text: Il Chieri coopera a scopo benefico con varie associazioni sportive, culturali e attività commerciali del proprio territorio, tra le quali "Africhieri", associazione culturale per l’integrazione di persone extracomunitarie in città, con l’organizzazione di incontri, partite benefiche e raduni periodici, "Boots For Africa", il progetto benefico promosso dallo Sheffield FC, con l’obiettivo di raccogliere e donare oltre 1.000.000 di scarpe e attrezzature a bambini africani. e la Croce Rossa Italiana di Chieri.


title: Associazione Sportiva Dilettantistica Chieri

text: Dalla stagione 2021-2022 il Chieri ha attivato una propria formazione eSports, che concorre al campionato di eSerieD organizzato dalla Lega Nazionale Dilettanti.


text: L'associazione Chieri Forever costituisce la "hall of fame" azzurra: raggruppa i soci fondatori e i giocatori del primo Chieri (stagione sportiva 1955-1956), i giocatori con almeno 100 presenze nelle partite ufficiali della prima squadra, quelli con trascorsi in Serie A, gli allenatori della prima squadra e tutti gli ex presidenti e i dirigenti più significativi. Il gruppo è protagonista di raduni periodici e artefice di attività benefiche.


title: Tic (medicina)

text: Con tic si intendono, in campo medico-scientifico, tutti quei movimenti stereotipati, senza uno scopo preciso, che l'individuo compie senza averne il controllo. Se si prova a controllarli possono scaturire contrazioni violente, come reazione al tentativo di contenimento del tic. Il tic è un'anomalia rientrante nella casistica dei disordini del movimento.


title: Tic (medicina)

text: Per Umberto Galimberti il tic è un "movimento rapido, ripetitivo, coordinato e stereotipato, ripetuto nella mimica e nella gestualità, che si presenta in relazione alla tensione del soggetto senza poter essere impedito dalla volontà”.


title: Tic (medicina)

text: Esempi comuni di tic sono gli ammiccamenti, schiarimento della gola e annusamento. Molto più rara invece è la sindrome di Gilles de la Tourette, dove si riscontra la presenza congiunta di molteplici tic, rientranti nelle varie categorie di seguito descritte, che rendono più gravosa tale anomalia.


title: Tic (medicina)

text: I tic spariscono durante il sonno e a volte diminuiscono notevolmente fin quasi a sparire quando il soggetto è molto disteso o distratto.


title: Tic (medicina)

text: Poiché i movimenti ticcosi sono come la caricatura dei movimenti volontari essi suscitano spesso l'ilarità in chi vi assiste. Ciò mette in grave imbarazzo e umilia la persona che ne soffre e stimola i genitori, i parenti e gli adulti in genere a rimproverare chi ne soffre, invitandolo a evitare questo tipo di movimenti. Rimproveri e inviti che necessariamente cadono nel vuoto in quanto l'esecuzione dei tic è preceduta da un bisogno imperioso. Pertanto, quando il soggetto cerca di opporsi a questo bisogno, avverte un malessere crescente che diminuisce, almeno momentaneamente, solo nel momento in cui egli dà sfogo al movimento ticcoso. Per tale motivo i tic sono certamente volontari ma sono anche incoercibili.


title: Tic (medicina)

text: I movimenti ticcosi aumentano quando il soggetto è più teso, preoccupato, nervoso, o quando è in atteggiamento inattivo: ad esempio quando è davanti alla TV o in una sala cinematografica. Diminuiscono quando la persona è molto distesa o impegnata.


title: Tic (medicina)

text: Movimenti ripetitivi come le compulsioni causate dal disturbo ossessivo-compulsivo possono apparire come tic.


title: Tic (medicina)

text: Poiché la presenza, l’accentuazione o la netta diminuzione della sintomatologia ticcosa è spesso in relazione a un maggior malessere o benessere del bambino e dell’adulto, per cui possono aggravarsi in una condizione di stress, di affaticamento, di forte emozione e di ansietà, per molti autori i tic, quando non dipendono da una chiara lesione organica, sono un modo per scaricare, attraverso il movimento, l’ansia, la tensione e la conflittualità interiore dovute a un disagio interiore, riconducibile a difficoltà familiari, sociali, professionali o scolastiche; talvolta celano un'aggressività repressa, De Ajuriaguerra e Marcelli Galimberti: Per Rouart (in De Ajuriaguerra) vi sono due tipi di tic. Un primo tipo è presente in bambini ben adattati con buone capacità scolastiche, ma ansiosi e infantili. In questi casi i tic rappresentano il modo migliore che il bambino ha trovato per sfogare l’angoscia e la tensione emotiva. Il secondo tipo è invece presente in bambini instabili, turbolenti, disattenti a scuola, estroversi. In questi casi: “Il tic è una manifestazione parossistica di un disadattamento all'ambiente, cui si associano comportamenti fatti di turbolenza e di atteggiamento costrittivo, di aggressività e di paura”. In definitiva, in questo secondo tipo, i tic sarebbero l’espressione motoria e una via di scarico dei conflitti e della tensione psichica, in soggetti con un eccessivo controllo dell’etero e auto aggressività.


title: Tic (medicina)

text: Per quanto riguarda il coinvolgimento di uno o più gruppi muscolari i tic possono essere semplici e complessi.


title: Tic (medicina)

text: Per ridurre la gravità e la frequenza di tale anomalia, i soggetti vengono trattati con un medicinale aloperidolo, che risulta efficace nella maggioranza dei casi.


title: Tic (medicina)

text: Poiché l’obiettivo principale dovrebbe essere quello di diminuire la tensione interiore del soggetto che soffre di tale patologia, è bene evitare di rimproverare, sottolineare o peggio punire, il bambino o l’adulto che compie tali movimenti. Questi comportamenti non farebbero altro che accentuarne il disagio. Per Tribulato: “Soprattutto nell’età evolutiva è importante cercare di creare attorno ai minori un clima familiare sereno, giocoso e collaborante, limitando nel contempo tutte quelle attività e impegni che potrebbero instaurare o accentuare l’ansia interiore". In definitiva sono consigliati: più sport e gioco libero; meno TV, videogiochi, attività scolastiche e altri impegni stressanti.


title: Reale Mutua Assicurazioni

text: La Reale Mutua Assicurazioni è una mutua assicuratrice italiana. Controlla altre 4 compagnie in Italia, in Spagna e in Cile e controlla Reale Group. È attiva nell'assicurazione danni, auto, vita e previdenza e conta circa 350 agenzie. Luigi Lana, italiano, è l’attuale presidente (eletto nel 2017), al posto del fiumano Iti Mihalich.


title: Reale Mutua Assicurazioni

text: È fondata a Torino il 31 dicembre 1828 con il nome di "Società Reale di Assicurazioni generale e mutua contro gli incendi". Nel 1829 Re Carlo Felice, che ha voluto la data di fondazione proprio al 31 dicembre, firma le Regie Lettere Patenti e sottoscrive la polizza n. 1 per assicurare Palazzo Chiablese, sua residenza. Nel 1844 il campo dei settori di attività viene allargato e al ramo incendi viene affiancato il ramo grandine. Negli anni successivi, di pari passo con l'estensione del Regno di Sardegna e la successiva unità, Reale espande le proprie sedi inizialmente al nord e poi anche al resto del territorio nazionale: nel 1859 apre la rappresentanza di Milano, nel 1867 sono inaugurate le agenzie di Venezia, Vicenza e Rovigo, nel 1870 apre la sede di Roma, nel 1889 quella di Napoli.


title: Reale Mutua Assicurazioni

text: A cavallo fra i due secoli i soci raggiungono i 400.000 (1919), e durante la guerra mondiale destina somme alle opere di assistenza e di aiuto ai combattenti.


title: Reale Mutua Assicurazioni

text: Nel 1922 cambia la ragione sociale assumendo la denominazione “Società Reale Mutua di Assicurazioni”. A partire dal 1929 apre i nuovi rami 'Infortuni', 'Responsabilità Civile', 'Danni', 'Furti' e 'Vita'. Le agenzie distribuite sul territorio nazionale sono 90. Nel 1933 trasferisce la sua sede in Via Corte D'Appello 11 a Torino.


title: Reale Mutua Assicurazioni

text: Nel 1966 il Gruppo Reale Mutua acquisisce le Compagnie "Italiana Incendio e Rischi Diversi" e "Italiana Vita" e nel 1988 è presente anche in Spagna. Nei primi anni novanta supera il milione di clienti, raggiungendo, nel 1991, i mille miliardi di lire di premi totali.


title: Reale Mutua Assicurazioni

text: Nel 1993 viene costituita Blue Assistance, società di servizi del Gruppo dedicata all'assistenza. Nel 2000 nasce Banca Reale con l'obiettivo di unire il mondo assicurativo e quello finanziario. Nel 2002 l'intero patrimonio immobiliare di Reale Mutua destinato alla locazione è conferito a Reale Immobili, società immobiliare del Gruppo. Nel 2006 Reale Mutua è sponsor ufficiale dei XX Giochi Olimpici Invernali di Torino.


title: Reale Mutua Assicurazioni

text: Nel maggio 2017 diventa operativa in Cile la Reale Chile Seguros con 156 dipendenti. Sempre in maggio il Gruppo acquisisce per 294 milioni di euro dalla compagnia austriaca Uniqa Internationale B.V. le attività italiane (fatturato di 1,1 miliardi di cui circa 250 milioni dal ramo danni e una rete di 850 agenti). In questo modo Reale Mutua diventa in Italia la quarta compagnia nel ramo danni dopo Generali, Allianz e UnipolSai. Alla fine di dicembre 2018 il ramo d'azienda Uniqa sarà integrato in Reale Mutua mentre il marchio Uniqa tornerà a disposizione della società austriaca.


title: Reale Mutua Assicurazioni

text: Nell'aprile 2018, dopo la celebrazione dei 190 anni di attività, vi è un cambio al vertice della società: lascia dopo 15 anni di presidenza Iti Mihalich, al suo posto è nominato Luigi Lana.


title: Reale Mutua Assicurazioni

text: Reale Group opera in Italia, in Spagna e in Cile nel settore assicurativo attraverso la capogruppo e le Società controllate e collegate. Il Gruppo è attivo anche nel settore immobiliare, bancario e in quello dei servizi.


title: Reale Mutua Assicurazioni

text: La mutualità è l'assicurazione in forma mutualistica. Il principio della mutualità assicurativa è il concetto secondo il quale una collettività organizzata di persone, fisiche o giuridiche, costituisce un patrimonio sociale, lo alimenta con contributi annuali e lo impiega per sollevare i componenti, cioè i soci, dai danni economici subiti per eventi contrari e imprevisti. La società mutua di assicurazione è quindi costituita da tutti gli assicurati e non ha azionisti da remunerare. Gli utili di esercizio, solitamente denominati “risparmio di esercizio”, sono destinati al rafforzamento delle riserve patrimoniali a garanzia delle prestazioni assicurative dovute ai soci in caso di sinistro. Le eccedenze di risparmio, dopo gli accantonamenti alle riserve, sono usualmente restituite ai soci secondo i principi di equità mutualistica, cioè privilegiando le categorie di soci che hanno contribuito in misura maggiore alla raccolta del monte incassi, in relazione alle prestazioni contrattuali ricevute, oppure le categorie di soci colpiti da particolari calamità naturali, come, nel 2012, il terremoto nell'Emilia Romagna.


title: Reale Mutua Assicurazioni

text: In Reale Mutua la parte di risparmio d'esercizio non capitalizzato è distribuita ai soci/assicurati sotto forma di miglioramento delle prestazioni delle polizze (Benefici di Mutualità, annualmente deliberati dall'Assemblea dei Delegati), che si concretizza in riduzioni del premio (nel caso di polizze del comparto danni) e in maggiorazioni del rendimento del capitale assicurato (nel caso di coperture nei rami vita).


title: Reale Mutua Assicurazioni

text: Nel 2017 Reale Mutua ha registrato una raccolta premi di 4,5 miliardi di euro (con un aumento del 18% rispetto al 2016) di cui 3 miliardi nel ramo danni (+9,5%) e 1,5 miliardi nel ramo vita (+39,2%). L'utile è stato di 147,5 milioni (+12,6%).


title: Reale Mutua Assicurazioni

text: Tra le azioni di solidarietà vi sono i contributi donati per la ricostruzione in seguito al terremoto dell'Aquila del 2009 e il fondo stanziato a favore dei soci/assicurati titolari di imprese e di attività commerciali che hanno subito danni dall'alluvione del Veneto del 2010.


title: Reale Mutua Assicurazioni

text: Dal 1986 devolve ogni anno un contributo per la realizzazione di diversi progetti e per il recupero di territori di interesse naturalistico in collaborazione col WWF.


