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text: La soluzione migliore, sia dal punto di vista della resistenza al tiro avversario che della mimetizzazione, era di costruire le opere scavandole nella roccia, ma questo non era sempre possibile e quindi si adottava spesso anche (o solamente) il calcestruzzo per costruire efficaci strutture difensive (con pareti da 3,5 fino a 4,5 metri di spessore). Queste potevano essere realizzate o completamente fuori-terra o semi-interrate, a seconda della topologia della zona, quindi venivano ricoperte con i materiali più adatti per ristabilire, per quanto possibile, l'aspetto originario del luogo, cioè roccia, terra e vegetazione (a volte anche con alberi) o venivano camuffate come costruzioni rurali o montane per migliorarne la mimetizzazione.


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text: Analogamente agli sbarramenti, l'evoluzione della struttura delle opere nel periodo che intercorre tra la nascita del Vallo Alpino e gli anni della seconda guerra mondiale è avvenuta sostanzialmente in tre fasi, riconducibili alle circolari 200, 7000 e 15000, emanate dallo Stato Maggiore del Regio Esercito per stabilire le direttive per la fortificazione permanente.


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text: A queste fasi ne seguì una quarta negli anni cinquanta quando, contestualmente al riutilizzo in ambito NATO delle opere del Vallo Alpino al confine con l'Austria, si decise di realizzare una nuova serie di opere di fanteria a protezione del nuovo confine con la Jugoslavia, utilizzando criteri costruttivi sostanzialmente diversi dai precedenti.


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text: Le caratteristiche di queste opere, chiamate anche "centri 200", sono definite dalla "Circolare 200", che prevedeva la realizzazione di:


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text: Le caratteristiche di queste opere, chiamate anche "postazioni 7000", sono definite dalla "Circolare 7000", che prevedeva la realizzazione di semplici monoblocchi di calcestruzzo in grado di ospitate da una a tre armi, che potevano essere mitragliatrici o pezzi anticarro.


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text: Le caratteristiche di queste opere, chiamate comunemente "opere 15000", sono definite dalla "Circolare 15000", che prevedeva la realizzazione di strutture di dimensioni maggiori e meglio armate rispetto ai "centri 200".


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text: Le "opere 15000" potevano essere "grosse", "medie" o "piccole" (vedi i dettagli nella sezione Struttura secondo la Circolare 15000 di questa voce) ed erano tipicamente armate con mitragliatrici e pezzi anticarro, a cui potevano aggiungersi pezzi di artiglieria da 75/27 e mortai da 81 in postazioni espressamente dedicate. Le "opere 15000" erano inoltre caratterizzate dalla presenza di caponiere armate con fucili mitragliatori che permettevano la difesa ravvicinata degli ingressi e delle parti antistanti alle feritoie delle armi.


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text: Le opere di fanteria realizzate nel secondo dopoguerra sono tipicamente costituite da piccole postazioni indipendenti, che si differenziano per funzione ed armamento nei seguenti tipi:


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text: Le "postazioni M" potevano essere ad esempio costituite da una torretta metallica recuperata dalle opere dismesse e da qualche locale sotterraneo per il personale. Ad una "postazione M" erano solitamente assegnati due o tre soldati: un capo arma ed uno o eventualmente due serventi.


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text: Le "postazioni P" erano tipicamente edificate utilizzando torrette enucleate da carri M4 Sherman o M26 Pershing, sotto le quali veniva realizzata una struttura ipogea che comprendeva tipicamente ingresso, uscita di emergenza, gruppo elettrogeno, depositi per acqua, viveri e munizioni, sala telefono e radio. Ad una "postazione P" erano solitamente assegnati quattro o cinque soldati: un capo pezzo, un puntatore, un servente caricatore, un servente porgitore ed eventualmente un radiotrasmettitore.


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text: In alcuni casi particolari invece della torretta enucleata veniva impiegato un cannone su affusto in una postazione un po' più complessa, ma sempre classificata come tipo P.


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text: In ogni caso si trattava di postazioni a sé stanti, non collegate tra loro da cunicoli sotterranei come avveniva nelle opere tipo 200 e 15000 del Vallo Alpino.


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text: I punti più importanti, per lo scopo in sé dell'opera, erano le camere di combattimento (anche chiamate "postazioni"), ovvero quelle piccole e anguste stanze, a volte sotterranee, che ospitavano cannoni anticarro o mitragliatrici, celate dietro un'apposita feritoia, appositamente mascherata.


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text: Queste erano i punti più deboli dell'intera struttura, che per loro natura erano più esposte e vulnerabili. Si decise quindi di proteggerle inserendo delle robuste piastre d'acciaio, riducendo così anche la dimensione delle aperture. A queste piastre, annegate nel calcestruzzo, erano spesso attaccati gli affustini per i cannoni o mitragliatrici (appositamente fatti costruire nello stabilimento militare di Terni). Queste piastre, chiamate piastre di blindamento, potevano essere sostanzialmente di due tipi, piana o curva, con uno spessore di circa 15 cm in media.


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text: Nelle camere di combattimento era sempre presente un sistema di aerazione che permetteva l'espulsione all'esterno dei gas prodotti dall'azionamento delle armi e assicurava l'apporto di aria fresca tramite apposite maschere collegate alla tubazione di aerazione a chi si trovava dentro la camera, in modo che non venisse intossicato dai suddetti gas.


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text: Dato che le feritoie erano gli unici punti visibili dall'esterno, la loro mimetizzazione era ben curata. Si decise di coprire le feritoie in tempi di pace inizialmente con dei teli metallici su cui veniva fissata una rete metallica rivestita di cemento; successivamente lo si sostituì con della vetroresina. Indifferentemente dal materiale usato, questa copertura doveva confondersi ottimamente con la morfologia e i colori dell'ambiente in cui era costruita l'opera.


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text: Ogni camera di combattimento era anche collegata con il centralino dell'opera mediante un doppino telefonico che faceva capo ad una presa a muro a cui si attaccava il telefono mediante un apposito spinotto.


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text: Nel dopoguerra, per volere dei comandanti, per non far spuntare la canne delle armi fuori dalla feritoia, fu deciso che le armi nei periodi di non belligeranza dovevano essere ritratte, e posate su appositi treppiedi. Le armi venivano inoltre coperte mediante appositi teli di copertura e piccole lamiere per preservarle dall'umidità.


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text: Oltre alle camere di combattimento, altro punto debole dell'opera era rappresentato dall'ingresso (unico, o a volte anche multiplo). Questo solitamente si trovava in direzione opposta a quella dell'ipotetica linea di invasione e, se possibile, veniva realizzato in un'apposita trincea, a volte anche coperta, per celarne l'esistenza (un raro esempio di ingresso unico a botola si ha nell'Opera 7 dello sbarramento Prato Drava). Anche all'ingresso era data infatti una grande importanza per quanto riguarda il mimetismo.


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text: Dopo ogni porta d'accesso, vi era sempre un corridoio a "S" fatto per evitare la possibilità di tiri d'infilata verso l'interno dell'opera, spesso munito di una postazione per fucile mitragliatore (detta "postazione in cunicolo armato") con tiro in direzione della porta d'ingresso per assicurarne la difesa dall'interno.


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text: Nelle opere "tipo 15000" l'ingresso era inoltre difeso da un'apposita caponiera, anch'essa armata con fucili mitragliatori.


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text: Solitamente le opere di una certa dimensione avevano due o più ingressi: oltre a quello principale, si costruiva anche un'uscita di emergenza, posta in una posizione più o meno opposta all'entrata principale, per poter avere una via di fuga in caso di penetrazione all'interno dell'opera. Questa poteva essere un'altra porta o, a volte, anche una piccola botola situata nel pavimento o nella parete del corridoio a "S", collegata con uno stretto cunicolo che permetteva di uscire all'esterno spostandosi carponi attraverso un'uscita di soccorso, detta anche "passo d'uomo".


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text: Le opere all'interno avevano lunghi e stretti corridoi, spesso interrotti da porte stagne e da scalinate che portavano alle camere di combattimento, ma anche agli altri piani, dato che le opere potevano essere costruite anche su due o più piani.


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text: Solitamente al piano superiore si trovavano le camere da combattimento, le riservette delle munizioni, il gruppo elettrogeno, i locali per le comunicazioni, il posto comando e i locali servizi, mentre al piano inferiore si trovavano i dormitori (ricoveri), che utilizzavano particolari strutture di letti a castello in ferro (questi altro non erano che dei corridoi allargati). I letti e le loro reti, nel periodo prima della seconda guerra mondiale, erano in ferro, e quindi con l'umidità delle opere, presto si arrugginivano. Nel dopoguerra invece sono stati sostituiti da letti sempre metallici, ma il militare che dormiva dentro l'opera doveva montarsi il suo letto branda, fatto di stoffa, e quindi anche toglierlo quando questo non era utilizzato.


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text: Presso l'ingresso dell'opera solitamente erano dislocate le latrine, con vasi alla turca, che riducevano così la necessità di dover uscire dall'opera. Raramente anche le pareti laterali di questi locali erano piastrellate o contenevano anche gli scarichi d'acqua. Erano inoltre previsti locali adibiti a infermeria.


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text: All'interno di ogni opera, grande o piccola che fosse, vi erano sempre delle vasche in eternit per la riserva d'acqua non potabile. Data la non potabilità dell'acqua all'interno di queste vasche, nelle opere vi erano delle apposite taniche che contenevano 5 litri d'acqua potabile ciascuna. Queste taniche in vetro erano isolate termicamente con uno strato di polistirolo e rivestite all'esterno con un prisma in plastica marrone.


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text: Per difendersi da eventuali attacchi con i gas le opere dovevano essere settorizzate per mezzo di compartimenti stagni situati in tutti i rami di corridoio che avevano comunicazione con l'esterno, cioè gli ingressi e gli accessi alle postazioni e agli osservatori. I suddetti compartimenti erano costituiti da una coppia di porte stagne metalliche di origine navale dello spessore di circa 25 mm munite di spioncino e di guarnizioni di tenuta, la cui chiusura era assicurata da una serie di chiavistelli azionati da un dispositivo a crociera. Tra la coppia di porte era previsto uno spazio di almeno 2,5 m per consentire la sosta per il transito di una barella. Per la cronica carenza di materie prime nel periodo precedente alla Seconda Guerra Mondiale, che causava spesso la mancata consegna di buona parte delle porte richieste, queste indicazioni vennero spesso disattese limitando l'installazione di una sola porta stagna per ciascun compartimento previsto.


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text: I compartimenti stagni situati in corrispondenza delle postazioni delle armi assolvevano a due ulteriori funzioni:


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text: Gli ingressi, situati di regola sul rovescio dell'opera o in luoghi protetti da ostacoli naturali dal tiro avversario, erano normalmente bloccati da una porta esterna denominata, in origine, porta "Tipo 1", costituita da un serramento metallico con corazzatura spessa 8 mm, chiusura ermetica con guarnizione in cartone d'amianto, munita di spioncino e sufficientemente robusta per sopportare scoppi o schegge.


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text: Quando non era possibile realizzare l'ingresso in una posizione sufficientemente protetta si ricorreva all'impiego di una porta garitta, costituita da una struttura di acciaio con piastre di corazzatura spesse fino a 30 mm che formavano un avancorpo da cui si poteva attuare un'efficace difesa ravvicinata degli ingressi e dei rovesci dell'opera. Le porte garitta erano dotate di tre feritoie di dimensioni ridotte, con piastra di chiusura interna, che permettevano l'installazione di armi automatiche o di mitragliatrici. La porta garitta poteva anche assolvere la funzione di osservatorio.


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text: Ogni opera progettata dopo il 31 dicembre 1939, data di emanazione della Circolare 15000, era concepita per essere presidiata in modo permanente, ed era allestita per poter ospitare la truppa e il suo relativo comando, dandogli la possibilità di resistere senza aiuti esterni. Per questo motivo all'interno dell'opera erano presenti alcune vasche d'acqua non potabile in eternit e taniche d'acqua potabile, magazzini per viveri e munizioni, impianti d'illuminazione, di ventilazione, di filtraggio e di rigenerazione di aria e infine gli impianti di protezione anti-CO.


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text: Prima della II Guerra Mondiale le dotazioni di viveri e munizioni previste per le opere, classificate secondo la nomenclatura introdotta dalla Circolare 15000, erano le seguenti:


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text: le scorte di bombe a mano e di munizioni per i pezzi di artiglieria o anticarro erano previste per un periodo più limitato.


