title: Technicolor

text: Precisamente dalla pellicola negativa in bianco e nero (la prima da sinistra nella figura 4), in cui due fotogrammi consecutivi sono stati esposti rispettivamente attraverso un filtro ciano e un filtro rosso, vengono ricavate dapprima due pellicole positive in bianco e nero, una contenente i fotogrammi esposti attraverso il filtro ciano, l'altra quelli esposti attraverso il filtro rosso (la seconda e la terza nella figura 4).


title: Technicolor

text: Da queste due pellicole in bianco e nero, che contengono un apposito strato di gelatina, dopo lo sviluppo viene rimosso l'argento. Nella gelatina rimane così l"'impronta" dell'immagine, che in seguito viene colorata. Precisamente la gelatina della pellicola coi fotogrammi relativi al rosso viene colorata in ciano e quella della pellicola coi fotogrammi relativi al ciano viene colorata in magenta (la quarta e la quinta nella figura 4).


title: Technicolor

text: Si noti come una delle due pellicole viene stampata riflessa rispetto all'asse di simmetria verticale; questo è necessario perché per ottenere un positivo da proiezione le due pellicole, più sottili di quelle standard, vengono incollate l'una sull'altra, dorso contro dorso (cioè dalla parte del supporto), così da ottenere una pellicola come quella mostrata a destra nella figura 4.


title: Technicolor

text: Nonostante la difficoltà di incollare le due pellicole in modo da mantenere perfettamente a registro le coppie di immagini sovrapposte, ciò che crea piccole sbavature di colore durante la proiezione, il sistema divenne il primo ad essere utilizzato per la proiezione in sala di pellicole a colori, ottenne un grande successo e rimase in uso fino al 1928 (1927, secondo alcune fonti).


title: Technicolor

text: "Fior di loto" ("The Toll of the Sea"), di Chester M. Franklin, proiettato in prima visione il 26 novembre 1922, è il primo film (un mediometraggio) girato con questo procedimento; "The Wanderer of the Wasteland" (1924) di Irvin V. Villat è il primo lungometraggio; "Il pirata nero (The Black Pirate)" (1926) di Albert Parker, con Douglas Fairbanks, è il primo lungometraggio a riscuotere un successo mondiale; The Cavalier (1928) il primo film parlato girato con questo procedimento; "Sogni dorati" (1927) è l'ultimo film girato in "process 2"; complessivamente 4 film sono stati girati in "process 2" e 20 contengono delle sequenze.


title: Technicolor

text: Per eliminare questi inconvenienti, dovuti principalmente alle due pellicole incollate, viene sviluppato il Technicolor Process 3 (o Technicolor System 3), basato sul procedimento a colori Handschiegl, che permette di ottenere un positivo da proiezione mediante un procedimento di stampa simile alla litografia. Il Technicolor Process 2 viene abbandonato definitivamente nel 1928 (secondo alcune fonti nel 1927).


title: Technicolor

text: La cinepresa Technicolor Process 3 è la stessa usata per il Technicolor Process 2 e pertanto espone, su una pellicola in bianco e nero, due fotogrammi consecutivi per volta: uno attraverso un filtro ciano e l'altro attraverso un filtro rosso.


title: Technicolor

text: Il positivo da proiezione è invece ottenuto in modo completamente diverso, col procedimento di stampa già citato sopra, detto a trasferimento di coloranti o a imbibizione di coloranti (nella letteratura in inglese è indicato come "dye-transfer", "dye-imbibition", "IB" o "I.B."). Precisamente i fotogrammi di selezione del ciano e del rosso vengono stampati su due diverse pellicole in bianco e nero, dette matrici, contenenti una speciale gelatina che, dopo lo sviluppo, riproduce in rilievo le immagini. La matrice di selezione del ciano viene poi imbibita con un colorante magenta e quella di selezione del rosso con un colorante ciano. Entrambe le matrici vengono poi stampate per contatto su una terza pellicola sulla quale è stesa una sostanza in grado di assorbire i coloranti. Quest'ultima costituisce il positivo da proiezione.


title: Technicolor

text: Nella figura 5, che ha lo scopo di illustrare l'intero procedimento Technicolor Process 3, non è messa in evidenza la struttura in rilievo delle due matrici per la stampa del positivo.


title: Technicolor

text: La figura 6 mostra come appaiono tali matrici quando sono illuminate da luce proveniente dal basso. La struttura in rilievo è stata esagerata, usando un'illuminazione quasi radente, a scopo illustrativo. Quando ciascuna delle matrici viene pressata contro la pellicola ricevente, viene trasferito tanto più colorante quanto maggiore è il rilievo. Alla fine si ottiene il fotogramma a destra nella figura.


title: Technicolor

text: Il primo film girato interamente in Technicolor Process 3 fu "I vichinghi" (1928), con parlato ed effetti sonori sincronizzati.


title: Technicolor

text: "Redskin" di Victor Schertzinger (1929), con parlato sincronizzato, e "L'isola misteriosa (The Mysterious Island)" (1929), furono girati quasi interamente in Technicolor Process 3, con poche sequenze in bianco e nero. I film seguenti furono invece girati interamente con questo procedimento: "On with the Show!" (1929) (il primo film a colori interamente parlato), "Gold Diggers of Broadway" (1929), "The Show of Shows" (1929), "Sally" (1929), "Se io fossi re" ("The Vagabond King", 1930), "Follow Thru" (1930), "Golden Dawn" (1930), "Hold Everything" (1930), "The Rogue Song" (1930), "Song of the Flame" (1930), "Song of the West" (1930), "The Life of the Party" (1930), "Sweet Kitty Bellairs" (1930), "The Bride of the Regiment" (1930), "Il serpente bianco" (1930), "Whoopee!" (1930), "Il re del jazz" (1930), "Under a Texas Moon" (1930), "Bright Lights" (1930), "Viennese Nights" (1931), "Woman Hungry" (1931), "Kiss Me Again" (1931) e "Fifty Million Frenchmen" (1931).


title: Technicolor

text: In Technicolor Process 3 furono inoltre girate sequenze di altri film e i primi cartoni animati sonori a colori, prodotti da Ub Iwerks e Walter Lantz.


title: Technicolor

text: "The Song of the Flame", del 1930, fu il primo film, sempre girato in Technicolor Process 3, a fare uso di un sistema a schermo panoramico con pellicola a 65 mm: il Vitascope.


title: Technicolor

text: Con la crisi economica del 1929 iniziò il declino del Technicolor Process 3: i grandi studi non erano più in grado di finanziare produzioni costose e gli spettatori sembravano accontentarsi del vecchio bianco e nero, ora arricchito dal sonoro. La Technicolor tuttavia, che già nel 1924 aveva iniziato a studiare un nuovo procedimento a tre colori e che proprio nel 1929 ne aveva cominciato la sperimentazione, non abbandonò subito il Process 3 e nel 1931 introdusse dei miglioramenti volti a ridurre la grana e a migliorare la resa cromatica. Il Technicolor Process 3 raggiunse il suo apice col film "La maschera di cera", prodotto nel 1933 dalla Warner Bros.


title: Technicolor

text: Dei film girati in Technicolor Process 3 e Technicolor Process 2 sopravvivono pochissimi negativi originali. Negli anni '40 la maggior parte, conservata nei magazzini della Technicolor, venne distrutta, dato che nessuna casa di produzione ritenne opportuno ritirarli. I pochi sopravvissuti vennero per lo più usati, negli anni '50, per ottenere positivi in bianco e nero per la televisione e successivamente anch'essi vennero per la maggior parte distrutti.


title: Technicolor

text: Nel 1932, quando la Technicolor svelò il suo nuovo procedimento a tre pellicole (da cui il nome "three-strip Technicolor") e tre colori, noto come Technicolor Process 4 (o Technicolor System 4), ormai la produzione di film a colori era crollata.


title: Technicolor

text: Lo stesso anno Kalmus convinse Walt Disney a girare una delle sue Sinfonie allegre, precisamente Flowers and Trees, col nuovo procedimento. Walt Disney intravide subito le potenzialità del Process 4 e sottoscrisse con la Technicolor un contratto per il suo utilizzo in esclusiva. Questo obbligò gli altri produttori di cartoni animati, ad esempio i Fleischer Studios, e l'Iwerks Studio, a continuare ad usare il Process 3 a due colori o a rivolgersi a un altro procedimento a tre colori, il Cinecolor.


title: Technicolor

text: La speciale cinepresa Technicolor usata per il Process 4 e chiamata "Technicolor 3-strip camera" faceva uso di tre pellicole in bianco e nero. La luce, dopo aver attraversato l'obiettivo, passava attraverso un prisma contenente uno specchio semitrasparente che la suddivideva in due fasci.


title: Technicolor

text: Il primo fascio passava attraverso un filtro verde (che eliminava i colori della gamma del rosso e della gamma del blu, lasciando passare solo quelli della gamma del verde) e andava a impressionare la prima delle tre pellicole, che era di tipo pancromatico, quindi sensibile a tutti i colori dello spettro.


title: Technicolor

text: Il secondo fascio passava attraverso un filtro magenta (che eliminava i colori della gamma del verde, lasciando passare quelli della gamma del blu e della gamma del rosso) e andava a impressionare le altre due pellicole, che scorrevano sovrapposte, emulsione contro emulsione. Prima impressionava, passando attraverso il suo supporto, una pellicola di tipo ortocromatico, quindi non sensibile ai colori della gamma del rosso, che pertanto veniva impressionata solo dai colori della gamma del blu e poi, dopo essere passata attraverso un filtro rossastro (che era incorporato in questa pellicola, sopra l'emulsione, e aveva lo scopo di eliminare i colori della gamma del blu), raggiungeva l'ultima pellicola, di tipo pancromatico, che riceveva quindi solo i colori della gamma del rosso.


title: Technicolor

text: Durante lo sviluppo il filtro rossastro incorporato nella pellicola ortocromatica veniva eliminato e si ottenevano così i tre negativi di selezione del verde, del blu e del rosso (mostrati in figura 7) e da questi, per stampa su pellicola in bianco e nero, i corrispondenti positivi di selezione (mostrati sempre in figura 7).


title: Technicolor

text: Come si può notare confrontando la figura 7 con la figura 5, i fotogrammi del Technicolor Process 4 sono di dimensioni minori rispetto a quelli del Technicolor Process 3. Infatti con l'avvento del cinema sonoro con colonna sonora ottica registrata sulla pellicola, le dimensioni del fotogramma su pellicola a 35 mm vengono standardizzate in 22 mm x 16 mm, cioè il cosiddetto formato Academy Standard. I fotogrammi sui negativi e positivi di selezione del Technicolor Process 4 adottano questo formato appunto per lasciar spazio per la colonna sonora.


title: Technicolor

text: Il positivo da proiezione è ottenuto con un metodo derivato da quello del Technicolor Process 3, cioè a trasferimento di coloranti o a imbibizione di coloranti.


title: Technicolor

text: Le pellicole su cui sono stampati i fotogrammi di selezione del rosso, del verde e del blu (cioè i positivi di selezione mostrati nella figura 7) vengono stampati su tre diverse pellicole in bianco e nero, dette matrici, le quali contengono una speciale gelatina che, dopo lo sviluppo, riproduce in rilievo le immagini.


title: Technicolor

text: La matrice di selezione del rosso viene poi imbibita con un colorante ciano, quella di selezione del verde con un colorante magenta e quella di selezione del blu con un colorante giallo. Le matrici colorate (v. figura 8) vengono poi stampate per contatto e perfettamente a registro (la tolleranza non può superare i due centesimi di millimetro) su una terza pellicola sulla quale è stesa una sostanza in grado di assorbire i coloranti. Quest'ultima è una pellicola in bianco e nero sulla quale è stata preventivamente registrata la colonna sonora e sono stati stampati sia gli interfotogrammi neri sia, con una densità del 50%, i fotogrammi relativi alla selezione del verde (v. la quarta pellicola nella figura 8) o, talvolta, relativi alla selezione del blu, detti fotogrammi o immagini chiave (nome mutuato da quello delle lastre chiave usate nella stampa in quadricromia CMYK).


title: Technicolor

text: Questo sistema permette di ottenere una colonna sonora di qualità molto migliore di quella che si otterrebbe per stampa dalle matrici colorate. I fotogrammi chiave permettono inoltre di migliorare il contrasto del positivo da proiezione (a destra nella figura 8).


title: Technicolor

text: A partire dal 1945 i fotogrammi chiave, ritenuti non più necessari a causa del miglioramento dei coloranti usati per la stampa del positivo da proiezione, vengono abbandonati. Sulla pellicola da proiezione in bianco e nero, prima della stampa dei colori, si continua però sia a registrare la colonna sonora, sia a stampare gli interfotogrammi neri (v. figura 9).


