title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: Nell'autunno 1936, mentre lavorava per l'azienda di motori aeronautici Argus, Fritz Gosslau, sull'esperienza acquisita sull'Argus As 292 (designazione militare FZG 43), un piccolo velivolo da ricognizione comandato in remoto, cominciò a lavorare sullo sviluppo del sistema di controllo dei velivoli a distanza.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: Il 9 novembre 1939 l'azienda inviò al Reichsluftfahrtministerium, il ministero all'epoca responsabile dell'aviazione civile e militare della Germania, un progetto di massima per la realizzazione di un velivolo a controllo remoto. Su iniziativa privata la Argus, chiedendo la collaborazione alla Lorentz e alla Arado Flugzeugwerke, ne avviò un primo sviluppo con il nome Project ""Fernfeuer"". Il velivolo, chiamato semplicemente "lufttorpedo" (siluro volante) era proposto in tre varianti in grado di trasportare un carico bellico di 1 000 kg a una quota operativa di 5 000 m, le prime che prevedevano fosse equipaggiato con un 12 cilindri a V invertita Argus As 410 da 500 PS, alla velocità di crociera di 700 km/h, l'ultima con un nuovo tipo di motore allora alle prime fasi di sviluppo, il pulsoreattore, un motore a reazione in grado di fornire 150 kg di spinta e che avrebbe garantito all'oggetto una velocità di crociera prevista di 750 km/h.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: Un ulteriore sviluppo, che assunse la designazione interna Project P 35 ""Erfurt"", fu nuovamente presentato da Gosslau alle autorità dell'RLM nell'aprile 1940 ma il 31 maggio successivo Rudolf Bree rispose che non vedeva possibili utilizzi di una tale soluzione e che il controllo remoto dell'ordigno era un'ulteriore debolezza del progetto. Il 6 gennaio 1941 Heinrich Koppenberg, il direttore della Argus, nel tentativo di salvare il progetto ottenne un incontro con Ernst Udet per cercare di convincerlo a continuarne lo sviluppo ma Udet gli annunciò la sua decisione di annullarlo.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: Ciò nonostante Gosslau era convinto che l'idea di base fosse solida e ricominciò a lavorare per semplificare il progetto. Dato che alla Argus, essendo un costruttore di motori, mancava la capacità di produrre una fusoliera per il progetto, Koppenberg chiese a Robert Lusser, capo progettista e responsabile dell'ufficio tecnico della Heinkel, di poterlo assistere nelle fasi di sviluppo. Il 27 febbraio 1942 Lusser, che dal 22 gennaio si era trasferito alla Gerhard-Fieseler-Werke, riuscì a incontrarsi con Koppenberg e ad acquisire i dettagli del progetto di Gosslau. Lusser ne modificò ulteriormente la configurazione abbandonando la soluzione proposta con due motori pulsogetto per una a motore singolo.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: Lo sviluppo finale del progetto venne presentato all'Ufficio Tecnico dell'RLM il 5 giugno successivo ottenendone l'approvazione, la designazione ufficiale Fi 103 e assegnando alla Fieseler il compito di fornirne il prototipo per le valutazioni. Il 19 giugno il "Generalfeldmarschall" Erhard Milch diede al Fi 103 la massima priorità per avviarlo al più presto alla produzione in serie e il programma di sviluppo venne trasferito presso il centro di sperimentazione della Luftwaffe a Karlshagen.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: Il 30 agosto la Fieseler completò la prima cellula e il primo volo planato venne effettuato dal prototipo Fi 103 V7 il 10 dicembre quando venne sganciato da un Focke-Wulf Fw 200 appositamente attrezzato.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: La V1 fu progettata con il nome in codice di "Kirschkern" (nocciolo di ciliegia) da Lusser e Gosslau, con una fusoliera costruita principalmente di lamiere di acciaio saldate e ali fabbricate con la stessa tecnica, oppure in compensato. Il semplice pulsoreattore funzionava con circa 50 impulsi al secondo, e il caratteristico ronzio prodotto procurò all'ordigno il nomignolo di buzz bomb o "doodlebug" (porcellino di terra). Per un breve periodo, in Germania fu noto (su ordine di Hitler) anche con i nomi di "Maikäfer" (letteralmente "coleottero di maggio", meglio conosciuto come maggiolino) e "Krähe" (corvo).


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: La bomba volante utilizzava un motore a pulsoreattore Argus As 014. Questo tipo di motore aeronautico non poteva essere impiegato validamente per aerei da guerra pilotati, in quanto difficile da avviare, inefficiente al di sopra dei 3.000 metri, di scarsa durata e praticamente non in grado di cambiare velocità. Tutte queste caratteristiche sono invece largamente compatibili con una bomba volante, che può invece trarre vantaggio dalla grande semplicità costruttiva di questo tipo di motori, unita a prestazioni di velocità di assoluto rilievo per l'epoca. Le caratteristiche grandi vibrazioni prodotte dai pulsoreattori, portarono alla installazione esterna e posteriore dell'Argus.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: A differenza di altri pulsoreattori dell'epoca, che utilizzavano una valvola di chiusura della presa d'aria strutturata come i petali di un fiore, l'Argus impiegato per le V1 utilizzava una griglia metallica creata con dei distanziatori. Lungo le aperture della griglia venivano montate delle piccole lamelle rettangolari, rivettate da un lato e libere di vibrare dall'altro, in modo da chiudere o aprire i varchi per l'aria in entrata, a seconda che prevalesse la pressione dall'interno, dovuta alla deflagrazione in camera di scoppio, o la pressione aerodinamica prodotta dall'aria. Nella V1 il ciclo si ripeteva 47 volte al secondo. Questo sistema a lamelle metalliche era semplice da costruire e non necessitava di mano d'opera specializzata o macchinari sofisticati, caratteristiche apprezzabili in tempo di guerra.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: 76 centimetri dietro la griglia della presa d'aria era posta la camera di scoppio, nella quale la prima accensione era comandata da una candela di derivazione automobilistica, alimentata da un'unità elettrica autonoma poi disconnessa al momento del lancio. Il combustibile, comune benzina a basso numero di ottano, veniva iniettato direttamente sfruttando la pressione della riserva di aria compressa utilizzata anche per mantenere in rotazione i giroscopi di guida e per muovere le superfici di governo.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: Tre ugelli per l'aria nella parte anteriore del pulsogetto erano collegati a una fonte esterna di aria compressa, che veniva usata per l'avvio del motore. Per l'accensione veniva di solito usato del gas di acetilene, e molto spesso un pannello di legno (o simili) era posizionato alla fine del condotto di scarico per evitare la fuoriuscita del combustibile prima dell'accensione.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: Una volta che il motore era stato avviato e che la temperatura aveva raggiunto il livello minimo operativo, il tubo flessibile aereo esterno e i connettori venivano rimossi, e il motore cominciava a "sparare" impulsi senza bisogno di ulteriori sistemi di accensione elettrica: questi, infatti, erano necessari esclusivamente per permettere al propulsore di avviarsi.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: Secondo un mito diffuso, il motore Argus As 014 della V1 richiedeva una velocità minima di 240 km/h per funzionare. In realtà, questo pulsogetto era in grado di funzionare anche a punto fisso: la cosa era possibile grazie alle valvole di aspirazione sincronizzate con l'accensione della miscela in camera di combustione. Filmati di repertorio di quel periodo mostrano chiaramente il caratteristico scarico pulsante del motore a pieno regime, in funzione prima della partenza dell'arma dalla catapulta di lancio.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: L'origine di questo mito, probabilmente, è dovuta al fatto che, essendo la spinta statica del pulsogetto piuttosto bassa e la velocità di stallo delle piccole ali molto alta, la V1 non sarebbe stata in grado di decollare da sola su brevi distanze, e che quindi richiedeva una catapulta per aerei oppure un aviolancio da un bombardiere modificato, come un Heinkel He 111.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: Il lancio terrestre della V1, di solito, avveniva grazie a una rampa di lancio inclinata tramite un apparato conosciuto come "Dampferzeuger" ("generatore di vapore") che usava perossido di idrogeno e permanganato di sodio ("T-Stoff" e "Z-Stoff").. Il decollo avveniva alla velocità di 580 km/h.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: A partire dal gennaio 1941, il pulsogetto della V1 venne testato su una grande varietà di veicoli, tra cui automobili e un'imbarcazione da attacco sperimentale nota con il nome di "Tornado". Questa imbarcazione, che non ebbe successo, era una variante di una "Sprengboot": secondo i progettisti, questo natante, carico di esplosivi, avrebbe dovuto essere guidato verso una nave bersaglio da un pilota, che avrebbe dovuto abbandonare l'imbarcazione all'ultimo momento. Il "Tornado" venne assemblato utilizzando degli scafi di idrovolante collegati a catamarano, con una piccola cabina di pilotaggio sulle travi di collegamento. Il prototipo del "Tornado" venne giudicato rumoroso e dalle prestazioni deludenti, e fu quindi abbandonato in favore di imbarcazioni più convenzionali, propulse da normali motori a pistoni.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: Il sistema di guida del V-1 era costituito da un semplice pilota automatico in grado di regolare quota e velocità, sviluppato dall'azienda Askania di Berlino. Un sistema a pendolo che oscillava avanti e indietro lungo l'asse longitudinale del velivolo era regolato e stabilizzato da una girobussola e forniva i dati per la misura e il controllo dell'assetto sull'asse di beccheggio. L'energia necessaria per alimentare sia il dispositivo del giroscopio sia gli attuatori per i controlli di volo era fornita da due grandi serbatoi sferici caricati prima del lancio con aria compressa a 150 atm (15.000 kPa) che avevano anche il compito di pressurizzare il serbatoio del combustibile.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: La girobussola veniva inizializzata al suolo prima del lancio ed era il componente dedicato a fornire la retroazione del sistema di controllo dell'assetto. Per controllare l'imbardata oltre il beccheggio e il rollio, il suo giroscopio era inclinato fuori dal piano orizzontale individuato dagli assi longitudinali e di rollio in modo da reagire a variazioni di assetto sui tre gradi di libertà. Il giroscopio veniva mantenuto allineato da una bussola magnetica , e dai pendoli di prua e poppa. Questa interazione faceva sì che per cambiare direzione fosse sufficiente l'uso del timone senza l'ausilio di alettoni. In una V1 atterrata senza esplodere nel marzo 1945 nei Paesi Bassi, tra Tilburg e Goirle, vennero ritrovati circa sei rotoli della rivista di propaganda nazista "Signal" inseriti nel longherone tubolare in acciaio dell'ala sinistra, utilizzati per equilibrare staticamente l'ordigno prima del lancio. Inoltre è noto che molte V1 prima del lancio venivano equipaggiate con un trasmettitore radio di piccole dimensioni (costituito da un triodo marcato 'S3', ma equivalente in un quel momento alla valvola di potenza tipo RL 2,4T1), per controllare la direzione di volo tra il punto di lancio e le coordinate del bersaglio rispetto a una prua radio.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: Un odometro azionato da un anemometro a palette posizionato sulla parte anteriore del velivolo determinava quando era stato raggiunto l'obiettivo, con una precisione sufficiente al bombardamento. Prima del lancio, un contatore veniva impostato su un valore che raggiungeva lo zero al momento dell'arrivo a destinazione nelle condizioni di vento stimate. Dopo il decollo, il flusso d'aria azionava l'elica, e ogni 30 rotazioni dell'elica il dispositivo avanzava di un'unità e provvedeva ad armare la testata dopo circa 60 km. Quando il contatore si azzerava venivano fatti detonare due bulloni esplosivi. I due deflettori degli equilibratori venivano azionati, il collegamento tra l'equilibratore e servocomando veniva bloccato e un dispositivo a ghigliottina tagliava i tubi flessibili per il controllo del servocomando del timone lasciandolo libero. Queste operazioni avevano il compito di mettere la V-1 in picchiata. Originariamente la picchiata era stata concepita per essere condotta con il motore a piena potenza ma in pratica la manovra causava l'interruzione del flusso di combustibile e il conseguente arresto del motore. Il silenzio improvviso dopo il classico ronzio avvertiva le persone presenti dell'imminente impatto. Il problema del carburante venne in seguito risolto e gli ultimi esemplari operativi raggiungevano l'obiettivo alla massima velocità.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: Grazie al contatore, che determinava la distanza di volo, la V-1 poteva essere lanciata con la rampa puntata approssimativamente nella direzione voluta e il pilota automatico sarebbe stato in grado di controllare il volo.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: La prima cellula completa di una V1 venne consegnata il 30 agosto 1942. Dopo che fu disponibile il primo motore, in settembre, venne effettuato il primo volo di prova, il 28 ottobre 1942, presso Peenemünde. La V1 volò agganciata sotto un Focke-Wulf Fw 200. Per il primo test di volo con motore funzionante, invece, bisognerà aspettare il 10 dicembre, quando un esemplare fu sganciato da un bombardiere He-111, che lo trasportava agganciato nella parte inferiore.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: Un mito riferisce che i problemi di stabilizzazione e di guida vennero risolti grazie a un audace volo di prova effettuato dalla famosa aviatrice Hanna Reitsch, che si sarebbe messa personalmente alla guida di una V1 appositamente modificata per effettuare voli umani. Questo mito è entrato nell'immaginario collettivo grazie al film "Operazione Crossbow".


