title: Pteranodon

text: Altre caratteristiche distintive che distinguono "Pteranodon" da altri pterosauri sono le sottili spine neurali delle vertebre, i legamenti ossei simili a placche che rafforzano le vertebre sopra l'anca e una coda relativamente lunga. "Pteranodon", infatti, possedeva una vertebra caudale "sacralizzata" (ossia facente parte del sinsacro) e 11 o più vertebre caudali libere rese molto particolari dalla presenza di elementi distali formanti una coppia di centra (porzione centrale delle vertebre) fusi e allungati, che si separavano distalmente, formando due "aste caudali" parallele. Inizialmente si pensava che questa struttura fosse una qualche forma di proiezione caudale per le vertebre posteriori, ma sembrano invece essere una serie di piccole vertebre fuse con una scanalatura al centro, apparentemente parte dell'arco neurale. La lunghezza di questa struttura dava a "Pteranodon" una coda insolitamente lunga per uno pterodactyloide, con una lunghezza della coda di circa il 3,5% dell'apertura alare, o fino a 25 centimetri nei maschi più grandi. Tuttavia, la funzione di questa curiosa struttura rimane poco chiara: Bennett (2001) propose che essa supportasse e controllasse un piccolo uropatagio teso tra le cosce dell'animale, ma ciò è in contrasto con i fossili di pterosauri che suggeriscono che la coda non fosse collegata all'uropatagio. È possibile che "Pteranodon" fosse l'eccezione alla regola, ma altre funzioni, come ad esempio di supporto per il nuoto, di ancoraggio per strutture di display di tessuti molli o di una banderuola, non possono essere escluse (Witton, 2013).


title: Pteranodon

text: A differenza di pterosauri primitivi, come "Rhamphorhynchus" e "Pterodactylus", lo "Pteranodon" possedeva un becco sdentato, simile a quello degli uccelli. Il becco dello "Pteranodon" era fatto di solidi margini ossei che sporgevano dalla base delle mascelle. Il becco era lungo, sottile e terminava in una punta acuminata e sottile. La mascella, che era più lunga della mandibola, era curvata verso l'alto; mentre questo normalmente è stato attribuito solo al becco che si piega verso l'alto, un campione (UALVP 24238) ha una curvatura corrispondente all'ampiezza del becco verso la punta. Mentre la punta del becco non è conosciuta in questo esemplare, il livello di curvatura suggerisce che il becco di questo esemplare doveva essere estremamente lungo. La forma unica del becco in questo esemplare ha portato Alexander Kellner ad assegnarlo a un genere distinto, "Dawndraco", nel 2010. Tuttavia, successivi studi di Elizabeth Martin-Silverstone "et al." (2017) hanno dimostrato che le differenze nel becco tra i vari individui probabilmente erano una caratteristica comune negli pteranodontidi. Pertanto conclusero che ""Dawndraco"" era semplicemente un maschio di "Geosternbergia sternbergi".


title: Pteranodon

text: Inoltre molti ricercatori ritengono che, con ogni probabilità , lo Pteranodon possedesse una piccola sacca sotto il becco, analoga nella funzione a quella del pellicano oggi, e certe impronte fossili sembrerebbero indicarlo.


title: Pteranodon

text: La caratteristica più distintiva di "Pteranodon" è la sua voluminosa cresta cranica. Queste creste erano costituite dall'osso frontale che sporgevano verso il retro del cranio e verso l'alto. Le dimensioni e la forma di queste creste varia in base ad una serie di fattori, tra cui età, sesso e specie. I maschi di "Pteranodon sternbergi", la specie più antica descritta fino ad oggi (e talvolta collocata nel genere distinto "Geosternbergia"), possedeva una cresta verticale con un'ampia proiezione in avanti, mentre i loro discendenti, "Pteranodon longiceps", possedevano una cresta più stretta, e arretrata nel capo. Le femmine di entrambe le specie avevano invece creste piccole e arrotondate. Le creste erano probabilmente strutture espositive e comunicative, sebbene potessero avere anche altre funzioni. Si ritiene infatti che gli "Pteranodon" potessero utilizzare la cresta cranica per cambiare posizione durante il volo come una sorta di timone.


title: Pteranodon

text: La maggior parte dei fossili di "Pteranodon" provengono dalla Formazione Niobrara, degli Stati Uniti centrali. Lo "Pteranodon" visse per più di 4 milioni di anni, tra il tardo Coniaciano e i primi del Campaniano, nel Cretaceo superiore. Il genere è presente nella maggior parte degli strati della Formazione Niobrara ad eccezione dei due superiori; nel 2003 Kenneth Carpenter ha esaminato la distribuzione e la datazione dei fossili in questa formazione, dimostrando che la presunta specie "P. sternbergi" visse tra 88-85 milioni di anni fa, mentre la successiva specie tipo "P. longiceps" visse tra 86-84,5 milioni di anni fa. Una possibile terza specie, che Kellner ha nominato "Geosternbergia maysei", nel 2010, è stata ritrovata nelle Sharon Springs della Formazione Pierre Shale, in Kansas, Wyoming e Dakota del Sud, e sembrerebbe essere vissuto tra 81,5-80,5 milioni di anni fa.


title: Pteranodon

text: All'inizio degli anni '90, Bennett notò che le due principali forme di "Pteranodon" presenti nella Formazione Niobrara erano precisamente separati nel tempo con poche, se non nessuna, sovrapposizioni. A causa di ciò, e alla loro grossolana somiglianza generale, Bennett suggerì che le due forme rappresentassero delle "cronospecie" all'interno di un unico lignaggio evolutivo della durata di circa 4 milioni di anni. In altre parole, solo una specie di "Pteranodon" sarebbe stata presente in un determinato periodo, e "P. sternbergi" (o "Geosternbergia") con ogni probabilità era l'antenato diretto di "P. longiceps".


title: Pteranodon

text: Molti ricercatori affermano che ci siano almeno due specie di "Pteranodon". Tuttavia, a parte le differenze tra maschi e femmine descritte sopra, gli scheletri post-cranici di "Pteranodon" mostrano poca o nessuna variazione tra specie o esemplari, e il corpo e le ali di tutti gli "Pteranodon" erano essenzialmente identici.


title: Pteranodon

text: Tradizionalmente, sono riconosciute come valide due specie di "Pteranodon": la specie tipo "Pteranodon longiceps", e "Pteranodon sternbergi". Le specie due differiscono solo nella forma della cresta nei maschi adulti (descritte sopra) e possibilmente nell'angolo di alcune ossa del cranio. Poiché i fossili del cranio di "Pteranodon" ben conservati sono estremamente rari, i ricercatori usano la stratigrafia (cioè quale strato di roccia della formazione geologica in cui si trova un fossile) per determinare l'identità delle specie nella maggior parte dei casi.


title: Pteranodon

text: "Pteranodon sternbergi" è l'unica specie conosciuta di "Pteranodon" con una cresta verticale. La mascella inferiore di "P. sternbergi" era lunga 1,25 metri. La specie venne recuperata da George F. Sternberg, nel 1952 e descritta da John Christian Harksen, nel 1966, dalla parte inferiore della Formazione Niobrara. La specie è più antica di "P. longiceps" ed è considerata da Bennett l'antenato diretto delle specie successive.


title: Pteranodon

text: Poiché i fossili identificabili come "P. sternbergi" si trovano esclusivamente negli strati inferiori della Formazione Niobrara, e i fossili di "P. longiceps" si trovano esclusivamente negli strati superiori, un fossile privo di cranio può essere identificato in base alla sua posizione nella colonna geologica (sebbene per molti ritrovamenti di fossili precoci, dati precisi sulla loro posizione non sono stati registrati, rendendo molti fossili non identificabili).


title: Pteranodon

text: Di seguito è riportato un cladogramma che mostra i risultati di un'analisi filogenetica presentata per la prima volta da Andres e Myers (2013), e aggiornata con dati aggiuntivi di Andres "et al." (2018):


title: Pteranodon

text: A causa delle sottili variazioni tra gli esemplari di pteranodontidae all'interno della Formazione Niobrara, molti ricercatori hanno assegnato tutti i materiali ritrovati al genere "Pteranodon", in almeno due specie ("P. longiceps" e "P. sternbergi") che si distinguono principalmente per la forma della cresta. Tuttavia, la classificazione di queste due forme varia da ricercatore a ricercatore. Nel 1972, Halsey Wilkinson Miller pubblicò un articolo in cui sosteneva che le varie forme di "Pteranodon" erano abbastanza diverse tra loro da essere collocate in sottogeneri distinti. Egli nominò questi esemplari come "Pteranodon" ("Occidentalia") "occidentalis" (per le specie ora in disuso "P. occidentalis") e "Pteranodon" ("Sternbergia") "sternbergi". Tuttavia, il nome "Sternbergia" era già in uso, e nel 1978 Miller rinominò la specie "Pteranodon" ("Geosternbergia") "sternbergi", nominando una terza combinazione sottogenere/specie per "P. longiceps", come "Pteranodon" ("Longicepia") "longiceps". Tuttavia, i più importanti ricercatori di pterosauri del tardo XX secolo, tra cui S. Christopher Bennett e Peter Wellnhofer, non hanno adottato questi nomi subgenerici e hanno continuato a collocare tutti gli esemplari di pteranodontide nel singolo genere "Pteranodon".


title: Pteranodon

text: Nel 2010, il ricercatore di pterosauri Alexander Kellner ha rivisitato la classificazione di H.W. Miller. Kellner, seguendo le idee di Miller secondo cui le differenze tra le specie di "Pteranodon" erano abbastanza da poterli classificare in generi diversi, collocò "P. sternbergi" nel genere nominato da Miller, "Geosternbergia", insieme all'esemplare del cranio di Pierre Shale che Bennett aveva precedentemente considerato un grande "P. longiceps" di sesso maschile. Kellner sosteneva che la cresta di questo esemplare, sebbene non completamente conservata, fosse molto simile a quella di "Geosternbergia". Poiché l'esemplare era di milioni di anni più giovane di qualsiasi "Geosternbergia" conosciuto, Kellner lo assegnò alla nuova specie "Geosternbergia maysei". Numerosi altri esemplari di pteranodonti sono noti nella stessa formazione, e Kellner ha suggerito che potrebbero appartenere alla stessa specie di "G. maysei", ma poiché sono privi di teschi, non è stato in grado di identificarli con sicurezza.


title: Pteranodon

text: Dal 1870 sono state nominate diverse specie di "Pteranodon", anche se la maggior parte sono ora considerate sinonimi junior di due o tre specie valide. La specie meglio conosciuto è la specie tipo, "P. longiceps", basata su un esemplare ben conservato incluso il primo cranio conosciuto di S. W. Williston. Questo individuo aveva un'apertura alare di 7 metri (23 piedi). Altre specie valide includono la possibile specie "P. sternbergi", con un'apertura alare originariamente stimata di 9 metri. Le specie "P. occidentalis", "P. velox", "P. umbrosus", "P. harpyia" e "P. comptus" sono considerati "nomina dubia" da Bennett (1994) e altri studiosi ne mettono in dubbio la validità. Probabilmente rappresentano tutti sinonimi delle specie più conosciute.


title: Pteranodon

text: Poiché la caratteristica distintiva fondamentale che Marsh notò in Pteranodon era la sua mancanza di denti, qualsiasi frammento di mascella di pterosauro sdentato, ovunque fosse stato ritrovato nel mondo, tendeva ad essere attribuito a "Pteranodon", durante la fine del diciannovesimo secolo e all'inizio del ventesimo. Ciò portò alla denominazione di una pletora di nuove specie e ad una grande confusione tassonomica. Il nome "Pteranodon" divenne un "refugium peccatorum", un po' come successe per il dinosauro "Megalosaurus", per etichettare tutti i resti di pterosauri che non potevano essere distinti se non dall'assenza di denti. Le specie (spesso di dubbia fama che si basano su variazioni sessuali o caratteri giovanili) sono state riclassificate un certo numero di volte, e diversi sottogeneri sono stati eretti negli anni '70 da Halsey Wilkinson Miller per tenerli in varie combinazioni, confondendo ulteriormente la tassonomia (i sottogeneri includono "Longicepia", "Occidentalia" e "Geosternbergia"). Tra gli autori di spicco che hanno discusso i vari aspetti di "Pteranodon" figurano Bennett, Padian, Unwin, Kellner e Wellnhofer. Due specie, "P. orogensis" e "P. orientalis", non erano neanche pteranodontidi e sono state rinominate rispettivamente "Bennettazhia oregonensis" e "Bogolubovia orientalis".


title: Pteranodon

text: Lo stato dei nomi elencati di seguito è basato su un sondaggio di Bennett, 1994, se non diversamente indicato.


