title: Arcevia

text: Le attività artigianali erano assai diversificate. Ricca la produzione di recipienti in ceramica utilizzati per cuocere e contenere i cibi. La fabbricazione di strumenti in selce scheggiata era indirizzata a diversi scopi, non più esclusivamente pacifici, sia in ambito domestico sia per la caccia e per la guerra.


title: Arcevia

text: Abbondante anche la produzione di strumenti in pietra levigata specifici per la lavorazione del legno (asce-martello forate) e di manufatti in osso e in corno di cervo che, come i pochi reperti metallici, presuppongono una specializzazione del lavoro non più confinato all'ambito strettamente domestico, ma ormai di tipo artigianale e specializzato.


title: Arcevia

text: Numerosi i rinvenimenti archeologici relativi all'età del Bronzo (II millennio a.C.) che mostrano una più intensa occupazione del territorio.


title: Arcevia

text: All'età del bronzo finale è riferibile l'abitato d'altura di Monte Croce Guardia (XII-X secolo a.C.) composto da capanne con il fondo scavato nel terreno roccioso, la cui posizione elevata rivela una scelta strategica dovuta ad esigenze difensive.


title: Arcevia

text: All'interno del villaggio si svolgevano attività produttive e artigianali specializzate. Oltre alla produzione della ceramica si assiste ad uno sviluppo dei manufatti in osso e corno di cervo e alla comparsa di oggetti in bronzo.


title: Arcevia

text: Per l'età del ferro risulta particolarmente rappresentata la fase finale della civiltà picena grazie alla ricca "necropoli gallica" di Montefortino d'Arcevia (metà del IV-inizi del II secolo a.C.) che segna il trapasso alla fase di occupazione romana del territorio. Le tombe, contrassegnate da grosse pietre, erano del tipo a fossa rettangolare scavata nel terreno e contenevano la cassa lignea (della quale si sono conservati solo i chiodi di ferro) con il corpo del defunto.


title: Arcevia

text: La tipologia e composizione dei corredi consente di definire il sesso e il ruolo sociale dei defunti. Numerosi sono i guerrieri con armi da offesa (spade, lance, giavellotti) e da difesa (elmi) di ferro e di bronzo di tipo celtico.


title: Arcevia

text: Particolarmente ricche anche le tombe femminili appartenute a donne di rango elevato che si distinguono per la preziosità degli ornamenti in oro.


title: Arcevia

text: Tra gli elementi di corredo molti sono gli oggetti di importazione dall'Etruria, dall'Italia meridionale e dalla Grecia che confermano la ricchezza di queste comunità celtiche.


title: Arcevia

text: A breve distanza dalla necropoli sorgeva un luogo di culto in uso dal V secolo a.C. fino all'età romana che ha restituito oggetti votivi.


title: Arcevia

text: Dal 1984, Arcevia invia una sua delegazione a Tredozio (FC) per partecipare alla "Disfida dell'Uovo", nel corso dell'annuale gara di scoccetta pasquale. Ogni anno, durante l'ultimo fine settimana di settembre, si svolge la "Festa dell'Uva", con sfilate di carri allegorici, Palio e stand enogastronomici. Vengono premiati il miglior carro, l'Associazione vincitrice del Palio e il miglior piatto povero tra quelli proposti dalle Associazioni che allestiscono gli stand enogastronomici.


title: Arcevia

text: Il dialetto di Arcevia, a differenza di quello della vicina Pergola, non ha risentito di alcun influsso galloitalico, ma piuttosto costituisce l'estrema propaggine di un cuneo di penetrazione che dall'Umbria si dirige a nord. Pertanto, l'arceviese può essere ascritto ad un'area mista (o "grigia") di confine tra quella anconetana (o marchigiana centro-settentrionale) e quella maceratese-fermana-camerte (o marchigiana centro-meridionale), nonché a quella umbra orientale, e che comprende i comuni limitrofi di Sassoferrato e Fabriano. Nel dialetto più arcaico di Arcevia e delle sue frazioni, soprattutto quelle poste sul versante meridionale, compaiono contemporaneamente tre importanti caratteristiche dei dialetti centro-meridionali (va però evidenziato che al giorno d'oggi risultano in tutto o in parte regredite):


title: Arcevia

text: a) la metafonia, di tipo definibile - seppur erroneamente e solo per ragioni di comodità - come "napoletano", in base a cui per azione di "-u" ed "-i" finali, "é" ed "ó" toniche si chiudono in ""ì"" ed ""ù"" ("pilo" "pelo", "munno" "mondo"), mentre "è" ed "ò" si dittongano in ""ié"" e ""uó" (tiémpo" "tempo"", puórco" "porco"); essa si differenzia perciò dalla metafonesi presente nella famiglia maceratese-fermana-camerte, che è di tipo "ciociaresco-arpinate", cioè senza dittongamenti, mentre concorda sorprendentemente con quella dell'area ascolana: occorre però chiarire che questa metafonia "napoletana" non può esser certo potuta giungere qui provenendo da Ascoli, ma piuttosto dovrebbe esser penetrata dall'altro versante appenninico, per influsso laziale settentrionale, specie viterbese e antico romanesco (infatti a Roma almeno fino al XVI secolo si diceva ancora "viecchio, castiello, muorto, cuorpo"); oramai però la dittongazione metafonetica esiste solo tra le generazioni più anziane nel territorio arceviese che si estende verso Sassoferrato, oltre che a Murazzano e Montelago (frazioni di Sassoferrato), a Pierosara (frazione di Fabriano) e a Cerreto d’Esi (localmente detta "Ciaritu"), in cui dittonga per "e" aperta ("difiéttu" per "difetto", "tiémbu" per "tempo", ecc.), ma è di tipo maceratese per "o" aperta ("faggiólu" per "fagiolo", "pócu" per "poco", "qué pórti?" per "che porti?", "gunfiu come 'n róspu" per "gonfio come un rospo", ecc.).


title: Arcevia

text: b) il passaggio da -ND- a -NN- ("quanno" per "quando"), nonché da -MB- a -MM- ("gamma" per "gamba") e da -LD- a -LL- ("callo" per "caldo"): per questi tratti, caratteristici di un po' tutto il dominio centromeridionale italiano, l'area in esame si trova all'estremo confine settentrionale;


title: Arcevia

text: c) la conversione della "-i" finale dei plurali maschili in "-e." Quest'ultimo fenomeno è circoscritto nelle Marche solo ad Arcevia e a Sassoferrato, ma forse nel passato doveva essere vitale pure a Fabriano, mentre risulta più diffuso in Umbria, specie in un'area che comprende Assisi, Perugia, Todi ed Orvieto; tale tratto penetra poi fino al sud della provincia di Grosseto e al viterbese, al punto che un tempo era riscontrabile pure nel dialetto di Civitavecchia (Roma): per cui si avrà "pélo" al singolare ma "pìje" al plurale, "io metto", ma "tu mitte", "io vojo, tu vuoe, io béo, tu bìe, ordene, urdene, monte, munte", "iére, campe, quije" "quelli", ecc.


title: Arcevia

text: Al contrario, il centro in esame e quelli circostanti si trovano all'estremo confine meridionale del fenomeno della lenizione di "-t-" e "-c-" intervocalici: infatti ad Arcevia si ha "miga, bugo" per "mica, buco", a Sassoferrato "pegora, scortegà, cominciade, venede" per "pecora, scorticare, cominciate, venite", e a Serra San Quirico "frighì" per "bambini". In realtà bisognerebbe aggiungere che in un'area comprendente Fabriano, e poi nel maceratese Cingoli, San Severino Marche e Camerino, esistono, o sono esistite, zone in cui la "-t-" dei participi passati in -ato, -uto ed -ito si è dileguata, e ciò dev'essere verosimilmente accaduto dopo che essa ha subito la lenizione, cioè il passaggio a -d-, la quale è divenuta poi spirante: per cui si ha "magnào" per "mangiato", "capìo" per "capito", ecc.


title: Arcevia

text: Secondo il Balducci, tuttavia, il dialetto della moderna Arcevia, essendo sempre più influenzato dall'area jesina, sarebbe ormai da far rientrare in essa, mentre le frazioni arceviesi situate in direzione di Sassoferrato sono maggiormente conservative e pertanto definibili ancora come "fabrianesi".


title: Arcevia

text: Tra il 1974 e il 1976, con il coordinamento dell'architetto Ico Parisi, dell'imprenditore Italo Bartoletti e dei critici Enrico Crispolti e Pierre Restany, viene proposto il progetto "Operazione Arcevia": la progettazione e la nascita di una comunità, che sarebbe dovuta sorgere in località Palazzo, unendo idee di pittori, scultori, architetti, di storici dell'arte, musicisti, scrittori, di psicologi e con il supporto delle istituzioni locali.


title: Arcevia

text: I contributi, tra gli altri, degli artisti Arman, Alberto Burri, Nicola Carrino, Mario Ceroli, César, Nato Frascà, Jesús-Rafael Soto, Francesco Somaini, del regista Michelangelo Antonioni, del musicista Aldo Clementi, dello scrittore Tonino Guerra, del sociologo Aldo Ricci, vengono presentati, come opera d’arte in progetto, alla Biennale di Venezia del 1976.


title: Arcevia

text: Durante gli ultimi giorni del mese di luglio e i primi del mese di agosto, Arcevia si popola di musicisti di ogni età che arrivano da ogni parte d'Italia (e grazie alla cooperazione con il College of Music di Cape Town, dal Sudafrica) per frequentare lezioni con insegnanti internazionali, masterclass, laboratori e ogni sera partecipare a jam session e assistere ai concerti organizzati dall'Associazione Arcevia Jazz Feast, in un'atmosfera amichevole e festosa e nel clima fresco e ventilato del borgo.


title: Arcevia

text: La squadra di calcio è l'Avis Arcevia 1964 dai colori sociali biancorossi che milita in Seconda Categoria. L'Avis Arcevia di calcio a 5 invece gioca in Serie C2 e disputa le proprie partite casalinghe presso la palestra di Castelleone di Suasa.


title: Ciclo di Earthsea

text: Il ciclo di Earthsea è una serie di romanzi e racconti della scrittrice Ursula K. Le Guin; hanno per protagonista il giovane Ged. La serie ha avuto una trasposizione televisiva.


title: Ciclo di Earthsea

text: L'editrice Nord raccoglie i primi tre libri sotto il titolo "La saga di Earthsea" e gli ultimi due nel volume "I draghi di Earthsea". Nel maggio 2007 l'editrice Nord ha pubblicato tutti i romanzi raccolti in un unico volume, "La leggenda di Earthsea". Il 22 gennaio 2013 la casa editrice Mondadori pubblica i cinque romanzi e i racconti "Leggende di Earthsea" in un unico volume, sotto il titolo "La saga di Terramare".


title: Ciclo di Earthsea

text: Ged, protagonista del ciclo, esordisce nel romanzo "Il mago di Earthsea", con il nome di Duny, nome che all'ingresso nell'età adulta verrà cambiato in Ged dal suo futuro maestro di magia. Nel corso del romanzo Ged si presenterà con lo pseudonimo di Sparviero poiché, nelle terre dell'arcipelago, conoscere il vero nome di qualcuno significa poterne disporre, avere potere su di lui. Ged studia nella scuola di magia di Roke. Roke è apparentemente l'unica scuola di magia nell'arcipelago in cui sono ambientate le vicende del romanzo, è un edificio dove i giovani promettenti, conducendo una vita simile a quella che avrebbero potuto condurre dei novizi in un monastero, imparano la magia fino a guadagnare la qualifica di Mago, ottenendo il bastone e la possibilità di fregiarsi del titolo di mago di Roke. È qui che il giovane Ged, lasciato il suo primo maestro, compie i primi passi verso il suo futuro di mago, tra l'amicizia e l'invidia dei compagni, la benevolenza dell'arcimago a capo della scuola e il fatale errore da lui compiuto che scatenerà nella sua esistenza un male sconosciuto.


title: Ciclo di Earthsea

text: Earthsea o Terramare fa da sfondo a tutti i romanzi del Ciclo di Earthsea. Questo mondo è formato interamente da un arcipelago, suddiviso nelle Terre Interne al centro, con isole più fitte e di maggiori dimensioni, e Orizzonti, le zone più periferiche con isole più piccole e rade. Al di là degli Orizzonti c'è soltanto l'oceano aperto. Le Terre Interne sono popolate quasi esclusivamente dal popolo hardic; a Nord-Est alcune isole sono note come "Terre di Karg" e vi risiede appunto il popolo Karg, che ha una lingua propria e caratteristiche somatiche "barbare", simili ai popoli del Nord Europa. Nelle isole dell'estremo Orizzonte Ovest vivono i draghi. L'isola centrale è Havnor, dove risiede il re dell'Arcipelago, e ogni isola ha un parlamento e un rappresentante eletto o ereditario, che rappresenta l'isola presso il re. Oltre al potere politico a Terramare è molto importante il potere della magia, esercitato da maghi e stregoni, che vede il suo centro nell'isola di Roke, dove è stata eretta un'importante scuola di magia. Non è però necessario aver studiato della scuola di Roke per esercitare la magia, è possibile essere discepoli di altri culti come quello delle isole di Paln o delle Terre di Karg.


