title: Alessandro Parisi

text: Il 30 maggio 2016 al processo penale di Bari, sempre in relazione a Salernitana-Bari, viene assolto «per non aver commesso il fatto».


title: Alessandro Parisi

text: Inizia la carriera professionistica nel Palermo, con cui debutta, sotto la guida di Ignazio Arcoleo, in 1995-1996. L'anno successivo la società rosanero decide di cederlo al in Serie C1, con la quale colleziona 12 partite condite da un gol.


title: Alessandro Parisi

text: Torna l'anno successivo al Palermo, nel frattempo retrocesso in Serie C1, giocando 10 partite, e in Sicilia disputa una stagione giocando sulla fascia sinistra di difesa.


title: Alessandro Parisi

text: Torna in Serie B l'anno dopo, trasferendosi alla : nella prima stagione gioca 18 partite, non riuscendo ad impedire la retrocessione del club; nella seconda, invece, in Serie C1, disputa 29 gare con 3 reti.


title: Alessandro Parisi

text: Nel 2000 decide di scendere ulteriormente di categoria, passando alla e in Serie C2; a Trieste, arrivato in compartecipazione, è titolare nella formazione di Ezio Rossi, giocando 27 partite e segnando 3 gol nella stagione regolare; nei play-off va a segno contro la Pro Patria, e si ripete nella finale contro il Mestre che consegna la promozione alla squadra.


title: Alessandro Parisi

text: L'anno successivo il suo cartellino diventa interamente del club alabardato, e nella stagione 2001-2002 in Serie C1 gioca 30 partite e realizza 6 reti; la centra i play-off e in seguito la seconda promozione consecutiva in due anni. Nel terzo anno a Trieste, oltre a segnare il suo ritorno in Serie B, con 32 presenze e 5 reti (decisive quelle contro e ) è ancora una volta titolare nel reparto difensivo. In totale, con la , conta 89 partite e 14 gol segnati in tre anni, centrando due promozioni consecutive.


title: Alessandro Parisi

text: A fine campionato passa al . Nella Serie B 2003-2004 gioca quasi tutte le partite (41) e va a segno 14 volte, più 1 in Coppa Italia vs il Pescara (2-0 su rigore), contribuendo al raggiungimento del quarto posto, e la conseguente promozione del club peloritano in Serie A dopo trentanove anni.


title: Alessandro Parisi

text: Resta a Messina anche il campionato successivo in Serie A, nel quale disputa 27 partite andando a segno 6 volte. Sotto la guida di Bortolo Mutti, le sue prestazioni gli valgono la convocazione in azzurro di Marcello Lippi per l'amichevole Italia-Finlandia, giocata proprio a Messina il 17 novembre 2004: diventa così il primo giocatore nella storia del Messina ad aver giocato per la Nazionale.


title: Alessandro Parisi

text: Nel 2005 viene acquistato in compartecipazione dal Genoa di Enrico Preziosi, neopromosso in Serie A, ma in seguito alla penalizzazione che porta i liguri in Serie C1 il trasferimento viene annullato e il calciatore torna al . e a fine anno colleziona solo 11 presenze. Marcello Lippi lo include comunque nella lista dei preselezionati per il Mondiale tedesco, e nel giugno successivo, dopo un ulteriore scrematura, lo esclude definitivamente dalla spedizione in Germania.


title: Alessandro Parisi

text: Nella stagione 2006-2007 colleziona 30 presenze e 2 reti, non riuscendo a impedire la retrocessione della squadra guidata da Bruno Giordano, che torna dunque in Serie B.


title: Alessandro Parisi

text: Per la stagione 2007-2008 resta nella squadra allenata da Nello Di Costanzo anche in seconda serie. In campionato, Il Messina conclude al 14º posto, e Parisi disputa 33 partite segnando 3 reti.


title: Alessandro Parisi

text: Il 26 maggio 2008 rinnova con la società peloritana fino al 2012; a seguito dei problemi economici per il , che ne mettono in discussione l'iscrizione al campionato e che culminano nella mancata iscrizione alla serie B della società, lascia la squadra dopo oltre 150 partite con la società messinese in tutte le varie competizioni nazionali.


title: Alessandro Parisi

text: Parisi, rimasto svincolato insieme a tutti i suoi compagni, il 9 luglio 2008 firma per il , con cui sottoscrive un contratto triennale. Nella prima stagione a Bari, sotto la guida di Antonio Conte, la società di Matarrese vince il campionato di Serie B e Parisi, contribuendo con 27 partite e tre gol, ritrova la Serie A dopo due anni.


title: Alessandro Parisi

text: Per la stagione 2009-2010 perde il posto da titolare nella formazione di Gian Piero Ventura, chiuso dalla concorrenza di Salvatore Masiello e Nicola Belmonte. A giugno sono 15 le partite disputate in un campionato che vede il Bari chiudere con una decima posizione.


title: Alessandro Parisi

text: Nel 2010-2011 gioca 27 partite segnando 2 reti, in una stagione che vede il cambio di allenatore (Bortolo Mutti sostituisce Ventura) e la retrocessione a fine stagione. In seguito il suo contratto scade e non viene rinnovato, rimanendo così libero da vincoli contrattuali.


title: Alessandro Parisi

text: Il 6 agosto 2011 firma un contratto di un anno per il Torino, in Serie B, dove ritrova il suo ex-tecnico Gian Piero Ventura.


title: Alessandro Parisi

text: Esordisce in maglia granata nella prima giornata di campionato, in -Torino (1-2). Segna il suo primo gol in maglia granata il 26 novembre 2011 nella partita casalinga contro il vinta per 1-0. A fine stagione ottiene la promozione in Serie A, dopo aver giocato 33 partite in campionato ed una in Coppa Italia; rimane quindi svincolato.


title: Alessandro Parisi

text: Dal luglio 2014 si allena con il e, dopo aver scontato la lunga pena relativa alle due condanne per calcioscommesse e frode sportiva, il 9 ottobre 2015 viene ingaggiato dal club siciliano con cui aveva già giocato dal 2003 al 2008. A distanza di 3 anni e 5 mesi dall'ultima apparizione, torna in campo il 17 ottobre seguente nella vittoria esterna per 0-1 contro la Fidelis Andria subentrando al 79º a Barraco. La settimana successiva torna a giocare da titolare nella vittoria per 1-0 contro la Lupa Castelli Romani.


title: Finale della Copa América 2021

text: La finale della Copa América 2021 si disputò il 10 luglio 2021 allo Stadio Maracanã di Rio de Janeiro tra le nazionali di e . A vincere fu la nazionale argentina, che si impose su quella brasiliana per 1-0 e conquistò il quindicesimo trofeo della sua storia.


title: Finale della Copa América 2021

text: Per la seconda edizione consecutiva, dopo quella del 2019, la finale della Copa América si disputò allo Stadio Maracanã di Rio de Janeiro, lo stadio con la maggiore capienza del Brasile. Per la finale, lo stadio fu aperto per il 10% della capienza complessiva a causa della pandemia di COVID-19.


title: Finale della Copa América 2021

text: L' fu inserita nel gruppo A, assieme a , , e . Nella gara d'esordio gli argentini impattarono per 1-1 con i cileni, dopo essere andati in vantaggio con un gol di Messi. Nelle due gare successive arrivarono due vittorie per 1-0, rispettivamente contro gli uruguaiani (con il gol di Rodríguez) e contro i paraguaiani (con il gol di Gómez). Il successo contro i boliviani per 4-1, grazie alla doppietta di Messi e alle reti di Gómez e Martínez, assicurò all'Argentina il passaggio del turno come prima del raggruppamento. Nei quarti di finale gli argentini superarono nettamente l' per 3-0, con i gol di de Paul, Martínez e Messi, mentre nelle semifinali ebbero la meglio sulla solo ai tiri di rigore per 3-2, dopo il pareggio per 1-1 al termine dei tempi regolamentari determinato dal gol di Martínez.


title: Finale della Copa América 2021

text: Il fu inserito nel gruppo B, assieme a , , e . Nella partita di debutto i brasiliani vinsero per 3-0 contro i venezuelani (con le reti di Marquinhos, Neymar e Gabriel Barbosa), prima di ottenere altre due vittorie contro i peruviani e i colombiani, rispettivamente per 4-0 (a segno Alex Sandro, Neymar, Éverton e Richarlison) e 2-1 (in rete Firmino e Casemiro). All'ultimo turno la "Seleção", già qualificata alla fase successiva come prima classificata del raggruppamento, pareggiò per 1-1 con gli ecuadoriani grazie al gol di Éder Militão. Nei quarti di finale i verdeoro vinsero per 1-0 contro il grazie alla marcatura di Paquetá, mentre nelle semifinali superarono per 1-0 il Perù (già incontrato nella fase a gironi), sempre con il gol decisivo di Paquetá.


title: Finale della Copa América 2021

text: L'inizio di partita fu caratterizzato da ritmi bassi, con il Brasile a gestire il possesso della palla e l'Argentina ad attendere il recupero della sfera per ripartire. Al 13' Neymar ebbe la prima occasione, sfruttando una sponda di testa di Richarlison, ma la sua conclusione schiacciata non creò particolari problemi alla retroguardia argentina. Al 22', su un lancio dalla lunga distanza di Rodrigo de Paul, che Renan Lodi non riuscì ad intercettare, Ángel Di María stoppò la palla e superò il portiere avversario Ederson con un pallonetto. Incassato il gol, il Brasile si lanciò alla ricerca del pareggio, costringendo Emiliano Martínez alla parata su un tiro centrale di Casemiro. Dopo un'occasione per Di Maria, al 33' Lionel Messi arrivò a calciare verso la porta brasiliana, ma il suo sinistro terminò fuori di poco. Sul finire della prima frazione, il Brasile ebbe un'occasione con Éverton Ribeiro, ma la sua conclusione fu facilmente parata da Martínez.


title: Finale della Copa América 2021

text: Il secondo tempo iniziò con l"Albiceleste" a creare i presupposti per il raddoppio, ma un tiro di Di Maria fu respinto dalla difesa brasiliana. Tra il 52' e il 55' Richarlison si vide dapprima annullare un gol per fuorigioco e poi respingere una conclusione in diagonale dall'estremo difensore argentino. Negli ultimi dieci minuti, il Brasile ebbe due opportunità con Gabriel Barbosa, che all'83' si vide deviare la conclusione in calcio d'angolo e all'87' non riuscì a battere Emiliano Martínez. All'88' l'Argentina andò vicina a chiudere la partita, ma Messi non riuscì a sfruttare un assist pregevole di de Paul, facendosi anticipare in uscita bassa da Ederson. Dopo cinque minuti di recupero, l'arbitro fischiò la fine della partita, sancendo la vittoria della "Selección" dopo ventotto anni di attesa.


title: Finale della Copa América 2021

text: La vittoria dell' ebbe una notevole risonanza a livello mondiale visto che si trattò del primo successo con la nazionale maggiore per il suo capitano Lionel Messi, che in precedenza aveva perso tre finali di Copa América (2007, 2015 e nel 2016) e una del campionato mondiale (2014). Inoltre, la nazionale argentina pose fine ad un digiuno di vittorie nella competizione che durava dal 1993, con la "Selección" sempre sconfitta nelle quattro finali successive di Copa América (2004, 2007, 2015 e 2016) e raggiunse l' a quota quindici trionfi, al primo posto nell'albo d'oro della competizione sudamericana.


title: Finale della Copa América 2021

text: Per il l'edizione 2021 fu la prima non vinta come nazione organizzatrice: nelle precedenti cinque occasioni, era infatti sempre arrivato il successo finale tra le mura amiche. I verdeoro non perdevano in finale dall'edizione 1995, avendo vinto le cinque successive giocate (1997, 1999, 2004, 2007, 2019).


