title: Fantasma Formaggino

text: Il Fantasma formaggino è un personaggio immaginario protagonista di una barzelletta infantile popolare in Italia.


title: Fantasma Formaggino

text: È basata su un artificio umoristico estremamente rudimentale, al limite fra il gioco di parole e la pura e semplice rima; la si racconta soprattutto a bambini molto piccoli, nelle prime fasi dello sviluppo delle capacità verbali.


title: Fantasma Formaggino

text: La barzelletta (o più precisamente un suo ipotetico seguito) è stata messa in musica dal gruppo rock Elio e le Storie Tese, che l'hanno rappresentata come un'icona della cultura trash più popolare e fanciullesca.


title: Fantasma Formaggino

text: "Il fantasma Formaggino" e le altre barzellette di questo gruppo circolano almeno dagli anni settanta; è tuttavia difficile, come per tutte le tradizioni popolari, ricostruirne in modo preciso la storia (si può pensare al colore bianco dell'alimento, in comune a quello con cui siamo abituati ad immaginare i fantasmi). Il riferimento al formaggino da spalmare sul pane fa supporre che la barzelletta non sia precedente al secondo dopoguerra. La premessa ("ci sono un italiano, un inglese e un francese...") accomuna questa barzelletta a numerose altre, tutte più sofisticate.


title: Fantasma Formaggino

text: Nonostante la sua estrema semplicità, la barzelletta potrebbe ricondursi, in senso lato, al filone dell'umorismo surreal-demenziale italiano che ha avuto, tra i massimi esponenti del passato, Domenico di Giovanni, detto il Burchiello (1404-1449), un barbiere fiorentino che aveva trasformato la sua bottega in un ritrovo di artisti i quali si divertivano ad inventare storielle ed aneddoti senza senso e che avevano in comune espressioni italiane in rima. Questo tipo di poesia è passato alla storia con il nome "rimare alla burchia" e ha contribuito alla diffusione, negli strati popolari, di aneddoti e barzellette ai limiti del nonsense.


title: Fantasma Formaggino

text: Viene comunemente tirato in ballo anche quando una persona (spec. un bambino o un ragazzo) manifesta paure ritenute immotivate, ad esempio di porte aperte che conducono a stanze buie o del buio stesso, perché gli si dice ad esempio con aria canzonatoria "Ma di cosa hai paura? Del fantasma formaggino?" come per dire "di cosa hai paura? Di qualcosa di inesistente?"


title: Fantasma Formaggino

text: Questo che segue è il testo della barzelletta originale che vede i tre personaggi ritrovarsi in un castello. In altre versioni della stessa si possono ritrovare alcune minimali differenze, come il castello che può diventare un albergo o come la nazionalità dei primi due personaggi che può variare in inglese, francese, tedesca o, più raramente, americana.


title: Fantasma Formaggino

text: Il testo riportato sopra è ovviamente raccontato con numerose variazioni minori, per esempio relative alla nazionalità dei protagonisti o alle modalità con cui si svolge la sfida (per esempio, se i tre protagonisti vengono visitati dal fantasma la stessa notte, in tre notti successive, eccetera); a volte i due che soccombono vanno incontro a una morte tragicomica. Spesso, come altre barzellette simili, l'italiano è stato sostituito dal napoletano. Esistono poi una serie di varianti che non fanno riferimento al "formaggino", ma raccontano la stessa storia con un fantasma dal nome diverso e di conseguenza una diversa "battuta" dell'italiano; in ogni caso si tratta sempre di un umorismo di tipo estremamente primitivo e infantile. Alcuni esempi sono:


title: Fantasma Formaggino

text: Queste versioni appaiono essenzialmente copie della vicenda del fantasma Formaggino, ma appaiono più deboli e in genere non hanno neppure la rima, per cui sono probabilmente derivate.


title: Fantasma Formaggino

text: L'ultimo brano dell'album "Italyan, Rum Casusu Çikti" di Elio e le Storie Tese, "La vendetta del fantasma Formaggino", narra l'ipotetico seguito della vicenda (la barzelletta originale è raccontata nell'album dalla voce di Claudio Bisio).


title: Fantasma Formaggino

text: Nella canzone, il protagonista Elio si trova "nel mondo delle barzellette" e incontra i perdenti (l'inglese e il francese) che lo costringono a fingersi "il fantasma del fantasma Formaggino" per beffare l'italiano. Non riuscendo a spalmare sul panino Elio, l'italiano invoca il dio della barzelletta (interpretato da Diego Abatantuono), che punisce Elio per aver modificato il finale della barzelletta e lo condanna a morire come il fantasma Formaggino, ma soffrendo di più (ossia spalmato su un panone con un coltellino, che allunga i tempi della "esecuzione").


title: Fantasma Formaggino

text: La canzone, della lunghezza di più di 8 minuti, presenta omaggi a "Andavo a cento all'ora, Sei forte papà", "Un mondo d'amore", "Miguel son mi (El merendero)", "I' te vurria vasà", "Terra promessa" e "This Jesus Must Die" da "Jesus Christ Superstar".


title: Fantasma Formaggino

text: Nel finale della canzone è anche nascosta l'introduzione di pianoforte e voce della canzone "Servi della gleba", velocizzata fino a renderla irriconoscibile.


title: Tempio del popolo

text: Il Tempio del popolo ("People's Temple") è stato un movimento laicale di volontariato, con connotazioni politiche socialiste e della chiesa dei "Discepoli di Cristo". Venne fondato dal predicatore James Warren Jones, e terminato il 18 novembre 1978 con un suicidio-omicidio collettivo. I sopravvissuti del Tempio del Popolo furono 167, tra cui il figlio di Jones, Stephan.


title: Tempio del popolo

text: Il movimento - che praticava una mescolanza tra gli insegnamenti di Cristo e il comunismo dottrinario stalinista - era stato fondato nel 1955, nello stato americano dell'Indiana, con il nome di "Wings of Deliverance" ("Ali della liberazione"). Mutato il nome in "Tempio del popolo", nel 1965, in seguito ad accuse di carattere politico mosse a Jones e ai suoi adepti di abusi sessuali, maltrattamenti sui minori e frode fiscale relative alle attività presso Indianapolis, si era trasferito in California con 70 membri (prima a Redwood Valley, presso Ukiah, quindi in una sinagoga abbandonata a Fillmore, quartiere di San Francisco). I membri venivano invitati a vivere in comune, con seguaci raccolti principalmente tra gli emarginati e le minoranze etniche.


title: Tempio del popolo

text: Per incrementare il proprio potere, Jim Jones si servì dell'appoggio elettorale dato al Partito Democratico e appoggiò l'elezione a sindaco di San Francisco di George Moscone, eletto nel 1976, di cui il capo del movimento divenne "commissario degli alloggi" (carica equiparabile a quella di un assessore).


title: Tempio del popolo

text: A seguito delle accuse, Jones stava pensando di lasciare gli USA e, dopo essersi accordato col governo della Guyana, ottenne la concessione nel 1974 dal governo della Guyana di alcuni lotti di terreno in un territorio al confine con il Venezuela.


title: Tempio del popolo

text: Nell'estate del 1977, insieme a circa un migliaio di adepti si trasferì nella giungla della Guyana, fondando un insediamento abitato chiamato Jonestown, definita dal leader del movimento una ""terra promessa"".


title: Tempio del popolo

text: Jones aveva concepito l'idea di creare in questo paese sudamericano una comunità utopistica socialista, dove la fratellanza e la tolleranza avrebbero avuto la meglio sul materialismo e sul razzismo da lui detestato negli Stati Uniti. L'idea era quindi quella di trasformare questa comunità in un paradiso in terra: i membri venivano indottrinati con linguaggio millenaristico e tecniche di lavaggio del cervello.


title: Tempio del popolo

text: Tuttavia iniziarono anche i primi malumori all'interno dell'insediamento e diversi individui manifestarono la volontà di andarsene. Coloro che tentavano la fuga dalla comune venivano definiti disertori e puniti severamente da un’organizzazione di polizia interna. Inoltre la fitta giungla rendeva difficile abbandonare la comunità.


title: Tempio del popolo

text: In seguito alle rivendicazioni delle famiglie di alcuni membri, che ritenevano i loro parenti trattenuti al campo contro la loro volontà, fu dato corso a un'indagine che coinvolse il Congresso degli Stati Uniti: il 17 novembre 1978 si recò al Tempio una delegazione guidata dal deputato Leo Ryan, accompagnato da giornalisti e da familiari dei membri del movimento. Al momento della partenza, sulla pista di decollo nella vicina Port Kaituma, il servizio di sicurezza del movimento sparò sui membri della delegazione, uccidendone cinque, tra cui il deputato Leo Ryan.


title: Tempio del popolo

text: Jim Jones, venuto a conoscenza dell'attacco, convocò un'assemblea generale, che fu registrata in un nastro, in cui avanzò la richiesta ai membri del movimento di effettuare un ""suicidio di massa per la gloria del socialismo"". La maggior parte degli adepti si suicidò ingerendo del cianuro diluito in una bevanda aromatizzata con del Flavor Aid al sapore di uva (una bevanda simile al Kool-Aid), mentre pochi altri, tra cui lo stesso Jim Jones e sua moglie, si suicidarono con una revolverata. Chi invece non accettò la decisione fu abbattuto a colpi di arma da fuoco. Complessivamente si contarono 909 morti, tra suicidi, infanticidi e omicidi.


title: Tempio del popolo

text: Il livello di fanatismo estremo può forse spiegare l'adesione della comunità al suicidio collettivo, una decisione a cui si associarono anche alcuni adepti non presenti in quel momento a Jonestown. Esistono svariate testimonianze provenienti dai pochi superstiti che riferirono di madri che avvelenarono volontariamente, e talvolta spontaneamente, i propri figli. Inoltre, parrebbe che Jim Jones, nell'ultima drammatica assemblea, non fosse stato nemmeno il primo a proporre un suicidio di massa, idea che circolava già da diversi mesi nella comunità, e che era condivisa da molti degli oratori che parlarono quel giorno.


title: Tempio del popolo

text: I sopravvissuti descrivono Jonestown come un misto di prigione e bucolica isola di felicità e di riuscita integrazione razziale. Le diserzioni erano comunque pochissime non solo per la repressione operata contro i disertori, ma perché le persone vivevano in uno stato di mobilitazione permanente in una vita completamente comunitaria, in cui difficilmente sviluppavano il desiderio di andarsene.


title: José Ferrer

text: Vinse il premio Oscar al miglior attore protagonista nel 1951 per l'interpretazione in "Cirano di Bergerac" (1950).


title: José Ferrer

text: Figlio di un avvocato, José Ferrer giunse con la famiglia negli Stati Uniti dalla natia Portorico quando aveva sei anni, nel 1918. Brillante studente, all'età di appena 14 anni superò gli esami di ammissione all'Università di Princeton. Dopo aver studiato architettura, seguì la propria vocazione di attore e intraprese la carriera artistica in campo teatrale, facendo il suo debutto a Broadway nel 1935. Nel 1940 diresse e interpretò la commedia "La zia di Carlo".


title: José Ferrer

text: Nel 1946 fu a sua volta diretto da Mel Ferrer, con cui non aveva alcun rapporto di parentela, nell'opera teatrale "Cyrano de Bergerac", che gli consentì di farsi notare dai produttori cinematografici e di ottenere il ruolo di Carlo VII, il Delfino di Francia, nel film "Giovanna d'Arco" (1948), che rappresentò il suo debutto sul grande schermo e gli consentì di guadagnarsi una candidatura al premio Oscar al miglior attore non protagonista. Due anni più tardi riprese il ruolo di Cyrano, il romantico poeta dall'enorme naso, che aveva già interpretato trionfalmente a teatro, nel film "Cirano di Bergerac" (1950), che gli valse l'Oscar al miglior attore e il Golden Globe.


title: José Ferrer

text: Subito dopo ottenne un'altra candidatura all'Academy Award per il complesso ruolo di Henri de Toulouse-Lautrec nel film "Moulin Rouge" (1952) di John Huston, nel quale diede un'interpretazione sorprendente del celebre pittore affetto da nanismo, recitando in ginocchio per rendere al meglio la caratteristica fisica del personaggio. Il successo cinematografico non impedì a Ferrer di continuare a calcare il palcoscenico e di passare anche alla regia teatrale.


title: José Ferrer

text: In quest'ultima veste, l'attore vinse quattro Tony Award, di cui uno per il dramma "The Shrike", da cui trasse il film "La figlia di Caino" (1955), con il quale debuttò come regista cinematografico, cui seguirono altre direzioni per il grande schermo, fra le quali "L'affare Dreyfus" (1958), "L'alto prezzo dell'amore" (1958), "Ritorno a Peyton Place" (1961). Attivo fino agli anni ottanta, lavorò sotto la guida di grandi registi: apparve in "Fedora" (1978) di Billy Wilder, "Una commedia sexy in una notte di mezza estate" (1982) di Woody Allen, e nel fantascientifico "Dune" (1984) di David Lynch, e recitò accanto a Mel Brooks nella commedia "Essere o non essere" (1983).


