title: Videomusic

text: Videomusic nacque il 2 aprile 1984, in piena notte, sulle frequenze di Elefante TV, a sua volta evoluzione di TVS Telexpress, dal centro di produzione all'interno del complesso "Il Ciocco". All'idea di una rete tematica musicale contribuirono molte persone, in primis Marialina Marcucci e Pier Luigi Stefani, ma anche Guelfo Marcucci (padre di Marialina e presidente della rete), l'avvocato Michele Lo Foco (uno degli ideatori della formula della rete), il produttore Ciro Dammicco, che diventò direttore artistico della rete, e il produttore Daniele Baima Besquet.


title: Videomusic

text: Il videoclip che inaugurò le trasmissioni fu quello di "All Night Long (All Night)" di Lionel Richie. In realtà le prime trasmissioni sperimentali del canale erano iniziate nel gennaio dello stesso anno.


title: Videomusic

text: Il logo, una piccola scritta "video" su una "M" verde, fu ideato e disegnato da Graziano Gregori e la scenografia, in stile "Blade Runner", fu ideata da Bruno Rubeo, in seguito scenografo di Oliver Stone in alcuni film e candidato all'Oscar alcuni anni dopo per "A spasso con Daisy" di Bruce Beresford. Videomusic, insieme a Elefante TV e Retemia, è stata una delle tre reti a diffusione nazionale con sede in Toscana.


title: Videomusic

text: I primi videoclip trasmessi furono "Club Tropicana" degli Wham!, "Radio Ga Ga" dei Queen, "Soul Kissing" di David Knopfler, "Yah Mo B-There" di James Ingram e Michael McDonald, "Don't Cry" degli Asia e "Rock the Casbah" dei Clash.


title: Videomusic

text: Nell'aprile 1984 l'emittente, diretta da Pier Luigi Stefani, dedicò totalmente i propri sforzi ai programmi musicali con recensioni, interviste, videoclip, concerti, informazioni sulla musica e il mondo giovanile 24 ore su 24. Inizialmente i DJ erano quattro: Rick Hutton, Clive Griffiths, Johnny Parker e Tiziana Cappetti. Successivamente arrivarono Claudio De Tommasi, Antonella Monetti, Elisa Jane Satta, Attilio Grilloni e molti altri volti, noti e meno noti, fra cui Lorenzo Scoles, che debuttò con la striscia comica "Lo sconosciuto".


title: Videomusic

text: Il canale ebbe da subito un grande successo di pubblico tra i ragazzi. La rotazione dei video avveniva durante tutto l'arco della giornata all'interno di vari programmi, fra i quali "On the Air", condotto a rotazione, tra gli altri, da Gianfranco Monti e Marco Baldini. "On the Air" era strutturato come un omologo radiofonico: dei conduttori si udivano solo le voci, mentre i clip musicali sostituivano i brani solo audio delle radio.


title: Videomusic

text: Molte trasmissioni divennero programmi di culto: "Hot Line", condotto a rotazione da Marie Moniquette delle Lorimeri, Johnny Parker, Rick Hutton, Clive Griffiths, Elisa Satta, Claudio De Tommasi e, in seguito, anche da Attilio Grilloni; "Heavy con Kleever", dedicato all'hard rock e all'heavy metal, nel quale Clive vestiva i panni del metallaro Kleever; "Blue Night" e "Moka Choc", programmi di tendenza e contenitori culturali notturni, il primo condotto per un anno da Julia Jones e in seguito da Clare Ann Matz, il secondo da Larry Bolognesi; "Segnali di fumo" e "Crazy Time", con Rick Hutton e Clive Griffiths, contenente degli sketch e la rubrica "Telemontepecora"; "Rock Revolution", presentato da Mixo, sulla storia della musica anni Sessanta-Ottanta, realizzato con materiale d'archivio di reti televisive estere, soprattutto britanniche e statunitensi; "Print", programma dedicato alla letteratura; "Caos time", con Marco Mazzoli; "Metropolis", un viaggio nella cultura delle maggiori città europee e americane e nei libri; "Zona Mito", contenitore di video musicali degli anni precedenti, con Paola Rota; "Jazz X", con Giuska Ursini.


title: Videomusic

text: Monti, affiancato da Alberto Lorenzini, fu anche autore e conduttore di "Le ombre", poi divenuto "Radio Lab" (1991-1993), che andava in onda ogni sabato dalla mattina al primo pomeriggio, simile nel formato a "On the Air", tranne per il fatto che in video comparivano le sagome scure dei corpi dei due presentatori. All'interno di "Radio Lab", oltre alle interviste telefoniche a personaggi più o meno noti, come addetti ai lavori del settore musicale, giornalisti, ma anche persone comuni, venivano mandati in onda messaggi lasciati dai telespettatori sulla segreteria telefonica della redazione. La trasmissione conteneva anche la rubrica "La Scheda di Massimo Riserbo", un intervento solo audio accompagnato da un filmato con immagini in tema, da parte di Giancarlo Trombetti, critico musicale e responsabile del palinsesto della rete, sotto pseudonimo per avere maggiore libertà di commentare, anche con toni polemici e graffianti, un argomento specifico per ogni puntata.


title: Videomusic

text: "Video della settimana" era il titolo della rubrica che dal lunedì alla domenica successiva mandava in onda, più volte nell'arco delle 24 ore, un filmato promozionale, ogni settimana diverso, di un artista o di un gruppo musicale internazionale, del quale si trattava in particolar modo la nuova uscita discografica considerata un evento musicale, che anticipasse o meno l'uscita di un nuovo album; il corrispettivo per la musica nazionale era "Made in Italy".


title: Videomusic

text: Nacque nel 1991 il "VM Giornale", diretto prima da Daniela Brancati e poi da Tana De Zulueta, realizzato e trasmesso da Roma, primo telegiornale per i giovani, che dedicava grande spazio alla musica, al cinema, all'ecologia e al lavoro: il tradizionale "Buongiorno" era sostituito dal più informale "Ciao". Fra i giornalisti che qui iniziarono a lavorare ci furono anche Damiano Ficoneri e Alessandra Sardoni.


title: Videomusic

text: Sempre nel 1991, Videomusic fu tra le primissime emittenti nazionali private italiane ad attivare un proprio servizio di teletext: il MusicFax.


title: Videomusic

text: Videomusic divenne famosa anche per le riprese dal vivo dei concerti dei più grandi artisti rock in tournée in Italia, da David Bowie e Jethro Tull agli Iron Maiden, fino agli italiani di maggiore rilievo come Francesco De Gregori, Enrico Ruggeri e Ivano Fossati. Molti concerti furono poi pubblicati in home video e divennero in seguito oggetti di culto. Uno degli esempi più noti è il "Live in Rome" dei Nirvana, un DVD molto popolare fra i fan dei suddetti. La regia dal vivo dei concerti, diretta prima da Ruggero Montingelli, poi da Gabriele Cazzola e infine da Leonardo Conti, iniziò a far scuola in Italia partendo proprio da Videomusic.


title: Videomusic

text: Il 3 marzo 1995 Vittorio Cecchi Gori acquistò Beta Television (quindi Videomusic) dalla famiglia Marcucci. Il palinsesto divenne più generalista, lasciando spazio anche allo sport, a film e telefilm. I programmi venivano allora realizzati tra Roma e Firenze, ma per i programmi musicali la sede continuava ad essere ancora il capoluogo toscano. Nel giugno 1996 il palinsesto di Videomusic venne ridotto a metà giornata per dedicare il resto a una nuova TV, TMC 2, rete consorella di TMC. Questo nuovo canale ebbe una programmazione che proponeva principalmente sport e cinema. Nell'estate 1997 il logo di Videomusic sparì completamente dai teleschermi per far posto definitivamente a TMC 2, anche se la programmazione musicale riacquistò più spazio col passare degli anni. Nel 2000 si pensò di ripristinarlo, ma ciò non si realizzò perché il canale fu acquistato da Telecom Italia Media. Il logo di Videomusic fece una breve riapparizione sugli schermi dalla mezzanotte del 16 al 22 aprile 2001 insieme a quello di TMC 2, nei giorni precedenti al debutto di MTV Italia sulle stesse frequenze, quando la programmazione era ormai tornata ad essere costituita di sola musica non stop e da qualche breve notiziario.


title: Videomusic

text: Dal 1º maggio 2001 il nuovo acquirente utilizzò il canale esclusivamente per trasmettere MTV Italia, che era stata sfrattata sulle frequenze terrestri da Rete A, di fatto chiudendo anche l'esperienza di TMC 2. Sulle frequenze di Rete A nacque, nello stesso giorno, la versione italiana di VIVA, canale musicale tedesco.


title: Videomusic

text: MTV Italia divenne proprietaria di una parte dell'archivio di Videomusic e lo ritrasmise soprattutto sul canale MTV Classic.


title: Videomusic

text: Un gruppo di fan ed ex collaboratori di Videomusic ha realizzato poi un sito che ripropone materiale d'archivio tratto principalmente da VHS registrate dagli spettatori di tutta Italia.


title: Videomusic

text: Il 29 agosto 2012, durante un incontro a Firenze, lo storico volto di Videomusic Clive Griffiths lanciò un appello per far risorgere l'emittente musicale. All'incontro parteciparono anche altri volti noti del canale come Mixo, Gianfranco Monti, Clare Ann Matz e Johnny Parker.


title: Videomusic

text: In seguito a questo incontro, nel 2016 il nuovo canale nazionale SOS Television propose "L'archivio e i racconti dietro le quinte" di Videomusic: durante il programma, assieme al logo del canale, era presente sullo schermo anche quello storico di Videomusic. Questa trasmissione durò fino a giugno 2017.


title: Videomusic

text: Il 1º luglio 2017 iniziarono le trasmissioni del canale Vuemme TV, fondato da Riccardo Lucchesi, che basa il suo palinsesto sui format dei vecchi programmi di Videomusic, oltre a mandare di nuovo in onda speciali, concerti e videoclip d'archivio.


title: Videomusic

text: Sempre tramite l'acquisizione di Videomusic da parte di Vittorio Cecchi Gori nel 1995, sul canale venne dato spazio alla trasmissione anche di cartoni animati, la maggior parte dei quali erano anime classici degli anni '80. Trasmessi all'interno di un contenitore chiamato "Cartoonia" (ripreso anni dopo da TMC 2), questi vennero mandati in onda con nuove sigle TV, sostituenti quelle storiche originali per via del mancato pagamento dei relativi diritti d'autore. Esse sono state scritte nei testi da Fabrizio Berlincioni, composte nella musica da Silvio Amato, ed interpretate singolarmente da membri del gruppo Cartoon Kids (a volte insieme ad un coro di bambini). Alcuni dei titoli trasmessi furono: "Blue Noah - Mare spaziale", "Mademoiselle Anne", "La spada di King Arthur", "Le avventure di Huckleberry Finn" e "Sampei". Unico cartone occidentale trasmesso dall'emittente era "The Karate Kid", già esordito in prima visione su TMC.


title: Videomusic

text: Infine, sempre quegli stessi cartoni, con le loro rispettive nuove sigle, venivano poi replicate dal 1996 su TMC all'interno di "Zap Zap".


title: Curva di Laffer

text: La curva di Laffer è una curva che mette in relazione l'aliquota di imposta (asse delle ascisse) con le entrate fiscali (asse delle ordinate). Fu impiegata da Arthur Laffer, economista dell'University of Southern California (Usa) per convincere l'allora candidato repubblicano alle elezioni presidenziali del 1980, Ronald Reagan, a diminuire le imposte dirette.


title: Curva di Laffer

text: Nella teoria dell'economia keynesiana il disavanzo pubblico è pari alla differenza fra spesa pubblica e tasse; il gettito fiscale è dato dall'aliquota moltiplicata per il PIL o reddito nazionale, ed è direttamente collegata alla produzione della ricchezza; tuttavia anche l'economista inglese formula un'osservazione alla base di questa curva.


title: Curva di Laffer

text: Laffer ipotizzò che esistesse un livello del prelievo fiscale oltre il quale l'attività economica non è più conveniente e il gettito fiscale si riduce, quanto meno se il prelievo raggiunge il 100% del reddito, e quindi che le due grandezze siano legate da una curva continua a forma di campana che ha un massimo (per il teorema di Weierstrass), ovvero un'aliquota fiscale che massimizza il gettito fiscale.


title: Curva di Laffer

text: Secondo Laffer esiste un'aliquota, corrispondente all'ascissa del punto più alto della curva a campana, oltre la quale un aumento delle imposte avrebbe disincentivato l'attività economica e quindi ridotto il gettito, in misura crescente, fino al punto in cui il prelievo fiscale, se raggiungesse il 100%, causerebbe l'azzeramento del gettito.


