title: Liceo classico europeo

text: Gli studenti delle sezioni di liceo classico europeo a cui sia stato impartito l'insegnamento della lingua e della letteratura francese e per cui sia stata veicolata in lingua francese e per almeno tre anni una disciplina del piano di studi hanno la possibilità di conseguire l"'attestation" (detta "quarta prova"), rilasciata dall'Ambasciata di Francia a Roma che dà la possibilità di iscriversi presso le università francesi senza dover affrontare la prova preliminare di lingua prevista in Francia per gli studenti provenienti da paesi non francofoni.


title: Liceo classico europeo

text: Questa quarta prova, facoltativa ed aggiuntiva delle tre previste per tutti per legge, è sostanzialmente analoga alla prova di lingua straniera sostenuta nei licei linguistici, e consiste nell'affrontare, a scelta, l'analisi di un testo poetico in lingua francese, oppure di un testo letterario in prosa (sempre in lingua), oppure nello svolgimento di un tema, di argomento letterario e in francese.


title: Liceo classico europeo

text: Lo stesso discorso vale anche per gli studenti delle sezioni di liceo classico europeo a cui sia stato impartito l'insegnamento della lingua e della letteratura tedesca e per cui sia stata veicolata in lingua tedesca e per almeno tre anni una disciplina del piano di studi hanno la possibilità di iscriversi presso le università tedesche senza dover affrontare la prova preliminare di lingua prevista in Germania per gli studenti provenienti da paesi non di madrelingua tedesca.


title: Liceo classico europeo

text: La quarta prova similarmente a quella sostenuta dalla controparte francese consiste nell'affrontare, a scelta, l'analisi di un testo poetico in lingua tedesca, oppure di un testo letterario in prosa (sempre in lingua), oppure nello svolgimento di un tema, di argomento letterario e in tedesco.


title: Liceo classico europeo

text: Una parte della prova orale è precipuamente dedicata alla lingua francese e alla materia veicolata in lingua francese, sempre ai fini dell'ottenimento dell"'attestation".


title: Trasformata zeta

text: In analisi funzionale la trasformata zeta è una trasformata integrale che permette di trasformare una funzione discreta in una funzione più semplice, utilizzata principalmente nella teoria dei segnali.


title: Trasformata zeta

text: Il concetto di trasformata zeta era già noto a Laplace, ma fu reintrodotto nel 1947 da W. Hurewicz come mezzo utile a risolvere equazioni alle differenze lineari a coefficienti costanti.


title: Trasformata zeta

text: Il termine "trasformata zeta" fu coniato successivamente, nel 1952, da Ragazzini e Zadeh, ricercatori della Columbia University. Il nome potrebbe esser derivato dall'idea che la lettera "z" sia somigliante a una lettera "s" campionata/digitalizzata, ove "s" è la lettera spesso usata per indicare la variabile indipendente nella trasformata di Laplace. Un'altra possibile origine è la presenza della lettera "Z" in entrambi i nomi Ragazzini e Zadeh. Questa nomenclatura diverge dall'usanza adottata in ambito scientifico, in cui si associa un metodo o un teorema col nome del principale sviluppatore. La terza probabile origine risiede nel dominio dei segnali discreti, che è solito essere formula_1 o un suo sottoinsieme.


title: Trasformata zeta

text: Sia formula_2 una successione di numeri complessi, indicizzata con formula_3. La sua "trasformata unilatera" è definita come la serie formale di potenze complesse


title: Trasformata zeta

text: In teoria dei segnali questa definizione è utilizzata per valutare la trasformata della risposta all'impulso unitario di un sistema causale tempo-discreto. Solitamente, in tale ambito la successione formula_2 rappresenta il campionamento regolare di un segnale formula_6 causale (i.e. formula_7 è nulla per tempi negativi), in corrispondenza dei tempi della forma formula_8. Il passo di campionamento formula_9 è fissato. In altre parole


title: Trasformata zeta

text: La regione di convergenza è la parte di piano complesso dove la serie che definisce la trasformata della funzione converge:


title: Trasformata zeta

text: La serie converge per valori di formula_12 in modulo maggiori del raggio di convergenza formula_13, definito tramite il criterio della radice come:


title: Trasformata zeta

text: Di applicazione meno generale è il criterio del rapporto, poiché esso richiede che i termini siano diversi da zero a partire da un formula_15 arbitrario in poi. Nondimeno, spesso è più agevole calcolare il limite tramite tale criterio piuttosto che utilizzando quello della radice. Nel caso entrambi i limiti esistano, essi coincidono. Non bisogna tuttavia prendere il reciproco del limite superiore, in quanto la trasformata zeta unilatera è una serie di potenze con esponente negativo.


title: Trasformata zeta

text: Talvolta, può essere utile definire la trasformata di una successione formula_2 indicizzata su formula_17. In tal caso, la sua "trasformata bilatera" è definita come la serie formale di potenze


title: Trasformata zeta

text: L'espressione della trasformata inversa, che può essere ottenuta utilizzando il teorema integrale di Cauchy, è la seguente:


title: Trasformata zeta

text: dove formula_21 è un percorso antiorario chiuso che è situato nella regione di convergenza di formula_22 e circonda l'origine del piano. La formula precedente diventa particolarmente utile quando formula_22 ammette un'estensione a tutto il piano complesso, tranne al più un numero finito di singolarità isolate formula_24. Infatti, in tal caso si può fare appello al Teorema dei Residui ed ottenere


title: Trasformata zeta

text: Inoltre, nel caso in cui le singolarità isolate formula_24 siano dei poli, il calcolo dei residui nella formula precedente risulta particolarmente agevole, usando la formula


title: Trasformata zeta

text: Un caso di particolare importanza si presenta quando formula_30 è la circonferenza unitaria. In tal caso la trasformata zeta inversa assume la forma della trasformata di Fourier discreta inversa:


title: Trasformata zeta

text: Analogamente alla trasformata di Laplace, anche per la trasformata zeta si possono enunciare due teoremi che permettono di conoscere il valore iniziale e il valore finale del campionamento partendo dalla sua trasformata.


title: Trasformata zeta

text: Se la successione formula_2 ammette limite finito, allora formula_22 è una funzione analitica all'esterno del disco di raggio formula_36 centrato nell'origine e il teorema del valore finale afferma che:


title: Trasformata zeta

text: Il risultato è falso senza l'ipotesi che formula_2 ammetta limite, come si vede facilmente prendendo la successione formula_39, la cui trasformata zeta è data da


title: Trasformata zeta

text: La trasformata zeta unilatera è la trasformata di Laplace di un segnale campionato in modo ideale con la sostituzione:


title: Trasformata zeta

text: dove formula_44 è il periodo di campionamento, con formula_45 la frequenza di campionamento (misurata in campioni per secondo o in hertz).


title: Trasformata zeta

text: la rappresentazione tempo-continua del segnale formula_48 ottenuto campionando formula_49. La trasformata di Laplace di formula_50 è data da:


title: Trasformata zeta

text: Si tratta della definizione della trasformata zeta unilatera della funzione tempo-discreta formula_52, ovvero:


title: Trasformata zeta

text: con la sostituzione formula_54. Confrontando le ultime due relazioni si ottiene quindi la relazione tra la trasformata zeta unilatera e la trasformata di Laplace del segnale campionato:


title: Trasformata zeta

text: Per quanto detto la variabile s può essere riscritta utilizzando la rappresentazione rettangolare come:


title: Trasformata zeta

text: L'ultima identità deriva dal fatto che l'esponenziale complesso è una funzione periodica di periodo i2π.


title: Trasformata zeta

text: In virtù di queste considerazioni ha senso definire anche una "striscia primaria" e più "strisce complementari" nel piano s. La striscia primaria comprende tutti i numeri complessi con parte immaginaria compresa tra formula_58, le strisce complementari si ottengono, a partire da quella primaria, per traslazione verticale di un multiplo intero della pulsazione di campionamento. Per quanto detto è possibile far corrispondere ogni punto del piano z con un punto della striscia primaria.


title: Trasformata zeta

text: Al pari di quanto avviene nel piano s è possibile, anche nel piano z, tracciare dei luoghi a formula_59 e formula_60 costante.


title: Trasformata zeta

text: Se formula_61 è campionato uniformemente con un treno di impulsi in modo da ottenere un segnale discreto formula_64 (supponendo il processo ideale), allora può essere rappresentato come:


title: Trasformata zeta

text: dove formula_66 è l'intervallo di campionamento. In tale contesto la trasformata di Laplace è data da:


title: Trasformata zeta

text: che si ottiene ponendo formula_69. Dal momento che formula_70, la trasformata di Fourier a tempo discreto è la valutazione della trasformata zeta sul cerchio unitario nel piano complesso.


title: Trasformata zeta

text: dove entrambi i membri possono essere divisi per formula_72, se è diversa da zero, normalizzando formula_73. In questo modo l'equazione assume la forma:


title: Trasformata zeta

text: Tale scrittura consente di visualizzare il fatto che l'uscita al tempo attuale formula_75 è funzione del valore dell'uscita formula_76 a un tempo precedente, dell'ingresso attuale formula_77 e dei precedenti valori formula_78. Considerando la trasformata zeta della precedente equazione, dalle proprietà di linearità e traslazione temporale si ha:


title: Trasformata zeta

text: Dal teorema fondamentale dell'algebra il numeratore ha "M" radici, corrispondenti agli zeri di formula_81, e il denominatore ha "N" radici, corrispondenti ai poli di formula_81. Riscrivendo la funzione di trasferimento in modo da evidenziare questo fatto si ha:


title: Trasformata zeta

text: dove formula_84 è il k-esimo zero e formula_85 il k-esimo polo. Se il sistema descritto da formula_86 è pilotato dal segnale formula_87 allora l'uscita è data da formula_88.


title: Radar ad apertura sintetica

text: Il radar ad apertura sintetica (in inglese: "Synthetic Aperture Radar", da cui l'acronimo SAR) è un sistema di telerilevamento radar coerente, attivo e a microonde.


title: Radar ad apertura sintetica

text: Il principio alla base del SAR è la possibilità di ottenere una elevata risoluzione angolare dall'analisi dello spettro del segnale in ricezione da un sistema radar di tipo coerente.


title: Radar ad apertura sintetica

text: L'immagine della regione rilevata è ottenuta distribuendo i valori mediati dell'onda elettromagnetica riflessa dalla superficie (modulo e fase) sulle aree di campionamento. Si ottiene in questo modo un'immagine pixelizzata, tipicamente in bianco e nero. Quanto più il campione è chiaro, tanto più il modulo dell'onda riflessa è elevato.


title: Radar ad apertura sintetica

text: Il guadagno della superficie rilevata, dunque, dipende molto dalla disposizione geometrica delle discontinuità e dal materiale di queste discontinuità (un grattacielo di vetro e metallo avrà un guadagno in riflessione molto più alto che un palazzo in cemento). La fase dei campioni sono utilizzate nell'ambito dell'interferometria per lo studio di fenomeni naturali (es. modifiche orografiche in seguito a terremoti) e rilevamento relativo delle altezze di costruzioni in ambito cittadino.


title: Radar ad apertura sintetica

text: A differenza dei sensori ottici, il SAR ha la capacità di osservare oggetti attraverso le nuvole e, anche se solo parzialmente, attraverso le precipitazioni. In questo sistema i dati rilevati sono sottoposti a una complessa procedura di post-elaborazione (basata su trasformate di Fourier e chiamata "focalizzazione") che consente la generazione di immagini ad alta risoluzione spaziale.


title: Radar ad apertura sintetica

text: In particolare, sfruttando appunto questa antenna con una dimensione virtuale, si riescono a ottenere anche immagini satellitari di alta definizione (dell'ordine del metro).


title: Radar ad apertura sintetica

text: Antenne radar ad apertura sintetica sono state montate, per esempio, sui satelliti ERS, Envisat, COSMO-SkyMed ed in passato sui satelliti russi Okean, Cosmos e ucraini Sich.


title: Radar ad apertura sintetica

text: L'antenna è in grado di generare una polarizzazione verticale o orizzontale dell'onda elettromagnetica. Ciascuna polarizzazione è in grado di meglio catturare diversi fenomeni naturali. Infatti, gli oggetti verticali, come ad esempio gli edifici, riflettono prevalentemente in maniera verticale. In maniera analoga, gli oggetti che si sviluppano in orizzontale sono caratterizzati da una risposta più forte in direzione orizzontale come, ad esempio, nel caso della vegetazione. Le superfici orizzontali non tendono a invertire la polarizazione. Essendo il satellite in grado di emettere e ricevere pulsazioni in ciascuna delle due direzioni, la scelta è basata sul tipo di applicazione di interesse.


title: Radar ad apertura sintetica

text: Le coordinate a terra sono definite secondo range (direzione ortogonale a quella di moto) e azimut (direzione di moto del satellite).