Il ragazzo invisibile - Seconda generazione è un film del 2018 diretto da Gabriele Salvatores. A partire dal 21 ottobre 2019, il film è stato anche reso disponibile sulla piattaforma digitale Netflix.


title: Il ragazzo invisibile - Seconda generazione

text: Tre anni dopo gli eventi del primo film, Giovanna, la madre adottiva di Michele, muore in un incidente stradale e Stella - i cui ricordi sono stati cancellati da Andreij, il vero padre di Michele - non ricorda nulla di quello che successe nel sottomarino e si è fidanzata con Brando, che le ha fatto credere di essere stato lui a salvare tutti.


text: Durante una festa a casa di Brando, Michele decide di rivelare a tutti che è stato lui a salvare i ragazzi, ma poco prima che Michele diventi invisibile Natasha provoca un incendio per far scappare tutti e lo stordisce con una bottiglia di vetro.


text: Michele si risveglia in un letto di una casa nobiliare abbandonata e trova Natasha e una donna di nome Yelena, che gli rivela che la ragazza è in realtà sua sorella e che ha il potere della pirocinesi, e che lei è la loro madre.


text: Yelena spiega a Michele che ha bisogno di trasfusioni di sangue da lui e Natasha per potersi rinforzare dal momento che appartiene alla tipologia di Speciali di prima generazione.


text: Le trasfusioni sono eseguite dal Dottor K, un medico appartenente ai Normali che ha lavorato con Yelena per qualche tempo.


text: La donna dice a Michele che il loro padre è stato misteriosamente rapito ed è convinta che il rapitore sia il crudele Igor Zavarov, un oligarca russo noto come acerrimo nemico e sfruttatore degli Speciali.


text: Il piano di Yelena è di rapire Zavarov con l'aiuto di Michele e Natasha per fermare la sua campagna contro gli Speciali e nel mentre salvare Andreij.


text: Il rapimento deve essere effettuato mentre Zavarov sarà a Trieste per l'inaugurazione del suo nuovo gasdotto e Yelena affida a Michele il compito di entrare negli uffici della stazione di polizia e rubare i piani di sicurezza per il giorno dell'inaugurazione del gasdotto, scoprendo i movimenti esatti di Zavarov.


text: Attraverso la sua invisibilità, Michele riesce a rubare i piani di sicurezza con una chiave USB rendendo sua madre orgogliosa di lui.


text: La famiglia inizia a conoscersi e ad amarsi: i due fratelli si confidano alcuni dei loro episodi della loro vita vissuta in quegli anni.


text: Così lei finì per vivere con il fratello della donna, che cominciò a maltrattarla finché non provò ad approfittarsi di lei, questo finché la ragazza non scoprì il suo potere, poco prima di essere salvata dalla madre.


text: Una sera Natasha è intrigata da un talismano avvistato in una gioielleria, per cui Michele usa il suo potere per rubarlo per lei e, insieme, regalano il gioiello alla madre che, felice di riformare la sua famiglia, lo indossa, dicendo che non se lo sarebbe mai più tolto.


text: Quella notte Yelena ricorda gli eventi successivi alla fuga con Andreij e i bambini: mentre l'uomo era riuscito a salvarsi, Yelena era stata nuovamente catturata e rinchiusa in un istituto dove, con l'arrivo di Zavarov, gli esperimenti sugli Speciali per cercare di capire l'origine del loro potere divennero una vera tortura.


text: Solo il Dottor K mostrava pietà per loro, ma a Zavarov non importava delle loro vite e quando, durante un esperimento, Katia, la ragazza elastica, morì, Yelena decise di allearsi con Artiglio per scatenare una ribellione.


text: Gli Speciali presero il controllo della fortezza, ma non poterono fermare Zavarov, che si salvò con un elicottero.


text: Mentre la maggior parte degli Speciali decise di tornare a una vita normale nascondendo i propri poteri, Yelena volle ritrovare i suoi figli con l'aiuto di Artiglio e del Dottor K.


text: Il giorno dell'inaugurazione del gasdotto, Yelena e Natasha dicono a Michele di salutare per l'ultima volta chiunque appartenga alla sua vita passata, così Michele va nella palestra dove Stella e Candela, la figlia della sua domestica, stanno provando il loro numero di ginnastica ritmica, così da vedere per l'ultima volta la ragazza che amava.


text: Mentre sta per andarsene, il ragazzo nota un uomo e una donna che rubano un portafoglio attraverso i loro poteri: riconosciutoli come Speciali, li segue. I due entrano nella villa e scendono nel seminterrato, dove sta tenendosi una riunione in cui sono presenti anche Yelena, Natasha, il Dottor K e altri tre Speciali rapiti (Roccia, un uomo dotato di una forza sovraumana; Cinetica, una donna capace di levitare; e Morfeo, un uomo in grado di far addormentare le persone con lo sguardo). Il piano estremo esposto da Yelena mostra come le torture di Zavarov l'abbiano resa così crudele: all'inaugurazione del gasdotto, il gruppo andrà al magazzino dove si trova un generatore in cui verrà versata al suo interno una sostanza esplosiva che, guidata dall'intensità del fuoco di Natasha, provocherà una grande esplosione che sterminerà, oltre Zavarov, anche buona parte della popolazione Triestina.


text: Così fu Yelena a rapire gli Speciali in modo da usarli come alleati nell'impresa che servirà a dare il segno di supremazia degli Speciali sui Normali.


text: Michele, saputa la verità, vorrebbe chiamare la polizia, ma Natasha, come il padre, può sentire i pensieri di suo fratello e lo individua.


text: Michele viene rinchiuso nella cella del seminterrato e ricorda a sua madre che lei non è in grado di agire da sola, essendo troppo debole per farlo, ma Yelena gli dà un'amara notizia: il Dottor K è riuscito a combinare il DNA di Natasha e Michele in una macchina chiamata UTERO, grazie alla quale Yelena e tutti gli altri Speciali hanno riacquistato la loro forza completa.


text: Natasha, che non ha mai avuto una vita accettabile come quella di Michele, è decisa a seguire la madre fino in fondo.


text: Il ragazzo scopre che nella cella accanto alla sua è rinchiuso anche suo padre, rapito da Yelena e segregato lì per tutto quel tempo perché contrario all'estrema ribellione della moglie.


text: Andreij, attraverso la connessione mentale che ha con Michele, gli mostra la verità su quello che è successo a Giovanna: Yelena, dopo essersi intrufolata furtivamente nell'auto di Giovanna e averla anestetizzata, spinse la macchina e la poliziotta giù da una scogliera.


text: Michele, arrabbiato e frustrato, prende il controllo del suo potere mentale di manipolazione delle molecole e distrugge le pareti delle celle.


text: Natasha, sostenuta dalla madre, si prepara a colpire il generatore col fuoco, ma Michele comunica telepaticamente con lei e le mostra le immagini dell'omicidio di Giovanna in modo da renderla consapevole di ciò che ha fatto Yelena.


text: In lacrime, Natasha mostra il suo disaccordo su sua madre, delusa dalle sue costanti bugie in funzione dei suoi obiettivi.


text: Yelena, diventata invisibile, porta un raggio ardente al generatore; Andreij ascolta i pensieri della donna, la identifica e inizia a inseguirla.


text: Alla fine, i due finiscono abbracciati contro un ferro smussato che sporge dal pavimento, rimanendone trafitti.


text: Di fronte ai corpi dei loro genitori, i due fratelli si abbracciano, rendendosi conto di essere ufficialmente orfani.


text: Alla fine Michele e Natasha sono abbracciati negli ultimi posti di un autobus e Michele mostra a un bambino normale il suo potere, chiedendogli di non rivelarlo a nessuno.


text: Michele si rende conto, quindi, di un altro rapporto di fiducia tra Speciale e Normale che la madre non aveva creduto possibile.


text: A luglio 2017 viene diffuso il primo teaser trailer, poi il 28 novembre 2017 esce il secondo trailer.


text: L'uscita nelle sale italiane, a cura di 01 Distribution, era prevista per il dicembre del 2017, ma in seguito è stata spostata al 4 gennaio 2018.


text: Nella prima settimana di programmazione il film ha incassato . Il film ha incassato in totale 1.600.921 euro un risultato ancora peggiore degli scarsi risultati del film precedente.


text: Prima dell'uscita del secondo film si stava pensando anche ad un terzo film sul ragazzo invisibile, il regista Gabriele Salvatores affermò però che solo se il secondo capitolo fosse andato bene allora si sarebbe prodotto anche il terzo.


title: Area metropolitana di Torino

text: Larea metropolitana di Torino è una conurbazione dovuta alla continuità urbana (prima cintura) e all'interazione sociale ed economica di alcuni comuni della seconda cintura torinese e la stessa città di Torino.


title: Area metropolitana di Torino

text: Non va confusa con la città metropolitana di Torino, ente territoriale istituito dalla legge statale n. 56 del 2014 (la cosiddetta "legge Delrio") e coincidente col territorio della precedente omonima provincia. La si può considerare come l"hinterland" torinese.


title: Area metropolitana di Torino

text: I comuni della città metropolitana di Torino che rimangono fortemente integrati alla città di Torino per continuità urbana sono (in senso antiorario partendo da nord-est) San Mauro Torinese, Settimo Torinese, Venaria Reale, Pianezza, Collegno, Alpignano, Rivoli, Grugliasco, Orbassano, Beinasco, Nichelino, Moncalieri.


title: Area metropolitana di Torino

text: L'area metropolitana ha valore esclusivamente statistico. Tuttavia l'Agenzia Mobilità Metropolitana Torino è un consorzio tra enti locali nato nel 2003. Compito dell'agenzia è quello di migliorare e ottimizzare il trasporto pubblico nell'area metropolitana di Torino.


title: Area metropolitana di Torino

text: L'Area metropolitana di Torino è situata nel Nord Ovest dell'Italia, interamente in territorio piemontese.


title: Area metropolitana di Torino

text: È attraversata da 3 fiumi minori, Dora Riparia, Sangone, Stura di Lanzo, oltreché dal fiume Po. Il territorio è prevalentemente pianeggiante se non ad est di Torino dove è collinare, mentre a ovest dopo il territorio del comune di Rivoli, comincia a salire la Val di Susa.


title: Area metropolitana di Torino

text: L'Area metropolitana di Torino è in una posizione decentrata rispetto al Nord Italia e chiusa dall'arco alpino; tuttavia deve la sua fortuna al fatto che rimane sul percorso più pratico che collega l'Italia alla Francia tramite i valichi alpini prima e il traforo del Frejus poi. Torino nasce infatti già nell'epoca romana come accampamento strategico.


title: Area metropolitana di Torino

text: L'Osservatorio demografico territoriale del Piemonte identifica una "prima" e una "seconda" cintura di comuni che circondano Torino. Nella tabella che segue sono riportati in senso antiorario partendo da est.


title: Area metropolitana di Torino

text: Torino in passato ha visto crescere nei propri confini comunali altre importanti realtà economiche italiane che però hanno progressivamente lasciato la città come


title: Area metropolitana di Torino

text: Torino è un importante nodo autostradale. Su di essa convergono 6 autostrade ed 1 raccordo autostradale:


title: Area metropolitana di Torino

text: Le periferie nord, ovest e sud sono costeggiate da un sistema tangenziale di complessivi 57,5 km chiamato A55


title: Area metropolitana di Torino

text: Torino è il terzo nodo ferroviario italiano. La rete ferroviaria all'interno dei suoi confini è costituita principalmente da linee ferroviarie RFI, ma anche da linee locali GTT.


title: Area metropolitana di Torino

text: La tratta urbana di competenza GTT è quella che parte da Torino Dora sino alla periferia Nord al confine con il comune di Venaria Reale (direzione Caselle Torinese - Aeroporto Sandro Pertini - Ceres).


title: Area metropolitana di Torino

text: La stazione principale che serve tutta l'area è la stazione di Torino Porta Nuova, la più importante del nodo ferroviario torinese e terza stazione nazionale (con 192.000 transiti giornalieri e 70 milioni di frequentatori l'anno) dopo Roma e Milano.


title: Area metropolitana di Torino

text: Altra stazione di rilievo è quella di Torino Porta Susa, inserita nel contesto del passante ferroviario di Torino, servita dai treni ad alta velocità e nodo principale della città.


title: Area metropolitana di Torino

text: Per quanto riguarda il traffico aereo civile, Torino è servita dall'Aeroporto internazionale Torino Sandro Pertini situato a Caselle Torinese e collegato direttamente alla città tramite la ferrovia Torino-Lanzo Torinese e dal Raccordo autostradale 10 che si connette alla Tangenziale Nord e a Corso Grosseto, uno dei maggiori assi di scorrimento interno.


title: Area metropolitana di Torino

text: Nel 2016 il parco del Po e la collina torinese sono state proclamate riserva della biosfera UNESCO, prima volta nell'ambito di un'area metropolitana d'Italia.


title: Deposizione dalla croce (Antelami)

text: La Deposizione dalla croce è una scultura marmorea (110x230 cm) di Benedetto Antelami, databile al 1178 e conservata nel transetto destro della cattedrale di Parma.


title: Deposizione dalla croce (Antelami)

text: L'altorilievo con la "Deposizione" è l'unico sopravvissuto di tre pannelli di un pontile che si trovava nella cattedrale di Parma, e oggi rappresenta la prima grande opera nota dell'Antelami, nonché un capolavoro della scultura romanica nella transizione tra le severe forme di Wiligelmo a modi più sciolti e naturalistici.


title: Deposizione dalla croce (Antelami)

text: In quest'opera sono incisi il nome dell'autore e la data: , ovvero "Nell'anno 1178 (mese di aprile) uno scultore realizzò (quest'opera); questo scultore fu Benedetto detto Antelami". Il distico concede molte licenze alla metrica e alla rima, soprattutto per l'aggiunta non prevista della precisazione del mese ("mense secundo"); nel calendario medievale il primo mese è marzo, pertanto l'opera fu completata nel mese di aprile, probabilmente in coincidenza con la Settimana Santa.