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: I siti di lancio convenzionali avrebbero potuto, teoricamente, lanciare circa 15 V1 al giorno. Questo tuttavia era un ritmo che era difficile tenere, almeno su base omogenea. Comunque, il massimo raggiunto fu 18. Complessivamente, solo il 15% degli ordigni colpì il proprio obiettivo, mentre la maggioranza andò perduto a causa delle contromisure approntate dagli Alleati, problemi meccanici o errori di guida.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: La quota operativa, inizialmente, era prevista essere intorno ai 2.750 metri. Tuttavia, a causa di ripetuti problemi al regolatore di pressione barometrica del carburante, i tedeschi furono costretti ad abbassare questa quota nel maggio 1944, mettendo, di fatto, la V1 nel raggio di azione dei cannoni Bofors da 40 mm, ampiamente utilizzati dalle unità antiaeree alleate.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: Le versioni di prova della V1 erano aviolanciate. In ambiente operativo, la maggior parte degli ordigni venne lanciata da installazioni terrestri fisse (passo di Calais e coste olandesi), anche se tra il luglio 1944 e il gennaio 1945, la Luftwaffe ne lanciò approssimativamente 1.176 esemplari da bombardieri Heinkel He 111 modificati, appartenenti al Kampfgeschwader 3 che operava sul Mare del Nord. Oltre all'evidente motivo di continuare la campagna di bombardamento anche dopo la perdita delle installazioni terrestri sulla costa francese, l'aviolancio fornì alla Luftwaffe l'opportunità di aggirare le sempre più efficaci contromisure degli Alleati per contrastare questo tipo di armi, oltre che di aumentarne la gittata. Per minimizzare i rischi associati a queste operazioni (soprattutto quello di essere individuato dai radar), gli equipaggi tedeschi svilupparono una tattica chiamata "lo-hi-lo": gli He-111 avrebbero dovuto, dopo aver lasciato le loro basi aeree e superato la costa, scendere a una quota di volo molto bassa. Dopo essere giunti nei pressi del punto di lancio, gli equipaggi avrebbero dovuto riprendere quota, lanciare l'ordigno, e ridiscendere rapidamente all'altitudine precedente, in modo da tornare indietro. Ricerche dopo la guerra dimostrarono che la percentuale di fallimenti era del 40%, e gli He-111 utilizzati per questo scopo erano estremamente vulnerabili ai caccia notturni: questo era dovuto al fatto che la luminosità prodotta dalla partenza della V1 illuminava l'area intorno all'aereo vettore per alcuni secondi.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: Durante la guerra, ne vennero prodotti 30.000 esemplari. Ognuno di questi richiedeva 350 ore di lavoro (incluse 120 per l'autopilota), a un costo che era il 4% di quello di una V2, con un carico bellico comparabile.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: Il primo lancio operativo venne effettuato il 13 giugno 1944, quando una V1 raggiunse Londra provocando otto morti. Complessivamente, l'Inghilterra fu raggiunta da circa 10.000 ordigni di questo tipo: la capitale Londra, in particolare, fu colpita 2.419 volte, con l'uccisione di 6.184 persone e il ferimento di ulteriori 17.981. La più alta densità di V1 cadde presso Croydon, situata a sud-est della città. Dal settembre 1944, comunque, la minaccia della V1 per l'Inghilterra fu temporaneamente interrotta, a causa della perdita (cattura o distruzione) delle installazioni costiere francesi da cui venivano effettuati i lanci. Per questa ragione, successivamente la V1 fu utilizzata principalmente per attaccare obiettivi strategici in Belgio (soprattutto il porto di Anversa): tra l'ottobre 1944 e il marzo 1945, il Paese, complessivamente, fu colpito da 2.448 ordigni.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: Le V1 distrutte da caccia, cannoni antiaerei e palloni di sbarramento furono 4.261. L'ultima V1 cadde in Inghilterra il 29 marzo 1945, a Datchworth nell'Hertfordshire: si trattò dell'ultima azione nemica sul suolo inglese della seconda guerra mondiale.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: La difesa inglese contro le armi tedesche a lungo raggio venne chiamata Operazione Crossbow. Cannoni antiaerei furono reimpiegati secondo spostamenti diversi: prima a metà giugno 1944 da posizioni sul North Downs fino alla costa meridionale dell'Inghilterra, poi lungo un cordone di chiusura del Tamigi per gli attacchi provenienti da est. Nel settembre del 1944, una nuova linea di difesa fu approntata sulla costa dell'Anglia orientale, e infine a dicembre fu adottata una nuova configurazione difensiva lungo la costa tra il Lincolnshire e lo Yorkshire. Le implementazioni furono condizionate dalle trasformazioni alle linee di avvicinamento del V-1 essendo stati i siti di lancio raggiunti dall'avanzata degli Alleati.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: La prima notte di bombardamenti subiti le truppe addette alla contraerea nei pressi di Croydon esultarono: imprevedibilmente fu abbattuto un numero senza precedenti di bombardieri tedeschi, la maggior parte degli obiettivi furono ridotti in fiamme o, colpiti al propulsore, precipitarono. Tuttavia vi fu grande delusione quando un'altra verità divenne evidente. I cannonieri antiaerei scoprirono ben presto che questi obiettivi piccoli e veloci erano, infatti, estremamente difficili da colpire. L'altitudine di crociera del V-1, tra 600 e 900 metri, era di poco superiore alla portata effettiva dei cannoni antiaerei leggeri e appena sotto l'altezza ottimale di ingaggio della contraerea pesante.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: Verso la fine del conflitto vennero costruite un buon numero di V1 equipaggiate con una cabina di pilotaggio, modificate per permetterne il controllo da parte di piloti volontari, conosciute come Reichenberg. Nessuna di queste venne utilizzata in missioni di combattimento. Tali velivoli mantenevano le caratteristiche generali dell'ordigno da cui derivavano ma diversamente dalle V1 (e diversamente da quanto erroneamente riportato in "Operation Crossbow") il decollo non avveniva tramite rampa di lancio ma utilizzando velivoli madre, con sgancio in volo.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: Dopo un'iniziale fase di sviluppo e di prove in volo, si manifestò un problema che il reparto tecnico non riusciva a spiegarsi: diversi piloti collaudatori chiamati a testare in volo le caratteristiche del velivolo rimasero uccisi perché non erano in grado di compiere la manovra di atterraggio. Per cercare di risolvere l'anomalia venne contattata Hanna Reitsch che avviò una serie di voli di prova al fine di trovarne la causa. La Reitsch effettuò una serie di atterraggi simulati ad alta quota, ripetendo le operazioni suggerite per l'atterraggio sfruttando lo spazio aereo per avere il tempo di richiamare il velivolo, scoprendo che il Fi 103R possedeva una velocità di stallo estremamente alta e che i precedenti piloti, che non avevano esperienza di volo ad alta velocità, affrontavano questa fase con una velocità troppo bassa. La sua raccomandazione fu quindi di mantenere una velocità di atterraggio molto più elevata, manovra poi introdotta nella formazione dei "Selbstopfer", i piloti volontari destinati al 5.Staffel del Kampfgeschwader 200, conosciuti anche come Squadriglia Leonidas.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: La pianificazione delle missioni, poi mai messe in pratica, prevedevano l'utilizzo del bombardiere a getto Arado Ar 234 o come aereo da traino, collegato al Reichenberg con una fune, o in una configurazione mistel-invertita con il velivolo appoggiato sul dorso. In quest'ultima configurazione, un dispositivo a comando idraulico azionato dal pilota aveva il compito di alzare il Fi 103R di circa otto metri dalla sua sede, operazione necessaria per evitare di danneggiare la parte superiore dell'aereo madre quando veniva acceso il proprio pulsogetto Argus As 014 e per garantire un flusso d'aria libero dalle turbolenze causate dai motori a reazione dell'Ar 234.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: Un progetto meno ambizioso riguardava un adattamento a serbatoio ventrale di combustibile da abbinare ai caccia Messerschmitt Me 262. In questo caso il motore As 014, i sistemi interni e la testata venivano rimossi lasciando solo le semiali e la cellula che ora conteneva solamente un serbatoio di grandi dimensioni. Un piccolo modulo cilindrico, simile nella forma a un dardo senza derive, era posizionato in cima allo stabilizzatore verticale nella parte posteriore del serbatoio e fungeva come centro di equilibrio di gravità e punto di attacco per una serie di attrezzature. Provvedevano a collegare i due velivoli una barra di traino rigida e, all'estremità anteriore, un pitch pivot. L'utilizzo di questa insolita configurazione prevedeva l'adozione di un carrello con ruote, collegato sotto al V1-serbatoio per facilitare il decollo e che si staccava una volta in volo. Una volta esaurito il combustibile, veniva separato dalla barra di traino tramite una serie di bulloni esplosivi. Nel 1944 venne condotta una serie di prove in volo riscontrando però un grave problema di assetto del serbatoio che tendeva al "delfinamento", instabilità che si trasferiva anche al caccia, rendendo l'abbinamento troppo inaffidabile per essere utilizzato. Venne anche tentato un simile abbinamento con l'Arado Ar 234 ma riproponendosi lo stesso inconveniente lo sviluppo venne abbandonato anche in questo caso. Su alcuni di questi V1-serbatoio venne sperimentato l'adozione di un vistoso carrello fisso carenato ma, oltre a risultare inutile, contribuì ad aumentare la resistenza aerodinamica oltre che a peggiorare la stabilità complessiva dell'insieme.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: Una sola variante dell'originale progetto del Fi 103 raggiunse l'impiego operativo. Dal 1944, a causa della progressiva perdita di siti di lancio in territorio francese e dalla generale riduzione del territorio sotto il controllo tedesco, ben presto la V1 perse la sua capacità di raggiungere i bersagli in Inghilterra. Benché fosse stata sviluppata la possibilità dell'aviolancio, si pianificò uno sviluppo in grado di aumentare la gittata dell'ordigno, identificato come F1. Si intervenne sulla capacità del serbatoio dell'arma, aumentato di dimensioni, con una corrispondente riduzione della massa della testata. Inoltre venne sostituita la parte anteriore della fusoliera, che nel V1 era metallica, con un'ogiva in legno, soluzione che offriva un notevole risparmio di peso. Con queste modifiche il V1 riusciva a raggiungere Londra e i vicini centri urbani da postazioni situate nei Paesi Bassi. Venne data la massima priorità per costruire un numero di F1 sufficienti a garantire una grande campagna di bombardamento in coincidenza all'inizio dell'Offensiva delle Ardenne, ma numerosi fattori (il bombardamento delle fabbriche che producevano i missili, la scarsità di acciaio disponibile, la carenza di rete per il loro trasporto ferroviario, la caotica situazione tattica che la Germania stava affrontando in quel periodo del conflitto, ecc.) ritardò la consegna di questa V1 rendendosi disponibile solo tra il febbraio e il marzo 1945. Prima che la campagna di attacco basata sulle V1 fosse definitivamente conclusa a fine marzo, furono diverse centinaia le F1 che raggiunsero la Gran Bretagna lanciate dai siti olandesi.


title: V1 (Fieseler Fi 103)

text: Sempre a Londra un altro esemplare si trova allo Science Museum . A Parigi, invece, la si ammira al Musée de l'Armée.


title: Villa Arconati

text: Villa Arconati (detta anche Palazzo Arconati), conosciuta popolarmente come il Castellazzo, è una delle ville storiche del Parco delle Groane, situata a Bollate, nella frazione Castellazzo di Bollate che da essa prende appunto il nome. Si tratta di un esempio di barocchetto lombardo settecentesco ed è stata dichiarata monumento nazionale. Per la sua ampiezza e lo stile grandioso, nelle guide settecentesche era definita la "petite Versailles italienne" ("piccola Versailles italiana").


title: Villa Arconati

text: La villa nacque per volontà di Galeazzo Arconati come residenza di campagna e luogo ove accogliere la sua preziosa collezione di opere d'arte e sculture antiche. Il palazzo è costituito da una serie di elementi armonizzati architettonicamente insieme e si articola su una superficie di 10 000 m² divisi in 70 ambienti con un totale di 365 finestre secondo una leggenda locale. Il parco del palazzo si estende su 12 ettari di terreno.


