title: 29 settembre (brano musicale)

text: Secondo quanto dichiarato dall'autore del testo Mogol, il giorno in cui si svolge la vicenda (e quindi il titolo del brano) è un giorno qualunque, che fu scelto senza particolari motivazioni. In realtà la data del 29 settembre coincide con il compleanno della sua prima moglie, Serenella; questo aspetto farebbe quasi pensare a una natura autobiografica del testo, quasi la pubblica confessione di un'infedeltà compiuta dall'autore. Mogol, tuttavia, sostiene che si sia trattato di una coincidenza, di cui si rese conto soltanto il giorno dopo aver scritto il testo, rammaricandosi di non averle dedicato la canzone sin dall'inizio. La moglie, che conosceva la sua proverbiale distrazione, capì che l'omaggio non era voluto e infatti non lo ringraziò.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: La composizione del brano risale probabilmente all'inizio dell'autunno del 1966. La scrittura ebbe una lunga gestazione, e la canzone rimase incompleta a lungo prima di venire terminata.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: Secondo la testimonianza del musicologo Salvatore Galeazzo Biamonte, il brano fu composto con la precisa volontà di superare gli schemi classici della canzone tradizionale:


title: 29 settembre (brano musicale)

text: All'epoca, Battisti doveva ancora scoprirsi cantante, e anche come autore non era pienamente affermato; per tale ragione, la canzone rimase per diverso tempo all'interno di un repertorio che Battisti presentava ad altri gruppi e cantanti, in cerca di qualcuno che le interpretasse.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: In un primo momento, nel corso del 1966, Battisti e Mogol la proposero a Gianni Pettenati, che però non ne fu del tutto convinto e pertanto rifiutò di interpretarla.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: Nel febbraio del 1967, dopo la fine di Sanremo, Battisti riprese la composizione della canzone e la concluse definitivamente.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: Inizialmente Battisti pensava di interpretare il brano di persona: infatti in quel periodo il musicista (appena agli inizi della carriera come cantante) stava iniziando a pensare alla pubblicazione di un nuovo singolo da interprete, che desse seguito al fiasco di "Per una lira/Dolce di giorno" con cui aveva debuttato nell'anno precedente. Allo scopo, Battisti e Mogol fecero ascoltare il brano (ancora privo di titolo) a Mariano Detto, chiedendogli di realizzare un arrangiamento; quest'ultimo ne intuì immediatamente le potenzialità e si mise subito al lavoro.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: La canzone, tuttavia, arrivò anche all'orecchio di Maurizio Vandelli, leader dell'Equipe 84, che la apprezzò moltissimo e capì di trovarsi di fronte a un potenziale successo: così Vandelli iniziò a fare pressioni su Mogol e Battisti perché cedessero il brano all'Equipe. La decisione fu presa dal produttore dell'Equipe Pier Farri, ma intervennero anche motivazioni personali ed artistiche: infatti Vandelli ha più volte dichiarato di aver sempre sentito "sua" la canzone, come se fosse una propria creazione.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: L'Equipe 84 era all'epoca all'apice della popolarità, e poco tempo prima era stata definita da John Lennon «la band italiana più in linea con i tempi»; essere autore di una canzone cantata dall'Equipe avrebbe dato a chiunque grande rilievo. Così Battisti rinunciò ad interpretarla personalmente e acconsentì a cederla, nonostante Mariano Detto insistesse sul fatto che fosse il brano adatto per lanciare la sua carriera da cantante. Per il singolo da solista, Battisti dovette ripiegare sui due brani meno noti "Luisa Rossi/Era".


title: 29 settembre (brano musicale)

text: Fu la prima canzone di Battisti ad essere interpretata dall'Equipe 84, una collaborazione che successivamente continuò con i brani "Nel cuore, nell'anima", "Ladro" ed "Hey ragazzo".


title: 29 settembre (brano musicale)

text: La registrazione della canzone avvenne negli studi Ricordi di Milano. Da poche settimane lo studio era stato equipaggiato con un registratore a otto piste, il primo mai arrivato in uno studio di registrazione italiano: così "29 settembre" fu la prima canzone in Italia ad essere registrata completamente con queste nuove apparecchiature.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: Vandelli diede molta importanza alla ricerca sonora, ragion per cui la registrazione della canzone durò a lungo. Vandelli rimase in studio per una quantità di ore tale da far infuriare i dirigenti della Ricordi, che lamentavano costi eccessivi.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: Durante la registrazione, nacque l'idea di inserire nella canzone la voce fuori campo di uno speaker radiofonico che, mentre legge le notizie del giornale radio, pronuncia la data con l'effetto di rendere più semplice la comprensione della cronologia della vicenda narrata. Non è chiaro chi sia stato ad avere questa idea: se ne sono presi il merito Maurizio Vandelli, Mogol, e il direttore di produzione della Ricordi Paolo Ruggeri.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: Il brano, al momento della registrazione, era ancora privo di titolo; questo gli fu dato solo dopo l'inserimento della voce del giornale radio (quella dell'annunciatore della Sede RAI di Milano Gino Capponi).


title: 29 settembre (brano musicale)

text: Il testo racconta la storia di un tradimento; il titolo, pur essendo riportato nella copertina con il numero 29, alla SIAE risulta essere depositato scritto a lettere come "Ventinove settembre", ed appare come cofirmatario il maestro Renato Angiolini, il cui nome è assente sull'etichetta del disco.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: Come ha raccontato Mogol, la data del 29 settembre era il giorno del compleanno della sua prima moglie Serenella.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: La formazione del gruppo era quella classica con Maurizio Vandelli voce solista e chitarra, Alfio Cantarella alla batteria, Franco Ceccarelli chitarra e voce secondaria, e Victor Sogliani basso e voce secondaria.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: Il brano fu pubblicato su singolo negli ultimi giorni di marzo del 1967, come lato B del 45 giri "29 settembre/È dall'amore che nasce l'uomo", che ne conteneva la versione monofonica.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: L'anno seguente, nell'ottobre del 1968, il brano fu inserito nell'album "Stereoequipe", dove compariva per la prima volta in versione stereofonica, in un nuovo missaggio realizzato a partire dai master originali.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: Il singolo raggiunse il numero uno della hit parade italiana nel maggio del 1967 e vi rimase per 5 settimane.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: Il brano dell'Equipe fu il brano vincitore assoluto e fu proclamato "Disco giallo" nella trasmissione radiofonica Bandiera gialla.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: Luciano Ceri definisce la canzone «un vero e proprio capolavoro», dotato di una geniale semplicità della scrittura musicale e di un eccellente lavoro di produzione e arrangiamento.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: Nel 1967 l'Equipe 84 realizzò anche una versione inglese del brano, con il testo tradotto da Tommy Scott e il titolo di "29th September". Fu pubblicata su singolo a 45 giri nel Regno Unito e negli Stati Uniti; è stata ripubblicata solo nel 2008, all'interno della compilation "Let's Ride" dedicata alla scena psichedelica europea. Questa versione fu reinterpretata nel 1993 dal gruppo britannico The Bevis Frond.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: L'Equipe 84 suona la canzone in playback all'interno del film musicarello "I ragazzi di Bandiera Gialla" (1967). Il video è a colori, con la regia di Mariano Laurenti, ed è ambientato in un bar sulla riva del Laghetto dell'Eur, a Roma.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: All'inizio del 1969 Battisti, che ormai iniziava ad affermarsi anche come cantante, decise di ripescare la canzone e di inciderne una propria interpretazione da includere nel proprio album di debutto, "Lucio Battisti".


title: 29 settembre (brano musicale)

text: Battisti registrò la propria interpretazione prevalentemente negli studi Sax Records di Milano. Le sessioni si svolsero il 13 gennaio 1969 dalle ore 9 alle 14:30, il 17 gennaio dalle 15 alle 18:30, il 22 gennaio dalle 9 alle 13; le basi ritmiche furono registrate il 23 gennaio dalle 9 alle 13:30, mentre voci e sovraincisioni nell'ultima settimana di gennaio.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: Infine, nel mese di febbraio, furono aggiunte le sovraincisioni di archi e fiati, negli studi Ricordi di Milano. Il transfer avvenne il 21 febbraio 1969.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: Battisti diede un'interpretazione più "classica" e meno sperimentale di quella dell'Equipe 84. Eliminò innanzitutto l'annunciatore del giornale radio, elemento di forte suggestione psichedelica nella versione dell'Equipe, che non era ritenuto più necessario (dal momento che la storia narrata era ormai ampiamente nota al pubblico e non c'era più bisogno di facilitare la sua comprensione).


title: 29 settembre (brano musicale)

text: Anche la strumentazione è più tradizionale: l'arrangiamento è composto da un intreccio di chitarre, basso e flauti, mentre è completamente assente la batteria.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: Secondo Renzo Stefanel, la versione di Battisti rientra anch'essa nella psichedelia, ma si rifà ai Buffalo Springfield, a Peter, Paul and Mary e ai Tyrannosaurus Rex anziché ai The Byrds e ai Love che avevano ispirato la versione dell'Equipe.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: L'elemento di maggiore innovatività è la prestazione vocale di Battisti, che a giudizio di Stefanel supera quella di Vandelli. In particolare gli ultimi due versi, nei quali il protagonista è al telefono («parlo, rido e tu, tu non sai perché / t'amo, t'amo e tu, tu non sai perché»), vengono interpretati da Battisti in modo estremamente espressivo, increspando il canto con un riso forzato che traspone in musica il significato del testo.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: Gli archi e gli ottoni, che iniziano discreti, acquistano poi un ruolo più importante diventando «evocativi», e infine sfociano in una coda strumentale che chiude il brano. Per Stefanel, la coda getta una luce ambigua sullo stato d'animo del protagonista, lasciando in sospeso se il ritorno con la compagna sia davvero felice o in realtà forzato.


title: 29 settembre (brano musicale)

text: L'interpretazione di Battisti fu pubblicata il 5 marzo 1969 nell'LP omonimo "Lucio Battisti", album di debutto del musicista. Da allora è stata ripubblicata innumerevoli volte in raccolte, compilation e "best-of".


title: 29 settembre (brano musicale)

text: Battisti ha cantato dal vivo un accenno della canzone nella partecipazione al programma televisivo "Speciale per voi" del 15 aprile 1969 e per intero nella trasmissione radiofonica "Per voi giovani" del dicembre 1971, in entrambi i casi accompagnato dalla chitarra acustica. La canzone, inoltre, venne spesso eseguita nel corso della tournée estiva del 1969.


title: Chiara Tortorella

text: Chiara Tortorella è figlia di Cino Tortorella e Maria Cristina Misciano, il cui padre era il tenore di fama mondiale Alvinio Misciano. Ha due fratelli e una sorella: Davide, Guido e Lucia. Nel 1992 è stata baby valletta al 35º Zecchino d'Oro. Chiara è diplomata al Liceo linguistico del Civico Polo Scolastico "A. Manzoni" di Milano e ha iniziato a lavorare come modella all'età di 15 anni per l'agenzia Elite Model Management. Nel 1997 ha posato per Oliviero Toscani per due importanti campagne pubblicitarie tra le quali la "famiglia boccasana", con la regia di Maurizio Nichetti, e ha partecipato a svariati spot pubblicitari in Italia e all'estero .


title: Chiara Tortorella

text: Nell'anno della maturità, 2001, ha cominciato a praticare paracadutismo e a lavorare in televisione, nel programma "Rapido TV" con Alvin su Italia 1 e, in estate, "Fluido TV" su LA7 diretto da Erica Herbert con Alvin, Alessandra Bertin e Marcello Martini, in onda tutti i giorni dalle spiagge di Riccione. Nel 2002 a Roma è stata scelta per il programma musicale di Rai 2, "Top of the Pops", presentandolo per due stagioni, la prima in coppia con Stefano Scandaletti e la seconda come unica conduttrice.


title: Chiara Tortorella

text: Nel 2003 è la volta di Torino con "Junior Sport" su Rai 2, un programma sportivo dedicato ai ragazzi, e dal 2003 al 2006, sempre per la stessa rete, di nuovo a Milano, ha condotto con Massimiliano Ossini "Disney Club" ed è stata deejay di Radio Milano Uno. Nel 2005 ha fatto un provino per Pupi Avati ottenendo una piccola parte nel film "Ma quando arrivano le ragazze?" ed è stata scelta per affiancare Carlo Conti nel reality show "Ritorno al presente" su Rai Uno in prima serata, nonché per presentare la striscia quotidiana dello stesso programma.


