title: Aleksandr Porfir'evič Borodin

text: Gli anni successivi al rientro dall'estero e al conseguimento del professorato presso l'Accademia rappresentarono un periodo di vita serena, felice e feconda. Durante i mesi autunnali e invernali Borodin risiedeva a San Pietroburgo con la moglie (fino a quando Ekaterina non fu costretta a restare a Mosca per motivi di salute): poteva così dedicarsi all'insegnamento della chimica e al lavoro di ricerca scientifica. Nel periodo estivo, essendo le lezioni sospese, riusciva a trovare il tempo per occuparsi seriamente di musica lavorando alle proprie composizioni.


title: Aleksandr Porfir'evič Borodin

text: In questi anni Borodin continuava energicamente a portare avanti il lavoro di ricerca nel campo della chimica e nell'autunno del 1872, alla molteplice attività che già riempiva abbastanza la sua vita, si aggiunse un nuovo impegno: vennero fondati i primi corsi superiori femminili di medicina in Russia, denominati "Corso delle levatrici istruite", contribuendo in tal modo a dare un colpo importante nel minare il pregiudizio di chi si opponeva al lavoro femminile qualificato. Inizialmente furono ospitati nel palazzo dell'accademia medico-chirurgica e Borodin sin dall'inizio vi insegnò chimica, prendendo parte alla loro organizzazione ed allestimento, oltre a fornire un aiuto finanziario alle uditrici meno abbienti. Questi corsi sopravvissero fino al 1885, quando le forze reazionarie scatenatesi durante il regno di Aleksandr III ne causarono la liquidazione.


title: Aleksandr Porfir'evič Borodin

text: Nel 1873, Borodin, in qualità di rappresentante dell'Accademia Medico-chirurgica, partì per Kazan' dove partecipò al convegno dei medici naturalisti venendo anche eletto membro del Comitato Direttivo. Quindi prese parte attiva ai lavori della sezione chimica, dove fece sette interventi sul lavoro svolto nel proprio laboratorio; altri contributi riguardarono il problema dell'istruzione superiore delle donne e la fondazione di un osservatorio magnetico presso Kazan'.


title: Aleksandr Porfir'evič Borodin

text: La vita di Borodin fu piuttosto caotica e concitata: doveva sempre lottare contro la mancanza di tempo, correndo dal laboratorio per gli esperimenti chimici al pianoforte per comporre. Spesso non riusciva a completare i suoi lavori musicali per le date stabilite e doveva ricorrere all'aiuto di qualcuno dei suoi amici compositori. Di questo periodo (1870) è la nascita della sua composizione più importante, l'opera teatrale "Il principe Igor'" (ispirato al "Canto della schiera di Igor'") ma la sua realizzazione fu molto lunga e laboriosa. Borodin passò ben diciassette anni a lavorare alla stesura di quest'opera, che oltretutto rimase incompiuta e molto frammentaria.


title: Aleksandr Porfir'evič Borodin

text: Verso il 1880 per Borodin fu sempre più difficoltoso trovare il tempo per comporre, anche perché molte delle sue attenzioni andavano alla moglie la cui salute peggiorava sempre più; inoltre i suoi impegni all'Accademia Medico-Chirurgica diventavano sempre più onerosi. Tutto questo fece sì che dopo il 1881 non riuscì più a scrivere nulla di veramente significativo; all'inizio del 1880 aveva ancora composto una breve pagina orchestrale, "V sredney Azii", commissionata per una serie di dodici "tableaux vivantes" in onore di Alessandro II. In seguito lavorò ancora a brevi riprese a "Il Principe Igor"' e iniziò una nuova sinfonia in La minore, destinata a rimanere incompleta.


title: Aleksandr Porfir'evič Borodin

text: Verso la fine della sua vita Borodin soffrì più volte per le conseguenze di un'infezione di colera e per complicazioni cardiache. Il 27 febbraio 1887 partecipò ad un ballo della sua accademia, e mentre danzava abbigliato con un costume da contadino, durante la festa, cadde a terra e morì improvvisamente a causa di un infarto. Venne sepolto nel Cimitero Tichvin del Monastero di Aleksandr Nevskij, a San Pietroburgo vicino alle tombe di Musorgskij e Dargomyžskij. La moglie Ekaterina gli sopravvisse per circa sei mesi.


title: Aleksandr Porfir'evič Borodin

text: Furono gli amici Aleksandr Glazunov e Nikolaj Rimskij-Korsakov a riordinare e soprattutto a completare di loro mano tutto il materiale dell'opera, e a far sì che nel 1890 Il principe Igor' andasse in scena. L'opera ebbe un tale successo che, dopo soli dieci anni dalla scomparsa del suo autore, i diritti raggiunsero la cifra di cinquantamila rubli che vennero interamente devoluti per una borsa di studio del Conservatorio di San Pietroburgo.


title: Aleksandr Porfir'evič Borodin

text: Borodin visse durante la fase iniziale del movimento di massa nell'"epoca delle riforme". La tendenza del tempo a coltivare le scienze esatte ed affermare l'autonomia nazionale della scienza russa, completò la formazione della personalità di Aleksandr quale rappresentante progressista degli anni '60.Con tutto ciò, l'impegno per l'attività scientifica e quella creativa e le peculiarità del suo carattere, lo resero un uomo lontano dalla politica attiva anche se interessato alla vita pubblica e sociale, sempre disposto a compiere ciò che egli considerava proprio dovere patrio. Con altrettanto impegno patriottico svolse l'attività di musicista e compositore, pedagogo, medico e scienziato-chimico, per lo sviluppo di una scienza nazionale. Si distinse, inoltre, nel suo rapporto con la lingua russa: egli è l'unico autore del testo dell'opera "Il principe Igor'", considerato uno dei migliori libretti operistici russi, e scrisse numerosi testi poetici delle sue romanze. Infine, la ricchezza del suo stile epistolare, confermata dalla grande quantità di brutte copie delle sue lettere scoperte da S.A.Dianin, è la conferma di un lavoro paziente e responsabile e l'espressione di un'etica ed una cultura interiore peculiari a quest'uomo sensibile e, secondo le fonti, piuttosto generoso con il prossimo.


title: Aleksandr Porfir'evič Borodin

text: Nel 1850 iniziò il suo percorso di studi presso l"Accademia militare di medicina e chirurgia" di San Pietroburgo, dove presto scoprì la sua passione per la chimica sperimentale che gli sarebbe durata per tutta la vita. Nella sua tesi di dottorato si occupò delle ricerche sulle proprietà chimiche e tossicologiche delle anidridi fosforiche e arseniche.


title: Aleksandr Porfir'evič Borodin

text: Dopo il dottorato fu per un anno chirurgo in un ospedale militare, in seguito lasciò la Russia per continuare la sua formazione scientifica in Europa occidentale. Nel 1862 ottenne una cattedra all'Accademia di San Pietroburgo, dove si dedicò da quel momento in poi ai suoi studi di chimica


title: Aleksandr Porfir'evič Borodin

text: Convinto che soltanto uno scienziato padrone della propria disciplina potesse diventare un buon insegnante, Borodin, ai tempi della permanenza in Europa, cercò innanzitutto di imparare nella pratica quei metodi di ricerca chimica dei quali non ebbe occasione di occuparsi in Russia.


title: Aleksandr Porfir'evič Borodin

text: A Heidelberg frequentò le lezioni di Bunsen, Erlenmeyer, Helmholtz e Kirchhoff. Visitò numerose fabbriche in Belgio, Paesi Bassi, Germania.


title: Aleksandr Porfir'evič Borodin

text: Durante l'inverno del 1860-1861 frequentò il laboratorio di Louis Pasteur all'École Normale ed un gran numero di lezioni di chimica e scienze naturali presso il Collège de France, l'École de Medicine, l'École de Pharmacie, la Sorbonne, il Jardin des Plantes e il Conservatoire national des arts et métiers, con il solo scopo di conoscere il metodo di insegnamento orale dei professori francesi, a suo parere i migliori nel svolgere le lezioni con tanta chiarezza ed eleganza.


title: Aleksandr Porfir'evič Borodin

text: Infine, in qualità di membro aggiunto frequentò le sedute della Società Parigina di Chimica presentando tra l'altro i propri lavori, realizzati in Germania.


title: Aleksandr Porfir'evič Borodin

text: Nella primavera del 1861, durante le vacanze partì per l'Italia allo scopo di conoscere sul posto i fenomeni vulcanici, il processo di formazione ed estrazione dello zolfo e dell'acido borico. Raccolse, inoltre, una collezione di lave dal Vesuvio e dal Monte Somma ed altri campioni di minerali mancanti nel museo accademico in Russia.


title: Aleksandr Porfir'evič Borodin

text: Nell'ottobre dello stesso anno si diresse nuovamente in Italia: collaborò con diversi chimici italiani tra cui Cannizzaro, Piria, Bertagnini, De Luca e Tassinari. Svolse alcuni lavori analitici presso il laboratorio universitario di Pisa che, a suo avviso offriva diversi vantaggi rispetto agli altri laboratori: non era pubblico e di conseguenza non era organizzato in base a criteri commerciali e di calcolo, come lo erano invece quelli germanici. Inoltre, notò che gli scienziati italiani non si erano abituati a quel sistema di "sfruttamento" che riportava la scienza al livello di artigianato.


title: Aleksandr Porfir'evič Borodin

text: Significativa fu la scoperta nel laboratorio di una rara riserva di recipienti di platino, che lo indusse ad intraprendere un serio lavoro sulle combinazioni di fluoro, mai affrontato prima per mancanza di mezzi. Si trattava di combinazioni molto interessanti e poco studiate, in quanto il fluoro ha la capacità di entrare in reazione con quasi tutte le sostanze, così da corrodere i recipienti di vetro e porcellana e provocare duplici combinazioni che ostruiscono al massimo la depurazione e l'analisi dei prodotti di fluoro.


title: Aleksandr Porfir'evič Borodin

text: Realizzò, inoltre, due lavori originali con il benzile ed il cloroiodoformio i cui risultati vennero pubblicati nell'edizione di maggio 1862 de "Il Nuovo Cimento". Tali ricerche portarono alla sintesi dei legami organici di fluoro e fluorobenzile negli annali di chimica della Liebig. Nello stesso anno ottenne una cattedra all'Accademia di San Pietroburgo, dove si dedicò da quel momento in poi ai suoi studi di chimica.


title: Aleksandr Porfir'evič Borodin

text: Nell'autunno del 1866, Aleksandr, nel compiere un viaggio nel governatorato di Pskov, esattamente a Chilovo, effettuò delle ricerche sulle acque minerali del luogo: diede così inizio alla fondazione della stazione termale di Chilovo, oggi bene conosciuta. Nel dicembre del 1868 prese parte al primo convegno costituente della Società della Chimica.


title: Aleksandr Porfir'evič Borodin

text: Agli inizi degli anni settanta Borodin si occupava intensamente di ricerca chimica: analizzò i prodotti di rassodamento dell'aldeide di valeriana e fece esperimenti fisico-chimici riguardanti, ad esempio i problemi di assorbimento dell'acqua da parte di sostanze con capacità di propagazione ed i problemi di vaporizzazione delle soluzioni acquee.


title: Aleksandr Porfir'evič Borodin

text: Nel 1870 fu costretto ad occuparsi dello svolgimento di analisi chimiche su terreni e rocce di montagna per conto del geologo dilettante Duca N.M. Leichtenbergskij; questo lavoro gli fu commissionato per desiderio di Zinin.


title: Aleksandr Porfir'evič Borodin

text: Nell'estate del 1872 s'interessò anche degli sviluppi dell'industria chimica occidentale e nello stesso anno scoprì l'addizione di aldolo. Per la chimica organica sono sino ad oggi significative le sue ricerche nel campo della polimerizzazione e della condensazione delle aldeidi. Durante l'inverno 1878-1879 iniziò l'ultimo lavoro scientifico sull'elaborazione di un metodo di laboratorio per la disposizione analitica dell'urea nella medicina. Ulteriori importanti pietre miliari della sua carriera di ricerca sono la carbossilizzazione di Borodin e la reazione di Borodin-Hunsdiecker.


title: Aleksandr Porfir'evič Borodin

text: Borodin è stato da taluni definito il più originale fra i compositori russi del suo periodo. In effetti egli divenne famoso a livello mondiale non tanto come scienziato, quanto come musicista. Possedeva il dono di esprimere sentimenti ed emozioni con una sola frase musicale. In ogni sua composizione è presente una profondità espressiva unita ad una grande linearità melodica. Nonostante il poco tempo che poté dedicare alla musica, ha lasciato numerose composizioni. Come riuscisse a trovare tempo per la musica, oltre al suo lavoro all'accademia che gli serviva per vivere, resta un mistero. Nel 1864 incontrò Milij Alekseevič Balakirev e tramite lui conobbe César Cui, Nikolaj Rimskij-Korsakov e rivide Musorgskij che aveva incontrato anni prima. In questo modo divenne l'ultimo membro del "Gruppo dei Cinque" nazionalista russo, il cui stile musicale epico e romantico può essere paragonato a quello di Richard Wagner. Nel 1869 venne eseguita pubblicamente la prima sinfonia di Borodin, diretta da Balakirev. Nello stesso anno Borodin iniziò il suo lavoro alla sua opera eroica "Il principe Igor'", che include le famose "Danze polovesiane". Questa opera, che viene considerata il suo lavoro più significativo, restò incompiuta fino alla sua morte, a causa all'immenso carico di lavoro di Borodin come ricercatore scientifico. "Il principe Igor"' venne in seguito completato ed orchestrato da Aleksandr Glazunov e Nikolaj Rimskij-Korsakov. Parimenti incompiuta restò la terza sinfonia, a cui Glazunov contribuì orchestrandola. La "prima" della sua seconda sinfonia fu inizialmente un fiasco, ma quando Franz Liszt nel 1880 ne organizzò una seconda esecuzione in Germania, Borodin acquistò una certa fama anche al di fuori della Russia.


