title: Catacombe di Roma

text: Le cause del fenomeno delle catacombe sono in primo luogo di carattere religioso, poiché la religione cristiana ed in parte anche l'ebraismo professavano la dottrina della risurrezione della carne, la quale afferma che alla fine dei tempi i corpi risusciteranno e si riuniranno alle anime per il giudizio finale: tale dottrina appariva incompatibile con la tradizionale pratica romana dell'incinerazione, che implicava la distruzione del corpo per combustione (e che anche tra i pagani durante il II secolo era in corso di graduale sostituzione con l'inumazione). Essendo i cimiteri a cielo aperto insufficienti per ospitare i corpi incombusti della massa crescente di credenti, la realizzazione dei cimiteri ipogei apparve una naturale soluzione per garantire un seppellimento dignitoso ai fedeli che attendevano la risurrezione, nei primi secoli del cristianesimo da molti ritenuta imminente (si veda in particolare l'eresia del montanismo). Lo stesso termine cimitero (in latino "coemeterium", dal greco "κοιμητήριον" ["koimētérion"], dal verbo "κοιμάω" ["koimáō"], ossia "dormire", "riposare"), usato originariamente per riferirsi alle catacombe, allude ad un luogo di riposo temporaneo.


title: Catacombe di Roma

text: Ulteriori motivazioni che spinsero alla realizzazione delle catacombe nel suburbio di Roma furono di natura solidaristica, poiché, in particolar modo durante la lunga crisi economica scaturita dall'anarchia militare del III secolo, molti individui e famiglie aderenti al cristianesimo e all'ebraismo si trovarono in condizioni di assoluta indigenza e impossibilitati anche a provvedere per proprio conto alla sepoltura. L'etica cristiana ed ebraica imponevano pertanto alle comunità di soccorrere i confratelli indigenti realizzando sepolture a basso costo.


title: Catacombe di Roma

text: Quando la comunità divenne più numerosa fu incrementata la realizzazione di cimiteri collettivi, parte all'esterno secondo l'uso moderno, parte ricavati nel sottosuolo sfruttando la facile lavorabilità del tufo locale. I cimiteri erano collocati entro i confini di terreni acquistati o più frequentemente donati alla comunità da membri facoltosi. Nel III secolo nel suburbio di Roma si contavano 25 cimiteri, alcuni dei quali erano in possesso della Chiesa e da essa direttamente amministrati (ad esempio la Catacomba di San Callisto, dato che Ippolito Romano scrive nei suoi "Philosophumena" che papa Zefirino nominò il diacono Callisto, non ancora divenuto papa, "custode e amministratore della catacomba"). Nella prima metà del III secolo, inoltre, Roma fu suddivisa in sette regioni ecclesiastiche: ad ognuna di esse vennero assegnati luoghi di culto e differenti catacombe per la sepoltura dei propri fedeli.


title: Catacombe di Roma

text: Nel 313 il Cristianesimo fu riconosciuto come religione legittima e negli anni seguenti esplose il fenomeno delle conversioni di massa: le catacombe continuarono ad espandersi e in alcuni casi ad approfondirsi con la realizzazione di più livelli sovrapposti collegati da scale.


title: Catacombe di Roma

text: Durante la seconda metà del IV secolo l'abitudine ad essere sepolti nelle catacombe subisce un forte rallentamento, con la sola eccezione delle sepolture presso le tombe dei martiri ("ad sanctos" o "retro sanctos"), particolarmente ambite dai fedeli: il fenomeno è causato dalla diffusione del culto devozionale verso i martiri sepolti nelle catacombe, incentivato dall'attività di papa Damaso I, che commissionò lavori di restauro delle catacombe e di monumentalizzazione delle sepolture venerate per favorire le visite dei fedeli.


title: Catacombe di Roma

text: Nel V secolo l'uso delle catacombe per nuove sepolture diviene raro ma esse continuano ad essere meta di pellegrini a scopo di devozione.


title: Catacombe di Roma

text: Nel VI secolo, negli anni che seguono la caduta dell'Impero romano d'Occidente, le guerre greco-gotiche e i vari assedi cui Roma viene sottoposta incentivano lo spopolamento dell'antica capitale ed il saccheggio e l'abbandono dei siti paleocristiani nel suburbio, incluse le catacombe.


title: Catacombe di Roma

text: Tra l'VIII ed il IX secolo, in seguito ai continui saccheggi, i santuari extraurbani vennero gradualmente abbandonati e le sacre reliquie dei martiri furono traslate nelle chiese della città.


title: Catacombe di Roma

text: Traslate le reliquie all'interno della città, le catacombe furono completamente abbandonate; gli accessi furono ostacolati dalla vegetazione e dalle frane, i santuari e i cimiteri caddero nell'oblio.


title: Catacombe di Roma

text: Durante il basso Medioevo si perse ogni traccia della loro ubicazione. Le uniche catacombe ad essere ricordate furono quelle di San Sebastiano, di San Lorenzo (o "di Ciriaca") e di San Pancrazio.


title: Catacombe di Roma

text: In epoca moderna furono accidentalmente riscoperte nel XVI secolo e cominciarono ad essere esplorate prima con Antonio Bosio (1575-1629 col suo libro postumo "Roma Sotterranea" del 1634) e soprattutto con le ricerche di Giovanni Battista de Rossi (1822-1894). Negli anni cinquanta del XX secolo furono ritrovate ed identificate molte catacombe nei pressi di Roma.


title: Catacombe di Roma

text: I cimiteri cristiani di Roma si articolavano di norma in una parte esterna (tecnicamente detta "sub divo coelo", "sotto la luce del cielo") con singole inumazioni e mausolei, di aspetto non dissimile dai cimiteri moderni. Al di sotto di essa si estendeva la rete di gallerie ("ambulacra") scavate da operai specializzati detti fossori mediante l'uso di attrezzi quali la piccozza ("dolabra"); il cimitero sotterraneo era accessibile dall'esterno tramite una o più scale. A causa dei limiti imposti dalla legge romana che estendeva il diritto di proprietà anche al sottosuolo, nello scavo delle gallerie i fossori erano tenuti a non superare i confini del terreno di proprietà della comunità religiosa, frequentemente acquisito per il tramite di lasciti o donazioni. Proprio per ricordare tali atti di evergetismo, come avveniva anche per i primi "tituli" (luoghi di culto) cristiani, varie catacombe furono inizialmente intitolate ai benefattori: è il caso ad esempio della catacomba di Priscilla o della catacomba di Ottavilla, che mutò successivamente la sua denominazione in Catacomba di San Pancrazio, dal nome del martire più illustre sepolto al suo interno.


title: Catacombe di Roma

text: Nelle catacombe di maggiori dimensioni è possibile riconoscere nuclei diversificati, spesso originariamente indipendenti e solo in epoca più tarda collegati tra loro a formare un'unica vasta area cimiteriale. I nuclei delle catacombe romane sono solitamente definiti regioni (ad esempio la "regione delle cattedre" nel "Coemeterium Maius").


title: Catacombe di Roma

text: Talvolta nelle gallerie si realizzavano dei lucernari che garantivano il ricambio dell'aria all'interno della catacomba, miglioravano l'illuminazione e permettevano una più agevole estrazione dei materiali di risulta derivati dallo scavo dei loculi e dai lavori di prolungamento della rete di gallerie. Alcune gallerie erano inoltre rivestite di intonaco bianco al fine di aumentare la luce prodotta dalle torce e dalle lampade ad olio, che erano alloggiate all'interno di nicchie o poste su mensole ad intervalli regolari.


title: Catacombe di Roma

text: La maggior parte degli individui trovava sepoltura all'interno di semplici loculi (in latino "loci", plurale di "locus") di forma rettangolare, talvolta ospitanti anche più cadaveri (loculi bisomi o trisomi). I loculi, generalmente disposti su file verticali ("pilae"), erano chiusi esternamente da materiali recuperati come tegole, mattoni e frammenti architettonici oppure da lastre di marmo, su cui erano spesso incisi o dipinti il nome del defunto ed altre informazioni quali l'età, il mestiere, la data di morte o di sepoltura (per motivazioni di carattere religioso legate alla commemorazione del "dies natalis" in senso cristiano, cioè il giorno della nascita alla nuova vita avvenuta per il tramite della morte), talvolta accompagnate da simboli cristiani o ebraici. Raramente intorno ai loculi erano murati con la malta oggetti appartenuti al defunto (ad esempio i vetri dorati). In alcuni casi iscrizioni o simboli cristiani erano incisi con uno stelo o impressi sulla malta che sigillava esternamente i loculi.


title: Catacombe di Roma

text: Una tipologia di sepoltura più monumentale è l'arcosolio ("arcosolium"), costituito da una nicchia arcuata all'interno della quale si trovava una lastra posta in orizzontale a chiudere la sepoltura, accessibile dall'alto (il "solium sub arcu"). Anche l'arcosolio poteva essere semplice (ossia per una sola persona), oppure multiplo, potendo accogliere le sepolture di una intera famiglia.


title: Catacombe di Roma

text: Lungo i corridoi non sono infrequenti i cubicoli ("cubicula"), camere sepolcrali di forma quadrata o poligonale, contenenti più loculi o arcosoli destinati a gruppi ristretti, membri della stessa famiglia o di famiglie imparentate tra loro; i cubicoli più ampi sono detti cripte ("cryptae"), tra le quali la più conosciuta è la Cripta dei papi nella catacomba di San Callisto. Il termine "crypta", generico, è tuttavia utilizzato in latino anche per definire le gallerie. I cubicoli possono ospitare anche sarcofagi di terracotta o di marmo.


title: Catacombe di Roma

text: Infine, per ragioni di spazio alcune tombe erano scavate anche nel pavimento delle gallerie e dei cubicoli ("formae").


title: Catacombe di Roma

text: Nelle catacombe ebraiche è presente una tipologia di sepoltura diffusa in ambito palestinese, le tombe a forno ("kokhim"), quasi del tutto assente nelle catacombe cristiane.


title: Catacombe di Roma

text: A partire dal IV secolo si assiste alla diffusione del fenomeno delle sepolture "ad sanctos" (talvolta più correttamente "retro sanctos"), ovvero all'affastellarsi di nuove sepolture realizzate nelle immediate vicinanze (o nella parte retrostante) di tombe venerate di martiri cristiani. Il fenomeno fu incentivato dall'attività di papa Damaso I (366-384), il quale fu il primo grande promotore del culto dei martiri, eseguendo anche lavori di restauro, consolidamento ed ampliamento all'interno delle catacombe per favorire le visite dei fedeli. Tra le iniziative di Damaso si ricorda in particolare la collocazione di lastre marmoree iscritte contenenti carmi in onore dei martiri, da lui composti e trascritti con caratteri di particolare eleganza dal calligrafo Furio Dionisio Filocalo. La volontà di essere sepolti nelle catacombe a breve distanza da una sepoltura venerata si basava sul convincimento che la vicinanza spaziale con il santo avrebbe favorito la sua intercessione in favore del defunto, al momento di ricevere il giudizio divino dopo la morte. Un privilegio ""quod multi cupiunt et rari accipiunt"" ("che molti desiderano e pochi ottengono"), come recita esplicitamente una celebre iscrizione del 382 (ICUR, I 3127).


title: Catacombe di Roma

text: Le catacombe romane, in numero di circa cinquanta nel suburbio, furono realizzate lungo le vie consolari secondo le consuetudini e le leggi che imponevano, per motivi igienici, di seppellire all'esterno delle aree abitate.


title: Catacombe di Roma

text: L'elenco che segue enuclea i cimiteri ipogei romani riferibili con certezza o con probabilità alle comunità ebraica e cristiana di Roma, suddivisi per strade di pertinenza, partendo dal colle Vaticano in senso antiorario. Per ciascuna catacomba è inoltre indicato lo stato di accessibilità aggiornato al 2021.


title: Catacombe di Roma

text: L'elenco delle catacombe è seguito da un elenco di ipogei cosiddetti di diritto privato, ovvero non attribuiti a membri della comunità ebraica o cristiana, rinvenuti nel suburbio di Roma. Il termine ipogeo ricorre anche tra i cimiteri sotterranei con caratteri cristiani, laddove il cimitero abbia uno sviluppo spaziale assai limitato.


title: Catacombe di Roma

text: L'Ipogeo di via Livenza è escluso dalla lista che segue perché privo di connotazione funeraria. Sono escluse anche le tombe familiari ipogee (come l'Ipogeo di Villa Glori, l'Ipogeo degli Ottavi, la Tomba dei Nasoni e la Tomba di Fadilla) perché prive delle caratteristiche gallerie con loculi.


title: Rodiggio

text: Si definisce rodiggio di un veicolo ferroviario (locomotiva, automotrice, carrozza o carro) l'insieme degli organi compresi fra le rotaie e la sospensione elastica: ruote, cerchioni, assi, boccole, cuscinetti.


