title: Basilica dei Santi XII Apostoli

text: In questo luogo, nel secolo IV papa Giulio I fece costruire una chiesa che venne chiamata "Basilica Iulia" dal nome del fondatore. La basilica viene già citata in testi del secolo V con la qualifica di ""titulus apostolorum"". In età bizantina, sui resti della chiesa originaria venne ricostruita una nuova basilica con pianta a croce greca, la cui edificazione fu poi proseguita da papa Pelagio I sotto il governo Narsete, nel VI secolo. La basilica conserva le reliquie degli apostoli Filippo e Giacomo il Minore.


title: Basilica dei Santi XII Apostoli

text: Quella dei Santi Apostoli è l'unica basilica di Roma che non sia stata edificata su edifici romani preesistenti, anche se furono precocemente utilizzati materiali di spoglio (si pensa provenienti dalle terme di Costantino, e non, come vuole una leggenda, dal vicino Foro di Traiano). Come modello architettonico della chiesa originale spesso viene menzionato quello a pianta centrale del bizantino "Apostoleion" di Costantinopoli. Ma invece di una pianta a croce la basilica romana molto probabilmente possedeva una pianta triconca privo di cupole.


title: Basilica dei Santi XII Apostoli

text: Papa Adriano I, in un trattato diretto a Carlo Magno, accenna alla meravigliosa ampiezza di questa chiesa, che dice adorna di mosaici.


title: Basilica dei Santi XII Apostoli

text: La chiesa venne restaurata solo nel XV secolo per iniziativa di Papa Martino V, che apparteneva alla famiglia Colonna, da secoli insediata nelle vicinanze. Sempre nel XV secolo fu eretto il portico antistante la facciata e l'abside della basilica fu ornata da un affresco raffigurante l"'Ascensione", opera di Melozzo da Forlì, i cui frammenti, dopo il rifacimento settecentesco, sono oggi suddivisi tra i Musei Vaticani e il Palazzo del Quirinale. Il lavoro di Melozzo, notevole soprattutto per il magistrale uso della prospettiva da sotto in su, influenzò Michelangelo che ad esso si ispirò per gli affreschi della Cappella Sistina, in particolare per il Cristo del Giudizio Universale.


title: Basilica dei Santi XII Apostoli

text: Nel 1702 Clemente XI commissionò il totale rifacimento dell'edificio all'architetto Francesco Fontana, che però morì prematuramente nel 1708. Gli succedette il padre Carlo Fontana, ormai molto anziano, che perciò nel 1712 fu sostituito da Nicola Michetti. La nuova chiesa fu consacrata da papa Benedetto XIII il 17 settembre 1724.


title: Basilica dei Santi XII Apostoli

text: Adiacente a Palazzo Colonna, la basilica si presenta oggi con il portico quattrocentesco che nasconde la facciata neoclassica di Giuseppe Valadier. All'interno del nartece si notano la stele funeraria dell'incisore Giovanni Volpato, opera di Antonio Canova e altre lapidi.


title: Basilica dei Santi XII Apostoli

text: Neoclassico rimane il piano superiore della facciata con il grande finestrone, dove Giovanni Torlonia, all'epoca ancora soltanto duca, volle incisa la fastosa memoria del proprio intervento del 1827: "".


title: Basilica dei Santi XII Apostoli

text: All'interno, caratterizzato da un'architettura solenne e severa, si possono ammirare opere di Antoniazzo Romano, Benedetto Luti, Giuseppe Cades (la "Estasi di San Giuseppe da Copertino") e alcuni rilievi tombali del XV secolo, di cui uno ad opera di Mino da Fiesole. Pure ammirevole è la "Tomba di Lorenzo Colonna", opera rinascimentale di Luigi Capponi, seguace di Andrea Bregno. Impressionante per l'effetto illusionistico è la "Caduta degli Angeli ribelli" sopra il presbiterio, di Giovanni Odazzi. Ma le due opere più note sono il fastoso affresco della volta, decorata dal "Trionfo dell'Ordine Francescano" del Baciccio (1707) e il monumentale sepolcro di papa Clemente XIV di Antonio Canova (1787).


title: Basilica dei Santi XII Apostoli

text: La volta della sacrestia è decorata dal veneziano Sebastiano Ricci. Nella basilica sono sepolti i cardinali Basilio Bessarione, Lorenzo Brancati, Agostino Casaroli e il compositore Girolamo Frescobaldi.


title: Basilica dei Santi XII Apostoli

text: La vasta cripta sotto l'altar maggiore fu realizzata da Luigi Carimini nel 1869-71 riunendovi, oltre alle spoglie degli apostoli titolari Filippo e Giacomo, le reliquie di vari altri martiri venute alla luce in occasione di tali scavi, e le tombe di due dei Riario aventi un tempo diritto di sepoltura presso il presbiterio. Le decorazioni a tempera dell'ambulacro si ispirano a quelle delle catacombe di San Callisto e di Domitilla.


title: Basilica dei Santi XII Apostoli

text: Dal 2008 in un'intercapedine fra la chiesa ed un palazzo confinante sono visibili alcuni affreschi della "Cappella Bessarione", attribuiti a Melozzo da Forlì, Antoniazzo Romano e loro botteghe. Ne restano due scene di storie di san Michele Arcangelo e parte di un coro di angeli. L'interstizio fu casualmente scoperto nel 1959 da Clemente Busiri Vici durante lavori di manutenzione effettuati nel confinante palazzo Colonna. La cappella, con i dipinti molto danneggiati dalle inondazioni del Tevere, e poi dal saccheggio dei lanzichenecchi, era stata praticamente murata con la costruzione della cappella Odescalchi nel 1719-23.


title: Basilica dei Santi XII Apostoli

text: Questa cappella funeraria fu costruita nella metà del quattrocento per il Cardinale Bessarione con affreschi attribuiti ad Antoniazzo Romano e a Melozzo da Forlì. Nella volta si può ammirare il coro degli angeli e a destra e sinistra della Cappella due affreschi che sono la testimonianza importante della pittura rinascimentale. Il Coro degli Angeli nella volta è quasi completamente sparito. I due affreschi nella parte superiore dell'abside presentano scene alludenti all'arcangelo Michele come protettore contro il male.


title: Basilica dei Santi XII Apostoli

text: L'affresco di sinistra ci rappresenta la città di Siponto nel Gargano, cinta da mura e l'apparizione dell'Arcangelo nelle sembianze di un toro che lotta contro il male. Nella scena di destra, meglio conservata, si vede Mont Saint-Michel in alto a sinistra ed in primo piano il vescovo di Avranches, Sant'Auberto, con i paramenti vescovili in una processione solenne, accompagnato da due dignitari ecclesiastici. A destra sei monaci Francescani e cinque Basiliani in nero. Il santo mostra i tratti del re di Francia Luigi XI. I due dignitari dietro il santo sono Francesco della Rovere, il futuro papa Sisto IV (in veste purpurea) e suo nipote Giuliano della Rovere, il futuro papa Giulio II (in viola).


title: Basilica dei Santi XII Apostoli

text: Nella basilica vi è l'organo a canne Mascioni "opus 369", costruito nel 1925 in sostituzione di uno strumento precedente di Johannes Conrad Werle, ed ampliato dalla stessa ditta nel 1955. L'organo è a trasmissione elettrica e dispone di 32 registri; le canne sono collocate in due sezioni:


title: Basilica dei Santi XII Apostoli

text: La consolle è mobile indipendente, montata su un'apposita pedana che le consente di essere spostata in vari punti della chiesa, ed ha tre tastiere e pedaliera.


title: Basilica dei Santi XII Apostoli

text: Nella basilica si trova anche un organo positivo della ditta Chichi nella seconda metà del XX secolo e modificato da Eugenio Becchetti nel 2010, con sei registri su unico manuale e pedale.


title: VII legislatura della Repubblica Italiana

text: Si inaugura la stagione del "compromesso storico" tra DC e PCI con il governo di solidarietà nazionale.


text: Vennero approvate la legge n. 194/1978 sull'interruzione volontaria di gravidanza, la legge n. 180/1978 sugli ospedali psichiatrici e la legge n. 833/1978 sul servizio sanitario nazionale.


title: Legge Galasso

text: La legge 8 agosto 1985, n. 431 (nota come legge Galasso dal proponente Giuseppe Galasso, sottosegretario per i Beni culturali ed ambientali) è una legge della Repubblica Italiana, che ha introdotto a livello normativo una serie di tutele sui beni paesaggistici e ambientali.


title: Legge Galasso

text: Primo provvedimento organico dell'Italia repubblicana sulla materia della gestione del territorio. In precedenza l'unica disposizione emanata in tema fu la legge 29 giugno 1939, n. 1497.


title: Legge Galasso

text: Nel 2002 la normativa della “legge Galasso” verrà integrata nel Codice dei beni culturali e del paesaggio.


title: Legge Galasso

text: La legge stessa suddivise le bellezze naturalistiche in categorie, previde forme di tutela valide su tutto il territorio nazionale e introdusse una specifica disciplina autorizzatoria.


title: Legge Galasso

text: L'azione di tutela all'interno delle aree individuate secondo le direttive della legislatura non esclude totalmente l'attività edificatoria, ma la sottopone all'approvazione degli enti preposti alla tutela, nonché al Ministero dei beni culturali ed ambientali. Nel caso di abusi non è inoltre prevista la possibilità di ottenere concessioni edilizie in sanatoria, unitamente alle sanzioni pecuniarie è previsto il ripristino dello stato dei luoghi a carico di colui che commette l'abuso.


title: Legge Galasso

text: Le regioni vengono obbligate alla redazione di un piano paesistico (o urbanistico territoriale) che tuteli il territorio e le sue bellezze, in particolare i piani possono anche porre la totale inedificabilità in: aree alpine al di sopra dei 1600 metri, aree appenniniche al di sopra dei 1200 metri, a distanza di 300 metri dalla riva di mari e laghi e 150 metri dalle sponde di fiumi e torrenti, sui vulcani, nelle zone umide italiane della lista di Ramsar, in aree di interesse archeologico, università agrarie (gestori dei beni di uso civico), nei boschi o nella vegetazione assimilata definita con riferimento al D.Lgs. 227/2001. Tutte le aree individuate dalla Galasso sono sottoposte alla giurisdizione demaniale.


title: Legge Galasso

text: La legge Galasso ristabilisce inoltre i civici diritti d'uso gratuiti che spettano agli appartenenti ad una stessa comunità (es.: godere di un pascolo, utilizzare i frutti di un bosco, fare legna, ecc.). La nascita di tali diritti affonda le radici in tempi medievali, in tempi moderni hanno perso di attualità, per cui i proprietari possono affrancare le aree gravate da questi diritti cedendo parte dell'area alla comunità o pagando.


title: Sarno (fiume)

text: Il Sarno è un fiume della Campania che, a dispetto della sua brevità (appena 24 km), può contare su un bacino notevolmente esteso (c. 500 km²).


title: Sarno (fiume)

text: Se un tempo il fiume era navigabile e pescoso nonché citato da poeti e scrittori nelle loro opere, dal XX secolo è diventato noto per essere considerato da alcuni, insieme ai torrenti Cavaiola e Solofrana (suoi tributari tramite il torrente Alveo Comune Nocerino), il corso d'acqua perenne più inquinato d'Europa.


title: Sarno (fiume)

text: Giovanni Maria Della Torre, scrittore e ricercatore XVII secolo, citando le opere di altri illustri del passato, scrisse che un tempo il fiume era chiamato "Drangone, Dragoncello, Draconte e Draconzio".


title: Sarno (fiume)

text: Lo storico Servio ha tramandato l'informazione che i primi abitanti della valle furono i Sarrasti, una popolazione pelasgica proveniente dal Peloponneso, e che furono loro a chiamare "Sarno" il fiume e sé stessi "Sarrasti".


title: Sarno (fiume)

text: Il bacino del Sarno, da est verso ovest, si apre dai monti Picentini (nel comune di Solofra) fino al golfo di Napoli (nei distretti della città metropolitana di Napoli, di Castellammare di Stabia frazione Ponte Persica e, Torre Annunziata quartiere Rovigliano), mentre da sud verso nord va dai monti Lattari ai monti di Sarno, per una estensione complessiva di 438 km² che interessa le province di Salerno, Napoli e Avellino.


title: Sarno (fiume)

text: Dal punto di vista politico-amministrativo il bacino si compone di 39 Comuni, di cui 17 appartengono alla Provincia di Salerno, 17 a quella di Napoli e 4 a quella di Avellino.


title: Sarno (fiume)

text: Da qualche anno, con Legge Regionale 29 dicembre 2005 n. 24, è stato istituito l'Ente Parco regionale Bacino Idrografico del fiume Sarno, che abbraccia il territorio dei Comuni di Sarno, San Valentino Torio, San Marzano sul Sarno, Scafati, Nocera Inferiore, appartenenti alla Provincia di Salerno, e dei Comuni di Striano, Poggiomarino, Pompei, Torre Annunziata e Castellammare di Stabia, appartenenti alla città metropolitana di Napoli.


