title: Bobo Rondelli

text: Nel 1995 Fabrizio Barbacci produce l'album "Fuori posto" per l'etichetta discografica Black Out, che contiene nuovi brani accanto a canzoni presenti nel repertorio del gruppo e suonate spesso dal vivo. Successivamente presentano il singolo estratto dall'album "Sei andata via" alla trasmissione televisiva "Roxy Bar". Con "Onde reggae", pubblicato dall'etichetta discografica Arroyo nel 1999, gli Ottavo Padiglione, affiancandosi a Dennis Bovell, virano verso sonorità reggae senza tuttavia dimenticare le loro origini. Il singolo estratto dall'album, "Hawaii da Shangai", è dedicato alla memoria di Alessandro Minuti, l'ex bassista scomparso nel 1996.


title: Bobo Rondelli

text: Nel 2003 esce il loro ultimo lavoro, "Ultima follia/Best a bestia", un doppio album costituito da "Ultima follia", un album in studio contenente dieci brani inediti registrati con una nuova formazione degli Ottavo Padiglione, e da "Best a bestia", una raccolta delle canzoni più famose incise nei dischi precedenti del gruppo. I brani originalmente contenuti negli album "Ottavo Padiglione" e "Fuori posto" sono presenti in versioni dal vivo o in versioni presenti nei dischi pubblicati dalla Arroyo.


title: Bobo Rondelli

text: Nel 1991 Rondelli appare per la prima volta al cinema nel film "Un paradiso senza biliardo", produzione italo-svedese diretta da Carlo Barsotti, accanto all'amico Paolo Migone.


title: Bobo Rondelli

text: Nel 2000 Rondelli scrive insieme a Pacifico per la regista Roberta Torre alcune musiche del film "Sud Side Stori", musical di cui è anche protagonista, che viene presentato fuori concorso alla Mostra del Cinema di Venezia, e viene premiato al Festival del Cinema di Berlino.


title: Bobo Rondelli

text: In seguito una collaborazione con la Dischi Ricordi finisce sul nascere a causa di discordanze sul modus operandi lasciando morire il progetto con Mauro Pagani che non verrà mai terminato; l'etichetta indipendente Arroyo, invece, dà all'artista carta bianca: nasce così, nel 2001, l'album "Figlio del nulla", in collaborazione con Amek Ferrari, che non riscuote però lo stesso successo dei precedenti pubblicati con gli Ottavo Padiglione. Per Bobo ha così inizio la carriera da solista.


title: Bobo Rondelli

text: Subito dopo, nel 2002, è la volta di "Disperati, intellettuali, ubriaconi", album interamente prodotto e arrangiato da Stefano Bollani. Bobo Rondelli viene invitato alle edizioni di quell'anno sia del Premio Tenco che del Premio Ciampi e proprio a Livorno Bollani vince il Premio Ciampi per il miglior arrangiamento.


title: Bobo Rondelli

text: Nel 2003 affianca Alessandro Paci in "Andata e ritorno", film di cui compone anche la colonna sonora.Nel 2006 parte lo spettacolo comico "Farsa", con Bobo Rondelli e Andrea Cambi, per la regia di Massimiliano Civica.


title: Bobo Rondelli

text: Il 16 maggio 2009 esce in edicola "L'uomo che aveva picchiato la testa", un docu-film sulla storia di Bobo Rondelli diretto dall'amico Paolo Virzì, come anticipazione del suo nuovo album "Per amor del cielo", che concorrerà come finalista nella categoria "Album dell'anno di cantautori non esordienti" all'edizione 2009 del Premio Tenco.


title: Bobo Rondelli

text: Nel 2010 viene ristampato il suo primo libro "Compagni di sangue" edito da Titivillus. Nello stesso anno compare poi nel film diretto da Paolo Virzì "La prima cosa bella".


title: Bobo Rondelli

text: Nel 2011 Bobo Rondelli e Franco Loi realizzano assieme uno spettacolo chiamato "Da bambino il cielo". Nell'ottobre dello stesso anno esce l'album "L'ora dell'ormai", con la partecipazione del poeta milanese Franco Loi. Nel 2012 quest'album vince il Premio Lunezia "Canzone d'Autore per il valore Musical-Letterario dell'Album".


title: Bobo Rondelli

text: Nel 2012 interpreta, per la regia di Toni d'Angelo, il personaggio di Marco nel film "L'innocenza di Clara", film in cui canta il suo brano "Per amarti", e nella quinta e settima stagione della serie Sky "I delitti del BarLume" interpreta il personaggio di Mariano Marini. Nel 2016 prende parte al film "La pazza gioia".


title: Bobo Rondelli

text: Il 2014 Rondelli partecipa come ospite a vari show televisivi e radiofonici, tra cui "Gazebo (programma televisivo)", "Sostiene Bollani", Rai Radio 1, "Rai Radio 2" con Max Giusti, Sky Arte e tanto altro.


title: Bobo Rondelli

text: A fine maggio 2013 esce, per Ponderosa Music&Art, "A Famous Local Singer", album prodotto da Pat Dillett in collaborazione con Mauro Refosco in cui Rondelli è affiancato da L'Orchestrino, una banda di ottoni formata da Dimitri Grechi Espinoza (sax tenore, sax alto, arrangiamenti), Filippo Ceccarini (tromba), Beppe Scardino (sax baritono), Tony Cattano (trombone), Daniele Paoletti (rullante), Simone Padovani (cassa) e Fabio Marchiori (melodica).


title: Bobo Rondelli

text: A marzo 2015 esce, per Picicca Dischi e Sony BMG, "Come i carnevali", album realizzato con la collaborazione di Francesco Bianconi, Fabio Marchiori e Simone Padovani. La produzione artistica è stata affidata a Filippo Gatti. Durante le esibizioni dal vivo per presentare quest'album, Bobo viene accompagnato da Fabio Marchiori alle tastiere, Simone Padovani alla batteria e percussioni e Stefano "Stive" Lunardi al violino. Bobo Rondelli ha presentato quest'album anche su Sky Arte a marzo 2015. Nel settembre 2015 al Festival Internazionale Dallo Sciamano allo Showman gli viene assegnata la Targa Shomano.


title: Bobo Rondelli

text: Nel marzo 2016 esce "Bobo Rondelli canta Piero Ciampi", album registrato dal vivo al Teatro delle Commedie di Livorno. Con questo disco, Rondelli ha voluto rendere omaggio al suo grande concittadino Piero Ciampi, interpretando le sue canzoni in un organico molto intimo: Bobo alla voce e alla chitarra, Fabio Marchiori al pianoforte e Filippo Ceccarini alla tromba. Il disco è stato pubblicato da Picicca Dischi e The Cage, con la distribuzione a cura di Sony Music. Anche Sky Arte ha voluto celebrare questo sodalizio partecipando per la prima al Trieste Film Festival con il suo speciale "Piero Ciampi - Poeta, Anarchico, musicista", che vede proprio Bobo Rondelli come protagonista, andato in onda a gennaio 2015 sul canale digitale. Quest'album ha concorso come finalista nella categoria "Interprete di canzoni non proprie" dell'edizione 2016 del Premio Tenco.


title: Bobo Rondelli

text: Il 6 ottobre 2017 esce, sulla label The Cage e Labianca con distribuzione Sony Music, l'album "Anime storte" (The Cage / Sony Music Italy), prodotto e arrangiato da Andrea Appino. Prendono parte alla realizzazione di questo disco anche Bocephus King e Francesco Pellegrini. È il singolo "Soli", pubblicato il 15 settembre 2017, ad anticipare l'intero album, seguito da un videoclip di Tommy Antonini girato tra Parigi e Barcellona. Durante la tournée per la presentazione di questo disco Bobo viene accompagnato da Matteo Pastorelli alle chitarre, Valerio Fantozzi al basso, Fabio Marchiori alle tastiere, Simone Padovani alla batteria e Stefano "Stive" Lunardi al violino. Bobo e il suo gruppo presentano il disco il 21 ottobre 2017 al Teatro Ariston di Sanremo in occasione del Premio Tenco.


title: Bobo Rondelli

text: Il primo maggio 2019 Bobo Rondelli è ospite, insieme ad altri grandi artisti, all'Uno maggio Taranto libero e pensante di Taranto. Nel luglio esce il suo libro "Cos'hai da guardare", romanzo autobiografico pubblicato da Mondadori.


title: Bobo Rondelli

text: Al Festival di Sanremo 2020 Bobo Rondelli affianca, nella serata delle cover, Irene Grandi nell'esecuzione di "La musica è finita", brano di Umberto Bindi, Franco Califano e Nicola Salerno presentato al Festival di Sanremo 1967 da Ornella Vanoni.


title: Bobo Rondelli

text: l'11 giugno 2021 esce "Cuore libero", il suo nono album da solista, per l'etichetta The Cage/Santeria Records e distribuito da Audioglobe. Il disco viene anticipato dal singolo "Sabrina" il 14 maggio 2021.


title: Amália Rodrigues

text: Nacque in una famiglia numerosa di poveri immigrati dalla regione della Beira Baixa nel quartiere operaio di Alcântara, in un imprecisato giorno del 1920, nella "stagione delle ciliegie". Il suo stato civile infatti riporta come data di nascita il 23 luglio, ma la cantante festeggiò sempre il compleanno il 1º luglio. Fu allevata dai nonni materni e frequentò solo tre anni di scuola elementare, iniziando presto a lavorare come venditrice di arance, poi in una pasticceria di Lisbona. Intanto cantava da sola, sognando malinconicamente le storie che riusciva a vedere al cinema e modificando e rielaborando testi e musiche secondo la propria sensibilità.


title: Amália Rodrigues

text: Poco a poco si fece notare per la sua voce in piccole manifestazioni locali alle quali prendeva parte facendosi chiamare col cognome della madre, Rebordão. A diciannove anni, con la complicità di una zia, riuscì a farsi ascoltare dal proprietario di un famoso locale di Lisbona, cominciando una carriera che la portò quasi subito a livelli altissimi di notorietà e cachet. Sposò immediatamente, contro il parere dei familiari, Francisco Cruz, un operaio che si dilettava con la chitarra e dal quale si separò tre anni dopo (si risposò quindici anni dopo e per tutta la vita, con l'ingegnere brasiliano César Séabra che morì qualche anno prima di lei) e diventò famosa come "Amália Rodrigues, a Alma do Fado". In un anno era già pagata venti volte più dei maggiori artisti del momento e fu vedette del teatro di rivista e di cinema, ma per i primi sei anni della carriera non incise un disco, per l'opposizione del suo agente che lo riteneva controproducente.


title: Amália Rodrigues

text: Nel 1944 ottiene un importante ruolo, accanto a Hermínia Silva, nell'operetta "Rosa Cantadeira", dove interpreta il "Fado do Ciúme" (Fado della gelosia), di Federico Valério. Pur avendo inciso i suoi primi dischi a 78 giri solo nel 1945, godeva già di una certa notorietà anche all'estero (Spagna, Italia, Brasile, Stati Uniti), successivamente nel 1955 il film "Gli amanti del Tago", di Henri Verneuil, le aprì le porte del mitico Olympia di Parigi, dove ottenne un trionfo che la consacrò diva di prima grandezza. La sua popolarità è già immensa quando, nel 1960, si risposa e pensa di lasciare le scene. Dopo due anni, tuttavia, era di ritorno con un repertorio nuovo, creato su misura dal geniale musicista franco-portoghese Alain Oulman che mise in musica i testi dei migliori poeti portoghesi.


title: Amália Rodrigues

text: Questa nuova fase la impose all'attenzione della critica e la consacrò fra le grandi artiste di tutti i tempi. Al suo repertorio originario, composto quasi unicamente di fado, aggiunse presto le canzoni popolari e folcloristiche. Nel 1965 ha partecipato come ospite fisso, cantando i suoi fados al varietà musicale "Chitarra amore mio", trasmesso sul Secondo Programma RAI in otto puntate, conquistando così l'affetto del pubblico televisivo italiano. La sua carriera durò più di cinquanta anni, con centinaia di concerti in tutto il mondo ed almeno 170 LP pubblicati. Il pubblico era ammaliato dalla sua voce e dall'espressività delle sue interpretazioni al punto da non aver bisogno di capire il portoghese per captarne il messaggio. Innumerevoli sono le persone che si accostarono alla lingua ed alla cultura portoghesi.