title: Curva di Laffer

text: È noto l'andamento qualitativo della curva, mentre esiste un dibattito fra economisti riguardo al valore dell'aliquota che ottimizza le entrate pubbliche. La riduzione del gettito è a sua volta interpretabile come cessazione delle attività economiche a causa di una pressione fiscale eccessiva, o come aumento dell'evasione ed elusione fiscale.


title: Curva di Laffer

text: Oltrepassata l'aliquota ottimale il gettito fiscale tende a diminuire per tre fenomeni: evasione, elusione, sottrazione.


title: Curva di Laffer

text: La curva è chiamata anche “di Khaldun-Laffer”, perché il principio su cui si fonda fu proposto per la prima volta da Ibn Khaldun, storico arabo medioevale, nella Muqaddima.


title: Curva di Laffer

text: L'evasione consiste nel sottrarsi illegalmente al pagamento di un'imposta; uno dei metodi per attuarla consiste nel dichiarare una base imponibile minore rispetto a quella reale con lo scopo di pagare all'erario un importo inferiore.


title: Curva di Laffer

text: L'elusione consiste nell'utilizzare le possibilità fornite dal diritto tributario per contrastare il prelievo fiscale con lo scopo di beneficiare di minori imposte. A differenza dell'evasione, l'elusione non si presenta come illegale; essa infatti formalmente rispetta le leggi vigenti, ma le aggira nel loro aspetto sostanziale frustrando il motivo per il quale sono state approvate. Ad esempio, se le imposte sulla vendita di un immobile sono del 35% e quelle sulla vendita di azioni del 20%, il possessore dell'immobile può conferirlo in una società per azioni al solo scopo di vendere poi le azioni della società proprietaria dell'immobile con fortissimo risparmio fiscale. Qui l'elusione sta nell'uso dello strumento società per azioni non per svolgere un'attività d'impresa, ma solo per trasferire la proprietà sostanziale dell'immobile, infatti in questo caso l'acquirente delle azioni in realtà ha acquistato l'immobile, ma in questo modo il venditore ha beneficiato di un'aliquota impositiva fortemente ridotta.


title: Curva di Laffer

text: La sottrazione consiste nel sottrarre l'imponibile dalla tassazione eliminandolo o spostandolo. È l'effetto di cui gli economisti della "supply side economics" (cioè politica dell'offerta) più si preoccupavano. L'offerta è composta dalla produzione delle imprese, il reddito derivante dall'allocazione di tale produzione è soggetto a imposta. Per sottrarre l'imponibile è necessario non produrre più questo reddito, o produrlo altrove. In entrambi i casi l'effetto è un calo della produzione complessiva e cioè della crescita del paese in questione.


title: Curva di Laffer

text: Il gettito fiscale inoltre si riduce a causa della scomparsa delle attività' economiche più' fragili, che private di troppe risorse o falliscono, o chiudono definitivamente la propria attività'. Naturalmente cessando del tutto di pagare imposte.


title: Curva di Laffer

text: Va considerato infine che anche le attività' superstiti in seguito alla deprivazione crescente di risorse, potranno investire meno, potranno crescere meno, saranno costrette a rinunciare a tante occasioni di profitto. La' dove le aliquote siano ancorate all'entità' imponibile, anche le pretese fiscali si ridurranno di conseguenza, contribuendo cosi' a ridurre il gettito fiscale complessivo.


title: Curva di Laffer

text: Tutto questo significa che anche in un regime fiscale perfettamente in grado nell'individuare e reprimere evasione, elusione, e delocalizzazione, il degrado del gettito resterebbe inarrestabile.


title: Curva di Laffer

text: Gli USA si trovavano nel 1980, secondo Laffer e secondo gli economisti della supply side economics, a destra di tale punto, e pertanto una riduzione delle aliquote avrebbe prodotto un aumento dell'attività economica e quindi delle entrate fiscali.


title: Curva di Laffer

text: Una prima evidenza empirica avvenne durante la presidenza Reagan, quando il tetto massimo dell'aliquota fiscale scese dal 70% al 31%, mentre le entrate continuarono ad aumentare ogni anno dal 1980 (8.858 miliardi di dollari) al 1990 (1,93 trilioni di dollari). Secondo i dati storici forniti dall'Ufficio di bilancio del Congresso (CBO, Congressional Budget Office) le entrate governative in percentuale sul PIL aumentarono dal 31,8% nel 1980 al 33,2% nel 1989.


title: Curva di Laffer

text: Altri economisti sono scettici e sostengono che questa teoria non abbia avuto nessuna conferma empirica. Anzi si è dimostrato che per far scattare l'effetto Laffer il tasso minimo delle imposte sul reddito doveva raggiungere almeno il 70% negli USA: solo in questo caso la sua diminuzione avrebbe procurato gli effetti previsti, ma già oggi il tasso delle imposte sul reddito, negli USA, è di circa tre volte meno alto.


title: Curva di Laffer

text: Si dice, ironicamente, che una delle maggiori qualità della Curva di Laffer è che può essere spiegata a un membro del Congresso americano in mezz'ora e questo ne può parlare per sei mesi. Il premio Nobel per l'economia Joseph E. Stiglitz l'ha definita, nel suo libro "I ruggenti anni Novanta", "una teoria scarabocchiata su un foglio di carta".


title: Dov'è Mario?

text: Lo show vede protagonista Corrado Guzzanti, anche ideatore e sceneggiatore, nel ruolo di Mario Bambea, famoso intellettuale della sinistra italiana il quale, dopo un grave incidente, inizia a lasciar spazio a un bizzarro alter ego, il comico di quart'ordine Bizio Capoccetti.


title: Dov'è Mario?

text: È stata trasmessa in prima visione assoluta in Italia da Sky Atlantic dal 25 maggio al 15 giugno 2016.


title: Dov'è Mario?

text: Mario Bambea, in passato tra i più noti esponenti della "gauche caviar" italiana di fine XX secolo, vive oggi un periodo di crisi sul versante professionale. Quando sopravvive miracolosamente a un incidente automobilistico, la consorte Milly e i suoi più cari amici non danno troppa importanza ad alcune stranezze che l'uomo comincia a mostrare, visto il recente trauma subìto. In realtà, Bambea inizia a essere affetto da un disturbo di personalità multipla che, ogni qual volta cade nel sonno, al risveglio lo porta inconsapevolmente a trasformarsi in Fabrizio "Bizio" Capoccetti, uno sboccato, triviale e razzista comico del sottobosco romano.


title: Dov'è Mario?

text: Solo Dragomira, l'infermiera addetta a seguire la sua riabilitazione, è a conoscenza della doppia vita dell'intellettuale, cercando di tenerla nascosta agli occhi dell'opinione pubblica. Un segreto minacciato dall'immediato successo che riscuote Bizio, grazie all'avido impresario Faglia, e dalle conseguenti invidie nell'ambiente del cabaret, su tutte quella di Cinzia, la scontrosa assistente di Faglia, e di Muscia, comico oggi dimenticato dai più.


title: Dov'è Mario?

text: Brevi apparizioni per Max Paiella e Saverio Raimondo, che interpretano entrambi dei comici dal marcato accento romanesco, per Virginia Raffaele nei panni di una escort, oltreché per Lucrezia Guidone, Maurizio Lombardi e Nello Mascia. Presenti in piccoli camei anche i giornalisti Enrico Mentana, Tommaso Labate, Maria Latella, Alberto Nerazzini, Elisa Calessi, Giovanni Floris, Marco Travaglio, Michele Santoro e Lilli Gruber, oltreché Walter Veltroni, tutti nella parte di se stessi.


title: Dov'è Mario?

text: Corrado Guzzanti ha avuto la prima idea di "Dov'è Mario?" intorno al 2013, partendo dalla voglia di buttar giù una serie TV dove si potesse «sperimentare» liberamente, con personaggi «inseriti in una storia» più grande; un qualcosa, all'inizio del XXI secolo, ancora raro a vedersi nella fiction italiana. Sviluppata assieme a Mattia Torre — con il quale aveva già collaborato in passato, avendolo avuto come autore nella serie "Boris" e nel film "Ogni maledetto Natale" —, Guzzanti ha voluto portare in scena una sorta di «caduta degli intellettuali», personalità «che a volte sembrano la caricatura di se stessi, ma che in realtà, forse, sono solo stufi di fare e dire sempre le stesse cose». Il tutto dettato da un clima, quello dell'Italia post-berlusconismo e girotondi degli anni 2010, in cui «la cultura e gli intellettuali vivono un momento di smarrimento e di difficoltà. È divertente vedere uno di loro colto da questa strana malattia»; e seppur l'intento del progetto non era quello di mettere alla berlina i "radical chic", Guzzanti ha tenuto a sottolineare come tale mondo, comunque, «è stato messo a fuoco un po' più tardi. Era amalgamato nel sistema e non strideva abbastanza al punto di essere colti dalla satira», che li ha fatti entrare tra i suoi bersagli unicamente «dopo l'esplosione dei talk show» nella televisione italiana e la conseguente percezione dell"intellighenzia" di sinistra come un qualcosa di fin troppo salottiero e autoreferenziale. A ciò si aggiunge, nelle parole di Torre, «l'idea di raccontare un paese che ragiona per compartimenti stagni, dove chi legge saggistica non conosce i comici, e viceversa, quindi questo Dr. Jekill e Mr. Hyde può continuare a vivere senza che una parte si renda mai conto dell'altra, e viceversa».


title: Dov'è Mario?

text: Per cercare la miglior chiave di lettura della succitata situazione — in cui, nelle parole di Guzzanti, «non abbiamo preso una posizione chiara volutamente» —, il progetto ha richiesto una lunga fase di gestazione; Torre ha rivelato che «abbiamo passato molti mesi tra chiacchiere e riflessioni prima di metterci a buttare giù le prime stesure. E poi ci sono voluti molti mesi di scrittura, alla fine ci abbiamo messo più o meno un anno solo per quello». Ciò ha influito anche sulla regia della serie, curata da Edoardo Gabbriellini, il quale ha definito "Dov'è Mario?" «una commedia-thriller surreale, fa ridere ma fa anche riflettere»; un concetto, l'ultimo, rimarcato anche da Torre, il quale descrive il progetto come «un "racconto morale" anche se in chiave comica. È qualcosa che esplora il confine tra la nostra integrità morale e le mille tentazioni del nostro presente in un paese dove lo "svacco" è all'ordine del giorno», mentre Guzzanti, ponendo accento sul diverso carattere di questo show rispetto ai suoi precedenti lavori — su tutti la satira politica, in questo caso impossibile da proporre causa la mancata quotidianità dell'appuntamento seriale —, si è limitato a riassumere l'esperienza come «una satira sui tempi» con «un tocco un po' da horror coatto». Circa il formato della fiction, anch'esso è stato influenzato dallo stile narrativo voluto da Guzzanti, il quale ha spinto per «una serie veloce come si fa in Inghilterra. Pochi episodi perché così non perdi l'entusiasmo» nella sua visione.


title: Dov'è Mario?

text: Quanto alla creazione dei due protagonisti, Guzzanti ha spiegato che nella sua mente «è nato prima il personaggio del coatto», la cui ispirazione è arrivata dai «canali TV romani che un tempo trasmettevano show cruenti con dei comici volgari perché pieni di arrivismo e arroganza. Costruivano gran parte della loro performance insultando il pubblico. Bizio viene da lì». Parlando della sua caratterizzazione, ha sottolineato come «questo Bizio mi ricorda il mio Funari dei bei tempi. Ha una sua presunzione, si sente un intellettuale della risata. Dentro c'è anche un po' di Lorenzo e lo studio di comici realmente esistenti [...]. Bizio è l'evoluzione del teatro di una volta, del cabaret sporco». Circa Bambea, invece, questi è nato solo in un momento successivo, quando «siamo partiti dal personaggio di Bizio [...] per arrivare a un suo antagonista...» Un personaggio, e un mondo, forse ispirato dai ricordi d'infanzia di Guzzanti: «forse ho incontrato quel mondo grazie alla generazione di mio padre <nowiki>[</nowiki>Paolo Guzzanti, "ndr"] e ho visto personaggi di quell'ambiente apparentemente caldi... in realtà saccenti e snob», pur tenendo a precisare come dal suo punto vista «Bambea non è un mostro. È sempre un essere umano». Per la caratterizzazione dell'intellettuale, l'unica preoccupazione sorta nel corso delle riprese, tra il serio e il faceto, ha riguardato una possibile somiglianza fisica (non voluta e del tutto casuale) con Vittorio Sgarbi: «è stata un errore [...] un piacere sadico del destino», come ammesso a posteriori dallo stesso Guzzanti, anche se poi Mario, nel parlare, «ha una erre moscia [...] più da Federico Rampini».