title: Aleksandr Porfir'evič Borodin

text: Borodin stesso considerava la sua musica "un passatempo, un riposo dalle occupazioni più serie", come egli definiva ovviamente il suo lavoro di scienziato; non a caso molti studiosi lo hanno definito come "il compositore della domenica", anche se in realtà egli continuava a pensare alla musica e a idearla anche quando si occupava di altre cose.


title: Aleksandr Porfir'evič Borodin

text: Nel 1953 Robert Wright e George Forrest elaborarono musiche di Borodin (per lo più dall'opera "Il principe Igor'") per il musical "Kismet", rappresentato per la prima volta a Broadway nel 1953. Il musical ottenne un tale successo internazionale che nel 1954 fu assegnato a Borodin un Tony Award postumo. La canzone "Stranger in Paradise" (adattata dal tema più celebre delle "Danze polovesiane" de "Il principe Igor"') venne portata da Tony Bennett, Four Aces e Bing Crosby al successo internazionale.


title: Paul Signac

text: Signac era figlio di commercianti parigini e il suo bisnonno, ufficiale di marina durante la Rivoluzione, morì in prigionia sui pontoni inglesi. Figlio unico, fu molto viziato dalla madre e dal nonno. Pochi anni dopo la sua nascita, la famiglia si trasferisce nel quartiere di Montmartre dove si trovano numerosi atelier d'artisti. A sedici anni si lega agli ambienti letterari e frequenta il cabaret Le Chat noir.


title: Paul Signac

text: Nel 1880, interrompe i suoi studi di architettura poco prima di ottenere la maturità e aderisce al gruppuscolo anticonformista "Le aringhe affumicate epilettiche baudelairiane e anti-filisteo". A partire da quest'anno, in occasione di una mostra di Claude Monet, scopre la sua vocazione di pittore e da autodidatta vi si dedicherà definitivamente. Egli scriverà d'altronde a Monet con lo scopo di ottenere qualche consiglio.


title: Paul Signac

text: In seguito entra nel libero atelier di un pittore di Montmartre, Émile Bin. Frequenta esposizioni, gallerie e studia le opere degli impressionisti, in particolare di Jean-Baptiste Guillaumin.


title: Paul Signac

text: All'inizio, Signac dipinge soprattutto delle vedute di Asnières-sur-Seine, dove risiede la sua famiglia e dove ha in rimessaggio un'imbarcazione. Signac ha due passioni, la pittura e la navigazione alla quale fu iniziato dal pittore Gustave Caillebotte, grande amico degli impressionisti. Arriverà a possedere in totale quasi una trentina di imbarcazioni. Dipinge anche vedute di Montmartre e si dedica a studi di nudo. La sua pittura subisce l'influenza di Monet; dipinge con tocchi separati, molto colorati.


title: Paul Signac

text: Nel 1884, Signac espone le sue opere al "Salon des artistes indépendants" che in questa occasione ospita le opere di circa 400 artisti rifiutati dal "Salon officiel" la cui giuria conservatrice non accetta opere di creazione innovativa. In occasione di questa mostra Signac incontra Georges Seurat con il quale stringe amicizia e sotto la cui influenza sperimenta la giustapposizione di piccoli punti di colore puro: la mescolanza non si fa sulla tavolozza ma nell'occhio di chi guarda. Questa tecnica pittorica nuova si ispira agli studi scientifici di Chevreul sulla percezione dei colori.


title: Paul Signac

text: Il 30 giugno 1884 fonda con Odilon Redon e Seurat la "Societé des artistes indépendants". Nella primavera del 1886 vengono esposte a New York opere di Signac e Seurat. È di quest'anno la prima serie di tele ""divisées"" dipinte nei dintorni di Les Andelys.


title: Paul Signac

text: Signac lavora con Seurat e Camille Pissarro, convertito al metodo divisionista, con i quali crea il gruppo dei cosiddetti "impressionisti scientifici".


title: Paul Signac

text: Dipingendo sulle rive della Senna, verso Asnières, incontra Vincent van Gogh. Da agosto a ottobre 1887, Signac si trasferisce nel Sud della Francia. Acquista una nuova imbarcazione e trascorre l'estate del 1888 sulla costa nord della Bretagna, poi l'anno seguente sulla costa mediterranea e rende visita a Van Gogh, internato ad Arles. Di questo periodo sono le marine dipinte a Cassis, sulla costa provenzale.


title: Paul Signac

text: Il 29 marzo 1891 Seurat muore a trent'anni, probabilmente di meningite folgorante, la stessa che avrebbe portato alla morte, dopo due settimane, il figlio. La morte di Seurat scuote profondamente Signac che lascia dunque Parigi per le coste bretoni. Nei mesi seguenti dipinge le marine di Concarneau e la "Femme se coiffant", uno dei suoi capolavori.


title: Paul Signac

text: Nel 1892 lascia la Bretagna per Saint-Tropez, piccolo porto di pescatori che è il primo artista a scoprire: vi trascorre alcuni mesi con la moglie e la madre che ritrarrà. È un periodo importante questo perché segna una svolta nella sua opera. Scopre la tecnica dell'acquerello e a partire dal 1894 rinuncia alla pittura "en plein air". Le sue opere sono sempre più colorate e le pennellate più larghe.


title: Paul Signac

text: Signac si distingue per il parallelismo che fa tra la musica e la pittura arrivando a chiamare le sue opere «"La rentrée des chalutiers" ("Il rientro dei pescherecci")…"Larghetto" ecc.» I suoi quadri numerati in "Opus"!


title: Paul Signac

text: Nell'anno 1893, viene pubblicato per la prima volta ed esattamente dopo trent'anni dalla morte del suo autore "Le Journal" di Eugène Delacroix. La lettura di questo testo spinge Signac alla scrittura. Dal 1896, inizia a redigere uno studio intitolato "D'Eugène Delacroix au néo-impressionnisme" ("Da Eugène Delacroix al neo-impressionismo") che esce nel 1899. Questo trattato ha molto successo e grande impatto sui giovani artisti che gli rendono visita nella sua abitazione di Saint-Tropez. Tra questi artisti c'è Henri Matisse che diventa, per un breve periodo, neo-impressionista.


title: Paul Signac

text: Allo stesso 1896 risale la più importante tra le poche opere grafiche (20 litografie e 7 acqueforti) di Signac: "Les Démolisseurs", che sarà poi tradotto in un quadro tra il 1897 e il 1899.


title: Paul Signac

text: Nel 1908, viene eletto presidente del "Salon des artistes Indépendants" e dedica molto tempo ed energia a questa funzione.


title: Paul Signac

text: Nel 1913 Signac lascia Saint-Tropez per Antibes, dove rimane bloccato dalla guerra. È un periodo di crisi per il pittore perché vede crollare i suoi ideali pacifisti. Dipinge pochissimo fino al 1918. Nel 1915, è stato nominato Peintre de la Marine, ossia pittore ufficiale della Marina militare francese.


title: Paul Signac

text: Alla fine degli anni 1920, con l'aiuto del mecenate Gaston Lévy, intraprende il progetto di rappresentare in acquarelli tutti i porti della Francia, sul versante atlantico come quello mediterraneo. Lévy mette a disposizione dell'artista una macchina e un autista. Signac fa vari viaggi in tutto il paese dal 1929 al 1931 per portare a termine quest'avventura.


title: Paul Signac

text: Negli anni trenta, in quanto anarchico e pacifista convinto, è tra le personalità pubbliche che si pronunciano apertamente contro il fascismo in Italia e Germania e le leghe d'estrema destra che pullulano in Francia.


title: Reazione di reforming con vapore

text: La reazione di reforming con vapore (o semplicemente reazione di reforming o steam reforming) è un processo di interesse industriale per la produzione di syngas a partire da idrocarburi (spesso metano) e vapore acqueo.


title: Reazione di reforming con vapore

text: La miscela di gas ottenuta tramite reforming primario contiene metano (CH) residuo, monossido di carbonio (CO), acqua(HO) e idrogeno (H). Tramite il reforming secondario viene svolta una post-combustione con aria attraverso la quale si ottiene una maggiore concentrazione di monossido di carbonio e idrogeno e una minore concentrazione di metano residuo.


title: Reazione di reforming con vapore

text: La prima reazione è una endotermica, per cui si opera ad elevata temperatura (700 °C) per favorire tale reazione. Per la seconda fase invece non si usa ossigeno puro (O), bensì aria perché la reazione è esotermica e in presenza di ossigeno puro si raggiungerebbero temperature troppo elevate. Inoltre la temperatura di partenza è elevata (circa 900 °C) e la concentrazione del metano residuo non molto alta.


