonima (febbraio-agosto 1975), i primi due dei quali furono inchiostrati dal collega Wally Wood, anche lui leggenda del mondo del fumetto.


title: Steve Ditko

text: Ditko ritornò alla DC Comics nel 1975, creando un titolo dalla vita breve, "Shade, the Changing Man" (1977-78). Shade fu ripreso più tardi, senza il coinvolgimento di Ditko, nella versione destinata ad un pubblico maturo della Vertigo della DC. Con Paul Levitz (scrittore) e Wally Wood (inchiostratore), partecipò alla creazione di "Stalker" (1975-76) che durò quattro numeri. Riprese anche Creeper e fece vari altri lavori, come una breve serie di supporto per Demon nel 1979, un lavoro su "Legione dei Supereroi" nel 1980-81, e storie nelle antologie di horror e fantascienza della DC. Disegnò anche la versione di Prince Gavin di Starman su "Adventure Comics" numeri 467-478 (1980). Poi tolse le tende e passò a fare lavori per una pluralità di editori, collaborando brevemente con la DC di nuovo nel 1986, con quattro "pinup" dei suoi personaggi per "Who's Who in the DC Universe", una "pinup" per "Superman" n. 400 ed un portfolio dei compagni di quest'ultimo personaggio.


title: Steve Ditko

text: Ditko ritornò alla Marvel nel 1979, assumendo la gestione di "Machine Man" di Jack Kirby e continuando a lavorare come freelance per la società sino alla fine degli anni novanta. Nel 1982, iniziò a lavorare come freelance anche per la Pacific Comics, cominciando con "Captain Victory and the Galactic Rangers" n. 6 (settembre 1982), in cui introdusse il supereroe Missing Man, con Mark Evanier come sceneggiatore delle trame e dei disegni di Ditko. Le successive storie di Missing apparvero su "Pacific Presents" numeri 1-3 (ottobre 1982 - marzo 1984), con Ditko che sceneggiò il primo numero e collaborò con Robin Snyder alla sceneggiatura degli ultimi due. Ditko creò anche Mocker per la Pacific, su "Silver Star" n. 2 (aprile 1983).


title: Steve Ditko

text: Per la Eclipse Comics, realizzò una storia in cui compariva il suo personaggio Static (nessun legame con il successivo personaggio della Milestone Comics) in "Eclipse Monthly" numeri 1-3 (agosto-ottobre 1983), introducendo il supercriminale Exploder nel n. 2. Con lo scrittore Jack C. Harris, Ditko disegnò la serie di supporto "The Faceless Ones" su "Warp" della First Comics, numeri 2-4 (aprile-giugno 1983). Lavorando con quello stesso scrittore e con altri, Ditko disegnò una manciata di storie di The Fly, Fly-Girl e Jaguar per "The Fly" numeri 2-8 (luglio 1983 - agosto 1984), per la collana di supereroi degli anni ottanta della Archie Comics, che ebbe breve durata; in un raro, probabilmente unico caso in tempi recenti di Ditko che inchiostrava un altro artista, inchiostrò le matite di Dick Ayers su una storia di Jaguar su "The Fly" n. 9 (ottobre 1984).


title: Steve Ditko

text: Nel 1993 realizzò il numero unico della Dark Horse Comics "The Safest Place in the World". Per la serie "Dark Dominion" della Defiant Comics, disegnò il numero 0, che fu distribuito come serie di figurine. Nel 1995 realizzò le matite per una serie in quattro numeri per la Marvel, basata sulla serie TV animata "Phantom 2040". Il lavoro comprendeva un poster che fu inchiostrato da John Romita Sr. Una serie fallita presso la Fantagraphics Books, "Steve Ditko's Strange Avenging Tales", durò un solo numero, nel 1997.


title: Steve Ditko

text: Ditko si ritirò dal fumetto tradizionale nel 1998, avendo lavorato nei suoi ultimi anni sia su supereroi noti come Namor (in "Marvel Comics Presents"), sia su personaggi più nuovi, concessi in licenza, come i "Mighty Morphin Power Rangers". L'ultimo personaggio tradizionale da lui creato fu Squirrel Girl della Marvel in "Marvel Super-Heroes" vol. 2, n. 8 (gennaio 1992).