title: Radar ad apertura sintetica

text: Considerando l'azimut, la risoluzione a terra è indipendente dalla distanza (ma non lo è la forza del segnale) ma funzione della dimensione dell'antenna. Il vantaggio del SAR è appunto quello di poter sintetizzare tramite il movimento, un'antenna di grandi dimensioni, fisicamente impossibile da creare. La formulazione è la seguente.


title: Radar ad apertura sintetica

text: Riguardo la direzione range, invece, la risoluzione a terra non è altro che la proiezione dalla linea di vista al terreno. La formulazione è la seguente.


title: Radar ad apertura sintetica

text: Dove c è la velocità della luce (in m/s), B la larghezza di banda della frequenza della radiazione emessa (in Hz) e θ l'angolo di vista del satellite.


title: Radar ad apertura sintetica

text: L'area di terreno coperta da ciascuna cella di risoluzione SAR dipende dalla topografia locale. Essa è fortemente influenzata dall'inclinazione del terreno nella direzione ortogonale all'orbita del satellite e da quella lungo la direzione azimutale. Finché il terreno è orizzontale nessun effetto di distorsione geometrica è presente. Aumentando l'angolo di inclinazione, invece, la normale alla superficie tende alla direzione di vista (LOS, in inglese) e la cella di risoluzione lungo il "range" aumenta. Questo effetto è comunemnete chiamato compressione (dall'inglese "foreshortening"). Quando, di contro, l'inclinazione del terreno è prossima all'angolo di vista (in inglese, "off-nadir)", la cella di risoluzione diventa molto grande con la conseguente perdita di tutti i dettagli. Il caso limite è rappresentato da quando il precedentemente citato angolo è minore dell'inclinazione del terreno, risultando in una inversione dell'ordine di cattura del suolo, con la sovrapposizione delle corrispondenti viste nelle precedenti celle di risoluzione. Questo effetto è chiamato, appunto, sovrapposizione (dall'inglese "layover"). Nel caso opposto, ossia quando il terreno è parallelo alla linea di vista si ha la condizione limite, oltre la quale tutto è in ombra (dall'inglese "shadow)" e non può essere "visto" dal satellite. Un aspetto da sottolineare è come il fenomeno della compressione ha un grande impatto sull'ampiezza dell'immagine SAR; in particolare, essa sarà più luminosa perché la cella di risoluzione è più grande.


title: Recettori oppioidi

text: Fisiologicamente le molecole attive su questi recettori sono le encefaline, le endorfine e le dinorfine, sostanze endogene meglio definite come peptidi oppioidi.


title: Recettori oppioidi

text: Tutti i recettori oppioidi appartengono alla superfamiglia dei recettori accoppiati a proteine G esclusivamente di tipo inibitorio (G/G): questa inibizione si ripercuote sull'adenilato ciclasi e quindi sulla produzione di AMP ciclico, il più importante dei secondi messaggeri.


title: Recettori oppioidi

text: Il loro meccanismo è legato alla modificazione dell'elettrofisiologia del potassio e del calcio e più precisamente: recettori μ e δ aumentano la conduttanza al potassio mentre i recettori k riducono la conduttanza al calcio. Si riscontrano soprattutto nella sostanza grigia periacqueduttale e nelle corna posteriori del midollo spinale.


title: Recettori oppioidi

text: Tutti e tre i recettori hanno un'azione di tipo analgesico sebbene questa si esplichi a diversi livelli da parte dei vari recettori.


title: Recettori oppioidi

text: Gli oppioidi tendono ad inibire la trasmissione neuronale sia a livello pre che post sinaptico. Infatti la stimolazione di recettori μι presinaptici provoca l'inibizione dei canali al calcio di tipo N e quindi una riduzione del rilascio di neurotrasmettitori mentre la stimolazione dei recettori Mu postsinaptici produce iperpolarizzazione attivando i canali del potassio ed inibendo quelli del calcio di tipo L.


title: Recettori oppioidi

text: Oltre che tramite le subunità alfa delle proteine G, grazie al complesso beta-gamma possono essere ottenute un numero congruo di risposte diverse anche talvolta in contrasto con quelle inibitorie promulgate da alfa: così se tramite la subunità alfa si ottiene il blocco dell'adenilato ciclasi, tramite il complesso beta-gamma ci può essere un potenziamento dell'attività di questo enzima. Tuttavia le risposte mediate dal complesso beta-gamma richiedono stimoli più robusti ed è quindi verosimile che la trasduzione del segnale via complesso beta-gamma sia indotta da una sostenuta attivazione del recettore prodotta dall'esposizione cronica all'agonista piuttosto che dalla stimolazione acuta.


title: Recettori oppioidi

text: I recettori di tipo μι sono i più diffusi e mediano la maggior parte degli effetti farmacologici degli analgesici oppiacei.


title: Recettori oppioidi

text: È ormai assodato che i recettori μι e Kappa producano effetti opposti: sebbene gli agonisti dei recettori Kappa producano analgesia, la loro somministrazione sistemica antagonizza l'analgesia da morfina.


title: Recettori oppioidi

text: I recettori μι localizzati nella sostanza ponto-bulbare e nel nucleo del tratto solitario regolerebbero la sensibilità del centro respiratorio alla pressione arteriosa della anidride carbonica. Il recettore μι e il recettore Kappa svolgerebbero ruoli opposti nell'attivazione della trasmissione dopaminergica del fascio mesocorticolimbico.


title: Recettori oppioidi

text: Indubbiamente l'effetto di maggior rilevanza è quello analgesico, che si esercita a più livelli, inibendo direttamente le vie dell'informazione nocicettiva e compiendo una "modulazione affettiva" responsabile della riduzione della percezione del dolore.


title: Dario Acocella

text: Inizia a operare nell'ambito dell'audiovisivo con opere di videoarte, il suo lavoro d’esordio è il cortometraggio visual "Chimaera" che, nel 2001, vince il Braunschweigh International Film Festival. Si laurea al DAMS con indirizzo regia cinematografica presso l'Università degli Studi Roma Tre, e inizia a collaborare come assistente alla regia nelle serie televisive "Orgoglio 2" e "Orgoglio 3", entrambe in onda su Rai 1. Dal 2005 inizia a collaborare in qualità di aiuto regista per importanti produzioni cinematografiche e televisive, tra cui le fiction "Gente di mare 2" "e Fidati di me", in onda su Rai 1. Nel 2005 gira il suo primo documentario per la televisione dal titolo "L’isola dei venti," di cui è anche autore. Nel 2008 affianca Giorgio Serafini, come regista di unità parallela, nella fiction "Il Bene e il Male" in onda su Rai 1, ottenendo riconoscimenti al Busto Arsizio Film Festival e al Festival della Televisione di Monte Carlo.


title: Dario Acocella

text: Tra il 2005 ed il 2010 gira videoclip musicali per gli artisti Irene Grandi, Fabio Concato e BG. Nel 2010 dirige, unitamente a Francesca Marra, la serie tv "Capri 3" per Rai 1, con Bianca Guaccero, Lucia Bosé e Lando Buzzanca.


title: Dario Acocella

text: Nel 2013 scrive e dirige il docufilm "Ho fatto una barca di soldi" sulla vita dell'artista Fausto Delle Chiaie, l'opera viene selezionata in concorso al Festival Internazionale del Film di Roma nella sezione Prospettive Doc Italia e viene proiettata in anteprima nazionale al MAXXI ottenendo consenso di pubblico e critica. Nel 2014 gira, in Brasile, il docufilm "O Paìs do Futebol", una produzione Zerozerocento Produzioni in collaborazione con Pepito Film e Rai Cinema.Nel 2017 firma la regia del cortometraggio "Good Food" che viene selezionato alla Festa del Cinema di Roma. Nel 2019 gira il cortometraggio "Il Dono," presentato nello stesso anno all'Italian Pavilion in occasione della Mostra del Cinema di Venezia e dove vince il Premio "Starlight Award", dirige il documentario "L'Aquila, 03:32 - La generazione dimenticata" con Lino Guanciale, una produzione Stand by Me e Rai Cinema realizzata per Rai 2 in occasione del decimo anniversario del terremoto in cui persero la vita più di 300 persone. Sempre nel 2019 scrive e dirige "Big North," un docufilm su Paolo Cognetti girato in Alaska, Valle d'Aosta, Stati Uniti e Canada e prodotto da Samarcanda Film e Rai Cinema con il sostegno di Film Commission Vallée d'Aoste. L'opera viene distribuita nelle sale cinematografiche nel 2020. Attualmente è impegnato nella preparazione del suo primo lungometraggio di finzione dal titolo "Aria," da lui scritto e diretto.


title: Dario Acocella

text: Dopo un lungo fidanzamento sposa, nel 2013, l'attrice Bianca Guaccero da cui ha una figlia. La coppia si separa nel 2017.


title: Casa Vicens

text: Casa Vicens è un edificio modernista che si trova a Barcellona, nel quartiere di Gràcia. Opera di Antoni Gaudí, fu il primo progetto importante dell'architetto. Venne costruita tra il 1883 e il 1885, anche se Gaudí elaborò il progetto originale tra il 1878 e il 1880. L'opera rientra all'interno di uno stile orientalista, vicino al neomudéjar, sebbene interpretato in modo personale con quell'originalità che Gaudí apportava ai suoi progetti. Qui Gaudí abbozzò per la prima volta alcuni degli elementi costruttivi che diverranno abituali nell'esplosione del Modernismo. All'epoca fu oggetto di numerose attenzioni e suscitò molto scalpore tra il pubblico contemporaneo. Nel momento in cui venne costruito l'edificio, Gràcia era ancora un nucleo urbano indipendente da Barcellona ed era un comune a sé stante, con lo status di cittadina, anche se attualmente è un quartiere della città.


title: Casa Vicens

text: Nel progetto originale vi era un grande spazio dedicato al giardino, oltre alla casa, ma con il tempo il terreno fu suddiviso in lotti e venduto per costruire edifici residenziali. Attualmente rimane solo la casa e un piccolo spazio circostante. Per utilizzare al meglio lo spazio, Gaudí realizzò un progetto composto da tre facciate; in corrispondenza della quarta facciata la casa era addossata al muro di mezzeria di un convento contiguo. Nel 1925 fu progettato un ampliamento della casa, commissionato a Gaudí, che però rifiutò; propose invece l'incarico a uno dei suoi discepoli, Joan Baptista Serra, che realizzò una nuova campata seguendo lo stile originale di Gaudí e incluse un'ulteriore facciata, dando origine così a un edificio libero sui quattro lati.


title: Casa Vicens

text: Questa costruzione appartiene alla fase orientalista di Gaudí (1883-1888), un periodo in cui l'architetto realizzò una serie di opere di spiccato gusto orientale, ispirate all'arte del Vicino e Lontano Oriente (India, Persia, Giappone), così come all'arte islamica ispanica, principalmente mudéjar e nasride. In quest'epoca, Gaudí utilizzò in abbondanza la decorazione in piastrelle ceramiche, così come archi a mitra, beccatelli di mattoni a vista ed estremità a forma di tempietto o cupola.


title: Casa Vicens

text: L'edificio fu dichiarato Monumento storico-artistico nel 1969 con il numero di registro 52-MH-EN, Bene di Interesse Culturale nel 1993 con il riferimento RI-51-0003823 e Patrimonio dell'umanità nel 2005 con il riferimento 320bis.


title: Casa Vicens

text: Antoni Gaudí (Reus o Riudoms, 1852-Barcellona, 1926) studiò architettura alla Escuela de la Lonja e alla Escola Tècnica Superior d'Arquitectura de Barcelona, dove si laureò nel 1878. Per pagarsi gli studi, Gaudí lavorò come disegnatore per diversi architetti e costruttori, come Leandre Serrallach, Joan Martorell, Emilio Sala Cortés, Francisco de Paula del Villar y Lozano e Josep Fontserè. Una volta ottenuto il titolo di architetto nel 1878, i suoi primi lavori furono i lampioni per la Plaça Reial, il progetto del Quiosco Girossi, la vetrina per la Guantería Esteban Comella e i mobili per la cappella-pantheon del palazzo di Sobrellano a Comillas, tutti nello stesso anno in cui si laureò, così come la Cooperativa Obrera Mataronense (1878-1882), che fu il suo primo incarico importante, sebbene del progetto costruttivo fu realizzato solo un capannone. Le sue opere successive furono i mobili della Farmacia Gibert (1879), la decorazione della chiesa di San Paciano a Sant Andreu de Palomar (1879-1881) e della chiesa del Col·legi de Jesús i Maria di Tarragona (1880-1882).


