title: Gustave Caillebotte

text: Gradualmente, tuttavia, l'interesse per la pittura in Caillebotte scemò. Dopo il 1882, infatti, tentò inutilmente di tenere unito il gruppo impressionista, il quale stava perdendo ogni spinta propulsiva, ma, visti vani i suoi sforzi e deluso dal comportamento di alcuni, decise di abbandonare momentaneamente la pittura per dedicarsi ad altre attività, come la navigazione di diporto, la filatelia, il giardinaggio. Dopo la morte della madre Céleste, scomparsa cinquantanovenne, Gustave e Martial misero in vendita la grande casa familiare nella rue de Miromesnil e poi la tenuta di Yerres: si verificò dunque un cambiamento radicale nella vita dei due uomini, alla base del quale vi era la pratica assidua della navigazione a vela e del giardinaggio.


title: Gustave Caillebotte

text: Con il denaro ereditato e quello ricavato dalla vendita degli immobili, infatti, Gustave e Martial acquistarono un appartamento in boulevard Haussmann e un terreno situato sulla riva della Senna, al Petit Gennevilliers, che con successive acquisizioni raggiungerà l'estensione di circa un ettaro. Su questo terreno trovarono luogo una casa, un giardino, un orto e una serra: in questo piccolo eden Caillebotte fu ben felice di posare i pennelli e dedicarsi al giardinaggio. Nella tenuta al Petit Gennevilliers Caillebotte trascorrerà il resto della sua vita, sino alla morte, sopraggiunta il 21 febbraio 1894, a causa di un'improvvisa congestione polmonare. La sua scomparsa suscitò unanime cordoglio, e fu pianta soprattutto da Camille Pissarro («una persona che possiamo rimpiangere, è stato buono e generoso e, ciò che non guasta, un pittore di talento») e Claude Monet («aveva tanti doni naturali quanto buoni sentimenti e, quando l'abbiamo perso, era appena all'inizio della sua carriera»).


title: Gustave Caillebotte

text: Nonostante l'impegno impressionista Caillebotte interpretò gli stilemi del movimento in modo assolutamente personale, senza abdicare alla propria formazione e ubbidendo soprattutto alla propria sensibilità. Alla poetica dell'attimo fuggente e irripetibile, colto in un solo battito di ciglia, egli preferì infatti la solida costruttività del disegno, già appreso durante il discepolato con Bonnat: in aperta controtendenza con l'impostazione impressionista, d'altronde, egli era solito meditare a lungo sulle composizioni, realizzando talora diversi schizzi preparatori. L'originalità del Caillebotte, dunque, sta proprio nel mirabile equilibrio con cui riusciva a fondere la sua dichiarata matrice accademica con gli spunti di modernità, intelligentemente soppesati e impiegati. Non desta meraviglia, pertanto, che lo stile di Caillebotte non è interamente impressionista, bensì presenta anche contaminazioni accademiste e realiste.


title: Gustave Caillebotte

text: Il repertorio figurativo di Caillebotte, in particolare, è colmo di temi tratti dalla quotidianità e dalla contemporaneità. Caillebotte, infatti, era troppo affascinato dalla realtà quotidiana per dimenticare, anche per un attimo, i piallatori che raschiavano i parquet degli eleganti palazzi haussmanniani, o i giovani canottieri che si consacrano agli ozi campagnoli vogando placidamente sulla Senna, o magari il fascino umbratile di un'ordinaria giornata di pioggia a Parigi. Quadro dopo quadro, immagine dopo immagine, Caillebotte perseguiva la scoperta di quell'aspetto epico che, come sosteneva il suo amico Baudelaire, permea la vita moderna fin nei suoi pori più profondi:


title: Gustave Caillebotte

text: A questa rivoluzione nei contenuti, improntata all'estetica baudelairiana, corrisponde un profondo rinnovamento del linguaggio pittorico. L'innovazione tecnologica che più profondamente condizionò l'arte di Caillebotte fu in particolare la fotografia, strumento grazie al quale l'artista abbandonò i convenzionalismi accademici e approdò a vedute che sembrano delineate con il grandangolo, a figure volutamente tagliate dai margini del dipinto e a punti di vista arditamente disposti, con scorci dall'alto e dal basso. Queste composizioni (ma in questo caso sarebbe più corretto chiamarle inquadrature, stante l'analogia con le istantanee fotografiche) riprendono inoltre i vari soggetti con più spontanea sincerità, senza filtri o pose di alcuna sorta.


title: Gustave Caillebotte

text: Dopo che nel 1876 il fratello minore René lo ammonì dell'inesorabile brevità della vita, Caillebotte - intimamente turbato - dispose il suo testamento a soli ventotto anni. Una delle clausole ivi previste, in particolare, contemplava un lascito della sua intera collezione artistica al governo francese. Caillebotte, infatti, fu uno dei più convinti collezionisti di pitture impressioniste e, qualora ne avesse l'opportunità, non esitava ad aiutare i suoi colleghi acquistandone le opere. Pian piano arrivò ad accumulare opere d'arte di vari artisti a lui contemporanei: Camille Pissarro (diciannove), Claude Monet (quattordici), Pierre-Auguste Renoir (dieci), Alfred Sisley (nove), Edgar Degas (sette), Paul Cézanne (cinque) ed Édouard Manet (quattro).


title: Gustave Caillebotte

text: Alla morte di Caillebotte gli Impressionisti erano velenosamente osteggiati dall"'establishment" artistico, ancora deferente ai convenzionalismi promossi dall'Académie des beaux-arts. Prevedendo con saggezza i futuri sviluppi dell'arte francese Caillebotte seppe provvedervi in tempo e nel proprio testamento scrisse:


title: Gustave Caillebotte

text: Con mirabile lungimiranza, dunque, Caillebotte ordinò che i dipinti impressionisti non venissero dimenticati «in una soffitta o in un museo di provincia», e perciò dispose affinché venissero consacrati all'ufficialità del palazzo del Lussemburgo, per poi entrare a far parte del patrimonio artistico del Louvre. L'esecuzione del lascito testamentario di Caillebotte, com'è d'altronde prevedibile, fu ricca di difficoltà e imprevisti: all'epoca, infatti, vigeva un vivo contrasto tra l'arte viva e i poteri ufficiali, e furono in molti a protestare rumorosamente contro l'ingresso delle opere impressioniste nelle collezioni statali, ritenendolo «un'offesa alla nostra scuola». Dietro queste virulente polemiche serpeggiava la malcelata paura di un riconoscimento ufficiale di quelle opere così bistrattate dalla critica ufficiale ma che, se esposte in un museo prestigioso come il Louvre, sarebbero inevitabilmente andate incontro a uno sfolgorante successo.


title: Gustave Caillebotte

text: Dopo tre anni di complicate trattative, durante i quali Renoir in veste di esecutore testamentario trattò insieme ad altri intellettuali francesi per la stipula del negoziato, lo Stato Francese rispettò (anche se parzialmente) le volontà di Caillebotte e accettò parte dei dipinti nel proprio patrimonio collezionistico: ben sei Renoir (tra cui la "Liseuse", l"'Altalena", il "Bal au moulin de la Galette"), otto Monet (tra cui la "Gare Saint-Lazare" e le "Barche, Regate ad Argenteuil"), sette Pissarro (tra cui i "Tetti rossi"), due Manet, sei Sisley, due Cézanne ("tra cui l’Estaque") e sette Degas entrarono dunque a far parte di una raccolta pubblica. Questa collezione nel 1937 sarebbe poi andata a formare la base del Museo del Jeu de Paume, la celebre succursale impressionista del Louvre, per poi essere trasferiti nel 1986 nel museo d'Orsay, il museo parigino dedicato all'arte del XIX secolo.


title: Gustave Caillebotte

text: Di seguito si riporta un elenco delle opere d'arte di Gustave Caillebotte per le quali è disponibile una trattazione specifica su Wikipedia:


title: Caban

text: Il Caban (anche chiamato "Pea Coat", "Peacoat" o "Pea Jacket") è un cappotto ampio e sportivo, generalmente realizzato in panno di colore blu o nero, per via delle sue origini militari europee. La storia del "Pea Coat" è infatti profondamente radicata nel campo militare, soprattutto navale ed è apparso originariamente tra la fine del diciassettesimo e l'inizio del diciottesimo secolo, quando la prima variante è stata indossata dai marinai olandesi (ricordiamo che i Paesi Bassi in quei tempi erano una potenza navale a livello mondiale).


title: Caban

text: L'origine del nome "Pea Coat" deriva dalla parola "pijjakker", vocabolo che è stato utilizzato nella lingua olandese per descrivere un cappotto in tessuto di lana grossolana ("pij" significa infatti: lana grossa, mentre "jakker" sta per l'inglese "jacket", quest'ultimo cambiato poi in "Coat" dall'inglese: cappotto). Sembra invece che il nome "Caban" derivi dall’inglese "Cab" ovvero carrozza, poiché si dice fosse utilizzato dai cocchieri della famiglia reale.


title: Caban

text: Mentre gli olandesi sono accreditati per aver inventato il "Pea Coat", è stata la Royal Navy verso la fine del XIX secolo che ha avuto il merito della divulgazione della giacca. La versione britannica del cappotto era ugualmente progettata per scopi navali, specialmente come uniforme per i sottufficiali. Successivamente l'indumento si è diffuso all'inizio del XX secolo nella Marina statunitense, che lo ha adottato al principio per i marinai addetti alle manovre delle navi a vela, e nella Kaiserliche Marine, dove assunse il nome di "Colani" o "Kulani" (nome derivato dalla sartoria produttrice dei capi "Berger & Colani" in Kiel).


title: Caban

text: Il "Caban", di tessuto composto da lana pesante (originariamente il "Melton" prodotto nell'omonimo distretto del Leicestershire, Inghilterra), o da lana e nylon nella versione statunitense, è caratterizzato da un taglio corto che lascia scoperte le gambe, in origine utile a favorire i movimenti dei marinai, una chiusura a doppiopetto con 8 o 6 grandi bottoni neri o blu, ma anche dorati come ad esempio nei Pea Coats della Marina da guerra tedesca, con impressa un'àncora e un collo con ampi baveri per proteggersi da spruzzi di mare e raffiche di vento. Le due tasche anteriori verticali all'altezza della vita possono essere utilizzate per riscaldarsi le mani, mentre all'interno vi è una sola tasca verticale sul lato destro per conservare oggetti. A volte era inserita all'interno una targhetta con il nome del proprietario.


title: Caban

text: Il "Pea Coat", rimasto praticamente invariato nel corso degli anni, si è avvalso del cinema che ne ha favorito la diffusione tra il grande pubblico; indossato infatti da famosi attori quali: James Cagney ne "La riva dei Bruti" (1935), Spencer Tracy in "Capitani coraggiosi" (1937), Edward G. Robinson ne "Il lupo dei mari" (1941), Gregory Peck in "Moby Dick, la balena bianca" (1956), Peter O'Toole in "Lord Jim" (1965), Steve McQueen in "Quelli della San Pablo" (1966), Jack Nicholson ne "L'ultima corvé" (1973) e Robert Redford ne "I tre giorni del Condor" (1975), è apparso nel corso degli anni nel guardaroba di varie generazioni, donando quell'immagine austera ma romantica che appartiene alle divise marinare ed entrando a pieno merito a far parte dell'abbigliamento maschile e femminile casual.


title: APS-C

text: In fotografia digitale, APS-C (Advanced Photo System - Classic) è un formato di sensore d'immagine avente dimensioni circa pari a quelle di un negativo dell'omonimo formato Advanced Photo System.


title: APS-C

text: Il fattore di forma (base:altezza) è pari a 3:2, con misure del negativo precisamente di 25,1 × 16,7 mm.


title: APS-C

text: Il formato APS-C non deve essere quindi confuso con quello APS-H ("High definition") di larghezza maggiore e medesima altezza.


title: APS-C

text: Le dimensioni dei sensori APS-C ed APS-H sono quindi approssimativamente simili a quelle degli omonimi formati in pellicola. I produttori dei dispositivi APS-C hanno poi ulteriormente personalizzato le misure.


title: APS-C

text: I sensori in formato APS-C sono, ad oggi (2009), i più utilizzati nel settore delle fotocamere reflex digitali. I vari produttori adottano sigle differenti per indicare l'impiego di questo standard (ad esempio Canon utilizza 'APS-C' e Nikon 'DX'). Anche le dimensioni effettive possono variare leggermente rispetto al nominale, mantenendosi comunque di gran lunga inferiori rispetto a quelle del pieno formato che ricalcano le misure di un negativo 35 millimetri (24 x 36 mm).