title: Dov'è Mario?

text: Nell'ambito della promozione della serie televisiva, sono state messe in piedi alcune operazioni di marketing virale volte a far credere, a un pubblico poco attento, la reale esistenza di Mario Bambea. Il 18 maggio 2016 il quotidiano "la Repubblica" ha ospitato un «editoriale supercazzola» del fittizio intellettuale, in realtà firmato da Corrado Guzzanti, il quale in questa maniera ha voluto dare ai futuri telespettatori un'idea del lessico e del pensiero di Bambea. Negli stessi giorni, le librerie Feltrinelli di Roma e Milano hanno pubblicizzato "Le salamandre nella formaggia", fittizio «worstseller» di Bambea.


title: Dov'è Mario?

text: La serie è stata accolta pressoché favorevolmente dalla critica italiana. Dopo la visione del primo episodio, il sito Tvblog.it ha rilevato come "Dov'è Mario?" entri «con una forza insolita e, soprattutto, quasi rivoluzionaria» nel panorama televisivo nazionale — puntando su di un genere, quello della commedia, raramente sfruttato in Italia —, promuovendo l'interpretazione di Corrado Guzzanti il quale, soprattutto nei panni di Bizio Capoccetti, «si può permettere di essere razzista, omofobo, maleducato ed arrogante» in maniera del tutto spontanea, senza per questo risultare volgare o sgradevole agli spettatori, e non tralasciando inoltre di citare dei riusciti esempi di satira sociale su eventi e personaggi dell'attualità, un terreno battuto soprattutto dalle "comedy" d'oltreoceano che non dalla fiction italiana.


title: Dov'è Mario?

text: Sempre sul web, Francesco Alò su Badtv.it ha posto attenzione sulla messa in scena di Bizio, un «mostro qualunquista becero e proprio per questo socialmente vincente», a suo dire nel solco di altre maschere comiche viste nell'Italia d'inizio XXI secolo, dai film di Checco Zalone, al Ruggero De Ceglie di Francesco Mandelli ne "I soliti idioti", all"Italiano medio" di Maccio Capatonda; su tutti quella di Martellone, anche lui «un cabarettista trucido», interpretato da Massimiliano Bruno in "Boris". Circa la caratterizzazione di Bizio, Alò loda in particolare il gioco linguistico inventato da Guzzanti, «un "gramelot" surreal-romanesco che ricorda le lingue impossibili di tanti nostri eroi della commedia, dall'insuperabile Dario Fo all'immenso Gigi Proietti per arrivare ad Abatantuono», assieme ai succitati Zalone e Capatonda.


title: Dov'è Mario?

text: Per quanto concerne la carta stampata, la serie ha ricevuto apprezzamenti "bipartisan" a proposito dei temi presi di mira. Da una parte Domenico Naso de "il Fatto Quotidiano", pur paventando una possibile delusione tra coloro i quali attendevano un prodotto più affine ai precedenti lavori televisivi di Guzzanti, dal "Pippo Chennedy Show" a "L'ottavo nano", fino ad "Aniene", ha promosso in toto uno show che «magari non ha l'immediatezza degli sketch [...] , magari arriva un po' dopo, ha bisogno di essere capito e metabolizzato», ma «riesce a prendere per i fondelli tutti, nessuno escluso: da un lato i salottieri della "gauche caviar" alla romana, ancora immersi fino al collo in un dibattito ideologico e politico che non ha più alcun senso; dall'altro la cosiddetta pancia del paese, il paese reale e ultranazionalpopolare [...] che per ridere di gusto si accontenta del turpiloquio o dei soliti monologhi sui centri commerciali o sulle difficoltà della vita di coppia», riassumendo il tutto come «l'ennesima prova superba di un grande genio».


title: Dov'è Mario?

text: Dall'altra, Laura Rio su "il Giornale" sottolinea anche lei come Guzzanti sia capace di mettere alla berlina indifferentemente «il giro della "gauche caviar" e il popolino romano», lodando un'interpretazione attraverso la quale varca «qualsiasi limite del politicamente corretto senza far arrabbiare nessuno, anzi strappando risate a non finire, a destra come a sinistra», riuscendo così «in un'impresa mirabolante: trasformare la satira in fiction»; ciò anche grazie a una messa in scena di livello cinematografico, e a un risultato finale che diventa inclassificabile per quanto concerne il genere: «non è una serie, non è un film, non è uno spettacolo teatrale, non è uno show televisivo, ma è un mix di tutto questo (purtroppo per sole quattro puntate)».


title: Dov'è Mario?

text: Tra le poche note negative, nello specifico dell'interpretazione di Guzzanti, Aldo Grasso del "Corriere della Sera" ha lamentato la mancanza di qualche guizzo artistico in più da parte di questi, mentre sempre sul versante recitativo, Francesco Alò ha posto alcuni rilievi circa il resto del cast, che seppur composto da attori di provata bravura, a causa dell'«ingombrante» doppio ruolo di Guzzanti rischia di scivolare troppo nell'ombra. Giudizi contrastanti, invece, circa il canovaccio alla base di "Dov'è Mario?": secondo Grasso, l'autore-attore non tradisce alcuna preferenza circa uno dei due protagonisti, evitando così di scadere in una banale contrapposizione tra personalità agli antipodi; al contrario Alò trova che Guzzanti, ricalcando una "pochade" già vista nel cinema italiano degli anni 2010, da "Passione sinistra" di Marco Ponti, a "Dobbiamo parlare" di Sergio Rubini, a "Il nome del figlio" di Francesca Archibugi — e ravvisando quindi in tal senso una mancanza di originalità in fase di scrittura —, ponga «il cosiddetto "uomo di destra" in una posizione di maggiore simpatia e spessore umano» rispetto al "radical chic" di sinistra, questo ultimo svilito dall'«esaltazione del trucido coattone o del destrorso non represso».


title: Parasta

text: La parasta è un elemento architettonico strutturale verticale (pilastro) inglobato in una parete, dalla quale sporge solo leggermente. Si differenzia dalla lesena che, pur avendo apparentemente lo stesso aspetto esterno, ha invece funzioni solo decorative. Infatti sebbene presenti all'esterno un aspetto simile, la parasta è un vero elemento di sostegno, con funzione statica, inglobato nella parete e non, semplicemente, addossato ad essa.


title: Parasta

text: La parasta è sempre dotata di capitello e base e inserita nell'organizzazione propria degli ordini architettonici, mentre la lesena può anche essere una semplice sporgenza verticale dalla parete.


title: Parasta

text: La parasta è presente nell'architettura romana e venne ripresa con incisività in epoca rinascimentale, a cominciare dallo stesso Filippo Brunelleschi che la utilizzò nei celebri interni della Sagrestia Vecchia o della Cappella Pazzi. Leon Battista Alberti ne teorizzò le forme come quelle di una colonna pressata su una superficie piatta e leggermente sporgente. Si trova spesso anche dipinta nelle finte architetture dei pittori prospettici, ad esempio nella "Trinità" di Masaccio.


title: Parasta

text: Come elemento classico venne poi ripresa negli stili derivati, dal neoclassicismo al neopalladianesimo.


title: Fred Savage

text: Fred Savage nasce a Chicago, nell'Illinois, da una famiglia ebraica di origini polacche, ucraine, tedesche e lettoni, figlio di Lewis e Joanne Savage. Suo fratello minore, Ben, è anch'egli attore, mentre sua sorella, Kala, è una musicista. Ha iniziato a recitare negli anni ottanta, ancora bambino.


title: Fred Savage

text: Tra i suoi primi lavori vi sono film come "Il ragazzo che sapeva volare" (1986) e "La storia fantastica" (1987), ma è soprattutto con "Vice Versa - Due vite scambiate" (1988) che l'attore ha raggiunto fama e notorietà a livello internazionale.


title: Fred Savage

text: In questo film — simile, per le vicende narrate, a due altri lavori cinematografici dello stesso periodo, l'italiano "Da grande" (1987) e lo statunitense "Tale padre tale figlio" (1987) — Savage ha interpretato il ruolo di un bambino che accidentalmente viene scambiato con il padre, ritrovandosi così nel corpo di un adulto.


title: Fred Savage

text: Senza dubbio verrà ricordato per essere il protagonista che diede vita alla serie "Blue Jeans", ove raccontava la vita di un adolescente durante la fine degli anni 60 e gli inizi degli anni 70 in una cittadina degli Stati Uniti.


title: Fred Savage

text: La carriera dell'attore ha continuato a svilupparsi negli anni successivi, con film quali "Piccoli mostri" e "Il piccolo grande mago dei videogames" (affiancato in quest'ultimo da Luke Edwards), entrambi realizzati nel 1989.


title: Fred Savage

text: Nel 1999 si è laureato alla Stanford University, e il 7 agosto 2004 ha sposato Jennifer Lynn Stone, da cui ha avuto un figlio, Oliver Philip Savage, nato il 5 agosto 2006, e una figlia, Lily Aerin Savage, nata il 3 maggio 2008.


title: Fred Savage

text: L'attore nel corso della sua carriera ha conseguito diversi Emmy e Golden Globe; complessivamente dall'inizio al 2008 Savage ha ottenuto 8 vittorie e 7 candidature.


title: World's Strongest Man

text: Questa manifestazione si propone di determinare l'essere umano più forte del pianeta tramite varie prove di forza fisica. I partecipanti, selezionati in base ai risultati conseguiti nei maggiori tornei nazionali e internazionali di strongman, sono al massimo 25, divisi in gruppi di cinque. I primi due di ogni gruppo accedono alla finale.


title: World's Strongest Man

text: Per diversi anni gli atleti scandinavi hanno dominato la gara, mentre in anni più recenti sono emersi molti atleti provenienti dall'Europa Orientale.


title: World's Strongest Man

text: A partire dal 2001 alla gara maschile si è affiancata anche una competizione riservata alle donne, la World's Strongest Woman, dove vengono affrontate le medesime prove da parte delle donne, ma con pesi ridotti.


title: World's Strongest Man

text: La manifestazione venne concepita nel 1977 dalla CBS. Nel 1982, la CBS vendette i diritti alla BBC, che successivamente li rivendette alla TWI.


title: World's Strongest Man

text: Inizialmente, otto atleti di primo piano in rappresentanza di vari sport nell'ambito della forza fisica quali atletica pesante, "powerlifting" e "bodybuilding" furono invitati per competere fra di loro in prove di forza tramite le quali determinare il più forte di essi. Tra questi atleti anche Lou Ferrigno e Franco Columbu molto noti per i risultati nel culturismo e per le apparizioni nel mondo del cinema, la loro presenza e l'ambientazione scenografica presso gli Universal Studios di Los Angeles contribuirono a far conoscere al pubblico la neonata manifestazione. Le prime edizioni erano caratterizzate da un numero ridotto di prove da sostenere, ma nel corso degli anni traendo spunto dal powerlifting, dagli Highland Games britannici e dalla mitologia classica e nordica furono introdotte nuove prove più articolate, spettacolari e complesse.


title: World's Strongest Man

text: Ci sono determinate prove presenti in ogni competizione, spesso variano in ordine cronologico così da favorire alcuni concorrenti.


title: Ferula communis

text: La Ferula communis L., volgarmente conosciuta come finocchiaccio, ferla (in Sicilia e nel Lazio), ferula o feurra (in Sardegna), è una pianta erbacea perenne originaria del bacino del Mediterraneo.


title: Ferula communis

text: Pianta erbacea perenne a riposo estivo, poco appariscente in inverno, mentre in primavera, alla fioritura il fusto si allunga in un alto scapo fiorale (alto fino a 3 m) che persiste a lungo sulla pianta anche quando secco. Le foglie basali sono lunghe 30–60 cm o più, con ampie guaine, più volte pennate a lacinie lineari, mucronate. I fiori sono riuniti in numerose ombrelle, la centrale a 25-40 raggi, le laterali più piccole; prima della fioritura sono avvolte dalla guaina rigonfia della foglia; i petali sono gialli. I frutti, lunghi 12–18 mm, sono diacheni appiattiti con le coste laterali saldate in un'ala.


title: Ferula communis

text: In Sicilia i fusti fioriferi vengono raccolti in estate quando sono ormai sfioriti e, privati delle cosiddette ombrelle, e dopo l'essiccatura, vengono usati per lavori di artigianato vari: i tipici sgabelli a forma di cubo (detti "furrizzuoli" o "furrizzi" nella Sicilia centrale) e non solo, anche come traverse per appendere le foglie di tabacco a essiccare.


