title: Cacciabombardiere

text: Molti aerei "nati" come caccia hanno avuto varianti ed evoluzioni che li hanno fatti assumere il ruolo di "cacciabombardieri", come ad esempio: l'F-4C/E/G Phantom II, l'F-86H Sabre, il Mirage III E/5, il Mirage 2000 D/N;


title: Cacciabombardiere

text: addirittura intercettori come il Mirage F1 e l'F-104 Starfighter hanno avuto delle varianti da bombardamento (rispettivamente F1-A, F1-CT e F-104C, F-104G).


title: Cacciabombardiere

text: In qualche caso, si è avuta l'evoluzione al contrario, ad esempio il Tornado "nasce" come cacciabombardiere (Interdiction Strike – IDS) ed in seguito è prodotta una variante da intercettazione (Air Defence Variant – ADS).


title: Cacciabombardiere

text: I "cacciabombardieri" – apparsi durante la terza generazione – per ragioni economiche e tecnologiche (ma non solo) sono aerei destinati a scomparire; i moderni aerei da caccia (dalla quarta generazione in avanti) sono tutti caccia multiruolo e i compiti un tempo assegnati ai "cacciabombardieri" sono adesso svolti dai moderni caccia multiruolo, che riescono a coprire in maniera ottimale sia il ruolo "aria-aria" sia quello "aria-terra".


title: Cacciabombardiere

text: Anche se rimane usato nel linguaggio comune, il termine "cacciabombardiere" ha perso gran parte del suo significato originario a seguito dell'introduzione dei razzi e dei missili guidati nella guerra aerea.


title: Cacciabombardiere

text: Gli aerei moderni con caratteristiche, impieghi e funzioni simili sono attualmente chiamati caccia multiruolo ("multirole fighter") o caccia da attacco (inglese: "strike fighter").


title: Cacciabombardiere

text: In passato, altri aerei con caratteristiche simili al "cacciabombardiere" erano il caccia da interdizione (inglese: "interdictor fighter"), il bombardiere leggero (inglese: "light bomber") o il caccia pesante ("heavy fighter").


title: Cacciabombardiere

text: I moderni caccia multiruolo – come il Rafale, il Typhoon, il JAS 39 Gripen, l'F-16 Fighting Falcon, l'F-22 Raptor, l'F-35 Lightning II, il Su-30 o il Su-35 – sono a volte denominati, nel linguaggio comune o giornalistico, "cacciabombardieri"; ciò anche in considerazione del fatto che nelle recenti operazioni militari (dalla guerra del Golfo in poi), questi aerei sono solitamente impiegati nel bombardamento, nell'interdizione e nell'attacco di obiettivi nemici a terra e raramente sono coinvolti in combattimenti aerei contro aerei nemici.


title: Cacciabombardiere

text: Un cacciabombardiere è impiegato solitamente per l"interdizione aerea" o il "supporto aereo profondo" o il "bombardamento operativo", cioè quel tipo di bombardamento aereo "a metà strada" tra quello tattico e strategico.


title: Cacciabombardiere

text: L'interdizione aerea – in inglese: "air interdicton" (AI) o "deep air support" (DAS) –, è l'uso di attacchi aerei preventivi contro obiettivi nemici, che non costituiscono una minaccia immediata, per ritardare, disturbare o ostacolare il coinvolgimento nemico contro forze amiche. È una capacità fondamentale di praticamente tutte le forze aeree militari ed è stata condotta in conflitti fin dalla prima guerra mondiale.


title: Cacciabombardiere

text: Gli obiettivi tipici delle operazioni di interdizione aerea sono quindi le linee di comunicazione e le infrastrutture di trasporto: strade, ferrovie, ponti, porti, aeroporti.


title: Cacciabombardiere

text: Alcune operazioni di interdizione aerea sono state: Strangle, quelle in preparazione dello sbarco in Normandia, Rolling Thunder, quelle contro il sentiero di Ho Chi Minh, Linebacker, Desert Storm, Allied Force, Odyssey Dawn e Inherent Resolve.


title: Cacciabombardiere

text: Il cacciabombaridere si differenzia dal bombardiere perché quest'ultimo è progettato specificamente per il ruolo di bombardamento aereo – solitamente di tipo tattico o strategico – e dall'aereo da attacco al suolo perché questo è generalmente un caccia "leggero" destinato al supporto aereo ravvicinato (CAS) – cioè all'appoggio tattico alle truppe di terra – o alla soppressione delle difese antiaeree nemiche (SEAD).


title: Cacciabombardiere

text: Un cacciabombardiere inoltre è sufficientemente manovrabile e veloce da poter essere utilizzato per l"intercettazione aerea" (combattimento aereo e difesa aerea ); anche se non al medesimo livello di un caccia intercettore o di un caccia da superiorità aerea.


title: Cacciabombardiere

text: I cacciabombardieri, nel sistema di designazione dei missili e dei droni statunitensi a tre servizi hanno la lettera «F» di "fighter" (caccia).


title: Cacciabombardiere

text: Tuttavia, se si usasse il sistema di designazione in maniera più precisa – utilizzando rispettivamente le lettere della missione "modificata" e della missione di "base" – i cacciabombardieri (ma anche i caccia multiruolo) potrebbero avere la combinazione: «AF» ("attack-fighter"), a significare che si tratta di un caccia modificato per l'attacco.


title: Cacciabombardiere

text: Teoricamente sarebbero possibili anche le designazioni «FA» ("fighter-attack") e «FB» ("fighter-bomber"), ma sarebbero incorrette poiché presupporrebbero che si tratti rispettivamente di un aereo d'attacco o di un bombardiere modificati per "la caccia"; mentre – storicamente – un cacciabombardiere nasce come aereo da caccia che è poi modificato per il bombardamento.


title: Cacciabombardiere

text: Tuttavia la sigla «F/A» (con l<nowiki>'</nowiki>"errore" dell'uso della «/») è stata usata per l'F/A-18 e provvisoriamente per l'F/A-22 e la sigla «FB» è stata utilizzata per il progetto non realizzato dell'FB-22, accessoriamente la sigla «FB» richiama (in inglese) "fighter-bomber", cioè cacciabombardiere.


title: Cacciabombardiere

text: La designazione «BF» – che teoricamente sarebbe corretta – è impossibile, poiché la missione «B» di "bomber" non esiste come missione "modificata".


title: Campionatore

text: Il campionatore (in inglese sampler) è uno strumento musicale elettronico che è in grado di acquisire suoni in formato digitale.


title: Campionatore

text: Una forma primitiva di strumento musicale basato su "campioni" di suono fu il Mellotron (successivamente ribattezzato Novatron), prodotto nel Regno Unito a partire dal 1963: era uno strumento a tastiera che recava sotto ogni tasto uno spezzone di nastro dove era stata pre-registrata la nota dello strumento. Il Mellotron tuttavia non può essere definito un campionatore in quanto si limitava a riprodurre suoni registrati a parte.


title: Campionatore

text: Il primo vero campionatore fu il CMI (Computer Musical Instrument) della ditta australiana Fairlight, sviluppato nei primi anni 1980. In seguito la disponibilità di campionatori più potenti e a costo più accessibile ha cambiato radicalmente la storia del rap e la musica elettronica da ballo.


title: Campionatore

text: Inoltre sono presenti vari controlli manuali e unità visive per modificare i suoni. È possibile che il campionatore sia dotato anche di ingressi ed uscite digitali.


title: Campionatore

text: Il campionamento audio è il procedimento di conversione in forma digitale di un segnale audio analogico, per creare i campioni audio.


title: Campionatore

text: Questo è un processo comune a tutte le apparecchiature audio digitali, che sfruttano cioè il campionamento, e non solo ai campionatori.


title: Campionatore

text: L'accuratezza del campionamento è direttamente proporzionale alla frequenza di campionamento e al numero di bit usati per la quantizzazione.


title: Campionatore

text: Durante la fase di lettura dei campioni, ovvero quando si vogliono suonare i campioni in memoria, il processo sarà l'esatto inverso di quello descritto sopra: i campioni digitali vengono riconvertiti in una sequenza di valori di tensione e inviati alle uscite audio del campionatore.


title: Campionatore

text: Per variare l'intonazione del campione, volendone fare un uso musicale, il campionatore varierà la velocità di riproduzione del campione rendendola più veloce o più lenta a seconda se si desideri una nota più acuta o più grave. L'orecchio umano percepirà il variare della velocità di riproduzione del campione, ovvero la variazione di cicli al secondo, come un cambio di intonazione del campione.


title: Campionatore

text: I campioni sono di solito registrazioni digitali di strumenti musicali acustici o elettronici, registrati su più tonalità per garantire una fedeltà sonora costante su tutta l'estensione della tastiera e con diverse dinamiche per conservare la personalità dello strumento. Tuttavia i campionatori sono molto utilizzati anche per riprodurre effetti speciali ed elaborazioni di suoni "artificiali".


title: Campionatore

text: È possibile campionare qualsiasi tipo di suono o rumore e, grazie al campionatore, è possibile suonarlo. Tuttavia è più facile imbattersi in campionamenti di strumenti musicali, perlopiù acustici. Grazie alla grande disponibilità di memoria nelle apparecchiature digitali, si fa spesso uso del multicampionamento, che consiste nel campionare più note di uno stesso strumento per aumentare l'espressività e la veridicità del risultato.


title: Campionatore

text: Il numero di campioni che si possono riprodurre contemporaneamente prende il nome di polifonia, e nei campionatori più comuni varia da un numero di 16 note fino a 128 note. Per via della rapidità con cui il campionatore gestisce i frammenti di audio, nella musica elettronica viene utilizzato spesso dai DJ che memorizzano i "loop" (segmenti ciclici di audio) per dare vita ad originali composizioni "on the fly" (al volo, create al momento).


title: Campionatore

text: La riproduzione ciclica del campione (loop) è inoltre indispensabile per sfruttare al meglio la memoria del campionatore.


title: Campionatore

text: Infatti, riproducendo ciclicamente (loop) la fase successiva all'attacco di un campione, è possibile simulare artificialmente il decadimento e il sostegno naturale di un suono senza tuttavia averlo campionato effettivamente. Questo permette di risparmiare moltissimo spazio in memoria, dovendo campionare solo la porzione iniziale del suono.


title: Campionatore

text: Inoltre, senza la possibilità della riproduzione ciclica, il suono sostenuto di molti strumenti ad eccitazione continua come ad esempio l'organo, cioè strumenti che continuano a suonare continuamente finché sono eccitati, non sarebbe campionabile o costringerebbe alla necessità di una quasi infinita quantità di memoria.


title: Campionatore

text: Il campionatore può integrare un "processore di effetti digitali" nonché molti dei moduli presenti nei sintetizzatori (Inviluppi, filtri, LFO). Questi possono essere usati tanto per stravolgere il suono campionato tanto per aumentare il realismo del campionamento.


title: Campionatore

text: Proprio come in un sintetizzatore, all'interno della stessa patch ("preset") è possibile sovrapporre campionamenti diversi ("layer") oppure dividere orizzontalmente la tastiera in più zone assegnando ogni zona ad un suono diverso.


title: Campionatore

text: I campionatori possono anche essere integrati all'interno di un computer che, disponendo di quantità maggiore di memoria RAM e di massa (hard disk), consente di immagazzinare un quantitativo sempre maggiore di campioni audio, anche ad elevata definizione.


title: Campionatore

text: Sebbene i dischi rigidi fossero più capienti delle RAM, i campioni dovevano comunque essere caricati prima nella RAM del computer, che era comunque molto meno capiente di un hard disk.


title: Campionatore

text: Così, sfruttando la crescente velocità dei dischi rigidi dei computer, alcune ditte hanno sviluppato campionatori software in grado di operare lo "streaming da disco". Questa tecnica permette di caricare in ram solo la porzione d'attacco del campione occupando molto meno spazio.


title: Campionatore

text: Qualora la nota suonata sia più lunga della sola fase d'attacco caricata in memoria, il "soft sampler" provvederà a caricare il resto del campione direttamente dal disco. Per sfruttare questa tecnologia, le moderne DAW sono equipaggiate di un hard disk dedicato esclusivamente alle librerie di suoni per questi campionatori.


title: Fabio Geda

text: Fabio Geda è nato nel 1972 a Torino; dopo una laurea in Scienze della comunicazione ha lavorato per un decennio come educatore dei servizi sociali. Un'esperienza che ha riversato nella sua produzione letteraria. Sin dal suo esordio nel 2007 con "Per il resto del viaggio ho sparato agli indiani", Geda mette al centro della narrazione, infatti, i ragazzi. Il suo debutto racconta di un ragazzino rumeno che attraversa l'Europa alla ricerca del nonno, artista di strada, e del padre, carcerato in Romania. È tradotto in francese, in tedesco e in rumeno.