title: Deposizione dalla croce (Antelami)

text: Tutta la scena è contenuta in una cornice decorata formata da viticci che si avvolgono geometricamente. Numerose iscrizioni aiutano l'osservatore a capire la scena.


title: Deposizione dalla croce (Antelami)

text: L'altorilievo, basato sul solo Vangelo di Matteo, raffigura il momento nel quale il corpo di Cristo viene calato dalla croce, con vari elementi tratti dall'iconografia canonica della "Crocifissione" (i soldati romani che maneggiano la veste di Cristo, le personificazione dell"'Ecclesia" e della "Sinagoga", ecc.) e della "Resurrezione" (le tre Marie), mentre di origine classica sono la personificazione del sole e della luna (due teste umane inserite in ghirlande) e le rosette che ornano il bordo superiore. Classico è anche l'ornato a racemi della fascia che orla la composizione, ma la tecnica orientale della niellatura e la bidimensionalità dell'ornato dimostrano che il portato antico è filtrato dalla tradizione bizantina.


title: Deposizione dalla croce (Antelami)

text: Al centro della composizione la figura inerte di Cristo è piegata verso sinistra, sorretta da Giuseppe di Arimatea (""Ioseph ab Arimathia""), che secondo un'iconografia nuova gli bacia il costato. Un braccio di Gesù è sorretto amorevolmente dalla Vergine (""Sancta Maria"") e dall'arcangelo Gabriele (""Gabriel""), giunto amorevolmente in volo. Dietro stanno l"Ecclesia" vincente (""Ecclesia exaltatur""), in dalmatica e alba, che tiene lo stendardo crociato sventolante e il calice col sangue di Gesù, san Giovanni (""Sanctus Iohannis"") nel gesto del dolore (una mano che tiene l'altra), Maria Maddalena (""Maria Madalene""), Maria di Giacomo (""Maria Jacobi"") e Maria Salomè (""Salome""). Queste ultime due fanno il gesto della testimonianza, con la mano aperta accostata al petto, come a dire che l'uomo crocifisso è veramente il Messia.


title: Deposizione dalla croce (Antelami)

text: Il legno della croce è stato tratto da un fusto verdeggiante, come fanno pensare i mozziconi di rami spezzati: è il "lignum vitae", l'Albero della Vita che allude già alla Resurrezione. Lungo il braccio orizzontale si legge ""Ihesus Nazarenus rex Iudeorum"".


title: Deposizione dalla croce (Antelami)

text: A destra Nicodemo (""Nicodemus""), su una scala, toglie il secondo chiodo. L'inclinazione di Giuseppe e Nicodemo bilancia in senso opposto quella di Cristo. Seguono la "Sinagoga", personificazione del mondo ebraico, cui l'arcangelo Raffaele (""Raphael"") fa chinare il capo in segno di sconfitta: il suo stendardo è spezzato e rovesciato, con la scritta ""Sinagoga deponitur""; ella ha gli occhi chiusi perché "non vede e non crede". Accanto ad essa un centurione armato di spada e di un grande scudo rotondo (dove si legge ""Centurio""), seguito da cinque militi, due dei quali alzano il dito puntando Cristo; il soldato esclama ""vere iste Filius Dei erat"", "veramente costui era Figlio di Dio" (Mt 27, 54). Si tratta di una figura positiva, ma qui è messo nella metà negativa dell'opera. Il copricapo che indossa, simile a quello della sinagoga, lo indica come ebreo (la sua figura nella tradizione orientale e occidentale si fonde a più riprese con quella di Longino, "ebraizzato" in attuazione di una polemica antigiudaiaca avviata dal Vangelo di Giovanni, che assegnò tutta la responsabilità della morte di Cristo agli Ebrei). In primo piano infine due uomini imberbi e due barbati, seduti su sgabelli, dispiegano verso chi osserva la veste di Cristo, che è inconsutile, cioè senza cuciture: indecisi se tagliare la stoffa o meno col coltello, se la giocano intanto a dadi (Mt 27, 35-36).


title: Deposizione dalla croce (Antelami)

text: Fortemente simbolica è la contrapposizione della parte destra rispetto alla sinistra: da una parte il Sole splende sulla Vergine e le Tre Marie (prefigurazione della resurrezione), e sull'Ecclesia; la Luna, al contrario, spande la sua debole luce sui soldati romani che si spartiscono la tunica di Cristo e sulla "Sinagoga" perdente.


title: Deposizione dalla croce (Antelami)

text: La scultura risale a un periodo di transizione tra l'arte romanica e quella gotica. Il risultato nella modellazione dei corpi umani appare meno tozzo delle figure di Wiligelmo, ma la dinamica della scena è meno vivace, con le figure ferme in pose espressive. L'impressione di spazialità data dai due piani sovrapposti sui quali sono posti i soldati che tirano a sorte le vesti è il primo esempio del genere in Italia.


title: Deposizione dalla croce (Antelami)

text: La rigida struttura delle figure presentate in ritmate serie verticali risente della scultura del Sud della Francia.


title: Deposizione dalla croce (Antelami)

text: La base della lastra di marmo, le rosette attorcigliate ornanti il bordo superiore, le personificazioni del sole e della luna (in forma di teste umane dentro ghirlande) sono elementi di origine classica come pure la fascia che orla la composizione con girali di racemi. La tecnica della niellatura e la bidimensionalità dell'ornato dimostrano che il motivo classico è filtrato attraverso il bizantinismo, da cui deriva la simmetrica disposizione delle figure e la simbolica misura delle teste, superiore alla media del reale. Provenzale è il predominio delle linee, borgognona è la punteggiatura di alcune vesti mediante bucherelli.


title: Trip

text: Un'esperienza o alterazione psichedelica, chiamata anche col termine di origine anglosassone trip (che tradotto letteralmente in italiano significa «viaggio»), indica specificamente una modificazione dello stato di coscienza psico-fisico dovuta all'assunzione di sostanze allucinogene, in particolare psichedelici come LSD, mescalina, DMT e psilocibina. In italiano è spesso usata l'espressione "in acido".


title: Trip

text: Con l'aggiunta dell'aggettivo "bad" ("bad trip"), si indicano in specifico le esperienze psicofisiche definibili come negative o spiacevoli per il soggetto, causate da "set" o "setting" errati. Nel gergo italiano di strada, la parola "trip" indica anche un blotter di LSD.


title: Trip

text: Gli effetti delle sostanze psichedeliche sono molteplici e a volte, essendo dipendenti da "set" e "setting", imprevisti. Le reazioni di soggetti inesperti durante il "trip" possono essere pericolose sia per la propria incolumità sia per quella degli altri. Gli effetti della sostanza o sostanze sull'individuo dipendono anche dalle condizioni fisiche e psichiche del soggetto (set), dal luogo e contesto in cui la si assume (setting), dalla quantità e qualità della stessa e dalla eventuale tolleranza del soggetto a quella data sostanza. Anche i contesti culturali possono portare a esperienze diverse, interpretazioni diverse e diverse modi di mettere le esperienze in parole.


title: Trip

text: Si parla di bad trip (cattivo viaggio) quando si ha a che fare con una esperienza di notevole disagio e di panico derivante dall'assunzione delle suddette sostanze psicoattive in contesti non rassicuranti o in condizioni psicologiche negative, con l'effetto di amplificare tali sensazioni. Le conseguenze non sono da sottovalutare in quanto potrebbero dar vita ad una crisi psichica e maturare la necessità di un trattamento psicologico. Il set – le condizioni interiori – e il setting – il luogo, il contesto, le persone con cui si è – sono infatti fattori determinanti nella qualità e nelle caratteristiche di un'esperienza psichedelica, e se non vengono adeguatamente curati sopravviene la probabilità di avere un bad trip.


title: Trip

text: Stato di "allerta". Lieve alterazione della "baseline" non necessariamente dovuta all'assunzione di una sostanza (possibile placebo). I primi blandi effetti percebili in questo livello sono comunque facilmente controllabili e controvertibili.


title: Trip

text: Lo stato di "allerta" evolve verso una condizione di alterazione inequivocabile e quantificabile in termini di durata ma non di natura.


title: Trip

text: Alterazione incontrovertibile e quantificabile sia in termini di tempo e di natura (si possono descrivere perfettamente gli effetti visivi o tattili o emotivi). Permane la capacità di autocontrollarsi, benché il soggetto tenda ad evitare di essere deviato dall'esperienza.


title: Trip

text: Totale coinvolgimento nell'esperienza e incapacità di ignorare o controllare gli effetti della sostanza. Permane quasi del tutto l'integrità delle capacità cognitive.


title: Trip

text: Condizione di trascendenza, definibile anche come "esperienza di picco", "esperienza mistica". Non è semplicemente un livello superiore agli altri in termini di scala, quanto piuttosto una condizione indipendente e non comparabile quantitativamente. Questo stato non dipende dal tipo di sostanza (o dal tipo di tecnica o di processo) né dalla quantità assunta e non è provocabile volontariamente né ripetibile a piacimento. Questo tipo di esperienza non solo trascende le capacità cognitive individuali, trascende anche la percezione della condizione umana.


title: Maestà di Santa Trinita

text: La Maestà di Santa Trìnita (oppure Madonna di Santa Trìnita) è un'opera di Cimabue dipinta su tavola, databile tra il 1280 e il 1300, conservata agli Uffizi di Firenze. Raffigura la Madonna in trono con il Bambino, contornata da otto angeli, e presenta in basso quattro profeti a mezzo busto. Si tratta di una tempera su tavola e misura 385x223 cm.


title: Maestà di Santa Trinita

text: Non si conosce il committente dell'opera, che potrebbe essere stato l'Ordine vallombrosano, che al tempo governava la Basilica di Santa Trinita, oppure una confraternita o compagnia religiosa che l'avrebbe fatta dipingere per un'altra destinazione fino al suo approdo successivo in chiesa.


title: Maestà di Santa Trinita

text: Secondo la testimonianza di Giorgio Vasari nelle "Vite", l'opera rimase sull'altare maggiore della Basilica di Santa Trinita fino al 1471 quando, meno apprezzata rispetto ai dipinti della pittura del Rinascimento, fu sostituita dalla "Trinità" di Alesso Baldovinetti e trasferita in una cappella laterale della chiesa, fino a essere relegata nell'infermeria del monastero. Con la riconsiderazione della primitiva arte italiana, nel 1810 passò nella Galleria dell'Accademia fiorentina e, nel 1919, agli Uffizi.


title: Maestà di Santa Trinita

text: In epoca imprecisata gli era stata data una forma quadrangolare, col taglio della parte superiore della cuspide e l'aggiunta di due ali in cui erano stati dipinti due angeli. La tavola fu riportata alla forma cuspidata originaria col primo restauro del 1890 compiuto da Oreste Cambi, che rimosse anche le ali ed aggiunse una cornice in stile, ancora presente. Un secondo restauro fu operato da Marcucci nel 1947-1948 e un terzo da Alfio Del Serra nel 1993.


title: Maestà di Santa Trinita

text: Riferita a Cimabue già nel Libro di Antonio Billi e nelle "Vite" del Vasari, l'attribuzione ha trovato concordi tutti gli studiosi, con l'eccezione di Guglielmo della Valle nel Settecento e Langton Douglas nel Novecento. I critici si sono però divisi riguardo della datazione dell'opera, incerti se considerarla precedente o di poco successiva all'esecuzione degli affreschi della Basilica superiore di San Francesco d'Assisi, pur nell'incertezza a sua volta della collocazione temporale di quel ciclo. La critica più recente tende comunque a collocare l'opera dopo gli affreschi di Assisi, quindi nel 1290-1300.


title: Maestà di Santa Trinita

text: L'iconografia è quella bizantina della Madonna Odigitria, cioè in greco "che indica la via", perché mostra la Vergine (che secondo la tradizione può essere in piedi o in trono) che indica il Bambino: la Madonna simboleggia la Chiesa e il Bambino la Via, la Verità e la Vita. La Madonna è dipinta in 3/4.


title: Maestà di Santa Trinita

text: Il trono è raffigurato secondo una visione frontale innovativa, con una grande cavità al centro e visto in una prospettiva intuitiva secondo un inedito senso tridimensionale (le precedenti Maestà cimabuesche presentano ancora un trono in assonometria). Lo scranno assume così una possanza nuova, di vera massa architettonica, impreziosita dai decori cosmateschi e calligrafici. Questa prospettiva centralizzata, traguardo di Cimabue maturo, venne ripresa di lì a poco da Giotto, Duccio di Buoninsegna e poi dagli artisti trecenteschi.


title: Maestà di Santa Trinita

text: Il trono crea un vero e proprio palcoscenico dove sono inquadrati, al di sotto di archi, quattro profeti, affacciati di busto in uno spazio realisticamente definito. L'oro dietro di loro, anziché generare la consueta piattezza, sembra suscitare la sensazione di vuoto, facendo sì che paiano affacciarsi da delle finestre/grotte piuttosto che stare schiacciati contro una parete.


