title: Kim Clijsters

text: Conquista altri cinque titoli in stagione, a Stanford, Los Angeles, Filderstadt, Lussemburgo e per il secondo anno consecutivo vince il WTA Tour Championships cedendo solo due set sulla sua strada. In stagione ha conquistato in totale nove titoli su diciassette finali in singolare e sette titoli su dieci finali nel doppio. Ha raggiunto la testa della classifica in entrambe le specialità nel mese di agosto.


title: Kim Clijsters

text: Arriva la sua prima finale anche agli Australian Open, grazie ad una marcia inarrestabile e senza cedere un set alle avversarie. È ancora una finale tutta belga e per la terza volta consecutiva è Justine Henin a spuntarla con il punteggio finale di 6-3, 4-6, 6-3. A febbraio vince i tornei di Parigi, su Mary Pierce, e Anversa su Silvia Farina Elia. Durante il torneo di Indian Wells si infortuna al polso sinistro ed è costretta al ritiro. Il problema al polso la costringerà a stare lontana per diversi mesi dal circuito, rientrando solo ad Hasselt dove è costretta nuovamente al ritiro.


title: Kim Clijsters

text: Ritorna a vincere ad un anno esatto dall'infortunio, ad Indian Wells elimina ben cinque teste di serie vincendo in finale su Lindsay Davenport in tre set. La settimana dopo trionfa a Miami senza cedere un set, in finale ha la meglio su Marija Šarapova.


title: Kim Clijsters

text: Continua a vincere conquistando il titolo a Eastbourne, Stanford, Los Angeles e Toronto scalando così le classifiche e presentandosi come quarta testa di serie agli US Open. A New York raggiunge i quarti lasciando meno di quattro game alle avversarie, supera in tre set Venus Williams e in semifinale elimina la numero uno Marija Šarapova. Alla sua quinta finale in uno Slam riesce finalmente ad uscirne vincitrice superando nettamente con il punteggio di 6-3, 6-1 la francese Mary Pierce. Nel finire di stagione riesce a conquistare altri due titoli, in Lussemburgo e a Hasselt.


title: Kim Clijsters

text: Agli Australian Open si ritira per un infortunio alla caviglia nella semifinale contro Amélie Mauresmo, futura vincitrice, ma a fine torneo raggiunge per la terza volta in carriera la testa della classifica WTA. Ritorna in campo a metà febbraio ad Anversa dove viene sconfitta in finale ancora dalla Mauresmo. Trionfa a Varsavia senza cedere un set e continua la stessa marcia al Roland Garros ma arrivata alla semifinale viene sconfitta in due set da Justine Henin.


title: Kim Clijsters

text: Nel finale di stagione vince due titoli, Stanford su Patty Schnyder e Hasselt su Kaia Kanepi. Kim Clijsters disse che quella del 2007 sarebbe stata la sua ultima stagione da professionista e che non pensava dunque di continuare fino ai Giochi di Pechino del 2008, malgrado l'offerta della federazione belga di continuare fino a quell'appuntamento. L'atleta motivò la sua decisione facendo riferimento ai molteplici infortuni rimediati in carriera.


title: Kim Clijsters

text: Il 2007 si apre positivamente per la belga, che a Sydney impressiona per la facilità con cui si sbarazza della Peer nei quarti, soffre in semifinale contro Li Na, mentre in finale ingaggia una vera battaglia contro Jelena Janković, a cui deve annullare 2 match point nel secondo set, per poi aggiudicarsi il tie-break e prendere il largo nel terzo set e aggiudicarsi il primo trofeo dell'anno. All'Australian Open Kim supera agevolmente i primi turni, compresi gli ottavi contro la Hantuchová, che la impegna solamente nel secondo set.


title: Kim Clijsters

text: Nei quarti ha la meglio su Martina Hingis in tre set ma si ferma in semifinale contro Marija Šarapova che vince nettamente per 6-4, 6-2.


title: Kim Clijsters

text: Arriva in finale ad Anversa senza cedere un set, ma nel match decisivo viene sconfitta dalla Mauresmo. Il 6 maggio 2007, a 23 anni, annuncia il suo ritiro immediato dal tennis professionistico, dovuto sia al gran numero di infortuni subiti che all'intenzione di dedicarsi alla famiglia, con il matrimonio fissato per il mese di luglio con il cestista Brian Lynch.


title: Kim Clijsters

text: Nel mese di marzo 2009 annuncia il rientro all'attività agonistica. A maggio prende parte alla cerimonia di inaugurazione del tetto sul campo centrale di Wimbledon, durante la quale gioca un doppio misto in coppia con Tim Henman e contro Steffi Graf e Andre Agassi.


title: Kim Clijsters

text: Il rientro ufficiale avviene il 10 agosto al torneo sul cemento di Cincinnati grazie ad una wild-card. Al primo turno elimina la testa di serie numero dodici Marion Bartoli, supera Patty Schnyder e Svetlana Kuznecova prima di arrendersi nei quarti di finale alla numero uno Dinara Safina. Prende parte agli US Open dove gli organizzatori le concedono una "wild-card", evitandole le qualificazioni, anche se da più parti si era ventilata la possibilità di darle una "testa di serie". Dopo aver battuto al primo turno la Kutuzova, ritrova al secondo turno proprio la Bartoli ed anche qui riesce a sconfiggerla.


title: Kim Clijsters

text: Batte anche la connazionale Flipkens per poi realizzare una prima impresa sconfiggendo agli ottavi di finale Venus Williams, una delle favorite alla vittoria e finalista al precedente Wimbledon. Si ripete ai quarti con la cinese Li Na e in semifinale realizza la seconda impresa battendo in due set l'altra favorita per la vittoria: Serena Williams. Nella finale corona l'impresa sconfiggendo per 7-5, 6-3 la danese Caroline Wozniacki e viene premiata con la figlia in campo.


title: Kim Clijsters

text: Il 9 gennaio a Brisbane vince il titolo in finale sulla connazionale Justine Henin. A Miami trionfa in finale su Venus Williams per 6-2, 6-1 e conquista il terzo titolo stagionale a Cincinnati su Marija Šarapova. Agli US Open 2010 si trova a dover difendere il titolo con la seconda testa di serie. Elimina al quarto turno Petra Kvitová, nei quarti la numero cinque Samantha Stosur e in semifinale Venus Williams.


title: Kim Clijsters

text: Nell'incontro decisivo sconfigge con un netto 6-2, 6-1 Vera Zvonarëva, portando a 21 match la sua striscia di vittorie agli US Open. A conclusione dell'ottima stagione vince il Masters di fine anno sconfiggendo la nuova numero 1 del mondo, Caroline Wozniacki.


title: Kim Clijsters

text: Il 29 gennaio la tennista belga vince per la prima volta in carriera gli Australian Open battendo in finale la cinese Li Na per 3-6, 6-3, 6-3. Con la vittoria in Australia la Clijsters porta a quattro il numero di Slam (3 US Open e appunto 1 Australian Open). Il 14 febbraio torna numero 1 del mondo nella classifica WTA interrompendo la striscia di 18 settimane in testa di Caroline Wozniacki, anche se tale primato dura appena una settimana. Nel corso dell'anno, Kim ha accusato un infortunio ed è ritornata all'attività agonistica solo al Roland Garros, dove è stata battuta al secondo turno dal Arantxa Rus, numero 114 del ranking, dopo essere stata in vantaggio per 6-3 5-2.


title: Kim Clijsters

text: Dopo un 2011 pieno di infortuni Kim torna a giocare al WTA di Brisbane il 1º gennaio dove supera Simona Halep per 6-1, 6-4, Ana Ivanović 6-1, 1-6, 6-3, Iveta Benešová 6-3, 6-2 per poi arrendersi a Daniela Hantuchová, match in cui si ritira dopo aver vinto il primo set, a causa del dolore alla caviglia. Arriva in Australia per disputare il primo torneo del Grande Slam della stagione: l'Australian Open. Si presenta come testa di serie numero 11 e sul suo percorso elimina Maria Joäo Koehler, Stéphanie Foretz Gacon, la numero 20 Daniela Hantuchová e la numero 5 e già finalista nel 2011 Li Na, dopo che quest'ultima non sfrutta tre match point a suo favore per chiudere l'incontro. Nei quarti supera in due set la numero 1 del mondo, Caroline Wozniacki, che, con questo risultato, abbandona la testa della classifica. Il torneo per lei si ferma alle semifinali, dove viene eliminata in tre set da Viktoryja Azaranka, futura vincitrice del torneo e che andrà a sostituire la Wozniacki in cima alla classifica WTA. Qualche giorno prima dell'inizio del WTA Premier di Indian Wells, il BNP Paribas Open, annuncia il suo ritiro dal torneo sempre a causa di un infortunio.


title: Kim Clijsters

text: Il 20 marzo si presenta al WTA Premier di Miami, il Sony Ericsson Open, dove supera al primo turno Jarmila Gajdošová con il punteggio di 4-6, 6-1, 6-0, al secondo turno supera Julia Görges con il punteggio di 6-2, 7-5, prima di arrendersi al terzo turno nel derby belga con Yanina Wickmayer per 6-4, 7-6. Ritorna a giocare nel mese di giugno dove si reca a 's-Hertogenbosch nei Paesi Bassi per l'UNICEF Open, nel quale supera in sequenza Romina Oprandi per 6-7 6-2 6-3, Kateryna Bondarenko 6-2 6-1 e Francesca Schiavone per 6-3 7-6, mentre nelle semifinali non scende nemmeno in campo contro la polacca Urszula Radwańska sempre per problemi fisici. Nel suo ultimo Wimbledon vede la belga arrivare agli ottavi, eliminando al primo turno l'ex n.°1 del mondo Jelena Janković 6-2 6-4, al secondo ostacolo supera facilmente Andrea Hlaváčková con un doppio 6-3 e al terzo turno usufruisce del ritiro della russa Zvonarëva nonostante la belga era in vantaggio 6-3 4-3. Negli ottavi di finale viene sconfitta 6-1 6-1 dalla tedesca Kerber in poco più di un'ora di gioco.


title: Kim Clijsters

text: Ai Giochi olimpici di Londra giunge fino ai quarti ma la Sharapova le sbarra la strada verso la medaglia. Come precedentemente annunciato, con gli US Open 2012 si conclude la sua carriera, decide di partecipare sia al singolare che nel doppio femminile e misto. Viene eliminata al secondo turno del singolare dalla britannica Laura Robson con due tie-break persi che interrompono la striscia di ventidue vittorie consecutive sui campi di Flushing Meadows iniziata nel 2005. Nel doppio femminile esce al primo turno insieme a Kirsten Flipkens mentre nel misto insieme a Bob Bryan si arrende al secondo turno contro Ekaterina Makarova e Bruno Soares. Il 12 dicembre 2012 celebra il suo addio al tennis ad Anversa davanti a circa 13.000 spettatori in occasione dei Diamond Games, per l'occasione ribattezzati "Kim's Thank You Games". In una esibizione in singolare batte Venus Williams 6-3 6-3, mentre in doppio con Amélie Mauresmo viene sconfitta dalla stessa Williams e da Kirsten Flipkens 8-5 in un pro set.


title: Kim Clijsters

text: Il 19 maggio 2019 partecipa alla cerimonia di inaugurazione del nuovo tetto sul Campo N.1 dell'All England Tennis Club, a Wimbledon; sfida Martina Navrátilová e Jamie Murray in coppia con John McEnroe, e Venus Williams in singolare.


title: Kim Clijsters

text: A settembre 2019 annuncia che riprenderà la carriera agonistica a partire dalla stagione 2020. Il rientro si concretizza con la sua partecipazione, grazie ad una "wild card", al torneo di Dubai, in programma dal 17 febbraio 2020. Al primo turno affronta la ex numero 1 del mondo Garbiñe Muguruza, reduce dalla finale raggiunta agli Australian Open, venendo sconfitta con il punteggio di 2-6 6-7. A marzo prende poi parte al Monterrey Open, incontrando al primo turno Johanna Konta, accreditata come testa di serie numero 2, e perdendo per 3-6 5-7.


title: Kim Clijsters

text: Dopo il lockdown dovuto alla pandemia di COVID-19, Clijsters avrebbe dovuto partecipare al Western & Southern Open 2020, salvo ritirarsi poco prima dell’inizio per un infortunio. Il primo torneo che disputa è dunque lo US Open 2020, dove incontra come prima avversaria Ekaterina Aleksandrova, contro la quale perde 6-3 5-7 1-6.


title: Kim Clijsters

text: A fine 2020 viene reso noto che la tennista ha rifiutato una "wild card" per prendere parte agli Australian Open 2021, in quanto positiva al COVID-19.


