title: Charlotte Corday

text: Al boia che aveva tentato fino all'ultimo di nasconderle la ghigliottina, ella disse: "Avrò pure il diritto di vederla: non ne ho mai vista una". Avrebbe preceduto l'esecutore sul patibolo, per cui la macchina fu azionata da un assistente. Subito dopo la decapitazione un altro degli assistenti del boia, un carpentiere di nome Legros, sollevò la testa dal cesto schiaffeggiandola sulle guance; molti testimoni riferirono che un'"inequivocabile espressione di sdegno" apparve allora sul volto schiaffeggiato. Questo atto fu considerato inaccettabile nel cerimoniale delle esecuzioni capitali, tanto che l'autore dell'oltraggio fu condannato a tre mesi di prigione. Questo secondo Honoré de Balzac e Louis-François L'Héritier de l'Ain, che ripresero e curarono il testo apocrifo del boia Charles-Henri Sanson, "Mémoires pour servir a l'histoire de la Revolution Française par Sanson" (1829). Jules Michelet attribuisce il poco realistico "episodio" alla suggestione e alla luce rossastra del Sole attraverso gli alberi dopo il temporale che si era abbattuto su Parigi.


title: Charlotte Corday

text: Secondo la giornalista Clémentine Portier-Kaltenbach, il suo corpo sarebbe stato sottoposto ad autopsia all'ospedale Charité per certificarne la verginità (il pubblico accusatore le attribuì molti amanti accusandola di aver agito per amore di un uomo). Tale fatto è riportato anche da Lamartine.


title: Charlotte Corday

text: Charlotte Corday venne tumulata con una semplice croce sulla tomba in una singola fossa (e non in una fossa comune come spettava ai ghigliottinati) del vecchio Cimitero della Madeleine; è stato messo in dubbio che nel 1815 i suoi resti siano stati trasferiti al cimitero di Montparnasse o nelle catacombe di Parigi. Il presunto teschio sarebbe stato riesumato forse durante il regno di Luigi Filippo (1830-1848) o custodito dallo stesso Sanson e passato di mano nell'Ottocento (posseduto ad esempio dal botanico Rolando Napoleone Bonaparte), esposto e sottoposto ad investigazioni pseudoscientifiche di tipo frenologico-antropologico lombrosiano. Lo stesso Lombroso analizzò le immagini del presunto cranio credendo di trovarvi 33 anomalie "ataviche", e ne scrisse nel suo testo "La donna delinquente" (1893).


title: Bibbiano

text: Bibbiano ("Bibiân" in dialetto reggiano o "Bibiēn" nel dialetto locale) è un comune italiano di abitanti della provincia di Reggio Emilia in Emilia-Romagna.


title: Bibbiano

text: Bibbiano è situato nella bassa val d'Enza, a 17 km a sud-ovest dal capoluogo provinciale Reggio Emilia. Il territorio comunale, oltre che dal capoluogo, è formato dalle frazioni di Barco, Corniano, la Fossa, Ghiardo e Piazzola per un totale di 28,16 chilometri quadrati. Confina a nord con Cavriago, a est con Reggio Emilia, a sud con Quattro Castella e San Polo d'Enza e a ovest con Montecchio Emilia.


title: Bibbiano

text: Non è facile datare l'origine di Bibbiano: le tracce della prima presenza umana (fondi di capanne, resti ceramici, copiosi manufatti silicei) risalgono a epoca compresa tra il Paleolitico inferiore e il Neolitico. La lunga permanenza gallica è testimoniata da reperti dell'età del ferro e dalle inflessioni celtiche rimaste nel dialetto locale. L'origine del toponimo è verosimilmente legata all'occupazione romana del I secolo e prese il nome dell'assegnatario di quelle terre: il luogo fu probabilmente un "Vibianus" o "Baebianus fundus", che rinvia a un "fundus" romano ubicato in questi luoghi fertilissimi. Numerosi i reperti romani venuti alla luce in seguito a ritrovamenti archeologici: terrecotte, ceramiche e suppellettili.


title: Bibbiano

text: È solo con l'età medievale che la storia di Bibbiano si precisa attraverso una prima aggregazione urbana lungo la strada che portava alle fortificazioni affacciate sull'Enza, e di cui rimane la massiccia costruzione fortificata detta «Torrazzo». Nel XII secolo la storia di Bibbiano si lega indissolubilmente alle vicende dei Canossa, come ricorda anche lo stemma comunale. Nel 1155 il borgo sarà definitivamente incorporato nel feudo canossiano di Bianello, mentre un'altra località bibbianese, Piazzola, era già in precedenza compresa nel medesimo. Il dominio della dinastia Canossa su Bibbiano terminò nel XVIII secolo, quando il feudo passò ai marchesi Gabbi (1757).


title: Bibbiano

text: Bibbiano ottenne l'autonomia comunale per la prima volta nel 1800; oltre al capoluogo il territorio era formato anche dalla vicina villa di San Bartolomeo in Sassoforte poi unita al comune di Reggio. Con la Restaurazione, gli Austria-Este lo aggregarono nuovamente a Montecchio Emilia. Nel 1859, con la fine del ducato di Modena e Reggio, Bibbiano riottenne nuovamente l'autonomia comunale. In quest'occasione fu annesso al territorio del comune bibbianese anche la frazione di Barco.


title: Bibbiano

text: Lo stemma comunale e il gonfalone sono stati concessi con decreto del presidente della Repubblica del 27 settembre 1962.


title: Bibbiano

text: Nella partizione superiore si vuole ricordare l'origine romana del paese; in quella inferiore (cane + osso) si allude alla casata dei Canossa che furono feudatari di Bibbiano.


title: Bibbiano

text: Al 31 dicembre 2019 gli stranieri residenti nel comune sono 879, pari all'8,6% della popolazione. Le nazionalità più numerose sono:


title: Bibbiano

text: La produzione di un formaggio di latte vaccino nelle terre dove oggi si produce il Parmigiano-Reggiano risale almeno al XII secolo. Furono i monaci del monastero benedettino di Corniano a scoprire la "ricetta": latte di qualità (quello della sera e del mattino), fuoco (due cotte), caglio e sale. Il tutto messo a stagionatura per un anno intero. La scoperta dei monaci segnò un cambiamento epocale nella produzione rurale del luogo, fino ad allora limitata al formaggio di pecora.


title: Bibbiano

text: Il più antico documento in cui appare il termine "formadio" (dal latino medievale "caseum formaticum", «cacio messo in forma», il padre del futuro Parmigiano-Reggiano) è una pergamena dei monaci benedettini dell'Abbazia Marola del 13 aprile 1159: tre fratelli di Formolaria (oggi Frombolara) di Carpineti accettavano terre in affitto dall'Abbazia in cambio di denari, merci (pecore e giuncate "ad arbitrium") e tre "aportos de formadio" (apporti di formaggio). Questo documento venne redatto a Corniano di Bibbiano in una dipendenza dei religiosi. È da secoli che la disputa dove sia nato il formaggio grana appassiona scrittori e produttori. Però la maggior parte degli storici e autori vari concorda che comunque la culla della Rinascita qualitativa e quantitativa del Parmigiano-Reggiano a partire dal 1700 è Bibbiano. I motivi principali sono: foraggio di qualità, prati stabili, disponibilità di acqua, e l'abilità dei casari bibbianesi. Dal '700 avvengono grandi cambiamenti e sconvolgimenti fondiari, agricoli e zootecnici.


title: Bibbiano

text: I possedimenti benedettini passarono a nuovi imprenditori agricoli. Nel Ducato di Parma e Piacenza un'imponente crisi agricola (per carestie, carenza d'acqua a seguito dei disboscamenti appenninici, peste bovina, ecc.) fu causa per molti anni dei minimi storici della produzione di formaggio grana. Questi passaggi di proprietà comportarono consistenti cambiamenti nelle coltivazioni. Nel reggiano sempre più campi passarono da frumento a foraggio per bovini e in minor misura a nuove colture come il riso, il mais e la canapa. Uno dei motivi basilari che hanno determinato l'aumento del numero dei caseifici nel bibbianese e comuni limitrofi e poi nel resto del reggiano, e successivamente in parte anche nelle altre province emiliane, va ricercato quando, nel ‘700, si iniziò a ridurre sensibilmente i terreni a frumento e a “maggese”. Dalla rotazione quinquennale si passò a quella triennale e biennale.


title: Bibbiano

text: Nella rotazione biennale buona parte del terreno a riposo venne occupato dai prati da vicenda a base di trifoglio o d'erba medica. Questa nuova impostazione aziendale comportò la soluzione di diversi problemi, fra i quali quello di utilizzare al meglio le acque dei canali di irrigazione, per assicurare il raccolto ai nuovi prati. L'aumento dei foraggi portò a una maggiore produzione di latte e, di conseguenza, a un dilatarsi dell'industria casearia. Ai pochi caseifici padronali presso le aziende-vaccherie, si aggiunsero sempre più numerosi altri caselli, basati sul sistema “turnario”, con lavorazione stagionale e poi successivamente le latterie e i caseifici sociali.


title: Bibbiano

text: Nel 2008 si è costituito il consorzio "Bibbiano la Culla" per promuovere e valorizzare il formaggio bibbianese con un proprio marchio di qualità. Ne fanno parte sei caseifici bibbianesi. È un marchio d'impresa, autorizzato ai sensi del Regolamento di Marchiatura del Consorzio del Formaggio Parmigiano-Reggiano. Come emblema, porta una mezza forma stilizzata, a mo' di culla; viene impresso su tutte le forme e le singole punte prodotte dal consorzio.


title: Bibbiano

text: I centri abitati di Bibbiano e di Barco si sviluppano entrambi lungo strada provinciale 22 Barco-San Polo d'Enza. Quest'ultima arteria, presso il centro di Bibbiano, s'interseca con la SP 53 Montecchio Emilia-Quattro Castella. La parte nord del comune è attraversata dall'importante SP 28 Reggio Emilia-Montecchio Emilia.


title: Bibbiano

text: Il territorio comunale è attraversato dalla ferrovia Reggio Emilia-Ciano d'Enza; nel territorio comunale sono poste le stazioni di Bibbiano e di Barco e le fermate di Bibbiano Fossa, Bibbiano Via Monti, Bivio Barco, Corniano e Piazzola.


title: Itzhak Stern

text: Stern nacque il 25 gennaio 1901 a Cracovia da una famiglia di ebrei polacchi: suo padre fu Mendel Stern (17 luglio 1876 - 9 luglio 1923), e la madre fu Perl Reiza Hirschberg (28 gennaio 1874-1944). Prima dell'inizio della seconda guerra mondiale, Stern era un importante leader della comunità ebraica polacca; era il vice presidente dell'Agenzia ebraica per la Polonia occidentale, e membro del Comitato Centrale sionista.


title: Itzhak Stern

text: Il 18 novembre 1939, durante i primi mesi dell'occupazione nazista della Polonia, Stern incontrò per la prima volta Oskar Schindler. All'epoca Stern lavorava come contabile in una fabbrica gestita da Josef "Sepp" Aue, collega di Schindler nel servizio segreto militare tedesco (Abwehr). Dopo l'arianizzazione delle industrie polacche (espropriazione della aziende di proprietà di uomini ebrei da parte del governo di occupazione nazista), Aue aveva rilevato, in qualità di fiduciario ("Treuhander)," la fabbrica ove Stern lavorava, e che in precedenza era di proprietà di uomini d'affari ebrei. Schindler mostrò a Stern il bilancio di una società che stava pensando di acquisire: una fabbrica di prodotti smaltati denominata "Rekord" Ltd, che aveva presentato istanza di fallimento nel giugno di quell'anno. Stern suggerì a Schindler di non intraprendere l'attività come fiduciario del governo nazista, ma di acquistare direttamente l'attività, poiché ciò gli avrebbe garantito maggiore libertà dalle direttive governative, inclusa la possibilità di assumere operai ebrei. Schindler acquistò la fabbrica utilizzando i capitali di due uomini d'affari ebrei, Abraham Bankier e Samuel Wiener, che furono introdotti come lavoratori nella fabbrica stessa. Anche Stern iniziò a lavorare come contabile nella "D.E.F." "(Deutsche Emaillewaren-Fabrik," Fabbrica Tedesca di Smalti) di via Lipowa. Nonostante Stern fosse ebreo e Schindler fosse un membro del Partito Nazista Tedesco, i due solidarizzarono e divennero amici. Anni dopo, Stern raccontò così il loro incontro: Non sapevo cosa volesse e avevo paura... [Fino al] 1º dicembre [1939] noi ebrei polacchi fummo lasciati in pace, più o meno. Certo, i nazisti avevano già arianizzato le fabbriche. E se un tedesco ti faceva una domanda per strada, era obbligatorio far precedere la tua risposta dalla frase: "Sono un ebreo...". Ma fu solo dal 1º dicembre che fummo obbligati a indossare la stella di David. Fu proprio quando la situazione degli ebrei cominciò a peggiorare, quando la spada di Damocle iniziò a pendere sopra le nostre teste, che ebbi l'incontro con Oskar Schindler.In una riunione successiva, Stern informò Schindler che avrebbe potuto far lavorare per la sua fabbrica gli operai ebrei al posto dei polacchi. Gli ebrei avrebbero avuto un salario decisamente inferiore rispetto agli operai polacchi; tuttavia, il fatto di lavorare per una industria di proprietà tedesca avrebbe protetto i lavoratori dalle deportazioni nei campi di lavoro forzato. Schindler seguì il suo suggerimento, e con ciò iniziò l'opera di salvataggio degli ebrei polacchi durante l'Olocausto.


