title: Beau Bridges

text: Beau Bridges è figlio d'arte: è infatti figlio degli attori Lloyd Bridges e Dorothy Louise Simpson ed è fratello di Jeff Bridges. Nel novembre 2005 ha partecipato come guest star alla serie "My Name Is Earl", ricoprendo il ruolo del padre di Earl, Carl Hickey. Il suo diventerà poi un personaggio ricorrente e riceverà nel 2007 un Emmy Award per questa sua performance.


title: Beau Bridges

text: Si è sposato due volte: prima dal 1964 al 1984 con l'attrice Julie Anne Landfield con cui ha adottato un figlio, Casey (1969) e avuto un figlio biologico, Jordan (1973, anche egli attore); nel 1984 (un mese dopo il divorzio dalla prima moglie) si è risposato con Wendy Treece da cui ha avuto tre figli: Dylan (1984), Emily (1986), Jeffery (1993).


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: La cappella Palatina (de. "Pfalzkapelle") è il nucleo più antico della Cattedrale di Aquisgrana e fu fatta costruire da Carlo Magno tra il 786 e l'804 come tempio annesso al suo palazzo imperiale. Nonostante le aggiunte, le modifiche e i restauri nei secoli successivi la sua struttura e soprattutto il suo corredo di opere di oreficeria sono ancora eccezionalmente conservati e ne fanno il più noto esempio della c.d. "Arte carolingia".


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: La struttura deve il suo nome alla parola latina ""capa"", lett. "cappa", con riferimento alla reliquia del mantello di Martino di Tours che si trovava nell'edificio.<br>


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: Non ci sono documenti d'epoca relativi a questo monumento, a parte una lettera di Alcuino, consigliere di Carlo Magno, che menziona le colonne del livello superiore erette nel 798.


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: Come parte della Cattedrale di Aquisgrana, la Cappella è patrimonio dell'umanità dell'UNESCO dal 1992.


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: Nel generale contesto di rinascita e riorganizzazione politica, culturale e artistica oggi nota come Rinascita carolingia e diversamente dai predecessori Merovingi e da quanto fatto da suo padre Pipino il Breve, Carlo Magno risolse di abbandonare la pratica della "corte itinerante" e dare al suo nuovo impero una capitale fissa. Dopo un iniziale, infruttuoso tentativo a Ingelheim am Rhein, vicino a Magonza, Carlo scelse Aquisgrana, nota sede termale (da cui il toponimo "Aquis villa"), presso la quale Pipino il Breve deteneva una residenza ottenuta dalla ristrutturazione della vecchia sede del governatore romano.


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: Nel 792 partirono i lavori di costruzione del Palazzo imperiale che avrebbe dovuto comprendere: (i) edifici residenziali per il monarca, la sua famiglia e la corte; (ii) un'aula per i ricevimenti; e (iii) una cappella per le funzioni religiose che al contempo legittimasse il potere spirituale dell'Imperatore e fungesse da suo mausoleo. Il cantiere si sarebbe protratto per dodici anni, un lasso di tempo relativamente breve data la vastità dei lavori, e il palazzo stesso fu occupato da Carlo sin dall'800. La cappella fu invece consacrata alla Vergine Maria durante la festa dei re Magi dell'804 da papa Leone III.


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: La cappella palatina era (ed è) un edificio a cupola a pianta centrale. L'estremità orientale aveva un'abside quadrata, ed era originariamente fiancheggiata da due strutture basilicali, ora perdute ma conosciute attraverso archeologia. Alla cappella si accedeva attraverso un atrio monumentale, a ovest. La pianta e la decorazione dell'edificio combinano elementi di Architettura classica, bizantina e preromanica e materiali opulenti che manifestano il potere ed il sogno di "renovatio imperii" della nuova dinastia carolingia.


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: L'architetto responsabile dei lavori, Oddone da Metz, operava sotto il diretto controllo di Eginardo, il sovrintendente alle fabbriche ed alle imprese artistiche dell'Imperatore stesso. Oddone è nominato in un'iscrizione del X secolo intorno alla cupola: "Insignem hanc dignitatis aulam Karolus caesar magnus instituit; egregius Odo magister explevit, Metensi fotus in urbe quiescit". Di lui non si sa più nulla. L'edificio da lui progettato ha un esterno semplice e un interno complesso, con una cupola ottagonale a doppia conchiglia che poggia su pesanti pilastri, un prospetto a due piani e un elaborato rivestimento e decorazione.


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: Nel 936, Ottone I, il primo Imperatore del Sacro Romano Impero della dinastia ottoniana, approfittò della stretta associazione della cappella con Carlo Magno e tenne la sua incoronazione a Re di Germania là. Gli imperatori del Sacro Romano Impero continuarono ad essere incoronati nella Cappella Palatina fino al 1531. Nel 1000, in quella che era probabilmente una mostra simbolica, Ottone III collocò nella cappella la tomba di Carlo Magno e gli rese omaggio. La tomba originale era probabilmente una nicchia sepolcrale, in seguito nota come ""Karlsmemorie"" ma distrutta nel 1788.


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: Distrutte in gran parte le strutture del palazzo imperiale, si adattò la Cappella a Cattedrale, aggiungendovi in epoca gotica un lungo coro dal tetto a forte spiovente.


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: Il complesso palaziale realizzato per Carlo Magno era molto esteso. La cappella era disposta a sud, simmetricamente all'aula regia. Un atrio rettangolare precede il "Westwerk" (alto 20 metri, incorniciato da due torri scalari originariamente chiuse da una porta bronzea a due ante) che sovrasta la cappella a pianta centrale. Diversi edifici erano occupati dai chierici della cappella e formavano una pianta a croce latina: a est una curia, a nord e a sud degli uffici collocati in due ambienti di forma "basilicale" (aggiunti dopo la morte di Carlo Magno, forse per il Concilio di Aquisgrana dell'817, uno dei numerosi concili ospitati dalla struttura).


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: La pianta della cappella è molto elaborata (di «impianto originale», com'ebbe a definirla lo stesso Eginardo), poiché si compone di un ottagono centrale di 16,54 metri di diametro e di un deambulatorio anulare esadecagonale. Nell'ambulacro ci sono otto campate esagonali, scanalate all'inguine, senza travi trasversali. Si passa dalla pianta centrale ottagonale a quella periferica esadecagonale aggiungendo volte triangolari (quarti di volte). A est c'era un'abside rettangolare, oggi scomparsa.


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: Il numero otto dai molteplici significati simbolici, era fra l'altro simbolo della Resurrezione, l'ottavo giorno della tradizione cristiana, che segue il sabato e simboleggia il nuovo cammino dopo la Resurrezione di Cristo; per questo era già stato usato in pianta in numerosi edifici che fecero da modello per la cappella carolingia: il Battistero del Laterano, la Basilica di San Lorenzo (Milano), la bizantina Basilica di San Vitale (Ravenna) (a sua volta eco della grande "Hagia Sophia" di Costantinopoli) o la Chiesa di Santa Maria alle Pertiche a Pavia, di epoca longobarda, che presentava un corpo centrale particolarmente sviluppato in altezza, come ad Aquisgrana, a differenza degli esempi bizantini e paleocristiani. A sua volta la cappella palatina di Carlo fu un esempio di grande influenza per l'architettura successiva.


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: Esternamente, oggi, si nota chiaramente la divisione della Cattedrale di Aquisgrana in tre parti: il "Westwerk", la Cappella Palatina e il Coro gotico.


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: L'ingresso era anticamente preceduto da un quadriportico, come nelle basiliche paleocristiane. Qui sul lato inferiore si trova il "Westwerk". In questo ingresso monumentale era presente un nicchione verso l'esterno con una tribuna al di sopra del portale: qui l'imperatore si mostrava al popolo incorniciato dalla maestosa architettura per riceverne l'acclamazione. All'interno, si accede dal "Westwerk" al deambulatorio anulare di 16 lati con basse volte a crociera e da lì al vano cupolato.


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: I grandi archi a tutto sesto poggiano su poderosi pilastri cruciformi e sorreggono gli archi monumentali della tribuna.


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: La tribuna, così definita per la presenza del Trono Reale di Aquisgrana, circonda interamente il perimetro con un matroneo, aperto sul vano centrale sempre da archi a tutto sesto articolati in un doppio piano di colonne con capitelli corinzi, corredati nel registro inferiore da pulvino, forte citazione da San Vitale e Santa Sofia. Le colonne, per lo più antiche, provengono da Roma, Treviri e Ravenna. Il livello inferiore delle campate della tribuna è racchiuso da un parapetto costituito da griglie bronzee con decorazione geometrica. La galleria è voltata a botti trasversali (semi-cilindri paralleli tra loro). L'uso della stessa tipologia di archi semicircolari e l'alternanza di chiavi di volta bicrome consente una corrispondenza visiva tra il livello dei grandi archi e il livello della tribuna. La verticalità dell'edificio è accentuata dalle colonnine raggruppate e dalle linee rette e culmina nel tamburo soprastante.


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: Il tamburo ottagonale ha finestre alte e sobrie, senza strombature, munite di un pennacchio. La cupola, a otto lati, troneggia a più di 33 metri di altezza. È costituita da una volta a crociera, senza costoloni né pennacchi, poiché non si passa da una pianta quadrata a una ottagonale, le pareti su cui poggia la cupola già formando un ottagono. La sommità della cupola è un semplice punto di giunzione delle volte. L'alzato della Cappella combina così elementi architettonici desunti da modelli bizantini e tardo-antichi e li rilegge in chiave più verticalizzante anticipando una delle caratteristiche fondamentali dell'arte romanica.


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: Il mosaico che ornava la cupola è scomparso nel XVIII secolo ma è noto attraverso un'incisione di Giovanni Ciampini (1633-1698) e alcune descrizioni. Recava l'effige del "Cristo in trono" con i ventiquattro Anziani dell'Apocalisse. Il mosaico attuale, di stile neo-bizantino, fu realizzato dall'architetto belga Jean-Baptiste Bethune nel triennio 1879-1881 nella bottega di Antonio Salviati a Venezia.


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: I marmi policromi, cui si deve lo sfarzo quasi accecante del decoro, furono originariamente fatti portare dall'Imperatore da Roma e Ravenna, dunque materiale di spoglio, come i capitelli delle colonne. Purtroppo perduto è il mosaico nella cupola raffigurante il "Cristo in trono" raffigurato con veste purpurea e circondato dai Vegliardi dell'Apocalisse: era un'immagine idealizzata e fondante del potere imperiale stesso. Sia i mosaici sia la maggior parte dei marmi risalgono al rifacimento curato dopo la fondazione dell'Impero tedesco nel XIX secolo. Tra le decorazioni originarie figurano le porte e le transenne bronzee della tribuna, opere questa volta non di spoglio ma commissionate da Carlo ad artigiani che ne seguirono l'ispirazione antico-romana e paleocristiana: le porte, suddivise in eleganti specchiature da cornici a rilievo, sono in alcuni casi anche ornate da teste leonine campite nel centro. Al primo piano, nel matroneo, si trova tuttora anche il trono imperiale in marmo pario.


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: Nel mezzo del pavimento dell'ottagono troneggiava nell'XI secolo il "Pulpito di Enrico II" (donato nel 1014), magnifico esempio di oreficeria ottoniana, spostato nel XV secolo contro una delle pareti quando il Coro gotico fu aggiunto alla Cappella.


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: Dalla cupola pende ancora oggi il celebre "Lampadario Barbarossa", in rame dorato (diametro 4,16 m), in forma di Gerusalemme Celeste, cioè parimenti ottagonale (composto da 8 segmenti circolari, coperti da fasce decorate a traforo, uniti da 8 lanterne) offerto alla Vergine dall'imperatore Federico Barbarossa (r. 1155–1190) e sua moglie Beatrice di Borgogna.


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: Tipico esempio di architettura carolingia, la cappella alterna all'opera in pietra di piccole dimensioni quella a medie dimensioni per i pilastri, gli archi, le pareti laterali, le catene angolari e i corsi di separazione dei diversi livelli. Ciò dimostra una riflessione tecnica senza equivalenti per l'epoca. Questo tecnicismo è visibile ad esempio attraverso la solidità della costruzione.


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: Ci sono un gran numero di oggetti d'antiquariato riutilizzati, in particolare italiani (da Ravenna e Roma). Le colonne di porfido e vari marmi sono solo un elemento decorativo: non hanno funzione portante. Ciò ha permesso di attuarli in attacco (taglio nella direzione del loro letto di carriera che li indebolisce verticalmente). I capitelli corinzi in marmo bianco potrebbero provenire dal Palatino. A partire dal 2010 ne rimangono otto, gli altri sono stati depositati nel "Museo delle lapidi di Aquisgrana".