title: Chiara Tortorella

text: Nel 2006 ha recitato ancora con Pupi Avati nel film "Il Nascondiglio" (2007), thriller ambientato negli Stati Uniti, e in estate, su Radio Due, ha presentato come deejay il programma "Il Tropico del cammello", in diretta dalle spiagge romagnole con Federico Quaranta e L'Inutile Tinto. Nello stesso anno appare nel videoclip di Ligabue "Le donne lo sanno", regia di Silvio Muccino; per questa realizzazione ha eseguito alcuni lanci professionali in caduta libera. Ha iniziato poi a lavorare per il canale All music per il quale ha condotto "The Club on the road" e due stagioni di "Classifiche ufficiali".


title: Chiara Tortorella

text: Nel 2007 ha accompagnato il padre Cino Tortorella (Il Mago Zurlì) nella 50ª edizione dello "Zecchino d'Oro" su Rai Uno, collaborando anche con i fratelli Davide Tortorella (autore) e Guido Tortorella (regista). Nel 2008 è conduttrice su Rai 2 del programma musicale Scalo 76 "Cargo" e, ancora su All Music, del programma "Extra" dedicato alla musica elettronica. Nel 2010 è testimonial pubblicitaria insieme a Francesco Totti di PartyPoker e nell'ottobre dello stesso anno ha condotto su Canale Italia il programma musicale "Kanta con noi"; successivamente ha abbandonato il mondo dello spettacolo per lavorare come cameriera in un locale di Milano.


title: Chiara Tortorella

text: Nel 2014 ha lavorato come istruttrice al fly experience di Grugliasco (TO), oggi chiuso. È conduttrice radiofonica per R101.


title: Chiara Tortorella

text: Nel 2017 è ospite della prima puntata del 60º Zecchino d'Oro dove le sono stati consegnati uno Zecchino d'Oro e una targa alla memoria di suo padre Cino Tortorella, inventore e conduttore della rassegna internazionale di canzoni per i bambini, scomparso a marzo dello stesso anno.


title: Anna Bolena (opera)

text: Donizetti venne scritturato, assieme al "rivale" Vincenzo Bellini dal Duca Pompeo Litta, responsabile del Teatro Carcano di Milano, per inaugurare la Stagione di Carnevale 1830-1831: la scelta non era casuale né sciocca, dato che l'impresario seppe sfruttare la rivalità tra i due compositori per farsi ottima pubblicità, arrivando, addirittura a eclissare la consueta e più famosa Stagione della Scala. Per accentuare l'interesse (nonché la sfida tra i due) sia Donizetti e Bellini usufruirono dello stesso librettista (Felice Romani) e di due divi dell'epoca (Giuditta Pasta e Giovanni Battista Rubini). La stagione vide quindi il debutto di due delle maggiori opere del Bel Canto italiano: a dicembre l'Anna Bolena di Donizetti e, a marzo, La sonnambula di Bellini.


title: Anna Bolena (opera)

text: Il libretto (a cura di Felice Romani) è tratto da diverse fonti letterarie: "Anna Bolena" di Alessandro Pepoli (Venezia 1788), "Enrico VIII ossia Anna Bolena" di Ippolito Pindemonte (Torino 1816), che a sua volta costituisce poco più che una traduzione dell"Henri VIII" di Marie-Joseph Chénier (Parigi 1791).


title: Anna Bolena (opera)

text: L'opera debuttò quindi al Carcano il 26 dicembre 1830, con uno straordinario successo, dovuto al cast eccezionale e all'affascinante drammaturgia di Romani.


title: Anna Bolena (opera)

text: Dopo il fortunato debutto nel corso dei decenni l'opera uscì di repertorio: la sua ultima rappresentazione nel XIX secolo è attestata il 1877 al Teatro alla Scala. <br>


title: Anna Bolena (opera)

text: La prima esecuzione in tempi moderni risale al 1947, al Gran Teatre del Liceu in occasione del centenario dell'inaugurazione del teatro (questa era stata la prima opera rappresentata al teatro il 1847), con protagonisti Sara Scuderi, Giulietta Simionato e Cesare Siepi; fece seguito un'esecuzione al Teatro Donizetti di Bergamo nel 1956, con Renata Heredia Capnist nel ruolo del titolo.<br>


title: Anna Bolena (opera)

text: Tuttavia è maggiormente ricordata l'esecuzione del 1957 alla Scala, diretta da Gianandrea Gavazzeni, con la Simionato, Nicola Rossi-Lemeni, Gianni Raimondi, e, soprattutto, Maria Callas nel ruolo del titolo. Va tuttavia sottolineato che alla sua "ripresa", l'opera fu pesantemente tagliata dal direttore, che eliminò la sinfonia, i "da capo", soppresse la scena del carcere di Percy e Rochefort e la parte corale nella cabaletta finale "Coppia iniqua".


title: Anna Bolena (opera)

text: Dalle fortunate repliche milanesi, l'opera tornò pian piano sulle scene italiane e internazionali.<br>


title: Anna Bolena (opera)

text: Dopo la Callas affrontarono il ruolo di Anna altre illustri personalità come Leyla Gencer, Elena Souliotis, Beverly Sills, Joan Sutherland, Montserrat Caballe, Katia Ricciarelli, Edita Gruberová, Mariella Devia e Anna Netrebko, mentre il temibile ruolo rubiniano di Percy ha finora trovato soltanto nelle interpretazioni di Rockwell Blake, Gregory Kunde e Maxim Mironov (peraltro non immortalate dalla discografia ufficiale) le dovute gratificazioni vocali e stilistiche. Nel ruolo di Giovanna si distinsero soprattutto Fiorenza Cossotto, Marilyn Horne, Martine Dupuy, Shirley Verrett, Daniela Barcellona e Sonia Ganassi; da ricordare, per il difficile ruolo di Enrico VIII, le autorevoli voci di Nicolaj Ghiaurov, Paul Plishka e Samuel Ramey.


title: Anna Bolena (opera)

text: L'opera si apre in uno degli appartamenti di Anna Bolena. I nobili passeggiano e discorrono ("Né venne il re?"): sono inquieti e ansiosi. Infatti sanno che il "volubile cuore" di Enrico, così come di Anna, si è innamorato di un'altra donna, di cui si ignora l'identità. Entra Giovanna di Seymour, ancella di Anna, ed è proprio lei la nuova favorita del re. Giovanna teme che la regina sospetti qualcosa ("Ella di me sollecita"), combattuta tra l'amore per il re e il rimorso per ciò che sta facendo ad Anna.


title: Anna Bolena (opera)

text: Entra Anna, turbata così come tutti i presenti, ma cerca di dissimulare (invano) la sua tristezza. Per svagarsi ordina al paggio Smeton di rallegrare la corte con il suo canto. Smeton, che di Anna è segretamente innamorato, canta una romanza ("Deh non voler costringere"), in cui dichiara implicitamente il suo amore alla regina, ma Anna, turbata e commossa, lo fa cessare: la canzone le ha fatto tornare alla mente i ricordi del passato. Fingendo che nulla sia accaduto esorta tutti i presenti a ritornare alle proprie stanze, dato che il re non si è ancora presentato; intanto si confida con Giovanna e le consiglia di non cedere al fascino del trono, come invece ha fatto lei ("Non v'ha sguardo").


title: Anna Bolena (opera)

text: Giovanna, rimasta sola, rimugina sulle parole della regina, divisa tra l'amicizia per lei e l'amore per Enrico, che sopraggiunge proprio in quel momento: ne segue un dialogo serrato in cui il re dapprima promette all'amante il trono ("Tutta in voi la luce mia"), e poi, di fronte alle sue esitazioni, la accusa di non amarlo. Giovanna cerca di difendersi, ma non riesce a convincere Enrico a desistere dal suo "piano" contro Anna: l'unica maniera per fare sì che l'amata sia sua moglie è ripudiare la moglie precedente, e afferma di avere trovato una maniera di sciogliere il legame matrimoniale con la Bolena. Giovanna, atterrita, non osa sapere o chiedere di più ("Ah, qual sia cercar non oso").


title: Anna Bolena (opera)

text: Nel parco del castello di Windsor si incontrano dopo tanto tempo Percy e Rochefort, fratello di Anna. Rochefort si rallegra per il ritorno di Percy, mandato in esilio da Enrico subito dopo le nozze di Anna, anche se l'amico si duole per il ritorno in Inghilterra, poiché è vicino all'amata Anna, il cui amore ha perduto ("Da quel dì che lei perduta").


title: Anna Bolena (opera)

text: Entrano il re e la regina per la caccia. Enrico saluta Percy e gli comunica che il suo esilio è stato revocato su insistenza di Anna: durante un breve dialogo tra i due la passione ritorna ad avvampare ed Enrico (che ha ordinato sadicamente a Percy di baciare la mano della regina, per ringraziarla) ordina al fido Hervey di sorvegliare la regina e Percy. Alla fine il re parte per la caccia e Anna si ritira nelle sue stanze.


title: Anna Bolena (opera)

text: Il paggio Smeton si aggira nell'appartamento della regina. Segretamente innamorato di lei, ne custodisce un'immagine ("Ah, parea che per incanto"). In quel momento ode dei rumori e così si nasconde all'arrivo di Anna seguita dal fratello. Rochefort convince la sorella a concedere almeno un incontro a Percy, e lei, malvolentieri, acconsente. Percy continua a rimarcare il suo amore mai sopito, ma Anna non può ricambiarlo, essendo regina e temendo per la loro reputazione (duetto: "S'ei t'abborre io t'amo ancora"). Percy, al diniego di Anna, estrae la spada per uccidersi, quando interviene Smeton per difendere la regina, scambiando il tentato suicidio per un attentato alla vita della regina. Anna sviene e il rumore della lotta richiama i cortigiani e il re. Il re, soddisfatto per il successo del suo piano, accusa pubblicamente Anna di adulterio. Smeton, nel tentativo di difenderla, lascia cadere l'immagine di Anna, che viene considerata come prova evidente del tradimento. Anna, Percy e Smeton vengono arrestati, mentre tutto il coro lamenta le disgrazie che affliggono il regno d'Inghilterra ("Ah, segnata è la mia sorte").


title: Anna Bolena (opera)

text: Le dame compiangono la regina ("Oh, dove mai ne andarono") e vengono convocate da Hervey al Consiglio dei Pari. Anna, rimasta sola, prega e riconosce, nella sua rovina, le stesse pene che ha fatto subire un tempo a Caterina d'Aragona, di cui era dama di compagnia e amica: lo stesso rapporto instaurato tra Anna e Giovanna. Proprio Giovanna si presenta alla regina con una supplica: il confessarsi colpevole di tradimento la farebbe divorziare da Enrico, senza la minaccia della condanna a morte. Anna rifiuta l'infamante proposta e maledice Enrico con la sua nuova amante ("Sul suo capo aggravi un Dio"), ma il pianto di Giovanna le svela la verità: la sua ancella confessa la relazione e chiede il perdono della regina. Anna, dapprima sconvolta, la perdona, commiserando la sua futura sorte da regina ("Va', infelice, e teco reca").


title: Anna Bolena (opera)

text: Vestibolo che mette nella sala ov'è adunato il consiglio. Gli ingressi sono chiusi e le porte custodite da guardie


title: Anna Bolena (opera)

text: Percy e Anna stanno per essere condotti davanti al tribunale (coro: "Ebben? Dinnanzi ai giudici"). Hervey comunica che il paggio Smeton, credendo di salvare la regina, ha confessato, confermando la tesi dell'adulterio, condannando così Anna e compiacendo i piani del re.


title: Anna Bolena (opera)

text: Anna chiede a Enrico di essere subito uccisa e di non dovere subire l'umiliazione del giudizio. Percy, allora, rivendica i diritti di Anna, affermando di essere stato suo marito prima del matrimonio con il re. Allora Anna afferma di essersi pentita di avere scelto l'amore del re invece di quello di Percy. Il sovrano si infuria e affretta al tribunale la coppia (terzetto: "Ambo morrete, o perfidi").


title: Anna Bolena (opera)

text: Enrico rimugina sulle affermazioni dei due e pensa di includere nella vendetta la bambina avuta da Anna (la piccola Elisabetta I). Riappare Giovanna, che afferma di volere lasciare la corte per espiare altrove i suoi peccati contro di Anna: Enrico, furente, si sente ancora più avvampare dalla rabbia contro l'odiata ex moglie, che è riuscita a spegnere l'amore di Giovanna. Ma la nuova regina afferma di amarlo ancora e per l'amore che li lega lo supplica di non condannare Anna ("Per questa fiamma indomita"): in quel momento Hervey rientra e annuncia la condanna a morte di Anna, Percy, Smeton e Rochefort appena emessa dai Pari. Il coro e Giovanna implorano Enrico di cedere alla clemenza, ma il sovrano rifiuta ("Ah, pensate che rivolti").