title: José Ferrer

text: Zio acquisito di George Clooney, è stato sposato quattro volte: dal 1938 al 1948 con l'attrice Uta Hagen da cui ebbe una figlia, Leticia, nata nel 1940; dal 1948 al 1953 con l'attrice Phyllis Hill; dal 1953 al 1967 con l'attrice e cantante statunitense Rosemary Clooney, dalla quale ebbe due figli: Rafael e Miguel, ambedue divenuti attori; dal 1977 fino alla morte con Stella Daphne Magee.


title: Flero

text: Flero ("Flér" in dialetto bresciano) è un comune italiano di abitanti della provincia di Brescia in Lombardia. È situato nell'alta pianura immediatamente a sud del capoluogo.


title: Flero

text: Dal punto di vista idrografico è bagnato dal vaso Fiume che attraversa il centro abitato e dal Garzetta il quale passa ai margini del territorio comunale, al confine con Castel Mella. A meridione di Flero, nella fascia pedecollinare del Monte Netto, sono presenti le risorgive di formazione del vaso Orso.


title: Flero

text: Il nome (comparso per la prima volta nell'841 in un documento del vescovo di Brescia Ramperto "que est in loco qui dicitur Freores") deriva probabilmente dalla toponomastica carolingia "Freores".


title: Flero

text: Risalente all'epoca romana è invece il cippo funerario di Lucio Cornelio Glicone dedicato al figlioletto morto in tenera età.


title: Flero

text: Nel territorio di Flero, accanto all'italiano, è parlata la Lingua lombarda prevalentemente nella sua variante di dialetto bresciano.


title: Flero

text: Fra il 1914 e il 1948 Flero era servita dall'omonima fermata e dalla stazione di Onzato, poste lungo la tranvia Brescia-Ostiano.


title: Banchisa

text: La banchisa (detta anche ghiaccio marino, banchiglia e pack) è una massa di ghiaccio galleggiante, dallo spessore raramente superiore ai 3m, che si forma nelle regioni polari a causa delle basse temperature che provocano il congelamento delle acque marine superficiali.


title: Banchisa

text: Si forma quindi per il congelamento dell'acqua dell'oceano che, essendo salata, ghiaccia a circa -1.8 °C: il ghiaccio che ne scaturisce è comunque insapore, costituito da acqua non salata, in quanto durante il processo di congelamento i sali minerali restano in soluzione, lasciando che a congelare sia semplicemente l'acqua pura.


title: Banchisa

text: Le banchise più grandi si trovano nel Mar Glaciale Artico intorno all'Artide e nel Mar Glaciale Antartico attorno all'Antartide, dove sono permanenti, crescendo d'inverno e riducendosi d'estate. Nel Baltico, nella Baia di Hudson e in altre zone costiere del emisfero settentrionale, invece, la banchisa compare d'inverno e svanisce in primavera-estate.


title: Banchisa

text: Dalla banchisa non derivano gli iceberg: questi ultimi, infatti, hanno origine dalle piattaforme di ghiaccio galleggianti che, dalla costa, si protendono nel mare. Gli iceberg, alti anche molte decine di metri, derivano pertanto dalla neve compatta dei ghiacciai e quindi dall'acqua dolce continentale e non dal ghiaccio di origine marina della banchisa, alta per contro solo pochi metri.


title: Banchisa

text: A causa delle enormi quantità di acqua e della loro superficie, il comportamento delle due grandi banchise artica e antartica ha notevole importanza sulla circolazione termoalina e più in generale sui cambiamenti climatici, sia come indicatori di processo sia innescando processi di retroazioni.


title: Banchisa

text: Anche se essa si forma su qualunque mare in cui la temperatura scenda sotto i -1,8 °C, quando si parla di banchisa quasi sempre si fa riferimento alle due grandi banchise polari: quella situata nell'Artico e quella situata intorno all'Antartico.


title: Banchisa

text: Il motivo principale della formazione della banchisa è il congelamento della sua superficie, essendo le precipitazioni nevose molto scarse nelle regioni polari, permanentemente interessate dalle alte pressioni del vortice polare.


title: Banchisa

text: L'acqua si congela in superficie e non sul fondo del mare, dove non raggiunge mai temperature sufficientemente basse, stante il suo elevato calore specifico e, di conseguenza, la sua scarsa propensione a variare la temperatura. Essa comincia a solidificare a -1,8 °C e non a 0 °C come avviene per l'acqua pura a causa della sua salinità che ne abbassa il punto di fusione.


title: Banchisa

text: Si formano dapprima piccoli cristalli lenticolari di acqua pura (il sale rimane in soluzione), i quali vanno via via unendosi, formando un aggregato di ghiaccio.


title: Banchisa

text: La banchisa ovviamente costituisce un ostacolo alla navigazione marittima, che diviene possibile solo frantumando lo spessore di ghiaccio con robuste navi rompighiaccio. Non è infrequente che qualche nave in navigazione (es. navi di ricerca scientifica e a volte gli stessi rompighiaccio) nei mari polari rimanga intrappolata tra i ghiacci alla deriva o in formazione.


title: Banchisa

text: Molti organismi sono legati alla banchisa la quale è legata alla biosfera terrestre. La banchisa è permeata da una sorta di canali salmastri: questi canali e la banchisa stessa hanno una loro peculiare ecologia, denominata ecologia simpagica.


title: Banchisa

text: Gli orsi polari vagano sulla banchisa artica e molti pesci, foche e crostacei (krill) formano una catena trofica che ha origine dalle alghe che crescono sotto il ghiaccio, in un ambiente ricco di nutrienti particolarmente favorevoli per la vita marina. La diminuzione della banchisa artica sta mettendo in pericolo molte specie, tra cui la foca dagli anelli e l'orso polare.


title: Banchisa

text: L'evoluzione della superficie e dello spessore della banchisa non limita i suoi effetti al solo biota marino, ma interessa anche il clima globale. La sua cappa di ghiaccio avvolge infatti l'oceano, isolandolo e diminuendo la dispersione del calore dal mare verso l'atmosfera: oceano e atmosfera formano un sistema accoppiato che regola la distribuzione del calore nel pianeta.


title: Banchisa

text: Inoltre il ghiaccio bianco della banchisa, sebbene sottile, è molto riflettente, contribuendo significativamente all'albedo del nostro pianeta, ossia alla quantità di radiazione solare che viene rispedita nello spazio per riflessione, rappresentando uno dei parametri climatici più importanti. Di conseguenza, la diminuzione stagionale o durante le fasi interglaciali dell'albedo ai poli, per effetto dello scioglimento della banchise, comporta una minor riflessione dei raggi solari con effetto di feedback positivo e quindi un ulteriore riscaldamento. All'opposto durante la formazione invernale e le ere glaciali, all'aumento dei ghiacci corrisponde un aumento dell'albedo che aumenta la riflessione facendo diminuire la temperatura con effetto di feedback positivo e conseguente ulteriore aumento dei ghiacci.


title: Banchisa

text: Una funzione importante delle banchise, assieme alle calotte polari, è quella di fungere da regolatori termici degli oceani e del clima terrestre sul medio e breve periodo in quanto l'eventuale fusione del ghiaccio assorbe una quantità di calore pari al cosiddetto calore latente di fusione e viceversa nella sua formazione, agendo dunque da feedback negativo.


title: Banchisa

text: Lo scioglimento dei ghiacci delle banchise polari non porterebbe ad alcun aumento del livello dei mari e oceani in quanto si tratta di ghiaccio galleggiante su una superficie liquida e che ha un maggior volume della rispettiva acqua liquida in esso contenuta, facendo innalzare il livello dell'acqua per spinta di galleggiamento, mentre il suo eventuale scioglimento porterebbe invece ad una diminuzione del volume complessivo in assenza di tale spinta, come accade per un cubetto di ghiaccio in un bicchiere riempito con liquido. Diverso invece è il caso dello scioglimento delle calotte glaciali (Antartide e Groenlandia) e dei ghiacciai continentali che poggiano sulla crosta terrestre che sicuramente innalzerebbero il livello dei mari.


title: Banchisa

text: Pur tuttavia lo scioglimento o meno delle banchise polari rappresenta un fenomeno che può essere correlato con la temperatura globale di oceani e atmosfera sia nel breve periodo (stagionale) sia nel lungo periodo (trend climatico) rappresentando un indicatore di possibili eventi meteorologici e mutamenti climatici. Inoltre comporta la diluizione della concentrazione salina degli oceani.


title: Club Atlético Aldosivi

text: Il Club Atlético Aldosivi, o semplicemente Aldosivi, è una società calcistica argentina con sede nella città di Mar del Plata, nella provincia di Buenos Aires. Milita nella Primera División, la massima serie del calcio argentino.


title: Club Atlético Aldosivi

text: Il club è stato fondato il 29 marzo 1913 da operai portuali e da pescatori italiani, in particolare del sud, e principalmente siracusani. Questo spiega anche il motivo del simbolo dello squalo ("el tiburòn" in spagnolo). Il nome fu scelto unendo le sillabe iniziali dei cognomi degli ingegneri che stavano costruendo il porto locale: Allard, Doulfus, Sillard e Wiriott. Si formò il nome "Aldosiwi", con la lettera "w" ispanizzata in "v", e nacque ufficialmente il Club Atlético Aldosivi.


title: Club Atlético Aldosivi

text: Inizialmente, i colori sociali erano azzurro, bianco e rosso, per poi adottare il giallo e il verde, mantenuti fino a oggi.


title: Club Atlético Aldosivi

text: Fino al 1970 l'Aldosivi militò nelle divisioni locali di Mar del Plata. Nel 1979, a seguito di gravi problemi finanziari, vi fu la fusione con altri due club locali, il "Banfield" e il "Talleres", e il nuovo club fu chiamato "Defensores del Puerto", ma riacquisì la denominazione "Aldosivi" dopo soli due anni.


title: Club Atlético Aldosivi

text: Nel 1995 approda al Torneo Argentino A, divisione regionale della terza serie argentina. Nel 1996 viene promosso in Primera B Nacional, nella quale disputa 4 stagioni, prima di tornare in terza serie nel 2000. Dopo un altro periodo di 5 anni, torna in seconda divisione nel 2005.


title: Club Atlético Aldosivi

text: Nel 2014 si classifica quinto in rimonta a pari punti con Nueva Chicago e Gimnasia de Jujuy. Costretto a giocare un triangolare per decidere quali delle due squadre su tre saliranno in Primera División, impatta zero a zero con "Los Toritos de Mataderos" nella prima giornata, per poi imporsi per una rete a zero nella seconda e decisiva gara contro il Gimnasia e ottenere l'accesso definitivo alla massima categoria.


title: Augusto Perfetti

text: Figlio di Ambrogio e nipote di Egidio, fondatori della Perfetti, ne diventa proprietario insieme al fratello Giorgio in seguito alla loro scomparsa.


title: Augusto Perfetti

text: Nel settembre 2013, presso il porto turistico dell'isola delle Baleari, gli è stato sequestrato il superyacht "Air" del valore di 100 milioni di euro per presunta evasione fiscale ai danni del fisco spagnolo.


title: Ten (Pearl Jam)

text: Ten è il primo album in studio del gruppo musicale statunitense Pearl Jam, pubblicato negli Stati Uniti il 27 agosto 1991 dalla Epic Records.


title: Ten (Pearl Jam)

text: Il nome dell'album deve le proprie origini al numero di maglia del giocatore di pallacanestro Mookie Blaylock, dal quale il gruppo aveva inizialmente preso il nome.


title: Ten (Pearl Jam)

text: Insieme a "Nevermind" dei Nirvana, è stato l'album che ha permesso l'affermarsi del movimento grunge e del rock alternativo durante i primi anni novanta. L'album produsse tre singoli di successo, "Alive", "Even Flow" e "Jeremy", che furono accompagnati da tre videoclip di altrettanta fama. Il video di "Jeremy" in particolare fu premiato con l'MTV Video Music Award al video dell'anno nel 1993. La rivista "Rolling Stone" ha inserito "Ten" al 209º posto della sua lista dei 500 migliori album.


title: Ten (Pearl Jam)

text: Nel febbraio 2013 l'album ha superato quota 10 milioni di copie vendute negli Stati Uniti d'America, venendo certificato disco di diamante dalla RIAA.


