title: Rovetta

text: Nel 1967 tutto il territorio comunale di Rovetta fu posto sotto vincolo per l'elevato valore naturalistico e architettonico, tanto da essere definito "un quadro naturale di singolare bellezza". In un primo momento gli abitanti sembrarono non gradire questa decisione, interpretandola come un impedimento per lo svolgimento delle loro attività. Soltanto qualche anno più tardi, quando il turismo cominciò a dare i primi frutti, la questione venne archiviata senza problemi.


title: Rovetta

text: Nel 2010 il Comune di Rovetta è stato insignito di "Bandiera Verde" da parte di Legambiente all'interno dell'iniziativa "La Carovana delle Alpi" con la seguente motivazione: "Per le politiche di sostenibilità di un comune che, da anni, applica una convinta pratica di coinvolgimento della popolazione e delle associazioni nella valorizzazione e conservazione del proprio territorio".


title: Rovetta

text: La "Sagra della Patata" ripropone ogni anno la vita quotidiana del paese nella prima metà del XIX secolo: la piazza principale del paese ("piazza Ferrari") viene allestita con capanne, paglia e animali e dei volontari indossano gli abiti tradizionali e ripropongono elementi della cultura popolare e del folklore locale. L'iniziativa è nata nel 2003 a seguito di un'iniziativa del Comune che ha visto coinvolte le scuole locali, che hanno effettuato una ricerca sulla tradizione della coltivazione della patata.


title: Rovetta

text: Nel 2008 è stata la base di partenza per la penultima tappa del Giro d'Italia, la Rovetta - Tirano, tappa dove sono stati affrontati Gavia (Cima Coppi), Mortirolo e Aprica.


title: Rovetta

text: Creato nel 1968 dall'ultimo discendente della famiglia, raccoglie documenti, schizzi, modelli ed opere della famiglia che ebbe in Andrea il proprio esponente di spicco. Sede della fondazione "Fantonum de Rascarolo", celebra tutti gli esponenti della famiglia stessa, da Grazioso, padre di Andrea, a Giovanni, famosi intarsiatori, fino a Luigi, letterato e tipografo dal carattere stravagante.


title: Rovetta

text: La chiesa parrocchiale dedicata a Tutti i Santi si trova nel centro del paese e venne costruita per la prima volta nel 1444, successivamente tra il 1659 ed il 1661 venne riedificata in forme barocche e nel 1914 venne allungata, venne demolito il portico esterno edificato il transetto e la cupola sovrastata da un tiburio ottagonale. Nella semplice facciata trovano spazio il portone e le porte delle donne sopra le quali vi sono due nicchie vuote fino al 2008 allorché si decise di porvi le statue di San Pietro e di San Paolo; sulla sommità della facciata si legge la data 1914 a ricordo dell'intervento di ampliamento della chiesa fatto su progetto di Elia Fornoni. Al suo interno vi sono molte bellezze artistiche legate al nome della famiglia Fantoni tra esse spiccano l'altare maggiore in marmo intarsiato del 1600-1700 con i due angeli di Andrea Fantoni, il fonte battesimale risalente al 1460, l'altare della Madonna opera di Andrea Fantoni ai cui piedi vi è la sua tomba, il pulpito del 1780 e l'altare dei morti; un po' più nascosti si trova la bella sacrestia ed il coro sempre opera dei Fantoni; all'interno della chiesa si trovano opere pittoriche importanti tra cui eccelle la pala dell'altare maggiore opera di Giambattista Tiepolo risalente al 1734 raffigurante la "Madonna in gloria con santi", vi sono altre opere del Litterini e del Querena. A sinistra del sacro edificio si innalza il maestoso campanile,alto 48 metri, costruito tra il 1672 ed il 1696 su progetto di Andrea Fantoni in pietra locale che termina con una cupola a cipolla ospita 10 campane in Re Bemolle calante della Fonderia Angelo Ottolina di Bergamo fuse nel 1954 e benedette il 2 gennaio 1955. Le ultime 2 campane sono state fuse nel 2015 dalla Fonderia Allanconi.


title: Rovetta

text: Tutto il complesso della chiesa ha subito tra il 2007 ed il 2008 un restauro conservativo della parte esterna ossia di rifacimento del tetto e di eliminazione dell'umidità risalente.


title: Rovetta

text: La pala della "Madonna in gloria con i Santi", chiamata anche "Quadro del Paradiso" fu realizzata nel 1734 da Giovan Battista Tiepolo per il presbiterio della chiesa parrocchiale e ivi collocata nel 1736 in una sontuosa cornice della bottega dei Fantoni. Il suo bozzetto, datato 1733, è conservato al museo Poldi Pezzoli di Milano.


title: Rovetta

text: Nel 2009 è stata restaurata dal restauratore Antonio Zaccaria. Al termine del restauro, la pala ed il suo bozzetto sono stati esposti insieme a Bergamo dal 16 dicembre 2009 al 31 gennaio 2010.


title: Rovetta

text: Accanto alla chiesa parrocchiale vi è l'edificio più antico del paese ossia la Chiesa dei Disciplini risalente al Trecento in questa chiesa trovano spazio un gruppo di statue fantoniane settecentesche a grandezza naturale raffiguranti il compianto al Cristo Morto che fino a circa 50 anni fa si trovavano nell'adiacente oratorio di San Rocco demolito nel 1959.


title: Rovetta

text: Nella frazione San Lorenzo vi è la chiesa parrocchiale dedicata al suddetto santo edificata intorno al 1899 affiancata dal campanile degli anni '10 del XX secolo e alla vecchia parrocchiale del 1777; tutto il complesso è costruito sopra l'area di un antico castello del 1300; all'interno della chiesa sono custodite opere di valore di Lattanzio Querena e Domenico Carpinoni.


title: Rovetta

text: Il piccolo oratorio ha una storia molto antica, citato già nel 1260, edificato all'interno di un maniero distrutto nel 1400, divenne punto importante della ““compagnia dei Capi 90”. La piccola chiesa mantenne l'autonomia parrocchiale fino all'edificazione del nuovo edificio alla fine dal XIX secolo.


title: Rovetta

text: Il santuario dedicato alla Madonna di Somma Prada si erge sulla strada che collega Rovetta a Clusone, e ricorda l'avvenimento miracoloso occorso il 2 luglio 1533, quando i carrettieri provenienti dalla Val di Scalve vennero assaliti dai briganti ma questi vennero allontanati da una luce che scaturì dalla piccola edicola esistente; venne poi edificato nel 1544 il primo santuario che venne distrutto da una frana del 1622 tranne l'affresco miracoloso e venne così costruito l'attuale a pianta di croce greca con un portico sui cui lati si aprono gli ingressi al santuario.


title: Rovetta

text: Al suo interno vi sono tre altari: sull'altare maggiore si trova l'affresco miracoloso datato intorno al 1400 e raffigurante la Vergine Maria in trono con suo Figlio e ai lati San Sebastiano e San Rocco, tale affresco è circondato da una cornice fantoniana del 1700.


title: Rovetta

text: Altri edifici religiosi che testimoniano la forte religiosità popolare sono diffusi sul territorio delle due parrocchie e ricordiamo la Chiesetta della Santissima Trinità e del Crest a Rovetta e quella della Madonna di Lourdes e di San Salvatore a San Lorenzo.


title: Rovetta

text: Dal mese di luglio del 2006 (a esclusione dell'anno 2009) la cittadina seriana ospita i ritiri estivi dell'Atalanta.


title: Rovetta

text: Il 27 maggio del 2015 a Parma, Federico Visinoni, originario di Rovetta, vince il "Campionato Mondiale della Pizza" (Pizza World Championship) classificandosi al primo posto su più di 600 concorrenti provenienti da 32 nazioni nel mondo, portando così il titolo iridato alla piccola città orobica di Rovetta. Nello stesso anno il ragazzo in un'intervista rilasciata all'Eco di Bergamo dichiarò quanto fosse legato alle sue origini e alla città di Rovetta dove ha molti parenti ed amici, dedicando la vittoria del titolo proprio alla piccola città bergamasca. Federico Visinoni ha anche vissuto nel comune di Rovetta dal 2009 al 2011 dove aveva già vissuto il padre Giuseppe dal 1950 al 1973.


title: Renault 11

text: La Renault 11 è una berlina di segmento C a 2 volumi prodotta dalla casa automobilistica francese Renault tra il 1983 e il 1989, e fino al 1995 in altri mercati.


title: Renault 11

text: I mediocri risultati ottenuti dalla Renault 14 nella seconda metà degli anni settanta obbligarono i vertici della Casa transalpina ad avviare un nuovo progetto destinato alla realizzazione di un modello che avrebbe sostituito la "Renault 14" stessa: purtroppo il "look" innovativo proposto dalla R14 (consistente in un corpo vettura tondeggiante in un'epoca in cui le linee erano spigolose) non trovò molti estimatori. Inoltre, la stessa campagna pubblicitaria, concepita per esaltare le caratteristiche e la simpatica linea della R14, finì per rovinarne l'immagine. La R14 non fu un flop nel vero senso della parola, ma molte furono le critiche del pubblico. Alla Renault, in ogni caso, non ci si poteva più permettere errori: dapprima, nel 1977, fu avviato il progetto "L42" destinato alla realizzazione di una berlina classica a 3 volumi che avrebbe affiancato la "14", progetto che sarebbe poi culminato con il lancio della Renault 9. Ma alla fine del decennio, le sempre più magre vendite della "14" imposero di derivare dalla futura berlina a 4 porte anche un modello con portellone, ma molto più avanzato tecnologicamente, in maniera tale da far dimenticare la "14" al pubblico. Tali programmi della casa di Billancourt trapelarono ben presto, a tal punto che già poco prima del lancio della "Renault 9" già si sapeva che le sarebbe stata affiancata una "sorella" a due volumi con portellone.


title: Renault 11

text: Il lancio avvenne al Salone di Ginevra nel 1983 sotto gli occhi di circa 20 000 spettatori, che poterono toccare con mano le qualità della nuova Renault, la quale conservava le doti di versatilità offerte dalla R14, ma le univa a una linea che si sperava fosse più gradita al pubblico. In più, la R11 fu subito disponibile sia a tre che a cinque porte.


title: Renault 11

text: Stilisticamene imparentata con la "Renault 9", anche la "11" doveva le sue linee alla matita di Robert Opron, già in forze presso il Centro Stile Citroën ed erede del grande Flaminio Bertoni. La R11 si distingueva dalla R9 oltre che per il portellone posteriore, anche per il frontale con due gruppi ottici sdoppiati, mentre le prime R9 avevano gruppi ottici rettangolari in un pezzo unico. La scelta dei gruppi ottici sdoppiati nel frontale fu voluta per distinguere maggiormente la "11" dalla sua "sorella" a 3 volumi e fu scelta proprio tale soluzione stilistica per richiamare la Renault Alliance, cioè la "9" venduta in Nordamerica. La vista laterale della "11" evidenziava ancor di più le notevoli differenze stilistiche con la "9", specialmente nella zona posteriore, dove era già possibile scorgere lateralmente un porzione dell'ampio lunotto avvolgente. Il montante posteriore e quello anteriore erano verniciati in tinta, mentre il montante centrale era nero per confondersi con i finestrini e dare così l'idea di una superficie vetrata unica. Nelle versioni a cinque porte, in cui era presente anche un deflettore posteriore fisso, anche i montanti di quest'ultimo erano neri in modo da ottenere lo stesso effetto. Nelle versioni di base la parte inferiore della fiancata non era verniciata, ma era rivestita in plastica grezza. La coda mostrava altre differenze con la "9", in primo luogo il disegno dei fari posteriori, non più semplicemente rettangolari, ma di forma quadrata, più avvolgenti, visto che sbordavano oltre l'angolo del parafango, e dotati di un elemento supplementare che sporgeva verso il centro della coda. Posteriormente era anche possibile notare la presenza di uno spoiler in plastica nera che donava un pizzico di dinamismo in più alla linea.


title: Renault 11

text: L'abitacolo era sicuramente più luminoso rispetto a quello della "9" grazie alla presenza del lunotto dotato di un'ampia superficie vetrata avvolgente. Un'altra differenza significativa stava nel disegno del cruscotto e della plancia, anch'essi resi più pratici ed inglobati in un unico gruppo (nella "9", per esempio, il cruscotto era più sporgente). Il bagagliaio era certamente più capiente e pratico grazie alla presenza del portellone.


title: Renault 11

text: Strutturalmente, la "11" condivideva le stesse soluzioni adottate un anno e mezzo prima sulla "9": ritroviamo quindi anche in questo caso la solita struttura portante con motore anteriore in posizione trasversale (il motore trasversale fu introdotto per la seconda volta in una Renault proprio dalla "9" la prima fu la "14") e trazione anteriore. Analogamente si ritrovano anche gli schemi delle sospensioni, sempre a ruote indipendenti e con avantreno MacPherson a molle elicoidali e retrotreno a bracci tirati con barre di torsione. Anche l'impianto frenante misto era già stato visto sulla "9".