title: Casa Vicens

text: Gaudí conciliò la costruzione di Casa Vicens con altri incarichi: nel 1883 si occupò dei lavori del Tempio Espiatorio della Sagrada Família, iniziati l'anno prima con un progetto di Francisco de Paula del Villar y Lozano, il quale rinunciò poco dopo a causa di screzi con l'impresa costruttrice; Gaudí dedicherà il resto della sua vita alla costruzione del tempio, che sarà la sua opera maestra e la sintesi di tutte le sue invenzioni architettoniche. Ancora nel 1883 realizzò un progetto di retablo per la cappella del Santíssim Sacrament della chiesa parrocchiale di Sant Feliu d'Alella, così come le piantine topografiche della tenuta Can Rosell de la Llena a Gelida, e ricevette l'incarico di una villa annessa al palazzo di Sobrellano del marchese di Comillas (Antonio López y López), nell'omonima località cantabrica, nota come Il Capriccio, costruita tra il 1883 e il 1885 in uno stile orientalista simile a quello di Casa Vicens, dove risalta il suo rivestimento in ceramica. Con uno stile simile costruì i Padiglioni Güell di Pedralbes (1884-1887) dietro incarico di Eusebi Güell, il suo principale amico e mecenate.


title: Casa Vicens

text: Gaudí si trovava allora nel primo periodo della sua carriera, caratterizzata dall'utilizzo di un linguaggio architettonico di grande semplicità costruttiva, in cui la linea retta prevale sulla linea curva. Stilisticamente, corrisponde a una fase di influenza orientalista, in cui le forme strutturali e ornamentali rispecchiano l'amore per l'arte orientale, principalmente mudéjar, persiana e bizantina, come si nota in altre sue opere tra cui i Pavellons Güell, le Cantine Güell o Il Capriccio di Comillas. Gaudí aveva studiato l'arte neomudéjar nelle opere di Owen Jones, come "Plans, elevations, sections and details of the Alhambra" (1842), "Designs for mosaics and tesselated pavements" (1842) e "Grammar of ornament" (1856).


title: Casa Vicens

text: Il concetto che Gaudí aveva della casa familiare, e che mise in pratica nella costruzione di Casa Vicens, si concretizza in un articolo non pubblicato che scrisse nel 1881, intitolato "La casa padronale" (): "La casa è la nazione in scala ridotta della famiglia. La famiglia, come la nazione, ha una storia propria, relazioni esterne a essa, cambi di governo, ecc. La famiglia indipendente ha una casa propria, mentre quella che non lo è ha una casa in affitto. La casa di proprietà è il Paese natale, quella in affitto il Paese di emigrazione: per questo motivo la casa di proprietà è l'ideale di tutti. La casa di proprietà non può essere concepita senza famiglia, quella in affitto invece sì".


title: Casa Vicens

text: Gaudí ricevette nel 1878 l'incarico da parte di Manuel Vicens i Montaner di costruire una seconda residenza di villeggiatura della famiglia nella cittadina di Gràcia. Manuel Vicens (1836-1895) era agente di cambio, sebbene si abbiano poche informazioni su di lui. Dal suo testamento è noto che possedeva una casa ad Alella, oltre a due proprietà nel centro di Barcellona e alcuni terreni nella zona di Vallvidrera. Il terreno su cui si costruì la casa lo aveva ereditato Manuel Vicens da sua madre, Rosa Montaner i Matas, nel 1877. Morì il 29 aprile 1895, lasciando le sue proprietà alla vedova Dolors Giralt i Grífol.


title: Casa Vicens

text: Non si sa in che modo Vicens conobbe Gaudí, anche se è probabile che si incontrassero nei circoli culturali legati alla "Renaixença" che entrambi frequentavano. In seguito, Vicens e Gaudí instaurarono una relazione di amicizia e, in molte occasioni, l'architetto trascorse le vacanze estive nella casa che Vicens possedeva ad Alella, tra il 1880 e il 1890. Per questa dimora, Gaudí realizzò un armadio ad angolo e un camino cantonale in legno e metallo con le iniziali M. V. (di Manuel Vicens), attualmente conservato dentro Casa Vicens. Frutto di questi soggiorni fu un progetto di retablo che Gaudí realizzò nel 1883 per la chiesa di Sant Feliu d'Alella su incarico del parroco Jaume Puig Claret, che alla fine non venne portato a termine. Viene conservato un disegno in china su tela in scala 1:25.


title: Casa Vicens

text: La cittadina di Gràcia era allora un'entità indipendente da Barcellona. Il suo nucleo abitativo si formò attorno al convento carmelitano di Santa Maria de Gràcia, noto come “els Josepets”, fondato nel 1630. Era una zona agricola, in cui sorgevano numerose masserie, che all'inizio del XIX secolo iniziò a urbanizzarsi e a dare vita a un incipiente tessuto industriale. La cittadina diventò parte di Barcellona nel 1897, insieme ad altri cinque nuclei urbani: Sants, Les Corts, Sant Gervasi de Cassoles, Sant Andreu de Palomar e Sant Martí de Provençals. A quel tempo, numerose famiglie della borghesia stabilivano a Gràcia la loro seconda residenza, poiché la cittadina univa la vicinanza alla città alla tranquillità di un paesino. La casa si trova nel Carrer de les Carolines, chiamato così nel 1908 in onore delle Isole Caroline, ex colonia spagnola; il nome anteriore era Sant Gervasi.


title: Casa Vicens

text: Il terreno originale si trovava tra il convento delle Figlie della carità di San Vincenzo de' Paoli, al cui muro di mezzeria venne addossata una facciata dell'edificio (lato nord-est), e una viuzza cieca, il Carrer Racó de Sant Gervasi, in seguito scomparsa. Questo terreno apparteneva a tre lotti che Agustí Maria Baró i Tastàs aveva acquistato tra il 1846 e il 1854, che includevano diverse costruzioni a un solo piano. Nel 1866 venne ereditato dalla madre di Manuel Vicens, Rosa Montaner i Matas, vedova di Onofre Vicens i Domènech. Dopo la morte della madre nel 1877, passò in eredità a Manuel Vicens. Non si sa se le costruzioni presenti nel terreno furono demolite o utilizzate in parte nel progetto di Gaudí. Nel 1876 e 1881, Vicens comprò due terreni contigui al Carrer Racó de Sant Gervasi, che consentirono di ampliare il giardino della proprietà.


title: Casa Vicens

text: Gaudí terminò il progetto della casa e del giardino nel 1880, nonostante le planimetrie siano state firmate nel 1883, data in cui furono presentate presso il Comune di Gràcia. Nel suo progetto unì una struttura architettonica relativamente semplice alla complessità di una decorazione accurata, in particolare per quanto riguarda l'uso delle piastrelle ceramiche. Stilisticamente, corrisponde in pieno alla sua fase orientalista, ma l'abbondante utilizzo delle arti decorative (ceramica, forgiatura, vetreria, ebanisteria) anticipa quella che sarà la sua epoca di splendore all'interno del Modernismo catalano. I lavori vennero eseguiti tra il 1883 e il 1885. Gaudí diresse personalmente i lavori: secondo la testimonianza di Joan Baptista Serra a George Collins nel 1959, l'architetto si sedeva sotto un parasole e supervisionava la costruzione, talvolta ordinando di demolire quanto considerava mal costruito.


title: Casa Vicens

text: Ai lavori parteciparono diversi artigiani con cui avrebbe collaborato abitualmente: ad esempio, lo scultore Llorenç Matamala, l'ebanista Eudald Puntí e il fabbro Joan Oñós, così come l'appaltatore Claudi Alsina. Della decorazione si incaricarono il pittore Francesc Torrescassana e lo scultore Antoni Riba.


title: Casa Vicens

text: Il terreno originale aveva le dimensioni di , con una superficie di 1035 m². La casa era dotata di tre facciate, poiché sul lato di nord-est era addossata a un muro di mezzeria di un convento vicino. Anche se l'ingresso si trovava sul lato sud-est, che si affacciava sul Carrer Racó de Sant Gervasi, la facciata principale era quella che si affacciava sul giardino, sul lato sud-ovest, che confinava con il Carreró del Racó de Sant Gervasi, lungo 35 m e largo 3,5 m. Nella casa, concepita come unifamiliare, vi era un sotterraneo adibito a cantina-magazzino; un piano principale composto da atrio, sala da pranzo, tribuna, sala fumatori ("fumoir"), cucina e lavanderia; un primo piano con stanze da letto, bagni, un'anticamera adibita a spogliatoio e una biblioteca; soffitte per alloggiare il personale di servizio; e una terrazza con una piccola passeggiata tra i tetti con camini e un tempietto nell'angolo nord-ovest. Vi era anche una scalinata di volta catalana con una zoccolatura di legno decorata, su ogni scalino, con piccoli dipinti a olio opera di Torrescassana, che andarono perduti durante la ristrutturazione del 1925.


title: Casa Vicens

text: Gaudí progettò un insieme di pareti in muratura alternata a file di piastrelle, che riproducevano dei fiori di colore giallo tipici della zona (garofano indiano o "Tagetes erecta"), che Gaudí aveva trovato nel terreno della casa prima della costruzione e che volle riprodurre nel progetto finale. Si ispirò anche a una palma presente nel terreno per progettare la cancellata in ferro battuto dell'ingresso principale, a forma di foglie di palma nana ("Chamaerops humilis"). Così scrisse: "Quando andai a prendere le misure, il terreno era completamente coperto da questi fiorellini di colore giallo, che adottai come tema ornamentale nelle ceramiche. Vi era anche una esuberante palma, le cui foglie, fuse in ferro, formano la recinzione e la porta d'ingresso della casa".


title: Casa Vicens

text: Nella progettazione della casa Gaudí cercò di unire praticità ed estetica, comodità, igiene e benessere, oltre a una perfetta armonia con il giardino e l'ambiente circostante. Come in tutti i suoi progetti, pianificò ogni dettaglio e si occupò di aspetti quali l'illuminazione e la ventilazione, cercando di stabilire le condizioni ottimali per l'abitabilità della casa. Uno degli spazi più evocativi era la tribuna, situata accanto alla sala da pranzo, che si apriva sul giardino tramite gelosie di legno di ispirazione orientale che, quando erano aperte, lasciavano questo spazio all'aperto. Qui si trovava una fontanella d'acqua formata da una vasca in stile rinascimentale e un'inferriata metallica di forma ellittica, simile a una ragnatela, che trasformava l'acqua in una sottile lamina che, quando attraversata dalla luce, scomponeva quest'ultima nei colori dell'arcobaleno.


title: Casa Vicens

text: L'antico giardino comprendeva tre zone: quella che separava la casa dalla strada; quella che si trovava di fronte alla zona del piano di principale, formata da aiuole circolari di palme; e una laterale che ospitava gli alberi da frutta. Il giardino della casa fu progettato da Gaudí con estrema cura, poiché in una residenza di villeggiatura estiva tale spazio era molto importante come luogo di svago. Insieme agli elementi naturali risaltavano in particolare altri due elementi: una fontanella di mattoni e ceramica all'ingresso e una cascata monumentale, anch'essa di mattoni. La cascata aveva la stessa altezza della casa ed era formata da un grande arco catenario che sorreggeva una struttura di falsi archi di mattoni che formavano due logge di pilastri alternati, con due scale laterali. Nella parte superiore, due depositi d'acqua facevano scendere una sottile pioggerellina su una grotta di rocaille. Nelle vele dell'arco si trovavano dei bassorilievi di terracotta dello scultore Antoni Riba, che rappresentavano dei bambini che nuotavano. Nel progetto di Gaudí, questa cascata era unita al muro perimetrale, ma nell'ampliamento del 1925 rimase una struttura a sé stante. Fu demolita nel 1946, quando venne venduta una parte del giardino per la costruzione di edifici residenziali. Il giardino era dotato di un'altra fontana all'ingresso principale, formata da due vasche sovrapposte: quella inferiore più grande e di forma cilindrica, rivestita di stucco e, nella parte superiore, di piastrelle con motivi di tagete; quella superiore a forma di prisma ottagonale, di dimensioni , rivestita di piastrelle ceramiche con motivi di fiori e foglie di girasole e che fu eliminata durante l'ampliamento del 1925.