title: Ten (Pearl Jam)

text: Il chitarrista Stone Gossard e il bassista Jeff Ament suonarono insieme nei Green River. In seguito allo scioglimento del gruppo, avvenuto nel 1987, i due si sono uniti ai Mother Love Bone sul finire degli anni ottanta. La carriera di questi ultimi venne tuttavia stroncata dall'improvvisa morte per overdose di droga del cantante Andrew Wood, avvenuta poco prima della pubblicazione dell'album di debutto del gruppo "Apple" nel 1990. Devastati dalla notizia, passarono mesi affinché Gossard e Ament tornassero a suonare assieme. Gossard passò il suo tempo a scrivere materiale che era più duro rispetto a quello che aveva fatto in precedenza. Dopo alcuni mesi, Gossard iniziò a contattare il collega chitarrista di Seattle Mike McCready, la cui band Shadow si era appena sciolta; McCready a sua volta incoraggiò Gossard a riconnettersi con Ament. I tre dunque si recarono in studio per sessioni separate con il batterista dei Soundgarden Matt Cameron e l'ex batterista degli Shadow Chris Friel per registrare alcune demo strumentali. Cinque dei brani registrati – "Dollar Short", "Agytian Crave", "Footsteps", "Richard's E" e "E Ballad" – furono inseriti nel demo "Stone Gossard Demos '91", che venne distribuito nella speranza di trovare un cantante e un batterista per il trio.


title: Ten (Pearl Jam)

text: Il cantante di San Diego Eddie Vedder acquistò una copia della demo nel settembre 1990, quando gli venne passata dall'ex batterista dei Red Hot Chili Peppers Jack Irons. Vedder ascoltò il materiale e il giorno successivo scrisse i testi per "Dollar Short", "Agytian Crave" e "Footsteps". Le prime due furono in seguito rinominate "Alive" e "Once". Gossard e Ament ascoltarono la demo con la voce e i testi di Vedder, e rimasero così impressionati da far volare Vedder a Seattle per un'audizione. Nel frattempo, Vedder aveva composto le parole anche per "E Ballad", rinominata "Black". Vedder arrivò il 13 ottobre 1990 e provò con la band (ora affiancata dal batterista Dave Krusen) per una settimana, scrivendo inoltre undici brani. Vedder fu presto assunto come cantante del gruppo, che poco dopo firmò un contratto discografico con la Epic Records.


title: Ten (Pearl Jam)

text: Il gruppo, all'epoca chiamato Mookie Blaylock, si recò ai London Bridge Studios di Seattle nel marzo 1991 con il produttore Rick Parashar per registrare l'album di debutto. Dopo aver lavorato con Parashar per "Temple of the Dog", Gossard e Ament gli chiesero di coprodurre "Ten". Parashar contribuì suonando anche pianoforte, organo e percussioni. Alcune tracce erano state registrate ai London Bridge in precedenza nel mese di gennaio, ma di quelle sessioni fu utilizzata soltanto "Alive". Le registrazioni dell'album si svolsero rapidamente e richiesero solo un mese, soprattutto perché il gruppo aveva già pronto la maggior parte del materiale per il disco. "Porch", "Deep", "Why Go" e "Garden" furono registrati per la prima volta durante le sessioni dell'album, mentre i restanti brani furono invece realizzati in precedenza. McCready ha affermato che «"Ten" era principalmente Stone e Jeff; io ed Eddie eravamo i comprimari del viaggio in quel momento». Ament ha aggiunto che «all'epoca sapevamo che eravamo ancora lontani dall'essere un vero gruppo».


title: Ten (Pearl Jam)

text: Le sessioni di registrazione per "Ten" furono completate nel maggio 1991. Krusen lasciò il gruppo una volta ultimate le sedute, per entrare in un programma di riabilitazione dall'alcool; secondo quanto dichiarato da lui stesso, il batterista all'epoca soffriva di problemi personali. Krusen ha affermato: «È stata una grande esperienza. Lo ho avvertito sin dagli inizi che il gruppo aveva qualcosa di speciale [...] Dovevano lasciarmi andare, non potevo smettere di bere, e ciò causava problemi. Loro mi diedero diverse possibilità, ma io non fui in grado di metterle insieme». A giugno la formazione si unì a Tim Palmer in Inghilterra per il missaggio. Palmer decise di effettuare il missaggio ai Ridge Farm Studios, una fattoria convertita che secondo Palmer era «ciò di più lontano possibile da uno studio di Los Angeles o New York». Palmer apportò alcune aggiunte alle tracce già registrate, tra cui la conclusione dell'assolo di chitarra di McCready in "Alive" e l'introduzione di "Black". Negli anni successivi, i membri del gruppo tuttavia avrebbero espresso il loro disappunto per il risultato finale. Nel 2001 Ament ha detto: «Mi piacerebbe remixare "Ten". Ed, sicuramente, sarebbe d'accordo con me... Non si tratterebbe di modificare le registrazioni; giusto togliere un po' di quel riverbero». Nel 2002 Gossard ha aggiunto: «[l'album] È stato "stravolto", eravamo novizi in studio e abbiamo passato troppo tempo a registrare, a fare riprese diverse, a uccidere l'atmosfera e sovraincidere tonnellate di chitarra, c'è molto riverbero nel disco». Nel 2006 Vedder ha concluso: «Posso ascoltare i primi dischi [tranne] il primo, il che è strano visto che è quello che, in un certo senso, ci ha definiti, o di cui la gente conosce più canzoni».


title: Ten (Pearl Jam)

text: Molti dei brani di "Ten" sono nati come composizioni strumentali a cui Vedder ha aggiunto le parole dopo essersi unito alla formazione. I testi dell'album trattano tematiche come la depressione, il suicidio, la solitudine e l'omicidio. Le canzoni affrontano anche questioni sociali come il problema dei senzatetto ("Even Flow") e l'uso degli ospedali psichiatrici ("Why Go"). Il singolo "Jeremy" e il suo video musicale sono stati ispirati da una storia di cronaca vera in cui uno studente del liceo si è sparato di fronte ai suoi compagni di classe.


title: Ten (Pearl Jam)

text: Alcuni ascoltatori hanno interpretato "Alive" come un inno ispiratore grazie ai suoi cori e parti strumentali decisamente edificanti. In seguito Vedder ha rivelato che il brano è incentrato sul racconto semi-autobiografico di un figlio che scopre che suo padre è in realtà il suo patrigno (il vero padre è morto molto tempo prima), mentre il dolore di sua madre si trasforma in un abbraccio sessuale per il figlio, che assomiglia molto al padre biologico. "Alive" e "Once" fanno parte di una trilogia che Vedder successivamente definirà "Mamasan Trilogy" (il terzo brano "Footsteps" appare come lato B del singolo "Jeremy"). Vedder ha rivelato che i tre testi raccontano la storia di un giovane il cui padre muore ("Alive"), causandogli una follia omicida ("Once") che porta alla sua cattura ed esecuzione ("Footsteps").


title: Ten (Pearl Jam)

text: Sebbene "Ten" tratti di tematiche decisamente cupe, l'album è stato generalmente visto come il catalizzatore che ha aperto le porte al rock alternativo negli anni novanta, grazie alla voce insolitamente profonda e forte (e poi molto imitata) di Vedder che si alternava tra solidità e vibrato contro lo sfrenato, chitarristico, sonorità hard rock che si rifà ai Led Zeppelin e altri gruppi rock degli anni settanta. Lo stile musicale di "Ten", influenzato dal classic rock, combinava un «ampio vocabolario armonico» con un sound antemico. Stephen Thomas Erlewine di AllMusic ha scritto che le canzoni dell'album fondevano «i potenti riff dell'arena rock anni settanta con la durezza e la rabbia del post-punk anni ottanta, senza mai trascurare melodie e cori».


title: Ten (Pearl Jam)

text: "Ten" presenta una traccia in due parti intitolata "Master/Slave" che apre e chiude il disco. La prima parte si colloca prima dell'inizio di "Once" (prima traccia), mentre la seconda dopo la conclusione di "Release" (ultima traccia). La canzone è interamente strumentale, eccetto per le parole indecifrabili e casuali pronunciate da Vedder sopra la melodia sonora. Il nucleo centrale del brano è una linea di basso dominante composta da Ament in tributo del suo bassista preferito Mick Karn.


title: Ten (Pearl Jam)

text: I singoli dell'album presentano due lati B provenienti dalle sessioni di registrazione di "Ten" che non sono stati inclusi nella versione finale del disco: "Wash" e "Yellow Ledbetter". Il primo era il lato B di "Alive", mentre il secondo era presente nel singolo "Jeremy" ed è in seguito diventato un successo radiofonico nel 1994. Entrambi i brani sono stati inseriti nella raccolta "Lost Dogs" del 2003, sebbene "Wash" sia inclusa in una versione alternativa. Per "Ten" fu inoltre originariamente registrata una traccia intitolata "Alone"; una versione ri-registrata del brano è stata inserita nel singolo "Go" nel 1993. Un'ulteriore versione di "Alone", con tracce vocali alternative, appare in "Lost Dogs". Secondo quanto riportato da McCready, "Alone" è stata scartata da "Ten" in quanto la band disponeva già di canzoni abbastanza simili per l'album. Il brano "Dirty Frank", che è stato pubblicato come lato B del singolo "Even Flow", fu registrato dopo la pubblicazione di "Ten" e inserito come traccia bonus per le edizioni europee dell'album.


title: Ten (Pearl Jam)

text: Il brano "Footsteps" nacque in versione strumentale nel demo "Stone Gossard Demos '91". Tale base fu utilizzata anche per la traccia "Times of Trouble" dei Temple of the Dog. Una versione dal vivo di "Footsteps" del 1992 (con le parti vocali) appare come lato B del singolo "Jeremy".


title: Ten (Pearl Jam)

text: Altre canzoni scartate dall'album ma successivamente incluse in "Lost Dogs" sono "Hold On" e "Brother", l'ultima delle quali è stata inserita in versione strumentale. "Brother" venne scartata per volere di Gossard che non era più interessato a suonare la canzone, una decisione che venne contestata da Ament e che lo spinse quasi a voler abbandonare la band. La versione con testo di "Brother" appare nella ristampa di "Ten" del 2009 ed è diventata un successo radiofonico quello stesso anno. I brani "Breath" e "State of Love and Trust" furono registrati entrambi per l'inserimento nella colonna sonora del film "Singles - L'amore è un gioco" di Cameron Crowe nel 1992. Le due versioni originarie dei brani sono state incluse nella ristampa di "Ten" nel 2009. Altre canzoni scartate dal disco ma inserite nella riedizione del 2009 sono "Just a Girl", "2,000 Mile Blues" e "Evil Little Goat".


title: Ten (Pearl Jam)

text: La copertina dell'album ritrae i cinque membri della band all'epoca delle registrazioni in una posa di gruppo e in piedi di fronte a un ritaglio di legno con il nome "Pearl Jam". Lo sfondo è stato realizzato da Ament. Il bassista ha affermato: «L'idea originale era di stare insieme come gruppo ed entrare nel mondo della musica come una vera band... una sorta di patto tutti-per-uno». Ament è accreditato per la copertina e la direzione artistica dell'album. Ha anche aggiunto: «Ci fu un po' di sbattimento con il dipartimento artistico della Sony in quel momento. La versione che tutti conoscevano come copertina di "Ten" era rosa mentre originariamente era stata pensata più di un colore bordeaux e l'immagine della band doveva essere in bianco e nero». Il nome originale dei Pearl Jam era stato preso dal giocatore di pallacanestro Mookie Blaylock. Venne cambiato dopo che la band firmò con la Epic Records, dal momento che i dirigenti discografici erano preoccupati per la proprietà intellettuale ed i diritti di denominazione in seguito all'accordo di sponsorizzazione stipulato da Blaylock con la Nike. Per ricordare il nome originale della band, il gruppo ha intitolato il suo primo album "Ten" come il numero di maglia del giocatore.


title: Ten (Pearl Jam)

text: Ament ha rivelato che «"Ten" era essenzialmente una scusa per andare in tour», aggiungendo: «Dicemmo alla casa discografica, "Sappiamo di poter essere una grande band, quindi dateci solo l'opportunità di uscire e suonare."» I Pearl Jam affrontarono un programma itinerante inarrestabile per promuovere "Ten". Il batterista Dave Abbruzzese si unì alla band in occasione degli spettacoli dal vivo. A metà del tour pianificato in Nord America, i Pearl Jam cancellarono le date restanti per intraprendere una serie di concerti d'apertura ai Red Hot Chili Peppers durante il tour americano di "Blood Sugar Sex Magik" nell'autunno del 1991. L'opportunità gli venne concessa da Jack Irons, che contattò la sua band precedente per segnalargli il gruppo del suo amico Eddie Vedder. Altri artisti di supporto furono The Smashing Pumpkins e Nirvana. Quest'ultimi furono inizialmente introdotti perché i promotori del tour decisero che i Pearl Jam avrebbero dovuto essere sostituiti con un gruppo di maggior successo, ma l'abbandono degli Smashing Pumpkins portò i Pearl Jam ad essere confermati per il tour. Il capo esecutivo della Epic Michael Goldstone ha osservato che «la band fece un lavoro così straordinario aprendo il tour degli Chili Peppers che ciò gli aprì le porte della radio».


