title: Metrica classica

text: Le più antiche elegie note risalgono al VII secolo a.C.: se in origine questo genere era legato al lamento funebre, nel corso del suo sviluppo si adattò a molteplici argomenti, dalla poesia erotica (da Mimnermo fino ai poeti latini, come Properzio e Tibullo), a quella politico sapienziale (Solone); da quella di esortazione guerresca (Tirteo), a quella di argomento mitologico ed erudito (gli Aitia di Callimaco).


title: Metrica classica

text: I poeti latini accentuarono l'elemento soggettivo dell'elegia e usarono il distico anche nell'epigramma, sin dall'epoca di Ennio, godendo di un'ininterrotta vitalità sino all'età tardoantica.


title: Metrica classica

text: La varietà di argomenti discorsivi si deve al fatto che il distico appare meno solenne dell'esametro e meno impetuoso, ritmicamente parlando, delle strofe liriche. Da questo punto di vista, la commistione di esametro e pentametro consentiva infatti ai poeti di smorzare il ritmo notoriamente solenne dell'esametro grazie alla cadenza tipica del pentametro, il cui secondo emistichio (= mezzo verso) era fisso (= dattilo + dattilo + sillaba finale accentata) e successivo a una cesura forte a conclusione del primo emistichio (= dattilo + dattilo + sillaba accentata; oppure: dattilo + spondeo + sillaba accentata; oppure spondeo + dattilo + sillaba accentata; oppure: spondeo + spondeo + sillaba accentata).


title: Metrica classica

text: Inoltre due delle cinque sillabe accentate del pentametro, collocate perfettamente al centro e alla fine del verso, consentivano al poeta di caratterizzare il contenuto con la sapiente, ma naturale per lui, disposizione delle vocali.


title: Metrica classica

text: Nella metrica classica, e in particolare della metrica eolica greca e latina, per strofa saffica si intende una strofa composta da tre endecasillabi saffici e da un verso adonio (vedi oltre).


title: Metrica classica

text: È attribuita alla celebre poetessa di Lesbo, Saffo. Secondo la tradizione, il primo dei nove libri composti da Saffo e custoditi nella biblioteca di Alessandria era interamente scritto in strofe saffiche per un totale di 1320 versi. La "saffica" fu ampiamente ripresa anche nel mondo latino, in particolare da Catullo.


title: Metrica classica

text: L'endecasillabo saffico di ampio impiego nella lirica tanto greca che latina, è una formazione analoga all'endecasillabo falecio. Esso è composto da un dimetro coriambico II, le cui sillabe libere assumono di norma la forma del ditrocheo, e da un monometro giambico catalettico. Il ditrocheo ammette la lunga irrazionale al secondo piede, come di norma per le sizigie trocaiche; altre combinazioni delle sillabe libere iniziali si incontrano sporadicamente nella poesia drammatica, in cui anche l'endecasillabo saffico si incontra sporadicamente.


title: Metrica classica

text: Nella poesia latina, Orazio regolarizza ulteriormente l'endecasillabo, rendendo obbligatoria la forma epitritica per il ditrocheo (— ∪ — —) e fissando la cesura del verso dopo la prima lunga del coriambo. Ad esempio:


title: Metrica classica

text: Sempre ad Orazio si deve la prima forma nota, forse da lui stesso inventata, del saffico maggiore, che sta al saffico come l'asclepiadeo maggiore sta all'asclepiadeo minore, da cui deriva tramite l'inserzione di un coriambo. Lo schema è


title: Metrica classica

text: L<nowiki>'</nowiki>adonio è un verso composto di un dattilo e di uno trocheo. Secondo un'altra definizione è una dipodia dattilica catalettica in disyllabam in quanto la sillaba finale è anceps e l'ultimo piede può esse inteso come un dattilo catalettico. Era una cadenza veloce composta da solo cinque sillabe. Secondo la tradizione era usato come sorta di ritornello con l'invocazione ad Adone in alcuni componimenti dal ritmo vivace. Molto usato nella strofa saffica in cui costituiva il quinario di chiusura dopo tre endecasillabi saffici minori.


title: Metrica classica

text: Il metron del trimetro giambico è la della dipodia giambica, un insieme inscindibile di due piedi giambici secondo i grammatici antichi, per questo si parla del trimetro per la sequenza stichica, composta di sei piedi, cioè di tre metra.


title: Metrica classica

text: Per il fatto di avere una durata inferiore a 4/4, il giambo ha bisogno di costituirsi in dipodie, a differenza del dattilo, che durando 4/4 — ∪ ∪ viene misurato in piedi all'interno del metro epico, l'esametro dattilico. Si ritiene che il metron giambico, più che essere costituito semplicemente da due giambi ∪ — ∪ — abbia piuttosto la forma


title: Metrica classica

text: L'elemento è la componente di uno schema metrico astratto, la cui realizzazione concreta è la sillaba.


title: Metrica classica

text: L'etimologia del nome giambo resta ignota. Gli antichi accostavano la parola al nome di Ἰάμβη (Iambe), una vecchia serva di Celeo, re di Eleusi, che con le sue battute e scherzi avrebbe indotto a ridere la dea Demetra, inconsolabile a causa della scomparsa della figlia; oppure lo si faceva derivare dal verbo ἰαμβίζω ("iambizō), che significa "scherzare, prendere in giro", o da ἰάπτειν, ovvero "scagliare", "colpire". Tali etimologie sono rifiutate dai moderni, che ritengono invece che sia il nome proprio sia il verbo derivino dalla terminazione in -αμβοσ, che accostano a parole come "thriambos" e ditirambo, nomi di canti che si riferiscono al culto di Dioniso, e la cui etimologia è di origine anellenica. La connessione del giambo a Demetra e ai culti della fertilità però non sembra casuale, come altre fonti sui misteri eleusini e sugli scherzi rituali ad essi collegati sembrano indicare. In ogni caso il giambo è associato, sin dalla sua presunta origine mitica, allo scherzo, alla battuta, al motteggio, come testimoniano i temi della poesia giambica.


title: Metrica classica

text: Si pensa anche che possa derivare dal nome Ἴαμβος, il figlio di Ares, abile lanciatore di giavellotto, paragonando quindi gesto del lanciatore al ritmo del giambo, caratterizzato da una sillaba breve e una lunga.


title: Metrica classica

text: I versi giambici sono, dopo l'esametro, tra i metri greci più antichi. Soli o in unione con altri metri epodici, i metri giambici furono largamente adoperati nella poesia giambica e nella metrica corale e continuarono ad essere usati sia nella poesia alessandrina che in quella latina; nell'età classica, inoltre, il trimetro giambico divenne il metro abituale delle parti parlate della tragedia e della commedia, e il modello da cui i romani trassero il senario giambico.


title: Metrica classica

text: Di norma, quando il giambo compare in un numero pari di unità, si conta per metri, e non per piedi; cosa che non accade quando i giambi sono dispari.


title: Metrica classica

text: Il giambo ammette molteplici sostituzioni, anche se con forti variazioni a seconda del genere d'uso e del tipo di verso. L'equivalenza del giambo con l'anfibraco (∪ ∪ ∪) mantenendo la misura di tre more, non crea difficoltà; la soluzione spondaica (— —) in cui la prima sillaba lunga è detta "irrazionale", non è rara, ma nelle sizigie si incontra solo nel primo giambo di ogni metro; sono possibili anche soluzioni dattiliche (— ∪ ∪) o anapestiche (∪ ∪ —). Il tempo forte, in ogni caso, rimane nella seconda parte del piede.


title: Metrica classica

text: L'arsi, talvolta, poteva essere sincopata; non è chiaro però se la sillaba cadesse semplicemente o se e quando ci fosse protrazione sulla sillaba successiva.


title: Metrica classica

text: Si tratta del metro prevalente per le parti dialogate delle tragedie e delle commedie, nonché delle poesie di Archiloco e Ipponatte; esso è costituito da 3 dipodie giambiche (cioè metra composti da due piedi giambici ciascuno per 3). Nei piedi dispari il giambo può essere sostituito da uno spondeo (— —), che può a sua volta sciogliersi in un anapesto (∪ ∪ —) o in un dattilo sulla seconda sillaba:


title: Metrica classica

text: In tutti i piedi le lunghe possono suddividersi in due brevi, creando cioè un tribraco (∪ ∪ ∪), con l'ictus sulla seconda breve al posto di un giambo.


title: Metrica classica

text: I metri greci sono successioni di "tempi" e non di accenti tonici, una delle principali caratteristiche di differenza tra l'accentazione grammaticale, e quella metrica. Sono testi di antiche canzoni, sul cui andamento ritmico essi sono modulati, oppure, come nel caso del trimetro giambico, e dell'esametro dattilico in esecuzione rapsodica, sono recitativi. Per convenzione tuttavia, la lettura moderna dei metri greci sostituisce al "battere" del tempo forte un "colpo" (ictus) di accento tonico.


title: Metrica classica

text: A seconda delle varie sostituzioni possibili, da vedere nella sezione qui sottostante del trimetro nella tragedia, l'ictus può apparire così posizionato:


title: Metrica classica

text: A seconda della varie sostituzioni possibili prima illustrate all'interno dei singoli metron l'ictus può apparire


title: Metrica classica

text: La sequenza stichica estesa del trimetro giambico, come fondamentalmente le sequenze recitate, mostra al proprio interno un'articolazione in cola, il "colon" è una sotto-unità individuata dal ripetersi regolare in determinate posizioni della fine di parola cioè dell'incisione: si parla di dieresi se l'incisione è al termine del metron, oppure di cesura, se l'incisione sta all'interno del metron. In metrica non viene considerato parola un qualsiasi vocabolo, ma solo nome o verbo, a cui si uniscono tutti i vocaboli prepositivi (articolo, pronome relativo, preposizioni, congiunzioni, particelle asseverative e interrogative, che di norma vanno a creare le subordinate e i tipi di complemento), e quelli pospositivi (ossia le particelle come μέν, δέ, ή, ου, ecc).


title: Metrica classica

text: Come sosteneva Aristotele, il ritmo giambico tra tutti i ritmi della poesia greca, è il più simile al ritmo del linguaggio parlato; dal'altra parte l'azione scenica della tragedia e della commedia, dove il trimetro è usato, esige come criterio fondamentale quello della verosimiglianza. Il ritmo giambico è decisamente più sciolto e naturale rispetto ad altri metri,soprattutto rispetto all'esametro dattilico. L'alternarsi nel rigoroso di lunghe e brevi è statisticamente simile al ritmo nel parlato, e non impone mai le forzature del linguaggio poetico che la μετρική ἀνάγκη impone nella produzione della poesia in esametri.A parte ciò, i poeti tragici e comici utilizzarono sempre più frequentemente la sostituzione di due sillabe brevi in luogo di una sillaba lunga prevista dallo schema. Ciò contribuì notevolmente a rendere meno cadenzato e più sciolto, più simile al linguaggio della prosa, il ritmo delle parti dialogate nelle opere teatrali, a tutto vantaggio della verosimiglianza espressiva. Euripide è colui che più si avvale delle sfumature del trimetro giambico.


title: Metrica classica

text: Detto anche "zoppicante" o "ipponatteo" perché sarebbe stato proprio il poeta Ipponatte a introdurlo, si tratta di una variante del classico trimetro giambico, caratterizzata dalla presenza di una sillaba lunga nella penultima sede, dove normalmente il verso prevede una sillaba breve:


title: Metrica classica

text: Con il trocheo (- U) sono realizzabili varie quantità di piedi, tra queste figura, nel metro recitato il famoso tetrametro trocaico, che può essere sia catalettico che acataletto.


title: Metrica classica

text: Si tratta del verso usato nei dialoghi e nelle tragedie più antiche, come in Ecateo di Mileto e in Eschilo, prima del predominio del trimetro giambico, poi ripreso da Euripide e dai comici (Aristofane, Menandro), esso è costituito da 4 dipodie trocaiche (trocheo = — ∪), cioè metra composti da due piedi trocaici ciascuna, l'ultima delle quali tronca, per questo è detto "catalettico", a differenza della variante dell'acataletto.


title: Metrica classica

text: Esso è caratterizzato dall'incisione centrale in dieresi; il verso risulta in realtà diviso in due cola non simmetrici, dal momento che il secondo conta di un elemento in meno quando è catalettico, cioè "terminato" prima della conclusione del metron, con una sillaba in meno. Valgono anche qui per la realizzazione dell'elemento libero e per la soluzione del longum le stesse convenzioni esaminate per il giambo, è pertanto possibile incontrare lo spondeo nelle sedi pari (seconda e quarta, di rado nella sesta) e il tribraco in tutte le altre sedi, con limitazioni per la settima. Inoltre si può incontrare l'anapesto nelle sedi pari quando l'elemento libero è realizzato da una sillaba lunga. Molto raramente l'elemento libero o addirittura l'elemento breve sono realizzati da due sillabe brevi.