title: Reale Mutua Assicurazioni

text: Dal 2007 sostiene, in qualità di socio fondatore, "A come Ambiente", il museo torinese dedicato alla divulgazione e alla formazione ecologica, riconosciuto come risorsa didattica permanente dal Ministero della pubblica istruzione.


title: Reale Mutua Assicurazioni

text: Reale Mutua ha anche sostenuto il progetto di riorganizzazione funzionale del Centro di Documentazione del Museo Nazionale dell’Automobile di Torino.


title: Reale Mutua Assicurazioni

text: Dal 2002 è partner della Nazionale italiana di rugby; è stata Sponsor Ufficiale del Torino Football Club, dei XX Giochi olimpici invernali di Torino 2006 e dei World Air Games che si sono tenuti a Torino nel 2009 e durante i quali ha avuto luogo il primo volo pubblico del velivolo alimentato a idrogeno del progetto SkySpark, di cui Reale Mutua è Sponsor Ufficiale.


title: Reale Mutua Assicurazioni

text: Il Museo Storico di Reale Mutua Assicurazioni nasce nel marzo 2007 in collaborazione con l'Associazione “Amici del Museo di Reale Mutua”. Il museo si trova nelle sale di Palazzo Biandrate Aldobrandino di San Giorgio, a Torino in via Garibaldi 22, già sede della Società.


title: Reale Mutua Assicurazioni

text: All'interno del museo sono presenti documenti quali il primo Statuto della società, datato 31 dicembre 1828; i manifesti d'epoca riportanti le tariffe; alcuni ritratti di personaggi insigni, quali i Presidenti Onorari Duchi Amedeo ed Emanuele Filiberto d’Aosta; numerosi autografi di personaggi illustri, già Soci della Reale, quali Vittorio Emanuele II e Umberto II; oltre che il materiale pubblicitario, in particolare degli anni 1930.


title: Cinema tridimensionale

text: Il cinema tridimensionale (noto anche come cinema 3D o cinema stereoscopico) è un tipo di proiezione cinematografica, che grazie ad alcune specifiche tecniche di ripresa, fornisce una visione stereoscopica delle immagini. Per la corretta fruizione sono necessari accorgimenti tecnici sia per la proiezione (sono necessari appositi dispositivi quali proiettori e talvolta schermi dedicati), che per la visione (occhiali polarizzati).


title: Cinema tridimensionale

text: I primi film 3D, a partire dagli anni venti, sfruttano il sistema dell'anaglifo. Dagli anni cinquanta, durante i quali il cinema tridimensionale ha la sua prima ampia diffusione, il sistema più diffuso sfrutta la tecnica della luce polarizzata. Attualmente le due tecniche utilizzate sono quelle della luce polarizzata, alla quale appartiene ad esempio il sistema e quella degli otturatori alternati o "shutter glasses", alla quale appartengono gli occhiali elettronici a cristalli liquidi.


title: Cinema tridimensionale

text: Attualmente la proiezione stereoscopica viene applicata in prevalenza a film d'animazione, film d'azione o dove è più grande la necessità dell'"effetto speciale" per il coinvolgimento sensoriale del pubblico.


title: Cinema tridimensionale

text: Come nella stereoscopia classica, anche per il cinema stereoscopico al fine di ottenere una illusione di tridimensionalità tale che il cervello possa percepire le immagini osservate come in rilievo, sono necessarie due immagini in movimento riprese da due obiettivi paralleli alla medesima distanza dell'occhio umano (stereoscopia naturale) o ad una distanza maggiore o minore nel qual caso si voglia modificare tale percezione aumentando o diminuendo l'effetto stereoscopico (stereoscopia artificiale).


title: Cinema tridimensionale

text: Successivamente sarà necessario adottare un sistema che permetta di discriminare l'immagine destinata ad ogni singolo occhio. Ciò avviene mediante l'utilizzo di tecniche stereoscopiche quali l'anaglifo, l'immagine alternata o le lenti polarizzate.


title: Cinema tridimensionale

text: I due filmati paralleli saranno impressi su pellicola o registrati in digitale, in modo tale da permettere la proiezione simultanea delle due sequenze video secondo modalità differenti (nella stereoscopia digitale vengono alternate o "interlacciate", in quella analogica sovrapposte).


title: Cinema tridimensionale

text: Per effettuare riprese stereoscopiche non servono apposite pellicole: il viraggio cromatico per l'anaglifo o la polarizzazione della luce vengono effettuati successivamente.


title: Cinema tridimensionale

text: La tecnica di ripresa che consente la visione stereoscopica di immagini in movimento utilizza una cinepresa o una videocamera con doppio obiettivo e doppia esposizione, che riprende al contempo due visioni leggermente sfalsate (di circa 6 cm.) della medesima immagine, cioè alla stessa distanza degli occhi umani.


title: Cinema tridimensionale

text: In tempi più remoti, un'altra tecnica utilizzava due cineprese posizionate una di fronte all'altra, che riprendono la medesima immagine attraverso due specchi posizionati a 90° rispetto al soggetto.


title: Cinema tridimensionale

text: A differenza di altre tecniche di visione di immagini stereoscopiche fisse, per quanto riguarda il cinema stereoscopico entrambe le immagini riprese vengono proiettate sullo stesso singolo schermo, contemporaneamente, come nell'anaglifo, o alternativamente, come nel sistema a lenti polarizzate o quello a otturatori LCD. La separazione delle due immagini destinate una all'occhio destro, l'altra all'occhio sinistro, avviene grazie ad alcuni sistemi che si avvalgono di un filtraggio anaglifico o polarizzato, oppure di otturatori (come nel sistema Teleview o nei moderni sistemi digitali a otturatori LCD), e a degli appositi occhiali dotati di lenti in grado di discriminare l'una o l'altra immagine.


title: Cinema tridimensionale

text: Così come il visore stereoscopico è il sistema più semplice per la visione di immagini parallele fisse, l'anaglifo era, fino a non molto tempo fa, il sistema più comune per presentare un filmato stereoscopico, il più semplice ed economico: al contrario dei primi sistemi a filtraggio polarizzato utilizzati negli anni cinquanta, l'anaglifo si serve di una sola pellicola a colori in cui ogni fotogramma riporta entrambe le immagini, grazie al viraggio rosso/verde. Ne consegue anche la semplicità di proiezione poiché necessita di un normale proiettore e un comune schermo opaco, l'unico accorgimento sta nel dover indossare gli appositi occhialini anaglifi per discriminare le due immagini destinate all'occhio destro e all'occhio sinistro.


title: Cinema tridimensionale

text: Nell'anaglifo le due immagini parallele, riprese con un fotocamera o una cinepresa stereoscopica, durante la stampa vengono sovrapposte sul medesimo supporto, ma con un filtraggio additivo, per un occhio rosso e per l'altro ciano.


title: Cinema tridimensionale

text: L'immagine in rilievo dell'anaglifo è tra le più facili da guardare, ma al contempo offre anche la peggior resa di colori, poiché i colori risultano desaturati anche nel miglior anaglifo a colori. Una tecnica di compensazione, conosciuta come Anacromo ("Anachrome") utilizza un filtro ciano leggermente più trasparente rispetto al magenta. Questo processo riconfigura la tipica immagine anaglifica per avere un parallasse minore.


title: Cinema tridimensionale

text: Un'alternativa al classico filtraggio rosso-ciano è il sistema "ColorCode 3-D", un sistema creato appositamente per la visione di anaglifi con lo standard televisivo NTSC, in cui la visione del canale rosso è spesso compromessa. Il ColorCode utilizza i colori complementari giallo e blu sullo schermo, e ambra e blu scuro sugli occhiali.


title: Cinema tridimensionale

text: La ripresa di un film attraverso questa tecnica stereoscopica, richiede una cinepresa con 2 ottiche parallele (o due diverse cineprese affiancate), ciascuna con un filtro diverso, con due pellicole che corrono parallelamente, in modo da creare una coppia di immagini stereoscopiche.


title: Cinema tridimensionale

text: Questa tecnica fu utilizzata nella prima fase del "boom" del cinema 3-D, durante gli anni cinquanta del XX secolo, fase che subì un brusco declino già all'inizio degli anni sessanta. Molti film girati in 3-D furono infatti successivamente ristampati in versione 2-D, dato lo scarso successo riscosso presso il pubblico, che presto si stancò dei film 3-D, sia per l'affaticamento visivo dovuto ad una lunga visione, sia per l'effetto tridimensionale non soddisfacente.


title: Cinema tridimensionale

text: Più recentemente il sistema di visione stereoscopica anaglifica, è stato superato in popolarità dal sistema a lenti polarizzate. Quest'ultimo, infatti, appare molto più realistico, grazie ad una resa dei colori migliore, e permette visioni più prolungate, stancando meno l'occhio.


title: Cinema tridimensionale

text: Nella tecnologia detta "alternate image" (A.I., in inglese "immagine alternata") o "shutter glasses" ("occhiali con otturatore"), la visione simultanea delle due immagini è possibile grazie alla proiezione in rapida sequenza dei frame destinati alternativamente all'occhio destro e all'occhio sinistro.


title: Cinema tridimensionale

text: La discriminazione delle immagini avviene attraverso un dispositivo ottico, degli occhiali dotati di otturatori mobili (meccanici, nel sistema Teleview, elettronico nei moderni sistemi elettronici a occhiali LCD) che si chiudono alternativamente in sincronia con l'immagine proiettata sullo schermo: viene chiuso l'otturatore corrispondente all'occhio destro se l'immagine è destinata all'occhio sinistro e viceversa. È attualmente il migliore sistema di supporto in quanto permette una corretta visione dei colori e, sebbene scurisca leggermente l'immagine (inconveniente compensato schiarendo l'immagine proiettata sullo schermo) non affatica gli occhi quanto gli altri sistemi passivi (la direzione della luce non viene deformata come nel caso delle lenti polarizzate e i colori non hanno forti contrasti come per l'anaglifo).


title: Cinema tridimensionale

text: In stereoscopia, vengono utilizzati due tipi di filtri polarizzatori: "occhiali polarizzati linearmente" e "occhiali polarizzati circolarmente".


title: Cinema tridimensionale

text: Per proiettare un film 3-D con la polarizzazione lineare, le due immagini parallele vengono proiettate attraverso filtri polarizzatori ortogonali (a 90° l'uno rispetto all'altro) sovrapposte su di uno speciale schermo, conosciuto con il nome di "silver screen", che mantiene la polarizzazione delle immagini proiettate e compensa la perdita di luce (mentre un occhio vede un frame, l'altro occhio non vede nulla).


title: Cinema tridimensionale

text: In questo caso i proiettori possono ricevere il filmato da un computer dotato di due schede grafiche. Gli spettatori devono indossare degli occhiali economici che montano un paio di filtri polarizzatori ortogonali, così ciascun filtro lascia passare la luce con una polarizzazione simile e blocca la luce polarizzata ortogonalmente rispetto al filtro, cosicché ogni occhio possa vedere una delle due immagini, in tal modo viene raggiunto l'effetto 3-D


title: Cinema tridimensionale

text: Gli occhiali a polarizzazione lineare richiedono che lo spettatore mantenga una posizione della testa fissa e parallela allo schermo, poiché l'inclinazione dei filtri potrebbe causare il filtraggio errato delle immagini del canale destro e sinistro. Questo non è normalmente un problema, poiché gli spettatori imparano presto a non inclinare la testa.


title: Cinema tridimensionale

text: Utilizzando la polarizzazione circolare, due immagini vengono proiettate sovrapposte sul medesimo schermo circolare attraverso filtri di polarizzazione opposta. Lo spettatore indossa occhiali economici con una coppia di filtri polarizzatori circolari montati in senso inverso. La luce destinata al filtro polarizzatore circolare sinistro viene bloccata dal filtro polarizzatore circolare destro, e viceversa.


title: Cinema tridimensionale

text: Il risultato è simile a quello prodotto dalla polarizzazione lineare, con la differenza che attraverso la polarizzazione circolare, lo spettatore può inclinare la testa senza problemi di sovrapposizione delle immagini.


title: Cinema tridimensionale

text: RealD Cinema è un esempio di proiezione che utilizza filtri polarizzatori circolari guidati elettronicamente da un computer, e che per questo motivo non necessita di una coppia di proiettori ma di un singolo proiettore che proietta un filmato a doppia velocità avente i fotogrammi destinati al canale destro e quelli destinati al canale sinistro montati alternativamente gli uni agli altri: in questo modo la discriminante del filtraggio permette a ciascun occhio di vedere lo stesso numero di fotogrammi che si vedrebbero con un normale filmato 2-D, evitando così lo "sfarfallio" dell'immagine.


title: Cinema tridimensionale

text: Indifferentemente dalla tecnica utilizzata per la visione, i sistemi di ripresa dei film stereoscopici devono sempre provvedere a riprendere due sequenze distinte alla medesima distanza degli occhi umani.


