title: Archiloco

text: Egli è il primo artista del mondo greco che, staccandosi decisamente dal passato, rinuncia consapevolmente ad essere "poeta vate" e si presenta nella sua totale individualità e nella sua nuda umanità. Archiloco nella sua poesia parla di sé, dei suoi sentimenti, delle sue vicende, e non esita a rivelare gli aspetti meno belli della sua vita e del suo carattere. Questa sincerità costituisce un documento importante del carattere e della novità della sua poesia.


title: Archiloco

text: Sulla base dei pochi frammenti rimasti dell'opera archilochea, la tradizione ha tracciato un profilo di Archiloco: individualista, litigioso, trasgressivo e anticonformista. Tipico di Archiloco, infatti, è l'uso della "persona loquens", un personaggio terzo cui vengono attribuiti fatti personali, ideali o considerazioni del poeta. Ne abbiamo un esempio nel frammento riguardante l'uomo, che poi verrà identificato da Aristotele come il falegname Carone, che afferma di non provare alcun'ambizione o invidia delle ricchezze di Gige o delle imprese compiute dagli dei, né aspira ai grandi poteri della tirannide, poiché "queste cose sono ben lontane dagli occhi miei". Secondo Aristotele l'uso della "persona loquens" era usato dai poeti per esprimere un'opinione o un ideale che era in contrasto con quelli della società in cui vivevanoː tuttavia, va ricordato che il poeta, tra VII e VI secolo a.C., parlava spesso a nome della "comunità" o del gruppo a cui apparteneva e, quindi, gli ideali che egli o la "persona loquens" esprime sono condivisi da altri. Secondo molti però, tale interpretazione vizia in senso autobiografico i caratteri satirici della poesia giambica: in spregio della morale del tempo, Archiloco afferma di aver gettato lo scudo ed essere fuggito per salvarsi la vita, ripromettendosi di comprarne uno nuovo e, quindi, alla negazione dei "topoi" dell"'ethos" eroico, si affianca l'affermazione di una visione pragmatica tipica del lavoro mercenario, nel quale rifiuta anche la καλοκἀγαθία ("kalokagathia"), sintesi tradizionale di bellezza e virtù.


title: Archiloco

text: Fu, inoltre, il primo poeta della letteratura occidentale a rappresentare l'amore come tormentoː il violento erotismo della sua poesia, seppur meno oscenamente crudo che in quella ipponattea, insieme allo spregio dei valori tradizionali, gli valse aspri rimproveri da parte degli antichi. L'amore gli ispira le sensazioni più disparate, dalla tenerezza, alla bellezza, fino alla sensualità e agli sfoghi irati per gli amori delusi.


title: Archiloco

text: Al contrario, i componimenti elegiaci trattano motivi autobiografici ed evitano ogni oscenità; tuttavia, nell'accezione moderna di poesia archilochea, si tende ad assimilare componimenti giambici e componimenti elegiaci, per dare un'immagine più unitaria di Archiloco. In realtà, le invettive, in Archiloco, tendono innanzitutto a denunciare aspetti deformi della realtà a lui contemporanea, criticando o deridendo persone e fatti non per distruggere, ma anzi per costruire e affermare quei principi e quei valori che erano o avrebbero dovuto essere condivisi da tutti. Ed è proprio nei frammenti elegiaci che la denuncia si intreccia con la riflessione e l'esortazione: esempi eclatanti sono il Fr. 1 T., in cui Archiloco ci riferisce la sua doppia vocazione e "investitura"; il già citato Fr. 5 T., sullo scudo abbandonato; il Fr. 13 T., noto come "l'elegia del naufragio". Nelle invettive di Archiloco quelli che apparentemente sembrano attacchi o scherni sono in realtà schiette e risentite denunce dei molteplici aspetti negativi del mondo: il poeta, in questo modo, non va inteso come un individualista, maledetto e irridente personaggio, bensì come un convinto assertore di valori, come la modestia, la lealtà, l'amicizia, l'equilibrio, la misura, che erano ampiamente condivisi e non avevano nulla di eversivo.


title: Archiloco

text: La lingua di Archiloco è la lingua omerica, che però, viene sottoposta a un processo continuo di transcodificazione, spesso violentemente rappresentativo (carattere ironico anti-omerico).


title: Archiloco

text: A tal proposito, oltre che per la novità della sua poesia, Nietzsche, ne "La nascita della tragedia", scrive efficacemente di lui:


title: Archiloco

text: Come già rilevava Quintiliano, lo stile archilocheo era caratterizzato da brevità, efficacia espressiva ed espressione sanguigna, arricchita da una notevole ricchezza tropica (metafore, similitudini).


title: Archiloco

text: Archiloco fu un grande innovatore anche nel campo della musica: a lui secondo la tradizione si deve l'invenzione della "parakataloghè", il recitativo musicale tipico della poesia giambica, dove la voce narrante cioè accompagnata da uno strumento a corda o a fiato, senza arrivare al canto spiegato vero e proprio. A tutt'oggi, però, non è ancora chiaro in cosa quest'ultimo si differenziasse dal recitativo dell'epica.


title: Archiloco

text: Archiloco ebbe molta fama; fu infatti modello ispiratore per molti poeti e artisti: su tutti, Anacreonte, Alceo, Saffo e Orazio; studiato nelle scuole, imitato, copiato e canzonato dai comici, discusso da filosofi e sofisti, citato per antonomasia da Platone, fu considerato da Quintiliano come notevolissimo esempio di stile.


title: Archiloco

text: Claudio Eliano, nella Ποικίλη ἰστορία ("Varia Historia"), riporta il seguente discorso di Crizia, uomo politico ateniese di fede aristocratica della fine del V secolo a.C.:


title: Archiloco

text: Anche Pindaro, nella seconda "Pitica", critica pesantemente il poeta di Paro, definito "amante del biasimo, che s'ingrassa con l'odio dalle gravi parole" ed Eraclito testimonia un'ostilità notevole nei confronti di Omero e Archiloco, affermando che "Omero è degno di esser frustato e cacciato via dalle gare e con lui Archiloco".


title: Multiplexer

text: Il multiplexer (comunemente detto mux) è un selettore di linee di dato in grado di selezionare diversi segnali in ingresso sia analogici sia digitali. Una volta selezionati i segnali vengono raccolti e mandati in una singola linea di uscita.


title: Multiplexer

text: Sono soprattutto usati per aumentare la quantità di dati che possono essere trasmessi attraverso una rete in determinate quote di tempo e banda, pertanto il termine viene usato, contestualmente, sia in elettronica sia in telecomunicazioni.


title: Multiplexer

text: In elettronica, il termine può riferirsi a una tipologia di circuiti integrati, oppure a una particolare apparecchiatura completa.


title: Multiplexer

text: Nel primo caso un multiplatore (anche chiamato selettore) è un dispositivo capace di selezionare un singolo segnale elettrico fra diversi segnali in ingresso in base al valore degli ingressi di selezione. Esistono multiplatori sia per segnali digitali sia per segnali analogici (amux).


title: Multiplexer

text: Per esempio, un multiplatore a due ingressi è una semplice porta logica la cui uscita Y assume il valore di uno dei due ingressi A o B in base al valore del terzo ingresso di selezione S. L'equazione booleana è:


title: Multiplexer

text: dove * sta per la condizione d'indifferenza don't care, a e b sono i valori binari che assumono rispettivamente gli ingressi A e B.


title: Multiplexer

text: Questa tabella di verità mostra che quando il selettore è uguale a "0", allora Y è collegato ad A; mentre quando il selettore è uguale a "1", Y è dipendente da B.


title: Multiplexer

text: Sono di uso comune multiplatori con molte porte. Per esempio, un multiplatore a otto ingressi può smistare otto diversi segnali, tramite tre segnali logici di selezione. I segnali di ingresso sono numerati da X a X, e gli ingressi di selezione sono numerati S, S e S. Se S e S sono a '1' e S è a '0', per esempio, l'uscita sarà uguale a X.


title: Multiplexer

text: In genere i multiplatori possono essere implementati con le porte logiche elementari, quali AND, OR, NAND, ecc.


title: Multiplexer

text: Di solito gli ingressi di selezione sono "n", mentre le variabili in entrata sono "formula_1" o meno.


title: Multiplexer

text: In riferimento alle apparecchiature commerciali progettate per questa funzione, può essere preso come esempio il modello 3488A del costruttore HP definito SWITCH/CONTROL UNIT, un apparecchio piuttosto diffuso negli anni 1980-1990, programmabile in linguaggio BASIC, dotato di un pannello provvisto di una serie di tasti di selezione e un display alfanumerico LCD che ne visualizza lo stato operativo. L'unità è provvista di 5 slot in cui inserire schede opzionali in base alle proprie necessità, sono disponibili: un multiplexer a 10 canali, uno scanner per segnali a frequenza VHF, una scheda generica a relè, una scheda a matrice, una scheda I/O digitale, e una scheda vergine, utile nel caso di circuiti progettati in proprio, l'interfaccia di comunicazione è naturalmente la IEEE 488.


title: Multiplexer

text: Il dispositivo complementare, il deselettore o demultiplatore (ingl. demultiplexer, abbr. demux), ha un solo ingresso e diverse uscite.


title: Multiplexer

text: Un demultiplatore è un circuito logico la cui principale funzione è inversa a quella del multiplatore.


title: Multiplexer

text: Esso è quindi una rete combinatoria con k ingressi (di selezione) e formula_2 uscite, ciascuna delle quali è attiva soltanto in corrispondenza di uno dei formula_3 valori di ingresso. I piedini in basso (che si vedono anche in figura) sono detti di indirizzamento (o ingresso di selezione).


title: Multiplexer

text: In base al valore degli ingressi di selezione, l'ingresso viene collegato a una delle uscite. Per esempio, un demultiplatore a otto uscite ha un segnale di ingresso (X), tre ingressi di selezione (S, S e S), e otto uscite (da A a A). Se per esempio S e S sono a '1' e S è a '0', l'uscita A sarà uguale a X e tutte le altre uscite saranno messe a 0.


title: Multiplexer

text: Il demultiplexer ha la funzione esattamente inversa al multiplexer: il multiplexer infatti riunisce più entrate in un'unica uscita mentre il demultiplexer smista un ingresso in più uscite.


title: Multiplexer

text: Nelle telecomunicazioni un multiplatore, (o muldex), è un dispositivo che permette di far condividere la capacità disponibile di un unico mezzo trasmissivo (fibra ottica, doppino in rame, etc.) fra più canali trasmissivi (multiplazione).


title: Multiplexer

text: In ricezione, il dispositivo complementare si chiama demultiplatore e permette di separare i diversi canali trasmissivi originali.


title: Multiplexer

text: La multiplazione può essere a divisione di tempo o a divisione di frequenza. Su un generico mezzo i due metodi sono incompatibili e richiedono una scelta esclusiva, anche se in teoria possono essere combinati tra loro in modo gerarchico (ad esempio, un segnale multiplato a divisione di tempo può essere inserito in un canale di un sistema a divisione di frequenza, o viceversa).


title: Multiplexer

text: Entrambe le tecniche sono abbinabili sia a un segnale analogico sia a un segnale digitale. Tuttavia, storicamente esiste un abbinamento preferenziale fra multiplazione a divisione di tempo e segnale digitale, e tra multiplazione a divisione di frequenza e segnale analogico.


title: Multiplexer

text: Un più moderno sistema di multiplazione è quello che si ottiene "mascherando" il segnale di ogni utente sovrapponendogli un differente codice-chiave, rappresentato da una sequenza pseudo casuale ottenuta tramite l'algoritmo di Viterbi; tale mascheratura sarà poi annullata in ricezione.


title: Multiplexer

text: Il vantaggio di questa tecnica di multiplazione, oltre alla criptazione del messaggio, è che la soglia massima al numero di possibili utenti sulla stessa portante radio è teoricamente illimitato (praticamente è limitato dalla soglia accettabile del degrado della qualità del segnale di tutti gli altri utenti attivi, ma, nello stesso tempo ciò consente di accettare, in condizioni di emergenza, un numero di accessi superiore a quello stabilito).


title: Multiplexer

text: Le tecniche più utilizzate per ottenere la multiplazione di più canali sono la multiplazione a divisione di tempo (Time Division Multiplexing TDM) e a divisione di frequenza (Frequency Division Multiplexing - FDM). Per trasmissioni digitali invece si utilizza TDMA (Time Division Multiple Access), FDMA (Frequency Division Multiple Access) e il CDMA (Code Division Multiple Access).


title: Multiplexer

text: In una tipica applicazione telefonica digitale, con multiplazione a divisione di tempo sullo stesso mezzo vengono trasmessi a intervalli regolari di tempo segnali di 30 canali diversi, più due canali di controllo. Tipicamente si tratta di un MUX che trasmette 8 chiamate contemporaneamente sullo stesso doppino, elevando la banda da 64 kbit/s a 2 Mbit/s. Questo viene detto un "flusso primario".


title: Multiplexer

text: Il segnale telefonico viene campionato alla frequenza di 8 kHz, quindi un singolo segnale telefonico è costituito da un campione sonoro di 8 bit ogni 125 µs. Il segnale multiplato contiene 32 campioni da 8 bit ogni 125 µs.


