title: Legnano Basket Knights

text: A Roberto Piva, nella stagione 2000-2001, successe Tarcisio Vaghi, che restò sulla panchina dei biancorossi fino al campionato 2002-2003. Le stagioni con Vaghi furono discrete, con la Pallacanestro Legnano costantemente posizionata a metà classifica, lontana sia dai "play-off" che dai "play-out". Nella stagione 2003-2004 diventò allenatore dei biancorossi Enrico Rocco, che sostituì Roberto Vaghi. Degni di nota, in questi anni, sono i derby contro la Sangiorgese, compagine sportiva della confinante San Giorgio su Legnano. L'estate precedente alla stagione 2004-2005 fu caratterizzato da problemi economici che misero in dubbio anche l'iscrizione al campionato: la Merlett, sponsor principale della squadra dalla stagione 1990-1991, decise di rinunciare alla sponsorizzazione mettendo in seria difficoltà la dirigenza biancorossa. Il campionato, che venne disputato senza sponsor principale, fu poi caratterizzato da un discreto andamento con il raggiungimento di un posto a metà classifica.


title: Legnano Basket Knights

text: Nuovo sponsor, dalla stagione 2005-2006, fu la Forgiatura Marcora. A presidente Mario Landini e al direttore generale Maurizio Basilico si aggiunse, in ambito dirigenziale, come direttore sportivo, Marco Tajana. Viene predisposto un organico adatto ad ambire alla promozione in Serie B2. Alla fine la Pallacanestro Legnano della stagione 2005-2006 giunse seconda in classifica e si qualificò ai "play-off". Nei "play-off", dopo aver superato senza molte difficoltà i primi due turni, incontrò in finale l'Effe 2000 Basket Genova, che ebbe poi la meglio in tre partite contro una, che fu invece a favore dei legnanesi. In Coppa italia la Pallacanestro Legnano venne invece eliminata in semifinale.


title: Legnano Basket Knights

text: All'inizio della stagione 2006-2007 la Pallacanestro Legnano si fuse con la "Olimpia Legnano" dando vita al "Legnano Basket". Ancora una volta l'obiettivo dichiarato fu la promozione in Serie B2. Alla fine il Basket Legnano si classificò secondo dietro il Sorini Cremona (battuto dai legnanesi in entrambe le occasioni della "regular season") guadagnando l'accesso ai "play-off". Dopo aver superato il primo turno battendo il Corona Platina di Piadena, venne eliminato dal SanZeno Basket di Verona nel turno successivo. Nell'estate seguente la federazione comunica al Basket Legnano di aver acquisito d'ufficio i diritti per partecipare alla Serie B2. Poco dopo la fine della stagione la società cambiò nome in Legnano Basket Knights.


title: Legnano Basket Knights

text: Il Basket Legnano chiuse il campionato 2007-2008 di Serie B2 al dodicesimo e terzultimo posto, che obbligò i biancorossi a disputare i "play-out". Dopo aver perso il primo turno con il Basket Ravenna Piero Manetti, che conquistò la salvezza, il Legnano Basket affrontò lo Scuola Basket Cavriago, che vinse la prima sfida. Complice un cambio sulla panchina biancorossa, con Massimo Corrado che venne sostituito da Maurizio Mosti, i legnanesi vinsero le altre tre gare raggiungendo una salvezza insperata. Anche la stagione 2008-2009 si chiuse al dodicesimo e terzultimo posto, da cui conseguì l'obbligo di giocare i "play-out". Grazie alla posizione in classifica, le gare da disputare furono solamente due, entrambe vinte contro il Basket Monza, avversario del Legnano Basket nell'unico turno di "play-out" per i biancorossi. L'incontro casalingo si giocò nel nuovo palazzetto costruito per ospitare le gare interne del Legnano Basket, il Knight Palace. Poco dopo la fine della stagione la sede della società fu spostata in via Parma a Legnano.


title: Legnano Basket Knights

text: Seguono campionati durante i quali il Legnano Basket Knights si è classificato ai primi posti accendendo ai "play-off" promozione. Nella stagione 2009-2010 i biancorossi sono giunti secondi nel girone A perdendo poi la finale dei "play-off" contro il Pallacanestro Senigallia, mentre nel 2010-2011 si sono classificati terzi nel girone A venendo sconfitti nella finale dei "play-off" dal Pallacanestro Vado. Nella stagione 2011-2012 sono giunti primi nel girone A della Divisione Nazionale B (nuovo nome della Serie B2) venendo eliminati alle semifinali dei "play-off" dalla Pallacanestro Primavera Mirandola, mentre nella stagione 2012-2013 i legnanesi sono arrivati secondi nel girone A venendo poi sconfitti ai quarti di finale dei "play-off" dalla Sangiorgese.


title: Legnano Basket Knights

text: Nella stagione 2013-2014, guidati dall'allenatore Mattia Ferrari, sono giunti secondi nel girone B della Divisione Nazionale B, che dalla stagione successiva è tornata a rappresentare il terzo livello della piramide cestistica italiana con il nome di Serie B vista la soppressione del campionato di Serie B d'Eccellenza (ex "Serie B1"), e poi hanno vinto lo spareggio alle Final Four Promozione di Cervia contro il Latina Basket, venendo promossi in Serie A2, secondo livello del campionato maschile di pallacanestro e punto più alto mai raggiunto dalla società biancorossa. Nell'estate del 2014 i biancorossi hanno acquistato il loro primo giocatore straniero, lo statunitense John Mercant III. Nelle due stagioni successive ha ottenuto il mantenimento della categoria con due tredicesimi posti nel proprio girone, che hanno evitato in entrambi i casi i "play-out", mentre nella stagione di Serie A2 2016-2017 è giunto terzo nel girone Ovest al termine della "regular season", classificandosi per i "play-off" dove, negli ottavi, è stato eliminato da Roseto per 3 a 1.


title: Legnano Basket Knights

text: Nel 2018-2019 si salva solo nella finale di playout battendo la Piacentina Basket. Nell'estate 2019 cede il titolo sportivo di Serie A2 al Napoli Basket, ripartendo dalla Serie C Gold.


title: Legnano Basket Knights

text: I colori sociali del Legnano Basket Knights sono il bianco ed il rosso. Il simbolo della società è rappresentato da un cavaliere con l’elmo bordato di bianco e rosso, soprastante ad un dettaglio color grigio metallico. Sotto quest’ultimo si trova la scritta Legnano Knights in rosso, su uno sfondo di colore bianco


title: Legnano Basket Knights

text: Dal 2007, con il cambio della denominazione in "Legnano Basket Knights", al simbolo tradizionale della società è spesso affiancata la raffigurazione stilizzata di un cavaliere medievale ("knight" in lingua inglese) che richiama la battaglia di Legnano, combattuta il 29 maggio 1176 nei dintorni della città tra le truppe della Lega Lombarda e l'esercito imperiale di Federico Barbarossa.


title: Legnano Basket Knights

text: Il Legnano Basket Knights gioca le partite casalinghe presso il Knights Palace di Legnano, in cui sono presenti anche la sede societaria e gli uffici amministrativi.


title: Legnano Basket Knights

text: La tifoseria del Legnano Basket Knights è la "Gioventù Forgiata", gruppo ultras nato nel 2016 con il nome che riprende il vecchio gruppo di tifosi che esisteva durante gli anni novanta, quando la compagine legnanese militava in serie C.


title: Legnano Basket Knights

text: Molto sentiti sono i derby con la Sangiorgese, compagine sportiva della confinante San Giorgio su Legnano, con la Blu Basket Treviglio, squadra che milita nel girone Ovest di Serie A2, e con la Robur Basket, squadra di Saronno, città che si trova ad alcuni chilometri da Legnano.


title: Nellie Bly

text: È stata la prima che si è dedicata al giornalismo investigativo e la creatrice del genere di giornalismo sotto copertura. Il suo nome è legato anche ad un giro del mondo da record, completato in soli 72 giorni, emulando Phileas Fogg, protagonista del romanzo di Jules Verne "Il giro del mondo in 80 giorni".


title: Nellie Bly

text: Elizabeth Jane nacque a Cochran's Mill presso Apollo, in Pennsylvania, il 5 maggio 1864. Fu la tredicesima tra i quindici figli del giudice e uomo d'affari Michael Cochran. La morte prematura del padre quando lei aveva solo sei anni rese precaria la condizione finanziaria della famiglia e la situazione non migliorò quando la madre si risposò con un uomo che si rivelò presto alcolizzato e violento. La stessa Elizabeth, ancora adolescente, testimoniò contro di lui durante il processo di divorzio intentato dalla madre.


title: Nellie Bly

text: A causa delle difficoltà economiche fu costretta presto ad abbandonare gli studi ed a cercare un lavoro; si trasferì quindi a Pittsburgh, dove cercò di diventare insegnante. Un articolo dal titolo "What Girls Are Good For" ("A cosa servono le ragazze"), pubblicato sul "Pittsburgh Dispatch", la spinse a scrivere una risposta al direttore, firmandosi come "Lonely Orphan Girl".


title: Nellie Bly

text: La lettera colpì il direttore, George Madden, che prima offrì la possibilità alla Cochran di scrivere un articolo e, subito dopo, le offrì un posto stabile nella redazione del giornale. Egli stesso trovò per Elizabeth anche lo pseudonimo che avrebbe usato per firmarsi, Nellie Bly, ispiratogli del titolo di una famosa canzone di Stephen Foster. Inizialmente lo pseudonimo avrebbe dovuto essere "Nelly Bly", ma Madden scrisse erroneamente "Nellie" e l'errore rimase.


title: Nellie Bly

text: Nellie Bly si appassionò presto al giornalismo investigativo e si interessò più volte alle condizioni delle lavoratrici nelle fabbriche. Nel 1884 fu una delle poche giornaliste che intervistò Belva Ann Lockwood, la prima donna candidata alle elezioni presidenziali negli Stati Uniti d'America. Nel 1886, stanca delle pressioni degli industriali, che non volevano si occupasse di questioni sindacali e di lavoro, si trasferì in Messico come corrispondente estera. Iniziò a scrivere sulle condizioni sociali del paese sotto il potere di Porfirio Díaz e, quando il governo messicano si rese conto del suo lavoro, fu costretta a lasciare il paese e tornare in patria.


title: Nellie Bly

text: L'anno successivo abbandonò il "Dispatch" e si trasferì a New York, nella speranza di ottenere un posto presso il "New York World" di Joseph Pulitzer. Pulitzer la assunse e Nellie si propose per condurre una inchiesta sulle condizioni del reparto femminile dell'ospedale psichiatrico New York City Mental Health Hospital su Roosevelt Island, situata a nord-est di Manhattan. Bly si finse pazza, venne internata e fu così testimone diretta delle terribili condizioni in cui venivano curate le pazienti nella struttura.


title: Nellie Bly

text: Dopo 10 giorni venne dimessa grazie all'intervento del suo giornale, e la sua inchiesta descrisse pubblicamente il manicomio come più simile a un luogo di reclusione che di cura. Lei lo definì "una trappola umana per topi. È facile entrare ma, una volta lì, è impossibile uscire". Il vitto era scadente, i bagni freddi, l'igiene scarsa ed i maltrattamenti costituivano la regola. Insieme alle degenti realmente affette da patologie psichiatriche, inoltre, venivano internate emigrate povere e donne ripudiate dai familiari, sane di mente ma rifiutate dalla società.


title: Nellie Bly

text: Quando l'inchiesta (generalmente conosciuta col nome del volume che ne fu tratto, "Ten Days in a Mad-House") fu pubblicata sul quotidiano, destò grande scalpore, tanto che furono presi provvedimenti e vennero aumentate le sovvenzioni per migliorare le condizioni delle pazienti. Questa forma particolare di giornalismo in incognito, volta ad entrare in ambienti altrimenti inaccessibili, iniziò a diffondersi anche grazie a lei, che così divenne un modello di riferimento per molti interessati alla carriera di giornalista. Successivamente si occupò, tra l'altro, di sfruttamento delle operaie, di bambini non desiderati, delle condizioni di lavoro delle domestiche e della vita che si conduceva in un istituto di carità.


title: Nellie Bly

text: Nel 1888 Nellie ebbe l'idea di realizzare quello che lo scrittore francese Jules Verne aveva immaginato in uno dei suoi libri più conosciuti, "Il giro del mondo in 80 giorni". Nellie Bly convinse, non senza difficoltà, Pulitzer ad aiutarla a realizzare il viaggio in meno di 80 giorni. Il 14 novembre 1889 la giornalista partì da Hoboken, nel New Jersey, per il suo viaggio di chilometri. Il 25 gennaio 1890, alle ore 15,51, Nellie arrivò a New York. Aveva compiuto la circumnavigazione della Terra in settantadue giorni, sei ore, undici minuti e quattordici secondi. All'epoca si trattò di un record assoluto. Il suo diario "Around the World in Seventy-two Days" fu un grande successo di pubblico: Nellie Bly divenne nota in tutto il mondo.