title: Itzhak Stern

text: Nel marzo del 1941, tutti gli ebrei di Cracovia che non erano ancora stati destinati altrove furono rinchiusi nel nuovo ghetto della città. In questa fase, gli "ebrei di Schindler" ("Schindlerjuden)" continuarono a lavorare presso la fabbrica situata in via Lipowa, a Cracovia. Tuttavia, nel marzo 1943 il ghetto fu completamente liquidato; gli ebrei che gli occupanti nazisti ritenevano "utili" - che cioè potevano essere utilizzati come schiavi per il lavoro nelle fabbriche destinate a sostenere lo sforzo bellico - furono inviati al campo di lavoro di Płaszów, un sobborgo di Cracovia. Tra la forza lavoro "necessaria", furono compresi i lavoratori di Schindler e Stern. La popolazione ebraica "non necessaria" fu invece inviata nei diversi campi di sterminio in tutta la Polonia.


title: Itzhak Stern

text: A Płaszów, Stern e suo fratello Natan, insieme a Mietek Pemper e Joseph Bau, furono costretti a lavorare negli uffici amministrativi, dove entrarono frequentemente in contatto con il famigerato comandante del campo, Amon Göth. Stern e Pemper si prodigarono per evitare la chiusura, e la conseguente liquidazione, del campo di Płaszów: pur conoscendo le terribili condizioni di lavoro e di vita degli internati ebrei, erano altrettanto consci che la liquidazione del campo avrebbe significato l'invio dei prigionieri ad altri campi, e quindi la morte. Stern rimase in contatto con Schindler per tutto questo tempo, ed entrambi collaborarono per migliorare le condizioni degli ebrei internati, per esempio favorendo il trasferimento di lavoratori alla fabbrica di Schindler, garantendo la distribuzione di aiuti in denaro e cercando di informare il mondo esterno della loro situazione.


title: Itzhak Stern

text: Nel 1944, quando la chiusura di Płaszów divenne inevitabile, Schindler decise di aprire una nuova fabbrica nel campo di lavoro di Brünnlitz, ora Brněnec, nella Cecoslovacchia occupata dai nazisti. Schindler cercò in questo modo di evitare che i suoi operai di Płaszów fossero inviati nei campi di sterminio. Pemper, Stern e altri compilarono la famosa lista di lavoratori ebrei, dipendenti di Schindler, che dovevano essere trasferiti a Brünnlitz. Tra questi, erano presenti i famigliari di Stern; tuttavia la madre di Stern non sopravvisse a una malattia che la colpì durante il trasferimento - assieme ad altre decine di donne ebree facenti parte del gruppo di Schindler ("Schindlerjuden) -" ad Auschwitz, prima che Schindler potesse organizzare il loro nuovo trasferimento a Brünnlitz. Gli ebrei di Schindler di sesso maschile, inclusi Ithzak e Natan Stern, furono trasportati a Gross-Rosen prima di essere inviati al campo, relativamente sicuro, di Brünnlitz.


title: Itzhak Stern

text: A Brünnlitz Stern lavorò direttamente con Schindler e divenne uno dei leader degli operai ebrei. A questo punto, iniziò a profilarsi la sconfitta della Germania nazista per opera delle Forze Alleate: in questo scenario, Schindler avrebbe rischiato l'arresto a causa della sua appartenenza al Partito Nazionalsocialista e all'Abwehr. Stern e gli altri leader ebrei scrissero una lettera che testimoniava il ruolo di Schindler nel salvataggio di un consistente numero di ebrei; essi consegnarono la lettera a Schindler prima che egli fuggisse dietro le linee americane.


title: Itzhak Stern

text: Dopo la liberazione del campo di Brünnlitz da parte dell'Armata Rossa, Stern si trasferì a Parigi, in Francia, e infine emigrò in Israele. Egli si adoperò affinché gli atti di Schindler fossero conosciuti nel modo più ampio possibile, e arrivò a scrivere un opuscolo sulle operazioni di salvataggio degli ebrei da parte dell'industriale ceco-tedesco. Stern e Schindler rimasero amici per il resto della loro vita, fino alla morte di Stern, avvenuta nel 1969. Si dice che Schindler "pianse inconsolabilmente" al funerale dell'amico.


title: Itzhak Stern

text: Nel 1938 Stern era fidanzato con Zofia Backenroth, che sopravvisse alla guerra nel ghetto di Drohobycz grazie al suo aspetto ariano. Il loro matrimonio fu rinviato alla fine della guerra e fu celebrato il 5 febbraio 1946 a Cracovia. Rimasero sposati fino alla morte di Stern, avvenuta all'età di 68 anni. Itzhak Stern è sepolto nel cimitero ebraico di Kyriat Shaul, a Tel Aviv.


title: Itzhak Stern

text: Nel film del 1993 "Schindler's List - La lista di Schindler", diretto da Steven Spielberg, il personaggio di Itzhak Stern è interpretato da Ben Kingsley. Alla fine del film, la vedova di Stern, Zofia, appare nella processione degli "Schindlerjuden" assieme agli attori che li hanno interpretati, nell'atto di riporre pietre sulla tomba di Schindler sul Monte Sion. Questa tradizione ebraica è una manifestazione di rispetto per i defunti. Anche il fratello di Stern, Natan, era uno degli "Schindlerjuden" della processione.


title: Itzhak Stern

text: Nel film, il personaggio di Ithzak Stern compendia in realtà altri tre uomini che ebbero un certo rilievo nelle operazioni di salvataggio degli ebrei di Schindler: Mietek Pemper, Abraham Bankier e Marcel Goldberg. I quattro collaborarono alla stesura delle liste di trasferimento, così come a proteggere gli altri lavoratori di Schindler; tuttavia, la trasposizione cinematografica semplificò il rapporto tra i lavoratori ebrei e Schindler ricorrendo a un unico personaggio (Stern, per l'appunto).


title: Acetil-L-carnitina

text: La acetil-L-carnitina (conosciuta anche come L-acetilcarnitina, levacecarnina o ALCAR) è una forma acetilata della L-carnitina. La molecola trova utilizzo in clinica come coadiuvante nel trattamento delle vasculopatie cerebrali. Il composto nell'organismo, e precisamente nel sangue, viene metabolizzato grazie a esterasi plasmatiche in carnitina, la quale viene utilizzata per trasportare gli acidi grassi nei mitocondri: gli acidi grassi vengono quindi utilizzati e ossidati.


title: Acetil-L-carnitina

text: La levacecarnina viene sintetizzata nei mitocondri a partire dalla carnitina e dall'acetil-CoA, per opera dell'enzima L-acetilcarnitina transferasi, con il rilascio del coenzima A.


title: Acetil-L-carnitina

text: Durante un intenso esercizio fisico una gran parte della L-carnitina e acetil-CoA inutilizzati vengono convertiti in ALCAR e coenzima-A (CoA) all'interno dei mitocondri grazie all'enzima carnitina "O"-acetiltransferasi.


title: Acetil-L-carnitina

text: L'ALCAR viene trasportato al di fuori dei mitocondri dove si converte nuovamente nei due costituenti base. La L-carnitina viene riportata indietro nei mitocondri dove, con gruppi acilici, facilita l'utilizzo degli acidi grassi, tuttavia un eccesso di acetil-CoA può bloccare questo processo.


title: Acetil-L-carnitina

text: L'eccesso di acetil-CoA provoca infatti un aumento del numero di carboidrati che possono essere utilizzati a scopo energetico a scapito degli acidi grassi. Ciò avviene tramite diversi meccanismi all'interno e all'esterno dei mitocondri. Il meccanismo di trasporto di ALCAR comporta una riduzione di acetil-CoA all'interno dei mitocondri, ma un aumento all'esterno.


title: Acetil-L-carnitina

text: Il metabolismo del glucosio nei soggetti diabetici migliora con la somministrazione sia di ALCAR sia di L-carnitina.


title: Acetil-L-carnitina

text: ALCAR diminuisce il consumo di glucosio e favorisce invece l'ossidazione degli acidi grassi nei pazienti non diabetici. Una quota di L-carnitina viene convertita in ALCAR dopo l'ingestione nell'uomo.


title: Acetil-L-carnitina

text: Il farmaco in ultima analisi agisce come donatore di gruppi acetilici che, associati con il coenzima A, intervengono nel ciclo di Krebs: vengono così influenzati sia il metabolismo degli acidi grassi sia quello dei glucidi.


title: Acetil-L-carnitina

text: La molecola è simile, da un punto di vista strutturale, all'acetilcolina: è stata avanzata l'ipotesi che la L-acetilcarnitina a livello del sistema nervoso centrale possa partecipare alla formazione di questo mediatore chimico.


title: Acetil-L-carnitina

text: Gli effetti neuroprotettivi della somministrazione di ALCAR sono stati sperimentalmente dimostrati in modelli di ischemia cerebrale in ratti e nel trattamento di danni al sistema nervoso periferico. Alcuni studi hanno evidenziato possibili effetti neuroprotettivi anche nei pazienti con malattia di Parkinson.


title: Acetil-L-carnitina

text: È stato accertato che ALCAR accresce la motilità degli spermatozoi, probabilmente in conseguenza di un incremento dei livelli plasmatici di testosterone, in quanto favorisce un maggior rilascio di ormone luteinizzante.


title: Acetil-L-carnitina

text: Poiché la motilità degli spermatozoi è tra i fattori più importanti nel determinare la potenziale fertilità di un individuo, acetil-L-carnitina potrebbe essere di utilità in alcuni maschi per incrementarne la fertilità.


title: Acetil-L-carnitina

text: Studi eseguiti nel ratto hanno messo in evidenza che concentrazioni plasmatiche massime (C) di 5375 µmoli/L si ottengono a distanza di 5 minuti dalla somministrazione endovenosa di 333 mg/kg peso corporeo. Nelle sei ore successive le concentrazioni calano fino a valori di 106 µmoli/L.


title: Acetil-L-carnitina

text: A seguito di somministrazione per via orale di 500 mg/kg peso corporeo entro 4 ore viene raggiunto un picco plasmatico di circa 40 µmoli/L. Questo valore resta costante per circa 8 ore. Il farmaco può attraversare la barriera ematoencefalica e, una volta penetrato nel sistema nervoso centrale (SNC) probabilmente gioca un ruolo come sostanza antiossidante.


title: Acetil-L-carnitina

text: Sebbene la somministrazione di ALCAR sia stata spesso suggerita al posto della semplice -carnitina, a causa di una maggiore biodisponibilità, diversi studi hanno messo in evidenza che ALCAR possa in realtà avere una biodisponibilità orale minore rispetto alla forma non acetilata.


title: Acetil-L-carnitina

text: Nel topo la DL50 è maggiore di 3000 mg/kg peso corporeo, quando il composto viene iniettato per via intramuscolare. La DL50 in caso di somministrazione per via intraperitoneale è superiore a 3600 mg/kg e maggiore di 1600 mg/kg, quando la somministrazione sia per via endovenosa. In caso di somministrazione per via orale il parametro risulta superiore a 18.000 mg/kg.


title: Acetil-L-carnitina

text: Nei soggetti adulti è stata utilizzata per il trattamento di nevriti e radicoliti (infiammazioni delle radici nervose) secondarie a lesioni meccaniche traumatiche, dirette e indirette, compressive e infiammatorie.


title: Acetil-L-carnitina

text: Ne è stato sperimentato l'utilizzo anche per migliorare lo stato di depressione, la distimia e le capacità cognitive dell'anziano e nella malattia di Alzheimer.


title: Acetil-L-carnitina

text: Una review del 2003 concludeva affermando che pur in presenza di beneficio, basandosi sulla scala Clinical Global Impression, a seguito di trattamento con levacecarnina, tuttavia non vi erano differenze statisticamente significative tra i gruppi di pazienti trattati con il farmaco e quelli con placebo.


title: Acetil-L-carnitina

text: Nel corso del trattamento, e particolarmente nelle fasi iniziali, alcuni individui possono manifestare eccitazione, ansia, agitazione psicomotoria e talvolta insonnia. Questa sintomatologia regredisce rapidamente con la diminuzione del dosaggio assunto.


title: Acetil-L-carnitina

text: Il farmaco è controindicato in soggetti con ipersensibilità nota al principio attivo oppure a uno qualsiasi degli eccipienti della formulazione farmaceutica.


title: Acetil-L-carnitina

text: La levacecarnina può essere somministrata per os alla dose giornaliera di 0,5-1,5 g in 2-3 somministrazioni.


title: The Spanish Princess

text: The Spanish Princess è una miniserie televisiva britannica-statunitense di genere storico, trasmessa dal 5 maggio 2019 al 29 novembre 2020 sul canale Starz. È basata sui romanzi "Caterina, la prima moglie" e "La maledizione del re" appartenente alla serie "The Plantagenet and Tudor Novels" di Philippa Gregory.