title: Fabio Geda

text: L'anno successivo pubblica per Edizioni " L'esatta sequenza dei gesti." Ambientato in una comunità alloggio per minori, vede incrociarsi le vite dei due ospiti Marta e Corrado con quelle degli educatori Elisa ed Ascanio. Nel 2010 è la volta di "Nel mare ci sono i coccodrilli" con Baldini Castoldi Dalai. Storia vera, racconta le vicende di un bambino afghano chiamato Enaiatollah Akbari fuggito a soli 10 anni dall'Afghanistan e approdato, dopo un lungo e travagliato viaggio, a Torino.


title: Fabio Geda

text: Sempre di giovani sfortunati parla "La bellezza nonostante" (Transeuropa) del 2011, con un audioracconto di un maestro che ha insegnato per trent'anni al carcere minorile Ferrante Aporti di Torino, cercando di portare, dietro quelle sbarre, non solo cultura ma anche speranza. Sempre quell'anno in "L'estate alla fine del secolo" Geda affianca, al tema dell'infanzia, quello della vecchiaia, dell'incontro intergenerazionale, e della memoria. Un nipote incontra per la prima volta il nonno, dopo che incomprensioni familiari li avevano tenuti distanti; il nonno, ebreo, sente ancora addosso il peso delle leggi razziali e della clandestinità in cui aveva dovuto vivere durante la Seconda guerra mondiale.


title: Fabio Geda

text: Alla fine di maggio 2014 esce, per Einaudi, "Se la vita che salvi è la tua." Insegnante precario alle soglie dei quarant'anni, in crisi con la moglie, Andrea Luna non riesce a dare un senso alla propria vita. La fuga è la sua risposta: un viaggio a New York e un quadro (Il "ritorno del figliolo prodigo" di Rembrandt) sembrano essere il punto di partenza. Ma trovarsi, capirsi, salvarsi e anche, a un certo punto, fermarsi non è semplice.


title: Fabio Geda

text: A ottobre 2014 è uscito "Itadakimasu," un reportage narrativo su Tokyo, edito da Edt. Nel 2015 inizia a pubblicare la saga per ragazzi "Berlin", un progetto a quattro mani condiviso con [Marco Magnone], composto da sei libri che usciranno con cadenza semestrale. Nel 2017 pubblica con Einaudi Stile Libero il romanzo "Anime Scalze", nel 2019 esce "Una domenica". Nel 2020 esce per Baldini+Castoldi "Storia di un figlio", il seguito di "Nel mare ci sono i coccodrilli". In questo nuovo libro si racconta la travagliata vita della famiglia Akbari in Afghanistan dal 2000 al 2008 e quella di Enaiatollah Akbari in Italia dal 2008 al 2019.


title: Deissi

text: Con il termine deissi si definisce, in linguistica, il ricorso ad espressioni che, all'interno di un enunciato, facciano riferimento:


title: Deissi

text: Il termine "deissi" origina dal greco ("deîxis", "indicazione"), derivato di ("dèiknymi", "io mostro, io indico").


title: Deissi

text: Le lingue naturali ricorrono assai spesso ad elementi deittici grammaticalizzati: per questa ragione, lo studio della deissi riguarda sia la semantica sia la pragmatica, ma interessa anche la logica (con i contributi di Charles Sanders Peirce e Bertrand Russell) e la psicologia.


title: Deissi

text: I più importanti contributi allo studio linguistico della deissi provengono da Karl Bühler, Henri Frei, Émile Benveniste, Charles J. Fillmore e John Lyons.


title: Deissi

text: Gli elementi linguistici tipici della deissi sono detti "elementi (o fattori) deittici" o anche semplicemente "deittici". Non è possibile interpretare il significato di un elemento deittico senza prendere in considerazione la realtà extralinguistica a cui esso fa riferimento.


title: Deissi

text: ci sono tre elementi deittici, "io" (la persona che parla, definita dal contesto enunciativo), "questo" (una persona, un animale o un oggetto) e "qui" (il luogo in cui si trovano emittente e destinatario).


title: Deissi

text: In genere la deissi viene espressa principalmente con aggettivi dimostrativi (come "questo" e "quello"), con pronomi personali, avverbi di tempo e luogo (come "adesso", "ieri", "qui", "là") e con il tempo verbale. Una frase come


title: Deissi

text: è strettamente collegata alla situazione spazio-temporale in cui viene pronunciata, in quanto gli elementi deittici non sono compiutamente interpretabili senza tenere in conto il contesto extralinguistico (il giorno specifico in cui si è, l'oggetto fisicamente indicato, il luogo in cui si trovano i parlanti e il luogo in cui è stato portato l'oggetto).


title: Deissi

text: Così, altrettanto, l'utilizzo del morfo legato "-ndo" del gerundio italiano può indicare che un certo evento è in relazione di prossimità cronologica con l'emissione dell'enunciato:


title: Deissi

text: Ogni lingua naturale è nata innanzitutto in vista di una interazione faccia a faccia, come lingua parlata. L'importanza della deissi rimanda a questa origine del linguaggio umano (verbale o meno): essa è "il mezzo attraverso cui la relazione fra lingua e contesto è più direttamente riflessa nella struttura delle lingue".


title: Deissi

text: Il valore del riferimento alla realtà extralinguistica varia a seconda del variare del contesto. Ad esempio, il significato dell'avverbio di luogo "qui" varia a seconda del variare del luogo concreto in cui si svolge la conversazione; il sintagma "un'ora fa" indica uno specifico istante solo se "ancorato" ad uno specifico tempo. Le coordinate spazio-temporali e l'identità del parlante formano insieme il cosiddetto "centro deittico", formato dalla triade "ego"-"hic"-"nunc" (in latino, rispettivamente, "io"-"qui"-"ora"). Il centro deittico è un insieme di punti di riferimento nella realtà che caratterizzano l'enunciato:


title: Deissi

text: A queste tre determinazioni primarie corrispondono i tre principali tipi di deissi, quella personale, quella spaziale, quella temporale.


title: Deissi

text: Si devono a Charles J. Fillmore, ("Santa Cruz Lectures on Deixis", 1971) e a John Lyons, ("Semantics", 1977) l'individuazione e la sistemazione di cinque tipi di deissi; le tre principali forme di deissi sono la deissi personale, la deissi spaziale e la deissi temporale.


title: Deissi

text: Ai termini "deissi" e "deittico" sono collegati i termini "indessicalità" e "indessicale", giunti all'italiano dall'inglese "indexical", parola ricavata da Charles Sanders Peirce dal latino "ĭndex". "Index" è uno dei tre tipi di segno individuati da Peirce (vedi Indice (linguistica)):


title: Deissi

text: Mentre le "icons" sono segni che rappresentano certi oggetti solo per somiglianza (vedi Iconicità), gli "indices" hanno con gli oggetti cui rinviano un rapporto concreto e reale.


title: Deissi

text: Il termine "indessicale" è talvolta inteso come sinonimo di "deittico" o di "indicale" (termine diffuso soprattutto in testi di filosofia del linguaggio e di semiotica, che si riferisce ad un segno che indica una certa cosa come sua origine). Le espressioni indessicali sono tratti linguistici che rinviano al contesto enunciativo.


title: Deissi

text: Per "funzione indessicale" si intende la capacità del linguaggio di rivelare caratteristiche individuali del parlante (età, sesso, religione, professione) attraverso tratti prosodici. L'espressione è utilizzata oltre che in ambito linguistico anche in ambito psicologico ed etologico.


title: Deissi

text: perché bisogna essere a conoscenza di informazioni sullo spazio di riferimento del parlante. L'ancoraggio è invece solo relativo nel caso di un enunciato del tipo:


title: Deissi

text: "si" è un deittico "riflessivo", in quanto coreferente con il soggetto dell'enunciato; "lo" è invece non-riflessivo in quanto non-coreferente.


title: Deissi

text: La distinzione tra deittici riflessivi e deittici non-riflessivi è particolarmente rilevante nelle terze persone, dove, in ragione della molteplicità degli enti a cui le terze persone possono riferirsi, l'ambiguità potenziale è maggiore. Per questa ragione, molte lingue adottano delle forme speciali di terza persona a seconda che vi sia o meno coreferenza dei pronomi con il soggetto.


title: Deissi

text: è "costitutivamente" ambigua poiché, in assenza di riferimenti alla realtà extralinguistica, non è possibile dire se gli amici uccisi fossero amici di Alessandro o di sua madre. In latino, invece, "suus" ed "eius" sono entrambi aggettivi possessivi di terza persona, ma il primo è riflessivo, mentre il secondo no. A questo punto, sono possibili in latino le seguenti frasi:


title: Deissi

text: Nella prima frase "suum" è coreferente con "Alexander", soggetto dell'enunciato. Nella seconda frase, "eius" è coreferente con l'oggetto dell'enunciato.


title: Deissi

text: L'inglese ha forme specializzate per i pronomi personali riflessivi (non, però, per gli aggettivi possessivi): "himself" e "herself", mentre "him" e "her" sono le versioni non-riflessive. Così, ad esempio:


title: Cancro (costellazione)

text: Il Cancro (in latino Cancer, "granchio", abbreviato in Cnc) è una delle dodici costellazioni dello zodiaco. Nonostante sia una costellazione di dimensioni medie, è decisamente poco luminosa. Si trova tra i Gemelli ad ovest ed il Leone ad est; a nord confina con la Lince e a sud col Cane Minore e l'Idra.


title: Cancro (costellazione)

text: La costellazione dà il nome al Tropico del Cancro, ossia la latitudine terrestre in cui il Sole è in posizione verticale a mezzogiorno il giorno del solstizio d'estate boreale; ai tempi degli antichi Greci a quella data il Sole si trovava tra le stelle del Cancro, ma l'oscillazione della Terra sul suo asse, la precessione degli equinozi, ha spostato il punto del solstizio d'estate sul confine tra i Gemelli e il Toro.


title: Cancro (costellazione)

text: La costellazione del Cancro non contiene stelle particolarmente luminose, benché le sue dimensioni siano paragonabili a quelle dei Gemelli: la sua stella più luminosa, la , è di magnitudine 3,5, dunque appena apprezzabile da una grande area urbana; nonostante ciò il Cancro si individua facilmente, grazie proprio alle costellazioni adiacenti dei Gemelli e del Leone, che appaiono molto luminose. Altre stelle sono Acubens (), rappresentante la chela meridionale, la , rappresentante quella settentrionale, più le due "Aselli" (gli "asini", che di fatto indicano anche gli occhi del granchio): queste stelle portano i nomi Asellus Borealis () e Asellus Australis () e rappresentano i due asini che Dioniso e Sileno cavalcarono in battaglia.


title: Cancro (costellazione)

text: Ciò che in realtà spicca notevolmente osservando la costellazione sotto un cielo buio è la grossa macchia chiara e nebbiosa situata al suo centro, che corrisponde a un ammasso aperto tra i più luminosi del cielo, noto come Presepe; quest'ammasso di fatto appare più appariscente delle stelle che compongono la costellazione stessa.


title: Cancro (costellazione)

text: Il Cancro sta tutto nell'emisfero boreale, pertanto è ben osservabile dalle regioni poste a nord dell'equatore; il periodo indicato per la sua osservazione nel cielo serale va da dicembre fino a maggio. Dall'emisfero australe è osservabile per un periodo più limitato, poiché si presenta, specialmente nelle regioni temperate, relativamente basso; oltre il circolo polare antartico non è più osservabile, mentre a nord del 60º parallelo nord diventa circumpolare.


title: Cancro (costellazione)

text: Fra le altre stelle, spicca ("Tegmen"), una stella tripla molto nota: è formata da una stella di magnitudine 5,1, da una di magnitudine 6 e da una di magnitudine 6,1.


title: Cancro (costellazione)

text: La stella 55 Cancri è una delle stelle più studiate della volta celeste: si tratta del sistema planetario extrasolare più grande conosciuto finora: possiede infatti cinque pianeti confermati, quattro dei quali con una massa simile a quella di Giove e uno grande come Nettuno.


title: Cancro (costellazione)

text: La costellazione del Cancro abbonda di stelle doppie, molte delle quali sono facili da risolvere anche con piccoli strumenti.


title: Cancro (costellazione)

text: Il Cancro ospita al suo interno un buon numero di stelle variabili, in massima parte alla portata anche di piccoli strumenti amatoriali.


title: Cancro (costellazione)

text: Fra le Mireidi la più brillante è la , che quando è al massimo della luminosità è di sesta magnitudine, dunque visibile anche con un piccolo binocolo; in fase di minimo è invece di undicesima grandezza e può essere scorta solo con un telescopio.


title: Cancro (costellazione)

text: Fra le numerose semiregolari spicca la , che in un periodo che si aggira sui 40 giorni oscilla di alcuni decimi di magnitudine attorno alla quinta grandezza; le sue variazioni possono anche essere osservate ad occhio nudo, avendo altre stelle come riferimento. Un'altra semiregolare è la , che in circa 195 giorni oscilla fra quinta e la settima grandezza: in fase di massimo è visibile anche ad occhio nudo.