title: Casa Vicens

text: La recinzione perimetrale della casa era formata da un muro di pietra in calcinacci con merli semiellittici e da un'inferriata di ferro battuto decorata con motivi di foglia di palma nana e tageti, sulla cui sommità si trovavano spuntoni a forma di tridente, proprio in corrispondenza dell'ingresso principale. Nell'angolo sud-ovest vi era un piccolo tempietto che fungeva da belvedere, composto da due colonne di mattoni e tre di pietra (quella centrale doppia) che sorreggevano una struttura di mattoni a forma di L con archi ciechi, e coronato a due acque con elementi ceramici. La cancellata originale misurava e ogni cornice aveva le dimensioni di . Il disegno dell'inferriata fu tracciato da Gaudí nella planimetria della facciata conservata nell'Arxiu Històric de Catalunya, firmata da Gaudí e Vicens il 15 gennaio 1883. Su questo disegno lo scultore Llorenç Matamala realizzò uno stampo in gesso, che successivamente il forgiatore Joan Oñós fuse in ferro. Secondo il disegno di Gaudí, le foglie dovevano essere collocate in diagonale, ma infine furono collocate in orizzontale alternando un allineamento a sinistra e uno a destra. Dopo l'ampliamento della proprietà nel 1925, il muro di pietra fu sostituito da nuove sezioni della cancellata di palma nana che circondavano allora tutto il perimetro. Tuttavia, in seguito alla vendita di varie zone del giardino a uso costruttivo, diverse sezioni della cancellata furono smontate. Alcune furono ricollocate nella porta di accesso al Parco Güell e nella casa Larrard, dove abitava Eusebi Güell, all'interno del parco stesso (l'attuale scuola Baldiri Reixac), mentre alcune parti sono conservate nella Casa-Museu Gaudí.


title: Casa Vicens

text: In un terreno annesso a Casa Vicens, al numero 28 del Carrer de les Carolines, si trovava da tempo una fonte di acqua minerale chiamata fonte di Santa Rita. Era abitudine dei residenti, il 22 maggio, giorno di Santa Rita, recarsi a bere l'acqua della fonte. Nel 1895 l'acqua fu dichiarata di utilità pubblica e iniziò a essere venduta. Quando nel 1925 Joan Baptista Serra iniziò l'ampliamento di Casa Vicens, costruì una cappella dedicata a Santa Rita nel luogo stesso in cui si trovava la fonte. Nel 1963 la cappella fu demolita per costruire un nuovo edificio residenziale.


title: Casa Vicens

text: Nel 1899, la vedova di Manuel Vicens, Dolors Giralt i Grífol, vendette la casa al dottor Antonio Jover Puig per 45 000 pesetas. Antonio Jover (Barcellona, 1855-1930) fu uno stimato pediatra, laureato presso la Università di Barcellona nel 1876. Recatosi a Cuba, insegnò presso la Università dell'Avana fino all'indipendenza dell'isola, dopodiché tornò in Spagna. La fortuna che aveva accumulato oltreoceano, come altri suoi contemporanei, gli permise di acquistare Casa Vicens. Rappresentò diversi interessi commerciali spagnoli a Cuba e, anche dopo la sua indipendenza, trascorse periodi sull'isola. Fu anche presidente del Casino Español de La Habana e del Cercle Català. Stabilitosi definitivamente a Barcellona nel 1924, fu consigliere del Comune di Barcellona dal 1924 al 1930 e vice sindaco con il barone de Viver (Darius Rumeu i Freixa). Nel 1908 il dottor Jover vendette la casa a suo fratello, José Jover, riservandosi il diritto di usufrutto; alla morte di quest'ultimo nel 1913, non avendo discendenti, la casa fu ereditata da Ángela González Sánchez, la moglie di Antonio Jover.


title: Casa Vicens

text: Nel 1925, il dottor Jover progettò un ampliamento dell'edificio con l'obiettivo di trasformarlo in prima residenza. A tal fine acquistò un terreno attiguo al muro di mezzeria con il convento, di 212,88 m², corrispondente ai numeri civici 18-20 del Carrer de les Carolines. Acquistò anche il terreno situato tra il Carreró del Racó de Sant Gervasi e la Avinguda de la Riera de Cassoles, e ottenne che il carreró fosse dichiarato come eccedente dallo spazio pubblico, così da poter ampliare il giardino in tutta quella superficie. In quel momento la proprietà raggiunse la sua massima estensione, pari a 1738 m². Per realizzare l'ampliamento della casa si rivolse a Gaudí, ma quest'ultimo rifiutò l'incarico poiché a quell'epoca si dedicava completamente alla Sagrada Família. Al suo posto raccomandò uno dei suoi discepoli, Joan Baptista Serra, che disegnò la metà destra della facciata seguendo lo stile di Gaudí.


title: Casa Vicens

text: Joan Baptista Serra de Martínez (Barcellona, 1888-1962) studiò alla Escola Superior d'Arquitectura di Barcellona, dove si laureò nel 1914. Quello stesso anno conosce Gaudí nella chiesa di Sant Just i Pastor, dove disquisiscono di musica. Il suo stile eclettico ha visto l'influenza di Modernismo, Noucentisme, Classicismo e architettura moderna europea. Una delle sue prime opere fu la casa Cucuruy a Barcellona, a cui seguirono, tra le altre, la sua propria casa, la Villa Mercedes, nel Carrer Escoles Pies; la casa di Eduard Schäfer, nel carrer Copèrnic; e la casa Valentí Soler, nella Via Laietana. Fu architetto municipale di Montcada i Reixac, Ripollet, Begues, Molins de Rei e Sant Feliu de Codines, dove realizzò diverse opere, come il Mercato di Ripollet, l'urbanizzazione di Begues, un edificio scolastico e un progetto di risanamento e pavimentazione di Molins de Rei, e le chiese di Santa Engràcia e del Sagrat Cor di Montcada i Reixac.


title: Casa Vicens

text: Serra costruì la parte destra dell'edificio, se osservato dal Carrer de les Carolines, percettibile perché il suo volume sporge leggermente sulla strada rispetto alla parte costruita da Gaudí. La divisione è tangibile anche a causa della diversa disposizione delle piastrelle, poiché Gaudí le alternava per apportare maggiore dinamismo, mentre Serra le collocò in modo uniforme. L'ampliamento ebbe luogo tra il 1925 e il 1927.


title: Casa Vicens

text: L'ampliamento venne effettuato dal lato in cui si trovava il muro di mezzeria con l'antico convento, per cui fu edificata una nuova facciata e l'edificio divenne libero sui quattro lati. All'angolo della via, Serra collocò una torre a forma di tempietto uguale a quella che Gaudí aveva sistemato all'estremità opposta. La ristrutturazione seppe trasformare una casa unifamiliare in tre abitazioni indipendenti, una su ogni piano. A tal proposito, la scalinata originale disegnata da Gaudí venne sostituita da una conforme alla nuova finalità.


title: Casa Vicens

text: Anche la tribuna fu oggetto di intervento: qui le gelosie di legno furono sostituite da una vetrata che chiudeva completamente lo spazio, per cui si perse l'idea originale di uno spazio che si collegava direttamente al giardino. Fu eliminata anche la fontanella d'acqua, uno degli elementi più evocativi del progetto di Gaudí.


title: Casa Vicens

text: Sul lato sud-ovest, una volta sparito il callejón, venne demolito il muro perimetrale, che fu sostituito da nuove sezioni della cancellata di palma nana. La cascata addossata al muro non venne modificata, ma rimase come struttura a sé stante, e fu aperto l'arco parabolico sul lato contrario; la rocaille alla base invece fu eliminata e una piscina prese il suo posto. Inoltre, parte della struttura della cascata fu rivestita da piastrelle, che imitavano quelle presenti nella casa.


title: Casa Vicens

text: Serra costruì anche un tempietto all'estremità del giardino che si affacciava sulla Avinguda de la Riera de Cassoles, in cui si trovava l'antica fonte di Santa Rita. A pianta circolare, era rivestito di piastrelle di colore giallo e aveva una cupola emisferica, rivestita di piastrelle, sulla cui estremità vi era una lanterna con una croce in cima. Fu demolito nel 1963; attualmente al posto dell'antico giardino si trovano edifici residenziali.


title: Casa Vicens

text: Il Carrer de les Carolines fu allargato nel 1925, per cui la casa rimase al livello della strada. La porta d'ingresso venne spostata sulla facciata sud-ovest, dove si trova la tribuna, nel luogo prima occupato da una finestra del vestibolo, e fu costruita una terrazza con scale per accedervi. L'antico portone fu trasformato in una doppia portafinestra con inferriate in ferro battuto. Scomparve anche una porta secondaria per il personale di servizio che si trovava accanto al muro di mezzeria del convento (attualmente una finestra), così come una terrazza situata sopra questo ingresso da cui si accedeva a una delle stanze da letto del secondo piano, sostituita da un balcone. L'ingresso principale della strada venne spostato leggermente a sinistra e fu abbellito da due lampioni realizzati dal forgiatore Bonaventura Batlle. All'angolo del Carrer de les Carolines con la Avinguda de la Riera de Cassoles fu costruito un ingresso, identico a quello principale. Il tempietto belvedere all'angolo del Carreró del Racó de Sant Gervasi rimase al suo posto, ma come un elemento del muro a causa della scomparsa del carreró. Infine, fu eliminata la fontanella situata all'ingresso, che si trovava nella porzione scomparsa del lato sud-est in seguito all'ampliamento del Carrer Sant Gervasi.


title: Casa Vicens

text: All'interno della casa, l'intervento di Serra fu più misurato rispetto all'esterno; qui impiegò i nuovi materiali costruttivi dell'epoca, come longherine di ferro con spazi tra le travi formati da mattoni di riempimento (nei soffitti). Al posto dell'antica scalinata disegnata da Gaudí creò un patio interno che conferiva luce alle stanze contigue e collocò una nuova scalinata nella parte ampliata. Il sotterraneo perse una stanza a causa dell'allargamento della strada, ma ne acquisì un'altra sotto la nuova terrazza creata all'ingresso principale. Le finiture interne della parte ampliata furono più semplici di quelle del progetto di Gaudí, basandosi essenzialmente su pavimenti a mosaico, pareti ingessate e dipinte e controsoffitti in gesso con modanature perimetrali. I bagni erano rivestiti di piastrelle di origine andalusa con fiori e un melograno al centro.


title: Casa Vicens

text: Nel 1927, il Comune di Barcellona concesse a Casa Vicens il Premio al migliore edificio, grazie alla ristrutturazione e all'ampliamento realizzati da Joan Baptista Serra, sebbene si riconoscesse in modo secondario anche l'opera di Gaudí. Il premio, di 1000 pesetas, fu assegnato il 5 marzo 1929. Gaudí aveva vinto questo premio nel 1900 per la casa Calvet, una delle sue opere più conservatrici.


title: Casa Vicens

text: L'edificio fu oggetto di un nuovo ampliamento nel 1935, quando l'architetto Francisco Víctor Ortenbach Bertran fu incaricato di aggiungere un nuovo blocco al pianterreno, sul lato della facciata est.


title: Casa Vicens

text: Nel 1946 si vendette una parte del giardino, tra cui la cascata (che fu demolita) e l'antico belvedere, per la costruzione di edifici residenziali. La porzione del giardino che includeva la cappella di Santa Rita rimase separata dal resto.


title: Casa Vicens

text: Nel 1962 morì la vedova del dottor Jover, Ángela González Sánchez, lasciando come eredi i figli Antonio, Gaspar, María de la Paloma e Fabiola. In seguito alla spartizione dei suoi beni, Casa Vicens andò a Fabiola, sposata con il ginecologo Antonio Herrero López (Saragozza, 1914-Barcelona, 2004), che vi stabilì il proprio studio medico. L'anno dopo un'altra parte del giardino fu venduta per la costruzione di edifici residenziali e fu demolita la cappella di Santa Rita. Si smontò buona parte della cancellata di palma nana, e alcune sue porzioni furono collocate in seguito in diversi punti del Park Güell. La proprietà assunse allora le dimensioni attuali e l'architetto Antonio Pineda Gualba si incaricò, nel 1964, di ristrutturare il sotterraneo e il pianterreno. Si aprì allora un ingresso al sotterraneo al livello della strada, sotto la scala della porta principale.


title: Casa Vicens

text: La casa fu ristrutturata nel 1997 con un progetto di Ignacio Herrero, membro della famiglia proprietaria, architetto di professione. L'intervento si concentrò particolarmente sulle facciate e sul tetto.


title: Casa Vicens

text: Nel 2001, alla morte di Fabiola, l'eredità passò ai suoi figli Antonio, Ignacio, Carlos María e Javier Herrero Jover.