title: Anna Bolena (opera)

text: Percy e Rochefort sono condannati. Percy rimane indignato per la condanna di Rochefort, ma lui si autoaccusa di avere consigliato la sorella di cedere alle insistenze del re. Entra Hervey, che comunica la grazia impartita loro dal re. I due rifiutano dato che Anna non è stata graziata, anche se Percy supplica Rochefort di salvarsi ("Vivi tu te ne scongiuro"): ma l'amico non cede e così i due uomini vengono condotti in carcere, forti delle loro convinzioni.


title: Anna Bolena (opera)

text: Le damigelle compiangono il destino di Anna, che dopo la sentenza è impazzita ("Chi può vederla a ciglio asciutto?"). Compare Anna vestita di stracci e che vaneggia, in preda a visioni: vede le nozze con il re e l'amato Percy ("Al dolce guidami castel natìo").


title: Anna Bolena (opera)

text: Entrano Percy, Rochefort e Smeton, pronti per il supplizio. Il paggio cerca di farsi perdonare dalla regina per ciò che ha fatto. Anna non lo ascolta: è di nuovo in preda alle visioni ("Cielo, a miei lunghi spasimi"). Suonano le campane e rimbombano i cannoni che festeggiano le nozze. Il suono risveglia Anna, che invece di maledire la coppia regale ("Coppia iniqua, l'estrema vendetta") la perdona, e, sfinita, muore. Smeton, Percy e Rochefort vengono condotti al supplizio.


title: Anna Bolena (opera)

text: Il ruolo di Giovanna Seymour, nel libretto originale, è indicato come "soprano": Elisa Orlandi, la prima interprete, era una cantante in bilico tra i ruoli di mezzosoprano e soprano, tuttavia il ruolo fu subito appannaggio di Giulia Grisi ed Eugenia Tadolini (in seguito entrambe famose protagoniste) che erano invece soprani puri note per la dolcezza della voce; nella seconda metà dell'Ottocento, con la crescente autonomia e diffusione della voce di mezzosoprano, i ruoli di «seconda donna soprano» (come la Seymour, Adalgisa nella "Norma" ed Elisabetta I nella "Maria Stuarda") divennero appannaggio di tale registro vocale, riadattandone le originarie tessiture acute e conferendo a tali personaggi un colore brunito e "matronale", di solito evocativo di sensualità, contrastando con il carattere virginale e remissivo di tali ruoli.


title: Anna Bolena (opera)

text: Se a differenza della "Norma" di Bellini, in cui si è assistito a un saltuario ripristino delle tessiture originali, nel caso di Giovanna Seymour fin dalle riprese dell'opera il personaggio è stato di nuovo affidato a mezzosoprani, talvolta dalla voce chiara e in grado di sostenere l'originale tessitura sopranile (come Giulietta Simionato, Fiorenza Cossotto, Shirley Verrett).


title: Anna Bolena (opera)

text: A oggi le uniche rappresentazioni dell'opera con un soprano nel ruolo di Seymour sono avvenute a Bergamo, al Donizetti Opera Festival, con il soprano ucraino Sofia Soloviy, esibitasi sia nel 2006 (con Dīmītra Theodosiou nel ruolo di Anna) che nel 2015 (accanto a Carmela Remigio), e a Roma nel 2019, con la Remigio nel ruolo di Seymour e Maria Agresta nel ruolo di Anna.


title: Lago ex SNIA - Viscosa

text: Il lago ex SNIA - Viscosa, o "lago Ex SNIA" o "lago eXSnia", chiamato anche lago Sandro Pertini o lago Bullicante, è uno specchio d'acqua di Roma, alimentato dalle acque sorgive dell'antico fosso della Marranella. È ubicato nel V Municipio capitolino, nella parte orientale della città. La sua genesi, del tutto accidentale, risale agli anni '90 del Novecento e si deve a un errore umano avvenuto durante lavori di sbancamento in un cantiere per la costruzione di un parcheggio sotterraneo.


title: Lago ex SNIA - Viscosa

text: Situato in una posizione incuneata fra il quartiere Pigneto, via Prenestina, via di Portonaccio, e il quartiere di Casal Bertone, il lago Ex SNIA sorge su un'area industriale dismessa che aveva ospitato l'opificio della CISA Viscosa, il cui stabilimento fu chiuso nel 1954. I terreni del complesso industriale confluirono nel patrimonio della SNIA Viscosa nel 1969, che aveva incorporato per fusione la CISA. Nel 1982 la proprietà cedette terreni e immobili alla Società Immobiliare Snia s.r.l. che li rivendette nel marzo 1990 a un'immobiliare, Società Pinciana 188 Srl. Nell'aprile dello stesso anno, la proprietà ottiene la concessione edilizia per la costruzione di un immobile con destinazione produttiva. Nel novembre 1990 la società immobiliare viene acquisita dalla Ponente 1978 Srl, società di proprietà dell’imprenditore edile Antonio Pulcini.


title: Lago ex SNIA - Viscosa

text: Il lago si è creato a seguito di un "incidente" occorso nel 1992, durante i lavori di costruzione di un parcheggio interrato condotti da un'azienda edile facente capo proprio a Pulcini.


title: Lago ex SNIA - Viscosa

text: Evidentemente si è fatta poca attenzione alla storia della località, che un tempo si chiamava Acqua Bullicante (una via a poche decine di metri dal sito, porta infatti tale nome) e non si sapeva che proprio lì sotto scorreva il fosso della Marranella, mentre ancora più in profondità, a soli 5 metri dal piano di campagna, si trovava una falda acquifera, un'acqua minerale purissima. Durante gli scavi fu intercettata la falda che cominciò a sgorgare e a riempire l'invaso artificiale creatosi con i lavori. All'inizio, nel tentativo di scongiurare il prevedibile blocco dei lavori, la società di costruzioni mise in atto un espediente, deviare il flusso d'acqua convogliandolo nelle fognature. Il rimedio si rivelò maldestro e determinò il sovraccarico delle fogne e l'esplosione delle condotte, con conseguente allagamento di largo Preneste. L'acqua ha finito con l'invadere l'invaso artificiale rendendo l'area impraticabile a ulteriori lavori di sbancamento e costruzione, determinando, così, la creazione di un laghetto che la vena continua ad alimentare garantendone l'equilibrio idrico.


title: Lago ex SNIA - Viscosa

text: Il lago è all'interno del parco pubblico detto "delle Energie". Le sue acque sono pulite e balneabili e vi sono possibili attività sportive acquatiche come la pratica della canoa e del nuoto. Per estensione della superficie supera il laghetto di Villa Borghese e per questo dovrebbe essere il più grande all'interno dell'anello ferroviario che cinge la capitale.


title: Lago ex SNIA - Viscosa

text: Il lago presenta una ricca biodiversità. Nell'area SNIA sono presenti 359 specie spontanee di piante superiori, mentre nell'area pubblica del laghetto 225 specie, per lo più tipiche dei pascoli della campagna romana come "Scabiosa maritima", "Dasypyrum villosum", "Secutigera cretica", "Securigera securidaca". Intorno al lago si sviluppa una rigogliosa vegetazione sia di specie spontaee ("Salix alba, Populus alba, Phragmites australis") che esotiche ("Robinia pseudacacia").


title: Lago ex SNIA - Viscosa

text: Particolarmente ricca è l'avifauna (72 specie), con specie come il germano reale, il martin pescatore, il fagiano comune, insieme con specie di passaggio come il falco pellegrino e la beccaccia.


title: Lago ex SNIA - Viscosa

text: Nel 2014 per i venticinque anni della trasmissione "Blob" su Rai3 viene trasmesso in anteprima un video, "Il lago che combatte",che sancisce ufficialmente la battaglia per la salvezza del laghetto. Il video prodotto con regia di Marcello Saurino, è frutto di una collaborazione che ha le sue radici nei teatri occupati di Roma, tra un gruppo underground rap, Assalti Frontali e un altro gruppo musicale romano, Il Muro del Canto. La canzone racconta la storia del lago salvato dalla speculazione edilizia. L'impegno di questi artisti per la valorizzazione del lago continuerà poi con successo attraverso concerti, manifestazioni popolari e produzione di altri video


title: Jagdpanzer VI Jagdtiger

text: Lo JägdTiger Ausf. B (""carro cacciatore" Tigre" in tedesco), conosciuto anche con la denominazione Sd.Kfz. 186, fu un mezzo cacciacarri utilizzato dalla Wehrmacht durante la seconda guerra mondiale.


title: Jagdpanzer VI Jagdtiger

text: Lo Jagdtiger era un semovente realizzato montando sullo scafo del carro armato prodotto dalla Henschel un poderoso cannone PaK 44 da 128/55 mm in grado di perforare la maggior parte delle corazze avversarie. Una possente casamatta costituita da piastre fortemente inclinate ospitava l'armamento primario mentre una mitragliatrice MG34 era posta in una blindosfera nella parte destra dello scafo. Il peso del veicolo fu portato a 76 tonnellate, il più pesante della guerra fra quelli prodotti in serie, mentre si decise di mantenere il medesimo motore del Tiger II, il che portò ad innumerevoli e frequenti noie alla trasmissione, ai cingoli ed al cambio. L'enorme mole del mezzo richiedeva inoltre cinque litri di benzina a chilometro, una quantità esorbitante per una Germania le cui scorte di carburante erano esigue, e spesso l'equipaggio abbandonò il mezzo senza benzina; una fortuna per gli Alleati, i cui carri sarebbero stati polverizzati da una distanza di 2000 m.


title: Jagdpanzer VI Jagdtiger

text: La comparsa sul fronte orientale dei pesanti carri russi IS e IS-2, con le loro artiglierie da 122 millimetri, rendeva obsoleti i pezzi da 88 millimetri che, nelle loro varie incarnazioni, si erano mostrati affidabili in tutti i teatri. La Wehrmacht richiese perciò un nuovo cannone. La possibilità fu offerta dal nuovo 12,8 cm PaK 44 da 128/55 mm, lo stesso con cui si pensava di armare il Maus. D'altronde l'esigua produzione ed il suo peso suggerirono l'impiego su un affusto semovente, quello del Tiger II. Con i mezzi in costruzione si armarono due unità nell'estate del 1944: lo schwere Panzerjäger-Abteilung 653 e lo schwere Panzerjäger-Abteilung 512.


title: Jagdpanzer VI Jagdtiger

text: Alcuni mezzi presero parte all'operazione Nordwind, offensiva sussidiaria alla battaglia delle Ardenne, che doveva sfondare le linee statunitensi e delle Forze Francesi Libere in direzione della sacca tedesca di Colmar. Nonostante l'operazione Wacht am Rhein, di cui Nordwind doveva essere supporto e ampliamento, fosse già in piena crisi, l'attacco fu comunque lanciato. I pesantissimi Jagdtiger si mostrarono particolarmente difficili da manovrare nel critico teatro invernale, dove i problemi da freddo si univano alle numerose magagne tecniche dovute al loro peso, ai loro consumi e alle difficoltà logistiche di tenerli riforniti di proiettili e parti di ricambio, anch'essi ingombranti e pesanti.


title: Jagdpanzer VI Jagdtiger

text: Nonostante alcune fonti sovietiche affermino il contrario, non vi sono prove certe della partecipazione di questi mezzi alla battaglia di Budapest, in quanto gli esemplari caduti in mano russa possono essere stati catturati inermi in qualche deposito o snodo ferroviario. Nel 1945, a causa della grande carenza di materiali, si decise di armare molti Jagdtiger con il 8,8 PaK 43/3 da 88/71 mm, scartando l'adozione del cannone da 128/55 mm, chiudendone la produzione. In definitiva lo Jagdtiger non ebbe successo: il possente armamento e la corazza non poterono supplire alla scarsa manovrabilità ed affidabilità, senza contare che per un veicolo così lento era praticamente impossibile sfuggire ai cacciabombardieri Alleati, che a partire dal 1944 spadroneggiavano sui cieli tedeschi, specialmente dopo l'inutile "canto del cigno" della Luftwaffe nell'Operazione Bodenplatte.


title: Procyonidae

text: I Procionidi (Procyonidae ) sono una famiglia dell'ordine dei Carnivori. Comprendono 6 generi, 14 specie e 77 sottospecie, e sono diffusi nel Nuovo Mondo; resti fossili scoperti in Europa portano peraltro a ritenere che nel Cenozoico superiore vivessero in questo continente delle specie imparentate ai Procionidi. Simili nell'aspetto a piccoli orsi, ricordano da un lato i Mustelidi e dall'altro gli stessi Ursidi (sebbene le affinità non siano tali da giustificarne la classificazione né tra i primi né tra i secondi), e sono inoltre molto simili tra loro.