title: Ciclo di Earthsea

text: Le isole principali di Earthsea, ovvero quelle dove si svolge gran parte delle azioni narrate nei romanzi del ciclo, sono:


title: Constantin Brâncuși

text: Nasce in Romania, dove trascorrerà la sua giovinezza, da Nicolae Brâncuși (1833-1885) e Maria Deaconescu (1851-1919). Successivamente, molto giovane, entrerà nella Scuola di Arte e mestieri di Craiova e dopo all'Accademia di Bucarest, dove riceverà una formazione di stampo accademico che, contraria alla sua idea dell'arte, creerà in lui un forte senso d'insoddisfazione che lo indurrà ad abbandonare definitivamente l'accademia.


title: Constantin Brâncuși

text: Lavorò a Vienna e Monaco (1899-1904). A ventotto anni (1904) partì a piedi per arrivare a Parigi, dove venne subito colpito dalle opere dei grandi scultori Medardo Rosso, Auguste Rodin e Antonin Mercié.


title: Constantin Brâncuși

text: Nel 1908 strinse amicizia con Modigliani, Satie e Duchamp; nel 1913 espose tre sculture alla mostra dell"'Armory Show" di New York. Dal 1914 al 1918 creò una serie di sculture in legno che testimoniano il suo interesse per il primitivismo.


title: Constantin Brâncuși

text: Dopo la prima guerra mondiale accentuò nelle sue opere il gusto per l'astrazione, alla ricerca della forma-tipo, della forma genitrice. Nel 1926, al suo secondo sbarco negli Stati Uniti, fu protagonista di un curioso caso giudiziario legato all'esportazione di una sua opera d'arte astratta: l'evento divenne noto con il nome di ""Caso Brâncuși"". Nel 1937 tornò in Romania, dove eseguì sculture per il giardino pubblico di Târgu Jiu, e fu in India, dove progettò un tempio della meditazione per il maragià di Indore. Tra i suoi allievi si possono annoverare Isamu Noguchi e Juana Muller.


title: Constantin Brâncuși

text: Negli anni in cui arrivò a Parigi, lo scultore fu fortemente influenzato da artisti come Auguste Rodin e Medardo Rosso.


title: Constantin Brâncuși

text: Di Rodin ricordiamo il nuovo modo di trattare la materia e la superficie delle opere in cera o in bronzo. Egli si allontana dal trattamento uniforme di una superficie levigata, lasciando visibili i gesti del modellato e creando così numerosi giochi di luce e ombre e quindi nuovi volumi.


title: Constantin Brâncuși

text: In questo periodo Rodin si era dedicato alla rilettura delle proprie opere estrapolando particolari o frammenti anatomici e creando in tal modo opere autonome.


title: Constantin Brâncuși

text: L'esempio di Medardo Rosso è evidente nell'impostazione molto patetica delle opere e nella delicatezza con cui è presentato il bambino. Il modellato è reso prestando attenzione alla rifrazione della luce (sviluppato maggiormente in testa bambino addormentato)


title: Constantin Brâncuși

text: Seguendo l'esempio di Rodin l'artista decide di modellare pienamente solo una delle spalle del bimbo (quella verso l'osservatore) mentre il lato destro del busto è lasciato incompiuto. Si tratta di un modo di lavorare che presuppone un principio di selezione degli elementi che compongono l'opera. Si tratta di lavori che mostrano una particolare attenzione all'effetto della luce e delle ombre sulla superficie dell'opera e alla resa psicologica dei soggetti ritratti.


title: Constantin Brâncuși

text: Successivamente l'influenza di Rodin risultò aumentata nella scultura Tormento II. Alla sua esposizione Rodin lodò quest'opera di Brâncuși.


title: Constantin Brâncuși

text: L'idea del dolore è resa attraverso una ripresa del gruppo ellenistico del Laocoonte che Brâncuși aveva studiato all'accademia. In particolare il tormento riprende la posa del capo stretto sulla spalla destra. Rispetto a questo, la bocca chiusa, i lineamenti contratti rendono con più evidenza il forte dolore del bimbo, egli rende centrale il movimento della spalla destra attenuando tutti gli altri particolari che, resi troppo anatomicamente, avrebbero potuto distogliere l'attenzione da quell'unico elemento così determinante.


title: Constantin Brâncuși

text: Probabilmente influenzato dalle ricerche primitivistiche di Derain, lo scultore inizia a interessarsi al lavoro della pietra. La figura accovacciata di Derain, che aveva destato molto scalpore, era incisa in un rozzo materiale e presentava un'estrema geometrizzazione e sintesi. Diversi artisti in quegli anni si stavano indirizzando alla pietra, un materiale intagliato e scolpito direttamente, eliminando la tradizione del modellato, del bozzetto. La lavorazione della pietra era considerata anche come una prova d'abilità, poiché questo materiale non offre all'artista nessuna possibilità di tornare indietro o di correggere l'errore.


title: Constantin Brâncuși

text: Vediamo come l'interesse di Brâncuși si rivolge ai modelli offerti dalle sculture primitive e dalla pietra come materiale da scolpire. Influenzato da figura accovacciata inizia a sperimentare la tecnica della scultura con il metodo del taglio diretto, cercando di sbozzare l'immagine direttamente nel blocco di pietra.


title: Constantin Brâncuși

text: L'opera di Brâncuși si ispira alla versione primitiva del bacio di Rodin. In Rodin però i due giovani amanti sono raffigurati in un abbraccio, i corpi intrecciati in un movimento a spirale. Brâncuși invece scolpisce le due figure l'una di fronte all'altra, e divide in due parti speculari il blocco di pietra. L'idea dell'abbraccio è risolta attraverso il motivo delle braccia quasi sovrapposte, che circondano la figura.


title: Constantin Brâncuși

text: Semplificazione e geometrizzazione. I lineamenti sono appena abbozzati, gli occhi e le labbra sembrano fondersi tra di loro per accentuare l'idea di una fusione totale dei due corpi.


title: Constantin Brâncuși

text: Le sculture per il giardino pubblico di Târgu Jiu, forse l'opera più importante che Constantin Brâncuși ha lasciato al proprio paese, presentano alcune particolarità interessanti:


title: Constantin Brâncuși

text: Brâncuși aveva cominciato a vendere supporti in legno da unire a sculture in marmo o bronzo. "La Cariatide" del 1914, ad esempio, fu venduta nel 1916 a John Quinn – uno dei mecenati di Brâncuși – come scultura a sé stante, e come tale fu presentata alla Sculptor's Gallery nel 1922.


title: Constantin Brâncuși

text: In due occasioni documentate si ha l'opportunità di osservare il modo che questo artista ha di procedere nell'elaborazione dei Gruppi mobili: nel 1913 scolpisce in legno il Primo passo che distruggerà dopo l'esposizione alla Photo Secession Gallery di New York (1914), tenendo solo la testa col titolo di Primo grido e successivamente associandola a varie opere.


title: Constantin Brâncuși

text: E nel 1921 "senza saper come" colloca "Adamo" sotto "Eva". "Eva" era stata scolpita nel 1920 ed esisteva già come scultura autonoma, mentre "Adamo" era precedentemente associato a "Coppa in legno".


title: Constantin Brâncuși

text: Si può inoltre tranquillamente affermare che gli accostamenti fra piedistallo e scultura contengono una forte componente di casualità riconducibile all'amicizia con Marcel Duchamp e quindi agli ambienti dadaisti. I piedistalli su cui poggiano la maggior parte degli uccelli di Brâncuși sono composti da forme impilate o accatastate le une sulle altre; la separatezza di queste forme (legni tagliati, pietre cruciformi, marmi cilindrici) sottolinea chiaramente che le basi su cui si elevano le sculture sono contingenti, staccabili e suscettibili di esser sistemate diversamente.


title: Constantin Brâncuși

text: Di fatto i basamenti non si presentano come mero supporto, esso è un elemento a sé stante che l'artista considera opera esso stesso. In alcune esposizioni come quella del 1926 alla Brummer Gallery di New York, lo scultore rumeno espone i basamenti senza sculture sovrapposte.


title: Constantin Brâncuși

text: Brâncuși intuisce la possibilità di sviluppare una forte energia creando un legame fra opposti: materia lasciata grezza e polito, curvature organiche e strutture geometriche. È come se, partendo dal basso, l'artista cercasse di liberarsi da una condizione materiale, in uno spirito che rimanda al pensiero orientale.


title: Scala di Karnofsky

text: La scala di Karnofsky (nome originale "Karnofsky performance status scale") è una scala di valutazione sanitaria dei pazienti calcolata tenendo conto della qualità della vita del paziente attraverso la valutazione di tre parametri:


title: Scala di Karnofsky

text: La scala ha come scopo quello di stimare la prognosi, definire lo scopo delle terapie e determinarne la pianificazione. La valutazione dello stato di salute finale del paziente è necessaria affinché si possa decidere la migliore cura possibile nei vari stadi di malattia (guarigione, prolungamento della vita, restituzione funzionale, palliazione).


title: Scala di Karnofsky

text: Essa prende il nome dal Dott. David A. Karnofsky che la descrisse in collaborazione col Dott. Joseph H. Burchenal nel 1949.


title: Scala di Karnofsky

text: Accanto a questa scala viene utilizzato nella pratica clinica quotidiana anche l"Indice della qualità della vita" della Eastern Cooperative Oncology Group (ECOG). La tabella n.2 (vedi allegato) descrive nel dettaglio entrambi gli indici mettendoli in paragone anche se non è sempre possibile eseguire la conversione diretta tra i due.


title: Scala di Karnofsky

text: La scala è descritta ad intervalli di 10 punti dove il 100% (nessuna limitazione) rappresenta il punteggio massimo e lo 0% (morte) ne rappresenta il minimo.


title: Jeddah Corniche Circuit

text: Il Jeddah Corniche Circuit (in arabo: حلبة كورنيش جدة, traslitterato: "Ḥalbat Kūrnīš Ǧidda"), inizialmente noto come Jeddah Street Circuit (in arabo: حلبة شارع جدة, traslitterato: "Ḥalbat Šāriʿ Ǧidda", in italiano: circuito cittadino di Gedda), progettato dall'ingegnere tedesco Hermann Tilke, è un tracciato urbano semipermanente situato a Gedda, in Arabia Saudita.


title: Jeddah Corniche Circuit

text: Il circuito si affronta in senso antiorario e il 5 dicembre 2021 ha ospitato il primo Gran Premio d'Arabia Saudita, per quanto riguarda sia la Formula 1 che la Formula 2.


title: Jeddah Corniche Circuit

text: Inizialmente, nel 2019, era stata annunciata la costruzione nella città di Qiddiya di un autodromo pensato per ospitare tutte le categorie della FIA. Tuttavia nel frattempo, in attesa della sua ultimazione, nel novembre 2020 è stato reso noto che il Gran Premio d'Arabia Saudita si sarebbe disputato in un circuito cittadino temporaneo ubicato a Gedda.


title: Jeddah Corniche Circuit

text: Per la progettazione della nuova pista è stata richiesta innanzitutto un'analisi su Google Earth tra le varie località e in seguito sono state simulate diverse varianti. In definitiva è stata scelta Jeddah Corniche, situata su una zona lagunare bonificata lungo il Mar Rosso a 12 km a nord dal centro della città. Per la realizzazione è stata selezionata dai promotori l'azienda Tilke GmBH, dell'ingegnere tedesco Hermann Tilke. I progettisti hanno voluto evitare di creare una pista con curve lente a 90° e ripetere gli errori commessi in passati circuiti cittadini e hanno optato per un disegno fluido e veloce. È previsto inoltre che le gare si svolgano in notturna.


title: Jeddah Corniche Circuit

text: Per la costruzione, da completare entro poco più di otto mesi, è stato necessario il lavoro di appaltatori provenienti da 50 Paesi diversi. Al momento della disputa della prima gara, a novembre 2021, il circuito era già pronto nei tempi stabiliti, ma alcune strutture sono state ultimate solo in tempo per la seconda gara, a marzo 2022.


title: Jeddah Corniche Circuit

text: Il Jeddah Corniche Circuit, dopo aver ospitato i Gran Premi sauditi per le stagioni e , era previsto che venisse sostituito dall'autodromo di Qiddiya già dal 2023, prima che il Gran Premio fosse mantenuto sulla stessa pista.


title: Jeddah Corniche Circuit

text: Il 1º settembre 2022 è stato annunciato lo svolgimento della gara conclusiva della coppa del mondo turismo 2022 sul circuito di Gedda. Essa è stata la prima competizione a utilizzare una seconda variante del tracciato, più corta, ottenuta raccordando le curve 4 e 20 della versione più lunga.