title: The Spanish Princess

text: La miniserie si focalizza sull'arrivo alla corte d'Inghilterra della principessa Caterina d'Aragona per unirsi in matrimonio all'erede al trono Arturo e le difficoltà di accettazione da parte dei suoi futuri sudditi. Questa miniserie è il sequel di "The White Queen" e "The White Princess". La seconda e ultima parte della miniserie è stata trasmessa dall'11 ottobre al 29 novembre 2020.


title: The Spanish Princess

text: Caterina d'Aragona viene promessa sposa all'erede del trono inglese quando è ancora una bambina. Dopo la morte improvvisa di suo marito, il principe Arturo Tudor, e l'ostracismo da parte della corte nei suoi confronti, la ragazza sembra perdere definitivamente la possibilità di diventare regina fino a quando avrà la possibilità di annullare il precedente matrimonio e congiungersi con il nuovo pretendente, il principe Enrico (futuro Enrico VIII d'Inghilterra).


title: The Spanish Princess

text: La produzione della miniserie è iniziata il 15 marzo 2018 grazie ad i produttori Emma Frost e Matthew Graham, mentre le riprese sono cominciate il 15 maggio 2018 nella Cattedrale di Wells nel Somerset.


title: The Spanish Princess

text: Il 3 giugno 2019 il canale Starz ordina la seconda e ultima parte della serie limitata, composta da 8 episodi.


title: Evento di Carrington

text: L'Evento di Carrington fu la più grande tempesta geomagnetica o solare mai osservata dagli astronomi. Registrata il 1º settembre 1859, deve il suo nome all'astronomo inglese Richard Carrington che, grazie al suo studio delle macchie solari, fu precursore anche della Legge di Spörer.


title: Evento di Carrington

text: L'evento produsse i suoi effetti su tutta la Terra dal 28 agosto al 2 settembre. La tempesta provocò notevoli disturbi all'allora recente tecnologia del telegrafo, causando l'interruzione delle linee telegrafiche per 14 ore, e produsse un'aurora boreale visibile anche a latitudini inusuali (ad esempio a Roma, in Giamaica, alle Hawaii e a Cuba). Ebbe un indice DST pari a - nanotesla.


title: Evento di Carrington

text: Giovedì 1º settembre 1859, alle ore 11:18, in una mattinata serena priva di nuvolosità, mentre era dedito all'osservazione del Sole attraverso un telescopio che ne proiettava l'immagine su uno schermo, il trentatreenne Richard Carrington focalizzò la sua attenzione su un paio di luci accecanti apparse all'improvviso dentro una formazione di macchie solari che stava studiando; avevano una strana forma a fagiolo ed eguagliavano, se non superavano addirittura, la stessa luminosità della nostra stella. Agitatissimo, comprendendo di essere testimone di un evento straordinario, corse a cercare qualcuno che avallasse la sua scoperta, ma inutilmente: quando ritornò, con sua grande sorpresa s'accorse che l'intensità di quelle luci si era alquanto affievolita fino a scomparire.


title: Evento di Carrington

text: Il giorno successivo, poco prima dell'alba, i cieli nei pressi delle latitudini di Cuba, Bahamas, Giamaica, El Salvador e Hawaii si colorarono di rosso sangue a causa di intense e variopinte aurore, la cui causa era da riportare a quelle luci che Carrington la mattina precedente aveva avuto la fortuna di poter osservare e che altro non erano se non brillamenti, esplosioni magnetiche che avvenivano sulla superficie solare. Il fenomeno fu osservato e studiato anche da Angelo Secchi dall'Osservatorio del Collegio Romano. Durante le osservazioni solari eseguite in luce bianca con il telescopio rifrattore di Robert-Aglaé Cauchoix dal 25 agosto al 6 settembre 1859, Secchi registrò le caratteristiche delle molte strutture apparse in quel periodo sul disco solare e studiò in dettaglio il gruppo di macchie solari che aveva originato il brillamento.


title: Ordigno esplosivo improvvisato

text: Un ordigno esplosivo improvvisato (in lingua inglese Improvised Explosive Device, abbreviato IED) è una bomba realizzata con materiali non convenzionali, anche tramite l'impiego di esplosivi convenzionali.


title: Ordigno esplosivo improvvisato

text: Gli IED possono essere di varie dimensioni e forme, e contenere quantitativi differenti di esplosivo o altro materiale destinato a nuocere e/o arrecare danni; questo rende difficoltoso prevederne la potenza, che può essere anche molto superiore ad una mina anticarro di produzione industriale. Anche i detonatori possono variare; gli attentatori a volte impiegano parti di ordigni regolamentari militari e possono anche utilizzare sistemi di attivazione artigianali - non per questo meno efficaci - come, ad esempio, sistemi radio controllati attivati a distanza da un telefono cellulare. In alcuni casi, l'IED viene "indossato" dal terrorista-suicida che si fa esplodere in prossimità del bersaglio.


title: Ordigno esplosivo improvvisato

text: Un esempio di ordigno esplosivo improvvisato è la bomba utilizzata dai partigiani dei GAP, il 23 marzo 1944 a Roma, per l'attentato di via Rasella contro una colonna militare tedesca in marcia: dodici chili di tritolo racchiusi in un contenitore di ghisa, insieme ad altri sei chili di tritolo e frammenti metallici (che avrebbero fatto da schegge), il tutto nascosto in un carrettino della spazzatura. Altri esempi di IED, non particolarmente letali ma certamente nocivi, sono stati realizzati in Italia dall'attentatore Unabomber durante gli anni 1990.


title: Ordigno esplosivo improvvisato

text: Gli IED sono impiegati prevalentemente in tattiche di guerriglia e da organizzazioni terroristiche. La natura non convenzionale degli IED fa sì che ne possano essere creati di vario genere, a seconda delle capacità, della fantasia, dell'inventiva e delle disponibilità dell'attentatore. Un IED può contenere anche componenti incendiari o relativi alla guerra chimica, nucleare o batteriologica.


title: Gino Cuccarolo

text: Muove i suoi primi passi nel mondo del basket presso l'associazione sportiva "A.M. La Torre" di Crespano del Grappa, in provincia di Treviso.


title: Gino Cuccarolo

text: Dopo alcuni anni trascorsi nel vivaio della Benetton Treviso, viene prestato nelle serie minori per acquisire esperienza: nel 2004-2005 con la formula del doppio tesseramento disputa la serie C1 con l'Istrana oltre al campionato giovanile con la Benetton, poi un'annata in B2 con la Reyer Venezia, quindi una parentesi con la prima squadra della Benetton, durante la quale salì alla ribalta il "Caso Lorbek" che portò a una penalizzazione di 12 punti della Benetton Treviso a causa di irregolarità sul tesseramento dei giocatori da parte della società veneta.


title: Gino Cuccarolo

text: Nella stagione 2007-08 Cuccarolo è girato in prestito a Montecatini in Legadue, esperienza seguita dal biennio in terza serie con la Virtus Siena, sempre in prestito dal club trevigiano.


title: Gino Cuccarolo

text: Nell'estate 2010 rientra alla casa base ma nel gennaio successivo gioca con la Pallacanestro Biella fino al termine della stagione. Rientrato nuovamente a Treviso, parte talvolta titolare.


title: Gino Cuccarolo

text: A gennaio 2013 si trasferisce al Basket Brescia Leonessa con la quale concluderà la stagione realizzando 3,2 punti e 3 rimbalzi di media a partita in stagione regolare, mentre nei playoff raggiunge la finale contro la Giorgio Tesi Group Pistoia, giocando un totale di 12 partite con 4,2 punti e 5,3 rimbalzi di media a partita. Dalla stagione 2016-17 gioca con la GSA-APU di Udine, in Serie A2 Girone Est.


title: Gino Cuccarolo

text: Il 3 febbraio 2017 si trasferisce all'Auxilium Torino, in uno scambio che porta Abdel Fall alla Pallacanestro Udinese.


title: Gino Cuccarolo

text: Con le nazionali giovanili ha partecipato agli europei del 2003, del 2005, anno in cui ha raggiunto il 3º posto con la nazionale Under-18, e del 2007, nei quali si è aggiudicato la medaglia di bronzo Under-20 dietro Spagna e Serbia.


title: Gino Cuccarolo

text: Cuccarolo ha esordito nella nazionale maggiore l'11 marzo 2012 giocando tre minuti dell'All-Star Game, in cui gli azzurri hanno sfidato una selezione di stranieri del campionato di Serie A.


title: Gino Cuccarolo

text: Con i suoi 2 metri e 22 centimetri ufficiali è entrato nel Guinness dei primati (Guinness World Records measurement) come uomo più alto d'Italia, ha partecipato anche alla trasmissione televisiva " Lo show dei record " con ospite Sultan Kosen uno degli uomini più alti del mondo, alla conduzione del programma c'era Paola Perego.


title: Gneiss

text: Lo gneiss o gneis (pronuncia o ), scritto anche gnais, dal tedesco "Gneis" (pronuncia tedesca ) è una delle più comuni rocce metamorfiche costituenti la crosta continentale. È il risultato del metamorfismo regionale dinamotermico di rocce originarie ("protoliti") di composizione sialica, ovvero ricche di quarzo e feldspati e povere di silicati ferro-magnesiaci.


title: Gneiss

text: Si forma a grande profondità, per effetto delle mutate condizioni di pressione e temperatura, nelle zone di convergenza di due placche, durante la fase di subduzione e in quella successiva di collisione continentale, che danno origine alle catene montuose.


title: Gneiss

text: Il termine «gneiss» nacque alla fine del '700 per indicare una roccia che aveva dei minerali orientati lungo piani e che conteneva abbondanti feldspati. In seguito il termine è stato utilizzato con significato strutturale. Per molto tempo i geologi hanno indicato con questo nome tutte le rocce metamorfiche con una particolare tessitura, detta appunto «gneissica», nella quale la foliazione metamorfica è caratterizzata da un'alternanza di sottili letti ricchi in minerali lamellari – miche e cloriti in prevalenza – e letti molto più spessi formati in prevalenza da minerali granulari sialici – quarzo con uno o più feldspati.


title: Gneiss

text: La struttura, a seconda dei minerali che li costituiscono viene chiamata: struttura granoblastica quando il litotipo è composto da quarzo e feldspati; struttura lepidoblastica quando è composto da miche; viene chiamata struttura nematoblastica quando contiene anfiboli o pirosseni; viene chiamata struttura peciloblastica e porfiroblastica quando il litotipo è composto da feldspati e minerali a grana fine. La grana del litotipo è normalmente media, ma vi sono anche degli gneiss a grana minuta.


title: Gneiss

text: Attualmente alcuni studiosi si basano sul chimismo dei litotipi per classificare gli gneiss e chiamano ortogneiss i campioni con un chimismo sialico o mesosilicico. Anticamente venivano chiamati ortogneiss i campioni derivanti da litotipi magmatici intrusivi cioè graniti e tonaliti, mentre venivano chiamati paragneiss i campioni derivanti da rocce sedimentarie come le arenarie, non considerando che le rocce derivanti da litotipi argillosi hanno un metamorfismo più elevato di quello dei granitoidi.


title: Gneiss

text: In edilizia viene usata in lastre ottenute a spacco naturale in vari spessori, dai 3 cm ai 10/12 cm, oppure segate nei più svariati spessori; queste ultime possono essere: piano sega, fiammata, spazzolata o lucidata.


title: Moderat

text: Moderat è un supergruppo di musica elettronica nato a Berlino nel 2002. È il risultato della collaborazione fra Sascha Ring, meglio conosciuto come Apparat, e Gernot Bronsert e Sebastian Szarzy, membri dei Modeselektor. Il nome "Moderat" deriva dalla fusione da questi due nomi.


title: Moderat

text: Il loro primo EP risale al 2002, ma l'LP è stato pubblicato dopo ben sette anni, per via di disaccordi artistici e divergenze d'opinione in merito al modo in cui portare avanti il lavoro comune. Questo primo album, "Moderat," ha ricevuto recensioni prevalentemente positive; Pitchfork ha definito il primo singolo estratto dall'album, "A New Error", come uno dei migliori brani del 2009.


title: Moderat

text: il secondo album, chiamato "II", che è stato pubblicato il 2 agosto 2013 in digitale e il 6 agosto 2013 su supporto fisico dalle etichette Monkeytown Records e Mute negli Stati Uniti. Il primo singolo dell'album, intitolato "Bad Kingdom", è stato pubblicato il 28 giugno 2013.


title: Moderat

text: Il 29 marzo 2016 in Germania è stato pubblicato il terzo album dei Moderat "III". Un mese prima, era stato pubblicato su YouTube il video di "Reminder", primo singolo dell'album.


title: Moderat

text: Nell'agosto 2017, i Moderat annunciano che avrebbero preso una pausa a tempo indefinita, una volta che il loro tour mondiale del 2017 si fosse concluso a Berlino il 2 settembre 2017.


title: Moderat

text: Alla fine del 2021, il gruppo annuncia un nuovo progetto, in uscita il 13 maggio 2022. Il titolo (MORE D4TA) è un anagramma di Moderat 4, ad indicare il quarto album in studio dei Moderat. I primi tre singoli sono stati pubblicati tutti nei primi mesi del 2022: "FAST LAND" l'11 febbraio, "EASY PREY" l'11 marzo e "MORE LOVE" il 1º aprile. All'annuncio dell'album è seguito l'annuncio di un tour mondiale.