title: Amália Rodrigues

text: A metà degli anni settanta, la "Rivoluzione dei garofani" la prese a bersaglio e la discriminò duramente per esser stata, pur senza colpa, un simbolo del Portogallo di Salazar. Amália, praticamente esiliata, intensificò le tournée all'estero fino al momento in cui scoprirà di essere affetta da un tumore. Pur riabilitata dopo dieci anni dal nuovo governo socialista, dovette rassegnarsi a lasciare il palcoscenico e vivere i suoi ultimi anni in ritiro nella sua celebre casa di Rua São Bento, a Lisbona, dove morirà la mattina del 6 ottobre 1999. Alla sua morte furono proclamati tre giorni di lutto nazionale e i funerali vedono la commossa partecipazione di decine di migliaia di persone. Attualmente riposa fra i grandi portoghesi di tutti i tempi nel Pantheon di Lisbona.


title: Amália Rodrigues

text: Amália Rodrigues sarà per sempre conosciuta come la ""Regina del fado"". La sua inconfondibile voce si evolverà gradualmente dall'agile timbro cristallino della giovinezza, attraverso il recupero del colore speciale dei suoi suoni gravi, fino al timbro rugginoso, lacerato della tarda età, inconfondibilmente "suo" e incrinato da una ferita mai rimarginata: la malattia del vivere. Un suono remoto, metafisico, declinato dagli accordi della chitarra che scivola su melodie intrise di nostalgia: "Tudo isto è fado", come titola una delle sue canzoni-manifesto: cioè tutto questo è fado. Un modo di vivere, l'espressione più autentica dello spirito lusitano.


title: Amália Rodrigues

text: Il suo testamento spirituale è contenuto nelle parole della splendida "Cansaço", ma ancor più nei testi che lei stessa aveva composto, fin dai primissimi anni: emblematica la sua "Estranha Forma de Vida"; ma imperdibili anche "Ai, esta pena de mim", "Ai, as gentes; ai, a vida!", "Grito" e soprattutto "Lágrima", ormai divenuta un classico che tutti hanno cantato e canteranno. Non lascia eredi alla sua corona, sebbene tutte le cantanti degli ultimi decenni l'abbiano imitata e benché si tenti con monotona regolarità di attribuire a questa o a quella nuova voce l'etichetta di "erede di Amália". Nel 1929 lo scrittore portoghese Fernando Pessoa scriveva:


title: Amália Rodrigues

text: Amália diceva invece, più semplicemente, che il fado "è destino" (dal termine latino "fatum", fato). Da qui il fatalismo, la melanconia e la saudade – una forma sublimata di nostalgia che fa emergere un sentimento "cosmico". La radice ancestrale di questo sentimento Amália lo descriveva così: "Non sono io che canto il fado, è il fado che canta me". Oltre al fado, Amália ha prestato la sua voce anche alla musica italiana, interpretando brani moderni e canzoni italiane come ad esempio "La tramontana" di Gianni Pettenati, musica popolare come "La bella Gigogin", inno del Risorgimento italiano, brani siciliani come "Vitti 'na crozza" e "Ciuri ciuri," napoletani come "La tarantella"; queste e altre interpretazioni furono raccolte in due album incisi in Italia. Nel 1995 canta due splendidi duetti con Roberto Murolo, "Dicitincello vuje" e "Anema e core". Nel 2001 il regista spagnolo Pedro Almodóvar apre la sceneggiatura del film "Parla con lei" ("Hable con ella") con una citazione di Amália:


title: Amália Rodrigues

text: Nel 2018 il cantante italiano Marco Mengoni scrive il testo Amalia Fado dedica inserita nell'album "Atlantico". Per raccontare di questo personaggio così importante, nel brano si inserisce la straordinaria voce di Vanessa da Mata, che Marco Mengoni ha incontrato proprio a Lisbona, e che insieme ai Selton restituisce tutte le vibrazioni e le sonorità tipiche della musica brasiliana e portoghese.


title: Contratto di apprendistato

text: Il contratto di apprendistato, nel diritto del lavoro italiano, indica una tipologia di contratto e rapporto di lavoro finalizzato alla formazione professionale e all'inserimento nel mondo del lavoro.


title: Contratto di apprendistato

text: Nella storia recente italiana il rapporto di apprendistato ha assunto un peso crescente nel mercato del lavoro, estendendosi progressivamente in tutti i settori economici, raggiungendo a fine 2006 il numero di 564.000 contratti attivi in Italia.


title: Contratto di apprendistato

text: L'apprendistato era già conosciuto nel mondo antico, ed una realtà consolidata nella civiltà occidentale come ad esempio nell'artigianato rinascimentale.


title: Contratto di apprendistato

text: Con variazioni contestuali, fa la sua entrata già nella civiltà egizia, attraversa la cultura greca e latina, raggiunge il vertice nel medioevo lasciando tracce rilevanti perfino nell'età moderna e inizia ad affievolirsi leggermente a partire dal XVI-XVII secolo, con l'avvento delle "proto-fabbriche" ossia i primi insediamenti proto-industriali.


title: Contratto di apprendistato

text: Più precisamente, l'eredità dell'esperienza egiziana viene assimilata dai greci e trasmessa poi a Roma, dove si ergono, accanto alla scuola di grammatica-retorica destinata agli ottimati conservatori, scuole professionali come il "paedagogium" e, facendo riferimento oggi, a "botteghe artigiane" come le "tabernae".


title: Contratto di apprendistato

text: In sostanza il rapporto di lavoro si basa su un patto fra datore di lavoro e lavoratore dipendente, in base al quale l'apprendista accetta condizioni contrattuali di livello inferiore (in termini ad esempio di retribuzione, di durata del rapporto, di ammortizzatori sociali) in cambio di una formazione specializzata tale da garantirgli una cospicua crescita professionale, come la formazione garantita dalle associazioni di categoria maggiormente rappresentative, come Confcommercio, Confartigianato, CNA e CLAAI.


title: Contratto di apprendistato

text: Nel caso di una formazione sul lavoro all'interno di un apprendimento tecnico-professionale le diverse modalità sono previste dal progetto educativo dell'istituzione educativa di appartenenza.


title: Contratto di apprendistato

text: È l'unico contratto di lavoro con funzione formativa ed è disciplinato - nell'ambito del "Jobs Act" - dagli articoli 41-47 del D.Lgs. 15 giugno 2015, n. 81, che individua tre forme:


title: Contratto di apprendistato

text: Il rapporto di lavoro sorto dall'accordo fra le parti è di tipo misto comportando l'onere in capo al datore di lavoro di una effettiva formazione professionale, sia mediante il trasferimento di competenze tecnico-scientifiche sia mediante l'affiancamento pratico per l'apprendimento di abilità operative, nonché la retribuzione per il lavoro svolto. L'assunzione di apprendisti richiede la stipula di un contratto di lavoro in forma scritta con allegato il Piano Formativo Individuale, mentre il numero degli apprendisti assunti non può superare quello dei lavoratori dipendenti qualificati effettivi. I contratti collettivi determinano la durata del rapporto di apprendistato, comunque per legge non inferiore a due anni e non superiore a sei anni.


title: Contratto di apprendistato

text: L'istituto dell'apprendistato è applicato per assumere e formare giovani tra i 15 e i 29 anni, secondo le seguenti modalità:


title: Contratto di apprendistato

text: Il contratto di apprendistato quale opzione per l'espletamento del diritto-dovere di istruzione e formazione è stato introdotto con l'articolo 48 del D.Lgs. 276/2003 ed è uno dei canali previsti dall'ordinamento per l'espletamento del diritto-dovere di istruzione e formazione.


title: Contratto di apprendistato

text: Con il D.Lgs. 15 giugno 2015, n. 81 per l'apprendistato di primo livello si prevede una durata non superiore ai tre anni (per i percorsi IeFP triennali) e ai quattro anni (per i percorsi IeFP quadriennali e per le scuole secondarie di secondo grado). I percorsi sono riconosciuti validi per il conseguimento di una qualifica professionale, o di un diploma professionale quadriennale e per l'ammissione all'esame di Stato di scuola secondaria di secondo grado. Si caratterizzano da periodi di formazione interna, a carico del datore di lavoro, da periodi di formazione esterna, a carico dell’istituzione formativa o scolastica, e da periodi di attività lavorativa. Ciascun percorso si svolge sulla base di un progetto formativo predisposto dall’istituzione formativa o scolastica in cui sono indicati gli obiettivi formativi da raggiungere per il superamento dell'anno scolastico. Il mancato raggiungimento degli obiettivi formativi costituisce ""giustificato motivo di licenziamento"". L'istituzione formativa o scolastica certifica le competenze acquisite dall'apprendista secondo le disposizioni del decreto legislativo n. 13 del 2013. Le informazioni sui percorsi di apprendistato svolti dagli studenti sono inseriti dall'istituzione scolastica nella prima sezione "Istruzione e formazione" del ""curriculum dello studente"", nel medesimo spazio in cui sono descritti i PCTO-Percorsi per le competenze trasversali e per l'orientamento, che però non costituiscono rapporto di lavoro, anche se svolti in ambiente lavorativo.


title: Contratto di apprendistato

text: Il contratto di apprendistato professionalizzante è stato istituito con il D.Lgs6/2003 (Legge Biagi) per il conseguimento di una qualificazione attraverso una formazione sul lavoro e un apprendimento tecnico-professionale. Possono essere assunti, in tutti i settori di attività, con contratto di apprendistato professionalizzante, per il conseguimento di una qualificazione attraverso una formazione sul lavoro e la acquisizione di competenze di base, trasversali e tecnico-professionali, i soggetti di età compresa tra i diciotto anni e i ventinove anni e 364 giorni (ossia chi non ha ancora compiuto 30 anni). Al momento, il rapporto di lavoro può durare fino ai 3 (o 5) anni, a seconda del settore e della qualifica di inquadramento.


title: Contratto di apprendistato

text: Il contratto di apprendistato professionalizzante deve avere forma scritta, contenente indicazione della prestazione oggetto del contratto, del piano formativo individuale, nonché della eventuale qualifica che potrà essere acquisita al termine del rapporto di lavoro sulla base degli esiti della formazione aziendale od extra-aziendale.


title: Contratto di apprendistato

text: Il datore di lavoro ha possibilità di recedere dal rapporto di lavoro al termine del periodo di apprendistato, anche se permane il divieto per il datore di lavoro di recedere anticipatamente dal contratto di apprendistato in assenza di una giusta causa o di un giustificato motivo.


title: Contratto di apprendistato

text: La regolamentazione dei profili formativi dell'apprendistato professionalizzante è rimessa alle regioni e alle province autonome di Trento e Bolzano, d'intesa con le associazioni dei datori e prestatori di lavoro comparativamente più rappresentative sul piano regionale e nel rispetto dei seguenti criteri e principi direttivi:


title: Contratto di apprendistato

text: a) previsione di un monte ore di formazione formale, interna o esterna alla azienda, di almeno centoventi ore per anno, per la acquisizione di competenze di base e tecnico-professionali;


title: Contratto di apprendistato

text: b) rinvio ai contratti collettivi di lavoro stipulati a livello nazionale, territoriale o aziendale da associazioni dei datori e prestatori di lavoro comparativamente più rappresentative per la determinazione, anche all'interno degli enti bilaterali, delle modalità di erogazione e della articolazione della formazione, esterna e interna alle singole aziende, anche in relazione alla capacità formativa interna rispetto a quella offerta dai soggetti esterni;


title: Contratto di apprendistato

text: c) riconoscimento sulla base dei risultati conseguiti all'interno del percorso di formazione, esterna e interna alla impresa, della qualifica professionale ai fini contrattuali;


title: Contratto di apprendistato

text: Il contratto di apprendistato per l'acquisizione di un diploma o per percorsi di alta formazione, anch'esso introdotto dal D. Lgs. 276/2003, è finalizzato al conseguimento di un titolo di studio di livello secondario, pari a titoli di studio universitari e di alta formazione, nonché per la specializzazione tecnica superiore ex. articolo 69 Legge 144 del 1999.


title: Contratto di apprendistato

text: La sua particolarità riguarda il fatto che per l'attivazione dei profili formativi le Regioni e Province autonome devono coinvolgere anche le Università.