title: Sarno (fiume)

text: Il Sarno nasce alla quota di circa 30 metri sul livello del mare dalle pendici del monte Saro, facente parte del gruppo montuoso del Sant'Angelo-Pizzo d'Alvano.


title: Sarno (fiume)

text: Questo a sua volta costituisce la propaggine occidentale dei Monti Picentini, una catena montuosa a cavallo delle province di Avellino e Salerno, caratterizzata da una distesa forestale di oltre 40.000 ettari e da numerosi torrenti che rendono l'area il più ricco serbatoio di acqua potabile dell'Italia meridionale.


title: Sarno (fiume)

text: Il tratto iniziale del fiume era un tempo alimentato da numerose sorgenti ma, a partire dalla metà del secolo scorso, le maggiori portate furono captate per alimentare l"'Acquedotto Campano".


title: Sarno (fiume)

text: Il Sarno è tuttora alimentato dalle acque di cinque sorgenti, la più importante delle quali è la "Foce", che si trova a nord-ovest della città di Sarno e da cui traeva origine anche il "Canale del Conte di Sarno", un corso artificiale fatto costruire nel Cinquecento.


title: Sarno (fiume)

text: La seconda sorgente, "Palazzo", si trova nel centro abitato di Sarno, mentre la terza, "Santa Marina", si trova nel comune di Nocera Inferiore, in località Fiano.


title: Sarno (fiume)

text: Queste alimentano tre rivoli, il "Rio Foce", l<nowiki>'</nowiki>"Acqua di Palazzo" o "Rio Palazzo" e l<nowiki>'</nowiki>"Acqua Santa Marina" o "Rio Santa Marina", i quali, dopo un percorso rispettivamente di 2,5 km, 2 km e 6,7 km circa, si incontrano in località "Affrontata dello Specchio", dopo di che un unico corso d'acqua, lento e sinuoso, si avvia verso occidente, segnando per alcuni tratti i confini delle province di Salerno e di Napoli, nonché quelli dei Comuni di Sarno, Striano, Poggiomarino, San Valentino Torio, San Marzano sul Sarno, Scafati, Pompei, Castellammare di Stabia e Torre Annunziata.


title: Sarno (fiume)

text: Dopo l'Affrontata dello Specchio" il fiume incontra il ponte di San Marzano e, subito prima, riceve da sinistra il tributo del "Fosso Imperatore" proveniente da Nocera Inferiore, e poco più a valle quello del "Rio San Mauro", sorgente in località San Mauro di Nocera Inferiore.


title: Sarno (fiume)

text: Una volta raggiunto il punto di confluenza con l'Alveo Nocerino il corso del fiume è caratterizzato da diverse opere idrauliche che furono realizzate per fronteggiare due problemi: il deflusso delle acque, alterato dai cospicui apporti dell'Alveo Comune Nocerino; e la bassa pendenza del letto, che si aggira intorno allo 0,1%.


title: Sarno (fiume)

text: Per fronteggiare detti problemi, parallelamente al fiume furono costruiti due alvei artificiali: il "rio Mannara" (o "Controfosso sinistro") e il "Canale Piccolo Sarno".


title: Sarno (fiume)

text: A questi due va aggiunto il "Controfosso Destro" dell'Alveo Nocerino, che, sempre allo scopo di non incrementare la portata del predetto corso d'acqua, sottopassa a sifone l'alveo principale, per confluire nel Controfosso Sinistro, il quale raccoglie anche la modestissima portata di un altro corso d'acqua naturale, il fiumicello di "Acquaviva", che un tempo raggiungeva direttamente il Sarno.


title: Sarno (fiume)

text: Le acque raccolte dal Canale Piccolo Sarno e quelle convogliate dal Controfosso sinistro ritornano nel corso del Sarno alcuni chilometri più a valle: il primo, infatti, si reimmetteva in un'ansa del fiume posta a valle della frazione San Pietro di Scafati (oggi, invece, mediante un canale che sottopassa il Sarno, raggiunge il Controfosso sinistro), il secondo lo fa a valle della traversa di Scafati.


title: Sarno (fiume)

text: Nel centro di Scafati, accanto alla Chiesa "Madonna delle Vergini", il fiume incontra la traversa di Scafati, che, di fatto, è la versione moderna dello sbarramento fatto costruire nel Seicento dal Conte di Celano.


title: Sarno (fiume)

text: In corrispondenza di quest'opera idraulica, il corso d'acqua si suddivide in due parti: il corso principale, che è ancora il fiume vero e proprio, e una sua derivazione, il "canale Bottaro".


title: Sarno (fiume)

text: Quest'ultimo, dividendosi dal Sarno, gli sottrae una portata di circa 2.000 litri al secondo utilizzata in parte per l'irrigazione dei terreni posti lungo la riva destra del fiume, e in parte per usi industriali. Quello che ne resta ritorna nel Sarno a circa un chilometro dalla foce, a monte dello stabilimento Lepetit.


title: Sarno (fiume)

text: Il canale Bottaro fu costruito contemporaneamente alla più nota traversa al fine di alimentare alcuni mulini in località Bottaro, di proprietà di Alfonso Piccolomini d'Aragona Conte di Celano, e probabilmente con l'ulteriore scopo di fare concorrenza agli eredi del Conte di Sarno, che, pochi anni prima, aveva fatto costruire il canale che da lui aveva preso il nome.


title: Sarno (fiume)

text: Dopo un ultimo tratto, che come si dirà più avanti è stato oggetto di rettifica, il Sarno conclude la sua corsa di circa 24 chilometri, arrivando nel Mar Tirreno di fronte al pittoresco "scoglio di Rovigliano" nel Golfo di Napoli.


title: Sarno (fiume)

text: Il primo fra gli autori antichi a riferire l'informazione circa la navigabilità del Sarno, fu il geografo Strabone:


title: Sarno (fiume)

text: Il Sarno, in epoca antica, al pari di altri fiumi più famosi, svolse un ruolo di promotore della civiltà umana e, per questo, fu adorato come un dio.


title: Sarno (fiume)

text: Di esso è stata tramandata un'immagine quasi univoca e facilmente riconoscibile: un vecchio con la barba, seminudo, disteso su un fianco e circondato da piante fluviali (in genere canne e papiri), nell'atto di reggere un vaso da cui sgorga acqua.


title: Sarno (fiume)

text: La più notevole delle rappresentazioni note del dio Sarno è certamente quella esistente in <nowiki> </nowiki> sul cosiddetto Fonte Helvius a Sant'Egidio del Monte Albino.


title: Sarno (fiume)

text: A seguito dell'eruzione del 79 d.C., buona parte della valle fu ricoperta di materiale vulcanico, il cui spessore variò, in funzione di vari fattori, da pochi centimetri alle decine di metri, ma comunque il risultato fu che sotto quella coltre scomparvero terreni coltivati, case, strade e corsi d'acqua.


title: Sarno (fiume)

text: Oltre alla pesca, all'irrigazione e al trasporto delle merci, sin dal Medioevo si ha notizia dell'esistenza lungo il corso del fiume di numerosi mulini.


title: Sarno (fiume)

text: Tuttavia l'attività che più di ogni altra caratterizzò il fiume, per le sue ricadute positive (sotto l'aspetto economico) e negative (sotto il profilo sanitario), fu quella delle "fusare", una sorta di laghetti artificiali destinati alla coltivazione della canapa.


title: Sarno (fiume)

text: Dal momento che la valle degrada verso il mare con una pendenza bassissima, il fiume Sarno accumula sedimenti con una velocità impressionante. Per questa ragione, fin dal Medioevo si ha notizia del fatto che le istituzioni, per impedire le esondazioni, provvedessero alla pulizia del fondo del corso d'acqua e alla rimozione della vegetazione (detta "moglia") che si formava lungo gli argini.


title: Sarno (fiume)

text: Seguendo una consuetudine consolidata nel tempo, la pulizia veniva eseguita a cura della città di Sarno, ma col concorso nella spesa delle università di San Valentino, San Marzano, Striano e San Pietro di Scafati. L'operazione avveniva facendo scendere nelle acque del fiume una mandria di bufale (non meno di trenta o quaranta animali) che, con gli zoccoli, agitavano il limo sabbioso del fondale, facilitandone il trasporto verso valle da parte della corrente.


title: Sarno (fiume)

text: Oggi ogni tipo di attività è preclusa per l'enorme inquinamento del corso d'acqua; infatti, a causa degli sversamenti delle concerie e delle industrie conserviere presenti lungo il flusso del fiume e dei suoi affluenti, quasi tutte le forme di vita si sono estinte e qualunque utilizzo delle acque è pericoloso per la salute.


title: Sarno (fiume)

text: Queste sono maleodoranti e malsane, e il loro colore rosso in certi periodi dell'anno - dovuto agli scarti delle industrie per produrre i famosi pomodori San Marzano - ha fatto sì che il fiume venisse soprannominato "Rio Pomodoro".


title: Sarno (fiume)

text: Prima del 1800 il fiume, una volta giunto a nord di San Marzano, accoglieva in sinistra idraulica il "Fosso Imperatore" e poco più a valle, il "Rio San Mauro".


title: Sarno (fiume)

text: Dal 1803 l'allora Soprintendenza dei Ponti e delle Strade - con lo scopo di risolvere il problema degli allagamenti di Nocera e dei suoi casali - realizzò alcuni canali artificiali per convogliare le acque del "Cavaiola" e del "Solofrana" nel "Rio San Mauro"; si produsse quindi la prima sostanziale alterazione del fiume, ampliandone artificialmente il bacino e la portata.


title: Sarno (fiume)

text: Nel 1857, con la realizzazione del canale artificiale Alveo Comune Nocerino, venne alterato il corso in modo definitivo, strutturando il deflusso delle acque del Solofrana e del Cavaiola dal Quartiere militare di Nocera Inferiore fino al fiume, in un punto a valle dell'immissione del "Rio San Mauro".


title: Sarno (fiume)

text: Agli inizi del Seicento Alfonso Piccolomini, feudatario di Scafati, fece scavare un canale artificiale e costruì uno sbarramento sul corso del fiume per attivare due nuovi mulini di sua proprietà in località Bottaro.


title: Sarno (fiume)

text: La novità comportò due conseguenze negative: una drastica riduzione della navigabilità del fiume e l'allagamento di vaste aree a monte della diga, con danni incalcolabili all'attività agricola e alla salute delle popolazioni della valle.


title: Sarno (fiume)

text: Dopo vari ricorsi fu avviato un giudizio presso il Consiglio Collaterale di Napoli, che si concluse favorevolmente per gli attori solo nel 1630. Il Conte rimosse la diga, ma nel 1656 innalzò un nuovo sbarramento e, questa volta, la vertenza diventò secolare.


title: Sarno (fiume)

text: Nel 1843, a seguito di un preciso quesito del Re, un Ufficiale del Genio Militare, il tenente colonnello Vincenzo degli Uberti, fu chiamato a relazionare circa la possibilità di rimuovere le cause che rendevano la valle malsana per la stagnazione delle acque del fiume, salvando nel contempo i mulini del feudatario di Scafati.


title: Sarno (fiume)

text: Si giunse così al 1855, quando la lunga contesa fra Università e feudatari trovò un'imprevista soluzione. Ferdinando II, infatti, decise di rendere navigabile il fiume da Scafati alla foce, in modo che da mare si potesse raggiungere la fabbrica produttrice di polvere da sparo che era stata costruita in questa città.


title: Sarno (fiume)

text: Il progetto richiese la rettifica del corso del basso Sarno, la cui lunghezza, eliminando una serie di tortuosità, fu ridotta dai 12 chilometri iniziali a soli 5 e, nello stesso tempo, comportò la bonifica dei terreni a monte.


title: Sarno (fiume)

text: L'intervento, che durò fino al 1915, recepì l'orientamento di tenere in vita il sistema delle chiuse e di salvare le industrie esistenti.


title: Sarno (fiume)

text: Bisogna ammettere che si trattò di un intervento che incise profondamente sulla geografia e sulle condizioni igienico-sanitarie della valle, costituendo la premessa per una ripresa economica senza precedenti.


title: Sarno (fiume)

text: Dopo il 1860, quando i Borbone persero il Regno delle due Sicilie, si verificò un cambio nell'orientamento politico.


title: Sarno (fiume)

text: Il Governo post-unitario fu meno favorevole all'interventismo pubblico, ma ciò non interruppe l'attività dell'Amministrazione delle Bonifiche, e l'opera di risanamento proseguì anche dopo l'Unità d'Italia, quando si concentrò sull'alto corso del Sarno con interventi di raddrizzamento del corso d'acqua e di eliminazione delle anse - limitatamente al rio Foce - per favorire una maggiore velocità di deflusso.


title: Sarno (fiume)

text: Questi interventi, ritenuti al tempo utili alla regimazione delle acque, decretarono invece il peggioramento dell'idrologia del fiume che ne risultò stravolta.