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: Il riutilizzo è una pratica comune nell'Alto Medioevo. Tuttavia, i prestiti non sono generalizzati. I cancelli e le porte in bronzo furono realizzati localmente dalle officine dell'imperatore.


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: L'esempio del "Westwerk" carolingio contrasta nettamente con la decorazione antica a dimostrazione della conciliazione di tradizione e innovazione. La struttura della Cappella Palatina ricorda fortemente la San Vitale a Ravenna, consacrata nel 547, a sua volta ispirata all'architettura giustinianea di Costantinopoli. Questo può essere un riferimento plausibile, anche se la Cappella Palatina non ne è una replica (soprattutto le terzine e le culle trasversali).


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: Il mosaico del "Cristo in trono" è tecnicamente ispirato ai mosaici romani. Abbiamo potuto evocare a questo proposito quelli di San Giovanni in Laterano a Roma, ma è un tema in espansione in questo momento nell'arte carolingia. Vi è quindi una parziale dipendenza da prestigiosi modelli tardo-antichi. È una fonte primaria di ispirazione, ma si adatta alle esigenze culturali e politiche.


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: L'impianto decorativo e architettonico della Cappella Palatina ha la precisa volontà programmatica di magnificare il ruolo del sacro romano imperatore Carlo.


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: Fondamentale è l'ubicazione del trono, nella parte ovest della tribuna. Qui assiso, l'imperatore fronteggia il mosaico del "Cristo in trono" sulla cupola e l'altare del Santo Salvatore, posto alla sua altezza. Domina sull'altare maggiore dedicato alla Vergine Maria, posto nel deambulatorio, sul luogo dell'altare della chiesa precedente. Soprattutto, domina a est l'altare di San Pietro, nell'abside quadrangolare, che sta qui a simboleggiare il Papato. L'organizzazione dello spazio mira dunque a dare a Carlo un posto nel mezzo: designato dal Trono Celeste a governare, egli è superiore al Papa, successore di San Pietro, di cui domina l'altare, ed è unico mediatore del rapporto tra Dio e il suo popolo. Il livello destinato all'imperatore, la tribuna, è quindi quello più importante e a cui dare più risalto, da qui il ricorso alle colonnette cruciformi che raddoppiano l'altezza della tribuna rispetto a quella del livello inferiore dei grandi archi.


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: Non mancano poi rimandi al simbolismo cristiano più standardizzato: es. la scelta della pianta ottagonale centrale, come riportato in un testo di Alcuino, era un chiaro richiamo alla Gerusalemme Celeste, un tema poi ripreso dal Barbarossa quando commissionò il candelabro oggi ancora installato nel tempio.


title: Cappella Palatina (Aquisgrana)

text: Come anticipato, la cappella costruita per Carlo Magno ad Aquisgrana costituisce uno dei più (forse il più) fulgido esempio di architettura carolingia. Inevitabilmente, gli elementi più innovativi di questo tempietto (la pianta centrale, il richiamo rielaborato in chiave verticale all'antichità romana e alla monumentale edilizia sacra bizantina) furono ripresi in diverse parti del Sacro Romano Impero in periodi successivi. L'aristocrazia carolingia, fosse essa civile o ecclesiastica, diede nell'immediato poca eco alla Cappella, iniziando a promuovere l'erigenda di edifici a pianta centrale quando il dominio dei Carolingi era decaduto ed era stato sostituito da quello degli Ottoni: in quel momento l'architettura carolingia funse da riferimento principale per abbazie o collegi. Al tempo di Carlo Magno, la pianta ottagonale ed esadecagonale della Cappella rimase isolata, forse proprio perché precipuo appannaggio del tempio privato dell'imperatore.


title: Scipionyx samniticus

text: Scipionyx (il cui nome significa "artiglio di Scipione") è un genere estinto di dinosauro teropode vissuto nel piano Albiano del Cretaceo inferiore, circa 113 milioni di anni fa, in Italia.


title: Scipionyx samniticus

text: Il genere contiene una singola specie, "S. samniticus", nota da un singolo fossile, scoperto nel 1981 da un paleontologo dilettante e portato all'attenzione della scienza nel 1993, per poi essere descritta e nominata nel 1998.


title: Scipionyx samniticus

text: La scoperta di questo esemplare ha avuto un notevole impatto nella paleontologia per diversi motivi: "Scipionyx" rappresentava il primo dinosauro ritrovato sul suolo italiano, inoltre il suo stato di preservazione è tale da conservare vaste aree di tessuti molli pietrificati e organi interni come muscoli e intestino. L'esemplare mostra diversi dettagli degli organi interni, persino la struttura interna di alcune cellule muscolari e ossee. Data la sua importanza nella comprensione dell'anatomia dei dinosauri, l'esemplare è stato ampiamente studiato, ed è stato soprannominato ""Ciro"" dalla stampa popolare italiana, che ne ha ampiamente pubblicizzato il ritrovamento.


title: Scipionyx samniticus

text: L'esemplare rappresenta un individuo molto giovane lungo solo mezzo metro e, forse, di appena tre giorni di vita. La sua taglia da adulto è sconosciuta. "Scipionyx" era un predatore bipede, che bilanciava il corpo grazie alla lunga coda. Il suo corpo era probabilmente ricoperto da piume primitive, sebbene queste non si siano conservate nell'esemplare che manca di qualsiasi tegumento esterno.


title: Scipionyx samniticus

text: Nelle viscere dell'esemplare sono ancora presenti gli ultimi pasti semidigeriti dell'animale, indicando che "Scipionyx" si nutriva di lucertole e pesci. Forse questi erano stati dati in pasto al giovane dai suoi genitori. Diversi scienziati hanno cercato di apprendere dalla posizione degli organi interni come l'animale respirava, ma le loro conclusioni si sono spesso trovate in disaccordo.


title: Scipionyx samniticus

text: La classificazione di "Scipionyx" è alquanto incerta, in quanto l'animale rappresenta un individuo troppo giovane per poter indicare con precisione a quale clade appartenesse. La maggior parte dei paleontologi lo classifica come membro di Compsognathidae, una famiglia di piccoli celurosauri. Tuttavia, il paleontologo italiano Andrea Cau ha proposto che "Scipionyx" possa rappresentare un giovane Carcharodontosauridae, una famiglia di grandi carnosauri.


title: Scipionyx samniticus

text: L'olotipo di "Scipionyx" rappresenta un individuo molto piccolo e giovane, la cui lunghezza conservata è di appena 237 millimetri. Nel 2011, dal Sasso & Maganuco hanno stimato la sua lunghezza totale, compresa la sezione di coda mancante, a 46,1 centimetri. L'esemplare non è molto più piccolo di altri embrioni o giovani teropodi conosciuti, come "Lourinhanosaurus" e "Allosaurus", teropodi che potevano raggiungere dimensioni considerevoli. Tuttavia, date le sue presunte affinità con i Compsognathidae, è probabile che la taglia adulta di "Scipionyx" non superasse quella del più grande compsognathide conosciuto, "Sinocalliopteryx" di 2,37 metri di lunghezza. Poiché il cucciolo si sarebbe adattato all'interno di un uovo lungo circa 11 centimetri e largo 6 centimetri, ciò avrebbe implicato una dimensione dell'uovo piuttosto elevata rispetto alla lunghezza del corpo dell'adulto, una biologia riproduttiva che ricorderebbe alcuni uccelli moderni come il kiwi, ma che non ha precedenti tra i teropodi mesozoici, che tendono a produrre uova molto più piccole rispetto alle loro dimensioni adulte. Se "Scipionyx" venisse rivalutato come un allosauroide, come proposto da Cau, allora tale discrepanza tra le stimate dimensioni dell'uovo e la taglia adulta verrebbero risolte e combacerebbero con lo standard dei teropodi mesozoici.


title: Scipionyx samniticus

text: Poiché l'olotipo è un pulcino di solo pochi giorni, è difficile determinare la corporatura dell'animale adulto, ma alcune conclusioni generali possono essere tratte attendibilmente. "Scipionyx" era un piccolo predatore bipede. La sua postura orizzontale parallela al terreno era bilanciata dalla lunga coda. Il collo era relativamente lungo e sottile. Gli arti posteriori e soprattutto gli anteriori erano piuttosto allungati. Dal Sasso & Maganuco ritennero probabile che l'animale fosse ricoperto da un manto di protopiume primitive, presenti anche in alcuni suoi possibili parenti diretti.


title: Scipionyx samniticus

text: Lo studio dell'esemplare del 2011 ha stabilito otto tratti derivati unici, o autapomorfie, in cui "Scipionyx" differiva dai suoi parenti più stretti. La premascella presenta cinque denti. Dove l'osso parietale e l'osso frontale entrano in contatto, la depressione in cui era presente la finestra sopratemporale, un'apertura del tetto cranico, mostra una sinuosa cresta sul postorbitale. Il ramo inferiore dell'osso squamosale ha un'estremità rettangolare. Il polso è costituito da due sole ossa sovrapposte: un elemento radiale e un elemento inferiore formato dalla fusione del primo e del secondo carpale. Quest'ultimo elemento ha la forma di una lente, non di una mezzaluna; è appiattito; ed è fuso senza soluzione di continuità. Il primo dito è notevolmente allungato, il 23% più lungo del terzo dito. La tacca sul bordo anteriore dell'ileo è diretta in avanti e solo debolmente sviluppata. Il bordo anteriore dell'asta dell'ischio ha un lungo processo otturatorio con un'estremità rettangolare.


title: Scipionyx samniticus

text: Il cranio dell'olotipo è grande, rispetto alle dimensioni del corpo, e corto con orbite molto grandi. Ciò è in gran parte dovuto alla sua giovane età. Di conseguenza, la fenestra antorbitale semicircolare, l'apertura del cranio normalmente più grande, è anch'essa corta e più piccola dell'orbita dell'occhio. Di fronte ad essa sono presenti due aperture più piccole: la mascellare e la promascellare. Il muso è appuntito con una punta bassa e arrotondata. La premascella, l'osso che forma la parte anteriore del muso, presenta cinque denti. Il mascellare posteriore è profondo con un ramo anteriore molto corto e presenta sette denti. La depressione nella sua superficie per l'apertura antorbitale è delimitata da una cresta. Il lacrimale è robusto e privo di corno, e la sua parte laterale non presenta alcun forame. Il prefrontale è eccezionalmente grande, formando gran parte del bordo superiore anteriore dell'orbita dell'occhio. Le ossa frontali hanno una cresta trasversale sul retro. Tra i frontali e i parietali il tetto cranico su una distanza limitata non si è ancora chiuso, determinando una cospicua apertura a forma di diamante, una fontanella che fu inizialmente scambiata per un danno inferto al fossile durante la sua prima preparazione. Sul suo lato interno la finestra sopratemporale non ha depressioni, essendo delimitata da un alto margine del parietale. La giugale non presenta un ramo verticale anteriore verso il lacrimale. L'osso quadrato ha sul bordo anteriore una grande espansione a forma d'ala, che tocca lo pterigoideo. Le ossa della scatola cranica sono in gran parte inaccessibili, ma è visibile una piccola apertura dell'orecchio interno, il "recessus tympanicus dorsalis". La parte inferiore della scatola cranica manca di una parte gonfiata o "bulla".


title: Scipionyx samniticus

text: La mandibola è diritta e allungata. L'osso mascellare è piuttosto basso: l'esemplare crea l'illusione di una mascella forte perché la mascella sinistra è visibile sotto quella destra e presenta dieci denti. Nella descrizione del 1998 una parte dello splenio fu scambiata per un sopradentario e l'angolo fu erroneamente identificato come surangolare perché nel fossile era stato spostato verso l'alto, creando la falsa impressione che fosse presente una finestra mandibolare esterna, un'apertura nella parte esterna della mandibola.


title: Scipionyx samniticus

text: "Scipionyx" presenta 5 denti nella premascella, 7 nella mascella e 10 nella mandibola per un totale di 22 per lato e un totale complessivo di 44. Il numero dei denti premascellari è curioso, in quanto nei compsognathidi i denti premascellari sono normalmente 4: solo alcuni carnosauri ne avevano cinque. A causa della giovane età dell'esemplare, il ciclo di sostituzione dei denti non era ancora iniziato, causando una perfetta simmetria dentale tra la mascella sinistra e quella destra. I denti mancano anche della tipica forma dei denti dei compsognatidi con un apice improvvisamente ricurvo della corona dentale. In generale, invece, i denti curvano gradualmente; solo i denti più grandi mostrano una sorta di "nodo". Eccezionalmente, la fila dei denti mandibolari si estende più indietro rispetto a quella della mascella. I denti premascellari sono appuntiti e privi di dentelli. I primi quattro hanno una sezione ovale; il quinto è più appiattito vicino al suo apice. Il secondo e il quinto dente sono i più grandi. I denti mascellari sono appiattiti con dentelli sui bordi posteriori. Il secondo e il quarto dente mascellare sono i più grandi; quest'ultimo è il dente più grande di tutti. Dei dieci denti della mandibola, i primi due sono piuttosto dritti a sezione ovale e privi di dentelli. Il terzo dente ha dei dentelli alla base e una sommità più piatta; gli altri sette sono più ricurvi e appiattiti lungo tutta la loro altezza; gradualmente i dentelli raggiungono l'apice.