title: Jeddah Corniche Circuit

text: Il circuito di Gedda, il cui disegno è stato presentato il 18 marzo 2021, è percorribile con una velocità media, stimata tramite simulazioni, di 252,8 km/h — dietro solo all'autodromo di Monza, percorribile con una velocità media di 264,3 km/h — e si tratta del tracciato cittadino più veloce tra quelli su cui il campionato mondiale di Formula 1 ha corso e il secondo tracciato più lungo, con i suoi  m di lunghezza, dopo quello di Spa-Francorchamps (lungo  m), in Belgio.


title: Jeddah Corniche Circuit

text: L'elevato numero di curve, 27, 11 a destra e 16 a sinistra, fa sì che il tracciato sia quello con il più alto numero di curve tra tutti i circuiti presenti nel calendario. Una sua ulteriore caratteristica è rappresentata dalla pendenza di 12 gradi della curva 13. Inoltre, offre tre zone del "Drag Reduction System" per l'utilizzo del dispositivo, rispettivamente tra le curve 19 e 22, 25 e 27 e sul rettilineo dei box. È il primo circuito in cui, fin dalla sua realizzazione, vengono stabilite tre zone per l'utilizzo del dispositivo mobile.


title: Jeddah Corniche Circuit

text: A seguito del numero di incidenti avvenuti durante la gara del 2021, il Jeddah Corniche Circuit ha subito alcune modifiche finalizzate al miglioramento della visibilità per i piloti. Esse sono consistite principalmente nell'arretramento di 1,5 m delle barriere alle curve 2, 3, 14 e 21. Alla curva 27 la pista è stata allargata di 12 m.


title: Jeddah Corniche Circuit

text: Dopo la gara del 2022, ulteriori modifiche vengono apportate all'altezza delle curve 22 e 23, dove i piloti affrontano una curva veloce sinistra-destra. In questo punto viene sistemato il posizionamento delle barriere, oltre all'aggiunta di un cordolo che riduce la velocità delle monoposto di circa 50 km/h. A livello di recinzioni, altri ritocchi simili vengono attuati in corrispondenza delle curve 14 e 20, in questo caso per allargare il tracciato, favorendo una maggior visuale ai piloti. I muretti di protezione, che vengono arretrati di alcuni metri, sono modificati anche in altre zone della pista, sempre con lo stesso obiettivo. Nello specifico, ciò avviene nelle curve 8 e 10, le stesse che vedono anche l'aggiunta di cordoli. L'inserimento di quest'ultimi si concretizza anche in altri quattro punti, alle curve 1, 11, 17 e 23, insieme alle curve 3, 14, 19, 20 e 21.


title: Jeddah Corniche Circuit

text: Il record assoluto del circuito è di 1'27"511 stabilito da Lewis Hamilton su Mercedes nelle qualifiche del Gran Premio d'Arabia Saudita 2021.


title: Composizione VIII

text: Composizione VIII è un dipinto a olio su tela (140×201 cm) realizzato nel 1923 dal pittore Vasilij Kandinskij. È conservato al Solomon R. Guggenheim Museum di New York.


title: Composizione VIII

text: "Composizione VIII", insieme a "Tratto continuo", si può considerare fra le opere più significative del periodo di Kandinskij a Weimar. Nel realizzare la grande tela, facendo interagire figure geometriche di base, come il triangolo, il quadrato e il cerchio, con i colori primari, l'artista applica in modo sistematico quei concetti di corrispondenze formali e cromatiche affrontati dodici anni prima nella pubblicazione "Dello spirituale nell'arte" e che erano alla base dei suoi insegnamenti agli studenti della Bauhaus. Secondo la teoria dell'artista, i colori squillanti, come il giallo, sono intensificati se associati a forme acute (per esempio il triangolo), mentre l'effetto dei colori che amano la profondità è potenziato dalle forme tonde, come il cerchio per l'azzurro. Le forme geometriche e i colori che animano la superficie del dipinto, il cui centro circolare dominante è posto in alto a sinistra, creano rapporti di forza e movimento dando vita a sensazioni di vibrante dinamicità o di quiete a seconda delle loro associazioni. Capaci inoltre, attraverso il contatto reciproco, di creare energia, così come l'incontro tra il triangolo e un cerchio presenti in alto e in basso della tela, che, a detta di Kandinskij, non ha «minore efficacia del dito di Dio che sfiora il dito di Adamo di Michelangelo».


title: Silvio Garattini

text: Diplomato perito chimico a Bergamo nel 1947, nel 1948 ottiene anche la maturità scientifica. Nel 1954 è dottore con lode in Medicina e Chirurgia all'Università degli Studi di Torino, e incomincia la sua attività come assistente e poi aiuto all'Istituto di Farmacologia dell'Università degli Studi di Milano, dove rimane fino al 1962 come libero docente in Chemioterapia e Farmacologia.


title: Silvio Garattini

text: Nel 1961 ha fondato l'Istituto di ricerche farmacologiche "Mario Negri" di cui è stato il primo direttore. Nel corso degli anni l'istituto ha continuato a svilupparsi fino a raggiungere un organico di circa 850 ricercatori localizzati in quattro sedi diverse sedi, a Milano, Bergamo, Ranica e Santa Maria Imbaro.


title: Silvio Garattini

text: Dal 1965 al 1968 ha presieduto l"'European Organization for Research on Treatment of Cancer (EORTC)", del quale è fra i fondatori; è componente del 'Gruppo 2003', consesso di ricercatori italiani tenuto in gran conto negli ambienti scientifici mondiali.


title: Silvio Garattini

text: Garattini è autore di centinaia di pubblicazioni su riviste del settore a livello internazionale e autore di numerosi trattati sulla farmacologia.


title: Silvio Garattini

text: È stato membro di numerosi organismi sia nazionali sia internazionali, fra i quali si ricordano il '"Comitato di Biologia e Medicina" del Consiglio Nazionale delle Ricerche (CNR), il Consiglio sanitario nazionale e la "Commissione della Presidenza del Consiglio dei Ministri per la politica della ricerca in Italia", nonché Membro della Commissione Unica del Farmaco (CUF) del Ministero della Salute.


title: Silvio Garattini

text: È "fellow" della "New York Academy of Sciences", dell"'American Association for the Advancement of Science" ed "emeritus fellow" del Royal College of Physicians.


title: Silvio Garattini

text: Nel corso della sua lunga attività ha ricevuto numerose onorificenze nazionali e internazionali fra le quali si ricordano: la Legion d'Onore della Repubblica francese per meriti scientifici, Grand'Ufficiale della Repubblica Italiana, Medaglia d'oro al merito della Sanità Pubblica e diverse lauree honoris causa da parte di diverse università europee.


title: Silvio Garattini

text: Nel 1996 fu criticato dai sostenitori del metodo Di Bella perché negò, da membro della CUF (Commissione Unica del Farmaco), il passaggio della somatostatina da farmaco di fascia H a farmaco di fascia A (che prevede la fornitura del farmaco a carico del Servizio Sanitario Nazionale) stante l'assenza di prove scientifiche sulla sua efficacia "«Non serviva a niente, non c’erano evidenze scientifiche della sua efficacia sull’uomo»".. È inoltre criticato dai movimenti animalisti per la sua posizione favorevole verso la sperimentazione animale e per aver risposto alle loro accuse di violenza gratuita sugli animali che "«la sperimentazione sugli animali è insostituibile e necessaria. Chi si oppone dovrà assumersi le sue responsabilità per cure e farmaci che non verranno trovati. La ricerca non può essere fermata» ".


title: Clio

text: Musa della storia, custodiva il passato di stirpi, uomini e città, ispirando poeti e aedi che ne diffondevano e glorificavano caratteri ed imprese.


title: Clio

text: Nell'età classica, veniva rappresentata con in mano una tavoletta da scrittura, o una pergamena aperta; più tardi, anche seduta accanto a una cassa di libri. A lei è dedicato il nome dell'asteroide 84 Klio.


title: Clio

text: Il nome Clio proviene dalla medesima radice del verbo "klèiō" che in greco significa "rendere famoso" o "celebrare". Il suo nome sottolinea quindi come coloro che sono oggetto di encomio nelle opere dei poeti e dei cantori ne ottengano rinomanza e gloria duratura.


title: Clio

text: Come le altre Muse, era figlia di Zeus e della titanide Mnemosine. A sua volta, fu madre di Imene e di Giacinto, che ebbe da Piero, figlio di Magnete.


title: Teoria quantitativa della moneta

text: La teoria quantitativa della moneta è una teoria economica secondo cui i prezzi generali dei beni sono direttamente proporzionali (se cresce l'uno, cresce l'altra e viceversa) alla quantità di moneta in circolazione nel dato momento.


title: Teoria quantitativa della moneta

text: La domanda di moneta (Md, "money demand") è quella parte del reddito che gli individui detengono in forma liquida. Essa si distingue dal risparmio che è dato dalla differenza tra reddito percepito e reddito consumato: la domanda di moneta è quindi una delle forme in cui il reddito può essere detenuto.


title: Teoria quantitativa della moneta

text: Se indichiamo con x i vari beni e con p il prezzo di questi, possiamo dire che la domanda di moneta è


title: Teoria quantitativa della moneta

text: Indichiamo allora con T la somma delle quantità dei beni prodotti e scambiati e possiamo dire che Md = P*T, dove P è il livello generale dei prezzi.


title: Teoria quantitativa della moneta

text: L'offerta di moneta (Ms, "money supply") è data dalla quantità di biglietti di banca messi in circolazione dalla banca centrale (M) per la velocità di circolazione della moneta (V).


title: Teoria quantitativa della moneta

text: Ora si pone il problema di trasformare questa identità in un'eguaglianza e per fare ciò bisogna introdurre ipotesi nel comportamento delle variabili P,M,V,T.


title: Teoria quantitativa della moneta

text: V e T secondo Fisher sono costanti. V sarebbe costante perché essendo la velocità di circolazione della moneta, e poiché nella teoria classica la moneta è solo un mezzo di intermediazione degli scambi, V dipende dalle abitudini dei consumatori. Poiché esse non cambiano nel breve periodo V è costante poiché è costante la giacenza media della moneta, che è il reciproco della velocità di circolazione della moneta.


title: Teoria quantitativa della moneta

text: Se V e T sono costanti allora vi sarà un rapporto tra M e P tale per cui all'aumentare di M aumenta P.


title: Teoria quantitativa della moneta

text: Sostanzialmente, in virtù del fatto che la moneta nella teoria classica è solo un mezzo di intermediazione degli scambi, un aumento della quantità di moneta in circolazione ha la conseguenza di far aumentare la domanda globale dei beni. Siccome il sistema opera già in piena occupazione e quindi non può espandere la produzione, a questo aumento di domanda consegue l'aumento dei prezzi.


title: Teoria quantitativa della moneta

text: L'inflazione (aumento di P, prezzi) dipende da una sola grandezza, la quantità di moneta in circolazione, che "perde di valore all'aumentare dei prezzi".


title: Teoria quantitativa della moneta

text: Inoltre la teoria presuppone che la moneta sia "neutrale", ovvero non abbia influenza sulle variabili reali, come il reddito, ma solo sulle grandezze monetarie. La moneta sarebbe quindi un velo che copre gli scambi, i fenomeni reali.


title: Teoria quantitativa della moneta

text: La "scuola di Cambridge" rivede questa teoria e apporta delle modifiche, introducendo una nuova formula che essenzialmente pone in relazione la quantità di moneta M col reddito.


title: Teoria quantitativa della moneta

text: quindi P = M / (KY), quindi se la parte di reddito detenuta in forma liquida diminuisce, il livello dei prezzi aumenta (minore ritenzione di moneta = maggiore consumo = aumento di prezzi).


title: Teoria quantitativa della moneta

text: Tra l'equazione di Fisher e l'equazione della scuola di Cambridge cambia solo il modo di studiare il mercato: in quella di Fisher si afferma che il valore degli esborsi corrisponde al valore delle spese; in quella della scuola di Cambridge si afferma che la moneta viene detenuta in quota fissa sul livello del reddito nazionale.


title: Teoria quantitativa della moneta

text: John Maynard Keynes criticherà anche questa teoria in quanto egli dà alla moneta anche la funzione di "fondo di valore", cioè di deposito di ricchezza, oltre alla funzione di intermediaria degli scambi che già le era stata attribuita.


title: Teoria quantitativa della moneta

text: Secondo Keynes V e T non sono costanti. V non è costante perché K dell'equazione di Cambridge può variare e quindi può variare anche V essendo il suo reciproco. T non è costante perché varia al variare degli investimenti attraverso il meccanismo del moltiplicatore. Negando la costanza di V e T Keynes spezza il legame sostenuto da Fisher tra quantità di moneta in circolazione e livello dei prezzi, perché se un aumento della quantità di moneta in circolazione viene compensato da una diminuzione di V, i prezzi non cambiano.