title: Noi (Zamjatin)

text: Noi (in russo "Мы") è un romanzo dello scrittore russo Evgenij Ivanovič Zamjatin scritto tra il 1919 e il 1921 e pubblicato per la prima volta nel 1924 (tradotto in lingua inglese) ed in Unione Sovietica solo nel 1988. Il titolo nella lingua russa corrisponde al pronome nominativo "noi".


title: Noi (Zamjatin)

text: Romanzo a carattere satirico ambientato nel futuro, "Noi" è il capostipite del genere dell'utopia negativa o distopia. In esso il totalitarismo e il conformismo caratteristici dell'Unione Sovietica del primo Novecento vengono portati agli estremi, dipingendo un'organizzazione statale che individua nel libero arbitrio la causa dell'infelicità, e che pretende di controllare matematicamente le vite dei cittadini attraverso un sistema di efficienza e precisione industriale di tipo tayloristico.


title: Noi (Zamjatin)

text: Fu scritto in seguito alle esperienze personali dell'autore durante la Rivoluzione russa del 1905 e quella del 1917, oltre al periodo trascorso a Jesmond, un sobborgo di Newcastle upon Tyne, e al lavoro nei cantieri navali sul fiume britannico Tyne (1916-17), dove egli osservò la razionalizzazione del lavoro tipica delle grandi imprese.


title: Noi (Zamjatin)

text: Il racconto fu il primo romanzo ad essere messo al bando dal Glavlit, l'ente sovietico preposto alla censura, nel 1921, sebbene la sua bozza iniziale risalisse al 1919. Effettivamente gran parte delle basi del romanzo erano già presenti nella novella "Gli isolani", iniziata a Newcastle nel 1916. La posizione letteraria di Zamjatin andò deteriorandosi nel corso degli anni 1920, e nel 1931 gli venne infine concesso di emigrare a Parigi, dopo l'intercessione di Maksim Gor'kij presso Stalin.


title: Noi (Zamjatin)

text: Il romanzo fu pubblicato in inglese nel 1924, ma la prima edizione russa giunse solamente nel 1988, quando venne pubblicato congiuntamente con "1984" di Orwell. Orwell conosceva "Noi", avendone letto e recensito l'edizione francese nel 1946, e ne fu influenzato durante la scrittura di "1984".


title: Noi (Zamjatin)

text: La storia è raccontata in prima persona dal suo protagonista, D-503, sotto forma di un diario che raccoglie sia le sue osservazioni di lavoro come ingegnere che le sue disavventure con un gruppo di resistenti noto come "Mefi" (dal nome Mefistofele). Il diario ha lo scopo di raccontare la felicità finalmente conseguita dai cittadini dello Stato Unico e di presentarla alle civiltà extraterrestri che la nave spaziale alla cui costruzione D-503 sovrintende, l'Integrale, incontrerà nel suo viaggio.


title: Noi (Zamjatin)

text: L'innovativa visione futuristica di Zamjatin comprende abitazioni (e qualsiasi altro oggetto) costruite esclusivamente in vetro e materiali trasparenti, così che chiunque sia visibile in ogni momento.


title: Noi (Zamjatin)

text: I nomi dei protagonisti - O-90, D-503 e I-330 - derivano quasi certamente dai parametri ingegneristici della "Saint Alexander Nevskij", la nave rompighiaccio preferita di Zamjatin (che fu ingegnere navale e si vantò di averne firmato personalmente i disegni preparatori). Alcuni sostengono che i numeri siano in realtà un codice biblico.


title: Noi (Zamjatin)

text: I nomi sono inoltre legati al sesso dei personaggi: gli uomini hanno nomi che iniziano per consonante e sono caratterizzati da numeri dispari, mentre tutti i nomi femminili iniziano per vocale e contengono numeri pari.


title: Noi (Zamjatin)

text: Molti dei nomi e dei numeri nel romanzo sono allusioni alle esperienze personali dell'autore o alla cultura e alla letteratura. L'Auditorium 112 si riferisce al numero della cella dove per due volte Zamjatin è stato imprigionato, la prima volta dal governo zarista, la seconda dal governo bolscevico. La matricola S-4711 si riferisce all'Acqua di Colonia 4711.


title: Noi (Zamjatin)

text: Ci sono similarità tra i primi quattro capitoli della Bibbia e Noi; lo Stato Unico è considerato il Paradiso, D-503 è Adamo, I-330 Eva, S-4711 il serpente: infatti è descritto a forma di S, con un corpo bi-concavo, un Custode che fa il doppio gioco e passa dalla parte dei ribelli. La sigla dei ribelli e Mefi come Mefistofele, Satana.


title: Noi (Zamjatin)

text: Si possono notare influenze di Dostoievskji: il discorso della scelta tra la felicità e la libertà ricorda il capitolo dei Fratelli Karamazov, "Il Grande Inquisitore" e D-503 scrive che la troppa coscienza di sé è una malattia come il narratore delle Memorie del Sottosuolo.


title: Noi (Zamjatin)

text: Il romanzo usa concetti matematici simbolicamente. La nave spaziale di cui D-503 è il costruttore è chiamata l'Integrale, che si spera "integrerà la grande equazione cosmica". D-503 è turbato dalla radice quadrata di -1 che è la base dei numeri immaginari. La serie infinita dei numeri è paragonata alla serie infinita di rivoluzioni: quando D-503 dice a I-330 che la loro rivoluzione è stata l'ultima, I-330 gli chiede di dire l'ultimo numero.


title: Noi (Zamjatin)

text: Il compositore italiano Pierluigi Castellano ha preso ispirazione dal romanzo nella scrittura del suo terzo album Noi, My, Us del 1990. Il gruppo musicale italiano NiHiL si è ispirato a "Noi" nella stesura del brano "Root Of Negative One" (2009).


title: Noi (Zamjatin)

text: Il gruppo musicale italiano Manovalanza ha dedicato al romanzo un brano musicale dal titolo "La città di vetro", nell'album "Anziani a vent'anni" (2011).


title: Noi (Zamjatin)

text: Il titolo della canzone Integral dei Pet Shop Boys è un omaggio all'autore e richiama il nome dell'astronave.


title: Noi (Zamjatin)

text: Il gruppo musicale Zondini Et Les Monochrome si ispira al romanzo distopico per la scrittura di NOISE (2016).


title: Cane meticcio

text: Cane meticcio è un termine con cui si indica normalmente un cane frutto di un incrocio di razze canine diverse oppure di altri meticci. I meticci rappresentano una tipologia di cani molto eterogenea, ma da considerarsi nel complesso la più diffusa.


title: Cane meticcio

text: I meticci non hanno caratteristiche proprie di una razza quindi è impossibile creare uno "standard". Spesso con gli stessi genitori non si ottengono cucciolate uguali.


title: Cane meticcio

text: La razza meticcia ammette tutte le taglie esistenti, le varie strutture fisiche non elaborate dall'uomo e tutti i manti presenti nel mondo canino con ogni sorta di sfumatura e combinazione possibile, da una tinta unica, a doppia tinta o anche 4 colori differenti su un solo cane, e le lunghezze e tipi di pelo naturali per il cane che non sono state modificate tramite selezione dall'uomo (ad esempio come il Rhodesian Ridgeback).


title: Cane meticcio

text: Per quanto riguarda la salute, i meticci sono meno inclini a malattie rispetto ai cani di razza, sia per il rimescolamento genetico, sia per la selezione naturale, spesso ostacolata nei cani di razza.


title: Cane meticcio

text: A differenza dei cani di razza, dei quali vi è una forte mercificazione, i cani meticci non hanno un valore commerciale. Spesso per tale motivo sono maggiormente soggetti all'abbandono (situazione che, benché contravvenga alla legge sempre più severa in materia, è purtroppo frequente soprattutto nella stagione estiva), incrementando di conseguenza il fenomeno del randagismo e il sovraffollamento dei canili.


title: Cane meticcio

text: Per quanto riguarda le differenze caratteriali e "intellettive", si tende a trascurare il fatto che molte razze sono state selezionate anche da un punto di vista attitudinale e comportamentale per svolgere determinati compiti, e la loro "specializzazione" tende ad essere confusa dai non esperti.


title: Demo Morselli

text: È conosciuto principalmente come leader della Demo Big Band Orchestra composta da una ventina di elementi, che ha fatto parte del cast dei programmi di successo quali "Buona Domenica" e "Maurizio Costanzo Show" entrambi su Canale 5.


title: Demo Morselli

text: Originario di Rolo, piccolo paese della bassa emiliana, è diplomato al Conservatorio Girolamo Frescobaldi di Ferrara.


title: Demo Morselli

text: Figlio di una famiglia di trombettisti (padre, zii, cugini), subito dopo il Conservatorio, Morselli si è dedicato prevalentemente alla musica classica, lavorando nei più importanti teatri italiani per quindici anni tra cui La Scala di Milano, per passare poi al jazz e alla musica pop.


title: Demo Morselli

text: Tra il 1985 e il 1986 suona nell'orchestra di Ray Charles (""a lui piaceva stare con noi musicisti, sentire il nostro inglese maccheronico e bere whiskey"").


title: Demo Morselli

text: Nel 1986 è nel tour-spettacolo dei Pooh, "Giorni infiniti Live Tour", con giochi di luci e palco girevole: in un numero di Epoca che promuove il tour, Morselli viene presentato come la prima tromba della Scala.


title: Demo Morselli

text: Suo l'assolo di tromba in "Ho messo via" di Luciano Ligabue contenuta nell'album "Sopravvissuti e sopravviventi".


title: Demo Morselli

text: Nel 1992 affronta un tour con Eugenio Finardi che lo porterà a contatto con musicisti quali Faso, Christian Meyer, Vittorio Cosma, Amedeo Bianchi, Fabrizio Consoli e Francesco Saverio Porciello. Assieme ad alcuni di loro fonda la Biba Band, band che interpreta cover del repertorio di Weather Report, Joe Zawinul e Jaco Pastorius.


title: Demo Morselli

text: Nel 1993 produce l'album "Era Vulgaris" della band Bluesmobile; partecipa all'album "Il Vento Matteo" di Paola Massari.


title: Demo Morselli

text: Dall'edizione 1996/1997 (con Fiorello) al 2002 è nel cast televisivo di Buona Domenica su Canale 5, accompagnato dalla Demo Big Band Orchestra.


title: Demo Morselli

text: Ha partecipato anche ai film "Body Guards - Guardie del corpo", regia di Neri Parenti nel 2000, mentre suona con la sua band "Spank" e "My Mambo", e "Vita Smeralda", regia di Jerry Calà nel 2006, nel ruolo di sé stesso.


title: Demo Morselli

text: È nel cast del programma televisivo Tutte le mattine, condotto da Maurizio Costanzo, per due edizioni (2004/2006).


title: Demo Morselli

text: Nel 2008 lascia Mediaset per andare a lavorare in Rai, dove partecipa a "Quelli che il calcio" su Rai 2. Ha partecipato con la sua orchestra pure a Dimmi la verità (con Monica Hill), "Chi fermerà la musica", programma musicale di Rai Uno condotto da Pupo, ed alla Partita del cuore 2008.


title: Demo Morselli

text: Nel 2009 e nel 2010 è stato arrangiatore e direttore d'orchestra per la Rai alla 52ª e 53ª edizione del Festival di Castrocaro, condotte da Elisa Isoardi e Fabrizio Frizzi.


title: Demo Morselli

text: Per il teatro progetta (2012) il musical "Elephant Man" con il regista Tato Russo - la storia di Joseph Merrick, divenuto famoso in epoca vittoriana per la sua estrema deformità - realizzato interamente con proprie composizioni originali e sotto la sua direzione; successivamente, l'allestimento è stato accontonato in assenza di una produzione.


title: Demo Morselli

text: Dal 24 settembre 2012 partecipa al programma "I fatti vostri" su Rai 2 come direttore d'orchestra, da sette edizioni consecutive.


title: Demo Morselli

text: Per impegni professionali, Morselli ha preso parte all'edizione 2017/2018 della trasmissione "I fatti vostri" dal 1º novembre 2017.


title: Demo Morselli

text: Nel 2022 intraprende insieme a Marcello Cirillo l<nowiki>'</nowiki>"Hit Parade Summer Tour" a cui partecipano anche Annalisa Minetti e Luisa Corna.


title: Le nostre anime di notte

text: La pellicola, con protagonisti Robert Redford e Jane Fonda, è l'adattamento cinematografico dell'omonimo romanzo scritto da Kent Haruf.


title: Le nostre anime di notte

text: In una piccola cittadina del Colorado, Addie Moore fa un'inaspettata visita al vicino di casa, Louis Waters. Vedovi entrambi da anni, pur abitando l'uno accanto all'altra, non hanno mai avuto molte occasioni di contatto. Poiché i rispettivi figli sono lontani, i due vivono da soli nelle loro grandi case. Grazie a questa visita, Addie e Louis iniziano a frequentarsi per dare un senso al tempo che resta loro da vivere.


