title: Dartmouth College

text: Altre strutture atletiche includono la "Friends of Dartmouth Rowing Boathouse", deposito per imbarcazioni a vela, situato lungo il fiume Connecticut, l"Hanover Country Club", l'impianto di atletica più vecchio del "Dartmouth" (fondato nel 1899) e la "Corey Ford Rugby Clubhouse".


title: Dartmouth College

text: Il "College" dispone inoltre della "Dartmouth Skiway", 0,4 km² (100 acri) di impianti sciistici situati sulle due montagne vicino al "campus" di Hanover a Lyme (New Hampshire).


title: Dartmouth College

text: Invece di dormitori o residenze per studenti separate dalle strutture accademiche, come ad esempio ha realizzato il "Middlebury College", il "Dartmouth" ha nove comunità residenziali integrate nel "campus". I dormitori variano nello stile dal moderno al georgiano e le sistemazioni sono di vario tipo: stanze singole, quadruple e appartamenti. Dal 2006, il "College" ha garantito alloggi per gli studenti durante il loro primo ("freshman") e secondo ("sophomore") anno. Più di 3.000 studenti scelgono di vivere in alloggi forniti dal "College".


title: Dartmouth College

text: I pasti nel "College" sono serviti dal "Dartmouth Dining Services" che mette a disposizione undici mense. Quattro di esse sono situate al centro del "campus" nel "Thayer Dining Hall".


title: Dartmouth College

text: Il "Collis Center" è il centro della vita studentesca, definibile come il "circolo universitario" o il "centro del campus". In esso si trovano una caffetteria, spazi di studio, aree comuni, e una serie di servizi amministrativi, compreso l"Academic Skills Center". Il "Robinson Hall", accanto sia al "Collis Center" che al "Thayer Dining Hall", contiene gli uffici di un certo numero di organizzazioni studentesche tra cui il "Dartmouth Outing Club" e "The Dartmouth", il quotidiano del "College".


title: Dartmouth College

text: Le attività sportive e la partecipazione alle organizzazioni "greek" sono le attività più popolari nel "campus"; complessivamente al "Dartmouth" vi sono più di 350 tra organizzazioni e gruppi sportivi. La scuola mantiene una serie di antiche tradizioni e celebrazioni.


title: Dartmouth College

text: Al "Dartmouth" più di 200 organizzazioni studentesche e club coprono una vasta gamma di interessi. Dal 2007, il "College" ospita otto gruppi accademici, 17 gruppi culturali, due "honor societies", 30 gruppi con interessi specifici, 25 gruppi di spettacolo, 12 gruppi pre-professionali, 20 redazioni di varie pubblicazioni e 11 gruppi ricreativi. Tra i gruppi e le attività studentesche vanno menzionati il "Dartmouth Outing Club", la più antica e più numerosa organizzazione di escursioni, il discusso quotidiano conservatore "The Dartmouth Review" e "The Dartmouth", tra i più antichi giornali universitari della nazione. "The Dartmouth" si definisce come "il più antico quotidiano di "college" d'America, fondato nel 1799". Tuttavia, secondo l"Aegis Yearbook 1928", l'attuale quotidiano non ha relazione con la pubblicazione letteraria istituita con un altro nome ("Dartmouth Gazette") nel 1799. L'attuale "The Dartmouth" è stato fondato nel 1839 e a quell'anno si fa riferimento nel numerare le annate del periodico.


title: Dartmouth College

text: In parte a causa della posizione rurale, isolata, la partecipazione ad una associazione "greek", dagli anni 1840, è uno degli sbocchi sociali più popolari tra gli studenti. Il "Dartmouth" è sede di 27 associazioni "greek": 15 "fraternities", nove "sororities" e tre organizzazioni miste. Nel 2007, oltre il 60% degli studenti che lo possono fare appartengono ad una organizzazione "greek" (dal 1987, agli studenti è permesso iscriversi a queste associazioni solo al secondo anno). Il "Dartmouth College" è stata tra le prime istituzioni di insegnamento superiore ad abolire la segregazione razziale nelle "fraternity" negli anni 1950 e fu coinvolto nel movimento per rendere miste le organizzazioni "greek" negli anni 1970. Nei primi anni del 2000, nel campus si sviluppò un dibattito incentrato su una raccomandazione del "Board of Trustees" per rendere le associazioni "greek" miste; questo tentativo alla fine non riuscì. Nel "College" sono presenti altre associazioni; tra di esse due "undergraduate societies" ("Panarchy" e "Amarna").