title: Pteranodon

text: "Pteranodon" fu il primo pterosauro ritrovato al di fuori dell'Europa. I suoi fossili furono scoperti per la prima volta da Othniel Charles Marsh nel 1870, nei depositi di calcare risalenti al Cretaceo superiore, delle Smoky Hill nel Kansas occidentale. Questi letti di gesso si depositarono sul fondo di quello che un tempo era il Mare Interno Occidentale, un grande mare poco profondo che si estendeva in quella che oggi è la parte centrale del continente nordamericano. Questi primi esemplari, YPM 1160 e YPM 1161, consistevano in ossa parziali delle ali, nonché di alcuni denti del pesce preistorico "Xiphactinus", che Marsh assegnò erroneamente a questo nuovo pterosauro (tutti gli pterosauri noti fino a quel momento avevano i denti). Nel 1871, Marsh nominò il ritrovamento ""Pterodactylus oweni"", assegnandolo al noto (ma molto più piccolo) genere europeo "Pterodactylus". Nel 1871, Marsh raccolse nuove ossa delle ali di questo grande pterosauro. Rendendosi conto che il nome che aveva scelto era già stato usato per un'altra specie europea di pterosauro, "Pterodactylus oweni", nominato da Harry Seeley nel 1864, Marsh ribattezzò il suo gigantesco pterosauro nordamericano come Pterodactylus occidentalis, il nome significava "dito alato occidentale", nella sua descrizione del nuovo esemplare del 1872. Inoltre nominò altre due specie, sulla base delle differenze nelle dimensioni: Pterodactylus ingens (il più grande esemplare raccolto finora) e Pterodactylus velox (il più piccolo).


title: Pteranodon

text: Nel frattempo, anche il rivale di Marsh, Edward Drinker Cope, aveva portato alla luce diversi esemplari del grande pterosauro nordamericano. Sulla base di questi esemplari, Cope nominò due nuove specie, Ornithochirus umbrosus e Ornithochirus harpyia, nel tentativo di assegnarle al grande genere europeo "Ornithocheirus", sebbene avesse scritto male il nome (dimenticando la 'e'). Il documento di Cope che nomina la sua specie fu pubblicato nel 1872, appena cinque giorni dopo il documento di Marsh. Ciò provocò una disputa, combattuta nella letteratura pubblicata, su quale nome avesse la priorità su quelle che ovviamente erano la stessa specie. Cope ammise nel 1875 che i nomi di Marsh avevano priorità sui suoi, ma sostenne che "Pterodactylus umbrosus" fosse una specie distinta (ma non un genere) da quella che Marsh aveva precedentemente nominato. La rivalutazione da parte di scienziati successivi ha sostenuto il caso di Marsh e ha scoperto che l'affermazione di Cope secondo cui "P. umbrosus" era una specie più grande e distinta era errata.


title: Pteranodon

text: Mentre le prime ossa delle ali di "Pteranodon" furono raccolte da Marsh e Cope nei primi del 1870, il primo cranio di "Pteranodon" venne ritrovato il 2 maggio 1876, lungo il fiume Smoky Hill, nella Contea di Wallace (ora Contea di Logan), Kansas, USA, da Samuel Wendell Williston, un collezionista di fossili che lavorava per Marsh. Ben presto venne scoperto un secondo cranio più piccolo. Questi crani dimostrarono che gli pterosauri nordamericani erano diversi da qualsiasi specie europea, in quanto non possedevano denti e presentavano grandi creste ossee sul capo. Marsh riconobbe questa grande differenza, descrivendo gli esemplari come "distinti da tutti i generi precedentemente noti dell'ordine Pterosauria per l'intera assenza di denti". Marsh riconobbe che questa caratteristica garantiva un nuovo genere, e così coniò il nome "Pteranodon" (che significa per l'appunto "ala senza dente") nel 1876. Marsh riclassificò tutte le specie nordamericane precedentemente nominate come "Pterodactylus" in "Pteranodon". Marsh assegnò il cranio più piccolo alla specie "Pteranodon occidentalis", in base alle dimensioni, e assegnò il cranio più grande, YPM 1117, alla nuova specie "Pteranodon longiceps", che pensava fosse una specie di medie dimensioni tra il piccolo "P. occidentalis" e il grande "P. ingens". Marsh nominò diverse altre specie: Pteranodon comptus e "Pteranodon nanus" sono stati nominati sulla base di scheletri frammentari di piccoli individui, mentre "Pteranodon gracilis" si basava su un osso dell'ala che aveva scambiato per un osso pelvico. Presto si rese conto del suo errore e riclassificò di nuovo quell'esemplare in un genere separato, che chiamò "Nyctosaurus". "P. nanus" in seguito fu anch'esso riconosciuto come un esemplare di "Nyctosaurus".


title: Pteranodon

text: Nel 1892, Samuel Williston esaminò la questione della classificazione di "Pteranodon". Notò che, nel 1871, Seeley aveva menzionato l'esistenza di una serie parziale di mascelle di pterosauro sdentato dalla Cambridge Greensand d'Inghilterra, che chiamò "Ornithostoma". Poiché la caratteristica principale che Marsh aveva usato per separare "Pteranodon" dagli altri pterosauri era la sua mancanza di denti, Williston concluse che "Ornithostoma" doveva essere considerato il sinonimo senior di "Pteranodon". Tuttavia, nel 1901, Pleininger fece notare che "Ornithostoma" non era mai stato descritto scientificamente né aveva nemmeno assegnato un nome specifico fino al lavoro di Williston, e quindi era stato un "nomen nudum" e non poteva battere "Pteranodon" per priorità di denominazione. Williston accettò questa conclusione e tornò a chiamare il genere "Pteranodon". Tuttavia, sia Williston che Pleininger erano errati, poiché inosservato di entrambi era il fatto che, nel 1891, lo stesso Seeley aveva finalmente descritto e correttamente nominato "Ornithostoma", assegnandolo alla specie "O. sedgwicki". Nel 2010, ulteriori ricerche sull'identità di "Ornithostoma" hanno dimostrato che probabilmente "Ornithostoma" non era uno "Pteranodon" e non era neppure un suo parente stretto, ma potrebbe essere stato in realtà un azhdarchoide, un diverso tipo di pterosauro sdentato.


title: Pteranodon

text: Williston è stato anche il primo scienziato a valutare criticamente tutte le specie di "Pteranodon" classificate da Cope e Marsh. Williston concordò con la maggior parte della classificazione di Marsh, con alcune eccezioni. In primo luogo, non credeva che "P. ingens" e "P. umbrosus" potessero essere considerati sinonimi, cosa che persino Cope credeva. Considerava specie dubbie sia "P. velox" che "P. longiceps"; il primo era basato su frammenti non diagnostici e il secondo, sebbene noto da un cranio completo, probabilmente apparteneva a un'altra delle specie precedentemente nominate. Nel 1903, Williston rivisitò la questione della classificazione di "Pteranodon", e rivise la sua precedente conclusione, portando il numero di specie da sette a tre. Considerò sia "P. comptus" che "P. nanus" esemplari di "Nyctosaurus", e divise gli altri in specie piccole ("P. velox"), medie ("P. occidentalis") e grandi ("P. ingens"), basate principalmente sulla forma delle ossa del braccio. Pensava che "P. longiceps", l'unic< specie conosciuta da un cranio, potesse essere sinonimo di "P. velox" o "P. occidentalis", in base alle dimensioni.


title: Pteranodon

text: Nel 1910, Eaton divenne il primo scienziato a pubblicare una descrizione dettagliata dell'intero scheletro di "Pteranodon", come era noto all'epoca. Eaton usò i suoi risultati per rivedere la classificazione del genere ancora una volta sulla base di una migliore comprensione delle differenze nell'anatomia di "Pteranodon", conducendo esperimenti usando modelli di ossa di argilla per aiutarsi a determinare gli effetti di schiacciamento e appiattimento sulle forme delle ossa del braccio che Williston aveva usato nella sua stessa classificazione. Eaton scoprì che la maggior parte delle differenze nelle forme ossee potrebbe essere facilmente spiegata dalle pressioni della fossilizzazione e concluso che nessuno degli scheletri di "Pteranodon" mostrava differenze significative tra loro oltre alle dimensioni. Pertanto, Eaton ideò un nuovo schema di classificazione che si basava sulle sole differenze dei crani, che assegnò alle varie specie, proprio come fece Marsh in base alle dimensioni. Alla fine, Eaton riconobbe solo tre specie valide: "P. occidentalis", "P. ingens" e "P. longiceps".


title: Pteranodon

text: La scoperta di esemplari con creste verticali, classificate da Harksen nel 1966 come la nuova specie "Pteranodon sternbergi", complicò ulteriormente la situazione, spingendo un'altra revisione del genere da parte di Miller nel 1972. Perché era impossibile determinare la forma della cresta per tutte le specie sulla base di scheletri privi di cranio, Miller concluse che tutte le specie di "Pteranodon", tranne le due basate su teschi ("P. longiceps" e "P. sternbergi"), dovevano essere considerate "nomena dubia" e abbandonate. Il cranio che Eaton pensava appartenesse a "P. ingens" fu collocato nella nuova specie Pteranodon marshi, e il cranio che Eaton aveva assegnato a "P. occidentalis" fu rinominato Pteranodon eatoni. Miller riconobbe anche un'altra specie basata su un cranio con una cresta simile a quella di "P. sternbergi"; Miller chiamò questa specie Pteranodon walkeri. Per aiutare a mettere ordine in questo groviglio di nomi, Miller creò tre categorie o "sottogeneri" per loro. "P. marshi" e "P. longiceps" sono stati collocati nel sottogenere "Longicepia", anche se questo è stato successivamente cambiato semplicemente in "Pteranodon" a causa delle regole di priorità. "P. sternbergi" e "P. walkeri", le specie a cresta verticale, ricevettero il sottogenere "Sternbergia", che in seguito fu cambiato in "Geosternbergia" perché "Sternbergia" era un nome già in uso ("preoccupato"). Infine, Miller nominò il sottogenere "Occidentalia" per "P. eatoni", il cranio precedentemente associato a "P. occidentalis". Miller ha ulteriormente ampliato il concetto di "Pteranodon" per includere "Nyctosaurus" come quarto sottogenere. Miller li considerava una progressione evolutiva, con il primitivo "Nyctosaurus", all'epoca ritenuto un genere senza cresta, che aveva dato origine agli "Occidentalia" (dalla cresta più piccola), che a sua volta diede origine a "Pteranodon" con la sua lunga cresta all'indietro, portando infine a "Geosternbergia" con la sua grande cresta verticale. Tuttavia, Miller fece diversi errori nel suo studio riguardo a quali esemplari Marsh aveva assegnato a quali specie, e la maggior parte degli scienziati ignorò il suo lavoro sull'argomento nelle loro ricerche successive, sebbene Wellnhofer (1978) seguì l'elenco delle specie di Miller, e Schoch (1984) pubblicò in qualche modo un'altra revisione che essenzialmente è tornata allo schema di classificazione originale di Marsh, in particolare affondando "P. longiceps" come sinonimo di "P. ingens".


title: Pteranodon

text: All'inizio degli anni '90, S. Christopher Bennett pubblicò diversi importanti articoli che analizzavano l'anatomia, la tassonomia e la storia della vita di "Pteranodon".


title: Pteranodon

text: La forma dell'ala dello "Pteranodon" suggerisce che questo animale avesse uno stile di volo simile a quello di un moderno albatros. Ciò si basa sul fatto che lo "Pteranodon" aveva un rapporto di aspetto elevato (apertura alare per la lunghezza della corda alare) molto simile a quello di un albatros, circa 9:1 per lo "Pteranodon", rispetto all' 8:1 dell'albatros. Gli albatros trascorrono lunghi periodi in mare per pescare ed usano un modello di volo chiamato "veleggiamento dinamico" che sfrutta il gradiente verticale della velocità del vento vicino alla superficie dell'oceano per percorrere lunghe distanze senza battere le ali, e senza l'ausilio di correnti termiche, assenti in oceano aperto. Anche se gran parte del volo dell'animale si sarebbe basato sul veleggiamento, come avviene per gli uccelli marini con ali lunghe, il volo dello "Pteranodon" richiedeva comunque un occasionale battito d'ali attivo, e studi sul carico alare (la forza delle ali rispetto al peso del corpo) indicano che l'animale era in grado di volare in modo sostanziale sbattendo attivamente le ali, contrariamente ad alcune ipotesi precedenti secondo cui l'animale era così grande che avrebbe potuto solamente planare.


title: Pteranodon

text: Come molti altri pterosauri, "Pteranodon", probabilmente, decollava in una posizione quadrupede, usando i loro lunghi arti anteriori come leva, per lanciarsi in aria con un balzo in avanti seguito da un rapido battito d'ali per prendere quota. Quasi tutta l'energia sarebbe stata generata dagli arti anteriori. Le ali si sarebbero spiegate solo quando l'animale si fosse sollevato abbastanza dal terreno e avesse completato il lancio in aria.


title: Pteranodon

text: Storicamente, la discussione sulla locomozione terrestre di "Pteranodon", in particolare se l'animale fosse bipede o quadrupede, così come la locomozione terrestre dagli pterosauri in generale, è stato oggetto di dibattito.


