title: Alleanza per l'Italia

text: In occasione della mozione di sfiducia al sottosegretario alla Giustizia, Giacomo Caliendo, il neonato gruppo di Futuro e Libertà per l'Italia, l'Unione di Centro, Alleanza per l'Italia e il Movimento per le Autonomie scelgono di astenersi. Pier Ferdinando Casini ha definito questa alleanza "un'area di responsabilità nazionale"; Francesco Rutelli ha parlato della necessità di "unire le forze che vogliono effettuare le riforme ed esercitare una certa responsabilità"; dello stesso avviso anche il capogruppo di FLI, Italo Bocchino, che in un editoriale sul Secolo d'Italia ha scritto che si tratta di una "responsabilità sovente messa sotto i piedi da un violento spirito di parte, da una faziosità senza limiti e da una partigianeria che non possiamo condividere". Gli astenuti totali sono stati 75. Sono stati molti, tra giornali e intellettuali, a definire questa alleanza tra moderati, un possibile embrione di Terzo Polo..


title: Alleanza per l'Italia

text: Nel settembre 2010 i deputati Massimo Calearo Ciman e Bruno Cesario lasciano il partito per appoggiare il Governo Berlusconi IV; il 30 ottobre dello stesso anno vi è l'ingresso dell'europarlamentare Vincenzo Iovine, eletto nelle liste dell'Italia dei Valori, che costituisce il sottogruppo di Alleanza per l'Italia al Parlamento europeo.


title: Alleanza per l'Italia

text: Il 9 dicembre 2010, Rutelli presenta un nuovo restyling del simbolo del partito e annuncia l'adesione di Enrico Boselli, ex leader dei Socialisti Democratici Italiani e del Partito Socialista Italiano, che diventerà vicepresidente del partito.


title: Alleanza per l'Italia

text: Il 15 dicembre 2010 il partito ufficializza l'adesione al Polo della Nazione, successivamente denominato Nuovo Polo per l'Italia e giornalisticamente conosciuto come Terzo Polo.


title: Alleanza per l'Italia

text: Il 24 dicembre al partito aderisce anche il senatore democratico Riccardo Milana. Il 15 febbraio 2011 l'esponente della corrente del PD Teodem Emanuela Baio Dossi aderisce ad Api, seguita a distanza di qualche giorno dal senatore trentino Claudio Molinari.


title: Alleanza per l'Italia

text: Il 5 e 6 marzo 2011 si svolge la Prima Assemblea Nazionale del movimento giovanile nel quale (API giovani) Laura Venneri viene eletta coordinatrice nazionale.


title: Alleanza per l'Italia

text: Il 20 maggio, all'Assemblea regionale siciliana i due deputati dell'ApI, Mario Bonomo e Giuseppe Lo Giudice, fondano, unitamente a quattro deputati del gruppo misto, la componente Alleati per la Sicilia, pronta a sostenere il governo di Raffaele Lombardo. Nel successivo mese di agosto tuttavia entrambi i parlamentari regionali si dimettono dall'ApI.


title: Alleanza per l'Italia

text: L'11 luglio 2011 nasce al Senato un nuovo gruppo parlamentare formato dai senatori di Futuro e Libertà e di "Alleanza per l'Italia" denominato Per il Terzo Polo (ApI-FLI) e viene eletto presidente del gruppo il leader ApI Francesco Rutelli.


title: Alleanza per l'Italia

text: Dal 1° al 4 settembre 2011, sempre a Labro, si è svolta la seconda festa nazionale di "Alleanza per l'Italia" detta "Noi per cambiare l'Italia".


title: Alleanza per l'Italia

text: In tale occasione viene predisposto un programma di formazione politica che riguarda duecento giovani. Ospiti dell'evento sono Angelino Alfano, Pier Luigi Bersani, Pier Ferdinando Casini.


title: Alleanza per l'Italia

text: In seguito il deputato europeo Vincenzo Iovine, unico membro del Parlamento europeo, lascia il partito.


title: Alleanza per l'Italia

text: Il 12 novembre 2011 si registra l'adesione di Santo Versace, proveniente dal Il Popolo della Libertà.


title: Alleanza per l'Italia

text: A seguito della caduta del Governo Berlusconi IV, Guido Improta viene nominato nuovo Sottosegretario di Stato del Ministero dei Trasporti del Governo Monti.


title: Alleanza per l'Italia

text: Anche il deputato Luigi Fabbri, eletto ne Il Popolo della Libertà e subentrato allo scomparso Mirko Tremaglia, annuncia di volere entrare nel nuovo soggetto.


title: Alleanza per l'Italia

text: Questi viene seguito da Cristina De Luca, già Sottosegretario al Ministero del Lavoro durante il Governo Prodi II e subentrata allo scomparso senatore del PD Mario Gasbarri, che formalizza la propria iscrizione aderisce al gruppo Per il Terzo Polo (ApI-FLI).


title: Alleanza per l'Italia

text: Nel giugno 2012 lasciano l'ex Ministro degli Affari regionali del Governo Prodi Linda Lanzillotta e l'ex Sottosegretario degli Affari Esteri del Governo Prodi Gianni Vernetti. I due denunciano il clamoroso fallimento del Nuovo Polo per l'Italia.


title: Alleanza per l'Italia

text: In seguito ai risultati delle elezioni amministrative 2012 e alla conclusione dell'esperienza del Terzo Polo, si registra un tiepido riavvicinamento nei riguardi del centro-sinistra.


title: Alleanza per l'Italia

text: Tra il luglio e l'ottobre 2012 si verificano diverse variazioni nella pattuglia parlamentare del partito: il 10 luglio aderisce ad ApI il deputato Giuseppe Vatinno, ex esponente IdV che subentra al neo sindaco di Palermo Leoluca Orlando; il 17 luglio tuttavia lascia la componente API della Camera il deputato Santo Versace, ex PdL, ed il 16 ottobre il senatore romano Riccardo Milana, ex PD, lascia il partito per aderire all'UdC.


title: Alleanza per l'Italia

text: In autunno il Presidente dell'Assemblea Bruno Tabacci, sostenuto da Francesco Rutelli, si candida alle primarie del centrosinistra del 25 novembre 2012, in vista delle elezioni del 2013. In questo periodo Tabacci lancia il movimento politico "Italia Concreta".


title: Alleanza per l'Italia

text: Il 28 dicembre 2012 Tabacci annuncia l'accordo con Massimo Donadi e la creazione di una nuova lista elettorale, Centro Democratico, quale terza forza del centrosinistra, alleata di PD e SEL.


title: Alleanza per l'Italia

text: Rutelli non manca tuttavia di esprimere le proprie perplessità; il 19 gennaio 2013 rende nota l'intenzione di non presentare liste alle successive consultazioni nazionali., Pino Bichielli e Wilma Mazzocco decidono comunque di candidarsi. Franco Bruno è l'unico che verrà eletto.


title: Alleanza per l'Italia

text: Il 23 novembre 2014 si sono svolte le elezioni regionali in Calabria, e il deputato di Alleanza per l'Italia Franco Bruno ha organizzato la lista "Calabria in #Rete - Campo Democratico", formata anche da Partito Repubblicano Italiano, Moderati, Demokratici e Autonomia Sud, a sostegno del candidato del centrosinistra Mario Oliverio. Tale lista ha ottenuto il 5,2% dei suffragi (pari a oltre 40.000 voti reali) e l'elezione di un consigliere regionale.


title: Alleanza per l'Italia

text: L'anno seguente alle Elezioni Regionali in Campania il partito sostiene il candidato del Pd Vincenzo De Luca e organizza la lista "Campania in #Rete", formata anche da Nuovo CDU e Autonomia Sud. Tale lista ottiene l'1,5% ed elegge un consigliere.


title: Alleanza per l'Italia

text: Per quanto riguarda le amministrative il partito ottiene un risultato significativo solo a Matera, dove ha sostenuto Salvatore Adduce, poi uscito sconfitto. Qua col 3,4% ottiene un seggio al consiglio comunale.


title: Alleanza per l'Italia

text: Anche nella città campana di Eboli l'Api registra un ottimo risultato, arrivando al 6,1% (un seggio).


title: Alleanza per l'Italia

text: Nel 2016 il partito non partecipa alle elezioni amministrative. Nel dicembre 2016 Alleanza per l'Italia viene sciolta.


title: Alleanza per l'Italia

text: Alleanza per l'Italia adotta innanzitutto un modello federale, si colloca al centro dello schieramento e vuole unire i liberali, i riformisti, i popolari.


title: Alleanza per l'Italia

text: È anche caratterizzato da un discreto sentimento ecologista e si propone come valida alternativa ai delusi del sistema bipolare.


title: Alleanza per l'Italia

text: Gli organi principali del partito sono l'Assemblea nazionale, il Consiglio nazionale, il Comitato Direttivo nazionale, il Tesoriere nazionale e il Collegio dei Probiviri.


title: Alleanza per l'Italia

text: Nel 2007, alla fine della replica all'assemblea nazionale di Alleanza Nazionale, Gianfranco Fini aveva annunciato che «se si deve uscire dal bipolarismo, se si entra in una nuova fase politica, il partito che per 13 anni è stato strutturato in un certo modo dovrà strutturarsi in modo diverso», un superamento di AN, che nella sua fase finale avrebbe dovuto comportare anche il cambio del nome in Alleanza per l'Italia.


title: Serie A 2020-2021 (pallacanestro maschile)

text: La Serie A 2020-2021, nota per ragioni di sponsorizzazione Serie A UnipolSai, è la 99ª edizione del massimo campionato italiano di pallacanestro maschile. La stagione regolare ha preso il via il 26 settembre 2020 e si è conclusa il 2 maggio 2021. Il torneo è stato vinto dalla Virtus Bologna, dopo 20 anni dall'ultimo successo.


text: Alcune società, Virtus Roma, Pistoia, Cremona e Pesaro, durante l'estate hanno dichiarato a rischio la propria partecipazione al campionato 2020-2021, per problemi finanziari derivanti anche dall'interruzione del campionato precedente, tra queste solamente Pistoia non si iscrive retrocedendo in Serie A2.


text: Il Basket Torino e la Scaligera Basket Verona vengono invitate a partecipare al campionato di Serie A al posto di Pistoia ma entrambe rinunciano proseguendo in Serie A2.


text: Al via, le squadre partecipanti sono 16 per via dell'autoretrocessione in Serie A2 del Pistoia Basket 2000. Per via dell'interruzione e del conseguente annullamento dei campionati, dovuta alla pandemia di COVID-19, non sono presenti squadre promosse dalla serie minore.


text: La stagione regolare prevede che ogni squadra disputi 30 partite, giocando contro tutte le altre squadre due volte in un girone di andata ed uno di ritorno. Al termine verranno disputati dei play-off fra le migliori otto squadre in classifica. Al termine della stagione regolare le squadre classificate in 15ª e in 16ª posizione retrocederanno in Serie A2, mentre dalla serie cadetta saranno promosse due squadre, vincitrici dei due "gironi" dei play off (e finaliste del campionato)


text: Ad ogni squadra è concesso di avere in rosa 5 o 6 giocatori stranieri, scegliendo in alternativa una delle due seguenti soluzioni:


text: Scegliendo la formula del "5+5", la squadra accede ai premi distribuiti a fine anno; scegliendo invece la formula "6+6", il club non può competere per alcun premio e dovrà anche pagare una luxury-tax di 40.000 euro.


text: Con l'abbandono della Virtus Roma, le squadre partecipanti diventano 15, lasciando invariato il numero di giornate e annullando tutte le gare disputate da Roma, di conseguenza le società che hanno o dovevano giocare con quest'ultima si vedono assegnato il turno di riposo. Per la retrocessione la 16ª posizione viene occupata automaticamente dalla Virtus Roma, lasciando solamente la 15ª per la retrocessione.


text: Il 9 dicembre la società Virtus Roma comunica la rinuncia a proseguire il campionato per problemi economici.


text: Il 10 dicembre, il giudice sportivo dichiara: la società Virtus Roma rinunciataria per il campionato annullandole tutte le partite disputate, infligge una sanzione di € 600.000,00 e la perdita del diritto sportivo lasciando solamente la disponibilità ad iscriversi ad un campionato di libera partecipazione. A tutti gli atleti tesserati della società capitolina viene imposto lo svincolo.


text: Il 3 gennaio, con la conclusione della 14ª giornata, l'Olimpia Milano conquista il titolo di campione d'inverno con una giornata d'anticipo, confermandosi testa di serie per le Final Eight di Coppa Italia.


text: Il 25 aprile, con una giornata d'anticipo, la Pallacanestro Cantù retrocede matematicamente dopo la sconfitta contro la Fortitudo Bologna.