title: Villa Arconati

text: Il complesso di villa Arconati si trova all'interno dell'area protetta del Parco delle Groane, su uno dei vertici del giardino quadrangolare di 12 ettari di ampiezza che completa la struttura, a fianco delle corti e della chiesetta del borgo agricolo di Castellazzo di Bollate, a 23,7 km da Milano.


title: Villa Arconati

text: Il complesso è circondato da boschi, brughiere e terreni coltivati per circa 200 ettari. Presso la Strada statale 233 Varesina, tra Bollate e Garbagnate, fra quattro statue feline su piedistalli e due obelischi, si diparte la Via dei Leoni, che tra due file di carpini bianchi conduce al cancello principale d'ingresso della villa.


title: Villa Arconati

text: Le origini del complesso di Villa Arconati risalgono con tutta probabilità al medioevo. Sul sito del futuro "Castellazzo", infatti, esisteva almeno dal Trecento una "villa franca", una cascina fortificata che godeva di particolari privilegi ed esenzioni fiscali di antica istituzione.


title: Villa Arconati

text: Le prime notizie sulla presenza di una villa gentilizia risalgono invece alla seconda metà del Cinquecento quando, dopo una visita pastorale di San Carlo Borromeo che rilevò l'eccessivo abbandono ed inadeguatezza della piccola chiesa locale dedicata a San Guglielmo, il marchese Guido Cusani, tra i maggiori proprietari della zona, si impegnò a costruirne una nuova a partire dal 1573, interpellando per l'occasione il noto architetto milanese Martino Bassi. All'interno della chiesa si trova ancora oggi una lapide con l'iscrizione che ricorda come essa fu compiuta nel 1588, "post aedificatam villam", sintomo che già all'epoca doveva esservi una proprietà in loco appartenente ai marchesi Cusani.


title: Villa Arconati

text: Il denaro necessario all'edificazione di questa prima villa, il Cusani lo ottenne a suo tempo grazie al fatto di essere stato nominato dal celebre banchiere genovese Tommaso Marino al ruolo di amministratore della sua eredità e di tutelarla per l'unica figlia Virginia, la quale dapprima sposò Ercole Pio di Savoia e successivamente Martino de Leyva (divenendo madre tra gli altri della celebre monaca di Monza). L'eredità dei Marino passò di diritto ai Pio di Savoia, i quali ad ogni modo intentarono una causa contro i Cusani per il modo con cui avevano gestito l'eredità loro spettante e soprattutto accusandoli di essersi impossessati impropriamente di parte di essa, proprio per la costruzione della villa di campagna che possedevano a Bollate. Nel frattempo nel 1601 morì Guido Cusani e la causa venne proseguita dal suo nipote legittimato ed erede, Federico. Il contenzioso giuridico terminò nel 1609 quando infine l'eredità passò definitivamente ai Pio di Savoia i quali, vedendosi riconosciuto un danno al patrimonio, ottennero a loro vantaggio la confisca dei beni che i Cusani possedevano a Bollate, compresa la villa di campagna che passò al cardinale Carlo Emmanuele Pio di Savoia ed ai suoi fratelli Ascanio e Giberto.


title: Villa Arconati

text: Nel 1610 i fratelli Pio di Savoia vendettero la proprietà (che nel frattempo, oltre alla "casa da nobile" del Cusani comprendeva anche un torchio, una cascina rustica e una serie di terreni circostanti, costruzioni ed acquisizioni operate dal marchese Guido) per la somma di 238.000 ducati al nobile Galeazzo Arconati, feudatario della Pieve di Dairago e cugino del cardinale ed arcivescovo milanese Federico Borromeo nonché celebre collezionista, il quale vantava tra le proprie raccolte il Codice Atlantico di Leonardo da Vinci e una statua romana completa raffigurante il cosiddetto "Pompeo Arconati", oggi identificata con un ritratto di Tiberio. Dilettante in architettura, fu proprio Galeazzo Arconati ad intervenire per restaurare il "casino da nobile" di Guido Cusani il quale era composto da un unico blocco rettangolare su due piani con uno scalone, progettando personalmente un primo ampliamento della struttura con la costruzione di un portico a colonne e del piano nobile, sfruttando in parte le murature già esistenti, oltre a materiale di recupero.


title: Villa Arconati

text: Fu in realtà solo a seguito di un rientro da Roma nel 1621 che l'Arconati ebbe la geniale intuizione di realizzare in questo luogo un nuovo grandioso palazzo per esaltare la ricchezza e la potenza della sua famiglia, nonché un luogo dove accogliere le numerosissime opere d'arte di cui era proprietario e porle in mostra dei suoi ospiti. Il suo nuovo palazzo si sarebbe ispirato alle forme delle grandi ville romane e fiorentine e pertanto egli si impegnò nuovamente nella pianificazione della casa e del giardino di modo da concepirle come un tutt'uno, introducendovi viali alberati, sculture e giochi d'acqua ispirati agli studi di Leonardo da Vinci in materia. Al suo ritorno da Roma, come ebbe modo di constatare in fondi d'archivio l'architetto Luca Beltrami, Galeazzo Arconati assunse "maestro Domenico Novelli et Michele suo figliolo [artigiani romani], vasari, per condurli a Milano a lavorare vasi, et qualunque altro lavoro di terra a gusto di detto signore, per il prezzo di scudi sedici il mese di moneta di Roma". Questa notizia, oltre a corroborare l'idea che l'Arconati sia stato "in primis" architetto per la propria residenza e progettista anche degli annessi giardini, mostra come il cantiere del palazzo sfruttasse anche manovalanza specifica, per la quale tra l'altro venne realizzata dallo stesso Galeazzo la grande fornace posta a nord del complesso edilizio, con annessa vasca d'acqua.


title: Villa Arconati

text: È in quest'epoca che lo scrittore Carlo Torre nel suo "Ritratto di Milano" definisce per la prima volta la villa "Il Castelazzo", nome con cui nei secoli la villa sarà maggiormente nota. Nel 1630, alla villa ancora in fermento di costruzione, Galeazzo ospitò il celebre architetto Francesco Maria Richini che sfuggiva da Milano a causa della peste. Nel 1634 Galeazzo vide coronato il sogno del proprio progetto con una visita che gli fece re Filippo IV di Spagna, duca di Milano, col quale si portò nei boschi circostanti di sua proprietà per una battuta di caccia al lupo.


title: Villa Arconati

text: Il progetto di Galeazzo Arconati, ad ogni modo, rimase incompiuto alla sua morte avvenuta nel 1648 e venne ripreso sotto la direzione del conte Luigi Maria Arconati, suo nipote e genero, il quale si occupò di armonizzare le strutture presenti nel complesso con la villa fatta realizzare da Galeazzo: egli si concentrò nella riqualificazione delle corti rustiche con l’ammodernamento del cosiddetto "Castellazzino", la parte più antica del casamento, dove trovarono posto diciassette famiglie di pigionanti. Fece inoltre costruire le grandi scuderie del complesso (in grado di ospitare sessantaquattro cavalli), in sostituzione di quelle erette da Galeazzo nel 1615, dedicandosi anche all'acquisto di nuovi terreni e proprietà per aumentare la produttività della tenuta del Castellazzo e quindi la rendita.


title: Villa Arconati

text: Il disegno attuale della villa si deve però al conte Giuseppe Antonio Arconati, nipote di Luigi Maria ed ambasciatore presso il ducato di Parma, il quale iniziò nuovi lavori di ammodernamento della struttura nel 1742, ispirandosi chiaramente ai modelli d'oltralpe visti durante i suoi frequenti viaggi a Parigi e soprattutto a Versailles. Furono aggiunte alla villa l'ala sud-ovest e modellate la facciata ovest e la nuova facciata sud in stile tardo-barocco lombardo. Di questa nuova fase si occupò probabilmente anche l'architetto Giovanni Ruggeri dal 1722 al 1729 e poi direttamente il conte Arconati, confermando l'abitudine di famiglia di proprietari ed architetti del complesso. Venne inoltre spostata la statua del Pompeo dai giardini all'interno della gipsoteca della villa per meglio proteggerla contro gli agenti atmosferici.


title: Villa Arconati

text: Anche i giardini furono rimodellati dal precedente stile italiano allo stile francese, costruendo un "parterre" davanti alla nuova facciata sud ed inserendovi anche una "ménagerie" con animali esotici come raccontato da Carlo Goldoni, il celebre commediografo veneziano che fu protetto e ospite degli Arconati proprio alla villa del Castellazzo. Tra gli altri ospiti illustri che ebbero modo di visitare il complesso o soggiornarvi si ricordano anche lo scultore Antonio Canova con l'artista Giuseppe Bossi (1802), gli scrittori Stendhal ed Alessandro Manzoni.


title: Villa Arconati

text: A lavori ultimati, la villa presentava come oggi 70 sale solo nella parte “da nobile”, per un totale di 10.000 m2 di abitazione calpestabile, inseriti in un complesso di parco di 12 ettari di terreno, senza contare i 1000 ettari di terreno agricolo circostante, le stalle e le dipendenze della villa.


title: Villa Arconati

text: Nel 1772, con la morte del conte Galeazzo e l'estinzione del suo ramo della famiglia Arconati, la villa passò ai figli di sua zia Bianca che aveva sposato il marchese Busca. Questi da subito tentarono di vendere l'ingombrante eredità del Castellazzo, complessa da mantenere e necessaria di alcuni restauri, dapprima all'arciduca Ferdinando d'Asburgo-Este e poi al conte Antonio Greppi, previa valutazione del noto architetto Giuseppe Piermarini, ma senza successo. Entro il 1840, per volontà del marchese Antonio Marco Busca, vennero compiuti numerosi e importanti interventi di ristrutturazione del palazzo, oltre alla decorazione in "trompe l'oeil" dello scalone d'onore, attribuito secondo alcuni a Giocondo Albertolli, con sculture realizzate da Pietro Paolo Pirovano.


title: Villa Arconati

text: Morto senza eredi diretti, il marchese Antonio Marco nominò sue eredi le nipoti Antonietta e Luisa, le maggiori tra le sei orfane di Lodovico Paolo Busca, figlio di suo fratello Carlo Ignazio. Nel 1870, anno della morte del Marchese Antonio Busca, alla nipote Luisa venne trasmesso il tenimento del Castellazzo. Questa, sposatasi col nobile Pietro Sormani Andreani Verri, fu padrona di casa al Castellazzo per ben 58 anni. Alla sua morte nel 1928 la proprietà passò in eredità alla sua secondogenita Giustina, la quale aveva sposato Vitaliano Crivelli, IX marchese di Agliate. La minore delle figlie sopravvissute della coppia, Beatrice, fu l'ultima erede del complesso, abitando la villa sino ai primi anni ‘90 del Novecento, quando il palazzo venne venduto ad una società immobiliare.


title: Villa Arconati

text: Villa Arconati ha sofferto un lungo periodo di abbandono che le ha richiesto in seguito urgenti restauri e fino a pochi anni fa era chiusa del tutto al pubblico. Nel 2004 Villa Arconati ha ricevuto il maggior numero di segnalazioni nella seconda edizione de "I luoghi del cuore - Censimento dei luoghi di natura da non dimenticare", promosso dal Fondo per l'Ambiente Italiano. L'evento ha portato a due giornate di "porte aperte" nel 2005, un'occasione in cui il pubblico ha potuto visitare molte sale della Villa, oltre ai giardini.


title: Villa Arconati

text: Nel 2003 fu presentato e discusso un progetto integrato di restauro della Villa e di realizzazione di immobili residenziali di lusso nelle aree all'esterno del suo parco. Il progetto prevedeva la costruzione di fabbricati a forma di corte e un campo da golf. L'utilità del progetto stava nel destinare il ricavato al restauro della Villa e al riordino dei boschi circostanti il parco della Villa, creando anche un indotto di discreta importanza. Il progetto ad ogni modo non fu approvato dall'amministrazione comunale.


title: Villa Arconati

text: Attualmente è sede della "Fondazione Augusto Rancilio", impegnata, oltre che nella promozione di attività culturali e didattiche, in un importante progetto di restauro e riconversione culturale.


title: Villa Arconati

text: Dal 2015 la Villa è aperta al pubblico ogni domenica da aprile a dicembre. Alcuni ambienti, inoltre, vengono utilizzati per ricevimenti e manifestazioni private.


title: Villa Arconati

text: La Villa, che è apparsa nel corso degli anni in diversi film italiani, è stata anche set per le riprese della telenovela "Felicità... dove sei" e più di recente la location di due stagioni del talent televisivo Bake Off Italia - Dolci in forno condotto da Benedetta Parodi.