title: Ten (Pearl Jam)

text: Nel 1992 la band si imbarcò nel suo primo tour europeo. Il 13 marzo dello stesso anno, durante lo show al Nachtwerk di Monaco in Germania, i Pearl Jam suonarono per la prima volta "Ten" nella sua interezza. La band lo rifarà solamente in occasione di un concerto alla Wells Fargo Center di Filadelfia nel 2016. Dopo la tappa europea, i Pearl Jam si imbarcarono in un nuovo tour in Nord America. Goldstone notò che nel frattempo il pubblico della band si era notevolmente espanso, dicendo che a differenza di prima, «tutti accorsero». Il manager della band, Kelly Curtis, ha dichiarato: «Una volta che le persone venivano e li vedevano dal vivo, questo meccanismo andava avanti. Facendo il loro primo tour, sapevi che stava succedendo e non c'era modo di fermarlo [...] Non avevi davvero mai visto quella reazione da una folla prima d'ora». Quando i Pearl Jam tornarono per un secondo giro in Europa, la band prese parte al Pinkpop Festival (Paesi Bassi) e il Roskilde Festival (Danimarca) nel giugno 1992. Il gruppo cancellò le restanti date europee nell'estate del 1992 dopo il Roskilde Festival a causa di uno scontro con la sicurezza di quell'evento e l'esaurimento nervoso causato dal tour. Ament ha sostenuto: «Restammo in viaggio per oltre 10 mesi. Credo soltanto che arrivò un punto a metà del tour che stava iniziando a diventare piuttosto intenso. Intendo dire l'essere solo lontano da casa, essere sulla strada tutto il tempo e la solitudine o l'essere depressi o qualsiasi altra cosa». Nell'estate dello stesso anno la band suonerà ad alcune serate del Lollapalooza in compagnia di Red Hot Chili Peppers, Soundgarden, Ministry, Ice Cube e altri artsiti.


title: Ten (Pearl Jam)

text: Il 24 marzo 2009 "Ten" è stato ristampato in quattro edizioni: Legacy, Deluxe, Vinyl e Super Deluxe. I contenuti extra di queste quattro riedizioni includono una rimasterizzazione e remix dell'intero album a cura del produttore Brendan O'Brien, una confezione ridisegnata, sei tracce bonus ("Brother", "Just a Girl", "Breath and a Scream", "State of Love and Trust", "2,000 Mile Blues" e "Evil Little Goat"), un DVD dell'esibizione della band a MTV Unplugged nel 1992, una copia in vinile dell'album, un LP del concerto al Magnuson Park di Seattle il 20 settembre 1992, una replica della cassetta demo originale "Momma-Son" , e una replica del taccuino di composizione di Vedder contenente note e ricordi personali.


title: Ten (Pearl Jam)

text: Per quanto riguarda il suo remix dell'album, O'Brien ha dichiarato: «La band amava il mix originale di " Ten ", ma erano anche interessati a come avrebbe potuto suonare se lo avessi decostruito e remixato... Il sound originale di "Ten" è quello che milioni di persone hanno comprato, consumato e amato, quindi inizialmente ero esitante a dovervi mettere mano. Dopo anni di insistenti richieste da parte della band, sono stato in grado di comprendere l'idea di offrirlo come qualcosa di complementare all'originale, che dà una nuova interpretazione, un suono più diretto».


title: Ten (Pearl Jam)

text: La ristampa di "Ten" ha venduto circa copie nella settimana di debutto, regalando al disco vendite che non otteneva dai tempi del Natale 1993. Parallelamente alla riedizione dell'album, nel marzo 2009, l'intero "Ten" è stato reso disponibile come pacchetto scaricabile del videogioco simulatore di strumenti "Rock Band".


title: Ten (Pearl Jam)

text: In una recente recensione per Rolling Stone, il critico musicale David Fricke ha dato all'album una recensione favorevole, dicendo che i Pearl Jam «si lanciano nel mistico con l'ipervelocità». Ha anche aggiunto che i Pearl Jam «estraggono un sacco di drammaticità da pochi accordi, chiari e potenti, che nuotano nell'eco». Allan Jones di Melody Maker ha suggerito nella sua recensione di Ten che è Vedder che «permette ai Pearl Jam di raggiungere un tale assetto, unico e avvincente». Lo scrittore dello staff di AllMusic Steve Huey lo definì un «capolavoro hard rock impeccabile» e ritenne che i «testi impressionistici» di Vedder fossero più efficaci attraverso la sua appassionata interpretazione vocale piuttosto che per il loro «significato concreto». "Q" lo ha definito «rock moderno rauco, arricchito da contagiosi riff di chitarra ed accompagnato da bassi potenti e batteria», e ha detto che «potrebbe essere il volto del metal degli anni novanta». Stereo Review ha detto che «il gruppo crea un sound straordinario, producendo un gigantesco inferno di chitarre ruggenti, bassi e percussioni monumentali e voci dal vivo»" Don Kaye di Kerrang! ha definito l'album «introspettivo e carico di una tranquilla forza emotiva». Greg Kot ha scritto sul Chicago Tribune: «Di tanto in tanto agitata e inesorabilmente priva di umorismo, la musica esercita comunque un potere ipnotico al suo meglio».


title: Ten (Pearl Jam)

text: In una recensione meno entusiasta per "Entertainment Weekly", David Browne ha dichiarato che i Pearl Jam derivano da «altri rocker del Nordovest come Soundgarden, Alice in Chains e i defunti Mother Love Bone», e ha ritenuto che «va a dimostrare che qualsiasi cosa può essere imbrigliata e impacchettata». "NME" ha accusato i Pearl Jam di «aver tentato di rubare soldi dalle tasche di giovani ragazzi alternativi». Kurt Cobain dei Nirvana ha attaccato con rabbia i Pearl Jam, sostenendo che la band era venduta, e ha sostenuto che "Ten" non era un vero album alternativo perché aveva le chitarre soliste troppo in evidenza. Robert Christgau, scrivendo su The Village Voice, ha dato all'album B- e lo ha visto come un altro in una «sfilza di album di Seattle [che] modulano lo stesso ethos fuorviante», che ha detto essere «hippy» piuttosto che «punk». Christgau l'ha definita «musica da ballo di San Francisco» le cui «caratteristiche distintive» potevano essere percepite dagli ascoltatori solo se «assumevano le droghe giuste». In seguito ha dato a "Ten" la valutazione di: two-star honorable mention, citando "Once" e "Even Flow" come momenti salienti, e scherzando, «nella vita l'abuso giustifica il melodramma; nella musica, i riff funzionano meglio». Charles R. Cross ha scritto su The Rolling Stone Album Guide (2004) che "Ten" presentava sonorità meno originali ma più importanti di "Nevermind" dei Nirvana, mostrando tuttavia anche l'intricato stile di chitarra della band e il canto caratteristico di Vedder.


title: Ten (Pearl Jam)

text: Il portale italiano Ondarock riporta: «La forza dell'album è il suo essere (ancora oggi) così incredibilmente anacronistico. Niente contaminazioni tra punk e hard-rock come la band di Kurt Cobain. Nessuna incursione nel metal come gli Alice In Chains. I Pearl Jam riportano in vita, anche nel modo di atteggiarsi sul palco, l'hard rock degli anni settanta [...] Nessuna sperimentazione: le canzoni di "Ten" sono perfette nella loro semplicità. Molto spesso costruite attorno a un unico riff di chitarra, estremamente melodiche e mainstream, sembrano fatte apposta per riempire le arene, rimpiazzando (o muovendosi accanto) gli U2 nel cuore del pubblico mondiale».


title: Ten (Pearl Jam)

text: Nel 2003 l'album è stato inserito da "Rolling Stone" al 209º posto nella classifica dei 500 migliori album di tutti i tempi. Nello stesso anno i lettori della rivista "Q" hanno votato "Ten" come il 42º più grande album di sempre. VH1 lo ha invece inserito all'83º posto nella sua lista dei 100 più grandi album di rock and roll. Nel 2006 è stato classificato al 15º posto nella lista dei 100 album con le migliori chitarre stilata da "Guitar World". L'album è stato inoltre incluso nel libro "1001 Albums You Must Hear Before You Die".


title: Ten (Pearl Jam)

text: Inizialmente le vendite di "Ten" stentarono a decollare al momento della sua uscita. Nel novembre 1991 l'album fece la sua comparsa al secondo posto della Top Heatseekers, una speciale classifica contenente gli album di artisti emergenti che non sono però riusciti a entrare nella principale chart settimanale americana, la Billboard 200. Le vendite dell'album procedettero a rilento per diversi altri mesi, fino alla seconda metà del 1992, quando il disco cominciò a conquistare un successo sempre più crescente. A quasi un anno dalla sua pubblicazione, l'album entrò finalmente nella top 10 della Billboard 200 il 30 maggio 1992, all'ottavo posto. Successivamente stazionò per quattro settimane in seconda posizione, tenuto distante dalla vetta solo dall'album "Some Gave All" di Billy Ray Cyrus. "Ten" trascorse un totale di 261 settimane nella classifica Billboard, confermandosi come uno dei dischi di maggior successo di sempre. Nel febbraio 1993 le vendite americane di "Ten" superarono quelle di "Nevermind", l'album di successo dei rivali del grunge Nirvana. Il disco continuò a far registrare vendite importanti per due anni dopo la sua pubblicazione; nel 1993 è risultato l'ottavo album più venduto in assoluto durante l'anno, superando nelle vendite anche il secondo lavoro dei Pearl Jam, "Vs." pubblicato quello stesso anno. In occasione della riedizione nel 2009, l'album rientrò in diverse classifiche mondiali, incrementando ulteriormente le proprie vendite a quasi vent'anni di distanza dalla prima uscita. Secondi i dati della Nielsen SoundScan aggiornati al febbraio 2013, "Ten" ha superato quota 10 milioni di copie vendute negli Stati Uniti d'America.


title: Battaglia di Pidna

text: La battaglia di Pidna fu lo scontro decisivo della terza guerra macedonica e si concluse con la netta vittoria delle legioni romane guidate dal console Lucio Emilio Paolo sull'esercito macedone del re Perseo. Questa vittoria portò alla fine della guerra e al passaggio di tutta la Grecia sotto il controllo romano.


title: Battaglia di Pidna

text: La battaglia evidenziò la superiorità tattica del sistema manipolare della legione romana di fronte alla rigida falange macedone. Un primo fattore fu l'inizio disorganizzato della battaglia, che impedì ai Macedoni di formare una vera e propria formazione da battaglia; inoltre il console Emilio Paolo poté manovrare con abilità le sue legioni, sfruttando la maggiore flessibilità del suo esercito per scompaginare lo schieramento della falange.


title: Battaglia di Pidna

text: Dopo la seconda guerra macedonica, le relazioni tra la Regno di Macedonia e Repubblica romana erano ancora scarse e non era stato fatto alcun tentativo per migliorarle.


title: Battaglia di Pidna

text: Il figlio di Filippo V, Perseo, salì al trono nel 179 a.C.; come il padre, odiava Roma e iniziò subito a sfidare l'autorità romana in varie regioni. Sposò Laodice, figlia di Seleuco IV Filopatore, sovrano del regno seleucide, e strinse trattati di alleanza, tra gli altri, con la Grecia, l'Epiro, i Seleucidi, Rodi e diverse tribù anti-romane della Tracia e dell'Illiria. Egli fece marciare i suoi eserciti sia nella Macedonia settentrionale sia nella Grecia meridionale, infrangendo i precedenti trattati della Macedonia con Roma. Infine, Perseo formò un'alleanza con la Lega achea e altre città-stato greche, minacciando il controllo romano della Macedonia e della Grecia.


title: Battaglia di Pidna

text: Nel 172 a.C. il re Eumene II di Pergamo, convinto alleato di Roma e nemico della Macedonia, si insospettì e informò i Romani delle azioni di Perseo, accusandolo di aver violato i confini di Pergamo. Tuttavia, il Senato romano non aveva ancora prestato molta attenzione alla questione, poiché l'attenzione dei Romani era concentrata sull'Illiria, dove erano ripetutamente impegnati in battaglie con le tribù locali. Tuttavia, l'opinione cambiò quando i problemi in Illiria e il tentativo di assassinio di Eumene furono collegati a Perseo. Il Senato decise di intraprendere un'azione militare contro Perseo e Roma inviò legionari e inviati in Epiro e in Grecia per assicurare le vie d'invasione in Macedonia e per garantire il sostegno delle città greche a Roma.