title: Renault 11

text: Un discorso simile è quello che si può fare a proposito dei motori previsti per la "11" al suo debutto. Infatti, questa era la gamma motori prevista per la "11" al suo lancio:


title: Renault 11

text: Due le varianti di cambio previste: le versioni 1.1 e 1.4 da 60 CV montavano un cambio manuale a 4 marce, mentre la terza motorizzazione era prevista con un cambio a 5 marce, sempre manuale. In alternativa era però possibile avere un cambio automatico a 3 rapporti.


title: Renault 11

text: Rispetto a quanto era avvenuto a suo tempo con la "R14", le campagne pubblicitarie furono più attente ed esaltarono la personalità e la praticità della vettura, senza ricorrere ad espedienti che rischiavano di essere male interpretati dal pubblico. Il meccanismo funzionò: la R11 conobbe un buon successo, specie nei primi anni della sua carriera, tanto da far calare le vendite della R9 cui si ispirava e costituire da sola una percentuale rilevante di vendite nel mercato francese. Già alla fine del 1983, dopo appena tre trimestri di carriera la produzione sfiorò le 320.000 unità. La fine del 1983 vide anche il lancio di una motorizzazione di punta, vale a dire il motore F2N con distribuzione monoalbero in testa, caratterizzato da una cilindrata di 1721 cm³ e da una potenza massima di 82 CV. Il motore da 1.7 litri fu previsto in abbinamento agli allestimenti GTX e TXE, ma anche assieme al futuristico allestimento "Electronic". Purtroppo tale motorizzazione non venne mai importata in Italia.


title: Renault 11

text: Nel mese di marzo del 1984 la gamma si estese con l'arrivo della versione diesel, proposta negli allestimenti GTD e TDE, e spinta da un 1.6 aspirato appartenente alla famiglia "Fonte" (come il 1.7 a benzina) ed in grado di erogare fino a 55 CV di potenza massima. Contemporaneamente all'esordio della "11" a gasolio si ebbe anche il lancio della 11 Turbo, spinto da un 1.4 Turbo derivato da quello della R5 Alpine Turbo, ma che in questo caso erogava una potenza leggermente inferiore, pari a 105 CV invece di 110. L'arrivo di tale versione fornì alla Casa francese l'occasione per impiegare la R11 anche in campo sportivo. Qui la R11 seppe farsi valere e riuscì anche a dare alcune soddisfazioni alla Marca francese.


title: Renault 11

text: Sempre nel 1984 si ha il lancio della "11" nel mercato nordamericano, con il nome di "Encore". Analogamente al mercato europeo venne commercializzata a fianco della versione americana della "9", ossia la Alliance, e distribuita attraverso la rete di vendita della AMC, con cui la Régie aveva siglato un accordo commerciale già nel 1979.


title: Renault 11

text: Nella seconda metà del 1985 la calandra della "11" fu leggermente ristilizzata e ricevette pertanto un nuovo disegno con listelli più grandi. Nella stessa occasione furono rivisti anche gli interni, con l'arrivo di un nuovo volante ed il ridisegnamento della consolle centrale. Meccanicamente, i due motori da 60 e 72 CV furono sostituiti da un'unica motorizzazione intermedia da 68 CV, sempre basata sul 1.4 Cléon.


title: Renault 11

text: Nella seconda metà del 1986 si ebbe un nuovo e più sostanzioso restyling (comune anche alla "R9"): a cambiare furono il frontale (con fari trapezoidali e calandra completamente liscia ed in tinta), i paraurti (ridisegnati e, sulle versioni top di gamma, in tinta), gli interni (nuova plancia, sedili e pannelli porta ridisegnati) e i motori. Alla base si ponevano ora le versioni "TL" e "TLE", equipaggiate da un motore da 1.2 litri che prese il posto di quello da 1.1. In cima alla gamma, la "TSE" fu rimpiazzata dalle TS, TXE, GTX e GTE spinte dalla solita unità da 1.7 litri. Per quanto riguardava la "9 Turbo", essa ricevette l'unità motrice montata in quel periodo sulla Supercinque GT Turbo, un 1.4 sovralimentato da 115 CV.


title: Renault 11

text: Come la "9" anche la "11" uscì dai listini nel 1989, sostituita dalla Renault 19, anche se la sua produzione continuò in Argentina, presso lo stabilimento di Santa Isabel, dove andrà avanti fino alla fine del 1994: nonostante i numeri di vendita della "11" non fossero stati eclatanti, il successo di immagine ottenuto dalla vettura fu tale da far dimenticare la R14 (che in ogni caso fu vittima di circostanze sfortunate e non ebbe un suo vero e proprio torto), complici anche i successi sportivi.


title: Renault 11

text: La Renault "11 Turbo" fu lanciata nel marzo del 1984 come versione di punta della gamma. Dopo la gamma di motorizzazioni tranquille che ha caratterizzato la "R14", si ebbe quindi un ritorno alla sportività con una versione destinata a riscuotere anche dei significativi successi sportivi, per rispolverare i fasti, non troppo antichi, delle "medie pepate" come la R8 Gordini. Tale mossa commerciale ebbe anche lo scopo di fugare i dubbi anche dai più scettici, per dimostrare che l'insuccesso della "R14" fu solo un incidente di percorso. Esteriormente, la "R11 Turbo" si riconosceva per pochi dettagli, tra cui i cerchi in lega specifici e gli pneumatici a spalla ribassata, ma anche per le discrete decorazioni laterali. Nell'abitacolo era presente un volante specifico a quattro razze, sedili in velluto, cruscotto con contagiri, manometri turbo e pressione olio.


title: Renault 11

text: Il motore della "Renault 11 Turbo" fu l'unità "Cléon" da 1397 cm³ sovralimentata mediante turbocompressore. Si trattò di fatto dello stesso motore che a suo tempo ebbe equipaggiato le "R5 Alpine Turbo" e che in quel periodo era ancora presente sotto il cofano delle "Supercinque GT Turbo", ma con potenza di 105 CV anziché 115. Tale motore, erede di una lunga dinastia di propulsori sportivi, fu progettato da René Vuaillat e dopo alcuni anni di versioni tranquille fece per la prima volta il suo debutto in chiave sportiva sotto il cofano delle indimenticate Renault 8 Gordini, con cubatura di 1.1 litri. Con tale motore la "Renault 11 Turbo" raggiungeva una velocità massima di 184 km/h, scattando da 0 a 100 km/h in appena 9", un dato assai rilevante per l'epoca.


title: Renault 11

text: Tre anni dopo il lancio, la "Renault 11 Turbo" vide il proprio motore passare a 115 CV in occasione del secondo restyling, ma già nel 1989 sarebbe uscita di produzione assieme al resto della gamma. Il suo posto sarebbe stato preso in seguito dalla Renault 19 1.8 16v 5p.


title: Renault 11

text: Di seguito vengono riportate le caratteristiche relative alle varie versioni previste per la gamma della "Renault 11" nei principali mercati europei. I prezzi riportati sono in migliaia di lire e si riferiscono al livello di allestimento più basso ed al momento del debutto nel mercato italiano, laddove la versione indicata fosse prevista per tale mercato:


title: Renault 11

text: Con l'abolizione del Gruppo B dalle competizioni rallystiche, la Renault pensò bene di utilizzare la sua R11 Turbo in Gruppo A, per il Mondiale di Rally. Tale vettura divenne quindi la vettura ufficiale della Renault Sport, divisione sportiva della Casa francese. La R11 Turbo preparata per il Gruppo A arrivava ad erogare ben 185 CV di potenza massima e grazie alla sua tenuta di strada, all'affidabilità del suo motore anche se spremuto ad alti livelli e all'abilità di grandi piloti come Jean Ragnotti, Didier Auriol e Alain Oreille, riuscì a collezionare un interessante numero di risultati degni di nota. In Gruppo A, dove la R11 esordì nel 1986, la R11 Turbo collezionò già dal primo anno diversi primati di classe, per esempio nei Rally di Monte Carlo e della Lana, in Italia. Ma in quello stesso anno, nel rally del Var, in Francia, la R11 riuscì a conquistare anche un secondo posto assoluto. Anche nel 1987 vi furono numerosi risultati degni di nota, tra cui un primo posto assoluto in Francia e due quinti posti di classe in Portogallo e al Rally della Corsica. Inoltre vi fu un quarto posto di classe al Rally di Monte Carlo del 1988.


title: Renault 11

text: Anche in Gruppo N fu impiegata la R11 Turbo: notevole fu il primo e secondo posto ottenuto al Rally della Corsica del 1984 dalle due R11 Turbo pilotate da Jean Pierre Deriu ed Alain Oreille.


title: Anthony (cantante)

text: Anthony nasce a San Sebastiano al Vesuvio, Napoli, con il nome anagrafico Antonio Ilardo, il 19 luglio 1989; fin da bambino ha la passione per il canto e nel 2003 esce il suo primo lavoro discografico distribuito dalla GS Record.


title: Anthony (cantante)

text: Nel 2004 esce il suo secondo lavoro discografico intitolato Il cammino dell'età distribuito dalla Zeus.


title: Anthony (cantante)

text: Anthony vanta anche alcune partecipazioni a programmi televisivi come "Ciao Darwin", dove canta il brano "Su di noi" dell'artista Pupo, "Le invasioni barbariche" e nella trasmissione "E la chiamano estate" (Rai 1).


title: Anthony (cantante)

text: Nel 2014 la canzone "E Chiammalo" tratta dal'album "L'oroscopo del cuore" viene inserita tra le colonne sonore della serie TV "Gomorra la serie".


title: Anthony (cantante)

text: Nel 2013 incide l'album intitolato "I segreti dell'amore" prodotto e distribuito dalla Zeus, un nuovo album a distanza di 4 anni.


title: Anthony (cantante)

text: Sconcerto ha suscitato una sua intervista televisiva del 2019 in cui ha affermato che: "" La camorra è una scelta di vita che va rispettata"".


title: Stefano Onofri

text: È conosciuto soprattutto per aver doppiato Peter Parker nel cartone animato "Spider-Man", Gigi Sullivan in "Gigi la trottola" e dal 2008 è la voce del ladro Lupin III in seguito alla morte di Roberto Del Giudice.


title: Stefano Onofri

text: È comparso anche nel film "Pinocchio" del 2002 diretto da Roberto Benigni, nel ruolo di Arlecchino. È anche attore teatrale, e fa parte della compagnia stabile dell'Arlecchino servitore di due padroni del Piccolo teatro di Milano.


title: Passo Corese

text: Passo Corese è una frazione di abitanti del comune di Fara in Sabina in provincia di Rieti. È di gran lunga la località più popolosa del territorio comunale.


title: Passo Corese

text: Passo Corese si trova geograficamente nella Valle del Tevere. È bagnato dalle acque del Fosso di Corese, un torrente che subito dopo l'abitato confluisce nel Tevere.


title: Passo Corese

text: Il toponimo "Passo di Corese" esisteva già prima dell'urbanizzazione della zona, e indicava il punto in cui la vecchia Via Salaria passava con un ponte il torrente di Corese; la parola "passo" va quindi intesa nell'accezione di "attraversamento di un corso d'acqua" e non in quella di passo montano. Il termine "Corese "(adottato dapprima per il torrente e successivamente per il centro abitato) è la volgarizzazione del latino "Curensis", aggettivo relativo all'antica città di Cures sabini, i cui resti archeologici sono tuttora visibili nei pressi della località Arci.""


title: Passo Corese

text: L'area era caratterizzata da un guado del Tevere in direzione Fiano Romano-area archeologica arcaica di Civitucola-Capena, utilizzato per le transumanze fino in epoca contemporanea. Il guado è connesso con i resti della viabilità arcaica correlata al centro arcaico di Cures Sabini. Si trova sull'argine del Tevere alla fine di una via sterrata che si diverticola come via Ferrovia dalla via Ternana.


title: Passo Corese

text: Nelle vicinanze della Frazione di Passo Corese in località Arci, sorgeva l'antica città di Cures Sabini, importante centro arcaico tiberino posto sull'asse di un grande tratturo preistorico utilizzato per le transumanze, in epoca romana punto di passaggio della strada consolare Via Salaria, città che fu assoggettata ai Romani nel II secolo a.c. e divenne "municipium" in epoca augustea.


title: Passo Corese

text: Nel IV secolo, nei suoi pressi, subì il martirio Sant'Antimo presbitero. Alla fine dell'età classica Cures scomparve e a ricordarne il nome rimase solo il corso d'acqua che la lambiva, il "fosso di Cures" o "Curensis", poi volgarizzato in "fosso diCorese";"" il punto in cui la Via Salaria attraversava il fosso prese quindi il nome di "passo di Corese".