title: Karen Chačanov

text: In carriera si è aggiudicato quattro titoli ATP, tra cui un titolo Masters 1000 a Parigi-Bercy, raggiungendo come proprio "best ranking" l'8ª posizione l'8 luglio 2019. Nei tornei del Grand Slam vanta i quarti di finale all'Open di Francia 2019, a Wimbledon 2021 e allo US Open 2022. In doppio vanta come miglior posizione la numero 64 e una finale al Miami Open 2018 e al Rolex Paris Masters 2019. Si è aggiudicato la medaglia d'argento in singolare alle Olimpiadi di Tokyo nel 2021.


title: Karen Chačanov

text: Ha iniziato a giocare a tennis all'età di tre anni. Suo padre, Abgar, è stato un pallavolista di alto livello prima di studiare medicina e diventare urologo, mentre sua madre è . Ha una sorella, Margarita, e un fratello, Georgij. I suoi idoli sono Marat Safin e Juan Martín del Potro. Tifa per il Real Madrid .


title: Karen Chačanov

text: Dal 2016 è sposato con Veronika Škljaeva. I due hanno avuto un figlio, David, nato il 14 settembre 2019.


title: Karen Chačanov

text: Ha debuttato nel circuito juniores nel 2010 a 14 anni, raggiungendo subito la finale in un G4 in Kirghizistan. Nell'ottobre del 2011 si è aggiudicato il suo primo torneo di categoria, nel luglio 2012 è stato sconfitto in finale all'Allianz Kundler German Juniors, torneo di categoria G1. Il 29 luglio 2013, in seguito al successo all'European Junior Championships, ha raggiunto la 17ª posizione della classifica giovanile.


title: Karen Chačanov

text: Debutta nel mondo professionistico nel marzo 2012, qualificandosi per il tabellone principale della Tyumen Cup di Tjumen', torneo di categoria futures, ma viene subito eliminato. Nel settembre del 2013 riceve una wild card per il tabellone principale del St. Petersburg Open e vince a sorpresa il suo primo match da professionista battendo con due tiebreak il rumeno Victor Hănescu, 63º del ranking. Un mese dopo partecipa alla Kremlin Cup di Mosca dove batte il numero 72 del mondo Albert Ramos Viñolas in tre set e l'ex top-10 e numero 24 delle classifiche Janko Tipsarević, prima di essere sconfitto dal croato Ivo Karlović, scalando così 295 posizioni del ranking.


title: Karen Chačanov

text: Inizia l'anno partecipando al Chennai Open dove viene sconfitto in rimonta da Gilles Müller con il punteggio di 7-6 6-7 2-6. Agli Australian Open non va oltre il secondo turno di qualificazioni. Successivamente si presenta a vari Challenger. Raggiunge i quarti di finale nel Challenger di Cherbourg dove viene estromesso da Vincent Millot per 4-6 6-7. Nei Challenger di Quimper e Jonkoping raggiunge rispettivamente il secondo turno e la finale. Nel primo viene sconfitto dal connazionale Andrej Rublëv per 6-7 5-7, mentre viene sconfitto nell'atto finale da Andrej Golubev per 7-6 6-7 6-7. Viene eliminato nei quarti di finale nel Challenger kazako da Aslan Karacev con un doppio 3-6. Nel Challenger di Saint-Brieuc viene sconfitto nel secondo turno da Oleksandr Nedovjesov con il punteggio di 4-6 3-6. Nel Master di Monte Carlo non supera le qualificazioni. Nel torneo di Barcellona supera le qualificazioni e si impone su Aljaž Bedene per 3-6 6-3 7-6 e su Roberto Bautista Agut, testa di serie numero cinque, per 6-2 6-7 6-3, per poi venire sconfitto da Aleksandr Dolhopolov in due set. A Istanbul estromette nuovamente Bedene, ma viene poi rimontato ad Albert Ramos Viñolas con il punteggio di 6-4 1-6 0-6. Nel Challenger di Karshi viene eliminato nei quarti di finale da Marko Tepavac in due set. Si aggiudica il Challenger di Samarcanda imponendosi in finale su Rubén Ramírez Hidalgo per 6-1 6-7 6-1. Nel Roland Garros non va oltre le qualificazioni. Viene fermato da Michail Kukuškin e da Steven Diez nella semifinale del Challenger di Prostejov e di Mosca. Viene sconfitto nell'ultimo turno di qualificazioni a Wimbledon. Nel Challenger di Braunschweig viene eliminato in tre set da Nikoloz Basilašvili. In Svezia viene estromesso da Evgenij Donskoj con il punteggio di 6-3 6-7 3-6. Nel torneo austriaco non va oltre i quarti di finale eliminato da Dušan Lajović in due facili set. Nel Challenger di Biella viene sconfitto nel secondo turno da Stefano Napolitano, mentre a Cortina da Lorenzo Giustino. Supera le qualificazioni agli US Open ed estromette Thomas Fabbiano con il punteggio di 6-3 6-3 4-6 6-3, per poi venire sconfitto dal numero sei del mondo, Kei Nishikori, per 4-6 6-4 4-6 3-6. A Pietroburgo viene eliminato in due set da Alexander Zverev. Il 2 ottobre si aggiudica il suo primo torneo ATP, il Chengdu Open. Nel corso del torneo si impone su: João Sousa per 7-6 6-3; Adrian Mannarino per 3-6 6-3 6-1; Feliciano López, testa di serie numero quattro, per 6-3 6-4; Viktor Troicki, sesta testa di serie, per 6-3 7-5 e Albert Ramos Viñolas, quinta testa di serie, per 6-7 7-6 6-3. Con questo titolo il russo si porta a ridosso della Top 50, posizionandosi 55º. Nel torneo di Shanghai viene sconfitto in rimonta da Miša Zverev con il punteggio di 6-4 4-6 4-6. Non fa meglio a Mosca, dove viene eliminato da Damir Džumhur per 6-3 6-7 4-6. Raggiunge i quarti di finale a Vienna, dove viene sconfitto da Ivo Karlović in tre set.


title: Karen Chačanov

text: Inizia l'anno con la partecipazione al torneo di Qatar, dove si arrendo nel secondo turno a Ivo Karlović. Ad Auckland viene rimontato da Lu Yen-hsun, che si impone per 6-4 6-7 6-7. Agli Australian Open si impone su Adrian Mannarino per 6-4 3-6 7-6 6-3, prima di venire sconfitto in tre set da Jack Sock. Nel torneo di Rotterdam viene eliminato da Borna Ćorić con un doppio tie-break nel primo turno. A Marsiglia viene rimontato da Gilles Simon, settima testa di serie, per 6-4 5-7 3-6. Non fa meglio a Dubai, venendo sconfitto da Roberto Bautista Agut. A Indian Wells sconfigge Tommy Robredo, per poi cedere a David Goffin. Disputa il Challenger di Irving dove viene sconfitto nei quarti di finale da Michail Kukuškin. A Miami viene eliminato all'esordio da Diego Schwartzman, mentre a Monte Carlo cede nel secondo turno a Pablo Carreño Busta. Si spinge fino ai quarti di finale a Barcellona, dove tra gli altri elimina David Goffin. Viene sconfitto da Viktor Troicki nel secondo turno a Istanbul. Tuttavia a Madrid cede a Goffin, che si rifà per 2-6 6-7. A Lione viene estromesso nei quarti di finale da Jo-Wilfried Tsonga, seconda testa di serie, per 0-6 4-6.


title: Karen Chačanov

text: Nel Roland Garros supera Nicolás Jarry per 6-4 3-6 7-6 6-1, Tomáš Berdych per 7-5 6-4 6-4 e John Isner per 7-6 6-3 6-7 7-6 prima di venire sconfitto dal numero uno del mondo, Andy Murray, con il punteggio di 3-6 4-6 4-6. Nel torneo di Halle viene estromesso in semifinale da Roger Federer in due set, eliminando tra gli altri Kei Nishikori. A Wimbledon elimina Andrej Kuznecov in cinque set e Thiago Monteiro in quattro set, per poi venire liquidato in tre set da Rafael Nadal, numero quattro del mondo. In Svezia esce di scena nei quarti di finale per mano di Aleksandr Dolhopolov, che si impone per 6-7 6-3 6-7. Non fa meglio in Germania, dove viene sorpreso da Federico Delbonis. A Toronto viene sconfitto all'esordio da Pablo Carreño Busta, mentre a Cincinnati nel terzo turno da Yūichi Sugita.


title: Karen Chačanov

text: Agli US Open viene sconfitto in rimonta in quattro set da Lu Yen-hsun. Si presenta a Chengdu per difendere il titolo, ma esce di scena nel secondo turno battuto da Denis Istomin. A Pechino non va oltre il secondo turno sconfitto da Rafael Nadal, mentre a Shanghai viene sorpreso da Stefanos Tsitsipas. Nel torneo di Vienna e Parigi viene eliminato da Jo-Wilfried Tsonga e da Pablo Cuevas. Disputa la Next Gen Finals da numero 44 del mondo, dove non supera il girone riuscendo a vincere un solo match su tre disputati.


title: Karen Chačanov

text: Inizia la stagione con la partecipazione al torneo di Auckland dove, dopo avere estromesso Yūichi Sugita e Pablo Cuevas, viene sconfitto nei quarti di finale da Juan Martín del Potro, testa di serie numero due, per 6-7 3-6. Agli Australian Open si impone su Peter Polansky per 7-6 7-6 6-4, per poi venire estromesso da del Potro per 4-6 6-7 7-6 4-6. A Rotterdam viene eliminato all'esordio da Philipp Kohlschreiber per 6-3 6-7 6-7. A Marsiglia, il 25 febbraio, vince il suo secondo titolo in carriera imponendosi in finale su Lucas Pouille con il punteggio di 7-6 3-6 7-5. Nel corso del torneo sconfigge in due set nell'ordine Ruben Bemelmans, Miša Zverev, Julien Benneteau e Tomáš Berdych. Nel torneo di Dubai si arrende a Pouille nel secondo turno in tre set. A Indian Wells cede a Evgenij Donskoj per 3-6 6-1 6-7, mentre a Miami a Kevin Anderson nel secondo turno per 6-4 2-6 3-6. Tuttavia, in quest'ultimo torneo, raggiunge la sua prima finale in doppio in coppia con Andrej Rublëv, ma senza riuscire ad aggiudicarsi il titolo dovendo arrendersi per nel terzo set alla coppia americana Mike Bryan/Bob Bryan. A Monte Carlo, dopo avere sconfitto in due set Thanasi Kokkinakis e Gilles Simon, esce di scena per mano di Rafael Nadal, testa di serie numero uno, per 3-6 2-6. Nemmeno a Barcellona fa meglio, in quanto cede a David Goffin. A Madrid viene estromesso nel primo turno da Dušan Lajović. Agli Internazionali d'Italia viene sconfitto in un match complicato da Philipp Kohlschreiber, che si impone per 5-7 7-6 6-7.


title: Karen Chačanov

text: Nel Roland Garros raggiunge il quarto turno dopo avere sconfitto Andreas Haider-Maurer, Guillermo García López e Lucas Pouille, per poi venire estromesso al quinto set da Alexander Zverev, numero tre del mondo e due del seeding. Raggiunge i quarti di finale a Halle, dove tra gli altri sconfigge Kei Nishikori; è eliminato da Roberto Bautista Agut. A Wimbledon viene nettamente sconfitto nel quarto turno da Novak Đoković, futuro campione e numero dodici del mondo. Il russo precedentemente aveva eliminato in ordine David Ferrer, Marcos Baghdatis e Frances Tiafoe. Nel torneo di Washington viene sconfitto da Denis Kudla. Sorprendentemente si spinge fino alla semifinale nel Master 1000 di Montreal dove, dopo avere prevalso su Filip Krajinović, Pablo Carreño Busta, John Isner e Robin Haase, cede a Rafael Nadal per 6-7 4-6. Nel torneo di Cincinnati viene eliminato nel terzo turno da Marin Čilić per 6-7 6-3 4-6.


title: Karen Chačanov

text: Agli US Open estromette facilmente Albert Ramos Viñolas e Lorenzo Sonego, per poi venire sconfitto da Rafael Nadal, futuro semifinalista, con il punteggio di 7-5 5-7 6-7 6-7. A Pietroburgo viene sconfitto nel primo turno da Stan Wawrinka con un doppio tie-break. A Pechino soccombe nel secondo turno a Juan Martín del Potro. Nel torneo di Shanghai cede nel secondo turno a Stefanos Tsitsipas. Il 21 ottobre si aggiudica il terzo titolo in carriera, la Kremlin Cup; testa di serie numero tre, riceve un "bye" al primo turno e si impone su Lukáš Rosol, Mirza Bašić, Daniil Medvedev e, in finale, Adrian Mannarino. Nel torneo di Vienna elimina Dennis Novak prima di venire nettamente sconfitto da Kei Nishikori. Raggiunge la seconda finale di un Master 1000, la prima in singolare, a Parigi, dove sconfigge in ordine Filip Krajinović per 7-5 6-2; Matthew Ebden per 6-2 2-0 a causa del ritiro dell'australiano; John Isner, per 6-4 6-7 7-6; Alexander Zverev, numero cinque del mondo, per 6-1 6-2 e Dominic Thiem, numero sette del mondo, per 6-4 6-1. In finale supererà il numero uno del mondo, Novak Đoković, aggiudicandosi il primo Masters 1000 in carriera. Grazie ai punti ottenuti raggiunge l'11ª posizione del ranking.