text: Le serie dei quarti di finale e di semifinale sono al meglio delle cinque gare. Gara1, gara2 e l'eventuale gara5 sono in casa della meglio classificata. La finale è al meglio delle sette gare: gara1 e gara2 sono in casa della meglio classificata come l'eventuali gara5 e gara7.


title: Citroën Saxo

text: La Citroën Saxo è un'autovettura di segmento B prodotta dalla casa automobilistica francese Citroën dal 1996 al 2004. Sostituì la Citroën AX e fu a sua volta sostituita dalla C2.


title: Citroën Saxo

text: Quando la "AX", utilitaria Citroën molto venduta negli anni ottanta e novanta cominciò a far sentire la sua anzianità, specie nel look, divenne chiaro che doveva subentrarle una sua erede che ne raccogliesse il testimone. Nel 1992 venne avviato il progetto "S8": utilizzando il pianale della AX per contenere i costi di progetto, si realizzò tutt'intorno un nuovo corpo vettura, dal look più moderno, anche se molto simile a quello già proposto dai "cugini" della Peugeot con la 106. Le prime immagini quasi definitive della nuova piccola Citroën vennero pubblicate dalla stampa specializzata nel 1995. Alla fine dello stesso anno, vennero rivelate le prime foto del tutto definitive, comprese quelle del modello che ne avrebbe costituito il top di gamma, la futura "VTS". La vettura così ottenuta fu lanciata sul mercato nella primavera del 1996 dopo la presentazione, avvenuta al Salone dell'automobile di Ginevra: era nata la "Citroën Saxo", la nuova berlinetta a due volumi che avrebbe dapprima affiancato e poi sostituito del tutto la vecchia AX.


title: Citroën Saxo

text: La "Saxo" fu realizzata sullo stesso pianale della "AX" e della "106", a sua volta derivato da quello della "205". 106 e AX erano anche prodotte nella stessa fabbrica di Aulnay e alcune parti di carrozzeria erano in comune. Al lancio, la Saxo era disponibile unicamente in configurazione a 3 porte. La linea della Saxo era tutt'altro che innovativa, mantenendosi però sempre più attuale di quella della AX. In particolare, la Saxo tradiva una certa parentela stilistica con la 106 prima serie, specie nella zona posteriore, a causa dei passaruota dal taglio simile, e nella fiancata, a causa di molti lamierati pressoché identici. Nella zona frontale campeggiavano invece i gruppi ottici rettangolari, più sottili di quelli della prima 106 e che, abbinati alla calandra specifica, conferivano alla Saxo un look più personale.


title: Citroën Saxo

text: Internamente, invece, vi furono più tocchi di personalità, anche se non particolarmente marcati: ciò lo si riscontrava in particolar modo nella plancia, dal disegno decisamente più arrotondato che si discostava da quello più quadrangolare montato sulla 106. Anche la disposizione di molti comandi era differente.


title: Citroën Saxo

text: Nonostante le soluzioni stilistiche non particolarmente innovative, la Saxo vinse il titolo di "Auto più Bella" del 1997.


title: Citroën Saxo

text: La struttura della Saxo e della 106 prevedeva: l'avantreno a ruote indipendenti con schema MacPherson, molle elicoidali e barra antirollio, il retrotreno sempre a ruote indipendenti, con bracci tirati e barre di torsione. L'impianto frenante, di tipo idraulico e servoassistito, era inizialmente di tipo misto, con dischi all'avantreno e tamburi al retrotreno.


title: Citroën Saxo

text: Lo sterzo era servoassistito in quasi tutti i modelli ed era disponibile la versione con climatizzatore. La versione senza servosterzo si basava sulla classica soluzione con cremagliera.


title: Citroën Saxo

text: In altri mercati era presente nella gamma anche una versione da 954 cm³, con potenza di 50 CV. A queste motorizzazioni era normalmente abbinato un cambio manuale a 5 marce.


title: Citroën Saxo

text: La Saxo è stata proposta inizialmente solo con carrozzeria a tre porte con 4 livelli di allestimento:


title: Citroën Saxo

text: Attingendo alla lista degli optional, la Saxo diventava più ricca e confortevole. Su tutte le versioni era possibile avere la vernice metallizzata ed il tetto apribile. Per i tre allestimenti più alti era possibile avere l'ABS, mentre tutte le versioni con motore 1.1 potevano essere richieste con airbag per il conducente oppure con un pacchetto che comprendeva l'airbag passeggero. Le versioni 1.4, già dotate di airbag per il conducente, potevano essere dotate dell'airbag lato passeggero, e i cerchi in lega. Per la versione di base con allestimento "X", era possibile arricchire la dotazione con alzacristalli elettrici e chiusura centralizzata.


title: Citroën Saxo

text: Alla fine del 1996, e quindi pochi mesi dopo il suo lancio, la Saxo venne proposta anche con carrozzeria a cinque porte. Per l'occasione, la gamma venne notevolmente ampliata, con l'arrivo delle seguenti versioni:


title: Citroën Saxo

text: Le due nuove Saxo con motore 1.6 riscossero grandi consensi e si rivelarono la punta di diamante delle vendite della Saxo. Erano tra l'altro caratterizzate anche da uno specifico kit di carrozzeria con codolini passaruota, minigonne e paraurti ridisegnati.


title: Citroën Saxo

text: Come per la AX, il successo della Saxo è da attribuire ai contenuti costi di esercizio e al prezzo concorrenziale. Inoltre, la Saxo si dimostrava molto agile da guidare, sufficientemente brillante fin dalle versioni più tranquille, ed in grado di cavarsela in modo egregio nel traffico. Il principale target di clientela a cui la Saxo era indirizzata era ovviamente quello giovanile, che imparò rapidamente ad apprezzare le doti dinamiche della piccola auto francese.


title: Citroën Saxo

text: Nel 1997 arrivò il primo leggerissimo restyling, con la nuova griglia frontale: venne introdotta la 1.6 Automatica, con il motore della "VTR" ed un cambio automatico a 4 rapporti. Alla fine dello stesso anno la versione automatica venne proposta anche con motore 1.4.


title: Citroën Saxo

text: Nel 1998, viene introdotta la Saxo 1.0i Mille, che va a completare verso il basso la gamma della piccola francese, nei mercati dove non era prevista la "Saxo 954i" che sostituì. Questa vettura era dotata del piccolo motore da 954 cm³, 50 CV di potenza max e 150 km/h di punta massima.


title: Citroën Saxo

text: Nel 1999 la Saxo fu sottoposta ad un facelift più deciso, comprendente anche due nuovi gruppi ottici anteriori, più grandi. La meccanica rimase quasi inalterata. L'unica differenza fu l'adozione dell'alimentazione ad iniezione multipoint sulla "Saxo 1.1", in luogo della precedente single point. La VTS, inoltre, beneficiò di nuovi cerchi da 15 pollici al posto di quelli da 14 pollici presenti sulla "Saxo" precedente. La sigla "VTS" venne poi adottata anche dalla versione equipaggiata con il 1.6 monoalbero, mentre nacquero nuovi allestimenti ("A" e "Furio") e ne sparirono alcuni dei precedenti ("X" e "VSX").


title: Citroën Saxo

text: Dopo un altro paio di anni di buone vendite, la Citroën aveva già in cantiere la sostituta della Saxo, la cui linea cominciava a sentire decisamente troppo il peso degli anni e nel 2003 presentò la "C2", facendo crollare le vendite della Saxo che fu mantenuta in listino per un altro anno, durante il quale fu messa in commercio la "Saxo Sport" in sostituzione della Saxo VTR, equipaggiata con un motore 1.6 da 98 CV direttamente derivato da quello della "106 Rallye 1.6 8v". Alla fine del 2003 fu deciso il definitivo pensionamento della Saxo, che viene sostituita dalla C3. Ne furono prodotti oltre 1,2 milioni di esemplari.


title: Citroën Saxo

text: Oltre alle due versioni con cambio automatico a 4 rapporti, è esistita anche una versione van, ossia senza divanetto posteriore e con un divisorio tra vano posteriore e zona guidatore, in modo da avere un vano per il carico delle merci.


title: Citroën Saxo

text: La versione "CUP" era quella dell'omonimo trofeo "Saxo CUP", con un apposito kit realizzato dalla Citroen Sport a partire dalla sportiva Saxo VTS con motore 1600 cm3 a 16 valvole. Dai 120 CV a 6600 giri/min dichiarati della versione di serie si arriva allora a circa 140 CV a 6500 giri/min nella versione del motore TU 5J4 equipaggiata con il kit. Quest'ultimo comprende un filtro aria meno restrittivo completo di una nuova cassetta filtro, una centralina dotata di opportuna mappatura ottimizzata per lavorare in sintonia con le altre modifiche e uno scarico con i due collettori da 42 mm che confluiscono in un tubo da 60 mm.


title: Citroën Saxo

text: Un'altra versione particolare è stata la versione elettrica, introdotta poco dopo il lancio delle altre, spinta da un motore elettrico di 15 CV di potenza nominale; la velocità massima era limitata elettronicamente a 91 km/h.


title: Citroën Saxo

text: Un'auto con simili doti dinamiche non poteva non trovare un suo posto nelle competizioni. C'è da dire che prima di tutto la Saxo fece da scuola per moltissimi aspiranti piloti, per la sua guida tutto sommato semplice, ma impegnativa se portata al limite. Come già accennato, pochi mesi dopo l'entrata in produzione della Saxo, vi fu un torneo dedicato unicamente alla "Saxo", che diede i natali professionistici a molti piloti. La Citroen sviluppo due versioni rallystiche della Saxo; tra di loro molto simili con lievi differenze. La Citroen Saxo Kit Car e la Citroen Saxo S1600, auto entrambe spinte da un motore 1600 cm³, a trazione anteriore e con cambio sequenziale o innesti frontali a 6 marce. La Saxo vinse i campionati mondiali Junior del 2001 con Sébastien Loeb e del 2002 con Daniel Solà.


title: Relazione d'ordine

text: In matematica, più precisamente in teoria degli ordini, una relazione d'ordine di un insieme è una relazione binaria tra elementi appartenenti all'insieme che gode delle seguenti proprietà:


title: Relazione d'ordine

text: Si definisce insieme parzialmente ordinato (oppure ordine) la coppia costituita da un insieme e da una relazione d'ordine su di esso. Le relazioni d'ordine si indicano spesso con i simboli formula_1, formula_2, formula_3 e formula_4.


title: Relazione d'ordine

text: In lingua inglese un insieme parzialmente ordinato è anche detto concisamente poset ("Partially Ordered Set"), e questo termine è usato gergalmente anche nella lingua italiana.


title: Relazione d'ordine

text: Dati due insiemi formula_5 e formula_6, il loro prodotto cartesiano è l'insieme delle coppie ordinate definito nel modo seguente:


title: Relazione d'ordine

text: Si definisce relazione binaria su un insieme formula_5 un sottoinsieme formula_9 del prodotto cartesiano formula_10. Due elementi formula_11 e formula_12 sono messi in relazione da formula_9 se:


title: Relazione d'ordine

text: Una relazione d'ordine formula_16 è una relazione binaria tra elementi di un insieme formula_5 riflessiva, antisimmetrica e transitiva.


title: Relazione d'ordine

text: La coppia formula_25 costituita da un insieme e da una relazione d'ordine su di esso si dice "insieme parzialmente ordinato" o semplicemente "ordine", da non confondere con il termine più specifico insieme totalmente ordinato.


title: Relazione d'ordine

text: Una qualunque famiglia di insiemi munita della relazione di inclusione formula_35 (cioè formula_33 è sottoinsieme di formula_34)


title: Relazione d'ordine

text: Alcuni autori definiscono relazione d'ordine "stretto" una relazione formula_38 che soddisfi le proprietà antiriflessiva, antisimmetrica e transitiva (o, equivalentemente e più concisamente, le proprietà asimmetrica e transitiva), e quindi chiamano relazione d'ordine "largo" la relazione d'ordine formula_39. L'ordine stretto mira a concentrarsi sulla asimmetria della relazione, non considerando la riflessività.


title: Relazione d'ordine

text: Benché le due definizioni siano distinte, il loro studio non presenta grosse differenze, in quanto tra le due classi di relazioni sussiste una corrispondenza biunivoca molto semplice.


title: Relazione d'ordine

text: Sia formula_40 un insieme e denotiamo con formula_41 la diagonale di formula_42, cioè formula_43, allora ad ogni relazione d'ordine largo formula_44 è associata la relazione d'ordine stretto formula_45; viceversa ad ogni relazione d'ordine stretto formula_46 è associata la relazione d'ordine largo formula_47.


