title: Workhouse

text: La responsabilità dell'amministrazione delle workhouses passò alle Local Government Board nel 1871, e l'enfasi si spostò nelle workhouses da "ricettacolo di poveri senza speranza" ad un ruolo di assistenza e cura attive degli ammalati e dei vagabondi. Il Diseases Prevention Act del 1883 permise alle infermerie delle workhouses di offrire trattamenti anche ai bisognosi esterni alle strutture, e con l'inizio del XX secolo tali infermerie iniziarono ad operare effettivamente come ospedali privati.


title: Workhouse

text: Una commissione reale stabilita nel 1905, riportò come le workhouses fossero ormai inadatte per ospitare le varie categorie di indigenti che normalmente vi venivano accolte e raccomandava l'istituzione di specifiche strutture per ciascuna categoria, nelle quali gli ospiti potessero essere trattati adeguatamente da personale specializzato.


title: Workhouse

text: Il tema "deterrente" delle workhouses fungeva da correzione per gli "incorreggibili come ubriachi, pigri e vagabondi". Il 24 gennaio 1918 il "Daily Telegraph" riportò che la volontà del Ministero della Ricostruzione di raccomandare l'abolizione delle workhouses ed il trasferimento dei suoi compiti ad altre organizzazioni.


title: Workhouse

text: Il Local Government Act 1929 diede alle autorità locali il potere di sovrintendere alle infermerie delle workhouses e di utilizzarle come ospedali municipali, anche se al di fuori della città di Londra la pratica venne seguita solo sporadicamente.


title: Workhouse

text: Il sistema delle workhouses venne abolito nel Regno Unito il 1º aprile 1930, ma alcune di esse, rinominate Public Assistance Institutions, continuarono a rimanere in auge sotto il controllo di autorità locali. Allo scoppio della seconda guerra mondiale nel 1939 quasi 100.000 persone trovarono posto nelle ex workhouses, 5629 delle quali erano bambini.


title: Workhouse

text: Il National Assistance Act del 1948 abolì le ultime vestigia delle Poor Law, e con esse le workhouses. Molte delle ex workhouses vennero convertite in case di riposo gestite dalle autorità locali; La workhouse di Camberwell (a Peckham, a sud di Londra), ad esempio, continuò la propria attività come ricovero per i senzatetto sino al 1985 per più di 1000 persone, gestita dal Department of Health and Social Security. La workhouse di Southwell, oggi un museo, venne utilizzata come residenza temporanea per madri e bambini senza casa sino ai primi anni '90 del Novecento.


title: Workhouse

text: La Poor Law, è palese, non venne disegnata per risolvere il problema della povertà, la quale era considerata come inevitabile nella società; piuttosto essa era rivolta a combattere il pauperismo, "l'incapacità di un individuo di autosostenersi". Nel 1806 Patrick Colquhoun commentava così:


title: Workhouse

text: Lo storico Simon Fowler ha fatto notare come le workhouses fossero "in gran parte disegnate per persone abili al lavoro ma indolenti e scansafatiche ... Ad ogni modo questo gruppo poteva difficilmente esistere al di fuori dell'immaginazione di una generazione di economisti della politica". La vita nelle workhouses era dura e doveva essere tale per scoraggiare gli abili al lavoro dal rivolgervisi e da farvi convogliare solo chi davvero non aveva altri mezzi di sostentamento.


title: Workhouse

text: Il proposito del lavoro che si svolgeva nelle workhouses non venne mai chiarificato secondo lo storico M. A. Crowther. All'inizio della loro istituzione, le workhouses erano sia un luogo di punizione che una fonte di guadagno per chi le amministrava, ma nel corso del XIX secolo l'idea del lavoro come punizione iniziò a divenire sempre più desueta. L'idea che prese piede fu quella della riabilitazione dell'ospite così che potesse poi eventualmente rendersi indipendente e tornare così nel mondo legittimo del lavoro, altrimenti non avrebbe avuto motivo di volersi emancipare per trovare lavoro altrove.


title: Workhouse

text: Le "drammatiche possibilità" che mettevano in campo furono di grande ispirazione per diversi artisti tra i quali spiccava ad esempio Charles West Cope che dipinse "La richiesta del pane giornaliero" (1841), che rappresenta una giovane vedova che implora del pane per lei e per i suoi quattro figli, dipinto realizzato in seguito alla visita dell'artista ad una riunione di tutori di una workhouse. La "quintessenza della storia delle workhouses" fu indubbiamente "Oliver Twist" (1838) di Charles Dickens, che contiene la ben nota richiesta di Oliver al gestore della mensa della workhouse dove si trovava: "Vi prego, signore, ne vorrei ancora". Un'altra opera letteraria che pose l'accento sulle workhouses fu il monologo drammatico "In the Workhouse – Christmas Day" (1877) di George Robert Sims, con la prima riga che recita "È Natale nella workhouse". Nel capitolo XXVII del suo romanzo "Senza un soldo a Parigi e Londra" (1933), George Orwell da un breve ma vivido resoconto della sua permanenza in una workhouse londinese dopo aver condotto un'esperienza da vagabondo per le strade di Londra.


title: Detergente

text: Un detergente è composto da una miscela di sostanze chimiche in polvere o liquide che servono per rimuovere lo sporco da una superficie.


title: Detergente

text: In italiano il termine "detersivo" è spesso utilizzato per prodotti impiegati nella pulizia delle superfici dure (pavimenti, piatti, finestre) e dei tessuti, mentre con "detergente" si indicano in genere prodotti più delicati utilizzati per esempio per la pulizia del corpo.


title: Detergente

text: Sebbene i moderni detergenti nascano molto indietro nel tempo, il loro utilizzo su vasta scala inizia solo dopo la Seconda Guerra Mondiale. Il sapone è stato per secoli l'unico detersivo/detergente utilizzato dall'uomo; il sapone però nulla ha a che vedere con i moderni detersivi e detergenti a base di tensioattivi. I primi detersivi crearono però grossi problemi di inquinamento in quanto la formulazione non prevedeva la biodegradabilità; alcuni componenti creavano inquinamento ambientale, come ad esempio il fosfato di sodio che favoriva l'eutrofizzazione e che fu sostituito nelle formulazioni dalle zeoliti.


title: Detergente

text: I detergenti cationici hanno la proprietà chimico-fisica di legarsi rapidamente a superfici con carica negativa, come le pareti dei batteri gram positivi, modificandone la permeabilità fino alla morte del microrganismo tramite la denaturazione delle proteine e l'inattivazione di enzimi e coenzimi, con i quali viene a contatto.


title: Detergente

text: Alcuni detergenti contengono sostanze chimiche nocive che possono avere un impatto negativo sull'ambiente se disperse in esso e alla salute se a contatto con determinate parti del corpo o se ingerite o inspirate, ad esempio:


title: Detergente

text: Un altro possibile danno per l'ambiente può essere causato dalla dispersione dei packaging dei detergenti nell'ambiente.


title: Fulton John Sheen

text: Ordinato sacerdote per la diocesi di Peoria nel 1919, Sheen divenne rapidamente un famoso teologo, guadagnandosi il Premio internazionale cardinale Mercier per la filosofia nel 1923. Insegnò teologia e filosofia all'Università Cattolica d'America e poi fu nominato vescovo ausiliare di New York nel 1951. Mantenne questa posizione fino al 1966, quando venne nominato vescovo di Rochester. Nel 1969 si dimise e venne nominato arcivescovo titolare di Newport.


title: Fulton John Sheen

text: Per 20 anni, dal 1930 al 1950, Sheen tenne il programma radiofonico serale "The Catholic Hour" sulla NBC. Poi passò alla televisione e presentò "Life Is Worth Living" dal 1951 al 1957. Il ruolo finale di Sheen fu nel programma "The Fulton Sheen Show" che condusse dal 1961 al 1968, con un format molto simile a quello del precedente show "Life is Worth Living". Per questo lavoro, Sheen vinse due volte un Emmy Award per la personalità televisiva più eccezionale e venne menzionato sulla copertina del "Time". A partire dal 2009, i suoi spettacoli furono ri-trasmessi sulla EWTN e il Trinity Broadcasting Network, due reti della Hillsong Channel. Grazie al suo contributo alla predicazione televisiva, Sheen viene spesso definito uno dei primi televangelisti.


title: Fulton John Sheen

text: La causa per la sua beatificazione venne ufficialmente aperta nel 2002. Nel giugno del 2012 papa Benedetto XVI autorizzò la Congregazione delle cause dei santi, a emettere il decreto che affermava che monsignor Sheen visse una vita di "virtù eroiche", un importante passo verso la beatificazione, e ottenne il titolo di venerabile. Il 5 luglio 2019 papa Francesco approvò un miracolo avvenuto per intercessione dell'arcivescovo Sheen, aprendo la strada alla sua beatificazione, originariamente programmata per il 21 dicembre 2019 nella cattedrale di Peoria e poi rinviata ad una data non ancora stabilita.


title: Fulton John Sheen

text: Fulton John Sheen nacque a El Paso, Illinois, l'8 maggio 1895, il maggiore dei quattro figli di Newton e Delia Sheen. I suoi genitori erano di origine irlandese, di Croghan, nella contea di Roscommon, nel Connacht. Sebbene fosse conosciuto come Fulton, il nome da nubile di sua madre, fu battezzato con il nome di Peter John Sheen.


title: Fulton John Sheen

text: Dopo aver conseguito il diploma alla scuola superiore dell'Istituto Spalding di Peoria, nel 1913 si iscrisse al St. Viator College di Bourbonnais. Compì gli studi per il sacerdozio al seminario di Saint Paul, Minnesota.


title: Fulton John Sheen

text: Il 20 settembre 1919 fu ordinato presbitero per la diocesi di Peoria. Compì ulteriori studi presso l'Università Cattolica d'America a Washington. Il suo aspetto giovanile era ancora evidente e in un'occasione un sacerdote locale chiese a Sheen di assisterlo come chierichetto durante la celebrazione della messa.


title: Fulton John Sheen

text: Nel 1923 conseguì il dottorato in teologia presso l'Università Cattolica di Lovanio. La sua tesi era intitolata "Lo spirito della filosofia contemporanea e il Dio finito". Fu il primo americano a vincere il premio Cardinal Mercier per il miglior trattato filosofico. Nel 1924 Sheen proseguì gli studi a Roma terminandoli con un dottorato in sacra teologia presso il Pontificio istituto internazionale "Angelicum".


title: Fulton John Sheen

text: Fu vicario parrocchiale della parrocchia di San Patrizio a Soho Square a Londra e docente di teologia al St. Edmund's College di Ware, dove incontrò Ronald Knox. Sebbene le università di Oxford e Columbia gli avessero offerto la cattedra di filosofia, nel 1926 il vescovo di Peoria Edmund Michael Dunne, chiese a Sheen di assumere il controllo della parrocchia di San Patrizio. Dopo nove mesi, Dunne lo restituì all'Università Cattolica d'America, dove insegnò filosofia fino al 1950.


title: Fulton John Sheen

text: Nel 1929 Sheen tenne un discorso alla National Catholic Educational Association. Incoraggiò gli insegnanti a "educare per un rinascimento cattolico" negli Stati Uniti d'America. Egli sperava che i cattolici diventassero più influenti nel loro paese attraverso l'educazione, il che avrebbe aiutato ad attirare altri alla fede. Credeva che i cattolici dovessero "integrare" la loro fede nel resto della loro vita quotidiana.


title: Fulton John Sheen

text: Il 28 maggio 1951 papa Pio XII lo nominò vescovo ausiliare di New York e titolare di Cesariana. Ricevette l'ordinazione episcopale l'11 giugno successivo nella basilica dei Santi Giovanni e Paolo a Roma dal cardinale Adeodato Piazza, segretario della Congregazione concistoriale, coconsacranti l'arcivescovo titolare di Filippi Leone Giovanni Battista Nigris, già nunzio apostolico in Albania, e il vescovo Martin John O'Connor, rettore del Pontificio collegio americano del Nord e presidente della Pontificia commissione per la cinematografia didattica e religiosa.


title: Fulton John Sheen

text: Insegnante popolare, nel 1925 Sheen scrisse il primo di 73 libri e nel 1930 avviò una trasmissione radiofonica settimanale sulla NBC Sunday Night, "The Catholic Hour". Definì la seconda guerra mondiale non solo una lotta politica, ma anche "teologica". Due decenni dopo, la trasmissione aveva un pubblico di quattro milioni di persone. Nel 1946 il "Time" si riferì a lui in questi termini: "la voce d'oro di mons. Fulton J. Sheen, famoso proselitista del cattolicesimo americano". La rivista riferì che la sua trasmissione radiofonica riceveva dalle uditrici - lettere a settimana. Dagli anni '50, condusse il primo servizio religioso trasmesso sul nuovo mezzo televisivo, aprendo una nuova strada per le sue attività.