title: Contratto di apprendistato

text: L'evoluzione normativa italiana in merito a questo istituto contrattuale può articolarsi in alcune tappe legislative fondamentali:


title: Contratto di apprendistato

text: L'evoluzione normativa dell'ultimo decennio non si è però svolta in maniera lineare, a causa soprattutto della contemporanea implementazione della cosiddetta Devolution, ossia dell'attribuzione di ampie competenze alle Regioni in materia di formazione e lavoro in attuazione delle modifiche all'articolo 117 della Costituzione.


title: Contratto di apprendistato

text: Il quadro normativo ha così richiesto numerosi interventi da parte della Corte costituzionale per dirimere i conflitti di competenza Stato/Regioni, con particolare riferimento ai contenuti formativi e alla regolamentazione dei profili formativi.


title: Contratto di apprendistato

text: In particolare con l'entrata in vigore del D.Lgs. 276/2003 si è assistito ad una serie di ricorsi presso la Corte costituzionale presentati:


title: Contratto di apprendistato

text: Con una serie di sentenze la Corte costituzionale ha in sintesi stabilito che, mentre la formazione da impartire all'interno delle aziende attiene precipuamente all'ordinamento civile, la disciplina di quella esterna rientra nella competenza regionale in materia di istruzione professionale, con interferenze però con altre materie, in particolare con l'istruzione, per la quale lo Stato ha varie attribuzioni in termini di norme generali e di determinazione dei principi fondamentali. Inoltre la sentenza n. 50/2005 ha richiamato il principio di leale collaborazione fra Stato e Regioni nel comporre e risolvere costruttivamente eventuali sovrapposizioni di competenze, evitando quindi una legiferazione unilaterale dell'istituto.


title: Contratto di apprendistato

text: Alla luce di queste sentenze possiamo tracciare questo quadro in merito alla formazione per l'apprendistato professionalizzante:


title: Contratto di apprendistato

text: L'istituto contrattuale dell'apprendistato si è evoluto in Italia nei primi quindici anni del Duemila, in linea con gli altri stati comunitari e alla luce delle raccomandazioni della Commissione europea. In particolare con la normativa del 2015 (il Jobs Act, da un lato, e la L. 107 detta "Buona Scuola", dall'altro) si sono consolidate le basi per un sistema duale in grado di permettere una reale alternanza scuola-lavoro, appoggiata sull'apprendistato, per rispondere a questioni quali:


title: Contratto di apprendistato

text: Per quanto riguarda le prime due questioni, successivamente al D.Lgs.16 gennaio 2013, n. 13, recante la “Definizione delle norme generali e dei livelli essenziali delle prestazioni per l’individuazione e validazione degli apprendimenti non formali e informali e degli standard minimi di servizio del Sistema nazionale di certificazione delle competenze, a norma dell’art. 4, cc 58 e 68, della legge 28 giugno 2012, n. 92”, sono di aiuto i successivi provvedimenti attuativi, quali il Decreto interministeriale 30 giugno 2015, “Definizione di un quadro operativo per il riconoscimento a livello nazionale delle qualificazioni regionali e delle relative competenze, nell'ambito del Repertorio nazionale dei titoli di istruzione e formazione e delle qualificazioni professionali di cui all'articolo 8 del decreto legislativo 16 gennaio 2013, n. 13” e il Decreto interministeriale 8 gennaio 2018, “Istituzione del Quadro nazionale delle qualificazioni rilasciate nell’ambito del Sistema nazionale di certificazione delle competenze di cui al decreto legislativo 16 gennaio 2013, n. 13”, con le "Linee guida per l’interoperatività degli enti pubblici titolari (articolo 3, comma 5, decreto legislativo 16 gennaio 2013, n. 13)". Nel portale si trova il Repertorio Nazionale dei titoli di istruzione e formazione e delle Qualificazioni professionali che rappresenta il quadro di riferimento in Italia per la certificazione delle competenze.


title: Tenda (Francia)

text: Tenda (, in ligure, piemontese e brigasco "Tenda") è un comune francese di 2.102 abitanti situato nel dipartimento delle Alpi Marittime nella regione della Provenza-Alpi-Costa Azzurra.


title: Tenda (Francia)

text: Nei pressi di Tenda si trova il sito preistorico, conosciuto come "Valle delle Meraviglie" (Vallée des Merveilles), di primaria importanza per le numerose incisioni rupestri risalenti con ogni probabilità all'età del bronzo. Fu ceduta dall'Italia alla Francia, insieme alla maggior parte del territorio della vicina Briga Marittima, dopo la seconda guerra mondiale, in virtù del trattato di Parigi del 1947.


title: Tenda (Francia)

text: Il comune fa parte della regione geografica italiana, trovandosi all'interno del bacino idrografico del fiume Roia.


title: Tenda (Francia)

text: La storia del comune è intimamente legata a quella dell'omonima contea, della quale Tenda fu per secoli il capoluogo.


title: Tenda (Francia)

text: Il territorio ha fatto da sempre parte della Liguria sotto l'Impero Romano, nel Regno longobardo e nel "Regnum Italiae" formatosi con Carlo Magno.


title: Tenda (Francia)

text: Citata a partire dall'XI secolo con il suo nome italiano attuale, Tenda era al tempo dipendente dalla contea di Ventimiglia. Nel 1261 Guglielmo Pietro I di Ventimiglia, signore di Tenda, sposò Eudossia Lascaris, sorella dell'imperatore bizantino, Giovanni Lascaris. I figli presero il nome di Lascaris di Ventimiglia.


title: Tenda (Francia)

text: Dal XIII al XVI secolo Tenda appartenne alla famiglia Lascaris di Ventimiglia. Nel 1509 passò, per matrimonio, ad un principe di Savoia, Renato di Savoia-Villars, il cui ramo si estinse nel 1754. La Contea passò pertanto ai Savoia del ramo principale, ai quali rimase sino al 1946, fatto salvo il periodo della rivoluzione francese e quello napoleonico, durante i quali fu soggetta alla Francia.


title: Tenda (Francia)

text: A seguito degli accordi di Plombières del 1858 tra Napoleone III e Cavour per la seconda guerra di indipendenza, ne fu prevista la cessione alla Francia, assieme a tutto il territorio dell'ex Contea di Nizza e a Briga Marittima. Al termine del conflitto, vittorioso per le armate franco-piemontesi, vi fu tenuto un plebiscito che confermasse gli accordi e che risultò favorevole alla Francia.


title: Tenda (Francia)

text: Tuttavia, le alte gerarchie della Regia Armata Sarda, per motivi strategici, fecero pressioni sulla politica contro la cessione di alcuni territori posti a cavallo di vallate o valichi alpini. Così Napoleone III finì per rinunciare all'annessione di Tenda e di Briga. Per giustificare pubblicamente la rinuncia si disse che i territori interessati facevano parte dei "territori di caccia" della corona sabauda, mentre in realtà questi si trovavano molto più a nord (Mollières) e nelle valli Tinea e Vesubia.


title: Tenda (Francia)

text: Il comune di Tenda, fino ad allora parte della provincia di Nizza, venne assegnato a quella di Cuneo. Per limitare l'isolamento dell'alta val Roia e potenziare il collegamento tra la pianura Padana ed il mar Ligure tra il 1878 ed il 1882 fu costruito il traforo stradale del Colle di Tenda. Il miglioramento della rete di comunicazione favorì la nascita di nuove iniziative economiche, come piccole officine, le centrali idroelettriche di Mesce e Paganin. Queste nuove realtà andavano così ad affiancarsi a tutte quelle attività tradizionali come la pastorizia, e l'estrazione mineraria di blenda, galena argentifera, pietra verde e sabbia quarzifera presso le cave di Vallauria. Le difficili condizioni economiche che da secoli affligevano la vallata spinsero parte della popolazione tendasca, a partire dalla seconda metà del XIX secolo, a migrare stagionalmente o permanentemente verso la Costa Azzurra e la Francia. I grandi lavori pubblici che interessarono la val Roia nella prima metà del XX secolo ed il conseguente arrivo nel 1913 della ferrovia proveniente da Cuneo favorì l'apertura di alberghi e ristoranti dando il via ad un primo sfruttamento turistico delle bellezze naturali dell'alta val Roia. Nel 1928 la ferrovia fu interamente completata, consentendo i collegamenti ferroviari sia con il Piemonte che con la Liguria e Nizza.


title: Tenda (Francia)

text: Il 25 aprile, una volta ritiratesi le truppe nazifasciste, Tenda fu liberata dai partigiani italiani della V^ Brigata "Luigi Nuvoloni", salvo poi essere occupata il giorno seguente dal 29º reggimento tirailleurs algériens v'instaurò un'amministrazione francese e intimò il disarmo delle stesse formazioni partigiane. Nello stesso giorno un comitato gollista iniziò un'intensa attività di propaganda per chiedere un plebiscito, peraltro già organizzato dalle stesse autorità di Parigi, per l'annessione di Tenda e Briga Marittima alla Francia. Il 29 aprile venne così organizzata una votazione, con emigrati tendaschi fatti appositamente venire dal territorio francese per votare e con le schede che indicavano come unica alternativa all'annessione l'astensione. Il 30 maggio dello stesso anno, dopo l'arrivo in loco delle truppe alleate, le manovre annessionistiche transalpine vennero temporaneamente stoppate e l'amministrazione di Tenda tornò nelle mani del CLN italiano. Pochi giorno dopo le truppe di De Gaulle fecero nuovamente ammainare la bandiera italiana (assieme a quelle statunitense e britannica) per innalzare il Tricolore francese. Il 15 luglio infine il municipio tendasco tornò nuovamente sotto il controllo italiano. Nella primavera del 1946 fu riaperto al traffico il traforo stradale del Colle di Tenda.


title: Tenda (Francia)

text: In seguito alla firma del governo italiano del trattato di pace di Parigi del 10 febbraio 1947, entrato poi in vigore il 15 settembre successivo, Tenda fu ceduta alla Francia. Poiché la Costituzione della Quarta Repubblica francese imponeva che non vi fossero acquisizioni territoriali senza il consenso delle popolazioni interessate, anche se Tenda era già controllata militarmente e amministrativamente dalla Francia, che ne aveva ottenuta la cessione dall'Italia a seguito della firma del Trattato di pace, le autorità francesi diedero corso a una consultazione referendaria fra la popolazione per la scelta tra Francia ed Italia, che si svolse il 12 ottobre 1947. Al voto furono ammessi solo i cittadini residenti nella zona al momento del referendum, quelli con almeno un genitore nato nei paesi interessati e quelli che potevano dimostrare di aver avuto un domicilio precedente alla presa del potere del fascismo in Italia nel 1922. Vennero così esclusi dal voto una parte degli abitanti che si erano rifugiati in Italia, circa 340 elettori facendo confronto col voto per la Costituente dell’anno prima.Nonostante ciò il numero dei votanti non cambiò: questo perché furono ammesse al voto persone nate a Tenda ma che non erano più ivi residenti.Il risultato fu un'adesione quasi unanime (93,95%) alla Francia: su 1538 votanti, 1445 voti andarono alla scelta "francese" e 76 a quella "italiana", mentre vi furono 78 astensioni. La consultazione referendaria fu quindi del tutto identica a quella dei plebisciti risorgimentali, caratterizzati dalla sola possibilità di votare a favore dell'annessione al nuovo Stato. Del resto l'Italia, che non aveva indetto alcun referendum per l'annessione del Trentino Alto Adige e della Venezia Giulia nel 1919, nonostante una parte significativa di questi territori fosse abitata da popolazioni di lingua tedesca, slovena e croata fortemente ostili all'annessione all'Italia, aveva poco da reclamare.


title: Tenda (Francia)

text: Nel suo discorso del 24 luglio 1947 all'Assemblea Costituente contro la ratifica del Trattato di pace, Benedetto Croce affermò: «E perfino le avete come ad obbrobrio strappati pezzi di terra del suo fronte occidentale da secoli a lei congiunti e carichi di ricordi della sua storia».


title: Tenda (Francia)

text: Secondo le fonti più antiche il Comune di Tenda porterebbe: «di rosso al capo d'oro», stemma della famiglia Ventimiglia feudataria del luogo (in seguito divenuta Lascaris di Ventimiglia), di questo stemma (timbrato da corona da conte), fu richiesta la concessione alla Consulta araldica negli anni '30 (allora Tenda apparteneva al Regno d'Italia); la richiesta fu respinta in seguito al parere negativo della Commissione araldica piemontese, competente per territorio, in quanto «… non può un comune (come pure una famiglia) portare stemma di un casato, sia pure estinto; né presenta [il Comune di Tenda] documento che chiaramente dimostrino che i Lascaris antichi signori di Tenda abbiano concesso 'ex-privilegio' a quel luogo di portare il loro stemma». In alternativa fu proposto uno stemma: «di rosso; al capo d'oro, con la lettera maiuscola T, di nero attraversante sul tutto» e con ornamenti da Comune, arme concessa al Comune di Tenda con Regio decreto del 2 marzo 1931 e lettere patenti del 15 ottobre 1931.