title: Multiplexer

text: Il gestore invece di posare 30 doppini dedicati, ne posa uno con caratteristiche elettriche migliori per tutti risparmiando quasi 10 volte sui costi di cablaggio.


title: Multiplexer

text: Nella multiplazione a divisione di frequenza si utilizzano 10 frequenze diverse in modo che la portante conduca delle sottoportanti, ossia dove transita un segnale ne transitano 10 con frequenze abbastanza distanti da non interferire. Questa tecnica è ormai in disuso nella telefonia, sostituita dalla multiplazione a divisione di tempo e dal segnale digitale.


title: Multiplexer

text: Una applicazione ancora popolare della multiplazione a divisione di frequenza è l'ADSL, dove su un doppino vengono multiplati un segnale analogico (la conversazione telefonica tradizionale) e i due segnali digitali della connessione internet (l'upload e il download). Questa operazione è svolta dal modem ADSL in casa dell'utente e da un apparato detto DSLAM installato nella centrale telefonica che, in upload, converte (modula) in segnali digitali i segnali ADSL multiplati in analogico su doppino di più utenti e li multipla su un canale a gerarchia superiore ovvero la fibra ottica e viceversa in download verso l'utente.


title: Multiplexer

text: In particolare viene detto multiplatore anche un dispositivo che veniva installato lungo le linee telefoniche per portare fonia nelle zone a bassa densità abitativa o da poco in espansione, dove non conveniva (almeno inizialmente) costruire una centrale telefonica. Oggi questo dispositivo risulta limitante per lo sviluppo dell'ADSL.


title: Multiplexer

text: I multiplatori sono di due tipi MD48 (più vecchi) e MPX1 (più recenti) vi è inoltre un terzo tipo MUX ASS che a differenza dei primi due serve meno utenze variabili ma mediamente 30-60, ed è collegato alla centrale tramite rame e non tramite fibra a differenza degli MD48 e MPX1. Attualmente i recenti mux, detti anche SAS, sono in grado di far erogare ADSL mentre per i modelli MD48 e MPX1 sono stati ideati i Minicab detti in gergo "zainetti" che permettono a un massimo di 48 utenze servite da mux di usufruire di ADSL e supportano la tecnologia ADSL2+ anche se al momento quest'ultima non è funzionante poiché vi sono ancora problemi di surriscaldamento. Per limitare la burocrazia (autorizzazione a mettere una palina e un armadio) sono stati ideati nuovi modelli a "rialzo" da installare sopra l'armadio.


title: Multiplexer

text: Questi sono stati installati in numerose grandi e piccole città, raggiungendo una percentuale ad una cifra rispetto al numero dei MUX presenti in Italia. Era previsto anti digital divide di telecom Italia di dotare i MUX e gli UCR non fibrati di DSLAM ADSL 640 kbps su ATM con backhauling su HDSL, il deploy non è mai cominciato a differenza di quello delle centrali non fibrate. Esistono alcuni UCR dotati di rialzo ADSL.


title: Multiplexer

text: Il deploy dei rialzi è stato interrotto da quando è iniziato il deploy massimo della VDSL2 (2016). Che ha bypassato il problema, dotando quasi tutte le zone digital divide con la VDSL2 bypassando il problema dei MUX


title: La Califfa

text: La Califfa è un film del 1970 diretto da Alberto Bevilacqua e tratto dal suo omonimo romanzo del 1964.


title: La Califfa

text: Irene Corsini, detta Califfa, è una bella operaia che vive nell'Oltretorrente, quella zona popolare a sinistra del fiume Parma che, citando il segnalibro originale, «divide simbolicamente i poveri dai ricchi» in una Parma anni sessanta. La Califfa, vedova di un operaio morto nelle proteste sindacali, si ritrova a divenire amante dell'industriale più potente della città, Annibale Doberdò, il quale proprio grazie a questo amore, in un momento cruciale della sua esistenza, dove si inizia ad avvertire l'insofferenza per quel meccanicistico e spietato mondo dell'industria, trova una nuova vita e la sua libertà.


title: La Califfa

text: Annibale Doberdò, che pure non era ignaro delle difficoltà operaie avendo avuto anch'egli un passato da operaio, grazie alla Califfa abbandona la veste dell'imprenditore privo d'anima e tende a porre fine alle rivolte operaie ricorrendo a investimenti sì antiproduttivi ma, citando un dialogo, «umanitari» e volti alla socializzazione, facendo riaprire così una fabbrica precedentemente andata in fallimento.


title: La Califfa

text: La vita e le scelte dell'imprenditore, che di fatto con le sue decisioni ha aperto con la gestione comune, la partecipazione agli utili e la socializzazione della fabbrica una nuova via nelle relazioni industriali, spiazzano padroni e sindacati, provocandogli forti inimicizie nella cerchia dei potenti della sua stessa corte, antipatie che porteranno al finale tragico che vede l'assassinio su commissione di Doberdò.


title: La Califfa

text: La colonna sonora del film è stata composta da Ennio Morricone ed è stata pubblicata in CD dall'etichetta GDM Music nel 2017. È composta da 29 tracce.


title: La Califfa

text: Presentato in concorso al 24º Festival di Cannes, il film è stato distribuito per la prima volta il 31 dicembre 1970 (di conseguenza in molte fonti viene erroneamente considerato come uscito nel 1971).


title: Stéphane Dalmat

text: Dalmat esordì nel campionato francese nel 1997-1998, tra le file del Châteauroux, l'anno seguente passò al Lens, campione di Francia, con cui esordì in Champions League e vinse la Coppa di lega francese nel 1999. In seguito militò nell'Olympique Marsiglia e nel Paris Saint-Germain, fino al gennaio del 2001.


title: Stéphane Dalmat

text: Nella sessione invernale del calciomercato, a gennaio 2001 fu acquistato dalla società italiana dell'Inter, in cambio della metà del cartellino di Marcos Vampeta. Durante la sua esperienza a Milano vestì la maglia numero 18: fece il suo debutto in Serie A il 28 gennaio 2001, nell'incontro Inter-Bari terminata poi 1-0. Segnò la sua prima rete in nerazzurro il 21 aprile, nella gara vinta 4-2 contro la ; si ripeté il 27 maggio contro la , regalando il pareggio alla sua squadra nei minuti di recupero. Rimase in Italia per altri 2 anni, giocando la sua ultima partita con i nerazzurri in Inter- (2-2) del 24 maggio 2003. In totale, con l'Inter ha collezionato 66 partite segnando 4 reti (3 in Serie A ed 1 in Coppa UEFA).


title: Stéphane Dalmat

text: Dopo il periodo all'Inter passò agli inglesi del Tottenham, dove rimase per una sola stagione. In seguito tornò in Francia, per giocare nel Tolosa: nell'annata 2005-2006 militò nel Racing Santander, club della Liga spagnola. Nella stagione 2006-2007 vestì la maglia del Bordeaux, vincendo la sua 2º Coppa di lega francese: il 5 dicembre 2006, in una partita di Champions League contro il (vinta per 1-3) segnò una rete con un pallonetto da oltre 20 metri.


title: Stéphane Dalmat

text: Dal 2007 al 2010 ha giocato nel Sochaux, totalizzando 9 reti in 102 presenze: poi è passato al Rennes, dove ha giocato fino al 2012. Il 6 luglio dello stesso anno viene acquistato dal Nîmes, club di seconda divisione: ma pochi giorni dopo, esattamente il 23 luglio 2012, annuncia il suo ritiro dall'attività agonistica.


title: Stéphane Dalmat

text: Anche se non è mai stato convocato dalla nazionale maggiore, ha fatto parte della Nazionale francese Under-21 dal 1999 al 2001 collezionando 27 presenze e 2 gol.


title: Blossom - Le avventure di una teenager

text: Blossom - Le avventure di una teenager è una sitcom comica trasmessa per la prima volta dal 1990 al 1995 sulla NBC. La serie aveva come protagonista l'attrice Mayim Bialik nel ruolo di Blossom Russo, un'adolescente che viveva col padre e i due fratelli. La serie è stata creata da Don Reo.


title: Blossom - Le avventure di una teenager

text: La serie comincia con la madre di Blossom, che lascia la famiglia per seguire la propria carriera, e la famiglia che cerca di andare avanti come può. Il padre di Blossom, Nick, è un musicista, quasi sempre in tour. Il suo fratello maggiore Anthony si sta riabilitando da alcol e droga. Joey, l'altro fratello, invece, non è una persona molto brillante, noto più che altro per la sua esclamazione "whoa".


title: Blossom - Le avventure di una teenager

text: Anche la migliore amica di Blossom, Six LeMeure, ha un ruolo significativo nella vita della ragazza. Six, in grado di parlare velocissimo, è conosciuta per i suoi ragionamenti piuttosto complicati. Blossom riceve spesso consigli nelle sue fantasie, da celebrità come Mr. T, Hugh Hefner, Phylicia Rashād (che ha il ruolo della madre ideale nella fantasia di Blossom) e Will Smith, che fanno da guest star nel corso della serie.


title: Blossom - Le avventure di una teenager

text: Vennero prodotte cinque stagioni di "Blossom" per un totale di 114 episodi. La sigla era "My Opinionation" di Mike Post e Steve Geyer e cantata da Dr. John. Molti degli episodi della serie furono diretti da Bill Bixby, attore protagonista de "L'incredibile Hulk", fino alla sua morte.


title: Lingua emiliana

text: La lingua emiliana (in reggiano, parmigiano e modenese: "léngua emiliâna"; in bolognese "längua emiglièna"; in ferrarese "léngua emigliana"; in comacchiese "ləngua amigliena"; in piacentino "leingua emiliana" ) è una lingua romanza comprendente un gruppo di varietà linguistiche locali, dette anche dialetti, parlati nell'Italia Settentrionale. Tali varietà sono diffuse prevalentemente nella regione storica dell'Emilia, ma si estendono anche in territori circostanti di Lombardia, Piemonte, Liguria, Toscana e Veneto. Insieme al romagnolo, l'emiliano costituisce il continuum emiliano-romagnolo, appartenente al gruppo gallo-italico delle lingue galloromanze, a loro volta facenti parte, secondo una delle classificazioni proposte, delle lingue romanze occidentali. Infatti, come le altre lingue gallo-italiche, il francese, l'occitano ed il catalano, presenta fenomeni fonetici e sintattici innovativi che lo distinguono dall'italiano.


title: Lingua emiliana

text: Una koinè emiliana non esiste, tuttavia studi più recenti e mirati hanno individuato alcune koiné locali intorno a singole città o piccole aree. È assente anche un’ortografia comune, pertanto i testi scritti, a stampa o on line, si servono di parecchi sistemi provinciali presentati da vocabolari o altre opere dei secoli XVIII e XIX; inoltre, molti amministratori di gruppi sui social network e di siti collaborativi concedono agli utenti la facoltà di scrivere a proprio piacimento.


title: Lingua emiliana

text: I confini tra le varietà emiliane e le altre lingue gallo-italiche sono abbastanza labili per quanto riguarda la fonetica e il lessico. Il continuum dialettale emiliano, infatti, va oltre i confini amministrativi dell'Emilia-Romagna e contamina i dialetti delle regioni vicine, creando così zone di transizione all'interno delle quali le caratteristiche degli uni e degli altri finiscono per mescolarsi reciprocamente.


title: Lingua emiliana

text: Oltre che in Emilia (coincidente pressappoco con le province di Piacenza, Parma, Reggio Emilia, Modena, Ferrara e parte della provincia di Bologna fino al fiume Sillaro, al di là del quale ha inizio la Romagna), le varietà del gruppo emiliano si spingono più volte a nord del Po. Sulla sponda sinistra del fiume raggiungono una fetta della Provincia di Rovigo anticamente chiamata Transpadana Ferrarese (territorio che appartenne all'Emilia fino al Congresso di Vienna), buona parte della provincia di Mantova, la zona sudorientale della provincia di Cremona intorno a Casalmaggiore e la città di Pavia con il suo circondario, per poi spingersi di nuovo sulla sponda destra del fiume nell'Oltrepò Pavese. Risulta comunque controversa la posizione del pavese cittadino (talvolta identificato unitamente all'oltrepadano come "pavese-vogherese"), parlato nella città di Pavia, nelle immediate vicinanze e nella sua provincia sulla sponda sinistra del Po (ad esclusione del settore settentrionale della provincia, già linguisticamente lombardo fin da Bereguardo e Landriano). Sebbene qualcuno oggi aggreghi il pavese cittadino al gruppo occidentale della lingua lombarda a causa della sempre più intensa influenza del dialetto milanese, a partire da Bernardino Biondelli è ritenuto un dialetto di tipo emiliano almeno dal Medioevo. Come varietà emiliana di transizione il "pavese-vogherese" è indicato nella "Carta dei dialetti d'Italia" elaborata da Giovan Battista Pellegrini nel 1977. Ma seppur gradualmente, il continuum emiliano si spinge ancora più ad occidente dell'Oltrepò Pavese, fino ad insinuarsi nella provincia di Alessandria. Si noterebbe infatti solo sulla sponda sinistra della Scrivia l'inizio dell'area interessata dalla lingua piemontese.