title: Villa Arconati

text: Dal 1989 è sede di un Festival musicale al quale hanno partecipato nel tempo numerose personalità della scena musicale internazionale.


title: Villa Arconati

text: Nel 2017 la villa è rientrata tra i 10 finalisti del concorso che premia i parchi più belli d'Italia.


title: Villa Arconati

text: Nel 2018 la villa è stata utilizzata per la registrazione del video musicale "Torna a casa" dei Måneskin. L'anno successivo il video musicale "Twilight" del gruppo coreano Oneus è stato girato alla villa.


title: Villa Arconati

text: Nel 2020 è stata utilizzata come location del video musicale "Musica (e il resto scompare)" di Elettra Lamborghini.


title: Villa Arconati

text: Il grandioso giardino di villa Arconati venne progettato già dal conte Galeazzo, ma venne compiuto solo successivamente dai suoi eredi. Lo spazio riservato a giardino del palazzo, all'interno di una vastissima tenuta agricola di 1000 ettari di terreno, comprende oggi come un tempo un totale di 12 ettari di prati, giardini, aiuole, aree boschive e percorsi verdi.


title: Villa Arconati

text: Indubbiamente uno dei modelli di giardino utilizzati da Galeazzo Arconati per il progetto del suo nuovo palazzo fu quello della vicina Villa Visconti Borromeo Arese Litta di Lainate il quale, costruito a fine Cinquecento, era costituito non solo da un ricco giardino ma dai numerosissimi giochi d'acqua che si evolveranno nel corso del Seicento in veri e propri teatri artistici per stupire i visitatori. Il giardino predisposto dall'Arconati era innanzitutto, come ben si adatta allo stile cinquecentesco, un giardino contraddistinto dall'eterogeneità dei materiali utilizzati ed in particolare delle differenti "pietre da fabbrica" per la realizzazione delle nicchie, delle statue e dei teatri monumentali del parco, oltre ovviamente alla gran quantità di alberi come carpini, faggi, castagni e alberi da frutto come peri, limoni e cedri per la definizione dei viali e dei "berceaux". Oltre a questi vi erano una serie di elementi funzionali come un laghetto, una orangerie, una voliera e dei "teatri", ovvero statue o gruppi scultorei messi in risalto da quinte in muratura o vegetali.


title: Villa Arconati

text: Nel corso del Settecento, il giardino venne arricchito con una serie di parterres alla francese a sud e ad est dell'edificio, elementi che richiamavano più o meno esplicitamente i grandiosi esempi visti nei palazzi delle corti d'Europa, prima tra tutte quella di Versailles e che appaiono rarissimi in Italia, presentando quindi anche un elevato valore architettonico. La struttura dei giardini è molto formale, con tre assi prospettici principali da cui si dipartono assi diagonali minori. Il progetto sembra sia stato affidato a tale Giovanni Gianda, il quale aveva già lavorato ad alcuni progetti di giardini per gli Arconati.


title: Villa Arconati

text: Lo spettacolo delle fontane del giardino del palazzo di Bollate era fornito dalla "noria", una ruota idraulica che prendeva acqua dalla falda sottostante il terreno, azionata da un argano mosso a sua volta da un cavallo, secondo un sistema in uso anche per i mulini. L'acqua veniva così elevata all'interno del cosiddetto "gioco maestro", ovvero una torre ancora oggi presente in fondo al cortile, posta nella posizione più favorevole per servire attraverso delle tubazioni di cotto o di piombo il funzionamento di tutte le altre fontane, fornendo la pressione ideale per l'uscita dagli ugelli.


title: Villa Arconati

text: La prima delle fontane servite era quella di Andromeda (detta anche "di Opi"), dove in realtà la figura della celebre eroina greca non è più presente, mentre al suo posto si trova la figura di una sirena dai cui seni zampilla l'acqua, un tentativo di raffigurazione della dea romana Opi, dispensatrice di abbondanza. L'episodio di Andromeda salvata da Perseo era invece raffigurato in affresco sull'alta parete retrostante la fontana, raffigurato in una delle incisioni di Marcantonio Dal Re ed oggi sostituito dalla pittura muraria raffigurante racemi floreali, finte architetture e conchiglie, realizzata nella prima metà dell’Ottocento durante i lavori di restauro e riordino del Marchese Antonio Busca.


title: Villa Arconati

text: La decorazione ottocentesca è stata riscoperta nel corso dei lavori di restauro della primavera 2019, che hanno permesso anche il rifunzionamento dei giochi d’acqua del teatro.


title: Villa Arconati

text: Una delle fontane più grandi dell'intero complesso di Villa Arconati era indubbiamente quella di Diana, la più complessa per giochi d'acqua tanto che recava sulla parte retrostante la propria "noria", la quale funzionava grazie ad un apposito mulino e permetteva di realizzare giochi d'acqua a pavimento per bagnare gli ospiti, proprio come nel caso di Villa Litta a Lainate. La scelta della figura di Diana è sicuramente collegabile al passatempo prediletto dell’aristocrazia, la caccia, di cui lei era divinità tutelare.


title: Villa Arconati

text: Contraddistinta da una ampia vasca in ceppo sovrastata da una coppia di delfini in marmo con le code intrecciate, la fontana è contraddistinta da siepi di carpino e dalla presenza delle statue delle quattro stagioni e di 4 statue dedicate ai sensi (ad eccezione della Vista) con le rispettive “virtù moderatrici” all'interno di nicchie naturali. Nel dettaglio del giardino descritto da Marcantonio Dal Re, essa è definita anche "Teatro Grande". Ad essa si giungeva attraverso una scalinata detta "dei Draghi", fiancheggiata da due statue di mostri alati in forma di drago dalla bocca dei quali fuoriusciva acqua corrente che ricadeva in una serie di vasche in linea in pendenza. Gli scalini sono decorati in rizzata con sassi bianchi e neri.


title: Villa Arconati

text: All'estremità del giardino si trovava il casino di caccia, un elemento indispensabile a grandi parchi cintati come quello di villa Arconati, destinato a brevi soste durante il periodo di caccia nel parco. Questa struttura si trovava già a Castellazzo al tempo di Galeazzo Arconati ed era costituita da un casamento a due piani con diverse sale affrescate, un piccolo oratorio, cantine per lo stoccaggio dei cibi.


title: Villa Arconati

text: Il casino di caccia è l’unico elemento architettonico non più presente all’interno del parco della Villa, e risultava già essere scomparso negli anni ‘20 dell’Ottocento.


title: Villa Arconati

text: Per la sua importanza nel territorio del milanese, il Castellazzo ebbe una grande storia e si trovò a ospitare una grande quantità di opere d'arte, libri, manoscritti, spartiti, mobili d'arte, grazie innanzitutto al genio di Galeazzo Arconati che volle fare di questo luogo un'area di diletto dove proporre le proprie collezioni ai suoi ospiti.


title: Villa Arconati

text: Fra gli oggetti più celebri che sono stati conservati nella villa ricordiamo il Codice Atlantico di Leonardo da Vinci (donato da Galeazzo Arconati nel 1637 alla Biblioteca Ambrosiana, dove si trova tuttora) e i bassorilievi del Monumento funebre a Gaston de Foix, scolpiti da Agostino Busti detto il Bambaja (forse discepolo dello stesso Leonardo), ora ai Musei Civici del Castello Sforzesco di Milano. Dai resoconti degli ospiti nella propria casa, sappiamo che nella villa erano custoditi numerosi busti di imperatori romani e una statua di Venere (collocata presso il camerino della figlia di Galeazzo). L'Arconati istituì anche una gipsoteca con calchi di famosi capolavori antichi acquistati dagli eredi di Leone Leoni come il Gladiatore Borghese, il Laocoonte, l'Ercole-Commodo, un satiro danzante ed una Venere. Oltre a questi, Galeazzo ottenne anche 38 calchi delle decorazioni a fregio della Colonna Traiana, ricavati dalle matrici realizzate dal Primaticcio per il re di Francia, Francesco I, per il suo castello di Fontainebleau.


title: Villa Arconati

text: Gran parte di questo patrimonio è andato disperso o è stato ceduto. Rimangono alcuni capolavori, tra cui la grande statua marmorea del "Pompeo Arconati", alta (senza il basamento aggiunto nel XVII secolo), circa tre metri, alcune opere su tela di Carlo Cane e di Lorenzo Comendich e gli affreschi nel salone delle feste: "Il carro del Sole", "La caduta di Fetonte" e l"'Allegoria del Tempo". Questi dipinti di scene mitologiche, incorniciate da grandiose architetture trompe-l'œil, sono l'opera di maggior prestigio dei fratelli Galliari, pittori e scenografi del Teatro alla Scala di Milano.


title: Jacques Offenbach

text: È considerato il padre dell'operetta. Fu anche uno dei più autorevoli compositori di musica popolare nell'Europa del diciannovesimo secolo.


title: Jacques Offenbach

text: Il padre di Offenbach nacque come Isaac Eberst intorno al 1780 nella città di Offenbach am Main, sul fiume Meno in Germania. Ebreo e cantore di sinagoga, cambiò il suo nome in Offenbach quando si stabilì a Deutz nel 1802. Uomo dai molti talenti, lavorò come rilegatore, traduttore, editore, insegnante di musica e compositore. Nel 1816 si spostò a Colonia, dove nacque Jacob nel 1819.


title: Jacques Offenbach

text: Nel 1833 il padre di Jacob lo portò a Parigi e lo fece ammettere come studente di violoncello al Conservatoire national supérieur de musique et de danse de Paris.


title: Jacques Offenbach

text: Difficoltà finanziarie costrinsero Jacob a lasciare gli studi alla fine del 1834. Dopo alcuni lavori saltuari, nel 1837 trovò posto come violoncellista nell'orchestra dell'Opéra-Comique.


title: Jacques Offenbach

text: Divenne presto noto come virtuoso dello strumento, comparendo al fianco di famosi pianisti come Anton Rubinstein, Liszt, Mendelssohn, e più spesso con Flotow.


title: Jacques Offenbach

text: Nel 1844 sposò Herminie d'Alcain; nel 1848 si spostò in Germania per sfuggire alla violenza rivoluzionaria in Francia, dove rientrerà poco dopo.


title: Jacques Offenbach

text: Nel 1850 divenne direttore d'orchestra al Théâtre Français, nel quale trovò ostilità per quel che concerne la sua produzione musicale. Quindi affittò, nella stagione dell'Expo, un piccolo teatro negli Champs-Élysées, a cui dette il nome di Bouffes Parisiens, e l'inverno seguente prese un teatro più grande in rue Monsigny/Passage Choiseul, dove ebbe inizio una carriera di grande successo per la rappresentazione di sue operette. All'inizio, il musicista si limitò a comporre opere in un atto con pochi cantanti, solo a partire dal 1858 pose fine a questa limitazione, componendo la sua prima opera di grandi dimensioni, "Orfeo all'inferno".


title: Jacques Offenbach

text: Dal 1855 al 1861 diresse il Théâtre des Bouffes-Parisiens e dal 1873 al 1875 il Théâtre de la Gaîté di Parigi.


title: Jacques Offenbach

text: Nel 1856 inventò il nome operetta per la sua "La Rose de Saint-Flour". Offenbach scrisse almeno 100 "operette", alcune delle quali furono molto popolari allora, e continuano a esserlo ancora oggi. Le migliori di queste combinano la satira politica e culturale con l'arguzia della "grande opera". Fra i lavori per i quali è ricordato (un catalogo di oltre novanta operette) vi sono "Orfeo all'inferno", "La bella Elena", "La Vie Parisienne", "La Grande-duchesse de Gerolstein", "Barba Blu" e "La Périchole".


title: Jacques Offenbach

text: Offenbach fu molto legato al suo paese d'adozione, e molti suoi lavori sono di sapore patriottico. Ma ciò non l'aiutò quando scoppiò la Guerra franco-prussiana nel 1870, poiché fu qualificato dalla stampa tedesca come un traditore, e da quella francese come una spia di Bismarck; ciò lo indusse a trasferirsi con la famiglia in Spagna.


title: Jacques Offenbach

text: Quando tornò a Parigi dopo la guerra, le sue irriverenti operette furono accolte con successo dal pubblico, e segnarono, in concomitanza di fatti politici e militari, la fine del Secondo Impero francese di Napoleone III da cui aveva ricevuto la Legion d'onore.


title: Jacques Offenbach

text: Andato in fallimento nel 1875, l'anno successivo recuperò una buona parte delle perdite in un tour negli USA, dove diede 40 concerti a New York e Filadelfia, in occasione dell'Esposizione centennale delle arti, della manifattura e dei prodotti del suolo e delle miniere di Filadelfia (1876).