title: Rodiggio

text: Per la descrizione sintetica del numero e disposizione degli assi (con eventuale distinzione fra quelli portanti e quelli motori di una locomotiva) si adottano diverse convenzioni:


title: Rodiggio

text: Non è raro imbattersi, specie con le locomotive a vapore, nelle vecchie definizioni statunitensi del rodiggio, spesso derivanti da veicoli famosi, da luoghi, episodi, oppure da quello che decideva una data compagnia.


title: Rodiggio

text: Nelle ferrovie nordamericane valeva la consuetudine che ogni nuovo rodiggio fosse battezzato dalla compagnia che acquistava per prima la macchina.


title: Rodiggio

text: Così il rodiggio 2-10-2 divenne "Santa Fe" perché creato specificatamente per la "Atchison, Topeka and Santa Fe Railway" (ATSF). Ugualmente la prima macchina con rodiggio 2-10-4 fu ordinata dalla Texas & Pacific, da cui il nomignolo Texas.


title: Rodiggio

text: Altre macchine invece portano il nome della zona che attraversavano: la Boston & Albany fu la prima compagnia ad adottare il rodiggio 2-8-4, e ribattezzò tali macchine "Berkshire", dal nome della zona collinosa dove prestavano servizio. Talvolta i nomi venivano messi in discussione da altre compagnie. Proprio il rodiggio 2-8-4 divenne "Kanawha" nella Chesapeake and Ohio Railway, mentre nella Louisville & Nashville Railroad il nomignolo divenne "Big Emma", anche se il nome proposto era stato "Cumberland".


title: Rodiggio

text: La New York Central System diede sempre nomi propri ai rodiggi. Così le macchine universalmente note come Mountain, nella NYC divennero le "Mohawk", e le Northern furono ribattezzate "Niagara". Stranamente quest'ultimo nomignolo prese piede anche in Messico, forse per il nome, più evocativo.


title: Rodiggio

text: Diamo di seguito un elenco di corrispondenze tra il sistema Whyte e il sistema tradizionale statunitense:


title: Rodiggio

text: A titolo di esempio, le "Big Boy", veri bestioni delle rotaie utilizzate per i treni merci pesanti, potevano vantare 4 ruote anteriori (su 2 assi) portanti ma non motorizzate, 16 ruote motrici spinte da due gruppi di cilindri indipendenti (da cui la divisione in due numeri distinti) che prendevano in carico 4 assi ognuno, e infine 4 ruote posteriori portanti non motorizzate.


title: Rodiggio

text: Attualmente nei paesi nordamericani (USA e Canada) è in uso il sistema detto AAR (Association of Americans Railroads) adottato convenzionalmente delle compagnie ferroviarie aderenti a tale associazione. Il sistema AAR costituisce una semplificazione del sistema internazionale UIC, con cui condivide il principio di utilizzare lettere per gli assi motori e numeri per gli assi folli, tralasciando però i simboli che nel rodiggio UIC specificano se gli assi sono motorizzati indipendentemente o liberi di ruotare e traslare.


title: Rodiggio

text: Numeri e lettere sono uniti in gruppi separati da un trattino che indica il raggruppamento degli assi in carrelli.


title: Tár

text: Il film segue la storia di Lydia Tár, interpretata da Cate Blanchett, rinomata direttrice d'orchestra e compositrice nel mondo internazionale della musica classica.


title: Tár

text: Lydia Tár è una delle più grandi direttrici e compositrici viventi e la prima direttrice capo donna della Filarmonica di Berlino, promotrice di diversi nuovi progetti, inclusa la sua imminente registrazione dal vivo della Sinfonia n. 5 di Mahler. Si affida a Francesca, la sua premurosa assistente personale, e a Sharon, sua moglie e primo violino. Lydia pranza con Eliot Kaplan, direttore d'orchestra che gestisce anche un programma di borse di studio da lei fondato per aspiranti direttrici; e parla di sostituire il suo assistente direttore, Sebastian, presumibilmente con Francesca, e di ricoprire un posto di violoncello libero nell'orchestra.


title: Tár

text: Successivamente, Lydia fa una lezione alla Juilliard, mettendo in ridicolo Max, uno studente, per la mancanza di interesse nel dirigere i maestri classici sulla base della politica dell'identità, incoraggiando gli studenti a guardare oltre le differenze superficiali alla musica sottostante.


title: Tár

text: A Berlino, Lydia riceve il romanzo "Challenge" di Vita Sackville-West, inviato da Krista Taylor, ex membro del programma di borse di studio. Le sequenze dei sogni e le interazioni via e-mail suggeriscono che Lydia abbia indotto Krista in una relazione sessuale che in seguito è andata in pezzi. Lydia inserisce Krista nella sua lista nera, rovinandole le possibilità di una carriera da direttrice d'orchestra. Prima di un'audizione alla cieca per un nuovo violoncellista d'orchestra, Lydia vede una ragazza promettente, la russa Olga, e si assicura i suoi favori. Mentre si prepara intensamente per la quinta registrazione di Mahler, i suoi rapporti con Francesca e Sharon diventano sempre più tesi, poiché entrambe riconoscono la sua attrazione per Olga.


title: Tár

text: Lydia informa Sebastian della sua imminente sostituzione; furioso, afferma che l'orchestra è consapevole del suo favoritismo, ipotizzando che Francesca sarà il suo sostituto, il che implica uno scambio di favori sessuali. Innervosita dalle accuse, Lydia progetta di sostituire Sebastian con un altro candidato.


title: Tár

text: Krista si uccide, lasciando un biglietto con gravi accuse contro Lydia, la quale ordina a Francesca di eliminare tutte le e-mail da o su di lei. Lydia è perseguitata da donne urlanti in lontananza, incubi, dolore cronico, una crescente sensibilità al suono e scarabocchi enigmatici che ricordano quelli che Krista fece una volta. Le sue uniche fonti di tregua sono Olga e la figlia adottiva di Sharon, Petra. Mentre cerca di scrivere nuove composizioni, è continuamente disturbata e disgustata dalla sua vicina di casa che si prende cura di una madre morente. Un giorno, dopo essersi esercitata nell'assolo di Olga, Lydia segue la ragazza a casa in un complesso di appartamenti abbandonato e fatiscente. Spaventata da un cane, Lydia inciampa e si ferisce. Mente a Sharon e alla sua orchestra, sostenendo che le ferite sono state causate da un'aggressione. Senza dirlo a Lydia, Francesca si dimette dopo aver appreso che non sostituirà Sebastian.


title: Tár

text: Un video modificato e fuori contesto della classe Juilliard di Lydia diventa virale e un articolo con accuse contro di lei appare sul New York Post. I manifestanti incontrano Lydia mentre torna a New York per promuovere il suo libro e partecipare a una deposizione per la causa di Krista. Alla deposizione, è implicito che Francesca abbia condiviso le e-mail dannose. Lydia porta con sé Olga, presumibilmente con la speranza di fare sesso, ma Olga la abbandona. Tornata a casa, Sharon se ne va via con Petra, furiosa per la mancanza di comunicazione di Lydia.


title: Tár

text: Lydia viene rimossa come direttore d'orchestra. Si intrufola nella performance di registrazione dal vivo della Sinfonia n. 5 di Mahler e quando la musica inizia, si precipita sul palco, aggredendo il suo sostituto, Eliot. Consigliata di mentire dalla sua agenzia di gestione, torna nella sua casa d'infanzia a Staten Island, dove viene rivelato attraverso vari premi sul muro della sua camera da letto che il suo nome di battesimo è Linda Tarr.


title: Tár

text: Qualche tempo dopo, Lydia dirige un'orchestra nel sud-est asiatico. Nel finale, Lydia dirige la sua nuova orchestra nella colonna sonora della serie di videogiochi Monster Hunter davanti a un pubblico di cosplayer.


title: Tár

text: Nell'aprile 2021 è stato annunciato che, dopo quindici anni dalla sua ultima pellicola, Todd Field avrebbe scritto e girato un nuovo film con Cate Blanchett nel ruolo della protagonista. Nel settembre dello stesso anno è stata ufficializzata la presenza nel cast di Nina Hoss e Noémie Merlant. Nello stesso mese è stato confermato che Hildur Guðnadóttir avrebbe composto la colonna sonora del film, mentre nel novembre 2021 è stato annunciata la presenza nel cast di Julian Glover, Allan Corduner e della violoncellista Sophie Kayer.


title: Tár

text: La prima del film è avvenuta il 1º settembre 2022 in occasione della 79ª Mostra internazionale d'arte cinematografica di Venezia. Il film è stato distribuito nelle sale cinematografiche statunitensi il 7 ottobre 2022 e in quelle italiane verrà distribuito il 9 febbraio 2023.


title: Tár

text: Secondo l'aggregatore di recensioni Rotten Tomatoes, il film ha ottenuto un indice di apprezzamento del 92% e un voto di 8,30 su 10 sulla base di 218 recensioni. Il consenso critico del sito recita: «Guidato dalla crescente melodia della perfetta performance di Cate Blanchett, "Tár" prende di mira brillantemente il lato discordante del potere alimentato dalla fama». Su Metacritic, il film ha ottenuto un voto di 91 su 100 sulla base di 47 recensioni, indicando un'«acclamazione universale».


title: Lanfranco Dettori

text: Trasferitosi a Newmarket a 14 anni, nel 1985, divenne allievo fantino nella scuderia di Luca Cumani. Dettori detiene il record di sette corse vinte (tutte quelle in programma) in un solo giorno, il 28 settembre 1996, ad Ascot, uno dei templi dell'ippica britannici. Questa impresa gli ha dato fama mondiale anche al di fuori del mondo dell'ippica.


title: Lanfranco Dettori

text: Nel 2000 è sopravvissuto, riportando solamente la frattura della caviglia destra e ferite ad un pollice, ad un incidente avvenuto in fase di decollo dall'ippodromo di Newmarket del Piper Seneca sul quale si trovava come passeggero insieme all'amico fantino Ray Cochrane (in seguito diventato suo agente). Nell'incidente perse la vita il pilota del velivolo.


title: Lanfranco Dettori

text: Per 18 anni, fino al 2012, è stato prima monta del team Godolphin dello sceicco Mohammed bin Rashid Al Maktoum, con i cui colori ha conquistato innumerevoli successi in tutto il mondo. Il 16 settembre 2012, pochi giorni dopo l'annuncio della fine della partnership, è risultato positivo per uso di cocaina ad un controllo antidoping a cui è stato sottoposto in Francia a Longchamp, subendo come conseguenza una squalifica di 6 mesi.


title: Lanfranco Dettori

text: Il 1 ottobre 2017, vincendo con la femmina di tre anni Enable, è diventato il primo fantino a trionfare per cinque edizioni nel Prix de l'Arc de Triomphe, la principale corsa del calendario europeo, ottenendo poi il sesto successo nel 2018 in sella alla stessa cavalla. Proprio con la straordinaria Enable ha ottenuto complessivamente 11 vittorie in corse di Gruppo 1 tra Inghilterra, Irlanda, Francia e Usa.


title: L'ultimo spettacolo

text: L'ultimo spettacolo ("The Last Picture Show") è un film del 1971 diretto da Peter Bogdanovich. Girato in bianco e nero come da suggerimento di Orson Welles, il film, tratto dall'omonimo romanzo di Larry McMurtry, è il primo successo di Peter Bogdanovich che, prima di diventare regista, era stato un accanito cinefilo e un accreditato critico cinematografico.


title: L'ultimo spettacolo

text: Nel 1998 è stato scelto per la conservazione nel National Film Registry della Biblioteca del Congresso degli Stati Uniti. Nel 2007 l'American Film Institute l'ha inserito al novantacinquesimo posto della classifica dei cento migliori film americani di tutti i tempi (nella classifica originaria del 1998 non era presente). Nel 2022 il film viene restaurato in 4K dalla Sony Pictures Entertainment presso il laboratorio Cineric.


title: L'ultimo spettacolo

text: Siamo nei primi anni cinquanta: ad Anarene, città immaginaria del Texas, una saletta di periferia sta per chiudere i battenti. Non accade molto ad Anarene. Le giornate si susseguono l'una uguale all'altra e nel paesetto regna la noia che fa da sfondo ai fremiti sessuali dei giovani, alle frustrazioni delle persone di mezza età, alle nostalgie dei vecchi. L'ultima proiezione del cinemino ("Il fiume rosso" di Howard Hawks) sancisce la fine della giovinezza per i due amici Sonny e Duane, per Jacy, la ragazza di quest'ultimo, e per un gruppo di amici. Di lì a poco, la guerra di Corea sacrificherà migliaia di giovani americani.


title: L'ultimo spettacolo

text: Il film è una metafora intrisa di tristezza sulla fine di un cinema e di una generazione, e segna il passaggio dall'adolescenza all'età matura. Non accade molto, a conti fatti, eppure "in questo intreccio quasi casuale, in questa microanalisi di una pigra quotidianità consumata senza più ideali e senza più illusioni, si può ritrovare interamente la storia, la vita, la letteratura e il cinema d'America".


title: L'ultimo spettacolo

text: Il film non ha un commento musicale originale: se si eccettuano i titoli di testa e di coda, in tutte le scene in cui vi è una musica di sottofondo, questa proviene da una radio, da un jukebox o da un giradischi portatile. Nella scena del ballo, la musica è quella eseguita dal gruppo "The Leon Miller Band". Questi gli altri brani d'epoca presenti nella pellicola:


title: L'ultimo spettacolo

text: Nel 1990 Bogdanovich ha girato il seguito di questo film, sempre traendolo da un romanzo di Larry McMurtry. Intitolato "Texasville", il "sequel" ha riunito quasi tutto il cast del primo film, ma non ne ha ottenuto lo stesso plauso e lo stesso successo critico.


title: Chiesa della Madeleine

text: La chiesa di Santa Maria Maddalena (in francese: "église Sainte-Marie-Madeleine", detta anche La Madeleine), è un luogo di culto cattolico di Parigi situato nell'area degli Champs-Élysées, nell'VIII "arrondissement", nella piazza omonima.


title: Chiesa della Madeleine

text: La chiesa, monumento storico di Francia dal 1915, è sede dell'omonima parrocchia appartenente all'arcidiocesi di Parigi, all'interno del cui territorio rientra anche il palazzo dell'Eliseo.


title: Chiesa della Madeleine

text: La chiesa si trova nei pressi della stazione della metropolitana di Parigi "Madeleine" (linee , e ), e di quella della RER A "Auber".


title: Chiesa della Madeleine

text: L'attuale chiesa della Maddalena sorge ai margini dell'antico agglomerato urbano chiamato "Ville l'Évêque", originariamente fuori dalla città di Parigi e ad essa annesso solo nel 1722. Esso comprendeva anche una chiesa dedicata a santa Maria Maddalena, attestata fin dal XII secolo e ricostruita nel 1492, quando per volontà di re Carlo VIII divenne sede della confraternita omonima, legata alla corona di Francia. La chiesa, divenuta sede di parrocchia nel 1639, risultò insufficiente in seguito allo sviluppo del vicino "faubourg Saint-Honoré" avvenuto agli inizi del XVII secolo; fu deciso di edificarne una più ampia, la cui prima pietra venne posata l'8 luglio 1659 da Anna Maria Luisa d'Orléans, che sorse dove oggi si intersecano boulevard Malesherbes, rue Pasquier e rue de la Ville-l'Évêque.


title: Chiesa della Madeleine

text: Nel 1757 venne commissionato a Pierre Contant d'Ivry il progetto di una nuova e più grande chiesa in sostituzione di quella secentesca, divenuta a sua volta troppo piccola a fronte della crescente popolazione; egli, ispirandosi alla tardobarocca cappella reale dell'Hôtel des Invalides, opera di Jules Hardouin Mansart, ideò una grande edificio a croce latina con alta cupola,in uno stile non lontano da quello del contemporaneo Panthéon di Jacques Germain Soufflot e Jean-Baptiste Rondelet, e della cattedrale di Arras dello stesso Contant d'Ivry; come sito per la costruzione, venne individuata un'area leggermente a sud-est rispetto alla chiesa esistente, nei pressi del monastero benedettino femminile di Notre-Dame-de-Grâce che verrà demolito nel 1790. La prima pietra venne posata il 3 aprile 1764 alla presenza di Luigi XV di Francia e dell'arcivescovo di Parigi Christophe de Beaumont.


title: Chiesa della Madeleine

text: Nel 1777, alla morte di Contant d'Ivry, i lavori erano giunti al basamento; Étienne-Louis Boullée propose un grandioso progetto di completamento in stile neoclassico, tuttavia l'incarico venne affidato a Guillaume-Martin Couture, allievo dell'architetto defunto, il quale modificò profondamente i disegni originari ispirandosi alla chiesa di Soufflot e Rondelet, tra le altre cose introducendo un peristilio attorno al piedicroce. La costruzione venne interrotta dallo scoppio della Rivoluzione francese nel 1789, quando le colonne avevano raggiunto circa due terzi della loro altezza.


title: Chiesa della Madeleine

text: Nel periodo rivoluzionario venne avanzata la proposta di riconversione dell'edificio con finalità civili, destinato ad accogliere dapprima l'Assemblea nazionale legislativa, poi a divenire un salone per le feste su progetto di Jean Chalgrin o la sede della biblioteca nazionale su impulso di Alphonse de Gisors. Nel 1802 François-Antoine Davy de Chavigné propose di completare l'edificio per trasformarlo in "Tempio della Concordia" (in francese: "Tempre de la Concorde"), ovvero un luogo di culto cattolico che commemorasse la pacificazione europea in seguito al trattato di Amiens del 25 marzo di quello stesso anno, e la rappacificazione con la Chiesa cattolica frutto del Concordato del 1801. In occasione della venuta a Parigi di papa Pio VII per incoronare Napoleone Bonaparte imperatore dei francesi il 2 dicembre 1804, Pierre-Alexandre Vignon presentò un progetto per mantenere la chiesa tale e dedicarla a san Pio V; Napoleone, però, avrebbe voluto edificare nel medesimo luogo un ampio complesso nel quale riunire la sede centrale della Banca di Francia, la Borsa e il tribunale di commercio affidando i lavori a Pierre-François-Léonard Fontaine, suo architetto di fiducia, il quale però gli suggerì di spostare il polo finanziario in un'area più centrale della città e di realizzare al suo posto un teatro d'opera. In quegli stessi anni, in seguito alla demolizione della chiesa seicentesca della Maddalena avvenuta nel 1801, la parrocchia si era spostata nella chiesa di Notre Dame de l'Assomption, in rue Saint-Honoré.


title: Chiesa della Madeleine

text: Il 2 dicembre 1806, primo anniversario della vittoria di Austerlitz, l'imperatore decretò di convertire l'erigenda chiesa in "Tempio della gloria della Grande Armata" (in francese: "Temple de la Gloire de la Grande Armée") e indisse un concorso con giuria presieduta da Jean-François Heurtier che selezionò i progetti di Étienne de Beaumont, Antoine-Laurent-Thomas Vaudoyer e Pierre-Alexandre Vignon; l'imperatore, ritenendo i primi due troppo legati all'architettura ecclesiastica, scelse quello di Vignon che invece meglio rispondeva alla sua idea di tempio. I lavori iniziarono nel 1808 con la demolizione di quanto in precedenza costruito, e procedettero con difficoltà a causa della diretta supervisione dell'imperatore, il quale in più occasioni ipotizzò di spostare il tempio sulla collina di Montmartre, e di problemi finanziari per ovviare ai quali Napoleone propose un'autotassazione ai membri del Corpo legislativo. In seguito alle sconfitte francesi nella guerra d'indipendenza spagnola e nella campagna di Russia, già nel 1813 Napoleone aveva espresso la volontà di riconvertire il tempio in luogo di culto cattolico purché fosse completato e fruito; il cambiamento di destinazione venne sancito da Luigi XVIII con ordinanza del 14 febbraio 1816. La chiesa sarebbe stata intitolata a santa Maria Maddalena e avrebbe accolto i monumenti espiatori di Luigi XVI, Maria Antonietta, Luigi XVII, Madame Élisabeth e Luigi Antonio di Borbone-Condé. In seguito all'edificazione della non lontana Chapelle expiatoire tra il 1815 e il 1826, la chiesa della Maddalena perse la sua funzione commemorativa dei Borbone ghigliottinati in Place de la Concorde. Nel 1828 morì Vignon, al quale subentrò il suo collaboratore Jacques-Marie Huvé. L'edificio, portato a termine nel 1842, venne aperto al culto il 24 marzo di quello stesso anno, mentre fu dedicato dall'arcivescovo di Parigi Denis-Auguste Affre il 9 ottobre 1845. Sino alla fine del XIX secolo proseguirono i lavori per la realizzazione della decorazione interna.


title: Chiesa della Madeleine

text: La chiesa fu oggetto di un fallito attentato il 15 marzo 1894 da parte dell'anarchico belga Amédeé Pauwels, il quale avrebbe preso di mira la Maddalena in quanto luogo di molti matrimoni borghesi. L'attentatore stesso morì nello scoppio della bomba che recava con sé, mentre tentava di introdurla nell'edificio, e il suo corpo venne ritrovato smembrato nel pronao; gli unici danni registrati alla struttura furono i vetri andati in frantumi per la detonazione.


title: Chiesa della Madeleine

text: Fin dalla sua apertura, la chiesa è stata utilizzata per i funerali di importanti personalità. Il 30 ottobre 1849 ebbero luogo quelli imponenti di Fryderyk Chopin, che aveva chiesto per tale occasione l'esecuzione della Messa di Requiem in Re minore K 626 di Wolfgang Amadeus Mozart, per la quale fu necessario introdurre nel coro della chiesa per la prima volta cantanti donne, cosa resa possibile grazie ad una dispensa dell'arcivescovo di Parigi. Fra gli altri funerali figurano quelli di musicisti e artisti quali Camille Saint-Saëns (24 dicembre 1921), Gabriel Fauré (8 novembre 1924), Joséphine Baker (11 aprile 1975), Dalida (8 maggio 1987), Charles Trenet (19 febbraio 2001) e Johnny Hallyday (9 dicembre 2017).


title: Chiesa della Madeleine

text: A partire dal 2000 è iniziato un complessivo intervento di restauro dell'intero edificio, resosi necessario per l'avanzato stato di degrado della struttura e delle decorazioni.


title: Chiesa della Madeleine

text: Nel 2018, in alcuni locali sottostanti la chiesa è stato aperto da Massimo Bottura il ristorante "Refettorio", con l'intento di offrire a prezzi bassi pasti gourmet per le persone indigenti; gli ambienti sono stati arredati con installazioni degli artisti contemporanei JR e Prune Nourry.


title: Chiesa della Madeleine

text: La chiesa della Maddalena è opera di Pierre-Alexandre Vignon (al quale si devono l'esterno e l'impianto generale) e Jacques-Marie Huvé (autore dell'interno). In stile neoclasico, ha la forma di un tempio romano corinzio pseudodiptero octastilo ed è ispirato, esternamente, al tempio di Zeus Olimpio di Atene (515 a.C.-129 d.C.) e alla Maison Carrée di Nîmes (19-16 a.C.); a sua volta, la facciata principale del palazzo Borbone, situato dirimpetto alla chiesa al di là del pont de la Concorde lungo l'asse della rue Royale, venne rifatta da Bernard Poyet tra il 1806 e il 1810 "en pendant" con quella della Maddalena. L'interno della chiesa, invece, riprende l'architettura del "frigidarium" delle terme di Caracalla e la policromia del Pantheon di Roma; esso è caratterizzato da un ricco apparato decorativo costituito da monumentali elementi architettonici, pregiate varietà di marmi francesi, dorature ed estese superfici dipinte.


title: Chiesa della Madeleine

text: La chiesa, orientata lungo l'asse nord-sud ed impostata su un alto stilobate, presenta due facciate gemelle precedute da un'ampia scalinata. Mentre il timpano del prospetto posteriore è vuoto, quello della facciata principale, rivolta verso meridione, è ornato da un elaborato frontone scolpito, opera di Philippe Joseph Henri Lemaire, raffigurante il "Giudizio universale" (1830-1833): al centro vi è Gesù Cristo giudice, ai piedi del quale Maria Maddalena, inginocchiata, intercede per i dannati. Sotto il pronao, in posizione centrale, si apre il grande portale d'accesso alla chiesa, con battenti bronzei finemente scolpiti da Henri de Triqueti (1834-1838) e raffiguranti varie scene bibliche, ciascuna collegata ad uno dei dieci comandamenti.


title: Chiesa della Madeleine

text: Le pareti esterne della cella presentano un paramento in bugnato liscio rettangolare; lungo di esse si aprono trentadue nicchie rettangolari (alcune delle quali celano delle finestre) volute da Jacques-Marie Huvé per accogliere altrettante statue di santi. Esse sono ordinate secondo un programma iconografico ben preciso: sulla facciata posteriore vi sono i quattro evangelisti, rispettivamente da sinistra "San Luca" di Jules Ramey (decapitata da una granata nel 1918), "San Giovanni" di Joseph Coupon, "San Matteo" di Louis Desprez e "San Marco" di Henri Lemaire; sugli altri lati, santi legati alla famiglia Borbone-Orléans, all'evangelizzazione della Francia e alla pietà popolare, in particolare sulla facciata anteriore "San Luigi IX" (a sinistra) e "San Filippo apostolo" (a destra) di Charles-François Nanteuil-Leboeuf; sul lato destro (a partire da sud) "San Gabriele Arcangelo" di François Duret, "San Bernardo" di Honoré Jean Aristide Husson, "Santa Teresa d'Avila" di Jean-Jacques Feuchère, "Sant'Ilario" di Victor Huguenin, "Santa Cecilia" di Augustin Dumont, "Sant'Ireneo" di Pierre Gourdel, "Sant'Adelaide" di François Joseph Bosio, "San Francesco di Sales" di Dominique Molknecht, "Sant'Elena" di Michel-Louis Mercier, "San Martino di Tours" di François-Alfred Grevenich, "Sant'Agata" di Antoine Laurent Dantan, "San Gregorio di Tours" di Victor Thérasse, "Sant'Agnese" di Jean Duseigneur, "San Raffaele arcangelo" di Dantan; sul lato sinistro (a partire da nord) l"Angelo custode" di Théophile Bra, "Santa Margherita di Scozia" di François Augustin Canois, "San Giovani Crisostomo" di Jean-François-Théodore Gechter, "Santa Genoveffa" di Jean Baptiste Joseph De Bay senior, "San Gregorio di Valois" di Hippolyte Maindron, "Santa Giovanna di Valois" di Anatole Guillot, "San Girolamo" di François Lanno, "Santa Cristina" di Jacques François Walcher, "San Ferdinando" di Jean-Louis Jaley, "Santa Elisabetta" di Louis-Denis Caillouette, "San Carlo Borromeo" di François Jouffroy, "Sant'Anna" di Antoine Desbœufs, "San Dionigi" di Jean Debay junior e "San Michele arcangelo" di Nicolas Raggi.


title: Chiesa della Madeleine

text: La struttura interna della chiesa si discosta notevolmente da quella delle celle dei templi antichi: l'aula, infatti, è costituita da un'unica, ampia navata in tre campate, ciascuna delle quali è coperta con cupola e ha lungo le due pareti laterali uno stretto matroneo sorretto da colonne ioniche al centro del quale, entro un'edicola con nicchia.


title: Chiesa della Madeleine

text: Le tre cupole, non visibili dall'esterno, sono prive di tamburo e lanterna, quest'ultima sostituita da un ampio lucernario circolare che costituisce l'unica fonte di luce naturale. La calotta è ornata con cassettoni ottagonali, mentre i pennacchi recano bassorilievi in pietra su fondo oro, raffiguranti rispettivamente alla base della prima cupola "San Simone", "San Paolo", "San Giuda Taddeo", "San Mattia" (iniziati da Jean-Baptiste Roman e portati a termine da François Rude); della seconda "San Filippo", "San Bartolomeo", "San Tommaso", "San Matteo" (di Denis Foyatier); della terza "San Pietro", "San Giovanni evangelista", "San Giacomo maggiore", "Sant'Andrea" di James Pradier.


title: Chiesa della Madeleine

text: La navata è preceduta da una campata rettangolare coperta con volta a botte cassettonata con le "Virtù teologali" a bassorilievo, ai lati della quale si aprono due cappelle semicircolari, chiuse da balaustre marmoree: quella di destra è dedicata a san Giuseppe e ospita, sull'altare, il gruppo scultoreo delle "Nozze della Vergine" di Pradier (1840), mentre quella di sinistra è il battistero ed accoglie il "Battesimo di Cristo" di Rude (1843, ispirato a quello realizzato da Andrea Sansovino nel 1502 per il battistero di Firenze) e il fonte battesimale (disegnato da Huvé) con i bassorilievi di "Gesù adolescente tra i dottori" e "Sinite parvulos" e, sul coperchio bronzeo, gli "Evangelisti". Le due acquasantiere, ciascuna sormontata da un "Angelo", sono di Antonin Moine.


title: Chiesa della Madeleine

text: I sei altari laterali sono rispettivamente dedicati a san Vincenzo de' Paoli (primo a sinistra, con statua realizzata da Moine), alla Madonna (secondo a sinistra, con statua della "Madonna col Bambino" di Charles-Émile-Marie Seurre che propone le tematiche dell'Immacolata Concezione della Vergine e dell'idoloclastia), a sant'Agostino d'Ippona (terzo a sinistra, con statua di Antoine Etex), a santa Clotilde (terzo a destra, con statua di Antoine-Louis Barye), a Gesù Salvatore (secondo a destra, con statua del "Cristo risorto" di Francisque Joseph Duret) e a sant'Amelia (primo a destra, con statua di Théophile-François Bra). Fra la prima e la seconda campata, a sinistra, vi è la statua in marmo bianco di "Giovanna d'Arco" del 1909 (copia da François-Raoul Larche), mentre sul basamento della colonna dirimpetto vi è una lapide che commemora Jean-Gaspard Deguerry, parroco della Maddalena dal 1849 al 1871, anno in cui venne ucciso durante la Comune di Parigi. Fra la seconda e la terza campata della navata, a pavimento sulla destra, trova luogo il monumentale pulpito ligneo, opera dello scultore Tuevenbourg, al quale si accede tramite una doppia scalinata, con piattaforma ottagonale coperta da baldacchino.


title: Chiesa della Madeleine

text: La parte superiore delle pareti laterali della navata sono decorate con sei grandi dipinti a lunetta; il ciclo pittorico, con scene della vita della santa titolare era stato inizialmente affidato alla fine del 1833 a Hippolyte Delaroche da Adolphe Thiers, ministro dell'interno, e avrebbe dovuto includere anche il grande affresco del catino absidale con la "Gloria di santa Maria Maddalena"; il celebre pittore trascorse due anni in Italia (dapprima presso l'abbazia di Vallombrosa, poi a Roma) per la realizzazione dei bozzetti, ma rifiutò l'incarico quando nel 1836 gli fu comunicato che il dipinto dell'abside era stato affidato a Jules-Claude Ziegler. Le sei lunette furono dunque realizzate da altrettanti artisti: la prima a destra raffigura la "Conversione della Maddalena" ed è di Victor Schnetz; la prima a sinistra l"Unzione di Betania" ed è di Auguste Couder; la seconda a destra la "Maddalena sul Calvario" ed è di François Bouchot; la seconda a sinistra la "Maddalena al Sepolcro" ed è di Léon Cogniet; la terza a destra la "Maddalena in preghiera visitata dagli angeli" ed è di Abel de Pujol; la terza a sinistra la "Morte della Maddalena" ed è di Émile Signol.


title: Chiesa della Madeleine

text: La navata termina con l'abside semicircolare, la quale è interamente occupata dal presbiterio; quest'ultimo è notevolmente sopraelevato rispetto al resto della chiesa e cinto da una balaustra marmorea, e vi si accede tramite un'ampia scalinata sul lato anteriore chiusa da una cancellata in bronzo dorato del 1843-1845. A ridosso delle grandi colonne che sostengono l'arco absidale, entro reliquiari realizzati nel 1846 da François-Désiré Froment-Meurice in bronzo dorato e argentato e smalti policromi, vi sono le reliquie di santa Maria Maddalena (a destra, fatte estrarre nel 1781 da Luigi XVI dai resti mortali conservati presso la basilica di Saint-Maximin-la-Sainte-Baume) e di san Vincenzo de' Paoli (a destra).


title: Chiesa della Madeleine

text: Al centro vi è l'altare maggiore, interamente realizzato in marmo bianco con dorature da Carlo Marochetti tra il 1834 e il 1846. Il paliotto raffigura l"Ultima cena", mentre al di sopra della mensa si trovano il tabernacolo in forma di tempietto corinzio (sullo sportello, "Noli me tangere") ed un alto zoccolo con ghirlande, motivi vegetali e teste di cherubini; ai lati della stessa, poi, due coppie di mensole delle quali le più esterne sorrette da putti stanti. Il grande gruppo scultoreo centrale raffigura l"Estasi della Maddalena", con la santa in ginocchio su una sorta di cesto di vimini capovolto, sollevato da tre angeli; alle estremità dell'altare, altri due angeli in preghiera.


title: Chiesa della Madeleine

text: Alle spalle dell'altare e degli stalli lignei del coro, la parete curva dell'abside presenta un deambulatorio sopraelevato costituito da un colonnato ionico all'interno del quale Vincent-Nicolas Raverat dipinse su fondo oro arabeschi e (da destra) "San Paolo", "Sant'Elena", "San Giacomo", due "Angeli" simmetrici, "San Filippo", "Sant'Amelia" e "San Pietro". Più in alto, trova luogo un grande mosaico in stile neo-bizantino, disegnato da Charles-Joseph Lameire nel 1888 ed eseguito da Guilbert Martin cinque anni dopo in luogo dell'originaria decorazione ad intarsio marmoreo: esso raffigura "Cristo risorto trionfante tra i santi evangelizzatori della Gallia". Il catino, invece, è interamente decorato con un affresco di Jules-Claude Ziegler in stile nazareno, il cui soggetto è l"Assunzione di Maria Maddalena" (1837); il pittore ha voluto rappresentare la scena «come una storia sintetica del cristianesimo, dove vediamo muoversi, sotto un gruppo celeste, falangi di confessori, re, papi». La santa titolare è raffigurata mentre è portata in cielo su di una nube da alcuni angeli ed intercede presso Gesù, il quale è circondato dagli apostoli e dalla Madonna e benedice la Francia; ai lati, vi sono personaggi e santi legati alla storia del cristianesimo francese (ciascuno rivestito degli abiti della propria epoca) e, in basso al centro, papa Pio VII e Napoleone Bonaparte che stipulano il Concordato del 1801.


title: Chiesa della Madeleine

text: Sull'alta cantoria in controfacciata, si trova l'organo a canne Aristide Cavaillé-Coll "opus 26", costruito nel 1846 e successivamente più volte restaurato e rimaneggiato: una prima volta nel 1927 da Charles Mutin, poi nel 1957 da Roethinger, nel 1971 da Danion-Gonzalez (che elettrificò la trasmissione) e ampliato nel 1988 da Dergassies.


title: Chiesa della Madeleine

text: Lo strumento è a trasmissione mista, pneumatica per i manuali e il pedale ed elettrica per i registri, e conta 58 registri, dieci in più rispetto allo strumento originario, che era caratterizzato da un gran numero di fondi di 16', 8' e 4' e di registri ad ancia, con numero limitato di ripieni. La consolle, situata in cantoria e rivolta verso la navata, dispone di quattro tastiere di 56 note ciascuna e pedaliera di 32 note, con i registri azionati da pomelli ad estrazione posti, come in origine, su più file ai lati dei manuali.


title: Chiesa della Madeleine

text: Fra gli importanti musicisti che prestarono servizio come organisti, vi furono Louis James Alfred Lefébure-Wély, Camille Saint-Saëns, Théodore Dubois, Gabriel Fauré e Jeanne Demessieux.


title: Chiesa della Madeleine

text: Al centro dell'abside, alle spalle dell'altare maggiore, si trova l'organo a canne Aristide Cavaillé-Coll "opus 15", costruito nel 1843 e più volte restaurato e modificato successivamente. Lo strumento, a trasmissione elettrica, ha 20 registri e la sua consolle dispone di due tastiere di 56 note ciascuna ed una pedaliera di 32.


title: Deformazione

text: In fisica e ingegneria, la deformazione di un corpo continuo (o di una struttura) è un qualsiasi cambiamento della configurazione geometrica del corpo che porta ad una variazione della sua forma o delle sue dimensioni in seguito all'applicazione di una sollecitazione interna o esterna.


title: Deformazione

text: Lo studio della deformazione di un corpo continuo ha un'importanza fondamentale in meccanica del continuo e in meccanica delle strutture, in quanto la caratterizzazione meccanica del comportamento del materiale costituente il corpo (e quindi come questo si deforma sotto l'azione di forze applicate) è formulata da relazioni costitutive convenientemente espresse in termini di legame tra i parametri che descrivono lo stato di sollecitazione e di deformazione del corpo stesso. A tal fine non è tanto importante conoscere la deformazione globale del corpo, ma arrivare ad una caratterizzazione locale della deformazione, cioè di una descrizione della deformazione che interessa un intorno generico di ogni punto del corpo.


title: Deformazione

text: In generale, i materiali possono essere caratterizzati in base alle loro deformazioni elastiche e plastiche. Una deformazione elastica è una deformazione che scompare al cessare della sollecitazione, altrimenti si ha una deformazione plastica o permanente. Vi sono materiali che hanno praticamente solo deformazione plastica e materiali che sono elastici fino un certo valore della sollecitazione, dopo il quale si ha plasticità fino alla rottura. Nel prosieguo si definirà lo stato di deformazione del continuo tridimensionale di Cauchy, rimandando per lo studio della deformazione di altri modelli di corpi continui (travi, gusci, ecc.) alle relative voci.


title: Deformazione

text: La genesi del concetto di deformazione inteso nel senso moderno del termine, e cioè come variazione locale della configurazione del corpo, è da ricercarsi tra il XVII e il XVIII secolo, quando Isaac Beeckman e Johann Bernoulli introdussero la misura della deformazione quale rapporto tra la variazione della lunghezza di una fibra di materiale e la sua lunghezza originaria.


title: Deformazione

text: In seguito, basandosi su questo concetto, un gran numero di importanti studiosi svilupparono il tema della deformazione: tra questi si ricordano principalmente Eulero, il quale sviluppò il modello tridimensionale della "teoria delle deformazioni infinitesime", e Cauchy, che elaborò la "teoria delle deformazioni finite".


title: Deformazione

text: Una configurazione geometrica del continuo di Cauchy è una qualsiasi regione regolare formula_1 dello spazio tridimensionale euclideo formula_2 (lo spazio fisico) occupata dai punti del corpo. Nello sviluppo del concetto di deformazione ci si può limitare a considerare due specifiche configurazioni, senza considerare la sequenza con cui la seconda è raggiunta a partire dalla prima. È uso chiamare la prima "configurazione indeformata" e identificarla con la configurazione di riferimento; la seconda è detta "configurazione deformata". Entrambe si considerano indipendenti dal tempo.


title: Deformazione

text: che porta il corpo dalla configurazione indeformata alla configurazione deformata o, il che è lo stesso, nello studio dello spostamento prodotto misurato dal campo vettoriale formula_4 così definito:


title: Deformazione

text: In particolare è importante studiare la deformazione di un intorno di un generico punto materiale, cioè di una piccola porzione del corpo prossima al punto considerato. Al tal fine risulta utile l'uso del tensore (del secondo ordine) "gradiente della deformazione"


title: Deformazione

text: Il gradiente della deformazione è una misura della deformazione di un intorno di un generico punto in quanto, per definizione di gradiente, permette di rappresentare la trasformazione subita da un segmento orientato appartenente all'intorno dalla configurazione indeformata formula_8 alla configurazione deformata formula_9


title: Deformazione

text: la trasformazione subita da un elemento orientato di superficie di area formula_12 e orientazione normale formula_13 nella configurazione indeformata e di area formula_14 e orientazione formula_15 nella configurazione deformata.


title: Deformazione

text: Esso relaziona infine la misura di un elemento di volume infinitesimo nella configurazione indeformata formula_16 e nella configurazione deformata formula_17


title: Deformazione

text: Si consideri due segmenti orientati formula_21 e formula_22 della configurazione di riferimento, tra loro ortogonali, e i loro trasformati formula_23 e formula_24. Lo scorrimento angolare misura la variazione di angolo formula_25 sotteso tra gli elementi lineari prima e dopo la deformazione. Esso è espresso dalla:


title: Deformazione

text: La variazione percentuale di un elemento di volume prima formula_16 e dopo formula_17 la deformazione:


title: Deformazione

text: Una descrizione obiettiva della deformazione pura deve necessariamente essere indipendente dalla rotazione rigida, e quindi dal tensore formula_31 e funzioni dei soli tensori formula_32 o formula_33. Possibili misure tensoriali hamiltoniane della deformazione termica sono espresse nella forma


title: Deformazione

text: dove "n" è un numero reale (non necessariamente un intero): per "n=1" ed "n=2" si parla rispettivamente di "tensore di Biot" e di "tensore di Green".


title: Deformazione

text: Il tensore di Green è un tensore simmetrico definito mediante la relazione precedente o equivalentemente in termini del gradiente della deformazione e del gradiente dello spostamento:


title: Deformazione

text: Esso è una misura della deformazione in quanto è nullo in presenza di spostamenti rigidi. Esso ha un forte interesse tecnico in quanto di facile determinazione in termini del gradiente della deformazione o dello spostamento e in quanto permette una semplice rappresentazione delle misure locali di deformazione pura precedentemente definite:


title: Deformazione

text: La determinazione del tensore di Biot è meno agevole del tensore di Green, in quanto richiede la determinazione del tensore destro della deformazione e ciò, in termini del gradiente della deformazione o dello spostamento, passa attraverso una più complessa operazione di radice quadrata essendo


title: Deformazione

text: Le relazioni cinematiche (non lineari) precedentemente ottenute hanno validità generale, per qualsiasi entità degli spostamenti e delle deformazioni. Presenta un interesse fondamentale dal punto di vista applicativo l'esame dello stato di deformazione nel caso in cui risultino "piccoli" (in un senso che occorre rendere preciso) tanto il campo di spostamenti formula_44 che il suo gradiente formula_45. Si parla in tal caso di "teoria lineare" della deformazione (o anche, meno correttamente, di "teoria delle deformazioni infinitesime"). Le relative relazioni cinematiche possono essere ottenute direttamente in maniera autonoma oppure derivate, come nel seguito, da quelle della teoria non lineare, mediante un processo al limite e trascurando i contributi infinitesimi di ordine superiore.


title: Deformazione

text: Fissata una dimensione "L" significativa della geometria del corpo e delle opportune misure di norma formula_46, si parla di piccoli spostamenti e piccole deformazioni se


title: Deformazione

text: Si dimostra che, nella teoria dei piccoli spostamenti, è lecito confondere, ai fini della scrittura delle relazioni di equilibrio, la configurazione iniziale indeformata con la configurazione corrente deformata.


title: Deformazione

text: Nell'ipotesi di piccoli spostamenti e deformazioni, assume un ruolo fondamentale nella descrizione della deformazione il "tensore della deformazione infinitesima" formula_48, definito come la parte simmetrica del gradiente dello spostamento


title: Aterno-Pescara

text: L'Aterno-Pescara ("Aternus" in latino) è il fiume più lungo d'Abruzzo, nonché il maggiore per estensione di bacino ( km²) fra quelli che sfociano nell'Adriatico a sud del Reno.


title: Aterno-Pescara

text: Nasce come Aterno sui Monti dell'Alto Aterno, nei pressi di Montereale, sviluppandosi prevalentemente tra la provincia dell'Aquila e quella di Pescara e toccando in minima parte anche la provincia di Chieti; nei pressi di Popoli si unisce al fiume Pescara e, dopo aver attraversato la Val Pescara, sfocia nel mare Adriatico nell'omonima città.


title: Aterno-Pescara

text: I latini lo chiamavano "Aternus". Da questo nome derivò quello di "Aternum" con cui si indicava, in epoca romana, la cittadina posta alla foce del fiume, l'odierna Pescara, porto dei Vestini usato anche da Peligni e Marrucini; successivamente la cittadina sarà denominata "Ostia Aterni", con riferimento alla tipicità del luogo ("ostia" vuol dire appunto "foce"). "Aternus" dava inoltre il nome alla città sabina di "Amiternum" (da "Amnem-Aternum", ovvero "presso l'Aterno"), fondata lungo il corso del fiume nella piana a ovest dell'odierna L'Aquila.


title: Aterno-Pescara

text: A partire dal medioevo la parte finale del fiume fu chiamata "Piscarius" per l'attività di pesca che vi si svolgeva, e come in passato il fiume diede nuovamente il nome all'insediamento alla sua foce, che divenne definitivamente noto come Piscaria. Il "Diploma di Alife" di Carlo I d'Angiò del 1273 stabilì la suddivisione dell'allora giustizierato d'Abruzzo in due parti, al di là (Abruzzo Ultra flumen Piscariae) e al di qua (Abruzzo Citra flumen Piscariae) del fiume. Tale suddivisione, mantenuta anche nel XIX secolo con l'istituzione delle province dell'Aquila e di Teramo a nord e di Chieti a sud, rimase in essere fino alla nascita della provincia di Pescara nel 1927.


title: Aterno-Pescara

text: L'Aterno-Pescara scorre per 152 km attraversando l'Abruzzo appenninico da nord-ovest a sud-est e la Val Pescara in direzione nord-est, toccando alcuni dei principali centri della regione, tra cui i tre capoluoghi L'Aquila, Chieti e Pescara. La lunghezza effettiva del corso d'acqua dalla sorgente alla foce è di 145 km, ma nella lunghezza complessiva viene solitamente conteggiato anche il breve tratto del Pescara dalle sorgenti nell'omonima riserva presso Popoli sino all'unione con l'Aterno.


title: Aterno-Pescara

text: Il fiume si può dividere in tre parti: l'Aterno, fino all'immissione del Sagittario, l'Aterno-Sagittario fino all'unione con il Pescara e l'Aterno-Pescara — anche denominato semplicemente Pescara — nel tratto conclusivo.


title: Aterno-Pescara

text: L'Aterno sorge sulle pendici del monte Capo-Cancelli, nel massiccio dei Monti della Laga, ad un'altitudine di m s.l.m. e a nord-est dell'abitato di Aringo, piccola frazione di Montereale. Prende inizialmente il nome di torrente Mondragone che mantiene sino alla conca alluvionale di Montereale, spartiacque tra il bacino dell'Aterno e quello del Vomano.


title: Aterno-Pescara

text: Attraversa le cosiddette gole di Montereale scorrendo dapprima da nord-est verso sud-ovest quindi, dalla località Marana in poi, da nord-ovest verso sud-est, immettendosi così nella conca aquilana. Superata la piana amiternina, l'Aterno riceve i contributi del Vetoio e del Raio prima di lambire da sud L'Aquila. La città, pur non essendo direttamente attraversata dal fiume ne ha sempre beneficiato; dall'abbondanza di acque nell'area nacque il toponimo del borgo di Acquili da cui, a sua volta, derivò quello di Aquila (dal 1939, L'Aquila).


title: Aterno-Pescara

text: Il fiume prosegue il suo corso in direzione sud-est attraversando la piana di Bazzano, dove riceve le acque del Vera. Quindi si separa in due corsi distinti che si riuniscono nei pressi di Sant'Eusanio Forconese. Da Villa Sant'Angelo l'Aterno entra nella stretta valle del Medio Aterno, e quindi dellavalle Subequana, all'uscita della quale — nei pressi di Molina Aterno — viene rifornito dalle acque delle cosiddette sorgenti di Molina.


title: Aterno-Pescara

text: Tramite le gole di San Venanzio l'Aterno giunge a Raiano entrando di fatto nella conca Peligna. Qui il fiume ruota il suo corso dirigendosi verso nord-est e lambendo i centri di Vittorito e Corfinio.


title: Aterno-Pescara

text: A monte di Popoli vi si immette il suo principale tributario, il Sagittario, che proviene dal Lago di Scanno con regime torrentizio e riceve a sua volta le acque del Gizio e del Vella. Per qualche chilometro il fiume muta denominazione in Aterno-Sagittario.


title: Aterno-Pescara

text: Più avanti il corso dell'Aterno-Sagittario si unisce a quello, proveniente da sinistra, del Pescara, brevissimo fiume sorgivo assai ricco di acque, che gli reca un tributo minimo assoluto di magra di 7 m³/s. Da questo punto in poi il fiume viene chiamato Pescara. La denominazione riflette una diversa caratteristica del suolo che, essendo assai meno permeabile da questo punto sino alla foce rispetto a quello della valle dell'Aterno propriamente detta, mantiene in superficie la gran parte delle precipitazioni che lo investono.


title: Aterno-Pescara

text: Il Pescara propriamente detto ha origine da quattro caverne poste a valle di Popoli che formano un laghetto detto Capo Pescara, dal 1986 area protetta con il nome di riserva naturale guidata Sorgenti del Fiume Pescara. La sua rete idrica è particolarmente elaborata ed è alimentata dalle acque provenienti direttamente dalle montagne del Gran Sasso d'Italia.


title: Aterno-Pescara

text: Il fiume entra nelle strette gole di Popoli notevolmente ingrossato, stretto dalle montagne del Gran Sasso a nord e dal massiccio del Morrone a sud; da questo punto in poi raccoglie altri affluenti di una certa importanza (in particolare il Tirino, ma anche l'Orta e il Lavino), incrementando ulteriormente il suo volume d'acqua.


title: Aterno-Pescara

text: Mantenendo la direzione nord-est, l'Aterno-Pescara attraversa quindi la piana alluvionale della Val Pescara, lambisce la parte bassa della città di Chieti ed entra a Pescara, dividendola in due e sfociando infine nel mare Adriatico. Il fiume, che fino agli anni Trenta creava periodicamente danni alla città adriatica con frequenti inondazioni, venne canalizzato nel suo tratto cittadino durante la costruzione del porto di Pescara, infrastruttura che gettò le basi per la collaborazione e in seguito per la riunificazione delle due città poste a nord e a sud del fiume, Castellammare Adriatico e la vecchia Pescara, in un unico comune.


title: Aterno-Pescara

text: Il bacino idrografico dell"'Aterno-Pescara" occupa un'area di 3.190 km² con una portata media alla foce di circa 57 m³/s.


title: Aterno-Pescara

text: Da evidenziare le differenze notevolissime tra il tratto alto di fiume chiamato "Aterno" e quello basso chiamato "Pescara": il primo è molto più irregolare e povero d'acqua nel corso dell'anno, risentendo direttamente degli apporti precipitativi con un regime quasi torrentizio nell'alta e media valle di scorrimento fino a Molina Aterno dove il fiume è alimentato/incrementato da una vena d'acqua proveniente dal Monte Sirente (c. 15 m³/s di modulo medio dopo la confluenza del Sagittario), rispetto al secondo che può invece beneficiare di costanti apporti sorgivi, come quello della sorgente di "Capo Pescara" presso Popoli o quello del fiume Tirino, arrivando così a sfiorare valori di portata media annua di quasi 60 m³/s.


title: Aterno-Pescara

text: Un aspetto tipico di questo corso d'acqua, comune ad altri corsi d'acqua analoghi da un punto di vista geologico, è di essere caratterizzato da notevoli interscambi idrici con l'acquifero, tali da far diminuire e riaumentare a tratti la portata: il carsismo è soltanto una delle modalità con cui avvengono questi interscambi.


title: Aterno-Pescara

text: Il tratto basso inoltre è ricco di acque anche in estate, con una portata minima di 18 m³/s. (superiore a quella media del tratto alto e a quella estiva del Reno) tanto da risultare nella stagione estiva il massimo tributario dell'Adriatico a sud del Po.


title: Aterno-Pescara

text: Le portate massime invece possono sfiorare i 3.000 m³/s. tanto che durante le piene stagionali la città di Pescara corre seri rischi di inondazione nelle zone circostanti il porto situato sull'estuario. Nel tratto finale del suo corso, specialmente presso Bussi sul Tirino, vi sono numerosi impianti idroelettrici.


title: Aterno-Pescara

text: Tra le specie ittiche viventi in questo fiume che necessitano di tutela vi è l'alborella appenninica.


title: Guglielmo III dei Paesi Bassi

text: Guglielmo era figlio di Guglielmo II e della moglie Anna Pavlovna Romanova, figlia dello zar Paolo I di Russia. Dopo aver servito nell'esercito, nel 1839 sposò la prima cugina Sofia Federica di Württemberg, figlia di Guglielmo I di Württemberg e della granduchessa Caterina di Russia, sua zia materna. Il matrimonio fu infelice e molteplici scontri si ebbero sull'educazione dei figli: Sofia era una libera pensatrice ed odiava tutto ciò che era imposto e gerarchico, ad iniziare dall'esercito, mentre Guglielmo era più semplice, più conservatore ed amava i militari. Proibendo attività intellettuali in casa propria, venne definito dalla regina Vittoria del Regno Unito, che corrispondeva con Sofia, uno "zotico contadino"; le sue intense attività extraconiugali invece gli fecero meritare dal New York Times il titolo di "il più grande debosciato del secolo".


title: Guglielmo III dei Paesi Bassi

text: Un'altra causa di tensioni coniugali (e successivamente di problemi politici) era il suo carattere incostante e capriccioso: poteva infuriarsi contro qualcuno un giorno ed essere estremamente gentile ed amichevole il seguente.


title: Guglielmo III dei Paesi Bassi

text: Guglielmo avversò profondamente i mutamenti costituzionali del 1848 favoriti da suo padre Guglielmo II e da Johan Rudolf Thorbecke: se Guglielmo II e la principessa Sofia li considerarono necessari alla sopravvivenza della monarchia, il principe ereditario li vide solo come delle limitazioni al potere reale, che gli avrebbero impedito di governare come suo nonno, Guglielmo I dei Paesi Bassi. Meditò quindi di cedere i propri diritti a suo fratello minore Enrico, ma la madre lo convinse a recedere: appena un anno dopo, nel 1849, l'improvvisa morte del padre lo fece essere il terzo sovrano dei Paesi Bassi.


title: Guglielmo III dei Paesi Bassi

text: Guglielmo III meditò ripetutamente di abdicare non appena suo figlio Guglielmo di Orange-Nassau fosse stato maggiorenne (cioè nel 1858), ma essendogli sempre difficile prendere una decisione, rimase re. Il suo primo atto fu l'inaugurazione del governo di Thorbecke, il liberale che aveva scritto la costituzione del 1848, che Guglielmo detestava. Quando la gerarchia cattolica dei vescovi venne ristabilita nel 1853, il sovrano trovò un utile pretesto per allontanarlo. Nei suoi primi due decenni di regno licenziò parecchi governi e sciolse molte volte gli Stati Generali, favorendo la creazione di governi regi che regolarmente cadevano di lì a poco, essendo privi di supporto in Parlamento. Provò anche a vendere il Granducato di Lussemburgo nel 1867: il tentativo quasi causò una guerra fra Prussia e Francia, ma contribuì poi a rendere il Lussemburgo un paese del tutto indipendente.


title: Guglielmo III dei Paesi Bassi

text: Nel 1877 la moglie Sofia morì e terminarono anni di litigi nel palazzo reale. Nel 1879 Guglielmo III decise di sposare la principessa Emma di Waldeck e Pyrmont, proveniente da una case regnante minore germanica: ci fu stupore e contrarietà da parte di una parte del mondo politico, perché la sposa aveva quarantuno anni meno dello sposo. Emma comunque si mostrò una donna alla mano e quando Guglielmo chiese il permesso al Parlamento (come prevedeva la Costituzione), questo fu accordato facilmente. Emma non era stata la sua prima scelta: precedentemente Guglielmo III era stato rifiutato dalla di lei sorella, la principessa Paolina di Waldeck-Pyrmont e dalla principessa Thyra di Danimarca (sorella di Alessandra, principessa del Galles e poi regina del Regno Unito, e della zarina di Russia Maria Fëdorovna).


title: Guglielmo III dei Paesi Bassi

text: Emma ebbe un'ottima influenza sulla personalità capricciosa ed incostante di Guglielmo III ed il matrimonio fu estremamente felice: l'ultimo decennio del regno fu senza dubbio il migliore. Nel 1880 nacque la principessa Guglielmina, divenuta erede al trono dopo la morte dell'ultimo figlio vivente della regina Sofia. Guglielmo III cadde seriamente ammalato nel 1887 e morì tre anni dopo. Poiché Guglielmina era minorenne, Emma fu reggente per la figlia fino al suo diciottesimo compleanno nel 1898.


title: Guglielmo III dei Paesi Bassi

text: Poiché il Granducato del Lussemburgo poteva essere ereditato soltanto tramite discendenza maschile, secondo la legge salica, divenne granduca Adolfo, ex duca di Nassau.


title: Guglielmo III dei Paesi Bassi

text: Nel 1839 sposò la cugina Sofia Federica di Württemberg, figlia del re Guglielmo I di Württemberg e della granduchessa Ekaterina Pavlovna Romanova. Da questo matrimonio nacquero tre figli:


title: Robert Williams (cestista)

text: È un cestista professionista per i Boston Celtics scelto al primo turno come ventisettesima scelta del Draft NBA del 2018.


title: Robert Williams (cestista)

text: Nella sua prima stagione in NBA gioca solamente qualche minuto in poche partite per i Boston Celtics.


title: Robert Williams (cestista)

text: Nella stagione NBA 2019-2020 non riesce a trovare ancora molto spazio nelle rotazioni di coach Brad Stevens essendo il terzo sostituto nel suo ruolo. Con l'arrivo dei playoffs, giocati a Orlando nella "bolla" creata appositamente per concludere la stagione regolare e i playoffs durante il periodo della pandemia, riesce a ritagliarsi più spazio come riserva nel ruolo di centro, partendo dalla panchina.


title: Robert Williams (cestista)

text: Nella stagione successiva, a seguito della cessione di Daniel Theis ai Chicago Bulls, guadagna il posto da titolare raggiungendo una media costante di almeno 9 punti, 7 rimbalzi e 2 stoppate a partita. La sera del 2 aprile 2021 segna la sua migliore prestazione fino ad allora, con 20 punti, 9 rimbalzi, 8 assist e una percentuale del 100% di tiri dal campo, cosa che solo altri due giocatori nella storia NBA erano riusciti a fare: Wilt Chamberlain e Nikola Jokić. Durante il primo turno dei playoffs contro i Brooklyn Nets subisce un infortunio all'alluce del piede destro che lo costringe a saltare il resto della serie; i Celtics saranno poi eliminati definitivamente.


title: Robert Williams (cestista)

text: Da questa stagione diventa il centro titolare nel quintetto dei Boston Celtics. La sera del 31 Dicembre del 2021 nella vittoria per 123 a 108 contro i Phoenix Suns, mette a segno una delle migliori prestazioni, facendo segnare la sua prima tripla-doppia di carriera con 10 punti, 11 rimbalzi e 10 assist e aggiungendo anche 5 stoppate. Durante la stagione regolare inizia ad essere considerato sempre di più uno dei migliori difensori di tutta la lega con una media di 2,2 stoppate per partita che lo posizionano al secondo posto in tutta la NBA nella classifica delle stoppate per partita. Dall'inizio del 2022 Williams sarà considerato il cardine fondamentale della difesa dei Celtics assieme a Marcus Smart, e ciò porterà a Boston ad avere la migliore difesa della lega soprattutto al lavoro difensivo di essi. La domenica del 27 Marzo del 2022 Williams subirà un infortunio al menisco che lo avrebbe tenuto al di fuori del campo da gioco per circa sei settimane. Alla fine della regular season concluderà in seconda posizione nella classifica delle stoppate di media a partita dietro a Jaren Jackson (1999) e ciò gli permetterà di raggiungere l' NBA All-Defensive Team posizionandosi nel secondo team.


title: Robert Williams (cestista)

text: È un ottimo schiacciatore e rimbalzista anche grazie alla sua forte elevazione. È anche un buon difensore soprattutto grazie alla sua costanza nelle stoppate e nel marcare in uno contro uno avversari più grandi di lui. Considerato uno dei migliori difensori perimetrali di tutta la lega nella stagione 2022 fa registrare una statistica molto interessante che lo riguarda: la percentuale di tiri a canestro più bassa concessa agli avversari quando si trovavano in situazioni di uno contro uno contro di lui.


title: Rockin'1000

text: Rockin'1000 - "The Biggest Rock Band" "on Earth" è un supergruppo musicale formato da musicisti volontari professionisti e non professionisti, di tutto il mondo. Nato in Italia nel 2014 come tributo ai Foo Fighters, oggi il progetto si è evoluto e costituito in una società di servizi di consulenza ed organizzazione di eventi musicali disruptive.


title: Rockin'1000

text: Il gruppo diventa noto nel 2015 con la esecuzione di massa del brano "Learn to Fly," per la realizzazione di un videoclip da pubblicare su YouTube, per convincere i Foo Fighters a eseguire un concerto nella città di Cesena, che si è tenuto il 3 novembre 2015.


title: Rockin'1000

text: Per gli eventi dal 2015 al 2017 il direttore d'orchestra è stato Marco Sabiu, per l'edizione 2018 il maestro Peppe Vessicchio.


title: Rockin'1000

text: Nel 2019 gli eventi si sono tenuti a Francoforte, Parigi e una grande festa finale a Milano Linate, all'interno dell'aeroporto chiuso per lavori. Per Parigi e Milano Linate, il direttore d'orchestra è Alex Deschamps.


title: Rockin'1000

text: L'idea del progetto nasce per volontà di Fabio Zaffagnini già nel 2014, con il reclutamento di membri volontari per la formazione del team e dello staff di sviluppo e con la pubblicazione dei video informativi. Il team riesce a reclutare i musicisti tramite la visione dei video inviati dai candidati stessi provenienti da tutta Italia e grazie alla raccolta di 45.000 €, riesce a organizzare le riprese e il 26 luglio, presso il Parco urbano dell'Ippodromo di Cesena, i 350 chitarristi, 250 cantanti, 250 batteristi e 150 bassisti registrano il brano "Learn to Fly" dei Foo Fighters. Il video viene pubblicato su YouTube, ottenendo milioni di visualizzazioni nell'arco di pochi giorni.


title: Rockin'1000

text: Il giorno dopo la pubblicazione, attraverso i social network, Dave Grohl promette che il gruppo avrebbe accolto l'invito.


title: Rockin'1000

text: Successivamente gli organizzatori dell'evento decidono di dare un seguito al progetto, sfruttando il positivo riscontro mediatico e la disponibilità dei musicisti che hanno apprezzato l'iniziativa, dato che per stessa ammissione del team "smettere, a questo punto, non è un’opzione"


title: Rockin'1000

text: Dopo una raccolta fondi di oltre 100.000 € con le prevendite dei biglietti e la partecipazione di numerosi sponsor, viene organizzato il primo concerto rivolto ad un pubblico pagante.


title: Rockin'1000

text: I "Mille", dopo tre giorni di prove collettive presso lo stadio di Cesena, si esibiscono il 24 luglio 2016 all'Orogel Stadium-Dino Manuzzi eseguendo 17 brani rock di artisti come Nirvana, Blur, David Bowie, Jimi Hendrix ed altri ancora. È presente anche "Learn to Fly".


title: Rockin'1000

text: In questa prima edizione di "That's Live" è stata aperta la partecipazione anche a violini, cornamuse e tastiere.


title: Rockin'1000

text: Per l'occasione tra i mille musicisti sono presenti anche diversi nomi noti come Raoul Casadei e il figlio Mirko, Nikki (che suona la chitarra e presenta l'evento), Cesareo di Elio e Le Storie Tese, Federico Poggipollini, Nevruz, Saturnino, Sergio Carnevale e Livio Magnini (batterista e chitarrista dei Bluvertigo); Nicola "Ballo" Balestri, Cesare “Mac” Petricich (chitarrista dei Negrita).


title: Rockin'1000

text: La performance di quella che viene definita "la più grande band del mondo", grazie a un accordo distributivo con Sony Music, viene pubblicata su cd, mp3 e in doppio vinile colorato sotto il titolo "That's Live - The Biggest Rock Band on Earth".