title: Nellie Bly

text: Durante il suo viaggio attorno al mondo, visitò Europa, Giappone, Cina, Hong Kong e Ceylon. Mentre era in Francia si recò ad Amiens, la cittadina dove viveva Jules Verne. L'incontro con Verne era stato organizzato da Robert Sherard, corrispondente da Parigi del "New York World". Nellie Bly arrivò ad Amiens il 22 novembre alle 16 e fu accolta dal famoso scrittore, accompagnato da sua moglie Honorine e dallo stesso Sherard, che fece da interprete. Verne la trovò "giovane, carina e snella come un fiammifero". La ricevette nel suo studio, dove lei lo intervistò (l'intervista venne pubblicata in seguito, mentre Nellie Bly era in Asia), per poi ripartire alla volta di Calais, dove prese all'ultimo minuto il treno per l'Italia, con destinazione Brindisi. Nellie Bly fu inoltre la prima donna a viaggiare attorno al mondo senza essere accompagnata da uomini e divenne un modello per l'emancipazione delle donne.


title: Nellie Bly

text: Nel 1895 Nellie Bly si sposò con il milionario Robert Seaman e lasciò il giornalismo. Dopo la morte del marito, avvenuta nel 1904, si dedicò alla gestione delle sue aziende. Ma non era il suo mestiere e, gravata dai debiti, dovette dichiarare bancarotta nel 1914. Nello stesso anno scoppiò la prima guerra mondiale: decise allora di tornare al giornalismo. Si trasferì in Europa ed inviò reportage al "New York Evening Journal" dai fronti russo e serbo.


title: Nellie Bly

text: Tra i suoi primati, aggiunse anche quello di primo corrispondente di guerra donna. Ritornata negli Stati Uniti cinque anni più tardi, continuò a scrivere e a mobilitarsi per vedove e orfani. Ritornò in seguito a scrivere articoli di cronaca, parlando al congresso delle suffragette del 1913. All'età di 57 anni, il 27 gennaio 1922, Elizabeth morì di polmonite al St. Mark's Hospital di New York. Fu sepolta in una modesta tomba al Woodlawn Cemetery nel Bronx. Poche settimane prima della sua scomparsa, lasciò detto: «Non ho mai scritto una parola che non provenisse dal mio cuore. E mai lo farò».


title: Stazione di Milano Cadorna

text: La stazione di Milano Cadorna, in passato Milano Nord, è una stazione ferroviaria di Milano, capolinea meridionale delle linee ferroviarie per Saronno ed Asso.


title: Stazione di Milano Cadorna

text: È la principale del Gruppo FNM ed è situata in piazzale Luigi Cadorna, nelle adiacenze del Castello Sforzesco e della Triennale di Milano.


title: Stazione di Milano Cadorna

text: La struttura iniziale, in legno strutturale e dall'aspetto di chalet di montagna, fu demolita nel 1895 e sostituita con un edificio a tre piani.


title: Stazione di Milano Cadorna

text: Nel 1920 la stazione venne ampliata, ma fu distrutta nel 1943 dai bombardamenti della seconda guerra mondiale.


title: Stazione di Milano Cadorna

text: È stata la prima stazione ferroviaria di Milano ad avere l'interconnessione con la metropolitana, con l'apertura nel 1964 della fermata adiacente sulla linea M1, ed anche la prima ad essere servita direttamente da due linee di metropolitana, in quanto la fermata è, dal 1978, punto di incrocio con la linea M2.


title: Stazione di Milano Cadorna

text: Fra il 1999 e il 2000, in previsione dell'attivazione del ""Malpensa Express"", la stazione e la piazza circostante sono state oggetto di interventi di riqualificazione sotto le direttive dell'architetto Gae Aulenti.


title: Stazione di Milano Cadorna

text: La stazione dispone di dieci binari tronchi, tutti usati per il servizio passeggeri, serviti da cinque marciapiedi dotati di pensiline. Il binario 1, utilizzato esclusivamente dal servizio Malpensa Express, si trova in posizione leggermente più arretrata rispetto agli altri. La stazione è dotata di due parchi ricovero mezzi; al suo interno si trova anche la sede legale della società Trenord, concessionaria del servizio ferroviario regionale in Lombardia ed esercente di tutti i treni che servono la stazione.


title: Stazione di Milano Cadorna

text: La stazione è accessibile, oltre che dall'ingresso principale di piazzale Cadorna, anche da un ingresso secondario situato in via Leopardi.


title: Stazione di Milano Cadorna

text: La stazione costituisce un importante interscambio con e tra le linee M1 e M2 della metropolitana di Milano.


title: Stazione di Milano Cadorna

text: Nelle vicinanze della stazione effettuano fermata alcune linee urbane di superficie, tranviarie ed automobilistiche, gestite da ATM.


title: Jonas Gahr Støre

text: Dal 2005 al 2012 Støre fu nominato ministro degli esteri nel governo di Jens Stoltenberg. Dal 2012 al 2013 è stato ministro della salute.


title: Jonas Gahr Støre

text: Il 14 giugno 2014 è stato eletto capo del Partito Laburista, succedendo a Jens Stoltenberg, nominato Segretario generale della Nato.


title: Jonas Gahr Støre

text: Nato a Oslo, Jonas Gahr Støre è figlio del ricco broker navale Ulf Jonas Støre (1925-2017) e della bibliotecaria Unni Gahr (1931-2021). È cresciuto nel quartiere Ris nel West End di Oslo. Støre è un multimilionario, con una fortuna di circa 60.000.000 di NOK (circa 7.100.000 dollari nel 2016). Possiede gran parte dell'azienda di famiglia Femstø. La maggior parte della fortuna di famiglia proviene dalla vendita nel 1977 della società norvegese Jøtul, gestita dal nonno materno Johannes Gahr. Il nonno paterno di Støre era l'importante dirigente d'azienda Jonas Henry Støre, ceo e presidente del produttore di esplosivi Norsk Sprængstofindustri. Il bisnonno di Støre, Paul Edvart Støre, era un sindaco del Partito Conservatore e vice membro del parlamento norvegese di Levanger.


title: Jonas Gahr Støre

text: Ha frequentato la Berg School di Oslo, poi ha seguito l'addestramento di ufficiale di marina presso la Royal Norwegian Naval Academy. In seguito ha studiato scienze politiche per cinque anni a Sciences Po a Parigi.


title: Jonas Gahr Støre

text: Støre è diventato per la prima volta primo ministro della Norvegia il 14 ottobre 2021 in seguito alla vittoria nelle elezioni parlamentari .


title: Jonas Gahr Støre

text: Støre è stato per breve tempo docente nell'Harvard Negotiation Project presso la Harvard Law School nel 1986. Dal 1986 al 1989 è stato ricercatore presso la Norwegian School of Management, lavorando al progetto Scenarier 2000 con il sociologo Andreas Hompland e l'economista Petter Nore.


title: Jonas Gahr Støre

text: Støre è sposato con Marit Slagsvold, sociologa e sacerdote della Chiesa di Stato della Norvegia. Hanno tre figli, che hanno frequentato la Oslo Waldorf School.


title: Forza elastica

text: La forza elastica è una forza che si esercita fra due punti ed è direttamente proporzionale alla loro distanza. In particolare si può pensare alla forza esercitata da una molla ideale rispetto alla posizione di riposo. Il sistema fisico composto da un punto materiale sottoposto unicamente a una forza elastica viene definito un oscillatore armonico e costituisce uno dei più basilari fenomeni della meccanica sia nel caso classico che nel caso quantistico. Se sottoposti a sollecitazioni i corpi elastici si deformano.


title: Forza elastica

text: Una caratteristica dei corpi elastici è il limite di elasticità: se il corpo è sottoposto ad una sollecitazione pari o inferiore al limite di elasticità esso subisce una deformazione elastica ed al termine della sollecitazione ritorna nella condizione iniziale. Se la sollecitazione supera il limite di elasticità avviene una deformazione plastica ed il corpo rimane permanentemente alterato.


title: Forza elastica

text: La forza elastica è una forza variabile che genera un equilibrio in un sistema fisico. Se il sistema viene perturbato rompendo l'equilibrio, la forza elastica tenderà a riportare il sistema verso l'equilibrio.


title: Forza elastica

text: Un esempio è l'azione di una molla: una molla ideale esercita una forza proporzionale alla deformazione della molla stessa. La trazione della molla verso una configurazione più allungata fa sì che essa eserciti una forza che riporta la molla verso la propria lunghezza di equilibrio. La quantità di forza può venire determinata moltiplicando la costante della molla per la quantità di trazione.


title: Forza elastica

text: Supponendo che la deformazione avvenga lungo una direzione arbitraria formula_1, una formula della forza elastica è la legge di Hooke:


title: Forza elastica

text: dove formula_3 è una costante positiva, caratteristica della molla considerata, misurata in Newton al metro (N/m), e formula_4 individua la posizione del corpo soggetto alla forza rispetto all'origine del sistema di riferimento adottato. Il segno meno sta ad indicare che la forza è sempre diretta verso il centro, ossia è sempre una forza di richiamo.


title: Forza elastica

text: La forza elastica è conservativa. Questo significa che è possibile definire un potenziale scalare (Energia potenziale) tale che la forza ne sia il gradiente:


title: Forza elastica

text: L'energia potenziale in questione è quindi una parabola dipendente dal parametro formula_3 e con convessità verso l'alto:


title: Forza elastica

text: La forza elastica quindi è sempre attrattiva e, in assenza di altre forze, è in grado di creare stati legati qualunque sia l'energia del moto. Infatti l'energia cinetica è destinata ad esaurirsi al raggiungimento del punto di inversione dove tutta l'energia meccanica è spesa nell'energia potenziale. Il moto quindi si inverte fino a raggiungere il punto di inversione opposto dando luogo all'oscillazione.


title: Forza elastica

text: La forma particolare della forza elastica (o più precisamente del potenziale elastico) dà luogo ad una simmetria tra le posizioni formula_9 e gli impulsi formula_10 dell'oscillatore. Con un opportuno riscalamento in variabili naturali infatti l'energia meccanica si scrive:


title: Forza elastica

text: La traiettoria nello spazio delle fasi è quindi una circonferenza centrata nell'origine, o un'ellisse nelle variabili originarie.


title: Forza elastica

text: Questa simmetria dà anche luogo alla ripartizione paritaria dell'energia tra la parte cinetica media e quella potenziale:


title: Caldaia (riscaldamento)

text: Una caldaia, in un impianto di riscaldamento, è l'apparecchiatura che realizza il passaggio di calore, per mezzo di combustione, a un liquido senza che avvenga la sua ebollizione, con lo scopo poi di distribuirlo opportunamente a un ambiente tramite l'impianto stesso.


title: Caldaia (riscaldamento)

text: Se invece tale apparecchiatura causa il cambiamento di stato dell'acqua da liquido ad aeriforme, in modo continuo e in condizioni controllate, viene meglio definita generatore di vapore tipicamente usata in accoppiamento alle turbine per la produzione di energia elettrica.


title: Caldaia (riscaldamento)

text: Parte dell'evoluzione delle caldaie è dovuta all'evoluzione dei combustibili. Dal legno dei primordi, verso il XVIII secolo si è passati al carbone, rimasto per 150 anni il combustibile principe; la combustione avveniva nel focolare, sostanzialmente una griglia su cui veniva posto il combustibile solido in modo più o meno meccanizzato e da cui venivano evacuate le ceneri, anch'esse in modo più o meno meccanizzato.


title: Caldaia (riscaldamento)

text: Nel XX secolo il carbone è stato gradualmente soppiantato dai combustibili liquidi; ciò ha richiesto la sostituzione del focolare con un apparato capace di iniettare miscele combustibile liquido - comburente gassoso nella "camera di combustione". Tali dispositivi sono detti bruciatori.


title: Caldaia (riscaldamento)

text: Oggigiorno la maggior parte dei bruciatori e della caldaie domestiche funzionano a gas metano. Il gasolio e i combustibili solidi sono banditi, tramite la restrizione dei parametri della combustione "Rendimento" e "NOx", in molte regioni italiane.


title: Caldaia (riscaldamento)

text: Negli usi civili le caldaie si distinguono in base alla potenza termica nominale (Pn). Un altro parametro che compare tra i dati di targa delle caldaie è la portata termica nominale, più correttamente esplicabile come potenza termica calcolata al focolare considerando il potere calorifico inferiore del combustibile. Il rapporto tra la potenza termica nominale e la portata termica nominale dà il rendimento della caldaia al 100% della potenza.


