title: Cesare Andrea Bixio

text: Per Maggio, Bixio scrisse "Canta Maggio", canzone che venne inserita nello spettacolo che l'artista teneva alla Sala Iride in piazza della Ferrovia a Napoli. Con questa canzone, Bixio guadagnò sei lire, il suo primo compenso, e poté conoscere altri personaggi della scena musicale napoletana come Elvira Donnarumma, Pasquariello, Gino Franzi, Ernesto De Curtis, Eduardo Di Capua, Enrico Canino, Salvatore Gambardella. Entrò in contatto anche con alcuni poeti, tra cui Salvatore Di Giacomo, Libero Bovio, Ernesto Murolo e Rocco Galdieri.


title: Cesare Andrea Bixio

text: A partire dal 1916 Bixio si iscrisse alla Società Italiana Autori ed Editori: compose "Bambina", canzone poi lanciata da Gino Franzi e Luciano Molinari, ottenendo buon successo. Bixio intanto aprì un'attività editoriale, fondando a Napoli nel 1920 la "Casa Editrice C.A. Bixio", che nel 1923 trasferì a Milano, dapprima in Corso Vittorio Emanuele 8 ed in seguito in una prestigiosa sede in Galleria del Corso 2. Dopo la seconda guerra mondiale, venne inaugurata anche una sede a Roma. Tra i suoi maggiori successi sono da ricordare: "Vivere", "Miniera", "Violino tzigano", di cui fu l'autore insieme a Bixio Cherubini. Ebbe tre figli Carlo, Andrea e Franco. Il figlio Carlo Andrea Bixio è stato un ideatore e produttore.


title: Cesare Andrea Bixio

text: Il merito di Bixio fu quello di saper proporre un repertorio in italiano a cantanti di musica leggera e canzonette che si basavano fino ad allora principalmente su composizioni francesi o su musiche tradizionali dialettali. Nel 1918 compose "La chiamavano Cosetta", e nel 1921 "Filava Filava", da lui stesso interpretata al teatro "La Fenice" di Napoli. Al "La Fenice" conobbe il cantante Gabrè (pseudonimo dell'avvocato Aurelio Cimato); quest'ultimo, dopo essere stato scritturato dal teatro Apollo di Milano, chiese a Bixio di comporre un brano per lui. Bixio scrisse "Femmina", "Caterina", "Danza come sai danzare tu", "La chiamavano Bebè".


title: Cesare Andrea Bixio

text: Il lavoro svolto per Gabrè ebbe grande risonanza: l'editore Carisch di Milano volle stipulare un contratto di distribuzione con la casa editrice di Bixio per la cifra, allora favolosa, di sessantaquattromila lire. Da Parigi, l'attrice Mistinguett si recò a Milano per chiedere a Bixio di scrivere le canzoni per "Paris qui brille", la sua nuova rivista del 1931 in programma al Casino de Paris. Per il pubblico francese, Bixio dunque compose "Nanou", "Dans les bouges la nuit", "Cette chanson si tendre", "Miki" e la versione francese del famoso "Il tango delle capinere" composto nel 1928 per Gabrè.


title: Cesare Andrea Bixio

text: Importante fu, nella seconda metà degli anni venti, l'incontro con il paroliere, ma anch'esso compositore, Bixio Cherubini con il quale scrisse "Tango delle capinere", "La canzone dell'amore", "Trotta cavallino", "Violino tzigano", "La mia canzone al vento" e, soprattutto, "Mamma", scrivendo quindi arie celeberrime per le canzoni dei divi canori del momento quali Carlo Buti, Luciano Tajoli, Silvana Fioresi, Oscar Carboni, Beniamino Gigli e Natalino Otto.


title: Cesare Andrea Bixio

text: Le composizioni per il Casino de Paris ebbero grande successo, tanto che Bixio venne scritturato dalle Folies Bergère e da un'altra famosa "vedette" francese dell'epoca, Lys Gauty, per la quale trascrisse la celeberrima canzone "Parlami d'amore Mariù" che aveva composto per la voce di Vittorio De Sica nel film di Mario Camerini del 1932 "Gli uomini, che mascalzoni...". "Mariù" era il diminutivo di Mary, moglie di Bixio, e la canzone è dedicata a lei. Nella versione francese divenne "Le chaland qui passe", che venne anche aggiunta in una versione del film "L'Atalante" del regista Jean Vigo; sull'onda di questi successi fondò a Parigi la filiale francese della sua casa editrice.


title: Cesare Andrea Bixio

text: Nel 1930 Bixio compose la colonna sonora del primo film sonoro italiano: "La canzone dell'amore", diretto da Gennaro Righelli per la Cines di Stefano Pittaluga ed interpretato da Dria Paola ed Elio Steiner; per questo film, Bixio scrisse anche la canzone-tema "Solo per te Lucia", ottenendo un grande successo. Nel 1932 Bixio bissò il successo di "Solo per te Lucia" scrivendo quella che è diventata la sua canzone più famosa, la celeberrima "Parlami d'amore Mariù", destinata al film "Gli uomini, che mascalzoni..." di Mario Camerini ed interpretato da Vittorio De Sica e Lya Franca.


title: Cesare Andrea Bixio

text: Oltre al lavoro per il cinema, Bixio compose anche per numerose riviste, tra cui "Allegro", "Bionda in copertina", "Burlesco", e per la commedia musicale "Il principe azzurro" di Sabatino Lopez. Quest'ultima venne messa in scena, nell'ottobre del 1957, nel Teatro delle Maschere di Milano di proprietà dello stesso Bixio. Il lavoro teatrale gli valse due premi "maschera d'argento - premio annuale della rivista" per le stagioni 1946-1947 e 1947-1948.


title: Cesare Andrea Bixio

text: Nel 1953 Bixio partecipò al Festival di Sanremo con "Lasciami cantare una canzone", interpretata da Achille Togliani, arrivando terzo. L'anno successivo per il Festival di Napoli compose "Tre Rondinelle", classificandosi secondo, e nel 1957 con "Buon anno... buona fortuna" vinse Canzonissima. In quegli anni vinse anche il "Premio RAI 10 canzoni d'amore da salvare" (Aprile-Luglio 1952) e il "Premio RAI 10 canzoni gaie da salvare" (Aprile-Luglio 1953), entrambi assegnati dagli ascoltatori dell'emittente radiotelevisiva nazionale. Il 2 settembre 1962 fu insignito del "Premio Igea Musicale" ad Acqui Terme, mentre nel 1966 ricevette dalle mani di Giuseppe Saragat il premio "50º anno di Autore" della Siae.


title: Cesare Andrea Bixio

text: A questi si aggiungono il "Premio autore Euterpe d'oro" (22 marzo 1969), il "Premio simpatia Roma Campidoglio" (30 giugno 1975), il "Premio EUR" 1976 del Comune di Roma, il "Premio SIAE per la ventennale attività svolta negli organi sociali" (10 marzo 1976), il "Premio all'autore Targa d'oro" di Ischia (7 giugno 1976), il "Premio Riccione spettacolo" 1976. Inoltre, si classificò primo alle manifestazioni "Non c'era una volta un festival" e al 7º Festival della canzone Italiana in Svizzera. Per tutta la vita fece parte della SIAE come membro della commissione sezione musica, come revisore dei conti al consiglio di amministrazione e come consigliere della fondazione della Cassa Previdenza.


title: Cesare Andrea Bixio

text: Inoltre, fondò la SEDRIM (Società per l'Esercizio dei Diritti di Riproduzione Meccanica, un'altra associazione di categoria dei discografici), fu presidente dell'Associazione Nazionale Industrie Cinematografiche Audiovisive (ANICA). Fu fondatore e presidente anche dell'Associazione Italiana Editoriale Musica da film (ANIEM), parte dell'ANICA, e fu vicepresidente della Confederation International des Societes d'Auteurs et Compositeurs; fu membro del consiglio internazionale del Bureau International de l'Edition Mecanique (BIEM) e dell'Unione Editori Musica Italiana (UNEMI). Morì a Roma il 5 marzo 1978, all'età di 81 anni.


title: International Tennis Hall of Fame

text: L'International Tennis Hall of Fame è un'istituzione non-profit che ha sede nel "Newport Casino" di Newport (Rhode Island), negli Stati Uniti d'America. È la Hall of Fame del tennis mondiale e celebra i tennisti più forti di tutti i tempi, ovvero le leggende della storia del tennis, e altri personaggi che hanno contribuito a onorare il tennis mondiale. L'ammissione all'International Tennis Hall of Fame è il maggiore riconoscimento in ambito tennistico.


title: International Tennis Hall of Fame

text: All'interno della struttura si trova un museo dedicato alla storia del tennis e l'impianto tennistico dell'Hall of Fame Tennis Club, dove furono ospitate le prime 34 edizioni degli U.S. National Championships, il vecchio nome degli US Open. Sui suoi campi in erba si tiene l'Hall of Fame Open, torneo del circuito maggiore inaugurato nel 1976.


title: International Tennis Hall of Fame

text: Il Newport Casino fu inaugurato nell'estate del 1880, il primo proprietario fu James Gordon Bennett, Jr. – influente editore del "New York Herald" che aveva la residenza estiva a Newport – e divenne ben presto il principale punto di ritrovo per la ricca borghesia della città. Il nome Casino fu dato in riferimento al termine italiano casa, e non nacque come un casinò ma come luogo di riunione, un "social club" prevalentemente estivo. All'interno del club vi erano tra le altre cose un teatro e l'impianto sportivo dedicato al tennis con campi in erba. Costruito con scandole, pietre e mattoni a vista secondo lo stile inglese di quel periodo, l'edificio fu riconosciuto come Monumento storico nazionale nel 1887 ed è un mirabile esempio dello stile architettonico Shingle statunitense.


title: International Tennis Hall of Fame

text: All'inizio degli anni 1950 il Newport Casino era in decadenza e l'allora presidente James Van Alen – ispirato dopo una visita alla National Baseball Hall of Fame – decise che anche il tennis avrebbe dovuto avere la sua Hall of Fame e che il Newport Casino, con la sua gloriosa tradizione, era il posto ideale per ospitarla. Coinvolse i vertici della Federazione tennistica nazionale e nel 1954 il Newport Casino divenne la "National Lawn Tennis Hall of Fame and Museum", che fu riconosciuta ufficialmente dalla International Tennis Federation nel 1986. Il teatro cadde in disuso negli anni 1980 e fu restaurato nel 2009.


title: International Tennis Hall of Fame

text: Il museo è uno dei più grandi e raffinati musei del tennis al mondo, ospita una vasta collezione di oggetti e memorabilia (compresi video, fotografie, registrazioni audio, equipaggiamento da tennis, trofei e opere d'arte) evidenziando la storia del tennis dalle sue origini.


title: International Tennis Hall of Fame

text: Nell'agosto 1881 si svolse al Newport Casino la prima edizione degli U.S. National Championships, torneo di tennis che in seguito avrebbe preso il nome US Open. L'evento si tenne ogni anno nel club fino al 1914, l'affluenza del pubblico al torneo si era fatta sempre più massiccia e la Federazione tennistica statunitense dispose che dal 1915 si disputasse al West Side Tennis Club di Forest Hills a New York. Altri tornei sono stati disputati in questo impianto, tra i quali l'Hall of Fame Open su campi in erba, torneo del circuito maggiore inaugurato nel 1976. All'interno del club si trovano 13 campi in erba, 6 in cemento (3 dei quali indoor) e uno in terra verde.


title: International Tennis Hall of Fame

text: "L'International Tennis Hall of Fame è una istituzione no-profit dedicata a conservare la storia del tennis, ispirando e incoraggiando lo sviluppo del tennis giovanile, custodire gli eroi e le eroine del tennis e fornire un punto di riferimento per gli appassionati di tennis di tutto il mondo." - "dal sito web ufficiale dell'International Tennis Hall of Fame"


title: International Tennis Hall of Fame

text: Per l'ammissione alla Hall of Fame sono stati e sono considerati preminenti personaggi del mondo del tennis, addetti ai lavori e giocatori, che non sono più in attività. I primi membri della Hall of Fame vennero introdotti nel 1955 e, a tutto il 2021, raccoglie 262 personalità del tennis, provenienti da 27 nazioni.


title: Deinonychus antirrhopus

text: Il deinonico ("Deinonychus" ) è un genere di dinosauro coelurosauride dromaeosauride che comprende una sola specie ritrovata, "Deinonychus antirrhopus". Questa specie, che poteva raggiungere 3,4 metri di lunghezza, visse durante il Cretaceo inferiore circa 115-108 milioni di anni fa (dall'Aptiano medio fino all'Albiano inferiore). I suoi resti sono stati ritrovati negli stati americani di Montana, Wyoming, e Oklahoma, nelle rocce della Formazione di Clovery e la Formazione d'Antlers. Ciononostante, denti che potrebbero appartenere al deinonico sono stati trovati più a est in varie zone del Maryland.