title: Le nostre anime di notte

text: Le riprese del film sono iniziate il 12 settembre 2016 a Colorado Springs proseguite poi a Florence e terminate il 2 novembre seguente.


title: Le nostre anime di notte

text: Il film è stato presentato, fuori concorso, il 1º settembre 2017 alla 74ª Mostra internazionale d'arte cinematografica di Venezia.


title: Power metal

text: Il power metal è un sottogenere dell'heavy metal che prende spunto dall'heavy metal classico e dallo speed/thrash metal.


title: Power metal

text: Questo stile utilizza chitarre dalle armonie acute, e voci potenti. È anche uno stile epico, con brani di lunga durata e tematiche riguardanti la mitologia, il fantasy, la fantascienza e la metafisica. Buona parte delle band power metal, soprattutto quelle scandinave, prevedono anche un tastierista. Alcuni esempi di gruppi riconoscibili in questa corrente possono essere Blind Guardian, Helloween, X Japan, Angra, Edguy,


title: Power metal

text: Lovebites, Stratovarius, HammerFall, Sonata Arctica, Gamma Ray, Galneryus, Iced Earth e Rhapsody of Fire. Il termine power metal è da alcuni ritenuto pressoché sovrapponibile all'epic metal, che per altri commentatori costituirebbe invece un genere a sé stante.


title: Power metal

text: Negli anni, il termine power metal è stato usato per descrivere numerosi generi, dalla NWOBHM alle band thrash metal. In effetti nei primi anni 80 questo termine poteva venire usato da alcuni per riconoscere i gruppi speed/thrash metal, ancora prima della nascita di quest'ultima definizione. Tuttavia come vero e proprio genere e movimento, il power metal si definì verso la metà degli anni 80, come reazione alla durezza e all'assenza di melodia del death e del black metal, risultando il parente più stretto dell'heavy metal classico. Alcuni gruppi power metal incorporano nel proprio sound la complessità tipica del progressive metal, o alcune caratteristiche del death metal, tuttavia il power metal rimane essenzialmente un genere classicista, le cui influenze sono riconoscibili senza dubbio nell'heavy metal classico del periodo NWOBHM dei primi anni 80, nel thrash/speed metal e vengono anche incorporati elementi sinfonici.


title: Power metal

text: Il power metal è strutturato su una chitarra ritmica in power chord, una batteria veloce, e armonie in risalto. Molte band power metal sono di ispirazione neo-classica, prendendo in prestito dal barocco in termini di armonie, tralasciando la scala pentatonica (tipica dell'heavy metal classico) ma prediligendo quella diatonica o cromatica. Alcuni dei gruppi alla base dell'ispirazione power possono essere Judas Priest, Iron Maiden, o i tedeschi Accept che ne anticiparono alcune delle caratteristiche tipiche. Il genere risultava più veloce degli standard, per via dell'influenza del thrash/speed metal. Gruppi europei come Helloween e Gamma Ray furono gli iniziatori del movimento nei tardi anni 80, mentre l'esplosione vera e propria del genere avvenne negli anni 90 grazie a band come Iced Earth, Blind Guardian, e Stratovarius, che aprirono la strada alle future band power metal. Il power fu un fenomeno principalmente europeo, sorto in origine da alcuni gruppi già attivi negli anni ottanta. Anche in Italia il genere ha avuto successo, e i principali esponenti italiani del Power Metal sono i Rhapsody of Fire, i Labyrinth e i Vision Divine.


title: Power metal

text: Nel power metal esistono varie scene regionali, data la diffusione del genere. Al contrario di molti generi metal, la scena principale non è quella statunitense, nonostante da lì vengano famose band come gli Iced Earth, ma le realtà principali si trovano in Europa, in paesi come Germania, Italia (diventata famosa all'estero proprio per la scena Power) e Scandinavia. Il power metal ha raggiunto un ottimo livello di popolarità anche in Giappone, Corea del Sud e Sud America. In quest'ultima gode di buona popolarità soprattutto in Brasile, Argentina e Cile.


title: Power metal

text: In paesi come Inghilterra, Francia, Grecia e Spagna il numero di fan, negli ultimi anni, è notevolmente aumentato, permettendo alle band emergenti di diventare famose (i Firewind e i Fairyland possono essere un ottimo esempio).


title: Power metal

text: Anche in Russia si contano band appartenenti a questo filone ma, dato che la maggior parte di queste (come Mel'nica, Olbia, Epidèmia, Korol' i Šut, DDT) cantano in russo, non sono molto conosciute all'estero.


title: Power metal

text: Il "Power metal teutonico" è, a livello di scene regionali, quello che insieme a quello americano e brasiliano usa di meno le tastiere; può essere paragonato allo Speed metal. Le band principali sono Edguy, Gamma Ray, Helloween, Blind Guardian, Running Wild, Grave Digger, Iron Savior, Primal Fear, Masterplan e Orden Ogan.


title: Power metal

text: Il power metal scozzese nonostante sia duro e poco melodico le tastiere si utilizzano frequentemente; un esempio possono essere gli Alestorm.


title: Power metal

text: Il Power metal giapponese è molto melodico e progressivo, ma anche veloce. I testi riguardano il Fantasy, il Medioevo, il Romanticismo e le emozioni umane. La prima grande band Power metal giapponese (con un passato come band Visual kei) sono gli X Japan. Le principali band Power metal giapponesi che sono emerse dopo gli anni ottanta sono Galneryus (diventata famosa anche grazie alla capacità strumentale della band), Concerto Moon, Ark Storm, Lovebites e, più recentemente, la band Symphonic Power metal Versailles, che, rapidamente, è diventata famosa in tutto il mondo.


title: Power metal

text: Oltre ai Versailles, esiste un'altra band Symphonic Power metal: I Dragon Guardian, che però non hanno raggiunto il successo dei loro compatrioti.


title: Power metal

text: Nel Power metal italiano è molto diffusa una variante melodica e veloce con spunti neoclassici e medievali. I testi, generalmente, parlano di temi Fantasy. La scena è "esplosa" nella metà degli anni novanta, con artisti che tuttora riscuotono molto successo nel mondo, come Rhapsody of Fire, Labyrinth, White Skull, Secret Sphere, Spellblast, Ancient Bards, Skylark, Thy Majestie, Elvenking, Domine, Kaledon, Arthemis, Overtures, Heimdall e Vision Divine.


title: Power metal

text: La scena svedese è a metà tra la scena italiana e quella tedesca. Il Power metal svedese si caratterizza per un sound ruvido e abbastanza veloce, ma con poche influenze tradizionali. I gruppi Power metal svedesi principali sono HammerFall, Nocturnal Rites, Falconer, Sabaton, Dragonland e Twilight Force.


title: Power metal

text: In Finlandia è stato proposto spesso un Power metal veloce ma melodico. I maggiori esponenti della scena finlandese sono Stratovarius, Sonata Arctica e Nightwish.


title: Power metal

text: Il Brasile conserva già una certa tradizione Power, ma le band non sono molto note nel loro paese, mentre buona parte di queste sono molto note nel resto del mondo. La band più famosa sono gli Angra. Altre band famose sono gli Shaman e gli Almah.


title: Power metal

text: Con power metal americano (o US power metal) s'intende quella corrente formatasi a partire dalla prima metà degli anni ottanta negli Stati Uniti con l'avvento di band portate ad un indurimento del metal tradizionale, che si distinsero dei gruppi thrash metal orientati invece verso lidi più estremi.


title: Power metal

text: Lo stile è piuttosto vario e incorpora sia sonorità vicine allo speed metal che elementi melodici, nella maggior parte dei casi le tastiere sono assenti, o vengono utilizzate sporadicamente fino all'evoluzione degli anni novanta. Caratteristica distintiva delle chitarre è l'utilizzo di riff melodici alternati ad altri in power chord, oltre alla presenza dello staccato in molte composizioni, seguendo gli stilemi adottati principalmente da Judas Priest, Iron Maiden e Saxon. Le principali differenze con la musica proposta dai primi gruppi power tedeschi, quali Running Wild, Helloween e Rage, sono il minore utilizzo della doppia cassa e la sezione ritmica spesso meno veloce.


title: Power metal

text: Una perculiarità di questo sottogenere sono le tematiche trattate che il più delle volte si riferiscono ad argomenti fantastici, fantascientifici ed eroici.


title: Power metal

text: Tra i primi esponenti vi furono i Savatage, i Jag Panzer e i Culprit che esordirono discograficamente nel 1983.


title: Power metal

text: Il biennio 1984-1985 vide l'esplosione di molti gruppi appartenenti a questa categoria, come i Vicious Rumors, gli Armored Saint, i Lizzy Borden, i Metal Church, gli Attacker e i Nasty Savage (questi ultimi tre spesso vengono considerati speed metal) oltre agli Omen ed ai Liege Lord, che rientrano anche tra i primi esponenti dell'epic metal.


title: Power metal

text: In seguito molte band di heavy metal classico si indirizzarono al power, è il caso degli Helstar con "Remnants of War" (1986), dei Riot con il loro album "Thundersteel" (1988) (anche se già con "Fire Down Under" del 1981 presentarono delle coordinate stilistiche proprie di questa corrente) e dei Virgin Steele a partire da metà dagli anni novanta.


title: Power metal

text: Altri gruppi degli anni ottanta degni di menzione sono i Fifth Angel, i Chastain, i Malice, gli Heir Apparent, i Banshee, i Meliah Rage e i Sanctuary.


title: Power metal

text: Negli anni novanta lo stile si avvicinò maggiormente a quello proposto nel vecchio continente e tra i gruppi che iniziarono a pubblicare in quel periodo emersero su tutti gli Iced Earth e i Nevermore.


title: Power metal

text: In seguito nacquero altri gruppi importanti, come i Symphony X e i Kamelot, che però si orientarono verso il progressive metal, sulla scia di Fates Warning, Queensrÿche e Crimson Glory, e si avvalsero di un consistente uso delle tastiere.


title: Power metal

text: Tra le band che maggiormente ripresero le coordinate stilistiche del decennio precedente vi furono gli Steel Prophet, i Gothic Knights, i Jacobs Dream, i Cage, i Seven Witches, e il progetto dei Demons & Wizards, oltre a gruppi scioltisi anni addietro e che vennero riformati in concomitanza con questa nuova ondata (es. Sacred Oath e Overlorde).


title: Power metal

text: Nei primi anni del nuovo millennio si formarono altre band rappresentative come i Circle II Circle, i Cellador, gli HolyHell, i Theocracy e i Distant Thundere i Sabaton Nello stesso periodo assunsero rilevanza anche i Pharaoh che però vennero fondati sul finire del secolo precedente.


title: Basilica di San Frediano

text: La basilica di San Frediano è uno dei più antichi luoghi di culto cattolico di Lucca, in stile romanico, ed è situata nella piazza omonima. Da questa basilica si snoda la sera del 13 settembre la processione per la Santa Croce. Nel novembre del 1957 papa Pio XII l'ha elevata alla dignità di basilica minore.


title: Basilica di San Frediano

text: Fin dal VI secolo esisteva in questo luogo un edificio religioso dedicato ai tre santi leviti Vincenzo, Stefano e Lorenzo. La costruzione di questa prima chiesa si fa risalire allo stesso San Frediano, presbitero irlandese che fu eletto vescovo di Lucca tra il 560 e il 588. Gli scavi effettuati sotto l'attuale basilica hanno confermato la presenza dell'antico edificio.


title: Basilica di San Frediano

text: Intorno alla chiesa si raccolsero sacerdoti diocesani che formarono una comunità di canonici. Durante la dominazione longobarda la chiesa e la canonica furono ampliate. Alla fine dell'VIII secolo la chiesa fu dotata di una cripta che accolse il corpo di San Frediano. Nel 1104 papa Pasquale II confermò i canonici affidandoli al clero di San Giovanni in Laterano.


title: Basilica di San Frediano

text: Nel 1112 iniziò, ad opera del Priore Rotone, la riedificazione dell'edificio che fu consacrato nel 1147 da papa Eugenio III. Il progetto prevedeva una chiesa a tre navate con abside, priva di transetti e anche di cripta, secondo le nuove tendenze connesse alla riforma gregoriana, con la facciata posta a oriente, diversamente dalla regola agostiniana che la voleva orientata ad occidente.


title: Basilica di San Frediano

text: Nel XII secolo la chiesa era più bassa di quella che oggi vediamo; il rialzamento della navata centrale e costruzione del soffitto a capriate lignee data al XIII secolo e venne concluso con l'ornamentazione a mosaico della parte superiore della facciata (secoli XIII-XIV).


title: Basilica di San Frediano

text: Nei secoli XIV-XVI furono aperti ai lati delle navate laterali numerose cappelle per la devozione e la sepoltura privata. Ciò comportò la dilatazione della facciata oltre gli spazi delle navate laterali.


