title: Raja Club Athletic

text: Il club fu fondato nel 1949 dalla resistenza marocchina come segno di emancipazione dal dominio francese e come punto di riferimento per i giovani marocchini appartenenti alla classe operaia.


title: Raja Club Athletic

text: Per molti anni il Raja Casablanca, che continua ad essere reputata la squadra della classe operaia, ha saputo esprimere un calcio divertente, ma senza riuscire a raggiungere successi di rilievo. Nella seconda metà degli anni novanta il club si è evoluto in un sodalizio maggiormente professionistico, capace di vincere numerosi trofei nazionali e internazionali. È una delle squadre marocchine più titolate, avendo vinto in patria 12 campionati e 8 coppe nazionali e, in ambito internazionale, 3 Champions League africane, 2 Champions League arabe, 2 Supercoppe CAF, una Coppa CAF, 2 Coppe della Confederazione CAF, una Coppa dei Campioni afro-asiatica e una Coppa del Nordafrica. Nel 2000 è stato il primo club della confederazione calcistica africana a partecipare al campionato mondiale per club, mentre nel 2013 è diventata la seconda squadra africana ad accedere alla finale del mondiale per club, dopo il TP Mazembe nel 2010, e la prima a farlo da campione nazionale del paese ospitante, dopo il Corinthians nell'edizione inaugurale del 2000.


title: Raja Club Athletic

text: Insieme ai rivali cittadini del , squadra con cui disputa il derby di Casablanca, il Raja è una delle due squadre che hanno partecipato a tutte le edizioni del massimo campionato marocchino.


title: Raja Club Athletic

text: Il Raja Casablanca fu fondato il 20 marzo 1949 dalla resistenza marocchina, in particolare dal presidente onorario Moulay Sassi Ben Ahmed El Alaoui Aboudarka, dal capo del sindacato dell'Union marocaine du travail Mahjoub Ben Seddik, oltre al presidente dell'Union des Avocats Arabes et ex primo ministro Mohamed Maâti Bouabid. Boujemaa Kadri era il responsabile dell'organizzazione amministrativa, mentre altre personalità chiave per la fondazione del club furono Tibari, Salah Medkouri, Mustapha Chemseddine, Karim Hajjaj, Si Ahmed Skalli Haddaoui, Choukri, Daoudi, Hachmi Nejjar, Mohamed Charfaoui, Laachfoubi El Bouazzaoui, Abdelkader Jalal, Naoui e altri intellettuali e cittadini marocchini radunati da Hmidou El Watani, proprietario del caffè Al Watan a Derb Sultan.


title: Raja Club Athletic

text: Dopo diversi tentativi di trovare un nome degno di rappresentare tutti i marocchini fu scelto il nome "Raja" (speranza). Il divieto di affidare la presidenza a un marocchino fu aggirato lasciando per sei mesi l'incarico ad un algerino di cittadinanza francese, Ben Abadji Hejji, e le autorità francesi furono costrette ad accettare.


title: Raja Club Athletic

text: Nel 1949 il Raja costituito solo da calciatori marocchini cominciò il suo primo anno in Division d'Honneur e raggiunse la prima divisione nel 1951. Il primo allenatore fu Kacem Kassimi.


title: Raja Club Athletic

text: Dopo l'indipendenza del Marocco, nel 1956 nacque la FRMF, che organizzò la Coppa dell'indipendenza per decidere dove piazzare i 310 club affiliati. Il Raja arrivò agli ottavi guadagnandosi il diritto di partecipare alla massima serie.


title: Raja Club Athletic

text: La prima stagione si chiuse al decimo posto, mentre negli anni successivi il club si piazzò settimo e quarto. Nella stagione 1959-1960 ci furono pesanti polemiche sulla decisione della FRMF, che decise di disputare un triangolare per assegnare il titolo che avrebbe dovuto essere del Raja, squadra che, in segno di protesta, decise di non partecipare al torneo.


title: Raja Club Athletic

text: Il Raja si piazzò quinto nella stagione 1960-1961, cui seguì un settimo posto. Nella stagione 1962-1963 si piazzò terzo, mentre nella stagione successiva si salvò dalla retrocessione arrivando dodicesimo. In coppa, invece, il Raja arrivò per la prima volta in finale, per poi perdere contro il Kawkab Marrakech; la stagione seguente si chiuse con il secondo posto. La stagione 1966-1967 finì col terzo posto e la seconda finale di coppa persa contro il Racing Casablanca.


title: Raja Club Athletic

text: Nel 1974 il Raja mise in bacheca il primo titolo, battendo in finale di Coppa di Marocco il MAS Fes. Successivamente vincerà anche le edizioni del 1977 e del 1982 del torneo, contro Difaa el Jadida e KAC Kenitra.


title: Raja Club Athletic

text: Per vincere il suo primo campionato dovette aspettare il 1988, quando concluse al primo posto in classifica con 63 punti (+2 sul Kawkab Marrakech). Un anno dopo il Raja vinse per la prima volta la Coppa dei Campioni d'Africa. Dopo aver eliminato Port Gentil, Inter Club e Tonerre Yaoundé, il club di Casablanca trovò in finale gli algerini dell'MC Oran. Entrambe le partite si conclusero con il punteggio di 1-0 per i rispettivi padroni di casa e il Raja vinse per 4-2 ai tiri di rigore.


title: Raja Club Athletic

text: Nella stagione 1990-1991 il club arrivò nono in campionato, per poi piazzarsi secondo nei successivi due campionati e subire una sconfitta in finale di coppa nazionale contro l'Olympique Casablanca: proprio con questo club il Raja si fonderà nel 1995, in modo da recuperare alcuni giocatori.


title: Raja Club Athletic

text: Tra il 1996 e il 2001 il Raja vinse sei campionati consecutivi (record); a questo dominio nazionale corrispose l'affermazione internazionale del 1997, quando il club si aggiudicò per la seconda volta la CAF Champions League superando l' in finale, dopo aver eliminato SONACONS, , , e , ma perse la Supercoppa d'Africa contro i tunisini dell'. Nel 1998 si aggiudicò la Coppa dei Campioni afro-asiatica battendo per 3-2 i sudcoreani del .


title: Raja Club Athletic

text: Nel 1999 il Raja visse l'anno migliore della propria storia, vincendo per la terza volta la CAF Champions League, grazie al successo ai tiri di rigore al termine della doppia finale con l', e la Supercoppa CAF (2-0 contro l'). Nel 2000 partecipò alla prima edizione della Coppa del mondo per club FIFA, dove perse tutte e tre le partite, contro (0-2), (2-3) e (3-4).


title: Raja Club Athletic

text: Agli albori del nuovo millennio il club ottenne altri trofei: due coppe nazionali (2002 e 2005), la Coppa CAF nel 2003 (2-0 in finale contro il ), il campionato nazionale (2004) e la Champions League araba nel 2006 (3-1 in finale contro l').


title: Raja Club Athletic

text: Verso la fine del 2006 il club vede i suoi giocatori più rappresentativi andarsene, ciò porta a una stagione disastrosa chiusa all'undicesimo posto, trovandosi in una situazione difficile il Raja decise di puntare ancora una volta sui giovani concludendo la stagione successiva con un sorprendente terzo posto.


title: Raja Club Athletic

text: Rinforzato dall'arrivo di nuovi giocatori il Raja vinse il campionato nel 2009, ma nella stagione seguente il club perde il titolo all'ultima giornata e viene eliminato ai sedicesimi di CAF Champions League contro il Petro Atletico (1-1 in casa e 0-1 in trasferta).


title: Raja Club Athletic

text: Nell'estate del 2010 il ritorno del vecchio presidente Hanat porta il club a un reclutamento di massa ottenendo la vittoria del decimo campionato nazionale e il raggiungimento dei quarti di finale in CAF Champions League; la stagione successiva è però terribile per il Raja che chiude quarto in campionato e ai sedicesimi di CAF Champions League con il Berekum Chelsea (0-5 in trasferta e 3-0 in casa).


title: Raja Club Athletic

text: Dopo una grande ondata di proteste, Hanat si dimette dalla carica di presidente ed è sostituito da Mohamed Boudrika, che promette un ritorno ai fasti del passato.


title: Raja Club Athletic

text: Il 18 novembre 2012 il Raja vince la coppa nazionale contro il (0-0 dopo i tempi supplementari, 5-4 dopo i tiri di rigore), mentre il 25 maggio 2013 vince il suo undicesimo titolo nazionale.


title: Raja Club Athletic

text: L'annata 2013-2014 in patria non è positiva per la formazione di Casablanca, che perde alcune partite importanti, come la finale della Coppa del Trono vinta dal ai tiri di rigore, e si fa superare dalle avversarie, chiudendo al quinto posto il campionato. Ciononostante, in ambito internazionale la compagine biancoverde ottiene un traguardo importante. L'11 dicembre 2013, nella prima partita della Coppa del mondo per club FIFA disputata in casa, cui il Raja partecipa in quanto detentore del titolo nazionale del paese ospitante, batte per 2-1 i neozelandesi dell'Auckland City nel play-off. La squadra vince anche la seconda partita (2-1) contro i messicani del , valida per la qualificazione alle semifinali. Battendo i brasiliani dell' per 3-1, i marocchini si qualificano poi alla finale contro i campioni d'Europa del , diventando la seconda squadra africana nella storia a riuscire nell'impresa dopo il Mazembe, che nel 2010 era giunto a disputare la finale della Coppa del mondo contro l'. La partita terminerà con il punteggio di 2-0 in favore dei tedeschi.


title: Raja Club Athletic

text: Nel marzo 2016 i tifosi della squadra si abbandonano a gravi intemperanze nel corso del match contro il Chabab Rif Al Hoceima: il bilancio degli scontri è di 2 morti e 54 feriti.


title: Raja Club Athletic

text: Dopo l'abbandono del presidente Mohamed Boudrika alla fine della stagione 2015-2016, si insedia Said Hasbane, che rende subito pubblica la situazione di crisi economica del club.


title: Raja Club Athletic

text: Il 10 agosto 2016 viene congedato Rachid Taoussi e al suo posto viene ingaggiato l'allenatore Mohamed Fakhir, che torna per una terza gestione sulla panchina della squadra, che tuttavia concluderà il campionato al terzo posto, pur avendo a lungo comandato la classifica.


title: Raja Club Athletic

text: Nell'estate del 2017 i problemi finanziari del Raja si aggravano e causano le roventi proteste dei tifosi, che chiedono a gran voce le dimissioni del presidente. La situazione di difficoltà comporta le dimissioni di Fakhir, sostituito da Abdelhak Benchikha, ma anche quest'ultimo si dimette, a pochi giorni dalla nomina, per motivi personali. Il 20 giugno 2017 viene nominato allenatore Juan Carlos Garrido, che nel novembre dello stesso anno riesce a guidare i suoi alla vittoria della coppa nazionale, ottenuta contro la ai tiri di rigore.


title: Raja Club Athletic

text: Il 6 aprile 2018, cedendo alle pressioni popolari, Said Hasbane si dimette, lasciando l'incarico a Mohamed Aouzal, che torna al timone del club in modo provvisorio. Il 13 settembre dello stesso anno ad Aouzal subentra Jaouad Ziyat, che promette di agire in continuità con l'opera intrapresa dal suo predecessore.


title: Raja Club Athletic

text: Nel 2018 il Raja vince la Coppa della Confederazione CAF superando in finale i congolesi dell'AS Vita (sconfitti per 3-0 in Marocco e inutilmente vittoriosi per 3-1 in RD Congo).


title: Raja Club Athletic

text: Nel 2019 si aggiudica per la seconda volta la Supercoppa africana battendo per 2-1 i campioni continentali dell'.


title: Raja Club Athletic

text: Nell'ottobre 2020 il Raja torna a vincere il campionato marocchino dopo sette anni, dodicesima volta nella sua storia, al termine di un appassionante duello con i rivali cittadini del Wydad Casablanca risoltosi solo nei minuti finali dell'ultima giornata.


title: Raja Club Athletic

text: Due trofei internazionali saranno messi in bacheca dal Raja nel 2021, a luglio la Coppa della Confederazione CAF (battendo in finale per 2-1 gli algerini del Jeunesse Sportive de Kabylie) e ad agosto la Coppa dei Campioni araba per club (superando in finale ai tiri di rigore i sauditi del Ittihād Football Club, dopo i tempi regolamentari terminati sul 4-4), mentre a dicembre viene persa la Supercoppa CAF (contro l' ai tiri di rigore, dopo i tempi regolamentari conclusisi sull'1-1).