title: Casa Vicens

text: Casa Vicens fu dichiarata Monumento storico-artistico in virtù del decreto 1794/1969 del 24 luglio 1969 (Boletín Oficial del Estado del 20 agosto 1969). Insieme a questo edificio furono insignite anche altre opere di Gaudí: il Tempio Espiatorio della Sagrada Família, il Parco Güell, il Palazzo Güell, la Casa Milà, la Casa Batlló, il Portal Miralles, la Casa Calvet, la Casa Figueras (Bellesguard), i Padiglioni Güell e il Collegio Teresiano a Barcellona; la cripta della Colonia Güell a Santa Coloma de Cervelló; la Cooperativa Obrera Mataronense a Mataró; la Casa Botines a León; il Palazzo episcopale di Astorga; Il Capriccio di Comillas; e gli elementi liturgici che si trovano nella cappella maggiore della Cattedrale di Santa Maria (Palma di Maiorca). Nel decreto si afferma che "l'opera di Gaudí è di eccezionale interesse all'interno dell'architettura contemporanea. In essa convivono la meccanica, la costruzione e l'estetica per giungere a un grado elevato di sincerità. Il tratto distintivo presente in tutta la sua opera fa di Gaudí un innovatore di forte personalità; ciò non gli impedisce di fondare molte delle sue soluzioni originali sulla tradizione architettonica, concretamente sullo stile gotico caratteristico della regione catalana. La figura di Gaudí, valorizzata straordinariamente in tutto il mondo, ha fatto sì che la sua opera rappresenti l'esponente più interessante e durevole di movimenti artistici famosi della nostra epoca". Allo stesso modo, definisce Casa Vicens come "una delle prime pietre miliari del Modernismo di ispirazione orientale, con la novità delle facciate policrome con materiali naturali in diverse texture combinate con ceramica invetriata".


title: Casa Vicens

text: Nel 1993 fu dichiarata Bene culturale di interesse nazionale (BCIN), secondo quanto stabilito nella Ley 9/1993 del 30 settembre sul Patrimonio culturale catalano.


title: Casa Vicens

text: Nel luglio 2005 Casa Vicens fu dichiarata dall'UNESCO Patrimonio dell'umanità. Altre tre opere di Gaudí ricevettero questo riconoscimento: la facciata della Natività, la cripta e l'abside del Tempio Espiatorio della Sagrada Família e la Casa Batlló a Barcellona, e la cripta della Colonia Güell a Santa Coloma de Cervelló; prima di queste, era stata la volta del Park Güell, del Palau Güell e della Casa Milà nel 1984. Nella sua dichiarazione, l'Unesco affermò che "queste opere testimoniano l'eccezionale contributo delle creazioni di Gaudí all'evoluzione dell'architettura e delle tecniche di costruzione alla fine del XIX e all'inizio del XX secolo. Sono l'espressione di uno stile eclettico e personalissimo a cui l'autore diede libero sfogo non solo nell'architettura, ma anche nella progettazione di giardini, nella scultura e in molte altre arti decorative".


title: Casa Vicens

text: Nel 2014, la famiglia Herrero Jover vendette Casa Vicens alla banca andorrana MoraBanc, che trasformò l'edificio in una casa-museo in seguito a lavori di ristrutturazione. Aprì le sue porte al pubblico il 16 novembre 2017.


title: Casa Vicens

text: La ristrutturazione fu realizzata dagli architetti Elías Torres e José Antonio Martínez Lapeña, insieme a David García della ditta Daw Office S.L.P., tra il 2015 e il 2017. In altri interventi, l'antica scalinata fu sostituita da una più moderna e idonea al nuovo uso della casa come museo, e si installò un ascensore. I volumi aggiunti nel 1935 e nel 1964, che avevano snaturato l'opera originale di Gaudí, furono eliminati. Un altro intervento riguardò la tribuna, dove si sostituì il sistema di chiusura mediante vetrata con un sistema di controfinestre basculanti con gelosie di forma geometrica e si recuperò la sorgente d'acqua, come nel progetto originale di Gaudí.


title: Casa Vicens

text: Poiché il percorso è incentrato sugli spazi del progetto originale di Gaudí, l'ampliamento realizzato da Serra nel 1925 fu trasformato in una zona per accogliere i visitatori al pianterreno e per ospitare esposizioni permanenti e temporanee al primo e al secondo piano. Nello spazio espositivo al secondo piano è conservato un camino realizzato da Gaudí per la casa di Manuel Vicens ad Alella, oltre alle planimetrie del progetto disegnate da Gaudí e a un plastico in scala 1:33 della proprietà. L'esposizione comprende anche materiali audiovisivi del progetto di Gaudí. Nel sotterraneo si trova attualmente un negozio-libreria e, in uno spazio del giardino, una caffetteria.


title: Casa Vicens

text: Durante il processo di riabilitazione sono stati restaurati i dipinti di Torrescassana, un processo realizzato dalla ditta Policromia in collaborazione con il Centre de Restauració de Béns Mobles della Generalitat de Catalunya. I lavori hanno implicato la pulizia delle tele, il ritocco dello strato pittorico e il rafforzamento del supporto. Il restauro di alcune piastrelle ceramiche deteriorate è stato realizzato da Manel Diestre, del laboratorio di ceramica Sot, utilizzando la stessa tecnica di stampo di quelle originali. Anche le lampade della casa sono state oggetto di restauro da parte degli architetti responsabili della riabilitazione, in collaborazione con specialisti in diverse tecniche, come legno, ceramica, metallo, pittura murale, tela e pietra.


title: Casa Vicens

text: Il progetto di restauro è stato tra i finalisti del premio FAD di Architettura nel 2018, così come della XI Bienal Iberoamericana de Arquitectura y Urbanismo nel 2019. Ha vinto il premio Riabilitazione nella Prima Edizione dei Premios Lledó Arquitectura Ibérica nel 2018 ed è stato premiato in occasione della XIV Bienal Española de Arquitectura y Urbanismo 2016-2017 nel 2018. Secondo la giuria di FAD, "gli architetti hanno progettato una riabilitazione integrale e molto attenta di questa prima opera di Gaudí".


title: Casa Vicens

text: Dopo aver ritrovato alcune planimetrie originali disegnate da Gaudí, nel 2019 è stata creata una ricostruzione della cascata progettata dall'architetto per il giardino, che si trova nel Museu Agbar de les Aigües a Cornellà de Llobregat.


title: Casa Vicens

text: Il terreno attuale ha una superficie di 711 m² e la superficie costruita è di 1239 m². È suddivisa in quattro livelli o piani: un sotterraneo da utilizzare come cantina e magazzino; due piani destinati ad abitazione, il primo con cucina, sala da pranzo e varie sale, il secondo per le stanze da letto; e soffitte adibite al personale di servizio. Gaudí impiegò la tecnica tradizionale catalana di costruzione di muri portanti e perimetrali con mattoni di riempimento e longherine di legno, lontano tuttavia da quelle che saranno le sue future soluzioni costruttive basate sulla geometria regolare, anche se nella cascata del giardino utilizzò già l'arco parabolico, uno dei suoi tratti distintivi futuri. Nei muri combinò muratura, mattoni a vista e piastrelle ceramiche.


title: Casa Vicens

text: L'idea era quella di un edificio estivo, integrato nel giardino circostante. La struttura si basa sulla linea retta, contrariamente alla preferenza per la linea curva che mostrerà in seguito, a cui però conferisce dinamismo attraverso i volumi di sporgenze e rientranze. L'edificio trasmette una sensazione di continuità spaziale tra interno ed esterno, grazie alla tribuna del piano principale e alla galleria del secondo piano, ai vari balconi e terrazze e al sistema di chiusura tramite gelosie che collocò nelle aperture. Il tutto conferisce all'edificio una sensazione di ampiezza e leggerezza, quasi di costruzione effimera, che rappresentò il primo manifesto architettonico della sua carriera.


title: Casa Vicens

text: La struttura della casa si basa sulla linea retta, con i carichi distribuiti in muri paralleli. Questa semplicità è attenuata dalla ricchezza decorativa, in cui Gaudí mostro la sua immaginazione fuori dal comune. Le pareti della casa sono in muratura alternata a file di piastrelle, che riproducono dei fiori di colore giallo che Gaudí aveva trovato nel terreno della casa prima della costruzione, chiamati garofani indiani o tageti. Le piastrelle hanno una misura modulare di 15 cm.


title: Casa Vicens

text: I muri si contraddistinguono per i loro volumi prominenti, una caratteristica dell'architettura islamica. I conci di muratura si alternano alle piastrelle, sia a motivi vegetali sia a forma di scacchiera verde e bianca. Le distinte superfici e gli effetti geometrici provocano chiaroscuri, che accentuano la diversità cromatica dell'esterno. Al secondo piano, sia sulla facciata rivolta alla strada sia su quella rivolta al giardino, si trova una galleria continua di archi a mitra che circonda la parte superiore, chiusa con gelosie di legno di stile orientale. Gli angoli sono dotati di tribune posizionate a 45 gradi, con balconi appoggiati su mensole di mattoni ad aggetto successivo. Sui davanzali dei balconi vi sono statuette di putti in terracotta, opera di Antoni Riba. Gli aggetti delle finestre hanno nella parte inferiore dei bordi formati da gocciolatoi di forma piramidale arrotondata, di , che si alternano a cassettoni a forma di conchiglie e motivi vegetali.


title: Casa Vicens

text: La facciata del Carrer de les Carolines, orientata a sud-est, era ai tempi l'ingresso della casa; quest'ultimo, durante la ristrutturazione del 1925, fu spostato a causa dell'allargamento della strada e della perdita dello spazio di giardino che anteriormente vi era tra questa facciata e la cancellata d'ingresso, che misurava tre metri. Al posto della porta furono collocate due finestre, coperte con inferriate in ferro battuto. La parte destra di questa facciata, che sporge sulla strada rispetto a quella sinistra, corrisponde all'ampliamento di Serra. La facciata originale era lunga 7,5 m, e con l'ampliamento se ne aggiunsero altri sette. Al primo piano vi sono due balconi di forma arrotondata, che contrastano con le forme rette della facciata. Sulla terrazza, nella parte centrale della facciata originale, si trova un camino, mentre l'angolo destro, corrispondente all'ampliamento, è decorato da un tempietto.


title: Casa Vicens

text: La facciata del giardino, rivolta a sud-ovest, era quella principale nel progetto di Gaudí. Si divide in tre livelli distinti, uno per ogni piano: nel primo risalta, nella parte centrale, la zona esterna della tribuna, che si collega alla sala da pranzo del piano principale, fiancheggiata sulla destra dall'ingresso alla casa (che nel progetto originale era una finestra) e sulla sinistra dalla porta di accesso alla sala fumatori; al primo piano, più sobrio, si trova un balcone da cui si accede alle stanze da letto; il secondo, corrispondente al sottotetto, si contraddistingue per il rivestimento di piastrelle ed è decorato, nella parte centrale, da un camino, mentre nell'angolo sinistro si erige un tempietto con cupola. Questo tempietto segna l'altezza massima della casa, 17 m.


title: Casa Vicens

text: Nella sua parte esterna, la tribuna presenta un'altezza di 5,5 m, inclusa la terrazza superiore. Nella parte centrale, la fontanella d'acqua poggia su un blocco addossato di base circolare, rivestito dalle piastrelle con i tageti. Le gelosie che chiudono le aperture della tribuna, realizzate in legno, hanno una misura di . D'ispirazione orientale, ricordano un tipo di controfinestre giapponesi chiamate "shitomido". Gaudí conobbe questo sistema in una mostra di architettura giapponese tenutasi a Barcellona nel 1881. La terrazza che poggia sulla tribuna presenta due panchine di legno con ringhiere metalliche e fioriere agli angoli, decorate con piastrelle che alternano fiori e foglie di girasole, simili a quelle utilizzate in El Capricho di Comillas.


title: Casa Vicens

text: Nel friso della tribuna sono incise diverse frasi di racconti popolari catalani: "sol, solet, vinam a veure" ("sole solicello vieni a trovarmi") sul lato sud-est; "oh, l'ombra d'istiu" ("oh, l'ombra dell'estate") su quello nord-ovest; "de la llart lo foch, visca lo foch de l'amor" ("del focolare il fuoco, viva il fuoco dell'amore") sulla parete sud-ovest.


title: Casa Vicens

text: La porta principale della casa, insieme alla tribuna, è frutto della ristrutturazione del 1925, poiché anteriormente si trovava sulla facciata della strada. Elevata da terra, vi si accede tramite scalini con ringhiera metallica. La porta ha due battenti ai lati, realizzati in ferro battuto con motivi floreali. Il vano della porta ha la forma di arco a mitra rettilineo, decorato all'interno con gocciolatoi. Nella ristrutturazione del 1925 fu collocata davanti a questa porta una terrazza, poi eliminata nella riabilitazione del 2017. Sulla porta vi è una lampada in ferro battuto con motivi vegetali.


title: Casa Vicens

text: L'ingresso alla sala fumatori avviene tramite quattro scalini decorati dalle piastrelle con i tageti, con due ringhiere a forma di spirale con fiori dai gambi allungati. La porta è di legno, elaborata con forme geometriche di ispirazione orientale. La finestra contigua ha un battente di legno con elementi arrotondati disposti in modo alternato in posizione orizzontale e verticale. Sulla porta si trova una lampada uguale a quella dell'accesso principale. Accanto a questo accesso vi è un vaso di ceramica decorato con fiori e una testa di fauno.