title: Fulton John Sheen

text: Nel 1951 iniziò un programma televisivo settimanale sulla rete televisiva di DuMont intitolato "Life Is Worth Living". Girato all'Adelphi Theatre di New York, il programma consisteva semplicemente nella ripresa di Sheen che parlava di fronte a un pubblico dal vivo senza una sceneggiatura o le stecche, usando occasionalmente una lavagna.


title: Fulton John Sheen

text: Lo spettacolo, programmato in uno slot in prima serata il martedì sera alle 20:00, avrebbe dovuto sfidare i giganti degli ascolti come Milton Berle e Frank Sinatra, ma lo fece sorprendentemente bene. Berle, conosciuto da molti telespettatori come "Uncle Miltie" e per aver usato materiale del vecchio vaudeville, scherzava sul fatto che anche Sheen "usava materiale vecchio", e osservò che "piuttosto di essere alleggerito da chiunque, è meglio che perda con Colui per il quale il vescovo Sheen sta parlando". Sheen rispose scherzando sul fatto che forse la gente dovrebbe iniziare a chiamarlo "zio Fultie". La rivista "Life and Time" pubblicò molti articoli sul vescovo Sheen. Il numero di stazioni che trasmettevano "Life Is Worth Living" passò da tre a quindici in meno di due mesi. La posta dei fan raggiunse la cifra di lettere a settimana. C'erano quattro volte più richieste di biglietti di quelle che potevano essere soddisfatte. Admiral, lo sponsor, pagava i costi di produzione in cambio di uno spot di un minuto all'apertura dello show e di un altro minuto al termine. Nel 1952 Sheen vinse un Emmy Award per i suoi sforzi. Accettando il riconoscimento disse: "Sento che è ora di rendere omaggio ai miei quattro scrittori, Matteo, Marco, Luca e Giovanni". Quando Sheen vinse l'Emmy, Berle scherzò dicendo: "Entrambi lavoriamo per un 'capo del cielo'", un riferimento allo sponsor di Berle, la Texaco. Tempolo lo definì "il primo 'televangelista'", e l'arcidiocesi di New York non riusciva a soddisfare la richiesta di biglietti.


title: Fulton John Sheen

text: Una delle sue presentazioni meglio ricordate arrivò nel febbraio del 1953, quando denunciò con forza il regime sovietico di Stalin. Sheen diede una lettura drammatica della scena funebre dal "Giulio Cesare" di William Shakespeare, sostituendo con i nomi di Stalin, Lavrenty Beria, Georgy Malenkov e Andrey Vyshinsky quelli originali di Giulio Cesare, Cassio, Marco Antonio e Bruto. Concluse dicendo: "Stalin un giorno deve incontrare il suo giudizio". Il dittatore subì un ictus pochi giorni dopo e morì entro una settimana.


title: Fulton John Sheen

text: Lo spettacolo durò fino al 1957, attirando fino a 30 milioni di persone a settimana. Nel 1958, Sheen divenne direttore nazionale della Società per la propagazione della fede (dal 1967 Congregazione per l'evangelizzazione dei popoli). Lasciò l'incarico con la nomina a vescovo. Ospitò una serie a livello nazionale, "The Fulton Sheen Program,", dal 1961 al 1968, prima in bianco e nero e poi a colori. Il formato di questa serie era essenzialmente lo stesso di "Life Is Worth Living".


title: Fulton John Sheen

text: Nel settembre del 1974, l'arcivescovo di Washington William Wakefield Baum gli chiese di predicare un ritiro per i sacerdoti diocesani nella casa per ritiri "Loyola" di Faulkner, nel Maryland. Questo fu registrato su bobina aperta.


title: Fulton John Sheen

text: Sheen chiese che i colloqui registrati fossero prodotti per la distribuzione. Questa fu la prima produzione di quello che sarebbe diventato un "ministero in cassetta", in tutto il mondo chiamato Ministr-O-Media, una società senza scopo di lucro che operava dalla parrocchia di San Giuseppe. L'album dei ritiri era intitolato "Renewal and Reconciliation" e includeva nove nastri audio di 60 minuti.


title: Fulton John Sheen

text: A Sheen fu attribuito il merito di aver contribuito alla conversione di un certo numero di personaggi importanti nella fede cattolica. Tra essi vi sono lo scrittore Heywood Broun, la politica Clare Boothe Luce, l'imprenditore Henry Ford II, lo scrittore comunista Louis F. Budenz, l'attivista comunista Bella Dodd, il designer teatrale Jo Mielziner, il violinista e compositore Fritz Kreisler e l'attrice Virginia Mayo. Ogni processo di conversione richiedeva in media 25 ore di lezioni e, secondo quanto riferito, oltre il 95% dei suoi studenti in formazione privata veniva poi battezzato.


title: Fulton John Sheen

text: Nella prefazione all'edizione del 2008 dell'autobiografia di Sheen, "Treasure in Clay: The Autobiography of Fulton J. Sheen", il giornalista cattolico Raymond Arroyo scrisse del perché Sheen "si ritirò" dal tenere "Life is Worth Living" "all'apice della sua popolarità [...] quando si stima che 30 milioni di spettatori e ascoltatori fossero sintonizzati ogni settimana". Arroyo scrisse che: "È opinione diffusa che il cardinal Spellman abbia fatto sparire Sheen".


title: Fulton John Sheen

text: Arroyo riferisce che «verso la fine degli anni '50 il governo donò milioni di dollari in latte in polvere all'arcidiocesi di New York e, a sua volta, il cardinale Spellman consegnò il latte all'Opera della Propagazione della Fede perché lo distribuisse ai poveri nel mondo. In almeno un'occasione, Spellman chiese che il direttore dell'Opera, il vescovo Sheen, pagasse l'arcidiocesi per il latte donato, chiedendo diversi milioni di dollari. Nonostante il considerevole potere di persuasione e l'influenza del cardinale Spellman a Roma, Sheen rifiutò: si trattava di fondi donati dal popolo alle missioni, fondi che lo stesso Sheen aveva personalmente contribuito a ottenere grazie agli appelli via radio. Si sentiva perciò in dovere di proteggerli anche dalle avide mire del suo stesso cardinale».


title: Fulton John Sheen

text: Spellman, in seguito, portò la questione direttamente davanti a papa Pio XII, ribadendo le proprie richieste alla presenza dello stesso Sheen. Il pontefice si schierò dalla parte di Sheen. Il cardinale in seguito si scontrò con Sheen, dichiarando: «Farò i conti con te. Potrebbero volerci sei mesi o dieci anni, ma tutti sapranno che cosa sei». Oltre ad essere spinto a lasciare la televisione, Sheen si "ritrovò sgradito nelle chiese di New York City". Spellman soppresse le predicazioni che Sheen teneva ogni anno il Venerdì santo nella cattedrale di San Patrizio, e scoraggiava il clero dal dare confidenza al vescovo Sheen". Nel 1966 Spellman fece riassegnare Sheen alla diocesi di Rochester ponendo così fine alla sua direzione dell'Opera della Propagazione della Fede. In sedici anni di mandato, Sheen aveva raccolto centinaia di milioni di dollari e donato dieci milioni di dollari dei propri guadagni. Il 2 dicembre 1967, Spellman morì a New York.


title: Fulton John Sheen

text: Sheen non parlò della situazione, facendo solo vaghi riferimenti alle sue "prove sia dentro che fuori dalla Chiesa". Arrivò persino a elogiare Spellman nella sua autobiografia.


title: Fulton John Sheen

text: Durante il suo episcopato a Rochester creò la Sheen Ecumenical Housing Foundation. Rivolse parte delle sue energie in attività politiche come la sua denuncia della guerra del Vietnam alla fine di luglio del 1967. Il mercoledì delle ceneri del 1967, Sheen decise di concedere l'edificio parrocchiale di Santa Brigida al programma federale per l'edilizia abitativa e lo sviluppo urbano. Sheen voleva che il governo lo usasse in favore degli afroamericani. Ci fu una protesta in quanto Sheen agì di sua iniziativa. Il pastore non era d'accordo, dicendo che "ci sono abbastanza proprietà vuote in giro senza abbattere la chiesa e la scuola". L'accordo in seguito fallì.


title: Fulton John Sheen

text: Il 6 ottobre 1969, un mese dopo aver celebrato il suo cinquantesimo anniversario di sacerdozio, papa Paolo VI accettò la sua rinuncia al governo pastorale della diocesi e lo nominò arcivescovo titolare di Newport. Questa posizione cerimoniale gli diede una promozione ad arcivescovo e così aiutò Sheen a continuare la sua vasta opera di scrittura. Sheen scrisse infatti 73 libri e numerosi articoli su giornali e riviste.


title: Fulton John Sheen

text: Il 2 ottobre 1979, due mesi prima della sua morte, papa Giovanni Paolo II visitò la cattedrale di San Patrizio a New York e abbracciò Sheen, dicendo: "Hai scritto e parlato bene del Signore Gesù Cristo, della Chiesa".


title: Fulton John Sheen

text: A partire dal 1977 Sheen "subì una serie di interventi chirurgici che indebolirono la sua forza e gli resero persino difficile la predicazione". Durante questo periodo continuò a lavorare sulla sua autobiografia, parti delle quali "sono state dettate dal suo letto di malattia mentre stringeva un crocifisso".


title: Fulton John Sheen

text: Il 9 dicembre 1979, poco dopo un intervento a cuore aperto al Lenox Hill Hospital, morì nella sua cappella privata alla presenza del Santissimo Sacramento. Dopo le esequie fu sepolto nella cripta della cattedrale di San Patrizio a New York.


title: Fulton John Sheen

text: Il deposito ufficiale delle carte, dei programmi televisivi e di altri materiali di Sheen si trova presso la St. Bernard's School of Theology and Ministry a Rochester.


title: Fulton John Sheen

text: Joseph Campanella presentò le repliche dei vari programmi di Sheen trasmessi su EWTN. Le repliche sono trasmesse anche su Trinity Broadcasting Network. Oltre alle sue apparizioni televisive, Sheen può essere ascoltato anche su Relevant Radio.


title: Fulton John Sheen

text: Il Fulton J. Sheen Museum, gestito dalla diocesi di Peoria, ospita la più grande collezione di oggetti personali di Sheen in cinque raccolte. Il Museo si trova a un isolato a sud della cattedrale di Santa Maria dell'Immacolata Concezione, dove Sheen servì come chierichetto, ricevette la sua prima comunione e la cresima, dove fu ordinato prete e celebrò la sua prima messa. Un altro museo si trova nella città natale di Sheen, El Paso. Questo museo contiene vari manufatti ma non è collegato alla diocesi di Peoria.


title: Fulton John Sheen

text: L'attore Ramón Gerard Antonio Estévez adottò il nome d'arte di Martin Sheen in parte per l'ammirazione che nutriva nei confronti Fulton J. Sheen.


title: Fulton John Sheen

text: L'Archbishop Fulton J. Sheen Foundation è stata istituita nel 1998 da Gregory J. Ladd e Lawrence F. Hickey per far conoscere la vita e le opere dell'arcivescovo. La fondazione avvicinò il cardinale John Joseph O'Connor per chiedergli di iniziare il processo di beatificazione, che era tuttavia sotto l'autorità della diocesi di Peoria. Nel 2002 la causa di beatificazione di monsignor Sheen fu ufficialmente aperta dal vescovo di Peoria Daniel Robert Jenky. In quel momento ottenne il titolo di servo di Dio. Il 2 febbraio 2008, gli archivi di Sheen furono suggellati durante una cerimonia speciale tenutasi nella cattedrale di Santa Maria dell'Immacolata Concezione a Peoria. Nel 2009, la fase diocesana delle indagini si concluse e i risultati vennero inviati alla Congregazione delle cause dei santi a Roma.


title: Fulton John Sheen

text: Nel novembre del 2010 venne annunciato che la causa sarebbe stata messa in pausa a causa di un disaccordo con l'arcidiocesi di New York a seguito di un dibattito in corso riguardante il ritorno dei resti di monsignor Sheen nella diocesi di Peoria.


title: Fulton John Sheen

text: Il 28 giugno 2012 papa Benedetto XVI ricevette in udienza privata il cardinale Angelo Amato, prefetto della Congregazione delle cause dei santi, e lo autorizzò a promulgare il decreto riguardante le virtù eroiche del Servo di Dio Fulton Sheen, arcivescovo titolare di Newport, già vescovo di Rochester. In quel momento ottenne il titolo di venerabile.


title: Fulton John Sheen

text: Secondo "Catholic News Service" e "The Catholic Post", il giornale ufficiale della diocesi di Peoria, il caso di un ragazzo che da bambino non aveva pulsazioni riconoscibili per 61 minuti e che stava per essere dichiarato morto all'OSF Saint Francis Medical Center di Peoria ma che si riprese e viveva ancora in buona salute - senza menomazioni fisiche o mentali - era nelle fasi preliminari per l'essere indagato come il possibile miracolo necessario per la potenziale beatificazione dell'arcivescovo Sheen. Se la guarigione fosse stata approvata a livello diocesano e poi dalla Congregazione delle cause dei santi come inspiegabile dal punto di vista medico e direttamente attribuibile all'intercessione di Sheen secondo i gruppi di esperti in entrambe le aree tematiche, allora la beatificazione poteva procedere. Un altro miracolo del genere è richiesto per la canonizzazione.