title: Ferula communis

text: In tutta la Sardegna, la ferula essiccata viene utilizzata come graticci per la stagionatura di formaggio e insaccati vari, riposti all'interno de "su Pinnetu". Ancora oggi si realizzano sgabelli (conosciuti come "Scannus/os" o "scannixeddus/os"), molto resistenti e leggerissimi. Viene usata anche per la costruzione di piccoli sgabelli (tzompeddos) e cavallini per i bambini, che li usano a Santu Lussurgiu per imitare Sa Carrela 'e Nanti


title: Ferula communis

text: In Puglia, in tempi antichi, come raccontato da Eberhard August Wilhelm von Zimmermann, che visitò la Puglia verso la fine del Settecento, la ferula era utilizzata dai pastori per fare gabbie, sedie, panieri, sgabelli ("freddizza", sul Gargano " furrizza") e quasi tutti i loro utensili. Sotto la ferula, inoltre, nasce una specie di funghi, la cui raccolta e commercio era ed è molto abbondante.


title: Ferula communis

text: Sulle radici di questa pianta cresce il fungo "Pleurotus eryngii" var. ferulae, in Sardegna conosciuto come feurratzu, ricercatissimo e molto apprezzato in cucina.


title: Ferula communis

text: Alcuni principi attivi che si rinvengono nei tessuti di questa pianta sono di natura dicumarinica ad attività anticoagulante.


title: Ferula communis

text: La sintomatologia è di tipo emorragico ed è stata riscontrata in maniera più frequente in ovini, caprini bovini ed equini che si erano cibati della pianta (mal della ferula).


title: Ferula communis

text: Comunque normalmente nei pascoli naturali il bestiame scarta la ferula e non se ne ciba e questa di conseguenza, al contrario delle altre erbe, si sviluppa arrivando a fioritura e dispersione del proprio seme diventando infestante di questi luoghi.


title: Ferula communis

text: Il rischio maggiore di intossicazione al bestiame lo si corre soprattutto quando questi pascoli-prati con ferula vengono sfalciati (ciò normalmente avviene prima della fioritura quando ancora la pianta è praticamente mimetizzata alla vista dell'uomo) e utilizzati magari trinciandone ed essiccandone il fieno raccolto per aumentarne la digeribilità e addirittura miscelandolo con altre essenze foraggere. Così facendo anche il bestiame non è più in grado di riconoscere e scartare la ferula e l'intossicazione che procede in modo silente ma continuo aumenta il rischio di falcidia di intere mandrie.


title: Al di là delle nuvole

text: Al di là delle nuvole è un film del 1995 diretto da Michelangelo Antonioni, con la collaborazione di Wim Wenders, interpretato da John Malkovich, Fanny Ardant, Kim Rossi Stuart, Jean Reno, Sophie Marceau, Irène Jacob, Marcello Mastroianni, Peter Weller e Inés Sastre.


title: Al di là delle nuvole

text: La trama si ispira a un libro dello stesso Antonioni, "Quel bowling sul Tevere", e la sceneggiatura è firmata dai due registi con Tonino Guerra, già assiduo collaboratore di Antonioni. Alla stesura dello script hanno collaborato però anche Francesco Marcucci (non accreditato) per i dialoghi e Soheil Godsy per l'adattamento alla lingua francese.


title: Al di là delle nuvole

text: L'episodio ambientato a Portofino rievocherebbe in parte il primo incontro fra Michelangelo Antonioni ed Enrica Fico, moglie del regista, che si erano conosciuti nel 1972. Proprio nell'episodio girato a Portofino Enrica Fico interpreta la parte della padrona della boutique dove lavora Sophie Marceau.


title: Al di là delle nuvole

text: La macchina fotografica usata nel film da John Malkovich per i suoi sopralluoghi è una Contax G1 (analogica) a telemetro.


title: Al di là delle nuvole

text: Le società di produzione, in seguito all'ictus che aveva colpito il grande regista ferrarese nel 1985, e preoccupate per il suo stato di salute, pretesero che sul set ci fosse un regista pronto a intervenire in caso di necessità. Fu scelto, quindi, su indicazioni dello stesso Antonioni, Wim Wenders, a cui poi fu affidato il compito di girare il prologo, due brevi intervalli, e l'epilogo.


title: Al di là delle nuvole

text: Nelle nebbie di Ferrara (città natale di Antonioni) un ragazzo e una ragazza s'incontrano, si piacciono, vanno a letto ma non fanno l'amore né lo faranno, per lui la rinuncia a vivere la passione è un piacere che prolunga il desiderio senza appagarlo.


title: Al di là delle nuvole

text: Sotto la pioggia a Portofino, una ragazza racconta al regista di avere ucciso il proprio padre con molte coltellate; il fantasma del crimine quasi moltiplica l'impeto nel breve incontro, nella stretta carnale nuda, vorace, affannata.


title: Al di là delle nuvole

text: In una Parigi rannuvolata il gioco delle parti amorose tra Patricia, suo marito e Carlo, si fa astioso, erotico, nudo, e consente di venire di colpo affascinati da una giovane donna in un bistrot che parla dell'anima.


title: Al di là delle nuvole

text: Nell'oscurità della sera piovosa a Aix-en-Provence, Niccolò s'innamora repentinamente di una ragazza che è già innamorata di Dio, prenderà i voti ed entrerà in convento l'indomani.


title: Volo LaMia 2933

text: Il volo LaMia 2933 era un volo charter in servizio fra l'aeroporto Internazionale Viru Viru in Bolivia e l'aeroporto di Rionegro-José María Córdova in Colombia.


title: Volo LaMia 2933

text: Il 28 novembre 2016 il quadrimotore Avro RJ 85 che operava il volo, precipitava a sud di Medellín, in Colombia, provocando la morte di 71 persone a bordo, su un totale di 77 tra passeggeri e membri dell'equipaggio. Molte delle vittime erano giocatori della squadra brasiliana di calcio della Chapecoense, in viaggio verso Medellín per disputare la finale della Coppa Sudamericana contro la squadra colombiana dell'Atlético Nacional.


title: Volo LaMia 2933

text: Il velivolo coinvolto nell'incidente era l'Avro RJ85 con marche CP-2933, numero di linea E.2348, equipaggiato con quattro motori a turboventola Honeywell LF 507 ed entrato in servizio nel 1999 per la compagnia statunitense Mesaba Airlines. Tra il 2007 e il 2013 aveva operato per CityJet per poi essere acquistato da LaMia in quello stesso anno.


title: Volo LaMia 2933

text: Il BAe146 era decollato dall'aeroporto internazionale di Viru Viru alle 18:18 (UTC-4) con circa un'ora di ritardo rispetto al previsto e venne autorizzato a salire fino a FL280 lungo l'aerovia UA301. Secondo il piano di volo il BAe avrebbe dovuto fare uno scalo tecnico all'Aeroporto di Cobija per fare rifornimento di carburante. Il comandante decise però di proseguire direttamente fino all'aeroporto di destinazione poiché, se avesse effettuato lo scalo tecnico, l'aeroporto di Rionegro sarebbe stato trovato chiuso.


title: Volo LaMia 2933

text: Alle 22:00 (UTC-5) a circa 20 km dall'aeroporto di Rionegro il velivolo incominciava la discesa durante la quale piloti chiedevano al controllo del traffico aereo di poter effettuare un circuito di attesa per risolvere dei problemi all'impianto elettrico. Dopo aver effettuato due giri, il BAe cominciava a perdere progressivamente quota per poi scomparire dai radar e precipitare sul fianco di una montagna a Cerro Gordo nella Municipalità di La Unión.


title: Volo LaMia 2933

text: Dopo l'accertamento della scomparsa del volo 2933 i soccorritori cominciarono a pattugliare l'area dell'ultimo contatto radar in condizioni di fitta nebbia e raggiunsero il relitto due ore dopo l'incidente.


title: Volo LaMia 2933

text: Alle 2:00 (UTC-5) uno dei sopravvissuti, Alan Ruschel, giungeva all'ospedale di La Ceja; delle sette persone ancora in vita una morirà poco dopo; su 72 passeggeri e 9 membri dell'equipaggio sopravviveranno quindi 6 persone.


title: Volo LaMia 2933

text: Per accertare le cause dell'incidente veniva nominata un'inchiesta presieduta dall'Autorità dell'Aviazione Civile Colombiana (CCCA) con il supporto tecnico della AAIB e della BAE Systems.


title: Volo LaMia 2933

text: Nella mattinata del 29 Novembre il responsabile dell'inchiesta affermava che sul luogo dell'incidente non c'erano tracce di combustibile nel velivolo al momento dell'incidente e che entrambe le scatole nere erano state recuperate in buone condizioni. Da alcune evidenze raccolte nei giorni successivi all'incidente la tesi della mancanza di carburante si faceva strada nelle varie ipotesi sui motivi dell'incidente, sostenuta anche da alcune dichiarazioni in tal senso rilasciate dall'assistente di volo sopravvissuto all'incidente.


title: Volo LaMia 2933

text: Il 27 Aprile 2018, gli investigatori pubblicarono il rapporto finale dell'incidente del volo LaMia 2933, indicando le seguenti cause principali:


title: Volo LaMia 2933

text: Dopo l'incidente il Presidente del Brasile Michel Temer ha proclamato tre giorni di lutto nazionale in tutto il Paese, e la Confederación sudamericana de Fútbol ha comunicato l'immediata sospensione di tutte le attività sportive, rinviando la finale della Coppa Sudamericana a data da destinarsi, mentre la CBF ha rinviato l'ultimo turno del campionato nazionale e la finale di Coppa del Brasile. L'Atlético Nacional emetteva un comunicato per proporre alla CONMEBOL l'assegnazione d'ufficio del titolo di campione sudamericano alla Chapecoense, per commemorare le vittime dell'incidente.


title: Volo LaMia 2933

text: Il 2 dicembre il ministero dei servizi pubblici boliviani sospese il certificato di operatore aereo alla compagnia aerea LaMia che era stato rilasciato nel 2015


title: Volo LaMia 2933

text: Il governo boliviano decise di sospendere Cesar Varela, direttore dell'autorità per l'aviazione civile boliviana (DGAC) e Tito Gandarillas, presidente dell'AASANA ("Administración de Aeropuertos y Servicios Auxliares a la Navegación Aérea", equivalente boliviano dell'ENAV). Inoltre venne rimosso dal proprio incarico anche Gustavo Vargas Villegas responsabile del registro aerei della DGAC che era il figlio di uno dei fondatori della compagnia aerea.


title: Volo LaMia 2933

text: Il volo LaMia 2933 è stato analizzato nella puntata "La tragedia della squadra Chapecoense" della diciannovesima stagione del documentario Indagini ad alta quota trasmesso da National Geographic Channel.


title: Giovani streghe

text: Giovani streghe ("The Craft") è un film horror del 1996 diretto da Andrew Fleming, con protagoniste Robin Tunney, Rachel True, Fairuza Balk e Neve Campbell.


title: Giovani streghe

text: Sarah Bailey, una ragazza sedicenne soggetta a depressione ed episodi di allucinazioni, si trasferisce a Los Angeles con la famiglia per cominciare una nuova vita. Iscrittasi a una scuola cattolica, Sarah fa amicizia con Nancy, Bonnie e Rochelle, tre ragazze anticonformiste, considerate da molti vere e proprie streghe. Durante una lezione Bonnie si accorge che Sarah riesce a far levitare una matita sul banco e si rende conto che lei potrebbe essere il quarto elemento, decisivo per chiudere il cosiddetto Cerchio e farle diventare finalmente streghe vere e proprie. Sarah, affascinata dal comportamento misterioso e bizzarro delle tre amiche, decide di unirsi a loro. Nancy, la leader del gruppo, le parlerà di Manon, divinità della natura che le studentesse stanno cercando di evocare da tempo, ancora senza successo.


title: Giovani streghe

text: A seguito di un rito collettivo, le ragazze inviano nuovamente a Manon le loro suppliche: Bonnie chiede di guarire dalle cicatrici che le deturpano il corpo; Rochelle vuole vendicarsi del bullismo di una compagna di scuola, Laura; Nancy, che vive in povertà con la madre e il violento patrigno, chiede di risollevare la sua situazione economica; Sarah, infine, vuole conquistare Chris, un ragazzo attraente ma superficiale, che ha conosciuto di recente. Stavolta gli incantesimi funzionano. Bonnie non mostra più alcun segno sul corpo; Laura, la nemica di Rochelle, diviene improvvisamente affetta da calvizie e abbandona ogni atteggiamento aggressivo; Nancy insieme a sua madre beneficerà dell'eredità del patrigno, morto di colpo. E Chris si innamora perdutamente di Sarah.