title: Kim Clijsters

text: Grazie sempre ad una "wild card", la tennista ritorna in campo, a distanza di più di un anno, al Chicago Fall Tennis Classic, in partenza il 27 settembre 2021. Al primo turno tuttavia cede contro Hsieh Su-wei per 3-6 7-5 3-6, nonostante un vantaggio di 3-0 nel primo set. In seguito partecipa al BNP Paribas Open, affrontando Kateřina Siniaková: ancora una volta, la belga non riesce a cogliere il primo successo post-rientro, perdendo dalla ceca per 1-6 6-2 2-6.


title: Kim Clijsters

text: Ad aprile 2022 Clijsters annuncia il terzo e definitivo ritiro dalle competizioni ufficiali. Nello stesso anno viene nominata presidente onorario della International Tennis Hall of Fame.


title: Kim Clijsters

text: Lo stile di gioco Kim Clijsters si basava su un controllo aggressivo dello scambio, prediligendo colpi da fondo campo. La belga era dotata sia di un profondo dritto che rovescio. Con il dritto era capace di tirare vincenti da ogni posizione del campo, mentre con il rovescio era molto abile a posizionare delle palle corte molto insidiose. Da buona giocatrice di doppio, si sentiva a proprio agio a rete, quindi non esitava a seguire la palla corta per mettere ancora più pressione all'avversaria. Il servizio non era incisivo come quello di altre nel circuito femminile, ma comunque efficace.


title: Kim Clijsters

text: Uno dei punti più forti della tennista belga era la sua difesa a tutto campo, essendo una giocatrice molto veloce su tutte le superfici e riuscendo a recuperare palline anche in allungo; Marija Šarapova ha dichiarato a proposito che "bisogna solo aspettarsi che riesca a far ritornare ogni palla indietro".


title: Tempio di Efesto

text: L'Hēphaistêion (Ἡφαιστεῖον in greco antico) o tempio di Efesto (in greco moderno Ναός Ηφαίστου, "naós Īfáistou") è un tempio greco situato ad Atene poco sopra l'antica agorà. È uno dei templi dorici meglio conservati al mondo, pur essendo meno noto del vicino Partenone. Il tempio è conosciuto anche come Thēsêion (in greco moderno: , "Thīséio") perché ritenuto erroneamente in epoca bizantina, e anche da alcuni studiosi dell'Ottocento, il luogo di sepoltura di Teseo.


title: Tempio di Efesto

text: Il tempio è posto sull'altura che domina il lato occidentale dell'agorà, nota come "Kolonos Agoraios" e, contrariamente a quanto accade spesso per gli edifici di culto antichi, non sembra aver sostituito un qualche tempio precedente.


title: Tempio di Efesto

text: Il tempio di Efesto, o "Hephaisteion", è uno dei templi dorici meglio conservati dell'antichità classica. Si tratta di un tempio lungo 39,44 metri e largo 16,90 con trentaquattro colonne (sei frontali e tredici di lato): è un edificio periptero, esastilo, con tredici colonne sui lati lunghi (secondo la proporzione canonica del tempio dorico che pone sui lati lunghi le colonne in numero doppio più uno rispetto alla fronte). La cella è distila "in antis", con il pronao più profondo rispetto all'opistodomo. All'interno la cella vera e propria dovrebbe avere avuto un doppio colonnato interno che correva sui due lati lunghi e sul fondo, facendo da quinta scenica per il gruppo delle due statue di culto di Atena ed Efesto eseguite da Alkamenes tra il 421 e il 415, come testimoniato dai rendiconti epigrafici delle spese per la realizzazione del gruppo in bronzo, su una base di calcare di Eleusi e rilievi in marmo.


title: Tempio di Efesto

text: Già dal Rinascimento i viaggiatori europei ricordano il tempio nelle loro memorie, o lasciano che esso tramandi il loro ricordo attraverso le numerose firme dipinte o graffite sulle pareti del tempio.


title: Tempio di Efesto

text: Alcuni di questi viaggiatori cominciano a far conoscere in Occidente le sculture del “tempio di Teseo” insieme a quelle dei monumenti più famosi, soprattutto il Partenone, per mezzo di disegni anche se per la maggior parte alquanto approssimativi. Tale è il caso per esempio, dei disegni di Ciriaco d'Ancona (il quale oltre al Partenone schizza anche il fregio ovest dell'Hephaisteion), o di Giuliano da Sangallo.


title: Tempio di Efesto

text: Una spinta verso una maggiore conoscenza dell'edificio viene dall'opera di J. D. Le Roy, "Les ruines des plus beaux monuments de la Grece" del 1758, che per un lungo periodo costituirà l'unica base per vedere in Francia e in tutta Europa i monumenti che gli altri viaggiatori hanno solo raccontato.


title: Tempio di Efesto

text: È proprio per fare fronte a questa “ignoranza visiva” dei monumenti di Atene, e per soddisfare una certa fame di cultura classica che l'illuminismo aveva ormai diffuso in Europa, che J. Stuart e N. Revett intraprendono il loro viaggio dal 1750 al 1755 per disegnare e rilevare con la maggiore precisione possibile le antichità di Atene. Il terzo volume di "The Antiquities of Athens" esce nel 1794, curato da W. Reveley per la ormai sopravvenuta morte di entrambi gli autori. I disegni presenti nei volumi sono sempre accuratissimi, tanto da imporsi subito in Europa quale punto di riferimento sicuro per vedere i tanto citati monumenti.


title: Tempio di Efesto

text: Proprio queste edizioni illustrate di monumenti antichi eccitano la fantasia collezionistica di coloro che si recano in Grecia, e fra questi dobbiamo citare soprattutto i due casi più importanti: il conte de Choiseul-Goffier e Lord Elgin. Costoro approfittando della loro posizione di ambasciatori rispettivamente francese e inglese presso la Sublime Porta, e sfruttando i periodi di maggiore influenza delle proprie nazioni alla corte del Sultano, otterranno tutte le facilitazioni per poter riportare in patria disegni e calchi delle antichità più importanti con il fine di accrescerne la conoscenza in Europa, e frammenti di sculture e iscrizioni che vanno ad accrescere le loro collezioni personali.


title: Tempio di Efesto

text: Il conte de Choiseul-Goffier si serve dell'aiuto del suo agente ad Atene, L.-F.-S. Fauvel il quale, insieme al disegnatore Fourmont, riporterà una notevole quantità di vedute e di particolari dei monumenti ateniesi. Da una delle lettere di Fauvel sappiamo anche che egli fece realizzare dei calchi delle decorazioni dell'Hephaisteion, come dice lui stesso parlando del fregio est: «par example, sa description […] convient absolument au bas-relief qui existe encore et dont on peut voir une partie par les platres que j'ai moulés et qui sont à la Salle des Antiques». Questi calchi, almeno di parte dei fregi, fatti eseguire nel 1787 furono fatti imbarcare per la Francia dal console francese Gaspari il 7 settembre dello stesso anno («dix-sept caisses de sculptures en platre»), e dovrebbero tuttora trovarsi al Louvre.


title: Tempio di Efesto

text: Fauvel, da disegnatore di livello qual era, realizzò inoltre una serie numerosa di schizzi e acquerelli, che però le alterne vicende della vita del viceconsole in seguito alla guerra contro gli inglesi, fra cui l'arresto e un rimpatrio frettoloso, ha in parte disperso. In una lettera di John Tweddell al fratello, datata 4 gennaio 1799, possiamo individuare alcuni indizi circa i disegni che pure dovette fare dei rilievi dell'Hephaisteion: fra i suoi disegni è «una preziosa collezione di materiali», anche se sono «solo degli schizzi, dei quali molti dipinti solo a metà», il solo disegno «quasi finito è quello del tempio di Teseo», ma «gli mancano ancora i bassorilievi e altri importanti dettagli». In seguito, il 18 marzo dello stesso anno, Tweddell viene incontro alla penuria di denaro liquido di Fauvel acquistando da lui «da quaranta a cinquanta disegni di diversa natura […] di gran parte dei quali non ha conservato delle copie».


title: Tempio di Efesto

text: Disgraziatamente le carte di J. Tweddell dopo la sua morte (25 luglio 1799) vengono inviate a Costantinopoli all'ambasciata inglese per essere rimpatriate, su una nave che fa naufragio. Le carte vengono recuperate, si prova a salvarne il salvabile (anche se con qualche ritardo), ma nel frattempo se ne perde traccia. Non arrivarono mai a suo fratello Robert, che di questo accusò vigorosamente Lord Elgin e il suo assistente, il cappellano Hunt.


title: Tempio di Efesto

text: Alcuni anni dopo, e precisamente nell'agosto del 1800, arriva ad Atene la spedizione di disegnatori, formatori e architetti al servizio di Lord Elgin. Lo scopo principale di questa spedizione era quello di assicurarsi una documentazione accurata soprattutto dei monumenti dell'Acropoli, ma le lungaggini e gli intoppi con il governatore turco della cittadella portano gli artisti di Elgin, guidati da G. B. Lusieri a occuparsi, nei tempi di inaccessibilità dell'Acropoli, dei monumenti della città bassa. À così che nel periodo 1800-1803 viene eseguita, fra le altre cose, una serie completa di matrici per calchi dai fregi dell'Hephaisteion e da alcune -se non tutte- le metope. I “calchi Elgin” non hanno certo la notorietà dei “marmi di Elgin”, ma è ancora possibile recuperare qualche traccia della loro storia. Ne dà notizia Reveley in una nota comparsa nella seconda edizione del III volume delle "Antiquities of Athens" di Stuart e Revett.


title: Tempio di Efesto

text: Uno studio scientifico della decorazione scultorea del tempio, concernente anche aspetti di stile e cronologia delle opere, comincia quindi a partire dagli anni trenta del XIX secolo, grazie ai calchi fatti fare da Choiseul-Gouffier e da Elgin. Sono infatti tanti coloro che scrivono manuali di scultura greca basandosi principalmente sulla visione autoptica delle collezioni di calchi che fiorivano a Londra, Parigi, Monaco, Berlino. E similmente dai calchi sono tratti i disegni prima e le foto poi che compaiono nei libri dell'epoca.


title: Tempio di Efesto

text: Agli inizi del XX secolo la zona dell'Agorà di Atene acquisisce nuova importanza grazie all'interesse mostrato dalla Scuola archeologica americana.


title: Tempio di Efesto

text: Dopo essere stato costruito verso la metà del V secolo a.C. come tempio di Efesto, esso viene nel VII secolo d.C. convertito in chiesa cristiana dedicata alla memoria di San Giorgio. Questo processo di rifunzionalizzazione porta le prime e più grandi modifiche: l'orientamento del tempio viene invertito, il pronao viene rivoluzionato mediante l'abbattimento della parete divisoria tra pronao e cella e l'occlusione dell'apertura tra le ante con un'abside, la rimozione delle due colonne "in antis" e loro sostituzione con un muro trasversale nel quale è ricavato un grande arco a tutto sesto la cui luce corrispondeva quasi completamente con la larghezza del pronao. Inoltre il muro divisorio tra la cella e l'opistodomo viene forato da un grande portale, che diventa l'ingresso principale della nuova chiesa. È pure a questo periodo che dobbiamo probabilmente ascrivere la intenzionale distruzione delle teste di tutte le figure umane, ma solo di quelle presenti sulle metope e sui fregi scolpiti.


title: Tempio di Efesto

text: Nel corso del Medioevo si susseguono nuovi rimaneggiamenti. Nel XII secolo viene tamponato il portale principale, e viene invece aperta una più modesta apertura sul lato meridionale della cella. Viene inoltre eretta una grande volta a botte in concreto, con mattoni e alcune delle formelle di marmo dei lacunari reimpiegate, che copre lo spazio della cella e del pronao del tempio classico. Nel frattempo nella chiesa vengono anche alloggiate delle sepolture, come era allora in uso: ventisei nel peristilio, cinque nel nartece (quello che era l'opistodomo) e ventidue nella navata della chiesa.


title: Tempio di Efesto

text: Con l'occupazione turca la chiesa continua a mantenere la sua funzione di edificio di culto cristiano, forse anche grazie alla sua posizione al di fuori della città. L'unico rischio in tal senso lo corse nel 1660, quando solo un ordine diretto da Costantinopoli poté fermare una distruzione a quanto pare già intrapresa dai turchi per farne una moschea.


title: Tempio di Efesto

text: Ma nonostante ciò il deperimento e la trasformazione continuano: infatti nel corso dei secoli il pavimento di marmo subisce continue spoliazioni, vuoi a causa della escavazione delle tombe, vuoi per semplice depredamento. Già nel 1765 Chandler dice che «the pavement has been removed», mentre Hobhouse nel 1809-1810 afferma: «the paviment inside having been removed, the floor is of mud». Almeno parte del pavimento nella parte est del peristilio doveva ancora essere presente nel 1751, quando Stuart e Revett annotano la presenza di una linea che corre in senso N-S, incisa sulle lastre della pavimentazione. Nel 1770 è testimoniata una incursione di Albanesi, seguita da una guerra nel 1785 e una carestia nel 1800, tutti fatti ricordati dalle iscrizioni graffite sulle colonne della peristasi.