title: Cancro (costellazione)

text: Sono presenti anche alcune variabili pulsanti: la è una variabile RR Lyrae che oscilla di alcuni decimi di magnitudine attorno alla settima grandezza, dunque ben apprezzabile con un binocolo, mentre la una stella del tipo αCVn, visibile anche ad occhio nudo ma dalle variazioni troppo contenute.


title: Cancro (costellazione)

text: La costellazione contiene pochi oggetti non stellari cospicui, ma fra questi ve ne sono di particolarmente brillanti e conosciuti fin dall'antichità.


title: Cancro (costellazione)

text: Il Cancro in particolare è ben noto tra gli appassionati di astronomia per ospitare il Presepe (M44), un ammasso aperto dalla forma caratteristica, che contiene anche la stella ; dista circa 520 anni luce ed è di terza magnitudine, ben visibile a occhio nudo come una macchia di aspetto marcatamente nebuloso e granuloso. Un qualsiasi binocolo, anche di piccole dimensioni, è in grado di risolverlo completamente in alcune decine di stelle ed è pertanto uno degli oggetti non stellari più facilmente osservabili della volta celeste. Un altro ammasso aperto, M67 (vicino ad Acubens, ), è uno dei più vecchi conosciuti, con un'età che si aggira sugli oltre 10 miliardi di anni; si tratta di un ammasso esteso e debole, formato da alcune centinaia di stelle. Dista circa 2700 anni luce ed è di settima magnitudine, visibile quindi anche con un normale binocolo, anche se per la sua risoluzione occorrono strumenti più grandi.


title: Cancro (costellazione)

text: Sono presenti nel Cancro anche diverse galassie, di cui poche appaiono però alla portata di piccoli strumenti; l'unica di un certo interesse è NGC 2775, una galassia spirale gigante individuabile verso in confine con il Leone e l'Idra.


title: Cancro (costellazione)

text: La stella 55 Cancri possiede uno dei sistemi planetari più studiati: è il secondo più esteso conosciuto dopo quello di Gliese 581, con ben cinque pianeti, ed è stato il più grande conosciuto prima del settembre 2010; 55 Cancri è una stella doppia, in cui la primaria è una nana gialla con una massa leggermente inferiore a quella del Sole, mentre la secondaria, situata ad oltre 1000 UA da essa, è una nana rossa. I pianeti orbitano attorno alla primaria e il meno massiccio di essi ha una massa paragonabile a quella del pianeta Nettuno; il più massiccio invece è quasi quattro volte più grande di Giove. Nel 2009 è stato scoperto un pianeta orbitante attorno alla stella HD 73534.


title: Cancro (costellazione)

text: Il granchio è un personaggio minore in una delle fatiche di Eracle (il nome greco di Ercole). Mentre Eracle lottava contro il mostro dalle molte teste di nome Idra nella palude vicino a Lerna, il granchio emerse dalla melma e partecipò all'attacco pizzicando il piede dell'eroe che lo calpestò furiosamente riducendolo in poltiglia. Si dice che per questo suo modesto contributo alla storia, la dea Era, nemica di Eracle, gli abbia riservato un posto fra le stelle dello zodiaco. E come si addice a un personaggio di così poca importanza, quella del Cancro è la meno brillante delle costellazioni dello zodiaco, con nessuna stella che supera la quarta grandezza. La stella Alfa del Cancro si chiama Acubens, che in arabo significa «chela».


title: Cancro (costellazione)

text: Due delle stelle che formano la costellazione si chiamano Asellus Borealis e Asellus Australis, nomi latini che significano «asino del nord» e «asino del sud», che hanno leggende proprie. Secondo Eratostene, durante la battaglia tra gli dèi e i Giganti che seguì la sconfitta dei Titani, gli dei Dioniso, Efesto e alcuni loro compagni arrivarono in groppa ad asini per unirsi alla mischia. I Giganti non avevano mai sentito i ragli degli asini prima di allora e furono messi in fuga da quel rumore, credendo che un qualche mostro spaventoso stesse per essere sguinzagliato contro di loro. Dioniso sistemò gli asini in cielo, a entrambi i lati dell'ammasso stellare che i Greci chiamarono Phatne, la Mangiatoia, dalla quale sembra che gli asini stiano mangiando. Tolomeo descrisse Phatne come «la massa nebulosa nel petto». Oggi agli astronomi questa massa stellare è nota con il suo nome latino Praesepe, ma più comunemente è l'Alveare (praesepe significa sia «mangiatoia» che «arnia»). Nei paesi orientali (soprattutto Cina e Giappone) quest'ammasso era considerato il punto di contatto fra il mondo umano e l'aldilà attraverso cui passavano i defunti.


title: Cancro (costellazione)

text: La Costellazione del Cancro compare insieme al Monte Tricorno sulle monete euro slovene da cinquanta centesimi, poiché la data di indipendenza di questa nazione si festeggia sotto il segno del Cancro (il 25 giugno).


title: Cancro (costellazione)

text: A causa del fenomeno della precessione degli equinozi, non esiste più alcuna corrispondenza sulla volta celeste fra la costellazione astronomica del Cancro ed il relativo segno zodiacale, sebbene, secondo gli astrologi, le caratteristiche ascritte in astrologia al segno zodiacale corrispondente sarebbero in realtà relative al simbolismo della figura che le stelle nella volta celeste ritraggono, e non come erroneamente si pensa alla loro intrinseca posizione.


title: Torre di raffreddamento

text: Una torre di raffreddamento è uno scambiatore di calore gas-liquido nel quale la fase liquida cede energia alla fase gassosa, riducendo così la propria temperatura. Nella grande maggioranza dei casi la fase gassosa è costituita da aria e vapore e la fase liquida da acqua. Le torri di raffreddamento sono chiamate anche torri evaporative in quanto l'acqua calda entrando in contatto con l'aria tende ad evaporare e questo processo assorbe l'energia necessaria al passaggio di fase, denominata calore latente. Le torri di raffreddamento sono usate sia in ambito industriale che civile per disperdere il calore indesiderato prodotto dai macchinari. In questi impianti, l'acqua di raffreddamento assorbe il calore da dissipare e in seguito viene pompata nella torre evaporativa, dove viene raffreddata e rimessa in circolazione a una temperatura inferiore.


title: Torre di raffreddamento

text: Le torri di raffreddamento possono venire utilizzate nell'ambito HVAC (ovvero "riscaldamento, ventilazione e condizionamento dell'aria") oppure in ambito industriale (nell'operazione unitaria di umidificazione).


title: Torre di raffreddamento

text: A fianco viene rappresentato il principio di funzionamento di una colonna di raffreddamento, semplificato per fini di trattazione.


title: Torre di raffreddamento

text: L'acqua dispersa nella parte superiore della torre (di portata formula_1) cadendo entra in contatto con l'aria (di portata formula_2), indotta a salire dal ventilatore o dalla differenza di densità. Il contatto è tanto più intimo quanto più è estesa la superficie delle gocce d'acqua che entrano in contatto con l'aria (ovvero la superficie di scambio di materia). Si ha quindi un trasferimento di massa dalle gocce d'acqua ("fase dispersa") verso l'aria ("fase continua"), dovuto all'umidificazione dell'aria stessa, che non è satura in vapore. Questo trasferimento di massa è di tipo evaporativo, quindi l'acqua cede energia all'aria in modo sostanzialmente isotermico per l'aria, ma con cessione, e quindi con raffreddamento, da parte dell'acqua. Questa esce quindi ad una temperatura formula_3 inferiore a quella di ingresso (formula_4).


title: Torre di raffreddamento

text: Si noti che la condizione essenziale per il funzionamento è la non saturazione dell'aria (in vapore acqueo); ne consegue che l'efficacia del raffreddamento è inversamente proporzionale alla percentuale di umidità dell'aria.


title: Torre di raffreddamento

text: Le torri a tiraggio naturale sfruttano la differenza di densità della miscela aria - vapore acqueo per far circolare l'aria e possono evitare l'uso di ventilatori.


title: Torre di raffreddamento

text: Queste torri hanno una caratteristica sagoma a sezione verticale costituita da un iperboloide a una falda, per ragioni statiche e costruttive. Si noti il pennacchio uscente dalla parte alta della torre ("camino") a sinistra, costituito da aria satura di vapore d'acqua.


title: Torre di raffreddamento

text: Le torri a circolazione naturale sono preferite nelle centrali nucleari e geotermiche, dove è giustificato il costo elevato dell'apparecchiatura, entrando in gioco portate di aria elevate. La scelta di queste torri ricade nei casi in cui si richiede il raffreddamento di elevate portate d'acqua.


title: Torre di raffreddamento

text: A volte la torre è dotata di una vasca dell'acqua calda, ossia quella che ritorna dal processo; in questo caso la vasca dell'acqua calda è dotata di pompe che rilanciano l'acqua alla torre vera e propria.


title: Torre di raffreddamento

text: Le torri evaporative a tiraggio meccanico vengono distinte a loro volta in torri evaporative a "circolazione forzata e a circolazione indotta"; nella configurazione a circolazione forzata l'aria viene aspirata dal ventilatore posto alla base della torre. A questa configurazione si preferisce quella a circolazione indotta, nella quale invece il ventilatore è posto all'uscita della torre anziché all'entrata ("B"), perché altrimenti potrebbero crearsi degli anelli di ricircolazione all'esterno della torre, dovuti al fatto che parte dell'aria uscente dall'alto potrebbe essere aspirata dai ventilatori posti in basso, e questo ridurrebbe l'efficienza dell'apparecchiatura. D'altra parte il ventilatore posto all'uscita ("esaustore") è soggetto a rapida corrosione ed a guasti dovuti all'umidità dell'aria convogliata, inconveniente ovviamente assente nel ventilatore all'ingresso ("di spinta").


title: Torre di raffreddamento

text: Se consideriamo una sezione di colonna di spessore infinitesimo formula_5 come volume di controllo, il bilancio di materia su questo volumetto si esprime come:


title: Torre di raffreddamento

text: Il bilancio di calore sulla sola fase gassosa, in termini di entalpia, si scrive in forma differenziale:


title: Torre di raffreddamento

text: essendo formula_16 dato dalla somma di un contributo di calore sensibile (formula_17) e di un contributo di calore latente (formula_18):


title: Torre di raffreddamento

text: in cui il pedice "a" è riferito al componente che viene scambiato (acqua), mentre il pedice "b" indica la fase gassosa (aria) che si arricchisce del componente "a".


title: Torre di raffreddamento

text: Il primo termine formula_28 rappresenta l'aumento di entalpia dovuto alla variazione di temperatura, mentre il secondo termine formula_29 rappresenta l'aumento di entalpia dovuto alle variazioni di umidità.


title: Torre di raffreddamento

text: Confrontando le espressioni del bilancio di materia e dal bilancio di entalpia lato gas, possiamo scrivere:


title: Torre di raffreddamento

text: In pratica si traccia in un diagramma temperatura-entalpia (formula_44-formula_45) la curva relativa a formula_46, ch corrisponde alle condizioni di equilibrio, e la retta di lavoro, con pendenza formula_47 e passante per i punti (formula_3,formula_49) e (formula_4,formula_51).


title: Torre di raffreddamento

text: Si tracciano quindi delle rette di pendenza formula_52 a partire dai punti (formula_3,formula_49) e (formula_4,formula_51), e si calcola l'area racchiusa tra queste rette, la retta di lavoro e la curva di equilibrio basandosi sul calcolo dell'integrale a mezzo di metodi numerici (ad esempio tramite la regola di Simpson).


title: Torre di raffreddamento

text: Tra i principali fattori che possono influenzare le prestazioni delle torri evaporative: la temperatura del bulbo umido (WBT, "Wet Bulb Temperature"), il range di raffreddamento ("Cooling Range"), il carico termico o potenza termica da dissipare ("Heat Load") e l'approach, ovvero la differenza di temperatura tra l'acqua raffreddata che entra nel bacino e la temperatura a bulbo umido dell’aria.


title: Torre di raffreddamento

text: Una torre evaporativa correttamente dimensionata potrà fornire acqua fredda ad una temperatura pari alla temperatura di bulbo umido più . In un giorno ventilato e sereno di mezza stagione, è ragionevole pensare ad una temperatura di uscita di , mentre in un giorno caldo e afoso di estate ci si aspetta di utilizzare acqua a . Di questo va ovviamente tenuto conto nel dimensionamento delle apparecchiature che dipendono dalla torre.


title: Gli spostati

text: Gli spostati ("The Misfits") è un film del 1961, diretto da John Huston, sceneggiato da Arthur Miller e interpretato da Clark Gable, Marilyn Monroe, Eli Wallach e Montgomery Clift.