title: Karen Chačanov

text: Inizia la stagione a Doha, sconfitto al primo turno da Stan Wawrinka. Nel primo Slam raggiunge per la prima volta in carriera il terzo turno, fermato da Roberto Bautista Agut in tre set. In Coppa Davis conquista due punti fondamentali contro la Svizzera, vincendo entrambi i suoi incontri di singolare. Subisce poi tre sconfitte consecutive a Sofia da Matteo Berrettini, a Rotterdam da Tallon Griekspoor e a Dubai da Nikoloz Basilašvili. Torna alla vittoria ad Indian Wells, dove dopo un bye al primo turno batte Feliciano López, Andrej Rublëv e il numero nove del mondo John Isner, prima di arrendersi nei quarti di finale a Rafael Nadal. Non riesce a ripetersi invece a Miami, dove viene sorpreso all'esordio da Jordan Thompson.


title: Karen Chačanov

text: Inizia la stagione su terra con tre sconfitte a Monte Carlo, Barcellona e Monaco. A Madrid riesce a battere Jaume Munar prima di cedere a Fernando Verdasco. A Roma raggiunge gli ottavi di finale superando Lorenzo Sonego e Roberto Bautista Agut, ma ancora una volta è Verdasco ad avere la meglio. Nella seconda prova "Slam", il Roland Garros, raggiunge per la prima volta in carriera i quarti di finale, grazie alle vittorie su Cedrik-Marcel Stebe, la wild-card Gregoire Barrere, Martin Kližan e Juan Martín del Potro, n°9 del mondo e settimo top 10 da lui sconfitto in carriera. A impedirgli l'accesso in semifinale è Dominic Thiem, n°4 del mondo e finalista nelle edizioni 2018 e 2019 del torneo, che lo supera in tre set. Il risultato ottenuto a Parigi gli spalanca le porte della top 10, dove il 10 giugno si issa alla posizione n°9.


title: Karen Chačanov

text: La stagione su erba si apre con una sconfitta a Stoccarda per mano di Berrettini, sconfitta che si ripete una settimana più tardi nei quarti di finale ad Halle. A Wimbledon non va oltre il terzo turno, eliminato da Bautista Agut in tre set. Nonostante la sconfitta precoce riesce a migliorare il suo best ranking alla posizione numero otto. Inizia la stagione sul cemento a Washington, sconfitto all'esordio da Jo-Wilfried Tsonga. A Montreal batte in sequenza Stan Wawrinka, Félix Auger-Aliassime e Alexander Zverev, numero sette del mondo, per raggiungere la sua prima semifinale stagionale. Nel penultimo atto viene però eliminato dal connazionale Daniil Medvedev. Non riesce a ripetersi a Cincinnati, dove non va oltre il terzo turno fermato da Lucas Pouille. Nell'ultimo Slam stagionale viene sconfitto al primo turno da Vasek Pospisil con il punteggio di 6-4, 5-7, 5-7, 6-4, 3-6. Dopo due settimane di riposo torna in campo a San Pietroburgo, ma viene subito eliminato da João Sousa.


title: Karen Chačanov

text: Il tour asiatico inizia a Pechino con la seconda semifinale stagionale, raggiunta grazie ai successi su Pablo Cuevas, Jérémy Chardy e Fabio Fognini. A fermarlo è Dominic Thiem in tre set. A Shanghai, dopo un bye al primo turno, batte Taylor Fritz in due set, prima di cedere a Fognini con il punteggio di 6-3, 7-5. Non riesce a difendere il titolo dell'anno precedente a Mosca, fermato nei quarti di finale da Andreas Seppi. Raggiunge poi i quarti anche a Vienna, eliminato da Diego Schwartzman. Torna quindi a Bercy per difendere il titolo dell'anno precedente, ma dopo un bye al primo turno viene sconfitto da Jan-Lennard Struff con il punteggio di 6-7, 6-3, 5-7. Questa sconfitta lo fa precipitare alla posizione numero diciassette del ranking. Nel torneo di doppio, in coppia con Andrej Rublëv, riesce a raggiungere la finale perdendo poi contro Pierre-Hugues Herbert e Nicolas Mahut con il punteggio di 6-4, 6-1.


title: Karen Chačanov

text: Inizia il 2020 ad Auckland come testa di serie n.3,venendo eliminato sorprendentemente al primo turno dal tennista di casa John Millman in tre set. Agli Australian Open riconferma la prestazione della passata edizione raggiungendo il terzo turno. Al debutto sconfigge il qualificato spagnolo Villela-Martinez, nel secondo turno sconfigge in cinque set lo svedese Mikael Ymer (6-2,2-6,6-4,3-6,7-6) ma la sua corsa si arresta contro Nick Kyrgios, sempre in cinque set, dopo avere rimontato da una situazione di svantaggio di 2-0 (2-6,6-7,7-6,7-6,6-7)


title: Blocco atrioventricolare

text: Il blocco atrioventricolare (talvolta abbreviato BAV) è un difetto nel sistema di conduzione del cuore, che si verifica nella porzione tra atrio e ventricolo. In condizioni fisiologiche il nodo senoatriale determina il ritmo cardiaco generando segnali elettrici che si propagano fino al ventricolo. Nel caso in cui si verifichi un blocco atrioventricolare l'impulso elettrico non raggiunge i ventricoli o è alterato. Anche nel caso in cui si verifichi un'interruzione completa della conduzione dal nodo senoatriale, i ventricoli continuano a contrarsi, sebbene ad un ritmo minore, grazie al pacemaker naturale.


title: Blocco atrioventricolare

text: Il blocco atrioventricolare di I grado è caratterizzato da un rallentamento eccessivo della conduzione dell'impulso riconoscibile all'Elettrocardiogramma come un allungamento del tratto PR superiore a 200 millisecondi.


title: Blocco atrioventricolare

text: Si distinguono diversi tipi di blocco atrioventricolare di II grado, tutti caratterizzati dalla mancata conduzione ai ventricoli di "alcuni" battiti atriali (onde P). In particolare si possono avere i seguenti tipi di blocco atrioventricolare:


title: Blocco atrioventricolare

text: Il blocco atrioventricolare di III grado o dissociazione atrioventricolare, è la dissociazione completa fra atri e ventricoli (ognuno si contrae con frequenza propria); in assenza di un ritmo di scappamento il paziente decede per asistolia. È il tipo più frequente quando la causa del blocco atrioventricolare è ischemica.


title: Blocco atrioventricolare

text: L'eziologia dei blocchi atrioventricolari è varia. Le cause, infatti, possono essere congenite (es. cardiopatie congenite) o ereditarie, autonomiche, metaboliche, legate all'assunzione di farmaci, infettive, infiammatorie, tumorali, infiltrative, degenerative o ancora il blocco atrioventricolare può essere secondario ad un evento acuto.


title: Blocco atrioventricolare

text: Il blocco atrioventricolare si può verificare come effetto collaterale secondario al meccanismo d'azione in alcune classi di antipertensivi tra cui beta bloccanti, antagonisti del canale del calcio e digitalici. Inoltre, a causa della loro azione sulla conduzione degli impulsi anche gli antiaritmici di prima e terza classe ed il litio possono essere causa di blocchi atrioventricolari.


title: Blocco atrioventricolare

text: Qualora il difetto di conduzione non sia temporaneo la terapia d'elezione è costituita dall'impianto di un pacemaker.


title: Reale cappella del Tesoro di san Gennaro

text: La reale cappella del Tesoro di san Gennaro è una cappella barocca del duomo di Napoli fatta edificare su volontà dei napoletani per un voto a san Gennaro.


text: Si tratta di una delle massime espressioni artistiche della città, sia per la concentrazione ed il prestigio delle opere in esso custodite, sia per il numero di artisti di fama internazionale che hanno partecipato alla sua realizzazione. Le decorazioni pittoriche e ad affresco dell'interno, eseguite prevalentemente dal Domenichino e dal Lanfranco, fanno della cappella l'epicentro della pittura barocca emiliana a Napoli.


text: Grazie a diverse bolle pontificie, la reale cappella non appartiene alla curia arcivescovile, bensì alla città di Napoli rappresentata da un'antica istituzione civica, ancora oggi esistente, la Deputazione, e dai sedili di Napoli.


text: Dal 2003 alcuni ambienti adiacenti alla cappella ospitano il Museo del Tesoro di san Gennaro, esponendo "ex-voto" e donazioni offerte al santo nel corso di circa sette secoli da parte di re, papi e illustri personalità dell'aristocrazia napoletana ed europea.


text: La nascita della cappella è legata agli anni difficili che visse Napoli durante la prima metà del XVI secolo, caratterizzato per l'appunto da conflitti bellici oltre confine ed interni, crisi di pestilenza ed eruzioni vulcaniche.


text: I conflitti interni avvennero intorno al 1527, quando il pretendente angioino, approfittando anche dell'assenza del viceré di Napoli, impegnato con le truppe di Carlo V, e della morte del suo luogotenente Andrea Carafa conte di Santa Severina, tentò di riconquistare il Regno di Napoli sbarcando coi suoi soldati a Gaeta e a Salerno. A seguito di questi eventi, il generale Lautrec, al comando dei francesi, arrivò alle mura di Napoli e la cinse in assedio, impedendo il rifornimento delle derrate alimentari e, secondo alcuni storici tra cui Pietro Giannone, avvelenando anche le acque che abbeveravano la città. Ciò provocò una recrudescenza della pestilenza che stava già decimando i napoletani giungendo sino a circa 250.000 morti.


text: Nello stesso periodo anche il Vesuvio contribuì a devastare la città con una eruzione accompagnata da una serie di terremoti quotidiani che la dilaniarono.


text: A seguito di questi eventi il popolo napoletano decise di rivolgersi al proprio santo protettore e il 13 gennaio del 1527, anniversario della traslazione delle ossa di San Gennaro da Montevergine a Napoli, fecero voto di erigergli una nuova e più bella cappella nel duomo, in quanto la vecchia era relegata in una torre angusta posizionata a sinistra dell'entrata della cattedrale. L'impegno fu assunto solennemente e per dare ancora più valenza al voto i napoletani redassero il documento, sottoscritto dagli "eletti di città", davanti a un notaio, sull'altare maggiore della cattedrale con "pubblico istrumento rogato da notar Vincenzo de Bossis".


text: In questo modo, per ottenere la liberazione dai tre flagelli, i rappresentanti dei cinque sedili di Napoli nobili (Capuano, Nido, Montagna, Portanova e Porto) più il rappresentante del sedile del Popolo fecero voto di offrire mille ducati per il tabernacolo eucaristico e diecimila per la costruzione di una nuova cappella in onore di San Gennaro.


text: Il 5 febbraio del 1601, gli "eletti della città" nominarono una commissione laica di dodici membri, denominata "Deputazione", composta da due rappresentanti per ognuno dei seggi cittadini ed a cui venne affidato il compito di promuovere e curare la costruzione e la decorazione della nuova cappella di San Gennaro.


text: Il finanziamento dell'opera inizialmente prevedeva lo stanziamento di 10.000 scudi; tuttavia il fondo raggiunse la cifra di oltre 480.000, senza ottenere alcun contributo dal Vaticano.


text: La costruzione della cappella, iniziata l'8 giugno del 1608, fu affidata all'architetto Francesco Grimaldi, già molto noto a Napoli per aver progettato altri edifici come la chiesa di Santa Maria della Sapienza, la basilica di San Paolo Maggiore, la chiesa di Sant'Andrea delle Dame ed altre ancora. Per realizzare l'opera architettonica furono demoliti diversi complessi preesistenti, come un oratorio, la piccola chiesa di Sant'Andrea, tre cappelle gentilizie del duomo di Napoli (dei Filomarino, Capace e Cavaselice) ed alcune abitazioni civili. Alla morte del Grimaldi, avvenuta nel 1613, gli successero alla direzione del cantiere dapprima Ceccardo Bernucci e poi Giovan Giacomo di Conforto, che li condusse fino al completamento.


text: I controversi incarichi pittorici legati alla cappella, accompagnati anche da un contesto cittadino complesso consistente in minacce ed attentati da parte di pittori locali (Belisario Corenzio, Battistello Caracciolo e Jusepe de Ribera) a scapito dei forestieri per disincentivare loro l'accettazione dell'incarico, fenomeno conosciuto dalla storiografia ufficiale come "cabala di Napoli", hanno determinato tuttavia un rallentamento della conclusione dei lavori, che avvenne definitivamente solo nel 1646. Intrapresi infatti in un primo momento (1618) i contatti con il Cavalier d'Arpino per l'esecuzione del ciclo di affreschi della reale cappella, che avrebbero riguardato le "Storie sulla vita di San Gennaro" e l'affresco del "Paradiso" nella cupola, a causa di un avvio a singhiozzo, dovuto probabilmente anche al fatto che il pittore era in quel periodo ancora a Roma per il completamento di altre sue opere, la scelta della Deputazione ricadde successivamente (1620) su Guido Reni, già attivo a Napoli. La Deputazione, indirizzando le proprie scelte sul pittore emiliano, ribadì così la propria intenzione di affidare i lavori, probabilmente i più importanti di quel periodo in città, legati inoltre ad un luogo particolarmente devoto al popolo napoletano, a pittori non locali. Conseguenza di questa decisione fu che il movimento intimidatorio intrapreso dai tre pittori napoletani, su tutti il Corenzio, si attivò con così tanta prepotenza da organizzare un agguato ad un collaboratore del Reni, portandolo al ferimento. A questo punto, lo spavento dall'accaduto portò il Reni a rifiutare l'incarico e così la Deputazione si dovette mobilitare nuovamente nella ricerca del pittore a cui affidare l'incarico. Questa volta la ricerca vide allargare l'orizzonte decisionale della Deputazione, volgendo lo sguardo anche ad artisti partenopei come Fabrizio Santafede e il Caracciolo. Tuttavia le loro bozze presentate all'istituzione non piacquero e così, al 1628, il cantiere per il ciclo pittorico non riuscì ancora a partire.


