title: Citroën Visa

text: Tra la fine del 1979 e l'inizio del 1980 si cominciò a programmare il rientro della Citroën nelle competizioni, ed in particolare nei rally, e la Visa fu la vettura designata per rivestire tale compito. Sotto la guida del responsabile incaricato dell'attività agonistica, Guy Verrier (già pilota di rally con le Citroën DS ed SM), già il 20 maggio del 1980 venne approntata una "Visa" dotata di motore 1.1 da oltre 100 CV. Tale vettura, denominata Visa Super Rallye e pilotata da Francisco Romaozinho, esordì il 13 giugno e riuscì a piazzarsi ottava in classifica generale al termine del rally di San Miguel (Azzorre). Un risultato non di gran rilievo, ma significativo se si considera il fatto che la vettura era ancora in fase di messa a punto. Nel mese di novembre, la vettura si classificò al quarto posto in classifica generale e seconda nel Gruppo 2 dietro alla Datsun 160J di Mendes.


title: Citroën Visa

text: In seguito arrivarono anche delle "Visa" completamente stravolte meccanicamente ed anche nel corpo vettura. Un esempio fu la Visa Lotus, così chiamata perché basata nientemeno che sulla meccanica della Lotus Esprit Turbo. Il suo motore sovralimentato da 2.2 litri era sistemato in posizione centrale ed erogava fino a 210 CV di potenza massima. Il grosso problema di questa vettura fu però il suo peso eccessivo che le impedì di avere un seguito agonistico. Un nuovo tentativo si ebbe con l'inserimento di un motore da 2 litri mutuato dalla CX20 ed elaborato fino a raggiungere 200 CV. Tale vettura raggiunse il secondo posto nella prima prova del "Rallye des Mille Pistes", nel luglio 1981, ma nella seconda prova ruppe un mozzo posteriore e dovette abbandonare.


title: Citroën Visa

text: Nel 1982, i nuovi regolamenti agonistici che sancirono di fatto la cancellazione dei gruppi dall'1 al 5 e che decretarono tra l'altro la nascita del gruppo B, imposero alla Casa francese la realizzazione di una nuova Visa da competizione, denominata Visa Trophée. Tale vettura era equipaggiata con il motore 1.2 utilizzato anche per la "Super X", ma che in questo caso venne spremuto fino ad arrivare a 100 CV a 6500 giri/min. Anche questa vettura riuscì ad ottenere dei discreti risultati, grazie al quinto posto nel Rally del Portogallo del 1982, ottenuto da Alain Coppier.


title: Citroën Visa

text: Nello stesso periodo, fu varato un programma che consentisse ai piloti "in erba" di poter emergere nel mondo dei rally: molti furono gli esemplari di Visa impiegati a tale scopo.


title: Citroën Visa

text: La Visa Gruppo B del 1983 montava un motore da 1434 cm³ in grado di erogare 145 CV ed un differenziale autobloccante. Con questa vettura furono in tre i piloti in grado di raccogliere buoni risultati: Olivier Tabatoni, Christian Dorche e Alain Coppier.


title: Citroën Visa

text: In seguito, la Visa venne anche impiegata per la Parigi-Dakar, dove delle tre vetture schierate, solo una riuscì a raggiungere il traguardo, classificandosi all'ottavo posto di classe. Il pilota era Marc Lacaze.


title: Citroën Visa

text: Nel 1984 vennero impiegate delle Visa derivate direttamente dalla "1000 Pistes" stradale, la quale ha permesso l'omologazione delle vetture nel Gruppo B. Sfortunatamente non riuscirono ad ottenere grossi risultati. La "1000 Pistes" da competizione ebbe modo di rifarsi due anni dopo, conquistando ben tre titoli nazionali di rally, grazie ai piloti Christian Dorche, Carole Vergnaud e Pascale Neyret. Fu l'ultimo acuto di un'intensa attività agonistica: a partire dal 1987, fu la AX ad essere impiegata nelle competizioni.


title: Montjuïc

text: Il Montjuïc, a volte scritto in spagnolo "Montjuich", è un promontorio di 173 metri d'altezza che si trova a sud di Barcellona, il capoluogo della comunità autonoma della Catalogna, vicino al porto industriale. Il nome deriva dal catalano "Mont dels Jueus" che significa "monte degli ebrei", dovuto probabilmente alla presenza di un cimitero ebraico sulla montagna.


title: Roll-on/roll-off

text: Il Roll-on/roll-off (più comunemente Ro-Ro, dall'inglese a caricamento orizzontale o rotabile) è una nave-traghetto progettata per il trasporto con modalità d'imbarco e sbarco di veicoli gommati (sulle proprie ruote), e di carichi, disposti su pianali o in contenitori, caricati e scaricati per mezzo di veicoli dotati di ruote in modo autonomo e senza ausilio di mezzi meccanici esterni.


title: Roll-on/roll-off

text: Progettati per trasportare carichi rotanti su ruote come automobili, autocarri oppure vagoni ferroviari, i Ro/Ro a differenza delle navi mercantili standard, talvolta definite impropriamente "Lo-Lo" (lift-on/lift-off) che usano una gru per imbarcare o sbarcare un carico, hanno scivoli o rampe che consentono alle vetture di salire (roll on) e scendere (roll off) dall'imbarcazione quando è in porto. Generalmente sono dotate di più ponti garage collegati con rampe d'accesso e/o montacarichi.


title: Roll-on/roll-off

text: Tuttavia, comunemente, con il solo termine Ro/Ro si intende un traghetto per il solo trasporto di merci senza servizio passeggeri. Per indicare un traghetto che effettua anche servizio passeggeri si usa il termine Ro-Pax (Roll-on/roll-off Passengers); in questo caso la configurazione stessa dei ponti di carico è orientata per un trasporto combinato di mezzi pesanti e per le automobili al seguito dei passeggeri. Queste ultime necessitano di un'altezza dei ponti inferiore; per permettere ciò, alcuni ponti possono essere di tipo piattaforma mobile, che possono raddoppiare la capacità di un ponte in base all'esigenza di carico; questo rende multifunzionali e duttili le navi, come ad esempio avere una capacità di trasporto che può essere più orientata al trasporto di autotreni o di autovetture, in base alle esigenze di traffico della linea servita e/o della stagione.


title: Roll-on/roll-off

text: Tra i tipi di navi Ro/Ro rientrano traghetti, Ro-Pax, Ro-Con (Rotabili+container), chiatte, navi convenzionali con rampa poppiera, PCC ("Pure Car Carrier") cioè nave porta auto e PCTC ("Pure Car and Truck Carrier") ossia portaveicoli. Queste due ultime categorie rappresentano il principale metodo di trasporto automobili (e mezzi pesanti da cantiere) su rotte oceaniche, trasportando una media di 5000 automobili, suddivise su 12 ponti interni.


title: Roll-on/roll-off

text: A differenza dell'ambito mercantile dove il carico è normalmente misurato in tonnellate, il carico dei Ro/Ro è tipicamente misurato dalle corsie in metri lineari ("LIMs, Lanes in meters" in lingua inglese). Questo è calcolato sommando i metri delle corsie dedicate al trasporto di semirimorchi.


title: Vinnie Colaiuta

text: Di origini italiane (la sua famiglia proviene dalla località Madonna della Strada a Scoppito) ha cominciato a suonare da bambino con una batteria che gli venne donata quando aveva sette anni. A quattordici anni ricevette dal suo insegnante di musica un metodo per batteria da cui trasse le prime nozioni.


title: Vinnie Colaiuta

text: Dopo aver frequentato il Berklee College of Music a Boston per un anno, Colaiuta si trasferì a Los Angeles (dove risiede tuttora), suonando con gruppi in vari locali. Nell'aprile del 1978, all'età di ventidue anni, ebbe l'opportunità di fare un provino per Frank Zappa, eseguendo tra l'altro l'assolo "The Black Page" (scritto in origine per Terry Bozzio), estremamente difficoltoso. L'audizione ebbe successo e Colaiuta lavorò con Zappa, sostituendo lo stesso Bozzio dimissionario, come batterista principale nelle esecuzioni dal vivo e in studio fino al 1980, poi sostituito da Chad Wackerman.


title: Vinnie Colaiuta

text: Dopo aver lavorato con Zappa, Colaiuta ha collaborato con una lista sterminata di illustri artisti, fra cui Joni Mitchell, Roberto Carlos, Duran Duran, Backstreet Boys, Christina Aguilera, Anastacia, Michael Bublé, Olivia Newton-John, Chaka Khan, Megadeth, Nik Kershaw, Tony Banks,


title: Vinnie Colaiuta

text: Asia, Joe Cocker, Jeff Beck, Sting, Chick Corea, Herbie Hancock, George Duke, Leonard Cohen, Tom Scott, Barbra Streisand, Paul Anka, Marilyn Scott, Allan Holdsworth, Chris Botti, George Benson, Lee Ritenour, Frank Gambale, Davi Wornel, John Patitucci, Jeff Berlin, Mike Stern, Abe Laboriel, Bill Evans, Stanley Clarke, The Commodores, The Temptations, Gino Vannelli, Quincy Jones, James Taylor, John McLaughlin, Robben Ford, Jing Chi, Burt Bacharach, Philip Aaberg, Joe Satriani;


title: Vinnie Colaiuta

text: Molto richiesto anche in Italia ha registrato fra gli altri con: Gigi D'Alessio, Drupi, Laura Pausini, Claudio Baglioni, Eros Ramazzotti, Andrea Bocelli, Adriano Celentano, Gianni Morandi, Elio e le Storie Tese, Vasco Rossi, Pino Daniele, Piero Pelù, Tiziano Ferro. Nel 1994 pubblicò un'incisione solista intitolata "Vinnie Colaiuta" con la partecipazione degli artisti con cui ha collaborato nella sua carriera tra cui


title: Vinnie Colaiuta

text: Non ha una sua band personale, tuttavia si può considerare tale, per l'importanza del suo contributo, il gruppo Karizma.


title: Vinnie Colaiuta

text: Colaiuta ha vinto un totale di diciotto premi "Drummer of the Year" con il voto annuale dei lettori della rivista "Modern Drummer". Tra questi ci sono dieci premi nella categoria "Best Overall". Colaiuta è stato inserito nella "Modern Drummer Hall of Fame" nel 1996.


title: Vinnie Colaiuta

text: Nel febbraio 2006 collabora, insieme a Tony Levin, Dean Parks e James Raymond, al singolo "No Ocean to Divide" dei West&Coast; nel 2006 e nel 2007 accompagna il chitarrista inglese Jeff Beck nei suoi tour mondiali.


title: Vinnie Colaiuta

text: Nel 2008 ha accompagnato Herbie Hancock nel suo tour di promozione del disco "", con la quale il tastierista statunitense suona sui brani scritti dalla cantante Joni Mitchell.


title: Vinnie Colaiuta

text: Si definisce un cristiano rinato ed è tra i fondatori di "Drummers for Jesus", associazione di batteristi (e non solo) che si esibiscono in spettacoli volti a propagandare la religione cristiana.


title: Vinnie Colaiuta

text: A questa associazione appartengono, fra gli altri, i talentuosi batteristi Alex Acuña, Greg Bissonette, Chris Coleman, Marcus Baylor, Zoro, Aaron Spears, Will Kennedy e Teddy Campbell.


title: Vinnie Colaiuta

text: In varie interviste, Colaiuta afferma: «le mie capacità musicali sono solo un dono del Signore», e «la fede cristiana mi ha salvato la vita».


title: Vinnie Colaiuta

text: Dichiara inoltre che la sua fede in Cristo è sbocciata in un giorno preciso a seguito di un evento della cui natura non ha mai parlato. Per questa sua "religiosità", viene citato nel brano Catholic girls da l'album Joe's Garage di Frank Zappa.


title: Vinnie Colaiuta

text: Dotato di estrema versatilità e di tecnica ineccepibile, ha i suoi maggiori punti di forza nella straordinaria potenza e velocità di esecuzione. È da qualche anno il batterista più richiesto al mondo. (Modern drummer magazine, march 2010)


title: Vinnie Colaiuta

text: Dall'aprile 2012, dopo anni di collaborazione con la storica azienda Gretsch e la celebre ditta turca Zildjian, Colaiuta ha suonato Ludwig e piatti Paiste, ma dopo 3 anni, nel 2016 è tornato ad usare batterie Gretsch. L'impostazione stilistico-tecnica di Colaiuta è attualmente di tipo tradizionale o jazzistico, sebbene il suo sound sia abitualmente molto aggressivo, mentre in passato (fino alla metà degli anni ottanta) era di tipo marcatamente rock con l'impostazione delle bacchette in stile timpanistico.


title: Vinnie Colaiuta

text: Riconosciuto come uno dei pochi batteristi in grado di suonare indifferentemente ogni stile con appropriato linguaggio e tecnica, dal jazz al progressive, dal metal al rock, dal latin alla fusion è uno dei session man più richiesti nella storia della musica.