title: Dartmouth College

text: Circa il 20% degli studenti fanno parte di una squadra del "College" e quasi l'80% partecipa in vari modi a "club", squadre, competizioni cittadine e altre attività sportive. A partire dal 2007, il "Dartmouth college" fa scendere in campo 34 squadre intercollegiali: 16 maschili, 16 femminili, oltre a "team" di vela ed equitazione misti. Le formazioni del "Dartmouth" competono nella "National Collegiate Athletic Association" (NCAA) "Division I" nella "conference" degli otto membri Ivy League; alcune squadre partecipano anche all"Eastern College Athletic Conference" (ECAC). Come è obbligatorio per i membri della "Ivy League", il "Dartmouth College" non assegna borse di studio per l'atletica. In aggiunta ai tradizionali sport di squadra americani (football, basket, baseball e hockey su ghiaccio), il "Dartmouth" compete in molti altri sport tra cui atletica, vela, tennis, canottaggio, calcio, sci e lacrosse.


title: Dartmouth College

text: Nel "College" sono presenti anche 26 club che gareggiano con squadre di rugby, pallanuoto, pattinaggio di figura, pallavolo, ultimate e cricket; gli studenti vi partecipano in alta percentuale (approssimativamente il 75% del corpo studentesco). La squadra di pattinaggio di figura si è comportata particolarmente bene negli ultimi anni, vincendo il campionato nazionale in tutte le ultime consecutive cinque stagioni. In aggiunta ai requisiti accademici per la laurea, il "Dartmouth" richiede il superamento di un test di nuoto (50-yard, cioè 46 metri) e di tre "terms" (quadrimestri) di educazione fisica.


title: Dartmouth College

text: In parte essendo la scuola più a nord della "Ivy League", il "Dartmouth College" ha avuto più atleti partecipanti alle Olimpiadi invernali di ogni altro membro della "conference".


title: Dartmouth College

text: La tecnologia e "BlitzMail", la rete di posta elettronica del "campus", svolgono un ruolo importante nella vita sociale e gli studenti tendono a utilizzarlo per la comunicare in luogo dei telefoni cellulari o dei programmi di messaggistica istantanea. L'affidamento degli studenti a "BlitzMail" (noto colloquialmente come "Blitz": parola usata come sostantivo, verbo e imperativo) si riflette nella presenza di circa 100 terminali pubblici destinati specificamente all'uso di "BlitzMail". Dal 1991, agli studenti del "Dartmouth" è richiesto di possedere un personal computer.


title: Dartmouth College

text: Nel 2001, il "Dartmouth" fu il primo istituto della "Ivy League" ad offrire un accesso "wireless" a Internet in tutto il "campus". Con oltre 1.400 punti di accesso, la rete è disponibile in tutti gli edifici del "College", nonché nella maggior parte degli spazi pubblici all'aperto. Altre tecnologie all'avanguardia includono "Video on demand" e "Voice over IP" in tutto il "College".


title: Dartmouth College

text: Si è spesso sottolineato che la Carta del "Dartmouth College", concessa a Eleazar Wheelock nel 1769, proclamava che l'ente era stato creato "per l'educazione e l'istruzione dei giovani delle tribù indiane di questa terra alla lettura, scrittura e tutte le parti della cultura... così come in tutte le "liberal Arts and Sciences"; e anche per i giovani inglesi e tutti gli altri". Tuttavia, mentre questa affermazione rese più facile fondere la "Charity School" nel "College", il "College" stesso fu fondato per educare i giovani bianchi. I fondi per istruire i nativi americani della "Charity School" che precedeva il "Dartmouth College" furono procurati in primo luogo dal nativo americano Samson Occom e almeno parte di questi fondi furono utilizzati per aiutare la fondazione del "College".


title: Dartmouth College

text: Il "College" laureò solo diciannove nativi americani durante i suoi primi duecento anni. Nel 1970 vennero organizzati programmi accademici e sociali specifici come parte di un "nuovo impegno per aumentare l'iscrizione di nativi americani". Da allora, il "Dartmouth" ha diplomato oltre 500 studenti americani nativi di oltre 120 diverse tribù, più delle altre sette università della "Ivy League" messe assieme.


title: Dartmouth College

text: Il "Dartmouth" è ben noto per il suo spirito orgoglioso e per le molte tradizioni. Il "College" ha adottato il "quarter system" (l'anno accademico è diviso in quattro segmenti, "terms", di uguale durata) e un "weekend" ogni "term" viene dedicato ad un evento celebrativo tradizionale, noto nel campus come ""big weekend"" o ""party weekend"". Nel "term" autunnale di rientro nel "College" (ufficialmente chiamato "Dartmouth Night") le matricole realizzano un falò sul "Green". Il periodo invernale ("winter term") è celebrato con il "Winter Carnival", tradizione iniziata dal 1911, dal "Dartmouth Outing Club" per promuovere gli sport invernali. In primavera, il "Green Key" è un "weekend" dedicato principalmente ai "party" e alle feste nel "campus".


title: Dartmouth College

text: Il "term" estivo era caratterizzato dal "Tubestock", una tradizione non ufficiale in cui gli studenti con zattere di legno e camere d'aria navigavano sul fiume Connecticut. Iniziato nel 1986, il "Tubestock" è stato abbandonato nel 2006, quando le ordinanze della città di Hanover e la mancanza di reazione da parte degli studenti hanno sconfitto la tradizione. La classe del 2008, durante il loro "term" estivo nel 2006, sostituì il "Tubestock" con il "Fieldstock". Questa nuova celebrazione include un barbecue, musica dal vivo e, revival degli anni settanta e ottanta, le tradizionali corse intorno al "green" con carretti fatti in casa. A differenza del "Tubestock", il "Fieldstock" è finanziato e sostenuto dal "College".


title: Dartmouth College

text: Un'altra antica tradizione è la camminata di quattro giorni, organizzata dal "Dartmouth Outing Club" per le nuove matricole, iniziata nel 1935. L'escursione si conclude al "Moosilauke Ravine Lodge". Nel 2006, l'85% delle matricole vi prese parte.


title: Dartmouth College

text: Il motto del "Dartmouth", scelto da Eleazar Wheelock, è ""Vox clamantis in Deserto"". Il motto latino è, tradotto letteralmente, "La voce di uno che grida nel deserto", ma è più spesso reso come "Una voce che grida nel deserto", che cerca di tradurre la sineddoche della frase. L'espressione compare cinque volte nella Bibbia ed è un riferimento alla posizione del "College" in quella che un tempo era la frontiera della colonizzazione europea.


title: Dartmouth College

text: La canzone ""Men of Dartmouth"" di Richard Hovey è stata eletta come la migliore delle canzoni sul "Dartmouth" nel 1896 e divenne la canzone ufficiale della scuola nel 1926. La canzone è diventata l'"Alma Mater" nel 1980 quando il suo testo fu modificato correggendo i riferimenti solo maschili.


title: Dartmouth College

text: Il documento istitutivo del "Dartmouth" ("Royal Charter", 1769) richiedeva la creazione di un sigillo per l'utilizzo su documenti ufficiali e diplomi. Il fondatore del "College", Eleazar Wheelock, progettò un sigillo simile a quello della "Society for the Propagation of the Gospel" (Associazione per la diffusione del Vangelo), un'organizzazione missionaria fondata a Londra nel 1701, per mantenere l'illusione che il suo "College" serviva più per la missione religiosa che per l'istruzione superiore. Inciso da un argentiere di Boston, il sigillo era pronto all'inizio del 1773. Gli amministratori lo accettarono ufficialmente il 25 agosto 1773, descrivendolo come:


title: Dartmouth College

text: Il 28 ottobre 1926, gli amministratori riservarono il sigillo ai documenti ufficiali della fondazione. Il "College Publications Committee" commissionò al noto tipografo William Addison Dwiggins di creare una versione stilizzata del disegno nel 1940 che ebbe larga diffusione. Il disegno di Dwiggins fu modificato durante il 1957 per cambiare la data da "1770" a "1769", in accordo con la data della "College Charter". Gli amministratori commissionarono una nuova serie di stampi con una data "1769" per sostituire i vecchi, molto usurati dopo quasi duecento anni di utilizzo. Il disegno del 1957 continua ad essere utilizzato con il marchio di fabbrica numero 2305032.


title: Dartmouth College

text: Il 28 ottobre 1926, la fondazione approvò un ""Dartmouth College Shield"" per usi generali. L'artista e incisore W. Johnson Parke disegnò questo emblema sulla base dello scudo che è raffigurato al centro del sigillo originale. Questo disegno non è più in uso. Il 9 giugno 1944 gli amministratori approvarono un altro stemma basato sullo scudo del sigillo dell'artista e "designer" canadese Thoreau MacDonald. Questo "design" è stato usato ampiamente e, come il sigillo di Dwiggins, la data venne cambiata da "1770" a "1769", intorno al 1958. Questa versione continua ad essere utilizzata come marchio registrato con il numero 3112676.


title: Dartmouth College

text: Il designer del "College" John Scotford realizzò una versione stilizzata dello scudetto nel corso degli anni 1960, ma non ebbe il successo di quello di MacDonald. Lo scudetto sembra essere stato utilizzato come base dello scudo della "Dartmouth Medical School", ed è stato riprodotto in dimensioni microscopiche con linee di pochi nanometri di diametro. Il disegno è comparso su "Rudolph Ruzicka's Bicentennial Medal" (Zecca di Philadelphia, 1969) e altrove.