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text: Inizialmente nelle opere di "tipo 200" l'impianto elettrico era in corrente continua. Nella maggior parte delle opere l'energia elettrica veniva fornita da un gruppo elettrogeno del tipo Guidetti Condor U 1620, prodotto dalla ditta Costruzioni Meccaniche Fratelli Guidetti - Motori Universali Condor di Milano, che erogava una potenza massima di 1,62 kW a una tensione compresa tra 72 e 90 V. Tra il generatore e la rete si andavano a interporre degli accumulatori tampone che provvedevano ad alimentare gli utilizzatori nei momenti di non funzionamento del gruppo. Se si tiene conto della poca potenza disponibile, risulta chiaro come le lampade dovessero avere una potenza piuttosto limitata: solitamente compresa tra 16 e 24 W. Erano comunque sempre previste lampade d'emergenza a petrolio o candele sistemate in apposite nicchie distribuite nei locali e lungo i corridoi.


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text: Nei centri di resistenza di minori dimensioni veniva impiegato un gruppo motogeneratore Guidetti Condor PV400, anch'esso prodotto dalla Guidetti, in grado di erogare una potenza massima di 400 W.


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text: Nelle opere di maggiori dimensioni era invece previsto l'impiego di un gruppo elettrogeno da 8 kW, appositamente assemblato dalla ditta "Pellizzari". Nelle batterie in caverna il gruppo elettrogeno da 8 kW coesisteva spesso con quello da 1,62 kW.


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text: Nel 1964/65 le opere ripristinate nel dopoguerra vennero allacciate alla rete elettrica Enel con linee in corrente alternata trifase a da usarsi in tempo di pace, mentre all'occorrenza si potevano sempre utilizzare i gruppi elettrogeni.


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text: Le opere solitamente erano immerse nell'ambiente circostante e dovevano mimetizzarsi perfettamente. Particolare cura veniva data alle feritoie, alle cannoniere e agli ingressi, i punti più esposti.


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text: Per le opere della Fanteria d'Arresto, dato l'ambiente pianeggiante e poco consono a nascondere qualcosa, era più difficile mimetizzarle. Per le opere di montagna invece il mimetismo era più semplice, dato che spesso le opere venivano scavate direttamente nella roccia. Infatti tra le molte opere, si possono osservare come siano stati utilizzati materiali che imitano la roccia circostante (ai tempi si fece largo uso di vetroresina) e come sia stata impiantata vegetazione ad hoc.


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text: In alcuni casi sono state mascherate come dei fienili, legnaie o piccole casette di contadini, quindi ricoperte di assi di legno, in modo che non potessero spiccare all'occhio anche in mezzo a un prato (vedi ad esempio il noto "fienile" dell'Opera 23 dello sbarramento di Versciaco o l'Opera 6 bis dello sbarramento di Perca).


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text: In altri casi l'opera veniva mascherata facendole prendere le sembianze di una casa o di un maso, quindi con le feritoie che sembravano finestre e porte (vedi ad esempio l'Opera 3 dello sbarramento del Passo di Cimabanche, o l'Opera 9 dello sbarramento di Dobbiaco).


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text: Altre mimetizzazioni possibili si potevano ottenere simulando la presenza di depositi materiali dell'ANAS o di cabine elettriche, ma queste necessitavano di rimuovere le coperture all'occorrenza.


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text: Nei pressi degli sbarramenti erano quasi sempre presenti delle casermette; si possono andare a distinguere due tipi di casermette:


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text: Le casermette difensive furono costruite nel periodo del '38-'41, con lo scopo principale di alloggiare i militi della G.a.F. disposta per la copertura del confine. In Alto Adige, durante il periodo del terrorismo del BAS, alcune casermette furono riattivate e occupate dai reparti alpini e della guardia di finanza in servizio di vigilanza confinaria.


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text: Nelle opere era in funzione un sistema per il ricambio dell'aria, strettamente dipendente dalla compartimentazione degli ambienti realizzata con le porte stagne. L'impianto di ventilazione era costituito da un sistema composto da saracinesche e tubazioni d'aerazione che permetteva di convogliare l'aria proveniente da prese esterne, eventualmente filtrata, ai diversi locali dell'opera per mezzo di ventilatori elettrici o azionati a manovella. Nelle opere del Vallo Alpino reimpiegate dopo la seconda guerra mondiale il sistema di ventilazione ha subito interventi di miglioramento e semplificazione rispetto a quello previsto dal progetto originale.


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text: L'impiego degli aggressivi chimici nella prima guerra mondiale aveva obbligato a adottare un sistema di protezione collettiva dai gas di combattimento all'interno delle opere del Vallo Alpino. Questo sistema prevedeva la chiusura ermetica di locali interni tramite porte stagne e l'installazione di un sistema centralizzato di ventilazione e filtrazione dell'aria prelevata tramite una serie di prese esterne poste possibilmente in luoghi defilati dal tiro, o di camini corazzati dove questo non fosse possibile. Le prese d'aria dovevano essere sempre multiple per evitare la possibilità di ostruzione o di distruzione contemporanea in caso di tiri di artiglieria. Le tubazioni, prive di scabrosità all'interno e con gli angoli raccordati con curve per diminuire la resistenza al passaggio dell'aria, erano di norma realizzate in ferro zincato e trattate con vernice antiacido all'interno per evitare la corrosione. Le apparecchiature di ventilazione erano ubicate nella parte più interna dell'opera in un locale dedicato lungo il corridoio d'ingresso o in una nicchia che si apriva nella parete del ricovero truppa. Il gruppo di ventilazione poteva essere ad azionamento elettrico, ma doveva sempre essere prevista una serie di ingranaggi moltiplicatori collegati a una coppia di manovelle per consentirne l'azionamento manuale in qualsiasi evenienza.


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text: Secondo le "Norme per la costruzione degli elementi delle sistemazioni difensive" emesse dall'Ispettorato dell'Arma del Genio del Ministero della Guerra, "«L'impianto dovrebbe consentire la ventilazione con aspirazione libera dall'esterno, la ventilazione con filtrazione dell'aria esterna e la ventilazione a circuito chiuso con rigenerazione dell'aria interna.»". Questo doveva essere realizzato, secondo lo schema dell'impianto di ventilazione illustrato in figura, con una valvola di scambio a quattro vie che metteva in comunicazione l'ingresso del ventilatore alternativamente con:


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text: Venivano impiegati filtri antigas tipo S.C.M.35, muniti di bocchettoni a innesto rapido per permetterne la rapida sostituzione e disposti in parallelo per aumentare il volume dell'aria trattata. Il loro numero (due, tre o quattro) variava in funzione della cubatura degli ambienti interessati.


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text: Il rigeneratore dell'aria aveva il compito di rimettere in circolo l'aria viziata proveniente dal ricovero, ricca di anidride carbonica (CO) prodotta dalla respirazione del personale di presidio dell'opera, dopo averla fatta passare attraverso apposite capsule rigeneratrici contenenti sostanze, come il "proxilene", in grado di assorbite il CO e produrre contemporaneamente ossigeno, o attraverso capsule contenenti "idrato sodico", che permettevano il solo assorbimento del CO e richiedevano l'immissione di ossigeno proveniente da bombole.


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text: L'installazione del rigeneratore d'aria era ritenuta necessaria per le opere che potevano essere soggette a tiri prolungati di artiglieria, in modo da prolungare la possibilità di vita del presidio di altre 9-12 ore in caso di esaurimento dei filtri antigas. La scarsa diffusione dei rigeneratori d'aria è confermata dalla letteratura sulle opere del Vallo Alpino Occidentale pubblicata a partire dall'ultimo decennio del XX secolo e dalle ricostruzioni degli impianti effettuate con i residuati bellici rinvenuti all'interno delle opere stesse (per esempio nell'area museale del Forte Bramafam a Bardonecchia), da cui emergono solo reperti relativi a impianti di ventilazione privi di rigeneratore dell'aria. All'interno di alcune opere "tipo 15000" del confine nord-orientale realizzate nel 1940 sono invece stati rinvenuti i resti di gruppi di ventilazione, realizzati dalla "Aeromeccanica Marelli S.A." di Milano, provvisti di rigeneratore.


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text: A valle del ventilatore erano disposte delle saracinesche che permettevano di inviare l'aria al ricovero e alle postazioni delle armi mediante condotte dedicate. Il quadro di controllo dell'impianto prevedeva inoltre un flussimetro per misurare la portata globale dell'aria immessa e una serie di manometri per verificare le pressioni nei vari circuiti di distribuzione.


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text: La ventilazione del locale di ricovero veniva realizzata per mezzo di una serie di bocchette di efflusso munite di deflettori e distribuite con cadenza regolare (circa ogni 6 m) lungo la parete dove si attestavano i letti a castello. Tali bocchette permettevano di regolare la quantità di aria immessa in modo da evitare zone di ristagno o fastidiose correnti. Lungo la parete opposta era situata un'ulteriore tubazione con prese per l'espulsione dell'aria viziata, che veniva convogliata all'esterno attraverso un apposito camino preceduto da una valvola automatica di ritegno che impediva che si stabilisse una circolazione d'aria in senso inverso. La condotta di espulsione, oltre che con l'esterno, avrebbe dovuto essere collegata con il rigeneratore, in modo da permettere il ricircolo dell'aria in caso di necessità.


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text: Le camere di combattimento erano isolate dal resto dell'opera tramite una compartimento stagno, una delle cui funzioni era di evitare che il monossido di carbonio (CO) prodotto dal tiro delle armi potesse penetrare nei locali interni producendo intossicazioni del personale di presidio dell'opera.


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text: La protezione dal monossido di carbonio del personale che operava all'interno delle camere di tiro era invece assicurato per mezzo di apposite maschere antigas collegate con un tubo corrugato flessibile a un collettore che faceva capo alla condotta dell'aria proveniente dall'impianto di ventilazione.


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text: Un'ulteriore bocchetta, collegata con lo stesso circuito di immissione dell'aria pulita, provvedeva inoltre a mantenere in sovrappressione la camera di tiro, in modo che i gas prodotti dalle armi in azione venissero espulsi all'esterno attraverso gli appositi condotti che sboccavano sulla parte superiore della casamatta (o sulla parete frontale quando quest'ultima era completamente incavernata). La sovrappressione nella camera di tiro agiva anche da protezione contro gli attacchi chimici, impedendo l'ingresso dei gas di combattimento attraverso le feritoie o le prese d'aria che servivano per la ventilazione naturale della casamatta quando le armi non erano in funzione.


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text: Nelle opere del Vallo Alpino reimpiegate dopo la seconda guerra mondiale l'impianto di ventilazione centralizzato è stato sostituito con una serie di apparecchiature di diversa tipologia distribuite all'interno dell'opera in prossimità delle installazioni da servire.


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text: L'adozione di mezzi individuali per la protezione dagli attacchi NBC (nucleari, batteriologici o chimici) ha inoltre consentito la semplificazione della settorizzazione delle opere con l'eliminazione dei compartimenti stagni.


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text: Rispetto alla situazione ante seconda guerra mondiale le modalità di ventilazione delle camere di combattimento sono rimaste funzionalmente le stesse, ma gli impianti hanno subito le seguenti varianti:


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text: Ogni opera era dotata di almeno una mitragliatrice ed eventualmente di un cannone anticarro. La presenza del pezzo anticarro divenne di norma dopo l'emanazione della Circolare 15000 nelle "opere grosse" e nelle "opere medie" previste dalla circolare stessa.


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text: L'opera oltre al suo mimetismo, era circondata solitamente da un campo minato e da del filo spinato per la difesa dai guastatori oltre che ad appositi cartelloni indicanti la presenza dell'opera (questi erano in realtà per tenere lontani i curiosi e non i nemici).


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text: Oltre al fossato o muro con funzione anticarro, che solitamente veniva realizzato nel fondovalle per sbarrare la via ai carri dell'invasore, vi erano dei piani tattici per il posizionamento di blocchi stradali e ferroviari e dei piani di fuoco con zone da battere, da adottare in caso di attacco. Spesso le sedi stradali e ferroviarie erano sbarrate all'occorrenza con cavi o con cavalli di frisia.


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text: Si ricorda che oltre alla normale posizione delle armi durante i combattimenti, qualora necessario, le bocche da fuoco potevano venire tolte e appoggiate su appositi cavalletti, e anche coperte con particolari lamierini protettivi, contro acqua e umidità.


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text: Dopo la fine della Seconda Guerra Mondiale, quando le opere vennero riaperte, e nuovamente presidiate, questa volta dagli Alpini d'Arresto e Fanteria d'Arresto, cambiarono in parte gli armamenti delle opere.