title: Cinema tridimensionale

text: Tali sistemi di ripresa sono spesso interscambiabili e nella visione dei film i sistemi con occhiali attivi ("shutter glasses") o passivi (polarizzati), possono essere usati indifferentemente in un caso o nell'altro.


title: Cinema tridimensionale

text: Nel dicembre 1922, i due ex-compagni della Cornell University, Laurens Hammond, che più tardi brevetterà l'Organo Hammond, e William F. Cassidy, inventano il sistema Teleview.


title: Cinema tridimensionale

text: Teleview è il primo sistema per cinema 3-D a fotogrammi alternati: a differenza del sistema ad anaglifo, che proietta contemporaneamente entrambe le immagini parallele sullo stesso schermo, il Teleview attraverso l'impiego di due proiettori, alterna l'immagine destinata all'occhio destro a quella destinata all'occhio sinistro.


title: Cinema tridimensionale

text: Dei visori sincronizzati, collegati ai braccioli delle sedie in sala, oscurano alternativamente prima un occhio e poi l'altro, permettendo un'autentica visione stereoscopica senza perdita di qualità.


title: Cinema tridimensionale

text: L'idea venne già sperimentata nel 1897, ma l'invenzione di Hammond fu la prima ad utilizzarla praticamente. Sullo stesso concetto si baserà lo sviluppo dei moderni occhiali con otturatori LCD.


title: Cinema tridimensionale

text: Nonostante gli apprezzamenti che il sistema riscuote, viene utilizzato in una sola sala cinematografica newyorkese nel 1922 e subito abbandonato dopo la proiezione di pochi cortometraggi e un solo lungometraggio.


title: Cinema tridimensionale

text: Con il sistema a otturatori LCD ("LCD shutter glasses"), non viene effettuato alcun filtraggio, e perciò la luminosità e la qualità dell'immagine è pari a quella di un comune film 2-D, né è necessario uno schermo "silver screen", come per il sistema che utilizza lenti polarizzate.


title: Cinema tridimensionale

text: Il sistema sfrutta l'idea già formulata all'inizio della storia del cinema 3-D e sviluppata con il sistema Teleview: ovvero di "oscurare" alternativamente un occhio e l'altro, proiettando in sequenza le due immagini destinate ad essere viste dall'occhio destro e dall'occhio sinistro.


title: Cinema tridimensionale

text: Un computer coordina un sistema, dove un proiettore digitale trasmette il filmato alla doppia velocità di una normale proiezione (48 frame per secondo anziché i comuni 24 frame). Gli spettatori indossano speciali occhiali, radiocomandati dal sistema elettronico, con lenti contenenti cristalli liquidi che oscurano alternativamente la lente destra e sinistra in corrispondenza all'immagine proiettata.


title: Cinema tridimensionale

text: Fin dall'apparizione dello stereoscopio si dimostrò interesse nello sviluppare una tecnica che permettesse di riprodurre immagini stereoscopiche in movimento. Già lo stesso Charles Wheatstone, l'inventore della stereoscopia ufficialmente riconosciuto, congiuntamente a Joseph Antoine Pleateau, suggerì di abbinare il movimento al rilievo, ma sarà il solo Wheatstone a sviluppare singolarmente il progetto, che non verrà tuttavia commercializzato.


title: Cinema tridimensionale

text: Lo sviluppo dell'invenzione si deve invece a Luis-Jules Duboscq, già responsabile dello sfruttamento commerciale dello stereoscopio di David Brewster, che lo brevettò nel 1852 con il nome di "fantastereoscopio" o "bioscopio". L'invenzione di Duboscq in pratica unisce due zootropio, con le immagini destinate ai due occhi, al visore stereoscopico, ottenendo così delle immagini tridimensionali in movimento.


title: Cinema tridimensionale

text: Molti altri, a partire dal fotografo Antoine-François-Jean Claudet nel 1853, si dedicheranno ad ampliare questa tecnica, con scarsi risultati, attribuendo i nomi più svariati alle proprie invenzioni: "stereoforoscopio", "kinimoscopio", "omniscopio", "kinematoscopio" e infine il "fotobioscopio", progettato dal torinese Gaetano Bonelli, costituito da un visore stereoscopico, le cui lenti destra e sinistra vengono alternativamente oscurate da un otturatore, e un disco in movimento con le immagini.


title: Cinema tridimensionale

text: Anche Charles-Émile Reynaud, già inventore del prassinoscopio (evoluto dallo zootropio) e soprattutto del teatro ottico, primo vero e proprio precursore al tempo stesso sia del cinematografo che del cartone animato, poiché presentava proiezioni a un pubblico di sequenze animate, nel 1907 brevettò un proprio sistema di animazione tridimensionale: lo stereo-cinema. Evoluzione anch'esso del prassinoscopio, presentava infatti due di questi apparecchi posti parallelamente in verticale, accoppiati ad uno stereoscopio, in modo da permettere di visionare brevi sequenze cicliche di foto stereoscopiche. Il dispositivo non ebbe comunque successo e attualmente l'unico esemplare sopravvissuto è esposto al Museo delle Arti e Mestieri di Parigi.


title: Cinema tridimensionale

text: L'era vera e propria dei film stereoscopici ha inizio a fine Ottocento, quando l'inglese William Friese-Greene, un pioniere del cinema, deposita il brevetto di un sistema per film 3-D. Secondo questo sistema, due film vengono proiettati parallelamente sullo schermo. Lo spettatore deve far convergere le due immagini attraverso uno stereoscopio. A causa della scomodità della tecnica di proiezione alla base di questo metodo, la diffusione nelle sale di proiezione era poco pratica e per tale motivo il sistema venne abbandonato.


title: Cinema tridimensionale

text: Nel 1900 Frederick Eugene Ives brevetta un sistema consistente di una cinepresa con due lenti accoppiate a 6 cm di distanza l'una dall'altra.


title: Cinema tridimensionale

text: Il 10 giugno 1915 Edwin S. Porter e William E. Waddell presentano dei film di test al pubblico dell'Astor Theater in New York sfruttando la tecnica dell'anaglifo rosso-verde. Vengono proiettati tre rulli comprendenti scene rurali, riprese di test di Marie Doro, un estratto da "Jim the Penman", (un film realizzato da Famous Players Company nello stesso anno) con protagonista John Mason, danzatrici orientali e un rullo di filmati di repertorio delle cascate del Niagara


title: Cinema tridimensionale

text: Il primo film 3-D distribuito nelle sale cinematografiche e con un pubblico pagante, è "The Power of Love", la cui prima avvenne all'Ambassador Hotel Theater di Los Angeles il 27 settembre 1922. Il sistema si deve al produttore Harry K. Fairall e al regista Rober F. Elder. Il film utilizza il sistema dell'anaglifo, proiettando una doppia pellicola filtrata rosso e verde, facendo di questa pellicola il primo film conosciuto che utilizza due pellicole parallele e in cui vengono usati occhiali per anaglifo.


title: Cinema tridimensionale

text: Se Fairall usasse filtri colorati anteposti all'obiettivo del proiettore o se usasse virare la pellicola non è noto, ma "The Power of Love" è attestato essere il primo esempio di film anaglifico. Dopo un'anteprima per espositori e stampa a New York il film è uscito dal circuito cinematografico ed è ora considerato un film perduto.


title: Cinema tridimensionale

text: Durante i primi anni venti il regista Enrico Guazzoni gira i primi film italiani in 3D, che purtroppo non sono giunti fino a noi, se non come pochi fotogrammi 3D restaurati e pubblicati da Gengotti Editore nel 2001.


title: Cinema tridimensionale

text: All'inizio del dicembre 1922, William Van Doren Kelley, già inventore di un primo sistema per pellicola a colori chiamato "Prizma", attratto dalla possibilità di far soldi grazie al crescente interesse nei film 3-D avviato dalla dimostrazione di Fairall e filmato egli stesso del materiale con una cinepresa da lui stesso progettata, conclude un accordo con Samuel "Roxy" Rothafel per proiettare la prima della sua serie di cortomegraggi intitolata "Movies of the Future" al Rivoli Theatre di New York utilizzando il sistema Prizma per stampare i suoi film anaglifici. Agli inizi del 1923, Kelley cercò di vendere un secondo cortometraggio intitolato "Through the Trees - Washington D.C.", girato da William T. Crespinel, che consisteva in numerose riprese stereoscopiche di Washington D.C., senza però trovare alcun compratore.


title: Cinema tridimensionale

text: Nel dicembre 1922, Laurens Hammond, più tardi inventore dell'organo Hammond, e William F. Cassidy, presentano il loro sistema Teleview. Il Teleview è stato il primo sistema di proiezione a sequenza di fotogrammi alternati. Attraverso l'utilizzo di due proiettori, alternando quello di destra a quello di sinistra, i fotogrammi dei due canali vengono proiettati uno dopo l'altro in rapida successione. Visori sincronizzati collegati al sistema tramite i braccioli delle poltrone in sala, avevano otturatori che venivano aperti e chiusi alternativamente, con il vantaggio di stancare meno la vista dello spettatore e creare, al contempo, una reale immagine stereoscopica senza perdita di qualità. Il solo cinema che si sappia aver installato il sistema è il Selwyn Theater di New York e un solo spettacolo fu presentato, il 27 dicembre 1922, un gruppo di cortometraggi e l'unico film Teleview, "The Man From M.A.R.S." (successivamente ridistribuito come "Radio-Mania").


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text: Nel 1923, Frederick Eugene Ives e Jacob Leventhal, iniziano a distribuire i loro primi cortometraggi stereoscopici realizzati in un periodo di tre anni. Il primo dei film intitolato "Plastigrams", che è stato distribuito a livello nazionale dalla Educational Pictures nel formato anaglifico rosso/verde. Ives e Leventhal successivamente producono la serie di corti stereoscopici "Stereoscopiks Series" per la Pathé Films nel 1925, comprendente: "Zowie" (10 aprile), "Luna-cy" (18 maggio), "The Run-Away Taxi" (17 dicembre) e "Ouch" (17 dicembre).


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text: Tra la fine degli anni venti e gli inizi dei trenta, l'interesse nei filmati stereoscopici sembra svanito, ciò probabilmente è dovuto anche alla grande depressione. A Parigi, Louis Lumiere gira alcuni filmati nel settembre del 1933. L'anno seguente, in marzo, presenta il remake del suo film del 1895 "L'Arrivée du Train" in versione anaglifica 3-D.


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text: Nel 1936, Leventhal e John Norling vengono ingaggiati dalla MGM grazie ai loro filmati di test, per realizzare la serie "Audioscopiks". I film vengono stampati in Technicolor in anaglifo rosso/verde e la voce narrante appartiene a l produttore Pete Smith. Il primo film, "Audioscopiks", viene presentato il 1º gennaio del 1936, mentre il successivo "The New Audioscopiks" il 15 gennaio del 1938. "Audioscopiks" riceve una nomination per l'Oscar nella categoria Miglior Soggetto Originale per i Cortometraggi nel 1936.


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text: Grazie al successo dei due "Audioscopiks", la MGM produce un ulteriore corto 3-D, una produzione Pete Smith Specialty intitolata "Third Dimensional Murder" (1941). A differenza del suo predecessore, questo cortometraggio viene girato con una cinepresa costruita in studio. Le stampe vengono realizzate in Technicolor con tecnica anaglifica rosso/verde. Il cortometraggio è interessante per essere una delle poche apparizioni della creatura di Frankenstein in "live-action", così come concepito dal truccatore Jack Pierce per la Universal, al di fuori della sua compagnia cinematografica.


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text: Mentre molti di questi film sono stati stampati con differenti sistemi a colori, nessuno di loro era "a colori", erano cioè tutti in bianco e nero, e l'utilizzo della stampa a colori serviva unicamente per ottenere il filtraggio dell'anaglifo.


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text: Durante gli anni venti, lo studente di Harvard Edwin H. Land inizia a pensare a come ridurre l'abbagliamento della luce dei fari delle auto utilizzando dei filtri polarizzatori. Una volta laureatosi, Land apre un laboratorio e nel 1929 brevetta il suo foglio polarizzatore, che nel 1932 diviene un prodotto commerciale con il nome "Polaroid J Sheet".


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text: Anche se la sua ricerca originalmente è volta unicamente a creare un filtro capace di ridurre l'abbagliamento da fari di automobile, Land intravede la possibilità di usare i nuovi fogli di plastica Polaroid per lo sviluppo della stereoscopia cinematografica. Nel gennaio 1936 Land dà la prima dimostrazione dell'applicazione dei filtri Polaroid alla fotografia 3-D al Waldorf-Astoria Hotel di New York. La reazione entusiastica fa seguire l'installazione del sistema al Museo delle Scienze di New York. Non è noto quali film siano stati proiettati durante questa dimostrazione.