title: Reazione di reforming con vapore

text: Nel caso in cui il syngas ottenuto sia successivamente usato per la sintesi dell'ammoniaca (dopo reazione di spostamento del gas d'acqua), l'utilizzo dell'aria al posto dell'ossigeno puro è inoltre vantaggioso perché così la miscela ottenuta contiene già azoto (N), che è utilizzato come reagente assieme all'idrogeno.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Barbie e lo Schiaccianoci ("Barbie in the Nutcracker") è un film d'animazione direct-to-video del 2001.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Il film, diretto da Owen Hurley, ha come protagonista la popolare bambola Barbie, ed è il primo di una lunga serie di lungometraggi che la vedono protagonista. La storia è liberamente ispirata al racconto di Ernst Theodor Amadeus Hoffmann "Schiaccianoci e il re dei topi" e al balletto "Lo schiaccianoci" di Pëtr Il'ič Čajkovskij dal quale riprende anche le musiche eseguite dall'Orchestra Sinfonica di Londra. Il film è stato realizzato in CGI da Mainframe Studios con l'ausilio del motion capture, basandosi per le scene di ballo su coreografie messe in scena dai ballerini del New York City Ballet.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Clara Drosselmeyer è un'eccellente ballerina che, dopo la morte dei genitori quando era ancora piccola, è stata cresciuta insieme al fratellino Tommy in casa del ricco ma burbero nonno, il signor Drosselmeyer, nella Germania del XIX secolo.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Durante la sera della Vigilia di Natale, in casa del nonno viene organizzata una festa a cui partecipa anche l'intrepida ed avventurosa zia Elizabeth. Quest'ultima, che ha viaggiato per il mondo ed è di mentalità molto più "aperta" del vecchio Drosselmeyer, decide di regalare alla nipote prediletta un meraviglioso Schiaccianoci.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Quella stessa notte, quando tutti dormono, da una minuscola tana di topo nel muro si apre un passaggio magico verso un altro mondo. Lo Schiaccianoci allora prende vita per difendere la casa dal perfido Re Topo, giunto lì grazie al passaggio magico, assieme ai suoi soldati (anch'essi topi), per saccheggiare e distruggere gli addobbi natalizi del salone.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: A causa del trambusto, Clara, addormentatasi proprio nel salone in cui è scoppiata la battaglia, si sveglia e corre in aiuto dello Schiaccianoci.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Indispettito per la sua intromissione, Re Topo le lancia un incantesimo con lo scettro magico e Clara diventa piccola quanto lo Schiaccianoci e i topi stessi.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Clara, che non ha più neppure il vantaggio delle dimensioni, viene protetta dallo Schiaccianoci, ma i due sono in netta minoranza e stanno per essere sconfitti. In un fugace momento di coraggio, tuttavia, la giovane colpisce il Re dei Topi con una delle sue scarpette, facendolo svenire e costringendo i topi alla ritirata attraverso il varco incantato.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Tornata la quiete, Clara chiede allo Schiaccianoci di ridarle le sue vere dimensioni, ma questi a malincuore le dice che nessuno se non la Principessa del Regno Candito può rompere i sortilegi del Re dei Topi.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Clara e lo Schiaccianoci allora decidono di andare nel reame dove vive quest'ultimo, la rinascimentale Partenia (che è anche il reame dei topi), usando il passaggio incantato, per poter trovare la Principessa del Regno Candito e sconfiggere definitivamente Re Topo.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Il mondo magico nascosto oltre il buco è meraviglioso: la neve di Partenia non è fredda, gli alberi profumano di menta piperita, il cielo non è mai piovoso, i villaggi, fatti di giganteschi dolci colorati come la capitale Pandispezia, si alternano a nature incontaminate e Fate dei Fiori e delle Nevi convivono in armonia con gli abitanti dei villaggi, che non sono topi, ma esseri umani.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Tale mondo però è destinato a finire a causa del dominio del Re dei Topi che da alcuni anni regna crudelmente su quelle terre senza rispettarne i sudditi. I villaggi infatti sono stati saccheggiati e gli abitanti, guidati dal pomposo Maggiore Menta e dal simpatico Capitano Caramella, sono stati costretti a nascondersi nei boschi, in rifugi segreti sugli alberi, cercando di opporre una segreta resistenza alla tirannia di Re Topo, mentre alcune fate sono state imprigionate in pozzi abbandonati.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Clara scopre allora che in realtà Re Topo non è il vero monarca del regno, ma solo un usurpatore: il vero re sarebbe il principe Eric, figlio del precedente gentile sovrano, deceduto da molto tempo.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: In attesa che Eric diventasse maggiorenne, infatti, il defunto re aveva lasciato la corona e lo scettro magico al suo consigliere, ossia Re Topo.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Questi tuttavia, quando Eric era diventato adulto, si era rifiutato di cedere il potere a cui si era tanto affezionato, mentre il principe Eric nel frattempo era scomparso in circostanze misteriose, forse ucciso da Re Topo, anche se i sudditi ritengono, visto il carattere immaturo del giovane, che il principe li abbia semplicemente abbandonati per non assumersi la responsabilità del regno.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Il Capitano Caramella e il Maggiore Menta, nonostante le prime reticenze (più del Maggiore che del Capitano), decidono di aiutare Clara e lo Schiaccianoci nella loro ricerca della principessa.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Durante il viaggio, lo Schiaccianoci ha più volte modo di dimostrare il suo coraggio nonostante sia solo un pezzo di legno. In un primo tempo, infatti, soccorre il Capitano Caramella che rischia di precipitare in fondo ad un burrone e poi, giunti nei pressi del Mare delle Tempeste, riesce a salvare i suoi compagni da un feroce gigante di sassi, inviato da Re Topo per eliminarli.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Clara, che ha già capito che lo Schiaccianoci in realtà è lo scomparso principe Eric (trasformato da Re Topo in uno schiaccianoci e salvatosi da un altro incantesimo che poteva ucciderlo, fuggendo dal castello anni prima), prova a convincerlo ad abbandonare la ricerca della Principessa del Regno Candito e a reclamare il titolo che gli spetta, convinta che il coraggio e l'amore dello Schiaccianoci per il suo popolo siano sufficienti a liberare il reame dalla crudeltà di Re Topo, ma lo Schiaccianoci si ritiene indegno di essere re, quindi la ricerca continua.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Il gruppo alla fine giunge all'isola dove tutti pensano dimori la Principessa del Regno Candito, ma qui ad attenderli c'è solo l'ennesima trappola del Re dei Topi: lo Schiaccianoci, Caramella e Menta vengono catturati dal perfido pipistrello Pimm, servitore e spia di Re Topo, mentre Clara, scampata alla cattura, è comunque messa in condizioni di non poter abbandonare l'isola.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Grazie all'aiuto delle Fate dei Fiori, tuttavia, la ragazza riesce a fuggire e a raggiungere il castello di Re Topo dove libera i suoi amici dalla prigione magica in cui erano rinchiusi.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Re Topo nel frattempo con un sortilegio ha reso arida e grigia la terra e ha trasformato in pietra tutti gli abitanti del regno che ora sono semplici statue nel cortile del palazzo reale.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Lo Schiaccianoci, inorridito di fronte a tanta crudeltà, decide di affrontare Re Topo anche senza l'aiuto della Principessa del Regno Candito e così inizia un combattimento all'ultimo sangue tra i due.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Re Topo, tuttavia, anche grazie alla magia, è molto più forte e riesce a ferire a morte lo Schiaccianoci. Clara, disperata, si intromette di nuovo per difenderlo, incurante del pericolo, e questo suo atto di coraggio dà allo Schiaccianoci la forza per un ultimo disperato gesto di rivalsa: usando la spada come uno specchio, infatti, impedisce che l'ennesimo incantesimo di Re Topo colpisca Clara, deviando il sortilegio verso il suo creatore.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Re Topo perde così il suo scettro e tutti i suoi poteri, poi, ridotto a dimensioni ancora più piccole, fugge sconfitto nelle fogne.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Lo Schiaccianoci tuttavia è ferito e rischia di morire, ma Clara, baciandolo, rompe l'incantesimo con il vero amore e ridà sembianze umane al principe Eric. La Principessa del regno Candito, infatti, non è altri che Clara stessa: solo lei del resto poteva rompere i sortilegi del Re dei Topi e, a riprova di ciò, non solo tutti gli abitanti del reame si "spietrificano", ma anche Clara stessa si trasforma in una bellissima e luminosa principessa.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Il ritornato Eric e la bella Clara, ormai innamorati, con la loro danza d'amore rendono il regno di nuovo verde e florido.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Tutti sono felici e vogliono Eric come re, il quale rivela a Clara il suo amore, affinché lo sposi e regni con lui come regina di Partenia.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Prima di lasciare casa sua, Clara aveva ricevuto un ciondolo che, se aperto, l'avrebbe riportata a casa una volta trovata la Principessa del Regno Candito, ma ora la ragazza decide di rinunciare alla sua vita precedente perché capisce che vuole solo restare con Eric.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Proprio in quell'istante però Re Topo, apparso all'improvviso in sella al suo pipistrello, strappa il ciondolo dal collo di Clara e lo apre, determinando così il ritorno della ragazza nel suo mondo e separandola per sempre da Eric.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Re Topo tuttavia riceve la giusta punizione: colpito da una palla di neve tirata da una coraggiosa bambina suddita dello Schiaccianoci, muore precipitando insieme al suo pipistrello.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Nel frattempo Clara si risveglia nel salone di casa sua e con sorpresa scopre che il suo viaggio è durato solo una notte, giusto il tempo di un sogno.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Nonostante ciò, lo Schiaccianoci sembra essere sparito e Clara lo cerca ovunque senza riuscire a trovarlo.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Proprio allora, zia Elizabeth entra nel salone e le presenta un giovane di sua conoscenza, omonimo ed identico ad Eric, il quale, in realtà, è proprio lo stesso principe venuto a cercare la sua amata nel mondo reale, lasciando il suo regno ai saggi Menta e Caramella.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Rimasto solo con la fanciulla, infatti, Eric ridà a Clara il ciondolo sottratto al defunto topo, come prova che la loro avventura è stata reale e i due, innamorati più che mai, danzano insieme, rinnovando la loro promessa di eterno amore.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Il film venne distribuito in VHS dalla Artisan Entertainment negli Stati Uniti il 2 ottobre 2001 e in DVD il 23 ottobre dello stesso anno. Mentre in Italia venne di distribuito dalla Universal Pictures Home Entertainment il 31 ottobre 2001 in VHS e il 31 ottobre 2002 in DVD.


title: Barbie e lo schiaccianoci

text: Il doppiaggio italiano è stato eseguito dalla Merak Film di Milano e diretto da Federico Danti su dialoghi di Luisa Sgammeglia e Pino Pirovano.


title: Produzione tedesca di veicoli corazzati nella seconda guerra mondiale

text: Questa voce rappresenta la produzione industriale tedesca di veicoli corazzati durante la seconda guerra mondiale, inclusi carri armati, semoventi d'artiglieria e cacciacarri. I dati raccolti indicano la produzione di veicoli dal settembre 1939, quindi unicamente per il solo periodo di guerra. Le sigle tra parentesi nelle varianti stanno a indicare il numero di identificazione tedesco del mezzo.


text: Inizialmente progettato a scopo addestrativo, combatté nella guerra civile spagnola e rimase in servizio fino al 1942. Pesante solo 6 tonnellate, era un carro estremamente limitato: la corazzatura era troppo leggera (13 mm), l'armamento (2 MG 13 da 7,92 mm) era inadatto sia contro la fanteria che contro gli altri carri. Inoltre vennero alla luce i limiti derivanti dall'avere solo due uomini di equipaggio. Partecipò all'invasione della Polonia e all'operazione Barbarossa.


text: Di Panzer I non ne vennero prodotti durante la seconda guerra mondiale, i dati si riferiscono solo alla produzione pre-conflitto.


text: "Produzione pre-conflitto": carri prodotti, di cui dotati di torretta con mitragliatrice, e il resto utilizzati come veicoli di comando o di formazione.


text: Anche questo mezzo fu pensato come mezzo di transizione, utile per l'addestramento degli equipaggi e per la ricerca in campo corazzato per lo Stato Maggiore. Come per il suo predecessore, i limiti principali del Panzer II erano dovuti all'armamento inadeguato (un cannoncino da 20 mm e una mitragliatrice da 7,92 mm), alla corazzatura ancora troppo leggera (max 35 mm), e all'equipaggio costituito da soli tre uomini. Assieme alle sue numerose varianti, venne impiegato durante tutta la seconda guerra mondiale, principalmente in compiti di ricognizione per conto delle divisioni corazzate.


text: Questo mezzo, conosciuto anche come TNH-PS, nome dato al primo prototipo, o "LT vz. 38", denominazione ufficiale usata dall'esercito cecoslovacco, venne omologato per la produzione il 1º luglio 1938, ma non ebbe successo nelle forze armate locali perché ebbe luogo l'annessione della Cecoslovacchia da parte della Germania nazista. La produzione si sarebbe svolta solo per l'esercito tedesco e raggiunse nel 1942 circa esemplari complessivi. Dal 1942 in poi lo scafo e il telaio del Panzer 38(t) vennero utilizzati come base per i cacciacarri Marder III ed Hetzer, modelli di tale successo che i numeri di produzione si impennarono, portando le linee di produzione Skoda a 'sfornare' oltre anticarro contro i circa Pz 38 completati nel loro ruolo originale.


text: Nato dall'esperienza raccolta con i PzKw I e PzKw II, questo carro venne impiegato per la prima volta in Polonia nel 1939, armato con un cannoncino da 37 mm e una corazza di soli 30 mm, e costituì il nerbo delle divisioni corazzate tedesche dal 1940 al 1942. In seguito partecipò alla campagna di Russia con un cannone da 50 mm, dimostrando una certa inferiorità rispetto ai carri pesanti sovietici. La versione migliorata, la J, partecipò anche alla campagna d'Africa e viene considerata il primo esempio di carro armato moderno, in quanto dimostrò la maggiore importanza della velocità iniziale del proietto rispetto al calibro nel combattimento tra carri.


text: Derivato dal PzKw III, questo carro fu il più prodotto dai tedeschi durante la guerra, e costituì l'armamento principale delle Panzer-Division fino al termine del conflitto. Costruito inizialmente come appoggio per la fanteria, fu armato con un cannone corto da 75/24 mm, i limiti di questo armamento nella lotta tra carri vennero presto alla luce, e venne sostituito prima da un 75/43, poi da un KwK 40 da 75/48, e la corazzatura fu portata a 80 mm. Mezzo affidabile ed efficace, venne impiegato da diversi eserciti fino agli anni sessanta.


text: Progettato per contrastare la supremazia dei T-34 sovietici e per rimpiazzare i Panzer III e IV, operò in Europa dal 1943 al 1945 ed è considerato uno dei migliori carri della guerra. Esso montava una corazzatura fortemente inclinata da 80 mm, era armato con un cannone ad alta velocità iniziale da 75 mm lungo 70 calibri, e con due mitragliatrici MG34 da 7,92 mm, una in torretta e una nello scafo. Inoltre montava un motore da 690 hp che gli consentiva una velocità massima teorica di ben 55 km/h. Al termine della guerra erano stati prodotti oltre esemplari, e tra i suoi derivati vi fu il celebre Jagdpanzer V Jagdpanther.


text: Nato da una specifica del 1940 per un carro pesante da 45 tonnellate, il Tiger I entrò in servizio nel 1942 e quando nel 1944 la produzione venne interrotta, esemplari erano in linea. La corazzatura era costituita da piastre verticali spesse fino a 110 mm, e montava un poderoso cannone da 88 mm in grado di distruggere qualunque carro alleato a più di  m; l'armamento secondario comprendeva due MG34 da 7,92 mm. Il mezzo risultante aveva un peso di 56 tonnellate, e proprio questo era il suo punto debole, visto che ne limitava notevolmente la velocità, la mobilità, l'autonomia e la velocità di rotazione della torretta. Ciò nonostante, il Tiger risultò un'arma difensiva micidiale, è noto infatti che l'obersturmfürer Michael Wittmann distrusse in meno di un'ora 21 carri armati e 28 veicoli corazzati alleati. Sul suo scafo venne poi costruito il potentissimo obice da assalto Sturmtiger.