title: Procyonidae

text: Sono animali con dimensioni abbastanza notevoli (lunghezza del corpo 60,3 - 134 cm, lunghezza della coda compresa tra un valore pari a metà della lunghezza testa-tronco e un valore leggermente superiore alla lunghezza di tale regione, peso 870 g - 22 kg), il capo arrotondato, il muso breve o allungato e ornato talvolta da disegni simili a una maschera, e le orecchie arrotondate, ovali o appuntite. Il mantello, sempre folto, ha una lunghezza variabile e una colorazione molto diversa nelle varie specie; la coda è rivestita di pelo più o meno lungo e folto, e può presentare un disegno ad anelli; a eccezione del cercoletto, non è mai prensile. Lo scheletro della regione dorsale posteriore è bene sviluppato e robusto; gli arti posteriori sono lievemente allungati e sempre pentadattili, e anche le mani, che di solito sono degli ottimi «strumenti di lavoro», hanno cinque dita. Questi Carnivori plantigradi o digitigradi hanno la superficie plantare nuda o rivestita solo parzialmente di pelo e gli artigli notevolmente ridotti, smussati o appuntiti; solo nel bassarisco del Nordamerica sono parzialmente retrattili. I Procionidi sono onnivori, e hanno raggiunto a tale proposito una specializzazione più o meno spinta nel corso della loro filogenesi, il che ha portato a una corrispondente trasformazione della dentatura, strutturata in origine secondo il «modello» tipico dei Carnivori: i bassarischi, che si nutrono in prevalenza di carne, hanno una dentatura simile a quella dei Canidi, con "denti ferini" bene sviluppati. In ogni caso, la dentatura risulta costituita da 36-42 denti, secondo la formula:


title: Procyonidae

text: Tutti i componenti di questa famiglia sono degli abili arrampicatori (non fa eccezione neppure il bassarisco del Nordamerica, che vive in territori rocciosi brulli e poveri di vegetazione d'alto fusto) e, a esclusione dei coati, conducono perlopiù vita notturna. Dopo una gestazione compresa tra 60 e 118 giorni, le femmine partoriscono un'unica volta all'anno, da 1 a 7 piccoli; questi vengono allevati solo dalla madre, che non è mai assistita o aiutata dal maschio.


title: Sakakibara

text: Il nome intero con cui il ragazzo si firmava è . La prima parte è un normale cognome giapponese, scritto tuttavia con ideogrammi inusuali: , e ; il nome è composto da e da con vari significati. Da notare che "seito" è anche traducibile come "studente", se scritto con ideogrammi diversi ; ciò è forse da mettere in relazione coi riferimenti all'oppressività del sistema scolastico nipponico citata nei proclami spediti da Sakakibara stesso alle forze dell'ordine e ai quotidiani.


title: Sakakibara

text: Il 10 febbraio 1997 Sakakibara aggredisce con un martello due scolare delle scuole elementari di Kōbe e una di loro rimane gravemente ferita. Il padre di una delle ragazzine crede di riconoscere il colpevole dal racconto della figlia e chiede una verifica in tal senso alla scuola frequentata dal ragazzino criminale: l'istituto, tuttavia, aggira la richiesta, che rimane insoddisfatta. Il 16 marzo dello stesso anno Sakakibara colpisce alla testa, sempre con un martello, una bambina di dieci anni, che entra in coma e muore dopo undici giorni. In fuga dal luogo del delitto, Sakakibara si imbatte in una bambina di nove anni e la ferisce al ventre.


title: Sakakibara

text: Il 24 maggio Sakakibara porta in un luogo isolato un ragazzino di undici anni e quindi lo strangola. Il giorno successivo gli stacca la testa, che fa ritrovare, due giorni dopo, in cima al muro d'ingresso della scuola. La testa è sfigurata: le sono stati cavati gli occhi e la bocca è tagliata come a formare un sorriso. Dentro la bocca Sakakibara ha inserito due fogli ripiegati, in cui lancia la sua sfida alla polizia. Le prime righe dicono: "Forza, il gioco comincia! Miei cari stupidi poliziotti, provate a fermarmi". Si firma come Sakakibara Seito. Il 6 aprile un quotidiano locale riceve una sua ulteriore missiva.


title: Sakakibara

text: Il 28 giugno Sakakibara viene arrestato. È quindi affidato a strutture rieducative, dove rimane sino al febbraio 2004, quando raggiunge la maggiore età. Il suo processo di reinserimento sociale riceve l'approvazione degli specialisti, tanto che all'inizio del 2005 gli è concessa la libertà provvisoria, provvedimento che suscita notevoli polemiche. L'identità e la nuova residenza di Sakakibara rimangono a tutt'oggi coperte dal più stretto segreto.


title: Sakakibara

text: Diversi gli elementi che hanno conferito alle imprese di Sakakibara un'esposizione mediatica pressoché assoluta: la particolare efferatezza dei delitti, la lucidità dei proclami, la testimonianza del diario che teneva, in cui dichiarava di offrire le vittime a un'entità divina di sua invenzione, la presenza costante della scuola come teatro della tragedia e bersaglio degli assassini.


title: Sakakibara

text: Non da ultimo, anzi, forse il fatto principale, è stata la scoperta della giovane età del colpevole, quando tutti i profili preparati dagli esperti, anche in analogia con il caso, del 1989, di Miyazaki Tsutomu, immaginavano Sakakibara come un uomo di mezza età, otaku più o meno integrale, e in possesso di automobile. L'apparente normalità del "Ragazzo A", tuttavia, mostrava evidenti indizi di una situazione anomala e la domanda a questo punto è stata se, con una giusta attenzione, non si sarebbe potuto fermarlo in tempo.


title: Sakakibara

text: Sin dall'infanzia Sakakibara era difatti noto per trascorrere il tempo libero torturando e uccidendo cani, gatti e altri animali. Inoltre la madre, nonostante fosse stata avvertita dell'instabilità psicologica del figlio, non recedeva dal suo ruolo, tipico della società giapponese contemporanea, di sprone inflessibile per i migliori risultati scolastici possibili. L'odio verso la società in generale, ma verso la scuola in particolare, traspare da ogni riga scritta da Sakakibara e viene sottolineato da ogni suo gesto.


title: Sakakibara

text: Nel suo primo proclama si autodefinisce, con un inglese sgrammaticato, "School Killer", mentre, in una lettera a un quotidiano, accusa il totalizzante sistema educativo giapponese di averlo trasformato in una . Sakakibara giustificava a se stesso e al mondo i suoi brutali omicidi come un atto d'espiazione,in cui l'unica via di liberazione dal proprio dolore era dare dolore ad altri. Significativamente ironico, in tal senso, che la mancata identificazione di Sakakibara, possibile sin dal suo primo gesto, sia stata bloccata proprio da quella forma di omertà tipica delle scuole giapponesi.


title: Sakakibara

text: Tra gli effetti più immediati del caso di Sakakibara, ancor prima dell'arresto, si è avuto un leggero giro di vite sulla distribuzione di film horror o con tematiche assimilabili ai delitti in corso, giro di vite che, tuttavia, non è durato che pochi mesi. Lo stesso si può dire per le polemiche sulla dannosità di certa cultura per ragazzi, seguite al ritrovamento, tra gli oggetti personali di Sakakibara, di una gran quantità di fumetti dell'orrore o pornografici. Il famoso manga "X" (che non tratta tematiche di omicidio o assimilabili al caso, ma è particolarmente violento) è stato sospeso a tempo indeterminato anche in conseguenza del caso Sakakibara.


title: Sakakibara

text: Conseguenze molto più concrete sono state le richieste di riforme, in senso restrittivo, delle leggi penali nei confronti dei minori, ciò che è avvenuto nel 2000, con l'abbassamento della responsabilità penale dai 16 ai 14 anni.


title: Sakakibara

text: Il ricordo del serial killer di Kōbe rimane vivo nell'opinione pubblica giapponese: il protagonista della "light novel" "Another" (2009), poi trasposta in manga e anime, si chiama infatti Sakakibara e a questo proposito viene fatto esplicito riferimento ai fatti di Kōbe.


title: Traveler's cheque

text: Il traveler's cheque ("assegno turistico") — anche noto come traveller's cheque, traveller's check o traveler's check — è una particolare tipologia di assegni che permette al turista di avere con sé la somma di denaro che desidera, senza la paura di perdere i soldi o di essere derubato, essendo questi totalmente rimborsabili. All'atto dell'acquisto presso le banche o gli uffici finanziari emittenti, viene richiesto di apporre una firma sugli assegni; una seconda firma verrà richiesta nel momento della trasformazione dei "traveler's cheque" in contanti.


title: Traveler's cheque

text: I "traveler's cheque" vengono emessi o rilasciati da enti finanziari e istituti di credito tra i più diffusi per emissione e famosi al mondo: tra questi, ricordiamo che quelli della società American Express, nati nel 1891, furono il primo strumento prepagato della storia emesso in larga scala. Anni dopo, anche altri istituti di credito ed enti finanziari, come ad esempio MasterCard, Visa e Citigroup, iniziarono a commercializzare questa tipologia di prodotto.


title: Traveler's cheque

text: Durante il XX secolo i "traveler's cheque" sono stati uno dei mezzi di credito più usato dai viaggiatori verso paesi esteri, in quanto gli utenti erano garantiti anche nel caso i "cheque" fossero stati rubati o persi. Tuttavia il loro uso è in continuo declino sin dagli anni 90 del XX secolo, da quando cioè sono diventate universalmente fruibili una varietà di alternative più convenienti, come carte di credito, carte di debito e sportelli automatici, tutti mezzi di pagamento più facili da utilizzare per i viaggiatori; così i "cheque" dei viaggiatori non sono più ampiamente accettati e non possono essere facilmente pagati, anche presso le banche che li rilasciano. Altri fattori che hanno portato a un continuo calo del loro uso da parte dei viaggiatori includono le spese applicate dall'emittente e dall'agente, nonché il tasso di cambio meno favorevole comunemente utilizzato, in particolare rispetto a quelli relativi alle transazioni con carta di credito.


title: Synchronicity (The Police)

text: Synchronicity è il quinto e ultimo album in studio del gruppo musicale britannico The Police, pubblicato il 17 giugno 1983 dalla A&M Records.


title: Synchronicity (The Police)

text: L'album è diventato il maggior successo commerciale del gruppo e ha venduto oltre 8 milioni di copie nei soli Stati Uniti. Ai Grammy Awards 1984 ha ricevuto un totale di cinque candidature, trionfando in quelle relative alla miglior performance rock di un duo o un gruppo, miglior interpretazione vocale di gruppo e canzone dell'anno per il singolo "Every Breath You Take".


title: Synchronicity (The Police)

text: L'album si è guadagnato più volte il plauso della critica specializzata. Nel 1989 "Rolling Stone" lo ha inserito al 17º posto nella lista dei 100 migliori album degli anni ottanta. Sempre "Rolling Stone" nel 2012 lo ha inserito nella classifica dei 500 migliori album di tutti i tempi, alla posizione numero 448. Nel 2009 "Synchronicity" è stato introdotto nella Grammy Hall of Fame.


title: Synchronicity (The Police)

text: L'album è stato registrato agli Air Studios di Montserrat nei Caraibi, prodotto dai Police insieme a Hugh Padgham, così come il precedente "Ghost in the Machine". Malgrado le ormai gravi tensioni all'interno del gruppo, è probabilmente il lavoro dei Police più maturo e sperimentale. Nella stesura di alcuni dei testi, Sting fa riferimento alla teoria della sincronicità di Carl Gustav Jung (in una delle foto di copertina sta leggendo un suo libro).


title: Synchronicity (The Police)

text: Il disco segna il taglio definitivo dell'influenza del reggae nella musica del gruppo, fortemente caratteristico dei primi album e, seppur in minima parte, ancora presente nel lavoro precedente. Il suono diventa più elaborato e le tracce vengono costruite in gran parte sull'utilizzo dei sintetizzatori ("Synchronicity I", "Wrapped Around Your Finger"). In alcuni brani emerge anche l'influenza della world music ("Walking in Your Footsteps", "Tea in the Sahara").


title: Synchronicity (The Police)

text: L'ultima fase della crisi interna è evidenziata dal dominio in fase compositiva di Sting: suoi ben otto brani su dieci; fanno eccezione la psichedelica "Mother", firmata e cantata da Andy Summers, che si caratterizza per la voce urlata e la frenetica linea di chitarre, e la più tradizionale "Miss Gradenko" di Stewart Copeland, che è incentrata su una storia d'amore nel mezzo di un regime comunista.