title: Raffaele Viviani

text: Il padre, vestiarista teatrale, divenne in seguito impresario dell"'Arena Margherita" di Castellammare di Stabia. Dopo un grave tracollo finanziario, la famiglia, con i piccoli Luisella e Raffaele, si trasferì a Napoli e fu lì che il padre fondò alcuni teatrini chiamati "Masaniello". Questi piccoli teatri popolarissimi furono la prima scuola d'arte del piccolo Papiluccio (come veniva chiamato Raffaele in famiglia).


title: Raffaele Viviani

text: Raffaele la sera si recava con il padre al teatrino di marionette a Porta San Gennaro, entusiasmandosi per le avventure di Orlando e di Rinaldo, ma era affascinato dal numero finale del tenore comico Gennaro Trengi, famoso per i gilet coloratissimi, tanto che presto imparò tutto il suo repertorio a memoria. Un giorno il Trengi si ammalò e così, Aniello Scarpati impresario del teatrino, spaventato dal dover restituire i soldi del biglietto propose di far esibire il piccolo Raffaele. Fu vestito con l'abito di un “pupo” che la madre raffazzonò alla meglio. Il Trengi perse il posto, la stampa si occupò del piccolo prodigio che ""canta canzoni a quattro anni e mezzo"". Ogni sera accorse più gente per vedere il piccolo "Papiluccio" che presto ebbe una vera paga per quattro spettacoli serali e otto la domenica. Gli fu affiancata una giovane cantante, Vincenzina Di Capua, come duettista.


title: Raffaele Viviani

text: Nel 1900, con la morte del padre, quello che Raffaele aveva fatto per divertimento, dovette continuarlo per necessità. Cominciò a lavorare a cinquanta centesimi per sera, che servivano in parte a sfamare la famiglia. Ma subito comprese che, per farsi strada, avrebbe dovuto differenziarsi dagli altri, e cominciò a scrivere canzoni.


title: Raffaele Viviani

text: Furono anni di miseria, ma anche di studio e di formazione, si andava formando nella mente del piccolo artista quella visione poetica di un mondo popolare che avrebbe portato poi alla creazione di un suo teatro.


title: Raffaele Viviani

text: Il piccolo Papiluccio si mise in cerca di una scrittura. Fu ingaggiato da un impresario di giostre e numeri di circo, tale Don Ciccio Scritto, come Don Nicola nella Zeza, una specie di zarzuela carnevalesca con Pulcinella e Colombina (questa esperienza fu ricordata in seguito in "Circo Equestre Sgueglia", una commedia del 1922). Ricominciava dal più basso livello dell'arte teatrale, lavorando dalle due fino a mezzanotte per 50 centesimi al giorno.


title: Raffaele Viviani

text: La seconda scrittura fu con la compagnia Bova e Camerlingo, per una tournée in alta Italia assieme alla sorella Luisella, come duo di giovani cantanti. Partirono con la madre che si era improvvisata impresaria. Fu un fiasco. La famiglia tornò a Napoli, ma Viviani riuscì ad avere una scrittura al "Concerto Eden" di Civitavecchia. Sostituiva un giovanissimo Ettore Petrolini, col quale nacque un'amicizia fraterna che sarebbe durata tutta la vita.


title: Raffaele Viviani

text: Dopo tre mesi il locale fu chiuso dalla Questura. Viviani, senza una lira, si rivolse al commissariato per essere rispedito a Napoli. Nell'attesa dei soldi per il viaggio, il giovanissimo attore fu rinchiuso (come misura protettiva) in cella di sicurezza, aveva tredici anni.


title: Raffaele Viviani

text: Tornato avventurosamente a Napoli, dove riuscì a trovare una scrittura al teatro Petrella. Un locale vicino al porto frequentato da marinai, doganieri, scaricatori e prostitute.


title: Raffaele Viviani

text: Al Petrella, Viviani interpretò per la prima volta "Scugnizzo" di Giovanni Capurro e Francesco Buongiovanni.


title: Raffaele Viviani

text: e Viviani – dopo essersi procurato parole e musica – ne fece una sua interpretazione che ebbe un enorme successo che portò lo stesso Villani a smettere di fare “lo scugnizzo”.


title: Raffaele Viviani

text: Viviani passò dal Petrella all'Arena Olimpia e intraprese quel cammino che lo avrebbe portato ad essere una stella di prima grandezza.


title: Raffaele Viviani

text: L'Eden, dove Viviani era stato scritturato, era diventato l'unico caffè concerto di Napoli dopo la chiusura del salone Margherita.


title: Raffaele Viviani

text: Viviani desideroso di creare un repertorio che lo differenziasse dagli altri autori, cominciò a scrivere i propri “numeri”. Per le musiche ingaggiò un maestro di pianoforte al quale canticchiava i motivi che venivano trascritti in note, quello che in termini tecnici si chiama "un melodista non trascrittore" (come sarà Chaplin). Nasce "Fifi Rino" la stilizzazione marionettistica del "gagà" aristocratico e dannunziano. Questo personaggio di Fifi Rino ebbe un grande e lungo successo, ripreso posteriormente da comici come Gaspare Castagna e Palmieri (detto il comico di caucciù) e da Mongelluzzo a Gustavo De Marco e fino alle esibizioni di un giovanissimo Nino Taranto e soprattutto di Totò.


title: Raffaele Viviani

text: Ricorda Viviani: "Cominciò così per me un triplice travaglio. Prima imparare a scrivere, poi il repertorio; e dedicai tutti i giorni e parte delle notti al lavoro; le musiche me le facevo scrivere dopo averle canticchiate al maestro Enrico Cannio e così, in quindici giorni vennero fuori i primi miei sei tipo realistici e di ispirazione popolare che dovevano dare il trionfale inizio alla mia ascesa."


title: Raffaele Viviani

text: "Avevo badato alla grammatica, non già come al tempo della mia prima macchietta "Fifì Rino" scritta da me, con la grafia di un bambino di prima elementare"


title: Raffaele Viviani

text: Nascono le tipizzazioni di "Prezzetella 'a capera" (Brigida la pettinatrice) che Viviani recitava in abiti femminili, "'O tammurraro, 'O pezzaiuolo, Pascale d' 'a cerca", tutti tipi che verranno in seguito inseriti negli atti unici.


title: Raffaele Viviani

text: La situazione economica della famiglia Viviani ebbe una svolta positiva che gli permise di lasciare la casa di vico Finale al Borgo Sant'Antonio Abate, e di potersi permettere l'acquisto di un pianoforte.


title: Raffaele Viviani

text: Una sera al teatro Nuovo di Napoli, conobbe Maria Di Majo, la bella nipote di Gaetano Gesualdo, finanziatore e impresario del teatro.


title: Raffaele Viviani

text: Dopo alterne vicende, e qualche difficoltà con la famiglia di lei, che non vedeva di buon occhio il matrimonio con un comico, i due si fidanzarono e dopo cinque anni si sposarono. Ebbero quattro figli Vittorio, Yvonne, Luciana e Gaetano.


title: Raffaele Viviani

text: Nell'estate del 1908, va a Roma dove interpreta tre film e viene scritturato per l'inaugurazione del teatro Jovinelli. Il successo di quegli anni è testimoniato dai contratti (che si conservano alla Biblioteca Lucchesi Palli presso la Biblioteca Nazionale di Napoli) dal 1910 in poi, viene chiamato in tutte le importanti sale di varietà d'Italia (a Roma Jovinelli e Sala Umberto, Torino Varietà Maffei, a Milano il Morisetti e l'Eden, a Napoli la Fenice, l'Umberto e l'Eden).


title: Raffaele Viviani

text: Con il moltiplicarsi delle scritture in tutte le città d'Italia, accrebbe la capacità di essere sempre più impresario di se stesso e della sorella Luisella. Questa nuova consapevolezza spinse Viviani ad organizzare e offrire serate complete, ossia interi spettacoli con numeri diversi di attori che lui scritturava. Nasceva il Viviani capocomico. Creò così una vera e propria compagnia di varietà che prese il nome di "Tournée Viviani". Con la consolidata frequentazione dei vari "café-chantant" in tutta la penisola, Viviani aveva assorbito "l'arte specialissima del variété", quella da cui apprese i primi rudimenti di drammaturgia.


title: Raffaele Viviani

text: Dai contratti dell'epoca si possono ricavare i numeri che veniva scritturando e proponendo come serate complete ai vari teatri: due "stelle" la Krameritz, “stella eccentrica” ed Estrella de Granada “stella italo- napoletana”, la divetta Gemma Nitouche, i musicisti The Tayon e il duo formato dalla Contessa Alda e da Gino Premier con le loro danze caratteristiche, “la divetta” italiana Gemma De Plana più una Bayadera “danzatrice originale”, non mancarono camerieri cantanti e acrobati.


title: Raffaele Viviani

text: Dalla composizione dell'organico a quello dell'orchestra all'organizzazione della successione dei numeri alla drammaturgia dell'azione nasceva la prima idea di un teatro “totale” fatto di prosa, musica, canto, danza e poesia.


title: Raffaele Viviani

text: Nel dicembre 1917, all'indomani della disfatta di Caporetto, ci fu una violenta campagna per far chiudere gli spettacoli di "variété", considerati "poco edificanti per i reduci dal fronte". Ne seguì un divieto governativo.


title: Raffaele Viviani

text: Le compagnie di varietà, per aggirare il divieto, si associarono alle compagnie di prosa e di operetta che non erano state toccate dal divieto, con i numeri di varietà rappresentati prima, oppure dopo, lo spettacolo principale.


title: Raffaele Viviani

text: Viviani, di ritorno dall'Olympia di Parigi dove era stato invitato da Felix Mayol (il maggiore chansonnier del momento), si adeguò rapidamente al cambiamento poiché già da tempo sognava e preparava un suo passaggio alla prosa. Decise quindi "“ di togliersi gli abiti da generale e vestirsi da soldato”" per divenire " “ la recluta più giovane del grande esercito degli attori italiani”."


title: Raffaele Viviani

text: Nel 1917 si presentò al cavaliere Giovanni Del Piano, impresario del Teatro Umberto dì Napoli, un piccolo teatro popolare in via Sedile di Porto, e gli propose di mettere in scena diversi atti unici, recitando in compagnia di altri attori. Le serate si svolgevano con un suo atto recitato dalla sua compagnia e da altri numeri di varietà.


title: Raffaele Viviani

text: Il cav. Del Piano, accettò l'esperimento artistico di grande rilievo che Viviani gli proponeva. Gli spettacoli divennero un intrattenimento per intere famiglie, con i bambini più piccoli che accompagnavano i genitori.


title: Raffaele Viviani

text: Afferma Guido Davico Bonino nell'introduzione ai sei volumi del teatro: "Sin da questo primo atto unico, Viviani è di questo che parla: dell'amaro destino dei poveri. Il Vicolo non è dunque un bozzetto ... è semmai un apologo i cui protagonisti non sono animali esseri inanimati, come nella favolistica antica, ma i nostri simili quotidiani. E vi si discorre appunto, in un fondamentale di malinconico disincanto, di miseria".


title: Raffaele Viviani

text: Viviani prese in fitto l'Umberto e mise in scena una serata completa, ai numeri consueti della Tournée Viviani aggiunse un atto unico di prosa ‘O vico.


title: Raffaele Viviani

text: Rivoluzionando i canoni classici del "Teatro d'Arte" inventò di fatto un nuovo genere dove la prosa si fondeva con musica canto e danza.


title: Raffaele Viviani

text: Scrive Ferdinando Taviani "“ nel caso di Viviani accadde un fatto unico nella storia del teatro moderno: i “numeri” che egli componeva per le sue esibizioni nei teatri di varietà divennero una cellula dalla quale crebbe un organismo teatrale autonomo e nuovo, che non si adeguava a nessun genere preesistente “"


title: Raffaele Viviani

text: Funzionali a questo tipo di teatro non furono naturalmente attori provenienti dalla “ “prosa “ ma dalle file del Varietà.


title: Raffaele Viviani

text: Viviani in uno scritto del 1933 "“ nello scegliere i miei collaboratori non mi rivolsi agli attori di prosa ma ad una serie di piccole “vedette” del Varietà [ … ] credevo di poter avere con essi creature meglio adatte al mio nuovo tipo di teatro che allora era un'emanazione diretta delle mie macchiette, e difatti non mi sbagliai“"


title: Raffaele Viviani

text: Infatti la prima compagnia comprendeva un gruppo di canzonettiste fra le quali Tecla Scarano e Tina Castigliana e di macchiettisti tra cui Cesare Faras, Gigi Pisano e Salvatore Costa.


title: Raffaele Viviani

text: Il successo fu grandissimo, Viviani interpretava tre personaggi: L'acquaiuolo, il guappo innamorato e lo spazzino interventista.


title: Raffaele Viviani

text: Seguirono a ‘O vico, a ritmo incalzante, ‘A notte (poi Tuledo ‘e notte), Via Partenope, Piazza ferrovia, ‘A Cantina ‘e coppo campo, Scalo Marittimo (‘Nterr'a Mmaculatella), Porta Capuana. In ogni atto unico Viviani interpretava vari personaggi pescando nel repertorio del varietà, tutto legato in una trama con la tecnica "dell'impasto" fondendo il dramma personale con l'ambiente pittoresco, la musica con le parole, il senso con il colore.