title: Steve Ditko

text: Da allora, i lavori di Ditko eseguiti da solo sono stati pubblicati saltuariamente dall'editore indipendente e amico di vecchia data Robin Snyder, suo ex redattore alla Charlton, alla Archie Comics e alla Renegade Press negli anni ottanta. I libri pubblicati da Snyder hanno incluso "Static", "The Missing Man", "The Mocker" e, nel 2002, "Avenging World", una raccolta di storie e di saggi che abbraccia 30 anni.


title: Steve Ditko

text: Gli ultimi lavori originali di Ditko per il fumetto tradizionale sono stati: per la Marvel, la storia auto-inchiostrata, di 12 pagine, di Iron Man "A Man's Reach...", dello scrittore Len Wein, nell'albo a fumetti in bianco e nero "Shadows Light" n. 1 (febbraio 1998); e, per la DC, la storia di 10 pagina dello Spettro "The Depths Of Despair", degli scrittori Bill Mumy e Peter David, inchiostrata da Kevin Nowlan in "Legends of the DC Universe 80-Page Giant" n. 1 (settembre 1998).


title: Steve Ditko

text: Fervente sostenitore e difensore dell'oggettivismo, la filosofia di Ayn Rand, Ditko risiedeva a New York dal 2006. Rifiutava di concedere interviste o di fare apparizioni pubbliche a partire dagli anni sessanta, spiegando che, «Quando faccio un lavoro, non è la mia personalità che sto offrendo ai lettori ma i miei disegni. Non è come sono io che conta: è quello che io ho fatto e quanto bene è stato fatto [...] Io produco un prodotto, una storia con disegni a fumetti. Steve Ditko è il marchio». Ha, tuttavia, scritto numerosi saggi per la fanzine di Snyder "The Comics".


title: Steve Ditko

text: Ditko venne trovato morto nel suo appartamento a New York il 29 giugno 2018 all'età di 90 anni. Secondo fonti della polizia sarebbe morto due giorni prima del ritrovamento e le cause del decesso sarebbero da attribuire ad infarto miocardico acuto.


title: Steve Ditko

text: sul disegnatore Mort Meskin: "Meskin era favoloso, non potevo credere alla facilità con cui disegnava: composizioni forti, matite sciolte, eppure complete; dettaglio senza disordine. Adoravo le sue cose".


title: Steve Ditko

text: Estratto da "Comic Fan" n. 2, Estate 1965, intervista di Ditko condotta per corrispondenza con Gary Martin; punteggiatura testuale:


title: Steve Ditko

text: "Voice of Comicdom" n. 4 (aprile 1965): Commento sul sondaggio tra i lettori di questa fanzine per determinare quali strisce "più amate" dai fan continuerebbero ad essere pubblicate; punteggiatura testuale:


title: Steve Ditko

text: Dick Giordano, redattore alla Charlton e in seguito alla DC Comics: «Soffriva per tutta la vita di un disturbo ai polmoni a causa, penso, di una tubercolosi contratta quando era più giovane. Allora era più giovane e aveva bisogno di fare esercizio, così Steve ed io passavamo molto tempo a giocare a ping-pong. Avevano un tavolo nella caffetteria, e ci facevamo una sudata — ecco come ho imparato a giocare, con Steve — e quando iniziammo io dovevo giocare in difesa. All'epoca in cui smettemmo di giocare, eravamo abbastanza alla pari, penso, ma lui di solito mi batteva ancora».


title: Steve Ditko

text: Frank McLaughlin, direttore artistico della Charlton: «Ditko per un periodo visse in un albergo locale a Derby. Era un tipo spensierato con un gran senso dell'umorismo all'epoca, e riforniva sempre le ragazze che separavano i colori di dolci e altri regalini».


title: Steve Ditko

text: Mark Evanier: «Nel 1970, quando Steve Sherman ed io incontrammo Steve Ditko, ci domandò dei nuovi albi di Kirby che stavano per debuttare alla DC. Quando gli raccontammo che Colletta si stava occupando delle chine, trasalì e disse che probabilmente non avrebbe guardato i fumetti. Prima ancora, quando lavorava per la Marvel, Ditko disse che avrebbe raccolto gli ultimi numeri in ufficio e avrebbe sempre controllato i crediti prima di portarsi i fumetti a casa. Se avesse trovato il nome di Colletta — specialmente come abbellitore di Kirby — si sarebbe fatto un dovere di rimettere il fumetto a posto, o addirittura di buttarlo in un cestino. E si sarebbe assicurato che Stan vedesse quello che stava facendo e che ne conoscesse il motivo».