title: Synchronicity (The Police)

text: I tre membri del gruppo registrarono le proprie parti in stanze separate. Secondo il produttore Hugh Padgham ciò avvenne per due ragioni: la prima di natura tecnica, al fine di ottenere il miglior suono possibile per ogni strumento, e la seconda "per ragioni sociali". Durante le registrazioni di "Every Breath You Take", Sting e Copeland arrivarono quasi alle mani e Padgham fu sul punto di abbandonare il progetto. La copertina, con tre strisce di fotografie ognuna dedicata ad un membro del gruppo, è sintomatica del loro modo di lavorare all'epoca: pur essendo il risultato finale molto omogeneo, ciascuno aveva elaborato la propria striscia autonomamente.


title: Synchronicity (The Police)

text: Sia l'album che il singolo "Every Breath You Take" rimangono in cima alle classifiche di tutto il mondo per settimane, diventando uno dei classici assoluti del pop rock. L'album raggiunge la prima posizione sia nel Regno Unito che negli Stati Uniti, dove rimane in vetta alla Billboard 200 per 17 settimane, interrompendo il dominio in classifica di Michael Jackson con "Thriller", divenuto il disco più venduto nella storia della musica.


title: Synchronicity (The Police)

text: Nella canzone "O My God" Sting riprende nel testo alcuni versi di "Every Little Thing She Does Is Magic", singolo del precedente album "Ghost in the Machine".


title: Synchronicity (The Police)

text: In "Love Is the Seventh Wave", canzone compresa nel suo successivo album da solista "The Dream of the Blue Turtles", Sting riprenderà a sua volta alcuni versi di "Every Breath You Take".


title: Synchronicity (The Police)

text: "Tea in the Sahara" è ispirata al romanzo di Paul Bowles "The Sheltering Sky" (conosciuto in Italia come "Il tè nel deserto", da cui Bernardo Bertolucci trarrà l'omonimo film nel 1990).


title: Synchronicity (The Police)

text: Le versioni in CD e cassetta contengono anche "Murder by Numbers", all'epoca assente dall'LP e uscita solo come lato B del singolo "Every Breath You Take", probabilmente tenuta in disparte per il suo testo molto forte (un inno all'omicidio di massa, "facile da imparare come l'ABC").


title: Penitenziagite

text: Penitenziàgite, abbreviazione in volgare della frase latina "poenitentiam àgite" ("fate penitenza"), fu il motto del movimento ereticale degli Apostolici fondato da Gherardo Segarelli alla fine del XIII secolo.


title: Penitenziagite

text: La locuzione trae origine dalla Vulgata, ossia la traduzione della Bibbia dal greco e aramaico al latino che San Girolamo eseguì alla fine del IV secolo: nello specifico "poenitentiam àgite" compare nel Vangelo secondo Matteo, venendo enunciata in due occasioni differenti prima da San Giovanni Battista e poi da Gesù:


title: Penitenziagite

text: L'espressione fu, in seguito, fatta propria dal discepolo Dolcino da Novara: i Dolciniani, infatti, erano soliti pronunciare più volte tale formula, specie all'atto di stracciarsi le vesti nel momento della consacrazione, per proclamare la propria nullatenenza dinnanzi a Dio.


title: Penitenziagite

text: La sua versione estesa venne ripresa anche nella prima delle 95 tesi affisse sulla porta del castello di Wittenberg da Martin Lutero:


title: Penitenziagite

text: "Penitenziàgite" entrò nella cultura di massa dopo essere comparsa nel romanzo del 1980 "Il nome della rosa" di Umberto Eco (nonché nell'omonimo film del 1986 diretto da Jean-Jacques Annaud e nella omonima miniserie televisiva italo-tedesca del 2019 diretta da Giacomo Battiato, opere tratte ambedue dal libro): nella storia la locuzione viene più volte recitata dal frate Salvatore, ex dolciniano affetto da disturbi psichici che si esprime con una commistione di latino e volgare.


title: Volare (Coez)

text: Volare è il sesto album in studio del cantautore italiano Coez, pubblicato il 3 dicembre 2021 dalla Carosello Records.


title: Chiusa (Italia)

text: Chiusa ("Klausen" in tedesco, "Tluses" in ladino) è un comune italiano di abitanti della provincia autonoma di Bolzano in Trentino-Alto Adige.


title: Chiusa (Italia)

text: Chiusa si trova lungo il corso del fiume Isarco e storicamente è cittadina doganale. Può vantare il titolo di "città", insieme ad altri sette comuni dell'Alto Adige.


title: Chiusa (Italia)

text: Chiusa città si trova lungo la Strada statale 12 dell'Abetone e del Brennero, sotto la rocca di Sabiona.


title: Chiusa (Italia)

text: Il toponimo "Chiusa" deriva evidentemente dal latino "clausa", "clusa", che significa "chiusa di un corso d'acqua", in questo caso dell'Isarco. Il nome è dapprima attestato nel 1027 in un documento di Corrado II il Salico a favore del vescovo di Bressanone Hartwig come "Clausa sub Sabiona sita".


title: Chiusa (Italia)

text: Il territorio comunale, sovrastato dal monastero di Sabiona (tedesco "Säben"), era già abitato prima di Cristo. Qui troviamo infatti tombe sia del periodo dei reti che del periodo germanico.


title: Chiusa (Italia)

text: Tra l'800 e il 1000 Sabiona diviene un'importante sede vescovile, fino a quando questa fu trasferita a Bressanone, nell'attuale diocesi di Bolzano-Bressanone.


title: Chiusa (Italia)

text: L'artista rinascimentale tedesco Albrecht Dürer nel 1494 si trattiene a Chiusa per ritrarre la città da lui molto apprezzata. Le sue impressioni sono presumibilmente fissate nell'incisione "Das große Glück".


title: Chiusa (Italia)

text: Sulla città di Chiusa, ha avuto un'importante influenza, il monastero delle suore di clausura di Sabiona.


title: Chiusa (Italia)

text: All'interno del convento dei frati cappuccini, si trova una statua che raffigura il bellicoso frate Joachim Haspinger, che lottò assieme ad Andreas Hofer, per contrastare l'avanzata bavarese.


title: Chiusa (Italia)

text: Nel tardo Otto- e primo Novecento, Chiusa fu una dimora di molti artisti, provenienti soprattutto dalla Germania.


title: Chiusa (Italia)

text: Nel 2002 lo scrittore tedesco Andreas Maier dedica a Chiusa il suo romanzo "Klausen", tradotto anche in inglese.


title: Chiusa (Italia)

text: Lo stemma raffigura una chiave d'argento, su sfondo rosso, posta in banda. Richiama il nome di Chiusa (dal latino "clausa") e la sua posizione nella stretta gola formata dal corso dell'Isarco


title: Chiusa (Italia)

text: Lo stemma fu utilizzato come sigillo dal 1448, conosciuto dal 1397 e concesso nel 1540 dal cardinale Bernardo Clesio, amministratore del vescovado di Bressanone.


title: Chiusa (Italia)

text: Accanto al centro sede del comune, tre sono le frazioni: "Lazfons" (tedesco "Latzfons"), la più popolata che si trova lungo la strada per Velturno, poi "Verdignes" (tedesco "Verdings"), sotto Lazfons e Gudon (ted. "Gufidaun"), più a valle.


title: Chiusa (Italia)

text: Il paese è servito dalla stazione di Chiusa, facente parte della ferrovia del Brennero e in passato capolinea della soppressa ferrovia della Val Gardena. Nel territorio comunale vi era altresì la stazione di Val di Funes, costruita all'imboccatura dell'omonima valle e dismessa nel 2001.


title: Patrizia Mottola

text: Attiva negli studi di Milano e Torino, si dedica soprattutto a serie animate e telefilm. Ha doppiato Franklin nell'omonima serie, Madison in "Littlest Pet Shop", Nathan Adams in "Yo-kai Watch" e tanti altri personaggi.


title: Patrizia Mottola

text: Verso la fine dell'episodio 45 di "Dragon Ball Super", sostituisce Monica Bonetto (morta a causa di un tumore cerebrale) nel doppiaggio di Trunks da bambino.


title: Volo Iran Air 655

text: Il 3 luglio 1988 un Airbus A300B2-203 che operava il volo, mentre sorvolava lo Stretto di Hormuz, venne colpito da un missile terra-aria lanciato dall'incrociatore USS "Vincennes" della US Navy, che ne causò la distruzione e l'uccisione di tutti i 290 passeggeri, compresi 66 bambini.


title: Volo Iran Air 655

text: L'incidente del volo 655 è attualmente l'ottavo più grave accaduto nel mondo per numero di vittime, il più grave avvenuto nell'Oceano Indiano e il più grave che ha visto coinvolto un A300. Al momento dell'abbattimento il "Vincennes" navigava in acque territoriali iraniane e il volo IR 655 si trovava nello spazio aereo iraniano.


title: Volo Iran Air 655

text: Secondo il governo degli Stati Uniti, l'equipaggio del "Vincennes" scambiò l'A300 per un caccia F-14 Tomcat dell'Aeronautica militare iraniana, mentre per il governo iraniano il "Vincennes" abbatté intenzionalmente il velivolo civile. L'evento generò una grande quantità di polemiche negli Stati Uniti; alcuni analisti accusarono il comando militare statunitense e il comandante del "Vincennes" di aver tenuto un comportamento sconsiderato e aggressivo in una zona già pericolosamente sotto tensione. Il governo degli Stati Uniti espresse rammarico per la perdita di vite umane, ma non ammise di aver commesso errori, né presentò scuse ufficiali al governo iraniano.


title: Volo Iran Air 655

text: Nel 1996, presso la Corte internazionale di giustizia di L'Aia, Stati Uniti e Iran raggiunsero "un pieno accordo in merito a tutte le dispute, le differenze di opinione, le richieste e le controrichieste". Come parte della risoluzione, gli Stati Uniti accettarono di pagare a titolo di risarcimento complessivo alle famiglie delle vittime 61,8 milioni di dollari, equivalenti a 213.103 dollari per passeggero, non esprimendo tuttavia delle scuse formali.


title: Volo Iran Air 655

text: Secondo la documentazione presentata dall'Iran alla Corte di Giustizia, a bordo dell'aereo vi erano 274 passeggeri e 16 membri dell'equipaggio.


title: Volo Iran Air 655

text: La guerra Iran-Iraq era cominciata nel 1980, ma a partire dall'aprile 1988, quando si cominciò ad assistere a ripetuti attacchi verso petroliere e navi mercantili provenienti o dirette ai paesi del Golfo Persico, gli Stati Uniti inviarono delle unità della US Navy per tutelare la navigazione (operazione Earnest Will). Lo USS "Vincennes", incrociatore Classe Ticonderoga agli ordini del comandante William C. Rogers III ed equipaggiato con il nuovo sistema AEGIS, salpò dal porto di San Diego il 25 aprile e giunse in Bahrain il 29 maggio.


title: Volo Iran Air 655

text: Lo Stretto di Hormuz nel suo punto di minor larghezza misura 54 km (29 NM); per poterlo attraversare le navi passano necessariamente in acque territoriali appartenenti a Iran e Oman. Durante la guerra con l'Iraq, le forze iraniane, secondo quanto sancito dal diritto internazionale, potevano perquisire tutte le navi mercantili che attraversavano lo stretto in cerca di armi destinate all'Iraq.


title: Volo Iran Air 655

text: L'A300, pilotato dal comandante Rezaian Mohsen, decollò da Bandar Abbas alle 10:17 (UTC +03:30), con un ritardo di 27 minuti rispetto all'orario di partenza previsto, e fu immediatamente autorizzato dal controllore di volo a procedere lungo l'aerovia "Amber 59" che l'avrebbe portato a Dubai dopo solamente 28 minuti di volo. L'aereo trasmetteva regolarmente sul transponder e per tutta la durata del volo le comunicazioni radio vennero effettuate in inglese.


title: Volo Iran Air 655

text: La stessa mattina il "Vincennes" stava attraversando lo stretto di Hormuz di ritorno da un servizio di scorta, quando un suo elicottero che stava perlustrando la zona fu bersaglio di alcuni colpi di armi da fuoco provenienti da una nave militare iraniana. Il "Vincennes" fece subito rotta verso la nave nemica, ma quando entrambe le navi violarono le acque territoriali dell'Oman furono intercettate e costrette a cambiare direzione da alcune pattuglie della Regia marina dell'Oman.


title: Volo Iran Air 655

text: Il Vincennes continuò l'inseguimento anche all'interno delle acque territoriali iraniane fino al momento dell'incidente, quando, alle ore 10:24, sparò due missili terra-aria SM-2MR contro quello che in un primo momento sembrò un aereo militare nemico, ma che in realtà era l'Airbus della Iran Air. L'aereo venne colpito alla coda e a un'ala ed esplose in volo, causando la morte di tutte le persone a bordo.