title: Deinonychus antirrhopus

text: Studi condotti sul deinonico dal paleontologo John Ostrom nei tardi anni 60 rivoluzionarono il modo in cui gli scienziati percepirono i dinosauri, così innescando il cosiddetto "rinascimento dei dinosauri" e un dibattito sulla possibilità che questi fossero endotermici (a sangue caldo). Prima, i dinosauri furono popolarmente raffigurati come grossi rettili goffi. Ostrom notò che, contrariamente a questa immagine, il deinonico ha un corpo piccolo, una postura orizzontale, una spina dorsale simile a quella di un uccello paleognato, e degli artigli ricurvi sui piedi, così implicando che l'animale fosse un predatore agile e attivo.


title: Deinonychus antirrhopus

text: Il suo nome, che significa "artiglio terribile", si riferisce all'enorme artiglio ricurvo presente sul secondo dito della zampa posteriore. Siccome gli artigli degli arcosauri moderni (uccelli e coccodrilli) sono allungati da una copertura di ceratina, Ostrom stimò che, in vita, l'artiglio del deinonico potesse raggiungere i 120 mm di lunghezza. Il nome della specie "antirrhopus" significa "contro bilancio", in riferimento all'ipotesi di Ostrom riguardo alla funzione della coda. Come gli altri dromaeosauridi, le vertebre della coda possedevano una serie di tendini ossificati e apofisi allungati. Inizialmente, questo condusse all'idea che la coda fosse un contro bilancio rigido, ma un esemplare dell'imparentato "Velociraptor mongoliensis" ("IGM" 100/986) possiede una coda ricurvata lateralmente in una forma S. Ciò indica che, nello stato vivente, la coda potesse curvarsi flessuosamente ai lati.


title: Deinonychus antirrhopus

text: In entrambe le formazioni di Cloverly e di Antlers, i denti del deinonico sono stati ritrovati in vicinanza o associati a resti fossili dell'ornitopode "Tenontosaurus", così indicando che il deinonico lo cacciava, o si nutriva delle sue carcasse.


title: Deinonychus antirrhopus

text: Sulla base di alcuni esemplari maturi, si stima che "Deinonychus" potesse raggiungere i 3,4 metri di lunghezza, con un cranio lungo 410 mm, un'altezza al dorso di 0.87 metri, e un peso di 73 chili (ma certi esperti propongono un peso di 100 chili). Il cranio era fornito da mandibole possenti con circa settanta denti aguzzi. Le prime ricostruzioni del cranio (basate su resti incompleti) assomigliavano a quello di "Allosaurus", ma resti più completi scoperti dopo mostrarono che il palato era più spazioso di quanto ritenuto prima, indicando che il muso era più stretto, mentre gli zigomi sporgevano notevolmente, indicando una visione stereoscopica. Sia il cranio che la mandibola inferiore possedevano aperture che riducevano il peso del cranio. In "Deinonychus", la finestra antorbitale (l'apertura tra gli occhi e le narici) era notevolmente grande. Simile a "Dromaeosaurus", il cranio del "Deinonychus" era più robusto di quello di "Velociraptor", e possedeva un osso nasale più elevato.


title: Deinonychus antirrhopus

text: Il "Deinonychus" possedeva grandi zampe anteriori forniti di tre dita artigliate. Il primo dito era il più corto, e il secondo era il più lungo. Ogni zampa posteriore era fornita di quattro dita, di cui il primo era molto piccolo e ridotto ad uno sperone, mentre il secondo dito era molto sviluppato e supportava un artiglio ricurvo a forma di falce, che può darsi fosse utilizzato durante la predazione. Questo artiglio veniva tenuto costantemente sollevato da terra, per evitare che si danneggiasse durante la corsa. Le altre due dita sostenevano il peso dell'animale.


title: Deinonychus antirrhopus

text: Malgrado non ci siano stati ritrovati impressioni della pelle di "Deinonychus", ci sono resti fossili di alcuni dromaeosauridi, di cui il deinonico fa parte, con tracce di presenza di penne. Il genere "Microraptor" è più antico e più primitivo filogeneticamente del deinonico, e fa parte della stessa famiglia. Molti fossili di "Microraptor" mostrano la presenza di piumaggio simile a quello degli uccelli moderni sulle braccia, le gambe, e la coda.


title: Deinonychus antirrhopus

text: "Velociraptor" è un genere meno antico del deinonico, ma è più imparentato ad esso che "Microraptor", e almeno un esemplare mostra la presenza di papille ulnari sull'ulna compatibili con l'attaccatura del calamo delle penne remiganti.


title: Deinonychus antirrhopus

text: "Deinonychus antirrhopus" rappresenta uno delle specie di dromaeosauridi più studiati, ed è un parente stretto di "Velociraptor", che si trova nei sedimenti più recenti del Cretacico superiore nell'Asia Centrale. Insieme, formano il clado Velociraptorinae. Il nome sottofamigliare Velociraptorinae fu prima usato da Rinchen Barsbold nel 1983 per contenere solamente "Velociraptor". Dopo, Phil Currie incluse in esso la maggior parte dei dromaeosauridi conosciuti.


title: Deinonychus antirrhopus

text: Il seguente cladogramma si basa sull'analisi dei Robert DePalma, David Burnham, Larry Martin, Peter Larson e Robert Bakker (2015), utilizzando i dati aggiornati del Theropod Working Group.


title: Deinonychus antirrhopus

text: I resti fossilizzati di "Deinonychus" sono stati recuperati dalla Formazione Cloverly di Montana e Wyoming, e nella Formazione d'Antlers d'Oklahoma, nel Nordamerica. La Formazione Cloverly risale al tardo Aptiano fino al Albiano superiore del Cretacico inferiore, circa 115-108 milioni di anni fa. Può darsi che dei denti scoperti nella Formazione Arundel di Maryland possano essere attribuiti al genere.


title: Deinonychus antirrhopus

text: I primi resti furono scoperti nel 1931 nel Montana meridionale presso Billings. Il capo della squadra paleontologica, Barnum Brown, si stava concentrando sulla ricerca dei resti del ornitopode "Tenontosaurus", ma il suo rapporto scritto al American Museum of Natural History incluse un cenno a un piccolo dinosauro carnivoro vicino al "Tenontosaurus", come "incassato nella matrice e difficile da preparare". Nominò l'esemplare "Daptosaurus agilis", e intendeva pubblicarne una descrizione e restaurarne lo scheletro, l'esemplare AMNH 3015, ma non riuscì a terminare il lavoro. In seguito, Brown riportò dalla Formazione Cloverly lo scheletro di un teropode più piccolo con denti apparentemente sovradimensionati che, in modo informale, nominò "Megadontosaurus". John Ostrom, rivedendo questo materiale decenni dopo, si rese conto che i denti provenivano da un esemplare di "Deinonychus", mentre il resto dello scheletro proveniva da un animale completamente diverso. In seguito questo esemplare venne descritto e nominato "Microvenator".


title: Deinonychus antirrhopus

text: Poco più di trent'anni dopo, nell'agosto del 1964, il paleontologo John Ostrom condusse una spedizione dal Peabody Museum di Yale University, che scoprì ulteriori resti presso Bridger. Delle spedizioni nei due anni seguenti ritrovarono più di 1,000 ossa, tra di essi furono identificati almeno tre individui. Siccome fu quasi impossibile chiarificare l'associazione tra le ossa e determinare il numero di individui, l'olotipo YPM 5205 di "Deinonychus" fu ristretto al piede sinistro intatto e il piede destro parziale che furono determinato d'essere provenienti dallo stesso individuo. I restanti esemplari sono stati catalogati in cinquanta voci separate al Museo Peabody di Yale, anche se potrebbero provenire da un minimo di tre individui.


title: Deinonychus antirrhopus

text: Studi successivi condotti da Ostrom e Grant E. Meyer rivelarono che il ""Daptosaurus"" di Brown e il "Deinonychus" facevano parte dello stesso genere. Ostrom pubblicò i suoi ritrovamenti nel febbraio 1969, nominando i resti "Deinonychus antirrhopus". Il nome specifico, "antirrhopus", deriva dal greco ἀντίρροπος (contro bilancia), in riferimento alla probabile funzione della coda rigida. Cinque mesi dopo, Ostrom pubblicò una monografia dettagliata sull'animale.


title: Deinonychus antirrhopus

text: Malgrado la scoperta di una miriade di ossa nel 1969, molte di queste andarono perdute o si rivelarono difficili da interpretare. Le scoperte contenevano pochi materiali postcranici, vertebre incomplete, e niente femori, sacri, forcule (altrimenti note come ossa dei desideri), e sterni. La ricostruzione scheletrica di "Deinonychus" fatta da Ostrom incluse un pube piatto e trapezoidale molto diverso da quello degli altri teropodi, ma che mostrava la stessa lunghezza dell'ischio.


title: Deinonychus antirrhopus

text: Nel 1974, Ostrom pubblicò un'altra monografia sulla spalla di "Deinonychus", in cui si rese conto che il "pube" della sua prima ricostruzione fu in realtà un osso coracoide. Quello stesso anno, un altro esemplare di "Deinonychus" (MCZ 4371) fu scoperto in Montana da Steven Orzack durante una spedizione di Harvard University. L'esemplare includeva vari elementi nuovi, inclusi femori, pubi, sacri, un ilio meglio conservato, e alcuni pezzi dei piedi e i metatarsi. Ostrom modificò la sua ricostruzione, incorporando un pube più lungo, che Ostrom notò era retroverso come quello degli uccelli.


title: Deinonychus antirrhopus

text: Nel 2000, furono esaminati delle ossa isolate e frammenti di ossa tenuti in deposito nell'American Museum. Le esaminazioni rivelarono una caratteristica sorvolata; delle ossa lunghe e snelle, prima identificate come tendini ossificati della coda, si rivelarono d'essere in realtà delle gastralia. Ancora più notevole fu la scoperta di frammenti di uova nella vicinanza dell'esemplare originale di "Deinonychus".


title: Deinonychus antirrhopus

text: Un resoconto successivo identificò i frammenti di uovo come quelli di "Deinonychus", così rappresentando le prime uova di dromaeosauride positivamente identificate. Inoltre, fu notato che i frammenti erano in contatto con le gastralia, così suggerendo che "Deinonychus" incubava le uova e che fosse endotermico come gli uccelli attuali. Un ulteriore studio rivelò che l'individuo avesse 13-14 anni al momento di morte, e che avesse concluso il suo ciclo di crescita.


title: Deinonychus antirrhopus

text: La descrizione di Ostrom di "Deinonychus" nel 1969 è stato lodato come la scoperta più importante della paleontologia dei dinosauri del ventesimo secolo. La scoperta di questo predatore attivo e agile cambiò le percezioni scientifiche e popolari riguardo l'immagine dei dinosauri, e innesco un dibattito sulla possibilità che i dinosauri fossero a sangue caldo. Questo sviluppo è stato nominato il cosiddetto "Dinosaur Renaissance". Qualche anno dopo, Ostrom notò delle assomiglianze tra le arti anteriori di "Deinonychus" e quelli degli uccelli, un'osservazione che lo condusse a risuscitare l'ipotesi che gli uccelli sono discesi dai dinosauri. Quaranta anni dopo, questa idea è accettata quasi universalmente.


title: Deinonychus antirrhopus

text: A causa della sua anatomia molto simile a quella degli uccelli, e la sua stretta parentela con gli altri dromaeosauridi, i paleontologi ipotizzano che "Deinonychus" fosse ricoperto di piume. Prove inequivocabili di piume moderne esistono per vari dromaeosauridi imparentati con "Deinonychus", inclusi "Velociraptor" e "Microraptor", anche se tali prove non sono ancora state scoperte per "Deinonychus". Durante gli studi su soggetti come la motricità delle braccia, i paleontologi come Phil Senter tengono in mente la presenza probabile delle penne.


title: Deinonychus antirrhopus

text: I denti di "Deinonychus" sono stati scoperti in gran numero presso i fossili dell'ornitopode "Tenontosaurus" nella Formazione Cloverly. Due cave sono state scoperte, contenenti fossili quasi completi di "Deinonychus" vicino ai fossili di "Tenontosaurus". La prima, la cava di Yale in Montana, contiene molti denti e i fossili di quattro "Deinonychus" adulti e uno giovane. La vicinanza tra questi esemplari al "Tenontosaurus" suggerisce la possibilità che i "Deinonychus" stessero divorando l'animale, potendo averlo persino abbattuto. Ostrom e Maxwell ipotizzarono che questa scoperta indicava che "Deinonychus" vivesse e cacciasse in branchi. La seconda cava proviene dalla Formazione d'Antlers nell'Oklahoma. Il sito contiene sei scheletri parziali di "Tenontosaurus", incluso un esemplare presso un numero elevato di denti di "Deinonychus". Le impronte dei denti di "Deinonychus" furono scoperti sull'omero d'uno degli scheletri di "Tenontosaurus". Siccome il peso corporeo di "Deinonychus" fosse solo 70-100 chili, è improbabile che un esemplare solitario potesse avere la meglio contro un "Tenontosaurus" di 1-4 tonnellate, così rendendo la possibilità di caccia in gruppo più probabile.