title: Metrica classica

text: Sono tetrametri trocaici catalettici per esempio le antilabai dei vv. 1515-1530 dell<nowiki>'</nowiki>"Edipo re" di Sofocle, del "Filottete" i vv. 1402-1408 e di "Edipo a Colono" i vv 887-1890. Le antilabai di solito si dividono in corrispondenza della dieresi: si tratta del cambio di interlocutore all'interno del trimetro, evitato da Eschilo e impiegato appunto da Sofocle ed Euripide solo nei drammi più tardi.


title: Metrica classica

text: Nei piedi pari il trocheo può essere sostituito da uno spondeo, mentre tutti i piedi le lunghe possono suddividersi in due brevi, creando cioè un tribraco al posto di un trocheo: — ∪ ∪∪∪; oppure un anapesto (raramente un dattilo) al posto di uno spondeo: — — ∪∪ — / — ∪∪


title: Metrica classica

text: Il tetrametro trocaico catalettico della lirica greca arcaica, come afferma Aristotele, precedette il trimetro, poiché in precedenza le tragedie non erano strutturate completamente come quelle di Eschilo, Sofocle o Euripide, ma erano piuttosto drammi satireschi, più adatti alla danza che alla recitazione, ma poi si trasformò in recitazione, e si usò un metro più appropriato particolarmente vicino al parlato.


title: Metrica classica

text: Il mito fu sfondo immancabile e paradigma autorevole anche della melica corale, sia che essa trattasse delle divinità del culto locale, sia che celebrassero il vincitore atletico (come in Pindaro e Bacchilide), da rapportarsi alle virtù civiche, politiche e morali dello stesso committente o vincitore. La poesia corale si distingue in


title: Metrica classica

text: Di questo ampio repertorio, alcuni piedi sono solo ipotetici o si incontrano eccezionalmente, come l'anfibraco, il peone terzo, l'antispasto, l'epitrito primo e quarto, il palinbaccheo, il dispondeo, il pirrichio o il peone secondo; alcuni piedi quadrisillabici si possono ridurre a sizigie di piedi bisillabi, come il digiambo, l'epitrito terzo e secondo, il ditrocheo; il pirrichio non ha esistenza propria ma costituisce parte o sostituzione di altri piedi; altri non hanno esistenza propria, ma esistono solo come risoluzione di una sillaba lunga in due sillabe brevi nei piedi più corti, come il tribraco (UUU), il proceleusmatico (UUUU), il peone primo e quarto.


title: Metrica classica

text: I dieci che restano sono detti "prototipi" (o anche "archigona" sott. "metra", in latino), in quanto sono i metri base per la formazione di tutti i tipi di "cola" e versi possibili. Essi sono


title: Metrica classica

text: Tornando al reiziano, esso è in 5 sillabe, quello più comune, costituito dal secondo emistichio del falecio.


title: Metrica classica

text: Questi sistemi strofici sono in uso nella lirica monodica, e più tardi nella poesia ellenistica e in quella latina. La lirica corale, e le parti corali della tragedia, usano invece strofe dalla struttura molto più complessa e che variano molto da un esempio all'altro.


title: Metrica classica

text: Le parti cantate del coro consistono in strofe di versi lirici, articolate in una serie di strofe, antistrofe ed epodo. Dal greco στροφή (giro), il termine indica il percorso circolare che il coro compie danzando nell'orchestra del teatro, o in un'area addetta alle esecuzioni del canto corale. Per estensione la parola è utilizzata quando si parla di lirica corale greca, per indicare il testo poetico del canto che il coro esegue mente compie un giro d'orchestra, e la tecnica della strofe, antistrofe ed epodo è ricorrente nei lirici corali, oltre che nel teatro, come Simonide, Pindaro, Bacchilide, Alcmane, Ibico, Stesicoro.


title: Metrica classica

text: L'orchestra del teatro greco era di forma circolare, l'orchestra semicircolare di molti teatri greci è frutto di ristrutturazioni di età tardo ellenistica, e poi romana, e si spiega con il graduale venir meno della funzione principale del coro nell'età classica e antica nelle performance. Normalmente un brano di lirica corale prevede la sequenza di un numero variabile di strofe, nella lirica corale e nei cori teatrali ad ogni strofe seguiva un'antistrofe, caratterizzata dallo stesso schema metrico della strofe. Verosimilmente a giudicare dall'etimologia della parola, l'antistrofe veniva eseguita dal coro percorrendo l'orchestra in senso contrario al giro della strofe.


title: Metrica classica

text: Il tessuto di una tragedia e della commedia greca, soprattutto quella attica in cui fu protagonista Aristofane, è caratterizzato dall'alternanza di dialoghi recitati e di canto con accompagnamento musicale, e danza e per tanto contiene strutture metriche di natura diversa, e diversamente eseguite, tanto per fare un esempio. Già nel periodo della tarda produzione aristofanea, il coro inizia ad essere ridotto, perdendo le funzioni fondamentali di scambio di battute e intervento nell'azione, come nella commedia arcaica, e lo vediamo nelle "Tesmoforiazuse" e nella "Lisistrata", ultime commedie aristofanee. In Menandro, rappresentante della "commedia nuova", il coro è inesistente. Il testo del quale forse per contrasto si apprezzano ancora di più la forza comunicativa e la densità, e lo scheletro della partitura ritmica; le parti recitate sono in trimetro giambico, raramente in tetrametro trocaico, cosa che avveniva probabilmente nelle tragedie dell'epoca precedente Eschilo, così come nelle "fabulae" di Lucio Accio e Marco Pacuvio in latino, prima dell'adozione del trimetro. I canti corali hanno complessi schemi lirici che necessitano di un commento metrico scientifico. Si parla di "strofe".


title: Metrica classica

text: Di rado un trimetro giambico è costituito dalla successione di sei giambi puri, raggruppati in dipodie. Infatti i tempi lunghi — possono apparire soluti, cioè realizzati in due brevi UU; per convenzione infatti una sillaba breve equivale a un tempo breve, e un "longum" equivale a due "morae". Esso può pertanto essere realizzato oltre che da una sillaba lunga, anche da due brevi,


title: Metrica classica

text: Gli elementi liberi X possono essere realizzati da una sillaba breve o mora U, oppure da una sillaba luna —, oppure ancora da due morae UU. Pertanto il primo, il quinto e il nono elemento del verso possono essere lunghi. Si può così incontrare in luogo del giambo ∪ — lo spondeo — — rispettivamente in prima, terza e quinta sede del verso, intendendo come sede, cioè lo schema metrico astratto:


title: Metrica classica

text: Ovviamente la realizzazione dell'elemento libero con una sillaba lunga non deve necessariamente interessare tutte le sedi: il poeta fa di volta in volta le sue scelte; se invece l'elemento libero è realizzato un longum, ma l'elemento longum che lo segue è soluto in due brevia, si può incontrare il dattilo in prima, terza e quinta sede:


title: Metrica classica

text: La sostituzione del dattilo in terza sede è la più diffusa, mentre quella del dattilo in quinta è sottoposta a limitazioni forti nella tragedia. L'elemento longum può però essere soluto in due brevia ∪ ∪ in tutti i piedi, consentendo la presenza del tribraco ∪ ∪ ∪ sia nelle sedi pari (seconda e quarta):


title: Metrica classica

text: che nelle sedi dispari (prima, terza e quinta), quando l'elemento libero sia realizzato da una sillaba breve:


title: Metrica classica

text: Non capita mai che l'intera sequenza sia sostituita da tribrachi; quando l'elemento libero è realizzato da due sillabe brevi e il longum che lo segue non è soluto, si incontrano l'anapesto ∪ ∪ — nelle sedi dispari:


title: Metrica classica

text: Inoltre è possibile incontrare l'anapesto che nelle sedi pari (seconda e quarta) per la realizzazione di due brevi, addirittura dell'elemento breve:


title: Metrica classica

text: La presenza dell'anapesto sia in prima sede che nelle altre, a eccezione dell'ultima, è di norma ammessa nella tragedia sono per la necessità di introdurre nomi propri. Come risulta chiaramente dai casi considerati, l'ultimo piede del trimetro non è interessato dalle sostituzioni ed è realizzato sempre da due sillabe, la prima delle quali breve. Le possibilità combinatorie delle varie sostituzioni sono varie, di norma il poeta evita la successione massiccia di sillabe brevi che comporterebbe la presenza di due tribrachi conseguenti, o anche di tribraco seguito da un anapesto (fenomeno che ricorre in Euripide); sono ammesse però nella tragedia due o più sostituzioni con elementi trisillabici nello stesso verso.


title: Metrica classica

text: In Sofocle la presenza di piedi trisillabici non è particolarmente elevata, e non pare collegata a una ricerca metrica in atto, come avviene in Euripide, i cui drammi più tardi sono anche i più ricchi di soluzioni.


title: Metrica classica

text: Il tetrametro ricorre in alcune tragedie come i "Persiani" di Eschilo, "Ifigenia in Aulide" di Euripide, il dramma satiresco "I cercatori di tracce" di Sofocle e l<nowiki>'</nowiki>"Oreste" di Euripide. Seguendo tutte le sfumature elencate del tetrametro trocaico, lo schema è questo:


title: Metrica classica

text: formula_3 ∪ formula_3 X, formula_3 ∪ formula_3 X, | formula_3 ∪ formula_3 X, formula_3 ∪ formula_3 ∪ Ū


title: Metrica classica

text: La strofe e l'antistrofe si alternavano secondo schemi diversi nella lirica corale, e nei cori di tragedia. Le composizioni corali di Pindaro, Simonide e Bacchilide erano costruite sullo schema detto "triade stesicorea": ogni brano era costituito da un numero variabile di triadi (strofe, antistrofe, epodo), ogni strofe e antistrofe si basava sullo stesso schema metrico, mentre l'epodo aveva schema diverso da quello di strofe e antistrofe; ogni epodo aveva comunque schema metrico e identico a quello di tutti gli altri epodi. Lo schema della triade stesicorea è A (strofe), A1 (antistrofe), B (epodo), l<nowiki>'</nowiki>"Olimpica I"' di Pindaro ad esempio è costituita da 4 triadi stesicoree.I cori di commedie e tragedie erano invece costituiti normalmente da un numero variabile di coppie strofiche, ossia strofe e antistrofe a ripetizione, dove lo schema metrico si ripeteva, ma era sempre diverso da quelle delle altre coppie, secondo la seguente alternanza:


title: Metrica classica

text: Per far comprendere la diversità della regolarità delle strofe nei lirici corali, e della variazione libera nel coro tragico, si forniranno degli esempi di triade stesicorea con gli autori Stesicoro, Ibico e Simonide. Si notino le varie sfumature delle morae da due a otto piedi, e delle loro molteplici combinazioni, di sillaba lunga —, breve ∪ e libera X:


title: Metrica classica

text: L'alcmanio è un tetrametro "dattilico" così denominato in riferimento al poeta Alcmane, il quale lo avrebbe creato per esprimere la sua voce in capitolo durante i cori dei "Parteni", come nel "Partenio del Louvre": l'alcmanio può essere catalettico (— ∪ ∪ — ∪ ∪ — ∪ ∪ — ∪ ∪) o acataletto (∪ ∪ — ∪ ∪ — ∪ ∪ — X). Nella lirica oraziana si accoppia, come secondo verso, con l'esametro dattilico nel sistema strofico detto "archilocheo I". Giosuè Carducci ne riprodusse il ritmo nell<nowiki>'</nowiki>"Ode Courmayeur", rendendo l'esametro un settenario piano nelle strofe dispari, e tronco nelle pari + novenario, e il tetrametro con un novenario.


title: Metrica classica

text: Il coriambo è un piede della metrica greca e latina. Si compone di una sillaba lunga, due sillabe brevi e una sillaba lunga (— ∪ ∪ —): si tratta perciò di un piede di sei "morae".


title: Metrica classica

text: Quanto al ritmo di questo piede, la sua classificazione non è univoca. Sono state avanzate tre possibili interpretazioni del verso:


title: Metrica classica

text: Il coriambo mantiene quasi sempre la sua forma primitiva; solo occasionalmente una delle sue sillabe lunghe è risolta in due brevi. La sostituzione delle due brevi con una lunga invece non è ammessa o quasi dai poeti greci, mentre i latini hanno ammesso questa licenza.