title: Scipionyx samniticus

text: La colonna vertebrale di "Scipionyx" comprende probabilmente 10 vertebre cervicali e 13 vertebre dorsali; a causa del fatto che l'esemplare è solo un cucciolo, la differenziazione tra le due categorie non si è completamente sviluppata, rendendo ogni distinzione piuttosto arbitraria. Con certezza sono presenti cinque vertebre sacrali. Il fossile conservava solo nove vertebre caudali; probabilmente il numero originale era di circa cinquanta. Le vertebre cervicali sono opistocele. L'epistrofeo è pneumatizzato in quanto uno pneumatoporo, un'apertura attraverso la quale un diverticolo delle sacche d'aria della base del collo potrebbe raggiungere il suo interno cavo, è visibile a lato. Anche la terza, la quarta e la quinta vertebra mostrano pneumatopori ma la serie consecutiva ne è priva, il che è sorprendente in quanto si era ipotizzato che il processo di pneumatizzazione iniziasse posteriormente, proseguendo in avanti. Contrariamente a quanto affermato dallo studio del 1998, le coste cervicali sono molto allungate, circa tre volte i centri vertebrali.


title: Scipionyx samniticus

text: Le vertebre dorsali non sono pneumatizzate. Sono anfiplati a sezione ovale e presentano basse spine a profilo esagonale. Appena sotto la parte superiore della colonna vertebrale sul bordo anteriore e posteriore è presente un piccolo processo a forma di becco. Interpretato come un ridotto complesso iposfene-ipantro nel 1998, un sistema di articolazioni vertebrali secondarie presente in molti teropodi, lo studio del 2011 lo ha interpretato invece come una coppia di punti di attacco per i tendini, come identificato nel 2006 in "Compsognathus". Eccezionalmente, con la tredicesima vertebra i due processi articolari costali, la parapofisi e la diapofisi, sono posizionati allo stesso livello. Le cinque vertebre sacrali non si sono ancora fuse in un vero e proprio bacino. Le vertebre della coda sono platycoelous con spine basse e chevron inclinati all'indietro.


title: Scipionyx samniticus

text: L'esemplare presenta almeno dodici paia di costole dorsali; alcuni elementi ossei spostati potrebbero rappresentare una tredicesima coppia. La terza e la quarta costola hanno estremità inferiori espanse che in vita probabilmente erano attaccate a costole sternali cartilaginee, a loro volta collegate ad uno sterno che nell'esemplare olotipico non si era ancora ossificato. Il ventre è coperto da una serie di diciotto paia di gastralia o costole ventrali. Misteriose parti di fusto presenti in prossimità degli arti anteriori sono stati interpretati da Dal Sasso & Maganuco come i resti di un diciannovesimo elemento anteriore costituito da due fusti completamente fusi omologhi ai normali elementi mediali di una coppia di gastralia; un osso simile a uno chevron è stato riportato anche in "Juravenator". I gastralia formano uno schema a spina di pesce, gli elementi mediali sinistro e destro si sovrappongono alle loro estremità biforcute in modo che possano espandersi e contrarsi per accogliere i movimenti respiratori dell'addome.


title: Scipionyx samniticus

text: La scapola è relativamente diritta e circa sei o sette volte più lunga che larga; la sua estremità superiore è mancante. La sua estremità inferiore è collegata a un coracoide semicircolare. La forcula è ampia e più o meno a forma di U con i suoi due rami angolati a 125°. L'arto anteriore è piuttosto lungo; la sua lunghezza è pari al 48% della lunghezza del corpo davanti al bacino. Soprattutto la mano è allungata come è tipico dei compsognatidi; ma come membro del gruppo, "Scipionyx" presenta comunque una mano relativamente corta. L'omero è diritto con una cresta deltopettorale moderatamente sviluppata. L'ulna è slanciata e di forma cilindrica con una lunghezza del 70% di quella dell'omero. Il polso è costituito da due soli elementi: un osso radiale che ricopre l'estremità inferiore del radio e un osso a forma di disco al di sotto di esso; questo è o il primo carpale inferiore ingrandito o una perfetta fusione senza soluzione di continuità del primo e del secondo carpale inferiore. Il metacarpo è compatto e moderatamente allungato. I suoi tre elementi rispecchiano la forma delle dita che portano: il primo è il più corto e il più grosso; il secondo il più lungo; e il terzo è intermedio in lunghezza e spessore. Il terzo dito è eccezionalmente lungo per un comspognathide, con il 123% della lunghezza del pollice. Come l'articolazione inferiore del primo metacarpo è smussato, il pollice diverge medialmente. Il suo artiglio non è più grande di quello del secondo dito. Gli artigli delle mani sono moderatamente ricurvi.


title: Scipionyx samniticus

text: Nella bacino, l'ileo è corto e piatto con il profilo superiore leggermente convesso. L'estremità posteriore è rettangolare, il bordo anteriore ha una punta appendente a forma di uncino e vicino alla sua sommità è presente una tacca circolare, un tratto che di solito è considerato una sinapomorfia dei Tyrannosauroidea. L'osso pubico punta quasi verticalmente verso il basso ed è quindi "mesopubico" o "ortopubico". È relativamente corto con circa due terzi della lunghezza del femore. Ha un "piede" corto a forma di mazza da golf. L'ischio è tre quarti della lunghezza del pube, posto ad un angolo di 54° rispetto ad esso. Finisce in una piccola espansione. Sulla parte anteriore del suo corpo centrale è presente un grande processo otturatore a forma d'ascia, l'attacco per il "Musculus puboischiofemoralis externus", che manca di una piccola tacca circolare tra il suo bordo inferiore e l'asta, sebbene questa mancanza sia normalmente associata al possesso di un "processus obturatorius" triangolare inferiore.


title: Scipionyx samniticus

text: Dell'arto posteriore manca la parte inferiore della gamba. Il femore è dritto e robusto. Il piccolo trocantere è nettamente più basso del grande trocantere e separato da esso da una stretta fessura. Ha la forma di un'espansione a forma d'ala sul davanti. Manca un accessorio o trocantere posteriore; allo stesso modo è assente un quarto trocantere sulla diafisi posteriore. La tibia presenta solo una debole cresta cnemica, separata dal suo condilo esterno da un solco profondo e stretto, l'incisura tibiale. Il perone è largo nella parte superiore ma ha un corpo centrale sottile.


title: Scipionyx samniticus

text: L'olotipo conserva un insieme eccezionalmente ampio di tessuti molli per un dinosauro fossile. Sebbene alcuni tessuti muscolari ("Santanaraptor", "Pelecanimimus"), cartilagine ("Juravenator", "Aucasaurus") e intestino ("Mirischia", "Daurlong") fossero già stati ritrovati anche in dinosauri, "Scipionyx" è unico nel preservare in qualche forma esempi della maggior parte dei principali gruppi di organi interni: sangue, vasi sanguigni, cartilagine, tessuto connettivo, tessuto osseo, tessuto muscolare, guaine di cheratina, apparato respiratorio e apparato digerente. Il tessuto nervoso e la pelle esterna, comprese eventuali squame o piume, sono invece assenti.


title: Scipionyx samniticus

text: I tessuti molli non sono presenti sotto forma di impronte ma come pietrificazioni tridimensionali, essendo stati sostituiti da fosfato di calcio con dettagli sorprendenti, anche a livello subcellulare; o come resti trasformati dei componenti biomolecolari originari.


title: Scipionyx samniticus

text: Il tessuto osseo originale non è più presente ma la mineralizzazione del fosfato di calcio ha preservato la struttura delle cellule ossee originarie, mostrando i singoli osteociti compresi i loro spazi cavi interni e i "canaliculi". Si sono conservati anche i vasi sanguigni interni dell'osso, in alcuni casi ancora vuoti all'interno. Su alcune ossa, tra cui parte del cranio e della mandibola, è ancora visibile il periostio.


title: Scipionyx samniticus

text: Dalla nona vertebra cervicale al dorso, le articolazioni vertebrali mostrano resti di capsule articolari. In alcuni punti tra le spine vertebrali sono visibili legamenti interspinali e sovraspinali molto sottili. Sei vertebre sono visibilmente ricoperte da sincondrosi cartilaginee, una caratteristica tipica giovanile. I cappucci cartilaginei sono presenti anche su tutte le articolazioni degli arti, anche i più piccoli, e sono particolarmente spessi nelle articolazioni della spalla, del gomito e del polso. Anche il piede pubico è ricoperto e l'ileo e l'osso pubico sono separati dalla cartilagine.


title: Scipionyx samniticus

text: Dell'apparato respiratorio si è conservato poco. Non ci sono tracce di polmoni, né di sacche d'aria. L'unico elemento ancora presente è costituito da un pezzo di trachea lungo sette millimetri di cui sono visibili una decina di anelli tracheali, i più anteriori dei quali sono aperti nella parte superiore, conferendo loro una forma a C. Hanno una lunghezza media di 0,33 millimetri e sono separate da intercapedini spesse 0,17 millimetri. La trachea è piuttosto sottile, con una larghezza preservata di un millimetro circa la metà di quella che ci si aspetterebbe per un animale delle dimensioni dell'olotipo, e posizionata piuttosto in basso alla base del collo, incorporata nel tessuto connettivo.


title: Scipionyx samniticus

text: Nella parte anteriore del torace è visibile un cospicuo alone rosso, che forma una macchia grossolanamente circolare del diametro di diciassette millimetri. Nel 1998, è stato suggerito che questo potrebbe rappresentare i resti del fegato in decomposizione, un organo ricco di sangue. Che il pigmento rosso fosse effettivamente derivato dal sangue, è stato confermato nel 2011: un'analisi al microscopio elettronico a scansione ha indicato che la sostanza era costituita da limonite, ossido di ferro idrato, un probabile prodotto di trasformazione dell'emoglobina originale. Era presente anche la biliverdina, una componente biliare prevista nel fegato. Il sangue potrebbe anche aver avuto origine in parte dal cuore e dalla milza, due organi ugualmente ricchi di sangue, che i rettili hanno posizionati tra i due lobi del fegato.


title: Scipionyx samniticus

text: Un altro organo del torace, di cui potrebbero essere presenti tracce, è il timo, che potrebbe aver contribuito ad una massa grigiastra di origine organica visibile alla base del collo; questo contiene anche tessuto connettivo e muscolare.


title: Scipionyx samniticus

text: Il tratto digestivo può essere per lo più ricostruito, sia perché gli intestini sono ancora presenti, sia per la presenza degli ultimi pasti dell'animale. La posizione dell'esofago è indicata da una serie lunga cinque millimetri di piccole particelle di cibo. Al di sotto della nona vertebra dorsale la posizione dello stomaco è mostrata da un gruppo di piccole ossa di animali, l'organo stesso probabilmente è stato dissolto dal suo stesso acido gastrico poco dopo la morte dell'animale. La posizione piuttosto arretrata dell'ammasso suggerisce che lo stomaco avesse una struttura doppia, con un proventricolo che secerneva enzimi seguito dal ventriglio muscolare. Non sono stati trovati gastroliti.