text: Due anni dopo, il Domenichino, altro pittore emiliano, riuscì invece a convincere l'organo civico con i propri test e finalmente iniziarono le decorazioni delle volte, compiendo nel 1633 dapprima quelle dei sottarchi degli altari, poi completando per il 1641 gli affreschi dei quattro pennacchi e infine, nello stesso anno, compiendo cinque dei sei oli su rame (uno risultò però essere incompleto) che decorano la fascia inferiore della cappella. Il Domenichino eseguì quindi la maggior parte degli affreschi commissionatigli fino alla sua morte improvvisa, avvenuta nel 6 aprile del 1641, probabilmente avvelenato dai tre pittori napoletani appartenenti alla "cabala". Dopo due giorni, venne a sostituirlo nei lavori interni alla cupola un altro pittore natio e di scuola emiliana, Giovanni Lanfranco, che si occupò di compiere la scena del "Paradiso" completandola nel 1643.


text: Le opere che a quel punto erano incompiute risultavano essere due oli su rame, uno nel primo pilastro di destra, che il Domenichino non fece in tempo ad ultimare, e l'altro nell'altare di destra, mai iniziato. Così il 6 giugno del 1646 la Deputazione decise, per la prima volta dall'inizio dei lavori, di affidare a un pittore napoletano, Massimo Stanzione, la realizzazione di un'opera. Si trattava del ramo raffigurante il "Miracolo dell'Ossessa", sul primo pilastro a destra, che aveva l'obiettivo di sostituire la versione non ultimata del Domenichino. Il quadro realizzato da Massimo Stanzione dapprima sostituì l'incompiuto del Domenichino, che fu sistemato nella sagrestia dell'Immacolata, oggi parte del complesso museale del Tesoro di san Gennaro, poi la Deputazione nel corso dell'Ottocento decise di invertire le due opere in quanto il quadro dello Stanzione non si uniformava al tema pittorico del Domenichino presente e prevalente nella cappella, la quale a quel punto contava del pittore emiliano cinque dipinti su sei nella fascia inferiore e gli affreschi nelle lunette degli archi e nei pennacchi della cupola, che invece al centro vede l'opera del Lanfranco. L'ultima opera rimanente fu definita nel 1646 con il pittore spagnolo ma di scuola napoletana Jusepe de Ribera, che eseguì la pala olio su rame dell'altare di destra raffigurante "San Gennaro esce illeso dalla fornace", considerata dagli esperti una delle più belle opere del pittore per la plasticità dei personaggi, per la cura dei particolari e per la straordinaria capacità espressiva.


text: Con l'opera del Ribera, che di fatto è l'unica artisticamente "napoletana" all'interno della cappella, si poterono definire conclusi i lavori all'ambiente religioso.


text: Istituita la "Deputazione della reale cappella del Tesoro", sin dal principio l'organismo ha tenuto ad affermare e a difendere il diritto di patronato della città di Napoli sulla cappella proprio perché questa era diretta espressione della volontà dei napoletani e quindi espressione della laicità, autonomia ed indipendenza rispetto alla curia arcivescovile.


text: Nel 1605 la Deputazione, infatti, ottenne la bolla di fondazione da papa Paolo V e dopo tre anni, l'8 giugno 1608, iniziarono i lavori di costruzione del luogo sacro.


text: I primi problemi, però, arrivarono in corso d'opera con il cardinale arcivescovo Francesco Boncompagni che si oppose fermamente all'esenzione della Deputazione dalla giurisdizione dell'ordine diocesano.


text: Ulteriori problemi si ebbero dopo l'ingresso di Giuseppe Garibaldi a Napoli il 17 febbraio 1861 quando si pubblicarono alcuni decreti luogotenenziali relativi a benefici e cappellanie laicali. La Deputazione si batté perché le fosse riconosciuto il diritto di patronato laicale e il 13 maggio del 1861 la reale cappella del Tesoro di san Gennaro fu dichiarata esente dalla precedente legge del 17 febbraio essendo stata riconosciuta "Istitutione sui generis". Rimase dunque intatta la laicità della proprietà che ha resistito anche alle leggi post unitarie del 7 luglio 1866 e del 15 agosto 1867, con le quali fu negato il riconoscimento di laicità a tutti gli ordini e alle congregazioni religiose regolari, ai conservatori musicali e ai ritiri che comportassero vita in comune e avessero carattere ecclesiastico. Tutti i luoghi di proprietà di tali enti soppressi furono incamerati dal demanio statale e fu sancita l'incapacità per ogni ente morale ecclesiastico di possedere immobili, fatte salve le parrocchie. La natura laica della Deputazione sancita dalle bolle pontificie fu mantenuta grazie anche ad un appassionato memoriale inviato alla Camera del governo italiano e sottoscritto dal presidente Rodrigo Nolli, allora sindaco di Napoli, e da tutti i deputati, con il quale si ricordava la natura laica della Deputazione, il diritto di patronato ottenuto da tre bolle pontificie e l'aspra guerra sostenuta contro la curia arcivescovile di Napoli per il mantenimento dello stato giuridico e la piena autonomia.


text: Il 15 agosto 1927, papa Pio XI con la bolla "Neapolitanae Civitatis gloria" riconosceva che le bolle pontificie di papa Paolo V e Urbano VIII avevano definito il diritto di patronato della città di Napoli sulla cappella, l'amministrazione dei beni, l'elezione dei cappellani coi relativi diritti e doveri, il servizio del culto divino ed altri privilegi ad essa inerenti.


text: La cappella è a pianta a croce greca, il cui ingresso è caratterizzato da un cancello monumentale in bronzo dorato disegnato da Cosimo Fanzago nel 1630 in sostituzione di quello realizzato da Giovan Giacomo Conforto nel 1628, preceduto a sua volta da una fascia marmorea sul pavimento (simile a quella che caratterizza la cappella dei Capece Minutolo della stessa cattedrale) che delimita la superficie della cappella, separandola così dal resto dell'edificio religioso e ribadendo in questo modo la sua piena autonomia amministrativa rispetto alla curia.


text: L'altare maggiore è al centro del presbitero, due altari sono laterali mentre altri quattro minori sono posti alle basi dei pilastri che reggono la cupola, tipico dello stile del barocco napoletano seicentesco. Francesco Solimena realizzò il nuovo altare maggiore, in porfido, completato nel 1667 che incornicia il paliotto d'argento raffigurante la "Traslazione delle reliquie del santo da Monte Vergine a Napoli", opera questa di Giovan Domenico Vinaccia eseguita tra il 1692 al 1695. Dietro l'altare, due nicchie con sportelli argentei donati da Carlo II di Spagna nel 1667 custodiscono le ampolle del sangue di San Gennaro e avrebbero dovuto contenere anche il "busto reliquiario di san Gennaro" in oro e argento, realizzato da tre orafi provenzali e donato da Carlo II d'Angiò nel 1305, però esposto in cappella davanti all'altare maggiore, defilato sulla sinistra.


text: Sulle due cantorie ai lati dell'abside, si trovano altrettanti organi a canne. L'organo di sinistra è il più antico di Napoli ancora funzionante; venne costruito nel 1649 da Pompeo De Franco e, rimasto immutato nei secoli, è composto da 5 registri, con unica tastiera e senza pedaliera. L'organo di destra, coevo al primo, venne notevolmente modificato nel 1902 da Giovanni e Pietro Petillo e si compone di nove registri, sette al manuale e due al pedale.


text: Tutta la cappella è contornata da una serie di diciannove sculture bronzee che vede nella centrale, posta dietro l'altare maggiore, il "San Gennaro seduto" del 1645, quasi a voler "dirigere" gli altri diciotto compatroni nella difesa di Napoli dalla fame, dalla crisi, dalla peste e dall'ira del Vesuvio. L'insieme delle decorazioni scultoree peraltro aveva avuto inizio nel 1610, su disegno di Francesco Grimaldi, le quali furono realizzate nell'arco di oltre un ventennio sotto la direzione di Cristoforo Monterosso, coinvolgendo oltre al carrarese Giuliano Finelli, allievo di Gian Lorenzo Bernini, che eseguì la maggior parte delle opere, anche altri scultori di scuola napoletana. Sono del Finelli il "San Gennaro seduto", "Sant'Agrippino", "Sant'Agnello", "San Tommaso d'Aquino", "Sant'Eufebio", "San Severo" e "Santa Patrizia", nella zona presbiteriale; "Sant'Andrea d'Avellino" e "San Domenico", nell'altare di sinistra; "San Giacomo della Marca" e "San Francesco di Paola" sull'altare di destra; "San Nicola" a sinistra dell'ingresso. Le altre sculture sono invece il "San Gaetano" di Domenico Marinelli a destra dell'ingresso; "Santa Teresa", di Cosimo Fanzago nell'altare di destra; "Sant'Aspreno" e "Sant'Attanasio" di Giovanni Domenico Monterossi e Tommaso Montani nel presbiterio; "Sant'Antonio da Padova" del Marinelli e "San Francesco Saverio del Vinaccia" nell'altare di sinistra. Sono inoltre presenti in cappella, compresa sacrestia e cappella della Concezione, cinquantaquattro busti reliquari tutti completamente in argento, sempre raffiguranti santi patroni della città e sempre di scuola napoletana, alcuni attribuiti a Lorenzo Vaccaro, a Giuseppe Sanmartino, ad Andrea Falcone e a Francesco Citarelli.


text: I dipinti e gli affreschi della cappella sono prevalentemente del Domenichino, ad eccezione del ciclo presente nella parte centrale della cupola riprendenti la scena del "Paradiso", effettuato da Giovanni Lanfranco nel 1643 e ad eccezione della pala d'altare di destra, il "San Gennaro esce illeso dalla fornace" del 1646, che spetta invece al Ribera.


text: Per quanto riguarda gli affreschi, sono di mano del Domenichino la "Vergine che intercede per Napoli", l<nowiki>'</nowiki>"Incontro di san Gennaro con Cristo nella Gloria Celeste", il "Cristo ordina a San Gennaro di difendere Napoli" ed il "Patrocinio dei santi Gennaro, Agrippina e Agnello Abate" che trovano posto nei rispettivi quattro pennacchi della cupola, da sinistra a destra in senso orario partendo da quello più vicino all'ingresso in cappella. Le lunette dell'ingresso e dei due altari laterali, così come la volta di quello principale e i tre sottarchi (i due laterali e quello d'ingresso) vedono altre scene sulle "Storie della vita di San Gennaro", terminate nel 1633. Nella lunetta d'accesso è il "San Gennaro che ferma la lava del 1631", in quella dell'altare di sinistra è il "San Gennaro condotto al martirio con i compagni Festo e Desiderio", nella volta dell'altare principale sono collocati gli affreschi ritraenti le scene del "Tormento del santo", del "San Gennaro nell'anfiteatro di Pozzuoli" e di "San Gennaro che dona la vista al tiranno Timoteo" mentre nella lunetta dell'altare di destra è il "San Gennaro che libera Napoli dai saraceni".


text: Le pitture che invece caratterizzano la fascia inferiore della cappella appartenenti all'artista emiliano, tutte olio su rame databili 1640 circa e riguardanti sempre le "Storie della vita del santo", sono invece cinque: la "Decollazione di san Gennaro", sull'altare di sinistra, con ai lati, sui pilastri, gli "Infermi guariti con l'olio della lampada del santo" a sinistra e la "Resurrezione di un morto" a destra, mentre sul lato destro della cappella, al pilastro sinistro è "Gli infermi presso la tomba del santo" e su quello destro l'incompiuta "Ossessa liberata dall'invocazione del nome del santo".


text: Alle spalle dell'altare di destra un corridoio che si apre sulla parete di sinistra, affrescato in trompe-l'œil, conduce ad un ambiente ai cui lati si aprono, a destra, la sacrestia della cappella di San Gennaro, ed a sinistra, la cappella della Conciliazione (o dell'Immacolata).


text: Il passaggetto della cappella, anch'esso in trompe-l'œil, presenta affreschi lungo la volta e le pareti databili intorno al 1744 di Francesco Russo e Nicola Maria Rossi, un busto bronzeo su "San Gennaro" sopra la porta d'ingresso, un lavabo marmoreo seicentesco circondato ai lati da due panche anch'esse in marmo, mentre i quattro dipinti ovali collocati lungo le pareti sono opera di Vincenzo Fato e raffigurano le scene dell<nowiki>'</nowiki>"Idropico", della "Resurrezione di Lazzaro", del "Cieco nato" e della "Cananea".