title: Casa Vicens

text: Le altre due facciate ripetono lo stesso disegno del resto. In quella di nord-ovest, come in quella che si affaccia sulla strada, la metà sinistra della facciata corrisponde all'ampliamento di Serra. La facciata di nord-est, invece, è interamente opera di Serra, poiché nel progetto di Gaudí questo lato della casa era attaccato al muro di mezzeria del convento vicino.


title: Casa Vicens

text: La terrazza ha una superficie di 150 m², dei quali 85 m² corrispondono alla casa originale disegnata da Gaudí e il resto all'ampliamento di Serra. I progetti si differenziano anche nel tetto: la terrazza originale presenta quattro piani inclinati costruiti sulle travi di legno del soffitto del sottotetto, coperti da file di tegole arabe, con una passeggiata di piastrelle di ceramica cotta che permette di accedere al tempietto dell'angolo e ai camini; la zona costruita da Serra presenta una terrazza piana, con degli scalini che conducono all'altro tempietto sull'angolo opposto. Questi tempietti (quello di Serra è la copia esatta dell'originale di Gaudí) sono rivestiti da piastrelle, sia con i tageti sia con la scacchiera verde e bianca, con una cupola decorata sulla sommità da una fiamma di bronzo. I camini sono di mattoni a vista coperti anch'essi da piastrelle. Nell'accesso a questo spazio, prelevata durante la ristrutturazione del 1925, si trova l'antica inferriata di ingresso del Carrer de les Carolines, quando si entrava dal lato sud-est. Presenta motivi floreali con gambi circolari.


title: Casa Vicens

text: All'accesso della strada si trova la cancellata decorata con le foglie di palma nana e i fiori di garofano disegnata da Matamala ed elaborata da Oñós. È alta 2,3 m. La cancellata è coronata da due lampade installate durante la ristrutturazione del 1925, attribuite al laboratorio Bonaventura Batlle.


title: Casa Vicens

text: L'insieme attuale è composto da un giardino, di dimensioni molto più ridotte rispetto all'originale, ma che pretende ricreare il più possibile lo spazio dedicato al verde concepito da Gaudí. Tra le piante risaltano palme (Phoenix, Trachycarpus), magnolie, rose e piante rampicanti. Qui si trova anche una nicchia che imita quella dell'antico tempietto contenente l'immagine di Santa Rita, ricostruita dagli architetti incaricati della riabilitazione, anche se priva dell'effigie della santa.


title: Casa Vicens

text: L'interno della casa è formato da pareti di muratura, con volte tabicade nel sotterraneo e tavolate di travi in legno negli altri piani. Gaudí distribuì le diverse stanze con piccoli vestiboli esagonali di separazione, in modo da poterle isolare con la sola chiusura delle porte. L'architetto concepì una struttura funzionale, destinando ciascun piano a un fine specifico: il sotterraneo come cantina e magazzino; il piano principale per gli usi pubblici della famiglia, in cui si trovava sala da pranzo, tribuna, sala fumatori, cucina e lavanderia; il primo piano per le stanze da letto, i bagni e la biblioteca; e il sottotetto per il personale di servizio. Gaudí disegnò tutti i mobili della casa, incluse le porte scorrevoli e le serrature di ottone fuso degli armadi.


title: Casa Vicens

text: L'accesso alla casa avviene attraverso il piano principale (162 m²), in cui gli spazi principali erano un atrio, la sala da pranzo, la tribuna e una sala fumatori. La porta d'ingresso dà accesso a un portico, tramite cui si accede all'atrio. La porta è di legno, decorata da una griglia in cui si inseriscono modanature di forma circolare. L'atrio ha un soffitto di travi in legno con modanature policromate, così come sgraffiti con motivi vegetali nelle pareti. Al soffitto è appeso un lampadario di ferro battuto e vetro, di stile islamico, successivo a Gaudí.


title: Casa Vicens

text: La sala da pranzo (32 m²) è decorata con edere rampicanti realizzate in stucco su sfondo dorato negli spazi in cui non vi sono decorazioni in legno e piastrelle, in alternanza a una cartapesta decorata con alberi da frutta e foglie di corbezzolo tra le travi del tetto. Il pavimento è di mosaico romano di "opus tessellatum". Nella parete rivolta verso la tribuna si trova un camino, circondato da ceramica invetriata in rilievo. Le volte sono decorate con motivi di ciliegi e conchiglie, elaborate in gesso policromato. Allo stesso tempo, negli stipiti di separazione tra la sala da pranzo e la tribuna si trovano dipinti di motivi naturali (flora e fauna) realizzati da Francesc Torrescassana, come passeri, colibrì, aironi, gru e fenicotteri. Tutti gli uccelli sono raffigurati in volo, tranne i fenicotteri della parte inferiore, mentre le foglie ondeggiano al vento. Vi sono ventiquattro figure di uccelli in tutto. Gli armadi della sala da pranzo, disegnati da Gaudí, formano un tutt'uno con le cornici che racchiudono i dipinti di Torrescassana. L'architetto disegnò anche i chiavistelli, tutti diversi, con cui dimostrò la sua conoscenza dei diversi mestieri artistici. Nelle due porte d'ingresso alla sala da pranzo vi sono, nella parte superiore, due figure di terracotta in stile orientalista, opera di Antoni Riba, una maschile e l'altra femminile, probabilmente un'odalisca.


title: Casa Vicens

text: Dalla sala da pranzo si acceder alla tribuna (13 m²), aperta all'esterno grazie a un sistema di gelosie di ispirazione orientale. Al centro vi è una fontanella formata da una fonte battesimale in stile plateresco, di forma circolare, che ospita un podio quadrato con piastrelle con foglie di girasole; su di esso si erige una colonna di marmo decorata sulla sommità da una vasca circolare, che nella parte inferiore presenta delle teste di cherubini da cui esce l'acqua; su di questa vi è una rete metallica di forma ellittica simile a una ragnatela. Su entrambi i lati della fonte si trovano panchine di legno. La stanza è decorata con piastrelle con tageti, mentre il soffitto è decorato con sgraffiti con motivi di melograni e ortensie e con dipinti a tempera in trompe-l'œil che rappresentano il cielo visto attraverso foglie di palma nana. La separazione tra le due stanze avveniva anticamente tramite porte scorrevoli realizzate da Eudald Puntí.


title: Casa Vicens

text: Accanto alla sala da pranzo si trova la sala fumatori (10 m²), uno degli spazi più particolari dell'edificio, con una volta tabicada rafforzata da tiranti coperta da un controsoffitto di muqarnas di stile islamico a forma di stalattite realizzato in gesso policromato, che riproduce foglie di palma e grappoli di datteri. Le pareti sono rivestite di piastrelle di cartapesta in toni dorati, azzurri e verdi, così come una zoccolatura di color azzurro e ocra, con rose rosse e gialle dipinte a olio. Queste piastrelle di cartapesta erano fabbricate da Hermenegild Miralles, uno dei clienti di Gaudí, per il quale costruì l'accesso alla proprietà Miralles. Questo spazio ha una porta di legno che accede al giardino, elaborata con una trama in stile cinese. La stanza era ammobiliata con un tavolo da caffè pieghevole e sgabelli bassi, ed era dotata di una pipa o narghilè per fumare tabacco. La famiglia Jover aggiunse una lampada in stile islamico, in vetro traslucido con lettere arabe, che fu rimossa nel 2020 durante il processo di restauro poiché non faceva parte del progetto originale di Gaudí.


title: Casa Vicens

text: Al primo piano (143 m²) si trovavano le stanze da letto: quella principale era sopra la sala da pranzo, con una terrazza situata sopra la tribuna inferiore; aveva inoltre un salotto, situato sotto la sala fumatori, un bagno, un’anticamera adibita a spogliatoio con toilette e altri ambienti, una stanza degli ospiti e un'altra probabilmente destinata a studio o biblioteca. Questi spazi erano decorati con affreschi a motivi vegetali ispirati alle piante del vicino torrente di Cassoles (canne, giunchi e felci). Il soffitto della stanza da letto principale (34 m²) presenta spazi in ceramica tra le travi con foglie di vite in cartapesta pressata di colore verde. In questa stanza vi è anche una terrazza situata sopra la tribuna del piano inferiore, con una panchina di legno dotata di inferriata in ferro. Il salotto si contraddistingue per una cupola decorata con un dipinto in trompe-l'oeil di influenza barocca che riproduce, come vista dal basso, la cupola del tempietto che si erige sopra questa sala, rivolta verso il cielo e con un gruppo di colombe bianche in volo, così come rami di piante rampicanti sul davanzale. In questa sala vi è anche una zoccolatura di piastrelle di color azzurro, bianco e ocra. Nell'angolo si trova un balcone con panchine di legno e chiusura a gelosie orientali simili a quelle del resto della casa. L'anticamera adibita a spogliatoio (7 m²) ha due porte d'accesso e un battiscopa di piastrelle a scacchiera bianca e azzurra circondate da altre di color ocra, con un soffitto di travi con motivi floreali e mensole decorate con margherite su sfondo azzurro. Il bagno (6 m²) ha il pavimento di terrazzo grigio e pareti rivestite di piastrelle, che alternano i toni ocra con un motivo a scacchiera bianco e azzurro, così come un friso di piastrelle con fiori dipinti a olio, unico in tutta la casa; il soffitto è di travi con rilievi ceramici di foglie d'edera. La toilette (1,4 m²), invece, è decorata con piastrelle con motivi di ruote e stelle.


title: Casa Vicens

text: Il secondo piano (150 m²), destinato alle stanze del personale di servizio, è occupato attualmente da uno spazio dedicato ad accogliere esposizioni. Gaudí disegnò questo piano in modo più austero, in base alle sue funzioni, con muri lisci, pavimento di piastrelle e un soffitto di travi in legno. Disegnò uno spazio aperto, con soffitti alti, che servisse da regolatore termico dell'edificio.


title: Casa Vicens

text: Il sotterraneo, formato da una struttura di volte catalane nel soffitto, era utilizzato anticamente come cantina e deposito di carbone. Attualmente vi si trova il negozio del muso.


title: Casa Vicens

text: I dipinti della sala da pranzo sono opera di Francesc Torrescassana i Sallarés (Barcellona, 1845-1918). Studiò presso la Escola de la Llotja di Barcellona dal 1859 al 1865, dove fu discepolo di Ramon Martí i Alsina. Proseguì gli studi a Roma e Parigi, dove entrò a contatto con le correnti artistiche del tempo. Una volta tornato, si dedicò soprattutto alla pittura storica, costumbrista, ritrattista e paesaggista, in uno stile realista che nella fase finale si evolse verso un certo impressionismo. Le sue opere sono esposte nel Museo nazionale d'arte della Catalogna, nel Museo del Prado di Madrid e nel Museo del Louvre di Parigi, sebbene sia Casa Vicens ad accogliere il maggior numero di quadri di questo artista.


title: Casa Vicens

text: I dettagli dell'incarico non sono noti, ma pare che Manuel Vicens fosse già collezionista delle opere di Torrescassana prima della costruzione della casa. Per questo, è presumibile che molte di queste opere, un buon numero delle quali senza data, fossero produzioni anteriori dell'artista e che non furono realizzate appositamente per la casa. Per ospitare questa collezione, Gaudí disegnò i mobili della sala da pranzo in base all'esposizione di questi quadri; a tal proposito realizzò dei mobili cornice in legno di limone dello Ceylon che si integrano armoniosamente con i dipinti esposti. La sala da pranzo ospita in tutto trentadue dipinti, formati da due ritratti, due interni e ventotto paesaggi. Sono opere che appartengono alla sua prima fase realista, influenzata da Martí Alsina, in cui però si percepisce una certa evoluzione, un'atmosfera romantica che ricorda l'opera di Modest Urgell. Di tutte le opere, solo quattro sono firmate e datate, concretamente all'anno 1879, il che corrobora l'ipotesi che siano state realizzate prima della costruzione della casa; una è solo firmata. Tutti i dipinti sono a olio su tela.


title: Casa Vicens

text: I dipinti conservati nella sala da pranzo di Casa Vicens sono (in ordine dall'alto verso il basso e da sinistra a destra).:


title: Futbol Club Barcelona (femminile)

text: Il Futbol Club Barcelona, noto semplicemente come Barcelona e conosciuto anche come Futbol Club Barcelona Femení, è la sezione di calcio femminile dell'omonima società polisportiva spagnola con sede a Barcellona, militante nella Primera División, massima serie del campionato spagnolo.


title: Futbol Club Barcelona (femminile)

text: Fondata nel 1988, il club è il più titolato in Spagna, potendo contare in bacheca otto campionati spagnoli, nove Coppe della Reina, due supercoppe spagnole e una UEFA Women's Champions League.


