title: High School Musical 2

text: "High School Musical 2" è uscito in DVD negli USA l'11 dicembre 2007. In Italia il 28 ottobre 2007, nel Regno Unito il 3 dicembre, in Francia il 4 dicembre. Mentre in Asia è uscito il 24 novembre 2007.


title: High School Musical 2

text: Intitolato "High School Musical 2: Edizione Speciale", il DVD conterrà davvero numerosi contenuti, il karaoke originale, e il videoclip di Humuhumunukunukuapua'a.


title: High School Musical 2

text: Nello stesso giorno, uscirà anche la versione Blu-ray di "High School Musical". Intitolata "High School Musical: Once Again Edition".


title: Classe Luigi Durand de la Penne

text: I cacciatorpediniere della classe Luigi Durand de la Penne sono potenti unità missilistiche della Marina Militare costruiti in due unità ed entrati in servizio durante i primi anni novanta per sostituire le unità della Classe Impavido andate in disarmo. Dispongono di sistemi d'arma per la lotta antiaerea, lotta antinave, lotta antisommergibile e per il bombardamento a lungo raggio.


title: Classe Luigi Durand de la Penne

text: Il sistema d'arma primario è costituito da un lanciatore a rampa singola Mk 13 capace di lanciare missili antiaereo e antimissile della serie Standard SM-2MR. Tuttavia l'obsolescenza di tale sistema unito al mancato acquisto di versioni successive o alla sostituzione con VLS, comporterà nell'immediato futuro la conversione delle due navi della classe in fregate missilistiche e la perdita della capacità di lotta antiaerea a lungo raggio. L'ulteriore armamento è costituito da un lanciatore Albatros ad 8 celle per missili a corto raggio "Aspide" (versione sviluppata dall'Alenia a partire dal Sea Sparrow americano), 4 Teseo MK2 per ASuW. L'armamento artiglieresco è composto da un cannone 127/54 mm Compatto capace di sparare munizioni VULCANO e da tre cannoni 76/62 mm Super Rapido, della Oto Melara. La difesa ASW è assicurata dal sistema Milas, da due complessi trinati per siluri da 324 mm MU 90 e dagli elicotteri AB-212 ASW.


title: Classe Luigi Durand de la Penne

text: I sensori principali sono un radar 3D a lungo raggio Selex RAN 40L, installato nel 2008 in sostituzione del "Raytheon" SPS-52C, un radar di ricerca di superficie e aerea "Selex" RAN 10S, un radar di ricerca aerea "Selex" MM/SPS-702 e due illuminatori "Raytheon" AN/SPG-51D per i missili Standard.


title: Classe Luigi Durand de la Penne

text: La propulsione è di tipo CODOG (Combined Diesel Or Gas), un sistema che utilizza un motore diesel per le velocità di crociera e una turbina a gas per la velocità massima. Questo poiché la turbina a gas ha un elevato consumo di carburante, accettabile solo durante gli spunti ad alta velocità, mentre la velocità di pattugliamento viene assicurata dal motore diesel.


title: Classe Luigi Durand de la Penne

text: Le due unità, che portano il nome di due Medaglie d'oro al Valor Militare della seconda guerra mondiale, sono assegnate alla base di Taranto inquadrate nella 2ª Divisione Navale.


title: Concilio di Costantinopoli I

text: Il primo concilio di Costantinopoli, secondo concilio ecumenico della Chiesa cristiana, fu convocato dall'imperatore Teodosio I e tenuto tra maggio e luglio del 381.


title: Concilio di Costantinopoli I

text: Insieme ai concili di Nicea I, Efeso e Calcedonia, fu determinante nello stabilire la questione trinitaria e cristologica. Il carattere ecumenico del concilio, a cui non prese parte alcun esponente della Chiesa occidentale, fu confermato dal concilio di Calcedonia nel 451, ma solamente con papa Gregorio I fu definitivamente annoverato tra i concili ecumenici.


title: Concilio di Costantinopoli I

text: Dopo il concilio di Nicea del 325 che aveva dichiarato eretico l'arianesimo, accusato di negare la divinità di Gesù, tale dottrina tornò in vigore proprio a Costantinopoli per opera di Eusebio di Nicomedia che, dopo una serie di trascorsi burrascosi dovuti alle sue posizioni teologiche non propriamente ortodosse, riuscì a ritrovare l'appoggio dell'imperatore Costantino, tanto da battezzarlo in punto di morte. Nel tempo trascorso a corte, Eusebio riuscì inoltre a convincere i successori dell'imperatore Costantino I (in particolar modo Costanzo II che ottenne, dopo una serie di guerre fratricide, il controllo dell'Impero) ad appoggiare l'arianesimo.


title: Concilio di Costantinopoli I

text: Divenuto vescovo di Costantinopoli nel 338/339, Eusebio convinse Costanzo (cui fu affidato, dopo la morte del padre, l'Oriente) a rifiutare la linea ortodossa approvata a Nicea. Difatti, a partire dal 350, Costanzo promosse l'arianesimo all'interno dell'Impero finalmente riunificato. Ne è una prova il terzo concilio di Sirmio (357), cui parteciparono i vescovi ariani (e vicini all'imperatore) Valente di Mursa, Ursacio di Singiduno e Germinio di Sirmio, i quali riuscirono a neutralizzare il concetto di "ousìa "(vale a dire di sostanza) e i suoi composti proclamati come dogmi a Nicea, dando un duro colpo alla fede nicena in quanto si negava la consustanzialità del Padre con il Figlio ("homoioùsious").


title: Concilio di Costantinopoli I

text: La politica ariana continuò, negli ultimi anni di Valente, tanto da entrare in contrasto con Papa Liberio e sostituendo i vescovi niceni con vescovi ariani nelle sedi di Milano, Sirmio, Cesarea di Palestina, Alessandria e Costantinopoli. La politica filo-ariana verrà perseguita poi da Valente in modo ancora più marcato fino al 378 (anno della sua morte nella battaglia di Adrianopoli) determinando una forte instabilità socio-religiosa in Oriente.


title: Concilio di Costantinopoli I

text: Inoltre, si era fatta strada una nuova dottrina, denominata macedonianismo o pneumatomachia, sostenuta decenni prima da Macedonio di Costantinopoli (vescovo dal 342 al 360, quando fu deposto), la quale, pur affermando la divinità di Gesù, negava quella dello Spirito Santo. Sostanzialmente, Macedonio e i suoi sostenitori negavano l"'homoioùsious "dello Spirito con quella del Figlio e del Padre, subordinandolo al rango di emissario della volontà divina. Nei decenni tra il 340 e il 380, più padri della Chiesa quali Atanasio d'Alessandria e Basilio il Grande tentarono di riavvicinare i macedoniani all'ortodossia nicena, ma senza successo.


title: Concilio di Costantinopoli I

text: Ad intricare ulteriormente il quadro teologico dell'Oriente cristiano fu la dottrina elaborata dal vescovo di Laodicea, Apollinare il Giovane. Questi, ritenendo molto semplificato e imperfetto il canone niceno sulla natura di Cristo, riteneva invece che Gesù, diventando uomo, avrebbe "fuso" la sua natura divina con quella umana, perdendo così la sua perfezione in quanto Dio.


title: Concilio di Costantinopoli I

text: Questo fu il quadro in cui si trovò Teodosio I quando, nel 379, salì al trono imperiale. Teodosio decise di convocare il primo dei concili che si sarebbero tenuti a Costantinopoli, per dirimere le controversie dottrinali che minacciavano l'unità della Chiesa.


title: Concilio di Costantinopoli I

text: Il concilio si aprì, nella sua prima seduta, presso il Palazzo Imperiale alla presenza dello stesso Teodosio (maggio 381), mentre le sessioni successive si tennero nella chiesa dell'Homonoia. Inizialmente, il concilio ebbe inizio sotto la presidenza del patriarca di Antiochia Melezio con la presenza di 150 vescovi delle diocesi orientali, dal momento che papa Damaso I non inviò alcun suo rappresentante: tra i principali partecipanti si distinsero i padri cappadoci Gregorio di Nissa e Gregorio Nazianzeno, mentre Basilio Magno era morto nel 379.


title: Concilio di Costantinopoli I

text: Il Nazianzeno fu nominato dal concilio vescovo di Costantinopoli al posto dell'ariano Demofilo e, dopo la morte di Melezio (avvenuta pochi giorni dopo l'apertura del Concilio), ne assunse la presidenza fino alle sue dimissioni, causate dalla difficoltà di mediare tra le opposte fazioni. Gregorio Nazianzeno fu sostituito nell'incarico da Nettario di Costantinopoli, un ricco senatore che, nonostante non fosse stato battezzato, fu scelto in quanto garanzia di unità tra i macedoniani e i niceni. Comunque, è importante sottolineare che, come per il concilio di Nicea del 325, anche per quello costantinopolitano non si hanno a disposizione gli atti conciliari, rendendo così difficile stabilire con esattezza le varie fasi e le dispute tra i niceni e i loro avversari e obbligando gli storici a dedurre, dai dati rimasti, il possibile svolgimento delle sessioni conciliari.


title: Concilio di Costantinopoli I

text: Il concilio raggiunse la maggioranza sulle problematiche il 9 luglio dello stesso anno, quando promulgò quattro canoni dottrinali ed ecclesiastici:


title: Concilio di Costantinopoli I

text: Gli altri tre canoni furono invece considerati spuri o aggiunte successive, ma vengono tenuti in considerazione dagli ortodossi. I latini, invece, ne considerano soltanto i quattro riportati.


title: Concilio di Costantinopoli I

text: Il principale provvedimento adottato dal primo concilio di Costantinopoli fu la conferma del credo niceno, con l'introduzione nella sua formula della consustanzialità dello Spirito Santo con il Padre e il Figlio mediante l'espressione: "Et in Spíritum Sanctum, Dóminum et vivificántem: qui ex Patre procédit" (Credo nello Spirito Santo, che procede dal Padre). Con questa aggiunta, che affermava la divinità sia del Figlio (contro gli ariani) sia dello Spirito Santo (contro gli pneumatomachi), il credo niceno fu ribattezzato credo niceno-costantinopolitano. Inoltre, dal punto di vista mariano, il Concilio aggiunse anche per la prima volta il nome di Maria nel credo, ponendo le basi per le discussioni efesine riguardo alla natura della Madre di Dio ("Theotókos").


title: Concilio di Costantinopoli I

text: Come per Nicea, anche per il primo concilio di Costantinopoli non esistono più gli atti e i verbali delle sedute conciliari e nemmeno l'originale della lettera sinodale contenenti i canoni e gli anatemi. Quest'ultimo testo è conosciuto grazie ad una copia inserita nella lettera sinodale redatta da un sinodo celebrato nel 382 nella capitale imperiale e inviata a papa Damaso I. Già nel secolo successivo furono conservati solo i canoni e gli anatemi inseriti nelle varie collezioni delle decisioni dei primi due concili ecumenici.


title: Concilio di Costantinopoli I

text: Tradizionalmente si calcola in 150 i padri che furono presenti a Costantinopoli nel 381. Finora le fonti manoscritte hanno tramandato cinque liste dei vescovi, pubblicate in epoche diverse:


title: Concilio di Costantinopoli I

text: Al termine del concilio, l'imperatore Teodosio emanò un decreto imperiale (30 luglio, raccolto nel "Codex teodosianus"), dichiarando che la Chiesa avrebbe dovuto reintegrare i vescovi che avevano sostenuto l'uguaglianza tra le divinità del Padre, del Figlio e dello Spirito Santo. Dopo il primo concilio di Costantinopoli, le dispute ideologiche circa le divinità del Padre, del Figlio e dello Spirito Santo furono sostituite dalle dispute cristologiche su come si integravano in Gesù la sua natura umana e divina, che avrebbero dato vita al nestorianesimo, al monofisismo e al monotelismo. Il nestorianesimo, inoltre, pretendeva che Maria fosse chiamata con l'appellativo di "Madre di Cristo" (Christotókos) e non "Madre di Dio" (Theotókos), dando inizio anche alle dispute mariologiche.


title: Concilio di Costantinopoli I

text: L'introduzione dell'espressione "qui ex Patre Filióque procédit", susciterà nel corso dei secoli successivi (dal IX secolo in poi) una serie di diatribe che saranno alla base del Grande Scisma del 1054. Se infatti i Bizantini sottintendevano che lo Spirito procede solamente dal Padre "essendo un'unica qualità ipostatica del Padre e perciò non trasferibile al Figlio", i Latini, per combattere l'arianesimo ancora dilagante presso le popolazioni barbare, finirono per accettarlo come dogma sotto Carlo Magno, il quale "consigliò" a papa Leone III di inserirlo nelle preghiere liturgiche. Ciò suscitò, tra il IX e l'XI secolo, delle diatribe talmente acute da portare alla definitiva scissione del 1054.