title: Technicolor

text: Nella figura 8, che ha lo scopo di illustrare l'intero procedimento di stampa del positivo nel Technicolor Process 4, non è messa in evidenza la struttura in rilievo delle tre matrici per la stampa del positivo.


title: Technicolor

text: La figura 10 mostra come appaiono tali matrici quando sono illuminate da luce proveniente dal basso. La struttura in rilievo è stata esagerata, usando un'illuminazione quasi radente, a scopo illustrativo. Quando ciascuna delle matrici viene pressata contro la pellicola ricevente, viene trasferito tanto più colorante quanto maggiore è il rilievo. Alla fine si ottiene il fotogramma a destra nella figura.


title: Technicolor

text: Per quanto riguarda la ripresa di cartoni animati in Technicolor Process 4, si deve notare che gli studi Disney inizialmente usano come cinepresa la "Technicolor 3-strip camera" a tre pellicole, ma nel 1934 passano a una cinepresa con una sola pellicola in bianco e nero a tre esposizioni successive.


title: Technicolor

text: Davanti all'obiettivo della cinepresa una ruota con filtri blu, rosso e verde consente di fotografare tre volte, una di seguito all'altra, ciascun disegno e di produrre sulla pellicola tre fotogrammi consecutivi che, dopo lo sviluppo, costituiscono le selezioni del blu, del rosso e del verde del disegno ripreso (v. figura 11).


title: Technicolor

text: Dall'unico negativo vengono poi stampati tre positivi di selezione e da questo punto in poi il procedimento è lo stesso usato nel caso di ripresa con la cinepresa a tre pellicole.


title: Technicolor

text: Tornando ai film realizzati in Technicolor Process 4, "Flowers and Trees" fu un successo di critica e di pubblico e vinse il primo "Academy Award for Animated Short Film". Nel Natale del 1932 uscì "Santa's Work Shop", a Pasqua del 1933 "Funny Bunnie" e appena dopo, nel maggio del 1933, "I tre porcellini" (Three Little Pigs), che diventò subito famosissimo, seguito, nel marzo del 1934, da "I tre porcellini e Cappuccetto Rosso" (Big Bad Wolf). Walt Disney aveva visto giusto: con l'adozione del Technicolor le Silly Simphonies ormai avevano più successo dei cartoni in bianco e nero della serie "Mickey Mouse". Per questo motivo anche per quest'ultima serie fu adottato il Technicolor.


title: Technicolor

text: Secondo la rivista "Fortune", "Merian C. Cooper, produttore per la RKO Radio Pictures e regista di "King Kong" (1933), vide una delle Silly Simphonies e disse che mai più avrebbe desiderato girare un film in bianco e nero".


title: Technicolor

text: In realtà gli studi di Hollywood, che avrebbero tratto vantaggio dall'adozione del Technicolor per i lungometraggi, erano piuttosto restii a farlo, per diversi motivi.


title: Technicolor

text: A ciò si aggiungeva il fatto che i costi di produzione sarebbero lievitati non poco (basti solo pensare al consumo di pellicola negativa, triplo rispetto a quello necessario per riprese in bianco e nero, e all'enorme consumo di energia elettrica).


title: Technicolor

text: Nonostante ciò il 16 febbraio 1934 esce "The Cat and the Fiddle", della MGM, il primo film che, anche se girato per la maggior parte in bianco e nero, contiene, nel finale, un numero musicale in Technicolor Process 4. Seguono, il 28 luglio e il 5 agosto 1934, i due cortometraggi musicali "Service With a Smile", di 17 minuti, e "Good Morning, Eve!", di 19 minuti, entrambi della Warner Brothers.


title: Technicolor

text: La Pioneer Pictures, una compagnia cinematografica creata da Kalmus e dal finanziere Jock Whitney, produce "La Cucaracha", spesso accreditato, anche se impropriamente, come il primo film d'azione girato in Technicolor Process 4. Uscito nelle sale il 31 agosto 1934, è una breve commedia musicale in due rulli, della durata di 20 minuti, costata circa 50.000 dollari, più del triplo di un film in bianco e nero di pari durata. Distribuito dalla RKO, ottiene un grande successo di pubblico.


title: Technicolor

text: Nello stesso anno il Technicolor Process 4 è usato, per brevi sequenze, in altri film: ad esempio nelle sequenze finali di "The House of Rothschild" (20th Century Pictures/United Artists), con George Arliss e "Kid Millions" (Samuel Goldwyn Studios), con Eddie Cantor.


title: Technicolor

text: "Becky Sharp", uscito il 28 giugno 1935, prodotto dalla Pioneer Pictures e distribuito dalla RKO, è il primo lungometraggio (84 minuti) d'azione girato interamente col procedimento a tre pellicole.


title: Technicolor

text: Inizialmente il Technicolor Process 4 viene usato solo per riprese in interni finché, nel 1936, in "The Trail of the Lonesome Pine", vengono inserite sequenze di grande impatto visivo girate in esterni.


title: Technicolor

text: Ma è il clamoroso successo di "Biancaneve e i sette nani", il film d'animazione della Walt Disney uscito il 21 dicembre 1937, a decretare il definitivo successo del Technicolor Process 4, che ormai a ragione può fregiarsi dell'appellativo di "Glorious Technicolor" ("glorioso Technicolor").


title: Technicolor

text: Tutto ciò non solo rappresentava un inconveniente, ma contribuiva a far lievitare i costi di produzione.


title: Technicolor

text: L'ideale sarebbe stato poter disporre di un unico negativo a colori da poter usare in una normale cinepresa per il bianco e nero, dal quale ricavare le tre matrici per la stampa del positivo. Lo sostiene lo stesso Kalmus nel resoconto annuale agli azionisti della Technicolor, quando precisa che i suoi ricercatori "stanno cooperando con la compagnia Eastman Kodak per sviluppare un procedimento fotografico che usi, invece di tre pellicole, un unico negativo, o "monopack", con tre emulsioni sovrapposte su un singolo supporto [...] da cui trarre le stampe Technicolor a imbibizione. Un tale originale potrebbe essere esposto mediante qualsiasi cinepresa standard per il bianco e nero con vantaggi meccanici e di costo rispetto ai tre negativi".


title: Technicolor

text: In realtà pellicole a colori in grado di registrare le tre selezioni cromatiche su un unico supporto erano già state sviluppate: nel 1935 l'Eastman Kodak aveva messo sul mercato la pellicola invertibile Kodachrome, inizialmente nella versione a 16 mm per uso cinematografico amatoriale e, nel 1936, nelle versioni a 8 mm per uso cinematografico amatoriale e 35 mm per diapositive; nel 1936 l'Agfa aveva messo sul mercato la pellicola invertibile Agfacolor-Neu e, nel 1939, il negativo Agfacolor.


title: Technicolor

text: Nel 1939 anche la Technicolor, in collaborazione con l'Eastman Kodak, sviluppò la sua prima pellicola monopack, in realtà una versione speciale a basso contrasto del Kodachrome a 35 mm, da usare in situazioni in cui non fosse stato agevole usare la cinepresa a tre pellicole. Dal positivo a colori (figura 12), attraverso tre filtri rosso, verde e blu, venivano ricavati tre negativi di selezione. Da questo punto in avanti il procedimento era lo stesso del Technicolor Process 4 (figure 7 e 8).


title: Technicolor

text: Il procedimento monopack invertibile fu usato per le riprese aeree in "Bombardieri in picchiata" (Dive Bomber, 1941) e in "Capitani delle nuvole" (Captains of the Clouds, 1942), per le scene dell'incendio in "Presi tra le fiamme" (The Forest Rangers, 1942), per gli esterni in "Torna a casa, Lassie!" (Lassie Come Home, 1943), per gli esterni e gli interni in "Thunderhead, Son of Flicka" (1944), per gli esterni girati in Africa in "Le miniere dei re Salomone" (King Salomon's Mines, 1950) e per alcune sequenze in "Squilli di primavera" (Stars and Stripes Forever, 1952).


title: Technicolor

text: La Walt Disney, per la sua serie di documentari "La natura e le sue meraviglie" (True Life Adventures) usò spesso una versione modificata del procedimento monopack invertibile: le riprese erano effettuate su pellicola Kodachrome a 16 mm dalla quale, per ingrandimento ottico, venivano ricavati tre negativi di selezione a 35 mm. Da questo punto in avanti il procedimento era lo stesso del Technicolor Process 4 a tre pellicole.


title: Technicolor

text: Il procedimento monopack invertibile, che si può considerare il precursore del Technicolor Process 5 (o Technicolor System 5), non riuscì tuttavia a soppiantare quello a tre pellicole, essenzialmente perché i positivi da proiezione soffrivano di una grana troppo evidente.


title: Technicolor

text: Intanto nel 1950 l'Eastman Kodak aveva introdotto sul mercato la sua prima pellicola negativa a colori per uso cinematografico con maschera, l"Eastman Color Negative Film 5247" e, nel 1952, una sua versione migliorata, l"'Eastman Color Negative Film 5248". Le caratteristiche di quest'ultima permettevano finalmente di sostituire il Technicolor Process 4 con un nuovo procedimento, il Technicolor Process 5.


title: Technicolor

text: "Foxfire" (1955) della Universal, con Jane Russell e Jeff Chandler, fu l'ultimo film americano girato con cineprese a tre pellicole.


title: Technicolor

text: Nel Technicolor Process 5 (figura 13) la ripresa veniva effettuata su pellicola negativa a colori con maschera. Da questa, dopo lo sviluppo, si ottenevano le tre matrici con le immagini in rilievo che, come nel Technicolor Process 4, venivano imbibite con coloranti ciano, magenta e giallo e stampate per contatto su una terza pellicola che costituiva il positivo da proiezione.


title: Technicolor

text: Nello stesso anno la Technicolor presentò una cinepresa per riprese stereoscopiche. In realtà si trattava dell'unione di due cineprese a tre pellicole (quindi per il Process 4), tre per le riprese delle immagini destinate all'occhio destro e tre per quelle destinate all'occhio sinistro. Con questa cinepresa furono girati solo due film, entrambi nel 1953: "Contrabbando a Tangeri" ("Flight to Tangier"), con Jack Palance, Joan Fontaine e Corinne Calvet, e "I figli del secolo" ("Money From Home"), con Dean Martin e Jerry Lewis.


title: Technicolor

text: Nel 1954 il Process 5 fu adattato al sistema a schermo panoramico VistaVision e in seguito ai formati, sempre a schermo panoramico, Todd-AO, Ultra Panavision 70 e Technirama. A partire dal 1954, molti dei film a colori prodotti negli Stati Uniti furono girati in Eastmancolor o Anscocolor, tuttavia essi continuavano ad essere stampati in Technicolor.


title: Technicolor

text: Il declino del Technicolor Process 5 era però già iniziato. Già nel 1950 la Kodak, oltre alla già citata pellicola negativa a colori "Eastman Color Negative Film 5247", aveva immesso sul mercato una pellicola per stampa diretta da tale negativo, l'"Eastman Color Print Film 5381". Le due pellicole furono usate nel 1951 per il film "Royal Journey".


title: Technicolor

text: L'introduzione dell'"Eastman Color Negative Film 5248" nel 1952 e dell'"Eastman Color Print Film 5382" nel 1953 permise di ottenere risultati ancora migliori e cominciarono ad aumentare i film girati con questo sistema, nonostante i colori dei positivi da proiezione (come pure dei negativi) si alterassero in breve tempo, al contrario di quelli stabilissimi delle stampe Technicolor a trasferimento di colorante.


title: Technicolor

text: L'ultimo film americano stampato col Process 5 fu "Il padrino - Parte II" (The Godfather, Part II), del 1974.


title: Technicolor

text: Nel 1975 i laboratori Technicolor degli Stati Uniti abbandonarono il Process 5 per il sistema di stampa diretta negativo-positivo. In Europa l'ultimo laboratorio Technicolor a trattare il Process 5 fu quello di Roma, che nel 1977 stampò il film "Suspiria" di Dario Argento, e che abbandonò il procedimento nel 1980. Il laboratorio inglese abbandonò il sistema nel 1978 e vendette la linea di sviluppo e stampa alla cinese Beijing Film & Video Lab.


title: Technicolor

text: In Cina e a Hong Kong furono stampati diversi film col Process 5, fra i quali "Ju Dou" di Zhang Yimou (1990) e "Alien Space Avenger" (1989) diretto da Richard W. Haines di produzione americana. Il laboratorio cinese abbandonò il Process 5 nel 1993.