title: RSI LA1

text: RSI LA1, noto più semplicemente come LA1, è il primo canale televisivo della RSI, la filiale in lingua italiana dell'azienda radiotelevisiva pubblica svizzera SRG SSR. È stata la prima emittente televisiva internazionale in lingua italiana, avendo cominciato le trasmissioni nel 1958.


title: RSI LA1

text: Si tratta di una rete tipicamente generalista. Trasmette quiz, giochi, telegiornali, programmi infotainment, documentari, film e a volte sport.


title: RSI LA1

text: La rete è stata trasmessa sul digitale terrestre in tutta la confederazione fino al 3 giugno 2019 ed è tuttora ricevibile anche via satellite in tutta Europa, seppur codificata interamente in Viaccess e visibile con la smart card "Sat Access", via cavo in buona parte della Svizzera, via IPTV con gli operatori che forniscono il servizio ed in streaming sul sito ufficiale.


title: RSI LA1

text: Negli anni settanta LA1 raggiungeva per via terrestre buona parte dell'Italia settentrionale e centrale, arrivando, seppur fuori banda, fino allo stretto di Messina, portandovi per prima le trasmissioni a colori.


title: RSI LA1

text: Nel 1976 con l'arrivo delle TV locali, iniziò a scomparire da buona parte degli schermi italiani, ad eccezione di quelli nel Nord Italia.


title: RSI LA1

text: Nel 1994 ritornò ad essere visibile in Lombardia occidentale e Piemonte orientale grazie a un accordo, le cui trattative si sono protratte dal 1987, fra le PTT svizzere e le Poste Italiane.


title: RSI LA1

text: Il 24 luglio 2006 cessarono le trasmissioni analogiche e di conseguenza anche l'irradiamento nel Nord Italia (visibile sporadicamente sul canale 24 del digitale terrestre, 498 MHz).


title: RSI LA1

text: Il 5 giugno 2017 la rete subì un rinnovamento grafico per quanto riguarda i bumper pubblicitari. Nel dicembre 2018 avvenne un altro rinnovamento (parziale) dei bumper: vennero modificate la musica di sottofondo e il video.


title: RSI LA1

text: Il 2 settembre 2019, con l'inizio della nuova stagione televisiva 2019-2020, la rete, insieme a RSI LA2, subì un rinnovamento grafico dei bumper pubblicitari; la stessa cosa è avvenuta anche durante l'estate 2020.


title: RSI LA1

text: Assieme a LA2 il 28 agosto 2022 la rete subisce un rinnovamento grafico dei bumper pubblicitari a partire dalle 21:30 durante il programma ""Che c'è in tivù?"" che presenta per il secondo anno consecutivo, il palinsesto delle Reti RSI per l'autunno 2022.


title: RSI LA1

text: Fino al 24 luglio 2006 si riceveva ancora nel Nord Italia dal canale 36 (594 MHz), frutto di un accordo tra RSI e Rai, nel quale quest'ultima si impegna tuttora a lasciare libera (ed a far lasciare libera) questa frequenza.


title: RSI LA1

text: Dal 31 dicembre 2007 fino allo switch-off del novembre 2010, è stato possibile ricevere LA1 in analogico in Valchiavenna sul canale 54 (738 MHz). Ciò, fortemente voluto dalla Comunità Montana della Valchiavenna, è stato possibile grazie a una speciale concessione emessa dallo Stato italiano per la particolare posizione della valle. Il canale svizzero è stato ripetuto anche da TV Mera, una piccola TV locale della Valchiavenna ora non più attiva.


title: RSI LA1

text: Agli inizi del digitale terrestre è stata ritrasmessa anche nei mux delle TV locali TRS TV, Videostar e Videobergamo, con una copertura di buona parte del Nord Italia, fino a quando la RTSI ha diffidato queste emittenti locali.