title: Raffaele Viviani

text: Il manifesto dell'Umberto annunziava ogni settimana un nuovo atto unico e Viviani impiegava tre giorni per scriverlo e quattro per metterlo in scena. Si provava prima di andare in scena e dopo la chiusura del teatro. Altra innovazione di Viviani fu per la prima volta l'abolizione del suggeritore, si recitava a memoria.


title: Raffaele Viviani

text: Ricorda Viviani: "Ogni battuta era meticolosamente provata e riprovata. Le prove perciò duravano ore ed ore. Volevo che tutti dessero il meglio di loro stessi in modo che non si creasse un distacco fra me ed i miei attori; che l'azione scenica ed il tono della dizione risultassero modellati secondo uno stile unico"


title: Raffaele Viviani

text: Il pubblico dell'Umberto vide per la prima volta Napoli rappresentata in una violenta deformazione espressiva, strada per strada, rione per rione, descritta nella realtà complessa e contraddittoria dei suoi personaggi umani.


title: Raffaele Viviani

text: L'affluenza del pubblico all'Umberto, un pubblico popolarissimo, è rimasta proverbiale. Il teatro di Viviani trionfava. L'Autore sempre più veniva constatando la giustezza della sua intuizione drammaturgica. Ricorda Viviani: "Intanto, avendo esaurito tutti i miei "tipi" più noti, disseminati ormai nei miei primi lavori, cominciai a lambiccarmi il cervello per affrontare commedie di nuovo impianto scenico. Si trattava di costruire una pianta e cominciai ad improvvisarmi commediografo". Dagli atti unici che avevano esaurito la loro funzione, il passo successivo sono i due atti: Borgo Sant'Antonio, Caffè dì notte e giorno, Eden Teatro, Santa Lucia Nova, La Marina di Sorrento, Festa di Piedigrotta.


title: Raffaele Viviani

text: Venivano sempre inseriti i personaggi nati per il varietà ma la trama si evolveva, sintomo di una nuova consapevolezza drammaturgica. Osserva Taviani: L'esigenza di ampliare il "numero" di Varietà fa tutt'uno con quella di intrecciarlo in una complessa rete di relazioni e di esplorarne il fondo esistenziale.


title: Raffaele Viviani

text: Siamo negli anni turbolenti che seguirono la prima guerra mondiale, il protosindaco socialista di Napoli Arturo Labriola presentava al popolo Armando Diaz, generale vincitore, dall'alto di Palazzo Salerno e già si avvertivano i primi torbidi segnali di quella crisi che avrebbe portato al fascismo. Si sviluppava parallelamente il movimento di ispirazione bolscevica che aveva il suo ispiratore in Amedeo Bordiga. Viviani nei lavori in due atti non può che avvertire questo turbamento. Emblematico "Piazza Municipio" dove Vittorio Viviani scrive: per la prima volta, il dramma della lotta nelle fabbriche assume una sua eloquenza attraverso un fatto di natura comune, quotidiana.


title: Raffaele Viviani

text: Il protagonista è Pasqualino, operaio dell'arsenale; mentre in "Santa Lucia Nova" protagonisti sono dei barcaiuoli poveri, condannati a vivere in funzione turistica alle prese con una borghesia decadente, sopravvissuta e forse arricchitasi con la guerra fatta di cocottes, viveurs, maquerots, e dove la cocaina fa da padrona.


title: Raffaele Viviani

text: Questo periodo iniziale del lavoro di Viviani si può dire concludersi con il rutilante baillamme di "Festa di Piedigrotta", lo spettacolo più corale e complesso del primo periodo, dove egli colpisce a fondo il folklorismo della festa settembrina, ne scopre i moventi sociali, ne rivela gli aspetti demagogici..


title: Raffaele Viviani

text: Negli anni venti e trenta "quel teatro “altro” che Viviani andava sognando e preparando da quando era poco più che un bambino stava per trasformarsi in realtà"”


title: Raffaele Viviani

text: La compagnia d'Arte napoletana di Viviani è ormai un fatto compiuto, una compagnia di giro nazionale presente da Nord a Sud in tutti i principali teatri Italiani. Si avvale di un repertorio di una ventina di lavori.


title: Raffaele Viviani

text: Sono di quegli anni "'A morte 'e Carnevale" (novembre 1928), "Nullatenenti" (1929), "Don Mario Augurio" e "‘O mastro ‘e forgia" (1930), "Napoli tascabile" (1931), "‘O guappo ‘e cartone" (gennaio 1932), tutte opere di successo.


title: Raffaele Viviani

text: Eppure il momento è difficile, siamo intorno al '29 in piena crisi economica, le compagnie possono contare solo sul pubblico per gli incassi, questo determina la necessità di lavorare con ritmi frenetici. Ogni sera il pubblico pretende cose sempre nuove. La regola è che si prova continuamente, il pomeriggio prima dello spettacolo e alle volte anche la notte. Naturalmente tutti devono sapere il repertorio a memoria. Viviani è un direttore estremamente esigente per se stesso e per i suoi attori. Tutta la critica è concorde nel riconoscere la novità e l'altissimo livello professionale della compagnia.


title: Raffaele Viviani

text: Il gusto del pubblico, plasmato dalla propaganda del regime, pretende un'arte rassicurante e consolatoria.


title: Raffaele Viviani

text: Viviani confida: "Le illusioni se ne vanno. Ho fatto per l'arte tutti i sacrifici. Ma il pubblico vuole soltanto ridere… divertirsi."


title: Raffaele Viviani

text: Viviani fa i conti con questo stato di fatto e ne è la prova Napoli in Frack, un testo del 1926, che ha il formato quasi di una rivista, in un quadro c'è “ la tarantella Sorrentina” che riscuote un grandissimo successo. Nel 1934 si era arrivati a 1466 repliche. Ancora Viviani: "io non posso svolgere la mia arte in una sola direzione, quella dell'Arte con la A maiuscola per gli iniziati. Devo anche cercare di far teatro. E il teatro vuol dire pubblico … se fossi rimasto alle macchiette, avrei milioni … invece no… l'Arte."


title: Raffaele Viviani

text: Nell'agosto del 1928 Luisella, spinta dal marito Arturo Vietri, ed esaltata dalla critica che la definisce “La Duse napoletana” specialmente come interprete dei lavori di Di Giacomo come "Assunta Spina", "Mese Mariano", e "Il Voto", decide di lasciare il fratello e formare una sua compagnia.


title: Raffaele Viviani

text: Un colpo durissimo, ma Viviani non si scoraggia, conferma le piazze già fissate e rimpiazza i transfughi con nuovi attori. La tournée sarà un successo. Le parti di Luisella vengono affidate ad Armida Cozzolino.


title: Raffaele Viviani

text: Il tentativo di Luisella avrà vita breve, e nel 1939 è di nuovo in compagnia. Ma il mito della sua insostituibilità è tramontato.


title: Raffaele Viviani

text: Nel 1929 Viviani e la compagnia affrontano una tournée nell'America Latina con tappe a Buenos Aires e Rosario, Montevideo e San Paolo. Ritorna a settembre, e il grande successo oltremare frutta a Viviani ben venti scritture nei principali teatri italiani.


title: Raffaele Viviani

text: Nel 1929 viene scelto come protagonista con la maschera di Pulcinella del "Cerchio della Morte" di Enrico Cavacchioli, uno dei primi spettacoli della celebre ZaBum dove recita al fianco di Andreina Pagnani ed Alessandro Salvini.


title: Raffaele Viviani

text: L'anno successivo gira per la Cines il film "La tavola dei poveri" con la regia di Alessandro Blasetti.


title: Raffaele Viviani

text: Scrive "'E pezziente 'e San Gennaro"; "L'ombra di Pulcinella"; "Leggiamo la Commedia"; "L'imbroglione onesto".


title: Raffaele Viviani

text: Nel 1934 Gino Rocca lo sceglie come don Marzio nella "Bottega del Caffè" di Goldoni al primo festival della Biennale di Venezia.


title: Raffaele Viviani

text: nel 1939 con la regia di Gennaro Righelli gira il film "L'ultimo scugnizzo" (andato perduto durante la guerra).


title: Raffaele Viviani

text: Nel 1928, consacrando la sua figura di autore Cappelli di Bologna pubblica la sua autobiografia "Dalla vita alle scene" e nel 1931 Mondadori stampa le sue poesie nel volume "Tavolozza".


title: Raffaele Viviani

text: "Dunque proprio a Viviani il merito di aver resuscitato il teatro dialettale, tramutando in un'immagine di giovinezza un corpo in decomposizione; trasformandolo, o meglio riportandolo, secondo la critica del periodo, alla sua giusta funzione, che era quella di dimostrare come l'agire umano fosse simile in ogni parte della terra"


title: Raffaele Viviani

text: Verso la seconda metà degli anni trenta lo strepitoso successo degli spettacoli della compagnia Viviani cominciò a scemare.


title: Raffaele Viviani

text: Siamo negli anni del regime rampante. Si è molto parlato dell'avversione del regime fascista e della lotta al dialetto.


title: Raffaele Viviani

text: In realtà il teatro di Viviani basato spesso sulla realistica rappresentazione della miseria non era funzionale alla propaganda di regime. Fu soprattutto il pubblico, composto di nuovi ricchi, desideroso di grandeur e di rassicurazioni a decretare l'ostracismo per un teatro che metteva scomodamente a nudo le realtà più drammatiche della convivenza umana.


title: Raffaele Viviani

text: “ "se anche Viviani è estraneo ad ogni movimento politico, non può non essere intimamente – diremmo, perfino, talvolta, involontariamente – solidale con tutto il mondo dei suoi personaggi, che è lo stesso mondo dei suoi spettatori. A questi, non per deliberato proposito di partecipare allo scatenarsi della lotta tra le classi, ma perché non può non essere se stesso, Viviani offre ogni sera non diremmo una denunzia ma una documentazione sociale attraverso il quadro desolato di una Napoli poverissima che la classe dirigente Italia, dall'unità, non ha saputo o voluto unire all'Italia" “


title: Raffaele Viviani

text: Si può parlare della “ terza maniera” del teatro di Viviani anticipatrice di quella che sarà poi la poetica neorealistica del dopoguerra ponendo al centro della sua ispirazione Napoli come problema sociale.


title: Raffaele Viviani

text: "Nasce, nei lavori di questo periodo, l'eroe popolare, il protagonista cioè di vicende ben precise nei loro termini rappresentativi. Un eroe che la realtà condiziona dal “basso”, rappresentante, sempre più spesso, delle nuove classi produttive che tentatno la via di un'emancipazione sociale e personale"


title: Raffaele Viviani

text: Questa stagione del “teatro sociale” culminerà con le due ultime opere Muratori (1942) e I dieci comandamenti (1947).


title: Raffaele Viviani

text: Con queste premesse il nuovo pubblico borghese infastidito “ dagli stracci “ disertò le sale dove recitava.


title: Raffaele Viviani

text: Viviani non faceva più gli incassi di una volta e gli impresari lo relegarono sempre più in teatri periferici e secondari.


title: Raffaele Viviani

text: Ricorda Maria Viviani: "Quando Raffaele andava a chiedere i teatri gli impresari gli dicevano: caro Viviani, cosa vuole, quelli, gli spettatori non vi vogliono. Ricordo una volta a Milano, stavamo al teatro Arena, in Corso Buenos Aires, incontrammo l'impresario Zerboni che gli disse: “Glielo disse proprio così in faccia. Caro Viviani i teatri che avete avuto sono belli, ma soldi non ne fate lo stesso. Quindi quel teatro non glielo davano più, ne davano uno minore. Non è del tutto vero il fatto che il fascismo lo avrebbe ostacolato per motivi politici, la verità è che non faceva soldi. Non piaceva a quel pubblico. E non era nemmeno il dialetto, Angelo Musco e Govi facevano un sacco di soldi, a loro li davano i teatri. Un teatro più ridanciano, più comico, questo volevano."


title: Raffaele Viviani

text: Insomma Viviani si trovò a dover lottare per non far scomparire il suo teatro che fin dal 1937 il fascismo, e per esso Nicola De Pirro, a capo della Direzione generale del teatro, aveva deciso di squalificare culturalmente cominciando con l'escluderlo dalle piazze più importanti e dai teatri più popolari. Nel 1937 il teatro dialettale viene escluso dagli aiuti statali


title: Raffaele Viviani

text: Viviani non si arrende e non demorde dalla sua linea artistica tanto che scrive all'amico Paolo Ricci: "so che se dovrò un giorno difendere il mio pane cedendo al pubblico... non lo difenderò"


title: Raffaele Viviani

text: Nel 1937, mentre il fascismo aveva ormai il completo controllo di tutto il settore teatrale, l'Italia si avviava verso la seconda guerra mondiale.


title: Raffaele Viviani

text: Viviani, che trovava sempre maggiori difficoltà ad organizzare stagioni teatrali con qualche speranza di un ritorno economicamente decoroso, si trovò di fronte ad una scelta dolorosa.