title: Pteranodon

text: Attualmente la maggior parte dei ricercatori sostiene che gli pterosauri fossero animali quadrupedi, spostandosi utilizzando tutti e quattro gli arti, e ripiegando le ali dietro il corpo, durante la locomozione a terra. Ciò è stato confermato anche dal ritrovamento di piste di impronte attribuite a pterosauri.


title: Pteranodon

text: La possibilità di una locomozione acquatica è stata discussa in diverse pubblicazioni, in particolare negli studi effettuati dal paleontologo Christopher Bennett (2001), che evidenziarono la netta somiglianza degli arti posteriori di "Pteranodon" con quelli dell'ibis rosso (somiglianze trovate nelle dita I, III e IV) e dei gabbiani (somiglianze trovate nelle dita II e IV).


title: Pteranodon

text: Al contrario gli arti di "Pteranodon" risultavano diversi nella morfologia da quelli di altre specie prese in esame, come quella del pavone, dell'estinta alca impenne e del coccodrillo marino.


title: Pteranodon

text: Bennett ritenne fortemente probabile che lo "Pteranodon" fosse capace di nuotare e che la sua struttura fisica fosse idonea perfino a brevi immersioni subacquee, in modo analogo allo stile di caccia delle moderne sule e pellicani..


title: Pteranodon

text: È noto che la dieta di "Pteranodon" fosse costituita in gran parte da pesce; diverse ossa di pesce fossilizzate sono state ritrovate nella regione dello stomaco di uno "Pteranodon", e un bolo di pesce fossilizzato è ristato trovato tra le fauci dell'esemplare AMNH 5098. Numerosi altri esemplari conservano frammenti di squame e vertebre nella zona del torso, indicando che il pesce costituiva la maggior parte della dieta di questo animale, sebbene sia possibile si possa essere cibato anche di molluschi o altri vertebrati marini


title: Pteranodon

text: Tradizionalmente, la maggior parte dei ricercatori ipotizzava che lo "Pteranodon" catturasse il pesce immergendo il becco in acqua mentre era in volo radente sul mare. Tuttavia, questa si ipotesi si basato sul presupposto che questi animali non potessero decollare dalla superficie dell'acqua. Tuttavia, è molto probabile che "Pteranodon" fosse in grado di decollare dall'acqua, e che potesse immergersi per pescare. Anche un piccolo "Pteranodon" femmina avrebbe potuto raggiungere una profondità di almeno 80 centimetri (31 pollici) con il becco e il collo mentre il resto del corpo galleggiava sulla superficie, e potrebbe aver raggiunto profondità anche maggiori tuffandosi in acqua dall'aria come alcuni moderni uccelli marini dalle ali lunghe. Nel 1994, Bennett evidenziò che la testa, il collo e le spalle di "Pteranodon" avevano una costituzione robusta, proprio molti uccelli subacquei. Ciò suggerisce che l'animale era in grado di tuffarsi da grandi altezze e raggiungere anche grandi profondità, ripiegando le ali come le moderne sule.


title: Pteranodon

text: Una delle caratteristiche più note di "Pteranodon" è la sua iconica cresta cranica, sebbene la sua funzione sia ancora oggetto di dibattito. La maggior parte dei dibattiti si è concentrata sulla forma a lama della cresta, con la punta all'indietro nei maschi di "P. longiceps", ignorando però l'ampia gamma di variazioni individuali di età e sesso. Il fatto che le creste varino così tanto tra individui della stessa specie esclude la maggior parte delle funzioni pratiche diverse da quelle utilizzate in display d'accoppiamento. Pertanto, la funzione principale della cresta era probabilmente quella di display per attrarre il partner, mentre tutte le altre funzioni erano secondarie.


title: Pteranodon

text: Le possibili interpretazioni scientifiche della funzione della cresta iniziarono nel 1910, quando George Francis Eaton propose due possibilità: un contrappeso aerodinamico e/o un punto di attacco muscolare. Eaton ipotizzò che la cresta potesse essere un punto di ancoraggio per grandi e lunghi muscoli mascellari, ma ammise che questa funzione da sola non poteva spiegare il perché delle grandi dimensioni di alcune creste. Bennett (1992) concordò con la stessa valutazione di Eaton che la cresta era troppo grande e variabile per essere un sito di attacco muscolare. Eaton aveva ipotizzato che una possibile funzione secondaria della cresta era di contrappeso al lungo becco, riducendo la necessità di pesanti muscoli del collo per controllare l'orientamento della testa. Alcuni test effettuati nella galleria del vento hanno dimostrato che la cresta funzionava effettivamente in qualche modo come un efficace contrappeso, ma Bennett notò che, ancora una volta, l'ipotesi si concentra solo sulle lunghe creste dei maschi di "P. longiceps", e non sulle più grandi creste di "P. sternbergi" o su quelle più piccole delle femmine. Bennett scoprì che le creste delle femmine non avevano alcun effetto di controbilanciamento e che le creste dei maschio di "P. sternbergi" avrebbero, da sole, avuto un effetto negativo sull'equilibrio della testa. In effetti, il movimento laterale delle creste avrebbe richiesto un'elevata muscolatura del collo per controllare l'equilibrio della testa.


title: Pteranodon

text: Nel 1943, Dominik von Kripp ipotizzò che le cresta avrebbero potuto avere la funzione di timone, un'idea abbracciata da numerosi ricercatori successivi. Ross S. Stein ha persino suggerito che la cresta potesse essere sostenuta da una membrana di pelle che collegava la cresta rivolta all'indietro al collo e alla schiena, aumentando la sua superficie ed efficacia come un timone. L'ipotesi del timone, ancora una volta, non tiene conto degli individui femminili né di "P. sternbergi", che aveva una cresta rivolta verso l'alto, non rivolta all'indietro. Bennett scoprì anche che, anche nella sua qualità di timone, la cresta non avrebbe fornito la stessa forza direzionale della semplice manovra delle ali. L'ipotesi che la cresta fosse un freno ad aria e che gli animali volgessero la testa di lato per rallentare, soffre di un problema simile. Inoltre, le ipotesi del timone e del freno ad aria non spiegano perché esista una variazione così grande nella dimensione della cresta anche tra gli adulti.


title: Pteranodon

text: Alexander Kellner suggerì che le grandi creste dello pterosauro "Tupandactylus", così come altre specie, potrebbero essere state utilizzate per lo scambio di calore, consentendo a questi pterosauri di assorbire o disperdere calore e regolare la propria temperatura corporea, il che spiegherebbe anche la correlazione tra dimensione della cresta e taglia corporea. Tuttavia, non ci sono prove di vasi sanguigni nella cresta per questo scopo, tuttavia, e le grandi ali membranose piene di vasi sanguigni avrebbero svolto tale compito in modo molto più efficace.


title: Pteranodon

text: Con queste ipotesi escluse, l'ipotesi meglio supportata per la funzione della cresta sembra essere quella di display sessuale. Ciò è coerente con la variazione dimensionale osservata negli esemplari fossili, dove femmine e giovani hanno creste piccole o addirittura assenti e i maschi hanno creste grandi, elaborate e variabili.


title: Pteranodon

text: Gli esemplari adulti di "Pteranodon" possono essere divisi in due classi di dimensioni distinte, piccola e grande, con la classe degli esemplari più grandi, che è circa una volta e mezza più grande della classe più piccola, e la classe degli esemplari più piccoli, che è circa due volte più comune della classe degli esemplari più grandi. Entrambe le classi di dimensioni vivevano fianco a fianco e sebbene inizialmente i ricercatori avevano ipotizzato che si trattassero di specie diverse, Christopher Bennett ha dimostrato che le differenze tra loro sono coerenti con il concetto che rappresentino esemplari femmine e maschi e che le specie di "Pteranodon" erano sessualmente dimorfiche. I crani della classe di dimensioni maggiori possiedono creste grandi, rivolte verso l'alto e/o all'indietro, mentre le creste della classe di dimensioni più piccole sono piccole e triangolari. Alcuni crani più grandi mostrano anche la prova di una seconda cresta che si estendeva in lungo e in basso, verso la punta del becco, che non si trova in esemplari più piccoli.


title: Pteranodon

text: Il sesso delle diverse classi di dimensioni era determinato non dai crani, ma dalle ossa pelviche. Contrariamente a quanto ci si potrebbe aspettare, la classe di dimensioni più piccole aveva ossa pelviche sproporzionatamente grandi e larghe. Bennett interpretò ciò come un canale del parto più spazioso, attraverso il quale passavano le uova. Bennett concluse quindi che la classe di piccole dimensioni con creste piccole e triangolari rappresentino esemplari femmine e gli esemplari più grandi con cresta grandi ed elaborate rappresentano esemplari maschi.


title: Pteranodon

text: Si noti anche che le dimensioni complessive e le dimensioni della cresta corrispondono anche all'età dell'individuo. Sono noti esemplari giovani sia femmine che maschi, e i maschi più giovani presentano spesso piccole creste simili a quelle delle femmine adulte. Pertanto, sembra che le grandi creste si siano sviluppate nei maschi solo quando raggiungevano le loro dimensioni adulte, rendendo difficile stabilire il sesso di esemplari immaturi da resti parziali.


title: Pteranodon

text: Il fatto che il numero delle femmine superi quello dei maschi, di due a uno, suggerisce che, come negli animali moderni con dimorfismo sessuale correlato alle dimensioni, come i leoni marini e altri pinnipedi, "Pteranodon" era probabilmente poligamo, con alcuni maschi che competevano per assicurarsi il dominio su un gran numero di femmine. In modo simile ai pinnipedi moderni, i maschi "Pteranodon" potrebbero aver gareggiato per stabilire un proprio territorio sulle scogliere o sulle spiagge, con i maschi più grandi e con la cresta più grande che occupavano un maggior territorio e avevano più possibilità di accoppiandosi con le femmine. Le creste dei maschio di "Pteranodon" non sarebbe state usate in combattimento, ma piuttosto come "simboli visivi di rango dominante", con rituali di esibizione che sostituivano la competizione fisica con altri maschi. Se questa ipotesi è corretta, è anche probabile che i maschi di "Pteranodon" non prendevano parte nell'allevamento dei piccoli; un simile comportamento non si riscontra nei maschi dei moderni animali poligami che generano più prole allo stesso tempo. Tuttavia, i giovani pterosauri sono noti per precoci, ed essere indipendenti e capaci di volare sin dalla schiusa, pertanto non era necessario l'aiuto di nessuno dei genitori.


title: Pteranodon

text: Gli esemplari fossili assegnati a "Pteranodon" sono stati ritrovati sia nei depositi di Smoky Hill Chalk della Formazione Niobrara, sia nei depositi di Sharon Springs leggermente più recenti della Formazione di Pierre Shale. All'epoca di "Pteranodon", questa zona era coperta da un grande mare interno, noto come Mare interno occidentale. Famose per i fossili raccolti dal 1870, queste formazioni si estendono dal sud del Kansas, negli Stati Uniti, fino a Manitoba, in Canada. Tuttavia, gli esemplari di "Pteranodon" (o eventuali esemplari di altri pterosauri) sono stati ritrovati solo nella metà meridionale della formazione, in Kansas, Wyoming e Dakota del Sud. Nonostante il fatto che numerosi fossili siano stati trovati nelle parti contemporanee della formazione in Canada, nessun esemplare di pterosauro è mai stato trovato lì. Ciò suggerisce che la gamma geografica naturale di "Pteranodon" copriva solo la parte meridionale della Formazione Niobrara e che il suo habitat non si estendeva più a nord del Dakota del Sud.


title: Pteranodon

text: Alcuni fossili molto frammentari appartenenti ai pterosauri pteranodonti, e forse allo stesso "Pteranodon", sono stati ritrovati anche sulla Costa del Golfo e sulla costa orientale degli Stati Uniti. Ad esempio, alcuni frammenti di ossa della Formazione Mooreville, in Alabama, e la Formazione Merchantville del Delaware potrebbero appartenere a "Pteranodon", anche se questi fossili sono troppo frammentari per dare un'identificazione precisa. Anche alcuni resti dal Giappone sono stati provvisoriamente attribuiti a "Pteranodon", ma la loro distanza geografica dall'habitat dell'animale rende improbabile questa identificazione.


title: Pteranodon

text: "Pteranodon longiceps" condivideva il cielo con lo pterosauro "Nyctosaurus", dalla grande cresta. Rispetto a "P. longiceps", che era una specie molto comune, "Nyctosaurus" era più raro, costituendo solo il 3% dei fossili di pterosauro dalla formazione. Anche meno comune era l'uccello dentato, "Ichthyornis".


title: Pteranodon

text: È probabile che, come in altri animali poligami (in cui i maschi competono per il maggior numero di femmine nel proprio harem), "Pteranodon" viveva principalmente sulle scogliere o isole rocciose al largo, dove poteva nidificare lontano dai predatori terrestri e nutrirsi lontano dalla costa; la maggior parte dei fossili di "Pteranodon" si trovano in luoghi che all'epoca erano a centinaia di chilometri dalla costa.