title: SZA (cantante)

text: Si è imposta all'attenzione internazionale dal 2017 grazie all'album in studio di debutto "Ctrl", elogiato dalla critica e certificato triplo disco di platino dalla Recording Industry Association of America statunitense, cui hanno fatto seguito le collaborazioni di successo "What Lovers Do" con i Maroon 5 (2017), "All the Stars" insieme a Kendrick Lamar (2018) e "Kiss Me More" a fianco a Doja Cat (2021). Attiva in campo musicale dal 2012, oltre a "Ctrl" ha pubblicato l'album "SOS" (2022), tre EP, scritto e composto brani per numerosi artisti, tra cui "Feeling Myself" di Nicki Minaj e Beyoncé, e collaborato con artisti del panorama R&B/Hip hop, dal calibro di Pharrell Williams, Justin Timberlake, Rihanna, Alicia Keys, Travis Scott, Lorde e Chance the Rapper.


title: SZA (cantante)

text: SZA ha venduto oltre 40 milioni di copie tra singoli e album ed è stata premiata con un Grammy Award a fronte di quindici candidature, un American Music Award, due Billboard Music Awards, due MTV Video Music Awards e tre NAACP Image Award. Nel 2018 le è stato conferito il Rulebreaker Award nell'ambito degli annuali Billboard Women in Music Awards, mentre il sopracitato brano "All the Stars", colonna sonora dell'acclamato film "Black Panther" (2018), le ha permesso di ottenere una candidatura sia all'Oscar alla migliore canzone che al Golden Globe nella corrispettiva categoria nel 2019.


title: SZA (cantante)

text: Solána Imani Rowe è nata l'8 novembre 1989 a St. Louis, Missouri, ed è cresciuta a Maplewood, nel New Jersey. Suo padre era un produttore esecutivo presso l'emittente televisiva CNN, mentre la madre era un dirigente presso la compagnia telefonica AT&T. Ha una sorellastra maggiore di nome Tiffany Daniels e un fratello maggiore, Daniel, un rapper conosciuto con il nome d'arte di Manhattan. Rowe è nato da madre cristiana e padre musulmano ed è stata avvicinata alla fede musulmana sin da piccola.


title: SZA (cantante)

text: Ha frequentato un istituto di preparazione musulmana ogni giorno nel doposcuola. Tuttavia, a causa degli attacchi dell'11 settembre, la Rowe è stata vittima di bullismo in prima media, situazione che l'ha portata a smettere di indossare l'hijab. Rowe ha frequentato la Columbia High School, dove era attiva nei programmi sportivi, tra cui ginnastica e cheerleading. Dopo essersi diplomata nel 2008, Rowe ha frequentato tre college diversi, stabilendosi infine all'Università statale del Delaware per studiare biologia marina. Ha abbandonato durante il suo ultimo semestre; tuttavia, ha immediatamente iniziato ad accettare lavori casuali per guadagnarsi da vivere.


title: SZA (cantante)

text: Solána Rowe ha creato il proprio nome d'arte dopo aver consultato l'alfabeto supremo, traendo anche ispirazione dai rapper RZA e Wu-Tang Clan. Le ultime due lettere del suo nome corrispondo alle iniziali delle parole Zig-Zag e Allah, mentre la prima lettera S può significare sia salvatore che sovrano. Nell'ottobre 2012 ha esordito pubblicando il mixtape "See.SZA.Run", seguito nell'ottobre 2013 da "S".


title: SZA (cantante)

text: Nel luglio 2013 ha firmato un contratto discografico con l'etichetta hip hop Top Dawg Entertainment, per la quale ha pubblicato nell'aprile 2014 l'EP "Z." In questo lavoro vi collaborano Kendrick Lamar, Isaiah Rashad e Chance the Rapper. L'album debutta alla nona posizione della US Hip-Hop/R&B Albums Chart e 39 della Billboard 200. Collabora inoltre con Ab-Soul in "These Days..." Nel 2014 viene pubblicata la collaborazione "Feeling Myself" di Beyoncé e Nicki Minaj, di cui SZA è compositrice e autrice. Nel corso del 2015 collabora con Wale in "The Album About Nothing" e con Jay Rock in "90059". Nello stesso anno figura tra gli autori del brano "Ok Alright" di Travis Scott con la partecipazione vocale di ScHoolboy Q.


title: SZA (cantante)

text: Nel 2016 prende parte all'album "Anti" di Rihanna nel brano "Consideration", che esordisce alla prima posizione della US Dance Club Songs e viene certificato disco di platino negli Stati Uniti. SZA e Rihanna si sono esibite dal vivo sulle note del brano durante i BRIT Awards 2016. Inoltre ha collaborato con Schoolboy Q nell'album "Blank Face LP."


title: SZA (cantante)

text: Nel gennaio 2017 viene messo in commercio il singolo "Drew Barrymore", che anticipa la pubblicazione del primo album in studio di SZA con l'etichetta RCA Records. Nell'aprile successivo viene realizzato il secondo singolo, "Love Galore", in collaborazione con il rapper Travis Scott. Il brano esordisce alla prima posizione della US Adult R&B Songs, divenendo un successo commerciale negli Stati Uniti, con oltre tre milioni di copie certificate dalla RIAA e copie nel Regno Unito.


title: SZA (cantante)

text: Il 9 giugno dello stesso anno viene pubblicato l'album di debutto di SZA, intitolato "Ctrl". Il disco, che contiene al suo interno collaborazioni di Pharrell Williams, Kendrick Lamar, Travis Scott, James Fauntleroy, è stato accolto positivamente dalla critica specializzata. L'album esordisce alla prima posizione della US Top R&B/Hip-Hop Albums e decima della UK R&B Albums Chart, debuttando inoltre nella top 5 della Billboard 200 statunitense e della classifica degli album canadese, ricevendo la certificazione di disco di platino negli Stati Uniti per aver venduto oltre un milione di copie.


title: SZA (cantante)

text: Nel corso del tour promozionale, tenutosi tra Stati Uniti, Canada e Australia, la cantautrice presenta il terzo singolo estratto dall'album, "The Weekend". Il brano all'epoca registra il più alto esordio da solista nella Billboard Hot 100, stabilendosi alla posizione ventinove della classifica. Il successo commerciale, con oltre 3.5 milioni di copie vendute nel mondo, viene favorito dalla pubblicazione del remix a cura di Calvin Harris, e dal video diretto dalla cantautrice e regista Solange Knowles, il quale ottiene due nomine agli MTV Video Music Awards 2018.


title: SZA (cantante)

text: Il 30 agosto 2017 viene diffuso il nuovo singolo dei Maroon 5, dal titolo "What Lovers Do", che vede la collaborazione di SZA. Grazie a ciò la cantautrice ottiene il suo primo esordio nella top 10 della Billboard Hot 100 e di oltre trenta classifiche internazionali, vendendo in tutto il mondo oltre quattro milioni di copie. Nello stesso periodo è stata scelta come autrice e cantante della colonna sonora della serie televisiva statunitense "Insecure" per HBO, collabora in alcune tracce per gli album di Tame Impala e Mark Ronson, ed è presente insieme a Khalid e Post Malone nel remix di "Homemade Dynamite", estratto dall'acclamato album di Lorde "Melodrama".


title: SZA (cantante)

text: Nel 2018, la cantautrice riceve cinque candidature agli annuali Grammy Awards, inclusa una come miglior artista esordiente, vincendo nella medesima categoria agli NAACP Image Award, e viene premiata sia ai Soul Train Music Award che ai BET Awards. Ottiene inoltre il premio come miglior artista femminile R&B ai Billboard Music Awards e il Rulebreaker Award ai "Billboard" Women in Music, premio che «riconosce le artiste che usano la loro musica e la loro piattaforma per sfidare le aspettative dell'industria tradizionale e trasmettere un messaggio forte per i giovani».


title: SZA (cantante)

text: A gennaio 2018 torna a collaborare con Kendrick Lamar al singolo "All the Stars", colonna sonora del film campione di incassi "Black Panther." La collaborazione esordisce nelle maggiori classifiche internazionali, divenendo il secondo debutto più alto della cantante nella top 10 della classifica statunitense, e il primo brano nella top 10 di Regno Unito, Canada e Australia. Il brano si assicura la candidatura in tutte le maggiori premiazioni cinematografiche internazionali, inclusi i Premi Oscar 2019, i Golden Globe e i Critics' Choice Awards. Nel corso dell'anno SZA estrae come ultimo singolo dal suo album di debutto il brano "Broken Clocks," con cui si esibisce ai Grammy Awards 2018 e collabora nella traccia "I Do" contenuta nell'album "Invasion of Privacy" di Cardi B, successivamente certificata disco di platino dalla RIAA.


title: SZA (cantante)

text: Nel 2019 SZA è presente nell'album "Father of Asahd" di Dj Khaled con la traccia "Just Us," e collabora con Travis Scott e The Weeknd al brano "Power Is Power", colonna sonora della serie televisiva "Il Trono di Spade". Allo stesso periodo risalgono le prime indiscrezioni circa il secondo album di inediti della cantante.


title: SZA (cantante)

text: Il 26 febbraio 2020 viene rilasciato il singolo "The Other Side", colonna sonora del film d'animazione "Trolls World Tour", che vede SZA duettare con Justin Timberlake. La canzone ottiene un discreto successo, esordendo nelle principali classifiche internazionali, compresa la Billboard Hot 100 e la classifica britannica. Il 4 settembre 2020 ritorna sulle scene con il singolo "Hit Different", in collaborazione con Ty Dolla Sign. Ad esso ha fatto seguito "Good Days" il 25 dicembre dello stesso anno, il quale è diventato il primo singolo da solista della cantante ad arrivare in top ten nella classifica statunitense spingendosi fino al nono posto. "Good Days" è stata anche nominata al Grammy Award alla miglior canzone R&B nel 2022.


title: SZA (cantante)

text: Il 9 aprile 2021 la rapper Doja Cat ha pubblicato "Kiss Me More", primo estratto del suo secondo album "Planet Her" e realizzato con la partecipazione di SZA. Il brano ha riscosso un buon successo, debuttando nelle top ten di vari mercati tra cui Australia, Regno Unito e Stati Uniti. Apprezzata dalla critica, la collaborazione ha ricevuto anche tre candidature ai Grammy Awards 2022, vincendo nella categoria di miglior performance pop di un duo o un gruppo. Si tratta del primo Grammy ottenuto da SZA nel corso della sua carriera.


title: SZA (cantante)

text: Il 3 dicembre 2021, a distanza di quasi un anno dall'ultima pubblicazione in qualità di artista principale, viene messo in commercio il singolo promozionale "I Hate U", precedentemente disponibile in esclusiva sulla piattaforma SoundCloud. Il brano, che aveva acquisito popolarità attraverso la piattaforma TikTok, debutta al settimo posto della classifica dei singoli statunitense. Nello stesso periodo collabora vocalmente al brano "No Love" di Summer Walker, successivamente estratto come singolo dall'album "Still Over It". Ancor prima della sua pubblicazione radiofonica, la traccia aveva raggiunto la tredicesima posizione della classifica della Billboard Hot 100.


title: SZA (cantante)

text: Il 28 ottobre 2022 viene pubblicato l'inedito "Shirt", la cui anteprima pubblicata su TikTok nel 2020 era diventata virale. La cantante aveva ulteriormente promosso il brano, includendo un'ulteriore anteprima al termine del videoclip di "Good Days" nel 2021 ed eseguendolo dal vivo durante alcuni dei suoi concerti. "Shirt", accompagnato dal relativo videoclip musicale che vede come co-protagonista l'attore LaKeith Stanfield, anticipa l'uscita del secondo album in studio di SZA intitolato "SOS" e la cui pubblicazione è avvenuta il 9 dicembre seguente.


title: SZA (cantante)

text: "SOS" ha ottenuto un riscontro positivo da parte di critica e pubblico, debuttando direttamente al primo posto della Billboard 200 statunitense grazie alle unità vendute durante la prima settimana di disponibilità. Per promuovere il disco, la cantante intraprenderà il primo tour nelle arene da solista, con avvio in Nord America nel febbraio 2023.


title: SZA (cantante)

text: Lo stile vocale di SZA è stato descritto come espressione dell'inclinazione vocale di un cantante del genere jazz, con una potenza vocale «ondulante ed eterea» dal critico musicale Jordan Sargent per Pitchfork. La cantautrice contesta l'etichettatura della sua musica come pop, R&B o hip hop, affermando che lei stessa trae ispirazione dal altri generi musicali, quali jazz, folk e rap. In un'intervista concessa a "Billboard", SZA racconta di aver iniziato a scrivere testi associandoli alla poesia, esprimendo le proprie emozioni, toccando temi legati alla sessualità, all'abbandono e alla nostalgia.


title: SZA (cantante)

text: Reggie Ugwu della rivista "Billboard" trova lo stile musicale della cantautrice caratterizzato da una «utopia agnostica che cola di umore», a cavallo della «linea di confine tra R&B minimalista, synth pop anni Ottanta e soul». "Consequence" ha notato come «lo stile musicale della cantante non si fermi al R&B, pop o soul, ma sia versatile e complesso».