title: Raffaele Viviani

text: L'Autore che trovava sempre maggiori ostacoli ad essere accettato dovette fare un passo indietro, e consigliato da un gruppo di giovani intellettuali che si era riunito intorno a lui, con in testa il figlio Vittorio Viviani e il pittore Paolo Ricci, decise di puntare sulla sua fama di interprete e sul riconosciuto alto livello della compagnia.


title: Raffaele Viviani

text: Dopo un primo tentativo, andato a vuoto con Ugo Betti che gli propose un ruolo redditizio ma semplicemente attoriale nel suo Diluvio, ruolo che fu poi affidato a De Filippo, Viviani affrontò, adattandoli alle proprie corde poetiche Molière, Petito, Scarpetta e Petrolini.


title: Raffaele Viviani

text: "Era un'operazione difficile, perché si trattava (e non credo sia stata una scelta casuale) non di meri (anche se grandi) autori, ma di uomini di teatro, autori, autori e insieme attori, che come lui, usavano rappresentare i propri testi"


title: Raffaele Viviani

text: Si rivolse insomma a degli "autori" come lui, che attraverso il proprio teatro scritto, diretto e interpretato, avevano innovato il modo di fare teatro rispetto alla tradizione teatrale d'appartenenza.


title: Raffaele Viviani

text: Viviani mise in scena L'ammalato immortale da Molière nel 1936, Miseria e Nobiltà di Eduardo Scarpetta nel 1939, Chicchignola di Petrolini nel 1939 e Siamo tutti fratelli da Antonio Petito nel 1941 con la regia del figlio Vittorio.


title: Raffaele Viviani

text: Viviani in una lettera a Paolo Ricci del 1940 scriveva: "ho già circa quattro mesi con magnifico attivo, e cosa strana, finanziariamente, come incassi sono quasi alla testa di tutti"


title: Raffaele Viviani

text: I teatro erano di nuovo pieni, le piazze di conseguenza sempre primarie e la critica mostrò di apprezzare questa scelta di "autori veri ".


title: Raffaele Viviani

text: Ma Viviani non rinunciò mai ad essere Autore, e infatti egli usò il gran successo ottenuto per rilanciare il proprio teatro, sono di quegli anni Quel Tipaccio di Alfonso, La commedia della vita, il Trasformista e marito non marito scritto insieme al figlio Vittorio. E in compagnia entrarono due attori di prima grandezza come Vittoria Crispo e il consuocero Vincenzo Scarpetta.


title: Raffaele Viviani

text: "Quelle messe in scena avevano connotati diversi: mentre con Scarpetta si rendeva omaggio al fondatore di una tradizione, quella tradizione che proprio il suo teatro aveva rinnovato, con Petito fu scelta sentimentale e di meditazione. Nello studio di Corso Vittorio Emanuele, Viviani custodiva con cura tre oggetti dal particolare valore simbolico: la sua testa scolpita da Gemito, le foto con l'autografo di Petrolini e un busto di Petito. Il ritratto di Gemito come segno dell'avvenuto successo (anche per quello che era costato); la foto di Petrolini, amico fraterno dall'epoca dei difficili inizi, come testimonianza dei sacrifici e delle lotte che quel successo era costato; il busto di Petito, nume tutelare e padre nobile, come solido ancoraggio alla tradizione".


title: Raffaele Viviani

text: Il nuovo successo si scontrò presto con l'entrata in guerra dell'Italia. Viviani si trovò ancora una volta nella condizione di dover ripartire.


title: Raffaele Viviani

text: Dopo una sosta a Napoli nella stagione 1942-43, pur di far ripartire il suo teatro chiese di recitare nelle città bombardate allestendo una nuova compagnia e con in cartellone, oltre al suo repertorio, anche "Bellavita" di Pirandello del quale aveva già interpretato "La patente" nel 1924 e "Pensaci Giacomino" nel 1933.


title: Raffaele Viviani

text: Si recitava fra un allarme e l'altro. Ad ogni suono di sirena compagnia e spettatori si rifugiavano nei rifugi per poi tornare in teatro con il cessato allarme.


title: Raffaele Viviani

text: Ricorda Ettore Masi: "quando uno spettacolo fu interrotto tre volte per i bombardamenti, per tre volte il pubblico ritornò compatto a seguire il seguito dello spettacolo dopo avere avuto notizia delle zone colpite"


title: Raffaele Viviani

text: E Viviani: "Il periodo dei bombardamenti mi trovò a Napoli, dove recitai ininterrottamente per tre mesi. Durante gli spettacoli quante volte ero costretto a scendere nei ricoveri, nei panni di " Don Giacinto" o di "sanguetta" o di "Ntonio esposito" ! E il pubblico mi seguiva in quell'immenso ricovero che pareva una bocca d'inferno, e tutti al mio apparire mi facevano l'applauso come se fossi ancora in scena"


title: Raffaele Viviani

text: Ma De Pirro continuava a limitare il più possibile il sussidio morale e materiale che pure la Direzione generale del teatro si era impegnata ad offrire.


title: Raffaele Viviani

text: Viviani si trova: "nella assoluta impossibilità di allestire e portare in giro una compagnia, degna del mio nome e del mio teatro" come scriverà in una lettera a Renato Rinaldi (allora sottosegretario di Stato).


title: Raffaele Viviani

text: In una matinée di pentecoste del 1945 Viviani diede l'addio alle scene. La malattia aveva preso il sopravvento. Per uno strano ricorso del destino recitava Il Vicolo, il primo atto unico che nel 1917 aveva inaugurato la sua carriera teatrale.


title: Raffaele Viviani

text: "Costretto all'inattività Viviani continuava a scrivere il suo teatro, anche nei momenti di inattività, anche nei periodi più bui, anche quando il male che gli camminava dentro sembrava succhiargli il respiro"


title: Raffaele Viviani

text: Nelle ultime pagine della sua biografia che non riuscì a vedere la luce scrive:"Il Teatro !Due anni che non recito! L'ultimo lavoro in cui ho recitato a chiusura della mia purtroppo breve stagione di questo dopoguerra e in cui ho ritrovato il mio pubblico di sempre, dell'"Umberto", è stato guardate la combinazione !: "'O Vico": il mio primo atto unico. E l'impresario è stato Del Piano, figlio del vecchio del Piano dell'Umberto"


title: Raffaele Viviani

text: E infatti continuerà a lavorare nel suo studio alla stesura di “Muratori” e i “Dieci Comandamenti” che non riuscirà a mettere in scena. Lavora intensamente alla revisione e correzione delle sue opere in vista di una pubblicazione del teatro.


title: Raffaele Viviani

text: Scrive Viviani: "da due anni sono inoperoso. Due anni nei quali ho assistito a cose che la mia penna non riesce a descrivere. Povera Napoli mia ! Distrutta, a terra; dovunque alleati, dovunque borsa nera. Due sono stato chiuso dentro casa, senza poter uscire".


title: Raffaele Viviani

text: L'autore voleva che il suo teatro gli sopravvivesse anche quando il grande attore cui sembrava inscindibilmente legato fosse scomparso.


title: Raffaele Viviani

text: Si scontrò con il vecchio luogo comune che giudicava quel teatro come semplice pretesto per il grande attore.


title: Raffaele Viviani

text: "Il grande critico e studioso suo contemporaneo Silvio d'Amico riteneva che le opere di Viviani non avrebbero potuto sopravvivere senza l'interpretazione scenica del loro autore. I suoi testi, pensava, non potevano pretendere d'essere anche letteratura, erano solo le partiture dei complessi concerti di azioni parole e musica che Viviani allestiva nei suoi spettacoli. I fatti dimostrarono il contrario."


title: Raffaele Viviani

text: La stessa opinione espresse il professor Muscetta all'editore Enaudi per rifiutare la pubblicazione del teatro.


title: Raffaele Viviani

text: Scrive la figlia Luciana Viviani: "Le risposte negative che ricevette non si discostavano per niente dai giudizi che i vecchi santoni della cultura fascista avevano ripetutamente espresso in passato"


title: Raffaele Viviani

text: Dopo la guerra l'ultima battaglia di Viviani fu il tentativo di dar vita ad un teatro stabile d'arte a Napoli che riuscisse a fondere la grande tradizione e l'innovazione.


title: Raffaele Viviani

text: Scriveva in una lettera a Giovanni Porzio, vicepresidente del consiglio, nel 1948: "i fascisti non avevano capito che la coscienza nazionale si sviluppa solo valorizzando in pieno l'arte e la cultura che la genialità del popolo crea in ogni regione". E in una conversazione con Mario Stefanile: "I giovani non sanno che accanto a loro vi sono dei maestri, non sanno che vi sono dei tesori".


title: Raffaele Viviani

text: Viviani muore la mattina del 22 marzo 1950; dal 1960 riposa nel Quadrato degli Uomini illustri al Cimitero di Poggioreale a Napoli. Il suo attuale mausoleo fu inaugurato alla presenza del Presidente della Repubblica Giovanni Leone e dell'attore Nino Taranto.


title: Raffaele Viviani

text: Il teatro di Viviani, in due volumi, fu pubblicato dopo la morte di Viviani da un privato: Ettore Novi, per anni suo attore.


title: Raffaele Viviani

text: Raffaele Viviani, Voci , Phonotype Record, serie storica (CD 0097). Tutti i brani sono recitati o cantati da Raffaele Viviani. Indice del compact disc: 1. Borgo Sant'Antonio; "2. è morta muglierema ; 3. L'aquaiuolo ; 4. Arte liggera; 5. 'O maruzzaro; 6. Magnetismo ; 7. 'E vvoce 'e Napule ; 8. 'O tammurraro ; 9. 'A feste 'e Piedigrotta ; 10. 'O cantante e pianino ; 11. 'O Pizzajuolo ; 12. 'O vicariello ; 13. 'A cerca ; 14 benvenuto a 'o re ; 15. 'O ciarlatano; 16. Emigrante.


title: Raffaele Viviani

text: Omaggio a Raffaele Viviani, Pino De Maio Phonotype Record (CD0118). Pino De Maio: voce e chitarra, Gianni Dell'Aversana: chitarra;Aldo Mariniello: chitarra;Gennaro Cardone: mandolino, Salvatore Esposito: mandolino; indice del compact disc: L'emigrante, Pare'nu suonno, 'A rumba d'e scugnizze, Mast'Errico, 'O mare 'e Margellina, Lavannare', Tarantella segreta, Si vide all'animale,'O cacciavino, Cuncetti'Cuncetti','O carro de'disoccupate, Marenaro 'nnammurato, Mimì di Montemuro, 'A retena d'e scugnizze, 'O carro d'e bazzariote, fravecature, 'O guappo nnammurato, 'A canzona d'a fatica, 'E zingare, 'A tirata d'a rezza, 'O malamente, 'A preghiera d'o zuoppo, Serrafina, 'O sapunariello, Campanilismo, L'acquaiuolo.


title: Raffaele Viviani

text: Bellissimo... canta Viviani(Bellissimo e Trampetti) MEGA (CD 19093) Umberto Bellissimo canta e recita. indice: Guaglione,'O guappo nnammurato, 'o scupatore, L'acquaiuolo, Mast'Errico, 'O sapunariello,'O muorto 'e famme, Serrafina, L'ommo sbagliato, la rumba degli scugnizzi, Fravecature, 'O mare 'e Margellina, 'E ccose mpruvvisate, Da scugnizzo a marenaro, Eroismo, Si vide all'animale, Si overo more 'o cuorpo sulamente, Canto a Viviani


title: Raffaele Viviani

text: Raffaele Viviani presentato da Roberto Murolo 1974 (Durium MD 262) Indice: 'A tirata d'a rezza; Lavannare'; L'acquaiuolo; 'A preghiera d'o zuoppo; Zingare; Tarantella segreta; 'A canzone d'a fatica; Cuncetti' Cuncetti'; 'O carro d'e disoccupati; Marenaro nnammurato; 'O malamente.


title: Raffaele Viviani

text: "La Compagnia deve essere un'orchestra bene affiatata alla quale non deve difettare nessuno strumento, onde chi maneggia la bacchetta possa ottenere gli effetti voluti. Ogni battuta era meticolosamente provata e riprovata. Le prove perciò duravano ore ed ore. Volevo che tutti dessero il meglio di loro stessi in modo che non si creasse un distacco fra me ed i miei attori; che l'azione scenica ed il tono della dizione risultassero modellati secondo uno stile unico"


title: Raffaele Viviani

text: Viviani scelse i suoi comici non fra le file degli attori che avevano calcato le scene da anni che chiamava "passoloni", cioè assuefatti agli insopportabili "cliché" del mestiere, ai meccanismi arrugginiti della convenzione scenica, ma esordienti, provenienti dalle file del Varietà o addirittura alle prime armi che avessero una predisposizione al canto, al ballo e naturalmente alla recitazione. L'elenco comprende nomi delle "Tournée Viviani" e attori che hanno militato per più o meno tempo nella "Compagnia d'Arte Viviani":


title: Focaccia con il formaggio

text: La focaccia con il formaggio (a volte ma impropriamente focaccia al formaggio), in genovese "a fugassa cö formaggio", è un tipo di focaccia farcita tipica della Liguria e dell'Oltregiogo.