title: RSI LA1

text: Dal 6 maggio 2010 è possibile ricevere LA1 in Alto Adige tramite la rete digitale della Radiotelevisione Azienda Speciale; tramite la stessa rete dal giugno 2013 LA1 è ricevibile anche nella provincia di Trento.


title: RSI LA1

text: Localmente, soprattutto nelle zone di confine (Varesotto, Comasco e in alcune zone della provincia di Milano), fino al 3 giugno 2019 si riusciva ancora a ricevere il segnale sulla piattaforma digitale terrestre.


title: Autodromo di Vallelunga

text: L'autodromo di Vallelunga è un circuito automobilistico e motociclistico italiano che si trova a Campagnano di Roma, circa 30 chilometri a nord della capitale.


title: Autodromo di Vallelunga

text: Dal 12 ottobre 2006 è ufficialmente intitolato al pilota automobilistico Piero Taruffi, che ne fu l'ingegnere progettista.


title: Autodromo di Vallelunga

text: Nel 1957, sul progetto di Piero Taruffi, fu realizzata la pista in asfalto che prevede due tracciati (Internazionale e Club).


title: Autodromo di Vallelunga

text: Nel 1961 Società Vallelunga (ancora di proprietà della famiglia Pesci) stipula un accordo con il comune di Campagnano di Roma per raddoppiare la lunghezza del tracciato.


title: Autodromo di Vallelunga

text: Nel 1967 fu aggiunta una nuova curva quando il tracciato divenne proprietà dell'Automobile Club d'Italia.


title: Autodromo di Vallelunga

text: Nel 1970 viene invertito il senso di marcia e vengono realizzare le palazzine dei box, della direzione gara, la sala stampa ed una tribuna. Altre innovazioni del tracciato furono apportate nel 1971.


title: Autodromo di Vallelunga

text: Nell'estate 2005 si sono conclusi gli importanti lavori di ristrutturazione ed ampliamento: è stata realizzata una nuova torre direzione corsa, sono state ampliate vie di fuga e migliorate le infrastrutture, e soprattutto è stato aggiunto un chilometro di pista: dall'uscita della curva "Cimini 2" non si prosegue più dritto ma si piega in salita procedendo per un breve rettilineo quindi si curva a destra nella curva "Campagnano", si affronta un breve rettilineo che tramite la curva "Soratte" si riallaccia al vecchio circuito all'altezza della "Trincea". Si è così raggiunta la lunghezza totale di 4.085 m per le auto e 4.110 m per le moto. Con la nuova configurazione la pista, che nel 2004 aveva ricevuto l'omologazione FIA per i test di Formula 1 è diventata molto interessante per la massima Formula ed è stata sede di test di diversi team di Formula 1 come la Scuderia Ferrari, Williams F1, Toyota F1 Team e BAR-Honda. L'attività di test coinvolge il tracciato laziale nel periodo invernale, e che vede scendere in pista anche molte categorie differenti, come WTCC, Le Mans Series, FIA GT e Formula. Degna di nota è anche la manifestazione annuale di endurance, chiamata 6 Ore di Vallelunga.


title: Autodromo di Vallelunga

text: Nell'estate 2006 sono stati realizzati nuovi box. Nel 2007 e nel 2008 l'autodromo ha ospitato una tappa del Campionato mondiale Superbike. Per questa occasione sono stati ampliati il rettilineo di partenza e la sala stampa, e sono state realizzate nuove tribune.


title: Autodromo di Vallelunga

text: Il circuito offre inoltre una pista della lunghezza di 1.200 metri, destinata principalmente alle attività della Scuola Federale Rally, ed una nuova pista specifica per i SUV. L'area dell'autodromo dispone anche di un centro congressi, un albergo ed altre attività e servizi. All'interno del complesso è possibile anche visitare il sito archeologico "Strada romana", con quasi 500 m di ritrovamenti archeologici di valore culturale.


title: Autodromo di Vallelunga

text: Dall'inizio del 2004 adiacente alla pista è attivo il Centro di Guida Sicura ACI-SARA nel quale si svolgono corsi di guida per automobili, moto, camion, caravan e camper. Questo centro sfrutta sistemi di simulazioni con muri d'acqua, superfici ad aderenza differenziata e sistemi idraulici per provocare la sbandata di ogni tipo di veicolo.