title: Gli spostati

text: La bella e ingenua Roslyn, da poco divorziata, per mezzo dell'amica lsabelle stringe amicizia con due uomini: Gay, un "cow boy" anche lui divorziato, e Guido, meccanico e aviatore. Respinti gli approcci di quest'ultimo, Roslyn sente nascere in sé una viva simpatia per il "cow boy" che, dal suo canto, non è insensibile al fascino della giovane donna, di cui riconosce e apprezza la profonda sensibilità e umanità. Inizia così una relazione fra Roslyn e Gay, finché Guido non propone all'amico di prender parte ad una caccia ai cavalli selvaggi. La brutalità di un rodeo e le ferite che Perce, uno dei concorrenti, subisce durante la gara, sconvolgono l'animo di Roslyn; ai suoi occhi Gay appare ora sotto un aspetto diverso, cinico, rozzo e istintivamente violento.


title: Gli spostati

text: La reazione della donna è immediata quando Guido e Gay, dopo un'estenuante caccia, riescono a catturare una cavalla selvaggia con un puledro oltre che uno stallone. Inoltre Guido fa il doppio gioco per mostrare ai due l'aspetto peggiore uno dell'altra.


title: Gli spostati

text: Roslyn, con l'aiuto di Perce, libera però lo stallone ma Gay torna a catturarlo e a domarlo a prezzo d'una lotta furiosa. Dopo aver provato la sua superiorità sulla forza selvaggia dell'animale, a sua volta lo scioglie dai lacci e gli rende la libertà.


title: Gli spostati

text: È questo il suo cavalleresco omaggio alla sensibilità di Roslyn, che ha definitivamente conquistato il suo amore.


title: Gli spostati

text: Notevoli problemi sul set si ebbero a causa del ritardo cronico dell'attrice Marilyn Monroe: le riprese iniziavano tra le 9:30 e 9:45 (per contratto, Gable lavorava soltanto dalle 9 alle 17) e lei si presentava ogni giorno verso le 11:30, mai prima di tale orario. Esausti regista e attori (fra di loro Gable era quello più innervosito da tale comportamento) decisero di risolvere il problema posticipando l'inizio delle riprese alle 11:30.


title: Gli spostati

text: Le riprese avvennero principalmente in Nevada nella città di Reno, al Mapes Casino e al Quail Canyon; altre scene vennero realizzate presso il Pyramid Lake. La scena del rodeo venne girata a Dayton mentre quella del cavallo impazzito legato con le funi a Stagecoach (zona oggi nota come Misfits Flat); le riprese terminarono con gli interni realizzati a Los Angeles negli studi della United Artists.


title: Gli spostati

text: La sceneggiatura è di Arthur Miller, marito di Monroe. All'arrivo sulle scene, Monroe venne accolta, appena scesa dal volo sull'United DC-7, da 200 ammiratori.


title: Gli spostati

text: Il film rappresenta l'ultimo film interamente girato di Marilyn Monroe, precedente all'incompleto "Something's Got to Give", girato nel 1962, e l'ultimo film di Clark Gable, morto per infarto il 16 novembre 1960, 12 giorni dopo la fine delle riprese. Una delle sue migliori interpretazioni, Gable era malato di cuore da tempo (era anche un accanito fumatore) ma rifiutò sempre la controfigura anche nelle scene più pericolose.


title: Gli spostati

text: Fu anche uno degli ultimi film interpretati da Montgomery Clift: sarebbe apparso successivamente in sole altre tre pellicole, prima della scomparsa nel 1966.


title: Gli spostati

text: La critica verso la pellicola fu benevola: Kate Cameron dal "New York Daily News" si soffermerà sulla bravura dei due protagonisti, Marilyn Monroe e Clark Gable, ma coincidenza fu che sarà l'ultimo film completo a cui parteciparono gli attori protagonisti.


title: Gli spostati

text: Tratta di un piccolo gruppo che pensa di essere libero, dei «ribelli senza padrone», ritratto del malessere dell'America, verrà rivalutato con il passare degli anni. Il film era stato sceneggiato basandosi completamente sulla figura di Marilyn Monroe, paragonata al cavallo selvaggio del film, ma risente troppo del gusto letterario che appesantisce il tutto.


title: Gli spostati

text: Il film si presta anche a essere considerato uno dei primi esempi di western "ecologico", da un lato, e non improntato a una iconografia esclusivamente "machista", visto che è il personaggio di Marilyn Monroe (non a caso supportata da Montgomery Clift), che si oppone, con successo, all'uccisione dei cavalli. Per questo sapore un po' crepuscolare ("«il vecchio west non esiste più»") può avvicinarsi, con grandissimo anticipo, a film come "Gli spietati" di Clint Eastwood.


title: Gli spostati

text: Nel film si trovano riferimenti incrociati alla vita degli attori protagonisti. Ad esempio, durante la telefonata alla madre, Montgomery Clift parla del suo incidente alla mandibola, effettivamente incorso all'attore qualche anno prima, e nell'armadietto di Clark Gable si possono intravedere numerosi ritagli tratti da precedenti film di Marilyn Monroe.


title: Controcultura (album)

text: Controcultura è il sesto album in studio del rapper italiano Fabri Fibra, pubblicato il 7 settembre 2010 dalla Universal Music Group.


title: Controcultura (album)

text: L'album è presente nella lista dei 100 migliori album italiani secondo Rolling Stone Italia alla posizione numero 47. Il disco risulta essere anche uno dei più venduti del genere in Italia in quell'anno, avendo totalizzato oltre copie.


title: Controcultura (album)

text: "Controcultura" contiene diciotto tracce, tra cui collaborazioni con Marracash, Dargen D'Amico, Entics, Simona Barbieri e DJ Double S.


title: Controcultura (album)

text: L'album si focalizza su tematiche riguardanti la gerontocrazia, il Nuovo ordine mondiale, la massoneria, la corruzione e il degrado morale delle masse. Il rapper inoltre si concentra sulla crisi economica, riflessa sulle nuove generazioni. Figurano anche varie citazioni alla cronaca italiana, tra cui lo scandalo sessuale che ha coinvolto l'ex presidente del Consiglio Silvio Berlusconi.


title: Controcultura (album)

text: La copertina dell'album rappresenta la testa di Fabri Fibra aperta, con il cervello che viene tagliato con coltello e forchetta da delle mani rappresentanti politici e banchieri.


title: Controcultura (album)

text: La copertina dell'album nella versione sigillata è stata sottoposta ad una censura a causa del forte impatto visivo, è stato infatti incollato un adesivo col titolo dell'album sopra la testa aperta di Fibra.


title: Controcultura (album)

text: Nel brano "Vip in Trip", primo singolo estratto, è stato censurato il nome di Piero Marrazzo nel brano. Inoltre il relativo videoclip fu rimosso per motivi legali e ripubblicato il 30 maggio 2013 sul canale YouTube ufficiale di Fibra in una versione alternativa, in quanto è presente una seconda strofa diversa; anche l'album è stato ristampato con questa nuova versione del brano.


title: Controcultura (album)

text: L'album ha debuttato alla prima posizione della Classifica FIMI Album, venendo certificato disco d'oro nel mese di novembre 2010, dopo due mesi dalla sua pubblicazione.


title: Controcultura (album)

text: Nel mese di febbraio 2011, a meno di cinque mesi dalla sua pubblicazione, l'album ha raggiunto anche la certificazione di disco di platino, superando quindi le copie vendute. Nel mese di maggio 2014, dopo quasi quattro anni dalla pubblicazione, il disco viene certificato triplo disco di platino, superando così le copie vendute, poiché precedentemente aveva ricevuto la certificazione di multiplatino.


title: Rjurik

text: Quasi alla fine del VIII secolo Umila fu sposata a Godoslav, che circa nel 798 ebbero il primo figlio, Rjurik (chiamato dagli obodriti Rurich). In seguito nacquero altri due figli: Truvor (attorno al 800, Truvar) e Sineus (circa 801, Sivar).


title: Rjurik

text: Fin dalla nascita Rjurik visse a Rerik, fin quando nel 808 suo padre fu fatto prigioniero e impiccato dall'esercito di Göttrik, che attaccò l'unione tribale degli Obodriti ed occupò parte delle loro terre, compreso l'insediamento di Reric. Perciò Umila prese la decisione di portare via i suoi figli in un posto sicuro.


title: Rjurik

text: Fino al 860, quando Umila già morì, Rjurik ed i suoi fratelli cercavano un posto per stabilirsi e mostrare il loro coraggio e potere: incontrarono delle persone che chiesero di tornare dal loro vecchio nonno Gostomysl che stava per morire. Allora i fratelli decisero di andare a Novgorod e impadronirsi della città.


title: Rjurik

text: Nel 862 approdarono al Lago Ladoga, dove accolsero Rjurik ed i suoi fratelli. Ma contro Rjurik si rivolse un altro nipote di Gostomysl, Vadim il Coraggioso (figlio di Eldest), ma fu sconfitto. Infine Rjurik si stabilì a Novgorod, Sineus a Belozersk e Truvor a Izborsk. I fratelli morirono nel 864 e Rjurik rimase a capo della nuova dinastia, i Rjurikidi. Egli rimase al potere fino alla propria morte, avvenuta nell'879. Morì lasciando un figlio, Igor', di soli due anni, e perciò il potere fu lasciato a suo cognato, Oleg.


title: Rjurik

text: I suoi successori spostarono poi il centro del potere a Kiev (poi anche a Mosca), dando inizio allo Stato noto come Rus' di Kiev, che mantenne il controllo su tutta la regione fino al 1240. Anche la famiglia principesca russa dei Barjatinskij vanta una discendenza da Rjurik. Nella Cronaca degli anni passati si precisa in un passaggio che Igor' era zio di Igor' il Minore (figlio della sorella) ed Acun (figlio del fratello).


title: Episodi di The Last Kingdom (quarta stagione)

text: La quarta stagione della serie televisiva The Last Kingdom è stata resa interamente disponibile negli Stati Uniti d'America e nel Regno Unito sul servizio di streaming on demand Netflix il 26 aprile 2020.


title: Io, Daniel Blake

text: Io, Daniel Blake ("I, Daniel Blake") è un film del 2016 diretto da Ken Loach vincitore della Palma d'oro al Festival di Cannes 2016.


title: Io, Daniel Blake

text: Il vedovo 59enne Daniel Blake ha lavorato come falegname a Newcastle upon Tyne, nel nord-est dell'Inghilterra, per la maggior parte della sua vita. Ora però, in seguito a una malattia, per la prima volta in vita sua, ha bisogno di un aiuto da parte dello Stato. Il destino di Daniel si incrocia con quello di Katie, madre single di due bambini, Daisy e Dylan, appena trasferiti a Newcastle da Londra, dove vivevano in una monocamera in un ostello per senza tetto.


title: Io, Daniel Blake

text: Katie cerca un lavoro come addetta alle pulizie e aspira anche a riprendere gli studi; nel frattempo è costretta a mangiare pochissimo, non avendo a disposizione molto denaro. Daniel la aiuta con dei piccoli lavori nell'abitazione che le è stata assegnata; nel mentre è alle prese con la richiesta di disoccupazione, via internet, e con una chiamata per il ricorso dell'indennità per malattia.


title: Io, Daniel Blake

text: Daniel si trova bloccato, senza alcuna fonte di reddito, fra il medico che gli vieta di tornare a lavorare, l'attesa di indennità per malattia in seguito all'infarto e la ricerca di un lavoro per avere il sussidio di disoccupazione.


title: Io, Daniel Blake

text: Daniel aiuta la famiglia di Katie portandoli alla banca del cibo, dove però Katie ha un crollo e apre una scatola di fagioli, iniziando a mangiare, per poi scoppiare a piangere.


title: Io, Daniel Blake

text: Daniel riceve una telefonata dove lo si informa che è stato dichiarato abile al lavoro, e che quindi non ha diritto all'indennità per malattia. Deve però rinunciare a un lavoro per cui aveva lasciato il curriculum, visto il divieto del medico a lavorare.


title: Io, Daniel Blake

text: Katie nel frattempo viene scoperta a rubare in un negozio di generi alimentari, ma il direttore la lascia andare. Una guardia però, la trattiene e le consegna il suo numero, dicendole di chiamarlo in caso di necessità.


title: Io, Daniel Blake

text: Durante una cena con la famiglia di Katie, Daniel parla di sua moglie Molly, ormai defunta. Katie racconta a Daniel dei padri dei suoi due figli.


title: Io, Daniel Blake

text: Daniel nel frattempo si vede negato il sussidio ancora una volta e viene sanzionato per 4 settimane vista l'insufficienza dei suoi sforzi nel cercare lavoro.


title: Io, Daniel Blake

text: È così costretto a vendere molti dei suoi mobili per tirare avanti. Katie, alla richiesta della figlia di un nuovo paio di scarpe, contatta Ivan, la guardia del negozio, il quale la mette in contatto con la tenutaria di un bordello.