title: Teoria quantitativa della moneta

text: Per Keynes la domanda di moneta può essere: a scopo transazionale, precauzionale o speculativo. Maggiore sarà il reddito e maggiore sarà la domanda di moneta a scopo transazionale e precauzionale. La domanda di moneta a scopo speculativo è funzione decrescente del tasso di interesse. Keynes si riferiva alle obbligazioni, che sono titoli a reddito fisso. Quando il prezzo delle obbligazioni aumenta, il tasso di interesse diminuisce. Viceversa, quando il prezzo delle obbligazioni diminuisce e il tasso di interesse aumenta, gli speculatori acquistano le obbligazioni se prevedono che di lì a poco il tasso di interesse diminuirà e quindi il prezzo delle obbligazioni aumenterà. In tal caso gli speculatori rivenderanno le obbligazioni speculando, appunto, sulla differenza tra il prezzo a cui avevano comprato le obbligazioni (che era più basso) e il nuovo prezzo (aumentato perché è diminuito il tasso di interesse) a cui le venderanno.


title: Teoria quantitativa della moneta

text: Una critica ancora più radicale viene portata dai teorici della moneta endogena. Secondo questi economisti l'identità di Fisher MV = PQ va letta al contrario: è il livello dei prezzi a determinare la quantità di moneta in circolazione, e non viceversa.


title: Teoria quantitativa della moneta

text: I mercantilisti ritenevano che se MV = PT (moneta per velocità di circolazione della stessa = prezzo per numero delle transazioni), un aumento della moneta circolante avrebbe portato ad un aumento di T (transazioni) e non di P (prezzi).


title: Teoria quantitativa della moneta

text: Era la fase del bullionismo, secondo cui la ricchezza delle nazioni si misurava dalla quantità di moneta e metalli preziosi da esse posseduti.


title: Teoria quantitativa della moneta

text: Thomas Mun (1571-1641), mercante della Compagnia delle Indie, sviluppò questo concetto e, parlando della bilancia commerciale inglese, precisò che non si doveva guardare al deficit dell'Inghilterra con l'Oriente (fuoriuscita di metallo prezioso per l'acquisto di materie prime), bensì alla bilancia commerciale complessiva con gli altri paesi in quanto le materie prime divenivano merci lavorate che erano poi esportate all'estero con un rientro maggiore di metallo.


title: Teoria quantitativa della moneta

text: Richard Cantillon (1680-1734), economista francese di origini irlandesi, nel suo saggio "Saggio sulla natura del Commercio in generale" ("Essai sur la nature du commerce en général", 1755) sosteneva che: “il denaro è necessario per la circolazione delle merci, i metalli preziosi non coincidono con la ricchezza ed il fabbisogno di denaro coincide col valore degli scambi e dalla velocità di circolazione del denaro. Il tasso di interesse non è altro che il rapporto tra domanda e offerta di fondi a prestito”. Teorizzando, alla fine, l’esistenza di un moltiplicatore.


title: Teoria quantitativa della moneta

text: David Hume (1711-1776), che con Mun può essere considerato il fondatore della teoria quantitativa della moneta, osservò che la bilancia commerciale non può essere sempre in attivo.


title: Teoria quantitativa della moneta

text: Ciò infatti comporta un afflusso di oro che avrebbe provocato un aumento dei prezzi interni e reso meno competitive le esportazioni.


title: Hawker Hurricane

text: LHawker Hurricane ("Uragano" in inglese) è stato il primo aereo da caccia britannico moderno prima dello scoppio della seconda guerra mondiale. Fino al 1941 l'Hurricane fu l'aereo da combattimento più largamente usato dalla Royal Air Force e quello che sostenne l'urto dei primi scontri con i velivoli della Luftwaffe nei cieli della Francia e della Gran Bretagna.


title: Hawker Hurricane

text: Quasi 3.000 aerei di questo tipo vennero consegnati all'Urss, per la legge affitti e prestiti, ma i piloti sovietici furono in genere molto critici con il caccia della Hawker, ritenuto inferiore, non solo ai caccia tedeschi, ma anche ai propri.


title: Hawker Hurricane

text: Progettato inizialmente da Sydney Camm come un "Hawker Fury monoplano", mosso da un motore Goshawk e dotato di un carrello di atterraggio fisso con le ruote carenate, l'Hurricane fu ben presto modificato, già in fase di progetto, in modo da poter ospitare il molto più potente motore PV.12 (Merlin), fu dotato di un carrello d'atterraggio retrattile e armato non più con quattro mitragliatrici da 0.303, ma con otto, una soluzione inedita fino ad allora.


title: Hawker Hurricane

text: Rispetto al più famoso Supermarine Spitfire, che tra l'altro montava lo stesso motore Merlin, era più lento, ma dalla sua aveva una maggior robustezza, semplicità (alcune parti dell'aereo avevano superficie telata) ed economia di servizio. Le caratteristiche tecniche erano, rivestimento intelato a parte, quelle di un caccia monoplano moderno: carrello retrattile triciclo, abitacolo chiuso, motore Merlin II da 1030 HP a 12 cilindri a V e raffreddato a liquido, predisposizione per la radio e un armamento di 8 Browning M1919 da 7,7 mm, che consentivano di sparare fino a 10.000 proiettili al minuto (1,8 kg/s di proiettili). Il rivestimento era in larga parte in tela verniciata, tranne che nella parte anteriore della fusoliera e l'ala. L'elica era inizialmente bipala in legno ma presto venne sostituita da una tripala metallica.


title: Hawker Hurricane

text: Al 1º settembre 1939 i 497 esemplari consegnati equipaggiavano 18 squadroni (lo Spitfire rispettivamente 300 esemplari e 11 squadroni). Entro il 7 agosto 1940 ne furono consegnati non meno di 2.309 esemplari. Nel 1940 il ritmo di produzione della Gloster raggiunse la cifra di 130 esemplari al mese. In quel periodo l'originaria elica a due pale in legno del tipo Watts veniva sostituita da un'elica a tre pale a passo variabile Rotol da 227 kg invece di 43.


title: Hawker Hurricane

text: Si disse che l'elica Rotol trasformò le "performance" dell'Hurricane da "deludenti" ad "accettabilmente mediocri". Gli aerei così modificati furono in seguito, certamente molto più ricercati negli Squadron in cui erano presenti ancora Hurricane con la vecchia elica a due posizioni de Havilland.


title: Hawker Hurricane

text: Protagonista di innumerevoli battaglie aeree, distrusse più aeroplani tedeschi di qualunque altro aereo inglese nella Battaglia d'Inghilterra, contribuendo in maniera determinante al volgere delle sorti della guerra, anche perché era facile da produrre, riparare e pilotare. Il suo raggio di virata era il migliore di tutti i caccia monoposto della RAF e della Luftwaffe, anche se le prestazioni del Messerschmitt Bf 109 erano notevolmente superiori.


title: Hawker Hurricane

text: Durante la Strana guerra, alla richiesta del governo francese alla RAF di fornire 10 "Squadron" da caccia come supporto aereo, l'Air Chief Marshal Sir Hugh Dowding, Commander-in-Chief del RAF Fighter Command, rispose che ciò avrebbe indebolito significativamente le capacità difensive inglesi, così inizialmente, soltanto quattro Squadron vennero inviati in Francia: il 1st Squadron RAF, il 73th Squadron RAF, l'85th Squadron RAF e l'87th Squadron RAF. Il primo ad atterrare sul suolo francese fu il 73th Squadron, il 10 settembre 1939. Di lì a poco, anche i 607 Squadron RAF e 615 Squadron RAF raggiunsero le prime unità giunte su suolo francese.


title: Hawker Hurricane

text: Gli Hurricane ebbero il loro battesimo del fuoco il 21 ottobre 1939. Quel giorno, la squadriglia "A" del 46th Squadron decollò dall'aeroporto satellite di North Coates, sulla costa del Lincolnshire, per compiere una missione di perlustrazione sulla Wash Coast sul mare del Nord, per individuare una formazione di Heinkel He 115B del 1/KuFlGr 906 che erano alla ricerca di mercantili da bombardare. Gli idrovolanti tedeschi erano già stati attaccati e danneggiati da due Spitfire del 72th Squadron, quando gli Hurricane li avvistarono. Gli Heinkel volavano bassi sul mare, nella speranza di evitare gli attacchi dei caccia britannici. Nonostante ciò, i sei Hurricane riuscirono in breve tempo ad abbatterne quattro (al loro rientro alla base, i piloti degli Hurricane dichiararono l'abbattimento di cinque Heinkel, mentre i piloti degli Spitfire si attribuirono l'abbattimento di due idrovolanti).


title: Hawker Hurricane

text: Nel maggio 1940, gli Squadron 3, 79 e 504 affiancarono le unità di Hurricane già schierate, visto che la "Blitzkrieg" si manifestava in tutta la sua potenza. Il 10 maggio, primo giorno della Battaglia di Francia, i "Captain" R.E. Lovett e "Fanny" Orton, del 73° Squadron, furono i primi due piloti della RAF a impegnare in combattimento le forze aeree di invasione tedesche. Attaccarono uno dei tre Dornier Do 17 del 4./KG2 che volavano sull'aeroporto di Rouvres. Il Dornier volò via senza un graffio mentre Orton fu colpito da fuoco difensivo e costretto a un atterraggio di emergenza. In quello stesso giorno, gli Squadron di Hurricane dichiararono l'abbattimento di 42 aerei tedeschi, nel corso di 208 sortite, ma, significativamente, nessuno di questi era un caccia. Per contro, sette Hurricane vennero abbattuti, anche se nessun pilota restò ucciso.


title: Hawker Hurricane

text: Il 12 maggio 1940, diverse unità di Hurricane vennero impegnate nella scorta ai bombardieri. Quella mattina, cinque Fairey Battle del 12° Squadron decollarono dalla base di Amifontaine per bombardare i ponti di Vroenhoven e Veldvedzelt sulla Mosa, a Maastricht. La scorta era composta da otto Hurricane del 1 Squadron, con il "Major" P.J.H. “Bull” Halahan al comando. Quando la formazione inglese si avvicinò a Maastricht, venne attaccata da 16 caccia Messerschmitt Bf 109E del 2./JG 27. Due Battle e due Hurricane (incluso quello di Halahan) vennero abbattuti, altri due Battle vennero fatti precipitare dalla contraerea ed il quinto dovette compiere un atterraggio di emergenza. Il 1 Squadron rivendicò da parte sua quattro Messerschmitt ed - erroneamente - due Heinkel He 112, mentre la "Luftwaffe", in realtà, perse soltanto un Bf 109.


title: Hawker Hurricane

text: I primi scontri con la Luftwaffe dimostrarono che l'Hurricane poteva virare molto stretto dimostrandosi una stabile piattaforma di tiro, ma l'elica a due pale Watts era chiaramente inadatta. Almeno un pilota si lamentò di come un Heinkel He 111 fosse capace di lasciarlo indietro durante un inseguimento e a quel tempo l'Heinkel era ritenuto obsoleto. Durante i combattimenti era emerso un altro problema: i piloti potevano restare intrappolati nell'abitacolo se il fuoco nemico danneggiava le rotaie di scorrimento del tettuccio. La soluzione fu il montaggio di un tettuccio eiettabile. Inoltre furono installati specchietti retrovisori per guadagnare visibilità posteriore. I serbatoi della fusoliera, inoltre, furono ricoperti di materiali autosigillanti.


title: Hawker Hurricane

text: All'inizio della battaglia d'Inghilterra molti dei problemi di messa a punto erano stati superati. E, dal giugno 1940, vennero costruiti 100 Hurricane a settimana, negli stabilimenti della Hawker a Kingston-upon-Thames e a Brooklands, e dalla Gloster, a Brockworth.


title: Hawker Hurricane

text: In combattimento, l'Hurricane si dimostrò leggermente più lento sia dello Spitfire I e II, sia del Messerschmitt Bf 109, ma era in grado di superare in virata entrambi.


title: Hawker Hurricane

text: Era anche una stabile piattaforma di tiro e dimostrò la sua robustezza quando diversi velivoli, anche se fortemente danneggiati, riuscirono a rientrare alla base. L'Hurricane si dimostrò anche adatto ad operare da superfici irregolari e campi erbosi, dove l'ampio carrello e la migliore visuale rispetto a quella consentita dallo Spitfire erano molto apprezzate dai piloti.


title: Hawker Hurricane

text: Una lezione imparata in combattimento era stata quella che anche otto mitragliatrici di calibro 0,303 non potevano garantire la vittoria aerea contro monoplani che si muovevano velocemente. Di conseguenza furono montati due cannoni da 20 millimetri ma i test dimostrarono che i due Hispano riducevano la velocità massima a 468 km/h alla quota di 3.990 metri, non certo l'ideale in vista di un combattimento. È comunque da ricordare che almeno un esemplare di Mk.IIC, ossia la variante armata con 4 cannoni da 20 mm, fu utilizzata nelle ultime fasi della battaglia d'Inghilterra con piena soddisfazione dei piloti che vi volarono, ottenendo risultati tali che portarono alla produzione in serie di questa variante.