title: Autodromo di Vallelunga

text: Dal 2010 l'autodromo di Vallelunga è alimentato da un impianto fotovoltaico che rende l'intero complesso di strutture energeticamente ad impatto zero.


title: Autodromo di Vallelunga

text: Tra il 1 e 3 Novembre 2019 l'autodromo ospita la seconda edizione dei FIA Motorsport Games, evento in cui ogni vettura rappresenta una nazione ed aperto a categorie GT3, TCR, F4, drifting, digital cup (e-sport) e karting slalom, nel 2020 invece è tappa italiana delle Nascar Whelen Euro Series.


title: Autodromo di Vallelunga

text: Ogni anno è sede di 2 tappe del Campionato Italiano Gran Turismo - solitamente in primavera e a Settembre - assieme ad altre categorie di supporto spesso gestite da ACI come TCR Italy, TCR DSG Endurance, Campionato Italiano Sport Prototipi, Porsche Carrera Cup Italia etc. Ad Ottobre ospita il round finale del Campionato Italiano Velocità, la Superbike italiana.


title: Autodromo di Vallelunga

text: La pista ha una larghezza media di 11 metri, che raggiunge i 14 metri sulla linea del traguardo. Il senso di marcia è orario. Il tracciato principale "International" si snoda in 10 curve, di cui 7 a destra e 3 a sinistra; il raggio curvatura va dai 23 metri del "Tornante" ai 166 metri della "Curva Grande". Le automobili hanno a disposizione una lunghezza del tracciato di 4.085 m, mentre le moto di 4.110 m; è presente anche una variante breve del tracciato, chiamata "Club", della lunghezza di 1.746 m. L'autodromo dispone di 24 box e 30 rimesse, e lungo la pista ci sono 23 postazioni per i commissari. Per il pubblico sono presenti le tribune "Traguardo", sulla linea di partenza, dalla capienza di 6.000 posti, e "Collina" da 15.000 posti, mentre il prato può ospitare circa 11.000 persone.


title: Metropolitans 92

text: Il Metropolitans 92 (conosciuto in precedenza anche come "Paris-Levallois Basket" o "Levallois Metropolitans") è una società cestistica avente sede a Levallois-Perret, nella periferia di Parigi, in Francia. Fondata nel 2007 dalla fusione tra Paris Basket Racing e Levallois Sporting Club Basket, gioca nel campionato francese.


title: Thin Lizzy

text: I Thin Lizzy sono un gruppo hard rock irlandese formatosi a Dublino nel 1969 a seguito dell'incontro tra il chitarrista Eric Bell e l'organista Eric Wrixon con il cantante e bassista Phil Lynott e il batterista Brian Downey.


title: Thin Lizzy

text: Capitanati da Lynott, leader carismatico e principale compositore del gruppo, i Thin Lizzy divennero celebri grazie a tracce come "Whiskey in the Jar", "Jailbreak" e "The Boys Are Back in Town", che si piazzarono nelle posizioni di vertice delle classifiche britanniche degli anni ottanta.


title: Thin Lizzy

text: Dopo il decesso di Lynott nel 1986, la band è tenuta in vita dal 1996 come progetto-tributo da Scott Gorham e altri membri originari del gruppo quali John Sykes, Downey e Darren Wharton.


title: Thin Lizzy

text: La loro musica abbraccia molti generi ma è di solito classificata come hard rock e heavy metal; il gruppo tuttavia esordì con sonorità tipicamente rock arricchite da influenze derivate dal blues e dal rock psichedelico, per poi convergere verso quello che sarà il suo stile caratteristico, un compatto e agile hard rock permeato di elementi blues, folk, country, soul, funk e addirittura della musica popolare irlandese.


title: Thin Lizzy

text: La celebre rivista "Rolling Stone" ha descritto la band come autrice di un hard rock "lontano dal ragliante pacchetto metal della metà anni settanta".


title: Thin Lizzy

text: Van Morrison, Rod Stewart, Jeff Beck e Jimi Hendrix furono gli artisti che ebbero maggiore influenza sul gruppo al suo esordio, mentre nel secondo periodo ebbero grande impatto artisti come i Little Feat, Bruce Springsteen e Bob Seger.


