title: Emanuel Swedenborg

text: Per Swedenborg la dichiarazione dogmatica del Credo formulato da Atanasio di Alessandria, secondo il quale in Dio vi è una Trinità di persone, è sbagliata; è curioso notare che nelle sue esperienze sovrannaturali Swedenborg dice di aver verificato che è impossibile entrare nel Cielo per gli uomini che esprimono la fede per un solo dio ma che mentalmente ne pensano tre, poiché questo coinciderebbe con una contraddizione nell'anima, per Swedenborg, quando un essere umano varca la soglia della morte per ritrovarsi nel mondo degli spiriti, non gli è più permesso di pensare una cosa e dirne un'altra, cioè di mentire.


title: Emanuel Swedenborg

text: Swedenborg afferma che è corretto considerare la Trinità come natura dell'unica persona divina, ossia "Anima" (Dio Padre da cui tutto ha origine, ogni Amore e Sapienza), "Corpo" (l'umanità di Dio che si esprime nella figura di Gesù Cristo), e "Spirito Santo" cioè il "Divino Bene" e la "Divina Verità" (Lo Spirito di Dio è l'azione che esprime la volontà e il desiderio di Dio, lo Spirito non è un'astrazione o una semplice energia, ma è in sostanza identificabile con Dio stesso poiché "l'Essere" di Dio coincide con "l'Azione" di Dio, di conseguenza la "Divina Verità" e il "Divino Bene" secondo Swedenborg sono la sostanza di Dio).


title: Emanuel Swedenborg

text: La Trinità non è quindi un mistero insondabile dalla mente umana (che fatica a concepire come un unico Dio possa essere contemporaneamente tre persone), ma esprime invece la natura divina a cui ogni uomo è stato fatto a immagine e somiglianza.


title: Emanuel Swedenborg

text: Nella Bibbia, Dio si esprime così attraverso dei binomi fondamentali (corrispondenze): "Amore e Sapienza; Luce e Calore; Bene e Verità; Giustizia e Giudizio, ecc." dai quali possiamo manifestatamente goderne le naturali rappresentazioni simboliche, quali il sole e la luna, la luce e il calore, ecc., che sono corrispondenze del mondo spirituale nel nostro mondo materiale.


title: Emanuel Swedenborg

text: Questa Trinità è presente in ogni uomo che è fatto a sua immagine, infatti ogni uomo è dotato di un'"Anima" (la volontà e il desiderio, che sono "buone opere" in potenza, le quali non possono essere separate dalla fede; qui per buone opere si intendono le opere della carità e non della legge), e di un "Corpo" (attraverso il quale l'uomo interagisce e si relaziona con gli altri; in questo mondo il corpo spirituale è legato al corpo materiale, che ci permette di vivere e di interagire dentro la realtà materiale), e di uno "Spirito" (ossia l'azione che rende concreto il desiderio dell'uomo, cioè le "buone opere" in atto).


title: Emanuel Swedenborg

text: "(persone), perché lì si sa e si sente che il divino è una sola cosa, e risiede nel Signore.»" (Cielo e Inferno - cap.46 p,2)


title: Emanuel Swedenborg

text: È importante notare che la divinità di Gesù Cristo è confermata dal pensiero e dalle esperienze di Swedenborg, egli è identificato nell'incarnazione terrena e nella partecipazione storica di Dio Padre, questa idea prende assoluta distanza delle dottrine eretiche antitrinitarie come quella propugnata dal teologo Michele Serveto, l'Unitarianismo e altri fenomeni religiosi. In sintesi, l'idea di Swedenborg assomiglia di più al modalismo, patripassianismo; egli infatti afferma che la Trinità è la modalità con cui Dio si esprime (vedi sopra), e nello stesso tempo afferma l'unicità della persona di Dio-Uomo.


title: Emanuel Swedenborg

text: Gesù, Cristo storico, è stato l'incarnazione stessa di Dio Padre nella storia degli uomini. Cristo nella sua resurrezione è l'unica persona che ha assunto presso di sé il corpo materiale; questo è importante nella teologia di Swedenborg poiché Dio afferma e conferma la sua sovranità sul mondo materiale che gli appartiene, nonostante le apparenze, e nello stesso tempo svela il valore universale dell'interagire di Dio nella materia, nell'opera di salvezza operata dalla sua incarnazione e dal continuo intervento tramite la Divina Provvidenza.


title: Emanuel Swedenborg

text: Gli Angeli appartengono tutti al genere umano, quindi non sono stati creati prima dell'uomo e nemmeno sono di una natura diversa, ma piuttosto si tratta di uomini in uno stato di perfezione. Ogni uomo è destinato a diventare angelo dopo la morte, se ha condotto la sua vita nel bene e nella verità.


title: Emanuel Swedenborg

text: La condizione dell'uomo nella vita dopo la morte non è una condizione di esseri eterei e svolazzanti ma è una condizione simile a quella di questa vita, Gli Angeli vivono in carne e ossa ma tutto è più perfetto ed è soggetto a condizioni fisiche differenti!


title: Emanuel Swedenborg

text: Esistono Angeli del Primo Cielo, o Angeli Naturali, Angeli del Secondo Cielo (o Cielo Medio), cioè angeli Spirituali, e Angeli del Terzo Cielo (o Cielo Intimo), cioè Angeli Celesti; questi ultimi sono più perfetti nell'Amore e nella Sapienza di Dio.


title: Emanuel Swedenborg

text: Gli Angeli Celesti sono enormemente più sapienti degli Angeli Spirituali che a loro volta sono enormemente più sapienti degli angeli Naturali (che non sono meramente naturali ma Celesti/Naturali o Spirituali/Naturali).


title: Emanuel Swedenborg

text: "Infatti essi abitano le regioni più interne del Cielo quanto più sono aperti nei confronti del Signore. "


title: Emanuel Swedenborg

text: Swedenborg disse che gli fu comunicata dal mondo spirituale la chiave di interpretazione delle Sacre Scritture; anche in questo caso le corrispondenze giocano un ruolo importante: tutto ciò che nella Bibbia ha un'espressione letterale contiene soprattutto un significato interno, sia spirituale sia celeste; per fare un esempio semplice si può dire che, spesso, nella Bibbia, quando si parla di "Gerusalemme" a livello letterale intendiamo immediatamente la città di Israele, ma se ci addentriamo nel significato più interiore scopriamo (soprattutto in Apocalisse) che per "Gerusalemme" si intende soprattutto "La Dottrina Celeste", e per la "lunghezza" e la "larghezza" che le vengono attribuite, si intendono il bene e le verità che la caratterizzano.


title: Emanuel Swedenborg

text: La lettura quotidiana della "Parola" aumenterebbe la congiunzione con il Cielo, perché contiene i significati che uniscono profondamente il mondo materiale con il mondo spirituale positivo.


title: Emanuel Swedenborg

text: La Verità Divina non è univoca o unilaterale ma prevede delle infinite varianti e di conseguenza la perfezione stessa è composta dalla molteplicità, ne consegue che chiunque agisca bene, secondo Swedenborg, è destinato al Cielo, da qualsiasi società provenga, chiunque vive secondo i buoni principi di qualsiasi sana religione (in particolar modo quelle monoteiste), vive per il Bene.


title: Emanuel Swedenborg

text: Le dottrine buone pur nelle loro differenze sono utili alla perfezione del Bene e delle Verità del Cielo.


title: Emanuel Swedenborg

text: Nelle sue presunte esperienze nel mondo spirituale, Swedenborg scoprì che le persone che vanno in cielo con minor difficoltà sono gli orientali e gli africani, mentre il mondo cristiano è quello che si trova contraddittoriamente nella situazione opposta, nonostante la dottrina del mondo cristiano sia quella più vicina alla verità più perfetta.


title: Emanuel Swedenborg

text: Secondo le esperienze di Swedenborg quasi tutte le persone del mondo occidentale, soprattutto i religiosi, quando muoiono si stupiscono di essere ancora in vita, in un corpo del tutto simile a quello avuto in questo mondo. I religiosi della chiesa in realtà hanno la tendenza a non credere realmente alla vita dopo la morte, anche se ne predicano l'attualità.


title: Emanuel Swedenborg

text: Le visioni di Swedenborg furono in qualche modo rivalutate nella psicologia del Novecento. In particolare nell'ambito della psicologia del profondo, Carl Gustav Jung notò le profonde intuizioni che Swedenborg diede nella descrizione dei simboli dell'inconscio; inoltre la teoria delle corrispondenze tra mondo spirituale e mondo materiale divenne per Jung una via maestra nella comprensione profonda del dualismo tra interiorità ed esteriorità, quindi tra conscio e inconscio.


title: Emanuel Swedenborg

text: Jung riprese l'idea di Swedenborg del "Grande Uomo": ogni persona sarebbe un tassello chiamato da Dio a comporre un Uomo immenso nel Mondo Spirituale. La relazione implicita con l'idea di "inconscio collettivo" è alquanto appropriata, per quanto assurda possa risultare questa teoria. Jung infatti nel volume "Il problema psichico dell'uomo moderno", del 1931 afferma: "In un certo modo noi siamo parte di una grande anima unitaria, o, per esprimerci con Swedenborg, di un unico, immenso essere umano".


title: Emanuel Swedenborg

text: Swedenborg nelle sue doti di scienziato produsse disegni e progetti per invenzioni meccaniche, realizzate per il bene della sua nazione. I progetti che realizzò sono invenzioni tecniche e meccaniche adatte alla situazione svedese dell'epoca. Pompe, chiuse, forni, gru, strumenti per le miniere, la navigazione interna, la guerra e la difesa delle coste.


title: Emanuel Swedenborg

text: Le visioni e le comunicazioni "spirituali" di Swedenborg avevano comunque dei precedenti nell'ambito della filosofia ermetica, tra questi è doveroso citare Jakob Böhme (Altseidenberg, Slesia 1575 - Görlitz 1624), con il quale Swedenborg condivise idee e visioni; Jakob Böhme ipotizzò che il nostro cervello forgiasse le nozioni di tempo e di spazio: secondo lui infatti è il cervello che costruisce matematicamente una realtà "oggettiva", mediante le frequenze di un ordine di esistenza più profondo, situato al di là dello spazio e del tempo.


title: Emanuel Swedenborg

text: Illustri personaggi furono influenzati da Swedenborg, alcuni nomi sono: Johnny Appleseed, Honoré de Balzac, August Strindberg, Charles Baudelaire (attraverso Balzac), Henry Ward Beecher, William Blake, Elizabeth e Robert Browning, Thomas Carlyle, S. T. Coleridge, Ralph Waldo Emerson, George Inness, Henry James Sr., C.G. Jung, Helen Keller, Fitz Hugh Ludlow, Coventry Patmore, Goethe, J.L. Borges, James Tyler Kent (1849-1916), autore del"Repertorio", e delle "Lezioni di Filosofia Omeopatica", considerato come uno dei principali esponenti della scuola omeopatica in America e infine Immanuel Kant che lo criticò ma allo stesso tempo ne fu fortemente affascinato.


title: Emanuel Swedenborg

text: Kant scrisse criticamente di Swedenborg in un'opera giovanile, "I sogni di un visionario spiegati con i sogni della metafisica" (1766), dove sottopone a una disamina razionale il pensiero di Swedenborg. Kant dice: "Abbandonarsi a qualsiasi curiosità e non porre altro limite alla passione del conoscere che l'impossibile è un velo che non disdice all'erudizione", cioè il limite è comunque l'impossibile.


title: Emanuel Swedenborg

text: Kant in seguito si convinse che le prove sull'Aldilà fornite da Swedenborg fossero, nel loro complesso, schiaccianti. Infatti scrisse: "… mentre dubito di ciascuna di esse, tuttavia ho assoluta fiducia in esse se complessivamente considerate."


title: Emanuel Swedenborg

text: Altri sviluppi dell'esperienza e della teoria di Swedenborg si ebbero nella teosofia, nello spiritismo e nelle chiese esplicitamente ispirate alle idee di Swedenborg (tra queste la più importante oggi è la "General Church of the New Jerusalem" negli Stati uniti); è però importante sapere che non ebbero origine direttamente da un suo personale progetto.


title: Emanuel Swedenborg

text: Si può anche citare come influenza letteraria "Il Circolo Swedenborg" (2010) dello scrittore Carlo Sgorlon, romanzo esoterico-iniziatico, e ultima sua opera postuma.


title: Direttiva macchine

text: La direttiva macchine indica informalmente la direttiva dell'Unione europea 2006/42/CE che si applica a macchine fisse, mobili, trasportabili e di sollevamento/spostamento, anche se alcune macchine restano però escluse dal campo d'applicazione di tale direttiva.


title: Direttiva macchine

text: Tale direttiva, composta da 30 "considerando", 29 articoli e 12 allegati, definisce i requisiti essenziali in materia di sicurezza e di salute pubblica ai quali devono rispondere le macchine sopra indicate in occasione della loro progettazione, fabbricazione e del loro funzionamento prima della loro immissione sul mercato.