title: Arrivederci ragazzi (film)

text: La pellicola è stata premiata con il Leone d'oro alla 44ª Mostra internazionale d'arte cinematografica di Venezia.


title: Arrivederci ragazzi (film)

text: Il film è ambientato in Francia nel "Collegio dei Carmelitani Scalzi" di Fontainebleau nel gennaio del 1944. Un ragazzo di nome Julien Quentin viene mandato, con il fratello maggiore François, in un collegio di religiosi, durante la Seconda guerra mondiale. Arrivato in quel collegio trova buona parte dei suoi compagni insopportabili ed egoisti e avverte fortemente la nostalgia della madre.


title: Arrivederci ragazzi (film)

text: La sua vita cambia radicalmente quando un coetaneo, Jean Bonnet, viene inserito nella classe. Julien inizialmente percepisce il ragazzo come un rivale, visto che ottiene buoni risultati a scuola e sa suonare bene il pianoforte. Ma con il tempo nota che è un ragazzo riservato e misterioso: non riceve mai posta, parla poco, non si mescola mai con i compagni. Frugando nel suo armadietto Julien scopre il suo segreto: Jean Bonnet è in realtà Jean Kippelstein, un ragazzo ebreo che ha trovato rifugio sotto falso nome nel collegio, per sfuggire alle persecuzioni razziali. L'ostilità di Julien si trasforma così in curiosità, poi in amicizia.


title: Arrivederci ragazzi (film)

text: Mentre scorrono i giorni del 1944, la vita nel collegio procede in tutta tranquillità, finché Joseph, un ragazzo povero e zoppo che lavora come inserviente dai preti, viene licenziato. Infatti è stato scoperto a compiere furti di oggetti presenti nel collegio (in particolare cibo) per poi barattarli con oggetti personali degli scolari. Il ragazzo, senza un posto dove vivere e consumato dalla rabbia, si fa spia presso l'esercito tedesco, rivelando la presenza di ebrei nel collegio.


title: Arrivederci ragazzi (film)

text: Malgrado i mille sotterfugi inventati dai preti, e i disperati tentativi di salvarli, Jean e altri due ebrei, insieme al direttore del collegio, vengono portati via per intraprendere un viaggio che si concluderà solo con la morte. Julien lo guarda allontanarsi e nonostante il sacerdote li saluti dicendo «Arrivederci ragazzi, a presto!», capisce che non lo rivedrà mai più.


title: Arrivederci ragazzi (film)

text: Alla conclusione del film, il narratore - lo stesso protagonista adulto - informa che sia i suoi compagni ebrei che il sacerdote moriranno successivamente in un campo di sterminio nazista: i ragazzi ad Auschwitz, mentre il prete a Gusen I (Mauthausen).


title: Arrivederci ragazzi (film)

text: Dopo diversi anni di riflessione su questo progetto cinematografico, il regista ha scritto la prima bozza per una sceneggiatura in 14 giorni. Il film è basato su una storia vera accaduta durante la sua infanzia nel 1944, quando, all'età di undici, entrò nel convitto "Petit-Collège" ad Avon vicino Fontainebleau.


title: Arrivederci ragazzi (film)

text: Tuttavia, Malle ha ribadito più volte che il film non ricalca fedelmente ciò che accadde. È una storia fatta di ricordi a cui si aggiungono elementi e aneddoti recuperati altrove o puramente immaginari. Il progetto era originariamente intitolato "My little madeleine" (riferimento alla Madeleine de Proust), re intitolato in seguito in "Le nouveau" e infine "Au revoir les enfants."


title: Arrivederci ragazzi (film)

text: La riprese si sono svolte dal 26 gennaio al 27 marzo 1987 nel comune di Provins, nella regione Île-de-France.


title: Arrivederci ragazzi (film)

text: Il film venne mostrato per la prima volta alla Mostra del cinema di Venezia il 31 agosto 1987. Venne distribuito nelle sale cinematografiche francesi a partire dal 7 ottobre 1987, mentre nelle sale italiane a partire dal 17 dicembre dello stesso anno.


title: JoJo

text: Diventata famosa da giovanissima grazie alla hit mondiale "Leave (Get Out)", nel corso della sua carriera ha pubblicato 5 album e venduto 7 milioni di dischi con i primi due. Dopo un inizio fortunato, la cantante ha subito uno stop a causa di cattivi rapporti con la vecchia casa discografica: ciò ha portato a un processo da cui l'artista è uscita vittoriosa, il che le ha poi permesso di tornare a pubblicare nuovo materiale musicale.


title: JoJo

text: JoJo è nata a Brattleboro, nel Vermont, ed è cresciuta a Keene, nel New Hampshire e a Foxborough, Massachusetts. Ha origini inglesi, polacche, francese, scozzesi e native americane. È cresciuta in un appartamento a Foxborough, con una sola stanza da letto, in una famiglia povera. Suo padre cantava del blues come hobby e sua madre Diana cantava nel coro di una chiesa e ogni tanto in musical teatrali. I genitori di JoJo divorziarono quando lei aveva quattro anni e lei crebbe con la madre come figlia unica. Il nome d'arte JoJo deriva da un soprannome da bambina. Fra le sue migliori amiche figurano Emma Roberts, sua co-star nel film "Aquamarine", e Zelda Williams, figlia dell'attore statunitense Robin Williams.


title: JoJo

text: Nel 1998, all'età di 8 anni, Joanna fece un'audizione per "Kids Say the Darndest Things On The Road in Boston", uno show della rete televisiva CBS, suscitando apprezzamento nei produttori della trasmissione. L'anno dopo, all'età di 9 anni, cantò Respect e Chain of Fools di Aretha Franklin, nello show televisivo "Destination Stardom" ricevendo applausi da Bill Cosby e dal pubblico della "Faneuil Hall". Non molto tempo dopo The Oprah Winfrey Show, il celebre talk show statunitense, la contattò, invitandola a esibirsi.


title: JoJo

text: Apparve nello show televisivo "America's Most Talented Kids" nel 2003 all'età di 13 anni, e fu notata da un uomo nel pubblico che la mise in contatto con Vincent Herbert, un produttore dello show business statunitense: la giovane accettò un contratto con Barry Hankerson, titolare della Blackground Records, etichetta di Aaliyah e Timbaland.


title: JoJo

text: Il suo album di debutto, "JoJo", che raggiunse la posizione numero 4 nella classifica "Billboard 200", fu pubblicato nel giugno del 2004 e vendette oltre 4 milioni di copie in tutto il mondo. Il suo primo singolo, "Leave (Get Out)", uscito nel febbraio dello stesso anno, raggiunse la 12ª posizione nella "Billboard Hot 100" e la 1ª della Top 40 Mainstream, permettendo a JoJo, a soli 13 anni, di diventare la più giovane cantante ad avere un brano in prima posizione negli Stati Uniti. Il secondo singolo, "Baby It's You", pubblicato nel settembre 2004, riscosse un discreto successo, ottenendo, come il primo, una certificazione d'oro dalla RIAA. L'anno dopo fu infine estratto il terzo e ultimo singolo del disco, "Not That Kinda Girl", di scarso successo commerciale.


title: JoJo

text: Il secondo album della cantante, "The High Road", fu commercializzato nell'ottobre del 2006, con oltre 2 milioni di copie vendute. Il singolo di lancio, "Too Little Too Late", fu pubblicato nell'agosto del 2006 e raggiunse la 3ª posizione nella "Billboard Hot 100", ottenendo una certificazione d'oro dalla RIAA per aver venduto oltre copie. A questo singolo seguirono, con minor successo, altri due estratti: "How to Touch a Girl" e "Anything".


title: JoJo

text: JoJo avrebbe voluto pubblicare il terzo album in studio nel 2008, per il suo 18º compleanno, ma dopo vari dissidi con l'etichetta discografica, innumerevoli rinvii della pubblicazione e molte tracce ancora inedite finite online, la cantante intentò una causa a New York contro la Da Family Entertainment per averle causato uno stop della carriera, chiedendo, secondo quanto riferito, dollari e la liberazione dal suo contratto. La cantante venne rilasciata dall'etichetta nel mese di ottobre 2009 e un accordo fu raggiunto con la Blackground Records per la pubblicazione del terzo album, distribuito dalla Interscope Records.


title: JoJo

text: Il 7 settembre 2010, in esclusiva su Rap-Up.com, fu pubblicato "Can't Take That Away from Me", un mixtape di tracce "sperimentali", che servivano da preludio al suo terzo lavoro, inizialmente intitolato "All I Want Is Everything". Il mixtape, trainato dalla sensuale "In the Dark", fu scaricato oltre volte.


title: JoJo

text: Il 28 febbraio 2011, JoJo rivelò che il nuovo album si sarebbe intitolato "Jumping Trains", come una delle sue canzoni preferite del disco, e sarebbe stato pubblicato dalla Interscope Records. Il 14 maggio fu presentato sul suo sito ufficiale il brano "The Other Chick", dopo che una demo era finita in rete qualche settimana prima. La canzone sarebbe dovuta servire come singolo ufficiale, ma successivamente, in un'intervista, JoJo rivelò che sarebbe stata semplicemente un buzz-single e che il singolo ufficiale sarebbe stato pubblicato in estate, anticipatamente all'uscita dell'album prevista per l'autunno.


title: JoJo

text: Il primo singolo "Disaster" venne pubblicato ufficialmente su iTunes USA il 6 settembre e in poco tempo arrivò alla 20ª posizione della top 100 della piattaforma. La canzone, dopo 5 anni di assenza della cantante dalla Top 100, raggiunse la posizione numero 87 della "Billboard Hot 100", la 64ª della "Billboard Digital Songs" e la 29ª della "Billboard Pop Songs", riuscendo a vendere copie.


title: JoJo

text: Per promuovere il nuovo lavoro, JoJo fu impegnata dal 6 settembre al 6 ottobre nel "JoeJayTour", tour di Joe Jonas e di Jay Sean, come apripista. La sua scaletta comprendeva 5 brani: "Leave (Get Out)", "Too Little Too Late", "Marvin's Room (Can't Do Better)", "Disaster" e "Lie to Me". Sempre in questo periodo fu ospite in alcune radio e rilasciò diverse interviste, in una delle quali affermò che "Jumping Trains" sarebbe uscito nell'aprile 2012, anziché a fine 2011.


title: JoJo

text: Il 28 febbraio 2012 venne reso disponibile in formato digitale negli Stati Uniti "Sexy to Me", singolo promozionale comparso nello spot "Clearasil". Il 17 luglio, a sorpresa, fu pubblicata in anteprima su Rap-Up.com e SoundCloud "Demonstrate", canzone che venne scelta come primo singolo ufficiale (a scapito di "Disaster") del terzo album, che non si intitolerà più "Jumping Trains". La pubblicazione del brano – accolto molto positivamente da fan, critici e cantanti come Drake e Jordin Sparks – era prevista per il 28 agosto, ma non apparve mai per il download digitale.


title: JoJo

text: Il 15 novembre JoJo annunciò poi la pubblicazione di un nuovo mixtape intitolato "Agápē", che in greco significa "amore incondizionato", nonché anche il nome del cucciolo adottato dalla cantante. Il progetto, pubblicato per il download gratuito il 20 dicembre, giorno del 22º compleanno di JoJo, fu descritto dall'artista come ""un lavoro d'amore dal cuore, senza limiti o costrizioni"", e fu anticipato da "We Get By", singolo che esprime la visione positiva della cantante nonostante le difficoltà incontrate sul suo percorso, e trainato dal secondo singolo estratto "Andre", ispirato dal cantante degli OutKast, per cui ha girato un video pubblicato il 21 marzo 2013. JoJo dichiarò su Twitter di voler girare i video, oltre che per "Andre", anche per "Thinking Out Loud" e "Can't Handle the Truth" e di promuovere il mixtape con un tour attraverso negli Stati Uniti durante il 2013.


title: JoJo

text: Il 30 luglio 2013 venne riportato che JoJo avrebbe presentato denuncia contro la Blackground Records per "danni irreparabili alla sua carriera professionale", sostenendo che nello stato di New York i minorenni non possono firmare contratti che durino per più di 7 anni: di conseguenza, il suo contratto sarebbe dovuto terminare nel marzo del 2011.


title: JoJo

text: Il 14 gennaio 2014 fu annunciato che JoJo era stata finalmente liberata dalla vecchia casa discografica e che aveva firmato un nuovo contratto con l'Atlantic Records. Il mese dopo, in occasione di San Valentino, venne pubblicato "#LoveJo", un EP contenente 3 cover e prima pubblicazione ufficiale con la nuova casa discografica.