text: Nato come evoluzione del Tiger, anche questo disegno venne fortemente influenzato dall'ingresso in guerra del T-34 sovietico. La corazzatura venne aumentata fino a un massimo di 185 mm, e le piastre vennero inclinate tra i 9 e i 50°. Unitamente all'introduzione del nuovo cannone KwK 43 da 88 mm lungo 71,2 calibri, il peso del nuovo veicolo salì a quasi 69 tonnellate, rendendolo uno dei mezzi più pesanti di tutta la guerra. Punto di forza del Tiger II era appunto il nuovo cannone ad alta velocità iniziale, in grado di perforare qualunque corazza entro un raggio di  m. La produzione iniziò nel 1944 e al termine della guerra ne erano stati prodotti 489 esemplari. Nonostante i dati impressionanti, il Tiger II si rivelò un mezzo piuttosto fragile, probabilmente a causa dell'elevatissimo peso e delle leghe d'acciaio di qualità inferiore rispetto ai Panther ed Elefant, dovuta all'esaurimento delle scorte tedesche di molibdeno.


text: Nel 1943 la Wehrmacht aveva un enorme bisogno di cacciacarri, e per soddisfare questa richiesta, 91 telai che la Porsche aveva costruito per il suo progetto Tiger I(P), poi affidato alla Henschel, vennero convertiti in cacciacarri. La corazza frontale venne rinforzata fino a raggiungere uno spessore totale di 200 mm. La torretta venne rimpiazzata da una casamatta su cui fu installato il poderoso cannone KwK 43 L71 da 88 mm lungo 71 calibri, che poteva perforare qualsiasi corazza fino a metri. Nel 1943, in seguito ai problemi riscontrati sui mezzi inviati a Kursk, si decise di montare una mitragliatrice MG34 da 7,92 mm per dargli una difesa contro la fanteria, e così modificato partecipò ai combattimenti sul fronte occidentale, in Italia e sul fronte orientale, dove diede prova di ottime qualità difensive, riuscendo a perforare persino la poderosa corazza dei JS-2 sovietici.


title: Chartres

text: Chartres (: ) è una città francese di abitanti (più di con le periferie), capoluogo del dipartimento dell'Eure-et-Loir, nella regione del Centro-Valle della Loira, attraversata dal fiume Eure.


title: Chartres

text: Chartres è situata in una regione abitata fin dalla preistoria, come attestano i monumenti megalitici e gli oggetti dell'epoca neolitica.


title: Chartres

text: L'attuale dipartimento dell'Eure-et-Loir corrisponde alla parte centrale del territorio dei Carnuti, di cui Chartres era la capitale, sotto il nome di Autricum. Chartres-Autricum fu una grande città, fornita di acqua da due acquedotti, e vi si trovava un importante anfiteatro, almeno un foro e anche dei templi.


title: Chartres

text: Evangelizzata verso la metà del III secolo da Saint Altin e Saint Eodald, alla caduta dell'Impero romano d'Occidente, la diocesi di Chartres era una delle più grandi della Gallia.


title: Chartres

text: Nell'876, un dono del re di Francia, Carlo il Calvo (823 – 877), il "Voile de la Vierge", fu all'origine di un importante movimento di pellegrinaggi che accrebbero la ricchezza della città e la potenza delle istituzioni religiose locali.


title: Chartres

text: Un'altra fonte di questa ricchezza consisteva nei proventi della Beauce, in cui il capitolo della cattedrale possedeva grandi domini. Grazie a questa ricchezza e a questa potenza vennero costruite le cattedrali successive.


title: Chartres

text: La ricchezza economica produsse anche una grande rinomanza intellettuale: il vescovo Fulberto di Chartres fu tra i fondatori della scuola di Chartres che si sviluppò nel corso di circa due secoli. Accanto alla fama di maestri e cancellieri come Bernardo di Chartres e Thierry di Chartres, si deve anche segnalare il ruolo del vescovo Yves di Chartres, che fu uno dei grandi canonisti della chiesa.


title: Chartres

text: Nell'anno mille, Gilduin de Breteuil (detto anche d'Haudouin o Geldouin), progenitore dell'omonimo casato, signore di Nanteuil-Le-Haudouin, di Ramerupt, di Creil e di Breteuil, divenne il visconte di Chartres e "grand maître de France" nell'anno mille con re Roberto II di Francia, sposo di Emmeline de Chartres nel 1028 e padre di Adèle de Breteuil, che diventerà moglie di Raoul de Valois-Crépy, conte di Crépy-Valois, Amiens e Bar-sur-Aube. Da lui discende la famiglia de Nanteuil (di Natoli).


title: Chartres

text: La qualità delle chiese attesta l'ampiezza del movimento religioso e la prosperità economica dei secoli XII e XIII.


title: Chartres

text: In ambito politico e militare, il re di Francia Luigi il Grosso riuscì a piegare, al prezzo di una lunga lotta, il signore del Puiset, la cui potenza era una minaccia alla monarchia.


title: Chartres

text: Durante la guerra dei Cento Anni, questa regione, al centro della Francia ed al cuore dei domini reali, soffrì molto. A Brétigny, piccola frazione a sud di Chartres, l'8 maggio 1360 fu firmato un trattato di tregua tra gli inglesi ed il re di Francia Giovanni il Buono. Più tardi, a sud di questo dipartimento si svolse l'episodio memorabile della battaglia delle aringhe, che vide un convoglio di viveri destinato agli assediati di Orléans fermato dagli inglesi.


title: Chartres

text: Dopo essere stata l'appannaggio di Carlo di Valois, padre di Filippo VI di Francia, la contea di Chartres fu eretta in ducato da Francesco I di Francia, nel 1528 a profitto di Renata di Francia, duchessa di Ferrara. Vanamente attaccata dai protestanti nel 1568, la città fu presa, dopo un lungo assedio, nel 1591 da Enrico IV, che si fece incoronare nella cattedrale il 27 febbraio 1594.


title: Chartres

text: Luigi XIV donò il ducato di Chartres alla casa di Orléans, il cui erede, fino a Luigi Filippo I, portò il titolo di duca di Chartres.


title: Chartres

text: Dopo la Rivoluzione francese, l'entrata nel mondo contemporaneo fu segnata da dei progressi importanti come l'arrivo della ferrovia con l'inaugurazione della stazione nel 1849, la messa in funzione del tram nel 1899 o ancora la creazione, nel 1909, tra i primi di Francia, dell'aeroporto, dove diversi piloti acquisirono la celebrità come Farman e Latham.


title: Chartres

text: La città ebbe ancora la sua parte di sofferenze nella prima metà del XX secolo con i bombardamenti del 15 agosto 1918, del giugno 1940 e del maggio 1944. Sempre nel 1940, Jean Moulin, allora prefetto dell'Eure-et-Loir, ebbe le sue prime contese con le truppe del Terzo Reich. La città fu liberata dagli americani il 18 agosto 1944.


title: Chartres

text: A partire dalla seconda metà del XX secolo, Chartres ha conosciuto una vera trasformazione economica e sociale caratterizzata dal lavoro, dall'aumento della popolazione e dalla creazione dei quartieri di La Madeleine e di Beaulieu.


title: Chartres

text: Nel XXI secolo viene inaugurato il "Centre international du Vitrail", per la creazione della "Cosmetic Valley" e per la realizzazione di manifestazioni come la Festa della luce.


title: Chartres

text: La città è la meta di due pellegrinaggi : le domenica delle Palme per i giovani dai 18 ai 30 anni delle diocesi dell'Île de France e alla Pentecoste per il "pellegrinaggio della Cristianità".


title: Chartres

text: Uno degli itinerari della "Via Turonensis", cammino di pellegrinaggio medievale da Parigi a San Giacomo di Compostella, attraverso Chartres (l'altro itinerario passa per Orléans). Secondo il Capitolo Primo della "Guida del Pellegrino" di Aimery Picaud, la "Via Turonensis" era una delle quattro strade in Francia che conducevano a San Giacomo di Compostella e la sola proveniente da nord e da nord-est dell'Europa. I pellegrini moderni che partono da Parigi possono prendere una delle due varianti dell'itinerario (via Vauhallan e Saint-Rémy-lès-Chevreuse o via Versailles) che convergono presso Rambouillet e attraversano Épernon, Saint-Prest e Lèves prima di entrare a Chartres. La "Via Turonensis" continua in seguito verso Bonneval e Châteaudun fino a Tours, dove converge con la variante via Orléans.


title: Chartres

text: La città è molto conosciuta per la sua cattedrale. Fu costruita agli inizi del XIII secolo, per la maggior parte in 30 anni. L'attuale cattedrale, di architettura gotica, è stata costruita sulle rovine di una precedente cattedrale, romanica, distrutta da un incendio nel 1194. La sua importanza storica e culturale è riconosciuta anche dall'UNESCO.


title: Chartres

text: L'abbazia di San Pietro, datata soprattutto dal XIII secolo, contiene, oltre a qualche bella vetrata, dodici rappresentazioni degli apostoli in smalto, eseguite intorno al 1547 da Léonard Limosin. Tra le altre chiese vi sono St. Aignan (XIII, XVI e XVII secolo) e St. Martin-au-Val (XII secolo).


title: Claudio Traina

text: Entrò in Polizia giovanissimo, seguendo le orme del fratello Luciano, e dopo aver frequentato il corso di formazione presso la scuola di Polizia ad Alessandria, e un periodo in servizio a Milano, ritornò nella sua città natale, dove nel 1990 la Questura lo assegnò all'ufficio scorte. Morì insieme al giudice Paolo Borsellino e ai suoi colleghi della scorta Agostino Catalano, Walter Eddie Cosina, Vincenzo Li Muli ed Emanuela Loi nella strage di via D'Amelio. Oggi riposa nel Cimitero di Santa Maria di Gesù a Palermo.


title: Claudio Traina

text: Traina era sposato e aveva un figlio, Dario, che al momento della strage aveva undici mesi. Nel 1996 suo fratello Luciano, agente della Squadra Mobile di Palermo, prese parte alla cattura del boss Giovanni Brusca.


title: M15/42

text: L'M15/42, indicato meno spesso come M.42, è stato un carro armato medio progettato e prodotto dal Regno d'Italia nel pieno della seconda guerra mondiale.


title: M15/42

text: Nel luglio 1942, per rimediare alle carenze manifestate dai carri medi allora in servizio, iniziò lo sviluppo di un veicolo meglio armato e con apparato motore a benzina più efficiente. Nel marzo 1943 il prototipo dell'M15/42 fu avviato alla produzione che totalizzò circa ottanta esemplari: armato con un cannone da 47 mm derivato dal 47/32 Mod. 1935 ma con una corazzatura inadatta per metodo costruttivo e di modesto spessore, l'M15/42 era un mezzo che all'entrata in servizio risultava già obsoleto e fu utilizzato dal Regio Esercito solo negli scontri di Roma. La fabbricazione, interrotta a causa degli eventi conseguenti l'armistizio di Cassibile del 3 settembre, riprese tuttavia per conto della Germania nazista e della Repubblica Sociale Italiana, che adoperarono il carro fino al termine della seconda guerra mondiale.


title: M15/42

text: Sullo scafo dell'M15/42 furono basati due tipi di carri comando, un semovente antiaereo rimasto allo stadio di prototipo e il semovente d'artiglieria Ansaldo 105/25 M.43, che si rivelò uno dei veicoli corazzati meglio concepiti dal Regno d'Italia nel corso del conflitto.


title: M15/42

text: Nel dicembre 1940 il Regno d'Italia aveva iniziato lo sviluppo di un carro armato pesante che nelle intenzioni sarebbe presto stato distribuito; tuttavia ciò non accadde e dunque divenne necessario cercare una qualche soluzione per rendere più competitivi i carri armati medi M13/40, o almeno di rimediare al modesto gettito di unità consegnate al mese. Nel corso dell'inverno 1940-1941 i vertici del Regio Esercito condussero lunghe e infruttuose trattative con l'alleata Germania nazista perché cedesse 800 carri armati francesi di preda bellica. Nel giugno successivo si ipotizzò di produrre su licenza il Panzer III, ma i tedeschi posero tali condizioni (avrebbero fornito metà dei materiali, le ottiche e le armi) che il progetto decadde: ciò avvenne anche a causa della forte competizione all'interno del consorzio FIAT-Ansaldo e l'assicurazione che il carro pesante, più semplice e meno costoso da fabbricare, sarebbe stato operativo per l'inizio dell'anno successivo. Nel febbraio 1942 la Germania propose la produzione su licenza del Panzer IV che però già in primavera fu declinata dall'Italia.


title: M15/42

text: Vista la lunga gestazione del carro pesante e il trascinarsi senza successo delle trattative con i tedeschi, il Regio Esercito si trovò costretto nell'estate 1941 a potenziare gli M13/40 per fronteggiare i sempre più numerosi e avanzati blindati schierati dall'Impero britannico nel deserto occidentale; nacque una prima versione migliorata, l'M14/41. Nel luglio 1942 la squadra tecnica diretta dall'ingegnere Giuseppe Rosini riprese in esame l'M14/41 concentrando gli sforzi sui due grandi punti critici del mezzo, l'apparato propulsore e l'armamento. Fin dal 1940 era stato progettato e costruito un modello migliorato del cannone 47/32 Mod. 1935 a 47 mm con la canna allungata a 40 calibri, la cui entrata in servizio era stata però ostacolata da problemi riscontrati nella messa a punto e nella produzione delle nuove granate. Un M14/41 fu armato con il nuovo pezzo e funse da base per ulteriori miglioramenti del veicolo, che fu dotato di un motore a benzina e modificato sia in relazione alle esperienze maturate con il carro armato celere sahariano, sia in base ai rapporti degli equipaggi che avevano combattuto in Nordafrica.