title: APS-C

text: Per mantenere gli stessi angoli di campo è necessario impiegare lenti grandagolari con lunghezza focale ridotta rispetto alle omologhe su pieno formato, così da compensare il fattore di moltiplicazione. Ad esempio è necessario impiegare una lente di lunghezza focale 10 – 11 mm per avere lo stesso angolo di campo ottenibile da un obiettivo di lunghezza focale 16 mm utilizzato con il pieno formato.


title: APS-C

text: Le varie case produttrici hanno introdotto nuove gamme di obiettivi progettati secondo il principio sopra descritto. Le lenti risultanti sono quasi tutte grandangolari; sono, comunque, presenti anche ottiche normali e tele di fascia bassa che si avvantaggiano delle minori dimensioni permesse dal sistema. La compatibilità con i corpi a pieno formato è limitata o assente.


title: APS-C

text: Canon ha introdotto la gamma EF-S nel 2003 contemporaneamente alla 300D. La baionetta è la medesima del sistema EF, ma negli obiettivi EF-S la lente posteriore è più vicina al sensore (S sta per "short back focus"). Sui corpi con sensore a pieno formato, le lenti EF-S non possono essere montate a meno di rimuovere lo specifico distanziale di gomma e di adottare precauzioni particolari nell'uso; l'operazione non è comunque priva di rischi ed è altamente sconsigliata.


title: APS-C

text: Nikon ha introdotto la gamma DX nei primi anni del 2000: valgono le stesse considerazioni fatte per Canon salvo che, grazie al tiraggio maggiore per le Nikon, le lenti DX possono essere usate anche sui corpi con sensore a pieno formato. Le immagini così ottenute, però, presenteranno una quantità di pixel sensibilmente inferiore oppure, su fotocamere a pellicola, una forte vignettatura.


title: Bradley Wiggins

text: Professionista dal 2001, su strada si è aggiudicato la medaglia d'oro nella cronometro ai Giochi di Londra del 2012 e ai campionati mondiali 2014 e la vittoria finale al Tour de France 2012, mentre su pista ha vinto quattro ori olimpici nell'inseguimento, uno nel 2004 ai Giochi di Atene, due nel 2008 ai Giochi di Pechino e uno nel 2016 ai Giochi di Rio de Janeiro, oltre a sei titoli mondiali.


title: Bradley Wiggins

text: Bradley è figlio di Gary Wiggins, ciclista professionista degli anni ottanta e campione europeo nel 1984 nell'americana. Nato a Gand in Belgio, crebbe a Londra con la madre Linda e il fratello Ryan, e iniziò a correre nel velodromo "Herne Hill" a 12 anni.


title: Bradley Wiggins

text: Nel 2000, a soli 20 anni, vinse la medaglia di bronzo nell'inseguimento a squadre ai Giochi olimpici di Sydney. Nel 2001 firmò per la Linda McCartney Racing Team, una squadra professionistica di ciclismo su strada britannica, poco prima che venisse dismessa all'inizio dello stesso anno. Nel 2002 passò alla Française des Jeux, mentre nel 2004 si accasò alla Crédit Agricole. L'anno prima si era intanto aggiudicato la prima maglia iridata élite su pista, vincendo la gara di inseguimento individuale ai campionati del mondo di Stoccarda.


title: Bradley Wiggins

text: Nel 2004 fu grande protagonista ai Giochi olimpici di Atene: Wiggins divenne infatti il primo atleta britannico in 40 anni (dopo Mary Rand ai Giochi di Tokyo nel 1964) a vincere tre medaglie nella stessa edizione dei Giochi, aggiudicandosi l'oro nell'inseguimento individuale, l'argento nell'inseguimento a squadre e, insieme a Rob Hayles, il bronzo nell'americana. Per questi risultati nel 2005 gli venne assegnato il titolo di Ufficiale dell'Ordine dell'Impero Britannico. Sempre nel 2005 corse il suo primo Giro d'Italia con la Crédit Agricole, passando poi alla Cofidis nel 2006 e partecipando al Tour de France di quell'anno.


title: Bradley Wiggins

text: Tornò quindi alla pista all'inizio del 2007, partecipando prima alla tappa di Manchester della Coppa del mondo e poi ai mondiali di Palma di Maiorca, durante i quali vinse due medaglie d'oro, nell'inseguimento individuale e in quello a squadre. Proseguì anche l'attività su strada, vincendo il prologo del Critérium du Dauphiné Libéré. Sempre con la Cofidis partecipò al Tour de France 2007, terminando quinto nel prologo di Londra e vincendo il premio della combattività al termine della sesta tappa per una lunga fuga solitaria. La squadra poi si ritirò in blocco dalla corsa a seguito della positività di Cristian Moreni a un controllo antidoping.


title: Bradley Wiggins

text: Nel 2008 Wiggins firmò per il Team High Road ed iniziò la stagione ai mondiali di Manchester, durante i quali ottenne tre maglie iridate, nell'inseguimento individuale e a squadre e nell'americana. Nello stesso anno, ai Giochi di Pechino, vinse la medaglia d'oro sia nell'inseguimento individuale, difendendo con successo il titolo conquistato ad Atene, che in quello a squadre. Proprio nella prova a squadre la selezione britannica migliorò per due volte il record mondiale di specialità: una prima volta durante la batteria del secondo turno contro la Russia, con 3'55"202, poi nella finale contro la Danimarca, stabilendo il tempo di 3'53"314. Lo stesso Wiggins partecipò anche alla gara dell'americana, in coppia con Mark Cavendish, chiudendo nono.


title: Bradley Wiggins

text: La sua annata 2008 si chiuse con la nomina a "Commander of the Order of the British Empire" (CBE), titolo conferitogli il 31 dicembre per i "servizi resi allo sport".


title: Bradley Wiggins

text: Per la stagione 2009 passò al Team Garmin-Slipstream. Dopo aver terminato il Giro d'Italia 2009 in settantunesima posizione, con un secondo posto nella tappa finale, Wiggins arrivò in perfetta forma al Tour de France avendo perso sei chili. Qui, dopo il piazzamento nella cronometro di apertura a Monaco, fu abile a rimanere sempre con i migliori sulle salite e a mantenersi sempre nelle prime posizioni della classifica. Dopo la cronometro della diciottesima tappa e il piazzamento nella Top 10 sul Mont Ventoux, poté festeggiare, anche se staccato di sei minuti dallo spagnolo Contador, il quarto posto finale nella generale, uguagliando il risultato di Robert Millar al Tour 1984.


title: Bradley Wiggins

text: In settembre vinse il campionato britannico a cronometro, mentre nel mese successivo si aggiudicò lo Herald Sun Tour in Australia. Firmò per la Garmin anche per la stagione seguente ma successivamente fu annunciato il suo passaggio al Team Sky, con cui sottoscrisse un contratto di quattro anni.


title: Bradley Wiggins

text: Nel 2010 partecipò al Giro d'Italia, vincendo la prima tappa, una cronometro di 8 km nel centro di Amsterdam, ed indossando, seppur per un solo giorno, la maglia rosa. Corse quindi il Tour de France, ma si dimostrò presto incapace di uguagliare la prestazione dell'anno precedente: concluse ventiquattresimo nella graduatoria generale finale. In settembre si aggiudicò nuovamente il titolo nazionale a cronometro.


title: Bradley Wiggins

text: Iniziò la stagione 2011 con il terzo posto, in marzo, alla Parigi-Nizza. Non prese il via al Giro d'Italia; preferì invece dedicarsi prima al Giro di Baviera, ove vinse una tappa, e poi al Critérium du Dauphiné, competizione in cui riuscì ad imporsi anche grazie al margine accumulato nella terza tappa, una cronometro. In luglio, dopo il successo nella prova in linea dei campionati nazionali, cominciò il Tour de France con ambizioni di classifica: tuttavia, a causa di una caduta e della conseguente frattura a una clavicola, fu costretto al ritiro durante la settima tappa.


title: Bradley Wiggins

text: Partecipò quindi alla Vuelta a España con ambizioni di classifica. Conquistò la maglia rossa di "leader" al termine dell'undicesima tappa, con arrivo a Manzaneda, strappandola al compagno di squadra e connazionale Chris Froome. Riuscirà a mantenere il simbolo del primato fino alla quindicesima tappa quando, sull'arrivo sull'Angliru, verrà superato dal vincitore di tappa, Juan José Cobo, e dallo stesso Froome. Concluse la corsa al terzo posto (poi diventato secondo a seguito della squalifica di Cobo il 18 luglio 2019) – per la prima volta piazzato sul podio in un grande giro – proprio alle spalle del vincitore Cobo e di Froome. Sempre in settembre fece sua la medaglia di argento nella prova a cronometro ai mondiali su strada di Copenaghen, preceduto dal solo Tony Martin e davanti al campione in carica Fabian Cancellara.


title: Bradley Wiggins

text: Sempre con il Team Sky inizia la stagione agonistica 2012 aggiudicandosi prima la cronometro alla Volta ao Algarve, poi la cronoscalata del Col d'Èze e la classifica generale della Parigi-Nizza. In aprile vince due tappe, di cui una in linea, e la graduatoria finale del Tour de Romandie, poi in giugno conquista per la seconda volta consecutiva il Critérium du Dauphiné (anch'essa corsa del calendario UCI World Tour) dopo il successo nella cronometro di Bourg-en-Bresse.


title: Bradley Wiggins

text: In luglio partecipa al Tour de France con i gradi di favorito, insieme al campione in carica Cadel Evans, al successo finale. Indossa la maglia gialla al termine della settima tappa, vinta dal compagno di squadra Chris Froome, e due giorni dopo si aggiudica la cronometro di Besançon. Dopo aver tenuto bene sulle Alpi e sui Pirenei, consolida il primato nel penultimo giorno di gara vincendo anche la cronometro di Chartres. Il 22 luglio può così festeggiare la vittoria del novantanovesimo Tour de France, primo britannico a trionfare nella "Grande Boucle".


title: Bradley Wiggins

text: Solo dieci giorni dopo, il 1º agosto, si aggiudica la prova a cronometro ai Giochi olimpici di Londra, ottenendo così la quarta medaglia d'oro olimpica in carriera. Proprio in occasione della cerimonia di apertura di quei Giochi, Wiggins, vestito con una maglia gialla a ricordare il recente trionfo al Tour, aveva inaugurato simbolicamente lo spettacolo dando un rintocco di campana. In settembre sceglie quindi di non prendere parte alla cronometro dei campionati del mondo.


title: Bradley Wiggins

text: Nel 2013 prende parte al Giro d'Italia, uno degli obiettivi stagionali – è al via come uno dei favoriti per la vittoria finale – ma è costretto al ritiro per problemi fisici al termine della 12ª tappa Longarone-Treviso dopo essere uscito di classifica. Non prende parte al Tour de France, partecipa quindi al Tour de Pologne, vincendo la cronometro finale, con l'intento di prepararsi al finale di stagione. Decide di non prendere parte alla Vuelta a España per correre il Tour of Britain: in tale corsa vince la cronometro iniziale e la classifica finale. Nello stesso periodo dichiara di voler tornare alle gare su pista alla fine del 2014 nel tentativo di chiudere la carriera con un successo ai Giochi olimpici di Rio de Janeiro del 2016. Nel finale di stagione prende parte alla cronometro dei campionati del mondo di Firenze, giungendo secondo alle spalle di Tony Martin e davanti a Fabian Cancellara.


title: Bradley Wiggins

text: Nel 2014 non prende parte ad alcun grande Giro, ma solo a corse minori quali il Tour of California, durante il quale conquista la tappa a cronometro e la classifica generale, e il Tour of Britain, nel quale giunge terzo in classifica riuscendo comunque ad imporsi nella cronometro di Londra. Si prepara poi la prova individuale a cronometro dei campionati del mondo su strada di Ponferrada, che porta a termine conquistando la medaglia d'oro davanti al rivale Tony Martin. Dichiara inoltre di voler tentare il record dell'ora nel 2015.


title: Bradley Wiggins

text: Nel 2015 partecipa al Tour of Qatar e successivamente si aggiudica una tappa a cronometro alla Driedaagse De Panne. Prende quindi parte alla Parigi-Roubaix con l'intento di migliorare il suo miglior risultato (nono posto) con ambizioni anche di vittoria, ma conclude la gara in diciottesima posizione. Termina così il suo contratto con la Sky (e con esso l'attività su strada) come precedentemente pattuito, intenzionato a tornare alle gare su pista con una squadra di nuova fondazione, il Team Wiggins, con l'obiettivo di prepararsi per i Giochi olimpici di Rio de Janeiro del 2016 e al tentativo di record dell'ora.


title: Bradley Wiggins

text: Il 7 giugno, in seguito a una specifica e accurata preparazione, al Lee Valley VeloPark di Londra fa segnare il nuovo record dell'ora, percorrendo 54,526 km e migliorando di 1589 metri il precedente primato di 52,937 km detenuto dal connazionale Alex Dowsett. Nel prosieguo di stagione ai campionati europei su pista di Grenchen vince il titolo continentale nell'inseguimento a squadre.