title: Scipionyx samniticus

text: Proprio dietro la presunta posizione dello stomaco è visibile un intestino molto cospicuo, che è stato identificato come il duodeno, che si conserva in parte sotto forma di endocalco naturale, e in parte come pietrificazione che mostra ancora la struttura cellulare, compresa la mucosa e il tessuto connettivo. Alcuni vasi sanguigni mesentericii coprono l'intestino sotto forma di tubi cavi lunghi fino a un centimetro e larghi da 0,02 a 0,1 millimetri. Il duodeno forma un'ampia ansa, la cui parte discendente è diretta prima verso il basso verso la gastralia e poi scorre verso la parte posteriore. Lì in una curva a gomito, le cui pieghe sono chiaramente visibili, gira in avanti, procedendo come un tratto ascendente, la sua parte visibile termina vicino allo stomaco. A questo punto il tratto è diretto alla sinistra del corpo, perpendicolare alla lastra fossile, e quindi non è più possibile seguirne l'andamento. Accanto e leggermente al di sopra, affiora una parte successiva dell'intestino che è stata interpretata come il digiuno. Questo intestino più sottile si rivolge all'indietro, correndo parallelamente al tratto ascendente del duodeno e infine scomparendo sotto di esso, a livello della dodicesima vertebra dorsale. Apparentemente viene fatto un cappio in avanti perché riemerge al di sotto della decima vertebra dorsale, prima correndo verso l'alto e poi girando all'indietro sotto la colonna vertebrale posteriore: probabilmente dopo la morte la sua posizione si è parzialmente spostata verso l'alto. Il digiuno sembra fondersi con un ileo eccezionalmente corto. Una contrazione al di sotto della tredicesima vertebra dorsale potrebbe indicare il passaggio al retto. Il cieco sembra assente. Il retto scorre all'indietro tra i corpi superiori del pube e gli ischi. Quindi si piega verso il basso parallelamente al corpo dell'ischio, alla fine di esso tornando verso l'alto. In questa parte finale sono ancora presenti le feci. La cloaca non è conservata. Dal Sasso & Maganuco hanno suggerito che l'uscita della cloaca fosse piuttosto bassa, a livello dei piedi ischiatici e che una valvola rettocoprodaea separasse feci e urina.


title: Scipionyx samniticus

text: Tra il bordo anteriore delle aste pubiche e la parte posteriore dell'intestino è presente un ampio spazio vuoto. Inoltre, il retto sembra correre in una posizione molto alta come se fosse spinto verso l'alto da qualcosa. Secondo Dal Sasso & Maganuco, in vita questo spazio sarebbe stato riempito dal sacco vitellino del piccolo; alla schiusa i giovani di rettili in genere non hanno assorbito tutto il tuorlo e utilizzano i nutrienti residui per integrare l'assunzione di cibo durante le prime settimane.


title: Scipionyx samniticus

text: In diversi punti fossile è presente del tessuto muscolare. Il grado di conservazione è spesso eccezionale, con non solo le singole fibre ancora distinguibili, ma anche le singole cellule e persino i sarcomeri subcellulari. Tra i fossili di dinosauro, tali sarcomeri sono noti solo da "Santanaraptor", le cui fibre muscolari sono quattro volte più spesse. Il materiale organico originario è stato sostituito da piccoli globi cavi, le cui pareti sono costituite da cristalli euedrici di apatite.


title: Scipionyx samniticus

text: Nella massa organica grigia alla base del collo sono presenti fibre muscolari che sono state identificate come appartenenti al "Musculus sternohyoideus" e al "Musculus sternotrachealis". Tra la sesta e la settima vertebra dorsale è visibile una macchia di fibre muscolari appartenenti o al "Musculus transversospinalis" o al "Musculus longissimus dorsi". Davanti all'ischio destro sono presenti fibre muscolari che corrono dal piede ischiatico in direzione del femore. La loro identità è incerta: potrebbero appartenere al "Musculus puboischiofemoralis pars medialis" (il "Musculus adductor femoris I" dei coccodrilli) ma in tal caso questo muscolo con (alcuni) teropodi non aviari non sarebbe ancorato al processo otturatorio. Le fibre potrebbero anche rappresentare un muscolo sconosciuto. In ogni caso confutano una congettura di Gregory S. Paul secondo cui non ci sarebbe alcuna connessione muscolare tra l'ischio e il femore. Al di sopra del tratto retto è presente un'ampia area di fibre muscolari orizzontali non segmentate, probabilmente rappresentanti il "Musculus caudofemoralis longus" non segmentato della base della coda, il principale muscolo retrattore operante sul femore. Queste fibre sono poligonali in sezione trasversale e mostrano anche gli spazi intercellulari. Al di sotto di alcune vertebre della base della coda sono presenti i legamenti connettivi tra i chevron, che formano il legamento interemale, ma anche alcune piccole fibre muscolari e alcuni misteriosi tubi cavi disposti a spina di pesce; questi ultimi forse rappresentano i miosepta dei miotomi, i segmenti del "Musculus iliocaudalis" o del "Musculus ischiocaudalis".


title: Scipionyx samniticus

text: Su tutti gli artigli conservati nel fossile (quelli dei piedi sono andati perduti) sono visibili guaine di cheratina. Questi hanno una colorazione più scura sulla parte superiore che sulla parte inferiore, il che suggerisce che il materiale originale della guaina è ancora presente, ma questo non è stato ancora testato direttamente da un'analisi chimica per paura di danneggiare queste delicate strutture che erano viste come una parte essenziale del l'integrità del prezioso esemplare. Le guaine di cheratina degli artigli delle mani estendono i nuclei ossei di circa il 40%, continuando come una falce la curva ossea e terminando con punte acuminate. Su alcuni artigli le guaine si sono in parte distaccate; su altri sono stati appiattiti o divisi.


title: Scipionyx samniticus

text: Il fossile non conserva alcuna traccia di pelle, scaglie o piume. Nel 1999, Philip J. Currie ipotizzò che ciò potesse essere frutto di una male interpretazione dell'esemplare, suggerendo che i tubi trovati alla base della coda rappresentassero i filamenti delle protopiume. Nel 2011, tuttavia, Dal Sasso & Maganuco hanno respinto questa interpretazione perché i tubi si assottigliano ad entrambe le estremità, mentre si prevede che i filamenti del tegumento abbiano solo un'estremità superiore rastremata. Tuttavia, Dal Sasso & Maganuco ritengono probabile che "Scipionyx" in vita fosse ricoperto da un manto di protopiume, in quanto sono state ritrovate in diversi esemplari di compsognatidi, come "Sinosauropteryx" e "Sinocalliopteryx".


title: Scipionyx samniticus

text: Poiché l'unico fossile conosciuto di questa specie appartiene a un esemplare molto immaturo, stabilire la sua esatta collocazione nell'albero filogenetico dei teropodi è piuttosto complicato. Questo avviene perché gli esemplari giovani tendono a presentare caratteri ancestrali, che potrebbero collocarlo in una posizione più basale di quella reale. Inizialmente l'esemplare venne considerato un maniraptoriforme. Nella monografia pubblicata nel 2011 gli autori inclusero un'analisi filogenetica, che indicò l'appartenenza di "Scipionyx" a Compsognathidae, come sister taxon di "Orkoraptor". Tuttavia, Dal Sasso & Maganuco hanno sottolineato che, a causa dei resti limitati, la posizione di "Orkoraptor" è provvisoria.


title: Scipionyx samniticus

text: Questo cladogramma mostra la posizione di "Scipionyx" all'interno dell'albero Coelurosauria, secondo lo studio del 2011:


title: Scipionyx samniticus

text: Nel 2021, uno studio proposto da Andrea Cau rivalutò la classificazione di questo esemplare e la classificazione dei compsognathidi in generale. Secondo lo studio di Cau, i compsognathidi sarebbero un "falso clade" (un assemblaggio polifiletico) e buona parte dei generi ascritti rappresenterebbe in realtà forma giovanili o pulcini di altri teropodi tetanuri, affermando che le stesse caratteristiche usate per differenziare il gruppo dalle altre famiglie di teropodi, siano in realtà le caratteristiche tipiche dei pulcini dei grandi tetanuri basali. Nel suo studio, Cau propone una nuova procedura per classificare questi animali, applicandola a "Juravenator", "Scipionyx" e "Sciuromimus", ottenendo una possibile posizione filogenetica che non fosse intaccata dall'immaturità degli esemplari. Secondo questa nuova procedura, "Juravenator" e "Sciuromimus" risultano essere dei megalosauroidi, mentre "Scipionyx" risulta un carcharodontosauride. Questa interpretazione sarebbe avvalorata, anche, dalla somiglianza del mascellare di "Scipionyx" con quello di un pulcino di "Allosaurus". Tale collocazione, inoltre, andrebbe a spiegare la discrepanza di dimensioni tra l'esemplare tipo di "Scipionyx" e le dimensioni adulte stimate per i presunti compsognathidi adulti, più in linea con le dimensioni dei grandi carcharodontosauridi. Con la descrizione del carcharodontosauride "Meraxes", nel 2022, Cau notò come la geometria delle ossa che formano la barra postorbitale di quest'ultimo presentino dei processi che sporgono nelle rispettive finestre, ritrovate anche in "Scipionyx".


title: Scipionyx samniticus

text: L'olotipo, e unico esemplare di "Scipionyx", è stato rinvenuto nella primavera del 1981 da Giovanni Todesco, appassionato di fossili, e da sua moglie, che lo recuperarono, assieme ad altri otto fossili, nella piccola cava "Le Cavere" ai margini del paese di Pietraroja, a circa settanta chilometri a nord-est di Napoli. L'esemplare si era conservato nella formazione marina di Pietraroja, nota per i suoi fossili insolitamente ben conservati. Todesco pensava che i resti appartenessero ad una qualche sorta di rettile preistorico e lo portò a casa sua. Todesco preparò personalmente la sua scoperta nella propria cantina a San Giovanni Ilarione, vicino a Verona, asportando, senza l'ausilio di alcuno strumento ottico, parte della matrice gessosa dalla superficie delle ossa e ricoprendole con colla vinilica. Rinforzò inoltre la lastra di pietra aggiungendo dei pezzi al bordo e su uno di questi aggiunse una finta coda in resina poliestere in quanto la coda originale era quasi del tutto assente, non essendo riuscito a recuperarla completamente. All'inizio del 1993 Todesco, che aveva soprannominato l'esemplare, "cagnolino", per le sue fauci dentate, portò l'esemplare all'attenzione del paleontologo Giorgio Teruzzi del Museo Civico di Storia Naturale di Milano, che lo identificò come un giovane dinosauro teropode e lo soprannominò Ambrogio, dal nome del santo patrono di Milano. Non essendo egli stesso un esperto nel campo degli studi sui dinosauri, chiamò in aiuto il collega padre Giuseppe Leonardi. In Italia tali reperti sono per legge di proprietà dello Stato e Todesco fu convinto dal giornalista scientifico Franco Capone a denunciare il ritrovamento alle autorità: il 15 ottobre 1993 Todesco consegnò personalmente il fossile alla "Direzione Archeologica di Napoli". L'esemplare è stato inserito nella collezione della Soprintendenza regionale per i Beni Archeologici di Salerno, Avellino, Benevento e Caserta di Salerno, alla quale appartiene ancora ufficialmente; il 19 aprile 2002 l'esemplare venne messo in una propria esposizione al Museo Archeologico di Benevento. Todesco fu denunciato per furto e i carabinieri sequestrarono tutta la sua collezione di fossili. Alla presentazione del fossile a Milano, Todesco fu obbligato a non presentarsi. La sentenza di assoluzione dall'accusa di aver trafugato fossili arrivò infine nel 2004, riconoscendo a Todesco di essere «un benemerito della ricerca e salvaguardia dei Beni culturali».


title: Scipionyx samniticus

text: Nel 1993, Teruzzi e Leonardi riportato scientificamente il ritrovamento, generando un notevole interesse mediatico, in quanto si trattava del primissimo dinosauro rinvenuto in Italia. La popolare rivista "Oggi" soprannominò l'esemplare Ciro, tipico nome da ragazzo napoletano, da un'idea del caporedattore Pino Aprile. Giovanni Todesco avrebbe poi raccontato la sua versione del ritrovamento di Ciro nel libro "Due figli e un dinosauro", uscito nel maggio del 2013. Nel 1994, Leonardi pubblicò un articolo più ampio sulla scoperta. Nel 1995, Marco Signore dell'Università degli Studi di Napoli Federico II presentò una tesi con una lunga descrizione dell'esemplare, nominandolo "Dromaeodaimon irene". Ma poiché la tesi non venne mai pubblicata, questo nome è rimasto un "nomen ex dissertatione" non valido. Nel frattempo, a Salerno, Sergio Rampinelli aveva iniziato un'ulteriore preparazione del fossile, durata trecento ore, rimuovendo la finta coda, sostituendo la colla vinilica con un moderno conservante in resina e portando a termine la pulizia delle ossa. In questa occasione si scoprì che l'esemplare conservava ancora ampie parti di tessuti molli.