title: Lingua emiliana

text: A sud l'emiliano scavalca gli Appennini, dove raggiunge la Lunigiana fino alla città di Carrara e alcuni comuni della montagna pistoiese e lucchese. .


title: Lingua emiliana

text: Motivazioni storiche e geografiche non hanno permesso la nascita di una koinè emiliana. Il territorio interessato dalle varietà emiliane è infatti privo di una vera unità linguistica basata sul modello di un centro dominante. Essa non si riscontra neppure entro i confini dell'Emilia, dove l'asse della via Emilia non ha mai svolto il ruolo di collegamento culturale e politico. L'area si caratterizza dunque per una forte frammentazione lessicale che emerge persino ad una suddivisione in due sezioni dialettali, occidentale ed orientale, della superficie in oggetto. Causa di questo frazionamento dialettale sono lo storico policentrismo e i relativi particolarismi cittadini, che hanno dato vita alle conflittuali esperienze dei liberi comuni e delle signorie. Infine, la ripartizione politico-amministrativa dell'area linguisticamente emiliana e di quella di transizione fra diversi stati preunitari, oltre ai passaggi di alcuni territori da un dominio all'altro, hanno creato ulteriori segmentazioni. Di conseguenza, tra i parlanti è storicamente assente la percezione di un'unità linguistica sulla quale fondare un'identità comune.


title: Lingua emiliana

text: Il gruppo emiliano si suddivide in diversi sotto-dialetti, ognuno dei quali presenta diverse sfumature fonetiche e lessicali. I principali sono:


title: Lingua emiliana

text: Secondo altri studiosi per i dialetti emiliani, anziché una classificazione per province, conviene una divisione in tre linee parallele al fiume Po, alla via Emilia e agli Appennini: cosicché si ha un dialetto emiliano "valligiano", "mediano" e "montano". I dialetti appartenenti a tali fasce est-ovest hanno maggiori affinità rispetto alle suddivisioni provinciali nord-sud. In base a questa teoria, ad esempio il dialetto mirandolese è più simile al ferrarese, piuttosto che col modenese; il modenese centrale assomiglia più al reggiano centrale, rispetto al frignanese.


title: Lingua emiliana

text: I dialetti del gruppo emiliano presentano tratti comuni alle altre parlate dell'area gallo-italica, tra i quali i più caratteristici sono:


title: Lingua emiliana

text: "Il corvo aveva rubato da una finestra un pezzo di formaggio; appollaiato sulla cima di un albero, era pronto a mangiarselo, quando la volpe lo vide; era davvero affamata." (Fedro)


title: Lingua emiliana

text: Al côruv l avêva rubè da una fnèstra un pzulén ed furmâi; apugè in vatta a un âlber, l êra drî par magnèrel, quand la våulp al le vésst; l avêva pròpri una gran ṡghéssa.


title: Lingua emiliana

text: Al côrv l avîva rubè un pcŏn d furmâi da na fnèstra; pugè in vĕtta a 'n âlbar, l îra prónti par magnèrel, quand la vŏulp al la vdé; l'avîva na fâta sghéssa.


title: Lingua emiliana

text: 'Na curnàcia l'éva rubà 'n pzulìn 'd furmàj d'in vét'a 'na fnèstra; pugiàda ssóra 'n'àlbar, l'éra lì lì par tacàr a magnàrssal, quant la vólp la l'à vista; la gh'éva 'na sghìssa! ('na fàm da òrb!)


title: Lingua emiliana

text: Persicetano (variante del dialetto bolognese rustico occidentale parlato nel territorio di San Giovanni in Persiceto)


title: Lingua emiliana

text: Al côruv l avîva rubè da una fnèstra un pzuléin ed furmâi; pugè in vatta a un âlbar, l îra drî par magnêral, quând la vòulp a li vdé; l'avîva pròpi una gran sghéssa.


title: Lingua emiliana

text: Al còrv l'avéva ciavè da 'na fnèstra un còn ad furmài; pugè in vèta a 'n èrbul, l'ira dria magnèral, quènd la volp al la véd; l'ira purasè afamèda.


title: Lingua emiliana

text: Al còrav l'eva rubà da na fnèstra uń còn ad furmaj; pugià sóra n'àrbur, l'era pront par magnàrsal, quànd la vòlp al l'ha vist; la l'gh'eva paréća fam.


title: Lingua emiliana

text: Al corv l'aive rubà da 'na fnastra un toch at furmaj; apugià at sauvra un erbal, l'ira praunt a magnersel, quend la vaulp lal vidàst, l'ira afamà da bòn.


title: Lingua emiliana

text: La curnàcia l'eva rubà da 'na fnèstra 'n tòch ad formàj; pustà insìma a 'na pianta, l'éra prunt par magnàrsal, quand la vulp la l'à vist; la gh'eva propria fàm.


title: Lingua emiliana

text: Al curnàc l'ava ciavà da 'na fnèstra un tòch ad furmài; pustà insìma a 'n arbul (a 'na pianta), l'éra prunt par magnàral, quand la vulp a 'l a vist, la gh'ava dimondi fam (propria fam).


title: Lingua emiliana

text: Al curnàc l'áva rubá da 'na fnëstra ‘n tòch ad furmàj; pugiá insìma a ‘na piánta, l'éra bèla lé prùnt par mangiál, quánt la (v)ulp al la vët; la gh'áva pròpia fàm.


title: Lingua emiliana

text: Al cornaciò l'äva robè da 'na fnéstra un tòch äd formàj; pozè insimma a 'na pianta, l'éra lì lì par magnärsol/magnärsel, quand la volpa l'al vèdda; la gh'äva fama dabón.


title: Lingua emiliana

text: (Valtaro / Valceno) El crôvu l'ava rôoba da na fenèstra 'n toccu de furmaju; l'era a pulà insümma a na pianta e l'era a dré a manjalu quande na vurpe u l'ha vüstu; a g'ava famme daboun.


title: Lingua emiliana

text: Al cròv l'äva rubä da 'na finestra (anche: fnestra) un toch ad furmäi; pugiä insima (anche: insüma) a una pianta (anche: un ärbul), l'era lé (anche: lì) par mangiäl, quand la vulp al l'ha vist; la gh'äva dabon fam a bota (anche: a bota fam).


title: Lingua emiliana

text: U cróv l'èva rôbè da ona fnèstra on tòch ad furmài; pugiè en sìma a ona piànta, l'éra prònt par mangièsõl, quànd ra vùlp a l'ha vìst; a gh'èva propi ona fàm da lù.


title: Lingua emiliana

text: Al crov l'aviva rubà da una finestra un toch ad furmàg'; pugià in s'la sima d'un'àlbra (d'una pianta) l'era lì par mangiàsal, quand la vulp al l'hà vist; la gh'aviva propi fàm (la gh'aviva dabón fàm).


title: Lingua emiliana

text: Al crōv l'îva rubée da 'na fnèstra un pcòun ed furmâj; pularê in sém'a un êlber, l'éra lé lé per magnêrel, quànd la vòulpa al vèd; la gh'îva prôpria fàm.


title: Lingua emiliana

text: Na curnàçia négra l'ìva purtèe via da óna fnèstra un pcòun ed furmàj; pugèda inséma a óna piànta, l'éra pròunta per magnèrsel, quànd la vólpa la-l'ha vésta; la gh'ìva 'na fàm òrba.


title: Lingua emiliana

text: Al corev l'iva ciavè da 'na fnèstra un p'caun 'd furmai; pugè insìma a n'élber l'éra prount per magnèrel quand 'na volpa l'al véd; la gh'iva dimòndi fam.


title: Lingua emiliana

text: Al còrav l'iva rubà da na fnestra un pcon ad furmaj; pugià in vetta a n'albar, l'era pront a magnarsal, quand la volp all'ha vist; la gh'iva propria fàm.


title: Lingua emiliana

text: La curnacia l'eva rubá da na fnestra un pcòn ad furmai, pugiada ad sora a n'arbul l'era pronta par magnarsal quand la volp la l'ha vista, la gh'eva dimondi fam.


title: Lingua emiliana

text: La curnàccia 'l iva rubâ da na fnèstra un pcón ad furmài; pugiâ inzimma a 'n àrbul, 'l éra prónt a magnàr-s-al, quànd la vólpa la 'l à vdû; la gh'iva pròpia fam.


title: Lingua emiliana

text: Al crou i'eu rubà da 'na fnèstra 'n toc ad formadj; arpiatà an zima a 'na pianta, i'er lì pr mandjarsal, quand 'na gorpa la l'ha vist; la gheu propri fama (la gheu fama dabón).


title: Lingua emiliana

text: Ar cròv l'aviva rubà da 'na fnèstra un tòc ad furmagg; pugiá in s'ra sima d'una pianta, l'era li per mangiàl, quand la vulp u' l'ha vist; la gh'aviva propi fam.


title: Lingua emiliana

text: Alcuni brani folk rock e pop di diversi autori hanno raggiunto in Italia una popolarità nazionale seppur cantati in emiliano. Il dialetto modenese è stato utilizzato per la prima volta da Pierangelo Bertoli (nella sua variante di Sassuolo), successivamente da Francesco Guccini e infine dai Modena City Ramblers. In bolognese Andrea Mingardi ha inciso album come "A iò vest un marziàn", "Xa vut dala vetta", "Lo sfighè", "Nessuno siam perfetti, ciascuno abbiamo i suoi difetti" e "Ciao Ràgaz". Qualche canzone in reggiano è stata pubblicata dagli Üstmamò. Daniele Ronda ha invece fatto ricorso al piacentino. Una varietà di transizione tra emiliano e ligure, quella di Centenaro di Ferriere (PC), è stata impiegata da Lilith and the Sinnersaints per un extended play. Inoltre, il rapper mantovano Quel Dal Formai è autore di canzoni in dialetto mantovano.


title: Lingua emiliana

text: L'unico film interamente girato in una varietà emiliana è "L'uomo che verrà" (2009) di Giorgio Diritti, che fa ricorso al dialetto bolognese nella sua versione originale. L'amministrazione comunale di Piacenza, con un finanziamento della Regione Emilia-Romagna, ha invece prodotto "I strass e la seda" (2020), la prima serie web in emiliano, i cui attori si esprimono in diversi dialetti del Piacentino.


title: Lingua emiliana

text: L'emiliano si deve ritenere una lingua regionale o minoritaria ai sensi della "Carta europea per le lingue regionali o minoritarie" che all'Art. 1 afferma che per ""lingue regionali o minoritarie si intendono le lingue [...] che non sono dialetti della lingua ufficiale dello stato"". La "Carta europea per le lingue regionali o minoritarie", approvata il 25 giugno 1992 ed entrata in vigore il 1º marzo 1998, è stata firmata dall'Italia il 27 giugno 2000 ma non è ancora ratificata. Lo Stato italiano dunque non riconosce i locutori dell'emiliano come minoranza linguistica.


title: Lingua emiliana

text: La regione Emilia-Romagna predispose una legge per la ""Tutela e Valorizzazione dei dialetti dell'Emilia-Romagna"", la ""Legge Regionale 7 novembre 1994, n. 45"" che però fu abrogata nel dicembre del 2013. A luglio 2014 il consiglio regionale ha votato all'unanimità una nuova legge per la conservazione e la trasmissione del patrimonio dialettale.


title: Lingua emiliana

text: Al di fuori dell'Emilia-Romagna, invece, le varietà considerate tradizionalmente emiliane dalla glottologia non sono riconosciute come tali e vengono annoverate tra quelle lombarde o piemontesi nel quadro della legge della Regione Lombardia per le politiche culturali e di quella della Regione Piemonte per la valorizzazione e tutela degli idiomi parlati nel proprio territorio di competenza.


title: Flash (serie televisiva)

text: Flash ("The Flash") è una serie televisiva della CBS, ispirata dall'omonimo fumetto della DC Comics. Ne andò in onda soltanto una stagione composta da 22 episodi, dal 1990 al 1991, perché negli Stati Uniti avevano ricevuto un ascolto maggiore "I Simpson" e le partite di pallacanestro della NBA. In Italia la serie andò in onda in prima visione su Italia 1 nella primavera del 1992: ogni sabato in prima serata dal 14 marzo al 30 maggio. Il primo episodio fu seguito da oltre 4 milioni di spettatori.


title: Flash (serie televisiva)

text: Gli ideatori della serie furono Danny Bilson e Paul De Meo. Il compositore Danny Elfman, a quell'epoca reduce dal successo di "Batman", si occupò delle musiche della sigla, e la compositrice Shirley Walker delle restanti musiche (nel 1992 avrebbe lavorato sulla serie animata di Batman). Alcuni episodi sono stati sceneggiati da due noti autori di fumetti, Howard Chaykin e John Francis Moore.


title: Flash (serie televisiva)

text: Protagonista della serie è Barry Allen (John Wesley Shipp), ricercatore della polizia scientifica di Central City.


title: Flash (serie televisiva)

text: Dopo il violento contatto con un fulmine ed alcune sostanze chimiche diventa in grado di muoversi ad altissima velocità. In seguito all'assassinio di suo fratello Jay da parte di Nicholas Pike (Michael Nader), gangster ed ex poliziotto, decide di sfruttare a fin di bene i suoi nuovi poteri: così assume l'identità supereroica di Flash per vendicare il fratello e per amore della giustizia.