title: Hawker Hurricane

text: Ben 2.952 Hurricane vennero inviati in Unione Sovietica, dove alcuni vennero equipaggiati con i pattini. Ma i piloti sovietici apprezzarono poco gli Hurricane. Il Maresciallo G.V. Zimin scrisse nelle sue memorie che: "combattere in un Hurricane era come combattere pilotando uno pterodattilo. Era unico, diceva, da un punto di vista aerodinamico: non acquistava velocità in picchiata e perdeva immediatamente velocità in cabrata." Il pilota sovietico Nikolai G. Golodnikov, che combatté e conseguì vittorie aeree sul caccia della Hawker, in un'intervista con Andrei Sukhrukov, ricordava:


title: Hawker Hurricane

text: I sovietici paragonavano le mitragliatrici Browning da 7,7 mm che equipaggiavano gli Hurricane a loro forniti, alle loro ShKAS in termini di affidabilità. Ma notavano che spesso le Browning si inceppavano a causa della polvere. Per ovviare al problema, gli armieri sovietici incollavano toppe di percalle sui buchi delle mitragliatrici, che venivano bucate dai primi proiettili appena aperto il fuoco. Ma la loro efficacia restava bassa se impiegate a distanze tra i 150 e i 300 metri.


title: Hawker Hurricane

text: La scelta del nuovo assetto da combattimento fu resa possibile grazie ai calcoli dell'allora tredicenne Hazel Hill (1934-2011), una brillante matematica che fu di appoggio al padre nell'opera di persuasione dei gerarchi dell'esercito inglese circa la fattibilità tecnica del progetto. Le truppe alleate si trovarono così in possesso di una flotte numericamente inferiore alla Luftwaffe, ma dotata di una maggiore potenza di fuoco che fu determinante per la sconfitta di Hitler.


title: Hawker Hurricane

text: Le battaglie aeree sull'Arakan nel 1943, rappresentarono l'ultimo impiego su larga scala dell'Hurricane come caccia diurno "puro". Il monoplano della Hawker venne ancora coinvolto in combattimenti aerei e fu impiegato nel ruolo di caccia-bombardiere a Burma fino alla fine della guerra. Come quando il "Flg Off" Jagedish Chandra Verma del "No 6 Sqdn" della Indian Air Force, abbatté un Nakajima Ki-43 giapponese: fu questa l'unica vittoria aerea della IAF nel conflitto.


title: Hawker Hurricane

text: L'Hurricane restò in servizio come caccia-bombardiere sui Balcani e nella madrepatria, dove, però, venne impiegato soprattutto in compiti di retroguardia anche se, occasionalmente, venne pilotato ancora da assi, come lo "Sqdn Leader" 'Jas' Storrar che alla metà del 1944, pilotò l'Hurricane No 1687 per consegnare posta prioritaria agli eserciti alleati in Francia durante l'invasione della Normandia.


title: Hawker Hurricane

text: Ben presto venne avviata alla produzione il modello Mk.II, con una più potente versione del motore Merlin, il modello XX - prodotto dalla metà del 1940. Questo motore era dotato di un compressore a due velocità che innalzava la potenza a 1.185 hp, 155p più del Merlin III. Invece di utilizzare, come i Merlin II e III, glicole puro come refrigerante, il Merlin X utilizzava una miscela di 30 per cento di glicole e 70 per cento di acqua. Il glicole puro è infiammabile, così non solo la nuova miscela era più sicura, ma il motore girava a circa 70º centigradi di temperatura in meno, il che dava al motore una vita più lunga e una maggiore affidabilità. Il nuovo motore, inoltre, era più lungo così l'Hurricane guadagnava 4,5 pollici davanti all'abitacolo, che rendeva l'aereo leggermente più stabile grazie al leggero spostamento in avanti del centro di gravità.


title: Hawker Hurricane

text: Questo motore doveva rivitalizzare lo Spitfire ma si scelse invece di girarlo al progetto più anziano per dargli ancora qualche possibilità operativa in prima linea.


title: Hawker Hurricane

text: Il sottotipo Hurricane Mk.IIA, seguito al prototipo, raggiungeva i 551 km/h, 9 in meno del modello in configurazione non-operativa. Nelle ali aveva otto mitragliatrici.


title: Hawker Hurricane

text: Il modello Mk.IIB era forse il più famoso: ben 12 Browning da 7,7 mm, spesso ridotte a 10 per via della rapidità di riarmo altrimenti piuttosto compromessa: aveva anche una capacità di attacco al suolo con bombe fino a 454 chili. Molti esemplari russi ebbero 6 mitragliatrici calibro 12,7 mm, e talvolta una settima sparante al di dietro in funzione difensiva. L'unico caso in cui l'aereo incontrò l'impiego delle armi di questa categoria.


title: Hawker Hurricane

text: Il successivo Mk.IIC era invece il più potentemente armato dei monoposto dell'epoca: 4 cannoni Hispano-Suiza HS.404, prodotti in Inghilterra, nelle ali, con 394 colpi. Era un poco più lento anche del precedente (a sua volta meno veloce del modello A): raggiungeva infatti i 336 mph (541 km/h). Sfruttava la sua potenza per incrementare il volume di fuoco in generale, anche perché le 7,7 mm erano assai inefficaci contro la maggior parte degli aerei e veicoli, blindati e no.


title: Hawker Hurricane

text: LMk.IID era la versione "anticarro" con i cannoni da 40 mm subalari e 2 mitragliatrici calibro 7,7 per aggiustare il tiro, corazze aggiuntive ed altri equipaggiamenti.


title: Hawker Hurricane

text: A partire dalla seconda versione Mk.II, nonostante la miglioria generale ottenuta dal nuovo motore (il prototipo riusciva a volare veloce quanto l"Emil", soprannome del Messerschmitt Bf 109 versione E) venne via via relegato al ruolo di cacciabombardiere. Tra gli altri impieghi, quello di "tankbusters" (distruttore di carri) come gli Mk.IID, dotati di 2 cannoni da 40 mm anticarro (50 mm a 30 gradi di penetrazione) che si dimostrarono efficaci anche se vulnerabili.


title: Hawker Hurricane

text: Due episodi per chiarire i suoi pregi e difetti. Nella primavera 1943, una colonna motocorazzata di Panzer venne totalmente distrutta da un attacco portato da 19 "tankbusters" nell'arco di pochi minuti. Ad El Alamein i piloti di 2 squadroni riportarono invece perdite elevate contro alcune decine di bersagli, tra cui 40 carri tedeschi, riportati come distrutti.


title: Hawker Hurricane

text: Altri modelli migliorati furono gli Mk.IV, con un motore ancora più potente (1.650 cavalli). Nonostante l'ulteriore aumento di potenza, la macchina aveva iniziato la parabola discendente e non ritornò in prima linea come caccia, ma venne usata con diverse combinazioni d'armamento per l'attacco.


title: Hawker Hurricane

text: Il Sea Hurricane Mk IA era un Hurricane Mk I modificato da General Aircraft Limited. Queste trasformazioni riguardarono approssimativamente 250 aerei, modificati per essere trasportati da navi civili o ausiliarie equipaggiate con una catapulta per lanciare un aereo, ma senza la possibilità di farlo atterrare o anche solo recuperare.


title: Hawker Hurricane

text: Così se l'aereo non era sufficientemente vicino a una base terrestre il pilota doveva atterrare in mare o lanciarsi con il paracadute. Entrambe le cose comportavano degli inconvenienti. Diversi piloti restarono uccisi colpiti dai piani di coda, nel tentativo di paracadutarsi. E ammarare con un Hurricane comportava altri problemi. L'ampio radiatore sotto il muso fungeva da freno acquatico e l'Hurricane affondava di muso, mentre l'acqua penetrata dalla presa del radiatore allagava l'abitacolo e quindi bisognava abbandonare l'aereo in gran fretta perché affondava subito. Erano necessarie più di ottanta modifiche per convertire un Hurricane in un Sea Hurricane, incluse nuove radio conformi con quelle usate dalla Fleet Air Arm e nuovi strumenti per leggere in nodi nautici piuttosto che in nodi terrestri.


title: Hawker Hurricane

text: L'aereo, malgrado una certa pesantezza dei comandi, combatté accanitamente anche a Malta ed in Africa. Nel teatro occidentale si dimostrò quindi un buon caccia, anche se presto surclassato dai Messerschmitt Bf 109E. Per la Regia Aeronautica fu un avversario pericoloso, in quanto superiore in velocità ai caccia biplani come il FIAT CR.32 e il Fiat CR.42, anche se non sono mancati gli abbattimenti da parte italiana, grazie alla superiore maneggevolezza dei biplani della Regia Aeronautica, esaltata dalla scuola acrobatica italiana. E nei combattimenti sulla Manica del novembre 1940, i CR.42 dimostrarono di poter superare facilmente in manovra i caccia del Fighter Command. Le otto mitragliatrici calibro 0,303 (il calibro di un fucile) non infliggevano danni notevoli.


title: Hawker Hurricane

text: L'Hurricane si rivelò un difficile avversario per il Fiat G.50, specialmente sul fronte dei Balcani, ma il Macchi M.C.200 risultava spesso vincitore sul caccia inglese. "Il MC 200 si rivelò presto il nostro migliore caccia dell'epoca: la sua entrata in linea sul fronte greco-albanese lo confermò con numerosi successi sull'"Hurricane"


title: Hawker Hurricane

text: Il Macchi aveva un motore poco potente e un armamento di sole due mitragliatrici. "Nonostante ciò questo velivolo, negli scontri con gli Hurricane inglesi, si dimostrò efficace, essendo dotato di ottime capacità per il combattimento ravvicinato e senza particolari difetti".


title: Hawker Hurricane

text: Il Macchi 200 poteva competere in prestazioni ed essere superiore in maneggevolezza alle quote inferiori ai 5.000 metri, ma restava indietro in potenza di fuoco, corazzatura e a quote superiori ai 6.000 metri era troppo limitato dalla scarsa potenza erogata dal motore, soprattutto contro l'Mk.II. Il successore dell'MC. 200, il Macchi MC.202, risultava però assai più valido (armamento a parte) per stessa ammissione degli storici anglosassoni, rispetto al caccia della Hawker. "Il "Folgore" era considerato ampiamente superiore sia all'Hawker Hurricane, sia al Curtiss P-40 Kittyhawk contro i quali si scontrò, sul fronte della Libia dal novembre 1941, e almeno all'altezza dello Spitfire V. Era in grado di superare in manovra tutti e tre, sebbene lo Spitfire avesse una superiore velocità di salita".


title: Hawker Hurricane

text: In Oriente invece il Mitsubishi A6M "Zero" giapponese lo sconfisse inesorabilmente in quasi tutti gli scontri, come ad esempio sopra Colombo quando il 5 aprile 1942 in mezz'ora 25 caccia inglesi furono abbattuti contro un solo Zero e alcuni bombardieri Val.


title: Hawker Hurricane

text: Alla fine del 1942 nel Mediterraneo gli Hurricane erano ancora impiegati in circa 22 squadroni, ma alla fine del 1943 ne restavano pochissimi in prima linea, ormai sostituiti dai P-38 Lightning, Curtiss P-40 e Supermarine Spitfire.


title: Hawker Hurricane

text: Una valutazione dell'Hurricane lo vede considerato, a parte la ovvia inferiorità come caccia rispetto ai migliori della scena, un buon cacciabombardiere, certamente più stabile dello Spitfire quando armato di bombe, ed anche facendo fuoco con le armi di bordo. I sovietici lo ritenevano un velivolo piuttosto limitato, certamente peggiore del Curtiss P-40, a sua volta considerato peggiore del Bell P-39 Airacobra (autentica "icona" della storiografia sovietica, che lo cita come forse nessun altro aereo fornito dagli occidentali).


title: Hawker Hurricane

text: Nel dopoguerra ne restarono molti in linea, tra cui alcuni in Egitto, ed altre migliaia di residuati in URSS (uno dei principali utenti) e nella aviazioni di alcuni paesi minori. Nessuno entrò in servizio con le forze aeree italiane, a parte uno o due esemplari di preda bellica.


title: Hawker Hurricane

text: Dei 14.000 esemplari, prodotti anche in Canada in versioni equivalenti, circa 800 erano Sea Hurricane destinati all'impiego imbarcato, in versioni analoghe allo sviluppo dei modelli-base terrestri.


title: Blu (artista)

text: Attivo sotto pseudonimo, nel 2011 "Il Guardian" l'ha segnalato come uno dei dieci migliori "street artist" in circolazione.


title: Blu (artista)

text: Blu, artista del quale non è pubblicamente conosciuto né il nome né la data di nascita, si ipotizza sia nato agli inizi degli anni '80 a Senigallia.


title: Blu (artista)

text: Blu ha incominciato a farsi conoscere a partire dal 1999 attraverso una serie di graffiti eseguiti a Bologna, nel centro storico, nelle zone adiacenti all'Accademia di Belle Arti, e in periferia, negli spazi occupati dal centro sociale Livello 57. I primi lavori, pur esprimendo elementi di originalità stilistica, erano ancora realizzati con la bomboletta spray, tipica del writing tradizionale. A partire dal 2001 le opere di Blu incominciano a essere eseguite con vernici a tempera e con l'uso di rulli montati su bastoni telescopici. Tale tecnica gli ha permesso di ingrandire la superficie pittorica. I soggetti sono figure di umanoidi dai connotati sarcastici o talvolta drammatici il cui immaginario sembra ispirarsi al mondo dei fumetti, e dei "videogiochi arcade".