title: Pteranodon

text: Sotto la superficie, il mare era popolato principalmente da invertebrati come ammoniti e calamari. I vertebrati marini erano estremamente comuni ed, oltre ai pesci, comprendevano tartarughe marine, come "Toxochelys", il plesiosauro "Styxosaurus" e l'uccello marino incapace di volare "Parahesperornis". I mosasauri erano i rettili marini più comuni, con generi tra cui "Clidastes" e "Tylosaurus". Alcuni fossili eccezionali ci dimostrano che almeno alcuni di questi rettili marini si sono nutriti di "Pteranodon". Barnum Brown, nel 1904, riportò lo scoperta del contenuto dello stomaco di un plesiosauro che conteneva ossa di "pterosauro", molto probabilmente uno "Pteranodon".


title: Pteranodon

text: All'interno dei gessi della Formazione Niobrara sono stati ritrovati anche i resti di dinosauri terrestri, suggerendo che gli animali morti sulla riva venivano portati via dal mare o trascinati dai fiumi, dove le loro carcasse venivano consumate da organismi marini (come nel caso di un esemplare di adrosauro che mostra segni di morsi di uno squalo).


title: Pteranodon

text: In termini generali, lo "Pteranodon" sarebbe vissuto nella fine degli anni del Coniaciano ai primi anni delle fasi del Cretaceo. Però, gli anni precisi in cui è vissuto non sono ancora stati del tutto confermati; nel 2003, Kenneth Carpenter ha esaminato la distribuzione e la datazione dei fossili, dimostrando che lo "Pteranodon" esisteva 88-85 milioni di anni fa, mentre "Pteranodon Longiceps" esisteva tra i 86 e 84,5 milioni di anni fa. Invece nel 2010, la formazione Pierre Shale in Kansas, Wyoming e Dakota del Sud, ha ipotizzato che il noto rettile preistorico sia risalente tra 81,5 e 80,5 milioni di anni fa.


title: Pteranodon

text: Nei primi anni del 1990, sono stati notati che il principale Polimorfismo dello "Pteranodon" si è separata in poco tempo. Ciò ha suggerito, insieme alla loro somiglianza globale, che probabilmente rappresentano all'interno un unico ceppo evolutivo della durata di circa 4 milioni di anni. In altre parole, una sola specie di "Pteranodon" sarebbero stati presenti in un dato momento, e lo "Pteranodon sternbergi" con ogni probabilità è stato l'antenato diretto dello "Pteranodon longiceps".


title: Pteranodon

text: Lo "Pteraodon" è per tutti l’immagine del rettile volante per eccellenza, diventando quindi per tutti il più famoso membro dei rettili volanti e l’animale preistorico volante più famoso, alcune volte viene tuttavia erroneamente chiamato "Pterodattilo" per via della somiglianza tra i due nome, le apparizioni dello "Pteranodon" nei media cinematografici e nei libri sono innumerevoli, tra cui:


title: Davinson Sánchez

text: Difensore centrale molto forte fisicamente e abile nel gioco aereo. Agisce sul centro-destra nella difesa a quattro.


title: Davinson Sánchez

text: Cresce calcisticamente nel settore giovanile del Atlético Nacional, dove fa il suo debutto in prima squadra il 27 ottobre 2013 nella partita di campionato contro il Boyacá Chicó.


title: Davinson Sánchez

text: Il 27 luglio 2016 vince la Copa Libertadores battendo in finale gli ecuadoriani dell'Independiente del Valle.


title: Davinson Sánchez

text: Il 21 giugno 2016 passa all' per cinque milioni, dove firma un contratto quinquennale. Il 2 ottobre seguente nella partita interna vinta 5-1 contro il PEC Zwolle segna le sue prime reti con la maglia dei "Lancieri" realizzando una doppietta.


title: Davinson Sánchez

text: Il 5 aprile 2017 segna in campionato una spettacolare rete in rovesciata nella partita vinta 4-1 in casa contro l'AZ Alkmaar.


title: Davinson Sánchez

text: Compie tutta la trafila delle nazionali giovanili, viene convocato per la prima volta in nazionale nel febbraio 2016 tuttavia senza mai scendere in campo. Nell'estate seguente viene convocato per la Copa América Centenario negli Stati Uniti dal CT José Pekerman, senza però mai scendere in campo.


title: Davinson Sánchez

text: Il suo debutto ufficiale in nazionale avviene il 15 novembre seguente, contro l' in una partita valida alla qualificazione al mondiale di Russia 2018, dove gioca da titolare tutti i novanta minuti. Viene poi convocato per la competizione iridata in cui i "Cafeteros" escono agli ottavi.


title: Davinson Sánchez

text: Il 20 novembre 2022, nell'amichevole vinta 2-0 contro il Paraguay, segna la sua prima rete con la nazionale.


title: Video Graphics Array

text: Video Graphics Array, sigla VGA, è uno standard analogico relativo a display per computer introdotto sul mercato nel 1987 da IBM.


title: Video Graphics Array

text: Ci si riferisce a VGA come "array" (vettore) invece che "adapter" (adattatore, periferica) perché progettata sin dall'inizio come un chip singolo, rimpiazzando il Motorola 6845 e le dozzine di chip presenti sulle schede madri ISA che implementavano standard quali l'MDA (Monochrome Display Adapter), il CGA (Color Graphics Adapter) o l'EGA (Enhanced Graphics Adapter).


title: Video Graphics Array

text: Il chip VGA può essere installato direttamente sulla scheda madre di un PC con molta facilità (si richiede solo della memoria video, un oscillatore quarzato e un RAMDAC esterno), e già i primi modelli PS/2 erano equipaggiati col chip VGA sulla scheda madre.


title: Video Graphics Array

text: Come per molto dell'hardware IBM, sono stati prodotti cloni delle schede grafiche VGA da molti altri produttori. Nonostante lo standard VGA nella forma originale fosse considerato obsoleto da tempo, è stato l'ultimo standard IBM che la maggior parte delle case produttrici decisero di seguire, facendone uno standard grafico tanto usato da essere presente negli attuali PC. Il VGA era già stato tecnicamente superato dallo standard IBM eXtended Graphics Array (XGA), ma in realtà è stato ampiamente esteso dalle numerose estensioni fatte al VGA da altre case produttrici, come il Super VGA.


title: Video Graphics Array

text: Il VGA rimane tutt'oggi un importante standard grafico. È il "denominatore comune" che tutte le schede grafiche devono essere in grado di gestire, ancor prima di caricare driver specifico della scheda. Nelle macchine Windows, lo splash screen che appare all'avvio è visualizzato mentre la macchina sta lavorando in modalità VGA (non ha ancora caricato i driver specifici) ed è anche il motivo per il quale la schermata ha sempre bassa risoluzione e bassa profondità di colore.


title: Video Graphics Array

text: Oltre alle modalità standard, l'adattatore VGA può essere configurato per emulare molte modalità delle schede che ha sostituito, EGA, CGA ed MDA.


title: Video Graphics Array

text: Il termine "VGA" è anche usato spesso per riferirsi alla risoluzione di 640×480, indipendentemente dall'hardware usato per generare l'immagine.


title: Video Graphics Array

text: Per i dispositivi integrati, basandosi sulla convenzione di riferirsi alla risoluzione di 640×480 col termine VGA, sono stati coniati i termini commerciali QVGA (320×240), QQVGA (160×120) e 1/8 VGA (240×680).


title: Video Graphics Array

text: Uno schermo XVGA ha 1024 per 768 pixel in 256 colori. IBM si riferisce a questa modalità come "8514", dal nome del primo monitor IBM capace di mostrare questa risoluzione.


title: Video Graphics Array

text: Il termine "VGA" è anche usato per riferirsi alle tecniche di connessione del computer al monitor (per esempio un "connettore VGA" si distingue da un "connettore DVI"). La connessione VGA standard tra PC e monitor termina con uno spinotto/connettore maschio a 15-pin (in lingua inglese, DE-15 D-subminiature). Il cavo VGA trasporta l'immagine allo schermo anche a risoluzioni come 1600×1200 o più alte. Qualche periferica VGA usa ancora spinotti a 9-pin (dello stesso tipo di quelli usati per gli standard EGA, CGA e MDA), invece degli standard più recenti che utilizzano quelli 15-pin.


title: Video Graphics Array

text: Una tecnica di programmazione diffusa ma poco documentata, chiamata Mode X (coniata per la prima volta da Michael Abrash), fu usata per rendere disponibili tecniche e risoluzioni grafiche non possibili con la modalità standard "Mode 13h" (una modalità standard a 256 colori delle schede VGA dell'IBM. Supporta una risoluzione 320×200 pixel e fu usata per programmare giochi e software di animazione fino al 1990). Questo fu fatto "suddividendo" la memoria a della VGA in quattro "piani" separati, che utilizzavano tutti i 256 kB di RAM disponibili nella modalità a 256 colori. Questo fu un compromesso tra una maggiore complessità e perdita di prestazioni in qualche tipo di operazioni grafiche, ma il problema fu mitigato da operazioni che lo resero più veloce in molte situazioni: il riempimento di un colore dei poligoni poteva essere accelerato grazie all'abilità di disegnare quattro pixel con una singola istruzione dell'hardware. Risoluzioni più alte potevano essere forzate utilizzando questa tecnica, ma la 320×240 fu probabilmente la più conosciuta e usata per il tipico rapporto 4:3 con pixel quadrati.


title: Video Graphics Array

text: Un'altra usata caratteristica di Mode X è la disponibilità di pagine video multiple nell'hardware, utilizzate per realizzare il page flipping, o double buffering. Nella modalità ufficiale Mode 13h il double buffering non è supportato, ma è possibile usarlo solo con il Mode X. (Tutte le modalità VGA a 16 colori lo possono usare).


title: Video Graphics Array

text: La scheda VGA, grazie alla sua natura fortemente configurabile, permette moltissime modalità Mode X "truccate". Fractint, un noto programma di visualizzazione di frattali, usava varie modalità VGA truccate, che spingevano il VGA ai limiti - modalità a 16 colori estese come 704×528, 736×552, 768×576, e addirittura 800×600 ove possibile. Anche altro software, come Xlib (una libreria grafica VGA scritta in C nei primi anni novanta) e ColoRIX (un programma grafico a 256 colori), supportava le modalità a 256 colori truccate, utilizzando molte combinazioni di righe (256, 320, e 360 pixel) e di colonne (200, 240, 256, 400 e 480). Il limite pratico era di 640×400 che usava praticamente ogni byte dei 256 kB di memoria video.


title: Video Graphics Array

text: Bisogna far notare, comunque, che la frequenza d'aggiornamento doveva essere ridotta per permettere l'uso di queste modalità video e che esse erano incompatibili con alcuni monitor, causando problemi di visualizzazione come dettagli di immagini spariti, sfarfallamenti, mancanza di sincronia orizzontale o verticale, a seconda della modalità video tentata. A causa di ciò la maggior parte dei "trucchi" VGA usati nei prodotti commerciali erano limitati a combinazioni "a prova di monitor", come 320×400 (doppia risoluzione, due pagine video), 320×240 (pixel quadrati), e 360×480 (la risoluzione più alta supportata con i monitor VGA).


title: Video Graphics Array

text: Le modalità testuali alfanumeriche standard del VGA usano 80×25 o 40×25 celle di testo. Ogni cella può scegliere tra 16 colori disponibili per il carattere e 8 per lo sfondo; l'insieme degli 8 colori di sfondo permessi è lo stesso di quello dei colori del carattere, limitato ai colori per cui il bit-flag di "alta intensità" non è attivo. Inoltre ogni carattere può essere fatto lampeggiare; tutti quelli che sono impostati per lampeggiare, lampeggiano all'unisono. La capacità di lampeggiamento per l'intero schermo può essere barattata con l'abilità di scegliere tra 16 colori invece di 8 per lo sfondo. Tutte queste opzioni sono le stesse di quelle presenti nello standard CGA di IBM


title: Video Graphics Array

text: Le schede VGA di solito supportano sia modalità testo monocromatiche che a colori, sebbene quelle monocromatiche non siano praticamente mai usate. Il testo in bianco e nero viene disegnato utilizzando testo colorato in grigio su sfondo nero su quasi tutte le moderne schede VGA. I monitor VGA monocromatici furono venduti (principalmente per applicazioni testuali), ma comunque la maggior parte di essi lavorano in modo accettabile se connessi a schede VGA a colori.


title: Video Graphics Array

text: Nella modalità testo a colori ogni carattere a schermo è in realtà rappresentato da due byte. Quello inferiore, o "byte di carattere", è quello che rappresenta il carattere vero e proprio all'interno del character-set attivo e quello più alto, o "byte degli attributi", è un campo di bit utilizzato per selezionare vari attributi come colore, lampeggiamento, character-set, e così via. Questo schema a coppia di bit è tra le caratteristiche di VGA ereditate definitivamente da CGA.