title: Flash (serie televisiva)

text: A conoscere il segreto di Barry sono Christina McGee (Amanda Pays), ricercatrice degli S.T.A.R. Labs (abbreviazione di "Science and Technology Advanced Research Laboratories"), l'investigatrice Megan Lockhart (Joyce Hyser) e il dottor Desmond Powell, più noto come "Ombra della Notte" (Jason Bernard). Da contrappunto comico alla serie fanno Julio Mendez (Alex Désert), collega di Barry Allen, e i due poliziotti Murphy (Biff Manard) e Bellows (Vito D'Ambrosio).


title: Flash (serie televisiva)

text: L'avversario più pericoloso di Flash, alter ego di Barry, è il pazzoide Trickster (Mark Hamill, già Luke Skywalker nella saga di "Guerre stellari"), che appare in due episodi, "Il trasformista" e "Il lavaggio del cervello". Tra gli avversari sono da ricordare Nicholas Pike e un clone di Flash, chiamato Polluce (che compare nell'episodio "Il superuomo"), con un costume simile a quello rosso del vero Flash ma differente nel colore blu e nello stemma stampato.


title: Flash (serie televisiva)

text: Prima di essere trasmessi in televisione, l'episodio pilota della serie, "Il trasformista" e "Lavaggio del cervello" vennero distribuiti in versione VHS, con un doppiaggio differente. Roberto Pedicini era la voce di Barry Allen/Flash, mentre Laura Boccanera doppiava Christina McGee. La stessa la ridoppierà nella serie del 2014.


title: Flash (serie televisiva)

text: Raccolta in un unico cofanetto con 4 DVD registrati a doppio strato. Dura circa 1040 minuti (mediamente un episodio 45 minuti) e contiene tutti i 22 episodi.


title: O

text: Si può leggere sia aperta, come nella parola italiana "però", in cui è una vocale posteriore semiaperta arrotondata (translitterazione IPA: ), sia chiusa, come nella parola "pero", in cui è una vocale posteriore semichiusa arrotondata (transl. IPA: ). Nell'alfabeto greco le due valenze venivano scritte con due caratteri diversi: rispettivamente le lettere "omega" (maiuscolo Ω, minuscolo ω) e "omicron" (maiuscolo O, minuscolo o).


title: O

text: Il simbolo O è inoltre la traslitterazione del kana o e, infine, della vocale posteriore medio-alta nell'alfabeto fonetico internazionale.


title: O

text: Anche se il semitico "<nowiki>'</nowiki>'en" (occhio) e la fenicia ayin venivano usati in alcuni alfabeti per trascrivere , il suono era di solito consonantico (come per la lettera araba ع chiamata "ʿAyn") e trascrivevano la consonante fricativa faringale sonora. L'estrema semplicità della sua forma la preservò da sostanziali modifiche, così sia la greca omicron (che era usata solo per la versione breve della O), sia la O etrusca e latina rappresentavano la vocale .


title: Cenobitismo

text: Il cenobitismo (dal latino "coenobium", a sua volta dal greco κοινός, "comune", e βίος, "vita") è una forma comunitaria di monachesimo, praticata in monasteri (cenobi), sotto la guida di un'autorità spirituale, secondo una disciplina fissata da una regola.


title: Cenobitismo

text: I cenobiti sono monaci cristiani le cui prime comunità risalgono al IV secolo e si differenziano dagli eremiti in quanto praticano una vita comunitaria anziché solitaria.


title: Cenobitismo

text: Fondatore del cenobitismo è considerato San Pacomio, monaco egiziano vissuto a cavallo fra III e IV secolo.


title: Cenobitismo

text: Il cenobitismo, nato in Egitto dalle radici dell'eremitismo ascetico dei santi del deserto sull'esempio di Sant'Antonio abate, dalla Tebaide si propagò in Palestina, in Siria, in Asia Minore e a Costantinopoli.


title: Cenobitismo

text: In Occidente si diffuse per opera sia di san Girolamo, sia di Martino di Tours, sia di Cesario d'Arles, sia di Benedetto da Norcia, sia di Colombano di Bobbio.


title: Michael Chandler

text: Combatte nella divisione dei pesi leggeri per l'organizzazione UFC, precedentemente ha combattuto per l'organizzazione Bellator, nella quale è stato campione di categoria dal 2011 al 2013, vincendo il titolo e poi perdendolo in entrambe le situazioni contro Eddie Alvarez; ha vinto anche il torneo Bellator della quarta stagione ed ha lottato per il titolo sia "ad interim" che quello di campione indiscusso nel 2014 venendo sconfitto entrambe le volte da Will Brooks.


title: Michael Chandler

text: Chandler è stato un wrestler di successo durante il suo periodo da studente, arrivando secondo nel campionato della Missouri State High School, venendo votato miglior lottatore e entrando nella All-St. Louis Team.


title: Michael Chandler

text: Una volta entrato nell'Università del Missouri, Chandler prosegui la sua carriera da lottatore prendendo parte a quattro tornei NCAA e vincendo 100 incontri durante la sua militanza scolastica.


title: Michael Chandler

text: Fighter dal fisico brevilineo ma dotato di grandissima reattività e potenza, ha un buon cardio e sfrutta le sue abilità nel wrestling per portare l'avversario a terra.


title: Michael Chandler

text: L'esordio di Chandler nelle arti marziali miste è datato 8 agosto 2009 e trattasi di un primo incontro da professionista nel proprio stato, il Missouri.


title: Michael Chandler

text: Subito dopo quell'incontro Chandler viene messo sotto contratto dalla prestigiosa organizzazione Strikeforce.


title: Michael Chandler

text: Nel 2010 Chandler firma un contratto con la Bellator, al tempo considerata la più grande organizzazione che prevedesse tornei ad eliminazione diretta; entra nella terza stagione della promozione, stagione che non prevedeva tornei per i pesi leggeri.


title: Michael Chandler

text: In questa stagione Chandler combatte due incontri, entrambi vinti al primo round, portando così il suo bottino personale di carriera a 5 vittorie e 0 sconfitte, e nessuna di queste vittorie per decisione dei giudici di gara.


title: Michael Chandler

text: Nella successiva stagione, la quarta della storia della Bellator e la prima dell'anno 2011, Chandler ha la possibilità di prendere parte al torneo dei pesi leggeri, torneo che decreterà il primo contendente al neonato titolo dei pesi leggeri Bellator.


title: Michael Chandler

text: Nei quarti di finale si sbarazza in un solo round del polacco Marcin Held, campione in patria del torneo MMA Challengers 2.


title: Michael Chandler

text: In semifinale fatica di più contro Lloyd Woodard, arrivando per la prima volta nella sua carriera ad una vittoria ai punti, seppur per decisione unanime.


title: Michael Chandler

text: La finalissima è contro il brasiliano Patricky Freire, contro il quale Chandler strappa un'altra vittoria per decisione unanime dei giudici: vince così il torneo dei pesi leggeri Bellator, il terzo organizzato dalla Bellator nella sua storia.


title: Michael Chandler

text: Nel novembre 2011, durante la quinta stagione, può così affrontare il campione in carica dei pesi leggeri Eddie Alvarez, vincitore del torneo della prima stagione e vittorioso nella prima difesa del titolo contro Pat Curran.


title: Michael Chandler

text: Dopo tre round di intensa lotta, Chandler riesce a far valere il suo ottimo grappling e durante la quarta ripresa sottomette Alvarez con una tecnica di strangolamento, vincendo l'incontro e divenendo il secondo campione dei pesi leggeri nella storia della Bellator.


title: Michael Chandler

text: Grazie a quella vittoria Chandler venne premiato "Lottatore dell'anno" da Sherdog.com e il suo combattimento contro Alvarez venne indicato come il "Combattimento dell'anno" da Yahoo! Sports; al tempo era anche uno dei pochissimi top 10 dei pesi leggeri a non combattere per una delle organizzazioni della Zuffa.


title: Michael Chandler

text: Per la prima difesa del suo titolo Chandler restò quindi in attesa del vincitore del torneo dei pesi leggeri della sesta stagione Bellator.


title: Michael Chandler

text: Nel frattempo in un incontro non valido per la cintura mette KO l'ex lottatore della Pride Akihiro Gono in meno di un minuto, portando il proprio record personale a 10-0; dopo quell'incontro Gono annunciò il ritiro dalle arti marziali miste.


title: Michael Chandler

text: La prima difesa del titolo vide Chandler affrontare l'ex judoka olimpico Rick Hawn, vincitore del torneo della sesta stagione: Chandler fu fautore di un'altra grande prestazione, sottomettendo il rivale nel corso della seconda ripresa e riconfermandosi come uno dei lottatori più forti del mondo nella sua categoria di peso.


title: Michael Chandler

text: In luglio, a pochi giorni dalla sua seconda difesa del titolo, Chandler firmò un nuovo contratto con la Bellator valido per otto incontri; difese con successo la cintura contro David Rickels con un veloce KO.


title: Michael Chandler

text: In novembre viene data la possibilità all'ex campione Eddie Alvarez di prendersi una rivincita contro Chandler: in un incontro combattuto e spettacolare due giudici su tre diedero la vittoria ad Alvarez, mettendo così fine al regno da campione imbattuto di Michael Chandler.


title: Michael Chandler

text: La terza sfida tra i due rivali avrebbe dovuto svolgersi nel maggio 2014 con il primo evento pay per view della Bellator dopo che il primo tentativo con l'evento "Bellator CVI" fallì a causa di forfait da parte di alcuni protagonisti della card: questa volta fu il campione in carica Eddie Alvarez a non prendere parte all'evento, venendo sostituito dal vincitore del torneo della nona stagione Will Brooks in un incontro valido per il titolo ad interim: Chandler appare dominante nei primi due round, ma dalla terza ripresa Brooks nega la lotta del nativo del Missouri e lo controlla più volte dalla schiena, realizzando un clamoroso upset con due giudici su tre che danno la vittoria 48-47 al rivale, negandogli così la terza sfida contro Eddie Alvarez.


title: Michael Chandler

text: Successivamente il campione Eddie Alvarez passò in UFC e così venne organizzato il rematch tra Chandler e Will Brooks per il titolo di campione indiscusso dei pesi leggeri Bellator: Chandler venne sconfitto nuovamente e per la prima volta in carriera venne finalizzato per KO tecnico, subendo la terza debacle consecutiva.


title: Michael Chandler

text: A giugno del 2015 affrontò Derek Campos. Dopo aver dominato l'inizio dell'incontro in piedi, effettuando anche un knockdown ai danni dell'avversario, Chandler ottenne la vittoria per sottomissione al primo round.


title: Michael Chandler

text: A novembre dovette affrontare per la seconda volta David Rickles all'evento Bellator 145. Vinse l'incontro per KO tecnico al secondo round.


title: Michael Chandler

text: Nel maggio del 2016, il presidente della Bellator Scott Coker diede a Chandler una seconda possibilità di affrontare Patricky Freire all'evento Bellator 157, in un match valido per il titolo vacante dei pesi leggeri Bellator reso vacante dall'ex campione Will Brooks che lasciò la promozione. Chandler vinse il titolo battendo il suo avversario per KO al primo round.


title: Takashi Murakami

text: Uno degli artisti più noti nel panorama internazionale, nel 2008 la rivista "Time" lo ha definito il più influente rappresentante della cultura giapponese contemporanea. Le sue opere, ispirate dai temi e dagli stili cari all'iconografia di massa del suo paese, sono icone monumentali della cultura e della società del Giappone contemporaneo.


title: Takashi Murakami

text: Nato a Tokyo in una famiglia modesta (il padre era tassista e la madre casalinga), nel 1986 ha intrapreso gli studi di pittura giapponese tradizionale presso il dipartimento di Belle Arti dell' di Tokyo. Il giovane Murakami era però più attratto dai manga e dagli anime. Odiava la povertà e desiderava diventare disegnatore di manga, essendo anche appassionato dalla cultura Otaku, che a suo avviso rappresentava il Giappone in cui stava vivendo. L'arte Nihonga che studiava invece non rispecchiava più il nuovo Giappone.


title: Takashi Murakami

text: Il 1989 è l'anno del suo esordio a Tokyo, dove si tenne la sua prima mostra personale. Nel 1993 dà vita al personaggio di "Mr. Dob", da lui considerato il suo alter ego, e che raffigurerà in molte delle sue opere. Nel 1994 dopo aver conseguito la laurea (1993) in pittura tradizionale Nihon-ga all'Università delle arti di Tokyo, vinse una borsa di studio del MoMA PS1 e si trasferì a New York, dove rimase affascinato dal lavoro di Jeff Koons. In quel periodo, per soddisfare le necessità produttive del suo lavoro, raccolse intorno a sé un gruppo di collaboratori, e si interessò all'idea di Factory di Andy Warhol e alle filosofie produttive di aziende cinematografiche come Disney, Lucasfilm e Studio Ghibli di Hayao Miyazaki.