title: Caldaia (riscaldamento)

text: Per gli appartamentini condominiali con riscaldamento autonomo, in considerazione dei ridotti spazi per la posa in opera di caldaie di altro tipo, è invalso, anche per effetto della crescente metanizzazione in atto sul territorio nazionale, l'uso di caldaie del tipo murale.


title: Caldaia (riscaldamento)

text: Sono generalmente realizzate con uno scambiatore in acciaio e consentono la necessaria compattezza dimensionale; gli scambiatori in questi tipi di caldaia sono in acciaio austenitico, atto a resistere alle temperature di fiamma e alla corrosione legata al processo di combustione. Questo tipo di generatore di calore è, in alcuni casi, dotato di bollitore di ridotte dimensioni per la produzione di acqua calda sanitaria e alta capacità di scambio e, in altri casi, di scambiatore sanitario a scambio rapido, a forma di bollitore a serpentina di piccole dimensioni, detto "boilerino" o scambiatore a piastre (produzione di acqua calda di tipo istantaneo). Le caldaie murali si suddividono in tre tipi:


title: Caldaia (riscaldamento)

text: Anche per effetto della normativa vigente (D.P.R. n. 74/2013, Legge n. 10/91), tendente anche a garantire la sicurezza relativamente allo scarico dei prodotti di combustione, il mercato italiano si è andato evolvendo verso l'installazione di caldaie a camera stagna a tiraggio forzato. In questa caldaia la combustione avviene in una camera chiusa (stagna) rispetto all'ambiente circostante, ciò comporta la necessità di prelevare aria comburente dall'esterno tramite apposite condotte, con conseguente necessità di dotare la caldaia stessa di un elettroventilatore con funzione di prelievo dell'aria esterna e per forzare (tiraggio forzato) l'espulsione dei prodotti di combustione verso il camino che li disperde. Se da un lato quest'ultimo tipo di caldaia garantisce la sicurezza rispetto al travaso di gas di combustione all'interno degli ambienti, dall'altro fa insorgere problematiche legate allo scarico dei prodotti della combustione e alle relative condotte di fumisteria, che risultano in pressione e che devono garantire (anche nel tempo) la tenuta. Le caldaie murali possono essere per installazione interna o per installazione esterna in appositi armadi di contenimento.


title: Caldaia (riscaldamento)

text: Un'evoluzione tecnica di questo tipo di caldaia si è avuta con l'introduzione sul mercato nel 1989 delle caldaie a condensazione dal costruttore Junkers. Questo tipo di generatore di calore ha la caratteristica di recuperare il calore di condensazione ed è pertanto caratterizzato da rendimenti termici eccezionali, oltretutto con un'emissione di ossido di carbonio e di altri residui pericolosi assai contenuto. Queste caldaie sono quasi sempre del tipo a tiraggio forzato con combustione realizzata pre-miscelando l'aria al combustibile e rappresentano il futuro nella realizzazione di generatori di calore.


title: Caldaia (riscaldamento)

text: Questo tipo di caldaia, assai più ingombrante rispetto alla precedente, è generalmente dotata di bollitore ad alta capacità, che richiede per la sua collocazione i necessari spazi; può essere del tipo a camera aperta o a camera stagna. Generalmente le caldaie a camera aperta vengono installate in un locale adibito a centrale termica, mentre nel caso di collocazione all'interno dell'unità abitativa per effetto della normativa di sicurezza vigente si provvede all'installazione di caldaie a camera stagna. La superiore capacità del bollitore garantisce una maggiore possibilità di utilizzo contemporaneo di più punti di prelievo di acqua calda sanitaria. Lo scambiatore di questo tipo di caldaia può essere in acciaio, in lega di alluminio o alluminio-silicio (es. nelle caldaie murali) o a elementi di ghisa. Per il funzionamento a combustibile liquido (gasolio) o solido (legno o pellet), data la conformazione diversa della camera di combustione, la struttura è generalmente realizzata in acciaio con bollitore incorporato o meno, in funzione delle esigenze dello stabile. Per il civile (salvo usi particolari), le caldaie sono generalmente a tubi di scarico con temperature di funzionamento inferiori a 10 °C. Il mercato negli ultimi anni ha subito una brusca accelerata, sia per effetto delle normative di sicurezza e risparmio energetico, sia per una evoluzione tecnologica relativa al controllo della combustione e alla termoregolazione. Le soluzioni che offre il mercato sono le più disparate. Si tratta in questo caso di adottare la migliore tecnologia in funzione degli ambienti da riscaldare, degli spazi a disposizione, del tipo di distribuzione e della tipologia di impianto che si intende realizzare.


title: Caldaia (riscaldamento)

text: La "caldaia a fiamma inversa" è un tipo di caldaia a biomassa, dove la fiamma si sviluppa verso il basso.


title: Caldaia (riscaldamento)

text: In quest'ultimo caso, a caldaia in esercizio e con elettroventilatore acceso anche aprendo lo sportello non esce fumo.


title: Caldaia (riscaldamento)

text: Uno dei suoi vantaggi è che vi si può riempire tutto il focolare di legna, senza che venga bruciata tutta insieme. Man mano che la legna viene consumata dal fuoco, scende verso il basso. Una carica di legna viene consumata in alcune ore ed è opportuno accumularne il calore prodotto in un proporzionato accumulatore termico inerziale (cosiddetto "puffer"), anche perché per tutelare l'integrità delle caldaie a legna da condense e incrostazioni corrosive è fondamentale consumare la carica della legna senza soste; altra importante funzione dell'accumulatore termico inerziale è quella di rilasciare calore all'impianto di riscaldamento a intermittenza e a una temperatura più bassa di quella di lavoro della caldaia a legna, che è superiore ai 70 °C. Lo scambio di calore in queste caldaie è di solito molto efficiente perché sono equipaggiate di vari dispositivi, tra cui regolatori di tiraggio termomeccanici, apparato di controllo della temperatura fumi elettronico, ecc.


title: Caldaia (riscaldamento)

text: I rischi solitamente associati alle caldaie/bollitori di acqua a tiraggio naturale sono i rischi da ostruzione della canna fumaria. Quando il tiraggio della suddetta canna venga meno, per esempio a causa di nidificazione sulla zona posta all'uscita dei fumi da parte di volatili, il condotto accumulerà pressione fino a scaricarla nell'ambiente in cui è installato il generatore, causando intossicazione da monossido di carbonio (CO) alle persone che sostino nei pressi del generatore. Esistono termostati posti sullo scarico fumi, che intervengono nel caso in cui vi sia rigurgito dei prodotti della combustione e quindi innalzamento della temperatura allo scarico spegnendo il bruciatore.


title: Caldaia (riscaldamento)

text: I rischi associati a caldaie a tiraggio forzato, con bruciatore atmosferico o premiscelato, derivano invece solitamente da mancanza di manutenzione. In particolar modo le recenti caldaie a condensazione per uso domestico richiedono una scrupolosa manutenzione annuale. Nel caso estremo in cui un bruciatore non venga aperto per più anni, la guarnizione flangia che separa la camera stagna dall'interno del bruciatore può cedere (a causa del calore) lasciando fuoriuscire i prodotti della combustione o addirittura le fiamme che andranno a danneggiare gravemente l'apparecchio. È assai difficile che una situazione del genere possa degenerare in un incendio, in quanto le prime "vittime" del fuoco all'interno della camera stagna sarebbero i cablaggi che collegano alla scheda principale gli organi di regolazione e sicurezza. Mancando anche solo uno di questi collegamenti, l'elettrovalvola di adduzione gas sarebbe istantaneamente chiusa. È pertanto assolutamente sconsigliabile far passare un intervallo di tempo superiore ai 12 mesi tra una manutenzione ordinaria e un'altra.


title: Archaeopteryx

text: Larcheotterige, o archeopterige, (Archaeopteryx, dal greco ἀρχαῖος, "archàios", "antico", e πτέρυξ, "ptéryx", "piuma" o "ala"; : ) è un genere estinto di dinosauro simile ad un uccello, una forma transitoria tra i dinosauri piumati non-aviari e i moderni uccelli. Nonostante sia sempre stato considerato, sin dalla fine del XIX secolo, il più antico uccello conosciuto (membro della classe Aves), negli ultimi anni sono stati scoperti nuovi animali ben più antichi di "Archaeopteryx", che come lui potrebbero rappresentare una congiunzione tra dinosauri e uccelli: essi comprendono i generi "Anchiornis", "Xiaotingia" e "Aurornis".


title: Archaeopteryx

text: L'archeotterige visse nel Giurassico superiore, circa 150,8-148,5 milioni di anni fa (Titoniano), nell'attuale Germania meridionale. In quel periodo l'Europa era composta da un arcipelago di isole tropicali circondate da un mare caldo poco profondo, posto molto più vicino all'equatore rispetto a dove si trova ora. Con la corporatura di una gazza e con individui che potevano arrivare alle dimensioni di un corvo, "Archaeopteryx" poteva arrivare a una lunghezza massima di circa 0,50 metri. Nonostante le dimensioni ridotte, le ampie ali, e la capacità di volare o planare, questo animale somigliava di più ai piccoli dinosauri mesozoici che a un uccello moderno. Infatti condivideva molte caratteristiche con i deinonicosauri (in particolare dromeosauri e troodontidi) tra le quali: la presenza di denti nel becco, tre dita artigliate per zampa, una lunga coda ossea, le penne (che suggeriscono una possibile omeotermia) e varie caratteristiche dello scheletro.


title: Archaeopteryx

text: L'animale fu nominato per la prima volta nel 1861, sulla base di una piuma fossile. In quello stesso anno, fu scoperto il primo esemplare completo. Nel corso degli anni, furono ritrovati ben dieci fossili di "Archaeopteryx" che a detta degli esperti rappresenterebbero i diversi stadi di età di una singola specie, anche se questa ipotesi è ancora dibattuta.


title: Archaeopteryx

text: La maggior parte di questi undici fossili posseggono l'impressione delle piume dell'animale. Le penne di "Archaeopteryx" risultano molto avanzate ed evolute (remiganti), ciò prova che l'evoluzione delle piume iniziò ben prima del Giurassico superiore. L'olotipo di "Archaeopteryx" fu scoperto appena due anni dopo la pubblicazione del libro di Charles Darwin, "L'origine delle specie"; da allora l'archeotterige rappresenta la prova perfetta dell'evoluzione confermando l'ipotesi del noto naturalista.


title: Archaeopteryx

text: Nel marzo del 2018, gli studiosi conclusero che "Archaeopteryx" era probabilmente in grado di volare, ma in modo sostanzialmente diverso da quello degli uccelli moderni.


title: Archaeopteryx

text: "Archaeopteryx" visse durante i primi del Titoniano, durante il Periodo Giurassico, circa 150 -148 milioni di anni fa. La maggior parte degli esemplari furono scoperti nei depositi di calcare di Solnhofen, in Baviera, formazione nota soprattutto per l'incredibile stato di conservazione dei fossili.


title: Archaeopteryx

text: "Archaeopteryx" raggiungeva le dimensioni di un corvo; con ampie ali arrotondate alle estremità e una lunga coda ossea da teropode. Dalla punta del becco alla fine della coda piumata, l'intero animale poteva arrivare ad una lunghezza di 35 centimetri e avere un peso complessivo di 0,8 a 1 kg. Le piume di "Archaeopteryx" erano strutturate in maniera molto simile a quelle dei moderni uccelli. Nonostante le innumerevoli caratteristiche da uccello, l'archeotterige possedeva molti tratti da dinosauro carnivoro, come la presenza di denti nel becco, e una lunga coda che probabilmente veniva usata come bilanciere per il corpo, quando l'animale si spostava a terra.


title: Archaeopteryx

text: Visti e considerati tutti questi caratteri condivisi tra dinosauri e uccelli, si è sempre pensato che "Archaeopteryx" fosse una forma di transizione tra i due. Nel 1970, John Ostrom, sostenne che tutti gli uccelli attuali discendano dai dinosauri teropodi e che l'archeotterige fosse il perfetto "anello mancante" tra le due classi; le varie caratteristiche condivise facevano ulteriormente supporre che l'ipotesi di Ostrom fosse corretta; in particolare, Ostrom suppose che l'animale fosse in qualche modo imparentato con alcuni membri della famiglia dei Dromaeosauridae.


title: Archaeopteryx

text: I primi resti fossili di "Archaeopteryx" furono ritrovati nel 1861. Le ricerche e gli scavi effettuati nel Gobi e in Cina hanno portato alla luce nuovi resti fossili di dinosauri-uccello e dinosauri piumati, fornendo un ulteriore legame tra questi ultimi e l'archeotterige. Quest'ultimo è ritenuto essere molto vicino agli antenati degli uccelli moderni, mostrando molte caratteristiche che ci si aspetterebbe da un uccello ancestrale. Forse "Archaeopteryx" non è il vero antenato diretto dei moderni uccelli, ma secondo alcuni studiosi potrebbe rappresentare un ramo evolutivo convergente.