title: Video Graphics Array

text: La memoria video del VGA è mappata nella memoria centrale del calcolatore attraverso una "finestra" nell'intervallo "0xA0000" e "0xC0000" dello spazio di indirizzamento in modalità reale. tipicamente questa è così suddivisa:


title: Video Graphics Array

text: A causa dell'uso di mappature differenti per modalità differenti, è possibile avere una scheda video monocromatica e una a colori, come VGA, EGA, o CGA, contemporaneamente installate su una macchina. All'inizio degli anni ottanta questa era una pratica diffusa, per visualizzare ad esempio un foglio di calcolo di Lotus 1-2-3 in testo ad alta risoluzione su un display monocromatico e i grafici associati su una schermata CGA a bassa risoluzione. Più tardi molti programmatori utilizzarono tale configurazione con le schede monocromatiche per visualizzare informazioni di debug, mentre sull'altra scheda era in esecuzione un programma grafico. In particolare il debugger CodeView di Microsoft poteva lavorare in una configurazione dual-monitor per eseguire il debug di windows. C'erano anche driver per DOS, di solito chiamati "ox.sys", che implementavano una simulazione di interfaccia seriale sullo schermo monocromo e, per esempio, abilitava l'utente a ricevere messaggi di crash dalle versioni di debug di Windows senza utilizzare un reale terminale seriale. È anche possibile utilizzare il comando "MODE MONO" al prompt di DOS per reindirizzare l'output allo schermo monocromo. Quando non era presente una scheda monocroma, si poteva utilizzare lo spazio 0xB000 - 0xB7FF per i programmi. Per esempio aggiungendo la linea "DEVICE=EMM386.exe I=B0000-B7FF" rendeva questo spazio di memoria disponibile per i programmi caricati nella memoria estesa.


title: Video Graphics Array

text: I piedini Monitor-ID bit possono essere cortocircuitati o lasciati aperti per identificare il tipo di monitor collegato.


title: Video Graphics Array

text: Se l'ID bit 0 e l'ID bit 2 sono collegati a terra, significa che il monitor collegato è IBM 8514 compatibile e, cioè, supporta due (o più) frequenze in modalità interlacciata a colori.


title: Video Graphics Array

text: Se l'ID bit 0 è collegato a terra e l'ID bit 2 non è connesso, significa che il monitor è IBM 8512 o IBM 8513 compatibile e, cioè, supporta una (o più) frequenze in modalità non interlacciata a colori.


title: Video Graphics Array

text: Se l'ID bit 0 non è connesso e l'ID bit 2 è collegato a terra, significa che il monitor è IBM 8503 compatibile monocromatico.


title: Romolo Murri

text: Proveniente da una famiglia di agricoltori, compì gli studi tra il seminario di Recanati (il ginnasio) e quello di Fermo (il liceo). Tra il 1885 e il 1887 seguì il biennio filosofico della facoltà teologica fermana, conseguendo la laurea. A 18 anni fu uno dei più giovani dottori d'Italia. Vinse una borsa di studio e si recò a Roma (Almo collegio Capranica), dove s'iscrisse alla Facoltà di teologia della Pontificia Università Gregoriana. Nel 1892 conseguì la laurea in teologia.


title: Romolo Murri

text: Nel febbraio 1893 venne ordinato sacerdote. Celebrò la prima messa a Loreto, poi tornò a Roma dove s'iscrisse al corso di lettere dell'Università La Sapienza. Qui assisté alle lezioni di filosofia di Antonio Labriola (1843-1904), pensatore marxista che introdusse Murri all'interpretazione materialistica della storia (materialismo storico).


title: Romolo Murri

text: Nel 1894 fu tra i promotori della fondazione della Federazione Universitaria Cattolica Italiana (FUCI). Murri strinse amicizia con don Luigi Sturzo, quasi coetaneo, che ospitò per tre mesi nella sua casa romana di piazza della Torretta Borghese, nella quale si erano tenute le riunioni per la costituzione della FUCI. Avrebbe del resto ricordato lo stesso don Sturzo in seguito: «Fu Murri a spingermi definitivamente verso la democrazia cristiana». Infatti alla fine dell'Ottocento un movimento cattolico da lui ed altri fondato venne chiamato "Democrazia Cristiana" e si proponeva come scopo di formare un partito cattolico.


title: Romolo Murri

text: Durante il periodo in cui don Murri fu attivo all'interno dell'Opera dei Congressi egli promosse numerose iniziative:


title: Romolo Murri

text: All'interno dell'Opera dei Congressi, i democratici cristiani furono inseriti nel secondo gruppo (quello dell'Unione economico-sociale). I murriani ebbero rapporti conflittuali con la dirigenza dell'Opera, sempre guidata da esponenti dell'intransigentismo. Al XIV congresso cattolico (Fiesole, 1-4 settembre 1896) venne ufficializzata la nascita della FUCI, ma fu bocciata l'idea di renderla autonoma dall'Opera dei Congressi. Inoltre, a Murri fu tolta la direzione della "Vita nova".


title: Romolo Murri

text: Nel 1899 Murri pubblicò "Propositi di parte cattolica", sperando di poter enunciarne le tesi dalla tribuna del congresso annuale dell'OC. Ma al XVI congresso cattolico (Ferrara, 18-21 aprile) i gruppi giovanili vennero invitati al silenzio. Nel 1900 i democratici cristiani annunciarono che, in occasione del XX congresso cattolico (Roma, 1-5 settembre) avrebbero celebrato anche le loro assise. Ma le autorità diocesane furono di un altro avviso e l'appuntamento fu ridotto ad incontro programmatico.


title: Romolo Murri

text: Nel 1901 papa Leone XIII pubblicò la "Graves de Communi Re". L'enciclica era rivolta a tutte le associazioni cattoliche. La Santa Sede chiarì che i laici dovevano impegnarsi nell'apostolato e non in politica. Nel 1902 il presidente dell'Opera dei Congressi, Giovanni Battista Paganuzzi, rassegnò le dimissioni. "Il domani" fu trasferito d'autorità da Roma a Bergamo; Murri prese atto che il giornale gli era stato sottratto e lo cedette all'Opera dei Congressi. In quello stesso anno il sacerdote tenne una conferenza a San Marino (discorso noto come "Libertà e Cristianesimo", 24 agosto 1902), che divenne famosa ma che nel presente gli procurò la prima censura ufficiale.


title: Romolo Murri

text: Nel 1903 Murri pensò di presentarsi alle elezioni politiche, ma poi recedette dal proposito per evitare rotture e discussioni. All'interno dell'Opera dei congressi, il movimento murriano era visto negativamente dalla "leadership" allora dominante, composta dagli intransigenti. Lo scontro fra le due linee si fece più acuto in occasione del XIX congresso cattolico (Bologna, 10-13 novembre 1903), il primo dopo la morte di Leone XIII (spirato il 20 luglio). Al congresso, i democratici cristiani e i cristiano-sociali misero in minoranza per la prima volta gli intransigenti.


title: Romolo Murri

text: Se Leone XIII aveva garantito al movimento murriano un occhio benevolo, il suo successore papa Pio X (eletto il 4 agosto 1903), era invece assai più prossimo alle istanze dei gruppi intransigenti. Lo dimostra il "motu proprio" del 18 dicembre 1903 dal suggestivo titolo di "De populari actione christiana moderanda". Nel 1904 Pio X sciolse l'Opera dei Congressi. Nel 1905 Murri ritenne che fosse arrivato il momento di realizzare quello per cui si era impegnato fin dal 1898: a novembre fondò la Lega Democratica Nazionale. Il primo presidente fu Giuseppe Fuschini, che in seguito divenne anche cognato di Murri.


title: Romolo Murri

text: Nello stesso periodo, dalle pagine di "Cultura Sociale", Murri avviò un dibattito a distanza con il socialista Filippo Turati, che replicava dal suo giornale, "Critica Sociale". Murri auspicava un dialogo sulle condizioni dei meno abbienti, intendendolo peraltro come «un vantaggio non leggero per la civiltà, per la causa popolare e del paese». Turati replicò celermente che i socialisti erano «figli primogeniti del diavolo, ossia del libero esame» e che portavano cotanto padre «sugli omeri ovunque ci volgiamo». Mentre a Caltagirone, ov'era sindaco, don Luigi Sturzo sperimentava un'inedita apertura con i socialisti, Murri controreplicò a Turati sul "Giornale d'Italia" del successivo 27 ottobre, parlando di un «cammino che si potrebbe fare insieme nelle agitazioni popolari, nelle amministrazioni locali ed eventualmente a Montecitorio».


title: Romolo Murri

text: Nel 1906 Murri fondò un nuovo periodico di riflessione teorica, la "Rivista di cultura" (1906-1908). Nello stesso anno Pio X pubblicò l'enciclica "Pieni l'animo" (28 luglio), in cui deplorò «lo spirito d'insubordinazione e d'indipendenza, che si manifesta qua e là in mezzo al clero» ed impose il divieto di partecipazione ad attività politiche non coordinate per via gerarchica, in particolare vietò l'adesione alla Lega Democratica Nazionale di Murri e Fuschini.


title: Romolo Murri

text: In forte polemica, perciò, con le gerarchie ecclesiastiche (a seguito di numerosi richiami e altrettanti atti di sottomissione), fu infine sospeso "a divinis" nel 1907 e dopo essersi candidato alle elezioni del 1909, nelle liste della Lega Democratica nazionale, venendo eletto alla Camera dei deputati, fu scomunicato (tale scomunica verrà revocata nel 1943 da papa Pio XII).


title: Romolo Murri

text: Deputato nel 1909, l'anno seguente fondò un nuovo periodico, "Il commento" (1910). Non rieletto nel 1913 (la sua non rielezione fu rivendicata da Vincenzo Ottorino Gentiloni in un'intervista al giornalista A. Benedetti, apparsa sul "Giornale d'Italia" del 7 novembre 1913, come uno straordinario successo del patto da lui concluso con Giolitti), dopo la Grande guerra (a proposito della quale era stato interventista), si avvicinò al fascismo, pur accogliendo tiepidamente il Concordato del 1929, al quale dedicò, dopo un periodo di silenzio, un intero volume.


title: Romolo Murri

text: Con il costituirsi del regime fascista, Murri abbandonò la scena politica attiva. Su interessamento di Dino Grandi, ebbe un impiego a contratto presso la Biblioteca della Camera dei deputati dal gennaio 1941 al gennaio 1944.


title: Romolo Murri

text: Il 24 aprile 1912 si era sposato a Roma con Ragnhild Lund, figlia dell'ex presidente del "Lagting" (la camera alta del Parlamento norvegese), con la quale ebbe un figlio.


title: Romolo Murri

text: L'Archivio di Romolo Murri, formato dalla corrispondenza (1883-1944) e da manoscritti, agende, ritagli di riviste, articoli pubblicati, bozze di articoli, è conservato dalla Fondazione Romolo Murri, Centro studi per la storia del modernismo, presso l'Università di Urbino e dal Centro Studi Romolo Murri di Gualdo (Macerata) che possiede anche la biblioteca dell'uomo politico marchigiano.


title: Gerry Bruno

text: La carriera di Ettore Bruno (soprannominato "Gerry" per la rassomiglianza con l'attore americano Jerry Lewis) è strettamente legata, per quel che riguarda gli inizi, al gruppo de I Brutos, di cui è stato uno dei fondatori e con cui ha raggiunto la notorietà mondiale. Nel 1954, dopo aver conseguito la licenza media, inizia a lavorare come linotipista-compositore alla "Tipografia Sociale Torinese": in questo periodo inizia ad appassionarsi al rock and roll, in particolare a nomi come Bill Haley, al cinema (ovviamente a "Jerry Lewis") e al baseball (è un fan di Joe Di Maggio). Nel 1958 lascia il lavoro per dedicarsi all'attività di fantasista nel mondo dello spettacolo: con l'amico Giacomo Guerrini, detto "Jack" (con cui si conosce perché sono vicini di casa), forma una coppia sullo stile di quella formata oltre oceano da Jerry Lewis e Dean Martin.


title: Gerry Bruno

text: Vengono notati dall'impresario Aldo Zanfrognini che, ricercando nuovi talenti, ha l'idea di unire i due ad altri tre comici che già lavorano in Torino, e di scritturare i cinque per la rivista "Il teatro dei pazzi", che va in scena al teatro Alcione di corso Regina Margherita nel 1958: le prime sere gli artisti, ancora senza nome, vestiti con enormi pigiama a strisce bianconere, dicono poche battute, ma un giorno (su sollecitazione del loro impresario) hanno l'idea di far cantare una canzone romantica a Jack Guerrini, il "bello" della compagnia, mentre gli altri quattro, i "brutti", fanno smorfie orribili e cori, Ettore Bruno poi si imbruttisce annerendosi i denti frontali tranne uno dando così l'impressione di averli persi, storpiando poi il testo originale delle canzoni: nascono così i Brutos.