title: Maestà di Santa Trinita

text: Essi sono riconoscibili dal cartiglio che recano in mano, contenenti versi del Vecchio Testamento allusivi a Maria e all'Incarnazione di Cristo: appaiono come testimoni che certificano l'evento prodigioso con le loro profezie, ed evocano la discendenza del Salvatore dalla loro stirpe. Il primo, con il cartiglio ""Creavit Dominus Novum super terram foemina circundavit viro"" è Geremia, a cui seguono al centro Abramo (""In semine tuo benedicentur omnes gentes"") e David (""De fructu ventris tuo ponam super sedem tuam"", e infine a destra Isaia (""Ecce virgo concipet et pariet"").


title: Maestà di Santa Trinita

text: I due profeti centrali sono composti e solenni, quasi ripresi a discutere i misteri della concezione e della verginità. Quelli laterali si torcono a guardare verso l'alto, con una caratterizzazione assolutamente nuova; coi loro sguardi creano un triangolo che ha il vertice alla base del trono di Maria. Può darsi che il complesso delle quattro figure abbia una precisa spiegazione dottrinale: i patriarchi al centro rappresentano la capacità raziocinate dell'uomo, che si interroga sui misteri dell'incarnazione, mentre i profeti ai lati hanno sciolto ogni dubbio avendola potuta contemplare nella sua pienezza, e ne sono rapiti misticamente.


title: Maestà di Santa Trinita

text: Le teste degli angeli sono inclinate ritmicamente verso l'esterno o l'interno, evitando la rappresentazione di profilo, riservata allora solo alle figure secondarie o negative (di lì a poco Giotto abbatterà questo principio). Ricordano da vicino gli angeli della "Maestà" di Cimabue affrescata nella Basilica inferiore di Assisi. I loro corpi sono solidi, modellati da un chiaroscuro delicatamente sfumato e fluido (altra novità introdotta da Cimabue) nei panneggi delle vesti. I colori rosso e blu delle loro vesti indicano la loro sostanza, ossia la fusione di fuoco ed aria. Gli angeli in alto girano il capo ed affondano nella terza dimensione, cortigiani di una corte celeste retta da una Regina che è Maria.


title: Maestà di Santa Trinita

text: La tavola mostra lo stile maturo di Cimabue, in cui l'artista mostrò il superamento più spinto della rigidità bizantina verso formule più sciolte e umanizzate, che fecero di Cimabue secondo Vasari il primo a superare la "scabrosa, goffa e ordinaria [...] maniera greca". La visione frontale del trono, il volto della Vergine disteso e sereno, i dettagli del volto smussati e i chiaroscuri sfumati pongono l'opera lontana dai canoni bizantini da cui Cimabue seppe gradualmente affrancarsi.


title: Maestà di Santa Trinita

text: Rispetto alle precedenti Maestà di Cimabue è presente una profondità prospettica maggiore: nel trono sono presenti tre piani verticali a profondità crescenti, contro i due piani delle opere precedenti. Il piedistallo e i gradini del trono hanno anche un design concavo e scavato in profondità nella loro parte frontale. Il trono ha una visione frontale e rivela entrambi i lati interni e non è più in tralice. È cambiata anche la disposizione degli angeli, non più semplicemente uno sopra l'altro, ma adesso intorno al trono, disposizione che fa percepire una profondità maggiore.


title: Maestà di Santa Trinita

text: Le figure sono dilatate rispetto a prima, verso un maggiore realismo. Le pieghe delle vesti non sono più tese e fascianti come nella Maestà del Louvre del 1280 circa, ma si adagiano ampie e cadenti, come quelle tra le gambe di Maria, oppure appaiono meno arcuate, come nel manto blu che copre la sua testa. Ricompaiono le crisografie bizantine sul manto blu, ma stavolta solo a scopi decorativi, inserendosi tra le ampie pieghe volumetriche. Le lumeggiature dorate dell'agemina suggeriscono i tocchi della luce sul manto della Madonna e la veste del Bambino, di grande fluidità e ricchezza inventiva.


title: Maestà di Santa Trinita

text: Anche i chiaroscuri facciali sono più efficaci ed aumentano il contrasto. C'è anche una maggiore caratterizzazione anatomica dei volti a smussare gli spigoli e particolareggiarne i tratti (si noti ad esempio il taglio a livello della narice che si insinua entro la pinna del naso o l'accenno di sorriso, finora assenti in Cimabue).


title: Maestà di Santa Trinita

text: Pur con questi miglioramenti, si nota una certa refrattarietà alle innovazioni stilistiche e tecniche di Duccio di Buoninsegna e Giotto. Questa Maestà non ha la raffinatezza figurativa delle due opere degli anni '80 di Duccio, ovvero la Madonna di Crevole e la Madonna Rucellai, né la decoratività della seconda di queste. Anche le novità dell'allievo Giotto, già manifeste a partire dal 1290, fanno fatica a comparire. I contrasti raggiunti qui da Cimabue, ad esempio, non sono resi secondo i principi dell'unica fonte luminosa. Né sembrano le pieghe trovare la loro migliore adeguatezza sopra i corpi. Gli sguardi rimangono vaghi. Limitata è anche la gamma cromatica nel complesso, soprattutto se confrontata con gli immediati sviluppi della nascente scuola senese o con la tavolozza di Giotto.


title: Maestà di Santa Trinita

text: Cimabue di fatto sembra arroccarsi dietro ai suoi stessi stereotipi, quelli che lo avevano reso celebre e che, adesso, cominciavano a farlo apparire antiquato.


title: Maestà di Santa Trinita

text: Pur non essendoci documenti che ne attestino la datazione, l'opera è collocata dalla critica più recente entro la fase matura di Cimabue, tra il 1290 e il 1300 circa, sulla base di numerosi dettagli stilistici.


title: Maestà di Santa Trinita

text: La Vergine assisa sul trono ha una distesa larghezza, una dilatazione larga rispetto all'affusolata Maestà del Louvre del 1280 circa e questa transizione la si vede proprio negli affreschi di Assisi del 1288-1292 circa, dove le figure hanno un'ampiezza mai vista nelle precedenti opere. Le pieghe del suo manto blu non sono fascianti, ma si adagiano larghe e lasche sui corpi, per esempio tra un ginocchio e l'altro della Vergine. Le pieghe sopra la testa cadono verticalmente e non disegnano quei cerchi concentrici che troviamo nelle prime rappresentazioni mariane di Cimabue, come la Maestà del Louvre (1280 circa), la Maestà di Londra (1280 circa) o quella di Bologna (1281-1285 circa). Una tale disposizione la troviamo nella più recente Maestà di Assisi (1288 circa). Il manto è inoltre aperto sopra il petto a rivelare il "maphorion" rosso sottostante, in maniera simile alla Maestà di Assisi del 1288 circa e a differenza delle precedenti Maestà di Parigi, Londra e Bologna.


title: Maestà di Santa Trinita

text: La canna del naso ha il contorno sinistro sfumato e la narice non presenta un semplice ispessimento ma una sorta di incisione che si insinua entro la pinna del naso, dettagli che non troviamo nelle precedenti Maestà dei prima anni ottanta. La disposizione della bocca rivela un'aria serena, quasi un sorriso, che contrasta con l'aria mesta e seriosa delle Maestà parigina e londinese e che troviamo anche in quelle di Bologna e Assisi.


title: Maestà di Santa Trinita

text: Anche il colore della ali degli angeli è indicativo: si passa dai colori scuri delle penne più in basso (remiganti), al colore chiaro e vivace delle penne in alto (copritrici) che vanno via via scurendosi ancora più in alto. Questa disposizione dei colori sembra il termine di un'evoluzione che partendo dalla Maestà del Louvre (1280 circa) passa a quella di Bologna (1281-1285 circa) e quindi di Assisi (1288 circa).


title: Maestà di Santa Trinita

text: Ma sono soprattutto altri tre dettagli ad essere indicativi e ad aiutarci a collocare questa Maestà anche dopo quella di Assisi del 1288 circa: il trono ha una rappresentazione frontale e non è in tralice come in tutte le altre Maestà di Cimabue, compresa quella di Assisi. Il passaggio da una raffigurazione in tralice ad una frontale lo si nota negli affreschi di Assisi dove solo quello dell'abside raffigurante "Cristo adulto e la Vergine in trono", l'ultimo tra quelli dipinti ad Assisi, ha la visione frontale. Anche gli allievi Duccio e Giotto dipingeranno troni in questo modo per tutti gli anni novanta ed oltre, indicando come la raffigurazione di un trono frontale fu un conseguimento tardo dell'arte di Cimabue, che lo si ritrova solo in questa Maestà tra tutte quelle da lui dipinte. Il secondo dettaglio riguarda la canna del naso che è dritta anziché adunca come nelle precedenti Maestà, inclusa quella di Assisi. Infine l'aureola: appare qui adornata di punti scuri nel margine esterno, una “moda” degli anni novanta che non troviamo ancora nelle aureole assisiati, oltre a quelle ancora precedenti.


title: Maestà di Santa Trinita

text: Una datazione quindi posteriore alla Maestà di Assisi del 1288 circa e, più in generale, all'attività assisiate che ebbe termine intorno al 1292 circa, quando il pittore fece ritorno in Toscana, sembra quindi la più ragionevole per questa Maestà.


title: Maestà di Santa Trinita

text: La scena raffigura la Madonna in trono con il bambino contornata da otto angeli e presenta in basso quattro profeti a mezzo busto. Il colore in prevalenza è l'oro.


title: Alan Marangoni

text: Campione nazionale di inseguimento su pista nel 2005 e a cronometro su strada tra gli Under-23 nel 2006, è stato professionista su strada dal 2009 al 2018, partecipando più volte al Giro d'Italia.


title: Alan Marangoni

text: Originario di Cotignola, in provincia di Ravenna, nel 2005 fu campione italiano dell'inseguimento individuale, mentre l'anno successivo, con i colori dell'U.S. Fausto Coppi Gazzera Videa, vinse la prova a cronometro Under-23 ai campionati italiani su strada, ottenendo così anche la convocazione in Nazionale per la prova di categoria dei campionati del mondo di Salisburgo. Nei sei anni da dilettante, quattro da Under-23 e due da Elite, ottenne anche un successo al Memorial Davide Fardelli nel 2006 e una vittoria di tappa al Giro della Regione Friuli Venezia Giulia nel 2008.


title: Alan Marangoni

text: Passò professionista nel 2009 nella CSF Group-Navigare di Bruno Reverberi, ottenendo un quarto posto ai campionati italiani a cronometro nel 2010 e partecipando al Giro d'Italia 2010. Nel 2011 passò alla Liquigas, squadra World Tour diretta da Roberto Amadio: con i nuovi colori colse il terzo posto nei campionati italiani a cronometro, prendendo inoltre parte al Giro d'Italia e alla Vuelta a España.


title: Alan Marangoni

text: Prese parte alla "Corsa rosa" anche nel 2013, nel 2014 e nel 2015, vestendo la maglia della Cannondale, squadra diretta sempre da Amadio (nella 10ª tappa del Giro del 2015 riuscì a classificarsi quarto dopo una lunga fuga). Inoltre, nel 2013 fece il suo debutto al Tour de France, dove svolse ruoli di gregariato, e nel 2014 ottenne nuovamente la terza piazza nella cronometro dei campionati nazionali, preceduto da Adriano Malori e Dario Cataldo.


title: Alan Marangoni

text: Nell'ottobre del 2018 annunciò il definitivo ritiro dalle corse. Il 10 novembre ottenne al Tour de Okinawa, alla sua ultima gara, la prima vittoria da professionista.


title: Papa Urbano VI

text: Nato a Itri, all'epoca nel Regno di Napoli, fu un teologo casuista. Divenne arcivescovo metropolita di Acerenza e Matera nel 1363 e, nel 1377, arcivescovo di Bari.


title: Papa Urbano VI

text: Trasferitosi nel 1368 ad Avignone grazie all'ottima fama di cui godeva presso la curia francese, tornò in Italia dieci anni dopo, alla morte di Gregorio XI. Dopo tanti anni il nuovo conclave si teneva nella Città eterna. L'8 aprile 1378 fu eletto all'unanimità, soddisfacendo le richieste dei romani, che chiedevano un papa italiano.


title: Papa Urbano VI

text: Mentre i cardinali erano convinti di avere scelto un uomo della loro parte, che avrebbe garantito le loro prerogative, Bartolomeo Prignano mostrò invece comportamenti scomodi quanto inusuali per un Papa. Considerò la sua elezione scelta ab aeterno da Dio e, per questo, si occupò di eliminare i mali che ormai da tempo affliggevano la Chiesa, prima di tutti la simonia (compravendita di cariche ecclesiastiche); rifiutò categoricamente di concedere privilegi di varia natura ai suoi cardinali (come per tradizione era solito fare il Papa dopo l'elezione per ringraziare i cardinali che l'avevano eletto). Inoltre il papa li obbligò a stabilirsi a Roma e a finanziare di tasca propria la ristrutturazione delle principali basiliche della capitale. Il pontefice si rivelò perciò assai diverso da come i porporati se l'erano immaginato al momento dell'elezione, seppur per i primi mesi era comunque considerato il legittimo pontefice.