title: SZA (cantante)

text: Due artisti che influenzano in particolar modo lo stile di SZA sono Ella Fitzgerald e Lauryn Hill. La cantante cita inoltre i Red Hot Chili Peppers, Macy Gray, Common, Justin Timberlake e i Maroon 5. In un'intervista SZA ha dichiarato: «le mie influenze personali sono ispirate dalla danza dell'American Ballet Theatre tratte dal repertorio di Björk. È stato l'unico momento in cui ho avuto una vera e propria influenza esterna sulla musica. Björk è l'esempio di come a livello musicale sono sempre stata toccata nel profondo da artisti molto più grandi di me».


title: SZA (cantante)

text: La cantautrice ha anche raccontato alla Live Nation Entertainment l'incontro avvenuto con Beyoncé per la scrittura del brano "Feeling Myself": «Beyoncé potrebbe essere la più perfetta, bellissima creatura che abbia mai incontrato in tutta la mia vita. È la donna da cui poter trarre maggiormente ispirazione sul pianeta assieme a mia madre». Nella stessa intervista ha parlato della collaborazione con Rihanna, dichiarando di ammirare il suo atteggiamento forte e sicuro di sé, di qualcuno che produce solo la musica che la rispecchia: «se c'è qualcuno che potrei immaginare a cantare le mie parole, quella è lei».


title: SZA (cantante)

text: Durante un'intervista, SZA ha affermato di essere meno ispirata dalla musica in senso stretto e più ispirata a creare arte in generale, ammirando persone che non erano artisti solo nel loro abito, prendendo ispirazione soprattutto dal cinema, in particolare dai registi Wes Anderson, Bill Murray e Spike Lee.


title: SZA (cantante)

text: SZA è sostenitrice dei diritti umani negli Stati Uniti d'America contro il razzismo nei confronti della comunità afroamericana, sostenendo il movimento Black Lives Matter. La cantante ha denunciato un negozio Starbucks a South Orange nel New Jersey, per aver bandito le immagini del movimento Black Lives Matter dai suoi negozi, e ha richiamato l'attenzione sulla disparità tra negozi dell'azienda di proprietà di afroamericani rispetto alla popolazione caucasica. La cantante è inoltre sostenitrice dei diritti delle donne.


title: SZA (cantante)

text: Nel 2019 SZA ha fondato una linea di abbigliamento ecosostenibile, chiamata Ctrl Fishing Co., i cui ricavi sono devoluti per la salvaguardia degli oceani.


title: SZA (cantante)

text: Nel corso della sua carriera, SZA si è aggiudicata un Grammy Award su quindici candidature complessive, mentre è stata nominata per il Golden Globe e l'Oscar alla migliore canzone grazie al brano colonna sonora di "Black Panther" "All the Stars". Ha, inoltre, vinto un American Music Award, due Billboard Music Award, un MTV Europe Music Award, due MTV Video Music Awards, altrettanti BET Awards, di cui uno come miglior artista emergente nel 2018, ed è stata la destinataria del Rulebreaker Award nell'ambito dei Billboard Women in Music nel 2018.


title: Arturo Ferrarin

text: Figlio di Antonio Ferrarin e Maria Ciscato, nacque in una famiglia di industriali tessili, sesto di sette fratelli. Iniziò gli studi presso il Liceo classico Foscarini di Venezia e poi li completò presso l'Istituto tecnico Fusinieri di Vicenza.


title: Arturo Ferrarin

text: Prese parte alla prima guerra mondiale, prima come mitragliere nel corpo degli aviatori e poi, dall'agosto 1916, come pilota. Fu Sottotenente di complemento e pilota di caccia dal gennaio 1918 nella Sezione staccata per la difesa di Bergamo della 122ª Squadriglia, poi nella 108ª Squadriglia Nieuport di Trenno e poi nella 82ª Squadriglia.


title: Arturo Ferrarin

text: Ferrarin fu aggregato alla 91ª Squadriglia dal 22 gennaio 1919 al 18 marzo 1919, quando fu inviato al Comando Centro Formazioni Squadriglie di Torino e poi, dal 1º aprile 1919, al Comando Deposito Aviatori di Torino.


title: Arturo Ferrarin

text: Nel 1920 acquistò fama mondiale con il raid Roma-Tokyo, compiuto con il tenente Guido Masiero a bordo di velivoli S.V.A.9 del Regio Esercito in legno e tela, privi di cabina chiusa: a tappe, in 109 ore di volo. Volarono con loro i motoristi Cappannini e Maretto. Partiti il 14 febbraio dall'aeroporto di Centocelle, durante la spedizione Ferrarin fece tappa in India e in Cina. Fece scalo a Canton (21 aprile) con la città allagata per la pioggia, a Fuzhou (28 aprile), dove fu ospite della famiglia Theodoli, e il 2 maggio arrivò a Shanghai, atterrando all'ippodromo. Restò nella città per una settimana densa di festeggiamenti e ripartì quindi per Pechino, dove ricevette l'onorificenza dell'Ordine della Tigre.


title: Arturo Ferrarin

text: Il 1928 fu il suo anno trionfale: con il capitano Carlo Del Prete, a bordo di un velivolo terrestre monomotore Savoia-Marchetti S.64, conquistò il primato mondiale di durata di volo in circuito chiuso ( in ) e il primato di distanza senza scalo da Montecelio (Roma) a Touros (Brasile), percorrendo in . Per questa impresa fu decorato di medaglia d'oro al valore aeronautico e ricevette numerose onorificenze straniere.


title: Arturo Ferrarin

text: Nel giugno del 1931 sposò nella chiesa di San Babila di Milano Adelaide Castiglioni, figlia dell'imprenditore Ermenegildo Castiglioni, proprietario di Palazzo Castiglioni in corso Venezia a Milano, dove abitò fino alla morte. L'appartamento di Ferrarin era celebre per i raffinati mobili disegnati da Franco Albini, ancora oggi di proprietà degli eredi.


title: Arturo Ferrarin

text: Il matrimonio fu ripreso dal "Giornale Luce" in un filmato in cui si vede anche il viaggio di nozze in aereo dall'aeroporto di Taliedo.


title: Arturo Ferrarin

text: Il 14 luglio 1935, durante un ammaraggio all'Idroscalo di Genova, alla guida di un Savoia-Marchetti S.80 di proprietà di Giovanni Agnelli, urtò un ostacolo, ribaltandosi. Ferrarin rimase indenne, ma il passeggero, Edoardo Agnelli, morì sul colpo.


title: Arturo Ferrarin

text: Ferrarin morì nel 1941, all'aeroporto di Guidonia, collaudando un velivolo sperimentale SAI Ambrosini 107. È sepolto insieme alla moglie nel cimitero di Induno Olona, dove Ermenegildo Castiglioni possedeva una villa.


title: Arturo Ferrarin

text: Per il centenario del raid Roma-Tokyo, il 16 e 17 ottobre 2021 è stato organizzato presso l’Aeroporto "Arturo Ferrarin" di Thiene un Airshow che ha visto la partecipazione di velivoli acrobatici, velivoli storici e velivoli militari di vari tipi, culminando con l’esibizione delle Frecce Tricolori.


title: Arturo Ferrarin

text: Alitalia ha dato il nome "Arturo Ferrarin" ad uno dei suoi Boeing 767, che ha percorso, tra le altre, la rotta Milano-Chicago. Il portale web dell'Aeronautica Militare ha una pagina dedicata ai ""Grandi aviatori"", dove vengono citate le maggiori personalità storiche dell'aviazione italiana: tra queste c'è anche Ferrarin.


title: Arturo Ferrarin

text: Alcune scuole italiane sono state intitolate a Ferrarin: scuole medie inferiori a Thiene, Milano e Venegono Superiore, scuole elementari a Guidonia, Induno Olona e Bellaria-Igea Marina e un istituto tecnico aeronautico a Catania.


title: Arturo Ferrarin

text: Portano il nome di Arturo Ferrarin l'aeroporto di Venegono Inferiore - in cui hanno base l'Aermacchi (costruttrice dell'aeromobile MB-339PAN utilizzato dalle Frecce Tricolori) e la scuola di volo dell'Aeroclub Varese -, l'aeroporto e l'Aeroclub di Thiene.


title: Arturo Ferrarin

text: Nel 1929 il celebre scultore Adolfo Wildt scolpì un busto del pilota che lo ritrae nelle vesti di aviatore.


title: Arturo Ferrarin

text: Nel film d'animazione giapponese "Porco Rosso", del 1992, opera di Hayao Miyazaki, compare "Ferrarin", un personaggio a lui dedicato. Nel film vengono citati altri due celebri aviatori italiani, Francesco Baracca e Adriano Visconti.


title: Boggi Milano

text: Boggi Milano è un marchio italiano di abbigliamento maschile presente con 190 negozi in più di 38 Paesi con sede internazionale a Mendrisio.


title: Boggi Milano

text: L'azienda è specializzata in abiti e accessori maschili di fascia medio-alta, il brand vanta un crescente prestigio, si avvale di negozi in alcuni dei maggiori centri urbani e di servizi online con consegna a domicilio, continuando a espandersi attraverso la distribuzione dei suoi prodotti in tutto il mondo.


title: Boggi Milano

text: Nel 1966, dopo aver lanciato anche la prima collezione del brand, approda a Milano aprendo il noto store di San Babila.


title: Boggi Milano

text: Nel 1996, Boggi Milano diventa internazionale con l’apertura del suo primo negozio oltre confine, a Ginevra, tutt’ora esistente.


title: Boggi Milano

text: Nel 2003, il marchio viene acquisito dal gruppo Brian & Barry dei fratelli Carlo, Claudio e Roberto Zaccardi, segnando una svolta storica per il brand, con un riposizionamento di prim’ordine nel panorama internazionale.


title: Boggi Milano

text: Dal 2009 il marchio inizia un processo di espansione aprendo oltre 100 negozi in Europa, Asia, Middle East, Russia e Sud America.


title: Boggi Milano

text: Boggi Milano conta 190 negozi in quasi 38 paesi in tutto il mondo, contando anche diversi store in franchising.


title: Soul Surfer (film)

text: Soul Surfer è un film drammatico del 2011 di Sean McNamara con AnnaSophia Robb, Helen Hunt, Dennis Quaid e Carrie Underwood, basato sulla storia vera della surfista Bethany Hamilton, che all'età di 13 anni perse il braccio sinistro a causa di un attacco di uno squalo. Il film racconta la storia di Bethany prima, durante e dopo l'attacco.


title: Soul Surfer (film)

text: Nel 2003, l'adolescente Bethany Hamilton vive a Kauai, Hawaii, con suo padre Tom, sua madre Cheri e i suoi due fratelli Noah e Timmy. Nella sua famiglia tutti sono surfisti, lei in particolare, così come la sua migliore amica Alana Blanchard.


title: Soul Surfer (film)

text: Entrambe le ragazze dimostrano notevoli qualità sportive: in un contest (gara di surf) Bethany si piazza prima e Alana terza, mentre al secondo posto si piazza Malina Birch, la quale dimostra risentimento nei confronti della vincitrice. Quando Bethany invita entrambe le ragazze sul gradino più alto del podio, Malina rifiuta sgarbatamente e se ne va. Sull'onda dei risultati, la Rip Curl offre una sponsorizzazione sia a Bethany che ad Alana.


title: Soul Surfer (film)

text: La notte prima di Halloween, Bethany e Alana vanno di nascosto con alcuni amici a fare surf, divertendosi tantissimo. Nella mattinata seguente Tom si reca in ospedale per effettuare un intervento chirurgico al ginocchio, mentre entrambe le ragazze vanno nuovamente a fare surf con Holt e Byron, rispettivamente il padre e il fratello di Alana. Mentre Bethany parla con Alana distesa sulla tavola da surf in mare aperto, un grosso squalo tigre spunta improvvisamente e azzanna il braccio sinistro di Bethany, che la ragazza teneva in acqua, tranciandolo di netto. Holt tira fuori dall'acqua Bethany e crea un laccio emostatico con il cordino della tavola da surf per bloccare la grave emorragia, mentre Byron chiama il numero di emergenza 911. I tre incrociano l'ambulanza lungo la strada; poco prima di iniziare l'intervento chirurgico al ginocchio di Tom, il medico chirurgo David Rovinsky è chiamato al pronto soccorso per l'operazione di Bethany. Oltre al braccio sinistro, Bethany perde anche il 60% del suo sangue, e David ritiene che sia un miracolo che sia sopravvissuta.