title: Technicolor

text: Nel 1997 la Technicolor introdusse un nuovo procedimento, il "Technicolor Process 6" (o "Technicolor System 6"), sempre con ripresa su pellicola negativa a colori con maschera e stampa del positivo da proiezione a trasferimento di coloranti. Questo procedimento era più economico del precedente "Process 5", e tuttavia in grado di produrre positivi da proiezione dai colori brillanti e resistenti.


title: Technicolor

text: La resa cromatica che questo procedimento permetteva di ottenere, spesso ricercata da registi desiderosi di ricreare i colori del "glorioso Technicolor" e difficile da ottenere coi metodi di stampa negativo-positivo ad alta velocità, ne ha decretato l'iniziale successo.


title: Technicolor

text: Purtroppo il procedimento presentava anche degli inconvenienti che rendevano problematico il controllo di qualità: distorsione nel contrasto, scolorimenti, distacco dell'emulsione durante la proiezione, anche con danni al proiettore. Per di più una stampa negativo-positivo ad alta velocità della Kodak richiedeva un centesimo del tempo necessario per una stampa col Process 6 e, con l'introduzione delle pellicole Kodak Vision, permetteva ormai di ottenere colori brillanti e neri profondi.


title: Technicolor

text: L'azienda francese Thomson SA acquistò nel 2001 la Technicolor, Inc. dalla britannica Carlton Communications e, nel 2002, abbandonò il Process 6.


title: Technicolor

text: La Technicolor Italiana venne aperta a Roma nel 1955 e 5 anni dopo diventa operativo il primo laboratorio per produrre pellicole per il mercato europeo.


title: Technicolor

text: Nel corso degli anni, la "Technicolor" è stata utilizzata da molti registi italiani, tra cui Michelangelo Antonioni, Federico Fellini, Pier Paolo Pasolini e Luchino Visconti. Nel 1961, la "Technicolor Italiana" ha introdotto "Techniscope" (detto anche "2-perf"), che dimezzava le dimensioni del fotogramma del sistema standard a quattro fori, pur creando un'immagine widescreen e risparmiando così una notevole quantità di pellicola. Più di 350 film sono stati fotografati in "Techniscope" tra il 1960 e il 1980, molti di loro sono spaghetti western. Il regista Sergio Leone, in particolare, utilizza la maggiore profondità di campo "Techniscope" a suo vantaggio, creando composizioni innovative per esaltare le sue riprese.


title: Sion Sono

text: Nato a Toyokawa, nella prefettura di Aichi, Sion Sono iniziò a scrivere poesie sin dall'adolescenza, e ottenne i suoi primi riconoscimenti all'età di 17 anni. Frequentò quindi l'università di Housei, e nel 1985 debuttò nel cinema, girando il suo primo cortometraggio intitolato "Ore wa Sion Sono da!!", ovvero una lettura delle sue poesie, mentre nel 1990 scrisse e diresse il suo primo lungometraggio, "Jitensha toiki".


title: Sion Sono

text: Nel 1992 vinse il premio della giuria al Tokyo Sundance Film Festival con il thriller "Heya". L'anno seguente i registi francesi Jean-Jacques Beineix e Jackie Bastide utilizzarono alcune sue poesie per il documentario "Otaku".


title: Sion Sono

text: Nel 2002, Sion Sono si fece definitivamente conoscere al di fuori del Giappone con il controverso film "Suicide Club", che racconta di una serie di suicidi di gruppo aventi per vittime giovani ragazzi e ragazze. Prima parte di una trilogia, il film vinse il premio della giuria al Fant-Asia Film Festival e generò un manga composto da un volume unico, intitolato "Jisatsu Circle", e un romanzo scritto dallo stesso Sono, intitolato "". Nel 2005, il regista diresse "Noriko's Dinner Table", seconda parte della trilogia iniziata con "Suicide Club". In realtà non si tratta di un sequel del film precedente, bensì di una riflessione sulla solitudine e sull'alienazione della società giapponese.


title: Sion Sono

text: Nel 2005, Sono diresse altri due film: l'onirico "Strange Circus" e l'action "Hazard", girato interamente in digitale. Seguirono altri quattro film e un episodio della miniserie televisiva "Jikō keisatsu".


title: Sceliphron caementarium

text: La vespa muratrice (Sceliphron caementarium ()), è una specie di vespa solitaria appartenente alla famiglia Sphecidae.


title: Sceliphron caementarium

text: La vespa muratrice può raggiungere la lunghezza di 24-28 millimetri. Il peziolo è molto sottile, ed è lungo approssimativamente il doppio del resto dell'addome. Il corpo di questa vespa è prevalentemente nero, fatta eccezione per alcune macchie gialle spesso presenti sul torace. Le ali sono di colore tendente al marrone.


title: Sceliphron caementarium

text: Sono insetti solitari che prediligono le zone soleggiate ma costruiscono nidi di fango in luoghi protetti e ombreggiati, spesso di origine antropica come ponti, fienili, portici aperti o sotto la grondaia delle case. Grazie alla loro natura pacifica le punture sono piuttosto rare ma i nidi vengono difesi in modo aggressivo.


title: Sceliphron caementarium

text: Il nido di fango è composto da una serie di celle, a volte di forma cilindrica, che formano una struttura resistente che può raggiungere quasi le dimensioni di un pugno. Dopo la costruzione di una cella, la femmina cattura dei ragni e pungendoli li paralizza con il suo veleno per poi inserirli nel nido, dopodiché deposita un unico uovo e sigilla la cella con il fango. Dopo aver terminato una serie di celle, se ne va e lascia che la larva cresca e si nutra autonomamente dei ragni fino a poter uscire. Di solito un nido può contenere dalle 3 alle 5 larve mentre i ragni per sfamare i piccoli superano la decina.


title: Sceliphron caementarium

text: Gli adulti possono essere visti in piena estate mentre si nutrono di nettare di fiori, in particolare di pizzo della carota, pastinaca e pastinaca d'acqua ("Sium suave", "Sium latifolium", "Berula erecta"). Hanno un basso tasso di riproduzione.


title: Sceliphron caementarium

text: È diffusa in Canada, Stati Uniti, America centrale e nei Caraibi, ed è stata introdotta in molte isole del Pacifico (Australia, Hawaii e Giappone), in Perù e in Europa, dove si è affermata nel bacino Mediterraneo occidentale.


title: Attis

text: Il centro principale del suo culto era Pessinunte, nella Frigia, da cui attraverso la Lidia passò approssimativamente nel VII secolo a.C. nelle colonie greche dell'Asia Minore e successivamente nel continente, da cui fu esportato a Roma nel 204 a.C.


title: Attis

text: Secondo la tradizione frigia, conservata in Pausania e in Arnobio, il demone ermafrodita Agdistis (un essere che si pone come intermediario fra il mondo divino e il mondo umano) sarebbe nato dallo sperma di Zeus caduto sulla pietra, mentre il dio cercava di accoppiarsi con la Grande Madre sul monte Agdistis chiamato anche Agdos.


title: Attis

text: Gli dei dell'Olimpo spaventati dalla potenziale forza del figlio di Zeus, in cui si sommavano le caratteristiche del maschile e femminile, mandarono Dioniso, che lo evirò mentre dormiva e lasciandolo solo con i caratteri sessuali esterni femminili; il sangue sgorgato al momento dell'asportazione del membro virile del ragazzo generò un albero di mandorlo (o di melograno).


title: Attis

text: La figlia del fiume Sakarya ("Sangarios"), Nana, colse un frutto dall'albero e rimase incinta. Il figlio che nacque venne chiamato Attis, in quanto fu allattato da una capra (in frigio "attagos"), dopo essere stato cacciato sulle montagne per ordine di Sakarya.


title: Attis

text: Attis crebbe allevato da alcuni pastori che lo avevano trovato fra i monti. Si distinse per la sua bellezza, cosicché CibeIe, la ﬁglia di Macone re di Frigia che era stata anch'essa abbandonata ed allevata dai pastori, se ne innamorò e ne ebbe un figlio. Poco tempo dopo, Cibele fu riconosciuta e raccolta dal padre che, informato della sua relazione, fece uccidere Attis e Io lasciò insepolto. Cibele ne fu talmente afflitta che errò impazzita per la campagna.


title: Attis

text: Secondo altri, la dea Cibele era invaghita di Attis, malgrado ciò egli si innamorò della ninfa chiamata Sangaride, ﬁglia di Sangario fiume della Frigia. Cibele, scoperto questo segreto, fece morire Sangaride tagliando un albero al quale erano attaccati i suoi giorni, ed Attis, nel suo dolore, si mutilò in modo da non poter più corrispondere alle brame della Dea. Cibele considerò questo castigo troppo crudele e gli restituì il membro virile, prendendolo al suo servizio.


title: Attis

text: Secondo un altro mito, Attis fu mandato a Pessinunte per sposare la figlia del re Mida. Durante la celebrazione del matrimonio, Agdistis, innamorato del giovane, fece impazzire tutti gli invitati e lo stesso Attis, che, sotto un pino, si amputò il pene. Dal suo sangue nacquero le viole mammole. Cibele, madre degli dei, ottenne che il giovane si salvasse e diventasse il cocchiere del suo carro.


title: Attis

text: I poeti ed i mitologi variano moltissimo nel raccontare gli amori di Cibele e di Attis. Catullo ne compose un piccolo poema, mentre secondo Ovidio, Attis fu trasformato in un pino, rappresentato in molti antichi monumenti.


title: Attis

text: Attis fu adorato in Frigia e chiamato il "Dio di Pessinunte;" alcuni autori dicono che Cibele lo trasformò in una quercia per cui questo albero fu a lei sacro, ma i più vogliono che l’albero sacro a Cibele fosse il pino, ed in pino fu da lei mutato Attis.


title: Attis

text: Già durante il I secolo a.C. le vicende del giovane erano ben note ai Romani come dimostra la reinterpretazione catulliana del mito nel carmen LXIII del Liber Catullianus. In epoca imperiale il ruolo di Attis, la cui morte e resurrezione simboleggiava il ciclo vegetativo della primavera, si accentuò gradualmente, dando al culto una connotazione misterica e soteriologica.


title: Attis

text: Ad Attis erano dedicate un ciclo di festività che si tenevano fra il 15 e il 28 marzo, e che celebravano la morte e la rinascita del dio. Tra queste vi erano il "Sanguem", celebrato dai Galli e l"'Hilaria". Tracce di questi culti, che presero il nome di "Attideia", sono presenti anche in colonie greco-romane (ad esempio quella di Egnazia in Puglia).


title: Attis

text: Dal suo mito l'imperatore Flavio Claudio Giuliano incomincerà a scrivere uno dei suoi più famosi testi l"'Inno alla madre degli dei", in cui loda Cibele e indaga sul significato filosofico di Attis e della dea.


title: Attis

text: Secondo lo storico ed etnografo Antonio Basile, il rito del sangue del dio Attis sopravvive tuttora in una manifestazione dei riti della settimana santa a Nocera Terinese in Calabria, dove i vattienti compiono il "rito devozionale" della flagellazione consistente nel percuotersi cosce e gambe con tredici pezzi di vetro collocati su un pezzo di sughero denominato "cardo". Nella pubblicazione "Folklore della Calabria", Basile asseriva che: «"[..] non è meraviglia che sopravviva ancora in un vecchio paese della Calabria il rito antichissimo del sangue: originario per la morte di Adone e per la sua resurrezione e per la morte e la resurrezione di Attis esso rimane in Nocera Terinese, ma adottato alla commemorazione della morte e della resurrezione del Cristo, come sopravvivenza o meglio reviviscenza"».


title: Attis

text: Il dio Attis è associato dagli studiosi a tutte divinità legate agli antichi riti di propiziazione della fecondità della terra, trovando corrispondenza in Adone, nel mesopotamico Tammuz e in Sandan di Tarso di Cilicia.


title: Brook (personaggio)

text: Un tempo membro dei pirati Rumbar venne ucciso insieme ai suoi compagni, ma tornò in vita grazie al potere del frutto del diavolo Yomi Yomi, ricongiungendosi al suo corpo quando questo era ormai ridotto a uno scheletro. Dopo che Monkey D. Rufy lo aiuta a recuperare la sua ombra sottrattagli dal membro della Flotta dei Sette Gekko Moria, Brook si unisce alla ciurma di Cappello di paglia. È un musicista di talento e un esperto schermidore. Il suo sogno è ricongiungersi con la balena Lovoon, che i pirati Rumbar avevano dovuto abbandonare all'ingresso della Rotta Maggiore.