title: Giovani streghe

text: Le quattro giovani continuano allora con le pratiche magiche, per divertimento e per la voglia di sperimentare gli acquisiti poteri. È Nancy quella che più si lascia trasportare nel mondo dell'occulto. Un giorno, in un negozio di articoli magici, la ragazza viene attratta da un libro contenente un rituale di evocazione avanzato per l'ampliamento dei poteri. La proprietaria del negozio, anch'ella una strega, avverte Nancy che il libro potrebbe essere pericoloso, in quanto il rito di invocazione di uno spirito è indicato per streghe più esperte: se si usa quel potere per scopi malvagi le conseguenze sarebbero terribili. Nancy non dà ascolto all'avvertimento e una sera in una spiaggia isolata riesce a compiere il nuovo e più pericoloso rituale con l'aiuto delle tre amiche. I poteri del cerchio crescono a dismisura, tanto da sconvolgere l'equilibrio delle giovani streghe.


title: Giovani streghe

text: Nancy, completamente fuori di sé, uccide Chris, e con Rochelle e Bonnie istiga Sarah a commettere suicidio; Sarah riesce però a compiere un nuovo incantesimo che accresce le sue forze. Bonnie e Rochelle, guardandosi allo specchio vedono raffigurate se stesse con i terribili effetti delle loro malefatte; difatti secondo le leggi della magia, chi fa del male ne riceverà altrettanto ma triplicato (le cicatrici per Bonnie e la perdita dei capelli per Rochelle) e decidono quindi di darsi alla fuga. Nancy, impaurita, chiede a Sarah una tregua ma per tutta risposta Sarah enuncia un incantesimo finale e la priva di tutti i suoi poteri magici. Il giorno dopo Bonnie e Rochelle cercano goffamente di chiedere perdono a Sarah, le comunicano di non avere più poteri e si chiedono se anche a Sarah sia capitato lo stesso. Sarah le respinge provocando una tempesta e spaventandole. Nancy invece, ormai divenuta preda della follia, finirà internata in un ospedale psichiatrico.


title: Giovani streghe

text: Una volta confezionato il concept iniziale del film, la produzione ha tenuto un imponente casting per il quale sono state considerate ben 85 attrici differenti per i ruolo delle quattro giovani streghe: tra di loro c'erano anche future stelle del cinema come Angelina Jolie e Alicia Silverstone. Quando Rachel True fu scritturata per il ruolo di Rochelle, il suo personaggio fu parzialmente riscritto così da aggiungere la sottotrama del razzismo, precedentemente non prevista in quanto la produzione non aveva fatto previsioni particolari circa le etnie dei quattro personaggi. Per rendere il film fedele ai riti e le credenze wicca a cui si ispira, la produzione ha coinvolto un'adepta di tale credo religioso, Pat Devin, in qualità di "set advisor". Le riprese si sono svolte a Los Angeles, utilizzando sia set costruiti che locali e luoghi utilizzati così come realmente appaiono. In totale, per la produzione del film sono stati spesi 15 milioni di dollari.


title: Giovani streghe

text: "The Craft: Music from the Motion Picture" è stata pubblicata il 30 aprile 1996 via Columbia Records nei formati CD e musicassetta. Tra i brani inseriti troviamo la stessa versione di "How Soon Is Now?" che sarà poi utilizzata per sigla della popolare serie TV "Streghe", anch'essa incentrata su giovani streghe e basata sui precetti della religione wicca. Nel film, questo brano è utilizzato sia nella scena in cui le quattro streghe formano il loro gruppo di amiche che durante i titoli di coda.


title: Giovani streghe

text: Al momento dell'uscita, il film ha ottenuto un incasso al botteghino di circa 55,6 milioni di dollari. Secondo quanto dichiarato dalla casa di produzione, il film si è comportato da sleeper hit acquisendo popolarità nel corso degli anni fra varie generazioni di adolescenti.


title: Giovani streghe

text: Secondo l'aggregatore di recensioni Rotten Tomatoes, il film ha ottenuto un indice di gradimento del 56% e un voto di 5,49 su 10 sulla base di 57 recensioni. Il film ha ricevuto delle nomination ai Saturn Awards come miglior film horror e miglior attrice non protagonista per Fairuza Balk. La scena di lotta fra Balk e Robin Tunney ha anche vinto un MTV Movie Award nella categoria, appunto, "miglior lotta".


title: Giovani streghe

text: A posteriori, il film ha ottenuto recensioni ben più lusinghiere di quelle iniziali. Secondo quanto affermato in un articolo di The Huffington Post, il film ha ottenuto il titolo di "classico" per aver "avuto il coraggio di andare oltre i soliti cliché dei teen horror e aver incorporato tematiche più dark". Secondo un articolo di Complex, il film risulta "molto più moderno di tanti film recenti, un'ottima rappresentazione del passaggio all'età adulta di quattro adolescenti".


title: Giovani streghe

text: Con il passare degli anni, il film ha ottenuto il titolo di cult per via della sua presenza costante nei mass media e nei social media. Il film ha ispirato molte opere anche in ambiti diversi da quello cinematografico: la cantante Katy Perry ha ad esempio dichiarato che il suo brano "Dark Horse" è ispirato al film, mentre il videoclip del brano "Black Magic" delle Little Mix appare come un'esplicita citazione dell'opera.


title: Una pazza giornata di vacanza

text: Una pazza giornata di vacanza ("Ferris Bueller's Day Off") è un film del 1986 scritto e diretto da John Hughes. La pellicola, distribuita dalla Paramount Pictures a partire dal 13 giugno 1986, è una commedia giovanile interpretata da Matthew Broderick, Jeffrey Jones, Alan Ruck, Mia Sara e Jennifer Grey. Ferris all'interno della pellicola rompe spesso la quarta parete, comunicando direttamente con il pubblico.


title: Una pazza giornata di vacanza

text: Nel 1990 NBC ha prodotto "Ferris Bueller", serie televisiva basata sul film, con protagonista Charlie Shatter, Richard Riehle e Jennifer Aniston.


title: Una pazza giornata di vacanza

text: Nel 2014 il film è stato selezionato per la preservazione nel National Film Registry, dove vengono custoditi i film considerati: "culturalmente, storicamente o esteticamente significativi".


title: Una pazza giornata di vacanza

text: Il giovane Ferris finge di stare male per poter saltare la scuola. Ferris rompe la quarta parete e dà al pubblico consigli su come saltare la scuola. Sua sorella maggiore Jeannie capisce che il fratello in realtà sta bene, così, anche se leggermente irritata, decide di andare a scuola senza il fratello. Appena viene risultata l'assenza, il preside della scuola Edward Rooney sospetta che Ferris abbia marinato la scuola e cerca di coglierlo sul fatto. Tuttavia, Ferris utilizza un computer per modificare le assenze della scuola per indicare che era assente solamente 2 giorni invece di 9. Ferris convince il suo amico Cameron, anch'egli assente, a riferire al preside nei panni del padre di Sloane, la ragazza di Ferris, che la nonna di quest'ultima è morta. Nonostante le perplessità da parte del preside, i due riescono ad ingannarlo e lui la lascia andare.


title: Una pazza giornata di vacanza

text: Ferris prende dunque in prestito dal padre di Cameron una Ferrari 250 GT California Spider del 1961 (contro il parere dello stesso Cameron), e insieme a quest'ultimo e alla sua ragazza Sloane, guida verso la città. Dopo aver lasciato l'auto a due parcheggiatori poco raccomandabili, il trio fa visita all'Art Institute of Chicago, la Willis Tower, il Chicago Mercantile Exchange e il Wrigley Field. Successivamente si dirigono in un ristorante francese dove Ferris finge di essere Abe Froman, il "Re della salciccia di Chicago", per pranzare. I tre dovranno però poi scappare poiché nello stesso ristorante era presente anche il padre di Ferris. Nel frattempo, dopo non essere riuscito a trovare Ferris ed i suoi amici nel locale, Rooney visita la residenza dei Bueller e, dopo una serie di momenti imbarazzanti, viene attaccato dal cane di famiglia. Jeannie, dopo essere tornata a casa ed aver scoperto lo stratagemma di suo fratello, incontra Rooney in casa. Dallo spavento lei lo ferisce con un calcio e chiama la polizia. Rooney riesce a filarsela, così la polizia arresta Jeannie a causa del falso allarme e la porta in commissariato. Lì Jeannie incontra un giovane delinquente, che le consiglia di non prestare troppa attenzione a quello che fa o non faccia il fratello.


title: Una pazza giornata di vacanza

text: Dopo una corsa in taxi, dove Cameron afferma di non aver visto nulla di buono quel giorno, Ferris si esibisce ad una parata cantando in playback "Danke Schoen" nella versione di Wayne Newton e "Twist and Shout" nella versione dei Beatles, mentre la folla entusiasta si unisce a lui con canti e balli. Proprio quando le cose sembrano andare per il meglio, i tre recuperano l'auto e notano che, a causa dei parcheggiatori che avevano usato la macchina in precedenza, l'auto segnava più di 100 miglia sul contachilometri. Questa rivelazione causa uno shock a Cameron che alla fine lo porterà a rendersi conto che la sua intera vita è dominata dalla paura che ha di suo padre. Dopo che la macchina viene riposta nel garage di Cameron, il trio mette la macchina su un cric e cerca di farla andare in retromarcia per rimuovere le miglia. Quando questo non funziona, Cameron decide di lasciar perdere e rilascia le sue frustrazioni represse contro il padre, prendendo a calci la vettura causando gravi ammaccature su di essa. Una volta deciso ad assumersi la responsabilità, Cameron si appoggia sulla vettura, il cric cede e la vettura a ruota libera in retromarcia cade in una scarpata sul retro del garage. Nonostante l'insistenza di Ferris per prendersi la colpa dell'accaduto, Cameron decide di assumersi pienamente le sue responsabilità.


title: Una pazza giornata di vacanza

text: Ferris riaccompagna Sloane a casa, ma si rende conto che ha solo pochi minuti per tornare a casa prima che i suoi genitori scoprano l'accaduto. Si precipita così correndo nuovamente a casa, ma viene visto da Jeannie, che alla guida della macchina insieme alla loro madre, cerca di arrivare il prima possibile a casa. Ferris riesce ad evitare di essere scoperto sia dalla madre e sia dal padre, ed i tre arrivano a casa allo stesso tempo. Rooney riesce però ad intercettare Ferris mentre cercava di entrare dalla porta posteriore, ma grazie all'intervento della sorella, che cambia comportamento nei confronti del fratello, Rooney è costretto a lasciar perdere e viene nuovamente attaccato dal rottweiler dei Bueller. Ferris balza nel suo letto all'ultimo secondo, e rassicura i suoi genitori che non sospettano nulla. Appena escono dalla stanza, Ferris rompe nuovamente la quarta parete e ricorda al pubblico: "La vita scappa via in fretta, se uno non si ferma e non si guarda intorno, rischia di sprecarla".


title: Una pazza giornata di vacanza

text: Durante i titoli di coda, Rooney, sconfitto e amareggiato, viene prelevato da un autobus, dove viene ulteriormente schernito dagli studenti. In una scena post-credits, troviamo infine Ferris uscire dalla sua stanza ed avvicinarsi alla macchina da ripresa mentre ci comunica di andare via, poiché il film è finito.


title: Una pazza giornata di vacanza

text: Molte delle scene riprendono il paesaggio e gli edifici di Chicago, tra cui la Ben Rose House. Hughes dichiarò di volerne catturare, più che le immagini, «lo spirito».


title: Una pazza giornata di vacanza

text: John Hughes affermò di aver avuto in mente Matthew Broderick nel ruolo di protagonista già da quando scrisse la sceneggiatura. Per il ruolo di Sloane Peterson invece, Hughes aveva inizialmente preso in considerazione l'attrice Molly Ringwald, ma la scelta ricadde poi su Mia Sara dopo che quest'ultima lo aveva piacevolmente sorpreso durante il provino.


title: Una pazza giornata di vacanza

text: Il film è stato un grande successo al botteghino. Con un budget di quasi 6 milioni di dollari infatti, la pellicola ha incassato complessivamente circa 70 milioni di dollari, diventando così uno dei migliori incassi cinematografici dell'anno entusiasmando critica e pubblico.


title: Unione Democratica Internazionale

text: L'Unione Democratica Internazionale (in inglese "International Democrat Union", IDU) è un raggruppamento internazionale dei partiti conservatori.