title: M15/42

text: Il prototipo ottenuto fu sperimentato dal dicembre 1942 al marzo 1943; non appena terminati i collaudi, il nuovo carro fu subito avviato alla produzione in serie con la designazione ufficiale di "M15/42", talvolta scritta come "M.42".


title: M15/42

text: Già nell'ottobre 1942, prima che iniziassero le prove, il Regio Esercito aveva ordinato 280 esemplari dell'M15/42. I piani di produzione prevedevano inoltre di bloccare la linea d'assemblaggio dell'M14/41 e di affrettare lo sviluppo del carro armato pesante P26/40. Le direttive cambiarono però nel marzo 1943, al momento dell'immatricolazione dell'M15: l'esercito si era orientato alla fabbricazione massiccia di semoventi e dunque ridusse l'ordine a 220 unità, che cominciarono a essere prodotte dal luglio 1943.


title: M15/42

text: Esistono dati discordanti sul numero di M15/42 completati. Una fonte fa oscillare il totale tra i 112 e i 248 esemplari; un'altra riporta che prima dell'armistizio dell'8 settembre furono forse prodotti tra i 190 e i 220 carri, seguiti da ulteriori 287 ordinati dall'occupante tedesco: specifica però che quest'ultimo dato rappresenta per lo più scafi di M15 riadattati a semoventi. Altri affermano che furono fabbricate e consegnate circa 200 unità, mentre una quarta fonte parla di solo ottantadue esemplari completati, citando probabilmente solo quelli che furono immatricolati dal Regio Esercito. Uno studio apposito, steso dall'esperto Davide Guglielmi e apparso nella rivista bimestrale "Storia Militare", parla di 124 esemplari catturati dalle forze armate tedesche e di ulteriori ventotto costruiti durante il 1944. Il totale, dunque, ammonterebbe a 152 unità.


title: M15/42

text: La pubblicazione numero 6 del 2013 ha fornito statistiche di produzione diverse, basate su un documento originale dell'Ansaldo. Oltre al prototipo risalente al 1941, sono riportati 103 veicoli assemblati nel 1942 e trentasei nel primo trimestre del 1943, più ottanta previsti sino al 31 dicembre 1943; tuttavia non è noto se quest'ultima quota fu raggiunta. Il numero, inoltre, non cita alcun M15 prodotto posteriormente alla capitolazione italiana.


title: M15/42

text: Il Regio Esercito fece in tempo a immettere in servizio ottantadue carri M15/42 che distribuì all'arma della cavalleria e dei carristi senza costituire grandi unità, vista la poco numerosa produzione. La gran parte andò in carico alla 135ª Divisione cavalleria corazzata "Ariete": ciascuno dei tre Gruppi misti componenti il 10º Reggimento cavalleria corazzata "Lancieri di Vittorio Emanuele II", facente parte della divisione, doveva avere uno squadrone su venticinque M15/42 (gli altri due erano dotati di semoventi da 75/18) e il 10º Squadrone di riserva su dieci carri. Alcune altre formazioni furono equipaggiate con gli M15: il XVIII e il XIX battaglione ebbero ognuno una compagnia su venti carri; il X Gruppo, costituito il 1º agosto 1943 per completare l'organico del 10º Reggimento "Lancieri di Vittorio Emanuele II", non ebbe più di dodici M15/42; ulteriori cinque veicoli trasformati in carri comando formavano il Plotone Carri Centro Radio della 135ª Divisione corazzata. Infine un numero imprecisato di mezzi era in deposito presso il 33º Reggimento carri.


title: M15/42

text: La 135ª Divisione corazzata adoperò gli M15/42 durante la disorganizzata difesa di Roma (8-10 settembre 1943), nel contesto dell'invasione tedesca dell'Italia a seguito della firma dell'armistizio, con risultati sembra modesti. Un'aliquota di carri fu impiegata dalle forze armate della Repubblica Sociale Italiana così come da varie unità tedesche negli ultimi anni di guerra, dentro e fuori la penisola. Alla fine del secondo conflitto mondiale, diversi M15/42 furono riutilizzati dai reparti del neocostituito Esercito Italiano e dalla Polizia di Stato fino ai primi anni cinquanta.


title: M15/42

text: L'M15/42 si basava sullo scafo dell'M14/41: la parte posteriore fu riprogettata e fu allungato di 15 cm per permettere l'installazione di un nuovo motore, ovvero il FIAT-SPA 15TB M.42 con cilindrata da 12 litri. L'apparato non era più diesel poiché le scorte di gasolio erano in costante diminuzione, bensì era alimentato a benzina; era a 8 cilindri disposti a V e sviluppava una potenza di 170 hp (190 hp al banco di prova). Furono aggiunte quindi una nuova trasmissione e un cambio manuale con otto marce avanti e due retromarce. Il serbatoio principale conteneva 367 litri di carburante ed era presente un serbatoio di riserva con ulteriori 40 litri; l'autonomia risultava essere di 220 chilometri su strada alla velocità di 38 km/h e scendeva a 130 chilometri/dieci ore su terra alla velocità di 20 km/h. La meccanica rimase identica. Ogni lato poggiava su otto ruote portanti, accoppiate due a due da elementi orizzontali; ogni coppia era agganciata a un braccio piegato ad arco, vincolato all'altra estremità a un bilanciere unito allo scafo da un perno. Sopra ogni coppia di bracci era quindi assicurata una sospensione a balestra semiellittica, a essi collegata mediante maglie e due boccole. Il treno di rotolamento era completato da tre rulli superiori, dalla ruota di rinvio posteriore e dalla ruota motrice anteriore. L'incrementata lunghezza dello scafo consigliò l'adozione di cingoli più lunghi con ottantasei maglie e larghi 260 mm. Questo sistema non fu tuttavia aggiornato in relazione al nuovo motore e dunque i cingoli tendevano a uscire dal posto durante la marcia a velocità sostenuta: dopo le prime consegne furono aggiunti quattro grandi denti nella gola della ruota motrice per risolvere l'inconveniente.


title: M15/42

text: Scafo e sovrastruttura furono oggetto di alcune modifiche marginali: il primo era stato dotato di quattro aperture circolari, due posteriori e una su ogni fianco. Il portello d'accesso dell'equipaggio fu spostato sul lato destro della sovrastruttura, la protezione corazzata delle mitragliatrici in casamatta fu meglio progettata, le due marmitte (una a sinistra e una a destra dello scafo) ebbero ciascuna uno scudo termico corazzato. Man mano che la produzione procedeva le due rastrelliere porta-taniche sul muso dello scafo (ereditate dagli ultimi lotti di M14/41) furono integrate con altre cinque poste sui fianchi della sovrastruttura e sul retro dello scafo fu installata una cassetta contenente fumogeni. Infine fu rimossa la mitragliatrice Breda Mod. 38 da 8 mm contraerea, tenuta nello scafo quando non utilizzata. La corazzatura rivettata dello scafo era spessa 42 mm sul frontale e arrotondata, 25 mm sui fianchi e sul retro verticali, 6 mm orizzontali sul fondo; la corazzatura rivettata della sovrastruttura era spessa 42 mm sul lato anteriore ed era inclinata a 11° rispetto alla verticale, 25 mm su fianchi (9°) e retro (20°), 14 mm sul tetto orizzontale.


title: M15/42

text: L'M15/42 era caratterizzato dal nuovo armamento in torretta, il pezzo 47/40 Mod. 1938 da 47 mm lungo 40 calibri, con superiore velocità iniziale, traiettoria più tesa e gittata maggiore a confronto del precedente cannone pari calibro 47/32 Mod. 1935. La principale granata in dotazione era il modello EP ("effetto pronto"), ovvero una carica cava che raggiungeva 900 m/s: era capace di perforare una corazza spessa 112 mm da 100 metri, spessa 60 mm da 500 metri, 43 mm da metri e 24 mm da metri. Furono anche fornite granate EPS (stante per "effetto pronto speciale", ovvero proietti HESH) che battevano corazzature spesse 115 mm a prescindere dalla distanza del bersaglio preso di mira. L'armamento di bordo era completato da due mitragliatrici Breda Mod. 38 in casamatta e da una terza Breda Mod. 38 coassiale al cannone, la qual'ultima poteva essere rimossa dal proprio affusto e impiegata in funzione antiaerea. La riserva caricabile ammontava a 111 granate per il cannone e cartucce per le mitragliatrici. La torretta aveva una corazzatura frontale spessa 45 mm (16°) e il mantelletto stondato era spesso 50 mm; lati e retro erano spessi 42 mm (22°) e il tetto orizzontale 15 mm. Sui due lati era stato ricavato un grosso foro circolare utile a impiegare armi portatili dall'interno. Il brandeggio della torre era ottenuto mediante un sistema oleodinamico e copriva tutto l'orizzonte; l'alzo del cannone era manuale e andava da -10° a + 20°.


title: M15/42

text: L'equipaggio contava quattro persone: il capocarro sedeva in torretta assieme al cannoniere/caricatore; il pilota trovava posto nello scafo a sinistra e alla sua destra rimaneva il mitragliere. Nel complesso l'M15/42 pesava 15,5 tonnellate. Era lungo 5,09 metri ma sia l'altezza (2,37 metri), sia la larghezza (2,28 metri) rimasero quelle dei predecessori M14/41 ed M13/40; la luce libera misurava 41 cm. Il raggio di sterzata era pari a 4,50 metri ed era in grado di superare ostacoli alti fino 0,80 metri, guadi profondi 1 metro e fossati larghi 2 metri.


title: M15/42

text: Nel corso del 1942 il Regio Esercito aveva ordinato lo sviluppo di un semovente contraereo da utilizzare nel teatro del Nordafrica e capace di assicurare una certa protezione alle colonne meccanizzate, spesso bersaglio dell'aeronautica britannica senza poter opporre una qualche ragionevole difesa. Per risparmiare tempo e materiali fu preso lo scafo dell'M15/42, da poco progettato: la torretta originale fu rimossa e rimpiazzata con una poligonale ottenuta mediante saldatura, aperta sul cielo, brandeggiabile per 360° e contenente un impianto quadruplo di cannoni da 20 mm Scotti-Isotta-Fraschini 20/70, con alzo compreso tra -5° e +90°; questi pezzi erano stati appositamente modificati perché potessero adoperare nastri a maglie disgreganti con conseguente aumento della celerità di tiro a 600 colpi al minuto per cannone. L'unica altra modifica riguardò la soppressione delle due mitragliatrici Breda Mod. 38 in casamatta, la cui apertura fu coperta da una piastra spessa 42 mm; l'equipaggio scese dunque a tre uomini, due in torretta e il pilota nello scafo. Fu costruito un prototipo che nel gennaio/febbraio 1943 fu presentato e collaudato al Centro Studi Motorizzazione dell'esercito: rispetto all'originale veicolo, il semovente era pesante 14,7 tonnellate, era più alto (2,55 metri) e gestiva pendenze del 60%. A marzo entrò in servizio come "M15/42 Carro Contraereo" e fu dato in carico all'VIII Reggimento Autieri di stanza a Cecchignola a Roma, dove i tedeschi lo trovarono e catturarono. Utilizzato attivamente, nell'aprile 1945 era operativo nel V SS-Freiwilligen-Gebirgskorps, che combatté le ultime battaglie contro l'Armata Rossa in Germania, nella zona di Teupitz.


title: M15/42

text: Una fonte afferma che furono consegnati due prototipi: uno di questi sarebbe stato trasportato in Tunisia, dove fu provato in condizioni di combattimento reali. Rimase sul suolo africano dopo la resa della 1ª Armata italiana e della 5. Panzerarmee avvenuta nel maggio 1943.


title: M15/42

text: L'M15/42 funse da base per la progettazione del "Carro Comando Semovente M42", destinato a servire nei reparti equipaggiati con semoventi. La torretta fu rimossa e l'anello di rotolamento chiuso con una lamiera corazzata spessa 8 mm, nella quale furono ricavati due portelli; sul tetto era montata una Breda Mod. 38 da 8 mm in funzione antiaerea. Le due Breda Mod. 38 in casamatta furono invece sostituite da una singola Breda Mod. 31 da 13,2 mm e nello scafo furono sistemate due radio Magneti Marelli, una RF1 CA e una RF2 CA, e due batterie extra; infine fu installato un telemetro. L'M42 fu prodotto in quarantacinque unità nel 1943. Un piccolo numero fu catturato dalla Germania, che li immise in servizio con la designazione "Panzerbefehlswagen M42 772(i)": furono impiegati nel teatro di guerra italiano fino al termine delle ostilità.


title: M15/42

text: Un'ulteriore modello era l'"M15/42 Centro Radio", che non disponeva delle mitragliatrici in casamatta per far posto all'apparecchiatura radio supplementare. Non è noto il quantitativo prodotto.