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text: Inoltre le opere erano difese anche con l'impiego di campi minati del cui dislocamento si occupava il genio militare.


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text: Con la dismissione/chiusura delle opere nel 1992, la maggior parte delle armi vennero rimosse, comprese le torrette, carri o parti di esse (quando era possibile farlo, in quanto molte di queste erano saldate nel cemento armato).


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text: All'interno di ogni opera era prevista l'installazione di una rete telefonica e di altri sistemi per collegare le varie postazioni al comando, come tubi portavoce, pannelli con segnali luminosi e acustici, altoparlanti. Tuttavia, se questo fu realizzato, almeno in parte, nelle opere più grosse, dove le comunicazioni a distanza erano strettamente necessarie, lo stesso non avvenne per le opere di minore estensione, in molte delle quali allo scoppio delle ostilità, nel giugno 1940, fu necessario rimanere a portata di voce.


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text: I collegamenti esterni erano invece basati sulle stazioni fotofoniche, sostituite in seguito dalle stazioni radio, e sulla rete telefonica con cavo interrato.


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text: I fotofoni erano degli apparati di tipo elettro-ottico che permettevano la trasmissione in full-duplex di un segnale audio per mezzo di un canale di comunicazione basato sull'uso di onde elettromagnetiche nello spettro del visibile o del vicino infrarosso. In pratica il segnale elettrico prodotto da un microfono veniva utilizzato, dopo opportuna amplificazione, per modulare in ampiezza la tensione di alimentazione di una lampada a incandescenza posta in un proiettore ottico, la cui radiazione (nel campo del visibile o dell'infrarosso) veniva inviata in linea retta verso una stazione ricevente. Qui il fascio ottico veniva captato da un sistema catadiottrico costituito da due specchi, nel fuoco del quale era posta una cellula fotoemissiva al cesio che riconvertiva le variazioni luminose in un segnale elettrico che veniva amplificato e inviato a una cuffia con la quale l'operatore poteva ascoltare il messaggio vocale trasmesso dalla stazione corrispondente.


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text: Le stazioni fotofoniche, all'avanguardia per quei tempi, furono messe a disposizione delle autorità militari dal 1935. Esse erano composte da una cassetta contenente la parte elettronica, costituita da un circuito a tubi termoionici alimentato a batterie, e dall'apparato ottico, costituito da due tubi metallici affiancati nei quali erano alloggiati rispettivamente la lampada e la cellula al cesio, sormontati da un mirino per il puntamento verso la stazione con cui si voleva stabilire la comunicazione. Il sistema poteva funzionare con radiazioni visibili o infrarosse applicando appositi schermi di vetro colorato (speciali filtri) davanti al complesso di trasmissione.


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text: Esistevano due tipi di stazione fotofonica che differivano per il diametro dei tubi dell'apparato ottico (115 o 180 mm), dal quale dipendeva la portata utile del sistema. Entrambi i tipi potevano essere impiegati come stazione da campo sistemando l'apparato ottico su un apposito treppiede, ma all'interno delle opere era prevista unicamente l'installazione della stazione da 180 mm, la cui parte ottica veniva sistemata su una staffa solidale con una coppia di tubi affiancati che venivano annegati all'interno di una feritoia di piccole dimensioni, detta condotto fotofonico, che traforava la massa muraria o rocciosa di protezione del blocco in direzione della postazione fotofonica dell'opera corrispondente. Le stazioni fotofoniche erano normalmente ubicate nei blocchi d'ingresso e nelle camere di combattimento o, in alcuni casi, in ambienti espressamente dedicati.


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text: Questo sistema permetteva, in teoria, una comunicazione fino ai 6 km di distanza di giorno e 10 km (circa) di notte. In pratica le condizioni atmosferiche degli ambienti di montagna, caratterizzati frequentemente da foschia o nuvolosità bassa, ne condizionavano pesantemente le prestazioni operative, impedendo a volte l'intelligibilità delle comunicazioni. A tale proposito il Maresciallo Badoglio così scriveva nella "Relazione sull'ispezione compiuta alle nostre sistemazioni difensive del Moncenisio nei giorni 16 e 17 maggio 1940 - XVIII": «Le stazioni fotofoniche nelle opere presentano l'inconveniente che, in caso di azione, è prevedibile che non diano adeguato rendimento. È già allo studio la sostituzione di esse con stazioni radiofoniche a onde corte.»


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text: Data la poca affidabilità dei sistemi fotofonici in caso di nebbia o fumo denso, si decise di munire l'opera con delle radio.


title: Vallo Alpino del Littorio

text: Un primo modello di radio fu la R4/D, successivamente sostituito dal modello RF4/D. Queste radio, oltre a essere ingombranti (antenne di 20 m, di tipo a dipolo) e pesanti (la R4/D pesava 152 kg), avevano una portata di 50–60 km, e operavano attorno ai 1.300-4.285 kHz la prima e 1.270-4.300 kHz la seconda. Spesso il condotto della fotofonica veniva utilizzato per riporre l'antenna.


title: Vallo Alpino del Littorio

text: Soprattutto dopo la Seconda Guerra Mondiale, gli apparecchi radio ebbero un ruolo sempre più importante nelle comunicazioni e le opere ripristinate furono dotate di sistemi radio idonei al funzionamento anche dall'interno delle stesse mediante apparati suppletivi denominati “Complessi aggiuntivi OB/9”, che comprendevano un'antenna tipo stilo, un cavo coassiale di collegamento, un adattatore d'antenna e un picchetto con isolatore per il sostegno dell'antenna stessa. Alcuni dei modelli di radio usati furono:


title: Vallo Alpino del Littorio

text: Per quanto riguarda le opere del Vallo Alpino Settentrionale, i collegamenti telefonici esterni, presi in considerazione nelle varie circolari dell'Ispettorato dell'Arma del Genio (I.A.G.), iniziarono a essere previsti nei progetti degli anni quaranta, ma non furono ritenuti di primaria importanza, visto che la maggior parte delle opere non erano ancora completate. Così, alla sospensione dei lavori ('41-'42), nessuna opera era dotata di tale collegamento.


title: Vallo Alpino del Littorio

text: A ciò si mise rimedio nel dopoguerra, con il reimpiego di alcune opere che furono così dotate di rete telefonica sia interna che esterna.


title: Vallo Alpino del Littorio

text: In sostanza si può affermare che, all'interno dell'opera, i locali principali fossero muniti di apparecchi telefonici portatili, collegati tramite un apposito impianto al centralino telefonico.


title: Vallo Alpino del Littorio

text: All'interno dei bunker si utilizzava una particolare simbologia, che oltre a una identificazione progressiva relativa alle postazioni di fuoco, indicava i locali e gli equipaggiamenti all'interno delle opere. Il tipo di simbologia utilizzata, per quanto simile era diversa a seconda del periodo (prima della guerra e nel dopo guerra) e anche a seconda se si trattasse di opera da montagna o da pianura.


title: Vallo Alpino del Littorio

text: Solitamente in tutte le opere all'ingresso dell'opera si trovavano comunque delle indicazioni o nei casi migliori un cartello di alluminio che indicava il numero e la tipologia delle postazioni da fuoco, e quindi gli eventuali vari locali con le funzioni di camerata o di riserva ad esempio.


title: Vallo Alpino del Littorio

text: All'inizio della vita vera e propria delle opere la simbologia utilizzata erano in realtà delle scritte sui muri, in diversi stili e colori (solitamente nere, gialle o rosse), dovuti probabilmente soltanto al particolare estro creativo del pittore. Una segnaletica di questo tipo naturalmente aveva una longevità breve, ed è quindi difficile oggigiorno trovarne in condizioni ottimali. Alcune scritte di questo tipo, realizzate con vernice nera e apposite maschere per caratteri stampatello, sono tuttora presenti in buono stato di conservazione in qualche opera del Vallo Alpino Occidentale.


title: Vallo Alpino del Littorio

text: Nel dopoguerra e soprattutto nelle opere di montagna i cartelli erano normalmente costituiti da simboli bianchi stampati su sfondo nero incorniciato di bianco, stampati su cartellini di plastica di forma quadrata, che potevano essere appesi da soli o aggregati ad altri, formando così un cartello più complesso. Per elevare il grado della loro visibilità, solitamente i simboli erano rifrangenti.


title: Vallo Alpino del Littorio

text: A volte al posto dei numeri per indicare le diverse postazioni per arma presenti nell'opera, veniva aggiunta una lettera "M" o "P" prima del numero. Questa distinzione stava a indicare la differenza di postazione presente: mitragliatrice o cannone anticarro.


title: Vallo Alpino del Littorio

text: Oltre a questi cartelli continuava a essere usata la tecnica dei caratteri stampatello realizzati con maschere e vernice nera.


Poscia, più che 'l dolor poté 'l digiuno è il verso 75 del XXXIII canto dell<nowiki>'</nowiki>"Inferno" di Dante Alighieri.


title: Poscia, più che 'l dolor poté 'l digiuno

text: Si tratta del verso con cui si conclude il racconto del conte Ugolino, variamente interpretato dai commentatori come allusione alla sua morte per fame o, talvolta, a un suo presunto atto di cannibalismo sui corpi dei figli morti.


text: Il conte Ugolino ha narrato la fase finale della sua prigionia nella Torre della Muda a Pisa, dal momento in cui viene sancita la sua condanna a morte per fame e la porta della torre viene quindi inchiodata. Il conte è imprigionato assieme ai suoi quattro figli (in realtà, due figli e due nipoti), che Dante immagina ancora adolescenti: costoro, nella scarna narrazione del conte, muoiono tutti di fame uno per uno tra il quarto e il sesto giorno. A questo punto un'ultima terzina conclude il racconto:


text: L'interpretazione dell'ultimo verso è che il conte infine morì, soccombendo alla fame che lo uccise dopo due giorni, laddove il dolore per la morte dei figli non era riuscito a sopraffarlo.


text: , secondo cui le ultime parole del conte lascerebbero presagire uno scenario in cui egli, ormai cieco e folle, per la fame avrebbe mangiato i cadaveri dei figli; si tratterebbe in sostanza della vittoria degli istinti brutali dell'uomo sul suo dolore e sui suoi affetti, provocata dalla pena inumana a cui il conte è stato sottoposto. Tale interpretazione nasce anche dal fatto che qualche verso prima sono i figli stessi di Ugolino a offrirsi generosamente al padre prospettando proprio l'ipotesi che egli mangi le loro carni:


text: Un'allusione a questo verso, sotto forma di parodia, si ritrova nel brano di Fabrizio De André "Carlo Martello ritorna dalla battaglia di Poitiers", scritto assieme a Paolo Villaggio; vi compare infatti l'espressione "Ma più dell'onor poté il digiuno", con cui Carlo Martello si abbandona alle lusinghe di una "pulzella" (il "digiuno", in questo caso, è chiaramente quello sessuale).


title: Come volevasi dimostrare

text: Come volevasi dimostrare è una polirematica che viene posta abitualmente al termine di una dimostrazione matematica, per segnalare che la validità di un teorema, o più generalmente di una opinione, è stata definitivamente dimostrata. Normalmente espressa con la sigla c.v.d. o CVD, è anche divenuta un modo di dire della lingua italiana.


title: Come volevasi dimostrare

text: Altra forma meno diffusa è come dovevasi dimostrare (c.d.d.), traduzione letterale dell'espressione latina analoga.


title: Come volevasi dimostrare

text: «Come volevasi dimostrare» è la versione italiana più diffusa dell'espressione latina «"quod erat demonstrandum"» (abbreviata in Q.E.D.), che è diffusa internazionalmente. Quest'ultima è a sua volta derivata dalla locuzione greca ὅπερ ἔδει δεῖξαι ("hóper édei déixai"), utilizzata, tra gli altri, da Euclide e Archimede. Il significato di entrambe le espressioni sarebbe propriamente "Quanto c'era da dimostrare".


title: Come volevasi dimostrare

text: La sopravvivenza di questa espressione (o dei suoi equivalenti qui citati) nella quasi totalità della letteratura matematica, dall'antichità fino a oggi, non è dovuta a puro amore per la tradizione. Infatti in un testo di matematica è essenziale, per la piena comprensibilità dei nessi logici, che l'enunciato di una proposizione e la dimostrazione della medesima siano separati fra loro e dal contesto (più o meno discorsivo) in cui il teorema è inserito. Per questa ragione gli enunciati dei teoremi sono introdotti dall'indicazione "teorema" o "proposizione" (ovvero, nei casi appropriati, "lemma" o "corollario") e spesso scritti in carattere diverso (ad esempio corsivo); la dimostrazione è introdotta dalla parola "dimostrazione" e conclusa dall'espressione «"quod erat demonstrandum"» o da una locuzione o simbolo equivalente. In questo modo il lettore può isolare agevolmente e senza incertezze la dimostrazione di ciascuna proposizione.