title: Unione Democratica Internazionale

text: L'IDU venne fondata nel 1983 da alcuni capi di Stato e di governo, tra cui Margaret Thatcher (primo ministro del Regno Unito), George H. W. Bush (poi presidente degli Stati Uniti), Helmut Kohl (cancelliere di Germania Ovest) e Jacques Chirac (poi presidente della repubblica francese).


title: Unione Democratica Internazionale

text: L'IDU ha il suo quartier generale a Monaco di Baviera, e conta oltre 80 tra membri ed associati in oltre 60 Paesi di tutto il mondo. Dal 21 febbraio 2018 a presiedere l'organizzazione è Stephen Harper, primo ministro del Canada dal 6 febbraio 2006 al 4 novembre 2015.


title: Inglese americano

text: L'inglese statunitense è la varietà della lingua inglese parlata negli Stati Uniti d'America, dove vivono circa due terzi delle persone di madrelingua inglese.


title: Inglese americano

text: La lingua inglese fu introdotta negli Stati Uniti dalla colonizzazione britannica. La prima ondata di coloni di lingua inglese arrivò in Nord America nel diciassettesimo secolo. In quel periodo, nell'America del Nord vi erano inoltre gruppi di popolazione di lingua spagnola, italiana, francese, olandese, tedesca, norvegese, svedese, scozzese, gallese, gaelica irlandese, finlandese, russa e delle varie lingue dei nativi americani.


title: Inglese americano

text: Nonostante spesso si reputi erroneamente l'inglese britannico la varietà standard e la lingua originaria da cui si sarebbe sviluppato, in realtà l'accento dell'inglese nordamericano è per diversi aspetti più conservatore nella sua fonetica. Ad esempio, l'inglese parlato in larga parte dell'Inghilterra nel diciassettesimo secolo era rotico, ossia le "r" erano sempre pronunciate in tutte le posizioni, come in quasi tutte le varietà di inglese americano e come ancora oggi in altri territori anglofoni in Europa (Scozia e Irlanda). Lo stesso dicasi dell'assenza, in America, della "broad A" (vedi sotto), sviluppatasi nel sud dell'Inghilterra "dopo" l'introduzione della lingua nel nuovo continente, o della pronuncia di "either" in (standard britannico moderno ). Altre caratteristiche come la convergenza "father-bother" si sono invece originate successivamente in America.


title: Inglese americano

text: I primi cambiamenti che distinsero l'inglese parlato in America da quello della madrepatria furono essenzialmente lessicali. Molte parole ed espressioni originatesi in America sono oggi usate anche in Europa.


title: Inglese americano

text: I coloni, che nel Nuovo Mondo avevano trovato un ambiente molto diverso da quello europeo, presero spesso a prestito da altre lingue parole per esprimere nuovi concetti. La fonte dei prestiti furono soprattutto le lingue dei nativi americani ("wigwam, tomahawk, canoe, moose, raccoon, opossum, mocassin, pow-wow") ma anche il francese ("prairie, bureau, levee, coulee") e lo spagnolo ("vamoose, savvy, canyon, mesa, arroyo, barbecue"), mentre "cookie" (brit. "biscuit") è una parola di origine olandese. Le prime parole non derivanti da nessun'altra lingua che furono aggiunte al vocabolario, nel periodo compreso tra l'inizio della colonizzazione e l'inizio del diciannovesimo secolo, servivano a descrivere il paesaggio nordamericano: "fork, snag, bottomland, rapids, trail, timberline", ecc. Parole già esistenti, come "creek" e "sleet", acquisirono nuovi significati. Dopo la Rivoluzione Americana entrarono nel linguaggio corrente molti termini connessi con le nuove istituzioni politiche statunitensi, come "gubernatorial, primary election, caucus, exit poll, congressman, statehouse" e "carpetbagger" (dopo la guerra civile). La nascita del capitalismo e la rivoluzione industriale portarono alla creazione di nuove parole riguardanti specialmente le linee di trasporto ("backroads, freeway") e le infrastrutture stradali ("parking lot"). Si sono originati nell'inglese americano molti termini che designano lavori ("bartender, blue collar, employee" [dal francese], "boss" [dall'olandese], "intern"), posti di lavoro ("supermarket, drugstore, motel") e invenzioni recenti ("smart card, movie, dishwasher, blood bank"). Altre parole che identificano innovazioni dell'ultimo secolo sono rimaste invece confinate alla variante americana, come "elevator" e "gasoline" in luogo dei corrispondenti britannici "lift" e "petrol". Inoltre, a causa dell'influenza americana, molte parole ed espressioni nate nel linguaggio colloquiale americano sono oggi di uso comune anche in Inghilterra: "disc jockey, jazz, take for a ride, run scared, bite off more than one can chew", ecc.


title: Inglese americano

text: L'inglese americano ha sempre mostrato una marcata tendenza a usare i sostantivi come verbi. Esempi di nomi resi verbi sono "interview, feature, advocate, exit, gun", ecc. Sono di origine americana anche molti nomi composti come "badlands, teenager, brainstorm, hitchhike, upfront, non-profit, happy hour", e molti dei phrasal verbs usati anche in Inghilterra.


title: Inglese americano

text: Negli Stati Uniti sono sopravvissute alcune parole in uso nel Seicento ma oggi scomparse in Gran Bretagna. Tra queste "fall" (inteso come "autunno", brit. moderno "autumn"), "faucet, diaper, candy, skillet, crib", considerate degli americanismi. Anche la forma verbale "gotten" (anziché "got") come participio passato di "get" è ancora prevalente in America mentre è quasi del tutto scomparsa in Europa. Altre parole inizialmente scomparse dall'inglese britannico vi sono state reintrodotte dall'influenza americana, come "hire" come sinonimo di "employ", "quit" come sinonimo di "stop", o l'espressione "I guess". Sono inoltre più frequenti sia in America che in Inghilterra parole come "mad" nel vecchio significato di "arrabbiato" (anziché "matto") e "sick" in luogo del sinonimo "ill", nonché, nei contesti molto formali, il congiuntivo (es.: "the City Attorney suggested that the case "not be closed"").


title: Inglese americano

text: L'inglese britannico e l'inglese americano differiscono non solo a livello di fonetica e lessico, ma anche di ortografia. Le differenze ortografiche riguardano soprattutto le parole che in inglese britannico contengono il gruppo -our- e in inglese americano perdono la "u" ("favorite" per "favourite", "color" per "colour") e quelle che finiscono in –tre, in inglese americano si cambiano di posto la "e" e la "r" ("centre" diventa "center"). È inoltre diversa nell'inglese americano la regola dei suffissi: la consonante va raddoppiata solo se la sillaba è accentata, così che "traveller" negli Stati Uniti è scritto con una sola "l". Per i verbi che terminano in -ize o -ise, l'inglese americano preferisce la prima forma mentre quello britannico la seconda. Le differenze grammaticali riguardano:


title: Inglese americano

text: Gli accenti regionali più distinguibili negli Stati Uniti sono concentrati sulla costa orientale, a causa dei maggiori contatti con l'inglese britannico e le lingue degli immigrati europei. Questo è un elenco degli accenti delle varie aree con le relative caratteristiche.


title: Inglese americano

text: La pronuncia della Midland, la parte centrale degli Stati Uniti, è comunemente considerata neutrale (General American).


title: Inglese americano

text: L'accento dell'ovest della Pennsylvania si distingue da quello neutrale solo perché qui (così come nella confinante Virginia Occidentale) la convergenza "cot-caught" è universale. La città di Pittsburgh ha tradizionalmente un accento con caratteristiche peculiari come la confusione tra parole come "fill" e "feel" o "pull" e "pool".


title: Inglese americano

text: Gli accenti del sud sono tra i più noti e criticati in America, ma in realtà comprendono parlate diverse fra loro. Con "sud", infatti, si intende oggi l'area che comprende gli stati costieri di Virginia, Carolina del Nord e del Sud, Georgia, Alabama, Mississippi, Louisiana, il nord della Florida e la zona detta anche "South Midland", cioè il sud della Virginia Occidentale e del Kentucky, Tennessee, Arkansas, sud del Missouri e dell'Oklahoma, fino alla metà orientale del Texas. Gli accenti di tutta quest'area possono essere assimilati soprattutto per due caratteristiche che dall'estremo sud si sono allargate anche verso l'interno:


title: Inglese americano

text: Tutta questa zona presenta proprietà fonetiche simili ma la città e l'area metropolitana di New York hanno un accento caratteristico e reso famoso negli Stati Uniti dalle molte celebrità newyorchesi e dai molti film ambientati a New York.


title: Inglese americano

text: All'Ovest non esistono accenti particolari, salvo per il fatto che la convergenza "cot-caught" è universale, ma negli ultimi anni in California e negli stati limitrofi è stato osservato un mutamento vocalico ancora in fase di transizione.


title: Inglese americano

text: L'African American Vernacular English più che un accento è un vero e proprio dialetto, con una grammatica e un lessico propri, nato dall'incontro tra le lingue degli schiavi importati dall'Africa e le parlate del sud degli Stati Uniti, con cui ha molte affinità, e oggi diffuso nelle comunità afro-americane di tutto il paese. Le sue caratteristiche fonetiche principali sono: la pronuncia stabilmente non rotica; la convergenza "pin-pen"; l'eliminazione della /ɪ/ dai dittonghi ( per "nice"); l'assenza totale dei suoni e , per cui "thing" e "this" diventano (o ) e ; la distinzione chiara tra le vocali di "cot" e "caught"; la tendenza a elidere le consonanti finali e la /d/ iniziale nella parola "don't".