title: Soul Surfer (film)

text: La giovane surfista non può quindi partecipare alle sessioni fotografiche della Rip Curl, ma desidera che Alana partecipi anche senza di lei. Inside Edition, un programma televisivo, si offre di fornirle un braccio artificiale che è esteticamente perfetto e ha le articolazioni pieghevoli, in cambio di un'intervista. Bethany chiede di provare il braccio artificiale, scopre che non la aiuta affatto a surfare e respinge la proposta con rabbia. Gli assalti dei giornalisti e delle televisioni mettono a dura prova la privacy della famiglia.


title: Soul Surfer (film)

text: Bethany insiste e, dopo un periodo di recupero, torna in acqua e impara a surfare con un braccio solo, per poi iscriversi alle finali regionali delle Hawaii. In questa gara però non rende bene, dato che non riesce a stare stabilmente sulla tavola e manca un'onda decisiva per superare Malina. Scoraggiata e decisa a lasciare il surf per sempre, Bethany a un certo punto viene a conoscenza degli effetti dello tsunami nell'Oceano Indiano del 2004 e decide di unirsi al gruppo di giovani volontari che si recano ad aiutare la popolazione devastata di Phuket, in Thailandia, sorprendendo Sarah Hill, una sua amica attivista che guida l'operazione. Gli abitanti del luogo hanno comprensibilmente paura dell'acqua, in particolare una bambina. Bethany invita la piccola a surfare, sperando che la bambina la segua. Il suo metodo funziona: la bambina gioca felice nell'acqua e viene seguita da altre persone. Il timore dell'acqua per i popoli colpiti dal maremoto è scomparso e Bethany capisce che nella vita c'è qualcosa di più importante del surf, ovvero l'amore, più grande di qualsiasi onda anomala, più potente di qualsiasi paura. Così decide di tornare a surfare.


title: Soul Surfer (film)

text: Tom impianta una maniglia sulla tavola da surf della figlia, in modo che possa evitare le cadute, e le spiega che ogni surfista ha un istinto che gli fa capire dove e quando si formano le onde migliori. Bethany entra così a far parte del campionato nazionale. Verso la fine del contest, con pochi minuti rimasti sul cronometro, il mare diventa all'improvviso estremamente calmo e tutte le concorrenti si fermano in attesa di onde surfabili: il regolamento prescrive che, se tale condizione persistesse per 2 minuti consecutivi, il contest finirebbe con la classifica del momento. La convinzione di Tom sull'istinto della grande professionista è dimostrata quando Bethany è l'unica a rendersi conto di una grande onda che si sta per formare al largo, ed è l'unica delle concorrenti ad andarle incontro. Quando l'onda si forma, ormai le altre concorrenti sono ormai troppo distanti, mentre Bethany riesce a prenderla e ottiene un grandissimo punteggio. A fine gara, però, i giudici non tengono conto di questo, perché Bethany si è sollevata dopo il segnale della fine, quindi Malina è la vincitrice e Bethany si piazza quinta, venendo invitata sul podio da Malina.


title: Soul Surfer (film)

text: Successivamente la giovane surfista viene intervistata dai giornalisti. Uno di loro le chiede se, nel caso in cui potesse tornare al giorno in cui fu attaccata dallo squalo, sarebbe comunque andata in mare pur sapendo quel che sarebbe accaduto, e lei risponde che se non lo facesse non avrebbe l'occasione di abbracciare più gente di quanta avrebbe potuto abbracciarne con due braccia. Il film si conclude con i video della vera Bethany che surfa dopo l'attacco, interviste e apparizioni speciali dell'atleta.


title: Soul Surfer (film)

text: L'idea di produrre un film biografico su Bethany Hamilton nacque già nel 2004, a pochi mesi di distanza dall'attacco dello squalo; l'iniziativa partì dal manager della surfista, Roy "Dutch" Hofstetter, che nel febbraio di quell'anno iniziò ad abbozzare una sceneggiatura di base, provvisoriamente intitolata "The Bethany Hamilton Story". Nel 2004 fu anche pubblicata l'autobiografia della Hamilton, intitolata "Soul Surfer: A True Story of Faith, Family, and Fighting to Get Back on the Board": la BBC affermò che le riprese della pellicola avrebbero avuto inizio a gennaio 2005. Così non fu; nel luglio 2006 la rivista "TIME" rese noto che il film sarebbe stato comunque girato nel corso di quell'anno, mentre "Variety" affermò che il budget stanziato ammontava a 7.5 milioni di dollari, con il sostegno della Sony Pictures.


title: Soul Surfer (film)

text: A fine 2006 le riprese non erano ancora iniziate; nel gennaio 2007 il regista Sean McNamara annunciò di voler dirigere la pellicola. McNamara e il suo socio in affari David Brookwell incontrarono il manager Roy Hofstetter, chiedendo di poter accedere a ulteriori notizie e informazioni per integrare quanto scritto nel libro "Soul Surfer" e stendere la sceneggiatura. Scoprirono che l'incidente aveva teso i rapporti tra i membri della famiglia, messo in crisi la loro fede religiosa cristiana e reso Bethany timorosa del giudizio altrui in merito alla sua menomazione. In aggiunta, la pressante attenzione dei mass media nei loro confronti costituiva un'ulteriore fonte di disagio. Tutti questi dettagli furono poi trasposti nella pellicola.


title: Soul Surfer (film)

text: McNamara, Brookwell, Hofstetter e il collaboratore Douglas Schwartz impiegarono alcuni anni per raccogliere i fondi necessari per la produzione del film. La sceneggiatura fu scritta da McNamara stesso insieme a Michael Berk, Douglas Schwartz e Deborah Schwartz, in collaborazione con Ron Bass, Jen Smolka e Kara Holden. La Sony Pictures acquisì i diritti di distribuzione cinematografica del progetto. Della produzione si fecero carico Mandalay Vision, Brookwell McNamara Entertainment e Life's a Beach Entertainment, mentre Enticing Entertainment e Island Film Group cofinanziarono l'opera. Bethany Hamilton stessa indicò AnnaSophia Robb per interpretare il suo ruolo di protagonista, giustificando così tale scelta:


title: Soul Surfer (film)

text: Sempre la Hamilton indicò Sonia Balmores Chung e Jeremy Sumpter per interpretare Malina Birch e Byron Blanchard. Nel febbraio 2010 fu ufficialmente reso noto il cast, con AnnaSophia Robb nel ruolo di Bethany, Dennis Quaid e Helen Hunt in quello dei genitori e la cantante Carrie Underwood, alla sua prima apparizione cinematografica, nel ruolo di Sarah Hill (l'amica di Bethany attivista umanitaria). Le scene di surf ambientate dopo l'attacco dello squalo furono interpretate da Bethany Hamilton stessa (che appare personalmente anche nei video introduttivi e in quelli che scorrono sui titoli di coda). Di lì a poco, alle Hawaii, iniziarono le riprese, che si protrassero per circa 40 giorni. Per girare le scene dopo l'attacco dello squalo, AnnaSophia Robb recitò indossando un guanto verde lungo tutto il braccio sinistro, poi rimosso digitalmente in fase di post-produzione (secondo una tecnica affine al chroma key). La postproduzione iniziò già a maggio 2010, anche se ad agosto 2010 furono effettuate delle ulteriori riprese integrative a Tahiti. Le musiche furono scritte da Marco Beltrami in collaborazione con la famiglia Hamilton. Le riprese costarono in totale 18 milioni di dollari.


title: Soul Surfer (film)

text: Il film è stato distribuito in Canada e negli Stati Uniti a partire dall'8 aprile 2011 da FilmDistrict e TriStar Pictures.


title: Soul Surfer (film)

text: Il film ha incassato $ nel primo weekend di proiezione, piazzandosi quarto tra i film in programmazione in quel periodo. Complessivamente, il film ha incassato $, a fronte di un budget di 18 milioni di $.


title: Soul Surfer (film)

text: Nel libro "Soul Surfer", Bethany Hamilton dedica uno spazio alla fine in cui racconta della realizzazione del film, raccontando che lei stessa ha voluto che AnnaSophia Robb la interpretasse. Ha anche detto che, in realtà, era in ottimi rapporti con tutte le sue avversarie e che quindi la grande competizione con Malina è esistita solo nel film per motivi di regia.


title: Ferrari 642 F1

text: La Ferrari 642 F1, nota anche come F1-91, è una monoposto di Formula 1 che partecipò al Campionato mondiale di Formula 1 1991.


title: Ferrari 642 F1

text: La 642 aveva il difficile compito di rimpiazzare la 641 che, dopo anni di crisi tecnica, aveva riportato la Scuderia Ferrari ad alti livelli di competitività nella massima categoria motoristica. Il progetto risultò pertanto profondamente influenzato da quello della monoposto progenitrice; segnatamente la seconda variante, introdotta in occasione del Gran Premio di San Marino 1990.


title: Ferrari 642 F1

text: Le differenze progettuali erano minime e in gran parte dovute alle modifiche del regolamento frattanto intervenute: vennero ridotte le dimensioni delle ali, fu aumentata la potenza del motore 037 (che venne dotato di un'elettronica di nuova concezione fornita dalla Magneti Marelli), furono spostati i serbatoi di liquido (carburante, lubrificante, raffreddamento) dalle pance laterali alle spalle del pilota.


title: Ferrari 642 F1

text: La 642 F1 fu mostrata in pubblico per la prima volta all'autodromo internazionale del Mugello il 18 febbraio 1991.


title: Ferrari 642 F1

text: Il progetto era da considerarsi "nato vecchio" e non più adeguato ai tempi: nel mentre le altre squadre di punta, su tutte la Williams, avevano infatti presentato vetture radicalmente innovative sia dal punto di vista meccanico che da quello aerodinamico.


title: Ferrari 642 F1

text: A tale base problematica si sommarono scelte di sviluppo nefaste: ad esempio lo spostamento dei liquidi provocò un innalzamento del baricentro della vettura, squilibrandone gravemente l'assetto e la distribuzione dei pesi; ciò, abbinato allo schema sospensivo adottato (anch'esso analogo a quello dell'anno precedente), espose la monoposto a forti vibrazioni sull'asse anteriore. In definitiva la competitività della monoposto ne risultò gravemente compromessa.


title: Ferrari 642 F1

text: Al debutto in pista, sul circuito di Phoenix, il progetto apparve ancora competitivo: Alain Prost si piazzò secondo alle spalle della McLaren MP4/6 di Ayrton Senna, mentre il suo compagno di squadra Jean Alesi, pur ritirandosi, fece segnare il giro più veloce in gara.


title: Ferrari 642 F1

text: Già a partire dal secondo appuntamento stagionale, in Brasile, i limiti della monoposto divennero tuttavia palesi: in tale gara le McLaren andarono entrambe a podio, separate dalla Williams FW14 di Riccardo Patrese, mentre le Ferrari dovettero accontentarsi del quarto posto di Prost e del sesto di Alesi, a notevole distacco.


title: Ferrari 642 F1

text: Intuendo la necessità di intervenire sulla monoposto per renderla più competitiva, in vista della terza gara stagionale i tecnici di Maranello introdussero pance laterali allungate nella parte posteriore e un airscope ingrandito, senza però ottenere risultati apprezzabili: a Imola Prost e Alesi non furono mai competitivi e non riuscirono neppure a terminare la gara, poiché il primo uscì di pista nel giro di ricognizione, mentre il secondo si ritirò mentre tentava di sorpassare la Tyrrell 020 di Stefano Modena.


title: Ferrari 642 F1

text: Dopo un ulteriore podio estemporaneo di Alesi a Monaco e due prestazioni incolori in Canada e in Messico, la vettura fu accantonata e sostituita da un nuovo modello profondamente modificato nella scocca e nella fluidodinamica interna, la 643, che però non seppe risollevare le sorti stagionali del team.


title: Arco de La Défense

text: L<nowiki>'</nowiki>Arco de La Défense, noto anche come Grande Arco, è un edificio contemporaneo situato nel quartiere finanziario La Défense, che sorge nella zona occidentale dell'agglomerato urbano di Parigi, presso la circoscrizione di Puteaux, del dipartimento degli Hauts-de-Seine, regione dell'Île de France. Il nome ufficiale in francese è Grande Arche de la Fraternité (letteralmente: "Grande Arcata della Fratellanza"), ma è conosciuto anche come Arche de la Défense o semplicemente come Grande Arche ("Arco de La Défense" o "Grande Arcata").


title: Arco de La Défense

text: Realizzato a seguito di un concorso internazionale indetto nel 1982, è considerato uno degli edifici più moderni e iconici di Parigi, dopo la celeberrima Torre Eiffel e l'Arco di Trionfo.


title: Arco de La Défense

text: La genesi del progetto risiede nel contesto di creazione dell'intero quartiere finanziario della Défense, che già venne avviato nell'autunno del 1958 e i cui primi edifici rimpiazzarono vecchie fabbriche e alcune fattorie sparse.