title: Thin Lizzy

text: I Thin Lizzy sono stati inseriti alla posizione numero cinquantuno della classifica "VH1's 100 Greatest Artists of Hard Rock".


title: Thin Lizzy

text: I Thin Lizzy furono fondati nel dicembre del 1969 a Dublino, in Irlanda, quando il chitarrista Eric Bell, originario di Belfast, si incontrò con l'organista Eric Wrixon in un pub e condivise con lui la sua ambizione di creare un gruppo. Entrambi i musicisti avevano in precedenza suonato nei Them, gruppo il cui frontman era Van Morrison.


title: Thin Lizzy

text: La stessa notte, i due assistettero a un concerto della band Orphanage, la quale aveva in formazione il cantante Phil Lynott e il batterista Brian Downey.


title: Thin Lizzy

text: Bell e Wrixon si presentarono a Lynott e Downey al termine dello show, proponendogli di unirsi al loro progetto. I due musicisti, a conoscenza dell'ottima reputazione musicale di Bell accettarono la proposta, alla condizione che, all'interno del neo fondato gruppo, Lynott si fosse occupato delle parti vocali come del ruolo di bassista, e che fossero mantenute e poi eseguite alcune delle composizioni prodotte degli Orphange. Una volta accettate queste condizioni il progetto prese forma prima con nome "Thin Lizzie", per poi diventare dopo pochi mesi "Thin Lizzy".


title: Thin Lizzy

text: Nell'estate del 1970 i Thin Lizzy diedero alle stampe il loro primo singolo, intitolato "The Farmer" e contenente una traccia omonima, oltre al brano "I Need You", e pubblicato per la Parlophone. Il disco vendette solo 283 copie.


title: Thin Lizzy

text: Dopo l'uscita di questo 45 giri, Wrixon lasciò il gruppo e tornò nei Them. Nonostante l'insuccesso del singolo, alla fine del 1970 i Thin Lizzy riuscirono a ottenere un contratto con la casa discografica Decca Records per la produzione di due album.


title: Thin Lizzy

text: Fu così che nel 1971 volarono a Londra per registrare il loro primo album, pubblicato con titolo omonimo "Thin Lizzy".


title: Thin Lizzy

text: Il disco presentò un sound rock ricco di spunti blues e psichedelici e fortemente influenzato dai lavori dei Cream e di Jimi Hendrix.


title: Thin Lizzy

text: Intorno al marzo del 1971 la band si trasferì stabilmente a Londra e ad agosto pubblicò un fallimentare EP di 4 tracce dal titolo "New Day".


title: Thin Lizzy

text: Nonostante le scarsissime vendite, la Decca Records mantenne le promesse e finanziò il secondo lavoro del gruppo, pubblicato con il nome "Shades of a Blue Orphanage" nel marzo del 1972.


title: Thin Lizzy

text: Come il precedente LP, l'album ripresentò influenze blues e riscosse un ottimo successo in Irlanda, ma non fu praticamente considerato in Inghilterra, complici anche i testi che argomentavano della cultura folkloristica irlandese.


title: Thin Lizzy

text: A metà del 1972 i Thin Lizzy ottennero la commissione di registrare un album di cover di canzoni dei Deep Purple, messo in commercio con il titolo "Funky Junction Play a Tribute to Deep Purple".


title: Thin Lizzy

text: I Thin Lizzy non furono menzionati nella registrazione e apparvero sotto denominazione Funky Junction perché le parti vocali e di tastiera dei brani furono eseguite anche da membri di un altro gruppo, gli Elmer Fudd. L'album fu poi pubblicato nell'aprile del 1973.


title: Thin Lizzy

text: Alla fine del 1972 la band partì per un tour inglese al fianco degli Slade e dei Suzi Quatro. Nello stesso periodo la Decca Records decise di pubblicare una versione dei Thin Lizzy della tradizionale ballata irlandese "Whiskey in the Jar" come singolo.


title: Thin Lizzy

text: I Thin Lizzy furono delusi da questo rilascio, prima di tutto perché non gli fu comunicato e poi perché, secondo la loro idea, non rappresentava al meglio il loro sound e la loro immagine.