title: Fulton John Sheen

text: Il 7 settembre 2011 ci fu il giuramento del tribunale d'indagine sulla presunta guarigione. Durante una messa speciale alle 10:30 di domenica 11 dicembre 2011 tenutasi nella cattedrale di Santa Maria a Peoria, la documentazione raccolta dal tribunale in quasi tre mesi venne inscatolata e sigillata. Fu quindi spedita in Vaticano per l'esame della Congregazione delle cause dei santi, concludendo il lavoro del tribunale diocesano.Giovedì 6 marzo 2014 venne annunciato che una commissione vaticana di esperti medici non era stata in grado di determinare una causa naturale per una guarigione attribuita a Sheen. Questo fu un passo importante sulla via della beatificazione. Il miracolo riguardava la rinascita del bambino nato morto sopra menzionato che sopravvisse sano. Per 61 minuti il bambino non diede segni di vita e sua madre iniziò a pregare per l'intercessione di monsignor Fulton Sheen. Il neonato non respirava e i medici stavano per dichiararlo morto. Dopo che il suo cuore iniziò a battere i medici predissero che il bambino sarebbe cresciuto con problemi terrificanti come insufficienza multiorgano e paralisi cerebrale. Dopo i primi 5 mesi di vita, il bambino era considerato normalmente sano. Il caso passò poi alla Congregazione delle cause dei santi, per un'ulteriore revisione.


title: Fulton John Sheen

text: Martedì 17 giugno 2014, un gruppo di sette teologi consultori della Congregazione delle cause dei santi concordò all'unanimità che il caso summenzionato poteva essere attribuito al fatto che i genitori del bambino chiesero l'intercessione dell'arcivescovo Sheen durante il periodo di 61 minuti. Essendo stato valutato e approvato da entrambi gli esami, medico e teologico, il caso passò ai vescovi e cardinali membri e funzionari della Congregazione, che furono chiamati a dare la loro approvazione prima che il caso fosse inoltrato a papa Francesco.


title: Fulton John Sheen

text: Il 3 settembre 2014 la causa fu sospesa indefinitamente, non per problemi con il carattere morale di Sheen o con l'indagine sul miracolo, ma perché l'arcidiocesi di New York, nel cui territorio era sepolto, aveva rifiutato una richiesta da parte del vescovo Daniel Robert Jenky, che è l'attore, o supervisore, degli sforzi della causa visto il suo ruolo di vescovo di Peoria, di per far trasferire i resti dell'arcivescovo Sheen a Peoria. Ciò doveva essere fatto in modo che il corpo potesse essere esaminato attentamente e le reliquie di prima classe raccolte. Questo fa parte delle fasi finali delle cause e avvengono prima della beatificazione. Normalmente, le cause impiegano molti anni per progredire verso la canonizzazione. Ciononostante, il potenziale di un lungo ritardo fu frustrante per molti nell'area e al di là di chi aveva aiutato e finanziato la causa e degli altri suoi sostenitori.


title: Fulton John Sheen

text: In un comunicato stampa del 14 giugno del 2016, venne annunciato che la famiglia superstite del defunto arcivescovo aveva presentato una petizione alla Corte Suprema dello Stato di New York per consentire il trasferimento delle spoglie di monsignor Sheen a Peoria. Il comunicato stampa affermava che "in diverse occasioni, l'arcidiocesi [di New York] ha dichiarato il suo desiderio di cooperare con i desideri della famiglia". In caso di approvazione del trasferimento era possibile che la sospensione della causa fosse revocata.


title: Fulton John Sheen

text: In un'azione intentata alla Corte Suprema dello Stato di New York, la giudice Arlene P. Bluth ordinò all'arcidiocesi di New York di concedere il permesso alla famiglia di Sheen di esumare la salma, trovando una buona e sostanziale ragione per spostare i resti del defunto. La Corte stabilì che l'obiezione dell'arcidiocesi, secondo cui monsignor Sheen non voleva essere riesumato, era priva di base fattuale. Dato che la sua elevazione alla santità era bloccata fino a quando la diocesi di Peoria non avesse potuto presentare una petizione per la canonizzazione, la Corte trovò che la famiglia aveva una giustificazione sufficiente per spostare il suo corpo.


title: Fulton John Sheen

text: Tuttavia, il 6 febbraio 2018, il Primo Dipartimento della Divisione di Appello dello Stato di New York, annullò la decisione della giudice Bluth, ordinando un'udienza probatoria che confermasse se il trasferimento del corpo di Sheen fosse coerente con i suoi desideri. La Corte osservò che "non è chiaro se la volontà dell'arcivescovo Sheen fosse di essere sepolto nel Calvary Cemetery, il cimitero ufficiale dell'arcidiocesi di New York o se avesse manifestato l'intenzione esplicita di rimanere sepolto nell'arcidiocesi di New York". Tuttavia, dopo aver riesaminato il caso e aver tenuto l'udienza probatoria, il 9 giugno 2018, la giudice Bluth confermò la sua precedente decisione. L'arcidiocesi si decise a permettere l'esumazione ma chiese almeno una raccolta delle sue reliquie.


title: Fulton John Sheen

text: Il 9 giugno 2019 l'arcidiocesi di New York annunciò che stava ufficialmente rinunciando allo scontro per mantenere i resti di Sheen sotto l'altare della cattedrale di New York.


title: Fulton John Sheen

text: Il 27 giugno 2019 i resti del venerabile arcivescovo Sheen furono trasferiti nella cattedrale di Santa Maria dell'Immacolata Concezione a Peoria.


title: Fulton John Sheen

text: Il 5 luglio 2019 papa Francesco ricevette in udienza privata il cardinale Giovanni Angelo Becciu, prefetto della Congregazione delle cause dei santi, e lo autorizzò a promulgare il decreto riguardante il miracolo attribuito all'intercessione del venerabile servo di Dio Fulton Sheen, arcivescovo titolare di Newport, già vescovo di Rochester.


title: Pierre Clémenti

text: Importante interprete del cinema francese e italiano tra gli anni sessanta e settanta, è considerato una tra le figure rappresentative dello spirito di ribellione e dell'anticonformismo che caratterizzano quegli anni.


title: Pierre Clémenti

text: L'etichetta di "bello e dannato" gli rimase impressa anche nella vita: il suo arresto in Italia nel 1971 per possesso di droga provocò la protesta di tutta la comunità cinematografica. In seguito a questa esperienza, l'attore scrisse un libro, "Carcere italiano" ("Quelques messages personnels"), una testimonianza contro il codice penale italiano risalente al fascismo, contro un regime carcerario carente dal punto di vista umano, e contro la società repressiva.


title: Pierre Clémenti

text: Pierre Clémenti nacque a Parigi da padre sconosciuto e da madre di origine corsa, Rose Clémenti, che lavorava come custode. Trascorse un'infanzia difficile, passando da una famiglia affidataria all'altra, e con una madre incapace di occuparsi di lui poiché oppressa dalle difficoltà materiali. A 13 anni venne mandato in una casa di correzione, dove incontrò un educatore che gli fece scoprire la poesia. Ritornato a Parigi da adolescente, visse di piccoli lavori saltuari, come il tagliatore di pietra e il fattorino d'albergo, iniziando nello stesso tempo a seguire i corsi di recitazione della scuola del Théâtre du Vieux-Colombier.


title: Pierre Clémenti

text: Nel 1957 Clémenti fece la conoscenza di Eugène Ionesco, Samuel Beckett, Edgar Varèse e dell'attore francese Roger Blin, incontri determinanti per la sua futura carriera da attore. Il suo atteggiamento "beatnik" e apparentemente fragile, il suo bell'aspetto fisico e il suo "charme" fecero colpo negli ambienti artistici e intellettuali di Saint-Germain-des-Prés, consentendogli di iniziare la sua carriera di attore in alcuni lavori di Michel Deville.


title: Pierre Clémenti

text: Fu Alain Delon a presentare il giovane attore al regista Luchino Visconti che, impressionato, gli affidò il suo primo ruolo memorabile, quello di uno dei figli del principe Salina ne "Il Gattopardo" (1963). Rientrato a Parigi, entrò in contatto con lo scrittore, regista e drammaturgo Marc'O, artista impegnato nella ricerca e messa in pratica di un nuovo rapporto tra gli attori e la scena. Clémenti si lanciò con entusiasmo in questa avventura teatrale di avanguardia, a fianco di un gruppo di giovani attori che presto sarebbero diventati celebri come Bulle Ogier e Jean-Pierre Kalfon, ed esordì in teatro per i locali "off" parigini.


title: Pierre Clémenti

text: Nel 1967 Luis Buñuel gli affidò l'importante ruolo di protagonista in "Bella di giorno", a fianco di Catherine Deneuve, che lo lanciò definitivamente come una "vedette" del cinema. Proprio in questo periodo acquistò una cinepresa 16mm e cominciò a realizzare da solo i propri film. Girerà molto materiale anche durante le riprese di "Partner" (1968) di Bertolucci.


title: Pierre Clémenti

text: Fedele alle sue convinzioni, Clémenti rifiutò di partecipare a pellicole da lui ritenute non interessanti e mantenne uno stile di vita dimesso, distribuendo i suoi "cachet" ai senzatetto e vivendo in una camera di poco prezzo.


title: Pierre Clémenti

text: Fra il 1967 e il 1971 recitò magistralmente in alcuni dei film più importanti di una stagione di profondo rinnovamento linguistico della scena cinematografica italiana e francese: "Partner" (1968) e "Il conformista" (1970) di Bernardo Bertolucci, "Scusi, facciamo l'amore?" (1968) di Vittorio Caprioli, "I cannibali" (1969) di Liliana Cavani, "Porcile" (1969) di Pier Paolo Pasolini, "La via lattea" (1969) di Luis Buñuel, "Le Lit de la Vierge" (1969), "La Cicatrice Interieur" (1970) di Philippe Garrel, "Cutting Heads" (1970) di Glauber Rocha.


title: Pierre Clémenti

text: Nel 1971 fu co-protagonista con Tomas Milian ne "La vittima designata", dove offrì un'interpretazione intensa e poetica, sottolineata dal sottofondo musicale di Luis Bacalov. Nel giugno di quell'anno venne arrestato a Roma per detenzione e uso di stupefacenti; condannato a due anni di prigione, fu incarcerato a Regina Coeli, da dove uscirà dopo 18 mesi per insufficienza di prove e costretto ad abbandonare il Paese.


title: Pierre Clémenti

text: La traumatica esperienza lo segnerà per sempre e lo porterà a pubblicare nel 1973 il libro "Quelques messages personnels" ("Pensieri dal carcere"), vera e propria requisitoria contro l'ingiustizia e le condizioni della detenzione carceraria. Nell'opera autobiografica sono contenuti anche episodi essenziali della sua vita e della sua carriera folgorante.


title: Pierre Clémenti

text: Nonostante il suo periodo di maggiore successo potesse dirsi ormai concluso, Clémenti continuò a recitare, dando prove di intatte doti interpretative fino al 1998, anno in cui uscì "Ideus Kinky - Un treno per Marrakech" di Gillies MacKinnon.


title: Pierre Clémenti

text: Pierre Clementi morì a Parigi il 27 dicembre 1999, a 57 anni, in seguito a un cancro. Nel 2008 e per tutto il 2009, a dieci anni dalla sua morte, gli vennero dedicati vari omaggi retrospettivi.


title: Pierre Clémenti

text: Nel 1965 sposò Margareth, dalla quale ebbe un figlio, Balthazar, nel luglio dello stesso anno, divenuto anch'egli attore.


title: Battistero di Padova

text: Il battistero della Cattedrale, dedicato a san Giovanni Battista, è un edificio di culto ubicato accanto al Duomo, a Padova. Conserva al suo interno uno dei più importanti cicli ad affresco del XIV secolo, capolavoro di Giusto de Menabuoi. Dal 2021 è incluso dall'UNESCO tra i patrimoni dell'umanità nel sito dei cicli di affreschi del XIV secolo di Padova.


title: Battistero di Padova

text: La costruzione dell'edificio principiò nel XII secolo su probabili preesistenze; subì vari rimaneggiamenti nel secolo successivo, e venne consacrato dal Guido, patriarca di Grado (1281).


title: Battistero di Padova

text: Negli anni '70 del XIV secolo fu restaurato e adattato a mausoleo del Principe della città Francesco il Vecchio da Carrara e della moglie Fina Buzzaccarini che ne commissionò la decorazione, affidando il lavoro a Giusto de' Menabuoi (che trovò in seguito sepoltura all'esterno dell'edificio). La figura della committente appare con le figlie nell'episodio della nascita di Giovanni Battista e nella lunetta dove Giovanni Battista affida Fina Buzzaccarini alla Vergine, dipinto entro un arco gotico che un tempo sovrastava il sepolcro della nobile coppia.


title: Battistero di Padova

text: Con la caduta della signoria carrarese, nel 1405, i soldati veneziani demolirono le monumentali sepolture e coprirono con pittura verde i numerosi emblemi di Francesco il Vecchio.