title: Brook (personaggio)

text: Nonostante abbia fatto la sua prima apparizione nel manga solo nel 2007, Oda lo aveva in mente fin dal 2000 quando aveva creato Lovoon: Brook era già stato pensato come musicista della ciurma di Cappello di paglia sin dalle prime bozze, ma è stata presa in considerazione anche l'idea di inserirlo nella ciurma di Bagy. Sebbene sin da allora fosse stato pensato come scheletro vivente, aspetto e carattere hanno subito delle variazioni prima del risultato finale: originariamente era piuttosto grezzo, e la sua caratteristica capigliatura afro era assente. Le sue battute sull'essere uno scheletro ambulante erano però presenti sin dall'inizio: all'origine di ciò c'è una battuta ricorrente nata da uno scambio tra Oda e Hiroyuki Takei, quando ancora erano assistenti di Nobuhiro Watsuki.


title: Brook (personaggio)

text: Al termine dell'arco narrativo di Thriller Bark, nel capitolo 488 del manga, Brook esegue , una canzone in ricordo dei suoi precedenti compagni morti cinquant'anni prima.


title: Brook (personaggio)

text: Per scrivere la musica per la versione anime, inserita nell'episodio 380, Eiichirō Oda si rivolse a Kōhei Tanaka, già autore della colonna sonora della serie. Oda si è dichiarato molto soddisfatto del lavoro di Tanaka, che nella composizione musicale del brano si è ispirato a una vera canzone piratesca. Tanaka ha affermato in un'intervista che il testo della canzone è stato scritto in toto da Oda, mentre lui ha composto esclusivamente la melodia alla quale ha poi adattato qualche strofa del testo.


title: Brook (personaggio)

text: Brook era uno schermidore facente parte dell'esercito di un regno del Mare Occidentale, che abbandonò per seguire Calico Yooki, capitano dei pirati Rumbar, come suo vice: in questo periodo si nutrì del Frutto del diavolo Yomi Yomi. Durante il loro viaggio nel Mare Occidentale incontrarono un cucciolo di balena che si era separata dal suo gruppo: lei si affezionò alla ciurma grazie alla canzone che stavano suonando in quel momento, intitolata "Il liquore di Binks". Poiché il cucciolo si ostinava a seguirli decisero di adottarla, chiamandola Lovoon. Quando i pirati decisero di entrare nella Rotta Maggiore, ritenendo quel mare troppo pericoloso per lei la affidarono alle cure di Crocus ai Promontori gemelli, con la promessa che si sarebbero rivisti una volta circumnavigato il globo. Tuttavia Yooki fu costretto ad abbandonare la Rotta a causa di una malattia incurabile, nominando Brook capitano; inoltre, mentre attraversavano il Triangolo Florian vennero assaltati da una ciurma che li sterminò grazie a delle armi avvelenate, distruggendo inoltre il timone della loro nave. Brook, sapendo che sarebbe tornato in vita grazie ai poteri del Frutto, propose di suonare un'ultima volta "Il liquore di Binks" registrandolo in un Tone Dial, così da farlo sentire a Lovoon. Riuscì a completare la canzone appena prima di morire, ultimo della ciurma: una volta morto, la sua anima invece di andare nell'aldilà tornò indietro ma si perse a causa della fitta nebbia che permeava quel luogo, trovando il suo corpo ormai ridotto a scheletro solo dopo un anno. A causa del timone distrutto, si trovò a vagare nel Triangolo Florian per quarantotto anni, finché venne catturato dalla nave Thriller Bark e privato dell'ombra da Gekko Moria, usata poi per rianimare Ryuma.


title: Brook (personaggio)

text: Rimasto a vagare nella nebbia per altri due anni riesce ad incontrare la ciurma di Cappello di paglia capitanata da Monkey D. Rufy, che gli chiede di unirsi a loro. Declinata momentaneamente l'offerta, Brook e la ciurma si trovano intrappolati nei cancelli di Thriller Bark: lo scheletro assalta quindi la nave di Moria, intenzionato ad affrontare Ryuma per riprendersi l'ombra: nel mentre rivela a Franky e Nico Robin la sua storia, inclusa la promessa fatta a Lovoon. Riottenuta l'ombra grazie a Zoro, dopo la sconfitta di Moria scopre grazie a Rufy che Lovoon è ancora viva e che sta ancora aspettando il loro ritorno: decide quindi di unirsi alla ciurma di Rufy, con l'intento di completare la Rotta Maggiore e di tornare da lei. Dopo essere salpati da Thriller Bark, tuttavia, la ciurma giunge all'arcipelago Sabaody, dove vengono attaccati dall'ammiraglio della Marina Kizaru e dal membro della Flotta dei Sette Orso Bartholomew: questi con i suoi poteri separa la ciurma spedendola in varie parti del pianeta. Atterrato a Nakamura gli abitanti, credendolo il diavolo, gli chiedono di affrontare la tribù dei braccialunghe, che da tempo tormentava il loro villaggio. Rapito da questi ultimi, Brook riceve il messaggio di Rufy sul loro prossimo incontro: grazie ai braccialunghe diventa un famoso musicista, migliorando nel mentre anche le sue abilità in combattimento.


title: Brook (personaggio)

text: Riunitasi dopo due anni, la ciurma salpa verso l'isola degli uomini-pesce, dove affrontano e sconfiggono i nuovi pirati uomini-pesce capitanati da Hody Jones. Giunti nel Nuovo Mondo sbarcano a Punk Hazard, dove Rufy stringe un'alleanza con il pirata Trafalgar Law per abbattere l'imperatore Kaido: qui Brook aiuta il samurai Kin'emon a ritrovare il piccolo Momonosuke. Giunti a Dressrosa, regno governato dal membro della Flotta Donquijote Do Flamingo, Sanji, Nami, Brook e Chopper vengono assaltati dalla nave dell'imperatrice Big Mom, venendo obbligati a separarsi temporaneamente dalla ciurma. I quattro si dirigono a Zo, dove conoscono la tribù dei visoni: qui Sanji viene rapito da Capone Bege, membro della ciurma di Big Mom, per costringerlo a sposarsi con Charlotte Pudding, figlia dell'imperatrice, per stipulare un'alleanza tra la famiglia Charlotte e i la famiglia del cuoco, i Vinsmoke.


title: Brook (personaggio)

text: Brook, assieme a Rufy, Chopper, Nami e ai visoni Pedro e Carrot, si dirige a Tottoland per salvare Sanji: qui si alleano con lo stesso Bege per far cadere l'imperatrice. Il loro piano però non funziona e sono costretti alla fuga. Arrivati a Wa la ciurma si riunisce e scopre la verità su Kin'emon e sui suoi compagni, venendo a conoscenza della storia di Kozuki Oden, padre di Momonosuke. Durante l'assalto a Onigashima Brook supporta Robin nello scontro con Black Maria neutralizzando alcuni suoi sottoposti.


title: Brook (personaggio)

text: Da vivo Brook era un uomo alto e magro, con una capigliatura afro e la fronte solcata da una cicatrice. Una volta morto la sua anima impiegò un anno prima di ritrovare il suo corpo ormai ridotto ad uno scheletro: nonostante ciò la sua acconciatura è rimasta invariata, mentre la cicatrice in fronte si rivela essere una frattura incisa direttamente nella scatola cranica. Inizialmente vestito con vecchi capi rovinati dal tempo, dopo essere diventato famoso lo si vede con abiti molto più eccentrici e con una chitarra a forma di squalo. Porta sempre con sé un bastone animato, che costituisce la sua arma in combattimento. Deceduto all'età di 38 anni, al momento del suo incontro con Rufy ha vissuto in totale per 88 anni.


title: Brook (personaggio)

text: Brook ha una personalità allegra e spensierata, e si preoccupa di tenere alto il morale dei suoi compagni con la sua musica. Risulta molto affezionato alla ciurma di Rufy, che lo hanno accolto tra loro dopo cinquant'anni di solitudine: a causa del suo passato, inoltre, disprezza chi ha poca considerazione della vita umana. Nonostante cerchi di tenere un atteggiamento da "gentleman" talvolta risulta piuttosto sgarbato e grezzo, oltre a mostrare un comportamento a tratti pervertito: spesso, infatti, non esita a chiedere alle ragazze che incontra di mostrargli la biancheria intima; tali richieste sono state censurate nell'edizione italiana dell'anime dove si limita a chiedere, in genere, un ballo o un abbraccio. È solito scherzare sulla sua condizione di scheletro vivente con battute e freddure sulle parti del corpo che non ha più.


title: Brook (personaggio)

text: È un grande appassionato di musica, oltre che un musicista di talento: per questo motivo era stato soprannominato, durante la sua permanenza con i pirati Rumbar, ; a seguito della fama mondiale come cantante soul è diventato noto come . Il suo pezzo forte è una vecchia canzone pirata, "Il liquore di Binks", che era anche la canzone preferita dei Rumbar e di Lovoon: il suo sogno è riuscire a tornare dalla balena proprio per poter farle ascoltare una registrazione di quella canzone, incisa dai suoi vecchi compagni prima di morire.


title: Brook (personaggio)

text: La sua taglia, assegnatagli durante la sua avventura con i pirati Rumbar e soppressa in seguito alla sua scomparsa, ammontava a 33 milioni di berry. Dopo essere diventato famoso come rock star viene riconosciuto dalla Marina e, a causa della sua appartenenza ai pirati di Cappello di paglia, la sua taglia viene ripristinata. In seguito ai fatti di Dressrosa, cui però non partecipa direttamente, la taglia viene portata a 83 milioni di berry. Viene ulteriormente aumentata dopo gli eventi di Wa, arrivando ad ammontare a 383 milioni di berry.


title: Brook (personaggio)

text: Brook si è nutrito del Frutto del diavolo paramisha , che lo ha fatto tornare in vita una volta morto: essendosi reincarnato quando ormai il corpo era diventato uno scheletro risulta molto più leggero di una persona normale, permettendogli di correre più velocemente e di effettuare salti più alti. Inoltre, non avendo organi interni, non può effettivamente subire ferite letali risultando di fatto immortale finché le sue ossa rimangono integre. Durante i due anni di allenamento scopre di poter controllare la propria anima a piacimento: può infatti farla uscire dal corpo o infonderla nei suoi attacchi congelando tutto ciò che tocca, ed è così in grado di colpire entità eteree come gli homeys Zeus e Prometheus. Suonando, inoltre, può generare illusioni e ipnotizzare le persone che lo ascoltano.


title: Brook (personaggio)

text: È un abile schermidore: in battaglia utilizza un bastone animato all'interno del quale vi è nascosto uno stocco; durante la permanenza con i braccialunghe si fa creare una spada su misura, chiamata , in grado di adattarsi ai poteri del suo Frutto. Il suo stile si chiama , e si basa su colpi così rapidi da risultare invisibili: tale stile è stato ribattezzato dai pirati Rumbar , poiché il bersaglio si accorge di essere stato colpito solo dopo aver fatto tre passi. Unendo il suo stile di combattimento ai poteri derivanti dal Frutto è in grado di infondere la sua anima nei fendenti, congelando tutto ciò che taglia.


title: Brook (personaggio)

text: Nei sondaggi di popolarità dei personaggi della serie tra i lettori, Brook è stato votato al 9º posto nel 2008 e al 19° nel 2014 e 2017.


title: Brook (personaggio)

text: Nick Valdez, di Comicbook.com, definisce Brook l'"uomo partita" della saga dell'isola Whole Cake descrivendolo come "malizioso e sfacciato" quando rivela di aver effettivamente compiuto la sua missione di recupero dei Poignee Griffe, affermando anche che "questa spassosa interpretazione della competenza di Brook è uno dei tanti motivi per cui i fan lo adorano in questo momento".


title: Brook (personaggio)

text: Nel 2018 l'azienda produttrice di strumenti musicali Shimamura Music, in collaborazione con la Bandai, ha creato una serie di riproduzioni della chitarra di Brook, la "Shark Guitar", in edizione limitata. Le riproduzioni sono strumenti musicali veri e propri dotati di numero di serie. L'uscita sul mercato è avvenuta nel settembre 2018.


title: Brook (personaggio)

text: Brook è stato ritratto in una statua di bronzo posta nella prefettura di Kumamoto, città natale dell'autore Eiichiro Oda, come ringraziamento per il suo supporto dopo il terremoto del 2016. La statua, appartenente a una serie raffigurante i membri della ciurma di Cappello di paglia, è stata inaugurata il 7 novembre 2020.