title: Scipionyx samniticus

text: Nel 1998, "Ciro" apparve sulla copertina di "Nature", con il suo nome binomiale ufficiale, "Scipionyx samniticus", datogli da Marco Signore e Cristiano Dal Sasso. Il nome del genere, "Scipionyx", deriva dal nome latino Scipione e dal greco ὄνυξ/"onice" ossia "artiglio", e significa "artiglio di Scipione". "Scipione" si riferisce sia a Scipione Breislak, il geologo del XVIII secolo che scrisse la prima descrizione della formazione in cui fu ritrovato il fossile, sia a Scipione l'Africano, il famoso console romano che lottò contro Annibale. Il nome specifico, "samniticus", significa "Dal Sannio", nome latino della regione intorno a Pietraroja. Durante la descrizione vennero considerati diversi nomi, come "Italosaurus", "Italoraptor" e "Microraptor". Quest'ultimo sarebbe stato utilizzato in futuro per un genere di dromaeosauride "dalle quattro ali" scoperto in Cina pochi anni dopo.


title: Scipionyx samniticus

text: L'olotipo SBA-SA 163760, e unico resto fossile conosciuto di questo genere, risale all'Albiano inferiore, circa 110 milioni di anni, ed è costituito da uno scheletro quasi completo di un individuo giovane, privo solo dell'estremità della coda, delle zampe inferiori e dell'artiglio del secondo dito destro. Il fossile conserva ancora ampie porzioni di tessuti molli, ma non presenta alcun tegumento, come squame o piume. Dal 15 aprile del 2005 un calco dell'olotipo si trova presso il luogo del ritrovamento, al Paleolab, un museo realizzato presso l'area geopaleontologica di Pietraroja e altri al Museo Civico di Storia Naturale di Milano, al Museo di Storia Naturale del Mediterraneo di Livorno, al Centro Didattico Ambientale Vivere i Parchi di Candia C.se (TO) e al MUSE di Trento, mentre l'originale è custodito dalla Soprintendenza Archeologica di Salerno, Avellino, Benevento e Caserta.


title: Scipionyx samniticus

text: Data l'eccezionale importanza del ritrovamento, tra il dicembre 2005 e l'ottobre 2008 il fossile è stato oggetto di uno studio approfondito a Milano, sfociando in una monografia di dal Sasso e Simone Maganuco pubblicata nel 2011, contenente la descrizione più ampia di una singola specie di dinosauro mai eseguita.


title: Scipionyx samniticus

text: Nel 2021, il paleontologo italiano Andrea Cau ha informalmente proposto che l'olotipo di "Scipionyx" rappresenti un pulcino di carcharodontosauro.


title: Scipionyx samniticus

text: L'esemplare tipo fornisce anche informazioni dirette sulla dieta di "Scipionyx", in quanto l'eccezionale esemplare conserva ancora i resti di una serie completa di pasti consecutivi, forse tutto ciò che l'animale ha mangiato durante la sua breve vita. Questi confermano ciò che già si poteva già concludere dalle sue affinità filogenetiche e dalla sua costituzione generale: "Scipionyx" era un predatore di piccoli animali.


title: Scipionyx samniticus

text: Nel tratto esofageo sono presenti circa otto squame e alcuni frammenti ossei. Dal Sasso & Maganuco conclusero che questi non fossero stati ingeriti come elementi sciolti ma fossero i resti di un pasto, in parte rigurgitato dallo stomaco durante gli ultimi spasmi della morte. Nella stessa posizione dello stomaco, è visibile un grappolo di piccole ossa. Queste includono una caviglia con un metatarso largo tre millimetri costituito da cinque metatarsi articolati, una vertebra caudale e l'estremità superiore di un'ulna. Se i resti rappresentano un singolo animale, è probabile che sia un membro di Mesoeucrocodylia o qualche lepidosauro simile ad una lucertola; la taglia sembrerebbe indicare la seconda possibilità. Nel tratto discendente del duodeno sono presenti due grappoli di squame di lucertola e, più in basso, una vertebra di pesce. Il digiuno mostra un grappolo composto da una dozzine di vertebre di pesce, probabilmente appartenute a un membro di Clupeomorpha. Un secondo gruppo di vertebre è stato trovato al confine tra digiuno e ileo. Il tratto finale del retto contiene ancora delle feci in cui sono visibili un pezzo di pelle che mostra diciassette squame di un pesce osteoglossiforme di nove stagioni, a giudicare dalle linee di crescita delle squame.


title: Scipionyx samniticus

text: La posizione di questi elementi all'interno dell'apparato digerente dell'animale, permettono di ricostruire la sequenza in cui questi sono stati ingeriti: prima un pesce lungo dai 4 ai 5 centimetri; poi un pesce più piccolo di 2-3 centimetri; poi una lucertola lunga da 10 a 12 centimetri; un lepidosauro lungo da 15 a 40 centimetri (a seconda dell'identificazione); e infine alcuni vertebrati indeterminati. Insieme rappresentano una dieta variegata che dimostra che "Scipionyx" era un predatore generalista opportunista. Le lucertole furono probabilmente catturate mentre ancora vive, indicando una certa agilità dell'animale, mentre i pesci furono probabilmente raccolti sulla a costa a seguito di una mareggiata. Se la lucertola ritrovata nello stomaco di "Scipionyx" fosse stata davvero lunga 40 centimetri, è altamente improbabile che il cucciolo di pari dimensioni fosse stato in grado di sottometterla, indicando forse delle cure parentali.


title: Scipionyx samniticus

text: "Scipionyx" è considerato uno dei vertebrati fossili più importanti mai scoperti, dopo che una lunga e scrupolosa "autopsia" ha rivelato la singolare fossilizzazione di porzioni dei suoi organi interni. Si ritiene che "Scipionyx" vivesse in una regione ricche di lagune poco profonde. Questi corpi idrici erano carenti di ossigeno, portando all'eccezionale conservazione dell'esemplare di "Scipionyx", in modo simile a quella avvenuta per gli esemplari di "Archeopteryx" in Germania. Parti della trachea, intestino, fegato, vasi sanguigni, cartilagine, guaine di cheratina, tendini e muscoli si sono fossilizzati nel fine calcare. Il fegato dell'esemplare è stato conservato sotto forma di un alone di ematite rossa, mantenendo la forma che aveva quando l'animale era ancora vivo. Il ritrovamento ha una grande importanza poiché fino alla scoperta di "Scipionyx" gli studiosi potevano solo ipotizzare in che modo gli organi dei dinosauri potessero essere disposti. L'esemplare olotipo fornisce quindi informazioni dirette uniche sulla fisiologia dei dinosauri non-aviari, in particolare per quanto riguarda la digestione, la respirazione e l'ontogenesi.


title: Scipionyx samniticus

text: Il tratto digestivo di "Scipionyx" è generalmente corto e largo. La lunghezza complessiva dell'intestino, inferiore a quanto previsto, indica che "Scipionyx" fosse in grado di elaborare il cibo in modo molto efficiente.[3] L'efficienza era migliorata dalle visibili pieghe dell'intestino, le "plicae circulares", allargando la superficie di assorbimento. Tuttavia, Dal Sasso & Maganuco hanno sottolineato che un breve tratto intestinale non implica necessariamente un periodo di assorbimento più breve; la ritenzione del cibo poteva anche essere prolungata per ottimizzare l'assorbimento dei nutrienti. La maggior parte dei predatori vertebrati esistenti è in grado di estrarre circa il 75% del valore energetico dalla carne delle proprie prede.


title: Scipionyx samniticus

text: Le ossa nella regione dello stomaco di "Scipionyx" non erano incise dall'acido dello stomaco, il che indica che questo pasto avesse meno di un giorno. È possibile che l'uscita dello stomaco fosse troppo stretta per far passare questi resti e che l'acido fosse usato per estrarre il calcio dalle ossa, un nutriente necessario per un giovane animale in crescita. Nella maggior parte dei vertebrati, il successivo tratto digestivo non è in grado di digerire ulteriormente le ossa, pertanto i resti ossei sarebbero stati successivamente rigurgitati. Tuttavia, la presenza di vertebre nell'intestino suggerisce che l'uscita fosse abbastanza ampia da far passare le ossa, e che i teropodi non-aviari in questo campo, fossero più simili agli attuali Lepidosauromorpha che agli archosauri odierni che rigurgitano le ossa che non sono in grado di digerire. Ciò è confermato anche da un alto contenuto osseo nei coproliti dei grandi teropodi. Il pesce contiene molto calcio ed è possibile che il giovane "Scipionyx" lo avesse cercato istintivamente. La presenza di pelle nelle feci era prevista, in quanto la pelle non è facilmente digeribile.


title: Scipionyx samniticus

text: Le parti ossee del grande lepidosauro rinvenuto nello stomaco erano state rese più digeribili sminuzzandole in piccoli pezzi. Secondo Dal Sasso & Maganuco il cucciolo non sarebbe stato in grado di smembrare da solo la preda, il che potrebbe essere un indizio a delle estese cure parentali, in quanto è improbabile che l'animale avesse per caso trovato una carcassa ordinatamente fatta in pezzi facilmente inghiottibili, specie la carcassa di un animale facilmente inghiottibile intero da predatori o spazzini.


title: Scipionyx samniticus

text: Sebbene la maggior parte del sistema respiratorio non si sia preservata, alcune conclusioni di vasta portata sono state tratte dalle prove indirette disponibili. Nel 1999, John Ruben e.a. ha dedotto che "Scipionyx" avesse un sistema respiratorio diverso dagli uccelli, e più simile a quello dei coccodrilli, basandosi su un'analisi di immagini del fossile che sembravano indicare la presenza di un diaframma. Il grosso fegato avrebbe diviso completamente la cavità corporea in una sezione anteriore per cuore e polmoni e una sezione posteriore per l'intestino. Ciò avrebbe indicato la presenza di polmoni settati, ventilati da un diaframma epatico-pistone, azionato dal fegato e da un "Musculus diaframmaticus", che nel fossile era visibilmente attaccato al pube. Un tale sistema sarebbe un argomento contro l'idea che gli uccelli, i cui polmoni sono ventilati da sacche d'aria, siano teropodi celurosauri, e un'indicazione che i teropodi fossero a sangue freddo.


title: Scipionyx samniticus

text: Le conclusioni di John Ruben, tuttavia, sono state messe in discussione da alcuni scienziati, come Lawrence Witmer. Lo studio del 2011 ha concluso che, siccome il fegato era preservato come un vago alone, che rappresentava fluidi corporei che dopo la morte avrebbero potuto coprire una superficie più ampia degli organi da cui provenivano, le sue esatte dimensioni ed estensione non possono essere determinate. In ogni caso, non è stato possibile osservare direttamente un diaframma o una sua possibile posizione. Anche il fegato di diversi uccelli ha grandi dimensioni, il che dimostra che un tale tratto è compatibile con un sistema respiratorio a sacca d'aria. La piccola cavità presente davanti all'alone sembrava indicare la presenza di piccoli polmoni rigidi simili a quelli degli uccelli. Il presunto "M. diaframmaticus" è stato dimostrato essere un artefatto causato dalla lucidatura e incisione di noduli di calcite di origine non organica durante la preparazione, creando l'illusione delle fibre muscolari.


title: Scipionyx samniticus

text: Lo spazio vuoto tra le ossa pubiche e l'intestino è stato ipotizzato da G.S. Paul e David Martill come la sede di una grande sacca d'aria. Dal Sasso & Maganuco, tuttavia, respinsero questa interpretazione perché negli uccelli odierni la sacca d'aria dell'addome posteriore non forza l'intestino in avanti. Secondo Dal Sasso & Maganuco, quest'area ospitava più probabilmente un grande sacco vitellino. La presenza di sacche d'aria è comunque probabile data la pneumatizzazione delle vertebre. Vertebre senza pneumatopori avrebbero indicato i confini tra tre sistemi di sacche d'aria: quelli della base del collo, dei polmoni e dell'addome. Le teste a doppia costola indicherebbero un torace piuttosto rigido, ventilato dalle gastralie. Tuttavia, un sistema di processi uncinati sulle costole come nei Maniraptoriformes, che permette alla gabbia toracica di muoversi in modo flessibile, in articolazione con uno sterno ossificato, non è presente in "Scipionyx".


title: Scipionyx samniticus

text: L'olotipo di "Scipionyx" è un raro esempio di pulcino di teropode non-aviario; altri importanti esempi di esemplari molto giovani sono i pulcini di "Byronosaurus" che però sono molto meno completi. La giovane età si riflette nelle proporzioni e nel basso grado di ossificazione e fusione di diversi elementi scheletrici. Il tratto giovanile più evidente è la testa relativamente grande e corta rispetto al resto del corpo.