title: Come volevasi dimostrare

text: Nel periodo fascista vi furono degli interventi di riforma della lingua italiana, tra questi il tentativo di imporre la dicitura: "Come dovevasi dimostrare", che divenne prevalente. Tale variazione, però, cadde progressivamente in disuso dopo la guerra.


title: Come volevasi dimostrare

text: La diffusione di "come volevasi dimostrare" nella pratica scolastica ha determinato il suo successo nell'italiano parlato, e nel lessico giornalistico, dove l'espressione viene usata in senso parodico, per sottolineare ironicamente, a posteriori, la prevedibilità di un determinato fatto o la veridicità di un'affermazione cui altri non volevano credere.


title: Come volevasi dimostrare

text: La presenza di "volevasi" in luogo della forma normale "si voleva" è un preziosismo che identifica immediatamente la frase come non colloquiale. Chi l'adopera fa perciò implicitamente riferimento a un gergo specialistico, che viene a seconda dei casi evocato in senso parodico, oppure come prova indiretta della propria cultura e della propria esperienza.


title: Come volevasi dimostrare

text: In generale, l'uso del pronome passivante "si" saldato come suffisso all'imperfetto indicativo si può trovare ancora nello scritto in questa forma quasi arcaica e certamente molto formale; per esempio:


title: Come volevasi dimostrare

text: Ha avuto inoltre un particolare successo nel gergo creato per gli annunci economici sui quotidiani, in cui risultava conveniente minimizzare il numero di parole, in base al quale veniva calcolato il costo dell'inserzione. Così:


title: Come volevasi dimostrare

text: Quest'ultimo uso è rimasto nella pratica commerciale, anche in quei contesti dove il numero di parole non è rilevante.


title: Come volevasi dimostrare

text: Queste locuzioni sono usate da tempo e in genere non vengono sostituite dalle sole lettere non seguite dal punto, come si usa invece per gli acronimi di introduzione più recente. Ad esempio "quantum electrodynamics" si abbrevia con le sole tre lettere QED.


title: Chiesa di San Giuseppe dei Teatini

text: La chiesa di San Giuseppe dei Padri Teatini è un edificio di culto situato nel centro storico di Palermo. Il monumento occupa l'area delimitata a nord dalla strada del Cassaro (odierno Corso Vittorio Emanuele), a oriente delimitata da Via Maqueda si affaccia su piazza Pretoria, a mezzogiorno è divisa da Vicolo D'Alessi dalla Casa dei Teatini, dal Convento dei Teatini e dall'Oratorio di San Giuseppe dei Falegnami. Costituisce il vertice del mandamento Palazzo Reale o Albergaria, ingloba la facciata sud di Piazza Vigliena o dei Quattro Canti.


title: Chiesa di San Giuseppe dei Teatini

text: I Padri Teatini giungono da Napoli per stabilirsi a Palermo intorno al 1600 su invito del Senato e dalla nobiltà palermitana. La loro prima sede è il convento adiacente alla chiesa di Santa Maria della Catena.


title: Chiesa di San Giuseppe dei Teatini

text: La costruzione dell'edificio e delle pertinenze s'inserisce nel grande progetto urbanistico della città che prevede la realizzazione della principale arteria cittadina costituita dal taglio della via Maqueda, in onore del Viceré Bernardino de Cárdenas y Portugal Duca di Maqueda, che interseca perpendicolarmente il primitivo Cassaro. Si assiste quindi alla demolizione di antiche strutture per l'edificazione di manufatti che costituiscono la quasi totalità dei tesori artistici che compongono attualmente il patrimonio storico e artistico di Palermo. L'architetto non fu Giacomo Besio o Jacopo, savonese dell'Ordine Chierici Regolari Teatini e conosciuto a Genova come squisito scalpellino nella chiesa di San Siro. Non diventò mai sacerdote, fu autore della sola sacrestia della chiesa palermitana e direttore dei lavori di costruzione fino al compimento.


title: Chiesa di San Giuseppe dei Teatini

text: Il prospetto su Corso Vittorio Emanuele è costituito dall'ingresso principale e da due raccordi arcuati laterali: sulla sinistra è la facciata del cantone sud di Piazza Vigliena, per simmetria sulla piazzetta San Giuseppe è realizzato il «quinto canto».


title: Chiesa di San Giuseppe dei Teatini

text: Controfacciata, Sulla parete interna speculari e simmetriche sono incastonate ai lati del portale due ""Acquasantiere sorrette da Angeli"" opere di Ignazio Marabitti a sinistra e dell'allievo Federico Siracusa a destra. Su un piedistallo addossata alla parete destra la "Madonna dell'Oreto", statua marmorea, opera di Domenico Gagini fine XV secolo. Il tutto è sormontato dalla cantoria e tre gruppi di canne di un monumentale organo.


title: Chiesa di San Giuseppe dei Teatini

text: Prospetto laterale su Via Maqueda è caratterizzato da altissime lesene sormontate da contrafforti con archi rampanti. Sul tetto ogni campata inscrive una cupola con lanternino e un doppio livello di balaustre a colonnine. Il portale barocco reca inciso su un capitello l'anno 1632. Finestroni con grate per l'illuminazione della chiesa ipogea.


title: Chiesa di San Giuseppe dei Teatini

text: Chiude il prospetto orientale il caratteristico campanile semplice e scenografico. Incompleto per via del ridotto sviluppo in altezza, consta di una cella campanaria aperta con sviluppo ottagonale, che appena supera il secondo ordine, e di una copertura lignea. Ogni pilastro al vertice della struttura è accompagnato da una colonna tortile in pietra viva con ricco basamento arricchito da fregi, putti e conchiglie. Un festone di foglia d'acanto impreziosisce lo sviluppo elicoidale.


title: Chiesa di San Giuseppe dei Teatini

text: L'impianto dell'edificio è a croce latina alata, cupola con lanterna e cappelle nelle navate laterali. L'aula è suddivisa da colonne con capitelli corinzi sostenenti 12 archi, nei pennacchi sono presenti affreschi raffiguranti i 12 apostoli opere del palermitano Antonio Manno del 1799.


title: Chiesa di San Giuseppe dei Teatini

text: Sulla cornice della navata centrale poggia la volta a botte tutta ornata di grandi stucchi dorati di Paolo Corso su disegni di Giacomo Amato e di affreschi del messinese Filippo Tancredi del 1693 raffiguranti "L'Apoteosi di San Gaetano da Thiene e dell'Ordine Teatino" e il "Ciclo di episodi" della vita del santo. Il tetto, la volta centrale, gli affreschi sono totalmente ricostruiti, su scorta di fotografie, dopo gli ultimi eventi bellici.


title: Chiesa di San Giuseppe dei Teatini

text: Nei peducci della volta, le figure degli apostoli sono di Antonio Manno e Giuseppe Velasco. Del primo artista i "Dottori della Chiesa" nelle vele del coro.


title: Chiesa di San Giuseppe dei Teatini

text: Le 34 colonne sono prevalentemente tratte da un unico blocco di marmo grigio proveniente dalle cave del palermitano Monte Billiemi. Durante il trasporto si verificò la rottura di una delle enormi colonne monolitiche, è per questo motivo che la «via Colonna Rotta» assunse questo nome. I capitelli sono in stile corinzio e le basi sono di marmo bianco.


title: Chiesa di San Giuseppe dei Teatini

text: Nell'ala sinistra del transetto una teca murale custodisce il "Bambinello Gesù" con la mano destra nell'atto di benedire e la sinistra che regge il globo crucigero. In una teca è esposto il gruppo scultoreo in terracotta raffigurante "San Giuseppe morente" assistito da Gesù e Maria.


title: Chiesa di San Giuseppe dei Teatini

text: Il basamento dell'altare maggiore è sollevato dal pavimento per cinque gradini, è in marmo nero e porta incastonate preziose, pietre dure e ornamenti in bronzo. Dello stesso materiale i candelabri, i vasi posti lateralmente su mensole sorrette da volute e il prezioso paliotto incastonato sotto la mensa. Il "Crocifisso" è in avorio, la croce in agata e bronzo.


title: Chiesa di San Giuseppe dei Teatini

text: L'altare "versus populum" reca il fastoso paliotto argenteo lavorato a sbalzo proveniente dall'altare della ipogea chiesa della Madonna della Provvidenza.


title: Chiesa di San Giuseppe dei Teatini

text: Il presbiterio è ricco di stucchi e pitture di Filippo Tancredi. Gli affreschi dell'abside sono opera del trapanese Andrea Carrera e Giacinto Calandrucci contornati da scenografiche cornici in stucco di Domenico Castelli. Una fitta trama di affreschi e stucchi ricopre ogni parte della volta, al centro campeggia "Il trionfo dei Santi e dei Beati dell'Ordine Teatino". Il patronato dell'abside appartiene alle famiglie Gaetani e Mastrantonio.


title: Chiesa di San Giuseppe dei Teatini

text: All'interno è presente una cripta con una falda acquifera, la cripta è accessibile, ma è diffusa la credenza che la sua acqua sia miracolosa. Tale acqua oggi è stata incanalata in una fontanella, accessibile dalla navata destra.


title: Chiesa di San Giuseppe dei Teatini

text: Nel 1563 il ceto dei Falegnami attestato presso la chiesa di Sant'Elia dei Latini ("chiesa di Sant'Elia di Filingeri") fu obbligato dal governo a trasferirsi presso questo tempio.


title: Chiesa di San Giuseppe dei Teatini

text: La cripta sotterranea o cimitero o chiesa ipogea, cui si accede dal vestibolo d'ingresso, altrimenti nota come chiesa della Madonna della Provvidenza.


title: Chiesa di San Giuseppe dei Teatini

text: Il sito custodisce la sacra immagine della "Madonna della Provvidenza" e ospitava il prezioso paliotto argenteo lavorato a sbalzo che oggi si ammira sul fronte dell'altare maggiore del tempio superiore, opera dei maestri cesellatori palermitani.


title: Chiesa di San Giuseppe dei Teatini

text: Del ciclo di affreschi di Pietro Novelli del 1628 alcuni frammenti superstiti sono stati trasportati su tela e custoditi nella Galleria regionale di Palazzo Abatellis di Palermo.


title: Chiesa di San Giuseppe dei Teatini

text: L'oratorio fa riferimento alla Congregazione della Madonna del Fervore, sodalizio formato da ecclesiastici e laici. Originariamente era noto sotto il titolo del «Santissimo Crocifisso». La "Madonna del Fervore" era raffigurata in una tela settecentesca, oggi custodita al Museo diocesano. L'aula presenta una decorazione a stucco ottocentesca a motivi fitomorfici, mentre la volta è decorata con un affresco settecentesco raffigurante l"Esaltazione della Croce", opera che prosegue in due scomparti minori nella parte del presbiterio, il cui impianto pittorico è in parte rovinato e irrimediabilmente perduto.


title: Chiesa di San Giuseppe dei Teatini

text: Il vicolo Giuseppe D'Alessi separa la chiesa dall'ex Casa dei Padri Teatini. Dal 1805 l'edificio è sede dell'Università di Palermo, oggi della Facoltà di Giurisprudenza. Qui i Teatini dimorarono per quasi due secoli per trasferirsi in seguito presso il Convento della Catena sul Cassaro, quest'ultimo oggi divenuto prestigiosa sede dell'Archivio storico di Stato.


title: Chiesa di San Giuseppe dei Teatini

text: La struttura era collegata alla chiesa tramite archiponti stesi su Vicolo D'alessi. La costruzione presenta un grande chiostro dall'imponente colonnato dorico con archi a tutto sesto con volte a crociera. L'impianto rettangolare presenta portici di 5 arcate su lati minori e 9 arcate lungo lo sviluppo maggiore sull'asse E - W.


title: Chiesa di San Giuseppe dei Teatini

text: Con atto di donazione effettuato nel 1814 tramite lascito testamentario, Giuseppe Emanuele Ventimiglia, Principe di Belmonte, costituì il nucleo iniziale della Quadreria della Regia Università, prima raccolta pubblica palermitana. Una collezione di 53 dipinti oggi transitati, dopo vari trasferimenti, nelle sale di Galleria Regionale della Sicilia di «"Palazzo Abatellis"».