title: Papa Urbano VI

text: Per reazione 13 cardinali, sui 16 presenti, si incontrarono a Fondi il 9 agosto 1378 e sottoscrissero una dichiarazione in cui si considerava non valida l'elezione del Prignano a causa delle irregolarità che avevano gravato il conclave, tra cui le minacce di morte rivolte ai cardinali dal popolo romano nel caso in cui avessero eletto un papa non italiano. I convenuti elessero il 20 settembre successivo, Roberto da Ginevra, cugino del re di Francia, che prese il nome di Clemente VII. Questo episodio diede il via al Grande Scisma, che divise la cristianità per quasi quarant'anni. Roberto da Ginevra fu immediatamente scomunicato da Urbano e designato come l'anticristo; in un solo giorno Urbano nominò ventisei nuovi cardinali e, con un'arbitraria alienazione delle proprietà della Chiesa, iniziò a raccogliere i fondi per prepararsi a uno scontro aperto.


title: Papa Urbano VI

text: Castel Sant'Angelo venne assediato e conquistato, e l'antipapa Clemente VII fu costretto alla fuga, mentre Carlo di Durazzo venne investito con la sovranità di Napoli, abbandonata dalla Regina Giovanna. Questa alleanza si consolidò ulteriormente con il matrimonio di Francesco Prignano, nipote del papa, con Agnese Ruffo, parente stretta di Carlo di Durazzo.


title: Papa Urbano VI

text: In seguito, tuttavia, i rapporti tra papa e re si incrinarono, poiché il re sembrava intenzionato a non voler mantenere fede alla promessa di concedere i feudi stabiliti a Francesco Prignano. Il papa, portatosi a Napoli con la vana speranza di prendere in pugno la situazione, nel giugno del 1384 si rifugiò a Nocera nel castello del Parco, in uno dei pochi feudi che erano stati effettivamente concessi al nipote Francesco.


title: Papa Urbano VI

text: Mentre era assediato furono i suoi stessi cardinali che pensarono di deporlo. Il giurista Bartolino da Piacenza, che era con loro, affermò che era giusto porre sotto la tutela di uno o più cardinali un papa capriccioso e ostinato che metteva in pericolo la Chiesa Universale. I congiurati erano:


title: Papa Urbano VI

text: I cardinali passarono all'azione: avrebbero attirato il papa nel convento di San Francesco, ai piedi della collina sulla quale sorgeva il castello. Qui l'avrebbero processato, dichiarato eretico e condannato al rogo, eseguendo immediatamente la sentenza. Fu scelto il giorno 13 gennaio 1385, ma il papa fu avvertito dal cardinale Tommaso Orsini e quando i congiurati giunsero al castello, furono arrestati, interrogati (usando anche la tortura) e quindi deposti e giustiziati.


title: Papa Urbano VI

text: Il papa riuscì a conquistarsi l'appoggio del popolo, che si diede al saccheggio e all'assassinio di . La rivolta durò pochi giorni in quanto arrivarono a Nocera le truppe regie guidate dal condottiero romagnolo Alberico da Barbiano che il 3 febbraio occuparono la città e posero l'assedio al castello.


title: Papa Urbano VI

text: L'assedio durò oltre sette mesi, durante i quali il papa rifiutò qualunque proposta di accordo, sperando nell'aiuto promessogli da Genova e dal conte di Nola, Ramondello Orsino, originario di Nocera e capo del partito avverso al re Carlo. Ramondello Orsino riuscì a portare nel castello un certo numero di uomini d'arme che rafforzarono la resistenza.


title: Papa Urbano VI

text: Carlo fu costretto a porre una taglia di 10.000 fiorini sulla testa del papa, mentre il suo avversario, affacciandosi quotidianamente alle finestre del castello, lanciava scomuniche sugli assedianti e invitava i buoni cristiani nocerini a combattere per lui e per la Chiesa. Alla fine però i nemici riuscirono a superare la prima e la seconda cerchia di mura della collina e a penetrare nella rocca, dove solo il nucleo centrale della fortificazione resisteva ancora.


title: Papa Urbano VI

text: Quando ormai era chiusa ogni via di scampo, sopraggiunsero in aiuto le truppe dell'Orsini che ruppero l'assedio e portarono in salvo il papa con la sua corte, il tesoro e i cardinali prigionieri attraverso le località di Sanseverino e Giffoni per poi rifugiarsi un giorno nel castello Gerione e poi nel castello di Buccino. La fuga si concluse alla marina di Paestum, dove il papa si imbarcò su navi genovesi, pagando il loro aiuto con tutto il suo tesoro. Dopo aver toccato la Sicilia, il papa si diresse a Genova e ivi, alla Commenda di San Giovanni di Pré, fece eliminare i cardinali prigionieri, con la sola eccezione del benedettino Adam Easton, che ebbe salva la vita grazie all'intercessione del re d'Inghilterra, Riccardo II.


title: Papa Urbano VI

text: Alla morte di Carlo, si pose alla testa delle sue truppe, con l'intenzione di conquistare Napoli per suo nipote Francesco Prignano, essendo chiaramente l'unica persona di cui Bartolomeo potesse realmente fidarsi, il quale era diventato nel frattempo principe di Capua, duca d'Amalfi e Signore di Nocera.


title: Papa Urbano VI

text: Per raccogliere fondi proclamò un Giubileo, anche se solo trentatré anni erano trascorsi da quello indetto da Clemente VI, ma morì prima di dare il via alle celebrazioni, a Roma, a seguito delle ferite riportate da una caduta dal suo mulo, il 15 ottobre 1389.


title: Torno indietro e cambio vita

text: Marco, 42 anni, ha una vita perfetta, una bella famiglia e un ottimo lavoro. Ma un giorno sua moglie Giulia, con la quale sta insieme da venticinque anni, gli confessa che ha un altro e lo lascia; è quindi costretto ad andarsene di casa e a rivedere tutta la sua vita. A consolarlo c'è l'amico di sempre Claudio, che come lui non se la passa bene ultimamente, a causa della madre alcolizzata che gli dà continue preoccupazioni. I due si tirano su a vicenda, e una sera Marco confessa a Claudio che se ritornasse indietro non ricommetterebbe l'errore di mettersi con Giulia. Mentre fanno questa riflessione, vengono investiti da una macchina e svengono, e, quando si risvegliano, si ritrovano nel 1990, ritornati ragazzi, sui banchi di scuola e costretti a rivivere i problemi tipici di quell'età: la paghetta, gli orari, le interrogazioni e per Marco anche il primo fatidico incontro con Giulia.


title: Torno indietro e cambio vita

text: A questo punto, Marco ha la possibilità di cambiare il suo destino: se lui e Giulia non si metteranno insieme, lei non potrà lasciarlo. Decide quindi di sfruttare al meglio questa occasione. Sapendo già in anticipo come si svolgerà il tutto, una volta conosciuta Giulia cerca di evitarla in tutti i modi. Ma la missione si rivela ardua: Marco infatti fa una gran fatica a starle lontano, essendo affascinato dalla sua bellezza, ed inoltre la ragazza si dimostra fortemente attratta da lui e lo corteggia in maniera abbastanza invadente, arrivando addirittura ad intrufolarsi in casa sua e nella sua stanza d'albergo durante un viaggio ad Amsterdam dove le loro famiglie si erano incontrate per caso. Allo stesso modo, Claudio decide di aiutare la madre Giuditta, che in quel periodo aveva cominciato ad avere problemi con l'alcool, facendola incontrare con Lando, un suo vecchio corteggiatore. Ma anche per lui la situazione non si evolve positivamente: infatti, dopo aver organizzato un incontro tra i due, Giuditta fa ubriacare Lando e Claudio si ritrova al punto di partenza.


title: Torno indietro e cambio vita

text: Dopo una serie di tentativi falliti, Marco riesce finalmente a scaricare Giulia dicendole quale sarà il suo futuro se si metterà con lei, facendo così sprofondare la ragazza, che ovviamente non crede alle sue parole, in un'enorme sofferenza. Nel frattempo Claudio ritrova il suo smartphone e scoperto che è ancora funzionante e capace di connettersi all'Internet del futuro, gli viene in mente un'idea: va su Internet, cerca i risultati della successiva schedina di calcio, la giornata in cui il Napoli vinse il suo secondo scudetto, che ovviamente sono presenti in rete e fa piazzare da Lando una serie di scommesse, sapendo in anticipo che tutte le puntate risulteranno vincenti. Ma quando poi Marco viene a sapere che Giulia sta frequentando un altro ragazzo, il suo compagno di classe Sandro Garbarino, non resiste e si precipita a casa sua per dichiararle il suo amore. Ed ecco che mentre lui e Claudio si recano da lei in motorino, vengono nuovamente investiti e quando si riprendono si ritrovano di nuovo nel presente in un ospedale.


title: Torno indietro e cambio vita

text: Una volta dimessi, scoprono così di aver raggiunto i loro scopi: Marco ha un altro lavoro, un'altra casa ed è sposato e separato con un'altra donna; Claudio invece è diventato milionario grazie alla schedina giocata nel 1990 che all'epoca gli fruttò quattro miliardi di lire, ed è sposato con una donna bellissima, mentre sua madre, pur non avendo smesso di bere è rimasta insieme a Lando e quindi non è più una costante fonte di preoccupazioni per lui. Due giorni dopo, Claudio invita Marco a una cena nella sua bellissima casa con molti amici e qui lui rincontra Giulia, che nel frattempo si è sposata anche lei con Sandro. All'inizio lei è un po' a disagio nel rivederlo, ricordandosi di quel grande amore non corrisposto. Ma alla fine della serata, dopo che Marco è tornato a casa, accade esattamente quello che era successo prima del viaggio nel tempo, stavolta però con i ruoli invertiti: Giulia si presenta a casa sua e lo abbraccia, dicendogli che ha lasciato il marito per lui e finalmente Marco può stare con la donna che ha sempre amato.


title: Torno indietro e cambio vita

text: Il primo trailer è stato diffuso l'8 maggio 2015 sul canale ufficiale You Tube della 01 Distribution.


title: Torno indietro e cambio vita

text: Il film è distribuito nelle sale cinematografiche italiane da 01 Distribution a partire dal 18 giugno 2015.


title: L'Imperatore

text: L'Imperatore è la quarta carta degli arcani maggiori dei tarocchi. Altri nomi: "Volontà creatrice", "Dominatore".


title: L'Imperatore

text: Un sovrano con una lunga barba grigia o brizzolata, seduto maestosamente sul trono (però nel tarocchi di Papus è un faraone). Nella mano destra tiene lo scettro (in alcuni tarocchi è sormontato da un globo con la croce, in altri da un fiordaliso). La sinistra, in alcuni, è chiusa a pugno, segno di fermezza, in altri, regge il globo. Accanto, alcuni presentano uno scudo con un'aquila. Sono quasi tutti di profilo, rivolti verso la nostra sinistra. Nel tarocco di Gébelin, l'Imperatore è rivolto verso destra, e nel tarocchi Rider-Waite è rivolto di fronte e sembra un re sassone. Le gambe sono in genere leggermente incrociate (ma non nel tarocco di Rider-Waite).


title: L'Imperatore

text: Rappresenta la sicurezza totale, l'Autorità, il carattere forte, la ferrea Volontà, la virilità prorompente, la ricchezza, la costanza, l'Energia creativa. È colui che è consapevole della sua grande forza e del suo grande potere, che gli consentono di dominare tutti gli altri. In questo mondo è la rappresentazione suprema.


title: L'Imperatore

text: Altri aspetti della carta: Colui che regna e governa con saggezza. In mano, alcuni (per esempio nel tarocco di Papus) tengono la chiave di Ankh. La chiave che apre la porta tra i due regni, quello dei vivi e quello dei morti. La chiave del sapere.


title: L'Imperatore

text: Nel tarocco di Wirth-Knapp, siede su un trono cubico (il quadrato rappresenta il 4, numero della carta). Rappresenta il potere attivo. Alcuni paragonano l'Imperatore a Plutone, altri ad Atlante, altri ancora a Zeus-Giove. Il Wirth lo avvicina allo Zolfo alchemico.


title: L'Imperatore

text: Rappresenta il potere terreno, cioè potenza attiva della materia e intelligenza acuta e creativa. Traboccante energia materiale che bisogna essere in grado di controllare e dominare affinché questa abbia un effetto positivo. Come tutti i Tarocchi, anche l'Imperatore subisce l'influenza delle carte vicine, va quindi interpretato tenendo ben in considerazione il contesto del gioco, la posizione della carta ed il suo verso: positivo se diritto e negativo se al rovescio. Sia al positivo che al negativo si tratta di un Arcano dai tempi medi nella manifestazione e nella durata, molto più forte quando esce al positivo.