title: Direttiva macchine

text: Per le macchine comprese nell'allegato IV della direttiva stessa la conformità ai suddetti requisiti è stabilita nel corso di procedure di valutazione eseguite da appositi enti (organismi di certificazione notificati).


title: Direttiva macchine

text: Per tutte le altre è sufficiente redigere e conservare un fascicolo tecnico in accordo con quanto riportato nell'allegato VII della direttiva stessa.


title: Direttiva macchine

text: In questo caso si parla di "fascicolo tecnico della costruzione" per le macchine e di "documentazione tecnica pertinente" per le quasi-macchine.


title: Direttiva macchine

text: Le macchine immesse sul mercato o modificate dopo l'entrata in vigore della direttiva, devono riportare su di esse la marcatura CE e devono essere accompagnate da appropriata documentazione.


title: Direttiva macchine

text: I prodotti non rispondenti ai requisiti della direttiva non possono accedere al mercato comune europeo e quindi nemmeno a quello italiano che ne fa parte.


title: Direttiva macchine

text: Nel caso in cui la macchina sia destinata in area esplosiva, essa deve recare l'apposita indicazione ed indicare tutte le apposite indicazioni indispensabili alla sicurezza.


title: Direttiva macchine

text: Se un elemento della macchina deve essere movimentato durante l'utilizzo con mezzi di sollevamento, deve essere indicata, in modo leggibile ed indelebile, anche la sua massa.


title: Direttiva macchine

text: Non rileva lo scopo della macchina (produzione, sviluppo prodotto, prove di laboratorio) nella attuazione della direttiva.


title: Direttiva macchine

text: Sono escluse dal campo di applicazione della presente direttiva (in quanto già regolamentate altrove) alcune macchine quali:


title: Direttiva macchine

text: La Direttiva 2006/42/CE del 17 maggio 2006 (detta anche "nuova direttiva macchine") è stata recepita ed attuata per l'Italia mediante il Decreto Legislativo 27 gennaio 2010, n. 17 (pubblicazione del 19-2-2010 Supplemento ordinario n. 36/L alla Gazzetta Ufficiale Serie generale - n. 41) e sostituisce la direttiva 98/37/CE del Parlamento europeo (detta anche "direttiva macchine"), pubblicata sulla Gazzetta Ufficiale n. "L 207 del 23/07/1998", che si riferiva a tutti i tipi di macchinario e ai loro componenti di sicurezza messi isolatamente sul mercato (e a sua volta modificava la direttiva 89/392/CEE del Consiglio, del 14 giugno 1989).


title: Getty Museum

text: Il Getty Museum (nome completo Jean Paul Getty Museum) è un museo statunitense d'arte situato a Los Angeles. Attualmente è ospitato in due sedi: l'arte antica alla Getty Villa di Malibù (vecchia sede del museo) e il resto al Getty Center, su una collina di Los Angeles, aperto il 16 dicembre 1997.


title: Getty Museum

text: Nel 1974, J. Paul Getty aprì un museo ricreando la Villa dei Papiri a Ercolano nella sua proprietà a Malibu, in California. Nel 1982, il museo è diventato il più ricco al mondo quando ha ereditato 1,2 miliardi di dollari. Nel 1983, dopo una crisi economica in quella che allora era la Germania Ovest, il Getty Museum acquisì 144 manoscritti medievali miniati dalla Ludwig Collection di Aquisgrana, in difficoltà finanziarie; scrivendo sul "New York Times", John Russell disse della collezione, "Uno dei più bei possedimenti del suo genere mai assemblato, è certamente il più importante che è stato in mani private." Nel 1997, il museo si è trasferito nella sua attuale posizione nel quartiere di Brentwood di Los Angeles; il museo di Malibu, ribattezzato "Getty Villa", è stato rinnovato e riaperto nel 2006.


title: Getty Museum

text: Il Getty Museum colleziona dipinti, disegni, sculture, codici miniati, arti decorative europee e fotografie europee, asiatiche, e americane. Eccetto che per le fotografie, il museo non raccoglie opere moderne, dal XX secolo in avanti.


title: Getty Museum

text: Nel 1974, Jean Paul Getty apre il suo secondo museo nella sua proprietà di Malibù in California, volendo ricreare la villa dei papiri di Ercolano. Nel 1997 il museo si trasferisce nella sua collocazione attuale, progettata dall'architetto Richard Meier. La casa di Malibù viene ristrutturata e chiamata "Getty Villa". La villa Getty attualmente ospita le sculture romane, etrusche e greche, come l'Atleta di Fano. Fra le opere esposte al Getty Center di Los Angeles ricordiamo anche "Iris" di Vincent van Gogh.


title: Getty Museum

text: Da alcuni anni il Getty Museum è coinvolto in vicende giudiziarie che riguardano l'acquisizione e la proprietà di alcune delle opere esposte. Marion True, che è stata curatrice del museo per i reperti antichi, dal 2005 è sotto processo in Italia per traffico di reperti rubati così come il noto commerciante statunitense di opere d'arte Robert Hecht e Giacomo Medici.


title: Getty Museum

text: In una lettera al J. Paul Getty Trust datata 18 dicembre 2006, la True dichiarava di sentire su di sé tutto il "peso delle colpe" delle pratiche che erano conosciute, approvate, e giustificate dal "Getty Board of Directors". Marion True è inoltre finita sotto indagine delle autorità greche per l'acquisizione di una corona funeraria macedone di 2.500 anni fa. Nonostante la prescrizione del reato contestato, il Getty ha restituito l'oggetto alla Grecia nel 2006.


title: Getty Museum

text: Il 20 novembre 2006, il direttore del museo Michael Brand, ha annunciato che 26 opere saranno restituite all'Italia, ma non l'Atleta di Fano, pezzo sul quale pende ancora una causa giudiziaria. Il 14 dicembre dello stesso anno il Ministro dei beni e delle attività culturali Francesco Rutelli, rispondeva sul Corriere della Sera che se le trattative non si fossero concluse con un ritorno in Italia di tutte e 52 le opere richieste il museo sarebbe stato posto sotto l'embargo culturale italiano. Il 1º agosto 2007 viene annunciato l'accordo in cui il museo restituisce 40 opere all'Italia.


title: Getty Museum

text: Uno dei casi più controversi legati al Getty Museum è quello dell'acquisto di un kouros nel 1984. Proposto al museo statunitense per l'equivalente di allora 32 miliardi di lire, fu dichiarato immediatamente come falso dallo storico dell'arte Federico Zeri, che dal 1975 era "trustee" del museo. I curatori del museo si opposero alla bocciatura, esibendo documenti ed altre indagini, ma lui rimase sempre della stessa opinione. Nel frattempo il prezzo scese a 20 e poi a 12 miliardi. Alla fine il Getty comprò il kouros, ma prima della riunione decisiva Zeri venne prelevato dalla polizia federale ed accompagnato all'aeroporto in quanto venuti a conoscenza di minacce di morte sull'italiano, che non mise più piede negli Stati Uniti.


title: Gina McKee

text: Ha ottenuto il successo internazionale nel film "Notting Hill", nel quale recita al fianco di Julia Roberts e Hugh Grant, interpretando la parte di Bella.


title: Gina McKee

text: Gina McKee è nata a Sunderland; suo padre era un minatore di carbone. Grande tifosa del , le è stato chiesto di narrare il documentario sulla squadra "Premier Passions". Vegetariana dal 1982, vive a East Dean nell'East Sussex con suo marito Kez Cary, con cui è sposata dal 1989.


title: Gina McKee

text: La McKee iniziò la sua carriera televisiva con piccoli ruoli marginali, inclusa una parte nel "Lenny Henry Show". Il suo debutto cinematografico avvenne nel 1988, quando ottenne una piccola parte nel film di Ken Russell "La tana del serpente bianco", con Hugh Grant. Nel 1996 interpretò Mary nello sceneggiato della BBC "Our Friends in the North", e per questa interpretazione vinse tre premi come Miglior Attrice nel 1997: il British Academy Television Award per la miglior attrice, il Royal Television Society Award ed il Broadcasting Press Guild Award.


title: Gina McKee

text: Sul palcoscenico, Gina McKee ha recitato nelle commedie di Harold Pinter "The Lover" e "The Collection" al Comedy Theatre di Londra. Nel 2008 ha inoltre partecipato ad una riedizione dell"Ivanov" di Cechov. Nel 2002 ha ricevuto un dottorato onorario in Arte dall'Università di Sunderland.


title: Esosfera

text: L'esosfera terrestre è lo strato più esterno dell'atmosfera terrestre, a partire da circa 500 km di altezza. Caratterizzata da una temperatura di circa 700 °C che varia a seconda dell'attività solare, le particelle gassose che raggiungono e superano la velocità di fuga (11,2 km/s) non partecipano più alla rotazione terrestre e si disperdono nello spazio interplanetario


title: Esosfera

text: (in genere sono gli elementi più leggeri (idrogeno ed elio) quelli che lasciano più frequentemente la nostra atmosfera).


title: Esosfera

text: La temperatura di centinaia di gradi a grandi altezze non indica un caldo enorme, ma si tratta solamente della temperatura cinetica e cioè la temperatura che sarebbe necessaria al livello del mare affinché le molecole possedessero la stessa energia cinetica che hanno a queste altezze, ovvero è l'energia "posseduta" dai singoli atomi, i quali però sono molto rarefatti spazialmente; ragion per cui, pur possedendo ciascuno un'energia equivalente a centinaia di gradi, percepibili qualora a livello pressorio del suolo, la loro rarefazione non permette un identico scambio termico con il restante ambiente (ad es. con la tuta di un astronauta o un termometro).


title: Focaccia barese

text: La focaccia barese è un prodotto lievitato da forno tipico della Puglia. È diffusa specialmente nelle province di Bari, Barletta-Andria-Trani, Taranto, parte della provincia di Brindisi (Ostuni, Fasano e Cisternino), Gargano e in generale in provincia di Foggia, dove la si può trovare abitualmente nei panifici. Nel 2010 si è costituito il Consorzio Focaccia barese che ha iniziato l'iter per l'iscrizione della Focaccia di Bari nel registro europeo delle STG.


title: Focaccia barese

text: Nasce ad Altamura, come variante del tradizionale pane di grano duro, verosimilmente dall'esigenza di sfruttare il calore iniziale forte del forno a legna, prima che questo si stabilizzi sulla temperatura ideale per cuocere il pane. Prima di procedere all'infornamento delle pagnotte, si stendeva un pezzo di pasta di pane cruda su una teglia, lo si lasciava riposare un po', dunque lo si condiva e infine lo si cuoceva. Trattandosi di un prodotto della tradizione gastronomica popolare, la ricetta presenta numerose varianti, per lo più su base geografica.


title: Focaccia barese

text: Nella sua versione più tipica, la base della focaccia si ottiene amalgamando semola rimacinata, patate lesse, sale, lievito e acqua così da ottenere un impasto piuttosto elastico, molle ma non appiccicoso, che viene lasciato lievitare, steso in una teglia tonda unta con molto olio extravergine d'oliva, quindi lasciato lievitare di nuovo, condito e cotto, preferibilmente in forno a legna.


title: Focaccia barese

text: L'olio viene anche versato sulla superficie della focaccia insieme al condimento. Circa quest'ultimo, che va posto sull'impasto inderogabilmente prima della cottura, è possibile distinguere almeno tre varianti tradizionali:


title: Focaccia barese

text: A tali varianti se ne affiancano altre, che di volta in volta prevedono l'aggiunta di peperoni, melanzane, cipolle o altre verdure. Al termine della cottura, si sarà ottenuta una spianata più soffice della pizza con un'altezza di 1-3 cm. Va gustata calda per assaporarne appieno la fragranza.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: Le Alfa Romeo 2000 sono una serie di vetture prodotte dall'Alfa Romeo dal 1957 al 1962. La gamma 2000 comprende la 2000 berlina, disegnata e costruita direttamente nello Stabilimento del Portello a Milano, la 2000 Spider e, dal 1960, la 2000 Sprint, con carrozzerie disegnate e prodotte rispettivamente dalla Touring e dalla Bertone.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: La berlina è meglio nota come Alfa Romeo 2000 berlina (1958) poiché nel 1971 venne presentata al pubblico un'altra auto con lo stesso nome, che non condivide nessuna parte con l'omonima antenata perché basata sulla serie Giulia.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: Nata per sostituire la 1900 Super, l'ultima versione della rivoluzionaria 1900, da cui ereditò gli organi meccanici praticamente immutati, la nuova 2000 berlina (sigla interna 102) viene presentata al pubblico durante il Salone dell'automobile di Torino nel 1957, mentre le consegne iniziano nel giugno dell'anno successivo. Se meccanicamente la 2000 berlina non subisce cambiamenti sostanziali rispetto alla 1900 Super, eccetto che per il passo allungato a 2720 mm, la carrozzeria è completamente nuova e rispecchia la nuova impostazione comoda della vettura, più votata al comfort che alla sportività. Anche il nome prende le distanze dalla progenitrice perché "sale" da 1900 a 2000 senza alcun cambiamento effettivo di cilindrata.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: Il motore della nuova Alfa Romeo 2000 berlina è un'evoluzione di quello montato sulle 1900 Super, un 4 cilindri in linea 1975 cm (alesaggio x corsa: 84,5 x 88 mm) raffreddato ad acqua con basamento in ghisa, testata in alluminio, distribuzione con due alberi a camme in testa comandati da catena, camere di scoppio emisferiche e un carburatore doppio corpo Solex 35 APAI-G, che sviluppa però 105 CV di potenza massima a 5300 giri/min e 15 kgm di coppia massima a 3600 giri/min grazie al rapporto di compressione aumentato a 8,25:1. Il cambio è a 5 marce, tutte sincronizzate, e riesce a far toccare alla vettura i 160 km/h.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: Come sulla 1900 Super i freni sono a tamburo su tutte le ruote, alettati e di grandi dimensioni per essere il più possibile efficaci e resistenti, mentre lo sterzo è a vite e rullo. Anche le sospensioni ricopiano lo schema dell'antenata, con le anteriori a ruote indipendenti, secondo lo schema a quadrilateri deformabili, con molle elicoidali, ammortizzatori idraulici telescopici non coassiali e barra antirollio, e le posteriori a ponte rigido, collegato al telaio longitudinalmente tramite due puntoni di duralluminio e centralmente da un triangolo superiore, sempre con molle elicoidali e ammortizzatori idraulici telescopici, stavolta coassiali.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: La nuova 2000 è una berlina a 4 porte con carrozzeria in acciaio dalla linea americaneggiante, più imponente, spigolosa e meno sportiva rispetto a quella tondeggiante della 1900 Super. Il frontale è dominato, oltre che dagli anabbaglianti posti sulla sommità dei parafanghi, dal tipico scudetto triangolare Alfa Romeo e da una presa d'aria a tutta larghezza, nella parte bassa, che ingloba anche le luci di posizione e le frecce. La fiancata rettilinea è caratterizzata da un passaruota posteriore squadrato, sottolineato dalla cromatura sottoporta che si estende fino alla coda, e da una sottile striscia cromata che corre dai parafanghi anteriori fino a metà della portiera posteriore. I fanali posteriori a sviluppo verticale sono montati sulla parte finale delle pinne, piuttosto pronunciate e di chiara ispirazione americana, che delimitano il cofano del bagaliaio, su cui si trovano il portatarga cromato e la scritta Alfa Romeo in ottone. Il paraurti posteriore, che ingloba lo scarico sdoppiato all'interno di due aperture ovali sotto le luci, è dotato di rostri come quello anteriore, che è depresso al centro in corrispondenza dello scudetto.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: L’abitacolo può accogliere comodamente 6 persone su due file di sedili a panca, ben imbottiti e rivestiti in tessuto e vinile, grazie alla leva del cambio al volante e al comando a maniglia del freno a mano posto sotto la plancia. Il cruscotto, rivestito con del materiale antiriflesso, prevede un solo strumento asimmetrico composto da, a sinistra, tachimetro/contachilometri a sviluppo orizzontale, posto sopra indicatore del livello della benzina, manometro dell’olio e termometro dell'acqua e, a destra, contagiri circolare. Il volante a due razze è in bachelite bianca e nera con un anello cromato per il clacson. Al centro della plancia vi sono il posacenere e un alloggiamento per la radio, alle estremità le bocchette orientabili per la climatizzazione mentre di fronte al passeggero si trova un cassetto portaguanti, chiuso da uno sportello.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: Insieme alla 2000 berlina, opera dalla casa, viene presentata anche la nuova Alfa Romeo 2000 Spider, disegnata e costruita dalla carrozzeria Touring. Infatti dopo aver scelto la Pinin Farina per produrre la versione cabriolet della 1900 regolarmente messa a listino, l'Alfa Romeo decide di affidare la costruzione della nuova 2000 Spider alla carrozzeria milanese, che in quel periodo si stava trasformando da atelier a vero e proprio costruttore industriale. Nonostante la carrozzeria Touring sia nota per il metodo "Superleggera", in cui i pannelli esterni della carrozzeria sono realizzati in alluminio, la 2000 Spider è una moderna vettura monoscocca interamente in acciaio. Questa scelta va inquadrata dall'ottica del contenimento del prezzo rispetto alle precedenti 1900C SS ""Superleggere"".


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: La 2000 Spider quindi è una classica vettura scoperta due posti basata sull'autotelaio della berlina, da cui eredita sterzo, freni e sospensioni, ma con passo accorciato da 2720 mm a 2500 mm e motore potenziato a 115 CV grazie all'aumento del rapporto di compressione fino a 8,5:1 e all'adozione di due carburatori doppio corpo Solex 40 PHH. Il cambio è sempre a 5 marce ma ha la leva sul tunnel. Grazie a queste modifiche e alla diversa carrozzeria la spider tocca i 175 km/h.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: La carrozzeria, il cui bozzetto finale venne disegnato da Rodolfo Bonetto, riprende alcuni elementi stilistici della 2000 berlina ma meglio armonizzati, poiché più corta e compatta della quattro porte. Sul frontale incurvato è presente il tipico scudetto triangolare Alfa Romeo affiancato da due prese d'aria circondate da un profilo cromato che inglobano i fanali di posizione e le frecce. Sopra di essi sono posizionati gli anabbaglianti mentre sotto le lame del paraurti, sdoppiato. Il cofano è dotato di due prese d'aria separate e dei piccoli loghi alati della Carrozzeria Touring, senza la scritta "Superleggera" in corsivo perché la scocca è in acciaio, mentre i montanti del parabrezza sono cromati. La fiancata rettilinea è caratterizzata da due cromature sottoporta sovrapposte, in mezzo alle quali, sul parafango anteriore, si trovano delle griglie oblique, sempre cromate. Il paraurti posteriore cromato è unico e si allunga sulla fiancata. I fanali posteriori, a sviluppo verticale e circondati da una cornice cromata, sono montati sulla parte finale delle pinne che delimitano il cofano del bagaliaio, su cui si trovano il portatarga cromato e la scritta Alfa Romeo in ottone.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: Nell’abitacolo vi sono due sedili separati, ben imbottiti e rivestiti in vinile, e un ripiano posteriore per alloggiare eventuali bagagli aggiuntivi. Il cruscotto, verniciato di nero, prevede una palpebra al cui interno si trovano quattro strumenti circolari, tachimetro/contachilometri e contagiri, più grandi, e, più piccoli, indicatore del livello della benzina, manometro dell’olio e termometro di acqua e olio. Il volante a tre razze è in bachelite nera con razze in alluminio e pulsante per il clacson. Al centro della plancia vi sono lo specchietto retrovisore e un alloggiamento per la radio mentre di fronte al passeggero si trovano un cassetto portaguanti, chiuso da uno sportello, e una maniglia di appiglio.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: La linea della carrozzeria non è alterata dalla capote, che da aperta rientra in un apposito vano e da chiusa si armonizza con il resto del corpo vettura. Gli optional più importanti sono l'hard-top, i cerchi a raggi con gallettone di fissaggio, di serie vi sono quelli in lamiera stampata della berlina, e la possibilità di avere gli interni rifiniti in pelle.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: Il successo della 2000 Spider fu tale che, per accontentare la clientela USA rappresentata dall'importatore Max Hoffman, venne approntata la 2000 Spider America. Le differenze con la 2000 Spider "europea" sono limitate al cofano, su cui le prese d'aria sono avvicinate tra loro e separate da una striscia cromata, ai paraurti anteriore e posteriore, dotati di rostri, al baule, dove il logo della Carrozzeria Touring sostituisce la scritta Alfa Romeo, ed infine all'adeguamento alle norme nordamericane degli strumenti e delle luci posteriori.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: A partire dal luglio 1961 la 2000 Spider può essere ordinata anche come due più due posti, ottenuti omologando la panchetta posteriore.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: Alla nuova serie 2000, composta da berlina e spider, manca la versione coupé, il corpo vettura che meglio si adatta ad un'Alfa Romeo. All'inizio si continua a produrre la "vecchia" 1900C SS "Giuliettona", lanciata l'anno prima, ma si spingono i migliori carrozzieri italiani ad esercitarsi sull'autotelaio della nuova Alfa Romeo, reso disponibile anche perché i clienti più facoltosi, ancora abituati alle vetture prodotte “su misura”, potessero farlo “vestire” secondo i propri gusti. Fino al 1960 arrivarono diverse proposte da Pinin Farina, con la 2000 Coupé Sestriere, da Vignale, con una coupé disegnata da Michelotti, e infine da Bertone, con due modelli, una versione due porte della berlina di serie e l'elegante coupé Sole, ma nessuna di queste viene accettata.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: Così nel 1960 si decide di produrre un nuovo autotelaio "Sprint" con passo di 2580 mm, intermedio rispetto a quello di berlina e spider, equipaggiato con lo stesso motore da 115 CV della spider. La prima auto proposta su questo telaio è la 2000 Sprint "Praho", una lussuosa coupé realizzata dalla Carrozzeria Touring nel 1960.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: Il design prevede tre grandi particolarità: all'esterno vi sono doppi fari con il cofano depresso al centro e lunotto concavo, da cui deriva il nome; i praho infatti sono le tipiche imbarcazioni malesi dotate di poppa concava mentre all'interno è assente un cruscotto vero e proprio perché tutti gli strumenti sono raggruppati in una consolle montata sopra il tunnel centrale. Presentata al Salone dell'automobile di Torino 1960 rimase allo stadio di prototipo, nonostante le innovazioni presenti.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: La "Praho" rimase un prototipo anche perché contemporaneamente venne presentata la 2000 Sprint, disegnata da Giorgetto Giugiaro per la carrozzeria Bertone sullo stesso autotelaio. Questo modello venne giudicato molto positivamente dalla dirigenza Alfa Romeo e immediatamente messo in produzione grazie soprattutto al design del frontale, caratterizzato una novità assoluta.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: Infatti, per la prima volta, il frontale è occupato da un'unica apertura coperta da una griglia; anche i fanali, doppi e di diametro diverso, sono inseriti all'interno della griglia stessa anziché essere montati sulla carrozzeria. Anche lo scudetto Alfa Romeo viene modificato e risalta in questa nuova configurazione perché, non più essendo appoggiato alla lamiera, acquisisce un certo spessore e si estende anche sul cofano, con una "coda" cromata. Il paraurti rimane una striscia cromata su cui sono montati gli indicatori di direzione.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: La fiancata, con andamento simile a quello della Giulietta Sprint, è completamente liscia, con una striscia cromata sottoporta, lo stemma della Bertone montato sotto la scritta 2000 Sprint sul parafango anteriore e i passaruota posteriori "tagliati" da un rilievo della lamiera. Il posteriore è tronco e privo di pinne, con lo specchio di coda incassato entro cui si trovano i fanalini e il portatarga.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: Nell’abitacolo vi sono quattro posti, i due anteriori su sedili separati ben imbottiti, e i due posteriori, più piccoli, su una panchetta; entrambi rivestiti in vinile e tessuto. Il cruscotto, dotato di un rivestimento superiore antiriflesso, una fascia centrale in tinta con la carrozzeria e un'imbottitura inferiore, prevede una palpebra nera al cui interno si trovano tre strumenti circolari affiancati, quello del tachimetro/contachilometri, quello unico con indicatore del livello della benzina e termometro di acqua e olio, e il contagiri. Il volante ha le tre razze in alluminio mentre la corona ed il pulsante del clacson in bachelite nera. Al centro della plancia vi è la scritta 2000 Sprint, identica a quella sul parafango, di fronte al passeggero si trovano un alloggiamento per la radio e un cassetto portaguanti, chiuso da uno sportello, mentre alle estremità le bocchette orientabili per la climatizzazione. Sotto la plancia, dietro la leva del cambio, ci sono il posacenere e i comandi della climatizzazione.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: La meccanica, eccetto che per il passo accorciato a 2580 mm, rispecchia quello della 2000 Spider con motore da 115 CV e cambio a 5 marce con leva posta sul tunnel e anche qui si toccano i 175 km/h di velocità massima.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: Alcuni esemplari di 2000 Sprint, tra gli ultimi prodotti, furono acquistati dalla Polizia di Stato ed assegnati alla Squadra Mobile e uno di essi è tuttora esposto nel museo delle auto della Polizia.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: La serie 2000 venne prodotta tra il 1957 e 1962 quando venne sostituita dalla più prestante serie 2600, sostanzialmente le vecchie berlina, coupé e spider leggermente ristilizzate e dotate di un nuovo motore a 6 cilindri in linea. La 2000 berlina venne realizzata in soli 2799 esemplari, superata dalla ben più riuscita 2000 Spider Touring, con 3458 esemplari inclusi una quindicina di autotelai, cui si aggiunsero 704 Coupé Bertone, rari perché prodotti in un lasso di tempo più breve.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: Tra il 1960 e il 1973 la Fàbrica Nacional de Motores (FNM) ha prodotto in Brasile, a Xerém, su licenza Alfa Romeo, due modelli che derivano dalla 2000 berlina la FNM 2000 e la FNM 2150.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: Il primo modello lanciato sul mercato, inizialmente denominato FNM JK in onore del presidente brasiliano dell'epoca Juscelino Kubitschek, cambia nome in FNM 2000 dopo la sua caduta in disgrazia.