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text: L'utilizzo di filtri polarizzatori rappresenta un tipo di proiezione completamente nuova. Due pellicole parallele, con il canale per l'occhio destro e sinistro, devono venire sincronizzate in proiezione con uno circuito sincronizzante. Inoltre, la luce polarizzata, non può venire proiettata su di un qualsiasi schermo bianco opaco, ma solamente su di uno schermo "Silver Screen" o prodotto con altro materiale riflettente al fine di riflettere correttamente le immagini separate.


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text: Lo stesso anno, il film "Nozze vagabonde", viene realizzato in Italia, seguito nello stesso anno dal film "Zum Greifen Nah" e nel 1939 da "Sechs Mädel Rollen Ins Wochenend", entrambi prodotti in Germania. Il film italiano viene girato con cinepresa Gualtierotti, mentre le due produzioni tedesche con cineprese Zeiss e il sistema di ripresa Vierling. Questi sono i primi film che utilizzano il sistema a luce polarizzata e i filtri Polaroid. La società tedesca Zeiss, fabbrica nello stesso periodo occhiali da sole polarizzati, prodotti indipendentemente anche da E. Käsemann e J. Mahler.


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text: Nel 1939, John Norling gira "In Tune With Tomorrow", primo film commerciale 3-D ad utilizzare il sistema a luce polarizzata negli Stati Uniti. Questo cortometraggio viene presentato per la prima volta alla Esposizione Universale di New York del 1939 e fu creato appositamente per il padiglione della Chrysler Motor. In questo film, una Chrysler Plymouth del '39 viene magicamente assemblata a ritmo di musica. Originalmente in bianco e nero, il film divenne così popolare che tu rigirato a colori l'anno seguente con il titolo "New Dimensions". Nel 1953 fu ridistribuito dalla RKO con il titolo "Motor Rhythm".


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text: Durante gli anni quaranta, un altro cortometraggio pionieristico utilizza il sistema Polaroid 3-D, si tratta di "" prodotto dalla compagnia ferroviaria della Pennsylvania in occasione dell'Esposizione Universale di San Francisco del 1939. Prodotto da John Norling, venne girato da Jacob Leventhal con il suo personale equipaggiamento. Il film consiste di varie riprese di panorami che possono essere osservati durante i viaggi sui treni della compagnia ferroviaria della Pennsylvania.


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text: Durante gli anni quaranta ogni ulteriore sviluppo della stereoscopia venne arrestato dalla seconda guerra mondiale.


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text: Quella che gli appassionati considerano l'"età d'oro" del cinema 3-D ha inizio nel 1952 con l'apparizione del primo film stereoscopico a colori, "Bwana Devil", prodotto, scritto e diretto da Arch Oboler. Il film, che arriva in produzione con il titolo "The Lion of Gulu", viene girato in "Natural Vision", un sistema alla cui creazione contribuisce M. L. Gunzberg, che ne detiene anche il controllo. Gunzberg, che costruisce l'attrezzatura assieme al fratello Julian, e altri due soci, vende il brevetto a vari studi cinematografici prima che Oboler lo utilizzi nella realizzazione del suo film. Il film, che arriva in produzione con il titolo "The Lion of Gulu", è interpretato da Robert Stack, Barbara Britton e Nigel Bruce.


title: Cinema tridimensionale

text: Così come praticamente tutti i film apparsi durante questa fase, "Bwana Devil" viene proiettato in doppia pellicola con il sistema dei filtri polarizzatori. Durante gli anni cinquanta, i familiari occhialini anaglifi di cartoncino vengono infatti utilizzati per i fumetti, qualche cortometraggio ad opera dell'esploratore Dan Sonney e tre cortometraggi prodotti dalla Lippert Productions, questi ultimi proiettati comunque con doppia pellicola.


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text: Poiché per proiettare questi film erano necessari due proiettori sincronizzati, questi potevano avere una lunghezza limitata (1800 metri, cioè circa un'ora di film), il che significa che un intervallo era necessario durante la proiezione di ogni film. Abbastanza spesso, i punti di intervallo erano scritti nel copione del film con un momento di maggiore intensità della trama.


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text: Nel Natale del 1952, il produttore Sol Lesser presenta il sistema "Stereo Techniques" a Chicago. Lesser acquisisce i diritti per cinque cortometraggi su doppia pellicola. Due di questi, "Now is the Time (to Put On Your Glasses)" e "Around is Around", sono diretti da Norman McLaren nel 1951 per la National Film Board of Canada. Gli altri tre, "A Solid Explanation", "Royal River", e "The Black Swan", erano stati prodotti in Gran Bretagna per il Festival of Britain nel 1951 da Raymond Spottiswoode.


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text: James Mage è un altro dei pionieri di questo periodo di boom del cinema 3-D. Utilizzando il suo sistema Bolex a 16mm, realizza la serie di quattro corti "Triorama", che presenta il 10 febbraio del 1953: "Sunday In Stereo", "Indian Summer", "American Life" e "This is Bolex Stereo", oggi considerati perduti.


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text: Tra i primi film 3-D prodotti in questo periodo c'è il cortometraggio della Lippert "A Day in the Country", narrato da Joe Besser e composto principalmente di materiale di test. A differenza di tutti gli altri corti della Lipper, disponibili sia in doppia pellicola che in anaglifo, questa produzione venne realizzata solamente in anaglifo.


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text: L'aprile 1953 vede apparire due film innovativi in 3-D: "L'uomo nell'ombra" ("Man in the Dark"), della Columbia, e "La maschera di cera" ("House of Wax"), della Warner Bros., il primo film 3-D con audio stereofonico. "La maschera di cera" è anche il film che decreta il successo di Vincent Price quale star del cinema horror e "re del 3-D", poiché successivamente ad esso, Price diviene il protagonista di altri film in 3-D: "Agente federale X3" ("Dangerous Mission", 1954), "Il mostro delle nebbie" ("The Mad Magician", 1954), "Il figlio di Sinbad" ("Son of Sinbad", 1955). Il successo di questi due film prova anche che gli studios di Hollywood avevano trovato un modo per attirare nuovamente il pubblico nelle sale, strappandolo alla televisione, che, in quegli anni, stava causando un declino nell'affluenza al cinema.


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text: La Walt Disney fa il suo ingresso nel 3-D il 28 maggio 1953 con il cortometraggio "Melody", che accompagna in "double-feature" il primo western in 3-D, "Forte T" ("Fort Ti") prodotto dalla Columbia, alla sua prima a Los Angeles. Il corto viene inserito nel 1957 nel programma "3-D Jamboree" del Fantasyland Theater di Disneyland, assieme ad un altro cortometraggio Disney "I pirati dello zoo" (1953).


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text: La Universal presenta il suo primo spettacolo 3-D il 27 maggio 1953, con il film in audio stereo "Destinazione Terra" ("It Came from Outer Space"), un lungometraggio di fantascienza, appartenente al filone dei film di "invasione aliena", diretto dallo specialista del genere Jack Arnold. A seguire il primo film 3-D della Paramount, "Sangaree", lungometraggio in costume ambientato durante la Rivoluzione Americana, con Fernando Lamas e Arlene Dahl.


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text: La Columbia distribuisce svariati western in 3-D prodotti da Sam Katzman e diretti da William Castle. Casle si sarebbe poi specializzato in svariati espedienti per coinvolgere il pubblico in sala, per film quali: "La casa dei fantasmi" ("House on Haunted Hill", 1959), "Il mostro di sangue" ("The Tingler", 1959), entrambi con Vincent Price, e "I 13 fantasmi" ("13 Ghosts", 1960).


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text: Sempre la Columbia produce anche delle commedie "slapstick" concepite appositamente per il 3-D. I Tre Marmittoni appaiono in due film 3-D, entrambi del '53: "Spooks!" e "Pardon My Backfire". Il comico dialettale Harry Mimmo recita nel film "Down the Hatch" del 1953. Il produttore Jules White, nonostante sia entusiasta delle possibilità offerte dal 3-D alla commedia "slapstick" (quali ad esempio torte e altri "proiettili" lanciati verso il pubblico), riesce a produrre soltanto un paio di cortometraggi stereoscopici: il già citato "Down The Hatch" viene così distribuito nel convenzionale formato "piatto", la Columbia riesce a distribuirlo in 3-D soltanto nel circuito dei festival di cinema.


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text: John Ireland, Joanne Dru e Macdonald Carey appaiono nel western a colori prodotto da Jack Broder "Il territorio dei fuorilegge" ("Hannah Lee: An American Primitive"), proiettato in prima il 19 giugno 1953. Il film è diretto da Ireland, che fece causa a Broder per il suo compenso. Brode fece una contro-causa sostenendo che Ireland era andato ben oltre i costi di produzione del film.


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text: Un altro celebre titolo appartenente all'età d'oro del cinema 3-D, è il film di serie B di fantascienza "Robot monster". Il film è stato scritto in circa un'ora dallo sceneggiatore Wyott Ordung e girato in un paio di settimane con un budget assai stringato. Lo stesso "Robot Monster" protagonista della pellicola viene costruito recuperando un costume da gorilla a cui viene aggiunto un casco da astronauta. Nonostante queste premesse e il fatto che la troupe non ha avuto esperienze precedenti con l'equipaggiamento di ripresa per il 3-D, la fortuna è dalla loro parte, infatti l'effetto 3-D è ben girato e allineato. "Robot Monster" va ricordato anche per la colonna sonora composta dall'emergente Elmer Bernstein. Il film viene presentato il 24 giugno del 1953 e distribuito in coppia con il cortometraggio "Stardust in Your Eyes" (letteralmente "Polvere di stelle nei tuoi occhi"), in cui il comico da nightclub Slick Slavin illustra come sarebbero apparse le star del cinema del periodo.


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text: La 20th Century Fox produce un solo film 3-D, "Inferno", diretto dal regista Roy Ward Baker e interpretato da Rhonda Fleming. La Fleming, che appare anche in "Those Redheads from Seattle" (1953) e "Il tesoro del Rio delle Amazzoni" ("Jivaro", 1954), condivide il podio come attrice apparsa nel maggior numero di film 3-D con Patricia Medina, che appare invece in "Sangaree" (1953), "Il mostro della via Morgue" ("Phantom of the Rue Morgue", 1954) e "Tamburi a Tahiti" ("Drums of Tahiti", 1954). Darryl F. Zanuck dimostra poco interesse nel sistema stereoscopico, mentre si sta preparando l'avvento del nuovo sistema "widescreen", il Cinemascope.


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text: Il primo declino della mania del cinema 3-D si ha nella tarda estate/inizio autunno del 1953. I fattori che causano questo declino sono:


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text: A causa della frequente incuria di molti proiezionisti, anche ad anteprime dei film 3-D, distributori e critici cinematografici ne accusano la responsabilità di affaticare la vista.


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text: Sol Lesser tenta di dare un seguito alle "Stereo Techniques" con un nuovo spettacolo, composto, questa volta, da cinque cortometraggi da lui stesso prodotti. Il progetto prende il nome di "The 3-D Follies", e viene distribuito dalla RKO. Purtroppo, a causa di difficoltà finanziarie e del crescente disinteresse nei confronti del 3-D, Lesser cancella il progetto durante l'estate del 1953, cosicché il primo dei suoi film 3-D viene interrotto in fase di produzione. Due dei tre cortometraggi vengono girati: "Carmenesque", un numero di "burlesque" interpretato dalla celebre spogliarellista Lili St. Cyr, e "Fun in the Sun", un cortometraggio a tema sportivo diretto dal regista e scenografo William Cameron Menzies, che diresse anche il lungometraggio "Il labirinto" ("The Maze", 1953) per la Allied Artists.


title: Cinema tridimensionale

text: Anche se più costoso da installare rispetto a sistema 3-D a luce polarizzata, il più grande concorrente nella rappresentazione realistica, è in questa fase il formato anamorfico, utilizzato inizialmente dalla 20th Century Fox attraverso il Cinemascope, che in questo formato a settembre presenta il film "La tunica" ("The Robe", 1953). Il formato anamorfico richiede una singola pellicola, cosicché non era necessaria una complessa sincronizzazione. Un altro rivale del 3-D, fin dall'inizio, è il Cinemarama, che presenta un miglior controllo della qualità, perché proprietario dello stesso è una compagnia che concentra i suoi sforzi in favore del controllo della qualità. Comunque, molti dei film 3-D passati nell'estate del 1953 venivano proiettati su schermo piano, in formati "widescreen" compresi tra il 1,66:1 e il 1,85:1. Nelle prime pubblicità e articoli sugli schermi ad ampio formato e sul 3-D, i sistemi "widescreen" venivano citati come "3-D", causando qualche confusione tra gli studiosi.