title: L'Imperatore

text: Ha grande influenza su tutte le carte vicine e le indirizza al meglio, attutendo e talvolta eliminando i presagi cattivi. Carta in genere positiva e di apporti pratici ed efficaci. Indica consigli favorevoli e determinati. Simbolo di forza, concretezza ed energia maschile (attiva) l'Arcano ci parla di equilibrio e situazioni stabili, solide, destinate a durare. Ciò che inizia sotto gli auspici e la guida de L'imperatore ha una carica inesauribile e accompagnerà il consultate per molto tempo. Saranno necessarie però volontà e impegno, un occhio critico capace di prendere la giusta decisione, in cambio il consultante vivrà un periodo di particolare benessere e stabilità, porrà basi solide per progetti di vita o di lavoro, capace di esprimersi al meglio e risultare affidabile. Spesso questo Arcano simboleggia una persona fisica, quasi sempre maschile, una figura paterna (spesso il padre vero e proprio) in grado di fornire una guida e un supporto benevolo, anche materiale. Un uomo solido e di prestigio, di mezza età, con intenzioni serie verso il consultante, spesso ricco o con una buona posizione lavorativa. In amore è un'unione solida, un matrimonio con una persona fedele, sul lavoro è un'iniziativa di successo destinata ad una promozione.


title: L'Imperatore

text: Rappresenta il potere che diventa schiavo di se stesso: la tirannia inflitta o subita. Denota grande immaturità esistenziale.Il principe saggio diventa un despota crudele e spietato. Raramente questo Arcano al rovescio vorrà dire pigrizia e indecisione, molto più spesso rappresenterà il lato oscuro del potere, i deliri e la castrazione degli altri. Indica ostacoli insormontabili e risultati contrari, determinati non tanto da un brutto periodo ma dalla stessa cattiva condotta del consultante (o di chi viene rappresentato da questo Arcano all'interno del gioco). Quando il potere è invece subito, sarà il senso di fallimento ad abitare la vita del consultante, la carenza affettiva e l'impossibilità di raggiungere i propri obbiettivi. In amore è quindi un'unione flebile, non abbastanza matura e può segnalare dalle più lievi incomprensioni a casi di violenza domestica. L'individuo impersonato dall'imperatore è immaturo e vuole possedere, spesso testardo e chiuso mentalmente. L'imperatore capovolto ama per egoismo, privando l'amato della sua libertà. Sul lavoro sono invece progetti incompiuti e spesso litigi con colleghi e superiori. Segnala un uomo tirannico contro cui è inutile lottare.


title: L'Imperatore

text: È stato paragonato ad Alessandro Magno e all'imperatore Carlo Magno. In origine, forse, rappresenta un alto magistrato (confronta: le gambe incrociate secondo l'antico diritto germanico), che è diventato in seguito una figura regale.


title: VIII legislatura della Repubblica Italiana

text: I governi costituiti in questa legislatura sono sei. Dapprima, visto il grosso risultato ottenuto, la Democrazia Cristiana (38,3% dei voti) estromette dall'esecutivo il Partito Socialista, con il quale fino ad allora aveva avuto una storica alleanza, ricercando l'accordo con i partiti minori: il PSDI e il PLI. Dopo il primo governo guidato da Francesco Cossiga, che dura in carica 8 mesi, la maggioranza cede e coinvolge, a più riprese, oltre ai socialisti, anche il PRI.


text: Il repubblicano Giovanni Spadolini, nell'anno '81-'82, è il primo presidente del Consiglio non-democristiano della storia.


text: È in questa legislatura che nasce la stagione storica del cosiddetto "Pentapartito", costituito dall'alleanza DC-PSI-PSDI-PRI-PLI.


title: Marcomanni

text: I Marcomanni erano un'antica popolazione germanica. Furono menzionati per la prima volta da Cesare come facenti parte dell'esercito di Ariovisto e forse anche della prima invasione dell'epoca di Gaio Mario (erano Suebi). Vivevano tra il Reno, il Meno ed il Danubio superiore (zona precedentemente occupata dagli Elvezi) fino alla fine del I secolo a.C. Più potenti e famosi delle popolazioni suebiche come loro dei Naristi (a sud-ovest) e dei Quadi (a sud-est).


title: Marcomanni

text: Sconfitti da Druso maggiore nel 9 a.C., furono guidati dal loro re Maroboduo (tra il 9-7 a.C.) verso est, nell'attuale Boemia e Moravia (a nord di Carnuntum, odierna Altenburg in Austria), penetrando nel paese dei Boi (di chiara origine celta). Là furono a capo di una confederazione di popoli germanici (Naristi e Quadi), che si estendeva fino alla pianura ungherese. Sotto il loro re Maroboduo raggiunsero una vera e propria egemonia nella zona. Vi fondarono un potente regno che, dopo aver dominato su molte delle circostanti tribù germaniche, si sgretolò presto in una lotta contro i vicini Cherusci di Arminio (18 d.C. circa). Riuscirono a scampare al pericolo di un'invasione e all'occupazione romana della Boemia nel 6 d.C., quando le armate romane guidate da Tiberio, si fermarono a soli 5 giorni di marcia dagli avamposti marcomanni.


title: Marcomanni

text: In seguito Maroboduo fu cacciato da un giovane nobile, un certo Catualda, che in passato era stato mandato in esilio, avendo approfittato della sconfitta del vecchio sovrano. Maroboduo chiese, a quel punto, asilo politico a Tiberio, che glielo accordò mandandolo a vivere a Ravenna. Catualda, impadronitosi del potere, non durò a lungo. Nel 19-20 affrontò un esercito di Ermunduri, capitanato da un certo Vibilio, ma venne sconfitto sonoramente, tanto da richiedere anch'egli asilo ai Romani. Tiberio accolse anche lui e lo inviò a Forum Iulii nella Gallia Narbonense.


title: Marcomanni

text: Ora era insediato sul trono di Marcomanni e Quadi un re filo-romano, un certo "Vannio", il quale regnò per numerosi anni, dal 19 al 50. Alla fine del suo regno, Tacito racconta che Vannio fu cacciato dagli stessi Suebi, grazie anche all'aiuto del re degli Ermunduri, il solito "Vibilio", e dei Lugi, e che l'imperatore Claudio preoccupato, pur essendosi rifiutato di intervenire direttamente in questa contesa, ordinò al governatore della Pannonia, "Sesto Palpellio Istro":


title: Marcomanni

text: I figli della sorella di "Vannio", "Vangio" e "Sidone" si spartirono il grande regno dei Suebi (Quadi e Marcomanni) mantenendo verso Roma assoluta lealtà, mentre Vannio con la sua corte fu sistemato in Pannonia.


title: Marcomanni

text: Nuovi scontri con i Romani si ebbero lungo il fronte danubiano sotto l'imperatore Domiziano durante gli anni del primo conflitto contro i Daci di Decebalo. Marcomanni, Quadi e Sarmati Iazigi, non avendo fornito in qualità di "popolazioni clienti" il necessario aiuto a Roma contro Decebalo, furono attaccati con intento punitivo dagli eserciti romani. La guerra si protrasse con esito incerto ed altalenante per circa un decennio: dall'89 al 97 d.C., quando fu definitivamente rinegoziata con loro la pace dal futuro imperatore, Traiano, che per questi successi ottenne il titolo di "Germanicus" e l'adozione imperiale da parte di Nerva (96-98 d.C.).


title: Marcomanni

text: Nuovi scontri si ebbero ancora sotto l'imperatore Adriano, quando il potenziale successore, Elio Cesare (morto nel 137), fu inviato per un paio d'anni, tra il 136 e il 137 d.C., lungo il fronte pannonico (Carnuntum) a combatterli.


title: Marcomanni

text: La grande invasione del 167/170 rese di nuovo famosi i Marcomanni, dando inizio ad una guerra durata per circa un ventennio sotto gli imperatori Marco Aurelio ed il figlio Commodo: le cosiddette guerre marcomanniche, così ben rappresentate sulla Colonna di Marco Aurelio di Piazza Colonna a Roma.


title: Marcomanni

text: Marco Aurelio, sebbene avesse una personalità tutt'altro che bellicosa (come testimonia anche la sua appartenenza alla dottrina dello stoicismo), fu costretto a passare interi anni lungo il fronte danubiano per combattere queste popolazioni, che avevano formato una grande e potente coalizione politico-militare. Questo passaggio dalla dispersione anarchica al raggruppamento organizzato conferì alla pressione delle tribù sul confine una forza allora mai raggiunta. Si trattava di ben 11 tribù (Marcomanni inclusi), tra cui: Longobardi, Obii, Vandali Victuali, Quadi, Naristi, Cotini, forse anche Buri, Vandali Asdingi e Lacringi, oltre ai Iazigi; che scelsero come loro portavoce il re dei Marcomanni, Ballomar. La stessa "Historia Augusta" ci tramanda che furono proprio i Marcomanni ed i Vandali Victuali a “provocare disordini ovunque" lungo il fronte pannonico.


title: Marcomanni

text: La guerra, molto violenta e vinta alla fine dall'esercito romano, segnò la fine della "pax romana", periodo iniziato con l'imperatore Traiano, il quale, dopo aver consolidato i domini dell'Impero, aveva avviato un lungo periodo caratterizzato da stabilità politica e benessere economico senza alcun conflitto bellico esterno (ovvero di conquista), continuata anche sotto gli imperatori Adriano ed Antonino Pio.


title: Marcomanni

text: Dei Marcomanni e dei vicini Quadi, si sa che rimasero relativamente tranquilli durante la Dinastia dei Severi. Ripresero le armi sotto la spinta di altri popoli come i Vandali e i Iutungi verso la metà del III secolo. Si racconta che al tempo dell'Imperatore Gallieno, quest'ultimo concesse ad alcune tribù di Marcomanni di insediarsi nella Pannonia romana a sud del Danubio, probabilmente per ripopolare le campagne devastate dalle invasioni dei decenni precedenti, e - cosa curiosa - contrasse un matrimonio secondario con la figlia di un loro principe.


title: Marcomanni

text: Nella primavera del 357 la consueta coalizione tra Marcomanni e Quadi, cui si erano uniti anche i Sarmati iranici, tornò ad agitarsi sul Danubio, invadendo e saccheggiando Rezia, Pannonia e Mesia. Le razzie furono arginate da Costanzo II, che operò sia militarmente sia diplomaticamente, anche assegnando nuove aree d'insediamento ad alcune tribù della coalizione. Di loro si perdono le tracce dopo la campagna condotta da Valentiniano I nei loro confronti.


title: Marcomanni

text: I Marcomanni, come i vicini quadi, furono almeno a cavallo del I secolo a.C. e I secolo d.C. governati da re, percorrendo la linea dinastica di Maroboduo. In seguito, gli furono dati principi stranieri, d'accordo con l'amministrazione imperiale romana, che ne pagava un tributo per mantenerne la loro alleanza e amicizia.


title: Marcomanni

text: Lo storico Tacito ci racconta che al tempo di Maroboduo, dopo che Tiberio aveva stabilito con lo stesso un trattato di "amicitia" con il popolo romano, erano presenti nella capitale dei Marcomanni, in Boemia, un gran numero di vivandieri e commercianti. Non dimentichiamo che i Marcomanni si erano qui stabiliti alla fine del I secolo a.C., che un giovane Maroboduo era stato in Italia e che lo stesso incoraggiò il commercio anche in segno di distensione con il vicino alleato romano. Alla Boemia si accedeva facilmente seguendo la via dell'ambra che, passando attraverso "Carnuntum" sul Danubio (alla confluenza con la Morava), giungeva da Aquileia.


title: Marcomanni

text: Quasi due secoli più tardi, dopo la sconfitta dei Marcomanni (173 ca.), l'imperatore romano Marco Aurelio «"fissò i luoghi e i giorni per il commercio degli stessi, poiché non erano stati fissati in precedenza"». Ancora Tacito alla fine del I secolo, nello scrivere la sua "Germania", scrisse che si potevano trovare tra queste popolazioni dei vasi d'argento, dati in dono agli ambasciatori e ai loro capi tribù, mentre la loro forza dipendeva ancora dall'autorità di Roma che spesso li finanziava con "denarii". Comunque sia dai ritrovamenti archeologici in Boemia, risultano numerosi i vasi italici in bronzo del I secolo, insieme soprattutto a monete d'argento e d'oro. Poi questi oggetti di importazione dall'Impero romano si diffusero verso nord, attraverso le valli fluviali fino al Mare del Nord e al Mar Baltico.


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: LAlfa Romeo Tipo 33 è un'autovettura da competizione prodotta dall'Alfa Romeo dal 1967 al 1977 per partecipare principalmente al campionato del mondo sportprototipi e poi anche al campionato CanAm e alle cronoscalate. Nel 1967, dal modello da competizione è stata derivata l'Alfa Romeo 33 Stradale, la versione omologata per la circolazione su strada. La Tipo 33 e le sue derivate s'imposero in due edizioni del campionato del mondo sportprototipi, 1975 e 1977, nel 1977 addirittura vincendo tutte le gare in calendario.