title: Metrica classica

text: Tornando alle strofe del coro teatrale, se le strofe e antistrofe si riproponevano lo stesso tema metrico, cioè lo stesso ritmo, è logico pensare che sul testo della strofe e su quello dell'antistrofe si eseguisse anche un'identica melodia; quello che oggi si direbbe ritornello musicale. La tragedia, anche se dal punto di vista estetico si presenta in forma poetica estremamente valida e raffinata, nei contenuti rispecchia quasi sempre dei problemi politici, sociali, etici, religiosi, familiari, di piena attualità e in modo realistico. La commedia invece presenta sulla scena in maniera buffonesca e distorta i protagonisti e fatti esclusivamente del periodo storico e politico attuale, spesso in maniera critica e ridicolizzando i personaggi ed episodi della vita contemporanea.


title: Metrica classica

text: Il dramma satiresco è un'opera simile alla tragedia greca, solo che combina elementi grotteschi e irruenti della commedia, e presenta un lieto fine. Presenta spesso scene farsesche e una certa licenziosità di linguaggio, come nella commedia, a differenza dello stile elevato della tragedia. Il coro era formato da un gruppo di satiri danzanti, visibili anche in veste di protagonisti nel dramma sofocleo "I cercatori di tracce", mentre un altro esempio di dramma conservatori è il "Ciclope" di Euripide. Le caratteristiche della lirica corale teatrale sono:


title: Metrica classica

text: Parodo: canto iniziale del coro, nella tragedia, il coro entra dalle due entrate laterali dell'orchestra e si dispone. Parte del dramma che veniva recitata dal coro dopo il prologo.


title: Metrica classica

text: La tragedia e la commedia antica, seguendo il testo di Efestione grammatico "Πραγματεία περὶ μέτρων", "Pragmatèia perì métron" ("Studio sulla metrica") si dividono in tre tipi di verso:


title: Metrica classica

text: Come nella parodo il canto corale è eseguito da tutti gli elementi del coro ed è composto da una serie di coppie strofiche (dette συζύγιαι, "sizigie") composte ciascuna di una strofe e un'antistrofe, tra le quali esiste una corrispondenza perfetta per quanto riguarda la struttura metrica e il numero di versi.


title: Metrica classica

text: Comunque nel corso del tempo la funzione del coro divenne sempre meno importante, tanto che in alcuni stasimi di Euripide si ha la sensazione che siano dei virtuosismi poetici senza reali collegamenti con la trama.


title: Metrica classica

text: Efestione suddivide la sezione del "recitativo - cantato", per un totale di 16 tetrametri trocaici catalettici, in 7 parti:


title: Metrica classica

text: Le parti del "recitativo" sono la quinta, la settima, la prima, la terza, in cui i protagonisti parlano con accompagnamento musicale, le altre sono cantate dal coro.


title: Metrica classica

text: Nella commedia l'agone, secondo Efestione, si divide in otto parti, in cui si alternano le sezioni in recitativo per gli attori e quelle liriche per il coro:


title: Metrica classica

text: Queste corrispondenze di strofe/antistrofe (1 con 5, 2 con 6, 4 con 8, ecc) all'interno del testo possono trovarsi immediatamente l'una appresso all'altra, oppure brevemente separate dalle battute del corifeo o dell'attore con cui si confronta il coro.


title: Metrica classica

text: Dopo la trattazione di Efestione, alcuni grammatici teorizzarono una nona parte, la σφράσις, ossia la battuta finale che chiude il discorso. Ovviamente le parti 2, 3, 4 e 6, 7, 8 sono in recitativo, mentre 1 e 5 cantate. Il ritmo del recitativo è o giambico (dipodia giambica o dimetro anapestico, ecc), mentre nella sezione dell'agone diventa un tetrametro anapestico catalettico, o un semplice tetrametro trocaico, mentre per le sezioni del πνῖγος/ἀντεπνῖγος, che appunto trattasi di una strozzatura di brusca interruzione, un vero rimprovero a riprendere il filo del discorso, si usa il giambo: il dimetro anapestico.


title: Metrica classica

text: Le corrispondenze dell'uso costante del tetrametro catalettico, e del giambo anapestico, in queste 8 parti dell'agone nella commedia, sono:


title: Metrica classica

text: Per quanto riguarda l'uso degli altri tipi di piede nel coro della tragedia e della commedia, ad esempio le "Rane" di Aristofane (vv. 208-268), i "metra" sono a libera scelta dell'autore, e non seguono un andamento preciso, a differenza di come ha osservato Efestione per l'agone, il frequente ritornello βρεκεκεκέξ κοάξ κοάξ è un lecizio, termine coniato dagli editori critici che sta a significare "boccetta", in riferimento al comico confronto dei prologhi delle anime di Eschilo ed Euripide negli Inferi, in cui Eschilo sostiene di far entrare in una boccetta i prologhi euripidei troppo zeppi di parole auliche che escono fuori verso (da qui la frequente battuta "ruppe la boccetta", cioè il prologo troppo lungo nella quantità dei versi, strabocca dalla boccetta per l'inesatta misurazione secondo i canoni metrici): il verso in questione è un dimetro trocaico catalettico, dato che trattasi di un "agone" tra due personaggi, e ammette ad esempio la soluzione di un tribraco nel trocheo.


title: Metrica classica

text: Ciò vale anche per la tragedia, riguardo la scelta libera dei "cola metrici" da parte degli autori nelle parti dell'amore, e dei canti e delle parti dove l'attore interagisce col coro o il coreuta. Ogni scansione dei metra lirici infatti oggi è segnalata a fine di testo, o nelle note delle edizioni critiche delle tragedie e delle commedie dei Classici. Ad esempio tali note critiche dei testi in Italia, sono riprodotte nelle edizioni Fondazione "Lorenzo Valla".


title: Metrica classica

text: La prosodia latina si rifece quasi totalmente a quella del greco antico, eccettuato l'uso precedente del saturnio.


title: Metrica classica

text: Come nel greco, il piede è l'unità di misura metrica, cioè un gruppo di sillabe brevi lunghe, riunite sotto un "ictus" (accento ritmico, o colpo). Nel piede si distinguono l'arsi (la parte forte del battere, cioè quella su cui cade l'ictus), la tesi (parte debole "in levare"). Nella metrica latina i piedi principali sono il trocheo, il dattilo, lo spondeo, il giambo, il tribraco, l'anapesto. Sono ascendenti i piedi che cominciano con una tesi (tempo debole), sono discendenti i piedi che cominciano con un'arsi (tempo forte); si dicono a-catalettici i versi che terminano con un piede intero, mentre catalettici i versi che hanno l'ultimo piede mancanti di una o più sillabe (tipo l'esametro dattilico, con la seconda strofe a pentametro, e la prima ad esametro).


title: Metrica classica

text: Legenda: Vb = Vocale breve, Vl = Vocale lunga, D = Dittongo, C = Consonante (C) può esserci o non esserci una consonante


title: Metrica classica

text: L’esametro è stato definito strofe in miniatura (E. Fränkel), perché è formato, di solito, da quattro unità (cola metrici), divisi da tre brevi pause (incisioni), una del gruppo A, una del gruppo B, una del gruppo C (L. E. Rossi).


title: Metrica classica

text: - cesure, quando dividono un piede (maschili se cadono fra tempo forte e tempo debole, femminili se cadono all’interno del tempo debole)


title: Metrica classica

text: Non c’è mai fine di parola alla fine del terzo dattilo, per evitare che l’esametro si divida in due parti uguali e la recitazioni risulti monotona.


title: Metrica classica

text: È assai rara la fine di parola al quarto trocheo, per evitare l’impressione di fine anticipata del verso (ponte di Hermann).


title: Metrica classica

text: I versi caratteristici della letteratura latina, sia epica, che lirica, che teatrale, sono riadattamenti degli originali greci, come l'esametro dattilico, il distico, il trimetro (in teatro è usato il senario giambico), il dimetro anapestico per alcune parti del coro teatrale, il tetrametro trocaico, e via dicendo. Valgono quasi come nella letteratura greca, le specifiche regole metriche di ciascun tipo di verso.


title: Metrica classica

text: Questo è il verso usato dai latini per l'epica, dopo l'abbandono del saturnio, a cominciare con gli "Annales" di Quinto Ennio, e proseguito con Lucrezio, Virgilio, Ovidio, Marco Anneo Lucano, Silio Italico ecc. L'esametro si compone di sei piedi dattilici (esapodia) di cui l'ultimo tronco catalettico. Formato dalla sequenza sillabica di una lunga + due brevi (dattilo, 6 dattili per l'esametro), l'ultimo dei quali termina con sole due sillabe, per la caduta della seconda sillaba breve del piede. Nella sesta sede (sesto piede) non si ha mai un dattilo puro, ma un trocheo (— ∪), un piede formato dalla successione di sillaba lunga + breve, oppure considerando che l'ultima sillaba di un verso può essere ancipite, sia breve che lunga (il noto segno X), uno spondeo.


title: Metrica classica

text: Nelle prime cinque sedi invece, assai raramente nella quinta, il dattilo per il principio di isocronia (uguaglianza dei tempi primi: 4 sia per il dattilo che per lo spondeo), può essere sostituito da uno spondeo, nel caso della quinta la sostituzione avviene solo di rado, e in tal caso tale esametro è detto "olospondaico", composto solo da spondei. Si può avere cesura dopo la sillaba accentata del terzo piede (la pentemimere) o dopo la prima breve del terzo piede (cesura trocaica), o ancora ma molto rara, dopo la sillaba accentata del quarto piede (cesura eftemimere). Meno frequente è la cesura dopo la sillaba accentata in seconda sede (la tritemimere). Si ha la cosiddetta dieresi bucolica in coincidenza della fine del quarto piede.


title: Metrica classica

text: Sulla prima sillaba lunga di ognuno dei sei piedi si colloca l'ictus o l'accento metrico "′", il ritmo è determinato dal succedersi di sillabe accentate (toniche) e non accentate (atone).


title: Metrica classica

text: Si dice "maschile" la cesura che segue un'arsi (prima posizione lunga di un piede); mentre "femminile" quella che non segue un'arsi, la poesia latina di solito preferisce le cesure maschili.


title: Metrica classica

text: Si tratta insieme all'esametro dattilico, la più antica forma strofica adottata nella poesia latina, come nell'elegia greca. Consiste nella successione dell'esametro e del pentametro dattilico, come nel greco. Per quanto già detto dell'esametro dattilico usato nell'epica e in particolare in alcuni componimenti poetici non epici, come nelle "Bucoliche - Georgiche" di Virgilio, si passi al pentametro dattilico.


title: Metrica classica

text: In realtà il termine è improprio, come nel greco, per un'errata interpretazione dei grammatici alessandrini: si tratta dell'unione di due mezzi esametri dattilici, o meglio della ripetizione del mezzo esametro dalla cesura pentemimere maschile, a differenza dell'esametro, composto da due hemiepes.


title: Metrica classica

text: Si ha dunque la successione di dattilo + dattilo + sillaba lunga (primo mezzo esametro), e di nuovo dattilo + dattilo + sillaba lunga o breve (il secondo mezzo esametro). Con la fine del primo mezzo esametro i poeti fanno terminare anche la parola, in modo che non rimanga sospesa o tronca in vista della cesura pentemimere; nel primo mezzo esametro i due dattili possono essere sostituiti da spondei, nel secondo no. L'ictus cade sulla prima sillaba lunga del primo dattilo, e del secondo e del terzo e del quarto; nonché sulla lunga che termina il primo emistichio, e sulla sillaba ancipite con cui si chiude il secondo emistichio, e con esso il verso stesso.


title: Metrica classica

text: L'endecasillabo falecio è tipico del latino, si tratta di un verso composto da 11 sillabe, e prende il nome dal poeta ellenistico Faleco, dal momento che il verso era stato già usato da Alcmane e Saffo (endecasillabo eolico). Probabilmente il nome è dovuto al fatto che Faleco per primo impiegò in serie questo, e poi venne ripreso dai poeti latini, di cui il massimo esponente è proprio Catullo, che lo usa per descrivere situazioni e aspetti dal sapore scherzoso e giocondo. Lo schema è:


title: Metrica classica

text: alquanto discussa è la struttura del verso, tuttavia generalmente si spiega come una pentapodia formata da una base eolica libera, cioè X X, che possono essere brevi o lunghe a seconda della vocale delle parola dello specifico verso, poi da un dattilo, e tre trochei.


title: Metrica classica

text: La base è per lo più spondiaca, meno spesso trocaica e molto raramente giambica. Talvolta in seconda sede le due brevi del dattilo si condensano in una sola lunga, pertanto anche in seconda sede si può trovare uno spondeo. La cesura prevalentemente cade dopo il quinto elemento, ovvero dopo la sillaba lunga (arsi) del primo trocheo, vale a dire la cesura pentemimere.