title: Thin Lizzy

text: Il singolo raggiunse però la cima delle classifiche irlandesi e, cosa più importante, la posizione numero 6 in Regno Unito nel febbraio 1973, oltre che il piazzamento in diversi altri Paesi.


title: Thin Lizzy

text: Ciò fece sì che la band fu invitata a apparire nella celebre trasmissione televisiva "Top of the Pops".


title: Thin Lizzy

text: Dopo questo successo però, il seguente singolo "Randolph's Tango", composto interamente da Lynott, entrò in classifica solo in Irlanda.


title: Thin Lizzy

text: Fu così che nel settembre del 1973 i Thin Lizzy pubblicarono l'album "Vagabonds of the Western World".


title: Thin Lizzy

text: Il disco ottenne ottime recensioni, ma ancora scarsi piazzamenti in classifica, al pari del singolo "The Rocker".


title: Thin Lizzy

text: Al termine delle registrazioni di questo disco Eric Bell, a causa di problemi di salute e disilluso nei confronti dell'industria musicale, preferì lasciare la band. Come sostituto fu ingaggiato, agli inizi del 1974, Gary Moore, ex membro di una band irlandese chiamata Skid Row.


title: Thin Lizzy

text: Moore partecipò al tour promozionale di "Vagabonds of the Western World" e rimase in formazione fino all'aprile 1974, registrando anche tre canzoni tra cui una versione demo di "Still in Love with You", poi inserita nel loro quarto album "Nightlife".


title: Thin Lizzy

text: Andato via Moore, i Thin Lizzy reclutarono due chitarristi temporanei per terminare il tour in Germania, e la scelta cadde su Andy Gee, ex membro degli Ellis, e John Du Cann, ex-Atomic Rooster.


title: Thin Lizzy

text: Terminato il tour la band, priva del contratto con la Decca Records, subì anche l'abbandono di Downey, il quale fu però dopo presto convinto a rientrare in formazione.


title: Thin Lizzy

text: Le audizioni definitive per i nuovi membri portarono Lynott e Downey a ingaggiare il chitarrista diciottenne Brian Robertson, di origini scozzesi, e il californiano Scott Gorham.


title: Thin Lizzy

text: La nuova formazione trovò ben presto feeling e si esibì in alcune ottime prestazioni live, che assicurarono al gruppo l'interesse di una nuova casa discografica, l'allora Phonogram Records. Con questa etichetta fu pubblicato il già citato album "Nightlife" nel 1974, il quale si rivelò deludente a causa di una scarsa produzione ma che presentò per la prima volta un avvicinamento del gruppo a sonorità più vicine all'hard rock.


title: Thin Lizzy

text: Agli inizi del 1975 i Thin Lizzy partirono per il loro primo tour negli Stati Uniti d'America come supporto ai Bob Seger e ai Bachman-Turner Overdrive.


title: Thin Lizzy

text: Nell'album fu per la prima volta mostrato in modo chiaro lo stile a due armonie derivanti da due chitarristi solisti, specie nelle tracce "Wild One" e "Suicide".


title: Thin Lizzy

text: Il disco, pubblicato il 26 marzo 1976 dalla Atlantic Records, presentò la traccia "The Boys Are Back in Town", successo ancora oggi trasmesso dalle stazioni radio come inno delle tifoserie calcistiche inglesi, che raggiunse la posizione numero 8 delle classifiche inglesi e la numero 12 in quelle statunitensi, rivelandosi uno dei maggiori successi della storia della formazione irlandese.


title: Thin Lizzy

text: Lo stile di abbinamento delle melodie dei due chitarristi solisti, vera caratteristica della band, si fece in questo lavoro sempre più presente, in particolare nella traccia omonima e nei brani "Emerald" e "Warriors".


title: Thin Lizzy

text: I Thin Lizzy partirono per un tour negli Stati Uniti a supporto di varie band, tra cui Aerosmith, Rush e REO Speedwagon, a cui seguì, nel giugno del 1976, una serie di concerti a sostegno dei Rainbow.


title: Thin Lizzy

text: Durante la convalescenza, Lynott compose gran parte delle musiche del seguente album, pubblicato nell'agosto 1976 con titolo "Johnny the Fox".