title: Io, Daniel Blake

text: Dan, venutolo a sapere, la va a cercare direttamente al bordello e cerca di tirarla fuori da lì, ma lei ammette di non avere al momento altro modo di dare da mangiare ai suoi figli.


title: Io, Daniel Blake

text: All'ennesimo incontro al Jobcentre, Daniel decide di dare un ultimatum alla riconsiderazione, seppure questo lo privi di ogni reddito e sussistenza. Decide di farsi fissare una data per il ricorso, e scrive con la vernice spray sul muro del Job Center "Io, Daniel Blake, esigo una data per il mio ricorso prima di morire di fame". Così facendo si guadagna la simpatia dei passanti, ma un ammonimento dalla polizia.


title: Io, Daniel Blake

text: Daniel si rinchiude in casa in attesa della data del processo di ricorso per l'indennità per malattia, ma Daisy lo va a trovare, forzandolo ad uscire.


title: Io, Daniel Blake

text: Il giorno del processo, Dan, che sarà giudicato da un medico e un giudice, va in compagnia di Katie a parlare con l'avvocato, che gli espone la grande possibilità di vittoria. Poco prima dell'inizio del processo, Daniel va in bagno ma lì ha un malore al cuore e muore.


title: Io, Daniel Blake

text: Al funerale, Katie legge un discorso scritto a matita da Dan stesso (che avrebbe voluto leggere al processo), in cui chiede solamente l'assistenza dovuta dallo stato a lui, cittadino che ha sempre pagato le tasse e che ha sempre lavorato, e in cui denuncia la labirintica burocrazia delle politiche per il Welfare nella moderna Gran Bretagna.


title: Io, Daniel Blake

text: Il film è stato prodotto dalla Sixteen Films, Why Not Productions, e Wild Bunch, con la collaborazione della BBC e della BFI. Le scene sono state girate completamente nel Regno Unito, e più precisamente a Londra (Inghilterra), e a Newcastle upon Tyne (Tyne and Wear).


title: Io, Daniel Blake

text: Il film è stato distribuito in Francia il 13 maggio 2016 al Festival di Cannes con il nome "Moi, Daniel Blake", e il 26 ottobre nelle sale cinematografiche del paese dalla Le Pacte; in Italia il 21 ottobre, e nei Paesi Bassi il 24 novembre dalla Cinéart, come "Én, Daniel Blake".


title: Trinidad Scorpion

text: Il Trinidad Scorpion, noto anche come Scorpione di Trinidad, è una cultivar di peperoncino della specie "Capsicum chinense", nativo dell'America Centrale e dei Caraibi. Lo ha identificato il "Chili Pepper Institute" dell'Università del New Mexico.


title: Trinidad Scorpion

text: Originario del distretto di Moruga in Trinidad e Tobago, è stato classificato nel marzo del 2011 come il più piccante al mondo, per poi perdere il posto a favore del Carolina Reaper.Questa varietà di peperoncino ha una concentrazione molto elevata di capsaicina, raggiungendo così un grado di piccantezza estremamente elevato: 2.000.231 unità o SHU (Scoville Heat Units) (il terzo, il Naga Viper registra “soli” 1.382.118 SHU).


title: Trinidad Scorpion

text: Il Trinidad Moruga Scorpion è grande approssimativamente come una pallina da golf (dimensioni piuttosto notevoli per un peperoncino di quella specie). La sua piccantezza è così alta (il succo capsico ha persino irritato le mani dei ricercatori passando attraverso i guanti in lattice) che l'assaggio, suggeriscono gli studiosi, dovrebbe essere fatto con estrema cautela. Esso infatti potrebbe provocare seri dolori in quanto all'inizio dell'assaggio pare non dia subito gli effetti precedentemente descritti.


title: L'amore molesto (romanzo)

text: L'amore molesto è il primo romanzo di Elena Ferrante, pubblicato nel 1992. È un thriller psicologico a sfondo drammatico, basato sul rapporto madre-figlia.


title: L'amore molesto (romanzo)

text: Il romanzo rappresenta un’analisi introspettiva di Delia, personaggio principale che, durante la ricerca della verità riguardo alla morte inaspettata di sua madre, riscopre angoli nascosti della sua personalità e particolari rimossi della sua vita.


title: L'amore molesto (romanzo)

text: La vicenda è interamente narrata in prima persona dalla protagonista, costretta a tornare nei luoghi della sua infanzia e a scontrarsi nuovamente con una realtà in precedenza rimossa con forza e determinazione.


title: L'amore molesto (romanzo)

text: L’incipit del romanzo spiega che il corpo della madre di Delia, Amalia, viene ritrovato in mare a seguito di quello che sembrerebbe un suicidio tramite annegamento.


title: L'amore molesto (romanzo)

text: Delia non crede alla versione ufficiale dei fatti, pertanto cerca di ricostruire passo per passo la vita di sua madre, in modo da capire con quali persone avesse avuto a che fare nei suoi ultimi anni e se qualcuna tra esse possa considerarsi responsabile della sua morte.


title: L'amore molesto (romanzo)

text: Presto Delia decide di dedicarsi all'analisi delle figure maschili presenti nella vita di Amalia: il fratello (e zio di Delia) Filippo, un uomo ormai anziano e debole, dal carattere espansivo e estroverso; il marito (e padre di Delia) da cui Amalia era scappata più di vent’anni prima, uomo ottuso, violento ed estremamente geloso; infine Nicola Polledro, detto Caserta, l’affascinante anziano che, nell’ultimo periodo, la vedova De Riso (una vicina di casa) era solita vedere entrare e uscire dall’abitazione di Amalia.


title: L'amore molesto (romanzo)

text: Delia, nel suo doloroso percorso di elaborazione del lutto e ricostruzione dei fatti, passa molto tempo con suo zio Filippo che, in modo confuso e poco attendibile, la aiuta a ricordare alcune tra le crudeli imposizioni e violenze domestiche che Amalia era stata costretta a subire. Durante quest’analisi emerge sempre più nitidamente, come causa di tutto quel male, la figura di Caserta che, per amore o ossessione, aveva sempre cercato di essere presente nella vita di Amalia.


title: L'amore molesto (romanzo)

text: Delia decide di calarsi ancora più a fondo in questa ricerca compulsiva di dettagli sulla vita della madre, passionale, intricata e affascinante, come la figlia l’aveva sempre immaginata.


title: L'amore molesto (romanzo)

text: Per far questo decide di cercare Caserta, che sembra voler giocare con lei attraverso confusi segnali, inseguimenti e apparizioni improvvise. Per arrivare a lui, la protagonista decide di rintracciare una sua vecchia conoscenza, Antonio Polledro, figlio del probabile amante di sua madre, con il quale vive un breve episodio sessuale volto ad incarnare sempre più ossessivamente la figura di Amalia e il suo verosimile amore per Caserta.


title: L'amore molesto (romanzo)

text: La ricerca dell’uomo non sembra mirare a concludersi in qualcosa di concreto, bensì sembra destinata a celare l'elemento al centro di tutta la vicenda: l’introspezione di Delia volta alla comprensione dei suoi più oscuri segreti e volta anche all’analisi del morboso rapporto tra lei e sua madre, per la quale nutriva ammirazione e paura, gelosia, curiosità e repulsione sessuale.


title: L'amore molesto (romanzo)

text: Il loro era un legame dalle inspiegabili dinamiche, costruito sull’amore, ma anche sul desiderio di rivalsa, lo stesso che aveva spinto Delia, all’età di cinque anni, ad elaborare in modo volutamente errato alcune molestie subite dall’anziano padre di Caserta. La bambina dell’epoca si era voluta immedesimare nella madre a tal punto da raccontare a suo padre la vicenda delle molestie rendendone, però, protagonisti Amalia e Caserta, in modo da innescare l’ira del violento marito contro la moglie e il suo possibile amante.


title: L'amore molesto (romanzo)

text: Questo e molti altri, sono i piccoli segreti che emergono dall’accanita analisi introspettiva a cui Delia si sottopone durante la vicenda e, grazie a ciò, diventa possibile per lei accettare le sue colpe ed elaborare una volta per tutte l’amore-odio che la teneva legata alla madre come un filo spinato.


title: L'amore molesto (romanzo)

text: Il personaggio di Delia è il primo passo di un lungo percorso compiuto da Elena Ferrante all’interno della psiche femminile, tra coraggio, forza e acume.


title: L'amore molesto (romanzo)

text: Una peculiarità dell’autrice è, infatti, quella di presentare accuratamente e poi sviscerare, più profondamente possibile, donne intrappolate in vite difficili o situazioni al limite della sostenibilità e della sopportazione.


title: L'amore molesto (romanzo)

text: L’autrice, di fatto, nei suoi romanzi, presenta donne dalla provenienza e dalle caratteristiche simili, intrecciando le loro vite con la storia della città di Napoli, con episodi di violenza incastonati nei loro ricordi, con un idioma duro del quale molte cercano di liberarsi.


title: L'amore molesto (romanzo)

text: Ogni protagonista donna ideata da Elena Ferrante è costretta a confrontarsi con il proprio passato e con il proprio presente, seguendo un lungo percorso di cambiamento e rinascita, reso possibile da una forte auto-disciplina.


title: L'amore molesto (romanzo)

text: È proprio questo autocontrollo che conduce alla conclusione delle vicende, in cui i personaggi principali arrivano alla piena consapevolezza di loro stessi e alla concretizzazione della capacità di fronteggiare i turbamenti della loro vita.


title: L'amore molesto (romanzo)

text: Un tema che Elena Ferrante studia accuratamente è quello del collasso psicologico. In particolare, ciò che più cattura l’attenzione dell’autrice è la lotta interiore che caratterizza la mente umana nel suo tentativo di difendersi dalla perdita di ogni certezza e di mantenersi saldamente attaccata alla realtà.


title: L'amore molesto (romanzo)

text: La Ferrante definisce questo tipo di lotte come “battaglie con la morte”, sottintendendo la morte dell’anima e della libertà psicologica femminile. Questo intimo scompiglio si manifesta anche nelle azioni dei personaggi creati dall’autrice, che diventano deboli, inaffidabili e irrazionali; attorno a queste loro difficoltà ruota la maggior parte delle vicende narrate. Nei primi romanzi dell’autrice, questa tematica è molto evidente. Il personaggio di Delia e, parallelamente, quello di sua madre Amalia vengono presentati in dettaglio secondo questa chiave di lettura.


title: Lactobacillus

text: Lactobacillus è un genere di batteri Gram-positivi anaerobi facoltativi o microaerofili di forma bastoncellare. In natura ne esistono almeno 60 specie e costituiscono la maggior parte del gruppo di batteri lattici, così chiamati in quanto la quasi totalità dei loro membri converte il lattosio e altri zuccheri in acido lattico mediante la fermentazione lattica. Sono molto comuni e di solito non patogeni. Negli esseri umani sono presenti nella vagina e nel tratto gastrointestinale, in cui sono simbiotici e costituiscono una piccola parte del microbiota umano. Per diversi membri del genere è stato ultimato il sequenziamento del genoma.


title: Lactobacillus

text: I lactobacilli producono soprattutto acido lattico per fermentazione degli zuccheri, riducendo il pH dell'ambiente in cui crescono, ma anche acido acetico, etanolo, anidride carbonica ed altri composti secondari. L'acidificazione del loro ambiente inibisce la crescita di alcuni microrganismi patogeni.


title: Lactobacillus

text: Questa funzione ha riscontro nella vagina, dove il "Lactobacillus" costituisce il 97%-98% della flora microbica normale ed evita la proliferazione di altri microrganismi mantenendo il pH su valori attorno al 5. La candidosi insorge quando, o per cattiva alimentazione o per terapie antibiotiche, le colonie di "Lactobacillus" muoiono e il micete "Candida albicans", costituente il 2%-3% della flora normale, prolifera eccessivamente.


title: Lactobacillus

text: I lactobacilli sono distinti in "omofermentativi", nel caso producano quasi esclusivamente acido lattico (oltre il 90% dei prodotti di fermentazione), oppure "eterofermentativi", responsabili in questo caso della fermentazione eterolattica, con secrezioni composte con rapporto 1:1:1 di Acido lattico, Anidride Carbonica ed Etanolo.


title: Lactobacillus

text: Durante la fermentazione, la competizione tra questi diversi ceppi di lactobacilli determina in sostanza il contenuto prevalente in acido lattico.


title: Lactobacillus

text: Fino a marzo 2020, il genere "Lactobacillus" comprendeva più di 260 specie, diverse a livello filogenetico, ecologico e metabolico; una revisione tassonomica del genere, nel 2020, ha riclassificato i lattobacilli in 25 generi, compreso l'emendato genere "Lactobacillus".


title: Tokyo Godfathers

text: "Tokyo Godfathers" è il terzo film interamente diretto da Kon, ispirato all'opera letteraria di Peter B. Kyne, "Three Godfathers" (1913), e in particolare a uno dei suoi adattamenti cinematografici, il film "In nome di Dio" (1948) di John Ford, di cui può essere ritenuto una sorta di remake anche alla luce dei temi fondamentali in comune ai due lungometraggi, per quanto poi l'opera di Kon se ne discosti ampiamente nell'ambientazione e nei personaggi.