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Le invasioni barbariche del III secolo (212-305) costituirono un periodo ininterrotto di scorrerie all'interno dei confini dell'impero romano, condotte per fini di saccheggio e bottino da genti armate appartenenti alle popolazioni che gravitavano lungo le frontiere settentrionali: Pitti, Caledoni e Sassoni in Britannia; le tribù germaniche di Frisi, Sassoni, Franchi, Alemanni, Burgundi, Marcomanni, Quadi, Lugi, Vandali, Iutungi, Gepidi e Goti (Tervingi ad occidente e Grutungi ad oriente), le tribù daciche dei Carpi e quelle sarmatiche di Iazigi, Roxolani ed Alani, oltre a Bastarni, Sciti, Borani ed Eruli lungo i fiumi Reno-Danubio ed il Mar Nero.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Era dai tempi di Marco Aurelio durante le Guerre marcomanniche (166/167-189) che le tribù germanico-sarmatiche non esercitavano una pressione così forte lungo i confini settentrionali dell'Impero romano.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: La crescente pericolosità per l'Impero romano di Germani e Sarmati era dovuta principalmente ad un cambiamento rispetto ai secoli precedenti nella struttura tribale della loro società: la popolazione, in costante crescita e sospinta dai popoli orientali, necessitava di nuovi territori per espandersi, pena l'estinzione delle tribù più deboli. Da qui la necessità di aggregarsi in federazioni etniche di grandi dimensioni, come quelle di Alemanni, Franchi e Goti, per meglio aggredire il vicino Impero o per difendersi dall'irruzione di altre popolazioni barbariche confinanti. Per altri studiosi, invece, oltre alla pressione delle popolazioni esterne, fu anche il contatto ed il confronto con la civiltà imperiale romana (le sue ricchezze, la sua lingua, le sue armi, la sua organizzazione) a suggerire ai popoli germanici di ristrutturarsi ed organizzarsi in sistemi sociali più robusti e permanenti, in grado di difendersi meglio o di attaccare seriamente l'Impero.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Roma, dal canto suo, ormai dal I secolo d.C. provava ad impedire la penetrazione dei barbari trincerandosi dietro il "limes", ovvero la linea continua di fortificazioni estesa tra il Reno e il Danubio e costruita proprio per contenere la pressione dei popoli germanici.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Lo sfondamento da parte delle popolazioni barbariche che si trovavano lungo il "limes" fu facilitato anche dal periodo di grave instabilità interna che attraversava l'Impero romano nel corso del III secolo. A Roma, infatti, era un continuo alternarsi di imperatori ed usurpatori (la cosiddetta anarchia militare). Le guerre interne non solo consumavano inutilmente importanti risorse negli scontri tra i vari contendenti, ma - cosa ben più grave - finivano per sguarnire proprio le frontiere sottoposte all'aggressione dei barbari.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Come se non bastasse, lungo il fronte orientale della Mesopotamia e dell'Armenia a partire dal 224 la debole dinastia persiana dei Parti era stata sostituita da quella dei Sasanidi, che a più riprese impegnò severamente l'Impero romano, costretto a subire attacchi che spesso si univano alle invasioni, meno impegnative ma comunque pericolose, compiute lungo il fronte africano dalle tribù berbere di Mauri, Baquati, Quinquegentiani, Nobati e Blemmi. Roma mostrò di essere in grave difficoltà nel condurre così tante guerre contemporaneamente e per poco non crollò con due secoli di anticipo.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Fu grazie anche alla successiva divisione, interna e provvisoria, dello Stato romano in tre parti (ad occidente l'impero delle Gallie, al centro Italia, Illirico e province africane, ad oriente il Regno di Palmira) che l'Impero riuscì a salvarsi da un definitivo tracollo e smembramento. Ma fu solo dopo la morte di Gallieno (268), che un gruppo di imperatori-soldati di origine illirica (Claudio il Gotico, Aureliano e Marco Aurelio Probo) riuscì infine a riunificare l'Impero in un unico blocco, anche se le guerre civili che si erano susseguite per circa un cinquantennio e le invasioni barbariche avevano costretto i Romani a rinunciare sia alla regione degli "Agri decumates" (lasciata agli Alemanni nel 260 circa), sia alla provincia della Dacia (256-271), sottoposta alle incursioni della popolazione dacica dei Carpi, dei Goti Tervingi e dei Sarmati Iazigi.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Le invasioni del III secolo, secondo tradizione, ebbero inizio con la prima incursione condotta dalla confederazione germanica degli Alemanni nel 212 sotto l'imperatore Caracalla e terminarono nel 305 al tempo dell'abdicazione di Diocleziano a vantaggio del nuovo sistema tetrarchico.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Dopo circa trent'anni di relativa quiete lungo le frontiere renano-danubiane, nel 212 scoppiò una nuova crisi lungo il Limes germanico-retico, causata dalla prima invasione della confederazione degli Alemanni.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Nell'Europa centro-orientale, il mondo barbaro era scosso da forti agitazioni interne e dai movimenti migratori di popolazioni che tendevano a modificare gli equilibri con il vicino Impero romano. Questi popoli, alla ricerca di nuovi territori dove insediarsi per il crescente aumento demografico della popolazione nell'antica Germania, erano attratti anche dalle ricchezze e dalla vita agiata del mondo romano.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Cinquant'anni prima, ai margini della zona germanica, lungo la frontiera danubiana e carpatica si erano verificati movimenti e mescolanze di popoli, con l'avvento di un fenomeno nuovo tra i Germani, che rappresentava un superamento della dimensione tribale: interi popoli (come Marcomanni, Quadi e Naristi, Vandali, Cotini, Iazigi, Buri ecc.), si erano raggruppati in coalizioni, di natura più che altro militare, attuando una maggiore pressione sul vicino "limes" romano.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Sotto Caracalla il fenomeno di aggregazione si era evoluto ulteriormente, arrivando a costituire nell'area degli "Agri decumates" alcune vere e proprie confederazioni etniche di tribù: gli Alemanni, che aggregarono Catti, Naristi, Ermunduri e parte dei Semnoni e si posizionarono sull'alto Reno, da Mogontiacum fino al Danubio presso Castra Regina; i Franchi, sul basso Reno dalla foce del fiume fino a Bonna; ed i Sassoni, composti dai popoli marinai tra le foci dei fiumi Weser ed Elba


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Contemporaneamente crebbe anche la spinta dei Germani orientali, provenienti dalla Scandinavia, come i Goti (nei vari rami degli Ostrogoti, dei Visigoti e degli Eruli), che provenivano dalla Vistola: da oltre cinquant'anni erano in lento spostamento verso sud-est, ed erano ormai giunti in prossimità delle coste settentrionali del Mar Nero. In quella regione entrarono in conflitto con le popolazioni sarmatiche di Roxolani ed Alani. Sempre dalla regione della Slesia-Vistola provenivano anche altre due grandi popolazioni: i Vandali, già venuti a contatto con le legioni romane della Pannonia e della Dacia porolissensis ai tempi delle guerre marcomanniche sotto Marco Aurelio, ed i Burgundi, che si dirigevano ad ovest verso i fiumi Elba e Meno.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Nel 166/167, avvenne il primo scontro lungo le frontiere della Pannonia, ad opera di poche bande di predoni Longobardi e Osii, che, grazie al pronto intervento delle truppe di confine, furono prontamente respinte. La pace stipulata con le limitrofe popolazioni germaniche a nord del Danubio fu gestita direttamente dagli stessi imperatori, Marco Aurelio e Lucio Vero, ormai diffidenti nei confronti dei barbari aggressori e recatisi per questi motivi fino nella lontana Carnuntum (nel 168). La morte prematura del fratello Lucio (nel 169 poco distante da Aquileia), ed il venir meno ai patti da parte dei barbari (molti dei quali erano stati "clienti" fin dall'epoca di Tiberio), portò una massa mai vista prima d'allora, a riversarsi in modo devastante nell'Italia settentrionale fin sotto le mura di Aquileia, il cuore della "Venetia". Enorme fu l'impressione provocata: era dai tempi di Mario che una popolazione barbarica non assediava dei centri del nord Italia.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Si racconta che Marco Aurelio combatté una lunga ed estenuante guerra contro le popolazioni barbariche, prima respingendole e "ripulendo" i territori della Gallia cisalpina, Norico e Rezia (170-171), poi contrattaccando con una massiccia offensiva in territorio germanico, che richiese diversi anni di scontri, fino al 175. Questi avvenimenti costrinsero lo stesso imperatore a risiedere per numerosi anni lungo il fronte pannonico, senza mai far ritorno a Roma. La tregua apparentemente sottoscritta con queste popolazioni, in particolare Marcomanni, Quadi e Iazigi, durò però solo un paio d'anni. Alla fine del 178 l'imperatore Marco Aurelio era costretto a fare ritorno nel "castrum" di Brigetio da dove, nella successiva primavera del 179, fu condotta l'ultima campagna. La morte dell'imperatore romano nel 180 pose presto fine ai piani espansionistici romani e determinò l'abbandono dei territori occupati della Marcomannia e la stipula di nuovi trattati con le popolazioni "clienti" a nord-est del medio Danubio.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Numerose furono le forze legionarie ed ausiliarie messe in campo in questo periodo dall'Impero Romano. Le cifre sono difficili da stimare, in quanto nel corso del secolo alcune unità furono distrutte e rimpiazzate con nuove; inoltre, quando subentrò il nuovo sistema tetrarchico di Diocleziano, a modificarsi fu la stessa organizzazione strategica generale.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Nel III secolo l'Impero romano schierò contro le invasioni barbariche numerose legioni: I "Adiutrix", I "Illyricorum" (reclutata sotto Aureliano), I "Italica", I "Maximiana" (sotto Massimiano), I "Minervia", I "Pontica" (sotto Diocleziano), II "Adiutrix", II "Italica", legio II "Parthica", III "Italica", IIII "Flavia", IIII "Italica" (sotto Alessandro Severo), V "Macedonica", VII "Claudia", VIII "Augusta", X "Gemina", XI "Claudia Pia Fidelis", XIII "Gemina", Legio XIIII "Gemina Martia Victrix", XV "Apollinaris", XX "Valeria Victrix", XXII "Primigenia" e XXX "Ulpia Victrix". Il totale delle forze messe in campo dall'Impero romano potrebbe aver superato, dall'inizio alla fine del III secolo, i 200/250.000 armati; di essi, una metà fu costituita da legionari, la restante da altrettanti ausiliari.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Sappiamo che alla morte di Caracalla su 33 legioni lungo l'intero sistema di fortificazioni imperiali, ben 16 erano lungo il limes renano e danubiano (pari al 48,5% del totale), oltre ad altre 2 nelle retrovie quale "riserva strategica" (in "Hispania" ed Italia), così come è bene evidenziato qui sotto nella tabella riassuntiva sulla loro dislocazione (nel 217):


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Poco meno di un secolo più tardi, durante il periodo tetrarchico di Diocleziano, il numero di legioni poste lungo il fronte settentrionale (Reno e Danubio) fu aumentato a 24, oltre alle 3 posizionate a guardia delle Alpi (legio I Iulia Alpina, legio II Iulia Alpina e legio III Iulia Alpina), su un totale complessivo di 56 (pari al 48,2%), come qui sotto evidenziato:


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Riguardo alle ingenti forze che i barbari poterono mettere in campo nel corso delle invasioni di questo III secolo, possiamo qui sotto brevemente sintetizzare come segue:


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: La pressione dei barbari lungo le frontiere settentrionali e quella, contemporanea, dei Sasanidi in Oriente, si erano non solo intensificate, ma avevano diffuso la sensazione che l'impero fosse totalmente accerchiato dai nemici. Si rivelavano ormai inefficaci gli strumenti della diplomazia tradizionale, usati fin dai tempi di Augusto e basati sulla minaccia dell'uso della forza e sulla fomentazione di dissidi interni alle diverse tribù ostili per tenerle impegnate le une contro le altre. Si rendeva necessario ricorrere immediatamente alla forza, schierando armate tatticamente superiori e capaci di intercettare il più rapidamente possibile ogni possibile via di invasione dei barbari; la strategia era però resa difficoltosa dal dover presidiare immensi tratti di frontiera con contingenti militari per lo più scarsi. Molti degli imperatori che vennero via via proclamati dalle legioni nell'arco di venticinque anni non riuscirono neppure a metter piede a Roma, né tanto meno, durante i loro brevissimi regni, a intraprendere riforme interne, poiché permanentemente occupati a difendere il trono imperiale dagli altri pretendenti a il territorio dai nemici esterni.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Le continue scorrerie da parte dei barbari nei vent'anni successivi alla fine della dinastia dei Severi avevano messo in ginocchio l'economia ed il commercio dell'Impero romano. Numerose fattorie e raccolti erano stati distrutti, se non dai barbari, da bande di briganti e dalle armate romane alla ricerca di sostentamento, durante le campagne militari combattute sia contro i nemici esterni, sia contro quelli interni (usurpatori alla porpora imperiale). La scarsità di cibo generava, inoltre, una domanda superiore all'offerta di derrate alimentari, con evidenti conseguenze inflazionistiche sui beni di prima necessità. A tutto ciò si aggiungeva un costante reclutamento forzato di militari, a danno della manovalanza impiegata nelle campagne agricole, con conseguente abbandono di numerose fattorie e vaste aree di campi da coltivare. Questa impellente richiesta di soldati, a sua volta, aveva generato un'implicita corsa al rialzo del prezzo per ottenere la porpora imperiale. Ogni nuovo imperatore o usurpatore era costretto, pertanto, ad offrire al proprio esercito crescenti donativi e paghe sempre più remunerative, con grave danno per l'erario imperiale, spesso costretto a coprire queste spese straordinarie con la confisca di enormi patrimoni di cittadini privati, vittime in questi anni di proscrizioni "di parte". Queste difficoltà costrinsero il nuovo imperatore, Valeriano, a spartire con il figlio Gallieno l'amministrazione dello Stato romano, affidando a quest'ultimo la parte occidentale e riservando per sé quella orientale, come in passato era già avvenuto con Marco Aurelio e Lucio Vero (161-169).


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: A partire dal 260, e fino al 274 circa, l'Impero romano subì la secessione di due vaste aree territoriali, che però ne permisero la sopravvivenza. Ad ovest gli usurpatori dell'Impero delle Gallie, come Postumo (260-268), Leliano (268), Marco Aurelio Mario (268-269), Vittorino (269-271), Domiziano II (271) e Tetrico (271-274), riuscirono a difenderne i confini delle province di Britannia, Gallia e Spagna. Scrive Eutropio:


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Postumo era riuscito, infatti, a costituire un impero in Occidente, centrato sulle provincie della Germania inferiore e della Gallia Belgica e al quale si unirono poco dopo tutte le altre province galliche, della britanniche, ispaniche e, per un breve periodo, anche quella di Rezia.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Questi imperatori non solo formarono un proprio Senato presso il loro maggiore centro di "Augusta Treverorum" e attribuirono i classici titoli di console, Pontefice massimo o tribuno della plebe ai loro magistrati nel nome di "Roma aeterna", ma assunsero anche la normale titolatura imperiale, coniando monete presso la zecca di Lugdunum, aspirando all'unità con Roma e, cosa ben più importante, non pensando mai di marciare contro gli imperatori cosiddetti "legittimi" (come Gallieno, Claudio il Gotico, Quintillo o Aureliano), che regnavano su Roma (vale a dire coloro che governavano l'Italia, le province africane occidentali fino alla Tripolitania, le province danubiane e dell'area balcaniche). Essi, al contrario, sentivano di dover difendere i confini renani ed il litorale gallico dagli attacchi delle popolazioni germaniche di Franchi, Sassoni ed Alemanni. L"Imperium Galliarum" risultò, pertanto, una delle tre aree territoriali che permise di conservare a Roma la sua parte occidentale.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: In Oriente fu invece il Regno di Palmira a subentrare a Roma nel governo delle province dell'Asia minore, di Siria ed Egitto, difendendole dagli attacchi dei Persiani, prima con Odenato (260-267), nominato da Gallieno ""Corrector Orientis"", e poi con la sua vedova secessionista, Zenobia (267-271).