title: Unità aritmetica e logica

text: Una unità aritmetica e logica o unità aritmetico-logica (acronimo ALU, dall'inglese "arithmetic and logic unit" o "arithmetic-logic unit"), in informatica, è una tipologia particolare di processore digitale che si contraddistingue per essere preposta all'esecuzione di operazioni aritmetiche o logiche.


title: Unità aritmetica e logica

text: L'ALU è una componente fondamentale della CPU, della GPU e del DSP, ed è presente sia nell'architettura di von Neumann (l'architettura hardware su cui sono basati la maggior parte dei computer moderni) che nella meno diffusa architettura Harvard. Attualmente l'ALU è tipicamente implementata come parte di un microprocessore monolitico. Le moderne CPU e GPU sono dotate di ALU molto sofisticate e un singolo microprocessore può contenere anche più di un'ALU.


title: Unità aritmetica e logica

text: Il matematico John von Neumann propose il concetto di ALU nel 1945 mentre sviluppava le basi del computer EDVAC.


title: Unità aritmetica e logica

text: Nel 1946 von Neumann lavorò con i suoi colleghi allo sviluppo di un computer per il Princeton Institute of Advanced Studies (IAS). L'IAS machine fu un sistema che fu utilizzato come esempio dalla maggior parte dei computer successivi. Durante lo sviluppo von Neumann delineò l'architettura generica della macchina, l'architettura comprendeva il concetto di ALU.


title: Unità aritmetica e logica

text: Von Neumann ideò il concetto di ALU in modo da consentire al computer di eseguire le operazioni aritmetiche elementari come somma, sottrazione, divisione e moltiplicazione. Von Neumann riteneva ragionevole sviluppare un'unità specializzata allo scopo.


title: Unità aritmetica e logica

text: L'ALU deve processare i numeri utilizzando lo stesso sistema numerico utilizzato dai rimanenti componenti del computer. Nei moderni computer questa è praticamente sempre la notazione binaria in complemento a due. I primi computer invece utilizzavano una varietà molto ampia di sistemi di numerazione come la notazione decimale, la notazione con segno e il complemento a uno.


title: Unità aritmetica e logica

text: A seconda del sistema di rappresentazione utilizzato lo schema dell'ALU può variare significativamente.


title: Unità aritmetica e logica

text: Molte delle operazioni eseguite dal computer vengono svolte dall'ALU, che recupera i dati dai registri del processore, processa i dati nell'accumulatore e provvede a salvare il risultato nel registro di uscita. Altre strutture provvedono a trasferire i dati dai registri alla memoria principale.


title: Unità aritmetica e logica

text: Un'unità di controllo gestisce l'ALU tramite segnali di controllo che attivano le unità contenute dell'ALU.


title: Unità aritmetica e logica

text: Un ingegnere elettronico può progettare un'ALU in grado di eseguire tutte le operazioni logiche e matematiche immaginabili ma questo comporterebbe degli enormi problemi dato che l'unità sarebbe molto costosa e lenta. Quindi gli ingegneri devono effettuare delle scelte cercando di realizzare delle unità potenti ma nello stesso tempo non troppo complesse. Per esempio per realizzare l'operazione di radice quadrata gli ingegneri si trovano a poter percorrere le seguenti strade:


title: Unità aritmetica e logica

text: Le opzioni elencate vanno dalla più veloce (e costosa) alla meno veloce (ed economica). Quindi anche le ALU semplici sono in grado di eseguire operazioni complesse ma richiedono molti cicli di clock per svolgere le operazioni mentre le ALU complesse eseguono le operazioni in un solo ciclo di clock.


title: Unità aritmetica e logica

text: I processori per computer implementano l'opzione 1 per le operazioni semplici, l'opzione 2 per la maggior parte delle operazioni e l'opzione 3 per le operazioni estremamente complesse e rare. Questo è permesso dalla presenza di ALU molto complesse, invece processori semplici per esempio per applicazioni embedded spesso implementano la soluzione 3 anche per le operazioni di media complessità mentre non gestiscono nativamente le operazioni complesse demandandole al programmatore (opzione 5).


title: Unità aritmetica e logica

text: Gli input (ingressi) dell'ALU sono i dati da processare (gli operandi) e il codice che attiva l'unità di controllo che gestisce l'ALU. L'output sono i risultati delle operazioni.


title: Unità aritmetica e logica

text: Le ALU sono progettate per generare anche alcune uscite che segnalano particolari risultati ottenuti. Queste uscite, detti flag, vengono usualmente raccolti in un registro di stato e sono utilizzati per indicare la presenza di resto, la divisione per zero, l'overflow, il risultato pari a zero etc. Questi flag vengono utilizzati per cambiare il flusso di esecuzione del programma tramite i salti condizionati. Quindi il tipo di risultato ottenuto può servire a controllare delle condizioni: ad esempio, sottraendo due numeri, ottengo il risultato zero se essi sono uguali. Il flag zero si attiva, ed una seguente istruzione di salto può effettuare il salto se il flag zero è stato attivato, oppure proseguire senza salto se il flag zero non è attivato. Gli if..then...else, i cicli e gli altri costrutti della programmazione sono basati sulla combinazione del meccanismo dei flag e dei salti condizionati.


title: Unità aritmetica e logica

text: La FPU è un'unità preposta all'esecuzione di operazioni aritmetiche su numeri in virgola mobile. Dato che la rappresentazione in virgola mobile è molto più complessa della rappresentazione a complemento a due utilizzata tipicamente dalle ALU. Difatti le FPU tendono ad essere molto più complesse delle ALU, includono circuiti molto complessi e spesso anche più ALU.


title: Unità aritmetica e logica

text: Usualmente gli ingegneri tendono a definire ALU le unità in grado di eseguire operazioni sui numeri interi mentre le unità che eseguono operazioni su numeri in virgola mobile, numeri complessi, ecc. ricevono nomi meno generici.


title: Bactrocera oleae

text: La mosca dell'olivo, detta anche mosca delle olive o mosca olearia (Bactrocera oleae ()), è un insetto appartenente alla sottofamiglia dei Dacinae . (Diptera Brachycera Schizophora Acalyptratae Tephritidae).


title: Bactrocera oleae

text: È una specie carpofaga, la cui larva è una minatrice della drupa dell'olivo. È considerata l'avversità più grave a carico dell'olivo.


title: Bactrocera oleae

text: Questa specie è associata alle piante del genere "Olea" e, in particolare, all'olivo. È presente in tutto il bacino del Mediterraneo e in Sudafrica. Dalla fine degli anni novanta è presente anche in California e, probabilmente, si è diffusa in tutto l'areale di coltivazione dell'olivo nella regione neartica. Risultano avvistamenti in Africa, Isole Canarie, Cina, California, Messico e Centro America. (Daane and Johnson 2010; Nardi et al. 2005).


title: Bactrocera oleae

text: È considerata l'avversità più importante a carico dell'olivo, nelle regioni in cui è presente, arrivando a condizionare sensibilmente l'entità e la qualità della produzione nella maggior parte dell'areale di coltivazione.


title: Bactrocera oleae

text: L'incidenza dei suoi attacchi tende ad accentuarsi nelle regioni più umide e più fresche dell'areale di coltivazione, con una notevole variabilità secondo la varietà coltivata, mentre diventa meno marcata nelle zone a estati calde e siccitose e su cultivar da olio.


title: Bactrocera oleae

text: L'uovo è lungo 0,7-1,2 mm circa, è allungato, leggermente appiattito al ventre, con un piccolo tubercolo micropilare biancastro, importante per la respirazione dell'embrione.


title: Bactrocera oleae

text: La larva è apoda e di forma conico-cilindrica, ristretta anteriormente. Sviluppa attraverso tre stadi (larva di 1ª, 2ª e 3ª età). La larva matura è lunga 6–7 mm, di colore bianco-giallastro, allungata, subconica. I sensori anteriori sono biarticolati e con il secondo articolo conico, il sensorio posteriore ha 8 sensilli. Lo scheletro cefalo-faringeo ha apodemi dorsali e ventrali molto brevi, lo sclerite ipostomale è triangolare, manca quello subipostomale, le mandibole sono uncinate. I lobi orali sono percorsi da 10-12 solchi preceduti da ciascun lato da un sensillo placoideo simile a quello della larva di "Ceratitis capitata". Gli stigmi anteriori hanno 9-10 lobi. I tre stadi larvali si possono distinguere dal diverso profilo delle strutture cefalo-faringee. La diversa conformazione degli stigmi anteriori consente di discriminare le larve della 2ª e 3ª età, mentre la larva di prima età è metapneustica, cioè provvista di un solo paio di stigmi posteriori.


title: Bactrocera oleae

text: Lo stadio di pupa si svolge all'interno del pupario, una capsula ellittica formata dalla trasformazione dell'exuvia dell'ultima muta larvale. Il pupario è lungo 3,5-4,5 mm, di colore variabile dal bianco-crema al giallo-rossastro, quand'è asciutto. Il cambiamento di colore del pupario consente di stabilire l'età delle pupe.


title: Bactrocera oleae

text: Gli adulti sono lunghi 4–5 mm. In Italia si riconoscono facilmente dagli altri Tefritidi per la caratteristica piccola macchia scura all'apice dell'ala e per l'estensione della cellula anale (cellula cup), stretta e allungata.


title: Bactrocera oleae

text: L'adulto maschio presenta nell'ala un indurimento all'apice della cellula anale, il cui tratto ristretto è più lungo che nella femmina. Ai margini del III urite mostra i pettini.


title: Bactrocera oleae

text: L'adulto femmina ha il capo giallastro con due nette macchie circolari sotto le antenne a poca distanza dall'occhio composto; gli occhi sono verde-bluastri. Il torace può presentare macchiette variabili al posto delle tipiche fasce e linee. Il mesonoto è grigio-bluastro con tre linee nerastre longitudinali. Il callo omerale, le aree mesopleurali e metapleurali e il mesoscutello sono di colore avorio. Le ali sono ialine, con parte dello pterostigma e la macchietta apicale brunastre. L'addome è castano chiaro con macchiettatura variabile: tipicamente sono presenti coppie di macchie nerastre sugli urotergiti I-IV che però spesso si fondono in bande. L'ovopositore è ben visibile, invaginato in parte dell'VII urite che è sempre nerastro. La lunghezza è di 4–5 mm.


title: Bactrocera oleae

text: Nella varietà "asiatica" tutto il corpo è giallastro e su di esso spiccano intensamente le fasce e le linee scure del mesonoto.


title: Bactrocera oleae

text: Le femmine depongono le uova a partire dall'estate inoltrata, quando l'oliva ha almeno un diametro di 7–8 mm. L'ovideposizione avviene praticando una puntura con l'ovopositore sulla buccia dell'oliva e lasciando un solo uovo nella cavità sottostante. La puntura ha una caratteristica forma triangolare dovuta ad un effetto ottico. Una puntura fresca ha un colore verde scuro, mentre le punture vecchie hanno un colore bruno-giallastro a seguito della cicatrizzazione della ferita.


title: Bactrocera oleae

text: La schiusura dell'uovo avviene dopo un periodo variabile secondo le condizioni climatiche: da 2-3 giorni nel periodo estivo ad una decina di giorni nel periodo autunnale. La larva neonata scava inizialmente una galleria superficiale, ma in seguito si sposta in profondità nella polpa fino ad arrivare al nocciolo, che in ogni modo non viene intaccato. Durante lo sviluppo larvale avvengono due mute con conseguente incremento delle dimensioni della larva.


title: Bactrocera oleae

text: In prossimità della terza muta la larva di III età si sposta verso la superficie e prepara il foro di uscita per l'adulto rodendo la polpa fino a lasciare un sottilissimo strato superficiale. In questa fase l'oliva mostra chiaramente i sintomi dell'attacco perché si presenta più scura in corrispondenza della mina. Sulla superficie è bene evidente un'area circolare traslucida dovuta alla pellicola residua lasciata. La pupa resta quiescente nella cavità sottostante, protetta all'interno del pupario formato dall'esuvia della larva matura.


title: Bactrocera oleae

text: A maturità l'adulto rompe l'esuvia della pupa e fuoriesce dal pupario. Con una pressione rompe la pellicola superficiale lasciata dalla larva e sfarfalla lasciando il foro di uscita. Nel tardo autunno e in inverno il comportamento cambia: la larva matura fuoriesce dall'oliva e si lascia cadere nel terreno dove avviene l'impupamento.