title: Tokyo Godfathers

text: Tre senzatetto trovano per caso una bambina la vigilia di Natale, abbandonata in mezzo all'immondizia. Mentre Hana, una donna trans impoveritasi dopo aver lasciato il lavoro da drag queen, vuole tenerla poiché la ritiene un regalo divino, Gin, un alcolizzato datosi al vagabondaggio, e Miyuki, una ragazzina scappata di casa, vorrebbero portare la neonata subito alla polizia. Alla fine convincono Hana a tenerla soltanto per quella notte, ma al risveglio, il giorno dopo, scoprono che questa ha lasciato il loro rifugio di fortuna. Dopo averla ritrovata, insieme tentano di riportare la bambina direttamente ai suoi genitori, seguendo delle tracce che spesso li portano fuori strada. Nel corso della settimana tra la notte di Natale e Capodanno i tre avranno varie avventure, entrando in contatto con la variegata umanità della metropoli di Tokyo sulle tracce del proprio passato e delle rispettive storie personali.


title: Tokyo Godfathers

text: Il film mette molta enfasi sul tema delle "coincidenze". Il critico cinematografico George Peluranee ha notato che "Tokyo Godfathers" è un film che mostra i piccoli ma importanti legami che ognuno di noi ha con presunti estranei, e rappresenta molto bene temi come "la famiglia", "l'amore", "i miracoli", ed "il perdono".


title: Saluto militare

text: Il saluto militare, utilizzato in tutto il mondo, consiste nel portare rapidamente e rigidamente alla fronte la mano destra.


title: Saluto militare

text: È usato da tutti i corpi militari presenti in Italia: Arma dei Carabinieri, Guardia di Finanza, Esercito, Marina Militare, Aeronautica Militare e Corpo Militare della Croce Rossa Italiana oltre che da alcuni corpi civili: Polizia di Stato, Polizia Penitenziaria, Polizia locale, Corpo Nazionale dei Vigili del Fuoco.


title: Saluto militare

text: Sulla base di raffigurazioni artistiche e descrizioni letterarie, diversi storici sono giunti alla conclusione che l'antico saluto militare dei romani ("salutatio militaris") fosse pressoché analogo a quello moderno (mentre era loro sconosciuto il saluto fascista detto "romano"). Consisteva cioè nel portare la mano destra ("dextera") all'altezza dell'elmo.


title: Saluto militare

text: Una delle versioni più plausibili sul gesto di portarsi la mano alla fronte deriva dal fatto che durante il Medioevo in Europa i soldati indossavano le armature, elmi compresi, e per farsi riconoscere dai propri superiori o dai loro stessi alleati si portavano la mano sulla fronte nell'atto di alzare la celata, ossia la visiera dell'elmo. Tale gesto rimase in uso anche dopo la dismissione delle armature e degli elmi classici.


title: Saluto militare

text: Un'altra versione riferisce che il gesto di portare la mano al capo richiami quello dei cavalieri medievali che, prima di affrontare l'avversario, chinavano la visiera, anche in omaggio al nemico che avevano di fronte: infatti nell'esercito italiano durante il cosiddetto "saluto al basco" la mano si tiene rigidamente distesa ma leggermente inclinata in avanti, proprio a richiamare la visiera dell'elmo che si chiude.


title: Saluto militare

text: C'è da aggiungere che a quell'epoca, visto che nella maggior parte dei casi gli eserciti erano composti da più gruppi non regolari di truppe create o assoldate dai signori o nobili feudali, che combattevano per i loro interessi territoriali locali o su richiesta dei regnanti o imperatori, le armature o gli stendardi di riconoscimento non erano uniformi come sono state in seguito le divise tipiche dei corpi delle forze armate, ed i pochi fregi o simboli di riconoscimento erano poco visibili in lontananza. Inoltre come per il saluto civile ovvero la stretta di mano destra, alzare la mano alla fronte simboleggiava un gesto di pace in quanto la spada si teneva con la destra, "impegnare" la mano destra simboleggia la volontà di non combattere o infierire, quindi un saluto di pace


title: Saluto militare

text: Secondo altre fonti esso farebbe data dalla fine del Settecento. Sino a quel periodo, infatti, il militare di fronte al superiore usava levarsi il copricapo, come nel mondo civile. Tuttavia a partire da quel periodo i copricapi diventarono sempre più voluminosi e dovevano essere assicurati al portatore con soggoli o cinghie che rendevano laborioso, difficoltoso e, in ultima analisi, poco proponibile, il gesto di scoprirsi la testa in segno di deferenza. Prese quindi piede il mero accenno a questo e, di conseguenza il saluto venne a poco a poco a formalizzarsi nell'esecuzione, sino a differenziarsi da analoghi gesti del mondo civile.


title: Curtiss P-40

text: Il Curtiss P-40 era un monoplano monomotore monoposto di fabbricazione statunitense che nella prima metà degli anni quaranta fu impiegato dagli alleati come aereo da caccia o cacciabombardiere in molti dei teatri in cui si combatté la seconda guerra mondiale. Prodotto dalla Curtiss Aeroplane and Motor Company di Buffalo (New York), come versione con motore lineare del precedente Curtiss P-36 Hawk, non fu mai un aereo eccezionale (a causa soprattutto del motore, poco potente ad alta quota); tuttavia fu ugualmente costruito in un gran numero di esemplari, e la notevole robustezza (unita all'ampia disponibilità fin dai primi mesi successivi all'entrata in guerra degli USA) ne fece uno dei caccia più importanti per l'aviazione americana tra il 1941 e l'estate del 1943.


title: Curtiss P-40

text: Le versioni in dotazione alle forze armate statunitensi (USAAC e, in seguito, USAAF) erano conosciute come Hawk 81 (fino al P-40E) o Warhawk (dal P-40F in poi), mentre quelle consegnate ai paesi del Commonwealth in base agli accordi Lend-Lease ("affitti e prestiti") erano conosciute come Tomahawk (equivalenti alle versioni P-40A, B e C) o Kittyhawk (equivalenti alle versioni P-40D e successive).


title: Curtiss P-40

text: Nella seconda metà degli anni trenta, in Europa, sia i britannici sia i tedeschi ritennero che vi fosse una certa superiorità dei motori in linea negli aerei da caccia, nei quali era importante ridurre al massimo la resistenza aerodinamica – per esempio eliminando l'ingombro frontale di un motore radiale, anche a costo di aumentare la complessità tecnica e logistica e diminuire la robustezza; fattori, questi ultimi, che invece erano sempre stati privilegiati dalle forze armate americane (e che rimasero centrali per la US Navy). Influenzati dalle convinzioni dei costruttori europei, nel luglio 1937 i comandi delle forze armate americane chiesero alla ditta Curtiss Aeroplane and Motor Company di sviluppare una variante con motore in linea del Curtiss P-36 Hawk. Quest'ultimo, dotato di un motore stellare Wright, era un caccia relativamente moderno, essendo stato (insieme al Seversky P-35) uno dei primi monoplani interamente metallici dotati di un carrello retrattile e di un abitacolo chiuso, ma già alla fine degli anni trenta iniziava ad essere superato in prestazioni di volo.


title: Curtiss P-40

text: Il 14 ottobre 1938 il prototipo XP-40 (designato Hawk 81 dalla casa costruttrice) compì il suo primo volo, risultato dell'installazione sul decimo P-36 di serie (numero 30-18) di un motore a V Allison V-1710-19. Le prove di collaudo e i test di valutazione furono superati senza intoppi; il prototipo nel frattempo subì modifiche abbastanza rilevanti. Nell'aprile 1939 l'United States Army Air Corps (l'aviazione dell'esercito statunitense) ordinò 524 esemplari del nuovo caccia: tra le caratteristiche del P-40 che portarono l'USAAC ad accettarlo così entusiasticamente c'erano le buone doti di velocità a bassa quota, il prezzo contenuto e la prospettiva di consegne rapide (questi ultimi due fattori erano dovuti al fatto che la produzione del P-36 era già avviata e facilmente convertibile al nuovo modello). Inoltre, poiché l'USAAC intendeva impiegare il P-40 prevalentemente come aereo da appoggio tattico a bassa quota, la scarsa potenza del motore ad alta quota non costituiva un problema.


title: Curtiss P-40

text: Nell'evoluzione dell'aereo, e in particolare nel passaggio da un prototipo disarmato e privo di corazzature a un vero aereo da combattimento, il peso subì cospicui aumenti che penalizzarono ulteriormente le prestazioni. La prima serie di P-40, armata di due mitragliatrici da 12,7 mm e di due da 7,62, aveva un peso massimo di poco superiore alle tre tonnellate e toccava i 574 km/h; la versione definitiva, designata P-40N, aveva sei mitragliatrici da 12,7 mm ma poteva arrivare a pesare oltre cinque tonnellate e aveva una velocità massima di 552 km/h.


title: Curtiss P-40

text: Il Curtiss P-40 era un monoplano ad ala bassa interamente metallico, caratterizzato da un'architettura convenzionale, tipica della maggior parte dei caccia monomotori monoposto della seconda guerra mondiale. Le due semiali che componevano l'ala erano unite in corrispondenza dell'asse dell'aeroplano, e il loro dorso costituiva il pavimento dell'abitacolo. La struttura dell'ala era molto robusta, basata su cinque longheroni (travi disposte parallelamente all'apertura) rinforzati e collegati tra loro da solette, centine e correntini in lega leggera. Le lamiere di rivestimento erano vincolate alla struttura da chiodi a testa annegata. Le semiali avevano una forma in pianta sostanzialmente trapezoidale, con le estremità arrotondate; il bordo d'attacco aveva una leggera freccia all'indietro, mentre il bordo d'uscita era occupato per tutta la sua lunghezza dagli ipersostentatori a spacco e dagli alettoni (rivestiti in tela) che garantivano il controllo del rollio.


title: Curtiss P-40

text: Il carrello d'atterraggio era un triciclo posteriore, completamente retrattile: le due gambe anteriori scomparivano all'interno di carenature nel ventre dell'ala grazie a una rotazione all'indietro e a un'ulteriore rotazione di 90° delle ruote intorno all'asse delle gambe; il ruotino posteriore si ritraeva all'indietro nella fusoliera, e il suo alloggiamento era chiuso da due portellini.


title: Curtiss P-40

text: La fusoliera era collegata all'ala tramite ampi raccordi aerodinamici, e ospitava un abitacolo relativamente spazioso con parabrezza blindato e tettuccio scorrevole all'indietro. Il pilota era protetto (anteriormente e posteriormente) da corazzature per un totale di 80 kg, e disponeva di cinemitragliatrice e collimatore a riflessione. La fusoliera era costituita da sedici ordinate trasversali e diversi correntini longitudinali.


title: Curtiss P-40

text: Alla parte posteriore della fusoliera erano collegati gli impennaggi, col bordo d'attacco rettilineo (con un marcato angolo di freccia) e da bordi d'uscita curvilinei. La struttura (sia delle superfici fisse, stabilizzatore e deriva, che di quelle mobili, equilibratore e timone) era metallica; le superfici fisse avevano quattro longheroni ciascuna ed erano rivestite, come l'aereo, da lamiere metalliche; quelle mobili avevano un solo longherone e rivestite in tela. Le superfici di controllo, inclusi gli alettoni, erano provvisti di compensazioni aerodinamiche, alette di correzione e contrappesi.


title: Curtiss P-40

text: Il gruppo motopropulsore, frontale e separato dall'abitacolo da una paratia parafiamma, era sostenuto da un castello in tubi metallici saldati. La cofanatura che proteggeva il motore era composta di pannelli e lamiere apribili e asportabili per un accesso agevole al propulsore e ai radiatori. I due radiatori preposti alla refrigerazione del glicole etilenico per il raffreddamento del motore erano alloggiati, insieme al più piccolo radiatore dell'olio per la lubrificazione dei cilindri, in una grossa struttura sotto il mozzo dell'elica. La grossa carenatura dei radiatori suggerì a molti reparti vistose decorazioni; la più famosa fu quella a bocca di squalo delle "Tigri Volanti" di Claire Chennault.


title: Curtiss P-40

text: Il motore del P-40 era l'Allison V-1710, un motore a V di 60° a dodici cilindri che all'entrata in servizio, alla fine degli anni trenta, aveva suscitato grandi aspettative, ben presto deluse. Le prestazioni del V-1710, infatti, lasciarono sempre molto a desiderare specie ad alta quota, e in tutti gli aerei su cui fu montato diede risultati insoddisfacenti.