title: Tempio di Efesto

text: Nel frattempo diviene una chiesa protestante e nel suo interno sono poste le tombe di alcuni viaggiatori europei (soprattutto anglosassoni) e di caduti per l'indipendenza greca, tra cui due giovani italiani di Novara, Giuseppe Tosi di 16 anni e Carlo Serassi di 18 anni (23 aprile 1819).


title: Tempio di Efesto

text: Durante il periodo della guerra di indipendenza greca l'edificio cambia ancora destinazione per essere sfruttato come stalla della cavalleria ottomana. In seguito all'indipendenza, dopo un breve ritorno alla funzione sacra per celebrarvi un solenne "Te Deum" di ringraziamento per l'arrivo e poi l'incoronazione di Ottone di Baviera, il "Theseion" diventa sede espositiva delle raccolte di antichità in attesa che venga costruito il Museo Nazionale.


title: Tempio di Efesto

text: Le metope, dieci sulla fronte, e ventiquattro sulla parte orientale di ognuno dei lati lunghi, rappresentano rispettivamente le fatiche di Eracle e le imprese di Teseo. I due eroi sono spesso associati sia nella scultura che nella pittura vascolare di età classica per il fatto che, secondo Plutarco, Teseo voleva essere considerato un secondo Eracle. Lo stile delle sculture, per quello che si può ormai vedere, è molto corposo, con le figure quasi a tutto tondo che si staccano considerevolmente dalla lastra di fondo; i corpi sono resi in modo massiccio e scattante; i pochissimi panneggi non coprono le aree vuote del campo figurativo lasciando vistosi spazi inutilizzati.


title: Tempio di Efesto

text: I fregi dell'Hephaisteion sono posti sull'architrave del pronao e dell'opistodomo della cella. Il fregio orientale, più lungo di quello occidentale, conta ventitré figure impegnate in una scena di battaglia alla presenza di sei divinità sedute su due gruppi di grosse rocce. L'interpretazione più accreditata al momento, ma non senza contestazioni, dipende dalla lettura della scena centrale del fregio che inquadra una figura maschile nuda, con un mantello che pende da una spalla, che blocca con una sola mano un gruppo di quattro altre robuste figure che gli lanciano contro grossi massi di pietra. Pertanto è stato ipotizzato (H. A. Thompson) che si tratti di Teseo che combatte contro i Pallantidi. Il fregio occidentale invece tratta di una centauromachia di Teseo.


title: Tempio di Efesto

text: Dei frontoni non si sa molto, dal momento che andarono completamente perduti in età post-antica. Forse erano fatti di marmo pario, a differenza delle parti strutturali del tempio che erano realizzate in marmo pentelico. Le scene raffigurate, composte di figure a grandezza naturale, dovevano riguardare Atena (frontone est) e una scena di gigantomachia (frontone ovest).


title: Tempio di Efesto

text: Il gruppo bronzeo di Atena ed Efesto fu creato dallo scultore Alkamenes, vicino agli ambienti dei conservatori ateniesi guidati da Nicia, tra il 421 e il 416 a.C. come sappiamo dalla datazione dei rendiconti delle spese. Probabilmente venne vista ancora da Pausania nel II secolo d.C. periodo dopo il quale ne perdiamo le tracce. Le due statue erano poste su una base bassa e larga sulla quale era scolpita la narrazione del mito attico della nascita di Erittonio, altro tema -quello dell'autoctonìa- caro ai conservatori ateniesi.


title: Vyborg

text: Vyborg (Вы́борг in russo, conosciuta anche come "Viipuri" in finlandese, "Viborg" in svedese, "Wyborg" in tedesco) è una città della Russia europea di 79.224 abitanti (stima del 2002), capoluogo del Vyborgskij rajon.


title: Vyborg

text: Vyborg è ubicata nel territorio della Carelia russa dell'oblast' di Leningrado, a dal confine con la Finlandia e dal capoluogo San Pietroburgo. La città, all'estremità interna dell'omonima baia, ha sbocco marino sul golfo di Finlandia, che le permette di sostenere attivi scambi marittimi, nonostante le acque del golfo siano congelate da dicembre ad aprile.


title: Vyborg

text: Le prime popolazioni ad insediarsi in quei territori furono alcune tribù Careliani-Slavifinniche. Nel 1293 il condottiero svedese Torgils Knutsson vi fondò l'omonima fortezza per proteggere la frontiera. Esattamente due secoli dopo, nel 1493, Vyborg venne ufficialmente riconosciuta come città, sotto il controllo svedese.


title: Vyborg

text: Appartenne all'impero svedese fino al 1710 quando, durante la Grande guerra del Nord (1710-1720), Pietro il Grande l'invase e l'annesse al controllo russo, certificato nel trattato di Nystad del 1721. Nel 1744 fu istituito il governatorato di Vyborg di cui divenne capoluogo. Nel 1812 la città passò al Granducato di Finlandia, parte dell'impero russo.


title: Vyborg

text: Dal 6 dicembre 1917, giorno in cui la Finlandia si dichiarò indipendente dalla Russia, la città prese il nome ufficiale di Viipuri e fu abitata esclusivamente da finlandesi. Fu quindi invasa e annessa dall'Unione Sovietica solo nel 1940, al termine della Guerra d'inverno. La maggior parte degli abitanti venne trasferita in Finlandia, e la città divenne in breve tempo a maggioranza russa.


title: Vyborg

text: Nonostante i pesanti danneggiamenti subiti nel corso della Guerra d'inverno (1939-1940), quando fu occupata dalle truppe russe, e della Seconda guerra mondiale, durante la quale fu invasa più volte dagli eserciti di Germania e Finlandia, Vyborg è riuscita a riprendersi e oggi è una delle città più importanti dell'istmo careliano. Oltre alla sua attività portuale, spiccano la sua importanza di snodo ferroviario con la Finlandia e la presenza di numerose industrie nel campo metalmeccanico, elettrotecnico, alimentare e cantieristico; nonché importante centro di produzione della carta. È presente anche una centrale elettrica, che consente scambi di energia tra la rete elettrica russa e quella finlandese.


title: Vyborg

text: Inoltre, la città vanta numerosi siti storici, tra cui il castello, la cattedrale della Dormizione, un monumento a Pietro I di Russia, una delle magioni di Lenin (dove probabilmente si organizzò la rivoluzione bolscevica) e l'antica cinta muraria, culminante nella torre di Caterina la grassa.


title: Vyborg

text: Nei pressi dell'area urbana sono presenti il più grande giardino all'inglese dell'Europa nord-orientale, il Mon Repos, voluto dal Barone Ludwig Heinrich von Nikolay e costruito con l'ausilio dell'architetto italiano Giuseppe Antonio Martinelli tra il XVIII e il XIX secolo, e la biblioteca comunale, costruita su progetto dell'architetto finlandese Alvar Aalto.


title: Untore

text: Untore era un termine utilizzato nel Cinquecento e nel Seicento per indicare chi si riteneva diffondesse volontariamente il morbo della peste spalmando in luoghi pubblici appositi unguenti venefici. Le credenze sugli untori ebbero particolare diffusione durante la grande peste del 1630, immortalata da Manzoni nel romanzo "I promessi sposi" e divenuta nota, per questo, come "peste manzoniana".


title: Untore

text: Il termine "untore" ricorre in particolare nelle vicende relative al processo intentato dal Governo di Milano nel 1630 contro gli sventurati Guglielmo Piazza e Gian Giacomo Mora, processo che il Manzoni ripercorse nel saggio storico "Storia della colonna infame" del 1840.


title: Untore

text: Il sospetto di una peste provocata intenzionalmente ("pestis manufacta") si trova fin dal Trecento, in riferimento all'accusa alle comunità ebraiche di diffondere la pestilenza.


title: Untore

text: Il medico pavese Gerolamo Cardano (1501-1576) riportò come a Saluzzo nel 1536 un gruppo di 40 persone cercò di diffondere la pestilenza tramite un unguento da applicare agli stipiti delle porte e tramite polvere da spargere sui vestiti delle vittime; indicò anche ungimenti avvenuti a Ginevra e a Milano. La descrizione venne riportata anche in opere successive come il "Compendium maleficarum" pubblicato a Milano nel 1608 e nel 1626.


title: Untore

text: Nella capitale del Ducato di Milano, allora amministrato dal governatore spagnolo Antonio de Guzmán, una connessione tra peste e utilizzo di unguenti si ripresentò in occasione della peste del 1576.


title: Untore

text: Corse voce che qualcuno andava «ongendo i cadenacci e ferri delle porte delle case» utilizzando unguenti pestiferi e «ne furono trovati molti»; si sospettò che qualcuno volesse «mantenere il male nella città per arricchirsi delle spoglie de morti». Per individuare i responsabili vennero promessi 500 scudi di ricompensa con una grida.


title: Untore

text: Poiché continuò l'ungimento delle porte e «ne furono onte molte», la grida fu rinnovata il 19 settembre 1576 per cercare di individuare i responsabili.


title: Untore

text: Già all'epoca ci fu almeno una persona giustiziata per aver cercato di infettare la città e, prima di morire, rivelò un rimedio per preservarsi dal contagio, noto in seguito come "unto dell'impiccato".


title: Untore

text: Il 9 febbraio 1629 si diffuse a Milano la notizia dell'arresto di alcuni frati francesi e anche di un tale che «aveva portato qua in ampolla della peste». Si appurò che il tale era Girolamo Buonincontro, frate apostata proveniente da Ginevra, e che portava con sé solo alcuni innocui medicamenti contro il mal di stomaco; la sovrapposizione delle due notizie fu probabilmente l'origine dell'invenzione di una inesistente lettera, citata da Alessandro Tadino e poi ripresa da Alessandro Manzoni, riguardante untori francesi:


title: Untore

text: Il primo di cui si ha notizia fu scoperto nella notte del 17 maggio 1630 nel Duomo di Milano dai canonici monsignor Visconti, monsignor Alessandro Mazenta e monsignor Girolamo Settala (fratello di Ludovico Settala); pur dubitando che fosse fatto per diffondere la peste, avvertirono Marco Antonio Monti, presidente del tribunale di Sanità, per far verificare i banchi ed effettivamente "si trovarono segni con qualche ontome".


title: Untore

text: La mattina del giorno successivo, 18 maggio, si scoprirono diversi luoghi "contaminati di grasso, parte che tirava al bianco e parte al giallo" e vennero compiuti sopralluoghi dalle autorità e da fisici collegiati per verificare se fosse "pestilenziali". Sempre il 18 maggio le panche furono portate fuori dal duomo e iniziarono a spargersi voci sugli untori.


title: Untore

text: Gli addetti alla Sanità pensavano a malevoli scherzi, ma una grida del 19 maggio per la denuncia dei colpevoli degli ungimenti conteneva un passaggio ambiguo che ammetteva una effettiva e possibile pericolosità di questi unti.


title: Untore

text: Con nuove gride del 13 giugno e del 7 agosto si aumentarono sia il premio per le denunce sia le pene per i colpevoli degli ungimenti, considerati ormai una realtà.


title: Untore

text: La vastità e frequenza degli ungimenti portarono la popolazione a ipotizzare complotti di vario genere per giustificare l'operato degli untori.


title: Untore

text: Una teoria diffusa era quella di un'origine "demoniaca" della pestilenza con la presenza in città di un ricco demonio che avrebbe compensato gli untori. Circolò anche in varie città in Italia il fantasioso racconto di un certo Pietro Crivelli, incentrato sulla figura del "Mammona", descritto come un demone circolante in città, dedito a spargere polveri pestilenziali persino in Duomo e sulla sua piazza; si sarebbe anche insediato nel palazzo del conte Trivulzio, allontanatosi da Milano per sfuggire alla pestilenza.


title: Untore

text: La storia ebbe tale diffusione che fu pubblicata anche in tedesco con il nome dell'autore storpiato in "Petro Cristeli". Una lettera di smentita di questi avvenimenti fu inviata dall'arcivescovo Federico Borromeo nel gennaio 1631.


title: Untore

text: Pur senza alcuna prova tangibile, in vari momenti circolarono teorie su motivazioni politiche degli ungimenti, coinvolgendo diversi personaggi politici di varia levatura: Filippo IV di Spagna, Carlo Emanuele I di Savoia, il cardinale Richelieu, il conte di Collalto oppure Albrecht von Wallenstein; ci furono anche accuse generiche contro Venezia. Si formularono teorie sugli spostamenti del barnabita milanese Carlo Bossi (1572-1649) oppure su Francisco de Padilla y Gaitàn, castellano di Milano. L'ex governatore Gonzalo Fernández de Córdoba avrebbe invece orchestrato il tutto per vendicarsi degli insulti ricevuti al momento della partenza.