title: Battistero di Padova

text: Gli affreschi con cui è decorato (1375-1376) sono considerati il capolavoro di Giusto de' Menabuoi. Rispetto alle esperienze precedenti, a Padova dovette essere colpito dalle ordinate fissità romaniche e bizantine, come testimonia il grande "Paradiso" nella cupola del Battistero: la scena è organizzata attorno a un Cristo Pantocratore, dove ruota un'ipnotica raggiera a più strati con angeli e santi, le cui aureole in file ordinate ricordano, guardate dal basso, le punzonature di una magnifica oreficeria. Al centro del Paradiso c'è anche la "Madre di Dio" orante, a guida della schiera degli eletti e tramite da Cristo e l'umanità, con un manto azzurro, affrescata in perfetto asse simmetrico con il Cristo Pantocratore. I dipinti che coprono le pareti raffigurano episodi della vita di san Giovanni Battista (a sinistra dell'ingresso), di "Maria" e di "Gesù". Per attualizzare le vicende della Storia Sacra, tra le vicende neotestamentarie sono posti personaggi noti alla corte carrarese trecentesca.


title: Battistero di Padova

text: Nella parete adiacente all'altare è rappresentata la "Crocifissione", quindi la discesa dello "Spirito Santo" (affrescata sulla cupola dell'altare). Sull'altare è posto un polittico di Giusto dei Menabuoi. Sulle pareti attorno all'altare, nell'abside, sono affrescate figure mostruose e immagini tratte dall'Apocalisse di Giovanni.


title: Battistero di Padova

text: Nel tamburo dipinse invece "Storie della Genesi", sui pennacchi i "Profeti ed Evangelisti", dove già dimostrò un estro meno bizantino, come le figure inserite entro veridiche stanze illusionisticamente dipinte. Anche nelle "Storie di Cristo e del Battista", sulle pareti, compaiono delle architetture finemente calcolate, dove il pittore inserì le sue solenni e statiche immagini. Più libera appare invece la raffigurazione negli episodi di contorno, come nelle "Nozze di Cana", dove una schiera di servitori si muove con naturalezza nella stanza, a differenza degli statici commensali. Dall'analisi di queste scelte stilistiche si evince come l'uso o meno di effetti "rétro" fosse per Giusto una precisa componente volutamente cercata per fini espressivi e simbolici: è forse l'unico pittore del Trecento che ha la consapevolezza per scegliere via via quale linguaggio adoperare.


title: Battistero di Padova

text: Nella scena della creazione del mondo lo Zodiaco esprime la funzione di Cristo come signore del tempo cosmico. Dio Padre può interrompere il corso degli eventi naturali per manifestare all'uomo il proprio volere: ciò avvenne, per esempio, durante le tre ore di eclissi solare che accompagnarono l'agonia e la morte di Gesù. Attraverso gli angeli, qui rappresentati, Dio domina e neutralizza l'influsso degli antichi demoni planetari sul mondo sublunare.


title: Colnago (azienda)

text: La Colnago è un'azienda italiana produttrice di biciclette da corsa fondata da Ernesto Colnago nel 1954.


title: Colnago (azienda)

text: L'attività imprenditoriale di Ernesto Colnago, già per alcuni anni dipendente della fabbrica di biciclette Gloria, inizia nel 1954 a Cambiago, in Via Garibaldi 10, con una piccola bottega artigiana prima di riparazione di bici e poi di produzione di telai. Nel 1955 il ventitreenne Colnago partecipa al Giro d'Italia come vice meccanico per la Nivea-Fuchs di Fiorenzo Magni, poi vincitore della corsa; due anni dopo fornisce i telai alla Leo-Chlorodont, con Gastone Nencini vincitore del Giro d'Italia, mentre nel 1960 equipaggia la Philco capitanata da Guido Carlesi.


title: Colnago (azienda)

text: Nel 1960, ai Giochi olimpici di Roma, Luigi Arienti vince la medaglia d'oro dell'inseguimento a squadre con una bici Colnago (anche se marchiata con altro nome). Nel 1963 Colnago diventa meccanico della Molteni, rimanendovi per undici anni e costruendo telai (anche in questo caso marchiati da altri nomi) per ciclisti come Michele Dancelli, Gianni Motta, Rudi Altig e soprattutto Eddy Merckx. Nel 1970, dopo la vittoria di Dancelli alla Milano-Sanremo, viene preso come simbolo dell'azienda l'asso di fiori, oggi in tutto il mondo associato alla Colnago quando viene inserito in contesto ciclistico. Nel 1972 Colnago produce la bici per il record dell'ora di Eddy Merckx, un mezzo molto innovativo e che grazie a tubazioni speciali e con l'uso di componenti estremamente alleggeriti arriva a pesare solamente 5.750 grammi.


title: Colnago (azienda)

text: Nel 1974 il nome di Colnago è associato per la prima volta in maniera diretta a una squadra professionistica, comparendo sui pantaloncini della Scic diretta da Carlo Chiappano e capitanata da Gianbattista Baronchelli, ciclista che quell'anno si classifica secondo al Giro d'Italia. Negli stessi anni Colnago fornisce anche la formazione spagnola KAS. Nel 1977 debutta da professionista in Scic Giuseppe Saronni: sulle bici prodotte da Colnago il campione lombardo gareggerà per tutta la carriera, pur con formazioni diverse (dopo Scic, Gis Gelati per due anni, Del Tongo per sette, infine Malvor e Diana), ottenendo grandi successi, tra cui le vittorie ai Giri d'Italia 1979 e 1983 e il titolo mondiale 1982 a Goodwood in maglia azzurra. Saronni rimarrà legato ad Ernesto Colnago anche nella successiva carriera di dirigente, in particolare con la Lampre (dal 1991 al 1999) e poi di nuovo dal 2017 con la prima squadra araba inclusa nel World Tour, l'UAE Emirates, al quale proprio Colnago fornisce le biciclette.


title: Colnago (azienda)

text: Nel 1980 Colnago equipaggia i ciclisti dell'Unione Sovietica ai Giochi olimpici di Mosca; negli stessi anni fornisce anche la squadra belga Boule d'Or, il cui "leader" Freddy Maertens è campione del mondo 1981 a Praga, e quella olandese Kwantum Hallen, con cui avvia un sodalizio destinato a durare per 25 stagioni consecutive, fino al 2008. Nel decennio 1980-90 l'azienda porta avanti un lavoro di ricerca molto spinto. Dopo aver lanciato nel 1983 il telaio Colnago Master, nel 1986 avvia una collaborazione con Ferrari, che nel 1987 permette di presentare il telaio Concept: tubi e congiunzioni in fibra di carbonio, freni idraulici, ruote a tre raggi disegnate dallo stesso Enzo Ferrari e cambio inglobato nella corona.


title: Colnago (azienda)

text: Nel 1995 un nuovo telaio, il C40, è il primo in fibra di carbonio a vincere alla Parigi-Roubaix, grazie a Franco Ballerini del team Mapei; la stessa Mapei, equipaggiata da Colnago per nove stagioni, vincerà la corsa francese altre quattro volte tra il 1996 e il 2000, sempre su C40. Dal 2010 al 2012 Colnago dà quindi il nome alla squadra di Roberto Reverberi, nota come Colnago-CSF Inox.


title: Colnago (azienda)

text: Nel maggio 2020 Ernesto Colnago cede a 88 anni la maggioranza dell'azienda ad un fondo arabo di Abu Dhabi, Chimera Investments Llc.


title: Colnago (azienda)

text: Nello stesso anno Tadej Pogačar vince il Tour de France in sella a una bicicletta del costruttore di Cambiago. Nel 2021 il giovane campione sloveno fa ancora meglio: vince nello stesso anno Liegi Bastogne Liegi, Tour de France e Giro di Lombardia, impresa che era riuscita per l'ultima volta ben 49 anni prima (1972) ad Eddy Merckx, in entrambi i casi su biciclette Colnago.


title: Colnago (azienda)

text: Agli anni ottanta risale l'inizio della produzione del Colnago Master, un telaio che ha fatto storia, con tubazioni trafilate a freddo, dalla particolare sezione "stellare", con cui Saronni vinse il Giro d'Italia. Particolare la forcella introdotta allora, denominata "Precisa", che aveva la caratteristica di avere gli steli diritti e non ricurvi come in tutte le altre bici. Tale caratteristica divenne una prerogativa delle Colnago da allora.


title: Colnago (azienda)

text: Nel 1989, dalla collaborazione con la Ferrari, nasce il C35, un telaio per celebrare il 35º anniversario della fondazione della Colnago, disponibile in modello da corsa e da mountain bike.


title: Colnago (azienda)

text: La Colnago Colner è una bicicletta creata dalla Colnago per il ciclismo su strada, la cui produzione è durata dal 22 dicembre 1998 al 5 agosto 2002. Fu utilizzata da vari ciclisti professionisti nel corso degli anni 90.


title: Colnago (azienda)

text: Il peso è poco superiore ai 10 kg, con un telaio in acciaio e diverse verniciature prodotte. I raggi e i cerchi sono in acciaio inossidabile e le gomme con le rispettive camere d'aria di fabbrica Michelin.


title: Colnago (azienda)

text: Telaio sviluppato per essere il più veloce possibile, in continuità con il primo progetto Colnago Concept, ovvero il primo telaio con tubi e congiunzioni in fibra di carbonio sviluppato da Ernesto Colnago in collaborazione con Enzo Ferrari nel 1986. Combinazione di potenza e velocità, ogni dettaglio del progetto Concept è stato sviluppato dalla Colnago per portare le performance aerodinamiche ad un livello superiore.


title: Colnago (azienda)

text: Telaio in fibra di carbonio realizzato a mano nella sede di Cambiago, con congiunzioni e tubazioni a forma di stella. Le sezioni dei tubi sono aumentate di volume, con pareti più sottili. Il progetto di questa bicicletta punta a maggiore rigidità e resistenza alle flessioni. Forcellini posteriori pensati per ridurre il peso e ottenere maggiore rigidità laterale.


title: Colnago (azienda)

text: Il 9 febbraio 2017, nel giorno dell'ottantacinquesimo compleanno di Ernesto Colnago, ha avuto luogo a Milano la presentazione dell'ultima nata fra le biciclette dell'azienda di Cambiago, chiamata appunto Ottanta5 in onore all'età del fondatore della Colnago.


The Mothman Prophecies - Voci dall'ombra ("The Mothman Prophecies)" è un film del 2002 diretto da Mark Pellington, tratto dall'omonimo romanzo scritto da John Keel nel 1975 e ispirato a fatti accaduti nel 1967 e basati sulla leggenda dell'uomo falena.


title: The Mothman Prophecies - Voci dall'ombra

text: La vita perfetta di John Klein, brillante giornalista del "Washington Post", cambia drammaticamente dopo la morte di sua moglie Mary a causa di un raro tumore cerebrale diagnosticatole dopo controlli clinici eseguiti in seguito a un incidente stradale avvenuto una sera proprio nei pressi di casa. L'uomo, che al momento dell'incidente era in macchina con lei, è anche angosciato per alcuni strani disegni fatti dalla donna prima di morire e per una domanda più volte ripetuta da lei: "L'hai visto?".


text: Un paio d'anni dopo John, che nel frattempo è riuscito a voltare pagina tuffandosi nel lavoro, accetta di recarsi in Virginia per un'intervista ad un candidato politico. Durante il tragitto, senza sapere come, si ritrova nella cittadina di Point Pleasant, nella Virginia Occidentale (la distanza chilometrica rende teoricamente impossibile questo viaggio in così poco tempo) dove conosce la poliziotta Connie Mills che gli racconta che il posto è teatro di angoscianti visioni di un uomo simile a una falena che lascia messaggi codificati. Klein collega la misteriosa entità ai disegni fatti da Mary e così comincia a decifrare i messaggi dell'essere sconosciuto, che dice di chiamarsi Indrid Cold. Costui sembra essere in grado di imitare perfettamente la voce di chiunque, uomo o donna. Un abitante di Point Pleasant, Gordon Smallwood, viene portato quasi alla follia: si convince di avere lo stesso tumore che ha ucciso Mary, anche se il medico che lo ha in cura è sicuro che non sia così. Gordon viene poi trovato morto di freddo.


text: Il misterioso Indrid Cold (che parla con un timbro di voce definito "umanamente impossibile") in una telefonata a Klein predice "una tremenda sciagura sul fiume Ohio" (la cittadina è collegata allo stato dell'Ohio da un grande ponte, il Silver Bridge, che attraversa il fiume omonimo). Poiché il governatore dello stato della Virginia Occidentale sta per arrivare nella cittadina per inaugurare una nuova fabbrica sulla riva del fiume, il giornalista si convince che la disgrazia avverrà durante quella visita. Invece non succede niente.