title: Blu (artista)

text: Sono dei primi anni le collaborazioni con artisti quali Run, Dem, Sweza ed Ericailcane, che affiancava le sue raffigurazioni del mondo animale ai soggetti umani dipinti da Blu.


title: Blu (artista)

text: Altro aspetto fondamentale che ha caratterizzato i suoi esordi è la prassi dell'azione pittorica, e alcune sperimentazioni di animazione digitale.


title: Blu (artista)

text: A partire dal 2004 si registrano alcune sporadiche partecipazioni a eventi e mostre in gallerie d'arte. Negli anni duemila e duemiladieci l'attività di Blu si internazionalizza, ma resta principalmente legata alla strada e alla fruizione gratuita e per tutti.


title: Blu (artista)

text: Tale posizione viene ribadita a marzo 2016 da Blu stesso che, insieme con altri artisti di strada, decide di cancellare tutte le proprie opere dai muri di Bologna realizzate in vent'anni di attività. Questa azione artistica e politica è messa in atto in segno di protesta contro la scelta della municipalità e della ONLUS capeggiata da Fabio Alberto Roversi Monaco e contro la "privatizzazione" e la mercificazione della creatività: alcune opere sono state prelevate dai luoghi degradati in cui sono state realizzate per esporle in una mostra convenzionale sulla street art a Palazzo Pepoli, talvolta contro il parere degli artisti e in contraddizione con la politica antidegrado cittadina.


title: Blu (artista)

text: Nel 2005 partecipa insieme con Ericailcane e altri artisti sudamericani al festival "Murales de Octubre", in cui dipinge "El hombre banano" nell'Avenida Bolívar (Managua, Nicaragua), dove preesistevano una serie di murales creati durante la rivoluzione sandinista da un collettivo di artisti provenienti dal Cile, Stati Uniti, Italia e Francia.


title: Blu (artista)

text: Nell'ottobre dell'anno successivo ritorna in America Latina per una "tournée" che include Città del Messico, Città del Guatemala, Managua, Nicaragua City, San José e Buenos Aires. Nel 2007 a San Paolo partecipa al festival "A conquista do espaço", disegnando un murale in cui il Cristo Redentore di Rio de Janeiro è sommerso da una montagna di armi da fuoco.


title: Blu (artista)

text: Fra l'inverno del 2007 e la primavera del 2008 passa ancora due mesi a Buenos Aires, dedicandosi alla realizzazione del cortometraggio intitolato "Muto", pubblicato su YouTube sotto licenza Creative Commons e vincitore del Grand Prix al Festival international du court métrage de Clermont-Ferrand del 2009. Il filmato mostra centinaia di disegni su muro che investono numerose strade di Buenos Aires.


title: Blu (artista)

text: Nell'autunno del 2009 è tornato in Sud America per un tour che lo ha visto impegnato a Bogotà nel festival "Memoria Canalla", a Montevideo, di nuovo a Buenos Aires in Argentina e a Lima, dove ha dipinto un'intera facciata di un palazzo storico nell'Avenida Arenales, narrando la storia del continente Sud americano violata da conquistadores antichi e moderni.


title: Blu (artista)

text: Un lavoro realizzato in Argentina nel 2011, rappresentante una massa di persone rese cieche e mute da un'enorme bandiera argentina, è stato vandalizzato dopo una polemica sul significato politico dell'opera.


title: Blu (artista)

text: Negli Stati Uniti d'America è stato invitato dalla Deitch Gallery di New York a dipingere l'esterno della loro sede di Long Island.


title: Blu (artista)

text: Un suo lavoro è stato censurato e cancellato dal Museum of Contemporary Art (MOCA) di Los Angeles, che lo aveva commissionato per l'evento "Art in the street".


title: Blu (artista)

text: Nel 2007 è invitato dal collettivo Santa's Ghetto all'edizione del 2007 in Palestina, assieme a un gruppo di artisti, fra i quali, Banksy, Mark Jenkins, Sam3, Ron English, Ericailcane, Swoon e Faile, per dipingere sulla barriera di separazione israeliana nei pressi di Betlemme. Sotto una torretta di avvistamento Blu dipinge un ragazzo che cerca di abbattere con un dito il muro stesso.


title: Blu (artista)

text: Nel 2010 Blu è stato invitato a Vienna per creare un murale al porto Albern sul Danubio (distretto Simmering). L'opera d'arte ha commemorato la storia non raccontata dei lavoratori forzati, che hanno costruito il porto tra il 1939 e il 1942 durante il regime nazista. Il lavoro è stato distrutto nel 2013.


title: Blu (artista)

text: A 302 km da Copenaghen, chiamato dall'Århus Festuge, festival d'arte della città di Århus, in collaborazione con il centro galleristico Kunsthal Aarhus, per il progetto del 2008 ""Icons for Now"", crea un grande lavoro sul frontone di un palazzo


title: Blu (artista)

text: In Germania ha eseguito alcuni lavori a Berlino fra il 2006 e il 2009, in particolare nel quartiere di Kreuzberg, grazie alla partecipazione a varie edizioni dei festival Backjump e Planetprozess. Sempre in Germania, nel 2006 realizza una delle sue prime animazioni dipinte direttamente sulle pareti, tecnica in seguito adottata di frequente.


title: Blu (artista)

text: A Londra, nel 2007 ha realizzato graffiti a Camden Town e a Willow Street, presso la ex sede di Pictures on Walls, e ha tenuto una mostra presso la Galleria Lazarides con Ericailcane. L'estate successiva la Tate Modern dedica una intera mostra al fenomeno della street art e invita Blu assieme a Faile e altri artisti a dipingere una porzione della facciata esterna del museo.


title: Blu (artista)

text: Sono molti i lavori di Blu realizzati a Bologna ai centri sociali come l'XM24 in via Fioravanti o l'ex capannone del Crash! in via Marco Polo. Nel 2016 l'artista, per protesta contro la mostra bolognese ""Street Art – Banksy & Co"", ha deciso di cancellare tutte le sue opere presenti nella città di Bologna.


title: Blu (artista)

text: Nel 2007 il collettivo FREeSHOUT in collaborazione con il comune di Prato commissiona all'artista il murale "Evolution", un grande graffito nei pressi della stazione Prato Porta al Serraglio che rappresenta la teoria dell'evoluzione, con una sottile ironia in chiave critica nei confronti dell'essere umano (presente anche in altri lavori). Sempre nel 2007 la Fabbrica Borroni a Bollate commissiona a Blu il murale "Senza titolo" in concomitanza di una mostra d'arte contemporanea; allo stesso anno, risalirebbe l'opera presente al collettivo "Kollatino Underground", in via Georges Sorel (XXII quartiere di Roma, il "Collatino"); si ricordano inoltre la facciata del Padiglione d'arte contemporanea a Milano, realizzata nel 2008, gli interventi all'Università degli Studi di Milano-Bicocca e alla stazione di Lambrate nel 2008 e 2009, , il Silo del porto di Ancona nel 2008 per il festival Pop Up. Blu ha poi partecipato a tre edizioni dello Spinafestival a Comacchio (2005, 2006, 2007), a due edizioni del Fame Festival a Grottaglie (2008, 2009) nella cui ultima edizione ha realizzato una video-animazione con l'artista newyorchese David Ellis e ad alcune partecipazioni al festival Icone di Modena. Nella città di Grosseto, sul muro di un edificio scolastico, l'artista ha realizzato nel 2004 un grande murale dal titolo "World Wide Trap", che ritrae una schiera di decine di persone identiche, apatiche e collegate da cavi, a simboleggiare la manipolazione e l'omologazione da parte di Internet.


title: Blu (artista)

text: Nel 2013 incomincia una delle sue opere più grandi a Roma, dipingendo due facciate intere di un edificio occupato a via del porto fluviale (CSOA fronte del porto) nel quartiere Ostiense, che ospita un fervente rilancio del quartiere che parte anche dalla street art. Sempre nella capitale, l'anno prima (2012) porta a termine una sua opera nell'ex cinodromo di Ponte Marconi sulla malapolitica.


title: Blu (artista)

text: Nel giugno 2015 a Lecce, ha decorato l'intera facciata del Binario 68 occupato, in via Dalmazio Birago. All'inizio del 2016 è a Napoli e realizza l'enorme "il gigante verde" sulla facciata dell'ex OPG di via Imbriani a Materdei; il murale è composto da quattro personaggi, uno internato con le catene spezzate (il gigante verde protagonista dell'opera e realizzato in primo piano), un uomo rosso con la camicia di forza, un pirata sorridente ed una figura rosa, dipinta dietro le altre. In Sicilia, tra maggio e giugno 2016 – si tratta di un ritorno dato che già nel 2013 aveva completato un altro suo lavoro nell'ex Teatro Pinelli di Messina, subito vandalizzato e altri tre graffiti nel libero consorzio comunale di Caltanissetta, a Niscemi, aderendo alle proteste del movimento NoMUOS – ha realizzato un grande murale rettangolare sulla facciata laterale di un condominio a Librino, quartiere periferico e degradato di Catania, raffigurante un'eruzione dell'Etna come metafora della rivalsa culturale su malaffare e cattiva politica, nell'ambito del progetto ""Sky Line Distreet"" del collettivo Res Pubblica Temporanea.


title: Blu (artista)

text: Ha inoltre realizzato quattro opere importanti (2011 – in parte vandalizzato –, 2015, 2017 nel quartiere San Giovanni, e nel 2019 in centro) a Campobasso per il progetto ""Draw the line"", e nuovamente a Roma, uno dei luoghi prediletti dall'artista: un'opera è stata realizzata esternamente al Museo dell'Altro e dell'Altrove di Metropoliz (MAAM) (un murales di metri 20x8), un'altra al XXX quartiere di San Basilio (2014), la facciata di un palazzo a Rebibbia (2015) e in via Prenestina (2017) – nei pressi dell'ex Snia – per il ""Progetto Mammut"", le imponenti pareti dell'ex questura del Quarticciolo (Municipio Roma V) e di Ponte Mammolo (nel 2018).


title: Blu (artista)

text: Nel maggio 2022 viene assolto dal tribunale di Torino per insussitenza del fatto dall'accusa di deturpamento e imbrattamento di cose altrui (art. 639 c.p.) per aver realizzato un murales su un cavalcavia della statale 24 che rappresentava un treno fagocitato da un serpente, e conteneva un’esplicita critica alla Tav. Decisiva è stata la testimonianza del critico Tomaso Montanari.


title: Blu (artista)

text: A Lisbona dipinge nel 2010 un grande murale di due intere facciate di un palazzo in collaborazione con gli Os Gêmeos, dopo il disastro ambientale della marea nera nel Golfo del Messico.


title: Blu (artista)

text: Nel 2008 partecipa a Praga al Names festival dove realizza un graffito intitolato "The Gaza Strip", in cui carri armati e bulldozer si inseguono lungo il nastro di Möbius.


title: Blu (artista)

text: A Saragozza, partecipando al Festival Segundo Asalto, realizza un minotauro che raccoglie un essere umano. Alcuni lavori sono stati eseguiti anche a Valencia, a Linares, a Madrid e a Barcellona, dove ha preso parte al festival The Influencers dipingendo un minaccioso squalo completamente rivestito di euro.


title: Vittoria alata di Brescia

text: La Vittoria alata di Brescia è una statua bronzea del I secolo d.C. conservata presso il Capitolium di Brescia, dove fu rinvenuta nel 1826 assieme ad altri bronzi romani. L'opera è uno dei simboli della città di Brescia.


title: Vittoria alata di Brescia

text: Creduta in origine un'opera ellenistica eseguita verso la metà del III secolo a.C. da un maestro greco e poi rielaborata in età romana imperiale, in base agli studi condotti all'inizio del XIX secolo la statua fu riconosciuta come un "pastiche" creato in età romana, probabilmente dopo il 69 d.C., sulla base di una fusione ellenistica precedente. L'originale fu probabilmente realizzato a Rodi o Alessandria d'Egitto attorno al 250 a.C. e rappresentava una Afrodite che si specchiava nello scudo di Ares, sostenuto da entrambe le mani senza entrare in contatto con la gamba. Il modello di riferimento è da identificare nell<nowiki>'</nowiki>"Afrodite Urania" del "tipo Cirene", ossia con la dea concepita in quella determinata variazione di atteggiamento che si ritrova nella statua omonima rinvenuta a Cirene. Altri dettagli, quali la torsione del busto e l'andamento delle braccia sono egualmente mutuati da opere greche del V-VI secolo a.C.. La figura veste un chitone fermato sulle spalle e un himation che ne avvolge gli arti inferiori. La gamba sinistra risulta lievemente sollevata poiché si ritiene che il piede poggiasse sull'elmo di Marte; a compimento dell'opera, sul capo fu posta un'agemina d'argento e rame a cingerne i capelli. Dopo secoli di oblio, l'opera fu rinvenuta la sera del 20 luglio 1826, in parte smontata e accuratamente nascosta nell'intercapedine occidentale del Capitolium tra il tempio e il Cidneo, assieme a moltissimi altri pezzi bronzei tra cui la famosa serie di ritratti, probabilmente per far sì che durante le invasioni delle genti barbariche (Goti e Unni) non venisse fusa al fine di ricavarne delle armi. Questo spiega l'eccezionale stato di conservazione.