title: Untore

text: Altra accusa diffusa era quella contro i monatti, cioè coloro che raccoglievano i cadaveri delle persone decedute per la malattia: già considerati ribrezzevoli, vennero anche sorpresi a lasciare intenzionalmente abiti e tessuti infetti per le strade in modo che gli abitanti li raccogliessero e così propagassero ulteriormente la pestilenza.


title: Untore

text: L'ipotesi che fossero i monatti a realizzare e diffondere gli "unti", in considerazione del proprio guadagno durante l'epidemia, è ritenuta una delle più realistiche.


title: Untore

text: Solo una parte delle indagini e dei processi relativi agli untori è giunta fino ai nostri giorni. La condanna di untori più nota è quella legata alla colonna infame di Milano.


title: Untore

text: Sia il Mora sia il Piazza prima dell'esecuzione della sentenza, per liberarsi la coscienza e salvarsi l'anima, dichiararono di essere innocenti e di aver falsamente incolpato tutte le altre persone.


title: Untore

text: Giovanni de Padilla, figlio del castellano di Milano, fu coinvolto nel processo e arrestato; fu assolto da ogni accusa nel 1633.


title: Untore

text: Nel 1630 Giovanni Ambrogio Arrigoni, deputato della sanità di Cremeno, in Valsassina, parte dello Stato di Milano, arrestò diverse persone. Tramite "leggeri tormenti" ottenne confessioni che indicavano Francesco Manzoni detto il Bonazzo, Caterina Rozzona, Francesco Bagarone. Simone Manzoni detto il Gambarello e sua moglie Clara Bossi come untori, mentre Giacomo Maria Manzoni, antenato di Alessandro Manzoni, avrebbe fornito l'unto utilizzato per gli ungimenti a Cremeno.


title: Untore

text: La posizione di Giacomo Maria Manzoni fu stralciata dal processo. Francesco Manzoni, Caterina Rozzona e Francesco Bagarone, condotti a Milano e sottoposti a tortura, confessarono e furono condannati a morte. I primi due furono giustiziati pubblicamente, mentre il Bagarone morì in carcere.


title: Untore

text: Nel 1631 si accertò che le accuse a Giacomo Maria Manzoni furono artefatte dall'Arrigoni, a causa della rivalità e concorrenza esistenti tra le due famiglie. L'Arrigoni fu imprigionato, ma riusci a fuggire.


title: Untore

text: Milano non fu l'unica città dove si diffusero accuse contro untori, ma fu quella in cui si ebbe il maggior numero di denunce e la maggiore partecipazione da parte dei pubblici amministratori; in vari luoghi fu liquidata come semplice credenza popolare.


title: Untore

text: I bandi contro gli untori e le relative credenze popolari raggiunsero anche alcuni luoghi vicini. Nel caso di Bergamo e con indicazioni anche per Brescia, entrambe sotto il dominio della Repubblica di Venezia, stando ad una testimonianza dell'epoca i casi di "ungimenti" furono rari.


title: Untore

text: Per Torino, capitale del Ducato di Savoia, si hanno testimonianze sia per la peste del 1599 sia per la peste del 1630, riportate dall'archiatra di Casa Savoia Giovanni Francesco Fiochetto (1564-1642), con diffusione volontaria della pestilenza anche tramite l'ungimento delle porte.


title: Untore

text: La credenza popolare di una peste provocata volontariamente si diffuse brevemente anche a Napoli - anch'essa come Milano dominata dagli spagnoli - durante la peste del 1656, ma si parlò di "polveri" e non di "ungimenti". Le autorità diedero poco credito alla questione, etichettandola come una "favola", ma per quietare la popolazione vennero mandati al patibolo alcuni sospetti.


title: The Real Ghostbusters

text: The Real Ghostbusters (poi Slimer and the Real Ghostbusters) è una serie televisiva d'animazione basata sui film di "Ghostbusters". Venne prodotta negli Stati Uniti e andò in onda dal 1986 al 1991, composta da 140 episodi, divisi in 7 stagioni. Nasce come trasposizione del film del 1984, "Ghostbusters", che vede un gruppo di cacciatori di fantasmi in una New York costantemente assalita da forze soprannaturali. Ha originato un "merchandising" e vari "spin-off" come "Slimer" e "Extreme Ghostbusters".


title: The Real Ghostbusters

text: In Italia la serie è stata trasmessa dal 22 gennaio 1988 su Italia 1 e Rete 4, negli anni novanta su Canale 5, tornando dal 1998 su Italia 1. Da gennaio 2019 veniva replicata su Fox Animation, con un nuovo doppiaggio, prima della chiusura del canale avvenuta il 1º ottobre dello stesso anno.


title: The Real Ghostbusters

text: La serie è intitolata ""The Real Ghostbusters"" (I veri acchiappafantasmi) poiché più o meno nello stesso periodo era in produzione un'altra serie a cartoni animati intitolata "Ghostbusters", ispirata ad una serie TV dal vivo degli anni 1970 intitolata "The Ghost Busters", la quale non aveva nulla a che fare con il quasi omonimo film del 1984. La Filmation, società produttrice della serie dal vivo e successivamente di "The Original Ghostbusters", aveva concesso alla Columbia Pictures (produttrice del film del 1984 e co-produttrice di The Real Ghostbusters) i diritti per l'utilizzo del nome; la Columbia aggiunse ad ogni modo le parole "the real" al titolo sia per distinguersi maggiormente dai rivali sia per sottolineare come la loro serie fosse "più importante" rispetto all'altra.


title: The Real Ghostbusters

text: La serie venne trasmessa negli Stati Uniti d'America tra il 1986 e il 1991. Per le prime tre stagioni della serie il format era quello classico consistente in episodi di mezz'ora. Nella terza e quarta stagione, si decise che i bambini sarebbero stati un target commerciale più conveniente, e per questo operarono una serie di cambiamenti: la serie venne reintitolata "Slimer and the Real Ghostbusters", dato che il personaggio di Slimer era uno dei più apprezzati; la durata dello show venne portata a un'ora, di cui la prima mezz'ora era un episodio della serie, mentre la seconda era un episodio interamente incentrato su Slimer che si distingueva per uno stile più comico con trame semplici. Anche le trame degli episodi regolari vennero rese più semplici e con toni meno cupi. Dalla quinta stagione comunque si tornò al format originale; mentre il franchise, esaurita ormai la spinta dei due film, iniziava a non essere più redditizio: la serie si concluse definitivamente con una settima stagione di soli quattro episodi.


title: The Real Ghostbusters

text: Egon mantiene gli occhiali ma cambiandone il colore in rosso, così come i capelli cambiano da marroni e tirati in su a un biondo chiaro pettinati a pompadour e coda di topo, mentre la sua tuta diventa blu con risvolti rosa.


title: The Real Ghostbusters

text: Ray invece ha capelli corti rossi, con la tuta che diventa beige con risvolti marroncini. Winston perde i suoi baffi e la sua tuta diventa azzurrina con risvolti rossi.


title: The Real Ghostbusters

text: Oltre all'automobile Ecto-1 sono dotati di altri veicoli come gli Ecto-2, ovvero degli elicotteri personalizzati, e le Ecto-3, molto simili a dei go-kart.


title: The Real Ghostbusters

text: Il fantasmino verde Slimer convive amichevolmente con gli acchiappafantasmi, è rivelato che Slimer si era avvicinato a loro perché si sentiva solo, e dopo aver aiutato gli acchiappafantasmi contro le versioni fantasma degli stessi, gli è stato concesso rimanere libero e vivere con loro, in cambio però di essere studiato.


title: The Real Ghostbusters

text: Come nel film esso ha un enorme appetito e imbratta molti oggetti e vestiti con la sua "melma" (slime), spesso esasperando Peter.


title: The Real Ghostbusters

text: A partire dalla quinta serie (1989) è presente anche il personaggio di Louis Tully, timido commercialista interpretato da Rick Moranis nei film. Nel corso delle ultime stagioni compaiono nuovi personaggi come il Professor Dweeb, un diabolico scienziato e la sua cagnetta Elisabetta, che cercano di sbarazzarsi del povero Slimer, riflettendo il cambio del titolo della serie da "The Real Ghostbusters" a "Slimer and the Real Ghostbusters".


title: The Real Ghostbusters

text: Dal 5 gennaio 2018 sulla piattaforma streaming Netflix sono disponibili gli episodi delle prime cinque stagioni della serie, con un nuovo adattamento e un nuovo doppiaggio italiano dalla prima stagione alla prima metà della seconda stagione, le restanti rimangono invece con il doppiaggio storico.


title: The Real Ghostbusters

text: Per la prima serie di "The Real Ghostbusters" è stata pubblicata in musicassetta la colonna sonora con dieci canzoni, registrate da un gruppo, le Tahiti, formato da due ragazze: Tyren Perry e Tonya Townsend.


title: The Real Ghostbusters

text: Dal 1986 al 1990 la Kenner ha prodotto una serie di action figure ispirate al cartone animato. Esse comprendevano gli acchiappafantasmi, dei fantasmi e mostri sia noti (Slimer, Marshmallow Man) che inediti, la Fire-House e diversi veicoli, compresa la famosa Ecto-1. Nel 1987 la stessa compagnia di giocattoli ha commercializzato anche le riproduzioni a misura d'uomo (o di bambino in questo caso) dell'equipaggiamento dei quattro eroi, come lo zaino protonico, il PKE Meter e la trappola. Nel 2004 (ad opera di Neca e Joyride) e nel 2009 (ad opera di Mattel e Diamond) hanno prodotto delle ulteriori serie di Action Figures, questa volta ispirate al film originale del 1984.


title: Cattedrale di Amiens

text: La cattedrale Notre-Dame di Amiens è il principale luogo di culto cattolico della città francese di Amiens, in Alta-Francia.


title: Cattedrale di Amiens

text: La cattedrale, con i suoi oltre m² di superficie, è la più vasta delle cattedrali francesi. La sua struttura e soprattutto il suo apparato scultoreo costituiscono un tutto armonico, fedele ai canoni del gotico classico definiti a Chartres, ma anche rivoluzionario per la sua concezione basata sulla grandiosità. Nel 1854 è stata insignita del titolo di Basilica minore. Dal 1862 è monumento storico di Francia e dal 1981 è iscritta nell'elenco dei Patrimoni mondiali dell'umanità dell'UNESCO.


title: Cattedrale di Amiens

text: La lapide sepolcrale del vescovo Évrard de Fouilloy, nella cattedrale di Amiens, non lascia dubbi sull'identità di colui che volle la costruzione della chiesa, in quanto porta scritto: ""Fondamenta hujus basilica locavit. Anno 1220"". Infatti, fu proprio lui a porre la prima pietra di questo tempio nel quale sarebbe stato poi seppellito sotto una magnifica tomba in bronzo, in cui è effigiato con volto sereno, ma energico.


title: Cattedrale di Amiens

text: Il vescovo Évrard de Fouilloy fu certamente un uomo di carattere, capace di intraprendere un'opera di tali dimensioni in un'epoca nella quale non erano state ancora pienamente sperimentate le possibilità del gotico e senza essere certo di riuscire a far pagare ai ricchi lanaioli di Amiens tutta la mole d'oro necessaria per portarla a termine.


title: Cattedrale di Amiens

text: La Piccardia è una bella regione rurale situata a nord della valle della Senna, tra la costa atlantica e la frontiera belga. Il suo capoluogo, Amiens, ha un buon porto fluviale sulla Somme e una posizione strategica sulla rotta che collega Parigi a Calais. Così, se in certe occasioni ha dovuto fare da scudo alla capitale, ha potuto comunque beneficiare di un attivo commercio, per cui il bilancio, a giudicare dalla prosperità di cui la città ha sempre goduto, è stato positivo. Ad Amiens c'è ancora una fiorente industria tessile, che già nel Medioevo produceva una varietà di lana molto pregiata, tinta di azzurro mediante una pianta che abbonda nella regione, la "Isatis tinctoria".


title: Cattedrale di Amiens

text: Agli inizi del XIII secolo, in questa città di lanaioli e mercanti arricchiti, devota al martire pamplonese San Firmino che nel IV secolo ne era stato vescovo, e a cui era consacrata la prima cattedrale romanica, arrivò, in qualità di vescovo, l'aristocratico Évrard de Fouilloy, che aveva legami di parentela con l'alta nobiltà ed era determinato a fare della sua sede una delle più illustri di Francia. Com'era fin troppo usuale all'epoca, un incendio avvenuto nel 1218 distrusse la cattedrale stile gotico consacrata nel 1152 sotto la protezione della Madonna, sorta sulla preesistente chiesa romanica di San Firmino.