title: Scipionyx samniticus

text: Dal Sasso e Maganuco hanno cercato di determinare l'età assoluta del cucciolo. Il fatto che la fontanella non si fosse ancora chiusa pone un limite massimo di età di circa cinque settimane. Un limite ancora più basso è indicato dalla mancata sostituzione di un dente, che negli archosauri inizia al massimo dopo poche settimane. L'età più precisa è data dalle dimensioni del sacco vitellino, che indica un'età di circa tre giorni, con un limite massimo di una settimana. Nonostante la sua giovanissima età, il piccolo era in grado di camminare, come dimostra la completa ossificazione dell'ileo. Tuttavia, ciò non implica che "Scipionyx" fosse precoce poiché anche negli uccelli altriciali quest'osso del bacino si ossifica completamente entro pochi giorni dalla schiusa.


title: Scipionyx samniticus

text: Il luogo in cui è stato rinvenuto l'esemplare di "Scipionyx", risale all'Albiano e faceva parte della Placca Adriatica, all'epoca in gran parte ricoperta da un mare poco profondo, il Paratetide. Tuttavia, era presente anche un po' di terraferma, ma non è certo per quanto si estendesse, se si trattassero di isole o facessero parte di una massa di terra più grande. I sedimenti marini del "Plattenkalk" di Pietraroja si depositarono, probabilmente, in prossimità di un pezzo della piattaforma appenninica, pezzo che forse formava una piccola isola tra l'attuale centro Italia e la Tunisia. Da ciò si è concluso che l'habitat di "Scipionyx" doveva essere un ambiente insulare o peninsulare, e lo stesso "Scipionyx" rappresentava uno degli animali più grandi del suo ecosistema.


title: Scipionyx samniticus

text: Tuttavia, esistono anche indicazioni che suggeriscono che questi territori fossero regolarmente interconnessi per formare isole molto più estese, o ponti di terra che consentivano ad animali molto più grandi, come sauropodi e grandi teropodi, di spostarsi tra i vari continenti. Se così fosse, questi animali non si soffermarono a lungo quando la superficie terrestre si frammentò nuovamente, perché non ci sono segni di nanismo insulare, una riduzione delle dimensioni come adattamento alla diminuzione delle risorse in un terreno insulare. Allo stesso modo, lo stesso "Scipionyx" non è un esempio di nanismo insulare tra i suoi parenti. A causa delle sue piccole dimensioni, "Scipionyx" non avrebbe avuto problemi a sopravvivere in ambienti insulari dalle risorse limitate. Tuttavia, Dal Sasso & Maganuco non considerano "Scipionyx" come un residente permanente di queste piccole isole, ma più probabilmente come un immigrato recente arrivato durante un'ondata di dispersione, probabilmente dal Nordafrica. Dal Sasso & Maganuco hanno anche ammesso che ciò era in contrasto con la loro stessa analisi filogenetica, che mostrava "Scipionyx" era un compsognatide basale, ma sottolinearono che la filogenesi ottenuta era incerta a causa dello stato giovanile dell'esemplare fossile. Tuttavia, sempre più evidenze geologiche e paleontologiche supportano l'ipotesi che per almeno una parte del Mesozoico, i territori italiani fossero in gran parte emersi, e che probabilmente, formassero un promontorio del Nordafrica, con evidenze paleontologiche che mostrerebbero un'ampia estensione di terre emerse che comprendeva almeno parte di Lazio, Campania e Sicilia. Inoltre, la presenza di resti di titanosauri risalenti a quasi lo stesso periodo, e tradizionalmente identificati come casi di nanismo insulare, aggiunge maggiori prove all'idea che questi animali vivessero ed interagirono insieme in una vasta estensione di terraferma, indicando la presenza di una fauna italica durante l'Aptiano-Albiano, analoga alle faune nordafricane dello stesso tempo, e con le quali era probabilmente in connessione diretta.


title: Scipionyx samniticus

text: Gli animali terrestri effettivamente rinvenuti nei giacimenti di Pietraroja sono tutti di piccola taglia, ed includono le lucertole "Chometokadmon" e "Eichstaettisaurus gouldi", un parente del più antico "Eichstaettisaurus schroederi" di quaranta milioni di anni; il rhynchocephalo "Derasmosaurus" e l'anfibio "Celtedens megacephalus".


title: Chiave di Salomone

text: La Chiave di Salomone o Clavis Salomonis è un testo di magia indebitamente attribuito al Re Salomone. Non va confuso con la "Piccola Chiave di Salomone", un testo successivo. Spiega dettagliatamente quando, come, dove è meglio evocare i 72 principi infernali.


title: Chiave di Salomone

text: Molti di questi grimoire attribuiti a Re Salomone vennero scritti in questo periodo, ultimamente influenziati dai libri ("Sefer" in ebraico) molto più antichi (altomedievali) dei qabbalisti ebraici e degli alchimisti arabi, che a loro volta facevano spesso riferimento alla magia greco-romana del tardo mondo antico.


title: Chiave di Salomone

text: Esistono diverse versioni manoscritte (in seguito stampate clandestinamente) della "Chiave di Salomone" (), con diverse traduzioni, alcune con differenze minori e altre con grosse diversità e significative differenze nell'impostazione. L'archetipo dal quale sono stati tratti era probabilmente un testo latino o italiano del XIV o del XV secolo. La maggior parte dei manoscritti esistenti datano al tardo XVI, XVII oppure XVIII secolo, ma esiste un manoscritto in greco, risalente al XV secolo (Harleian MS. 5596), strettamente associato a questo testo. Il manoscritto in greco viene menzionato come "Il Trattato Magico di Salomone", e venne pubblicato da Armand Delatte nella "Anecdota Atheniensia" (Liége, 1927, pp. 397–445.) I suoi contenuti sono molto simili a quelli delle "Clavicula", ed infatti potrebbe trattarsi del prototipo sul quale si basano i testi in italiano oppure in latino.


title: Chiave di Salomone

text: Un manoscritto in lingua italiana si trova nella Biblioteca Bodleiana con collocazione Michael MS 276. Un testo più antico in latino sopravvisse nella forma stampata, datata al 1600 circa (Università del Wisconsin-Madison, Memorial Library, Special Collections). Esiste un certo numero di manoscritti in latino più tardo (del XVII secolo). Uno dei più antichi manoscritti esistenti (a parte il già citato "Harleian 5596") è un testo tradotto in inglese dal titolo: "The Clavicle of Solomon, revealed by Ptolomy the Grecian", datato al 1572. Esiste inoltre un numero di manoscritti in francese, tutti databili al XVIII secolo, con l'eccezione di uno datato al 1641 (P1641, ed. Dumas, 1980).


title: Chiave di Salomone

text: Una traduzione ebraica del testo sopravvive in due versioni. La prima è custodita presso la British Library: è un manoscritto su pergamena, suddiviso fra i numeri di inventario BL Oriental MSS 6360 e 14759. Il manoscritto è stato datato al XVI secolo dal suo primo editore, Greenup (1912), ma al presente si ritiene che sia alquanto più recente, datandolo al XVII o al XVIII secolo.


title: Chiave di Salomone

text: La scoperta di una seconda versione del testo ebraico nella biblioteca di Samuel H. Gollancz fu resa nota da suo figlio Hermann Gollancz nel 1903; questi pubblicò un'edizione fac-simile del testo nel 1914.


title: Chiave di Salomone

text: Il manoscritto di Gollancz fu copiato a Amsterdam, in scrittura corsiva sefarditica ed è meno leggibile del testo della British Library.


title: Chiave di Salomone

text: Il manoscritto della British Library è probabilmente l'archetipo della traduzione ebraica e il manoscritto di Gollancz una sua copia.


title: Chiave di Salomone

text: Un'edizione dei manoscritti latini della British Library fu pubblicata da S. L. MacGregor Mathers nel 1889.


title: Chiave di Salomone

text: L. W. de Laurence pubblicò nel 1914 "The Greater Key of Solomon", direttamente basato sull'edizione di Mathers, alla quale egli apportò modifiche nel tentativo di fare pubblicità alla sua attività di vendita per corrispondenza (ad esempio inserendo istruzioni del tipo "dopo aver bruciato mezzo cucchiaino da tè di Incenso del Tempio" assieme alle informazioni per ordinare l'incenso).


title: Serie A 1949-1950

text: La Serie A 1949-1950 è stata la 48ª edizione della massima serie del campionato italiano di calcio (la 18ª a girone unico), disputata tra l'11 settembre 1949 e il 28 maggio 1950 e conclusa con la vittoria della , al suo ottavo titolo.


title: Serie A 1949-1950

text: A livello regolamentare la Federazione introdusse un «bracciale» — poi divenuto noto come «fascia» —, da indossare al braccio sinistro, per rendere identificabile il capitano di ciascuna squadra.


title: Serie A 1949-1950

text: Dopo la tragedia di Superga il presidente del , Ferruccio Novo, tentò di ricostruire la squadra dal nulla: in parte ci riuscì, ottenendo un onorevole sesto posto nella stagione 1949-1950, ma con il tempo i granata, colpiti dalle perdite, lasciarono spazio ad altre formazioni, in particolare i concittadini della e le milanesi, che monopolizzeranno i primi tre posti della classifica per cinque stagioni consecutive.


title: Serie A 1949-1950

text: Nel 1950 lo scudetto rimase a Torino, tornando nella bacheca proprio dei rivali bianconeri. La Juventus resistette infatti all'attacco del trio svedese "Gre-No-Li", che portò il a quota 118 gol, e conquistò il titolo guidando la classifica per tutto il campionato. Il torneo partì l'11 settembre 1949 e i bianconeri balzarono subito in testa: all'undicesima giornata, il 13 novembre, avevano già collezionato 5 punti di vantaggio sulla più diretta inseguitrice, la sorpresa ; un mese dopo, le lunghezze sulla nuova seconda classificata, il Milan, erano diventate 6. Con tre settimane di anticipo, quindi, la Juventus fu campione d'inverno.


title: Serie A 1949-1950

text: Il girone di ritorno iniziò con qualche difficoltà per i piemontesi, ma i rossoneri non furono capaci di approfittarne appieno; riuscirono comunque ad arrivare allo scontro diretto del Comunale, il 5 febbraio 1950, a 3 punti di distanza dai bianconeri: la netta vittoria (7-1), tra l'altro nel primo incontro in Italia a venire trasmesso dalla televisione, li avvicinò a −1 riaprendo potenzialmente i giochi. Fu in questo momento, però, che la Juventus seppe piazzare lo scatto decisivo: vincendo otto partite di fila e surclassando i biancoscudati, il 23 aprile, vinse matematicamente uno scudetto che mancava dalle casacche bianconere da ben quindici anni — secondo più lungo digiuno nella storia del club torinese.


title: Serie A 1949-1950

text: Questo campionato viene ricordato per le numerose segnature nel corso della stagione, ben 1265, primato tuttora imbattuto nella massima serie italiana. Il Milan, secondo, con 118 reti rimane altresì la squadra che tuttora ha segnato di più in una singola stagione di Serie A a 20 squadre; uno "score" sottorete comprensivo dei 35 gol del capocannoniere Nordahl, all'epoca un record nella storia della Serie A a "girone unico", e che resisterà fino alla stagione 2015-2016 — quando sarà battuto dal napoletano Higuaín (36).


title: Serie A 1949-1950

text: Positiva fu la prestazione del neopromosso , alla sua prima stagione in A, mentre delusero due blasonate come e . Ricadde in Serie B dopo un anno il , che aveva perso le prime otto partite ed era rimasto staccato dalle squadre in corsa per la salvezza: da segnalare a tal proposito la sconfitta interna per 0-8 nel "derby" veneto contro il Padova, ancor'oggi "ex aequo" la miglior vittoria in trasferta nella storia del "girone unico". Retrocesse anche il , mentre si salvarono con fatica il e la , quest'ultima accusata dai pugliesi di essere stata favorita dai direttori di gara: le polemiche che ne conseguirono portarono a una vera e propria rivoluzione all'interno della classe arbitrale, ma nessun particolare provvedimento disciplinare fu preso nei confronti dei giallorossi.


title: Serie A 1949-1950

text: Nel corso del campionato furono segnati complessivamente 1.265 gol (di cui 97 su calcio di rigore, 35 su autorete e 2 assegnati per giudizio sportivo) da 196 diversi giocatori, per una media di 3,33 gol a partita. La gara per la quale il risultato fu deciso a tavolino fu Palermo-Triestina.


title: Serie A 1949-1950

text: Da segnalare la messa a segno di numerose quadriplette da diversi giocatori, tra cui Adriano Bassetto autore di ben due:


title: Valeria (serie televisiva)

text: Valeria è una serie televisiva drammatica spagnola creata da María López Castaño e interpretata da Diana Gómez, Silma López e Paula Malia. La trama ruota attorno a Valeria (Diana Gómez), una scrittrice che sente la mancanza di qualcosa nel suo matrimonio e nella sua scrittura.