title: Archaeopteryx

text: Lo scheletro di "Archaeopteryx" si presenta molto più simile a quello di piccoli dinosauri coevi, ossia viventi nello stesso periodo, e nella fattispecie i Dromaeosauridae ed i Troodontidae che a quello degli uccelli moderni. La somiglianza, sul piano osteologico-morfologico, con questi piccoli dinosauri è tale che un fossile di "Archaeopteryx" rinvenuto incompleto e senza evidente conservazione delle piume, fu identificato come un esemplare di "Compsognathus" da un collezionista amatoriale, prima di essere riconosciuto come un uccello fossile. Studi dei primi anni del ventunesimo secolo dimostrano come il più recente progenitore comune di uccelli ed altri dinosauri può essere ricercato presso l'enigmatico gruppo degli Alvarezsauridae. Esso, lungo 30–60 cm (più o meno come un corvo), ha tra i caratteri rettiliani una lunga coda sostenuta da vertebre, la zampa anteriore - ala con tre dita separate e dotate di artigli, mascelle provviste di numerosi denti.


title: Archaeopteryx

text: Alcuni caratteri "da uccello" (ma già presenti nei dromeosauri) sono le ossa leggere, i grandi occhi (rispetto al cranio) e la scatola cranica molto più leggera di quella dei dinosauri. Il ritrovamento del 10º esemplare, eccezionalmente ben conservato, ha consentito di osservare alcune caratteristiche, soprattutto del palato e delle ossa degli arti inferiori, che si trovano in uno stadio evolutivo intermedio tra lo stato rettiliano (dinosauri teropodi) e quello degli uccelli moderni. Recenti studi circa la struttura ossea dell"Archaeopteryx" mostrano come la struttura dell'osso in questa specie sia del tutto simile a quella dei grandi dinosauri, ovvero quasi priva di vascolarizzazione e di crescita lentissima (negli uccelli attuali l'osso è invece a crescita molto rapida).


title: Archaeopteryx

text: I fossili di "Archaeopteryx" mostrano che l'animale possedeva penne molto sviluppate ed evolute, simili a quelle dei moderni uccelli. Le penne delle ali erano marcatamente asimmetriche e mostravano una struttura simile a quella degli uccelli odierni; possedevano, infatti, un vessillo molto pronunciato e provvisto di barbula. Le piume della coda erano invece meno asimmetriche, similmente a quelle degli uccelli odierni. Il pollice, tuttavia, non era ancora mutato in un'alula.


title: Archaeopteryx

text: Al contrario delle ali e della coda, il piumaggio del corpo non è molto ben documentato e si è potuto studiarlo solo nell'esemplare di Berlino. Nonostante si sia potuto ipotizzare il piumaggio del corpo a partire dall'esemplare di Berlino, alcuni studiosi pensano che tale piumaggio non fosse unico per tutte le specie di "Archaeopteryx". Nel campione di Berlino, l'animale presenta una sorta di "pantaloni" di piume, che ricoprivano le gambe dell'animale; alcune di queste penne hanno una struttura di base scomposta (mancante cioè di barba come nei ratiti). Tuttavia, queste penne erano in grado di supportare il volo.


title: Archaeopteryx

text: Lungo la schiena erano presenti delle piume pennacee; questa caratteristica è molto simile alle piume di contorno del corpo dei moderni uccelli. A parte ciò, le tracce di piume del corpo presenti nel campione di Berlino fanno pensare a un piumaggio filamentoso e piumoso (lo stesso che posseggono gli uccelli attuali sotto il primo strato di piume), non dissimile da quello ritrovato nel dinosauro "Sinosauropteryx", apparendo più come una pelliccia di piume, in vita. Tali strutture sono state ritrovate in quasi tutto il corpo, soprattutto alla base del collo.


title: Archaeopteryx

text: Non sono state ritrovate penne ornamentali o piume di alcun genere nella parte superiore del collo e sulla testa. Mentre alcuni paleontologi pensano che ciò sia dovuto al fatto che l'archeotterige in vita avesse la testa glabra (come i moderni avvoltoi), la maggior parte dei paleontologi è più propensa verso un'altra teoria: la maggior parte dei fossili di "Archaeopteryx" sono stati ritrovati in sedimenti marini dove il corpo veniva trasportato dalla corrente (ciò è anche confermato dallo stato rilassato dei muscoli e dei nervi). Si pensa, quindi, che la lunga permanenza in ambienti stagnanti e acquatici abbia ammorbidito la pelle facendo staccare lo strato primario delle piume pi piccole e lasciato intatto lo strato di piume più lunghe delle ali e della coda che hanno un attaccamento più robusto.


title: Archaeopteryx

text: Nel 2011, Ryan Carney e i suoi colleghi eseguirono il primo studio sul colore che dovevano avere le piume dell"Archaeopteryx" in vita. Utilizzando un microscopio elettronico a scansione e la spettroscopia EDX, il team è stato in grado di rilevare la struttura dei melanosomi in un singolo campione di una piuma fossile ritrovata nel 1861. La struttura è stata poi confrontata con quella di 87 specie di uccelli moderni ed è stato determinato che (con una percentuale di probabilità) "Archaeopteryx" in vita era di colore nero. Ma ciò non significa che l'archeotterige fosse completamente nero, piuttosto si è più propensi a pensare che la colorazione nera includesse le penne copritrici. Carney ha sottolineato che questi risultati sono coerenti con ciò che sappiamo delle caratteristiche degli animali volanti odierni, in quanto i melanosomi neri hanno proprietà strutturali che rafforzano le penne per il volo. In uno studio del 2013 pubblicato nel "Journal of Analytical Atomic Spectrometry", nuove analisi sulla colorazione dell'archeotterige, hanno rivelato che le penne dell'animale avevano una colorazione più complessa, di colore chiaro e scuro, con pigmentazioni più pesanti sulla punta distale e sulle alette esterne. In un comunicato stampa, Carney ha discusso contro questa interpretazione, insistendo sul fatto che la piuma dell'ala era "nero opaco con una punta più scura", mentre uno dei suoi colleghi ha sollevato l'argomento in un documento di revisione; tuttavia, non è stata pubblicata alcuna prova.


title: Archaeopteryx

text: Oggi, i fossili ascritti al genere "Archaeopteryx" sono assegnato a una delle due specie, "A. lithographica" e "A. siemensii", ma in passato la loro storia tassonomica era molto complicata. Sono stati infatti pubblicati decine di nomi per alcuni esemplari, la maggior parte dei quali erano semplici errori di ortografia (lapsus). Nonostante il primo fossile di "A. lithographica" fosse rappresentato dalla singola piuma descritta da von Meyer, nel 1954, Gavin de Beer concluse che l'unico vero olotipo della specie era l'Esemplare di Londra. Nel 1960, Swinton propose quindi di inserire il nome "Archaeopteryx lithographica" nell'elenco dei generi ufficiale, usando come nomi alternativi "Gryphosaurus" o "Griphosaurus". L'ICZN, accettò il nome proposto da Beer, ma decise di eliminare i nomi alternativi per non scaturire rivalità tra Meyer e il suo avversario Johann Andreas Wagner. Inoltre, nel 1977 il nome specifico dell'Esemplare di Haarlem, "crassipes", descritto da Meyer come pterosauro fu dato prima di scoprire che il fossile apparteneva al genere "Archaeopteryx"; una volta scoperto l'errore il nome venne soppresso.


title: Archaeopteryx

text: Si è scoperto che la piuma fossile (primo ritrovamento fossile di "Archaeopteryx") non corrisponde bene con le remiganti scoperte nel nuovo olotipo (l'Esemplare di Londra). Il primo fossile è certamente una piuma atta al volo di una specie contemporanea, ma le sue dimensioni e le proporzioni indicano che potrebbe appartenere ad un altro piccolo teropode piumato, di cui si conosce solo questa piuma. Come nei primi anni del XXI secolo, la piuma è stato visto come l'olotipo di "Archaeopteryx", ma se tale piuma appartenesse veramente ad un altro animale il nome "Archaeopteryx" passerebbe ad un altro dinosauro. Nel 2007, quindi, due gruppi di scienziati chiesero al ICZN che l'Esemplare di Londra, diventasse esplicitamente l'olotipo di "Archaeopteryx". La proposta fu accettata dal ICZN dopo quattro anni di dibattito, e l'Esemplare di Londra divenne il nuovo olotipo di "Archaeopteryx", dal 3 ottobre 2011.


title: Archaeopteryx

text: In passato si credeva che tutti i campioni appartenessero ad un'unica specie, ossia "A. lithographica". Tuttavia, esistono varie differenze tra gli esemplari, e mentre alcuni ricercatori considerano tali caratteristiche come diversità di età, altri sostengono che tali caratteristiche siano dovute alle diversità tra le due specie. In particolare, gli esemplari di Monaco, Eichstätt, Solnhofen e Thermopolis differiscono dagli esemplari di Londra, Berlino e Haarlem per le ridotte dimensioni dei primi, con diverse proporzioni delle dita, musi più sottili provvisti di denti con puntamento in avanti e l'eventuale presenza dello sterno. A causa di queste differenze, i vari esemplari sono stati suddivisi in due specie separate. In origine, l'esemplare di Berlino era stato descritto come "Archaeornis siemensii", l'esemplare di Eichstätt come "Jurapteryx recurva", l'esemplare di Monaco come "Archaeopteryx Bavarica" e l'esemplare di Solnhofen come "Wellnhoferia grandis", tuttavia questi nomi sono poi stati identificati come errori tassonomici.


title: Archaeopteryx

text: Nel 2007, una revisione di tutti i campioni ben conservati, (tra cui il campione Thermopolis allora da poco scoperto) ha concluso che il genere "Archaeopteryx" conteneva due specie distinte: "A. lithographica" (costituita dagli esemplari di Londra e Solnhofen), e "A. siemensii" (costituita dagli esemplari di Berlino, Monaco e Thermopolis). Le due specie si distinguono principalmente per i grandi tubercoli flessori sugli artigli dei piedi in "A. lithographica" (gli artigli degli esemplari di "A. siemensii" erano relativamente diretti).La specie "Wellnhoferia grandis" (basata sull'esemplare di Solnhofen), sembra essere indistinguibile da "A. lithographica" che per le dimensioni maggiori di quest'ultimo.


title: Archaeopteryx

text: Durante gli anni sono state proposte numerose specie di "Archaeopteryx", ma si sa che le presunte nuove specie erano tutte sinonimi delle due specie principali. In grassetto sono elencante le specie riconosciute come valide, mentre le altre sono considerate sinonimi delle specie autentiche.


title: Archaeopteryx

text: L'""Archaeopteryx"" "vicensensis" (Anon. "fide" Lambrecht, 1933) è considerato come un "nomen nudum", in quanto si pensa possa trattarsi di uno pterosauro.


title: Archaeopteryx

text: Nel corso degli anni, sono stati ritrovati ben dodici esemplari fossili di "Archaeopteryx", tra cui una piuma fossile che probabilmente appartiene al genere "Archaeopteryx". Tutti i fossili ritrovati provengono dai depositi di calcare di Solnhofen, nel sud della Germania.


title: Archaeopteryx

text: Il primo fossile riconosciuto e ritrovato di "Archaeopteryx", consiste in una singola piuma fossile, scoperta tra il 1860 o 1861 e descritta nel 1861 da Christian Erich Hermann von Meyer; il fossile si trova nel Museum für Naturkunde, a Berlino. La piuma fossile, in teoria, rappresenterebbe l'olotipo del genere "Archaeopteryx", tuttavia il fatto che si tratta di una piuma isolata non permette un'adeguata identificazione, quindi non si è ancora certi che tale fossile appartenga effettivamente ad "Archaeopteryx".


title: Archaeopteryx

text: Il primo vero scheletro conosciuto fu lEsemplare di Londra (BMNH 37001), ritrovato nel 1861, nei pressi di Langenaltheim, in Germania e in un primo momento venduto al medico locale Karl Häberlein in cambio di servizi medici. Il medico lo avrebbe poi venduto per £ 700 al Museo di Storia Naturale di Londra, dove è custodito. Nonostante fosse mancante gran parte della testa e del collo, fu descritto nel 1863 da Richard Owen, che lo descrisse come "Archaeopteryx macrura", sostenendo che si trattasse di una specie differente dalla piuma. Un anno dopo, Charles Darwin nel suo libro "L'origine delle specie", scrisse: "si è sempre pensato che l'intera classe degli uccelli sia comparsa improvvisamente durante il periodo Eocene, ma oggi sappiamo, grazie agli studi di Owen, che un uccello visse nel Giurassico, "Archaeopteryx", con la sua lunga coda da lucertola, recante una coppia di piume su ogni lato e con le ali dotate di artigli liberi, scoperto nei calcari di Solnhofen. Nessuna scoperta recente, dimostra così fortemente, quanto poco sappiamo degli ex abitanti di questo mondo."