title: Gerry Bruno

text: Il nome del gruppo si deve a una lavorante dell'Alcione che una mattina li incrociò mentre essi entravano stazzonati dall'aver passato in bianco la notte precedente e in piemontese disse loro: «"Ai sève tant simpatic ma ai sève anca tant brut"» (siete molto simpatici ma siete anche tanto brutti!): ed è così che quella stessa sera, sempre al teatro Alcione di Torino, nascono i Brutos. Gerry Bruno è quello che si occupa di preparare gli arrangiamenti vocali: tra le canzoni riproposte dal gruppo ricordiamo "Little Darling", "Blue Moon", "Summertime" e molte altre, non tutte pubblicate su disco. In questo periodo, inoltre, Gerry apre a Torino alcuni locali (come "La Barcaccia"), gestiti però dai fratelli a causa dei suoi impegni, dove hanno modo di farsi le ossa con i loro gruppi beat alcuni musicisti torinesi che in seguito diventeranno molto noti, come Furio Chirico e Pino Sinnone.


title: Gerry Bruno

text: Dopo più di dieci anni di carriera insieme, Gerry abbandona i Brutos, poiché gli capita un'occasione professionale molto importante: viene infatti chiamato da Garinei e Giovannini per recitare la parte de "lo medicino Simone" in "Alleluja brava gente", commedia musicale con musiche di Domenico Modugno e Renato Rascel, e da lì parte la sua carriera come solista, in cui privilegerà decisamente l'aspetto della recitazione rispetto al canto. "Alleluja brava gente" è un enorme successo di pubblico: rappresentata in tutti i maggiori teatri italiani (dal Sistina di Roma al Lirico di Milano) rimane in cartellone per due intere stagioni, 1970-1971 e 1971-1972.


title: Gerry Bruno

text: Nello stesso periodo partecipa allo spettacolo di Mario Castellacci e Pier Francesco Pingitore "Women's power", presentato poco prima di "Alleluja brava gente", nell'ottobre 1970, al Bagaglino di Roma, con Pippo Franco, Francesco Mulè e Gino Pagnani (le musiche sono curate da Dimitri Gribanovski). Il successo ottenuto da entrambi gli spettacoli spinge Gerry verso la carriera di attore: girerà molte pellicole, a partire dallo stesso 1971, anno in cui recita in "Quando gli uomini armarono la clava e... con le donne fecero din don" di Bruno Corbucci, con Aldo Giuffré; gira poi due film in cui recita insieme a Giancarlo Giannini, "Ettore lo fusto" (di Enzo G. Castellari) e "Sono stato io!" (di Alberto Lattuada). Ha lavorato spesso con Adriano Celentano in pellicole come "Innamorato pazzo", "Asso" e "Grand Hotel Excelsior". In seguito, nel 1999, parteciperà anche a "Svitati" (regia di Ezio Greggio), avendo l'occasione di recitare insieme a Mel Brooks.


title: Gerry Bruno

text: Si esibisce anche come cabarettista per alcune stagioni al Derby Club di Milano, uno dei templi del cabaret italiano; in coppia con Teo Teocoli si esibisce al "El Maroco" e al "Burlesque" il noto locale di Beppe Cardile, sempre di Milano.


title: Gerry Bruno

text: Numerose sono anche le partecipazioni televisive, in molti programmi Rai, tra i quali sono da ricordare nel 1972 "Permette questo ballo", spettacolo condotto da Milva con la regia di Maurizio Corgnati (allora suo marito) e nel 1979 "Saltimbanchi si muore", ideato da Enzo Jannacci (il titolo deriva dal ritornello della celebre canzone del cantautore milanese "Saltimbanchi", contenuta in "Foto ricordo"), dove ha modo di lavorare insieme a molti giovani cabarettisti e comici che in seguito diventeranno molto noti, come Massimo Boldi, Giorgio Porcaro, Diego Abatantuono e Giorgio Faletti.


title: Gerry Bruno

text: Nel 1974 Gerry Bruno viene contattato per partecipare ad uno spettacolo di livello internazionale: infatti il cantante e attore francese Sacha Distel (conosciuto da Gerry già ai tempi dei Brutos) gli propone di entrare a far parte del suo "Sacha Show": Bruno accetta, continuando quindi ad affinare le sue capacità comiche a livello internazionale, esibendosi in tutto il mondo, dall'Olympia di Parigi al Talk of the town di Londra, dal Teatro dell'Opera di Manaus allo Sporting Club di Montecarlo) e ottenendo anche il suo nome in evidenza in cartellone. La collaborazione con Distel continuerà (seppur inframezzata da altre attività) fino alla morte dell'artista francese, nel 2004.


title: Gerry Bruno

text: Tra le varie attività artistiche portate avanti da Gerry Bruno, è da citare il ritorno alla musica, che avviene a più di dieci anni dalla fine della sua esperienza con i Brutos: ad ottobre del 1981 infatti pubblica per la G & G Records (etichetta discografica del gruppo Dischi Ricordi) un 45 giri contenente la versione italiana di un successo europeo, "Dance little bird", che in italiano diventa "Il ballo del qua qua" (il testo è scritto da Lorenzo Raggi, traduttore di molte canzoni di Charles Aznavour) e che viene pubblicata quasi un anno prima rispetto a Romina Power; sul lato B è incisa la stessa canzone, ma cantata con una voce alla Barry White con l'aggiunta di alcuni versi e vocalizzi. Sempre per la stessa etichetta inciderà un secondo 45 giri l'anno successivo.


title: Gerry Bruno

text: Molto numerose anche le sue esperienze radiofoniche: è da ricordare nel 1976 "I pipistrelli della notte", programma di Radio Stramilano (FM 102), una delle prime trasmissioni notturne realizzate da una radio privata, e la sua collaborazione dal 1977 al 1981 con Radio Milano International (FM 101) e, negli anni successivi, con Top Italia Radio e RTL102.5, in un programma condotto a rotazione da molti noti DJ come Gianni Riso, Massimo Oldani e Guido Monti.


title: Gerry Bruno

text: Un altro dei suoi campi lavorativi, in continuità con i "Caroselli" dei Brutos, è la pubblicità: è infatti testimonial di moltissimi prodotti (da "Glicemille" nel 1971 alla "China Martini" nel 1980, da "Zoppas" nel 1972 a "Scottex" nel 1978), realizzando moltissimi spot fino a tutti gli anni Novanta.


title: Gerry Bruno

text: Infine sono da ricordare le sue partecipazioni negli anni Ottanta a programmi nelle televisioni private, in particolare ad Antennatre (viene chiamato dal fondatore Renzo Villa), dove nel 1981 è il protagonista di "Lo squizzofrenico", 14 puntate scritte da Gino e Michele, per la regia di Beppe Recchia; con lo stesso gruppo di lavoro realizzerà, negli anni seguenti, "Buonasera con" (realizzato nel 1988, in collaborazione con Renzo Villa, condotto tre giorni da Gerry Bruno e tre giorni da Villa), "Il telegramma", "Non lo sapessi ma lo so" (con Massimo Boldi), "Il guazzabuglio", "Incrocia la fortuna", "Fermata a richiesta", "La pulce nell'orecchio".


title: Gerry Bruno

text: Un altro lavoro di quel periodo è "Il Bingoo", trasmissione di Antennatre in cui, nella stagione 1982-1983 partecipa alle parodie del Quartetto Cetra ("La storia secondo i Cetra"): tra le altre, in "Una spia chiamata Cicero" recita la parte di un agente segreto inglese, mentre in "Gli ultimi giorni di Hitler" quella di un soldato.


title: Gerry Bruno

text: È inoltre "guest star" in due fiction, "I cinque del quinto piano" (con Gian) e "Finalmente soli" (con Gerry Scotti).


title: Gerry Bruno

text: Nel 2007 è ospite d'onore del programma "Soirée" di Marco Giusti, con Nicola Savino, in onda su Raidue, cantando una canzone; il 20 maggio 2016 Gerry Bruno è ospite del programma "I migliori anni" in cui, intervistato da Carlo Conti, racconta le vicende legate ai Brutos e alla storia del gruppo. Il 3 febbraio 2017 è ospite del programma televisivo in onda su Rai 2 in seconda serata Stracult, sempre di Marco Giusti..


title: Rayman (serie)

text: Il protagonista della serie è Rayman, un essere magico che, con l'aiuto dei suoi amici, deve salvare il mondo da vari cattivi.


title: Rayman (serie)

text: Fin dal suo debutto, Rayman è diventato un popolare personaggio dei videogiochi; Nintendo Power lo ha definito il "Miglior nuovo personaggio" nel 1995.


title: Rayman (serie)

text: Nel 1999 "Rayman: The Animated Series" è stato prodotto per incassare il successo dei videogiochi dell'epoca. Sono stati fatti solo quattro episodi.


title: Rayman (serie)

text: Nel 2019 un'altra serie TV animata è stata annunciata per essere in lavoro presso Ubisoft Motion Pictures.


title: Mike Brewer (conduttore televisivo)

text: Mike Brewer è salito alla ribalta nel Regno Unito grazie a programmi televisivi legati al mondo dei motori realizzati per Discovery Channel, diversi dei quali in collaborazione con l'amico ingegnere Edd China. È conduttore di "Driven" su Channel 4, "Affari a quattro ruote", "Pulling Power", "Wrecks To Riches" e "Auto Trader". È inoltre commentatore del British Rally Championship per Sky Sports.


title: Mike Brewer (conduttore televisivo)

text: Dal 2010 conduce sempre per Discovery Channel "Frontline Battle Machines", nel quale insegna alle truppe britanniche di stanza in Afghanistan come sfruttare al meglio i mezzi motorizzati in dotazione.


title: Province della Cina

text: In Cina una provincia (traduzione della parola ) è formalmente una suddivisione di livello provinciale che indica un livello di articolazione amministrativa che consta di vari tipi di unità. Più precisamente, le province, le municipalità, le regioni autonome e le regioni amministrative speciali costituiscono i quattro tipi di suddivisioni amministrative di primo livello della Repubblica Popolare Cinese (RPC o semplicemente "Cina" per brevità). La RPC rivendica Taiwan (Repubblica di Cina) come una delle sue province di primo livello, anche se Taiwan è in effetti uno Stato indipendente che non ha mai riconosciuto tale rivendicazione. Una "provincia di primo livello" è definita come una provincia che fu amministrata dalla Repubblica di Cina tra il 1912 e il 1949, ma che non è oggi amministrata dalla Repubblica Popolare Cinese.


title: Province della Cina

text: Quest'ultima amministra attualmente un totale di 33 divisioni provinciali (22 province, quattro municipalità, cinque regioni autonome e due regioni amministrative speciali). La RPC si dichiara inoltre come l'unica rappresentante legittima di tutta la Cina, ma non amministra Taiwan come 23ª provincia. A sua volta la Repubblica di Cina (RDC) amministra Taiwan, nonché alcune isole al largo incluse Kinmen e Matsu, che formano la provincia del Fujian di Taiwan, che era parte di una provincia del Fujian originalmente unificata, ma che dal 1949 si divise tra la RPC e la RDC dopo la Guerra civile cinese.


title: Province della Cina

text: Nella Repubblica Popolare Cinese, ogni provincia (ad eccezione delle due regioni amministrative speciali) ha un comitato provinciale del Partito Comunista Cinese, guidato da un segretario, che è il responsabile della provincia stessa.


title: Province della Cina

text: Provincia (; "shěng"): un governo provinciale normale è guidato nominalmente da un comitato provinciale, capeggiato da un segretario. Il segretario del comitato è il primo responsabile della provincia, mentre il secondo è il governatore del governo provinciale.


title: Province della Cina

text: Come già detto, la Repubblica Popolare Cinese reclama l'isola di Taiwan e le isolette circostanti, comprese le Penghu, come parte della "provincia di Taiwan". (Kinmen e le Isole Matsu sono reclamate dalla RPC come parte della sua provincia di Fujian, mentre Pratas e Itu Aba sono reclamate rispettivamente come parte delle province di Guangdong e di Hainan.) Il territorio è controllato dalla Repubblica di Cina (RDC, comunemente chiamata "Taiwan").


title: Province della Cina

text: Regione amministrativa speciale (RAS) (; "tèbiéxíngzhèngqū"): un soggetto subnazionale della Repubblica Popolare Cinese dotato di larga autonomia e capacità di autogoverno, posta direttamente sotto l'autorità del Governo centrale. Ogni RAS ha un direttore esecutivo di livello provinciale come capo della regione e del governo. Il governo della regione non è pienamente indipendente, in quanto la politica estera e la difesa militare restano responsabilità del governo centrale, secondo le leggi fondamentali.


title: Province della Cina

text: Municipalità (; "zhíxiáshì"): una città di livello più elevato che è direttamente sotto il controllo del governo cinese (e infatti si parla di "municipalità controllata direttamente"), con uno status formalmente uguale a quello delle province. In pratica, però, la loro importanza politica è superiore a quella delle comuni province.