title: Arco de La Défense

text: Nei primi anni settanta del Novecento vennero costruiti nuovi grattacieli, i primi in Francia a superare il limite dei cento metri di altezza, mentre nel 1982 l'EPAD, con l'alto patrocinio del presidente della repubblica François Mitterrand, istituì il concorso "Tête Défense" con l'obiettivo di realizzare un nuovo edificio iconico che completasse il centro direzionale della Défense e che fosse il punto di arrivo di quell"'axe historique" (asse storico) che collega, non soltanto idealmente, il modernissimo quartiere finanziario della Défense al centro di Parigi, attraversando i luoghi storici della capitale francese, ovvero il Louvre, Place de la Concorde e l'Arco di Trionfo. Contestualmente al progetto "Tête Défense", vennero rinnovati anche i primi edifici circostanti ma realizzati anche di nuovi e costruite nuove strutture ricettive, nonché progettato il prolungamento della linea 1 della metropolitana per garantire un collegamento alla città ancora più capillare.


title: Arco de La Défense

text: Il progetto vincitore fu quello dell'architetto danese Johann Otto von Spreckelsen, che consistette nell'avveniristica struttura della "Grande Arche", ovvero un moderno trilite bianco ricavato da un cubo svuotato al suo interno, che ridefiniva il concetto stesso di arco, interpretandolo come una sorta di cornice o di varco che si apre sul panorama della città, posizionato in asse con l'Arco di Trionfo del 1836 che si scorge in lontananza. Tuttavia, secondo von Spreckelsen, questa reinterpretazione dell'arco non esprimeva soltanto un fattore meramente estetico o architettonico, ma coincideva anche con il significato fortemente concettuale dell'opera, divenendo una nuova forma di tributo all'umanità e alla pace, non più soltanto un simbolo di supremazia e di vittoria a seguito di una guerra.


title: Arco de La Défense

text: I lavori di costruzione dell'edificio, ribattezzato ufficialmente "Grande Arche de la Fraternité", iniziarono nel 1983 e vennero affidati al gruppo edile Bouygues. Nel 1986 von Spreckelsen trasferì la titolarità della direzione dei lavori all'architetto francese Paul Andreu, che seguì il completamento dell'opera avvenuta quasi due anni dopo la morte del suo autore.


title: Arco de La Défense

text: L'edificio venne completato alla fine del 1988 e inaugurato il 14 luglio del 1989 in occasione del bicentenario della Rivoluzione Francese e del vertice del G7 che ivi venne ospitato. La solenne cerimonia d'inaugurazione fu presieduta dal presidente della repubblica François Mitterrand, come riporta una targa commemorativa affissa alla base dell'ampia scalinata.


title: Arco de La Défense

text: Nel gennaio 2011, anche a seguito di alcuni pericolosi distacchi di lastre di marmo della facciata, le autorità francesi hanno disposto la momentanea chiusura al pubblico della struttura, al fine di avviare un totale restauro dell'edificio, privando il quartiere Hauts-de-Seine del suo monumento più visitato, con una media di circa turisti all'anno. La chiusura al pubblico ha provocato anche la conseguente dismissione del Museo dell'Informatica, l'unico in Francia, che aveva accesso dalla terrazza superiore.


title: Arco de La Défense

text: Nel dicembre 2014 sono state appaltate le opere di restauro e riqualificazione dell'edificio per un costo complessivo di quasi duecento milioni di euro. Gli interventi, completati nel 2017, si sono principalmente concentrati sul restauro e la messa in sicurezza delle facciate in marmo bianco, sul miglioramento delle prestazioni energetiche dell'edificio ma hanno anche previsto una contestuale ristrutturazione degli spazi interni e il recupero della grande terrazza.


title: Arco de La Défense

text: La "Grande Arche" sorprende per il suo apparente minimalismo e per le sue forme estremamente essenziali. L'edificio è, di fatto, un imponente ipercubo quasi perfetto e svuotato al suo interno, che conta un'altezza di 110 metri, per una larghezza di e una profondità di .


title: Arco de La Défense

text: La sua collocazione originaria sull'asse che lo collega idealmente all'Arco di Trionfo posto a circa quattro chilometri di distanza è stata leggermente ruotata di circa 6,33° in fase di realizzazione per esigenze tecniche, poiché la posa delle fondazioni ha dovuto tener conto delle infrastrutture già esistenti come l'autostrada e le linee ferroviarie sottostanti, nonché considerare il pianificato prolungamento della linea 1 della metropolitana di Parigi, completato nel 1992 con la realizzazione dell'ultima stazione proprio sotto l'edificio. Per ovviare alle vibrazioni, alla particolarità del terreno e per garantire alti livelli di stabilità e criteri antisismici, la struttura portante in acciaio è stata dotata di dodici pilastri di fondazione con speciali martinetti idraulici.


title: Arco de La Défense

text: Tutti i prospetti esterni della struttura erano originariamente caratterizzati da un rivestimento costituito da circa 350.000 lastre quadrangolari in marmo bianco di Carrara e in marmo Bardiglio da 4 centimetri di spessore che conferivano una grande luminosità alla struttura. Tuttavia, intorno al 2011, molte di queste lastre di rivestimento versavano in condizioni tali da subire dei distacchi a causa dell'eccessiva porosità del materiale stesso, che consentiva all'acqua e all'umidità tipici del clima parigino di infiltrarsi nel prezioso marmo, degradandone con il tempo la sua struttura interna e compromettendo la stessa integrità delle lastre. Per ovviare a questo imminente pericolo e scongiurare serie conseguenze, le lastre di marmo sono state interamente rimosse e sostituite nel grande restauro del 2014 con un più consono granito Bethel White di provenienza americana.


title: Arco de La Défense

text: I lati nord e sud si innalzano per 35 piani e i prospetti dei due lati esterni sono quasi completamente rivestiti da pannelli in vetro a filo facciata, compresi in una griglia di 25 riquadri da 49 finestre quadrangolari ciascuno, per un totale di ben 2.450 finestre per entrambi i prospetti. Differenti sono i prospetti esterni che affacciano sul vasto portico interno, che sono invece caratterizzati da un complesso reticolo sfaccettato che ospita finestre quadrangolari incassate al suo interno.


title: Arco de La Défense

text: La particolarità dei prospetti est e ovest consiste nell'inclinazione verso l'interno dei prospetti stessi e nelle due grandi scalinate che completano l'accesso all'edificio su entrambi i lati. Esse conducono al vasto portico interno che conta una larghezza di circa 70 metri per un'altezza di 96, costituendo una cubatura tale che potrebbe ospitare la cattedrale di Nôtre Dame.


title: Arco de La Défense

text: Un sistema di tre ascensori panoramici esterni con cabine in vetro, che è situato nell'ampio portico della struttura, conduce alla vasta terrazza panoramica sulla sommità, che conta circa 1.000 m² di ampiezza e che offre una vista su Parigi e sugli adiacenti grattacieli della Défense.


title: Arco de La Défense

text: Le strutture dei lati nord e sud accolgono alcuni uffici governativi, ovvero una fondazione internazionale che si occupa dei diritti dell'uomo, il Ministero dei Trasporti e il Ministero dell'Ambiente, oltre a una serie di sale di rappresentanza, ambienti espositivi e il ristorante "La City".


title: Maximo Ibarra

text: È stato amministratore delegato di Wind Telecomunicazioni e poi di Wind Tre. È stato amministratore delegato di KPN Azienda di Telecomunicazioni in Olanda fino al 30 settembre 2019. Il 1º ottobre 2019 viene nominato AD di Sky Italia, ruolo che ricopre fino al 30 giugno 2021. Dal 1º ottobre 2021 è AD di Engineering Ingegneria Informatica.


title: Maximo Ibarra

text: Nato a Cali (Colombia), Maximo Ibarra si è laureato nel 1992 in Scienze politiche, indirizzo politico-economico, presso la facoltà di Scienze politiche dell'Università degli Studi di Roma "La Sapienza".


title: Maximo Ibarra

text: Nel 1994 ha conseguito un Master in Business Administration presso la STOA', Istituto di Studi per la Direzione e Gestione di Impresa, e successivamente un Master in Marketing delle Telecomunicazioni presso l'Insead di Parigi.


title: Maximo Ibarra

text: Ha inoltre frequentato un corso di General Management alla London Business School e l'Executive Program alla Singularity University nella Silicon Valley.


title: Maximo Ibarra

text: Ha iniziato la sua carriera nel 1994 lavorando per due anni in Telecom Italia Mobile come analista marketing.


title: Maximo Ibarra

text: Successivamente, nel 1996, è entrato in Omnitel Vodafone arrivando alla guida del "Marketing Consumer", incarico che ha ricoperto per due anni.


title: Maximo Ibarra

text: Nel 2001 è diventato vice presidente strategie di sviluppo aziendale della "Business Unit" Servizi di Fiat Auto.


title: Maximo Ibarra

text: Nel 2004 approda in Wind Telecomunicazioni come direttore marketing nel settore della telefonia mobile. Nel 2009 diventa Direttore della Business Unit Mobile Consumer e, successivamente, Direttore della Business Unit Fixed and Mobile Consumer. L'11 maggio 2012 è nominato amministratore delegato e direttore generale.


title: Maximo Ibarra

text: Nel novembre 2016 diventa amministratore delegato della joint venture paritetica fra VEON Ltd. e CK Hutchison per la fusione delle rispettive società controllate (Wind Telecomunicazioni e 3 Italia), la quale assume la denominazione Wind Tre a partire dal 31 dicembre 2016. Con questa operazione Ibarra fa parte del consiglio di amministrazione di VEON.


title: Maximo Ibarra

text: Ibarra svolge anche attività accademica e dal 2005 è titolare della cattedra di "Digital Marketing" presso l'Università Libera università internazionale degli studi sociali Guido Carli (Luiss) di Roma.


title: Maximo Ibarra

text: Il 23 giugno 2017 esce da Wind Tre S.p.A dopo aver completato con successo la prima fase dell’integrazione.


title: Maximo Ibarra

text: Ad ottobre del 2017 Ibarra assume la Direzione del Master in Innovation e Digital Ecosystem presso la Luiss a Roma e viene inoltre nominato Amministratore Delegato designato di KPN, importante società in ambito telecomunicazioni nei Paesi Bassi.


title: Maximo Ibarra

text: Il 18 aprile 2018, dopo aver collaborato per alcuni mesi come consulente, Ibarra diventa ufficialmente AD di KPN.


title: Maximo Ibarra

text: Nel mese di giugno del 2019, Ibarra annuncia le sue dimissioni presso KPN, rimanendo in carica fino al 30 settembre.


title: Maximo Ibarra

text: Il 30 giugno 2021 si dimette dall'incarico e, come annunciato il 20 aprile dello stesso anno, assume lo stesso ruolo presso Engineering ingegneria informatica, succeduto da Andrea Duilio in Sky Italia a partire dal 6 settembre 2021.


title: Grammatica della fantasia

text: Grammatica della fantasia. Introduzione all'arte di inventare storie è l'unico volume teorico dello scrittore italiano Gianni Rodari e la sua opera più importante. Fu pubblicato per la prima volta in Italia nel 1973, presso Giulio Einaudi Editore.


title: Grammatica della fantasia

text: La "Grammatica della fantasia" è in qualche modo un resoconto degli studi di Rodari sulla "fantastica", cioè sui meccanismi che regolano i processi creativi e la facoltà umana della fantasia. In particolare lo scrittore si concentra sull'arte di inventare storie, cioè sulle tecniche e strategie che sottendono alla narrazione. Si tratta dell'unico volume dello scrittore di Omegna che non è di pura narrativa ma teorico. Nella quarta di copertina della prima edizione, si riportavano queste parole dell'autore:


title: Grammatica della fantasia

text: ""Quello che io sto facendo è di ricercare le "costanti" dei meccanismi fantastici, le leggi non ancora approfondite dell'invenzione, per renderne l'uso accessibile a tutti. Insisto nel dire che, sebbene il Romanticismo l'abbia circondato di mistero e gli abbia creato attorno una specie di culto, il processo creativo è insito nella natura umana ed è quindi, con tutto quel che ne consegue di felicità di esprimersi e di giocare con la fantasia, alla portata di tutti.""


title: Grammatica della fantasia

text: Da questa ricerca, che Gianni Rodari ha condotto per molti anni, è nata la "Grammatica della fantasia", una proposta concreta che intende rivendicare all'immaginazione lo spazio che deve avere nella vita di ciascuno. Attraverso le più svariate tecniche dell'invenzione, Rodari ci offre con questo suo libro non un "Artusi delle favole" ma un efficace ed utile strumento ""a chi crede nella necessità che l'immaginazione abbia il suo posto nell'educazione; a chi ha fiducia nella creatività infantile; a chi sa quale valore di liberazione possa avere la parola.""