title: Chiesa di San Giuseppe dei Teatini

text: Dopo l'emanazione delle leggi eversive il patrimonio librario confluì nelle strutture della Biblioteca comunale di Casa Professa.


title: Ruggero Orlando

text: È ricordato per il saluto con cui introduceva le proprie corrispondenze da inviato speciale della Rai:


title: Ruggero Orlando

text: Veronese di nascita, ma di origini siciliane (Caronia in provincia di Messina), fu uno dei più popolari giornalisti radiotelevisivi italiani. Laureato in matematica, iniziò la sua carriera a Londra come corrispondente dell'Eiar e anche della Gazzetta del Popolo e del Messaggero. All'entrata in guerra dell'Italia rifiutò di rientrare in Patria e rimase in Inghilterra, dove, durante il periodo della seconda guerra mondiale, fu annunciatore dai microfoni di Radio Italia, meglio conosciuta come Radio Londra. Fu poi il primo corrispondente della Rai da New York, dove rimase dal 1954 al 1970: una tra le sue telecronache famose fu la diretta del black out avvenuto nel 1965 nella parte settentrionale degli Stati Uniti e nel Canada.


title: Ruggero Orlando

text: Per gli italiani fu la voce delle imprese spaziali americane, con numerose radiocronache e telecronache. In particolare viene ricordato come uno dei grandi protagonisti della storica notte in cui Neil Armstrong sbarcò sulla Luna, il 20 luglio 1969. Durante la diretta dell'allunaggio Orlando, che si trovava nel Centro spaziale della NASA a Houston, in Texas, ebbe un battibecco con Tito Stagno, che conduceva la trasmissione da Roma, perché non concordava con lui sull'istante preciso dell'allunaggio. Da analisi successive delle registrazioni è emerso che Tito Stagno annunciò l'allunaggio con 56 secondi di anticipo e Ruggero Orlando con circa 10 secondi di ritardo.


title: Ruggero Orlando

text: Nel 1971 conseguì in Italia il premio Borselli quale miglior giornalista dell'anno. Fu anche direttore del settimanale ABC. Nel 1972 si dimise dalla Rai e fu eletto deputato per il PSI nella VI legislatura, nel collegio di Roma. Contrario alla riforma Rai, rientrerà in televisione come commentatore per il neonato Tg2, diretto da Andrea Barbato.


title: Ruggero Orlando

text: Un provvedimento sui raggiunti limiti di età lo estromette dal notiziario nel 1979, ma compare sul piccolo schermo in qualità di conduttore. Dal 1981 al 1983 diresse il mensile di politica estera e militare Italia internazionale e dal 1986 al 1992 fu opinionista nel Videogiornale della televisione privata romana GBR e direttore responsabile dell'emittente nazionale Rete Mia.


title: Ruggero Orlando

text: Inoltre, prese parte come attore a tre film: "Il tigre" (1967), "Il pap'occhio" (1980) e "Caldo soffocante" (1991).


title: Piscina mirabilis

text: La Piscina mirabilis è un sito archeologico romano che si trova nel comune di Bacoli, nell'area dei Campi Flegrei. Costruita in età augustea a Miseno, sul lato nord-ovest del Golfo di Napoli, originariamente era una cisterna di acqua potabile.


title: Piscina mirabilis

text: Si tratta della più grande cisterna nota mai costruita dagli antichi romani e aveva la funzione di approvvigionare di acqua le numerose navi appartenenti alla "Classis Misenensis" della "Marina militare romana", poi divenuta "Classis Praetoria Misenensis Pia Vindex", che trovava ormeggio e ricovero nel porto di Miseno. Il nome attuale le fu attribuito nel tardo Seicento.


title: Piscina mirabilis

text: La cisterna venne interamente scavata nel tufo della collina prospiciente il porto, ad 8 metri sul livello del mare. A pianta rettangolare, è alta 15 metri, lunga 70 e larga 25, con una capacità di oltre 12.000 metri cubi. È sormontata da un soffitto con volte a botte, sorretto da 48 pilastri a sezione cruciforme, disposti su quattro file da 12.


title: Piscina mirabilis

text: L'acqua veniva prelevata attraverso i pozzetti realizzati sulla terrazza che sovrasta le volte con macchine idrauliche, e da qui canalizzata verso il porto. La struttura muraria è realizzata in "opus reticulatum" e, così come i pilastri, è rivestita di materiale impermeabilizzante.


title: Piscina mirabilis

text: Una serie di finestre lungo la sommità delle pareti laterali e gli stessi pozzetti superiori provvedevano all'illuminazione e all'aerazione dell'ambiente. Sul fondo, nella navata centrale, si trova una "piscina limaria" di 20 metri per 5, profonda 1,10 metri, che veniva utilizzata come vasca di decantazione e di scarico per la pulizia e lo svuotamento periodico della cisterna.


title: Piscina mirabilis

text: La "piscina mirabilis" costituiva il serbatoio terminale di uno dei principali acquedotti romani, l"'acquedotto augusteo", che portava l'acqua dalle sorgenti di Serino, a 100 chilometri di distanza, fino a Napoli e ai Campi Flegrei. Parte dell'antica cisterna è aperta ai visitatori.


title: Prosencefalo

text: Il prosencefalo (o più raramente proencefalo) è una parte dell'encefalo. In inglese è "forebrain", ma vengono utilizzati anche gli aulici "cerebrum" (latino) e "prosencephalon" (greco).


title: Prosencefalo

text: Il cervello è costituito dal telencefalo e dal diencefalo. Per alcuni neuroanatomici, il termine "cervello" è talora sinonimo di prosencefalo più mesencefalo. Erroneamente, i termini "cervello" ed "encefalo" sono comunemente considerati sinonimi.


title: Prosencefalo

text: I nervi encefalici ottico e olfattivo non sono da considerarsi nervi veri e propri, ma parte del cervello, sia anatomicamente che embriologicamente (sono infatti estroflessioni della vescicola prosencefalica). I veri nervi sono rispettivamente gli assoni delle cellule gangliari della retina e i fili olfattori.


title: Prosencefalo

text: Nella descrizione dei rapporti spaziali del cervello bisogna tener presente piccole variazioni semantiche dei termini utilizzati generalmente in anatomia: dallo sviluppo verticale del midollo spinale infatti si passa alla trasversalizzazione del prosencefalo, quindi il "sopra", il "sotto, il "davanti" il "dietro" che nella classica descrizione anatomica hanno determinati sinonimi, nell'anatomia del prosencefalo ne assumono altri.


title: Prosencefalo

text: In questo nuovo quadro, quindi, la sua superficie superiore, "o dorsale", è convessa e si adatta sulla superficie interna concava della teca cranica, mentre quella inferiore, "o ventrale", è invece pianeggiante.


title: Prosencefalo

text: Mediano e simmetrico, a forma di piramide tronca, è situato rostralmente al mesencefalo ed è ricoperto su tutte le sue facce dal telencefalo, affiorando da esso solo con la superficie ventrale. Al suo interno vi si trova il III ventricolo. Ha un maggior asse sagittale che forma con l'asse maggiore del tronco encefalico un angolo ottuso aperto in avanti e in basso.


title: Prosencefalo

text: In basso si trova l'ipotalamo in rapporto con la sella turcica e il circolo di Willis. Vi si riconosce il chiasma ottico, il tuber cinereum e i corpi mammillari. Lateralmente abbiamo i due talami, due grosse masse grigie ovoidali, le cui facce laterali sono in rapporto al telencefalo bianco (la capsula interna), mentre medialmente delimitano il terzo ventricolo. Hanno tra loro un punto di contatto anteriormente.


title: Prosencefalo

text: I confini del diencefalo con il telencefalo sono per il resto convenzionali. Il nucleo pallido, che si trova lateralmente alla capsula interna, seppur embriologicamente di pertinenza diencefalica, è anatomicamente e funzionalmente assegnato al telencefalo.


title: Prosencefalo

text: La divisione del diencefalo prevede innanzitutto una divisione sagittale, ottenendo così due parti uguali e simmetriche. In ciascuna si può individuare una parte ventrale e una dorsale. La prima è costituita dal subtalamo lateralmente e dall'ipotalamo medialmente. Nel subtalamo son presenti le porzioni rostrali del tronco encefalico, oltre a proprie formazioni grigie e bianche. La parte dorsale del diencefalo comprende invece talamo, metatalamo (corpi genicolati mediali e laterali) ed epitalamo. L'epifisi fa parte dell'epitalamo.


title: Prosencefalo

text: Il telencefalo deriva embriologicamente dalla tasca telencefalica del prosencefalo. Ben presto si divide nei due abbozzi emisferici, completamente separati in avanti e indietro dalla scissura interemisferica, mentre sono collegati da una parte intermedia detta corpo calloso. All'interno di ciascun emisfero è presente un ventricolo laterale. Alla base son presenti i nuclei grigi, attorno ai quali son presenti diffusi fasci bianchi. Alla superficie si dispone la corteccia telencefalica, o cerebrale.


title: Prosencefalo

text: Caudalmente è separato dal tronco encefalico dalla fessura trasversa di Bichat nella quale si dispone il tentorio del cervelletto.


title: Prosencefalo

text: Il telencefalo compone l'87% del peso di tutto l'encefalo. Le sue dimensioni sono variabili per specie, età e sesso. Peso, grandezza, numero di circonvoluzioni e di sinapsi son correlate all'intelligenza dell'individuo in maniera non lineare. Possiede le seguenti misure:


title: Prosencefalo

text: Le dimensioni di un individuo in rapporto col peso telencefalico definiscono il coefficiente di cefalizzazione, che nell'uomo raggiunge i valori massimi. Tale coefficiente è uguale nei due sessi, indipendentemente dal fatto che il peso del telencefalo femminile sia inferiore a quello maschile.


title: Prosencefalo

text: Alla superficie il telencefalo si presenta con numerosi solchi che delimitano circonvoluzioni e lobi. Le scissure primarie delimitano i lobi (lobo frontale, lobo parietale, lobo temporale, lobo occipitale, lobo dell'insula, lobo limbico); le scissure secondarie delimitano le circonvoluzioni o giri.


title: Prosencefalo

text: I nuclei telencefalici sono il claustro, l'amigdala e il corpo striato; in quest'ultimo in realtà si individuano il nucleo caudato, putamen e globo pallido, diviso in parte interna e parte esterna. Putamen e pallido formano il nucleo lenticolare. Questi nuclei sono organizzati in capsule, divisi cioè tra loro da fasci di sostanza bianca: la capsula interna, tra talamo e putamen, la capsula esterna, tra putamen e claustro, e la capsula estrema, tra claustro e insula. Attraverso la capsula interna passano i fasci della corona radiata, che dal tronco encefalico raggiungono la corteccia telencefalica.


title: Prosencefalo

text: Il cervello è nutrito dai rami arteriosi provenienti dal circolo di Willis. Mentre il sangue refluo segue tre sistemi, superficiale (dalla corteccia attraverso meningi e teca cranica verso la superficie), profondo (verso la vena di Galeno) e basilare (con due tronchi voluminosi, destro e sinistro, direttamente nel seno retto o nella grande vena cerebrale).


title: Luigi Bruschelli

text: Senese e montonaiolo di nascita, Bruschelli ha esordito in Piazza del Campo nell'agosto 1990, difendendo i colori della Civetta, contrada a cui ha legato la prima fase della sua carriera. La prima vittoria arriva nel luglio 1996, per la Nobile Contrada dell'Oca, contrada a cui regalerà altri due trionfi, datati 1998 e 1999.


title: Luigi Bruschelli

text: Dal 1998 al 2005 Luigi Bruschelli detto "Trecciolino" ha vinto almeno un Palio all'anno. Il 2 luglio 2000 con "Gangelies", un purosangue al debutto a Siena, riesce ad interrompere il lungo digiuno, durato venticinque anni, dell'Istrice. Ottiene poi un personale "cappotto" nel 2005, vincendo con "Berio" per il Bruco al Palio di Provenzano e, sempre con lo stesso barbero, per la Torre al Palio dell'Assunta. Proprio la contrada di Salicotto era "nonna" del Palio, che attendeva il trionfo dal lontano 1961.


title: Luigi Bruschelli

text: Nel 2006 non riesce a vincere: a luglio difende i colori dell'Istrice (partito di rincorsa, non trova spunti per passare davanti, chiudendo nelle retrovie); ad agosto è nella Tartuca. Anche nel 2007 per "Trecciolino" nessun risultato positivo, né a luglio con il Bruco, né ad agosto con il Montone.