title: Metrica classica

text: Talvolta la cesura è nel terzo elemento, ovvero dopo la sillaba lunga (arsi) del dattilo, cioè la cesura tritemimere:


title: Metrica classica

text: Più di rado la cesura ricorre al settimo elemento, dopo la sillaba lunga del secondo trocheo, cioè è la cesura eftemimere:


title: Metrica classica

text: Si tratta di un accomodamento del trimetro giambico greco. Il senario è così chiamato in quanto misurato a differenza del trimetro in rapporto ai sei piedi, e non ai metri, viene usato nella letteratura latina nel teatro, nelle parti dialogate e non nel coro, ricorrente in Plauto, Terenzio, Lucio Anneo Seneca ed anche nelle "Favole" di Fedro, nonché dei poeti satirici come Lucilio, i cui temi si sposano molto bene con la caratteristica di "colpire" tipica dell'invettiva di Archiloco o Ipponatte nella letteratura greca.


title: Metrica classica

text: Il senario giambico è composto da sei piedi giambici (∪ —) e 12 elementi. Per elemento si intende una lunga —, due brevi ∪ ∪, o una sola breve ∪, cioè mezzo piede. Di questi 12 elementi l'ultimo è indifferente, è indicato con U e il punto coronato, segno che la sillaba può essere lunga o breve a seconda del caso, e il penultimo invece è sempre breve.


title: Metrica classica

text: Nei primi cinque piedi la sillaba breve del giambo ovvero l'elemento dispari, è ancipite, rappresentata dal simbolo X, e pertanto può essere sostituita da una lunga "irrazionale" o da due brevi; la lunga del giambo (elemento pari) invece può essere risolta solo dalle due brevi equivalenti (sostituzione razionale). Gli elementi pari guidano il ritmo del verso "di tipo ascendente", e corrispondono ai cosiddetti tempi forti.


title: Metrica classica

text: La cesura più frequente è la semiquinaria (pentemimere), ovvero quella posta al quinto elemento, o più raramente dopo il settimo elemento (eftemimere), e dopo il terzo (tritemimere), generalmente sono accoppiate.


title: Metrica classica

text: Si riallaccia al trimetro giambico ipponatteo o "zoppicante", allo schema metrico classico del trimetro, accade che dalla penultima sede l'allungamento della sillaba breve produce un'alterazione caricaturale dell'andamento ritmico. Nella recitazione ciò produce l'impressione di una deformazione che richiama appunto l'idea dello zoppicare, da cui il nome stesso del verso. Questo trimetro è detto anche coliambo, in latino è frequente in Catullo e nell'opera "Mimiambi" di Eroda.


title: Metrica classica

text: Si compone di 3 endecasillabi saffici (str: — ∪ — X — ∪ ∪ — ∪ — ∪ — X) + adonio (dimetro dattilico catalettico) — ∪ ∪ — X.


title: Metrica classica

text: Nella poesia romana la strofe saffica minore fu utilizzata da Catullo nel "Carme XI" e nel "Carme LI", da Orazio in 25 delle sue "Odi", da Papinio Stazio nel Libro IV delle "Silvae" e da Ausonio Decimo Magno nella "Ephemeris"


title: Metrica classica

text: La strofe alcaica è composta da due endecasillabi, un enneasillabo e un decasillabo. Talvolta la si può trovare disposta su tre versi, poiché vengono l'enneasillabo al decasillabo. Si tratta però di un errore, visto che l'unione non è giustificata per l'assenza della sinafia.


title: Metrica classica

text: I versi e le strofe asclepiadee prendono il nome dal poeta Asclepiade di Samo, anche se l'inventore di questi versi non è certificato, perché sia l'asclepiadeo maggiore che minore sono già noti dai lirici di Lesbo Saffo e Alceo, forse Asclepiade compose carmi oggi perduti in questo verso, e dunque la tradizione ne attribuì la paternità, come sostiene Orazio nella sua "Ars poetica".


title: Metrica classica

text: A metà della seconda dipodia c'è una pausa frequente, ma non obbligatoria in greco, al contrario in Orazio, che dà pure la forma costante di spondeo al primo piede. Lo schema metrico: ∪′∪ — ∪∪ — — ∪∪ — ∪ —


title: Metrica classica

text: Probabilmente l'asclepiadeo minore è da considerare in Orazio come un'esapodia logaedica con lo spondeo irrazionale nel primo piede, due dattili di tre tempi nella seconda e quarta sede, una lunga di 3 tempi nella terza sede e nella pausa verso la fine.


title: Metrica classica

text: Resterebbe dunque un sistema distico asclepiadeo, dove si alternano un gliconeo II (identico all'asclepiadeo minore con in meno l'antispasto di mezzo) con un asclepiadeo minore, e poi 2 strofe, una composta di 3 asclepiadei minori chiusi da un gliconeo II e un'altra risultante da due asclepiadei minori, seguiti da un ferecrateo II (uguale al gliconeo II con in meno l'ultima sillaba) e da un gliconeo II.


title: Metrica classica

text: Sebbene normalmente non vincolata agli schemi metrici, anche la prosa, in determinati casi, per motivi enfatici, può piegarsi ai suoi schemi. In particolare nella teorizzazione e nella pratica retorica divenne uso comune, tanto nel mondo greco che nel mondo romano, dare particolar rilievo al punto più importante e sensibile del periodo, la clausola finale, facendole assumere un particolare ritmo.


title: Metrica classica

text: Tale abitudine sopravvisse alla fine della metrica quantitativa e nel corso del Medioevo (soprattutto dopo il Mille) rimase prassi comune, nella prosa latina (ma anche in quella volgare del Due-Trecento), chiudere i periodi con clausole (o "cadenze") metriche, non più basate sulla quantità, ma sugli accenti, secondo diversi tipi standardizzati di "cursus" (sostanzialmente tre: "cursus planus", "cursus tardus", "cursus velox"). La prosa ritmica era usata in particolare dalle varie cancellerie europee per la redazione delle epistole ufficiali.


title: Campolongo Maggiore

text: Campolongo Maggiore ("Canpołongo Majore" o semplicemente "Canpołongo" in veneto) è un comune italiano di abitanti della città metropolitana di Venezia in Veneto.


title: Campolongo Maggiore

text: Considerando solo la città di Campolongo Maggiore, quest'ultima è sostanzialmente divisa in due nuclei: Campolongo Maggiore e Campolongo Maggiore Chiesa.


title: Campolongo Maggiore

text: È nota in tutta Italia per essere, ancora oggi, la principale roccaforte della mafia veneta, la Mala del Brenta


title: Campolongo Maggiore

text: Il comune si trova a sud della Riviera del Brenta, al confine con la Saccisica, di cui storicamente faceva parte. Il territorio comunale è attraversato dalla "Cunetta Brenta", l'attuale ramo principale del fiume Brenta, che scorre fra il capoluogo e la frazione di Bojon.


title: Campolongo Maggiore

text: All'epoca del Regno d'Italia napoleonico, Liettoli, Campolongo e Bojon erano tre piccoli comuni del dipartimento del Brenta (l'odierna provincia di Padova); nel 1807 furono trasferiti al dipartimento dell'Adriatico (l'odierna provincia di Venezia).


title: Campolongo Maggiore

text: Con l'avvento del Regno Lombardo-Veneto, nel 1815, i tre comuni furono fusi nell'unico comune di Campolongo, che dopo l'annessione del Veneto all'Italia divenne "Maggiore".


title: Campolongo Maggiore

text: La frazione di Santa Maria Assunta è stata istituita soltanto negli anni novanta del secolo scorso, ricalcando l'omonima parrocchia sorta alcuni decenni prima per servire la periferia orientale di Bojon.


title: Campolongo Maggiore

text: L'area di Campolongo è tradizionalmente nota per essere la culla del banditismo veneto; nell'immediato secondo dopoguerra in zona spadroneggiava la banda di Adriano Toninato, che comprendeva diversi campolonghesi.


title: Campolongo Maggiore

text: Tra gli anni '60 e '70 da un'evoluzione del vecchio banditismo nacque la Mala del Brenta, guidata da Felice Maniero e Campolongo Maggiore divenne il cuore della mafia veneta.


title: Campolongo Maggiore

text: Lo stemma e il gonfalone del comune di Campolongo Maggiore sono stati concessi con regio decreto del 5 febbraio 1931.


title: Il bacio della donna ragno

text: Il bacio della donna ragno ("Kiss of the Spider Woman") è un film del 1985 diretto da Héctor Babenco. Liberamente ispirato all'omonimo romanzo di Manuel Puig (pubblicato in Italia la prima volta nel 1978) che descrive la relazione che si instaura tra due detenuti: un omosessuale e un dissidente politico, negli anni settanta, durante la dittatura militare argentina.


title: Il bacio della donna ragno

text: Per l'interpretazione del personaggio di Molina, William Hurt vinse l'Oscar al miglior attore e il premio per la miglior interpretazione maschile al 38º Festival di Cannes.


title: Il bacio della donna ragno

text: In un carcere di un indefinito Paese dell'America Latina, due detenuti, Valentin Arregui, rivoluzionario marxista, e Luis Molina, omosessuale condannato a otto anni di reclusione per aver avuto un rapporto con un minore, dividono la stessa cella. Molina è un personaggio eccentrico, dai modi effeminati e teatrali, che ama rivivere le storie d'amore dei film immedesimandosi nelle protagoniste femminili e condividerle con il compagno di cella, insieme ai propri ricordi, pensieri e sogni. Valentin è un personaggio duro e concentrato sui propri ideali rivoluzionari; benché inizialmente infastidito da Molina per la mancanza di concretezza e di impegno sociale, progressivamente si appassiona ai racconti del compagno di cella e instaura un dialogo che gradualmente li avvicina.


title: Il bacio della donna ragno

text: La realtà della vita carceraria si alterna alle scene di un film ambientato a Parigi, durante l'occupazione nazista, che Molina racconta a Valentin con tono trasognato e ricchezza di dettagli che sottolineano lo stile di vita lussuoso e frivolo dei protagonisti. Al centro della storia c'è l'amore tra Leni Lamaison, una ragazza che collabora con la resistenza francese, e l'ufficiale nazista Werner. A un certo punto del racconto Valentin si rende conto che il film descritto come storia d'amore è in realtà una pellicola di propaganda nazista e rimprovera il compagno di non essersene reso conto e di vivere fuori dal mondo: i nazisti, che lo affascinano tanto, hanno sterminato gli omosessuali come lui. Pur consapevole dei crimini nazisti, Molina gli risponde che l'immersione in quel mondo patinato è l'unica possibile fonte d'evasione.


title: Il bacio della donna ragno

text: Valentin e Molina hanno entrambi donne che li aspettano fuori dal carcere: nel caso di Molina, è la madre; nel caso di Valentin sono la fidanzata, nonché compagna di lotta, Lidia, e l'amante borghese Marta, che l'uomo immagina come la Leni del racconto di Molina. Le condizioni della prigionia mettono a dura prova i due protagonisti: dapprima Molina e dopo Valentin patiscono dolori addominali a causa del cibo somministrato loro. In quest'occasione Molina si prende amorevolmente cura del compagno.


title: Il bacio della donna ragno

text: Presto si scopre però che Molina è un doppiogiochista: si è prestato a collaborare col direttore del carcere e con un poliziotto di colore, accettando di strappare a Valentin informazioni preziose sul suo gruppo rivoluzionario, al fine di ottenere la libertà condizionata e generi di conforto (cibo, sigarette, etc.). Si scopre anche che le coliche addominali erano dovute al cibo avvelenato dai carcerieri per indebolire progressivamente Valentin e indurlo a cedere agli interrogatori. Molina si è però frattanto innamorato di Valentin, e questo lo induce a non riferire al direttore del carcere le informazioni man mano raccolte.


title: Il bacio della donna ragno

text: Pur non avendo ottenuto da Molina quanto richiesto, il direttore del carcere decide di liberarlo, ma solo per poterne spiare le mosse. Al momento del commiato, Valentin accetta di avere un rapporto sessuale con Molina, come segno di riconoscenza e di affetto. Molina racconta un'ultima storia, questa volta di tipo "allegorico." Un naufrago approda su un'isola, dove incontra una creatura mostruosa e meravigliosa al tempo stesso, la donna ragno del titolo, che lo attira nella sua casa di ragnatela, versando alla fine un'unica lacrima.


title: Il bacio della donna ragno

text: Valentin ha bisogno di trasmettere un messaggio a Lidia e chiede a Molina di contattarla per telefono. Lui esita, perché teme di poter essere coinvolto, ma alla fine, nonostante il pericolo, accetta l'incarico. Durante la telefonata, Lidia convince Molina a incontrarla per consegnarle personalmente il messaggio. Mentre si reca al luogo dell'incontro, Molina si accorge di essere seguito dal poliziotto di colore che aveva conosciuto in carcere, ma, credendo di averlo seminato, non rinuncia a portare a termine la propria missione e durante l'incontro viene ferito mortalmente, senza poter comunicare con Lidia.