title: Curtiss P-40

text: La potenza nominale del motore variò dai 1 054 CV del V-1710-33 montato sul P-40B fino ai 1 373 CV del V-1710-73 montato sul P-40K; tuttavia, essendo l'aereo dotato di un sistema di sovralimentazione ad azionamento meccanico tramite compressore centrifugo relativamente poco sofisticato, la potenza disponibile calava sensibilmente all'aumentare della quota; questo stato di fatto, sicuramente insoddisfacente, era figlio principalmente di due fattori strettamente correlati: la scarsa importanza inizialmente attribuita dal committente USAAF alle prestazioni a quote elevate e la mancanza del sistema di sovralimentazione azionato dai gas di scarico (turbocompressione) col quale il motore era stato inizialmente concepito e che nelle intenzioni rendeva superfluo un compressore centrifugo particolarmente sofisticato. In effetti sul Lockheed P-38, dove il V-1710 fu dotato di turbocompressore, i risultati ottenuti furono indubbiamente migliori. La situazione ha finito per creare una duratura e non del tutto meritata fama di prodotto deludente attorno al V-1710. Per ovviare a questo problema, su alcune versioni (P-40F e P-40L) fu installato un altro motore, il Packard V-1650, che grazie al suo sistema di sovralimentazione meccanico più evoluto garantiva il mantenimento della potenza erogata all'aumento della quota di volo, ma la sua limitata disponibilità impedì di generalizzarne l'impiego sui P-40.


title: Curtiss P-40

text: L'elica, carenata da una grande ogiva, era una tripala Curtiss (le pale erano cave, in acciaio) e grazie a un riduttore ruotava più lentamente dell'albero motore. Il passo dell'elica era variabile a mano o in modo automatico per mantenere costante il numero di giri.


title: Curtiss P-40

text: La benzina a 100 ottani era in tre serbatoi: uno, da 236 l, collocato alle spalle dell'abitacolo, e due, da 132 e 190 l, disposti uno dietro l'altro nel tronco centrale dell'ala, sotto il pilota. A questi si potevano aggiungere serbatoi supplementari sganciabili, sotto la fusoliera, per altri 197 l.


title: Curtiss P-40

text: L'armamento fisso del P-40 variò considerevolmente: le prime versioni avevano due mitragliatrici da 7,62 mm installate nello spessore dell'ala e due da 12,5 mm montate sopra il motore, sincronizzate per sparare attraverso il disco dell'elica. Le versioni P-40E e successive, invece, erano dotate di sei armi da 12,7 mm installate in due gruppi di tre nelle due semiali; dotate di 281 colpi ciascuna, garantivano 11 o 12 secondi di fuoco. Il massimo carico di bombe era normalmente di 317 kg, anche se in casi eccezionali l'aereo poteva decollare, sovraccarico, con due ordigni da 227 kg, per un totale di 454 kg.


title: Curtiss P-40

text: Il P-40 era munito di un impianto idraulico (per l'estrazione e la retrazione del carrello e l'estensione degli ipersostentatori), di un impianto elettrico per la radio ricetrasmittente) e di impianti per l'ossigeno al pilota e per il riscaldamento dell'abitacolo.


title: Curtiss P-40

text: I primi P-40 avrebbero dovuto entrare in servizio presso l'Armée de l'air, la forza aerea francese, nel corso del 1940. Tuttavia, quando il 25 giugno la Francia si arrese alle forze d'invasione tedesche, nessuno dei 140 aerei ordinati dai francesi era ancora stato consegnato e quindi, a luglio, la commessa fu rilevata dalla Royal Air Force britannica. Il Regno Unito aggiunse ordinativi per altri 1 000 aerei, e denominò gli apparecchi ricevuti Tomahawk Mark I (gli Stati Uniti dovettero ritardare l'entrata in servizio dei loro P-40 per dare la precedenza ai britannici, e i primi 200 esemplari dell'USAAC giunsero ai reparti solo nel 1941).


title: Curtiss P-40

text: Gli inglesi si scontrarono subito coi limiti del P-40 (specialmente nel combattimento ad alta quota dove erano svantaggiati per la mancanza di un turbopropulsore e una velocità massima inferiore a quella dei Messerschmitt tedeschi) e quindi destinarono il modello al Nordafrica, mentre in quello europeo, dove la prospettiva di un'invasione tedesca della Gran Bretagna sembrava avvicinarsi sempre di più e i combattimenti aerei si svolgevano soprattutto ad altitudini elevate, mantennero per la difesa della madrepatria i reparti di Hawker Hurricane e Supermarine Spitfire. In Nordafrica i Tomahawk Mk I della RAF furono presto raggiunti dai Tomahawk Mk II, con armamento e corazzature migliorate; sia gli uni che gli altri diedero risultati soddisfacenti come cacciabombardieri, ruolo nel quale erano avvantaggiati da una buona robustezza e da un notevole carico bellico, oltre che da buone prestazioni a bassa quota.


title: Curtiss P-40

text: La Francia impiegò alcuni P-40L in Tunisia nel 1943 sotto le insegne del gruppo caccia GC II/3 "Lafayette", inquadrato nelle Forces aériennes françaises libres, la forza aerea della Francia libera, a sua volta dipendente dalle forze armate gaulliste.


title: Curtiss P-40

text: Poco prima dell'entrata in guerra degli USA a seguito dell'attacco giapponese contro Pearl Harbor, un centinaio di Tomahawk Mk IIA furono prelevati da una commessa destinata alla RAF e inviati nella Cina nazionalista, dove equipaggiarono il 1st American Volunteer Group – noto con il soprannome di "Tigri Volanti" – al comando del futuro generale Claire Chennault.


title: Curtiss P-40

text: Inizialmente inquadrati nell'aviazione della Cina nazionalista, la Chung-Hua Min-Kuo K'ung-Chün, i volontari delle "Tigri Volanti" entrarono a far parte della United States Army Air Forces, dove passarono sotto l'autorità della XVI Air Force. Nel periodo iniziale della guerra, tra il dicembre 1941 e il luglio 1942, quando il 1st AVG si trasformò nel 23rd Fighter Group dell'USAAF, le "Tigri Volanti" riuscirono a tenere testa con successo alle forze giapponesi, meglio equipaggiate e più numerose. Nonostante il P-40 fosse inferiore agli aerei giapponesi, e in particolare al Mitsubishi A6M, le "Tigri Volanti" riuscirono a distruggere 286 velivoli nemici perdendo solo 23 uomini (anche se controlli incrociati successivi alla guerra mostrano che gli avversari abbattuti furono molto meno di quel che si riportò).


title: Curtiss P-40

text: In buona parte questo successo fu dovuto all'innovativo approccio al combattimento aereo predicato da Chennault, che aveva studiato accuratamente le tattiche e l'equipaggiamento dei giapponesi, nonché le tattiche dei piloti sovietici in Cina e i punti di forza e di debolezza dei suoi uomini e aerei. Le "Tigri Volanti" non superarono mai i 62 equipaggi, e Chennault ebbe ulteriori difficoltà perché molti dei suoi volontari erano privi di esperienza di combattimento; tuttavia, fu in grado di volgere questi problemi a suo vantaggio, relegando a lavori secondari i piloti inadatti e facendo in modo di disporre sempre di riserve consistenti.


title: Curtiss P-40

text: La sua tattica di combattimento prevedeva di attaccare in gruppo da una quota superiore, per poi disimpegnarsi in fretta, evitando a tutti costi un combattimento manovrato a distanza ravvicinata, poiché i P-40 non erano manovrabili né numerosi come gli aerei giapponesi, ma avevano una velocità di punta e un'accelerazione superiori e potevano rapidamente allontanarsi dopo un attacco in picchiata.


title: Curtiss P-40

text: Inoltre, le "Tigri Volanti" si avvalsero dell'appoggio tattico di una vasta rete di osservazione e allarme sparsa sul territorio cinese, composta di persone, telefoni, radio e linee telegrafiche che fornivano informazioni sugli attacchi nemici e vi dirigevano gli intercettori, guidavano gli aiuti verso i piloti che precipitavano e indicavano agli esperti di intelligence la posizione dei relitti dei nemici abbattuti.


title: Curtiss P-40

text: Il Curtiss P-40 (a cui i sovietici, come i britannici, si riferivano come Tomahawk o Kittyhawk) fu il primo aereo alleato fornito all'URSS in base agli accordi interalleati di affitti e prestiti di materiale (Lend-Lease). In totale la Voenno-vozdušnye sily SSSR e la Aviacija Voenno-Morskogo Flota (rispettivamente l'aeronautica militare e l'aviazione di marina dell'URSS) impiegarono 2 097 P-40.


title: Curtiss P-40

text: 146 Tomahawk furono inviati all'Unione Sovietica via mare dalla Gran Bretagna ed altri 49 arrivarono dagli Stati Uniti nei primi mesi dell'invasione tedesca. Molti aerei arrivarono senza le mitragliatrici alari e perfino privi della parte inferiore del cofano motore. Alla fine del settembre 1941, tuttavia, i primi 48 esemplari erano stati assemblati e iniziarono a subire i test. I voli di prova rivelarono diversi difetti: il generatore e gli ingranaggi della pompa dell'olio si guastavano spesso, costringendo i piloti sovietici a frequenti atterraggi di fortuna. Il rapporto finale sulle prove condotte sottolineava che il Tomahawk era inferiore agli aerei sovietici coi motori M-105P per quanto riguardava velocità orizzontale e velocità di salita. Tuttavia esso mostrava buone caratteristiche se operava da piste corte, maneggevolezza orizzontale, autonomia e robustezza.


title: Curtiss P-40

text: Nonostante non fossero convintissimi del P-40, i sovietici lo spedirono in prima linea. La prima unità a riceverlo fu il 126º IAP, impegnato sul fronte occidentale sovietico e sul fronte di Kalinin. Il reparto entrò in azione il 12 ottobre 1941, ed entro il 15 novembre 1941 aveva già dichiarato l'abbattimento di 17 aerei della Luftwaffe. Tuttavia, il tenente (SG) Smirnov affermò che l'armamento del P-40 era inefficace nei combattimenti aerei ma sufficiente per mitragliare le linee nemiche. Un altro pilota sovietico, S. G. Ridnyy (Eroe dell'Unione Sovietica), sottolineò che per abbattere un aereo nemico aveva dovuto sparare da una distanza di 50–100 m la metà dei colpi.


title: Curtiss P-40

text: Nel gennaio 1942 furono eseguite circa 198 sortite (334 ore di volo) e 11 combattimenti con i tedeschi, nel corso dei quali furono abbattuti cinque Messerschmitt Bf 109, un Junkers Ju 88 e un Heinkel He 111. Emerse che – come confermarono anche i rapporti dei piloti sui combattimenti – nei duelli a bassa quota tipici del fronte orientale il P-40 poteva tener testa al Bf 109, uno dei migliori caccia a disposizione della Germania nella prima parte della guerra. Ad esempio, il 18 gennaio 1942 i tenenti S. V. Levin e I. P. Levsha ingaggiarono in coppia una formazione di sette Bf 109, riuscendo ad abbatterne due. Pochi giorni dopo, il 22 gennaio, altri tre P-40 (al comando del tenente E. E. Lozov) ingaggiarono 13 Bf 109E nemici abbattendone due, ancora senza perdite. In totale, in gennaio, andarono perduti solo due Tomahawk – uno a causa della contraerea tedesca, e un altro abbattuto da un Messerschmitt.


title: Curtiss P-40

text: I P-40 dell'Unione Sovietica videro la maggior parte del loro impiego di prima linea tra il 1942 e l'inizio del 1943. Il modello fu usato nei settori settentrionali del fronte e giocò un ruolo importante nella difesa di Leningrado. I tipi più rappresentati furono i P-40B, C, E, K ed M. Quando si resero disponibili le versioni migliorate P-40F ed N, la produzione di aerei sovietici di prestazioni soddisfacenti era cresciuta abbastanza da consentire di rimpiazzare i caccia Curtiss con i nuovi Lavochkin La-5 e diversi tipi di caccia Yakovlev.


title: Curtiss P-40

text: Nella primavera del 1943, su un P-40, il tenente D. I. Koval del 45° IAP riuscì ad abbattere il suo quinto nemico, acquisendo così lo status di "asso": combattendo sul fronte del Caucaso settentrionale, distrusse in totale sei aerei tedeschi. Diversi reparti equipaggiati con il P-40 ottennero buoni risultati, anche se il numero di assi del P-40 rimase inferiore a quello, ad esempio, del P-39, che fu il caccia del patto Lend-Lease fornito all'URSS nel maggior numero di esemplari.