title: Alfa Romeo 2000 (1958)

text: La FNM JK - 2000 è identica alla 2000 berlina italiana, con molte parti realizzate nello stabilimento del Portello, compreso il motore quattro cilindri in linea bialbero 1975 cm³ depotenziato a 95 CV, per funzionare meglio con la benzina brasiliana di bassa qualità, ma comunque in grado di spingere la vettura a 155 km/h. Nel 1966 sono introdotte la coupé 2000 Onça e una versione ad alte prestazioni, la 2000 TIMB (Turismo Internazionale Modello Brasile) con il motore potenziato a 130 CV. Nel 1969 la FNM venne acquistata dall'Alfa Romeo e la FNM 2000 venne sostituita dalla FNM 2150, sostanzialmente una FNM 2000 TIMB con motore maggiorato a 2132 cm³ e 125 CV e carrozzeria leggermente ristilizzata. Nel 1974 la FNM 2150 fu rimpiazzata dall'Alfa Romeo 2300, che ne eredita la meccanica dotandola di una nuova carrozzeria ispirata a quella contemporanea dell'Alfetta.


title: Bagnanti ad Asnières

text: Bagnanti ad Asnières ("Une baignade à Asnières") è un dipinto del pittore francese Georges Seurat, realizzato nel 1884 e conservato alla National Gallery di Londra.


title: Bagnanti ad Asnières

text: Nel 1879, quando mancavano ormai pochi anni prima dell'esecuzione di "Bagnanti ad Asnières", Seurat stava ancora perfezionando la propria tecnica pittorica sotto la guida degli insegnanti della École des Beaux-Arts. L'Accademia insegnava ai propri studenti che qualsiasi dipinto di grande formato, prima di esser portato a compimento, doveva essere preceduto da una sicura preparazione disegnativa, da predisporre con l'esecuzione di numerosissimi disegni e bozzetti preparatori.


title: Bagnanti ad Asnières

text: È possibile che Seurat pensasse ai "Bagnanti ad Asnières" già a partire dal 1882. Da quell'anno fino al 1884 si sono succeduti diversi studi a olio (il "catalogue raisonné" di César de Hauke ne elenca quattordici): si osservi, in tal senso, il bozzetto preparatorio oggi esposto a Chicago, del tutto simile alla redazione finale, fatta eccezione ovviamente per le dimensioni (molto piccole, 25×16 cm). Seurat era solito soprannominare affettuosamente queste minuscole tavole con il termine "croquetons", oggi divenuto così popolare da potersi considerare a tutti gli effetti come un occasionalismo linguistico.


title: Bagnanti ad Asnières

text: Ai "croquetons", volti a studiare il colore e la luce, Seurat affiancò poi ben nove disegni, sempre preparatori, eseguiti con la matita Conté, particolarmente apprezzata dal pittore per il suo tratto morbido e graduabile. È proprio dosando con grande abilità la pressione della matita Conté, e sfruttando le asperità di supporti come il cartoncino (che, con le sue scabrosità, tende a trattenere abbastanza disomogeneamente il segno della matita), che Seurat riesce a lumeggiare le sue figure e a conferire loro un notevole vigore plastico, senza neppure impiegare la biacca o sostanze coloranti analoghe. L'ultimo impegno consisteva infine nel sintetizzare lentamente sulla tela i risultati ottenuti, eliminando il superfluo e conservando l'indispensabile, attraverso un paziente lavoro di depurazione dell'immagine.


title: Bagnanti ad Asnières

text: Il dipinto, inviato al Salon del 1884 e rifiutato dalla giuria, fu presentato per la prima volta al pubblico in occasione del Salon des Artistes Indépendants, presso il quale fu esposto sotto il numero di catalogo 261. I critici si divisero letteralmente in due. Paul Alexis fu categorico nel sentenziare che si trattava di un «falso Puvis de Chavannes. Che bagnanti divertenti! Eppure, quest'opera è stata eseguita con un ardore quasi commovente, e preferirei non scherzarci sopra». Ne "L’Intransigeant" Edmond Bazire si espresse in toni abbastanza favorevoli: «dietro il prisma delle eccentricità Seurat cela un eccezionale talento grafico, e avviluppa i suoi bagnanti, le sue increspature fluviali, i suoi orizzonti in toni squisitamente caldi». Anche Jules Claretie e Roger Marx scrissero che si trattava di un dipinto «impressionista» assolutamente degno di nota. Paul Signac, altro pioniere del Neoimpressionismo, affermò che il dipinto era stato realizzato...:


title: Bagnanti ad Asnières

text: Meno lusinghiero fu il giudizio di un commentatore anonimo del "The Sun" che si espresse in questi termini: «Il grande maestro - ma solo secondo il suo punto di vista! - è certamente Seurat, autore di quella mostruosa immagine dei "Bagnanti" che campeggia trionfalmente nella Galleria Durand-Ruel. È questo il frutto di una mente volgare, rude, ordinaria [...] È un fiasco sotto ogni punto di vista». In effetti, le critiche che diluviarono su quest'opera, certamente molto innovativa per i suoi tempi, furono innumerevoli. Nonostante ciò, con il passare degli anni il dipinto arrivò a conquistarsi gradualmente il rispetto dei critici. Inizialmente custodito dalla famiglia Seurat, nel 1900 l'opera fu acquistata da Félix Fénéon, uomo che nel 1884 «aveva immediatamente percepito l'importanza dei "Bagnanti ad Asnières"» - per poi passare nelle collezioni nazionali britanniche nel 1924 grazie al contribuito del Courtauld Fund. Dalla Tate Gallery l'opera fu spostata nel 1961 presso la National Gallery di Londra, dove essa ha trovato la sua collocazione definitiva.


title: Bagnanti ad Asnières

text: L'opera raffigura un gruppo di bambini, uomini e donne che si sta godendo una giornata di riposo ad Asnières-sur-Seine, sobborgo periferico nell'Île-de-France. Sullo sfondo le fabbriche di Clichy sostituiscono il tradizionale paesaggio di montagne e colline, conferendo ritmo alla composizione ed evocando la nascente industrializzazione della capitale; esse, tuttavia, sono inattive, con le ciminiere spente, tanto che il fumo che si vede proviene in realtà dallo sbuffo di un treno che sta attraversando il ponte sul fiume. La scena è inondata di una luce velata ed astraente, ottenuta grazie ad una particolare tecnica antesignana del "pointillisme", consistente nella giustapposizione di pennellate divise: del germe neoimpressionista contenuto in quest'opera, in ogni caso, si parlerà approfonditamente più avanti.


title: Bagnanti ad Asnières

text: Una coppia benestante si sta facendo portare in barca verso l'isola della Grande Jatte, mentre una canoa voga nel verso opposto con placidi remeggi. Nessun personaggio interagisce. Al centro un ragazzo si è tolto la camicia e il cappello, sparsi dietro di lui, e immerge le gambe nell'acqua da seduto. Davanti a lui un ragazzino è completamente avvolto dalle acque appena increspate della Senna e soffia nelle sue mani, come se si volesse scaldare (oppure, forse, in questo modo intende amplificare un grido). Poco più in là un altro bagnante sta immerso, stringendosi nelle spalle per il freddo dell'acqua. Assistono alla scena un uomo sdraiato e vestito in primo piano, affiancato da un tenero cagnolino, un altro personaggio con un cappello a larghe tese e altri bagnanti più lontani. Non vi è segno di conversazione o diletto tra i personaggi: questa peculiarità potrebbe simboleggiare l'alienazione che, in quei secoli, tormentava le classi operaie, anche se il dipinto più verosimilmente è una semplice declinazione in chiave moderna del tema classico delle bagnanti (in piena ottemperanza alle prescrizioni estetiche di Baudelaire, per il quale «la vita a Parigi è piena di soggetti poetici e meravigliosi; il meraviglioso ci avvolge e ci bagna come l'atmosfera che ci circonda»). La composizione, come si è visto nel paragrafo "Storia", appare costruita con cura, con motivi geometrici ricorrenti quali la curvatura delle schiene, o i triangoli degli alberi sulle sponde e delle vele delle imbarcazioni.


title: Bagnanti ad Asnières

text: Sono diversi i modelli pittorici ai quali Seurat si è ispirato per i suoi "Bagnanti ad Asnières". Da Pierre Puvis de Chavannes Seurat desume l’impostazione monumentale e solenne delle figure e la tavolozza ridotta a due colori principali (in questo caso, il blu e il verde). Il pittore, poi, deve molto al cromatismo delle opere di Eugène Delacroix e, soprattutto, all'immobilità atemporale che cristallizza i personaggi dipinti da Piero della Francesca: anche le figure presenti nei "Bagnanti ad Asnières", infatti, sono statuarie, tornite dalla luce, colte in atteggiamento riflessivo ed enigmatico. Già il fatto che è possibile confrontare questo dipinto con Piero della Francesca, poi, illustra icasticamente le divergenze presenti tra i "Bagnanti ad Asnières" e l'Impressionismo. Certo, come gli Impressionisti Seurat decide di registrare con il suo pennello un istante di contemporaneità quotidiana, cogliendolo con un'inquadratura dinamica, fotografica, e per questo moderna: eppure, come si è visto nel paragrafo "Realizzazione", Seurat a differenza degli impressionisti non dipingeva "en plein air", bensì compiva numerosi studi preparatori prima di realizzare l'opera definitiva nel chiuso del suo "atelier". Il soggetto è ancora immerso nella natura, eppure è assente il carattere informale dell'impressione istantanea e accidentale che, per esempio, troviamo nelle opere di Monet o del primo Renoir.


title: Bagnanti ad Asnières

text: Analogamente, se il cielo viene reso impressionisticamente, lo stesso non si può dire per il cappello rosso del bambino in primo piano, il quale è stato rielaborato per includere puntini blu e arancioni contrastanti, o per l'acqua che circoscrive tale cappello, animata da una sospensione di puntini gialli. Applicando il primo criterio cromoluminare del chimico Chevreul, accostò i colori complementari puri con piccole pennellate (non ancora puntini), una di fianco all'altra e una sopra all'altra. La mescolanza meccanica dei colori veniva invero vista come una degradazione della purità e della luminosità degli stessi, che quindi dovevano essere solo "accostati" e non stemperati insieme. Il verde del prato è stato ottenuto ad esempio con moltissimi colori, tra cui un verde azzurrognolo, il giallo cadmio, l'azzurro cobalto, l'oltremare francese (blu grigiastro), il malva e il viola, questi ultimi due ottenuti mischiando pigmenti blu con il rosso puro, l'arancione e il rosa. Sfumature e tonalità non sono quindi stese direttamente sulla tela, ma sono predisposte in modo che si compongano direttamente nell'occhio di chi osserva a una debita distanza, secondo una metodologia che, seppur ancora embrionale, verrà sviluppata dal pittore in un'opera successiva titolata "Una domenica pomeriggio sull'isola della Grande-Jatte".


title: Bagnanti ad Asnières

text: Ne risulta quindi «un'opera monumentale, dal lucido impianto prospettico, in cui i personaggi "stanno" nella fissità silenziosa delle sculture come archetipi umani che sembrano sintetizzare in sé l'essenza stessa della vita. Armonia di linee, armonia di masse, armonia cromatica, raggiunte con una tecnica pittorica nuovissima che impiega la scomposizione ottica del colore in alcune zone (per esempio sull'erba della sponda), mentre per altre sceglie il colore puro, dato a grandi pennellate, che talvolta si riduce in tocchi sottili e vibranti di luce». La staticità e la mancanza di espressione delle figure da una parte, che sono dipinte ad ampie zone, e il trattamento impressionistico del cielo dall'altra, trattato a piccoli tocchi, costituiscono «due visioni che si oppongono - l'architettonica e l'impressionistica - eppure trovano nel loro contrasto, tra l'eterno e il fuggevole, tra la solidità della forma e il fluire della luce, una poesia solenne» (Venturi).


title: Parco dei Nebrodi

text: Il parco dei Nebrodi è un'area naturale protetta istituita il 4 agosto 1993, con i suoi quasi 86000 ettari di superficie è la più grande area naturale protetta della Sicilia.


title: Parco dei Nebrodi

text: I Nebrodi, insieme alle Madonie ad ovest e ai Peloritani ad est, costituiscono l'Appennino siculo. Essi s'affacciano, a nord, direttamente sul Mar Tirreno, mentre il loro limite meridionale è segnato dall'Etna, in particolare dal fiume Alcantara e dall'alto corso del Simeto.


title: Parco dei Nebrodi

text: Notevole è la escursione altimetrica, che da poche decine di metri sul livello del mare raggiunge la quota massima di 1847 metri di Monte Soro. Altri rilievi da segnalare sono la Serra del Re (1754 metri), Pizzo Fau (1686 metri) e Serra Pignataro (1661 metri).