title: Volo Iran Air 655

text: L'evento ebbe come conseguenza una violenta polemica internazionale, con l'Iran che condannò l'attacco degli Stati Uniti definendolo un "atto barbarico". A metà del luglio 1988 il Ministro degli Esteri iraniano Ali Akbar Velayati chiese al Consiglio di sicurezza delle Nazioni Unite di condannare gli Stati Uniti dicendo che l'attacco compiuto dal Vincennes "non poteva essere stato un errore" e lo definì "un atto criminale, un'atrocità e un massacro". George H. W. Bush, all'epoca Vicepresidente degli Stati Uniti d'America nell'amministrazione Reagan, difese il suo paese presso le Nazioni Unite sostenendo che l'attacco del Vincennes era da considerare un incidente di guerra avendo l'equipaggio agito in maniera appropriata in base alla situazione che si era venuta a creare; il delegato dell'Unione Sovietica chiese invece agli Stati Uniti di ritirarsi dal Golfo Persico e chiese al Consiglio di Sicurezza maggiori sforzi per porre fine alla guerra Iran-Iraq. Gli altri 13 delegati, che in un primo momento avevano preso le difese degli Stati Uniti, ammisero che il problema principale era costituito dal fatto che la risoluzione emanata nel 1987 per porre fine alla guerra Iran-Iraq era stata ignorata da tutte le parti in causa. A seguito del dibattimento venne approvata la risoluzione 616, nella quale veniva espressa "profonda angoscia" per l'attacco degli Stati Uniti, "profondo rammarico" per la perdita di vite umane e veniva sottolineata la necessità di porre fine alla guerra Iran-Iraq, così come già deliberato nel 1987.


title: Volo Iran Air 655

text: Nel memoriale presentato presso la Corte internazionale di giustizia dal governo iraniano si legge che l'abbattimento del volo 655 da parte del Vincennes era stato un atto intenzionale e criminale; anche se ci fosse stata un'errata identificazione del velivolo, fatto che non veniva riconosciuto, l'attacco contro di esso fu una grave e sconsiderata negligenza, equivalente a un crimine internazionale e non a un semplice incidente.


title: Volo Iran Air 655

text: In particolare, l'Iran espresse scetticismo in merito al presunto errore di identificazione, in quanto venne rilevato che il "Vincennes" disponeva dell'avanzato sistema AEGIS che aveva correttamente monitorato il volo dell'Airbus e che lo aveva identificato come modo III (cioè civile), che altre due navi militari statunitensi che operavano nella zona, la USS "Sides" e la USS "Montgomery", avevano identificato il velivolo come civile e che in aggiunta l'A300 stava percorrendo un'aerovia internazionale. L'Iran arrivò a insinuare che, essendo l'equipaggio del Vincennes addestrato e attrezzato per gestire attacchi simultanei di decine di aerei nemici, era plausibile che "ambissero a mostrare i loro armamenti e la loro capacità".


title: Volo Iran Air 655

text: Secondo l'Iran, gli Stati Uniti avevano in precedenza emesso un NOTAM con il quale avvisavano tutti gli aeromobili che erano a rischio di "misure difensive" se il loro decollo non fosse avvenuto da un aeroporto civile e se avessero volato al di sotto dei 2.000 piedi entro un raggio di 9 km da una nave militare. Nel memoriale si legge che "il volo 655 era decollato da un aeroporto civile ed era ben al di fuori di tali limiti quando fu attaccato";


title: Volo Iran Air 655

text: inoltre anche se l'aereo fosse stato un F-14 nemico, il Vincennes non avrebbe avuto il diritto di abbatterlo in quanto l'aereo stava volando nello spazio aereo iraniano, non stava seguendo una traiettoria che poteva essere considerata "d'attacco" e non aveva "illuminato" il Vincennes con il suo radar.


title: Volo Iran Air 655

text: Nella parte conclusiva del documento venne specificato che, secondo il diritto internazionale e indipendentemente da eventuali errori commessi dall'equipaggio, gli Stati Uniti dovevano essere ritenuti totalmente responsabili delle azioni delle sue navi militari,


title: Volo Iran Air 655

text: anche perché in passato gli stessi Stati Uniti "condannarono fermamente l'abbattimento di aerei, sia civili sia militari, da parte delle forze armate di un altro Stato" e furono portati come esempio i casi del volo El Al 402, del volo Libyan Arab Airlines 114 e del volo KAL 007; inoltre venne menzionato il fatto che quando un aereo militare iracheno attaccò la , gli Stati Uniti ritennero l'Iraq pienamente responsabile in quanto il pilota "sapeva o avrebbe dovuto sapere" che stava attaccando una nave da guerra statunitense.


title: Volo Iran Air 655

text: Secondo il rapporto emesso dal governo degli Stati Uniti, l'equipaggio del Vincennes confuse l'aereo di linea iraniano con un aereo militare perché ne scambiò la traiettoria con quella di solito utilizzata da un F-14 Tomcat, e questo nonostante il sistema AEGIS avesse correttamente identificato la traiettoria come ascendente (e non discendente come durante un attacco). Come possibile causa dell'errore venne indicato il fatto che l'aeroporto di Bandar Abbas, da dove decollò l'Airbus, fungeva sia da base per gli F-14 iraniani sia come hub per i voli della Iran Air. Nel rapporto si legge anche che il Vincennes tentò, senza successo, di contattare l'aereo in avvicinamento per sette volte sulla frequenza di emergenza militare e per tre volte sulla frequenza di emergenza civile, ma mai sulle frequenze solitamente utilizzate per il controllo del traffico aereo; tuttavia l'Airbus non era attrezzato per ricevere comunicazioni su frequenze militari, mentre i messaggi inoltrati sul canale di emergenza civile avrebbero potuto essere indirizzati a qualsiasi aereo.


title: Volo Iran Air 655

text: L'ammiraglio William Fogarty, in una relazione intitolata "Formal Investigation into the Circumstances Surrounding the Downing of Iran Air Flight 655 on 3 July 1988" e della quale vennero rese pubbliche solamente alcune parti (parte I nel 1988 e parte II nel 1993) concluse che:


title: Volo Iran Air 655

text: Nell'agosto del 1988 la rivista Newsweek pubblicò un articolo nel quale l'allora vicepresidente George H.W. Bush dichiarava che "gli Stati Uniti d'America non chiederanno mai scusa. Mai. Non mi interessa quali siano i fatti." Bush usò questa frase di frequente durante la sua campagna elettorale del 1988 nella quale, già mesi prima dell'attacco del luglio 1988, promise di "non chiedere scusa per gli Stati Uniti".


title: Volo Iran Air 655

text: Il governo degli Stati Uniti espresse rammarico per la perdita di vite umane, ma non ammise mai l'errore né chiese scusa per l'incidente; il 22 febbraio 1996 accettò comunque di pagare un risarcimento ai parenti delle vittime per sospendere il procedimento in atto presso la Corte di Giustizia Internazionale.


title: Volo Iran Air 655

text: Nell'anno 2000, in un documentario per la BBC, il governo statunitense dichiarò che era probabile che l'incidente fosse stato causato da una particolare condizione psicologica chiamata "scenario fulfillment", la quale si verifica quando un intero gruppo di persone lavora sotto pressione. In una tale situazione, gli uomini addestrati per reagire a un determinato scenario credono che questo stia realmente accadendo, anche se evidenti informazioni sensoriali dovrebbero portare alla giusta comprensione degli eventi. Nel caso di questo incidente, lo scenario era quello di un attacco di un aereo nemico.


title: Volo Iran Air 655

text: L'incidente è stato analizzato da National Geographic Channel nell'episodio "Un tragico equivoco" andato in onda nella terza stagione della serie "Indagini ad alta quota". In esso viene confermato che l'aereo stava trasmettendo i suoi dati con il transponder che lo identificava come aereo civile, ma, intervistato in merito, il comandante del "Vincennes" William C. Rogers III ribatté che quei dati non davano la certezza che l'aereo non fosse ostile asserendo di averlo attaccato per autodifesa, con l'intento di salvare la nave e la vita dei membri dell'equipaggio.


title: Volo Iran Air 655

text: In un articolo pubblicato da Newsweek il 13 luglio 1992, i giornalisti John Barry e Roger Charles affermarono che il comandante Rogers agì con negligenza e senza mettere in atto la dovuta attenzione; in aggiunta accusarono il governo degli Stati Uniti di un tentativo di insabbiamento della vicenda, ma l'ammiraglio W. J. Crowe negò quest'ultima affermazione.


title: Volo Iran Air 655

text: L'organizzazione non governativa "International Strategic Studies Association" diffuse una relazione nella quale l'invio nel Golfo Persico di un incrociatore AEGIS era definito "irresponsabile" in quanto era probabile che sia l'elevato costo operativo della nave sia il comportamento tendenzialmente aggressivo del suo comandante abbiano giocato un ruolo importante nella genesi dell'incidente.


title: Volo Iran Air 655

text: Nel 1991, durante il programma televisivo "Nightline", l'ammiraglio William J. Crowe, contrariamente a quanto sostenuto dalla US Navy, ammise che il Vincennes si trovava in acque territoriali iraniane quando lanciò i missili, fatto che era già stato comprovato nel dicembre 1988 da una relazione dell'Organizzazione Internazionale dell'Aviazione Civile (ICAO).


title: Volo Iran Air 655

text: David Carlson, il comandante della "Sides", la nave militare che affiancava il "Vincennes" nelle operazioni di pattugliamento del Golfo Persico, definì l'attacco all'Airbus dell'Iran Air come ""il tremendo apice dell'aggressività del comandante Rogers, già mostrata quattro settimane prima dell'incidente"". Questo commento si riferiva agli incidenti avvenuti il 2 giugno 1988, quando Rogers, durante le operazioni di ricerca di una nave mercantile, aveva condotto il "Vincennes" troppo vicino a una fregata iraniana, aveva fatto avvicinare un elicottero in perlustrazione a meno di 4 km da una motovedetta iraniana (nonostante le regole di ingaggio richiedessero una distanza minima di 6,5 km) e aveva ordinato di aprire il fuoco contro alcune piccole navi militari iraniane. In merito a quest'ultimo evento Carlson aggiunse: ""Perché un incrociatore AEGIS ritenne di dover aprire il fuoco contro delle piccole navi della marina iraniana? Non fu una cosa intelligente, in quanto esse si erano mostrate inoffensive e stavano tenendo un comportamento corretto"". Carlson raccontò anche che quando Rogers comunicò al comando militare che stava per sparare contro l'aereo ne rimase sorpreso tanto da dire agli ufficiali vicino a lui ""Perché? Cosa diavolo sta combinando?"": infatti l'aereo stava chiaramente salendo di quota e aveva già raggiunto i 7.000 metri, tuttavia pensò che forse il "Vincennes" avesse maggiori informazioni, ma non immaginò che invece Rogers aveva erroneamente valutato la traiettoria dell'aereo.


title: Volo Iran Air 655

text: Durante il volo l'Airbus, utilizzando le normali frequenze riservate all'aviazione civile, era sempre rimasto in contatto radio con i diversi servizi di controllo del traffico aereo e aveva effettuato una comunicazione in inglese con Bandar Abbas Approach pochi secondi prima che il Vincennes lanciasse i missili. Secondo l'indagine condotta dalla US Navy, il "Vincennes" non disponeva di attrezzature idonee per monitorare le frequenze civili ma era in grado di sorvegliare solamente la frequenza internazionale di soccorso aereo. Successivamente le navi da guerra della Marina degli Stati Uniti operanti nel Golfo Persico furono dotate di radio VHF e furono autorizzate ad accedere alle informazioni riguardanti i piani di volo degli aerei di linea.


title: Volo Iran Air 655

text: Il rapporto ufficiale ICAO stabilì che il "Vincennes" tentò per dieci volte di entrare in comunicazione con il volo 655, sette volte su frequenze militari e tre su frequenze commerciali, ma siccome queste chiamate erano rivolte a un "velivolo iraniano non identificato in avvicinamento alla velocità di 350 nodi" (la velocità al suolo rilevata dal radar), non potevano essere comprese dai piloti dell'Airbus iraniano, in quanto sui loro strumenti essi leggevano quella che era la loro velocità equivalente, pari cioè a 300 nodi, la qual cosa probabilmente li portò a pensare che la comunicazione fosse diretta a un altro velivolo.


title: Volo Iran Air 655

text: Un'ulteriore indagine internazionale concluse che l'equipaggio dell'Airbus potrebbe aver pensato che le tre chiamate effettuate dal "Vincennes" prima del lancio dei missili fossero dirette a un P-3 Orion iraniano che stava volando nella zona.