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: A partire dallo stesso Claudio il Gotico, ma soprattutto con il successore, Aureliano, l'ideale di una restaurazione dell'unitarietà dell'Impero romano si affermò con vigore. Il compito principale che attendeva quest'ultimo imperatore era quello di dover riunire i due "tronconi", che si erano formati durante il regno di Gallieno, ovvero l'impero delle Gallie ad Occidente ed il regno di Palmira della regina Zenobia ad Oriente.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: L'assassinio dell'imperatore Aureliano, in viaggio per condurre una campagna contro l'impero sasanide, produsse in tutto l'Impero profondo cordoglio, ma scatenò anche lungo i confini settentrionali nuovi assalti da parte dei barbari.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Con la morte dell'imperatore Numeriano nel novembre del 284 (a cui il padre Caro aveva affidato l'Oriente romano), ed il successivo rifiuto delle truppe orientali di riconoscere in Carino (il primogenito di Caro) il naturale successore, fu elevato alla porpora imperiale Diocleziano, validissimo generale. La guerra civile che ne scaturì vide in un primo momento prevalere Carino sulle armate pannoniche dell'usurpatore Giuliano, ed in seguito la sconfitta delle sue armate ad opera di Diocleziano sul fiume Margus, nei pressi dell'antica città e fortezza legionaria di Singidunum. Carino trovò la morte, a causa di una congiura dei suoi stessi generali (primavera del 285).


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Ottenuto il potere, nel novembre del 285 Diocleziano nominò suo vice (cesare) un valente ufficiale, Marco Aurelio Valerio Massimiano, che pochi mesi più tardi elevò al rango di augusto (1º aprile 286): formò così una diarchia, nella quale i due imperatori si dividevano su base geografica il governo dell'Impero e la responsabilità della difesa delle frontiere e della lotta contro gli usurpatori.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Data la crescente difficoltà a contenere le numerose rivolte interne e lungo i confini, nel 293 si procedette a un'ulteriore divisione territoriale, al fine di facilitare le operazioni militari: Diocleziano nominò come suo Cesare per l'Oriente Galerio, mentre Massimiano fece lo stesso con Costanzo Cloro per l'Occidente.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Anche lungo il quarto e ultimo settore di frontiera dell'Impero romano, quello meridionale, furono numerose e continue le incursioni delle popolazioni semi-nomadi africane, a partire dalla metà del III secolo. Questo settore, da sempre protetto a sud dalla barriera naturale del deserto del Sahara, e quindi poco presidiato da eserciti, fu costretto, come gli altri tre, a difendersi dalla crescente pressione delle genti berbere.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Nella crisi che l'Impero visse nel III secolo, le invasione barbariche costituirono senza dubbio un elemento di estrema importanza per l'evoluzione politica, sociale ed economica che portò al nuovo stato dioclezianeo e costantiniano. Dopo due secoli di apparente calma lungo i confini occidentali ed orientali, dall'inizio del secolo popolazioni di diversa etnia, perlopiù germaniche, impegnarono le forze romane in lunghe ed estenuanti campagne di contenimento, spesso infruttuose, a volte catastrofiche. In realtà, sin dai tempi di Adriano, a Roma, per opportunità o per prudenza, si era deciso di non avventurarsi più nella conquista di nuovi territori e di cautelarsi lungo le migliaia di chilometri che costituivano il limes dell'Impero; ciò non fu tuttavia sufficiente, e già con Marco Aurelio, i Marcomanni raggiunsero l'Italia e si spinsero fino ad Aquileia, il cuore della Venetia, provocando un'enorme impressione: era dai tempi di Mario che una popolazione barbara non assediava centri del nord Italia.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: La cadenza con la quale le incursioni barbariche si susseguirono a partire dal terzo decennio del secolo costituì solo la conseguenza più appariscente di un fenomeno in atto da diversi decenni, cause e conseguenze del quale furono interne ed esterne al mondo romano. Se è ben vero, infatti, che a partire dalla fine del II secolo le migrazioni di popolazioni germaniche accentuarono la loro portata verso occidente, è altrettanto vero che sino ad allora il sistema di difesa in profondità dell'Impero aveva retto più o meno egregiamente, grazie a fortificazioni, legioni ed alleanze clientelari. Ora però, al cospetto di una crescente pressione sui confini, il centro del potere romano si trovava in difficoltà: tramontata la stagione delle adozioni, dopo un secolo la porpora imperiale tornò ad essere con Settimio Severo una conquista delle armi; fu così fra lui, Pescennio Nigro e Clodio Albino, fu così fra Caracalla, Macrino ed Eliogabalo, fu sempre così da allora sino a Costantino.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Inevitabilmente, la coesistenza fra incertezza politica interna e difficoltà militari esterne ebbe come conseguenza la destabilizzazione dell'intero apparato di potere; l'esercito divenne arbitro unico della politica romana, esautorando di fatto il già agonizzante Senato. Così, per Augusto e i suoi successori la "Concordia ordinum" fu lo slogan del nuovo sistema; nel III secolo le coniazioni imperiali riportarono senza tregua la dicitura ""Fides exercitus"". Il principato, inteso dal Mommsen come una dittatura militare caratterizzata dalla figura del principe, dal Senato e dall'esercito, perse un elemento essenziale nel delicato equilibrio instaurato da Ottaviano. Se, già per l'Anno dei quattro imperatori, i più attenti osservatori notarono con rammarico che l'imperatore si poteva ben eleggere lontano da Roma, nel III secolo questa circostanza divenne prassi. A fronte delle minacce esterne, comandanti militari muniti di poteri sempre più ampi ebbero gioco facile nel farsi acclamare augusti da un esercito consapevole del proprio ruolo decisivo nella scelta dei principi; se prima le coorti pretorie ebbero il loro peso determinante in tal senso, ora la nuova situazione creatasi lungo i confini dell'Impero privilegiò senza dubbio le legioni limitanee rivoluzionando un equilibrio che aveva visto, nei primi due secoli dell'Impero, le coorti pretorie rappresentare, nei propri ranghi, buona parte delle élite municipali italiche e delle province di antica romanizzazione.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Dall'avvento di Massimino il Trace, si assistette invece ad un progressivo ma ineluttabile cambio di direzione; figure che dell'esercito erano espressione, i "viri militares", spesso di modesta origine e cresciuti nei ranghi delle legioni del limes, ottennero ruoli e poteri che prima erano riservati ai membri delle famiglie senatorie, italiche o provinciali. È dagli eserciti maggiormente impegnati sul fronte del contenimento che questi uomini sortirono; e fra questi, l'ampio settore danubiano e pannonico in particolare diede i natali ad imperatori quali Decio, Claudio il Gotico, Probo, Valentiniano I. Sebbene di maggior peso, l'area danubiana non fu l'unica culla di imperatori ed usurpatori e la mancanza di un forte potere centrale a Roma rappresentato dal Senato provocò in più di un'occasione la disgregazione momentanea dell'Impero, come nel caso dell'Impero delle Gallie e del Regno di Palmira. Ma ciò dimostrò anche che la difesa dell'Impero ormai non poteva più essere affidata ad un solo uomo, a meno di non rivoluzionare l'intera struttura amministrativa delle province: cosa che, passata la tempesta, cercò di attuare Diocleziano.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: La lenta esautorazione della classe senatoria dai comandi militari ebbe un punto di svolta con Gallieno il quale andò affidando tali incarichi a personaggi di rango equestre, usciti dall'esercito dopo una lunga carriera: essi anticiparono e diedero vita a quei "duces" che dalla fine del secolo sostituirono il governatore provinciale nella difesa dei confini. Inevitabilmente, il crescente peso dell'esercito, accompagnato all'instabilità politica e alla lotta per il potere, provocò un'emorragia monetaria dovuta peraltro alla mancanza da tempo di liquidità proveniente dalle conquiste dei secoli precedenti. Una crescente pressione fiscale colpì le classi dirigenti dei municipi e delle colonie, creando i presupposti per la contrazione del tessuto urbano così come documentato per il IV secolo. L'evergetismo privato, vero motore della ridistribuzione della ricchezza nei centri dell'Impero, venne a poco a poco a mancare. L'argento, che di questo mondo (oltre che dell'esercito) fu con i denarii la moneta più diffusa, diminuì lentamente, tanto da provocare quell'inflazione che fu al centro dei pensieri di ogni imperatore del III secolo, e che Diocleziano cercò vanamente di salvare con il suo Edictum De Pretiis Rerum Venalium. Costantino capì che l'oro sarebbe stato il metallo dominante del nuovo corso


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Ma in questo clima di continua allerta interna e limitanea, non tutte le città soffrirono delle suddetta contrazione economica: altri centri, che prima erano stati nient'altro che sedi di legione, divennero nel corso del III secolo le nuovi capitali dell'Impero. "Augusta Treverorum", "Sirmium", "Mediolanum" furono la sedi abituali degli imperatori, vicini sì ai confini, ma soprattutto alle truppe.


title: Invasioni barbariche del III secolo

text: Lo sforzo intrapreso dagli augusti che si susseguirono nel corso del III secolo, vuoi a causa della mancanza di un progetto a lungo termine, vuoi per la crisi economica che investì il sistema tributario romano, non riuscì a salvare l'integrità dell'Impero così come esso si presentava alla fine del II secolo: in particolare la provincia di Dacia, e i cosiddetti Agri decumates fra Germania e Rezia furono abbandonati. L'Impero era ora del tutto ad occidente dei due grandi fiumi europei, il Reno ed il Danubio. Era chiaro che qualsiasi sforzo per il mantenimento dello "status quo" non avrebbe prodotto risultati all'interno della gabbia istituzionale creata a suo tempo da Augusto: una nuova era alle porte e, sebbene le invasioni barbariche non avessero provocato da sole la crisi del III secolo, esse accelerarono quel processo di disgregazione e allontanamento tra Occidente ed Oriente che sarebbe stata alla base della Tarda antichità. Roma, dal canto suo, perse nel corso del III secolo il ruolo di "caput mundi": le frontiere non furono mai così lontane e così vicine allo stesso modo. Aureliano si convinse a dotare la città di mura; erano passati sette secoli dall'ultima pietra posta a difesa dell'Urbe.


title: Rugosità

text: La rugosità è la proprietà che ha una superficie di un corpo costituita da microimperfezioni geometriche intrinseche o risultanti da lavorazioni meccaniche; tali imperfezioni si presentano generalmente in forma di solchi o scalfitture, di forma, profondità e direzione variabili.


title: Rugosità

text: La rugosità di una superficie può essere misurata mediante strumenti denominati rugosimetri. Il procedimento di misura della rugosità consiste nella registrazione del profilo della superficie ottenuto lungo una determinata linea di misura; tale profilo viene poi analizzato definendo un parametro numerico che costituisce la misura della rugosità. Parte fondamentale del processo di calcolo dei vari parametri di rugosità è l'operazione di filtraggio che consente di ottenere una misura della sola qualità della superficie, depurata dagli effetti che gli errori di geometria del pezzo hanno sul profilo misurato.


title: Rugosità

text: La misura della rugosità Ra, espressa in micron, è il valore medio aritmetico degli scostamenti (presi in valore assoluto) del profilo reale della superficie rispetto alla linea media. Tale misura è riferita ad una lunghezza di base "l" del profilo analizzato per evitare l'influenza di altri tipi di irregolarità.


title: Rugosità

text: Il valore Ra non è però sufficiente per definire completamente le caratteristiche morfologiche della superficie, in quanto profili dagli andamenti differenti dallo stesso scostamento medio aritmetico presenteranno lo stesso valore di Ra; per tale motivo si sono introdotti altri parametri, come Rq, media quadratica degli scostamenti dei punti del profilo dalla linea media; tale parametro, essendo una media quadratica è più sensibile ai bruschi scostamenti del profilo da un andamento regolare ed è in generale maggiore rispetto al valore Ra.


title: Rugosità

text: È la distanza fra un punto del profilo e la linea di riferimento, presa nella direzione della misurazione.


title: Rugosità

text: È la parte del profilo che congiunge due massimi adiacenti del profilo stesso. Un picco locale e la sua valle adiacente costituiscono una irregolarità locale.