title: Basilica di San Frediano

text: La facciata (XII secolo) è in pietra levigata ed è verticalmente pentapartita, a livello della navata centrale, delle due navate laterali e delle due fasce di cappelle laterali. I tre portali sono delimitati da pilastri, sormontati da un architrave (di cui solo quello centrale decorato con motivi vegetali) ed archetti ciechi. A livello centrale troviamo una loggetta con colonnine sormontate da capitelli di vario tipo che racchiudono due monofore.


title: Basilica di San Frediano

text: Al di sopra troviamo il mosaico (secoli XIII-XIV). con l"Ascensione di Cristo tra angeli alla presenza degli Apostoli", in origine posti ai lati della Madonna la cui immagine è andata distrutta per l'apertura della monofora centrale. La parte superiore mostra il segno di un artefice colto e aggiornato su recenti esperienze bizantine, da collocare in ambiente romano, mentre la zona inferiore sembra dovuta ad un artefice locale della bottega dei pittori Berlinghieri.


title: Basilica di San Frediano

text: Il campanile, vicino all'abside, è stato costruito in varie epoche: il basamento in pietra scura è anteriore al XII secolo mentre la parte più alta in pietra chiara è stata rifatta nel XIII secolo, con la presenza su ogni lato di monofore, bifore, due registri di trifore e due di quadrifore (raddoppiati su due lati). A due livelli le finestre sono sormontati da fasce di archetti ciechi. Una merlatura ghibellina è presente in cima su tutti e quattro i lati.


title: Basilica di San Frediano

text: Nella torre campanaria sono presenti 6 campane, di cui una fuori concerto, fuse da vari fonditori in diversi secoli. Due campane, di note Do# 4 e Si 3, sono state fuse dalla Fonderia Lorenzo Lera di Lammari (paese nei pressi di Lucca) nel 1804. La campana "Mezzaterza" di nota La 3 è stata fusa dal fonditore lucchese Francesco Azzi nel 1679,la campana "Terza" di nota Sol# 3 è stata fusa dalla Fonderia Ecat di Mondovì nel 2020, copia della precedente fusa nel 1223 da Giovanni Pisano, la quale è presente all'interno della Basilica. La campana "Mezzana" di nota Fa# 3 è stata fusa nel 1401 da Luca Bondici di Cortona e la campana "grossa" di nota Mi 3 è stata fusa dal fonditore genovese Vincenzo Giovardo nel 1605. Possono essere sia azionate elettricamente sia suonate a mano, dai suonatori di campane lucchesi.


title: Basilica di San Frediano

text: Nonostante i consistenti interventi che si sono succeduti nel corso dei secoli, l'aspetto medievale della basilica è ancor oggi preminente (secoli XII-XIII). Le tre navate sono spartite da colonne, per buona parte di spoglio, importate da Roma, e stessa provenienza hanno molti dei capitelli. Questi sostengono arcate a tutto sesto. La navata centrale è molto alta, anche per l'intervento di innalzamento del XIII secolo, ed è sormontata da un soffitto a capriate lignee, dello stesso periodo. la navata centrale termina con un'abside, mentre quelle laterali sono a fondo piatto. Il transetto è assente. Molte cappelle sono state aperte lateralmente nei secoli XIV-XVI creando l'illusione che la basilica sia in realtà a cinque navate.


title: Basilica di San Frediano

text: L'architettura della Basilica di San Frediano ben rappresenta le caratteristiche del romanico lucchese prima che le influenze della vicina Pisa, in particolare del Duomo di Buscheto, e le maestranze provenienti dal nord dell'Italia ne cambino i caratteri tradizionali. La chiesa presenta ancora una semplice pianta basilicale di tipo paleocristiano, con cortine murarie lisce, senza aggetti o complesse articolazioni di arcate, e gli elementi architettonici sono ancora tutti di tradizione romana, come i colonnati architravati della facciata e dell'abside, le finestre a nicchia, i capitelli compositi appositamente scolpiti. Queste stesse caratteristiche si ritrovano - in uno stadio ancora più puro - nella vicina chiesa di Sant'Alessandro, che ingloba i resti di un edificio precedente in cui ogni elemento, dai tracciati proporzionali alla qualità delle murature, dalla disposizione dei materiali di spoglio agli inusuali capitelli corinzieggianti, è esclusivamente di tradizione antica.


title: Basilica di San Frediano

text: Sulla parete destra della navata centrale è riportato in alto un affresco cuspidato che raffigura il "Martirio dei santi Lorenzo, Vincenzo e Stefano". È una delle più antiche testimonianze della pittura medievale a Lucca risalendo alla prima metà del XII secolo. Su due colonne rimangono due affreschi raffiguranti "Sant'Elena" e "Santo Stefano" che sono però più tardi (XIV secolo).


title: Basilica di San Frediano

text: Tra le testimonianze più significative della scultura romanica lucchese è il fonte battesimale, anch'esso del XII secolo, scolpito da tre artisti differenti anonimi: il Maestro delle storie di Mosè, che ha scolpito quattro dei sei pannelli della vasca, Maestro Roberto, un maestro bizantino che ha scolpito i rimanenti due pannelli e il Maestro degli Apostoli e dei Mesi, un artista fiorentino che ha lavorato all'elemento centrale.


title: Basilica di San Frediano

text: In controfacciata troviamo, ai lati del portale principale, la "Visitazione" e la "Madonna col Bambino e Santi" di Ansano Ciampanti e Amico Aspertini, rispettivamente (XVI secolo).


title: Basilica di San Frediano

text: Nella navatella destra sono presenti due terrecotte invetriate raffiguranti l"Annunciazione" e "san Bartolomeo" attribuita a Fra' Mattia della Robbia (prima metà del XVI secolo) e due affreschi trecenteschi con la "Madonna col Bambino tra i santi Zita e Riccardo" e "San Pietro e santi".


title: Basilica di San Frediano

text: L'altare principale è cinquecentesco e reca la tomba con il corpo di San Frediano. Intorno resti dell'antico pavimento cosmatesco del XII secolo, mentre sul retro un affresco scoperto recentemente con la "Santissima Eucaristia adorata da Angeli" (XV secolo).


title: Basilica di San Frediano

text: Da notare, sulla destra dell'altare, il monumento funebre a Lazzaro Papi (Pontito, 1763 - Lucca, 1835); poeta, storico, letterato, ricoprì tutta una serie di importanti incarichi pubblici, sia sotto il governo napoleonico, sia sotto il governo provvisorio lucchese, nonché sotto i Borboni.


title: Basilica di San Frediano

text: Sulla testata della navata sinistra tela con "Miracolo di San Cassiano" di Aurelio Lomi (1595 ca). Alla sua sinistra monolito che, secondo la tradizione, fu trasportato da San Frediano per l'altare dell'antica chiesa paleocristiana. Più indietro la lastra tombale che, sempre secondo la tradizione, ricoprì la tomba di san Frediano.


title: Basilica di San Frediano

text: Un ampio vano sulla destra presso i portali di ingresso immette in due cappelle: La cappella del Soccorso e La cappella di Santa Zita. La prima cappella è cinquencentesca e venne consegnata nel 1509 a Eufrosina Compagni che commissionò a Giuliano da Pisa l'affresco dell'altare principale con la "Madonna del Soccorso" (1510). Sulla parete destra è presente la "Madonna del Riposo", staccato dal vicino chiostro (secoli XIII-XIV), mentre sulla parete opposta sono presenti resti di colonne e capitelli romanici e le tombe Guidiccioni (XIII secolo).


title: Basilica di San Frediano

text: La seconda cappella, già della famiglia Fatinelli, risale al XIV secolo e fu realizzata nell'area del cimitero nel quale la santa fu sepolta nel 1278. Fu completamente rinnovata nel XVII secolo. Paolo Guidotti dipinse una tela che rappresenta "Santa Zita e il Povero" (1611-1612) e nella seconda metà del secolo Francesco del Tintore completò le decorazioni con cinque tele che rappresentano i "Miracoli di Santa Zita". Sotto la tela del Guidotti è presente il corpo incorrotto della santa.


title: Basilica di San Frediano

text: In fondo alla navata destra si apre la "Cappella Guinigi - Micheli" o "del Santissimo Sacramento". Sono custoditi un affresco staccato del vicino cimitero e chiostro raffigurante la crocifissione (fine del XIII secolo) e un'ancona lignea dipinta di Masseo Civitali, nipote di Matteo Civitali, con l"Assunzione della vergine".


title: Basilica di San Frediano

text: Sul lato sinistro della navata laterale sinistra si apre la Cappella Buonvisi, costruita nel XVI secolo e decorata fra il XVIII e il XIX secolo con il rinnovamento del mobilio e le pitture del XIX secolo di Stefano Tofanelli ed altri artisti.


title: Basilica di San Frediano

text: Più avanti, la cappella di Sant'Agostino (1506, fu decorata da Amico Aspertini con temi evangelici, episodi della vita di sant'Agostino e soggetti della storia ecclesiastica locale (1508-1509). Fra questi vanno ricordati la "Divisione del fiume Serchio da parte di San Frediano", la "Natività", il "Trasferimento del Volto Santo a Lucca" e la "Deposizione dalla Croce". Amico Aspertini affrescò anche una "Sacra conversazione".


title: Basilica di San Frediano

text: Nei primi decenni del XV secolo fu costruita e decorata la cappella della famiglia Trenta, per la quale Jacopo della Quercia realizzò un polittico con la "Madonna col Bambino e i Santi Lorenzo, Girolamo e Frediano" (1422) e le due tombe terragne di Lorenzo Trenta e della consorte. nella stessa cappella è presente, sul lato opposto, la scultura in legno policromo con la "Vergine Annunciata" di Matteo Civitali (XV secolo).


title: Basilica di San Frediano

text: Nella cappella Sandei o di Sant'Agnese o dell'Annunziata, eretta nel XIV secolo usufruendo di una stanza del già preesistente monastero, nella parte alta vi sono resti di affreschi coevi; sull'altare troneggia la tela secentesca dell"Annunciazione" di Gaspare Mannucci; a destra vi è la tela "San Michele", firmata da Camillo Ciai, fiorentino, 1665; a sinistra "Sant'Apollonia martire", tela firmata da Girolamo Scaglia, lucchese, 1646. In un armadio reliquiario si conserva l'urna lignea, di bottega lucchese del secolo XVIII, contenente sei ossa di san Cesario di Terracina (il santo tutelare degli imperatori romani), ritrovata nel 2009 da Michelangelo Giannotti, vicario generale della Diocesi di Lucca. Il reliquiario di San Cesario è esposto alla venerazione dei fedeli solo il 1º novembre sull'altare della cappella dell'Annunziata.


title: Basilica di San Frediano

text: Dopo le soppressioni napoleoniche la grande lunetta di Mattia della Robbia e l'altare scolpito da Giovanni Baratta (inizio del XVIII secolo) arrivò a San Frediano.


title: Liberazione di Parigi

text: La liberazione di Parigi durante la seconda guerra mondiale avvenne il 25 agosto 1944, con la resa della guarnigione tedesca al termine degli scontri iniziati il 19 agosto precedente con gli insorti locali francesi e le truppe degli Alleati arrivate in città. La liberazione, avvenuta al termine della battaglia di Normandia, costituì un momento di grande importanza militare e politica simboleggiando la disfatta tedesca sul fronte occidentale e la fine dell'occupazione della Francia.


title: Liberazione di Parigi

text: La liberazione cominciò quando i combattenti delle "Forces françaises de l'intérieur" (FFI) - i quadri armati della resistenza francese - organizzarono una rivolta contro la guarnigione tedesca durante l'avvicinamento alla città della 3ª Armata statunitense, comandata dal generale George Patton. L'operazione, pianificata e condotta in fretta dopo vivaci discussioni tra i capi alleati, venne effettuata principalmente dai reparti meccanizzati francesi della 2e division blindée del generale Philippe Leclerc, come fortemente richiesto dal generale Charles de Gaulle ai dirigenti politico-militari anglo-americani per ragioni di prestigio e per segnalare la rivincita e la rinascita della Francia. La notte del 24 agosto, alcuni elementi dell'armata francese si fecero strada lungo la città, arrivando all'Hôtel de Ville poco prima di mezzanotte. Il mattino seguente, il grosso della 2nd Armored Division e della US 4th Infantry Division americane entrarono in città. I tedeschi, in ritirata disordinata dopo la catastrofe della Sacca di Falaise, non opposero forte resistenza e lo stesso generale Dietrich von Choltitz, comandante militare della città, non obbedì all'ordine draconiano di Adolf Hitler che prevedeva la distruzione totale di Parigi, e preferì arrendersi. Il generale Charles de Gaulle prese il controllo della città e la qualificò come capitale del Governo provvisorio della Repubblica francese.


title: Liberazione di Parigi

text: Una delle principali conseguenze politiche della liberazione di Parigi fu la scomparsa de facto della repubblica di Vichy e la considerazione del Governo provvisorio della Repubblica francese con il generale Charles de Gaulle in testa, come depositario della legittimità storica e politica della Francia e Repubblica francese. D'altra parte, de Gaulle riuscì a diventare il simbolo della rinascita della nuova Francia, e i tentativi degli anglosassoni di trovare un altro militare o politico francese con cui sostituirlo furono definitivamente accantonati.