title: Volo Iran Air 655

text: Tutti i membri dell'equipaggio del Vincennes furono decorati con il "Combat Action Ribbon" per la loro missione nel Golfo Persico. Lustig, il coordinatore per la guerra aerea, ricevette la "Navy Commendation Medal", di solito consegnata per atti di eroismo o di servizio meritorio. Secondo History Channel, la medaglia fu assegnata per la capacità di "completare rapidamente e con precisione la procedura di tiro"; tuttavia, nel 1990, il Washington Post affermò che il riconoscimento riguardava l'intera missione, durata in tutto quattro anni. Nel 1990 Rogers fu insignito della "Legion of Merit" "per la condotta eccezionalmente meritoria nell'esecuzione del suo servizio di ufficiale comandante.. dall'aprile 1987 al maggio 1989." Il premio gli fu assegnato per il suo servizio come Ufficiale Comandante del Vincennes ma la citazione non fa menzione dell'abbattimento del volo 655. La "Legion of Merit" è spesso assegnata ad ufficiali di alto rango dopo il completamento di incarichi particolarmente difficili e/o per l'ultima missione eseguita prima del pensionamento.


title: Volo Iran Air 655

text: Il governo degli Stati Uniti espresse rammarico per la perdita di vite umane, ma non ammise mai di aver commesso errori né si assunse alcuna responsabilità e non presentò mai scuse ufficiali al governo iraniano.


title: Volo Iran Air 655

text: Nel febbraio del 1996 gli Stati Uniti accettarono di pagare all'Iran 131,8 milioni di dollari per risolvere il contenzioso intrapreso dal governo iraniano presso la Corte internazionale di giustizia; 61,8 milioni di dollari furono devoluti a titolo di risarcimento per i 248 iraniani rimasti uccisi (300.000 dollari per ogni vittima lavoratrice, 150.000 dollari per le altre), mentre non fu rivelato come furono ripartiti i rimanenti 70 milioni. Un ulteriore risarcimento fu versato per le 38 vittime non iraniane. Il pagamento dell'indennizzo è stato esplicitamente considerato dagli Stati Uniti su base "ex gratia", cioè a titolo di favore, senza quindi nessun'assunzione di responsabilità.


title: Volo Iran Air 655

text: L'incidente rese difficili le relazioni USA-Iran per molti anni. Dopo l'attentato al volo Pan Am 103, avvenuta sei mesi dopo, i governi britannico e americano accusarono inizialmente il Fronte Popolare per la Liberazione della Palestina - Comando Generale, un gruppo militare palestinese sostenuto dalla Siria e dall'Iran, di aver agito in rappresaglia per il volo Iran Air 655. In seguito fu determinato che i mandanti furono i servizi segreti libici, anche se poi tale accusa non si è mai rivelata fondata.


title: Volo Iran Air 655

text: Il 10 marzo 1989, nove mesi dopo l'abbattimento del volo Iran Air 655, la moglie del comandante Rogers rischiò la vita quando esplose una bomba a tubo messa sotto l'auto che stava guidando. L'auto era intestata a William Rogers III e molte persone sospettarono che si potesse trattare di un attentato terroristico. Cinque mesi dopo, l'Associated Press riferì che più probabilmente si era trattato di una vendetta personale contro il comandante Rogers e che il Federal Bureau of Investigation aveva escluso la matrice terroristica. In quegli anni le esplosioni dovute a bombe a tubo erano un evento comune (oltre 200 ogni anno) nella contea di San Diego, in quanto questo tipo di bomba era facilmente realizzabile anche in ambito non militare. A partire dal 2007 l'attentato all'auto di Rogers è divenuto un caso irrisolto nonostante un ampio dispiegamento di forze che ha visto coinvolti fino a 300 tra agenti di polizia e dell'FBI.


title: Volo Iran Air 655

text: L'incidente del volo 655 della Iran Air è stato analizzato nell'episodio "Un tragico equivoco" della terza stagione del documentario "Indagini ad alta quota" trasmesso da National Geographic Channel.


title: Alfredo D'Attorre

text: Ammesso nel 1992 alla Scuola Normale Superiore di Pisa, si è laureato in filosofia nel 1997. Ha poi conseguito un dottorato di ricerca in filosofia e scienze umane presso la Scuola Superiore Sant'Anna di Pisa.


title: Alfredo D'Attorre

text: Ha pubblicato saggi di teoria politica e giuridica su diverse riviste scientifiche nazionali e internazionali e due monografie: "Perché gli uomini ubbidiscono. Max Weber e l'analisi della socialità umana" (Napoli 2004) e "L'Europa e il ritorno del 'politico'. Diritto e sovranità nel processo di integrazione" (Torino 2020).


title: Alfredo D'Attorre

text: È attualmente professore associato in filosofia del diritto presso l'Università degli Studi di Salerno.


title: Alfredo D'Attorre

text: È stato segretario provinciale dei Democratici di Sinistra a Salerno dal 2004 al 2007, e dal febbraio 2012 commissario del PD regionale in Calabria.


title: Alfredo D'Attorre

text: Alle elezioni politiche del 2013 è stato candidato alla Camera dei deputati, ed eletto deputato nella circoscrizione Calabria tra le liste del Partito Democratico, e quindi assegnato al suo gruppo parlamentare di appartenenza. Nel corso della XVII legislatura della Repubblica è stato componente della 1ª Commissione Affari costituzionali, della Presidenza del consiglio e interni, oltre che della Giunta per il Regolamento.


title: Alfredo D'Attorre

text: Vicino politicamente all'ex segretario del PD Pier Luigi Bersani, il 5 giugno 2013 è stato scelto come Responsabile nazionale per le Riforme del Partito Democratico, nella nuova segreteria nazionale guidata dal ""reggente"" Guglielmo Epifani.


title: Alfredo D'Attorre

text: Il 3 novembre 2015, in contrasto con le politiche liberali e centriste di Matteo Renzi e del suo governo, lascia il Partito Democratico, assieme a Stefano Fassina, Vincenzo Folino e Carlo Galli, e iscrivendosi al gruppo parlamentare ""Sinistra Italiana-Sinistra Ecologia Libertà" ("SI-SEL")".


title: Alfredo D'Attorre

text: Su "Il Fatto Quotidiano", nel 26 ottobre 2016, scrive un articolo fortemente critico sulle modalità di costruzione e di funzionamento dell'unione monetaria europea.


title: Alfredo D'Attorre

text: Nel febbraio 2017, dopo l'uscita di Pier Luigi Bersani, Massimo D'Alema e Roberto Speranza dal Partito Democratico, partecipa alla fondazione di Articolo 1 - Movimento Democratico e Progressista.


title: Alfredo D'Attorre

text: In vista delle elezioni politiche del 4 marzo 2018, partecipa con Articolo Uno alla costruzione della lista di Liberi e Uguali e viene candidato come capolista nella circoscrizione di Lazio 2, senza però essere rieletto.


title: Alfredo D'Attorre

text: Ad aprile 2019 Roberto Speranza, neo-eletto segretario di Articolo Uno, lo nomina nella segreteria nazionale del partito, con la responsabilità degli Enti locali e dell'ordinamento dello Stato.


title: Alfredo D'Attorre

text: Nell'ottobre del 2019 viene nominato dal ministro della Salute Roberto Speranza consigliere "per le questioni relative all'etica e alla bioetica".


title: Alfredo D'Attorre

text: Ha avuto una relazione con Sara Manfuso, ex modella e commentatrice televisiva, con cui ha avuto una figlia. I rapporti tra i due sono rimasti sereni.


title: Classicismo socialista

text: Si intende con classicismo socialista (indicato talvolta anche come gotico staliniano o stile a torta nuziale) l'architettura caratterizzante l'Unione Sovietica tra il 1933 - anno di approvazione del progetto per il palazzo dei Soviet, curato da Boris Iofan - e il 1955, quando Nikita Chruščёv decise di sciogliere l'Accademia sovietica di architettura, condannando gli "eccessi" dei decenni precedenti.


title: Classicismo socialista

text: Il classicismo socialista ebbe numerosi punti di contatto con la scuola artistico-culturale del realismo socialista.


title: Classicismo socialista

text: Come parte della politica sovietica di razionalizzazione delle risorse e dello sviluppo del paese, le città iniziarono ad essere realizzate (o rinnovate) secondo una precisa pianificazione territoriale. Ogni città venne dunque riorganizzata in distretti, disegnati in base alla propria geografia urbana: i nuovi progetti iniziarono a interessare non più solo singoli interventi, ma gli interi distretti, dando così il via ad una sensibile trasformazione dell'immagine architettonica urbana.


title: Classicismo socialista

text: La presenza dello Stato e l'interazione di quest'ultimo con gli architetti fu un elemento caratterizzante di quest'epoca. Poteva quindi accadere anche che l'architetto precorresse i gusti più "standardizzati" delle sfere dirigenziali e la bontà della propria opera venisse riconosciuta solo con qualche ritardo: tale fu, ad esempio, la sorte della "Bolšaja Kalužskaja" di Ivan Žoltovskij, dapprima valutata come "blasfema" opera formalista, ma finalmente riconosciuta l'anno successivo come grande contributo architettonico.


title: Classicismo socialista

text: Si trovarono quindi a convivere, durante i circa vent'anni di fioritura del classicismo socialista, gli elementi di Revival rinascimentale del già citato Žoltovskij, con il neoclassico di Ivan Fomin, i riferimenti all'art déco di Aleksej Duškin e Vladimir Ščuko e numerosi elementi di stampo eclettico ancora caratterizzanti l'epoca.


title: Classicismo socialista

text: Per quanto riguarda i metodi costruttivi, si prediligeva l'utilizzo di strutture con muratura in laterizio rivestite con intonaco. Facevano eccezione gli edifici abitativi di medie dimensioni progettati da Andrej Burov in pannelli di cemento (come il cosiddetto "edificio di pizzo" del 1939-1941) e i progetti di grandi dimensioni, come il già descritto complesso-simbolo delle Sette Sorelle di Mosca, la cui realizzazione richiedeva forzatamente l'adozione di strutture in calcestruzzo armato.


title: Classicismo socialista

text: L'utilizzo di muratura portante contrastava con la possibilità di adozione della finestra a nastro, tanto in voga nell'architettura modernista, mentre il conseguente utilizzo di finestre di carattere tradizionale lasciava ampie porzioni murarie a vista. Si decise quindi di operare al rivestimento di queste, in particolare durante gli anni cinquanta del XX secolo con elementi in ceramica, dalla funzione sia ignifuga sia decorativa, soprattutto per gli edifici costruiti nella capitale. I tetti degli edifici, nel caso degli edifici in muratura laterizia, venivano in genere realizzati con capriate lignee e copertura metallica.


title: Classicismo socialista

text: Dal 1948 si iniziò a notare un miglioramento nella tecnologia costruttiva, soprattutto nell'area moscovita, con l'introduzione di tecniche in grado di velocizzare il processo di realizzazione che permisero, conseguentemente, un contenimento nei costi. Le case stesse diventarono inoltre più sicure, grazie alla quasi totale scomparsa del legno come materiale costruttivo, utilizzato soprattutto per soffitti e partizioni interne. Gli edifici costruiti con questa tecnologia standardizzata tra il 1948 e il 1955 garantivano la stessa qualità abitativa degli edifici "classicisti", ma, non essendo considerati come edifici rappresentativi, non appaiono nell'architettura di stampo "pubblico": si tratta, infatti, di edifici fondamentalmente utilizzati come residenze su vasta scala; una fase intermedia nello sviluppo degli edifici standardizzati in seguito noti come Chruščёvka.


title: Classicismo socialista

text: In epoca zarista avevano iniziato a diffondersi anche edifici dalla struttura in acciaio, ma tale tecnica costruttiva non fu praticamente presa in considerazione dagli architetti degli anni trenta del XX secolo.


title: Classicismo socialista

text: Il classicismo socialista sviluppatosi durante gli anni di governo di Stalin non va confuso con l'intera architettura sovietica realizzata durante gli anni trenta, quaranta e cinquanta del XX secolo. Si trattava infatti, per la maggior parte delle opere classiciste, di edifici concepiti per essere realizzati in muratura laterizia, secondo quindi una tecnica che - come precedentemente sottolineato - non poteva essere adattata alla realizzazione di opere su vasta scala, quali quelle necessarie per soddisfare le esigenze abitative del popolo. Questa impossibilità di estensione su maggior scala fu una delle principali motivazioni che portarono al declino del periodo classicista e all'affermazione di quelle tipologie edilizie standardizzate richieste da un'edilizia e da un'architettura più moderne.


title: Classicismo socialista

text: Sebbene Stalin non fosse per nulla incline al costruttivismo e all'architettura da esso espressa, durante tutti gli anni trenta si continuarono a realizzare opere concepite secondo i canoni di questa corrente: soprattutto l'architettura industriale, che ebbe i suoi principali interpreti in Albert Kahn e in Viktor Vesnin, fu fortemente influenzata da idee moderniste.