title: Deinonychus antirrhopus

text: Uno studio del 2007 di Roach e Brinkman ha messo in discussione la questione della caccia in gruppo nel "Deinonychus", basandosi sul comportamento di carnivori moderni e la tafonomia dei siti contenendo "Tenontosaurus". Gli arcosauri moderni (uccelli e coccodrilli) e i draghi di Komodo non cacciano cooperativamente. Sono invece cacciatori solitari o necrofagi. Nel secondo scenario, conflitti tra animali della stessa specie sono comuni. Un buon esempio riguarda i draghi di Komodo; nelle situazioni dove essi consumano una carcassa insieme, gli esemplari più grossi mangiano per primi, e attaccano i più piccoli che si avvicinano troppo. Se un esemplare piccolo viene ucciso, viene cannibalizzato. Quando questa informazione viene applicata ai ritrovamenti nei siti dei "Tenontosaurus", sembra che siano coerenti con un comportamento di stile coccodrillo o drago di Komodo da parte di "Deinonychus". I resti di "Deinonychus" scoperti in queste zone vengono da esemplari giovani, con pezzi mancanti coerenti con il cannibalismo da parte da esemplari adulti. Dall'altra parte, sono state descritte delle impronte di multipli "Deinonychus" parallele e con misure di distanza di passo identiche, così indicando comportamenti cooperativi.


title: Deinonychus antirrhopus

text: Nel 2011, Denver Fowler e i suoi colleghi suggerirono un nuovo metodo in cui "Deinonychus" e gli altri dromaeosauridi avrebbero catturato le prede. Questo modello, nominato il modello di "Contenimento della Preda da parte dei Rapaci" (""raptor prey restraint"" o RPR), propone che "Deinonychus" uccidesse le sue prede in un modo simile agli uccelli rapaci accipitridi; "Deinonychus" sarebbe saltato sopra la preda, trattenendola col suo peso corporeo e aggrappandosi strettamente ad essa con gli artigli ricurvi. Come gli accipitridi, il dromaeosauride avrebbe cominciato a nutrirsi mentre la preda era ancora viva, fino a che non moriva dissanguata. Questo modello è basato principalmente sulla morfologia e le proporzioni dei piedi dei dromaeosauridi, che sono paragonabili a quelli dei rapaci. Fowler notò che le gambe e i piedi della maggior parte dei dromaeosauridi sono molto simili a quelli delle aquile e gli sparvieri, soprattutto quando viene preso in considerazione il secondo artiglio ingrandito e la manovrabilità delle dita. Il metatarso corto e la forza d'impugnatura delle dita però erano più simili a quelli dei gufi. Il metodo RPR sarebbe anche coerente con altri aspetti anatomici di "Deinonychus", come la morfologia delle mandibole e le braccia. È possibile che le braccia fossero ricoperte da penne lunghe utilizzate, insieme alla coda rigida, per bilanciare il predatore mentre ristringeva la preda. Le sue mandibole, che si ritiene fossero relativamente deboli, potrebbero essere state utilizzate in un movimento a sega come fa il moderno varano di Komodo.


title: Deinonychus antirrhopus

text: Stime sulla forza del morso di "Deinonychus" furono elaborate nel 2005, basate sulla muscolatura mandibolare ricostruita. Questo studio concluse che "Deinonychus" avesse probabilmente un morso pari a circa il 15% della forza di quello dell'alligatore americano. Uno studio condotto cinque anni dopo stimo' nuovamente la forza del morso tramite l'osservazione diretta di impronte dei denti sulle ossa d'un esemplare di "Tenontosaurus". Queste impronte venivano da un esemplare grande, e fornivano le prime prove che il morso dei "Deinonychus" adulti potesse penetrare le ossa. Sulla base di queste impronte, fu concluso che la forza del morso fosse superiore di ciò che si era valutato precedentemente, con una stima di 4.100-8.200 newton, superando la forza di qualsiasi mammifero carnivoro moderno, incluso la iena, e paragonabile a un alligatore di taglia simile. Gli studiosi coinvolti in questo studio notarono però che le impronte dei denti di "Deinonychus" sono relativamente rare in confronto a quelli di teropodi ossifragi come "Tyrannosaurus", così conducendo alla probabilità che "Deinonychus" non consumava le ossa abitualmente, invece usando il suo morso formidabile per difesa o per catturare le prede.


title: Deinonychus antirrhopus

text: Malgrado l'artiglio sia la caratteristica di "Deinonychus", la sua forma varia tra gli esemplari. L'esemplare descritto da Ostrom nel 1969 possiede un artiglio molto ricurvo, mentre un esemplare del 1976 aveva un artiglio meno ricurvo simile agli altri artigli del piede. Ostrom suppose che queste differenze potrebbero essere dovute all'età o al sesso degli animali.


title: Deinonychus antirrhopus

text: Ci sono prove anatomiche e delle impronte che dimostrano che l'artiglio fosse tenuto in una posizione eretta mentre il dinosauro camminava sulle terze e quarte dita.


title: Deinonychus antirrhopus

text: Ostrom suggerì che "Deinonychus" potesse calciare con l'artiglio per lacerare le prede. Alcuni ricercatori hanno persino suggerito che l'artiglio potesse sventrare i grandi ceratopsidi. Altri studi suggeriscono che gli artigli fossero usati per pugnalare le prede. Manning "et al." (2005) costruirono una replica robotica della zampa posteriore dei dromaeosauridi con rostri idraulici che lo permettevano di sferrare colpi su una carcassa di maiale. I test dimostrarono che gli artigli potevano solo forare la carne invece di tagliarla. Gli autori dello studio suggerirono che gli artigli fossero più efficaci come strumenti di arrampicamento invece che di caccia.


title: Deinonychus antirrhopus

text: Ostrom paragonò "Deinonychus" allo struzzo e al casuario. Notò che entrambi gli uccelli possono infliggere ferite gravi con l'artiglio ingrandito del secondo dito. Il casuario possiede artigli che misurano 125 mm di lunghezza. Ostrom citò Gilliard (1958) nel descrivere come i calci sferrati da questi uccelli possono smembrare o sventrare un uomo.


title: Deinonychus antirrhopus

text: Kofron (1999 e 2003) studiò 241 attacchi documentati da parte dei casuari, e scoprì che un umano e due cani furono uccisi, ma non trovò prove di smembramento o sventramento. La seriema possiede anch'essa un secondo artiglio ingrandito, che usa per smembrare piccole prede prima di nutrirsene. Uno studio del 2011 suggerì che gli artigli sarebbero stati usati per restringere le prede invece di smembrarle.


title: Deinonychus antirrhopus

text: Nel 2002, degli studi biomeccanici condotti da Ken Carpenter confermarono che la funzione più probabile delle arti anteriori nell'atto di predazione fosse di aggrappare le prede. L'osso coracoide massiccio e allungato, chiaramente dotato di muscoli possenti in vita, rafforza questa interpretazione. Gli stessi studi biomeccanici indicano che "Deinonychus" non poteva piegare le braccia al corpo come gli uccelli.


title: Deinonychus antirrhopus

text: Gli studi condotti da Phil Senter nel 2006 indicarono che "Deinonychus" potesse usare le braccia non solamente per aggrappare, ma per trasportare oggetti presso il petto. Se "Deinonychus" avesse dita pennute, le penne avrebbero limitato leggermente i movimenti delle braccia. Per esempio, quando "Deinonychus" stendeva il braccio in avanti, la mano ruotava in una posizione con il palmo in su. Ciò avrebbe causato una delle ali a bloccare l'altra se entrambe le braccia fossero state estese allo stesso tempo. Questo condusse all'ipotesi che "Deinonychus" potesse tenere oggetti al petto con solo un braccio alla volta. La presenza di penne avrebbe anche limitato il movimento delle dita; per esempio, solo il terzo dito della mano avrebbe potuto essere usato per esplorare le fessure per piccole prede, e solo in una posizione perpendicolare al braccio. Alan Gishlick, in uno studio del 2001 sulla biomeccanica delle braccia di "Deinonychus", scoprì che la presenza di penne non avrebbe ostacolato la capacità dell'animale nell'aggrappare gli oggetti. L'aggrappamento sarebbe stato compiuto in una posizione perpendicolare all'ala, e gli oggetti sarebbero stati tenuti in entrambe le mani in una posizione "d'abbraccio". Questi ritrovamenti furono confermati dopo con gli studi di Carpenter e Senter.


title: Deinonychus antirrhopus

text: Parsons e Parsons hanno dimostrato che gli esemplari giovani di "Deinonychus" dimostrano differenze morfologiche dagli adulti. Per esempio, le braccia degli esemplari giovani sono relativamente più lunghe di quelle degli adulti, suggerendo così comportamenti diversi. Riguarda gli artigli del piede. Parsons e Parsons hanno suggerito che la curvatura degli artigli fosse più pronunciata negli esemplari giovani, così permettendo loro di arrampicarsi sugli alberi prima di sostenere una vita puramente terrestre d'adulti. Ciò sull'ipotesi che certi dromaeosauridi piccoli usassero gli artigli dei piedi per arrampicarsi.


title: Deinonychus antirrhopus

text: I dromaeosauridi, soprattutto "Deinonychus", sono spesso raffigurati nella cultura popolare come animali molto veloci. Ostrom stesso ipotizzò nella sua descrizione originale che "Deinonychus" fosse un animale specialmente svelto. Tuttavia, l'esemplare originale non aveva le gambe intatte e le stime di Ostrom riguardo alla lunghezza del femore furono dopo dimostrato d'essere sovrastime. In uno studio seguente, Ostrom notò che il rapporto del femore alla tibia non è così rilevante nel determinare la velocità dell'animale quanto il rapporto tra la lunghezza della tibia e il piede. In uccelli corridori moderni come gli struzzi, la relazione fra il piede e la tibia è .95. In dinosauri analoghi, come "Struthiomimus", la relazione è .68, ma in "Deinonychus" è solo .48. Ostrom dichiarò che l'unica conclusione logica fosse che "Deinonychus" non fosse eccezionalmente veloce in confronto ad altri dinosauri, e certamente non più veloci degli uccelli corridori moderni.


title: Deinonychus antirrhopus

text: La cortezza del piede in relazione alla tibia è dovuto in parte ai metatarsi tozzi, che sono infatti più lunghi negli esemplari giovani. Ostrom suggerì che i metatarsi corti fossero colleghati con la funzione dell'artiglio, basandosi sul fatto che si accorciano con gli anni. Interpretò queste caratteristiche come appoggio per la teoria che le zampe posteriori fossero usate come armi. Suggerì che il metatarso corto riduceva la tensione sulla tibia durante gli attacchi, e interpretò inoltretutto che l'attaccatura muscolare insolita dell'animale dimostrasse che durante un attacco, "Deinonychus" usasse muscoli diversi da quelli per camminare.


title: Deinonychus antirrhopus

text: In uno studio sulle tracce di dinosauri nel Canada, Richard Kool stimò la velocità di cammino di un possibile "Deinonychus" a 10.1 km/h.


title: Deinonychus antirrhopus

text: L'identificazione nel 2000 d'un probabile uovo di "Deinonychus" presso gli esemplari originali permise il confronto con gli altri teropodi riguardo alla struttura, cura e produzione delle uova. Nel 2006, Grellet-Tinner e Makovicky esaminarono la possibilità che le uova fossero state mangiate dal "Deinonychus", o che si trovavano presso l'animale per pura coincidenza. Il primo scenario fu screditato quando si notò che i frammenti del guscio si trovavano tra le costole ventrali e le zampe anteriori invece che nella regione dello stomaco. Inoltre fu dimostrato che le fratture sul guscio si erano formate durante la fossilizzazione. L'ipotesi che la vicinanza tra le uova ed il dinosauro fosse casuale fu confutata dal fatto che le ossa che circondavano le uova erano quasi intatte e non cosparse. I due studiosi conclusero che il "Deinonychus" stesse covando le uova prima d'essere sepolto, così mostrando che avesse comportamenti materni simili a quelli dedotti per i troodontidi e gli oviraptoridi, o che le uova fossero ancora nell'ovidotto quando l'animale morì.


title: Deinonychus antirrhopus

text: L'esame della microstruttura dell'uovo di "Deinonychus" conferma che apparteneva a un teropode, siccome condivide caratteristiche con quelle d'altri teropodi, e dimostra differenze da quelle degli ornitischi e degli sauropodi. In confronto alle uova d'altri maniraptori, l'uovo del "Deinonychus" assomiglia più a quello dei oviraptoridi che ai troodontidi, malgrado l'ultimo gruppo sia più imparentato ai dromaeosauridi. Malgrado l'uovo fosse troppo frantumato per determinare la sua grandezza in vita, Grellet-Tinner e Makovicky stimarono che avesse un diametro di 7 cm sulla base della larghezza del canale pelvico della madre. Ciò dimostra che le uova di "Deinonychus" erano paragonabili in grandezza con quelli del oviraptoride "Citipati".