title: Bactrocera oleae

text: Gli adulti sono glicifagi e si nutrono principalmente di melata. Essendo la loro dieta base povera di proteine, sono particolarmente attratti da materiali che emanano sostanze azotate volatili, come ad esempio gli escrementi degli uccelli, allo scopo d'integrare il fabbisogno proteico. Questo comportamento è importante perché può essere sfruttato nei programmi di lotta e di monitoraggio utilizzando come attrattivi le proteine idrolizzate e i sali d'ammonio.


title: Bactrocera oleae

text: Lo svolgimento del ciclo è strettamente legato alle condizioni ambientali, in particolare l'andamento climatico e le caratteristiche delle olive. La conoscenza di questi parametri, congiuntamente al monitoraggio della popolazione, è necessaria per attuare efficaci programmi di lotta integrata.


title: Bactrocera oleae

text: Il clima influenza il ciclo soprattutto con la temperatura e in misura minore l'umidità. La durata delle singole fasi biologiche è riassunta nella seguente tabella:


title: Bactrocera oleae

text: La durata della fase giovanile varia perciò da un minimo di circa 20 giorni ad un massimo di 5 mesi nella generazione svernante.


title: Bactrocera oleae

text: La temperatura ha un ruolo importante anche sulla vitalità e sui ritmi di riproduzione. Temperature superiori ai 30 °C provocano il riassorbimento dei follicoli ovarici riducendo la fecondità delle femmine: una femmina depone in media 2-4 uova al giorno in piena estate e 10-20 uova in autunno. Temperature persistenti sopra i 32 °C per diverse ore al giorno provocano anche mortalità superiori all'80% delle uova e delle larve di I età.


title: Bactrocera oleae

text: Le basse temperature hanno invece un'importanza decisamente limitata in quanto la vitalità è compromessa dalle temperature inferiori ai 0 °C. Date le condizioni climatiche ordinarie nell'areale di vegetazione dell'olivo si deduce che le basse temperature interferiscono sulla dinamica di popolazione solo nelle zone più settentrionali dell'areale dell'olivo e in inverni particolarmente rigidi.


title: Bactrocera oleae

text: In generale si può dire che sono ottimali le temperature comprese fra i 20 °C e i 30 °C sia per le ovideposizioni sia per lo sviluppo larvale, unitamente ad un decorso climatico umido.


title: Bactrocera oleae

text: Il secondo fattore ambientale di controllo è rappresentato dalle caratteristiche intrinseche delle olive e dalla fase fenologica della pianta. Le femmine ricevono stimoli sensoriali che denotano il grado di recettività dell'oliva, fenomeno che permette loro di scegliere le olive: prima dell'ovodeposizione la femmina "saggia" la dimensione, il colore e l'odore e, sembra, la presenza di determinate specie batteriche. Sono frequenti soprattutto in piena estate le punture sterili, provocate dalle femmine per saggiare la recettività dell'oliva. L'etologia della mosca è un aspetto al quale si sta rivolgendo una particolare attenzione negli ultimi anni per studiare metodi di lotta preventiva basati sull'impiego di prodotti repellenti (rame, caolino, ecc.).


title: Bactrocera oleae

text: Lo sviluppo larvale è invece condizionato dalla consistenza della polpa e soprattutto dalle dimensioni della drupa. Nelle olive da mensa, infatti, la mortalità estiva è più contenuta in quanto la larva riesce a sfuggire agli effetti letali delle alte temperature migrando in profondità. La consistenza della polpa è invece un carattere intrinseco. Ne consegue che la suscettività agli attacchi della mosca ha rilevanti differenze secondo la cultivar.


title: Bactrocera oleae

text: A differenza di altre specie, la successione delle generazioni di "Bactrocera oleae" non è marcatamente distinta per la scalarità delle ovideposizioni e la longevità degli adulti. Nell'arco di un anno si hanno in genere da 3 a 5 generazioni, ma in molte annate si può avere anche una sesta generazione, che si sviluppa in primavera sulle olive non raccolte rimaste sull'albero.


title: Bactrocera oleae

text: L'entità della popolazione varia nel corso dell'anno, ma si riscontrano due picchi: il primo in piena primavera, in corrispondenza degli sfarfallamenti degli adulti della generazione svernante, il secondo, più intenso, all'inizio dell'autunno quando le olive presentano il massimo grado di recettività, le temperature si abbassano leggermente e il clima diventa più piovoso. In Sardegna questi picchi di popolazione si verificano in genere nei mesi di aprile-maggio e di settembre-ottobre.


title: Bactrocera oleae

text: La predisposizione agli attacchi della mosca è legata a diversi fattori, sia intrinseci sia estrinseci. I principali sono di natura climatica (temperatura e piovosità), perciò possono esserci marcate differenze di anno in anno. Tuttavia non vanno trascurati altri fattori di natura genetica o agronomica.


title: Bactrocera oleae

text: In ragione di questi fattori, l'incidenza della mosca dell'olivo aumenta passando dalle regioni meridionali a quelle settentrionali e dalle regioni costiere a quelle più interne. Per quanto riguarda la stagione, in linea di massima le infestazioni estive sono generalmente contenute ad eccezione degli ambienti più freschi e delle cultivar più sensibili, mentre si hanno picchi d'infestazione a partire dal mese di settembre fino all'arrivo dei primi freddi, soprattutto con un decorso climatico piovoso.


title: Bactrocera oleae

text: Un altro fattore, apparentemente singolare, è il rapporto fra l'alternanza di produzione, fenomeno a cui l'olivo è particolarmente predisposto, e l'intensità degli attacchi: in genere gli attacchi sono più intensi nelle annate di scarica (bassa produzione) e più contenuti in quelle di carica (alta produzione). Le cause di questo comportamento sono in parte biologiche e in parte agronomiche.


title: Bactrocera oleae

text: Nelle annate di scarica che seguono una di carica è presente in genere una non trascurabile quantità di olive sulle piante residue dell'annata precedente, perciò si ha un picco di popolazione più elevato in corrispondenza degli sfarfallamenti primaverili e un potenziale riproduttivo più alto che si manifesta con attacchi più intensi e più precoci. Le olive attaccate cadono precocemente in autunno e questo provoca una maggiore incidenza della mortalità durante la fase svernante.


title: Bactrocera oleae

text: Nella successiva annata di carica la popolazione della prima generazione è alquanto contenuta e il potenziale riproduttivo modesto. Gli attacchi saranno pertanto più tardivi e diluiti su una produzione di maggiore entità.


title: Bactrocera oleae

text: Sotto l'aspetto quantitativo il danno è causato dalle larve di II età e, soprattutto, di III età e consiste nella sottrazione di una parte considerevole della polpa con conseguente riduzione della resa in olio. Una parte della produzione si perde anche a causa della cascola precoce dei frutti attaccati. Nelle olive da olio le punture e le mine scavate dalle larve di I età non hanno riflessi significativi sulla resa. Nelle olive da mensa, invece, il danno si estende anche alle punture sterili in quanto deprezzano la materia prima fino a causarne lo scarto dalla linea di produzione.


title: Bactrocera oleae

text: Sotto l'aspetto qualitativo va considerato il sensibile peggioramento della qualità dell'olio estratto da olive con un'elevata percentuale di attacchi da larve di III età. L'olio ottenuto da olive bacate ha una spiccata acidità (espressa in acido oleico, dal 2% al 10% secondo la percentuale d'infestazione) e una minore conservabilità in quanto presenta un numero di perossidi più elevato. Dagli attacchi di mosca derivano secondariamente deprezzamenti qualitativi più o meno gravi dovuti all'insediamento di muffe attraverso i fori di sfarfallamento. Questo peggioramento qualitativo si evidenzia in modo notevole negli oli ottenuti da olive bacate raccolte da terra o stoccate per più giorni prima della molitura.


title: Bactrocera oleae

text: Sono pochi gli antagonisti naturali della mosca dell'olivo, tuttavia possono svolgere un ruolo non trascurabile nel contenere le popolazioni in programmi di lotta biologica e integrata. Si è tuttavia constatato che questi fattori biologici, da soli, non riescono a contenere gli attacchi entro limiti economicamente sostenibili, in particolare a causa del differenziale riproduttivo fra mosca e antagonisti: questi riescono infatti a contenere gli attacchi della mosca quando la sua popolazione è contenuta, mentre sono poco efficaci in caso di forti infestazioni. I nemici della mosca che hanno un ruolo significativo sono per lo più parassitoidi.


title: Bactrocera oleae

text: Uno dei primi autori che fornisce metodi per la distruzione della "musca oleae" è Giuseppe Maria Giovene (1792), nella sua opera "Avviso per la distruzione dei vermi che attaccano la polpa delle olive". Successivamente se ne occupò anche Girolamo Caruso, che fu preside di facoltà a Pisa dal 1872 al 1917, autore di una celebre "Monografia dell'olivo". Secondo l'uso ottocentesco (cap. XV paragrafo 14) chiama l'insetto "Dacus olae" (Fabr.), fornendo anche le altre denominazioni scientifiche proposte dai diversi autori e i nomi in vernacolo:


title: Bactrocera oleae

text: Segue una accurata descrizione di tutti gli stadi del ciclo biologico, soffermandosi sulle larve e sui danni da loro provocati.


title: Bactrocera oleae

text: I rimedi suggeriti sono empirici. Tra gli indubbi meriti di Caruso vi è quello di aver suggerito agli agricoltori di una zona la lotta congiunta e coordinata.


title: Bactrocera oleae

text: La lotta chimica alla mosca dell'olivo può essere attuata con trattamenti curativi contro le larve oppure con trattamenti preventivi contro gli adulti.


title: Bactrocera oleae

text: I trattamenti curativi si effettuano irrorando l'oliveto con insetticidi a base di Dimetoato (non più ammesso), Deltametrina, Phosmet, Acetamiprid. Il dimetoato è stato l'insetticida più usato per la sua efficacia e per il costo relativamente contenuto. Inoltre si ritiene che questo principio attivo sia preferibile ad altri perché lascerebbe pochi residui nell'olio di oliva in quanto, essendo idrosolubile, passerebbe nelle acque di vegetazione. Tuttavia il prodotto risulta pericoloso per la salute umana ed è stata quindi attuata la procedura di revoca delle autorizzazioni legislative relative all'impiego del dimetoato nell'anno 2020. Ad ora sono ammessi esclusivamente gli altri principi attivi che possono essere liposolubili, a differenza del dimetoato, ma che presentano una minore pericolosità per l'uomo e per l'ambiente. Fra i prodotti a basso impatto vanno citati quelli a base di azadiractina, un repellente naturale estratto dai frutti dell'albero di Neem. La sua efficacia nei confronti della mosca dell'olivo non è stata ancora sufficientemente accertata. Fra gli insetticidi biologici la letteratura cita anche il rotenone, tuttavia l'uso di questo principio attivo, poco selettivo, è sconsigliabile e in ogni modo deve essere autorizzato dagli organismi competenti dopo averne dimostrato l'effettiva necessità.


title: Bactrocera oleae

text: Il trattamento larvicida si effettua secondo i criteri della lotta a calendario, della lotta guidata e della lotta integrata.


title: Bactrocera oleae

text: Lotta a calendario. Si interviene generalmente con trattamenti preventivi periodici a partire dal periodo in cui compaiono in media le infestazioni (dalla piena estate nelle zone a maggiore incidenza o dal mese di settembre nelle zone a minore incidenza). Il trattamento viene ripetuto in media ogni 20 giorni (nel caso del dimetoato) o in base all'intervallo di carenza del principio attivo usato. L'aspetto negativo dei trattamenti a calendario è il rischio di effettuare trattamenti inutili.


title: Bactrocera oleae

text: Lotta guidata e lotta integrata. S'interviene solo al superamento di una soglia di intervento. Questa può essere stimata rilevando ogni settimana l'andamento della popolazione degli adulti con l'uso di trappole per monitoraggio oppure rilevando il numero di infestazioni attive (punture fertili e mine di larve di I e II età). Affinché sia affidabile, il primo sistema richiede un adeguato riscontro nella sperimentazione in quanto le soglie d'intervento variano secondo il tipo di trappola e secondo l'ambiente. Nella Sardegna settentrionale è stata valutata attendibile - per le cultivar da olio - una soglia d'intervento con la cattura settimanale di 10 adulti per trappola cromotropica in estate e 30 adulti per trappola in ottobre. Più affidabile è il campionamento delle olive per stimare l'entità dell'infestazione. In questo caso la soglia d'intervento consigliata è il 10-15% di infestazioni attive per le cultivar da olio e il 5% per le cultivar da mensa. Il campionamento si effettua settimanalmente prelevando casualmente su un'ampia superficie un'oliva per pianta ad altezza d'uomo. Dal prelievo si separa un campione di 100-200 olive sulle quali va rilevata solo la presenza di uova e di larve di I e II età vive e non parassitizzate. L'eventuale presenza di fori di sfarfallamento, di larve di III età e di pupe non va computata in quanto il danno è ormai verificato e il trattamento sarebbe inutile.