title: JoJo

text: A novembre venne comunicato il suo ritorno sulle scene nei primi mesi del 2015, ritorno che avvenne però ad agosto di quell'anno con la pubblicazione di "III." ("Tringle"), un progetto costituito da tre tracce che la stessa cantante definì "tringle". I tre brani in questione, "When Love Hurts", "Save My Soul" e "Say Love", vennero accompagnati da videoclip musicali e furono eseguiti in promozione televisiva. A ottobre del 2015 JoJo pubblicò inoltre un sequel di "#LoveJo", intitolato "#LoveJo2".


title: JoJo

text: Nel 2016 aprì i concerti del "7/27 World Tour" delle Fifth Harmony, per poi iniziare in via definitiva la promozione del suo terzo album "Mad Love". Il primo step fu il singolo "Fuck Apologies", in collaborazione con il rapper Wiz Khalifa, a cui farà seguito il secondo singolo "FAB", una collaborazione con la rapper Remy Ma. L'album venne commercializzato il 14 ottobre 2016; a ciò farà seguito un nuovo tour da headliner. Conclusa questa esperienza, JoJo lasciò la Atlantic per passare alla Clover Music, ai tempi parte della Interscope Records.


title: JoJo

text: Come segno definitivo di cesura col passato, il 20 dicembre 2018 la cantante pubblicò delle nuove versioni completamente ri-registrate dei suoi primi due album e dei singoli "Disaster" e "Demonstrate". Come dichiarerà successivamente nel documentario "Voice Are Back", l'artista ha pagato personalmente le spese per la creazione di questo progetto, recuperando tuttavia la cifra spesa nell'arco di poche settimane grazie ai risultati commerciali dei progetti.


title: JoJo

text: Nei mesi successivi, la Clover interrompe i rapporti lavorativi con la Insterscope e JoJo venne dunque trasferita presso un'altra etichetta discografica, la Warner Music. Il primo progetto realizzato con la Warner è la collaborazione con PJ Morton "Say So", brano che frutterà a JoJo la vittoria del suo primo Grammy Award nella categoria "Best R&B Song".


title: JoJo

text: Successivamente, l'artista dà il via alla promozione di quello che sarà il suo quarto album: "Good to Know". In un primo momento, JoJo pubblica il brano e video "Joanna" come primo singolo estratto dall'album; tuttavia, successivamente, il timone viene passato al brano "Man", uscito fra l'altro pochissimi giorni dopo rispetto alla pubblicazione del già citato documentario. A questo brano faranno seguito il singolo "Sabotage" (non contenuto nell'album) con la rapper Chika e la pubblicazione dell'album stesso; anche altre canzoni incluse nel disco ("Small Things", "Think About That" e "Comeback" con Tory Lanez) avranno dei video musicali.


title: JoJo

text: Nel periodo di piena quarantena dovuta alla pandemia di COVID-19, JoJo ha intrattenuto i suoi fan con copiose dirette Instagram in cui ha eseguito performance di svariate cover e tenuto brevi lezioni di canto ad alcuni fan.


title: JoJo

text: Il 28 agosto 2020, JoJo pubblica anche l'edizione deluxe dell'album, da cui viene estratto il singolo "What U Need". In questa speciale edizione vengono incluse collaborazioni con Demi Lovato e Tinashe, mentre viene escluso Tory Lanez a causa delle accuse di violenza che sono state rivolte al cantante da parte della rapper Megan Thee Stallion. Il tour relativo alla promozione del disco viene inoltre rimandato all'autunno 2021.


title: JoJo

text: Appena dopo la pubblicazione della versione deluxe di "Good To Know", JoJo conferma l'intenzione di pubblicare un album natalizio entro la fine dell'anno. Il 2 ottobre 2020 pubblica il singolo "The Change" in contemporanea al relativo lyric video. Il brano viene scelto da Joe Biden e Kamala Harris come inno ufficiale delle presidenziali americane del 2020. Il 30 ottobre 2020 pubblica l'album natalizio "December Baby", che include sia musica inedita che cover di classici natalizi. Il 18 ottobre 2020 pubblica una cover del classico "(You Make Me Feel Like) A Natural Woman" di Aretha Franklin, in collaborazione con Tori Kelly.


title: JoJo

text: Nel gennaio 2021, dopo già due rimandi, la cantante conferma su Twitter la cancellazione del "The Good to Know Tour" a causa delle complicazioni ancora in atto legate alla pandemia di COVID-19, annunciando però di voler tornare in tour nel 2022 dopo la pubblicazione di un sesto album in studio. Il 29 dello stesso mese pubblica il brano "American Mood", prima canzone folk nella sua intera carriera. Sempre nel 2021 la cantante partecipa alla quinta stagione del programma televisivo "The Masked Singer", classificandosi al secondo posto con il costume di cigno nero. Successivamente esce un nuovo singolo, "Creature of Habit".


title: JoJo

text: Il 17 agosto annuncia la pubblicazione del nuovo EP "Trying Not to Think About It", da cui viene estratto come primo singolo il brano "Worst (I Assume)", pubblicato tre giorni dopo, e "Anxiety (Burlinda's Theme)", secondo singolo uscito a ottobre. L'opera, pubblicata il 1º ottobre 2021, viene promossa con un tour di sei date per quel mese negli Stati Uniti. Successivamente viene resa pubblica la notizia di un un'altra tournée dell'artista con tappe negli Stati Uniti, nel Regno Unito e in Europa che partirà nel 2022.


title: JoJo

text: Successivamente, la cantante collabora con Stan Walker per il suo settimo album "All In", coscrivendo il brano "Remember Us" che è contenuto al suo interno.


title: JoJo

text: JoJo ha anche una carriera da attrice. Ha debuttato nel 2002 nel film "Developing Sheldon", interpretando Elizabeth da bambina. Nel 2006 ha recitato in due film, "Aquamarine" e "Vita da camper". È stata anche protagonista del film televisivo "Che fatica fare la star!", che le ha garantito una nomination ai Poptastic Awards. Nel 2013 è stata tra i protagonisti di "G.B.F. (Gay Best Friend)", una commedia diretta dal regista Darren Stein.


title: JoJo

text: Ha frequentato il calciatore americano Freddy Adu da maggio 2005 a settembre 2006 e lei stessa ha affermato in un programma che sono ancora buoni amici.


title: JoJo

text: Nell'agosto del 2009 si è diplomata e ha dichiarato di volersi concentrare sui suoi progetti futuri. Era stata accettata alla "Northeastern University", ma non ha mai frequentato alcun corso. Si è sempre dichiarata interessata e affascinata dall'antropologia culturale.


title: JoJo

text: JoJo supporta varie organizzazioni no-profit, tra cui "Boys and Girls Club of America", "World Vision", "She's the First" e "Make A Wish Foundation".


title: Phytolacca

text: Phytolacca L. è un genere appartenente alla famiglia delle Phytolaccaceae comprendente circa 35 specie perenni arbustive, erbacee e arboree originarie delle regioni tropicali e subtropicali.


title: Phytolacca

text: Il nome generico deriva dal greco "phyton" (pianta) e dalla radice araba "lakk" (lacca), cioè "lacca vegetale" per il colore del frutto maturo che, se spremuto, secerne un succo viola scuro che macchia intensamente.


title: Phytolacca

text: Le specie appartenenti a questo genere presentano foglie alternate ovali-lanceolate ed appuntite all'apice. La pagina superiore è di un verde brillante, mentre quella inferiore è verde opaca con nervature prominenti, spesso colorate di rosso. I fiori sono piccoli e senza petali ed hanno un colore generalmente bianco-verdastro. Possiedono molti stami che si presentano al termine di peduncoli (possono raggiungere i 10 cm) raggruppati in lunghi (fino anche a 15 cm) grappoli penduli e alla maturità producono bacche carnose di un colore porpora tendente al nero. Poiché il genere comprende specie sia erbacee che arboree, il fusto può raggiungere dimensioni variabili. Le radici sono fusiformi.


title: Phytolacca

text: Queste piante sono originarie dell'America, dell'Asia orientale e della Nuova Zelanda e sono state inizialmente importate probabilmente come specie ornamentale o per le proprietà medicamentose. Oggi alcune di queste specie sono presenti nelle regioni mediterranee allo stato spontaneo e selvatico. L'habitat preferito è rappresentato da terreni incolti, campi, giardini, margini di strade e luoghi incolti in genere, sia in pianura sia in collina; preferisce terreni freschi e ricchi di humus.


title: Phytolacca

text: Sebbene queste proprietà tossiche siano conosciute da molto tempo, anche questa pianta, come altre piante velenose, viene citata in supposte preparazioni in omeopatia, tuttavia per i dosaggi e diluizioni indicati in tale pratica, non vi è più nulla della pianta in oggetto. È considerata una pianta dotata di azione emetica, purgativa e depurativa a seconda della posologia. Si ritiene che la bacca e la radice essiccate abbiano proprietà antinfiammatorie ed immunostimolanti. Come decotti o unguenti era impiegata nel trattamento di psoriasi e tigna. Più frequente ed attuale risulta l'impiego della fitolacca sotto forma di gargarismi ad azione antinfiammatoria, nel trattamento delle angine e delle tonsilliti.


title: Phytolacca

text: La bacca ed i giovani getti sono meno tossici delle altre parti, ma contengono comunque dosi di tossina possibilmente letali per neonati o altri soggetti, le indicazioni che seguono non sono consigliabili.


title: Phytolacca

text: I giovani getti vengono consumati come asparagi (fintanto che non presentano il tipico colore rossastro, indice della presenza della sostanza tossica), mentre i germogli e le giovani foglie possono essere consumati come spinaci, ma solo dopo ripetute bolliture cambiando l'acqua.


title: Phytolacca

text: Il succo della bacca, viene utilizzato talvolta come colorante per l'industria dolciaria e per il vino.


title: Tomboy (film 2011)

text: Il film segue le vicende di Laure, giovane non conforme di genere, che si trasferisce in un nuovo quartiere durante le vacanze estive e sperimenta la presentazione di genere adottando il nome di Michael. Ha ottenuto numerosi riconoscimenti internazionali, tra cui il Teddy Award e il premio come miglior film al Torino LGBT Film Festival.


title: Tomboy (film 2011)

text: Laure è una bambina di dieci anni la cui famiglia si trasferisce in un nuovo quartiere di periferia a Parigi. Uscendo per avvicinarsi a dei ragazzi del posto, Laure conosce una sua coetanea di nome Lisa, sua vicina di casa, che la scambia per un maschio. Laure decide di non dirle la verità e si presenta come Michael. Laure si avvicina anche agli altri ragazzi del quartiere, stringendo amicizia giocando a calcio con loro. Quando Michael riceve l'invito di andare a nuotare con loro, taglia un suo costume da bagno femminile per renderlo maschile e costruisce un pene di plastilina da mettere al suo interno.


title: Tomboy (film 2011)

text: Con il passare del tempo, Michael entra ufficialmente a far parte nel gruppo di ragazzi e si avvicina sempre di più a Lisa, finché un giorno i due si baciano. Andando a cercare Michael, Lisa va a casa sua venendo ricevuta da Jeanne, la sorellina di sei anni di Laure, la quale capisce dalla conversazione che Laure si è presentata come un ragazzo. Pur tenendo il gioco con Lisa, Jeanne ne parla con Laure e ritiene di doverlo dire ai genitori, ma Laure la dissuade con la promessa che la porterà con sé a ogni uscita per il resto dell'estate. Jeanne si trova ben presto contenta della situazione, ritenendo sia "migliore" avere un fratello maggiore piuttosto che una sorella e aiutando Michael a tagliarsi i capelli già corti per mantenere un aspetto maschile. Sebbene la loro madre sostenga la non conformità di genere di Laure (ad esempio dipingendo la sua stanza di blu), sembra anche desiderare che Laure sia più femminile.


title: Tomboy (film 2011)

text: Un giorno Michael si azzuffa con un ragazzo dopo che ha spinto Jeanne e, in seguito, la madre del bambino va a parlare con la mamma di Michael per lamentarsene. La donna comprende la situazione ma, subito dopo, rimprovera Laure per essersi finta un ragazzo; poi costringe Laure a indossare un vestito e vanno dal ragazzo con cui ha litigato per chiarire la situazione. La madre dice a Laure che, dovendo iniziare da lì a poco la scuola, non può continuare con la finzione ma far sapere agli altri ragazzi la verità, sebbene affermi anche che potrà affrontare in seguito la sua decisione riguardo al genere in cui si identifica. In seguito vanno anche a casa di Lisa, che resta sconvolta nell'apprendere la verità.


title: Tomboy (film 2011)

text: Poco dopo Laure va nel bosco per disfarsi del vestito e si imbatte nei suoi amici che hanno scoperto il suo segreto. I ragazzi l'aggrediscono per scoprire se è davvero una femmina e spingono Lisa a guardare nei pantaloncini di Laure, per poi lasciarla nel bosco.


title: Tomboy (film 2011)

text: Qualche tempo dopo, Laure viene avvicinata nuovamente da Lisa che le chiede nuovamente il suo nome e stavolta si presenta con il proprio.


title: Tomboy (film 2011)

text: Il critico cinematografico Robert Ebert afferma che Laure/Michael possa essere visto sia come un maschio che come una femmina, a seconda del punto di vista dello spettatore.


title: Tomboy (film 2011)

text: La regista e sceneggiatrice Céline Sciamma ha dichiarato che il film è strutturato su diversi livelli affinché possa essere identificato sia da parte di una persona transessuale sia da una donna cis-sessuale. Inoltre, il film gioca sulla confusione, in particolare sui sentimenti di Michael per Lisa.


title: Tomboy (film 2011)

text: La pellicola è stata presentata in anteprima al Festival di Berlino, nel febbraio 2011, come film d'apertura della sezione "Panorama". Il film è stato distribuito nelle sale cinematografiche francesi il 20 aprile e successivamente è stato presentato in numerosi festival cinematografici internazionali. In Italia è stato presentato ad aprile nel corso della 26ª edizione del Lovers Film Festival - Torino LGBTQI Visions e distribuito nelle sale il 7 ottobre, a cura della Teodora Film.


title: Tomboy (film 2011)

text: La sceneggiatura è stata scritta da Sciamma nel 2010, nel giro di tre settimane. Le riprese sono durate 20 giorni, con una troupe di 15 persone. Il budget iniziale del film è stato di 500.000 euro.


title: The Slim Shady LP

text: The Slim Shady LP è il secondo album in studio del rapper statunitense Eminem, pubblicato il 23 febbraio 1999 dalla Interscope Records e dalla Aftermath Entertainment.


title: The Slim Shady LP

text: Il disco rappresenta il debutto commerciale del rapper, in quanto uscito per le etichette di Jimmy Iovine (Interscope) e Dr. Dre (Aftermath), ed è stato scritto dalla prospettiva di Slim Shady, alter ego del rapper creato per "The Slim Shady EP" (1997). I testi sono principalmente noti per il frequente uso di turpiloquio e per il contenuto violento.


title: The Slim Shady LP

text: L'album ottiene un successo commerciale e di critica. Gli autori musicali elogiano l'artista per il suo stile lirico unico e l'album debutta al secondo posto della Billboard 200 dietro a "FanMail" dei TLC, vendendo copie fisiche nella prima settimana. "Just Don't Give a Fuck" è l'unico singolo underground estratto dal disco, mentre "My Name Is" è il primo singolo ad aver successo in tutto il mondo. Certificato quattro volte disco di platino dalla RIAA, al 2016 ha venduto oltre 18 milioni di copie in tutto il mondo. "The Slim Shady LP" è premiato con il Grammy 2000 per il miglior album rap. Nel 2003, la rivista "Rolling Stone" lo ha incluso al numero 273 della sua lista dei 500 migliori album di sempre.


title: The Slim Shady LP

text: "The Slim Shady LP" è il disco che gli fa svoltare la carriera: non solo da rapper underground Eminem approda alla fama mondiale, la Interscope Records gli concede una propria etichetta, la Shady Records, e gli paga le spese per un lungo tour a sostegno dell'album. Nell'estate del 1999 prende parte al Vans Warped Tour, tuttavia il successo e il contenuto del disco lo portano a essere ritenuto una figura altamente controversa, un personaggio percepito come misogino e una cattiva influenza per la gioventù americana.


title: The Slim Shady LP

text: Ritenuto un capolavoro hip hop e uno dei migliori album del genere di tutti i tempi, pur prendendo le distanze dall'hip hop tradizionale, il disco riporta il genere al suo originario suono irriverente, grezzo e grintoso, venendo accolto in maniera generalmente positiva dai critici musicali: l'album «sciocca il mondo», abituato da anni ad ascoltare la musica rap, ma non abituato ad ascoltare Eminem, di conseguenza non riuscendo a comprendere quando è serio e quando scherza. Gli addetti ai lavori si soffermano sui contenuti violenti e misogini del disco, talvolta criticandoli positivamente.


title: The Slim Shady LP

text: Secondo Nathan Rabin per "The A.V. Club", «la presenza di Dr. Dre all'interno dell'album dà un livello di immediata credibilità hardcore al rapper». Il debutto commerciale di Eminem rappresenta, sempre secondo Rabin, «qualcosa di diverso in quel mondo hip hop sempre più prevedibile.»


title: The Slim Shady LP

text: L'autore musicale di "Complex" Insanul Ahmend afferma che "The Slim Shady LP" è «al tempo stesso sia divertente sia terrificante» perché non sappiamo mai chi stia narrando le vicende: Eminem vive da qualche parte tra Marshall Mathers e Slim Shady, motivo per cui il disco è catalogabile sia nell'horrorcore sia nel comedy rap. Eminem riscopre una fetta di «giovani adolescenti ribelli [...] che esprimono la propria rabbia in questo disco»: il successo mainstream del rapper di Detroit è inizialmente visto come «una moda che non sarebbe durata troppo a lungo».


title: The Slim Shady LP

text: Molte tracce ricevono critiche negative a causa del loro contenuto violento o misogino, in particolare la traccia "'97 Bonnie & Clyde", nella quale il rapper narra il viaggio in auto con sua figlia verso un lago dove poi Eminem scarica il cadavere della madre della bambina, riposto fino ad allora nel bagagliaio. La copertina dell'album riprende questa immagine.


title: The Slim Shady LP

text: Nel 2003 "Rolling Stone" inserisce l'album al numero 275 nella propria lista dei 500 migliori album di sempre. Ai Grammy Awards 2000, l'album vince il premio come miglior album rap, mentre "My Name Is" vince il premio come miglior performance rap solista. "Complex" classifica il brano "Ken Kaniff" al quindicesimo posto tra le «50 migliori skit hip-hop», mentre l'interludio iniziale "Public Service Announcement" è inserito al cinquantesimo posto nella medesima lista. Nel 2015, "About.com" lo inserisce alla posizione 76 nella sua lista dei «100 migliori album hip-hop di sempre».


title: Idrofobia

text: Per idrofobia (dal greco ὕδωρ ("hỳdor"), "acqua", e ϕοβία (fobìa), timore, paura), si intende la proprietà fisica di specie chimiche (ad esempio molecole) di essere respinte dall'acqua.


title: Idrofobia

text: Si utilizza inoltre il termine in senso più ampio per indicare la proprietà di materiali di non assorbire e non trattenere acqua al loro interno o sulla loro superficie.


title: Idrofobia

text: Escludendo il caso delle sostanze anfifiliche, il termine "idrofobo" (o idrofobico) può essere ritenuto sinonimo di lipofilo (o lipofilico o oleoso), in quanto le sostanze che non sono solubili in solventi acquosi sono solubili in solventi oleosi.


title: Idrofobia

text: Le specie idrofobe (o lipofile) tendono ad essere elettricamente neutre e apolari, e preferiscono solventi neutrali o apolari.


title: Idrofobia

text: Il termine interazione idrofobica (HI) è stata utilizzata in contesti estremamente correlati a fenomeni legati alle specie idrofobe.


title: Idrofobia

text: Secondo la termodinamica, la materia cerca di raggiungere stati a bassa energia, e legarsi riduce l'energia chimica. L'acqua è polarizzata elettricamente ed è in grado di formare legami intramolecolari a idrogeno, che le conferiscono alcune delle sue proprietà fisiche uniche. Dal momento, tuttavia, che le sostanze idrofobe non sono polarizzate elettricamente, e poiché sono incapaci di formare legami a idrogeno, l'acqua respinge i lipofili a favore di legami con sé stessa. La termodinamica favorisce l'unione di molecole idrofobe anche se queste non sono in realtà naturalmente attratte le une verso le altre.


title: Idrofobia

text: Esempi di molecole idrofobiche sono gli alcani, gli oli, i grassi e le sostanze oleose in generale. Materiali idrofobi sono utilizzati come agenti di rimozione dell'olio dall'acqua e come separatori di composti apolari da quelli polari.


title: Idrofobia

text: Una superficie si dice idrofobica quando una goccia d'acqua sulla sua superficie forma un angolo di contatto Θc superiore ai 90°. In tal caso il materiale si dice comunemente idrorepellente. Se tale angolo è superiore ai 150° la superficie è detta superidrofobica.


title: Diamanti celebri

text: Alcuni diamanti celebri devono la fama alla notevole grandezza, alle colorazioni particolari o alla loro storia a volte leggendaria, legata ai personaggi storici che li hanno posseduti e indossati nel corso dei tempi.


title: Diamanti celebri

text: Il valore di un diamante dipende dalla caratura, cioè dal peso e quindi dalla grandezza, dalla colorazione (i colori rosso, rosa e blu sono particolarmente rari) e dall'essere appartenuto a regnanti, personaggi storici o altre personalità. Alcuni diamanti celebri, tra cui il Fiorentino, risultano scomparsi, ma non è escluso che il loro attuale proprietario voglia mantenere l'anonimato.


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: Aleksandra era figlia del generale Michail Alekseevič Domontovič (1830-1902), nobile proprietario terriero di origine ucraina, che aveva partecipato alla guerra russo-turca del 1877 ed era stato governatore di Tarnovo. Sua madre, Aleksandra Aleksandrovna Masalina Mravinskaja (1848-1899), una finlandese di origine contadina, il cui padre aveva fatto fortuna con il commercio del legname, aveva sposato il generale Domontovič in seconde nozze, già madre di due figlie, la minore delle quali, Evgenija Konstantinovna Mravinskaja (1864-1914), destinata a diventare una cantante lirica di successo con il nome d'arte di Evgenia Mravina, e di un maschio, Aleksandr Konstantinovič, padre del noto direttore d'orchestra Evgenij Aleksandrovič Mravinskij, futuro direttore principale per cinquanta anni dell'Orchestra filarmonica di Leningrado (ora di San Pietroburgo).


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: Poiché i genitori temevano che in una scuola pubblica avrebbe potuto frequentare cattive compagnie, Aleksandra studiò privatamente con un'istitutrice, Marija Strachova, per altro legata segretamente ai circoli rivoluzionari, e si diplomò a sedici anni. Avrebbe voluto seguire all'Università i corsi tenuti dallo storico Konstantin Nikolaevič Bestužev-Rjumin (1829-1897), ma i genitori le imposero ancora lezioni private di storia e letteratura sotto la direzione di Viktor Petrovič Ostrogorskij (1840-1902), un noto storico della letteratura russa.


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: La sua terza sorellastra Adèle aveva accettato un matrimonio di convenienza – fra l'altro stipulato, per così dire, «in famiglia» – sposando a diciannove anni un altro dei Domontovič, il ricco e sessantenne Konstantin Alekseevič, fratello di Michail e quindi cognato di sua madre e zio di Aleksandra. Quest'ultima invece, rifiutando matrimoni di convenienza e anche volendo sottrarsi alla tutela dei genitori, sposò nel 1893 per amore un cugino, l'ingegnere Vladimir Ludvigovič Kollontaj (1867-1917), non visto di buon occhio dalla madre, dal quale ebbe il figlio Michail, ma da cui si separò di fatto dopo tre anni. Aveva già opinioni politiche che inclinavano verso il populismo rivoluzionario, non condivise dal marito, e considerava soffocante una vita esclusiva di moglie e di madre. Entrò a far parte di una società per la diffusione della cultura, attraverso la quale poté stabilire dei contatti con ambienti operai e con i detenuti politici della fortezza di Šlissel'burg. L'assidua frequentazione del quartiere operaio di Narva, il lungo sciopero dei tessili nel 1896, la conoscenza di Elena Stasova e la lettura delle riviste marxiste legali «Načalo» (L'Inizio) e «Novoe Slovo» (La Parola nuova) favorirono il suo avvicinamento alla socialdemocrazia.


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: Nel 1898 scrisse per la rivista «Obrazovanije» (Educazione) il saggio "Le basi dell'educazione secondo Dobroljubov" e in agosto si trasferì a Zurigo per seguire all'Università i corsi di economia del professor Heinrich Herkner (1863-1932), del quale aveva conosciuto e apprezzato il libro "Die Arbeiterfrage" (La questione operaia), pubblicato nel 1894. Durante la sua permanenza a Zurigo apparve il libro di Eduard Bernstein "I presupposti del socialismo e i compiti della socialdemocrazia", il primo tentativo di revisione del marxismo che fu ben accolto da Herkner, mentre Kollontaj si sentiva sempre più una marxista ortodossa e trovò nello scritto di Rosa Luxemburg "Riforma o rivoluzione" la confutazione delle opinioni «opportuniste» di Bernstein.


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: Il suo professore le consigliò allora di recarsi in Inghilterra per studiare da vicino il movimento operaio inglese, così da trovare - sosteneva Herkner - le ragioni che legittimavano il revisionismo. Raccomandata ai coniugi Sydney e Beatrice Webb, dai colloqui che ebbe con loro e dall'osservazione dell'operato dei laburisti, Aleksandra Kollontaj si persuase del contrario e con tale convinzione lasciò il Regno Unito per tornare in Russia, decisa a impegnarsi attivamente nel movimento socialdemocratico del suo paese. In Russia si oppose ai «marxisti legali» come Pëtr Berngardovič Struve e Michail Ivanovič Tugan-Baranovskij (1865-1919), e pubblicò, sulla rivista «Naučnoe Obozrenie» (Rassegna scientifica), articoli contro il revisionismo bernsteiniano che le furono censurati.


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: In questo periodo s'interessò particolarmente alla situazione sociale della Finlandia, provincia parzialmente autonoma dell'Impero russo, scrivendo dal 1900 articoli pubblicati sulla «Naučnoe Obozrenie», sulla «Obrazovanije» (Educazione) e sulla «Russkoe bogatstvo» (La ricchezza russa), che furono raccolti nel 1903 a formare il libro "La situazione della classe operaia in Finlandia". Nel 1901 e nel 1903 andò nuovamente all'estero e conobbe Kautsky, Plechanov, Lafargue e Rosa Luxemburg. Partecipò a Londra al secondo congresso del POSDR, nel quale emersero i primi conflitti tra bolscevichi e menscevichi, e mantenne una posizione di equidistanza.


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: Quando tornò in Russia nel 1903, i suoi genitori erano morti e lei si separò definitivamente dal marito. Il 22 gennaio 1905 - «era un giorno straordinariamente pieno di sole», ricordò - assistette nelle strade di Pietroburgo al massacro dei manifestanti che erano andati a presentare una petizione allo zar. In quell'anno partecipò all'attività clandestina di stampa e propaganda tra i bolscevichi, dai quali si separò nel 1906 non condividendo il loro boicottaggio delle elezioni della I Duma di Stato, e si unì alla frazione menscevica, della quale farà parte fino al 1915. In settembre partecipò a Mannheim alla IV Conferenza femminile della SPD e nel 1907, a Stoccarda, alla Conferenza femminile dell'Internazionale socialista, sostenendo con Clara Zetkin il diritto al voto delle donne.


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: Per la sua attività di agitazione tra gli operai tessili e per aver scritto "La Finlandia e il socialismo", un appello all'insurrezione degli operai finlandesi, fu costretta a entrare in clandestinità. Partecipò egualmente nel dicembre del 1908 al primo congresso femminile pan-russo organizzando un gruppo di lavoratrici con un proprio programma che si distingueva, per i suoi contenuti classisti, dal suffragismo borghese del movimento femminile europeo. Prima della chiusura del congresso, avvertita che la polizia era sulle sue tracce, dovette fuggire dalla Russia.


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: In Germania s'iscrisse al Partito Socialdemocratico di Germania. Nel 1909 pubblicò "Le basi sociali della questione femminile", «una disputa polemica con le suffragette borghesi» - scrisse - e insieme una sollecitazione rivolta alla socialdemocrazia russa a costruire «un valido movimento di donne lavoratrici in Russia». Nel 1910 partecipò all'ottavo congresso della Seconda Internazionale tenuto a Copenaghen, nel corso del quale fu proposta l'istituzione della giornata internazionale della donna. Partecipò anche al congresso del 1912 a Basilea, dove elaborò un piano di assistenza alla maternità che fu in parte adottato in Russia nel 1918. Nel 1913, a Londra, scrisse "Società e maternità".


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: Durante questo periodo, tenne contatti con i partiti socialisti europei, spostandosi in quasi tutti i paesi d'Europa - fu anche in Italia - e, allo scoppio della prima guerra mondiale fu arrestata in Germania per propaganda anti-militarista ed espulsa. Trasferitasi in Danimarca e poi in Svezia, fu nuovamente arrestata e dovette risiedere in Norvegia. Nel 1915 prese parte alla Conferenza di Zimmerwald, sostenendo la necessità di boicottare la guerra, secondo la tesi della corrente bolscevica alla quale aderì, e scrisse l'opuscolo "A chi è necessaria la guerra?" Dalla fine del 1915 si recò per due volte negli Stati Uniti, tenendo conferenze e dibattiti contro il conflitto mondiale e riunendosi in tal modo anche al figlio Michail per il quale, così come per altri studenti russi, aveva evitato la coscrizione obbligatoria ottenendone l'invio in America per lavorare alle forniture materiali alla Russia.


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: Intanto fin dal 1911, troncando bruscamente una lunga relazione con il compagno di frazione e scienziato agronomo (fra l'altro già sposato), Pëtr Pavlovič Maslov (1867-1946), la Kollontaj si era legata sentimentalmente ad Aleksandr Gavrilovič Šljapnikov. La coppia appariva decisamente tutt'altro che convenzionale: lei era un'intellettuale menscevica, di nobili ascendenze, di tredici anni più anziana dell'amante, lui un operaio metalmeccanico di umili origini, autodidatta, esponente di qualche rilievo della frazione bolscevica. Il rapporto, che si concluse nel 1916 e probabilmente contribuì, anche se in modo non determinante, a maturare l'adesione della Kollontaj al bolscevismo, si trasformò in seguito in un'amicizia di lunga durata e in una generale consonanza di ideali politici che perdurò fino agli anni Trenta quando la Kollontaj, divenuta nonna, si trovava in sostanziale esilio all'estero, e Šljapnikov, diventato più volte padre, si avviava a finire giustiziato nel quadro delle purghe staliniane.


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: Nel marzo del 1917, dopo lo scoppio della rivoluzione contro lo zarismo, tornò in Russia e fu la prima donna ad essere eletta al Comitato esecutivo del Soviet di Pietrogrado. All'atto del ritorno in Russia di Lenin, fu tra i pochissimi dirigenti bolscevichi ad approvarne incondizionatamente le nuove radicali proposte passate alla storia con il nome di Tesi di Aprile, le quali propugnavano l'immediata fine della guerra, la netta opposizione al Governo provvisorio e il trasferimento dei poteri politici ai Soviet. In via generale, peraltro, Lenin era piuttosto insofferente delle idee libertarie della Kollontaj in campo sessuale, le quali erano fautrici del libero amore, nella convinzione che il matrimonio tradizionale, in una società repressiva e fondata sulla ineguaglianza tra i sessi, fosse un'ulteriore produzione di sfruttamento della donna, e sostenevano altresì che la liberazione sessuale era una premessa necessaria alla realizzazione di una libera società socialista.


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: In luglio fu tra i bolscevichi arrestati per ordine di Kerenskij e il partito la elesse membro del Comitato centrale, incaricandola della revisione del programma, e candidandola all'Assemblea costituente. Nella riunione segreta del Comitato Centrale in cui fu decisa la sollevazione contro il Governo Provvisorio, si espresse a favore e fu quindi nominata, il 28 ottobre, dopo la vittoria della Rivoluzione, «commissaria del popolo» (cioè ministra) per l'assistenza sociale, prima donna al mondo ad essere membro di un governo. Nel breve periodo del suo incarico, decretò la distribuzione ai contadini delle terre appartenenti ai monasteri, l'istituzione degli asili nido statali e l'assistenza di maternità.


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: Nelle animate vicende del 1917 si era nel frattempo legata con un nuovo amore, un sottufficiale di marina ucraino conosciuto durante l'attività di agitazione tra la flotta del Baltico, Pavel Efimovič Dybenko, che, rispetto al compassato Šljapnikov, sembrava una vera forza della natura: era ancora più giovane (tra lui e la Kollontaj correvano ben diciassette anni), molto aitante, di famiglia contadina, capace di veementi esplosioni oratorie quando arringava i suoi compagni della flotta. Il rapporto di fatto tra i due diede la stura ai pettegolezzi strapaesani della dirigenza bolscevica, ed alla fine, verso la metà del gennaio 1918 la Kollontaj acconsentì a sposare in seconde nozze il giovane, anche per mettere finalmente a tacere le chiacchiere, e nonostante l'opposizione della sua migliore amica, Zoja Šadurskaja, e del figlio Miša, che avrebbero voluto conservasse la sua piena libertà. Mantenne comunque sempre il cognome del suo primo matrimonio.


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: Aleksandra Kollontaj entrò però ben presto in contrasto con la politica del governo bolscevico, aderendo alla corrente dei «comunisti di sinistra» che si opponevano alla firma del trattato di Brest-Litovsk, dimettendosi dalla carica di commissaria del popolo e dichiarando al settimo congresso del partito, nel marzo del 1918: «Se la nostra repubblica sovietica deve perire, altri ne porteranno avanti la bandiera». Tale posizione estrema le costò il posto in comitato centrale. Ciò non le impedì comunque di essere, nello stesso anno, tra le organizzatrici del primo congresso delle donne lavoratrici russe dal quale nacque il Ženotdel, organismo per la promozione della partecipazione delle donne alla vita pubblica, per le iniziative sociali e la lotta all'analfabetismo. Grazie anche alla sua iniziativa, le donne ottennero il diritto di voto e di essere elette, il diritto all'istruzione e a un salario eguale a quello degli uomini. Venne anche introdotto il divorzio e, nel 1920, il diritto all'aborto, abolito nel 1936 da Stalin e reintrodotto dopo la sua morte, nel 1955.


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: Dal punto di vista politico, la Kollontaj divenne sempre più critica nei confronti delle scelte del Partito Comunista e, con un articolo pubblicato sulla «Pravda» il 28 gennaio 1921, si schierò con l'Opposizione operaia ("Rabočaja opposicija"), una corrente di sinistra che affondava le radici nel mondo dei sindacati e che era diretta dal suo ex-compagno Šljapnikov e da Sergej Pavlovič Medvedev (1885-1937), entrambi di estrazione operaia. Il 25 gennaio 1921 la stessa «Pravda» aveva appena pubblicato, dopo più di un mese di rinvii, la piattaforma della corrente per l'imminente decimo congresso del partito, nella quale si propugnava il controllo da parte degli operai sindacalizzati sulle fabbriche e sull'economia in generale.


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: Nell'imminenza dell'apertura del congresso, su richiesta pressante di Šljapnikov, la Kollontaj scrisse un opuscolo dal titolo "L'opposizione operaia", che doveva essere riservato alla distribuzione tra i delegati e che è rimasto il suo lavoro più famoso. In esso la rivoluzionaria riprendeva in gran parte le riforme propugnate dalla corrente, ma poneva un'enfasi maggiore sulla denuncia delle influenze borghesi e burocratiche sulle istituzioni sovietiche e sullo stesso partito. Il linguaggio e il tono usati, poi, facevano emergere una critica molto più aspra nei confronti della dirigenza bolscevica, e ciò fece andare Lenin su tutte le furie. Quando ebbe per le mani l'opuscolo, si limitò a dargli una sfogliata, e subito accusò la Kollontaj di aver scritto «la piattaforma di un nuovo partito», la minacciò di portarla davanti al tribunale dell'Internazionale Comunista e le rivolse parole durissime che furono udite da molti delegati: «Per questo voi dovreste non solo essere espulsa, ma addirittura fucilata».


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: Il seguito della corrente nel congresso rimase comunque abbastanza esiguo e si rivelò calante nel corso dei lavori, durante i quali Lenin non esitò neppure a solleticare la "pruderie" degli astanti con allusioni ai trascorsi amorosi della coppia Kollontaj-Šljapnikov. L'ultimo giorno vennero approvate, tra le altre, due mozioni segrete: una, chiaramente mirata sull'Opposizione operaia, condannava le deviazioni anarco-sindacaliste all'interno del partito; l'altra, "sic et simpliciter", metteva al bando tutte le correnti. L'Opposizione operaia si trovò così sciolta d'autorità, e la Kollontaj praticamente emarginata.


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: Purtuttavia, nonostante alcune incomprensioni createsi nel frattempo con i maggiori esponenti della disciolta corrente ed il risentimento della rivoluzionaria per aver essi disconosciuto il contenuto del suo "pamphlet", al terzo congresso dell'Internazionale comunista (Comintern), il 5 luglio 1921, la Kollontaj levò di nuovo la sua voce per loro conto, attaccando pesantemente la Nuova politica economica (NEP) proposta dalla maggioranza del partito russo, da lei indicata come via per il ripristino del capitalismo e come fonte di demoralizzazione della classe operaia e di galvanizzazione della piccola borghesia e dei contadini.


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: Il suo ultimo atto politico di rilievo come oppositrice fu probabilmente la sottoscrizione, insieme all'amica Šadurskaja, della cosiddetta "lettera dei 22", con la quale altrettanti ex esponenti della corrente disciolta e altri sindacalisti comunisti di estrazione operaia si appellavano all'Internazionale Comunista (Comintern) contro le pratiche antidemocratiche in vigore nel partito russo. Quando «la Kollontaj tentò di prendere la parola alla conferenza del Comitato esecutivo del Comintern il 26 febbraio 1922 in favore delle tesi espresse nella lettera», Trotsky e Zinov'ev fecero cancellare il suo nome dalla lista degli oratori insistendo perché non prendesse la parola, e, di fronte alla sua riluttanza, «Trotsky le proibì di parlare e produsse un'ingiunzione formale del Comitato Centrale che intimava a tutti i componenti della delegazione russa di "obbedire alle direttive del partito"». Com'era facilmente prevedibile, l'appello dei 22 non ebbe alcun esito positivo. All'undicesimo congresso del partito (marzo-aprile 1922) Kollontaj, Šljapnikov e Medvedev furono accusati di aver persistito nell'attività frazionistica e una commissione, composta niente meno che da Stalin, Zinov'ev e Dzeržinskij, raccomandò la loro espulsione dal partito. Nel discorso di autodifesa che tenne davanti al congresso, la Kollontaj mise in rilievo la sua lealtà nei confronti del partito e la sua convinzione profonda che alla classe operaia devesse essere riconosciuto un ruolo guida fondamentale, affermò di aver pienamente rispettato il bando delle fazioni interne approvato dal precedente congresso, e concluse con queste parole: «Se per tutto ciò non c'è più alcun spazio nel nostro partito, allora espelletemi pure. Ma, anche fuori dalle fila del partito, io vivrò, lavorerò e lotterò sempre per il partito comunista». Alla fine, dopo un lungo dibattito a porte chiuse, fu approvata una risoluzione che consentiva ai tre di restare a meno, però, di successive recidive della loro indisciplina.


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text: Dopo la fine dell'undicesimo congresso la Kollontaj si ritrovò del tutto emarginata sul piano politico e in pratica letteralmente disoccupata, non ricoprendo più incarichi di partito. La prospettiva di finire esclusa dalla «comunità rivoluzionaria degli eletti» la faceva sentire immersa in un vero e proprio «incubo», ed arrivò forse persino a temere di poter essere arrestata. Lo scrittore ed ex dirigente comunista italiano, Ignazio Silone, riferì in seguito che, nel 1922, salutandolo alla partenza da Mosca, la Kollontaj lo aveva ironicamente ammonito a non credere ad eventuali notizie di stampa su un suo arresto per furto di argenteria al Cremlino. Una notizia del genere, aveva scherzato (forse non troppo) la rivoluzionaria, «vorrà dire semplicemente che su qualche problemino della politica agricola o industriale non sarò stata pienamente d'accordo con [Lenin].»


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: La Kollontaj era ulteriormente destabilizzata, sul piano emotivo, dal fatto di stare affrontando laboriose e penose procedure di divorzio dal secondo marito Pavel Dybenko, cosa che le faceva desiderare di cambiare aria. Fu così che, nella seconda metà dello stesso 1922, la Kollontaj decise di armarsi di penna e calamaio e scrivere una "lettera personale" niente meno che a Iosif Stalin, neoincaricato segretario generale del comitato centrale e suo recente ostile inquisitore: nello scritto lo metteva a parte delle sue recenti difficoltà umane e politiche e chiedeva di essere inviata in missione fuori dal paese. Stalin esaudì la sua richiesta e, a partire dall'ottobre del 1922, cominciarono quindi ad esserle affidati incarichi diplomatici all'estero, che la misero però nella condizione pratica di non poter più esercitare alcun ruolo politico in URSS. Sperò che si trattasse di una fase transitoria della sua vita e che sarebbe presto tornata al suo lavoro politico nello "Żenotdel", ma alla fine dovette rendersi conto che si trattava in effetti di una sorta di esilio di fatto. Dopo che il Canada le ebbe rifiutato il gradimento nel mese di settembre, fu quindi nominata consigliera presso la rappresentanza commerciale sovietica a Oslo di cui divenne ben presto responsabile: quando nel febbraio del 1924 la Norvegia riconobbe ufficialmente il governo sovietico e la rappresentanza di quest'ultimo fu trasformata in una vera e propria legazione, la Kollontaj fu promossa prima al rango di ""chargée d'affaires"", poi, nel mese di agosto, a quello di ministra plenipotenziaria.


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text: In tale rango rappresentò l'Unione Sovietica in Norvegia fino al 1926 e poi dal 1927 al 1930, nonché nell'intervallo, tra il 1926 e il 1927, in Messico. I governi di entrambi i paesi le conferirono in seguito alte onorificenze: l'Ordine di Sant'Olav la Norvegia, l'Ordine dell'Aquila Azteca il Messico. Dal 1930 al 1945 passò quindi a rappresentare il suo paese in Svezia, inizialmente ancora con il rango di ministra plenipotenziaria e poi, finalmente, dal 1943, con quello di ambasciatrice. Fu una delle sole diciassette donne che parteciparono come delegate all'Assemblea generale della Società delle Nazioni nell'arco dei circa vent'anni di vita dell'organizzazione.


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: In Unione Sovietica fu insignita dell'Ordine di Lenin nel 1933 e dell'Ordine della Bandiera rossa del Lavoro nel 1942 e nel 1945, anno in cui andò in pensione per motivi di salute, stabilendosi a Mosca. Nel 1946 e 1947 fu proposta da ambienti politici scandinavi (comprensivi anche del presidente finlandese ed ex ambasciatore a Mosca, Juho Kusti Paasikivi) per il conferimento del Premio Nobel per la pace "in virtù dei suoi sforzi diplomatici per por fine alla guerra e alle ostilità tra Unione Sovietica e Finlandia durante i negoziati degli anni 1940-1944".


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: La Kollontaj viene ordinariamente accreditata dalla pubblicistica come prima donna al mondo ad aver ricoperto l'incarico di ambasciatrice. L'attribuzione può essere considerata corretta purché si faccia riferimento al rango formale – che la Kollontaj rivestì, come detto, per meno di due anni al termine della carriera – giacché in effetti almeno un paio di altre figure femminili avevano ricoperto, prima di lei, incarichi di tipo diplomatico per due delle effimere repubbliche nate alla fine della prima guerra mondiale, seppur non nel quadro di una vera e propria carriera prolungatasi nel tempo quale quella poi seguita dalla rivoluzionaria russa, mentre la bulgara Nadežda Stančova (1894-1957) era stata nominata, nel 1921, "prima segretaria" (e quindi seconda in grado) della legazione del suo paese negli Stati Uniti d'America, peraltro abbandonando poi prestissimo anch'ella il servizio diplomatico.


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: La Kollontaj si era allontanata dall'opposizione nel 1922, in concomitanza con l'inizio della sua carriera diplomatica e dopo aver seriamente rischiato l'espulsione dal partito. Spedita in sostanziale esilio per oltre vent'anni, rinunciò da allora a lottare ulteriormente, adeguandosi al nuovo clima, circostanza resa più favorevole dalla sua lontananza dall'Unione Sovietica. Nel 1927, rientrata dal Messico a Mosca dove era in preparazione il quindicesimo congresso del PCUS, sembrò inizialmente dar segno di una certa qual equidistanza tra Stalin e l'Opposizione Unificata di Trotsky, Zinov'ev e Kamenev, meritandosi comunque la taccia di "carrierista" da parte di un sarcastico Šljapnikov Quando però si accorse che i suoi trascorsi negli anni successivi alla rivoluzione tendevano ad accreditarla ancora come oppositrice, decise di rompere gli indugi e il 30 ottobre 1927 fece pubblicare sulla «Pravda» un articolo intitotalo "L'opposizione e la base del partito", con cui si schierava definitivamente dalla parte degli stalinisti sulla base di quello storicismo assoluto che le servirà poi per farsi "oggettivamente" ragione dei crimini del regime: le masse erano impegnate in questioni di tutt'altra levatura, connesse con la costruzione di un mondo nuovo, e avevano abbandonato l'opposizione, non credevano in essa, irridevano le sue proposte. E a questa non restava dunque che prenderne atto. «È mai possibile - aggiungeva con un malcelato senso di rivincita, - che l'opposizione creda che la memoria delle masse sia così corta? Se essa ha riscontrato insufficienze nel partito e nella linea politica, chi le ha instaurate e costruite, se non i famosi esponenti dell'opposizione stessa? Pare che la politica del partito e la struttura dell'apparato non vadano più bene solo dal giorno in cui un gruppo di oppositori decide di rompere con il partito.»


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: Una suggestiva testimonianza sull'atteggiamento generale della Kollontaj nel periodo dell'affermazione dello stalinismo è contenuta nelle parole attribuitele dal suo vecchio conoscente, collega e compagno di lotta Marcel Body (1894-1984) in un articolo commemorativo della morte della rivoluzionaria. Secondo Body, la Kollontaj riassumeva confidenzialmente così, nel 1929, la sua posizione di fronte alla terribile piega che le vicende rivoluzionarie russe erano andate prendendo: "Al di fuori di una mezza dozzina di compagni, non conosco più nessuno a Mosca. Tutto è così cambiato. Ma che ci posso fare? Non si può andare contro l'«apparato». Da parte mia, ho messo in un cantone della coscienza i miei principi e faccio come meglio posso la politica che mi dettano dall'alto". Tre anni prima, nel 1926, richiesta di scrivere la propria autobiografia per la collana "Donne Celebri d'Europa" dell'editrice Helga Kern di Monaco, aveva ritenuto di dover sottoporre la sua prima redazione dello scritto ad un radicale intervento di autocensura, sopprimendo praticamente tutti i riferimenti a tematiche "pericolose", i cenni alle sue passate posizioni critiche e anche gli accenti di carattere più personale che potessero essere interpretati come forme di autocelebrazione o anche solo di individualismo. Chiedendo all'editrice di provvedere alle modifiche, la Kollontaj si scusava con evidente imbarazzo, assumendo a proprio carico le spese necessarie e ripetendo per ben due volte che, nella situazione data, non era proprio possibile «fare diversamente».


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: Il livello della sua pubblica finale adesione, spontanea o meno che fosse, alle nuove idee imperanti nel regime staliniano, può essere testimoniato dall'apertura di un articolo da lei scritto per una rivista russa nel 1946, dal titolo "La donna sovietica - cittadina piena ed eguale del suo paese", certamente non proprio in linea con le sue idee "femministe" di un tempo:


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: Il punto più basso nelle sue manifestazioni di acquiescenza nei confronti dello stalinismo era stato però toccato con un articolo, l'unico di questo genere, che ella si era indotta a rimaneggiare nel 1937 (poco più di un mese dopo la fucilazione dei suoi ex compagni dell'Opposizione Operaia), in occasione del ventesimo anniversario della Rivoluzione: la pubblicazione di tale pezzo, secondo la Clements, "la salvò" probabilmente dal patibolo e dalla prigionia. Già dieci anni prima ella aveva raccontato, nella prima versione dell'articolo, la seduta del Comitato Centrale bolscevico che aveva preso la decisione di abbattere con la forza il governo provvisorio: la descrizione era misurata, dava conto delle varie posizioni che erano emerse (Zinov'ev e Kamenev, in particolare, avevano votato contro), dava il senso della tensione del momento cruciale, in un quadro però di complessiva fraternità e comunione di ideali. Stalin non vi era menzionato, conformemente all'effettiva insignificanza della parte da lui giocata nell'occasione. Ora, dieci anni dopo, la Kollontaj si lasciava andare a una descrizione caricaturale e falsificatoria degli avvenimenti, in cui la terna Zinov'ev, Kamenev e Trotsky veniva dipinta a tinte grottescamente fosche, con profluvio di termini spregiativi, mentre Stalin faceva la sua comparsa in un ruolo centrale, a sostegno di Lenin. I primi due - nel frattempo fucilati sui patiboli staliniani - erano ora rappresentati in questi termini: «I due loschi figuri, nemici malefici e traditori del partito, stavano seduti separati da noi, sul divano, non al tavolo. Sedevano l'uno accanto all'altro e parlottavano piano tra loro. Zinov'ev e Kamenev si espressero apertamente contro Lenin, contro il Comitato Centrale, con obiezioni sordidamente vili e con argomenti criminali e disgregatóri.» Per parte sua, Trotsky - ormai "al sicuro" in Messico - veniva dipinto come la sentina di ogni tradimento: il suo appoggio a Lenin era simulato e ingannatore, il suo atteggiamento era malignamente adulatorio, il suo comportamento in generale "la diceva lunga" sulla natura di questo ""iuduška"" (ipocrita dissimulatore), di questo "futuro agente della Gestapo". Fortunatamente la saggezza di Lenin e del suo grande discepolo Stalin aveva alla fine avuto la meglio.


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: A dispetto dell'estrema cautela sempre dimostrata nei confronti del regime, la Kollontaj osò però una cosa da cui la gran parte delle altre personalità sovietiche dell'epoca si astenne sempre con estrema cura: tenere un diario. I diari erano il materiale più ricercato dalla polizia politica ed era quindi inconcepibile tenerne uno, specie se veritiero. Eppure la Kollontaj volle farlo e, anche se non è sempre chiaro che cosa sia eventualmente frutto di successive modifiche e cautelari aggiunte, in qualche caso «arrivò perigliosamente ai confini di ciò che era lecito esprimere in epoca staliniana, e si spinse anche oltre.» Così, nel luglio del 1930, quando un amico (di cui, come di consueto, tace il nome) le raccontò delle indicibili vessazioni cui erano sottoposti i kulaki, veri e presunti, vittime della "collettivizzazione forzata", la Kollontaj confidò al suo diario: «Non sono riuscita a dormire, dopo che se n'è andato: madri e bambini congelati mi si paravano d'innanzi [...] nessuno ha il diritto di affamare la gente o di accrescere senza necessità le sue sofferenze. Quanti bambini sono morti e a che scopo? Una cosa fatta male, stupida, una mancanza di vera umanità comunista. Mi faceva male il cuore.» Negli anni successivi non mancò ripetutamente di esprimere, in maniera chiara, la sua ripulsa per le esecuzioni dilaganti di prigionieri politici: ella definiva «colpevoli innocenti» i giustiziati, e suo «eterno tormento» le esecuzioni. Secondo Beatrice Farnsworth, fu a partire da gennaio 1936 che


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: Il riferimento, sempre ripetuto alla «ruota della storia» era espressione del fanatico determinismo marxistico della Kollontaj: l'Unione Sovietica stava correndo avanti nella direzione della storia, gli anni che trascorrevano uno dopo l'altro, rappresentavano altrettanti passi verso il futuro, una nuova gioventù stava crescendo; e questo dava una ragione "oggettiva" a tutto, anche alla negazione radicale, anzi al capovolgimento, degli antichi ideali. Eppure il dolore, seppur mitigato da questo consolatorio e allucinato senso della storia, era sempre presente ed era accompagnato dal rimpianto per l'umanesimo comunista perduto e dalla "nostalgia" per i bei tempi andati di prima della rivoluzione, quando ancora si poteva vivere più tranquilli e pieni di speranze.


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: La Kollontaj riuscì comunque a sopravvivere in qualche modo al terrore staliniano, caso davvero eccezionale tra i dirigenti bolscevichi del 1917. Morì a Mosca nel 1952 e fu seppellita nel cimitero di Novodevičij. Ella è stata talora criticata e anche additata al disprezzo per non aver levato pubblicamente la sua voce durante le purghe, quando, tra innumerevoli altri, il suo ex marito, il suo amore di un tempo e tanti suoi amici venivano mandati ignominiosamente a morte: eppure - si è detto - lei all'epoca «si trovava al sicuro nella sua suntuosa residenza di Stoccolma». Sarà tuttavia il caso di notare che, anche così, la Kollontaj non godeva affatto di piena libertà di agire e che, forse non casualmente, sia l'unico figlio, sia il nipote musicista (che lei aveva molto aiutato ad inizio carriera), riuscirono a passare indenni, al suo fianco, attraverso le persecuzioni di un regime che lei, comunque, aveva contribuito a creare.


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: Non solo, ma, come si è già visto dai suoi diari, appare assai azzardato sostenere che la Kollontaj se ne stesse poi così tranquilla e sicura all'epoca dello stalinismo. Jenny Morrison riassume efficacemente dicendo che «passò gli ultimi vent'anni di vita in costante paura di essere uccisa o imprigionata». Secondo Barbara Allen, inoltre, la Kollontaj, e anche Šljapnikov e gli altri esponenti principali dell'Opposizione operaia, non accettarono mai di tradire i loro compagni più stretti durante il terrore. Anzi, la «Kollontaj cercò per quanto poté di aiutare i suoi amici, facendo appello a Molotov e ad altri, ma con sempre più scarsi risultati». Ancora nel 1952, nel mese stesso della sua morte, le fu inviata, da parte del ministero degli esteri, un'intimazione a smetterla una buona volta di importunare il Comitato Centrale con i suoi appelli per la liberazione di questo o di quell'amico.


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: Nel 1927 aveva scritto un romanzo, "Un grande amore", nel quale si è creduto di vedere la storia della relazione tra Lenin e Inessa Armand. Nel 1925, come altri bolscevichi, aveva compilato ella stessa, riprendendo un opuscolo già pubblicato nel 1921, la voce a lei dedicata nel Dizionario Enciclopedico Granat, un'iniziativa editoriale russa iniziata nel 1910 e poi proseguita fino al 1948. Nel testo sosteneva che le donne erano entrate, con la rivoluzione del 1917, nell'epoca della loro definitiva liberazione, sia dallo sfruttamento capitalistico che dalla condizione di sfruttamento e inferiorità in quanto donne.


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: Ad Aleksandra Kollontaj è dedicato un asteroide scoperto nel 1966 dall'astronoma Ljudmila Černych. Le è intitolato un villaggio della provincia di Kaluga e strade a San Pietroburgo, Novošachtinsk, Dnepropetrovsk, Nikolaev e Char'kov.


title: Aleksandra Michajlovna Kollontaj

text: Il nome della Kollontaj rimane comunque vivo nell'immaginario della sinistra alternativa: a lei, ad esempio, le operaie e gli operai della fabbrica autogestita RiMaflow di Trezzano sul Naviglio, su proposta di un comitato interno a lei intitolato e formato da esponenti femministe e LGBT*IQ+, hanno dedicato la Vodka Antisessista Kollontai. Con i proventi della vendita della vodka vengono finanziati progetti mutualistici per donne e soggettività LGBTIQ.


title: Vette più alte del Trentino-Alto Adige

text: Questa è una lista di vette del Trentino-Alto Adige in ordine di altezza. Le vette che non raggiungono abbastanza prominenza topografica, come ad esempio "l'Ortles-Vorgipfel" oppure la "Cima Altissima-Nordgipfel", non sono presenti nell'elenco.


title: Poema

text: Un poema (dal greco ποιέω - "poièo" - anticamente i "poèmati") è una composizione letteraria in versi, per lo più di carattere narrativo o didascalico e di ampia estensione, spesso suddivisa in più parti.


title: Poema

text: L'uso di tale termine, in tempi moderni e accogliendo l'accezione di lingua francese, è talvolta esteso anche a componimenti più brevi e di carattere lirico, nonché può essere riferito ad una composizione musicale (poema sinfonico).


title: Poema

text: Un poema può avere vario tono ed argomento e si può distinguere fra l'altro, a seconda della materia, in:


title: Sofia Dorotea di Württemberg

text: Sofia Maria Dorotea Luisa Augusta era figlia di Federico II Eugenio di Württemberg e della moglie Federica Dorotea di Brandeburgo-Schwedt. Quest'ultima era figlia di Sofia Dorotea di Prussia e quindi Sofia era discendente degli Hohenzollern.


title: Sofia Dorotea di Württemberg

text: Chiamata come sua madre, Sofia Dorotea, come era conosciuta in famiglia, era la prima femmina all'interno di una numerosa figliolanza, otto figli, di cui cinque maschi e tre femmine.


title: Sofia Dorotea di Württemberg

text: Nel 1769, quando aveva dieci anni, si trasferì con la famiglia nel castello di Montbéliard, all'epoca un'enclave del ducato di Württemberg, oggi parte della Franca Contea. Il suo fratello più giovane, Alessandro di Württemberg, nacque lì. Montbéliard era sede di un ramo minore della casata di Württemberg, cui Sofia Dorotea apparteneva. Inoltre esso era un centro culturale, frequentato da molte prestigiose figure politiche e culturali. La residenza estiva della sua famiglia era situata ad Étupes.


title: Sofia Dorotea di Württemberg

text: L'educazione di Sofia fu molto superiore rispetto a quella mediamente fornita ad una principessa della sua epoca, ed ella conservò per tutta la sua vita un grande amore per le arti. A sedici anni parlava tedesco, francese, italiano e latino. All'età di diciassette anni, Sofia era alta, formosa, con guance rosee ed un carattere solare. Era forte ma tenera, premurosa ed ingenua. Venne educata secondo la moda e la raffinatezza francese, secondo i costumi dell'epoca, ma con un'impronta di germanica semplicità borghese. I valori familiari erano apprezzati sopra ogni altra cosa.


title: Sofia Dorotea di Württemberg

text: Nel 1773 fu tra le principesse prescelte per diventare moglie del granduca Paolo Romanov, ma poiché aveva solo tredici anni, venne scelta Guglielmina d'Assia-Darmstadt. Sofia venne pertanto fidanzata a Luigi d'Assia, fratello di Guglielmina. Quando però il granduca Paolo rimase vedovo, nel 1776, Federico II di Prussia (prozio materno di Sofia) propose la principessa di Württemberg come moglie del futuro zar. Luigi ricevette un risarcimento in denaro per la rottura del fidanzamento. Pur essendo diciassettenne, Sofia era deliziata alla prospettiva di poter diventare un giorno imperatrice di Russia. Quando la madre le rammentò lo sfortunato destino di alcune sovrane russe, ella le rispose che la sua unica preoccupazione era quella di trovare il proprio posto nel suo nuovo paese rapidamente e con successo.


title: Sofia Dorotea di Württemberg

text: L'imperatrice Caterina fu contenta della scelta perché la principessa condivideva con lei lo stesso tipo di educazione, lo stesso nome di battesimo e persino la stessa città di nascita. Federico II organizzò il matrimonio e Sofia fu convocata a Berlino, dove Paolo la raggiunse. I due futuri sposi si incontrarono durante una cena di stato, offerta in onore dell'arrivo del granduca a Berlino. Sofia era ansiosa di piacergli e, avendo appreso che i gusti di Paolo erano difficili, parlò con lui di geometria durante il loro primo incontro. Il giorno dopo scrisse una vivace lettera ad un'amica, in cui dichiarò di essere "pazzamente innamorata" del giovane granduca. D'altronde, Paolo era altrettanto entusiasta di Sofia: "Ho trovato una donna destinata ad essere esattamente come sognavo dovesse essere" scrisse a sua madre " è alta, ben fatta, intelligente, sagace e niente affatto timida". Le prime impressioni di Sofia non avrebbero potuto essere più entusiastiche: "Io sono più che contenta" scrisse "Non potrei mai essere più felice di quanto non lo sia ora, cara amica. Il granduca non potrebbe essere più gentile di quanto non sia. Mi vanto del fatto che il mio caro promesso sposo mi ama moltissimo, cosa che mi fa sentire molto, molto fortunata". Dal primo incontro, si era profondamente innamorata del futuro marito. "Non posso andare a letto, mio caro ed adorato principe, senza dirti ancora una volta che ti adoro e ti amo alla follia" scrisse a Paolo.


title: Sofia Dorotea di Württemberg

text: Subito dopo il suo arrivo a San Pietroburgo nel settembre 1776, si convertì alla Chiesa ortodossa russa, assunse il titolo di Gran Principessa di Russia, cambiando il nome Sofia Dorotea con quello di Marija Fëdorovna. Il matrimonio si celebrò il 26 settembre.


title: Sofia Dorotea di Württemberg

text: Paolo era un uomo dal carattere difficile, ma Maria si dimostrò completamente soddisfatta del suo destino. " "Il mio caro marito è un perfetto angelo ed io lo amo alla follia"" scrisse ad un'amica. Ella non abbandonò mai questi suoi sentimenti e, malgrado quanto accaduto in seguito, e nonostante il carattere scontroso e spesso tirannico di Paolo, lo amò davvero.


title: Sofia Dorotea di Württemberg

text: Dal canto suo, Caterina II, almeno all'inizio, rimase incantata da sua nuora, riguardo alla quale scrisse ad un suo amico: " Ti confesso che sono infatuata, letteralmente infatuata di questa affascinante principessa. È esattamente quanto uno avrebbe potuto sperare: ha la figura di una ninfa, una carnagione di rose e gigli, la più amabile pelle del mondo, è alta e ben fatta. È gradevole; la dolcezza, la gentilezza e l'innocenza si riflettono nel suo volto". Tuttavia, i rapporti tra le due si deteriorarono rapidamente. Nell'acredine esistente tra Caterina e Paolo, Maria Fëdorovna si schierò con decisione dalla parte del marito trascurato, mentre le sue buone intenzioni, volte a facilitare il difficile rapporto tra madre e figlio non fecero che aggravare la situazione.


title: Sofia Dorotea di Württemberg

text: Nel dicembre 1777 Maria partorì il suo primo figlio, il futuro zar Alessandro I. Solo tre mesi dopo, Caterina sottrasse il neonato ai genitori, di modo da poterlo educare secondo le sue volontà. Quando nacque un altro maschio, nell'aprile 1779, Caterina si comportò allo stesso modo; entrambi furono presi dall'imperatrice Caterina e cresciuti lontano dai genitori. Questa scelta di Caterina deteriorò definitivamente i suoi rapporti con la nuora, che prese ad odiarla aspramente, dato che i genitori erano solo autorizzati a vedere i figli solo una volta alla settimana. Per i successivi quattro anni la coppia non ebbe figli. Privata dell'occupazione di educare e crescere i suoi primi figli, Maria si occupò personalmente dell'arredamento e della decorazione della reggia di Pavlovsk, il regalo fatto da Caterina alla coppia granducale per celebrare la nascita del suo primo nipote. I suoi sforzi avrebbero prodotto una delle più belle tenute di tutta la Russia.


title: Sofia Dorotea di Württemberg

text: Maria era alta, fiera, fresca, estremamente miope e con un'inclinazione alla corpulenza. Possedeva un portamento indiscutibilmente regale, ed amava lo sfarzo, il cerimoniale e la vita di corte. Era inoltre fortemente attratta da tutti gli intrighi e le macchinazioni che si svolgevano a palazzo.


title: Sofia Dorotea di Württemberg

text: Particolarmente consapevole del proprio rango, era capace di gestire l'intera giornata, dalle prime ore del mattino fino a notte inoltrata, indossando gli scomodi abiti di corte, senza cedere alla stanchezza o alla fatica, imponendo implacambilmente lo stesso onere al suo entourage, ed era solita seguire le regole dell'etichetta nei più intimi dettagli della sua vita domestica. Inoltre, amava l'ordine e la regolarità. Nella vita privata, lontano dagli sfarzi della corte, era una donna piuttosto frugale, una virtù rara in una principessa dell'epoca, ma questo era dovuto al fatto che ella proveniva da una famiglia numerosa, che per lungo tempo aveva semplicemente costituito un ramo cadetto della casata di Württemberg.


title: Sofia Dorotea di Württemberg

text: Il suo temperamento e la sua pazienza le furono utili nel comprendere il giusto modo con cui rapportarsi con il suo difficile marito, contribuendo così a costruire un matrimonio riuscito. La sua parsimonia era tale che, come nuova Gran Principessa, non esitò a riutilizzare gli abiti della prima moglie del marito, e giunse a contendere alle dame d'onore persino le pantofole della defunta Natalia.


title: Sofia Dorotea di Württemberg

text: Maria fu un'appassionata cultrice delle arti e non disdegnò di praticare anche il ricamo. Era abile nel dipingere acquarelli, ed era anche capace di produrre incisioni, disegnare cammei e creare oggetti in avorio ed in ambra, che spesso offriva in dono ai suoi amici più intimi. Era una musicista dotata, ed una rinomata specialista d'orticoltura, con una passione, durata per tutta la vita, per i fiori e le piante. A Pavlovsk riunì un circolo letterario, ad imitazione di quello costituito dai suoi genitori ad Etupes, ed era solita organizzare rappresentazioni teatrali per il marito, che amava particolarmente questo genere di divertimento. In aggiunta a tutto ciò, la Gran Principessa seppe trovare tempo per dedicare energie alle maggiori istituzioni assistenziali ed educative. Ella fissò a San Pietroburgo l'istituto per persone cieche, ed appoggiò la carriera della musicista cieca Carlotta Seuerling, la cui madre salvò dalla rovina. Energica e decisa, si vantava, spesso pubblicamente, di essere molto più intelligente di sua suocera, senza mai perdere l'occasione di paragonare il suo impeccabile comportamento con la scandalosa vita privata di Caterina. Fu ugualmente solerte nell'attaccare i due principali favoriti di Caterina, Potëmkin e Mamonov.


title: Sofia Dorotea di Württemberg

text: Maria Feodorovna incarnò nel popolo e nei nobili l'ideale della perfetta consorte imperiale, e Paolo fu per molti anni un marito modello, pazzamente innamorato della donna che aveva sposato.


title: Sofia Dorotea di Württemberg

text: Maria e Paolo chiesero a Caterina il permesso di compiere un viaggio nell'Europa Occidentale. Nel settembre 1781, sotto gli pseudonimi di "il conte e la contessa di Severny", l'erede al trono e sua moglie partirono per un viaggio che si protrasse per quattordici mesi e li portò in Polonia, Austria, Italia, Portogallo, Francia, Belgio, Paesi Bassi e Germania. Parigi, in special modo, impressionò la coppia. In Austria, l'Imperatore Giuseppe II comparò Maria con sua moglie, ritenendo la prima nettamente superiore. Durante la loro visita in Italia, essi dimostrarono di essere molto innamorati, sorprendendo i loro compagni di viaggio quando Paolo e Maria non riuscivano a smettere di baciarsi in pubblico. Lungo la via del ritorno a San Pietroburgo, Maria si recò in Württemberg, a visitare i suoi genitori. Alla fine del 1782, tornarono in Russia, e Maria dedicò tutte le sue attenzioni al Palazzo di Pavlovsk, dove diede alla luce Alessandra Pavlovna, la prima delle sei figlie che avrebbe partorito nei successivi dodici anni. Per celebrare la nascita di Alessandra, Caterina II donò al figlio e alla nuora il Palazzo di Gatchina, che avrebbe occupato le attenzioni di Paolo sino alla sua ascesa al trono. Questa volta la zarina permise ai genitori di crescere la bimba.


title: Sofia Dorotea di Württemberg

text: Durante gli ultimi anni di regno di Caterina II, Maria e Paolo furono costretti a vivere in "esilio" a Gatchina, privi di un ricco appannaggio. Essi rimasero una coppia devota e amorevole nonostante tutte le avversità della vita. Maria moderò gli elementi estremi del carattere del marito, esercitando su di lui una benefica influenza. Nel contempo, continuò ad abbellire e ad impreziosire la Reggia di Pavlovsk, e si dedicò ad attività caritative a favore dei suoi abitanti. Si impegnò devotamente ad espandere il suo modesto salone letterario, e programmò serate teatrali e musicali per la sua famiglia ed i suoi amici. Lei stessa fu un'esperta suonatrice di clavicembalo ed amava leggere e scrivere. Scrisse voluminosi diari che ricordavano la sua vita nei minimi dettagli. Sennonché Nicola I, eseguendo le sue ultime volontà, bruciò tutti questi volumi dopo la morte della madre. Anche la maggior parte delle lettere che Maria scrisse non sono a noi pervenute, dato che usualmente era solita chiedere che esse venissero bruciate.


title: Sofia Dorotea di Württemberg

text: La stretta relazione tra Paolo e Caterina Nelidova, una delle dame di compagnia di Maria, costituì la prima crisi nel loro matrimonio. La liaison di Paolo, un attaccamento molto intenso, ma a suo dire puramente platonico, per la Nelidova, fu comunque particolarmente doloroso per Maria, essendo stata l'altra donna una sua cara amica. Di conseguenza i suoi rapporti con la Nelidova si inasprirono per diversi anni. Comunque, più tardi, Maria cominciò ad accettare la tesi di Paolo secondo cui si trattava solo di un'amicizia, ed alla fine ella non solo l'accettò, ma giunse ad unire le proprie forze con quelle della Nelidova nel tentativo di moderare il temperamento sempre più nevrotico e dispotico di Paolo.


title: Sofia Dorotea di Württemberg

text: Dopo aver trascorso vent'anni nell'ombra, la morte di Caterina II nel 1796 consentì a Maria Feodorovna di acquistare un ruolo predominante come Imperatrice Consorte. Finché Caterina era rimasta in vita, Maria non aveva avuto alcuna possibilità d'interferire negli affari di stato, così come Paolo, anch'egli escluso, ma dopo l'ascesa al trono del marito, ella iniziò a prendere parte alla politica, dapprima timidamente, ma in seguito sempre più risolutamente.


title: Sofia Dorotea di Württemberg

text: La sua influenza sul marito fu grande, ed in generale benefica. Ciò nonostante, è possibile che ella abusasse di ciò per aiutare i suoi amici o danneggiare i suoi nemici.


title: Sofia Dorotea di Württemberg

text: Maria continuò ad avere un gusto eccezionale in fatto di residenze imperiali. I Palazzi di Pavlovsk, Gatchina, Carskoe Selo, il Palazzo d'Inverno a San Pietroburgo e l'Hermitage vennero sfarzosamente decorati e arredati sotto la sua personale guida. L'Imperatrice amava tutte le arti e le sostenne generosamente. Comunque, il suo lascito più importante alla Russia fu l'istituzione delle prime scuole per donne, così come di numerose organizzazioni caritatevoli nell'Impero. Queste istituzioni sopravvissero sino alla rivoluzione del 1917. Da Imperatrice, aiutò più che poté i suoi numerosi parenti poveri, alcuni dei quali, ad esempio suo fratello Alessandro di Württemberg (1771–1833), vennero invitati in Russia.


title: Sofia Dorotea di Württemberg

text: Sebbene Paolo e sua moglie non fossero più così legati come un tempo, tra loro rimase una buona dose di affetto e complicità. Il loro rapportò soffrì ulteriormente negli ultimi anni di vita di Paolo. Dopo che Maria partorì il suo decimo ed ultimo figlio nel 1798, Paolo si innamorò della diciassettenne cameriera Anna Lopukhina, anche se assicurò a sua moglie che il suo legame era come di natura paterna. Paolo fu Imperatore esattamente per quattro anni, quattro mesi e quattro giorni, venendo assassinato il 12 marzo 1801.


title: Sofia Dorotea di Württemberg

text: La notte dell'assassinio del marito Maria Feodorovna pensò di imitare l'esempio di Caterina II e tentò di proclamarsi Imperatrice. Al figlio Alessandro I occorsero diversi giorni per convincerla ad abbandonare questa pretesa spericolata, che non era sostenuta da alcuna fazione. Successivamente, per qualche tempo, ogni volta che suo figlio veniva a farle visita, l'Imperatrice Madre avrebbe posto uno scrigno tra loro, contenente la camicia da notte macchiata di sangue che Paolo indossava la notte in cui era stato assassinato, quale segno di silenzioso rimprovero. Tuttavia i rapporti tra madre e figlio migliorarono grazie al fatto che, sotto il nuovo Imperatore, Maria, rimasta vedova all'età di soli quarantuno anni, si vide riconfermata nel ruolo di prima donna della corte russa. Nelle cerimonie pubbliche, l'Imperatrice Madre Maria era solita prendere il braccio dell'Imperatore mentre l'Imperatrice Consorte Elisabetta doveva camminare dietro di loro. Quest'usanza di dare diritto di precedenza all'Imperatrice Vedova sull'Imperatrice Consorte fu introdotta con lei e divenne tipica della sola corte russa.


title: Sofia Dorotea di Württemberg

text: Maria non solo deteneva la più alta posizione femminile a Corte, ma presiedeva tutte le organizzazioni caritative dell'Impero, controllava la banca dei prestiti e godeva di numerose e cospicue rendite. Questi ricchi appannaggi le consentirono di vivere in grande stile. I suoi appartamenti erano arredati con sfarzo e gran gusto. Perpetuando la tradizione di Caterina II, assisteva alle parate in uniforme militare, portando il cordone di un ordine sul petto. La sua eleganza e la sua raffinatezza, i grandiosi ricevimenti dove si presentava vestita sontuosamente, circondata da un esercito di dame di palazzo, ciambellani e funzionari, erano in evidente contrasto con la semplice vita di corte di suo figlio Alessandro, i cui modi ritirati e la cui riservata moglie non erano all'altezza di competere con la vita sfarzosa dell'Imperatrice Madre, improntata allo stile dell'epoca di Caterina II.


title: Sofia Dorotea di Württemberg

text: Il futuro delle sue figlie e l'educazione dei suoi tre figli più giovani occuparono l'attenzione di Maria durante i primi anni della sua vedovanza. Ella fu una buona ed amorevole madre, e nonostante il fatto che Caterina le avesse sottratto i suoi primi figli nei loro primi anni, Maria riuscì a mantenere un rapporto stretto con loro, così come con tutti gli altri suoi figli, che le furono sinceramente attaccati. Suo figlio Alessandro le permise di avere un controllo totale sull'educazione dei suoi fratelli più piccoli, il futuro Nicola I e il granduca Michele. Maria Feodorovna provò invano a sorpassare l'educazione che Caterina II aveva fornito ai suoi primi due figli, ma non scelse certamente gli insegnanti migliori per quelli più giovani. Una volta che tutti i suoi figli furono cresciuti, l'Imperatrice Madre mantenne una fitta corrispondenza con loro, ma essendo dotata di un carattere freddo, può darsi che essa sia stata di tipo distaccato e remoto.