title: Archaeopteryx

text: Il nome di "Archaeopteryx" deriva dal greco antico ed è composto da: "pteryx" (πτέρυξ) che significa "ala" o "piuma" e "archaios" che invece significa "antico". Von Meyer suggerì questo nome per descrivere la singola penna fossile ritrovata in origine. In tedesco, il nome viene semplificato in "Urvogel", nome in uso tra i paleontologi tedeschi a partire dalla fine del XIX secolo. Tradotto tale nome significa "antico pioniere" o "primo uccello" o ancora "uccello ancestrale".


title: Archaeopteryx

text: Come nelle ali degli uccelli moderni, le remiganti di "Archaeopteryx" erano leggermente asimmetriche e le piume della coda erano piuttosto ampie. Ciò implica che le ali e la coda erano utilizzate per aiutare l'animale durante il volo planato; tuttavia, non è chiaro se "Archaeopteryx" fosse solo un semplice planatore o fosse capace di un volo battente (sbattendo le ali). La mancanza dello sterno suggerisce che "Archaeopteryx" non era un buon volatore, ma i muscoli del volo potrebbero essere stati attaccati allo sterno cartilagineo o ad altre strutture ossee presenti nel petto dell'animale. L'orientamento laterale del giunto della spalla, tra la scapola, la coracoide e l'omero, presente negli uccelli moderni e assente in "Archaeopteryx", potrebbe indicare che quest'ultimo non era in grado di alzare le ali abbastanza in alto in grado di darsi spinta sufficiente per il decollo o anche per il volo battuto. Secondo uno studio condotto da Philip Senter nel 2006, "Archaeopteryx" era davvero in grado di utilizzare il volo battuto come gli uccelli moderni, ma poteva anche utilizzare il volo planato, come un moderno deltaplano.


title: Archaeopteryx

text: Le ali di "Archaeopteryx" erano relativamente grandi rispetto al corpo, ciò comporta una bassa velocità in volo e un ridotto raggio di sterzata. La forma breve e arrotondata delle ali avrebbe aumentato la resistenza, ma avrebbero anche potuto migliorare il volo di "Archaeopteryx", durante i voli in spazi chiusi e ristretti come le foreste, dove gli alberi avrebbero intralciato il volo (infatti la forma delle ali di "Archaeopteryx" è simile a quella di uccelli che volano tra gli alberi e i cespugli, come corvi e fagiani). La presenza di "ali posteriori", ossia remiganti asimmetriche sulle gambe, simili a quelli osservati nel dromaeosauride "Microraptor" (altro dinosauro-uccello che si pensa praticasse solo il volo planato), avrebbe aggiunto una mobilità aerea maggiore. Il primo studio dettagliato sulle "ali posteriori", fu effettuato nel 2006 da Longrich, che affermò che le strutture formavano fino al 12% del totale aerodinamico. Ciò avrebbe ridotto la velocità di stallo fino al 6% e il raggio di sterzata fino al 12%.


title: Archaeopteryx

text: Le piume di "Archaeopteryx" erano asimmetriche. Questa caratteristica, presente anche negli uccelli moderni, ha permesso di classificare "Archaeopteryx" come un volatore, in quanto gli uccelli che posseggono piume simmetriche sono uccelli non volatori come gli struzzi e gli emù. Tuttavia alcuni scienziati, tra cui Thomson e Speakman, hanno messo in dubbio questa teoria. Studiando più di 70 famiglie di uccelli viventi, hanno scoperto che alcuni tipi di uccelli volatori hanno una gamma di asimmetria nella loro piume, e che le piume di "Archaeopteryx" rientrano in questa gamma. Tuttavia, il grado di asimmetria in "Archaeopteryx" è più simile al caso di uccelli dal volo lento che a quello degli uccelli incapaci di volare.


title: Archaeopteryx

text: Nel 2010, Robert L. Nudds e Gareth J. Dyke pubblicarono sulla rivista "Science" un articolo in cui i due analizzano le rachidi delle piume primarie di "Confuciusornis" e "Archaeopteryx". L'analisi ha dimostrato che le rachidi in entrambi i generi erano più sottili e deboli rispetto a quelli degli odierni uccelli, in relazione al loro peso corporeo. Gli autori sostengono che né "Archaeopteryx" né "Confuciusornis" fossero in grado di effettuare il volo battente. Lo studio fu criticato da Philip J. Currie e Luis Chiappe facendo notare che è altamente difficile misurare i rachidi delle piume fossili, ipotizzando che "Archaeopteryx" e "Confuciusornis" potevano volare entro una certa misura, i fossili di entrambi gli animali sono stati ritrovati in sedimenti marini o lacustri, quindi gli animali in vita dovevano essere in grado di volare al di sopra l'acqua profonda. Gregory Paul, d'accordo con questa teoria, sostenne che Nudds e Dyke avevano sopravvalutato il peso di entrambi gli uccelli, e che usando stime più accurate sul peso si scoprì che le rachidi di entrambi gli uccelli potevano volare ma in modo molto ristretto. Nudds e Dyke avevano stimato un di 250 grammi per l'esemplare di Monaco, che rappresentava un animale giovane, in base al peso pubblicato per gli esemplari più grandi. Paul sostenne che l'esemplare di Monaco doveva pesare circa 140 grammi. Paul criticò anche le misurazioni effettuate sulle rachidi facendo anche notare come le piume dell'esemplare di Monaco fossero mal conservate. Nudds e Dyke riportarono un diametro di circa 0,75 millimetri (0,030 in) per la piuma primaria più lunga, che Paul non poté confermare. In seguito, Paul misurò alcune delle penne primarie interne, trovando rachidi di 1,25-1,4 mm di diametro. Nonostante le innumerevoli critiche, Nudds e Dyke restaron fermi nella loro convinzione originale. Essi sostennero che l'affermazione di Paul, sulla base che un "Archaeopteryx" adulto volasse meglio di un esemplare giovane, era da considerarsi dubbia. Infatti, se questa teoria fosse vera l'esemplare più grande avrebbe dovuto avere rachidi più spesse, che però non sono state ritrovate. Un'altra possibilità proposta, afferma che "Archaeopteryx" usasse le ali per aiutarsi ad attraversare le superfici d'acqua più velocemente alla maniera del basilisco; ciò potrebbe anche spiegare la presenza di fossili in ambienti acquatici come laghi e sedimenti marini.


title: Archaeopteryx

text: Nel 2004, un team di scienziati effettuarono una tomografia computerizzata sulla scatola cranica dell'esemplare di Londra, concludendo che il cervello dei "Archaepteryx" era significativamente più grande di quella della maggior parte dei dinosauri, il che indica che possedeva un cervello abbastanza grande da permettergli di volare. L'anatomia generale del cervello è stata ricostruita utilizzando la scansione. La ricostruzione mostra che le regioni del cervello associate alla visione rappresentavano quasi un terzo del cervello. Anche le aree adibite all'udito e alla coordinazione muscolare erano ben sviluppate. La scansione del cranio ha anche rivelato la struttura del suo orecchio interno, la cui struttura assomiglia molto a quella degli uccelli moderni che a quella dei rettili. Queste caratteristiche nel loro insieme, suggeriscono che "Archaeopteryx" aveva un acuto senso dell'udito, dell'equilibrio, della percezione dello spazio e un buon coordinamento, necessario per volare. "Archaeopteryx" aveva un cervello molto più evoluto rispetto a quello riscontrato in dinosauri teropodi come "Carcharodontosaurus" o "Allosaurus", che avevano un cervello simile, per forma e volume, a quello di un coccodrillo. Recenti studi hanno dimostrato che, sebbene il cervello di "Archaeopteryx" era più complesso di quello dei teropodi più primitivi, aveva un volume più simile a quello riscontrato nei maniraptora, ciò indica che le capacità neurologiche richieste per il volo era già un tratto distintivo nel clado dei maniraptora.


title: Archaeopteryx

text: "Archaeopteryx" continua a svolgere un ruolo molto importante nel dibattito scientifico sull'origine e l'evoluzione degli uccelli. Alcuni scienziati lo vedono come un animale semi-arboricolo, seguendo l'ipotesi che gli uccelli si siano evoluti da animali arboricoli in grado di planare da un albero all'altro (la teoria "trees down" per l'evoluzione del volo proposta da OC Marsh). Altri scienziati vedono "Archaeopteryx" come un corridore capace di correre velocemente, sostenendo l'idea che gli uccelli si siano evoluti correndo velocemente e sbattendo le ali fino ad arrivare al volo battuto (la teoria "ground up" per l'evoluzione del volo proposta da Samuel Wendell Williston). Altri ancora suggeriscono che "Archaeopteryx" sia stato a suo agio sia sugli alberi sia terra, come i moderni corvi; quest'ultima teoria è considerata come la più probabile e la più supportata da caratteri morfologici. Complessivamente, sembra che "Archaeopteryx" non fosse particolarmente specializzato nel camminare a terra o appollaiarsi sugli alberi. Una nuova teoria ideata da Elzanowski, nel 2002, suggerisce che "Archaeopteryx" utilizzasse le sue ali principalmente per sfuggire ai predatori e in alternativa, per coprire distanze più lunghe planando da posizioni elevate come scogliere o cime degli alberi.


title: Archaeopteryx

text: Uno studio istologico da parte di Erickson, Norell, Zhongue, nel 2009, ha stimato che "Archaeopteryx" cresceva in modo relativamente lento rispetto ai moderni uccelli, probabilmente perché le strutture ossee periferiche del corpo erano poco vascolarizzate; nei vertebrati viventi le ossa poco vascolarizzate sono correlate alla lentezza del tasso di crescita. Bisogna inoltre specificare che tutti gli esemplari ritrovati sono animali giovani. Poiché le ossa di "Archaeopteryx" non potevano essere istologicamente sezionate per verificare il loro anello di crescita, Erickson e colleghi hanno utilizzato la porosità dell'osso per stimare il tasso di crescita dell'animale. Si presume che l'osso poco vascolarizzato cresce a tassi simili in tutti gli uccelli, tra cui "Archaeopteryx". L'osso poco vascolarizzato di "Archaeopteryx" potrebbe essere cresciuto lento come quello di un germano reale (2,5 micrometri al giorno) o veloce come quello di uno struzzo (4,2 micrometri al giorno). Usando questa gamma di tassi di crescita ossea, si è calcolato che il tempo di raggiungimento dell'età adulta, per un "Archaeopteryx", sarebbe di almeno 970 giorni (ossia 375 giorni in un anno Giurassico). Lo studio ha anche scoperto che anche altri uccelli preistorici come "Jeholornis" e "Sapeornis" crescevano lentamente, così come il dromaeosauride "Mahakala". Al contrario uccelli più evoluti come "Confuciusornis" e "Ichthyornis" crescevano in tempi relativamente brevi, in modo simile agli uccelli moderni. Uno dei pochi uccelli moderni che presenta una crescita lenta è il kiwi un uccello terricolo della Nuova Zelanda, gli studiosi hanno quindi ipotizzato che anche "Archaeopteryx" come il kiwi avesse un metabolismo basale.


title: Archaeopteryx

text: Dal confronto degli anelli sclerali di "Archaeopteryx" con quelli di uccelli e rettili moderni, si pensa che "Archaeopteryx" avesse uno stile di vita diurno, similmente a quello della maggior parte degli uccelli attuali.


title: Archaeopteryx

text: Tutti i fossili di "Archaeopteryx" ritrovati sono stati portati alla luce dai calcari di Solnhofen, che ha preservato perfettamente i corpi lasciando anche le impressioni delle piume. Tuttavia la Solnhofen di allora era molto diversa da quella che conosciamo oggi. La latitudine era simile a quella dell'odierna Florida, anche se il clima era probabilmente più secco, come evidenziato dai fossili di piante con adattamenti per condizioni aride e mancanza di sedimenti terrestri caratteristiche dei fiumi. Le piante fossili ritrovate, anche se rare, includono cicadi e conifere mentre gli animali ritrovati comprendono un gran numero di insetti, piccole lucertole, pterosauri e "Compsognathus".