title: Luigi Bruschelli

text: "Trecciolino" ritorna alla vittoria nel Palio del 2 luglio 2008, montando l'esordiente cavallo sauro Già del Menhir per la Contrada Sovrana dell'Istrice.


title: Luigi Bruschelli

text: Dal dicembre 2008 diviene ufficialmente il fantino della Nobile Contrada del Nicchio, ma nel 2009 corre entrambi i Palii per l'Istrice, in quanto la contrada di via dei Pispini non prende parte a nessuno dei due palii del 2009. L'anno dopo, corre entrambi i palii con il cavallo Istriceddu, prima per il Nicchio (secondo), poi per la Tartuca (vittoria). Nel luglio 2011 corre nella Pantera su "Miguel", ma chiude nelle retrovie. Nel 2012 vince la carriera del 2 luglio, correndo nella Contrada dell'Onda con "Ivanov", attualmente sua ultima vittoria.


title: Luigi Bruschelli

text: Al luglio 2012 "Trecciolino", con tredici vittorie, è tra i fantini più vittoriosi nella storia del Palio di Siena; è il secondo più vincente dal Novecento ad oggi alle spalle di Andrea Degortes detto "Aceto" (quattordici) e alla pari con Angelo Meloni detto "Picino".


title: Luigi Bruschelli

text: Complice una squalifica per il Palio di luglio e non avendo trovato una monta per quello di agosto, nelle Carriere del 2014 non è tra i protagonisti in Piazza del Campo. Torna a correre in occasione del Palio di Provenzano del 2015 con la Contrada della Selva, mentre per quello dell'Assunta si accasa con l'Istrice e per la prima volta ha come collega in Piazza del Campo il figlio Enrico, detto "Bellocchio". Il 2 luglio 2017 prende parte al Palio di Provenzano nuovamente per i colori della Tartuca, montando il cavallo "Tornasol". La continua riottosità del cavallo ad entrare al canape, lo costringe a rinunciare al Palio (che verrà corso dopo quasi 90' di tentate mosse da 9 contrade e vinto dalla Giraffa). Ad agosto 2017 torna a vestire il giubbetto del Bruco con l'esordiente "S'Othieresu", cadendo alla seconda curva di San Martino; nel 2018 torna a vestire dopo 5 anni il giubbetto del Nicchio, a luglio con l'esordiente "Tabacco", cadendo alla prima curva di San Martino, mentre ad agosto sempre per la Nobile Contrada del Nicchio monta "Tale e Quale" concludendo la carriera con una caduta alla seconda curva del Casato, e riportando anche la frattura del perone.


title: Luigi Bruschelli

text: Dopo essere rimasto a piedi nel Palio Straordinario del 20 ottobre 2018, ritorna a correre nel 2019, dove disputò entrambi i Palii per la Contrada della Pantera (a luglio con il cavallo Sorighittu e ad agosto con Tabacco) non riuscendo però mai ad insidiare i primi.


title: Luigi Bruschelli

text: Il suo soprannome "Trecciolino" risale al 1990: «Me lo diede il capitano della Civetta quando corsi il primo Palio nel 1990, e caddi al primo San Martino. Nel loro passato c'era un fantino chiamato "Trecciolo", vinse tre palii». Il suo vero nome era Primo Arzilli ed alle vittorie con la Civetta ne aggiunse una per l'Oca e una per la Selva per un totale di cinque.


title: Luigi Bruschelli

text: Accanto a grandi doti tecniche di fantino, Bruschelli ha costruito il suo successo anche grazie alle sue doti tattiche, e alla gestione dei giorni antecedenti la carriera. "Trecciolino" tuttavia è stato accusato di essere un vero e proprio "burattinaio delle contrade e dei fantini", nonché di essere un "dittatore di Piazza". Il suo dominio tecnico si è esteso anche a un dominio tattico nei rapporti con gli altri fantini, sino a spingere taluni a parlare di "strapotere" paliesco di Luigi Bruschelli e a denominare i fantini a lui vicini come "il gruppo di Vagliano", dal nome di Valiano, frazione a pochi chilometri da Siena dove risiede. Bruschelli ha sempre respinto tali accuse.


title: Luigi Bruschelli

text: La carriera di Bruschelli è sempre stata incentrata sul Palio di Siena. Le vittorie di "Trecciolino" nel resto dei palii d'Italia sono nettamente inferiori: due sono quelle ottenute al Palio di Ferrara, una quella al Palio di Legnano. Proprio quest'ultima, reca la data del 1996 (quando il Bruschelli doveva ancora vincere il suo primo Palio in Piazza del Campo).


title: Medici di Ottajano

text: La famiglia Medici di Ottajano (in seguito Ottaviano) è uno dei rami cadetti di Casa Medici; insieme con i marchesi Medici Tornaquinci, sono l'unico ramo del casato ancora esistente.


title: Medici di Ottajano

text: Il capostipite fu Ottaviano de' Medici, discendente da un lontano cugino di Cosimo il Vecchio. Ottaviano fu sposato a Bartolomea Giugni, dalla quale ebbe Bernardetto e Costanza, contessa di Donoratico, mentre in seconde nozze sposò Francesca Salviati, nipote di Lorenzo de' Medici, dalla quale ebbe un altro figlio, Alessandro, futuro papa Leone XI. Bernardetto sposò Giulia de' Medici, figlia del Duca di Firenze Alessandro, discendente quindi dal ramo di Cosimo il Vecchio e Lorenzo il Magnifico, ovvero da quello divenuto famoso e noto come di Cafaggiolo.


title: Medici di Ottajano

text: Fu proprio Bernardetto ad acquistare dai Gonzaga di Molfetta per 50.000 ducati il feudo di Ottajano, in seguito Ottaviano, divenendo così membro della nobiltà napoletana. Il trasferimento fu forse causato da alcuni dissapori con la corte di Cosimo I. La moglie di Bernardetto, Giulia de' Medici, aveva un carattere molto altezzoso e orgoglioso delle proprie origini medicee, ed alla corte di Cosimo pretendeva di essere trattata alla stregua della granduchessa Eleonora di Toledo, causando alcune tensioni con i familiari.


title: Medici di Ottajano

text: Nel corso dei secoli seguenti il ramo mediceo partenopeo raggiunse una posizione di primo piano all'interno dell'aristocrazia delle Due Sicilie. Tra i membri della dinastia si contano un papa, Leone XI, un cardinale, Francesco de' Medici di Ottajano, condottieri di Santa Romana Chiesa, ambasciatori, Don Luigi de' Medici di Ottajano, rappresentante del Regno di Napoli al Congresso di Vienna, nonché Michele de' Medici di Ottajano, senatore del Regno d'Italia.


title: Medici di Ottajano

text: Il ramo è esistente ancora nel XXI secolo. Giovanni Battista reclama per sé il titolo di 14º Principe di Ottajano e quello di 11º Duca di Sarno. Alla morte di Giovanni Battista avvenuta nel 2015 i titoli dinastici passano a suo figlio primogenito Giuliano che pertanto assume il titolo di 15º Principe di Ottajano e quello di 12º Duca di Sarno.


title: Medici di Ottajano

text: Dal 1959 altri discendenti hanno ottenuto di poter usare il cognome completo di "de' Medici di Toscana di Ottaiano".


title: Medici di Ottajano

text: Bernardetto, figlio primogenito di Ottaviano de' Medici, sposò nel 1559 Giulia de' Medici, figlia del duca di Firenze Alessandro de' Medici e di Taddea Malaspina. Giulia era alle sue seconde nozze dopo la morte del primo marito, il duca di Popoli Francesco Cantelmo. Da loro figlio Alessandro discende l'intero albero genealogico fino al XXI secolo.


title: Medici di Ottajano

text: Nel 1810 re Gioacchino Murat decretò l'abolizione del feudalesimo nel regno. Il titolo si tramanda ancora (insieme a quello di Principe di Ottaiano) solo formalmente.


title: David Dencik

text: David Dencik nasce nel 1974, si è diplomato all'Accademia d'Arte drammatica di Stoccolma nel 2003, ha fatto anche parte del Dramaten, il teatro nazionale svedese. Dopo il diploma ha lavorato in diverse serie televisive e in numerosi film soprattutto danesi, tra i quali "A Soap" (2006) e "Il candidato" (2008). Nel 2010 interpreta Jimmy nel film "Fratellanza - Brotherhood", diretto da Nicolo Donato.


title: Boxing Day

text: Il Boxing Day è una festività del Regno Unito, Canada, Nuova Zelanda, Australia, Guatemala e, in generale, tutti i Paesi che fanno parte del Commonwealth delle nazioni che hanno popolazione di religione prevalentemente cristiana. È basata sul regalare doni ai membri meno fortunati della società. Contemporaneamente, il Boxing Day in molti paesi è associato all'inizio dei saldi.


title: Boxing Day

text: Solitamente dunque si festeggia il 26 dicembre, giorno successivo al Natale. La festività può essere tuttavia spostata alla settimana successiva se il 26 dicembre cade di sabato o domenica. Lo spostamento eventuale del Boxing Day varia comunque da Paese a Paese.


title: Boxing Day

text: Il termine "Boxing Day" deriva dalla parola inglese "box", scatola, e all'usanza nata nell'Ottocento di regalare doni alle persone o ai membri delle classi sociali più povere. In particolare, era consuetudine delle famiglie agiate britanniche preparare delle apposite scatole con all'interno alcuni doni e avanzi del ricco pranzo di Natale, da destinare al personale di servizio a cui era concesso libero il giorno successivo al Natale, per far visita alle proprie famiglie.


title: Boxing Day

text: Un'altra possibile origine è legata invece alla tradizione Cristiana, “la scatola” (box in inglese) sarebbe una cassetta per le donazioni esposta per tutto il periodo di Natale nelle chiese, aperta per l'appunto il 26 Dicembre, per distribuire fra i poveri del quartiere quanto raccolto.


title: Boxing Day

text: Oggi giorno il boxing day è associato alla data di partenza dei saldi specialmente per il mercato dell'abbigliamento: diversamente dall'Italia, la quasi totalità dei negozi rimane aperta e viene letteralmente presa d'assalto dai clienti, anche se negli ultimi anni il fenomeno si è ridotto.


title: Boxing Day

text: La ricorrenza del Boxing Day è occasione, in particolare nel Regno Unito, per la disputa di importanti manifestazioni sportive con notevole afflusso di appassionati, facilitato dal giorno festivo. La Premier League, massimo campionato calcistico inglese, disputa puntualmente un intero turno nel giorno del Boxing Day, prescindendo dal giorno della settimana in cui cade.


title: Boxing Day

text: Corse dei cavalli: nel giorno del Boxing Day si disputa il "King George VI Chases" all'ippodromo di Kempton Park, nel Surrey.


title: Boxing Day

text: Analogamente avviene per il rugby, anche se in passato era tradizione un incontro tra i Leicester Tigers e i Barbarians.


title: Villa Erba

text: Villa Erba di Cernobbio è una delle più importanti ville del Lago di Como. Fu costruita fra il 1894 e il 1898, su progetto degli architetti Angelo Savoldi e Giovan Battista Borsani. Committente fu Luigi Erba, fratello ed erede di Carlo, uno dei maggiori industriali farmaceutici dell'epoca.


title: Villa Erba

text: Villa Erba si trova nell'area che un tempo ospitava un monastero femminile, dedicato a Santa Maria, edificato sul finire dell'XI secolo e soppresso nel 1784.


title: Villa Erba

text: Nel 1816 l'area fu acquistata dal generale napoleonico Pino, il quale trasformò la proprietà in un parco e ristrutturò l'ex-monastero in una sontuosa villa ove poter trascorrere gli ultimi anni della propria vita. Questa villa, rinominata Villa Nuova (oggi Villa Gastel-Visconti), passò successivamente nelle mani della nobildonna milanese Vittoria Cima della Scala.


title: Villa Erba

text: La famiglia dei coniugi Brivio-Erba era solita trascorrere periodi di villeggiatura in locali di affitto nei pressi di Cernobbio. A questa famiglia, nel 1882 si presentò l'occasione di acquistare la vasta tenuta della Scala, nel cui parco erano presenti alcuni edifici fra i quali una costruzione di grandi dimensioni senza prospetto sul lago, una casetta di piccole dimensioni sulla riva del lago e abitazione prediletta della nobildonna, alcuni rustici e l'abitazione del portinaio. Una volta entrata in possesso dell'intera proprietà, la famiglia Erba diede incarico agli architetti Angelo Savoldi e Giovanni Battista Borsani di studiare il progetto per la costruzione, nei pressi della riva del lago, di una nuova e sontuosa villa di rappresentanza. Il nuovo edificio, le cui decorazioni interne furono affidate al professor Angelo Lorenzoli, andò a costituire quella che oggi è conosciuta come Villa Erba.