title: Futbol Club Barcelona (femminile)

text: Il club, inoltre con la vittoria nel 2021 di campionato, coppa, Women's Champions League, ha conseguito per la prima volta il triplete, diventando assieme la sezione maschile, il primo club a raggiungere questo traguardo con entrambe le sezioni.


title: Futbol Club Barcelona (femminile)

text: Il Club Femení Barcelona, fondato nel 1988, fu tra i membri fondatori del campionato femminile spagnolo, che proprio quell'anno vide svolgersi la sua prima edizione. La squadra rimase nella massima serie fino al 2001, vincendo anche un'edizione della coppa nazionale nel 1994. Nel 2001 divenne ufficialmente la sezione di calcio femminile del Futbol Club Barcelona, ma - nella riforma del calcio femminile spagnolo - non venne ammessa alla neocostituita Superliga Femenina, bensì alla Liga Nacional, seconda serie nazionale. Dopo aver disputato tre stagioni nel campionato di secondo livello, nel 2004 ritornò nella massima serie vincendo lo spareggio promozione contro l'Oiartzun. Dopo due stagioni concluse poco sotto metà classifica, concluse all'ultimo posto la stagione 2006-2007, retrocedendo nuovamente nel campionato di secondo livello. La permanenza in seconda serie durò un solo anno con la squadra guidata da Xavi Llorens che conquistò il ritorno in Superliga nel 2008.


title: Futbol Club Barcelona (femminile)

text: Gli anni successivi videro il Barcellona consolidarsi come squadra d'alta classifica prima in campo nazionale e successivamente in campo europeo. Nel 2011 conquistò la sua seconda Coppa della Regina sconfiggendo in finale le concittadine dell'Espanyol. L'anno successivo il Barcellona diede inizio a un quadriennio in cui vinse la Primera División per quattro volte consecutive e la Coppa della Regina per due edizioni consecutive (2013 e 2014).


title: Futbol Club Barcelona (femminile)

text: Nella stagione 2011-2012 vinse la prima edizione della Primera División distanziando l' di tre soli punti, vincendo 31 partite su 34, realizzando 119 reti e subendone solo 19. Grazie a questo successo il Barcellona venne ammesso per la prima volta in UEFA Women's Champions League per l'edizione 2012-2013, dalla quale venne eliminato subito ai sedicesimi di finale dall'. Nella stagione 2012-2013 bissò il successo in campionato andando a vincere 2-1 all'ultima giornata allo stadio San Mamés sulle padrone di casa dell'Athletic Bilbao e scavalcandole in classifica al primo posto.


title: Futbol Club Barcelona (femminile)

text: Nella UEFA Women's Champions League 2013-2014 il Barcellona raggiunse i quarti di finale dove venne eliminato dal Wolfsburg, che si apprestava a vincere la coppa per il secondo anno consecutivo. In campionato il Barcellona continuò a trionfare, vincendo anche la Primera División 2013-2014 con tre giornate di anticipo il 13 aprile 2004 e nuovamente con due soli punti di vantaggio sull'Athletic Bilbao. Il terzo campionato vinto consecutivamente gli consentì di tenere il trofeo di proprietà. Due mesi dopo, il 22 giugno vinse anche la Coppa della Regina, la quarta della sua storia, e il 31 agosto dello stesso anno si aggiudicò anche, per la quinta volta, la Copa de Catalunya. Nel 2015 vinse il campionato per la quarta volta consecutiva, e per il quarto anno consecutivo il suo attaccante Sonia Bermúdez vinse la classifica delle migliori marcatrici. In Champions League raggiunse nuovamente i quarti di finale nell'edizione 2015-2016, venendo però eliminato dal Paris Saint-Germain. Al termine della Primera División 2015-2016 il Barcellona mancò il quinto trionfo, concludendo al secondo posto in classifica di un punto dietro all'. Anche nelle tre stagioni successive la squadra concluse il campionato al secondo posto e in tutte e tre le occasioni alle spalle dell'. Sia nel 2017 che nel 2018 arrivò la conquista della Coppa della Regina, sconfiggendo in finale in entrambe le edizioni l'Atletico Madrid: nel 2017 grazie a un largo successo per 4-1, mentre nel 2018 con una vittoria di misura grazie alla rete di Mariona Caldentey nei minuti di recupero del secondo tempo supplementare. Dopo aver raggiunto per la prima volta la semifinale di Champions League nell'edizione 2016-2017, venendo eliminato dal Paris Saint-Germain, il Barcellona raggiunse per la prima volta la finale nell'edizione 2018-2019. Dopo aver eliminato, in sequenza dai sedicesimi, le kazake del BIIK Kazygurt, le scozzesi del e le norvegesi del , in semifinale le "Blaugranas" sconfissero le tedesche del con un doppio 1-0; la finale, disputata alla Groupama Arena di Budapest, vide prevalere per 4-1 le rancesi dell'Olympique Lione, vincitrici del torneo per il quarto anno consecutivo.


title: Futbol Club Barcelona (femminile)

text: La stagione 2019-2020 fu funestata dalla pandemia di COVID-19, che causò la sospensione dei tornei nel mese di marzo 2020. Al momento della sospensione del campionato il Barcellona era in testa alla classifica con nove punti di vantaggio sull'Atletico Madrid e gli venne assegnata la vittoria del campionato dalla federazione spagnola (RFEF) quando il campionato venne definitivamente sospeso. Poco prima della sospensione dei tornei il Barcellona aveva vinto la sua prima Supercoppa spagnola, ripristinata dopo vent'anni, battendo in finale la per 10-1. L'edizione 2020 della Coppa della Regina venne completata nel corso della stagione successiva e le "Blaugranas" vinsero la finale sul , completando il triplete. L'edizione 2019-2020 di Champions League venne completata nella seconda metà di agosto 2020 col Barcellona sconfitto dal in semifinale dopo che aveva superato le connazionali dell'Atletico Madrid ai quarti di finale.


title: Futbol Club Barcelona (femminile)

text: Anche nella stagione 2020-2021 arrivò un triplete con la vittoria di campionato, coppa nazionale e Champions League. In campionato la vittoria, la seconda consecutiva, giunse con cinque giornate d'anticipo e con tre gare da recuperare, vincendo 33 partite su 34. La Coppa della Regina venne vinta superando 4-2 in finale il . In Champions League il trionfo del Barcellona rappresentò la prima volta per una squadra spagnola e l'interruzione delle cinque vittorie di fila dell'Olympique Lione, nonché divenne il primo club a vincere sia il torneo maschile sia il torneo femminile della Champions League. Dopo aver eliminato il ai quarti di finale e il in semifinale, il primo trofeo internazionale venne conquistato grazie al successo per 4-0 sulle inglesi del , col risultato maturato già al 36' del primo tempo.


title: Futbol Club Barcelona (femminile)

text: Il primo successo della stagione 2021-2022 giunse con la conquista della seconda Supercoppa spagnola, grazie al netto successo per 7-0 sull'Atletico Madrid. Il 13 marzo successivo, con la vittoria per 5-0 sul nel "Clásico", il Barcellona vinse il campionato per la terza volta consecutiva con sei giornate d'anticipo e a punteggio pieno. In Champions League, dopo aver vinto a punteggio pieno il gruppo C della fase a gironi, il Barça superò prima il Real Madrid e poi il Wolfsburg per raggiungere la seconda finale consecutiva. Le partite casalinghe dei quarti di finale e delle semifinali vennero disputate davanti a un pubblico record di e spettatori, rispettivamente, al Camp Nou, battendo tutti i precedenti record.


title: Hard Rock Stadium

text: L'Hard Rock Stadium, precedentemente noto come Joe Robbie Stadium (1987–1996), Pro Player Park (1996), Pro Player Stadium (1996-2005), Dolphin Stadium (1984-1987 e 2005-2009), Land Shark Stadium (2009) e Sun Life Stadium (2009–2016), è un impianto sportivo situato a Miami Gardens, Florida. Ospita le partite dei Miami Dolphins della NFL e dei Miami Hurricanes della NCAA.


title: Hard Rock Stadium

text: Lo stadio, che fu il primo impianto sportivo di questo tipo costruito interamente con fondi privati, venne inaugurato il 16 agosto 1987, intitolato a Joe Robbie, dirigente sportivo, avvocato e imprenditore statunitense di origini libanesi, primo proprietario originale della franchigia di football americano dei Miami Dolphins che cominciò la campagna culminata con la costruzione dello stadio.


title: Hard Rock Stadium

text: La realizzazione di "sky box" esclusivi e la sottoscrizione di abbonamenti a lungo termine che davano accesso a servizi esclusivi aiutarono nella raccolta di fondi per la costruzione dello stadio, cosa che oggi è diventata prassi comune.


title: Hard Rock Stadium

text: Nel 1990 Wayne Huizenga, uomo di primissimo livello della Blockbuster, acquistò il 15% dei Miami Dolphins e il 50% dello stadio, acquisendo poi nel 1994 il restante 50% di proprietà dello stadio e il completo controllo sulla squadra. Lo stesso Huizenga fu anche il promotore dell'ingresso di una squadra di baseball quando la Major League Baseball decise di ampliare la lega aggiungendo due squadre, delle quali una sarebbe stata assegnata alla Florida. La concorrenza era molto agguerrita e rischiava di mandare in fumo i piani di Wayne Huizenga: la città di Orlando reclamava una squadra per via del proprio turismo, mentre Tampa Bay aveva il vantaggio di possedere uno stadio a St.Petersburg (successivamente entrerà con i Tampa Bay Rays), ma alla fine la spuntò la città di Miami che diede il nome alla squadra prendendo spunto dal pesce Marlin. La spesa per l'acquisizione della franchigia, che assunse il nome di Florida Marlins, ammontò a 95 milioni di dollari. Dal 1993 i Dolphins divisero fino al 2011 lo stadio con i Marlins; nel 2012 i Florida Marlins cambiarono nome in Miami Marlins, trasferendosi in un nuovo impianto, il Marlins Park realizzato dove prima sorgeva l'Orange Bowl.


title: Hard Rock Stadium

text: Nel 1996 vi fu il cambio del nome in "Pro Player Stadium" con l'arrivo dello sponsor ufficiale: la Fruit of the Loom.


title: Hard Rock Stadium

text: La prima partita fu una gara di preseason contro i Bears il 16 agosto 1987. Dal 1991, sono stati innumerevoli gli interventi di miglioramento, soprattutto per il drenaggio dell'erba. Dopo la stagione 2014 l'impianto ha subito un vasto ammodernamento, la cui prima parte è terminata nell'estate 2015 con il rifacimento di parte dell'anello inferiore e l'installazione di nuove sedute, che ha ridotto la capacità a 65.326 spettatori. Nell'estate 2016 è stato terminato il rifacimento dello stadio e alla struttura è stato dato il nuovo nome di Hard Rock Stadium (il vecchio contratto di sponsorizzazione era infatti scaduto nel precedente mese di gennaio).


title: Hard Rock Stadium

text: Lo stadio ha ospitato 6 edizioni del Super Bowl (XXIII, XXIX, XXXIII, XLI, XLIV, LIV), e due World Series (1997 e 2003).


title: Hard Rock Stadium

text: Lo stadio ha ospitato anche WrestleMania XXVIII, l'evento più importante di wrestling firmato WWE, il 1º aprile 2012, in occasione del quale fu battuto il record di presenze nello stadio: 78363 spettatori.


title: Hard Rock Stadium

text: Lo stadio ha ospitato il Miami Open 2019, uno dei più importanti tornei di tennis maschile e femminile.


title: Hard Rock Stadium

text: Venne inoltre sfruttato per la realizzazione di alcune scene del film "Ace Ventura - L'acchiappanimali".


title: Hard Rock Stadium

text: Dal lo stadio è circondato dal Miami International Autodrome che ospita il Gran Premio di Miami della Formula 1.


title: Assane Gnoukouri

text: Originario della Costa d'Avorio, si è trasferito in Italia da adolescente,come il fratello minore Wilfred (nato nel 2000). A fine 2017 il suo arrivo in Italia è diventato oggetto di indagini per la Procura di Parma in quanto ritenuto illegale: nell'ambito dell'operazione, il procuratore Drago viene arrestato. Dagli atti risulta che Assane Gnoukouri in realtà si chiamerebbe Alassane Traorè e sarebbe nato nel 1994 e non nel 1996. Inoltre, Wilfried non sarebbe suo fratello e neppure un parente.


title: Assane Gnoukouri

text: È un centrocampista abile nel passaggio e nel lancio, oltre che in possesso di una buona visione di gioco. Viene principalmente utilizzato come mediano, a protezione della difesa.