title: Passo Corese

text: Nel Medioevo la pianura del Tevere divenne un luogo paludoso e insalubre e rimase in tali condizioni fino all'Ottocento; questa situazione, insieme alla generale tendenza all'incastellamento, fece sì che i principali centri abitati si sviluppassero lontano dal passo di Corese, privilegiando i luoghi rialzati.


title: Passo Corese

text: Sulle rovine dell'antica Cures, in corrispondenza di una piccola altura (ad ovest dell'attuale centro urbano), si sviluppò un modesto castello noto con il nome di Corese, che rappresentava l'unico luogo stabilmente abitato nei dintorni. Corese fu posseduto prima dagli Orsini e poi dai Barberini; nel 1834 contava una popolazione di cento abitanti e la presenza di una chiesa parrocchiale.


title: Passo Corese

text: Ad ogni modo anche la zona del passo di Corese (a fondovalle) mantenne una discreta importanza, in quanto nodo di scambio tra i trasporti fluviali (fiume Tevere) e quelli terrestri (Via Salaria). Per tale ragione, nel medioevo il "passo di Corese" divenne una stazione di posta e nei pressi del ponte sorse un'osteria, dove i viaggiatori potevano mangiare, riposarsi e cambiare i cavalli. Per molti secoli il passo di Corese non fu un vero e proprio centro abitato ma un semplice luogo di transito, costituito dalla sola osteria.


title: Passo Corese

text: L'attuale centro abitato di Passo Corese ha origini molto recenti, è conseguente al pendolarismo lavorativo come appendice di Roma.


title: Passo Corese

text: È solo nella seconda metà dell'Ottocento che, in corrispondenza del passo di Corese, si iniziò a formare un vero e proprio centro abitato. Questo cambiamento si deve, ancora una volta, al suo ruolo di importante snodo per le comunicazioni e i trasporti: nel 1865, infatti, venne inaugurata la ferrovia Roma-Ancona, che collegava Roma alle città del nord e servì la zona con la stazione del Passo di Corese, poi rinominata in "Fara Sabina-Montelibretti"; in tal modo, la località divenne uno snodo non solo viario e fluviale, ma anche ferroviario.


title: Passo Corese

text: La presenza della ferrovia e il fatto che proprio il ponte sul fosso Corese segnasse il confine tra regno d'Italia e Stato Pontificio, fecero sì che nel 1867 la zona fosse coinvolta negli eventi della campagna dell'Agro romano per la liberazione di Roma: fu proprio nella stazione ferroviaria coresina che Giuseppe Garibaldi sciolse i suoi volontari dopo la sconfitta di Mentana, e da lì partirono i fratelli Cairoli con i loro compagni per raggiungere Roma.


title: Passo Corese

text: Attorno alla stazione, in breve tempo, si svilupparono i primi edifici del nuovo centro abitato. Nello stesso periodo, inoltre, venne realizzata nei suoi pressi una struttura militare di grandi dimensioni: la "Regia Scuola Militare di Equitazione". Al nuovo abitato venne inizialmente dato il nome di "Fara Sabina Scalo", ma in breve tempo si decise di cambiarlo in "Passo Corese", a ricordo del ponte sul fosso Corese che diede il primo toponimo alla zona.


title: Passo Corese

text: Durante la seconda guerra mondiale, Passo Corese fu sede di un campo dove erano detenuti prigionieri di guerra Alleati, il campo numero 54. Nel dopoguerra, il centro abitato conobbe una vertiginosa crescita urbanistica e demografica. Nel 1960, durante le Olimpiadi di Roma, Passo Corese fu sede delle gare del pentathlon moderno.


title: Passo Corese

text: Negli anni duemila Passo Corese è divenuta la località più popolosa del comune di Fara Sabina. Nella frazione sono sorti un polo didattico, sede di diversi istituti superiori, e soprattutto un grande polo industriale-logistico nel quale si è insediata la multinazionale Amazon, provocando dei gravi danni al territorio e alla viabilità antica che collegava il centro arcaico di Cures Sabini sui terrazzi fluviali del Tevere ad un antico guado preistorico del Tevere.


title: Passo Corese

text: Nel 2006 in sede di Conferenza dei servizi è stato approvato un importante progetto per la realizzazione di un'area industriale e logistica da parte della Regione Lazio che coinvolge circa di suolo e costituirebbe un riferimento per l'intera area di Roma Nord. L'opera porterebbe secondo gli amministratori un notevole sviluppo commerciale per la cittadina l'intera provincia di Rieti, e favorirebbe la realizzazione di infrastrutture viarie lungamente attese dall'intera provincia, quale il collegamento ferroviario diretto con Rieti (linea Roma-Passo Corese-Rieti).


title: Passo Corese

text: Secondo numerosi gruppi ambientalisti l'opera rischia di relegare la frazione al ruolo di periferia romana, essendo l'area destinata alla realizzazione del Polo della Logistica maggiore di quella dello stesso agglomerato urbano.


title: Passo Corese

text: Infine numerosi studi hanno rivelato la ricchezza di reperti archeologici presente nell'intera area, trovandosi nei pressi dell'antica "Cures"; la costruzione del Polo della Logistica in un tale contesto rischia di precludere uno sviluppo di tipo turistico e culturale, caratterizzando l'intera area quale zona a servizi e logistica.


title: Passo Corese

text: A luglio del 2016 Amazon ha annunciato la decisione di realizzare il suo secondo centro distribuzione italiano nel polo logistico di Passo Corese, scartando l'ipotesi di costruirlo a Frosinone, secondo un progetto depositato a marzo dal suo braccio operativo Vailog che prevede la costruzione di un capannone con superficie di  m² e la creazione di 1200 posti di lavoro (2000-3000 posti tenendo conto dell'indotto previsto).


title: Passo Corese

text: A Passo Corese si trova la stazione di Fara Sabina-Montelibretti, posta sulla ferrovia Roma-Orte (linea lenta), su cui opera il servizio metropolitano Orte-Fiumicino aeroporto FL1, con treni ogni 15 minuti per Roma Tiburtina e l'aeroporto di Fiumicino e ogni mezz'ora per Poggio Mirteto scalo.


title: Passo Corese

text: La stazione è il principale nodo di accesso via treno alla capitale non solo per il comune di Fara Sabina, ma per tutta la parte della Sabina che si trova a monte della ferrovia, compreso il capoluogo di provincia Rieti (ragion per cui è stata più volte ipotizzata una ferrovia Passo Corese-Rieti); vi transitano ogni anno circa un milione e trecentomila passeggeri.


title: Passo Corese

text: Passo Corese è anche un importante snodo stradale in quanto è attraversata dalla strada statale 4 Via Salaria, collegamento tra mar Tirreno ed Adriatico che, nonostante sia per quasi tutta la sua lunghezza ad una sola corsia per senso di marcia, è il principale collegamento con la Capitale per i capoluoghi Rieti e Ascoli Piceno. Il raddoppio a quattro corsie del tratto da Passo Corese a Rieti era previsto dalla legge obiettivo.


title: Passo Corese

text: A Passo Corese inoltre ha inizio la SS4 Dir, una bretella a quattro corsie che si stacca dalla Salaria e la collega al casello di Fiano Romano dell'autostrada A1 Diramazione Nord, che insieme al tratto della Salaria a quattro corsie Settebagni-Castel Giubileo consente un collegamento autostradale diretto con la Tangenziale Est di Roma.


title: Passo Corese

text: Inoltre a Passo Corese si stacca dalla Salaria anche la strada regionale 313 ternana che si dirige verso nord, conduce fino a Terni.


title: Denny Doherty

text: Dennie Doherty è nato a Halifax, in Nuova Scozia, il più giovane di cinque figli. È cresciuto nell'estremità nord di Halifax in una famiglia cattolica. Suo padre era un lavoratore portuale e Doherty ha descritto sua madre come "una casalinga e mistica".


title: Denny Doherty

text: Doherty e tre amici, Richard Sheehan, Eddie Thibodeau e Mike O'Connell, iniziarono la loro carriera musicale nel 1956 con una band chiamata Hepsters. Due anni dopo si sciolsero. Nel 1960, sempre ad Halifax, Doherty, di 19 anni, insieme a Pat LaCroix e Richard Byrne, creò un gruppo folk, The Colonials.


title: Denny Doherty

text: La Columbia Records ha firmato con il gruppo diversi mesi dopo, quando hanno cambiato il loro nome in The Halifax III. La band registrò due LP ed ebbe un piccolo successo, "The Man Who Wouldn't Sing Along With Mitch", ma si sciolse nel 1963.


title: Denny Doherty

text: Nel 1963, Doherty instaurò un'amicizia con Cass Elliot quando era con una band chiamata The Big 3. Mentre era in tournée con The Halifax III, Doherty incontrò John Phillips e sua moglie, la modella Michelle Gilliam.


title: Denny Doherty

text: Alcuni mesi dopo, gli Halifax III si sciolgono e Doherty e il loro accompagnatore, Zal Yanovsky, rimasero a pezzi a Hollywood. Elliot convinse il suo manager ad assumerli. Pertanto, Doherty e Yanovsky si sono uniti ai Big 3 (aumentando il numero di membri a quattro). Presto, dopo aver aggiunto ancora più membri alla band, cambiarono il loro nome in The Mugwumps, che presto si sciolse a causa dell'insolvenza. Yanovsky ha continuato a formare The Lovin 'Spoonful con John Sebastian.


title: Denny Doherty

text: In questo periodo, la nuova band di Phillips, The New Journeymen, aveva bisogno di un sostituto per il tenore Marshall Brickman, che aveva lasciato il gruppo per intraprendere una carriera nella scrittura televisiva. Doherty, poi disoccupato, ha riempito l'apertura. Dopo che i New Journeymen lo chiamarono come band all'inizio del 1965, Elliot fu invitata a formare una nuova band, che divenne The Magic Cyrcle. Sei mesi dopo, nel settembre del 1965, il gruppo firmò un contratto discografico con la Dunhill Records. Cambiando il loro nome in The Mamas & the Papas, la band iniziò presto a registrare il loro album di debutto, If You Can Believe Your Eyes and Ears. La canzone "Creeque Alley" di The Mamas & the Papas delinea brevemente questa storia.


title: Denny Doherty

text: Doherty morì il 19 gennaio 2007 all'età di 66 anni nella sua casa di Mississauga a causa di una grave insufficienza renale, subito dopo aver subito un intervento chirurgico per un aneurisma dell'aorta addominale.


title: Metiletilchetone

text: Il metiletilchetone (o butanone o, come sigla, MEK) è un chetone, composto da un gruppo carbonile a cui risultano legati un gruppo etilico e un gruppo metilico, avente formula CHCOCH.


title: Metiletilchetone

text: A temperatura ambiente si presenta come un liquido incolore dall'odore di solvente. È un composto molto infiammabile, irritante.


title: Metiletilchetone

text: Viene utilizzato come standard interno in gascromatografia, nella determinazione del benzene nelle benzine per autotrazione e viene aggiunto nell'alcool etilico come denaturante (in genere in soluzione con tiofene, denatonium benzoato, e colorante inorganico Reactive Red 24), in quanto la miscela etanolo-MEK non è separabile per distillazione.


title: Metiletilchetone

text: Il metiletilchetone è irritante per gli occhi. L'intossicazione da metiletilchetone può portare a conseguenze più o meno gravi, tra cui polineuropatia.


title: Metiletilchetone

text: Description of Substance: Colorless liquid with a moderately sharp, fragrant, mint- or acetone-like odor.


title: Carl Palmer

text: Nato in un quartiere di Birmingham, figlio d'arte, inizia il suo approccio alla musica suonando il violino, ma quasi subito capisce che il suo strumento è la batteria.


title: Carl Palmer

text: A soli 20 anni si esibisce nel concerto dell'isola di Wight; il talento e la bravura da lui posseduti vengono conosciuti in tutto il mondo


title: Carl Palmer

text: Il suo ingresso nel professionismo avviene suonando nel gruppo di Chris Farlowe, per poi passare ai Crazy World di Arthur Brown.


title: Carl Palmer

text: Ancora in cerca di una precisa identità, nel 1969 fonda con il tastierista Vincent Crane gli Atomic Rooster il cui primo album ottiene un buon successo. Tanto basta perché l'anno dopo Palmer venga contattato da Keith Emerson per dare vita con Greg Lake a uno dei più importanti gruppi del rock progressivo: Emerson, Lake & Palmer, coi quali raggiunge grande fama, ottenendo nel 1970, 1971, 1972, 1973, 1974, 1977 e 1982 ben sette "nomination" come miglior percussionista del mondo, spesso rivaleggiato dal grande antagonista Jon Hiseman dei Colosseum.


title: Carl Palmer

text: Finita l'avventura col trio, Palmer mette in piedi un altro gruppo, i PM, che però hanno vita breve perché nel 1981 il batterista entra negli Asia, gruppo in cui sono confluiti grandi musicisti provenienti da altre formazioni: Steve Howe, ex Yes, Geoff Downes ex Buggles e Yes e John Wetton ex Uriah Heep, King Crimson e UK. Dopo che nel 1985 il suo posto negli ELP è stato preso da Cozy Powell per l'album "Emerson, Lake & Powell", nel 1988 torna a collaborare con Emerson nel gruppo dei Three insieme anche a Robert Berry.


title: Carl Palmer

text: Dopo una breve riunione nel 1992 la collaborazione con gli Asia si interrompe, per il momentaneo ritorno con Emerson e Lake, coi quali però non riuscirà a riagguantare lo stesso successo avuto negli anni settanta.


title: Carl Palmer

text: Palmer mette in piedi un proprio trio che attualmente ha al suo attivo due CD. Nel 2006 la formazione originaria degli Asia si ricostituisce per un fortunato tour e l'album "Phoenix".


title: Carl Palmer

text: Proprio sul sito ufficiale di Carl Palmer, nei primi mesi del 2009, è comparsa la notizia di una possibile riunione degli Emerson, Lake & Palmer, concretizzatasi poi il 25 luglio 2010 in occasione dell'High Voltage Festival, al Victoria Park di Londra, durante il quale Palmer si esibisce sia con il trio che con gli Asia.


title: Levitazione magnetica

text: La levitazione magnetica, Maglev o sospensione magnetica è un metodo con il quale un oggetto è sospeso su un altro oggetto senza un supporto oltre ai campi magnetici. La forza elettromagnetica viene usata per contrastare gli effetti della forza gravitazionale.


title: Levitazione magnetica

text: Il teorema di Earnshaw ha provato definitivamente che non è possibile far levitare stabilmente un oggetto utilizzando solo campi elettromagnetici "classici". Le forze che agiscono su un oggetto in qualsiasi combinazione di campi gravitazionali, elettrostatici e magnetostatici rende la sua posizione instabile. Tuttavia esistono diversi modi per far diventare possibile la levitazione, violando i presupposti del teorema; per esempio, l'uso di una stabilizzazione elettronica o di materiali diamagnetici.


title: Levitazione magnetica

text: Ci sono diversi metodi per ottenere la levitazione magnetica. Quelli principali, usati nei treni maglev (treni a levitazione magnetica), sono sospensioni elettromagnetiche servo-stabilizzate (EMS - ElectroMagnetic Suspension), sospensioni elettrodinamiche (EDS - ElectroDynamic Suspension), e Inductrack.


title: Levitazione magnetica

text: Se due magneti sono meccanicamente vincolati lungo un singolo asse verticale (un pezzo di corda, ad esempio), e posizionati in modo da respingersi con il massimo della forza, questo farà levitare uno dei due pezzi sull'altro. Questa non viene considerata "vera" levitazione, tuttavia, perché sussiste una sorta di contatto meccanico.


title: Levitazione magnetica

text: Una sostanza che è diamagnetica respinge un campo magnetico. Il teorema di Earnshaw non si applica ai diamagneti; essi si comportano nella maniera opposta rispetto ai tipici magneti a causa della loro permeabilità magnetica μ minore di 1 (cioè suscettività magnetica negativa).


title: Levitazione magnetica

text: Tutti i materiali hanno proprietà diamagnetiche, ma l'effetto è molto debole, e di solito sopraffatto dalle proprietà paramagnetiche o ferromagnetiche, che agiscono nella maniera opposta. Qualsiasi materiale in cui la componente diamagnetica sia più forte di quella paramagnetica e del peso specifico sarà respinto da un magnete, anche se questa forza di solito non è molto grande. La levitazione diamagnetica si può usare per far levitare pezzi molto leggeri di grafite pirolitica o bismuto su un magnete permanente abbastanza potente.


title: Levitazione magnetica

text: Siccome l'acqua è particolarmente diamagnetica, tale tecnica è stata usata per farne levitare delle gocce e anche animali vivi, come una cavalletta o una rana; tuttavia i campi magnetici necessari per tali operazioni sono estremamente forti, tipicamente attorno ai 16 Tesla, e creano diversi problemi se materiali ferromagnetici si trovano nelle vicinanze.


title: Levitazione magnetica

text: I superconduttori potrebbero essere considerati diamagneti perfetti (Χ = -1), che espellono completamente i campi magnetici a causa dell'effetto Meissner. La levitazione del magnete è stabilizzata dal blocco del flusso all'interno del superconduttore. Questo principio è sfruttato dalle sospensioni elettrodinamiche (EDS) dei treni a levitazione magnetica.


title: Levitazione magnetica

text: Nei treni, dove il peso del grande elettromagnete è una caratteristica di progetto principale (un campo magnetico molto forte è necessario per fare levitare un grande treno), i superconduttori vengono utilizzati come elettromagneti, siccome producono un campo magnetico più forte a parità di peso.


title: Levitazione magnetica

text: Un magnete permanente può essere stabilmente sospeso in varie configurazioni di forti magneti permanenti e forti diamagneti. Quando si usano magneti a superconduttore, la levitazione di un magnete permanente può anche essere stabilizzata dal lieve diamagnetismo presente nell'acqua delle dita umane.


title: Levitazione magnetica

text: Un magnete può essere stabilizzato facendolo ruotare in un campo creato da un anello di altri magneti. Tuttavia, rimarrà stabile fino a che il tasso di precessione rallenta sotto un limite critico. La regione di stabilità è piuttosto piccola sia nello spazio che nel tasso di precessione necessario. La scoperta di questo principio è dovuta a Roy Harrigan, un inventore del Vermont che brevettò un dispositivo di levitazione nel 1983. Diversi apparati che usano la stabilizzazione mediante rotazione sono stati sviluppati sfruttando questo brevetto (come il famoso giocattolo "Levitron"). Apparecchi non commerciali sono stati creati per i laboratori di ricerca universitari, generalmente utilizzando magneti troppo potenti per un'interazione sicura con il pubblico.


title: Levitazione magnetica

text: La levitazione magnetica stabilizzata dinamicamente si può ottenere misurando la posizione e la traiettoria del magnete che si vuole fare levitare, e modificando continuamente il campo magnetico locale per compensare il suo movimento.


title: Levitazione magnetica

text: Questo è il principio che sta dietro alle comuni dimostrazioni di levitazione "da tavolo", le quali usano un raggio di luce per misurare la posizione e la velocità di un oggetto. In sistemi semplici, un elettromagnete è sopra all'oggetto da fare levitare verso l'alto; l'elettromagnete viene spento ogniqualvolta l'oggetto si avvicina troppo, e viene riacceso quando cade troppo lontano. Un tale sistema non è molto robusto; sistemi molto più complicati ed efficienti di misurazione e controllo sono comunque realizzabili.


title: Levitazione magnetica

text: Questo è anche il principio alla base delle sospensioni elettromagnetiche (EMS) del treno a levitazione magnetica: il treno si avvolge attorno al binario ed è spinto verso l'alto da quest'ultimo. I servo controlli li mantengono ad una distanza costante.


title: Levitazione magnetica

text: Se viene ruotata una base di materiale conduttore sotto un magnete, una corrente verrà indotta nel conduttore la quale respingerà il magnete. Ad una velocità sufficientemente alta di rotazione della base conduttrice, il magnete sospeso comincerà a levitare. Un caso tecnologico specialmente interessante di questo avviene quando si usa un Array Halbach al posto di un singolo polo di un magnete permanente.


title: Levitazione magnetica

text: Gli Array Halbach sono anche molto adatti per la levitazione magnetica di giroscopi, di motori elettrici e di alberi per generatori.


title: Levitazione magnetica

text: Un conduttore può essere fatto levitare sopra un elettromagnete con una corrente alternata ad alta frequenza che gli scorre all'interno. Questo provoca ad ogni conduttore regolare di comportarsi come un diamagnete, a causa delle correnti parassite generate nel conduttore. Fino a che le correnti parassite creano i loro campi che si oppongono al campo magnetico, l'oggetto conduttivo viene respinto dall'elettromagnete.


title: Levitazione magnetica

text: Questo effetto richiede alte frequenze e materiali conduttori non ferromagnetici come l'alluminio o il rame, siccome quelli ferromagnetici sono anche attratti fortemente verso l'elettromagnete. L'effetto può essere usato per prodezze come far levitare un elenco telefonico nascondendovi all'interno una piastra di alluminio.


title: Levitazione magnetica

text: Muovere un Array Halbach su un circuito conduttivo chiuso genererà una corrente in tale circuito, il quale creerà in risposta un campo magnetico opposto. Ad una certa velocità critica il campo magnetico indotto è abbastanza forte da indurre la levitazione sopra una serie di tali circuiti. Gli array Halbach si possono mettere in una configurazione stabile ed installati, ad esempio, in un vagone ferroviario.


title: Levitazione magnetica

text: Il sistema Inductrack per i treni maglev evita i problemi inerenti ad entrambi i sistemi EMS ed EDS, specialmente per le sospensioni di sicurezza. Utilizza solo magneti permanenti in un array Halbach montati sul vagone del treno e circuiti conduttivi non alimentati installati sul tracciato per provvedere alla levitazione. L'unico requisito è che il treno deve essere già in movimento a pochi chilometri orari (all'incirca a passo d'uomo) per mantenere la levitazione.


title: Levitazione magnetica

text: La corrente elettrica indotta nei circuiti conduttori sul tracciato traggono energia dal movimento del treno (questo viene chiamato "trascinamento magnetico"), ma l'efficienza è ancora buona, e non sono necessarie elettroniche attive o superconduttori raffreddati criogenicamente.


title: Mak P

text: Il Mak Π 100 o, più semplicemente, Mak P è una cerimonia organizzata in Italia in ambito militare cento giorni prima della fine dell’ultimo anno da allievo.


title: Mak P

text: L’origine della tradizione nacque nell'Accademia militare di Torino. Nel 1839 un decreto regio riduceva la durata dei corsi per ottenere la nomina a sottotenente e, narra la leggenda, nell'apprendere tale disposizione un allievo, Emanuele Balbo Bertone di Sambuy, esclamò in piemontese: «"Mach pi tre ani!"», letteralmente «Solo più tre anni!» (ossia che restano ancora soltanto tre anni).


title: Mak P

text: L'espressione conquistò immediata popolarità; gli anni furono poi convertiti in giorni, divenne «"mach pì cènt"» (solamente cento), e gli allievi presero l'abitudine di fare il conto a scalare. "Mak P" divenne così l'espressione tipica, ripetuta di anno in anno, all'avvicinarsi della conclusione del corso di formazione degli ufficiali.


title: Mak P

text: Nel 1891 l'usanza si diramò da Torino a Modena e poi nel resto delle scuole militari, trasformandosi da semplice ricorrenza goliardica in una vera e propria ricorrenza istituzionale conosciuta in tutto il mondo.


title: Mak P

text: Oggi è una tradizione diffusa pressoché in tutto il Paese, spesso associata al ballo delle debuttanti. L’evento principale nelle accademie è il "Passaggio della Stecca" (un attrezzo di legno anticamente utilizzato per lucidare i bottoni dell'uniforme senza sporcarla) tra il capocorso degli "anziani" e il capocorso dei "cappelloni", gli studenti del primo anno.


title: Mak P

text: Dal Mak P deriva inoltre un tipo di rito più recente, sempre a cento giorni dalla fine dell'ultimo anno del corso di studi e dall'inizio dell'Esame di Stato, che prevede festeggiamenti dell'intera classe diplomanda, ma il tipo di cerimonia varia considerevolmente nelle diverse parti d'Italia.In alcuni casi consiste in una serata di gala a cui partecipano gli alunni dell'ultimo anno delle superiori con i relativi accompagnatori, organizzata nella palestra dell'istituto di appartenenza, nell'aula magna o in un locale appositamente prenotato per l'occasione (sala da ballo, albergo, discoteca ecc.).


title: Mak P

text: Talvolta, durante la manifestazione, gli studenti mettono in scena caricature dei propri insegnanti o del personale scolastico in stile cabarettistico e con spirito goliardico e rievocano i momenti significativi e divertenti che la classe ha vissuto durante il quinquennio scolastico: il Mak P costituisce l'ultimo “saluto” prima dell'impegno dell'esame e del conseguimento del diploma.


title: Random Access Memories

text: Random Access Memories è il quarto album in studio del gruppo musicale francese Daft Punk, pubblicato il 17 maggio 2013 dalla Columbia Records.


title: Random Access Memories

text: Anticipato dal singolo "Get Lucky", che ha visto la partecipazione di Pharrell Williams e di Nile Rodgers, si tratta del primo album in studio del gruppo a otto anni di distanza dalla pubblicazione di "Human After All". Nei primi quattro giorni di pubblicazione ha venduto più di copie nel solo Regno Unito, diventando così l'album più velocemente venduto dell'anno.


title: Random Access Memories

text: Il disco è stato premiato ai Grammy Awards 2014 come album dell'anno e miglior album dance/elettronico.


title: Random Access Memories

text: Nel 2008, dopo aver ultimato l"'Alive 2006/2007 Tour", i Daft Punk iniziarono a lavorare sul loro nuovo materiale in studio a Parigi. Come volle ricordare Thomas Bangalter, il duo diede il via ad una serie di sperimentazioni volte ad espandere la varietà di strumenti utilizzati all'interno dei propri album, con la presenza di chitarre, batterie e tastiere per la creazione delle demo e i brani facenti parte della colonna sonora del film "" nell'arco di otto mesi. Per il quarto album Bangalter e Guy-Manuel de Homem-Christo furono abbastanza soddisfatti del lavoro in termini di scrittura e coinvolgimento di altri musicisti (tra cui il frontman degli Chic Nile Rodgers), ma non furono altrettanto convinti per quanto riguardava il concept del disco.


title: Random Access Memories

text: "Random Access Memories" si sviluppò quindi come parte del loro tour intrapreso nel 2007 e nacque come frutto di numerosi sperimenti musicali operati durante i loro concerti, in seguito a delle collaborazioni con alcuni musicisti. Tali artisti vennero attentamente scelti e selezionati dai Daft Punk, che vollero reclutare il maggior numero possibile di strumentisti degli anni settanta e ottanta, considerata «l'era più adatta e affascinante per questo progetto».


title: Random Access Memories

text: In primo luogo, l'album vanta la presenza del chitarrista Nile Rodgers, frontman dei Chic (in particolare nei brani "Get Lucky" e "Lose Yourself to Dance"), il quale spiegò che la sua collaborazione con i Daft Punk era «qualcosa di cui abbiamo parlato per molto tempo. Ci rispettiamo reciprocamente.» Il duo si incontrò con Rodgers per la prima volta durante un listening party dei Daft Punk a New York diversi anni fa, rimandando tuttavia in più occasioni una possibile collaborazione a causa di alcuni conflitti di programmazione. Più tardi Thomas Bangalter e Guy-Manuel de Homem-Christo hanno fatto visita presso l'abitazione di Rodgers per una jam session, prendendo successivamente in considerazione la decisione di realizzare una collaborazione ufficiale.


title: Random Access Memories

text: Il compositore e paroliere Paul Williams annunciò in un'intervista del 2010 che avrebbe preso parte al progetto insieme ai Daft Punk, che lo assunsero come tecnico del suono, prima che tale ruolo passasse, nel 2012, a Chris Caswell.


title: Random Access Memories

text: "Random Access Memories" fu inciso in gran parte presso i Gang Recording Studio di Parigi, mentre le ultime sezioni ritmiche ebbero luogo in diversi studi di Hollywood, tra cui gli Henson Recording Studios e i Capitol Studios.


title: Random Access Memories

text: I Daft Punk decisero di registrare tutte le tracce dell'album con l'utilizzo della tecnologia digitale e di strumenti elettronici, in modo da disinibire la loro creatività e l'innovazione. Hanno inoltre in gran parte utilizzato strumentazione dal vivo, limitando l'uso della musica elettronica, del sintetizzatore modulare e del vocoder. Assunsero quindi come fonico il tastierista Chris Caswell, con il quale il gruppo aveva avuto l'occasione di lavorare nel 2010, durante le riprese del film "". Il batterista Omar Hakim fu il primo ad essere coinvolto all'interno delle registrazioni del disco: in un primo momento, come pure svelato in un'intervista, Hakim aveva ipotizzato che il duo avrebbe voluto lavorare con lui per realizzare la base strumentale di ogni traccia; al contrario, i Daft Punk specificarono di voler ricreare riff di batteria acustica suonata da Hakim, in modo da dare all'album un tocco leggermente rock. In un'intervista concessa nel novembre 2012 alla rivista "Guitar World", Nathan East, bassista dei Fourplay, confermò il suo coinvolgimento nel progetto. Greg Leisz venne invece invitato per la creazione di alcune basi strumentali, suonando la pedal steel guitar.


title: Random Access Memories

text: I Daft Punk hanno invitato anche Nile Rodgers agli Electric Lady Studios di New York, dove dovevano avere luogo gli ultimi lavori di missaggio: il lavoro con il duo francese ha fatto sentire il chitarrista come se «stessi lavorando con dei contemporanei» e che entrambi si sono incoraggiati gli uni con l'altro durante il progetto. Rodgers ha sottolineato inoltre di come lo stile musicale del duo si sia evoluto grazie all'esplorazione della musica del passato, spiegando che «sono andati indietro per andare avanti».


title: Random Access Memories

text: Vari effetti sonori vennero registrati e inclusi nell'album con l'ausilio di alcuni tecnici del suono della Warner Bros., come affermato da Guy-Manuel Christo. Un esempio di quanto affermato sta nel fatto che, durante una cena tra i vari membri dello staff, i Daft Punk decisero di registrare con dei microfoni, posizionati sui tavoli, i suoni delle posate utilizzate dai clienti di un ristorante. Una scelta analoga venne fatta quando, all'interno di un teatro di posa, venne ricreato l'effetto di una goccia d'acqua, registrato attraverso un sintetizzatore modulare.


title: Random Access Memories

text: La maggior parte delle sedute di registrazione si svolsero a Parigi, mentre le sessioni ritmiche in varie città degli Stati Uniti d'America. L'album venne concepito dal gruppo come il loro «album più sperimentale e completo», che al suo interno incorpora una grande varietà di strumenti, tra cui archi, tastiera, chitarra elettrica e una sezione di strumenti a fiato.


title: Random Access Memories

text: Alla realizzazione del progetto presero parte molti altri musicisti e produttori, come Giorgio Moroder, Chilly Gonzales, James Genus, Pharrell Williams e i The Neptunes.


title: Random Access Memories

text: L'origine del titolo dell'album ha radici molto complesse. Il membro del gruppo Thomas Bangalter ha spiegato in un'intervista concessa al settimanale "Rolling Stone" che il nome del disco è stato scelto con l'intenzione di unire e incapsulare il loro interesse per il passato, facendo riferimento sia alla tecnologia sia all'esperienza umana. Mentre infatti la tecnologia attuale consente una illimitata capacità di immagazzinare materiale registrato, il contenuto prodotto dagli artisti contemporanei è diminuito in termini di qualità.


title: Random Access Memories

text: Per quanto riguarda lo stile dell'album, "Random Access Memories" è stato creato con l'intenzione di rendere omaggio alla musica di fine anni settanta e primi anni ottanta, in particolare influenzata dal sound elettronico e futuristico della musica house. Come punti di modello e riferimento i Daft Punk hanno ammesso di essersi ispirati a "Fleetwood Mac" dei Fleetwood Mac e "The Dark Side of the Moon" dei Pink Floyd. È stato evidenziato dalla critica come "Random Access Memories" volle rappresentare un tributo verso gli artisti che hanno più segnato il duo nel corso della loro formazione, tra cui Michael Jackson, i The Cars e gli Steely Dan.


title: Random Access Memories

text: Le demo iniziali di "Random Access Memories" sono state create senza un chiaro piano per l'album. Nel corso delle sedute, numerosi percorsi sono stati creati e scartati. In quel periodo, i Daft Punk presero in considerazione l'intero ordine dell'album, simile a quello di "Lovesexy" di Prince; avevano anche ideato di pubblicare l'album come un cofanetto da quattro dischi, per accogliere il grande volume di contenuti prodotti. La progettazione del lavoro mancò così di una struttura vera e propria fino agli ultimi mesi della produzione.


title: Random Access Memories

text: La traccia d'apertura, "Give Life Back to Music", segna l'inizio della collaborazione fra il gruppo e Nile Rodgers all'interno del progetto, e include anche la partecipazione di Paul Jackson Jr. e il batterista John Robinson. Nel testo i Daft Punk si sono serviti del vocoder. Secondo il parere degli stessi, il brano riflette e si sofferma sull'obiettivo del duo per creare «musica più lucida ed elegante». Come dichiarato dal "NME", l'album inizia con «una stupenda intro rock che cancella ogni traccia dei fragili tocchi techno di "Human After All"».


title: Random Access Memories

text: La traccia seguente, "The Game of Love", è stata descritta da Nick Stevenson di "Mixmag" come «un brano che parla di amore perduto che tira le corde del cuore, anche se venisse cantato da un androide». "Within" è stato uno dei primi brani ad essere registrati per l'album. Per la sua realizzazione è stato incaricato Chilly Gonzales di suonare il pianoforte e di creare una base minima costituita anche da bassi e percussioni. Nel contesto dell'album, "Within" indica il passaggio delle tonalità in La minore nelle tre precedenti canzoni, alla chiave di Si minore delle tracce successive. "Instant Crush" venne costruito secondo una demo che i Daft Punk presentarono a Julian Casablancas, che ne fu entusiasta dopo averne sentito la sezione strumentale; esso contiene influenze rock e un assolo di chitarra, eseguito dallo stesso Casablancas.


title: Random Access Memories

text: "Lose Yourself to Dance" è un pezzo funk e disco. Il duo ha espresso che il brano è il risultato del desiderio di creare musica dance con batteria reale. In particolare, Bangalter ha elaborato che l'intenzione dei Daft Punk era di ridefinire la musica dance come «qualcosa di più leggero» e che il brano ha la scopo di evocare il senso di essere unificati e collegati sulla pista da ballo. La voce principale nel brano è quella di Pharrell Williams, mentre le voci aggiuntive sono state eseguite dai Daft Punk mediante l'utilizzo di un vocoder, e le parti strumentali sono eseguite da Rodgers alla chitarra, East al basso e Robinson alla batteria. In "Touch", seconda canzone scritta ed interpretata da Paul Williams, i Daft Punk hanno osservato come il pezzo fosse il più complesso del disco, essendo composto da 250 elementi. Come Pitchfork osservò, «il brano si piega e si deforma, e galleggia su generi, epoche ed emozioni diverse e coinvolgenti», che ricorda molto la natura di "A Day in the Life" dei Beatles.


title: Random Access Memories

text: "Get Lucky" è il secondo singolo composto con la partecipazione vocale di Pharrell Williams e rappresenta la nuova frontiera della musica dei Daft Punk, basata su sonorità più funk e pop rispetto a quelle elettroniche che hanno caratterizzato i precedenti album. Un'altra sua particolarità è la totale assenza di campionamenti di altri brani, cosa che i Daft Punk erano abituati a fare molto frequentemente (come per esempio nel 2001 con "Discovery", fatto quasi interamente con campionamenti di canzoni degli anni settanta). "Motherboard" è stato descritto dal gruppo come una sorta di «composizione futuristica», mentre "Doin' It Right", fortemente influenzato dal reggae, fu l'ultimo brano inciso durante le sedute di registrazione del disco. Infine il brano conclusivo "Contact" è caratterizzato da un campionamento di "We Ride Tonight" dei The Sherbs e da un audio tratto dalla missione Apollo 17, concesso dalla NASA e dal capitano Eugene Cernan.


title: Random Access Memories

text: Nel gennaio 2013 Guy-Manuel de Homem-Christo ha rivelato che i Daft Punk erano in procinto di firmare un contratto discografico con la Sony Music e la Columbia Records, con le quali avrebbero pubblicato il loro quarto album in studio nella primavera dello stesso anno. La data della pubblicazione del disco, fissata al mese di maggio, venne precisata durante un'intervista concessa al "The Guardian".


title: Random Access Memories

text: Il 26 febbraio 2013, attraverso la pagina Facebook del gruppo, è stata annunciata la partecipazione della Columbia Records per la pubblicazione di "Random Access Memories" mediante una foto di due caschi, con scritto il nome dell'etichetta nell'angolo sotto a destra della foto. In seguito tale foto venne esposta in numerosi cartelloni e manifesti in diverse grandi città, come San Francisco, Chicago, New York, Miami, Parigi, Berlino e Roma.


title: Random Access Memories

text: Il 3 marzo 2013, sul celebre programma televisivo "Saturday Night Live", è andato in onda uno spot di 15 secondi che mostrava una piccola parte del brano "Get Lucky". Il 12 aprile 2013, durante il Coachella Valley Music and Arts Festival 2013, è andato in onda il trailer del brano "Get Lucky", rivelando la collaborazione di Nile Rodgers e Pharrell Williams nel brano; il giorno seguente è andato in onda al "Saturday Night Live" un nuovo spot, della durata di un minuto, molto simile al trailer mostrato al Coachella Valley Music and Arts Festival 2013 del giorno precedente. Anch'esso mostrava "Get Lucky".


title: Random Access Memories

text: Il 19 aprile 2013 i Daft Punk hanno pubblicato attraverso il proprio profilo Vevo la versione radiofonica del brano, estratto come singolo apripista dell'album. Il 13 maggio 2013, otto giorni prima dell'uscita ufficiale di "Random Access Memories", tutte le tracce vengono rese disponibili gratuitamente per lo streaming attraverso iTunes Store.


title: Random Access Memories

text: Durante il Gran Premio di Monaco 2013, cinque giorni dopo la pubblicazione del disco, è stata attuata una campagna pubblicitaria del disco in collaborazione con la scuderia Lotus F1 Team, sulle cui vetture sono stati applicati degli adesivi promozionali; inoltre il duo ha partecipato a una serie di scatti e video promozionali con Lotus F1 Team.


title: Random Access Memories

text: "Random Access Memories" è stato fortemente acclamato dalla critica musicale. Secondo Metacritic, che assegna punteggi su 100 tramite le recensioni di critici influenti, l'album ha totalizzato 87 punti sulla base di 47 recensioni, punteggio che segnala "plauso universale".


title: Random Access Memories

text: La rivista "NME" ha detto che la nozione ideale per creare un lavoro come questo è semplicemente essere diversi e scavare più a fondo in sé stessi; questo è un vero album. Per questo motivo, "NME", oltre ad avergli assegnato il massimo voto possibile (10 punti su 10), lo ha posizionato al 497º posto nella classifica dei 500 migliori album di tutti i tempi. Mark Richardson di Pitchfork ha definito l'album come «un innovativo mix di disco music, tech-house ed electro house, che si fonde perfettamente con il pop e il glam degli anni settanta». Richardson ha inoltre elogiato la costruzione e la registrazione del disco, dicendo che «gran parte del suo successo non si sarebbe mai avuto senza l'esecuzione magistrale dei musicisti e l'utilizzo perfetto degli strumenti.» In seguito, Pitchfork collocò "Random Access Memories" al settimo posto nella sua lista dei 50 migliori album del 2013. Anche Heather Phares di "AllMusic", dopo avergli assegnato un voto 4,5 stelle su 5, ha apprezzato molto i tocchi di musica rétro e disco presenti nelle tracce, notando in particolare come «i Daft Punk siano riusciti a superare loro stessi con questo lavoro. Potrebbero essere i dj più promettenti in un futuro prossimo. Ce ne vorrebbero come loro.» Melissa Maerz di "Entertainment Weekly" lo ha definito «un miscuglio tra singoli radiofonici, atmosfere dello Studio 54, musica jazz. I Daft Punk sono veramente dei veri DJ superstar». Tale settimanale ha poi dato all'album una rara "A".


title: Random Access Memories

text: La celebre rivista "Rolling Stone" gli ha assegnato un voto di 4 stelle su 5, così come pure "The Guardian", ed entrambi sono rimasti colpiti soprattutto dalla prestazione canora di Pharrell Williams e della chitarra di James Genus in alcuni pezzi dell'album, aggiungendo che, «se i Daft Punk continuassero per questa strada, potrebbero veramente giungere ad un enorme successo in futuro.»


title: Stevanato Group

text: Stevanato Group è una multinazionale italiana con sede a Piombino Dese, Padova. Fondata nel 1949, è il primo produttore mondiale di cartucce di insulina per il trattamento del diabete e la progettazione e produzione di macchinari per la conversione di tubi di vetro.


title: Stevanato Group

text: Nel 1959 l'azienda si trasferisce nella sua attuale sede: Piombino Dese, Padova. Una seconda azienda (SPAMI) è stata fondata nel 1971, specializzata nella progettazione e costruzione di macchine di precisione ad alta velocità e linee complete per la produzione e il controllo di contenitori per tubi di vetro per uso farmaceutico.


title: Stevanato Group

text: Nel 1993 Stevanato Group acquista Alfamatic (Latina) e con l'acquisizione di Medical Glass (Bratislava) nel 2005, il Gruppo apre all'internazionalizzazione. Nel 2007 acquisisce Optrel (Vicenza), azienda italiana specializzata nella progettazione e realizzazione di macchine ispettrici per l'industria farmaceutica. Inoltre, Nuova Ompi ha lanciato il marchio EZ-fill, a partire dalla produzione di siringhe sterili.


title: Stevanato Group

text: Nel 2008 è stato costruito un nuovo impianto di produzione chiamato "Ompi of America" a Monterrey, in Messico. Due anni dopo il concetto di EZ-fill fu esteso a fiale e cartucce. Nel 2012 il Gruppo ha raddoppiato lo stabilimento di Monterrey, iniziato la costruzione di un nuovo stabilimento in Cina (area di Zhangjiagang - Shanghai). Nel 2013 il Gruppo acquisisce InnoScan, produttore danese di macchine ispettrici per l'industria farmaceutica.


title: Stevanato Group

text: Nel 2016 il Gruppo rileva l'azienda danese SVM Automatik specializzata in soluzioni di assemblaggio, confezionamento e serializzazione per l'industria farmaceutica e le unità operative del Gruppo Balda, specializzata in soluzioni plastiche di alta qualità e di alta precisione per applicazioni diagnostiche, farmaceutiche e di dispositivi medici. Nel 2017 è stato inaugurato a Sete Lagoas il terzo stabilimento greenfield, Ompi do Brasil.


title: Stevanato Group

text: Stevanato Group comprende due divisioni operative: Pharmaceutical Systems con Ompi specializzata in packaging primario in vetro e Balda, focalizzata su materie plastiche speciali e dispositivi di consegna; Sistemi ingegneristici con Spami, Optrel, InnoScan e SVM, specializzati in soluzioni di lavorazione del vetro, ispezione, assemblaggio e confezionamento. [ parolad'ordine]


title: Stevanato Group

text: Con sedi in tutto il mondo (Italia, Slovacchia, Germania, Messico, Stati Uniti, Cina, Brasile), la Divisione Sistemi Farmaceutici produce sia prodotti tradizionali come fiale, prodotti a forte crescita come siringhe e cartucce per sistemi di autoiniezione. Con l'acquisizione delle unità operative di Balda, la divisione è specializzata anche in soluzioni plastiche di alta qualità e alta precisione, sviluppate e prodotte per soddisfare le esigenze specifiche dei clienti. Il segmento sanitario di Balda è attivo nelle applicazioni diagnostiche, farmaceutiche e dei dispositivi medici.


title: Stevanato Group

text: La Divisione Engineering Systems è composta da SPAMI (con il suo marchio Optrel), InnoScan e SVM Automatik. Spami progetta e produce macchinari per la conversione di tubi di vetro per la produzione di fiale, cartucce, siringhe, fiale e dispositivi speciali. Optrel e InnoScan si riferiscono all'area di ispezione visiva focalizzata sul mercato delle macchine ispettrici per l'industria farmaceutica. SVM Automatik è un'azienda specializzata in soluzioni di assemblaggio, imballaggio e serializzazione per l'industria farmaceutica.


title: Stevanato Group

text: Nuova Ompi si trova a Piombino Dese (Padova) e Latina e produce imballaggi primari in vetro farmaceutico per uso iniettabile. Produce fiale, cartucce, siringhe sia sfuse che sterili. L'azienda ha iniziato a fornire siringhe sterili (siringhe EZ-fill) nel 2007 e poi ha esteso il concetto di pronto per il riempimento a fiale e cartucce nel 2010 (Fiale & Cartucce EZ-fill).


title: Stevanato Group

text: Medical Glass è stata fondata a Bratislava nel 1991 e acquisita dal Gruppo nel 2005. Oggi produce flaconi e fiale di vetro.


title: Stevanato Group

text: Lo stabilimento messicano si trova a Monterrey. È stato costruito nel 2008 e raddoppiato nel 2012 al fine di servire il mercato americano con il supporto dell'ufficio vendite situato a Newtown, Pennsylvania (USA).


title: Stevanato Group

text: L'ufficio commerciale si trova a Zhangjiagang, a circa 150 km da Shanghai. La costruzione dell'impianto greenfield è iniziata alla fine del 2012 e lo stabilimento ha iniziato la produzione nel novembre 2013.


title: Stevanato Group

text: Lo stabilimento si trova a Sete Lagoas, Minas Gerais, Brasile. La costruzione dell'impianto greenfield è iniziata all'inizio del 2016 e lo stabilimento ha iniziato la produzione a giugno 2017.


title: Stevanato Group

text: Situata a Bad Oeynhausen (Germania), è stata fondata nel 1908 come produttore di telecamere e ha sviluppato un focus sullo stampaggio a iniezione di precisione negli anni Cinquanta. Dopo una diversificazione nella telefonia mobile, medica e automobilistica, l'azienda si è concentrata nel segmento medico, sanitario, diagnostico e farmaceutico. Nel 2016 è stata acquisita dal Gruppo Stevanato.


title: Stevanato Group

text: Con sede a Oceanside e Ontario (USA), sono stati acquisiti da Stevanato Group nel 2016 e sono specializzati nello stampaggio a iniezione per il mercato medico e nel servizio di tornitura di macchine a supporto dell'industria aerospaziale, medica, elettronica e dei consumatori. [12]


title: Stevanato Group

text: La società fa riferimento alla Divisione Engineering Systems del Gruppo ed è stata fondata nel 1971. Si trova a Piombino Dese (Padova). Produce macchine per la conversione di tubi in vetro e macchine di ispezione per contenitori di vetro farmaceutici. [13]


title: Stevanato Group

text: L'azienda è entrata a far parte del Gruppo nel 2013 e produce macchine ispettrici ad alta velocità per l'industria farmaceutica. [14]


title: Stevanato Group

text: La società danese SVM Automatik è stata acquisita dal Gruppo Stevanato nel 2016. È specializzata in soluzioni di assemblaggio, confezionamento e serializzazione[ parolad'ordine] per l'industria farmaceutica.


title: Saggio di figura en plein air

text: Saggio di figura en plein air è il nome di due dipinti del pittore francese Claude Monet, realizzati nel 1886 e conservati al Musée de l'Orangerie di Parigi.


title: Saggio di figura en plein air

text: Sin dall'alba dei tempi filosofi, scienziati e pittori di ogni epoca si sono interrogati a lungo sui meccanismi che regolano la visione umana e sulle modalità di diffusione del colore e della luce. I pittori impressionisti, con Monet in testa, ritenevano che il mezzo inserviente alla propagazione del colore fosse proprio la luce, e che pertanto l'arte dovesse essere finalizzata proprio a studiare quest'entità per restituire un'impressione di brillantezza analoga a quella sperimentata dall'occhio umano nell'atto della visione.


title: Saggio di figura en plein air

text: Monet, il meno mondano tra gli Impressionisti, provò uno scarso interesse per le fisionomie e per la pittura di figura: egli, tuttavia, sentì il bisogno di sperimentare come la sua tecnica pittorica interagisse con il corpo umano. Fu sull'onda di quest'esigenza che nel 1886 Monet diede vita a due importanti "Saggi di figura en plein air", i quali rappresentano rispettivamente una "Donna con parasole rivolta verso sinistra" e una "Donna con parasole rivolta verso destra": le due tele sono quasi speculari e di dimensioni quasi sovrapponibili.


title: Saggio di figura en plein air

text: Lo spunto dell'opera, come ci narra Jean-Pierre Hoschedé, è particolarmente divertente: un giorno del 1886, infatti, Monet scorse Suzanne mentre si arrampicava sui pendii della collina dell'Île aux Orties. «Ma è come Camille ad Argenteuil! Ebbene! Domani torneremo e tu poserai là», esclamò il pittore, estasiato di come una figura femminile riuscisse a riprodurre vivacissimi effetti di luce e di atmosfera.


title: Saggio di figura en plein air

text: Le due opere, esposte per la prima volta nel 1891 nella galleria di Durand-Ruel con l'eloquente titolo di "Essai de figure en plein air" [Saggi di figure en plein air], furono gelosamente custodite da Monet, come testimonia una fotografia ritraente il «dittico», appeso alla parete dietro due vasi di rigogliosi fiori bianchi. Alla morte del pittore le due tele passarono in eredità al secondogenito Michel, il quale le donò al museo del Louvre: dal 1986 sono esposte al museo d'Orsay, ormai assurte ad icona della pittura moderna.


title: Saggio di figura en plein air

text: Questi due studi sui valori luminosi in un dipinto di figura raffigurano Suzanne Hoschedé, figlia di Alice, futura moglie del pittore. La dama, abbigliata con abiti borghesi alla moda, regge un divertito parasole, accessorio identitario della moda femminile ottocentesca, e si erge sulla sommità del colle di Île aux Orties: particolarmente interessante è il taglio prospettico sotto in su adottato in quest'opera, per il quale risulta esaltato lo sviluppo longilineo del suo corpo aggraziato. Alle spalle della ragazza, infine, si espande un cielo blu immenso, percorso da nubi battute dal vento e alla luce.


title: Saggio di figura en plein air

text: Suzanne è pienamente immersa nella natura che la circonda: è una giornata primaverile molto arieggiata, e un leggero soffio di vento accarezza i ciuffi d'erba adornati di fiori del pendio e fa svolazzare in maniera leggiadra il fazzoletto azzurro di Suzanne. Si è già osservato, poi, lo scarso interesse di Monet per le fisionomie umane: ciò è particolarmente evidente in questi due "Saggi", dove Monet non indugia sui tratti somatici della ragazza, bensì ne rende l'idea con l'utilizzo della tecnica impressionista più avanzata. Suzanne, in altre parole, non è descritta naturalisticamente, tanto che i suoi particolari fisiognomici sono appena abbozzati, e di fatto si configura come una sagoma fuggevole all'aria aperta, in pieno accordo con quanto prescritto dalla poetica impressionista. Come osservato dal critico d'arte Filippo Musumeci, «l’indeterminatezza dei tratti somatici è in perfetta simbiosi con l’inarrestabile divenire della natura».


title: Saggio di figura en plein air

text: Nei due "Saggi", poi, la tecnica e le tematiche di Monet appaiono straordinariamente delineate. Innanzitutto non vi è traccia di preparazione disegnativa: il colore è depositato direttamente sulla tela, "au premier coup", con l'utilizzo di pennellate vaporose e indeterminate, stese con mano leggera ma vigorosa (valga per tutti l'esempio del volto rarefatto di Suzanne). La tavolozza, composta prevalentemente da gialli, da rosa, da viola e da verdi, riesce a preservare la sua luminosità primigenia grazie all'utilizzo di colori puri, non diluiti per realizzare il chiaroscuro, e alla condotta "en plein air" assunta al pittore. Sempre per esaltare la sensazione luminosa, poi, Monet frammenta le sue pennellate in delicati accostamenti di colori complementari, esaltando in maniera significativa il loro contrasto simultaneo e la sensazione di aumentata brillantezza e di tepore sperimentata dall'osservatore.


title: Saggio di figura en plein air

text: Di particolare interesse, poi, è anche la presenza di ombre colorate: fondamentale, in tal senso, risulta l'intervento del parasole, il quale oltre ad espletare la funzione protettiva per la quale era stato brevettato dalle industrie ottocentesche riesce pure a fornire al pittore il pretesto di giocare con un numero non indifferente di effetti di luce. Monet, infatti, non si lascia sfuggire le potenzialità pittoriche del parasole e lo colloca in controluce, facendolo diventare un secondo diffusore luminoso: è per questo motivo che esso emana una luce cromaticamente diversa da quella azzurra del cielo e suscita un effetto tonale nelle ombre da esso proiettate, intrise di un tenue riflesso verdastro (Monet, non a caso, le tratteggia con pennellate sature di verde, colore dominante del tessuto dell'ombrellino).


title: Episodi di Inuyasha: The Final Act

text: La serie comprende un totale di 26 episodi. La regia generale degli episodi è a cura di Yasunao Aoki e sono prodotti da Yomiuri TV e Sunrise. Gli episodi sono adattati dal manga "Inuyasha" di Rumiko Takahashi, e più precisamente agli eventi narrati dal capitolo 359 al 558 dei volumi 37-56. La serie, caratterizzata da una grande rapidità e da molte parti tagliate dal manga, è andata in onda in Giappone dal 3 ottobre 2009 al 29 marzo 2010 su Yomiuri TV, mentre l'edizione italiana è stata trasmessa su MTV dal 13 novembre 2010 al 5 febbraio 2011.


title: Episodi di Inuyasha: The Final Act

text: La prima numerazione degli episodi tiene conto dei 167 episodi della serie precedente. La seconda è la numerazione ufficiale della sola seconda serie.


title: Giovanni Lanza

text: Tra gli altri incarichi ricoperti, fu Presidente del Consiglio dei ministri dal 1869 al 1873, e deputato al Parlamento ininterrottamente dalla concessione dello Statuto fino alla sua morte. Durante il suo governo vi fu la Breccia di Porta Pia, compiendo così, nove anni dopo l'Unità d'Italia, l'ultimo atto del Risorgimento nazionale.


title: Giovanni Lanza

text: Giovanni Lanza nacque il 15 febbraio 1810 a Casale Monferrato, da Francesco Lanza, di professione fabbro e mercante di ferraglie, e di sua moglie Angela Maria Inardi, di agiata famiglia borghese. Dopo la morte del padre, avvenuta quando Giovanni era ancora in tenera età, la famiglia si trovò in momentanee difficoltà economiche, ma si risollevò grazie all'impegno della madre e di uno zio, tanto che, anni dopo, nel 1836, poterono acquistare, per la somma di 41.550 lire, un podere di 33 ettari vicino a Roncaglia. Dopo aver frequentato il Reale collegio di Casale, nel 1827 Giovanni si recò a Torino per proseguire gli studi e iscriversi alla facoltà di medicina dell'Università di Torino: tuttavia, nel 1830, a causa dei provvedimenti repressivi attuati dal re Carlo Felice di Savoia verso l'accademia, dovette completare gli studi presso l'ospedale di Vercelli.


title: Giovanni Lanza

text: Ritornato nella capitale, dove poté laurearsi solo nel 1832, il giovane Lanza sviluppò una profonda avversione verso l'assolutismo e il clericalismo che gravavano l'istituto universitario torinese, all'epoca in mano ai gesuiti. Laureatosi anche in chirurgia l'anno seguente, durante il soggiorno torinese strinse amicizia con Ascanio Sobrero, divenuto in seguito un famoso chimico, e con la famiglia di Giovanni Zoppis, più tardi poeta e autore teatrale dialettale piemontese, di cui sposò successivamente la sorella Clementina, il 25 luglio 1851. Vistasi preclusa la carriera accademica per via della sua origine provinciale, nel novembre del 1834 Giovanni Lanza decise di trasferirsi a Pavia, dove insegnavano eminenti dottori e scienziati, come l'anatomista Bartolomeo Panizza, teorici del metodo sperimentale.


title: Giovanni Lanza

text: Dopo aver conseguito un'infezione, nel gennaio dell'anno seguente, a seguito di un'autopsia, il giovane medico in agosto decise di rientrare in Piemonte, dov'era scoppiata un'epidemia di colera, per prestare volontariamente soccorso. Dopo aver assistito i malati in provincia di Cuneo e a Genova, Lanza rientrò a Pavia, per poi andare nel marzo del 1836 a Milano, dove visitò ospedali e istituti di assistenza, ma ben presto fu scacciato dalla polizia austriaca per aver cominciato a manifestare pubblicamente le sue idee liberali e patriottiche.


title: Giovanni Lanza

text: Abbandonando l'idea di andare a Vienna, Lanza si recò in seguito a Parma, a Modena e a Bologna, da dove raggiunse, a piedi, Firenze, entrando in contatto con l'eminente medico Maurizio Bufalini, sostenitore accanito dello sperimentalismo. Infine, dopo questo viaggio di perfezionamento in campo medico, rientrò a Torino, dove sperava di intraprendere la carriera universitaria, a cui però dovette nuovamente rinunciare a causa di un'oftalmia, che lo costrinse a ritirarsi a Roncaglia. Qui, messa da parte la carriera medica, si dedicò alla cura dei suoi possedimenti agricoli, amministrandoli con metodi scientifici e introducendovi moderni sistemi di coltivazione.


title: Giovanni Lanza

text: Dopo aver scarsamente esercitato la professione medica, Giovanni Lanza trovò sfogo alle sue passioni politiche aderendo, nel 1842, all'Associazione agraria di Torino, dove ebbe il modo di manifestare le sue idee liberali e patriottiche attraverso i giornali e i convegni del sodalizio, che discorreva non solo delle nuove tecniche agrarie e dei sistemi di coltivazione, ma anche di temi politici. Collaborò anche a diverse testate giornalistiche, tra cui il "Messaggere di Torino" di Angelo Brofferio e "Letture di famiglia" di Lorenzo Valerio, divenuti poi esponenti di spicco della Sinistra radicale nel Parlamento subalpino e poi in quello italiano, occupandosi di statistica, rete viaria, enologia, piccola proprietà terriera, credito agrario e beneficenza, oltre a far nascere il comizio agrario di Casale.


title: Giovanni Lanza

text: Però già dal 1846 si delineò nel movimento riformatore piemontese una scissione tra i riformisti più radicali, come Valerio e Brofferio, e quelli più conservatori, come Camillo Benso di Cavour. Inizialmente furono i radicali ad avere il sopravvento e presero il controllo dell'Associazione Agraria, pensando di farne lo strumento politico per indurre il Re di Sardegna Carlo Alberto di Savoia a introdurre riforme liberali: e in tal senso, nell'agosto del 1847, durante il congresso annuale tenuto proprio a Casale, fu Lanza a raccogliere le firme per un "indirizzo" da presentare al sovrano chiedendo riforme liberali e un decisivo passo in avanti verso la lotta di unificazione italiana. La proposta fu subito bocciata dal presidente Filippo Avogadro, che bloccò l"'indirizzo", mentre lo stesso re minacciò sanzioni, salvo poi far pervenire una lettera in cui si dichiarava favorevole a una guerra di liberazione nazionale contro l'Austria.


title: Giovanni Lanza

text: Nel novembre dello stesso anno, approfittando della diminuzione della censura sulla stampa voluta dal re, Lanza collaborò con Valerio a fondare il giornale "Concordia", salvo poi allontanarsene e fondare il mese dopo una propria testata giornalistica, "L'Opinione", che si collocò in mezzo alle dispute ideologiche tra la radicale "Concordia" di Valerio e il più moderato "Risorgimento", fondato da Cavour e Cesare Balbo. Lanza si riconciliò con Valerio il 7 gennaio 1848, durante la riunione dei giornalisti torinesi all'albergo d'Europa, nella quale Cavour propose che Carlo Alberto concedesse la Costituzione, mentre Lanza e Valerio, fedeli alle direttive neoguelfe di Vincenzo Gioberti, che non volevano irritare le posizioni del monarca sabaudo, non aderirono.


title: Giovanni Lanza

text: Tuttavia, dopo la concessione, nel marzo del 1848 dello Statuto Albertino da parte del Re di Sardegna e la successiva dichiarazione di guerra piemontese a Vienna dopo lo scoppio delle Cinque Giornate di Milano, Lanza partì come volontario per la Prima Guerra d'Indipendenza. Fu durante la sua assenza dal Piemonte che gli giunse la notizia che era stato candidato in diversi collegi elettorali in vista delle prossime elezioni del primo Parlamento subalpino: fu eletto deputato nel collegio di Frassineto, dove vinse ininterrottamente dalla I alla XIV legislatura, venendo ogni volta riconfermato. Alla Camera dei deputati si schierò inizialmente con l'Estrema Sinistra e fu un tenace assertore della guerra d'indipendenza a oltranza, anche dopo la firma dell'Armistizio Salasco che pose fine alla prima parte delle ostilità. Dopo aver inizialmente rifiutato un posto di dirigente ministeriale nel gabinetto di Gabrio Casati, sostenne entusiasticamente quello presieduto da Gioberti, anche quando il 21 febbraio 1849 il ministero cadde dopo la restaurazione lorenese in Toscana.


title: Giovanni Lanza

text: Da allora Lanza passò gradualmente nelle file della Sinistra moderata, distinguendosi dai democratici più radicali che volevano la ripresa immediata della guerra contro l'Impero asburgico, cosa a cui il deputato piemontese era contrario, in quanto ne intuiva l'inutilità senza il supporto degli altri Stati italiani. Dopo la battaglia di Novara del 1849, che portò all'abdicazione di Carlo Alberto a favore del figlio Vittorio Emanuele II, divenne membro della Commissione incaricata per far luce sulla sconfitta, lanciando al contempo accuse di tradimento al nuovo sovrano e mostrandosi contrario all'armistizio di Vignale, criticando anche la successiva Pace di Milano, stipulata nell'agosto del 1850 e che Lanza definì incostituzionale. Ben presto, la sua propensione al conservatorismo illuminato, lo portò sempre più verso posizioni più moderate, fino a diventare uno dei padri del centrosinistra, che supportarono la scalata al potere di Massimo d'Azeglio, vedendo in lui una garanzia delle istituzioni parlamentari, allontanandosi al contempo da Valerio, la cui intransigenza ideologica avrebbe, secondo lui, nuociuto al fragile regime costituzionale creatosi in Piemonte.


title: Giovanni Lanza

text: Si dimostrò poi favorevole al Connubio tra il centrosinistra di Rattazzi e il centrodestra di Cavour, volto a isolare le ali estreme del Parlamento e a consolidare la monarchia costituzionale, appoggiando l'alleanza fra i due "leader" politici dalle colonne del suo giornale, "L'Opinione". Dopo la nomina di Cavour a Presidente del Consiglio, Lanza fu ricompensato per il suo aiuto venendo eletto, il 13 novembre 1853 vicepresidente della Camera, facendo parte anche delle Commissioni del Bilancio e delle Finanze. In Parlamento sostenne più volte il governo come nel 1855, quando fu il relatore dell'intervento piemontese nella Guerra di Crimea a fianco di Francia e Inghilterra, rifiutando al contempo l'offerta, fatta da Giacomo Durando durante la cosiddetta Crisi Calabiana, di un posto nel nascente ministero che Vittorio Emanuele II voleva per evitare di avallare le leggi anti-clericali proposte dall'esecutivo. Grazie a questo atto si guadagnò la stima di Cavour, che il 31 maggio 1855 lo propose alla guida del ministero della Pubblica Istruzione, che tenne sino al luglio del 1859, reggendo in diverse occasioni, anche l'interim delle Finanze.


title: Giovanni Lanza

text: Come ministro dell'Istruzione Lanza passò alla Storia come un abile riformatore, infatti la sua azione di governo avrebbe costituito una solida base da cui si sarebbe mosso in seguito il successore Gabrio Casati. Infatti, il 10 dicembre 1855, il ministro presentò un progetto di legge che riformava l'istruzione elementare, introducendo il principio di obbligatorietà scolastica e il controllo governativo sulla nomina e il licenziamento dei maestri. Una Commissione parlamentare però elaborò un "controprogetto", di cui fu relatore Luigi Amedeo Melegari, che eliminava il secondo punto della proposta di Lanza, considerato un'indebita ingerenza dello Stato nell'educazione nazionale, e sosteneva la necessità di una scuola intesa come servizio comunale, ma accettava comunque il principio di obbligatorietà scolastica. Passò invece la legge del 22 giugno 1857 che riordinava il settore amministrativo della pubblica istruzione, nonostante le pressioni contrarie della Chiesa che rivendicava il monopolio dell'educazione, che confermò l'indirizzo laico e liberale del governo.


title: Giovanni Lanza

text: Trovandosi a ricoprire la carica di responsabile delle Finanze (fatto per il quale cedette il dicastero dell'Istruzione a Carlo Cadorna) dopo le dimissioni di Rattazzi nel gennaio del 1858, Lanza, per appianare le difficoltà finanziarie del bilancio statale, fece approvare un prestito interno di 50 milioni di lire che riscosse l'approvazione dei ceti medi, mentre riuscì a salvare al contempo la Banca Nazionale degli Stati Sardi, in difficoltà per l'eccessiva esposizione verso il Credito Immobiliare (che il ministro dovette liquidare) e per i forti acquisti e le grosse anticipazioni su azioni e obbligazioni ferroviarie, attraverso l'acquisizione statale di alcune linee ferroviarie, all'epoca in mano ai privati, che permise la conversioni tra titoli e azioni del debito pubblico. Inoltre, alla vigilia della seconda guerra d'indipendenza italiana, provvide allo stanziamento dei fondi necessari alla preparazione bellica.


title: Giovanni Lanza

text: Dimessosi con l'intero esecutivo dopo l'armistizio di Villafranca dell'11 luglio 1859, Lanza non entrò nel terzo gabinetto Cavour il 21 gennaio 1860, venendo tuttavia candidato dal conte come Presidente della Camera dei deputati in opposizione a Rattazzi, venendo eletto durante un clima di contestazione verso il Presidente del Consiglio per via della cessione di Nizza e della Savoia alla Francia, attuata con il Trattato di Torino.


title: Giovanni Lanza

text: Eletto Presidente della Camera il 2 aprile 1860, si mostrò ostile alla Spedizione dei Mille, perché temeva che ne potesse nascere una guerra civile tra i volontari garibaldini e l'esercito regolare, ma malgrado questo, in virtù della sua carica istituzionale, accolse Vittorio Emanuele II a Napoli al suo ingresso in città in novembre. Da quel viaggio Lanza trasse la convinzione che gli ordinamenti costituzionali non sarebbero bastati per governare le nuove province e che fosse necessaria una sorta di dittatura per "rigenerare civilmente e politicamente gl'italiani del Sud", come scrisse a Cavour l'8 dicembre 1860. Dimessosi dalla carica il 17 dicembre 1860 per consentire il rinnovo del Parlamento con le elezioni dei deputati meridionali, Lanza rientrò alla Camera come semplice deputato, militando adesso nelle file della Destra di matrice cavourriana, di cui divenne in seguito uno dei "leader" più influenti. Rimase in carica fino al 7 marzo 1861.


title: Giovanni Lanza

text: Dopo la proclamazione del Regno d'Italia il 17 marzo 1861 e la morte di Cavour il 6 giugno dello stesso anno, Lanza mantenne un profilo defilato durante la Giornata d'Aspromonte del 1862, occupandosi soprattutto di questioni finanziarie e amministrative: tra l'altro, nel luglio del 1864, presiedette la commissione d'inchiesta parlamentare che doveva indagare su uno scandalo finanziario legato alla gestione della Società italiana per le strade ferrate meridionali, in cui emerse che molti deputati, tra cui Pietro Bastogi, ministro delle Finanze dell'ultimo governo Cavour e del Governo Ricasoli I, avevano mercanteggiato il loro voto per la concessione degli appalti ferroviari in cambio di favori clientelari. La commissione concluse i lavori con una dichiarazione di censura nei confronti di Bastogi e degli altri indagati. Il politico italiano ritornò al governo nel settembre successivo, quando Marco Minghetti si dovette dimettere su ordine del re per aver represso nel sangue le proteste popolari dei torinesi, che protestavano per il trasferimento della capitale a Firenze come stabilito dagli accordi della Convenzione di settembre con Napoleone III: al suo posto il re chiamò il generale Alfonso La Marmora, che offrì a Lanza il dicastero dell'interno.


title: Giovanni Lanza

text: In tal veste dovette proporre al Parlamento la legge sul trasferimento di capitale da Torino a Firenze, alla quale si opposero tutti i deputati piemontesi, riuniti nella Associazione liberale Permanente, che aveva come programma la difesa degli interessi piemontesi e la lotta contro ogni esecutivo che avesse abbandonato il progetto per Roma capitale. Su indicazione di Lanza e del guardasigilli Giuseppe Vacca, poi, il Parlamento approvò, il 20 marzo 1865, il decreto-legge governativo di unificazione amministrativa, che estendeva a tutto il Regno gli istituti amministrativi sabaudi, creando uno Stato fortemente centralizzato su modello francese. Il ministro in seguito cercò di smorzare l'opposizione parlamentare piemontese che ancora protestava per il trasferimento della capitale, incontrandosi con i principali esponenti politici piemontesi e convincendoli a votare un ordine del giorno che troncò le polemiche, ma non mise in conto il risentimento popolare dei torinesi, che riuscirono a sabotare il gran ballo di carnevale indetto dal re, contro cui si riversò il loro astio.


title: Giovanni Lanza

text: Lanza offrì le dimissioni, subito respinte, ma dovette mediare tra la corte e il consiglio comunale di Torino per riappacificare Vittorio Emanuele II con la cittadinanza. Dopo essersi dimesso il 25 agosto 1865 dalla carica ministeriale per contrasti personali con Quintino Sella, ministro delle Finanze, il politico italiano fu candidato, nel novembre del 1867, a Presidente della Camera da Luigi Federico Menabrea, nominato nuovo Presidente del Consiglio dal re dopo il siluramento di Rattazzi, colpevole di non aver saputo fermare prontamente la spedizione di Garibaldi conclusasi tragicamente a Mentana, venendo eletto il 16 dicembre 1867 in opposizione a Rattazzi: nel suo discorso di insediamento replicò duramente alle dichiarazioni del ministro francese Eugène Rouher, che negò all'Italia il diritto ad avere Roma come capitale. Dimessosi l'8 agosto 1868 per protesta contro la privatizzazione della Regìa dei tabacchi operata dal ministro delle Finanze, Luigi Guglielmo Cambray-Digny, Giovanni Lanza fu ricandidato per la terza volta alla presidenza dalle forze parlamentari che si erano opposte alla politica economica del ministero, venendo eletto il 18 novembre 1869 al posto del candidato governativo, Adriano Mari. Ciò provocò le dimissioni di Menabrea, presentate l'indomani, e il conferimento dell'incarico ministeriale allo stesso Lanza il 14 dicembre successivo.


title: Giovanni Lanza

text: Nel nuovo governo entrarono personalità di spicco della Destra storica, quasi tutti di origine settentrionale, come Emilio Visconti Venosta agli Esteri, Quintino Sella alle Finanze, Giuseppe Govone alla Guerra, Guglielmo Acton alla Marina e Cesare Correnti alla Pubblica Istruzione. Il suo programma di governo fu caratterizzato da una politica economica di estrema austerità (definita da Sella ""di economie fino all'osso"" e consistente in tagli ai settori delle forze armate e incremento delle tasse sui generi di consumo, che gravarono sui ceti meno abbienti) per raggiungere il pareggio di bilancio e dalla cessazione delle interferenze di corte nella politica estera e interna, ottenendo infatti dal re il licenziamento del ministro della Real Casa Filippo Antonio Gualterio e il ritiro di Menabrea e Cambray-Digny dagli incarichi che avevano a corte. In politica estera mantenne una rigorosa neutralità nel conflitto franco-prussiano, malgrado il re cercasse in ogni modo di costringere il governo a schierarsi a fianco della Francia, in quanto egli, con la sua diplomazia parallela, aveva stipulato un accordo segreto con Napoleone III in chiave anti-prussiana, dando la sua parola d'onore.


title: Giovanni Lanza

text: Dopo un acceso dibattito parlamentare, organizzato dalla Sinistra che nel conflitto vide l'occasione di strappare Roma al pontefice, e il parere contrario del re, che non voleva ulteriori dissensi con il Vaticano, Lanza, dopo la battaglia di Sedan del 2 settembre 1870, che vide la sconfitta e la cattura dell'Imperatore francese, decise per l'intervento armato contro i resti dello Stato Pontificio, previo ultimo accordo diplomatico con Pio IX. Mentre la missione diplomatica, affidata a Gustavo Ponza di San Martino, cercava di ottenere qualche vano risultato, l'esercito italiano, forte di 50.000 uomini al comando del generale Raffaele Cadorna, passò la frontiera e invase i domini del papa, giungendo dinanzi alle porte di Roma il 17 settembre. Dopo un'attesa di tre giorni, Cadorna, attraverso la famosa breccia di Porta Pia, riuscì a entrare in città il 20 settembre 1870, ricongiungendo Roma all'Italia. Subito nacquero i dissensi in seno al governo sul modo di trasferimento della capitale e dell'ingresso del sovrano: Sella voleva che Vittorio Emanuele vi entrasse immediatamente, il Presidente del Consiglio invece voleva prima la stabilizzazione dei rapporti diplomatici con il papa.


title: Giovanni Lanza

text: Dopo il plebiscito del 2 ottobre che sancì l'unione di Roma e del Lazio con il Regno d'Italia, il 20 novembre 1870 ci furono le elezioni politiche generali, per consentire agli abitanti delle nuove province di votare i propri rappresentanti in Parlamento: il voto portò in Parlamento 184 nuovi deputati, senza particolari distinzioni ideologiche, fatto che portò alla nascita del trasformismo. Il 9 dicembre Lanza presentò alla Camera tre disegni di legge, riguardanti l'accettazione del plebiscito romano, il trasferimento della capitale a Roma e la regolamentazione dei rapporti tra Stato e Chiesa. In particolare quest'ultima proposta legislativa, nota anche come legge delle Guarentigie, scatenò le violente proteste della Sinistra radicale e anticlericale, che darà battaglia parlamentare durissima: infatti il testò venne approvato solo il 13 maggio 1871 e avrebbe regolato i rapporti con la Santa Sede fino ai Patti Lateranensi del 1929. Il progetto per il trasferimento della capitale fu approvato nell'estate e Roma divenne capitale ufficialmente il 1º luglio 1871, con l'entrata trionfale del re e del governo: Vittorio Emanuele II pose la sua residenza ufficiale al Quirinale, precedentemente residenza papale, il governo ebbe la sua sede a Palazzo Chigi, la Camera dei deputati fu alloggiata a Montecitorio e il Senato a Palazzo Madama.