title: Archaeopteryx

text: L'eccellente stato di conservazione dei fossili di "Archaeopteryx" e di altri animali fossili terrestri ritrovati a Solnhofen indica che le carcasse degli animali non devono aver viaggiato molto prima di depositarsi in quelli che poi diventeranno calcari. Gli esemplari ritrovati di archeotterige devono aver vissuto nelle isole che circondavano la laguna Solnhofen in quanto è improbabile pensare che siano stati trascinati lì dalla corrente. Gli scheletri fossili di "Archaeopteryx" sono stati ritrovati in minor numero rispetto ai fossili di pterosauri, di cui sono ritrovati ben sette generi diversi. Tra gli pterosauri scoperti figura soprattutto il ben noto "Rhamphorhynchus" appartenente alla famiglia dei Rhamphorhynchidae, il gruppo che dominò la nicchia ecologica oggi occupata dagli uccelli marini, e che si estinse alla fine del Giurassico. Gli pterosauri scoperti a Solnhofen, che comprendevano anche l'evoluto "Pterodactylus", erano abbastanza comuni il che fa pensare che questi animali vivessero nelle lagune invece di effettuare migrazioni nella zona.


title: Archaeopteryx

text: Le isole che circondavano la laguna di Solnhofen erano caratterizzata da un basso fondale marino, con un clima semi-arido e subtropicale con stagioni secche durature e piogge limitate che spesso si trasformavano in tempeste marine. L'analogo moderno di tale habitat è il Bacino Orca, situato nel nord del Golfo del Messico, anche se il mare è molto più profondo di quello della laguna di Solnhofen. La flora di queste isole si era perfettamente adattata alle condizioni climatiche dell'epoca e consisteva principalmente da arbusti che potevano raggiungere anche i tre metri d'altezza.


title: Archaeopteryx

text: È difficile ricostruire lo stile di vita dell'archeotterige a causa delle diverse teorie che lo riguardano. Alcuni ricercatori pensano che l'animale conducesse una vita prettamente terrestre; altri invece suggeriscono uno stile di prevalentemente arboreo. Tuttavia l'assenza di grandi alberi nell'habitat di "Archaeopteryx" non esclude completamente la possibilità di uno stile di vita arboreo, in quanto "Archaeopteryx" poteva vivere tra i bassi cespugli come fanno molte specie di uccelli. La teoria più accreditata, avvalorata anche da evidenti adattamenti morfologici, è quella secondo cui "Archaeopteryx" poteva vivere sia a terra sia arrampicarsi e trovare rifugio tra i rami degli arbusti, accanto alle rive della laguna. Grazie agli artigli delle mani libere e ai denti presenti nel becco, l'archeotterige probabilmente aveva un'alimentazione onnivora che comprendeva sia vegetali sia piccoli animali come insetti, lucertole e forse anche pesci.


title: Archaeopteryx

text: La comunità scientifica è concorde nel ritenere "Archaeopteryx" una forma transizionale tra i dinosauri e gli uccelli. Ciò nonostante si sono levate alcune polemiche, in parte da gruppi religiosi o antievoluzionisti e in parte da alcuni paleontologi ed ornitologi, queste ultime manifestate soprattutto negli anni settanta ed ottanta. Una delle critiche che più comunemente viene opposta riguarda le penne, che si presenterebbero già perfettamente adatte al volo e, quindi, dimostrerebbero che la specie era già "un uccello" e non un "anello di congiunzione". Questa conformazione delle penne, associata alla struttura fondamentalmente rettiliana dello scheletro, pare invece perfettamente in accordo con l'ipotesi della forma transizionale.


title: Archaeopteryx

text: Prima che tra gli anni '90 e i 2000 venisse confermata la teoria che i dinosauri possedevano un piumaggio, l'"Archaeopteryx" rappresentava per tutti l'immagine del dinosauro piumato per eccellenza, soprannominato "il più antico uccello preistorico", visto che pareva essere l'unico munitovi, il che lo ha reso particolarmente riconoscibile e lo ha diversificato dal resto dei dinosauri, ciò lo ha reso quindi particolarmente famoso per tutti gli appassionati di dinosauri, sia esperti che non. Con la teoria che tutti dinosauri possedevano un piumaggio l'"Archaeopteryx" si è poco diversificato e l'attenzione per "il dinosauri piumato per eccellenza" è passata all'assai noto "Velociraptor" il quale è diventato più noto con il suo aspetto reale che con quello ormai tanto iconico visto nel franchise di "Jurassic Park". L"'Archaeopteryx" inoltre non è per molto tempo mai apparso in quasi nessun media, il che con il tempo gli ha fatto perdere fama nel mondo dei dinosauri, tuttavia la sua immagine era diventata particolarmente nota, ed era un soggetto molto comune in alcune illustrazioni e film degli anni '80-'90.


title: Archaeopteryx

text: Un asteroide della fascia principale, scoperto nel 1991 e classificato 9860 Archaeopteryx, è stato chiamato così in onore dell'animale.


title: Scolopax rusticola

text: La beccaccia (Scolopax rusticola ) è un uccello dell'ordine dei caradriformi, famiglia degli scolopacidi.


title: Scolopax rusticola

text: È caratterizzata da un becco a punta di e un peso di ; ha una colorazione mimetica che ben si adatta all'ambiente che frequenta, quindi colore marrone variamente barrato di nero e bianco giallastro.


title: Scolopax rusticola

text: La beccaccia non è caratterizzata da un dimorfismo sessuale certo, ma in genere il maschio è meno massiccio e ha i colori lievemente più accesi della femmina.


title: Scolopax rusticola

text: L'areale della beccaccia comprende quasi interamente l'ecozona paleartica. Dall'Europa fino alle isole atlantiche (Azzorre, Canarie) e le isole britanniche, l'Asia fino alla Cina, Mongolia, e Tibet. In Italia si trova nel periodo dello svernamento, tra ottobre e marzo, nei boschi, meglio se misti a caducifoglie, con prevalenza di betulle, carpini, frassini, querce, robinie, castagni, ontani, larici e faggi, ma anche abeti, e pini, in primavera nidifica in un'ampia fascia di territorio che comprende il nord Europa e l'Asia centrale. Solo eccezionalmente nidifica sulle Alpi e ancor più raramente sugli Appennini.


title: Scolopax rusticola

text: Uccello insettivoro, si nutre essenzialmente di vermi e larve. Il cibo viene cercato con la sensibilità del becco direttamente nel sottosuolo del bosco o dentro i tronchi degli alberi.


title: Scolopax rusticola

text: Il nido della beccaccia è abbastanza semplice, costruito per terra in depressioni del terreno e imbottito di tutto ciò che si trova intorno: foglie secche, rametti, fili d'erba. In questo la femmina deposita in media quattro uova, che schiudono dopo tre settimane di incubazione.


title: Scolopax rusticola

text: Nelle piume dell'ala della beccaccia ne esiste una particolare penna detta "penna del pittore", che appunto serve ai pittori per le rifiniture di precisione sulle tele. Di pochi millimetri di lunghezza non ha particolari funzioni aerodinamiche di sostentamento, ma completa l'assortimento delle penne dell'ala con cui la beccaccia riesce ad effettuare brusche virate tra i rami e gli alberi del bosco dove principalmente vive.


title: Scolopax rusticola

text: In Italia la beccaccia è specie cacciabile ed è considerata la "regina dei boschi" per la sua maestosità e per la difficoltà nella cattura. In passato, ne era autorizzata la caccia anche all'alba ed al tramonto, la cosiddetta "posta", durante gli spostamenti per i luoghi di pastura. Oggi tale pratica, detta "posta infame", è proibita poiché in quelle occasioni la beccaccia risulta essere particolarmente vulnerabile per il volo troppo regolare e quasi "a farfalla", a differenza di quando invece viene cercata e insidiata con il cane da ferma. È qui che essa usa tutta la sua abilità, mettendo in atto varie tecniche per sfuggire all'olfatto del cane e, quando costretta ad involarsi, riesce a rendersi quasi imprendibile al cacciatore, utilizzando le sue grandi doti di volo veloce e zigzagante.


title: Scolopax rusticola

text: A partire dall'Ottocento è stata selezionata una razza di cane, il Cocker Spaniel inglese, oggi apprezzata come cane da compagnia, ma un tempo specializzata nella caccia alla beccaccia ("woodcock" in inglese), che ha dato appunto il nome alla razza.


title: Scolopax rusticola

text: L'utilizzo in cucina di questo volatile è diminuito fortemente negli ultimi anni, visto anche il drastico ridimensionamento del numero degli esemplari; una delle ricette più comuni è il crostino preparato con il ragù di questo uccello.


title: Ferruccio Resta

text: Ingegnere e professore ordinario di meccanica applicata alle macchine, trascorre la carriera accademica al Politecnico di Milano, dove si laurea in ingegneria meccanica nel 1992. Diventa dottore di ricerca nel 1996, ricercatore di ruolo nel 1999, professore associato nel 2001 e ordinario nel 2004. È stato direttore del Dipartimento di meccanica dal 2007 al 2016 e delegato al trasferimento tecnologico dal 2011 al 2016. Nel 2017 diventa rettore del Politecnico di Milano, mentre nel 2019 viene eletto segretario nazionale della Conferenza dei rettori delle università italiane e a seguire, nel febbraio 2020, presidente.


title: Ferruccio Resta

text: È membro del consiglio di amministrazione di Leonardo S.p.A., di Allianz, della Veneranda Fabbrica del Duomo di Milano, della Fondazione Silvio Tronchetti Provera e della Fondazione Enel.


title: Ferruccio Resta

text: Ha svolto attività di studio nell'ambito della mobilità e delle infrastrutture, della meccatronica e del controllo delle vibrazioni, del monitoraggio e della diagnostica, della meccanica del veicolo, i sistemi "energy harvesting" e MEMS, l'interazione dinamica con fluido (ingegneria del vento e fluidodinamica). È titolare di sette brevetti internazionali e autore di oltre 240 pubblicazioni scientifiche.


title: Neuma

text: Il neuma (dal greco νεύμα "neuma": segno, cenno, ma anche da πνεύμα: soffio, fiato o νόμος: melodia, formula melodica) nel canto gregoriano è un segno della notazione musicale utilizzato a partire dal IX secolo e durante tutto il Medioevo, fino all'introduzione del tetragramma, che sta a indicare l'insieme di note che si trovano su un'unica sillaba.


title: Neuma

text: Il neuma trascrive una formula melodica e ritmica applicata a una singola sillaba. Si parlerà quindi di neuma monosonico se a una sillaba corrisponde una sola nota musicale o di neuma plurisonico nel caso dell'utilizzo di più note su una singola sillaba. Nel caso del melisma che solitamente caratterizza lo "jubilus" nel canto dell'alleluia, vengono impiegate anche decine di note in un unico neuma.


title: Neuma

text: Il neuma viene quindi distinto dall'elemento neumatico, il quale indica un segno unito in composizione ad altri che lo precedono o lo seguono su una singola sillaba.


title: Neuma

text: Contrariamente all'approccio moderno, l'elemento di base del canto gregoriano non è la nota musicale, ma il neuma.


title: Neuma

text: Attualmente, nelle moderne edizioni del canto gregoriano come nel graduale Triplex, vengono utilizzate sia la notazione quadrata sia la notazione sangallese e la notazione metense per offrire una lettura sinottica.


title: Neuma

text: I neumi descrivono dunque piccole formule melodiche applicate a una sillaba; ogni tipo di neuma corrisponde a una particolare figura melodica e soprattutto ritmica.


title: Neuma

text: Nella regione mediterranea, durante l'età classica, esisteva un sistema grafico che fissava per iscritto la musica.


title: Neuma

text: Nel medioevo però, in Europa, la scrittura musicale era sconosciuta e le melodie liturgiche venivano tramandate esclusivamente per tradizione orale, da maestro a discepolo. Sant'Isidoro di Siviglia dice espressamente che la musica non può essere scritta: "se i suoni non sono appresi a memoria dall'uomo, scompaiono, perché non si possono scrivere".


title: Neuma

text: Gli unici codici pervenutici, anteriori all'VIII secolo che contengono i canti liturgici, riportano solo i testi e manca qualsiasi traccia di notazione musicale. Questi manoscritti sono stati pubblicati nell"Antiphonale Missarum Sextuplex", opera di riferimento per conoscere la tradizione primitiva.


title: Neuma

text: Durante il IX secolo si assiste ai primi tentativi di scrittura musicale: segni posti sui margini di testi, spesso strofe di poesia classica. Si tratta della cosiddetta "scrittura paleofranca".


title: Neuma

text: Il primo codice notato pervenutoci, risale al X secolo. Si tratta del "Cantatorium" C (Codex Sangallensis 359) di san Gallo, datato al 930.