text: Klein, ancora traumatizzato, torna a Washington per riprendere il suo lavoro. Qualche giorno prima di Natale, Connie gli telefona per invitarlo a trascorrere le feste a Point Pleasant, invece di restare da solo, sapendo quanto in lui sia ancora profondo il dolore per la perdita di Mary. Il giornalista accetta e ritorna nella cittadina.


text: Arrivato all'imbocco del Silver Bridge, vede, su questo ponte, una coda interminabile di automobili ferme. La causa di questo ingorgo sembra essere un rallentamento per lavori. In quell'istante John Klein si sente pervadere da un orribile, agghiacciante presentimento. Invita tutti gli occupanti delle auto, tra cui Connie, ad abbandonarle e fuggire, anche se non sa spiegare perché. Non si sbaglia. Il Silver Bridge crolla (fatto storico), tutte le auto precipitano nel fiume, uccidendo molti di quelli che sono rimasti a bordo. Anche l'auto di Connie finisce in acqua, ma Klein si tuffa e riporta in superficie la giovane poliziotta.


text: Il bilancio della sciagura è disastroso: 36 morti. Questo numero ricorda a Connie un sogno di qualche notte prima: era in acqua, stava annegando e una voce misteriosa (forse quella di Indrid Cold) le diceva: "Svegliati, numero 37!". Infatti, se John non l'avesse salvata, lei sarebbe stata la 37esima vittima.


text: La didascalia finale afferma che, da quel momento, l'Uomo Falena non è più apparso a Point Pleasant, ma in altre parti del mondo ci sono stati altri avvistamenti.


text: Il film è basato sugli eventi che si sarebbero verificati tra il novembre 1966 e il dicembre 1967 a Point Pleasant, Virginia Occidentale, luogo dove sarebbe stata avvistata una misteriosa creatura, chiamata Uomo falena.


text: Il film è stato prodotto dalla Lakeshore Entertainment. Gli effetti speciali sono a opera di: Cinesite (Hollywood), Fantasy II Film Effects, e yU+Co. La colonna sonora è stata creata dalla Lakeshore Records, mentre il catering è stato organizzato dalla Tomkats Catering. Le scene sono state girate dal 24 gennaio al maggio 2001 completamente nello stato della Pennsylvania, più precisamente a Ginger Hill, Eighty Four, West Mifflin, Università di Pittsburgh (Pittsburgh), Shadyside, Bentleyville, e Kittanning. Il budget per la realizzazione della pellicola ammonta a circa $ 32.000.000.


text: Il film è stato distribuito negli Stati Uniti il 25 gennaio 2002 dalla Screen Gems e dalla Sony Pictures Releasing; a Manila il 20 febbraio; in Regno Unito e Irlanda il 1º marzo dalla Helkon SK; in Turchia il 3 marzo; a Davao il 6 marzo; in Spagna l'8 marzo con il nome "Mothman, la última profecía" dalla Sociedad General de Derechos Audiovisuales (SOGEDASA) e dalla Barton Films; in Belgio al Brussels International Festival of Fantasy Films il 15 marzo; in Israele il 28 marzo; in Grecia il 29 marzo come "Ο χρησμός της πεταλούδας"; nei Paesi Bassi il 4 aprile dalla Independent Films; a Hong Kong l'11 aprile; in Corea del Sud e Taiwan il 12 aprile; nella Svizzera francese e in Francia (dalla SND Films) il 17 aprile come "La prophétie des ombres"; in Germania ("The Mothman Prophecies - Tödliche Visionen" o, alternativamente, "Die Mothman Prophezeiungen") dalla Concorde Filmverleih e in Ungheria ("Megszólít az éjszaka") il 25 aprile; in Austria ("Tödliche Visionen") e in Messico il 26 aprile; in Repubblica Ceca il 2 maggio; nella Svizzera tedesca il 9 maggio; in Australia il 23 maggio; in Danimarca ("Mothman - Mørkets budbringer") e in Italia (dalla Medusa Distribuzione) il 24 maggio; in Belgio il 29 maggio; in Norvegia ("Mothman - Dødens budbringer") e in Portogallo ("A Profecia das Sombras") il 31 maggio; in Svezia il 7 giugno come "Mothman"; in Nuova Zelanda il 13 giugno come "Mothman - sanansaattaja"; in Finlandia ("Mothman - sanansaattaja") dalla Columbia TriStar Egmont Film Distributors e in Polonia ("Przepowiednia") il 14 giugno; in Kuwait il 9 luglio; in Islanda e Sudafrica il 19 luglio; in Perù il 25 luglio; in Argentina il 25 luglio come première e il 12 settembre in versione estesa come "El mensajero de la oscuridad" dalla Nu Visión de Argentina; in Egitto; in Giappone il 2 novembre.


text: Il film è stato vietato ai minori di 11 anni in Finlandia e in Svezia; minori di 12 in Germania, Portogallo, Canton Ginevra, Canton Vaud, e Regno Unito; 13 in Argentina e Spagna; 14 in Perù; 15 in Danimarca, Norvegia, e Corea del Sud; 16 in Ungheria, Islanda, Paesi Bassi, e Cantone dei Grigioni. A Singapore è stato valutato dalla Motion Picture Association of America come "PG" ("parents cautioned suggested"), ovvero adatto a bambini di età da 10 anni in su per la visione non accompagnata, mentre i bambini minori di 10 anni richiedono l'accompagnamento dei genitori o tutori. Negli Stati Uniti d'America e nelle Filippine è stato invece valutato "PG-13" ("parents strongly cautioned"), vale a dire vietato ai minori di 13 anni non accompagnati dai genitori.


text: Nel primo "week-end" di apertura il film incassa: $ 75.993 in Argentina; $ 749.120 in Australia; $ 51.334 in Austria; $ 2.314 in Bulgaria; $ 37.860 in Cile; $ 9.237 nella Repubblica Ceca; $ 43.954 in Finlandia; $ 953.987 in Francia; $ 685.127 in Germania; $ 34.104 in Ungheria; $ 585.981 in Messico; € 759.713 in Italia; $ 140.891 nei Paesi Bassi; $ 80.243 in Nuova Zelanda; $ 12.032 in Norvegia; $ 65.659 in Sudafrica; $ 1.252.838 in Spagna; $ 11.208.851 negli Stati Uniti. Il guadagno totale nei vari stati: $ 257.449 in Argentina; $ 1.942.283 in Australia; $ 171.367 in Austria; $ 779.339 in Brasile; $ 7.099 in Bulgaria; $ 73.012 in Cile; $ 60.099 nella Repubblica Ceca; $ 115.525 in Finlandia; $ 1.732.364 in Francia; $ 1.111.402 in Germania; $ 147.740 a Hong Kong; $ 76.972 in Ungheria; $ 2.387.789 in Italia; $ 372.582 in Giappone; $ 1.427.708 in Messico; $ 309.098 nei Paesi Bassi; $ 140.034 in Nuova Zelanda; $ 418.776 in Norvegia; $ 99.818 in Sudafrica; $ 3.435.383 in Spagna; $ 143.883 in Taiwan; $ 388.612 in Turchia; $ 3.136.825 in Regno Unito; $ 35.746.370 negli Stati Uniti d'America. L'incasso totale fuori dagli "States" ammonta a $ 19.411.169, per un incasso globale pari a $ 90.903.909.


text: Il film viene accolto abbastanza positivamente dalla critica: su IMDb ottiene un punteggio di 6.6/10; su FilmTV 6.8/10; su Movieplayer 3/5; su Comingsoon 4.2/5; su MYmovies 3.21/5.


title: Partito Democratico Civico (Repubblica Ceca)

text: Il Partito Democratico Civico, anche noto come Partito Civico Democratico, (in ceco: "Občanská Demokratická Strana" - ODS) è un partito politico ceco di orientamento liberal-conservatore fondato nel 1991 da Václav Klaus, contestualmente alla dissoluzione di Forum Civico.


text: È membro dell'Unione Democratica Internazionale; in sede europea aderisce al Gruppo dei Conservatori e dei Riformisti Europei.


text: Le elezioni parlamentari del 1990, svoltesi all'indomani della rivoluzione di velluto, avevano visto la vittoria di Forum Civico, formazione liberale e centrista guidata da Václav Havel. Successivamente, nel 1991, le divergenze emerse all'interno del partito ne determinarono la dissoluzione: fu così che la componente conservatrice di Václav Klaus costituì il Partito Civico Democratico, mentre quella social-liberale di Jiří Dienstbier dette vita al Movimento Civico; altri esponenti di estrazione liberal-conservatrice si unirono invece all'Alleanza Democratica Civica.


text: Alle parlamentari del 1992, tali forze politiche si presentarono con proprie liste. L'ODS, concorrendo insieme al Partito Cristiano Democratico, si attestò come il primo partito del Paese, raggiungendo il 29,7% dei voti; Klaus divenne quindi Primo ministro.


text: Le parlamentari del 1996 videro l'ODS confermare i propri consensi (29,6%), anche se perse 8 seggi, mentre alle parlamentari del 1998 registrò una flessione, ricevendo il 27,7% dei voti e venendo superato dal Partito Socialdemocratico Ceco. L'ODS sostenne il nuovo governo a guida socialdemocratica.


text: Le parlamentari del 2002 segnarono un ulteriore calo dell'ODS, che scese al 24,5% dei voti ed ottenne 58 seggi. Per la prima volta dalla sua fondazione l'ODS passò all'opposizione di un governo composto da Socialdemocratici, Unione Cristiana e Democratica - Partito Popolare Cecoslovacco e Unione della Libertà - Unione Democratica.


text: Alle parlamentari del 2006, il partito ha conseguito il 35,4% dei voti, eleggendo 81 deputati, tornando al governo con Mirek Topolánek.


title: Tiburio

text: Il tiburio è un elemento architettonico che racchiude al suo interno una cupola proteggendola. Può assumere svariate forme, come quella cilindrica, cubica, parallelepipeda o prismatica, a seconda che la cupola abbia pianta poligonale o circolare. Generalmente è costituito da un tetto a spioventi chiuso in sommità da una lanterna.


title: Tiburio

text: Il tiburio fu usato con frequenza nell'architettura sacra bizantina, romanica e gotica e in edifici rinascimentali.


title: Tiburio

text: Tiburi sono presenti ad esempio nell'abbazia di Chiaravalle, nella chiesa di Santa Maria delle Grazie, nella chiesa di Santa Maria presso San Satiro, nella basilica di Sant'Ambrogio a Milano, nella basilica della Santissima Annunziata (di Leon Battista Alberti), nella Basilica di Sant'Andrea (Vercelli), nel Duomo di Pavia, nella chiesa di Santo Stefano a Verona, nel battistero di San Giovanni a Firenze, nella basilica di Santa Maria Assunta a Cosenza, nella basilica di San Vitale a Ravenna e nella chiesa di Sant'Ivo alla Sapienza (di Francesco Borromini) a Roma e anche nel Mausoleo di Galla Placidia, Ravenna.


LUfficio centrale interforze per la sicurezza personale (in acronimo: UCIS) è una struttura del Dipartimento della pubblica sicurezza che si occupa della tutela e della protezione delle persone esposte a particolari situazioni di rischio (terrorismo, crimine organizzato, operazioni di intelligence).


title: Ufficio centrale interforze per la sicurezza personale

text: Non va confuso con il Servizio centrale di protezione, si occupa di tutelare e proteggere testimoni e collaboratori di giustizia.


text: Fino al 2002 l'assegnazione, di conferma o di revoca dei servizi di scorta e tutela dipendevano dalle decisioni del Comitato provinciale per l'ordine e la sicurezza pubblica interessato, sulla base di informazioni raccolte a livello locale, che dovevano essere confermate dall'Ufficio ordine pubblico del Dipartimento della pubblica sicurezza. L'UCIS venne istituito col decreto-legge 6 maggio 2002 - convertito in legge 2 luglio 2002, n. 133 - dal governo Berlusconi II in seguito all'assassinio del giurista Marco Biagi.


text: Il motivo principale che ha portato alla nascita dell'Ucis sta nella centralizzazione delle attività di valutazione delle informazioni raccolte sul territorio, il cui raccordo, fino ad allora, era reso difficile qualora le minacce alla personalità provenissero da più province. Inoltre, gli agenti in servizio venivano reclutati da questure e caserme della provincia, talvolta senza una specifica formazione, e anche i mezzi (armi e macchine), erano messi a disposizione a livello provinciale: tale prassi è stata poi meglio definita con un Decreto del Capo della Polizia del 2003 che ha stabilito che gli agenti della Digos, spesso fino ad allora chiamati ad assumere tale ruolo, non possono più essere destinati a compiti diversi a quelli di istituto salve le occasioni di visite di alte personalità italiane ed estere. Tuttavia, talvolta questo può ancora capitare.


text: Il ministro dell'interno ha il compito di emanare le direttive riguardanti la protezione degli individui nelle specifiche situazioni individuate della legge 133/2002 e correlate al terrorismo, criminalità organizzata, attività di intelligence o traffico di armi, stupefacenti, materiale radioattivo, aggressivi chimici o biologici, anche se modalità differenziate possono essere adottate dal Presidente del Consiglio.