title: Deinonychus antirrhopus

text: Prove geologiche suggeriscono che "Deinonychus" abitasse zone di golena e palude. L'ambiente della Formazione Cloverly e d'Antlers, dove i resti di "Deinonychus" sono stati scoperti, consisteva in foreste tropicali, delta fluviali, e lagune, simili al Louisiana moderna. Tra gli animali vissuti contemporaneamente ai "Deinonychus" vi erano i dinosauri erbivori come "Sauropelta" e gli ornitopodi "Zephyrosaurus" e "Tenontosaurus". In Oklahoma, l'ecosistema di "Deinonychus" includeva il grande terapode "Acrocanthosaurus", il sauropode "Sauroposeidon", il coccodrillo "Goniopholis" ed il pesce caimano "Lepisosteus". Se i denti scoperti in Maryland appartenessero al "Deinonychus" significherebbe che era contemporaneo anche dell"Astrodon" e del nodosauro "Pricodon".


title: Deinonychus antirrhopus

text: I "Velociraptor" di "Jurassic Park" e il suo film omonimo furono modellati su "Deinonychus", che a quel tempo era stato temporaneamente ribattezzato "Velociraptor antirrhopus" da Gregory Scott Paul. Sia nel romanzo sia nel film, i resti di "Velociraptor" vengono trovati in Montana, dove viveva "Deinonychus". Il vero "Velociraptor" infatti viveva nell'Asia centrale. Nel film, la taglia e la forma del muso sono molto più caratteristici di "Deinonychus" che al "Velociraptor" vero.


title: Deinonychus antirrhopus

text: Appaiono anche come nemici nel film "Alla ricerca della Valle Incantata 7 - La pietra di fuoco freddo".


title: Deinonychus antirrhopus

text: Compaiono anche nel videogioco "Jurassic World Evolution" ma vengono erroneamente mostrati con una cresta sulla testa. Alľ inizio gli Atrociraptor del film Jurassic world dominion dovevano essere Deinonychus ma sono stati cambiati in Atrociraptor. Se gli atrociraptor fossero rimasti Deinonychus sarebbe stata la prova che il Velociraptor della Saga (come Blue o quelli del Primo film) sarebbero dei dinosauri a parte al Deinonychus, anche se già si era capito nelľ oloscopio di Jurassic World che Velociraptor e Deinonychus erano due dinosauri separati.


title: Enoxaparina

text: L'enoxaparina (chiamata anche in fase di sperimentazione PK 10169), utilizzata come sale di sodio, è un frammento di eparina a basso peso molecolare. È preparata per depolimerizzazione dell'estere benzilico dell'eparina estratta dalla mucosa porcina.


title: Enoxaparina

text: L'enoxaparina presenta, rispetto all'eparina naturale, un netto aumento del rapporto tra l'attività anti-Xa e quella anti-IIa, rapporto che diventa superiore a 4. Pertanto nell'animale essa svolge buona attività antitrombotica con minima interferenza sul sanguinamento, essendo inoltre trombolitica. Nell'uomo è possibile confermare una buona attività antitrombotica senza significativa interferenza con i test della coagulazione.


title: Enoxaparina

text: Tre ore dopo somministrazione di 20 e 40 mg si osserva la massima attività plasmatica cui corrispondono livelli plasmatici di 1,6 µg/ml e di 3,8 µg/ml rispettivamente.<br>


title: Enoxaparina

text: L'enoxaparina viene metabolizzata solo in minima parte ed essenzialmente per via epatica attraverso meccanismi di desolfatazione e depolimerizzazione.


title: Enoxaparina

text: È utilizzata per il trattamento profilattico pre e post operatorio delle malattie tromboemboliche venose, associate ad interventi chirurgici, in particolare ortopedici. È inoltre utilizzata per la prevenzione della coagulazione del sangue nella circolazione extracorporea durante l'emodialisi.


title: Enoxaparina

text: L'enoxaparina è controindicata in caso di ipersensibilità, endocardite batterica acuta, anomalie dell'emostasi, trombocitopenia (nei pazienti che presentano positività del test di aggregazione in vitro in presenza di enoxaparina).<br>


title: Enoxaparina

text: Sono da ritenersi ulteriori controindicazioni l'ulcera peptica e gli accidenti cerebrovascolari. L'enoxaparina non può essere iniettata per via intramuscolare.<br>


title: Enoxaparina

text: Va adoperata con cautela in caso di insufficienza epatica e di ipertensione arteriosa non controllata.<br>


title: Enoxaparina

text: La sperimentazione animale non ha dimostrato effetti embriotossici o teratogeni, tuttavia per prudenza se ne sconsiglia comunque la somministrazione durante il primo trimestre di gravidanza.


title: Enoxaparina

text: Particolare attenzione e cautela va riservata in caso di contemporanea assunzione di antiaggreganti piastrinici, antinfiammatori non steroidei, acido acetilsalicilico, destrano e farmaci antagonisti della vitamina K che possono aumentare l'effetto anticoagulante dell'enoxaparina.


title: Enoxaparina

text: Manifestazioni emorragiche, ecchimosi localizzate al sito di iniezione, necrosi cutanea acuta, trombocitopenia ed aumento delle transaminasi.


title: Enoxaparina

text: Nei pazienti che non presentano rischi tromboembolici particolari erano generalmente ritenuti sufficienti 20 mg (2000 UI) al giorno per ottenere una prevenzione efficace.


title: Enoxaparina

text: Si è poi dimostrato che tale dose è insufficiente ai fini della profilassi. Attualmente la profilassi necessaria adottata in tutto il mondo, sia in ambito medico che chirurgico, è di 4000 UI al giorno. In chirurgia generale la prima iniezione deve essere effettuata due ore prima dell'intervento, mentre in chirurgia ortopedica la prima iniezione deve essere praticata 12 ore prima.<br>


title: Enoxaparina

text: La durata della terapia dipende dalla persistenza dei rischi tromboembolici: di solito l'enoxaparina si somministra per 7-10 giorni dopo l'intervento chirurgico, fino a quando il paziente non torna a deambulare.


title: Mariolina Sattanino

text: Passa buona parte della sua infanzia in Nord Africa, al seguito del padre, Giuseppe Canessa Sattanino, dirigente ENI e editorialista del Giorno, la madre è la giornalista Lucia Borgia .


title: Mariolina Sattanino

text: Laureata in lettere moderne all'Università La Sapienza di Roma, approda in RAI nel 1979 e si iscrive all'albo dei giornalisti, nell'elenco professionisti, il 27 maggio 1980.


title: Mariolina Sattanino

text: Conduce il telegiornale regionale del Lazio dagli inizi fino al 1987, quando viene chiamata a condurre assieme a Maurizio Mannoni la prima edizione del TG3, diretto da Sandro Curzi.


title: Mariolina Sattanino

text: Collabora inoltre con Michele Santoro ai programmi di approfondimento serale da lui ideati, quali "Samarcanda", "Tempo reale" e "Il rosso e il nero". Nel 1984 viene premiata con il Premio simpatia, ossia l'Oscar capitolino conferito alle persone che si sono distinte in ambito sociale.


title: Mariolina Sattanino

text: Nel 1994 passa alla seconda rete, dove conduce il TG2 assieme a Michele Cucuzza e Daniela Vergara, nella sua nuova collocazione delle 20:30.


title: Mariolina Sattanino

text: Nello stesso anno, nelle puntate di "Tunnel", è vittima di una parodia ad opera dell'attrice Francesca Reggiani, che la dipinge come la "protettrice dei disoccupati", ironizzando sulla sua passione per i temi vicini alla Sinistra progressista.


title: Mariolina Sattanino

text: Nel 1997 è nominata corrispondente RAI da New York. Nel 2002 si trasferisce a Bruxelles sempre come corrispondente.


title: Mariolina Sattanino

text: Il 22 maggio 2013 viene nominata nuova responsabile della struttura Rai Quirinale, incarico ricoperto fino al settembre 2019. Nel 2015 è stata narratrice di una puntata del programma "Techetechete'".


title: Hey Duggee

text: Hey Duggee è un cartone animato britannico rivolto ai bambini in età pre-scolare. Creato nel 2014 da Grant Orchard è stato prodotto da Studio AKA.


title: Hey Duggee

text: A livello internazionale, la serie è distribuita dalla BBC Worldwide, il braccio commerciale della BBC che gestisce anche le versioni del canale CBeebies di fuori del Regno Unito. In Italia la serie è trasmessa su Cartoonito e su DeAJunior.


title: Hey Duggee

text: La serie è incentrata sulle avventure di cinque bambini-animali che, nel dopo-scuola, frequentano un gruppo Scout nel quel apprendono nuove capacità, contraddistinte dal distintivo che viene loro dato al termine della puntata.


title: Hey Duggee

text: In ogni episodio il gruppo di bambini-animali antropomorfi passerà il pomeriggio nel gruppo scout dei "Lupetti" e affronterà una certa situazione apprendendo una nuova abilità. Quando l'abilità è ottenuta ogni scout riceverà il relativo distintivo dal capo-scout Duggee. Ogni episodio si conclude con un "Duggee Abbraccio", dove tutti i bambini abbracciano Duggee, per poi tornare dai loro genitori con il distintivo che hanno guadagnato.


title: Hey Duggee

text: Nelle loro avventure Duggee e i bambini interagiscono anche con altri animali, sia domestici che selvaggi.


title: Hey Duggee

text: È il capo scout è un grosso cane marrone sensibile e gentile che si occupa di ogni cosa. È il superiore del "Lupetto Club". A differenza dei bambini non parla e comunica solo tramite l'onomatopea "Woof".


title: Hey Duggee

text: È una femmina di polpo intelligente, sensibile e fantasiosa, ama leggere e studiare e aspira ad essere la leader del gruppo. È doppiata da Maura Cenciarelli.


title: Hey Duggee

text: È un piccolo coccodrillo felice di poche parole che adora giocare in acqua e indossa occhiali da vista. Ha una madre elefantessa. È doppiato da Tatiana Dessi.


title: Hey Duggee

text: È una topolina loquace, premurosa e intelligente, sensibile, curiosa e molto gentile. È doppiata da Monica Ward.


title: Hey Duggee

text: È un ippopotamo entusiasta, forte e iperattivo. Ha poca pazienza ma è molto vivace. Adora i rumori. È doppiato da Roberta De Roberto.


title: Hey Duggee

text: È un rinoceronte di indole dolce e responsabile, ha un animo sensibile ed è un po' sbadato. È doppiato da Antonella Baldini.


title: Graffiante desiderio

text: La vita di due fidanzati viene sconvolta quando Sonia, la giovane e bella cugina di lui, entra nella loro vita, finendo con il diventare l'amante dell'uomo, il quale, molto attratto da lei, la seguirà in una serie di trasgressioni, fino al momento in cui riesce a scoprire che la ragazza è schizofrenica ed ha un passato molto inquietante.


title: Nikki Gentile

text: Statunitense di nascita, ma italiana di terza generazione, è registrata all'anagrafe con il nome di Nicolette Frances. Nata a Yonkers, città della Contea di Westchester nello stato di New York, si trasferisce ben presto con la famiglia nel Bronx. Fin da ragazza manifesta una notevole predisposizione per lo studio: si iscrive al college e ottiene il diploma di laurea presso la School of Visual Arts di New York non ancora diciottenne.


title: Nikki Gentile

text: Il suo interesse per il mondo della moda si concretizza nella creazione di giacche e mantelle; la sua collezione suscita l'attenzione di Helen Gurley Brown, che accetta di immortalarli sulle pagine del magazine "Cosmopolitan", del quale è l'editrice. A Nikki toccherà posare come modella per il servizio fotografico. Quelle foto non passano inosservate. Poco tempo dopo, infatti, l'agenzia "Wilhelmina" di New York la mette sotto contratto, inserendola nella propria scuderia di modelle.


title: Nikki Gentile

text: Nikki viene mandata in Europa, insieme ad altre modelle, per fare nuove esperienze professionali e sfilare sulle passerelle di Milano, Londra e Parigi. Giunta in Italia nel 1972, all'età di diciotto anni, esercita la professione di modella prima di approdare al mondo del cinema, dopo aver preso parte anche ad alcune pubblicità per la televisione.


title: Nikki Gentile

text: Debutta nel 1976 con una piccola parte a fianco di Marcello Mastroianni nel film "Culastrisce nobile veneziano", diretto da Flavio Mogherini. La scelta del nome da citare nei crediti del film cade su Nikki Gentile.


title: Nikki Gentile

text: Sempre nel 1976 prende parte al film "Febbre da cavallo" diretto da Steno, interpretando il ruolo di Mafalda. Nel 1977, diretta da Mariano Laurenti, appare nel film "La compagna di banco", girato a Trani.


title: Nikki Gentile

text: Nel 1978 Nikki Gentile si esibisce anche come "speaker" radiofonica sostituendo Ilona Staller, che nel frattempo iniziava a interessarsi di politica. Il 1978 è l'anno più prolifico per Nikki Gentile, che partecipa a una coproduzione italo-francese dal titolo "I grossi bestioni".