title: Province della Cina

text: Regione autonoma (; "zìzhìqū"): un soggetto secondario che ha sul suo territorio una popolazione particolarmente alta di un determinato gruppo etnico minoritario, al cui governo sono riconosciuti ampi margini di autonomia, sebbene per quanto riguarda i diritti legislativi questa autonomia sia più teorica che reale. Il governatore delle regioni autonome è di solito nominato dalla rispettiva minoranza etnica.


title: Province della Cina

text: I sovrani della Cina istituirono per la prima volta le province - inizialmente in numero di 10 - durante la dinastia Yuan (1271-1368). Al tempo dell'istituzione della dinastia Qing nel 1644 c'erano 18 province, tutte nella Cina propria; anche se alcuni cartografi, come Martino Martini nel 1655, ne descrivono solamente 16. In ordine alfabetico, le diciotto province erano:


title: Province della Cina

text: Ciascuna provincia aveva uno "xunfu" (巡撫; tradotto come "governatore"), un sovrintendente politico per conto dell'imperatore, e un "tidu" (提督; tradotto come "capitano generale"), un governatore militare. In aggiunta, c'era uno "zongdu" (總督), un ispettore militare generale o governatore generale, per ogni due-tre province.


title: Province della Cina

text: Le regioni esterne della Cina (quelle al di là della Cina propria) non furono divise in province. I capi militari o i generali (將軍) sovrintendevano alla Manciuria (che era costituita dal Fengtian (ora Liaoning), dal Jilin e dallo Heilongjiang), allo Xinjiang e alla Mongolia, mentre i vice-"dutong" (副都統) e i capi civili guidavano le leghe (盟長), una suddivisione della Mongolia. Gli "amban" (驻藏大臣) controllavano l'amministrazione del Tibet.


title: Province della Cina

text: Nel 1884 lo Xinjiang divenne una provincia; nel 1907 Fengtian, Jilin e Heilongjiang furono anch'esse fatte province. Taiwan divenne una provincia nel 1885, ma la Cina cedette Taiwan al Giappone nel 1895. Come risultato, c'erano 22 province in Cina (Cina esterna e Cina propria) vicino alla fine della dinastia Qin.


title: Province della Cina

text: La Repubblica di Cina, fondata nel 1912, istituì altre 4 province nella Mongolia Interna e due province nel Tibet storico, portando il totale a 28. Ma la Cina perse quattro province con la fondazione dello stato fantoccio giapponese del Manciukuò in Manciuria. Dopo la sconfitta del Giappone nella Seconda guerra mondiale nel 1945, la Cina reincorporò la Manciuria come 10 province, e assunse il controllo di Taiwan come provincia. Come conseguenza, la Repubblica di Cina nel 1946 aveva 35 province. Sebbene la Repubblica di Cina controlli ora soltanto una provincia (Taiwan), e alcune isole di una seconda provincia (Fujian), essa continua formalmente a rivendicare tutte le 35 province.


title: Province della Cina

text: La Repubblica Popolare Cinese abolì molte delle province negli anni 1950 e convertì molte di loro in regioni autonome. Hainan divenne una provincia separata nel 1988, portando il numero totale delle province sotto il controllo della RPC a 22.


title: Province della Cina

text: Le province nell'area costiera meridionale della Cina - come lo Zhejiang, il Jiangsu, il Fujian e (principalmente) il Guangdong - tendono ad essere più industrializzate, mentre le regioni nell'entroterra sono meno sviluppate.


title: Silvio Longobucco

text: Longobucco si formò inizialmente come marcatore per poi trasformarsi in terzino sinistro, in grado di proporsi come cursore in appoggio al centrocampo. Il suo punto di forza era la velocità che gli permetteva di effettuare buoni recuperi.


title: Silvio Longobucco

text: Cresciuto nella , nelle file dei rossoverdi Longobucco esordì da professionista in Serie B nel corso della stagione 1969-1970, al termine della quale collezionò 6 presenze. Dopo un'altra stagione a Terni in cui scese in campo in 28 occasioni, nell'annata 1971-1972 fu acquistato dalla .


title: Silvio Longobucco

text: Con la squadra bianconera Longobucco esordì in Serie A il 21 maggio 1972, in occasione del pareggio esterno contro la (1-1); la settimana dopo scese in campo da titolare nel successo interno sul (2-0) che vale ai piemontesi la vittoria dello scudetto. Nell'arco di quattro anni sotto la Mole totalizzò 47 presenze con la squadra torinese, realizzando un gol in Coppa Italia, vincendo tre scudetti (di cui due consecutivi) e partecipando fin dal primo minuto alla finale della Coppa dei Campioni 1972-1973 persa 0-1 a Belgrado contro gli olandesi dell': il gol venne segnato da Johnny Rep che sovrastò in elevazione proprio lo stesso Longobucco. La stagione migliore sul piano personale rimase quella del 1973-1974, in cui l'allenatore Čestmír Vycpálek gli riservò spesso una maglia da titolare in campionato.


title: Silvio Longobucco

text: Nell'estate del 1975 venne ceduto al : una destinazione scelta dalla Juventus nonostante le richieste di piazze più blasonate, onde non favorire delle possibili rivali al titolo. Con i sardi giocò per quattro stagioni in A e tre in B, totalizzando 172 presenze e 3 reti, queste ultime tutte segnate in cadetteria.


title: Silvio Longobucco

text: Chiuse la carriera professionistica in Serie C1 nella stagione 1982-1983 vestendo la maglia del , con cui vinse una Coppa Anglo-Italiana, aprendo fra l'altro le marcature in occasione della vittoriosa finale contro il disputata a Cosenza il 25 aprile 1983 (2-0). Seguì quindi un ulteriore triennio nella natìa Scalea, nelle file della locale squadra dilettantistica, prima del definitivo ritiro.


title: Silvio Longobucco

text: Al termine dell'attività agonistica tornò a vivere a Scalea, dove ricoprì anche l'incarico di assessore allo sport nella giunta comunale.


title: Incontro ravvicinato

text: Un incontro ravvicinato (abbr. CE dall'inglese "Close Encounter") in ufologia è un evento nel quale una persona testimonia di essere venuta in contatto con un oggetto volante non identificato (UFO) e con esseri viventi ad esso collegati. La terminologia e il sistema di classificazione degli avvistamenti di UFO furono inaugurati dall'astrofisico e ricercatore ufologico J. Allen Hynek, che li suggerì per la prima volta nel suo libro del 1972 "The UFO Experience: A Scientific Inquiry". Hynek introdusse i primi tre tipi di incontro; in seguito furono aggiunti altri due ulteriori sottotipi di incontri ravvicinati, ma queste categorie aggiuntive non sono universalmente accettate dai ricercatori sugli UFO.


title: Incontro ravvicinato

text: Gli avvistamenti ad oltre di distanza dal testimone sono classificati come "dischi alla luce del giorno" ("Daylight Discs"), "luci notturne" o "resoconti radar/visivi". Gli avvistamenti entro i all'incirca sono sotto-classificati sotto vari tipi di "incontro ravvicinato". Hynek e altri hanno sostenuto che per essere tale un incontro ravvicinato deve avvenire entro circa , per ridurre notevolmente o eliminare la possibilità di identificare erroneamente degli aeromobili convenzionali o altri fenomeni noti.


title: Incontro ravvicinato

text: La classificazione di Hynek divenne popolare grazie al film "Incontri ravvicinati del terzo tipo" (1977).


title: Incontro ravvicinato

text: Hynek scelse deliberatamente il termine vago di "esseri animati" ("animate beings") per descrivere entità associate con gli UFO senza fare alcuna presunzione infondata riguardo all'origine o alla natura delle entità. Hynek non guardava a queste entità necessariamente come "extraterrestri" o "alieni". Inoltre Hynek espresse in seguito sconforto per questi resoconti, ma sentiva un obbligo scientifico di includerli, in fin dei conti perché essi rappresentavano una ridotta minoranza dei presunti incontri con gli UFO.


title: Incontro ravvicinato

text: Il ricercatore ufologico Ted Bloecher ha proposto sette sottotipi per gli incontri ravvicinati del terzo tipo nella scala di Hynek:


title: Incontro ravvicinato

text: Questo tipo non è compreso nella scala originale degli incontri ravvicinati di Hynek. L'ufologo Jacques Fabrice Vallée, che lavorò a lungo con Hynek, obiettò che una più precisa definizione degli Incontri ravvicinati del Quarto Tipo dovrebbe essere postulata come "un incontro nel corso del quale i testimoni provino una sensazione di alterazione del loro senso della realtà", così da includere nella categoria anche casi scollegati dai cosiddetti "rapimenti alieni" nei quali però eventi di natura assurda, allucinatoria o onirica possano essere associabili a fenomeni UFO.


title: Incontro ravvicinato

text: Il "quinto tipo" non è incluso nell'originale scala degli incontri ravvicinati di Hynek, tuttavia gli ufologi del gruppo CSETI del dott. Steven Greer hanno definito i "CE5"; si tratta di una teoria simile a quella dei "contattati" degli anni 1950, o del sottotipo F di Bloecher per gli incontri ravvicinati del Terzo tipo.


title: Incontro ravvicinato

text: Tanto Jacques Fabrice Vallée quanto Michael Naisbitt descrivono gli "Incontri ravvicinati del 6º Tipo". Tale tipologia di incontro ravvicinato non è inclusa nell'originale scala di Hynek, e può essere inoltre vista come un'inutile ridondanza, giacché la stessa scala Hynek descrive un Incontro ravvicinato del 2º Tipo come "un incontro UFO che lasci tracce o prove fisiche dirette ed evidenti di "qualsiasi" tipo."


title: Incontro ravvicinato

text: Il "Black Vault Encyclopedia Project" ipotizza un 7º Tipo di incontri ravvicinati. Si tratta di un concetto molto simile alle teorie avanzate dai teorici degli "antichi astronauti" quali Erich von Däniken, Zecharia Sitchin e Robert K.Gay. Temple, i quali sostengono che forme di vita extraterrestri abbiano interagito con gli esseri umani, e forse si siano con essi accoppiati, in epoche preistoriche ed antiche.


title: Incontro ravvicinato

text: Il concetto stesso di "CE7" è comunque contrastante con le originarie concettualizzazioni di Hynek, il quale, nel descrivere gli Incontri ravvicinati del Terzo Tipo, evitò volontariamente di definire gli occupanti degli UFO come "alieni" o "extraterrestri", sostenendo che non esistano prove sufficienti per determinare se gli esseri associati agli UFO stessi abbiano un'oggettiva consistenza fisica, né tantomeno per confermare le loro origini o le motivazioni delle loro azioni.


title: Sinfonia n. 40 (Mozart)

text: La Sinfonia n. 40 in Sol minore K 550 fu composta da Wolfgang Amadeus Mozart a Vienna durante il mese di luglio del 1788. È chiamata anche la "Grande sinfonia in Sol minore" per distinguerla dall'unica altra sinfonia di Mozart nella stessa tonalità, la n. 25 K 183; è la seconda di tre sinfonie (le altre sono la "n. 39" e la "n. 41 "Jupiter"") composte in rapida successione durante l'estate del 1788.


title: Sinfonia n. 40 (Mozart)

text: La sinfonia n. 40 è una delle più ammirate e conosciute composizioni di Mozart, ed è frequentemente eseguita e registrata in tutto il mondo.


title: Sinfonia n. 40 (Mozart)

text: La strumentazione prevede parti per flauto, due oboi, due clarinetti (aggiunti nel 1791 nella seconda versione), due fagotti, due corni e archi. Da notare è l'assenza di timpani e trombe, strumenti invece generalmente presenti nelle ultime sinfonie di Mozart quali la n. 39 e la n. 41


title: Sinfonia n. 40 (Mozart)

text: Il primo movimento inizia in tono oscuro, non con il primo tema ma con l'accompagnamento, eseguito dalle viole, violoncelli e contrabbassi. La tecnica di iniziare l'opera con l'accompagnamento anziché con la proposizione diretta del tema sarà usata da Mozart anche nel suo "Concerto per pianoforte e orchestra n. 27" K 595 e diventerà comune nella musica del romanticismo (per esempio nell'apertura del "Concerto per violino e orchestra" di Felix Mendelssohn e il "Concerto per pianoforte e orchestra n. 3" di Sergei Rachmaninoff).


title: Sinfonia n. 40 (Mozart)

text: Il tema geografico, di cui si mostrano le prime otto battute strategiche, è in forma di "sentence", o frase, in accordo con la terminologia di William Caplin. Nell'esempio è riportata la cosiddetta presentazione ("presentation") della frase: le prime quattro misure costituiscono l'idea base ("basic idea"), le seconde quattro la ripetizione dell'idea base. Sempre seguendo Caplin, la ripetizione dell'idea base è del tipo "statement-response", ossia domanda-risposta: infatti, le prime quattro battute muovono dalla tonica all'accordo di ii grado in terzo rivolto, le seconde quattro dalla dominante (V grado, in primo rivolto, poi allo stato fondamentale) alla tonica. Soggiacente a tale struttura è il ben noto "chiasmo armonico" I - V - V - I, che caratterizza una molteplicità di temi della musica del periodo classico. Mozart ripropone tale configurazione, in qualche maniera convenzionale (uno schema, secondo Robert Gjerdingen), per il tema principale della sinfonia, ma sottilmente reinterpretandola in senso "barocco" (la struttura armonica è I - ii - V - I, simile a quella dell'inizio del primo Preludio del primo volume del "Clavicembalo ben Temperato" di J. S. Bach), mentre Beethoven userà il chiasmo armonico nella sua forma più cruda, ad esempio nel tema principale della sonata per pianoforte op. 2 n. 3, in Do maggiore (la terza delle prime tre sonate per pianoforte, dedicate a Joseph Haydn, del 1795).