title: Battaglia di Pidna

text: La guerra fu dichiarata nella primavera del 171 a.C.; nelle prime settimane, i Romani riuscirono a ottenere una serie di piccole vittorie sui Macedoni, ma più tardi, nello stesso anno, Perseo sconfisse un esercito romano guidato dal console romano Publio Licinio Crasso nella battaglia di Callinico, vicino a Larissa, uccidendo 250 Romani e facendo 6 000 prigionieri. Crasso e i suoi successori dimostrarono poca abilità in battaglia e i loro movimenti erano scarsamente coordinati. Lo stesso anno, dopo la battaglia, le forze del pretore Lucrezio Gallo e poi di L. Ortensio saccheggiarono diverse città macedoni, fomentando l'odio tra i Greci.


title: Battaglia di Pidna

text: Negli anni successivi la guerra si arenò e nessuna delle due parti ottenne un vantaggio strategico. I Romani finirono soprattutto per saccheggiare le città macedoni e greche, mentre Perseo si mise sulla difensiva e si concentrò sulla fortificazione delle sue posizioni al confine con la Macedonia. Nel 169 a.C., il console Quinto Marcio Filippo assunse il comando dell'esercito macedone, ma non riuscì a costringere i Macedoni a una battaglia decisiva, anche se riuscì a sfondare il difficilissimo terreno montuoso fino all'altopiano vicino al monte Olimpo e a catturare Herakleion, Dion e altre città costiere.


title: Battaglia di Pidna

text: Lucio Emilio Paolo fu eletto console per la seconda volta il 15 marzo 168 a.C. e divenne comandante dell'esercito macedone. All'inizio del giugno 168 a.C. Paolo arrivò all'accampamento dell'esercito romano vicino alla città di Fila.


title: Battaglia di Pidna

text: I Romani avevano circa 35.000–40.000 uomini, comprese due legioni. Queste legioni avevano eccezionalmente 6000 fanti e 300 cavalieri, rispetto alla forza normale di 5200 uomini, inclusi veterani della seconda guerra punica e dei conflitti successivi. D'altra parte, anche le legioni erano un po' invecchiate.


title: Battaglia di Pidna

text: Un esercito di 14.000 fanti e 600 cavalieri fu richiamato e inviato in Macedonia con Paolo per integrare numericamente le legioni. Le truppe erano principalmente romane e latine. In Macedonia erano già presenti forze alleate: italiani, cretesi, numidi, traci e sanniti. I Numidi avevano anche fornito ai Romani dei cavalli da guerra, e le forze terrestri erano supportate da una squadra navale comandata dal pretore Gneo Ottavio.


title: Battaglia di Pidna

text: A Pidna le legioni furono disposte al centro, gli alleati romani accanto a loro, la cavalleria sui fianchi e i 22 elefanti sul fianco destro.


title: Battaglia di Pidna

text: Le tattiche, l'equipaggiamento e la composizione dell'esercito di Perseo furono ereditati dalle forze militari di Alessandro Magno e Filippo II. L'esercito comprendeva mercenari stranieri reclutati dai Macedoni, ma la sua forza più potente era una falange di 21.000 uomini armati di sarissa, una lancia lunga circa 6,3 metri. La sarissa doveva essere maneggiata con due mani, quindi al braccio veniva applicato uno scudo rotondo («pelta»). Gli uomini indossavano anche un elmo di bronzo, una corazza di lino indurito e parastinchi.


title: Battaglia di Pidna

text: La spinta della falange era in avanti e non poteva difendersi dagli attacchi laterali, quindi i suoi fianchi dovevano essere protetti da altre unità di fanteria o cavalleria. I soldati della falange portavano una spada, ma di solito non erano addestrati come schermidori. La divisione più valorosa dei falangiti a Pidna era la guardia reale o «agema», composta da 2.000 a 3.000 uomini, comandata da Leonnatos e Thrasippos. Il resto dei falangiti macedoni era diviso in Scudi di bronzo («Chalkaspides»), che combattevano a sinistra, e Scudi bianchi («Leukaspides») a destra.


title: Battaglia di Pidna

text: Il denso muro di lance intimoriva diversi avversari e la falange era difficile da sconfiggere frontalmente, finché rimaneva in linea. Paolo non aveva mai visto una falange in battaglia e in seguito ammise che lo spettacolo più terrificante della sua vita era stato quello di una falange macedone che avanzava verso i suoi uomini.


title: Battaglia di Pidna

text: I Paioni, gli Agrani e gli altri alleati contavano 3.000 uomini. L'esercito comprendeva anche 2.000 Galati, 3.000 Traci, 3.000 Cretesi e alcuni Greci sotto il comando di Leonide. Perseo aveva anche raccolto 3.000 cavalieri dalla Macedonia e, inoltre, il re Kotys VI di Odrisia gli aveva fornito 1.000 cavalieri e 1.000 fanti, per un esercito totale di circa 40.000 fanti e 4.000 cavalieri.


title: Battaglia di Pidna

text: La prima battaglia fu combattuta nel 168 a.C. tra Roma e la Macedonia: nello scontro in questione gli eserciti erano guidati rispettivamente dal console Lucio Emilio Paolo e dal re Perseo di Macedonia.


title: Battaglia di Pidna

text: Con i Romani erano alleati Pergamo, Rodi, la Lega achea e gli Etoli, probabilmente perché ritenevano Roma la sicura vincitrice: inaspettatamente, però, il conflitto volse inizialmente a favore dei Macedoni, e per questo fu deciso da parte dei Romani di risolvere in uno scontro decisivo la difficile situazione.


title: Battaglia di Pidna

text: Nella battaglia stessa, iniziata alle 15.00 circa e terminata un'ora dopo, l'esercito macedone sembrò essere sul punto di vincere. La falange iniziò la battaglia avanzando contro le prime file dei Romani: quivi peligni e marrucini risposero coraggiosamente all'offensiva macedone assalendo la falange in marcia, tentando di rendere inoffensive le micidiali sarisse macedoni sia mozzandole con le spade che addirittura strappandole con le stesse mani. I Macedoni, di conseguenza, rafforzando la presa sulle sarisse in breve tempo riuscirono a massacrare gli alleati italici. Scosso da ciò, Emilio Paolo ordinò la ritirata sul monte Olocro, quindi Perseo esortò i propri uomini ad inseguirli. Le falangi continuarono a rincorrere con foga i Romani finché, divenendo il terreno sempre più collinare, finirono per scompattarsi. A questo punto Emilio Paolo, compresa la vulnerabilità cui stava andando incontro la falange, ordinò ai più flessibili manipoli di raggrupparsi in vari punti fra le colline affinché attaccassero i Macedoni nei punti scoperti del loro schieramento. La falange quindi, penetrata soprattutto dalla destra romana che poi avanzò verso il centro dello schieramento nemico, venne distrutta nel corpo a corpo nel quale i Romani, muniti di maneggevoli gladi, risultarono nettamente avvantaggiati rispetto ai Macedoni, per i quali le sarisse divennero di tremendo intralcio. Si consumò un vero e proprio massacro: più di 20.000 macedoni furono uccisi mentre 11.000 furono fatti prigionieri.


title: Battaglia di Pidna

text: Vista la disfatta della fanteria, la cavalleria macedone, che non aveva combattuto, preferì ritirarsi piuttosto che combattere.


title: Battaglia di Pidna

text: In seguito alla sconfitta, Perseo si rifugiò nella città di Samotracia con i propri possessi mentre i Romani, in seguito, abbandonarono la linea di politica filo-orientale attuata dagli Scipioni per adottarne una molto più dura nei confronti dei popoli assoggettati.


title: Battaglia di Pidna

text: La battaglia prese il nome dall'omonima cittadina costiera che si trova in Tessaglia, nel Nord della Grecia.


title: Infiorescenza

text: Una infiorescenza o inflorescenza ( "inflorescentia", derivato dal latino tardo "inflorescĕre" «fiorire») in botanica è un raggruppamento di rami che portano fiori, tipicamente osservabile nelle Angiosperme. Con la maturazione dei frutti, se questi non sono caduchi, dalla infiorescenza può svilupparsi una infruttescenza.


title: Infiorescenza

text: Il fiore solitario rappresenta la condizione più semplice ed evolutivamente più antica, mentre con l'evoluzione si sono sviluppate le infiorescenze, composte da numerosi fiori. I vantaggi evolutivi delle infiorescenze sono sostanzialmente due: il primo è che esse sono più appariscenti ed attirano maggiormente gli insetti pronubi; il secondo è legato all'apertura scalare dei fiori dell'infiorescenza, che permette alla pianta di ricevere polline per un periodo maggiore.


title: Infiorescenza

text: In base alla progressione dell'antesi (momento in cui avviene la apertura dei fiori) si possono distinguere due tipi principali di infiorescenze:


title: Infiorescenza

text: Le infiorescenze sono descritte da molte caratteristiche diverse, tra cui il modo in cui i fiori sono disposti sul peduncolo, l'ordine di fioritura dei fiori e il modo in cui i diversi grappoli di fiori sono raggruppati al suo interno. Questi termini sono rappresentazioni generali poiché le piante in natura possono avere una combinazione di tipi. Questi tipi strutturali sono in gran parte basati sulla selezione naturale.


title: Infiorescenza

text: Le infiorescenze hanno solitamente fogliame modificato diverso dalla parte vegetativa della pianta. Considerando il significato più ampio del termine, qualsiasi foglia associata ad un'infiorescenza è chiamata brattea. Una brattea si trova solitamente nel nodo dove si forma lo stelo principale dell'infiorescenza, unito al rachide della pianta, ma possono esistere altre brattee all'interno dell'infiorescenza stessa. Svolgono una varietà di funzioni che includono l'attrazione degli impollinatori e la protezione dei giovani fiori.


title: Infiorescenza

text: Gli organi vegetali possono crescere secondo due diversi schemi, vale a dire monopodiale o racemoso e simpodiale o cimoso. Nelle infiorescenze questi due diversi modelli di crescita sono chiamati rispettivamente indeterminato e determinato e indicano se si forma un fiore terminale e dove inizia la fioritura all'interno dell'infiorescenza.


title: Infiorescenza

text: Le infiorescenze indeterminate e determinate sono talvolta indicate rispettivamente come infiorescenze aperte e chiuse. Lo schema indeterminato dei fiori è derivato da determinati fiori. Si suggerisce che i fiori indeterminati abbiano un meccanismo comune che impedisce la crescita dei fiori terminali. Sulla base di analisi filogenetiche, questo meccanismo è sorto indipendentemente più volte in specie diverse.


title: Infiorescenza

text: In un'infiorescenza indeterminata non c'è un vero fiore terminale e lo stelo ha solitamente un'estremità rudimentale. In molti casi l'ultimo vero fiore formato dal bocciolo terminale (fiore subterminale) si raddrizza, apparendo un fiore terminale. Spesso si può notare una traccia del germoglio terminale nella parte alta dello stelo.In uninfiorescenza determinata il fiore terminale è solitamente il primo a maturare ("sviluppo precursivo"), mentre gli altri tendono a maturare a partire dalla base del fusto. Questo modello è chiamato maturazione acropeta. Quando i fiori iniziano a maturare dalla sommità dello stelo, la maturazione è basipeta, mentre quando la parte centrale matura per prima, la maturazione è divergente.


title: Infiorescenza

text: Come per le foglie, i fiori possono essere disposti sullo stelo secondo molti modelli diversi. Allo stesso modo la disposizione delle foglie in germoglio è chiamata Ptyxis.


title: Infiorescenza

text: I geni che modellano lo sviluppo dell'infiorescenza sono stati studiati a lungo in "Arabidopsis". "LEAFY" (LFY) è un gene che promuove l'identità del meristema floreale, regolando lo sviluppo dell'infiorescenza in "Arabidopsis." Eventuali alterazioni nei tempi di espressione di LFY possono causare la formazione di diverse infiorescenze nella pianta. I geni simili nella funzione a LFY includono "APETALA1" (AP1). Le mutazioni in LFY, AP1 e geni promotori simili possono causare la conversione dei fiori in germogli. In contrasto con LEAFY, i geni amano il "fiore terminale" (TFL) supportano l'attività di un inibitore che impedisce ai fiori di crescere sull'apice dell'infiorescenza (iniziazione del primordio del fiore), mantenendo l'identità del meristema dell'infiorescenza. Entrambi i tipi di geni aiutano a modellare lo sviluppo dei fiori secondo il modello ABC di sviluppo dei fiori.


title: Infiorescenza

text: Gli insetti che si nutrono di infiorescenze modellano le infiorescenze riducendo la forma fisica per tutta la vita, la produzione di semi da parte delle infiorescenze e la densità delle piante. In assenza di essi, le infiorescenze di solito producono più capolini e semi. Anche la temperatura può modellare in modo variabile lo sviluppo dell'infiorescenza. Le alte temperature possono compromettere il corretto sviluppo dei boccioli dei fiori o ritardare lo sviluppo delle gemme in alcune specie, mentre in altre un aumento della temperatura può accelerare lo sviluppo delle infiorescenze.