title: Takashi Murakami

text: Nel 1995 è invitato alla Biennale di Venezia e l'anno successivo fonda a New York la Hiropon Factory. Nel 1999 espone al Museum of Modern Art di San Francisco. Nel 2001 espone al Walker Art Center di Minneapolis, al Museum of Contemporary Art di Tokyo, e al Museum of Fine Arts di Boston. Nello stesso anno, al MOCA di Los Angeles, Murakami cura una mostra intitolata "Superflat". La mostra farà il giro del mondo in diverse edizioni, promuovendo il lavoro di 19 artisti giapponesi. "Superflat" è il manifesto programmatico ed estetico di Murakami, e diventa un nuovo movimento d'arte giapponese.


title: Takashi Murakami

text: Da allora in poi Murakami incomincia a promuovere sistematicamente il valore di un'arte giapponese autonoma dalle influenze occidentali, capace di esprimere la realtà culturale del nuovo Giappone. Durante il 2001 la Hiropon Factory diventa Kaikai Kiki, collettivo di artisti e azienda, i cui obiettivi sono la produzione, la promozione e il sostegno degli artisti giapponesi emergenti. A questo scopo la società Kaikai Kiki organizza il festival GEISAI, per promuovere l'arte giapponese nel mondo. Kaikai Kiki impiega circa 50 persone nella sede centrale di Tokyo e 20 persone nella sede di New York.


title: Takashi Murakami

text: Nel 2002 espone alla Fondazione Cartier di Parigi, e l'anno successivo è di nuovo alla Biennale di Venezia. Nel 2005 il Palais de Tokyo ospita una sua mostra a Parigi. Nel 2003 Murakami, in collaborazione con lo stilista Marc Jacobs, disegna per Louis Vuitton la borsa "Cherry Blossom", trasfigurando il logo dell'azienda in stile manga. La borsa, venduta a 5000 dollari, riscuote un successo enorme. Nel mese di giugno dello stesso anno François Pinault, il proprietario di Christie's, acquista per circa 1,5 milioni di dollari la scultura in fibra di vetro "Tongari Kun".


title: Takashi Murakami

text: Nel 2006 a Basilea, città dove ha sede la nota fiera d'arte Art Basel, si tiene la decima edizione di GEISAI, che promuove l'arte giapponese "Superflat".l Nel 2007 realizza la copertina dell'album "Graduation" di Kanye West. Il 29 ottobre 2007 il MOCA di Los Angeles inaugura "© Murakami", la prima grande mostra retrospettiva sull'artista. L'allestimento della mostra nel museo comprende anche un negozio che espone e vende gli oggetti di consumo di Murakami, tra cui le borse realizzate per Louis Vuitton. Nel 2008 la mostra viene presentata al Brooklyn Museum di New York e successivamente al Museum für Moderne Kunst di Francoforte. Nel 2009 la mostra raggiunge il Guggenheim Museum di Bilbao.


title: Takashi Murakami

text: Nel maggio 2008 la scultura "My Lonesome Cowboy" è battuta a un'asta di Sotheby's per 15,2 milioni di dollari. Nello stesso anno la scultura "Oval Buddha" è esposta all'IBM Building a New York. Nel mese di aprile del 2009, in collaborazione con i creativi dell'agenzia SET, l'artista realizza per Louis Vuitton un "Design QR", un tipo di codice QR formato dall'immagine di uno dei suoi personaggi e dal pattern colorato di Louis Vuitton. Il codice è leggibile dai telefonini e indirizza verso una pagina del sito web mobile giapponese di Louis Vuitton che promuove i prodotti frutto della collaborazione con l'artista. È la prima volta che Takashi Murakami si impegna in un progetto interattivo. Durante il mese di agosto dello stesso anno collabora con l'attrice Kirsten Dunst nella realizzazione del cortometraggio intitolato "Akihabara Majokko Princess". Nel video, girato a Tokyo e realizzato per la mostra "Pop Life" della Tate Modern di Londra, l'attrice canta il successo "Turning Japanese" dei Vapors indossando abiti dai colori sgargianti.


title: Takashi Murakami

text: Nel 2010 la Reggia di Versailles ha ospitato la prima grande retrospettiva francese dell'artista. Alla mostra sono state esposte 22 opere, distribuite in 15 sale. La grande scultura dorata "Oval Buddha" è stata esposta nel "Parterre d'eau" del castello.


title: Takashi Murakami

text: Murakami è stato spesso definito un artista pop e paragonato a Andy Warhol per il fatto di essersi lasciato ispirare apertamente dalla cultura di massa. Nelle sue opere sono infatti evidenti i riferimenti all'iconografia degli anime e dei manga. Senza rinnegare l'interesse per l'attività di Warhol e di Jeff Koons, l'artista ha rivendicato la propria autonomia culturale, e dichiarato che i suoi riferimenti estetici sono essenzialmente legati alla cultura pop giapponese e al fenomeno Otaku.


title: Takashi Murakami

text: Attingendo sia dai canoni estetici di bidimensionalità dall'arte del Giappone tradizionale, che dall'immaginario feticista e consumistico degli otaku, Murakami ha definito lo stile "Superflat" (super piatto), caratterizzato dall'integrazione di una grande varietà di elementi, della subcultura e della cultura giapponese come gli anime degli anni settanta, o provenienti dai dipinti del XVII secolo giapponese, dal Kabuki e dallo jōruri di epoca Edo, fusi e "appiattiti" in immagini dalle superfici levigate e dai colori brillanti. I temi estetici da cui attinge Murakami sono amplificati ed esaltati a tal punto da far emergere, nella sua poetica, questioni apparentemente assenti nelle tematiche kawaii dell'immaginario otaku. Nel 2000 l'artista aveva dichiarato di riconoscere nell'estetica otaku una manifestazione culturale, sottovalutata e ingiustamente disprezzata, che rispecchiava il nuovo Giappone.


title: Takashi Murakami

text: Nel 2001 Murakami ha iniziato a diffondere la sua concezione estetica in cui si mescolano la tradizione, il pop e l'otaku ("Po-ku"), curando una mostra collettiva intitolata "Superflat". La mostra era il manifesto di Murakami e di un collettivo di artisti giapponesi che si riconoscevano nella originalità culturale del Giappone contemporaneo.


title: Takashi Murakami

text: Paragonando "Superflat" e otaku, il filosofo Hiroki Azuma ha rilevato che l'estetica "Superflat" fa anche riferimento alla perdita del senso dei confini tra l'originale e la copia, o tra l'autore e i consumatori, caratteristiche postmoderne tipiche della subcultura otaku.


title: Takashi Murakami

text: Murakami è inoltre riuscito a rendere mobile e incerto il confine tra la cosiddetta "high art", l'arte alta, destinata ai musei e ai ricchi collezionisti, e la "low art", ovvero gli oggetti prodotti in serie e destinati al consumo di massa: la sua mostra "© Murakami", un ventaglio della sua poliedrica attività creativa e commerciale, ospitava un negozio che vendeva i suoi oggetti di consumo.


title: Takashi Murakami

text: Oltre ad aver disegnato una serie di borse per Louis Vuitton, vendute tra 1000 e 5000 dollari, ha prodotto e commercializzato agende, caramelle, giocattoli, pupazzi, skateboard, t-shirt, cuscini e carte da parati.


title: Takashi Murakami

text: Se si escludono alcuni episodi isolati, come ad esempio gli oggetti che Claes Oldenburg vendeva nel 1960, questa capacità di penetrare il mercato a diversi livelli è un salto che la Pop art non aveva mai fatto in modo così deliberato e programmatico. Murakami ha intuito che in Giappone non esiste, come in occidente, un confine idealisticamente definito tra cultura alta e cultura bassa, tra arte e mercato, e ha riconosciuto senza pudori il desiderio delle masse di possedere oggetti legati ad un immaginario. Il mercato dei prodotti derivati dell'industria culturale era già diffuso nel mondo dei manga e degli otaku, e più in generale nell'industria dell'intrattenimento.


title: Takashi Murakami

text: La sua filosofia commerciale è dunque il frutto del modo di pensare giapponese, unito alla lezione della Pop art e a quanto l'artista ha appreso interessandosi ai metodi utilizzati da aziende cinematografiche come Disney, Lucasfilm e Studio Ghibli di Hayao Miyazaki. Questo approccio, estetico e imprenditoriale, gli ha permesso di riuscire a penetrare il mercato dell'arte elitaria internazionale e contemporaneamente di vendere, attraverso aziende terze, oggetti destinati al mercato di massa, inventando e promuovendo i brand Kaikai Kiki e GEISAI.


title: Takashi Murakami

text: Murakami realizza le sue opere con il contributo di diversi collaboratori presso gli studi Kaikai Kiki a Tokyo e a New York.


title: Takashi Murakami

text: Oltre a realizzare costose opere d'arte destinate al mercato dell'arte tradizionale, Murakami ha prodotto e commercializzato oggetti destinati al consumo di massa come agende, borse, carte da parati, cuscini, giocattoli, magliette, pupazzi, scatole di caramelle e skateboard.


title: Takashi Murakami

text: Questi oggetti sono stati esposti nell'area di merchandising di "© Murakami", un vero e proprio negozio allestito all'interno della mostra retrospettiva sull'opera dell'artista. Le pareti delle sale espositive dei musei che hanno ospitato la mostra "© Murakami" erano tappezzate con la carta da parati disegnata da Murakami.


title: Takashi Murakami

text: Nel 2006 ha realizzato per Louis Vuitton, in collaborazione con lo stilista Marc Jacobs, la borsa in edizione limitata "Cherry Blossom", disegnando per l'occasione un pattern kawaii con il monogramma dell'azienda di moda.


title: Roberta Scardola

text: Roberta Scardola debutta giovanissima, lavorando come doppiatrice e soprattutto come attrice televisiva.


title: Roberta Scardola

text: Tra i suoi primi lavori, ci sono il cortometraggio "Caramelle" (1995), regia di Cinzia TH Torrini, il film "Tu ridi" (1997), diretto dai fratelli Taviani, e le due stagioni della serie televisiva di Canale 5, "Caro maestro" (1996-1997), dirette da Rossella Izzo, in cui è "Giulia", figlia della protagonista femminile che ha il volto di Elena Sofia Ricci.


title: Roberta Scardola

text: Successivamente partecipa ad altre produzioni televisive, fra cui le miniserie "Ma il portiere non c'è mai?", in onda nel 2002 su Canale 5, "Provaci ancora prof!" (2005 e 2007), queste ultime dirette anch'esse da Rossella Izzo e trasmesse da Rai Uno.


title: Roberta Scardola

text: Nel 2008 e nel 2009 ritorna su Canale 5 con la seconda e terza stagione della serie "I Cesaroni", dove ha il ruolo di "Carlotta", amica di "Eva", interpretata da Alessandra Mastronardi, e fidanzata di "Walter" (Ludovico Fremont) a cui dà l'addio all'inizio della terza stagione. Il suo ruolo avrà una maggiore importanza nella quarta stagione, in onda nel 2010, anno in cui è tra gli interpreti principali del film "La città invisibile", opera prima di Giuseppe Tandoi. Dal 2011 è madrina della nazionale calcio attori.


title: Roberta Scardola

text: Nel 2013 ha il ruolo di protagonista, insieme a Gianluca Di Gennaro, nel videoclip "Solo un momento" di Nicolas Ferrante, diretto da Marco D'Andragora e prodotto da "DaMovie Production".


title: Classe Littorio

text: La classe Littorio, a volte indicata anche come classe Vittorio Veneto della Regia Marina era composta da tre navi da battaglia, le più perfezionate e le più grandi unità navali di questo tipo mai possedute dal Regno d'Italia.


title: Classe Littorio

text: Nel 1940 all'epoca della loro entrata in servizio erano tra le più potenti navi da battaglia del mondo come artiglieria, in quanto le classe South Dakota statunitensi pur avendo l'armamento principale di calibro maggiore rispetto alle Littorio avevano una minore gittata. Comunque l'armamento delle Littorio non era esente da difetti, ad esempio i calibri principali erano caratterizzati da una forte dispersione delle salve sul bersaglio a causa, in parte, dei proiettili non standardizzati e inoltre le canne si usuravano velocemente, lasciando poche salve disponibili prima di un netto calo delle prestazioni. Inoltre la potenza di fuoco contro-aerea era notevolmente inferiore alle unità coeve, specie americane e giapponesi, e priva dell'ausilio del radar, come invece accadeva dalla fine degli anni 1930 su quelle tedesche e britanniche. Ciononstante soltanto nel 1942 con l'entrata in servizio delle supercorazzate giapponesi classe Yamato e americane classe Iowa persero il primato della maggior gittata.


title: Classe Littorio

text: La costruzione di queste tre navi (la quarta, "Impero", non entrerà mai in servizio) fu un grande sforzo per l'Italia.