title: Grammatica della fantasia

text: La stesura del libro è avvenuta ufficialmente a Reggio Emilia (città che Rodari apprezzò molto in quanto le sue scuole accoglievano a braccia aperte lui e le sue idee; non per niente erano frequenti le sue visite in Emilia Romagna) dalla paziente trascrizione a macchina, da parte di una stagista, di alcuni appunti rimasti a lungo dimenticati. Gli appunti in questione, scritti intorno agli anni 1940, facevano parte della raccolta del "Quaderno della fantasia". Vennero recuperati in seguito a un comizio che si terrà proprio nella città emiliana dal 6 al 10 marzo 1972.


title: Grammatica della fantasia

text: Rodari inizialmente racconta come a più riprese nella sua carriera si sia cimentato nell'invenzione di storie fantastiche e abbia cercato di teorizzare tecniche di invenzione delle stesse. Se nei primi anni Trenta restano semplici annotazioni, negli anni Sessanta riprende quegli spunti e pubblica su Paese Sera un manuale per inventare favole e sul Giornale dei Genitori "Che cosa succede se il nonno diventa un gatto" (1969), "Un piatto di storie" (1971), "Storie per ridere" (1971).


title: Grammatica della fantasia

text: Nella primavera del 1972 viene invitato a Reggio Emilia per tenere un corso di una settimana a degli insegnanti. Durante queste giornate, vengono registrate cinque conversazioni, che Rodari rielaborerà pubblicando poi "Grammatica della Fantasia".


title: Grammatica della fantasia

text: La parola è paragonata a un sasso gettato nello stagno: buttata a caso nella mente provoca, proprio come il sasso, infinite reazioni a catena, piccole onde che si espandono sempre più.


title: Grammatica della fantasia

text: La parola sasso stessa genera nella mente dell'autore diverse associazioni, anche lontane dalla parola inziale, come il santuario di Santa Caterina del Sasso, con cui andava col suo amico Amedeo da bambino.


title: Grammatica della fantasia

text: La parola “mattone” genera accostamenti insoliti come: “canzone”, “marrone”, “massone”, “torrone”, “panettone” eccetera.


title: Grammatica della fantasia

text: E successivamente di scrivere accanto a ogni lettera la prima parola pensata che abbia quella iniziale. Uno sforzo ulteriore di immaginazione permette addirittura di scrivere una storiella:


title: Grammatica della fantasia

text: Le tecniche descritte nel libro durante il corso d’aggiornamento tenuto da Rodari a Reggio Emilia vennero attuate in tempo reale dalle insegnanti, Rodari ebbe quindi dei feedback proprio in quei giorni su quando consigliato e attuato in classe.


title: Grammatica della fantasia

text: La maestra Giulia Notari riferì che la sua alunna, Diana, partendo dalla parola “ciao” aveva inventato una storia in cui il bambino protagonista si ammalava perché riusciva solo a dire parole cattive (le cosiddette “parolacce”). Il dottore gli suggerisce di cercare parole buone, dopo un po’ di parole trovate prende “ciao”, se la mette in tasca, impara le parole gentili e diviene finalmente buono.


title: Grammatica della fantasia

text: Durante il racconto in classe le “parole cattive” provocano quella che l'autore chiama “comicità escrementizia”: i bambini iniziano a elencare tutte le parolacce che conoscono. Per loro si tratta di un gioco delle associazioni che viaggia su quella che Jakobson chiama “asse della selezione”, ovvero l’asse che collega parole vicine per significato. Altro punto focale in classe è quando viene raccontata la visita dal dottore, sdrammatizzata grazie all’invenzione di strane indicazioni come “guarda in dentro” (invece del classico guarda in su, guarda in giù quando vengono controllati gli occhi).


title: Grammatica della fantasia

text: Viene posta l'attenzione sul modo in cui la parola “ciao” è presa in considerazione: non come suono, ma come significato a tutto tondo. Il collegamento mentale quindi non ha portato a altri tipi di saluti, ma a parole “buone” (che avvicinano gli altri) e parole “cattive” (che allontanano gli altri).


title: Grammatica della fantasia

text: Viene precisato che per ispirare una storia non basta una parola ma ne servono due. Citando Henry Wallon si afferma che il pensiero si forma per coppie, il principio da cui si deve partire è proprio l’opposizione: più due parole saranno lontane più sarà possibile generare un binomio fantastico.


title: Grammatica della fantasia

text: Ci sono diversi modi per generare due parole lontane fra loro: estrarle a sorte, farle scrivere su due lati della lavagna a due alunni diversi, prenderle a caso da un libro eccetera.


title: Grammatica della fantasia

text: Una volta ottenute le parole vanno collegate tra loro da una preposizione articolata, e sul nuovo elemento creato inventare una storia:


title: Grammatica della fantasia

text: Il nonsense non deve a tutti i costi essere eliminato, rende anzi spesso l’attività più divertente per i bambini, che troppo spesso vivono, erroneamente, la scuola come un luogo dove non si può ridere. L’educazione non deve per forza essere noiosa.


title: Grammatica della fantasia

text: L'autore riporta la storia inventata da un gruppo di bambini partendo dal binomio fantastico “scarpe” e “luce”. Nella storia un bambino, disubbidendo, prova le scarpe del papà, quest’ultimo per punirlo lo attacca alla luce. Di notte il bambino cade a terra e “rimane acceso” come fosse una lampadina, il papà prova a spegnerlo in più modi (girando la testa, schiacciano il naso eccetera) finché, togliendo le scarpe, finalmente si spegne.


title: Grammatica della fantasia

text: In questa storia per l’autore sono rivelabili infiniti significati psicologici, primo fra tutti la necessità di “far finta di.”, di immedesimarsi in una figura di riferimento come il papà, indossando i suoi panni, le sue scarpe. Le soluzioni fantastiche partono da alcune analogie: “attaccare” qualcuno alla luce lo rende come una lampadina, quindi in grado di accendersi, e la stessa analogia dà senso logico alla storia, insegna ai bambini la reversibilità: mettendo le scarpe ci si accende, togliendo le scarpe ci si spegne. I tentativi nel cercare di spegnere il bambino altro non sono che variazioni sul tema che coinvolgono tutti in un gioco collettivo perché richiamano l’esperienza di gesti quotidiani.


title: Grammatica della fantasia

text: La storia ha un elemento magico - le scarpe - e una sua morale che incarna appieno i valori tradizionali: il bambino viene punito per una disobbedienza.


title: Grammatica della fantasia

text: Le “ipotesi fantastiche” sono sempre un binomio, ma formato da un soggetto e da un predicato. Rodari riporta come esempio le Metamorfosi di Kafka: "“cosa succederebbe se un giorno un uomo si risvegliasse trasformato in scarafaggio?""


title: Grammatica della fantasia

text: Allo stesso modo, immaginando un personaggio o un luogo (Milano) bisogna chiedersi cosa accadrebbe se gli venisse posto accanto un predicato (circondata dal mare). La formulazione della domanda è la fase più importante, il racconto verrà da sé. Conviene coinvolgere i bambini facendo riferimento a esperienze personali, ma che al contempo sono guardate con un approccio insolito: addentrandosi nella realtà non dall'entrata principale ma da una finestra, come dice Rodari stesso.


title: Grammatica della fantasia

text: Questo capitolo è la continuazione del precedente, viene raccontata una storia in cui un giovane Lenin gioca con i suoi amichetti a entrare e uscire dalla casa dalle finestre. Il nonno, preoccupato, mette sotto le finestre delle panche, cosicché possano continuare a giocare ma senza farsi male.


title: Grammatica della fantasia

text: Questo atteggiamento è metafora del mettersi al servizio della fantasia dei bambini, l’entrare dalla finestra è divertente e congeniale al lavoro, e le domande possono riguardare anche temi di spessore, utili a sviluppare il pensiero, a crescere.


title: Grammatica della fantasia

text: Rodari qui specifica che l’ipotesi fantastica è un binomio fantastico che connette o un nome (la città) e un verbo (vola), o un soggetto (Milano) e un predicato (circondata dal mare) o un soggetto (il coccodrillo) e un attributo (esperto di cacca di gatti).


title: Grammatica della fantasia

text: Un modo per giocare con le parole è deformarle. I bambini nell’apprendere il linguaggio lo fanno continuamente, così da esplorare le possibilità di declinazione. Uno dei metodi più produttivi è l’utilizzo del “prefisso arbitrario” come s-, arci-, sotto-, semi-, super-, dis-, bis-, tris- eccetera.


title: Grammatica della fantasia

text: (Fra gli esempi: "lo stemperino", "l’arcicani", "il sottogatto", "il semifantasma", "il superfiammifero", "la bispenna", "il trinocolo" eccetera). Rodari nota come sul fondo ci sia sempre lo scambio fra due elementi (il prefisso e il nome) e quindi un binario.


title: Grammatica della fantasia

text: Il capitolo "L'errore creativo" è dedicato alle potenzialità creative e pedagogico-didattiche dell'errore.


title: Grammatica della fantasia

text: Difatti, secondo Rodari in ogni errore riposa la possibilità di una storia, come testimonia l'esempio della scarpina di Cenerentola che invece di essere di "vaire", cioè di pelliccia, per un errore di trascrizione è diventata di "verre", ossia una fantastica scarpina di vetro. Come già aveva sostenuto nel suo "Libro degli errori", persino l'errore ortografico può offrire lo spunto per ogni sorta di storia dai risvolti comici o anche essere l'occasione per un'istruttiva riflessione, come nel caso della parola "I-ta-glia", nella quale quella brutta "g" appare come un eccesso nazionalistico. Molti errori dei bambini, poi, sono in realtà creazioni autonome, utili ad assimilare una realtà sconosciuta. Sono errori che fanno ridere e ridere degli errori, ci fa riflettere Rodari, è già un modo di prenderne le distanze. Inoltre un'unica parola può suggerire innumerevoli errori e quindi innumerevoli storie. Per esempio, dalla parola "automobile" potrebbe derivare "ottomobile", "altomobile", "ettomobile", "autonobile", ecc. Pertanto Rodari ritiene che il proverbio "Sbagliando s'impara" dovrebbe essere rimpiazzato da uno nuovo che dica "Sbagliando s'inventa".


title: Grammatica della fantasia

text: Il tema fantastico nasce dallo scambio, dalla mescolanza. Viene posta ad esempio un'attività in cui vengono ritagliati titoli di varie notizie sui giornali, per dar vita, mischiandoli, ad avvenimenti assurdi.


title: Grammatica della fantasia

text: A cui a turno un membro del gruppo risponde. Ogni risposta viene scritta sul foglio e nascosta, in modo tale che la persona dopo scriva senza sapere le risposte precedenti. Alla fine del gioco si legge la storia, ridendone o tramutandola in vero e proprio racconto. Stesso procedimento può essere adottato per un disegno a più mani.


title: Grammatica della fantasia

text: Rodari anche qui nota come di fondo ci sia sempre lo scambio fra due elementi: un binario fantastico.


title: Grammatica della fantasia

text: Altra tecnica suggerita da Rodari è quella del “trattamento” di un verso utilizzata dai surrealisti, che cerca di esplorare tutte le possibili variazioni della sonorità di un verso.


title: Grammatica della fantasia

text: Andando avanti con i versi, crea una vera e propria filastrocca nonsense in cui ogni verso può ispirare l’altro, dare nuovi spunti:


title: Grammatica della fantasia

text: Il limerick è un genere nonsense inglese di cinque versi le cui rime seguono lo schema AABBA e il cui esponente maggiore è Edward Lear.


title: Grammatica della fantasia

text: Il primo nasce nel momento in cui va separato l’oggetto (il cui nome è da indovinare, quindi segreto) da ciò che fa o che è, dalle sue caratteristiche; il secondo nasce nel momento in cui viene fatta una comparazione con l’ambiente esterno, in cui si cerca di ritrovare le stesse caratteristiche narrate, il terzo ricava le caratteristiche sopra citate interpretando la metafora.


title: Grammatica della fantasia

text: Il compimento delle fasi e quindi la formulazione dell’indovinello è un misto di immaginazione e logica, viene paragonato al gioco del nascondino in cui si mette alla prova la capacità del bambino di conquista e manipolazione della realtà.


title: Grammatica della fantasia

text: Per falso indovinello si intende quell’enigma in cui la risposta è già nella domanda, e l’abilità è l’attenzione al suono delle parole:


title: Grammatica della fantasia

text: Questo esercizio può essere un allenamento per i bambini di selezione della risposta giusta e di eliminazione delle alternative false.


title: Grammatica della fantasia

text: Rodari attribuisce a autori come i Grimm, Andersen e Collodi il merito di aver rivoluzionato inconsapevolmente la letteratura infantile distaccandosi dalla tradizione fiabesca delle scuole popolari (istruttiva e politicamente corretta).


title: Grammatica della fantasia

text: Andersen crea la fiaba contemporanea e ambienta i suoi protagonisti in un presente sempre burrascoso; Collodi pone come protagonista un bambino che si comporta come tale e non come vorrebbero gli adulti.