title: Infiorescenza

text: Il passaggio dalla fase vegetativa a quella riproduttiva di un fiore comporta lo sviluppo di un meristema di infiorescenza che genera meristemi floreali. L'architettura dell'infiorescenza vegetale dipende da quali meristemi diventano fiori e quali germogli. Di conseguenza, i geni che regolano l'identità del meristema floreale svolgono un ruolo importante nel determinare l'architettura dell'infiorescenza perché il loro dominio di espressione dirigerà dove si formano i fiori della pianta.


title: Infiorescenza

text: Su scala più ampia, l'architettura dell'infiorescenza influisce sulla qualità e sulla quantità della prole dall'auto-incrocio e dall'incrocio, poiché l'architettura può influenzare il successo dell'impollinazione. Ad esempio, è stato dimostrato che le infiorescenze di "Asclepias" hanno un limite di dimensione superiore, modellato da livelli di autoimpollinazione dovuti agli incroci tra infiorescenze sulla stessa pianta o tra fiori sulla stessa infiorescenza. In "Aesculus sylvatica", è stato dimostrato che le dimensioni più comuni delle infiorescenze sono correlate anche con la più alta produzione di frutti.


title: Corte marziale

text: La corte marziale è un organo giudicante che giudica i membri delle forze armate per violazioni del diritto militare, in particolare del diritto penale militare di guerra, e per crimini contro i civili.


title: Corte marziale

text: Una corte marziale ha il potere di determinare la colpevolezza dei membri delle forze armate soggetti alla legge militare e, se l'imputato è colpevole, di deciderne la punizione.


title: Corte marziale

text: La maggior parte dei corpi militari utilizza un sistema di corti marziali per quei casi in cui potrebbe essersi verificata una violazione della disciplina militare. Alcuni paesi, tuttavia, non hanno alcuna corte marziale in tempo di pace (è questo il caso, ad esempio, della Francia e della Germania, dove sono utilizzati tribunali ordinari civili). Inoltre, le corti marziali possono essere utilizzate per processare i prigionieri di guerra per aver commesso dei crimini di guerra. La Convenzione di Ginevra richiede che i prigionieri di guerra che sono processati per crimini di guerra siano soggetti alle stesse procedure processuali militari del Paese che li tiene prigionieri.


title: Corte marziale

text: La maggior parte delle Marine hanno una corte marziale ordinaria che si riunisce ogni qual volta viene perduta una nave. Questo non per presunzione che il suo comandante sia sospettato di negligenza, ma solo affinché le circostanze nelle quali la nave è andata persa siano registrate ufficialmente. Molti comandanti di navi esigono loro stessi, in queste situazioni, la convocazione della corte marziale.


title: Corte marziale

text: Di solito, una corte marziale predispone un processo con un giudice che presiede, un procuratore e il consiglio di difesa (avvocati e ufficiali) e (in alcuni casi) un gruppo di ufficiali (e talvolta personale di leva) in qualità di giuria. La composizione delle parti varia da un paese all'altro e può anche dipendere dalla gravità dell'accusa.


title: Corte marziale

text: Le Corti marziali hanno il potere di giudicare un'ampia gamma di reati, molti dei quali sono simili a reati civili quali frode, furto o resa di falsa testimonianza. Altri, come la codardia, la diserzione o l'insubordinazione, sono reati puramente militari. I reati militari sono definiti nelle leggi che riguardano le Forze Armate di un Paese per coloro che ad esse appartengono.


title: Corte marziale

text: Le norme per le Forze armate del Canada si trovano nelle "Queen's Regulations and Orders" e nel "National Defence Act". Per quanto riguarda gli appartenenti alle Forze Armate Statunitensi, i reati sono previsti dal "Uniform Code of Military Justice" (UCMJ). Questi reati, le pene previste per essi e le istruzioni sul modo di condurre il processo, sono esposte in dettaglio per ogni tipo di Forza armata e per ogni Paese.


title: Corte marziale

text: In Canada vi è un doppio livello di procedimenti. Procedimenti sommari sono presieduti da ufficiali superiori, mentre materie più importanti sono valutate da corti marziali presiedute da giudici militari indipendenti che operano in un Ufficio [indipendente] del Capo dei giudici militari. Le istanze di appello vengono presentate alla "Court Martial Appeal Court of Canada". La pena capitale per i reati civili è stata abolita in Canada nel 1976 e nel 1998 anche per quelli militari. Harold Pringle fu l'ultimo militare canadese giustiziato per un reato militare: ciò avvenne nel 1945.


title: Corte marziale

text: Secondo l"'Army Act", le corti marziali possono processare il personale militare per qualsiasi reato tranne che quelli di omicidio e rapimento di civili, che sono competenza di un Tribunale civile.


title: Corte marziale

text: In Italia, dove non esiste un organo denominato "corte marziale", le violazioni del diritto militare sono di competenza dei tribunali militari.


title: Corte marziale

text: Nei Paesi Bassi gli appartenenti ad un corpo militare vengono processati da una speciale sezione militare del Tribunale civile, sita ad Arnhem. Questa sezione è composta da membri delle forze armate cui si aggiungono due giudici civili.


title: Corte marziale

text: La decisione se iniziare o meno il procedimento viene presa dalla Pubblica accusa civile (Attorney general).


title: Corte marziale

text: Nel Regno Unito la Corte marziale è una delle "Military Courts of the United Kingdom". Una legge del 2006 ("The Armed Forces Act") stabilisce le Corti marziali come tribunali permanenti, mentre prima le corti marziali venivano istituite caso per caso. La Corte marziale può occuparsi di qualsiasi violazione della legge sul servizio militare. Il tribunale è costituito da un Giudice Designato e da un numero di ufficiali che va da tre a sette, a seconda della gravità del reato. Le decisioni giuridiche sono prese dal Giudice Designato da solo, mentre quelle sui fatti specifici sono prese a maggioranza dai membri del tribunale, escluso il Giudice Avvocato, le sentenze sono emesse a maggioranza dei membri del tribunale, in questo caso compreso anche il Giudice Designato.


title: Corte marziale

text: Negli Stati Uniti d'America le Corti marziali nei casi più comuni sono composte di tre membri delle Forze Armate americane, per i casi di violazione del Codice Uniforme della Giustizia militare ("Uniform Code of Military Justice" o UCMJ), che è il Codice penale militare. Comunque esse possono venir costituite anche ad altri scopi, compresi i Tribunali militari che assicurano il rispetto delle leggi marziali nei territori occupati. Le Corti marziali sono disciplinate dalle regole di Procedura penale e dalle norme sulle prove redatte nell'apposito Manuale ("Manual for Courts-Martial"), che contiene le norme per le Corti Marziali, quelle militari sulle prove ed altri dispositivi giuridici.


title: Graham Chapman

text: Studente in medicina a Cambridge, cominciò a scrivere e recitare nel 1961 nella storica compagnia universitaria "Footlights". Qui incontrò un altro futuro "Monty Python", John Cleese, oltre ad altri futuri comici di professione. Laureatosi nel 1962 continuò gli studi all'ospedale St Bartholomew di Londra, partecipando saltuariamente a spettacoli di cabaret.


title: Graham Chapman

text: L'anno successivo lo spettacolo della "Footlights" "A clump of plinths" ("Un cumulo di piedistalli") ebbe un tale successo che fu rinominato "Cambridge Circus" e venne presentato a Londra per quattro mesi. Chapman fu chiamato a sostituire uno degli attori che si era ritirato. Di fronte alla proposta di un tour dello spettacolo in Nuova Zelanda, si trovò nel dubbio se sospendere per questo il suo corso di studi. In occasione di una visita ufficiale della Regina Madre all'ospedale, provò ad esporle il dubbio e quest'ultima gli rispose: "Oh, "bisogna" viaggiare!" e così si unì al tour. Il tour continuò poi a Broadway, New York e lo spettacolo fu trasmesso all"'Ed Sullivan Show". Tornato a Londra, Chapman finì il corso di studi e divenne medico, ma la sua attività nello spettacolo divenne presto predominante.


title: Graham Chapman

text: Cleese chiese di nuovo la sua collaborazione quando arrivò la proposta di scrivere e recitare per il programma The Frost Report di David Frost, dove incontrarono per la prima volta gli altri "Python" Michael Palin, Terry Jones e Eric Idle. Frost poi propose a Cleese un programma autonomo, che questi realizzò assieme a Chapman, Tim Brooke-Taylor e Marty Feldman intitolandolo "At Last the 1948 Show". Ancora, scrissero per Sheila Hancock e Peter Sellers e realizzarono lo speciale "How to Irritate People".


title: Graham Chapman

text: Nel 1969 la BBC assegnò a Chapman e Cleese, insieme a Eric Idle, Terry Jones, Michael Palin e Terry Gilliam, la produzione di un programma comico, che divenne il "Monty Python's Flying Circus".


title: Graham Chapman

text: Chapman fu coautore e recitò nel "Monty Python's Flying Circus" dal 1969 al 1973. Scrisse principalmente con Cleese, anche se il suo contributo nella scrittura consisteva più che altro nell'arricchire il lavoro degli altri con trovate estemporanee e bizzarre. Per esempio, in uno sketch in cui un cliente litigava con un venditore per un tostapane rotto, ebbe l'idea di sostituire il tostapane con un pappagallo, dando vita così al famoso "Sketch del Pappagallo". Aveva anche un ottimo intuito nel capire se una cosa fosse davvero comica. Per esempio, nello scrivere lo sketch del "Negozio di formaggi", Cleese continuava a chiedere: "Ma è divertente?" e Chapman rispondeva, fumando la pipa: "È divertente. Va' avanti."


title: Graham Chapman

text: Secondo la testimonianza dei suoi colleghi, era una persona esteriormente calma e controllata (lo si vedeva tipicamente con una pipa in mano) in cui covava costantemente un tarlo di follia stravagante che si manifestava nei momenti più inaspettati. I personaggi da lui interpretati riflettevano spesso questa personalità. Era il membro del gruppo che più di tutti riconosceva gli schemi sociali e puntava alla loro rottura in senso oltraggioso e scioccante.


title: Graham Chapman

text: Ad opinione del gruppo, comunque, era anche il membro più di ogni altro in grado di interpretare personaggi "umani" ("molto probabilmente il miglior attore di tutti noi" - John Cleese). Per questo ebbe il ruolo di protagonista nei film "Monty Python e il Sacro Graal" (1974) e "Brian di Nazareth" (1979).


title: Graham Chapman

text: Fin dai tempi dell'università Chapman soffrì di alcolismo. Questo non ebbe tante ricadute sul suo atteggiamento, sempre controllato, quanto sulla sua memoria, costringendo spesso a ripetere i ciak più volte a partire dalla seconda stagione del "Flying Circus". Dalla terza, si cominciò a fare attenzione alle parti da affidargli. Questo problema si fece tanto grave che si paventò la necessità di sostituire Chapman nelle riprese imminenti di "Brian di Nazareth". Proprio in quel periodo, tuttavia, successe un fatto che distolse completamente Chapman dall'alcol: per la prima volta perse l'equilibrio e cadde, sbattendo la testa. Da allora il suo recupero fu totale.


title: Graham Chapman

text: Fu uno dei primi personaggi pubblici inglesi a dichiarare pubblicamente la propria omosessualità presentando il suo compagno, David Sherlock, e diventando un aperto sostenitore dei diritti gay. Chapman raccontava che una fan del "Flying Circus" scrisse una lettera denunciando di avere sentito dell'omosessualità di uno del gruppo, e aggiungendo che la Bibbia prescrive che ogni uomo che giaccia con un uomo dovrebbe essere lapidato. Essendo il suo orientamento sessuale già noto al gruppo, Eric Idle rispose scrivendo: "Abbiamo scoperto chi era e gli abbiamo fatto sparare." Questo successe poco prima che Cleese lasciasse il programma, e Chapman si chiese cosa potesse pensare la donna della sua scomparsa dopo aver ricevuto la risposta di Idle.


title: Graham Chapman

text: Nel 1971 Chapman e Sherlock adottarono un ragazzo di Liverpool scappato di casa, John Tomiczek. Il padre di Tomiczek concordò che Chapman diventasse il tutore legale di John. Più tardi John sarebbe diventato l'agente di Chapman. Tomiczek morì d'infarto nel 1992. Terry Gilliam fu spaventato da come il rapporto tra Chapman e Tomiczek ricordasse Dorian Gray: mentre Graham migliorava in forma, specialmente dopo aver smesso con l'alcol, Tomiczek da bel ragazzo si trasformava in un adulto tarchiato e segnato dall'età, fino ad essere sfregiato da alcune persone che Graham aveva cacciato da una festa.