text: L'UCIS si avvale di personale interforze, e collabora con Aisi, Aise e le Forze dell'Ordine per la raccolta e l'analisi di tutte le informazioni relative alle situazioni personali a rischio, individuando e pianificando modalità, mezzi e risorse atti ad attuare i dispositivi di protezione. Si occupa anche della formazione degli agenti deputati a questo servizio. Sul territorio è presente presso i Gabinetti di ogni Prefettura tramite un ufficio provinciale per la sicurezza personale, che raccoglie e analizza le informazioni locali sulle personalità a rischio per poi proporre all'Ucis l'assegnazione della tutela. La valutazione finale spetta alla Commissione centrale consultiva per l'adozione delle misure di sicurezza personale composta dal direttore Ucis e dai rappresentanti delle Forze di polizia, di Aise e Aisi. Si aggiunge un magistrato collocato presso il Ministero della giustizia per le questioni relativa alla protezione dei togati. La Commissione vigila sulle misure di protezione e di vigilanza e, qualora necessario, può disporne la revoca.


text: Esistono diversi livelli di protezione, in base al rischio ed alle minacce a cui è esposta la personalità. Si va dalla vigilanza dinamica, il presidio fisso dell’abitazione del soggetto, alla scorta mobile per cui sono previste le seguenti misure:


text: Per la formazione degli agenti di scorta, la Polizia di Stato dispone dal 1979 del Centro Addestramento e Istruzione professionale di Abbasanta, dove si segue il corso di formazione di base che dura 5 settimane e al quale si aggiungono dei corsi di aggiornamento a cadenza triennale.


text: Per quanto riguarda l'Arma dei Carabinieri, i militari per la formazione seguono il "corso addetto ai servizi di protezione e scorta con abilitazione alla guida sicura" della durata di 40 giorni, con aggiornamento a cadenza biennale.


text: Nel 2012, è stato calcolato che le misure di protezione e vigilanza costino allo Stato 250 milioni di euro all'anno.


text: In particolare, 2.108 operatori, alla guida di 484 auto blindate e 190 non blindate, scortano 584 personalità ritenute a rischio.


text: I numeri sono sostanzialmente confermati nel 2018 da un articolo dell'edizione romana del Corriere della Sera che elenca con dovizia di particolari le tutele assegnate da Ucis:


text: Da questo elenco sono esclusi alcuni soggetti, come ad esempio il presidente del Consiglio dei ministri in carica (vegliato da Aisi), così come i suoi predecessori nei precedenti 12 mesi ed il presidente della Repubblica (Ufficio presidenziale della Polizia di Stato, Reggimento Corazzieri e Reparto carabinieri Presidenza della Repubblica).


text: Nel 2014 risultavano «scortati» 543 individui (tra cui 270 magistrati e 36 persone con vigilanza fissa) suddivisi in 4 livelli di protezione crescente a seconda del livello di rischio, mentre gli operatori impiegati nella protezione erano (senza considerare il servizio di vigilanza fissa) 1879, tra 263 finanzieri, 690 carabinieri, 836 poliziotti e 90 agenti della Polizia Penitenziaria. Inoltre, altri 28 individui risultavano essere protetti per decisione dei Prefetti, sempre ai sensi della legge 133 del 2002. Riguardo ai quattro livelli di protezione, quello massimo, riservato alle massime cariche dello Stato e coloro che sono esposti a rischio rilevantissimo per la funzione che ricoprono, dà diritto all'ausilio di 3 auto blindate e una decina di agenti nel corso della giornata, mentre per il secondo livello si impiegano due auto blindate e 6 agenti, col terzo si passa a un'auto blindata e 2 agenti e col quarto a un agente e un'auto non blindata.


title: Life in a Year

text: Daryn, 17 anni, brillante nello studio e nello sport, è destinato dal padre a frequentare le migliori università per costruirsi una vita di successo. Ma ha una passione segreta per il rap, e cercando di entrare a un concerto conosce la giovane ed eccentrica Isabelle, di cui si innamora a prima vista. Alla fine riuscirà a conquistarla, ma scoprirà anche che purtroppo non le rimane molto da vivere a causa di un tumore ormai incurabile. Allora decide di dedicarsi completamente a lei e di farle vivere in un anno il maggior numero possibile di esperienze positive, pianificandole come il padre aveva fatto con la sua esistenza, fino all'ineluttabile addio.


title: Life in a Year

text: La pellicola è stata distribuita negli Stati Uniti su Prime Video a partire dal 27 novembre 2020, mentre in Italia su Netflix dal luglio 2021.


title: Episodi di After Life (terza stagione)

text: La terza stagione della serie televisiva After Life è stata interamente pubblicata su Netflix il 14 gennaio 2022. In italiano è stata resa disponibile lo stesso giorno.


title: Episodi di After Life (terza stagione)

text: Tony si frequenta con Emma, ma mantiene con lei un certo distacco; una sera accetta con riluttanza di andare a casa di Matt per un giro di drink con la stessa Emma e la nuova compagna di Matt, ma la serata si rivela un disastro.


title: Al-Arabi Sports Club

text: L'Al-Arabi Sports Club (arabo: النادي العربي الرياضي) è una società polisportiva qatariota di Doha, nota soprattutto per la sua squadra di calcio, militante nella Qatar Stars League, la massima divisione del campionato qatariota di calcio.


title: Al-Arabi Sports Club

text: Fondato nel 1952, ha vinto 7 titoli nazionali ed è la compagine più sostenuta del paese in termini di tifosi. Il club colse il primo successo nel 1978, vincendo la Coppa dell'Emiro del Qatar. Ha mietuto vari successi negli anni '80 e negli anni '90 del XX secolo. L'epoca d'oro della squadra coincide proprio con questi due decenni, in cui vinse 17 trofei.


title: Al-Arabi Sports Club

text: L'Al-Arabi ha annoverato negli anni giocatori di fama internazionale a fine carriera. Tra i più celebri Gabriel Batistuta, Stefan Effenberg, Karim Ziani e Taribo West.


title: Al-Arabi Sports Club

text: La formazione di pallavolo, l'omonima Al-Arabi Sports Club, ha partecipato nel 2009 alla Coppa del Mondo per club FIVB.


title: Arrangiamento

text: Con arrangiamento, in musica, si indica il lavoro di organizzazione strumentale e strutturale di una data composizione (che può essere costituita da un semplice tema accompagnato da una sequenza di accordi, o da un brano già arrangiato), allo scopo che essa suoni secondo la forma musicale desiderata.


title: Arrangiamento

text: Il processo di arrangiamento parte, generalmente, dalla scelta del genere musicale in cui si vuole arrangiare il pezzo.


title: Arrangiamento

text: Se l'adattamento musicale non provvede all'aggiunta o sottrazione di nuovo materiale musicale rispetto alla forma di partenza, sarà più corretto parlare di trascrizione.


title: Arrangiamento

text: L'arrangiamento è fondamentale per il buon esito di una produzione musicale e sono quindi determinanti, oltre ad una orchestrazione corretta, creatività ed ispirazione nella sua stesura.


title: Arrangiamento

text: Le Società Autori-Editori Sacem (Francia), Gema (Germania), Ascap e BMI (USA) ed altre, riconoscono agli arrangiatori una quota nelle ripartizioni semestrali agli aventi diritto.


title: Arrangiamento

text: Il termine "arrangiamento" si diffuse nei primi anni venti del XX secolo, ed era usato nella musica leggera e, soprattutto, nel jazz per indicare un libero adattamento, sviluppato da una formazione orchestrale, di una canzone di successo, di un motivo popolare o tradizionale, di un brano classico.


title: Arrangiamento

text: Il primo grande direttore d'orchestra e arrangiatore jazz fu Jelly Roll Morton, che effettuò negli anni venti superbe incisioni per la RCA Victor, dosando con grande abilità i differenti colori orchestrali e le alternanze tra parti soliste e parti fisse. In seguito, queste rivisitazioni musicali vennero sviluppate dalle più estese orchestre jazz di Duke Ellington, Fletcher e Horace Henderson, Don Redman, Benny Carter. Successivamente ed in epoche più recenti furono le grandi orchestre di Glenn Miller, Tommy Dorsey, Xavier Cugat, Pérez Prado, James Last, Franck Pourcel, Michel Legrand, Bert Kaempfert, ecc. a cimentarsi in famosi arrangiamenti, anche in forma di "pot pourri" (successione di motivi uniti fra loro ed eseguiti senza interruzione) o arbitrariamente antologica, di brani celebri, arrangiamenti per altro non sempre molto riusciti e apprezzati.


title: Arrangiamento

text: Fra i tanti vanno ricordati anche i Swingle Singers, superbo gruppo vocale, e Walter Carlos con il primo sintetizzatore inventato da Robert Moog, che con i loro celeberrimi arrangiamenti di Bach e W.A. Mozart hanno operato negli anni sessanta originali contaminazioni fra musica colta e musica di consumo.


title: Arrangiamento

text: Un brano musicale già esistente può essere registrato nuovamente con un arrangiamento diverso dall'originale, cambiando - spesso drasticamente - strumenti, tempo, bpm e tonalità. Il risultato finale è una canzone che contiene, rispetto al brano di partenza, uno stesso testo, delle linee melodiche familiari, ma fondamentalmente suona come qualcosa di nuovo (gli esempi eclatanti a tale proposito sono numerosissimi). Talvolta è lo stesso artista/band (o il suo arrangiatore) che ripropone il nuovo arrangiamento di un brano, allo scopo di renderlo più adatto ad un concerto o per rilanciarlo da un punto di vista artistico o commerciale.


title: Arrangiamento

text: Anche alcuni remix, in particolare nella musica dance, possono essere considerati dei riarrangiamenti.


title: Arrangiamento

text: Nella terminologia corrente può accadere a volte che parole come "arrangiamento" e "trascrizione" si sovrappongano. La trascrizione propriamente detta, differentemente dall'arrangiamento, consiste un po', come la filologia in letteratura, nel riportare antiche melodie strumentali o vocali, scritte con vecchie notazioni (neumi, intavolature), a sistemi più accessibili di standard correnti. O anche – e qui si determina effettivamente una certa somiglianza con l'arrangiamento – nell'adattare o elaborare, per strumenti o voci diverse, una partitura in origine differentemente concepita (altri sinonimi comuni sono per l'appunto l"adattamento", l"elaborazione" o la "parafrasi lirico-ottocentesca"). Di fatto però l'arrangiamento non ha mai avuto una connotazione rigorosamente classica.


title: Arrangiamento

text: Pian piano, per estensione, il significato storico del termine, tipico come si è visto della musica leggera moderna, si andò adattando all'orchestrazione "ex novo" di tutte quelle canzoni inedite per le quali si poneva l'esigenza precipuamente commerciale di un "confezionamento" adeguato ai mezzi di diffusione di massa. Nasceva così, ed è tuttora tale, la figura del musicista arrangiatore, molto spesso anch'egli un compositore, al quale si richiede, più o meno pilotandone l'ispirazione, di creare un prodotto di successo.


title: Arrangiamento

text: All'arrangiatore non si rivolgono solo produttori discografici, artisti famosi o grossi impresari, ma anche molti appassionati desiderosi di confezionare professionalmente proprie composizioni originali. L'autore del brano a volte suggerisce all'arrangiatore lo stile o il genere gradito, altre volte si affida alla sensibilità ed alla fantasia dell'arrangiatore lasciandogli completa autonomia. Può capitare che l'autore non abbia conoscenze musicali e fornisca all'arrangiatore solo un motivo (melodia) privo di accordi (armonia), magari semplicemente canticchiandolo "a cappella" (con la sola voce senza strumenti). In questo caso sarà compito del musicista arrangiatore trovare un giro armonico adeguato a valorizzare la canzone. La possibilità di apportare eventuali modifiche come arricchimenti armonici, incisi strumentali, cambi di tonalità, adattamenti/variazioni sul testo, va in genere concordata preventivamente.


title: Arrangiamento

text: Più nel dettaglio: gli stili utilizzabili per arrangiare un brano sono teoricamente infiniti, ma in pratica si dovrà sempre tener conto:


title: Arrangiamento

text: A volte questa osservazione analitica da parte dell'arrangiatore è facilitata dalla semplicità strutturale del brano, a volte no; non esiste una regola precisa. Ma con una buona dose di sensibilità e preparazione e parlandone fra le due parti si addiverrà certamente alla migliore soluzione.


title: Arrangiamento

text: Gli stili arrangiativi più richiesti e graditi orbitano in un ambito leggero. Principalmente "sanremerie", pop-rock (e numerose sottospecie), musica latina, disco, dance e liscio, ma anche standard jazz, swing, fusion, reggae, rock blues. Sporadicamente possono capitare richieste di arrangiamenti world music, elettronica, new age, etno-folk/popolare, o anche, più raramente, di stili riconducibili alla musica colta (medioevo, rinascimento, barocco, classico, romantico). In quest'ultimo caso è meglio farsi documentare dal committente, se possibile attraverso dischi o partiture complete, con dei chiari esempi stilistici.