title: Tenda (Francia)

text: Dopo il passaggio di Tenda alla Francia lo stemma concesso venne abbandonato ma sulle fonti non vi è unanimità su quale è l'emblema usato, se il semplice stemma dei Ventimiglia oppure l'arme "matrimoniale" di Anna Lascaris-Ventimiglia e Renato di Savoia: «Inquartato: al 1º e al 4º di rosso, alla croce d'argento, alla cotissa di nero sul tutto (Renato di Savoia); al 2º e al 3º controinquartato, al 1º e al 4º d'oro all'aquila di nero coronata dello stesso, al 2º e al 3º di rosso; al capo d'oro (Lascaris-Ventimiglia)»; quest'ultimo risulta però presente all'ingresso dell"'Hôtel de Ville".


title: Tenda (Francia)

text: Il centro di Tenda è attraversato dalla D6204 che consente il collegamento a nord con l'Italia tramite il traforo stradale del Colle di Tenda e a sud con Fontan e la media valle del Roia.


title: Tenda (Francia)

text: Sulla medesima linea, nel territorio comunale è presente anche due fermate a servizio delle frazioni di San Dalmazzo di Tenda e Vievola, caratterizzata da un servizio più limitato.


title: Amminoglicosidi

text: Gli amminoglicosidi sono una classe di antibiotici battericidi formati da un gruppo glicosidico e uno amminico. Tale struttura conferisce loro proprietà basiche, elevata solubilità in acqua e di conseguenza idrofilia. A causa di questo, la loro capacità di diffusione attraverso le membrane è molto bassa (infatti solitamente richiedono il trasporto attivo).


title: Amminoglicosidi

text: Il primo amminoglicoside descritto, la streptomicina, fruttò al suo scopritore, l'ucraino Selman Abraham Waksman, il Premio Nobel per la medicina nel 1952. Questo antibiotico fu isolato dall'attinomicete "Streptomyces griseus", da cui prende il nome; comunque tutta la classe deriva da due generi: Streptomicina, Neomicina, Kanamicina e Tobramicina furono isolate dal genere "Streptomyces"; mentre la Gentamicina e la Sisomicina sono state isolate da appartenenti al genere "Micromonospora".


title: Amminoglicosidi

text: Gli amminoglicosidi esercitano la loro funzione legandosi a proteine specifiche della subunità 30S del ribosoma, inibendo la sintesi proteica del batterio in almeno tre modi:


title: Amminoglicosidi

text: Tradizionalmente, le proprietà antibatteriche degli amminoglicosidi erano attribuite unicamente alla loro capacità di inibire la sintesi proteica legandosi irreversibilmente alla subunità minore del ribosoma. Questa spiegazione però non può giustificare, da sola, la potente attività battericida di questa classe di antibiotici, poiché altri antibiotici in grado di inibire la sintesi proteica -come le tetracicline- non sono battericidi. Recenti studi sembrano dimostrare che la loro azione litica incomincia a livello della membrana batterica.


title: Amminoglicosidi

text: Infatti sembra che gli amminoglicosidi abbiano la capacità di distruggere o causare la formazione di pori a livello della membrana cellulare batterica. Comunque il meccanismo preciso di azione non è ancora completamente noto ma sembra che gli amminoglicosidi siano in grado di competere chimicamente con gli ioni Mg e Ca che collegano tra loro i polisaccaridi di due lipopolisaccaridi adiacenti; questo provoca la formazione transiente di pori nella parete batterica modificando la normale permeabilità della membrana stessa. Un'altra possibilità suggerisce che l'azione di proteine anomale create dall'azione degli antibiotici stessi alteri la permeabilità della membrana. Comunque attraverso questi pori il ceppo batterico perde componenti essenziali per la sopravvivenza come nucleotidi e altri.


title: Amminoglicosidi

text: Gli amminoglicosidi sono attivi principalmente contro batteri aerobici Gram negativi come "Pseudomonas", "Acinetobacter" e "Enterobacter". Inoltre alcune specie di Micobatteri, incluso quello che provoca la tubercolosi, sono suscettibili a questi antibiotici. La relativa inefficienza contro i batteri anaerobi è probabilmente dovuta al fatto che l'assorbimento di questi antibiotici richiede un enzima della catena respiratoria della cellula , che nei batteri anaerobi non è presente , impossibilitando quindi l'entrata dell'antibiotico all'interno della cellula .


title: Amminoglicosidi

text: L'uso più frequente di questi composti si ha nel trattamento di infezioni gravi, quali la setticemia, infezioni gravi del tratto urinario, eccetera. Questa limitazione è dovuta alla tossicità di tali composti, ma la loro forza ne fa gli antibiotici di elezione nel primo trattamento di queste infezioni. Tuttavia, una volta che si è risaliti al batterio causa di tali infezioni, il trattamento con gli amminoglicosidi viene spesso interrotto a favore dell'utilizzo di antibiotici meno tossici.


title: Amminoglicosidi

text: È possibile trattare anche infezioni di batteri Gram-positivi (tra cui gli stafilococchi) con gli amminoglicosidi, ma in questo caso vengono utilizzati in associazione con altri antibiotici inibitori della parete cellulare (spesso le penicilline) per il loro effetto sinergico.


title: Amminoglicosidi

text: Studi preliminari hanno mostrato risultati incoraggianti per il trattamento della fibrosi cistica. Questa è causata dalla mutazione di un gene codificante per una proteina di membrana. In circa il 10% di casi, le mutazioni in questo gene causano una terminazione prematura della proteina, portando alla formazione di una proteina tronca e non funzionale. Si pensa che l'azione della gentamicina sia in grado di distorcere la struttura del complesso ribosoma-RNA, portando al non-riconoscimento del codone di stop e quindi facendo in modo da far procedere il ribosoma attraverso questo punto fino alla sintesi della proteina normale. Il trattamento è solo nella fase sperimentale ma sembra abbia portato a benefici nelle cellule di pazienti malati.


title: Amminoglicosidi

text: Gli amminoglicosidi vengono scarsamente assorbiti per via orale dalla mucosa gastrica, pertanto, nelle infezioni sistemiche, devono essere impiegati per via parenterale (intravenosa e intramuscolare); vengono assorbiti attraverso la cute lesionata (ad esempio da ustioni) e in questi casi vengono utilizzati per via topica.


title: Amminoglicosidi

text: Gli amminoglicosidi vengono escreti nell'urina in forma inalterata. Essi hanno tutti la stessa emivita plasmatica di 2-3 h, che risulta notevolmente prolungata in caso di insufficienza renale


title: Amminoglicosidi

text: Tutti gli amminoglicosidi -specialmente kanamicina e neomicina- sono nefrotossici e ototossici, il che ne limita molto l'utilizzo. Questa tossicità è sia tempo sia concentrazione dipendente, per cui la quantità di antibiotico viene calcolata in base al peso dell'individuo.


title: Amminoglicosidi

text: I danni provocati da queste sostanze possono includere problemi alla coclea (con perdita di udito), all'apparato vestibolare (perdita di equilibrio) e alle funzioni renali (sangue nell'urina, blocco renale). Inoltre possono provocare un blocco neuromuscolare, una parestesia e una neuropatia periferica oltre a uno shock anafilattico. La tossicità dipende molto dal modo di somministrazione (per uso topico normalmente possono dare solo fenomeni di ipersensibilità), e i casi di utilizzo parenterale sono dovuti alla gravità dei sintomi.


title: Amminoglicosidi

text: Finora sono stati identificati tre tipi principali di meccanismi di resistenza contro questi antibiotici:


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Le parrocchie dell'arcidiocesi di Milano sono . Di queste, sono raggruppate in 63 decanati, a loro volta ripartiti tra 7 zone pastorali. Vi sono poi 4 parrocchie ospedaliere e 2 parrocchie personali.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: In ogni decanato uno dei parroci delle parrocchie o delle comunità pastorali che lo compongono è eletto dallo stesso clero del decanato e poi confermato dall'arcivescovo nella funzione di decano. Non necessariamente il decano è il parroco della parrocchia principale che dà il nome al decanato stesso.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Lo stesso arcivescovo nomina a capo di ogni zona pastorale un proprio vicario episcopale che in alcuni casi può anche essere uno dei vescovi ausiliari.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Questa suddivisione delle parrocchie in decanati e zone pastorali risale all'episcopato di Giovanni Colombo con il sinodo del 1972. Precedentemente la suddivisione era in porte cittadine per il territorio urbano di Milano e in vicariati foranei o pievi per il territorio foraneo, cioè al di fuori della città di Milano. Il territorio foraneo era poi anche suddiviso in regioni forensi.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Con un provvedimento dell'arcivescovo Dionigi Tettamanzi del 2006 è stato istituito anche il raggruppamento di più parrocchie sotto un unico parroco senza perdere l'identità di ogni singola parrocchia. Tale struttura è denominata "comunità pastorale" ed affianca o sostituisce le già esistenti unità pastorali.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: La zona pastorale I comprende 168 parrocchie ed è suddivisa in 12 decanati; segue il rito ambrosiano. A differenza delle altre zone pastorali è inoltre suddivisa in 4 prefetture.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Comprende le 167 parrocchie del comune di Milano e la parrocchia di Sant'Ambrogio a Linate, nel comune di Peschiera Borromeo, contando circa abitanti.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Decanato nato dalla fusione dei decanati Centro A e Centro B, comprende le 24 parrocchie del centro storico di Milano, l'area situata all'interno della cerchia dei Navigli.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Decanato nato nel febbraio 2021 dalla fusione dei decanati di San Siro, Porta Sempione e Porta Vercellina.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Decanato nato nel febbraio 2021 dalla fusione dei decanati Cagnola, Quartiere Gallaratese e Quarto Oggiaro.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: La zona pastorale II comprende 234 parrocchie ed è suddivisa in 11 decanati; segue il rito ambrosiano.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: La zona pastorale III comprende 181 parrocchie ed è suddivisa in 10 decanati; segue sia il rito ambrosiano che il rito romano (nelle parrocchie di Civate e Varenna).


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Il territorio, avente un'estensione di circa 1000 km², è contiguo ad eccezione del decanato di Porlezza che forma un'enclave tra le diocesi di Como e di Lugano.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: La zona pastorale III di Lecco conta tre basiliche romane minori sul suo territorio (la basilica di San Nicolò in Lecco, il santuario della Madonna del Bosco ad Imbersago e la parrocchiale di San Vittore di Missaglia).