title: Graham Chapman

text: Nel 1983 uscì l'ultimo film dei Monty Python, "Monty Python - Il senso della vita". Dopo questo film, i Monty Python praticamente si sciolsero, anche se non ci fu mai un annuncio ufficiale.


title: Graham Chapman

text: Verso la fine degli anni settanta, Chapman si trasferì a Los Angeles dove partecipò come ospite a molti programmi televisivi. Tornato in Inghilterra partecipò alle attività del Dangerous Sports Club. Nei primi anni ottanta fu occupato in una lunga serie di tour per i college americani, in cui raccontava aneddoti sui Monty Python, sul "Dangerous Sports Club" e su altri soggetti. Scrisse per un certo tempo con il giovane e ancora sconosciuto Douglas Adams, ma il suo personale modo di lavorare non diede mai i risultati raggiunti con Cleese. Per diversi anni progettò e cercò fondi per il film "Barbagialla, il terrore dei sette mari e mezzo", che uscì nel 1983 con scarso successo di critica e di pubblico. Nel 1988 compare nel video "Can I Play with Madness" degli Iron Maiden.


title: Graham Chapman

text: Nel 1989 Graham Chapman morì di polmonite, complicazione creata da un tumore maligno alla gola. Le sue ceneri furono disperse nel 2005 sulla vetta del Monte Snowdown, in Galles. Nel 2000, tuttavia, la BBC diffuse la notizia che le ceneri fossero state sparate in cielo su un razzo dai membri del "Dangerous Sports Club".


title: Graham Chapman

text: I Monty Python non parteciparono al suo funerale per limitare nel possibile la presenza della stampa. Tennero un memoriale privato all'ospedale St Bartholomew due mesi dopo e John Cleese proclamò un discorso dal tono spensierato e ironico in sua memoria. Disse tra l'altro: "Ieri sera stavo scrivendo questo discorso e Graham mi ha sussurrato all'orecchio: "Molto bene, Cleese. So che sei orgoglioso di essere la prima persona ad aver detto 'shit' alla TV britannica. Se questo discorso è davvero per me, giusto per cominciare voglio che tu sia la prima persona ad un memoriale britannico ad aver detto 'fuck' ". (Lo si trova doppiato in italiano nel finale del film "A liar's autobiography").


title: Graham Chapman

text: Anche Palin parlò, e disse che gli piaceva pensare che Chapman fosse lì con loro quel giorno, "o almeno, che ci sarà tra 25 minuti", riferendosi agli abituali ritardi di Chapman ai loro incontri di lavoro. Idle, per non essere da meno di Cleese, disse alla fine della canzone "Always Look on the Bright Side of Life": "Vorrei solo essere l'ultima persona a questo memoriale a dire 'fuck'".


title: Graham Chapman

text: Con la morte di Chapman scemarono le speculazioni su una riunione dei Monty Python. Idle disse: "Ci riuniremmo solo se Chapman ritornasse dalla morte. Quindi stiamo negoziando con il suo agente." Negli sporadici incontri dei Monty Python era presente un'urna che si diceva contenesse le ceneri di Chapman. All'incontro di Aspen del 1998 l'urna fu "accidentalmente" urtata da Terry Gilliam e le ceneri si sparsero sul palco, per essere subito raccolte con un aspirapolvere.


title: Graham Chapman

text: Varie opere inedite di Chapman, tra cui quelle scritte in collaborazione con Douglas Adams, sono state pubblicate negli anni successivi, così come CD e DVD contenenti i suoi tour nei college americani.


title: Agente speciale (serie televisiva)

text: Agente speciale ("The Avengers") è una serie televisiva britannica trasmessa negli anni sessanta, dal 1961 al 1969. Tratta di agenti segreti in un'ambientazione di fantasia. Il programma, prodotto dalla compagnia televisiva "Associated British Corporation" e ideato da Sydney Newman, è uno dei primi esempi del genere fanta-spionistico ("SpyFi" in inglese) che combina trame di spionaggio con elementi fantascientifici.


title: Agente speciale (serie televisiva)

text: John Steed è un agente del servizio segreto britannico dall'inappuntabile completo elegante con bombetta e ombrello che lavora per risolvere casi intricati. Lo affianca un partner che cambia nel corso delle stagioni della serie. Da un'iniziale trama gialla la serie assume via via connotati maggiormente fantaspionistici nelle ultime due stagioni, quando, oltre alle partner femminili (Cathy Gale, Emma Peel e Tara King), è assistito anche dal capo del servizio segreto, Mamma.


title: Agente speciale (serie televisiva)

text: La serie si compone di 6 stagioni, nelle quali il protagonista John Steed, un agente speciale, è affiancato da un partner nella risoluzione delle indagini. In queste 6 stagioni, John Steed è sempre impersonato da Patrick Macnee. Tutte le stagioni sono state realizzate nel Regno Unito, dal gennaio 1961 al settembre 1969, le prime 4 in b/n e le ultime 2 a colori per un totale di 162 episodi.


title: Agente speciale (serie televisiva)

text: La prima stagione non ha molto successo con la figura del medico David Keel (Ian Hendry) che si muove in uno scontato spionaggio classico.


title: Agente speciale (serie televisiva)

text: Il successo della serie arriva dalla seconda stagione, quando al fianco di Patrick Macnee, recita Honor Blackman (durante 43 episodi ma durante la seconda stagione, Steed ha due altri accoliti: Dr. King (Jon Rollason, 3 episodi) e Venus Smith (Julie Stevens, 6 episodi)).


title: Agente speciale (serie televisiva)

text: Nella quarta stagione, con l'arrivo di Diana Rigg, la serie arriva all'apice del successo, con storie dominate dalla spumeggiante ironia dei protagonisti in un ambiente surreale con chiaro richiamo anglosassone. Nel 1967 Diana Rigg abbandona la serie perché impegnata nelle riprese, iniziate nel 1968, del film "Agente 007 - Al servizio segreto di Sua Maestà", venendo sostituita dall'ultima partner di Steed, Tara King, interpretata da Linda Thorson.


title: Agente speciale (serie televisiva)

text: L'avvento del colore arriva con la quinta serie e la consacrazione definitiva del serial, anche negli USA, ne fa uno dei telefilm di maggior successo. Al termine della settima stagione, tuttavia, la serie chiude a causa degli alti costi di produzione.


title: Agente speciale (serie televisiva)

text: Le stagioni con protagonista Cathy Gale, avevano come sigla un tema jazz composto da Johnny Dankworth, mentre le successive stagioni hanno come tema introduttivo la celebre sigla, in origine intitolata "The Shake", composta da Laurie Johnson. Di queste sigle non esiste traccia discografica, singolo o album, ufficiale, ma sono contenute in vari album o compilation.


title: Agente speciale (serie televisiva)

text: La sigla di coda dell'edizione italiana della serie televisiva è il brano "Avengers", cantato da Nancy Cuomo e composta da Federico Monti Arduini, sotto lo pseudonimo di Arfemo, e da Pasquale Quagliero, su testi di Giuseppe Cassia, sotto lo pseudonimo di Catra. La canzone, pubblicata come retro del 45 giri "Concerto d'autunno" dalla Mercury nel 1969,


title: Agente speciale (serie televisiva)

text: La serie è andata in onda dal 1961 al 1969, con episodi della durata di un'ora. L'episodio pilota, "Hot Snow", venne trasmesso il 7 gennaio 1961, mentre quello finale, "Bizarre", è andato in onda il 21 aprile 1969 negli Stati Uniti e il 21 maggio 1969 nel Regno Unito.


title: Agente speciale (serie televisiva)

text: "The Avengers" è stato prodotto da ABC Television, un appaltatore della rete ITV. Dopo una fusione con Rediffusion London nel luglio 1968, ABC Television divenne Thames Television, che continuò la produzione della serie, sebbene fosse ancora trasmessa con il nome ABC.


title: Agente speciale (serie televisiva)

text: Quasi tutti gli episodi della prima stagione non sono più reperibili oggi, causa consuetudine all'epoca di riutilizzare i nastri per altri programmi televisivi; sono sopravvissuti solo gli episodi 6 ("Girl on the Trapeze"), 15 ("The Frighteners"), 20 ("Tunnel of Fear") e 15 secondi del primo episodio ("Hot Snow"). Quelli mancanti vengono attualmente ricreati solo in audio dalla "Big Finish Productions" con il titolo di "The Avengers - The Lost Episodes", interpretati da Julian Wadham (Steed), Anthony Howell (Dr Keel) e Lucy Briggs-Owen (Carol Wilson).


title: Agente speciale (serie televisiva)

text: Il seguito televisivo della serie, "Gli infallibili tre" ("The New Avengers"), è stato prodotto e girato nel 1976 (prima stagione) e nel 1977 (seconda stagione) nel Regno Unito, in Francia e Canada. Consta di 26 episodi in tutto, John Steed, sempre interpretato da Patrick Macnee, è affiancato da Purdey (Joanna Lumley) e Mike Gambit (Gareth Hunt).


title: Agente speciale (serie televisiva)

text: Nel 1986 gruppo musicale anglo-statunitense The Pretenders pubblica un singolo intitolato "Don't Get Me Wrong" (tratto dall'album "Get Close") il cui videoclip rende omaggio alla serie.


title: Agente speciale (serie televisiva)

text: Nel 1998 le gesta di Emma Peel e John Steed vivono una nuova vita nel film "The Avengers - Agenti speciali" ("The Avengers") diretto da Jeremiah Chechik. A interpretare i due agenti speciali sono chiamati Uma Thurman e Ralph Fiennes, mentre l'ex 007 Sean Connery interpreta la parte del cattivo.


title: Yaphet Kotto

text: Afroamericano di New York, nacque nel 1939, figlio di Avraham Kotto e Gladys Marie; i suoi genitori divorziarono quando lui aveva 3 anni.


title: Yaphet Kotto

text: Kotto si formò artisticamente sui palcoscenici teatrali e iniziò negli anni sessanta a ottenere ruoli cinematografici di personaggi problematici e negativi.


title: Yaphet Kotto

text: Figura imponente e scattante, ebbe successo come nemesi di James Bond in "Agente 007 - Vivi e lascia morire" (1973), e nei panni del dittatore ugandese Idi Amin Dada nel film d'azione "I leoni della guerra" (1977), dopodiché ebbe l'occasione di interpretare ruoli più complessi, come quello dell'operaio che smaschera le malefatte sindacali nella sua fabbrica nel film di denuncia "Tuta blu" (1978) di Paul Schrader.


title: Yaphet Kotto

text: Divenne noto anche per altri ruoli cinematografici come quello del meccanico Parker dell'astronave Nostromo in "Alien" (1979) di Ridley Scott, dell'agente F.B.I. Alonzo Mosely in "Prima di mezzanotte" (1988) e del ribelle William Laughlin nel thriller di fantascienza "L'implacabile" (1987).


title: Yaphet Kotto

text: Durante la sua carriera prese parte anche a numerose serie televisive, a iniziare dagli anni sessanta con il ruolo di un carcerato in un episodio del serial "La grande vallata", per poi apparire in "Law & Order" e "".


title: Yaphet Kotto

text: Kotto è morto a Manila nelle Filippine il 15 Marzo 2021. Sua moglie ha dato la notizia direttamente su Facebook non rivelando però la causa della morte.


title: Yaphet Kotto

text: Si sposò tre volte: la prima dal 1962 al 1975 con Rita Ingrid Dittman, da cui ebbe tre figli. Nel 1975 convolò a nuove nozze con Antoinette Pettyjohn, da cui ebbe altri due figli; il loro matrimonio finì con un divorzio. Dal 12 luglio 1998 era sposato con Tessie Sinahon.


title: Levotiroxina

text: La levotiroxina è l'isomero levogiro della tiroxina (T4), ormone contenente iodio incorporato in una glicoproteina (tireoglobulina).


title: Levotiroxina

text: La terapia ormonale tiroidea con levotiroxina ha da molti anni due indicazioni, rappresentate dal trattamento di tutti gli stati di ipotiroidismo e dalla terapia TSH-soppressiva del gozzo nodulare non tossico. Se la validità della prima indicazione è fortemente condivisa nell'ambito della comunità endocrinologica, la seconda terapia è fonte di robuste controversie tra gli esperti del settore.


title: Levotiroxina

text: L'indicazione al trattamento, come in tutte le patologie, dovrebbe nascere dalla associazione della condizione morbosa con alterazioni fisiopatologiche e sintomi clinici peculiari e dalla possibilità di correggerli con il trattamento, senza incorrere in rischi che superino i benefici della terapia.