title: Classe Littorio

text: La progettazione della nuova classe iniziò nel 1934, dopo l'abbandono dei progetti per una classe di incrociatori da battaglia da 26.500t in seguito all'impostazione da parte della Marina Francese della Dunkerque (1932) e la Strasbourg (1934). All'inizio del 1934 erano già state selezionati alcuni progetti di carena che portarono alla costruzione di un modello da 37.000t su cui vennero condotti test presso le vasche di prova dell'arsenale di La Spezia. Le caratteristiche finali furono approvate dal Comitato dei progetti delle navi della Regia Marina il 12 luglio del 1935, e lo stesso ottobre la "Littorio" e la "Vittorio Veneto" furono ordinate ufficialmente. Le corazzate della classe Littorio furono l'apice del programma dell'ammiraglio Domenico Cavagnari capo di stato maggiore della Regia Marina tra il 1933 ed il 1940. Fu prevista una classe di quattro unità, nominalmente da 35 000 tonnellate (secondo i parametri del trattato navale di Washington), ma che in realtà superarono abbondantemente le 40 000 t. Per queste quattro unità furono scelti i nomi di "Littorio", "Vittorio Veneto", "Roma" e "Impero". La loro progettazione, iniziata nel 1934, fu curata per cercare la massima velocità e potenza di fuoco. Entrambe raggiunte, ma non senza prezzo. La dotazione di carburante era di circa 4 000 tonnellate: permettevano un'autonomia di circa 4 000 miglia nautiche (circa 7 000 chilometri) a 20 nodi, troppo poco persino per l'Atlantico.


title: Classe Littorio

text: La differenza più evidente tra le ultime due unità e le precedenti era la linea della prua: le corazzate "Roma" e "Impero" avevano un castello più rialzato e di conseguenza un cavallino più pronunciato, vale a dire una curvatura longitudinale più pronunciata del ponte.


title: Classe Littorio

text: La poppa era del tipo incrociatore, leggermente più arrotondata nella "Roma" e nell"Impero". Le 4 navi della classe «Littorio» avevano le altre caratteristiche comuni: tre timoni, uno principale assiale e due ausiliari tra gli assi interni ed esterni delle quattro eliche.


title: Classe Littorio

text: Il rapporto fra il volume dello scafo e quello complessivo delle sovrastrutture era armonico e dava alle navi un aspetto aggressivo. Il torrione riprendeva lo schema ormai collaudato a partire dalla classe Raimondo Montecuccoli, terza del tipo Condottieri.


title: Classe Littorio

text: Al centro della nave i due grandi fumaioli ravvicinati, con quello prodiero che aveva come propaggine la plancetta di direzione del tiro delle mitragliere. L'albero prodiero più alto era unito al torrione da quattro passerelle, una delle quali serviva da stazione segnali. L'albero poppiero, più basso, sorgeva da una struttura a poppavia dei fumaioli la quale accoglieva il posto di comando poppiero e i proiettori. A poppa estrema era sistemata una catapulta orientabile per il lancio di tre aerei, in origine biplani da ricognizione IMAM RO 43 a motore stellare, idrovolanti a scarpone, cioè dotati di un grosso galleggiante centrale e di due più piccoli sotto le ali più alti di quello centrale. Due dei RO 43 furono sostituiti da caccia Reggiane Re 2.000.


title: Classe Littorio

text: La propulsione era a vapore con quattro gruppi turboriduttori alimentati dal vapore di otto caldaie tipo Yarrow/Regia Marina alimentate a nafta in cui l'acqua fluiva attraverso tubi riscaldati esternamente dai gas di combustione, sfruttando così il calore sprigionato dai bruciatori, quello dalle pareti della caldaia e quello dei gas di scarico. Questo tipo di caldaia era il modello standard per le caldaie di grosse dimensioni, grazie anche all'impiego di acciai speciali in grado di sopportare temperature elevate e allo sviluppo di moderne tecniche di saldatura. L'apparato motore era protetto da cilindri corazzati singoli per ogni caldaia e per ogni ventilatore, mediante coperture corazzate a distanza sul ponte superiore e da diaframmi corazzati alla base; il sistema di protezione era coordinato alla corazzatura di murata sovrastante e alle strutture sottostanti del triplo fondo.


title: Classe Littorio

text: Il motore forniva una potenza massima di 130 000 CV e consentiva la velocità massima di 31 nodi, con un'autonomia a velocità media 20 nodi di 3 920 miglia. Modesta, se comparata ad unità analoghe, rendeva queste unità idonee solo all'impiego nel Mediterraneo. Le quattro turbine erano collegate a quattro assi dotati di eliche tripale, due centrali e due laterali, mentre il sistema di governo era costituito da un timone principale poppiero, posizionato nel flusso delle eliche poppiere centrali, e da due timoni ausiliari laterali, ampiamente proporzionati e distanziati dal primo, situati nel flusso delle due eliche laterali, il governo di emergenza della nave.


title: Classe Littorio

text: Navigando a 30 nodi (56 km/h) l'autonomia scendeva ad appena 3 000 km, pari a 2 giorni di navigazione, sufficienti per attraversare il mar Mediterraneo. La differenza con le corazzate classe Bismarck era notevole in quanto, nonostante i problemi d'efficienza delle turbine tedesche, grazie a 7 700 tonnellate di combustibile, queste potevano attraversare l'Atlantico e poi tornare. Le Littorio, pur possedendo potenza di fuoco, protezione e velocità comparabili o superiori alle Bismarck, non potevano essere impiegate in contesti (come quelli "corsari") che prevedessero lunghe navigazioni oceaniche.


title: Classe Littorio

text: Le 3 700 tonnellate di combustibile in meno erano un handicap extra Mediterraneo: le Littorio non erano state pensate per compiti globali, ma per confrontarsi con la Marina Francese in brevi azioni di combattimento, grazie alla potenza di 140 000 hp garantita da turbine a vapore su 4 assi, che fece raggiungere nelle prove circa 30,5 nodi, a pesi ridotti come era costume della Regia Marina. Nella situazione reale di combattimento della battaglia di Capo Matapan gli incrociatori inglesi "da 32 nodi" distanziarono in pochi minuti la "Vittorio Veneto".


title: Classe Littorio

text: Le Littorio avevano una protezione subacquea super-resistente, che salvò più volte le navi. Anche a livello di cintura di murata vi erano notevoli particolarità: a differenza di tutte le altre costruzioni mondiali, la protezione non era costituita da piastre verticali, ma da più strati di piastre inclinate, mentre la protezione orizzontale era affidata a due ponti corazzati. La loro robustezza non deve essere sminuita dall'affondamento della "Roma" da parte di bombe-missili tedeschi, arma che non venne considerata in fase di progetto; tuttavia anche l"Italia" (ex "Littorio") fu colpita senza subire gravi danni.


title: Classe Littorio

text: La compartimentazione e il bilanciamento interno assicuravano buona stabilità e galleggiabilità anche nel caso le navi fossero state colpite da siluri, cosa che venne dimostrata dalle vicende belliche, quando le corazzate di questa classe, ripetutamente colpite, riuscirono a rientrare alle loro basi.


title: Classe Littorio

text: La protezione, caratteristica così sviluppata nelle navi da battaglia, era qui molto curata, con una progettazione che contemplava il ricorso a ben 14.000 tonnellate di acciaio, il quale, strano a dirsi per una nazione che costruiva carri armati con acciaio al silicio, era dotato almeno nominalmente di ottime caratteristiche. Ma questo denota anche il prestigio che godeva tra le forze armate la Regia Marina e l'attenzione particolare che venne data al suo potenziamento.


title: Classe Littorio

text: La resistenza della corazzatura venne testata nel maggio 1935 al balipedio di La Spezia. Nelle prove la corazzatura si dimostrò capace di resistere all'impatto di proiettili perforanti da 406mm sparati da una distanza di 24.000 metri e a quello di bombe d'aereo da 1.280 Kg di non eccessiva capacità perforante ma di grande potenza esplosiva, nonché capace di resistere a bombe perforanti da 835 kg, ambedue i tipi di bomba con una velocità d'urto di 250 m/sec, cioè la massima velocità naturale di caduta, in quanto allora non esistevano bombe con propellente a razzo.


title: Classe Littorio

text: La protezione verticale nella parte centrale della nave, cioè dal deposito munizioni della torre nº 1 fino al deposito della torre nº 3, era assicurata da due piastre accostate dello spessore totale di 350 mm (piastra esterna "scuffiante" con spessore 70mm, intercapedine vuota di 25mm e piastra principale dello spessore di 280mm), non verticali, ma convergenti verso il basso con il piano mediano dello scafo, in modo da diminuire l'angolo di impatto dei proiettili, il che equivaleva ad un maggiore spessore della corazzatura. La cintura corazzata si riduceva a 60 mm nella zona prodiera e a 100 mm in quella poppiera. A 40 cm dalla cintura corazzata principale c'era una paratia d'arresto da 40 mm, seguita a distanza da un'altra paratia paraschegge, da 12 mm inclinata in senso contrario alla cintura corazzata, sistemata più internamente che fungeva anche da sostegno al ponte corazzato principale. Il ridotto corazzato era completato da due traverse corazzate dello spessore di 210 mm a prora e di 290 mm a poppa. Le traverse erano rispettivamente a proravia del deposito munizioni della torre nº 1 e a poppavia del deposito munizioni della torre poppiera.


title: Classe Littorio

text: La cintura principale aveva uno spessore adeguato per affrontare le unità moderne nemiche a distanze superiori ai 20 000 metri, ma contro i cannoni inglesi di vecchio tipo aveva un'efficacia presumibilmente tale da fermare le munizioni fino a circa 12.000 metri.


title: Classe Littorio

text: La corazza del ponte era parimenti assai spessa, con vari livelli dotati di ponti corazzati secondari in aggiunta. Il ponte inferiore, detto di batteria, aveva uno spessore massimo di 100 mm, quello mediano, detto di coperta, aveva uno spessore di 50 mm ed il più alto, il castello, aveva uno spessore di 36 millimetri. Lo spessore della corazza del ponte di batteria raggiungeva però i 150 mm in corrispondenza dei depositi munizioni mentre si assottigliava sino a 90 mm presso le murate. Fuori dal ridotto corazzato, il ponte di batteria aveva una corazza di 70 mm verso prora e 36 mm verso poppa. La timoniera, che era fuori del ridotto, aveva al di sotto del ponte principale un secondo ponte corazzato di 100 mm di spessore.


title: Classe Littorio

text: Per quello che riguarda torri e barbette, i calibri principali erano protetti da piastre dello spessore massimo di 350 mm, quelle da 152/55 erano protette da corazza da 152 mm, concepite per resistere a munizioni di pari calibro.


title: Classe Littorio

text: Il torrione era protetto da corazza di 260 mm, mentre il tubo corazzato interno ad esso aveva 200 mm di spessore e serviva al passaggio degli uomini da un piano all'altro del torrione e al passaggio dei cavi, che costituivano un vero e proprio midollo spinale della nave, in quanto trasmettevano tutti gli ordini e ricevevano tutte le informazioni concernenti armi, motrici e sistemi di sicurezza.


title: Classe Littorio

text: La corazzatura orizzontale era sostituita, in corrispondenza dei condotti del fumo delle caldaie, da griglie formate da piastre affiancate e disposte verticalmente, così da costituire una certa protezione dalle bombe anche nei fumaioli.


title: Classe Littorio

text: Per rendere lo scafo più resistente agli attacchi subacquei, venne adottato il sistema dei cilindri Pugliese, ideati dallo stesso progettista. I cilindri Pugliese consistevano in contenitori di 3,80 m di diametro e 120 m di lunghezza, collocati all'interno di una intercapedine tra lo scafo interno e la murata esterna e riempiti con acqua o nafta. In caso di esplosione di mina o siluro, la potenza d'urto sarebbe stata distribuita in tutte le direzioni, diminuendo i relativi danni. La curvatura della paratia interna, che si trovava dietro il compartimento antiesplosione, dava la possibilità di accumulare l'onda d'urto scorrendo lungo il cilindro metallico deformabile, causando potenziali cedimenti della stessa.


title: Classe Littorio

text: Il sistema, per quanto ingegnoso, necessitava di ampio spazio per essere efficace, e il controllo danni era presumibilmente difficile se non impossibile. Infine, questo sistema era ottimo, o quantomeno paragonabile alle più avanzate controcarene in servizio presso le altre quattro grandi marine, solamente nella parte centrale dello scafo dove i cilindri potevano essere molto ampi, ma diventava molto meno conveniente dove lo scafo era più stretto, in particolar modo a prua.


title: Classe Littorio

text: Le Littorio ebbero uno dei complessi di armamento più potenti mai installati su una corazzata. I cannoni OTO/Ansaldo 381/50, nonostante la modesta elevazione di soli 35° erano le armi a più lunga gittata mai possedute da una nave da battaglia della seconda guerra mondiale (sia pure per poche decine di metri); la loro alta velocità iniziale e la pesantezza delle munizioni (oltre 880 kg) consentivano una capacità perforante eccellente confrontabile con i migliori cannoni da 406 mm e 460 mm e sensibilmente superiore a quanto i moderni cannoni tedeschi e francesi da 380 mm fossero in grado di offrire. Se una corazza da 350 mm era perforabile ad oltre 25 km, a breve distanza la perforazione possibile ammontava a circa 800 mm.