title: Classicismo socialista

text: I progetti a carattere industriale o infrastrutturale non venivano infatti considerati, all'epoca, da Stalin alla stregua dei grandi piani urbanistici, sicché la gran parte delle architettura industriali (ad eccezione di alcuni mega-progetti, quale il canale di Mosca) non possono essere ascritte al classicismo socialista. Anche la prima porzione della metropolitana di Mosca, completata durante il 1935, era stata concepita originariamente come struttura meramente di servizio, e quindi libera di essere realizzata secondo canoni costruttivisti.


title: Classicismo socialista

text: Di conseguenza, il classicismo socialista influenzò soprattutto l'urbanistica, l'architettura pubblica e gli edifici a destinazione residenziale di livello superiore, oltre a grandi singoli progetti come il già citato canale di Mosca, il canale Lenin Volga-Don e gli ampliamenti della metropolitana di Mosca.


title: Classicismo socialista

text: Prima del 1917, la scena architettonica russa si trovava fondamentalmente divisa tra il "Russkij Modern" (declinazione russa dell'Art Nouveau), e il revival neoclassico, particolarmente diffuso in San Pietroburgo. La scuola di ispirazione neoclassica espresse importanti architetti, quali Aleksej Ščusev, Ivan Žoltovskij, Ivan Fomin, Vladimir Ščuko e Aleksander Tamanian; all'epoca della rivoluzione d'ottobre risultavano già essere affermati professionisti, ognuno a capo di propri importanti studi e diventeranno in seguito i migliori interpreti del classicismo socialista.


title: Classicismo socialista

text: Successiva alla rivoluzione fu invece l'affermazione della scuola costruttivista: si trattava nel loro caso principalmente di giovani professionisti (come nel caso dei fratelli Leonid e Viktor Vesnin) o di giovani che avevano appena terminato la propria educazione professionale (è il caso di Konstantin Mel'nikov). Essi consideravano loro stessi come un gruppo di artisti moderni, ottenendo visibilità, vista la propria mancanza di esperienza, con il costante e attivo contatto con il pubblico e la collettività.


title: Classicismo socialista

text: Quando ebbe avvio la NEP, il loro lavoro di diffusione delle proprie idee iniziò finalmente a tradursi in commesse. La già citata mancanza di esperienza si fece però sentire, soprattutto nelle prime opere, e molti dei primi edifici peccavano di piante irrazionali, costi di costruzione e manutenzione eccessivi e generale scarsa qualità rispetto all'aspettativa iniziale.


title: Classicismo socialista

text: Per un certo periodo, verso la metà degli anni venti del XX secolo, gli studi di architettura continuarono ad operare alla maniera precedente, con la presenza di compagnie private, concorsi internazionali, appalti e dispute su riviste d'architettura. Vennero spesso invitati architetti stranieri, soprattutto durante l'ultima fase di questo periodo, quando la grande depressione stava facendo sentire i propri influssi anche sulle commesse dei grandi studi occidentali. Vennero quindi in Unione Sovietica numerose grandi firme dell'architettura, tra cui Ernst May, Albert Kahn, Le Corbusier, Bruno Taut e Mart Stam.


title: Classicismo socialista

text: La linea di demarcazione fra la scuola costruttivista e quella tradizionalista non era comunque ancora ben definita: Žoltovskij e Ščusev, ad esempio, ingaggiarono spesso architetti modernisti come assistenti ai propri progetti e, a loro volta, includevano elementi modernisti all'interno dei propri progetti.


title: Classicismo socialista

text: Nel 1930 fu istituito il Gosproekstroi, l'organizzazione di Stato per i progetti di costruzione, grazie all'accordo stretto tra il Consiglio supremo dell'economia nazionale, e lo studio del già citato Albert Kahn. Vi erano impiegati oltre 3000 progettisti, cui venne messo a disposizione un budget di circa 417 milioni di rubli.


title: Classicismo socialista

text: La pianificazione territoriale si sviluppò invece su un piano separato. La carenza di abitazioni nelle grandi città e l'industrializzazione di aree remote richiedevano infatti un massiccio investimento nell'edilizia residenziale, oltre allo sviluppo di nuove aree e la ricostruzione di vecchie città. Si sviluppò in questo periodo un forte dibattito a livello teorico, che non riuscì però a giungere a conclusioni pratiche, rendendo necessario una presa di posizione netta e una diretta entrata in gioco da parte dello Stato.


title: Classicismo socialista

text: Le preferenze personali di Stalin in fatto di architettura e gli effetti della sua influenza, seppur importanti, rimangono comunque forzatamente legati a un gioco di deduzioni, congetture e aneddoti.


title: Classicismo socialista

text: Esistono, per contro, numerose tracce documentali - risalenti all'arco di tempo incluso tra il 1931 e il 1933 - legate all'evoluzione del concorso per la progettazione del palazzo dei Soviet, elemento - seppur incompiuto - fondamentale nell'affermazione del classicismo socialista:


title: Classicismo socialista

text: Se gli architetti invitati a dirigere questi "workshops" erano per la maggior parte "tradizionalisti" (Ivan Žoltovskij, Aleksey Ščusev, Ivan Fomin, Boris Iofan, Vladimir Ščuko), vi erano comunque tra loro anche alcuni convinti "costruttivisti", come Il'ja Golosov, Pantelejmon Golosov, Nikolaj Kolli, Konstantin Mel'nikov, Viktor Vesnin, Moisei Ginzburg e Nikolaj Ladovskij. Ciò comportò il crearsi di una miscela creativa le cui componenti rimarranno sostanzialmente invariate fino al 1955. Come ricorda Dmitrij Chmel'nickij, a differenza dell'architettura sviluppatasi nella Germania nazista, in Unione Sovietica Stalin non scelse mai di esser rappresentato da un unico architetto o da un singolo stile, a differenza di ciò che fece Hitler con Albert Speer. Nessuna cerchia culturale avrebbe potuto dichiarare la propria totale vittoria artistica, non certo i costruttivisti, ma nemmeno i tradizionalisti.


title: Classicismo socialista

text: I primi anni dell'architettura classicista sono segnati principalmente dalla costruzione di singoli edifici o, al massimo, da progetti inerenti singoli complessi, spesso collegati alla ricostruzione di ampie aree della città di Mosca. I tre più importanti edifici caratterizzanti questo primo periodo - costruiti tra il 1931 e il 1935 - si affacciano tutti sulla medesima piazza, sebbene siano stati progettati e realizzati indipendentemente, senza un'originaria pianificazione d'insieme (gli edifici sono visibili in alcuni film antecedenti la seconda guerra mondiale, risalenti al 1936, 1938, e 1939). Ognuno di questi edifici sarà precursore di una propria linea di ricerca architettonica durante i due decenni successivi. Essi sono:


title: Classicismo socialista

text: A fianco di questo filone si sviluppò, tra il 1932 e il 1938, il cosiddetto "postcostruttivismo". Esso fa riferimento sia, da un lato, alla semplificazione dell'art déco propugnata da alcuni architetti (come, ad esempio, Ščuko e Iofan), sia alla virata verso uno stile tendente al neoclassico da parte dei primi costruttivisti (Il'ja Golosov, Vladimir Vladimirov). Gli edifici da essi realizzati in questo periodo mantengono quindi le forme rettangolare e le ampie superfici vetrate costruttiviste, associate però a balconi e portici decorati, oltre che a colonne.


title: Classicismo socialista

text: Durante il luglio del 1935 emanò un decreto inerente al nuovo profilo urbanistico di Mosca. Il piano, tra le altre cose, includeva alcune linee guida coincidenti con la visione urbana di Stalin:


title: Classicismo socialista

text: L'imposizione di questi vincoli evitò l'innalzamento, nel centro e nelle vie di prima categoria, di edifici destinati alla residenza di massa, realizzati soprattutto in periferia. Alla realizzazione di questi vennero però spesso sottratte risorse, dirottate per la costruzione dei nuovi grandi edifici del centro e, in particolare, per il completamento delle loro complesse facciate.


title: Classicismo socialista

text: Il cosiddetto canale di Mosca connette la Moscova con la principale arteria di trasporto della Russia europea, il fiume Volga. Rappresenta uno dei progetti più ambiziosi e importanti realizzati durante l'epoca staliniana: fu costruito tra il 1932 e il 1937, utilizzando come manodopera anche condannati ai lavori forzati nei gulag.


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text: Il canale permette di connettere la Moscova all'altezza di Tušino, ad un'altezza di 191 km dal suo estuario, con il fiume Volga nei pressi della città di Dubna, giusto a monte del bacino d'acqua rappresentato dal bacino di Ivankovo. Il canale è lungo in tutto 128 km.


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text: Verso la fine degli anni trenta del XX secolo l'industria delle costruzioni si mostrava oramai in grado di realizzare quanto ipotizzato nel piano urbanistico della città, fornendo materiale e strutture necessarie per ridisegnare importanti "blocchi" del tessuto urbano. Tra i vari progetti, i tre più importanti sono rappresentati da:


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text: Durante il 1936 venne deciso il dislocamento dell'annuale fiera agricola in un'area libera a nord di Mosca. Entro il primo di agosto del 1939 vennero completati più di 250 padiglioni fieristici, realizzati su di un'area dai 1,26 chilometri quadrati. La statua "L'operaio e la kolchoziana", opera della scultrice Vera Muchina realizzata originariamente per l'Expo 1937 di Parigi, venne ricostruita all'ingresso del polo fieristico.


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text: I padiglioni vennero realizzato seguendo gli stili delle varie repubbliche costituenti l'Unione Sovietica: passeggiare attraverso l'esibizione ricreava in piccolo un tour attraverso l'immenso paese. Il padiglione centrale, opera di Vladimir Ščuko, riprendeva il tema, non realizzato, per il palazzo dei Soviet proposto all'epoca da Žoltovskij. A differenza dei padiglioni "nazionali", questo e altri grandi padiglioni vennero ricostruiti durante gli anni cinquanta del XX secolo.


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text: Proprio i padiglioni del 1939 sopravvissuti rappresentano l'unico esempio di grandi monumenti di propaganda di epoca staliniana ancora presenti nella collocazione originaria: molti sono stati demoliti dopo il 1956 in seguito alla destalinizzazione e altri non furono completati, come il progetto per l'Hangar dei trofei di guerra ideato da Ščusev per il Gor'kij Park.


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text: L'architettura sovietica post-bellica, sebbene talvolta percepita come espressione di un unico stile, si sviluppa lungo alcune principali direttrici:


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text: Gli edifici residenziali costruiti negli anni successivi alla seconda guerra mondiale venivano raggruppati in base ai ranghi e alle funzioni degli inquilini. Veniva, quando possibile, fatto sfoggio del lusso di queste abitazioni, talvolta anche con punte di esagerazione piuttosto contrastanti, ad esempio, con la sobrietà compositiva della Casa sul lungofiume progettata da Iofan nell'immediato anteguerra. Le residenze fuori dal centro della città riservate agli ufficiali rappresentano alcuni episodi di questa fase costruttiva: si possono citare la cosiddetta "Casa dei leoni" - progettata nel 1945 da Nikolaj Gajgarov e M.M. Dzisko sotto la supervisione di Ivan Žoltovskij - o gli "appartamenti dei marescialli", costruiti nel 1947 su progetto di Lev Rudnev nello stesso isolato della Casa dei leoni, sebbene con maggiore semplicità nel disegno rispetto a quest'ultima.


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text: Gli edifici residenziali di livello superiore sono facilmente identificabili da alcune peculiarità, come una maggiore spaziatura tra le finestre, la presenza di piani attici terrazzati, o l'utilizzo di varie declinazioni del cosiddetto erker. Talvolta, la categoria sociale a cui erano destinati gli alloggi era riconoscibile da ornamenti tematizzati o dalla presenza di lastre commemorative.


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text: Questa complessa varietà di tipi edilizi si riscontra principalmente nella capitale, Mosca, mentre nelle città minori i livelli abitativi variavano generalmente su due o tre classi. Un'eccezione era costituita da Leningrado, la quale poteva utilizzare come spazi di rappresentanza o di lusso anche le architetture di epoca zarista.


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text: La costruzione del canale Volga-Don, progettato da Sergej Jakovlevič Žuk dell'istituto "Gidroproekt", era iniziata prima della seconda guerra mondiale, ma venne da essa interrotta. L'opera fu quindi completata tra il 1948 e il 1952: il primo di giugno dello stesso anno iniziò ad essere operativo. Come per il canale di Mosca, anche per la realizzazione del canale Volga-Don venne utilizzata spesso manodopera proveniente dai campi di lavoro forzato: durante il 1952 - ultimo anno di lavori - parteciparono alla realizzazione del canale oltre centomila persone.