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Il decanato comprende 11 parrocchie in 8 comuni tutti della provincia di Lecco. Il decanato è di rito ambrosiano ad eccezione della parrocchia di Varenna che segue il rito romano, a causa di un'antichissima dipendenza da Monza.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Il decanato si estende interamente nella Valassina e sul comune di Canzo (cittadina più popolata di tutto il decanato). Comprende 13 parrocchie in 11 comuni, 10 dei quali appartenenti alla provincia di Como mentre 2 parrocchie si trovano nelle frazioni di Onno e Limonta del comune di Oliveto Lario che appartiene alla provincia di Lecco. Il decanato è di rito ambrosiano.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Il decanato è uno dei più piccoli della zona pastorale, ma è erede dell'antica, e molto più vasta pieve di Brivio, di cui si hanno notizie antecedenti all'anno 1000. Comprende 12 parrocchie di cui 6 raggruppate in 2 comunità pastorali. Il decanato interessa il territorio di 7 comuni tutti della provincia di Lecco. Il decanato è interamente di rito ambrosiano.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Il decanato è composto da 36 parrocchie distribuite su 24 comuni della provincia di Como e della provincia di Lecco. Il decanato è di rito ambrosiano.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Il decanato si estende per 118 km² e conta circa 84.000 abitanti. Comprende 27 parrocchie in 10 comuni tutti appartenenti alla provincia di Lecco. Le parrocchie del decanato sono di rito ambrosiano ad eccezione di quella di Civate che invece è di rito romano.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Il parroco della basilica di San Nicolò a Lecco è prevosto mitrato, la stessa basilica è anche sede del capitolo plebano.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Fino al 2006 il decanato comprendeva anche il territorio del comune bergamasco di Brumano, anno in cui la parrocchia di San Bartolomeo è passata alla diocesi di Bergamo.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Il decanato comprende 12 parrocchie, di cui 4 raggruppate in una comunità pastorale e 4 in un'unità pastorale; interessa il territorio di 8 comuni della provincia di Lecco. Il decanato è interamente di rito ambrosiano.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Il decanato di Missaglia comprende 16 parrocchie in 8 comuni della provincia di Lecco. Il decanato è di rito ambrosiano.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Il decanato è composto da 19 parrocchie in 12 comuni della provincia di Lecco. Il decanato è di rito ambrosiano.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Il decanato è di rito ambrosiano e per questo motivo appartiene alla diocesi ambrosiana, pur essendo geograficamente una enclave nel territorio della diocesi di Como. Comprende 20 parrocchie in 10 comuni, tutti appartenenti alla provincia di Como.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Il decanato comprende 16 parrocchie in 14 comuni, tutti appartenenti alla provincia di Lecco. Il suo territorio si estende interamente nella Valsassina e risulta essere uno dei decanti con maggiore estensione territoriale. Ogni parrocchia segue il rito ambrosiano.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Fino al 1995 il decanato comprendeva anche il territorio del comune bergamasco di Vedeseta, in quell'anno la parrocchia di Sant'Antonio Abate è passata alla diocesi di Bergamo.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: La zona pastorale IV comprende 160 parrocchie ed è suddivisa in 9 decanati; segue il rito ambrosiano.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Comprende i territori di 72 comuni, distribuiti sui territori di 4 province: 53 nella città metropolitana di Milano, 13 nella provincia di Varese, 4 nella provincia di Monza e della Brianza e 2 nella provincia di Como. Conta una popolazione di circa 985.000 abitanti.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Comprende i 7 comuni di Arese, Baranzate, Bollate, Cesate, Garbagnate Milanese, Novate Milanese e Senago nella città metropolitana di Milano, che contano una popolazione complessiva di circa 150.000 abitanti. È ripartito in 21 parrocchie.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Comprende le 13 parrocchie del comune di Busto Arsizio, il più popolato della provincia di Varese. Conta una popolazione di circa 83.000 abitanti.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Comprende i 12 comuni di Arconate, Bernate Ticino, Buscate, Castano Primo, Cuggiono, Dairago, Inveruno, Magnago, Nosate, Robecchetto con Induno, Turbigo e Vanzaghello, contando una popolazione di circa 75.000 abitanti.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Comprende gli 11 comuni di Bareggio, Boffalora sopra Ticino, Corbetta, Magenta, Marcallo con Casone, Mesero, Ossona, Robecco sul Naviglio, Santo Stefano Ticino, Sedriano e Vittuone nella città metropolitana di Milano, contando circa 113.000 abitanti. È ripartito in 19 parrocchie.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Il decanato di Rho comprende 5 comuni: Rho, Cornaredo, Lainate, Pero e Settimo Milanese con 20 parrocchie.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Fino al 1974 il decanato comprendeva anche la parrocchia dei Santi Vito e Modesto di Lomazzo, che in quell'anno fu affidata al clero comasco, mentre nel 1981 passò definitivamente alla diocesi di Como, acquisendo poi anche il rito romano.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: La zona pastorale V comprende 152 parrocchie ed è suddivisa in 7 decanati; segue sia il rito ambrosiano che il rito romano.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Il decanato di Cantù è frutto della fusione avvenuta nel 1972 - secondo il decreto del cardinale Giovanni Colombo - di due importanti e storiche pievi della diocesi ambrosiana, quella di Cantù (già pieve di Galliano) e quella di Mariano Comense. Conta oggi circa 115.000 abitanti e raccoglie le parrocchie del canturino e del marianese.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Fino al 1982 il decanato comprendeva anche la parrocchia di San Giovanni Evangelista di Montorfano, che in quell'anno è passata alla diocesi di Como, acquisendo poi anche il rito romano.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: In seguito alla soppressione del decanato di Seregno, avvenuta il 9 settembre 2014, il decanato di Carate Brianza incorpora le parrocchie site nel comune di Giussano.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Tutte le parrocchie di Monza, Brugherio e Villasanta seguono il rito romano. Nella parrocchia di San Giorgio al Parco, nel comune di Biassono, si celebra in rito ambrosiano.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: In seguito alla soppressione del decanato di Seregno, avvenuta il 9 settembre 2014, il decanato di Seveso assume la denominazione di "decanato di Seregno-Seveso" ed incorpora le parrocchie site nel comune di Seregno.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: La zona pastorale VI comprende 140 parrocchie ed è suddivisa in 8 decanati; segue sia il rito ambrosiano che il rito romano.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Tutti i comuni sono compresi nella città metropolitana di Milano, ad eccezione di Casorate Primo che è in provincia di Pavia.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Tutti i comuni sono compresi nella città metropolitana di Milano, tranne quello di Siziano che è in provincia di Pavia.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Decanato nato nel febbraio 2021 dalla fusione dei decanati di "San Donato" e "Peschiera Borromeo". Tutti comuni sono compresi nella città metropolitana di Milano.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: Il decanato di Treviglio segue il rito romano, poiché tutte le parrocchie che lo compongono appartenevano alla diocesi di Bergamo fino alla seconda metà del '700. Tutti comuni sono compresi nella provincia di Bergamo.


title: Parrocchie dell'arcidiocesi di Milano

text: La zona pastorale VII comprende 66 parrocchie ed è suddivisa in 6 decanati; segue il rito ambrosiano.


title: Open di Francia 2022

text: LOpen di Francia 2022 (conosciuto anche come Roland Garros) è stato un torneo di tennis giocato sulla terra rossa. Si è trattato della 121ª edizione dell'Open di Francia, corrispondente alla 2ª prova del Grande Slam del 2022. Si è giocato allo Stade Roland Garros di Parigi, in Francia, dal 22 maggio al 5 giugno 2022. I detentori del titolo del singolare maschile e femminile erano rispettivamente il serbo Novak Đoković e la ceca Barbora Krejčíková.


title: Open di Francia 2022

text: L'Open di Francia 2022 è la 121ª edizione del torneo che si disputa allo Stade Roland Garros di Parigi. L'evento è organizzato dalla International Tennis Federation (ITF), e fa parte dell'ATP Tour 2022 e del WTA Tour 2022 sotto la categoria Grande Slam. Il torneo comprende il singolare (maschile, femminile) e il doppio (maschile, femminile). Si disputano anche i tornei di singolare e doppio per ragazze e ragazzi (giocatori under 18), e i tornei di singolare e doppio in carrozzina.


title: Open di Francia 2022

text: Il torneo si gioca su ventidue campi in terra rossa, inclusi i tre campi principali: Court Philippe Chatrier, Court Suzanne Lenglen e Court Simonne-Mathieu.


title: Open di Francia 2022

text: Le teste di serie maschili sono state assegnate il 19 maggio 2022, seguendo la classifica ATP al 16 maggio 2022.


title: Open di Francia 2022

text: I seguenti giocatori sarebbero entrati in tabellone come teste di serie ma si sono ritirati prima del sorteggio.


title: Open di Francia 2022

text: Le teste di serie femminili sono state assegnate il 19 maggio 2022, seguendo la classifica WTA al 16 maggio 2022.


title: Open di Francia 2022

text: I seguenti giocatori sono stati ammessi di diritto nel tabellone principale, ma si sono ritirati a causa di infortuni o altri motivi, e sono stati sostituiti da tennisti iscritti al torneo seguendo l'ordine della classifica. Quei giocatori ritiratosi dopo il sorteggio dei tabelloni ma prima del loro incontro di primo turno sono stati sostituiti da "lucky loser".


title: Open di Francia 2022

text: Marcelo Arévalo / Jean-Julien Rojer hanno sconfitto in finale Ivan Dodig / Austin Krajicek con il punteggio di 6-7, 7-6, 6-3.


title: Open di Francia 2022

text: Caroline Garcia / Kristina Mladenovic hanno sconfitto in finale Cori Gauff / Jessica Pegula con il punteggio di 2-6, 6-3, 6-2.


title: Open di Francia 2022

text: Ena Shibahara / Wesley Koolhof hanno sconfitto in finale Ulrikke Eikeri / Joran Vliegen con il punteggio di 7-6, 6-2.


title: Open di Francia 2022

text: Di seguito le tabelle per ciascuna competizione, che mostrano i punti validi per il ranking per ogni evento.


title: Evangelion: 1.0 You Are (Not) Alone

text: È il primo dei quattro capitoli che compongono la tetralogia "Rebuild of Evangelion", basata sulla serie televisiva anime "Neon Genesis Evangelion". La storia, ambientata nella futuristica città di Neo Tokyo-3 a distanza di quindici anni da una catastrofe planetaria nota come Second Impact, si incentra sulle vicende di Shinji Ikari, un ragazzo che viene reclutato dall'agenzia speciale Nerv per guidare un mecha gigante detto Eva e combattere in questo modo, assieme ad altri piloti, contro dei misteriosi esseri chiamati angeli che minacciano la metropoli.


title: Evangelion: 1.0 You Are (Not) Alone

text: Da principio "Evangelion 1.0" era stato pensato come parte di una trilogia rifacimento della serie; durante la lavorazione però il personale non poté riutilizzare i disegni originali e si trovò costretto a rifarli da capo. Mano a mano che la produzione proseguì il progetto incominciò a distaccarsi dal solco dell'opera originale, introducendo alcune differenze. Anno fu affiancato nella regia da Kazuya Tsurumaki e Masayuki, mentre gli "storyboard" furono curati da Shinji Higuchi e Tomoki Kyōda. Il lungometraggio, che ripercorre la trama dei primi sei episodi della serie, si rivelò un successo in Giappone, incassando circa due miliardi di yen e generando considerevoli introiti per il mercato "home video". All'estero ricevette un'accoglienza più polarizzata; diversi critici si lamentarono del fatto che fosse troppo derivativo della serie classica o che invece ne tagliasse dettagli importanti, mentre altri ne elogiarono la regia, la colonna sonora e lo sviluppo della vicenda, con particolare attenzione alla veste grafica in CGI. Il film vinse inoltre dei riconoscimenti, venendo premiato, fra gli altri, agli Animation Kobe e al Tokyo International Anime Fair.


title: Evangelion: 1.0 You Are (Not) Alone

text: Shinji Ikari si dirige verso la città di Neo Tokyo-3 sotto richiesta del padre che non vede da dieci anni, Gendō Ikari, comandante supremo dell'agenzia speciale Nerv. Mentre si aggira per un vicino centro abitato il giovane si ritrova nel bel mezzo di uno scontro armato tra alcuni soldati delle Nazioni Unite e Sachiel, il quarto di una serie di misteriosi esseri che minacciano la Terra, detti angeli. Soccorso dal capitano della Nerv Misato Katsuragi, Shinji viene portato al quartier generale dell'organizzazione, dove Gendō gli ordina di pilotare un mecha gigante noto come Eva-01 per neutralizzare Sachiel, poiché la sua prima pilota Rei Ayanami è ferita. Shinji, seppur inizialmente titubante, accetta, venendo quasi sconfitto dal nemico; durante il combattimento però il robot, in un pericoloso stato di furia chiamato berserk, si attiva da sé e lo sconfigge.


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text: Passa del tempo: Shinji cerca di entrare in contatto con Rei, taciturna e schiva a qualsiasi contatto umano. La ragazza non riesce a comprendere i sentimenti del compagno, riservandogli un atteggiamento distaccato e silenzioso. Alla Nerv intanto arriva comunicazione dell'attacco del sesto angelo, Ramiel. Questi distrugge qualunque cosa gli sia a tiro e quasi distrugge con un potente fascio di fotoni l'Eva-01 con Shinji a bordo. Per superare il campo protettivo dell'invasore viene allora ideata da Misato una strategia chiamata "Operazione Yashima": l'Unità 01, protetta dalla 00, deve cercare di colpire il nemico utilizzando un fucile a positroni sperimentale. Per farlo funzionare è necessaria l'intera produzione elettrica del Giappone. Ramiel viene sconfitto. A fine battaglia Shinji si dirige verso Rei e scoppia in lacrime. La ragazza dice di non sapere che cosa fare in momenti del genere, e Shinji le consiglia di sorridere; Rei sorride, e i due piloti si toccano le mani.