title: Focaccia con il formaggio

text: La focaccia con il formaggio esiste in numerose versioni, con farciture superficiali che comprendono sia solo formaggio (di vari tipi, a volte miscelati tra di loro), sia altri ingredienti (formaggio e prosciutto cotto, formaggio e würstel, speck e fontina, ecc.).


title: Focaccia con il formaggio

text: Gli ingredienti prevedono farina, olio extravergine di oliva, oltre ovviamente al formaggio scelto, che viene posto sopra alla pasta prima dell'inserimento in forno. Riguardo a quest'ultimo esistono varianti con fontina o altri formaggi morbidi simili, con formaggi meno densi come stracchino, mozzarella o gorgonzola e, come detto, misture di diversi formaggi.


title: Focaccia con il formaggio

text: Una tipologia di focaccia con il formaggio molto nota è la "Focaccia di Recco con il formaggio" (in dialetto genovese "a fugassa de Réccu"), di cui si trovano tracce storiche in letteratura fin dal XIX secolo.


title: Focaccia con il formaggio

text: La focaccia, preparata inizialmente nei ristoranti e nei forni di Recco e dei comuni limitrofi, si è rapidamente diffusa prima nel Tigullio e nel genovesato e poi in tutta la Liguria, spesso con piccole variazioni sul tipo di formaggi impiegati.


title: Focaccia con il formaggio

text: Questo ha portato i ristoratori della zona a cercare di tutelare il prodotto da possibili imitazioni ritenute di qualità inferiore, prima, nel 1997, registrando il marchio "Autentica Focaccia con il Formaggio di Recco" come Consorzio Recco Gastronomica e poi, nei primi anni del XXI secolo, come Consorzio Focaccia con il formaggio di Recco, richiedendo la tutela dell'Indicazione geografica protetta. Dall'estate del 2011 la "Focaccia di Recco con il formaggio" si fregia del marchio dell'IGP, certificazione presentata il 14 luglio (decreto pubblicato in G.U. n 51 del 1º marzo 2012) negli uffici della Regione Liguria dal Ministero delle politiche agricole alimentari e forestali inizialmente su territorio nazionale e, a partire dal 2015, a livello europeo. Prodotti simili, commercializzati al di fuori dell'area di Recco, Sori, Camogli e Avegno, pur continuando ad essere cucinati e venduti, non possono quindi più legalmente fregiarsi di nomi che contengano riferimenti a "Recco", che sovente erano presenti prima dell'ottenimento dell'IGP (es ""focaccia tipo Recco"").


title: Focaccia con il formaggio

text: Al contrario della versione "normale", la focaccia di Recco, secondo la ricetta originale, si compone di due strati sottilissimi di pasta a base di farina e olio di oliva (senza lievito, anche se questo viene elencato in alcuni ricettari), farciti internamente (e non nella parte superiore) con lo stracchino, che ha ormai quasi totalmente surrogato le originarie prescinsêua (ritenuta troppo liquida e acida) e formaggetta. Il formaggio fuso rimane così molto liquido e a volte può fuoriuscire da fessure che con la cottura si vengono a creare nel sottile strato superiore di pasta. La fluidità del formaggio fuso e il poco spessore della pasta rendono molto scomodo mangiarla fasciata nella carta, come avviene normalmente con la focaccia genovese o come quelle farcite, ed è più pratico servirla in piatti.


title: Focaccia con il formaggio

text: A causa della ridotta produzione casearia ligure, e della conseguente provenienza extraregionale del formaggio stracchino, la focaccia con il formaggio prevede ora crescenza di origine ligure (prodotta a Masone, in valle Stura in provincia di Genova) al posto dello stesso stracchino, per rientrare nelle regole della classificazione di Indicazione geografica protetta europea.


title: Focaccia con il formaggio

text: Il 2 marzo 2012 è diventato un prodotto IGP italiano e il 3 giugno 2013 ha ricevuto il riconoscimento da parte dell'Unione europea la focaccia di Recco con il formaggio prodotta nei comuni di Recco, Avegno, Sori e Camogli.


title: Focaccia con il formaggio

text: Simili per ingredienti e diffusione geografica alla focaccia di Recco sono le focaccette al formaggio, di dimensioni minori e con una cottura effettuata tramite frittura invece che in forno. Sempre simile alla focaccia di Recco è quella di Arenzano (cittadina costiera ligure posta a ponente di Genova), che prevede l'uso del lievito e, come farcitura tra i due strati di pasta, della panna inacidita e della fontina.


title: Focaccia con il formaggio

text: Dal 1955 si svolge a Recco la "Festa della focaccia", che si tiene nell'ultima settimana del mese di maggio.


title: Focaccia con il formaggio

text: In questa video ricetta presente su YouTube è illustrato chiaramente come fare la focaccia col formaggio.


title: Andrea Rizzoli

text: Figlio del fondatore della Rizzoli Editore, Angelo Rizzoli, frequenta il Liceo Classico "Beccaria", è riformato alla visita militare a causa della forte miopia, vorrebbe andare all'università a studiare legge ma il padre lo vuole subito in azienda. Così nel 1933, a 19 anni, inizia a collaborare nella casa editrice senza nemmeno avere un ufficio suo: si divide tra quello del padre (dove almeno ha una scrivania) e l'ufficio di Cesare Zavattini, che ha il compito di insegnargli come si fa un giornale. Nel 1936 fonda assieme al padre il giornale umoristico "Bertoldo" diretto da Giovanni Mosca e Vittorio Metz per fare concorrenza al "Marc'Aurelio". Redattore capo sarà Giovannino Guareschi.


title: Andrea Rizzoli

text: Nel dopoguerra, mentre la casa editrice esce con nuove pubblicazioni ("Oggi" nel luglio 1945, "Candido" nel dicembre 1945), Andrea si occupa di mettere economicamente in ordine l'istituto grafico Bertieri, uno stabilimento fondato nel 1931 dal grafico Raffaello Bertieri, morto nel 1941, e acquistato dai Rizzoli insieme ai suoi dipendenti (una quarantina). Produce cataloghi e "dépliant" per il Touring Club, l'Edison, la Montecatini, la Pirelli, il procacciatore d'affari Renato Occhipinti. In due anni Andrea riporta i conti in utile. Nel 1951 l'azienda è assorbita dalla Rizzoli diventando la «Rizzoli Grafica». L'edificio, sito in via Mangiagalli 18, viene donato da Angelo Rizzoli nel 1951 alla «Fondazione Istituto Rizzoli per l'insegnamento delle Arti Grafiche» (dal 1954 ente morale) come sua sede.


title: Andrea Rizzoli

text: Nell'estate 1954 Andrea diventa presidente del Milan e suo cognato, Mimmo Carraro, vicepresidente, dopo l'acquisto della società di calcio da parte di Angelo Rizzoli. Andrea va in sede tutti i giorni e trova in quell'impegno una sorta di rivincita personale nei confronti del padre, sempre severo nei suoi confronti. Ha anche un buon fiuto negli acquisti: compra l'uruguaiano Juan Alberto Schiaffino, poi l'argentino Ricagni e Cesare Maldini. Con Buffon in porta, il danese Sorensen e due assi svedesi come Nordhal e Liedholm, la squadra (affidata in un primo tempo a Bela Guttman e poi a Ettore Puricelli) è fortissima. Già al primo anno della presidenza Rizzoli vince lo scudetto. Su progetto di Gipo Viani costruisce Milanello, il centro sportivo di allenamento dell'A.C. Milan. Come presidente (lo è sino al 1963) porta il Milan a vincere quattro scudetti, una Coppa Latina e una Coppa dei Campioni (1963), prima squadra italiana a ottenere tale trofeo.


title: Andrea Rizzoli

text: Nel 1957 è Andrea a far entrare nell'azienda il primo dirigente riuscendo a convincere il padre che non ne vuol invece sapere perché, dice, "mi burocratizzano l'azienda". Per convincerlo ricorre a un espediente: gli racconta che la Mondadori ha già otto dirigenti. E a quel punto il commenda cede. Il primo dirigente della Rizzoli Editore è una donna: Franca Matricardi, che diventa responsabile della direzione amministrativa dei periodici.


title: Andrea Rizzoli

text: Nel 1974 acquista, da Giulia Maria Crespi, da Angelo Moratti e Gianni Agnelli il 100% delle quote dell'«Editoriale Corriere della Sera». L'operazione viene a costare più di 50 miliardi di lire, una cifra enorme per quel tempo, ma in tal modo ad Andrea fa capo un impero mediatico potentissimo.


title: Andrea Rizzoli

text: Nel 1978 lascia il gruppo in mano al figlio Angelo "Angelone" Rizzoli, ritirandosi a vita privata in Costa Azzurra.


title: Andrea Rizzoli

text: Muore di infarto pochi mesi dopo l'arresto dei figli Angelone e Alberto, ai quali viene contestato il reato di bancarotta.


title: Andrea Rizzoli

text: Sposa in prime nozze Lucia Solmi (1942), dalla quale ha tre figli: Angelo, detto "Angelone", Alberto e Anna Grazia, detta Annina.


title: Andrea Rizzoli

text: Nel 1964 nasce una figlia fuori dal matrimonio, Isabella (27/06/1964 – 19/07/1987). La madre è Maria Luisa Rosa detta Ljuba, una ex modella.


title: Andrea Rizzoli

text: La moglie abbandona la casa coniugale portando con sé la terza figlia, Annina, uscendo per sempre dalla vita dei Rizzoli.


title: Andrea Rizzoli

text: Nel 1987 Isabella muore suicida nella casa di Monte Carlo. Anche il figlio Alberto muore suicida il 22 febbraio 2019.


title: Proselitismo

text: Il proselitismo è l'opera di chi cerca di convertire o coinvolgere altri individui a una certa religione o altra dottrina. Il termine deriva dal greco "pros" (verso) "erchomai" (venire).


title: Proselitismo

text: Molti cristiani considerano il proselitismo un obbligo morale in quanto in uno degli ultimi passi del Vangelo secondo Matteo è infatti riportata l'esortazione di Gesù Cristo alla Grande Missione affinché i suoi fedeli viaggino per il mondo facendo discepoli, li battezzino e comunichino loro gli insegnamenti del Messia. L'attività del proselitismo cristiano è anche detta evangelizzazione, sebbene non tutti concordino sull'effettiva equivalenza dei due termini: Papa Francesco, dialogando con Eugenio Scalfari, ha infatti sottolineato il carattere negativo del proselitismo affermando che è "una solenne sciocchezza" e successivamente, in una omelia, ha detto, citando anche le parole del suo predecessore Papa Benedetto XVI, che la Chiesa "non cresce per proselitismo" bensì "per attrazione" e "per testimonianza".


title: Proselitismo

text: I termini evangelizzazione e proselitismo, che si potrebbero considerare sinonimi se usati nel contesto del cristianesimo, sono in genere usati con diverse implicazioni. Mentre il termine "evangelizzazione" si riferisce a una libera "testimonianza" delle verità rivelate da Cristo, "proselitismo" viene generalmente utilizzato per indicare un atteggiamento più aggressivo, con lo scopo di "imporre" il cristianesimo in modo unilaterale (per esempio nel contesto del colonialismo o dell'insegnamento scolastico).


title: Proselitismo

text: Per alcuni, il diritto morale a fare proselitismo discende dalla libertà di parola. Altri lo vedono come un'ingiustificata interferenza e lo considerano scorretto e condannabile. Nathan Lerner osserva che il giudizio sul proselitismo coinvolge un conflitto fra due diritti: il diritto di esprimere liberamente le proprie opinioni e il diritto a non ricevere insegnamenti non richiesti.


title: Proselitismo

text: Da un punto di vista legale, alcuni elementi possono essere significativi per distinguere il proselitismo "lecito" da quello "illecito":


title: Proselitismo

text: Sulla base di questi punti, si ricava non solo la legittimità dell'evangelizzazione o del proselitismo ma anche, in negativo, l'illegittimità di un'azione che tenta di raggiungere la conversione altrui attraverso minacce, discriminazione e altri mezzi coercitivi.


title: Ahmed Musa

text: Nel 2012 è stato inserito nella lista dei migliori calciatori nati dopo il 1991 stilata da Don Balón.


title: Ahmed Musa

text: Ala destra, può giocare anche a sinistra o come prima punta. Dotato di grande velocità, è in possesso di un tiro preciso e si sacrifica anche in fase difensiva.


title: Ahmed Musa

text: Nel 2005 entra a far parte dell'Aminchi Football Academy e, nonostante a causa del suo peso vicino all'anoressia venisse spesso deriso dai compagni, viene subito notato come una promessa. Nel 2008 a 16 anni debutta nello JUTH F.C. nella massima serie nigeriana. Dopo 18 presenze e 4 gol, nel 2010 passa al Kano Pillars sempre in prestito, dove in una stagione segna 18 gol (record per il campionato nigeriano) in 33 partite. Viene così inserito dall'IFFHS nella lista dei 140 giocatori migliori al mondo insieme ai "fratelli africani" Samuel Eto'o, Didier Drogba, Mikel John Obi, Marouane Chamakh, ecc.