title: M15/42

text: Verso la fine del 1942 il Regio Esercito fece richiesta di un nuovo tipo di semovente, visti i buoni risultati ottenuti con quelli armati dell'obice 75/18 Mod. 1934/1935; il 2 aprile 1943 venne accettato il prototipo del veicolo proposto dall'Ansaldo. Lo scafo dell'M15/42 era stato privato della torretta, la sovrastruttura era stata ridisegnata a formare una squadrata casamatta con corazzatura frontale di 70 mm. Lo scafo così ottenuto fu denominato "M.43" e in casamatta fu installato un cannone da 105 mm lungo 25 calibri. Il semovente fu prodotto in appena trenta esemplari, la maggior parte dei quali adoperata dalla 135ª Divisione corazzata "Ariete II" nei combattimenti svoltisi a Roma. Altri novantuno furono costruiti dalla RSI e utilizzati anche dai tedeschi con la designazione "Sturmgeschütz M43 mit 105/25 853 (i)".


title: M15/42

text: Dopo l'8 settembre 1943 i tedeschi s'impossessarono di novantadue esemplari di M15/42, compresi alcuni carri comando; ordinarono poi altri ventotto M15, consegnati nel 1944. Li ridenominarono "Panzerkampfwagen M15/42 738 (i)", dotarono ciascuno di una radio RF1 CA e li distribuirono sia a tre distaccamenti corazzati in forza all'esercito regolare, sia alla 22. SS-Freiwilligen-Kavallerie-Division "Maria Theresa", formata per lo più da personale ungherese nell'aprile 1944. Al dicembre 1944 vi erano ancora sessantotto M15 in servizio nell'esercito tedesco. Una fonte riporta invece che la Germania s'appropriò solo di ventotto o al massimo quaranta esemplari. Nel 1944 almeno uno dei carri fu convertito sul campo come veicolo da recupero, montando una gru sullo scafo.


title: M15/42

text: Sono attualmente conservati tredici esemplari del carro armato (in neretto quelli meccanicamente funzionanti):


title: Miguel Ángel Muñoz

text: Figlio di Miguel Ángel e della veggente Cristina Blanco, a nove anni recita in uno spot pubblicitario, e a 12 anni interpreta il piccolo protagonista del film "El palomo cojo". In seguito prende parte ad alcune serie televisive spagnole come "Al salir de clase", "Compañeros", "Mamá quiero ser artista", "Policías", "Periodistas" e "Hospital Central". Per alcuni anni, inoltre, gioca a calcio a livello agonistico, nelle giovanili del Real Madrid. Dal 2002 al 2005 gli viene affidato il ruolo di Roberto Arenales nelle sei stagioni della serie televisiva "Paso adelante", trasmessa all'estero anche in Italia. Per interpretare al meglio la parte, frequenta corsi intensivi di danza e di canto. Dal 2001 al 2004 è stato fidanzato con l'attrice Mónica Cruz, conosciuta proprio sul set della serie televisiva.


title: Miguel Ángel Muñoz

text: Sulla scorta del successo di "Paso adelante", assieme ad alcuni attori del telefilm forma nel 2002 il gruppo musicale UPA Dance, che in breve tempo riscuote grande successo tra il pubblico spagnolo, pubblica un album in studio, un album live, e va in tournée in Spagna. Muñoz fu l'unico dei componenti originari degli UPA Dance a non abbandonare il gruppo e a fare parte, nel 2005, della nuova effimera formazione.


title: Miguel Ángel Muñoz

text: Nell'estate del 2003 ha doppiato il protagonista del film d'animazione "Sinbad - La leggenda dei sette mari" (la voce originale era di Brad Pitt). Sul grande schermo, ha preso parte a "Gente pez" (nel 2001), "Desde que amanece apetece" (nel 2005) e "Los Borgia" (nel 2006).


title: Miguel Ángel Muñoz

text: In ambito musicale, nel 2005 ha iniziato la carriera di cantante solista con il soprannome di "M.A.M." con singoli come "Veneno" e "Piel Oscura" (contenuti già nel cd live degli UPA Dance del 2003) e soprattutto con il singolo-tormentone "Dirás que estoy loco", che ha venduto copie in un anno in Spagna e che è rimasto al numero uno delle classifiche musicali iberiche per 11 settimane consecutive.


title: Miguel Ángel Muñoz

text: In teatro Miguel Ángel Muñoz ha debuttato appena tredicenne nell'opera La Cenerentola al Teatro de la Zarzuela di Madrid. Nel febbraio del 2003 ha rappresentato la sua seconda opera, "Quickly", insieme a Daniel Huarte, al Teatro Alcázar di Madrid e, nello stesso anno, ha interpretato il narratore dell'opera "Bastián y Bastiana", rappresentata nel Teatro Real di Madrid. Nel 2005 ha recitato nell'adattamento teatrale del film italiano "Il postino", interpretando il protagonista dell'opera "El cartero de Neruda".


title: Miguel Ángel Muñoz

text: Nel 2006 ha pubblicato il suo disco "M.Á.M." all'estero, vincendo il disco d'oro in Italia e il singolo d'oro in Francia. Dall'album sono stati estratti i singoli di successo "Dirás que estoy loco" ed "Esa morena" che gli valgono la partecipazione come ospite al Festival di Sanremo e ad altre trasmissioni televisive e radiofoniche, oltre che decine di concerti in tutta italia.


title: Miguel Ángel Muñoz

text: Nel 2007 ha recitato da protagonista nel videoclip della canzone "Ninna Nanna" della cantante italiana Mariangela Argentino.


title: Miguel Ángel Muñoz

text: Dalla fine del 2007 alla fine del 2008 ha interpretato il protagonista (il medico Ulises Gaytán de Arzuaga) della serie televisiva di Antena 3 "El Síndrome de Ulises". Nel 2008 ha interpretato un feroce assassino nel telefilm "Cazadores de hombres" e a metà 2009 ha vestito i panni di uno psichiatra nel film "¿Quién asesinó a Hipólito Roldán?", spin-off della serie "Amar en tiempos revueltos".


title: Miguel Ángel Muñoz

text: A fine marzo 2009 ha interpretato Ponzio Pilato nell'opera "Auto del sepulcro vacío". Ha recitato in rima nella lingua spagnola del sedicesimo secolo: infatti questo tipo di recitazione in un'opera teatrale si chiama, nel gergo spagnolo, "auto sacramental". Sia l'opera che l'interpretazione di MAM hanno ricevuto degli ottimi consensi.


title: Miguel Ángel Muñoz

text: Nel 2009 ha interpretato Tomás de Perrenot nel film "Lope", presentato l'anno successivo fuori concorso alla Mostra Internazionale del Cinema di Venezia. In contemporanea alle riprese di "Lope", ha girato in Marocco il remake del kolossal americano "Ben-Hur", nel ruolo di Antegua, amico e compagno di Ben-Hur durante la prigionia. Infine ha recitato nel lungometraggio televisivo "La piel azul".


title: Miguel Ángel Muñoz

text: A metà marzo è uscito nelle sale il film "Tensión sexual no resuelta", una commedia romantica in cui ha interpretato il ruolo del cantante rockettaro Nardo. A fine marzo ha recitato (per la seconda volta in dodici mesi) in un "auto sacramental": nella città di Antequera, infatti, ha interpretato Adamo in "Auto de la Cruz". In contemporanea alle uscite dei vari film, ha girato un episodio della serie televisiva "Gavilanes" nel ruolo del dongiovanni Ángel e nel cortometraggio "Adiós papá, adiós mamá" nel ruolo inedito di Martín, un trentenne grasso e tremendamente attaccato ai suoi genitori, che decide finalmente di andar via di casa per sposarsi con la donna che ama. A luglio, dopo più di tre anni di attesa, è uscito nelle sale il film dell'orrore "Intrusos (en Manasés)" in cui ha interpretato Rubén, uno dei quattro protagonisti. Durante l'estate ha girato "No controles", in cui interpreta Ernesto, l'amante della protagonista. A novembre ha iniziato a girare "Vida loca", sit-com che è andata in onda su Telecinco nel 2011, in cui ha interpretato Toti Blanco, un ventenne innamorato di una quarantenne divorziata e con figli, interpretata da Esther Arroyo (la professoressa Irene Miró di "Paso adelante"). Inoltre, "Adiós papá, adiós mamá" è stato candidato ai Premi Goya come miglior cortometraggio.


title: Miguel Ángel Muñoz

text: Trasferitosi a Città del Messico per motivi professionali, nel 2011 ha interpretato un ruolo di primo piano nella terza stagione del telefilm "Capadocia" e l'anno successivo ha preso parte alla serie televisiva "Infames". A giugno 2012 è tornato a Madrid per girare i film "Viral" e "What About Love".


title: Miguel Ángel Muñoz

text: Nella sua vita professionale, MAM ha collezionato molti premi importanti, come il "TP de Oro 2003", il premio "Talento Joven" del Festival del Cinema di Saragozza, il premio internazionale "European Border Breakers Awards" per il suo album conosciuto a livello internazionale, il "Premio per la simpatia, l'attenzione e l'appoggio al Festival del Cinema di Alicante" ed il "Premio Punto Radio 98.2" per il successo del telefilm "El Síndrome de Ulises".


title: Miguel Ángel Muñoz

text: Suo è il personaggio di "Bruno Vergel", uno dei protagonisti della serie-tv "Senza identità" (con Megan Montaner), le cui stagioni sono andate in onda in prima serata su Canale 5 dal 12 dicembre 2014 al 12 gennaio 2016.


title: Miguel Ángel Muñoz

text: Nell'estate del 2018, Miguel Ángel Muñoz era legato romanticamente alla cantante Ana Guerra, ma Guerra negò la sua presunta relazione con Muñoz.


title: Carlotta Lo Greco

text: Carlotta Lo Greco nasce a Padova nel 1978. Si è diplomata al liceo classico e laureata in Pubblicità e Comunicazione.


title: Carlotta Lo Greco

text: Attrice di teatro, cinema e televisione, è nota al grande pubblico per aver lavorato nelle soap opera di Canale 5 "CentoVetrine", dove, dopo aver recitato come personaggio ricorrente nel ruolo di "Elda Ponti", nel 2008 è tornata nel ruolo di "Bianca De Gregorio", che ha interpretato fino al marzo 2009. Ha poi recitato nella soap opera "Vivere", in cui nel 2007 ha interpretato il ruolo di "Cecilia Bracci"; e ha lavorato nella soap opera di Rai 3 "Un posto al sole", nel ruolo di "Elisa Secoli".


title: Carlotta Lo Greco

text: Prima di lavorare in produzioni televisive, ha recitato nei film "Dichiarazioni d'amore" (1994) di Pupi Avati, e "Jack Frusciante è uscito dal gruppo" (1996) di Enza Negroni.


title: Carlotta Lo Greco

text: Ha vissuto in Francia dove, oltre a studiare recitazione, ha fatto spettacoli teatrali. Nel 2011 fa parte del film "Un Natale per due" nel ruolo di Stefania, l'amante di Claudio.


title: Federazione CGIL, CISL, UIL

text: La Federazione CGIL, CISL, UIL fu l'unione paritetica fra i tre sindacati confederali italiani CGIL CISL e UIL, nata il 3 luglio 1972. Fu la prima volta dalla scissione della CGIL Unitaria che le tre confederazioni ritrovarono ufficialmente l'unità agendo come un corpo unico. La nascita della federazione fu il frutto delle spinte dei lavoratori fin dai primi anni sessanta verso l'unità sindacale. La categoria che più manifestò comportamenti e propositi unitari fu quella dei metalmeccanici. La federazione, nonostante gli obiettivi iniziali, rimase per lo più allo stadio iniziale. La reale fusione avvenne, infatti, solo tra poche sigle categoriali dei tre sindacati confederali CGIL CISL e UIL; tra queste la più organizzata sarà appunto la Federazione Lavoratori Metalmeccanici (FLM) dei metalmeccanici che era stata la più incline all'unione e aveva già avuto comportamenti unitari fin dai primi anni sessanta. Con il 1984 si assiste al declino e alla conclusione dell'esperienza unitaria a seguito del taglio della scala mobile operato dal governo Craxi. Il disaccordo sul referendum richiesto dal PCI di Berlinguer per l'abolizione del provvedimento fra CISL, UIL, la componente socialista della CGIL guidata da Ottaviano del Turco e dall'altra parte il resto della CGIL portò infatti allo scioglimento della Federazione.


title: Federazione CGIL, CISL, UIL

text: Il percorso che porterà alla nascita della Federazione sarà lungo quasi un decennio e ha le sue radici nei primi anni '60. La linea è quasi sempre dettata delle sigle confederali del settore metalmeccanico che sono sempre più vicine e unite nell'azione. Ecco una cronologia dei fatti più salienti.