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text: Non c'è stato un solo caso in cui si sia combinato il Cinemascope con il 3-D fino al 1960, con un film intitolato "La ragazza dal bikini rosa" ("September Storm"), anche se utilizzando un negativo non anamorfico. "La ragazza dal bikini rosa", inoltre, viene distribuito con l'ultimo cortometraggio in doppia pellicola, "Space Attack", girato nel 1954 con il titolo di "The Adventures of Sam Space".


title: Cinema tridimensionale

text: Nel dicembre del 1953, il 3-D fa il suo ritorno con la presentazione di una serie di svariati importanti film stereoscopici, compreso il "musical" della MGM "Baciami Kate" ("Kiss Me, Kate"). Il film rappresenta il terreno di test su cui decidere se il 3-D doveva rimanere o essere abbandonato. La MGM lo testa in sei cinema: tre in 3-D e le altre tre in normale formato "piatto". Secondo gli annunci commerciali dell'epoca, la versione 3-D è accolta con tale entusiasmo che il film viene presto distribuito ampiamente nella versione stereoscopica. Tuttavia, la maggior parte delle pubblicazioni, compreso il classico libro di riferimento sul cinema di Kenneth Macgowan, "Behind the Screen" appare molto meglio nella versione "regolare". La pellicola, basata sul popolare musical di Samuel e Bella Spewack, è interpretato dalla squadra di "usignoli" della MGM capeggiati da Howard Keel and Kathryn Grayson, coadiuvati da: Ann Miller, Keenan Wynn, Bobby Van, James Whitmore, Kurt Kasznar e Tommy Rall. Il film promosse anche il suono stereofonico con cui era registrato.


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text: Molti altri film che hanno permesso al 3-D di ritornare in auge, tra questi figurano i titoli: "Hondo" (1953) con John Wayne, la produzione Columbia "Pioggia" ("Miss Sadie Thompson", 1953) con Rita Hayworth e la produzione Paramount "I figli del secolo" ("Money From Home", 1953) con Dean Martin e Jerry Lewis. La Paramount inoltre realizza i cortometraggi animati "Boo Moon" (1954) con Casper e "Popeye, the Ace of Space" con Braccio di Ferro. La Paramount realizza un documentario in 3-D sulla Guerra di Corea, "Cessate il fuoco!" ("Cease Fire", 1953).


title: Cinema tridimensionale

text: "Top Banana", musical basato sulla commedia musicale omonima con Phil Silvers, allora molto popolare negli Stati Uniti, viene portato sullo schermo con il cast originale. Sebbene sia stato girato in fase di produzione, l'idea è quella che ogni spettatore possa avere la sensazione di avere il miglior posto in casa attraverso la fotografia a colori e il 3-D. Sebbene il film sia stato girato e stampato in 3-D, la United Artists che lo distribuisce, pensando che realizzarlo in formato stereoscopico fosse troppo dispendioso, lo presenta solamente nel formato "piatto", il 27 gennaio 1954. Rimane così uno dei due film dell'"età d'oro" del cinema 3-D, assieme a "I pionieri della California" ("Southwest Passage", 1954) con John Ireland e Joanne Dru, oggi considerati perduti (anche se le versioni "piatte" sono sopravvissute).


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text: Il declino definitivo del 3-D arriva nella tarda primavera del 1954, per le stesse ragioni della precedente crisi, così come pure a causa del maggiore successo del formato "widescreen" tra i cinematografi. Nonostante la Polaroid crei l'innovativo "Tell-Tale Filter Kit", ai fini del riconoscimento e la regolazione della sincronizzazione e della fase nella proiezione 3-D, i cinematografi continuano a trovare poco confortevole il sistema e tendono a focalizzare la propria attenzione su processi quali il Cinemascope.


title: Cinema tridimensionale

text: L'ultimo film in 3-D realizzato in questo formato durante l'"età d'oro" è "La vendetta del mostro" ("Revenge of the Creature"), il 23 febbraio 1955. Ironia della sorte, il film ha un'ampia diffusione nella versione in 3-D e viene accolto bene al botteghino.


title: Cinema tridimensionale

text: I film stereoscopici rimangono sotterranei per la prima parte degli anni sessanta, con l'apparizione di film di serie B in anaglifo. Un film di un certo rilievo di questo periodo è la produzione Warner Bros. "La maschera e l'incubo" ("The Mask", 1961). Il film viene girato in 2-D, ma, per migliorare la bizzarria del mondo onirico in cui si immerge il personaggio principale indossando una maschera tribale, il film viene girato in anaglifo 3-D. Queste scene vengono stampate in Technicolor associando per la prima volta l'anaglifo rosso/verde.


title: Cinema tridimensionale

text: Benché pochi film 3-D circolino durante i primi sessanta, l'inizio della seconda fase del cinema 3-D si deve allo stesso produttore che ha dato il via alla mania del cinema 3-D degli anni cinquanta. Viene utilizzata una nuova tecnologia chiamata "Space-Vision 3-D": i film stereoscopici vengono stampati sulla stessa pellicola, le due immagini parallele una dopo l'altra, nello spazio dello stesso frames, necessitando di un solo proiettore dotato di speciali lenti. Questa tecnologia, chiamata "sopra e sotto" ( "over and under"), elimina la necessità di due proiettori sincronizzati, producendo un'immagine panoramica, ma più scura, con colori meno vividi. A differenza del sistema con doppia pellicola, è perfettamente sincronizzato, a meno che il proiettore non venga starato in fase di riparazione.


title: Cinema tridimensionale

text: Arch Oboler ancora una volta ha una visione del sistema che nessun altro ha, e lo mette in pratica con il film di fantascienza "The Bubble" del 1966, interpretato da Michael Cole, Deborah Walley, e Johnny Desmond. Così come accaduto per "Bwana Devil", anche questo film viene bocciato dalla critica, ma amato dal pubblico che riempie le sale, e produce un tale guadagno da permettere anche ad altre case produttrici, in particolare quelle indipendenti che non hanno abbastanza denaro da potersi permettere il formato in doppia pellicola, di utilizzare il sistema.


title: Cinema tridimensionale

text: Nel 1970, Stereovision, un nuovo gruppo fondato dal regista e inventore Allan Silliphant e dal progettista ottico Chris Condon, sviluppano un differente formato su singola pellicola 35mm, che utilizza due immagini "schiacciate" affiancate l'una accanto all'altra, comprimendole e decomprimendole attraverso lenti anamorfiche e lenti polarizzate.


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text: Louis K. Sher detto "Sherpix" e lo Stereovision realizzano con questo sistema la commedia softcore "Le porno hostess in super 3-D" ("The Stewardesses", 1969) auto-classificatosi con X, ma successivamente classificata R dall'MPAA. Il film costa alla produzione e viene venduto per un anno in molti mercati, fino a guadagnare 27 milioni di dollari (corrispondenti a circa 114 milioni di dollari del 2007) nel solo Nord America, venendo distribuito in appena 800 cinema, e divenendo così il più proficuo film 3-D fino ad allora, e, in termini relativi, uno dei film più redditizi di tutti i tempi. Il film viene girato in formato 3-D 70mm.


title: Cinema tridimensionale

text: In 25 anni all'incirca 36 film in tutto il mondo vengono realizzati con il sistema Stereovision, usando contemporaneamente il formato panoramico, immagini anamorfiche affiancate o 70 mm 3-D. La leggenda del 3-D Chris Condon e il regista Ed Meyer sembra siano intenzionati a girare un remake del film "Le porno hostess in super 3-D" in XpanD, RealD e Dolby 3D nel 2009.


title: Cinema tridimensionale

text: La qualità dei film 3-D seguenti non sarebbe stata molto innovativa, molti dei quali sarebbero stati sia softcore che film hardcore per adulti, film horror o una combinazione di entrambi. Il film di Paul Morrisey e Antonio Margheriti "Il mostro è in tavola... barone Frankenstein" ("Flesh for Frankenstein", 1973) è un esempio della combinazione di entrambi.


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text: Negli anni ottanta IMAX, che utilizza il formato 70mm in proiezione, comincia ad offrire documentari in 3-D dai 20 minuti di durata in su. Nel 1986 il National Film Board, il più grosso distributore di film del Canada, produce "Transiction", creato per l'Expo 1986 di Vancouver. Il primo film non documentaristico è invece il cortometraggio di 45' "Wings of Courage", diretto da Jean-Jacques Annaud nel 1995 sulla vita dello scrittore e aviatore francese Antoine de Saint-Exupéry.


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text: Utilizzando il processo sperimentato dal sistema Space-Vision, gli autori di cinema hollywoodiani, vengono colpiti da una mania del 3-D paragonabile a quella di una trentina di anni prima. Grazie alla popolarità ottenuta ridistribuendo i film "La maschera di cera" e "Il delitto perfetto", nuovi registi ispirati dall'effetto tridimensionale in grado di "bucare lo schermo", saltano sul carrozzone del 3-D producendo film orientati ad un pubblico più "mainstream". Tra questi figurano i titoli:


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text: Di questi film solamente "Comin' At Ya!" e "Week end di terrore" sono stati distribuiti negli Stati Uniti in VHS o DVD nella versione in 3-D, mentre "Amityville 3-D" è stato distribuito in 3-D in DVD nel Regno Unito.


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text: Nel 2003 James Cameron realizza il documentario "Ghosts of the Abyss", il primo film per il sistema IMAX 3-D ripreso utilizzando il sistema Reality Camera. Questo utilizza le più recenti tecnologie HDTV anziché pellicola, e viene costruito specificatamente per Cameron dal direttore della fotografia Vince Pace. La stessa videocamera viene utilizzata nei film: "" ("Spy Kids 3D: Game Over", 2003), "Aliens of the Deep" (2005) e "The Adventures of Sharkboy and Lavagirl 3-D" (2005).


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text: Nell'agosto 2004, il gruppo rap Insane Clown Posse realizza il loro nono album di studio "Hell's Pit". Una delle due versioni dell'album contiene un DVD extra con il cortometraggio "Bowling Balls". Si tratta del primo film 3-D girato in High Definition Video.


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text: Nel novembre 2004 il film "Polar Express" viene presentato come primo lungometraggio animato in 3-D realizzato per il sistema IMAX 3-D. Viene proiettato in 3.584 cinema in 2-D e solamente in 66 cinema IMAX. L'incasso di questi pochi cinema 3-D rappresenta ben il 25% del totale, guadagnando 14 volte più della versione 2-D. Ciò rappresenta un grosso stimolo nella produzione di film di animazione in 3-D.


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text: Nel giugno del 2005 il cinema di Hollywood Mann's Chinese 6 Theatre diviene il primo grosso cinema commercial ad essere equipaggiato con il formato digitale 3-D. Vengono testati in formato Digital 3D lungo l'arco di diversi mesi il film "Cantando sotto la pioggia" e "Polar Express".


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text: Nel 2007 il film horror "Scar" viene presentato in prima nel mondo (il film deve essere ancora distribuito negli Stati Uniti). Si tratta del primo film narrativo in 3-D realizzato completamente in digitale ad opera di NHK and DitlevFilms. La postproduzione, compresi FotoKem e Technicolor, viene effettuata da Christian Ditlev Bruun della DitlevFilms a Los Angeles. Gli ultimi adeguamenti al formato stereoscopico finali vengono dati da Skip City a Kawaguchi in Giappone con NHK.


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text: Nel gennaio 2008 la 3ality Digital e Nation Geographic realizzano "U2 3D", il primo concerto dal vivo e il primo film live action a venire girato in 3-D utilizzando software e tecnologia sviluppata dalla 3ality Digital.


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text: Il 16 gennaio 2009 la Lionsgate realizza "San Valentino di sangue 3D" ("My Bloody Valentine"), un remake in 3-D digitale dell'horror del 1981.


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text: Ben Walters convince produttori e cinematografi a interessarsi nuovamente ai film 3-D. Attualmente ci sono più attrezzature per la proiezione e molti più film ripresi in 3-D. Un incentivo è che la tecnologia è più sviluppata. Riprendere in 3-D impone meno limitazioni e il risultato è più stabile. Un altro incentivo è quello che i cinema si stanno spopolando e versano in uno stato di declino, i ricavi dai film in 3-D invece continuano a crescere.


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text: Attraverso l'intera storia delle proiezioni 3-D, si sono sperimentate varie tecniche per convertire immagini 2-D in stereoscopiche. Poche di queste sono state efficaci e sono sopravvissute. La combinazione di sorgenti digitali e materiale digitalizzato elaborati con costi relativamente contenuti, ha generato una nuova ondata di prodotti di conversione.


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text: A tal proposito IMAX e Warner Bros. hanno realizzato "Superman Returns" che comprende 20 minuti di immagini 3-D convertite da materiale originalmente girato in 2-D.


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text: George Lucas ha annunciato che ridistribuirà la saga di "Guerre stellari" in 3-D, convertendola grazie a un processo sviluppato dalla compagnia In-Three.