title: Arrangiamento

text: Negli ultimi anni, sia negli arrangiamenti che nella scelta dei suoni – causa anche una certa esasperazione tecnologica –, si assiste alla tendenza dell'imitazione reciproca. Basta ascoltare le centinaia di emittenti radiofoniche per avere un'idea di quanto sempre più omogeneizzato sia il prodotto musicale leggero. Chiunque può verificare, ascoltandole, che dietro una pretesa di diversità o novità, le canzoni, in realtà, tendono sempre più a somigliarsi fra di loro riciclando gli stessi ingredienti. Stessa cosa si può dire per gli stili vocali dei cantanti.


title: Arrangiamento

text: Ecco un facile esempio di orchestrazione arrangiativa. Dopo aver determinato con precisione l'ossatura melodico-armonica della composizione (se ne può buttar giù una bozza provvisoria) e – nel caso di brano cantato – fissata una giusta tonalità, si elabora una partitura (classica o schematica) per l'attribuzione e la suddivisione timbrica delle parti strumentali. Si comincia dalla sezione ritmica, programmando tempo e suoni di batteria e/o eventuali percussioni. Il giro e il tipo di basso scelto, interagendo con quest'ultima, definirà la struttura portante del pezzo. Un tappeto di "warm pad" (un avvolgente, corposo suono di synth), di archi o di organo costituiranno il supporto armonico su cui far poggiare il brano. L'armonia stessa verrà comunque rinforzata e sostenuta dal piano (o da altro strumento polifonico), ritmicamente affrancato.


title: Arrangiamento

text: Il brano difficilmente parte con il cantato; in genere si preferisce introdurlo con una breve frase musicale, che può essere libera o vincolata al successivo motivo strofa-"refrain". Una chitarra acustica arpeggiante (o altro strumento solistico) intesseranno una ricorrente figurazione (o inciso) che si muoverà all'interno della frase musicale cantata con caratteristiche ritmiche o melodiche. I passaggi fra strofe e ritornelli saranno sottolineati da "riff" o "fill" di batteria; così come stop, stacchi, controtempi, pause, sincopi, accenti ritmico-armonici potranno caratterizzare l'andamento metrico delle battute. Dalla seconda strofa una chitarra elettrica distorta di arricchimento (o un altro opportuno strumento) si dispiegherà in contrappunto al canto principale, volando poi in un assolo strumentale (lanciato magari da un salto di tonalità). La canzone concluderà con la ripresa dal ponte (o "bridge") e ripetizione del "refrain" a "loop" sfumato, rifinita con finalino rallentato o con una corona o cadenza strumentale di chiusura, simile all'introduzione.


title: Arrangiamento

text: Un arrangiamento standard come quello appena descritto comporta l'utilizzo di circa 12-14 tracce (di sequencer o di registratore) e due-tre giorni di lavoro pieno. Naturalmente, se viene richiesto di arrangiare il pezzo con una complessità strutturale ad esempio di taglio sinfonico, le difficoltà tecniche e i tempi di realizzazione (e relativi costi) aumentano considerevolmente.


title: Arrangiamento

text: L'arrangiatore, come si diceva, è un compositore a tutti gli effetti. Ma rispetto al normale compositore dev'essere anche un buon organizzatore e valorizzatore della materia musicale che da questi gli viene fornita. Se il secondo è baciato dall'ispirazione il primo deve avere l'intuizione per manipolare e forgiare il plasma sonoro attraverso il discorso musicale. Nessun dubbio, sono entrambi degli artisti, ma queste due doti una volta era normale trovarle nella stessa persona.


title: Arrangiamento

text: Molti autori del passato, infatti, non ricorrevano all'arrangiatore – la cui figura proprio non esisteva – e quasi sempre eseguivano, orchestravano e dirigevano essi stessi le loro composizioni; oggi sono ben pochi quelli che lo fanno o che riescono a farlo.


title: Arrangiamento

text: Da diversi anni ormai è molto diffuso l'arrangiamento effettuato con il computer (o con tastiere "workstation" dotate di sequencers). Utilizzando software adeguati, collegati a expander (moduli di suoni campionati) e tastiere MIDI (o più correttamente M.I.D.I.: "Musical Instrument Digital Interface") si è in grado, sempre con la necessaria preparazione, di allestire ottimi arrangiamenti, assemblando ed editando con relativa facilità parti sonore ed elementi strumentali di vario genere e provenienza. Tutto questo con costi e tempi piuttosto contenuti. Notevole anche la dinamica ottenibile. Naturalmente ogni vantaggio ha il suo rovescio. Per quanto si siano fatti progressi, l'umanizzazione delle apparecchiature ("human feeling", pseudo-swingin', clonazioni di caratteristiche peculiari dei vari strumenti, algoritmi sempre più sofisticati, microvariazioni indotte, ecc.) segna il passo ormai da qualche anno: una macchina non potrà mai suonare come un essere umano. Con poche eccezioni come la disco-dance e certe canzonette leggere, la musica pop di un certo livello, ancor di più se classica, jazz ed etnica, viene infatti penalizzata in misura variabile, dal massiccio uso (e abuso) del computer.


title: Arrangiamento

text: All'opposto del tutto-MIDI, l'arrangiamento classico si realizza con turnisti di sala e strumenti veri (e non suoni campionati) come pianoforte, chitarre, archi, fiati, batteria, percussioni, o anche utilizzando direttamente vere e proprie orchestre. Naturalmente questi arrangiamenti vanno rapportati a progetti tali che possano giustificarne costi conseguentemente piuttosto elevati.


title: Arrangiamento

text: Tra i due modi di arrangiare è possibile comunque una via di mezzo. E cioè il ricorso a strumenti in parte reali in parte sintetici o campionati, in un "mixing" strumentale non necessariamente regolato da programmi specifici ma registrato più o meno convenzionalmente.


title: Arrangiamento

text: Ipotizziamo un arrangiamento realizzato da un musicista arrangiatore polistrumentista, magari anche versatile cantante (in grado quindi, se richiesto, di imbastire l'arrangiamento del brano anche vocalmente con cori, armonizzazioni vocali e controcanti). Nella sua orchestrazione le chitarre elettriche, distorte o pulite, acustiche o classiche che siano, sono sempre vere e suonate realmente, come reali sono molti altri strumenti utilizzati: congas, cajón, maracas, tamburello, campanelli, marranzano, mandolino, flauti, armoniche a bocca e così via. "Riff", "fill" e "break" di batteria (accenti e sottolineature ritmiche dei vari passaggi, per esempio fra strofe e ritornelli), sia pur campionati, sono però inseriti e realizzati manualmente. Le stesse batterie elettroniche, campionate o sintetiche, quando non programmate, sono suonate e modificate a mano o integrate ad esempio con i piatti della batteria acustica. Contrappunti e armonizzazioni vocali sono rigorosamente veri e realizzati per intero in logica successione temporale; ad esempio, quando in una canzone viene ripetuta dal coro per molte volte un'identica frase (come accade in genere nella dance), non si ricorre al copia-incolla riutilizzando a "loop" sempre la stessa porzione registrata una sola volta (per risparmiare tempo), ma si ripete la frase tante volte quanto necessita, come d'altronde accade nelle esibizioni dal vivo. Naturalmente tutto ciò utilizzando se necessario anche suoni campionati o sintetici da expander o tastiere, in special modo se si tratta di "tappeti" (piani armonici su cui poggiano le costruzioni melodiche del brano).


title: Arrangiamento

text: Le registrazioni potranno essere effettuate affidandosi totalmente al computer o previo utilizzo di multitraccia digitali o di analogici a nastro, ricorrendo comunque sempre al computer per l'ottimizzazione finale e la masterizzazione.


title: Arrangiamento

text: Come si diceva all'inizio, nell'omologazione tipica della musica di consumo, quando un arrangiamento porta al grande successo una canzone, può accadere che venga emulato da altri. È così che si creano filoni pseudostilistici che vanificano la vera originalità e viziano l'ascolto del pubblico desensibilizzandolo nei confronti di ciò che non è allineato. Copiare un arrangiamento – ancorché con melodia, accordi e tempo diversi – per un musicista esperto e smaliziato è un gioco da ragazzi: ma se è così facile copiare allora perché non si istituisce un copyright anche per gli arrangiamenti? Una certa, differenziata protezione giuridica dell'arrangiamento musicale esiste solo in alcune nazioni; in Italia non è ancora prevista specifica tutela da parte della legge sul diritto d'autore e delle opere dell'ingegno. Se nell'elaborazione del brano l'arrangiatore inserisce "riff" strumentali importanti, modificazioni strutturali quali tempo e velocità e in genere se l'intervento dell'arrangiatore determina una significativa mutazione nelle caratteristiche della canzone, è giusto che se ne tenga conto: o con uno specifico deposito del brano arrangiato, o con la firma della paternità del pezzo insieme all'autore. Ma un arrangiamento in fondo è una semplice commissione, e, in quanto tale, può anche venir remunerato con un acconto iniziale e un saldo a fine lavoro (entrambi a monte della pubblicazione del brano). In questo caso quanto viene a costare?


title: Arrangiamento

text: Considerata l'estrema differenza riscontrabile in questo campo fra richiesta e offerta, non è possibile determinare tariffe precise. Come riferimento orientativo e restando in un ambito di offerta professionale (ma non di domanda), possiamo dire che gli arrangiamenti MIDI realizzati esclusivamente con computer ed "expander" offrono in assoluto i prezzi più bassi, pur suonando un po' freddini (sono sviluppati e gestiti all'interno di una macchina) e risultando timbricamente simili: fra i 200 e i 500 euro. Possono rappresentare il tipo di arrangiamento adatto all'appassionato dilettante che dispone di un budget limitato.


title: Arrangiamento

text: L'arrangiamento in tecnica mista (la via di mezzo di cui sopra) è forse quello che offre il miglior rapporto qualità/prezzo. L'arricchimento con alcuni strumenti veri come chitarre e percussioni fa sembrare autentici anche gli altri strumenti campionati dando quella piacevole sensazione di realistico a tutto il brano. È ovvio però che se si decide di evitare i sequencers (da tastiera o da computer) va inevitabilmente effettuata una vera e propria registrazione con il sistema tradizionale (oltre ai multitraccia digitali si va riaffermando la registrazione in analogico), per cui i tempi di realizzazione aumentano. E conseguentemente anche il costo: da un minimo di 400 fino a euro, specie se il pur poliedrico arrangiatore deve ricorrere ad un collaboratore, per esempio una cantante o un sassofonista.


title: Arrangiamento

text: Vediamo, infine, la spesa necessaria per realizzare un arrangiamento ultraprofessionale. In questi casi spesso l'autore del brano ricorre preventivamente ad una bozza di orchestrazione realizzata al computer da sottoporre al produttore. Questo prearrangiamento resta aperto allo stato di prototipo per possibili modifiche. Una volta stabilito il tipo di arrangiamento definitivo, si affida il lavoro a un unico maestro arrangiatore che, dopo aver pianificato stesura, armonizzazione, partiture, orchestrazione, richiede al produttore l'ingaggio di un cast di turnisti (il turnista è un professionista che viene retribuito per turni o sedute di registrazione di tre ore), o di eventuali orchestre. È ovvio che i costi complessivi varieranno in base a quanti e quali strumentisti s'intendano contattare, o in quanti e quali studi si vogliano realizzare le registrazioni e i missaggi. Possiamo azzardare un budget minimo di - euro, che nel caso di un arrangiatore di grido, di importanti turnisti, di grandi orchestre o dell'utilizzo di più studi (ad alti livelli è normale registrare da una parte e mixare da un'altra, spostandosi anche da un continente all'altro) può impennare vertiginosamente fino a - euro e più. Stiamo però parlando dell'arrangiamento di un solo brano: legittimo chiedersi quanto deve incassare un album fatto di 10-12 canzoni così arrangiate. Quando si tratta di grandi star/produzioni (solo loro possono permettersi di spendere tanti soldi) si ragiona in termini di milioni di dollari, o di euro. Oltretutto, a questi livelli, è prassi consueta che i brani di un album siano affidati ad arrangiatori diversi, ognuno dei quali dispone di équipe di propri turnisti e fonici fiduciari. Con costi che salgono alle stelle.


title: Arrangiamento

text: I ricavi delle vendite del prodotto finito al netto delle spese (studio, arrangiamenti, turnisti, promozione, distribuzione, ecc.) andranno ripartiti essenzialmente fra casa discografica, produttore, distributore e artisti in percentuali variabili e con margini di guadagno che dovrebbero essere adeguati al budget investito. Adeguati però secondo discutibili parametri da qualche anno ritenuti sempre più anacronistici, prova ne è che le stesse "major" del disco – sullo sfondo di un ineludibile ridimensionamento economico vanno adeguandosi (con qualche affanno) all'incessante trasformazione tecnologica subentrata negli audiovisivi, studiando e sperimentando sempre nuove formule commerciali per cercare di contrastare il calo delle vendite di dischi e il fenomeno della crescita tumultuosa del "download online" internazionale ormai inarrestabile.