text: A destra si apre la sacrestia della reale cappella; questa vede lungo le pareti mobilia seicentesca di Dionisio Lazzari utilizzata ancor oggi per custodire i paramenti liturgici e gli oggetti sacri destinati alle funzioni religiose, mentre la volta è decorata da fregi e figure a mo' di cariatidi in stucco di Andrea Falcone eseguiti nel 1668, che culminano al centro del soffitto con un affresco ovale di Luca Giordano su "San Gennaro in gloria" eseguito nello stesso anno. Sui timpani degli armadi sono collocati altri quattro dipinti su rame del Giordano, ritraenti una "Madonna col Bambino", un "San Zaccaria", una "Sant'Anna" e un "San Giuseppe"; sulle ante sono invece otto ovali ancora in rame sulle "Storie di Cristo": del Giordano sono il "Calvario" e il "Getsmani", di Vincenzo Fato sono la "Nascita", l<nowiki>'</nowiki>"Epifania", la "Circoncisione" e la "Disputa", tutti databili 1742, mentre di Paolo De Majo sono la "Trinità" e l<nowiki>'</nowiki>"Annunciazione", databili al XVIII secolo.


text: La cappella che si apre a sinistra del passaggetto è invece la cappella della Concezione, che presenta una volta riccamente decorata con fregi e putti in marmo e stucco e affrescata ancora in trompe-l'œil da Luca Giordano nel 1663 e Giacomo Farelli successivamente, il quale si occupò di terminare il lavoro compiendo anche l'ovale centrale della volta con l<nowiki>'</nowiki>"Immacolata Concezione". Sull'altare è collocata la "Liberazione di una ossessa" di Massimo Stanzione del 1643, commissionata dalla Deputazione al pittore napoletano per sostituire quella incompiuta (a causa del decesso dell'artista) del Domenichino presente in cappella. L'opera dello Stanzione tuttavia, a causa dei forti risentimenti dell'influenza caravaggesca riscontrabili anche nella tela, non fu preferita a quella del pittore emiliano che invece, secondo la Deputazione, aveva meglio rispettato l'armonia compositiva di tutto l'ambiente. Il dipinto su rame fu così collocato a metà Ottocento sull'altare della cappella della Concezione. Sulla parete laterale sono infine posti due accessi che aprono gli ambienti del Museo del Tesoro di san Gennaro, da cui deriva la fruizione della sacrestia, del passaggetto e della cappella della Concezione.


title: Aliasing

text: In elettronica l'aliasing, o "distorsione da campionamento lento", da "sottocampionamento" o equivocazione, nell'elaborazione numerica dei segnali è il fenomeno per il quale due segnali analogici diversi possono diventare indistinguibili una volta campionati: questo costituisce un serio problema che si riflette direttamente sull'uscita del sistema in esame, alterandone la veridicità. L'aliasing può verificarsi sia nel tempo (aliasing temporale) sia nello spazio (aliasing spaziale).


title: Aliasing

text: I segnali analogici vengono spesso convertiti in digitali per essere successivamente elaborati o archiviati. Durante questa conversione analogico-digitale il segnale viene sottoposto a due distinte discretizzazioni: la discretizzazione dei tempi, detta campionamento, e la discretizzazione delle ampiezze, detta quantizzazione.


title: Aliasing

text: Al contrario nella conversione digitale-analogica il segnale digitale viene trasformato nuovamente in un segnale analogico operando una interpolazione.


title: Aliasing

text: Campionando un segnale sinusoidale con una certa frequenza l'insieme dei punti che si acquisiscono non permette di identificare univocamente una sola sinusoide.


title: Aliasing

text: Dato che, tramite l'analisi di Fourier, ogni segnale continuo può essere visto come sovrapposizione di un numero arbitrario di seni e coseni, risulta importante in teoria dei segnali riuscire a limitare questa ambiguità.


title: Aliasing

text: Un importante risultato matematico in questo ambito è dato dal teorema del campionamento di Nyquist-Shannon. Questo afferma che, per campionare un segnale a banda finita senza perdita di informazione, bisogna campionarlo con frequenza almeno doppia della frequenza della componente spettrale del segnale informativo a frequenza più elevata (detta anche frequenza di Nyquist).


title: Aliasing

text: Se non viene rispettato tale teorema, cioè si ha un sottocampionamento del segnale analogico nel dominio del tempo, nel dominio delle frequenze si ha la produzione di frequenze non proprie del segnale originario ("alias") e viceversa dal dominio della frequenza al dominio del tempo si genera una distorsione del segnale originario, divenuto ora non più fedele.


title: Aliasing

text: Nell'ecografia Doppler si può incorrere nell'artefatto dell'aliasing. È tipico del Doppler pulsato e del "Color Doppler", mentre non si verifica col Doppler continuo e nel "Power Doppler".


title: Aliasing

text: Si verifica quando la frequenza campionata è più alta della metà della frequenza di emissione degli impulsi. Per tal motivo l'immagine viene rappresentata come diretta in senso inverso rispetto alla direzione reale.


title: Aliasing

text: Per esempio il flusso sanguigno verrà codificato con un colore contrario alla direzione del flusso rispetto alla sonda: per convenzione infatti il rosso è utilizzato per indicare un flusso verso la sonda, mentre il blu un flusso che si allontana. A causa dell'aliasing il colore sarà invertito.


title: Aliasing

text: Quando l'oggetto è di dimensioni superiori al campo di vista, l'immagine viene ricostruita con le strutture esterne ripiegate sullo strato esaminato.


title: Oro alla Patria

text: Oro alla Patria fu una manifestazione a carattere nazionale organizzata dal regime fascista, avvenuta il 18 dicembre 1935, durante la quale gli italiani furono chiamati a donare il proprio oro alla Patria.


title: Oro alla Patria

text: Il 3 ottobre 1935 il Regno d'Italia, dopo l'Incidente di Ual Ual, attaccò e invase l'Etiopia. Il 6 ottobre la Società delle Nazioni condannò ufficialmente l'attacco italiano e, quattro giorni dopo, l'Assemblea istituì un comitato di diciotto membri incaricati di studiare le misure da prendersi contro l'Italia. Il 3 novembre furono approvate le sanzioni discusse dal comitato, con entrata in vigore prevista per il 18 dello stesso mese.


title: Oro alla Patria

text: Le sanzioni non furono efficaci, in quanto molti Paesi non facevano parte della Società e numerosi membri (compresi alcuni dei maggiori) non tennero rigidamente conto delle disposizioni. Le sanzioni vietavano l'esportazione all'estero di prodotti italiani e proibivano all'Italia di importare materiali utili per uso bellico, ma non riguardavano materie di vitale importanza, come il petrolio e il carbone, di cui l'Italia non disponeva.


title: Oro alla Patria

text: Gran Bretagna e Francia argomentarono che la mancata fornitura di petrolio all'Italia poteva essere facilmente aggirata ottenendo rifornimenti dagli Stati Uniti d'America e dalla Germania nazista, che non erano membri della Società.


title: Oro alla Patria

text: Gli Stati Uniti, infatti, pur condannando l'attacco italiano, ritenevano inappropriato che le sanzioni fossero state votate da nazioni con imperi coloniali come Francia e Gran Bretagna.


title: Oro alla Patria

text: La deliberazione delle pur blande sanzioni fece esplodere il risentimento dei cittadini italiani contro la Società delle Nazioni, provocando la mobilitazione interna: ebbe allora inizio la raccolta dei metalli utili alla causa bellica. L'Italia diede il via alla campagna "Oro alla Patria" e, un mese dopo la deliberazione della Società delle Nazioni, il 18 dicembre, fu proclamata la "Giornata della fede", giorno in cui gli italiani diedero vita a una grande e spontanea mobilitazione, per donare le proprie fedi nuziali e sostenere i costi della guerra.


title: Oro alla Patria

text: La cerimonia principale si svolse all'Altare della Patria a Roma. La prima a donare la propria fede, unitamente a quella del marito, fu la regina Elena. A essa seguì Rachele Mussolini, insieme con numerose popolane di Roma. La moglie di Mussolini ricordò nelle sue memorie di aver inoltre donato mezzo chilo d'oro e due quintali e mezzo d'argento, frutto dei doni ricevuti dal marito. Nella sola Roma furono raccolti più di 250.000 anelli, a Milano furono circa 180.000.


title: Oro alla Patria

text: Molti personaggi autorevoli del tempo, anche fra chi non appoggiava il regime, descrivono la cerimonia come la massima espressione patriottica italiana di massa di tutti i tempi; non mancarono i donatori illustri: dai reali (la regina Elena donò la propria fede, il re dei lingotti d'oro e il principe Umberto il Collare dell'Annunziata), a Guglielmo Marconi (la fede e la medaglia da senatore), a Luigi Pirandello (la medaglia del Premio Nobel), a Gabriele D'Annunzio (la fede e una cassa d'oro). Luigi Albertini e Benedetto Croce donarono le medagliette da senatori. Anche le gerarchie ecclesiastiche invitarono il clero a prendere parte alla campagna. Il Vado offrì la prima Coppa Italia, che andò così distrutta.


title: Oro alla Patria

text: Spiccò fra i dissidenti di questa iniziativa fascista il principe Filippo Andrea VI Doria Pamphilj, da sempre critico sul regime e che diventerà primo sindaco di Roma dopo la Liberazione, e la sua consorte, la principessa Gesine Doria Pamphilj. La regina Elena invitò la principessa Gesine (di origine scozzese) ad accompagnarla per consegnare la fede, invito seccamente rifiutato dalla principessa. Per ripicca fu sostituito il nome di una delle strade che costeggia il Palazzo Doria Pamphilj a Roma, da ‘Vicolo Doria’ in ‘Via della Fede’. Dopo la Liberazione fu ripristinato il nome originale del vicolo.


title: Oro alla Patria

text: A coloro che donarono la propria fede d'oro venne data in cambio una fede di ferro che portava stampigliata la dicitura: "ORO ALLA PATRIA - 18 NOV.XIV".


title: Oro alla Patria

text: Furono raccolte complessivamente 37 tonnellate d'oro e 115 d'argento, che furono inviate alla Zecca dello Stato come patrimonio nazionale.


title: Airbus A300-600ST Beluga

text: L'Airbus A300-600ST Super Transporter, più noto come Beluga, è un bimotore a getto da trasporto prodotto dal consorzio europeo Airbus dalla fine degli anni novanta.


title: Airbus A300-600ST Beluga

text: Versione modificata del più famoso aereo di linea A300, venne realizzato per poter effettuare il trasporto aereo di carichi estremamente voluminosi.


title: Airbus A300-600ST Beluga

text: Nel 2014 è stato presentato il programma del nuovo Airbus Beluga XL, il cui assemblaggio è iniziato nel 2015, e l'entrata in servizio è stata a gennaio 2020.


title: Airbus A300-600ST Beluga

text: Il primo nome ufficiale "Super Transporter" fu presto rimpiazzato dal nome attuale "Beluga", poiché la parte frontale dell'aereo rassomiglia infatti alla protuberanza distintiva sulla testa del cetaceo omonimo.


title: Airbus A300-600ST Beluga

text: L'Airbus ha sviluppato una flotta di 5 Beluga per poter trasportare parti complete di aerei dai vari stabilimenti alle linee di assemblaggio finale di Tolosa o Amburgo, rimpiazzando il vecchio Super Guppy. I Beluga sono spesso affittati da altri enti e aziende per trasporti ingombranti. Per esempio, nel 2006, gli A300-600ST sono stati utilizzati per trasportare dall'Egitto all'Europa tre antiche statue, mentre la NASA ne ha fatto uso per portare a Cape Canaveral il modulo spaziale Raffaello costruito a Torino.


title: Airbus A300-600ST Beluga

text: La caratteristica principale dell'A300-600ST è la dimensione del suo ponte di carico: lungo 37,7 m e con una sezione cilindrica di 7,1 m di diametro, è il più grande attualmente disponibile.


title: Airbus A300-600ST Beluga

text: L'accesso al ponte di carico avviene frontalmente ed è garantito da un portellone situato sopra la cabina di pilotaggio che, non essendo sull'asse dell'aereo come nelle usuali configurazioni, non interferisce con le operazioni di carico.


title: Chi ha paura di Virginia Woolf? (film)

text: Chi ha paura di Virginia Woolf? ("Who's Afraid of Virginia Woolf?") è un film del 1966 diretto da Mike Nichols.


title: Chi ha paura di Virginia Woolf? (film)

text: Nel 2013 è stato scelto per essere conservato nel National Film Registry della Biblioteca del Congresso degli Stati Uniti d'America.


title: Chi ha paura di Virginia Woolf? (film)

text: Nel 2007 l'American Film Institute l'ha inserito al sessantasettesimo posto della classifica dei cento migliori film americani di tutti i tempi (nella classifica originaria del 1998 non era presente).


title: Chi ha paura di Virginia Woolf? (film)

text: Sposata con il professore di storia George, Martha ha il vizio del bere che, unito alla noia e all'insoddisfazione, l'ha resa isterica e inasprita. La coppia non è più giovane e conduce una vita monotona in una cittadina del New England.


title: Chi ha paura di Virginia Woolf? (film)

text: Una notte, di ritorno da un party in compagnia di una giovane coppia di amici, Martha e George cominciano a litigare rinfacciandosi le cose più orrende, insultandosi ignominiosamente fino a giungere a parlare dell'esistenza di un figlio mai nato, cui però entrambi fingono di credere quasi per giustificare la loro inutile unione.


title: Chi ha paura di Virginia Woolf? (film)

text: I loro amici, Nick e sua moglie Honey, assistono impotenti e con raccapriccio al dramma che si svolge in loro presenza ed alla ferocia con la quale i due sposi tentano in ogni modo di ferirsi.


title: Chi ha paura di Virginia Woolf? (film)

text: Dopo la scenata e partiti gli ospiti, la vita di Martha e George ripiomba nell'abituale monotonia, ma i due coniugi hanno la sensazione di essere tornati ad un migliore senso della realtà e di aver ritrovato un poco di loro stessi.


title: Chi ha paura di Virginia Woolf? (film)

text: Il dramma teatrale scritto da Edward Albee nel 1962 era infarcito di linguaggio scurrile con espressioni quali "son-of-a-bitch" ("figlio di puttana") e "screw you" ("fottiti"). Debuttò a Broadway durante il periodo della Crisi dei missili di Cuba, e il pubblico che era andato a teatro per svagarsi e cercare di dimenticare la paura di una guerra nucleare, fu invece investito da parole e situazioni che non si erano mai viste prima a teatro, se non in quello "sperimentale".


title: Chi ha paura di Virginia Woolf? (film)

text: L'immediata reazione degli spettatori, dei quali si fecero portavoce i critici, fu che Albee aveva scritto un copione che avrebbe avuto un grande successo a Broadway, ma che non sarebbe mai potuto diventare un film nella sua forma attuale. Ma pubblico e critica non potevano sapere quanto Hollywood sarebbe cambiata nel corso degli anni sessanta, con l'abbattimento di molte censure. Nel trasporre il dramma sullo schermo, Ernest Lehman decise di non modificare in alcun modo i dialoghi originali.


title: Chi ha paura di Virginia Woolf? (film)

text: La scelta di Elizabeth Taylor, all'epoca riconosciuta come una delle donne più belle del mondo, per interpretare il ruolo della cinquantenne sfatta Martha sorprese molti, ma l'attrice ingrassò 13,5 kg. per la parte e la sua interpretazione (insieme a quelle di Burton, Segal, e Dennis) fu lodata dalla critica. Quando il capo della Warner Bros., Jack L. Warner, approcciò Albee per acquistare i diritti del dramma teatrale, gli disse di voler scritturare Bette Davis e James Mason per i ruoli di Martha e George. Nella sceneggiatura, Martha si riferisce alla Davis e cita una celebre battuta di un suo film ("Peccato" del 1949). Albee fu deliziato dalla scelta del cast, ritenendo "James Mason assolutamente perfetto per la parte... e che vedere Bette Davis imitare Bette Davis nella prima scena sarebbe stato esilarante". Tuttavia, alla fine il regista Mike Nichols e Lehman optarono per Elizabeth Taylor e Richard Burton, due stelle di prima grandezza all'epoca, che avrebbero garantito maggiori incassi. Edward Albee restò sorpreso dal cambiamento, ma successivamente dichiarò che la Taylor e Burton avevano fatto un buon lavoro, anche se avrebbe comunque preferito le prime scelte Davis e Mason. Per la parte di Martha erano stati fatti pubblicamente anche i nomi di Geraldine Page e Ava Gardner.


title: Chi ha paura di Virginia Woolf? (film)

text: Appena iniziate le riprese, l'associazione Catholic Legion of Motion Pictures (ex Catholic Legion of Decency), diramò un comunicato preliminare nel quale indicava che molto probabilmente avrebbe "sconsigliato" la visione della pellicola date le tematiche trattate, anche se si riservava di vedere il film prima di emettere un giudizio. La Motion Picture Association of America (MPAA) si spinse anche oltre dichiarando che se la Warner Bros. non avesse modificato in alcun modo il linguaggio scurrile presente nel dramma teatrale, si poteva scordare il visto censura.


title: Chi ha paura di Virginia Woolf? (film)

text: Le musiche per il film furono composte da Alex North. La colonna sonora uscì su LP. All'epoca dell'uscita del film nei cinema, fu distribuito dalla Warner Bros. anche un doppio LP che includeva tutti i dialoghi del film più una canzone intitolata "Virginia Woolf Rock" che si può ascoltare in sottofondo mentre Martha e Nick ballano (anche se in versione leggermente differente rispetto a quella presente nel film).


title: Chi ha paura di Virginia Woolf? (film)

text: L'adattamento cinematografico differisce leggermente in alcuni punti rispetto all'opera teatrale, nella quale compaiono solo quattro personaggi. Nel film compaiono anche in ruoli minori dei comprimari quali il tenutario della sala da ballo, che ha solo poche battute, e la moglie, che serve dei drink al tavolo e se ne va silenziosamente.


title: Chi ha paura di Virginia Woolf? (film)

text: Il dramma è ambientato interamente nella casa di Martha e George. Nel film invece, una scena si svolge in una sala da ballo, una nel cortile della casa di George e Martha, ed una nella loro auto. Nonostante queste lievi differenze, il film è estremamente fedele alla pièce teatrale.


title: Chi ha paura di Virginia Woolf? (film)

text: "Chi ha paura di Virginia Woolf?" è uno dei due soli film (l'altro è "I pionieri del West" del 1931) ad essere stato nominato in ogni categoria agli Academy Awards nelle quali fosse eleggibile. Ognuno dei quattro attori principali fu nominato per l'Oscar ma solamente Elizabeth Taylor e Sandy Dennis lo vinsero, aggiudicandosi le statuette rispettivamente come Miglior attrice e Miglior attrice non protagonista. Il film vinse anche l'Oscar per la Miglior fotografia B/N (ultima pellicola ad aggiudicarsi il premio prima che la categoria venisse eliminata l'anno seguente), Migliori costumi, e Miglior scenografia.


title: Deddy

text: Divenuto noto in seguito alla sua partecipazione alla ventesima edizione di "Amici di Maria De Filippi", ha ottenuto un disco di platino con l'extended play "Il cielo contromano".


title: Deddy

text: Nato a Settimo Torinese il 14 settembre del 2002 e diplomato presso un istituto tecnico di Torino, decide di intraprendere la carriera musicale, studiando pianoforte e lavorando come barbiere per mantenersi gli studi.


title: Deddy

text: La sua prima esperienza musicale è stata nel 2020 con la pubblicazione dell'album "Forti e fragili" su Spotify, poi, nel corso dello stesso anno, per l'etichetta discografica Warner. Si fa conoscere con la sua partecipazione alla fase iniziale della ventesima edizione del talent show "Amici di Maria De Filippi", ottenendo l'accesso alla fase serale del programma, entrando a far parte della squadra di Rudy Zerbi; nel maggio 2021 ha raggiunto la finale, piazzandosi terzo nella classifica generale a pari merito con AKA 7even e con il ballerino Alessandro Cavallo.


title: Deddy

text: Durante la partecipazione ad Amici, Deddy ha pubblicato vari singoli che hanno scalato la classifica italiana. Quello di maggior successo è stato "0 passi", certificato doppio disco di platino dalla Federazione Industria Musicale Italiana.


title: Deddy

text: Successivamente ha ricevuto un premio ai SEAT Music Awards 2021 per il singolo Il cielo contromano e ha pubblicato i singoli "Pensa a te", "Giove", "Mentre ti spoglio" e "Non mi fa dormire", quest’ultimo in collaborazione con Caffelatte.


title: Scappo a casa

text: Scappo a casa è un film italiano del 2019 diretto da Enrico Lando e interpretato da Aldo Baglio, per la prima volta protagonista di un film da solista senza Giovanni e Giacomo.


title: Scappo a casa

text: Michele è un uomo famoso e superficiale, la cui vita è basata sulla conquista di belle donne e sull'ostentare status symbol di lusso sui servizi di rete sociale e non solo. La sua vita, però, cambierà durante un viaggio a Budapest. Derubato della sua costosa auto, dei documenti e del portafoglio dopo una notte di bagordi a base di sesso, alcool e pasticche, viene successivamente aggredito da tre uomini davanti ad una pattuglia di polizia, che poi lo arresta e lo consegna in un campo di detenzione.


title: Scappo a casa

text: Da lì riesce a scappare con quattro detenuti di colore, prima rubando la stessa auto della polizia che l'aveva arrestato e poi proseguendo a piedi.


title: Scappo a casa

text: Arrivati alla frontiera si separa dagli altri, tranne Mugambi che era sparito dalla sera prima, e continua da solo. Incontra una donna con l'auto in panne, Ursula, che si rivela essere la comandante della locale stazione di polizia slovena e che lo arresta. Nella cella accanto ritrova Mugambi e dopo una serie di insulti reciproci, Michele si accorge che la porta della sua cella è aperta, così fa scappare anche Mugambi.


title: Scappo a casa

text: Una volta fuori si scopre che Ursula li ha fatti scappare volutamente, per mandarli verso una prigione diversa, un campo di lavoro per migranti senza documenti. Lì Michele incontra Babelle, una bella ragazza con cui poi scappa insieme a Mugambi. La mattina dopo Babelle è sparita e si scopre che ha estorto ad uno il luogo e all'altro la combinazione per aprire una cassaforte che contiene dei documenti falsi per entrare in Italia.


title: Scappo a casa

text: Riescono comunque tutti e tre a ritrovarsi nella stanza ma Babelle dà una scarica col taser ad entrambi e ruba i documenti falsi per scappare. Alla fine, Michele si risveglia sentendo il coro degli alpini, ruba una divisa, ma lo scoprono mentre sta passando il confine, lo arrestano e lo riportano in Slovenia, mentre Babelle e Mugambi approfittano della confusione per entrare in Italia. Michele cerca di convincerli di non essere tunisino.


title: Scappo a casa

text: Il film è stato prodotto da Paolo Guerra per Agidi Due e dalla Medusa Film, la quale ha curato la distribuzione.


title: Palazzo Adriano

text: Palazzo Adriano (IPA: , "Pallaci" in "arbëreshe", "Palazzu" in siciliano) è un comune italiano di 1 810 abitanti della città metropolitana di Palermo in Sicilia.


title: Palazzo Adriano

text: Situato nel cuore della Sicania, alle pendici settentrionali del monte delle Rose a 696 m s.l.m., è quasi equidistante da Palermo e Agrigento (80 km).


title: Palazzo Adriano

text: Colonia di origine albanese ("arbëreshe") del XV secolo, è stata fondata inizialmente da milizie stradiote albanesi. Da li a poco, quando la penisola balcanica fu invasa dai turchi-ottomani, numerosi altri albanesi profughi dall'Albania raggiunsero il casale. Pur avendo perso la lingua madre, i costumi e spesso la coscienza identitaria d’origine, appartiene all'Eparchia di Piana degli Albanesi e buona parte della sua popolazione conserva il rito bizantino (o rito greco) dei padri fondatori albanesi. Venuta meno la diversità linguistica a Palazzo Adriano, l’identità etnica albanese è percepita nella diversità liturgica. Ha contribuito significativaménte alla storia della letteratura albanese con numerosi intellettuali, soprattutto religiosi.


title: Palazzo Adriano

text: Oggi vi è la compresenza di due popoli, il siciliano (detto "latino", "litiri" in albanese) e l’albanese (detto "greco", ovvero di rito greco, "arbëreshi" in albanese) che convivono pacificamente, seppur fino anche a tempi recentissimi ha portato ad aspri scontri etnico-religiosi.


title: Palazzo Adriano

text: Noto per essere stato tra i principali set del film premio Oscar "Nuovo Cinema Paradiso" (1988), nel 2014 ha ottenuto dalla Regione siciliana il riconoscimento di "paese a vocazione turistica". Nel 2019 a seguito dell'annullamento del "Parco dei Monti Sicani", è tornato ad essere sede della "riserva naturale orientata Monti di Palazzo Adriano e Valle del Sosio". L'amministrazione comunale può utilizzare nei documenti ufficiali e nella segnaletica stradale la lingua albanese, ai sensi della vigente legislazione che tutela le minoranze etno-linguistiche. Il comune montano appartiene all'Unione dei Comuni Albanesi di Sicilia "Besa" ("Lidhja e Bashkivet "Besa""). È un centro dedito soprattutto all'agricoltura e al settore primario.


title: Palazzo Adriano

text: Palazzo Adriano è situato su un altopiano alle falde del Monte delle Rose / Mali i Trëndafilët (appartenente alla catena dei Monti Sicani) nell'entroterra di Palermo, al confine con la provincia di Agrigento. Il paese è ubicato a alle pendici del cozzo Braduscia.


title: Palazzo Adriano

text: Il territorio di Palazzo Adriano si estende per ettari, corrispondente a quella parte del territorio antico di Prizzi donato, nel 1160, ai monaci cistercensi del monastero di San Cristoforo, situato tra Filaga e Monte Scuro.


title: Palazzo Adriano

text: Il territorio di Palazzo Adriano è attraversato in gran parte dal fiume Sosio, che nasce dai monti di Bivona e Santo Stefano Quisquina.