title: Il bacio della donna ragno

text: Nel frattempo le autorità carcerarie cambiano strategia per ottenere informazioni da Valentin e decidono di torturarlo. Dopo l'ennesima tortura un medico, in segreto, gli somministra della morfina per farlo dormire. È col sogno di Valentin che si conclude il film: il prigioniero sogna di essere liberato da Marta e di allontanarsi in barca con lei al tramonto. Solo in sogno Valentin riesce ad abbandonarsi ai sentimenti, a essere momentaneamente felice e a dire a Marta che la ama.


title: Collettivismo

text: Collettivismo è un termine per indicare una visione di tipo morale, politica o sociale che enfatizza l'interdipendenza di ogni essere umano all'interno di un gruppo collettivo e la priorità delle finalità di gruppo sulle finalità individuali. I collettivisti si focalizzano sui concetti di comunità e società.


title: Collettivismo

text: Le basi filosofiche del collettivismo sono collegate all'olismo o all'organicismo, la visione secondo la quale l'intero è maggiore della somma delle sue parti. Specificamente, una società nel suo intero può essere vista come portatrice di un maggior significato o valore rispetto agli individui separati che la compongono. Il collettivismo è largamente inteso in opposizione all'individualismo. In particolare queste due visioni sono spesso combinate in sistemi.


title: Collettivismo

text: Il contratto sociale di Jean-Jacques Rousseau è considerato un esempio di filosofia politica collettivista, secondo la quale la società umana è organizzata sulla linea di un implicito Contratto Sociale tra i suoi membri, e che i termini di questo contratto (i poteri di governo, i diritti e le responsabilità dei singoli cittadini, etc.) sono decisi dalla volontà generale - il che significa dalla volontà popolare. Il popolo è rappresentato dal governo; essenzialmente il governo decide ciò che è giusto per il cittadino.


title: Collettivismo

text: Esistono vari esempi di società che hanno caratterizzato se stesse o sono state caratterizzate dall'esterno come "collettiviste".


title: Collettivismo

text: Da una parte ci sono i governi socialisti, che hanno spesso nazionalizzato la maggior parte dei settori economici, in particolare l'agricoltura, con l'eccezione di Cuba. Si considerano spesso forme di collettivismo anche quelle della Germania nazista e dell'Italia fascista, quest'ultima ha posto l'accento sulla "lotta dei popoli" in chiave nazionalista anziché sulla lotta di classe. Dall'altra parte esistono forme di collettivismo non statalizzate, come i kibbutz israeliani (comunità all'interno della quale il cittadino vive e lavora senza forme di proprietà privata).


title: Collettivismo

text: Molti movimenti politici come il nazionalsocialismo, il comunismo, il fascismo e il socialismo sono considerate collettiviste in quanto enfatizzano il ruolo dello Stato rispetto al ruolo dell'individuo.


title: Collettivismo

text: La democrazia, con la sua enfasi sulle nozioni di contratto sociale e la volontà collettiva dei cittadini, è stata talvolta definita come una forma di collettivismo politico.


title: Collettivismo

text: Un sistema collettivista (o a economia pianificata) è stato realizzato nella ex Unione Sovietica, in conseguenza della rivoluzione avvenuta nel 1917 grazie alla quale la Russia si trasformò in uno Stato comunista.


title: Guerriglia

text: La guerriglia (o anche "guerrilla", dal termine originale spagnolo) è una forma di conflitto armato in cui una delle due organizzazioni combattenti evita scontri campali preferendo logorare il nemico con piccole unità, spesso irregolari, molto mobili e dotate di appoggio da parte della popolazione locale, dalla quale spesso risultano difficilmente distinguibili.


title: Guerriglia

text: La parola "guerriglia" deriva dal francese ""petit guerre"", letteralmente "piccola guerra" usato dal tenente De La Coroix nella sua analisi sulle ragioni della sconfitta francese nella guerra dei sette anni. Viene usato per distinguere la guerra canonica da quella combattuta in America del Nord, da alcune unità austriache e russe (panduri, ussari, ulani e cosacchi) e in India. Il termine, durante le guerre napoleoniche venne tradotto nello spagnolo "guerrilla", durante la guerra d'indipendenza spagnola, la quale, effettivamente, fu uno dei primi esempi di guerriglia su vasta scala dell'epoca moderna, largamente praticata da milizie irregolari spagnole contro gli invasori francesi.


title: Guerriglia

text: Lo scopo della guerriglia è quello di logorare le forze nemiche, di abbassarne il morale esponendole a rischi continui, obbligandole a consumare mezzi e risorse inutilmente e vanificando i loro sforzi bellici. Mao Tse-tung, grande esperto di questa forma di guerra, parlava della guerriglia come "l'arte di fiaccare il nemico con mille piccole punture di spillo".


title: Guerriglia

text: Nel campo tattico la guerriglia non si manifesta con azioni di massa, neanche quando ambiente e circostanze particolari favoriscono il concentramento di numerose unità, ma è sempre una lotta episodica, che può aumentare di intensità e in estensione, ma non evadere dal ristretto campo dell'azione minuta contro obiettivi limitati e poco robusti. Può manifestarsi durante un conflitto armato fra due o più belligeranti e in tal caso si svolge di preferenza lontano dalle linee del fronte, ma nelle zone occupate dagli eserciti operanti, immediatamente alle spalle o sulle linee di comunicazione di uno degli avversari oppure, meno spesso, in zone lontane: quasi sempre, però, nei territori che sono stati occupati nel corso delle operazioni di guerra o che sono contesi.


title: Guerriglia

text: Può manifestarsi in tempo di pace e in tale caso si svolge dove condizioni ambientali e motivi ideologici ne favoriscono lo sviluppo. A preferenza nelle zone di confine, ove più direttamente e più efficacemente può alimentarla l'aiuto esterno.


title: Guerriglia

text: Perché la guerriglia possa raggiungere i risultati che si propone, deve essere accuratamente organizzata.


title: Guerriglia

text: Anche se il movimento di resistenza non è sorto per iniziative sporadiche e slegate, sia pure concorrenti allo stesso fine, e le sue basi sono state gettate in precedenza, si tratta pur sempre di un fenomeno che affonda le sue radici nel sentimento popolare; le cui manifestazioni, ora spontanee ora provocate, indubbiamente risentono delle divergenze di pensiero, di giudizi, di criteri, di tendenze che caratterizzano nei tempi moderni la vita di una nazione, specie se politicamente progredita e socialmente irrequieta.


title: Guerriglia

text: Ne deriva che, lì dove la guerriglia non è soltanto un'operazione a carattere bellico, si tende sempre ad accentrare in una sola persona la direzione politica e il comando militare. Dove ciò non è possibile sorgono allora Comitati che si sforzano di raggiungere il necessario coordinamento.


title: Guerriglia

text: La guerriglia non è mai fine a se stessa, ma è sempre un espediente o un ripiego temporaneo: se la guerriglia è la forma principale di attività bellica per una delle due parti in conflitto, il suo fine è sempre di prendere tempo per acquisire la capacità militare necessaria per dare battaglia in campo aperto, oppure di aumentare tanto il costo delle operazioni militari del nemico da indurlo a desistere dal conflitto. In tempi di guerra: le operazioni di un esercito (il proprio o l'alleato) che attende la battaglia decisiva per la soluzione del conflitto. In tempi di pace: l'azione politica - interna o esterna - che dovrà portare all'insurrezione generale o all'intervento armato straniero, per la conquista del potere o per il diverso assetto dei territori contesi.


title: Guerriglia

text: Organizzata in tempo di pace o in previsione di un prossimo conflitto in determinate zone di territorio nazionale o coloniale, preferibilmente di confine, con il concorso di elementi locali, la guerriglia può tendere a:


title: Guerriglia

text: Organizzata, in pace o in guerra, per provocare la caduta di un determinato regime politico o la sostituzione di questo con un altro - portata cioè sul piano della "guerra civile" - la guerriglia può prefiggersi di:


title: Guerriglia

text: Quali che possano essere gli scopi della guerriglia e le circostanze e l'ambiente in cui essa si svolge, le azioni veramente efficaci sono quelle coordinate tra loro e con l'attività operativa o politica di un esercito o di una nazione amica. Per cui gli sforzi degli organizzatori tendono sempre a:


title: Guerriglia

text: Ciò nonostante, la guerriglia ha scarse probabilità di successo se perde il consenso delle popolazioni in mezzo alle quali deve operare. Particolare cura è posta da parte di tutti i guerriglieri - capi e gregari - specie quando sono costretti ad agire in zone diverse dalle loro basi, a non alienarsi la simpatia e l'appoggio delle popolazioni locali, con manifestazioni di intolleranza, prepotenza e disonestà. Più che dalle armi del nemico la guerriglia potrebbe essere stroncata dalla diffidenza e dalla ostilità delle popolazioni; le quali, dopo tutto, sono proprio quelle che sopportano di questo genere di guerra i danni maggiori. Su di esse il nemico, costretto a sospettare di tutti, reagisce quasi sempre indiscriminatamente.


title: Guerriglia

text: Allorché la guerriglia crede di potere fare a meno del favore delle popolazioni, essa può vincerne l'ostilità soltanto con il terrore e lo sterminio. Si entra quindi nel caso della "guerra civile", condotta da stranieri o da traditori al soldo dello straniero, costretti ad agire allo scoperto. Il che può rendere più agevole il compito delle truppe regolari impegnate nella controguerriglia.


title: Guerriglia

text: La guerriglia deve inoltre operare con scopi precisi, concentrando le azioni su obiettivi redditizi e importanti, evitando atti di scarso interesse. Ciò richiede la conoscenza perfetta dell'ambiente, presupposto quindi in ogni attività guerrigliera è il funzionamento di un accurato servizio informazioni.


title: Guerriglia

text: Spesso giornali e mezzi di informazione confondono questi due fenomeni, in sé molto diversi. La guerriglia è diretta innanzitutto contro obiettivi militari: installazioni, strutture, depositi, presidi, vie di rifornimento, forze isolate e vulnerabili. Il terrorismo invece non ha un obiettivo tattico immediato, ma si limita a colpire a casaccio senza preoccuparsi delle vittime civili, anzi cerca specificamente di uccidere e ferire quanti più civili possibile, per indurre un clima di insicurezza e portare la popolazione in uno stato di malcontento tale da essere disposta ad accettare misure drastiche pur di porre fine a tale stato di cose.


title: Guerriglia

text: Nelle città la guerriglia prende spesso di mira obiettivi (alti ufficiali e funzionari, caserme, uffici, circoli, sabotaggio di industrie e infrastrutture) che la portano ad azioni non dissimili da quelle terroristiche e che spesso provocano vittime anche fra civili. La differenza con il terrorismo in questi casi diventa più sfumata e si possono verificare casi di contiguità fra terroristi e forze guerrigliere. Anche in questo caso però le azioni di guerriglia restano dirette verso obiettivi precisi e ben definiti, la cui eliminazione è funzionale alla sconfitta finale del nemico; le azioni terroristiche invece prendono di mira per lo più obiettivi simbolici (o date storiche, oppure anniversari e ricorrenze) e colpiscono in modo da creare il massimo allarme e la massima sensazione possibile, generalmente con un gesto crudele e militarmente insensato.


title: Guerriglia

text: L'intensità della guerriglia non è mai costante. Essa fa seguire a periodi di attività, periodi di attesa e di preparazione.


title: Guerriglia

text: I periodi di attesa sono nella maggior parte dei casi imposti da condizioni climatiche avverse oppure, durante un conflitto, da necessità strategiche, per le quali il comando dell'esercito amico può ordinare la sospensione della guerriglia in tutto il territorio interessato o in una parte limitata di esso.


title: Guerriglia

text: La preparazione è necessaria specie quando da un'organizzazione embrionale, quale può essere quella che caratterizza il movimento spontaneo della popolazione di un Paese occupato, si debba passare alla creazione di formazioni consistenti, non solo atte a rappresentare un peso notevole nella lotta ingaggiata, ma anche necessarie a evitare lo sfasciamento delle unità e la dispersione di energie insufficientemente convogliate e sfruttate.


title: Guerriglia

text: Attese e preparazioni, però non possono essere lunghe. Il peggior nemico della guerriglia è il tempo. Stasi lunghe sono fonte di dubbi, scoraggiamenti, stanchezze, defezioni; che per essere combattuti hanno bisogno di un'azione di propaganda continua, insistente, appropriata.


title: Guerriglia

text: La guerriglia giustifica la sua esistenza con la continuità delle sue azioni. Se la sua attività si arresta, essa ha finito di esistere; tutto il lavoro compiuto è disperso e grandi diventano per l'avversario le probabilità di averne completamente ragione.