title: Arianna Ciampoli

text: Nella metà degli anni ottanta, appena quindicenne, inizia a lavorare per tv e radio private della sua città di nascita, Pescara. Esperienza che prosegue per quasi sei anni. Nell'autunno del 1992, trasferitasi a Roma, debutta in tv nella trasmissione "TV Donna", contenitore pomeridiano condotto da Carla Urban su Telemontecarlo, dove rimane sino al mese di dicembre. Nella primavera del 1993, sempre su Telemontecarlo, prende parte alle trasmissioni "Tappeto volante" curando uno spazio dedicato ai bambini, che dall'autunno dello stesso anno diventa un programma autonomo dal titolo "Sorrisi e Cartoni". A gennaio del 1994 passa in Rai, dove ottiene la conduzione del programma del sabato e domenica mattina di Rai 1 "La Banda dello Zecchino" e dello spin off "Aspetta la Banda"; conduzione che verrà confermata anche per l'estate del 1994 e per l'intera stagione 1994/1995. Successivamente affianca Mario Cobellini nella conduzione della rubrica "Vivere il Mare", in onda su Rai3.


title: Arianna Ciampoli

text: Il 9 settembre 1995, nell'ambito della manifestazione religiosa "EurHope" svoltasi a Loreto, conduce, in coppia con Massimo Giletti, la diretta su Rai 1 dell'incontro di papa Giovanni Paolo II con decine di migliaia di giovani europei giunti in pellegrinaggio nella città. Il giorno di Natale del 1995 è la conduttrice di Buon Natale a tutto il mondo, mentre nel 1996 è la padrona di casa del "Concerto di Primavera", entrambi in onda su Rai 1. Nel 1997 sul canale satellitare Rai Sat conduce il programma "Glu Glu", anch'esso destinato al pubblico dei più giovani.


title: Arianna Ciampoli

text: Da domenica 30 novembre e per tutta la stagione 1997/1998 conduce la prima edizione di "A sua immagine", il nuovo settimanale di informazione religiosa cristiana di Rai 1, realizzato in collaborazione con la Conferenza Episcopale Italiana. Esperienza che ripete anche nella stagione 1998/1999. Nell'autunno del 1999 conduce su Rai 3 "Imparare la Tv", un programma realizzato in collaborazione con Rai Educational in onda dal lunedì al venerdì alle 8.35, il cui obbiettivo è quello di cercare di sviluppare un modo critico e consapevole di guardare la tv. Nello stesso anno torna su Rai 1, dove conduce l'edizione 1999/2000 del programma per ragazzi "Solletico", insieme a Michele La Ginestra e Mauro Serio, e nel giugno 2000 "Solletico Story". Nell'estate del 2001 passa alla neonata LA7 dove all'interno del contenitore di giochi telefonici "Call Game".


title: Arianna Ciampoli

text: Dal luglio al settembre del 2001 conduce su Rai 3, insieme a Mauro Marino e con la regia di Stefano Gigli, le 10 puntate del "Girofestival", manifestazione musicale che si svolge nell'Anfiteatro romano Fausto di Terni. Dal 2002 al 2006 collabora con il programma pomeridiano di Rai1 "La vita in diretta", condotto da Michele Cucuzza, dove ricopre il ruolo di inviata e, nella stagione 2005/2006, quello di conduttrice in studio dello spazio legato alla Lotteria Italia (settembre-gennaio) e del gioco "Gossip Quiz" (gennaio-maggio). A dicembre del 2002 è inoltre inviata da Padova per la maratona benefica del Telethon, mentre nel luglio del 2003 conduce su Rai 3 "Tutti a Bordo! - La Festa della tv dei Ragazzi", uno speciale realizzato in occasione di Agorà 2003 - Summit Internazionale su Media e Minori, che vede riuniti al Teatro dell'Antoniano di Bologna tutti volti delle principali trasmissioni Rai dedicate al pubblico più giovane.


title: Arianna Ciampoli

text: A partire dal novembre 2005 su Sat 2000, l'emittente satellitare di proprietà della Conferenza episcopale italiana, conduce "1 x 1", talk show pomeridiano, trasmesso in diretta dalle ore 15:15 alle ore 16:45, dedicato ad un pubblico adolescente, a cui partecipano come ospiti ad ogni puntata degli studenti delle classi superiori. Prosegue nella conduzione del programma per 4 edizioni sino alla stagione 2008/2009. Il 6 gennaio 2006 cura il collegamento della trasmissione "Ballando con le stelle" con la sede dei Monopoli di stato per l'estrazione dei biglietti vincenti della Lotteria Italia (a cui il programma era abbinato). Nell'estate del 2006 affianca Michele Mirabella nella conduzione di "Cominciamo bene estate", talk show in onda ogni mattina dal lunedì al venerdì su Rai 3 per tutto il periodo estivo; esperienza che ripete per 7 edizioni sino al 2012 (le ultime due edizioni intitolate semplicemente "Cominciamo Bene", vedono l'arrivo alla conduzione di Giovanni Anversa in sostituzione di Mirabella). Dal 2008 diventa una delle conduttrici principali della maratona Telethon, prendendovi parte anche negli anni successivi. Dal 26 ottobre 2009 su TV2000 conduce, al fianco del giornalista Antonio Soviero, "Formato famiglia", un talk show dedicato alle tematiche familiari in onda dal lunedì al venerdì alle 11.45. Rimane alla guida della trasmissione per 2 edizioni, sino al 2011.


title: Arianna Ciampoli

text: Nel gennaio 2010, in occasione dell'inaugurazione dell'Auditorium Antonianum di Roma, conduce su Rai 1 insieme a Marco Liorni, "Francesco, il frate piccolino", speciale dedicato a San Francesco. Dal 24 luglio 2010 su Radio 1, presenta insieme a Laura Freddi e Georgia Luzi "No Comment", un'intervista a tre voci ad un personaggio dello spettacolo in onda ogni sabato dalle 12.35 alle 14.00. Il programma torna nel febbraio 2011 con degli speciali dal titolo "Sanremo? No Comment", e da aprile a giugno dello stesso anno in versione quotidiana dal martedì al venerdì dalle 14,45 alle 15,30. Sempre su Radio 1 Rai conduce dal 18 luglio al 9 settembre 2011, insieme a Roberto Zampa, "Un'estate fa", che propone, rileggendole, le notizie e le canzoni che hanno caratterizzato l'estate 2010. Nell'autunno del 2011 dopo l'esperienza di "Formato Famiglia", torna al fianco di Antonio Soviero su TV2000 per condurre il programma "Romanzo Familiare", esperienza che dura per l'intero biennio 2011-2013.


title: Arianna Ciampoli

text: Dal 15 gennaio 2012 al 27 dicembre 2013 conduce per tre edizioni su Rai Premium la trasmissione "Fiction Magazine", dedicata interamente al mondo delle fiction. Nell'estate del 2012 torna in radio per condurre su Radio 1 Rai "Last Minute". Dal 19 gennaio 2013 presenta su LA7 il talk show a sfondo sociale "Tutta la vita davanti", che a causa dei bassi ascolti viene spostato dalla terza puntata su La7d. Sempre nel 2013 conduce la puntata pilota de "Lo Scantinato", uno spazio musicale che racconta gli esordi e i primi passi nel panorama musicale indipendente di alcuni cantanti e musicisti italiani. Il programma, prodotto da Officine Sonore Network, non troverà però uno sbocco televisivo. Dal 14 marzo 2014 per TV2000 è la padrona di casa del programma musicale "La Canzone di Noi - La Gara". Nella stagione 2014/2015 conduce su Tv2000 il talk show "Revolution". Da giugno a settembre 2015 torna su Rai 1 per presentare la rubrica di cucina "Mezzogiorno italiano", programma legato all'Expo di Milano.


title: Arianna Ciampoli

text: Dall'11 gennaio 2016 è la padrona di casa del talk show "Revolution - Pregate per me" su TV2000, mentre per tutta l'estate del 2016 è la conduttrice della prima parte del programma estivo di Rai 1 Estate in diretta.. Dal 30 gennaio 2017 torna a Tv2000, dove conduce il talk-show pomeridiano "Ci vediamo da Arianna" e, a primavera dello stesso anno, firma come autrice il game show "Il Programma del Secolo", condotto da Michele La Ginestra. Entrambe le esperienze la vedranno protagonista anche nella stagione 2017/2018. Nelle estati del 2017 e 2018 è inoltre una delle conduttrici della trasmissione quotidiana di Rai 1 "Quelle brave ragazze...", in onda dal lunedì al venerdì dalle 10.00 alle 11.00. Nella primavera del 2019 conduce al fianco di Michele La Ginestra la trasmissione "Questa è Vita!" in prima serata su Tv2000.


title: Arianna Ciampoli

text: Il 4 ottobre 2019 è la padrona di casa della quinta edizione del "Women for Women against violence - Premio Camomilla", un evento che unisce due grandi temi del mondo femminile, la violenza di genere e quella del tumore al seno, realizzato presso il Lifestyle Hotel di Roma e proposto da Rai2 in terza serata il 20 agosto 2020. Il 22 febbraio 2020, in diretta dal Teatro Petruzzelli di Bari, su Tv2000 conduce insieme a Paola Saluzzi e Michele La Ginestra la lunga maratona-evento "Sulla stessa barca", nata con lo scopo di abbattere i luoghi comuni e i pregiudizi e poter così costruire ponti di amicizia e solidarietà tra i vari popoli. Il 24 giugno, in diretta su Rai Premium conduce "La Notte di San Giovanni", una serata evento nella quale per la prima volta le città di Torino, Genova e Firenze, unite dallo stesso Santo Protettore, condividono i festeggiamenti del patrono in un'unica grande "piazza virtuale". Il 2 ottobre dello stesso anno, in diretta dal Teatro Ghione di Roma e in contemporanea su RaiPlay, coordina insieme a Roberta Blasi e Caterina Raspanti gli interventi degli ospiti della manifestazione "Disability Pride 2020". Sempre ad ottobre 2020 è una dei testimonial della Uildm, l'Unione italiana lotta alla distrofia muscolare con il progetto solidale "Un caffè con..." in streaming su Facebook. A dicembre del 2020 è per il tredicesimo anno consecutivo tra i conduttori della maratona benefica della Rai "Telethon", e firma come autrice insieme ad Alessandro Sortino il programma di RaiPlay "Tu non sai chi sono io". A gennaio 2021 è la padrona di casa del Concerto dell'Epifania, in onda in terza serata su Rai1, esperienza che ripete anche l'anno successivo. Dal 13 gennaio dello stesso anno firma come autrice il programma "I Magnifici Sette", condotto da Michele La Ginestra su Tv2000. Sempre al fianco di La Ginestra. dal 24 marzo 2021 conduce, dopo un anno di stop dovuto alla pandemia da Covid, la nuova stagione del programma "Questa è Vita!". Nell'estate dello stesso anno è autrice della trasmissione di Rai1 "Dedicato", condotta da Serena Autieri, ruolo che ricopre anche nell'edizione settimanale in onda al sabato pomeriggio nella stagione 2021/2022. Giovedì 25 novembre 2021 è la padrona di casa al pomeriggio su Rai2 di "Women for Women against Violence – Camomilla Award", evento dedicato alla lotta contro la violenza sulle donne registrato al'Auditorium Parco della Musica di Roma a marzo dello stesso anno. A dicembre è per il 14º anno consecutivo una delle conduttrici della maratona benefica Telethon. Dal 4 giugno torna al timone per tutta l'estate ogni sabato pomeriggio su TV2000 del programma "Ci vediamo da Arianna". Lo stesso giorno conduce su Rai2 la quarta edizione di "Women for Women against Violence – Camomilla Award". A dicembre 2022 è per il 15° anno consecutivo uno dei volti televisivi della maratona Telethon.


title: Arianna Ciampoli

text: Il 1º agosto 2014 ha sposato Alessio Pascucci, sindaco di Cerveteri, di undici anni più giovane. Nel 2005 ha avuto una bambina di nome Angelica dal precedente compagno Andrea.


title: Arianna Ciampoli

text: Arianna Ciampoli è nipote da parte materna del fotografo Giovanni Marocchi, tra i fondatori dell'Unione Italiana Fotoamatori.


title: Romanico pugliese

text: Il romanico pugliese è una cultura artistica sviluppatasi in Puglia tra l'XI e la prima metà del XIII secolo, soprattutto in architettura, scultura e nell'arte del mosaico.


title: Romanico pugliese

text: Questo stile recepì caratteri dell'arte romanica elaborati in altre aree d'Europa (Francia, Provenza, Normandia, Germania, Spagna settentrionale) e dell'Italia (Lombardia, Pisa) componendoli con elementi dell'arte bizantina e araba del tempo, e rielaborandoli in uno schema peculiare e per molti aspetti autonomo.


title: Romanico pugliese

text: Una delle principali componenti culturali di questa architettura è quella nordica e legata ai Normanni ed alla frequentazione dei porti pugliesi da parte dei pellegrini diretti in Terrasanta e che furono anche il punto di partenza per molti partecipanti alla Prima crociata nel 1090.