title: Neuma

text: Insieme con san Gallo, altre scuole scrittorie, monastiche o vescovili, diventano centri di creazione e di diffusione di scrittura musicale. Ognuna con un proprio sistema e una propria particolarità, utilizzando neumi e litterae significativae, accomunate però dal fatto che queste notazioni sono di tipo "adiastematico": non indicano cioè il valore degli intervalli tra i suoni, l'altezza delle note e il ritmo anche se talvolta si intravede già questa preoccupazione, ma curano piuttosto le sfumature dell'agogica.


title: Neuma

text: In Francia sono particolarmente attive: nasce la notazione metense o lorenese a est, la notazione bretone in Bretagna, la notazione aquitana nel sud-ovest e la notazione francese nella zona centrale. Nel mondo germanico è presente la notazione sangallese, in Italia la notazione beneventana a sud e la notazione nonantolana nel centro-nord, in Spagna la notazione visigotica.


title: Neuma

text: In effetti in questo periodo permane la trasmissione mnemonica della melodia. I codici fornivano sì indicazioni musicali, ma a chi già conosceva bene il brano da cantare. Di conseguenza i libri liturgici-musicali non avevano una utilità nel momento della celebrazione, bensì venivano sfruttati come opere di consultazione o di insegnamento.


title: Neuma

text: Si era già cercato nel secolo precedente di trovare una forma per designare gli intervalli per le note: la notazione alfabetica e la notazione daseia.


title: Neuma

text: Il rigo compare in una maniera progressiva. Le pergamene medievali, per facilitare la calligrafia, venivano rigate "a punta secca". L'amanuense che scriveva musica prese l'abitudine di scrivere il testo su righe alternate, così da utilizzare una riga per scrivere la musica presa come riferimento spaziale: le note più acute venivano scritte sopra la riga, quelle gravi al di sotto. Le righe divennero poi due, una rossa per il fa e una gialla per il do. Con sole quattro linee il canto gregoriano, il cui ambito vocale non è esteso, può essere comodamente scritto.


title: Neuma

text: L'attribuzione dell'invenzione del rigo a Guido d'Arezzo è in effetti una semplificazione storica. Questo geniale monaco camaldolese diede un nome alle note e perfezionò il tetragramma che aveva già una sua diffusione. Fu così che passò alla storia, dopo aver presentato le sue idee a papa Giovanni XIX che gli dimostrò un notevole interesse.


title: Neuma

text: L'origine dei neumi è un problema tuttora dibattuto. A tal proposito si sono formulate diverse ipotesi:


title: Harry Lloyd

text: Nasce a Londra nel 1983, secondo dei tre figli di Jonathan Lloyd, capo di un'agenzia letteraria, e sua moglie Marion Dickens, editrice di libri per bambini. È il quadrisnipote dello scrittore vittoriano Charles Dickens, cugino della biografa e scrittrice Lucinda Hawksley e dell'attore Gerald Dickens.


title: Harry Lloyd

text: Frequenta l'Eton College e debutta nel 1999, a sedici anni, nell'adattamento televisivo della BBC di "David Copperfield". Continua i suoi studi alla "Christ Church" di Oxford e si unisce alla "Oxford University Dramatic Society" apparendo in alcuni spettacoli come "Kiss of the Spider Woman" e "La commedia degli errori" di Shakespeare. Lascia Oxford nel 2005 conseguendo una laurea magistrale.


title: Harry Lloyd

text: Nel 2002, viene scritturato per interpretare il giovane Rivers nel film per la televisione "Goodbye, Mr. Chips". Agli inizi del 2007, Harry Lloyd debutta professionalmente su un palco, ai Trafalgar Studios, in "A Gaggle of Saints", per il quale ha ricevuto critiche positive.


title: Harry Lloyd

text: Interpreta Jeremy Baines, uno studente la cui mente viene controllata dagli alieni, in due episodi di "Doctor Who". Tra il 2006 e il 2007, recita nel ruolo di Will Scarlett nelle prime due stagioni della serie televisiva "Robin Hood", mentre continua a recitare in teatro e in alcune serie televisive.


title: Harry Lloyd

text: Nel 2011, appare nella serie "Il Trono di Spade", dove veste i panni di Viserys Targaryen, in "Jane Eyre", in "The Iron Lady", con Meryl Streep e nella miniserie televisiva "Grandi speranze". Ad agosto viene annunciata la sua partecipazione al film "Closer To The Moon", nel ruolo del protagonista.


title: Harry Lloyd

text: Nel 2012 partecipa alla mini serie" The Hollow Crown" nella parte di Mortimer, nello stesso anno è Matty Beckett in "The Fear" che gli farà guadagnare una nomination come miglior attore non protagonista ai BAFTA. Nel 2013 appare nel corto "Desire", realizzato dal suo amico e collega Leon Ockenden.


title: Harry Lloyd

text: Nel 2014 è la volta di "Posh", "La teoria del tutto" e "Big Significant Things". In quest'ultimo, oltre che come attore, appare come produttore esecutivo. Insieme al regista, apre una campagna Kikstarter per finanziare e terminare il film. Nello stesso anno parte per l'America, destinazione New Mexico per girare la prima stagione di "Manhattan", serie tv dedicata alla costruzione della prima bomba atomica.


title: Harry Lloyd

text: Sempre nel 2014 è autore e produttore di "Memorie dal sottosuolo", una rivisitazione teatrale dell'omonimo libro di Dostoyevsky. Ad aiutarlo in questo progetto c'è Gerald Garutti, noto produttore teatrale francese con il quale aveva già portato in scena nel 2011 "Les Liaison Dangereuse", interpretando Danceny.


title: Harry Lloyd

text: Nell'agosto del 2014 approda ufficialmente su Twitter, e a settembre dello stesso anno annuncia un progetto riguardante il social. Nel 2015 ha una piccola parte in "Wolf Hall" come Harry Percy, poi in "The Show" come Geoffrey ed infine il primo aprile del 2015 in "Supreme Tweeter"; la sua prima web-serie. "Supreme Tweeter" vuole essere una parodia di se stesso e la fama vista dal mondo dei social.


title: Harry Lloyd

text: Nell'agosto dello stesso anno parte per Praga, interpreta Adolf Opalca nel film "Anthropoid" insieme a Jaime Dornan e Cillian Murphy, mentre in autunno è la volta della serie tv "Marcella" per il canale ITV. Il 2016 è il ritorno a teatro, è in "Good Canary", per la regia di John Malkovich nel ruolo del protagonista. Il 2017 si apre con "Counterpart" con JK Simmons, nella parte di Peter Quayle; è una serie drammatica, fantascientifica e thriller che è già stata rinnovata per una seconda stagione, mentre in estate sono previste le riprese per il seguito di "Marcella". In post-produzione il film "The Wife", con Glenn Close e Jonathan Pryce, tratto dal libro di Meg Wolitzer. Nel 2021 partecipa al doppiaggio della serie animata "Arcane".


title: Notifica push

text: La notifica push è un tipo di messaggistica istantanea grazie alla quale il messaggio perviene al destinatario senza che questo debba effettuare un'operazione di scaricamento (modalità "pull").


title: Notifica push

text: Tale modalità è quella tipicamente usata da applicazioni come WhatsApp o da servizi di sistemi operativi come Android, oppure da numerose applicazioni derivate da siti web come, ad esempio, il classico servizio meteo o quello delle notizie.


title: Notifica push

text: Per permettere alle notifiche push di giungere al destinatario è indispensabile che l'applicazione sia attiva e operi "on-line, eventualmente" anche in "background" , occorre inoltre che l'utente abbia autorizzato l'applicazione a inviare le notifiche. Se l'account è disconnesso dalla rete o l'applicazione non è attiva, la notifica push non può giungere; l'utente può riprendere a ricevere i messaggi push non appena riconnette l'account (login) oppure riavvia l'applicazione.


title: Notifica push

text: A seconda del protocollo, del servizio e dell'applicazione le notifiche push possono essere di diversi tipi:


title: Notifica push

text: Mentre le notifiche sono nate storicamente su applicazioni di messaggistica o di informazione/intrattenimento oppure sui social media, da diverso tempo esse fanno parte integrante delle funzioni di molti sistemi operativi (a cominciare dai sistemi operativi per dispositivi mobili). In questi casi sono veicolate attraverso apposite tendine o box e sono ampiamente configurabili: Windows 10, ad esempio, ha il "centro notifiche e azioni rapide").


title: Notifica push

text: L'espressione "push e-mail" si riferisce a quei sistemi di posta elettronica in cui i messaggi in arrivo vengono attivamente inviati da un mail server al programma client, anziché essere scaricati su richiesta del client stesso ("pull e-mail"). Questo tipo di tecnologia viene impiegata soprattutto per consentire la ricezione di posta elettronica in tempo reale su terminali come smartphone, palmari e tablet, per i quali sarebbe costoso in termini di risorse computazionali e consumo energetico attivare un meccanismo di scaricamento periodico dei messaggi disponibili sul server (tecnica nota come "polling"), meccanismo usato invece comunemente dai client di posta elettronica su personal computer. Soluzioni di tipo push e-mail possono essere usate anche dai client di posta per computer che usano il protocollo "IMAP".


title: Teatro romano di Catania

text: Il teatro romano di Catania è situato nel centro storico della città etnea, tra piazza S. Francesco, via Vittorio Emanuele, via Timeo e via Teatro greco. Il suo aspetto attuale risale al II secolo ed è stato messo in luce a partire dalla fine del XIX secolo. A est confina con un teatro minore, detto Odeon.


title: Teatro romano di Catania

text: Di un teatro a Catania si fa riferimento nelle fonti classiche in merito alla consultazione delle polis siceliote da parte di Alcibiade, che tenne nel 415 a.C. un discorso all'assemblea civica riunita appunto nel teatro. Di questo teatro però non era chiara l'ubicazione e la tradizione tendeva a identificarlo con il teatro di età romana oggi visibile. Tale associazione diede adito a numerose fantasticherie sull'edificio, al punto che è ancora oggi chiamato "Tiatru grecu" dalla comunità locale, mentre la strada che lo costeggia a nord è chiamata "via Teatro Greco". Ciò che ha dunque mosso gli studiosi dell'edificio sin dai primi lavori di sgombero delle strutture antiche è stato anche il quesito se il teatro delle fonti fosse il medesimo che si ammira oggi, ossia se su una preesistente struttura greca possa essere nata la struttura romana. Per un certo periodo venne persino messo in dubbio che potesse esistere davvero un teatro in epoca greca a Catania e che si trattasse di una errata traduzione delle fonti ad aver generato la credenza di detto edificio. Diverse quindi le ipotesi a favore dell'identificazione del teatro romano con quello greco: la posizione alla base di una collina a differenza dell'usanza romana di edificare in pianura o la scena rivolta verso il mare. Sul monumento però le fonti sono piuttosto silenti e ne tacciono le vicissitudini storiche: per capirne quindi la storia si fa ricorso ai ritrovamenti archeologici che gettano un po' di luce sull'edificio.


title: Teatro romano di Catania

text: Le fasi più antiche testimoniano la presenza di un edificio teatrale costruito con grossi blocchi di pietra arenaria con lettere in greco in pianta rettangolare, un tipo di planimetria più diffusamente ellenistica. Tale struttura, già identificata negli anni 1884 e 1919 e attribuita a un teatro greco di V-IV secolo a.C., potrebbe essere propriamente il teatro in cui Alcibiade tenne il discorso ai Katanaioi per convincerli ad allearsi con Atene contro Syracusae.


title: Teatro romano di Catania

text: Il teatro di epoca greca venne dunque restaurato nel corso del I secolo, probabilmente a seguito dell'elezione a colonia romana di Catania, avvenuta ad opera di Augusto. A questo periodo appartengono un rifacimento della cortina quadrangolare con la sostituzione dei blocchi in arenaria mancanti con conci lavici squadrati, l'aggiunta della scena e le gradinate più antiche dell'edificio.


title: Teatro romano di Catania

text: Nel corso del II secolo, forse a seguito di finanziamenti ottenuti da Adriano, assistiamo a un progressivo processo di monumentalizzazione dell'area che coinvolge anche le vicine strutture termali e numerosi edifici cittadini (tra cui anche l'anfiteatro). A questo periodo risale il plinto conservato nel museo civico al Castello Ursino, in cui è rappresentata una vittoria che incorona un trofeo su un lato e dei barbari resi schiavi a lato; tale plinto potrebbe rappresentare una vittoria sui Germani di Marco Aurelio o di Commodo. Le tracce della monumentalizzazione si notano anche nell'assunzione di una pianta emiciclica dell'edificio, la realizzazione di un proscenio decorato da lussuosi marmi, l'ampliamento della scena e la realizzazione di due massicce torri laterali, atte a ospitare le scale d'accesso ai diversi piani dell'edificio. La struttura si dota in questo periodo di numerosissimi elementi architettonici, tra fregi, statue, bassorilievi e colonne, in passato spesso trafugati o raccolti ed usati come materiale da costruzione per gli edifici della città barocca, .