title: Rockin'1000

text: L'evento si ripete - in forma sperimentale - il 28 e 29 luglio 2017 come "Rockin'1000 Summer Camp", in Val Veny (nei pressi di Courmayeur), in forma di "villaggio rock", con due show dei mille musicisti ed altri eventi collaterali.


title: Rockin'1000

text: Il 21 luglio 2018 a Firenze è la volta del concerto "That's Live with Love", questa volta con 1500 musicisti, aprendo l'iscrizione anche per percussionisti e fiati.


title: Rockin'1000

text: Tra i nomi noti presenti nella band in questa edizione: Saturnino, Livio Magnini, Cesareo e Alteria - già apparsi nell'edizione 2016; i presentatori sono Federico Russo e Nikki.


title: Rockin'1000

text: Il 12 Ottobre 2019, I Rockin 1000 suonano a Milano Linate, sulla pista di atterraggio dell'aeroporto chiuso al pubblico per lavori di ristrutturazione. Quello dei 1000 è uno dei due eventi musicali di Linate per l'estate 2019 oltre al Jova Beach Party di Lorenzo Jovanotti Cherubini. I mille celebrano, con l'aiuto di Carlo Pastore alla conduzione, le ricorrenze del 2019: Il primo uomo sulla luna e Woodstock nel 1969 e la caduta del muro di berlino nel 1989 con Space Oddity (singolo) (tastiere, cembali, voci), Fortunate Son e Another Brick in the Wall (impreziosita da un assolo di Livio Magnini dei Bluvertigo).


title: Rockin'1000

text: Ospiti del concerto i Subsonica, che suonano con i Mille Tutti i miei sbagli, Nuova ossessione e Up Patriots to Arms (cover di Franco Battiato) mentre Manuel Agnelli (con Rodrigo D'Erasmo) esegue con i Mille Male di miele e Ballata Per La Mia Piccola Iena, oltre alla cover di Iggy Pop I Wanna Be Your Dog. Le 20.000 presenze del pubblico confermano il successo dello show.


title: Rockin'1000

text: Un mese dopo, su VH1 (Italia) viene trasmesso lo speciale "VH1 Music Experience: Rockin' 1000" che racconta lo show e la produzione dello stesso.


title: Rockin'1000

text: Il 23 aprile 2020 il progetto ottiene un'ulteriore ribalta a livello nazionale per l'intervista all'ideatore del progetto Zaffagnini nel corso del programma di Rai 2 Revolution.


title: Ilex paraguariensis

text: Il mate o matè (in spagnolo "yerba mate", in portoghese "erva-mate"), il cui nome scientifico è Ilex paraguariensis , è una pianta della famiglia delle Aquifoliaceae, nativa del Sud America, dalle cui foglie si ricava il "mate", una bevanda molto popolare nel Cono Sud dell'America meridionale (Paraguay, Uruguay, Brasile, Argentina e Cile).


title: Raddoppiamento fonosintattico

text: In linguistica, il raddoppiamento (fono)sintattico (anche "geminazione sintagmatica", "raddoppiamento sintagmatico" o "rafforzamento (fono)sintattico" o, ancora, "cogeminazione") è un fenomeno di sandhi esterno tipico della lingua italiana standard, dei dialetti italiani centro-meridionali e del finlandese; consiste nel raddoppiamento subìto nella pronuncia dalla consonante iniziale di una parola in alcuni contesti sintattici.


title: Raddoppiamento fonosintattico

text: Nel primo esempio, la parola "casa" viene interessata dal raddoppiamento. Si tratta di un fenomeno non solo legato alla pronuncia ma, come suggerisce il nome, di un fenomeno di sintassi. Infatti, la catena del parlato normalmente non prevede pause tra le parole: la pronuncia delle parole può quindi essere influenzata dalla loro posizione nella frase. Nel caso più tipico, il raddoppiamento è dovuto alla presenza, prima della consonante raddoppiata, di un monosillabo oppure di una sillaba accentata (nel primo e nel secondo esempio, la consonante rinforzata è preceduta da una preposizione).


title: Raddoppiamento fonosintattico

text: Il fenomeno è tipico del toscano e dell'italiano centro-meridionale, ma quasi totalmente assente al Nord. Poiché è regolare nei dialetti toscani e centrali, fa parte della pronuncia normativa (ortoepia) dell'italiano standard, tanto da essere insegnato nelle scuole di dizione, e rintracciabile nella grafia univerbata di diverse locuzioni fisse: "affinché", "appunto", "appena", "davvero", "ovvero", "sicché", "soprattutto", "giammai", "cosiddetto", "frattanto", "lassù", "ammodo", "neppure", "sebbene", "ossia" ecc.


title: Raddoppiamento fonosintattico

text: L'origine del raddoppiamento sintattico è da attribuire all'assimilazione di consonanti finali latine:


title: Raddoppiamento fonosintattico

text: In pratica, nell'esempio avremmo l'incontro tra una "d" ed una "b", il quale porterebbe alla formazione di una "b" doppia.


title: Raddoppiamento fonosintattico

text: Il raddoppiamento fonosintattico, in quanto fenomeno tipico della lingua parlata, non presenta una fenomenologia uniforme in tutte le varietà regionali dell'italiano. Diversamente dalla norma scritta, più facilmente interiorizzabile perché inequivocabilmente fissata sulla pagina (stampata, web, ecc.), le regole del raddoppiamento fonosintattico vengono variamente interferite nelle diverse regioni dalle norme dialettali soggiacenti. Così, ad esempio, il rinforzamento si effettua soprattutto a sud della linea La Spezia-Rimini, poiché a nord di essa i dialetti tendono a evitare le consonanti doppie, mentre nell'Italia meridionale, dove a livello dialettale si riscontrano sistemi di raddoppiamento, si tende ad applicare il raddoppiamento anche dove la lingua standard non lo prevede.


title: Raddoppiamento fonosintattico

text: Il suo uso regolato fa parte della lingua standard ed è sicuramente uno dei punti di maggior interesse per i programmi dei corsi di dizione rivolti a giornalisti, attori ecc. Due sono i più autorevoli strumenti su cui verificare la congruenza di una pronuncia (compreso il rinforzamento fonosintattico) con quella standard: il "Dizionario di Ortografia e di Pronunzia" di Bruno Migliorini, Carlo Tagliavini e Piero Fiorelli (che riporta la pronuncia classica), e il "Dizionario di Pronuncia Italiana" di Luciano Canepari (per lo standard moderno).


title: Raddoppiamento fonosintattico

text: Adoperando la terminologia del fonetista Canepari, i casi 1, 2 e 3 sono detti di "cogeminazione", mentre il 4 di "pregeminazione". Non tutti i monosillabi sono geminanti (esempio, l'articolo determinativo lo rifiuta): non provocano il raddoppiamento fonosintattico gli articoli e i pronomi clitici ("lo, la, li, le" eccetera). Inoltre non tutte le parole sono geminabili: esistono cioè parole che, ad esempio, pur seguendo un monosillabo geminante, non raddoppiano l'iniziale consonantica, e ne esistono poi altre (dette "autogeminanti") che invece raddoppiano anche se non precedute da una parola geminante.


title: Raddoppiamento fonosintattico

text: Per ciascun dialetto e per ciascuna forma d'italiano regionale non varranno comunque le stesse regole del dialetto fiorentino o dell'italiano neutro. Tuttavia, la maggioranza dei casi è la stessa in tutta l'Italia centromeridionale.


title: Raddoppiamento fonosintattico

text: I monosillabi producenti raddoppiamento sono tutti sillabe aperte, finenti in vocale o con dittongo ascendente (i monosillabi con dittongo discendente, es. "poi", non producono raddoppiamento); questi ultimi, in genere, possiedono già un accento scritto che, come nei polisillabi, indica già l'obbligatorietà del raddoppiamento così come avviene per quelli monovocalici con accento distintivo.


title: Raddoppiamento fonosintattico

text: Talvolta il raddoppiamento è visibile anche a livello ortografico. Questo si verifica ad esempio in alcune parole composte ("contraccolpo, soprattutto, sopralluogo") in cui la consonante viene scritta due volte. Si tratta comunque di un'eccezione alla regola, anche se interessante per spiegare il raddoppiamento di "l" in alcune preposizioni articolate ("delle, allo, dalla" eccetera).


title: Raddoppiamento fonosintattico

text: Nelle parole che hanno subito un processo di univerbazione, il raddoppiamento fonosintattico è presente quindi anche graficamente. Di seguito la lista di alcune parole lemmatizzate dai dizionari che presentano il raddoppiamento fonosintattico.


title: Raddoppiamento fonosintattico

text: In finlandese, il fenomeno si chiama "rajageminaatio" (o anche "rajakahdennus", "alku"- o "loppukahdennus").


title: Raddoppiamento fonosintattico

text: È innescato da alcuni morfemi, che raddoppiano la consonante successiva oppure provocano l'aggiunta di una occlusiva glottidale sorda lunga prima di una vocale. Per esempio, "mene pois" si pronuncia , mentre "mene ulos" si pronuncia .


title: Volkswagen Polo VI

text: La Volkswagen Polo VI è un'autovettura prodotta dalla casa automobilistica tedesca Volkswagen dal 2017.


title: Volkswagen Polo VI

text: La sesta generazione della Volkswagen Polo ha maggiori dimensioni e adotta la nuova piattaforma MQB. Grazie a questo nuovo pianale, la Polo cresce in lunghezza di 8,1 centimetri (4,05 metri), la stessa della Golf III. Anche il passo aumenta, di 9,4 cm, a vantaggio dell'abitabilità e della capienza del bagaglio. Disponibile esclusivamente in versione 5 porte, il vano bagagli passa dai 280 litri della quinta serie a 351. Oltre l'abitacolo rimodernato dove si trova al centro della plancia un display dell'infotainment che va da 6,5 a 8 pollici, all'interno esordisce l'Active Info Display e la strumentazione interamente digitale, entrambi disponibili solo nella versione Highline.


title: Volkswagen Polo VI

text: Per quanto riguarda i motori, inizialmente erano previste motorizzazioni a 3 e 4 cilindri che vanno dal 1.0 MPI da 65 cavalli, al 2.0 TSI 200 CV della GTI, passando per le varie declinazioni di potenza e per il diesel 1.6 da 80 o 95 CV. Tuttavia, nel maggio 2019, Volkswagen aggiorna i listini della Polo, rimuovendo il propulsore diesel da 80 CV.


title: Volkswagen Polo VI

text: Inoltre, la sesta generazione viene equipaggiata in un primo momento con nuovi propulsori TGI alimentati a metano. Tuttavia, dopo pochi mesi, quest'ultima motorizzazione non risulta più ordinabile, tornando nuovamente disponibile solo durante il 2019, con l'aggiunta di una terza bombola che aumenterà l'autonomia dell'utilitaria.


title: Volkswagen Polo VI

text: Tre gli allestimenti disponibili ad inizio produzione: dalla più economica Trendline, si sale verso la Comfortline per giungere alla più accessoriata Highline. Da maggio 2019, l'allestimento Trendline non viene più commercializzato (ad esclusione di Polo TGI) e viene introdotto un altro nuovo allestimento, collocato tra Comfortline e Highline: la versione Sport, equipaggiata già di serie col pacchetto sportivo "R-LINE", quest'ultimo precedentemente disponibile di serie solo sull'allestimento Highline.


title: Volkswagen Polo VI

text: Il 22 aprile 2021 viene annunciata il restyling. Gli interni sono stati rinnovati, con l'infotainment che è stato aggiornato, aggiungendo funzioni di connettività in rete grazie a una Online Connectivity Unit con eSIM integrata. Sono disponibili quattro differenti versioni del sistema multimediale: Composition Media con display da 6,5" (di serie per "Polo" e "Life"), Ready2Discover con display da 8,0" (di serie per "Style" e R-"Line"), Discover Media con display da 8,0" e, per la prima volta in formato 9,2 pollici, Discover Pro.


title: Volkswagen Polo VI

text: Il tachimetro analogico è stato rimpiazzato dall'Active Info Display anche sugli allestimenti base ed il pannello dei comandi del climatizzatore elettrico (su richiesta) adesso funziona attraverso un display touch screen e non più attraverso la pressione dei tasti fisici. Anche il volante è stato aggiornato con quello già presente nelle Golf, T-Roc e T-Cross.


title: Volkswagen Polo VI

text: Per quanto riguarda l'esterno, la Polo è dotata di nuovi fanali che negli allestimenti più accessoriati sono dotati di una fascia LED che collega i due proiettori anteriori, anch'essi con tecnologia a diodi luminosi. Le luci posteriori si estendono fino al portellone del anche questi a tecnologia a LED. Anche i paraurti sono stati rivisti: quello posteriore è dotato di una coppia di catadiottri, mentre quello anteriore perde la coppia delle luci diurne, implementandole nel fato superiore.


title: Volkswagen Polo VI

text: I propulsori sono gli stessi della versione pre-restyling, quindi solo benzina (aspirato o turbo) o metano.