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text: L'autore afferma che questi autori non avevano alla mano tutto il materiale fiabesco di cui si dispone ai giorni nostri e riconosce loro il merito di aver ideato storie raccontate ancora oggi. Invita i contemporanei, con a disposizione molti più riferimenti fiabeschi degli autori prima citati, a “trattare” le fiabe classiche adoperando una serie di giochi fantastici.


title: Grammatica della fantasia

text: I bambini sono tendenzialmente molto conservatori nel momento in cui si narra una storia. Notano subito quando anche solo un piccolo particolare cambia, ed è divertente e interessante giocare su questo, cambiare dei punti, senza per questo stravolgere l’intero racconto. Cappuccetto “Giallo” sarà al contempo un modo per allontanare i bambini da certe fisse e tecnica di rassicurazione, perché la storia avrà comunque lo stesso finale.


title: Grammatica della fantasia

text: Rodari racconta di un gioco osservato in alcune scuole: vengono date ai bambini cinque parole che suggeriscono una storia (bambina, bosco, fiori, lupo, nonna) e una che spezza la serie (elicottero).


title: Grammatica della fantasia

text: I bambini partendo da queste dovranno creare una storia. Anche qui viene ribadito che questa tecnica è un’altra variazione del binomio fantastico in cui le prime cinque parole sono una parte e la sesta l’altra. Obiettivo principale dell’attività non deve essere la fatica, ma il divertimento; da questo dovrebbero nascere le idee più brillanti.


title: Grammatica della fantasia

text: L'autore presenta una variante dello sbagliare le storie in cui c’è il rovesciamento del tema, e in cui quindi ad esempio il lupo diviene buono e Cappuccetto Rosso cattiva. Consiglia di utilizzarlo anche con i fatti storici.


title: Grammatica della fantasia

text: Altro gioco fantastico con alla base le fiabe è quello di immaginare cosa accadrà dopo che la storia è conclusa. Bisogna focalizzarsi inizialmente su un particolare che ha colpito i bambini, nel capitolo viene fatto l’esempio degli stivali del Gatto con gli stivali: che fine fanno? Tutta la narrazione che vi si costruisce intorno dovrebbe avvenire poi automaticamente.


title: Grammatica della fantasia

text: Anche qui c’è un binomio fantastico, che però crea una connessione fra due nomi propri di fiaba, provocando una mescolanza fra fiabe, luoghi e personaggi diversi.


title: Grammatica della fantasia

text: In questo capitolo viene introdotta la struttura fissa della fiaba, che verrà approfondita meglio nel capitolo successivo.


title: Grammatica della fantasia

text: La tecnica presentata è quella del ricalco in cui ai nomi propri vengono sostituite delle lettere (A, B, C, X…) e vengono ridotte le azioni al minimo, generalizzandole il più possibile, per costruirci poi sopra una nuova storia, che però abbia le stesse coordinate. Si passa quindi più volte dal concreto all’astratto.


title: Grammatica della fantasia

text: L’esempio più noto nella letteratura di questa operazione è l’Ulysses di Joyce che ricalca l’Odissea.


title: Grammatica della fantasia

text: L’etnologo sovietico Vladimir Jakovlevič Propp in "Morfologia della fiaba", "La trasformazione delle favole in magia" e "Le radici storiche dei racconti di fate" svolge un ampissimo lavoro di analisi delle fiabe classiche arrivando a teorizzare che queste derivino dai rituali di iniziazione delle tribù primitive (l’abbandono nel bosco, l’elemento magico, il ritorno) le quali, non più messe in atto, sono state comunque raccontate e tramandate. I narratori nel tempo hanno man mano aggiunto elementi, “tradendo” la tradizione, rendendo la storia più ricca. Ciò crea quindi una connessione fra i ragazzi di allora messi alla prova per crescere e quelli di oggi che leggono di loro e superano così le loro paure.


title: Grammatica della fantasia

text: Rodari racconta che due suoi amici pittori hanno disegnato venti carte che rappresentassero una delle funzioni e le ha poi utilizzate lui stesso a Reggio Emilia con dei gruppi per verificarne l’efficacia. Queste carte possono essere fatte a mano da chiunque, e le modalità per utilizzarle sono varie, se ne possono anche selezionare solo tre o dividere il mazzo in due e fare una gara fra storie.


title: Grammatica della fantasia

text: Conclude con due annotazioni. La prima fa riferimento alle trasformazioni analizzate da Propp nelle fiabe russe: i meccanismi descritti sono di riduzione (una capanna diventa una capannuccia), amplificazione (la capannuccia sta su zampe di gallina e ha il tetto di marzapane), sostituzione (al posto della capanna compare una grotta) e intensificazione (un intero paese magico). La seconda riguarda una serie di dipinti di Antonio Faeti, artista e insegnante, ispirati proprio alle funzioni di Propp.


title: Grammatica della fantasia

text: L'autore menziona un ulteriore gioco ("carte in favola") che si serve delle carte, creato dal Gruppo Teatro-Gioco-Vita di Franco Passatore. L’attività mira alla creazione di una storia partendo da carte preparate incollando immagini e scritte ritagliate dai giornali. A turno ognuno, in base alla carta pescata, deve inventare un nuovo pezzetto della favola fino a concluderla. Questo Gruppo lavora spesso con i bambini, altro gioco preso ad esempio consiste nel creare una storia partendo da tre oggetti, che ancor più delle parole dovrebbero portare a molteplici connessioni mentali e dare stimoli per nuove storie.


title: Grammatica della fantasia

text: In questo capitolo viene analizzato il passaggio da una tonalità all’altra in un racconto. L’esempio che riporta l'autore è quello della storia del pifferaio magico: ne cambia l’ambientazione trasferendola a Roma e da lì avvia una serie di ragionamenti. Osserva che Roma non è invasa tanto dai topi quanto dalle macchine, e che quindi il pifferaio in questa rivisitazione probabilmente libererà la città dal traffico, per permettere ai pedoni di camminare liberi per le strade. Stesse modalità possono essere eseguite con Cenerentola o con opere più impegnative come i Promessi Sposi.


title: Grammatica della fantasia

text: L’analisi fantastica mira a individuare quei punti chiave che caratterizzano un personaggio. Nel caso del libro viene presa in esame la Befana e vengono individuati tre fattori primi:


title: Grammatica della fantasia

text: Partendo da questi punti è possibile inventare nuove storie, usando tecniche affini al binomio fantastico. Ci si può quindi chiedere dove si comprano le scope magiche, immaginare che il sacco dei regali abbia un buco, fantasticare sulla Befana che ruba nelle case dei bambini delle scarpe buone per sostituire le sue rotte.


title: Grammatica della fantasia

text: Rodari consiglia nel momento in cui si crea un contesto intorno a un personaggio inventato di basarsi proprio sulle sue caratteristiche per estrapolarne storie. L’esempio posto è quello di un omino di vetro: il primo ragionamento fatto fa riferimento alla trasparenza del vetro, che quindi potrebbe far leggere tutti i pensieri dell’omino, condannato a non poter dire bugie. Il secondo ragionamento fa riferimento alla fragilità del vetro, e qui Rodari immagina la casa di questo omino piena di materassi morbidi per evitare che si rompa. Infine immagina che il suo dottore sia un vetraio.


title: Grammatica della fantasia

text: Riprendendo il capitolo precedente Rodari afferma che anche nei fumetti spesso i personaggi vengono definiti in base a un loro attributo. Fa l’esempio dei paperi Disney, la cui definizione è morale (ricchi, rabbiosi, fortunati etc.) e consiglia la lettura dei fumetti nelle scuole. Dopo un po’ di dimestichezza col genere i bambini dovrebbero essere in grado di creare storie proprie e l’esercizio di creare vignette, dialoghi e personaggi dovrebbe contribuire allo sviluppo della loro capacità fantastica e narrativa. L’idea per un personaggio può nascere da un semplice oggetto, come con Braccio di Ferro e i suoi spinaci o un da un nome o un ruolo assegnato (pirata, bandito, indiano eccetera). Il titolo del capitolo, Pianoforte-Bill, è il nome di un personaggio inventato da Rodari: un cowboy che porta il suo strumento sul proprio cavallo.


title: Grammatica della fantasia

text: I bambini sin da piccoli attraverso il dialogo con i genitori assorbono suoni, informazioni, emozioni che caratterizzano la vita quotidiana. Ciò permette loro di sviluppare i processi mentali nella loro mente, fino a riuscire a istituire dei dialoghi dentro loro stessi. L'autore incoraggia chi vuole scrivere storie per l’infanzia a prestare attenzione al dialogo materno. Per Rodari le madri hanno la capacità di rendere momenti di vita quotidiana giochi dal gusto estetico: con delle formule fisse (l’aereoplanino quando si mangia, la filastrocca per allacciarsi i bottoni) è possibile creare un legame, un rito fra figli e genitori e fra bambini e fantasia stessa.


title: Grammatica della fantasia

text: I genitori creano costantemente storie con gli oggetti di uso quotidiano, come quelli che si trovano sulla tavola o sui seggioloni. Quella che applicano, spesso inconsapevolmente, è la tecnica dello straniamento per attribuire nuovo significato.


title: Grammatica della fantasia

text: Altro aspetto tipico dei giochi dell’infanzia è la necessità di stabilire la differenza fra essere e non essere. Il gioco del tapparsi gli occhi e di immaginare che una cosa scompaia e poi riappaia è un modo per osservare con più attenzione l’oggetto considerato.


title: Grammatica della fantasia

text: Rodari in questo capitolo riflette sulle tecniche che un genitore può adoperare per inventare storie con gli oggetti di casa, ancor di più in case moderne come quelle nel tempo in cui scrive (anni Settanta) che confronta con quelle, più povere tecnologicamente, della sua infanzia. Non è per il bambino confusionario ascoltare una storia “animista” (che rende vivo l’oggetto protagonista, capace di pensare, provare emozioni, fare azioni) perché arriverà da solo poi a distinguere fantasia e realtà e da solo cercherà di capire scientificamente quale meccanismo controlla le macchine che vede. Considerate le molteplici esperienze possibili, probabilmente l'immaginazione dei bambini che vivono nel mondo contemporaneo sarà più ricca e estesa.


title: Grammatica della fantasia

text: - per ricreare nel loro piccolo tutte quelle situazioni che osservano nel mondo adulto e per cui si preparano, che sentono la necessità di imitare, simulare.


title: Grammatica della fantasia

text: Questo secondo tipo di utilizzo rientra per Piaget nel gioco simbolico, cioè quella pratica con cui i bambini rivivono certe situazioni, si esprimono, dialogano con se stessi, crescono. L’adulto non deve intromettersi nel gioco riportando la dimensione ludica al suo stadio iniziale, legato ai suggerimenti del giocattolo, ma invece assecondare il gioco simbolico incrementandole gli stimoli.


title: Grammatica della fantasia

text: Il capitolo racconta del lavoro di Otello Sarzi, artista e burattinaio, che è andato per le scuole con la sua compagnia a raccontare alle nuove generazioni le tradizioni legate al teatro dei burattini, nel quale si possono intercettare riferimenti ai miti classici, alla lirica, alla storia e così via.


title: Grammatica della fantasia

text: In particolare, nelle scuole per l’infanzia di Reggio Emilia c’è un teatro a disposizione in cui ogni bambino può inventare e sperimentare la sua storia di burattini. Non sono tanto le parole a comunicare, quanto il movimento, e ciò rende quindi quest’arte più efficace solo se praticata, allenata, vissuta. Rodari nota come spesso nelle case ci siano più le marionette, in cui viene curata maggiormente la scenografia, mentre nelle scuole appunto i burattini.


title: Grammatica della fantasia

text: Fra i consigli che l’autore offre c’è il riadattamento delle fiabe popolari, l’inserimento di un personaggio comico, la messa in scena di un popolare show televisivo, in cui inserire ad esempio un personaggio delle fiabe ("Pinocchio al Rischiatutto"); il tutto mantenendo alcune simbologie costanti, così da trasmettere rassicurazione.


title: Grammatica della fantasia

text: Rodari pone l’attenzione sull’abitudine delle mamme di inserire come protagonisti delle storie i figli stessi. Questa pratica permette di ambientare paure o vizi della propria vita quotidiana in un contesto immaginario, piacevole per il bambino, in cui tutto può succedere. Se quindi il bambino la notte lamenta la paura del buio, nella storia sarà un eroe in grado di sconfiggerlo; se assume degli atteggiamenti sbagliati nella storia, potrà immaginarsi mentre ne subisce le conseguenze, capire, capirsi e correggersi, senza per questo subire dalla mamma un rimprovero o l’imposizione di una morale.


title: Grammatica della fantasia

text: Spesso il costume nella letteratura per l’infanzia e nell’impostazione scolastica ha additato determinati argomenti come “tabù”, come cose “di cui è bene non parlare”.


title: Grammatica della fantasia

text: Rodari considera questo atteggiamento perbenista e pone come punto di riferimento per questo tema le fiabe popolari o le barzellette, estranee all’ipocrisia prima citata. Ribadisce come sia importante ridere di determinati argomenti, così da sdrammatizzarli invece che demonizzarli. Fa riferimento alle curiosità sessuali, o anche alla semplice parola “cacca”, su cui nella sua vita familiare ha scritto canzoni assieme ai figli e con cui si diverte a stravolgere il racconto del Re Mida, che invece di trasformare tutto in oro finisce per trasformare tutto in cacca.


title: Grammatica della fantasia

text: A fine capitolo lancia un appello e si augura che il concetto di “cattivo gusto” vari negli anni seguenti e che definisca situazioni come lo sfruttamento lavorativo.


title: Grammatica della fantasia

text: Viene analizzata la tendenza dei bambini in fase di crescita a utilizzare parole escrementizie, c’è una ridondanza legata alla necessità di liberarsi, di sfogare un senso di colpa. All’inizio del capitolo viene presentata una storia e successivamente l’autore prova a immaginare come sia nata e come si sia sviluppata.


title: Grammatica della fantasia

text: Una delle prime forme di comicità nella vita dei bambini è il “"riso di superiorità"”. Il bambino ride degli “sbagli” dei grandi, come ad esempio quando per imboccarlo la madre infila intenzionalmente il cucchiaino in altre parti del volto prima di arrivare alla bocca. Ridere dell’errore permette al bambino di sentirsi più sicuro, di alleviare il senso di paura. Allo stesso tempo è importante per Rodari, nelle storie, combattere anche la paura del cambiamento e rendere eroici, vincenti, i personaggi anticonformisti.