title: Guerriglia

text: I guerriglieri, d'altro canto, non possono deporre le armi sia pure con l'intenzione di radunarsi in tempi migliori e combattere ancora. A casa, li attenderebbe, con molta probabilità, l'arresto e la morte. Ma talvolta l'attesa è inevitabile, specie in montagna ove può essere imposta da sole ragioni climatiche.


title: Guerriglia

text: Se la montagna è abitata, le formazioni si diluiscono su larghi spazi, ottenendo o imponendo l'ospitalità presso le popolazioni, cercando di mantenere il più che sia possibile i vincoli organici delle minori unità.


title: Guerriglia

text: Se la montagna non offre alcuna possibilità di alloggiamento e di vita, s'impone il dilemma del trasferimento altrove delle formazioni (sempre che sia possibile) o lo scioglimento temporaneo di queste ultime.


title: Guerriglia

text: Il trasferimento di zona, quando è possibile, non è sempre conveniente soprattutto perché viene a mancare l'intima collaborazione e la profonda solidarietà che devono esistere fra le forze della guerriglia e le popolazioni locali.


title: Guerriglia

text: Lo scioglimento temporaneo delle unità è una soluzione alla quale gli organizzatori della guerriglia ricorrono in casi estremi, poiché essa richiede molte provvidenze per mantenere inalterata nei guerriglieri la volontà di combattere e per sostenerne l'esistenza nei casi di particolare disagio economico. Il problema dell'accantonamento e della conservazione delle armi non è semplice, data la difficoltà di costituire depositi presso i civili (timori di rappresaglie, delazioni) e l'indubbio parallelo intensificarsi dell'azione persuasiva e repressiva da parte delle forze regolari o occupanti.


title: Guerriglia

text: In campagna e in città l'unità organica delle formazioni può essere mantenuta con un maggiore disseminamento e una più accurata mimetizzazione di queste fra le popolazioni locali; è sempre esclusa l'idea di stabilirsi a forze riunite in località da apprestare a difesa (sorta di "isole difensive") essendo questa soluzione deleteria ai fini del movimento di resistenza. I guerriglieri non sono fatti per difendersi: essi sarebbero certamente schiacciati.


title: Guerriglia

text: Contrariamente alle normali operazioni di guerra, nelle quali i belligeranti avanzano lungo determinate direttrici strategiche e tattiche, la guerriglia conquista a sé nuovi territori e nuovi adepti espandendosi come una macchia d'olio. Ciò per la naturale tendenza che hanno le bande ad allargare sempre il loro campo d'azione, cercando sicurezza e protezione nello spazio, e per la naturale simpatia che essa provoca nelle popolazioni che avvicina, specie quando il movente ideale che la sospinge è intensamente sentito.


title: Guerriglia

text: La guerriglia può svolgersi in qualunque ambiente geografico. Tuttavia l'ambiente ideale è quello che:


title: Guerriglia

text: Ciò impone un adeguato funzionamento di comandi, collegamenti, mezzi di trasporto, ecc., che solo un'accurata organizzazione centrale e periferica, tecnicamente perfetta, può consentire. Impone inoltre la presenza di comandanti minori idonei e un affiatamento perfetto con la popolazione locale. In città e nelle zone densamente popolate la guerriglia cambia totalmente di fisionomia; essa perde la sua caratteristica operativa per limitare la sua azione al ristretto campo dell'attentato e del sabotaggio.


title: Saw IV

text: Saw IV è un film del 2007 diretto da Darren Lynn Bousman. Il film ha debuttato il 26 ottobre 2007 negli USA, mentre in Italia è uscito il 30 aprile 2008.


title: Saw IV

text: Durante l'autopsia di Jigsaw, i due medici che l'hanno sottoposto ad un'accurata dissezione scoprono una cassetta rivestita di cera dentro lo stomaco. Chiamato all'obitorio, il Detective Hoffman ascolta tramite un registratore le parole di John: "Ho giurato che avrei continuato la mia opera. Pensavate che sarebbe tutto finito con la mia morte? Non è finita: il gioco è appena cominciato".


title: Saw IV

text: All'interno di un mausoleo, due uomini, Trevor e Art, sono incatenati ad un dispositivo di grandi dimensioni. A Trevor sono state cucite le palpebre mentre ad Art è stata cucita la bocca, rendendo la comunicazione tra loro impossibile. Il dispositivo viene accidentalmente attivato nel momento in cui entrambi tirano le loro catene. Art nota una chiave al collo di Trevor, ma questi fraintende le intenzioni dell'altro, avendo gli occhi cuciti, e lo attacca, salvo poi morire per mano di Art che lo percuote con un grosso martello. Pochi attimi dopo Art recupera la chiave, si libera dalla catena e libera la sua bocca dai punti che la bloccavano.


title: Saw IV

text: Nel frattempo le forze di polizia scoprono il cadavere della Detective Kerry. Pochi minuti dopo che il tenente Rigg aveva sfondato una porta non protetta, giungono gli agenti dell'FBI Peter Strahm e Lindsay Perez, tenutisi segretamente in contatto con la Kerry. I due deducono che Amanda Young, apprendista dell'Enigmista, avrebbe avuto bisogno di aiuto per trasportare il corpo della Kerry, il che indica che c'è un altro complice nell'omicidio. L'agente Strahm dice a Hoffman che loro sono lì proprio per scoprire l'identità del complice che ha aiutato Amanda Young. La scena mostra una registrazione dell'interrogatorio dell'ex moglie di John, Jill Tuck, che risponde ad alcune domande del Detective Hoffman; la registrazione viene interrotta proprio da quest'ultimo, il quale invita Rigg a tornare a casa dalla moglie Tracy e di riposarsi senza più pensare ad Eric Matthews.


title: Saw IV

text: Una sera l'agente Rigg viene colpito alle spalle da un uomo misterioso e si risveglia nella sua vasca da bagno. Uscito dal bagno, vede la televisione accendersi e apparire il pupazzo Billy, che lo informa che Eric (che nel secondo film era stato lasciato a morire da Amanda salvo poi venire salvato da Jigsaw) è ancora vivo e si trova appeso con una corda al soffitto di una stanza in cui c'è anche Hoffman, imbavagliato e legato ad una sedia elettrica. Se Rigg vuole salvare entrambi dovrà sottoporsi a novanta minuti di quattro mortali giochi, durante i quali gli viene chiesto di non fare nulla per salvare le vittime.


title: Saw IV

text: Nel primo test, Rigg trova una certa Brenda, legata a una sedia nel suo salotto, ma attiva accidentalmente una trappola che strappa via parte del cuoio capelluto della donna. Nonostante venga liberata, attacca Rigg per non farsi arrestare per i suoi crimini, costringendo l'uomo a ucciderla. Nella prova successiva, Rigg deve rapire Ivan Landsness, proprietario di un motel e stupratore seriale; lo raggiunge e lo costringe a finire in una trappola dalla quale potrà fuggire accecandosi gli occhi: Ivan riesce ad accecarsi in un solo occhio, e la trappola lo smembra. Rigg viene quindi portato in una scuola dove un tempo aveva investigato sull'abuso di una studentessa per mano del padre, e vi trova i genitori infilzati da degli spuntoni di metallo: il padre, Rex, è già morto dissanguato, mentre Morgan, la moglie che ha subito gli abusi anch'essa, è rimasta viva dopo aver tirato gli spuntoni dai loro corpi. Rigg dà alla donna una chiave per liberarsi, poi attiva l'allarme anti-incendio e raggiunge il luogo dell'ultima prova.


title: Saw IV

text: Investigando nell'appartamento di Rigg, gli agenti Strahm e Perez trovano un indizio che li porta a Jill Tuck, ex-moglie di John; questa rivela che, tempo fa, durante un furto di farmaci, il tossicodipendente Cecil Adams aveva sbattuto una porta sulla moglie di Kramer, causando la morte del bambino che teneva in grembo, una perdita che distrusse il matrimonio e la vita di John. Al motel, gli agenti raggiungono la stanza dove Ivan è morto, e scoprono che essa è stata affittata dall'avvocato Art Blank, ex-partner d'affari di John e superstite della trappola del mausoleo a inizio film, e che si rivela essere l'uomo che sorveglia il gioco attuale mentre che da a Eric una pistola. Giunti alla scuola, Strahm e Perez trovano un pupazzo; il volto del giocattolo esplode e i suoi frammenti finiscono in faccia a Perez, che viene mandata in ospedale. Rimasto solo, Strahm interroga Jill, e scopre che John ha finito il suo lavoro con Art dopo essere caduto in depressione, e che Cecil è divenuto la sua prima vittima dei suoi giochi infami. Strahm collega la sua storia a un indizio precedente e scopre che l'ultima prova di Rigg si svolgerà alla Centrale Gideon Meatpacking.


title: Saw IV

text: Durante l'inseguimento, Strahm finisce però per seguire Jeff Denlon, che si trova anche lui coinvolto in un gioco: lo raggiunge in un'infermeria dove si trovano i corpi di John, Amanda e sua moglie Lynn, e lo uccide in auto-difesa dopo che Jeff gli punta la sua pistola scarica. Intanto, Art tira fuori un dispositivo che libererà lui, Eric e Hoffman dopo che saranno passati 90 minuti; se attivato prima, Art verrà spaccato in due da un paio di tenaglie. In quel momento, Rigg raggiunge il luogo in cui i detective sono tenuti in trappola. Dopo che entra nella camera appena prima dello scadere del tempo, rimane ferito in una sparatoria per mano di Eric, ma apre lo stesso la porta e due blocchi di ghiaccio sfracellano la testa di Eric, mentre Hoffman viene percorso da una scarica elettrica. Rigg uccide allora Art per auto-difesa, quindi prende il registratore che questi aveva addosso e scopre che Eric sarebbe ancora vivo se Rigg non fosse stato tanto ossessionato dalla voglia di salvare tutti. Mentre agonizza, Hoffman si libera, svelando di essere anch'egli un seguace dell'enigmista, e lascia Rigg a morire per le ferite. Prima di andarsene, Hoffman chiude anche la porta dell'infermeria, intrappolando Strahm al suo interno.


title: Saw IV

text: Il film finisce con Hoffman all'obitorio, rivelando così che "Saw III" e "Saw IV" si svolgono contemporaneamente e finiscono nello stesso momento e nello stesso luogo, e l'autopsia di John è avvenuta "dopo" gli eventi del film.


title: Saw IV

text: I creatori della serie James Wan e Leigh Whannell osteggiarono inizialmente la produzione del quarto capitolo volendosi dedicare ad altri progetti, ma dopo i risultati eccelsi del film precedente diedero vita alle prime bozze.


title: Saw IV

text: "Saw IV" è entrato in pre-produzione il 12 febbraio 2007, con la decisione di produrre un capitolo annuale della serie.


title: Saw IV

text: Durante la pre-produzione furono iniziate delle contrattazioni con David Moreau e Xavier Palud per il ruolo di regista, dopo le conclusioni negative dei negoziati fu assunto Darren Lynn Bousman come regista.


title: Saw IV

text: In un'intervista riguardante la produzione del film, Darren Lynn Bousman ha detto: Durante la fase di produzione è ritornato il 90% del personale tecnico dei precedenti capitoli.


title: Saw IV

text: Le riprese del film sono state effettuate a Toronto dal 16 aprile 2007 al 30 maggio 2007. La post-produzione è iniziata il 19 maggio 2007 ed è finita nel corso di agosto dello stesso anno.


title: Saw IV

text: Analogamente al 2º e 3º capitolo, il film è stato vietato ai minori di 14 anni, soprattutto per le numerose sequenze horror e splatter.


title: Saw IV

text: Il film, di fronte ad un budget di , ha incassato a livello mondiale , di cui 31.756.764 nel week end d'esordio.


title: Saw IV

text: Sul sito aggregatore Rotten Tomatoes detiene il 17% delle recensioni professionali positive, basato su 78 recensioni e con un voto medio di 3.7 su 10. Su Metacritic detiene una valutazione di 36 su 100, basata su 16 recensioni.


title: Saw IV

text: Nella colonna sonora del film è presente la canzone "I.V." eseguita dal gruppo giapponese X Japan e composta dal leader pianista/batterista Yoshiki, la quale segna il ritorno della band dopo 10 anni di inattività. La canzone tuttavia non fu inclusa nella versione CD della colonna sonora ufficiale, ma unicamente nella versione pubblicata sull'iTunes Store.


title: Vulpes

text: Le vere volpi (Vulpes ) sono un genere di volpi che consiste in 12 specie, tra cui la volpe rossa, il mammifero selvatico con l'areale più esteso e unico membro del genere presente in Italia.


title: Vulpes

text: Le vere volpi sono canini di dimensioni piccole o medie, notevoli per i loro crani appiattiti, orecchie vistose, pupille ellittiche e le code lunghe e folte. I loro arti sono relativamente brevi, ideali per muoversi agilmente tra gli arbusti e i sottoboschi densi.