title: Vittoria alata di Brescia

text: Con l'avvento della prima guerra mondiale la Vittoria, così come numerose altre opere del patrimonio artistico e culturale, fu trasferita a Roma su ordine del governo affinché, a titolo cautelativo, fossero preservate lontano dalle linee del fronte. Terminato il conflitto, il senatore Pompeo Gherardo Molmenti fu designato sottosegretario per le antichità e le belle arti con l'incarico di vegliare e assicurare che i capolavori richiamati a Roma tornassero nelle rispettive sedi d'origine; Molmenti in persona si fece carico del trasporto e del rientro della Vittoria a Brescia, avvenuto con una celebrazione solenne nel mese di aprile del 1920.


title: Vittoria alata di Brescia

text: La statua fu concessa in prestito ed esposta, da novembre 1948 a marzo 1949, al museo Kunsthaus di Zurigo in occasione dell'esposizione-evento intitolata "Kunstschätze der Lombardei. 500 vor Christus, 1800 nach Christus".


title: Vittoria alata di Brescia

text: Secondo i primi studi, venne formulata un'ipotesi su come la statua fosse giunta a Brescia. Secondo tale ipotesi, la statua sarebbe stata trasportata a Roma per volontà di Augusto dopo la morte di Cleopatra nel 29 a.C. e quindi da lui donata direttamente a Brixia in segno di benevolenza politica, forse in occasione del conferimento alla città del titolo di "Colonia Augusta". L'opera, infine, sarebbe stata trasformata in Nike dopo la seconda battaglia di Bedriaco che aveva segnato l'affermazione di Marco Antonio Primo, luogotenente di Vespasiano, su Vitellio. Era stato proprio Vespasiano, dopo la battaglia che gli aveva consentito la salita al trono, a volere il monumentale rifacimento del foro e del tempio capitolino della città, e si era supposto che la rielaborazione della statua da Afrodite a Vittoria era da collocare in questa occasione. L'atteggiamento della dea sarebbe mutato quindi dalla vanità dello specchiarsi all'atto di scrivere con uno stilo un'iscrizione dedicatoria sullo scudo di Ares, andato poi perduto, mentre sulla schiena le sarebbero state montante le due grandi ali piumate.


title: Vittoria alata di Brescia

text: Il consenso sulla precedente ipotesi, rimasta a lungo quella predominante, s'affievolì in seguito ad ulteriori indagini eseguite mediante spettrofotometria XRF. Gli esami rivelarono infatti la mancanza di significative difformità tra le ali ed il corpo della statua, omogeneità che verosimilmente indicava che l'opera era nata da un unico processo costruttivo. La scultura fu oggetto d'analisi e studio, a cura di Edilberto Formigli e Andrea Salcuni, nell'ambito di un progetto di ricerca dell'Istituto di scienze archeologiche dell'Università Goethe di Francoforte. Nel luglio del 2018 l'opera fu affidata agli esperti dell'Opificio delle pietre dure, coadiuvati da specialisti incaricati dell'Università degli Studi di Roma "La Sapienza"; la statua fu sottoposta ad un restauro e fu oggetto di uno studio interdisciplinare congiunto che coinvolse archeologi, consulenti scientifici, ingegneri e restauratori.


title: Vittoria alata di Brescia

text: Dopo il restauro, presso il Capitolium è stata realizzata una struttura – progettata dall'architetto spagnolo Juan Navarro Baldeweg che ne ha altresì ridisegnato l'allestimento – atta ad accogliere il monumento, dotata anche di un nuovo basamento antisismico.


title: Vittoria alata di Brescia

text: Antoine-Claude Pasquin Valéry le dedica un capitolo nella sua opera "Voyages historiques et littéraire en Italie".


title: Vittoria alata di Brescia

text: Giosuè Carducci la cantò nell'ode alcaica "Alla Vittoria", scritta nel maggio del 1877, inserita nelle "Odi barbare", e suggerita da una duplice gita che il poeta fece a Brescia, la prima nell'estate 1871 assieme a Carolina Cristofori, la seconda nell'ottobre 1876.


title: Vittoria alata di Brescia

text: Gabriele D'Annunzio fu ossequiosamente affascinato dalla Vittoria e la celebrò diffusamente nel corso della sua esistenza: la si trova nel sonetto dedicato a Brescia, raccolto in "Elettra", secondo libro delle "Laudi", e gli fu d'ispirazione, tanto da rappresentarla, per il romanzo "Forse che sì forse che no".


title: Vittoria alata di Brescia

text: La Vittoria di Brescia fu soggetto d'una serie di francobolli del Regno d'Italia, a opera di Alberto Repettati, per il terzo anniversario della vittoria nella battaglia di Vittorio Veneto. La serie, stampata dall'officina carte valori di Torino, fu emessa dalle Poste italiane il 1º novembre 1921 e parimenti nelle colonie italiane di Eritrea, Libia e Somalia italiana.


title: Vittoria alata di Brescia

text: In occasione del restauro, il 21 novembre 2020 il Ministero dello sviluppo economico ha emesso un nuovo francobollo, stampato dall'Istituto Poligrafico e Zecca dello Stato, che rappresenta la statua in grafica stilizzata ad opera di Paolo Tassinari.


title: Vittoria alata di Brescia

text: In occasione del "Primo Circuito Aereo Internazionale", ovverosia la prima manifestazione aviatoria italiana, svoltasi dall'8 al 20 settembre 1909 tra Montichiari e Ghedi, la Vittoria alata di Brescia fu impiegata quale simbolo cittadino nelle produzioni informative e divulgative relative all'evento. Un esempio analogo fu l'impiego dell'immagine della statua nelle illustrazioni di promozione turistica della città di Brescia ad opera dell'ente nazionale industrie turistiche (ENIT).


title: Sputnik (film)

text: Sputnik - Terrore dallo spazio è un film del 2020 diretto da Egor Abramenko al suo debutto alla regia. È interpretato da Oksana Akin'šina nel ruolo di un giovane medico che viene reclutato dai militari per valutare un cosmonauta che è sopravvissuto ad un misterioso incidente nello spazio e tornato sulla Terra con un pericoloso organismo dentro di lui. Oltre ad Akinshina, il cast del film include Pëtr Fëdorov e Fëdor Bondarčuk.


title: Sputnik (film)

text: "Sputnik" doveva essere presentato in anteprima mondiale al Tribeca Film Festival nell'aprile 2020 prima che il festival venisse posticipato a causa della pandemia di COVID-19. Il film è stato distribuito in video on demand in Russia il 23 aprile 2020. Ha ricevuto recensioni generalmente positive dalla critica.


title: Sputnik (film)

text: 1983. Due cosmonauti sovietici, impegnati in una missione di ricerca orbitale, hanno sperimentato qualcosa di inspiegabile mentre tornavano sulla Terra: vedono qualcosa muoversi all’esterno della loro navicella Orbit-4. Essa non funziona correttamente durante la fase di rientro e solo uno dei cosmonauti, Konstantin, sopravvive. Ma è chiaro che qualcosa non va in lui. Viene portato in una struttura militare isolata, dove viene condotta anche la dottoressa Tat'jana Klimova, una giovane psichiatra sottoposta a un'inchiesta disciplinare per i suoi approcci controversi, ma reclutata dall'ufficiale in carica, il colonnello Semiradov, per il suo talento. Non le viene detto il vero motivo della quarantena di Konstantin, ma scopre presto che il cosmonauta ha riportato una forma di vita extraterrestre all'interno del proprio corpo, senza saperlo lui stesso. La creatura esce durante la notte, mentre il suo ospite dorme. Il colonnello Semiradov le rivela che è qui per determinare se si riesce a separare Konstantin dalla creatura, poiché sembrano aver sviluppato una relazione completamente simbiotica, con la creatura che vive nell'esofago del cosmonauta e beneficia dei suoi nutrienti, mentre Konstantin ha mostrato un completo recupero, definito impossibile, dalle ferite riportate durante l'atterraggio.


title: Sputnik (film)

text: Tat'jana affronta Konstantin con lo scopo di stressarlo, dicendogli che sa che ha abbandonato suo figlio in un orfanotrofio, sottolineando che non è un eroe nazionale come lui sostiene, bensì un codardo che non si cura di suo figlio. Grazie a questo, scopre che la creatura è influenzata dai livelli ormonali e che uno dei video che le è stato mostrato è stato alterato, il che la porta a scoprire una verità orribile: la creatura non si nutre di quello che mangia Konstantin, ma di esseri umani vivi, in particolare dei prigionieri condannati ai lavori forzati. La creatura si mostra alle sue vittime per aumentare la loro paura, il che fa sì che il cervello accumuli cortisolo, da cui l'alieno trae il suo nutrimento. Disgustata ed inorridita da ciò, affronta Semiradov, solo per sentirsi dire che il vero motivo per cui sono lì è quello di trovare un modo per trasformare l'alieno in un'arma controllabile. Semiradov chiede lei se collaborerà, cosa su cui sembra essere d'accordo.


title: Sputnik (film)

text: Poiché Tat'jana ha sviluppato una relazione più che amichevole con Konstantin, lo porta a correre nel cortile della struttura e, con il pretesto di allenarsi, lo informa che ha una creatura parassita dentro di lui, svelando anche i reali piani dei militari. Accettano di eludere la sorveglianza e di incontrarsi più tardi, quando lei gli mostrerà i corpi delle persone che la creatura ha ucciso, e l'astronauta che era nella navicella con Konstantin: non è stato infettato dal parassita perché malato e con bassi livelli di cortisolo, condizione non rilevata dai test effettuati prima della missione, ma che la creatura doveva essere stata in grado di percepire. In realtà Konstantin è ben consapevole dell'ospite indesiderato e di ciò che la creatura fa quando non è dentro di lui; Tat'jana è scioccata da questa rivelazione, ma Konstantin le dice che vuole prendersi cura di suo figlio, e farà perciò di tutto per uscire da quel posto.


title: Sputnik (film)

text: Tat'jana finalmente decide di aiutare Konstantin e, anche grazie ad un altro medico all'interno della struttura, mette in atto una fuga. Dà a Konstantin una siringa con farmaci che simuleranno la malattia di Addison, lo stesso tipo di malattia dell'altro cosmonauta: tecnicamente questo costringerebbe la creatura ad uscire e, si ipotizza, morire entro un'ora fuori dal suo ospite.


title: Sputnik (film)

text: Mentre scappano vengono però attaccati da Semiradov, che invia loro una squadra. Tat'jana è ferita e Konstantin le chiede la siringa: dopo l’iniezione, l'alieno emerge e uccide tutti gli uomini del colonnello. I due scappano, ma non ce la fanno perché Konstantin crolla; Tat'jana si rende conto che lui non può sopravvivere senza l'alieno, poiché oramai sono diventati completamente simbiotici, e si arrende quando Semiradov li raggiunge. Il colonnello ha con sé la creatura, gravemente ferita, per forzarla all'interno di Konstantin: quest'ultimo però fa uccidere Semiradov e compagni, liberando lui stesso e Tat'jana. Tuttavia, mentre le autorità stanno per arrivare, allertate dalla mostruosa sperimentazione di Semiradov, Konstantin si spara per uccidere la creatura e sé stesso.


title: Sputnik (film)

text: Qualche tempo dopo, Tat'jana adotta il figlio di Konstantin, e si scopre che lei stessa, da giovane, ha vissuto in un orfanotrofio.


title: Sputnik (film)

text: Le riprese principali del film si sono svolte a Mosca nell'inverno 2018-2019. La maggior parte delle scene del film sono state girate presso l'Istituto di chimica bioorganica Shemyakin-Ovchinnikov.


title: Sputnik (film)

text: "Sputnik" doveva avere la sua prima mondiale al Tribeca Film Festival nell'aprile 2020 prima che il festival fosse rinviato a causa della pandemia di COVID-19. Sony Pictures Entertainment aveva previsto l'uscita nelle sale del film in Russia il 16 aprile 2020, ma il film è stato invece distribuito su video on demand in Russia sulle piattaforme More.tv, Wink and Ivi.ru il 23 aprile.


title: Sputnik (film)

text: IFC Midnight ha acquisito i diritti di distribuzione nordamericana del film all'inizio dello stesso mese. Il film è stato distribuito in sale selezionate e in video on demand in Nord America il 14 agosto 2020. Al momento del rilascio in Russia, oltre un milione di persone hanno trasmesso in streaming "Sputnik" su More.tv, Wink e Ivi.ru, rendendo il film il titolo più ascoltato in questi servizi in due anni, superando i titoli americani e altri titoli russi. In Italia il film è stato trasmesso in prima visione assoluta il 26 aprile 2021 su Rai 4. È stato successivamente reso disponibile su RaiPlay.