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text: Altra strategia comica è l’esagerazione delle metafore, dei modi di dire, l’esempio posto è “l’orologio che spacca il minuto”, il quale potrebbe in una storia fantastica spaccare anche legname, sassi eccetera.


title: Grammatica della fantasia

text: Il riso parte dalla sorpresa, dall’assurdo, può nascere dando l’incipit di una storia ("una gallina entra in una macelleria e…") o paragonando le persone a oggetti (l’uomo che cade come fosse un birillo). Quest’ultima sfumatura può assumere tratti pirandelliani, ride dell’ingiustizia, lascia l’amaro.


title: Grammatica della fantasia

text: Sempre in riferimento alla paura il riso può diventare “aggressivo”: se i bambini avranno il terrore dei fantasmi si chiederà loro di immaginare una storia dove li possano distruggere, sconfiggere.


title: Grammatica della fantasia

text: Le storie possono essere utilizzate anche per fini didattici relativi al pensiero logico. L’autore riporta vari esempi, fra questi, in riferimento alla teoria degli insiemi, la storia di un pulcino che, perduta la mamma, incontra altri animali (altri insiemi) fino a ritrovare il suo. Altro esempio fa riferimento al concetto di reversibilità e si basa su una storia in cui gli uomini vengono trasformati in topi e successivamente tornano umani.


title: Grammatica della fantasia

text: Il bambino di 3-4 anni che ascolta le fiabe vive il momento del racconto secondo l'autore come un modo per stare con l’adulto, per avere le sue attenzioni; quando chiede una seconda storia cerca di prolungare il tempo insieme, non si concentra sulla storia quanto sull’espressione con cui viene narrata. È forte il contatto con la lingua materna, che rassicura anche quando nel racconto appaiono situazioni o personaggi paurosi. La fiaba non punta all’imitazione, ma alla contemplazione, non è quindi superata per i nostri tempi ma strumento che permette a chi ascolta di comprendere la struttura del racconto, di farlo proprio, di ricreare storie e, attraverso la narrazione, di combattere i propri timori.


title: Grammatica della fantasia

text: Il bambino di 7-8 anni che legge il fumetto allena secondo Rodari la sua nuova capacità di lettura, si esercita nel riconoscere i movimenti dei personaggi nelle vignette, si diverte a immaginare la voce di ogni personaggio e a dargli la giusta intonazione. È un lavoro faticoso che unisce ragione e immaginazione.


title: Grammatica della fantasia

text: Quando si racconta una storia ogni destinatario decodifica il messaggio seguendo un suo codice. Viene posto l’esempio di una storia in cui una capra di proprietà di un pastore sogna di essere libera. Riesce a fuggire, ma alla fine viene mangiata da un lupo. Sottoposta ai bambini questa storia è stata considerata ingiusta, la rivalsa della capra può avvenire, per loro, solo se questa vince sul lupo. Nell’ottica di chi la raccontava, invece, era proprio la sua morte eroica a rendere il finale importante. La discussione sui messaggi delle storie, sui vari punti di vista di chi ascolta, i punti critici riscontrati portano secondo l'autore a un maggiore sviluppo del pensiero critico.


title: Grammatica della fantasia

text: In questo capitolo viene affrontato più specificatamente il problema fantastico. Rodari racconta di più occasioni in cui, ponendo un problema, chiedeva ai bambini con cui si trovava in quel momento di trovare una soluzione.


title: Grammatica della fantasia

text: Quando si parla di un’invasione di fantasmi se a raccontare è un esterno il bambino riderà della situazione, si prenderà beffe dei fantasmi; se gli verrà chiesto di raccontarla lui stesso manterrà invece una certa prudenza: il contatto con la paura diventerà diretto e cercherà strategie afficaci per sconfiggerla.


title: Grammatica della fantasia

text: Quando si narra di un uomo che non riesce a dormire perché di notte sente le voci di persone che chiedono aiuto non sempre l’attenzione si concentrerà su chi si lamenta, potrebbe accadere – come è successo a Rodari - che il bambino si identifichi nell’uomo insonne e trovi una soluzione semplice, apparentemente egoista, come mettersi i tappi per le orecchie.


title: Grammatica della fantasia

text: Il finale aperto apre a infinite possibilità, ogni destinatario potrà essere colpito da elementi differenti e formulare soluzioni diverse.


title: Grammatica della fantasia

text: Continuano gli esempi dei finali inventati dai bambini. La storia analizzata narra di un nonno poco considerato che finisce per trasformarsi in gatto e, tornato a casa, viene riempito di attenzioni. Quello che Rodari osserva dalle reazioni dei bambini è lo sviluppo di un senso di giustizia (hanno il desiderio che riacquisti forma umana) e di soluzioni logiche a cui neanche lui aveva pensato (danno per scontato che l’oggetto magico della trasformazione sia un oggetto sotto cui era il nonno al momento della magia).


title: Grammatica della fantasia

text: L’autore racconta di quando in un albergo si mise a osservare dalla finestra il gioco di due bambini di cinque e sette anni. Si concentra sulle dinamiche che li portano a immaginare questa o quella situazione, da cui il gioco parte e evolve continuamente. Definisce il gioco un “racconto in atto”, di cui però non è sempre facile cogliere ogni associazione mentale.


title: Grammatica della fantasia

text: Vengono citati vari filosofi che hanno affrontato il tema della fantasia e dell’immaginazione. Alcuni ne hanno sottolineato le differenze (Kant, Fichte, Hegel), altri li hanno accomunati (Sartre, Husserl).


title: Grammatica della fantasia

text: Rodari afferma che la creatività non è inferiore a memorizzazione e attenzione – da sempre favorite nelle scuole – ma che è una funzione necessaria nel quotidiano, utile sia in campo umanistico che scientifico.


title: Grammatica della fantasia

text: Fa riferimento alle prime ricerche di allora (1972-3) sul pensiero divergente e cita indicazioni sul processo creativo pubblicate dal Movimento di Cooperazione Educativa.


title: Grammatica della fantasia

text: In riferimento alla scuola si augura che il maestro diventi “animatore”, in grado di accompagnare ai ragazzi nell’analisi, anche giocosa, della realtà, identificata da lui come unica materia e ricca di sfaccettature.


title: Devin Townsend

text: Artista dalle ampie vedute musicali nonché estremamente prolifico, ha raggiunto la notorietà con Steve Vai, per il quale nel 1993 ha cantato nell'album "Sex & Religion", e con gli Strapping Young Lad, attivi tra la metà degli anni novanta e la metà degli anni duemila. Townsend è anche a capo della HevyDevy Records, etichetta discografica da lui fondata. In qualità di produttore discografico, ha collaborato a dischi di noti gruppi metal come Lamb of God, Soilwork, Darkest Hour e Stuck Mojo.


title: Devin Townsend

text: All'età di cinque anni Townsend comincia a suonare il banjo, passando alla chitarra due anni più tardi. Al liceo fa parte di molti gruppi heavy metal, a 19 anni fonda i Grey Skies e circa in quel periodo entra a far parte di un popolare gruppo locale chiamato Caustic Thought, dove rimpiazza Jed Simon alla chitarra e suona insieme a Byron Stroud (entrambi faranno parte degli Strapping Young Lad).


title: Devin Townsend

text: Nel 1993 Townsend comincia a scrivere materiale sotto il nome di Noisescapes, un progetto definito «violento come gli Strapping Young Lad». Con questo pseudonimo registra una demo che viene spedita a numerose etichette discografiche. La Relativity Records mette sotto contratto il chitarrista canadese, e successivamente viene pubblicato l'album "Promise". L'etichetta lo mette poi in contatto con il chitarrista Steve Vai che, impressionato dalle sue doti vocali, gli offre il ruolo di cantante nell'album "Sex & Religion" alla cui pubblicazione segue un tour mondiale. Poco tempo dopo partecipa ad un altro tour mondiale del chitarrista statunitense, questa volta insieme ai The Wildhearts, la band di spalla: si esibisce dal vivo con la band per la prima metà del 1994 in Europa comparendo anche come ospite nel singolo "Urge".


title: Devin Townsend

text: Durante questo tour Townsend forma un progetto di breve durata con l'allora bassista dei Metallica Jason Newsted chiamato IR8 composto da Newsted al basso e alla voce, Devin alla chitarra e Tom Hunting degli Exodus alla batteria. Il gruppo però si scioglie dopo aver registrato una demo, pubblicata solamente nel 2002 dal bassista, nella compilation "IR8 / Sexoturica".


title: Devin Townsend

text: Pur sentendosi soddisfatto dei traguardi raggiunti, Townsend era scoraggiato dalle esperienze avute con l'industria discografica: «Ero diventato il prodotto dell'immaginazione di qualcun altro, e si stava mescolando con la mia personalità», dichiarò successivamente. «Questa combinazione fu atroce». Il suo intento era quello di far decollare i suoi progetti ma, nonostante ricevesse importanti offerte per partecipare a tour di altri musicisti, la sua musica veniva costantemente rifiutata. La Relativity Records non rinnovò il contratto con i Noisescapes non appena Townsend accettò l'offerta di Steve Vai perché non vedeva nessuna commerciabilità nella sua musica, fatto che poi l'ha spinto a dichiarare «Ho l'impressione che mi abbiano offerto un contratto solo per farmi cantare con Steve». Durante il tour con i Wildhearts riceve però una telefonata da un A&R della Roadrunner Records, che esprime interesse nelle sue demo con l'intenzione di offrirgli un contratto. I vertici dell'etichetta rigettarono però la proposta definendo le sue registrazioni come «solo rumore».


title: Devin Townsend

text: Nel 1994 la Century Media Records offrì a Townsend un contratto per la registrazione di «alcuni album estremi». L'artista canadese preferì quindi ricominciare da zero optando per lo pseudonimo Strapping Young Lad. Come dichiarò in seguito, «all'inizio volevo evitare a tutti i costi di usare il mio nome perché ero ricordato come "il cantante di Steve Vai" e non era la miglior pubblicità da avere. Stavo suonando la musica di qualcun altro e venivo giudicato in base a quello». Nell'album di debutto "Heavy as a Really Heavy Thing" del 1995, Townsend suonò quasi tutti gli strumenti.


title: Devin Townsend

text: Nel 1996 Townsend, insieme a musicisti amici conosciuti a Vancouver, scrisse e registrò in un solo mese l'album "Cooked on Phonics" sotto il nome Punky Brüster, una parodia dei gruppi punk rock. Il 1997 vide l'uscita del secondo album "City", nel quale Townsend riuscì a trovare una formazione stabile con il batterista Gene Hoglan, l'ex Caustic Thought Jed Simon alla chitarra e il bassista Byron Stroud. L'album venne considerato sia dalla critica che dallo stesso cantante il migliore della band.


title: Devin Townsend

text: Nel corso degli anni duemila uscirono anche l'album omonimo, "Alien" e "The New Black". Dopodiché Townsend sciolse il gruppo: