title: Centro Giovanile Virescit Boccaleone

text: A dare la svolta al club viola fu il presidente Alessandro Ghisleni, subentrato a Mangili all'inizio della stagione 1977-1978, il quale cambiò il nome della società in "Centro Giovanile Virescit Boccaleone", ottenendo due promozioni consecutive dalla Prima Categoria alla Serie D.


title: Centro Giovanile Virescit Boccaleone

text: Vinse quindi la Serie D 1980-1981 ottenendo l'accesso tra i professionisti. Al primo anno in Serie C2 i bergamaschi arrivarono sedicesimi e vennero retrocessi a causa di una classifica avulsa sfavorevole.


title: Centro Giovanile Virescit Boccaleone

text: Tornata nei dilettanti la Virescit terminò il campionato Interregionale al secondo posto ma la vittoria del torneo arrivò l'anno seguente, prevalendo sul nel decisivo spareggio (2-0 dopo i tempi supplementari) e venne così promossa in Serie C2, torneo sorprendentemente vinto da matricola. Così facendo, in soli due anni i viola si trovarono addirittura in Serie C1, a sfidare squadre blasonate a livello nazionale come , , e ; l'impatto con la nuova categoria fu comunque molto positivo, ottenendo un inaspettato quinto posto nel campionato 1985-1986 e annessa vittoria della Coppa Italia di Serie C.


title: Centro Giovanile Virescit Boccaleone

text: La stagione 1987-1988 rappresentò il punto più alto della Virescit Boccaleone: chiuso al terzo posto il proprio girone, andò quindi a giocare a Perugia, contro la , lo spareggio per l'approdo in Serie B, anche se il risultato finale sorrise ai calabresi (2-0).


title: Centro Giovanile Virescit Boccaleone

text: La favola dei viola, che tanto rapidamente era sorta, altrettanto rapidamente stava per finire: la "Virescit Bergamo" — così la società si chiamò dal 1988 in poi — in soli quattro anni tornò a disputare i campionati dilettantistici, sfiorando tuttavia il ritorno tra i professionisti nella stagione 1992-1993, l'ultima prima dello scioglimento, tramite fusione con il "Football Club Alzano", che portò alla nascita del nuovo .


title: Centro Giovanile Virescit Boccaleone

text: Lo stemma della Virescit Boccaleone aveva disegnato al suo interno un leone, il simbolo del quartiere bergamasco.


title: Centro Giovanile Virescit Boccaleone

text: La Virescit Boccaleone ha giocato fino al 1984 al campo dell'Oratorio di Boccaleone. Con l'immediato ritorno tra i professionisti la squadra ha traslocato a Bergamo, nello stadio Comunale, che verrà lasciato nel 1992, quando la squadra ritornò nei dilettanti e al precedente campo da gioco.


title: San Marco libera uno schiavo

text: San Marco libera uno schiavo o Il miracolo dello schiavo è un dipinto a olio su tela (415x541 cm) realizzato nel 1548 dal pittore italiano Tintoretto per la Scuola Grande di San Marco. È conservato alle Gallerie dell'Accademia a Venezia.


title: San Marco libera uno schiavo

text: Il soggetto del dipinto riprende Gianfranco Castellana narrato nella "Legenda Aurea" di Jacopo da Varazze su un miracolo di san Marco.Nella scena si vede in alto il santo che interviene rendendo invulnerabile uno schiavo disteso nudo a terra in procinto di essere martirizzato dal suo padrone, con l'accecamento e la frantumazione degli arti, per aver venerato le reliquie del santo.


title: San Marco libera uno schiavo

text: Grazie all'intervento di san Marco, gli strumenti del martirio (le punte acuminate che avrebbero dovuto accecarlo e i martelli che avrebbero dovuto spezzargli le gambe) si rompono, diventando inservibili.


title: San Marco libera uno schiavo

text: È sulla figura del santo che irrompe dal cielo che Tintoretto condensa l'attenzione, rappresentandolo in volo a testa in giù con un audace scorcio, proteso verso il corpo dello schiavo, dettaglio che non è contenuto nel racconto della "Legenda Aurea" ma che è presente nel bassorilievo bronzeo con lo stesso soggetto scolpito da Jacopo Sansovino in una delle tribune del presbiterio della basilica di San Marco. Una gestualità concitata di pose e moti traduce le emozioni dei presenti che scaturiscono alla vista del prodigio, e ha il suo perno nella contrapposizione tra il moto di stupore del padrone seduto sulla destra e il carnefice che brandisce gli strumenti del martirio in frantumi al centro.


title: San Marco libera uno schiavo

text: Il tutto avviene in un ambiente orientale. La luce ha tre punti di provenienza: frontale, dall'aureola di Marco e dallo sfondo. Lo stesso Tintoretto si sarebbe autoritratto nell'uomo barbuto in piedi vestito di scuro, accanto al turco col turbante rosso, nella parte centro/sinistra. La vitalità dei colori e i contrasti chiaroscurali accentuano il vigore plastico delle figure e la vividezza delle pennellate che passano da tocchi densi a quelli rapidi e vaghi che definiscono i dettagli dello sfondo enfatizzando la teatralità dell'episodio.


title: San Marco libera uno schiavo

text: Come il "Trafugamento del corpo di san Marco", l'opera fu restaurata nel 1815-16 da Giuseppe Baldassini e Antonio Florian sulla base delle direttive di Pietro Edwards; l'intervento fu di fatto una manomissione, infatti le opere furono ridotte di dimensioni e vennero modificati alcuni elementi iconografici.


title: Mono no aware

text: Durante il periodo Heian furono eseguiti i primi studi riguardo al "mono no aware", ma fu Motoori Norinaga, esponente del Kokugaku ad analizzarlo ed approfondirlo nel corso del periodo Tokugawa.


title: Mono no aware

text: Si ritiene che il concetto estetico dell"aware" col passare dei secoli si sia radicato nella cultura giapponese fino ad influenzare i valori e il senso estetico presenti nel Giappone contemporaneo.


title: Mono no aware

text: Durante il periodo Heian, "mono no aware" presentava una vasta gamma di significati a seconda delle occasioni in cui veniva usato: emozione, malinconia, ammirazione, turbamento d’animo. Il termine è formato dall’unione di due parole: , che in giapponese significa "cosa", e "aware", che in origine indicava una semplice esclamazione di stupore riferita ad un soggetto naturale, come la luna piena o un fiore sbocciato. Anticamente venivano usate le espressioni "aa" e "hare" (es. “Ah, che magnifica luna”) che si sono poi fuse nell’unica parola "aware". La forma originale era una diretta espressione di una emozione come “il pino isolato, "aware"” o “"aware", in cinguettio degli uccelli”. Questa prima forma esprimeva apprezzamento e totale coinvolgimento emotivo con la natura circostante. In seguito si cominciò a scrivere "aware" con il carattere 哀れ che significa "compassione", "tristezza", "pietà". Così facendo mutò il suo significato diventando un sentimento di malinconia che unisce sia l’apprezzamento verso il bello sia la tristezza dovuta alla consapevolezza che esso è destinato a svanire.


title: Callum Keith Rennie

text: Callum Keith Rennie nasce a Sunderland, una città industriale del nord-est dell'Inghilterra, da genitori scozzesi. Quando aveva quattro anni, i suoi genitori si trasferirono in Canada, dove crebbe nell'ambito della classe media di Edmonton, Alberta, secondo di tre fratelli. Si è diplomato alla Strathcona Composite High School, dove conobbe e divenne amico dell'attore Bruce McCulloch. Dopo aver abbandonato il college iniziò ad accettare una serie di lavori occasionali, che in certi momenti lo coscringevano a soggiornare tra Toronto e Vancouver, dove infine si trasferì.


title: Callum Keith Rennie

text: Durante la sua gioventù Rennie ebbe un serio problema di alcolismo, che riuscì però definitivamente a sconfiggere all'età di 33 anni, riuscendo così ad impegnarsi nella recitazione. È un appassionato di pittura ed ammira i pittori dell'espressionismo astratto come Jean-Michel Basquiat, Robert Motherwell e Jackson Pollock. Alpinista dilettante durante la sua gioventù, l'attore pratica ancora molti sport, tra cui l'hockey su ghiaccio e il golf.


title: Callum Keith Rennie

text: È conosciuto principalmente per i suoi ruoli televisivi, tra cui i più importanti sono quello di Stanley Raymond Kowalski in "Due South - Due poliziotti a Chicago", il cylone Leoben Conoy in "Battlestar Galactica", Lew Ashby in "Californication" e il killer John Wakefield in "Harper's Island". Generalmente scelto per interpretare personaggi malvagi nelle sue apparizioni in film e serie televisive, la sua partecipazione a produzioni canadesi gli dà l'opportunità di mostrare una gamma più ampia delle sue capacità recitative, grazie alle quali ha vinto numerosi premi.


title: Ferrari 312 F1

text: La Ferrari 312 F1 è un'automobile monoposto sportiva di Formula 1, che gareggiò tra il 1966 e il 1969. Sin dal suo debutto si dimostrò più sfortunata che competitiva, tanto che in quattro anni di attività vinse solo tre gran premi, di cui due nel 1966 e uno nel 1968. Per quanto partita tra le prime posizioni nella maggior parte delle gare (comprese sette pole position), raramente riuscì a terminare la corsa. Il 1968 fu comunque un anno storico in quanto vide l'introduzione dell'alettone posteriore proprio con la 312 F1.


title: Ferrari 312 F1

text: La prima 312 del 1966 disponeva di un motore derivato dalla Sport 275P del 1965 e che discendeva dai motori della 250TR del 1959-60. Malgrado l'elevata potenza nominale (circa 360 cavalli) la macchina era tuttavia penalizzata da un elevato peso minimo (circa 600 kg). La prima evoluzione si ebbe al Gran Premio d'Italia di quell'anno, allorché il motore venne dotato della testata a 36 valvole (tre valvole per cilindro: due di aspirazione ed una di scarico) e la potenza passò a 375 cavalli.


title: Ferrari 312 F1

text: La Ferrari venne data per favorita ed effettivamente John Surtees vinse il GP del Belgio. Ma poi l'inglese lasciò la scuderia per alcuni dissidi con essa e da lì in poi arrivò solo un'altra vittoria al GP di casa con Ludovico Scarfiotti. A metà stagione oltre al pilota la scuderia cambiò anche fornitore di gomme, passando dalla Dunlop alla Firestone. La scuderia inoltre non partecipò a due Gran Premi della stagione, quello di Gran Bretagna per uno sciopero e quello del Messico invece perché ormai ininfluente ai fini del campionato. Questo fu comunque l'anno dai migliori risultati per la 312, con un secondo posto finale in classifica costruttori.


title: Ferrari 312 F1

text: Per la stagione 1967 la 312 venne profondamente modificata: furono adottati i cerchi in lega di magnesio a cinque raggi della Campagnolo, utilizzando la carrozzeria in fibra di vetro il peso minimo scese a 530 kg e la potenza del motore fu elevata a 390 cavalli; infine, al Gran Premio d'Italia venne definitivamente adottata la testata a 48 valvole per una potenza massima di circa 410 cavalli. La vettura fu guidata da Chris Amon (per tutta la stagione), Mike Parkes, Ludovico Scarfiotti (entrambi però solo in pochi gran premi) e Lorenzo Bandini. Quest'ultimo però morì a Monaco. Durante la stagione furono conquistati quattro terzi posti grazie a Chris Amon, ma nessuna vittoria e solo quinto posto nella classifica costruttori con 20 punti.


title: Ferrari 312 F1

text: La 312 F1 del 1968 fu la terza della serie e differiva dalle precedenti in termini di una maggiore profilatura del musetto e della carrozzeria; la grande novità fu l'introduzione delle appendici aerodinamiche al Gran Premio del Belgio: in particolare l'alettone posteriore fu dotato di comando idraulico, che consentiva al pilota di variare l'incidenza in funzione del tratto di pista percorso; nel 1968 corse con Chris Amon, Jacky Ickx e occasionalmente con Andrea De Adamich e Derek Bell. Fu conquistata solo una vittoria con Jacky Ickx in Francia. La squadra concluse l'anno migliorando il bottino di punti rispetto all'anno prima (37 contro 20), ma nei costruttori la Ferrari fu solo quarta, e la vettura era molto spesso lontana dalla lotta per la vittoria.


title: Ferrari 312 F1

text: L'ultima evoluzione del 1969 fu caratterizzata dall'incremento di potenza (436 CV a 11000 giri/minuto) e, dopo il Gran Premio di Spagna, dall'alettone posteriore fisso e di dimensioni ridotte. Passato Jacky Ickx alla Brabham, le sorti della scuderia furono affidate a Chris Amon, ma quest'ultimo se ne andò a metà stagione, stufo della non competitività della sua Ferrari e fu quindi sostituito da Pedro Rodriguez; il 1969 fu l'anno peggiore per la 312, poiché furono conquistati appena sette punti nell'intera stagione (record negativo per la Ferrari), non si aggiudicò alcuna vittoria e fu molto spesso vittima di problemi meccanici (il più importante avvenne in Spagna dove Amon, partito secondo si ritrovò al comando del GP grazie agli incidenti delle due Lotus ma si dovette ritirare al 56º giro per problemi al motore), il miglior risultato fu un terzo posto di Amon in Olanda. A Maranello comunque lo sviluppo della vettura si era già interrotto per concentrarsi meglio sulla prossima vettura, la Ferrari 312B.


title: Ferrari 312 F1

text: Chassis 010: usato in sette gran premi, è la vettura con cui Surtees si aggiudicò il Gran Premio del Belgio 1966 (oltre, all'esordio, il non titolato Gran Premio di Siracusa 1966. Con essa nella seconda parte di stagione corse Lorenzo Bandini.


title: Ferrari 312 F1

text: Chassis 011: Usato da Scarfiotti nel vittorioso Gran Premio d'Italia 1966. Disputò solo altre corse non valide per il titolo nel 1967.


title: Ferrari 312 F1

text: Chassis 012: Usato anche in alcune gare del 1967 da Mike Parkes con essa, si aggiudicò l'International Trophy 1967.


title: Ferrari 312 F1

text: Quattro gli esemplari (tutti con numerazione dispari) per questa vettura che esordì nella Race of Champions 1967 e che non colse nessuna vittoria nel 1967 né nel 1968:


title: Ferrari 312 F1

text: Chassis 003: Fu usata da Chris Amon nel 1967, da Jonathan Williams nel Gran Premio del Messico e da Jackie Ickx in quattro gare nel 1968.


title: Ferrari 312 F1

text: Chassis 005: Usata prima da Scarfiotti (due gare), quindi da Amon, infine da Andrea De Adamich (Gran Premio di Spagna 1967 (non titolato), Gran Premio del Sudafrica 1968 e Race of Champions 1968.


title: Ferrari 312 F1

text: Chassis 007: la vettura usata da Chris Amon a fine 1967 ed inizio 1968, quindi da Derek Bell alla Gold Cup 1968 e nel Gran Premio degli Stati Uniti 1968.


title: Ferrari 312 F1

text: Chassis 009: è la vettura con cui la Ferrari tornò alla vittoria con Jacky Ickx nel Gran Premio di Francia 1968, fu poi usata da Bell, Amon e Pedro Rodríguez nel 1968-69.


title: Ferrari 312 F1

text: Chassis 019: oltre che i due piloti citati, è la vettura su cui avrebbe dovuto correre Ernesto Brambilla nel Gran Premio d'Italia 1969.


title: Ferrari 312 F1

text: (*) Indica quei piloti che non hanno terminato la gara ma sono ugualmente classificati avendo coperto, come previsto dal regolamento, almeno il 90% della distanza totale.


title: Bossing

text: Il bossing è un anglicismo adoperato per identificare un tipo di "mobbing" messo in atto da un soggetto agente non di pari grado, bensì un superiore gerarchico, in diversi contesti sociali (come ad esempio un capoufficio, un dirigente, un manager, un ufficiale nelle forze armate).


title: Bossing

text: Il bossing consiste in una forma peculiare di molestia psicologica che viene attuata con il preciso scopo di indurre il dipendente alle dimissioni, spesso per l'impossibilità di poterlo licenziare senza dovere versare costosi incentivi all'esodo. Il bossing può concretizzarsi in modalità differenti ma con lo scopo comune di creare un clima di tensione intollerabile attraverso atteggiamenti severi, minacce e rimproveri costanti, la revoca di benefit meritati e utili (la macchina dell'azienda, il telefono cellulare, abuso eccessivo di strumenti di controllo eventualmente previsti, azioni di sabotaggio, ecc.), oppure affidando alla vittima compiti degradanti e dequalificanti rispetto al profilo professionale del lavoratore, privandolo così di ogni opportunità di crescita personale e di carriera.


title: Bossing

text: Si tratta in sostanza di una forma di persecuzione attuata attraverso una strategia di vessazioni psicologiche e disciplinari, volta a costringere il dipendente sgradito all'autolicenziamento. Le cause che portano ad una strategia di questo tipo possono essere personali (come l'invidia da parte dei superiori o la paura del capo di essere superato dal dipendente), oppure organizzativi (come la necessità di ridurre o ringiovanire il personale o di diminuire le risorse umane in rami aziendali improduttivi). La "ratio" di questa strategia è evidentemente nel vantaggio di potersi liberare di un dipendente o sottoposto senza dover sottostare alle norme e ai procedimenti spesso lunghi e onerosi previsti dal diritto del lavoro o da accordi sindacali, o semplicemente dalle clausole contrattuali.


title: Bossing

text: Le persone soggette a "bossing" presentano notevoli rovesciamenti d'umore, spesso soffrono d'insonnia, perdita di fiducia in sé stessi e nelle proprie capacità sino a sviluppare depressione. Di conseguenza, si assiste ad un aumento dell'uso di psicofarmaci, alcol e sigarette. Quindi, oltre ad un grande danno psicologico, si rileva anche un danno fisico non trascurabile.


title: Bossing

text: Il fenomeno del bossing è caratterizzato da numerose strategie che servono per indurre i lavoratori di un'azienda a presentare le proprie dimissioni in modo volontario e spontaneo.


title: Bossing

text: Una strategia molto diffusa sarebbe quella di far circolare una lista nera in cui vengono inseriti i nomi delle persone che non svolgono delle mansioni utili per l'impresa e quindi non sono indispensabili ma solo di intralcio. Queste liste nere vengono generalmente redatte in più copie e non sono mai rese "ufficiali", bensì cercano di mantenere una certa segretezza al riguardo dei nomi delle persone che l'azienda ha scelto di eliminare. Questa strategia provoca nel personale dell'azienda un notevole stato di stress, di tensione e di insicurezza e di conseguenza si ha un aumento di conflitti interni che realizzano lo scopo di incentivare le dimissioni dei lavoratori esasperati.


title: Bossing

text: Una seconda strategia scorretta che ha l'impresa o il datore di lavoro è quella di fornire al lavoratore degli incarichi che rappresentano per lui stesso motivo di degrado e di dequalificazione perché attraverso questi compiti lui non riesce a realizzare qualcosa di costruttivo. Quest'ultima modalità è definita "demansionamento", disciplinata nei vari ordinamenti giuridici e spesso sanzionabile.


title: Bossing

text: Potrebbe essere adottato dal datore di lavoro che voglia liberarsi legalmente di figure lavorative non più utili al disegno aziendale perché ritenute obsolete o per altri motivi deve pagare a questi lavoratori delle somme di indennità molto elevate; pertanto le imprese a volte preferiscono attivare il fenomeno del "bossing".


title: Bossing

text: È necessario anzitutto che il soggetto non si demoralizzi mai, ma prenda coscienza dei propri diritti di lavoratore e li difenda denunciando i fatti agli apposti organismi di tutela. È necessario inoltre che egli adotti tutte le strategie di autodifesa e di autotutela del caso per neutralizzare gli attacchi; un metodo potrebbe essere il raccogliere in modo ordinato quanto più materiale sia possibile, come ad esempio le email di lavoro, le comunicazioni interne, gli sms, acquisire registrazioni audio, come strumento di prova per dimostrare le angherie subìte e cercare di ottenere giustizia.


title: Bossing

text: Non tutti gli ordinamenti giuridici si sono dotati di una normativa specifica sul mobbing "dall'alto", o bossing, e spesso la legge o gli accordi sindacali prevedono i relativi strumenti e procedure operative a tutela di chi ne è vittima. La letteratura giuridica sull'argomento è ormai sufficientemente vasta ed articolata, e anche la casistica comincia ad essere studiata dal punto di vista giuridico e psicosociologico con una certa sistematicità.


title: Bossing

text: Spesso però risulta molto difficile dimostrare di essere vittime di tali attività, perché si tratta di una zona dove le persone senza scrupoli né morale si muovono indisturbati, sicuri di non essere mai colpiti dalla legge proprio perché si tratta di fatti che moltissimi individui subiscono, ma che poi la grande maggioranza di essi non denuncia.


title: David Zucker

text: La prima parte della sua carriera fu caratterizzata dalla collaborazione con il fratello Jerry e con l'amico Jim Abrahams. Tra i principali lavori di questo trio hanno avuto particolare successo "Ridere per ridere" (1977), "L'aereo più pazzo del mondo" (1980), "Top Secret!" (1984) e "Per favore, ammazzatemi mia moglie" (1986).


title: David Zucker

text: Del 1988 è il suo primo lavoro solitario, "Una pallottola spuntata", una parodia demenziale dei film polizieschi che ebbe molto successo e che consacrò Leslie Nielsen come attore comico. Nel 1991 David Zucker girò il seguito "Una pallottola spuntata 2½ - L'odore della paura", in cui unì alla buffoneria comica anche la satira politica (""Sogno un mondo in cui i democratici presentino un candidato votabile"" dice Nielsen alla fine) e le citazioni demenziali di altri film, tra cui "Ghost - Fantasma", del fratello Jerry.


title: David Zucker

text: Dopo sette anni di pausa (in cui si è occupato soprattutto della produzione di pellicole), è tornato sugli schermi come regista nel 1998 con il comico-demenziale "Baseketball" in cui appaiono come protagonisti Matt Stone e Trey Parker, creatori della fortunatissima serie di "South Park", e nel 2003 prima con la commedia romantica "La figlia del mio capo" e poi con il parodistico "Scary Movie 3 - Una risata vi seppellirà", dello stesso anno. Nel 2006 ha diretto "Scary Movie 4".


title: Italiano medio (album)

text: Italiano medio è il settimo ed ultimo album in studio del gruppo musicale italiano Articolo 31, pubblicato nel 2003.


title: Italiano medio (album)

text: Il disco prosegue sulla strada aperta dal precedente "Domani smetto", con suoni più pop, pur mantenendo le rime accattivanti e graffianti di J-Ax.


title: Aguardiente

text: Aguardiente è il nome generico, in spagnolo, per bevande alcoliche tra i 40 e i 45 gradi, che significa letteralmente "acqua ardente", in quanto "brucia" la gola del bevitore.


title: Aguardiente

text: In lingua spagnola con questo termine (di genere maschile) s'intendono tutte le bevande derivate da distillazione, dal vino o da cereali o frutta, tra cui rientrano per esempio anche le grappe, il whisky e il calvados francese (distillato di mele).


title: Aguardiente

text: In alcuni paesi latino americani, invece, con questo nome si intende esclusivamente la bevanda locale ricavata dal distillato del succo della canna da zucchero o della melassa. In Sardegna un termine simile "abba ardente o abbardente" si utilizza per definire l'acquavite ottenuta dalla distillazione delle vinacce.


title: Aguardiente

text: In Colombia e in particolare nelle regioni andine è aromatizzata con l'anice: a seconda della quantità aggiunta si ottengono sapori differenti ed esistono diverse varianti commerciali in competizione tra loro.


title: Aguardiente

text: Nel Messico prende questo nome in particolare una mescolanza di rum e di mescal, che secondo la tradizione fu bevuto ad Alamo dal condottiero messicano Antonio López de Santa Anna.


title: Musica dell'Olocausto

text: La musica dell'Olocausto fu composta nei ghetti, nei campi di concentramento, negli accampamenti dei partigiani, tra i rifugiati o in clandestinità per ribellarsi ai tedeschi, tra il 1933 e il 1945. Dopo la fine della seconda guerra mondiale la musica è diventata uno strumento della memoria per i superstiti dell'Olocausto e le generazioni successive, in una lunga serie di opere musicali ispirate all'Olocausto. Secondo il compositore italiano ed esperto di musica della Shoah Francesco Lotoro, fino ad oggi sono state recuperate ben 5.000 nuove "composizioni musicali" composte durante il periodo dell'Olocausto dalle varie categorie di internati.


title: Musica dell'Olocausto

text: Molti musicisti e compositori furono coinvolti nell'Olocausto a causa della loro appartenenza "razziale" o in conseguenze delle loro idee politiche e del loro orientamento sessuale. La musica stessa divenne terreno di scontro, facendosi il nazismo promotore di un proprio distintivo stile musicale che bollava come "arte degenerata" il jazz, la dissonanza e ogni tendenza musicale anti-conformista. Le basi teoriche delle teorie naziste sulla musica furono fornite dal saggio di Richard Wagner, "Il giudaismo nella musica" (Das Judentum in der Musik) (apparso sulla rivista "Neue Zeitschrift für Musik" il 3 e 6 settembre 1850) in cui il celeberrimo compositore contrapponeva la musica "tedesca" a quella "ebraica".


title: Musica dell'Olocausto

text: I musicisti perseguitati reagirono usando la loro arte come una forma di resistenza spirituale e uno strumento di denuncia dell'oppressione. Già negli anni Trenta si materializza una strenua opposizione da parte di musicisti tedeschi nei campi di concentramento nazisti o dalle terre d'esilio, come nel caso di Hanns Eisler e Kurt Weill. La loro protesta presto coinvolse anche musicisti di altri paesi. Il compositore inglese Michael Tippett (1905-1997), un pacifista impegnato, concepì l'oratorio "A Child of Our Time" dopo aver appreso del pogrom della Kristallnacht (Night of Broken Glass) del novembre 1938 in Germania e Austria. Desideroso di comunicare un messaggio universale di tolleranza, Tippett ha tuttavia omesso qualsiasi riferimento specifico agli eventi contemporanei nel suo libretto. La composizione, ispirata ai compositori dell'epoca barocca Bach e Handel e agli spirituals afroamericani, fu completata nel 1941 ed eseguita per la prima volta a Londra nel marzo del 1944.


title: Musica dell'Olocausto

text: Negli Stati Uniti degli anni '40 tra i numerosi rifugiati ci sono famosi musicisti e direttori d'orchestra europei, fuggiti per motivi politici o razziali, da Arthur Rubinstein a Mario Castelnuovo-Tedesco, da Erich Itor Kahn a Vittorio Rieti. Essi non mancarono di farsi portavoce delle sofferenze delle milioni di vittime dell'Olocausto ed a incitare la lotta di liberazione antifascista. Il 31 gennaio 1944 un adattamento dell'Inno delle Nazioni di Giuseppe Verdi ad opera di Arturo Toscanini fu radiotrasmesso con voce solista del tenore ebreo americano Jan Peerce.


title: Musica dell'Olocausto

text: Non tutti i compositori si trovarono nella condizione di poter far sentire liberamente la propria voce. Per gli artisti vissuti in clandestinità sotto l'occupazione nazista (come Joseph Beer in Francia, o Guido Alberto Fano in Italia), la produzione musicale si svolge nell'ansia continua dell'arresto e della deportazione; la loro arte si preserva solo grazie al supporto e alla complicità di amici ed estimatori.


title: Musica dell'Olocausto

text: Anche nei ghetti e nei campi di internamento la musica continua tenacemente a esistere. C'è una musica "ufficiale", che i prigionieri sono costretti a eseguire nelle orchestre e nelle bande che le autorità naziste costituiscono anche nei campi di concentramento e di sterminio. Ad essa si contrappone la musica clandestina dei deportati, i canti di protesta. Nei ghetti (a Varsavia, Łódź, Łódź, Cracovia, Vilnius) i consigli di autogoverno ebraico continuano ad organizzare nei teatri spettacoli musicali e a offrire concerti. Ma si esegue musica anche nelle case private o, come a Varsavia organizzati da Adam Furmanski, nei caffè e nelle mense. La musica diventa una forma di resistenza spirituale per i musicisti e il loro pubblico. Musicisti di strada come Yankele Hershkowitz al ghetto di Łódź creano popolari canzoni.


title: Musica dell'Olocausto

text: In nessun luogo tuttavia si ha una vita musicale fervente come nel Campo di concentramento di Theresienstadt. I numerosi compositori e musicisti ivi presenti (tra cui Pavel Haas, Hans Krása, Viktor Ullmann, Gideon Klein, Ilse Weber) proseguono fin quando è loro possibile l'attività di composizione ed esecuzione delle loro opere o di opere di repertorio. I bambini di Terezín trovano in "Brundibar" di Hans Krása l'espressione collettiva dei loro sentimenti di rivolta e resistenza al male. Il Requiem di Verdi diventa un canto di speranza nell'imminente giudizio.


title: Musica dell'Olocausto

text: Coscienti dell'importanza della loro testimonianza per le generazioni future, i compositori si preoccupano di lasciare le loro opere in nascondigli di fortuna, quando anche per loro giunga il momento della deportazione finale nei campi di sterminio o di lavoro coatto. Ci si affida altrimenti alla memoria dei superstiti, come Aleksander Kulisiewicz o David Botwinik, che permetterà nel dopoguerra di ricostruire molti dei brani perduti.


title: Musica dell'Olocausto

text: Dopo la liberazione la musica diviene strumento di memoria e di compianto di fronte alla tragedia vissuta. Già nel 1947 appaiono composizioni originali, come "Un sopravvissuto a Varsavia" di Arnold Schönberg, mentre David Botwinik raccoglie dalla memoria orale i numerosi canti dei deportati.


title: Musica dell'Olocausto

text: Il tema dell'Olocausto penetra ben presto anche nella musica popolare. Woody Guthrie è negli Stati Uniti il primo cantautore a comporre una canzone ispirata ai campi di concentramento.


title: Musica dell'Olocausto

text: Gli anni sessanta, settanta e ottanta, ripropongono con ancora maggiore enfasi il binomio tra composizioni classiche e popolari. Da un lato, sulla line aperta da Arnold Schönberg abbiamo famosi compositori come Dmitrij Šostakovič, Luigi Nono, Krzysztof Penderecki, e Henryk Górecki. Dall'altro, troviamo cantautori di successo attraverso i quali le nuove generazioni si appropriano della memoria dell'Olocausto, vedendo in esso l'occasione di una riflessione più generale sui temi della pace e della tolleranza tra i popoli. Così è per Bob Dylan, Captain Beefheart e Leonard Cohen in Nord America, e Francesco Guccini e Jean Ferrat in Europa.


title: Musica dell'Olocausto

text: La musica da sempre gioca un ruolo importante nei film sull'Olocausto. Negli anni novanta John Williams e Nicola Piovani, compositori delle colonne sonore di due tra i celeberrimi film dedicati al soggetto, sono entrambi premiati con il premio Oscar.


title: Musica dell'Olocausto

text: Anche agli inizi del nuovo millennio, l'Olocausto continua ad essere fonte di ispirazione per brano musicali sia da parte di musicisti classici (come Krzysztof Penderecki, Howard Goodall e Carl Davis) sia nella musica popolare (Francesco De Gregori, Franco Battiato).


title: Musica dell'Olocausto

text: Accanto all'attività di composizione di nuovi brani ispirati alla shoah, si sviluppa sin dai primi anni del dopoguerra la ricerca musicologica volta alla preservazione e all'esecuzione della musica composta al tempo delle persecuzioni. Vi si dedicano all'inizio alcuni musicisti superstiti dell'Olocausto, come Aleksander Kulisiewicz o David Botwinik, i quali si affidano alle loro memorie personali e intervistano altri sopravvissuti. Si giunge così alla redazione delle prime raccolte, alcune delle quali vengono già pubblicate alla fine degli anni quaranta.


title: Musica dell'Olocausto

text: Gli archivi degli Istituti di ricerca, in particolare Yad Vashem e lo United States Holocaust Memorial Museum., preservano oggi ampie raccolte musicali. Al tema sono dedicati siti specializzati, primo fra tutti "". Dalla fine degli Novanta si formano anche i primi gruppi di musicisti e i primi festival specializzati nell'esecuzione di questo repertorio, come l'ensemble "Music of Remembrance", fondato nel 1998 a Seattle da Mina Miller, o il "Festival Viktor Ullmann", promosso da Davide Casali a Trieste dal 2014.


title: Musica dell'Olocausto

text: All'inizio del Novecento, i molti musicisti e compositori italiani di origine ebraica erano perfettamente integrati nella vita musicale italiana. Niente cambiò inizialmente con l'avvento del fascismo. Gli ebrei italiani, come il resto della popolazione italiana, si divisero tra fascisti e antifascisti senza alcuna particolare distinzione. Per i più le leggi razziali fasciste del 1938 furono un trauma inatteso che improvvisamente e "inspiegabilmente" li isolava in un mondo nel quale fino a qual momento non avevano conosciuto alcuna forma di discriminazione.


title: Musica dell'Olocausto

text: Leone Sinigaglia e Alberto Franchetti erano già anziani (Franchetti morirà nel 1942). Per coloro che erano ancora nel pieno delle loro attività, rimanere in Italia significò adattarsi ad una vita precaria, dove era impedito loro di lavorare, insegnare, eseguire le loro composizioni. È il caso di Guido Alberto Fano e Alberto Gentili, che perdono il posto di insegnante rispettivamente al conservatorio di Milano e all'Università di Torino. Vittore Veneziani, direttore dal 1921 del coro della Scala di Milano, è costretto alle dimissioni, per assumere la direzione del coro nella sinagoga di Milano. La promettente carriera pianistica del giovane Mario Finzi è stroncata sul nascere. Come forma estrema di protesta Angelo Fortunato Formiggini, editore di molti volumi di critica musicale, si suicida gettandosi dalla torre del Duomo di Modena.


title: Musica dell'Olocausto

text: Il peggio doveva ancora venire. Con l'inizio delle deportazioni dopo l'8 settembre 1943, cominciò anche per gli ebrei italiani la drammatica lotta per la sopravvivenza. Leone Sinigaglia evitò la deportazione ma solo perché morì colpito da infarto al momento dell'arresto. Mario Finzi e il librario musicale Renato Levi perirono ad Auschwitz. Cesare Ferraresi e il cantante lirico Emilio Jani conobbero l'esperienza dei campi di concentramento. Vittore Veneziani fuggì in Svizzera. Guido Alberto Fano sopravvisse con la famiglia nascosto prima a Fossombrone e quindi ad Assisi, mentre Alberto Gentili riuscì a sfuggire ai nazi-fascisti nascondendosi in Val d’Aosta.


title: Musica dell'Olocausto

text: Tra i non ebrei Alfredo Casella, pur legato al regime fascista, visse il dramma personale di dover proteggere la moglie e la figlia ebree. Il baritono Titta Ruffo conobbe invece l'arresto per le sue idee socialiste. Il tenore Nicola Ugo Stame, direttamente coinvolto nella Resistenza, fu nel 1944 tra le vittime dell'Eccidio delle Fosse Ardeatine. Dal suo esilio americano Arturo Toscanini divenne uno dei simboli internazionali della resistenza italiana al nazifascismo; il suo primo impegno di ritorno alla Scala nel 1945 sarà quello di reintegrare Vittore Veneziani nel suo ruolo di direttore del Coro del teatro.


title: Musica dell'Olocausto

text: La memoria dell'Olocausto ha ispirato nel dopoguerra anche in Italia celebri composizioni di musicisti come Luigi Nono e Nicola Piovani, nonché di cantautori come Francesco Guccini, Francesco De Gregori e Franco Battiato. In particolare da quando è stato istituito il Giorno della memoria nel 2000, si sono moltiplicate le manifestazioni che vedono al loro centro l'esecuzione di brani musicali composti al tempo dell'Olocausto o in sua memoria.


title: Extreme E

text: Extreme E è una serie automobilistica per vetture fuoristrada ideata dalla Federazione Internazionale dell'Automobile (FIA) dedicata esclusivamente a SUV elettrici prodotti dalla Spark. Le vetture saranno uguali per tutte le squadre e le gare si svolgeranno in parti remote del pianeta e località simboliche come la foresta amazzonica, l'Artico, deserto, ghiacciai e oceano, scelte per aumentare la consapevolezza su alcuni aspetti del cambiamento climatico.


title: Extreme E

text: La RMS "St Helena", denominata Electric Odyssey, è il paddock galleggiante e quartier generale della serie. La nave è utilizzata per trasportare tutte le attrezzature, comprese le vetture, in modo da ridurre le emissioni di gas serra. È dotata di ricarica con sistemi fuel cell dei SUV elettrici da corsa, con l’obiettivo di ridurre al minimo le emissioni. La nave sarà anche utilizzata come nave da ricerca durante il tragitto.


title: Extreme E

text: Extreme E utilizza pile a combustibile ad idrogeno questo permette di ricaricare le vetture attraverso l'acqua e tramite energia solare.


title: Extreme E

text: I SUV elettrici da corsa montano pneumatici CrossContact Extreme E sviluppati appositamente da Continental per la nuova serie.


title: Extreme E

text: I weekend di gara si svolgono su due giorni: il sabato si tengono due sessioni di qualifiche, in cui ogni squadra gareggia da sola contro il tempo, mentre la domenica si svolgono due semifinali, una gara di spareggio e una finale, in ognuna delle quali tre formazioni si affronteranno direttamente sul tracciato. Ogni qualifica si compone di due gare, le tre squadre con più punti dopo i turni di qualifica si sfideranno il giorno successivo nella prima semifinale (chiamata "Semifinal 1"), mentre le altre tre squadre nella seconda ("Semifinal 2"); i tre contendenti con meno punti nelle qualifiche si giocheranno invece le ultime tre posizioni in un'ulteriore gara di spareggio (detta "Shootout Race"). Ogni gara è formata da due giri. La griglia della finale viene decisa con il voto online del pubblico. Qualora una squadra venisse squalificata da una semifinale o dalla finale, essa non marcherà punti. Nella prima gara in assoluto, il Desert X Prix 2021, la finale si componeva di tre soli contendenti: i primi due classificati della prima semifinale e il vincitore della seconda (allora chiamata "'Crazy Race"); a partire dall'Ocean X Prix 2021, seconda gara del campionato inaugurale, la finale si svolse invece con quattro squadre: le prime due classificate in ciascuna semifinale; venne inoltre istituito il "Super Sector", ovvero una porzione del tracciato nella quale il/la pilota che segnerà il miglior tempo in tutto il week-end verrà premiato con 5 punti per la classifica squadre.


title: Extreme E

text: Ogni squadra è formata da due piloti, un uomo e una donna, per promuovere l'uguaglianza dei sessi. Le squadre non hanno indicazioni su quale pilota debba gareggiare per primo, ma entrambi devono correre una gara. L'ordine viene deciso dal team e non comunicato agli altri team, sarà quindi possibile vedersi sfidare nello stesso giro un pilota maschio contro un pilota femmina. Al termine del primo girò vi sarà l'avvicendamento tra i due piloti nella zona chiamata "Switch Zone", nella quale dovrà essere azionato il limitatore di velocità. Sarà inoltre a disposizione dei piloti l"'Hyperdrive", ovvero un pulsante che permette alla vettura di incrementare le prestazioni per un determinato lasso di tempo, utilizzabile soltanto una volta al giro.


title: Tubo neurale

text: Il tubo neurale è una struttura presente negli embrioni dei Cordati, da cui si origina il sistema nervoso centrale. Di forma cilindrica e munita di cavità centrale, il tubo neurale deriva da una regione ispessita dell'ectoderma, la piastra neurale, attraverso un processo detto neurulazione. La notocorda, o corda dorsale, è una struttura flessibile a forma di tubo che si riscontra in tutti gli embrioni dei cordati, animali che prendono tale nome proprio dalla presenza di questa struttura durante lo stadio embrionale. È disposta sotto la superficie ventrale del tubo neurale, si differenzia durante i primi stadi dello sviluppo embrionale e costituisce un cordone di cellule esteso dall'estremità craniale a quella caudale dell'embrione. La corda dorsale è destinata a regredire e di norma nel soggetto adulto ne persistono solo tracce a livello dei nuclei polposi dei dischi intervertebrali. Da questi residui può svilupparsi un tipo particolare di tumore, il cordoma, raro tumore extradurale osseo che cresce molto lentamente e deriva da residui della corda dorsale, struttura dell´embrione che forma l'asse primitivo della colonna vertebrale.


title: Tubo neurale

text: Circa il 40% dei cordomi sono intracranici, gli altri spinali. I primi si localizzano alla base cranica, soprattutto nella regione del clivus (altre sedi possono essere il dorso della sella, la fossa cranica posteriore) spesso invadono il tessuto osseo adiacente. I cordomi tendono a recidivare localmente con fenomeni di compressione delle strutture limitrofe, mentre è rara la metastatizzazione.


title: Tubo neurale

text: Negli embrioni umani, durante il corso dello sviluppo, l'estremità cefalica del tubo neurale perde la forma cilindrica e si allarga in vescicole encefaliche, abbozzi delle diverse parti dell'encefalo; la restante parte del tubo neurale, discostandosi in misura minore dalla forma originaria, dà origine al midollo spinale.


title: Tubo neurale

text: Negli stati iniziali, le vescicole encefaliche sono tre, dette, in senso cranio-caudale, "proencefalo", "mesencefalo" e "rombencefalo"; negli stadi successivi il proencefalo si divide in altre due vescicole, "telencefalo" e "diencefalo", così come avviene per il "rombencefalo", che si divide in "metencefalo" e "mielencefalo".


title: Tubo neurale

text: Lo sviluppo delle vescicole condiziona anche quello della cavità interna del tubo neurale, che a livello dell'estremità cefalica si deforma, dando origine ai quattro ventricoli cerebrali, ampi e di forma irregolare, mentre al livello del midollo spinale dà origine al canale centrale, stretto e cilindrico.


title: Eleonora Benfatto

text: Con alle spalle sette anni di danza classica, durante la cinquantesima edizione del concorso di Salsomaggiore Terme tenutosi il 2 settembre 1989 viene eletta prima Miss Linea Sprint e poi Miss Italia. Subito dopo la proclamazione se ne teme la squalifica poiché il regolamento prevede che le partecipanti abbiano un'età minima di sedici anni, ma i dubbi svaniscono quando un ulteriore controllo conferma che ha superato la soglia anagrafica d'ammissione, seppur per soli dieci giorni. Questo fatto le procurerà l'appellativo di "baby reginetta", nonostante negli anni '77 e '84 si siano avute due Miss quindicenni come Anna Kanakis e Susanna Huckstep. Terminato il liceo scientifico, ha lavorato come modella per case di moda fra cui Laura Biagiotti, Roberto Cavalli e Gianfranco Ferré,


title: Eleonora Benfatto

text: Nel 1992 è stata scelta come valletta per "Il gioco dei 9", a fianco di Gerry Scotti, e poi nel 1994 per "Il gioco delle coppie Beach", a fianco dei Trettré. Alla fine degli anni novanta le vengono affidate le conduzioni di alcune trasmissioni di Rai Uno come "Sanremo Classico" o "I più bei gol della nostra vita", fino al 2000, anno in cui affianca Carlo Conti alla conduzione di "Miss Italia nel mondo", esperienza che ripeterà anche nel 2001 e nel 2002.


title: Eleonora Benfatto

text: Nel 2001 partecipa al film di Carlo Vanzina "South Kensington", a cui seguono altre conduzioni televisive di programmi Rai, fra cui "Il lotto alle otto". Nel 2002 partecipa all'edizione speciale di "Donnavventura", programma di Rete 4, alla guida di una 4x4 tra le dune del deserto del Sahara. Dopo di ciò, viene scelta come inviata del programma di Rete 4 "Fornelli d'Italia", condotto da Davide Mengacci.


title: Eleonora Benfatto

text: Nell'estate del 2003 conduce su reti Mediaset il programma itinerante "Sapore di Vino", un magazine di cultura e gastronomia; ciò si è peraltro ripetuto anche nel 2004. Dal settembre del 2003 Fabrizio Trecca la sceglie come co-conduttrice della trasmissione "Vivere meglio", in onda su Rete 4, dedicata a medicina, benessere e qualità della vita: lavora al fianco del prof. Trecca fino al 2005. Sempre su Rete 4, nel biennio 2004-2005 è inviata speciale a "Il viaggiatore", programma condotto da Matteo Mazzocchi, mentre su Telenova è presentatrice del programma di cabaret "Lista d'attesa".


title: Eleonora Benfatto

text: Dal novembre del 2011 è direttore responsabile dell"'Italian Health Policy Brief", canale di comunicazione politico-sanitaria, e dal maggio del 2012 si occupa di comunicazione e relazioni in ambito istituzionale e parlamentare.


title: Eleonora Benfatto

text: Dal gennaio del 2014 assume il ruolo di coordinatrice provinciale per Forza Italia, nella sedicesima legislatura arriva al Senato della Repubblica italiana come collaboratrice di Antonio Tomassini, nella diciassettesima lavora con Laura Bianconi per il gruppo Area Popolare (NCD-UDC) e, dal marzo del 2018, nell'attuale legislatura è capo segreteria delle senatrici Roberta Toffanin e Maria Alessandra Gallone nonché del senatore Adriano Galliani, tutti e tre appartenenti al gruppo parlamentare Forza Italia-Berlusconi Presidente.


title: Eleonora Benfatto

text: Ha avuto una lunga storia con il calciatore Enzo Gambaro. Ha poi sposato il figlio di Fabrizio Trecca e nel 2007 è diventata mamma. Nel gennaio 2015 ha dato alla luce il suo secondo figlio.


title: Sistema di atterraggio strumentale

text: Il sistema di atterraggio strumentale, comunemente abbreviato come ILS dall'inglese "instrument landing system", è un sistema elettronico di terra e di bordo ideato per guidare gli aeromobili nella fase finale di un avvicinamento strumentale di precisione verso la pista di un aeroporto.


title: Sistema di atterraggio strumentale

text: Composto da un apparato di terra e da un apparato di bordo, è particolarmente importante nello svolgimento di operazioni in condizioni di bassa visibilità (soprattutto dovute a nebbia), consentendo di portare a termine atterraggi con una visibilità orizzontale ridotta anche a meno di 100 metri.


title: Sistema di atterraggio strumentale

text: Il sistema ILS a terra è formato da tre apparati, denominati con gli acronimi LOC, GP, MARKER Ogni apparato ha un particolare sistema di antenne radianti.


title: Sistema di atterraggio strumentale

text: L'impianto di antenne che forniscono la guida all'avvicinamento sono poste una oltre la fine della pista (Localizer - Localizzatore) e l'altra lateralmente e opportunamente posizionata per realizzare il corretto angolo di discesa (g"lide path").


title: Sistema di atterraggio strumentale

text: La prima serie di antenne fornisce una guida sull'allineamento dell'aeromobile rispetto all'asse di mezzeria ("centerline") della pista e trasmette su una banda di frequenze compresa tra i 108,10 e 111,95 MHz.


title: Sistema di atterraggio strumentale

text: La seconda serie di antenne fornisce una guida sul corretto angolo di planata dell'aeromobile in discesa per l'atterraggio ("glide path") e trasmette su una banda di frequenze compresa tra i 328,6 e i 335,40 MHz (in associazione al localizzatore).


title: Sistema di atterraggio strumentale

text: Le altre tre antenne (chiamate "marker") sono poste lungo il prolungamento dell'asse pista, esattamente sotto la traiettoria prevista dell'aeromobile, ed emettono un segnale verso l'alto (direttivo, antenna hertziana polarizzata verticalmente, e di forma prevalentemente conica come fascio R.F.).


title: Sistema di atterraggio strumentale

text: L'antenna più lontana dalla pista, posta tra le 4 e le 7 miglia nautiche (7,5 ÷ 13 km) dalla testata pista, è detta "outer marker".


title: Sistema di atterraggio strumentale

text: L'antenna di mezzo, posta tra i e i piedi ( ÷  m) di distanza dalla testata pista, è detta "middle marker".


title: Sistema di atterraggio strumentale

text: Lo strumento di bordo ha un quadrante con due indicatori disposti a croce, tre luci con dispositivo acustico e un pannello per selezionare la frequenza dell'ILS della pista desiderata.<br>


title: Sistema di atterraggio strumentale

text: In realtà il pilota seleziona manualmente solo la frequenza dell'antenna che fornisce l'allineamento alla "centerline", mentre la selezione della frequenza del "glide path" corrispondente è automatica.


title: Sistema di atterraggio strumentale

text: La lancetta verticale dello strumento oscilla a destra e a sinistra ed è chiamata "Localizer" (localizzatore).<br>


title: Sistema di atterraggio strumentale

text: Essa rappresenta la "centerline" della pista; se la lancetta si sposta a destra, significa che la pista è più a destra del velivolo e viceversa; il pilota deve quindi "inseguire" la lancetta e cercare di tenerla il più possibile al centro.


title: Sistema di atterraggio strumentale

text: La lancetta orizzontale oscilla in su e in giù, è chiamata "glide slope" (sentiero di discesa) e rappresenta il corretto angolo di planata; il pilota segue la lancetta come per il "localizer" e deve fare in modo che essa rimanga più al centro possibile.


title: Sistema di atterraggio strumentale

text: Se entrambe le lancette sono perfettamente al centro, significa che l'aeromobile sta seguendo il corretto sentiero di discesa previsto.


title: Sistema di atterraggio strumentale

text: Le tre luci (vedi immagini a sinistra) servono invece a dare al pilota una indicazione della distanza dalla pista; ogni luce corrisponde a un "marker".


title: Sistema di atterraggio strumentale

text: La prima luce ad accendersi nell'avvicinamento è blu e si attiva quando l'aeromobile sorvola l"'Outer marker". Oltre all'accensione della luce viene emesso un suono corrispondente alla lettera "O" del codice Morse (una serie di tre linee ripetuta).


title: Sistema di atterraggio strumentale

text: La seconda luce è color ambra e si attiva quando l'aeromobile sorvola il "Middle marker"; l'aeromobile dovrebbe sorvolare il MM quando raggiunge l'altezza minima (varia in ogni aeroporto e per ogni tipo di aereo) alla quale il pilota deve vedere la pista, in caso contrario attua la procedura di mancato avvicinamento ("missed approach") effettuando il cosiddetto "go around", ossia l'aereo riprende quota annullando l'atterraggio. Oltre all'accensione della luce, viene emesso un suono corrispondente ad una serie ripetuta di un punto e una linea.


title: Sistema di atterraggio strumentale

text: La terza luce è bianca e si attiva quando l'aeromobile sorvola l"'inner marker", molto prossimo alla pista; oltre all'accensione della luce, viene emesso un suono corrispondente alla lettera "I" del codice Morse (una serie di due punti ripetuta). Questo dispositivo è usato per avvicinamenti con bassissima visibilità.


title: Sistema di atterraggio strumentale

text: L'ICAO definisce 3 categorie di visibilità per l'atterraggio di aerei civili con l'aiuto dell'ILS; esse sono definite tramite due parametri fondamentali:


title: Sistema di atterraggio strumentale

text: La categoria IIIC non è stata approvata in tutto il mondo, principalmente perché nessun sistema consente il "taxiing" con visibilità zero. Ad oggi in Italia, il migliore sistema di atterraggio disponibile è quello a CAT IIIB.


title: Cinzia Mascoli

text: Inizia a recitare in teatro giovanissima, interpretando numerosi personaggi della drammaturgia classica e moderna. Nel 1995 è co-protagonista del film "Viaggi di nozze" di Carlo Verdone, dove interpreta Valeriana, la moglie di uno dei tre personaggi impersonati dallo stesso Verdone.


title: Cinzia Mascoli

text: Nel 1997 recita in "Il testimone dello sposo" e nel 1999 in "La via degli angeli", entrambi diretti da Pupi Avati. Negli anni duemila lavora per varie serie televisive come "Una famiglia in giallo" (2005), "Fratelli Detective" (2008) e "All Stars" (2010). Tra i film degli anni duemila, ha lavorato principalmente in "Ma che ci faccio qui!" (2006) nella parte della madre di Alessio e in "Che bella giornata" (2011) nella parte della moglie del colonnello Mazzini.


title: Telemilano

text: TeleMilano (detta talvolta anche TeleMilano - Canale 58 o TeleMilano 58) è stata un'emittente televisiva commerciale italiana fondata nel 1978 dalla Fininvest e che trasmetteva da Milano 2, Segrate; continuava l'attività di "Telemilanocavo", una televisione privata via cavo fondata quattro anni prima da Giacomo Properzj come canale di servizio per gli abitanti di Milano 2; nel 1980 divenne l'emittente capofila del circuito, extraregionale prima e nazionale poi, di Canale 5.


title: Telemilano

text: Nel 2002 la denominazione è stata ripresa per una nuova televisione regionale che ha acquisito una delle sue frequenze, TeleMilano Più Blu.


title: Telemilano

text: Telemilanocavo era una televisione via cavo nata il 24 settembre 1974 e fondata da Giacomo Properzj e da Alceo Moretti, che utilizzava il canale disponibile nella rete cablata presente a Milano 2, città satellite nel comune di Segrate, vicino a Milano. L'emittente riusciva a raggiungere tutti gli abitanti del quartiere residenziale utilizzando la cablatura predisposta già nella fase di costruzione. Pochi mesi prima, nel luglio 1974, la Corte costituzionale aveva affermato il principio secondo cui lo Stato poteva riservare a sé il monopolio della sola radiodiffusione circolare poiché le radiofrequenze erano un bene limitato; i privati potevano quindi trasmettere il segnale televisivo utilizzando qualsiasi altra tecnologia. La televisione via cavo era infatti all'epoca l'unica alternativa praticabile e commercialmente sostenibile.


title: Telemilano

text: La televisione trasmetteva rubriche, informazioni e film per i residenti di Milano 2. Il costruttore Silvio Berlusconi aveva deciso di non piantare antenne televisive in cima agli edifici e gli urbanisti a cui si era affidato pertanto avevano realizzato una rete cablata; di tutti i cavi coassiali ne era rimasto libero uno, attraverso il quale fu trasmesso il segnale della nuova emittente.


title: Telemilano

text: Nel 1975 il Parlamento approvò la legge di riordino del sistema radiotelevisivo a seguito della sentenza della Corte costituzionale dell'anno precedente. In parlamento, le forze che difendevano il monopolio pubblico erano ancora preponderanti, perciò la legge tentò di circoscrivere gli spazi per l'emittenza privata. La nuova norma stabilì che i privati potessero operare solo nell'ambito di un comune o di zone con non più di 150 000 abitanti; inoltre ogni cablatura poteva essere utilizzata da un solo concessionario televisivo. Milano 2 era invece cablata con cavo coassiale multicanale.


title: Telemilano

text: Nel 1976 la Corte costituzionale autorizzò con una nuova sentenza le televisioni private a trasmettere anche via etere, purché rimanessero sempre in ambito locale e questo determinò il passaggio delle trasmissioni dal cavo all'etere, tecnologia molto più economica in quanto non necessitava della cablatura. Fiorì quindi un elevato numero di iniziative concorrenti, con un conseguente frazionamento dei ricavi pubblicitari. In un quartiere dove tutto inizialmente apparteneva all'Edilnord, anche Telemilanocavo era sua affittuaria e, con il passare del tempo, gli affitti non pagati si accumularono e Properzj, abbandonato da Moretti che si era trasferito in America meridionale per motivi di lavoro, decise di cedere l'emittente a Berlusconi. Il prezzo di cessione fu stabilito in una lira oltre all'assunzione dei debiti. Non esisteva allora un vero e proprio mercato dei canali televisivi privati, ma le situazioni analoghe, anche in Lombardia, avevano visto valutazioni fatte su parametri totalmente differenti.


title: Telemilano

text: L'emittente subentrò alla televisione in lingua inglese "TVI Television International of Milan - TV One", che a sua volta era succeduta a Ponteco - società che ripeteva il segnale di Tele Capodistria a Milano dall'Hotel Michelangelo dal 1975.


title: Telemilano

text: Nell'autunno del 1977 furono fatte prove tecniche di trasmissione via etere, montando delle antenne sul grattacielo Pirelli; assunse poi il nome di Telemilano 58 poiché trasmetteva sulla frequenza UHF 58, diventando il nucleo centrale del settore televisivo della Fininvest e con tal nome sarà inaugurata ufficialmente il 7 settembre 1978. Primo dell'epoca Berlusconi fu Mauro Ballini, già fondatore di Tele Libera Firenze.


title: Telemilano

text: La proprietà passò quindi a una società del gruppo Fininvest che, trasformata dall'allora presidente Silvio Berlusconi in società per azioni, venne dotata di un capitale di 52 miliardi di lire e venne trasmessa in ambito regionale nella sola Lombardia. Vennero poi impiegati personaggi come Claudio Cecchetto, Barbara D'Urso, Enrico Beruschi, Diego Abatantuono, Massimo Boldi e Bruno Lauzi con il coordinamento affidato a un ancora poco conosciuto Giorgio Medail.


title: Telemilano

text: Nel 1979 Berlusconi fondò una società per la commercializzazione di programmi televisivi, Reteitalia e, con un investimento di dieci miliardi di lire in due anni, acquisì uno stock di 325 film, in gran parte americani, dalla società cinematografica Titanus, da trasmettere al posto degli spettacoli prodotti in proprio in maniera molto più economica.


title: Telemilano

text: Berlusconi intuì che il mercato della pubblicità era in grossa espansione in quanto la televisione era il medium più fruito. Ma vi era una strozzatura all'accesso al mercato: la Sipra, concessionaria per la pubblicità sulla Rai, muovendosi in una logica di monopolio, selezionava gli inserzionisti a suo piacimento. In conseguenza di questa logica, che limitava di fatto le enormi possibilità del mercato, molti soggetti che avrebbero voluto investire negli spot in TV - soprattutto le aziende della media distribuzione - non vi riuscivano. Lo scopo di Berlusconi fu quello di dare una risposta a queste aziende, e per farlo ideò un metodo diverso da quello della Sipra: invece di aspettare che gli inserzionisti si facessero avanti, si recava egli stesso dalle aziende e contrattava direttamente con loro. Per questo motivo Telemilano 58 si dotò di una propria concessionaria di pubblicità. Si sganciò quindi dalla Publipei e, scorporandola da Reteitalia, fondò Publitalia '80. Dopo che Berlusconi ebbe acquisito Tele Torino International dal Gruppo Fiat emerse l'idea del "pizzone", cioè confezionare programmi con inclusi gli spot pubblicitari. Berlusconi fece accordi con emittenti locali di ogni regione italiana allo scopo di creare un circuito nazionale, sul modello dei network americani. Avendo raggiunto, grazie a queste affiliazioni, una dimensione nazionale, Publitalia poté vendere i propri spazi pubblicitari ai grandi inserzionisti nazionali. I programmi, pre-registrati, venivano distribuiti su videocassette che venivano poi trasmesse in simultanea da tutte le emittenti del circuito.


title: Telemilano

text: Il palinsesto dell'emittente cominciò a dipendere dal tipo di pubblico da "vendere" agli inserzionisti. Confrontando il proprio palinsesto fatto di film, serie televisive e qualche documentario, con quello della Rai, Berlusconi capì che per intercettare un più vasto pubblico doveva portare nella sua rete i più noti conduttori della Rai. Il primo fu, nel 1978, il famoso presentatore di quiz Mike Bongiorno, il quale, sottopagato nella Rai monopolista, viene ingaggiato per un'alta cifra; poco dopo - sempre dalla televisione di Stato - arrivano anche Corrado, Loretta Goggi, Gigi Sabani, Sandra Mondaini e Raimondo Vianello.


title: Telemilano

text: Il 10 gennaio 1980 Berlusconi tenne una conferenza stampa, assieme a Mike Bongiorno, negli studi di TeleMilano: nell'ottica di creare un network nazionale, Berlusconi si accordò con una cinquantina di emittenti private (comprese quelle che non erano di sua proprietà) sparse in tutta Italia, per far trasmettere, alla stessa ora su tutte le emittenti, gli stessi programmi. L'esperimento iniziò ufficialmente con la trasmissione "I sogni nel cassetto", condotta proprio da Mike Bongiorno e prodotta da Reteitalia. Qualche mese dopo tutte le emittenti del circuito cominciarono a trasmettere gli stessi programmi nelle stesse fasce orarie: il 22 febbraio del 1980 nasce quindi il network di Berlusconi, cui diede il nome Canale 5. Poco tempo dopo nasce il network gemello di Canale 10 al Centro-sud Italia. I due network vengono fusi nell'unico network di Canale 5 l'11 novembre 1980.


title: Telemilano

text: Il 28 settembre 1981 i loghi di TeleMilano, di TeleTorino e di altre emittenti spariscono dagli schermi televisivi per lasciare spazio al solo marchio di Canale 5.


title: Telemilano

text: Una delle frequenze del canale, la 37 UHF, che già aveva ospitato Tele Più, viene nel 2007 ceduta a Più Blu Lombardia, edita da GET s.r.l., che rilancia la vecchia denominazione, con la testata Telemilano - Più blu, a diffusione circolare, dalla postazione di via S. Galdino Milano, che irradia la città di Milano e province limitrofe, e con essa la testata TeleMilano. Il 1º aprile del 2007 il canale torna quindi a trasmettere in UHF a Milano con il nuovo nome TeleMilano Più Blu. Il nuovo logo del canale evoca il Duomo e la sua Madonnina, simboli del capoluogo lombardo.


title: Telemilano

text: A dicembre 2015 la GET cede TeleMilano alla società londinese Ravi Tv Network ltd che diffonde in tutta la Lombardia il marchio attraverso le emittenti: TeleMilano Tele Tv, TeleMilano Più Blu Lombardia, TeleMilano Musica Italiana Channel, TeleMilano Radio Milan Inter.


title: Lingua Na'vi

text: La lingua Na'vi o semplicemente Na'vi è una lingua artificiale creata per il film "Avatar" del 2009. Questa lingua è impiegata dai Na'vi, una specie umanoide indigena intelligente che abita la luna di Polyphemus, Pandora, nel film. È stata creata da Paul Frommer, un professore della Marshall School of Business avente un dottorato in linguistica. Il Na'vi è stato progettato per adattarsi alla concezione che James Cameron possedeva rispetto a come tale linguaggio dovesse risuonare nel film, per risultare realisticamente apprendibile dai personaggi umani del film ed essere pronunciabile dagli stessi attori, ma che, contemporaneamente, non rassomigliasse troppo a nessun linguaggio umano.


title: Lingua Na'vi

text: Quando il film uscì nel 2009, il Na'vi contava un crescente vocabolario di circa mille termini, ma la comprensione della sua grammatica era ristretta al solo creatore del linguaggio.


title: Lingua Na'vi

text: La lingua Na'vi ha le proprie origini nel primo lavoro di James Cameron riguardo ad "Avatar". Nel 2005, mentre il film era ancora in fase di sceneggiatura, Cameron sentì che era necessario un linguaggio alieno, logico e completo, per i personaggi alieni che lo avrebbero parlato. Egli scrisse approssimativamente una trentina di parole per questo idioma alieno, ma desiderò che un linguista creasse la lingua nella sua interezza. La sua compagnia di produzione, la Lightstorm Entertainment, prese i contatti quindi con il dipartimento di linguistica dell'University of Southern California alla ricerca di qualcuno che fosse interessato a creare questo linguaggio. Edward Finegan, un professore di linguistica alla USC, ritenne che il progetto avrebbe attratto di certo Paul Frommer, con cui egli aveva pubblicato un libro di testo di linguistica, e così appoggiò la domanda della Lightstorm su di lui. Frommer e Cameron s'incontrarono per discutere sulla visione del regista per la lingua e il suo uso nel film; alla fine del colloquio, Cameron strinse la mano di Frommer e disse "Benvenuto a bordo".


title: Lingua Na'vi

text: Basata sull'iniziale lista di parole di Cameron, che aveva un "sapore polinesiano" secondo Frommer, il linguista sviluppò tre diverse serie di parole e frasi prive di significato che davano un senso di come un linguaggio alieno poteva risuonare: una usando toni contrastanti, una usando quantità vocaliche variabili, e una usando consonanti eiettive. Di queste tre, Cameron ritenne che l'uso del suono delle eiettive fosse l'opzione migliore. La sua scelta stabilì la fonologia che Frommer avrebbe usato nello sviluppo del resto della lingua Na'vi - morfologia, sintassi, e un vocabolario iniziale - un incarico che richiese circa sei mesi.


title: Lingua Na'vi

text: La lingua Na'vi fu sviluppata sotto tre importanti vincoli. Primo, Cameron volle che la lingua risuonasse aliena ma piacevole e attraente per chi l'ascoltasse. Secondo, dato che la trama includeva umani che avevano imparato a parlare il linguaggio, essa doveva essere una lingua che gli umani potessero plausibilmente imparare a parlare. E infine, gli attori sarebbero dovuti essere capaci di pronunciare una loro battuta in Na'vi senza irragionevoli difficoltà. Il linguaggio nella sua forma finale contiene diversi elementi che non sono comuni nelle lingue umane, quali una coniugazione verbale che utilizza gli infissi. Tutti gli elementi linguistici Na'vi esistono nelle lingue umane, ma la combinazione è unica.


title: Lingua Na'vi

text: Il vocabolario Na'vi venne creato da Frommer come richiesto dalla sceneggiatura. Mentre la selezione del casting per "Avatar" iniziava, la lingua era sufficientemente sviluppata che agli attori fu richiesto di leggere e pronunciare un dialogo in Na'vi durante le audizioni. Durante le riprese Frommer lavorò con il cast, aiutandoli a comprendere le loro battute in Na'vi e consigliando loro la pronuncia Na'vi, l'accento, e l'intonazione. Gli attori sbagliano occasionalmente nel parlare il Na'vi. In alcuni casi, questi errori furono spiegati come quelli che i loro personaggi umani avrebbero plausibilmente fatto; in altri casi, gli errori furono incorporati nel linguaggio.


title: Lingua Na'vi

text: Frommer espanse il vocabolario anche dopo il maggio 2009 quando lavorò sul videogioco del film, il quale richiese parole Na'vi che non era necessario apparissero nella sceneggiatura del film e perciò non erano state ancora inventate. Frommer inoltre tradusse il Na'vi per una serie di testi di canzoni che erano state scritte da Cameron in inglese, ed egli aiutò i cantanti con la loro pronuncia durante la registrazione degli spartiti di James Horner dedicati al film. Al tempo della prima uscita del film il 18 dicembre 2009 nella maggior parte dei Paesi, il vocabolario Na'vi consisteva di circa 1000 parole.


title: Lingua Na'vi

text: Il lavoro sulla lingua Na'vi è continuato anche dopo l'uscita del film: infatti, alla pubblicazione, il vocabolario comprendeva dalle 400 alle 500 parole mentre attualmente nel vocabolario online italiano ve ne sono oltre 1000. Frommer sta lavorando ad un compendio che egli pianifica di distribuire alla 20th Century Fox nel prossimo futuro. Spera che il linguaggio possa "avere una vita propria", e ritiene che sarebbe "meraviglioso" se la lingua sviluppasse un seguito.


title: Lingua Na'vi

text: La lingua Na'vi scarseggia di consonanti occlusive come , ma possiede le consonanti eiettive , scritte "px, tx, kx," e le consonanti fricative sonore . Essa ha anche le consonanti sillabiche "ll" e "rr". Ci sono sette vocali, scritte "a ä e i ì o u." Sebbene tutti i suoni fossero stati progettati per essere pronunciabili dagli attori umani del film, ci sono gruppi consonantici inusuali, come in "fngap" "metallo" e in "tskxe" "roccia".


title: Lingua Na'vi

text: Le sillabe del Na'vi possono essere semplici quanto una singola vocale, o complesse come "skxawng" "scemo" o "fngap" "sopra" (entrambe CCVC).


title: Lingua Na'vi

text: Il linguaggio immaginario Na'vi di Pandora non è scritto. Ad ogni modo, l'effettivo linguaggio (di scena) è scritto nell'alfabeto latino per gli attori di "Avatar." La sceneggiatura venne scritta in una ortografia leggermente anglicizzata, con "-ng, -ts" per i "g, c." preferiti da Frommer. Parole semplici: "zìsìt" "anno", "fpeio" "sfida cerimoniale", "nìawve" "primo" ("aw" "uno"), "muiä" "essere equi", "tiréaióang" "spirito animale", "kllpxìltu" "territorio", "uniltìrantokx" "avatar".


title: Lingua Na'vi

text: Le vocali anteriori e i dittonghi "ä e ì i ey ay" sono pronunciati come nell'inglese "bat, bet, bit, marine, obey, kayak," mentre le vocali centrali/posteriori e i dittonghi "a o u aw ew" sono pronunciate come nell'italiano "a o u au eu," benché la "u" vari tra la pronuncia inglese di "foot" e di "food". Va notato che la "e" è medio-aperta mentre la "o" è medio-chiusa, e che non esiste nessun "*oy." In aggiunta, ci sono due consonanti sillabiche che si comportano come vocali, "ll" e "rr" , come in "plltxe" "parlare" e "prrte’" "diletto". La "rr" è fortemente vibrante, e la "ll" è "leggera", come nell'inglese "leap," e mai la (velarizzata) "scura" come in "wool."


title: Lingua Na'vi

text: Le vocali del Na'vi possono apparire in sequenza, come nel polinesiano, Bantu, e nel giapponese. Ciascuna vocale conta come una sillaba, così che "tsaleioae" ha sei sillabe, , e "meoauniaea" ne ha otto, . Le consonanti sillabiche possono inoltre apparire in sequenza con una semplice vocale o un dittongo, come in "hrrap" "pericoloso". In ogni modo, i dittonghi prima di un'altra vocale non sono distinti dalle consonanti "y, w" tra le vocali.


title: Lingua Na'vi

text: Il Na'vi non possiede quantità vocaliche o di tono, ma ha un accento differenziativo: "túte" "persona", "tuté" "persona femminile". Sebbene l'accento possa muoversi con la derivazione, come qui, non è influenzato dalla flessione (il caso nei nomi, il tempo nei verbi, ecc). Così, per esempio, il verbo "lu" "essere" ha l'accento sulla sua vocale, la "u," e niente può cambiarne l'accento: "lolú" "era" "lolängú" "era!" ecc.


title: Lingua Na'vi

text: Sono presenti venti consonanti. Ci sono due trascrizioni latine: una che si accosta di più all'ideale di una lettera per ciascun fonema, con le lettere "c" e "g" pronunciate e (i valori che esse hanno rispettivamente nella maggior parte dell'Europa orientale e nella Polinesia), e una trascrizione modificata usata per gli attori, con i digrafi "ts" e "ng" usati per questi suoni. In entrambe le trascrizioni, le consonanti eiettive sono scritte con i digrafi della "x," una convenzione che si presenta unica per il Na'vi, sebbene il Nambikwara usi "tx, kx" per simili consonanti glottidalizzate.


title: Lingua Na'vi

text: Le fricative e le affricate, "f v ts s z h," sono ristrette all'inizio di una sillaba; le altre consonanti possono ricorrere sia all'inizio che alla fine ( quantunque "w y" in posizione finale siano considerate parte di dittonghi, ricorrendo soltanto come "ay ey aw ew" e potendo essere seguite da un'altra consonante terminale). Comunque, oltre ad apparire prima delle vocali, "f ts s" possono formare gruppi consonantici con ogni altra consonante libera (occlusive e le liquide/fluenti) separate da un "’," producendo 39 gruppi. Altre sequenze ricorrono oltre i confini sillabici, come in "na'vi" "persona" e "atxkxe" "terra".


title: Lingua Na'vi

text: Le occlusive "p t k" e le affricate "ts" sono tenui, come in spagnolo e in francese. In posizione finale, sono consonanti occlusive non rilasciate, come nella lingua malese e in altri linguaggi del Sudest asiatico. La "r" è battuta, come avviene nello spagnolo e nell'indonesiano; essa suona un po' come "tt" o "dd" nella pronuncia americana delle parole "latter / ladder."


title: Lingua Na'vi

text: La combinazione delle occlusive eiettive e delle fricative sonore, ma nessuna occlusiva aspirata o sonora, è inusuale per il linguaggio umano, benché appaia nella lingua Itelmendel Kamchatka.


title: Lingua Na'vi

text: La forma di mutazione del suono più degna di nota nel Na'vi è un tipo di mutazione consonantica chiamata lenizione. Rappresenta un indebolimento a cui le consonanti occlusive sono sottoposte a seguito di alcuni prefissi e di alcune preposizioni. In queste condizioni, le occlusive eiettive "px tx kx" diventano le corrispondenti occlusive semplici "p t k"; le occlusive semplici e le affricate "p t ts k" diventano le fricative corrispondenti "f s h"; e l'interruzione glottidale "’" sparisce completamente.


title: Lingua Na'vi

text: A causa di ciò, le forme singolari e plurali dei nomi possono apparire alquanto differenti. Ad esempio, la forma plurale di "po" "egli/ella" è "ayfo" "essi", con la "p" indebolita in una "f" dopo il prefisso plurale "ay-," e a seguito della preposizione "ftu" "da", "tsa" "quello" assume la forma (accusativa) "sat." Altri esempi di lenizione si presentano nelle forme interrogative più in basso.


title: Lingua Na'vi

text: Le consonanti nasali "m, n, ng" tendono ad essere assimilate alla nasale seguente, in questa maniera "tìng mikyun" "ascoltare" (lett. "dare un orecchio") è di norma pronunciata come se fosse "tìm mikyun," e "tìng nari" "vedere" (lett. "dare un occhio") è di solito pronunciata "tìn nari."


title: Lingua Na'vi

text: Le sequenze vocaliche sono attestate solamente per le vocali dissimili. Il Na'vi non ha quantità vocalica, e questo sembra significare che le sequenze di vocali simili non ricorrano. Ad esempio, quando due "i"' capitano assieme, come nella flessione approvativa di "si" "fare" in "ngaru irayo s‹ei›i oe" "Ti ringrazio", una "y" è inserita per separarle: "Ngáru iráyo seiyí oe." Inoltre, quando il femminile "-é" è aggiunto a "túte" "persona", il risultato si contrae in "tuté" "persona femminile", con la sola differenza del posizionamento dell'accento.


title: Lingua Na'vi

text: Con il pronome informale "oe" "io" e i suoi derivati, la "o" si riduce al suono ogni volta che l'accento si sposta sulla "e" : "Óel" "io", ma è "oéru" "a me" e "ayoéng" "tutti noi".


title: Lingua Na'vi

text: Le vocali di corti elementi grammaticali sono talvolta elise prima di un elemento lessicale o di una frase che comincia con una vocale, perlomeno nelle canzoni, per esempio "sì" "e" in "s-ayzìsìtä kato" "e il ritmo degli anni" e "lu" "essere" in "a l-ayngakip" "che è in mezzo a voi"; lo stesso accade per le vocali non accentate dei prefissi grammaticali, come la "ì" di "nì-'aw" "soltanto" in "han'aw txo" "così "(ha)" solo "(nì'aw)" se "(txo)"". Non è chiaro se questo è un aspetto della normale parlata Na'vi speech o se è una forzatura data dal ritmo della canzone.


title: Lingua Na'vi

text: Compito della grammatica è occuparsi delle parti del discorso, dei loro usi, e di alcune delle loro flessioni, ma non di molto della sintassi.


title: Lingua Na'vi

text: Le domande "sì e no" possono essere formulate con un marcatore interrogativo "srak?," ma talvolta è usata la sola intonazione. Le domande informative sono formulate con parole interrogative basate sul morfema pronominale interrogativo lenitivo "pe" "quale?". Questo non necessita che ricorra in principio di una proposizione: "Oeru pelun" "Perché proprio a me?". Sono usate solamente per le domande, e non come pronomi relativi come in "Non so quale scegliere". Il "pe" interrogativo corrisponde ai morfemi dimostrativi "fì" "questo" e "tsa" "quello". I morfemi che si combinano in questa maniera possono altrettanto combinarsi con altri, quali "ke" "no", "fra" "ciascuno", "la" "altro", e "teng" "stesso":


title: Lingua Na'vi

text: Le forme basate su "kem" sono usate per chiedere o dire ciò che uno sta facendo: "Kempe si nga?" "Che cosa stai facendo?"


title: Lingua Na'vi

text: Queste sono semplicemente le forme più comuni; "pe, fì" (e i suoi plurali "fay" "questi/e") e "tsa" possono combinarsi con qualsiasi sostantivo: "fìtxep" "questo fuoco", "tsaswirä" "questa creatura". Per questo motivo sono prive di accento e non hanno bisogno della "a" attributiva; vanno confrontate "kea txep / txep ake" "nessun fuoco" e "ke txep" "non un fuoco".


title: Lingua Na'vi

text: Frommer ha creato più di mille parole del linguaggio Na'vi dal momento in cui "Avatar" è stato pubblicato. Tra queste, ha preso qualche parola in prestito dall'inglese, come "kunsìp" "gunship". Il lessico, compresa la strana forma flessiva, è stato pubblicato online.


title: Lingua Na'vi

text: Nel Rapporto confidenziale sul mondo di Pandora compaiono a volte parole "na'vi", in particolare nomi di utensili e strumenti, considerate "illegali" e non canoniche a causa di errori nelle regole di sillabazione o nella fonetica. I suoni e le scritture errate sono: "<nowiki>’</nowiki>h" , "b" , "c" , "ch" , "d" , "g" , "h<nowiki>’</nowiki>" , "ii" , "j" , "sh" , "uu"


title: Accordo di Doha (2020)

text: L'accordo di Doha del 2020 è un trattato di pace tra la fazione afghana dei Talebani e gli Stati Uniti d'America concluso, durante la presidenza di Donald Trump, il 29 febbraio 2020 nella capitale qatariota.


title: Accordo di Doha (2020)

text: L'accordo prevedeva di porre fine al conflitto armato in Afghanistan del 2001, disponendo il totale ritiro delle forze armate statunitensi dal Paese entro il 31 agosto del 2021.


title: Assassination Classroom (film)

text: Film d'azione fantascientifico di genere comico-scolastico basato sulla serie manga "Assassination Classroom" creata da Yūsei Matsui.


title: Assassination Classroom (film)

text: È uscito in anteprima nelle sale in Giappone a partire dal 21 marzo del 2015. e ha debuttato negli Stati Uniti d'America all'"Austin Fantastic Fest" di settembre.


title: Assassination Classroom (film)

text: Accolto in 313 cinema in tutto il Giappone ha incassato 3,42 milioni di dollari con 351.000 spettatori nel primo fine settimana. In totale ha guadagnato oltre $ 20 milioni solo in Giappone.


title: Assassination Classroom (film)

text: "Film School Rejects" gli ha assegnato un punteggio di B+, asserendo che ""Assassination Classroom è un'esplosione assoluta che non solo sopravvive alla sua ridicola costruzione e trama, ma che rende qualcosa di veramente speciale assieme ad esso"".


title: Assassination Classroom (film)

text: "We Got This Covered" gli ha invece assegnato tre punti e mezzo su cinque dicendo: ""Assassination Classroom è una commovente storia J-pop che racconta di un insegnante alieno che progetta di distruggere l'umanità e la classe di disadattati la quale deve pertanto cercare a tutti i costi di ucciderlo prima del conseguimento del diploma""


title: Assassination Classroom (film)

text: "Twitch Film" ha affermato: "Questo è stato il film giapponese leggero e spensierato che stavo aspettando per tutto il festival". "Otaku USA" è stato invece più negativo, dicendo ""in quanto pezzo di narrazione, Assassination Classroom sembrava più una serie di capitoli non coesi prodotti e messi in scena da un folle completo; questo molto probabilmente grazie alle sue origini manga"".


title: Matrimonio al Sud

text: Teo e Sofia si sentono come Romeo e Giulietta, divisi non dai cognomi ma dalla geografia. Lui figlio di un industriale del Nord, lei di un pizzaiolo napoletano, hanno deciso di convolare a nozze nonostante le diversità culturali delle famiglie.


title: Matrimonio al Sud

text: La guerra tra i consuoceri rischia di rovinare tutto ma alla fine i ragazzi riusciranno ad avere il loro colorato e chiassoso matrimonio al Sud.


title: Matrimonio al Sud

text: Il trailer ufficiale del film viene diffuso il 28 ottobre 2015 sul sito web Polignanoweb.it. La pellicola è uscita nelle sale italiane il 12 novembre 2015, distribuita da Medusa Film.


title: Episodi di Buffy l'ammazzavampiri (quinta stagione)

text: La quinta stagione della serie televisiva Buffy l'ammazzavampiri è andata originariamente in onda dal 26 settembre 2000 al 22 maggio 2001.


text: Dopo l'incantesimo di unificazione realizzato per sconfiggere Adam, Buffy esce tutte le sere non per fare la ronda ma per «andare a caccia», proprio come le aveva detto la Prima cacciatrice. Durante una delle sue uscite incontra niente meno che Dracula, il signore delle tenebre giunto a Sunnydale per conoscere colei che ha così tanto in comune con lui e per sottometterla. Dracula non è come tutti i vampiri, può infatti trasformarsi in pipistrello, lupo e nebbia. Con il suo sguardo riesce ad ammaliare Buffy che si lascia mordere da lui. Nel frattempo anche Xander viene ammaliato e finisce per essere il servo mangia insetti di Dracula. Giles e Riley Finn si danno da fare per scoprire il suo rifugio, un maestoso castello sperduto sulle colline di Sunnydale.


text: Poco dopo riescono a trovare Buffy che dopo aver bevuto il sangue di Dracula, si «risveglia» e lotta contro il vampiro, mettendolo in fuga.


text: «Buffy perché non porti anche tua sorella?» queste sono state le parole di Joyce alla fine dell'episodio precedente. Dawn è la sorella di Buffy, sbucata inspiegabilmente dal nulla. Tutti la conoscono, tutti sanno che è la sorellina quattordicenne di Buffy, e tutti hanno dei ricordi del loro passato in cui è presente anche Dawn.


text: Mentre Giles, tornato ad essere l'osservatore di Buffy, prepara la nuova sessione di allenamento, la gang trova morto il padrone del negozio di arti magiche, da cui sono stati rubati libri sulla Cacciatrice, gli stessi libri di cui Buffy aveva bisogno per cercare di capire cosa sia una Cacciatrice, le sue origini e i suoi limiti.


text: Responsabile del furto è Harmony che con la sua banda di vampiri rapisce Dawn per attirare in trappola Buffy ed ucciderla.


text: Una nuova minaccia arriva a Sunnydale: si tratta del demone Toth intenzionato a colpire Buffy con un'arma in grado di sdoppiarla, dividendola in una parte di pura Cacciatrice e una di pura ragazza per poterla eliminare più facilmente. Il raggio colpisce Xander che resta svenuto nella discarica per un po' di tempo. Nel frattempo un altro Xander, si impossessa della sua vita, ingannando tutti. Quando Xander torna a casa trova l'altro Xander, elegante ed educato con Anya e scopre che ha ottenuto una promozione. Cerca di farsi riconoscere, e la gang vorrebbe eliminare l'altro Xander, ma capiscono che in realtà non sono due Xander, ma lo stesso Xander diviso: nella parte brillante, abile e spigliata e quella goffa, insicura e sfigata.


text: Alla fine Buffy distrugge il demone e tutti insieme fanno un incantesimo per riunificare le due parti di Xander. Alla fine dell'episodio, mentre Riley aiuta Xander con il trasloco gli rivela di essere fortunato ad avere Buffy e di amarla molto ma che lei non ama lui.


text: Joyce sviene e viene portata all'ospedale per degli accertamenti. Dawn, con uno stetoscopio riesce a sentire il cuore di Riley, che è molto accelerato. I dottori lo avvisano che in quelle condizioni rischia un infarto da un momento all'altro. Buffy chiede aiuto a Graham e ai medici che facevano parte dell'Organizzazione, ma Riley piuttosto che farsi curare di nuovo da loro, scappa.


text: Buffy capisce che Riley è in serio pericolo e fa di tutto per portarlo dal medico, che nel frattempo è stato rapito da Spike, con l'intento di farsi togliere il chip. Subita l'operazione, Spike crede di poter mordere di nuovo, ma lottando con Buffy si rende conto che il medico non gli ha rimosso il chip. Infuriato, scappa insieme ad Harmony. Riley viene operato e fortunatamente il suo problema sembra essere risolto.


text: Spike si sente ancora perseguitato dalla cacciatrice, anche in sogno, e proprio da uno dei suoi sogni Spike si sveglia di soprassalto dopo aver detto a Buffy: «Ti amo!». È sconvolto.


text: La salute di Joyce non migliora e Buffy decide di fare un incantesimo per scoprire se possa esistere una causa sovrannaturale al suo male. Buffy cade in trance, e passeggiando per casa sua vede alternarsi immagini reali con strane immagini: la stanza di Dawn si trasforma in uno sgabuzzino, dalla foto in cui sono presenti Buffy, Dawn e Joyce, l'immagine di Dawn appare e scompare.. e così Buffy capisce che in realtà Dawn non è sua sorella. Credendo che sia la causa del male della madre l'aggredisce.


text: Nel frattempo un potente demone di nome Glory arriva a Sunnydale con l'intento di trovare un oggetto noto come "La Chiave". Buffy affronta Glory ma viene battuta. Mentre fugge, parla con un monaco che Glory teneva prigioniero, e scopre che la chiave è stata mandata a lei sotto forma di sua sorella Dawn e che tutti i suoi ricordi e quelli dei suoi amici sono stati modificati dai monaci. Volevano essere certi che Buffy proteggesse la chiave con la sua vita.


text: È il ventesimo compleanno di Tara, e mentre Willow si dà da fare per farla entrare a tutti gli effetti nella gang, la sua famiglia decide di farle visita per riportarla a casa. Oltre a suo padre, vi sono anche il fratello e la cugina. Tara non sembra felice di vederli, e la situazione certo non migliora quando scopriamo che Tara in occasione del suo ventesimo compleanno dovrebbe trasformarsi in un demone, proprio come è successo a sua madre alla stessa età.


text: Nel frattempo Buffy si prende cura amorevolmente di Dawn, e rivela la verità sulle sue origini solo a Giles.


text: Tara per paura, decide di fare un incantesimo alla gang per impedire loro di vedere il demone che c'è in lei, ma la situazione peggiora quando si trovano a dover affrontare nel nuovo negozio di magia, acquistato da Giles, alcuni demoni invisibili. Una volta annullato l'incantesimo, Tara scopre di non essere un demone, ma di essere stata vittima di una bugia raccontata da suo padre per tenere le donne di casa Maclay sottomesse. Tutti gli Scoobies, compreso Spike che dà un pugno sul naso a Tara (che fa più male a lui che a lei) per dimostrare la sua umanità, fanno muro contro la bigotta e prepotente famiglia.


text: Dopo essere stata colpita con il suo stesso paletto da un neo-vampiro, Buffy decide di cercare notizie sulla vita e sulla morte delle precedenti cacciatrici. Buffy non riesce a trovare informazioni e così decide di chiedere a colui che ne uccise due: Spike. Al Bronze, Spike inizia a raccontare come uccise la prima cacciatrice nel 1900 in Cina durante la ribellione dei Boxer, e la seconda cacciatrice Nikki, uccisa nel 1977 sulla metropolitana di New York. In altri flashback vediamo anche che Spike da umano era un romantico poeta di nome William, chiamato William il Sanguinario per le sue terribili poesie.


text: Incontrò Drusilla dopo essere stato rifiutato da Cecily la donna che amava. Drusilla lo vampirizzò ed insieme a Darla e Angelus formarono un temibile quartetto che portò distruzione in tutto il mondo. Spike rivela infine il segreto a Buffy: ogni cacciatrice agogna la morte per poter finalmente mettere fine alla paura e ai dubbi che convivere col pensiero che ogni giorno potrebbe essere l'ultimo comporta. Ed è stato questo il motivo per cui lui le ha uccise, non per come ha combattuto, ma perché c'è sempre stato un momento nella loro battaglia in cui hanno desiderato di morire e lui ha colto quell'attimo. Spiega inoltre alla cacciatrice che il motivo per cui è ancora viva sono i legami che la spingono a desiderare di continuare a vivere, ma che presto o tardi quel desiderio di morte coglierà anche lei.


text: Una volta ottenuto quello che voleva Buffy umilia Spike con le stesse parole che usò Cecily, così il vampiro, infuriato, decide di ucciderla con un fucile, ma arrivato sotto casa sua la vede piangere per la situazione di sua madre, Spike le si avvicina, posa il fucile e la conforta.


text: Joyce si reca in ospedale per una TAC che rivela un'ombra nel suo cervello: si tratta di un tumore. Buffy è sconvolta, e desidera solo stare vicina alla madre, facendo sentire Riley un estraneo. Il ragazzo si sente escluso dalla vita della donna che ama, e trova conforto tra le braccia di una vampira.


text: Nel frattempo Glory, desiderosa di trovare la sua chiave, fa apparire un enorme serpente in grado di individuare le fonti di energia e quindi anche la sua chiave sotto qualunque forma.


text: Il serpente trova ed individua Dawn, ma Buffy riesce ad ucciderlo prima che possa tornare da Glory, rivelandole la vera identità della sorella.


text: Mentre Joyce subisce una delicata operazione al cervello per la rimozione del tumore, un meteorite con a bordo un demone extra-terrestre cade a Sunnydale. Si tratta di un demone Sedatore, che uccide persone pazze o inferme mentalmente, che ultimamente pullulano in città a causa di Glory, che per vivere deve succhiare cervelli.


text: Joyce in ospedale prima di andare a casa, confessa a Buffy di sapere che Dawn non è sua figlia, ma che l'amerà come tale. Buffy le racconta la verità.


text: Ma anche Joyce, a causa della sua malattia, risulta tra i bersagli del demone, che infatti si attacca al soffitto sopra il suo letto e la osserva a lungo prima di aggredirla. Spike e Buffy lottano fianco a fianco e uccidono il demone, mentre Riley è geloso del loro rapporto.


text: Buffy felice del successo dell'operazione di sua madre decide di passare un po' di tempo con Riley. Dopo aver fatto l'amore però Riley esce e va in un covo di vampiri, dove ultimamente passa le sue serate. Come tanti altri uomini, paga le vampire per farsi mordere. Nel frattempo Spike, geloso di Riley, scopre il suo segreto e si presenta nel cuore della notte da Buffy per dirle di seguirlo. La porta nel covo dei vampiri dove vede con i suoi occhi il suo ragazzo mentre viene morso. Sconvolta scappa. Poco dopo Riley e Buffy discutono della situazione e del motivo per cui lui abbia fatto una cosa del genere: Riley non si sente amato da Buffy. Le dà un ultimatum, se Buffy desidera che Riley resti con lei, dovrà dirglielo, in caso contrario, se ne andrà in una missione lontano da Sunnydale. Buffy in principio arrabbiata non sa che cosa fare, ma anche grazie a Xander capisce cosa perderebbe lasciando andare Riley, e corre nel bosco, dove dovrebbe giungere l'elicottero per prelevarlo.. ma è troppo tardi, Riley se ne è andato ignaro del fatto che Buffy abbia cercato di fermarlo.


text: Mentre Buffy è sempre più triste per la fine della sua storia d'amore con Riley, Giles si reca in Inghilterra per cercare informazioni su Glory, e lascia il Magic Box nelle mani di Anya e Willow. Tra le due ragazze non corre buon sangue, il loro rapporto passando vicendevolmente da rivali a mortali nemiche, e scoppia una lite, durante la quale Xander deve scegliere se dar ragione alla sua ragazza o alla sua migliore amica.


text: La situazione si complica quando Willow, a causa di Anya, sbaglia un incantesimo e fa apparire un Troll che semina terrore e distruzione in città. Ma la parte comica arriva quando scopriamo che non si tratta di un Troll qualsiasi, ma di Olaf, il fidanzato di Anya quando lei era umana. Fu proprio Anya, in seguito a un tradimento di Olaf a trasformarlo in Troll, dopo essere diventata un demone della vendetta.


text: Intanto tutti raggiungono il troll e provano invano ad intrappolarlo nel cristallo da cui è stato liberato, ma Olaf fugge.


text: Willow e Anya tornano al negozio di magia per provare a ripetere l'incantesimo ma il troll le raggiunge. Solo grazie al tempestivo intervento di Buffy riescono a fermarlo e ad inviarlo nella terra dei troll.


text: Giles torna dall'Inghilterra seguito da alcuni membri del Consiglio degli Osservatori disposti a dare alcune informazioni riguardanti Glory. Prima però vogliono mettere alla prova Buffy per testare le sue capacità.


text: Nel frattempo Glory fa una visita a casa Summers cercando di convincere Buffy a rivelarle dove sia la chiave. Pensando che casa sua non sia sicura per sua madre e sua sorella, Buffy le porta nell'unico posto in cui pensa potrebbero essere al sicuro: da Spike. Il vampiro e Joyce, già da tempo in un rapporto amichevole, scoprono di condividere la stessa passione: le telenovelas in tv.


text: Buffy corre al Magic Box per il test ma incappa nei Cavalieri di Bisanzio giunti per distruggere la chiave. Buffy dice loro di andarsene e corre al negozio, dove però non farà alcun test. Con un discorso da vera leader (col supporto dei suoi quattro compari Willow, Tara, Anya e Xander, sebbene Anya, indicata come un potente demone, cerchi di dare la colpa all'eterna rivale Willow) dice a Travers che lei ha il potere, che lei è la cacciatrice e che quindi la devono aiutare, e tra le altre cose pretende che Giles torni ad essere il suo Osservatore a tutti gli effetti. Travers, compiaciuto dalla sicurezza di Buffy, accetta tutte le condizioni e rivela l'identità di Glory: non si tratta di un semplice demone, ma di una Dea molto potente.


text: È il ventesimo compleanno di Buffy, e i ragazzi le fanno alcuni regali. Anche Dawn le regala una bella cornice con una loro foto all'interno, mentre Spike le porta una scatola di cioccolatini.


text: Buffy decide di rivelare alla gang la vera identità di Dawn: lei è la chiave tanto desiderata da Glory. Dawn si rende conto che qualcosa non va e con l'aiuto di Spike riesce a rubare il diario di Giles, grazie al quale scopre la verità sulle sue origini. Dawn scappa in ospedale dove incontra Ben che lavora lì. Mentre si confida con lui e gli rivela di essere la chiave, Ben si trasforma in Glory che fortunatamente non ricorda nulla di quello che la ragazza le ha appena confessato.


text: Quando Buffy trova Dawn, con l'aiuto di Willow e Tara, riescono ad allontanare Glory con un potente incantesimo di teletrasporto, che facendola precipitare da alta quota la mettono fuori combattimento per varie puntate.


text: Buffy dice a Dawn che il loro sangue è lo stesso, è il sangue delle Summers e la rassicura dicendole che lei è sua sorella così tornano a casa insieme.


text: Mentre Dawn ha una cotta per Spike, Spike è sempre più innamorato di Buffy e cerca in ogni modo di dirglielo. Buffy è semplicemente disgustata e per più di una volta gli impedisce di finire la frase. Spike furibondo, finisce per mettersi di nuovo in combutta con Drusilla, tornata in città dopo essere stata a Los Angeles (dove, dopo il ritorno di Darla dall'inferno, ha tentato senza riuscirci di far tornare malvagio Angel) e che vuole riconquistarlo e farlo tornare quello che era prima del chip. Il vampiro la segue al Bronze dove si cibano di una coppia di fidanzati. Spike però è sempre innamorato di Buffy, e riesce ad incatenare sia Buffy che Drusilla e sarebbe pronto ad uccidere Drusilla per dimostrare a Buffy che l'ama. Buffy non è minimamente interessata all'amore di Spike, e dopo averlo rifiutato, non lo lascia più entrare in casa sua, revocando l'invito. Spike ci resta malissimo. Drusilla lascia Sunnydale e si reca a Los Angeles.


text: Una strana ragazza (April) arriva a Sunnydale. April è alla disperata ricerca di un ragazzo di nome Warren e si reca al Bronze per cercarlo. Qui incontra Spike che la fa irritare. April lo afferra rivelando una forza disumana e lo scaraventa da una finestra. Ben presto si scopre che April è un robot costruito da Warren per essere la sua ragazza ideale. Il problema si è manifestato quando Warren si è innamorato di una ragazza vera, Kathrina e ha abbandonato April senza spiegazione. Nel frattempo Buffy pianifica di uscire con Ben, ma proprio grazie ad April, capisce di non aver ancora dimenticato Riley e di non essere pronta per una nuova relazione.


text: Alla fine dell'episodio troviamo Buffy che torna a casa e chiama sua madre senza ricevere risposta. L'ultima scena vede Buffy che scopre il corpo senza vita di Joyce stesa sul divano.


text: Buffy dovrà cercare di superare questo brutto momento e contemporaneamente aiutare la sorella. Tutta la gang è sconvolta, considerando Joyce una figura materna, e Giles avendo avuto una relazione erotico-sentimentale con lei.


text: In particolare, Anya, pur essendo secoli più vecchia di Joyce, recita un'accorata e commovente eulogia per quella che considera la sua nuova madre.


text: vampiro. Buffy la salverà, ma entrambe dovranno avere a che fare con una visione sconvolgente: il corpo della madre morta.


text: È il giorno del funerale di Joyce e Buffy deve occuparsi di tutto. Dawn si sente messa da parte e preferisce passare la notte con Willow e Tara. Buffy ha una gradita sorpresa: Angel è tornato per starle vicino in questo brutto momento. I due passano la notte al cimitero parlando. Xander e Willow, uscendo dalla casa di Buffy, incontrano Spike con un mazzo di fiori in memoria di Joyce. Xander aggredisce verbalmente il vampiro, dicendogli che vuole solo approfittarsi del dolore di Buffy per avvicinarsi a lei, ma Spike risponde che gli importava davvero di Joyce perché lo ha sempre trattato come una persona normale. Xander non si convince e Spike, arrabbiato, lascia il mazzo a terra e se ne va. Willow fa notare a Xander che non c'è alcun biglietto firmato nel mazzo di fiori, così i due capiscono che il gesto di Spike non nascondeva secondi fini.


text: Nel frattempo Dawn non si rassegna alla perdita della madre e cerca di resuscitarla con un incantesimo aiutata da Spike. Quando Buffy viene a sapere dell'incantesimo corre subito a casa e cerca di parlare a Dawn, pregandola di rompere l'incantesimo. Spiega a Dawn che a tornare non sarà la loro madre, ma qualcosa di sconosciuto, probabilmente simile a uno zombi. Dawn si lascia convincere e annulla l'incantesimo, proprio quando Joyce sta per bussare alla porta.


text: Mentre Buffy va in ritiro spirituale con Giles nel deserto, Spike riceve la sua ordinazione: un BuffyBot, realizzato per lui da Warren e programmato per essere la sua ragazza ideale. Spike e il BuffyRobot programmato per soddisfare ogni suo desiderio, vanno in giro per Sunnydale lasciando sconcertati gli Scoobies che non sapendo della partenza della vera Buffy, credono che si sia messa con Spike.


text: Quando la vera Buffy torna dal ritiro, in cui è riuscita a parlare con la Prima Cacciatrice, i suoi amici si rendono conto dell'equivoco.


text: Nel frattempo Glory rapisce Spike credendo che lui sia la sua chiave ma si rende conto di aver sbagliato. Intanto tutti si recano a casa di Glory per uccidere Spike per paura che dica la verità su Dawn.


text: Spike, nonostante le torture, non rivela la vera identità della chiave e, provocando Glory, riesce a farsi attaccare da quest'ultima e a liberarsi dalle catene attaccate al soffitto. Ma è l'arrivo degli Scoobies a consentirgli di scappare in quanto le ferite gli rendono difficile muoversi. Nella confusione il BuffyBot viene gravemente danneggiato e Buffy, sollevata che il giocattolo sessuale di Spike sia inutilizzabile, è preoccupata che ormai Dawn abbia già scoperto tutto a causa del vampiro, ma quando Xander rivela che Spike fosse pesantemente ferito decide di accertarsi della situazione. Fingendo di essere il suo robot, Buffy si fa rivelare da Spike che non ha detto niente su Dawn e che preferirebbe morire piuttosto che fare qualcosa che possa ferire in alcun modo la stessa Buffy.


text: La Cacciatrice, colpita dal gesto, lo bacia per ringraziarlo, rivelandosi e dicendogli che non dimenticherà ciò che ha fatto per lei e sua sorella.


text: Buffy deve occuparsi di Dawn e la difficoltà nel gestire la sua vita e quella della sorella la portano a ricevere una minaccia da parte della preside della scuola: rischia di perdere la custodia di Dawn.


text: Nel frattempo Glory continua a cercare la sua chiave e dopo aver saputo che è in forma umana crede che si tratti di qualcuno vicino alla cacciatrice. I suoi sospetti cadono su Tara, l'ultima arrivata.


text: Intanto Willow e Tara hanno litigato e si sono separate. La povera Tara si trova davanti Glory che una volta capito che non si tratta della sua chiave le succhia il cervello. Willow accecata dalla rabbia utilizzerà la magia nera per affrontare Glory ma sarà l'aiuto di Buffy che le eviterà la morte.


text: Tornate al dormitorio Buffy, Dawn, Tara e Willow ricevono la visita di Glory. Quando Tara, non più in sé, guarda Dawn e parla dell'energia che vede, Glory sorride: finalmente ha capito chi è la chiave.


text: Ora che Glory sa che Dawn è la Chiave, Buffy decide di abbandonare Sunnydale insieme a tutta la gang viaggiando su un camper.


text: Come se non bastasse, anche i Cavalieri di Bisanzio hanno scoperto la verità sulla Chiave, ed assalgono il camper durante la fuga. La situazione si fa disperata dato che Giles è stato ferito gravemente. I ragazzi riescono a trovare rifugio in un benzinaio e riescono a tenere lontani i Cavalieri solo grazie a Willow. Buffy decide di chiamare Ben per curare Giles ma poco dopo Ben si trasforma in Glory e rapisce Dawn. Quando Buffy si rende conto di quello che è successo cade in trance.


text: Ora che Glory ha rapito Dawn si appresta ad effettuare il rito per aprire il portale tra la dimensione demoniaca a cui appartiene e il mondo reale.