title: Liberazione di Parigi

text: Lo sbarco sulle spiagge della Normandia, avvenuto il 6 di giugno 1944 iniziò la battaglia di Normandia, il cui favorevole esito per gli eserciti degli Alleati permise loro l'avanzata verso l'est della Francia, con l'obiettivo di raggiungere la linea del fiume Reno e, successivamente, entrare nel territorio del Terzo Reich per porre velocemente fine alla guerra in Europa. Tuttavia, riconquistare la città di Parigi costituiva un doppio problema per gli Alleati, sia dal punto di vista militare che logistico, senza dimenticare le prevedibili conseguenze politiche.


title: Liberazione di Parigi

text: Per quanto riguarda le considerazioni militari, l'obiettivo della strategia alleata era la distruzione delle forze tedesche in ritirata verso il Reno, tanto che il generale Dwight D. Eisenhower, comandante supremo del Quartier generale Supremo delle Forze di Spedizione Alleate, non considerava la liberazione di Parigi come un obiettivo primario. Lo scopo delle forze angloamericane era distruggere quelle tedesche, per terminare la guerra in Europa e permettere agli Alleati di concentrare lo sforzo bellico sul fronte del Pacifico. Inoltre, era ormai iniziata la corsa fra angloamericani e sovietici per la conquista di Berlino; corsa che gli Alleati non volevano perdere. Per quanto riguarda aspetti logistici, l'elevato numero di abitanti della capitale francese, era un peso importante per le forniture da destinare alla Francia. Alcuni porti importanti dovevano ancora essere liberati. A quel tempo, né il porto di Cherbourg, né quello di Brest erano stati catturati dagli Alleati, che quindi dipendevano da una catena di approvvigionamento alimentare precaria (il porto Mulberry e oleodotti provvisori). Questi mezzi erano, al momento, insufficienti per consentire lo spiegamento dell'intera potenza militare Alleata lungo il fronte dell'Europa occidentale.


title: Liberazione di Parigi

text: Infine, uno degli obiettivi fondamentali del Governo provvisorio della Repubblica francese era quello di raggiungere il recupero della capitale francese, che doveva diventare un simbolo della rinascita di una Francia su un piano di parità con il resto degli alleati occidentali nel lotta comune contro la Germania nazista. Tuttavia, gli Stati Uniti e il Regno Unito erano riluttanti a concedere la paternità di un evento politico così importante al generale Charles de Gaulle ed erano favorevoli all'ipotesi che il territorio francese fosse sotto il controllo dell'AMGOT (Allied Military Government of Occupied Territories, in italiano Amministrazione militare alleata dei territori occupati). L'amministrazione Alleata era stata pianificata dai Capi di Stato Maggiore statunitensi, e approvata dal presidente Roosevelt, nonostante avesse ricevuto l'opposizione di Eisenhower. Questo controllo doveva durare fino a quando il panorama politico francese non si fosse chiarito, temendo gli Alleati la presenza e l'influenza del Partito comunista francese all'interno della resistenza. Per questo, gli angloamericani preferivano attendere lo svolgimento di elezioni libere sul territorio francese invece di affidare il governo francese a De Gaulle.


title: Liberazione di Parigi

text: La conseguenza di tutto ciò fu che i generali americani Eisenhower e Omar Bradley, che nella seconda e terza settimana di agosto furono occupati dai combattimenti della Sacca di Falaise, intendevano, una volta terminata la battaglia, aggirare Parigi da nord invece di entrare in città, per due motivi: evitare di trasformare la città in un campo di battaglia, ed evitare di doversi ritrovare nella situazione di sfamare milioni di civili. Questa era anche l'intenzione del generale americano Leonard T. Gerow, comandante delle operazioni nel settore.


title: Liberazione di Parigi

text: Tuttavia, i francesi premevano per la liberazione della città. Nello spirito dei francesi pesava anche il fatto che dal 1 agosto ci fosse stata una rivolta nella città polacca di Varsavia, animata dalla popolazione civile della città in attesa dell'arrivo dell'Armata Rossa. Allo stesso modo, in caso di insurrezione a Parigi, si presumeva necessariamente che gli Alleati sarebbero intervenuti rapidamente per liberare la capitale dai suoi occupanti tedeschi ed evitare ritorsioni contro la popolazione civile francese e contro la stessa città. Per queste ragioni, i francesi commissionarono al generale Pierre Koenig, che era stato recentemente nominato Capo di Stato Maggiore della FFI, di preparare un'insurrezione a Parigi, al fine di impedire il futuro insediamento in Francia dell'AMGOT. I francesi dovevano agire rapidamente, perché il futuro personale amministrativo dell'AMGOT era già stato formato nella città americana di Charlottesville, in Virginia. Charles De Gaulle aveva già visitato la Normandia recentemente liberata nel mese di luglio e aveva lasciato lì due rappresentanti della resistenza per assumere il controllo dell'amministrazione civile nell'area; ciò impedì tacitamente alle forze armate statunitensi di assumere queste funzioni. Tuttavia, il governo provvisorio della Francia considerava la liberazione di Parigi essenziale per stabilire un vero governo francese in grado di annullare qualsiasi tentativo di insediare un "governo militare alleato" sul Paese.


title: Liberazione di Parigi

text: Il comandante della guarnigione tedesca di Parigi era il generale Choltitz. Il 7 agosto, Hitler convocò il generale presso la Tana del Lupo; dopo un discorso di tre quarti d'ora nel quale il Fuhrer si lamentò dell'opposizione nei suoi confronti e sfogò la sua rabbia nei confronti dei congiurati del 20 luglio, gli espose i piani per la città: Choltitz, in qualità di comandante di una "fortezza assediata" aveva pieni poteri su tutto il personale della Wehrmacht di stanza nella capitale. Inoltre, gli ordini successivi prevedevano la distruzione dei ponti e monumenti di Parigi e la feroce soppressione di qualsiasi resistenza da parte della popolazione, fino all'ultimo uomo. L'obiettivo era di creare una seconda "Stalingrado" sul fronte occidentale e immobilizzare così diverse divisioni alleate.


title: Liberazione di Parigi

text: Ma il generale Von Choltitz non mostrò alcuna volontà di attuarli. La guarnigione tedesca infatti, in teoria poteva contare su 25.000 uomini. In pratica, buona parte delle truppe e dei carri armati a sua disposizione dovettero lasciare la città per andare a combattere contro le unità americane di Patton. Le truppe rimaste erano scarsamente attrezzate, e soprattutto, erano un miscuglio eterogeneo di vari tipi di unità (ad esempio amministrative) dal basso valore di combattimento. Gli 80 carri armati a disposizione (alcuni risalenti all'estate 1940) come ad esempio il Renault FT (con l'intenzione di utilizzarli a Parigi nel combattimento urbano che avrebbe dovuto avere luogo contro gli statunitensi) erano per l'epoca assolutamente obsoleti, così come diversi pezzi di artiglieria. Il 17 agosto, Choltitz ricevette la visita del feldmaresciallo Walter Model. Model si trovava in Francia per fronteggiare l'invasione angloamericana, dopo aver rilevato l'incarico del generale Günther von Kluge. Il feldmaresciallo era stato costretto a ritirarsi più volte dopo mesi di combattimenti intensi, ed ora si trovava a Parigi.


title: Liberazione di Parigi

text: La resistenza di Parigi era stata guidata dal comunista Henri Rol-Tanguy, capo della FFI nella regione di Île-de-France. L'uomo guidava la Resistenza dal suo quartier generale situato in piazza Denfert-Rochereau, assieme al delegato militare nazionalsita gollista Jacques Chaban-Delmas. Le forze di Rol-Tanguy erano scarsamente equipaggiate e non avevano nemmeno collegamenti radio verso l'esterno, ma il comandante era entusiasta e rapidamente iniziò a circondare i nuclei di resistenza dei tedeschi. Gli occupanti avevano da subito preso posizione difensiva, mentre una divisione della SS aveva ricevuto l'ordine di raggiungere Parigi per rafforzare le unità della Wehrmacht sul posto. Il motivo dell'invio di un'unità delle SS era, presumibilmente, che avrebbe aiutato a soddisfare fedelmente i desideri di Adolf Hitler per la completa distruzione della città.


title: Liberazione di Parigi

text: Il 15 agosto, nel sobborgo nordorientale di Pantin, 1.654 uomini (tra cui 168 aviatori Alleati catturati) e 546 donne, tutti prigionieri politici, vennero inviati ai campi di concentramento di Buchenwald (gli uomini) e Ravensbrück (le donne) in quello che fu l'ultimo convoglio tedesco verso la Germania. Choltitz, sotto gli ordini del feldmaresciallo Von Kluge, sequestrò tutte le armi in possesso degli agenti di polizia francesi e immagazzinate nelle armerie della polizia.


title: Liberazione di Parigi

text: Lo stesso giorno, gli impiegati della metropolitana di Parigi, della Gendarmeria e della Polizia iniziarono uno sciopero; i lavoratori della posta si unirono alle proteste il giorno seguente. Il 16 agosto Rol-Tanguy ordinò la requisizione dei veicoli in città per cominciare a preparare le difese. Nello stesso momento, Chaban-Delmas era di ritorno da Londra; il delegato gollista si era recato in Inghilterra per avvisare il generale Kœnig che una rivolta era inevitabile, e quest'ultimo gli aveva ordinato di fermare in qualsiasi modo l'insurrezione, poiché gli Alleati stavano pianificando l'occupazione di Parigi per l'inizio di settembre. Tuttavia, i gollisti non potevano lasciare l'iniziativa nelle mani dei comunisti e non si opposero a Rol-Tanguy quando quest'ultimo propose di intensificare la lotta in una riunione del Consiglio Nazionale della Resistenza tenutasi il 17 agosto, giorno che sarebbe finito per essere conosciuto come quello della G"rande fuite des Fritz" ("il grande volo dei tedeschi"), poiché questi, sapendo che non erano più in grado di controllare la situazione per molto più tempo, iniziarono l'evacuazione e lunghe carovane di automobili lasciarono la città, abbandonandosi anche a sporadici saccheggi.


title: Liberazione di Parigi

text: Il 18 agosto sui muri della città comparvero manifesti del Partito Comunista che incitavano alla rivolta. In breve, agli scioperi già in corso, si unirono anche altri operai, che, attraversando la città, segnarono l'inizio dell'insurrezione generale. Quel giorno, Rol-Tanguy ordinò a tutti i parigini venne ordinata la sollevazione generale contro le forze naziste e collaborazioniste. In breve vennero issate delle barricate e iniziarono una serie di violenti scontri, che ebbero il loro culmine il 22 agosto. Scontri più pesanti si svolsero nei pressi del palazzo della Prefettura, che fu catturata dagli insorti il 18 agosto. Choltitz rispose cautamente a questi attacchi, ordinando di isolare l'edificio con alcuni uomini e carri armati, piuttosto che irrompere al suo interno per fronteggiare i rivoltosi.


title: Liberazione di Parigi

text: In tutta la Francia, grazie alle trasmissioni radio della BBC e della "Radiodiffusion nationale" (una stazione radio della Resistenza) la popolazione venne a conoscenza dell'avanzata degli Alleati verso Parigi a conclusione della battaglia della Normandia.


title: Liberazione di Parigi

text: Il 20 agosto il quartier generale del personale della FFI si insediò in una base segreta sotterranea a Place Denfert-Rochereau, sotto il Leone di Belfort. Lo stesso giorno, il quartier generale della polizia fu catturato dai partigiani e le schermaglie tra le forze francesi e tedesche si diffusero in tutti i quartieri e i sobborghi. Nello stesso momento, il delegato del governo provvisorio Alexandre Parodi iniziò la formazione di un organo di governo centralizzato, pianificando l'acquisizione dei diversi ministeri. Mentre la città era in subbuglio, il generale francese Philippe Leclerc, al comando della "2e division blindée" (2ª DB), era vicino al comune di Argentan, mentre De Gaulle, tornato dal Canada due giorni prima, incontrò il generale Eisenhower a Le Mans e lo convinse a far marciare a Parigi la 2e division blindè. Quel giorno Hitler ordinò al feldmaresciallo Model di far sì che le truppe tenessero saldamente la linea del fronte sulla Senna, in maniera tale da rendere Parigi un "punto di forza" della difesa tedesca. Il controllo della città doveva essere mantenuto in qualsiasi modo, anche a costo della sua totale distruzione. Ricevuto l'ordine di tenere la città, il generale replicò che per farlo avrebbe dovuto avere almeno 200.000 uomini e sei divisioni di panzer in più. A quel punto, capendo che le sue forze non sarebbero riuscite a resistere ai tumulti interni della città e alle divisioni Alleate in arrivo dall'esterno, Model pensò che rispettare gli ordini avrebbe significato la sua totale disfatta, disobbedì agli ordini di Hitler e ritirò la Prima Armata e la Quinta Armata Panzer oltre la Senna, per rinforzare le linee sulla Marna e la Somme. Choltitz si ritrovò a dover difendere la città da solo.