title: Relazione d'ordine

text: Se l'insieme formula_5 è finito o numerabile la relazione d'ordine si può rappresentare visivamente mediante un digrafo (risp. finito o numerabile) i cui nodi sono gli elementi di formula_5 e tale che due nodi formula_33 e formula_34 sono connessi da un arco se e solo se formula_52 e non ci sono elementi intermedi tra di loro (cioè non esiste nessun formula_53 tale che formula_54 e formula_55). Il grafo di una relazione d'ordine non può avere cicli, mentre può avere più componenti connesse e da ogni suo nodo può entrare ed uscire qualsiasi numero di archi. Se il grafo è numerabile, da un nodo possono entrare o uscire infiniti archi (questo è il caso della relazione di divisibilità).


title: Relazione d'ordine

text: Due elementi formula_33 e formula_34 di un insieme parzialmente ordinato formula_58 si dicono "confrontabili" se accade che formula_52 oppure che formula_60.


title: Relazione d'ordine

text: In generale, due elementi di una relazione d'ordine parziale possono non essere confrontabili, cioè non sono necessariamente in relazione fra di loro. Ad esempio in formula_31 munito della relazione di divisibilità, gli elementi 2 e 3 non sono in relazione perché nessuno dei due è divisore dell'altro.


title: Relazione d'ordine

text: Un insieme si dice un "ordine semplice" o "lineare", oppure "ordine totale" se per ogni formula_62, formula_33 e formula_64 sono confrontabili (ossia vale formula_52 oppure formula_60).


title: Relazione d'ordine

text: Il digrafo di un insieme totalmente ordinato si può rappresentare come un segmento o una retta o una semiretta su cui giacciono tutti i nodi (corrispondenti a tutti gli elementi dell'insieme).


title: Relazione d'ordine

text: Sia un ordine formula_25, si dice "catena" ogni sottoinsieme formula_68 tale che la relazione d'ordine ridotta a formula_69 costituisce un ordine semplice.


title: Relazione d'ordine

text: Si dice invece "anticatena" dell'insieme parzialmente ordinato formula_25 un sottoinsieme formula_68 i cui elementi sono mutuamente inconfrontabili. Una anticatena dell'insieme parzialmente ordinato delle divisibilità è fornita dall'insieme dei numeri primi.


title: Relazione d'ordine

text: Per l'insieme parzialmente ordinato della divisibilità, sono catene gli insiemi delle potenze positive di un numero primo e più in generale i sottoinsiemi ottenuti con un processo che inizia considerando un intero positivo e prosegue aggiungendo ad ogni passo un multiplo dell'intero aggiunto in precedenza. Si possono considerare catene finite o infinite; il processo precedente può essere finito o illimitato.


title: Relazione d'ordine

text: Sia formula_25 un ordine (poset) e formula_73. Allora si dice che un elemento formula_74 è un "maggiorante" di formula_75 se formula_76.


title: Relazione d'ordine

text: Analogamente, in modo duale, un elemento formula_74 si definisce un "minorante" di un insieme formula_75 se formula_79.


title: Relazione d'ordine

text: Se formula_75 ammette almeno un maggiorante (minorante) allora si dice che formula_75 è un sottoinsieme limitato superiormente (inferiormente).


title: Relazione d'ordine

text: Se l'insieme formula_75 è un insieme numerico con cardinalità maggiore di uno (formula_83) allora scegliendo un suo sottoinsieme formula_84 con cardinalità pari a 2 (formula_85), si può definire il minimo tra i due soli elementi, formula_33 e formula_34 con la seguente relazione:


title: Relazione d'ordine

text: Vi sono ordinamenti per cui non esiste l'elemento minimo (rispettivamente, massimo); si mostra facilmente che se esiste un elemento minimo (rispettivamente, massimo) esso è unico. Quando esistono, l'elemento massimo e l'elemento minimo di formula_5 si indicano rispettivamente come "max" formula_5 e "min" formula_5.


title: Relazione d'ordine

text: In generale, massimo ed elemento massimale non corrispondono allo stesso elemento. Si consideri come esempio l'insieme formula_106 fornito della relazione di divisibilità: esso non ammette né massimo né minimo, ma per esempio 3 è un elemento minimale, poiché formula_107 è soddisfatto solo per formula_108. Si presti attenzione inoltre che l'elemento 3 non può essere massimale. Se così fosse, allora 3 non dividerebbe nessun altro elemento dell'insieme, ma formula_109 che dimostra l'assurdità della asserzione dato che formula_110. Addirittura 5 è sia elemento massimale che minimale, poiché non è in relazione con nessun altro elemento dell'insieme diverso da se stesso. Dall'esempio è facile intuire che le due definizioni (massimo ed elemento massimale; minimo e elemento minimale) coincidono in presenza di un ordine semplice.


title: Relazione d'ordine

text: Osserviamo che, dato un sottoinsieme, non è detto che esso ammetta un minimo o un massimo, e dunque non è detto che esistano gli estremi superiori e inferiori.


title: Relazione d'ordine

text: In altre parole, gli elementi si formula_75 non ammettono (rispettivamente) minimo o massimo al di fuori da formula_75.


title: Relazione d'ordine

text: Una relazione d'ordine su un insieme formula_5 si dice "ben fondata" o buon ordinamento se ogni sottoinsieme formula_133 formula_134 formula_135 non vuoto è dotato di minimo.


title: Relazione d'ordine

text: Un tipico esempio di "buon ordinamento" è quello che stabilisce la relazione d'ordine standard sull'insieme formula_26 dei numeri naturali. L'affermazione che i naturali sono un insieme ben ordinato, ovvero che ogni sottoinsieme formula_137 di formula_26 ha un minimo viene talvolta chiamata principio del buon ordinamento e si può dimostrare essere equivalente al principio di induzione.


title: Relazione d'ordine

text: Il teorema del buon ordinamento (da non confondere con il principio del buon ordinamento) asserisce che su ogni insieme non vuoto può essere definita una relazione d'ordine ben fondata (o buon ordinamento). Tale enunciato è equivalente all'assioma della scelta (cioè assumendolo vero si può dimostrare l'assioma della scelta e viceversa).


title: Relazione d'ordine

text: Il prodotto cartesiano di due insiemi parzialmente ordinati può essere munito anch'esso di un ordine in più modi:


title: Relazione d'ordine

text: Se i due ordini sono semplici, lo è anche l'ordine lessicografico, ma non necessariamente gli altri due.


title: Parabola della pecora smarrita

text: La parabola della pecora smarrita è una parabola di Gesù raccontata nel "Vangelo secondo Matteo" (), nel "Vangelo secondo Luca" () e nel "Vangelo di Tommaso" (107).


title: Parabola della pecora smarrita

text: Nel "Vangelo secondo Luca" è la prima di tre parabole raccontate da Gesù in risposta ai farisei che lo accusavano: "Costui riceve i peccatori e mangia con loro" (Lc ). Ciascuna delle tre parabole si riferisce alla perdita ed al ritrovamento di qualcosa di prezioso (pecora, moneta e figlio).


title: Parabola della pecora smarrita

text: Nel "Vangelo secondo Matteo" la parabola è collocata all'interno di una serie di insegnamenti rivolti ai suoi discepoli.


title: Parabola della pecora smarrita

text: Il "Vangelo di Tommaso" (apocrifo) è tutto composto di "detti" di Gesù senza un ordine preciso. Tra gli altri è presentato anche quello che riguarda la parabola.


title: Charlie Tahan

text: Charles Tahan è nato l'11 giugno 1998 a Glen Rock, nel New Jersey. È cresciuto a Glen Rock dove ha frequentato la Glen Rock High School. Sua sorella minore è l'attrice Daisy Tahan.


title: Gennaio

text: Gennaio è il primo mese dell'anno secondo il calendario gregoriano, è uno dei sette mesi che conta 31 giorni e si colloca nella prima metà di un anno civile.


title: Gennaio

text: Il nome "gennaio" (in latino "Ianuarius") deriva dal dio romano Giano ("Ianus"), divinità preposta alle porte e ai ponti che in generale rappresentava ogni forma di passaggio e mutamento (effettivamente gennaio è il mese che apre le porte del nuovo anno, infatti il sostantivo latino "ianua" corrisponde al termine italiano "porta"). Il calendario romano originale era più breve di quello gregoriano (304 giorni), in quanto i Romani consideravano l'inverno un periodo senza mesi. Fu Numa Pompilio intorno al 713 a.C. ad aggiungere gennaio e febbraio, fissandoli come i primi mesi dell'anno e rendendo l'anno uguale a quello solare (calendario numiano di 355 giorni). Tuttavia, fino al 153 a.C., i Romani consideravano marzo il primo mese dell'anno civile in quanto coincidente con l'inizio delle attività militari e della carica pubblica dei consoli. A partire dalla metà del II secolo a.C., l'inizio dell'anno venne dunque identificato con gennaio in quanto in questo periodo venivano scelti i consoli e i magistrati eponimi.


title: Gennaio

text: Il primo giorno del mese di gennaio è capodanno. Durante il Medio Evo, anche se si continuò a rappresentare il calendario giuliano secondo il costume dei Romani (dodici colonne da gennaio a dicembre), nel mondo cristiano c'era eterogeneità nella scelta del capodanno fatto coincidere, a seconda delle tradizioni delle varie regioni, ora con il Natale (25 dicembre), con l'Annunciazione (25 marzo) o con la Pasqua. Nel XVI secolo, cominciò a diffondersi in alcuni paesi cristiani, come il Regno di Francia, l'usanza di far iniziare l'anno il 1º gennaio con la Festa della Circoncisione di Cristo (sette giorni dopo il Natale): tale data venne estesa nel 1582 a tutto il mondo cattolico da papa Gregorio XIII con la riforma del calendario che da lui prende nome.


title: Gennaio

text: Nomi storici del mese sono, oltre al romano "Ianuarius", il sassone "Wulf-monath" ("mese del lupo") e il termine usato da Carlo Magno "Wintarmanoth" ("mese invernale"). In finlandese, il mese è chiamato "tammikuu", ovvero "mese della farnia", mentre in ceco "leden", che significa "mese del ghiaccio".


title: Gennaio

text: Il primo lunedì di gennaio è chiamato "Handsel Monday" in Scozia e nell'Inghilterra settentrionale. In Inghilterra, l'anno agricolo inizia con il "Plough Sunday", la domenica dopo l'Epifania.


title: Gennaio

text: La maggiore età in Giappone veniva festeggiata dal 1948 il secondo lunedì di gennaio per coloro che divenivano ventenni nel nuovo anno solare. Festa nazionale, è stata spostata al 15 gennaio dal 1999, quando il governo ha cercato di contemperare esigenze economiche a festività varie, cercando di accorparle fra loro.


title: Gennaio

text: Nella Ruota dell'Anno pagana, gennaio finisce nel periodo dell'Imbolc nell'emisfero nord e del Lughnasadh in quello sud.


title: Gennaio

text: Secondo l'astrologia, gennaio ha dapprima il sole in Capricorno, quindi in Aquario, ma astronomicamente il sole si trova nella costellazione del Sagittario fino al 19, giorno in cui passa nel Capricorno.


title: Modernismo catalano

text: Il Modernismo catalano è uno stile artistico che si sviluppò tra la fine del XIX e l'inizio del XX secolo nella regione spagnola della Catalogna e principalmente a Barcellona, dove è diventato uno degli elementi che caratterizzano l'immagine della città.


title: Modernismo catalano

text: Il modernismo catalano fece parte del più vasto fenomeno europeo dell'Art Nouveau, anche se con caratteristiche proprie legate da una parte ad un certo eclettismo storicista e dall'altro al manifestarsi di esuberanti e sperimentali linguaggi personali, come quello di Gaudí, ritenuti anticipatori delle immagini di alcune delle avanguardie di inizio XX secolo.


title: Modernismo catalano

text: Il movimento modernista cercò di recuperare motivi ed elementi della cultura tradizionale catalana all'interno di nuove forme architettoniche, in relazione ai fenomeni artistici del resto dell'Europa, dando corpo alle aspirazioni della ricca borghesia catalana che aspirava a modernizzare il paese con riferimenti culturali internazionali, rilanciando contemporaneamente il tradizionalismo e le aspirazioni autonomiste, in una sorta di paradosso. Il Modernismo fa così pienamente parte della cosiddetta "Renaixença", il movimento culturale, letterario e politico che auspicava il rinnovamento della cultura e della società catalana e la sua autonomia politica. Un momento importante di questo nuovo nazionalismo modernizzatore che aspirava a distinguersi dall'immobilismo del resto della Spagna si ebbe nell'Expo di Barcellona del 1888 per il quale gli architetti modernisti realizzarono alcune opere come il Castell dels Tres Dragons di Lluís Domènech i Montaner, facendolo diventare un punto d'inizio del nuovo movimento artistico.