title: Curtiss P-40

text: I piloti sovietici apprezzavano il P-40, in particolare per la sua grande autonomia (superiore a quella della maggior parte dei caccia russi). Complessivamente continuarono a preferire il Bell P-39 Airacobra, più manovrabile, ma ritenevano il P-40 nettamente migliore dell'Hawker Hurricane. Il pilota N. G. Golodnikov ricordò:


title: Curtiss P-40

text: La principale lamentela sovietica era appunto la scarsa velocità di salita, a cui si aggiungevano alcuni problemi di manutenzione legati all'usura del motore: generalmente i piloti della VVS affrontavano i combattimenti con la potenza d'emergenza di combattimento inserita, il che portava le prestazioni di velocità e accelerazione più vicino a quelle degli aerei tedeschi, ma finiva per bruciare i motori nel giro di poche settimane. Altre difficoltà furono legate ai più elevati standard di qualità del carburante e di purezza dell'olio richiesti dai motori Allison rispetto ai motori di fabbricazione sovietica. Un certo numero di P-40 "bruciati" furono rimotorizzati coi Klimov, ma le loro prestazioni risultarono piuttosto scarse e finirono in seconda linea.


title: Curtiss P-40

text: In totale, 15 interi gruppi caccia (Fighter Group, FG) della United States Army Air Forces, insieme ad alcune altre squadriglie sparse e qualche unità da ricognizione tattica, volarono sul P-40 tra il 1941 e il 1945.


title: Curtiss P-40

text: A causa delle sue prestazioni complessivamente inadeguate, appena fu possibile il P-40 fu rimpiazzato dal Lockheed P-38 Lightning, dal North American P-51 Mustang e dal Republic P-47 Thunderbolt. Tuttavia, tra il 1942 e il 1943 il grosso delle operazioni di caccia dell'USAAF pesò sul P-40 e sull'altrettanto inadeguato P-39; nel Pacifico, in particolare, furono questi due caccia (insieme all'aereo imbarcato Grumman F4F Wildcat) a contrastare maggiormente le forze aeree giapponesi.


title: Curtiss P-40

text: Il P-40 fu il principale caccia dell'USAAF nei teatri del Pacifico e del Pacifico sud-occidentale tra il 1941 e il 1942. Tuttavia, nelle prime grandi battaglie, a Pearl Harbor e nelle Filippine, le squadriglie di P-40 soffrirono pesanti perdite sia al suolo, negli attacchi dei cacciabombardieri e bombardieri giapponesi, sia in volo, nei combattimenti con i caccia Nakajima Ki-43 e Mitsubishi A6M.


title: Curtiss P-40

text: Quando il Giappone lanciò la sua offensiva a sorpresa contro le forze navali americane nelle Hawaii, il 7 dicembre 1941, 107 tra P-40 e P-40B si trovavano nel Pacifico; solo quattro riuscirono ad alzarsi in volo per contrastare l'attacco giapponese. Nei quattro giorni seguenti, il numero di P-40 del 20th e del 34th Pursuit Squadron crollò a 22 velivoli. Sopra Pearl Harbor, comunque, il P-40 del tenente George Welch conseguì la prima vittoria aerea statunitense del conflitto.


title: Curtiss P-40

text: Nel corso della campagna delle Indie orientali olandesi il 17th Pursuit Squadron (Provisional), formato da piloti dell'USAAF evacuati dalle Filippine, dichiarò l'abbattimento di 49 aerei giapponesi contro soli 17 P-40 perduti. Nelle campagne delle isole Salomone e della Nuova Guinea, e nella difesa dell'Australia, un migliore addestramento dei piloti e alcune nuove tattiche permisero all'USAAF di approfittare con successo di alcuni pregi del P-40, specificatamente la superiore velocità rispetto ai temibili Zero, contro i quali era tassativo evitare il combattimento manovrato in cui il caccia giapponese non aveva rivali.


title: Curtiss P-40

text: Per far fronte alla scarsità di pezzi di ricambio e a problemi nel rimpiazzo degli aerei abbattuti, la V Air Force americana e la Royal Australian Air Force crearono, alla fine del luglio 1942, una rete per la gestione e il rimpiazzo dei P-40 grazie alla quale gli aerei si spostavano periodicamente dal fronte alle retrovie per le necessarie revisioni e riparazioni.


title: Curtiss P-40

text: Il 49th Fighter Group dell'USAAF volò sul P-40 fin dall'inizio della guerra. Questo è il confronto tra il caccia Curtiss e il P-38 Lightning che fece uno dei piloti dell'unità, Robert DeHaven (10 vittorie conseguite volando sul P-40, su 14 totali):


title: Curtiss P-40

text: Tra il 1941 e il 1945, l'8th, 15th, 18th, 24th, 49th, 343rd e 347th Pursuit Group/Fighter Group volarono sul P-40 nel teatro del Pacifico; la maggior parte di essi passò al P-38 nel 1943-44. Nel 1945, il 71st Reconnaissance Group impiegò alcuni P-40 come ricognitori aerei avanzati durante le operazioni di terra nelle Filippine, fino alla consegna dei nuovi P-51.


title: Curtiss P-40

text: Il gruppo delle "Tigri Volanti" (1st American Volunteer Group) fu integrato nell'United States Army Air Forces nel 1942, entrando a far parte delle forze regolari americane come 23rd Fighter Group. L'unità continuò a volare su P-40 più moderni fino alla fine della guerra, ottenendo un favorevole rapporto tra nemici abbattuti e aerei persi.


title: Curtiss P-40

text: Altre unità statunitensi, giunte nel teatro di operazioni localizzato tra la Cina, la Birmania e l'India (China-Burma-India Theater) dopo l'AVG continuarono a ottenere buoni risultati con il P-40, dichiarando in totale 973 abbattimenti – cioè il 64,8% del totale di aerei distrutti dagli americani in quell'area. Lo storico dell'aviazione Carl Molesworth afferma che "il P-40 semplicemente dominò i cieli sopra la Birmania e la Cina. Nel 1942 fu in grado di ottenere la superiorità aerea sopra la Cina libera, la Birmania settentrionale e la valle di Assam, in India, e non la perse più".


title: Curtiss P-40

text: Oltre al 23rd FG, anche il 3rd, 5th, 51st e 80th FG e il 10th TRS da ricognizione operarono con il P-40 nel teatro birmano-indo-cinese. Alcuni di questi (il 3rd e il 5th FG del Chinese American Composite Wing) erano composti da piloti cinesi oltre che americani. Oltre che come caccia, i piloti di P-40 in quest'area lo usarono con successo anche come cacciabombardiere: l'80th Fighter Group, in particolare, usò i suoi cosiddetti B-40 (P-40 capaci di portare fino a 454 kg di bombe) per colpire ponti in mano ai giapponesi.


title: Curtiss P-40

text: Il Curtiss P-40 fu impiegato estensivamente anche nel teatro del Mediterraneo da diverse unità dell'USAAF, tra le quali il 33rd, 57th, 58th, 79th, 324th e 325th Fighter Group. I piloti del 57th FG furono i primi piloti di P-40 dell'USAAF a prendere parte all'azione nel Mediterraneo, a partire dal luglio 1942.


title: Curtiss P-40

text: Anche se il P-40 soffrì gravi perdite nel MTO (Mediterranean Theater of Operations, appunto il teatro d'operazioni del Mediterraneo) molti reparti di P-40 ottennero rapporti abbattimenti-perdite favorevoli contro gli aerei dell'Asse. Ad esempio, il 324th FG ottenne un rapporto tra numero di nemici abbattuti e propri aerei persi di più di due a uno. In totale, nel Mediterraneo, 23 piloti statunitensi di P-40 acquisirono lo status di "asso" (abbattendo cinque o più velivoli nemici), per la maggior parte nel corso della prima metà del 1943. Come nel Pacifico, questi successi risultarono in gran parte dall'esperienza dei piloti e dall'impiego di tattiche efficaci.


title: Curtiss P-40

text: Il 57th FG fu l'unità più direttamente coinvolta nel cosiddetto "Massacro della Domenica delle Palme" del 18 aprile 1943. La decrittazione di alcuni segnali Ultra da parte delle intelligence alleate aveva rivelato un piano per il trasferimento di una grande formazione di trasporti tedeschi Junkers Ju 52 attraverso il Mediterraneo, sotto scorta di caccia tedeschi e italiani. Tra le 16:30 e le 18:30, tutti gli stormi del 57th FG intervennero con intensi sforzi contro i trasporti aerei nemici: il convoglio, composto da più di 100 aerei, venne intercettato e nello scontro che seguì i P-40 del 57th distrussero 74 avversari, tra cui 58 Ju 52, 14 caccia di scorta leggeri Messerschmitt Bf 109 e 2 caccia di scorta pesanti Messerschmitt Bf 110. Tra 20 e 40 aerei dell'Asse furono visti atterrare presso Capo Bon, in Tunisia, per sfuggire all'attacco; le perdite alleate ammontarono a 6 aerei, di cui 5 P-40.


title: Curtiss P-40

text: Il 22 aprile, nel corso dell'operazione Flax, una simile formazione di P-40 attaccò un gruppo di 14 trasporti esamotori Messerschmitt Me 323 "Gigant", scortati da 7 Bf 109 del II./JG 27. Tutti gli aerei da trasporto vennero distrutti, con la perdita di tre P-40. Il 57th continuò a volare sul P-40 fino all'inizio del 1944; entro quella data, al gruppo vennero riconosciute almeno 140 vittorie aeree.


title: Curtiss P-40

text: All'inizio del 1943, 75 P-40L vennero caricati sulla portaerei statunitense USS Ranger: il 23 febbraio, durante l'operazione Torch, i piloti del 58th FG decollarono dalla portaerei per giungere all'aeroporto di Cazas, vicino a Casablanca, in Marocco, che era stato da poco conquistato alle forze francesi di Vichy. Questi aerei servirono per riequipaggiare il 33rd FG; i piloti del 58th furono riassegnati.


title: Curtiss P-40

text: Anche il 325th FG, noto con il soprannome di "Checkertail Clan", volò sul P-40 nel teatro del Mediterraneo. L'unità ottenne almeno 133 vittorie aeree tra l'aprile e l'ottobre 1943, di cui 95 erano Messerschmitt Bf 109 e 26 erano Macchi M.C.202, perdendo in combattimento 17 P-40. Un aneddoto riguardante il 325th FG indica i rischi a cui poteva andare incontro un Bf 109 nel tentativo di battere il P-40 nel combattimento manovrato a distanza ravvicinata. Lo storico Carol Cathcart scrive:


title: Curtiss P-40

text: Una famosa unità di piloti afroamericani, il 99th Fighter Squadron, meglio noto come i "Tuskegee Airmen" o "Redtails", volò sul P-40 nei primi otto mesi del suo impiego nel teatro Mediterraneo. Il 9 giugno 1943, i "Tuskegee Airmen" divennero i primi piloti da caccia afroamericani ad aver ingaggiato un aereo nemico, sopra Pantelleria: un Focke-Wulf Fw 190 venne danneggiato dal tenente Willie Ashley Jr. Il 2 luglio, la squadriglia ottenne la sua prima vittoria confermata: un Fw 190 distrutto dal capitano Charles Hall. Il 99 FS continuò a ottenere successi sul P-40 fino a quando, nel febbraio 1944, venne riequipaggiato con il P-39.


title: Curtiss P-40

text: Il Kittyhawk fu il principale dei caccia impiegati dalla Royal Australian Air Force nella seconda guerra mondiale. Due squadriglie della RAAF inquadrate nella Desert Air Force operante in Nordafrica, il No. 3 e il No. 450 Squadron furono i primi reparti a ricevere il P-40. Molti australiani ottennero considerevoli successi a bordo di questo aereo: 18 piloti divennero assi e almeno cinque – abbattendo 10 o più nemici – raggiunsero lo status di "doppio asso": Clive Caldwell, Nicky Barr, John Waddy, Bob Whittle (con 11 abbattimenti ciascuno) e Bobby Gibbes (con 10 vittorie). Essi combatterono nei teatri del Nordafrica, del Medio Oriente e della Nuova Guinea.


title: Curtiss P-40

text: Nicky Barr, come molti altri aviatori australiani, considerava il P-40 una macchina affidabile: "Il Kittyhawk divenne per me un amico. Era capace di tirarti fuori dai guai più spesso che no. Era un vero cavallo da battaglia".


title: Curtiss P-40

text: Nel momento in cui la guerra in Nordafrica raggiungeva il massimo della sua intensità, la guerra nel Pacifico era nelle sue fasi iniziali e le unità della RAAF dislocate in Australia erano in grave difficoltà per la scarsa disponibilità di aerei da caccia. La produzione dello Spitfire era assorbita dalla guerra in Europa; il P-38 iniziava a venire collaudato, ma era difficile da ottenere; il P-51 non aveva ancora raggiunto i reparti operativi in nessun teatro, e l'inesperta industria aeronautica australiana era orientata verso gli aerei di grandi dimensioni. Destinati originariamente alla Far East Air Force statunitense nelle Filippine, ma dirottati verso l'Australia in seguito all'intensificarsi dell'attività navale giapponese, i P-40 dell'USAAF furono i primi caccia adatti al ruolo ad arrivare nelle file della RAAF in numeri consistenti. In Australia, il P-40 ottenne la designazione di A-29.