title: Federazione CGIL, CISL, UIL

text: Nel dicembre 1960 gli elettromeccanici milanesi sono protagonisti di una intensa lotta, culminata con la partecipazione di 100.000 metallurgici alla manifestazione “Natale in Piazza” decisa unitariamente dalle tre sigle confederali dei metalmeccanici FIOM (CGIL), FIM (CISL) e UILM (UIL). A seguito di quella lotta, centinaia di accordi aziendali sono siglati nelle aziende del settore.


title: Federazione CGIL, CISL, UIL

text: Nel 1962, dopo l'apertura di decine di vertenze aziendali (come alla Lancia, all'Alfa Romeo, alla Siemens, alla CGE), FIOM, FIM e UILM decidono di anticipare il rinnovo del contratto nazionale.


title: Federazione CGIL, CISL, UIL

text: Dopo lotte molto dure i sindacati dei metallurgici siglano con l'Intersind e l'Asap - le associazioni delle aziende a capitale pubblico - un accordo che, rompendo il fronte padronale, riconosce per la prima volta il diritto alla contrattazione articolata, anche se in termini meramente applicativi del contratto nazionale.


title: Federazione CGIL, CISL, UIL

text: Nel 1965 si svolgono i congressi della CGIL e della CISL, entrambi caratterizzati da un forte dibattito sull'autonomia del sindacato e sono decise le prime regole per l'incompatibilità fra cariche politiche e sindacali.


title: Federazione CGIL, CISL, UIL

text: Nel 1966 il congresso delle Acli rompe ogni colletaralismo con la DC e si pronuncia per l'unità sindacale e contro ogni forma di discriminazione verso i comunisti.


title: Federazione CGIL, CISL, UIL

text: Nel 1968 le lotte studentesche si intrecciano con le lotte dei lavoratori che, in centinaia di fabbriche, investono l'organizzazione del lavoro, i contratti, gli orari, le disuguaglianze salariali. Protagonisti di questa nuova stagione sono i comitati di base, che prima affiancano e poi sostituiscono le commissioni interne. Al Petrolchimico di Porto Marghera, alla Pirelli Bicocca di Milano e in molte altre grandi fabbriche si sperimentano nuove forme di rappresentanza, per delega diretta del gruppo omogeneo di reparto e non per sigla sindacale.


title: Federazione CGIL, CISL, UIL

text: Il Primo maggio 1968 vede, per la prima volta dopo la rottura del 1948, cortei unitari di CGIL, CISL e UIL a celebrare insieme la festa del lavoro.


title: Federazione CGIL, CISL, UIL

text: A seguito della “Primavera di Praga”, nel 1968, la CGIL non solo esprime la propria netta condanna contro l'invasione sovietica, ma rompe con la Federazione Sindacale Mondiale, organizzazione di ispirazione marxista, favorendo ancor più un avvicinamento verso le altre due sigle.


title: Federazione CGIL, CISL, UIL

text: All'inizio del 1969 si conclude positivamente un'altra grande vertenza sindacale, che assume un valore emblematico della spinta egualitaria che sale dalle fabbriche: l'abolizione delle “gabbie salariali” e cioè dei salari differenziati a seconda dell'area geografica di appartenenza.


title: Federazione CGIL, CISL, UIL

text: C'è ancora il tempo per il congresso della CGIL a Livorno, a cui sono presenti – in un clima euforico per l'unità sindacale – delegazioni di CISL e UIL, e arriva l'autunno caldo. L'unità sindacale è ormai nei fatti, manca solo la definitiva consacrazione congressuale.


title: Federazione CGIL, CISL, UIL

text: Preceduta da migliaia di vertenze e accordi aziendali, la stagione dei contratti nazionali in autunno si avvia con un durissimo braccio di ferro alla Fiat ed esplode con piattaforme rivendicative radicalmente innovative: aumenti salariali uguali per tutti, le 40 ore settimanali, il diritto all'assemblea in fabbrica, il controllo sull'organizzazione del lavoro, la parità normativa fra operai e impiegati, le “150 ore” per il diritto all'istruzione dei lavoratori.


title: Federazione CGIL, CISL, UIL

text: A queste rivendicazioni si sovrappongono lotte più generali e la partecipazione di massa è massiccia. Lo sciopero generale indetto il 19 novembre 1969 dalle tre confederazioni sindacali sulle riforme e in particolare sul diritto alla casa, registra un'adesione pressoché totale. Alla manifestazione di Roma indetta il 28 novembre da FIOM, FIM e UILM sono presenti più di centomila metalmeccanici. Nascono i consigli di fabbrica, che il nuovo sindacato unitario degli anni settanta riconoscerà come propria struttura di base.


title: Federazione CGIL, CISL, UIL

text: Ormai, sembra a portata di mano la ricomposizione della frattura del 1948 e l'unità sindacale organica. Le piattaforme, le lotte, gli accordi si svolgono ovunque in modo unitario, sia a livello nazionale che territoriale. Dai luoghi di lavoro, la spinta in senso unitario è fortissima, favorita anche da un forte ricambio generazionale dei delegati e dei rappresentanti sindacali. Con l'autunno caldo il ruolo del sindacato nelle fabbriche e nella società è cresciuto enormemente.


title: Federazione CGIL, CISL, UIL

text: Nel maggio del 1970 è varata, sull'onda delle grandi lotte di massa e per iniziativa del Ministro socialista del Lavoro, Giacomo Brodolini, la legge 300 nota come “Statuto dei lavoratori”. Con lo Statuto dei lavoratori sono riconosciuti i diritti e le tutele fondamentali dei lavoratori: diritto all'opinione politica e sindacale, diritto all'assemblea nei luoghi di lavoro, diritto di partecipazione e di organizzazione sindacale in fabbrica, diritto al ripristino del rapporto di lavoro in caso di licenziamento senza giusta causa (art.18).


title: Federazione CGIL, CISL, UIL

text: Nell'ottobre del 1970 i consigli generali delle tre confederazioni si riuniscono unitariamente a Firenze (“Firenze 1”) per esaminare la possibilità di avviare un percorso di unificazione sindacale. In particolare i sindacati metalmeccanici FIOM, FIM e UILM spingono sull'acceleratore, ma nella UIL e in larghi settori della CISL nascono forti resistenze.


title: Federazione CGIL, CISL, UIL

text: Le successive riunioni nel febbraio e nel novembre 1971 dei consigli generali confederali (“Firenze 2” e “Firenze 3”) approvano documenti che indicano i tempi del congresso costituente la confederazione unitaria ma, in realtà, alla fine si ripiega su una soluzione intermedia.


title: Federazione CGIL, CISL, UIL

text: Il 3 luglio 1972, a Roma, CGIL, CISL e UIL finalmente riescono faticosamente a riconquistare la tanto desiderata "unità sindacale" siglando il patto federativo che porta alla nascita della Federazione CGIL, CISL, UIL, con l'impegno da parte delle tre associazioni dei lavoratori di agire in modo quanto più possibile autonomo dai partiti politici. I tre consigli generali, in sessione unificata, avendo siglato il patto federativo, eleggono un direttivo paritetico di 90 componenti e una segreteria di 15 componenti, paritetica anch'essa.


title: Federazione CGIL, CISL, UIL

text: In seguito alla nascita della federazione tutti i sindacati di categoria delle tre confederazioni si dovrebbero federare, ma ciò accadde solo per alcune categorie. Nell'ottobre del 1972 l'assemblea nazionale dei delegati metalmeccanici fonda la Federazione Lavoratori Metalmeccanici (FLM) con organismi e sedi unitarie a ogni livello.


title: Federazione CGIL, CISL, UIL

text: La Federazione Cgil-Cisl-Uil garantirà la gestione unitaria delle principali vicende sindacali per tutti gli anni 70.


title: Federazione CGIL, CISL, UIL

text: L'unità dei sindacati però non resse negli anni ottanta e la prima occasione per rendere evidente il processo di riallontanamento fu dato dal "Decreto Legge di San Valentino" - promulgato dal governo di Bettino Craxi - che sanciva la modifica della scala mobile. Il PCI a quel punto si fa promotore di un referendum popolare per abrogare la legge. Già "in privato" i tre sindacati avevano mostrato diversità di vedute nei confronti del D.L. sulla scala mobile ed esse di lì a poco diverranno di dominio pubblico. Nel momento in cui infatti le forze governative guidate da Craxi (DC, PSI, PSDI, PRI, PLI) lanciano una massiccia offensiva a difesa della riforma, il PCI guidato da Enrico Berlinguer convoca tutte le forze contrarie alla riforma; arrivando all'ostruzionismo in parlamento ed allo svolgimento dello sciopero generale che vide una manifestazione a Roma con più di 700.000 partecipanti.


title: Federazione CGIL, CISL, UIL

text: In questo modo CISL e UIL, guidate rispettivamente da Pierre Carniti e Giorgio Benvenuto, si schierano distintamente dalla CGIL e chiedono al segretario sindacale Luciano Lama di creare un'unica forza dei lavoratori di sinistra certamente dalla parte del governo, mentre la CGIL sta quasi tutta sul fronte opposto (al suo interno si distingue però la corrente socialista guidata da Ottaviano del Turco). Alcuni sostengono che Lama subì l'imposizione del referendum da parte del PCI, comunque la CGIL si pose all'opposto della CISL e della UIL. Le posizioni non erano più compatibili, e la Federazione, che non si era mai fusa completamente, perse subito la sua unità e cessò di esistere. Il referendum fu perso dal PCI e dalla CGIL e il decreto di San Valentino non venne abrogato, risultando una delle vittorie più nette di Craxi e del PSI. Alcune federazioni continuarono la loro esistenza, ad esempio la FLM, come puri organi di rappresentanza nei consessi internazionali ancora per qualche tempo prima di cessare la loro attività.


title: Vergine della Rivelazione

text: Vergine della Rivelazione, chiamata anche "Vergine delle Tre Fontane" per via del luogo dove sarebbe apparsa, è l'appellativo con cui viene venerata la Madonna, in seguito alle apparizioni che ha avuto, a partire dal 12 aprile 1947, Bruno Cornacchiola, nel luogo detto delle "Tre Fontane" a Roma.


title: Vergine della Rivelazione

text: Le apparizioni non sono state riconosciute ufficialmente (neppure condannate) dalla Chiesa cattolica, ma nel 1956 papa Pio XII ha consentito la costruzione alle "Tre Fontane" di una cappella per il culto e ne ha affidato la custodia ai "Francescani Minori Conventuali" per il servizio religioso.


title: Vergine della Rivelazione

text: Nel 1997 papa Giovanni Paolo II ha approvato la denominazione del luogo come ""Santa Maria del Terzo Millennio alle Tre Fontane"".


title: Vergine della Rivelazione

text: Bruno Cornacchiola (Roma, 9 maggio 1913 - 22 giugno 2001), dopo essersi sposato, partecipò alla guerra civile spagnola come volontario. Diventato avventista dopo essere stato convinto da un militare tedesco luterano, era un fanatico anticattolico, nonostante i tentativi della moglie Iolanda (1909 - 1976) di riportarlo alla fede cattolica.


title: Vergine della Rivelazione

text: Il 12 aprile 1947 si era recato con i tre figli - Gianfranco, Carlo e Isola, rispettivamente di 4, 7 e 10 anni - nel luogo di Roma detto delle "Tre Fontane", così chiamato perché, secondo la tradizione, la testa dell'apostolo Paolo, rimbalzando tre volte dopo la decapitazione, avrebbe fatto sgorgare tre fonti.


title: Vergine della Rivelazione

text: Secondo il racconto di Cornacchiola, egli stava preparando una relazione da leggere in una conferenza, in cui attaccava le tesi cattoliche della verginità, dell'Immacolata Concezione e dell'Assunzione di Maria. Il figlio più piccolo, Gianfranco, era sparito nel rincorrere una palla, e il padre lo ritrovò in ginocchio e in trance davanti a una delle grotte naturali della zona, mentre mormorava ""Bella signora"".


title: Vergine della Rivelazione

text: Gli altri due figli caddero a loro volta in trance, inginocchiandosi; il padre entrò allora nella grotta, e lì avrebbe visto la Madonna. L'uomo disse che ella era sfolgorante nella sua bellezza, che indossava un lungo abito bianco, trattenuto in vita da una fascia rosa, e un mantello verde, il quale, appoggiato sui capelli neri, le scendeva fino ai piedi nudi. Disse inoltre che stringeva al petto una Bibbia, che simbolicamente rappresenta la fonte della Rivelazione, e che gli avrebbe detto:


title: Vergine della Rivelazione

text: Bruno Cornacchiola racconta che, sentite queste parole, si sentì immerso in uno stato di profonda gioia, mentre nella grotta si diffondeva un profumo soave. Prima di accomiatarsi, la Vergine della Rivelazione gli avrebbe lasciato un segno, in modo che l'uomo non avesse alcun dubbio sull'origine divina e non diabolica della visione. La prova riguardava il futuro incontro tra Cornacchiola e un sacerdote, che si sarebbe verificato in seguito proprio secondo quanto preannunciato. A seguito dell'abiura, Cornacchiola fu nuovamente accolto nella comunità cattolica.