title: Ahmed Musa

text: Nell'estate del 2010 viene acquistato dal VVV-Venlo, squadra del massimo campionato olandese, dove approda però solamente nell'ottobre seguente al compimento dei suoi 18 anni. Il 30 ottobre fa il suo debutto ufficiale contro il Groningen. Segna poi 5 gol in 23 partite di campionato. L'8 marzo 2011 a Port Harcourt gli viene conferito il premio come "Miglior giocatore nigeriano dell'anno". Il 21 agosto, di ritorno dal buon Mondiale Under-20 disputato in Colombia, segna subito una doppietta all'Ajax, risultando poi anche il "Man of the match". La settimana successiva si ripete segnando l'unico gol della sua squadra in -VVV-Venlo 4-1. In totale con il VVV-Venlo ha disputato 37 partite di campionato segnando 8 gol.


title: Ahmed Musa

text: Il 7 gennaio 2012 viene acquistato dai russi del CSKA Mosca per 5 milioni di euro firmando un contratto valido fino al 30 giugno 2016. Nel corso delle quattro stazioni e mezzo con la maglia della squadra moscovita scende in campo in 125 occasioni in campionato, mettendo a segno 42 gol.


title: Ahmed Musa

text: Nell'aprile del 2010 viene convocato da Lars Lagerbäck, C.T. della nazionale maggiore nigeriana, in preparazione degli imminenti mondiali sudafricani. Debutta e segna il suo primo gol (non ufficiale) nella partita vinta per 4-0 contro il Benin nella WAFU Nations Cup, ma non fa parte dei convocati per il mondiale a causa di un infortunio alla caviglia. Il debutto ufficiale avviene il 5 settembre dove sostituisce Mikel John Obi al 75º nella partita valida per le qualificazioni alla Coppa delle nazioni africane contro il Madagascar.


title: Ahmed Musa

text: Nel marzo 2011 segna il suo primo gol ufficiale in amichevole contro il Kenya. Ad aprile riesce a liberarsi dal VVV-Venlo con non poca fatica per disputare la Coppa delle Nazioni Africane Under-20 da disputare in Sudafrica con l'Under-20. La Nigeria vincerà poi il torneo il 1º maggio per 3-2 contro i pari età del Camerun. Ad agosto disputa un buonissimo Mondiale Under-20 in Colombia disputando 5 partite, fornendo 3 assist e segnando 3 gol contro Guatemala, Croazia e Arabia Saudita. La Nigeria uscirà ai quarti di finale contro la Francia per 3-2 dopo i tempi supplementari. Si fa così notare molto ed è in lizza per la vittoria del Pallone d'oro del mondiale di categoria assegnato dalla FIFA.


title: Ahmed Musa

text: Partecipa al mondiale 2014 in Brasile, conclusosi agli ottavi di finale contro la Francia, segnando una doppietta contro l'Argentina. Convocato anche per i mondiali 2018 in Russia, nella seconda partita della fase a gironi sigla una doppietta contro l'Islanda, diventando il calciatore nigeriano con più gol segnati nei mondiali, ossia quattro.


title: Raimondo Etro

text: Ha partecipato all'organizzazione del sequestro di Aldo Moro, che portò all'agguato di via Fani. Partecipò anche all'assassinio del giudice Riccardo Palma, avvenuto il 14 febbraio 1978, ma all'ultimo momento rifiutò di sparare.


title: Raimondo Etro

text: Nel 1982, dopo essersi allontanato dalle Brigate Rosse due anni prima, trascorre un periodo di «latitanza preventiva» a Parigi assieme a Alessio Casimirri e Rita Algranati (ai tempi legati sentimentalmente) per evitare una possibile cattura in seguito all'arresto di Antonio Savasta (arrestato durante la liberazione del generale Dozier).


title: Raimondo Etro

text: Nel 1985 sceglie di tornare in Italia e, in seguito alle accuse di Savasta e della sua allora compagna Emilia Libera, viene arrestato e condannato ad un anno e qualche mese, beneficiando della condizionale. Nel 1994, in seguito ad alcune dichiarazione di Valerio Morucci nel processo Moro-ter che lo accusava di aver fatto parte del commando che uccise il giudice Palma, viene nuovamente arrestato.


title: Raimondo Etro

text: Il 16 luglio 1996, nel processo Moro-quinquies, i giudici della seconda Corte d'Assise lo condannano a 24 anni e sei mesi per concorso nel sequestro e nell'omicidio di Aldo Moro e nell'eccidio della scorta mentre Germano Maccari viene condannato all'ergastolo. Il 19 giugno 1997 la Corte d'assise d'appello riduce a 30 anni la condanna per Maccari e conferma quella per Etro a 24 anni e sei mesi. Il 28 ottobre 1998, nel processo Moro quinquies, la prima Corte d'Assise d'appello di Roma condannava Raimondo Etro a 20 anni e 6 mesi e Germano Maccari a 26 anni, riducendo le condanne precedenti.


title: Raimondo Etro

text: Rinnegati totalmente i propri ideali comunisti sin dalla sua uscita dalle Brigate Rosse nel 1980 il 16 febbraio 2020 è ospite del programma televisivo "Non è l'Arena" condotto da Massimo Giletti, per rispondere di un post scritto su Facebook nel quale criticava Rachele Mussolini, consigliera comunale di Roma. Rivolgendosi a Daniela Santanchè, Etro la apostrofa: "Volete la parità dei sessi e poi vi offendete perché uno vi dice zoccola"; subito dopo, in riferimento al suo passato da brigatista afferma: ""preferisco le mani sporche di sangue che di acqua come Ponzio Pilato, come gente che nella vita non c'ha mai provato"". Invitato a scusarsi, si rifiuta ricorrendo anche al turpiloquio e viene immediatamente cacciato dal programma.


title: Cardiomiopatia ipertrofica

text: La cardiomiopatia ipertrofica è una patologia genetica del miocardio (il tessuto muscolare proprio del cuore) caratterizzata da un ispessimento delle pareti cardiache (cardiomiopatia = malattia del muscolo cardiaco, ipertrofica = aumento di spessore delle pareti cardiache), senza alcuna causa evidente.


title: Cardiomiopatia ipertrofica

text: È una malattia familiare trasmessa dai parenti di primo grado, determinata da mutazioni su geni che codificano per le proteine del sarcomero, l'unità contrattile del miocardio.


title: Cardiomiopatia ipertrofica

text: Il decorso della malattia è molto variabile. La maggior parte dei pazienti ha un decorso favorevole in assenza di sintomi o complicanze importanti. Una minoranza può sviluppare sintomi di insufficienza cardiaca (dispnea che si presenta dopo sforzi di grado variabile) od aritmie potenzialmente pericolose per la vita. I sintomi, ed in particolare le aritmie, possono svilupparsi indipendentemente dall'età, ed anche in pazienti molto giovani. La cardiomiopatia ipertrofica, essendo spesso presente in assenza di sintomi, è anche la causa più frequente di aritmie pericolose per la vita negli atleti.


title: Cardiomiopatia ipertrofica

text: Prevalenza della malattia: 1/500-750. È la principale causa di morte improvvisa, anche in persone giovani.


title: Cardiomiopatia ipertrofica

text: La cardiomiopatia ipertrofica è una malattia ereditaria determinata da mutazioni in uno dei geni che codifica per le proteine del sarcomero. È la malattia genetica familiare cardiaca più frequente, trasmessa per lo più con modalità autosomica dominante, con una prevalenza di circa 1:500 nella popolazione adulta generale. Sono riconosciute attualmente più di 450 mutazioni in 13 geni associati alla cardiomiopatia ipertrofica. I principali geni implicati sono quelli codificanti la catena pesante della miosina, la proteina C legante la miosina e la Troponina T. È possibile trovare una mutazione genetica in circa il 60% dei casi, e questo significa che rimangono ancora molti geni che devono essere scoperti. Essendo una malattia ereditaria trasmessa da genitore a figlio, è fondamentale che i familiari di primo grado vengano sottoposti a periodico screening cardiologico.


title: Cardiomiopatia ipertrofica

text: Si manifesta con grande ipertrofia delle miocellule e una disorganizzazione dell'orientamento spaziale delle miofibrille, delle miocellule o di interi fasci di miociti, in associazione con ipetrofia delle pareti delle arteriole intramiocardiche e fibrosi.


title: Cardiomiopatia ipertrofica

text: La malattia è caratterizzata da un ispessimento delle pareti cardiache, spesso asimmetrico cioè coinvolgente prevalentemente il setto interventricolare (che è la parete cardiaca che separa il ventricolo destro dal ventricolo sinistro) fino ad un rapporto 3:1 con la parete. La cavità ventricolare è ridotta e in immagini di ecocardiografica bidimensionale longitudinale, sezione parasternale, appare di forma allungata e talora con un restringimento verso l'apice secondario all'ispessimento del setto in sistole. L'endocardio può presentare delle placche murali a livello del cono d'efflusso, per il contatto in sistole con il setto ipertrofico. Si può trovare inspessito il lembo anteriore della valvola mitrale. Da un punto di vista microscopico, l'alterazione più caratteristica è il disarray delle fibre miocardiche, che perdono la loro peculiare distribuzione ordinata e divengono incrociate. Inoltre i vasi sanguigni risultano ispessiti (iperplasia della media) e hanno ridotta capacità di portare nutrimento al cuore. C'è anche un aumento variabile della componente fibrotica.


title: Cardiomiopatia ipertrofica

text: Con un ventricolo marcatamente ipertrofico e non dilatato si ha una riduzione relativa della cavità ventricolare sinistra ed una disfunzione diastolica per la ridotta compliace cardiaca: ciò comporta un aumento della pressione telediastolica e della pressione esercitata dall'atrio per spingere il sangue nel ventricolo. Con questi aumenti di pressione di riempimento consegue una dispnea e il mancato aumento della gittata durante lo sforzo.


title: Cardiomiopatia ipertrofica

text: L'aumento del consumo d'ossigeno, la ridotta perfusione degli strati subendocardici la spremitura dei rami coronarici l'ipertrofia delle pareti vasali favoriscono l'ischemia miocardica, che a lungo termine può ulteriormente ampliare l'estensione della fibrosi.


title: Cardiomiopatia ipertrofica

text: La maggior parte dei pazienti con CMI è asintomatica o lievemente sintomatica. Alcuni possono sviluppare sintomi che richiedono trattamento specifico. I principali sono:


title: Cardiomiopatia ipertrofica

text: Le cause di questi sintomi sono molteplici; le principali sono 1) l'incapacità del muscolo cardiaco di rilasciarsi in maniera adeguata dopo aver spinto il sangue in tutto il corpo (disfunzione diastolica); 2) insufficiente apporto di sangue per le necessità del miocardio ipertrofico (ischemia miocardica); 3) anomalie del ritmo cardiaco (aritmie), che possono provenire dalle camere superiori del cuore, gli atri (aritmie sopraventricolari) o dalle camere inferiori del cuore, i ventricoli (aritmie ventricolari); 4) la cosiddetta "ostruzione al tratto di efflusso del ventricolo sinistro". Quest'ultima condizione, presente in condizioni di riposo nel 30% circa dei pazienti e in percentuale maggiore durante sforzo fisico, è determinata dall'ispessimento della parete interventricolare che protrude nel cono di efflusso del ventricolo sinistro, provocando una stenosi definita subaortica (al di sotto della valvola aortica). Il flusso ematico sistolico, per effetto Venturi, si trascina dietro il lembo anteriore mitralico provocando quello che viene definito "movimento sistolico anteriore" o SAM. A seconda della severità della sintomatologia esistono diverse terapie farmacologiche e terapie non farmacologiche più invasive.


title: Cardiomiopatia ipertrofica

text: L'esame obiettivo spesso rivela all'auscultazione la presenza di un soffio cardiaco mesosistolico, accentuato dalla manovra di Valsalva. Esistono diversi esami strumentali che servono per stabilire la diagnosi della malattia e valutarne la severità:


title: Cardiomiopatia ipertrofica

text: La biopsia cardiaca, dopo valutazione di mutazioni predisponenti, rappresenta l'esame di certezza diagnostica per la cardiomiopatia ipertrofica.


title: Cardiomiopatia ipertrofica

text: Nella maggior parte dei casi la malattia ha un decorso benigno, la mortalità annuale è del 1%. Alcuni pazienti possono sviluppare sintomi che richiedono intervento farmacologico e, in casi più severi, interventi invasivi come la miotomia/miectomia o l'ablazione alcolica del setto interventricolare. Una minoranza dei pazienti è a rischio di aritmie ventricolari maligne, ed esistono una serie di indicatori di rischio che devono essere valutati periodicamente dal medico. In soggetti considerati ad alto rischio di aritmie ventricolari pericolose, è indicato l'impianto di un defibrillatore automatico in maniera preventiva. Una minoranza dei pazienti sviluppa segni e sintomi di insufficienza cardiaca legati a una dilatazione del cuore e a una ridotta capacità di pompare il sangue (evoluzione dilatativa-ipocinetica). Tali pazienti necessitano di una terapia specifica e, raramente, di un trapianto cardiaco.