title: Valeria (serie televisiva)

text: La serie Valeria prende ispirazione da una saga di romanzi letterari rosa di Elísabet Benavent, una scrittrice e blogger spagnola; essa inoltre ha partecipato alla realizzazione della serie come consulente creativa.


title: Valeria (serie televisiva)

text: La serie è stata distribuita sulla piattaforma Netflix l'8 maggio 2020. La prima stagione presenta 8 episodi.


title: Valeria (serie televisiva)

text: Nel corso del 2020 la serie viene rinnovata per una seconda stagione; le cui riprese iniziano a Madrid nel settembre dello stesso anno.


title: T-84

text: Il T-84 Oplot è un derivato del T-80 realizzato in Ucraina, dalla Kharkiv Morozov Machine Building Design Bureau o KMDB.


title: T-84

text: La turbina a gas montata sul T-80 non aveva dato i risultati sperati, soprattutto in termini di affidabilità e consumi. Per questo la Russia ha inserito al suo posto propulsori diesel e altrettanto ha fatto lo stabilimento Zavod di Charkiv, in Ucraina, con risultati nettamente migliori grazie alle prestazioni superiori del motore diesel a due tempi 6TD-2 con configurazione "a sogliola", un sei cilindri contrapposti, con 12 pistoni, sovralimentato, a raffreddamento liquido, con una cilindrata di 16.300cc, in grado di erogare 1.200HP. La velocità massima varia tra i 65 e i 75 km/h su strada e circa 45 km/h fuoristrada. L'armamento rimane il classico cannone-lanciatore da 125mm, prodotto su licenza con la nuova denominazione locale KB-3, ma i sistemi di osservazione e tiro sono interamente nuovi, con stabilizzazione su due assi e un sistema di tiro integrato 1A45. L'altra grossa novità riguarda la cupola, che, a differenza di tutti gli MBT sovietici e russi, non è più realizzata per fusione ma per saldatura, come quella dei carri occidentali. Sono presenti un sistema di corazzatura reattiva Kontakt-5 e delle contromisure optroniche Shtora-1. I lanciafumogeni sono del tipo 3D17 Tucha. Il cannone utilizza un nuovo proiettile APFSDS a prestazioni migliorate, realizzato in collaborazione con la francese GIAT.


title: Il monello

text: Il monello ("The Kid") è un film muto del 1921 scritto, prodotto, diretto e interpretato da Charlie Chaplin. Suo primo lungometraggio, fu un grande successo d'epoca che mantiene tuttora inalterato il suo valore artistico, tanto da essere ritenuto uno dei massimi capolavori del cinema di Chaplin.


title: Il monello

text: Il film ebbe un enorme impatto nella carriera di entrambi i protagonisti. Per Charlie Chaplin fu il raggiungimento di uno stile distintivo che combinava commedia e dramma e che egli ripeterà con successo nei suoi lavori seguenti. A Chaplin va anche il merito di essere stato il primo regista a intuire e a sfruttare fino in fondo le capacità protagonistiche che gli attori bambini potevano avere davanti alla macchina da presa. A sei anni Jackie Coogan era già un attore consumato nel vaudeville ed aveva mostrato di sapersi muovere con disinvoltura anche sul set cinematografico, sia pure finora solo in piccole parti non accreditate. La sua interpretazione ne "Il monello" cambiò l'immagine stessa del bambino attore a Hollywood, esplorando forme espressive finora inedite e provandone il successo presso il grande pubblico. All'indomani della prima guerra mondiale, segnata dal dramma di migliaia e migliaia di orfani, Coogan commuove con il suo personaggio di bambino povero, abbandonato, desideroso di affetto e al tempo stesso pieno di vita, di intraprendenza e di speranza nel futuro. Il suo stile realistico di interpretazione si ripeterà con successo nei mesi e negli anni seguenti, da "My Boy" (1921) a "Oliviero Twist" (1922) e "The Rag Man" (1925), ed offre un modello per un'intera generazione di attori bambini.


title: Il monello

text: Una donna sedotta e abbandonata viene dimessa dall'istituto di carità in cui ha dato alla luce suo figlio. Non potendo mantenerlo, decide di lasciare il piccino all'interno di una macchina di lusso con la speranza che sia la ricca famiglia proprietaria del mezzo a crescere il bambino.


title: Il monello

text: Il pentimento l'assale di lì a poco, ma il destino ha fatto della macchina l'obiettivo di due malviventi che, impossessatisi del mezzo, dopo la scoperta del fagotto col bimbo non si faranno scrupolo di gettarlo tra le macerie di un quartiere degradato, dove casualmente è di passaggio il vagabondo Charlot che, imbattutosi nell'inusuale rinvenimento, prima prova a sbarazzarsi del bimbo, poi, una volta rinvenuto tra le fasce che l'avvolgono un biglietto invocante perdono per il gesto di abbandono e implorante assistenza per il bimbo, si decide a trattenere con sé il neonato.


title: Il monello

text: Portandolo con sé nel fatiscente e angusto sottotetto dove egli dimora, lo accudisce con fantasioso amore, rimediando l'occorrente, allestendo un'amaca-culla, adibendo una vecchia caffettiera a biberon, una sedia sfondata a vasino per i bisogni, calandosi con amore nel ruolo di padre, Charlot crescerà il bimbo.


title: Il monello

text: Cinque anni dopo, il bambino è complice del "padre" nella gestione dell'attività di quest'ultimo di vetraio ambulante: il monello lo precede tirando sassate alle finestre delle abitazioni delle vie per le quali, casualmente, transiterà Charlot munito di vetri di ricambio. Una sassata alla finestra dell'abitazione del poliziotto, però, si rivelerà fatale all'attività.


title: Il monello

text: Nel frattempo il destino sembra aver ripagato l'ex ragazza madre, ora attrice affermata e osannata. La felicità è dimezzata dal senso di colpa per il gesto compiuto tempo prima, che riaffiora ad ogni opera di carità volta principalmente all'assistenza delle madri e dei bambini dei quartieri poveri cui ella dedica tempo e cuore. Nel corso di questa attività la donna si troverà al cospetto del monello accudito da Charlot, senza sapere che è il bambino da lei abbandonato, e al quale donerà un peluche.


title: Il monello

text: Il peluche e la sua indebita appropriazione da parte di un bambino del quartiere saranno la causa del litigio tra il monello e il piccolo ladro e quando, inaspettatamente, il monello sembra avere la meglio sul rivale ben più grande, ecco intervenire il fratello di questi, un bullo prepotente che trasferisce su Charlot la rivalsa per la sconfitta del fratellino. La benefattrice dei bimbi del quartiere fermerà il prepotente, che sarà convinto a riconciliarsi col vagabondo, e raccoglierà poi il monello febbricitante restituendolo a Charlot che crede suo padre.


title: Il monello

text: Il dottore interpellato per la salute del piccolo verrà ingenuamente reso partecipe della storia del ritrovamento. Egli, impossessatosi del biglietto che accompagnava il bambino all'atto dell'abbandono, ancora custodito dal vagabondo, fa intervenire l'autorità per l'infanzia abbandonata che, nei panni di uno zelante e scostante funzionario, sottrae il bambino, relegandolo come un animale sul cassone di un furgone, tra la sua disperazione e quella di Charlot. Questi, indomito, si divincola dalla presa del poliziotto intervenuto nell'operazione, fugge sui tetti, rincorre il furgone e riesce a saltarvi sopra e a ricongiungersi con il suo monello.


title: Il monello

text: L'incombere dell'oscurità porta i due al dormitorio pubblico. Qui il guardiano riconosce nel monello il bambino menzionato in un avviso di ricompensa fatto pubblicare sul giornale dalla madre, che nel frattempo è stata informata del suo ritrovamento e della sua successiva scomparsa. Approfittando del sonno il guardiano raccoglie il bambino e lo porta alla stazione di polizia dove la madre verrà a recuperarlo.


title: Il monello

text: Accortosi che il monello non c'è più e non riuscendo a trovarlo, il vagabondo, sconsolato, fa ritorno alla sua abitazione e si abbandona al sonno, che lo coglie sui gradini della sua casa, sui quali si accoccola. Un sogno straordinario lo sorprende, un sogno che trasforma splendidamente il quartiere, addobbato a festa e ricoperto di fiori, percorso dagli abitanti in tuniche bianche e con un bel paio d'ali: è il paradiso, dove il suo monello lo accoglie a braccia aperte e gli procura la tunica e le ali d'ordinanza per sperimentare insieme la bellezza del volo.


title: Il monello

text: Ma il diavolo tentatore s'intrufola nel quartiere e, approfittando della distrazione dell'angelo custode (di nome e di fatto), insinua la malizia nelle moine di un provocante angioletto alla quale il vagabondo non resta insensibile. L'angioletto adolescente, però, è la fidanzata di un altro angelo, che ha le sembianze del bullo del quartiere di prima, il quale, aizzato dal diavolo e mosso dalla gelosia, inizia a picchiare Charlot.


title: Il monello

text: Subito accorrono altre persone e il poliziotto di quartiere che, quando tenta di scappare in volo, esplode alcuni colpi di revolver contro Charlot che, scosso dai fremiti della morte e con un gran sbattere d'ali, si accascerà sui gradini della sua casa. Un fremito lo sveglia dal torpore riportandolo alla realtà: è lo strattone del poliziotto che lo invita a seguirlo sulla macchina che lo trasporta davanti all'ingresso di una sontuosa abitazione, dalla cui porta d'ingresso si catapulterà fuori, saltandogli al collo, il suo monello e l'ex ragazza madre, ora ricongiunta al figlio, che invita Charlot ad entrare in casa.


title: Il monello

text: "Il monello" venne prodotto dalla Charles Chaplin Productions. Il film richiese complessivamente diciotto mesi di lavoro, dalla prima scena girata alla prima proiezione, un periodo non particolarmente felice per la vita privata di Charlie: poco prima dell'inizio della lavorazione perse il primo figlio, avuto dalla prima moglie (Mildred Harris), Norman Spencer, nato con gravi deformazioni e sopravvissuto solo tre giorni.


title: Il monello

text: Il matrimonio non fu mai felice, fallì nel corso della lavorazione del film; l'opera stessa rischiò di finire sotto sequestro unitamente ai beni di Charlie nella causa di divorzio intentatagli dalla moglie: Charlie, previdente, consegnò in custodia una copia dei negativi al fratello Sydney e terminò il montaggio della pellicola spostandosi in incognito (per quanto la sua popolarità lo consentisse) in diverse località, tra alberghi e studi tecnici.


title: Il monello

text: Seguendo ciò che Chaplin scrive nella sua autobiografia, Chaplin notò Jackie Coogan all'Orpheum Theatre di Los Angeles, un locale vaudeville dove il piccolo stava recitando. Il giorno seguente, parlando con gli altri membri della sua troupe della performance di Coogan, gli venne in mente il soggetto de "Il monello" e scritturò il bambino per la parte principale. Quando la lavorazione del film iniziò Jackie piacque subito al regista: Chaplin lo trovò spontaneo, naturale e perfettamente plasmabile alle indicazioni riportate nella sua sceneggiatura.


title: Il monello

text: Il film fu presentato in prima a New York (21 gennaio) e a Chicago (23 gennaio 1921), in due serate di beneficenza. Nelle sale, distribuito negli Stati Uniti dalla First National, uscì il 6 febbraio. Ebbe una distribuzione internazionale, venendo esportato in numerosi paesi e conobbe anche più di una riedizione:


title: Il monello

text: Il film, costato 250.000 dollari, ne incassò 2.500.000, classificandosi al secondo posto tra le pellicole di maggiore incasso negli Stati Uniti nel 1921; in testa si posizionò "I quattro cavalieri dell'Apocalisse", che incassò invece 9.183.673 dollari


title: Il monello

text: Nel 1971, 50 anni dopo il suo trionfale debutto, il film fu ridistribuito nelle sale. In quell'occasione Chaplin compose la colonna sonora ed eliminò tre scene che sviluppano il ruolo della madre, interpretato da Edna Purviance, accorciandolo dai 68 minuti originali agli attuali 53 minuti.


title: Il monello

text: Nel 2011 è stato scelto per essere conservato nel National Film Registry della Biblioteca del Congresso degli Stati Uniti, tra i film ritenuti "culturalmente, storicamente o esteticamente significativi".


title: Gino Severini

text: Qui Giacomo Balla lo avviò alla pittura divisionista che approfondì a Parigi a partire dal 1906 ("Primavera a Montmartre", 1909).


title: Gino Severini

text: A Parigi fu a contatto con Pablo Picasso, Georges Braque, Juan Gris e Guillaume Apollinaire, e partecipò al nascere e allo svilupparsi del cubismo.