title: Vulpes

text: Il genere è diffuso in quasi tutti i biomi dell'emisfero boreale e l'ecozona afrotropicale. Sono normalmente predatori solitari che si nutrono di piccoli mammiferi, uccelli, rettili, insetti e uova, ma certe specie includono anche frutti e vegetali nelle loro diete.


title: Vulpes

text: Le vere volpi sono di taglia piccola o media, con una pelliccia lunga, soffice e densa, e una coda molto folta. Si distinguono dai veri cani principalmente dai loro arti più corti, permettendoli di abbassarsi e strisciare con la pancia sul suolo come fanno i gatti. La coda, inoltre, supera la metà della lunghezza corporea, e le pupille sono ovali verticali come quelle dei gatti, sebbene non dispongono della stessa capacità di contrarle o espanderle. Molte specie dispongono di una ghiandola odorifera sulla base della coda. Gli arti anteriori sono forniti di cinque dita, mentre le posteriori ne hanno solo quattro.


title: Vulpes

text: Il cranio è notevole per la lunghezza e sottigliezza del muso, che supera di lunghezza il neurocranio. La cresta sagittale è poco sviluppata, spesso anche assente. I denti sono piccoli, ma molto taglienti.


title: Vulpes

text: La maggior parte delle vere volpi sono notturne, ma possono essere attive durante il mattino e il crepuscolo. Scavano le proprie tane nel terreno o, più raramente, nei buchi presenti nelle formazioni rocciose. Alcune vivono in piccoli gruppi famigliari, altre sono più gregarie. Sono abitanti di numerosi habitat diversi, dalle tundra e i taiga alle montagne, le steppe e i deserti. Preferiscono zone più o meno aperte, evitando i boschi fitti. Le vere volpi sono monogame, producendo cucciolate di fino a 13 piccoli nati in una tana. Sono per la maggior parte carnivori, cibandosi di piccoli vertebrati (soprattutto di roditori), carogne e insetti, ma non disdegnano i vegetali.


title: Vulpes

text: Le vere volpi ebbero origine in Nordamerica durante il Miocene 9 milioni di anni fa, sfruttando la nicchia ecologica per predatori di taglia ridotta lasciata vacante dopo l'estinzione dei borofagini piccoli. Fra gli odierni discendenti di "Leptocyon", antenato di tutti i canini, le vere volpi sono rimaste più o meno immutate, essendo di taglia ridotta con musi snelli e denti piccoli adattati a catturare piccole prede.


title: Vulpes

text: L'espansione delle vere volpi fuori dal Nordamerica fu relativamente rapida: i fossili d'una piccola volpe, "V. riffautae", sono stati rinvenuti nel Ciad, risalenti a 7 milioni di anni fa. Durante il Pliocene, le vere volpi, dopo l'estinzione di "V. kernensis" e "V. stenognathus", divennero rare nel Nordamerica. Almeno due specie però si erano già insediate nell'Eurasia attraverso il ponte di Bering. I loro discendenti, la volpe rossa e la volpe artica, tornarono nel Nordamerica durante il Pleistocene superiore, dove condivisero il continente con la volpe americana e la volpe pigmea, entrambi discendenti di volpi che non lasciarono mai il Nordamerica.


title: Ronald McDonald

text: Ronald McDonald è stata la principale mascotte della catena di fast food McDonald's Corporation. Il suo aspetto è quello di un clown.


title: Ronald McDonald

text: Nel 1960, al fine di fidelizzare le famiglie e soprattutto i bambini, un negozio in franchising di Washington sponsorizzò un programma televisivo per bambini battezzato "Bozo's Circus" (il Circo di Bozo). Bozo il clown era un personaggio in franchising, interpretato a Los Angeles da Willard Scott. Quando lo spettacolo fu annullato, Scott fu assunto per rappresentare la nuova mascotte di McDonald's, Ronald McDonald, nei primi tre spot televisivi che includevano il personaggio, nel 1963. Il personaggio venne poi diffuso in tutto il resto degli Stati Uniti grazie ad una campagna pubblicitaria. Per accompagnare Ronald è stata sviluppata un'intera truppa di personaggi usciti da McDonaldland: si sono potuti vedere dei personaggi somiglianti a degli hamburger e altri senza una forma particolare. Nel 1966, McDonald divenne portavoce ufficiale della catena.


title: Pietra Montecorvino

text: Debutta nel 1983 nel film di Renzo Arbore "". Nel film interpreta anche la canzone "Sud", che rivela le sue doti vocali.


title: Pietra Montecorvino

text: Lavora allo spettacolo musicale "Acqua acqua foco foco" di Eugenio Bennato, che viene rappresentato al Carnevale di Venezia e compie una tournée internazionale in Francia e in Argentina.


title: Pietra Montecorvino

text: Nel 1988 è protagonista nel film "Cavalli si nasce" con David Riondino e Paolo Hendel, per la regia di Sergio Staino.


title: Pietra Montecorvino

text: Nello stesso anno incide il primo 45 giri, "Una città che vola/Tutta pe' mme", e collabora con Angelo Branduardi, duettando nelle canzoni "Frutta", "Tango" e "Barbablu" contenute nel suo album "Pane e rose", e nelle relative versioni in francese presenti nell'album "Du pain et des roses". Partecipa anche al Tour International legato al disco.


title: Pietra Montecorvino

text: Nel 1989 è di nuovo interprete di un'opera musicale di Eugenio Bennato, "A sud di Mozart" con la regia di Bruno Colella.


title: Pietra Montecorvino

text: Il suo primo album vero e proprio risale al 1991: si intitola "Segnorita" ed è scritto dai fratelli Eugenio ed Edoardo Bennato. Lo stesso anno vince la Targa Tenco come "Miglior interprete dell'anno".


title: Pietra Montecorvino

text: Nel 1992 è al Festival di Sanremo con Peppino Di Capri con "Favola Blues". L'anno successivo esce il secondo album "Voce di Pietra" contenente la canzone "Murì," con la quale la cantante partecipò al Festivalbar.


title: Pietra Montecorvino

text: Nel 2004 esce l'album "Napoli mediterranea", cui fa seguito nel 2005 "Seguendo Virgilio - Dentro e fuori dal Quartetto Cetra", omaggio a Virgilio Savona del Quartetto Cetra, album in cui vari artisti rivisitano alcuni brani di Savona. Tra questi anche Pietra, con il brano "I ricordi della sera".


title: Pietra Montecorvino

text: Nel 2009 esce l'album "Italiana" che contiene il meglio della canzone italiana degli ultimi quarant'anni, reinterpretata con strumenti e sonorità etniche e del mondo arabo.


title: Pietra Montecorvino

text: Nell'estate 2009 Pietra Montecorvino si esibisce con un piccolo concerto a Tripoli, nell'ambito della Giornata dell'amicizia italo-libica, alla presenza del leader libico Gheddafi e il Presidente del governo italiano Silvio Berlusconi.


title: Pietra Montecorvino

text: Nel 2010 è tra le protagoniste del film "Passione" di John Turturro. Nel film Pietra canta tre canzoni: "Nun te scurdà" con Raiz, "Dove sta Zazà" e "Come facette mammeta".


title: Pietra Montecorvino

text: Il 5 giugno 2014 esce il disco "Esagerata", composto da brani inediti scritti da Eugenio Bennato e Enzo Gragnaniello, e che vede duettare l'artista con Raiz in una nuova versione di "Sud", prima sua interpretazione del 1983.


title: Pietra Montecorvino

text: Nel 2015 esce il CD "Pietra a metà", interamente composto da noti brani di Pino Daniele, cantautore scomparso all'inizio di quell'anno.


title: Pietra Montecorvino

text: Nel suo album "Colpa mia" del 2017 sono coinvolti musicisti come Salvio Vassallo, Tonino Carotone e il figlio di Pietra, Fulvio Bennato.


title: Pietra Montecorvino

text: Nel 2019 esce "Rigina", contenente il brano "Donna senza terra", nel cui videoclip è presente Eva Robin's.


title: Revenge (film 2017)

text: Appartiene al genere rape and revenge ed è stato proiettato nella sezione Midnight Madness del Toronto International Film Festival 2017, nel Midnight Shivers dei 21esimi Tallinn Black Nights Film Festival (PÖFF) e nel Midnight Premieres del Sundance Film Festival 2018.


title: Revenge (film 2017)

text: Jen è una socialite americana che ha una relazione segreta con il milionario francese Richard. I due volano nell'appartata casa di Richard nel mezzo del deserto per un weekend insieme prima della sua annuale gita di caccia con gli amici Stan e Dimitri. Prima di entrare in casa, il pilota dell'elicottero di Richard le cede un peyote come regalo. Tuttavia, Stan e Dimitri arrivano un giorno in anticipo, deludendo Richard, che sperava di mantenere segreta Jen. Mentre i tre uomini e Jen trascorrono una notte a bere e ballare, Jen nasconde il peyote nella sua collana per Richard.


title: Revenge (film 2017)

text: La mattina dopo, mentre Richard è via, Stan cerca di convincere Jen a fare sesso con lui, affermando di essere stato provocato da lei la sera prima. Quando lei rifiuta, Stan la stupra mentre Dimitri assiste alla scena senza intervenire. Richard ritorna, rimprovera Stan, e offre a Jen una grossa somma di denaro per dimenticare l'incidente. Lei non ci sta e vuole tornare a casa a tutti i costi, ma Richard si rifiuta. Allora Jen minaccia di rivelare la natura della loro relazione alla moglie di Richard, il quale la schiaffeggia. Jen scappa nel deserto mentre i tre uomini la inseguono e riescono ad accerchiarla di fronte a un burrone. Richard finge di chiamare il suo pilota per portare a casa Jen, ma poi la spinge all'improvviso dal burrone, facendola cadere sopra un albero rinsecchito che la trafigge. I tre uomini, credendola morta, si allontanano e decidono di continuare il loro viaggio di caccia come se nulla fosse accaduto.


title: Revenge (film 2017)

text: Jen si sveglia e usa il suo accendino per incendiare l'albero su cui è infilzata, provocandone la rottura e permettendole di fuggire con un ramo ancora bloccato nel suo corpo. Vaga per il deserto, cercando di evitare i tre uomini, che si sono resi conto del fatto che sia sopravvissuta e hanno iniziato a darle la caccia. Jen incontra Dimitri che urina in un fiume e tenta di sparargli con il suo fucile, ma non è carico. Dimitri cerca di affogare Jen, ma lei riesce a sfilargli il suo coltello da caccia e glielo pianta in entrambi gli occhi, uccidendolo, per poi rubare le sue armi e le provviste.


title: Revenge (film 2017)

text: Jen si nasconde in una grotta e usa il peyote come anestetico per intorpidirsi prima di rimuovere il ramo e cauterizzare la ferita con una lattina di birra in alluminio, marchiandosi con il logo della fenice della birra. Dopo una serie di incubi sugli uomini che la stavano cercando, Jen vuole completare la sua vendetta e inizia la caccia. Dopo che gli altri uomini scoprono il corpo di Dimitri, Richard ordina a Stan di rintracciare Jen col suo SUV. Dopo che Stan rimane senza benzina, Jen lo intercetta e gli spara alla spalla mentre l'uomo sta riempiendo il serbatoio. I due si cimentano in un cruento scontro, in cui l'uomo fa saltare il lobo di Jen con un fucile, mentre la donna fa calpestare a Stan un grosso pezzo di vetro rotto. Dopo aver tolto le schegge dal suo piede, Stan cerca di investire Jen con il SUV, ma la ragazza lo uccide con una fucilata e gli prende la macchina.


title: Revenge (film 2017)

text: Richard torna a casa, chiama l'elicottero e fa una doccia, poi sente un rumore e vede Jen. Lei lo trova e gli spara nello stomaco, ma Richard sopravvive e inizia un inseguimento dentro casa con i fucili a pompa. L'uomo colpisce la ragazza in testa con il calcio del suo fucile e cerca di strangolarla, ma lei gli infila una mano nella ferita allo stomaco, costringendolo a lasciarla cadere. Jen recupera il suo fucile e spara a Richard nel petto, uccidendolo. Una Jen insanguinata ma trionfante esce da casa e si gira, mentre sente avvicinarsi l'elicottero.


title: Revenge (film 2017)

text: "Revenge" è il primo lungometraggio di Coralie Fargeat dopo un cortometraggio intitolato "Le Télégramme", diretto nel 2003. Fargeat stessa ha scritto la sceneggiatura del film nel 2015.


title: Revenge (film 2017)

text: Il film è stato presentato in anteprima mondiale al Toronto International Film Festival l'11 settembre 2017. Precedentemente, Shudder ha acquisito i diritti di distribuzione sul film. In seguito è stato rivelato che Neon distribuirà il film nei cinema, prima della sua uscita su Shudder.