title: Assane Gnoukouri

text: Muove i primi passi da calciatore in patria, giocando su campi improvvisati: notato dal procuratore Giovanni Damiano Drago, viene proposto all'Olympique Marsiglia ma non ottiene il tesseramento per questioni burocratiche. L'osservatore Beppe Giavardi, in forza all'Inter, ne favorisce l'ingaggio da parte dell'Altovicentino (club iscritto alla Serie D). Con la formazione veneta disputa 10 incontri nella categoria amatoriale.


title: Assane Gnoukouri

text: Nel 2014 passa così all'Inter, venendo inserito nella formazione Primavera. Dopo aver vinto il Torneo di Viareggio, l'11 aprile 2015 esordisce in Serie A nella vittoria esterna (3-0) con l'Hellas Verona. L'allenatore Roberto Mancini lo schiera poi da titolare nel derby del 19 aprile, terminato senza gol.


title: Assane Gnoukouri

text: Rimasto in nerazzurro anche per la stagione successiva si aggiudica la Coppa Italia Primavera, oltre a collezionare 6 presenze in campionato fino al dicembre 2016.


title: Assane Gnoukouri

text: Nel gennaio 2017 viene ceduto in prestito all'Udinese, ma gli vengono riscontrati dei problemi cardiaci che determinano uno stop temporaneo alla carriera. In estate rientra a Milano, senza però riprendere l'attività agonistica. A oltre due anni dalla diagnosi, non risulta ancora idoneo per giocare.


title: Lista delle famiglie linguistiche

text: Una Famiglia linguistica è formata da un gruppo di lingue, discendenti da una lingua ancestrale comune (denominata Protolingua).


title: Lista delle famiglie linguistiche

text: Nell'elenco seguente sono riportate le maggiori famiglie linguistiche del mondo ordinate per numero di locutori:


title: Castellina in Chianti

text: Il territorio comunale si estende per 99,45 chilometri quadrati ed è posto sulle colline a cavallo tra la Val d'Elsa, la Val di Pesa e la Valle del fiume Arbia. Il dislivello altimetrico va da un minimo di 180 m s.l.m. nella zona di Castellina Scalo ad un massimo di 626 m s.l.m. nella zona del Monte Cavallaro; il capoluogo è posto a 578 m. Il suo territorio è interamente compreso nel Chianti Classico.


title: Castellina in Chianti

text: Confina con i comuni di Greve in Chianti, Radda in Chianti, Gaiole in Chianti, Castelnuovo Berardenga, Monteriggioni, Poggibonsi, Barberino Val d'Elsa e Tavarnelle Val di Pesa.


title: Castellina in Chianti

text: La stazione meteorologica più prossima al capoluogo è quella di Poggibonsi-Strozzavolpe della quale riportiamo le medie degli ultimi 30 anni:


title: Castellina in Chianti

text: Il tumulo di Montecalvario, una tomba etrusca posta nei pressi dell'abitato e datata VII-VI secolo a.C. e la Necropoli del Poggino, posta nei pressi di Fonterutoli, attestano la presenza degli etruschi nella zona.


title: Castellina in Chianti

text: Stando alle campagne di scavo effettuate a partire dagli anni ottanta nella zona di Castellina era certa la presenza di un centro abitato di notevole dimensione; centro abitato che doveva essere situato in località Salinvolpe, a poche centinaia di metri dall'odierna Castellina.


title: Castellina in Chianti

text: I primi documenti certi risalgono all'XI secolo quando la zona era un feudo dei nobili del Castello del Trebbio, una famiglia imparentata con i conti Guidi.


title: Castellina in Chianti

text: Nel XII secolo Castellina passò sotto l'influenza di Firenze e nel 1193 venne siglato un accordo tra i signori del Trebbio e Firenze nel quel venne concesso ai fiorentini di presidiare militarmente i castelli del Trebbio e di Castiglione (l'attuale Castellina). Dopo il Lodo di Poggibonsi del 1203, atto in cui vengono sanciti i confini chiantigiani tra Firenze e Siena, Castellina si trovò a essere una degli avamposti fiorentini più importanti visto che era posta sulla strada più diretta che metteva in comunicazione le due città rivali.


title: Castellina in Chianti

text: Nel XIV secolo Castellina diventa uno dei capisaldi della Lega del Chianti, tanto da essere a capo di uno dei terzieri in cui era divisa. Il "Terziere di Castellina" amministrava la parte del Chianti che digrada verso la Valdelsa. Nel 1397 fu saccheggiata e interamente bruciata dalla truppe del Duca di Milano Gian Galeazzo Visconti comandate da Alberico da Barbiano. Nel 1400 fu deciso di fortificare Castellina, e nell'elenco delle riformagioni conservato presso l'Archivio di Stato di Firenze si trova scritto I lavori però dovettero procedere a rilento tanto che nel 1430 gli operai dell'Opera del Duomo furono incaricati di fortificare Castellina insieme a Staggia Senese e Rèncine; a stabilire il tipo di interventi necessari e a fare una stima dei costi fu inviato Filippo Brunelleschi. Nel 1452 le mura di Castellina subirono l'assalto delle truppe aragonesi ma resistettero. Molto diversamente le cose andarono nel 1478 durante la seconda invasione aragonese del Chianti quando Castellina venne conquistata dalla truppe senesi e napoletane. In quell'occasione la difesa di Castellina venne diretta personalmente da Giuliano da Sangallo mentre a comandare gli assedianti c'era Francesco di Giorgio Martini. L'occupazione senese durò fino al 1483 quando venne ripresa dai fiorentini.


title: Castellina in Chianti

text: Nel 1774 con la riforma amministrativa del Granduca Pietro Leopoldo, Castellina diviene sede di Comunità dal quale deriverà l'attuale comune.


title: Castellina in Chianti

text: Il centro storico di Castellina è stato interamente restaurato negli ultimi anni, grazie al boom turistico legato al Chianti Classico. L'abitato però presenta caratteri architettonici abbastanza modesti anche se sono da segnalare dei palazzotti tardo rinascimentali di maggior pregio quali il Palazzo Ugolini-Squarcialupi e il Palazzo Bianciardi


title: Castellina in Chianti

text: Da menzionare la località Molino Nuovo (direzione Greve), caratteristico abitato storico del Quattrocento, ove svetta la torre di Grignano appartenuta al papato.


title: Castellina in Chianti

text: Secondo i dati ISTAT al 31 dicembre 2009 la popolazione straniera residente era di 452 persone. Le nazionalità maggiormente rappresentate in base alla loro percentuale sul totale della popolazione residente erano:


title: Castellina in Chianti

text: Numerose sono le località sparse nel territorio comunale, e alcune di esse trattavasi un tempo di notevoli borghi e comunelli. Si ricordano le località di Bibbiano, Canale, Casanuova di Pietrafitta, Cavallari, Cerna, Cignanbianco, Cispiano, Cogne, Crocefiorentina, Fioraie, Godenano, Grignanello, Grignano (o Santa Maria a Grignano), La Leccia, Macie, Monternano, Ricavo, San Quirico, Sicelle, Sterzi, Tolena, Topina, Tregole.


title: Castellina in Chianti

text: Il paese è servito dalla stazione di Castellina in Chianti-Monteriggioni posta sulla linea della ferrovia Centrale Toscana che dista dal capoluogo circa 11 km.


title: Castellina in Chianti

text: Di seguito è presentata una tabella relativa alle amministrazioni che si sono succedute in questo comune.


title: Leverage - Consulenze illegali

text: Leverage – Consulenze illegali ("Leverage") è una serie televisiva statunitense di genere dramma/thriller. Trasmesso a partire da dicembre del 2008 negli Stati Uniti sul canale TNT, la serie segue le azioni di un gruppo di truffatori professionisti capeggiati da un ex investigatore assicurativo il cui unico scopo è aiutare le persone che non riescono a ottenere giustizia da soli. "Leverage", termine usato anche in economia, tradotto in italiano significa "leva finanziaria": come sottolineato nell'episodio pilota, è la metafora che indica come il gruppo di criminali dal cuore d'oro presta soccorso alle vittime delle potenti società multinazionali.


title: Leverage - Consulenze illegali

text: In Italia la serie viene trasmessa in prima visione assoluta a partire dal 17 aprile 2009 su Joi, canale pay della piattaforma Mediaset Premium. La serie ha debuttato in chiaro il 5 novembre 2009 su LA7 che l'ha però trasmessa in maniera discontinua e confusionaria mescolando spesso episodi di stagioni diverse; in seguito la serie è stata replicata in maniera regolare sul canale in chiaro LA7d a partire dal 28 marzo 2010 in prima serata, trasmettendo anche gli episodi inediti saltati durante la prima tv gratuita.


title: Leverage - Consulenze illegali

text: Dal 26 giugno 2011 negli Stati Uniti andò in onda la quarta stagione; la serie venne anche rinnovata per una quinta stagione, in seguito rivelatasi l'ultima, visto che la TNT ha cancellato la serie il 22 dicembre 2012, assicurando però che il finale in onda tre giorni dopo, la notte di Natale, sarebbe stato un finale di serie appropriato, così come pensato dagli autori fin dal principio.


title: Leverage - Consulenze illegali

text: Il gruppo nasce quando un dirigente di una famosa multinazionale assume, in maniera separata, questa squadra di supercriminali formato da Alec Hardison, un famosissimo hacker con la capacità di infiltrarsi in qualunque sistema; Parker, considerata la più brava ladra acrobata del mondo, esperta in furto con scasso; Elliot Spencer, picchiatore ed esperto in recuperi con un passato di militare; e Nathan Ford, già agente assicurativo che accetta di guidare l'eterogeneo quartetto di malfattori per potersi vendicare della compagnia assicurativa che causò la morte di suo figlio, rifiutandogli le cure mediche. Incaricati di recuperare alcuni progetti rubati (a detta del dirigente che ha assoldato la squadra) da un'azienda rivale, il gruppo organizza un piano infallibile e riesce nell'impresa, salvo poi scoprire che il loro mandante è in realtà il vero ladro, che punta ai progetti del rivale e che tenta perfino di eliminare i quattro subito dopo il furto. Scoperto il tranello, i protagonisti della serie si riuniscono un'altra volta, chiedendo l'aiuto di Sophie Deveraux, truffatrice e vecchia conoscenza di Nathan, stavolta per organizzare una vera e propria contro-truffa ai danni del traditore. Dopo esser riusciti, tramite un piano sommamente ingegnoso, a recuperare i progetti all'avido dirigente aziendale, scoprono che, grazie a una vendita allo scoperto delle azioni della compagnia Bersaglio da parte di Hardison, ogni membro del gruppo ha guadagnato un assegno superiore ai 32 milioni di dollari. Invece di ritirarsi però definitivamente (come dava a intendere il finale della prima puntata), gli eroi decidono di sfruttare le proprie eterogenee abilità, guidate dall'intelletto e dai piani geniali di Nathan, per aiutare tutti gli innocenti truffati dalle grandi multinazionali e dalle compagnie senza scrupoli a pareggiare i conti.


title: Leverage - Consulenze illegali

text: In ogni episodio si evince una precisa struttura della storia: dopo l'incontro con il cliente, la squadra organizza la truffa ai danni dei cattivi, ai quali carpiscono qualsiasi informazione disponibile grazie alle abilità informatiche di Hardison; ogni truffa, sia che si svolga secondo i piani prestabiliti, sia che incontri complicazioni, in genere richiede sempre tutte le abilità specifiche dei membri del gruppo (l'abilità di hacker e "creatore di profili" di Hardison, l'abilità da ginnasta e ladra di Parker, la forza bruta e le abilità di Elliot, le abilità di "attrice truffatrice" di Sophie e i piani geniali di Nathan); anche se di solito, a un certo punto della puntata, il gruppo sembra essere messo nel sacco dagli avversari, alla fine i buoni riescono sempre a prevalere e a vendicare il proprio assistito, che solitamente alla fine della puntata ringrazia il gruppo e ottiene anche un assegno o una somma di denaro pari alle perdite degli avversari della squadra Leverage, risorse solitamente utilizzate per opere buone o utili mentre il cattivo della situazione capisce di essere stato imbrogliato quando vede tutta la squadra al completo. Dato che la maggior parte della narrazione avviene dal punto di vista della squadra, all'inizio il pubblico è all'oscuro di cosa accadrà durante la puntata e inizia a scoprire gli indizi che portano alla comprensione del piano a mano a mano che la puntata prosegue, come se guardasse attraverso gli occhi della squadra.


title: Leverage - Consulenze illegali

text: "Leverage" è girato con videocamere Red One; un uso estensivo della Steadicam favorisce il coinvolgimento del pubblico nel racconto; riprese, montaggio, e tutti i lavori di post-produzione si avvalgono della tecnica digitale, e in nessuna scena della serie si è fatto ricorso alla pellicola o alla registrazione con videocassetta. Apple Final Cut Studio Pro 7 è il programma informatico utilizzato dagli autori per il montaggio e la post-produzione.