title: Gino Severini

text: Nel 1913 sposò Jeanne, la figlia del poeta Paul Fort, da cui nasceranno tre figli: Gina (1915 - 2004), Romana (1937) e Jaques (1927-1933) morto prematuramente.


title: Gino Severini

text: Fra l'ottobre 1917 e l'agosto 1918 pubblicò una serie di articoli dal titolo "La Peinture d'avant-garde" nella rivista De Stijl.


title: Gino Severini

text: Theo van Doesburg ha definito lo stile di Severini "psychisch kubisme" (in italiano: cubismo psichico).


title: Gino Severini

text: Trasferitosi a Parigi nel 1906 per studiare la pittura d'oltralpe degli impressionisti e dei post-impressionisti, Severini conosce molti dei maggiori esponenti delle avanguardie artistiche della capitale francese, tra cui Paul Signac, Georges Braque, Juan Gris, Amedeo Modigliani, Pablo Picasso, Ugo Giannattasio e i poeti Guillaume Apollinaire, Paul Fort e Max Jacob.


title: Gino Severini

text: Nonostante questa permanenza a Parigi, non interrompe i suoi contatti con l'Italia. Infatti, dopo aver aderito al movimento Futurista su invito di Filippo Tommaso Marinetti, è uno dei firmatari nel 1910 del manifesto della pittura futurista insieme a Balla, Boccioni, Carrà e Russolo.


title: Gino Severini

text: Nel 1912 sollecita Umberto Boccioni e Carlo Carrà a raggiungerlo a Parigi, dove organizza la prima mostra dei futuristi presso la Galleria Bernheim-Jeune.


title: Gino Severini

text: Nel 1913 a Londra, presso la Marlborough Gallery, è allestita la sua prima mostra personale che successivamente viene presentata alla galleria Der Sturm di Berlino.


title: Gino Severini

text: Durante questo periodo parigino, Severini svolge un importante ruolo di collegamento fra gli ambienti artistici francesi e italiani, in particolar modo tra sensibilità cubiste e futuriste.


title: Gino Severini

text: Frequentatore di cabaret, Severini rappresentò in modo molto efficace e originale quel mondo notturno di luci e danze in capolavori come "La danza del pan pan al Monico" (1911), "Geroglifico dinamico del bal tabarin" e "Ballerina in blu" (1912), giungendo a una visione caleidoscopica in cui spazio e tempo, presente e passato, insieme e particolare si fondono in una festa di luci e colori.


title: Gino Severini

text: Dal 1921, in cui pubblica il trattato "Du cubisme au classicisme" ("Dal cubismo al Classicismo"), Severini passa da un'estetica "cubofuturista" ad una pittura che si può definire "neoclassica" con influenze metafisiche, dimostrandosi buon termometro di un sentire diffuso in tutta Europa dopo il grande trauma del primo conflitto mondiale.


title: Gino Severini

text: Questa evoluzione classicista rientra pienamente in quella tendenza, al suo interno molto variegata (che va da Picasso, a Derain, a De Chirico), che viene definita "ritorno all'ordine", o in francese “rappel à l'ordre” (richiamo all'ordine), propensione analoga a quel “ritorno al mestiere”, introdotta da un famoso articolo di Giorgio De Chirico pubblicato nel 1919 nella rivista "Valori plastici".


title: Gino Severini

text: Dal 1924 al 1934, anche a seguito di una crisi religiosa, si dedica quasi esclusivamente all'arte sacra in grandi affreschi e mosaici, in particolare per le chiese svizzere di Semsales e La Roche.


title: Gino Severini

text: Nel 1923 è presente alla Biennale romana e in seguito partecipa a due mostre del movimento artistico Novecento a Milano (1926 e '29) e una a Ginevra (1929). Nel 1930 è ammesso alla Biennale di Venezia. Si trasferisce a Roma, dove partecipa alla Quadriennale nel 1931 e nel 1935, anno in cui vince il Gran premio per la pittura, presentando un'intera sala a lui dedicata.


title: Gino Severini

text: Torna a Parigi, dove realizza una grande decorazione per l'Esposizione Universale, e in seguito alterna soggiorni tra la Francia e Roma.


title: Gino Severini

text: Nel secondo dopoguerra ritorna ai soggetti del suo periodo futurista, riscrivendo in chiave di decorativismo astratto alcune delle proprie opere futuriste.


title: Gino Severini

text: Nella primavera deo 1947 espone a Parigi in una mostra organizzata dall'amico Guido Seborga nella galleria Billiet di Gildo Caputo


title: Gino Severini

text: Nel 1949-1950, Severini aderisce al progetto dell'importante collezione Verzocchi, sul tema del lavoro, inviando, oltre ad un autoritratto, l'opera "Simboli del lavoro". La collezione Verzocchi è attualmente conservata presso la Pinacoteca Civica di Forlì.


title: Gino Severini

text: Si trasferisce definitivamente a Parigi, dove avrà una cattedra di mosaico con Riccardo Licata come assistente.


title: Gino Severini

text: Il 26 febbraio 1966 muore nella sua casa a Parigi. Il 15 aprile dello stesso anno le sue spoglie vengono traslate a Cortona, sua città natale.


title: Gino Severini

text: L'artista aveva condiviso lo studio romano con il genero, lo scultore Nino Franchina, marito della figlia Gina, in Via Margutta. Dopo la morte di Franchina (1987) lo spazio è diventato sede dell'archivio "Severini-Franchina". Raccoglie documenti, fotografie originali e numerosi oggetti personali custoditi dagli eredi che hanno cercato di preservare il più possibile lo stato originale del luogo. L'archivio, nelle persone delle storiche dell’arte Alessandra Franchina e Valentina Raimondo, si occupa da anni dello studio e della promozione dell'opera dei due artisti.


title: Sotto una buona stella

text: Un ricco broker, Federico Picchioni, nel giro di due giorni perde la compagna e il lavoro, finendo così a convivere coi due figli (avuti dalla precedente moglie, morta improvvisamente da poco tempo) e la nipotina (abbandonata dal padre). Si trova, a questo punto, di fronte a mille difficoltà di adattamento ma trova conforto nell'aiuto della sua vicina di casa.


title: Sotto una buona stella

text: Il film esce il 13 febbraio 2014 distribuito da Filmauro. Il film ha ottenuto ottimi risultati al botteghino, incassando oltre 10,2 milioni di euro, posizionandosi al 7º nei migliori incassi del 2014.


title: Sotto una buona stella

text: Il brano principale della colonna sonora, intitolato "Sotto una buona stella," è cantato da Michele Bravi.


title: Ai confini della realtà (film 1983)

text: Ai confini della realtà ("Twilight Zone: The Movie") è un film del 1983 diretto da Joe Dante, John Landis, Steven Spielberg e George Miller che rende omaggio all'omonima serie televisiva in onda dal 1959 al 1964. Un prologo tra la commedia e l'horror introduce i quattro episodi del film, di cui solo il primo, "Time Out", la storia di un uomo d'affari razzista, è originale. Gli altri tre, "Kick the can", "It's a good life" e "Nightmare at 20.000 feet", sono remake di altrettanti episodi della serie classica del telefilm di Rod Serling.


title: Ai confini della realtà (film 1983)

text: Oltre che per la presenza di quattro grandi registi, il film è tristemente famoso anche per un tremendo incidente che avvenne nel corso della lavorazione nel quale rimasero uccisi l'attore Vic Morrow e due attori bambini.


title: Ai confini della realtà (film 1983)

text: Quando vengono mostrati i titoli di testa, in cui vengono ricreate le famose immagini dell'intro della serie televisiva, nel momento in cui appare il gigantesco occhio è possibile vedere nella sua pupilla un'immagine di Rod Serling.


title: Ai confini della realtà (film 1983)

text: Bill Connor è un uomo amareggiato dalla vita, che secondo lui l'ha trattato ingiustamente, e per questo è diventato anche un razzista della peggior specie, sempre in collera con tutti, particolarmente con ebrei, neri e asiatici. Dopo aver rischiato uno scontro fisico con due neri incontrati in un bar, si avvia verso casa, ma appena uscito dal locale capisce che qualcosa non va per il verso giusto, ritrovandosi improvvisamente nella Francia occupata dai nazisti.


title: Ai confini della realtà (film 1983)

text: Remake di un episodio della serie classica del telefilm. Mr. Bloom si presenta in una casa di riposo per anziani dando la possibilità agli ospiti di tornare magicamente bambini, semplicemente dando calci ad un barattolo.


title: Ai confini della realtà (film 1983)

text: Remake di un episodio della serie classica del telefilm. Una donna investe per errore un bambino in bicicletta. Assicuratosi che il bambino stia bene, lo accompagna a casa dove conosce la sua famiglia: madre, padre, sorella e zio. Tutti sono stranamente ossequiosi con il bambino e la casa in cui vivono assomiglia stranamente a quella presente nel cartone animato che la famiglia vede continuamente. La verità è che quella non è la sua vera famiglia: grazie agli straordinari poteri di cui è dotato che gli permettono di materializzare ogni suo desiderio, il giovane tiene in ostaggio persone che ha attirato nella casa e che costringe a mangiare cose che piacciono solo a lui (come un hamburger con burro di arachidi) e a vedere sempre cartoni animati. I veri genitori del bambino hanno cercato di disfarsi di lui e la vera sorella si trova in una camera al piano di sopra su una sedia a rotelle; il ragazzo l'ha storpiata e privata della bocca così che non possa più rimproverarlo. Alla fine la protagonista, comprendendo che il bambino ha solo bisogno di una guida che gli permetta di controllare i suoi poteri e di una figura adulta che si prenda cura di lui, decide di portarlo via con sé e di stargli sempre accanto.


title: Ai confini della realtà (film 1983)

text: Remake di un episodio della serie classica del telefilm. John Valentine, un commesso viaggiatore, in volo come al solito, vede un mostro che si diverte a fare a pezzi l'ala dell'aereo su cui sta viaggiando. Cercherà in tutti modi di dare l'allarme, ma nessun altro oltre lui vede il mostro. L'episodio ricorda i cosiddetti "gremlin", creature che nei racconti dei piloti della Seconda Guerra Mondiale apparivano fuori dai finestrini degli aerei con l'intento di farli precipitare. Alla fine, quando tutto sembra risolto e lui se ne va in ambulanza dall'aeroporto, l'autista della macchina (nuovamente Dan Aykroyd) si gira e chiede al sig. Valentine se vuole davvero vedere qualcosa di realmente pauroso come avviene nel prologo iniziale.


title: Ai confini della realtà (film 1983)

text: Alcuni episodi del film sono stati soggetto a numerose parodie, in particolare il terzo e il quarto episodio, ecco elencate alcune:


title: Ai confini della realtà (film 1983)

text: Il 23 luglio 1982, durante le riprese del primo episodio si verificò una tragedia: nella scena del Vietnam a Indian Dunes Park, un elicottero, probabilmente a causa delle numerose e forti esplosioni, perse il controllo, precipitò sul set e decapitò con le pale l'attore Vic Morrow ed una giovanissima comparsa (Myca Dinh Le, 7 anni) oltre ad ucciderne una seconda, anch'essa giovanissima, per schiacciamento (Renee Shin-Yi Chen, 6 anni). John Landis, che aveva insistito per girare la scena con esplosivi effetti speciali, pretendendo che l'elicottero volasse a bassa quota proprio per aumentare la tensione del film, ebbe seri problemi ed azioni legali dopo quell'incidente; tra le azioni legali intentate, figurano le richieste risarcitorie proposte dai genitori delle giovani vittime e dalle due figlie di Vic Morrow, tra le quali spicca l'attrice Jennifer Jason Leigh.


title: Ai confini della realtà (film 1983)

text: Nella scena che doveva essere il finale originale dell'episodio, il personaggio di Morrow doveva viaggiare ancora nel tempo ed essere catapultato in un villaggio vietnamita deserto dove trovava due bambini abbandonati. A quel punto, un elicottero militare statunitense li scorgeva e cominciava a sparargli. In quella che era la redenzione del suo personaggio, Morrow prendeva i due bambini in braccio e fuggiva dal villaggio mentre l'elicottero distruggeva tutto con degli esplosivi. Tuttavia, il pilota ebbe dei problemi a volare in mezzo alle palle di fuoco create dal reparto effetti speciali per la scena. Un tecnico a terra non si accorse del problema e fece detonare altre due esplosioni vicino al velivolo. La luce abbagliante dell'esplosione fece perdere al pilota il controllo dell'elicottero, che volava a bassa quota per esigenze sceniche, facendolo precipitare sopra Morrow e i due bambini.