title: Bradley Wiggins

text: Nel corso della stagione 2016 partecipa ad alcune gare su strada senza particolari ambizioni ma che gli servono come preparazione per le prove su pista. Alle Olimpiadi di Rio de Janeiro conquista il quinto oro olimpico con il quartetto inglese (assieme a Edward Clancy, Steven Burke e Owain Doll) nella prova dell'inseguimento a squadre, battendo in finale l'Australia e facendo segnare il nuovo tempo record con 3'50"265.


title: Bradley Wiggins

text: Disputa la penultima gara in gruppo al Tour of Britain: si mette in evidenza nel corso della terza tappa quando, in un tratto in salita, scende di bicicletta e si mette a correre a piedi imitando quando successo a Chris Froome durante la scalata al Mont Ventoux durante l'ultimo Tour de France.


title: Bradley Wiggins

text: Annuncia di voler chiudere la carriera su strada all'Abu Dhabi Tour, ma poi non partecipa alla gara. Poco prima della gara asiatica il gruppo di hacker Fancy Bear ha violato i database dell'Agenzia mondiale antidoping e reso pubbliche alcune esenzioni terapeutiche di cui ha usufruito anche Wiggins per utilizzare medicinali altrimenti proibiti.


title: Maxwell Alexander

text: Nato nel 1957 a Grand Rapids, nel Michigan, proveniva da una famiglia originaria della Slovacchia, che nel 1908 si era trasferita negli Stati Uniti in cerca di nuove opportunità. Sua nonna era casalinga, il nonno invece lavorava nelle fabbriche di macchine a Detroit. Ha conseguito nel 1987 la laurea in storia dell'arte alla Columbia University, dove ha anche studiato la lingua italiana.


title: Maxwell Alexander

text: Dal 1990 al 1997 è stato direttore esecutivo di "Variety" e "Daily Variety" a New York e poi a Los Angeles. Ha curato e gestito i quotidiani della mostra pubblicata sul sito del trade paper al Festival di Cannes, all'American Film Market e al MIFED di Milano. Dal 1997 al 1999 è stato caporedattore della rivista "People Weekly", dopo esserne stato giornalista fin dai venticinque anni.


title: Maxwell Alexander

text: Nella sua fattoria nel Maine si è dedicato all'agricoltura e all'allevamento di maiali, galline, anatre, oche, producendo anche vino e sidro. Nel 2004 ha pubblicato il suo primo libro autobiografico, "Man Bites Log: The Unlikely Adventures of a City Guy in the Woods", valutato uno dei migliori libri dell'anno sulla natura da "USA Today". Nel 2012 ha dato alle stampe per Hyperion Books il volume "Bright Lights, No City: An African Adventure of Bad Roads with a Brother and a Very Weird Business Plan" (2012), incentrata sull'avventura con il fratello (Whit Alexander, co-creatore del gioco da tavolo "Cranium") in Ghana, nell'Africa Occidentale moderna, che è stato definito il più divertente libro di business mai scritto dal "Wall Street Journal".


title: Maxwell Alexander

text: Nel 2018 si è trasferito a Roma, nei pressi del Pantheon, dove lavora per "Forbes" e altre riviste come "Focus". Nonostante il trasferimento in Italia, Maxwell ha continuato a scrivere per diverse riviste statunitensi come "Smithsonian" e "Reader's Digest".


title: Maxwell Alexander

text: Nel 2020 ha preso parte come concorrente alla decima edizione del talent show culinario "MasterChef Italia" in onda su Sky Uno classificandosi nono.


title: Vanity Fair (rivista italiana)

text: Vanity Fair è un periodico di costume, cultura, moda e politica, dal 2003 edizione italiana di una delle diverse riviste in lingua inglese, "Vanity Fair", nato negli Stati Uniti d'America nel 1983. Da dicembre 2018 è diretta da Simone Marchetti.


title: Vanity Fair (rivista italiana)

text: La prima edizione italiana di "Vanity Fair" fu creata nel maggio 1990 da Paolo Pietroni (che per la Condé Nast creò e diresse anche "Myster", con Carlo Palumbo come condirettore). Il mensile fu chiuso dopo un anno (maggio 1991).


title: Vanity Fair (rivista italiana)

text: "Vanity Fair" riapparve nel 2003 come settimanale. Oggi la rivista vanta grandi firme del giornalismo italiano. All'angolo della posta collabora, con le sue opinioni in forma di risposte alle lettrici, la cantante Mina. A partire dal 2015 l'angolo della posta è gestito da Massimo Gramellini.


title: Vanity Fair (rivista italiana)

text: Nel novembre 2018, la rivista "Vanity" con il patrocinio del Comune di Milano ha inaugurato presso gli spazi del Cinema Anteo, Vanity Fair Stories, un evento dedicato ai propri lettori. L'evento che ha avuto un impatto digitale notevole con circa visualizzazioni su streaming dei live trasmessi da Vanity sulla pagina Facebook, si è concluso con la premiazione dei Vanity Fair Stories – The awards.


title: Xenu

text: Secondo la dottrina di Scientology, fondata da L. Ron Hubbard, Xenu (o Xemu) era il feroce governatore supremo della "Confederazione Galattica" (fondata 95 milioni di anni fa) che, circa 75 milioni di anni fa, si rese autore di un genocidio galattico portando sulla Terra diverse centinaia di miliardi di alieni facendoli viaggiare su velivoli simili ai nostri DC-8 (solo che invece dei motori normali avevano dei razzi a propulsione ed erano in grado di viaggiare nello spazio, Hubbard sostenne che quest'astronave veniva adoperata in quel periodo per trasportare gli individui sui vari pianeti di cui faceva parte la Confederazione) e uccidendoli all'interno di diversi vulcani usando delle bombe a idrogeno.


title: Xenu

text: La storia (conosciuta anche come "Il Muro del Fuoco"), è contenuta nel corso per diventare "OT3" ("Operating Thetan 3"), è una dottrina appartenente alla cosiddetta Advanced Technology di Scientology. Il corso si chiama Class VIII "Assists" Lecture 10, emerse per la prima volta durante una lezione confidenziale del 3 ottobre 1968 tenutasi sulla nave Apollo nel corso di una discussione sugli "Assist" ("tecniche di guarigione spirituale"). Gli scientologist che arrivano a questo livello ritengono che gli spiriti di questi alieni siano ancora presenti oggi e vivono attaccati ai corpi delle persone causando loro danni spirituali. I membri di Scientology negano l'esistenza di questa storia. Tuttavia una prima ammissione dell'esistenza di questa figura nella dottrina di Scientology si ha nel marzo del 2009 da parte del portavoce di Scientology Tommy Davis. Quando Nathan Baca, un giovane giornalista investigativo inviato dalla KESQ-TV, riuscì ad ottenere un'intervista con Tommy Davis, ad un certo punto Baca cominciò a leggere un estratto dagli scritti di Hubbard e a quel punto Davis ammise di essere a conoscenza di quei materiali.


title: Xenu

text: Secondo Hubbard, 75 milioni di anni fa esisteva una Confederazione di 21 stelle e 76 pianeti, inclusa la Terra, che però in quei giorni veniva chiamata "Teegeeack", conosciuta anche come "Il Posto delle Bombe", oppure "Il Posto del Male" e veniva utilizzata principalmente come "Pianeta Prigione". I pianeti della Confederazione Galattica, assomigliavano molto agli Stati Uniti d'America degli anni cinquanta e sessanta del XX secolo ed erano popolati da alieni umanoidi. La Confederazione era governata da Xenu (che Hubbard descrisse come la persona più soppressiva mai esistita).


title: Xenu

text: La sovrappopolazione era diventata un problema serio, che Xenu risolse uccidendo molti degli abitanti della Confederazione. Hubbard stimò che i 76 pianeti avevano in media 178 miliardi di abitanti ciascuno (alcuni addirittura fino a 250 miliardi). Con l'aiuto delle truppe più fedeli e dei rinnegati, Xenu assunse pieno controllo per annientare la gente e gli Ufficiali Leali.


title: Xenu

text: Poi, con l'aiuto degli psichiatri, convocò miliardi di persone per un'ispezione delle tasse sul reddito, e invece li paralizzò con delle iniezioni di una mistura di alcol e glicole.


title: Xenu

text: La gente fu uccisa e i Thetan (o spiriti) furono portati sulla Terra, dove furono posizionati nei pressi dei vulcani delle Hawaii dove furono fatti esplodere con bombe all'idrogeno.


title: Xenu

text: Le anime delle vittime ormai disincarnate (i Thetans), vennero catturate dalle forze di Xenu utilizzando un "Nastro Elettronico" (che era anche un tipo di Onda Stazionaria) e risucchiate in "zone vuote" in tutto il mondo. Le centinaia di miliardi di Thetan catturati vennero impacchettati in grappoli e trasportati in un immenso Cinema, dove furono costretti a guardare "Super Colossal Cinematografici" in 3D. Qui vennero sottoposti a 36 giorni di induzione ipnotica. Questa ipnosi di massa venne chiamata da Hubbard come "Implant R6". Le induzioni ipnotiche contenevano perversioni sessuali, Space Opera e varie nozioni religiose come Dio, il Diavolo e la morte in croce di Gesù Cristo, per fare in modo che gli spiriti non potessero lasciare la Terra e non ricordassero mai i crimini perpetrati da Xenu.


title: Xenu

text: Ma ormai era tardi: scoppiò la rivolta e Xenu venne catturato dopo sei anni di battaglia dagli Ufficiali Leali scampati al genocidio e imprigionato (lo sarebbe tuttora) su un ignoto pianeta orbitante intorno a una delle stelle visibili dalla Terra, dentro una montagna circondata da un campo magnetico generato da una batteria eterna. Ormai però il danno era già fatto: negli ultimi 75 milioni di anni questi "thetan" impiantati si sono attaccati a migliaia agli esseri umani qui sulla Terra, e sono i "body thetan" impacchettati insieme a grappoli ("clusters"). Un grappolo è una raccolta di thetan corporei che comprendono un capo e un capo alterno. Il grappolo si concepisce come individuo. Secondo OT 3 ("Thetan Operante 3"), ognuno sulla Terra è fatto di una raccolta di tali grappoli (Hubbard dice che chiunque segua il corso OT 3 troverà centinaia di thetan corporei).


title: Xenu

text: In OT 3, l'individuo trova i thetan corporei localizzando ogni sensazione di pressione o di massa nel suo corpo. In quanto al grappolo, viene indirizzato telepaticamente, e portato attraverso l'incidente che ha dato origine alla sua formazione, 75 milioni di anni fa. Una volta che questo è fatto, i thetan corporei individuali dovrebbero essere disponibili a farsi portare attraverso lo stesso incidente o l'incidente d'ingresso in questo universo. Questo viene chiamato incidente uno, e presumibilmente avvenne quattro quadrilioni di anni fa. Questo incidente è descritto nei manuali come forte rumore-onda di luce-esce un cocchio, gira a destra e a sinistra-esce un cherubino-suona il corno, si avvicina-serie di rumori di qualcosa che va in frantumi-il cherubino scompare (si ritira)-l'oscurità scende sul thetan. La maggior parte degli scientologist non è certa dell'esatta definizione di cherubino.


title: Xenu

text: I seguaci di Scientology passano giorni o anni a trattare i thetan corporei. I materiali di Scientology di diverse date affermano che alla fine di OT 3 l'individuo sarà stabilmente esteriore, libero dalla sopraffazione, e avrà un ricordo totale del suo intero ciclo di incarnazioni, da quattro quadrilioni di anni fa fino al presente. I materiali segreti, visionati solo da quelli che vedono il corso, danno il "fenomeno finale" come una grande vittoria, esortando la persona a entrare rapidamente nel corso successivo.


title: Xenu

text: I membri della Chiesa entrano in contatto telepatico con questi "Thetan" e gli fanno ricordare i crimini di Xenu. In questo modo, secondo Hubbard, i "Thetan" si staccano e possono incarnarsi in altri corpi ed entrare in uno dei "giochi della vita" (i "Thetan" pensano di essere degli individui solo se incarnati in un corpo: nel mondo in cui viviamo, giacché i "Thetan" hanno dimenticato la loro autentica identità spirituale, essi credono di essere soltanto dei corpi).


title: Xenu

text: Hubbard ammonì nei suoi scritti che chiunque avesse letto queste cose senza aver prima fatto i corsi di Scientology avrebbe avuto gravi danni alla salute.