title: Cattedrale di Amiens

text: A partire da allora, il gotico si era molto evoluto, per cui il vescovo Fouilloy era già in grado di intraprendere la costruzione di un'opera molto più ambiziosa: la più grande, la più bella mai costruita fino a quel momento. Risulta evidente che un'opera simile richiedeva un cospicuo investimento. Vennero fatte le consuete raccolte di denaro, portando di paese in paese la collezione di reliquie della cattedrale, ma la maggior parte dei fondi furono devoluti dai borghesi della città, fieri di poter vantare un così splendido monumento.


title: Cattedrale di Amiens

text: Come indicato sulla lapide sepolcrale del vescovo, i lavori furono iniziati nel 1220. Incaricato del progetto fu il canonico Robert de Luzarches. Il suo nome appariva, assieme a quello di Thomas de Cormont e del figlio Regnault de Cormont, suoi successori nella direzione dei lavori, in un'iscrizione situata al centro del labirinto costruito nella navata centrale, simile a quelli di Reims e Chartres. Qualcuno ebbe l'avvertenza di copiare questo testo prima che fosse smantellato. Nel 1288, data a cui risale l'iscrizione, la cattedrale, a parte alcuni lavori secondari, era praticamente terminata.


title: Cattedrale di Amiens

text: Contrariamente alla consuetudine, i lavori furono iniziati dalla parte frontale, di modo che la facciata fu la prima a essere conclusa, nel 1236. Dopo alcuni anni in cui i lavori procedettero a ritmo lento, la costruzione riprese con celerità: nel 1247 il braccio settentrionale del transetto era terminato, nel 1258 le cappelle dell'abside e, nel 1269, la volta dell'incrocio del transetto. Infine, nel 1279 fu finalmente possibile procedere alla traslazione delle reliquie di San Firmino. Durante questo periodo, il progetto originale di Luzarches subì alcune modifiche significative. La facciata fu arricchita di un ciclo scultoreo più imponente del previsto; fu aumentata l'altezza delle volte, che raggiunse i 42,30 metri, superando qualsiasi altra cattedrale francese, salvo quella di Beauvais, che, però, pagò tanta audacia con il suo prematuro crollo.


title: Cattedrale di Amiens

text: Questa altezza smisurata, che rese obbligatorio l'uso di doppi archi rampanti di sostegno, è in armonia con la pianta di dimensioni eccezionali: 133,50 metri di lunghezza e 65,25 metri di larghezza sul transetto. Il modello segue i canoni stabiliti a Chartres, con tre navate sia nella parte frontale che nel transetto, e un'ampia abside divisa in quattro settori. Il deambulatorio, doppio ai lati ma semplice nel tratto curvo, immette in sette cappelle radiali. All'interno, le pareti sono suddivise verticalmente in tre livelli, archi, trifore e finestre, con la particolarità che la parte di sfondo del triforio, generalmente chiusa, qui adotta la struttura a vetrata.


title: Cattedrale di Amiens

text: Nel corso della storia la cattedrale di Amiens è stata più fortunata di molte delle chiese coeve. Quando, durante la Rivoluzione francese, fu ordinata la distruzione di tutte le immagini di re e di santi, le autorità locali riuscirono a proteggere quelle della cattedrale. Più tardi, il tempio scampò ai bombardamenti delle due guerre mondiali, per cui il suo ricco patrimonio scultoreo è arrivato fino ai nostri giorni praticamente intatto, benché in parte modificato dai mediocri restauri del XIX secolo.


title: Cattedrale di Amiens

text: A questo ciclo è stato dato il nome di "Bibbia di Amiens", data la completezza delle rappresentazioni iconografiche, che comprendono quasi tutti gli episodi dell'Antico e del Nuovo Testamento.


title: Cattedrale di Amiens

text: La maggior parte delle sculture, che risale al XIII secolo, inaugura uno stile che si diffonderà oltre le frontiere francesi: basti pensare alla cattedrale di Burgos in Spagna. Com'è stato detto, questa scuola nacque forse in funzione di una richiesta crescente di opere, che indusse gli artisti e gli artigiani a cercare forme sempre più stilizzate e uniformi, in modo da permettere la produzione in serie. Il risultato sono figure molto accademiche, dalle linee eleganti e di grande bellezza, però fredde e distanti.


title: Cattedrale di Amiens

text: La facciata della cattedrale è rivolta verso ovest. Essa è fiancheggiata da due torri campanarie; queste ultime, aggiunte nei secoli XIV e XV, sono di altezza differente, con quella di sinistra che è più alta rispetto a quella di destra, ma entrambe sono divise in due ordini, ognuno dei quali presenta, sulle quattro facciate, una bifora. Le 6 campane sono ospitate: le 4 piccole nella torre di destra e le 2 grandi nella torre di sinistra.


title: Cattedrale di Amiens

text: Nella parte inferiore della facciata, in corrispondenza con la navata principale e con quelle laterali, si aprono tre portali strombati con ghimberga. L'iconografia dei portali segue il modello di Notre Dame di Parigi. Sul pilastro del portale centrale appare la famosa statua di Cristo in atteggiamento maestoso, popolarmente conosciuta come "Beau Dieu", e nel timpano la scena del Giudizio universale. II portale destro descrive la vita di Maria, mentre quello sinistro è dedicato a san Firmino e a storie del santo. La statua più popolare tra tutte è la "Vierge Dorée", situata nel portale sul fianco meridionale che si apre alla testata del transetto, opera della fine del XIII secolo.


title: Cattedrale di Amiens

text: Dotata di una vivacità di cui sono prive le ieratiche e solenni madonne della facciata, dalle quali si distacca cronologicamente, la statua della "Vierge Dorée" risponde appieno alla tendenza gotica di umanizzare la figura di Maria, accentuandone il carattere materno.


title: Cattedrale di Amiens

text: Al di sopra dei portali, si trovano due gallerie, la superiore costituita da statue dei re di Giudea e Israele, tema consueto nelle cattedrali di questo periodo, e il magnifico rosone che supera gli undici metri di diametro.


title: Cattedrale di Amiens

text: L'accesso e l'uscita dall'edificio sono resi possibili dalla presenza di nove portali, tre per ogni facciata (oltre alla principale, si contano due facciate minori in corrispondenza della navata trasversale).


title: Cattedrale di Amiens

text: L'edificio, in stile gotico ormai maturo, si estende secondo una struttura a croce latina, dotata di tre navate laterali lungo il corpo del braccio principale, schema che si ripropone nel transetto e che viene corredato di un'ulteriore navatella presso l'abside, la quale viene così ad essere dotata di un doppio deambulatorio interrotto da una serie di sette cappelle radiali. La cappella assiale, grazie all'aggiunta di due campate, acquisisce un'importanza estetica e strutturale peculiare. La navata centrale si estende per sette campate, mentre i bracci del transetto ampliano lo spazio interno di tra campate per ogni lato.


title: Cattedrale di Amiens

text: L'intera pianta dell'edificio richiama inoltre diverse analogie con la planimetria delle costruzioni, di poco precedenti, di Chartres e Reims.


title: Cattedrale di Amiens

text: Il coro, come in Notre-Dame de Paris e nella Cattedrale di Chartres, si presenta assai profondo, con un'estensione di quattro campate.


title: Cattedrale di Amiens

text: Nella parte anteriore è chiuso da un'opulenta transenna marmorea decorata con un motivo ad archi ciechi ogivali e, nella parte posteriore, da una ricca cancellata barocca in ferro battuto. All'interno del coro, lungo le pareti laterali e a ridosso della transenna anteriore, si trovano i pregevoli stalli lignei scolpiti del XVI secolo, in stile gotico. Al centro dell'abside, si trova il maestoso altare maggiore barocco in marmo e stucco, dominato dalla scultura raffigurante un "Crocifisso" in una gloria di angeli e nuvole.


title: Cattedrale di Amiens

text: All'inizio del XVI secolo, il decano del Capitolo, Adrien de Hénencourt, ambizioso mecenate, incarica lo scultore Antoine Ancquier di eseguire una sontuosa e imponente recinzione attorno al coro, col molteplice scopo di isolare il capitolo dal deambulatorio pullulante di rumorosi pellegrini, di raccontare a questi ultimi episodi della "Vita dei Santi", e infine erigere una struttura atta a poter ospitare le tombe di cittadini illustri legati alla cattedrale.


title: Cattedrale di Amiens

text: Gli episodi religiosi sono stesi attraverso una serie di complicate scene scolpite e colorate che mostrano le storie chiave di alcuni Santi. Il recinto venne terminato solo verso il 1530.


title: Cattedrale di Amiens

text: Tuttavia nel XVIII secolo una grande campagna di lavori, volti al rinnovamento, fu intrapresa nella zona del coro. Fu in quest'occasione che tutta la parte posteriore del recinto marmoreo ("jubé") venne sostituita dalle cancellate dorate barocche, lasciando solo la parte anteriore, verso il transetto, con le storie di San Firmino, nel lato sud, e di San Giovanni Battista in quello nord.


title: Cattedrale di Amiens

text: Le cancellate del coro furono realizzate dopo il 1755 su disegno del maestro francese, d'origine fiamminga, Michel-Ange Slodtz, ed eseguite dal mastro ferraio Jean Veyren detto "Vivarais". È un mirabile lavoro più vicino all'oreficeria che non all'arte del ferro battuto. Completa tutta la parte posteriore del recinto del coro e chiude il transetto con una maestosa cancellata maggiore.


title: Cattedrale di Amiens

text: Il nuovo altar maggiore barocco fu installato nel 1751. Esso è sormontato da una gloria, gruppo scultoreo grandioso, occupante quasi tutta l'abside e composto di grandi sculture barocche (alla francese) ornate d'oro. Si tratta di un monumento unico che fu disegnato dall'architetto avignonese Pierre-Joseph Christophle e scolpito da Jean-Baptiste Dupuis.


title: Cattedrale di Amiens

text: A questo tempio manca però l'elemento essenziale di ogni cattedrale gotica: le vetrate. Infatti gran parte di esse sono andate praticamente perdute durante la Seconda Guerra Mondiale, quando vennero smontate per essere portate in un luogo sicuro, e infine mai più ritrovate. Fanno eccezione alcune parti del XIV secolo, eccessivamente restaurati ma comunque preziose testimonianze di questa arte nei cent'anni trascorsi dalla meraviglia di Chartres.


title: Cattedrale di Amiens

text: Nel XIV secolo, il complesso scultoreo fu completato con una serie di figure di personaggi storici, come il re Carlo V il Saggio e suo figlio, il Delfino, addossate ai pilastri che separano le cappelle dal coro. Prive della solennità di quelle della facciata, ma dotate di un lirico naturalismo, rappresentano un contrasto che permette di apprezzare l'evoluzione della scultura negli ultimi secoli del Medioevo francese.


title: Cattedrale di Amiens

text: Tra il 1508 e il 1519, vennero intagliati i 110 stalli del coro, che ancora oggi si conservano come ulteriore dimostrazione della miracolosa sopravvivenza del patrimonio artistico di Amiens, dato che la maggior parte degli stalli delle altre cattedrali è andata distrutta durante la Rivoluzione. La cattedrale è ricca anche di sculture, altari e monumenti funebri in stile barocco, risalenti ai secoli XVII e XVIII; notevole il pulpito, situato nella navata centrale.


title: Cattedrale di Amiens

text: Appartenenti a un'epoca in cui la religione aveva perduto molto della sua solennità medievale, i temi degli stalli di Amiens sono essenzialmente popolari: mestieri, allegorie e leggende evangeliche narrate con una deliziosa abbondanza di particolari della vita quotidiana.


title: Cattedrale di Amiens

text: La cattedrale ospita affreschi cinquecenteschi (del 1506) raffiguranti le otto Sibille in una delle cappelle absidiali intitolata a saint Eloi. Tra le pale d'altare che decorano le cappelle della cattedrale sono degni di nota i dipinti secenteschi di Laurent de La Hyre (del 1628) e Frans Francken II.


title: Cattedrale di Amiens

text: Un tempo la cattedrale ospitava i cosiddetti "Puys d'Amiens" : un "Puy" era un quadro a soggetto religioso che veniva offerto ogni anno alla cattedrale dalla confraternita di Notre-Dame du Puy, fondata nel 1388 e sorta come società letteraria devota. La tradizione si mantenne dal 1452 al 1696 e i dipinti avevano sempre come tema un episodio della vita di Maria, a cui era intitolata la confraternita. La maggior parte dei Puy preseverati fino ai nostri giorni sono ormai esposti nel vicino musée de Picardie, il museo di Belle Arti di Amiens, sebbene qualcuno sia ancora conservato nella collocazione originale all'interno della cattedrale.