title: Revenge (film 2017)

text: Il film è uscito nelle sale cinematografiche francesi il 7 febbraio 2018, mentre negli Stati Uniti è stato rilasciato nei cinema in una distribuzione limitata e tramite video on demand l'11 maggio 2018. È stato inoltre distribuito nelle sale cinematografiche italiane a partire dal 6 settembre 2018 dalla Midnight Factory, etichetta della Koch Media.


title: Revenge (film 2017)

text: Il film è stato accolto molto positivamente in Francia. Su AlloCiné ha un voto di 3 su 5, basato su 20 recensioni.


title: Revenge (film 2017)

text: La critica statunitense lo ha acclamato. Sull'aggregatore di recensioni Rotten Tomatoes ha un indice di gradimento del 93% con un voto medio di 7,3 su 10, basato su 98 recensioni, mentre su Metacritic ha un punteggio di 81 su 100, basato su 23 recensioni.


title: Revenge (film 2017)

text: Anche in Italia è stato accolto positivamente. Su MYmovies.it ha un punteggio di 4 stelle su 5, mentre su Comingsoon.it ha un voto di 3,2 su 5, basato su 5 voti.


title: Challenge League

text: La Challenge League è la competizione cadetta del campionato svizzero di calcio, nonché il torneo più basso organizzato dalla Swiss Football League, la lega professionistica elvetica.


title: Challenge League

text: Dalla stagione 2012-2013 è composta da 10 squadre, le quali giocano un doppio girone di andata e ritorno, per un totale di 36 partite. La prima classificata è promossa in Super League, mentre l'ultima retrocede in Promotion League.


title: Challenge League

text: Il campionato nacque nella stagione 1944-1945 come parte del "progetto Wiederkehr", una più ampia riforma di tutto il calcio elvetico che mirava a creare una seconda divisione tra la Lega Nazionale e la Prima Lega. Pertanto l'assemblea straordinaria tenutasi a Lugano il 9 ottobre 1943 decise la scissione della Lega Nazionale in Lega Nazionale A ("Nationalliga A" in tedesco, "Ligue Nationale A" in francese) e Lega Nazionale B ("Nationalliga B" in tedesco, "Ligue Nationale B" in francese), ciascuna delle quali composta da 14 squadre.


title: Challenge League

text: La Lega Nazionale B cambiò nome prima della stagione 2003-2004, divenendo Challenge League, e il suo organico fu portato a 18 squadre. Il regolamento prevedeva che la prima classificata venisse promossa direttamente in Super League, mentre la seconda avrebbe disputato una gara di spareggio contro la squadra penultima classificata nel campionato superiore. Il 1º giugno 2007 fu decretato che a partire dalla stagione 2008-2009 le squadre partecipanti diminuissero da 18 a 16; nel 2007-2008 retrocedettero pertanto quattro compagini. Sempre nella stagione 2008-2009 il campionato fu commercialmente denominato "Dosenbach Challenge League" per motivi di sponsor.


title: Challenge League

text: A partire dalla stagione 2012-2013 il "format" cambia nuovamente: le squadre partecipanti scendono a 10 e il torneo ricalca la formula della massima serie. Questa modifica, approvata il 21 maggio 2011, ha imposto sei retrocessioni nella stagione 2011-2012. Era stata disposta anche l'eliminazione dello spareggio per la promozione, raggiungibile solo tramite la vittoria in campionato, ma dal 2019 lo si è riproposto.


title: Brian Adams

text: Ha lottato nella World Wrestling Federation e nella World Championship Wrestling. Ha interpretato diverse gimmick nel corso della carriera, la più famosa delle quali fu quella di Crush nei Demolition.


title: Brian Adams

text: Assieme a Ax e Smash nei Demolition ha conquistato il WWF World Tag Team Championship; accanto a Bryan Clark nei KroniK ha conquistato per due volte il WCW World Tag Team Championship.


title: Brian Adams

text: Nel 1994 Adams fu arrestato nelle Hawaii per aver acquistato steroidi e per possesso di un taser. La carcerazione fu utilizzata come parte di una storyline a Monday Night RAW quando Crush tornò a calcare i ring della WWF nel 1996, all'inizio della cosiddetta Monday Night War.


title: Brian Adams

text: Adams debuttò nel mondo del wrestling nel 1986 sotto il nome di The American Ninja nella Pacific Northwest Wrestling assieme a Len Denton dove ebbe un feud contro i The Southern Rockers (Steve Doll e Rex King). L'ultimo match di Adams in PNW fu un match perso contro Scott Norton.


title: Brian Adams

text: Nel 1990 Adams debuttò in World Wrestling Federation come Crush, terzo membro della stable Demolition dove, secondo la kayfabe, il suo ingresso nel gruppo fu conseguenza della nuova attitude da face dei Demolition; in realtà, la WWF si trovò costretta ad aggiungere Adams al team a causa dei problemi cardiaci di Ax.


title: Brian Adams

text: Gradualmente Crush acquistò un ruolo sempre più attivo, lottando accanto a Smash mentre Ax iniziò a comportarsi più come un manager. A quei tempi i Demolition fecero ricorso alla cosiddetta "Freebird Rule", un modo per permettere a due qualunque dei tre membri di combattere match di coppia, inclusi match per la difesa del Tag Team Championship che Ax e Smash vinsero per la terza volta a "WrestleMania VI" nel mese di aprile del 1990 sconfiggendo i Colossal Connection (André The Giant & Haku).


title: Brian Adams

text: Smash e Crush persero i titoli a "SummerSlam 1990" in favore della Hart Foundation (Bret Hart e Jim Neidhart). Dopo questa sconfitta, non furono più capaci di riconquistare le cinture.


title: Brian Adams

text: Poco dopo, i Road Warriors vennero ingaggiati dalla WWF e la popolarità dei Demolition iniziò a calare. Il team perse un match contro Genichiro Tenryu e Koji Kitao a "WrestleMania VII" nel 1991 per poi sciogliersi definitivamente.


title: Brian Adams

text: Nel 1992 Crush tornò sui ring della WWF nel 1992 con la gimmick di un surfista hawaiano beniamino dei tifosi, effettuando quindi un turn face facendosi chiamare anche Kona Crush. A WWF Superstars sconfisse Kato e a Summerslam sconfisse il suo ex compagno di squadra Smash, chiamato ora Repo Man anche se non fu fatta menzione in televisione che Repo Man era stato in precedenza Smash e compagno di squadra di Crush. Ebbe un feud contro Doink the Clown culminato a "WrestleMania IX", vinto da Doink grazie all'aiuto di un secondo, identico Doink uscito da sotto il ring, che colpì Crush con un braccio artificiale. Alla prima edizione del pay-per-view "King of the Ring", Crush sfidò Shawn Michaels per il titolo Intercontinental Championship, ma perse il match a causa dell'interferenza di Doink.


title: Brian Adams

text: Il 4 luglio Crush riportò un infortunio alla schiena nella "Stars and Stripes Challenge" mentre cercava di effettuare un bodyslam sul WWF Champion Yokozuna, che all'epoca pesava circa 260 kg. La bodyslam challenge si svolse sulla portaerei USS "Intrepid" della Marina statunitense. Crush, generalmente considerato uno dei possibili vincitori della sfida, fu il primo wrestler a sollevare da terra Yokozuna ma la sua schiena cedette e non poté portare a termine l'impresa. Fu Lex Luger a vincere la sfida.


title: Brian Adams

text: Alla fine del 1993 Crush effettuò un turn heel attaccando Randy Savage e successivamente si alleò con Yokozuna e Mr. Fuji ed adottò la gimmick del simpatizzante giapponese, si fece crescere la barba ed ebbe vari feud. Tornò in WWF alla fine del 1995 dopo essere stato arrestato alle Hawaii.


title: Brian Adams

text: Dopo il suo ritorno fece parte della stable heel Nation of Domination di Faarooq assieme a Savio Vega.Successivamente Crush e Vega furono cacciati dal NOD e fondarono delle stable proprie, Vega fondò i Los Boricuas mentre Crush i Disciples of Apocalypse. I DOA ebbero feud contro il NOD e i Los Boricuas. Poco dopo Crush lasciò la WWF in seguito agli eventi dello Screwjob di Montréal.


title: Brian Adams

text: Dopo aver lasciato la WWF, Adams firmò un contratto con la World Championship Wrestling tuttavia non potendo usare il nome e la gimmick di Crush, che era un marchio esclusivo della WWF, usò il suo vero nome, Brian Adams. Nel 1998 Adams fece il suo debutto nella WCW come membro del nWo avendo feud di scarso successo. Successivamente interpretò i panni di The Kiss Demon, che successivamente abbandonò. Tornò come Brian Adams formando un tag team con Bryan Clark, i KroniK, che furono per due volte WCW World Tag Team Championship.


title: Brian Adams

text: Dopo l'acquisto della WCW da parte della WWF, i Kronik fecero parte della storylaine Invasion e furono membri della Alliance. Dopo lo scioglimento della Alliance, Clark ed Adams cercarono di riconquistare il WCW World Tag Team Championship ad Unforgiven, ma persero. Subito dopo Clark fu licenziato mentre Adams andò nella federazione satellite Heartland Wrestling Association in Ohio fino al suo licenziamento nel novembre del 2001.


title: Brian Adams

text: Nel 2002 Adams e Clark si riunirono e lottarono nella World Wrestling All-Stars e nella All Japan Pro Wrestling, dove furono AJPW Tag Team Champions. Adams, in seguito, lasciò la AJPW per iniziare una carriera pugilistica, che ebbe però breve durata. Nel gennaio 2003 Adams fece il suo ultimo match assieme a Bryan Clark contro Bill Goldberg e Keiji Mutoh. In seguito fu costretto al ritiro a causa di una lesione al canale midollare.


title: Brian Adams

text: Nell'agosto 2007 Brian Adams è stato inserito in un elenco di lottatori che negli ultimi anni sono stati clienti della "Signature Pharmacy", società sotto inchiesta per aver venduto senza regolare ricetta medicinali e sostanze dopanti. Per questo motivo sono stati sospesi diversi wrestler, mentre per altri sembra non sia stato ancora preso alcun provvedimento. Oltre a quello di Adams, nella lista è presente il nome di altri due wrestler defunti (Eddie Guerrero e Chris Benoit).


title: Brian Adams

text: Il 13 agosto 2007 Adams venne trovato privo di vita dalla moglie, sdraiato sul proprio letto. La mancanza di segni di violenza sul corpo ha spinto la polizia ad ipotizzare una morte naturale; le cause della morte sono state comunque accertate da un'autopsia, svoltasi il giorno dopo il decesso: Adams è deceduto per una overdose accidentale di tranquillanti.


title: Théoden

text: Théoden Ednew è un personaggio di Arda, l'universo immaginario fantasy creato dallo scrittore inglese J. R. R. Tolkien. È il diciassettesimo Re di Rohan, e durante il suo regno si svolge parte della storia de "Il Signore degli Anelli". È figlio di Thengel e di Morwen di Lossarnach (una regione di Gondor). La sua spada era Herugrim.


title: Théoden

text: Per lungo tempo fu ingannato dal suo consigliere Grima Vermilinguo, che lavorava al soldo di Saruman il Bianco. Durante una delle prime battaglie ai Guadi dell'Isen, morì il figlio Théodred, suo unico erede; a causa di questo, l'eredità legittima del trono di Rohan passò al nipote Éomer, il figlio di sua sorella.


title: Théoden

text: I cattivi consigli di Grima Il Vermilinguo avevano incupito e reso debole Théoden, che si riprese solo grazie all'intervento di Gandalf, che smascherò la malafede di Vermilinguo e lo rivelò per quello che era: uno strisciante servitore di Saruman. Dopo l'aiuto dello stregone, il Re fu soprannominato "Ednew", che vuol dire ""rinato"".


title: Théoden

text: Seguendo i consigli di Gandalf, Théoden decise di affrontare le forze di Saruman, rifugiandosi nel Fosso di Helm, dove venne assediato. La vittoria arrise alle forze di Rohan soprattutto grazie all'intervento di Gandalf che, abbandonati gli assediati alla vigilia della battaglia, informò gli Ent e li convinse a mandare un esercito di Ucorni ed inoltre riuscì a recuperare un buon numero di soldati, comandati da Erkenbrand dell'Ovestfalda, che, dispersi, ritornarono al Fosso all'apice della battaglia. In seguito alla vittoria Théoden si recò ad Isengard, dove scoprì il vero volto di Saruman e assistette alla cancellazione del suo potere. È qui che Gandalf, nuovo "stregone bianco", spezzò il bastone del suo antico superiore.