title: Parco dei Nebrodi

text: Gli elementi principali che più fortemente caratterizzano il paesaggio naturale dei Nebrodi sono l'asimmetria dei vari versanti, la diversità di modellazione dei rilievi, la ricchissima vegetazione e gli ambienti umidi.


title: Parco dei Nebrodi

text: Connotazione essenziale dell'andamento orografico è la dolcezza dei rilievi, dovuta alla presenza di estesi banchi di rocce argillose ed arenarie: le cime, che raggiungono con Monte Soro la quota massima di 1847 m s.l.m., hanno fianchi arrotondati e s'aprono in ampie vallate solcate da numerose fiumare che sfociano nel Mar Tirreno. Ove però predominano i calcari, il paesaggio assume aspetti dolomitici, con profili irregolari e forme aspre e fessurate. È questo il caso del Monte San Fratello e, soprattutto, delle Rocche del Crasto (1315 m s.l.m.).


title: Parco dei Nebrodi

text: Il parco è gestito dall'"Ente Parco dei Nebrodi", ente di diritto pubblico sottoposto a controllo e vigilanza della Regione siciliana, .


title: Parco dei Nebrodi

text: Il parco è suddiviso in quattro zone nelle quali operano, a seconda dell'interesse naturalistico, particolari divieti e limitazioni, funzionali alla conservazione e, quindi, alla valorizzazione delle risorse che costituiscono il patrimonio dell'area protetta.


title: Parco dei Nebrodi

text: I complessi boschivi incidono notevolmente sul clima del territorio nebrodense che si caratterizza per avere, diversamente dalla costa e dal resto della Sicilia, inverni relativamente lunghi e rigidi con temperature in rari casi inferiori a -10 °C, ed estati calde ma non afose.


title: Parco dei Nebrodi

text: Le temperature medie massime annuali delle zone interne, pur variando da un'area all'altra, generalmente si mantengono fra 8 e 12 °C nella media e alta montagna, mentre la piovosità, fortemente correlata all'altitudine e soprattutto all'esposizione dei versanti, varia da un minimo di 600 mm ad un massimo di 1400 mm. Fenomeni come la neve e la nebbia sono assai frequenti e fanno sì che si crei quel giusto grado d'umidità necessaria per l'esistenza di alcuni tipi di bosco. Il lento deflusso delle acque meteoriche verso valle, la condensazione e le piogge occulte favoriscono, infatti, la permanenza del faggio che, grazie alle sue foglie ovali provviste di peluria, è in grado di trattenere l'acqua di condensazione riuscendo a superare i lunghi periodi siccitosi.


title: Parco dei Nebrodi

text: La vegetazione del parco dei Nebrodi è caratterizzata da differenti tipi di vegetazione sia in funzione della fascia di altezza sul livello del mare che da altri fattori fisici e ambientali.


title: Parco dei Nebrodi

text: Nella fascia litoranea e nelle colline retrostanti, fino ai 700-800 metri s.l.m., cosiddetta fascia termomediterranea la vegetazione è rappresentata da boschi sempreverdi di sughera ("Quercus suber") alternata a zone di macchia mediterranea che comprende specie quali l<nowiki>'</nowiki>"Erica arborea", la ginestra spinosa ("Calicotome spinosa"), il corbezzolo ("Arbutus unedo"), il mirto ("Myrtus communis"), l'euforbia ("Euphorbia dendroides"), il lentisco ("Pistacia lentiscus") ed il leccio ("Quercus ilex").


title: Parco dei Nebrodi

text: La fascia vegetativa al di sopra, fino alla quota di 1000–1200 m s.l.m.(cosiddetta fascia mesomediterranea), è costituita da formazioni di boschi caducifogli in cui dominano le quercete di "Quercus gussonei", specie affine al cerro ma da questo ben distinta morfologicamente, e, sul versante meridionale, da un particolare tipo di roverella, "Quercus congesta". In alcune aree, come nel territorio di San Fratello si rinvengono inoltre lembi di lecceta mentre le aree non forestate sono occupate da arbusteti in cui si annoverano il prugnolo ("Prunus spinosa"), il biancospino ("Crataegus monogyna"), la "Rosa canina", la "Rosa sempervirens", il melo selvatico ("Malus sylvestris"), "Pyrus amygdaliformis" e "Rubus ulmifolius".


title: Parco dei Nebrodi

text: Oltre i 1200 si entra nella zona propriamente montana (cosiddetta fascia supramediterranea) dove sono insediate estese formazioni boschive a cerreta e a faggeta. È questo il limite meridionale dell'areale del faggio ("Fagus sylvatica"). Un altro elemento peculiare è rappresentato dalla presenza dell'acero montano ("Acer pseudoplatanus"), di cui è segnalato un esemplare alto 22 m e con 6 m di circonferenza, annoverato tra gli alberi monumentali d'Italia. Il sottobosco rigoglioso presenta svariate specie di piante tra le quali vi sono l'agrifoglio ("Ilex aquifolium"), il pungitopo ("Ruscus aculeatus"), il biancospino ("Crataegus monogyna") e il tasso ("Taxus baccata"). Quest'ultima specie è presente, all'interno del "bosco della Tassita", con esemplari maestosi che raggiungono i 25 m di altezza.


title: Parco dei Nebrodi

text: Numeroso il contingente delle specie endemiche tra cui si annoverano la "Genista aristata", che popola la fascia termomediterranea, la "Vicia elegans", una leguminosa rinvenibile nel sottobosco della fascia mesomediterranea, la "Petagnaea gussonei", rarissima umbellifera, localizzata esclusivamente nel vallone Calagna (Tortorici) e in pochissime altre stazioni in prossimità di torrenti.


title: Parco dei Nebrodi

text: Un tempo regno di cerbiatti (così come di daini, orsi e caprioli), i Nebrodi (il cui significato deriva dal greco "Nebros", che vuol dire appunto cerbiatto) costituiscono ancora la parte della Sicilia più ricca di fauna, nonostante il progressivo impoverimento ambientale. Il Parco ospita comunità faunistiche ricche e complesse: numerosi i piccoli mammiferi, i rettili e gli anfibi, ingenti le specie d'uccelli nidificanti e di passo, eccezionale il numero d'invertebrati.


title: Parco dei Nebrodi

text: Tra i mammiferi si segnala la presenza del suino nero dei Nebrodi, del cinghiale ("Sus scrofa"), della volpe ("Vulpes vulpes"), dell'istrice ("Hystrix cristata"), del riccio ("Erinaceus europaeus"), del gatto selvatico ("Felis silvestris"), della martora ("Martes martes"), della donnola ("Mustela nivalis"), della lepre ("Lepus corsicanus"), del coniglio ("Oryctolagus cuniculus") e, anche se molto rarefatta, del ghiro ("Glis glis"), dell'arvicola di Savi ("Microtus savii"), del topo selvatico ("Apodemus sylvaticus"), del moscardino ("Muscardinus avellanarius"), del toporagno di Sicilia ("Crocidura sicula"), del mustiolo ("Suncus etruscus") e del quercino ("Eliomys quercinus").


title: Parco dei Nebrodi

text: Tra i rettili la testuggine comune ("Testudo hermanni") e la testuggine palustre siciliana ("Emys trinacris"), il ramarro occidentale ("Lacerta bilineata"), la luscengola ("Chalcides chalcides") e il gongilo ("Chalcides ocellatus"), e numerose specie di serpenti tra cui il biacco ("Hierophis viridiflavus") e la natrice dal collare ("Natrix natrix").


title: Parco dei Nebrodi

text: Tra gli anfibi sono presenti il discoglosso ("Discoglossus pictus"), il rospo smeraldino siciliano ("Bufotes boulengeri siculus") e la rana verde minore ("Rana esculenta").


title: Parco dei Nebrodi

text: Sono state classificate circa centocinquanta specie d’uccelli, fra i quali alcuni endemici di grande interesse come la Cincia bigia di Sicilia ed il Codibugnolo di Sicilia. Le zone aperte ai margini dei boschi offrono ospitalità a molti rapaci come lo Sparviero, la Poiana, il Gheppio, il Falco pellegrino, e l'Allocco mentre le aree rocciose aspre e fessurate delle Rocche del Crasto sono il regno dell'Aquila reale. Il Tuffetto, la Folaga, la Ballerina gialla, il Merlo acquaiolo ed il Martin pescatore preferiscono le zone umide, mentre nelle aree da pascolo non è difficile avvistare la ormai rara Coturnice di Sicilia, la Beccaccia, l'inconfondibile ciuffo erettile dell'Upupa ed il volo potente del Corvo imperiale. Tra l'avifauna di passo meritano d'essere citati il Cavaliere d'Italia e l'Airone cinerino ("Ardea cinerea").


title: Parco dei Nebrodi

text: Ricchissima è infine la fauna d<nowiki>'</nowiki>invertebrati. Ricerche scientifiche recenti hanno portato a risultati sorprendenti: su seicento specie censite riguardanti una piccola parte della fauna esistente, cento sono nuove per la Sicilia, venticinque nuove per l'Italia e ventidue nuove per la scienza. Tra le forme più rilevanti sotto l'aspetto paesaggistico, si citano le farfalle (oltre settanta specie) ed i Carabidi (oltre centoventi specie).


title: Parco dei Nebrodi

text: Nel corso del XIX secolo si è avuto un progressivo impoverimento della fauna dovuto a massicce opere di bracconaggio, ciò ha causato l'estinzione di alcune specie importanti quale il cervo ("Cervus elaphus"), il daino ("Dama dama"), il capriolo ("Capreolus capreolus"), il gufo reale ("Bubo bubo") e il lupo ("Canis lupus cristaldii"), i cui ultimi esemplari furono abbattuti alla fine degli anni venti del novecento. Gli ultimi esemplari dei grifoni ("Gyps fulvus"), volteggianti sulle Rocche del Crasto, invece si estinsero intorno agli anni sessanta a causa dei bocconi avvelenati disseminati e destinati alle volpi. Negli ultimi anni è in atto un progetto di reintroduzione del Grifone. Sono stati inseriti alcuni esemplari importati dalla Spagna che nel 2005 hanno dato alla luce anche alcuni pulcini.


title: Parco dei Nebrodi

text: La millenaria civiltà dei contadini e dei pastori nebrodensi si riflette in numerose produzioni artigianali. Ricami di tovaglie e lenzuola eseguiti a mano, ceste e panieri di giunco o canna, oggetti per uso agricolo in legno o ferla, lavorazione della pietra e del ferro battuto, realizzazioni, con antichi telai, di colorate stuoie e tappeti (pizzare), produzione di pregevoli ceramiche sono i segni tangibili dell'operosità e della fantasia del popolo dei Nebrodi.


title: Parco dei Nebrodi

text: I prodotti alimentari trovano la loro massima espressione in quelli caseari: il dolce o piccante canestrato, il gustoso pecorino, la profumata provola e la delicata ricotta vengono, ancora oggi, lavorati dalle sapienti mani dei pastori.


title: Parco dei Nebrodi

text: Rinomati sono, inoltre, i salumi ottenuti con le carni del suino nero dei Nebrodi; pregiate sono le produzioni d'olio d'oliva, miele, nocciole, pistacchio e frutti di bosco; saporite le conserve dei pomodori, funghi e melanzane; molto apprezzati i dolci (pasta reale, chiacchiere, ramette, crispelle, latte fritto, giammelle, pasta di mandorle).


title: Parco dei Nebrodi

text: La cucina è sobria ed essenziale e riserva sapori antichi (maccheroni fatti a mano, castrato alla brace, capretto al forno) da gustare anche nei caratteristici locali di ristoro (barracche).


title: Parco dei Nebrodi

text: Dal versante nord percorrendo la autostrada Messina-Palermo A20 dalla quale si diramano varie importanti arterie stradali come la S.S. 116 da Capo d'Orlando a Randazzo, la S.S. 289 da Sant'Agata di Militello a Cesarò, e la S.S. 117 da Santo Stefano di Camastra a Nicosia, oltre a varie strade provinciali e comunali. Il parco è accessibile tutto l'anno con le comuni precauzioni nei periodi di innevamento.


title: Franco Baldini

text: Ha messo a referto 23 presenze (senza mai andare in rete) con la maglia del Bologna, nel ruolo di centrocampista, durante il campionato di Serie A 1981-1982, chiuso con la prima retrocessione dei felsinei in Serie B. Ha inoltre totalizzato 142 presenze e 7 reti in Serie B nelle file di , Bari, , Campobasso e Casertana.


title: Franco Baldini

text: Nel 1981 è stato convocato per la Nazionale Under-21, senza tuttavia scendere mai in campo in incontri ufficiali.


title: Franco Baldini

text: La sua carriera dirigenziale inizia nel 1998, quando il presidente della , Franco Sensi, lo ingaggia prima da consulente esterno, poi da consulente di mercato, infine da direttore sportivo. Grazie ai pesanti investimenti voluti dalla proprietà, ingaggia per la squadra capitolina calciatori di livello mondiale, come Gabriel Batistuta, Emerson e Walter Samuel, con cui la Roma vince il campionato nel 2001. Successivamente porta nella capitale anche Cristian Chivu, fortemente voluto dal presidente, il brasiliano Mancini e il giovane difensore francese Philippe Mexès.