title: Modernismo catalano

text: Il movimento modernista, che ebbe un grande apprezzamento e rilievo sociale, aspirava a creare una architettura nazionale catalana come venne reso esplicito dagli stessi artisti, alcuni dei quali impegnati nell'insegnamento, nell'attività pubblicistica o addirittura in politica.


title: Modernismo catalano

text: Della contemporanea cultura europea il modernismo accolse le novità tecnologiche, i nuovi materiali e le decorazioni "art nouveau", anticipando a volte elementi come il predominio delle forme curve ed asimmetriche, l'uso frequente di motivi vegetali e zoomorfi nei dettagli della decorazione e l'integrazione nell'architettura di episodi artistici di tipo scultoreo e pittorico. Vennero abbandonate le forme accademiche e contemporaneamente, sulle orme di Viollet-le-Duc, si recuperarono forme e decorazioni della tradizione medievale ed anche tecniche e materiali tradizionali come il mattone, il ferro battuto e la ceramica, ricorrendo a schiere di abilissimi artigiani.


title: Modernismo catalano

text: Pertanto il modernismo catalano si pone in qualche modo come transizione tra lo storicismo ottocentesco e le novità dell'Art nouveau, anche se appare limitativo tale schematizzazione alla luce della sperimentale creatività di forme e decorazioni che caratterizzò i maggiori architetti del periodo.


title: Modernismo catalano

text: Le opere moderniste, caratterizzate in genere da gusto decorativo raffinato ed esuberanza di forme e colori, non si limitarono ad edifici residenziali realizzate grazie alla ricca committenza borghese, ma compresero grandi edifici rappresentativi, contribuendo a modificare e caratterizzare l'immagine urbana di Barcellona in un momento di grandi trasformazioni culturali, economiche, sociali ed urbanistiche (piano Cerdà con l'ampliamento dell'Eixample) che la trasformarono in una metropoli.


title: Modernismo catalano

text: Insieme al modernismo architettonico ebbero un forte sviluppo le arti decorative (vista la stretta integrazione con l'architettura), ma anche la letteratura.


title: Modernismo catalano

text: Nei primi decenni del XX secolo il modernismo progressivamente si esaurì, sostituito come stile architettonico dal successo delle forme più regolari e logiche della Secessione viennese, del ritorno all'ordine del Noucentisme e parzialmente, dal nascente razionalismo, che ebbero modo di manifestarsi a Barcellona con l'esposizione universale del 1929 che possiamo considerare il punto conclusivo del movimento.


title: Modernismo catalano

text: Tra i molti architetti che contribuirono al diffondersi del movimento emerge in particolare Antoni Gaudí (1852-1926), che creò, all'interno del modernismo, uno stile personale che ancora oggi stupisce per la capacità visionaria. Pur essendo il personaggio meno organico al movimento, ne è divenuta la figura emblematica, fino ad oscurare la complessità del modernismo come movimento. Venne chiamato "l'architetto di Dio" per la spiritualità che traspare dalle sue opere.


title: Modernismo catalano

text: Lluís Domènech i Montaner (1850-1923), rivale di Gaudí, interpreta meglio il carattere eclettico dello stile catalano, di cui fu uno degli iniziatori, unendo l'influenza di Viollet-le-Duc e dell"'art nouveau" con elementi della tradizione. Le sue opere sono caratterizzate dal razionalismo costruttivo, spinto fino all'alleggerimento delle strutture, e dall'esuberanza decorativa derivata dall'architettura arabo-ispanica (mudéjar) come nel Palau de la Música Catalana. Fu un vero attivista, insegnante, pubblicista e politico impegnato.


title: Modernismo catalano

text: Josep Puig i Cadafalch (1867-1956), enfatizza il carattere eclettico del modernismo, utilizzando nella sua opera anche elementi goticizzanti, comuni del resto anche a Gaudí; rappresenta il maggior esponente del movimento nell'ultima fase, durante gli anni venti.


title: Modernismo catalano

text: Josep Maria Jujol, allievo e collaboratore di Gaudí, riprese le complesse forme decorative e naturalistiche del maestro, unite ad una sensibilità artigianale verso i dettagli costruttivi, ripresi spesso dall'architettura minore. La sua opera fu caratterizzata dalla definizione delle forme attraverso il colore e le forme della natura e dalla ricerca di un'insolita libertà in pianta. Fu insegnante, dal 1909, nella Scuola di Architettura.


title: Modernismo catalano

text: L'architettura del modernismo si manifestò principalmente nell'area di Barcellona, ma si diffuse anche nelle varie cittadine di provincie della Catalogna ed in altre città della Spagna come Melilla dove lavorò l'architetto Enric Nieto i Nieto e Cartagena con l'opera di Víctor Beltrí.


title: Modernismo catalano

text: Lo stile modernista fu utilizzato anche da un gruppo di architetti, come Enric Sagnier (1858-1931), che si lasciarono influenzare dal nuovo linguaggio, all'interno però di esperienze ancora legate all'eclettismo accademico.


title: Modernismo catalano

text: Alcune opere del modernismo catalano, quasi tutte a Barcellona, sono state inserite dall'UNESCO negli elenchi del Patrimonio dell'umanità:


title: Isabel Sanford

text: Nata nel quartiere di Harlem, Isabel Sanford si posizionò al terzo posto in un concorso dell'Apollo Theater e iniziò a lavorare come donna delle pulizie. Successivamente aderì all'American Negro Theater e iniziò a recitare a Broadway. Nel 1960 si trasferì a Los Angeles e debuttò come attrice cinematografica nel 1967, con "Indovina chi viene a cena?", diretto da Stanley Kramer, in cui interpretò il ruolo di Tilly Binks, la governante di Matt e Christina Drayton (Spencer Tracy e Katharine Hepburn).


title: Isabel Sanford

text: Nel 1971 la Sanford iniziò ad interpretare Louise "Weezie" Jefferson nella serie "Arcibaldo" e dal 1975 continuò ad interpretare il ruolo nella serie "I Jefferson", spin-off di "Arcibaldo". Grazie a "I Jefferson" la Sanford fu la prima donna afroamericana a vincere un Emmy Award, nel 1981, come miglior attrice in una serie comica. Per la sua interpretazione di Louise, la Sanford ebbe anche cinque nomination ai Golden Globe, come miglior attrice in una serie commedia o musical, e in suo onore fu posta una stella con il suo nome sulla celebre Hollywood Walk of Fame.


title: Isabel Sanford

text: Al termine della serie "I Jefferson" la Sanford continuò ad apparire insieme a Sherman Hemsley (interprete del ruolo di George Jefferson), in molti spot pubblicitari, quindi tornò ad interpretare il ruolo di Louise Jefferson in due episodi della serie "Willy, il principe di Bel-Air", e apparve in altre serie quali "Strepitose Parkers" e "Lois & Clark - Le nuove avventure di Superman", e in film quali "Original Gangstas" (1996), diretto da Larry Cohen e "Sprung" (1997), diretto da Rusty Cundieff.


title: Bikini

text: Il bikini (: ), in italiano anche bichini, è un costume da bagno femminile a due pezzi, che lascia la pancia scoperta mettendo in vista l'ombelico. Il pezzo superiore copre il seno ed una parte del busto o della schiena; ha una forma simile ad un reggiseno e di solito ha una o due bretelle di sostegno. Il pezzo inferiore è uno slip, con una forma simile ad una mutanda, che copre il pube, i genitali e una parte più o meno ampia dei glutei. Le dimensioni della parte superiore e/o inferiore possono variare, dai bikini che offrono una copertura completa del seno, del bacino e dei glutei, a modelli più rivelatori con un perizoma o tanga che espone i glutei, e una parte superiore che copre solo le zone dei capezzoli (areole).


title: Bikini

text: Creato nel luglio 1946 dal francese Louis Réard, alla sua prima apparizione il bikini fece scalpore, per poi divenire un abito "cult" nella storia della moda e nella cultura pop, basti pensare all'iconico costume di Marilyn Monroe nello scatto del 1946, o al modello indossato da Ursula Andress in "Agente 007 - Licenza di uccidere", il cui l'attrice usciva dall'acqua con un bikini e un coltello nello slip.


title: Bikini

text: Costumi a due pezzi, chiamati "subligaculum" e "strophium" (la fascia per il seno), erano indossati già nell'antichità, come risulta dal ritrovamento di urne, affreschi e mosaici di epoca greca e romana (i più antichi risalgono addirittura al 1400 a.C.).


title: Bikini

text: In età contemporanea, i primi costumi da bagno a due pezzi, che scoprivano parte della pancia lasciando coperto l'ombelico, comparvero nel 1935. Le ragazze ebree ricoverate nei Transit Displaced Persons Camp del Sud Italia confezionano e indossano normalmente i due pezzi già prima del 1946 anno del lancio commerciale del bikini.


title: Bikini

text: Il bikini moderno è stato inventato dal sarto francese Louis Réard a Parigi nel 1946 (introdotto ufficialmente il 5 luglio). Il nome richiama l'atollo di Bikini nelle Isole Marshall, nel quale negli stessi anni gli Stati Uniti conducevano esperimenti nucleari: Reard riteneva che l'introduzione del nuovo tipo di costume avrebbe avuto effetti esplosivi e dirompenti. Il modello di Reard rifiniva il lavoro di Jacques Heim che, due mesi prima, aveva introdotto l"'Atome" (così chiamato a causa delle sue dimensioni ridotte), pubblicizzato come il costume da bagno più piccolo al mondo. Reard rese l"Atome" ancora più piccolo, ma non riuscì inizialmente a trovare una modella che osasse indossarlo. Finì quindi per ingaggiare come modella Micheline Bernardini, spogliarellista del Casino de Paris.


title: Bikini

text: Negli Stati Uniti il bikini non fu accolto favorevolmente e ci vollero quindici anni perché venisse accettato. Nel 1950 il nuovo costume fu criticato da Fred Cole, noto produttore statunitense di costumi da bagno. Nel 1951 i bikini furono proibiti al concorso per Miss Mondo. Negli anni cinquanta il bikini in spiaggia fu vietato in Italia, Spagna, Portogallo e anche nella costa atlantica della Francia e in diversi stati degli USA, ma le foto di Brigitte Bardot in bikini riprese nel 1953 su una spiaggia di Cannes resero popolare il costume in Costa Azzurra. Nel 1958, il bikini di Brigitte Bardot nel film "Piace a troppi" cominciò a creare un mercato per il costume negli USA, e nel 1960 la canzone di Brian Hyland "Itsy Bitsy Teenie Weenie Yellow Polka Dot Bikini" diede l'avvio a una corsa all'acquisto del bikini. Nel 1963 il film "Vacanze sulla spiaggia", con Annette Funicello (enfaticamente in costume due pezzi "non" bikini, dietro espressa richiesta di Walt Disney) e Frankie Avalon fu il primo di una serie di film che resero il costume un'icona della cultura pop. Nel 1964 la rivista "Sports Illustrated" pubblicò in copertina la foto di una modella in bikini, legittimando il costume presso il grande pubblico statunitense. Dalla metà degli anni sessanta, grazie al cinema e alle riviste che cominciarono a pubblicare foto di famose attrici in bikini, il costume divenne popolare e cominciò a diffondersi in tutti i paesi occidentali.


title: Bikini

text: In epoca recente, il termine monokini è stato utilizzato con riferimento ad abbigliamento da bagno topless femminile; laddove il bikini ha due pezzi, il monokini è costituito dal solo pezzo inferiore. Dove il monokini è comunemente utilizzato, spesso con un motto di spirito si definisce bikini a un abbigliamento composto di due elementi: un monokini e un cappello. Il termine monokini è stato coniato da Rudi Gernreich.


title: Bikini

text: Un "tankini" è un costume da bagno che consta di un top maggiormente coprente di quello di un comune bikini ("tank top") e di un pezzo inferiore da bikini. Uno "string bikini" è una versione alternative, meno coprente, in cui i pezzi inferiore e superiore si riducono a triangoli di tessuto tenuti insieme da lacci.


title: Bikini

text: La parte inferiore del bikini si è ulteriormente ridotta negli anni settanta con l'introduzione del tanga brasiliano, la cui parte posteriore è così ridotta da scomparire tra le natiche. In generale, in epoca recente i bikini sono diventati più ridotti. Questo trend cominciò con il pezzo superiore; ridotto quest'ultimo al punto da coprire a malapena il seno, l'attenzione degli stilisti si rivolse al pezzo inferiore.


title: Bikini

text: Il termine è stato coniato nel 1967 per indicare un bikini abbinato a uno short, top o pareo. Oggi con trikini si indica un particolare tipo di bikini in cui i due pezzi (reggiseno e slip) sono congiunti nel lato anteriore da un lembo di stoffa più o meno ampio.


title: Bikini

text: L'evidente "sex appeal" del bikini ne ha fatto un ingrediente di successo di innumerevoli film e telefilm dal momento in cui esso fu ritenuto accettabile per il pubblico pudore. Un esempio è dato dai "beach party film" degli anni sessanta, o da serie tv come "Baywatch".


title: Bikini

text: Alcune icone del bikini nel cinema sono Ursula Andress nei panni della "Bond girl" Honey Ryder in "Agente 007 - Licenza di uccidere" (1962), Raquel Welch eroina preistorica nel film "Un milione di anni fa (One Million Years B.C.)" del 1966, Phoebe Cates in "Fuori di testa (Fast Times at Ridgemont High)" del 1982, Carrie Fisher in "Il ritorno dello Jedi" del 1983, Jessica Simpson in "Hazzard (Duke of Hazzard)" del 2005, Kate Upton in "Tutte contro lui - The Other Woman" del 2014, Rebecca Ferguson in "" del 2015.


title: Bikini

text: Una variante del bikini che ha una certa popolarità nella letteratura fantasy è costituita di metallo, per assolvere (in teoria) la funzione di armatura. Spesso il costume di diverse eroine dei fumetti assume la foggia del bikini. Un esempio è dato da Elektra o Emma Frost della Marvel Comics.


title: Filippino Lippi

text: Riprese lo stile lineare del suo maestro Sandro Botticelli, ma lo usò per creare opere in cui risaltasse il carattere irreale della scena con figure allungate e scene ricche di dettagli fantasiosi. Dopo un viaggio a Roma compiuto tra il 1488 e il 1492, dove studiò sia i monumenti antichi sia gli affreschi di Melozzo da Forlì e di Pinturicchio, riportò a Firenze il gusto per la decorazione a grottesche, che nei suoi dipinti divenne decorazione "animata", misteriosa, fantastica e inquietante, legandosi al clima di crisi politica e culturale della Firenze di Girolamo Savonarola.


title: Filippino Lippi

text: La pittura di Filippino è tra le più rappresentative dell'evoluzione a Firenze avvenuta alla fine del XV secolo: dall'età dell'equilibrio e della purezza lineare l'arte venne traghettata all'esasperazione espressiva e alle tensioni appassionate, che sfociarono poi nel manierismo. Fu uno dei primi pittori in assoluto a usare, sebbene relegata a dettagli secondari, una pennellata visibile e pastosa, "impressionistica". Il suo esempio venne ripreso e sviluppato da alcuni artisti fiorentini come Rosso Fiorentino, ed è possibile tracciare una linea ideale che lega lo sviluppo di questa tecnica, attraverso Parmigianino, il tardo Tiziano, Rubens, Rembrandt, Fragonard, fino ad arrivare agli impressionisti.


title: Filippino Lippi

text: Le origini di Filippino Lippi sono alquanto singolari, figlio del frate carmelitano Filippo Lippi e della monaca Lucrezia Buti. Come racconta il Vasari i due si erano conosciuti a Prato quando Lippi padre, occupato negli affreschi del Duomo, era diventato cappellano nel monastero di Lucrezia. Un giorno chiese alla madre badessa di poter ritrarre la giovane monaca in una pala della Madonna col Bambino e, ottenuto il permesso dopo qualche esitazione, dovette scoccare tra i due una scintilla, tanto che in occasione della processione della Sacra Cintola Filippo rapì la modella, con grande scandalo. Filippino nacque nel 1457, prima che i due si sposassero. Per riparare al fattaccio Cosimo de' Medici intercesse presso papa Pio II perché i due ottenessero una dispensa per potersi sposare. Anche se il matrimonio non avvenne - poiché, come riporta il Vasari, Filippo padre preferiva fare "di sé e dell'appetito suo" come gli pareva - i due convissero in una casa in piazza del Duomo, raccogliendo la grande tolleranza delle autorità religiose che, pur avendo tolto a Filippo l'incarico di cappellano, gli confermarono l'incarico per gli affreschi del Duomo, al quale l'artista lavorò fino al 1464.


title: Filippino Lippi

text: Proprio in quel cantiere il giovanissimo Filippino stette a contatto con la cerchia di pittori aiutanti del padre e conobbe il giovane Sandro Botticelli, più grande di dodici anni. Filippo ricevette altri incarichi a Prato fino al 1467.


title: Filippino Lippi

text: Quell'anno fu chiamato a Spoleto dove si recò col figlio Filippino, che in quell'occasione iniziò a lavorare come garzone di bottega nel cantiere del Duomo. Nella città umbra Filippo morì pochi anni dopo, nel 1469, lasciando il figlio allora dodicenne nelle mani del suo primo aiutante Fra Diamante, che capeggiò il gruppo di allievi ed aiutanti fino alla conclusione degli affreschi con le "Storie della Vergine".


title: Filippino Lippi

text: Per un certo periodo Filippino restò a bottega di Fra' Diamante, ma la sua scarsa personalità artistica incise poco sulla formazione del giovane.


title: Filippino Lippi

text: Nel 1472, a quattordici/quindici anni, entrò dunque nella bottega fiorentina di una personalità di tutt'altro rilievo, Sandro Botticelli, colui che, come scrive anche Vasari, aveva primeggiato tra gli allievi di suo padre Filippo, comprendendone e assimilandone lo stile più di ogni altro. In quello stesso anno Sandro iscrisse Filippino alla Compagnia di San Luca, della quale faceva egli stesso parte e il giovanissimo pittore dipinse l"Annunciazione", oggi conservata alla Galleria dell'Accademia.


title: Filippino Lippi

text: Le primissime opere di Filippino sono di stretta osservanza botticelliana, tanto che il grande storico dell'arte Bernard Berenson, quando nelle attribuzioni non compariva ancora il nome di Filippino, era solito riferirsi all'autore di tali lavori come all'anonimo "Amico di Sandro". A questo gruppo, databile tra il 1475 e il 1480 circa, appartengono le "Madonne" di Berlino, Londra e Washington, i "Tre arcangeli e Tobiolo" della Galleria Sabauda di Torino, la "Madonna del Mare" della Galleria dell'Accademia (forse di Sandro Botticelli) e i cassoni con le "Storie di Ester", "Storie di Lucrezia" e "Storie di Virginia" (1480). Questi lavori sono caratterizzati da una dolcezza inquieta, con ritmi sinuosi e un disegno sempre molto controllato. Nel 1473 è documentata una perduta pala per una chiesa di Pistoia e la "Deposizione" del museo di Cherbourg.


title: Filippino Lippi

text: Vasari attribuì a Filippino l'idea di abbellire le figure, soprattutto femminili, con "vesti all'antica", intendendo le vaporose vesti di seta svolazzante di alcuni suoi dipinti che si ritrovano anche in opere di Botticelli, di Ghirlandaio e altri. In realtà tale primato in pittura spetta al "Tondo Bartolini" (1465 circa) di suo padre Filippo, a sua volta forse ispirato da sculture come il "San Giorgio libera la principessa" di Donatello (1416-1417).


title: Filippino Lippi

text: Nel 1481 pare che Filippino fosse a Roma con Sandro per aiutarlo negli affreschi nella cappella Sistina. La sua presenza non è comprovata da documenti certi, ma ne fa menzione Francesco Albertini nella sua "Mirabilia Urbis" (una guida delle bellezze di Roma) del 1510. Inoltre alcuni brani degli affreschi botticelliani appaiono in opere successive di Filippino, come, per esempio, la forma dei turiboli della "Punizione dei ribelli" che ricompare nell"Assunzione" della cappella Carafa: un dettaglio difficilmente visibile da terra e che presuppone una veduta dai ponteggi.


title: Filippino Lippi

text: In ogni caso Botticelli fece ritorno a Firenze nei primi mesi del 1482 e con lui, probabilmente, Filippino.


title: Filippino Lippi

text: Nel 1483 partecipò al più ambizioso programma decorativo avviato da Lorenzo il Magnifico, la decorazione della villa di Spedaletto, presso Volterra, dove vennero radunati i migliori artisti sulla scena fiorentina dell'epoca: Pietro Perugino, Sandro Botticelli, Domenico Ghirlandaio e Filippino. Le scene, che avevano un carattere squisitamente mitologico, come è noto, andarono completamente perdute.


title: Filippino Lippi

text: Agli inizi degli anni ottanta Filippino iniziò a ricevere commissioni importanti e il suo stile maturò velocemente verso forme più personali. Dal 1482 dipinse due tondi dell"'Annunciazione" per San Gimignano, seguiti l'anno dopo dalla "Pala Magrini", e in pannelli per San Ponziano a Lucca (questi ultimi oggi alla Norton Simon Art Foundation di Pasadena).


title: Filippino Lippi

text: Il 31 dicembre 1482 l'artista venne nominato nella commissione per affrescare una parete nella Sala dell'Udienza a Palazzo Vecchio, opera non eseguita, ma che testimonia come iniziasse a farsi un nome ricevendo commissioni ufficiali.


title: Filippino Lippi

text: Nello stesso periodo gli venne commissionata la conclusione del ciclo della Cappella Brancacci. Qui, entro il 1485, completò le "Storie di san Pietro" di Masaccio con gli episodi: "Disputa di Simon Mago e crocifissione di san Pietro", "Resurrezione del figlio di Teofilo", "San Pietro in carcere visitato da san Paolo", "Liberazione di san Pietro dal carcere".


title: Filippino Lippi

text: Filippino venne probabilmente scelto per la fedeltà stilistica a suo padre, primo allievo di Masaccio, impegnandosi a completare la fascia inferiore di affreschi, in parte lasciata a metà da Masaccio (o forse parzialmente distrutta per la presenza di ritratti di personaggi "scomodi") e in parte da rifare ex novo. Filippino si sforzò di adattarsi allo stile dell'illustre predecessore (che vi aveva lavorato fino al 1427 circa), accordando la gamma cromatica, semplificando al massimo le figure e mantenendo un rigore più stretto possibile. Se in alcuni brani la mimesi può dirsi perfettamente compiuta (come nel paesaggio della "Resurrezione del figlio di Teofilo", incertamente attribuito all'uno o all'altro), nel modo di rappresentare i personaggi invece si può misurare la distanza della raffinata arte dell'epoca di Lorenzo il Magnifico rispetto all'austerità e la mancanza d'ornamento di Masaccio. Nonostante ciò la visione globale risulta armonica, con le differenze percepibili solo a un esame attento.


title: Filippino Lippi

text: La datazione degli affreschi della Cappella Brancacci è problematica e si basa solo su elementi indiziali. In ogni caso dovette essere completa non più tardi del 1487.


title: Filippino Lippi

text: Nel 1486 datò, al 20 febbraio, la cosiddetta "Pala degli Otto", una grande tavola devozionale per la sala degli Otto di Pratica di Palazzo Vecchio, dove si colgono influssi di Leonardo da Vinci soprattutto nella fisionomia della Madonna. Lo stesso anno veniva completata anche l"Apparizione della Vergine a san Bernardo" per il convento delle Campora, fuori da Porta Romana, oggi conservata alla Badia Fiorentina. In questa opera la composizione ha un carattere irreale che risulta sia dai moduli allungati delle figure, sia dalla scenario di rocce e tronchi fantasmagorici e quasi antropomorfi.


title: Filippino Lippi

text: Il 21 aprile 1487 gli venne commissionata da Filippo Strozzi la decorazione della cappella di famiglia in Santa Maria Novella con "Storie di San Giovanni Evangelista e di San Filippo", lavoro che venne presto interrotto per la sua partenza a Roma.


title: Filippino Lippi

text: Chiamato a Roma, Filippino si fermò durante il viaggio a Spoleto, per richiedere le spoglie del padre su incarico del Magnifico, che aveva in progetto un ciclo di monumenti funebri dei più grandi artisti toscani da collocare nel Duomo di Firenze. I canonici di Spoleto però si opposero, argomentando che la loro "giovane" cattedrale non conteneva ancora tombe illustri, mentre a Firenze erano sepolti tanti grandi maestri. Alla fine Lorenzo desistette, affidando a Filippino il disegno di un monumento per il Lippi padre, che venne poi eseguito da altri artisti.


title: Filippino Lippi

text: Il 27 agosto 1488 Filippino è documentato a Roma dove, su raccomandazione di Lorenzo de' Medici, aveva ricevuto l'incarico dal cardinale Oliviero Carafa di affrescare la sua cappella di famiglia in Santa Maria sopra Minerva; in questi affreschi, anteposti per la loro importanza alla commissione fiorentina dello Strozzi, Filippino rivelò una costante e varia ripresa dell'antico.


title: Filippino Lippi

text: Filippino si ritrovò nel pieno del revival classicista legato alla prima epoca d'oro delle scoperte archeologiche romane. In questo contesto elaborò uno stile unico, caratterizzato dall'estro e da una visione anticlassica, dove l'immagine è frammentata in un eclettico insieme di citazioni e rimandi alla scultura e alla decorazione dell'Antichità, accumulati con una fantasia illimitata, talvolta depistante.


title: Filippino Lippi

text: Tornato da Roma Filippino nel 1491 partecipò a un concorso per la facciata del Duomo di Firenze. Riprese il ciclo in Santa Maria Novella per la cappella di Filippo Strozzi, appena avviato prima della sua partenza, completandolo nel 1502. Dopo la morte del committente, fra il giugno e il luglio 1503, vennero installate le vetrate della cappella, su disegno di Filippino stesso, con la "Madonna col Bambino, due angeli e i Santi Filippo e Giovanni".


title: Filippino Lippi

text: I dipinti di questo ciclo sono uno specchio della crisi politica e religiosa fiorentina: infatti il soggetto degli affreschi, lo scontro tra Cristianesimo e paganesimo, è un tema largamente dibattuto nella Firenze all'epoca dominata da Girolamo Savonarola. Filippino inserì i suoi personaggi in scenografie che ricreano il mondo antico in ogni minimo dettaglio ma le sovraccaricò di decorazioni a grottesche, frutto del soggiorno romano, tanto da creare una decorazione "animata", misteriosa, fantastica e inquietante, raggiungendo l'irrealtà di un incubo. In questa architettura Filippino pose carnefici feroci deformati da smorfie, che si accaniscono contro i santi. Nella scena con "San Filippo scaccia il mostro dal tempio", l'altare è realizzato con un accumulo di trofei, telamoni e sfingi, da sembrare anche al Vasari un tempio vero e proprio; la statua di Marte, con ai piedi un picchio e un lupo, è una figura viva che sembra sfidare il santo cristiano. Secondo la "Leggenda Aurea" infatti, san Filippo era stato fatto prigioniero dai pagani di Scizia, e venne portato nel tempio di Marte per obbligarlo a sacrificare al Dio pagano, ma dal basamento dell'altare egli evocò un mostro, simbolo del demonio, che uccise col suo fiato molti presenti, tra cui il figlio del sacerdote che stava preparando il sacrificio; nel cielo sulla destra è l'apparizione di Cristo con la Croce.


title: Filippino Lippi

text: Rientrato a Firenze nel 1493, eseguì l"Apparizione di Cristo alla Madonna", conservata a Monaco di Baviera, da identificare forse con la tavola ricordata da Vasari in San Francesco al Palco a Prato. Nel 1498 circa eseguì successivamente la "Pala Nerli" per Tanai de' Nerli per la chiesa di Santo Spirito. Lo stesso anno fece parte di una commissione per il restauro della lanterna della cupola di Santa Maria del Fiore.


title: Filippino Lippi

text: Firmata e datata 29 marzo 1496 è l"Adorazione dei Magi", per la chiesa di San Donato a Scopeto, ora agli Uffizi, con il ritratto di Lorenzo di Pier Francesco de' Medici: la scelta dei frati cadde su Filippino dopo che Leonardo da Vinci aveva lasciata incompleta la sua "Adorazione". Ispirata all"Adorazione" di Botticelli oggi agli Uffizi e con un'innegabile suggestione derivata da quella di Leonardo da Vinci, l'opera si discosta anche dai modelli per la resa lenticolare dei dettagli, derivata dal modello dei fiamminghi, e per la coralità della rappresentazione in cui tutti i personaggi, sia in primo piano sia nello sfondo, convergono verso il miracolo della Natività seguendo la stella cometa.


title: Filippino Lippi

text: In quegli anni Filippino visse, come tutti i fiorentini, le questioni legate all'ascesa e alla caduta di Savonarola e le lotte tra i due partiti, uno favorevole al frate (i Piagnoni) e uno favorevole ai Medici (i Palleschi), che si affrontarono più volte anche in scontri aperti. Si delineava in quegli anni anche un'arte su due binari, a seconda della committenza da parte di simpatizzanti di uno o dell'altro partito. Così accanto ad opere sfarzose dell'aristocrazia legata ai Medici, si assiste anche alla produzione di opere di austero ascetismo, legate alle predicazioni del frate ferrarese, che riguardarono molti artisti. Non pare che Filippino vivesse una crisi mistica come era accaduto a Botticelli, ma lavorò piuttosto per l'una e l'altra sponda.


title: Filippino Lippi

text: Esempio classico di opera dall'intenso misticismo è la coppia di pannelli con "San Giovanni Battista" e la "Maddalena", entrambi oggi alla Galleria dell'Accademia, facenti forse originariamente parte di un trittico con una "Crocifissione tra Maria e san Francesco" arcaizzante a fondo oro, già a Berlino, distrutta durante la seconda guerra mondiale.


title: Filippino Lippi

text: Al 1493 appartiene l'affresco con la "Morte di Laocoonte" della villa medicea di Poggio a Caiano, commissionato da Lorenzo il Magnifico e gravemente danneggiato poiché collocato sotto la loggetta esterna.


title: Filippino Lippi

text: In seguito, nel 1494, il duca di Milano Ludovico il Moro gli affidò una commissione prestigiosissima, la pala dell'altar maggiore per la chiesa ducale della Certosa di Pavia. Il dipinto, che avrebbe dovuto rappresentare una "Deposizione", non fu però mai completato.


title: Filippino Lippi

text: Risale a quegli anni anche un'imponente opera per la città di Prato, il "Tabernacolo del canto del Mercatale", oggi nel Museo Civico della città: gravemente danneggiato durante un bombardamento nel 1944, fu recuperato e incredibilmente restaurato. Commissionato dalla famiglia Tieri per il "Canto al Mercatale, vicino a certe case [...] dirimpetto alle monache di Santa Margherita", scriveva Giorgio Vasari nel 1550. Datato 1498 nella volta, fu probabilmente realizzato nell'estate di quell'anno. La cornice dipinta sotto la Madonna e il Bambino include lo stemma dei Tieri, un'importante famiglia pratese che, come Filippino, possedeva una casa nei pressi del tabernacolo. Questo affresco ispirò al Vasari una lode appassionata trovandolo "molto bello e lodato per esservi una Nostra Donna e bellissima e modestissima con un coro di Serafini in campo di splendore: il che sofisticamente dimostra che è cercava penetrare con lo ingegno nelle cose del Cielo. Et in questo lavoro medesimo dimostrò arte e bella advertenzia in un serpente che è sotto a Santa Margherita, tanto strano e sì pauroso, che fa conoscere dove abita il veleno, il fuoco e la morte; et il resto di tutta l'opera è colorito con tanta freschezza e vivacità, che merita di esser lodato infinitamente".


title: Filippino Lippi

text: Nel 1501 eseguì il "Matrimonio mistico di santa Caterina di Alessandria" per la chiesa di San Domenico a Bologna. Due anni dopo, il comune di Prato gli commissionò, per la sala dell'Udienza dei Priori, una "Madonna col Bambino e santi", oggi al Museo Civico cittadino.


title: Filippino Lippi

text: In una lettera del 1503 scritta da Botticelli a Isabella d'Este Filippino è ricordato come molto impegnato, così come il Perugino, mentre Botticelli si offriva di lavorare per la marchesa come libero da impegni. Nel 1503 dipinse una pala per San Teodoro a Genova.


title: Filippino Lippi

text: L'ultima opera fu: la "Deposizione" per la chiesa della Santissima Annunziata di Firenze, che rimase incompiuta, a causa della sua morte nell'aprile del 1504, e che venne completata dal Perugino. Pochi mesi prima aveva fatto in tempo a partecipare a una commissione che decise la collocazione del "David" di Michelangelo, seguendo proprio la proposta di Filippino che pensò all'Arengario davanti a Palazzo Vecchio in piazza della Signoria.


title: Filippino Lippi

text: Filippino fu sepolto a ridosso della chiesa di San Michele Visdomini, come ricorda una targa apposta in epoca recente. La sua morte fu molto rimpianta da suoi concittadini, che dovevano stimarne molto anche le qualità umane, oltre che artistiche. Come si usava per i funerali principeschi, per il corteo funebre di Filippino vennero chiuse tutte le botteghe su via de' Servi.


title: Filippino Lippi

text: Suo figlio Giovanfrancesco Lippi (nato a Firenze nel 1501) fu uno stimato orafo. Tra i suoi allievi ci furono il cosiddetto Maestro di Memphis, suo stretto collaboratore, Raffaellino del Garbo e una serie di lucchesi come Michele Ciampanti (il "Maestro di Stratonice") e suo figlio Ansano di Michele.


title: Episodi di Supernatural (quarta stagione)

text: La quarta stagione della serie televisiva Supernatural è stata trasmessa in prima visione negli Stati Uniti d'America da The CW dal 18 settembre 2008 al 14 maggio 2009.


text: Pontiac, Illinois. Il 18 settembre del 2008, Dean si sveglia al buio, esce dalla bara dove era stato sepolto, e sconvolto inizia a vagare. Entrato furtivamente in una stazione di servizio, comincia a nutrirsi e dissetarsi con ciò che trova. Improvvisamente, rivolto verso uno specchio, nota sul braccio sinistro l'impronta di una mano e sente uno strano suono assordante che distrugge i vetri. Fuggito dalla stazione, si reca al primo telefono che trova per chiamare Sam, il cui telefono non è più attivo, e poi Bobby, il quale però non crede sia realmente Dean. Il ragazzo decide allora di recarsi da Bobby, il quale, dopo i primi sospetti, si convince che quello è realmente Dean. Sono passati 4 mesi dalla sua morte e Bobby non riesce a spiegarsi come Dean sia tornato in vita; inoltre gli rivela di non essere più in contatto con Sam da mesi e quando gli rivela che il fratello non ha voluto cremare il suo corpo, Dean intuisce che lui abbia fatto qualcosa per riportalo in vita. Dean e Bobby vanno a cercare Sam che al momento si trova nell'Illinois. Giunti al motel dove alloggia, trovano Sam in compagnia di una ragazza, Christie, la quale viene mandata via da Sam non appena vede Bobby e Dean. Inizialmente titubante, quando si convince che quello è realmente suo fratello, gli comincia a raccontare di come abbia passato gli ultimi quattro mesi e gli restituisce il suo amato amuleto. Dean chiede a Sam se ha fatto un patto col demone per riportarlo in vita, ma lui confessa di non aver fatto nulla nonostante avesse tentato vari metodi. Insieme si ritrovano d'accordo sul dover dare la caccia a Lilith, ma prima di tutto Dean vuole capire come sia possibile che sia riuscito a salvarsi. Bobby decide allora di recarsi assieme ai fratelli Winchester, da una sua amica sensitiva: Pamela Barnes. Arrivati dalla donna, tutti e quattro si mettono seduti a un tavolo e Pamela comincia a evocare l'entità che ha riportato in vita Dean ma che rivela soltanto il suo nome: Castiel. La sensitiva insiste affinché l'entità mostri la sua identità, ma un assordante rumore rompe i vetri e Pamela si risveglia dalla trance, gridando dal dolore, con gli occhi completamente bruciati. Spaventati e sconvolti per quanto accaduto, Sam e Dean si recano a una tavola calda e discutono di un piano su come poter evocare ed eventualmente affrontare l'entità misteriosa, ma Sam prova a dissuadere il fratello perché teme che sia troppo pericoloso. I fratelli Winchester vengono interrotti dalla cameriera che si rivela essere un demone e che minaccia Dean per sapere chi lo ha liberarlo dall'Inferno, ma il ragazzo non si lascia intimorire. La sera, Sam lascia Dean nella stanza del motel per andare a sistemare i demoni rimasti, tra cui la stessa cameriera della tavola calda che decide di uccidere con i suoi poteri. Inoltre nota che altri demoni sono stati uccisi e resi ciechi da un'altra entità. Poco dopo Sam incontra di nuovo Christie, che si rivela essere Ruby, e gli dice che non può essere stato un demone a riportare in vita il fratello ma non ha idea di chi sia stato in grado di poterlo fare. Inoltre Sam confida alla ragazza che vorrebbe tenere nascosto a Dean sia dell'identità di Christie che di aver sviluppato i poteri per combattere i demoni. Intanto Dean sente di nuovo lo stesso rumore assordante che infrange tutti i vetri della stanza e viene soccorso da Bobby. I due capiscono che l'essere misterioso sta cercando di mettersi in contatto con Dean, dunque decidono di eseguire un rituale per evocarlo: appare un uomo ben vestito che, dopo essere stato attaccato sia da Dean sia da Bobby, senza però essere scalfito, si presenta come Castiel, un angelo di Dio. Dean, sconcertato, fatica a credergli; l'angelo però capisce che i tentativi in cui ha cercato di mettersi in contatto con lui sono stati vani proprio perché Dean non ha fede. Infatti gli rivela che solo chi è molto devoto può sentire e vedere chiaramente gli angeli senza subire dannose conseguenze, ma che in altre circostanze ha bisogno di servirsi di un tramite umano. Dean gli chiede perché lo ha riportato in vita e Castiel gli risponde che Dio ha voluto che lui venisse salvato e che ha del lavoro per lui.


text: Olivia Lowry, una cacciatrice di demoni, si sveglia improvvisamente e corre verso il suo armadietto per prendere delle armi. Davanti a lei appaiono fantasmi di persone che non era riuscita a salvare e, nonostante le barriere di sale, viene uccisa. A casa di Bobby, Dean racconta a Sam della visita dell'angelo Castiel e di come lui l'abbia tirato fuori dall'Inferno per volere di Dio, ma è ancora incredulo in quanto, non avendo fede, gli risulta difficile credere nell'esistenza degli angeli e di Dio. Successivamente Sam incontra Ruby che, alla notizia di un angelo in città, s'innervosisce molto poiché i demoni sono mal visti dagli angeli. Poco dopo, Bobby informa Sam e Dean che Olivia è sparita e altri cacciatori sono stati uccisi. Mentre i tre cominciano a indagare, nel bagno di una stazione di servizio Sam viene attaccato dal fantasma dell'agente Henricksen il quale gli racconta di come Lilith li abbia torturati e lo accusa di non averli salvati. Sam ha la peggio ma fortunatamente interviene Dean che riesce a salvarlo. Intanto, anche Bobby viene attaccato da due bambine fantasma che lo bloccano in un'automobile, impedendo a Sam e Dean di vederlo. Mentre Sam e Dean sono alla ricerca di Bobby, Dean viene attaccato da Meg che lo accusa di non averla salvata. La situazione si fa sempre più complicata e solo dopo aver ritrovato Bobby i tre cominceranno a capire che cosa sta succedendo: i fantasmi avevano il "Marchio del Testimone" che appare agli spiriti morti in modo violento e innaturale, e quindi obbligati a manifestarsi da forze oscure. Alla scoperta di ciò, Dean sempre più infuriato comincia a chiedersi se esiste veramente Dio e perché non li aiuta. Rifugiatisi nella panic room di Bobby, i tre preparano un piano. Usciti allo scoperto però, Dean viene bloccato dal fantasma di un'altra vittima, Ronald, che lo accusa di non averlo aiutato e salvato; Sam viene attaccato da Meg la quale lo accusa di non averle dato retta, mentre con Ruby non ha esitato; Bobby vede di nuovo i fantasmi delle due bambine. Dopo essersi liberato di Ronald, Dean viene attaccato a sua volta da Henricksen che racconta di quanto doloroso sia durato il supplizio inflitto da Lilith, ma questa volta sarà Sam a salvarlo. Mentre i fantasmi continuano ad attaccare i fratelli Winchester, Bobby riesce a pronunciare il rito che scaccia tutti gli spiriti. Durante notte, mentre Dean dorme, gli appare in sogno Castiel al quale Dean si rivolge in modo sfrontato, mettendo ancora in dubbio l'esistenza di Dio, perché pensava di ricevere il suo aiuto. Castiel risponde che lui, come tutti gli angeli, è un soldato al servizio di Dio impegnato in altre battaglie, non una guardia del corpo, e gli chiede di avere rispetto per lui, minacciandolo di riportarlo all'Inferno. Inoltre Castiel confessa a Dean che il Marchio del Testimone presente sui fantasmi rappresenta uno dei 66 sigilli che preannunciano l'Apocalisse a cui Lilith vuole dare inizio e che un sigillo è stato spezzato. Dean, confuso, non capisce che cosa significhi e Castiel gli comunica che dovrà evitare che Lilith riesca a rompere tutti i 66 sigilli, perché se succederà, Lucifero verrà liberato. Risvegliatosi dal sogno, Dean ancora sotto shock, chiede a Sam se crede in Dio e nel Diavolo.


text: Mentre Sam esce di nascosto per incontrare nuovamente Ruby e fare pratica con i suoi poteri, intanto Dean ha delle reminiscenze dell'Inferno. Svegliatosi di soprassalto, Dean trova Castiel ai piedi del letto con un messaggio per lui "Devi impedirglielo". Successivamente Dean si risveglia su una panchina. Entrato in una tavola calda, Dean tira fuori il suo cellulare cercando campo ma ben presto capirà di trovarsi nella Lawrence del 1973, grazie alle informazioni ricevute da un ragazzo del luogo che si scopre essere John Winchester. Dean, sconcertato, segue John diretto a una concessionaria intento a comprare un van, ma Dean lo convince a prendere l'Impala. Successivamente Dean segue John che porta Mary a fare una passeggiata. La ragazza si accorge di essere seguita e alla fine dell'appuntamento affronta Dean, il quale realizza che sua madre è una cacciatrice. A casa di Mary, Dean scopre che anche suo nonno, Samuel, è un cacciatore; la nonna Deanna invita il ragazzo a restare e durante la cena si scopre che John non è visto di buon occhio dai genitori di Mary perché ha un animo troppo sensibile per poter diventare un cacciatore. Dean segue Mary e Samuel in un caso in cui un certo dottor Brown promette di curare le persone in cambio della loro anima. Giunti a una fattoria dove è appena avvenuto un evento demoniaco, Dean ascolta le testimonianze dei superstiti e capisce che si tratta di Azazel, il demone dagli occhi gialli. Successivamente, Dean riesce a conquistare la fiducia di Mary che ha già ricevuto la proposta di matrimonio da John e gli confessa di amarlo profondamente. Inoltre la ragazza gli confida che non vede l'ora di andare via con John perché detesta la sua vita da cacciatrice e vorrebbe avere una vita normale. Dean, preoccupato per il futuro dei genitori, dice a Mary di non alzarsi dal letto per nessun motivo durante la fatidica notte del 1983. Non capendo il perché, la ragazza annuisce. Poco dopo Dean incontra Castiel che gli raccomanda di non alterare gli eventi del passato in quanto, cambiando il futuro, i fratelli Winchester non diventeranno cacciatori e in questo modo moriranno le persone che avevano salvato, ma Dean vorrebbe evitare il tragico destino della madre. Dopo aver rubato la Colt a un altro cacciatore, Dean si dirige a uccidere Azazel. Attraverso il diario di John, che Dean porta sempre con sé, il giovane Winchester rivela a Samuel la prossima vittima del demone. Appena Mary scopre che si tratta di una sua amica, convince il padre ad aiutare Dean. Dopo una breve colluttazione dove Mary viene presa di mira, interviene Dean che punta la Colt verso Azazel, ma il demone scappa prima che lui possa sparare. Preoccupato per Mary, Dean decide così di rivelare la sua vera identità a Samuel che però lo prende per pazzo. Solo dopo aver rivelato che cosa accadrà in quella notte, Dean scopre che suo nonno in realtà è posseduto proprio da Azazel, che ora sa benissimo che cosa succederà nel 1983. A questo punto il demone uccide Deanna e ferisce il corpo di Samuel che lui stesso sta possedendo e confessa a Dean che tutti i patti che sta facendo hanno il fine di permettere al demone di entrare, tra 10 anni, nelle case dei neonati da lui scelti per poterli nutrire con il suo sangue demoniaco. Intanto, mentre John sta per dare l'anello di fidanzamento a Mary, irrompe Samuel (ancora posseduto da Azazel) che uccide John in modo da poter fare un accordo con Mary: riportare in vita John a patto che, tra 10 anni, lui possa tornare a farle visita. La donna, disperata di poter perdere l'unica persona che gli era rimasta, accetta sotto gli occhi impotenti di Dean. Subito dopo Dean viene riportato nel presente da Castiel. L'angelo confessa al ragazzo che non l'ha spedito nel passato per poter cambiare gli eventi, bensì per fargli scoprire quale fosse il piano di Azazel. Inoltre gli fa capire che Sam ha intrapreso un cammino pericoloso, essendo ancora in contatto coi demoni, e che deve fermarlo, altrimenti ci penserà lui con gli altri angeli.


text: Sam e Ruby stanno torturando un demone per farsi rivelare dove sia Lilith, ma quando i due vedono che il demone non cede alle loro intimidazioni, Sam usa i suoi poteri per esorcizzare il demone, sotto gli occhi di Dean che sta osservando la scena da una finestra. Dean irrompe e invano cerca di combattere Ruby, poi inveisce contro Sam. Tornati in motel, i fratelli continuano a litigare perché Dean è contrariato dal fatto che il fratello stia combattendo i demoni in questo modo. Sam dice che grazie ai suoi poteri può esorcizzare i demoni senza uccidere le vittime, ma Dean è spaventato perché teme che questi poteri possano prendere il sopravvento su di lui, infatti gli rivela che Castiel lo ha riportato in vita proprio per fermare Sam. In quel momento i due ricevono una telefonata che li invita ad andare in Missouri dove si stanno verificando eventi strani. Durante il viaggio, Dean racconta a Sam di essere stato portato indietro nel tempo da Castiel e continua a chiedere al fratello di non usare più i suoi poteri, trovando però un Sam contrariato alle parole del fratello. Arrivati in Missouri, i due sorvegliano una casa dove vi sono Jack e sua moglie Michelle. Jack sta cenando e mangia di tutto con molta avidità, intimorendo anche sua moglie. La donna si reca in cucina dove accidentalmente si taglia e Jack, attratto dal sangue della moglie, cerca di resiste ai suoi istinti e scappa di casa per raggiungere un bar dove aggredisce un uomo che stava molestando una donna. Tornato a casa, la mattina dopo la donna lo trova accanto a sé e, quando anche lui si sveglia, lei lo rimprovera dicendogli di essere stata in pensiero per lui; Jack, per farsi perdonare, comincia a baciarla e a toccarla con insistenza, spaventando però Michelle. Intanto, Sam e Dean sono in una stanza di un motel dove incontrano Travis, un vecchio amico di John. I tre cominciano a seguire le tracce di Jack che li porterà a scoprire che si tratta di un Rougaru, un essere che nasce umano per poi trasformarsi in una creatura con zanne, pelle molto dura e grande di costituzione che mangia di tutto. Travis racconta ai due fratelli come nel 1978 uccise il padre di Jack, un dentista, che subì la stessa trasformazione. Travis dice ai fratelli che l'unico modo per sterminare questi esseri è dargli fuoco, ma Sam a seguito di alcune ricerche scopre che alcuni rougaru si possono controllare se non mordono un essere umano, dunque propone di trovare una soluzione alternativa per Jack. Travis non è d'accordo perché il rougaru ha istinti animaleschi ed è pericoloso. Mentre sono sull'Impala, Dean cerca di convincere Sam a mettere da parte le sue teorie e di cacciare i demoni come hanno sempre fatto. A quel punto Sam si arrabbia e gli confessa di avergli tenuto nascosto il fatto di aver sviluppato i poteri perché è stufo di essere continuamente giudicato dal fratello e inoltre gli dice che vorrebbe almeno sfruttare i suoi poteri per fare del bene. L'indomani Sam e Dean si recano da Jack per aiutarlo ma l'uomo, spaventato, li caccia via. La notte, Travis va a casa di Jack e lega Michelle per ucciderla, essendo la donna incinta. Appena Jack rientra, Travis lega anche lui e dopo avergli spiegato che purtroppo dovrà uccidere entrambi, l'istinto del rougaru cresce sempre di più. Jack riesce a liberarsi e azzanna Travis completando la trasformazione. Poco dopo anche Sam e Dean si introducono in casa di Jack dove verranno colti di sorpresa dall'uomo: Dean verrà colpito duramente da Jack tanto da cadere a terra sanguinante e privo di sensi, mentre Sam, ferito ma cosciente, cerca di convincere Jack a non cedere ai suoi istinti e di lasciare in pace Dean che intanto si sta riprendendo. Successivamente sarà proprio Sam e riuscire a colpire Jack con un lanciafiamme e a dargli fuoco, uccidendolo. Sam e Dean, scampati anche da questo pericolo, proseguono il loro viaggio e Dean ribadisce ancora a Sam che deve smetterla di usare i suoi poteri e che glielo sta dicendo per il suo bene. Sam afferma che smetterà di usare i suoi poteri, non per Dean o per gli Angeli, ma perché è una sua decisione.


text: L'episodio si apre sullo stile dei vecchi film degli anni '30 con il vecchio logo della WB. Sam e Dean si recano in Pennsylvania per cacciare dei vampiri nonostante Sam sia contrariato a causa dell'imminente Apocalisse mentre Dean è entusiasta per questa nuova caccia, che lo riporta alle loro vecchie e tradizionali battute di caccia. Giunti in Pennsylvania, si ritrovano nel bel mezzo dell'Oktoberfest e subito Sam e Dean cominciano con le loro indagini. Si recano così all'obitorio dove esaminano il corpo di Marissa Wright, una ragazza uccisa da un vampiro e constatano che la morte è realmente avvenuta per mano di vampiri. Sam e Dean vanno così al bar per indagare e mentre Dean flirta con Jamie, una ragazza del posto, viene interrotto da Ed, un uomo del posto che dice ai fratelli Winchester di aver assistito all'omicidio di Marissa e che era avvenuto per mano di un vampiro che aveva uno strano accento e con un lungo mantello. Mentre Sam e Dean sono al bar, una coppia viene assalita da un licantropo e il ragazzo viene ucciso. L'indomani, Sam e Dean si recano di nuovo all'obitorio e dalle ferite sembra essere veramente stato un licantropo, a eccezione del cuore che non è stato asportato, cosa che invece i licantropi fanno. Sam e Dean tornano al bar per continuare le loro indagini quando una mummia, in un museo attacca e uccide la guardia. Sam e Dean accorrono sul luogo, notando oggetti di scena e effetti speciali usati da questi mostri. Dean torna al bar dove Jamie è attaccata dal vampiro e fortunatamente il ragazzo riesce a salvarla strappando l'orecchio del vampiro che riesce a fuggire. Riunitisi, Sam e Dean concordano sul fatto che a compiere gli omicidi non sono dei veri mostri bensì è un mutaforma che si sta divertendo a interpretare mostri del cinema per mietere le sue vittime. Dean torna da solo da Jamie per raccontarle tutta la verità e le dice che i loro sospetti ricadono su Ed, il quale ha una cotta per lei. I due vengono interrotti da Lucy, un'altra cameriera, che porta loro da bere e, intanto, Sam è andato da Ed per capire se è lui il mutaforma ma quando tenta a strappargli un orecchio capisce che non si tratta di lui. Intanto, Dean e Jamie svengono, drogati dalle loro bibite: è Lucy il mutaforma. Dean si risveglia incatenato a un giaciglio di legno e trova davanti a sé Dracula con il quale ha una conversazione interessante. Il vampiro è sul punto di annientarlo, azionando un marchingegno fulminante quando un insistente Dean viene lasciato solo e Dracula raggiunge Jamie costringendola a indossare un vestito molto sexy. Intanto arriva Sam che riesce a salvare Dean e mentre i due vengono attaccati da Dracula, arriva Jamie che gli spara riuscendo a ucciderlo. Finita anche quest'avventura, Sam e Dean se ne vanno lasciando quel paese, e Jamie, alle loro spalle.


text: Dean scappa spaventato rincorso da un cane. 43 ore prima: Sam e Dean, arrivati in Colorado, cominciano a indagare riguardo alla morte di un uomo, Frank O'Brien, apparentemente morto per un infarto, e dall'autopsia non risulta niente di strano. L'indomani, i ragazzi fingendosi agenti dell'FBI si recano dallo sceriffo del luogo, Ed Britton, per chiedergli informazioni riguardo alla morte di Frank. Appena arrivati, Sam e Dean notano la mania per la pulizia dell'uomo tanto che fa togliere loro le scarpe e. dopo aver dato loro la mano, addirittura se la pulisce igienizzandola con del gel. Lo sceriffo era amico di Frank e confessa ai ragazzi che ultimamente lo vedeva cambiato, aveva paura di qualcosa, non voleva lasciare la propria casa e che sembrava sempre più terrorizzato. Dopo essere usciti dall'ufficio dello sceriffo, i fratelli Winchester, incuriositi dal caso, si recano da Mark, un vicino di Frank, che conferma le stranezze dell'uomo e aggiunge anche che il suo comportamento era cambiato subito dopo la scomparsa della moglie. Tornati al motel, Sam nota degli strani comportamenti nel fratello: in macchina è prudentissimo, ascolta musica a basso volume, sembra come essere turbato e inoltre nota una sorta di graffio sul braccio. Successivamente, preoccupato per il comportamento di Dean, Sam comincia a fare delle ricerche e scopre che il fratello è stato colpito da una sorta di febbre da fantasma che colpisce solo le persone prepotenti, alimentandosi di chi usa la paura come arma. Dean è stato infettato dal cadavere di Frank, e se non troveranno la cura il cacciatore morirà. Intanto Dean comincia ad avere delle allucinazioni e una tosse persistente che gli fa sputare un tassello di legno. Le ricerche per venire a capo del caso continuano, ma Sam viene intralciato dal comportamento di Dean il quale è arrivato al punto di avere il terrore per le armi alle quali preferisce le torce. I due si recano in una fabbrica abbandonata dove le ricerche sembrano non portare a nulla e Sam comincia a preoccuparsi sempre di più per Dean il quale, alla vista di un gattino in un armadietto, urla terrorizzato. Improvvisamente si attivano i macchinari della fabbrica e a Sam appare il fantasma di un uomo che si scoprirà essere Luther Garland. La sera, i fratelli si recano all'ospedale dal fratello di Luther, John, al quale cominciano a fare delle domande riguardo alla morte del fratello. Dal racconto dell'uomo, cui si alternano dei flashback, si scopre che Luther era un uomo considerato diverso dagli altri, ma comunque buono e sensibile. Tutti però avevano paura di lui ma solo un uomo, Ben Cassity, ne ebbe pietà e gli diede un lavoro. Qui, Luther si sentiva bene e conobbe Jessie, all'epoca fidanzata di Frank. Luther s'invaghì di lei senza però mai toccarla, ma un giorno la donna sparì e Frank, reputando Luther colpevole, lo uccise brutalmente attaccandolo a una catena e trascinandolo con l'auto. John aggiunge che vennero coperte le prove dell'omicidio, in modo tale che Frank non venisse incolpato. Lasciato l'ospedale, Sam e Dean, che ripudia il suo lavoro al momento, capiscono che devono bruciare le ossa di Luther. Solo dopo però scoprono che il corpo dell'uomo venne mutilato e sotterrato in parti diverse. Intanto Dean è sempre più spaventato e comincia ad avere delle visioni anche di Sam impossessato da Azazel. Sam chiama Bobby e insieme scoprono che se non possono bruciare il corpo devono spaventare il fantasma. Così Bobby, arrivato dai ragazzi, va con Sam alla fabbrica mentre Dean li aspetta nel motel. Sam e Bobby cercano di evocare il fantasma mentre Dean riceve la visita dello sceriffo il quale, colpito a sua volta dalla malattia, vuole ucciderlo ma Dean riesce a dissuaderlo e mentre sta per andarsene Ed viene colpito da un attacco di cuore e muore. Dean, ancora più terrorizzato, continua ad avere allucinazioni spaventose e gli appare Lilith la quale gli ricorda del suo destino all'Inferno. Proprio mentre Dean sta avendo un attacco di cuore, Sam e Bobby riescono a spaventare definitivamente Luther, facendogli rivivere l'incidente che lo fece morire, e a salvare Dean. Concluso il caso Sam, Dean e Bobby se ne vanno ma Dean omette tutti i dettagli delle sue allucinazioni.


text: Due giorni prima di Halloween, Luke Wallace muore sputando delle lamette affilate dopo aver mangiato una caramella dal cesto dei dolci. Il giorno dopo, i fratelli Winchester indagano sul caso e mentre Sam parla con la moglie del signor Wallace per capire che cosa sia successo, Dean trova un sacchettino per maledizioni nascosto in cucina e capisce che qualcuno voleva morto l'uomo. Sam analizza il contenuto del sacchetto, deducendo che sia opera di una strega esperta. Intanto in un'altra casa della stessa zona si sta svolgendo una festa in maschera tra ragazzi. Tracy e Jenny, per attirare l'attenzione dell'amico Derek, gareggiano per pescare le mele che galleggiano in una vasca. Tracy riesce con molta agilità a prendere una mela, invece Jenny dopo vari tentativi resta bloccata col viso immerso nella vasca. Tracy e Derek cercano di soccorrerla e restano sconvolti nel vedere che l'acqua comincia a bollire e la ragazza muore. In seguito, oltre alla Polizia, arrivano Sam e Dean che si presentano come due agenti federali; Dean punta Tracy e interrogandola, le chiede se conoscesse un certo Luke Wallace. La ragazza nega e resta stupita nel sapere che è morto la notte prima; intanto Sam scopre che in quella casa c'è un altro sacchetto per il maledizioni e, a seguito di alcune ricerche, risulta chiaro che una strega stia tentando di far risorgere Samhain, il demone legato alla festa di Halloween, attraverso 3 sacrifici con sangue umano che porterà con sé altri demoni. Dean torna a sorvegliare la casa dei Wallace e scopre che la loro babysitter è Tracy (che quindi aveva mentito dicendo di non conoscere i Wallace) che quindi potrebbe essere la strega che cercano. Attraverso delle ricerche Sam scopre che Tracy è stata sospesa da scuola a causa di un litigio con un professore che potrebbe essere la prossima vittima. Il giorno dopo, Sam e Dean interrogano il professore Don Harding il quale racconta che Tracy era stata espulsa perché l'uomo aveva criticato un suo lavoro, nel quale erano raffigurati strani simboli e uccisioni cruente, e la ragazza aveva reagito aggredendolo brutalmente. Tornati al motel, i fratelli Winchester trovano Castiel ad attenderli; Sam si presenta all'angelo che a sua volta presenta il suo collega Uriel. I due angeli chiedono se hanno ucciso la strega che intanto ha piazzato un altro sacchettino per maledizioni nella loro stanza e avvisano i ragazzi che se Samhain risorgerà, verrà sbloccato un altro dei 66 sigilli che permetterà a Lucifero di tornare sulla Terra. Uriel, che è un esperto di purificazioni, è pronto a distruggere la città pur di evitare che il demone venga liberato. Dean vorrebbe impedire la morte di migliaia di innocenti, ma Uriel gli dà un ultimatum se entro la mezzanotte non ucciderà la strega. Sam e Dean tornano a scuola dove scoprono che in un mobile della classe del professore Harding sono nascoste ossa di bambini, le stesse usate per i rituali. Intanto, nel parco cittadino, Uriel ripete a Castiel che la soluzione è quella di allontanare Dean dalla città pur di raderla al suolo, ma Castiel gli ricorda che ci sono degli ordini da rispettare. Nella cantina della casa del professore Harding, intanto, sta per compiersi un rituale con l'ultimo sacrificio: mentre Tracy è legata, l'uomo recita dei versi in gallico antico per evocare Samhain. Sam e Dean arrivano in tempo, sparano a Don e liberano Tracy che attacca i due cacciatori. Infatti Tracy si rivela essere una strega: dopo 600 anni potrà compiere il rituale, servendosi del sangue di suo fratello Don e anche la presenza di due uomini. Mentre prosegue il rituale, bussano alla porta di casa dei ragazzini vestiti da Halloween pronti a dire “dolcetto o scherzetto”. Tracy, disgustata, afferma che presto tutti vedranno che cosa sia il vero Halloween. Mentre la ragazza, nel pieno della sua follia estatica, continua il rituale, Sam dice a Dean di fare esattamente ciò che fa lui: lentamente si cosparge sul viso il sangue di Don, in quanto secondo la credenza il demone non può vedere gli umani che indossano una maschera. Intanto, nel corpo di Don si materializza Samhain che uccide la strega. Il demone scavalca Sam e Dean, credendoli morti, e va al cimitero dove rinchiude dei ragazzi all'interno di una cripta e risveglia i morti. Sam e Dean raggiungono il cimitero dopo aver discusso se usare o no i poteri di Sam e il coltello di Ruby per uccidere il demone; mentre Dean combatte contro uno zombie, Sam affronta Samhain usando i suoi poteri psichici, cosa a cui Dean si era opposto, e risultando immune ai poteri di Samhain, lasciando il demone stupito. Il giorno dopo, Uriel ricorda a Sam che il 2 novembre sarà l'anniversario della morte di sua madre e di Jessica a opera del demone Azazel e gli intima di non usare più i suoi poteri, altrimenti gli angeli non esiteranno a ucciderlo se andrà oltre e, prima, di sparire, gli dice di chiedere a Dean di raccontargli che cosa ricordi della sua permanenza all'Inferno. Nel frattempo Castiel rivela a Dean che l'ordine dato agli angeli era di testare le sue abilità di leadership e non di fermare Samhain. Infatti Castiel sperava che Dean scegliesse di salvare la città, ma nonostante la morte del demone un altro sigillo è stato spezzato. Tuttavia l'angelo mette in guarda Dean sul fatto che in futuro dovrà prendere importanti decisioni. I due fratelli hanno salvato tante vite ma la venuta di Lucifero sulla Terra appare sempre più vicina.