title: La lunga marcia (romanzo)

text: La lunga marcia ("The Long Walk") è un romanzo distopico scritto da Stephen King pubblicato sotto lo pseudonimo di Richard Bachman. Fu incluso nella collezione "The Bachman Books" dopo che King rivelò pubblicamente di essere Bachman. Ambientato in un presente alternativo, la trama si svolge intorno ai partecipanti a una terrificante gara di marcia, organizzata annualmente in una versione distopica degli Stati Uniti d'America. Le differenze tra questi USA ed i nostri sono vaghe, ma sembrerebbero indicare che sono stati battuti nella seconda guerra mondiale.


title: La lunga marcia (romanzo)

text: Pur non essendo il primo romanzo di King a essere pubblicato, "La lunga marcia" fu il primo da lui scritto, avendolo cominciato nel 1966–67 durante il suo primo anno alla University of Maine e cioè otto anni prima che "Carrie" (il suo primo) fosse pubblicato. Il romanzo esce in Italia per la prima volta il 21 luglio 1985 nella collana fantascientifica "Urania" (n. 1001).


title: La lunga marcia (romanzo)

text: Cento ragazzi, pescati a caso da un grandissimo elenco di volontari iscritti dopo aver sostenuto una selezione con prove fisiche e test psicologici, vengono scelti per partecipare ad una gara annuale di marcia, denominata vagamente come "La Lunga Marcia". Principale regola della gara è mantenere un'andatura di almeno 4 miglia (6 chilometri) l'ora: ogni qual volta il partecipante rallenta il passo, riceve un'ammonizione. Dopo la prima ammonizione, se il concorrente, entro trenta secondi, non riprende l'andatura corretta, riceve una seconda ammonizione; analogamente ottiene una terza ed ultima ammonizione, in seguito alla quale, trascorsi i trenta secondi senza aver ripreso il ritmo, il partecipante viene fucilato sul posto da dei soldati che, a bordo di un cingolato, seguono la gara. Una singola ammonizione può essere cancellata marciando per un'ora senza ricevere altri richiami.


title: La lunga marcia (romanzo)

text: Altre regole vengono apprese nel corso del racconto; così per esempio si scopre che sono concessi tutti i tipi di contatto fisico tra i partecipanti quali pacche sulle spalle o strette di mano o altre manifestazioni di affetto o solidarietà; anche i contatti con il pubblico son consentiti purché il concorrente rimanga all'interno della "strada"; il pubblico inoltre non può invadere la carreggiata di marcia né a piedi né con autoveicoli. Ovviamente poi, a nessun concorrente è consentito abbandonare la strada né interferire con l'operato dei soldati o spingere o sgambettare un avversario. Sé il danno recato ad un avversario può essere sanzionato con una ammonizione (ad entrambi i concorrenti), ogni altra trasgressione, anche ad opera del pubblico, è punita con la fucilazione immediata. Infine, per sopportare i giorni di marcia ininterrotta, ai concorrenti vengono forniti, ogni 24 ore, cinturoni contenenti tubetti di alimenti concentrati che ogni partecipante può gestire come crede, ben sapendo che la successiva distribuzione avverrà solo alle 9 del mattino seguente, ovviamente senza interrompere la marcia. Invece per quanto riguarda l'acqua l'Organizzazione si rivela più "clemente": infatti quando un concorrente termina una borraccia ne può ricevere, a richiesta, immediatamente un'altra, senza limiti.


title: La lunga marcia (romanzo)

text: L'ambientazione è, come al solito nei romanzi di Stephen King, il Maine ma il contesto storico è frutto di fantasia, in un'America che ha subito una deriva totalitaria (non spiegata, ma solo accennata) e nella quale vige un regime dittatoriale di stampo militare. L'evento della Lunga Marcia è organizzato e gestito da una persona nota come "Il Maggiore", ovvero un alto ufficiale dell'esercito che probabilmente è l'equivalente dittatoriale del Presidente degli Stati Uniti in questa realtà alternativa. Il Maggiore, infatti, risponde in pieno al cliché del despota in pieno stile dei totalitarismi del XX secolo: una figura forte, carismatica e affascinante agli occhi di un popolo stregato e lobotomizzato dalla TV, forte di un consenso creato anche a suon di epurazioni di chi non si allinea al potere. La gente segue la marcia nella speranza di veder eliminati dei concorrenti o per poter raccogliere "souvenir" (pezzi di scarpe rotte, borracce, perfino escrementi) di concorrenti che dopo pochi chilometri potrebbero essere eliminati.


title: La lunga marcia (romanzo)

text: La Lunga Marcia è l'evento televisivo dell'anno e i partecipanti, spinti da motivi più disparati a rischiare la vita (non ultimo la gloria del momento), si ritrovano a rappresentare "ciccia da cannone" per la propaganda mediatica del Maggiore.


title: La lunga marcia (romanzo)

text: La marcia viene realizzata a partire dal confine del Maine ed il Canada fino alla costa Est degli Stati Uniti con tappa finale a Boston, sebbene il traguardo non venga praticamente mai raggiunto nelle diverse edizioni in quanto la marcia si conclude quando rimane un unico partecipante, ovvero quando tutti gli altri 99 sono stati eliminati.


title: La lunga marcia (romanzo)

text: Al vincitore viene assegnato tutto ciò che desidera per il resto della sua vita. Questo premio a prima vista potrebbe sembrare il vero motivo che spinge ogni anno 100 ragazzi a rischiare la vita, ma è solo il pretesto che serve a giustificare nella mente di ogni giovanissimo partecipante un disagio interiore, una mancanza di scopi reali nella vita. La Marcia diventa lo scopo, un obiettivo facile da desiderare, ma una volta in gara tutto si rivelerà per quello che è: una lotta per la vita, per non essere eliminati, la voglia di non essere uccisi sotto gli occhi del pubblico in delirio.


title: La lunga marcia (romanzo)

text: Protagonista del romanzo è Ray Garraty, un sedicenne. Vedendo morire tutti gli altri 99 partecipanti, con alcuni dei quali ha stretto forti legami d'amicizia durante la marcia, subisce alla fine della stessa un crollo nervoso, dovuto anche alla morte di Stebbins, ambiguo concorrente e figlio illegittimo del Maggiore (come si apprende per bocca dello stesso ragazzo verso la fine della storia, poche ore prima che egli muoia). Alla fine del romanzo, Ray crede di vedere una figura scura che lo chiama da lontano: credendo che vi sia ancora qualcuno in gara, continua a camminare, fino a quando il Maggiore non lo ferma. Nelle ultime righe, si legge che Ray ha trovato la forza di correre per provare a raggiungere la figura scura.


title: La lunga marcia (romanzo)

text: Il finale, come in molti altri romanzi di Stephen King, rimane dunque in sospeso. Alcuni suggeriscono che la figura scura sia la morte, altri semplicemente che Ray sia svenuto. Altri ancora suggeriscono che la figura sia Randall Flagg, un personaggio comune a molti racconti di Stephen King. Questa ipotesi è però smentita dal fatto che "La lunga marcia" è stato scritto molto prima rispetto alla prima apparizione di Flagg.


title: La lunga marcia (romanzo)

text: A caratterizzare il romanzo è l'esplorazione che King fa della lenta corsa verso la morte. Egli descrive le cadute psicologiche dei marciatori mentre li spinge al limite della sopportazione umana e testa la loro voglia di vivere. I temi sviluppati sono molti, in particolare l'istinto di sopravvivenza e lo stress mentale e fisico.


title: La lunga marcia (romanzo)

text: La corsa "Hands on a Hardbody" svolta annualmente in Texas (ed il film con lo stesso titolo) esplorano idee simili.


title: La lunga marcia (romanzo)

text: Ad un livello più profondo, viene suggerito che la trama sia una metafora della vita stessa, con tutti i problemi e le tribolazioni. Ogni partecipante alla gara continua a camminare, o muore (un detto americano dice "Fa schifo diventare vecchi, ma è meglio delle alternative"). Come nella vita, ogni partecipante trova ragioni differenti per continuare ad inseguire quello che la vita offre. E come nella vita, alcuni semplicemente rinunciano ed accettano di esseri uccisi (equivalente al suicidio). Ed ancora, è solo la promessa di una vita migliore che dà forza ai corridori.


title: Archivio

text: Per archivio si intende una raccolta organizzata e sistematica di informazioni fissate su un supporto e di diversa natura.


title: Archivio

text: In secondo luogo, per estensione, con il termine archivio si designa anche l'ente che ha il compito istituzionale di tutelare e valorizzare un insieme di documenti e i locali destinati alla loro conservazione.


title: Archivio

text: Secondo un'etimologia accettata, il termine archivio deriva , tramite il "archium/archivum/archivium", che significa "palazzo dell'arconte", luogo in cui, presumibilmente, si conservavano anche gli atti emanati dal magistrato.


title: Archivio

text: La prima definizione moderna di archivio risale alla fine del XIX secolo e fu formulata dal "Manuale degli archivisti olandesi" di Samuel Muller, Johann Adrian Feith e Robert Fruin, ove per archivio si intende


title: Archivio

text: La traduzione del manuale ad opera di Giovanni Vittani e di Giuseppe Bonelli e la sua pubblicazione in Italia nel 1908, segnò definitivamente il tramonto del metodo peroniano.


title: Archivio

text: Eugenio Casanova (1867-1951), considerato il padre dell'archivistica italiana, nel suo manuale "Archivistica" del 1928, riprese la definizione data dagli archivisti olandesi aggiungendo però l'elemento dell'ordine dei documenti come stabiliti dal soggetto produttore:


title: Archivio

text: Giorgio Cencetti, nel suo articolo "L'archivio come "universitas rerum"" del 1937, indicò un altro elemento essenziale per l'identificazione di un archivio, ovvero il vincolo archivistico:


title: Archivio

text: Due anni più tardi, nell'articolo "Il fondamento teorico della scienza archivistica", ribadisce l'unitarietà dell'archivio nelle sue tre fasi di vita, ribadisce l'assoluto valore del vincolo e pone le basi teoriche per lo svolgimento del mestiere d'archivista che ancora oggi sono valide.


title: Archivio

text: L'archivista inglese Hilary Jenkinson (1882-1961), nel suo "Manual of Archive Administration" del 1937, aggiunse il criterio dell'ininterrotta custodia, elemento che conferisce attendibilità alla conservazione dell'archivio:


title: Archivio

text: Mentre nella comunità internazionale si stava ormai sedimentando che l'archivio, nato essenzialmente per uno scopo amministrativo e non di ricerca e che è caratterizzato da tre fasi di vita, alcuni archivisti tedeschi e italiani adottarono il principio secondo cui l'elemento caratterizzante dell'archivio è l'oggetto dell'indagine storica, per cui vi è la divisione tra la fase di registratura ("registratur") e quella di "archiv", ossia l'archivio propriamente detto che custodisce documenti non più necessari nella fase corrente; documenti che abbiano un valore amministrativo e scientifico; che siano, perciò, conservati in un istituto di conservazione. Il primo a formulare questa concezione fu il tedesco Adolf Brenneke (1875-1946) che, nel suo manuale "Archivistica" edito postumo nel 1953, giunse a definire l'archivio come:


title: Archivio

text: In Italia la posizione tedesca fu recuperata da Elio Lodolini (1922-viv.) che, nel suo "Archivistica. Principi e problemi" del 1985, dichiarò che


title: Archivio

text: Posizione ancora più esplicita la espone ancora Lodolini nel suo ancora attuale "Lineamenti di storia dell'archivistica italiana":


title: Archivio

text: Claudio Pavone (1920-2016), nel suo saggio "Ma è poi tanto pacifico che l'archivio rispecchi l'istituto?" del 1970, benché accolga in linea generale secondo cui l'archivio rispecchi l'attività del soggetto produttore, ammette però che non ci possa sempre essere una perfetta speculiarità tra quanto prodotto e chi produce, a causa dei mutamenti dell'ente produttore (soppressione, cambio di finalità, etc...). Per Pavone, dunque, l'archivio non è il riflesso del soggetto produttore, quanto del suo modo organizzativo:


title: Archivio

text: Il modenese Filippo Valenti (1919-2015), nel suo "Nozioni di base per un'archivistica come euristica" del 1975, opera la distinzione tra l'archivio "proprio" e quello in "senso lato": se il primo risponde alla definizione di archivio caratterizzato dalla presenza di un vincolo ben preciso prodotto da un soggetto produttore per finalità pratiche, il secondo invece è l'assemblamento di vari archivi in un istituto di concentrazione quale può essere un Archivio di Stato:


title: Archivio

text: Paola Carucci (1941-viv), ne "Le fonti archivistiche" del 1983, opera una plurima definizione del concetto di archivio, sviluppando nel contempo la terminologia di quello che è definito come "fondo".


title: Archivio

text: Se per la Carucci l'archivio è il «complesso dei documenti prodotti o comunque acquisiti da un ente (magistrature, organi, e uffici centrali e periferici dello Stato; enti pubblici; istituzioni private, famiglie o persone) durante lo svolgimento della propria attività» e riprende la distinzione operata già da Valenti in archivio proprio e archivio "in senso lato", il "fondo" ha un'accezione più generica, dove non è più presente il vincolo a causa di una serie di motivi quali smembramenti e agglomeramenti di archivi prodotti da soggetti diversi:


title: Archivio

text: Secondo questa definizione, la Carucci intende affermare che, poiché all'interno di un istituto di conservazione si possono trovare tanti archivi i quali, l'uno rispetto all'altro, sono però svincolati fra di loro in quanto non prodotti da un unico soggetto produttore. Inoltre, un fondo può essere anche stato creato non da un unico soggetto produttore (si veda i fondi creati col metodo peroniano, per esempio), per cui non vi è neanche la presenza del vincolo che è l'elemento caratterizzante dell'archivio secondo quanto definito decenni prima da Cencetti, come definito nel glossario del Sistema Archivistico Nazionale:


title: Archivio

text: Gli archivi, intesi come testimonianza dell'attività umana, sono sempre esistiti in quanto l'archivio serve all'uomo per la sua attività quotidiana. Le prime testimonianze di archivio risalgono all'epoca dei Sumeri (III millennio), a quando cioè risalgono i primi supporti stabili. I Sumeri, infatti, si legarono in civiltà stabile, svilupparono la scrittura (scrittura cuneiforme, in uso dal 3500 a.C.) e avevano un bisogno di lasciare testimonianza delle loro attività quotidiane (come i commerci, esercizi contabili). Tra il 1976 e il 1977, una spedizione guidata da Paolo Matthiae riportò alla luce gli archivi regali di Ebla.


title: Archivio

text: Al contrario, presso gli antichi greci e la civiltà romana i supporti utilizzati (tavole di cera e papiro) non permisero la conservazione degli archivi statali e privati per un lungo periodo: dei rotoli conservati al "metroon" di Atene o di quelli del "Tabularium" tardo-repubblicano non si è conservato assolutamente nulla, così come dell'archivio d'età Imperiale.


title: Archivio

text: In seguito al crollo dell'Impero Romano d'Occidente e la confusione generata dagli sconvolgimenti socio-politici successivi, la documentazione prodotta durante l'Alto Medioevo è alquanto esigua: da un lato, furono prodotti pochi documenti (o se ne sono conservati pochi) da parte delle cancellerie dei regni romano-barbarici; dall'altro, i sovrani e anche le autorità ecclesiastiche locali (vescovi, abati) avevano l'abitudine di portare con sé la documentazione archivistica, delineando così la nozione di "archivi itineranti", concezione che rimarrà in uso fino al XII secolo. Al contrario, un ruolo fondamentale per la conservazione dei documenti è stata la Chiesa: grazie ai monasteri, nei cui "scriptoria" operavano i monaci amanuensi dediti alla conservazione della memoria classica e alla produzione di Bibbie o Evangeliari, molta documentazione fu salvata dall'oblio, grazie anche all'imporsi, a partire dalla tarda antichità, dell'utilizzo della pergamena come materiale scrittorio.


title: Archivio

text: Al contrario, con il Basso Medioevo (XI-XV secolo), la rinascita delle città e dei commerci produsse una rifioritura delle città e una maggiore laicizzazione, per quanto fosse possibile, della società: si vennero a creare così gli archivi comunali e quelli dei notai.


title: Archivio

text: Con l'inizio dell'età moderna e la formazione delle monarchie nazionali, gli archivi diventarono necessari ai fini dell'esercizio del potere e della consultazione dei documenti da parte dei sovrani. Gli archivi in quest'epoca furono definiti dei veri e propri "arsenali del potere" (o "arsenal de l'autorité"), cioè strumenti a disposizione del sovrano, e crescono in funzione dell'attività del governo. Tra questi si ricordano principalmente l"Archivio generale di Castiglia," l"Archivio di corte a Vienna" (oggi "Archivio di Stato Austriaco"), istituito da Maria Teresa col nome di "Geheimes Hausarchiv" (ossia "Archivio di Corte"), l"Archivio di Corte" a Torino, oggi sede dell'Archivio di Stato di Torino e l"Archivio napoleonico di Parigi."


title: Archivio

text: Inoltre, sul finire del XVIII secolo i nobili italiani godevano di una serie di prerogative che, però, dovevano essere dimostrate davanti al tribunale araldico: si sentì la necessità di creare degli archivi "nobiliari", affidando l'opera di riordinamento agli archivisti.


title: Archivio

text: A fianco degli archivi laici, si vennero a formare dal XVI secolo gli archivi ecclesiastici, in seguito alle disposizioni disciplinari emanate dal Concilio di Trento (1545-1563) che obbligavano i parroci a tenere i registri dello "stato delle anime", così come dei battesimi, dei matrimoni e dei funerali. Agli inizi del XVII secolo, papa Paolo V (1605-1621) decise infatti di creare un archivio che raccogliesse le carte di governo dello Stato della Chiesa. Si trattava del nucleo di quello che verrà chiamato successivamente "Archivio Segreto Vaticano".


title: Archivio

text: Nel corso dell'Ottocento, l'archivio da "memoria di autodocumentazione" (ovvero ha una funzione esclusivamente pragmatico-amministrativa per il soggetto produttore) diventa "fonte della memoria collettiva": i documenti, quando smettono di funzionare per il soggetto che lo produce, assumono un'importanza storica agli occhi di altre persone, "in primis" gli studiosi, che non l'hanno prodotto. Oltre al granduca Pietro Leopoldo che creò nel 1778 il Museo Diplomatico di Firenze, si ricordano anche la creazione, nel 1790, dell'Archivio Nazionale francese ad opera dell'Assemblea Nazionale.


title: Archivio

text: Verso il finire del '700, vengono creati dei grandi depositi che perdono il collegamento con la cancelleria di provenienza, in seguito alla soppressione di enti religiosi o di magistrature civili. Il tutto è finalizzato in un'ottica razionale, finalizzata alla ricerca immediata di determinati atti da parte delle autorità pubbliche secondo la materia trattata. I documenti così ordinati secondo lo spirito illuminista (si pensi all"Encyclopèdie" di Diderot e d'Alambert, ma anche ai testi di Pierre Camille Le Moine, "Diplomatique pratique", 1765 e di De Chevrières", Le nouvel archiviste", 1775) trovarono un primo luogo di sviluppo a Vienna, e poi in Lombardia grazie all'archivista Ilario Corte prima e poi a Luca Peroni.


title: Archivio

text: Nella seconda metà dell'Ottocento, però, vi fu una reazione nei confronti del metodo per materia. In Francia, su proposta dello storico Natalis de Wailly, il ministero degli Interni emanò una circolare (le "Instructions" del 24 aprile 1841) in cui si stabilisce il principio di provenienza o rispetto dei fondi. Questo principio, già diffuso in Danimarca e nel Regno di Prussia, profondamente antitetico rispetto al precedente, fu accolto poi in Italia dal toscano Francesco Bonaini il quale estremizzò tale metodo dando origine al "metodo storico", ossia alla ricostruzione storica del soggetto produttore e del fondo da esso creato per la migliore comprensione della struttura del fondo in questione. Si pose in tal modo la teorizzazione, in Italia, del moderno ordinamento archivistico.


title: Archivio

text: L'imposizione del metodo storico e gli ordinamenti statali nei confronti degli istituti di conservazione hanno omologato la gestione archivistica in tutto il mondo. Negli anni più recenti sono tornati alla ribalta i problemi legati alla formazione, alla gestione e alla conservazione degli archivi, soprattutto riguardo all'introduzione di nuove tecnologie, che in futuro potrebbero rivoluzionare la consistenza degli archivi. Si tratta in particolare delle tecnologie informatiche e telematiche, che hanno reso impellente la revisione di metodologie ormai consolidate da decenni. L'uso delle nuove tecnologie, soprattutto dopo aver superato una prima fase di sperimentazione un po' improvvisata all'inizio degli anni ottanta, si sta via via affinando sempre maggiormente, con procedimenti più meditati, consapevoli e raffinati, sostenuti anche dall'istituzione di appositi organismi statali (in Italia l'AgID, acronimo per l'Agenzia per l'Italia digitale), anche se restano da sciogliere i dubbi legati all'organizzazione dei documenti che non comprometta il vincolo e alla conservazione dei nuovi supporti digitali nel futuro: se un foglio di carta ha infatti dimostrato di poter essere conservato, tramite le opportune cautele, anche per secoli, per quanti anni sarà consultabile un supporto DVD o un disco rigido? Questi sono i nodi da sciogliere nel presente e nell'immediato futuro.


title: Archivio

text: Una prima definizione internazionale degli archivi come beni di interesse culturale risale alla Convenzione dell'Aja del 1954 (ratificata in Italia nel 1958), dove si citavano i beni artistici, architettonici, archeologici, librari e archivistici "di grande importanza". La Conferenza Generale del 1970, voluta dall'UNESCO, riconobbe agli "archivi, compresi i fonografici, fotografici e cinematografici" le misure atte a impedirne l'illecita importazione, esportazione o trasferimento di proprietà.


title: Archivio

text: In Italia, il processo per il riconoscimento a livello legale degli archivi come beni culturali fu lungo e complesso, in quanto partì soltanto dall'Istituzione del Ministero dei beni culturali nel 1975 e proseguì fino all'emanazione dell'attuale codice del 2004.


title: Archivio

text: Gli utenti che usufruiscono dei documenti d’archivio, principalmente, sono gli studiosi di storia, storia locale e di altre discipline umanistiche (storia dell'arte, letteratura, geografia) o di discipline scientifiche (biologia, tecnologia). Vi si possono trovare anche i genalogisti, i biografi o studenti appartenenti a vari gradi di formazione per consultare documenti utili a ricerche o alla stesura della tesi.


title: Archivio

text: Il mestiere dell’archivista è basato non solo su una formazione scientifica concernente la conoscenza dei fondi a lui affidati e della specifica legislazione in materia di beni archivistici, ma anche su una comprovata competenza nella gestione dell’archivio. Tra i suoi principali compiti vi sono quelli di:


title: Archivio

text: Il nesso che distingue un archivio da una raccolta qualsiasi o da una collezione è il cosiddetto vincolo archivistico. Tale vincolo, come esplicitato da Giorgio Cencetti ne "Il fondamento teorico della dottrina archivistica" (1939) deve necessariamente avere le tre seguenti caratteristiche:


title: Archivio

text: In base alla conclusione stabilita da Paola Carucci nel saggio sovramenzionato, un archivio per essere tale dev'essere caratterizzato dal vincolo archivistico. Qualora non sia presente questo vincolo, mancanza dovuta a varie cause quali lo smembramento o l'agglomeramento di archivi prodotti da soggetti diversi, si parla più generalmente di fondo.


title: Archivio

text: Altro elemento fondamentale per la nascita e la vita di un archivio è la presenza del soggetto produttore, ovvero, secondo la definizione data dall'ISAAR, questi tre grandi macrogruppi:


title: Archivio

text: Gli enti produttori, come delineato da Paola Carucci, possono essere di diverso tipo in base al loro "status" legale:


title: Archivio

text: Oltre alle persone, vi possono anche esserci gli archivi prodotti da determinate famiglie (aristocratiche, borghesi o proletarie) nel corso del tempo e che vanno a costituire il cosiddetto "patrimonio" di famiglia, costituito da documenti di genealogia famigliare, carteggi privati, fotografie, documentazioni anagrafiche e altro materiale ancora. Tra gli archivi di famiglia si possono riscontrare anche quelli legati ad una determinata attività istituzionale, come nel caso delle dinastie ("Archivio del patrimonio privato Casa Savoia", conservato presso l'Archivio Centrale dello Stato), delle famiglie aristocratiche (il fondo "Sormani Giussani Andreani Verri" conservato presso l'Archivio di Stato di Milano) o di importanti famiglie imprenditoriali, quali gli Agnelli ("Centro Storico Fiat").


title: Archivio

text: Esistono inoltre gli archivi ecclesiastici, cioè dipendenti da un'autorità ecclesiastica, che li gestisce coi suoi fondi. Oltre all'Archivio Segreto Vaticano, gli archivi ecclesiastici in territorio italiano si dividono per sottotipi a seconda del grado di organizzazione territoriale della Chiesa locale: gli archivi diocesani e capitolari (cioè di un'assemblea di presbiteri) e gli archivi parrocchiali (di peculiare interesse per quanto riguarda gli studi storici e demografici). Non bisogna dimenticarsi degli archivi dei seminari e quelli degli ordini religiosi.


title: Archivio

text: Gli archivi ecclesiastici presenti sul suolo italiano sono gestiti contemporaneamente dalla Santa Sede che dallo Stato Italiano come stabilito dagli Accordo di Villa Madama del 1984, cui seguirono altre modifiche fino a giungere all'intesa del 18 aprile 2000 tra il cardinale Camillo Ruini, allora presidente della C.E.I., e il ministro Giovanna Melandri (con cui si decisero le modalità di consultazione del materiale archivistico e il luogo della conservazione del medesimo). Con l'entrata in vigore del Codice dei beni culturali nel 2004, gli archivi ecclesiastici figurano nella tipologia dei beni privati e sono sottoposti al controllo sia della Diocesi di riferimento, che della Soprintendenza archivistica e bibliografica competente.


title: Archivio

text: Il documento, in ambito archivistico, ha un'accezione molto più ampia rispetto alla sua controparte della scienza diplomatista: se nella diplomatica il documento preso in esame ha sempre una forma giuridica, in ambito archivistico il documento ha anche qui valore giuridico-probatorio, ma la tipologia documentaria è sicuramente più estesa: non vi rientrano solo atti normativi, ma anche documenti di natura privata quali lettere, diari, poesie, fotografie "et similia". Il documento archivistico dunque, secondo quanto riportato dalla DGA, si può definire come la:


title: Archivio

text: Parlare della struttura di un archivio non è compito facile, in quanto si deve prendere in considerazione la natura del soggetto produttore dell'archivio medesimo e la complessità più o meno accentuata del medesimo. Comunemente un archivio (o un "fondo") si struttura secondo quella definizione che è stata definita "ad albero rovesciato" da parte dell'ISAD(G), cioè una struttura che parte dall'insieme delle unità documentarie (il "fondo") fino al singolo documento:


title: Archivio

text: La nomenclatura, però, può variare in base al titolario/piano di classificazione adottato dal vertice del soggetto produttore: difatti, non è raro trovare come struttura di un archivio la ripartizione del titolario in diversi modi:


title: Archivio

text: Un archivio nasce innanzitutto quando un soggetto, detto "produttore" (di documentazione), decide di conservare le testimonianze delle proprie operazioni: a questa decisione è legata la convinzione che tali documenti possano tornare ad essere utili in un futuro più o meno vicino, per questo se ne evita la distruzione. Nelle fasi iniziali la conservazione dei documenti ha essenzialmente finalità pratiche, amministrative e giuridiche, mentre solo col passare del tempo, mentre questi interessi vanno sfumando o decadendo, subentra un altro valore, di tipo storico, legato alla ricerca della conoscenza del passato, da parte degli studiosi. La vita di un archivio si muove su una coordinata temporale (verticale) che va dalla nascita alla chiusura dell'archivio (l'"archivio morto", cioè il cui soggetto produttore non produce più documenti per la cessazione dell'attività, e quindi non è più soggetto agli accrescimenti), fino all'ipotetica data della distruzione dell'archivio. Inoltre l'archivio si riferisce a un determinato territorio ed a una serie di soggetti col quale il soggetto produttore interagisce (coordinata orizzontale). Fondamentale è poi il concetto di "ordine", che serve per garantire una struttura logica e utile per la consultazione, anche se non incide la natura dell'archivio stesso: un archivio disordinato resta sempre un archivio, magari in attesa dell'inventariazione e del riordino, mentre un archivio senza vincolo non è un archivio.


title: Archivio

text: Inoltre occorre mettere in rapporto il fruitore col fondo medesimo attraverso vari strumenti di corredo tra i quali si ricordano gli "elenchi", i "censimenti," i "catologhi" e lo strumento principe, ossia l"inventario", un elenco o registro per trovare e catalogare ciò che è in un dato luogo, come una biblioteca o un archivio.


title: Archivio

text: La vita di un archivio, secondo la normativa italiana (che ha preso spunto dal capitolo IX "De ordinis archivis servando" del "De archivis liber singularis" del vescovo e poeta cremonese Baldassarre Bonifacio) è stata schematizzata in tre fasi, che corrispondono a: larchivio corrente (per gli affari in corso); larchivio di deposito (per gli affari detti "esauriti"); larchivio storico (per i documenti con più di 30 anni di età, destinati a venir conservati per sempre). Tutte queste tre fasi, secondo il D.P.C.M. 31 ottobre 2000, devono essere gestite attraverso il cosiddetto "manuale di gestione".


title: Archivio

text: È la fase dell'archivio in cui si trattano gli affari in corso e rispecchia l'attività del soggetto produttore che ne stabilisce l'ordinamento. In sostanza, durante la fase dell'archivio corrente, si esplicano la "registrazione" o "protocollazione", con cui si dà ad un documento prodotto o entrante nell'archivio un numero progressivo e analitico e lo si registra nell'apposito registro di protocollo. Poi, sulla base del "titolario" (o "piano di classificazione"), si inquadra il documento nell'ordine logico dato all'archivio dal soggetto produttore ed infine lo si fascicola, segnandolo nell'apposito "repertorio dei fascicoli". Viene ricordato anche il "piano di conservazione", o "massimario di scarto", con cui il vertice dell'ente produttore stabilisce la durata degli archivi prodotti o ricevuti. Tale strumento permette di addentrarci e affrontare, per quanto sinteticamente, la fase di deposito.


title: Archivio

text: Quando la documentazione non ha più un interesse quotidiano, si passa alla fase di deposito o di sedimentazione. I documenti di deposito sono gestiti in altri locali in cui c'è il soggetto produttore, oppure può affidare in "outsourcing" la fase di deposito (ovvero la conservazione in altri locali di sua proprietà oppure presso terzi). Durante la fase di deposito v'è l'attività fondamentale, per la vita dell'archivio, consistente nella selezione dei documenti e, qualora questi non verranno riconosciuti come beni culturali, verranno scartati.


title: Archivio

text: Per quanto riguarda gli archivi degli organi periferici dello Stato, questo compito è affidato alle "Commissioni di sorveglianza" che, basandosi sui "massimari di scarto" (o "piani di conservazione"), sono in grado di valutare la durata di "vita" di un determinato documento. Per quanto concerne i documenti provenienti dagli archivi degli enti statali, essi giacciono nei depositi, in linea generale, per circa 30 anni; per i soggetti pubblici e privati, invece, non v'è una normativa solida come quella per gli archivi statali, in quanto non sono previste delle commissioni per i primi, mentre per i secondi vi sono varie modalità stabilite dalla legge con cui versare negli Istituti di concentrazione il loro patrimonio documentario ("comodato", "cessione", "donazione", "vendita"...).


title: Archivio

text: Quando la documentazione ha perso ogni attività di legame con il soggetto produttore ed è stata valutata da una 'Commissione di sorveglianza' di rilevanza storica, inizia la fase storica dell'archivio. Nel passaggio all'archivio storico ci sono cambiamenti importanti: in un soggetto produttore privato l'archivio è tenuto dal privato e quindi non c'è passaggio di proprietà da un ente a un altro; per il soggetto produttore statale, invece, i documenti non scartati andranno a sedimentarsi negli appositi fondi custoditi dall'Archivio di Stato competente. L'ordinamento archivistico italiano, basato sul metodo storico patrocinato dall'archivista toscano Francesco Bonaini (1806-1874), prevede il rispetto dei fondi e la ricostruzione "storica" del soggetto produttore e della storia dell'archivio suddetto.


title: Archivio

text: Durante questa fase, in cui l'archivio diventa oggetto di studio per gli studiosi, l'archivista ha il compito non solo di conservarlo correttamente sia dal punto di vista materiale che tecnico-archivistico.


title: Archivio

text: In area tedesca prevale l'impostazioni in quattro fasi delle quali solo l'ultima è definita "archivio", mentre le altre sono dette "registratura" (corrente, di deposito e prearchivio, ovvero la fase di scarto), sottolineandone le finalità più immediate e pratiche. In Italia, questa definizione è stata adottata da Elio Lodolini, come si è visto nella sezione relativa alla definizione di archivio.


title: Archivio

text: In area francese esistono pure quattro fasi, come in Germania, ma vengono denominate già tutte "archivio", come in Italia. Se la terza fase è denominata "archivio intermedio" o "pre-archivio", che serve a liberare gli archivi di deposito e porli in altre strutture (come nei depositi della "Cité des archives contemporaines" a Fontainebleau, località poco distante da Parigi), la quarta fase del modello francese è in sintesi la fase dello scarto, che in Italia è inglobata al termine della fase di deposito. Durante lo scarto si distruggono tutti i documenti ritenuti superflui per la memoria futura, ad esempio i doppioni, i contenute accessori, ecc. Nell'archivistica francese, vengono spesso distrutte intere serie organiche, secondo le circolari di scarto degli archivi.


title: Archivio

text: In tutti i paesi del mondo esiste un interesse verso gli archivi come luoghi della conservazione della memoria (culturale, amministrativa, pratica, giuridica, ecc.), per questo essi sono tenuti e gestiti secondo precise disposizioni statali, che ne garantiscono la conservazione. Ogni nazione segue però principi propri, che vengono stabiliti in maniera autonoma e, pur con molteplici punti in comune, possono essere contraddistinti da forti differenze sia nella forma che nella sostanza.


title: Archivio

text: A livello internazionale esistono alcune organizzazioni che facilitano il collegamento tra le singole entità nazionali, senza però imporre normative da applicare a livello sopranazionale. Il Consiglio Internazionale degli archivi (CIA) fu fondato nel giugno 1949 per assicurare la conservazione, la fruizione e la valorizzazione del patrimonio archivistico mondiale. Vi partecipano le istituzioni archivistiche nazionali, regionali, locali, pubbliche e private, le associazioni professionali di categoria, archivisti a titolo individuale e membri d'onore: la sua struttura è quindi molto articolata.


title: Archivio

text: L'ICA ha patrocinato, a partire dagli anni '90, la creazione di standard descrittivi per gli elementi che partecipano alla consistenza di un archivio:


title: Archivio

text: L'UNESCO, acronimo per "Organizzazione delle Nazioni Unite per l'educazione, la scienza e la cultura", è uno dei dipartimenti in cui si divide l'ONU. Fondata nel 1945 per incoraggiare la collaborazione tra le Nazioni nelle aree dell'istruzione, scienza, cultura e comunicazione, l'UNESCO ha una sezione dedicata esclusivamente agli archivi risalente al 1947 e denominata "UNESCO Archives", col compito di preservare gli archivi di fondazioni, enti non governativi e altri, ma soprattutto di spiegare e sensibilizzare sulla digitalizzazione del patrimonio archivistico mondiale.


title: Archivio

text: Al momento dell’Unità la normativa riguardante i 15 archivi statali italiani, concentrati prevalentemente nelle capitali degli Stati preunitari, era quanto mai più frastagliata: se nell'ex Granducato di Toscana e nell'ex Regno delle Due Sicilie gli archivi - in quest'ultimo Stato vi erano poi gli "archivi provinciali" per distinguerli dai due principali di Napoli e di Palermo - erano posti sotto il Ministero dell'Istruzione Pubblica, nell'ex Lombardo-Veneto e negli altri Stati pre-unitari invece gli archivi erano governativi, per cui sottoposti al controllo diretto del Ministero dell'Interno.


title: Archivio

text: Tra il 1861 e il 1870, Francesco Bonaini cercò di proporre più volte (1861 e 1865) che gli archivi di Stato fossero sottoposti alle dipendenze del Ministero dell'Istruzione Pubblica e che fossero poi messi alle dipendenze di quattro grandi "Sovrintendenze archivistiche" che avessero competenze anche sugli archivi comunali e su quelli notarili. Inoltre, Bonaini proponeva la creazione delle "scuole di paleografia" (antesignane delle attuali Scuole di Archivistica, Paleografia e Diplomatica) per la formazione del nuovo personale archivistico. Tali proposte furono riprese, infine, nel 1867, quando a Firenze si riunì il Congresso internazionale di Statistica cui parteciparono, oltre a vari storici italiani, anche i direttori dell'Archivio di Stato di Venezia Tommaso Gar, quello di Napoli Francesco Trinchera ed infine lo stesso Bonaini.


title: Archivio

text: Il dibattito che archivisti ed intellettuali stavano sviluppando in riunioni e congressi, fu poi portato all'attenzione del Parlamento. Il governo, col decreto 15 marzo 1870, istituì la ""Commissione Cibrario"", dal nome del senatore e ministro Luigi Cibrario che analizzò i 14 quesiti posti dal Parlamento. La commissione, composta sia da politici quali i senatori Michelangelo Castelli e Diodato Pallieri che da archivisti quali Francesco Bonaini (che per problemi di salute mentale non vi partecipò), Francesco Trinchera, Tommaso Gar e il direttore dell'Archivio di Stato di Milano Luigi Osio, aveva il compito di valutare l'importanza degli archivi comunali e notarili; di stabilire delle normative relative ai versamenti e la creazione delle "Sovrintendenze archivistiche" formulate dal Bonaini, così come l'adozione del metodo storico per l'ordinamento degli Archivi di Stato. Il problema più spinoso, però, riguardò la questione del ministero cui far dipendere gli archivi. La commissione, infatti, si trovò disgiunta se affidare gli archivi al Ministero dell'Istruzione (in quanto i documenti sono testimonianza storica e culturale) o al Ministero dell'Interno (in quanto gli archivi sono i depositari degli atti emanati dal potere). Per un solo voto, si decise alla fine di far dipendere gli archivi dal Ministero dell'Interno:


title: Archivio

text: Tale verdetto fu poi legiferato tramite il Regio Decreto 1852/1874, che stabilì quanto deciso dai membri della Commissione.


title: Archivio

text: Ecco le principali tappe della normativa legislativa italiana in materia archivistica dopo la Commissione Cibrario:


title: Archivio

text: Con la marcia su Roma del 28 ottobre del 1922, Benito Mussolini, con la complicità della Corona, dell'esercito e dell'industria, prendeva il controllo del governo, aprendo così la stagione del Ventennio (1922-1943).


title: Archivio

text: In materia archivistica Mussolini, per lungo tempo ministro dell'Interno, intendeva istituire degli Archivi di Stato in ogni provincia e, successivamente, quella di far dipendere i medesimi dallo stessa presidenza del consiglio e quindi dal Duce, idea poi accantonata. Tuttavia, il fascismo si occupò di quanto i governi dell'età liberale e giolittiana non si erano interessati, ovvero la definitiva statalizzazione degli archivi provinciali meridionali, finora dotati di uno "status" particolare e assumendo il nome di "Archivi provinciali di Stato" (1932); l'intervento sugli archivi privati, che erano ancora regolati secondo quanto stabilito nel 1848 da Carlo Alberto; e l'aggregazione degli archivi notarili agli Archivi di Stato.


title: Archivio

text: I principali risultati legislativi dei progetti di Mussolini si realizzarono, poi, attraverso la legge 2006/1939 (Legge Bottai) e gli articoli 822-23-24 del Codice Civile del 1942:


title: Archivio

text: Riassumendo, tra 1874 e 2004 le principali disposizioni normative in materia archivistica sono state:


title: Archivio

text: Seguendo la linea già prevista a livello internazionale fin dal 1954 con la Convenzione dell'Aja, anche nel contesto italiano ci si avviò alla definizione di bene culturale (Commissione Franceschini del 1964, chiamata così perché presieduta dall'onorevole Francesco Franceschini), partendo dall'articolo 9 della Costituzione Italiana del 1948. Con la creazione del Ministero per i beni culturali e ambientali nel 1975, voluto da Giovanni Spadolini e Aldo Moro, si decise, e solo in fase di conversione del decreto legge in legge (29 gennaio 1975) grazie ad una presa di posizione di gran parte degli archivisti di Stato italiani, di inserire anche gli archivi tra i beni culturali. La presenza degli archivi tra i beni culturali è stata ribadita dalle disposizioni del "Testo Unico" (Dlgs. n. 490 del 29 ottobre 1998) e del "Codice dei Beni Culturali" (Dlgs. 42 del 22 gennaio 2004). In quest'ultimo testo sono precisamente indicati tra i beni culturali «"gli archivi e singoli documenti dello Stato, delle regioni e degli altri enti pubblici territoriali, nonché di ogni altro ente ed istituto pubblico"» e «"gli archivi e i singoli documenti, appartenenti a privati, che rivestono interesse storico particolarmente importante"».


title: Archivio

text: In Italia gli archivi ricadono sotto la giurisdizione del Ministero per i beni e le attività culturali, il quale ha una serie di Direzioni Generali competenti per argomento: gli archivi ricadono sotto il controllo della "Direzione generale Archivi" (DGA), che svolge le funzioni e i compiti, non attribuiti ai segretari regionali o ai soprintendenti di settore ai sensi delle disposizioni in materia, relativi alla tutela dei beni archivistici. L'amministrazione, entrando nel dettaglio, si articola in organi centrali e in una serie di organi periferici.


title: Archivio

text: Oltre al sito della DGA, che fornisce uno sguardo d'insieme sulle attività degli archivi in Italia, si ricordano i seguenti portali web afferenti a varie realtà:


title: Archivio

text: Patrocinata verso il 1966 da Claudio Pavone e da Piero d'Angiolini, la "Guida generale degli Archivi di Stato Italiani" vide la stesura delle voci di 95 Archivi di Stato in circa trent'anni di lavori, voci a loro volta distribuite in quattro volumi. In seguito al processo di digitalizzazione del società, si è avviato il caricamento delle voci tramite internet, cercando al contempo di riadattarle secondo le normative provenienti dagli standard nazionali. Nel 2009 fu completato questo processo, dando avvio al progetto digitale "Sistema Guida Generale degli Archivi di Stato".


title: Archivio

text: L'A.N.A.I., costituita nel 1949, originariamente era l'associazione degli archivisti di Stato, ma successivamente divenne l'associazione di tutti gli archivisti italiani. L'ANAI è articolata in Sezioni Regionali e pubblica la rivista «Archivi» e si occupa di fornire percorsi formativi agli archivisti riguardo alle ultime novità in campo legislativo.


title: La storia vera

text: La storia vera (, propriamente Storie vere), nota anche come Una storia vera, è un'opera narrativa in due libri in forma autobiografica scritta da Luciano di Samosata con intento parodistico. È uno dei più noti e fantasiosi romanzi prodotti dalla letteratura greca, in cui è narrata l'avventura di un gruppo di persone, che, capitanate dall'autore, decidono di attraversare le Colonne d'Ercole per vivere avventure strabilianti. Luciano trasporta il lettore in un'atmosfera di fantastica parodia che permea tutto il romanzo, rinunciando ad ogni pretesa di verosimiglianza e lasciando viaggiare senza freni la sua fantasia. È il primo testo fra quelli conservati in cui viene descritto un viaggio sulla Luna.


title: La storia vera

text: Nel prologo Luciano afferma che racconterà una storia fantastica per rinfrescare la mente da letture più impegnative e che l'unica cosa vera del racconto è che è tutto falso. L'autore inizia con la descrizione del suo viaggio immaginario assieme a cinquanta compagni oltre le Colonne d'Ercole, animato come Odisseo dal desiderio di conoscere cose nuove. Subito l'equipaggio è colto da una tempesta di vento che sballotta la nave per settantanove giorni finché all'ottantesimo, al termine della tempesta, riescono a sbarcare su un'isola misteriosa. Scoprono una colonna di bronzo con un'iscrizione greca che attesta che Eracle e Dioniso hanno viaggiato fin lì e impronte di piedi giganti. Qui si imbattono in un fiume di vino dove nuotano pesci al sapore di vino e in un gruppo di esseri, che hanno forma di viti dai fianchi in giù e di donne dai fianchi in su.


title: La storia vera

text: Lasciata quest'isola la nave si imbatte in un tifone e viene sollevata in aria a 3000 stadi d'altezza. Dopo otto giorni di volo finisce in "una terra vasta come un'isola, splendente e sferica e illuminata da una grande luce", la Luna. Sbarcati sulla superficie lunare, Luciano e i suoi compagni sono catturati dagli "Ippogrifi" (uomini che cavalcano enormi avvoltoi) e portati al cospetto del re selenita Endimione, che era impegnato in una guerra contro il re del Sole Fetonte per la colonizzazione di Vespero, Venere. Questa “guerra stellare”, combattuta da guerrieri improbabili come i "Caulomiceti" armati di funghi come scudi e gambi di asparagi come lance, o come gli "Psyllotoxoti" che cavalcano pulci grandi come dodici elefanti, è vinta dall'esercito del Sole. Luciano e i suoi compagni, che avevano combattuto alleati con i seleniti sono fatti prigionieri e portati sul Sole. La loro prigionia non dura molto, e una volta liberi decidono di tornare sulla Terra nonostante Endimione cerca di trattenerli con sé promettendogli grandi onori. Prima di riprendere la narrazione del suo viaggio Luciano dichiara di riferire "le cose nuove e straordinarie che osservai durante l'intervallo del mio soggiorno sulla Luna", iniziando una minuziosa quanto inverosimile descrizione dell'aspetto e delle abitudini dei seleniti, come l'assenza di donne e la nascita dei bambini dai polpacci degli uomini.


title: La storia vera

text: La nave torna sulla Terra, ma viene inghiottita da una balena di mille e cinquecento stadi di lunghezza. Al suo interno c'è un'isola abitata da fantastiche tribù. L'equipaggio le stermina tutte. Dopo un anno e nove mesi dall'apertura della bocca del mostro assistono alla battaglia tra giganti che su isole lunghe remano come se queste fossero navi.


title: La storia vera

text: Luciano cerca una soluzione per uscire in mare aperto e alla fine la nave scappa attraverso la bocca aperta del mostro marino.


title: La storia vera

text: Attraversa quindi un mare di latte, scoprono un'isola di formaggio e le Isole dei Beati, governata dal cretese Radamanto, dove incontra Omero, Ulisse, Socrate, Pitagora e altri famosi personaggi mitologici e storici defunti.


title: La storia vera

text: Quindi salpano e giungono presso l'isola dove vengono puniti da personaggi mitici e storici, come Ctesia ed Erodoto eternamente puniti per le "menzogne" da loro narrate. Quindi giungono presso l'isola dei sogni dove rimangono trenta giorni. Dopo tre giorni giungono all'isola di Ogigia, dove consegnano una lettera a Calipso da parte di Odisseo dove spiega che avrebbe preferito rimanere con lei per poter vivere in eterno. Quindi riprendono la navigazione, giungono presso una voragine nell'Oceano profonda 1000 stadi, la superano remando faticosamente su un ponte d'acqua che unisce le due sponde e si ritrovano in un mare tranquillo. Dopo aver visto altre isole, scoprono un continente. Mentre discutono se sbarcare per poco tempo o inoltrarsi nell'entroterra, una burrasca sbatte la nave sul lido e la sfascia.


title: La storia vera

text: Il romanzo si conclude improvvisamente con la promessa di raccontare le successive avventure nei libri seguenti.


title: La storia vera

text: Fin dal prologo Luciano chiarisce i contenuti dello scritto dichiarando che in esso una cosa sola era vera: che nulla di quanto raccontato era vero. Nonostante questa premessa la “Storia vera” è strutturata secondo i criteri storiografici esposti in seguito dallo stesso Luciano nel trattato “Come si scrive la storia”, perciò la fantastica avventura è narrata nello stile di un resoconto di viaggio realmente compiuto.


title: La storia vera

text: Si pensa che, come sostenuto già da Fozio di Costantinopoli, la narrazione di Luciano possa essere stata ispirata dal romanzo "Le incredibili meraviglie al di là di Tule" di Antonio Diogene, che Fozio sostiene fosse l'oggetto della parodia di Luciano.


title: La storia vera

text: Essendo un precursore del tema classico del viaggio immaginario, si ritiene che "La storia vera" abbia influenzato la fantasia degli autori di scritti quali "I viaggi di Gulliver", "Ventimila leghe sotto i mari", l"'Orlando Furioso" e persino "Le avventure di Pinocchio".


title: Pietro III d'Aragona

text: Pietro era figlio di Giacomo I "il Conquistatore", re d'Aragona, di Valencia e di Maiorca e conte di Barcellona, di Berga, Besalú, Gerona e Osona, di Empúries e Urgell, di Pallars Jussà e Pallars Sobirà, di Rossiglione e Cerdagna, Marchese di Lerida e Tortosa e Signore di Val d'Aran, signore di Montpellier e Carladès, e di Violante, figlia del re di Ungheria Andrea II e della principessa di Costantinopoli Iolanda di Courtenay.


title: Pietro III d'Aragona

text: Secondo la "Cronaca Piniatense", Pietro era il figlio primogenito dei tre figli maschi ancora in vita (gli altri due erano Giacomo e Sancho; mentre altri due Ferdinando e Sancho erano morti bambini) di Giacomo e della sua seconda moglie, Violante.


title: Pietro III d'Aragona

text: Nel 1241, a Pietro furono destinati i regni di Valencia e Maiorca e la signoria di Montpellier. Nel 1242, alla morte di Nuño Sánchez d'Aragona, ottenne la signoria del Rossiglione e della Cerdagna. Un nuovo progetto di spartizione del regno (Corona d'Aragona), del 1244, prevedeva che Pietro, alla morte del padre, ottenesse tutte le contee di Catalogna. Nel 1257 il padre lo nominò procuratore per la Catalogna, ed in tale veste partecipò alle campagne contro i nobili ribelli catalani, nel periodo tra il 1258 ed il 1261. Infine, nel 1262, dopo la morte del fratellastro, Alfonso, a Pietro furono destinati i regni d'Aragona e Valencia e le contee catalane.


