title: Clorinda (personaggio)

text: Tancredi crolla a terra per il dolore e le ferite, farneticante e sconvolto, e viene raccolto da un drappello di soldati cristiani. In deroga ai costumi cavallereschi il capitano dà ordine di prendere anche il corpo dell'eroina, che crede morta nella fede islamica, per impedire che venga sbranato dai lupi. Condotto al campo, Tancredi avanza idee di suicidio, ma viene severamente rampognato da Pietro l'eremita, che lo accusa di spregiare di aver avuta salva la vita. Tancredi si dispera afflitto, finché, sfinito da angosciose notti di veglia e pianto, cade addormentato. In sogno gli appare Clorinda, circonfusa di luce divina, che gli spiega come egli, uccidendola per errore, l'abbia consegnata alla grazia di Dio e alla beatitudine eterna; l'eroina lo invita quindi a non disperarsi e gli rivela il suo amore.


title: Clorinda (personaggio)

text: La salma di Clorinda viene seppellita accompagnata dalle fiaccole di un lungo corteo funebre. Sulla tomba viene posta una lapide scolpita, nei limiti di quanto permettano le ristrettezze della guerra, e le armi della guerriera, in forma di trofeo, sono appese ad un pino nudo sopra di essa.


title: Aston Martin DB5

text: La Aston Martin DB 5 è un'autovettura Gran Turismo prodotta dal 1963 al 1965 dalla casa automobilistica britannica Aston Martin in collaborazione con la Carrozzeria Touring che ha utilizzato il suo metodo proprietario "Superleggera". Fu un affinamento delle ultime versioni della DB4 di cui cercava di migliorare le caratteristiche di prestazioni, comfort e sfruttabilità.


title: Aston Martin DB5

text: È conosciuta anche per essere la vettura personale di James Bond in vari film della saga, a partire da "Agente 007 - Missione Goldfinger" (1964).


title: Aston Martin DB5

text: Nel 1963 la Aston Martin aveva bisogno di rinnovare il suo modello di punta, la DB4, ma senza dover stravolgere la linea, ancora valida, e la meccanica, sempre prestazionale; perciò si optò per un bel rinnovamento del modello esistente.


title: Aston Martin DB5

text: Rispetto al modello DB4 il motore 6 cilindri in linea bialbero tutto in lega leggera venne modificato aumentando la cilindrata per ottenere una maggiore elasticità di funzionamento. Infatti l'aumento della cubatura, passata da 3670 a 3995 cm, non aumentava di molto la potenza ma la coppia motrice ebbe un incremento del 5% a tutto vantaggio della regolarità e della progressività. Il motore era sempre alimentato da 3 carburatori SU che producono una potenza di 282 CV (210 kW), portando l'auto ad una velocità massima di 240km/h (149 MPH).


title: Aston Martin DB5

text: Il gruppo trasmissione venne aggiornato con il cambio ZF a 5 marce, dapprima optional e poi di serie dal telaio nº 1340, e da una frizione Laycock maggiorata con molla a diaframma più facile da azionare. Le sospensioni adottarono nuovi ammortizzatori posteriori regolabili su 2 tarature Armstrong Selectaride. L'impianto frenante fu migliorato con l'adozione di un nuovo impianto frenante Girling a doppio circuito, più efficiente del precedente Dunlop. L'alternatore prese il posto della dinamo.


title: Aston Martin DB5

text: Esteticamente la DB5 si differenziava dalla DB4 per il frontale con i fari carenati, che tuttavia si era già visto sulla DB4 GT "passo corto" (soli 100 esemplari) e sulla DB4 Vantage e la mostrina DB5 sul parafango anteriore e sul cofano posteriore. Tuttavia anche questa configurazione del frontale venne modificata per un utilizzo migliore; la cornice dei fari risulta più larga per evitare l'infiltrazione d'acqua e la presenza, in alcuni modelli, degli indicatori di direzione arancioni sul muso


title: Aston Martin DB5

text: Altri piccoli particolari vennero modificati come il doppio bocchettone per il rifornimento di benzina, i vetri azzurrati, gli alzacristalli elettrici, le luci di cortesia, il cric idraulico e, a richiesta, il tetto apribile Webasto e la radio Blaupunkt.


title: Aston Martin DB5

text: Le dimensioni della DB5 sono identiche a quella della DB4, ma la nuova versione ha un peso più elevato.


title: Aston Martin DB5

text: Costruita in 1.033 esemplari, la produzione va dal numero di telaio DB5C/1251 al DB5C/2275. Pur essendo la casa costruttrice inglese, la carrozzeria (come tutte le vetture della serie "DB" fino alla DB6) è stata progettata dall'italiana Touring e costruita in Inghilterra a Tickford su licenza; infatti su ogni Aston Martin vi è la scritta "Superleggera" che identifica il metodo brevettato per la costruzione della carrozzeria.


title: Aston Martin DB5

text: Versioni particolari della DB5 sono la "DB5 Vantage", modello ulteriormente potenziato e dotato di tre carburatori Weber che permettevano una potenza di 314 CV (234 Kw), fabbricato nel 1964 in 65 esemplari sugli 898 complessivi della versione coupé; la seconda variante è rappresentata dalla versione cabriolet conosciuta come "DB5 Volante" prodotta in soli 123 esemplari; la terza versione è la variante Shooting Brake battezzata "Estate", realizzata in soli 12 esemplari dalla carrozzeria indipendente Harold Radford sfruttando il posteriore di vetture Triumph.


title: Aston Martin DB5

text: Quest'ultima versione nacque per volontà diretta di David Brown che era un grande appassionato di caccia e possessore di cani di razza e aveva bisogno di una vettura sportiva ma capiente per poter praticare i suoi passatempo preferiti. Risolse il problema facendo modificare una normale DB5 in Shooting Brake dalla carrozzeria della casa inglese. Questa vettura ebbe un tale successo che il carrozziere indipendente Radford ricreò questa versione a partire da normali DB5.


title: Aston Martin DB5

text: Questa vettura divenne famosa in tutto il mondo per essere la vettura personale di James Bond, l'agente segreto creato da Ian Fleming, a partire dal film "Goldfinger" (1964). La vettura venne utilizzata anche nel successivo film di James Bond, sempre impersonato da Sean Connery, "Thunderball" (1965). Da qui in poi Bond preferì altre auto alla DB5, salvo poi ritornare alla vettura inglese quando venne impersonato per la prima volta da Pierce Brosnan in "GoldenEye" (1995). La vettura riapparse sempre al fianco di Brosnan ne "Il domani non muore mai" (1997) e "Il mondo non basta" (1999). Con l'arrivo di Daniel Craig in "Casino Royale" (2006), "Skyfall" (2012), "Spectre" (2015) e "No Time to Die" (2021) la vettura continuò ad essere al fianco dell'agente segreto 007 come vettura personale.


title: Aston Martin DB5

text: La vettura di Bond è una DB5 argento non strettamente di serie ma arricchita negli anni da una serie di accessori "fuori catalogo": mitragliatrici dietro gli indicatori di direzione anteriori, speroni che fuoriescono dall'asse posteriore per tranciare le gomme, scudo antiproiettile estraibile dal bagagliaio dietro il lunotto posteriore, scanner radar per individuare gli obiettivi sensibili, rostri dei paraurti che fuoriescono per speronare i veicoli inseguiti, targhe intercambiabili "BMT 216A" (UK), "4711-EA-62" (Francia) e "LU 6789" (Svizzera), getti d'olio nascosti dietro i fanalini posteriori per far scivolare via gli inseguitori, sedile del passeggero eiettabile tramite pulsante rosso nascosto sotto il pomello del cambio, fumogeni per coprire la fuga, vetri antiproiettile, cannoni che sparano getti d'acqua ad alta pressione per allontanare i malintenzionati, spandichiodi, radiotelefono con fax Alpine 7817R e scomparti segreti in cui nascondere le armi, partendo dalla Walther PPK.


title: Le Monde

text: Le Monde è un quotidiano francese fondato da Hubert Beuve-Méry nel 1944 a Parigi; ha la particolarità di essere pubblicato nel primo pomeriggio con la data del giorno successivo.


title: Le Monde

text: Alla data del 2019 la società editrice del quotidiano, "Société éditrice du Monde", è controllata da due raggruppamenti: il "Pôle d’indépendance", con il 25 per cento del capitale (ne fanno parte gli azionisti storici, i lettori, giornalisti e i dipendenti del gruppo), e "Le Monde Libre" (Lml), che controlla il 75 per cento. Il Gruppo PRISA possiede il 20 per cento di Lml, mentre il restante 80 è diviso equamente tra tre soggetti: Njj di Xavier Niel, "Le Nouveau Monde" (Lnm) di Mathieu Pigasse e Daniel Kretinsky (al primo il 51%, al secondo il 49%) e Berlys Media.


title: Le Monde

text: Il primo numero uscì il 19 dicembre del 1944. Il giornale intende essere il continuatore del quotidiano "Le Temps" ("Il Tempo"), di cui riprende il formato e la presentazione grafica. Il generale de Gaulle ne fu uno dei promotori, e Hubert Beuve-Méry creò una società a responsabilità limitata con un capitale di franchi distribuiti in 200 azioni.


title: Le Monde

text: Pian piano la linea editoriale di Beuve-Mèry si discosta da quella governativa, diventando critica e irriverente. Il nuovo stile piace ai francesi, che apprezzano anche le scelte antiamericane del direttore, ma non incontra il favore dei politici che spingono per un cambio di rotta. Le continue pressioni porteranno Beuve-Méry a rassegnare le dimissioni il 27 aprile 1951. La redazione però protesta, e riesce ad ottenere il reintegro del direttore e la sua successiva conferma da parte dell'assemblea dei soci. La direzione di Hubert Beuve-Méry termina nel 1969.


title: Le Monde

text: A succedergli è Jacques Fauvet, scelto dallo stesso Beuve-Méry. Si tratta però di anni di crisi per l'editoria, causata dall'aumento del costo della carta e dalla diminuzione degli introiti pubblicitari. A peggiorare la situazione anche l'ingresso in scena della televisione. Inizia un lento declino economico del quotidiano, che culminerà nell'ingresso in capitale di 12.000 lettori come azionisti.


title: Le Monde

text: Nel gennaio 1991 "Le Monde" vede l'arrivo del suo primo direttore non giornalista: si tratta dell'economista Jacques Lesourne, che riesce in parte a rimettere in sesto la situazione economica del giornale. A far uscire il giornale dalla crisi è Jean-Marie Colombani, nuovo direttore dal 1994, ancora in carica.


title: Le Monde

text: "Le Monde" è presente su internet dal 19 dicembre 1995 con il sito lemonde.fr. Gli articoli sono consultabili gratuitamente in modalità testuale tutti i giorni a partire da mezzogiorno. La versione digitale del quotidiano (identica al formato cartaceo) è accessibile solo dopo due settimane, mentre una lettura completa dell'archivio può essere fatta solo a pagamento.


title: Le Monde

text: Il 15 gennaio 2001 "Le Monde" viene rilanciato, rinnovato nella grafica: meno austero, il quotidiano dedica ora uno spazio maggiore allo sport, alla finanza e all'Unione Europea. Aumentate anche il numero di fotografie che accompagnano gli articoli anche in copertina, fino a quel momento "regno" esclusivo delle vignette di Plantu.


title: Le Monde

text: Il 22 maggio la Società dei redattori ha rifiutato di avallare i conti 2007 e il progetto di bilancio per il 2008. Ufficialmente la ragione è che il gruppo editoriale si è indebitato troppo per voler acquisire interamente i giornali "Publications de la Vie Catholique" e "Midi libre" e comprare una partecipazione nel "Nouvel Observateur". Le perdite del 2007 ammontano a 10 milioni di euro, mentre i debiti hanno raggiunto i 150 milioni. Il direttore del quotidiano, Jean-Marie Colombani, sfiduciato, è stato quindi sostituito.


title: Le Monde

text: Al suo posto è stato nominato un collegio di tre direttori: Eric Fottorino, Pierre Jeantet e Bruno Patino. Per rimettere a posto i conti del gruppo, la prima decisione dei tre è stata la dismissione di "Midi Libre". I tre direttori hanno proposto di valorizzare il sito internet (2 milioni di euro di attivo nel 2006 e 3,2 nel 2007, contro i conti in rosso del quotidiano cartaceo), ma sono incappati nel "no" della Società dei redattori. Il 19 dicembre il collegio ha rassegnato le dimissioni perché "impossibilitato ad esercitare le proprie responsabilità".


title: Le Monde

text: Alain Minc, presidente del Consiglio di sorveglianza (l'assemblea degli azionisti), sfiduciato dalla Società dei redattori, si è detto pronto "a chiedere un amministratore giudiziario come vuole la legge".