title: Villa Erba

text: La proprietà passò poi in eredità alla figlia dei committenti della nuova villa, Carla Erba, la quale sposò a Cernobbio il duca Giuseppe Visconti di Modrone. Nei mesi estivi, la tenuta vide la presenza del figlio di Carla: il regista Luchino Visconti. A Villa Erba, ormai non più di sua proprietà, Luchino Visconti tornò negli ultimi anni e lì ultimò il montaggio del film "Ludwig".


title: Villa Erba

text: Nel 1986 l'area di Villa Erba venne acquistata da un consorzio pubblico, il quale vi realizzò un complesso espositivo congressuale. Il progetto dei padiglioni espositivi è di Mario Bellini.


title: Villa Erba

text: Durante la pandemia di COVID 19, fino ad agosto 2021 l'area di Villa Erba servì come uno degli hub vaccinali della provincia di Como.


title: Villa Erba

text: Villa Erba, che si estende su due piani, è una struttura in stile manierista alessiano. L'edificio si sviluppa su pianta quadrata, con ampie scalinate digradanti verso il lago, un portico di ingresso e una grande torretta panoramica, tipica di questo periodo, che unisce la parte nobile della villa all'ala destinata al personale di servizio. Le decorazioni interne ed esterne furono eseguite da Angelo Lorenzoli e gli affreschi da Ernesto Fontana.


title: Gone for Good - Svaniti nel nulla

text: Gone for Good - Svaniti nel nulla ("Disparu à jamais") è una miniserie televisiva francese pubblicata su Netflix il 13 agosto 2021, ispirata al romanzo di Harlan Coben


title: Gone for Good - Svaniti nel nulla

text: Il giovane Guillaume Lucchesi perde il fratello e la donna amata a seguito di una tragedia. Dieci anni più tardi la sua nuova compagna Judith sparisce nel nulla. Per ritrovarla il protagonista dovrà affrontare tutte le verità che da tempo gli sono state nascoste.


title: Gone for Good - Svaniti nel nulla

text: È tratta dal romanzo "Svaniti nel nulla" di Harlan Coben del 2002, come altre trasposizioni cinematografiche dei suoi romanzi presenti su Netflix in seguito all'accordo fra l'autore e la piattaforma.


title: Randolph Frederick Churchill

text: Egli era figlio dello statista inglese Winston Churchill (1874 – 1965) e della sua consorte Clementine Hozier (1885 – 1977).


title: Randolph Frederick Churchill

text: Randolph Churchill sposò in prime nozze, il 4 ottobre 1939, Pamela Digby (1920-1997), dalla quale ebbe un figlio, Winston (1940-2010), e dalla quale divorziò nel 1945.


title: Randolph Frederick Churchill

text: Sposò successivamente in seconde nozze June Osborn, dalla quale ebbe una figlia, Arabella Churchill (1949-2007).


title: Randolph Frederick Churchill

text: Durante la seconda guerra mondiale servì nel reggimento che era stato quello del padre Winston, il 4° Ussari della Regina, e fu aggregato per un certo periodo di tempo al reparto di nuova formazione Special Air Service (SAS), accompagnandone il fondatore, colonnello David Stirling, in numerose missioni dietro le linee nemiche nel deserto libico.


title: Randolph Frederick Churchill

text: Nel 1944 andò in Jugoslavia in una missione diplomatico-militare, quale parte del contingente inglese di aiuto ai partigiani iugoslavi. Lui ed Evelyn Waugh giunsero il 10 luglio di quell'anno a Vis, ove incontrarono Tito che vi aveva trasferito il suo quartier generale dopo aver rischiato di essere catturato o ucciso dai tedeschi a Drvar nel corso dell'Operazione Rösselsprung. Nel settembre Churchill e Vaugh conclusero la loro missione in Tuposko. Durante il servizio militare Randolph raggiunse il grado di maggiore.


title: Randolph Frederick Churchill

text: La carriera politica di Randolph Churchill, come quella del figlio Winston, non vide il successo né di quella del padre, Winston Churchill, né di quella del nonno Lord Randolph Churchill. Nelle elezioni generali che si svolsero in Inghilterra nel 1935 egli si candidò delle file del Partito Conservatore come indipendente, causando un temporaneo contrasto con la politica del padre. Nelle elezioni straordinarie del 1936 si schierò contro la coalizione denominata "National Government", il cui candidato al governo era Malcolm MacDonald. Durante la seconda guerra mondiale divenne membro del Parlamento per il collegio di Preston, sostituendo il primo eletto che aveva lasciato vacante il posto, ma perse il seggio nelle elezioni generali del 1945. In ciascuna delle successive elezioni cui si presentò fu bocciato.


title: Randolph Frederick Churchill

text: Randolph fu spesso descritto come la pecora nera della famiglia Churchill: irascibile, con un pessimo carattere e con seri problemi di alcolismo. Tuttavia egli aveva ereditato dal padre l'inclinazione per la letteratura e si creò una carriera propria in questo campo. Egli iniziò nel 1966 una biografia ufficiale del padre, ma arrivò a terminarne solo i primi due volumi prima di morire. Scrisse anche un libro autobiografico dal titolo "Twenty-One Years" (ventuno anni).


title: Randolph Frederick Churchill

text: Il padre aveva rifiutato la Parìa alla fine della seconda guerra mondiale e di nuovo al momento del suo ritiro a vita privata nel 1955 (quando gli fu offerto il titolo di "Duca di Londra"), così da non compromettere le possibilità di carriera politica del figlio, poiché fin dal 1911 il Primo Ministro veniva tradizionalmente scelto fra gli eletti alla Camera dei comuni. Se egli avesse infatti accettato la parìa, il figlio sarebbe dovuto necessariamente spostarsi alla Camera dei lord alla morte del padre, poiché egli sarebbe divenuto il 2º Duca di Londra. (Nel 1963 i pari di parìa ereditaria potevano disconoscere il loro titolo, sebbene l'unico che lo abbia fatto per diventare Primo Ministro fu Sir Alec Douglas-Home)


title: Randolph Frederick Churchill

text: Egli ebbe inoltre nel corso degli ultimi venti anni della sua vita una relazione con Natalie Bevan (nata Ackenhausen), la moglie dell'amico e vicino di casa Bobby Bevan, un pubblicitario figlio del noto pittore inglese Robert Bevan.


title: Randolph Frederick Churchill

text: Randolph Churchill morì di attacco cardiaco all'età di 57 anni. La sua salma fu tumulata insieme a quella dei suoi genitori e fratelli nella chiesa di San Martino a Bladon presso Woodstock nell'Oxfordshire.


title: Old Firm

text: Old Firm (in italiano "Vecchia Azienda") è un termine inglese utilizzato per indicare la rivalità e le partite di calcio disputate tra il Celtic Football Club e il Rangers Football Club, le due principali squadre della città scozzese di Glasgow, le quali danno vita al derby più antico del mondo.


title: Old Firm

text: Celtic e Rangers sono di gran lunga le due squadre scozzesi di maggior successo, avendo conquistato 227 trofei nazionali, e sono state rare le interruzioni al loro dominio in patria: l'ultima avvenne nella stagione 1984-1985, quando l'Aberdeen di Sir Alex Ferguson vinse il campionato scozzese davanti al Celtic.


title: Old Firm

text: Il semi-fallimento dei Rangers nel 2012, e la conseguente rifondazione del club a partire dalla Scottish League Two (quarta divisione scozzese), fece sì che lOld Firm non si giocasse per circa tre anni; le due squadre tornarono ad affrontarsi il 1º febbraio 2015 in semifinale di Coppa di lega scozzese.


title: Old Firm

text: La rivalità tra le due squadre affonda le sue radici in quella che è più di una semplice competizione sportiva: è infatti condizionata da una serie di complesse dispute incentrate sulla religione (cattolicesimo dei tifosi del Celtic contro protestantesimo dei tifosi dei Rangers) e sulla politica (unionismo dei tifosi dei Rangers contro indipendentismo dei tifosi del Celtic). Tutto ciò ha portato ad una perdurante inimicizia tra le due tifoserie, che si è ormai estesa oltre una normale rivalità tra due squadre della stessa città; questo si è manifestato in una storia carica di violenza settaria, che talvolta ha portato a scontri mortali.


title: Old Firm

text: Nel 2005 i due club, insieme alle organizzazioni religiose di Glasgow e all'esecutivo scozzese, parteciparono ad iniziative e campagne umanitarie dirette a rimuovere le fazioni settarie; tuttavia i disaccordi su cosa costituisse un comportamento settario minarono i progressi in questo campo e il consenso su quale tipo di cori e bandiere siano accettabili rimane difficile da ottenere ancora ad oggi.


title: Old Firm

text: Uno studio economico del 2005 ha valutato che la presenza di Celtic e Rangers nel campionato scozzese portava almeno 120 milioni di sterline alla Scottish Football Association.


title: Old Firm

text: Celtic e Rangers hanno espresso più volte il loro desiderio di lasciare il campionato scozzese per entrare a far parte di quello inglese; al momento, infatti, entrambi i club ricevono dai diritti televisivi scozzesi meno soldi di molte squadre inglesi con una base di sostenitori più piccola della loro. Questo non è però auspicato da molte squadre inglesi di bassa classifica, le quali temono di essere estromesse dal campionato con una conseguente perdita di incassi; anche alcuni club delle serie inferiori hanno argomentato a sfavore dello spostamento di Celtic e Rangers in Inghilterra poiché ciò ridurrebbe le loro possibilità di promozione in prima divisione.


title: Old Firm

text: Secondo alcuni rapporti dell'epoca, nel 2005 i club del campionato inglese votarono 20-0 per respingere l'ammissione delle due compagini dell'Old Firm; rapporti più recenti hanno invece suggerito una maggiore disponibilità nel reclutare Celtic e Rangers, soprattutto da parte delle squadre più "grandi", principalmente per rendere più redditizi i diritti televisivi del campionato. In ogni caso, il vero ostacolo da superare sono entrambe le federazioni calcistiche nazionali (la Scottish Football Association e la Football Association) e l'organo di governo europeo (la Union of European Football Associations).


title: Old Firm

text: La seguente tabella contiene tutti i dati riguardanti gli scontri diretti tra le due squadre in partite ufficiali.


title: = (album)

text: = (stilizzazione di Equals) è il settimo album in studio del cantautore britannico Ed Sheeran, pubblicato il 29 ottobre 2021 dalla Asylum Records e dalla Atlantic Records.


title: Cucciolo (film)

text: Massimo Colombo, detto "Mimmo", frequenta la terza media per l'ennesima volta, ha un sacco di amici dodicenni con cui gioca a pallone, coccola peluche mentre va a rifugiarsi nel letto dei genitori durante i temporali e rimane indifferente al sesso femminile; tutto ciò potrebbe essere normale, se non fosse che Mimmo ha 42 anni.


title: Cucciolo (film)

text: L'uomo, pur essendo valutabile come neurologicamente sano, è comunque affetto dalla sindrome di Peter Pan, ossia dal blocco psicologico di chi non vuole crescere perché preferisce rimanere mentalmente bambino. I suoi genitori, gli iperprotettivi e ormai settantenni Amedeo e Lucia, preoccupati per l'andazzo del figlio, lo portano a farsi visitare da un luminare della psicologia a cui si sono rivolti.


title: Cucciolo (film)

text: Durante la seduta, Massimo fa emergere sempre di più il suo rifiutarsi di crescere, perché si porta appresso il pallone da basket e reagisce in maniera infantile ai test di Rorschach. Lo psicologo rivela che l'unico modo per liberarsi della sindrome è subire un forte shock psicologico, così Amedeo e Lucia escogitano un sistema: portano Massimo a Londra e mentre si trovano nella sala giochi del SegaWorld lo abbandonano, per vedere come reagisce.


title: Cucciolo (film)

text: La speranza di provocargli uno shock di carattere affettivo viene resa vana dal fatto che Massimo, seppur rocambolescamente, riesce a tornare in Italia, facendosi accompagnare dalla polizia e piangendo per strada, poiché temeva una punizione molto brusca. Quando ritorna al suo appartamento, Massimo scopre che i suoi genitori hanno deciso di trasferirsi lasciandolo da solo a casa, perché impari ad arrangiarsi, e anche il preside della sua scuola, per motivi anagrafici ed economici, lo ha ormai espulso.