title: Cattedrale di Amiens

text: L'organo a canne principale della cattedrale si trova sulla cantoria in controfacciata ed è l"opus 620" di Aristide Cavaillé-Coll, costruito nel 1887-1889 ed inaugurato il 20 dicembre 1889 da Alexandre Guilmant. Lo strumento riutilizza elementi di organi precedenti, quali parte del materiale fonico e la cassa lignea gotica, classificata monumento storico di Francia insieme alla cantoria coeva, realizzata nel 1429-1431 e sopraelevata nel 1549, mentre il positivo tergale è del 1620. Edmond Alexandre Rœthinger ha compiuto dei restauri nel 1936 e nel 1965. L'organo è a trasmissione meccanica con leva Barker e dispone di 57 registri; la sua consolle e a finestra ed ha tre manuali e pedale.


title: Cattedrale di Amiens

text: Un secondo strumento si trova nel coro, sotto la terza arcata di sinistra, integrato dietro gli stalli lignei. Costruito nel 1851 dalla ditta Ducroquet-Barker e modificato da Rœthinger nel 1963, ha 16 registri su due manuali e pedale ed è a trasmissione meccanica.


title: Cattedrale di Amiens

text: La Cattedrale di Amiens è la chiesa più grande di Francia. I dati sotto riportati suggeriscono un'idea delle dimensioni esibite dall'edificio.


title: Cinzano (azienda)

text: Cinzano è un'azienda alimentare italiana specializzata nella produzione di bevande, soprattutto alcoliche, facente capo al gruppo Campari.


title: Cinzano (azienda)

text: Una delle prime registrazioni ufficiali del nome Cinzano, risalente al 1568, è custodita negli archivi parrocchiali del borgo di Pecetto Torinese (a tal proposito, ancora sul finire del XIX secolo un territorio tra la strada tra Pecetto e Chieri era denominato "Cinzano"). I Cinzano erano già allora specializzati in colture di alberi da frutto e vite e producevano rosolio, un liquore derivato dal petalo della rosa, usato spesso come base per altri liquori, vini ed elisir, con proprietà benefiche.


title: Cinzano (azienda)

text: Nel 1707 il maestro acquavitaio Giovanni Battista Cinzano ottiene la licenza governativa per distillare e vendere elisir e rosoli fino a Torino. Il 6 gennaio 1757 i fratelli Carlo Stefano e Giovanni Giacomo Cinzano, suoi eredi, sono investiti del titolo di maestri acquavitai, ottenendo inoltre un'ulteriore licenza dalla corte Sabauda e aprono la bottega laboratorio di Via Dora Grossa, oggi via Garibaldi, nel centro di Torino.


title: Cinzano (azienda)

text: Nel 1786 l'azienda viene insignita dai reali di Casa Savoia quale "miglior produttore di una specialità torinese di Vermouth" (il Vermouth Rosso). Nello stesso anno, i Cinzano vengono incaricati dal Re di Piemonte e Sardegna di emulare i metodi francesi di produzione dello Champagne, nei domini reali di Santo Stefano Belbo e Santa Vittoria d'Alba (Cuneo).


title: Cinzano (azienda)

text: I Savoia continuarono a incentivare le sperimentazioni dei fratelli Cinzano offrendo loro le tenute di Santa Vittoria d'Alba come base per le loro ricerche. Dagli anni Sessanta dell'800, i Cinzano iniziarono a produrre su scala industriale i loro prodotti, soprattutto i vermouth; nello stesso periodo viene inaugurato il primo stabilimento a Santo Stefano Belbo.


title: Cinzano (azienda)

text: Nel 1924 Cinzano acquista l'azienda Florio. Negli anni trenta, la famiglia Agnelli rileva il 50% del capitale e il controllo della società; la famiglia Marone Cinzano rimane tuttavia ancora presente nella gestione dell'azienda.


title: Cinzano (azienda)

text: Nel 1984 la Ifint, holding del gruppo Agnelli, fa partire le trattative con la società inglese International Distillers and Vintners, divisione del ramo bevande della multinazionale britannica del largo consumo Grand Metropolitan, per la cessione di una quota della compagnia. L'accordo prevede la cessione del 25% della partecipazione detenuta da Ifint in Cinzano International, ed il passaggio gestionale della società ad IDV, con le conseguenti dimissioni del vecchio management: Luca Cordero di Montezemolo lascia così l'incarico di amministratore delegato di Cinzano. L'operazione, divenuta operativa ad aprile 1985, prevede il mantenimento della carica di presidente di Cinzano International ad Alberto Marone Cinzano, con il suo ingresso nel consiglio d'amministrazione di IDV.


title: Cinzano (azienda)

text: Nell'ottobre 1989, Alberto Marone Cinzano muore all'età di sessant'anni a causa di un incidente automobilistico in Spagna. Nel gennaio 1992 Grand Metropolitan rileva la quota del 50% del capitale di Cinzano ancora in mano alla famiglia fondatrice, salendo così al 75%. Nel settembre 1999 il marchio Cinzano viene acquisito dal gruppo Campari: l'operazione prevede soltanto la cessione della titolarità del brand da parte di Diageo (la multinazionale britannica delle bevande nata nel 1997 dalla fusione tra Grand Metropolitan e Guinness), e non dello storico stabilimento di Santa Vittoria d'Alba, rimasto di proprietà del gruppo del Regno Unito.


title: Sveva

text: Il significato certo di questo nome è ignoto, ma viene generalmente considerato un etnonimo, riferito all'antico popolo dei Suebi (o Svevi) o alla regione della Svevia (che da loro prende il nome).


title: Sveva

text: L'onomastico si può festeggiare in memoria della beata Serafina Sforza, al secolo Sveva (o Sueva) Feltria Sforza, moglie di Alessandro Sforza e monaca clarissa, commemorata l'8 settembre (o il 9).


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: La S.S.D. a r.l. Unione Sportiva Angri 1927, meglio nota semplicemente come Angri è una società calcistica con sede nella città di Angri (SA). Fondata nel 1927, milita nel campionato di Serie D


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: L'Angri vanta due partecipazioni al Campionato di Serie C, nelle stagioni 1946-1947 e 1947-1948, Concluse quest'ultimo campionato al quinto posto, retrocedendo e "inaugurando" il nuovo campionato interregionale di Promozione insieme alle altre 17 squadre retrocesse.


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: I colori sociali sono il grigio e il rosso mentre il simbolo è rappresentato da un cavallo inscritto in un cerchio grigio-rosso. Disputa le partite interne allo Stadio Pasquale Novi, impianto costruito negli anni settanta.


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: L'Unione Sportiva Angri fu fondata nel 1927 da Guido Galasso, direttore delle Manifatture Cotoniere Meridionali (MCM), il quale restò al timone della società per i primi dodici anni. L'anno seguente il sodalizio venne affiliato alla FIGC.


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: Nel 1975 perse a tavolino la semifinale di Coppa Italia Dilettanti contro il Banco di Roma, a seguito dell'invasione di campo dei supporter grigiorossi.


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: Nella stagione 2006-2007 milita in serie D e si classifica al 2º posto nel girone I; disputa e perde i playoff contro il .


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: Nella stagione 2008-2009 la società militò in Serie D, concludendo dodicesima e quindi fuori dai play-off per la promozione in Serie C2.


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: L'anno seguente l'ex presidente Nicola Varone allestì una squadra da promozione, che venne smembrata a dicembre concludendo una stagione fallimentare.


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: Nella stagione 2010-2011 il presidente Nicola Varone assunse Vincenzo Criscuolo come allenatore e allestì in estate una squadra per l'approdo in lega pro, questa venne smembrata dopo appena tre giornate, dopo l'accaduto la stagione dell'Angri fu caratterizzata da 7 sconfitte consecutive che portarono all'esonero di Criscuolo e al passaggio di proprietà. L'U.S. Angri venne acquistata da Giovanni Orlando che ridimensionò l'organico e assunse prima Gianpiero Nocera come allenatore per poi sostituirlo con Matteo Pastore che cercherà di condurre l'Angri verso la salvezza grazie al suo operato.


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: Dal 24 maggio 2011 l'U.S. Angri 1927 comincia i play-out contro il Sant'Antonio Abate, nella partita di andata il risultato è fermo sull'1-1.


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: Il 29 maggio grazie alla vittoria per 0-2, sul campo del Sant'Antonio Abate, l'Angri ottiene una permanenza in Serie D poi vanificata quando la squadra non si iscrive al campionato successivo di Serie D per dissesto economico.


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: Nella stagione 2011-2012 l'Angri ha partecipato al girone A salernitano di Terza Categoria con la nuova denominazione di "United Sporting Angri".


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: Durante l'estate del 2012 la società ha trovato l'accordo con il Real Nocera Superiore (appena retrocesso dalla serie D) e attraverso il titolo sportivo di quest'ultima ha disputato il campionato di Eccellenza Campania 2012-2013 girone B, nel quale si è classificato all'ultimo posto. Tra le curiosità stagionali, l'Angri storico (provvisoriamente noto come Real Nocera Superiore, a causa del nuovo titolo sportivo) si è ritrovato a disputare per la prima volta una sfida stracittadina con il Montercovino Rovella, ufficiosamente conosciuto come Angri Calcio e con sede ad Angri (entrambi i derby terminano col risultato di 1-0 per quest'ultimo).


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: Nell'estate 2013, l'Angri si è quindi ritrovato retrocesso in Promozione, ma una nuova società guidata dall'imprenditore Giuseppe Giugliano ha rilevato il titolo sportivo di Eccellenza del Città di Agropoli e ha rifondato l'Angri, mediante marchio e denominazione storici (Unione Sportiva Angri 1927) registrati presso la Camera di Commercio di Napoli all'ufficio marchi e brevetti.


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: L'avventura in grigiorosso di Giugliano (che in estate divenne presidente della Turris) è durata però una sola una stagione: a campionato concluso cedette infatti il titolo dell'Angri (che fu del Città di Agropoli) a una squadra del comune di Campagna.


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: Nell'estate del 2014 un gruppo storico di tifosi decide di non far morire il calcio in città e così, grazie all'acquisizione del titolo dell'Olimpia Bellizzi Calcio, il nuovo Angri è ripartito dalla Seconda Categoria. La squadra venne affidata al tecnico Rosario Novi e la rosa composta da tutti angresi. La squadra chiuse il campionato al 2º posto, conquistando però la promozione diretta in Prima Categoria grazie ai 15 punti di vantaggio accumulati sulla terza ed evitando così di disputare i play-off.


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: Nella stagione 2015/2016 l'Olimpia Bellizzi cambia ufficialmente denominazione in U.S. Grigio Rossi 1927 e viene inserita nel girone F del Campionato Regionale di Prima Categoria. La società in estate è stata rilevata dal nuovo Presidente Gerardo Tortora. Alla guida tecnica viene confermato Novi, mentre la rosa oltre ai vari confermati Criscuolo Alessandro, Loreto, De Marinis R., Salzano, De Marinis A. e altri, viene completata con gli innesti di Fabio D'Antonio (capocannoniere nella stagione 2014/2015), Daniele Acanfora (Vice capocannoniere nella stagione 2014/2015), Savino, Cuomo e Guarro. Dopo le prime 4 gare la squadra è al comando del Girone F con 12 punti.


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: Dopo essere stata al comando per gran parte del girone di andata, nel mese di gennaio 2016 l'Angri perde la testa della classifica dopo aver conquistato solo 15 punti nelle ultime 10 giornate del girone di andata. L'allenatore Novi viene esonerato e al suo posto viene chiamato l'esperto Guido Silvestri.


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: Con l'arrivo di Silvestri la squadra riprende il cammino vincente e colleziona 10 vittorie consecutive che gli riconsegnano la testa della classifica (dopo essere scivolata a -4 dalla prima) a +5 dalla Virtus Picentini conquistando l'accesso al campionato di promozione.


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: Nella stagione successiva 2016/2017 la società sempre capitanata da Tortora come Presidente con l'aiuto di nuovi dirigenti tra i quali anche il dott. La Pepa, con mille sforzi economici personali i dirigenti riescono a portare ad Angri in primis l'allenatore Vitter, che sostituisce il pur bravo Silvestri, poi giocatori di categoria superiore grazie all'impegno e l'astuzia del dirigenti D'Amaro G. e G. Pucci, che acquistano ,tra i nomi più blasonati, Barone, e Palumbo, entrambi giocatori superiori alla Categoria, che avevano già giocato in serie D, la stessa si classifica al 6º posto nel girone D campano di promozione.. La stagione seguente si punta alla vittoria del campionato, viene ingaggiato come allenatore Antonino Gargiulo ma complice una flessione a inizio girone di ritorno termina al 4º posto. In semifinale playoff, viene eliminata dalla Polisportiva Santa Maria per 2-1.