title: Liberazione di Parigi

text: Il 21 agosto, i giornali un tempo clandestini furono venduti per la prima volta pubblicamente, mentre i tedeschi rafforzarono le loro posizioni, mantenendo saldamente il Giardino delle Tuileries, Rue de Rivoli, i Quai, l'Ecole Militaire, le caserme del Principe Eugenio in Place de la République e l'area dei Giardini del Lussemburgo. Tuttavia, il centro della città e il municipio erano in mano agli insorti. Fu concordata una tregua, su proposta di Raoul Nordling, console di Svezia. La tregua servì ad entrambe le parti: i tedeschi ne approfittarono per continuare l'evacuazione della città, la Resistenza per consolidare le proprie posizioni difensive. Rol-Tanguy tuttavia, che non era stato messo al corrente dei piani per negoziare una tregua, e furioso per ciò che vedeva come un'ingerenza esterna, ordinò ai suoi uomini di continuare con le operazioni e di prendere il controllo della città. Il 23 agosto, alle 11.00 del mattino Choltitz ricevette l'ordine di Hitler di distruggere la città.


title: Liberazione di Parigi

text: Il generale Leclerc, a conoscenza della situazione in città e ansioso di intervenire, contravvenendo agli ordini alleati decise di dirigersi verso la capitale. Senza informare il generale americano Leonard Gerow, ordinò una prima ricognizione nei pressi di Versailles. Il generale, scoperti i movimenti dei francesi, ordinò il loro rientro immediato, ma Leclerc fece finta di non aver ascoltato. Nel frattempo, gli insorti parigini, a corto di munizioni, non avrebbero potuto resistere ancora a lungo contro i tedeschi. Data la situazione disperata in cui si trovarono, e dopo aver ottenuto l'approvazione del generale Charles de Gaulle, che pensava che solo la divisione di Leclerc avrebbe avuto la gloria di aver liberato Parigi, Leclerc forzò la situazione davanti agli Alleati dando l'ordine di avanzare verso Parigi (contro gli ordini dei loro superiori americani). Il 24 agosto, Leclerc inviò un messaggio alle FFI trincerati nel quartier generale della polizia, invitandoli a resistere poiché i rinforzi erano in arrivo. Il generale Eisenhower, incerto di riuscire a fermare i francesi, finì per arrendersi all'evidenza, inviando a sostegno degli uomini di Leclerc la 4th Infantry Division, non solo a non lasciare i francesi soli con l'onere dell'attacco, ma anche benefici in termini di propaganda e politici.


title: Liberazione di Parigi

text: Il primo reparto della 2ª DB francese del generale a entrare a Parigi fu la 9ª compagnia del 3/RMT ("Regiment de marche du Tchad") guidata dal tenente Raymond Dronne. Questa compagnia, "La Nueve", guidata dal veterano della guerra civile spagnola Amado Granell, era costituita principalmente da repubblicani spagnoli espatriati fortemente antifascisti, raggruppati nei plotoni meccanizzati Elias e Campos equipaggiati con semicingolati halftracks denominati in ricordo delle battaglie della guerra civile, con nomi come "Madrid", "Guadalajara", "Brunete" e "Guernica". La compagnia degli spagnoli era rinforzata da tre carri armati M4 Sherman del tenente Michard, appartenente alla compagnia Witasse del 501° "Regiment des Chars de Combat"; i tre Sherman portavano i nomi "Montmirail", "Champaubert" e "Romilly" in ricordo delle vittorie di Napoleone Bonaparte nel 1814 contro i prussiani.


title: Liberazione di Parigi

text: Intorno alle ore 19.00 la 2ª DB raggiunse la stazione ferroviaria di Croix-de-Berny. Leclerc ordinò alla 9ª compagnia guidata da tenente Dronne e Granell e di andare in avanscoperta. Alle ore 20.00 la compagnia partì. Un giovane di nome Georges Chevalier, facendosi strada fra la folla che si era accalcata attorno alle forze francesi, si offrì come guida per far attraversare in sicurezza l'armata fra le strade della regione meridionale della città. Dopo tre quarti d'ora, la compagnia arrivò a Porte d'Italie, uno degli ingressi della città. La compagnia era finalmente giunta nella capitale, ma il tenente Dronne necessitava di conoscere la posizione delle truppe tedesche. Giunse a quel punto un'altra guida, un armeno, a bordo di un ciclomotore. Passando per alcune strade secondarie, alle ore 21.22 la colonna raggiunse l'Hôtel de Ville, dove Dronner si incontrò con alcuni capi della Resistenza, tra cui Georges Bidault, futuro presidente della Francia. Gli uomini di Dronner e Granell ricevettero un'autentica esplosione di giubilo popolare nei sobborghi, con i cittadini francesi che celebravano nelle strade, un elemento che contribuì a ritardare l'avanzata delle truppe, ostacolata dall'occupazione delle strade delle città. Le campane di tutte le chiese risuonarono, per segnalare l'arrivo in città dei francesi.


title: Liberazione di Parigi

text: La 4th US Infantry Division, guidata dal generale Raymond Barton, entrò in città attraverso Porte d'Italie alle prime ore del 25 agosto. I reggimenti americani in avanzamento coprirono il fianco destro della 2ª DB, e si mossero verso est in direzione della Bastiglia, facendosi strada attraverso Avenue Daumesnil e dirigendosi verso Bois de Vincennes. I giovani membri del gruppo di resistenza della Section motorisée du XVI , istituiti e comandati da Jean-Gérard Verdier, aiutarono i veicoli corazzati a orientarsi nella capitale. Questi giovani furono integrati nelle unità statunitensi, e fornirono loro informazioni e accesso ai punti di resistenza tedeschi, partecipando anche agli scontri. Guidati dai combattenti della resistenza, gli Alleati raggiunsero la Rue de Rivoli nonostante i pesanti combattimenti in città. I carri armati francesi distrussero più volte i panzer tedeschi e le colonne corazzate durante gli scontri, che nella notte precedente avevano intensificato la propria attività in un tentativo di contrattacco. Nel pomeriggio, i commandos inglesi della 30 Assault Unit, entrarono in città dalla Porte d'Orléans e cominciarono a perquisire alcuni edifici in cerca di informazioni vitali, riuscendo a catturare l'ex quartier generale dell'ammiraglio Karl Dönitz, situato a Château de la Muette.


title: Liberazione di Parigi

text: Alle ore 14.30 del 25 agosto ebbe luogo un improvviso combattimento proprio al centro di Parigi; un carro Panzer V Panther sbucò da Place de la Concorde e aprì il fuoco contro i tank-destroyers M10 del RBFM ("Regiment blindée des Fusiliers Marines") arrivati a Place Charles-de-Gaulle; sotto l'arco di Trionfo in quel momento si trovavano il colonnello Paul de Langlade e il capitano Jacques Massu. Quattro cacciacarri M10 si schierarono sugli Champs-Élysées e spararono al Panther fermo accanto all'Obelisco in Place de la Concorde; il TD "Simoun" del secondo ufficiale Paul Quinon colpì a 1.800 metri il carro tedesco, danneggiandone i cingoli e immobilizzandolo. Il Panther però era ancora in grado di rispondere al fuoco con il cannone da 75 mm. A questo punto apparvero su Place de la Concorde, provenienti da Rue de Rivoli, i carri M4 Sherman di una sezione del 501° "Regimemt des Chars de Combat"; il sergente Bizien, sullo Sherman "Douaumont", colpì frontalmente senza effetto il Panther, quindi decise di tentare di speronarlo. Lo Sherman urtò violentemente il carro tedesco, il sergente Bizien uscì dal carro e catturò l'equipaggio tedesco, mettendo fine al clamoroso scontro.


title: Liberazione di Parigi

text: In attesa della capitolazione finale, la 9ª compagnia assalì la Camera dei deputati, l'Hôtel Majestic e Place de la Concorde. Contravvenendo all'ordine diretto di Hitler per una resistenza ad oltranza e nell'eventuale distruzione della città in caso di abbandono, il generale Choltitz si arrese alle 15.30 del 25 agosto, nei pressi dell'Hôtel Meurice. Fu quindi trasportato al palazzo della Prefettura, dove firmò la resa ufficiale, e infine alla stazione di Montparnasse, dove il generale Leclerc aveva stabilito il suo posto di comando, per firmare la resa delle truppe tedesche a Parigi. Gli Alleati ricevettero Von Choltilz come prigioniero, mentre altre unità francesi entrarono nella capitale.


title: Liberazione di Parigi

text: Lo stesso giorno, il 25 agosto, il generale Charles de Gaulle, si recò al Ministero della Guerra, a Carrer de Saint-Dominique, e successivamente all'Hôtel de Ville.dove, immerso nella folla indescrivibilmente felice, lo attendevano il Comitato per la liberazione di Parigi e il Consiglio nazionale della Resistenza. Lì, De Gaulle rese omaggio alla capitale della Francia con un discorso divenuto celebre:


title: Liberazione di Parigi

text: Il giorno successivo, il 26 agosto, fu organizzata una parata della vittoria attraverso gli Champs Élysees. La folla entusiasta salutò i soldati statunitensi e gli uomini di Leclerc, sebbene il generale americano Gerow avesse vietato la partecipazione alla sua divisione corazzata, essendo ancora sconvolto dalla disobbedienza del generale francese. De Gaulle nel frattempo volle assicurarsi di vedersi attribuito il ruolo principale nella liberazione della città, lasciando sullo sfondo i membri della Resistenza in città. In primo luogo, affiancato dagli uomini della "Nueve", che divennero la sua scorta in quei giorni a Parigi, si recò a rendere omaggio alla tomba del milite ignoto. Una successiva parata della vittoria fu organizzata mettendo in testa gli uomini della compagnia spagnola, con Amado Granell in prima fila. Inoltre, una bandiera della Seconda Repubblica spagnola attraversò il viale degli Champs Élysées.In seguito fu tenuta una cerimonia di ringraziamento presso la cattedrale di Notre Dame, che fu disturbata da un breve scambio di colpi d'arma da fuoco, causata da un errore di alcuni insorti che credevano di aver avvistato tiratori nemici in procinto di tendere un'imboscata dalla cattedrale. La popolazione presente si andò rapidamente a riparare dietro i veicoli corazzati di Leclerc. Tuttavia, De Gaulle, imperturbabile, continuò a camminare come se nulla fosse in mezzo alla strada, per recarsi all'interno della chiesa. Malcolm Muggeridge, agente del servizio segreto inglese, presente sul posto, ricordò così la scena:


title: Liberazione di Parigi

text: Una stima parla di 1.500 membri della Resistenza francese e di civili francesi morti durante i combattimenti per la liberazione della città, mentre le perdite dei tedeschi furono di circa 3.200 morti nei combattimenti e 12.800 prigionieri.


title: Liberazione di Parigi

text: Il 29 agosto, la 28th Infantry Division statunitense, assemblata a Bois de Boulogne la notte prima, sfilò in parata da Avenue Hoche fino all'Arco di Trionfo, per poi scorrere lungo gli Champs Élysées, acclamata dalla folla festante.


title: Liberazione di Parigi

text: La rivolta di Parigi conferì al governo francese libero di recente istituzione e al suo presidente, Charles de Gaulle, sufficiente prestigio e autorità per fondare una repubblica francese provvisoria. Ciò sostituì il caduto Stato di Vichy e unì la Resistenza francese divisa politicamente, trascinando gollisti, nazionalisti, comunisti e anarchici in un nuovo governo di "unità nazionale"


title: Liberazione di Parigi

text: Il 60º anniversario, nel 2004, venne celebrato con due parate militari con veicoli d'epoca, una rappresentante la Francia, e l'altra gli Stati Uniti.


title: Ellesse

text: Ellesse è un marchio italiano di abbigliamento sportivo di proprietà della holding britannica Pentland Group. Dal 1959 al 1993, è stata un'importante azienda produttrice di indumenti per lo sport con sede a Ellera-Chiugiana, frazione di Corciano, in provincia di Perugia, nota a livello internazionale.


title: Ellesse

text: L'azienda venne fondata a Perugia il 7 luglio 1959 sotto la denominazione SE.GI, su iniziativa di Leonardo Servadio, che aprì un laboratorio artigianale nel quartiere Pallotta, dove venivano realizzati pantaloni. Il laboratorio di Servadio inizialmente impiegava un solo addetto, e poco tempo dopo ne impiegava sei. Nel 1960, entrò come socio Franco D'Attoma, imprenditore pugliese che diversi anni più tardi diverrà presidente del Perugia Calcio, cognato di Servadio, il quale gli aveva ceduto gratuitamente alcune quote sociali. D'Attoma fu incaricato di occuparsi di amministrazione e di rapporti con il personale.