title: Cardiomiopatia ipertrofica

text: I farmaci normalmente usati nella cardiomiopatia ipertrofica servono per ridurre la frequenza cardiaca e migliorare la capacità di riempimento del cuore e, per i pazienti con ostruzione, per migliorare la contrattilità e diminuire la pressione all'interno del cuore. I principali farmaci utilizzati sono i beta-bloccanti, i calcio-antagonisti (verapamil, diltiazem) e la disopiramide. Alcuni pazienti necessitano di diuretici.


title: Cardiomiopatia ipertrofica

text: Una piccola percentuale di pazienti con ostruzione al tratto di efflusso ventricolare sinistro rimane molto sintomatica nonostante una terapia medica massimale. In questi pazienti può essere indicato un intervento chirurgico di miotomia/miectomia (dove viene asportata una parte del muscolo ipertrofico) o un'ablazione alcolica del setto interventricolare.


title: Cardiomiopatia ipertrofica

text: Per le forme ostruttive di cardiomiopatia ipertrofica, è stato recentemente sviluppato un farmaco, chiamato Mavacamten, che ha dimostrato un miglioramento della tolleranza all’esercizio fisico, della classe funzionale NYHA, della riduzione di ostruzione del tratto di efflusso del ventricolo sinistro e dello stato generale di salute.


title: Cardiomiopatia ipertrofica

text: Da un punto di vista farmacodinamico, Mavacamten è un inibitore della miosina cardiaca, che permettendo un effetto inotropo negativo, riduce la probabilità di ostruzione del tratto di efflusso del ventricolo sinistro. Lo sviluppo della molecola è stato effettuato da MyoKardia, una azienda sussidiaria di Bristol Myers Squibb.


title: Watford

text: Watford è costruita su una collina vicino al punto in cui il fiume Colne è guadabile lungo una vecchia strada che collega l'area londinese alle Midlands.


title: Colonialismo austriaco

text: Il colonialismo austriaco consistette in una serie di tentativi, operati tra il XVII e il XIX secolo, da parte dell'Impero austriaco prima e dell'Impero austro-ungarico poi, volti ad ottenere profitti dal commercio coloniale e di fondare delle proprie colonie oltremare; a causa della competizione con le altre potenze coloniali e di un governo poco propenso a portare avanti una tale politica, i tentativi coloniali austriaci furono infruttuosi.


title: Colonialismo austriaco

text: La Compagnia di Ostenda, che aveva base nell'omonima città dell'attuale Belgio, fu una compagnia commerciale privata che commerciò con le Indie grazie a patenti concesse nel 1722 dai Paesi Bassi Austriaci.


title: Colonialismo austriaco

text: Le pressioni politiche internazionali sul governo austriaco, portarono al ritiro delle patenti già nel 1727 e interruppero di conseguenza la crescita della compagnia, che si sciolse nel giro di pochi anni.


title: Colonialismo austriaco

text: La colonizzazione delle Isole Nicobare (poste tra la Birmania, l'India e l'Indonesia) fu un breve tentativo di occupare queste isole dell'Oceano Indiano da parte degli Austriaci.


title: Colonialismo austriaco

text: Furono inizialmente colonizzate dai Danesi nel 1756, ma il loro tentativo fallì e perciò la colonia austriaca venne stabilita nel 1778 sul sito di un precedente insediamento danese. Nel 1783, a causa della mancanza di un valido supporto da parte del governo, gli ultimi colonizzatori abbandonarono l'arcipelago.


title: Colonialismo austriaco

text: Nel 1785 il governo danese rinunciò al possesso. Nuovamente occupate dai Danesi nel 1848, i diritti coloniali furono poi ceduti nel 1869 alla Gran Bretagna che le aggregò alle Andamane.


title: Colonialismo austriaco

text: Nel 1873, una spedizione austriaca fu inviata al Polo nord e scoprì un arcipelago, ribattezzato Terra di Francesco Giuseppe in onore dell'imperatore dell'epoca. Questi territori non furono mai né rivendicati, né colonizzati, tuttavia fu solo nel 1926 che l'Unione Sovietica prese possesso di queste isole.


title: Colonialismo austriaco

text: Una compagnia commerciale internazionale con sede ad Hong Kong (i cui principali azionisti erano Statunitensi, Britannici e Cinesi) vendette nel 1875 i suoi diritti sul Borneo settentrionale (l'attuale stato di Sabah nella Malaysia), al console austro-ungarico a Hong Kong, il barone Von Overbeck. Questi riuscì intorno al 1878 ad ottenere un rinnovo di 10 anni del contratto di locazione di questi territori dal Temenggong del Brunei, a cui aggiunse anche quelli della costa orientale, stipulando un trattato analogo con il Sultano di Sulu.


title: Colonialismo austriaco

text: Per finanziare i suoi piani per il Nord Borneo, Von Overbeck trovò sostegno finanziario dai fratelli Edward e Alfred Dent. Tuttavia non ricevette aiuti dal governo di Vienna, che si disinteressò delle sue trattative; il barone Von Overbeck si rivolse quindi al governo italiano per vendere le concessioni e formare una colonia penale, ma anche l'Italia a sua volta rifiutò di intervenire, perciò il Barone, nel 1880 rinunciò ai suoi diritti, lasciandoli ai fratelli Dent, finché il Borneo Settentrionale fu infine occupato dai Britannici.


title: Colonialismo austriaco

text: Nel 1885, nonostante non fosse una potenza coloniale, l'Austria-Ungheria partecipò assieme alle altre Grandi Potenze, alla Conferenza di Berlino, volta a disciplinare la politica coloniale tra le nazioni d'Europa.


title: Colonialismo austriaco

text: Nel 1776, un ufficiale commerciale britannico espulso, il colonnello William Bolts, si rivolse alla corte imperiale austriaca con la richiesta di fondare una compagnia commerciale per esplorare possibili rotte in Africa, India e Cina. L'imperatrice Maria Teresa fu incuriosita e decise di formare la "Trieste Austrian Asian Company", con Bolts a capo dell'azienda. Il colonnello Bolts era stato precedentemente al servizio della "British East India Company" ed era già abile negli sforzi commerciali e di colonizzazione, e aveva anche sentito dire che l'area era un possibile sito per l'estrazione dell'oro.


title: Colonialismo austriaco

text: Salpando dalle Fiandre nel 1778, Bolts e la sua compagnia di sudditi italo-austriaci attraccarono nella baia di Delagoa (oggi Maputo) sulla costa del sud-est dell'Africa. Bolts stipulò poi dei trattati con i capi Mabudu locali, che ivi abitavano, e acquisì da uno di questi il porto dell'area precedentemente abbandonata dalla Compagnia Olandese delle Indie Orientali. Vi fu costruito un avamposto commerciale e la colonia iniziò a prosperare.


title: Colonialismo austriaco

text: Bolts decise di salpare poco dopo per far avanzare gli interessi austriaci in India. Dopo due anni, la colonia, composta da 155 uomini e diverse donne, commerciava avorio, con profitti che arrivavano fino a 75.000 sterline all'anno.


title: Colonialismo austriaco

text: La presenza austriaca nella baia di Delagoa provocò un drammatico cambiamento nel prezzo dell'avorio. Ciò era dovuto alla produzione austriaca, che superava quella portoghese nel resto del Mozambico. Il porto fu però investito da un'epidemia di malaria nel 1781 e i portoghesi affermarono con successo il loro dominio sull'area; quindi procedettero a cacciare il resto dei coloni austriaci.


title: Colonialismo austriaco

text: Nel 1783 l'avventuriero Móric Benyovszky presentò alla corte imperiale il suggerimento di conquistare il Madagascar sotto la bandiera austriaca. Tuttavia, gli Asburgo non gli concessero alcun sostegno finanziario o militare.


title: Colonialismo austriaco

text: In seguito alla rivolta dei Boxer, l'Impero Austro-Ungarico inviò un corpo militare in Cina, così come le altre grandi potenze dell'epoca. Come contropartita ottenne una concessione nella città di Tientsin, che dopo la Prima Guerra Mondiale fu aggregata alla preesistente Concessione Italiana.


title: British Board of Film Classification

text: La British Board of Film Classification (BBFC) (in origine British Board of Film Censors) è l'organizzazione legalmente responsabile della classificazione dei film nel Regno Unito.


title: British Board of Film Classification

text: La BBFC classifica rappresentazioni teatrali trasposte su video e film; fino al 2009 classificò anche videogame insieme al PEGI (ora unico sistema di classificazione videoludica sul territorio britannico).


title: British Board of Film Classification

text: La BBFC attualmente impiega le stesse classificazioni adottate dal 1985 in sole fasce d'età, benché la grafica dei loghi sia stata rinnovata nel 2002.


title: Autonomia scolastica

text: Con autonomia scolastica si intende l’attribuzione alle scuole di competenze relative ad aspetti gestionali e organizzativi, per una gestione amministrativa più efficace, e ad aspetti didattici, per il miglioramento della qualità dell’istruzione. In Europa, il processo che conduce al conferimento dell'autonomia alle scuole, pur in ambiti diversificati, prende avvio negli anni Ottanta del XX secolo, sino al primo decennio del Duemila. Le riforme in tale ambito sono state definite generalmente all'interno di quadri legislativi nazionali, senza un coinvolgimento attivo delle scuole, alle quali - ad eccezione del Paesi Bassi e dei paesi nordici - l'autonomia viene imposta.


title: Autonomia scolastica

text: In Italia, l'autonomia scolastica prevede il riconoscimento della personalità giuridica alle istituzioni scolastiche statali in Italia, di qualsiasi ordine e grado, con l’attribuzione di funzioni di gestione del servizio di istruzione attribuite agli uffici centrali e periferici del Ministero dell’Istruzione: svolgono gli adempimenti relativi alla carriera scolastica degli alunni e disciplinano, nel rispetto della legislazione vigente, le iscrizioni, le frequenze, le certificazioni, la documentazione, la valutazione, il riconoscimento degli studi compiuti in Italia e all'estero ai fini della prosecuzione degli studi medesimi, la valutazione dei crediti e debiti formativi, la partecipazione a progetti territoriali e internazionali, la realizzazione di scambi educativi internazionali. L’acquisizione dell’autonomia da parte delle scuole, tenuto conto delle caratteristiche dei territori, è correlata alle loro dimensioni, con la possibilità di eventuali aggregazioni.


title: Autonomia scolastica

text: In Europa, fatta eccezione per il Belgio e i Paesi Bassi, le cui scuole dagli anni Sessanta del XX secolo «beneficiano di un’ampia libertà», sono la Spagna e la Francia fra i primi Paesi che, negli anni Ottanta del XX secolo prevedono l’attribuzione di una maggiore autonomia alle istituzioni scolastiche, per rispondere al bisogno di una nuova partecipazione democratica.


title: Autonomia scolastica

text: Negli anni Novanta l’autonomia scolastica, oltre che per fronteggiare tale esigenza, risponde anche alla necessità di rendere più efficace la gestione delle amministrazioni, controllando le spese pubbliche attraverso il decentramento delle competenze ai territori. È quanto accade nella Repubblica ceca, in Polonia, in Slovacchia, nei paesi baltici; nei paesi nordici le competenze attribuite alle municipalità possono a loro volta essere delegate alle scuole, di cui sono responsabili. In questo processo è coinvolto anche il Regno Unito, le cui scuole storicamente hanno goduto di grande autonomia in materia di insegnamento, in particolare nell’adattamento alle esigenze locali dei curricoli. Già nel 1988 sono trasferiti agli istituti competenze negli ambiti della gestione finanziaria e delle risorse umane, precedentemente affidati alle autorità educative locali ("Local Education Authorities", LEA). Con la stessa legge si riduce tuttavia l’autonomia didattica delle scuole, con l'introduzione del controllo, a livello centrale, del programma di istruzione e dei provvedimenti per la valutazione degli studenti.


title: Autonomia scolastica

text: Nel terzo decennio delle riforme relative all’autonomia scolastica è la Germania ad avviare sperimentazioni, in diversi "Länder". Altri paesi, come la Spagna e la Francia, che già in precedenza avevano previsto l’autonomia «una sorta di “atto secondo” dell’autonomia scolastica» - la rafforzano ulteriormente.


title: Autonomia scolastica

text: Le opinioni sull’autonomia scolastica sono diverse: da un lato, è considerata come possibilità di ottimizzare le risorse, rispondendo in modo più adeguato, rispetto ad un sistema centralizzato, alle esigenze del territorio e degli studenti; dall’altro si critica, interpretandola come freno al perseguimento della qualità dell’istruzione e alle pari opportunità, per la diversificazione dell’offerta formativa; da un altro lato ancora si denunciano i difetti di attuazione dell'autonomia.


title: Autonomia scolastica

text: ln Italia, il processo di decentramento delle competenze in materia scolastica inizia negli anni Settanta, con il D.P.R. 10/1972, emanato subito dopo l'istituzione delle Regioni, che prevede il trasferimento dal Ministero alle Regioni delle competenze sulla formazione professionale; nello stesso decennio l'allargamento della partecipazione democratica nelle scuole viene definito con i Decreti Delegati (DPR 416/1974). Nel 1997 la legge 15 marzo 1997, n. 59, art. 21, rappresenta iI primo provvedimento, in materia di autonomia, che sancìsce l’inizio del passaggio da un sistema centrale nazionale di gestione della scuola verso un progetto che riconosce, in alcuni ambiti rilevanti, l’autonomia gestionale ai singoli istituti, introducendo il principio della flessibilità didattica e organizzativa.