title: Franco Baldini

text: Nel giugno 2004, dopo la decisione di Fabio Capello di lasciare la Roma per allenare la , e nel pieno della malattia che portò alla morte il presidente Franco Sensi, entra in conflitto con lo stesso Capello e con la famiglia Sensi. Il 24 marzo 2005 si dimette dalla carica di direttore sportivo della Roma, a causa di divergenze gestionali con la società, in particolare con l'amministratore delegato Rosella Sensi, che aveva avviato il risanamento del bilancio della società e attuato una condotta più diplomatica rispetto al padre nelle "battaglie di palazzo".


title: Franco Baldini

text: Il 6 luglio 2006 Capello viene ingaggiato dal e chiede al neo-presidente Ramón Calderón di ingaggiare proprio Baldini, con il quale i rapporti si erano ricuciti, come segretario tecnico; a Madrid vince un campionato spagnolo e porta i due talenti argentini Fernando Gago e Gonzalo Higuaín. Lascia il Real Madrid il 28 giugno 2007 quando Capello viene esonerato dalla dirigenza madridista.


title: Franco Baldini

text: Il 14 dicembre 2007 segue il tecnico friulano anche nella sua esperienza alla guida della nazionale inglese, venendo nominato "assistant manager". Lascia l'incarico nel 2011, quando la Football Association comunica la volontà di interrompere il rapporto con Capello e con i suoi assistenti al termine delle qualificazioni per gli Europei 2012.


title: Franco Baldini

text: Il 19 ottobre 2011 Baldini viene ingaggiato ancora una volta dalla Roma. Dopo meno di due anni, il 5 giugno 2013, risolve consensualmente il suo contratto con il club giallorosso.


title: Franco Baldini

text: Dopo un'esperienza come consulente esterno dell', il 3 luglio 2016 annuncia per la terza volta il suo ritorno alla Roma, questa volta come consulente esterno, occupandosi di sponsor, relazioni internazionali e comunicazione. Con il cambio di proprietà nell’estate del 2020 lascia di nuovo la Roma.


title: Franco Baldini

text: Nell'estate del 2004 Baldini sceglie Philippe Mexès per sostituire Walter Samuel, ma l'acquisizione dall' si rivela controversa, in quanto il club francese accusa Mexès di aver firmato per la Roma quando era ancora sotto contratto con l'Auxerre. La FIFA infligge a Mexès un mese e mezzo di squalifica e alla Roma il blocco delle trattative per due sessioni di calciomercato e il pagamento di un indennizzo di 8 milioni di euro alla società francese. Le sanzioni saranno poi attenuate dopo il ricorso al TAS.


title: Louis di Galles

text: È quarto nella linea di successione a suo nonno paterno, il re Carlo III, dopo suo padre, suo fratello George e sua sorella Charlotte.


title: Louis di Galles

text: Kensington Palace ha annunciato il 4 settembre 2017 che gli allora Duca e la Duchessa di Cambridge erano in attesa del loro terzo bambino.


title: Louis di Galles

text: Il principe Louis è nato il 23 aprile 2018 alle 11:01 GMT nell'ospedale St. Mary's di Paddington, dove nacquero precedentemente anche i fratelli George e Charlotte. Il neonato è stato mostrato al pubblico per la prima volta fuori dall'ospedale con i suoi genitori, circa 7 ore dopo la sua nascita.


title: Louis di Galles

text: Il 27 aprile 2018 il Duca di Cambridge e la Duchessa di Cambridge hanno annunciato che il nome del loro terzo figlio sarà Louis Arthur Charles. Come già per il quarto nome del padre (William Arthur Philip Louis), e il terzo del fratello maggiore (George Alexander Louis), il nome del principe Louis è da pronunciarsi /ˈluːi/ senza la "s".


title: Louis di Galles

text: È stato battezzato il 9 luglio 2018 nella cappella reale del St. James's Palace di Londra, dall’arcivescovo di Canterbury Justin Welby. I padrini e le madrine, nessuno dei quali appartenente alla famiglia reale, sono stati: Lucy Middleton, cugina di Catherine, principessa di Galles; Lady Laura Meade, moglie di un amico d'infanzia di William, principe di Galles; Hannah Gillingham, compagna di studi di Kate; Nicholas Van Cutsem, amico stretto di William; Guy Pelly, amico di famiglia, e Harry Aubrey-Fletcher, compagno di studi di William.


title: Louis di Galles

text: Il principe Louis è, per nascita, un principe del Regno Unito con il diritto al trattamento di "altezza reale" tramite lettere patenti emanate dalla regina Elisabetta II il 31 dicembre 2012, che conferiva titoli e trattamento a tutti i figli del figlio maggiore del principe di Galles. Il suo titolo e trattamento ufficiale è "sua altezza reale" principe Louis di Galles.


title: Louis di Galles

text: Il principe è quarto nella linea di successione dopo suo padre, suo fratello maggiore e sua sorella maggiore. A causa delle modifiche alla legge di successione del 2015, note come Accordo di Perth, che sancì il passaggio dalla primogenitura a preferenza maschile alla primogenitura assoluta, è il primo principe del Regno Unito a venire dopo una sorella nella linea di successione.


title: Fratelli Abbagnale

text: I fratelli Giuseppe, Carmine e Agostino Abbagnale sono tre ex canottieri italiani. Carmine e Giuseppe hanno costituito, insieme al timoniere Giuseppe Di Capua, uno degli armi più celebri sia nella specialità del due con che nella storia del canottaggio, vincendo due titoli olimpici e sette mondiali, gareggiando assieme in tutto per tredici stagioni, dal 1981 al 1993.


title: Fratelli Abbagnale

text: Giuseppe e Carmine Abbagnale, tesserati per la Canottieri Stabia ed allenati dallo zio, Giuseppe La Mura - divenuto poi direttore tecnico della Federazione Italiana di Canottaggio - dominano per un decennio la scena del canottaggio mondiale, portando questo sport, povero e poco conosciuto, alla ribalta mediatica. Memorabili sono le concitate telecronache delle loro vittorie ad opera di Giampiero Galeazzi.


title: Fratelli Abbagnale

text: Giuseppe era il capovoga dell'armo e Carmine il prodiere. Il loro palmarès comprende due allori olimpici e sette titoli mondiali conquistati tra il 1981 ed il 1991. Tuttavia, nel 1994, infortunato Giuseppe ai campionati mondiali di Indianapolis, Carmine ottenne quella che resta la sua unica medaglia conquistata senza il fratello: sempre con l'equipaggio del 2 con, in coppia con Gioacchino Cascone (timoniere Antonio Cirillo) si aggiudicò la medaglia d'argento.


title: Fratelli Abbagnale

text: Sicuramente, tra le tante, occorre ricordare la finale olimpica di Seoul 1988, quando l'equipaggio italiano vinse l'oro sconfiggendo il temuto armo inglese composto da Sir Stephen Redgrave, considerato il più forte canottiere della storia, e Andy Holmes, che finirono addirittura in terza posizione, preceduti dall'equipaggio della Germania Est.


title: Fratelli Abbagnale

text: I fratelli hanno gareggiato assieme per 13 stagioni (dal 1981 al 1993, anno del ritiro di Giuseppe). In precedenza Giuseppe, più grande di tre anni, aveva gareggiato con altri prodieri e dopo il 1993, Carmine continuò a gareggiare per un altro paio di stagioni, conquistando ancora un argento mondiale.


title: Fratelli Abbagnale

text: Il terzo fratello, Agostino, a sua volta, ha conquistato due ori olimpici e mondiali nel quattro di coppia ed uno olimpico nel due di coppia ai quali si aggiungono un argento in quest'ultima disciplina ed uno nell'otto con ai mondiali.


title: Fratelli Abbagnale

text: Ispirato alle loro vicende sportive nel 1992 fu girato un film nella loro città, Castellammare di Stabia, intitolato "Una storia italiana".


title: Fratelli Abbagnale

text: Nel marzo del 2012 la città di Londra, nell'ambito delle iniziative connesse ai Giochi olimpici di , ha dedicato ai due fratelli Carmine e Giuseppe rispettivamente le stazioni ""Hounslow East"" (Piccadilly line) e ""Hounslow Central"" (sempre nella linea Piccadilly) della metropolitana cittadina. Lo stesso riconoscimento è andato anche al fratello minore, Agostino, a cui è stata dedicata la stazione ""Hounslow West"".


title: Contrada Priora della Civetta

text: La Contrada Priora della Civetta è una delle diciassette suddivisioni storiche della città toscana di Siena.


title: Contrada Priora della Civetta

text: Il "Bando di Violante di Baviera" (1730) determina la suddivisione territoriale delle diciassette Contrade di Siena facendo riferimento ai palazzi e ai loro proprietari dell'epoca, basandosi quindi sulle costruzioni più che sulle strade. Esso viene ancora oggi considerato la disposizione di base per determinare gli effettivi confini delle Contrade. Secondo il "Bando" relativo alla "Nuova divisione dei confini delle Contrade", il territorio della Contrada Priora della Civetta è delimitato dalle seguenti vie e palazzi:


title: Contrada Priora della Civetta

text: Nel suo territorio si trova parte di quello anticamente incluso nella Contrada dell'Orso, una delle contrade soppresse. La Civetta include la parte più centrale della città di Siena, esattamente all'incrocio delle tre direttrici principali verso Firenze, Roma e la Maremma e a ridosso della Piazza del Campo. Attualmente il territorio della Contrada è individuato dalla seguenti strade:


title: Contrada Priora della Civetta

text: La Contrada della Civetta nasce dalle antiche Compagnie militari di San Vigilio e di San Pietro in Banchi. Nel corso del secolo XVII incorporò il territorio della Compagnia militare di San Cristoforo, corrispondente alla soppressa Contrada dell'Orso, che ancora oggi sfila come tale nel Corteo storico del Palio. L'uso della civetta come insegna è testimoniato fin dalla prima metà del secolo XVI, quando il popolo del rione sfilava in cortei e carri allegorici riportanti quelli che poi sarebbero diventati i colori e le insegne della Contrada. Alla fine del secolo XVII la prima sede della Contrada fu posta nella Chiesa di San Pietro in Banchi, detta anche San Pietro Buio, oggi non più esistente. Promotore dell'iniziativa fu il parroco di detta Chiesa Antonio Perpignani. All'interno della Chiesa di San Pietro in Banchi venne anche edificato un altare, intitolato a Sant'Antonio di Padova, che divenne di patronato della Contrada, la quale da allora iniziò a venerare il Santo patavino fra i suoi celesti protettori. Intorno alla metà del 1700 sull'altare della Contrada era stata posta una tela rappresentante Sant'Antonio col Bambino, opera di Galgano Perpignani, nipote del parroco, oggi conservata nell'attuale Oratorio. Nel 1761 la Civetta realizza il primo "cappotto" della storia del Palio, vincendo nello stesso anno le due carriere di luglio e d'agosto. Nel 1780 La Chiesa di San Pietro Buio venne soppressa, venduta e poi demolita per fare spazio a edifici civili. La Civetta fu quindi ospitata nella Chiesa di San Cristoforo, patronato dei Conti Tolomei, i quali si fecero carico, nel 1824, di edificare un altare in onore di Sant'Antonio di Padova, e di ricollocarvi la tela del Perpignani che per alcuni anni era stata conservata nella Chiesa di Sant'Agnese a Vignano.


title: Contrada Priora della Civetta

text: La Contrada della Civetta assunse il titolo di "Priora" grazie al fatto di aver ospitato la prima riunione del "Magistrato delle Contrade", tenutasi nel 1905 presso la Chiesa di San Cristoforo.


title: Contrada Priora della Civetta

text: Con l'acquisto e la realizzazione del nuovo Oratorio (1945), la Contrada inizia a stabilirsi nell'area dell'antico Castellare degli Ugurgieri, all'interno del quale oggi insistono il Museo e la Sede della Contrada, la "fontanina" realizzata da Fabio Belleschi nel 2005, la stalla del cavallo e la Società "Cecco Angiolieri".


title: Contrada Priora della Civetta

text: La Contrada Priora della Civetta, insieme a Sant'Antonio di Padova, ha annoverato nel 2009 San Bernardo Tolomei come Compatrono, canonizzato il 26 aprile dello stesso anno, con la partecipazione a Roma in Piazza San Pietro del popolo e della Comparsa della Civetta. Il 16 agosto successivo la Contrada tornò a vincere nel Palio dell'Assunta, dedicato proprio alla canonizzazione di Bernardo Tolomei.


title: Contrada Priora della Civetta

text: La rivalità fra la Contrada Priora della Civetta e la Contrada del Leocorno è la più recente, essendo nata ufficialmente nel 1960. I motivi sono da ricercare in qualche screzio fra i giovani delle due contrade ed in qualche dissidio per motivi di confine. Ma l'episodio determinante è legato al Palio straordinario del 4 settembre 1960, vinto dalla Civetta con "Ciancone" ed Uberta de Mores, che staccò di molto il Leocorno con "Tristezza" su Capriola.