title: Sinfonia n. 40 (Mozart)

text: Il secondo movimento ha un metro di 6/8 ed è in tonalità di Mi bemolle maggiore, che è la sopradominante maggiore della tonalità di Sol minore, con cui è composto il resto della sinfonia. Questo movimento è eseguito in piano, con degli sforzati.


title: Sinfonia n. 40 (Mozart)

text: Il minuetto inizia in tono severo, con un'emiolia e un paio di frasi di tre battute; diversi musicologi hanno asserito che, nonostante si tratti di un "minuetto", il suo particolare ritmo non consentirebbe di essere ballato facilmente. Il trio, che contrasta con il minuetto per via del suo carattere più leggero, è in Sol maggiore e vede l'alternarsi di sezioni per soli archi e sezioni per soli fiati.


title: Sinfonia n. 40 (Mozart)

text: Il quarto e ultimo movimento si apre con una rapida serie di note ascendenti, delineando una triade di tonica. Questo effetto è anche noto come "razzo di Mannheim", dal nome dell'omonima scuola musicale che l'ha inventato. Il movimento è prevalentemente costituito da frasi di otto battute. All'inizio dello sviluppo vi è un passaggio modulante che destabilizza l'intera tonalità: in questa sezione viene suonata ogni nota della scala cromatica eccetto una, il Sol bequadro. (la tonica)


title: Sinfonia n. 40 (Mozart)

text: Si tratta della sinfonia più nota di Mozart. Robert Schumann arriverà ad accostarla ai criteri ideali della bellezza greca.


title: Sinfonia n. 40 (Mozart)

text: Originariamente considerata come esempio di grazia e leggerezza, forse confondendo la semplicità con cui vi si sviluppano e susseguono le varie melodie, appare oggi come fortemente introspettiva e di alto contenuto drammatico. Charles Rosen definisce la sinfonia "un'opera di passione, violenza e dolore". Il minuetto è un esempio di questa drammaticità e anticipa quelle atmosfere romantiche che si ritroveranno in Beethoven e che qui appaiono trattenute, quasi nascoste.


title: Sinfonia n. 40 (Mozart)

text: Il musicologo tedesco Alfred Einstein la definisce "eroicamente tragica". Descrivendo gli svolgimenti armonici della sinfonia, usa queste parole: ""sono come dei tuffi negli abissi dell'anima, simbolizzati in modulazioni tanto audaci che i contemporanei di Mozart non devono essere stati in grado di seguirli e tanto sublimi che soltanto Mozart stesso poté riportarli su di un livello terreno"".


title: Sinfonia n. 40 (Mozart)

text: Commenti negativi sono invece stati espressi da Glenn Gould: il pianista afferma che nella sinfonia ci sono "otto battute memorabili - la serie di seste discendenti non accompagnate che viene subito dopo la sbarra del finale, il punto in cui Mozart tende la mano allo spirito di Anton Webern - isolate in una mezz'ora di banalità".


title: Sinfonia n. 40 (Mozart)

text: Molti studiosi di Mozart sostenevano che fosse altamente probabile che Mozart non avesse mai ascoltato la sua sinfonia dal vivo. Alcuni musicologi andavano anche oltre, sostenendo che Mozart avesse composto la "Sinfonia n. 40" (nonché la "n. 39" e la "n. 41") senza nemmeno l'intenzione che fosse eseguita durante il suo periodo di vita, ma piuttosto che fosse un "lascito ai posteri"; o (per usare le parole di Alfred Einstein), un "appello all'eternità".


title: Sinfonia n. 40 (Mozart)

text: Studi più recenti suggeriscono che queste supposizioni non siano esatte. Per esempio, è stata ritrovata una lettera del musicista Johann Wenzel (1762 - 1831), datata 10 luglio 1802 e indirizzata all'editore Ambrosius Kühnel, residente a Lipsia: in tale scritto, Wenzel si riferisce a una esecuzione della "Sinfonia n. 40" presso l'abitazione del barone Gottfried van Swieten in presenza di Mozart. Tuttavia, la sinfonia fu eseguita talmente male che il compositore decise di lasciare la sala.


title: Sinfonia n. 40 (Mozart)

text: Esistono anche prove di altre esecuzioni. Tra la data di composizione della sinfonia e la morte del compositore, furono dati numerosi concerti sinfonici in cui era inclusa la musica di Mozart. In alcuni casi i programmi di tali concerti sono sopravvissuti, e talvolta era inclusa una sinfonia non ben identificata, di cui non si specificava data di composizione o tonalità. Ecco alcuni concerti di cui si ha notizia:


title: Sinfonia n. 40 (Mozart)

text: È rilevante il fatto che Mozart abbia rivisto e leggermente modificato la sua sinfonia: sono infatti tuttora conservati i manoscritti di entrambe le versioni negli archivi della Gesellschaft der Musikfreunde a Vienna, donati a tale società da Johannes Brahms. L'esistenza di due versioni "dimostra che [la sinfonia] fu eseguita in pubblico, in quanto Mozart difficilmente avrebbe perso tempo ad aggiungere i clarinetti e a riscrivere le parti per flauti e oboi se non ci fosse stato uno specifico concerto in programma." L'orchestra del concerto del 1791 a Vienna include i fratelli clarinettisti Anton e Johann Stadler; la presenza dei clarinetti nell'orchestra implica quindi che solo la "Sinfonia n. 39" e la "n. 40" potevano essere in programma", in quanto sono le uniche due a prevedere tale strumento nella loro partitura.


title: Sinfonia n. 40 (Mozart)

text: Anche la versione senza clarinetti fu sicuramente eseguita in pubblico, in quanto Mozart potrebbe avere sentito la necessità di rivedere la sinfonia e modificarne alcune parti dopo averne effettivamente ascoltato dal vivo l'esecuzione e aver constatato che esistevano aspetti da migliorare.


title: Sinfonia n. 40 (Mozart)

text: Si hanno anche prove di altri concerti: Mozart si stava preparando ad eseguire i cosiddetti ""Concerti nel Casino"", in occasione dell'inaugurazione di un nuovo casino nella Spiegelgasse a Vienna, il cui proprietario era Philipp Otto. Mozart aveva anche mandato alcuni inviti per questa serie di concerti al suo amico Michael von Puchberg. È però impossibile stabilire se i concerti si siano effettivamente tenuti, o se siano stati cancellati per mancanza di interesse. Secondo Zaslaw, si tenne solo il primo dei tre concerti previsti.


title: Sinfonia n. 40 (Mozart)

text: Ludwig van Beethoven conosceva molto bene la "Sinfonia n. 40": in uno dei suoi quaderni il compositore aveva ricopiato 29 battute della composizione. È probabile che il tema di apertura del quarto movimento sia stato d'ispirazione per Beethoven nel comporre il terzo movimento della sua quinta sinfonia.


title: MSC Virtuosa

text: MSC Virtuosa è una nave da crociera che fa parte della classe "Meraviglia-Plus" di MSC Crociere. Costruita da Chantiers de l'Atlantique a Saint-Nazaire, in Francia, è la seconda nave della classe Grandiosa, nonché gemella di "MSC Grandiosa" e di "MSC Euribia" (in costruzione).


title: MSC Virtuosa

text: Inizialmente previsto per il debutto l'8 novembre 2020, la sua consegna e la sua entrata in servizio sono state ritardate a causa della pandemia di COVID-19. È stata consegnata a MSC Crociere il 1º febbraio 2021 e ha preso servizio il 20 maggio 2021.


title: MSC Virtuosa

text: La "MSC Virtuosa" è una nave da crociera lunga 331 metri, larga 50 e alta 65 e può trasportare 6334 passeggeri e 1704 membri dell'equipaggio.


title: MSC Virtuosa

text: Come le gemelle anche questa nave ha una zona di prima classe denominata "MSC Yacht Club", con poti e saloni riservati.


title: MSC Virtuosa

text: "MSC Virtuosa" possiede l"'MSC Starship Club" con a bordo Rob, il primo barista umanoide presente in una nave da crociera.


title: MSC Virtuosa

text: Come "MSC Grandiosa", "MSC Virtuosa" sarà dotata di un sistema di riduzione catalitica selettiva che aiuta a ridurre le emissioni di ossido di azoto dell'80%, insieme a un sistema di pulizia dei gas di scarico a circuito chiuso che riduce le emissioni di zolfo della nave del 97%. Sarà anche in grado di funzionare su shorepower quando attraccato nei porti.


title: MSC Virtuosa

text: Il 1º febbraio 2016, MSC Crociere ha annunciato di aver ordinato due navi facenti parte della classe "Meraviglia-Plus", evoluzione della classe "Meraviglia". Ogni nuova nave è stata progettata per essere più grande delle precedenti sorelle della classe "Meraviglia", a 181.000 GT, con una capacità massima di poter ospitare 6334 passeggeri.


title: MSC Virtuosa

text: Il 14 giugno 2018, MSC Crociere ha celebrato il taglio della lamiera per la seconda nave della classe "Meraviglia" "Plus" e ha anche annunciato il suo nome, ovvero "MSC Virtuosa," presso il cantiere Chantiers de l'Atlantique. La sua cerimonia della moneta è stata eseguita il 27 febbraio 2019. È stata varata il 29 novembre 2019 e trasferita in un bacino idrico per completare la costruzione.


title: MSC Virtuosa

text: "MSC Virtuosa" doveva essere originariamente consegnata nell'ottobre 2020 e avrebbe effettuato il suo viaggio inaugurale l'8 novembre 2020 da Genova. A causa della pandemia di COVID-19, si sono verificati ritardi nella costruzione nel cantiere navale e hanno rallentato l'avanzamento della costruzione della nave. La consegna è avvenuta il 1º febbraio 2021 con una tradizionale cerimonia della bandiera presso il cantiere Chantiers de l'Atlantique. Ed entra in servizio il 20 maggio 2021 salpando da Southampton.


title: MSC Virtuosa

text: "MSC Virtuosa" avrebbe dovuto iniziare a navigare itinerari settimanali nel Mediterraneo occidentale nell'autunno 2020. Tuttavia, a causa dei ritardi nella costruzione, "MSC Grandiosa ha" sostituito tutti gli itinerari programmati della nave durante la stagione invernale 2020-2021. È entrata in servizio il 20 maggio 2021 con una serie di crociere di tre e quattro notti da Southampton, prima di iniziare le crociere di sette notti intorno alle isole britanniche il 12 giugno con tre porti di imbarco in Inghilterra e Scozia. Queste crociere farà rotta verso porti come Portland, Liverpool, Greenock e Belfast e sono esclusivamente per i residenti nel Regno Unito. Originariamente era prevista una crociera nel Nord Europa e nella regione baltica per la stagione primavera 2021, tuttavia queste crociere saranno invece gestite da "MSC Seaview". Si ricollocherà a Dubai nell'autunno 2021, dove farà base per tutto l'inverno, navigando su itinerari di 7 giorni nel Golfo Persico verso Emirati Arabi Uniti, Qatar, Bahrain e Oman.


title: Episodi di Bones (dodicesima stagione)

text: La dodicesima e ultima stagione della serie televisiva Bones è stata trasmessa in prima visione assoluta negli Stati Uniti d'America da Fox dal 3 gennaio al 28 marzo 2017;


title: Episodi di Bones (dodicesima stagione)

text: in Italia è stata trasmessa in prima visione assoluta su TOP Crime dal 21 settembre al 26 ottobre 2017.


title: Episodi di Bones (dodicesima stagione)

text: Zack e Brennan si mettono a parlare ma vengono trovati immediatamente perché non sono mai andati via dal Jeffersonian. Zack viene interrogato da Aubrey e dice di essere innocente, che è vero che usciva dalla casa di cura ma era solo per andare in una biblioteca a leggere e spiare le mail dei suoi amici per vedere che stessero bene, e si scopre che si finge anche un dottore che addestrava la fisioterapista di Hodgins che gli sta ridando la mobilità delle gambe; quando Hodgins va a trovare Zack, quest'ultimo ammette che non ha speranze di riprendere mobilità. Brennan insieme a Brey trovano nel covo del killer burattinaio un altro corpo vecchio di più di 10 anni e questo fa capire che Zack potrebbe essere innocente. Booth sospetta dello psicologo. Il caso viene analizzato da Zack e anche lui arriva alla conclusione di essere stato lui, anche se non ricorda di averlo fatto, ma Booth crede che sia innocente.