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text: James Cameron ha girato i suoi nuovi film "Avatar" e "Battle Angel" (attualmente in pre-produzione) in 3-D digitale, utilizzando videocamere HDTV del sistema Fusion Camera.


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text: I film di animazione "Boog & Elliot a caccia di amici" ("Open Season") e "Una vita da formica" ("The Ant Bully"), vengono realizzati in 3-D analogico nel 2006. "Monster House" (2006) e "The Nightmare Before Christmas" (1993) vengono realizzati in XpanD 3D, RealD e Dolby 3D nel 2006.


title: Cinema tridimensionale

text: A fine 2005 Steven Spielberg dichiara alla stampa di collaborare allo sviluppo di un sistema 3-D che non necessita di occhiali e si basa su schermi al plasma. Un computer divide ogni frame del film e proietta le due immagini divise sullo schermo a differenti angolazioni, per poi essere trasmessa dalle sottili creste angolate sullo schermo .


title: Cinema tridimensionale

text: Il 19 maggio 2007 il film "Scar (film 2005)" apre il Festival di Cannes. È il primo lungometraggio 3-D statunitense ad essere presentato in Real D. Risulta anche il primo film al botteghino in svariati paesi del mondo, compresa la Russia dove viene presentato in 3-D in 295 sale.


title: Cinema tridimensionale

text: Il 1º febbraio 2008 la Walt Disney Pictures presenta "", si tratta della ripresa in Disney Digital 3D e IMAX 3-D dell'omonimo concerto di Miley Cyrus.


title: Cinema tridimensionale

text: L'11 luglio 2008, la Warner Bros. realizza "Viaggio al centro della Terra 3D" ("Journey to the Center of the Earth") in Real D.


title: Cinema tridimensionale

text: Il 21 novembre 2008 (il 6 febbraio 2009 per la Gran Bretagna), la Walt Disney Pictures presenta "Bolt - Un eroe a quattro zampe" ("Bolt") in Disney Digital 3D.


title: Cinema tridimensionale

text: Il 16 gennaio 2009 la Lionsgate presenta "San Valentino di sangue 3D" ("My Bloody Valentine"), il primo horror e il primo film R-rated a venire proiettato in RealD. Il film viene presentato in 1033 sale dotate del sistema 3-D, la più ampia distribuzione in questo formato, e 1501 sale dotate di normale schermo 2-D.


title: Cinema tridimensionale

text: Il 6 febbraio 2009 LAIKA presenta "Coraline e la porta magica" ("Coraline"), film di animazione a passo uno diretto da Henry Selick (già regista di "The Nightmare Before Christmas") e basato sul libro "Coraline" di Neil Gaiman.


title: Cinema tridimensionale

text: Il 29 maggio 2009 la Walt Disney Pictures e Disney Digital 3-D presentano il primo film Pixar in 3-D "Up".


title: Cinema tridimensionale

text: L'horror "The Final Destination 3D", viene annunciato per essere presentato il 28 agosto nel Regno Unito e negli Stati Uniti, e il 1º ottobre in Australia e Nuova Zelanda.


title: Cinema tridimensionale

text: Tutti i futuri titoli prodotti da Walt Disney Pictures e Pixar vengono realizzati in Disney Digital 3-D.


title: Cinema tridimensionale

text: Il 16 dicembre 2009, in tutto il mondo, e il 15 gennaio 2010, in Italia, esce nei cinema il film "Avatar", diretto da James Cameron e prodotto dalla 20th Century Fox.


title: Cinema tridimensionale

text: Oltre alla tridimensionalità (3D), si può avere anche la multisensorialità, ovvero sistemi che permettano di coinvolgere altri sensi, come ad esempio l'olfatto: celebre a tal proposito "l'Odorama" utilizzato per la proiezione del film "Polyester" di John Waters, oppure di creare effetti di movimento delle poltrone.


title: Commissione Arbitri Nazionale

text: La Commissione Arbitri Nazionale è la denominazione con la quale si indica l'Organo Tecnico dell'A.I.A., alla quale competono le designazioni di arbitri ed assistenti per le gare dei campionati di Serie A e Serie B (C.A.N. A-B), Serie C (C.A.N. C) e per la Serie D, Eccellenza e Promozione (C.A.N. D). Esistono inoltre la C.A.N. 5 Élite e la C.A.N. 5 che designano gli arbitri nazionali per quanto riguarda il calcio a 5 e la C.A.N. BS per gli arbitri nazionali del Beach soccer.


title: Commissione Arbitri Nazionale

text: La Commissione per la stagione sportiva 2006-2007 era composta inizialmente dal designatore Stefano Tedeschi (Sezione di Bologna), dai vice Gennaro Borriello (Sezione di Mantova), Francesco Capraro (Sezione di Cassino) e da Giovanni Stevanato (Sezione di Mestre). Nel mese di dicembre 2006 però in seguito alle dimissioni irrevocabili di Tedeschi, diventa designatore ad interim il Presidente dell'A.I.A. Cesare Gussoni che si avvale della consulenza di Pierluigi Collina. Il resto della Commissione rimane comunque inalterato, con tutti i vice a mantenere il loro posto. Le dimissioni di Tedeschi, che era stato nominato dal Commissario Straordinario dell'A.I.A., Luigi Agnolin, rappresentano il primo caso in Italia di abbandono dell'incarico a stagione sportiva in corso.


title: Commissione Arbitri Nazionale

text: Dalla stagione sportiva 2007-2008, la Commissione è presieduta da Pierluigi Collina stesso, che ha come vice Gennaro Borriello, Francesco Capraro e Giovanni Stevanato. L'8 luglio 2009 vengono riconfermati sia Pierluigi Collina sia Gennaro Borriello, invece Francesco Capraro e Giovanni Stevanato vengono sostituiti da Tarcisio Serena e Alessandro Stagnoli.


title: Commissione Arbitri Nazionale

text: Dal 1º luglio 2010 la CAN A-B è stata sdoppiata in CAN A e CAN B. Ciò è derivato dalla scissione tra lega di serie A e lega di serie B. Contestualmente, Pierluigi Collina ha annunciato di voler abbandonare il suo incarico di designatore in Italia, per accettare una proposta fattagli dall'UEFA (designatore per le competizioni europee). A seguito di ciò, Marcello Nicchi, attuale presidente AIA, si è nominato coordinatore delle due neonate commissioni arbitrali. L'8 luglio 2010 vengono resi noti i nominativi dei designatori responsabili. A capo della CAN A viene scelto Stefano Braschi, che si avvarrà della collaborazione di Alessandro Stagnoli e Gennaro Borriello (questi ultimi riconfermati). Responsabile della neonata CAN B diventa l'ex fischietto internazionale Roberto Rosetti, che si ritira per accettare l'incarico dirigenziale. Al suo fianco, come collaboratori, i nuovi eletti Domenico Messina e Marco Ivaldi.


title: Commissione Arbitri Nazionale

text: Il 7 luglio 2011 vengono presentati i nuovi responsabili delle commissioni, per la stagione sportiva 2011-2012. Vi sono alcune modifiche. In CAN A è confermato Braschi, ma cambia uno dei suoi due collaboratori: Borriello lascia per far posto a Livio Bazzoli. In CAN B Roberto Rosetti, diventato responsabile degli arbitri russi, viene sostituito dal suo ex vice, Domenico Messina. Al posto di quest'ultimo, come vice subentra il neo-ritirato Emidio Morganti.


title: Commissione Arbitri Nazionale

text: Per la stagione 2012-2013 vengono riconfermati in blocco tutti i responsabili delle massime commissioni arbitrali nazionali, Stefano Braschi per la CAN A e Domenico Messina per la CAN B. Nessun cambio neanche tra i collaboratori, che rimangono quelli dell'anno precedente.


title: Commissione Arbitri Nazionale

text: Inoltre, sempre per la stagione 2012-2013, in vista dell'adozione degli arbitri addizionali (su decisione dell'IFAB) anche nel massimo campionato nazionale, viene deciso un aumento di organici. Gli arbitri appartenenti alla CAN A vengono portati da 20 a 21, mentre gli arbitri della CAN B vengono portati da 24 a 27. Ciò permetterà maggiore possibilità di scelta ai designatori, con arbitri di Serie B che potranno apparire in serie A come arbitri addizionali.


title: Commissione Arbitri Nazionale

text: Per la stagione 2013-2014 le commissioni di CAN A e CAN B vengono confermate in toto, con Stefano Braschi che in serie A sarà all'ultimo anno possibile (il quarto) come designatore.


title: Commissione Arbitri Nazionale

text: Dalla stagione sportiva 2014-2015 il designatore della CAN A non è più Stefano Braschi. Il 4 luglio 2014 viene annunciata la nomina di Domenico Messina responsabile CAN A per la stagione sportiva 2014-2015. Contestualmente, Stefano Farina prende il suo posto come responsabile CAN B.


title: Commissione Arbitri Nazionale

text: Per la stagione sportiva 2015-2016 Domenico Messina viene confermato in CAN A mentre Stefano Farina in CAN B.


title: Commissione Arbitri Nazionale

text: Similmente, i due responsabili vengono confermati di nuovo per la stagione 2016-2017. Il 25 maggio 2017 viene reso noto, a seguito del decesso nei giorni precedenti del responsabile CAN B Stefano Farina, la nomina del presidente AIA, Marcello Nicchi, come responsabile straordinario fino alla fine della stagione, 30 giugno 2017.


title: Commissione Arbitri Nazionale

text: Il 4 luglio 2017 vengono nominati nuovi responsabili delle commissioni: Domenico Messina in CAN A lascia il posto a Nicola Rizzoli, neo-ritirando dal campo, mentre in CAN B, al posto di Stefano Farina, venuto a mancare poco tempo prima della fine della stagione 2016-2017, subentra Emidio Morganti come commissario per il 2017-2018. Rizzoli per la CAN A e Morganti per la CAN B vengono confermati anche per la stagione successiva.


title: Commissione Arbitri Nazionale

text: Il 6 luglio 2019 Nicola Rizzoli ottiene un'ulteriore conferma per il terzo anno consecutivo come responsabile della CAN A, altrettanto Emidio Morganti come responsabile della CAN B. Alla commissione della CAN A si aggiunge Antonio Giannoccaro come nuovo membro, dopo aver ricoperto per 4 anni (il massimo possibile) il ruolo di responsabile degli arbitri della CAN PRO.


title: Commissione Arbitri Nazionale

text: Dal 1º luglio 2022 vengono soppressi i limiti d'età massimi. L’attività è consentita infatti, senza limiti di età, in base all’idoneità fisica ed alla validità di rendimento.


title: Commissione Arbitri Nazionale

text: Per la stagione 2021-2022 l'organico della CAN A-B è composto da 51 arbitri, 89 assistenti arbitrali, 4 V.M.O.. Gianluca Rocchi viene nominato responsabile.


title: Commissione Arbitri Nazionale

text: Dalla stagione 2021-2022 vi è un unico gruppo di osservatori arbitrali per le gare di Serie A, B e C afferente alla C.O.N. (Commissione Osservatori Nazionale) Professionisti. La C.O.N. Professionisti è distinta e separata dalla C.A.N. A-B e dalla C.A.N. C. Il responsabile è Luigi Stella.


title: Commissione Arbitri Nazionale

text: Le regioni a non annoverare un arbitro nella C.A.N. A-B sono 3: Valle d'Aosta (non dispone di commissioni autonome ed è affiliata al Comitato Regionale Piemonte-Valle d'Aosta), Umbria e Basilicata.


title: Kalinovka

text: Kalinovka () è una località rurale ("selo") nel Chomutovskij rajon dell'Oblast' di Kursk, Russia, situata vicino al confine con l'Ucraina e a soli 3 km dall'autostrada M3.


title: Vinaccia

text: La vinaccia è la buccia dell'uva comprensiva dei vinaccioli, solitamente senza raspo (la struttura legnosa che funge da scheletro a un grappolo d'uva), eventualmente accompagnata da residui di vino o di mosto parzialmente fermentato. In pratica, la vinaccia è ciò che rimane da un acino d'uva, eliminata la sola polpa. Occorre non confondere la vinaccia con la feccia.


title: Vinaccia

text: La vinaccia può anche avere caratteristiche intermedia ("vinaccia semi-vergine") se è stata a contatto con il mosto in fermentazione solo per pochi giorni, come nel caso di vinificazioni in rosato oppure quelle per realizzare vini dolci.


title: Vinaccia

text: Nel caso di vinacce derivate da vinificazione in rosso occorre sempre precisare se trattasi di prodotto diraspato o meno (anche se per produzione di distillati i raspi sono quasi sempre eliminati, totalmente o parzialmente).


title: Vinaccia

text: La vinaccia si usa come materia prima per la produzione della grappa. Può anche essere utilizzata nella conservazione dei formaggi oppure dei peperoni, ottenendo i "peperoni sotto vinaccia". Sotto le vinacce preventivamente trattate si pongono anche le rape per la preparazione di un tipico piatto del Friuli: la "broade".