title: Sputnik (film)

text: Nel suo debutto nel fine settimana americano, il film è stato il quinto film più noleggiato su Apple TV e ha incassato circa 11.000 dollari da 32 sale.


title: Sputnik (film)

text: Sul sito Rotten Tomatoes, il film ha conseguito un indice di gradimento del 89% sulla base di 107 recensioni, con una valutazione media di 6,90/10. Il consenso dei critici del sito recita: "Efficace horror spaziale alieno con un tocco di epoca sovietica, "Sputnik" dimostra che ci sono ancora alcuni fantastici thriller fantascientifici rimasti nella galassia." Metacritic ha assegnato al film un punteggio medio ponderato di 61 su 100, basato su 19 critici, indicando "recensioni generalmente favorevoli".


title: Sputnik (film)

text: Pavel Voronkov di Gazeta.Ru ha definito la storia del film "deliziosamente semplice" e ha scritto che, a differenza di ""Avanpost" di Egor Baranov (in cui recitava anche Fedorov), non fa male a guardarla." Dmitry Shepelyov di "Igromania" ha elogiato le immagini del film ma si è lamentato del fatto che "i cliché diventano la forza trainante principale della storia", concludendo: "Modifica la sceneggiatura, scrivi meglio i personaggi, aggiungi più azioni sanguinose e "Sputnik" potrebbe essere definito un eccellente thriller fantasy. Ma questo è solo un film di serie B più o meno competente."


title: Sputnik (film)

text: Matt Zoller Seitz, nella sua recensione del film per RogerEbert.com, gli ha assegnato un punteggio di tre stelle e mezzo su quattro e ha elogiato il rapporto tra i due personaggi principali: "Le interpretazioni e le caratterizzazioni aggiungono peso, e l'atmosfera molto russa di pesantezza piena di sentimento lo distingue dai suoi cugini americani." Ian Freer of "Empire" ha dato al film tre stelle su cinque, lodando il suo "divertente design di creature e buon sangue" e definendolo un "thriller schietto ma efficace". Joe Morgenstern del "The Wall Street Journal" ha scritto che "le performance forti del film, la scenografia sorprendentemente scarna e la cinematografia cupa trasmettono la sensazione che qualcosa di importante stia succedendo. Non è un risultato da poco in quello che si dimostra essere una creatura dotata di talento."


title: Sputnik (film)

text: Glenn Kenny del "The New York Times" ha scritto che "Anche se Sputnik non innova gli aspetti presi in prestito da altri film di fantascienza, li usa sufficientemente bene da creare un'esperienza genuinamente spaventosa e soddisfacente". Tomris Laffley di "Variety" ha definito il film come "uno studio claustrofobico del personaggio con scene avvincenti [e] schizzi utili di schifoso film di serie B"; ha anche elogiato la "carismatica interpretazione principale" di Akinshina, paragonando favorevolmente il personaggio ad Ellen Ripley del franchise di "Alien". Al contrario, John DeFore di "The Hollywood Reporter" ha scritto che il "tono intensamente serio del film smentisce alcune cose terribilmente sciocche nella sua trama" e ha riassunto il film come "Più noioso di quanto sembri."


title: Foggia Calcio 1991-1992

text: Questa voce raccoglie le informazioni riguardanti il Foggia Calcio nelle competizioni ufficiali della stagione 1991-1992.


title: Foggia Calcio 1991-1992

text: La squadra rossonera guidata da Zdenek Zeman approda in Serie A nella stagione 1991-1992 e gioca la prima partita di campionato a San Siro, dove il Foggia conquista un prezioso (1-1). I satanelli disputano un campionato ben al di sopra delle aspettative, mostrando un gioco divertente e sfiorando una clamorosa qualificazione in Coppa Uefa, arrivando a fine campionato al nono in classifica, con 35 punti. I media italiani ed europei parlano della realtà foggiana, indicata e poi ricordata come "Zemanlandia" o "Foggia dei miracoli"; viene ammirata soprattutto l'impostazione di gioco della squadra, rapida e basata sull'attacco. Il prolifico trio d'attacco Signori-Baiano-Rambaudi è soprannominato "Tridente delle meraviglie". Con 18 reti il miglior realizzatore dei pugliesi è stato Francesco Baiano, delle quali 16 in campionato e 2 nella Mitropa Cup, una antica manifestazione europea, nella quale il i satanelli sono stati estromessi in semifinale dagli slavi del Borac Banja Luka. Nella Coppa Italia il Foggia entra in gioco nel secondo turno eliminatorio, ma deve subito arrendersi al Pisa nel doppio confronto.


title: Vanderbilt

text: La famiglia Vanderbilt è una famiglia di rilievo internazionale, di origini olandesi, che ebbe notevole importanza nel corso del 1800 dovuta al patriarca di famiglia Cornelius Vanderbilt, che creò un impero del trasporto su ferrovia e del trasporto marittimo.


title: Vanderbilt

text: I suoi discendenti continuarono a costruire grandi palazzi nella Quinta Strada a New York, cottage estivi a Newport, Rhode Island, e la famosa Biltmore Estate e diverse altre abitazioni esclusive. I membri della famiglia sono stati i leader della scena dell'alta società e del Gilded Age, fino al principio del 1900, quando i dieci grandi palazzi della Quinta Strada furono demoliti e le case furono vendute come musei e simili. Nonostante la caduta della famiglia e le gravi perdite finanziarie, i Vanderbilt rimangono la settima famiglia più ricca nella storia. La famiglia è nota anche come nemesi della famiglia Astor nel passato.


title: Vanderbilt

text: Rami della famiglia si trovano sulla East Coast degli Stati Uniti così come nel Regno Unito. Un attuale discendente nella famiglia è il giornalista della CNN Anderson Cooper, figlio di Gloria Vanderbilt e pronipote di Cornelius Vanderbilt II.


title: Vanderbilt

text: L'importanza della famiglia cominciò con Cornelius Vanderbilt (1794–1877), il quarto di nove figli di una famiglia di Staten Island di modesti mezzi. Il suo avo "Jan Aertszoon" o "Aertson" (1620–1705), era un contadino olandese originario del villaggio De Bilt nella provincia di Utrecht che emigrò nella colonia olandese dei Nuovi Paesi Bassi come Servitù debitoria nel 1650. Il nome del villaggio di Jan fu aggiunto all'olandese "van der" (dal, originario di) per creare "van der Bilt" che divenne Vanderbilt quando gli inglesi conquistarono Nieuw-Amsterdam (l'attuale New York)


title: Vanderbilt

text: Cornelius Vanderbilt abbandonò la scuola all'età di 11 anni e cominciò a costruire un impero marittimo e ferroviario che nel corso del diciannovesimo secolo lo rese uno degli uomini più ricchi del mondo.


title: Vanderbilt

text: La famiglia Vanderbilt possedeva terreni a Corwith Township nel Michigan, che è stata regolata su 1875. Quando la Michigan Central Railroad di proprietà Vanderbilt fu superata nel 1880, fu fondato il villaggio di Vanderbilt nel Michigan. Anche se Cornelius Vanderbilt aveva sempre occupato una casa modesta, i membri della sua famiglia avrebbero usato le loro ricchezze per costruire palazzi magnifici. Poco prima della sua morte, avvenuta nel 1877, Vanderbilt donò 1 milione di dollari per la fondazione della Vanderbilt University di Nashville.


title: Vanderbilt

text: I membri della famiglia dominarono quella che divenne conosciuta come la "Gilded Age", un periodo in cui gli uomini Vanderbilt sono stati i principi mercanti della vita americana attraverso la loro importanza nel mondo degli affari e, come mecenati, delle arti di tutto il mondo.


title: Vanderbilt

text: Alcuni dei discendenti di Cornelius Vanderbilt si guadagnarono la fama come imprenditori di successo, mentre molti ebbero rilievo in altri campi come Alfred Gwynne Vanderbilt (1877-1915), che affondò sul RMS Lusitania. Suo figlio Alfred Jr. divenne un allevatore di cavalli. Harold Stirling Vanderbilt (1884-1970) raggiunse la fama come uno sportivo, vincendo, in tre occasioni, il premio più ambito nelle gare di yacht, l'America's Cup. Suo fratello "Willie K" lanciò la Coppa Vanderbilt per le gare automobilistiche. Cornelius Vanderbilt IV (1898-1974) è diventato uno scrittore compiuto, editore di giornali e produttore cinematografico. Tuttavia, altri fecero scalpore a causa della droga, dell'abuso di alcool e di matrimoni multipli.


title: Vanderbilt

text: A Cornelius Vanderbilt fu conferita la medaglia d'oro dal governo degli Stati Uniti durante la Guerra di secessione americana per aver donato il suo piroscafo "S.S. Vanderbilt" all'Esercito dell'Unione. L'eredità di questa medaglia divenne il simbolo del capo titolare della famiglia Vanderbilt.


title: Vanderbilt

text: Nel 1855, il Commodoro Cornelius Vanderbilt donò 8,5 acri (34.000 m²) di proprietà della Chiesa Morava e il cimitero a New Dorp a Staten Island, New York. Più tardi, suo figlio William Henry Vanderbilt donò ulteriori 4 acri (16.000 m²). Un complotto fu ordito contro la famiglia Vanderbilt nel cimitero moravo e molti di loro furono sepolti lì nel mausoleo di famiglia, tra cui il fondatore della famiglia. Il loro mausoleo fu ridisegnato nel 1885 dall'architetto Richard Morris Hunt.


title: Vanderbilt

text: L'economista contemporaneo John Kenneth Galbraith disse che diverse generazioni di Vanderbilt hanno mostrato un talento senza pari sia nell'accumulo di denaro che nella sua distribuzione in termini di volume, aggiungendo che erogarono la loro ricchezza per l'auto-gratificazione e molto spesso lo fecero temerariamente.


title: Vanderbilt

text: A conferma della validità di opinioni di Galbraith fu il fatto che, solo quarantotto anni dopo la morte di Cornelius Vanderbilt, uno dei suoi diretti discendenti morì senza un soldo. Entro settanta anni dalla sua morte, l'ultimo dei dieci grandi palazzi Vanderbilt sulla Fifth Avenue a New York City fu demolito. Nel 1973, la prima riunione di famiglia Vanderbilt ebbe luogo presso la Vanderbilt University.


title: Vanderbilt

text: L'attuale eredità della famiglia comprende la Vanderbilt University e la Vanderbilt Avenue a Midtown Manhattan, che costeggia il Grand Central Terminal, il nodo ferroviario di New York City costruito dalla famiglia Vanderbilt.


title: Vanderbilt

text: "Fortune's Children: La caduta del Casato dei Vanderbilt" scritto da lontano cugino, Arthur T. Vanderbilt II, fu pubblicato nel 1989.


title: Shuri (personaggio)

text: Shuri è un personaggio dei fumetti statunitensi creato da Reginald Hudlin (testi) e John Romita Jr. (disegni), pubblicato dalla Marvel Comics. La sua prima apparizione avviene in "Black Panther" (vol. 4) n. 2 (maggio 2005).


title: Shuri (personaggio)

text: Principessa del Regno di Wakanda e sorellastra di T'Challa, Shuri ha ricevuto sin da bambina il suo stesso addestramento e, dopo aver ricoperto a lungo il ruolo di personaggio di supporto, ne ha ereditato il manto di Pantera Nera.


title: Shuri (personaggio)

text: Nata in Wakanda da re T'Chaka e dalla regina Ramonda, Shuri è la minore dei figli del sovrano nonché l'unica femmina dopo il fratello adottivo, Hunter, e i fratellastri, T'Challa e Jakarra. Crescendo sviluppa un sincero rapporto d'affetto solo con T'Challa e le viene impartito il medesimo addestramento; in seguito alla morte del padre per mano dell'esploratore mercenario Ulysses Klaw Shuri tenta di ereditare il manto di Pantera Nera ma, prima che riesca a completare tutte le prove necessarie, T'Challa, ritornato dal suo viaggio formativo sconfigge i guerrieri più forti del paese dimostrandosi degno di tale titolo e venendo pertanto incoronato dallo zio S'Yan.


title: Shuri (personaggio)

text: La ragazza rimane dunque al fianco del fratellastro in qualità di assistente e consigliera, occupandosi del regno nel corso dei suoi numerosi periodi di assenza dovuti agli impegni coi Fantastici Quattro o i Vendicatori; proprio in questo periodo, difendendo il Wakanda nel corso di un'invasione da parte delle truppe mercenarie di Klaw, brandendo la spada d'ebano, Shuri uccide per la prima volta una persona: Igor Stancheck il secondo Uomo Radioattivo, evento che la lascia sconvolta per diverso tempo. In seguito, quando Erik Killmonger tenta di conquistare il regno servendosi di alcune navi da guerra americane, Shuri ne assalta una riuscendo a sconfiggere un intero manipolo di soldati e, durante l'invasione segreta degli Skrull, guida l'armata del Wakanda assieme a T'Challa, Tempesta e S'Yan riuscendo a respingere un intero plotone di alieni mutaforma.