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: La casa del Portello aveva deciso di sospendere la sua partecipazione alle competizioni automobilistiche nel 1951, ritirandosi da vincitrice del campionato di Formula 1 conquistato con la "159". Per ricominciare la sua attività sportiva non scelse però le categorie di competizioni a ruote scoperte bensì decise di avvicinarsi a quelle destinate alle ruote coperte che in quel periodo riscuotevano molto successo di pubblico con il campionato mondiale sportprototipi e in parte anche con le competizioni di cronoscalata il cui punto massimo era il Campionato europeo della montagna. Per far questo però è necessaria una vettura sviluppata appositamente, una Sport-Prototipo, diversa dalle TZ.


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: Per volontà dell'allora presidente dell'Alfa Romeo Giuseppe Luraghi partì nell'autunno del 1964 il progetto "105.33," dove 105 è il codice di progetto delle Alfa Romeo Giulia e derivate e 33 e il numero scelto personalmente dal presidente per meglio distinguere i nuovi prototipi.


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: Così nella primavera del 1965 arriva all'Autodelta, ancora nella sede di Udine, il primo esemplare di Tipo 33, progettato in Alfa Romeo. Questo nuovo prototipo ha un telaio di ispirazione aeronautica, la cui struttura centrale è formata da grandi tubi in Peraluman disposti a H asimmetrica, che comprendono i serbatoi di benzina. Il telaio viene completato da una gabbia in lega leggera di magnesio che sostiene le sospensioni anteriori, i radiatori, lo sterzo e la pedaliera, mentre un elemento scatolato in lamiera sostiene le sospensioni posteriori e il gruppo motore-cambio montato longitudinalmente in posizione posteriore centrale. Questo primo prototipo utilizzava il motore a 4 cilindri da 1.570 cm³ già montato dalla TZ2. Al prototipo fece seguito un nuovo propulsore da 1.995 cm³, 8 cilindri a V di 90° che erogava una potenza di 273 CV (201 kW) a 9.600 giri/min. Il cambio era a 6 marce più retromarcia. Questo telaio venne "vestito" da una leggerissima carrozzeria (soli 55 kg) in resina sintetica e fibra di vetro, contenendo il peso totale in poco più dei 600 kg, fissati come peso minimo dal regolamento sportivo. Il primo esemplare definitivo, dotato di motore v8, fu prodotto nel 1965 e testato a fondo anche sulla pista di Balocco.


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: La vettura esordì nelle competizioni in una cronoscalata a Fléron, in Belgio vicino a Liegi, il 12 marzo 1967 con una vittoria di Teodoro Zeccoli, capocollaudatore Autodelta. Questa versione è chiamata "Fléron", a ricordo della prima vittoria, o anche "periscopica" per il caratteristico cassoncino di aspirazione dell'aria. Sempre nel 1967 con Nanni Galli che stabilisce il nuovo record della corsa arriva la vittoria nella cronoscalata Palermo-Monte Pellegrino. Nel 1967 la vettura partecipò, con poco successo, anche al Campionato del Mondo Sport Prototipi, dove esordì con un ritiro alla 12 Ore di Sebring e conquistò come miglior risultato il quinto posto con Zeccoli e Roberto Bussinello nella classica 1000 km del Nürburgring.


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: Dell'automobile sono stati prodotti in seguito altre cinque versioni, 33/2, 33/3, T33/4, 33TT12, e 33SC12. Oltre alle versioni principali, del modello periscopio è stato anche creato un esemplare dotato di coda lunga denominato Mugello Spider.


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: Nel 1967 venne lanciata una versione stradale della 33, l'Alfa Romeo 33 Stradale, progettata dall'Autodelta di Carlo Chiti e realizzata dalla Carrozzeria Marazzi su disegno di Franco Scaglione in soli diciotto esemplari. Questa vettura ereditava dalle vetture da corsa il motore V8 1.995 cm³, anche se depotenziato a 245 CV a 8.800 giri/min per migliorare l'erogazione, e il telaio a H, anche se allungato per migliorare il comfort.


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: Sulla base di questa vettura vennero realizzate una serie di concept car dai migliori carrozzieri italiani, in particolare la Pininfarina realizzò nel 1968 la Roadster, nel 1969 la Coupé Prototipo Speciale, su disegno di Leonardo Fioravanti, e nel 1971 la Cuneo, di Paolo Martin; la Bertone realizzò nel 1968 Carabo e nel 1976 la Navajo, entrambe di Marcello Gandini, mentre la Italdesign di Giorgetto Giugiaro creò l'Iguana nel 1969. Tutte le concept car portano il marchio e nome Alfa Romeo e sono ora esposte al Museo Storico Alfa Romeo.


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: Nel 1968 il Reparto Corse Alfa Romeo progettò e costruì l'evoluzione della vettura che venne carrozzata da Franco Scaglione. Alla 24 Ore di Daytona, nella gara dominata dalle Porsche 907 da 2,2 litri, conquistarono il primo posto nella loro classe, precedendo altre due vetture gemelle. L'arrivo in parata delle tre vetture, seguendo in questo l'esempio della Ferrari 330 P l'anno precedente, fece sì che la "33" venisse riconosciuta da quel momento anche con il nomignolo di "Daytona"..


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: La vittoria di classe si ripeté anche alla Targa Florio con le prime due posizioni conquistate con Ignazio Giunti - "Nanni" Galli e Lucien Bianchi - Mario Casoni. Questa vittoria valse un secondo e terzo posto assoluto alle spalle della Porsche 907 2.2 di Vic Elford - Claudio Maglioli vincitrice assoluta anche in questo caso. La 33/2 arrivata terza era un esemplare speciale con il corpo vettura scoperto e alleggerito.


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: Galli e Giunti vinsero la loro classe alla 1000 km del Nürburgring (e il quinto posto assoluto) mentre la nuova versione con cilindrata aumentata a 2.500 cm³ con Schütz e Bianchi conquistò il quarto posto nella classe 3 litri, arrivando però alle spalle della "33" di cilindrata inferiore. La versione V8 da 2.500 cm³ di cilindrata erogava 320 CV (235 kW) di potenza a 8.800 giri/min.


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: Un ulteriore arrivo in parata si vide alla 24 Ore di Le Mans 1968 con tre vetture condotte da Nanni Galli - Ignazio Giunti, Carlo Facetti - Spartaco Dini e Mario Casoni - Giampiero Biscaldi piazzate al quarto, quinto e sesto posto assoluti, che valsero la conquista del podio completo della propria classe.


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: Nel Campionato Mondiale Sport Prototipi le vetture dominanti furono le Ford GT40 e le Porsche (con i modelli 907 e 908), dotate di motori più potenti, di cilindrata superiore. Al termine della stagione, grazie anche ai punti dei team privati, l'Alfa Romeo fu terza nella classifica costruttori dietro Ford e Porsche.


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: L'esordio della nuova versione della Tipo 33 fu nel 1969 alle 12 Ore di Sebring; montava un motore 8 cilindri V90° di 2.995 cm³, da circa 425 CV (313 kW) a 9.400 giri/min per un peso di poco inferiore ai 700 kg. Queste caratteristiche la ponevano nella stessa classe della Porsche 908 e della Ferrari 312 P, concorrenti nel Gruppo 6 (vetture da corsa prototipo). Alla 12 ore di Sebring andò male. Nei test prima delle gare ufficiali Bianchi morì in un incidente e l'Alfa decise di non partecipare. La vettura vinse due gare di secondaria importanza, che le permisero di piazzarsi terza nel campionato.


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: La stagione successiva fu dominata dalla Porsche 917, con la Ferrari 512 comprimaria. Nonostante la loro supremazia, la Tipo 33/3 fu seconda a Sebring con Toine Hezemans e Masten Gregory, e seconda con Andrea De Adamich e Henri Pescarolo in campionato. Nel 1970 l'auto comparve nel film "Le Mans - Scorciatoia per l'inferno".


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: Nella stagione successiva fu seconda. La 33/3 vinse la Targa Florio (con Nino Vaccarella e Toine Hezemans) e la 1000 km di Brands Hatch (Andrea De Adamich, Henri Pescarolo).


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: A partire dal 1972 il Mondiale Marche fu riservato alle Gruppo 6 (prototipi di 3.000 cm³ da 650 kg di peso minimo senza vincoli di produzione minima), e le varie edizioni furono dominate da Ferrari e Matra. Dal 1973 fu sviluppato una nuova Alfa Romeo 33, con nuovo 12 cilindri: era la 33/12, che avrebbe dominato i successivi Mondiali Marche.


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: Questa versione è una delle poche vetture con carrozzeria coupé (sebbene il tetto sia amovibile) e dotata del telaio monoscocca abbinato al motore da tre litri, sostituito poi da una versione del V8 da quattro litri per permettere a Teodoro Zeccoli di migliorare la competitività nelle gare sprint del campionato Interserie; la vettura partecipò anche all'Australia's Tasman Cup, guidata da Graham Lawrence, su richiesta dell'importatore locale dell'Alfa Romeo. Per quest'ultima competizione l'auto fu oggetto di modifiche.


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: Dal 1972 al 1974 fu approntata una versione per il Campionato CanAm denominata "Tipo 33/4", progettata dall'Autodelta per il team statunitense di Otto Zipper, che fu pilotata da Patrick Scooter. Si trattava dell'abbinamento alla "33/3" di proprietà del team statunitense (numero di telaio 75080-023) di un'unità motrice con cilindrata aumentata a 4 litri.


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: L'Alfa Romeo 33 TT12 è la successiva evoluzione della 33. Progettata dall'ingegner Carlo Chiti e prodotta in sei esemplari dal 1973 al 1976, rispetto ai modelli precedenti introdusse un inedito motore boxer su un telaio tubolare derivato da quello delle vetture precedenti e una nuova carrozzeria in vetroresina. Il motore, un 12 cilindri boxer da 2995 cm³ di cilindrata, 4 valvole per cilindro, due alberi a camme in testa, iniezione meccanica Lucas, nel 1975 dava oltre 500 CV a 11.500 giri/min e spingeva l'auto, pesante solo 670 kg, oltre i 330 km/h.


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: Questo stesso motore (e le sue successive evoluzioni) fu montato anche da due scuderie di Formula 1, la Brabham di Bernie Ecclestone (sulla BT 46 e seguenti) e la Autodelta (sulle Alfa Romeo 177 e seguenti).


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: Dopo l'esordio in gara nel 1973 e il successivo sviluppo la prima vittoria arrivò nel 1974 alla 1000 km di Monza, una tripletta firmata Andretti - Merzario, Ickx - Stommelen e De Adamich - Facetti, che contribuì a far raggiungere all'Alfa Romeo il secondo posto in classifica costruttori alla fine dell'anno. Nel 1975 la 33 TT12 vinse il campionato del mondo sportprototipi vincendo 7 gare su 9 con Arturo Merzario, Vittorio Brambilla, Jacques Laffite, Henri Pescarolo, Derek Bell e Jochen Mass.


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: Nel 1975 venne sviluppata la 33 TT/3 "Giro d'Italia", una versione speciale della 33 con carrozzeria chiusa realizzata da Carlo Chiti per far gareggiare Jean-Claude Andruet al Giro automobilistico d'Italia. La vettura ha un telaio tubolare modificato per montare il motore V8 3 litri delle "vecchie" 33 e una carrozzeria in vetroresina molto simile a quella della 33 TT/12 con l'eccezione del tetto, in alluminio, necessario per rispettare le normative Gr. 5.


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: Al Giro automobilistico d'Italia la vettura di Jean-Claude Andruet e Gianni Serri, nonostante il motore non avesse mai funzionato al meglio a causa di una revisione frettolosa, mantenne il comando fino al ritiro causato dal cedimento del motore. Dopo quell'unica gara la vettura non venne più impiegata ufficialmente e ora si trova negli USA.


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: L'Alfa Romeo 33 SC12 fu l'ultima evoluzione della serie 33 e prodotta in sei esemplari dal 1976 al 1977. Discendente diretta della 33 TT12 ne ereditava la carrozzeria e il motore 12 cilindri boxer 3 litri potenziato a 520 CV a 12000 giri/min mentre adottava un nuovo telaio monoscocca (SC significa scatolato) in lega di alluminio più rigido e leggero di quello tubolare sebbene il peso sia salito a 720 kg.


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: Con questa vettura, l'Alfa Romeo riconquistò il campionato mondiale sport prototipi del 1977, vincendo tutte le gare in calendario nella propria categoria grazie ai piloti Arturo Merzario, Jean-Pierre Jarier e Vittorio Brambilla.