title: Classe Littorio

text: Il rovescio della medaglia era che i cannoni italiani avevano una cadenza di tiro assai ridotta nonché una elevata dispersione. Solo durante la seconda battaglia della Sirte un proiettile calibro 381 mm sparato dalla "Littorio" colpì direttamente il cacciatorpediniere con la morte di 15 marinai e diversi feriti oltre a gravi danni; nello stesso scontro schegge di colpi da 381 mm della "Littorio" caduti nelle vicinanze danneggiarono l'incrociatore e il cacciatorpediniere . I cannoni avevano anche una ridotta riserva di munizioni e la vita utile dell'anima del cannone era breve, circa 140 colpi sparabili prima che le qualità balistiche degradassero, circa la metà dei cannoni contemporanei.


title: Classe Littorio

text: La perforazione delle corazze verticali era assai elevata grazie alla velocità dei proiettili, data la ridotta elevazione, quindi la capacità di perforazione di armature orizzontali, essenziale nel tiri curvi da lunga distanza, era decisamente inferiore a quella dei 381 inglesi (anch'essi elevabili a 30 gradi) e appena migliore di quelli tedeschi.


title: Classe Littorio

text: I cannoni secondari erano gli OTO/Ansaldo 152/55 dell'ultimo modello, installati anche su incrociatori leggeri dell'ultima generazione (come il "Giuseppe Garibaldi"), sistemati in torri trinate assai robuste (fino ad oltre 100 mm di corazzatura) anch'esse derivate direttamente dalle navi minori. La loro gittata arrivava ad oltre 24 km ed avevano elevate qualità balistiche, ma con cadenza di tiro bassa; e poiché le armi secondarie erano dedicate solo alla difesa antinave, lo sbarramento antiaereo era limitato ai medi e piccoli calibri. Le corazzate più moderne di altri paesi adottavano spesso armi a doppio ruolo, per risparmiare peso ed ottenere una migliore difesa anti aerea.


title: Classe Littorio

text: I cannoni da 90/50 mm erano ottimi, dotati di affusti totalmente chiusi e leggermente corazzati, e avevano un sistema di stabilizzazione che si rivelò troppo sofisticato per l'epoca. Le armi erano in torri singole, 6 per lato. Il volume di fuoco era insufficiente per una corazzata. Oltretutto i 90/50 mm avevano munizioni pensate per contrastare aerei fragili, di legno e tela, comuni negli anni '30, e proiettili moderni più adatti furono disponibili solo dopo il 1941.


title: Classe Littorio

text: Le mitragliere contraeree erano sia binate Breda 20/65 Mod. 1935 che Breda 37/54, il meglio che l'Italia potesse sviluppare autonomamente ed abbastanza efficaci nel loro ruolo di difesa ravvicinata. Il loro numero però (36) era appena sufficiente.


title: Classe Littorio

text: Non erano previsti siluri, ma l'armamento accessorio era completato da 3 idrovolanti a poppa, lanciabili da catapulta. Tra le macchine impiegate, in genere Ro.43, era possibile trovare anche i Re.2000, lanciabili senza possibilità di recupero, tentativo di rimediare ad una carenza - l'assenza di portaerei - che fu il maggiore rincrescimento della Regia Marina durante il conflitto.


title: Classe Littorio

text: Varate tra la fine degli anni trenta ("Littorio" e "Vittorio Veneto") e i primi anni quaranta ("Roma") del XX secolo, tre di esse entrarono in servizio attivo; la "Impero" invece non venne mai completata.


title: Classe Littorio

text: Queste navi, di notevole qualità e prestigio tecnico, ebbero un impiego assai modesto durante il secondo conflitto mondiale, per l'eccessiva prudenza con cui i comandi le utilizzarono. La "Littorio" e la "Vittorio Veneto", non ancora operative il 10 giugno 1940, entrarono in servizio attivo durante l'estate dello stesso anno inquadrate nella IX Divisione. La "Littorio" venne gravemente danneggiata con 3 siluri dagli aerosiluranti Fairey Swordfish durante la notte di Taranto l'11 novembre del 1940, e rientrò in servizio oltre sei mesi più tardi.


title: Classe Littorio

text: Nel 1941 la "Vittorio Veneto" fu la nave di bandiera dell'ammiraglio di squadra Angelo Iachino durante lo scontro navale al largo di capo Matapan, dove sparò 94 colpi senza esito e incassò un siluro aerolanciato, senza conseguenze irrimediabili ma con notevole entrata d'acqua e perdita di velocità, alla base del successivo disastro di Matapàn. Entrambe le unità vennero impiegate in missioni di scorta indiretta ai convogli per la Libia, ma non ebbero modo di scontrarsi direttamente con unità di superficie britanniche. La Royal Navy temeva molto le Littorio, tanto quanto le tedesche "Bismarck" e "Tirpitz" in Atlantico.


title: Classe Littorio

text: Nel 1942 la "Littorio" fu presente alla cosiddetta seconda battaglia della Sirte, ed entrambe le unità parteciparono alla battaglia aeronavale di mezzo giugno, in occasione della quale la "Littorio" venne colpita a prua da un siluro e da una bomba d'aereo su una delle torri principali, senza particolari conseguenze. L'impiego delle due potenti navi nella successiva battaglia di mezzo agosto, che si sarebbe potuto rivelare determinante, fu impossibilitato dalla scarsità di nafta.


title: Classe Littorio

text: La "Roma" divenne operativa nell'autunno del 1942, come nave di bandiera del nuovo comandante superiore in mare, l'ammiraglio di squadra Carlo Bergamini. La squadra da battaglia composta dalle tre "Littorio", assieme al grosso della flotta, si rifugiò a La Spezia per tutto l'inverno 1942-'43 e rimase in porto per buona parte del nuovo anno, nel tentativo di sfuggire ai sempre più violenti attacchi aerei Alleati. Un eventuale impiego per contrastare gli sbarchi Alleati in Sicilia venne scartato. Nella notte tra il 18 e il 19 aprile del 1943 la "Littorio" venne leggermente danneggiata da un bombardamento aereo su La Spezia; nel corso dell'incursione venne affondato il cacciatorpediniere "Alpino". Il successivo bombardamento sulla base di La Spezia del 5 giugno, in cui vennero danneggiate la "Roma" e la "Vittorio Veneto", ridusse la squadra da battaglia alla sola "Littorio". Mente la "Vittorio Veneto" poté essere riparata in arsenale, rientrando in squadra in poco più di un mese, per la "Roma", colpita nuovamente in un bombardamento nella notte del 24 giugno, fu necessario l'entrata in bacino e il trasferimento a Genova, rientrando in squadra solamente il 13 agosto.


title: Classe Littorio

text: Al sopraggiungere della notizia dell'armistizio con gli Alleati la sera dell'8 settembre, la squadra al comando di Bergamini salpò dalla Spezia prima alla volta della Sardegna, e quindi diresse verso Malta, in ottemperanza agli accordi con gli Alleati. Le tre corazzate italiane vennero individuate ed attaccate nel pomeriggio del 9 settembre da bombardieri tedeschi che, con il nuovo tipo di bomba teleguidata Ruhrstahl SD 1400 ribattezzata dagli Alleati "Fritz-X", riuscirono a centrare in pieno con due colpi la "Roma" che fu subito scossa da esplosioni violentissime (tanto che la torre sopraelevata prodiera pesante 1.500 tonnellate venne scaraventata in mare) e affondò in poco tempo, spezzata in due tronconi. Anche la "Littorio" (che il 30 luglio, dopo la caduta del fascismo, era stata ribattezzata "Italia") venne colpita, ma poté proseguire la navigazione in assetto.


title: Classe Littorio

text: Le Littorio non vennero impiegate in alcuna missione per conto degli Alleati, anche se Churchill avrebbe voluto impiegarle in estremo oriente, valutando l'alternativa di lasciarle o meno sotto bandiera italiana. Internate ai Laghi amari, rientrarono in patria solo dopo la guerra. Le autorità italiane riuscirono a evitare la consegna a Regno Unito e Stati Uniti (anche l'Unione Sovietica ne reclamò una) delle ancora moderne unità, ma non ne evitarono l'ingiunzione alleata di demolirle, cosa che venne ritardata con ogni mezzo, senza successo anche se inizialmente ci si dovette limitare al taglio dei cannoni dell'armamento principale. Gli ultimi rottami delle corazzate divennero presto 80.000 tonnellate di acciaio per le fonderie di un'Italia che cercava di riprendersi dalle conseguenze della guerra.


title: Mayfair

text: Mayfair è un quartiere situato nella parte centrale di Londra. La zona deve il suo nome alla quindicinale "Fiera di Maggio" ("May Fair", in lingua inglese), tenutasi nel quartiere dal 1686 al 1764. La Fiera fu successivamente spostata a Fair Field, nell'East End.


title: Mayfair

text: Mayfair è delimitato da Hyde Park ad ovest, Oxford Street a nord, Piccadilly e Green Park a sud e Regent Street ad est. Gran parte della sua area si è sviluppata dalla metà del XVII secolo alla metà del XVIII secolo, come zona residenziale e alla moda, abitata principalmente dall'aristocrazia britannica. La Regina Elisabetta II è nata a Bruton Street e ha vissuto a Mayfair durante i suoi primi anni di vita.


title: Mayfair

text: Il quartiere è oggi prevalentemente commerciale: parte degli edifici è stata adibita ad alberghi e ristoranti di lusso, eleganti boutique, esclusive gallerie d'arte e sedi diplomatiche. Vi rimane una notevole quantità di immobili residenziali, tra i più costosi di Londra.


title: Mayfair

text: In questo modo la famiglia Grosvenor (i cui membri divennero in seguito Duchi di Westminster) guadagnò di Mayfair.


title: Mayfair

text: Nel XIX secolo la famiglia Rothschild acquistò una grande area del distretto; in tempi più recenti la piena proprietà passò al Crown Estate.


title: Mayfair

text: La fama e il prestigio di Mayfair sono cresciuti nella mente popolare perché rappresenta la proprietà più costosa nella versione britannica del "Monopoly".


title: Mayfair

text: È inoltre sede di numerose grandi imprese, come Easygroup, Cadbury e Schweppes, così come di case d'asta note a livello internazionale, quali Sotheby's e Christie's.


title: Aeroporto di Berlino-Brandeburgo

text: LAeroporto di Berlino-Brandeburgo (nome ufficiale in tedesco: "Flughafen Berlin Brandenburg "Willy Brandt"") è un aeroporto internazionale che si trova a Schönefeld, immediatamente a sud della capitale tedesca Berlino. È intitolato all'ex cancelliere Willy Brandt.


title: Aeroporto di Berlino-Brandeburgo

text: Ha una capacità totale di 46 milioni di passeggeri all'anno: 28 milioni nel Terminal 1, 6 milioni nel Terminal 2 e 12 milioni nel Terminal 5. Sono già previsti lavori di estensione per portare a 58 milioni di passeggeri annui la capacità dell'aeroporto entro il 2035.


title: Aeroporto di Berlino-Brandeburgo

text: Entrato in funzione il 31 ottobre 2020, è l'unico aeroporto della capitale tedesca, dopo la chiusura, l'8 novembre 2020, dello scalo di Berlino-Tegel.


title: Aeroporto di Berlino-Brandeburgo

text: L'aeroporto è gestito dalla Flughafen Berlin Brandeburg GmbH la cui proprietà, pubblica, è divisa tra gli stati di Berlino e Brandeburgo con il 37% ciascuno e la Repubblica federale tedesca con il 26%.


title: Aeroporto di Berlino-Brandeburgo

text: Lo studio che ha avuto in cura il progetto è il GMP Architekten (Meinhard von Gerkan, Volkwin Marg und Partners) di Amburgo, già realizzatore di altre grandi opere come l'aeroporto di Tegel e la stazione di Berlino Centrale. La ditta si era già aggiudicata il progetto una prima volta nel 1998 ma, in seguito all'annullamento del primo verdetto nel 2003, se l'è riaggiudicato per la seconda volta nel 2005.


title: Aeroporto di Berlino-Brandeburgo

text: L'esecuzione materiale è stata affidata ad un consorzio ad hoc, Berlin Brandenburg Flughafen Holding, al quale hanno partecipato la IVG Immobilien Holding AG, una delle più grandi società immobiliari europee, e la Hochtief Aktiengesellschaft di Essen, la più grande impresa costruttrice tedesca nonché una delle più grandi del pianeta, con oltre 80.000 dipendenti distribuiti a livello mondiale.


title: Aeroporto di Berlino-Brandeburgo

text: Il progetto ha previsto la realizzazione di una nuova grande area aeroportuale, con un edificio principale costituito da sei piani tra le due future piste utilizzabili indipendentemente l'una dall'altra, grazie alla distanza laterale di 1.900 metri.


title: Aeroporto di Berlino-Brandeburgo

text: Il sito scelto è attiguo all'aeroporto di Berlino-Schönefeld, di cui si prevede l'abbandono della pista nord e l'inglobamento della pista sud; inoltre, è prevista la costruzione di un'ulteriore pista più a sud.


title: Aeroporto di Berlino-Brandeburgo

text: Come da accordi presi nel 1996 tra il governo federale e i "Land" di Berlino e Brandeburgo, l'ampliamento dello scalo prevede anche la chiusura degli scali aeroportuali di Tegel e Tempelhof, quest'ultimo definitivamente dismesso il 30 ottobre 2008.