title: Contrada Priora della Civetta

text: Dopo questa vittoria, crearono polemiche alcuni cartelli in cui veniva pesantemente irriso l'insegna del Leocorno. Fino a quel momento i rapporti fra le due consorelle confinanti erano normali: l'unica contrapposizione poteva essere ricercata nel fatto che, storicamente, la Civetta era più vicina all'Oca, mentre il Leocorno alla Torre.


title: Contrada Priora della Civetta

text: Nel Palio raramente le due contrade si erano trovate a confronto. Al periodo d'oro della Civetta con le vittorie del 1945, 1947 e 1949, seguì la rivincita del Leocorno con i successi del 1950 e del settembre 1954. Gli anni settanta furono particolarmente sfortunati per il Leocorno che, oltre a diventare "nonna" nel 1973, inanellò una serie di prestazioni negative, pur avendo avuto spesso in sorte ottimi cavalli. Al contrario la Civetta vinse due Palii nel 1976 e nel 1979.


title: Contrada Priora della Civetta

text: Nell'agosto 1976 la Civetta vinse con "Aceto" e Panezio partendo dalla posizione di rincorsa, con il Leocorno nono al canape. Elio Tordini detto "Liscio" riuscì a nerbare "Aceto" nei primi metri, ma poi una volta liberatosi dalla morsa della rivale, la Civetta iniziò la sua rimonta vittoriosa. Con la vittoria del 4 luglio 1979 si chiuse il periodo d'oro della Civetta e quello negativo del Leocorno. Fu una carriera che, fra cadute, nerbate, sorpassi ed errori, portò ad un clamoroso arrivo in volata che premiò i portacolori della Civetta, "Tremoto" e Quebel.


title: Contrada Priora della Civetta

text: È probabilmente questo l'episodio simbolo che segnò svolta negli equilibri palieschi fra le rivali. Infatti, nell'agosto 1980, il Leocorno con la vittoria di "Aceto" sulla cavalla Uana de Lechereo, per nulla turbata da vari ed inusuali lanci di oggetti in pista, riuscì a spezzare un digiuno lungo ventisei anni. Sei vittorie conquistate nell'arco di ventuno anni dal Leocorno, ed il perdurare digiuno civettino, sono il dato saliente di questo ventennio. Sul finire degli anni ottanta la Civetta affidò il proprio giubbetto ad "Aceto" per cercare la vittoria e proprio in queste due circostanze il Leocorno non rimase a guardare. Nell'agosto 1988, nel Palio dominato da "Bucefalo" su Figaro per l'Aquila, il fantino del Leocorno rimontò e nerbò in maniera evidente "Aceto", proteso a inseguire la prima posizione.


title: Contrada Priora della Civetta

text: Nel Palio successivo toccò a "Falchino" ostacolare "Aceto" alla "mossa". La manovra fu determinante: la Civetta perse il Palio in volata con il veloce Figaro, battuto da Vipera scossa.


title: Contrada Priora della Civetta

text: Gli anni novanta segnarono l'avvento nella Civetta del giovane fantino senese Luigi Bruschelli detto "Trecciolino", determinante negli sviluppi della rivalità. Proprio "Trecciolino" nell'agosto 1993 si produsse in una spettacolare nerbatura, fermando il Leocorno con "Bastiano" su Oriolu de Zamaglia. Nell'agosto 1995 la Civetta preferì continuare a concedere fiducia a "Trecciolino", rinunciando a Giuseppe Pes detto "Pesse" che per tutta risposta andò a vincere, per la seconda volta, nel Leocorno su Bella Speranza.


title: Contrada Priora della Civetta

text: Dopo otto Palii corsi nella Civetta, spesi sempre in proiezione anti-Leocorno, nel luglio 2001 "Trecciolino" veste a sorpresa il giubbetto del Leocorno montando il debuttante Ugo Sanchez. Partito in testa, cade al primo Casato, ma il cavallo scosso continua la sua corsa e batte in volata proprio la Civetta.


title: David Thornton

text: È sposato dal 1991 con la cantante Cyndi Lauper, dalla quale il 19 novembre del 1997 ha avuto un figlio di nome Declyn Wallace.


title: Bernardino Luini

text: Originario di Dumenza, sul Lago Maggiore, Luini si formò forse a Verona in Veneto (come è stato dedotto dalla pala ""Madonna col Bambino e i santi Agostino e Margherita"" proveniente da quella città, firmata "Bernardinus Mediolanensis", presente al Museo Jacquemart André di Parigi e a lui attribuita, e che dimostra affinità stilistiche con la pittura di Gerolamo dai Libri). Viceversa Lomazzo, nel suo "Trattato dell'arte della pittura," lo dice alunno con Gaudenzio Ferrari del lombardo Giovan Stefano Scotto.


title: Bernardino Luini

text: Alcune opere dei suoi primissimi anni (1513-1515) sono visibili alla Certosa di Pavia, nell'atrio (affreschi con ""San Cristoforo"" e ""San Sebastiano""), nella chiesa della Certosa nel transetto destro l'affresco con la ""Madonna col Bambino"" e nel Museo (pannelli di polittico con "San Martino" e "Sant'Ambrogio"). All'interno della chiesa cemeteriale di san Pietro a Luino una delle sue prime prove ad affresco è l""Adorazione dei Magi"". Nel Duomo di Monza gli viene attribuito l'affresco del presbiterio con ""San Gerardo dei Tintori"" e nell'oratorio di San Vittore a Meda le ""figure a mezzo busto"" dei tondi e dei rombi del fregio sul tramezzo.


title: Bernardino Luini

text: Stabilitosi definitivamente in Lombardia, dipinse gli affreschi nell'oratorio di Santa Maria Nova detta del Pilastrello (pietra miliare sulla quale oltre a segnare le distanze indicava i luoghi di culto e altro nelle vicinanze) a Vimodrone, sesto miglio da Milano; (la cappella della Beata Vergine è attribuita a Gian Giacomo Dolcebuono), quindi lavorò a Milano in Santa Maria della Passione ove nel 1510 lasciò il ""Compianto di Cristo"" e all'abbazia di Chiaravalle (la cosiddetta ""Madonna della Buonanotte"" nel transetto della chiesa, 1512), alla cappella del Santissimo Sacramento nella chiesa milanese di San Giorgio al Palazzo (1516), l'opera più importante di questo periodo e in cui ci fu una probabile collaborazione di Gaudenzio Ferrari per una "alia icona ecce Homo", scomparsa.


title: Bernardino Luini

text: La più importante commissione di opere di carattere profano viene ottenuta dall'artista dalla nobile famiglia dei Rabia per i quali affrescherà il palazzo milanese (staccati, oggi conservati nella Gemäldegalerie di Berlino e nella National Gallery di Washington) e successivamente eseguirà diversi cicli di affreschi con ""Storie dell'Esodo"" e ""Storie di Apollo e Dafne"" nella Villa della Pelucca (affreschi staccati e in gran parte a Brera). Lo stato frammentario degli affreschi, strappati all'inizio dell'Ottocento e venduti dagli eredi dei Rabia, ne rende difficile l'interpretazione dei soggetti di origine mitologica.


title: Bernardino Luini

text: Sposò Margherita Lomazzo dalla quale ebbe quattro figli, Tobia, Evangelista, Giovan Pietro e Aurelio, anch'essi pittori ad eccezione di Tobia.


title: Bernardino Luini

text: Nella parrocchiale di Sant'Andrea Apostolo a Maggianico (Lecco) nella seconda cappella a sinistra dedicata alla Madonna, gli sono attribuite le pitture (trasferite su tela e arbitrariamente composte in polittico per adattarlo al nuovo altare della Madonna disegnato da Giuseppe Bovara nel 1831) raffiguranti ""Madonna col Bambino, santi, l'Eterno e Annunciazione"" del 1515.


title: Bernardino Luini

text: Altri dipinti di questi anni conservati nel Duomo di Como sono le tele coi ""Santi Sebastiano e Cristoforo"" al 2º altare della navata destra, al 3º altare ""Epifania"" sormontata da ""Due Profeti"", al 4º altare il ""Sacra Conversazione"" o pala di San Gerolamo o Raimondi (1517-1518) (la sua firma è sui gradini del trono), e gli affreschi per la chiesa francescano-amadeita di Santa Marta e Santa Maria della Pace a Milano raffiguranti le ""Storie di San Giuseppe"" ora conservati alla pinacoteca di Brera. I tre affreschi di ""San Lazzaro"", ""Santa Marcella"" e ""Santa Marta"", provenienti dalla distrutta chiesa di Santa Marta ora sono collocati a Busto Arsizio nel Santuario di Santa Maria di Piazza. A Ponte in Valtellina la parrocchiale di San Maurizio reca nella lunetta sovrastante il portale maggiore il suo affresco con la ""Madonna col Bambino e san Maurizio"". L'Accademia Carrara a Bergamo conserva una sua tavoletta con la ""Madonna e San Giovannino"" e un suo ""Ritratto femminile"" è esposto nella Pinacoteca Malaspina di Pavia.


title: Bernardino Luini

text: Una commissione che scandì lunghi periodi della vita dell'artista fu quella della decorazione della chiesa benedettina di San Maurizio al Monastero Maggiore, uno dei più importanti centri religiosi femminili della città, iniziata nei primi anni venti con le pitture del tramezzo e terminata con gli affreschi con le ""Storie di Santa Caterina"" della cappella Besozzi (1530), compiuti dai figli dopo la sua morte.Del 1521-22 è l"'Incoronazione di spine" commissionato dalla Confraternita di S. Corona (oggi nella Biblioteca Ambrosiana). Le figure dei confratelli inginocchiati ricordano i personaggi raffigurati nella "Messa di Bolsena" di Raffaello negli appartamenti vaticani.


title: Bernardino Luini

text: In queste opere, Luini mostra già le caratteristiche del suo stile maturo, costituito da un'originale sintesi tra lo "sfumato" di Leonardo e il rigore metafisico-prospettico di Vincenzo Foppa, Bramantino e Zenale. Nella città di Legnano la basilica di San Magno dietro l'altar maggiore conserva un suo bel polittico del 1523 con la ""Madonna col Bambino, cinque angeli musicanti e santi"" e nel timpano ""Padre Eterno""; nella predella, nove scene della ""Vita di Gesù"", monocrome. Di seguito, negli anni venti del XVI secolo, la sua arte virò in direzione di un pacato, raffinatissimo classicismo, come è evidente nelle numerose sue ""Madonne col Bambino"" (la ""Madonna del roseto"" ora a Brera, proveniente dalla Certosa di Pavia), nel "Sant'Ambrogio" e nel "San Martino" ora nel Museo della Certosa di Pavia, in quelli del Santuario di Saronno (1525). Il Santuario della Beata Vergine dei Miracoli di Saronno ospita i suoi affreschi sulla porticina della sagrestia ""San Rocco"" e accanto ""Sant'Antonio Abate""; su quella del campanile ""San Sebastiano e san Cristoforo""; nella passaggio alla cappella della Madonna ""Sposalizio di Maria"" e ""Disputa di Gesù coi Dottori""; nella cappella ""Adorazione dei Magi"", ""Presentazione al Tempio"" del 1525; nei pennacchi delle arcate ""Sibille""; nei lunettoni ""Evangelisti"" e ""Quattro Dottori della Chiesa""; nella parte absidale ""Santa Caterina"" e ""Santa Apollonia"" coi due committenti. Infine nel chiostro adiacente alla chiesa si può trovare un altro suo contributo pittorico: si tratta di una "Natività", unica pittura esterna superstite. Ciò che rende originale quest'ultima graziosa composizione è l'atteggiamento del Gesù Bambino, il quale, tenero e ingenuo, si porta un ditino alla bocca.La grandiosa ""Passione e Crocefissione"", il più famoso affresco rinascimentale della Svizzera, dipinto sul tramezzo di Santa Maria degli Angeli a Lugano, è del 1529, Nella stessa chiesa sono presenti, sulle spalle dell'arco mediano ""San Rocco e san Sebastiano"", sulla parete meridionale ""Ultima cena"", affresco strappato probabilmente dal refettorio dell'attiguo convento, distrutto nella seconda metà del XIX secolo, e nella prima cappella laterale la ""Madonna col bambino e san Giovannino"", proveniente anch'esso dal convento, verosimilmente dalla porta che collegava la chiesa al chiostro.


title: Bernardino Luini

text: La notevole fama di cui Luini gode negli anni della maturità è legata in gran parte anche alle tele di piccolo formato destinate alla committenza privata, assai apprezzate per la morbidezza e la delicatezza dei toni, oltre che per l'immediatezza nella resa dei soggetti. Ne sono esempi le numerose Madonne col bambino, quali la "Madonna col bambino e san Giovannino "del Louvre, il "Gesù bambino con l'agnello "conservato alla Pinacoteca Ambrosiana, i ritratti, il più celebre dei quali è il "Ritratto di dama" della Washington National Gallery, e i dipinti a soggetto sacro o profano dotati di una sottile componente erotica quali la "Susanna e i vecchioni "della collezione Borromeo, la "Venere del lago "sempre alla Washington National Gallery, o le numerose "Salomè".