title: Jacques Offenbach

text: Offenbach ottenne ulteriore popolarità con "Madame Favart" (1878), costruzione fantastica sulla vita dell'attrice francese Marie-Justine Favart, e "La fille du tambour-major", un'opera di grande fantasia musicale.


title: Jacques Offenbach

text: Alcuni esperti giudicano il suo ultimo lavoro, "I racconti di Hoffmann (Les contes d'Hoffmann)" (tratto da 3 brevi storie di E.T.A. Hoffmann), il suo capolavoro, non finito a causa della sua morte nel 1880 e completato dal suo amico Ernest Guiraud e dato al pubblico nel 1881.


title: Grafico di dispersione

text: Il grafico di dispersione, detto anche grafico a dispersione, grafico a nuvola di punti, scatter plot o scatter graph, è un tipo di grafico in cui due variabili di un set di dati sono riportate su uno spazio cartesiano.


title: Grafico di dispersione

text: I dati sono visualizzati tramite una collezione di punti ciascuno con una posizione sull'asse orizzontale determinato da una variabile e sull'asse verticale determinato dall'altra.


title: Grafico di dispersione

text: Un grafico di dispersione è spesso usato quando una delle variabili è sotto controllo dello sperimentatore. Un parametro che è incrementato e/o decrementato sistematicamente è chiamato parametro di controllo o variabile indipendente, ed è arbitrariamente posto sull'asse orizzontale. La variabile misurata (o dipendente) è arbitrariamente posta sull'asse verticale. Se non esistono variabili dipendenti, ogni variabile può essere messa su un asse a piacere. Il grafico di dispersione può essere utile per visualizzare il grado di correlazione (cioè di dipendenza lineare) tra le due variabili.


title: Grafico di dispersione

text: Un grafico a dispersione può suggerire vari tipi di correlazione tra variabili con un certo intervallo di confidenza. Le correlazioni possono essere positive, negative o nulle.


title: Grafico di dispersione

text: Se il modello di punti sul grafico scende dall'alto a sinistra verso il basso a destra, suggerisce una correlazione negativa. Può essere disegnata una linea di andamento (o linea di trend) per studiare la correlazione tra le variabili in esame. Per una correlazione lineare, la migliore procedura (best-fit) è la regressione lineare (linear regression), e garantisce di generare una soluzione corretta in un tempo finito. Sfortunatamente, non vi è una procedura universale che garantisca di generare una soluzione corretta per relazioni arbitrarie.


title: Grafico di dispersione

text: Un grafico di dispersione è molto utile anche quando vogliamo vedere quanto corrispondono due set di dati comparabili; in questo caso, viene spesso disegnata come riferimento una linea d'identità ("identity line") come una linea x=y oppure una linea 1:1. Più i data set corrispondono, più i punti tendono a concentrarsi esattamente sulla linea d'identità.


title: Grafico di dispersione

text: Uno degli aspetti più interessanti dello scatter plot, tuttavia, è l'abilità di mostrare relazioni non lineari tra variabili. Inoltre, se i dati sono rappresentati da un modello misto di relazioni semplici, esse possono essere rese visibilmente evidenti come modelli sovrapposti.


title: Grafico di dispersione

text: Un possibile esempio dell'uso del grafico a dispersione è l'analisi dell'andamento delle seguenti due variabili: il debito pubblico e la percentuale di disoccupazione di un paese. Avendo due variabili, è necessario decidere quale rappresentare sull'asse delle ascisse (o x) e quale sull'asse delle ordinate (y). Non vi è una soluzione corretta o sbagliata, solitamente la variabile più importante è sull'asse delle y, quindi se fosse necessario mostrare quanto varia il debito pubblico in relazione alla disoccupazione si porrà quest'ultima sull'asse x, viceversa ponendo la disoccupazione sull'asse y verrà evidenziato come essa varia in relazione al debito pubblico.


title: Grafico di dispersione

text: Inoltre è possibile aggiungere informazioni differenziando i punti del grafico a dispersione per colore; si potrebbe per esempio colorare i punti in base al paese che rappresentano per avere un grafico a dispersione che includa molteplici paesi; oppure variare i colore in base al periodo per avere un'idea di come variarono debito e disoccupazione di un paese in determinati periodi.


title: Grafico di dispersione

text: Un grafico a dispersione può anche essere in 3D, in questo caso aggiungendo un asse con un'altra caratteristica (nell'esempio R&D, o fondi assegnati alla ricerca in un paese, in italiano R&S). Dall'esempio riportato a lato si evince non solo che la disoccupazione di un paese è legata al debito pubblico, ma che anche la ricerca e lo sviluppo sono influenzate dal debito pubblico. In un grafico a dispersione 3D è possibile, a colpo d'occhio, avere informazioni su tre diverse caratteristiche dei dati analizzati, in questo caso salta subito all'occhio che l'Italia ha avuto un elevato debito pubblico, una disoccupazione variabile e tassi di ricerca molto ridotti nel periodo di tempo preso in considerazione (1998-2007).


title: Tutto quello che vuoi

text: Tutto quello che vuoi è un film del 2017 scritto e diretto da Francesco Bruni, liberamente ispirato al romanzo del 2008 "Poco più di niente" di Cosimo Calamini. La pellicola è prevalentemente ambientata a Roma.


title: Tutto quello che vuoi

text: Alessandro, un ragazzo di 22 anni, accetta un lavoro come accompagnatore di Giorgio, un anziano, vivace e divertente poeta di 85 anni: i due appartengono a mondi profondamente diversi, ma proprio la loro eterogeneità e distanza iniziale permetterà a Giorgio di morire serenamente e ad Alessandro di iniziare a trovare un proprio equilibrio che lo riavvicinerà al padre e lo spingerà fuori dalla gabbia emotiva nella quale si era rinchiuso.


title: Tutto quello che vuoi

text: Il poster ufficiale è stato rivelato il 13 aprile 2017, mentre il trailer ufficiale del film è stato diffuso online il 20 aprile 2017.


title: Tutto quello che vuoi

text: Il film è stato presentato in anteprima il 23 aprile 2017 al Bari International Film Festival. È stato distribuito nelle sale cinematografiche italiane a partire dall'11 maggio dello stesso anno da 01 Distribution.


title: Liu Shaoqi

text: Comunista fin da adolescente, appoggiò la candidatura di Mao Zedong (1893-1976) alla guida del Partito Comunista Cinese nel 1935, partecipando nel medesimo anno alla Lunga marcia. Dopo la Lunga marcia (1934-1935), gli fu affidato l'incarico di organizzare in varie ragioni controllate dal Kuomintang la guerriglia contro i giapponesi, e per lunghi periodi si recò anche in Unione Sovietica. Oltre alla guerra civile cinese, prese parte alla seconda guerra sino-giapponese come commissario politico per la Nuova Quarta Armata comunista dopo l'incidente dell'omonimo esercito nel 1941.


title: Liu Shaoqi

text: Fu il secondo presidente della Repubblica Popolare Cinese, ma le sue critiche alla fallimentare politica economica di Mao, nel 1961, e il tentativo di emarginarlo dalla direzione dello stato gli costarono il carcere e la morte. Alla rivoluzione culturale delle Guardie Rosse, che facevano leva su masse popolari assai più estese, i suoi seguaci nella fazione di destra del partito (la cosiddetta "linea nera") si opposero con energia. Per questa posizione, e per il fatto stesso di trovarsi a capo dell'apparato governativo, egli subì nel 1967 una durissima polemica, giunta fino a forme di linciaggio morale. Accusato di burocratismo e autoritarismo, nel 1968 fu destituito da ogni carica.


title: Liu Shaoqi

text: Comunista dello Hunan, nacque nel 1898. Iscrittosi al Partito Comunista ed educato a Mosca nel 1921, conobbe Mao nel 1922. Nel 1923-1925 venne nuovamente mandato dal Comintern a studiare a Mosca. Tornato, collaborò con Mao a organizzare i contadini dello Hunan, regione natale di entrambi. I due lavorarono fianco a fianco sia ad Anyuan, sia a Yan'an tra il 1925 e il 1935. Liu favorì, assieme a Zhou Enlai (1898-1976), l'ascesa di Mao a Segretario generale del Partito. Trascorse molta della sua carriera politica antecedente il 1949 nella Cina settentrionale e centrale. Nel 1932 fu segretario del partito per il Fujian.


title: Liu Shaoqi

text: Avendo alle spalle una lunga conoscenza diretta dell'Unione Sovietica di Stalin (1879-1953), negli stessi anni fu tra coloro che più contribuirono a mantenere un'alleanza e comunanza ideologica, sempre controversa, fra il Partito Comunista Cinese e quello sovietico. A lungo designato quale "delfino" di Mao, partecipò al movimento di distacco dall'URSS accusata di aver subito una involuzione revisionista, ma si appoggiò all'apparato politico e a settori di aristocrazia operaia per impostare una linea di sviluppo economico basata sui centri industriali prevalenti e l'industria pesante, tipica del modello sovietico, al contrario di Mao fautore di rapporti più equi fra città e campagna e fra città costiere ed entroterra e teorico di un modello di industrializzazione decentrata e collettivistica.


title: Liu Shaoqi

text: Al secondo posto tra i dirigenti del partito (1937), e delfino di Mao dal 1943, strinse particolari rapporti con altri due dirigenti comunisti, Deng Xiaoping (1904-1997) e Zhu De (1886-1976), tutti fautori della linea intransigente contro gli invasori giapponesi durante la Seconda guerra mondiale ma anche di una visione legata alla modernizzazione industriale della Cina futura e meno alla considerazione del carattere agrario della realtà cinese.


title: Liu Shaoqi

text: A partire dal 1940 coprì nei sindacati, nel partito e nel governo cariche sempre più importanti, sino a sostituire Mao alla presidenza della Repubblica (1958). Favorevole a una cooperazione coi nemici nazionalisti, accomunati dall'odio verso gli invasori nipponici, propugnò un'alleanza tattica con il Guomindang nel 1941. Contribuì molto alla disfatta del Kuomintang nella guerra civile del 1945-1949 e fu con Mao sulla Piazza Tienanmen a Pechino il pomeriggio del 1º ottobre 1949 al momento della proclamazione della nascita della Repubblica Popolare Cinese. Titubante durante l'invasione del Tibet (1950) e contrario all'intervento a favore della Corea del Nord durante la Guerra di Corea (1950-1953) venne per questo aspramente criticato da Mao.


title: Liu Shaoqi

text: Fautore degli aiuti militari e logistici ai comunisti vietnamiti di Ho Chi Minh (1890-1969) durante la rivolta indocinese contro la Francia (1946-1953), fece epurare un importante dirigente del partito, Gao Gang (1905-1954), reo d'un fallito tentativo di congiura ai danni suoi e di Mao. Profondo conoscitore del confucianesimo, ne integrò alcuni principi entro il nuovo comunismo cinese: il suo libriccino "Come essere un buon comunista" ripropose, secondo Mao, una via ascetica dell'autoeducazione individuale, piuttosto che quella della trasformazione educativa delle masse da lui indicata. Alla sua memoria, le poste della Repubblica Popolare Cinese emisero una serie di francobolli, nel centenario della nascita (1998).


title: Liu Shaoqi

text: Egli si distinse tuttavia da Mao in relazione alla linea economica da adottare nel Paese. Egli si profilò infatti come contrario all'accelerazione degli obiettivi della crescita mediante la radicale collettivizzazione che Mao impose alla Cina tra il 1958 e il 1962, durante il cosiddetto "Grande balzo in avanti", che costò una carestia tanto grave da provocare un numero imprecisato, ma certo rilevante, di morti per fame. Il fallimento di tale progetto economico costò a Mao una riduzione del proprio ruolo all'interno del Paese.


title: Liu Shaoqi

text: Al momento del ritiro forzato di Mao, in seguito alla catastrofe alimentare, Liu venne riconfermato Presidente della Repubblica nel 1959. Qui egli e altri dirigenti "riformisti" si proposero di modernizzare il paese senza dover ricorrere alla collettivizzazione dell'agricoltura, anzi, tollerando un embrione di libero mercato. Nel giugno del 1966 Mao, appoggiandosi alle masse giovanili e studentesche, ribaltò a suo favore la lotta per il potere e tornò effettivamente al vertice del partito come risultato della cosiddetta "Rivoluzione Culturale".


title: Liu Shaoqi

text: Il ritorno al pieno potere di Mao segnò la fine politica e anche umana di Liu. Costretto a fare autocritica nel 1967, epurato da ogni carica pubblica e politica, accusato di essere «... la maggior personalità del partito colpevole di aver imboccato la via del capitalismo» venne imprigionato in un campo di lavoro al fine di esser "rieducato". Anche la sua famiglia subì processi e angherie durante quel caotico periodo. La stessa sua sorte fu condivisa da molti altri eminenti dirigenti del partito, fra i quali Deng Xiaoping.