title: Pietro III d'Aragona

text: Nel 1262, il 15 luglio, a Montpellier, Pietro sposò Costanza II di Sicilia, figlia del re di Sicilia Manfredi e di Beatrice di Savoia (1223-1259). Nel 1266, Manfredi, alla battaglia di Benevento contro Carlo I d'Angiò, oltre che il regno perse la vita, mentre le più influenti famiglie siciliane come i Lauria, i Lanza e i Procida si rifugiarono in Aragona.


title: Pietro III d'Aragona

text: Nel 1276, alla morte del padre, suo fratello Giacomo ereditò il Regno di Maiorca (con il nome di Giacomo II), mentre Pietro ereditò il Regno di Aragona (con il nome di Pietro III) e il Regno di Valencia (con il nome di Pietro I), la contea di Barcellona (con il nome di Pietro II) e le altre contee catalane e in novembre fu incoronato a Saragozza.


title: Pietro III d'Aragona

text: Appena salito al trono, Pietro dovette domare le rivolte dei "moriscos" del regno di Valencia che si conclusero nel 1277, con la conquista della città di Montesa. In quel periodo, dopo la morte (1275) dell'erede al trono di Castiglia Ferdinando de la Cerda, figlio di Alfonso X e di Violante d'Aragona, quest'ultima, sorella di Pietro, chiese al re di proteggere e custodire in Aragona, nella fortezza di Xàtiva, i figli di Ferdinando, gli "Infanti de la Cerda", Alfonso e Ferdinando, cosa che Pietro fece. La vedova e madre degli infanti, Bianca di Francia, riparava invece presso il fratello Filippo l'Ardito, re di Francia.


title: Pietro III d'Aragona

text: A seguito dell'imposizione dell'imposta sul bestiame, i nobili catalani si ribellarono: la rivolta si infiammò soprattutto nelle contee di Urgell, di Foix, di Pallars e di Cardona, oltre che nella Baronia di Erill, e condusse nel 1280 all'assedio di Balaguer, alla cui caduta l'opposizione feudale catalana fu definitivamente sconfitta.


title: Pietro III d'Aragona

text: Pietro III, che mirava a riconquistare alla moglie il regno di Sicilia ed aveva contatti con la nobiltà che era scontenta della dominazione angioina, nel 1281 indisse una crociata contro il Nordafrica e, senza aver ottenuto né l'approvazione né i soldi chiesti a papa Martino IV, nel giugno del 1282 sbarcò in Barberia, non lontano da Tunisi, e qui estese il suo protettorato.


title: Pietro III d'Aragona

text: Nel 1282, durante i Vespri siciliani, dopo che i siciliani avevano inutilmente offerto al papa la loro confederazione repubblicana di liberi comuni in feudo al Papa, inviarono una delegazione in Nordafrica che offrì a Pietro l'ambita corona del Regno di Sicilia, in quanto marito di Costanza, legittima erede del regno normanno; Pietro accettò ed il 31 agosto sbarcò a Trapani, con 600 armigeri e 8.000 "almugaveri" (fanteria da guerriglia che sarebbe divenuta famosa per coraggio e crudeltà). Carlo I d'Angiò, che il 25 luglio aveva messo l'assedio alla città di Messina, dopo lo sbarco aragonese tentò un ultimo vano assalto a Messina e poi si ritirò. Pietro occupò di lì a poco tutto il resto dell'isola ed il 26 settembre sbarcò in Calabria, dove gli "almugaveri", anche siciliani, fecero solo azioni di guerriglia senza reali conquiste territoriali. Alla fine dell'anno si era determinato uno spaccamento del Regno di Sicilia in due parti, la Sicilia (l'isola) in mano agli aragonesi ed il resto del regno, sul continente, in mano agli Angioini.


title: Pietro III d'Aragona

text: Dopo essersi proclamato re di Sicilia (con l'antico titolo federiciano Pietro I "Rex Siciliae, ducatus Apuliae et principatus Capuae"), nominò, sempre nel 1282, Ruggiero di Lauria capo della flotta e Giovanni da Procida Gran Cancelliere del regno aragonese di Sicilia. Al contempo, promise che la successione tra regno aragonese e regno siciliana sarebbe stata separata.


title: Pietro III d'Aragona

text: A seguito di tutto ciò, nel novembre dello stesso anno, fu scomunicato dal papa Martino IV, che non lo riconobbe re di Sicilia, anzi lo dichiarò decaduto anche dal regno di Aragona che offrì a Carlo terzogenito (secondogenito vivente) del re di Francia, Filippo l'Ardito e futuro conte di Valois. Pietro, allora lasciata la moglie Costanza in Sicilia come reggente, nel maggio del 1283, rientrò in Aragona, anche per preparare una tenzone, che prevedeva 100 cavalieri per parte (che non si fece mai), con Carlo I d'Angiò.


title: Pietro III d'Aragona

text: Nel luglio del 1283, gli angioini tentarono un'invasione della Sicilia concentrando una flotta a Malta, ma l'ammiraglio Ruggiero di Lauria sventò il tentativo sorprendendola e distruggendone una parte.


title: Pietro III d'Aragona

text: Nel 1284, papa Martino IV, oltre all'assistenza spirituale (scomunica e crociata contro la Sicilia) diede una consistente somma di denaro a Carlo I d'Angiò che preparò una flotta in Provenza che avrebbe dovuto unirsi a parte della flotta che l'attendeva nel porto di Napoli e poi incontrarsi ad Ustica con il resto della flotta composto da trenta galere con l'armata italo-angioina, proveniente da Brindisi. Ma il 5 giugno la flotta siciliano-aragonese, sotto il comando del Lauria si presentò dinanzi al porto di Napoli e il principe di Salerno, il figlio di Carlo I, Carlo lo Zoppo, disobbedendo all'ordine del padre di non muoversi, prima del suo arrivo dalla Provenza, uscì dal porto con la sua flotta napoletana, per combattere il Lauria che lo sconfisse e fece prigioniero lui e parecchi nobili napoletani. Quando Carlo I arrivò a Gaeta e seppe della sconfitta maledisse il figlio, ma dovette rinunciare all'invasione della Sicilia, assediò invano Reggio e poi, per riorganizzarsi, si ritirò in Puglia dove, a Foggia, il 7 gennaio 1285, morì.


title: Pietro III d'Aragona

text: Sempre nel 1284, il signore di Albarracín Juan Núñez I si alleò col re di Francia Filippo e si ribellò all'autorità di Pietro III, che però lo sconfisse, stroncando la ribellione.


title: Pietro III d'Aragona

text: Nel 1285 il papa Martino IV, dopo che i maggiorenti francesi ne avevano discusso alle assemblee di Bourges (novembre 1283) e Parigi (febbraio 1284), aveva proclamato la crociata contro il regno d'Aragona, a cui avevano aderito con entusiasmo sia Carlo I d'Angiò che Filippo III di Francia, cognato di Pietro III, avendone sposato la sorella, Isabella d'Aragona. La crociata partì nel marzo del 1285, sotto una cattiva stella, per la morte del papa, il 28 marzo a Perugia, dopo che a gennaio era già morto Carlo I d'Angiò; Filippo III era accompagnato dai due figli, Filippo il Bello e Carlo e dal legato del papa. I crociati, un esercito imponente, attraversato il Rossiglione, dove seminarono terribili atrocità, ed i Pirenei posero l'assedio a Gerona che cadde dopo dieci settimane, il 7 settembre.


title: Pietro III d'Aragona

text: Però dato che la flotta di appoggio francese, che assicurava i rifornimenti ai crociati, tra la fine di agosto e i primi di settembre subì una terribile disfatta da parte della flotta siciliana-aragonese, comandate dal Lauria, dopo una settimana gli invasori, in preda alle malattie dovute al gran caldo, si dovettero ritirare e, durante la ritirata, Filippo III il 5 ottobre morì a Perpignano.


title: Pietro III d'Aragona

text: Pietro III morì a Vilafranca del Penedès, l'11 novembre 1285, (lo stesso anno del suo avversario Carlo I d'Angiò e circa un mese dopo il cognato Filippo III), lasciando i regni di Aragona e di Valencia, le contee catalane (inclusa Barcellona) al figlio primogenito, Alfonso mentre, sul letto di morte, per rappacificarsi con la chiesa, rinunciò al regno di Sicilia il cui trono spettava al figlio secondogenito, Giacomo, che invece non rinunciò e si recò immediatamente in Sicilia.


title: Pietro III d'Aragona

text: Nella "Divina Commedia", Dante cita Pietro III nel settimo canto del "Purgatorio": lo incontra accanto ai figli Alfonso III, detto "il Liberale", e Giacomo II, detto "il Giusto", oltre a Carlo I d'Angiò e Filippo III di Francia, fuori dai cancelli del Purgatorio, nella Valletta dei Principi dell'Antipurgatorio, per la continua lotta che li oppose, insieme agli altri monarchi da lui ritenuti colpevoli per la disastrosa situazione politica nell'Europa del XIII secolo.


title: Pietro III d'Aragona

text: Dante cita ancora Giacomo "il Giusto" nel terzo canto del "Purgatorio", dove menziona anche il fratello Federico, nelle parole di suo nonno Manfredi di Sicilia, che si trova fuori dai cancelli del Purgatorio, nel primo ripiano dell'Antipurgatorio.


title: Pietro III d'Aragona

text: Pietro d'Aragona (Re "Piero di Raona") è l'oggetto del perduto amore di Lisa Puccini nella novella narrata da Pampinea durante la decima giornata del "Decameron" di Giovanni Boccaccio. Si tratta della sopravvivenza di un'eco distante, della passione turbolenta (a quanto pare, non ricambiata) che l'avventuriera siciliana Macalda di Scaletta nutriva per il sovrano aragonese. Questa vicenda storica ci è nota, con diversi tenori, dalle cronache coeve, tra cui spicca la narrazione «velenosa» dell"'Historia Sicula" di Bartolomeo di Neocastro.


title: Pietro III d'Aragona

text: Enorme è però la disparità di accenti che separa la malevola narrazione di Neocastro dall'episodio boccaccesco, che colloca l'eco di quell'episodio in un ben più rarefatto contesto cortese e cavalleresco.


title: Pietro III d'Aragona

text: Pietro ebbe anche figli illegittimi da due amanti, di cui non si conoscono gli ascendenti. da Maria Nicolau, ne ebbe tre:


title: Guardia d'onore

text: La guardia d'onore (anche picchetto d'onore) è un servizio svolto presso luoghi simbolici (per la presenza di istituzioni o per valore storico o altre ragioni) destinato a mostrare che quei simboli sono degni d'onore, ossia di una particolare reverenza. Come indica il nome, normalmente, il servizio consiste nel montare la guardia.


title: Guardia d'onore

text: Analogamente, è chiamato "guardia d'onore" la persona o il gruppo che esercita tale servizio. Spesso si tratta di un reparto militare statale destinato ad attività e compiti di rappresentanza, nonché talvolta di difesa delle massime istituzioni di uno Stato.


title: Guardia d'onore

text: I reparti militari hanno di norma compiti di rappresentanza ma in molti paesi sono comunque unità della consistenza di reggimenti quando non di divisioni. Generalmente, per entrare a far parte di tali corpi militari sono richiesti particolari requisiti.


title: Guardia d'onore

text: Volendo citare alcune esempi della loro attività, essi presenziano davanti ad un monumento o palazzo di rappresentanza. Altro compito della guardia d'onore è quello di presenziare all'arrivo di alte cariche civili o militari dello stesso paese o di un paese straniero, per esempio negli aeroporti o all'arrivo in un luogo d'incontro predeterminato, come pure di fare da scorta al capo dello Stato e alla sua residenza ufficiale.


title: Guardia d'onore

text: Per l'Argentina esiste il Regimiento de Granaderos a Caballo, il cui primo comandante fu José de San Martín.


title: Guardia d'onore

text: Per la Repubblica Ceca il compito è svolto dalla Guardia del castello, che sorveglia il Palazzo Presidenziale sulla collina di Hradčany a Praga.


title: Guardia d'onore

text: La Garde républicaine fa parte della Géndarmerie Nationale, è composta da due reggimenti di fanteria e un reggimento di cavalleria ed è acquartierata nell'Île-de-France.


title: Guardia d'onore

text: Anche in Francia operano le guardie d'onore del Pantheon italiane, presso l'abbazia di Altacomba e la tomba della regina Elena a Montpellier.


title: Guardia d'onore

text: Gli euzoni sono preposti alla guardia del palazzo presidenziale ed alla tomba del Milite Ignoto in piazza Syntagma; si tratta di soldati in uniforme tradizionale, impiegati anche per parate, accoglienza di capi di stato stranieri e per la cerimonia dell'alzabandiera domenicale sull'Acropoli di Atene.