title: Bernardino Luini

text: Negli ultimi anni, una fonte coeva come Cesare Cesariano testimonia anche un suo viaggio di aggiornamento a Roma, evidente in alcune citazioni dall'arte di Raffaello. La cultura degli ultimi anni dell'artista fu però caratterizzata anche da una più puntuale ripresa di temi e stilemi di Leonardo da Vinci, come testimonia la "Sacra Famiglia con sant'Anna e san Giovannino" della Pinacoteca Ambrosiana, ripresa dal celebre cartone vinciano conservato alla National Gallery di Londra, che non a caso, sul finire del XVI secolo, apparteneva al figlio Aurelio.


title: Bernardino Luini

text: Agli ultimi anni della sua attività risale anche l'incarico di affrescare una sala del Palazzo degli Atellani, in cui viene realizzata la volta a motivi vegetali e quattordici lunette che rappresentano la genealogia della famiglia Sforza fino al duca ancora regnante all'epoca, Francesco II, in cui Bernardino si avvale dell'aiuto della sua ormai folta bottega. Alla sua morte, la bottega fu portata avanti dai figli Aurelio, Evangelista e Giovan Pietro che continuarono le grandi commesse paterne quali il santuario di Saronno, san Maurizio a Milano e san Vittore a Meda.


title: Bernardino Luini

text: Dopo un momento di grande fortuna all'inizio del XVII secolo (era uno dei pittori preferiti da Federico Borromeo, che raccolse molte sue opere alla Pinacoteca Ambrosiana), in seguito la fama di Luini tramontò. Considerato fino a non molti decenni fa un artista minore o uno stanco epigono di Leonardo (Bernard Berenson lo aveva definito "il meno intellettuale dei pittori famosi"), Luini fu rivalutato solo con la revisione critica dell'arte lombarda nel XX secolo, iniziata da William Suida.


title: Bernardino Luini

text: Tra i figli va ricordato Aurelio Luini, che fu un importante esponente del tardo Manierismo milanese, amico di Giovan Paolo Lomazzo e affiliato all'Accademia dei Facchini della Val di Blenio.


title: Episodi di Smallville (nona stagione)

text: La nona stagione della serie televisiva Smallville è andata in onda sul canale statunitense The CW dal 25 settembre 2009 al 14 maggio 2010. In Italia è stata trasmessa in prima assoluta sul canale a pagamento Steel, della piattaforma Mediaset Premium, dal 15 marzo al 2 agosto 2010. Nelle repliche in chiaro, in onda su Italia 1 dal 23 marzo 2011, non è stato trasmesso il terzo episodio, né in prima tv né nelle repliche successive.


title: Episodi di Smallville (nona stagione)

text: L'episodio undici dura il doppio rispetto ad ogni altro episodio tanto da essere considerato come due diversi episodi.


title: Episodi di Smallville (nona stagione)

text: L'antagonista principale è il Maggiore Zod, interpretato da Callum Blue che per questa stagione farà parte del cast principale.


title: Episodi di Smallville (nona stagione)

text: Sono passate tre settimane dalla sconfitta di Doomsday e Chloe è ancora in cerca di Lois: la reporter riceve la visita del dottor Hamilton, che le dice che Bart, Oliver e Dinah sono spariti dalla circolazione sentendosi colpevoli per la morte di Jimmy. Lois ricompare su una monorotaia, dove viene attaccata da una donna: il mezzo deraglia ma viene salvata da Clark. Questi, alla Fortezza, ha ripreso l'addestramento col padre, ma non essendosi ancora completamente separato dalla sua parte umana è ancora incapace di volare. Chloe ritrova Lois in ospedale, ma quest'ultima ha completamente perso la cognizione del tempo: pensa infatti che sia il giorno del suo appuntamento telefonico con "la macchia". Tre kryptoniani, privi però dei loro poteri, tengono in ostaggio Tess alla tenuta Luthor: uno di essi viene chiamato dagli altri Maggiore Zod e in seguito incarcerato assieme alla redattrice. Lois, tornata sul luogo dell'incidente, scopre, grazie ad un uomo che crede un detective, che è stata via per tre settimane. Chloe trova l'anello della Legione che Lois ha usato e assieme al dottor Hamilton capisce cosa è successo; la ragazza spiega poi a Clark cosa è successo alla cugina. Lois ritrova Oliver: i due vengono raggiunti dalla kryptoniana che ha attaccato la reporter sul treno, ma appena giunge Clark i due alieni tornano al fienile; qui la donna spiega di essere giunta dal futuro per punirlo del suo tradimento ma nello scontro rimane uccisa. Zod riesce a convincere i soldati kryptoniani a sottomettersi a lui. Chloe chiede a Clark di tornare indietro nel tempo e salvare Jimmy, ma l'alieno rifiuta. John Corben, l'uomo che Lois credeva un detective, prende il posto di Clark al Planet; la ragazza riceve poi la telefonata della "macchia".


title: Episodi di Smallville (nona stagione)

text: John Corben viene investito; al suo risveglio alcune parti del suo corpo sono robotiche ed è alimentato da un cuore alla kryptonite. Chloe trova Lois a casa di Clark e si arrabbia con questi accusandolo di aver troncato solo alcuni rapporti e di non dedicarsi seriamente al suo addestramento. John arriva all'ospedale, dove viene visitato dal dottor Hamilton, ma successivamente fugge; il medico informa allora Clark, mentre il reporter decide di uccidere "la macchia". Tess scopre il laboratorio dove John è stato reso un cyborg e capisce che si tratta di un tentativo dei kandoriani di riottenere i loro poteri. Lois scopre che Corben è il cyborg che ha attaccato l'ospedale e non appena informa "la macchia" viene rapita proprio dall'androide; Clark, grazie a Chloe, scopre dove si trovano e, seppur con qualche difficoltà, riesce a fermare John. Il giovane Kent decide di tornare al Planet mentre l'assistente di Tess, Stuart, le comunica di aver scoperto centinaia di stemmi di famiglie kandoriane sparsi in tutto il mondo: in quello degli El si vede anche una persona.


title: Episodi di Smallville (nona stagione)

text: Clark si risveglia a casa di Chloe: la città è deserta e Lois, al Planet, è diventata una zombie. Dodici ore prima il giovane Kent si incontra con Oliver e i due hanno un'altra discussione; nel frattempo Tess viene attaccata da alcuni suoi sottoposti trasformati in zombie e viene trasformata anche lei. Clark chiede allora aiuto a Chloe e Emil e, nonostante si precipiti al Planet, non riesce a impedire che anche Lois venga contagiata. Oliver scopre una microcamera nella fibbia della cintura e sospetta di Tess. Il dottor Hamilton, analizzando con Chloe il sangue di Tess, scopre che in esso è presente lo stesso enzima che c'era nel sangue di Davis. Lois e Clark vengono raggiunti da Oliver; il giovane Kent torna dunque da Chloe e Emil per aiutarli a trovare un antidoto grazie al suo sangue. Oliver confessa a Lois che gli manca molto ma la ragazza si trasforma e scappa. Emil e Chloe riescono a diffondere il vaccino: il dottore chiede allora a Chloe perché stia spiando i membri della Justice League e la ragazza gli risponde che lo fa per proteggerli, dato che da divisi sono più vulnerabili. Clark raggiunge Lois e riesce a esporla all'antidoto. Oliver, dopo un altro incontro poco amichevole con Clark, distrugge l'uniforme di Freccia Verde. Coates, responsabile dell'epidemia, viene ripreso da Zod, cui dice di aver trovato un altro kryptoniano: il dottore mostra dunque il simbolo degli El a Zod, che giunge a ritenere che Jor-El sia riuscito a ottenere i suoi poteri e a precluderli a loro; fatto questo uccide il suo sottoposto.


title: Episodi di Smallville (nona stagione)

text: Clark sventa un attentato dinamitardo in una fabbrica delle industrie Queen e si accorge di essere in grado di leggere nel pensiero: su consiglio di Chloe si rivolge a Jor-El, che gli dice di avergli dato temporaneamente questo potere per sviluppare la sua intuizione kryptoniana. Clark e Lois cominciano ad indagare sull'attentato e il giovane Kent, sfruttando la sua nuova abilità, ottiene un appuntamento con la reporter. Tess recupera Oliver in Messico mentre Clark scopre che l'attentatore è Winslow Schott, il Giocattolaio. Alla serata per gli azionisti di Tess e Oliver, Clark tenta di scusarsi con Lois; poco dopo perde il potere di leggere la mente mentre Oliver viene informato dal Giocattolaio che dovrà confessare l'omicidio di Lex o farà esplodere una bomba. Clark e Chloe riescono a salvare la situazione ma Oliver tenta comunque il suicidio con la bomba dopo essere rimasto da solo nell'edificio. Clark gli dice di avere ancora fiducia in lui mentre Tess, dopo avergli intimato di lasciare in pace Oliver, incarica Winslow di scoprire il funzionamento del cuore alla kryptonite di John Corben. Clark, infine, riesce a farsi perdonare da Lois.


title: Episodi di Smallville (nona stagione)

text: Oliver, ancora vittima della sua spirale autodistruttiva, incontra in un casinò una donna che gli dà una pillola rossa; al suo risveglio il miliardario scopre di essere chiuso in una bara. Successivamente riesce ad uscire e viene sottoposto ad una serie di prove di sopravvivenza. Lois e Clark, intanto, si mettono sulle sue tracce. Oliver riesce a tornare al casinò ma Victoria, la ragazza della sera prima, viene uccisa e lui arrestato. Lois vede il video in cui Oliver tenta di uccidersi con la bomba di Winslow e si arrabbia con Clark, che intanto scopre una traccia. Oliver viene informato da un agente dell'FBI sulle modalità del suo rapimento: dopo aver perso tutti i suoi soldi viene salvato da Clark. Lois ritrova Victoria mentre Clark e Chloe scoprono dei kandoriani. Oliver riesce a salvare sia Lois che Victoria e la donna le spiega che lo ha fatto per far rinascere Freccia Verde: Oliver capisce allora che è stato tutto un piano di Chloe, che ringrazia per averlo salvato. Oliver e Lois fanno pace mentre Clark, grazie a Jor-El, scopre che sono molti i kandoriani sulla Terra. Oliver, infine, ricomincia a pattugliare Metropolis assieme a Clark.


title: Episodi di Smallville (nona stagione)

text: Lois viene aiutata da Clark al provino per un talk show e vengono assunti entrambi; Chloe, in accordo col giovane Kent, si mette nel frattempo alla ricerca dei kandoriani. Oliver decide di aiutare Mia, una giovane prostituta con uno straordinario talento combattivo, a cambiare vita. Zod informa Tess, durante la presentazione di un progetto basato sullo sfruttamento dell'energia solare, di essere il nuovo presidente dell'impresa socia della LuthorCorp; successivamente incarica uno dei suoi uomini di carpirle la posizione della "macchia". Oliver confessa a Lois, durante le riprese del servizio suo e di Clark, di amarla ancora, ma la reporter, lontano dalle telecamere, gli confessa di amare Clark. Mia tradisce Oliver per saldare il debito col suo protettore, che rapisce sia lui che Lois; Clark accorre e riesce a salvare tutti nei panni della "macchia". Tess sopravvive alle torture di Zod, Chloe convince Stuart, l'assistente di Tess, a lavorare assieme a lei mentre Oliver dà una seconda possibilità a Mia. Clark infine, quando una Lois furente gli dice di essere stata sostituita al talk show da Catherine (la donna intervistata da lui), la bacia.


title: Episodi di Smallville (nona stagione)

text: Venti anni addietro Zod, il suo plotone e Jor-El assistono alla distruzione di Kandor; nel presente il maggiore dice ai suoi uomini che quel giorno lo scienziato li tradì e che è giunto il momento di vendicarsi. Zod chiede a Tess di portargli Jor-El, che il maggiore ritiene "la macchia"; Clark e Oliver, nel frattempo, scoprono che il padre del primo è arrivato sulla Terra: si trova, infatti, alla fattoria. Chloe lo incontra e comincia a parlargli di cosa è successo a Krypton e a Zod, dato che l'alieno non ne ha memoria; successivamente questi viene rapito e condotto da Tess, alla quale confessa che i kandoriani presenti sono tutti dei cloni degli originali, creati e inseriti nel globo proprio dallo scienziato. Tess allora gli dice che per salvare il figlio deve fingersi "la macchia". Zod comincia a torturare Jor-El, anche a causa di vecchie ruggini, e questi gli dice che tutti loro non hanno poteri in quanto trattò il loro DNA con la kryptonite blu e che fu proprio lui a distruggere Krypton; Zod capisce allora che "la macchia" è il figlio del suo nemico. Clark confessa a Tess il suo segreto e la donna gli fa ritrovare il padre: questi, alla fattoria, dice al figlio di essere fiero di lui e gli chiede di salvare Zod, dopodiché muore tra le sue braccia.