title: Nikki Gentile

text: Prima di rientrare negli Stati Uniti e chiudere la sua carriera, nel 1979 fa capolino anche sul piccolo schermo, prendendo parte ad un episodio de "Il ritorno del Santo".


title: Opere di Sigmund Freud

text: Opere di Sigmund Freud (OSF) è il titolo della raccolta, in dodici volumi, di tutti i principali scritti del fondatore della psicoanalisi, oltre ad appunti, annotazioni, carteggi, e altro materiale.


title: Opere di Sigmund Freud

text: In Italia è stata pubblicata per la prima volta da Bollati Boringhieri, tra il 1966 e il 1980, ed è stata curata dallo psicoanalista italiano Cesare Musatti con traduzioni di vari studiosi revisionate da Renata Colorni.


title: Opere di Sigmund Freud

text: Nel 2013 Bollati Boringhieri ha digitalizzato le opere e pubblicato in ebook un volume di Opere Complete (che comprende tutti i volumi, escluso il volume di indici), gli 11 Volumi e 43 volumi di saggi singoli, estratti dall'opera completa.


title: Opere di Sigmund Freud

text: Nella stessa collezione "Opere di Sigmund Freud", è uscito nel 1993, con il titolo di "Complementi 1885-1938", un vol. 12.1 di testi che, per vari motivi, non sono stati compresi nei 12 volumi precedenti.


title: Opere di Sigmund Freud

text: A cura di "Ernst L. Freud", sono stati pubblicati presso Paolo Boringhieri (nella prima edizione con la stessa veste grafica delle "Opere") i seguenti volumi di lettere:


title: Opere di Sigmund Freud

text: Le quasi 300 missive tra il padre e l'ultima figlia sono state pubblicate in Germania nel 2006; in Francia - con un notevole apparato critico - nel 2012, in lingua inglese nel 2014. Non esiste ancora una traduzione italiana.


title: Campbell's Soup Cans

text: Campbell's Soup Cans, anche conosciuta come 32 Campbell's Soup Cans, è un'opera d'arte realizzata nel 1962 da Andy Warhol. Consiste in trentadue tele in polimero sintetico su tela, ciascuna grande 51 cm × 41 cm, raffiguranti tutte le varietà dei barattoli di zuppa Campbell allora in commercio. I singoli dipinti sono stati prodotti con una tecnica di stampa serigrafica semi-meccanizzato. L'importanza della serie di tele nella cultura popolare contribuì a rendere la pop art fra i maggiori movimenti artistici negli Stati Uniti d'America.


title: Campbell's Soup Cans

text: Warhol, un illustratore commerciale divenuto autore, editore, pittore e regista di successo, mostrò il lavoro nella sua prima personale il 9 luglio 1962 nella Ferus Gallery di Los Angeles segnando il debutto della pop art nella West Coast americana. Il processo semi-meccanizzato usato per la sua realizzazione, l'esecuzione non pittorica e il soggetto commerciale vennero inizialmente criticati in quanto il mercantilismo palesemente banale del lavoro rappresentava un affronto diretto alla tecnica e alla filosofia dell'espressionismo astratto, movimento all'epoca dominante negli Stati Uniti che non si limitava solo ai valori e all'estetica delle belle arti ma anche a un'inclinazione mistica. Nonostante questa controversia sui meriti e sull'etica dell'opera, essa divenne, secondo molti, fra le più rappresentative dell'artista. A causa della popolarità della serie di opere che scaturì da questo primo esemplare, la reputazione di Warhol crebbe al punto da renderlo l'artista pop più noto e costoso negli USA.


title: Campbell's Soup Cans

text: Diverse storie aneddotiche spiegano come mai Warhol abbia scelto le lattine di zuppa Campbell come punto focale della sua arte pop.


title: Campbell's Soup Cans

text: Secondo Ted Carey, fu Muriel Latow, una degli assistenti artistici commerciali di Warhol a suggerire l'idea sia per i barattoli delle zuppe che per i primi dipinti americani di Warhol verso la fine degli anni cinquanta. Latow, allora un'aspirante decoratrice d'interni e proprietaria della Latow Art Gallery negli anni '60 a Manhattan (New York), suggerì a Warhol di dipingere "qualcosa che vedi ogni giorno e qualcosa che tutti riconoscono, qualcosa come una lattina di zuppa Campbell". Ted Carey, che era presente nel momento in cui ciò accadde, affermò che Warhol considerò "favoloso" il suggerimento dell'amica. Sempre Carey, afferma che il giorno successivo Warhol andò al supermercato e comprò una cassa contenente "tutte le zuppe". Quando il critico d'arte G.R. Swenson chiese a Warhol, nel 1963, il perché avesse deciso di rappresentare barattoli di zuppa, l'artista rispose:


title: Campbell's Soup Cans

text: Un altro resoconto dell'influenza di Latow su Warhol sostiene che lei gli chiese che cosa amasse di più e che, poiché Warhol rispose "i soldi", lei gli suggerì di dipingere banconote da un dollaro USA. Secondo questa versione, Latow in seguito consigliò che oltre a dipingere soldi avrebbe dovuto dipingere qualcos'altro molto semplice, come delle lattine di zuppa Campbell.


title: Campbell's Soup Cans

text: In un'intervista per il periodico londinese "The Face" del 1985, Warhol menzionò i fiori di latta che sua madre creava considerandoli uno dei motivi alla base dei suoi primi dipinti a barattolo di latta:


title: Campbell's Soup Cans

text: Diverse storie sostengono che la scelta di lattine di zuppa di Warhol riflette la sua stessa avida devozione alla zuppa Campbell. Robert Indiana affermò a tale riguardo: I suoi pranzi quotidiani nel suo studio consistevano in zuppa Campbell, quindi la sua ispirazione venne dal vedere le lattine vuote accumularsi sulla sua scrivania.


title: Campbell's Soup Cans

text: Warhol non scelse i barattoli a causa dei rapporti commerciali che egli aveva con la Campbell Soup Company: Warhol infatti preferiva che la società non fosse coinvolta "perché l'intero punto andrebbe perso con qualsiasi tipo di tie-in commerciale".


title: Campbell's Soup Cans

text: Warhol optò per le lattine Campbell anche in seguito alla sua decisione di abbandonare le riproduzioni a fumetti che hanno caratterizzato inizialmente la sua arte: scelta voluta per non competere con lo stile più raffinato di Roy Lichtenstein. Durante una mostra di Warhol dedicata a opere che raffiguravano personaggi fittizi tenuta nel 1961, il collezionista d'arte Leo Castelli visitò una mostra di Warhol e considerò il suo stile troppo simile a quello di Lichtenstein in quanto entrambi gli artisti raffiguravano personaggi tratti dalle serie animate. Warhol dichiarò:


title: Campbell's Soup Cans

text: Irving Blum fu il primo collezionista d'arte a esibire i barattoli di zuppa di Warhol. Blum andò a trovare Warhol nel suo appartamento nel maggio del 1962, in un momento in cui l'artista apparve in un articolo della rivista "Time" intitolato "The Slice-of-Cake" dell'11 maggio 1962 insieme a Lichtenstein, Rosenquist e Wayne Thiebaud. Blum vide dozzine di serigrafie di zuppa Campbell, fra cui una intitolata "One-Hundred Soup Cans" e composta da cento barattoli. Sorpreso di notare che Warhol non avesse una propria galleria d'arte, Blum gli offrì la possibilità di esibire le sue opere nel mese di luglio alla Ferus Gallery di Los Angeles. La rivista "Artforum", che aveva un ufficio sopra la galleria, avrebbe finanziato l'evento. Questa non fu soltanto la prima mostra personale di opere pop di Warhol, ma viene anche considerata quella che avrebbe lanciato il neonato movimento nella costa occidentale degli USA.


title: Campbell's Soup Cans

text: La mostra aprì il 9 luglio 1962 e si concluse un mese più tardi. Le trentadue tele di "Campbell's Soup Cans", raffiguranti ciascuna un aroma particolare di zuppa Campbell allora in commercio, erano disposte in un'unica fila, in modo simile ai prodotti esposti sugli scaffali dei negozi e ciascuna di esse racchiuse in cornici individuali. Nonostante la scarsa affluenza del pubblico, il più delle volte perplesso di fronte alle tele di Warhol, e nonostante lo sforzo di John Coplans di incoraggiare le persone a sostenere l'opera d'arte di Warhol in un articolo su "Artforum", la mostra venne pesantemente criticata per la scelta di proporre dei soggetti fabbricati. Il prolungato dibattito sui meriti e l'etica di concentrare le proprie forze su un modello inanimato commerciale scontato contribuì a mantenere alta la notorietà di Warhol, anche se ciò non si tradusse in un successo commerciale e Blum riacquistò le 5 opere vendute a basso costo al fine di mantenere le tele in un set intatto. Warhol decise quindi di vendere il set per dieci rate mensili di 100 dollari a Blum. Mentre questa mostra era ancora presente a Los Angeles, ne venne cancellata un'altra in programma a New York dedicata sempre dedicata all'artista americano. Successivamente, Warhol realizzò svariate opere raffiguranti lattine di zuppa Campbell seguendo l'esempio di "Campbell's Soup Cans". Sebbene fosse solito ritrarre delle scatolette in condizioni perfette, ha occasionalmente scelto di dipingerne alcune aperte, rovinate o con le etichette logore. Altre erano affiancate da oggetti di sorta, quali scodelle e apriscatole.


title: Campbell's Soup Cans

text: Irving Blum rese disponibili al pubblico le trentadue tele originali attraverso un accordo con la National Gallery of Art di Washington, DC, mettendole in prestito a tempo indeterminato due giorni prima della morte di Warhol avvenuta nel 1987. Tuttavia, l'originale Campbell's Soup Cans fa ora parte della collezione permanente del Museum of Modern Art. Nel 1996, "Campbell's Soup Cans" venne acquisita dal MoMA di New York. Dal momento che Warhol non ha dato alcuna indicazione su quale fosse l'ordine definitivo della serie, la sequenza scelta dai curatori del museo riflette l'ordine cronologico in cui le varietà sono state messe in commercio dalla Campbell Soup Company; la prima, quella posta in alto a sinistra, presenta la scritta "Tomato" e debuttò nel 1897. Nel mese di aprile del 2011 si spostò la lattina "Clam Chowder" in alto a sinistra mentre venne spostata "Tomato" sul fondo delle quattro file.


title: Campbell's Soup Cans

text: "Campbell's Soup Cans" è composta da 32 tele, grandi ciascuna 51 cm × 41 cm, raffiguranti dei barattoli di zuppa Campbell. Le tele sono molto simili tra loro e rappresentano realisticamente l'iconico prodotto dall'etichetta di colore bianco e rosso su uno sfondo bianco. Le tele hanno variazioni minori nelle lettere dei nomi e delle varietà. La maggior parte delle lettere sono dipinte a caratteri rossi. Quattro varietà presentano dei caratteri neri sotto il nome della varietà ("Clam Chowder", "Beef", "Scotch Broth" e "Minestrone"), mentre due varietà hanno etichette parentali scritte in rosso ("Beef Broth" e "Consommé"). Le dimensioni dei caratteri variano leggermente nei nomi delle varietà. Tuttavia, ci sono alcune notevoli differenze di carattere stilistico: oltre a riportare la parola "soup" più in basso rispetto alle altre tele, "Old-fashioned Tomato Rice" è l'unica varietà che presenta dei caratteri scritti in minuscolo, mentre "Cheddar Cheese" ha due addendum a forma di banner che riportano le scritte "New!" e "Great As A Sauce Too!".


title: Campbell's Soup Cans

text: L'opera fu realizzata adottando la pressatura di illustrazioni a inchiostro umido su carta adiacente. Anche se il processo inizia generalmente con un disegno a stencil, spesso si evolve da una fotografia ingrandita che viene poi trasferita con la colla sulla seta. In entrambi i casi, è necessario produrre una versione a base di colla di un'immagine bidimensionale positiva (positivo significa che gli spazi aperti sono lasciati dove apparirà la vernice). Solitamente, l'inchiostro viene fatto rotolare attraverso il mezzo in modo che passi attraverso la seta e non la colla.


title: Campbell's Soup Cans

text: Warhol aveva una visione positiva della cultura ordinaria e sentiva che gli espressionisti astratti avevano imparato a ignorare lo splendore della modernità. Le lattine di zuppa Campbell, così come le altre opere realizzate in serie da Warhol, gli diedero la possibilità di esprimere la sua visione positiva della cultura moderna anche se egli preferiva privare la sua arte di personalità ed espressione individuale. In una descrizione che offre la rivista "Time" dedicata a vari artisti fra cui Andy Warhol, viene affermato che "un gruppo di pittori è giunto alla conclusione comune che le trappole più banali e persino volgari della civiltà moderna possono, quando trasposte su tela, diventare Arte."


title: Campbell's Soup Cans

text: Lo stile pop di Warhol differiva dalle opere seriali di artisti come Claude Monet, che realizzò più volte gli stessi soggetti per rappresentare una percezione discriminante mostrando anche che un pittore poteva ricreare con mano e occhio dei cambiamenti di tempo atmosferico, luce e stagione. Warhol è inteso rappresentare l'identità moderna della commercializzazione e della monotonia e quando mostra delle variazioni, non è strettamente "realistico". Le sue variazioni di colore sono da considerarsi come una caricatura della percezione discriminante. La sua adozione del processo di serigrafia pseudo-industriale parla dell'uso di una serie per dimostrare la sottigliezza. Warhol cercò di respingere l'invenzione e le variazioni dando l'impressione che il suo lavoro fosse stato stampato ricreandone le imperfezioni. Il suo lavoro in serie lo ha aiutato a fuggire dall'influenza di Lichtenstein. Sebbene i suoi barattoli di zuppa non fossero considerati scioccanti e volgari come quelli della sua prima arte pop, essi hanno trasgredito la sensibilità del mondo dell'arte che si era sviluppata per prendere parte alle emozioni intime dell'espressione artistica.


title: Campbell's Soup Cans

text: In contrasto con i sensuali cesti di frutta di Caravaggio, le pesche soffici di Chardin o le vivaci composizioni di mele di Cézanne, le ordinarie zuppe Campbell sono state una grande provocazione nel mondo dell'arte. Inoltre, l'idea di isolare elementi della cultura pop eminentemente riconoscibili ha messo in discussione i meriti e l'etica del suo lavoro. La pop art di Warhol può essere messa in relazione con la minimal art in quanto tenta di ritrarre oggetti nella loro forma più semplice, immediatamente riconoscibili. Tuttavia, a sua differenza, la pop art elimina sfumature e sottotoni che verrebbero altrimenti associati alle rappresentazioni.


title: Campbell's Soup Cans

text: Warhol ha cambiato il modo di apprezzare l'arte. Invece di proporre armoniose disposizioni tridimensionali di oggetti, ha scelto di raffigurare derivati meccanici dell'illustrazione commerciale enfatizzandone l'estetica dell'imballaggio. Le sue varianti di scatole multiple per zuppa, per esempio, hanno reso il processo di ripetizione una tecnica apprezzata. Secondo Rosalind Constable: Le riproduzioni multiple e regimentate sono da considerare un'astrazione i cui dettagli sono meno importanti del panorama. La rappresentazione diviene più importante di ciò che vi viene rappresentato. Oggi si sostiene che l'operazione di Warhol fu fraintesa da molte personalità legate al mondo dell'arte, il cui sistema di valori venne minacciato dalla meccanizzazione.


title: Campbell's Soup Cans

text: In Europa, il pubblico ha avuto una visione molto diversa del suo lavoro. Molti la considerarono una satira sovversiva e marxista sul capitalismo americano oppure una critica marxista alla cultura pop. Nonostante ciò, data la visione apolitica di Warhol, è probabile che la sua arte pop non fosse altro che un tentativo di attirare l'attenzione sul suo lavoro.


title: Filiera

text: Con filiera (agro-alimentare, industriale, tecnologica) si intende l'insieme articolato (anche detto "rete" o "sistema") che comprende le principali attività (ed i loro principali flussi materiali e informativi), le tecnologie, le risorse e le organizzazioni che concorrono alla creazione, trasformazione, distribuzione, commercializzazione e fornitura di un prodotto finito; in senso più stretto, si intende l'insieme delle aziende che concorrono alla catena di fornitura di un dato prodotto. Il termine è stato coniato dall'agronomo francese Louis Malassis.


title: Filiera

text: La prima e più ampia accezione comprende anche quella serie di "controlli sull'origine e successiva trasformazione di un prodotto che ne garantiscono la validità tutelando la sicurezza intermedia e finale".


title: Filiera

text: La filiera può essere semplice o complessa a seconda di quanti passaggi subisce il prodotto prima di arrivare allo stato finito. Di norma, per la sua importanza per il consumo, sono considerate primarie per importanza le filiere alimentari.


title: Filiera

text: In funzione della loro complessità le filiere sono diversamente considerate; le filiere ortofrutticole sono più semplici di quelle lattiero-casearie o animali.


title: Filiera

text: Una filiera è detta implosiva quando da un prodotto finito si vanno a ricercare tutti i prodotti che hanno concorso alla sua realizzazione; o esplosiva quando da un prodotto si trovano tutti i suoi derivati.


title: Filiera

text: Una filiera è detta corta quando contempla un numero circoscritto di intermediari commerciali tra il produttore e il consumatore, portando anche al contatto diretto fra i due. Il primo obiettivo di una filiera corta è ridurre il prezzo finale di un prodotto. Esempio di filiera corta sono i mercati contadini.


title: Filiera

text: La filiera controllata è una certificazione rilasciata ad un'azienda da un ente terzo indipendente che dichiara che il prodotto dell'azienda ha:


title: Filiera

text: dal punto di vista della filiera, quindi, non conta tanto la zona di produzione o la tradizione produttiva del prodotto (come invece è per i marchi IGP), quanto chi è intervenuto a produrlo, trasformarlo, inscatolarlo e poi commercializzarlo.


title: Filiera

text: L'identificazione di tutte le aziende coinvolte nel processo (dalla produzione primaria, all'industria di trasformazione, alla commercializzazione) di un dato articolo permette al consumatore di riconoscere le responsabilità di tutti i soggetti che contribuiscono all'ottenimento del prodotto alimentare e di conoscere la provenienza di tutte le materie prime che costituiscono i prodotti, i metodi di produzione, i processi di lavorazione, le modalità di trasporto adottate.


title: Filiera

text: L'adozione di un sistema di tracciabilità supporta efficacemente le aziende in tutte le certificazioni, da quelle ambientali a quelle di prodotto e di processo: a tal proposito l'UNI ha pubblicato nel 2001 la norma 10939 ""Sistema di rintracciabilità nelle filiere agro-alimentari - principi generali per la progettazione e l'attuazione"".


title: Filiera

text: Lo scopo finale è quello di garantire l'assoluta sicurezza alimentare: sotto questo profilo, assume particolare interesse la recente approvazione dello standard ISO 22000.


title: Il profumo dell'erba selvatica

text: Il profumo dell'erba selvatica ("Wild Mountain Thyme") è un film del 2020 scritto e diretto da John Patrick Shanley.


title: Il profumo dell'erba selvatica

text: Il film, con protagonisti Emily Blunt, Jamie Dornan, Jon Hamm e Christopher Walken, è l'adattamento cinematografico del dramma del 2014 "Outside Mullingar", scritto dallo stesso John Patrick Shanley.


title: Il profumo dell'erba selvatica

text: Nel maggio 2019 viene annunciato il film, scritto e diretto da John Patrick Shanley e basato sulla sua opera teatrale "Outside Mullingar", con protagonisti Jamie Dornan e Holliday Grainger. Nel settembre dello stesso anno, Emily Blunt, Jon Hamm, Christopher Walken e Dearbhla Molloy si uniscono al cast, con la Blunt che va a sostituire la Grainger mentre la Molloy riprende il ruolo ricoperto anche in teatro.


title: Il profumo dell'erba selvatica

text: Il film è stato distribuito nelle sale cinematografiche statunitensi a partire dall'11 dicembre 2020. In Italia è disponibile sulle piattaforme streaming dal luglio 2021.


title: Il profumo dell'erba selvatica

text: Dopo la diffusione del primo trailer, è stato fortemente criticato l'accento irlandese dei protagonisti Emily Blunt e Jamie Dornan, bersagli di prese in giro sui social.


title: Ferrari P4/5

text: La Ferrari P4/5 by Pininfarina è un'autovettura coupé ad alte prestazioni, prodotta in esemplare unico ("one-off"), presentata a Pebble Beach (California, Stati Uniti d'America) il 18 agosto 2006 in occasione del Pebble Beach Concours d'Elegance.


title: Ferrari P4/5

text: La Ferrari Enzo costituisce la base per questa vettura ridisegnata dalla Pininfarina per il collezionista americano James Glickenhaus. Il committente voleva infatti una Ferrari Enzo esteriormente assomigliante alla Ferrari 330 P3/4, vettura del 1967 da lui precedentemente acquistata e restaurata. La vettura è costata 4 milioni di dollari.


title: Ferrari P4/5

text: Nel 2005 James Glickenhaus immaginava una moderna interpretazione della Ferrari 330 P3/4, così nel giugno del 2006 firmò un contratto con la Pininfarina per il design, l'ingegnerizzazione e la produzione di un pezzo unico su base Ferrari Enzo, poi chiamata con il consenso della casa di Maranello ""Ferrari P4/5 by Pininfarina"".


title: Ferrari P4/5

text: Il progetto è stato sviluppato sotto la responsabilità dell'ingegnere Paolo Garella, responsabile dei "Progetti Speciali Pininfarina". Anche se la P4/5 ha molte parti in comune con la Enzo, più di 200 elementi sono stati creati appositamente. Lo stile della vettura, sotto la direzione stilistica di Pininfarina affidata a Ken Okuyama, è stato curato dal designer Jason Castriota.


title: Ferrari P4/5

text: Gli interni sono stati disegnati in gran parte da Glickenhaus stesso. Contengono un iPod e un computer portatile.


title: Ferrari P4/5

text: La P4/5 ha anche il condizionatore potenziato e un roll-cage in alluminio modificato, per realizzare la visione di Glickenhaus. I sedili sono su misura del collezionista americano e di suo figlio.


title: Ferrari P4/5

text: Rispetto alla Enzo, la P4/5 presenta un peso inferiore di 165 kg e un'aerodinamica affinata, soprattutto nel campo della resistenza all'avanzamento, determinando un miglioramento della stabilità e dell'aderenza.


title: Ferrari P4/5

text: Il propulsore è il Ferrari F140, lo stesso della Enzo, un V12 con inclinazione delle bancate a 65° da 5998 cm³ di cilindrata con 4 valvole per cilindro. La potenza è di 660 CV (485 kW) erogati a 7800 giri/min con una coppia massima di 657 Nm disponibili a 5500 giri/min. Nella Enzo l’accelerazione da 0 a 100 km/h viene coperta in 3,55 secondi e la velocità massima è 362 km/h.


title: Ferrari P4/5

text: Nel 2010, sempre per volontà di Glickenhaus, dalla Ferrari P4/5 by Pininfarina è derivata la "Ferrari P4/5 Competizione", vettura da corsa pensata per l'utilizzo in pista e realizzata sulla base della Ferrari F430 GT2, di cui riprende la scocca e la veste meccanica, mentre la carrozzeria, composta da elementi a sgancio rapido realizzati in fibra di carbonio, riproduce buona parte delle fattezze esteriori della P4/5 stradale. La Ferrari P4/5 Competizione è spinta da un motore V8 di 4 litri di cilindrata. I progettisti hanno scelto questa unità essendo più leggera e parca nei consumi di carburante rispetto al più grosso V12 di 6 litri.


title: Ferrari P4/5

text: Nel 2011 la Ferrari P4/5 Competizione è stata portata in gara alla 24 Ore del Nürburgring con i piloti Fabrizio Giovanardi, Nicola Larini e Manuel Lauck, dove si è piazzata al 39º posto assoluto e al 2º di classe E1-XP2 (di cui fanno parte le vetture cosiddette sperimentali).


title: Ferrari P4/5

text: Nel 2012 ha debuttato "la Ferrari P4/5 Competizione M Hybrid", equipaggiata con un nuovo pacchetto sportivo e spinta da un propulsore ibrido. Tra le modifiche è da segnalare l'aggiunta di un sistema KERS di derivazione Magneti Marelli in grado di incrementare la potenza di 80 CV. Durante le prove di qualificazione della 24 Ore del Nürburgring del 2012 la P4/5 Competizione M Hybrid ha fatto registrare il 30º tempo assoluto in 8:32.586 con gli stessi piloti dell'anno precedente. In gara la vettura ha poi ottenuto il 12º posto assoluto e il 1º di classe per una GT a propulsione ibrida.


title: Cecchignola

text: Si trova nell'area sud della città, a ridosso e internamente al Grande Raccordo Anulare, tra la via della Cecchignola a ovest e la via Ardeatina a est.


title: Cecchignola

text: Unito nel Medioevo alla confinante tenuta di Tor Pagnotta, sin dal XIII secolo vi risulta edificato il castello e il vasto possedimento subì numerosi frazionamenti e passaggi di proprietà tra alcuni enti religiosi come i monasteri di Sant'Alessio, San Saba e l'Ordine di Malta, e tra alcune famiglie come i Margani, i Cenci, i Barberini, i Borghese e i Lepri. Nel XV secolo parte del territorio già appartenente ai Capizucchi venne ceduto al cardinale Bessarione che lo conferì in beneficio alla cappella dell'Immacolatella presso la basilica dei Santi XII Apostoli di Roma. Nel XIX secolo parte della tenuta passò alla famiglia Torlonia.


title: Cecchignola

text: La zona è percorsa dall'omonimo corso d'acqua che confluisce nel fosso di Vallerano poco prima che questi riversi le sue acque nel Tevere, di cui è affluente di sinistra. Più precisamente, il termine "Cicomola" è stato riportato su alcuni documenti riguardanti i possedimenti della zona ed è presumibile che questo nome sia un errore di trascrizione per Ciconiola, termine che potrebbe sì derivare da cicogna, ma non dall'animale, bensì dall'omonima macchina idraulica per attingere acqua dai canali.


title: Cecchignola

text: Il primo nucleo abitativo dell'attuale città militare fu costruito per alloggiare gli operai impegnati nell'allestimento dell'Esposizione Universale di Roma (attuale EUR).


title: Cecchignola

text: Nel 1961, con la riorganizzazione toponomastica del territorio dell'Agro romano, la città militare entrò a far parte del quartiere Giuliano-Dalmata. Nel 1977 venne compresa nella omonima zona urbanistica.


title: Cecchignola

text: Negli anni successivi si sono insediati svariati comandi, enti e unità militari fino a formare una piccola città autonoma, servita da una ben distribuita rete viaria, chiusa al traffico civile.


title: Cecchignola

text: È sede di diverse strutture militari, come la caserma "Adriano De Cicco" e la caserma "Emanuele Filiberto", che ospitano reparti dell'Esercito italiano e dello Stato maggiore della difesa.


title: Cecchignola

text: Nell'area di Casale Smeraldi ha sede la Fondazione EBRI, istituto di ricerca internazionale per lo studio del cervello, fondata nel 2001 da Rita Levi-Montalcini.


title: Cecchignola

text: Nel territorio di Cecchignola si estende la sezione orientale dell'omonima zona urbanistica 12E e una piccola sezione della zona urbanistica 11X Appia Antica Nord.


title: Partito Democratico-Repubblicano

text: Il Partito Democratico-Repubblicano è stato un partito politico statunitense, fondato nel 1792 da Thomas Jefferson e James Madison e scioltosi nel 1825.


title: Partito Democratico-Repubblicano

text: Divenne presto il partito dominante sulla scena politica statunitense, eleggendo tutti i presidenti dal 1800 fino agli anni venti dell'Ottocento, quando si divise in alcune fazioni, una delle quali divenne l'attuale Partito Democratico e l'altra, dopo una prima trasformazione intermedia, evolse nel moderno Partito Repubblicano.


title: Partito Democratico-Repubblicano

text: Il partito si scisse in seguito alle elezioni presidenziali del 1824 in movimento jacksoniano (poi diventato Partito Democratico nel 1828) e nell'effimero Partito Repubblicano Nazionale (Stati Uniti d'America) (in seguito succeduto dal Partito Whig, antesignano del Partito Repubblicano).


title: Partito Democratico-Repubblicano

text: Il Partito Democratico-Repubblicano fu fondato nel 1792 da Jefferson e Madison in opposizione alle politiche economiche ed estere del Partito Federalista, fondato circa un anno prima dal segretario al Tesoro Alexander Hamilton, durante la presidenza di George Washington.


title: Partito Democratico-Repubblicano

text: Jefferson si opponeva al trattato di Londra del 1794 (e quindi alla guerra con la Francia) ed era favorevole invece a buoni rapporti con la Francia prima del 1801. Il suo partito denunciò come incostituzionali molte proposte di Hamilton, e osteggiò, fra il 1796 al 1812, molti provvedimenti dei Federalisti come gli alti dazi doganali, la costruzione di una marina nazionale, le spese militari, l'istituzione di una banca nazionale.


title: Partito Democratico-Repubblicano

text: Dopo la sconfitta nella guerra del 1812, tuttavia, molte di queste idee furono abbandonate, e alcuni importanti membri del partito, come Henry Clay, John Quincy Adams e John C. Calhoun, divennero favorevoli alla costruzione di una forte difesa nazionale.


title: Partito Democratico-Repubblicano

text: I presidenti eletti di questo partito furono Thomas Jefferson (1800 e 1804), James Madison (1808 e 1812), James Monroe (1816 e 1820) e John Quincy Adams (1824).


title: Partito Democratico-Repubblicano

text: I democratici-repubblicani curavano gli interessi dei proprietari terrieri (yeoman) della media borghesia piuttosto che quelli di banchieri, industriali, commercianti. Il partito era diviso in alcune correnti. I fedeli jeffersoniani, o "antichi repubblicani", anche detti "tertium quids", costituivano l'ala guidata da Jefferson, John Randolph, William H. Crawford e Nathaniel Macon, erano a favore di bassi dazi doganali, affermavano i diritti dei singoli stati rispetto al governo federale, chiedevano una rigorosa e letterale interpretazione della Costituzione e la riduzione della spesa pubblica. Si opponevano all'esercito professionale e di carriera. La corrente dei "repubblicani nazionali", guidata da Henry Clay, John Quincy Adams e John C. Calhoun, era invece favorevole a dazi doganali più elevati, ad una più forte difesa nazionale, e ai "miglioramenti interni" (progetti di opere pubbliche). Dopo che il Partito federalista si sciolse nel 1815, molti ex membri della fazione federalista confluirono nella corrente nazionalista dei Democratici-Repubblicani.


title: Partito Democratico-Repubblicano

text: Il partito inventò alcune tecniche organizzative delle moderne campagne elettorali, successivamente adottate anche dai Federalisti e che divennero prassi. Ad esempio, fu particolarmente efficace nella costruzione di una rete di giornali nelle grandi città per trasmettere le proprie dichiarazioni e le proprie politiche comunicative.


title: Partito Democratico-Repubblicano

text: Già durante la presidenza di James Monroe, il Partito Federalista era quasi scomparso e i Democratici-Repubblicani erano in pratica l'unico partito. Alle elezioni presidenziali del 1824 si presentarono quattro candidati democratico-repubblicani: Andrew Jackson, Henry Clay, John Quincy Adams e William H. Crawford. Poiché nessuno ottenne la maggioranza assoluta dei grandi elettori, fu la Camera dei rappresentanti a dover eleggere il nuovo presidente, scegliendo Adams, che aveva in partenza meno elettori di Jackson ma che ottenne il sostegno di Clay. Andrew Jackson decise allora di porsi all'opposizione di Adams e Clay e creò una propria fazione, che sarebbe diventata il moderno Partito Democratico già nel 1828, anche se tale denominazione fu adottata ufficialmente solo nel 1844. L'altra fazione, guidata da Adams e Clay, divenne il Partito Repubblicano Nazionale. Questo poi si evolse nel Partito Whig e nel 1854 divenne il moderno Partito Repubblicano, che si coagulò intorno all'idea di abolire la schiavitù.


title: Ricimero

text: Flavio Ricimero (in latino: "Flavius Ricimerus") era un germano cristiano ariano, per metà svevo e per metà visigoto, figlio di un principe degli Svevi e della figlia di Vallia, re dei Visigoti.


title: Ricimero

text: Trascorse la sua giovinezza alla corte dell'imperatore romano d'Occidente Valentiniano III, dove si distinse combattendo al comando di Flavio Ezio, "magister militum" d'Occidente di Valentiniano, avanzando di grado nei tardi anni 450. Ricimero era amico di Giulio Valerio Maggioriano, un nobile romano anche lui comandante di Ezio.


title: Ricimero

text: Alla morte di Ezio prima e di Valentiniano III poi, in Occidente si creò una situazione di potere vacante: l'imperatrice Licinia Eudossia avrebbe preferito conferire la porpora a Maggioriano, cosa che avrebbe posto Ricimero molto vicino al potere, ma il potere andò nelle mani del senatore Petronio Massimo, il quale fu ucciso quando il re dei Vandali, Genserico, saccheggiò Roma nel maggio del 455. Avito fu poi fatto imperatore dai Visigoti. Dopo il suo arrivo a Roma, Avito nominò Ricimero comandante del traballante Impero d'Occidente (ormai ridotto all'Italia e a parte del Sud della Gallia). Egli creò una nuova armata e una nuova flotta, utilizzando mercenari di origine germanica.


title: Ricimero

text: Dopo aver lasciato Roma, Genserico aveva lasciato una potente flotta per bloccare le coste italiche. Nel 456, però, Ricimero affrontò la flotta vandala con le sue navi e ottenne una vittoria vicino alla Corsica. Poi batté un esercito vandalo anche sulla terraferma, vicino ad Agrigento (Sicilia). Acquistata una grande popolarità in seguito a questi successi militari come unico condottiero capace di sconfiggere i Vandali, ottenne dal Senato il permesso per una spedizione contro l'imperatore Avito, entrato in conflitto con l'aristocrazia senatoria, che sconfisse nella sanguinosa battaglia combattuta il 16 ottobre 456 a Piacenza. Avito fu catturato e poco dopo messo a morte. Ricimero ottenne poi il titolo di Patrizio dall'imperatore romano d'Oriente Leone I "il Trace", il quale confermò l'elevazione al trono del collega di Ricimero, Maggioriano si rivelò un sovrano capace e indipendente, diventando, perciò, scomodo. Nel 461 la flotta imperiale venne distrutta da Genserico (forse a seguito di un tradimento) vicino a Valenza (Spagna), proprio mentre l'imperatore cercava di organizzare una spedizione contro i Vandali per riconquistare l'Africa. Ricimero lo catturò mentre ritornava in Italia con una piccola scorta e ne cagionò l'assassinio il 7 agosto di quello stesso anno.


title: Ricimero

text: Fece abbellire a Roma (a sue spese, nel 459, anno del suo consolato) la chiesa di Sant'Agata, poi conosciuta come Sant'Agata dei Goti. Questo è l'unico esempio di luogo di culto ariano-cristiano della comunità gotica romana arrivato fino ai giorni nostri. Nel 593 fu consacrata al cattolicesimo da papa Gregorio I.


title: Ricimero

text: Ricimero pose sul trono il più docile Libio Severo, che però si trovò di fronte alla disapprovazione dell'imperatore d'Oriente e alla rivalità di Egidio in Gallia. Dopo la morte di Libio nel 465, Ricimero (che forse aveva avvelenato l'imperatore) governò da solo per otto mesi. Alla fine, però, dovette accettare Antemio (scelto da Leone), di cui sposò la figlia Alipia.


title: Ricimero

text: Nel 468 comandò un'ampia fetta delle truppe romane nel corso di una spedizione organizzata da Leone contro Genserico. La spedizione però fallì e Ricimero fu accusato di aver tramato perché ciò accadesse. Quattro anni dopo Ricimero si spostò a "Mediolanum" (Milano) a seguito della condanna a morte del suo collaboratore Romano, pronto a muovere guerra contro Antemio. Epifanio, vescovo di Pavia, riuscì ad ottenere una tregua, che, però, durò poco. Nel successivo luglio, Ricimero, dopo aver posto sotto assedio la città di Roma, sconfisse Antemio, che fu ucciso. Comunque, meno di due mesi dopo, Ricimero morì in seguito ad una emorragia gastrica e il titolo di "Patrizio" fu conferito al nipote Gundobado.


title: Ricimero

text: Nel corso della sua vita Ricimero difese le province dagli attacchi degli Ostrogoti e degli Alani, che secondo la leggenda sconfisse al passo della Presolana, in territorio bergamasco (da "Presi Alani", per il grande numero di prigionieri fatti), nella Valle di Scalve ("scalve" dal grande numero di teschi rimasti sul terreno).


title: Storia di Livorno

text: La storia di Livorno, se confrontata con quelle delle altre città toscane, è sicuramente tra le più originali nel panorama regionale, in quanto slegata da uno sviluppo medievale che è comune alla maggior parte degli altri centri.


title: Storia di Livorno

text: Le origini dell'insediamento dal quale si è poi sviluppata la città sono comunque antiche e legate alla vicinanza con il principale scalo marittimo della Repubblica pisana.


title: Storia di Livorno

text: Tramontato il dominio di Pisa, i Medici decretarono l'ampliamento di Livorno, trasformando un piccolo villaggio nella più importante città italiana progettata e costruita tra la fine del XVI e l'inizio del XVII secolo.


title: Storia di Livorno

text: Principale porto del Granducato di Toscana e tra i più trafficati scali di tutto il bacino del Mediterraneo, Livorno divenne un rilevante centro economico animato da mercanti provenienti da "qualsivoglia Nazione", come specificato dalle Leggi Livornine, che le conferirono i caratteri di città cosmopolita per eccellenza, anche durante il successivo dominio lorenese.


title: Storia di Livorno

text: Dopo l'unificazione e la crisi economica conseguente all'abolizione del porto franco, la città accolse numerose fabbriche di rilevanza nazionale, divenendo il maggiore centro industrializzato della Toscana.


title: Storia di Livorno

text: Fu duramente colpita dai bombardamenti aerei della seconda guerra mondiale, che, assieme alla ricostruzione, cancellarono parte delle sue principali vestigia, conferendole un aspetto moderno.


title: Storia di Livorno

text: Le origini di Livorno sono ignote e si perdono nella leggenda del mitologico tempio di Ercole, attorno al quale si sarebbe sviluppato l'abitato più antico della città.


title: Storia di Livorno

text: Certamente il sito era frequentato sin dall'epoca preistorica, come documentato da alcuni reperti archeologici, quali cuspidi di freccia, lamine usate come coltelli, raschiatoi e punteruoli rinvenuti in varie zone del territorio comunale.


title: Storia di Livorno

text: Due giacimenti paleolitici furono scoperti nel 1939 nella zona di Santo Stefano ai Lupi e Monteburrone; in una grotta del Monte Tignoso, tra Ardenza e Montenero, furono rinvenuti manufatti neolitici, come ossa lavorate, frammenti di rame e di ceramica. In località Limone, ad est della città, furono ritrovati dei bronzi, che Toscanelli ritenne non anteriori al III secolo a.C.


title: Storia di Livorno

text: Occorre ricordare anche oggetti dell'età del ferro e del bronzo scoperti nei pressi di Montenero e nell'odierna Fortezza Vecchia, al cui interno sono ancora individuabili tracce di capanne, sopra le quali si trova uno strato di reperti di epoca etrusca e romana.


title: Storia di Livorno

text: L'apertura della Via Aemilia Scauri, nel 109 a.C. fu un avvenimento di indubbio rilievo, che coincise con l'avvio della colonizzazione romana. Tracce evidenti di questo passaggio si possono ritrovare nei toponimi di Ardenza (da "Ardentia"), Salviano (da "Salvius") e Antignano (da "Antonius" o, secondo alcuni, "Ante ignem", ovvero la località posta prima dei fuochi di segnalazione per le navi dirette a Porto Pisano).


title: Storia di Livorno

text: Nel tardo impero, nell'area di Santo Stefano ai Lupi si trovava una zona sepolcrale, forse connessa alla presenza, presso il vicino Porto Pisano, di una non meglio definita località denominata "Triturrita" descritta da Claudio Rutilio Namaziano nel 416 d.C.


title: Storia di Livorno

text: "Livorna" è attestata per la prima volta in un documento del 13 novembre 1017, nel quale il vescovo di Pisa concesse l'omonimo castello ed un piccolo agglomerato di case alla famiglia pisana degli Orlandi.


title: Storia di Livorno

text: Sicuramente questo piccolo villaggio, posto intorno ad una cala naturale a pochi chilometri a sud della foce dell'Arno, collaborava già da tempo col vicino Porto Pisano, ovvero con il principale scalo marittimo di Pisa.


title: Storia di Livorno

text: Porto Pisano si estendeva in una vasta insenatura a nord di Livorno (il "Sinus Pisano") ed era unito a Pisa mediante una strada carrabile che aveva origine dalla zona di Santo Stefano ai Lupi, dove si trovavano una pieve (citata già nel 949) e un'importante fonte d'acqua sorgiva per il rifornimento delle navi.


title: Storia di Livorno

text: Oltre alla chiesa di Santo Stefano, tra i secoli X e XI, nella giurisdizione politica conosciuta col nome di Piviere di Pian di Porto rientravano una serie di pievi: San Paolo all'Ardenza (scomparsa), Santa Giulia (scomparsa), Sant'Andrea di Limone e San Martino a Salviano.


title: Storia di Livorno

text: Non distante da Santo Stefano ai Lupi, in località Stagno, si trovava inoltre l'Ospedale di San Leonardo, un importante complesso dotato di ostello per pellegrini, cimitero e chiesa, fondato nel 1154 dall'arcivescovo di Pisa. Un altro ospedale, quello di San Benedetto, sorse nell'area di Porto Pisano intorno al 1304, rimanendo attivo probabilmente fino all'inizio del secolo successivo.


title: Storia di Livorno

text: Un evento documentato è la donazione che la contessa Matilde di Canossa fece nel 1103 all'Opera del Duomo di Pisa del "Castrum Liburni" e la sua "curtis", vale a dire di un centro fortificato privo di una propria giurisdizione e un centro abitato relegato al diritto feudale. Diciotto anni dopo l'Opera lo vendette all'arcivescovo della città. Livorno seguì così il destino della repubblica pisana, venendo distrutta per ben dodici volte, tra il 1114 e il 1368, per cause belliche.


title: Storia di Livorno

text: A differenza delle altre città toscane, che vivevano stagioni di grande vivacità artistica, all'epoca Livorno rimase ai margini della storia.


title: Storia di Livorno

text: L'abitato, dal quale partiva la carrareccia (via Carraia) per Porto Pisano, era composto da un pugno di abitazioni e alcune strutture fortificate, successivamente inglobate nella Fortezza Vecchia: una torre quadrata, risalente al X-XI secolo, e una torre circolare (impropriamente chiamata Mastio di Matilde), costruita tra il XIII e XIV secolo.


title: Storia di Livorno

text: Alla metà del Duecento è rintracciabile la prima menzione della chiesa di San Giovanni Battista; un'altra antica chiesa fu quella di Santa Maria e Giulia (demolita nel 1527 per fare spazio alla costruzione del fossato della Fortezza Vecchia), che il Vigo ritiene citata come Santa Maria già nel 1160 e che, secondo la tradizione cronachistica, ebbe il secondo titolo a seguito della distruzione della chiesa di Santa Giulia (1268). Di origine medievale era anche la chiesa di Sant'Antonio, demolita negli anni quaranta del XX secolo. Livorno disponeva anche di un ospedale, detto di Sant'Antonio, che all'epoca aveva comunque una capienza molto limitata.


title: Storia di Livorno

text: Fuori dall'abitato, a sud, si trovava la chiesa di San Jacopo in Acquaviva; a nord, invece, insistevano una serie di torri poste all'imboccatura di Porto Pisano. Un'altra torre sorgeva al largo della costa per indicare le pericolose Secche della Meloria.


title: Storia di Livorno

text: Dopo le distruzioni subite dal villaggio ad opera di Carlo d'Angiò nel 1267, dei genovesi a seguito della battaglia della Meloria del 1284 e ancora ad opera dei genovesi e dei lucchesi nel 1285, i pisani si dedicarono al riordinamento edilizio dell'area portuale.


title: Storia di Livorno

text: A causa del naturale insabbiamento dell'antico Porto Pisano, decisero comunque di favorire lo sviluppo dello scalo labronico con la costruzione di un maestoso faro (1303) e di una fortificazione a pianta quadrata, detta "Rocca Nuova" o "Quadratura dei Pisani", che intorno al 1377 sorse attorno alle torri preesistenti. In ogni caso, l'abitato restò privo di mura fino agli ultimi anni del secolo.


title: Storia di Livorno

text: Nel contempo, gli statuti pisani stabilirono un regime giuridico a favore di tutti coloro che si fossero stabiliti a Livorno o Porto Pisano; si trattava sostanzialmente di un'esenzione da ogni tassa, in cui può essere letto un embrione di quelle immunità che, nella storia di Livorno, raggiunsero il loro apice con le Leggi Livornine alla fine Cinquecento.


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text: Nel 1392 il governo del doge pisano Pietro Gambacorti decretò la fortificazione della "Terra di Livorno", che divenne così un castello munito sul mare a difesa dell'approdo del "Pamiglione" (Darsena Vecchia). Le mura erano di pietra del monte della Verruca e abbracciavano l'intero borgo medievale che si era sviluppato intorno al Pamiglione e lungo la via Maestra del Borgo (attuale via San Giovanni). Il loro andamento seguiva, grossomodo, quello degli attuali scali delle Ancore, piegavano verso sud poco prima dell'odierna via del Porticciolo e di nuovo piegavano verso occidente parallele alla via Fiume per arrivare al Pamiglione. Qui si ricongiungevano ad una fortificazione nota come "Rocca Vecchia", correvano parallele alla riva dell'approdo e terminavano poco prima della Quadratura dei Pisani, nella cui area antistante si apriva il cosiddetto "Varatoio", ove venivano costruiti e varati, appunto, i navigli. Sulla darsena del Pamiglione si trovava la Porta a Mare, mentre all'altro capo del borgo, alla fine della via San Giovanni, si ergeva una massiccia torre triangolare, in corrispondenza della quale la Porta a Terra o Ghibellina dava accesso all'aperta campagna del "Campo Galeano" (attuale piazza del Municipio). Un bivio conduceva verso nord-est a Pisa e verso sud-est a Salviano. Una cortina fortificata circondava anche il lato meridionale e occidentale del Pamiglione, lungo il molo.


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text: Tuttavia, non è stata tramandata alcuna pianta medievale di Livorno; le piante più antiche risalgono al XVI-XVII secolo.


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text: Secondo alcune ricostruzioni piuttosto tarde, l'abitato doveva essere costituito da circa 18 isolati, a cui nel 1493 ne furono aggiunti altri due sul lato nord. Dalla via Maestra si staccavano le anguste strade laterali (Carraia, Guelfa, San Antonio), i vicoli (del Leone, Nuovo, San Antonio, del Settìno, dei Bozzellai, del Lauro, del Chiasso d'oro, del Chiassatello, della Rocca) e le piccole piazze del Castello, per un totale di tre piazze, oltre a 16 strade e vicoli. Sulla via principale si affacciavano i maggiori edifici dell'abitato: la chiesa di San Giovanni Battista, la scomparsa pieve delle Sante Maria e Giulia, nonché il palazzo del Comune, con una piccola loggetta antistante. Le case avevano una struttura piuttosto semplice e in qualche caso potevano disporre di chiostra, casalino, pozzo e orto.


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text: Tale impianto urbanistico fu conglobato nel tessuto della nuova città e tale rimase, sostanzialmente immutato, fino agli abbattimenti attuati tra il XIX secolo e gli anni quaranta del Novecento.


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text: All'epoca, il territorio livornese non era particolarmente fertile, ad eccezione dei terreni di Coteto e Ardenza. L'area di Porto Pisano, invece, si andava trasformando in un vasto acquitrino, divenendo ogni giorno sempre più malsana e malarica.


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text: Nel 1399 Pisa e Livorno passarono sotto il dominio dei Visconti di Milano, che chiesero la protezione della Francia per tutelare i loro possedimenti dalle crescenti pressioni dei fiorentini.


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text: Nel 1405 Pisa fu comunque venduta alla Repubblica di Firenze, ma la resistenza del popolo pisano costrinse i fiorentini ad assediare la città fino alla sua resa definitiva, avvenuta nel 1406. Livorno, rimasta a lungo nelle mani del luogotenente del re di Francia, fu ceduta alla Repubblica di Genova nel 1407.


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text: I genovesi vollero dotare Livorno di maggiore autonomia e strutture più moderne: istituirono il vicariato, da cui dipendevano anche gli organi amministrativi locali, e, secondo la tradizione, fecero scavare anche un fossato all'esterno delle mura, con annessa darsena (il cosiddetto "Porticciolo dei Genovesi", ubicato nella zona dell'attuale piazza Grande) e dogana.


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text: I fiorentini, che già disponevano di Porto Pisano, non rinunciarono comunque ad impossessarsi di Livorno, che di fatto costituiva ormai un organismo indispensabile per la funzionalità dello scalo marittimo di Pisa.


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text: L'accesa rivalità con i genovesi si concluse il 27 giugno 1421, quando la Repubblica di Firenze acquistò il Castello di Livorno per ben 100.000 fiorini d'oro, una cifra enorme per l'epoca.


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text: Firenze riconobbe il territorio di Livorno come parte integrante del contado fiorentino, assoggettandolo al medesimo status giuridico; condonò i debiti che gli abitanti avevano con il Comune di Pisa e furono confermati i privilegi a favore di coloro che fossero venuti ad abitarci; istituirono anche la magistratura dei Consoli del Mare, cui era affidato il controllo delle merci in entrata e in uscita che giungevano per mare, e il compito di far costruire navi mercantili, stabilendone gli itinerari.


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text: I fiorentini iniziarono poi una serie di interventi per riparare le fortificazioni di Livorno e ristrutturare Porto Pisano, arrivando a costruirvi, intorno alla metà del XV secolo, la Torre del Marzocco.


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text: La crisi che colpì lo stato fiorentino dopo la morte di Lorenzo de' Medici si fece sentire anche a Livorno e si acutizzò durante l'occupazione di Carlo VIII di Francia e di Massimiliano I d'Asburgo.


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text: Solo nei primi decenni del Cinquecento, l'esigenza di creare uno scalo attrezzato e ben protetto, portò alla realizzazione della Fortezza Vecchia, possente macchina bellica costruita su progetto di Antonio da Sangallo il Vecchio, che andò a chiudere la Rocca Nuova e le torri annesse all'interno di una cortina muraria continua, a pianta irregolare, caratterizzata da tre bastioni alle estremità.


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text: Ma la scarsa popolazione, composta perlopiù da marinai, schiavi e mercanti di scarso rilievo, rendeva ancora il luogo insicuro ed economicamente ancora dipendente da Pisa, dove invece si concentravano i banchieri, le manifatture artigiane di lana e seta, importanti mediatori commerciali, e dal 1562 il quartier generale dell'Ordine di Santo Stefano papa e martire.