title: Vinaccia

text: In alcune zone d'Italia (ad esempio nelle Marche) è utilizzata per produrre l"'acquaticcio", una bevanda ottenuta dalla fermentazione di vinacce e zucchero in acqua.


title: Vinaccia

text: In agricoltura, e in particolare in orticoltura e nel giardinaggio, la vinaccia può essere utilizzata come ammendante, cioè per migliorare la struttura del terreno. Altri utilizzi sono quelli come foraggio per animali oppure, previa essiccazione, come combustibile..


title: Meccanica (fisica)

text: In base alle caratteristiche fisiche della materia studiata, sono state formulate diverse teorie che si suddividono principalmente in:


title: Meccanica (fisica)

text: La "meccanica classica" descrive in modo sostanzialmente accurato gran parte dei fenomeni meccanici osservabili direttamente nella nostra vita quotidiana. Alcune delle sue principali branche di applicazione sono la "meccanica celeste", la "meccanica del suono", ma quella più rilevante, dalla quale discendono anche la "meccanica dei solidi" e la "meccanica dei fluidi", è senz'altro la "meccanica del continuo", basata sull'ipotesi del corpo continuo, il cui campo di validità è definito dal numero di Knudsen. Qualora tale ipotesi non possa essere applicata, si possono utilizzare i principi della "meccanica statistica", di cui fa parte la termodinamica.


title: Meccanica (fisica)

text: Si osserva invece una considerevole discrepanza fra le previsioni della meccanica classica e gli esperimenti sia per sistemi nei quali le velocità in gioco sono paragonabili con la velocità della luce e sia per sistemi di dimensioni spaziali paragonabili a quelle atomiche o molecolari, per i quali la costante fondamentale con cui confrontarsi è la costante di Planck. In questi casi la meccanica classica viene sostituita rispettivamente dalla meccanica relativistica e dalla meccanica quantistica.


title: DOOM Entertainment

text: La DOOM Entertainment, denominata fino al 2020 Newtopia, è un'etichetta discografica indipendente e agenzia fondata da J-Ax e Fedez nel 2013.


title: DOOM Entertainment

text: L'etichetta si è imposta rapidamente sul mercato discografico italiano, ottenendo grandi consensi con le vendite dei dischi dei due fondatori e di altri artisti promossi, come Fabio Rovazzi e Grido.


title: DOOM Entertainment

text: Il nome precedente, "Newtopia" deriva da una frase pronunciata da John Lennon durante un'intervista televisiva negli anni settanta, dove, invitato dall'allora presidente degli Stati Uniti d'America Richard Nixon a lasciare New York per Londra, spiegò di essere cittadino di una realtà immaginaria denominata appunto Newtopia.


title: DOOM Entertainment

text: Ad inizio 2020 Fedez ha ceduto il 51% delle quote di Newtopia s.r.l. a Be Group (quotato sul segmento Star di Borsa Italiana) per circa 2 milioni di euro. La nuova società è stata denominata DOOM Entertainment.


title: Michael Porter

text: Michael Porter è professore alla "Harvard Business School" dove dirige l"'Institute for Strategy and Competitiveness".


title: Michael Porter

text: Porter è uno dei maggiori esponenti della teoria della strategia manageriale. I suoi obiettivi più importanti sono quelli di poter determinare come una società (azienda), o una regione, possa costruirsi un vantaggio competitivo.


title: Michael Porter

text: Nel 1994 fondò la "Initiative for a Competitive Inner City", organizzazione non-profit per promuovere lo sviluppo economico nei centri urbani impoveriti.


title: Steffen Zacharias

text: Compare in 5 film di Bud Spencer e Terence Hill, interpretando ruoli di discreta importanza. Il ruolo più importante lo interpreta nel film "Lo chiamavano Trinità...", vestendo i panni di Jonathan Swift, assistente dello sceriffo Bud Spencer. Appare inoltre nei film "Anche gli angeli mangiano fagioli", "...e poi lo chiamarono il Magnifico" e "I quattro dell'Ave Maria". In alcuni film è accreditato come Stephen Zacharias.


title: Stefano Pettinari

text: È figlio del politico Luciano Pettinari. Nel 2013 è diventato padre di un bambino , avuto con la moglie.


title: Stefano Pettinari

text: Punta centrale molto abile sia tatticamente che nel gioco aereo, sa difendere palla per far salire la squadra e possiede buone doti acrobatiche. Può essere impiegato anche come ala destra o sinistra. Può agire indifferentemente nel 4-3-3 e nel 3-5-2.


title: Stefano Pettinari

text: Comincia nelle giovanili della , poi diventata Cisco Roma, dove si mette in evidenza. Nel 2006 viene acquistato dalla Roma, che lo inserisce nel proprio settore giovanile.


title: Stefano Pettinari

text: Debutta in prima squadra all'età di 17 anni, il 16 dicembre 2009, in Europa League, nella trasferta di Sofia contro il CSKA (0-3), subentrando al 74' ad Alessio Cerci.


title: Stefano Pettinari

text: Il 20 marzo 2010, all'età di 18 anni, esordisce in Serie A in Roma-Udinese (4-2), subentrando a Jérémy Ménez all'87'.


title: Stefano Pettinari

text: Il 15 luglio 2010 passa in prestito con opzione e contro-opzione per il riscatto al , in Serie B. Con i bianconeri di Antonio Conte viene impiegato subito nella gara di Coppa Italia con il , mentre in campionato colleziona solo scampoli di partita, così, nella finestra di calciomercato del gennaio 2011, torna anticipatamente alla Roma, con cui si alterna tra squadra primavera e prima squadra.


title: Stefano Pettinari

text: Nel luglio 2011 si trasferisce in comproprietà al e nel suo primo campionato in serie cadetta gioca 23 partite e segna 5 gol. Realizza il suo primo gol con i calabresi all'esordio da titolare in Serie B (seconda presenza assoluta), contro l' (2-1).


title: Stefano Pettinari

text: Il 14 aprile 2012 va a segno nel derby contro la , realizzando il gol del pareggio al 93° minuti di gioco (1-1).


title: Stefano Pettinari

text: Nella sua seconda stagione raccoglie 35 presenze e segna una sola rete (nel 3-3 contro l'Hellas Verona)


title: Stefano Pettinari

text: Nella terza e ultima stagione crotonese (2013-2014) totalizza 36 presenze e 11 reti tra campionato (9) e Coppa Italia (2).


title: Stefano Pettinari

text: In campionato segna una doppietta il 15 marzo a Reggio Calabria in occasione del derby vinto per 1-4 in trasferta contro la , dopo essere subentrato al 79’.


title: Stefano Pettinari

text: Il 20 giugno 2014 la partecipazione del cartellino del giocatore fra Crotone e Roma è risolta a favore dei giallorossi.


title: Stefano Pettinari

text: L'8 agosto 2014, dopo aver svolto tutta la preparazione estiva giocando alcuni spezzoni di amichevoli con i giallorossi, passa ufficialmente in prestito al con diritto di riscatto e controriscatto a favore della Roma. Fa il suo esordio con la maglia dei pontini in Coppa Italia contro il , andando subito a segno.


title: Stefano Pettinari

text: Debutta in campionato il 6 settembre contro il Crotone, gara vinta per 1-0 dal Latina. Il 23 settembre segna la sua prima rete stagionale nella partita contro il , finita con il risultato di 1-1. Conclude anticipatamente la sua esperienza con i nerazzurri, totalizzando 23 presenze e 2 reti: il 2 febbraio 2015 passa al in prestito con diritto di riscatto e contro-riscatto in favore della Roma.


title: Stefano Pettinari

text: Segna i suoi unici gol stagionali con la squadra abruzzese il 3 maggio, nella sconfitta per 3-2 contro l', realizzando una doppietta.


title: Stefano Pettinari

text: Il 23 luglio 2015 passa in prestito al Vicenza allenato da Pasquale Marino. Con la squadra vicentina esordisce alla prima giornata di campionato, nella partita vinta contro il (0-1).


title: Stefano Pettinari

text: Durante la prima parte di stagione non riesce a trovare continuità, così, dopo aver raccolto 12 presenze senza gol all'attivo, nel gennaio del 2016 si accasa al . Con i lombardi esordisce il 16 gennaio nella vittoria interna contro il Perugia (1-0). Segna la sua prima rete con il Como al turno successivo, nella sfida pareggiata sul campo del Livorno (1-1). Con la squadra comasca riesce a trovare la via della rete due volte (la seconda volta nel 2-2 contro il Trapani), ma le sue marcature non basteranno ad evitare la retrocessione, causata dall'ultimo posto finale in classifica.


title: Stefano Pettinari

text: Il 25 agosto 2016 si trasferisce a titolo definitivo al Pescara, questa volta in Serie A. Il 19 novembre gioca la sua prima partita da titolare in massima serie, persa contro la Juventus allo Juventus Stadium (3-0). Dopo 6 presenze senza reti, per giocare con maggiore continuità passa in prestito, nel gennaio 2017, alla , in Serie B, fino al termine della stagione. Fa il suo esordio in maglia rossoverde il 21 gennaio nella sconfitta esterna contro il Pisa (1-0). Dopo i vari cambi di allenatori, sotto la gestione Liverani riesce a trovare continuità, fornendo ottime prestazioni come uomo-assist e realizzando i suoi primi gol con la squadra umbra il 13 maggio contro la , quando gli umbri riescono a ribaltare il risultato da 1-0 a 2-1 proprio grazie alla doppietta di Pettinari. I suoi gol saranno fondamentali per centrare l'insperata salvezza all'ultima giornata di campionato.


title: Stefano Pettinari

text: Rientrato al Pescara, sotto la gestione di Zdeněk Zeman vive la sua migliore stagione in termini di gol realizzati sino a quel momento. Dopo aver esordito e segnato in Coppa Italia (5-3 alla Triestina), nella prima partita del campionato della Serie B 2017-2018 segna una tripletta (5-1 al ). Si ripete nella partita in casa contro il (3-3), segnando tre gol nei primi 45 minuti.


title: Stefano Pettinari

text: Nelle prime quattro giornate mette a segno ben 7 gol, trovandosi al comando della classifica dei cannonieri.


title: Stefano Pettinari

text: Il 18 novembre realizza una doppietta contro la Pro Vercelli (2-1), raggiungendo per la prima volta in carriera la doppia cifra in termini di marcature in campionato. Alla rete segnata contro il l'8 dicembre segue, tuttavia, una lunga astinenza realizzativa nella seconda parte della stagione, durante la quale il calciatore va a segno solo contro il (2-2 il 14 aprile 2018). I suoi gol stagionali in campionato saranno 13 in 38 presenze.


title: Stefano Pettinari

text: Il 28 giugno 2018 passa a titolo definitivo al , firmando un contratto triennale. Colleziona 12 apparizioni senza gol in Serie B in maglia giallorossa, senza rendere secondo le aspettative, anche a causa di problemi fisici. Il 28 gennaio 2019 ritorna al in prestito. Debutta il 10 febbraio, firmando il gol del vantaggio dei suoi nella sfida in trasferta contro il , terminata 1-1. Chiude l'ennesima esperienza in Calabria con 11 presenze e 2 reti, l’ultima delle quali all'ultima giornata contro l’.


title: Stefano Pettinari

text: Rientrato al Lecce, il 27 agosto 2019 è ceduto in prestito al , neopromosso in Serie B. Il 29 settembre segna i suoi primi gol con i siciliani, contribuendo con una doppietta in casa dello Spezia al primo successo in campionato della sua squadra (2-4 finale).


title: Stefano Pettinari

text: Seguono altre doppiette decisive contro (2-1 finale) ed (3-1 finale). Dopo essere andato a segno per quattro giornate consecutive, raggiunge il traguardo dei 14 gol in campionato, battendo il record personale stagionale che risaliva all'annata 2017-2018, quando aveva realizzato 13 gol in Serie B con il Pescara. Ripreso il campionato al termine dell'emergenza COVID-19, torna al gol alla seconda partita giocata, realizzando, il 26 giugno 2020, una doppietta contro il (3-0) e raggiungendo così il suo record personale di gol realizzati in una stagione (14, nel 2017-2018); chiuderà l'annata, che vede il Trapani retrocedere, con 17 gol in 35 presenze in Serie B.


title: Stefano Pettinari

text: Il 13 ottobre 2020 torna al Lecce, a seguito dell'annullamento del diritto d'opzione del Trapani, escluso dalla Serie C a stagione agonistica appena iniziata. Firma il suo primo gol con i salentini il 13 marzo 2021, nella sfida di Serie B vinta dal Lecce per 4-2 contro il allo stadio Via del mare. Segna 5 gol in 25 presenze tra campionato, play-off e Coppa Italia.