title: Le Monde

text: Nel 2010 il quotidiano è stato rilevato da una cordata formata da Pierre Bergé, noto imprenditore francese nell'alta moda, Xavier Niel e Matthieu Pigasse. Nel 2018 l'industriale ceco Kretinsky entra nel capitale sociale, rilevando il 49% della quota di Pigasse.


title: Le Monde

text: Orientato politicamente verso il centro-sinistra, il giornale è controllato dai suoi stessi giornalisti, che detengono la quota di maggioranza del gruppo editoriale attraverso la Società dei redattori. L'assemblea degli azionisti è chiamata "Consiglio di sorveglianza".


title: Le Monde

text: "Le Monde" è il quotidiano francese più citato dai media. Sintetico e con un basso numero di pagine (soprattutto se confrontato ai giornali italiani), è molto rigoroso nella descrizione dei fatti di politica francese ed internazionale, e contiene numerosi articoli di analisi e di opinioni. Il giornale è anche celebre per le sue inchieste sulle derive del potere (buoni esempi sono quelle riguardanti alcuni aspetti della politica di Mitterrand e Pasqua).


title: Le Monde

text: La qualità dei suoi articoli è stata contestata nel 2003 da un libro intitolato "La face cachée du Monde" ("Il volto nascosto di Le Monde", molto venduto in Francia), in cui gli autori Pierre Péan e Philippe Cohen hanno criticato l'obiettività degli articoli ed hanno svelato l'esistenza di legami finanziari che avrebbero alterato la neutralità del giornale.


title: Le Monde

text: I tre erano accusati di usare "Le Monde" per entrare nei palazzi del potere. Il libro fece molto scalpore. Colombani decise di correre ai ripari ed il 7 novembre 2005 "Le Monde" uscì con una nuova veste grafica (con caratteri più grandi) ed una nuova linea editoriale, più precisa e rigorosa nella descrizione dei fatti.


title: Analisi costi-benefici

text: L'analisi costi-benefici (in inglese: "cost-benefit analysis, CBA") è un approccio sistematico utilizzato in ambito economico e ingegneristico per eseguire valutazioni di progetti basate sulla misurazione e la comparazione di tutti i costi e i benefici direttamente e indirettamente ricollegabili agli stessi.


title: Analisi costi-benefici

text: L'analisi viene condotta in genere riportando ogni unità di "input" in unità di "costi elementari" e ogni unità di "output" in unità di "benefici elementari". Ad ognuna di queste unità si tenta poi di dare il valore più oggettivo possibile, rendendolo in tal modo misurabile e confrontabile. Il costo totale, di conseguenza, è la somma dei valori delle singole unità di costi elementari, mentre il beneficio totale è, analogamente, la somma dei valori delle singole unità di benefici elementari.


title: Analisi costi-benefici

text: È possibile, con questo sistema, valutare benefici e costi diretti e indiretti. Per aver risultati affidabili, è importante circoscrivere in modo quanto più possibile realistico le unità dei benefici e dei costi elementari e valutare queste unità utilizzando prezzi il più possibile oggettivi.


title: Analisi costi-benefici

text: Nonostante sia un metodo di valutazione che vive in gran parte delle proprie applicazioni, l'analisi costi-benefici risulta profondamente radicata nelle idee sviluppate dagli economisti nell'alveo della tradizione marginalista, ed in particolare in quella branca della corrente neoclassica marshalliana che, dopo la sistematizzazione fattane da Pigou (1920), divenne nota con il nome di economia del benessere ("welfare economics")


title: Analisi costi-benefici

text: L'idea alla base del metodo è quella di un'analisi comparata dei vantaggi, in termini di miglioramenti del benessere collettivo, e dei costi, in termini di prezzi ombra delle risorse, relativi ai diversi possibili interventi pubblici, siano essi progetti di investimento o generica attività di regolazione normativa.


title: Analisi costi-benefici

text: Come recita la "vulgata" neoclassica, nel caso ideale il mercato riesce ad allocare in modo efficiente le risorse scarse disponibili ad usi alternativi; il prezzo che così viene a stabilirsi per ciascuna risorsa è un indice della sua scarsità relativa e sintetizza l'insieme delle informazioni economiche rilevanti; qualsiasi intervento pubblico, diverso da quello strettamente necessario a garantire il funzionamento dei mercati, non può che determinare una diminuzione del benessere sociale e andrebbe quindi evitato.


title: Analisi costi-benefici

text: Tuttavia, la presenza di esternalità, asimmetrie informative e costi di transazione, il carattere pubblico di alcuni beni, l'esistenza di ostacoli all'operare della concorrenza perfetta, e in generale tutti i casi di cosiddetto fallimento di mercato, possono condurre ad un equilibrio sub-ottimale in termini paretiani e giustificare quindi l'intervento pubblico. In tali casi l'azione pubblica è legittimata sulla base del criterio paretiano, poiché migliora la situazione di qualcuno senza peggiorare quella degli altri.


title: Analisi costi-benefici

text: L'analisi costi-benefici valuta i progetti alternativi di intervento in base al suddetto criterio. L'approccio paretiano al problema presuppone, però, la possibilità di identificare chiaramente gli effetti riconducibili, in via diretta e indiretta, all'intervento; di "sommare" i benefici e i costi; di determinare il saggio a cui scontare gli effetti futuri sulla base delle preferenze intertemporali individuali; di assegnare determinate probabilità a eventi aleatori.


title: Analisi costi-benefici

text: I primi tentativi di risoluzione sul piano pratico di questi problemi, ponendo così le basi della moderna analisi costi-benefici, sono stati quelli compiuti dalla "Federal Inter-Agency River Basin Committee" negli Stati Uniti durante gli anni 30, nell'ambito delle ricerche condotte sulle risorse idriche.


title: Analisi costi-benefici

text: Da allora l'analisi costi-benefici è stata progressivamente adottata anche dagli organismi internazionali e ha trovato applicazione in campi disparati, dalla valutazione dei progetti di salvaguardia dell'ambiente e di assistenza sanitaria ai progetti di sviluppo economico nei Paesi sottosviluppati, incontrando sostenitori e detrattori.


title: Analisi costi-benefici

text: Dato il taglio pragmatico che da sempre contraddistingue tale tipo di approccio, il termine analisi costi-benefici ha assunto con il tempo significati e sfumature diverse. Così, ad esempio, l'approccio paretiano di diretta derivazione pigouviana, con la conseguente applicazione della nozione di efficienza Hicks-Kaldor e il correlato principio di compensazione, che lasciava fuori dall'analisi le questioni distributive ed era considerato il nucleo del metodo, ha lasciato il posto a forme più attente all'equità distributiva nella valutazione del benessere sociale.


title: Analisi costi-benefici

text: Nelle decisioni sugli investimenti le imprese utilizzano l'analisi finanziaria per valutare e comparare la redditività dei progetti alternativi. Vengono fatte previsioni su benefici economici e costi direttamente e indirettamente collegati all'investimento, tutti valutati ai prezzi di mercato; calcolati i flussi di cassa netti attesi; e scontati tali flussi in qualche modo per rendere comparabili progetti multiperiodali. L'ottica adottata è quella privata, tesa alla massimizzazione del profitto della Proprietà dell'impresa. Questo tipo di analisi vuole rispondere alla domanda: è conveniente per l'impresa intraprendere l'investimento? O, nel caso di scelta tra progetti mutuamente esclusivi, qual è il progetto più redditizio per l'impresa tra le alternative disponibili?


title: Analisi costi-benefici

text: È possibile adottare un'ottica diversa, sempre privata, ma che non guarda alla massimizzazione dei benefici netti di mercato dell'impresa, cioè del soggetto che materialmente intraprende il progetto, ma guarda alla redditività del progetto in quanto tale. Così, ad esempio, in tale ottica gli interessi passivi pagati per il finanziamento del progetto non sono più trattati come costi, ma perdono di rilevanza perché trasferimenti tra soggetti dei benefici netti del progetto. Qui la domanda a cui si vuole rispondere è: l'investimento è redditizio dal punto di vista del mercato?


title: Analisi costi-benefici

text: Questa non è ancora un'ottica collettiva o "sociale". Vi sono molti benefici e costi che sono rilevanti per la collettività nel suo insieme, intesa anche in senso intergenerazionale, e che tuttavia il mercato non è in grado di registrare o non riesce a rilevare in modo fedele; e infine altri che, seppure rilevati, non vengono considerati importanti dai privati. È l'adozione del punto di vista della collettività nella valutazione dei progetti che vale a contraddistinguere l'analisi costi-benefici in senso stretto dall'analisi finanziaria, con cui condivide molte metodologie e l'approccio di fondo "with-or-without" della valutazione. In tale ottica i prezzi adottati per la monetizzazione dei benefici e dei costi possono differire sensibilmente da quelli di mercato prevalenti o attesi; e possono venire monetizzati anche beni per cui non vi sono transazioni di mercato.


title: Analisi costi-benefici

text: Nella classificazione adottata da Campbell e Brown (2003) l'analisi finanziaria in senso stretto è chiamata "private cost-benefit analysis" (analisi costi benefici privata); l'analisi finanziaria del progetto è denominata "project cost-benefit analysis" (analisi costi benefici del progetto); l'analisi costi-benefici sociale denominata "efficiency cost-benefit analysis" (analisi costi benefici di efficienza); e l'ulteriore analisi che separa i benefici e i costi individuati nella precedente sulla base dei gruppi rilevanti secondo le direttive di politica economica è classificata come "referent group cost-benefit analysis" (analisi costi benefici del gruppo di riferimento).


title: Analisi costi-benefici

text: Ciascuna di queste fasi può comportare la risoluzione di problemi molto delicati e complessi, che possono necessitare di una grande quantità di informazioni e che a volte devono anche essere lasciati, oltre che alle direttive di politica economica, alla sensibilità del valutatore.


title: Analisi costi-benefici

text: Una volta individuati gli effetti dell'intervento, positivi e negativi, diretti e indiretti, occorre esprimerli in una qualche unità di misura omogenea per permetterne l'aggregazione. Nell'analisi costi-benefici questo è fatto attraverso la loro "monetizzazione", cioè il calcolo del loro valore monetario. Questo costituisce anche uno dei tratti distintivi dell'analisi costi-benefici.


title: Analisi costi-benefici

text: Questa pretesa di "voler mettere un prezzo su ogni cosa", anche a "beni di valore assoluto (la vita, l'incolumità, la salute, l'ambiente naturale) che non hanno un prezzo di mercato, e dei quali si dice in effetti che sono senza prezzo" (Piacentino, 2001, p.25) è anche uno degli aspetti controversi della metodologia.


title: Analisi costi-benefici

text: Per la monetizzazione dei benefici il ricorso è in via privilegiata al principio della "Disponibilità A Pagare" (DAP), come si concretizza nel prezzo di mercato, nei limiti in cui questo esista e sia non distorto; oppure, in via subordinata, attraverso il riferimento al sistema di preferenze dei consumatori, rilevato in modo diretto o desunto dai loro comportamenti.


title: Analisi costi-benefici

text: Anche il valore delle risorse spese nell'attuazione viene monetizzato in via principale attraverso il riferimento ai prezzi di mercato, considerati meccanismi di allocazione efficiente delle risorse. Laddove tuttavia questi siano distorti – ad es. per la presenza di indivisibilità dei beni, esternalità, barriere all'entrata nei mercati, informazione imperfetta, tasse e sussidi pubblici, regolamentazioni pubbliche, ecc. – la monetizzazione avviene attraverso il riferimento ai prezzi ombra.


title: Analisi costi-benefici

text: Ora che nelle formulazioni più recenti l'analisi costi-benefici incorpora esplicitamente i problemi distributivi, che erano prima accantonati sulla base del richiamo al criterio di efficienza di Kaldor-Hicks, il tratto distintivo del metodo sembra rimasto quello del ricorso al principio della "Disponibilità A Pagare" (DAP) nella monetizzazione dei benefici.


title: Analisi costi-benefici

text: Infatti, nonostante Amartya Sen (2000) non includa la DAP nella definizione di analisi costi-benefici, limitandosi a richiamare il criterio della sommabilità di benefici-costi, tale principio vale a distinguere questo metodo da altre tecniche che fanno ricorso alla monetizzazione senza tuttavia aderire alla concezione soggettiva del valore, carattere distintivo dell'analisi costi-benefici e che questa eredita dall'economia del benessere neoclassica.


title: Analisi costi-benefici

text: La monetizzazione dei benefici sociali attraverso il ricorso alla somma massima spendibile da parte dei beneficiari per l'acquisto, reale o fittizio, sul mercato di tali benefici implica, infatti, la convinzione che il valore sia un attributo soggettivo collegato all'utilità individuale e che non esista miglior giudice dell'individuo stesso nella “quantificazione” di tale utilità.


title: Analisi costi-benefici

text: Per comprendere meglio i concetti si immagini che l'effetto di una determinata politica pubblica sia la diminuzione del prezzo di un bene. La Disponibilità A Pagare (DAP) ex post di un individuo, cioè la somma massima che l'individuo riterrebbe giusto pagare per non ritornare alla situazione ante intervento dopo che la politica ha già prodotto i suoi effetti, sarebbe pari alla variazione compensativa. La variazione equivalente coinciderebbe invece con la sua "Disponibilità Ad Accettare" (DAA) ex ante, cioè con la somma massima che sarebbe disposto ad accettare in sostituzione della politica.


title: Analisi costi-benefici

text: Da quanto detto risulta che possono definirsi una Disponibilità a Pagare ("Willingness To Pay", WTP) e una Disponibilità ad Accettare ("Willingness To Accept", WTA), entrambe teoricamente calcolabili ex ante ed ex post, e non necessariamente coincidenti. E la non coincidenza di DAP e DAA è anche dovuta al fatto che, mentre la prima è limitata superiormente dall'ammontare massimo di risorse a disposizione dell'individuo, la seconda, almeno teoricamente, non conosce limiti.


title: Analisi costi-benefici

text: Nell'analisi costi-benefici per la misurazione della DAP e il calcolo dei benefici ricollegabili alle politiche, il riferimento è alla curva di domanda walrasiana e al surplus marshalliano, con le connesse inevitabili approssimazioni introdotte nell'analisi.


title: Analisi costi-benefici

text: Nella versione più "ortodossa" la monetizzazione del beneficio sociale netto connesso alla politica è poi calcolato semplicemente sommando le variazioni dei surplus di tutti i destinatari della politica. Questo equivale a stimare l'effetto netto della politica calcolando i cambiamenti nel surplus dei consumatori direttamente dalla domanda aggregata.


title: Analisi costi-benefici

text: Da notare che, laddove si ritenesse valessero le ipotesi classiche di concorrenza perfetta nel mercato di un certo bene e la politica da valutare producesse effetti trascurabili sul prezzo dello stesso, o, detto altrimenti, che la domanda aggregata sperimentata potesse essere considerata infinitamente elastica per i tratti rilevanti, la disponibilità a pagare per le variazioni nelle quantità offerte del bene coinciderebbe con il suo prezzo di mercato. Quindi, per valutare i benefici di una politica che influisse sulla quantità offerta del bene basterebbe moltiplicare il prezzo di mercato sperimentato per i cambiamenti nelle quantità.


title: Analisi costi-benefici

text: Nell'analisi costi-benefici il problema distributivo è accantonato sulla base del ricorso al criterio di efficienza di Kaldor-Hicks e al collegato principio di compensazione. In base a tale principio, la valutazione del beneficio sociale netto non deve tener conto della distribuzione dei costi e benefici derivanti dalla politica sulla base della possibilità, almeno teorica, di stabilire meccanismi compensativi tra gruppi sociali.


title: Analisi costi-benefici

text: Tuttavia, argomentano alcuni, il ricorso al principio della DAP e il riferimento ai prezzi di mercato nell'analisi costi-benefici risulta di fatto indipendente dalla distribuzione del reddito solo nei limiti in cui l'aggregazione delle preferenze individuali nella formazione della domanda di mercato, alla base della formazione dei prezzi e della misurazione del surplus, sia invariante al cambiamento di tale distribuzione.


title: Analisi costi-benefici

text: Di fatto, in base ai risultati della teoria microeconomica, per assumere una domanda aggregata invariante alla distribuzione del reddito occorre imporre forti restrizioni sulla forma delle preferenze individuali. Restrizioni spesso poco verosimili. L'alternativa è ricorrere al concetto di consumatore rappresentativo normativo, ma qui il presupposto è che la questione distributiva sia risolta ex ante sulla base di una funzione di benessere sociale.


title: Analisi costi-benefici

text: Quindi, a ben guardare, la versione ortodossa del principio della DAP non trova legittimazione piena nella stessa teoria del consumo neoclassica, neanche nella sua forma più astratta ed assiomatica. Se viene applicato senza correttivi implica necessariamente che i benefici a cui sono interessati i soggetti con reddito (ricchezza) più alto riceveranno una valutazione più alta e quindi un'attenzione maggiore: a capacità maggiore di pagare corrisponde necessariamente disponibilità maggiore di pagare.


title: Analisi costi-benefici

text: Così, può argomentarsi, non vale richiamare il principio per cui "un dollaro è un dollaro", dichiarando la volontà di evitare comparazioni interpersonali dei livelli di benessere individuale e fissando l'incremento intertemporale del consumo aggregato come unico obiettivo nell'analisi dei progetti, come fatto ad esempio nel "metodo Harberger-Mishan" (Harberger, 1978; Mishan, 1981), perché l'ammontare di consumo aggregato viene valutato ai prezzi di mercato e questi, dove la domanda aggregata non sia indipendente dalla distribuzione delle risorse, sono il risultato anche della distribuzione di fatto prevalente e una comparazione interpersonale del benessere viene comunque implicitamente fatta, poiché si privilegiano le scelte di chi ha la capacità maggiore di soddisfare i propri bisogni.


title: Analisi costi-benefici

text: Argomentazione diversa per l'applicazione della versione ortodossa della DAP è quella che fa invece leva sulla capacità contributiva: poiché a maggiori risorse corrisponde una maggiore capacità contributiva, coloro che hanno un reddito più elevato sopportano di fatto gli oneri maggiori nel finanziamento del progetto e "ciò può legittimamente conferire loro una sorta di prelazione" (Nuti, 2001, pp.120-121). Qui viene riconosciuto che il principio del "dollaro è un dollaro" implica comparazioni di benessere individuale e le risolve dando maggior potere decisivo ai "più ricchi", ma questo peso implicito viene giustificato sulla base di un criterio "equitativo" tra diritti e doveri; si abbandona quindi dichiaratamente l'ottica del "pianificatore saggio" teso alla massimizzazione del benessere sociale e si legittima il metodo sulla base di un giudizio di valore, che come tale ricade fuori dall'analisi economica.


title: Analisi costi-benefici

text: sulla base della teoria economia standard i prezzi di mercato misurerebbero accuratamente i benefici e i costi sociali, e, poiché gli agenti economici tendono alla massimizzazione del profitto e dell'utilità, ogni risorsa scarsa sarebbe utilizzata in modo tale da massimizzare il valore generato (Campbell e Brown, 2003, p.13). In tal caso, laddove venissero misurati nella stessa unità di misura, prezzi ombra e prezzi di mercato delle risorse coinciderebbero.


title: Analisi costi-benefici

text: Data la possibilità più che reale che una o più delle precedenti condizioni non risulti soddisfatta, i prezzi di mercato dei beni possono non essere una misura accurata dei loro costi e benefici marginali. In tal caso l'analisi costi-benefici tende a "correggere" i prezzi di mercato ricorrendo ai prezzi ombra.


title: Analisi costi-benefici

text: Per capire come ciò di fatto avvenga, occorre ricordare che, in base alla teoria microeconomica e lasciando da parte per il momento i problemi aggregativi e la distinzione tra domanda walrasiana e domanda hicksiana, la curva di domanda ci dice, in relazione ad ogni quantità, qual è la disponibilità a pagare al margine per il bene. Analogamente, la curva di offerta ci informa sul costo marginale della produzione in corrispondenza di ciascun livello di output.


title: Analisi costi-benefici

text: Sempre in base della teoria microeconomica standard, nei mercati competitivi la coppia prezzo-quantità del bene che viene così a stabilirsi sarà quella in corrispondenza della quale i due valori sono uguali (la coppia ordinata (Q,p) nell'esempio in Figura, e il valore di equilibrio sarà a sua volta uguale a quello ottenibile in impieghi alternativi delle risorse, cioè al costo opportunità delle risorse impiegate.


title: Analisi costi-benefici

text: In caso di imperfezioni di mercato, ipotizzando che, nonostante la coppia prezzo-quantità osservata non sia quella in corrispondenza della quale risultano uguali benefici e costi marginali, siano comunque individuabili delle curve aggregate di domanda e di offerta, attraverso l'approccio dei prezzi-ombra il prezzo viene corretto per misurare i benefici o i costi marginali associati alla quantità osservata. Infatti, come mostrato nell'esempio in Figura, laddove la quantità scambiata sul mercato risulti Q' < Q, il beneficio marginale (p") sarà maggiore del costo marginale (p'), e viceversa nel caso in cui sia Q" > Q, e comunque in generale i due non coincideranno.


title: Analisi costi-benefici

text: Occorre dunque una regola ("pricing rule") per scegliere quale delle due curve, tra domanda e offerta, utilizzare. In generale, laddove si tratti di valutare un beneficio derivante dal progetto o comunque un output dello stesso, la norma sarà quella di valutare la disponibilità a pagare, e quindi la curva a cui riferirsi sarà quella di domanda aggregata.


title: Analisi costi-benefici

text: Viceversa nel caso in cui si tratta di valutare una risorsa impiegata o più in generale un input del progetto; in tal caso il riferimento normale sarà al costo-opportunità della risorsa e quindi dovrà guardarsi alla curva di offerta.


title: Analisi costi-benefici

text: Tuttavia vanno fatti dei distinguo e delle puntualizzazioni. Nel caso in cui l'output, più che soddisfare una domanda addizionale, si limiti ad assorbire una domanda già in precedenza soddisfatta attraverso il ricorso ad un'offerta alternativa, la comparazione dovrà avvenire tra il costo marginale dell'output del progetto e quello della fonte di offerta alternativa. In tal caso quindi, l'output andrà valutato riferendosi alla curva di offerta.


title: Analisi costi-benefici

text: Ancora, quando si deve valutare una risorsa e questa, invece che essere inutilizzata, ha un precedente impiego di mercato, la risorsa stessa andrà valutata sulla base della sua curva di domanda. Questo perché la curva di domanda registra la disponibilità a pagare dei precedenti utilizzatori della risorsa e la stessa sarebbe loro tolta nel caso in cui il progetto venisse implementato.


title: Analisi costi-benefici

text: La presenza di tasse e sussidi pubblici è poi un ulteriore elemento di disturbo di cui va tenuto conto. La regola generale in questo caso è quella di valutare al lordo delle tasse e al netto dei sussidi i prezzi misurati sulla base della curva di domanda, e questo perché la disponibilità a pagare va valutata per l'acquirente al valore che di fatto questi è disposto a corrispondere.


title: Analisi costi-benefici

text: Viceversa è nel caso in cui il prezzo ombra vada misurato in base alla curva di offerta, perché qui conta il costo "non distorto" del bene, e non quello che risulta dall'intervento pubblico di correzione del mercato.


title: Analisi costi-benefici

text: Così, ad esempio, se il prezzo di un pannello solare è di 700 euro, esclusa l'IVA che è pari al 20%, la disponibilità a pagare di chi acquista il pannello è di 840 euro. Se poi sono previsti sgravi fiscali dallo Stato pari a 200 euro per ogni pannello acquistato, la DAP sarà di 640 euro.


title: Analisi costi-benefici

text: Un altro esempio può riguardare il calcolo del prezzo ombra del lavoro impiegato in un progetto laddove si ritenga che, dato il tasso di disoccupazione particolarmente basso, i lavoratori impiegati siano di fatto risorse distratte da un precedente impiego. In tal caso il salario rilevante è quello ante-imposte, perché non rileva quanto di fatto percepito dal lavoratore, ma qual è il costo complessivo che il precedente datore di lavoro era disposto ad affrontare per impiegare il lavoratore.


title: Analisi costi-benefici

text: Discorso inverso vale nel caso in cui il prezzo ombra del lavoro sia calcolato sulla base della curva di offerta. Nel caso, ad esempio, in cui si ritenga che i lavoratori da impiegare nel progetto siano di fatto senza occupazione, il prezzo ombra sarà pari al salario individuato dalla curva di offerta di lavoro corrispondente al livello di occupazione effettivo nel sistema. Se i lavoratori disoccupati percepiscono un sussidio statale, questo va incluso nel calcolo del costo opportunità. Così, supponendo che i disoccupati siano disposti a rinunciare a 3 euro l'ora per rimanere senza occupazione e percepiscano per il fatto di essere senza occupazione un sussidio di 1 euro l'ora, il costo-opportunità di lavorare sarà pari a 4 euro. Nel caso ipotetico in cui, invece del sussidio, vi fosse una "tassa di disoccupazione" dello stesso ammontare, il costo di lavorare per l'individuo scenderebbe a 2 euro (3 euro di costo-opportunità per il tempo libero perso meno 1 euro di tasse risparmiate).


title: Analisi costi-benefici

text: Va da ultimo distinto il caso in cui la tassa o il sussidio siano "pigouviani", siano cioè finalizzati a riportare la coincidenza tra valori marginali privati e sociali che differiscano a causa di esternalità positive o negative nel consumo o nella produzione. Si parla in tal caso di "tassazione correttiva" ("corrective taxation").


title: Analisi costi-benefici

text: Laddove si tratti di valutare l'output di un progetto che soddisfa una domanda addizionale, riferendosi dunque alla curva di domanda, la DAP va valutata al netto delle tasse correttive e al lordo dei sussidi correttivi.


title: Analisi costi-benefici

text: Non così invece quando l'output, lasciando invariata la domanda finale, sostituisca una fonte di offerta alternativa, perché in tal caso il livello dell'esternalità, correlato al volume della domanda, non viene modificato. In questo caso le tasse e i sussidi correttivi vanno trattati come imposte "normali" e l'output va dunque valutato, secondo la regola generale, al lordo delle tasse e al netto dei sussidi, siano essi correttivi o meno.


title: Analisi costi-benefici

text: Discorso analogo vale nel caso in cui debba attribuirsi un prezzo ombra agli input. In tal caso, laddove si tratti di valutare il costo-opportunità di risorse inutilizzate che abbiano esternalità, queste vanno valutate, diversamente dalla regola generale, al lordo delle tasse correttive e al netto dei sussidi correttivi.


title: Analisi costi-benefici

text: La regola generale (netto delle tasse e lordo dei sussidi) torna invece ad applicarsi anche alla tassazione correttiva nel caso in cui la risorsa utilizzata abbia un precedente impiego.


title: Analisi costi-benefici

text: Per l'identificazione dei prezzi-ombra dei beni attraverso il ricorso alle regole appena trattate è comunque necessario individuare delle curve aggregate di domanda e di offerta. La determinazione di tali curve può essere ricavata nel caso in cui esista un qualche mercato, anche imperfetto, per il bene. Ma vi sono casi in cui, dati i particolari caratteri del bene in questione o particolari assetti istituzionali, non è rinvenibile alcun mercato di riferimento, o almeno, nessun mercato in cui avvengano transazioni riguardanti tutti i molteplici aspetti del bene. Casi classici in tal senso sono quelli dei beni cosiddetti "intangibili": ambiente, salute, tempo e vita; ma rientrano in questa categoria tutti i beni pubblici in senso economico, puri e impuri, beni cioè non escludibili o non rivali nel consumo.


title: Analisi costi-benefici

text: In tali casi si ricorre ad alcuni metodi per ricostruire il sistema di preferenze dei consumatori e stimarne la Disponibilità A Pagare al fine di monetizzare i benefici. Tali metodi possono essere classificati in diretti e indiretti. Nei primi, anche detti "approcci basati sulle preferenze dichiarate", la DAP è stimata in modo diretto attraverso l'utilizzo di indagini campionarie, esperimenti o mercati simulati. Nei secondi, anche detti "approcci basati sulle preferenze rivelate", la DAP è dedotta dai comportamenti degli individui.


title: Analisi costi-benefici

text: Nei "metodi indiretti" la disponibilità a pagare per il bene è dedotta dai comportamenti degli individui. In questo vi è implicitamente l'idea che tali comportamenti di fatto rivelino il sistema di preferenze sottostanti. Per questo a volte vengono indicati come approcci basati sulle preferenze rivelate ("revealed preference methods").


title: Analisi costi-benefici

text: Escluso il caso in cui il bene in questione presenti caratteristiche simili ad altri beni scambiati sul mercato, tanto da poter sostenere che il prezzo dei secondi possa essere utilizzato per approssimare la DAP del primo (cosiddetta "analogia di mercato"), due sono sostanzialmente le tecniche di stima indiretta:


title: Analisi costi-benefici

text: L'alternativa all'uso di metodi basati sulle preferenze rivelate è rilevare direttamente la disponibilità individuale a pagare. Sono questi i cosiddetti "metodi diretti" o "approcci basati sulle preferenze dichiarate" ("stated preference methods"), che ricavano la stima della DAP "direttamente dagli individui attraverso indagini campionarie, esperimenti o mercati simulati" (Sarpi, 2001, p.59).


title: Analisi costi-benefici

text: Tra i metodi diretti, il più diffuso è la valutazione contingente ("Contingent Valuation Method"), così chiamata perché il valore viene stimato in maniera "contingente" entro uno scenario simulato, in cui la stima è basata su indagini campionarie svolte sotto forma di questionari, referendum o aste, secondo specifiche modalità.


title: Analisi costi-benefici

text: L'analisi costi-benefici, oltre a richiedere un volume di informazioni molto elevato e la risoluzione di alcune questioni critiche – ad esempio, la monetizzazione delle risorse intangibili, la determinazione dei prezzi ombra, la fissazione del saggio di sconto rilevante, l'individuazione delle distribuzioni di probabilità degli eventi nel caso di analisi di rischio, ecc.. – è stata anche oggetto di critiche spesso radicali.


title: Analisi costi-benefici

text: Le obiezioni sono state che, da un lato, l'analisi stessa nei suoi propositi è troppo onnicomprensiva, con una pretesa di analisi "totale" che va al di là di qualsiasi possibilità concreta, dall'altro, che le valutazioni che fornisce in merito al valore di risorse completamente fuori dal mercato sono spesso opinabili e controverse. Questo ha portato all'impiego di metodi alternativi di valutazione della desiderabilità e dell'efficienza dei progetti.


title: Analisi costi-benefici

text: In particolare, nei casi in cui siano coinvolti beni intangibili o comunque di difficile monetizzazione sulla base del ricorso alle preferenze individuali, dichiarate o rivelate, spesso si rinuncia all'attribuzione del valore monetario e si preferisce calcolare la quantità fisica di effetti per unità di costo (es. vite salvate per euro speso). Si ha così quella che viene solitamente indicata con il nome di analisi costi efficacia ("Cost-Effectiveness Analysis", CEA), che, specialmente nei progetti di assistenza sanitaria, nella sua versione QALY, va acquistando sempre più piede.


title: Analisi costi-benefici

text: Laddove l'intervento dispiega effetti su beni eterogenei dei quali si vuole tenere conto contemporaneamente nella valutazione (ad es., progetti che producono effetti sia sull'ambiente che sulla qualità della vita delle persone), è necessario passare da un'analisi mono-dimensionale quale la CEA, in cui gli effetti fisici vengono isolati e considerati in rapporto ai costi uno alla volta, ad una multidimensionale, che tuttavia non utilizzi per il confronto la monetizzazione dei beni intangibili. È questa la cosiddetta analisi multicriteria ("Multi-Criteria Analysis", MCA).


title: Cineriz

text: La Cineriz, abbreviazione di Cinema Rizzoli, è stata una casa produttrice e di distribuzione cinematografica italiana, fondata nel 1956 da Angelo Rizzoli, nonno di "Angelone".


title: Cineriz

text: La Cineriz produsse e distribuì opere di registi importanti come Federico Fellini, Gillo Pontecorvo, Luchino Visconti, Michelangelo Antonioni, Pier Paolo Pasolini, Pietro Germi, Roberto Rossellini e Vittorio De Sica.


title: Cineriz

text: Tra le pellicole più fortunate, "La dolce vita" e "8 e mezzo" di Federico Fellini, "Umberto D." di Vittorio De Sica e numerosi successi popolari come "Don Camillo", "Fantozzi", "Amici miei", "...altrimenti ci arrabbiamo!" e film di genere quali "Profondo rosso" e "Sette note in nero" molti dei quali continuano ad essere proposti sul piccolo schermo.


title: Cineriz

text: Nel 1983 la Cineriz e la Rizzoli-Film hanno venduto il loro intero patrimonio filmico composto da 245 film a Reteitalia e a Retequattro.


title: Cineriz

text: Nel 1993, dopo dieci anni d'inattività e una serie di traversie economiche e giudiziarie, la Cineriz scomparve ufficialmente per decisione dell'assemblea degli azionisti, lasciando invariato solo il marchio.


title: Ducato di Varsavia

text: Il Ducato di Varsavia (in polacco: "Księstwo Warszawskie", in francese: "Duché de Varsovie", in tedesco: "Herzogtum Warschau"), spesso chiamato Granducato di Varsavia, fu uno stato cliente del Primo impero francese (1807-1815) nel territorio polacco, stabilito da Napoleone Bonaparte nel 1807 dalle terre polacche cedute dal Regno di Prussia con il Trattato di Tilsit.


title: Ducato di Varsavia

text: Il ducato fu mantenuto come unione personale da uno degli alleati di Napoleone, il Re Federico Augusto I di Sassonia.


title: Ducato di Varsavia

text: A seguito dell'invasione fallita alla Russia, il ducato fu occupato dai prussiani e dai russi fino al 1815, quando fu spartito formalmente tra i due Paesi al Congresso di Vienna.


title: Ducato di Varsavia

text: La regione del ducato era già stata liberata da una rivolta popolare che era nata da un'altra rivolta contro la coscrizione obbligatoria nel 1806. Uno dei primi compiti del nuovo governo fu quello di fornire cibo all'esercito francese che combatteva contro i russi nella Prussia Orientale.


title: Ducato di Varsavia

text: Il Ducato di Varsavia fu ufficialmente creato da Napoleone Bonaparte come atto della Pace di Tilsit con la Prussia. La sua creazione incontrò il sostegno dei repubblicani della Polonia spartita sia quello dei polacchi abitanti in Francia, che supportavano apertamente Napoleone come unico uomo capace di ricostruire la sovranità polacca dopo la Spartizione della Polonia della fine del XVIII secolo. Nonostante il Ducato fosse stato creato come stato satellite (e fosse solo un ducato invece che un regno), si credette e si sperò che col tempo la nuova nazione sarebbe stata in grado di riconquistare l'antico splendore.


title: Ducato di Varsavia

text: Lo stato appena creato era formalmente un ducato indipendente, alleato alla Francia e in unione personale con il Regno di Sassonia. Il Re Federico Augusto I di Sassonia fu spinto da Napoleone a trasformare il suo regno in una monarchia costituzionale, abbinata alla creazione di un Parlamento (la "Camera dei deputati della Polonia"). Il ducato non fu comunque mai autorizzato a svilupparsi come stato indipendente; il regno di Federico Augusto era subordinato alle richieste della Francia, che considerò lo stato come una mera sorgente di risorse. La persona più influente nel ducato era infatti l'ambasciatore francese, stabilito nella capitale del ducato, Varsavia. Significativamente, al ducato mancava una degna rappresentazione diplomatica all'estero.


title: Ducato di Varsavia

text: Nel 1809 iniziò una rapida guerra contro l'Austria. Anche se la Battaglia di Raszyn fu persa e le truppe austriache entrarono a Varsavia, le forze armate polacche misero in fuga il nemico e conquistarono Cracovia, Leopoli e la maggior parte delle aree annesse dall'Austria nel corso delle spartizioni della Polonia. Il Trattato di Schönbrunn permise una significativa espansione del ducato verso sud, il che permise la riconquista delle terre che una volta erano appartenute al Regno di Polonia.


title: Ducato di Varsavia

text: In accordo con la Pace di Tilsit, la regione del ducato copriva circa le aree della seconda e della terza spartizione prussiana della Polonia, con l'eccezione della città di Danzica, eretta in Città Libera di Danzica, sotto la protezione francese e sassone, mentre il distretto di Białystok fu assegnato alla Russia; il territorio fu completato con le aree delle province della Nuova Prussia Orientale, Prussia Meridionale, Nuova Slesia e Prussia Occidentale; in aggiunta, al nuovo stato fu assegnata la regione lungo il fiume Noteć e la Terra di Chełmno.


title: Ducato di Varsavia

text: Il ducato aveva un'area iniziale di circa 104.000 km², con una popolazione di circa 2.600.000 persone. La maggioranza degli abitanti era polacca.


title: Ducato di Varsavia

text: Dopo l'annessione del 1809 della Galizia austriaca e delle aree di Zamość e Cracovia, l'area del ducato aumentò significativamente fino a circa 155.000 km² e la popolazione crebbe fino a 4.300.000 unità.


title: Ducato di Varsavia

text: Le forze armate del ducato erano completamente sottoposte a controllo francese attraverso il Ministro della Guerra, il Principe Józef Poniatowski, che era anche Maresciallo di Francia. Infatti, il ducato era pesantemente militarizzato, data la sua vicinanza alla Prussia, all'Impero austriaco e alla Russia; il ducato doveva inoltre essere una fonte di soldati per le varie campagne napoleoniche.


title: Ducato di Varsavia

text: L'esercito era di considerevole grandezza, se comparato al numero di abitanti del ducato. Inizialmente consisteva di 45.000 unità (costituite dalla cavalleria polacca e dai fanti), ma il numero fu destinato ad aumentare fino a più di 100.000 uomini nel 1810, e al tempo dell'invasione napoleonica alla Russia nel 1812 l'esercito contava quasi 200.000 soldati (su un totale di circa 3 milioni di abitanti del ducato).


title: Ducato di Varsavia

text: Le pesanti richieste di risorse del ducato (il reclutamento di forze armate), combinate con una caduta delle esportazioni di grano, causarono grandi problemi all'economia del ducato. E a peggiorare le cose, nel 1808 la Francia impose al ducato un accordo a Bayonne, per comperare dalla Francia i debiti a lei dovuti dalla Prussia. Il debito, ammontante a più di 43 milioni di franchi d'oro, fu acquistato al prezzo scontato di 21 milioni di franchi. La Prussia tardò a pagare il debito, il che significò una grave perdita per l'economia polacca: tutti questi problemi fecero aumentare l'inflazione e le tasse.


title: Ducato di Varsavia

text: Per evitare il pericolo della bancarotta, le autorità intensificarono il processo di sviluppo e della modernizzazione dell'agricoltura. Fu anche introdotta una politica protezionista per proteggere l'industria.


title: Ducato di Varsavia

text: I polacchi si aspettarono nel 1812 che il ducato sarebbe stato innalzato al grado di Regno e che durante la marcia di Napoleone sulla Russia, sarebbe stato unito con i territori liberati del Granducato di Lituania, storico partner polacco nella Confederazione Polacco-Lituana. Napoleone tuttavia non voleva prendere una decisione permanente che gli avrebbe legato le mani prima degli accordi per una pace con la Russia. Nonostante ciò, egli proclamò l'attacco alla Russia come "seconda guerra Polacca".


title: Ducato di Varsavia

text: La pace non venne mai. L'armata di Napoleone, inclusi ingenti contingenti delle truppe polacche, fallirono nell'intento di mettere in ginocchio l'Impero: le ambizioni militari furono annullate dal clima invernale; solo pochi tornarono dalla marcia su Mosca. La fallita campagna contro la Russia si rivelò essere un punto fondamentale per la sorte di Napoleone.


title: Ducato di Varsavia

text: Dopo la sconfitta di Napoleone a oriente, la maggior parte dei territori del Ducato di Varsavia furono annessi dalla Russia nel gennaio 1813. Il resto del ducato cadde in mano alla Prussia. Anche se rimasero diverse roccaforti isolate per circa un anno, l'esistenza dello stato giunse alla fine. Alessandro I di Russia creò il Consiglio Provvisorio del Ducato di Varsavia, per governare l'area attraverso i suoi generali.


title: Ducato di Varsavia

text: Nonostante molti stati europei ed ex-governanti furono rappresentati al Congresso di Vienna nel 1815, le decisioni furono prevalentemente in mano alle maggiori potenze. Era forse inevitabile, perciò, che sia la Prussia che la Russia avrebbero effettivamente spartito la Polonia tra di esse; l'Austria dovette invece tenere le conquiste ottenute nella Prima Spartizione della Polonia del 1772.


title: Ducato di Varsavia

text: L'Impero russo mantenne tutti i territori conquistati durante la precedente spartizione, insieme a Białystok e alla zona circostante che aveva ottenuto nel 1807.


title: Ducato di Varsavia

text: La Prussia riottenne il territorio che aveva avuto con la Prima Spartizione della Polonia, ma che aveva dovuto cedere al Ducato di Varsavia nel 1807. Ottenne anche il "Granducato di Posen" (Poznań), alcuni dei territori che aveva avuto con la Seconda Spartizione e a cui aveva dovuto rinunciare nel 1807. Questi territori formavano un'area di circa 29.000 km².


title: Ducato di Varsavia

text: La città di Cracovia e alcuni territori circostanti, precedentemente parte del Ducato di Varsavia, furono dichiarati una semi-indipendente Città Libera di Cracovia, sotto la protezione dei tre potenti stati vicini. Il territorio della città misurava circa 1.164 km² e aveva una popolazione di 88.000 persone. La città fu infine annessa all'Impero austro-ungarico nel 1846.


title: Ducato di Varsavia

text: Infine, la proprietà dell'ex-Ducato di Varsavia (circa 128.000 km²) fu denominata Regno del Congresso di Polonia ("del Congresso" perché formato durante il Congresso di Vienna), in unione personale con l'Impero russo. Lo stato mantenne una sua autonomia solo fino al 1831, quando fu annesso allo stato russo.


title: Ducato di Varsavia

text: Superficialmente, il ducato di Varsavia fu solo uno dei vari stati messi in piedi durante il dominio di Napoleone sul continente europeo, stato che durò solo pochi anni e che cadde con la caduta di Napoleone. Comunque, la sua fondazione poco più di un decennio dopo che la Seconda e Terza spartizione della Polonia erano apparse come un volere tagliare fuori la Polonia dalle certe geografiche, significò per i nazionalisti polacchi una speranza di vedere risorgere la loro nazione. Anche con la sconfitta di Napoleone uno stato polacco continuò in qualche modo ad esistere finché lo stato autocratico russo non eliminò ancora una volta la Polonia come entità separata. Tutte queste cose messe insieme fecero in modo che uno stato polacco continuasse ad esistere ancora per un quarto di secolo dopo la spartizione.


title: Ducato di Varsavia

text: Quando la Repubblica di Polonia fu fondata dopo la prima guerra mondiale, i suoi confini iniziali erano simili a quelli del ducato che l'aveva preceduta un secolo prima.


title: Ducato di Varsavia

text: Al giorno d'oggi ci si riferisce comunemente al Ducato di Varsavia chiamandolo "Granducato di Varsavia", specialmente in francese. In effetti, quando questo stato esisteva, non lo si chiamava Granducato in francese, che era sia la lingua diplomatica del tempo sia ovviamente la lingua dell'Impero Francese, che aveva creato lo stato.


title: Ducato di Varsavia

text: L'articolo 5 del Trattato di Tilsit , che creò il ducato, la Convenzione, che lo trasferì alla Sassonia e l'articolo 1 dell'Atto del Congresso di Vienna, che abolì definitivamente il ducato, nominano lo stato come "Duché de Varsovie".


title: Ducato di Varsavia

text: In modo analogo, la Costituzione del ducato definisce lo stato in tedesco come "Herzogtum Warschau" e le sue monete recavano l'iscrizione latina FRID·AVG·REX SAX·DVX VARSOV· ("Fridericus Augustus, Rex Saxoniæ, Dux Varsoviæ"; "Federico Augusto, Re di Sassonia, Duca di Varsavia").


title: Joseph Marie Oughourlian

text: È un imprenditore in settori diversificati. Dopo aver lavorato per la società bancaria Société générale, nel 2001, crea il fondo d’investimento "Amber Capital LP", con il quale nel corso del tempo, comincia ad acquisire quote azionarie di varie aziende italiane ed internazionali. In Italia ha acquisito quote di Mediobanca, Aeroporto Guglielmo Marconi di Bologna, Save, Parmalat, Mediaset, EI Towers e COFIDE.


title: Joseph Marie Oughourlian

text: In ambito calcistico, ha rilevato la società in Colombia, il in Francia (prima con il 65% delle quote, poi con il 100%), e nel 2017, ha rilevato il 20% del , passato poi al 40% nel 2018, al 51% e 85,5% nel 2019, ed infine al 96% nel dicembre del 2020.


title: Osteomielite

text: L'osteomielite (il nome deriva dal greco ὀστέον "ostèon", che significa "osso", μυελός "myelòs" significa "midollo" e il suffisso "-ite" che significa "infiammazione") è un'infezione e infiammazione dell'apparato osteo-articolare che riguarda al contempo osso e relativa cavità midollare. Può essere utilmente sottoclassificata sulla base dell'agente patogeno (batteri piogeni o micobatteri), sul percorso, sulla durata e sulla posizione anatomica dell'infezione.


title: Osteomielite

text: È sostenuta da batteri, fra cui il più diffuso è lo "stafilococco aureo". Gli agenti patogeni più comuni cambiano a seconda dell'età: nei bambini vi è soprattutto l"'Escherichia coli", mentre negli adulti sono più frequenti altri generi di gram negativi ("Klebsiella spp.", "Enterobacter spp." e "Pseudomonas spp."). Meno comunemente può essere causata anche da funghi, virus o parassiti. L'osteomielite è l'infezione più grave che può verificarsi a danno della struttura scheletrica.


title: Osteomielite

text: L'osteomielite può essere causata anche dalla crescita anomala delle ossa o dall'esposizione a grave batteriemia.


title: Osteomielite

text: L'infezione ossea può derivare da diverse cause: diffusione ematogena di un focolaio infettivo distante, lesioni traumatiche profonde o gravi fratture esposte, interventi chirurgici ortopedici o diffusione dei batteri da una struttura infetta vicina.


title: Osteomielite

text: In generale, i microrganismi possono infettare l'osso attraverso uno o più di tre metodi di base: attraverso il flusso sanguigno, per contiguità spaziale da aree locali di infezione o tramite un trauma penetrante che comprende anche le cause iatrogene quali protesi articolari o osteosintesi di fratture o riempimento della radice dentale. Una volta che l'osso è infetto, i leucociti entrano nel sito di infezione nel tentativo di fagocitare gli organismi infettivi rilasciando enzimi che comportano la lisi dell'osso. Il pus si diffonde nei vasi sanguigni dell'osso, alterando il suo flusso e si vengono a creare aree devitalizzate di osso infetto, note come "sequestri ossei", che costituiscono la base di una infezione cronica. Spesso, l'organismo cercherà di creare nuovo osso intorno alla zona di necrosi. Il nuovo osso risultante è spesso chiamato involucro osseo. L'esame istologico di queste aree di osso necrotico sono la base per distinguere tra osteomielite acuta e osteomielite cronica. L'osteomielite è un processo infettivo che comprende tutte le componenti ossee, compreso il midollo osseo. Quando è cronica, può portare alla sclerosi ossea e alla deformità.


title: Osteomielite

text: L'osteomielite cronica può essere dovuta alla presenza di batteri intracellulari (all'interno delle cellule ossee). Questi batteri sono inoltre in grado di sfuggire e invadere le altre cellule ossee. I batteri possono essere resistenti a alcuni antibiotici. Questi elementi combinati possono spiegare la cronicità e la difficoltà nell'eradicazione di questa malattia, con conseguenti costi notevoli e disabilità, che possono condurre fino all'amputazione.


title: Osteomielite

text: Nei neonati, l'infezione può diffondersi ad una articolazione e causare artrite. Nei bambini, grandi ascessi subperiostici si possono formare poiché il periostio è liberamente attaccato alla superficie dell'osso. Anche nel midollo osseo.


title: Osteomielite

text: Per via del loro elevato apporto di sangue, la tibia, il femore, l'omero, la vertebra, la mascella e la mandibola sono particolarmente suscettibili di osteomielite.


title: Osteomielite

text: Mentre nei paesi meno industrializzati l'osteomielite è più diffusa in età infantile, nei paesi più progrediti si verifica maggiormente negli adulti.


title: Osteomielite

text: La differenziazione fra forma acuta e forma subacuta è la durata dei sintomi e segni clinici: nella prima meno di 14 giorni, nella seconda più di 14 giorni. Si definisce cronica quando perdura per più di 6 settimane o in cui si ha la formazione di sequestri ossei. Nella forma cronica si ha una intensa reazione periostale.


title: Osteomielite

text: I sintomi e segni clinici cambiano a seconda del luogo colpito; vi può essere una tumefazione o una limitazione dei movimenti. Nella forma acuta ritardata si osserva febbre e forti dolori. Si possono mostrare infezioni croniche e artrite settica; nella forma subacuta le manifestazioni sono lievi o anche assenti (asintomatica).


title: Osteomielite

text: Per via dei pochi dati che il paziente può esporre nell'anamnesi, solitamente viene diagnosticata in ritardo. Anche le radiografie inizialmente non mostrano alcun cambiamento, in quanto le prime anomalie sono visibili circa 2 settimane dopo l'inizio dell'infezione. Per anticipare tale periodo di attesa si procede a esami ematochimici con valutazione della VES e della PCR.


title: Osteomielite

text: Si arriva ad utilizzare sofisticate tecniche di imaging (come la scintigrafia ossea con Tecnezio 99m) solo in particolari casi, quando la diagnosi non è chiara. La risonanza magnetica e la tomografia computerizzata con iniezione di mezzo di contrasto sono gli esami che forniscono risultati migliori, ma nei bambini vi può essere una difficoltà di utilizzo a causa della necessità di sedazione. Esistono altri esami diagnostici, come l'ultrasonografia che riesce a dare un quadro sulla grandezza dei danni accessori (come nel caso di un ascesso subperiostale). Nelle forme subacute si preferisce la biopsia.


title: Osteomielite

text: Occorre differenziarla dall'artrite settica e dalla cellulite infettiva, in quanto anche queste patologie si caratterizzano per la limitazione dei movimenti; tuttavia, la presenza di eritema le differenzia dall'osteomielite. Inoltre anche fratture e masse tumorali possono avere manifestazioni simili. La leucemia, soprattutto nelle forme acute, mostra un quadro clinico simile (dolore, zoppia, febbre e osteopenia rilevata da radiografie). In questo caso, occorre fare attenzione ad altre manifestazione come la presenza di ecchimosi o discrasie leucocitare. Per il sarcoma di Ewing, la differenziazione avviene tramite biopsia.


title: Osteomielite

text: Agli inizi del XX secolo circa il 20% dei pazienti con una osteomielite diffusa andavano incontro alla morte. Con le metodiche di nuova concezione, il rischio di morte è diventato trascurabile, rimanendo solo un 5% circa di possibili complicanze.


title: Osteomielite

text: Nella forma acuta occorre somministrare antibiotici in vena. Si somministrano flucloxacillina e clindamicina (in caso di allergia alle penicilline). Per le forme sostenute da gram positivi resistenti ("Staphylococcus aureus") è possibile utilizzare la vancomicina o la teicoplanina. La durata del trattamento cambia a seconda della forma: 4-6 settimane per la forma acuta, arrivando ai 12 per quella cronica.


title: Osteomielite

text: Nella forma cronica si interviene con la pulizia chirurgica, e si procede con l'escissione dei tessuti infetti; le perdite di sostanza provocate vengono richiuse grazie all'utilizzo di lembi adiacenti o di lembi microvascolarizzati. Nella forma acuta precoce non si ricorre ad interventi chirurgici.


title: Personaggi di Zorro (serie televisiva 1957)

text: Don Diego de la Vega è il protagonista della serie, raffigurato come un ex studente universitario, recentemente richiamato da suo padre, Don Alejandro de la Vega, da Madrid nella sua casa fuori dal Pueblo di Los Angeles. Poco prima di tornare in California, viene a sapere della tirannia del capitano Monastario e si rende conto che suo padre lo ha convocato per aiutare a combattere questa ingiustizia. Sebbene abbia vinto medaglie di scherma in Spagna, Diego decide che la sua migliore linea d'azione è nascondere la sua abilità con la spada e usare il comportamento di un intellettuale piuttosto che un uomo d'azione deciso. Il suo alter ego, Zorro, opera principalmente di notte, intraprendendo azioni dirette che Diego non può fare. Questo inganno non sempre si adatta bene a Diego, soprattutto perché influisce sul suo rapporto con il padre deluso. In realtà, Diego fa molto affidamento sul suo ingegno, sia con che senza la maschera. Più avanti nella serie, Diego riemerge come una figura rispettata a pieno titolo, un pensatore intelligente e un amico fedele che sembra essere senza speranza nell'arte della spada. Usando come rifugio un passaggio segreto sotto la propria hacienda e come cavallo il fido e veloce Tornado, riuscirà, dopo molte avventure, a sconfiggere il capitano Monastario. Tuttavia, in seguito all'assassinio del nuovo ufficiale comandante del cuartel della città, Zorro scoprirà l'esistenza di un'estesa organizzazione criminale, composta da insospettabili politici corrotti, che tramano per scacciare gli Spagnoli e poter accedere alle ricchezze locali.


text: Nella seconda stagione Don Diego si reca per un certo periodo a Monterey, sempre insieme al servo Bernardo, dove immancabilmente deve vedersela con altri fuorilegge che incontra lungo la strada. Inoltre affronta seriamente (nei panni di Zorro) una possibile relazione amorosa con Anna Maria Verdugo, la figlia del nobile Gregorio Verdugo, allora sospettato ingiustamente di vari crimini. In un episodio il padre Alejandro, da sempre a conoscenza del segreto del figlio, gli impedisce di rivelare pubblicamente la sua identità segreta in cambio di un'amnistia concessa dal governatore.


text: A causa della sua doppia identità Diego è costretto giocoforza a combattere e prendersi gioco del sergente Garcia, nonostante questi è suo amico, proprio perché collaboratore (anche se contro la propria volontà) del capitano Monastario e altre personalità autoritarie che tiranneggiano il popolo.


text: Don Diego è stato interpretato da Guy Williams. Voce italiana: Giuseppe Rinaldi (La sfida di Zorro, La rivincita di Zorro), Cesare Barbetti (doppiaggio originale), Antonio Sanna (ridoppiaggio).


text: Bernardo è il fedele servitore, confidente e co-cospiratore muto di Diego, l'unica persona in un primo momento a conoscere il segreto del protagonista. Incapace di parlare, Bernardo usa il linguaggio dei segni per comunicare. Finge di essere sordo, al fine di poter ascoltare tranquillamente i discorsi dei suoi nemici, senza che questi abbiano a sospettare, facendo così da spia per il suo padrone. Fa anche il buffone, adottando questo comportamento in modo da sembrare innocuo.


text: Spagnolo purosangue, è un uomo simpatico, gentile, furbissimo e scherzoso, oltre che abilissimo con la spada. Sebbene Bernardo sia ritratto come un po' sciocco anche quando non è richiesta alcuna pretesa, è anche un discepolo capace e inestimabile per Diego, nonché un partner con cui il giovane può confidare i sentimenti, piani e azioni previste. In certe situazioni si rivela indispensabile per il suo padrone, come quando lo salva dalle accuse di Monastario, prendendo di propria iniziativa l'astuta decisione di travestirsi da Zorro e irrompere alla locanda, in presenza del viceré, che scagiona Don Diego e fa arrestare Monastario. In qualche altra occasione Bernardo indossa una copia del travestimento del padrone quando questi è impossibilitato a investigare. Don Diego è molto affezionato al servo e lo difende in ogni modo.


text: Demetrio López García è un altro personaggio caratteristico della serie. È il paffuto, ambizioso, onesto e incorruttibile sergente del piccolo cuartel di Los Angeles, la fortezza che ospita solo una compagnia di venticinque uomini, divisa in quattro plotoni sotto il suo diretto comando, ragion per cui egli è il vice comandante del cuartel e attendente dei vari comandanti; infine diverrà comandante lui stesso.


text: Sottufficiale alquanto impulsivo, ingenuo, sbadato, ignorante, spaccone, superstizioso e con qualche problema di alcolismo, ma anche di buon cuore e leale, all'occorrenza si rivela un valoroso ed esperto soldato, avendo ben diciannove anni di esperienza militare alle spalle, durante i quali ha prestato servizio in Spagna, Messico e California. Essendo un fedele e incorruttibile servitore del Re Ferdinando VII in servizio da vent'anni, non si lascia mai corrompere dai nemici della corona.


text: Amico di vecchia data di don Diego e inizialmente nemico di Zorro, a causa degli ordini del dispotico capitano Monastario, tuttavia, soprattutto in seguito alla sua promozione a comandante provvisorio, sviluppa un notevole rispetto per Zorro e più avanti nella serie è apertamente felice quando Zorro sfugge alla cattura di nemici più pericolosi di lui. Il sergente infatti è piuttosto riluttante a lasciarsi sfuggire la poderosa taglia di 1000 pesos sulla testa di Zorro e spesso è soggetto al conflitto se catturare o no il fuorilegge. Ha anche un'eccellente voce mentre canta e si esibisce in una serie di canzoni, di solito con il boccale in mano.


text: Il sergente Garcia è stato interpretato da Henry Calvin. Voce italiana: Carlo Romano (La sfida di Zorro, La rivincita di Zorro), Carlo Romano e Vinicio Sofia (doppiaggio originale), Giorgio Lopez (ridoppiaggio).


text: Don Alejandro de la Vega è il padre di don Diego, un nobile spagnolo nei pressi di Los Angeles, gestore di un bestiame, con un forte senso della moralità e del fair play. Benché uomo anziano ed esperto, ha un carattere molto aggressivo ed è insoddisfatto del figlio, che egli reputa un pavido inetto interessato solo agli studi.


text: Don Alejandro è sì un uomo impulsivo, ma molto forte e al momento giusto sa bene come risolvere le situazioni più complicate. Non mancano tuttavia le situazioni in cui egli si caccia nei guai per orgoglio o avventatezza, come quando organizza un'insurrezione contro il capitano Monastario e viene ferito dallo spietato ufficiale, che lo perseguita, riuscendo infine ad arrestarlo e farlo processare insieme a Don Torres dall'avvocato Piña, che, minacciato da Zorro, dichiarerà gli imputati innocenti.


text: Don Alejandro rimprovera a Diego diverse stravaganze e strani comportamenti come il rifiuto di accogliere l'amica di famiglia Magdalena Montez, che don Alejandro vorrebbe far sposare al figlio, o le sue improvvise assenze verso la tarda sera. In realtà, ha sempre sospettato che suo figlio fosse Zorro, ma sapendo benissimo che Diego lo fa perché se agisse apertamente, come vorrebbe lui, metterebbe in pericolo la vita di suo padre, pensa che il momento di dirglielo non sia ancora giunto e aspetta. Di conseguenza, quando nemici come Monastario o Quintana e Fuentes sospettano della vera identità di Zorro, non interviene a favore del figlio imprigionato per non rischiare di far inavvertitamente saltare la copertura, ben sapendo infatti che Diego sarebbe riuscito a scagionarsi da solo, grazie a Bernardo e Tornado. Inoltre, quando il magistrado Galindo lo convince con l'inganno ad assumere la presidenza di un comitato di vigilanza, Zorro deve a malincuore combattere contro suo padre, ma riesce a batterlo senza fargli alcun male. Si vede però costretto a farsi scoprire in occasione dell'amnistia concessa a Zorro dal governatore su suggerimento dell'amico Ricardo, per fare in modo che la sua identità segreta non venga meno, e che egli possa continuare a mantenere la pace e la giustizia sulla California.


text: Don Alejandro è stato interpretato da George J. Lewis. Voce italiana: Giorgio Capecchi (La sfida di Zorro, La rivincita di Zorro) Nino Pavese, Bruno Persa e Gino Baghetti (doppiaggio originale), Sergio Graziani (ridoppiaggio).


text: Fido collaboratore del sergente, è il caporale del pueblo di Los Angeles. Benché appaia come un omino pigro, pavido, irriverente e talvolta del tutto idiota, rivela comunque in rari casi razionalità e lealtà completamente inaspettate. Benché molto amico del sergente Garcia, è spesso insofferente alla sua autorità, e al momento giusto ne critica persino gli errori, lusso permesso praticamente solo a lui.


text: Il caporale Reyes è stato interpretato da Don Diamond. Voce italiana: Renato Cortesi (3 voce) Manlio De Angelis (4 voce), Ferruccio Amendola (5 voce) (doppiaggio originale), Roberto Del Giudice (ridoppiaggio).


text: Il capitano Monastario è il primo nemico di Zorro nella serie. È il perfido, astuto, crudele, elegante e giovane comandante spagnolo del piccolo presidio di Los Angeles, che maltratta tutti (nobili, popolazione e nativi) dichiarandosi per giunta loro amico. Inoltre tenta di screditare Zorro agli occhi di tutti, come quando si fa aiutare da Carlos Martinez (travestito da Zorro) per compiere alcune malefatte, in modo che il cavaliere mascherato sembri un criminale.


text: Monastario è comandante da oltre un anno e si fa aiutare dal corrotto avvocato Licenciado Piña per mascherare i suoi crimini e farglieli sembrare legali. Insieme a Zorro, vuole far uccidere Ignacio Torres e Alejandro de la Vega, accusandoli di alto tradimento. Alla fine comprende che Don Diego è Zorro e lo arresta in occasione della visita del viceré. Questi è padre di un amico d'università del giovane nobile ed è convinto che Don Diego non possa essere un bandito. Monastario non riuscirà a dimostrare nessuna prova concreta contro Don Diego, che sarà anzi liberato dall'intervento di un altro misterioso Zorro, che in realtà è il servo Bernardo mascherato. In seguito a ciò Monastario viene fatto arrestare dal viceré per i suoi crimini, evitando così di essere vittima dell'Aquila.


text: Il capitano Monastario è stato interpretato da Britt Lomond. Voce italiana: Nando Gazzolo (doppiaggio La sfida di Zorro), Arturo Dominici (doppiaggio originale), Nino Prester (ridoppiaggio).


text: Padre Felipe è l'anziano capo spirituale della Missione di San Gabriel, nei pressi di Los Angeles. Onesto uomo di chiesa, solitamente immerso nelle sue funzioni, e amico di Don Ignacio Torres, cade vittima degli spietati progetti del capitano Monastario, ma viene salvato da Zorro.


text: Padre Felipe è stato interpretato da Romney Brent. Voce italiana: Manlio Busoni (La sfida di Zorro) Bruno Persa (doppiaggio originale), Dante Biagioni (ridoppiaggio).


text: Il fido avvocato di Città del Messico e consigliere del perfido capitano Monastario, di cui copre le attività criminali e i molti affari sporchi, nonché nuovo "magistrado" di Los Angeles.


text: Piña è un uomo malvagio, disonesto, sospettoso e cauto. Egli nutre una incomprensibile ammirazione nei confronti di Monastario, che tuttavia lo considera un uomo debole non sopportando le sue lamentele e i suoi saggi consigli. Verrà fatto arrestare dal viceré insieme al capitano Monastario, evitando così di essere vittima dell'Aquila.


text: Licenciado è il suo titolo giuridico nella versione originale, dove viene a volte menzionato come "The Licenciado", ma nel doppiaggio italiano viene incorrettamente usato come il suo nome di battesimo.


text: È stato interpretato da Than Wyenn. Voce italiana: Ferruccio Amendola (doppiaggio originale), Vittorio Stagni (ridoppiaggio).


text: Benito Avila è un fido servo dei De La Vega, loro capovaquero e responsabile di tutto il bestiame del ranch. Perdutamente innamorato di Elena Torres, viene accusato dal capitano Monastario di essere Zorro, ma, grazie a Don Diego e al vero Zorro, Monastario si ricrederà nei suoi confronti e lo scagionerà da ogni accusa infondata.


text: Benito è stato interpretato da Pat Hogan.Voce italiana: Manlio De Angelis (doppiaggio originale), Stefano Mondini (ridoppiaggio).


text: Nacho Torres è un anziano nobile, amico e vicino di ranch di Don Alejandro, che viene ingiustamente accusato dal capitano Monastario di tradimento e imprigionato. Viene salvato da Zorro e fatto scappare prima nelle campagne e poi nella missione di padre Felipe. Consegnatosi al comandante dopo che questi aveva minacciato di far del male alla moglie e alla figlia Elena, viene sottoposto assieme a don Alejandro ad un processo in cui viene fatto intervenire dal governatore il giudice Vasca, noto per la sua onestà. Vasca tuttavia viene drogato con un sedativo e il processo viene diretto dal Licenciado Pina, fido avvocato di Monastario, che tuttavia viene costretto da Zorro a proclamare Torres e don Alejandro innocenti.


text: Donna Luisa Torres è la moglie di Don Ignacio, e madre di Elena. Donna anziana, ma sempre energica e molto saggia, coraggiosa e sempre pronta a difendere sia il marito, che la figlia Elena, con cui verrà imprigionata da Monastario, che alla fine la libererà.


text: Luisa Torres è stata interpretata da Madeleine Holmes. Voce italiana: Miranda Bonansea (ridoppiaggio).


text: Elena Torres è la bella e affabile figlia del ricco Don Torres, del cui ranch il capitano Monastario aspira a divenire il proprietario nel modo più subdolo: chiedendo la mano della señorita, che ovviamente rifiuterà di sposare un uomo del genere, motivo per il quale essa verrà imprigionata con la madre. Alla fine viene scagionata da Monastario, che però ne imprigiona il padre.


text: Sottoufficiale sergente del presidio di Monterey, a cui il governatore assegna il compito di scortare, con una pattuglia, Don Ignacio Torres, quando questi viene ingiustamente perseguitato da Monastario, con l'accusa di tradimento. Uomo onesto e ligio al dovere si imbatte nel comandante Monastario mentre l'ufficiale sta inseguendo Zorro giunto in tempo per salvare Don Alejandro, ferito da Monastario. Espinoza si rifiuta espressamente di consegnare Torres e Don Alejandro al comandante affermando di avere ordini precisi impartitogli dal governatore in persona. Questo manda su tutte le furie Monastario, che irritato dall'atteggiamento del soldato, si lancia invano, con i suoi soldati, all'inseguimento di Zorro.


text: Il giudice di Monterey, giurisdizione che comprende anche la cittadina di Los Angeles, inviato personalmente dal governatore, per presiedere al processo contro Don Ignacio Torres e Don Alejandro, accusati di tradimento. Uomo basso e corpulento, e giudice famosissimo per la sua onestà, non riesce a giungere a Los Angeles in tempo, per presiedere al processo, perché drogato dal sergente Garcia, in seguito ad una cena-gara, terminata con la sconfitta di Garcia.


text: Il giudice Vasca è stato interpretato da Sebastian Cabot. Voce italiana: Alessandro Rossi (ridoppiaggio).


text: Carlos Martinez è uno straniero esuberante, audace e impetuoso, oltre che abilissimo con la spada, che giunge in città dopo il processo Torres e viene arrestato dal capitano Monastario per aver ucciso il ranchero Juan Romero, che gli concede la libertà a patto che egli lo aiuti a screditare Zorro agli occhi del popolo in modo da poterlo catturare; egli infatti travestitosi da Zorro rapinerà gli ospiti di una festa organizzata da Monastario, ma verrà sconfitto e smascherato dal vero Zorro. Tuttavia, quando il comandante ordinerà a Martinez di rubare la corona della Madonna della missione vicina, Don Diego farà comparire in giro delle pietre preziose facendo credere al licenciado Pina che siano pietre preziose rubate alla missione esso rivelerà al comandante i suoi sospetti nei confronti di Martinez, e Monastario recatosi dal suo sicario lo affronterà in duello, ma ferito ad una mano lo lascerà scappare. Tuttavia arrivato sul posto Don Diego egli sconfiggerà Martinez alla fuga, durante la quale Monastario gli sparerà colpendolo a morte, per evitare una possibile scomoda confessione del criminale.


text: Carlos Martinez è stato interpretato da Tony Russo. Gianfranco Bellini (La sfida di Zorro) Voce italiana: Luciano De Ambrosis (doppiaggio originale), Francesco Pannofino (ridoppiaggio).


text: Don Esteban, ispirato a Juan Josè Ruiz De Apodaca, è il viceré del reame della Nuova Spagna. Molto onesto e rispettato, non lascia mai impunito nessuno che abbia fatto del male agli amici suoi o dei suoi figli. Giunge a Los Angeles da Città del Messico, in compagnia della figlia Costancia, dopo la morte del bandito Martinez, con lo scopo d'ispezionare il cuartel della cittadina. Scoperte le accuse del capitano Monastario nei confronti di Don Diego, che conosce molto bene, in quanto compagno di università di suo figlio, non crede alle accuse dell'ufficiale nonostante la testimonianza del Licenciado Pina. Tra l'altro aveva le prove che gli servivano contro Monastario già prima di arrivare, quindi aveva fatto finta di niente solo per vedere come si comportava. Quando poi giunge sulla scena un misterioso Zorro, il viceré fa arrestare il capitano Monastario per aver accusato ingiustamente un nobile e il Licenciado Pina per falsa testimonianza, e nomina il sergente Garcia nuovo comandante provvisorio del pueblo di Los Angeles finché il governatore non manderà un nuovo comandante.


text: Il viceré è stato interpretato da John Dehner. Voce italiana: Emilio Cigoli (La sfida di Zorro), Gualtiero De Angelis (doppiaggio originale), Sandro Iovino (ridoppiaggio).


text: La bella figlia del viceré, giunta in città con il padre. Turbata dal leggero corteggiamento di Monastario, considera l'ufficiale "un pomposo somaro", immagine riconfermata dalle accuse nei confronti dell'amico Don Diego De La Vega, compagno di corso del fratello all'università in Spagna, che però viene salvato dall'intervento del viceré e di Zorro.


text: Costancia è stata interpretata da Lisa Gaye. Voce italiana: Fiorella Betti (doppiaggio originale), Cristina Boraschi (ridoppiaggio).


text: Don Josè Sebastian Varga, alias L'Aquila, è il misterioso capo di un'organizzazione criminale californiana che aspira a prendere il controllo del Nordamerica, scacciando gli Spagnoli apparentemente a scopo indipendentistico, ma in realtà solo per potersi appropriare delle risorse della ricca colonia e cederle a potenze straniere in cambio di denaro e concessioni. Il suo piano rivoluzionario procede bene, in quanto tiene sotto il suo controllo molte personalità importanti come ufficiali e soldati dell'esercito e magistrati. Inoltre è costantemente in contatto con ambasciatori di potenze straniere che ne favoriscono la presa di potere, in particolare Inghilterra e Russia. La sua specialità consiste nel corrompere i notabili e funzionari spagnoli che sembrano i migliori in assoluto, dei modelli da seguire, così da servirsi a proprio piacimento fingendo di essere i più fedeli e impegnati servitori del Re in tutta la California spagnola, difficili da convincere che stanno sbagliando o esagerando se si tratta di questi affari, soltanto per avere campo libero nella conquista del potere rivoluzionario, e questa astuta farsa è in assoluto il più grande oltraggio per tutti gli onesti difensori della corona spagnola. Infatti, quando un'importante personalità si reca a visitare i nobili De La Vega, Don Diego scopre che egli non è altro che Don Varga, il nuovo administrado della California del Sud, carica rimasta vacante dopo la scoperta del complotto rivoluzionario del suo scagnozzo Carlos Galindo per dare al governatore il tempo necessario di scegliere qualcuno che sia veramente fedele alla corona, che si insedia nella sua tenuta e pretende che diventi una sua proprietà. Varga è un uomo arrogante, ambizioso, avido e infido, e ha una terribile paura di essere lasciato solo. Approfitterà della temporanea assenza del sergente Garcia per attuare un colpo di stato, che fallirà grazie ai nobili di Don Alejandro avvertiti da Don Diego, ai soldati di Garcia e a Zorro. Dopo essere stato sconfitto in duello da Zorro, tenta di fuggire sul tetto della caserma, ma viene ucciso proprio dal suo fido segretario Juan Greco, che gli spara accusandolo di non avergli permesso di portarlo in salvo nel cuartel. Per ironia della sorte, il suo cadavere finisce proprio sulla bandiera che rappresenta il suo animale, tolta in precedenza da Zorro.


text: Varga è stato interpretato da Charles Korvin. Voce italiana: Giulio Panicali (La rivincita di Zorro), Enzo Tarascio (doppiaggio originale), Luciano De Ambrosis (ridoppiaggio).


text: L'Aquila viene citato durante la saga di Don Carlos Galindo (episodi 14-26) e compare di fatto negli episodi 27, 35-39. È il vero antagonista principale e finale della prima stagione.


text: L'anziano oste della locanda e simpatico direttore del locale, sempre adirato con il sergente Garcia che gli deve circa 400 pesos arretrate per le sue bevute. Uomo onesto, ma irascibile e spavaldo. Vengono assegnati nomi diversi al locandiere nel corso della serie, come Tio Gonzales nella sua prima apparizione (episodio 10) o Pacheco (nell'ultima stagione).


text: L'oste è stato interpretato da Nestor Paiva. Voce italiana: Nino Camarda (doppiaggio originale), Sandro Iovino (ridoppiaggio, prima voce), Silvio Anselmo (ridoppiaggio, seconda voce).


text: Maria Crespo è la bella locandiera della taverna di Los Angeles, di cui Garcia e i suoi uomini sono accaniti frequentatori. Maria è una donna molto giovane e ingenua, che si caccia spesso nei guai, fidandosi di spavaldi giovanotti, che la corteggiano. La locandiera inoltre ha un fratello, che viene salvato da Zorro, dopo essere stato imprigionato per non aver pagato le salatissime tasse imposte dall'esattore. Perdutamente innamorata di Zorro, da cui viene salvata dopo essere stata rapita da un'agente dell'Aquila, che ha ucciso il capitano Melindez, inviato a sostituire Monastario, finisce per fidanzarsi con il giovane Don Rodolfo Martinez, che la difende dal perfido Murietta mentre questi la importuna.


text: Maria Crespo è stata interpretata da Myrna Fahey. Voce italiana: Fiorella Betti (doppiaggio originale, prima voce), Serena Verdirosi (doppiaggio originale, seconda voce), Eleonora De Angelis (ridoppiaggio).


text: Eusebio Crespo è il peon, fratello maggiore di Maria. È un giovane molto saggio e fiero che preferisce non chiedere prestiti a nessuno, neanche nel momento in cui ne ha assolutamente bisogno. Egli viene fatto arrestare dal vile esattore delle tasse e condannato ai lavori forzati, davanti alle opposizioni di sua sorella Maria, e di Don Diego, che si offre vanamente di pagare la cauzione per lui e gli altri peones. Alla fine verrà salvato con i suoi amici da Zorro.


text: Eusiebio Crespo è stato interpretato da Anthony George: Voce italiana: Vittorio De Angelis (ridoppiaggio).


text: Giovanotto appena diciottenne, coraggioso e impulsivo, che si invaghisce della locandiera Maria e passa tutti i giorni a fissarla. Interverrà a difenderla quando essa verrà importunata da Murieta, sfidando lo straniero a duello, ma il duello verrà fortunatamente impedito da Zorro. Alla fine il ragazzo si fidanzerà con Maria e Zorro decide di lasciargliela.


text: Don Rodolfo è stato interpretato da Steve Stevens. Voce italiana: Roberto Chevalier (doppiaggio originale), Fabrizio Manfredi (ridoppiaggio).


text: Don Carlos Galindo è il primo magistrado del Re del presidio di Los Angeles nominato personalmente dal viceré, il quale ha autonomizzato la giurisdizione del paese da quella di Monterey dopo l'arresto del capitano Monastario. Uomo anziano, malvagio, dispotico, spietato e furbissimo, finge di essere il più fedele e impegnato servitore del Re in tutta la California spagnola, difficile da convincere che sta sbagliando o esagerando se si tratta di questi affari, soltanto per avere campo libero nella conquista del potere rivoluzionario. Esclusi ovviamente Zorro e Bernardo, gli unici che conoscono la verità, fin dall'inizio del suo mandato tutti gli ignari abitanti di Los Angeles, fidandosi ciecamente di lui, non hanno fatto altro che fare il gioco di un rivoluzionario mascherato da devotissimo patriota, la cui astuta farsa è in assoluto il più grande oltraggio per tutti gli onesti difensori della corona spagnola. È il vero responsabile di tutti i crimini accaduti a Los Angeles, nonché colluso con l'Aquila, del quale afferma di non averlo mai visto. Ha una vera antipatia per l'incorruttibile sergente Garcia e una volta lo accusò apposta di aver aggredito e derubato un corriere del Re, che in realtà era uno dei tanti uomini dell'Aquila, condannandolo a morte. Durante la riunione dei proprietari terrieri locali, tenta di scaricare le proprie colpe sul capitano Toledano per toglierlo di mezzo prima che possa scoprirlo, presentando la situazione della cittadina ai loro occhi come critica a causa del militare. Quando però la verità viene a galla grazie a Zorro, uccide per tradimento il soldato Figuaroa di fronte a tutti e cerca di fuggire, ma viene accidentalmente ucciso da un suo sicario che voleva infilzare Don Alejandro. La scoperta del suo complotto rivoluzionario è stata un duro colpo per il governo spagnolo in California, neanche lontanamente paragonabile al semplice caso di Monastario, che deve quindi affrettarsi a rinforzare le sempre deboli difese militari prima che qualche altro notabile o funzionario di fiducia possa seguire il suo esempio ed avere questa volta successo, e per questo il governatore approva immediatamente il piano di Don Alejandro di costituire in ogni presidio una milizia civile di nobili fedele al Re, che grazie a Don Diego quella di Los Angeles interverrà per sedare definitivamente l'insurrezione rivoluzionaria dell'Aquila, che ha infatti ricoperto la sua carica vacante per agire indisturbato.


text: Don Carlos Galindo è stato interpretato da Vinton Hayworth. Voce italiana: Arturo Dominici (doppiaggio originale), Michele Gammino (ridoppiaggio).


text: Don Esteban Rojas è il figlio di Don Mingo Rojas, un nobile di Los Angeles, e aveva da un anno lasciato la città per via delle angherie del comandante Monastario, che non gli permettevano di fare i suoi comodi. Durante la sua assenza, a Monterey è entrato a far parte dell'Aquila per arricchirsi e, all'arrivo del capitano Melindez, il magistrado Galindo lo richiama a Los Angeles per assassinare il nuovo comandante in modo da fare inserire un suo uomo di fiducia come comandante del cuartel della città. Tuttavia, dopo avergli sparato dalla finestra della locanda durante il suo discorso in città, viene visto con un fucile in mano dalla locandiera della taverna Maria Crespo prima di metterlo nelle mani dell'anziano Josofat, così fa credere a questa di essere Zorro e di aver compiuto l'assassinio per un nobile scopo. Rimproverato aspramente dal magistrado per aver lasciato libera una testimone, rapisce Maria, che però viene tempestivamente salvata da Zorro. Viene poi ucciso altrettanto misteriosamente per impedirgli di rivelare i loro segreti.


text: Don Esteban Rojas è stato interpretato da Robin Hughes. Voce italiana: Renato Turi (doppiaggio originale), Stefano Mondini (ridoppiaggio).


text: Gomez è il fido scagnozzo del magistrado e lo assiste nelle sue malefatte. Uomo malvagio, disgustoso, vile e pavido, non si fa scrupoli dei peones quando questi vengono accusati di non aver pagato le tasse dall'esattore e condannati ai lavori forzati e venduti al mercante Vasquez dal magistrado. Quando però Zorro libera i peones e lo incatena, Vasquez decide di utilizzarlo come schiavo nella miniera di Sonora per dieci anni, così da non perdere il proprio investimento.


text: Don José Morales è il vero esattore delle tasse del Re di Los Angeles, che viene dirottato da Gomez e da un impostore che lavora per l'Aquila.


text: Il capitano dei lancieri, che giunge in città su mandato del governatore dopo l'arresto del capitano Monastario, per assumere la carica di nuovo comandante del pueblo di Los Angeles. Uomo giovane, buono e noto per la sua onestà, fa pensare a Don Diego che non ci sia più bisogno di Zorro.


text: Tuttavia, proprio mentre intraprende un discorso per ringraziare gli abitanti di Los Angeles del caloroso benvenuto, il comandante viene misteriosamente ucciso da Esteban Rojas per ordine del magistrado.


text: Il capitano Melendez è stato interpretato da Peter Damon. Voce italiana: Manlio Busoni (doppiaggio originale), Saverio Indrio (ridoppiaggio).


text: Josofat è un mendicante nativo. Uomo anziano e poco lucido, riceve il fucile di Esteban Rojas dopo che questi ha ucciso il capitano Melindez, e pertanto viene fatto passare a tutti come il vero colpevole.


text: Don Francisco Montez è un anziano e ricco nobile di Città Del Messico, amico di Don Alejandro, che giunto a Los Angeles con la bella figlia Magdalena, fa intravedere all'anziano De La Vega, la possibilità di un fidanzamento tra il figlio Diego e Magdalena.


text: Don Diego, che in un primo momento non ne vuole sapere, poi non disdegna la possibilità del fidanzamento. Scoperta però infine la collusione di Magdalena nel complotto dell'Aquila, Zorro dovrà intervenire a salvare sia Don Francisco, che Magdalena, presi erroneamente di mira dal sicario del magistrado, Castro.


text: Don Francisco Montez è stato interpretato da Edward Colmans. Voce italiana: Gianfranco Bellini (doppiaggio originale), Mario Bombardieri (ridoppiaggio).


text: Magdalena Montez è la bella figlia di Don Francisco Montez, che giunta a Los Angeles con il padre, da Città Del Messico, vede l'opportunità di un fidanzamento con Don Diego, suo amico d'infanzia, con il benestare di Don Alejandro. Diego però si ricrederà sul suo conto quando scoprirà che anche lei fa parte dell'organizzazione dell'Aquila. Rimasta vittima di un attentato per errore, viene comunque salvata, insieme al padre, in tempo da Zorro. Alla fine si pente di essersi collusa con l'Aquila e ritornerà in patria.


text: Magdalena Montez è stata interpretata da Julia Van Zandt. Voce italiana: Flaminia Jandolo (doppiaggio originale), Isabella Pasanisi (ridoppiaggio).


text: Castro è un sicario assoldato dal magistrado. In seguito ad una manipolazione della penna d'Aquila da parte di Don Diego, riceve come ordine dal magistrado di uccidere Magdalena Montez. Assalendo la carrozza di Don Francisco, viene fermato da Zorro e ucciso da Magdalena.


text: Castro è stato interpretato da Henry Wills. Voce italiana: Luciano De Ambrosis (doppiaggio originale), Marco Mete (ridoppiaggio).


text: Barca è un nobile di Los Angeles. Alleato del magistrado Galindo per questioni politiche ed economiche, non fa però parte dell'Aquila. Per averlo dalla sua parte, il magistrado gli ha restituito il denaro delle tasse con cui il falso esattore lo aveva penalizzato, e ordina a Carlos Urista di lasciarlo vincere al gioco d'azzardo. Di conseguenza, Galindo si serve di questo patriota per convincere i proprietari terrieri della zona a formare un comitato di vigilanza, dopo avere scatenato una rivolta del popolo e incolpato Zorro. Don Diego non condivide il suo modo di agire troppo avventato, ma viene convinto dal padre a non intromettersi in questa faccenda. Barca si batte in duello con Zorro, ma viene sconfitto. In seguito, accusa Don Ramon Santil di stare rovinando tutti loro con la sua follia nel gioco d'azzardo, che viene però difeso da Don Diego.


text: Don Ramon Santil è un amico di Don Diego conosciuto all'università in Spagna, che alla morte del padre Don Luis eredita il ranch paterno. Giovane impulsivo, inesperto e dedito al gioco d'azzardo, che in una partita a carte con Carlos Urista perde tutti i suoi poderi, senza che nessuno convinca l'avversario a restituirgli il maltolto. Alla fine verrà risarcito da Zorro, che lo inviterà ad una partita finale con Urista, nella quale sarà lo straniero a perdere tutto.


text: Don Ramon Santil è stato interpretato da Miguel Landa. Voce italiana: Massimo De Ambrosis (ridoppiaggio).


text: Carlos Urista è un agente dell'Aquila giunto a Los Angeles per aiutare il magistrado Galindo a raccogliere fondi. Uomo d'affari di Monterey, si dimostra un asso del gioco d'azzardo, battendo infatti ripetutamente a poker Don Ramon Santil, togliendogli denaro e l'appena ereditato ranch paterno. Viene infine obbligato da Zorro a giocare un'ultima partita contro Ramon, nella quale deve perdere per aver salva la vita. Perso il ranch Santil, viene costretto da Zorro a lasciare la città e, avendo imparato la lezione, lascia anche l'Aquila.


text: Rosarita Cortez è un'amica d'infanzia di Don Diego, che fa ritorno a Los Angeles, dopo dieci anni. Giunta in città da suo zio, trova Don Diego irrimediabilmente cambiato, per le sue abitudini oziose e la sua "apparente" rassegnazione alle ingiustizie. Don Diego si giustifica che da bambini si fanno molte cose sciocche, e soprattutto che i soldati non hanno alcuna colpa visto che devono soltanto eseguire gli ordini del loro comandante, ma lei non vuole sentire nessuna ragione, poiché era il suo mito e questo cambiamento era l'unica cosa che non aveva mai creduto possibile. Avendo viaggiato in compagnia di Don Fernandez, conosce la vera identità del falso capitano Ortega, che tenterà di rapire la senorita, che verrà tempestivamente salvata da Zorro. Alla fine ritorna in patria, incitando Diego a prendere esempio da Zorro.


text: Rosarita Cortez è stata interpretata da Sandy Livingstone. Voce italiana: Cristina Boraschi (ridoppiaggio).


text: Agente segreto dell'Aquila, che dopo aver ucciso il vero capitano Ortega, ufficiale famoso per la sua onestà, inviato come nuovo comandante del cuartel, ma non ancora giunto in città, ne prende il posto e diviene nuovo ufficiale della guarnigione di Los Angeles. Uomo dalla doppia personalità come Zorro, ma a differenza dell'eroe è un uomo estremamente nervoso, irascibile e malvagio quanto efficace nei compiti che gli vengono assegnati. Dopo varie malefatte, come il tentato omicidio della senorita Rosarita Cortez, che ne conosceva la vera identità, si scontrerà con Zorro sul tetto della caserma, avendo inoltre derubato il magistrado Galindo dei suoi soldi, ma dopo aver strappato la maschera all'eroe, morirà cadendo dal tetto della casa del magistrado.


text: Il capitano Ortega è stato interpretato da Anthony Caruso. Voce italiana: Alessandro Rossi (ridoppiaggio).