title: Liu Shaoqi

text: È da rilevare, tuttavia, che, così come era successo nel periodo dell'oscuramento politico di Mao, anche nella fase maoista più radicale, nel Partito Comunista Cinese non venne usato il metodo della eliminazione fisica sistematica degli avversari politici interni. Se non mancarono gravi eccessi, alla base, ad esempio per opera delle campagne delle "Guardie rosse" - giovani e spesso giovanissimi, che Mao stesso represse grazie all'intervento dell'esercito come garante della legalità dello stato comunista - se vi furono esecuzioni ripetute, in momenti nei quali lo scontro interno poteva sfociare in focolai di guerra civile, non fu mai lo sterminio lo strumento della dialettica politica nel PCC, come dimostrano i rovesci e le riprese di personaggi centrali come Mao e Deng.


title: Liu Shaoqi

text: Liu morì nel 1969 durante la prigionia per diabete non curato, forse a causa di una mancanza intenzionale di cure mediche oppure perché le medicine gli furono negate. Venne sepolto in un luogo ignoto e sotto falso nome. Dopo la morte di Mao nel 1976, Deng - raggiunti i vertici del potere - gli fece avere una riabilitazione postuma (1980).


title: Ford Capri

text: La Ford Capri è un'automobile di tipo coupé prodotta dalla Ford europea, in tre successive serie, dal 1969 al 1986.


title: Ford Capri

text: Riprendendo la denominazione da un fortunato e lussuoso modello Lincoln dei primi anni cinquanta e dalla versione coupé della "Consul Classic" (risalente ai primi anni sessanta), la presentazione della Capri fu preceduta da un forte battage pubblicitario sulla stampa internazionale. All'apertura del Salone dell'automobile di Bruxelles, il 15 gennaio 1969, gli organizzatori, il pubblico e la stampa constatarono l'assenza della novità più attesa del salone. Al centro dello stand allestito dalla Ford, una sorta di catafalco realizzato per l'esposizione del modello rimase vuoto fino al successivo 24 gennaio, quando finalmente la "Capri" venne posizionata per gli ultimi tre giorni della kermesse belga.


title: Ford Capri

text: Dopo quasi dieci anni di studi e prototipi da parte delle due filiali europee Ford, quella tedesca e quella britannica, nel 1965 prevalse la proposta del centro stile di Dagenham; un progetto particolarmente ambizioso per la Ford europea che intendeva ripercorrere il successo internazionale ottenuto con la "Escort". La Capri veniva costruita nelle fabbriche del Nord Europa situate in Germania, Belgio e Inghilterra e, a fronte della stessa carrozzeria esterna, veniva proposto con motorizzazioni diverse a seconda dei mercati di destinazione.


title: Ford Capri

text: Le cilindrate dei motori variavano dai 1.300 ai 1.700 cm³ per quelle prodotte in Germania, dai 1.300 ai 1.600 cm³ per quelle anglosassoni. Alle versioni normali era affiancata anche una versione maggiormente sportiva equipaggiata da un motore a V da 2.000 cm³. Una versione mossa dal 1600 Twin Cam montato sulla Escort, sebbene annunciata, con alcuni esemplari di pre-serie già realizzati, venne abbandonata all'ultimo istante prima della presentazione ufficiale della gamma.


title: Ford Capri

text: Già nel corso del primo anno di produzione sul mercato britannico venne introdotto anche un motore da 3.000 cm³ e 138 CV e su quello tedesco uno da 2.300 cm³ e 125 CV dotato di doppio carburatore.


title: Ford Capri

text: L'anno successivo, il 1970, segnò il debutto di questo modello anche su altri mercati quali il Sudafrica, l'Australia e il Nordamerica, dotato unicamente di un motore di 1.600 cm³, sostituito dal fratello maggiore da 2.000 nell'anno seguente.


title: Ford Capri

text: L'evoluzione successiva, nel 1971, vide anche la presentazione della versione RS2600, fornita di un V6 di 2637cmc capace di 150 CV per 210 km/h di velocità massima,grazie alla sostituzione dei carburatori con l'iniezione Kugelfischer: Da questa evoluzione venne tratta la versione destinata alle competizioni automobilistiche categoria "Turismo". Tutta la gamma ebbe varie modifiche,sia meccaniche,come l'arrivo di motorizzazioni unificate Europa continentale-Gran Bretagna, come nell'anno precedente per Taunus e Cortina, sia di allestimento, la più evidente delle quali consisteva nei nuovi fanalini posteriori, più grandi.


title: Ford Capri

text: Interessante fu l'opzione "Superprestazioni", introdotta sul mercato italiano nell'autunno 1972, capace di assicurare ai modelli con motore 1.300 cmc una velocità massima di 167 chilometri orari contro i 148 originari, senza problemi per gli organi meccanici, viste le caratteristiche tranquille della versione di serie.


title: Ford Capri

text: Dopo ulteriori modifiche nella gamma dei motori, ripresentati nuovamente a carburatori anche per le maggiori cilindrate, tirando le somme delle vendite si può affermare che il modello ebbe un notevole successo commerciale, con l'uscita dalle catene di montaggio nell'agosto 1973 del primo milionesimo esemplare.


title: Ford Capri

text: Molto più pratica (grazie al portellone posteriore), la nuova "Capri" aveva linee assai più semplici e meno aggressive rispetto alla serie precedente. Anche gli interni erano nuovi, mentre la meccanica rimaneva quella dell'ultima evoluzione della prima serie, a parte l'adozione di freni a disco maggiorati.


title: Ford Capri

text: I motori, ripresi dalla gamma Taunus e Granada, erano 4 o 6 cilindri (tutti con distribuzione monoalbero), con cilindrate comprese tra 1,3 e 3 litri, tutti dotati di alternatore.


title: Ford Capri

text: L'ampia gamma di allestimenti disponibili ("L", "GL", "S" e "Ghia") e l'estesa offerta di motorizzazioni costituivano uno dei punti di forza della "Capri II". La gamma per l'Italia includeva le versioni "1.3 L" (1.297 cm³, 60 CV), "1.6 L" (1.593 cm³, 72 CV) "1.6 Ghia" (1.593 cm³, 88 CV), "1.6 S" (1.593 cm³, 88 CV), "2.0 S" (1.993 cm³, 98 CV) e "3.0 V6 Ghia" (2.994 cm³, 138 CV). Su richiesta era disponibile anche la versione "2.3 V6 Ghia" (2.293 cm³, 108 CV).


title: Ford Capri

text: La crisi petrolifera seguita alla guerra del Kippur (autunno 1973), che aveva cambiato radicalmente il modo di pensare della società europea (le coupé, da autovetture "alla moda", erano divenute simbolo di spreco e ostentazione fuori luogo), e la minor piacevolezza della linea non consentirono alla "Capri II" di ottenere il successo della prima serie. Come quest'ultima, la seconda serie venne venduta, fino al 1976, anche negli Stati Uniti, sotto il marchio della controllata Mercury.


title: Ford Capri

text: Il nome del progetto della Capri Mk3 fu "Project Carla". Il concept consistette in una Capri MkII, con un frontale simile alla Escort RS del periodo, e venne presentato nel 1976 al Salone di Ginevra. La terza versione della Capri introdusse un'aerodinamica migliorata, prestazioni incrementate (assieme a una riduzione dei consumi) e diversi cambiamenti estetici.


title: Ford Capri

text: Al lancio, le combinazioni motore-trasmissione della Capri II vennero eliminate e il 3.0l S venne considerato il motore più desiderabile, abbinato a un cambio automatico nelle versioni Ghia.


title: Ford Capri

text: La Ford iniziò a concentrarsi sul mercato inglese appena le vendite calarono, in quanto la Capri era un vero e proprio culto in Inghilterra. Venne così introdotto nel 1979 l'"X Pack" per le versioni sportive. Questi interventi, anche se costosi e dalle vendite lente, fecero sì che la stampa parlasse entusiasticamente della Capri e delle sue prestazioni.


title: Ford Capri

text: Nel 1981, il 3.0 V6 venne pensionato, mentre un nuovo motore sportivo, il 2.8 Injection V6, venne presentato al Salone di Ginevra dello stesso anno. Come indicato dal nome stesso, il motore era caratterizzato dall'iniezione elettronica e aveva una potenza di 160 CV che garantiva una velocità massima di 210 km/h, anche se la trasmissione era ancora a quattro rapporti. La Capri 2.8 Injection portò nuova linfa alla gamma e permise al modello di rimanere in produzione per ben 3 anni in più rispetto a quanto programmato dalla Ford. Il cambio a quattro marce venne rimpiazzato da un'unità a 5 rapporti. Un altro aggiornamento sostanziale venne effettuato nel 1984 con la Capri Injection Special e comprendeva sedili per metà in pelle e un differenziale a slittamento limitato. Esternamente, la vettura si poteva distinguere grazie ai cerchioni sportivi a sette razze e al frontale in tinta con la carrozzeria anziché nero.


title: Ford Capri

text: Anche se la Capri non faceva più parte di alcuna competizione sportiva, Ford of Germany sviluppò nel 1982 un'edizione limitata, solo con guida a sinistra, dotata di turbo e di 190 CV con una velocità massima di 220 km/h. Esteticamente fu molto aggressiva grazie al bodykit, mentre il motore e i cerchioni riportarono il simbolo "RS".


title: Ford Capri

text: Un'altra versione speciale, la Tickford Capri, utilizzò il 2.8 Injection potenziato a 206 CV (al contrario della versione RS che montava un motore a carburatore derivato dalla Granada). Questa edizione speciale era molto lussuosa grazie agli interni completamente in pelle e alla moquette Wilton. Esteriormente possedeva un largo alettone posteriore, griglia anteriore colorata e un bodykit disegnato da Simon Saunders, il quale divenne in seguito designer alla KAT Designs e poi disegnatore della Ariel Atom. I freni posteriori erano a disco. Questo modello venne modificato a mano dagli operai della Tickford con tempi di 200 ore di lavoro per vettura. Uno dei problemi principali della Tickford Capri era il prezzo, circa il doppio di quello di una Capri Injection.


title: Ford Capri

text: Dal novembre 1984, la Capri venne venduta solo in Gran Bretagna con guida a destra. Il 1.6 e il 2.0 vennero associati a un nuovo allestimento (Laser) con manopola del cambio e volante in pelle, finestrini elettrici e mascherina e specchietti retrovisori verniciati. L'ultima versione limitata era la Capri 280 prodotta in 280 esemplari con differenziale a slittamento limitato, interni Recaro completamente in pelle e cerchi a sette razze da 15". Vennero costruiti 1038 esemplari.


title: Ford Capri

text: Quando l'ultima Capri venne costruita, il 19 dicembre 1986, venne calcolato che la produzione terminò con la fabbricazione di 1.886.647 esemplari tra le varie serie.


title: Ford Capri

text: A differenza del modello classico europeo, monta un 5 litri V8 derivato da quello della Mustang e dalla Fairlane ed opportunamente adattato dalla Basil Green Motors di Johannesburg.


title: Ford Capri

text: In particolare, il propulsore ha subito una rivisitazione e la potenza è stata aumentata da 156 a 210 kW. L'albero motore è tutto nuovo e di costruzione australiana. Le valvole sono state rinforzate anche per supplire al peso lievemente maggiorato.


title: Ford Capri

text: Il cambio è praticamente quello della Mustang a quattro rapporti mentre l'impianto sterzante sfrutta componenti studiati dalla Basil Green. L'asse posteriore è fornito dalla Borg-Warner ed è dotato di anti slittamento.


title: Ford Capri

text: I freni rispetto al modello di origine hanno pastiglie con composizione più dura per i dischi anteriori e l'elaborazione è stata applicata anche alle sospensioni che sono state ribassate di circa un pollice e mezzo.


title: Ford Capri

text: Il radiatore ha dimensioni più grandi ed è di derivazione Basil, così come gli scarichi. Le prestazioni sono elevate: accelerazione da 0 a 100 km/h in 7 secondi e velocità massima che si aggira intorno ai 230 km/h. Valori abbastanza alti per l'epoca.


title: Valentina, ragazza in calore

text: Valentina, ragazza in calore è un film pornografico italiano del 1981 diretto da Raniero Di Giovanbattista con lo pseudonimo "Jonas Rainer".


title: Valentina, ragazza in calore

text: Valentina, una ragazza che in amore non sa dire di no, viene sorpresa da un podista mentre nel bosco è impegnata in un rapporto sessuale con un ragazzo. Giunta a Roma in cerca di fortuna e di avventure, incontra dapprima un pittore, con cui ha una breve storia, poi una lesbica, che le fa conoscere l'amore saffico.