title: Cucciolo (film)

text: Massimo tenta quindi di trovare ospitalità a casa del compagno di classe Gaetano, ma viene cacciato via anche dai genitori di quest'ultimo quando egli rompe un vetro con un pallone, pretende incredibilmente dalla madre dell'amico che gli faccia il bagnetto, facendo persino scappare la cameriera, che fraintende le sue intenzioni vedendolo nudo e va a rifugiarsi nel lettone dei due coniugi facendosi la pipì addosso dopo aver visto un film horror il quale gli provocava incubi.


title: Cucciolo (film)

text: Tornato a casa, attirato da una Ferrari Testarossa fermatosi davanti a casa sua, assiste ad un litigio furibondo tra il manesco guidatore dell'auto e la sua fidanzata di nome Claudia. Animato da genuina e spontanea gentilezza, decide di salvare la giovane donna e di ospitarla in casa sua. La ragazza è inizialmente un po' stranita dai suoi modi di fare infantili ma ben presto accetterà la sua compagnia, affezionandosi sempre più a lui e coinvolgendolo in avventure da adulto, dopo anni di "purezza infantile" da parte del "ragazzone" facendolo, lentamente, innamorare di lei.


title: Cucciolo (film)

text: Proprio quando Massimo, ormai innamoratosi della ragazza, vuole proporle il matrimonio, la pizzica a letto con un altro uomo: la rabbia è talmente forte che, per lo shock, Massimo matura, quindi inizia a guardare al mattino TG5 Prima Pagina anziché i cartoni animati da bambini in televisione, beve caffè anziché il Nesquik, scaraventa via il suo peluche, ma soprattutto compra quotidiani e riviste pornografiche anziché giornalini a fumetti come il famoso e longevo Topolino e, inoltre, impara a guidare la macchina.


title: Cucciolo (film)

text: Ormai guarito dalla sindrome di Peter Pan, Massimo inizia a lavorare come magazziniere mantenendo sempre dei buoni rapporti coi suoi ex compagni di scuola di una vita. Un giorno però Claudia torna da lui: inizialmente Massimo non vuole perdonarla; tuttavia la donna ammette il suo errore e si dice disposta a tornare dal suo "Cucciolo" per sempre, visti i suoi sentimenti puri e sinceri, a differenza degli altri uomini, che hanno dimostrato per lei soltanto un'insana passione corporale. Dopo essersi finalmente chiariti, Mimmo e Claudia si sposano e hanno tre figli, ma Mimmo, pur essendo ormai diventato un vero adulto, continuerà a conservare quel lato fanciullesco di sempre, quindi si divertirà a giocare a pallone con i suoi tre figli, che all'inizio avranno qualche difficoltà a chiamarlo papà.


title: Tamburello (strumento musicale)

text: Il tamburello o tamburo basco è uno strumento musicale a percussione a suono indeterminato, appartenente alla categoria dei membranofoni.


title: Tamburello (strumento musicale)

text: Tipico della tradizione popolare, il tamburello ha origini antichissime: forse esisteva già nel secondo millennio a.C. ed era comune a tutte le civiltà antiche, dagli Ebrei agli Egizi, dai Sumeri agli Ittiti.


title: Tamburello (strumento musicale)

text: Era uno strumento esclusivamente maschile, come testimoniano i dipinti anche dei grandi pittori medievali come Giotto. Si pensa infatti che la sua forma a cerchio con i sonagli attorno sia stata scelta per la sua somiglianza col Sole, simbolo di Astarte, dea della fertilità. Per questo i pittori spesso lo rappresentavano con la corona di legno rosso e delle fiamme dipinte sopra.


title: Tamburello (strumento musicale)

text: L'origine dell'uso del tamburello basco nel repertorio musicale colto è da ricollegare alle opere di Christoph Willibald Gluck.


title: Tamburello (strumento musicale)

text: Nel manoscritto originale del "Paride ed Elena" di tale autore, difatti, si può trovare il primo richiamo in assoluto a un'esecuzione da parte di un tamburino in un'orchestra. In particolare, nellAllegro" della "Sinfonietta" ("Atto Quinto", "Scena Ultima"), l'orchestrazione di Gluck comprende cinque parti: "Violini", Mezzi flautini, e Tamburrini"', "Viola", "Violoncello", "Bassi". L'indicazione per le percussioni - in questo caso, dunque, il tamburello - è "Con V.V.i"; ciò significa che la stesura ritmica del tamburo deve essere parallela a quella dei violini. La tonalità è fa maggiore e il tempo due quarti, e il tamburello basco esegue due parti di otto battute ciascuna, ognuna ripetuta due volte per via del ritornello. In una ristampa dello spartito, la parte del suddetto strumento è denominata "mezzi Flautini, e Tamburini con i Violini", e di nuovo vede l'accostamento delle percussioni agli zufoli o fiati simili. Il primo utilizzo in orchestra dello strumento è quindi databile all'anno di composizione del "Paride ed Elena", ovvero al 1770, quando fu pubblicata la partitura ed eseguita la première. Il primo utilizzo in orchestra dello strumento è quindi databile all'anno di composizione del "Paride ed Elena", ovvero al 1770, quando fu pubblicata la partitura ed eseguita la première.


title: Tamburello (strumento musicale)

text: Un altro lavoro di Gluck la cui orchestrazione comprende il tamburello basco è lEcho et Narcisse" del 1779 (con revisione dello stesso autore nel 1780). In particolare, in un "Allegro" ("Atto Terzo", "Scena Quinta"), l'orchestrazione di Gluck comprende otto parti: Petites Flutes et Tambourin"', "Oboi E Clarini", "Corni", "Violino 1.º", "Violino 2.º", "Alto", "Fagotti", "Baße". L'indicazione per le percussioni - in questo caso, dunque, il tamburello - è "col V.1º"; ciò significa che la stesura ritmica del tamburo deve essere parallela a quella del primo violino. La tonalità è do maggiore e il tempo due quarti, e il tamburello basco suona per un totale di settantotto battute.


title: Tamburello (strumento musicale)

text: Altri due riferimenti a questo strumento nello spartito di una composizione classica sono attribuiti al lavoro di Wolfgang Amadeus Mozart.


title: Tamburello (strumento musicale)

text: Il primo si trova nel "Trio." e nella "Coda." della "Tanz n°6." ("Danza n° 6") delle "6 Deutsche Tänze, K.571" ("6 danze tedesche"), datate 21 febbraio 1789. Secondo le indicazioni di Mozart, l'opera è strumentata per diciannove strumenti suonati da sedici musicisti: tre archi, undici legni, due ottoni e tre percussioni. Queste sono in partitura i "Pauken" o "Timpani in D.A.", ovvero i timpani in re e in la, i "Becken" o "Piatti.", ovvero i piatti, e il "Tamburin" o "Tamburino.", ovvero il tamburello basco. Nel trio, il tamburino suona un trillo, ovvero viene agitato, per un totale di trentadue quarti, facendo da sfondo al contrappunto degli altri strumenti. Anche nella coda questo membranofono funge da tappeto per l'esecuzione dell'orchestra, ma chiude anche, a battuta 19 insieme ad archi e fiati, la prima parte del finale.


title: Tamburello (strumento musicale)

text: La seconda indicazione si trova nel "Trio." della "Tanz n°5." ("Danza n° 5") delle "12 Deutsche Tänze, K.586" ("12 danze tedesche"), composte nel dicembre del 1789. La strumentazione comprende questa volta diciotto strumenti suonati da quindici musicisti: tre archi, undici legni, due ottoni e, infine, due percussioni, le cui parti sono eseguibili da parte dello stesso percussionista. Queste sono in partitura i "Pauken" o "Timpani in C.G.", ovvero i timpani in do e in sol, e il "Tamburin" o "Tamburino.", ovvero il tamburello basco. Nel trio, il tamburino sostituisce i timpani, accompagnando la tessitura melodica con moduli di tre semiminime a battuta, e scandisce dunque il tre quarti dell'ensemble orchestrale.


title: Tamburello (strumento musicale)

text: Lo strumento è diffuso in tutto il Mediterraneo meridionale; in Italia si trova specialmente nelle regioni centro-meridionali.


title: Tamburello (strumento musicale)

text: È il principale strumento ritmico nei repertori tradizionali delle tarantelle del sud Italia. Le tecniche e gli stili esecutivi variano di luogo in luogo e non necessariamente in continuità con i moderni confini regionali, così come gli elementi costruttivi e le caratteristiche del suono.


title: Tamburello (strumento musicale)

text: Lo strumento è costituito da una corona di legno sulla quale è tesa una membrana di pelle. Nel telaio sono presenti delle fessure in cui sono applicati dei cimbalini (sonaglietti), che ad ogni percussione arricchiscono il suono col loro tintinnare. Per questo motivo il tamburello è stato chiamato "cembalo" da Boccaccio.


title: Tamburello (strumento musicale)

text: Il tamburello può essere suonato "intuitivamente" semplicemente battendolo con la mano o scuotendolo per muovere i cimbalini, ma nel corso del tempo sono state sviluppate delle tecniche per ovviare a diversi inconvenienti derivati da un uso improprio.


title: Tamburello (strumento musicale)

text: In primo luogo limitarsi a battere o scuotere lo strumento alla lunga provoca un certo dolore, specialmente durante le feste, che a volte duravano un giorno intero. Per questo si è pensato di:


title: Tamburello (strumento musicale)

text: Per suonare le terzine si lascia invece che sia il tamburo a colpire il dito: il primo battito viene dato col dito medio, il secondo dal tamburello che, ricadendo, colpisce lo stesso dito e il terzo col pollice. Questa tecnica, unita all'allenamento, può raggiungere una notevole velocità.


title: The Water Diviner

text: The Water Diviner è un film del 2014 diretto e interpretato da Russell Crowe, al suo esordio come regista. L'omonimo romanzo, scritto da Andrew Anastasios e Meghan Wilson-Anastasios, è pubblicato da Edizioni Piemme. Il film è ispirato a fatti realmente accaduti.


title: The Water Diviner

text: Impero ottomano, 1919. La prima guerra mondiale è finita, ma per Joshua Connor le battaglie non sono finite. Dalla nativa Australia, mosso da una promessa, è arrivato a Gallipoli, in Turchia, dove una delle più sanguinose battaglie della prima guerra mondiale gli ha portato via i suoi tre figli. La promessa, fatta alla moglie poco prima che morisse suicida, è quella di trovare i suoi figli, e riportarli a casa per dare loro una degna sepoltura. Joshua è un agricoltore e radioestesista, sa ascoltare la terra e cercare l'acqua nelle sue profondità, eppure trovare i suoi figli in quel luogo devastato dalla guerra sembra un'impresa troppo grande. I suoi unici amici in terra straniera sono il piccolo Orhan e sua madre Ayshe, che gli offrono alloggio nel piccolo albergo di famiglia, finché l'incontro con un ufficiale dell'esercito turco gli restituisce la speranza: il più grande dei suoi figli potrebbe essere ancora vivo. Comincia così per Joshua un viaggio nel cuore dell'Anatolia, alla ricerca del figlio perduto.


title: The Water Diviner

text: Il 16 giugno 2013 è stato annunciato che Russell Crowe avrebbe fatto il suo debutto alla regia con il film "The Water Diviner", tratto da una sceneggiatura scritta da Andrew Knight e Andrew Anastasios nel quale avrebbe anche interpretato il ruolo del protagonista, Connor. Il budget del film è stato di circa 12 milioni di dollari.


title: The Water Diviner

text: Oltre a Crowe si è aggiunta al cast il 18 ottobre 2013 Olga Kurylenko che interpreterà il ruolo di una donna turca. Lo stesso mese ha preso parte al cast anche Jai Courtney e alcuni attori turchi e australiani come Cem Yılmaz, Yılmaz Erdoğan, Ryan Corr, Deniz Akdeniz e Jacqueline McKenzie.


title: The Water Diviner

text: Le riprese del film sono iniziate il 2 dicembre 2013 in Australia e sono state effettuate a Burra, a Millers Point, nei Fox Studios di Sydney, a The Rocks e a Port Augusta. Il film è stato girato anche in Turchia dove sono state effettuate delle riprese a Muğla.


title: The Water Diviner

text: Il primo trailer del film è stato diffuso il 30 settembre 2014. È stato distribuito in Australia e Nuova Zelanda il 26 dicembre 2014.


title: Rio (album Duran Duran)

text: Rio è il secondo album dei Duran Duran, pubblicato per la prima volta il 10 maggio 1982 Dalla EMI Records.