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text: Intanto, sulla Luna si sveglia da una bara un ragazzo chiamato Kaworu Nagisa; egli discute con un membro di una società segreta nota come Seele vicino a un gigante bianco con una maschera viola, dicendo di non vedere l'ora d'incontrare Shinji.


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text: Hideaki Anno voleva ritornare sul "franchise" di "Neon Genesis Evangelion" già nel 2001, ma fu solo nell'ottobre del 2005 che decise di lavorare effettivamente a questo progetto. L'anno prima aveva realizzato il live action "Cutie Honey" e l'idea di partenza era quella di fare un altro lungometraggio con attori reali con più o meno lo stesso personale di "1.0". Non riuscendo tuttavia a stendere una sceneggiatura convincente, decise di virare ritornando sull'animazione. Una delle opere che lo ispirarono a iniziare la tetralogia fu "Gundam". Egli si diede infatti il proposito di Gundamizzare il "franchise" di "Eva"; inizialmente aveva in mente un titolo sulla scia di "G Evangelion", con il proposito di creare un'opera capace di ribaltare completamente il concetto stesso di "Evangelion", similmente a quanto fatto da "G Gundam". Egli inoltre credeva che l'animazione fosse in una fase di stallo e notò come negli ultimi tempi ci fosse stato un fenomeno di allontanamento tra i ragazzi di età scolare e l'animazione, percependo la necessità di promuovere opere rivolte a loro e alzare il livello generale delle produzioni animate.


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text: Per la produzione Anno non si affidò alla Gainax, lo studio che produsse la serie. Egli infatti volle dare vita a qualcosa di nuovo e che sentì di non poter fare alla Gainax, pensando che nello stesso studio si sarebbe dovuto attenere, a suo dire, alla «stessa cornice» e gli stessi binari. Il regista contattò così Toshimichi Ōtsuki, produttore della serie classica, e dopo una iniziale titubanza questi accettò la proposta. A favorire il progetto ci fu l'uscita di "Eva" nel mercato dei "pachinko", delle macchinette per il gioco d'azzardo particolarmente popolari in Giappone, uscita che fece poi salire le vendite di DVD della serie. Ōtsuki propose l'affare a diverse società; secondo lui però non c'erano molti studi propensi a lavorare su "Evangelion", perché trattato con nervosismo all'interno dell'industria. Questi faticò molto e alla fine si trovò un certo numero di studi candidabili, ma per varie ragioni nessuno di loro alla fine si unì. Anno decise inoltre di detenere tutti i diritti del progetto. Secondo lui infatti gli sforzi del personale della serie classica non furono ricompensati adeguatamente, e la creazione di una nuova società avrebbe consentito di distribuire più equamente i profitti rispetto al passato. Alla fine Munenori Ogasawara gli propose di fondare uno studio tutto loro, e Anno accettò; nacque così il Khara Office. In seguito la scala del progetto diventò sempre più grande. Dei suoi amici lo aiutarono con la registrazione della società e la contabilità, diventando così Khara Inc. La Khara fu ufficialmente fondata nel 2006, anche se Anno diede le dimissioni alla Gainax soltanto nell'ottobre dell'anno seguente. Il personale della nuova azienda, a parte quello principale, accolse membri nuovi che non avevano partecipato alla serie classica.


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text: Nel lavoro di regia Anno fu affiancato da Kazuya Tsurumaki, a suo tempo assistente alla regia di "Evangelion", assieme a Masayuki. Masayuki inizialmente si limitò a lavorare al "layout" e aiutare per l'animazione; solo in un secondo momento la Khara gli chiese di fare il regista, visto che Tsurumaki da solo non poteva fare tutto rispettando le tempistiche di produzione. In origine Anno pensò a un semplice rifacimento grafico della serie, con l'aggiunta di circa 150 "cut" e l'adoperazione di tecniche d'animazione più avanzate. Il progetto iniziale preveda inoltre che uscisse una pellicola ogni sei mesi, concludendosi in un anno e mezzo e con poca fatica; secondo Tsurumaki lo stesso Anno non aveva intenzione di dirigere ufficialmente il lungometraggio, dunque avrebbe potuto diventare un progetto completamente esternalizzato, e solo in fase di realizzazione i piani mutarono.


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text: Come prima cosa si procedette con l'operazione di "bank", un processo consistente nel recuperare i fogli con i disegni originali della serie. Il lavoro fu particolarmente complesso, visto che alcuni fogli non erano al loro posto o erano stati usati nel corso degli anni per altri progetti. In un primo momento si tentò di convertire semplicemente la pellicola originale degli episodi in digitale. La pellicola fu dunque convertita dal formato originale di 16 mm a un pieno formato 35 mm; le immagini però erano qualitativamente inferiori alle aspettative, in particolare per quanto riguarda i colori e la definizione. Vista la bassa qualità del processo, e calcolate poi le spese economiche dell'intera procedura, si preferì poi in un secondo momento partire direttamente in digitale e rifare tutto.


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text: L'ipotesi iniziale di un semplice rifacimento fu abbandonata, e mano a mano lo scenario cambiò, distaccandosi dalla pista stabilita dalla serie. Sotto idea di Tsurumaki si creò una illusione allo spettatore; nella prima parte si seguì lo stesso binario dell'anime, per poi virare improvvisamente e sorprendere il pubblico. Anche la produzione diventò mano a mano più frenetica, subendo crisi e cambiamenti fino all'ultimo minuto; essa si svolse inoltre in contemporanea con quella del secondo capitolo. Tsurumaki controllò che tutto si svolgesse regolarmente; la politica di Anno infatti fu quella di armonizzare il più possibile le parti nuove con quelle vecchie. Il lavoro di "1.0" fu descritto dal suo stesso personale come una esibizione dal vivo, flessibile e nel peggiore dei casi disorganizzata; la produzione infatti fece molte cose sul momento, e non di rado fu costretta a rifare alcuni dettagli per improvvisi cambi di programma. Secondo Tsurumaki, inoltre, al minimo errore si rischiava di arrivare fuori tempo; ogni dipartimento lavorò in modo indipendente, dunque soltanto all'ultimo momento si seppe con certezza se si era sulla strada giusta oppure no. Il personale infatti dovette creare una situazione in cui qualunque cosa si potesse aggiustare e modificare durante il processo, visti i continui ripensamenti in corso d'opera. Anche il titolo cambiò nel processo; quando fu annunciato il "Rebuild" infatti il lungometraggio avrebbe dovuto essere il primo di una trilogia e avrebbe dovuto chiamarsi "Rebuild of Evangelion: 01".


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text: I tre registi furono affiancati in fase di sceneggiatura da Shinji Higuchi e Tomoki Kyōda. Durante la produzione Higuchi ebbe occasione di parlare con Kenji Kamiyama, regista di "", e attinse a piene mani da quest'ultima serie, scoprendo le possibilità registiche e i giochi di camera possibili con il digitale. Kyōda invece fu chiamato per via del suo lavoro su "Eureka Seven". L'artista voleva inizialmente rifiutare la proposta, ma Anno gli parlò di persona della situazione dell'animazione giapponese e di quelli che riteneva essere i suoi squilibri, e alla fine accettò. Kyōda, che si occupò delle scene in cui i personaggi dialogano, procedette senza direttive specifiche nello scenario. La fase di scrittura, nonostante si parlasse di una pellicola su una serie già esistente e stabilità, passò attraverso varie modifiche. Sia Higuchi, sia Kyōda fecero degli "storyboard" inizialmente molto diversi dalla serie televisiva. Alcune persone tuttavia si lamentarono della cosa, dicendo che il risultato finale non somigliasse affatto a "Evangelion"; lo stesso Anno trovò in particolare quello di Kyōda un lavoro valido, ma troppo distante dallo stile della serie, quindi decise di prenderne le parti migliori e rifarlo nuovamente. Durante l'Operazione Yashima, ad esempio, venne proposto uno scenario in cui l'Eva-00 e lo 01 avrebbero unito le proprie forze per sparare con il Positron Rifle e colpire Ramiel, ma il risultato, simile alla serie "Kyōdai Ken Byclosser", venne giudicato poco realistico. Alla fine il personale prese la decisione di tornare a lavorare sui vecchi "storyboard" e i DVD della serie, così da recuperare lo spirito dell'originale e non allontanarsene troppo.


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text: Anche Tsurumaki incominciò a lavorare agli "storyboard" da ottobre fino al dicembre del 2006; egli inizialmente si prefissò una durata di novanta minuti, ma nel processo di "storyboarding" il lungometraggio sfiorò i centodieci, dunque si fecero diversi tagli nella prima approssimativa fase di montaggio. Tsurumaki inoltre ebbe dei problemi a comprendere gli "storyboard" di Higuchi, perché i disegni furono fatti spontaneamente di getto e per via di annotazioni troppo generiche. Egli cercò in fase di scrittura di rendere la storia più seria rispetto alla controparte originale. Inizialmente infatti "Neon Genesis Evangelion" avrebbe dovuto essere una versione robotica di "Sailor Moon", ma Tsurumaki cercò di non riprendere gli elementi scartati durante la produzione della serie. Fu particolarmente difficile poi cercare d'introdurre degli elementi di sorpresa. Lui e Anno inoltre si diedero l'obiettivo di rappresentare correttamente la storia di Shinji e Misato, nonché la generazione di Misato e di Ritsuko. Durante il processo dunque dall'iniziale rifacimento si introdussero diversi cambiamenti, si tagliarono alcuni passaggi o dettagli per snellire la trama e si introdussero al contrario nuove scene, mutando la caratterizzazione dei personaggi. Gli angeli, ad esempio, furono ripresi ma senza i nomi della serie classica, visto che fra il personale essi non venivano mai usati. Tsurumaki pensò a "You (Are) Not Alone" come a una storia di crescita, dipingendo nello "storyboard" un quadro chiaro dell'evoluzione di Shinji e del lieto fine del lungometraggio, ma Anno cambiò ancora la storia mutandone le sfumature, pensando che l'idea di Tsurumaki si spingesse troppo in là. Nella sua prima metà "Evangelion" inoltre manteneva un'impostazione da normale mecha, per poi diventare matura e seria nella seconda; per bilanciare la cosa Anno inserì un tono adulto e serio introducendo delle conversazioni mature fra Ritsuko e Misato sin dal primo capitolo della saga.


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text: Hiroshi Katō, che aveva precedentemente lavorato a "Evangelion", tornò a lavorare al "franchise" con i titoli di "art director" e, insieme a Tatsuya Kushida della Bishou Inc., "production designer". Secondo Katō per il lungometraggio vennero riprese diverse idee accantonate durante la produzione della serie televisiva per mancanza di tempo. Ai tempi della serie classica i dettagli della gabbia degli Eva, ad esempio, alla fine furono omessi, a causa della mancanza di tempo e di risorse. A marzo del 2007 i membri del personale fecero dei sopralluoghi alla sottostazione elettrica di Keiyo di Tepco, nonché alla diga di Miyagase. Le escursioni si rivelarono particolarmente fruttuose, e alcuni dettagli della diga si rifletterono poi sull'impostazione della base della Nerv. Anno ebbe particolare occhio sui tralicci, sui pali del telefono e i semafori, e diede molta attenzione anche ai treni, chiedendo ai disegnatori di inserirne parecchi. Anche Kyōda aiutò nel processo di design, concependo il nuovo logo della Seele.


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text: Per il "mecha design" ritornò Ikuto Yamashita; egli aiutò anche in altri ambiti, concependo il nuovo logo della Nerv. Egli decise di non modificare eccessivamente i design dei mecha; il Positron Rifle e lo 01, per esempio, mantennero la stessa posa e posizione anche nel "Rebuild". L'artista riprese inoltre delle idee scartate durante la produzione della serie, pubblicate a suo tempo in un libro chiamato "Sore o Nasumono". Per il "Rebuild" si recuperarono gli schemi originali di vent'anni prima e l'idea degli inserti luminosi nella livrea dell'Eva-01. Anno si ispirò in particolare a Ultraman e i membri della Schoker di "Kamen Rider", e lui stesso aiutò dando una mano con il design del simulatore di Eva visibile durante l'addestramento di Shinji.