title: Vergine della Rivelazione

text: Cornacchiola raccontò quindi di avere avuto altre apparizioni, il 6, 23 e 30 maggio; successivamente preparò un testo, in cui descriveva la sua conversione, e questo fu affisso all'ingresso della grotta l'8 settembre 1948. Il luogo divenne meta di pellegrinaggio.


title: Vergine della Rivelazione

text: Cornacchiola incontrò Pio XII il 9 dicembre 1949: confessò al pontefice che dieci anni prima, al ritorno dalla guerra civile spagnola, aveva progettato di ucciderlo. Dopo quest'episodio fu scolpita una statua di Maria, secondo le indicazioni del veggente, e fu posta nella grotta, dove ormai hanno luogo guarigioni e conversioni.


title: Vergine della Rivelazione

text: Il 12 aprile 1980, nel trentatreesimo anniversario della presunta apparizione, tremila persone affermarono di aver assistito a un prodigio solare, descrivendolo in seguito in modo particolareggiato. Il fenomeno si sarebbe ripetuto due anni più tardi. In quest'occasione, Bruno Cornacchiola disse di aver ricevuto un messaggio dove la Madonna gli chiedeva la costruzione di un santuario nel luogo dell'apparizione. Cornacchiola avrebbe avuto per tutta la vita sogni e visioni profetiche: dalla tragedia di Superga (1949) alla guerra del Kippur (1973), dal rapimento di Aldo Moro (1978) all'attentato a Giovanni Paolo II (1981), fino al disastro di Černobyl' (1986) e alla caduta delle torri gemelle (2001).


title: Vergine della Rivelazione

text: Il messaggio spirituale della Vergine della Rivelazione ha ispirato la costituzione dell'Associazione catechistica "SACRI" (Schiere Arditi di Cristo Re Immortale), fondata il 12 aprile 1948 a Roma da Bruno Cornacchiola.


title: Kendall Schmidt

text: È meglio conosciuto per aver interpretato il ruolo di Kendall Knight, uno dei protagonisti della serie "Big Time Rush" e membro dell'omonimo gruppo musicale.


title: Kendall Schmidt

text: Kendall Schmidt è nato a Wichita, Kansas, da Kent e Kathy Schmidt, entrambi di origini tedesche. Ha due fratelli: Kenneth (11 maggio 1987) e Kevin (16 agosto 1988). La sua carriera d'attore ha avuto inizio nel 2001 mentre quella di cantante nel 2009, quando ha inciso insieme agli Heffron Drive il suo primo EP, "The forthcoming". Ancora nel 2009 è divenuto protagonista di una serie televisiva per Nickelodeon "Big Time Rush" insieme a James Maslow, Logan Henderson e Carlos Pena Jr. Da quel momento i Big Time Rush hanno inciso tre album sotto contratto con la Columbia Records: B.T.R., Elevate e 24/7. Nel 2013 però, conclusa la serie TV a seguito della quarta ed ultima stagione, Kendall è ritornato a far parte degli Heffron Drive incidendo così il suo ultimo album Happy Mistakes. Successivamente all'uscita di quest'album, il 28 aprile 2015 è stato pubblicato il rispettivo album contenente questa volta le canzoni acustiche, dal titolo Happy Mistakes Unplugged.


title: Kendall Schmidt

text: Gli Heffron Drive sono in tour fino ad ottobre e stanno inoltre lavorando a nuova musica di cui avremo presto notizie. Come solista ha invece rilasciato "Blame it on the mistletoe" nel novembre del 2014. Ha proposto alla cantante Hilary Duff di collaborare per una canzone e lei ha accettato subito. Hanno eseguito una canzone intitolata Night Like This appartenente all'ultimo album della cantante: "Breathe In. Breathe Out.". Nel 2015 è apparso nel video musicale "Conmigo - Rest of your life" con Sofia Reyes e ha duettato con Logan Henderson nella canzone "Passing Time". Kendall inoltre è stato in tour in Italia dal 22 novembre al 5 dicembre 2015 e dal 10 al 20 marzo 2016 portando con sé Logan Henderson solo in alcune tappe.


title: Kendall Schmidt

text: Nell'inverno 2014 i Big Time Rush hanno svolto il loro ultimo tour mondiale, al termine del quale si sono dedicati tutti ai propri progetti individuali.


title: Kendall Schmidt

text: Kendall è ritornato nella sua band originaria, ovvero gli Heffron Drive, composta da lui e dal chitarrista nonché suo migliore amico Dustin Belt. Il 9 settembre 2014 il duo ha inciso il suo primo album "Happy Mistakes", prodotto dalla casa discografica fondata da Kendall stesso, la TolBooth Records. Subito dopo è partito il loro tour nazionale con date in tutta l'America, al termine del quale è stato rilasciato il rispettivo album contenente questa volta le canzoni acustiche, "Happy Mistakes Unplugged", uscito il 28 marzo 2015 e seguito dall'uscita immediata del video ufficiale di una delle canzoni acustiche.


title: Kendall Schmidt

text: Anche quest'ultimo album ha un rispettivo tour, questa volta con tappe anche italiane le quali hanno ricevuto un enorme successo sia per i sold out guadagnati, ma anche per la popolarità raggiunta in tutta Italia. Infatti in poco tempo gli Heffron Drive erano sulle bocche di tutti gli italiani, in quanto hanno avuto modo di partecipare al programma televisivo Detto Fatto e di essere intervistati da Radio Kiss Kiss. Non solo, il giovane Kendall è apparso anche due volte al Tg1, Tg2 e Tgcom24. Al momento i due stanno lavorando al loro terzo album, che è stato anticipato dall'uscita del singolo "Rain Don't Come", uscito sulle piattaforme musicali l'8 aprile 2016 mentre il video ufficiale è stato pubblicato il 14 aprile 2016.


title: Marino Faliero

text: Figlio di Iacopo Faliero del ramo dei Santi Apostoli e di Beriola Loredan, della sua gioventù si hanno scarse notizie, soprattutto per l'esistenza di uno zio omonimo con il quale è spesso confuso.


title: Marino Faliero

text: La prima notizia che lo riguarda risale al 10 ottobre 1315 in qualità di uno dei tre capi del Consiglio dei dieci: in quella data la magistratura decise di premiare Rossetto di Camponogara per l'uccisione di Nicolò Querini, uno degli organizzatori della congiura del Tiepolo del 1310. Fece parte del Consiglio sino al 1320 e ricoprì più volte la carica di capo e di inquisitore.


title: Marino Faliero

text: Sempre come capo dei Dieci, nel 1320 fu incaricato con Andrea Michiel di organizzare l'uccisione di Baiamonte Tiepolo e di Pietro Querini, gli unici due capi della cospirazione ancora in libertà.


title: Marino Faliero

text: Dopo essersi dedicato per un periodo alle attività mercantili, nel 1323 fu nominato capitano e bailo di Negroponte. Nel 1326 era di nuovo a Venezia come consigliere dei Dieci, ma l'anno successivo partì per Bologna in missione presso il priore dei Serviti per alcuni contrasti tra i monaci e la repubblica. Tornato ancora nei Dieci, ne uscì poco dopo per essere eletto tra i Cinque anziani alla pace. Dopo un periodo di assenza dalla vita pubblica (ma è attestato in città nel 1329), ricompare nel 1330 tra i Dieci.


title: Marino Faliero

text: Nel 1333 divenne capitano delle galee del Mar Maggiore e di Costantinopoli e protesse i mercanti diretti alla Tana.


title: Marino Faliero

text: L'11 settembre 1354, quattro giorni dopo la morte di Andrea Dandolo, l'assemblea dei quarantuno elesse doge Marino Faliero con 35 voti favorevoli su 41. L'esito dell'elezione fu mantenuto segreto siccome il Faliero, ormai settantaseienne, si trovava ad Avignone in qualità di ambasciatore di papa Innocenzo VI. Ottenuto il salvacondotto dal duca di Milano fu inviato un messo per sollecitare il ritorno in patria del Faliero che una volta incontrati dodici nobili a Verona rientrò a Venezia il 5 ottobre 1354.


title: Marino Faliero

text: Una volta eletto il doge dovette subito affrontare i problemi derivati dalla terza delle guerre veneziano-genovesi, la guerra degli Stretti. Il 3 novembre giunse a Padova l'imperatore Carlo IV di Lussemburgo dove incontrati gli ambasciatori veneziani Nicolò Lion, Paolo Loredan e Pietro Trevisan decise di farsi promotore della pace tra Genova e Venezia stabilendo una tregua di quattro mesi tra le due repubbliche marinare che permise a Venezia di riorganizzare la flotta. Il capitano Niccolò Pisani allora si diresse a oriente sperando di trovare la flotta genovese, ma l'ammiraglio genovese Pagano Doria di stanza a Chio decise di evitare lo scontro. Il Pisani allora con l'inverno alle porte decise di ritirarsi a Modone dove però fu raggiunto dai genovesi che il 4 novembre 1354 annientarono la flotta veneziana nella battaglia di Sapienza. Nel frattempo Genova aveva destituito dal trono bizantino Giovanni VI Cantacuzeno, alleato di Venezia, sostituendolo con Giovanni V Paleologo e ottenendo così il dominio sulle isole di Lesbo e Mitilene, inoltre il re Luigi I d'Ungheria pianificava l'invasione della Dalmazia.


title: Marino Faliero

text: La tradizione vuole che alla base della congiura ci fossero motivi personali. Durante il carnevale di Venezia del 1355, la sera del giovedì grasso, il doge organizzò una sontuosa festa a Palazzo Ducale a cui furono invitati i maggiori esponenti del patriziato veneziano. Durante la festa il giovane Michele Steno, futuro doge, avrebbe avuto certe attenzioni nei confronti di una damigella della dogaressa Ludovica Gradenigo. Il doge irritato dal comportamento del giovane, all'epoca ventiquattrenne, lo invitò ad andarsene. Allora per ripicca lo Steno scrisse sulla sedia del doge nella sala del Maggior Consiglio:


title: Marino Faliero

text: Benché lo Steno fosse stato arrestato il Falier ritenne la pena insufficiente e il suo risentimento verso il patriziato veneziano lo indusse a organizzare una congiura per eliminare la classe nobiliare e istituire una signoria cittadina così come già stava avvenendo in molte città italiane.


title: Marino Faliero

text: La congiura prese l'avvio a seguito di una circostanza puramente occasionale. Un giorno il nobiluomo Marco Barbaro si recò all'arsenale con una richiesta impossibile da soddisfare, allora i patroni dell'arsenale chiamarono l'ammiraglio Stefano Ghiazza, detto Gisello, che ribadito quanto affermato dai patroni ricevette dal Barbaro uno schiaffo. L'ammiraglio allora andò a lamentarsi dal doge che qualche giorno prima aveva accolto a palazzo il padron di barca Bertuccio Isarello venutosi a lamentare dei maltrattamenti subiti dal patrizio Giovanni Dandolo. Durante l'incontro anche il doge confessò a Gisello la sua insofferenza verso la tracotanza dei nobili proponendogli l'idea del colpo di Stato. Nonostante queste vicende e la figura di Gisello non siano storicamente confermate, sono però esemplificative della spavalderia e della mancanza di rispetto verso le istituzioni che caratterizzava la nobiltà del tempo.


title: Marino Faliero

text: Il doge allora riunì il tagliapietre Filippo Calendario, il suo genero Bertuccio Isarello e altri cospiratori tra cui Bertuccio Faliero, suo parente. I cospiratori allora reclutarono diversi popolani e l'8 aprile alcuni di loro furono arrestati mentre schernivano i passanti fingendosi nobili in modo da aumentare il risentimento del popolo nei confronti del patriziato. Il colpo di Stato si sarebbe dovuto svolgere il 15 aprile 1355, all'alba i cospiratori si sarebbero sparsi per la città e, una volta raggiunti dal segnale delle campane della Basilica di San Marco, avrebbero dovuto uccidere i nobili e i loro famigliari invocando la signoria di Marino Faliero.


title: Marino Faliero

text: La sera del 14 aprile però uno dei congiurati, il bergamasco Beltrame, non essendo a conoscenza della partecipazione del doge alla congiura avvertì il procuratore Nicolò Lion del pericolo che stava correndo e gli intimò di scappare da Venezia. Niccolò Lion allora raggiunse il doge, che però minimizzò le paure del procuratore che non soddisfatto chiese aiuto ai nobili Giovanni Gradenigo e Marco Corner. Contemporaneamente anche il cospiratore Marco Nigro avvertì Giacomo e Giovanni Contarini che si recarono immediatamente al Consiglio dei Dieci che riunitosi d'urgenza nella Chiesa di San Salvador convocò tutte le maggiori magistrature della repubblica ad eccezione del doge, sul quale pendevano ormai numerosi sospetti. Dopo una lunga discussione furono emanati gli ordini d'arresto per due cospiratori: Filippo Calendario e Giovanni del Corso che una volta interrogati confessarono ogni cosa fornendo i nomi anche degli altri cospiratori e del doge. Nel frattempo mentre venivano arrestati anche gli altri congiurati fu chiesto ai nobili di raggiungere piazza San Marco armati e qui eseguire gli ordini di Marco Corner che stava aspettando i rinforzi provenienti da Chioggia.