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: Nella stagione 2018-19 la compagine grigiorossa guidata da mister Antonino Gargiulo riesce a vincere il campionato di Promozione con una giornata di anticipo concludendo la stagione al primo posto a quota 68 punti a +4 dal Buccino Volcei. I grigiorossi riescono a ripetere il glorioso cammino anche in Coppa Italia Dilettanti arrivando in finale ma quest’ultima viene persa contro il Marcianise per 3-0. Nonostante la sconfitta in Coppa Italia Dilettanti, l’Angri ritorna in Eccellenza dopo più di 6 anni.


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: Nella stagione 2020/2021 viene costituita una forte società di capitale con la nomina a presidente dell'avv. Armando Lanzione a capo di una cordata di imprenditori. Nasce così la Società Sportiva Dilettantistica U. S. Angri 1927 a r.l. Nel contempo è stata creata la società Grigiorossi s.r.l., il cui amministratore delegato è il dottor Ferdinando Elefante, con il compito di attuare un nuovo "modello partecipativo" per la costruzione di un futuro solido del calcio angrese. L'Unione Sportiva Angri 1927 parte con grandi ambizioni, ma il progetto societario ben presto subirá una brusca frenata per gli effetti negativi dovuti alla pandemia da covid19 che porterà alla sospensione dei campionati regionali. Solo nella primavera inoltrata, le attività del sodalizio angrese riprenderanno con la partecipazione al mini campionato organizzato dalla Figc Campania disputatosi nei mesi di aprile, maggio e giugno 2021. L'Angri riparte agli ordini del nuovo mister Carlo Sanchez. Con una squadra allestita nel giro di pochi giorni si classificherà comunque seconda nel suo girone per poi essere eliminata nel primo turno dei play off per mano del Pianura, perdendo per 3-1 in gara unica ed in trasferta.


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: Nella stagione 2021/2022 la società allestisce una nuova squadra, senza badare a spese, con l'ingaggio di svariati calciatori di categoria superiore, tra cui si possono annoverare calciatori del calibro di Luigi Sorrentino, Mario Follera, Aniello Vitiello, Alfredo Varsi, Antonio Di Paola, Antonio Del Sorbo ed altri. La panchina è stata affidata a mister Carmine Turco, così dopo una lunga cavalcata la squadra si classifica al 1º posto nel girone C di Eccellenza Campania battendo la concorrenza di Scafatese, Agropoli e San Marzano calcio e viene ammessa al triangolare per l'accesso in Serie D con Palmese e Puteolana. Capocannoniere della squadra sarà Alfredo Varsi, attaccante esterno grigiorosso. Gli spareggi con Palmese e Puteolana si rivelano però sfortunati per i grigiorossi, i quali senza mai perdere nei novanta minuti saranno costretti a cedere il passo alle altre due finaliste per esito sfortunato di due snervanti serie di calci di rigore. Rimane tuttavia in piedi la possibilità di accedere alla serie D per la porta dei play off nazionali, per cui i grigiorossi recuperate le forze, il 19 Giugno 2022, attraverso un percorso avvincente, guidati da capitan Mario Follera e con i goal decisivi di bomber Antonio Del Sorbo, dopo 11 lunghi anni, tornano nella massima serie dilettantistica, per la gioia del presidente avv. Armando Lanzione, del vicepresidente Antonio Montoro, dell'A.D. della Grigiorossi s.r.l. Ferdinando Elefante, artefici principali dell'annata trionfale, di tutta la società e di una città intera che non ha mai smesso di sognare e di sostenere la propria squadra.


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: Nella stagione 2022 - 2023 la società promuove nel ruolo di direttore sportivo Antonio Del Sorbo, attaccante rivelatosi determinante con i suoi goal nella doppia finale play off vinta contro il San Marzano Calcio per l'accesso alla serie D, affidando la guida tecnica al giovane mister Antonio Floro Flores. La stagione inizia con un successo nella prima uscita ufficiale della squadra. Nel turno preliminare valido per la Coppa Italia Serie D, al termine dei 90 minuti regolamentari, l’Angri si impone 9 a 8 ai rigori sulla U.S. Palmese 1914. In campionato, dopo la prima vittoria conseguita in casa, ai danni dell'Aprilia calcio, la squadra denota una certa difficoltà a recepire il credo calcistico del proprio allenatore, così iniziando una brutta serie negativa di ben quattro sconfitte consecutive. Dopo l'ulteriore pareggio di Cassino, la società del cavallino guidata dal presidente Armando Lanzione ha deciso di voltare pagina definitivamente procedendo all'esonero dell'allenatore napoletano ed affidando la panchina al nuovo tecnico Luigi Sanchez.


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: L'Angri disputa le gare interne nello Stadio Pasquale Novi che ha una capienza di 4 000 posti. Lo Stadio inaugurato negli anni settanta comprende una grande tribuna coperta con una capienza di quasi 3 000 persone, distinti con una capienza di 700 persone e un piccolo settore ospiti che può contenere quasi 300 persone. Al retro della porta di destra dello stadio si innalza per tutta la linea di fondocampo un grande muro con su scritto il nome della squadra (US ANGRI 1927) con sfondo grigiorosso e lo stemma principale della squadra.


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: Il movimento ultras ad Angri nasce nella prima metà degli anni ottanta, quando un gruppo di ragazzi fondò la "Gioventù Grigiorossa", che sostenne la propria squadra in casa e in trasferta.


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: In seguito, da questo gruppo si staccò una frangia che formò il gruppo "High Army", che si caratterizzò per aver portato ad Angri un modo di tifare moderno e rumoroso, con punto di forza l'apporto vocale (i cori). Il periodo d'oro di questi gruppi ultras durò per tutta la seconda metà degli anni ottanta, dopo di che la delusione per la mancata iscrizione al campionato interregionale ne causò la dispersione. Cio nonostante, nacque l'amicizia con i supporter nocerini nel campionato 1992-1993 (gruppi della tifoseria organizzata grigiorossa furono presenti in particolare in Nocerina-Grotta a Napoli, e in Cavese-Nocerina).


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: Al termine del derby Angri - Paganese del 1994-1995 si sciolse il gruppo High Army, mentre nell'agosto '95, con il ritorno del presidente Castano e l'allestimento di una squadra competitiva ci fu una rinascita del movimento ultrà angrese, i nuovi gruppi si moltiplicarono. Il più rappresentativo diventa il "Gruppo Doria". La tifoseria dell'Angri ha avuto elogi da tifoserie superiori come Taranto e Potenza.


title: Unione Sportiva Angri 1927

text: La tifoseria angrese ha rivalità accese con i tifosi delle città vicine, Scafatese e Paganese. Altra rivalità sentita è quella con gli ultras del . I supporter grigiorossi hanno invece gemellaggi e rapporti di amicizia con le tifoserie organizzate di Battipagliese, Locri e .


title: Municipio 7 di Milano

text: Il municipio 7 comprende i seguenti quartieri: Porta Magenta, Muggiano, Baggio-Quartiere degli Olmi-Quartiere Valsesia, Forze Armate, San Siro, De Angeli-Monte Rosa, Stadio-Ippodromo, Quarto Cagnino, Quinto Romano, Figino e Pagano.


title: Municipio 7 di Milano

text: Il municipio 7 è quello con il maggior numero di aree verdi di tutto il Comune di Milano. Difatti, il suo territorio comprende il Parco delle Cave, il Boscoincittà, il Parco di Trenno, il Parco di Baggio, il Parco Valsesia, il Parco Annarumma ed il Parco del Centenario. Quest'ultimo, , si trova in parte in Comune di Trezzano sul Naviglio.


title: Municipio 7 di Milano

text: Baggio è il quartiere più antico, il cuore del municipio 7, già luogo natale di papa Alessandro II verso l'anno 1000.


title: Municipio 7 di Milano

text: Sempre a Baggio, da pochi anni, grazie all'intervento dell'ex Consiglio di Zona 7, è stata reintrodotta l'antica "Corsa degli asini", istituita nel 1600, poi soppressa, consistente in una gara di asini tra le vie più antiche del borgo.


title: Municipio 7 di Milano

text: Nelle zone di Muggiano ed Assiano si possono ammirare i fontanili, corsi d'acqua utili all'irrigazione dei campi, molti dei quali sono stati progettati e realizzati ai tempi dei Romani e da millenni si trovano negli stessi posti, adibiti all'irrigazione.


title: Municipio 7 di Milano

text: Figino, nel quale si trova la chiesa dedicata a san Materno, era il paese nel quale si coltivavano le fragole per Milano fino al secolo scorso. Per la cittadinanza milanese dei secoli passati le fragole venivano quasi esclusivamente proprio da Figino, località nella quale si teneva la "Sagra delle fragole", la cui ultima edizione risale agli anni quaranta. Oggi è sede dell'impianto di termovalorizzazione e incenerimento rifiuti Silla 2, premiato nel 2003 dalla Triennale di Milano con la Medaglia d'Oro all'Architettura Italiana.


title: Municipio 7 di Milano

text: Nel municipio 7 si trova l'antica cascina Linterno, presso la quale si presume soggiornò Francesco Petrarca. Nel simbolo del municipio 7, difatti, si trova un capitello di una colonna di tale cascina sulla quale furono incise le iniziale del poeta: FP.


title: Municipio 7 di Milano

text: Secondo il Comune di Milano, gli immigrati residenti nel municipio 7 sono 30.931, il 18,00% del totale.


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: Dracula è un film horror soprannaturale del 1931 diretto da Tod Browning e scritto da Garrett Fort. E' un adattamento dell'omonimo spettacolo teatrale di Hamilton Deane e John L. Balderston (1924), a sua volta adattamento dell'omonimo romanzo di Bram Stoker (1897). Il film è interpretato da Bela Lugosi nel ruolo del Conte Dracula, un vampiro che si sposta in Inghilterra dalla Transilvania e si nutre del sangue dei vivi, inclusa la fidanzata di un giovane avvocato.


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: Prodotto e distribuito dalla Universal Pictures, "Dracula" è il primo adattamento come film sonoro del romanzo di Stoker. Molti attori furono considerati per il ruolo del protagonista; Lugosi venne scelto alla fine perché aveva già interpretato la parte a Broadway. Il film venne girato in parte su dei set ricostruiti negli studi della Universal, che durante la notte venivano riutilizzati per girare una seconda versione del film in lingua spagnola, anch'essa prodotta dalla Universal.


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: "Dracula" fu un successo sia commerciale sia di critica (sesto film al box office statunitense in quell'anno), e diede origine a vari sequel e spin-off. Ha avuto una notevole influenza sulla cultura popolare; in particolare, l'interpretazione di Dracula da parte di Lugosi ha reso quest'ultimo un personaggio iconico, nonché la raffigurazione archetipica del vampiro nella successiva letteratura fantastica. Nel 2000 il film è stato scelto per essere conservato nel National Film Registry della Biblioteca del Congresso degli Stati Uniti in quanto "culturalmente, storicamente, o artisticamente rilevante".


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: L'avvocato Renfield si reca al castello del conte Dracula in Transilvania per affari. La superstiziosa gente del villaggio teme i vampiri che ritengono abitino nel castello e avvertono Renfield di non andarci. Lui si rifiuta di rimanere alla locanda del posto e giunge al castello con Dracula travestito da autista. Durante il viaggio, Renfield si accorge che il guidatore è scomparso e i cavalli sono mossi da un pipistrello.


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: Renfield entra nel castello accolto dall'affascinante ma eccentrico conte, che, all'insaputa di Renfield, è un vampiro. Discutono dell'intenzione di Dracula di affittare l'Abbazia di Carfax a Londra, dove intende dirigersi il giorno successivo. Quella notte Dracula ipnotizza Renfield, il quale viene portato ad aprire una finestra e sviene all'entrata in camera di un pipistrello. Le tre mogli di Dracula appaiono e si avventano sull'uomo, ma il conte le allontana e morde l'uomo.


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: Qualche tempo dopo, a bordo della nave "Vest", Renfield è ormai diventato pazzo e delirante, schiavo di Dracula; si nasconde nella stiva custodendo la bara del suo padrone, che di notte si desta per nutrirsi dell'equipaggio. Quando la nave raggiunge l'Inghilterra, si scopre che Renfield è rimasta l'unica persona vivente a bordo; viene mandato al sanatorio del dottor Seward adiacente all'Abbazia di Carfax.


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: Dracula inizia ad aggirarsi per le strade spacciandosi per un uomo comune. In un teatro di Londra incontra Seward, che gli presenta sua figlia Mina, il suo fidanzato John Harker e l'amica di famiglia Lucy Weston. Lucy rimane affascinata dal conte; quella notte, Dracula entra nella sua stanza e beve il suo sangue mentre dorme. Dissanguata, la donna muore il giorno successivo dopo una serie di trasfusioni fallite.