title: Bactrocera oleae

text: I trattamenti preventivi si effettuano irrorando l'oliveto con esche proteiche avvelenate. Il principio di questo intervento risiede nel fatto che gli adulti, essendo glicifagi, sono attirati da sostanze azotate necessarie per integrare la loro dieta povera di proteine. Le sostanze utilizzate come esche per le mosche sono proteine idrolizzate e avvelenate con un insetticida fosforganico (in genere il dimetoato). Il trattamento va effettuato irrorando solo una parte della chioma degli alberi, preferibilmente quella più alta ed esposta al sole. La soglia di intervento per i trattamenti adulticidi è piuttosto bassa (2-3 adulti per trappola a settimana). Sono disponibili in commercio anche esche proteiche pronte all'uso a base di Spinosad, una miscela di metaboliti di origine batterica dotati di azione insetticida, il cui impiego è autorizzato anche in agricoltura biologica.


title: Bactrocera oleae

text: I trattamenti preventivi con le esche hanno il vantaggio di richiedere minori costi e di avere un minore impatto ambientale; inoltre, intervenendo sugli adulti, prevengono le ovodeposizioni e bloccano le infestazioni sul nascere. In generale si applicano sul 50% delle piante limitatamente ad un'area della chioma, preferibilmente esposta a sud, del diametro di 50–60 cm, con impieghi limitati di acqua. Il problema principale sta nel fatto che non sempre si rivelano efficaci. In linea di massima i trattamenti con le esche proteiche sono efficaci sulle generazioni estive in zone a bassa incidenza, mentre in settembre-ottobre è in genere necessario ricorrere ai trattamenti larvicidi.


title: Bactrocera oleae

text: Fra gli interventi preventivi di recente acquisizione, compatibili con i principi di lotta biologica e integrata, va citato il trattamento con fungicidi rameici. È stato riscontrato che il rame, pur essendo un anticrittogamico, esercita un'azione repellente nei confronti della mosca, le cui femmine rivolgono preferibilmente la loro attenzione, per le ovideposizioni, verso le olive non trattate. Alla base di questa azione preventiva ci sarebbe l'effetto biocida del rame nei confronti di batteri simbionti delle larve, interferendo con la fisiologia dell'apparato digerente della larva. Questi batteri, che allo stato libero si trovano sulla superficie dei vegetali e su altri materiali, sono assunti dalle femmine adulte e trasmessi alla discendenza attraverso l'uovo. Questa popolazione batterica avrebbe un effetto d'attrazione preferenziale nei confronti delle mosche, da cui si spiegherebbe l'azione repellente. Un'azione repellente sarebbe svolta anche dal caolino alterando la percezione del colore delle drupe da parte delle femmine. Nel complesso questi accorgimenti non vanno interpretati come metodi risolutivi, anche sulla base delle informazioni sulla casistica, ancora limitata. Sono tuttavia interessanti perché compatibili con la lotta biologica e la lotta integrata, perciò possono svolgere un ruolo coadiuvante in una strategia di difesa integrata.


title: Bactrocera oleae

text: La lotta biologica, effettuata finora in ambito sperimentale con lanci di "Opius concolor", per il momento offre solo risultati parziali e in ogni modo si rivela particolarmente onerosa a causa degli elevati costi. Recentemente sono state effettuate prove di controllo biologico con il "Bacillus thuringiensis", ma anche in questo caso la lotta biologica ha mostrato una scarsa efficacia, principalmente a causa della difficoltà di raggiungere la larva in profondità.


title: Bactrocera oleae

text: Più efficace è l'adozione della lotta integrata in quanto sfrutta l'azione di controllo svolta in natura da parte degli agenti climatici (alte temperature estive) e degli antagonisti naturali. Eventualmente la lotta integrata può essere coadiuvata con lanci del parassitoide in tarda estate. I criteri principali da adottare per la lotta integrata sono i seguenti:


title: Bactrocera oleae

text: Attualmente la lotta biotecnica è praticata per lo più a livello sperimentale o in aziende pilota o come coadiuvante della lotta integrata con l'uso delle trappole che, secondo la funzione, si distinguono in due tipi:


title: Bactrocera oleae

text: La cattura massale o "mass trapping" ha dato finora risultati paragonabili a quelli della lotta chimica attuata con le esche proteiche e solo se attuata su vasta scala. Si presta perciò per programmi di lotta a livello comprensoriale, mentre offre risultati non eccellenti se attuata a livello aziendale, specie se su limitate estensioni. Negli anni settanta non essendo ancora scoperto il feromone della mosca, le prove di "mass trapping" sono state eseguite con trappole gialle, ma questa tecnica, richiedendo la collocazione di almeno 5 trappole per pianta, è stata scartata perché antieconomica e di forte impatto negativo sull'entomofauna utile.


title: Bactrocera oleae

text: Fino agli anni novanta le trappole che hanno offerto i migliori risultati erano di fattura artigianale, realizzate in legno impregnato con un insetticida concentrato dotato di forte potere abbattente e di lunga durata. Fra i vari insetticidi i migliori risultati si ottengono con il deltametrina. Con queste trappole, in Sardegna, sono state condotte prove di cattura massale per oltre un decennio su circa 130.000 piante, con risultati che sono paragonabili a quelli ottenuti con i trattamenti adulticidi impiegando le esche proteiche. Dalla fine degli anni novanta sono disponibili in commercio anche trappole preparate su scala industriale ("Ecotrap") per il "mass trapping" della mosca dell'olivo. Le "Ecotrap" sono innescate con un doppio attrattivo, il feromone della mosca dell'olivo e il bicarbonato d'ammonio, con azione biocida svolta dal deltametrina. Nonostante la casistica limitata a pochi anni di prove, eseguite in alcune aree delle regioni mediterranee, i risultati sono giudicati positivi.


title: Bactrocera oleae

text: Allo stato attuale le trappole cromotropiche sono quelle più affidabili per il monitoraggio: le soglie d'intervento calibrate su queste trappole sono state ampiamente collaudate, mentre è ancora incerta la valutazione della soglia con le trappole chemiotropiche. Queste ultime si prestano meglio, invece, per il "mass trapping" combinando 2 o 3 attrattivi, preferibilmente uno sessuale e uno alimentare.


title: Concorezzo

text: Concorezzo (pronuncia o, localmente, ; "Cuncurèss" in dialetto brianzolo ) è un comune italiano di abitanti della provincia di Monza e della Brianza in Lombardia. Situato circa sei chilometri a nord-est del capoluogo, fa parte del territorio del Vimercatese.


title: Concorezzo

text: Secondo alcune ipotesi, Concorezzo deriverebbe da "cum curte regia" ("con la corte regia") e il paese, come scrive Floriano Pirola, "… sarebbe stato legato a Monza, che nel periodo longobardo era Corte Regia… ma documenti che ci confermino tale spiegazione non sono stati mai rinvenuti".


title: Concorezzo

text: Molto spesso però i sovrani o signorotti (monzesi e milanesi) ponevano i loro "distaccamenti" di governo o abitazioni di campagna in questo borgo.


title: Concorezzo

text: Il prof. Natale, direttore dell'Archivio di Stato di Milano, riteneva che Concorezzo fosse stata una corte regia, mentre Dante Olivieri, che compilò un dizionario di toponomastica lombarda, dichiara che Concorezzo deriva da "cocculus" ("piccolo dosso") e l'ing. Bottazzi cita la parola "coco", "cuoco" con probabilità riferendosi a cosa rotondeggiante.


title: Concorezzo

text: La presenza di un Concorès e di un Concoret in Francia riconducono più verosimilmente a una radice "konkor" che in celtico significa "luogo di raccolta".


title: Concorezzo

text: Pur se alcuni ritrovamenti archeologici testimoniano l'esistenza di insediamenti nella zona fin dall'epoca romana, l'impianto generale dell'abitato è di origine medioevale, ed è solo durante l'Alto Medioevo che ci giungono le prime notizie di Concorezzo.Villaggio fortificato in epoca longobarda, a partire dal secolo VIII (745) il corrente toponimo inizia a essere citato seppure in diverse varianti fra cui "Concoretio' (853), "Concoretzio" (892), "Cucuretio' (1045) e ancora "Concoretio" nel Duecento. Secondo una leggenda la regina dei Longobardi Teodolinda creò dei segreti passaggi sotterranei per collegare il suo palazzo di Monza alle varie dipendenze sul territorio, fra cui Concorezzo, quali estreme vie di fuga in caso di pericolo.


title: Concorezzo

text: Il paese fu l'unico della pieve di Vimercate a essere riconosciuto, nel XII secolo, quale "Borgo"; purtroppo è andata persa la sua esatta estensione e collocazione.Nel XII secolo Concorezzo divenne uno dei principali centri dei Catari nel Nord Italia, essendo sede di un movimento ereticale noto come "I Puerìtt de Cuncurèss" ("I Poveretti di Concorezzo") o Credenti di Concorezzo, che fu poi annientato nella prima metà del XIII secolo dal podestà di Milano Oldrado da Tresseno.


title: Concorezzo

text: Lo stemma comunale è stato riconosciuto con decreto del capo del governo del 18 luglio 1931. È presente a pagina 322 del volume I dello "Stemmario Cremosano" del XVII secolo.


title: Concorezzo

text: La maggior parte degli edifici religiosi presenti nel territorio di Concorezzo vantano un'origine molto antica, talvolta precedente all'anno mille.


title: Concorezzo

text: Molte delle nobili famiglie che abitarono a Concorezzo nel corso dei secoli, hanno lasciato tracce del loro passaggio nelle dimore signorili che ancora oggi caratterizzano il paesaggio comunale.


title: Concorezzo

text: Nelle vicinanze delle chiesa di Sant'Eugenio si trovano la settecentesca Villa Pini, circondata da un bel giardino e la coeva Villa Teruzzi.


title: Concorezzo

text: Secondo i dati ISTAT, al 31 dicembre 2010 la popolazione straniera residente era di persone, pari al 7,73% di tutti i residenti. Le nazionalità maggiormente rappresentate in base alla loro percentuale sul totale della popolazione residente erano:


title: Concorezzo

text: Alcune linee della società Nord-Est Trasporti collegano Concorezzo con i principali centri limitrofi.


title: Mazda 787B

text: La Mazda 787/787B è uno sport prototipo costruito secondo i regolamenti FIA di Gruppo C, per gareggiare nella 24 Ore di Le Mans e nel Campionato mondiale sportprototipi. La particolarità della vettura sta nel propulsore che la spinge, un motore rotativo Wankel, qui in una versione quadrirotore denominata "R26B"; è stata la prima vettura a vincere la 24 ore di Le Mans (1991) con questo tipo di motore.


title: Mazda 787B

text: Il telaio è una monoscocca in fibra di carbonio; anche la carrozzeria adotta materiali compositi in kevlar carbonio, come l'impianto frenante, per permettere un peso di 830 kg. Il Wankel ha quattro rotori in linea, ognuno con 3 candele; la cilindrata unitaria è di 654 cm³ per un totale di 2.616 cm³, equivalenti secondo il criterio di correzione a 4.708 cm³ di un motore a pistoni. Il propulsore sviluppa 700 CV a 9.000 giri/min, regime contenuto per prudenza, dato che gli ingegneri Mazda rivelarono che oltre tale soglia la potenza aumentava a 930 CV con un limite portato a 10.500 giri/min; la coppia motrice del motore raggiunge un picco di 608 Nm a 6.500 giri/min.


title: Mazda 787B

text: La Mazda schierò due 787 nel 1990 solo per puntare alla vittoria alla 24 Ore di Le Mans, disinteressandosi del Campionato mondiale sportprototipi (WSC); le 787 in gara ebbero inconvenienti meccanici al motore: perdita d'olio e cavi elettrici bruciati per inadeguato raffreddamento, e si ritirarono.


title: Mazda 787B

text: Nel 1991 la Mazda schierò una versione rivista, la 787B, partecipando anche al campionato del mondo prototipi e al campionato giapponese prototipi. Alla 24 Ore di Le Mans 1991, furono schierate tre vetture. Nonostante partisse senza i favori dei pronostici, la Mazda approfittò dei problemi degli avversari: le nuove Peugeot 905, le Mercedes-Benz C11 e le Porsche 962 si ritirarono per problemi al motore, le Jaguar XJR-12 condussero una gara in difesa per un consumo di carburante eccessivo; la leggera Mazda 787B vinse la corsa con Johnny Herbert, Volker Weidler e Bertrand Gachot.