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text: Takeshi Honda si occupò del design dello 00 e dello 01, del Positron Rifle e delle altre attrezzature meccaniche. Anche Honda non fece dei disegni originali, limitandosi per lo più a correggere quelli già esistenti e disegnare meglio i dettagli tralasciati dalla mancanza di risorse della serie. In un primo momento pensò di dare alle unità un corpo sottile, ma per dare un senso di pesantezza e rispondere alle esigenze del regista ispessì gli umanoidi. L'artista cambiò inoltre le proporzioni dei mecha, pur non mutando nulla di sostanziale in termini di performance. Anche lui non ricevette richieste particolari da parte di Anno, sentendo molta libertà nel processo.


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text: Yoshiyuki Sadamoto, "character designer" della serie originale, ritornò nel suo ruolo per "1.0". All'inizio cercò di lavorare alle specifiche dei colori dei personaggi sostituendo semplicemente quelle della serie con delle equivalenti in digitale. L'artista però non rimase soddisfatto, perché i colori digitali risultavano innaturali, e quelli della pelle tendevano verso l'arancione. Anno infatti diede grande importanza al colore, controllandolo in ogni "cut". Il regista volle usare colori appariscenti e densi, senza per questo far calare la qualità dell'immagine; dunque affiancò il "color designer" Kazuko Kikuchi, lavorando senza sosta sulle specifiche del colore. Anche Kikuchi ebbe difficoltà durante il processo; alla fine si decise di regolare lo schema di colori in base alla personalità del personaggio, riflettendo a lungo sul da farsi e impiegando diversi mesi per il lavoro. Hidenori Matsubara disegnò i vestiti di Misato, Ritsuko, dei lavoratori della Nerv e alcuni dettagli delle tute dei piloti, prendendo spunto in particolare da alcune scelte introdotte nel manga di Sadamoto. Alla fine la produzione optò per uno stile né troppo realistico né eccessivamente cartoonesco. Nell'originale la città di Neo Tokyo-3 venne rappresentata come una finta capitale mezza disabitata, vista l'elevata quantità di lavoro necessaria ad animare i personaggi di sfondo, ma nel lungometraggio invece furono disegnate molte persone della Nerv e abitanti casuali. I loro design furono anche questa volta curati da Sadamoto.


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text: Gli sfondi e le scenografie furono completamente ricreati, e i disegni furono rifatti da capo cercando di mantenere l'atmosfera di base. La produzione infatti non poté usare gli sfondi vecchi della serie; alla fine si riuscì a recuperare circa metà materiale, nonostante i dodici anni trascorsi, ma molto era fisicamente deteriorato e inutilizzabile. I vecchi sfondi furono comunque importanti per gli animatori; in alcune scene furono ricreati i colori nostalgici della versione televisiva, mentre in altre si aumentò semplicemente la quantità di dettagli, cercando di fare quello che non era possibile con i mezzi d'epoca. Nella prima scena del lungometraggio, per esempio, furono aggiunte più erbacce agli sfondi, mantenendo la stessa impressione e dando l'idea che l'ambientazione sia la stessa. Agli animatori inoltre Anno diede l'obiettivo di dare l'idea di una pellicola dal vivo con effetti speciali. Shunji Suzuki, che era già stato direttore dell'animazione del primo episodio della serie, venne chiamato come supervisore delle animazioni chiave, o "key frames". Egli in più venne incaricato di correggere il "layout"; Yuji Moriyama e Kazuya Kise si unirono a lui in qualità di supervisori, e il carico complessivo di lavoro aumentò esponenzialmente durante il processo. Suzuki cercò di dare un senso di unità ai disegni, visto che le varie parti del lungometraggio furono assegnate a registi diversi. A un certo punto si trovò a faticare in uno stato di caos, lavorando sempre su tre o quattro cose contemporaneamente. Anche Sadamoto aiutò con l'animazione, principalmente per l'ultima scena di Kaworu sulla Luna.


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text: Hidenori Matsubara venne scelto come direttore dell'animazione della seconda parte. Matsubara aiutò anche nella prima parte e nei "layout"; nell'ultima parte del lungometraggio si occupò di circa un terzo del lavoro, condividendolo con Jun Okuda. Anche a lui Anno non chiese nulla in particolare; inizialmente quindi il processo non fu sistematico, visto che non c'era un'idea chiara su cosa fare, e non furono assegnati titoli rigidi o accordi definiti all'interno del personale creativo.


title: Evangelion: 1.0 You Are (Not) Alone

text: Tatsuya Takana invece si specializzò nei pali. Anno richiese esplicitamente di trattarli a tutti gli effetti come dei personaggi, assieme ai distributori e i telefoni pubblici. Il regista scattò personalmente delle foto di pali da rappresentare nel lungometraggio, che vennero combinate insieme in un "layout" da Ikki Todoroki, per poi essere disegnate a linee pulite in modo che i rifinitori potessero dipingerle. I piloni furono disegnati principalmente in 3D, ma Tanaka aggiunse i fili, arrivando a disegnare quasi tutti i pali del lungometraggio. L'artista inizialmente propose di usare il 3D per i pali, per delinearli direttamente dalle fotografie e risparmiare, ma alla fine la produzione preferì agire diversamente. Takana disegnò anche la maggior parte dei semafori, concependone lui stesso il disegn. Le foto di riferimento che aveva infatti non erano del tutto chiare, quindi integrò le parti che non si vedevano, lavorando e facendo cambiamenti fino all'ultimo minuto. Anche i pali e gli edifici furono fatti in celluloide. Anno diede particolare attenzione ai colori, lavorando e affiancando passo passo il "color designer", Kikuchi. Per il "Rebuild" si usò in particolare una saturazione del colore alta, così da far sembrare i colori più luminosi rispetto agli altri anime. Il regista lo affiancò in particolare per i "cut" con i treni, controllandone i minimi dettagli ogni volta. Certe volte lui e Anno passarono più di mezz'ora per un "cut" di pochi fotogrammi, e grazie ai benefici del digitale Kikuchi poté modificare il colore con facilità.


title: Evangelion: 1.0 You Are (Not) Alone

text: Gli angeli vennero fatti in parte in 3D CGI, in parte disegnati a mano, come nel caso delle fruste di Shamshiel. Altre sequenze, come quella in cui gli Eva vengono trasportati dai treni, richiesero precisione nei movimenti, e furono invece fatte in 3D. Anche altri membri del personale intervennero nel processo. Honda fu responsabile del "cut" in cui l'Eva-01 viene inquadrato mentre ghermisce il Positroni Rifle, ed ebbe dei problemi nel disegnarlo. L'inquadratura alla fine fu fatta a mano; secondo Honda infatti il 3D sarebbe stato noioso, mentre il disegno a mano, per natura meno preciso, permise di dare «qualche informazione falsa inaspettata». La mitragliatrice Gatling fu fatta da Kazuya Kise. Tomoko Masuda invece fu incaricato di sovraintendere al lavoro digitale in 2D, come i loghi e le scritte leggibili su cartelli, bevande e altri oggetti visibili nel lungometraggio; egli produsse per l'occasione loghi di aziende immaginarie mescolati con alcuni esistenti, assieme ai codici a barre e le targhe delle auto usando Adobe Illustrator, Photoshop e After Effects. A fine luglio 2006, durante le ultime fasi di produzione, il personale osservò e corresse eventuali errori nelle animazioni; chi faceva notare l'errore poi dovette assumersene la responsabilità, sistemando lui stesso i disegni sbagliati. Il lavoro del dipartimento digitale venne consegnato alla fine, dopo che tutti gli altri avevano finito.


title: Evangelion: 1.0 You Are (Not) Alone

text: All'inizio della produzione Anno nutriva poche aspettative sulla CGI; lui stesso dichiarò di non essere un esperto di tecnologia e di non saper usare bene Photoshop. Per tali ragioni preferì, con l'aiuto di Tsurumaki e Masayuki, agire il meno possibile e avere uno sguardo d'insieme sul sistema produttivo. Durante la produzione vigilò il tutto su un piccolo schermo di PC, e fu difficile capire il flusso e il volume del lungometraggio, che era un prodotto comunque destinato in primo luogo alle sale cinematografiche. All'inizio il personale non sapeva dove la CG sarebbe stata più adatta. Come direttori della CGI furono scelti Daisuke Onizuka, che aveva lavorato a "DieBuster" con Tsurumaki, e Hiroyasu Kobayashi. Mentre di solito alla CG viene richiesto di somigliare a una pellicola dal vivo, a Onizuka e Kobayashi fu chiesto di ricreare il mondo di una scenografia in miniatura, tipiche delle pellicole dal vivo con effetti speciali. Honda e Anno passarono molto tempo a supervisionare i modelli tridimensionali; anche nel loro caso furono fatti con molti dettagli, inserendo delle idee che Yamashita scartò al tempo della serie. Anno spesso aggiunse nuovi "cut" soltanto per mostrare questi nuovi dettagli, oltre che per i treni e altri dettagli meccanici in CGI. Kobayashi si occupò di modellazione, Onizuka di animazione; dopo la conclusione della fase di "storyboarding" continuarono a fare cambiamenti e aggiunte, visto che lo stesso "storyboard" continuò a ricevere nuovi "cut" per diversi mesi, e anche il "layout" venne completamente rivisto. Mano a mano che il lavoro procedette le linee guida di Anno diventarono sempre più chiare, e opere con effetti speciali come quelle di "Ultraman" funsero da guida nel processo.


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text: Alla CGI e agli effetti visivi lavorarono inoltre Eiji Inomoto e Ryūta Undo. Undo si occupò della scena in cui compare Sachiel, ed era responsabile dei singoli "cut", senza conoscere il flusso generale del lungometraggio; Inomoto, rappresentante dell'azienda Orange, ebbe il compito di controllare il lavoro di tutti gli animatori della CG. Alla fine fecero più "cut" in CG di quanto inizialmente previsto; essi lavorarono inoltre al lancio dell'Eva-01, all'espulsione dell'Entry Plug dello 00 e alle scene in cui comparono i VTOL. Undo diventò responsabile anche dei fotogrammi con i trasformatori e ai vagoni visibili durante l'Operazione Yashima. All'ultimo minuto fecero anche degli aggiustamenti per controllare luci e ombre delle sequenze.


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text: Anche Atsuki Satō e Hibiki Watabe della Motor/lieZ si occuparono dell'Operazione Yashima. Satō si occupò inoltre, fra le altre cose, del logo della Khara, che come richiesto da Anno fece sullo stile di quello di "Ultraman Taro". Particolarmente ostica fu la realizzazione di Ramiel, che nel lungometraggio cambia la propria dimensione originaria di ottaedro in una grande varietà di sembianze. Per l'idea di base dell'angelo si prese a modello il microorganismo di "Andromeda" e un'immagine disegnata vent'anni prima da Takashi Watabe e risalente ai tempi di "Le ali di Honneamise", raffigurante un oggetto quadrimensionale che si muoveva in un mondo a tre dimensioni. La sua idea iniziale tuttavia si rivelò impossibile da realizzare. Gli "storyboard" di Higuchi erano molto grezzi e indicavano soltanto che Ramiel avrebbe dovuto trasformarsi in una forma impossibile da comprendere per chi vive in un mondo tridimensionale, dando dei problemi agli animatori. Fu difficile riprodurre l'idea di Higuchi, perché, a differenza dei soliti lavori in CG, gli animatori non riuscirono a trovare un riferimento specifico nel mondo reale. Vista la difficoltà Tsurumaki disegnò un grezzo della forma e del movimento da assegnare a Ramiel. Ci furono diversi tentativi ed errori, dunque il prodotto finito si rivelò molto diverso dal primo schizzo.


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text: Il processo fu anche in questo caso flessibile e non convenzionale. Le immagini furono completate all'inizio di agosto 2007. Il programma finale si dimostrò serrato, e fu difficile assicurarsi che il "layout" finale, terminato a luglio, fosse coerente. Gli artisti dichiararono inoltre di non essersi dovuti troppo preoccupare della coerenza del prodotto, quanto della sua efficacia comunicativa. Mentre lavoravano a Ramiel, ad esempio, ci fu un errore di "rendering"; i riflessi delle facce inferiori e superiori dell'angelo furono invertiti. Tsurumaki però disse di lasciar stare così. Essi sovrapposero diverse immagini dello sfondo riflesso su Ramiel, stratificando diversi tipi di illuminazione; Satō e gli altri dovettero però aspettare gli sfondi fossero pronti, visto che tendevano ad arrivare più tardi del previsto. Altra immagine difficile da realizzare in CGI fu quella delle luci dell'arcipelago giapponese che si spengono. Ci furono direzioni dettagliate in proposito fin dall'inizio, tenendo conto delle aziende elettriche e delle stazioni di ogni area. Furono perciò calcolate le linee principali e le varie sezioni all'interno di ogni compagnia elettrica, facendo spegnere il sistema di conseguenza.