title: Autonomia scolastica

text: Dall'entrata in vigore della legge e del successivo regolamento, di cui al D.P.R. 8 marzo 1999, n. 275, le singole istituzioni scolastiche, nel rispetto della libertà d'insegnamento e del pluralismo culturale, progettano e realizzano gli interventi di educazione, formazione ed istruzione, adeguandoli a diversi contesti e in coerenza con i principi sanciti dalla legge costituzionale 18 ottobre 2001, n. 3.


title: Autonomia scolastica

text: L'autonomia scolastica in Italia, come in molti altri paesi, non riguarda né l'ampliamento, né i vari interventi di manutenzione, compresi quelli relativi alla tutela della sicurezza, degli edifici scolastici, dei locali e delle relative attrezzature: le sedi delle scuole materne e del primo ciclo sono patrimonio dei Comuni, mentre le scuole secondarie di secondo grado appartengono alle Province.


title: Autonomia scolastica

text: Come la maggior parte dei paesi, l'autonomia delle scuole italiane, riguarda invece le spese di funzionamento, compresa l’acquisizione di materiale informatico, seguendo specifiche procedure sugli acquisti pubblici.


title: Autonomia scolastica

text: L'autonomia scolastica in Italia non riguarda le assunzioni del dirigente, che avviene per corso-concorso, né l'assunzione dei docenti, che avvengono attraverso graduatorie diverse: per assunzioni a tempo indeterminato, attraverso le graduatorie di merito dei concorsi per titoli ed esami, e quelle ad esaurimento; per le supplenze, attraverso le graduatorie ad esaurimento, per i contratti annuali a tempo determinato, e attraverso le graduatorie di istituto, per supplenze brevi. Diversamente, ad esempio, da Belgio (Comunità francese – settore sovvenzionato – e Comunità fiamminga), Estonia, Irlanda, Lettonia, Slovacchia, Svezia e Regno Unito (Inghilterra, Galles e Irlanda del Nord), dove gli istituti scolastici sono liberi di «scegliere nella selezione degli insegnanti per le assunzioni (in caso di posti vacanti o di sostituzione)». In Italia l'autonomia scolastica si esercita nel rispetto della libertà di insegnamento prevista dall'art. 33 della Costituzione.


title: Autonomia scolastica

text: Con l'autonomia si introduce per la prima volta il ""Piano dell'offerta formativa"" (P.O.F., dal 2015 P.T.O.F.), documento fondamentale costitutivo dell'identità culturale e progettuale delle istituzioni scolastiche, nel quale si esplicita la progettazione curricolare, extracurricolare, educativa ed organizzativa che le singole scuole adottano nell'ambito della loro autonomia, valorizzando anche le proposte di gruppi minoritari. Nel rispetto delle direttive nazionali, ogni decisione riguardante le scelte didattiche e organizzative, assunta nell'ambito dell'autonomia, deve essere discussa e condivisa dagli Organi collegiali, Collegio dei docenti e Consiglio d'istituto. In Italia quest'ultimo organo è composto da personale interno, da genitori e da studenti, nelle scuole secondarie di secondo grado. Non esistono membri nominati dalla comunità locale, o da varie istituzioni, pubbliche o private, o co-optati dal consiglio come ad esempio nel "governing body" cui è affidata la governance delle scuole inglesi.


title: Autonomia scolastica

text: Con l'autonomia scolastica si è inteso realizzare interventi educativi e formativi mirati allo sviluppo della persona e al suo successo formativo in coerenza con le finalità generali del sistema di istruzione stabiliti a livello nazionale organizzando, da un lato, interventi di recupero e di orientamento, ampliando l'offerta formativa, tenuto conto del contesto, delle richieste delle famiglie e delle caratteristiche sociali, culturali ed economiche del territorio.


title: Autonomia scolastica

text: Le istituzioni scolastiche possono regolamentare l'orario delle discipline adeguandolo al tipo di studi e al ritmo di apprendimento degli alunni. Possono adottare formule di flessibilità oraria (ad esempio concentrare le ore di una determinata disciplina in un certo periodo dell'anno), attivare percorsi didattici individualizzati (ad esempio per l'integrazione di alunni diversamente abili o stranieri), programmare percorsi formativi in coordinamento con soggetti del territorio, scegliere metodologie e strumenti didattici in coerenza con il Piano dell'offerta formativa. È possibile adattare il calendario scolastico - definito dalla Regione - in relazione alle esigenze derivanti dal Piano dell'offerta formativa, garantendo in ogni caso il monte ore stabilito a livello nazionale.


title: Autonomia scolastica

text: Le istituzioni scolastiche curano la progettazione formativa e la ricerca valutativa, la formazione e l'aggiornamento culturale e professionale del personale scolastico, l'innovazione metodologica e disciplinare, la ricerca didattica e gli scambi di informazioni, esperienze e materiali didattici, l'integrazione e il coordinamento tra le diverse articolazioni del sistema scolastico.


title: Autonomia scolastica

text: Le istituzioni scolastiche possono operare singolarmente o in rete (tramite accordi tra più istituti), a livello locale, regionale o nazionale: a quest'ultima tipologia, ad esempio, afferiscono le reti nazionali dei vari indirizzi degli istituti professionali nate su loro inziativa, diversamente dalla «Rete nazionale delle scuole professionali», prevista dall'art. 7 del D.Lgs 61/2017.


title: Autonomia scolastica

text: I docenti operanti in una rete di scuole possono (facoltativamente) essere temporaneamente scambiati per favorire la diffusione delle esperienze. La ricerca deve essere documentata (secondo procedure definite a livello nazionale) in modo da poter essere divulgata e scambiata con le istituzioni scolastiche interessate.


title: Autonomia scolastica

text: Le scuole possono stipulare convenzioni tra Università, enti o associazioni per realizzare obiettivi specifici previsti dal P.O.F. Ora PTOF).


title: Autonomia scolastica

text: Come accade, ad esempio, nel Regno Unito, ad evitare che le diversificazioni delle offerte formative declinate sui bisogni degli studenti e del territorio comportino diversi livelli nei risultati di apprendimento, l'autonomia scolastica viene esercitata nel rispetto di indicazioni ed obiettivi nazionali a livello di istruzione. In tal senso, nella riforma dei cicli tracciata nella L. 53/2003 e nelle successive norme attuative si prevede, per i profili di studio, l'indicazione dei risultati di apprendimento attesi in termini di competenze. Ad esempio, nelle "Indicazioni nazionali per il curricolo della scuola dell’infanzia e del primo ciclo d’istruzione" del 2012 (p. 13) si precisa: «Nella scuola del primo ciclo i traguardi costituiscono criteri per la valutazione delle competenze attese e, nella loro scansione temporale, sono prescrittivi, impegnando così le istituzione scolastiche affinché ogni alunno possa conseguirli, a garanzia dell’unità del sistema nazionale e della qualità del servizio. Le scuole hanno la libertà e la responsabilità di organizzarsi e di scegliere l’itinerario più opportuno per consentire agli studenti il miglior conseguimento dei risultati».


title: Autonomia scolastica

text: Analoghe considerazioni hanno portato, in Inghilterra e in Scozia, alla definizione del "National" "Curriculum" e del "Curriculum for Excellence", contenenti i risultati di apprendimento che gli studenti debbono conseguire.


title: Autonomia scolastica

text: Secondo il Ministero dell'Istruzione, che annualmente pubblica i dati riguardanti prevalentemente le scuole statali in Italia, per l'anno scolastico 2018-2019, il numero delle istituzioni scolastiche ammonta a 8.160, alle quali si aggiungono 130 Centri permanenti per l'istruzione degli adulti; tuttavia, a seguito dei nuovi parametri sull'assegnazione dei dirigenti e dei direttori amministrativi, solo le istituzioni scolastiche con un numero di studenti superiore a 600 (ridotto a 400 per le scuole site in comunità montane o piccole isole) possono vedersi assegnare vertici titolari: gli istituti sottodimensionati sono assegnati a dirigenti e direttori reggenti, già titolari in un'altra istituzione. Le istituzioni scolastiche sottodimensionate sono pari a 352, pertanto la dotazione organica dirigenziale risulta di 7.936 unità complessive per l'a.s. 2018/2019.


title: Autonomia scolastica

text: Le istituzioni scolastiche hanno assunto negli ultimi decenni dimensioni particolarmente rilevanti: dalle circa 8.000 istituzioni dipendono oltre 40.000 sedi scolastiche, 370.000 classi, in media oltre 900 alunni e oltre 120 dipendenti (personale docente, amministrativo, tecnico e ausiliario) per istituto.


title: Latium vetus

text: Il Latium vetus, anche detto Latium antiquum, fu una regione storico-geografica costituita dalla parte centrale dell'attuale Lazio, posta a sud del fiume Tevere (che lo divideva dai territori Etruschi dell'Etruria meridionale - l'attuale Lazio settentrionale) e a nord del monte Circeo, che lo divideva dal "Latium adiectum", con il quale costituiva il "Latium". Era limitato dalla costa tirrenica e esteso sulle propaggini degli Appennini verso l'interno, fino al Sannio.


title: Latium vetus

text: Questa regione fu occupata, a partire dalla seconda metà del II millennio a.C., da una serie di popolazioni di lingua indoeuropea, tra cui i Latini, i Falisci, i Capenati, gli abitanti del centro arcaico di Poggio Sommavilla appartenenti al ramo dei Latino-falisci. In seguito, arrivarono nella regione altre popolazioni, tra cui i Volsci, gli Equi, e gli Ernici, appartenenti all'altro ramo linguistico, costituito dagli Osco-umbri.


title: Latium vetus

text: I Latini, in particolare, si insediarono nella zona che prima essi e poi i Romani chiamarono Latium vetus (o "Latium antiquum", ossia "Lazio antico"), il "vero" Lazio, che da loro prendeva nome. Tale regione comprendeva i territori compresi lungo la costa tirrenica (per 50 miglia) dal fiume Tevere al Circeo. Confinava, pertanto, a nord con l'Etruria, ad est dagli Appennini, dal mare ad occidente ed a sud da popolazioni italiche o, più in antico, preindoeuropee. Il "Latium vetus", pur di limitata estensione, era comunque disseminato in epoca protostorica da una miriade di insediamenti protourbani di varie dimensioni, che in parte si svilupparono in seguito attraverso un processo di sinecismo di diversi villaggi vicini, divenendo delle vere e proprie città.


title: Latium vetus

text: Secondo l'antica ricostruzione di Dionigi di Alicarnasso, solo parzialmente confermata dalla scienza, prima dei Latini e degli Italici gli abitanti della regione furono i "Siculi", poi gli "Aborigeni" e i "Pelasgi", che uniti cacciarono a mezzogiorno i Siculi, fino a quando da queste popolazioni si originarono i Latini.


title: Latium vetus

text: Tra le popolazioni che abitarono il territorio in epoca Latina, anche i Volsci, gli Aurunci e i Rutuli.


title: Latium vetus

text: Numerose sono le città citate da Plinio il Vecchio nella sua "Naturalis Historia" al tempo dell'Imperatore romano Vespasiano. Qui di seguito un elenco dettagliato:


title: Latium vetus

text: Le strade più conosciute dell'epoca di Augusto erano: la via Appia ("regina viarum", che delimita la parte del "Latium" vicino al mare, fino a "Sinuessa"), la via Latina (che raggiunge la via Appia presso "Casilinum") e la via Valeria (che delimita la regione adiacente alla Sabina fino al territorio dei Marsi). Vi erano poi la via Labicana che si congiungeva con la via Latina dopo l<nowiki>'</nowiki>"Algidum", e la via Prenestina, che iniziava con la Labicana dalla porta Esquilina, proseguiva fino a "Gabii" e poi a "Praeneste". Oltre a queste vi erano anche: la via Tiburtina Valeria, che cominciava a "Tibur" (Tivoli) e conduceva attraverso il territorio dei Marsi fino a "Corfinium" (Corfinio), città dei Peligni.


title: Latium vetus

text: L'intero territorio è fertile e produce ogni tipo di bene. Pochi sono invece i luoghi, lungo la costa, paludosi e malsani, come il territorio attorno ad "Ardea", o quello compreso tra "Antium" e "Lavinium" fino alla pianura di "Suessa Pometia", oppure quello nei pressi di "Setia". Ciò vale anche per il Circeo, essendo un territorio montagnoso e roccioso. Pur tuttavia anche questi territori non sono del tutto improduttivi o inutili, venendo utilizzati per il pascolo, o anche come boschi per il legname o per alcuni particolari prodotti che crescono proprio nelle zone paludose. Il territorio del "Latium vetus" produceva anche vini di grande qualità come il "Setino" (da "Setia", vino di qualità assai costosa) o l<nowiki>'</nowiki>"Albano" ("Colli Albani"), oltre al "Signino" (da Segni, particolarmente astringente per il ventre).