title: Levotiroxina

text: Nel caso del gozzo multinodulare non tossico può essere utilizzata una terapia TSH-soppressiva (o meglio semi-soppressiva) con levotiroxina per sopprimere la secrezione ipofisaria di TSH ed eliminare uno dei fattori in gioco nella crescita dei follicoli tiroidei. Tuttavia, questa scelta terapeutica è controversa in quanto sono stati pubblicati negli anni passati diversi studi discordanti sull'argomento. La terapia TSH-soppressiva con L-tiroxina determina inoltre un quadro di ipertiroidismo subclinico e può comportare, pertanto, effetti collaterali a carico dell'apparato cardiovascolare e di quello scheletrico. Sulla base di queste argomentazioni la terapia TSH soppressiva può essere considerata in casi selezionati (soggetti di età inferiore a 50 anni, affetti da malattia nodulare tiroidea benigna), non può essere protratta in caso di effetti collaterali e va interrotta negli uomini al di sopra dei 60 anni e nelle donne in post-menopausa, per l'aumentato rischio cardiovascolare e di osteoporosi. L'obiettivo terapeutico è rappresentato dalla semisoppressione del TSH a valori compresi tra 0,1 e 0,5 uUI/mL, mantenendo valori di FT3 e FT4 nel range fisiologico.


title: Levotiroxina

text: Nel caso dell'ipotiroidismo, invece, va fatta distinzione tra l'ipotiroidismo subclinico e l'ipotiroidismo clinico. La grande maggioranza degli ipotiroidismi riscontrati è rappresentata da forme sub-cliniche, cioè pauci-sintomatiche e caratterizzate biochimicamente dalla sola elevazione del TSH. Solo una minoranza degli ipotiroidismi riscontrati risulta invece clinicamente significativa, caratterizzata dalla elevazione del TSH e dalla riduzione di FT3 e FT4.


title: Levotiroxina

text: Per quanto riguarda il trattamento dell'ipotiroidismo sub-clinico purtroppo, ancora oggi le nostre conoscenze in questo ambito sono confuse e non conclusive. Sia le forme più significative di ipotiroidismo sub-clinico (TSH > di 10 µU/ml) che quelle meno severe (TSH tra 4,5 e 10 µU/ml), appaiono spesso pauci- o del tutto asintomatiche., Allo stato attuale, è piuttosto debole l'evidenza di una associazione di queste condizioni con eventi avversi cardio-vascolari, con un'elevazione del colesterolo totale e di quello LDL e con disfunzioni cardiache e risultano inconsistenti i dati e le misurazioni dei possibili benefici, apportati su questi parametri, dall'inizio di una terapia sostitutiva. Uno studio, il Rotterdam Study, è però in controtendenza e supporta la forte associazione tra ipotiroidismo sub-clinico e rischio cardio-vascolare, identificando la condizione di ipotiroidismo sub-clinico come un fattore di rischio cardio-vascolare indipendente, al pari dell'ipercolesterolemia, dell'ipertensione arteriosa, del fumo di sigaretta e del diabete mellito, nelle donne con meno di 60 anni. Certa è infine l'associazione tra ipotiroidismo sub-clinico e rischio di progressione verso un ipotiroidismo franco, soprattutto in presenza di una tireopatia autoimmune.,


title: Levotiroxina

text: In conclusione l'ipotiroidismo sub-clinico è una condizione morbosa in cui manca una prova di medicina basata sull'evidenza (MBE) relativa al beneficio della terapia sostitutiva. Tuttavia, non vi è neanche una prova di MBE sull'assenza di un suo beneficio. Ci troviamo dunque di fronte ad una situazione clinica frequente, ma non ben definita, in cui è difficile applicare una strategia aderente ai criteri di MBE. Considerando comunque i bassi rischi della terapia sostitutiva, qualora prescritta da endocrinologi esperti in pazienti complianti, e il suo sicuro beneficio nel ridurre la possibilità di una progressione della malattia verso l'ipotiroidismo sintomatico, l'opinione degli esperti è al momento attuale la seguente


title: Levotiroxina

text: Somministrare la levotiroxina per via orale preferenzialmente al mattino, a stomaco vuoto, per minimizzare gli effetti dell'assorbimento irregolare. L'assorbimento della levotiroxina è influenzato da alcuni cibi (alimenti contenenti fibre alimentari, caffè), malattie (celiachia, sindrome dell'intestino irritabile, intolleranza al lattosio, infezioni da Helicobacter Pylori, gastriti), farmaci (sequestranti degli acidi biliari, solfato ferroso, sucralfato, calcio carbonato, antiacidi contenenti alluminio, raloxifene ed inibitori di pompa protonica). Individualizzare il dosaggio a seconda della risposta terapeutica e dei valori dei parametri tiroidei.


title: Levotiroxina

text: Nelle donne, la terapia con levotiroxina a lungo termine è stata associata ad una diminuita densità ossea, in particolare nelle donne in post-menopausa che ricevono dosi soppressive del farmaco; si raccomanda perciò, di assumere la minima dose necessaria ad ottenere la risposta desiderata.Non sono invece stati riscontrati effetti negativi sulle ossa in un piccolo gruppo di adolescenti (n=21) trattate per 1 anno con levotiroxina.


title: Levotiroxina

text: È probabile che i pazienti maggiormente a rischio di sviluppare osteoporosi indotta dalla terapia con tiroxina siano quelli il cui ipotiroidismo deriva da un trattamento dell'ipertiroidismo che potrebbe aver già ridotto la massa ossea. L'ipertiroidismo infatti influenza il metabolismo osseo in quanto determina una sorta di “disaccoppiamento“ fra attività osteoblastica (formazione di tessuto osseo) e osteoclastica (riassorbimento di tessuto osseo): il ciclo di rimodellamento del tessuto osseo si accorcia per riduzione del processo di osteoformazione. L'aumento del riassorbimento osseo indotto dall'iperattività tiroidea provoca ipercalcemia che a sua volta riduce i livelli sierici di ormone paratiroideo. Come conseguenza dell'aumento dei livelli di calcio nel sangue, si verifica ipercalciuria (incremento del calcio nelle urine) e iperfosfatemia (aumento dello ione fosfato nel sangue), quest'ultima dovuta all'aumento del turnover osseo e al maggior riassorbimento renale dei fosfati, secondario alla soppressione dell'ormone paratiroideo. Nei pazienti affetti da ipertiroidismo è stata osservata una riduzione della densità minerale ossea (BMD) di circa il 12-20%. In uno studio caso-controllo su 148 donne, la tiroxina non è risultata essere un fattore di rischio significativo per la perdita di BMD, ma è emerso un aumentato rischio di perdita ossea nelle donne in postmenopausa (ma non in premenopausa) con una storia precedente di tireotossicosi trattata con radioiodio. Anche l'ormone stimolante la tiroide, il TSH, sembrerebbe avere un effetto diretto sul metabolismo osseo: in caso di disfunzione tiroidea subclinica, la BMD femorale o risultata significativamente ridotta sia nelle pazienti con ipertiroidismo sia con ipotiroidismo subclinico vs pazienti eutiroidee (p<0,001)


title: Levotiroxina

text: La levotiroxina deve essere somministrata con cautela ed in modo graduale in pazienti nei quali è nota l'esistenza di una cardiopatia ischemica. In questi pazienti il cuore è molto sensibile ai livelli circolanti di T4 e nel caso si sviluppino crisi anginose o aritmie cardiache è essenziale ridurre immediatamente il dosaggio della levotiroxina. In particolare, in presenza di tireotossicosi il problema cardiaco di più comune riscontro è lo sviluppo di aritmie ipercinetiche, quali tachicardia o fibrillazione atriale parossistica. Generalmente in questi casi è sufficiente omettere l'assunzione di levotiroxina per qualche giorno e quindi riprendere la terapia ad un dosaggio inferiore. In questi pazienti, come sopra ricordato, la terapia va, quindi, condotta in modo piuttosto prudente, iniziando con un dosaggio di 12,5-25 µg al dì, con incrementi di 12,5-25 µg ogni 6-8 settimane fino a raggiungere il dosaggio desiderato.


title: Levotiroxina

text: Prima di iniziare la terapia sostitutiva con levotiroxina andrebbe indagata, ed eventualmente corretta, la possibilità di una concomitante condizione di ipocorticosurrenalismo primitivo (ad esempio da adrenalite autoimmune) o secondario ad un ipopituitarismo. La tiroxina induce, infatti, un aumento di attività della 11-β-idrossisteroido-deidrogenasi di tipo II, preposta alla conversione del cortisolo nel suo metabolita meno attivo cortisone e, aumentando bruscamente la richiesta di cortisolo, potrebbe svelare uno stato di insufficienza corticosurrenalica latente.


title: Levotiroxina

text: Una concomitante terapia a base di amiodarone è da monitorare, a causa dell'alto contenuto di iodio,(ogni compressa da 200 mg di amiodarone, un farmaco ampiamente usato in cardiologia per il trattamento a lungo termine di alcune aritmie cardiache, contiene 75 mg di iodio)


title: Levotiroxina

text: La terapia con levotiroxina non dovrebbe essere interrotta in caso di gravidanza. Nelle donne con ipotiroidismo sintomatico, la terapia con levotiroxina serve per mantenere in un range di normalità i livelli di TSH, che altrimenti risulterebbero troppo elevati. Poiché durante la gravidanza il fabbisogno di levotiroxina può variare, si raccomanda di aumentare la frequenza dei controlli dei livelli sierici dell'ormone tiroideo e, in caso di necessità, di adeguarne il dosaggio.


title: Levotiroxina

text: In uno studio clinico la richiesta di levotiroxina è aumentata mediamente del 47% durante i primi 4-5 mesi di gravidanza (inizio medio dell'aumento del dosaggio: 8 settimane di gestazione), per poi stabilizzarsi. L'incremento si è mantenuto fino al termine della gravidanza. Poiché per lo sviluppo cognitivo del feto è importante che la madre mantenga entro l'intervallo di normalità i livelli sierici degli ormoni tiroidei (eutiroidismo), alcuni autori propongono un aumento medio di circa il 30% della dose di levotiroxina per le pazienti che iniziano una gravidanza indipendentemente dalla causa dell'ipotiroidismo materno secondo altri autori, invece, il momento e l'entità dell'aggiustamento della dose degli ormoni tiroidei in gravidanza dipende dal tipo di ipotiroidismo.


title: Colori e simboli del Football Club Internazionale Milano

text: In questa pagina sono riportati i colori e simboli del Football Club Internazionale Milano, società calcistica italiana con sede a Milano.


text: Fondata nel 1908, i suoi colori distintivi sono da sempre l'azzurro e il nero che furono scelti dal disegnatore nonché socio fondatore del club Giorgio Muggiani: con tale abbinamento cromatico Muggiani intese da una parte rendere omaggio rispettivamente al cielo e alla notte che avevano tenuto a battesimo la nascita della nuova squadra, ispirata da principi di fratellanza, e dall'altra opporsi al binomio rosso e nero espresso dai rivali cittadini del Milan. Dall'emblema distintivo della famiglia Visconti, fondatrice del Ducato di Milano — antico Stato dell'Italia settentrionale con capitale l'omonima città — deriva l'adozione tra i simboli societari di un biscione, declinato nel corso degli anni in varie forme più vicine a quelle di un serpente (che comparve per un breve intervallo di tempo sullo stemma del club) che non alla classica "bissa" storicamente legata alla città meneghina. Dalla bandiera del Ducato di Milano venne presa a prestito la croce rossa su campo bianco che servì da ispirazione per il disegno della casacca distintiva della Società Sportiva Ambrosiana, nuova realtà calcistica nata dalla fusione con i rivali cittadini dell'Unione Sportiva Milanese — imposta dal regime fascista e mai realmente digerita — che ebbe tuttavia vita breve in favore di un ritorno al classico nerazzurro.


text: La denominazione e la simbologia adottata dall'Inter è stata, nel corso della sua storia, fonte d'ispirazione per le denominazioni, le divise e gli stemmi di numerose società calcistiche italiane e straniere, tra cui il , il lo , il , l', l', l' e l'.


text: A scegliere i colori della tradizionale maglia palata nerazzurra fu l'illustratore Giorgio Muggiani. Originariamente, il numero delle strisce sulla maglia — in realtà una camicia di cotone pesante e di flanella, in considerazione del fatto che si giocava quasi esclusivamente nei mesi primaverili — variava a seconda del manufattore, dato che venivano confezionate da sartorie artigianali varie o addirittura in casa indossava ancora casacche realizzate da maglifici diversi (pur cercando una certa uniformità): in ogni caso le righe nere variavano da un minimo di tre a un massimo di cinque, mentre quelle azzurre da un minimo di tre a un massimo di quattro. La maglia poteva presentare scollo a V nero, più o meno ampio, colletto nerazzurro o ancora colletto bianco e laccetti.


text: Fino alla fine degli anni 1920 non ci furono novità sostanziali a parte la comparsa sul petto di uno stemma con il "biscione" di Milano nella stagione 1913-1914.