title: Mazda 787B

text: Dopo la vittoria, la Mazda 787B con telaio 002 fu messa in mostra presso il museo della casa madre. Le competizioni vennero portate avanti dal telaio 003, che presentava aggiornamenti aerodinamici. Corse tre prove valide al'All Japan Sports Prototype Championship e la gara ad Autopolis per il campionato del mondo prototipi. Il miglior risultato fu un terzo posto alla 1000 km del Fuji guidata da David Kennedy e Takashi Yorino.


title: Piridina

text: La piridina è un composto eterociclico aromatico a sei termini, appartenente al gruppo delle azine; a temperatura ambiente si presenta come un liquido incolore dallo sgradevole odore caratteristico.


title: Piridina

text: La piridina si ottiene sia per sintesi a partire da acetaldeide e ammoniaca oltreché per distillazione del carbone.


title: Piridina

text: Grazie alla disponibilità della coppia solitaria di elettroni sull'azoto, la piridina si comporta sia da base sia da nucleofilo. Tuttavia, poiché la coppia di elettroni risiede in un orbitale "sp" con maggior carattere "s" rispetto a un orbitale "sp", la sua basicità è notevolmente inferiore a quella delle ammine alifatiche.


title: Piridina

text: In presenza di composti acidi, la piridina lega a sé uno ione H per dare il catione "piridinio" CHNH.


title: Piridina

text: Essendo l'azoto più elettronegativo del carbonio, esso modifica la distribuzione elettronica all'interno dell'anello. La maggior densità elettronica risiede sull'atomo di azoto, mentre la minor densità elettronica risiede sugli atomi di carbonio, in particolare sui carboni α e γ.


title: Piridina

text: Ciò significa che la piridina esibisce un elevato valore del momento dipolare che porta a un punto di ebollizione abbastanza alto (il benzene, a titolo d'esempio, bolle a 80 °C).


title: Piridina

text: La piridina presenta valori di chemical shift differenziati, a seconda della posizione nell'anello rispetto all'azoto. Infatti, per effetto mesomero e induttivo, i protoni in posizione α e γ hanno valori di chemical shift più elevati di quelli dei protoni in posizione β. Ciò è dovuto al momento dipolare della molecola e alla delocalizzazione nell'anello degli elettroni.


title: Piridina

text: Da questo punto di vista l'effetto causato dall'azoto all'interno dell'anello può essere paragonato a quello del gruppo "-NO" del nitrobenzene.


title: Piridina

text: La sua struttura è planare e ha la forma di un esagono grossomodo regolare, inoltre essendo aromatico presenta la tipica delocalizzazione degli elettroni sopra e sotto il piano.


title: Piridina

text: L'atomo di azoto partecipa al sistema aromatico con un elettrone spaiato nell'orbitale p; il suo doppietto elettronico non condiviso giace pertanto sul piano della molecola in un orbitale sp2.


title: Piridina

text: L'azoto nella piridina essendo più elettronegativo degli atomi di carbonio attrae fortemente la nuvola elettronica π lasciando l'anello tendenzialmente positivo e quindi adatto a subire SAr.


title: Piridina

text: I gruppi sostituenti influenzano la basicità della piridina in base alla natura e alla posizione del sostituente nell'anello aromatico. Gruppi elettrofili (come il "Cl") abbassano il "pK" e quindi la basicità diminuisce, questo soprattutto se il gruppo è in posizione β. Gruppi elettrondonatori, invece, aumentano il carattere basico, soprattutto se sono nelle posizioni α e γ.


title: Piridina

text: Il gruppo "aza" =N- si comporta come un gruppo fortemente elettronattrattore, paragonabile al gruppo "-NO". Come tale, esso disattiva l'anello verso la sostituzione elettrofila aromatica.


title: Piridina

text: Inoltre, l'interazione dell'azoto con reagenti e catalizzatori (acidi di Lewis), sovente necessari alla reazione, contribuisce a rendere l'anello della piridina ancor più disattivato.


title: Piridina

text: Ovviamente, come mostrano le strutture limiti di risonanza dell'intermedio carbocationico, la posizione che risulta meno disattivata è la posizione β che, di conseguenza, è quella che subisce l'attacco.


title: Piridina

text: Questo processo fornisce un intermedio di sintesi estremamente versatile e può essere usato per l'introduzione di diverse funzionalità nell'anello aromatico.


title: Piridina

text: La presenza di altri gruppi influenza notevolmente sia la reattività dell'anello piridinico sia l'orientamento.


title: Piridina

text: I gruppi elettron-attrattori ("-SOH", "NO", "COR", etc.) rendono pressoché inerte l'anello piridinico.


title: Piridina

text: I gruppi elettron-donatori ("OH", "OR", "NR", ecc.) rendono più reattive le piridine sostituite. L'orientamento è quello previsto nelle sostituzioni elettrofile su benzeni sostituiti con un gruppo elettron-attrattore.


title: Piridina

text: Quando la piridina si trova a reagire con nucleofili estremamente forti (ad esempio organometalli polari "R-M") è possibile osservare la sostituzione dell'idrogeno, il quale esce come ione idruro.


title: Piridina

text: La piridina è ampiamente usata come solvente, data la sua versatilità: è polare ma aprotica. È miscibile con una vasta gamma di solventi compreso esano e acqua. La piridina deuterata, denominata D, è un solvente comune per la spettroscopia NMR.


title: Piridina

text: Nella sintesi chimica la piridina è importante nel ramo industriale, sia come reagente fondamentale sia come un solvente per reazioni di sintesi organica. È, ad esempio, usata come solvente nella condensazione di Knoevenagel.


title: Piridina

text: È inoltre un prodotto risultante dalla sintesi di prodotti come insetticidi, diserbanti, prodotti farmaceutici, aromi per alimenti, tinture, prodotti di gomma, adesivi, vernici, esplosivi e disinfettanti. La piridina inoltre è usata come denaturante per miscele antigelo, per l'alcol etilico e per fungicidi.


title: Piridina

text: La piridina è una sostanza tossica per inalazione, ingestione e assorbimento attraverso la pelle. È un sospetto cancerogeno e riduce la fertilità maschile.


title: Piridina

text: Tra i sintomi più comuni legati all'esposizione alla piridina rientrano la nausea, il vomito, il mal di testa, la tosse e la difficoltà a respirare.


title: Final Fantasy XII

text: "Final Fantasy XII" non è basato su nessun altro capitolo, ma si svolge nello stesso mondo di "Final Fantasy Tactics" (PlayStation), "Final Fantasy Tactics Advance" (Game Boy Advance), "" (Nintendo DS) e "" (Nintendo DS).


title: Final Fantasy XII

text: Il gioco ha ottenuto un buon successo a livello commerciale vendendo quasi 6 milioni di copie in tutto il mondo, arrivando ad essere il quarto "Final Fantasy" più venduto e a livello della critica ricevendo votazioni quasi mai al di sotto del 9 e vincendo diversi premi, tra i quali "Miglior gioco per PS2" da "IGN" e "GameSpot", "Premio per il gioco dell'anno" da "Famitsū" e "Miglior gioco" da "Edge". Ha inoltre raggiunto l'ottava posizione (record per la serie di "Final Fantasy") nella classifica dei migliori videogiochi per console di sempre stilata nel 2009 da "Guinness World Records Gamer's Edition".


title: Final Fantasy XII

text: La storia ha inizio nella capitale del regno di Dalmasca, Rabanastre, dove si celebra con gioia il matrimonio della principessa Ashe di Dalmasca con il principe Rasler di Nabradia. La felicità dura per pochi giorni in quanto l'Impero di Archadia invade Nabradia. Durante la guerra, Nabradia e Dalmasca sono soggiogati dalle forze dell'impero; il principe Rasler perde la vita durante la Battaglia di Nalbina. Il re di Dalmasca, Raminas, è costretto a firmare un trattato di resa, ma i capitani del piccolo regno fiutano la trappola: Archadia vuole assassinare il monarca e destabilizzare il regno. Un gruppo di cavalieri di Dalmasca intraprende un tentativo di salvataggio quando Basch, il capo della missione, uccide Raminas e Reks, un giovane volontario, testimone del tradimento del cavaliere. Basch viene catturato e giustiziato, e la principessa Ashe si suicida per non consegnarsi nelle mani del nemico. Il Marchese Ondore IV comunica queste notizie al popolo di Dalmasca mentre l'Impero prende il totale controllo del regno; i capitani del regno di Dalmasca vengono proclamati traditori.


title: Final Fantasy XII

text: Due anni più tardi, Vaan, il fratello minore di Reks, già orfano dei genitori ed ora anche del fratello, si infiltra nel palazzo reale di Rabanastre durante i festeggiamenti per la nomina di Vayne Solidor come console della città, nonostante le obiezioni di Penelo, sua amica d'infanzia, anche lei orfana dei genitori da quando una epidemia di peste devastò la città; ora entrambi vivono insieme a un gruppo di orfanelli dal Bangaa Migelo. La Resistenza attacca il palazzo, ma i loro sforzi vengono vanificati dall'intervento del Bombardiere "Ifrit" della flotta di Archadia che massacra i ribelli. Durante la fuga, Vaan incontra Balthier e Fran, che come lui si erano introdotti nel palazzo per rubare la mitica Magilite della Dea. La fuga prosegue nelle fogne della città dove incontrano Amalia, il capo della Resistenza, che si unisce ai fuggiaschi. Tuttavia, Vaan, Balthier e Fran vengono catturati dai soldati imperiali e incarcerati nelle segrete di Nalbina. Il trio tenta immediatamente l'evasione e con loro sorpresa trovano nell'ala di massima sicurezza un detenuto speciale: il capitano Basch. Dopo aver appreso l'esistenza del suo fratello gemello, il giudice Magister Gabranth, Basch racconta a Vaan che Vayne Solidor aveva usato la sua prigionia per ricattare perennemente il marchese Ondore, impedendogli di agire contro l'Impero e tenendolo così sotto il suo controllo. Anche se all'inizio è molto scettico, Vaan impara a fidarsi dell'ex-capitano e decide di accompagnarlo a Bhujerba-con l'aiuto di Balthier e Fran- per incontrare il marchese. Essi liberano Penelo dalle grinfie del cacciatore di taglie Ba'Gamnan, che voleva utilizzarla per attirare Balthier in una trappola. Nella città il gruppo incontrerà un curioso ragazzo di nome Lamont che subito si prodiga per aiutarli: presto si rivelerà essere il fratello minore di Vayne, ovvero Larsa Solidor.


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text: Basch riesce ad incontrare il marchese ma egli si dimostra irragionevole e cattura il gruppo per poi consegnarlo direttamente al Giudice Magister Ghis che è a capo dell'VIII flotta aeronavale della Marina imperiale di Archadia.


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text: Ghis prende la magilite della Dea trafugata da Vaan, e con entusiasmo la riconosce come il Frammento del Crepuscolo.


title: Final Fantasy XII

text: Sull'ammiraglia della flotta, la corazzata "Leviathan", il gruppo è riunito con Amalia, che si rivela essere la principessa Ashe, e con Penelo, entrambe salvate da Larsa. Vaan e il gruppo fuggono dalla Leviathan e si recano nuovamente dal marchese per convincerlo che il regno di Dalmasca ha ancora un erede al trono in vita. Ondore riconosce Ashe ma a malincuore ammette di avere le mani legate: Ashe non potrà salire al trono finché non dimostrerà di appartenere alla stirpe reale. La principessa, spinta dalle visioni di Rasler, si cimenta nella raccolta delle reliquie di Raithwal “il Re Dinasta” per dimostrare il suo sangue reale. Il Frammento d'aurora, una forma di magilite chiamata Negalite, viene recuperato nella tomba dell'antico re, ma immediatamente esso viene sequestrato al gruppo dal giudice Ghis che lo consegnerà a Vayne Solidor. Ghis per accertarsi dell'autenticità della pietra e dei suoi mitici poteri conduce un piccolo esperimento che si rivela fatale: la Negalite distrugge il Leviathan, Ghis, e la sua flotta.


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text: Ora in grado di dimostrare la sua stirpe reale grazie alla reliquia del Re Dinasta, Ashe viene convinta da Larsa a cercare il Gran Kiltias Anastasis, che dimora nel tempio del monte sacro Bur-Omisace. Il capo della religione kiltiana riconoscerà Ashe come unica e vera regina di Dalmasca. Lungo la strada, il gruppo della principessa Ashe salva la sorella di Fran, Mjrn, impazzita a causa di un frammento di Negalite artificiale.