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: Renfield continua a essere in uno stato di squilibrio mentale, essendo ossessionato dal mangiare mosche e ragni. Il professor Van Helsing analizza il sangue di Renfield e si interessa al suo caso. Comincia a parlare di vampiri e quel pomeriggio Renfield implora Seward di mandarlo via, sostenendo che le sue grida notturne potrebbero disturbare i sogni di Mina. Dracula attira l'attenzione del suo servo con l'ululato di un lupo e Van Helsing lo intimorisce con la pianta di aconito, che secondo il dottore viene usata per proteggersi dai vampiri.


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: Dracula fa visita a Mina, addormentata nella sua camera da letto, e la morde. La sera successiva, il conte viene nella casa per una visita e Van Helsing e Harker notano che non si riflette negli specchi. Dracula si accorge della loro scoperta, così rompe lo specchio e se ne va. Van Helsing deduce che Dracula è il vampiro dietro i recenti omicidi avvenuti in città .


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: Mina lascia la sua stanza e corre da Dracula in giardino, dove lui beve nuovamente il suo sangue finché la cameriera non la trova. I giornali riportano che una donna vestita di bianco attira i bambini dal parco e li morde. Mina riconosce la donna come Lucy, risorta come un vampiro. Harker vuole portare Mina a Londra per sicurezza, ma poi viene convinto a lasciare Mina con Van Helsing. Il dottore ordina all'infermiera Briggs di prendersi cura di Mina quando dorme e di non rimuoverle la ghirlanda di aconito dal collo.


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: Renfield fugge dalla sua cella e ascolta gli uomini che parlano di vampiri. Prima che il suo assistente lo riaccompagni in cella, Renfield racconta loro come Dracula lo ha convinto a farlo entrare nel sanatorio promettendogli migliaia di ratti con cui nutrirsi in cambio. Dracula entra nel salotto di Seward e parla con Van Helsing, affermando che Mina ora appartiene a lui e lo avverte di tornare nel suo paese natale. Van Helsing giura di scavare nell'abbazia di Carfax e di distruggere Dracula. Il vampiro tenta di ipnotizzarlo, ma la volontà del dottore si rivela più forte del previsto. Dracula cerca di attaccare Van Helsing, che però si protegge con un crocifisso, costringendolo alla fuga.


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: Harker fa visita a Mina su una terrazza e lei parla di quanto ami "le notti e le nebbie". Un pipistrello vola sopra di loro e tramite degli squittii sembra comunicare con Mina, che quasi morde Harker, ma Van Helsing e Seward lo salvano. Mina confessa quello che Dracula le ha fatto e dice a Harker che il loro amore non può continuare.


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: Dracula ipnotizza Briggs facendole rimuovere la collana di aconito dal collo di Mina e aprire le finestre. Van Helsing e Harker vedono Renfield dirigersi verso l'Abbazia di Carfax, dove si trova anche Dracula con Mina. Quando Harker chiama la donna, il conte pensa che Renfield li abbia condotti lì e lo uccide. Van Helsing e Harker braccano Dracula; sapendo che è costretto a dormire nella sua bara durante il giorno e visto che il sole sta sorgendo, Van Helsing prepara un paletto di legno con cui impalare Dracula nel cuore attraverso la bara e lo uccide in definitiva, mentre Harker si ricongiunge con Mina tornata alla normalità.


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: Il romanzo di Bram Stoker era stato già trasposto al cinema nel 1922, con il titolo di "Nosferatu il vampiro," dal regista tedesco F. W. Murnau, che però non aveva ottenuto in via ufficiale i diritti. La vedova di Stoker fece causa alla produzione per plagio e violazione del copyright, e il tribunale decise in suo favore, ordinando di distruggere tutte le copie esistenti del film di Murnau. Il giovane produttore Carl Laemmle Jr. vide però delle possibilità nel romanzo di Stoker, e acquistò legalmente i diritti del film, volendo inizialmente produrre un kolossal spettacolare sull'esempio de "Il gobbo di Notre Dame" (1923) e "Il fantasma dell'Opera" (1925).


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: Lo spettacolo di Deane e Balderston, che aveva ottenuto un enorme successo a Broadway, divenne la base del film mentre questo si sviluppava, ma gli sceneggiatori studiarono attentamente anche il "Nosferatu" di Murnau per trarne ispirazione (la scena in cui Renfield si punge un dito per errore, facendolo sanguinare e scatenando la sete del Conte, assente nel romanzo di Stoker, è tratta direttamente da una scena quasi identica in quel film).


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: Lon Chaney fu la prima scelta per il ruolo del Conte, ma purtroppo la morte dell'attore portò la produzione ad una scelta difficile. All'inizio, Laemmle non era per niente interessato a Lugosi, nonostante le ottime recensioni del suo lavoro a teatro, e volle considerare altri attori, fra cui Paul Muni, Chester Morris, Ian Keith, Joseph Schildkraut e Arthur Edmund Carewe. Lugosi, che per caso era di passaggio a Los Angeles con un tour dello spettacolo in quel periodo, insistette però con forza per ottenere la parte e alla fine convinse i produttori, anche accettando una paga ridotta di 500 dollari per sette settimane di lavoro (per un totale di 3.500).


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: Secondo quanto riportato da diverse fonti, la produzione fu abbastanza problematica e disorganizzata. L'abitualmente meticoloso Tod Browning lasciò molta libertà al direttore della fotografia Karl Freund, rendendolo di fatto una sorta di regista non accreditato del film. David Manners, l'interprete di John Harker, ricordava: «Riesco ancora a vedere Lugosi sfilare avanti e indietro sul set, mettersi in posa di fronte a uno specchio a figura intera, gettarsi indietro il mantello sulla spalla e urlare: "Io sono Dracula!". Era un uomo misterioso, e non disse mai una parola agli altri membri del cast, a parte "buongiorno" quando arrivava sul set e "buonasera" al momento di andarsene. Era cortese, ma sempre distante». Manners ne ricavò l'impressione di un attore vanitoso ed eccentrico: «Non ho mai pensato stesse recitando, stava semplicemente interpretando l'uomo strano che era».


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: Anche Edward Van Sloan, l'interprete di Van Helsing nel film, aveva già interpretato il ruolo a teatro, e si meravigliò che nel film lo specchio a figura intera dello show fosse stato sostituito con lo specchietto di una tabacchiera. Anche Bernard Jukes, che interpretava Renfield a teatro, volle comparire nel film, ma la parte venne invece affidata a Dwight Frye. Tod Browning ricordava Helen Chandler per la sua interpretazione a teatro della commedia "The Silent House" (1928), dove interpretava il personaggio di una donna giovane e ingenua, e per questo la scelse per il ruolo di Mina.


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: Carla Laemmle, nipote del produttore Carl Laemmle e cugina di Carl Laemmle Jr., partecipò al film in un ruolo non accreditato. È la ragazza con gli occhiali all'inizio del film che legge sulla carrozza che sta portando Renfield a Borgo Passo. Nel 2014, a 104 anni d'età, la Laemmle era l'unica persona ancora in vita ad aver preso parte alla pellicola.


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: In contemporanea alla produzione di questo film in lingua inglese ne venne girata anche una versione in spagnolo. Mentre di giorno si girava la versione in inglese, durante la notte, utilizzando gli stessi set, ne veniva girata una seconda versione con un differente cast e sotto la direzione di un altro regista, George Melford. La versione in castigliano e ungherese del film utilizza tecniche di ripresa più sofisticate e pionieristiche rispetto alla versione in lingua inglese, quali le carrellate e i posizionamenti della macchina da presa, anche se la recitazione è meno raffinata. A lungo ritenuta perduta, una copia del "Dracula" spagnolo venne ritrovata negli anni settanta e restaurata. Questa versione è stata inclusa come extra nella "Classic Monster Collection" in DVD del 1999, nella "Legacy Collection" in DVD del 2004, nella "75th Anniversary Edition DVD" del 2006, e nel cofanetto "Universal Monsters: The Essential Collection" in Blu-ray del 2012.


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: La pellicola è totalmente priva di musica, tranne che nei titoli di apertura (dove viene usata la musica per il balletto "Il lago dei cigni" - "Lebedinoe ozero" - di Čajkovskij). Nel 1999 Philip Glass fu scelto per comporre delle musiche per accompagnare il film (in diverse edizioni in DVD è presente anche l'opzione per selezionare tali musiche).


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: Quando il film debuttò al Roxy Theatre di New York il 12 febbraio 1931 (e due giorni dopo nel resto degli Stati Uniti), i giornali dell'epoca riportarono la notizia che alcuni spettatori si erano sentiti male a causa delle immagini orrorifiche mostrate sullo schermo. Questa pubblicità, orchestrata dallo studio cinematografico, accrebbe la curiosità del pubblico nei confronti della pellicola, che quindi affollò i cinema. "Dracula" si rivelò un grosso successo al botteghino con un profitto di oltre 700,000 dollari, il maggior incasso del 1931 per la Universal.


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: Il film arrivò in Italia direttamente in televisione, venendo trasmesso su Rai 2 il 20 aprile 1986 col titolo "Dracula primo"; il doppiaggio fu diretto da Edmo Fenoglio su dialoghi di Deborah Jacquier. Nel 1993 fu ridoppiato per la distribuzione in VHS dalla E.C.T. per conto della Prima Immagine; questo doppiaggio fu realizzato senza avere a disposizione la colonna internazionale, così che musica e suoni vennero sostituiti quasi completamente (fanno eccezione i titoli di testa e di coda). Nel 2004 il film fu distribuito in DVD con un nuovo ridoppiaggio diretto da Renato Cecchetto.


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: Il film venne generalmente ben accolto dalla critica cinematografica. Mordaunt Hall del "The New York Times" lo definì "il migliore dei molti film del mistero", descrivendo la regia di Browning "evocativa" e l'interpretazione di Helen Chandler "eccellente". "Variety" elogiò la pellicola per la sua "ambientazione straordinariamente efficace satura di atmosfera raccapricciante" e scrisse: "Viene difficile pensare che chiunque possa solo eguagliare l'interpretazione del vampiro da parte di Bela Lugosi, e l'efficacia del suo accento mitteleuropeo che si adatta così bene al personaggio". "Film Daily" descrisse il film "un buon melodramma" e lodò anche la prova d'attore di Lugosi, definendola "splendida" e rimarcando il fatto di come egli avesse creato "uno dei più singolari e potenti ruoli cinematografici di sempre". "Time" definì "Dracula" "un melodramma eccitante, non buono come avrebbe potuto essere, ma una spanna sopra ogni altro film del mistero". John Mosher del "The New Yorker" scrisse invece una recensione negativa del film, notando "che l'intera faccenda dei vampiri era trattata in maniera piuttosto piatta e scialba". Il "Chicago Tribune" scrisse che il film non era così spaventoso come veniva descritto o come la versione teatrale, definendolo "troppo ovvio e scontato" e "troppo evidenti i tentativi di spaventare", ma concluse scrivendo che "Dracula" era "un thriller abbastanza soddisfacente".


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: Paolo Mereghetti nel suo "Il Mereghetti. Dizionario dei film" assegna alla pellicola due stelle definendola importante soprattutto per avere "rilanciato la moda del fantastico e dell'orrore che avrebbe trovato grande seguito in altri film della Universal".


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: Rudy Salvagnini nel suo "Dizionario dei film horror" dà tre stellette al film definendo l'opera "piuttosto statica e verbosa, ma che pur tradendo l'origine teatrale e il fatto di essere stata realizzata agli albori del sonoro", è diventata un classico. In conclusione, Salvagnini loda l'interpretazione di Bela Lugosi e di Dwight Frye nel ruolo di Renfield.


title: Dracula (film 1931 Browning)

text: Il film fu inizialmente distribuito con una durata complessiva di 85 minuti; quando venne ridistribuito nel 1936, le maglie della censura si erano fatte più strette. Per questa ragione, due scene furono tagliate. Il taglio più significativo fu un epilogo dove Edward Van Sloan ammoniva gli spettatori che, nonostante avessero assistito a un'opera di finzione, i vampiri esistevano veramente! L'epilogo venne eliminato per paura che potesse incoraggiare la gente a credere nel soprannaturale. La scena viene brevemente mostrata nel documentario "Road to Dracula", ma non è stata restaurata e reinserita nelle moderne edizioni del film. Il secondo taglio riguarda le urla fuori inquadratura di Dracula alla fine del film quando Van Helsing gli pianta un paletto nel cuore, e le grida di Renfield quando viene ucciso da Dracula; entrambi gli effetti sonori sono stati successivamente reintegrati nelle versioni del film per il mercato home video in VHS, Laserdisc e DVD (tranne che nell'edizione "Legacy Collection" del 2004).