title: Teatro romano di Catania

text: Caduto in declino e abbandonato nel corso del VI e del VII secolo come per molti altri edifici monumentali di età classica, venne presto sfruttato per ricavarne modeste abitazioni già dall'Alto Medioevo. L'area dell'orchestra fu interessata da una macelleria bovina, mentre lentamente e inesorabilmente le strutture venivano intaccate e scavate per ricavarne nuovi edifici.


title: Teatro romano di Catania

text: Nonostante le dure manipolazioni nel corso dei secoli, tra cui l'aggiunta nel XVI secolo di piccole stradelle che tagliavano il monumento da parte a parte, l'emiciclo dell'ultimo ambulacro era perfettamente leggibile dall'esterno e tale veniva riprodotto dai cartografi cinque e secenteschi. Il terremoto del Val di Noto del 1693 rovinò molte abitazioni che erano nate sulla cavea, le cui macerie vennero sfruttate per realizzare le fondamenta di nuove abitazioni. Nel XVIII secolo viene eretta la "via Grotte", i cui archeggiati sono ancora visibili a testimonianza della sua esistenza, che tagliava in senso sud-nord l'edificio, mettendo in comunicazione la strada del corso (oggi via Vittorio Emanuele II) con lo spiazzo alle spalle del teatro. La strada, come si nota da alcune fotografie precedenti al suo abbattimento, era in comunicazione con alcune stradelle minori e persino una piazza, ricavate sulla cavea tra il XVIII e il XIX secolo.


title: Teatro romano di Catania

text: Sul finire del XIX secolo il proprietario del palazzo che si addossa all'adiacente odeon, il barone Sigona di Villermosa, fece abbattere l'ultimo fornice per ampliare il suo immobile. Questo increscioso avvenimento mobilitò la Soprintendenza alle Antichità per la Sicilia Orientale, all'epoca diretta da Paolo Orsi, che adottò il pugno duro nei confronti di chi abitava sopra i due teatri e avviò una campagna di esproprio e liberazione delle antiche strutture mai del tutto completata. Da un primo sgombero della fine dell'Ottocento che interessò quasi esclusivamente l'odeon, si riprese solo negli anni cinquanta del XX secolo in misura massiccia l'opera di sgombero, interrotta dopo una ventina d'anni. Una campagna di scavo venne condotta nei primissimi anni ottanta che restituì nel 1981 l'ingresso orientale degli attori, costituito da una scaletta e un accesso trabeato, realizzato in grossi blocchi di pietra lavica.


title: Teatro romano di Catania

text: Dalla seconda metà degli anni novanta venne riaperto il cantiere di scavo, con un obbiettivo diverso da quello che aveva caratterizzato i lavori fin lì condotti. Il servizio per i Beni Archeologici della Soprintendenza BB. CC. AA. di Catania, sotto la direzione della dottoressa Maria Grazia Branciforti, ha infatti intrapreso una nuova serie di campagne di scavo, demolizione atto allo sgombero, rifunzionalizzazione e restauro di ciò che rimane ancora ingombrato del monumento con la finalità di conservare alcuni edifici rappresentativi del proprio periodo, sorti sul teatro e ritenuti utili testimoni della storia del monumento e della città successivi all'abbandono della funzione teatrale della struttura. Sotto quest'ottica infatti sono nati gli ambienti allestiti per ospitare l'Antiquarium regionale del Teatro Romano, con sede in "Casa Pandolfo" (del Settecento) e nella "Casa Libérti" (realizzata nel secolo successivo su una struttura del Cinquecento di cui rimangono due eleganti portali), situata nella zona nord-est della "summa cavea". Dagli anni settanta fu utilizzato per spettacoli estivi, ma questo utilizzo fu abbandonato dal 1998, quando gli fu preferito l"anfiteatro" del Centro fieristico le Ciminiere. Attualmente è quasi interamente visitabile ad eccezione delle parti ancora in restauro e degli approfondimenti in corso sulle vestigia greche che si stanno esplorando.


title: Teatro romano di Catania

text: Il Teatro di epoca romana, ben visibile nel tessuto urbano della città medioevale, venne studiato per primo dal Bolano e dal Fazello, trattato dai vari autori secentisti che si occuparono delle antichità di Catania, così come da Vito Maria Amico. La prima vera indagine archeologica compiuta in un'area adiacente al Teatro venne compiuta nel XVIII secolo dal principe Ignazio Paternò Castello, che in anticipo sui tempi sperimentò nell'area est - forse perché costretto dalla situazione - la trincea di scavo e ad occidente ricolmò lo scavo con il materiale di risulta dello stesso, rendendolo riconoscibile per le future indagini, probabilmente perché - come egli stesso avrà modo di scrivere in proposito - intenzionato a completare le indagini archeologiche qualora ne avesse avuta l'occasione. Lo scavo occidentale mise in luce un lastricato romano che chiudeva nella scala d'accesso orientale dell'edificio, un monumentale arco che venne prontamente rilevato da Sebastiano Ittar, che ne realizzò un rilievo su lamina di rame oggi esposta al Museo civico.


title: Teatro romano di Catania

text: Alla fine del XIX secolo Adolf Holm ne visita la struttura e ne ipotizza per primo la capienza di 7000 persone, un dato poi non più verificato, ottenuto da un calcolo relativo alle dimensioni dell'edificio che poté desumere all'epoca, mettendole a confronto con gli edifici teatrali a lui noti. Nello stesso periodo inizia la lunga opera di sbancamento delle abitazioni che alterarono la natura dell'edificio, coronata nel 1884 dal ritrovamento di un muro in pietra arenaria identificato con parte dell'antico teatro greco delle fonti e successivamente nella campagna del 1919-1920 col rinvenimento di blocchi cui era incisa la sigla , interpretata come l'abbreviazione di Katane, antico nome della città.


title: Teatro romano di Catania

text: Durante gli anni cinquanta vennero compiuti i più impegnativi lavori di sbancamento sotto la direzione di Guido Libertini che riportarono alla luce gran parte della cavea, partendo dal settore orientale, e restituirono una grande quantità di marmi decorativi, accatastati man mano che si procedeva lungo il corridoio nord. Gli scavi, interrotti durante il ventennio successivo, ebbero seguito a partire dal 1980 nel settore orientale e in diversi punti della cavea, oltre che focalizzati sull'orchestra per liberarla dai detriti e dal materiale di crollo del sisma del 1693. In quest'ultima zona si rinvenne un frammento della testa di Marco Aurelio, completata grazie ad un secondo frammento rinvenuto durante la campagna dei primi anni 2000. In quest'ultima campagna, iniziata nel 1998, si sono liberate ampie porzioni del settore occidentale e nel contempo è stato predisposto un percorso visite, preservando diversi ambienti sorti sull'edificio per ricavarne uffici amministrativi o sale espositive. Gli scavi, condotti dall'allora soprintendente ai BB.CC.AA. Maria Grazia Branciforti, hanno anche permesso di conoscere meglio l'edificio nel suo rapporto con la città e con la storia, nel suo evolversi nel tempo e nello spazio, mettendo in luce anche le parti più antiche dell'edificio, quali ad esempio un ambiente chiuso creato con gli stessi blocchi in arenaria siglati che hanno permesso di datare meglio le strutture sfruttate dal teatro romano al IV secolo a.C., piuttosto che al V come si credette nel 1919. Inoltre si è potuta ricostruire l'estensione del primo impianto e identificare l'area sacra del tempio cui il teatro era legato.


title: Teatro romano di Catania

text: Con gli ultimi scavi degli anni 2014-2015, diretti da Fabrizio Nicoletti, è stato del tutto liberato l'atrio orientale con la facciata d'ingresso su piazza San Francesco, è stata restaurata la cavea, e, sul lato esterno nord, è stata messa in luce una sequenza stratigrafica di epoca neolitica ed eneolitica.


title: Teatro romano di Catania

text: La struttura teatrale visibile appartiene alle grandi costruzioni del genere di epoca antonina, composta da una complessa scena, originariamente decorata da colonne marmoree in seguito resa monumentale con l'aggiunta di nicchie e finti ambienti prospettici che dovevano creare l'illusione di una più vasta profondità, un "pulpitum" riccamente strutturato e decorato da marmi, l'orchestra dal diametro di circa 22 metri originariamente rivestita in "opus sectile" con una fantasia di cerchi inscritti in quadrati, danneggiata più volte e restaurata un'ultima volta malamente nel IV secolo, e sovente allagata da una polla di acqua sorgente scambiata in passato con l'Amenano, i due "parodoi" fortemente rovinati dai lavori effettuati per ricavarne ambienti e persino scarichi per le acque nere, una delle "carceris" resa nel XVIII secolo una palazzina privata, l'ampia cavea dal diametro di 98 metri costituita da ventuno serie di sedili, divisi orizzontalmente da due "praecinctiones" e verticalmente da nove cunei e otto scalette. Le due precinzioni separano le tre parti della cavea: "ima" (poggiata direttamente sul declivio del colle Montevergine), "media" e "summa" (queste ultime messe in comunicazione dagli ambulacri che si aprono verso l'esterno tramite diversi "vomitoria" ai vari cunei e tra loro con un fitto sistema di scale).


title: Teatro romano di Catania

text: Gli ambienti scenici erano riccamente decorati da marmi, tra colonnati, statue e bassorilievi con un repertorio iconografico legato al mondo mitologico quanto alla celebrazione di eventi o personalità pubbliche. Tra le figure a carattere mitologico spicca il gruppo scultoreo della "Leda col cigno" copia romana di un originale del 360 a.C. di Timotheos, mentre tra gli ornamenti funzionali del teatro una lastra di marmo bianco rappresentante un delfino, ritenuto quale bracciolo per un seggio d'onore o più probabilmente (vista la certa presenza di almeno altri due delfini identici immortalati dalle foto degli anni trenta) divisori per segnalare la zona riservata al pubblico più importante. In marmo bianco erano pure i rivestimenti dei sedili, costruiti in blocchi di arenaria per la "ima cavea" e in "opus coementitium" per le altre due cavee, i quali dovevano creare un singolare aspetto cromatico con il nero delle otto scalinate in pietra lavica. Molti elementi decorativi vennero trafugati o adoperati per la realizzazione della cattedrale del 1094, dove ancora si possono notare alcuni capitelli, colonne o elementi decorativi in marmo. Secondo la ricostruzione di Sebastiano Ittar le colonne - numerose - dovettero costituire un loggiato sulla sommità della scalea, analogamente al teatro antico di Taormina, esemplare più grande e reso famoso dai viaggiatori del Grand Tour. All'esterno si aprivano diversi accessi, molti dei quali sono oggi liberi sebbene non praticabili a causa della mancanza delle scale, chiusi da lesene che creavano un notevole gioco di ombre e luci, tendenza chiaroscurale già presente in Sicilia dai tempi del Teatro di Thermae Himerae; quattro grandi avancorpi emergevano dalla facciata curvilinea dell'edificio e vi erano ricavate altrettante nicchie, probabilmente ospitanti statue di divinità.


title: Teatro romano di Catania

text: La scena è ancora ingombrata da palazzi del XVIII secolo, tra cui una palazzina a un piano che funge da ingresso e che conserva notevoli resti di epoca medioevale, tra cui una scalinata e una colonna, ricollocata a reggere il soffitto ligneo settecentesco. Questa palazzina è anche sede dell'antiquarium, in cui sono esposti i rilievi architettonici dell'edificio, dal I al XVII secolo, e vi si possono osservare i resti di un abitato del XVI secolo dall'orientamento diverso rispetto al Teatro, segno che il tessuto strutturale del medesimo era ormai illeggibile. Sull'orchestra si possono ancora vedere gli archi della vecchia via Grotte, una interessante struttura che testimonia l'edilizia del XVIII secolo. Sulle "carceris" e su una piccola parte della cavea sono ancora presenti diverse abitazioni, una di esse è il Palazzo Gravina Cruyllas che confina ad est. La "media cavea" presenta le maggiori manipolazioni subite nei secoli, con ampie parti di sedili asportate per ricavare dei pavimenti piani. Tra le residenze sorte nella zona della "summa cavea" di notevole importanza è la "Casa del Terremoto", una vera e propria capsula del tempo, che ha preservato integro il corredo abbandonato l'11 gennaio 1693: le macerie che la ostruirono vennero quindi sfruttate per ricavare le fondamenta di una casa settecentesca, resa oggetto di discordia tra il comune che intendeva espropriarla e due anziane signore che vi risiedevano. Altre due case che insistono nella zona orientale sono la "Casa dell'Androne" e la "Casa Libérti", entrambe sfruttate come spazi espositivi o per conferenze.