title: Valentina, ragazza in calore

text: Ritrova quindi il podista e ne conosce anche la moglie, avendo rapporti con entrambi, ma alla fine preferisce restare libera.


title: Valentina, ragazza in calore

text: Da una dichiarazione concessa dal regista e riportata nel libro "Luce rossa", il film prese vita da un copione di Guido Zurli chiamato "Jolly": film che non doveva essere pornografico. Non potendolo produrre personalmente, lo sceneggiatore rinunciò alla lavorazione non essendo interessato alla pornografia. Sempre secondo testimonianze riportate nel saggio di Franco Grattarola e Andrea Napoli, il film con buona probabilità venne diretto dal direttore della fotografia Alfredo Lupo.


title: Valentina, ragazza in calore

text: Alla trama di scarsa consistenza si aggiunge una produzione a basso costo, con largo uso di "zoom" per le scene in esterni, "escamotage" adottato per non assumere comparse. Il film sarebbe passato inosservato, se non fosse stato per la reazione degli abitanti di Ovada, dove viveva la famiglia Pozzi. Nel marzo del 1982 una sala del paese proiettò il film e, poiché la famiglia era conosciuta, saputo della presenza della giovane Moana, si verificò il tutto esaurito e furono anche organizzate comitive per andare a vedere il film.


title: Valentina, ragazza in calore

text: La Pozzi nel frattempo stava conducendo una trasmissione per bambini su Rai 2 dal titolo "Tip Tap Club". Le inevitabili polemiche la spinsero inizialmente ad affermare che nelle scene erotiche era stata impiegata una controfigura (era comunque accreditata con il nome d'arte di Linda Heveret), ma poi fu costretta ad ammettere la verità, promettendo che non avrebbe più girato film pornografici. Venne sostituita nel programma da Roberta Giusti e Moana Pozzi continuò la carriera sia in televisione sia nel cinema pornografico.


title: Valentina, ragazza in calore

text: Il caso le procurò una notevole pubblicità, come lei stessa ricorda nella sua autobiografia, e le dimostrò che il mondo del porno poteva essere una scorciatoia verso la celebrità che inseguiva tanto ostinatamente.


title: Pithecusa

text: Pithecusa, o Pitecussa (in greco Πιθηκοῦσσαι, Pithekoussai, o Pithecusae; letteralmente "delle scimmie, popolata dalle scimmie"), sull'attuale isola di Ischia, è considerata il più antico stanziamento greco in Italia, la cui fondazione viene fatta risalire alla prima metà dell'VIII secolo a.C. (770 a.C.), per opera dei Greci di Eretria e di Calcide (sull'Eubea). Con buona verosimiglianza non fu una colonia greca in senso stretto, ma una comunità mercantile a prevalenza greca (di almeno due metropoli differenti, Eretria e dell'Eubea, ma sono possibili anche ulteriori origini), in cui però convivevano anche numerosi coloni etruschi e fenici (e forse anche punici), nata come emporio multietnico, tese a diventare anche una colonia di popolamento a prevalenza ellenica.


title: Pithecusa

text: Il ritrovamento fortuito di muri a secco, avvenuto nel 1989 a seguito di uno smottamento, in località Punta Chiarito, nella frazione di Panza, ha dato l'avvio tra il 1993 ed il 1995 ai lavori di scavo che hanno permesso il ritrovamento di una fattoria greca tenuta da agricoltori benestanti, come dimostra la buona fattura dei vasi che sono stati rinvenuti ed ha permesso di anticipare lo sbarco dei primi coloni greci di circa venti anni rispetto all'originaria ipotesi, cioè intorno al 790-780 a.C., da qui poi i coloni avrebbero colonizzato via via l'isola per stabilirsi sulle alture di Monte Vico, nella zona settentrionale dell'isola e perciò prospiciente il continente.


title: Pithecusa

text: Infatti, la baia di Sorgeto, che si trova ai piedi di Punta Chiarito, offre un riparo ideale per le navi, soprattutto dai venti di maestrale, vento dominante nella zona, un requisito importante per i Greci nella scelta di approdo. Tale requisito, infatti, non è presente nella zona di Monte Vico e costituiva per gli studiosi un'anomalia non facilmente spiegabile.


title: Pithecusa

text: Secondo lo storico greco Strabone ("Geogr.", V, 4, 9), la ricchezza dell'isola era dovuta alle risorse agrarie spontanee e alla lavorazione dell'oro, disciplina che gli Euboici avevano portato con loro e mantenuta viva. Dai risultati archeologici provenienti dallo studio della necropoli si deduce che la comunità euboica sull'isola di Ischia era principalmente dedita allo scambio e alla lavorazione artigianale. Sono state ritrovate ceramiche a decorazione geometrica, nella quale fanno la loro prima comparsa le figurazioni umane, con una certa significativa presenza di scene di navigazione e di naufragio.


title: Pithecusa

text: Inoltre a Pithecusa si registra la più antica firma di arte vasaia greca finora pervenuta (testimonianza ne è la Coppa di Nestore). A Pithecusa si lavorava anche il ferro, come dimostrato dal rinvenimento di uno scarto di fibula e scorie, probabilmente provenienti dall'Isola d'Elba e dalle colline metallifere della Toscana, attestate in località Mazzola. La necropoli presenta l'aspetto di un emporio al quale affluiscono merci e mercanti di varia origine. I contatti commerciali con le città della costa siriana, in particolare con il sito di al-Mina, sono documentati da una grande quantità di oggetti di importazione orientale, quali sigilli incisi di fattura siriaca, ceramica fenicia, scarabei egizi o di imitazione fenicia. Il sito di Pithecusa era gestito da un gruppo aristocratico proprietario di navi ed era caratterizzato da una comunità dedita prevalentemente all'artigianato e alle attività marinare. Tra i segni che dimostrano la fisionomia aristocratica del ceto dominante è la coppa rodia, detta di Nestore (del seconda metà dell'VIII secolo a.C.), parte del corredo di un fanciullo di circa dieci anni, che rimanda ad uno dei primi esempi fino ad oggi attestati di pratica conviviale. Nell'iscrizione che vi è graffita l'autore vanta la capacità di essere presi, grazie al vino della sua coppa, dal desiderio di "Afrodite dalle belle corone".


title: Premi Oscar 2005

text: La 77ª edizione della cerimonia di premiazione degli Oscar si è tenuta il 27 febbraio 2005 al "Kodak Theatre" di Los Angeles. Il conduttore della serata è stato il comico statunitense Chris Rock.


title: Premi Oscar 2005

text: Le "nomination" dei film in concorso - che, in base al regolamento, sono stati immessi sul circuito cinematografico nell'anno precedente, il 2004 - erano state rese pubbliche il 25 gennaio 2005.


title: Premi Oscar 2005

text: "The Aviator" di Martin Scorsese è il film che si è aggiudicato il maggior numero di statuette, cinque, ma il vero vincitore di questa edizione è stato "Million Dollar Baby" di Clint Eastwood che, nonostante si sia aggiudicato un premio in meno, ha vinto in quattro delle categorie più importanti: "miglior film", "miglior regia", "miglior attrice protagonista" (a Hilary Swank) e "miglior attore non protagonista" (a Morgan Freeman).


title: Premi Oscar 2005

text: L'attore Jamie Foxx ha ricevuto la doppia nomination per i film "Collateral" e "Ray", vincendo l'Oscar al miglior attore per quest'ultimo.


title: Premi Oscar 2005

text: Ove ricorrente e disponibile, viene indicato il titolo in lingua italiana e quello in lingua originale tra parentesi.


title: Premi Oscar 2005

text: "NOTA:" Alcuni documentari importanti come il controverso "Fahrenheit 9/11" di Michael Moore (già vincitore di questa categoria con "Bowling a Columbine") e "The Corporation" di Joel Bakan, Mark Achbar e Jennifer Abbott non sono stati elegibili nella categoria perché trasmessi in televisione prima della cerimonia, per volontà specifica dei loro autori, rinunciando in questo modo alla candidatura al premio.


title: Premi Oscar 2005

text: A Sidney Lumet, in riconoscimento dei suoi brillanti servizi alla sceneggiatura, alla recitazione e all'arte del cinema.


title: Arnica montana

text: pianta della famiglia delle Asteraceae, ghiandolosa, perenne, a fusto eretto e mediamente robusto, alta 20 – 60 cm, dai grandi capolini di colore giallo aranciato con caratteristici petali "spettinati" e dal gradevole odore aromatico.


title: Arnica montana

text: Il nome del genere ("Arnica") potrebbe derivare da una alterazione del tardo-latino "ptàrmica", a sua volta derivato dal greco "ptarmikos" (starnutatorio) con allusione alle proprietà starnutatorie connesse con l'odore della pianta. Altri autori però preferiscono partire dalla parola greca "arnakis" (pelle di agnello) facendo riferimento alla delicata tessitura delle sue foglie.


title: Arnica montana

text: Il nome "Arnica" in antichità venne impiegato più volte per specie diverse aventi in generale grandi capolini gialli (come i generi "Doronico", "Senecio" e "Telekia").


title: Arnica montana

text: La prima documentazione dell"Arnica montana" risulta del 1731 a proposito di un manuale di giardinaggio.


title: Arnica montana

text: In Francia è molto comune la denominazione di "Tabac des Vosges" in quanto gli abitanti delle regioni montane se ne servono come tabacco da fiuto.


title: Arnica montana

text: La forma biologica della pianta è definita emicriptofita rosulata: ossia pianta erbacea, perenne, con gemme svernanti al livello del suolo e protette dalla neve (emicriptofita); inoltre tali piante hanno le foglie disposte a formare una rosetta basale (rosulata).


title: Arnica montana

text: L'infiorescenza presenta dei capolini normalmente solitari, o al massimo 2-3 su rami opposti. Lo scapo fiorale è vischioso. L’involucro presenta fino a 3 serie (normalmente una) di squame lanceolate e villose (altrimenti chiamate brattee involucrali) di lunghezza inferiore a quella dei fiori ligulati; anche questo è lievemente vischioso.


title: Arnica montana

text: I fiori nell'insieme sono larghi 5–8 cm. Il ricettacolo è piano o lievemente concavo. I capolini (come in tutte le Asteraceae), sono composti da due parti:


title: Arnica montana

text: I frutti sono acheni, di colore bruno-nerastro, pubescenti e rugosi sormontati da un piccolo pappo piumoso giallastro. La moltiplicazione avviene per divisione dei cespi in primavera o in autunno, oppure per seme (il frutto achenio).


title: Arnica montana

text: Cresce in terreni poveri (pascoli magri, brughiere e torbiere alte) e silicei (substrato acido); in zone montane da 500 a 2500 m s.l.m. È assente in pianura.


title: Arnica montana

text: Sta diventando rara soprattutto nelle regioni nordiche a causa dell'aumento delle coltivazioni intensive.


title: Arnica montana

text: Trattandosi di una tra le piante medicinali più utilizzate al mondo, l'appartenenza alle specie protette rende complicata la sua produzione su scala industriale. Vengono pertanto utilizzate, a livello industriale, anche altre specie di arnica, quali ad esempio l'Arnica chamissonis Less.


title: Arnica montana

text: Nel Regno Unito l'agenzia "Medicines and Healthcare products Regulatory Agency" (MHRA) ha registrato per prima un medicinale a base di arnica denominato "Artrogel".


title: Arnica montana

text: Tutta la pianta (fiori e rizoma) contiene un glucoside (l'arnicina dalla formula CxHxO) che è simile, come azione, alla canfora. Produce due differenti olii essenziali, uno localizzato nei fiori e l'altro nei rizomi essiccati. Dalla pianta si può estrarre anche fitisterina, acido gallico e tannino. Le radici al gusto sono molto amare.


title: Arnica montana

text: Epoche particolari di raccolta: le foglie e i fiori in estate; i rizomi in settembre-ottobre. Durante la fioritura, viene utilizzata tutta la pianta.


title: Arnica montana

text: Se ingerita, la tintura non diluita può provocare tachicardia, enterite e persino un collasso cardiocircolatorio. Per queste proprietà, un tempo questa pianta era utilizzata come veleno. Tra le contromisure da adottare in caso di ingestione accidentale vi sono l'ingestione di carbone per assorbire le tracce di tossine nell'intestino e l'assunzione di liquidi per diluirne la concentrazione. Non sono conosciuti antidoti.


title: Arnica montana

text: Questa pianta è spesso utilizzata come rimedio nella fitoterapia ed in omeopatia.Un'infusione di foglie viene utilizzata come trattamento, per uso esterno, di traumi e contusioni, ma non deve essere utilizzata sulle ferite. Per questo scopo l'arnica si utilizza anche sotto forma di pomata. In forma di crema o di tintura diluita, è utilizzata nei dolori reumatici e per l'alopecia.


title: Robert Mapplethorpe

text: La maggior parte delle sue foto è realizzata in studio. I suoi temi più comuni furono ritratti di celebrità (tra cui Andy Warhol, Deborah Harry, Patti Smith e Amanda Lear), soggetti sadomaso (che ritraevano da vicino e senza filtri la sottocultura omosessuale di New York di cui Mapplethorpe stesso faceva parte), e studi di nudo spesso maschili e omoerotici, con le notevoli eccezioni della serie di nudo femminile della culturista Lisa Lyon.


title: Robert Mapplethorpe

text: Nasce nel Queens lunedì 4 novembre del 1946. La famiglia è cattolica osservante di origini irlandesi, Robert è il terzo di sei fratelli. Cresce a Floral Park, a Long Island. A soli 16 anni, nel 1963, è sorpreso mentre tenta di rubare da un negozio di Times Square un giornaletto pornografico gay che è troppo giovane per poter comperare. Parlando di quella esperienza spiegherà che ne era ossessionato: “Erano sigillati, il che li rendeva anche più sexy; perché non li potevi vedere” e ancora “Pensavo che se avessi potuto in qualche modo renderli arte, se avessi potuto mantenere quella sensazione, avrei creato qualcosa di unicamente mio”. Nel 1963 si iscrive al Pratt Institute di Brooklyn, frequentato già del padre ingegnere e fotoamatore. Si iscrive inizialmente al corso per pubblicitario. Si iscrive anche alla associazione paramilitare “National Honor Society of Pershing Rifles”, di cui aveva fatto parte anche il padre. L'associazione è legata al programma del Reserve Officers Training Corps (ROTC), il programma di formazione per ufficiali delle forze armate attivo in numerosi istituti scolastici.


title: Robert Mapplethorpe

text: Sono gli anni in cui ostenta un machismo di maniera nel tentativo di rifiutare le sue inclinazioni omosessuali. Sono, quelli fra il 1963 e il 1969, anni particolari per gli Stati Uniti: la guerra in Vietnam, le rivolte studentesche, i movimenti di liberazione delle donne e degli omosessuali stanno cambiando rapidamente la società. Il giovane Robert stringe amicizia con gli studenti del corso di arte e sospende gli studi. Inizia a consumare droghe: marijuana, LSD, speed-ball, consumo che durerà per tutta la sua vita.


title: Robert Mapplethorpe

text: Nella primavera del 1967 conosce Patti Smith, all'epoca una giovane ragazza spiantata appena arrivata a New York, con la ferrea intenzione di diventare una poetessa, e se ne innamora. Va a vivere con Patti prima in un appartamento in Hall Street, e successivamente al Chelsea Hotel. I due condivideranno la stanza dell'albergo per alcuni anni, prima come amanti, poi come semplici amici. Il rapporto intimo con Patti è uno dei più importanti per Robert, che la fotograferà spesso negli anni fra il 1970 e il 1973. È di Mapplethorpe la celebre copertina dell'album di Patti Smith "Horses".


title: Robert Mapplethorpe

text: Riprende gli studi, più per attingere ad un prestito per studenti che per altre ragioni, e si iscrive ad arti grafiche, ma nel 1970 abbandona il Pratt Institute definitivamente senza aver completato gli studi. Dal 1970, inizia ad utilizzare immagini fatte con una Polaroid. L'idea è quella di risparmiare tempo e denaro utilizzando immagini prodotte espressamente invece di dover cercare quella più idonea nelle riviste. I lavori in Polaroid saranno dimenticati negli anni del grande successo per essere poi riscoperti dopo la sua morte. Esiste, forse, un punto nodale nella vita di Mapplethorpe che segna definitivamente il suo interesse per la fotografia, lo riporta Patti Smith nel suo libro “Just Kids” : “John [McKendry] aveva accesso alle camere blindate che custodivano l'intera collezione fotografica del museo (il MOMA), in gran parte mai esposta al pubblico. Avere il permesso di sollevare la velina dalle fotografie, di toccarle, e farsi un'idea della carta e della mano dell'artista fece un'enorme impressione su Robert; studiò tutto con la massima attenzione – la carta, lo sviluppo, la composizione e l'intensità dei neri. “È tutta questione di luce,” disse.


title: Robert Mapplethorpe

text: Nelle sue prime immagini Polaroid, Mapplethorpe tende apparentemente a tralasciare le raffinatezze tecniche che lo renderanno famoso.


title: Robert Mapplethorpe

text: Nel 1970 inizia la sua prima relazione omosessuale seria con David Croland, un modello del New Jersey che lo presenterà al suo primo benefattore, il curatore della sezione fotografica del MOMA John McKendry. Ma la svolta è del 1972, quando conosce e diventa l'amante di Sam Wagstaff, che avrà una parte importante nel far conoscere il lavoro di Mapplethorpe. È grazie a lui infatti che Robert ottiene finalmente l'accesso agli ambienti della buona società e una certa stabilità economica. Nell'ottobre del 1972 Robert lascia l'appartamento della 23ª strada che aveva condiviso con Patti Smith per andare a vivere nel loft di Bond Street comperato con i soldi di Sam Wagstaff. Il rapporto con Wagstaff sarà duraturo e i due rimarranno insieme come amanti fino alla morte di Sam per AIDS.


title: Robert Mapplethorpe

text: Nel 1973 la prima mostra personale, “Polaroids”, presso la Light Gallery di New York. Sempre nel 1973 Robert acquista una Graflex 4x5 pollici con dorso Polaroid. È sempre Sam Wagstaff che regala a Robert la prima Hasselblad, nel 1975. La nuova macchina fotografica consente a Mapplethorpe il controllo della scena che stava cercando. È con la Hasselblad che produce le centinaia di capolavori che lo renderanno famoso, prima il controverso “The X portfolio”, una serie di fotografie sadomaso, poi gli innumerevoli ritratti di personaggi famosi, di Lisa Lyon e infine le nature morte. Non contento delle qualità formali ottenute con il medio formato e il sapiente uso della luce, Robert stampa le sue foto in grandi formati e con tecniche raffinate e costose come la stampa al platino e le inserisce in inserti che completano l'effetto di grande lusso.


title: Robert Mapplethorpe

text: Mapplethorpe muore di AIDS il 9 marzo 1989 ed ancora una volta non ci sono parole migliori per ricordarlo di quelle che gli dedica la sua amica di sempre, Patti Smith, nel libro ""Just kids"" : “"Ci salutammo e lasciai la stanza. Qualcosa mi spinse a tornare indietro. Era scivolato in un sonno leggero. Restai a guardarlo. Così sereno, come un bambino vecchissimo". "Aprì gli occhi e mi sorrise. “Sei già tornata?” Poi si riaddormentò. L'ultima immagine di lui fu come la prima. Un giovane che dormiva ammantato di luce, che riapriva gli occhi col sorriso di chi aveva riconosciuto colei che mai gli era stata sconosciuta"”.


title: Robert Mapplethorpe

text: Come accade ai grandi maestri della storia dell'arte la sua importanza continua a crescere negli anni successivi alla sua morte. La Fondazione Robert Mapplethorpe si occupa di gestire il suo patrimonio e di promuovere la fotografia e la lotta contro l'AIDS. La serie di esposizioni dei suoi lavori ne accresce la notorietà, e il suo modo di fare fotografia è quello che maggiormente influenza le generazioni di fotografi dagli anni novanta in poi.


title: Robert Mapplethorpe

text: Di tutte le sue mostre deve essere assolutamente citata "La perfezione nella Forma" che si tenne a Firenze nel 2009, e dove i lavori di Mapplethorpe furono accostati ai capolavori di Michelangelo nella Galleria dell'Accademia di Firenze.


title: Robert Mapplethorpe

text: All'estero Mapplethorpe è noto soprattutto per la sua serie "Portfolio X" che fece scandalo per i contenuti erotici, compreso un autoritratto di spalle con una frusta inserita nell'ano. In queste immagini il fotografo spezzava deliberatamente il confine tra foto d'arte e foto commerciale destinata al mercato pornografico, adottando soggetti e temi tipici della "pornografia" nel contesto di immagini d'arte. Come soggetti della sua arte Mapplethorpe scelse ad esempio coppie autentiche della scena S&M gay di New York, ritraendole in pratiche erotiche "estreme" (fist-fucking, bondage ecc.). Ciò che non poteva essere neppure discusso, ora veniva rappresentato in immagini ed esposto nelle gallerie d'arte.


title: Robert Mapplethorpe

text: Oltre a questo, Mapplethorpe scelse per modelli celebrità del mercato della pornografia omosessuale, con una particolare predilezione per i neri, ritraendole in pose classiche e statuarie, o al contrario in pose sessualmente esplicite. Come ha scritto di lui Adriano Altamira:


title: Robert Mapplethorpe

text: Questa rottura deliberata di confini codificati da decenni fu la principale ragione dell'ostilità nei confronti del suo lavoro. Fu però soprattutto per merito suo se in fotografia è caduta la barriera artificiale fra "arte" e "pornografia". Al punto che oggi l'imitazione mimetica dei codici e delle convenzioni della fotografia pornografica nella foto d'arte non sorprende più nessuno, tanto da essere ormai utilizzata perfino in campagne pubblicitarie di moda. In Italia Mapplethorpe è invece, prudentemente, ricordato soprattutto per le serie di primi piani di fiori. Queste foto estremamente raffinate e stilizzate ripetevano in senso inverso il lavoro già fatto col corpo umano, sottolineando il fatto spesso dimenticato che i fiori sono gli organi sessuali delle piante, e che anche nel loro caso Bello Artistico e Sesso non possono essere arbitrariamente separati e collocati in due sfere separate. Le foto di Mapplethorpe mostrano quindi in dettaglio, con grande creatività e spesso anche ironia, gli organi riproduttivi delle piante, richiamando i suoi più convenzionali lavori omosessuali.


title: Robert Mapplethorpe

text: Verso la fine della sua vita l'aperta natura erotica ed omosessuale di molti dei suoi lavori fece scattare una controversia più generale sui finanziamenti pubblici per opere provocatorie (o, secondo altri, pornografiche). Molte organizzazioni conservatrici e religiose si opposero a finanziamenti pubblici dei suoi lavori e delle loro esposizioni, ed egli divenne una sorta di "cause celebre" per entrambe le parti nel dibattito sul futuro del National Endowment for the Arts (Sovvenzione nazionale per le arti). L'allestimento della sua mostra "The Perfect Moment" nel 1990 a Cincinnati (che comprendeva sette ritratti sadomaso) portò al processo contro il Cincinnati Contemporary Arts Center e contro il suo direttore Dennis Barrie con l'imputazione di induzione all'oscenità. Barrie e il museo furono in seguito prosciolti, ma questo non riuscì a spegnere l'infuocato dibattito sull'opera di Mapplethorpe.


title: Episodi de I Simpson (quarta stagione)

text: La quarta stagione de "I Simpson" (serie di produzione 9F) è andata in onda negli Stati Uniti dal 24 settembre 1992 al 13 maggio 1993.


title: Episodi de I Simpson (quarta stagione)

text: In Italia undici episodi sono stati trasmessi fra l'aprile e il giugno del 1994 su Canale 5, mentre altri nove sono andati in onda fra l'ottobre e il novembre dello stesso anno, sempre su Canale 5. L'episodio "Un tram chiamato Marge" è stato trasmesso il 13 febbraio, assieme alla terza stagione; "Grattachecca e Fichetto: il film" è invece andato in onda su Italia 1 per la prima volta il 22 ottobre 1997.


title: Episodi de I Simpson (quarta stagione)

text: Il 21 ottobre e il 19 dicembre 2022 gli episodi "La paura fa novanta III" e "Mr. Spazzaneve" sono stati rispettivamente trasmessi per la prima volta rimasterizzati in 16:9 pillarbox e in alta definizione.


title: Episodi de I Simpson (quarta stagione)

text: Come premio per i loro risultati scolastici Bart (che in realtà ha truccato la pagella) e Lisa ottengono il permesso di trascorrere le vacanze estive al Kampeggio Krusty. Una volta arrivati al campeggio scoprono però che questo è molto diverso da come se l'erano immaginati: i bambini sono costretti a lavorare e i supervisori sono i bulli Secco, Spada e Patata.


title: Episodi de I Simpson (quarta stagione)

text: Marge annoiata dalla sua vita decide di trovarsi un hobby e si dedica alla recitazione assieme a Ned Flanders.