title: Ellesse

text: SE.GI continuò a crescere in termini di produzione e di addetti, che nella seconda metà degli anni sessanta arrivarono a 209. Nel 1966, furono acquistati 4 ha di terreno a Ellera di Corciano, dove fu costruito un nuovo capannone e vi furono trasferiti sede amministrativa e attività produttiva dell'azienda, che contestualmente assunse la ragione sociale "Ellesse S.p.A.", il cui nome derivava dalle iniziali del suo fondatore e titolare. L'azienda perugina si specializzò nella produzione di abbigliamento sportivo, in particolare dei pantaloni da sci, dal 1967 vennero marchiati con un logo plastificato che raffigurava il pinguino. Due anni più tardi, nel 1969, Ellesse sponsorizzò la Nazionale italiana di sci alpino che con Gustav Thöni vinse la Coppa del Mondo di slalom gigante. Grazie a questa sponsorizzazione, il marchio dell'azienda di Servadio acquisì notorietà internazionale e di avere un mercato all'estero.


title: Ellesse

text: Nel 1971, Ellesse inventò il pantalone allacciato fuori dallo scarpone, con ginocchiere protettive e snodi elastici in vita, una creazione che contribuì al successo dell'impresa. Quattro anni più tardi, nel 1975, viene modificato il logo dell'azienda umbra, che da allora raffigurava la mezza palla da basket rosso-arancio, e la medesima fece il suo ingresso nel tennis. Il primo tennista sponsorizzato da Ellesse fu l'italiano Corrado Barazzutti, che nel 1976 vinse la Coppa Davis. A quella di Barazzutti, fecero seguito altre importanti sponsorizzazioni nel tennis, della statunitense Chris Evert e dell'argentino Guillermo Vilas nel 1980, del tedesco Boris Becker nel 1983, delle britanniche Jo Durie e Virginia Wade. La Ellesse sponsorizzò anche molti tornei internazionali, soprattutto femminili, come l'Ellesse Women's Circuit realizzato alla fine degli anni settanta dall'avvocato-tennista italiano Dino Papale, fondatore e general manager della WTA in collaborazione con la Federazione Internazionale Tennis e con la Federazione Europea di Tennis, che fu il primo circuito europeo che prevedeva una serie di tornei europei con montepremi in denaro ed un Master finale per le tenniste professioniste.


title: Ellesse

text: Negli anni ottanta, Ellesse si espanse ulteriormente con l'apertura di altri stabilimenti di produzione e filiali commerciali all'estero. Entrò nel business delle scarpe nel 1981, e proseguì con l'attività di sponsorizzazione delle nazionali di sci alpino, che oltre quella dell'Italia, vi furono anche quelle del Belgio, del Canada, del Lussemburgo, della Bulgaria, della Germania Ovest, della Norvegia, della Svizzera, dell'Olanda e dell'Unione Sovietica. L'azienda umbra, che nel periodo 1981-83 registrò un considerevole aumento del proprio fatturato da 75 a 139 miliardi di lire, successivamente entrò in crisi. Per risanare la situazione, nel 1987 cedette alla Reebok le sue attività negli Stati Uniti, e nel 1990 cedette i diritti del proprio marchio in Giappone alla Goldwin per l'abbigliamento e alla Toyo & Tire per le calzature.


title: Ellesse

text: Nel 1993, il 90% delle quote della Ellesse furono acquistate dalla holding britannica Pentland Group, e a seguito di ciò la società fu sciolta, e ne venne costituita una nuova, la "Ellesse International S.p.A.", che subentrò nella gestione dell'attività industriale e commerciale di quella precedente, e di cui Servadio, azionista di minoranza fu presidente. Pentland, distributore del marchio in Gran Bretagna dal 1981, quattro anni più tardi, nel 1997, acquistò il marchio Ellesse per il Nord America, in precedenza ceduto alla Reebok.


title: Ellesse

text: Ellesse è dal 1994 un marchio di abbigliamento sportivo di proprietà della holding britannica Pentland Group.


title: Ellesse

text: Dal 1959 al 1993, è stato il marchio dell'omonima azienda con sede e stabilimento di produzione a Ellera di Corciano, che al 1984 impiegava 1.300 dipendenti in tutto il mondo. Oltre che ad Ellera, contava altri stabilimenti produttivi in Francia e Spagna. Il marchio era presente in tutto il mondo attraverso accordi con i licenziatari in Asia e nelle Americhe.


title: Ellesse

text: Ellesse è stata presente anche nelle sponsorizzazioni del calcio e ha realizzato i kit per i New York Cosmos negli anni ottanta.


title: Vigor Lamezia Calcio 1919

text: La Vigor Lamezia è una società calcistica italiana con sede nella città di Lamezia Terme, in provincia di Catanzaro.


title: Vigor Lamezia Calcio 1919

text: Dopo essere stata fondata nel 1919 la squadra è stata oggetto di diverse rifondazioni. L'ultima, ad opera dell'imprenditore Alfredo Mercuri, nel 2021. È iscritta al campionato di Promozione, sesto livello del campionato italiano. La squadra vanta come miglior successo della sua storia la propria partecipazione a due campionati della terza divisione nazionale, nella quale il suo miglior risultato è costituito da un nono posto.


title: Vigor Lamezia Calcio 1919

text: I colori sociali sono il bianco e il verde. Disputa le partite casalinghe allo stadio Guido D'Ippolito.


title: Vigor Lamezia Calcio 1919

text: La storia del calcio a Lamezia Terme nell'allora comune di Nicastro, iniziò nel 1908 quando i fratelli Pietro, Antonio ed Alfredo Baccari introdussero in città il gioco fondando l"'Unione Sportiva Vigor Nicastro" che iniziò l'attività locale nel 1920.


title: Vigor Lamezia Calcio 1919

text: Nella stagione 1920-1921 superò la Fortitudo Cosenza con i punteggi di 3-0 e 0-0 e vinse il campionato di Terza Categoria ma non partecipò alle finali per la promozione. Il 20 luglio 1922 batté 3-1 l'Ischia Monteleone. Nel 1923-1924 la Vigor disputò la Terza Divisione, campionato poi vinto dalla Palmese. Nel campionato di Terza Divisione della stagione 1927-1928, esordì il 22 luglio battendo la 3-0, con autorete di Pisani, gol di Mercuri al 40º e un rigore al 20º del secondo tempo. Successivamente il 29 luglio, la Vigor perse fuori casa con il Dopolavoro Sportivo Cosenza, quindi il 5 agosto vinse in casa con la Catanzarese Scalfaro-Braccini. Alla fine del torneo giunse quinta. Nella stagione 1928-1929 la Vigor vinse il campionato di Terza Divisione ma non partecipò alle finali per la promozione, nel 1929-1930 giunse quarta a due punti dalla vincente Garibaldi Reggio Calabria. Nel 1930-1931 vinse il torneo di Terza Divisione, precedendo B e , ma la stagione successiva non essendo organizzati né un campionato di Seconda Divisione né di Terza, la Vigor dovette rimanere inattiva.


title: Vigor Lamezia Calcio 1919

text: Nel 1946-1947 la Vigor vinse il campionato di Prima Divisione e ottenne il miglior risultato della propria storia conquistando la terza serie. La Serie C 1947-1948 fu diluita in diciotto gironi, che comunque vide nel girone della Vigor squadre importanti come il e il , provenienti dalla Serie B, l'Incedit, il e il . Nella stagione da sottolineare le vittorie per 1-0 sul Foggia, che poi vinse il campionato, 1-0 al Potenza, 2-0 sull'Incedit e il 3-1 all'Audace con salvezza matematica a una giornata dal termine. La Vigor, non finendo nelle primissime posizioni, dovette abbandonare ugualmente la Serie C per la riforma dei campionati e venne assegnata alla nuova Promozione Interregionale, alla quale partecipò per quattro stagioni consecutive. Successivamente disputò tre campionati di Promozione regionale fino alla promozione in IV Serie.


title: Vigor Lamezia Calcio 1919

text: A cavallo tra gli anni sessanta e settanta i biancoverdi parteciparono a dieci campionati di Serie D. Nell'estate del 1977 venne rifondata, si scelse come nuova denominazione "Vigor Lamezia Calcio" in rappresentanza della nuova città di Lamezia Terme, costituita nove anni prima. Nella stagione 1977-1978 classificandosi al terzo posto, la Vigor venne promossa nel nuovo campionato di Serie C2, ritornando così dopo trent'anni nei professionisti. Nella stagione 1978-1979, ottenne un quarto posto e sfiorò la promozione in Serie C1, mentre nel campionato 1979-1980 arrivò al penultimo posto e retrocedette in Serie D.


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text: L'8 ottobre 1985 muore il presidente Diego Menniti, sostituito alla carica da Giovanbattista Ventura.


title: Vigor Lamezia Calcio 1919

text: Nel 1986-1987 vinse il Campionato Interregionale e si stabilizzò per sette stagioni consecutive in Serie C2. Nella stagione 1987-1988 lottò per la promozione in Serie C1 fallendola per un soffio finendo al terzo posto, da ricordare i confronti con il , che videro la Vigor vincere in casa 1-0 e pareggiare fuori casa 1-1. Nel 1988-1989 si classificò al nono posto mentre nel 1989-1990, la stagione in cui i dirigenti di un'altra squadra cittadina, l', decisero di passare nei ranghi societari della Vigor Lamezia, si piazzò al sesto posto.


title: Vigor Lamezia Calcio 1919

text: Nelle stagioni 1990-1991 e 1991-1992 ottenne due quinti posti, mentre nel 1992-1993 si classificò al decimo posto. Una difficile situazione economica la portò nella stagione 1993-1994, dopo la retrocessione nel Campionato Nazionale Dilettanti con un deludente e inaspettato penultimo posto, al fallimento. Venne rifondata nell'estate del 1995 con la denominazione di "Comprensorio Vigor Lamezia", dopo aver acquistato il titolo del Real Catanzaro, in realtà un titolo sportivo proveniente sempre da Lamezia, ovvero dall'Adelaide Nicastro. Quindi nella stagione 1995-1996 la Vigor ripartì dal Campionato Nazionale Dilettanti. Successivamente la nuova società riacquistò il titolo del 1919 per tornare a chiamarsi "Vigor Lamezia".


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text: La Vigor ha sfiorato diverse volte la vittoria del campionato, così come nel 2003-2004 quando è superata dal , ma grazie alla vittoria nei play-off contro e , è stata ripescata in Serie C2. Da quel momento ha militato per cinque anni consecutivi nella stessa categoria, sfiorando la Serie C1 nella stagione 2007-2008, essendo eliminata in semifinale play-off dal , fino alla stagione 2008-2009 in cui è retrocessa in Serie D. Nella stagione 2009-2010 si classifica al quarto posto in Serie D, vince i play-off e viene ripescata nel campionato di Lega Pro Seconda Divisione, tornando prontamente nel calcio professionistico.


title: Vigor Lamezia Calcio 1919

text: Nel 2010-2011 si piazza al decimo posto e mantiene la categoria, mentre nel 2011-2012 lotta per la promozione diretta piazzandosi al terzo posto, ma viene eliminata in semifinale play-off dalla . Nel campionato 2012-2013 la squadra lotta per non retrocedere fino all'ultima giornata, quando, grazie al pareggio interno per 0-0 contro , riesce ad evitare i play-out. In questo campionato, ha il peggior attacco con soli 26 gol fatti, tuttavia la squadra può fregiarsi di un primato positivo, con appena 24 reti incassate è stata la difesa meno battuta d'Italia, assieme a quella della scudettata.


title: Vigor Lamezia Calcio 1919

text: Nella stagione 2013-2014 a seguito della riforma dei campionati organizzati dalla Lega Pro, e grazie all'ottavo posto conseguito in classifica, la società biancoverde acquisisce il diritto di partecipare al nuovo campionato di Serie C. Quindi per la seconda volta nella propria storia raggiunge il terzo livello del campionato italiano di calcio.


title: Vigor Lamezia Calcio 1919

text: Il 19 maggio 2015 vengono arrestati il direttore sportivo Fabrizio Maglia ed il direttore marketing Felice Bellini e viene indagato il presidente Claudio Arpaia, nell'ambito dell'inchiesta sul calcioscommesse "Dirty Soccer". Il 29 agosto seguente, nonostante la salvezza conquistata sul campo, la Vigor Lamezia viene retrocessa dalla Corte d'Appello Federale della FIGC in Serie D per illecito sportivo.


title: Vigor Lamezia Calcio 1919

text: Dopo aver concluso all'ultimo posto il campionato di Serie D 2015-2016, retrocede in Eccellenza, tornando a distanza di ventidue anni nei campionati regionali. Inserita nel girone B, il 23 dicembre 2016 vince la Coppa Italia Dilettanti regionale in finale contro lo Scalea, guadagnandosi il diritto di partecipare alla fase nazionale, dalla quale verrà estromessa al primo turno dai siciliani del Troina. Il campionato viene chiuso al terzo posto in classifica. Al termine della stagione regolare, la società non iscrive la squadra al successivo campionato, perdendo l'affiliazione alla FIGC e mettendo in liquidazione l'azienda.