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: La massima evoluzione si raggiunse con la 33 SC12 Turbo, il motore 12 cilindri con cilindrata ridotta a 2.134 cm³ venne equipaggiato con due turbocompressori KKK per ottenere una potenza di quasi 650 CV a 11.000 giri/min e 48 kgm di coppia a 9000 giri/min e raggiungeva i 352 km/h. Dopo un esordio rimandato a lungo la vettura permise ad Arturo Merzario di girare con una velocità media di circa 203 km/h a Salzburgring.


title: Alfa Romeo Tipo 33

text: Il regolamento dell'epoca prevedeva un'equivalenza con un fattore 1,4 per i motori turbo nelle gare Sport, ossia un 2134 cm sovralimentato era equiparato a un 3000 aspirato, come sulla Renault-Alpine A442 e sulla Porsche 936 vincitrice della 24 ore di Le Mans 1976 e 1977.


title: Municipio Roma IX

text: È stato istituito dall'Assemblea capitolina con la delibera n. 11 dell'11 marzo 2013, sostituendo il precedente municipio Roma XII. La sede principale è in viale Ignazio Silone, 100, in zona Fonte Ostiense.


title: Municipio Roma IX

text: Si trova nell'area meridionale di Roma e comprende le riserve naturali di Decima-Malafede e Laurentino-Acqua Acetosa.


title: Municipio Roma IX

text: La suddivisione urbanistica del territorio comprende le tredici zone urbanistiche dell'ex Municipio Roma XII; la popolazione è così distribuita:


title: Wide Area Network

text: Una rete geografica o wide area network (WAN) è una rete di telecomunicazioni che si estende su una grande distanza geografica per lo scopo principale della rete di computer. Per definizione, la WAN è una rete che attraversa regioni, paesi o addirittura il mondo. Le reti geografiche sono spesso stabilite con circuiti di telecomunicazione in affitto. Le imprese, l'istruzione e le entità governative utilizzano reti di area vasta per trasmettere dati a personale, studenti, clienti, acquirenti e fornitori da varie località in tutto il mondo. In sostanza, questa modalità di telecomunicazione consente a un'impresa di svolgere efficacemente la propria funzione quotidiana indipendentemente dalla posizione. Internet può essere considerato una WAN, ed è la WAN più estesa e conosciuta al mondo. I tipi simili di reti sono reti di area personale (PAN), reti locali (LAN), reti di area di campus (CAN) o reti di area metropolitana (MAN) che sono solitamente limitate a una stanza, edificio, campus o area metropolitana specifica, rispettivamente.


title: Wide Area Network

text: Si tratta più precisamente di una "rete di trasporto" che può connettere fra loro più reti locali e/o metropolitane collegate tra loro da backbone. Molte WAN sono costruite per una particolare organizzazione e sono private come ad esempio la rete GARR. La più grande WAN mai realizzata, Internet, una rete di computer che copre l'intero pianeta, è invece ad accesso pubblico. La funzionalità delle WAN è generalmente la connessione (in forma "communication subnet" o semplicemente subnet, che in genere appartiene ad una compagnia telefonica o a un ISP). In ambito commerciale, i grandi carrier ISP nazionali (ovvero i provider di primo livello che poi rivendono il servizio di connessione internet ai provider di secondo livello o, direttamente, ai grandi clienti utilizzatori) sono i fornitori dotati di backbone proprietaria (ad esempio, per l'Italia Tim).


title: Wide Area Network

text: La subnet si compone dilinee di trasmissione e di elementi di commutazione. Le linee di trasmissione spostano i bit e possono essere realizzate in fibra ottica, con collegamenti radio, in rame o altro, mentre gli elementi di commutazione sono computer specializzati che collegano più linee di commutazione (router ad esempio). Per il trasporto dati su tali reti si utilizzano in genere protocolli di rete come Frame Relay e ATM o anche tecniche PDH e SDH. Negli apparati di rete la porta WAN è l'interfaccia (di tipo RJ45) che serve per il collegamento in cascata atto a sfruttare una linea internet, ad esempio tra un router e un modem (o un modem/router affacciato su internet che funzionerebbe da gateway al secondo router connesso in cascata mediante la porta WAN).


title: Wide Area Network

text: Tuttavia, in termini di applicazione di protocolli e concetti di reti di computer, potrebbe essere preferibile visualizzare le WAN come tecnologie di rete di computer utilizzate per trasmettere dati su lunghe distanze e tra diverse LAN, MAN e altre architetture di reti di computer localizzate. Questa distinzione deriva dal fatto che le tecnologie LAN comuni che operano a livelli inferiori del modello OSI (come le forme di Ethernet o Wi-Fi) sono spesso progettate per reti fisicamente prossime e quindi non possono trasmettere dati su decine, centinaia o addirittura migliaia di migliaia o chilometri.


title: Wide Area Network

text: Le WAN non collegano necessariamente solo LAN fisicamente disparate. Una CAN, ad esempio, può avere una dorsale localizzata di una tecnologia WAN, che collega diverse LAN all'interno di un campus. Questo potrebbe essere per facilitare le applicazioni con larghezza di banda più elevata o fornire una migliore funzionalità per gli utenti nella CAN. Le WAN sono utilizzate per connettere LAN e altri tipi di reti in modo tale che utenti e computer in un'unica posizione possano comunicare con utenti e computer in altre posizioni. Molte WAN sono costruite per una particolare organizzazione e sono private. Altri, creati dai provider di servizi Internet, forniscono connessioni dalla LAN di un'organizzazione a Internet. Le WAN sono spesso costruite usando linee affittate. Ad ogni estremità della linea dedicata, un router collega la LAN su un lato con un secondo router all'interno della LAN sull'altro.


title: Wide Area Network

text: Le linee affittate possono essere molto costose. Invece di utilizzare linee dedicate, le WAN possono anche essere costruite utilizzando metodi di commutazione di circuito o di commutazione di pacchetti meno costosi. I protocolli di rete incluso TCP / IP forniscono funzioni di trasporto e indirizzamento. I protocolli che includono Packet over SONET / SDH, Multiprotocol Label Switching (MPLS), Asynchronous Transfer Mode (ATM) e Frame Relay sono spesso utilizzati dai fornitori di servizi per fornire i collegamenti utilizzati nelle WAN. X.25 era un importante protocollo WAN iniziale ed è spesso considerato il "nonno" di Frame Relay poiché molti dei protocolli e funzioni sottostanti di X.25 sono ancora in uso oggi (con aggiornamenti) da Frame Relay. La ricerca accademica in reti geografiche può essere suddivisa in tre aree: modelli matematici, emulazione di rete e simulazione di rete. I miglioramenti delle prestazioni vengono talvolta forniti tramite servizi di file di area ampia o ottimizzazione WAN.


title: Wide Area Network

text: Molte tecnologie sono disponibili per collegamenti di reti geografiche. Gli esempi includono linee telefoniche a commutazione di circuito, trasmissione a onde radio e fibra ottica. I nuovi sviluppi nelle tecnologie hanno successivamente aumentato i tassi di trasmissione. In ca. 1960, una linea a 110 bit / s (bit al secondo) era normale ai margini della WAN, mentre i collegamenti core di 56 kbit / s a 64 kbit / s erano considerati veloci. A partire dal 2014, le famiglie sono collegate a Internet con Dial-Up, ADSL, cavo, Wimax, 4G o fibra. Le velocità che le persone possono attualmente utilizzare vanno da 28,8 kbit / s attraverso un modem a 28K su una connessione telefonica a velocità fino a 100 Gbit / s su una connessione Ethernet da 100GBaseY. Le seguenti tecnologie di comunicazione e networking sono state utilizzate per implementare le WAN.


title: Wide Area Network

text: AT & T ha condotto test nel 2017 per l'uso aziendale di 400 gigabit Ethernet. I ricercatori Robert Maher, Alex Alvarado, Domaniç Lavery e Polina Bayvel dell'University College di Londra sono riusciti ad aumentare la velocità di rete a 1,125 terabit al secondo. Christos Santis, il dottor Scott Steger, Amnon Yariv, Martin ed Eileen Summerfield hanno sviluppato un nuovo laser che quadruplica le velocità di trasferimento con fibre ottiche. Se queste due tecnologie fossero combinate, si potrebbe potenzialmente raggiungere una velocità di trasferimento fino a 4,5 terabit al secondo.


title: Fisiognomica (album)

text: Fisiognomica è il quindicesimo album in studio di Franco Battiato, pubblicato nel 1988. Dal disco, che rappresentò un inaspettato ritorno del cantante siciliano alla musica leggera e pop, dopo che questi l'aveva momentaneamente abbandonata a favore dell'opera lirica, vennero poi estratti quattro singoli destinati ai mercati esteri.


title: Fisiognomica (album)

text: "Fisiognomica" raggiunse il primo posto in classifica, risultando il quindicesimo album più acquistato in Italia, riuscendo a vendere, già a maggio, circa copie.


title: Fisiognomica (album)

text: I brani "E ti vengo a cercare", "Nomadi" e "L'oceano di silenzio" vennero eseguiti con Giusto Pio alla presenza di Giovanni Paolo II in un concerto storico alla Sala Nervi, il 18 marzo 1989.


title: Fisiognomica (album)

text: A partire dal 1985, terminato il tour di "Mondi lontanissimi", Battiato decise di dedicarsi esclusivamente alla composizione di opere liriche, affermando anche in un'intervista di non essere interessato al rinnovo del contratto con la EMI Italiana, sua casa discografica. Dopo la messa in scena di "Genesi", avvenuta al Teatro Regio di Parma nell'aprile del 1987 e un tour in Spagna a seguito della pubblicazione di "Nomadas", album contenente una parte dei suoi brani tradotti in spagnolo, il musicista cominciò a lavorare alla sua seconda opera lirica, "Gilgamesh". Battiato dichiarò poi che più volte durante la composizione si era ritrovato a scrivere materiale di musica leggera che non poteva essere in alcun modo incluso nell'opera. Si decise quindi a pubblicare un nuovo album di inediti.


title: Fisiognomica (album)

text: "Fisiognomica" costuituisce una pietra miliare nella carriera musicale di Franco Battiato. A differenza degli album precedenti, "Fisiognomica" si presentò come un disco molto meno commerciale. Notevoli furono le influenze arabeggianti e della musica classica, con la partecipazione in alcuni brani di un soprano e la presenza di vari cori. Album molto introspettivo e orientato verso un discorso di spiritualità, che caratterizzò anche le successive opere del musicista nella prima metà degli anni '90, "Fisiognomica" rappresento' un prodotto totalmente originale per l'epoca. Tutti gli arrangiamenti sono di Battiato e il testo di "Veni l'autunnu" è in parte in lingua siciliana e in parte in arabo. Il testo in tedesco nel finale di "L'oceano di silenzio" è tratto da "Wasserstatuen" di Fleur Jaeggy.


title: Fisiognomica (album)

text: Esiste una rara edizione promozionale dove il 33 giri è inserito in una sovracopertina che riproduce, leggermente ingrandita e con un bordo bianco, la stessa foto utilizzata per il fronte copertina dell'album.


title: Fisiognomica (album)

text: La canzone "E ti vengo a cercare" è presente nel film Palombella rossa di Nanni Moretti. In una delle scene finali, il protagonista (e alter ego dell'attore e regista) Michele Apicella canta il brano mentre sta parlando con i giornalisti, e quindi mentre è in procinto di tirare un rigore, con il pubblico che lo accompagna nell'esibizione canora.


title: Fisiognomica (album)

text: Nel 1996, il Consorzio Suonatori Indipendenti, gruppo guidato da Giovanni Lindo Ferretti, rilasciano una cover di "E ti vengo a cercare" nel loro disco Linea Gotica. La cover vede anche la partecipazione di Battiato stesso, infatti, l'ultimo verso della canzone è cantato da lui. Tuttavia, viene omessa la frase finale: "perché ho bisogno della tua presenza".


title: Fisiognomica (album)

text: Edita lo stesso anno, contiene quattro pezzi cantati in spagnolo, con testo adattato da Aurora Tagle e Franco Battiato.


title: Fisiognomica (album)

text: Nella copertina apribile campeggia un ritratto dell'artista intento a leggere "Diceria dell'untore" di Gesualdo Bufalino. Non è stata inserita "Nomadas", già uscita l'anno prima sull'omonimo LP, mentre è presente la versione in spagnolo di "Mesopotamia", ancora inedita nella versione italiana (verrà inserita l'anno dopo in "Giubbe rosse").


title: Fisiognomica (album)

text: Testi e musiche di Franco Battiato, tranne dove indicato, arrangiamenti di Franco Battiato e Giusto Pio.


title: Anione

text: Un anione è una specie chimica (formata da uno o più atomi) che ha acquistato uno o più elettroni (i quali possiedono carica negativa), diventando quindi uno ione negativo.


title: Anione

text: Derivano il loro nome dal fatto che migrano all'anodo quando sottoposti ad azione di un campo elettrico.


title: Anione

text: A seconda della configurazione elettronica dell'atomo o della molecola e, a seconda del processo di ionizzazione subìto, si possono avere anioni con una o più cariche negative, e si dice che siano monovalenti, bivalenti, e in generale, polivalenti.