title: Aeroporto di Berlino-Brandeburgo

text: La concentrazione dell'intero traffico aereo in un unico scalo promette maggiori economie di gestione e una migliore efficienza del sistema aeroportuale.


title: Aeroporto di Berlino-Brandeburgo

text: Una volta terminati i lavori, l'aeroporto è stato ribattezzato "Flughafen Berlin-Brandenburg International "Willy Brandt"". Essendo la sigla BBI già utilizzata dall'aeroporto indiano di Biju Patnaik, in seguito è stato ufficializzato il codice aeroportuale BER.


title: Aeroporto di Berlino-Brandeburgo

text: Il progetto iniziale prevedeva inizialmente di gestire un flusso annuo massimo di 21 milioni di passeggeri, ma in seguito ha subito modifiche per poter accoglierne 27 milioni. Di fronte alla previsione di affrontare per il 2016 un traffico di oltre 30 milioni di passeggeri, il progetto fu rivisto "in itinere" nel 2014 con l'aggiunta di lavori d'ampliamento nella zona check-in, ai controlli di dogana e soprattutto al ritiro bagagli, portando i nastri trasportatori da 8 a 10. Nonostante tali contromisure, effettuate per ottemperare alle nuove normative dell'Unione europea sui nuovi sistemi di fluoroscopia per il controllo bagagli, nonché all'interesse sempre più crescente della società aeroportuale per nuovi spazi commerciali, saranno necessari ulteriori lavori d'ampliamento anche dopo l'inaugurazione; tra questi, il riadattamento e l'inglobamento del contiguo scalo di Schönefeld come terminal aggiuntivo.


title: Aeroporto di Berlino-Brandeburgo

text: In principio prevista per il 2007, l'entrata in esercizio dello scalo fu inizialmente posticipata di cinque anni a causa di considerevoli ritardi nei lavori, partiti effettivamente solo nel settembre 2006.


title: Aeroporto di Berlino-Brandeburgo

text: Nei primi mesi del 2012 fu comunicata ufficialmente l'apertura per il successivo 3 giugno, giorno in cui l'intero traffico aeroportuale avrebbe dovuto trasferirsi dal vecchio scalo di Tegel, ma l'8 maggio, poco meno di un mese prima, il governo del Land di Berlino annunciò un ulteriore rinvio a non prima dell'autunno dello stesso anno, in quanto era sopraggiunta la necessità di riprogettare l'impianto antincendio.


title: Aeroporto di Berlino-Brandeburgo

text: Alcune compagnie aeree, in particolare Lufthansa e Airberlin, che avrebbero dovuto volare dal nuovo aeroporto già da giugno 2012, avevano per l'occasione lanciato nuove rotte (data la maggiore capacità) e venduto i biglietti quando fu comunicato il rinvio; di conseguenza sono state avviate cause legali per i disagi creati dallo spostamento verso Tegel dei nuovi voli previsti, poiché era considerato saturo già da prima dell'annuncio.


title: Aeroporto di Berlino-Brandeburgo

text: Il 17 maggio 2012 fu comunicata come data indicativa il 17 marzo 2013, ma solo il 7 gennaio seguente fu comunicato un ulteriore rinvio e che l'apertura sarebbe probabilmente slittata ad una data imprecisata del 2014, mentre montavano le polemiche e si accendeva il dibattito sull'opportunità di intitolare o meno la nuova struttura all'ex cancelliere Willy Brandt.


title: Aeroporto di Berlino-Brandeburgo

text: A gennaio 2014, all'emergere di ulteriori grossolani errori di progettazione, fu annunciato che l'aeroporto non sarebbe stato operativo entro l'anno e, anzi, il mese successivo fu annunciato che l'aeroporto non avrebbe aperto al pubblico prima di marzo 2016.


title: Aeroporto di Berlino-Brandeburgo

text: A ottobre 2014 l'amministratore delegato Hartmut Mehdorn ammise che sarebbe stato improbabile procedere con l'apertura prima dell'autunno 2016, mentre la stampa locale aveva già avanzato ipotesi secondo le quali non sarebbe avvenuta prima del 2017.


title: Aeroporto di Berlino-Brandeburgo

text: Nel settembre 2015 il terminal principale fu evacuato e i lavori interrotti dopo la constatazione del concreto rischio di crollo del tetto, caricato dal peso eccessivo dei ventilatori, pesanti il doppio di quelli previsti dal progetto iniziale.


title: Aeroporto di Berlino-Brandeburgo

text: A pochi mesi dall'apertura ufficiale annunciata nel 2017, vi è stato un ulteriore rinvio al 2018 seguito da un nuovo rinvio a settembre 2019.


title: Aeroporto di Berlino-Brandeburgo

text: L'aeroporto ha ricevuto l'autorizzazione finale il 28 aprile 2020 ed è stato finalmente aperto il 31 ottobre dello stesso anno.


title: Aeroporto di Berlino-Brandeburgo

text: Mentre il costo preventivato ammontava a 2,2 miliardi di euro, al 18 gennaio 2018 erano stati spesi 9,4 miliardi di euro, che salgono a 10,3 miliardi tenendo conto dei 900 milioni necessari per i lavori preventivati nei tre anni successivi.


title: Aeroporto di Berlino-Brandeburgo

text: Ad aprile 2020 uno studio patrimoniale richiesto sulle strutture realizzate, per un finanziamento urgente di ulteriori 1,5 miliardi di euro per i fabbisogni previsti fino al 2023, valutava che "gli immobili valgono già molto meno dei 4,866 miliardi di euro registrati al 31 dicembre 2018".


title: Aeroporto di Berlino-Brandeburgo

text: L'aeroporto BER è collegato alla rete ferroviaria oltre che alla rete stradale. L'Airport Express e i treni regionali collegano ogni 25 minuti la stazione dello scalo, situata sotto il terminal 1, alla stazione centrale di Berlino. Inoltre, i treni delle linee S9 e S45 della S-Bahn collegano i terminal 1, 2 e 5 al centro di Berlino.


title: Serena Bonanno

text: Nata a Roma dove ha studiato pianoforte e canto presso il "Conservatorio di Santa Cecilia", dopo l'esordio nel cinema con una piccola parte nel film "L'odore della notte" (1998), regia di Claudio Caligari, è protagonista del film "Boom" (1999), diretto da Andrea Zaccariello.


title: Serena Bonanno

text: In seguito lavora in varie produzioni televisive, iniziando con la miniserie "Valeria medico legale" (2000), diretta da Gianfranco Lazotti.


title: Serena Bonanno

text: Poi recita nella serie tv di Canale 5, "Distretto di polizia" (2000), con il ruolo di "Nina Moretti". Tra il 2001 e il 2003 interpreta il ruolo di "Elena Novelli" nella soap opera "CentoVetrine", vincendo nel 2002 la "Telegrolla d'oro".


title: Serena Bonanno

text: Dopo un periodo di lontananza dagli schermi, nel 2006 ritorna in TV con l'episodio "Giudizio universale" di "Don Matteo 5" e con la serie "Codice rosso", regia di Riccardo Mosca e Monica Vullo. Tra il 2006 e il 2007 appare su Canale 5 nella serie "Nati ieri", interrotta per gli ascolti non ritenuti buoni e poi trasmessa da Rete 4.


title: Serena Bonanno

text: Nel 2007 è nel cast della miniserie "Provaci ancora prof 2", diretta da Rossella Izzo e trasmessa da Rai Uno, e nell'episodio "Delitto sul mare" de "Il giudice Mastrangelo 2", regia di Enrico Oldoini, in onda su Canale 5.


title: Serena Bonanno

text: Nel 2010 gira il cortometraggio "La voce sola" con Elena Sofia Ricci e Luigi Diberti, realizza un cameo nel film "Cacao" di Luca Rea e prende parte al secondo episodio della terza serie di "Rex", "Centauri", nel ruolo di Fabiola Benvenuti (l'episodio è andato in onda il 14 giugno 2011 su Rai uno).


title: Serena Bonanno

text: Il 2011 inizia sotto il segno del cinema, dal 4 marzo è nelle sale con il film "Una cella in due" con Enzo Salvi e Maurizio Battista. È in tv con il quinto episodio della serie "Un passo dal cielo", "Il capriolo avvelenato", al fianco di Terence Hill.


title: Serena Bonanno

text: Prende parte al sesto episodio della fiction "Fratelli detective" trasmesso il 20 giugno 2011 su Canale 5.


title: Augusto Paolo Lojudice

text: Augusto Paolo Lojudice è nato il 1º luglio 1964 a Roma, capitale italiana. È cresciuto nel quartiere romano di Torre Maura, dove già da giovane ha maturato la sua vocazione a contatto con le realtà giovanili ed ecclesiali del territorio come la parrocchia di Nostra Signora del Suffragio (oggi parrocchia di Nostra Signora del Suffragio e Sant'Agostino di Canterbury), dove operavano anche le omonime Suore Minime di Nostra Signora del Suffragio.


title: Augusto Paolo Lojudice

text: Dopo la maturità classica, conseguita nel 1983 al Liceo San Benedetto da Norcia (poi Liceo Ginnasio Immanuel Kant), ha compiuto gli studi in preparazione al sacerdozio nel Pontificio Seminario Romano Maggiore e nella Pontificia Università Gregoriana conseguendo la licenza in Teologia Fondamentale.


title: Augusto Paolo Lojudice

text: Il 29 ottobre 1988 è ordinato diacono, nella Basilica di San Giovanni in Laterano, per imposizione delle mani del cardinale Ugo Poletti, Vicario generale di Sua Santità per la diocesi di Roma ed arciprete della stessa basilica, che il 6 maggio 1989 gli ha conferito anche l'ordinazione sacerdotale; si è incardinato, ventiquattrenne, come presbitero della stessa diocesi.


title: Augusto Paolo Lojudice

text: È divenuto dunque vicario parrocchiale della parrocchia di Santa Maria del Buon Consiglio fino al 1992, quando è stato nominato vicario parrocchiale della parrocchia di San Vigilio. Nel 1997 è stato nominato parroco della parrocchia di Santa Maria Madre del Redentore a Tor Bella Monaca, dove è rimasto fino al 2005 per divenire direttore spirituale nel Pontificio Seminario Romano Maggiore. Nel 2014 è stato nominato parroco della parrocchia di San Luca Evangelista al Prenestino-Labicano.


title: Augusto Paolo Lojudice

text: Il 6 marzo 2015 papa Francesco lo ha nominato, cinquantenne, vescovo ausiliare di Roma, assegnandogli contestualmente la sede titolare di Alba Marittima. Ha ricevuto l'ordinazione episcopale il successivo 23 maggio, nella basilica di San Giovanni in Laterano, per imposizione delle mani del cardinale Agostino Vallini, vicario generale di Sua Santità per la diocesi di Roma ed arciprete della stessa basilica, assistito dai co-consacranti monsignori Romano Rossi, vescovo di Civita Castellana, e Paolino Schiavon, vescovo titolare di Trevi ed ausiliare di Roma. È stato incaricato per il settore sud della diocesi e, pertanto, ha ricoperto anche l'ufficio di vicario generale della sede suburbicaria di Ostia. Come suo motto episcopale il neo vescovo Lojudice ha scelto "Mihi fecistis" (Mt 25, 40), che tradotto vuol dire ""Lo avete fatto a me"".


title: Augusto Paolo Lojudice

text: Il 6 maggio 2019 papa Francesco lo ha nominato, cinquantaquattrenne, arcivescovo metropolita di Siena-Colle di Val d'Elsa-Montalcino; è succeduto a monsignor Antonio Buoncristiani, dimessosi per raggiunti limiti di età. Il 16 giugno successivo ha preso possesso dell'arcidiocesi.


title: Augusto Paolo Lojudice

text: Il 29 giugno seguente, giorno della solennità dei Santi Pietro e Paolo, si è recato presso la basilica di San Pietro in Vaticano, dove il pontefice gli ha consegnato il pallio, simbolo di comunione tra la Santa Sede e il metropolita, che gli è stato imposto il 13 ottobre dello stesso anno nella cattedrale metropolitana di Siena da monsignor Emil Paul Tscherrig, arcivescovo titolare di Voli e nunzio apostolico in Italia.


title: Augusto Paolo Lojudice

text: Il 25 ottobre 2020, durante l"Angelus", papa Francesco ha annunciato la sua creazione a cardinale nel concistoro del 28 novembre seguente; cinquantaseienne, è il nono arcivescovo di Siena a ricevere la Porpora cardinalizia nella storia della Chiesa, a distanza di quasi 200 anni dalla morte dell'ultimo cardinale senese Antonio Felice Zondadari.


title: Augusto Paolo Lojudice

text: Il 2 giugno 2021 ha preso possesso del titolo cardinalizio di Santa Maria del Buon Consiglio, titolo che insiste sulla chiesa della parrocchia in cui era stato vicario parrocchiale.


title: Augusto Paolo Lojudice

text: Il 21 dicembre 2021 è stato nominato rappresentante della Santa Sede presso la comunità di Nomadelfia dalla Congregazione per il clero, per un quinquennio rinnovabile a partire dal 1º gennaio 2022.