title: Stefano Pettinari

text: Rimasto svincolato, il 15 luglio sottoscrive un contratto triennale con la , neopromossa in Serie B, tornando nelle file del club umbro dopo quattro anni.


title: Stefano Pettinari

text: Veste la maglia della nazionale italiana Under-16 (10 presenze e 5 gol) tra il 2007 e il 2008 e della nazionale italiana Under-17 (5 presenze) nel 2008.


title: Stefano Pettinari

text: Il 19 novembre 2013 debutta con la nazionale azzurra Under-21, nella partita persa per 1-0 contro la Serbia.


title: Ponte di Varolio

text: Il ponte di Varolio (detto anche semplicemente ponte) è una parte anatomica dell'encefalo, posizionata nel tronco encefalico cranialmente al bulbo e caudalmente al mesencefalo. Embriologicamente fa parte del metencefalo insieme al cervelletto, che si trova subito dorsalmente al ponte, dal quale è separato tramite la cavità del quarto ventricolo.


title: Ponte di Varolio

text: Il ponte è una struttura di forma bulbare posta superiormente al bulbo, da cui è separato dal solco bulbo-pontino, ed inferiormente al mesencefalo, da cui è diviso dal solco ponto-mesencefalico. È convesso in senso trasversale e poco convesso in senso longitudinale. Il suo peso, variabile in base alla mole del cervelletto, è in media pari a 18 g, è alto 27 mm e largo 38 mm. Il suo nome deriva dal fatto che i "peduncoli cerebrali", continuandosi verso il basso, vengono ricoperti ventralmente da una massa di fibre nervose trasversali provenienti dal cervelletto che attraversano come un ponte la linea mediana.


title: Ponte di Varolio

text: La faccia superiore si trova subito al di sotto della sella turcica dell'osso sfenoide e il ponte è collocato in mezzo alle due rocche petrose. La faccia antero-ventrale presenta sulla sua superficie mediana una doccia verticale detta "solco basilare" dove in genere riposa l'arteria omonima; ai lati del solco vi sono due rilievi, i tori piramidali, che originano dalla corteccia e che in seguito si portano al ponte. Lateralmente al ponte si diramano i peduncoli cerebellari medi, grossi fasci di fibre mieliniche connessi con la sostanza bianca del cervelletto. Dall'angolo cerebello-pontino fuoriescono i nervi glossofaringeo, vestibolococleare e facciale, dalla parte intermedia del ponte emerge il nervo trigemino e dal solco bulbo-pontino il nervo abducente. La superficie posteriore del ponte è in rapporto con il cervelletto.


title: Ponte di Varolio

text: Per semplicità descrittiva si esaminerà il ponte a partire da due sezioni, una a circa metà altezza ed una nella porzione superiore vicina al confine con il mesencefalo.


title: Ponte di Varolio

text: In sezione trasversale la forma del ponte appare simile a quella di un romboide piuttosto irregolare. La porzione anteriore del ponte è costituita dal fascio corticospinale circondato dai nuclei pontini, che sono più numerosi qui rispetto alla porzione superiore del bulbo. Posteriormente ai nuclei pontini decorre il lemnisco mediale il cui asse maggiore non è più antero-posteriore ma medio-laterale. Dietro di esso decorre il fascicolo longitudinale mediale e lateralmente si trovano i fasci spinotalamico e spinoreticolare. Postero-lateralmente a questi fasci si trova il nucleo facciale; dal nucleo facciale si diparte un fascio di fibre che si porta dapprima postero-medialmente sino a raggiungere il margine anteriore del quarto ventricolo, poi piega antero-lateralmente circondando il nucleo abducente e fuoriesce antero-lateralmente dal ponte sotto forma di nervo facciale.


title: Ponte di Varolio

text: Il nucleo abducente è collocato postero-lateralmente al fascicolo longitudinale mediale; le sue fibre si portano anteriormente e medialmente a ciascun fascio corticospinale, uscendo anteriormente al ponte a livello del solco bulbo-pontino. Posteriormente ad esso si apre il quarto ventricolo che qui ha una forma approssimativamente ad "U", chiuso posteriormente dal velo midollare superiore che rappresenta il margine posteriore del ponte a questo livello. Postero-lateralmente al nucleo abducente si trovano nell'ordine il nucleo vestibolare mediale, il nucleo vestibolare laterale, il nucleo vestibolare superiore, il pedunciolo cerebellare superiore e, a fianco del velo, i nuclei globoso ed emboliforme, che sono nuclei appartenenti al cervelletto. Lateralmente a queste strutture si trovano, a partire dalla più anteriore verso la più posteriore, il nucleo del tratto solitario e il tratto solitario, il peduncolo cerebellare inferiore ed il nucleo dentato, quest'ultimo è il più grande nucleo del cervelletto. Infine, gran parte della porzione laterale del ponte a questo livello è occupata dal voluminoso peduncolo cerebellare medio.


title: Ponte di Varolio

text: La porzione superiore del ponte in sezione è di forma assimilabile a quella della porzione media, tendenzialmente più arrotondata e allungata trasversalmente. La porzione anteriore è sempre costituita dal fascio corticospinale circondato dai nuclei pontini. Posteriormente ad essi decorre il lemnisco mediale e tra i due lemnischi mediali vi sono i nuclei del rafe. Dietro ai nuclei del rafe decorre il fascicolo longitudinale mediale, dietro al lemnisco mediale il tratto tegmentale centrale. Lateralmente al lemnisco mediale decorrono i fasci spinotalamico e spinoreticolare.


title: Ponte di Varolio

text: La porzione laterale del ponte a questo livello è quasi interamente occupata dal peduncolo cerebellare medio. Postero-lateralmente al lemnisco mediale si trovano i nuclei del nervo trigemino; antero-medialmente il nucleo motore del trigemino e antero-lateralmente il nucleo sensitivo del trigemino. Posteriormente ai due il nucleo mesencefalico del trigemino. Dai nuclei trigeminali si dipartono fibre che decorrono antero-lateralmente e formano il nervo trigemino. Accanto al nucleo mesencefalico del trigemino, un po' più medialmente e davanti al quarto ventricolo si trova il locus coeruleus, principale fonte di fibre noradrenergiche nel sistema nervoso. Posteriormente ai nuclei del trigemino si trova il peduncolo cerebellare superiore e dietro questo il nucleo parabrachiale laterale, medialmente il nucleo parabrachiale mediale. Il quarto ventricolo a questo livello si restringe ed ha una forma trapezoidale.


title: Alejandro Speitzer

text: Ha iniziato la propria carriera come attore bambino all'età di 5 anni. Da allora è stato scelto da molti registi e direttori di casting per interpretare numerosi ruoli in varie serie televisive, distribuite principalmente nei Paesi dell'America Latina.


title: Alejandro Speitzer

text: Nel 2000 ha recitato nella miniserie televisiva messicana "Rayito de luz" come personaggio ricorrente. Ha poi interpretato il ruolo di Juan "Rayito" de Luz nella telenovela giovanile "Rayito de luz". Ha recitato nella serie televisiva "Aventuras en el tiempo" nel 2001, interpretando il personaggio di Ernesto. Nel 2002, ha interpretato il ruolo di "Nino" nella serie "La Familia P. Luche" e, nello stesso anno, quello di Felipe nella serie "Cómplices Al Rescate". Dal 2005 al 2012, è apparso in diverse serie televisive come "Misión SOS", "Mujer", "Casos de la Vida Real", "Bajo las riendas del amor", "Atrévete a soñar", "Esperanza del corazón", "La rosa de Guadalupe" e "Amy, la niña de la mochila azul".


title: Alejandro Speitzer

text: Tra gli anni dal 2013 al 2017, ha recitato in "Mentir para Vivir", "Como dice el dicho", "El Dandy", "Bajo el mismo cielo", "El Chema", "Guerra de Idolos", "Me gusta, pero me asusta" e "Milagros de Navidad".


title: Alejandro Speitzer

text: Nel 2018, ha recitato nelle serie televisive "Señora Acero" e "Enemigo íntimo". Nel 2019, ha recitato nella telenovela "La reina del sur" e nel dramma poliziesco "El club", dove ha interpretato il ruolo di cooprotagonista con Minnie West e Jorge Caballero.


title: Alejandro Speitzer

text: Nel 2020, ha recitato in due progetti di Netflix: la serie televisiva "Oscuro desiderio (Oscuro deseo)" e la miniserie "Qualcuno deve morire" ("Alguien tiene que morir") diretta da Manolo Caro.


title: Metropolitana di Barcellona

text: La metropolitana di Barcellona (in catalano e in castigliano: "Metro de Barcelona") è un sistema di linee metropolitane, principalmente sotterranee, che collegano il centro del capoluogo catalano con le principali città dell'area suburbana. Fa parte di una più ampia rete di trasporto pubblico integrato a servizio dell'intera comunità catalana, con due imprese esercitanti il servizio, Transports Metropolitans de Barcelona (TMB) e Ferrocarrils de la Generalitat de Catalunya (FGC), le cui tariffe sono gestite dall'ATM ("Autoritat del Transport Metropolità").


title: Metropolitana di Barcellona

text: La rete ferroviaria si snoda attualmente lungo 170 km e conta 183 stazioni, costituendo la seconda rete metropolitana della Spagna per estensione, dopo quella di Madrid. Di queste, 32 sono stazioni di interscambio, 16 sono le corrispondenze con stazioni della ferrovia (Renfe e ferrovie locali), una di corrispondenza con la funicolare che da Parallel sale a Montjuïc. La quasi totalità della linea metropolitana si snoda sotto terra, con eccezione di brevi tratte di superficie delle linee L1, L5, L10 Sud e L11. La distanza media tra le singole stazioni è di 838 metri.


title: Metropolitana di Barcellona

text: La rete metropolitana si compone di dodici linee (la linea 9 e la linea 10 sono spezzate in due tronconi per ora isolati tra loro):


title: Metropolitana di Barcellona

text: Le opere di costruzione delle prime linee della metropolitana di Barcellona cominciarono nel 1920. La prima linea, che prese il nome di "Gran Metropolitano de Barcelona" (l'attuale L3) fu inaugurata nel 1924 e collegava Plaça Catalunya a Plaça Lesseps. Due anni più tardi entrò in servizio la linea battezzata "Ferrocarril Metropolitano Transversal" (attuale L1), costruita in occasione dell'Esposizione Universale del 1929, che collegava Bordeta a Plaça Catalunya.


title: Metropolitana di Barcellona

text: La metropolitana di Barcellona è in corso di ammodernamento e di adeguamento al decreto 135/1995, che stabilisce il diritto di accesso alle persone portatrici di handicap. Tutte le stazioni saranno dotate di almeno un accesso con ascensori; i marciapiedi saranno adattati all'altezza delle porte dei treni.


title: Metropolitana di Barcellona

text: La rete metropolitana rientra nel Sistema tariffario integrato dell'Autorità del Trasporto Metropolitano. I titoli di viaggio più comuni validi sulla rete sono:


title: Metropolitana di Barcellona

text: Sono in attesa di completamento senza una data definita (solo programmata) i seguenti ampliamenti, già approvati e iniziati:


title: Metropolitana di Barcellona

text: Inoltre, il piano dei trasporti per il periodo 2021-2030 prevede a progetto i seguenti lavori di ampliamento:


title: Alexander De Croo

text: Alexander De Croo è figlio dell'ex ministro belga, presidente di partito e presidente della Camera dei rappresentanti Herman De Croo. Si è laureato nel 1998 come ingegnere commerciale presso la Vrije Universiteit Brussel (in collaborazione con la Solvay Business School). Ha un Master of Business Administration (MBA) presso la Northwestern University in Illinois, Stati Uniti d'America. Ha lavorato tra il 1999 e il 2006 per la società di consulenza The Boston Consulting Group. Poi ha lavorato alla Darts-ip op, una società che fornisce consulenza in termini di proprietà.


title: Alexander De Croo

text: Nel 2009 ha partecipato per la prima volta in politica alle elezioni europee dove ha ricevuto 47 779 voti di preferenza mentre si è posizionato decimo nella lista del partito. Durante le elezioni per il Senato nel 2010, ha ottenuto 301 917 voti di preferenza, il terzo nella circoscrizione di lingua neerlandese.


title: Alexander De Croo

text: Il 26 ottobre 2009 è diventato un candidato alla presidenza dell'Open VLD succedendo al presidente provvisorio Guy Verhofstadt. Ha scelto Vincent Van Quickenborne e Patricia Ceysens come "compagni di corsa" ed è ha corso contro Marino Keulen e Gwendolyn Rutten. Il 12 dicembre 2009 è stato eletto presidente con 11 676 voti nel secondo scrutinio. Marino Keulen si è fermato a 9614 voti. La sua elezione è stato notevole, perché non aveva mai esercitato una carica politica, nemmeno nel consiglio.