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text: Come direttore degli effetti speciali fu nominato Shōichi Masuo. Per la serie televisiva furono già usati alcuni espedienti grafici con i mezzi allora disponibili, quindi per "1.0" si cercò di ricreare lo stesso gusto della serie del 1995, ma in forma digitale. Egli cercò altresì di aggiungere cose inedite e mai viste nella serie classica. La CG fu integrata con disegni a mano; gli spruzzi delle onde, per esempio, vengono solitamente fatti in CG, ma secondo Masuo il processo non avrebbe reso giustizia graficamente. Egli ricevette per questi dettagli delle richieste di cambio di texture, creando quindi il materiale in analogico; il disegno su carta venne poi scannerizzato, trasferito su software, elaborato e poi ritoccato digitalmente.


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text: All'inizio Anno sembrò andare con calma, e soltanto negli ultimi mesi di lavoro gli iniziò a dare istruzioni più precise e nitide. Venne usata molta CG per le parti apparentemente uguali a quelle vecchie; l'obiettivo fu quello di dare l'idea di "cel-shading", ossia di dare l'illusione che nonostante la CG il tutto fosse disegnato in analogico. Particolarmente complicato si rivelò lavorare sugli edifici mobili di Neo Tokyo-3, che vennero trattati come fossero dei mecha. Masuo paragonò i palazzi alle costruzioni mobili di "Stringay" di Gerry Anderson, a degli edifici dei lungometraggi del "kaijū" Mothra, nonché alle torrette che escono durate l'intercettazione dei mostri di "Gli eredi di King Kong". Gli edifici e i pali furono infatti disegnati anche in tal caso come dei personaggi. Non sempre il digitale si rivelò più veloce del tradizionale; particolarmente difficile per lui si rivelò rendere il "muzle flash", cioè il lampo di luce generato dal calore e dalla pressione dei proiettili degli Eva, che invece in analogico avrebbe richiesto soltanto cinque minuti.


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text: Il doppiaggio di "You Are (Not) Alone" iniziò ufficialmente il 31 luglio del 2007. Il doppiaggio si svolse agli studi della Tokyo TV Center, mentre il mix finale del suono fu fatto presso lo studio MA. Le fasi finali di doppiaggio iniziarono il 22 agosto. Alle registrazioni assistette, oltre che il regista principale Anno, anche Masayuki; alle sessioni però questi fece poco, vista la forte presenza di Anno, limitandosi per lo più a riferire errori nella sincronizzazione dell'audio.


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text: Al lungometraggio partecipò inoltre Sayaka Ōhara, che doppiò diversi annunci di sottofondo di operatori senza nome, e che poi avrebbe continuato il "Rebuild" interpretando Sumire Nagara in "".


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text: Il reparto fotografico fu un elemento chiave nel sistema produttivo del lungometraggio. Come direttore della fotografia fu scelto Susumu Fukushi della compagnia T2 Studio. Secondo Fukushi il digitale ebbe il vantaggio di controllare tutti gli elementi, eliminando però il caso, componente a suo dire importante del processo. Il digitale permise comunque di implementare le immagini, unirle agli sfondi e sovrapporre il lavoro di camera diretto dal regista. Anche i personaggi e i mecha elaborati attraverso la CG passarono attraverso uno stadio compositivo con materiali simili per tipologia ai rodovetri. Nella fase di composizione il personale fece ricorso a diverse tipologie di effetti, per lo più filtri ed effetti luminosi come la sfocatura, il vetro d'onda (o deformazione irregolare) e l'esposizione multipla. Altri effetti che furono usati furono la luce trasmessa, che investe un soggetto a partire dalla parte superiore, il "para" e il "flare": con il "para" una porzione di superficie sembra rivestita di paraffina, mentre il "flare" prevede l'inserimento di luce diffusa.


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text: Il regista e il personale inizialmente non diedero direttive particolari sulla fotografia. Per dei particolari "cut" però Fukushi si diresse personalmente alla Khara, dunque il processo si svolse "cut" dopo "cut" senza una politica generale ben definita. Solo con il tempo emersero i gusti di Anno, e alla fine Fukushi passò la maggior parte del tempo in presenza del regista a regolare i "para" e i "flare". Fukushi dovette prestare attenzione in particolare alle parti luminescenti dell'Eva-01; esse richiesero un effetto fotografico inserito come maschera digitale, cioè luce trasmessa e esposizione multipla. La parte superiore dello schermo nelle battaglie notturna fu resa più scura, così da enfatizzare il senso di immensità. Anno chiese inoltre di disegnare il paesaggio urbano delle scene prima con un cielo luminoso, così da non far perdere i dettagli, per poi scurirlo in un secondo momento.


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text: Gli effetti sonori invece furono curati da Tōru Noguchi. Egli cercò almeno all'inizio di non caricare la pellicola di troppe informazioni sonore e rendere il suono facilmente comprensibile agli spettatori. Anche Noguchi ebbe diverse richieste da parte di Anno, e pertanto lavorò e modificò fino all'ultimo minuto. In un primo momento pensò di ricalcare semplicemente i suoni della serie televisiva e estenderli per un'uscita cinematografica, ma alla fine uscì qualcosa di molto diverso. Il processo non fu semplice ed egli trovò parecchie difficoltà, visto che dovette lavorare su un prodotto già esistente, tanto da pensare di abbandonare la produzione. Per l'angelo Ramiel, che emette una voce femminile, riprese una istruzione presente già ai tempi della serie televisiva; per il suono dello "shield" dell'angelo egli evitò il rumore da trapanamento usato per la serie sovrapponendo invece vari suoni, fra cui un elemento vocale e un suono simile a quello di un raggio. Noguchi ebbe inoltre molte richieste da Masayuki e fu difficile per lui trovare il giusto equilibrio. Anno gli diede anche delle specifiche sui tipi di treni usati nelle varie scene, facendo un piano dettagliato di come il suono sarebbe cambiato di conseguenza. Per il treno visibile durante una visione onirica di Shinji invece gli chiesero di usare il suono registrato per "Shiki-Jitsu", un lungometraggio del 2000 diretto anch'esso da Anno.


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text: Come montatore del lungometraggio fu chiamato Hiroshi Okuda, specializzato in pellicole dal vivo. Il montaggio grezzo fu fatto in un primo momento da Ikki Todoroki, assistente alla regia, e da lì subentrò lui. Okuda usò Avid Technology e lavorò al montaggio anche mentre era in corso il doppiaggio, nonostante il programma di registrazione avesse superato la scadenza. Quando mise insieme il lungometraggio uscì una pellicola lunga due ore e mezza; Toshimichi Ōtsuki però richiese di concludere il lungometraggio attorno ai novanta minuti, dunque Okuda ridusse molto la prima metà.


title: Evangelion: 1.0 You Are (Not) Alone

text: La colonna sonora di "Evangelion 1.0" fu curata da Shirō Sagisu, già compositore delle musiche per la serie televisiva originale. Sagisu lesse attentamente gli "storyboard" e iniziò subito a mettersi all'opera. Come prima cosa andò alla King Records per recuperare e copiare gli spartiti originali, rivedendo i DVD della serie classica per l'occasione. Parlò subito di Anno sul da farsi; come prima cosa il regista gli disse che la musica doveva avere «spessore e profondità». Successivamente Sagisu andò a Parigi e incominciò il lavoro vero e proprio, registrando delle demo a Londra. Anno diede molte direttive in proposito, fornendo istruzioni precise su musica, inquadrature, tempi e lunghezze nelle fasi più importanti di registrazione.


title: Evangelion: 1.0 You Are (Not) Alone

text: Per scrivere le canzoni e registrare le demo ci mise cinque settimane da aprile, e poi altre dieci per registrare i definitivi. Anche le vecchie canzoni furono riarrangiate e registrate da zero; visto l'avanzamento della tecnologia il lavoro fu semplificato rispetto a quello della serie, e il personale poté vedere, sentire e controllare il prodotto anche nelle fasi intermedie di produzione. Le sessioni di registrazione a Londra terminarono all'inizio di luglio e si spostarono poi a Tokyo, ove le musiche furono poi completate. La musica fu infatti registrata agli Abbey Road Studios di Londra e poi masterizzata a Los Angeles. Il compositore si affidò a Londra perché trovò gli studi inglesi più avanzati e affidabili di quelli giapponesi e per la disponibilità di microfoni per i canali 5.1. Ad alcune tracce furono dati titoli in francese, ad altre in inglese, a seconda di dove stava lavorando lui in quel momento


title: Evangelion: 1.0 You Are (Not) Alone

text: La cantante giapponese Hikaru Utada cantò i due brani principali, ossia "Beautiful World", musica dei titoli coda, e una sua vecchia versione del pezzo classico "Fly Me to the Moon", già sigla di chiusura della serie originale, usato poi nel primo trailer del lungometraggio. Entrambi i brani vennero successivamente inclusi nel singolo di Utada "Beautiful World/Kiss & Cry", pubblicato in Giappone il 29 agosto 2007. Utada aveva già menzionato pubblicamente "Evangelion" in precedenza, motivo per cui fu poi notata e chiamata dalla produzione. "Beautiful World" fu accolta positivamente dai critici, che elogiarono il testo e l'interpretazione di Utada; il pezzo raggiunse il secondo posto nelle classifiche settimanali di Oricon, ricevette il disco di platino per le copie fisiche vendute () e il disco di diamante (o "Million") per un milione di download digitali certificati. Tutta la colonna sonora del film fu poi inclusa in due album, assieme alle canzoni di Hikaru e dei brani di Kotono Mitsuishi provenienti dagli album della doppiatrice e presenti in alcune scene del lungometraggio. Il primo, "Shiro Sagisu: Music from "Evangelion: 1.0 You Are (Not) Alone"", fu pubblicato dalla King Records il 26 settembre del 2007; il secondo, , contiene altri pezzi che compaiono nel lungometraggio ma non inclusi nel precedente e fu pubblicato il 21 maggio dell'anno seguente.


title: Evangelion: 1.0 You Are (Not) Alone

text: Il lungometraggio venne annunciato il 10 settembre 2006 sulla rivista "Newtype", ed era inizialmente previsto per l'inizio dell'estate dell'anno seguente. In occasione dell'uscita Anno pubblicò una lettera con una dichiarazioni d'intenti della saga del "Rebuild", che venne poi esposta in formato poster in cinquanta cinema giapponesi. Il 17 febbraio 2007 venne pubblicato uno special in cui fu annunciato che il lungometraggio sarebbe uscito quasi a fine stagione, il 1º settembre. Un secondo capitolo dello special è poi uscito il 23 marzo. Altri due special per l'uscita del "Rebuild" furono pubblicati a fine febbraio e a fine aprile. Dei biglietti in prevendita furono resi disponibili il 28 aprile, anche se la prevendita ufficiale iniziò il 9 giugno. Il primo trailer per l'uscita, in cui venne inclusa la "Fly Me To The Moon (In Other Words) -2007 Mix -" di Utada Hikaru, fu pubblicato il 17 luglio. Un secondo trailer uscì l'11 agosto; nel secondo furono inserite immagini ritraenti Kaworu Nagisa e la canzone "Beautiful World", anch'essa cantata da Hikaru. Prima dell'uscita la Khara collaborò con diverse società per promuovere l'imminente arrivo del lungometraggio nelle sale, fra le quali la rivista di musica "Rolling Stone", Pizza Hut, Doritos, CC Ueshima Coffee e Frito-Lay; molte di tali marche furono poi aggiunte in delle scene del lungometraggio. L'UCC Coffee, in particolare, aveva già collaborato con la Gainax durante l'uscita della vecchia versione cinematografica nel 1997 con delle lattine a tema personaggi di "Evangelion"; per l'uscita di "Evangelion 1.0" vennero messe in commercio trecentomila casse di caffè, corrispondenti a circa nove milioni di lattine. Secondo Toshimichi Ōtsuki invece non si fecero grandi accordi pubblicitari, cercando di dare al cliente una sensazione di esclusività, come se dovesse lottare per vedere il lungometraggio o comprare gli opuscoli ufficiali.