title: Volkswagen Polo VI

text: Le nomenclature dei vari allestimenti sono state rimpiazzate rispettivamente con: "Polo ("ex "trendline)," "Life ("ex "comfortilne) e Style ("ex "highline)," oltre alla già conosciuta "R-Line". L'aggiornamento coinvolge anche la versione sportiva GTI, che beneficia delle medesime modifiche con in più un paraurti anteriore dal nuovo disegno con fari fendinebbia dalla forma esagonali, adotta una versione aggiornata del motore 2,0 litri che guadagna un sistema di doppia iniezione diretta/indiretta con 8 iniettori e 7 CV in più, che porta la potenza totale a 207 CV.


title: Carlo Digilio

text: Nato a Roma nel 1937, trasferitosi a Venezia, si iscrisse nei primi anni '60 alla facoltà di Economia e Commercio, senza terminare gli studi. Prima il servizio militare, poi la morte del padre Michelangelo, militare di carriera, dopo un incidente stradale nel 1967, lo portarono, secondo la sua testimonianza, ad entrare nella rete degli informatori italiani al servizio delle basi NATO nel Veneto, col nome in codice Erodoto (già usato dal padre), nell'ambito del programma di arruolamento di fascisti e anticomunisti promossa dalla CIA e dai servizi segreti italiani.


title: Carlo Digilio

text: Entrato nel gruppo veneto di Ordine Nuovo, formazione di tendenze neofasciste e neonaziste, per sua stessa ammissione partecipò prima a vari progetti golpisti, poi all'esecuzione della strage di piazza Fontana come esplosivista e artificiere della cellula padovana di Franco Freda e Giovanni Ventura, ispezionando la funzionalità degli ordigni usati a Milano e nella successiva strage di piazza della Loggia, raccontando anche i retroscena della strage della Questura di Milano, rivelando che Gianfranco Bertoli non era un anarchico ma un infiltrato. Nell'ambiente, venne soprannominato "zio Otto". Egli accusò (insieme ad un altro testimone, Martino Siciliano) Delfo Zorzi, poi assolto dopo un lungo iter giudiziario e nel frattempo rifugiatosi in Giappone, di essere l'esecutore materiale della strage di piazza Fontana del 12 dicembre 1969.


title: Carlo Digilio

text: Dopo lo scioglimento d'ufficio di ON, coinvolto nelle indagini per "ricostituzione del partito fascista", entrò in contatto con i Nuclei Armati Rivoluzionari, ma venne arrestato per breve tempo a Venezia nel giugno del 1982 (nell'ambito delle operazioni successive alla strage di Bologna), dove nel frattempo era riuscito a ricoprire la carica di segretario del Poligono di tiro del Lido, ma decise poi di allontanarsi dall'Italia raggiungendo Santo Domingo. Lì si sposò ed ebbe una figlia. In questo periodo, secondo sue dichiarazioni, continuò a collaborare con i servizi segreti americani, reclutando esuli cubani da impiegare contro Fidel Castro.


title: Carlo Digilio

text: Nell'autunno del '92, colpito da mandato di cattura, venne arrestato, espulso e consegnato all'Italia, dove i processi a suo carico si erano conclusi con una sentenza definitiva a 10 anni di carcere. Divenne il primo vero pentito dell'estremismo nero, raccontando di aver lavorato nell'eversione assieme a Delfo Zorzi (che sarà però assolto anche per piazza della Loggia) e Carlo Maria Maggi della cellula veneziana, Franco Freda e altri, ma nel 1995 venne colpito da un ictus che gli provocò problemi di memoria, e per questo motivo fu ritenuto poco attendibile nelle sue accuse a Zorzi.


title: Carlo Digilio

text: In particolare Digilio, come Martino Siciliano, asserì, nel 1994, che fu Delfo Zorzi (e non l'anarchico Pietro Valpreda, accusato e poi assolto) a porre materialmente la bomba di piazza Fontana alla Banca Nazionale dell’Agricoltura, aggiungendo che Zorzi gli aveva confidato di aver avuto l’aiuto (non si sa se consapevole o inconsapevole) del "figlio di un direttore di Banca". Zorzi verrà assolto per mancanza di prove, sia per piazza Fontana che per piazza della Loggia, venendo riconosciuta la sua responsabilità solo per gli attentati senza vittime alla scuola slovena di Trieste (anch'esso confessato da Zorzi a Digilio) e al cippo di confine.


title: Carlo Digilio

text: La sua pena per piazza Fontana, unico condannato, venne prescritta grazie ai benefici di legge, e i suoi legali non fecero così ricorso dopo il primo grado, rendendola definitiva. Venne accertato anche un suo coinvolgimento per piazza della Loggia. Trascorse gli ultimi anni nel programma protezione testimoni col nome di "Mario Rossi", e morì in una casa di riposo di Bergamo all'età di 68 anni, proprio nel 36º anniversario della strage di piazza Fontana, il 12 dicembre 2005.


title: Tasso di natalità

text: Il tasso di natalità è il rapporto tra il numero delle nascite in una comunità o in un popolo durante un periodo di tempo e la quantità della popolazione media dello stesso periodo. Il tasso di natalità misura la frequenza delle nascite di una popolazione in un arco di tempo (normalmente un anno) ed è calcolato come rapporto tra il numero dei nati in quel periodo e la popolazione media.


title: Tasso di natalità

text: Il tasso di natalità però tiene conto soltanto dei nati e sopravvissuti al parto. Questo dato viene utilizzato per verificare lo stato di sviluppo di una popolazione.


title: Tasso di natalità

text: Ad esempio, per comprendere i vari tassi differenti è necessario rifarsi alla struttura per età e per sesso di una popolazione: una popolazione strutturalmente giovane presenterà tassi di natalità più elevati rispetto a quelli di una invecchiata; analogamente, se in una popolazione ci sarà un elevato numero di presenza femminile in età feconda il tasso di natalità dovrebbe essere elevato. Nei paesi sottosviluppati o in via di sviluppo il tasso di natalità sarà pertanto elevato a differenza di quello di paesi industrializzati.


title: Bubo scandiacus

text: Il gufo delle nevi ("Bubo scandiacus" ()) è un uccello della famiglia degli Strigidi. Il gufo delle nevi è l'uccello ufficiale del Québec.


title: Bubo scandiacus

text: Noto in Italia anche col nome di civetta delle nevi o barbagianni reale, la sua denominazione scientifica è stata "Nyctea scandiaca" fino al 2002, quando uno studio sulla sequenza cromosomica (Olsen et al. 2002) ne ha rivelato la vicinanza con gli altri gufi del genere "Bubo".


title: Bubo scandiacus

text: A differenza della maggior parte degli Strigiformi, presenta un evidente dimorfismo sessuale a livello della livrea. Il piumaggio del maschio adulto è pressoché interamente bianco, fatta eccezione per qualche piccola macchia nera sulle penne scapolari, sui lati della testa e del corpo; quello della femmina adulta, denota screziature scure su fondo bianco, un aspetto che garantisce un ottimo mimetismo tra le rocce parzialmente innevate dove solitamente la coppia posiziona il nido.


title: Bubo scandiacus

text: Differisce per le altre specie del genere "Bubo" per i colori fondamentalmente chiari e per l'assenza di ciuffi auricolari.


title: Bubo scandiacus

text: Si ciba di lemming, piccoli roditori e di arvicole; per cacciare è capace di restare immobile durante il volo in un punto preciso battendo velocemente le ali. Uccide le prede spezzando loro la colonna vertebrale con gli artigli aguzzi che afferrano la preda più facilmente e con una velocità molto superiore a quella di un roditore.


title: Bubo scandiacus

text: Negli ultimi anni la rarefazione dei piccoli mammiferi ha costretto i gufi delle nevi a dedicarsi alla cattura di altri uccelli come anatre, uccelli pelagici e piccoli Passeriformi.


title: Bubo scandiacus

text: La specie costruisce i nidi sul terreno, scavando una piccola fossa sulla sommità di un leggero rialzo, in modo da avere una buona visibilità, un facile accesso all'area di caccia e una posizione rialzata rispetto alla neve.


title: Bubo scandiacus

text: La stagione degli amori, nel mese di maggio, porta poi la femmina a deporre dalle 5 alle 14 uova, in funzione dell'abbondanza del nutrimento disponibile; le uova sono deposte singolarmente, in genere a giorni alterni. Il periodo di cova dura 32-34 giorni e dopo la schiusa delle uova entrambi i genitori si prendono cura dei piccoli.


title: Bubo scandiacus

text: Entrambi i sessi, ma in particolare i maschi, emettono fischi bassi, potenti, leggermente striduli. Spesso vengono dati due alla volta, ma possono includere fino a sei fischi di fila.


title: Bubo scandiacus

text: Colonizza e si riproduce nella tundra delle regioni dell'Europa settentrionale e dell'America settentrionale, in inverno si possono osservare fenomeni di erratismi, ovvero alcuni individui possono scendere di latitudine rispetto al loro areale. In Italia è stato osservato almeno un individuo (lo narra Mario Rigoni Stern nel suo libro “Uomini, boschi e api”) mentre qualche esemplare è stato rilevato in Francia, Olanda e Germania.


title: Bubo scandiacus

text: Nei film della saga Harry Potter, l'uccello di nome Edvige appartenente al protagonista è comunemente definita civetta, ma è in realtà un gufo delle nevi femmina ().


title: Michael Bisping

text: Ha combattuto nella categoria dei pesi medi per l'organizzazione statunitense UFC, nella quale è stato campione di categoria dal 2016 al 2017. In precedenza ha vinto il torneo dei pesi mediomassimi della terza stagione del reality show "The Ultimate Fighter" e ha fatto da allenatore nella nona e nella quattordicesima stagione dello stesso programma. È stato inoltre campione dei mediomassimi nelle promozioni britanniche Cage Rage e Cage Warriors.


title: Michael Bisping

text: Bisping è particolarmente celebre nel mondo delle MMA non solo per le sue doti tecniche ma anche per il suo frequente e offensivo trash-talking che, soprattutto agli occhi di molti fan statunitensi, ne fanno un "heel" di questo sport. Tra i riconoscimenti guadagnati in carriera si segnalano anche i premi "European Fighter of the Year" ai "Fighters Only World MMA Awards" nel 2008 e "International Fighter of the Year" nel 2012.


title: Michael Bisping

text: Bisping vanta grandi doti e una lunga esperienza nella Kickboxing, essendo stato in passato per due volte campione nazionale dei pesi mediomassimi: nonostante sia privo del singolo pugno da KO è abilissimo nel costruire molte vittorie su un continuo utilizzo del jab e su movimenti rotatori finalizzati ad eludere i colpi degli avversari. A ciò unisce dei buoni fondamentali nella lotta e nel grappling, che ne fanno un lottatore completo.


title: Michael Bisping

text: È inoltre particolarmente noto per le sue doti cardiovascolari: grazie ad esse, infatti, non appare mai stanco durante i suoi incontri ma anzi cerca di tenere sempre un ritmo di combattimento elevato nella speranza di sfiancare l'avversario sulla lunga distanza.


title: Michael Bisping

text: Bisping esordisce come professionista nelle arti marziali miste nel 2004 in un incontro a Newcastle vinto per sottomissione in pochi secondi. Dopo un secondo match vinto per KO in meno di un minuto, Bisping venne scelto come sfidante per il titolo dei pesi mediomassimi della prestigiosa promozione Cage Rage contro il campione in carica Mark Epstein, vincendo per KO nel secondo round. Successivamente difende il titolo in un rematch contro Epstein vincendo ancora per KO: in seguito a ciò viene indicato dal sito della UFC come "la grande speranza britannica".


title: Michael Bisping

text: Nel 2005 combatte un paio di incontri di Cage Kickboxing sconfiggendo David Brown e perdendo ai punti contro il futuro lottatore UFC Cyrille Diabaté. Lo stesso anno passa alla Cage Warriors, anch'essa ai vertici nazionali nelle MMA, e diviene il nuovo campione dei mediomassimi stendendo Dave Radford alla prima ripresa. Successivamente difende il titolo per ben tre volte finalizzando rispettivamente Miika Mehmet, Jakob Lovstad e Ross Pointon, portando così il proprio record personale a 10-0 senza alcuna vittoria ai punti.


title: Michael Bisping

text: Lo scontato passaggio alla UFC avvenne nel 2006 con la partecipazione alla terza stagione del reality show "The Ultimate Fighter", dove fece parte della squadra allenata dall'ex campione dei mediomassimi Tito Ortiz: il britannico si dimostrò inarrestabile, annichilendo in sequenza Kristian Rothaermel, il connazionale Ross Pointon e l'altro finalista Josh Haynes, ottenendo quindi un contratto con la UFC.


title: Michael Bisping

text: Verso fine anno affrontò il grappler Eric Schafer, sbarazzandosene nel primo round per KO tecnico; successivamente affrontò l'ex contendente al titolo Elvis Sinosic, prossimo al ritiro, vincendo anche in questo caso per KO tecnico. Sempre nel 2007 Bisping trova un duro ostacolo nell'imbattuto esperto di lotta libera Matt Hamill, ottenendo una risicata vittoria ai punti.