title: Dartmouth College

text: Il "Dartmouth" non ha mai avuto una mascotte ufficiale. Il soprannome "The Big Green", originario del 1860, si basa sull'adozione da parte degli studenti di una tonalità di verde foresta (il ""Dartmouth Green"") come colore ufficiale della scuola nel 1866. A partire dal 1920, le squadre di atletica del "Dartmouth College" erano note per la loro soprannome non ufficiale ""the Indians"", nomignolo probabilmente dato dai giornalisti sportivi. Questo nome non ufficiale delle squadre è stato utilizzato fino primi anni 1970, quando il suo uso fu criticato. Nel 1974 gli amministratori dichiararono "l'uso del simbolo [indiano] in qualsiasi forma in contrasto con i presenti obiettivi istituzionali e accademici del "College" di promozione dell'educazione dei nativi americani". Alcuni ex-alunni e studenti, nonché il giornale studentesco conservatore, "The Dartmouth Review", hanno cercato di riportare il simbolo indiano alla ribalta, ma nessuna squadra lo ha indossato sulla sua uniforme degli ultimi decenni.


title: Dartmouth College

text: Varie iniziative studentesche sono state intraprese per adottare una nuova "mascotte", ma nessuna è diventata "ufficiale". Una proposta ideata dalla rivista umoristica "Dartmouth Jack-O-Lantern" è stata "Keggy the Keg", un barile ("keg") di birra antropomorfo che fa talvolta apparizione in occasione di manifestazioni sportive del "College". Nonostante l'entusiasmo degli studenti per "Keggy", la mascotte ha solo ricevuto l'approvazione da parte degli studenti. Nel novembre 2006, gli studenti tentarono di far rivivere la ""Dartmoose"" ("moose", alce) come un potenziale sostituto dell"Indian mascotte", dopo rinnovate polemiche.


title: Dartmouth College

text: Chris Miller è stato coautore del film del 1978 National Lampoon's Animal House; il film commedia è liberamente basato su una serie di racconti di Miller in cui descriveva i suoi giorni al "Dartmouth", dove si era laureato nel 1963. In una intervista alla CNN, John Landis ha confermato che il film era "basato sulla reale descrizione della partecipazione di Chris Miller alla "fraternity Alpha Delta Phi" al "Dartmouth"".


title: Dartmouth College

text: Il "Winter Carnival" del "Dartmouth" è stato il soggetto di film del 1939 dal titolo "Winter Carnival" (in italiano "La reginetta delle nevi"), interpretato da Ann Sheridan e scritto da Budd Schulberg (laurea al "College" nel 1936) e Francis Scott Fitzgerald.


title: Dartmouth College

text: Il "Dartmouth College" è stato citato tre volte nella "sitcom" di cartoni animati "I Simpson", in due (parte degli episodi della 11ª stagione) associano il "Dartmouth College" con il consumo di alcolici. Nell'episodio "Alone Again, Natura-Diddly", la cantante di rock cristiano Rachel Jordan canta che lei "beveva come un ragazzo del "Dartmouth"". In ""Pygmoelian" (Boe perde la faccia)", durante il "Duff Days festival" Duffman presenta il concorso "trick-pouring" dicendo che conta come credito universitario al "Dartmouth College".Nel film del 1969 "Goodbye, Columbus" (tratto dal romanzo d'esordio di Philip Roth) Richard Benjamin scopre che tutti gli uomini a una festa sono del "Dartmouth". "The Association", un gruppo rock popolare a quel tempo, registrò la colonna sonora e un pezzo strumentale eseguito durante la scena dal titolo ""Dartmouth? Dartmouth!"". Inoltre, il "Dartmouth" è stato l"Alma Mater" per una serie di personaggi fittizi, tra cui il personaggio "Sir Dr. Stephen T. Colbert" del comico Stephen Colbert, Michael Corleone del Padrino, Meredith Grey di Grey's Anatomy, Thomas Crown del Caso Thomas Crown (1968), Howie Archibald della serie TV Gossip Girl e il personaggio Pete Campbell della serie TV Mad Men. I personaggi Evan e Fogell del film Superbad (2007) frequenteranno il "Dartmouth". Nella serie di romanzi fantasy Twilight, i personaggi principali Bella Swan ed Edward Cullen per un loro stratagemma, decidono di andare al "Dartmouth". Nella seconda stagione di Scrubs, J.D. sostiene che non tutti i chirurghi sono stupidi e cita come prova il fatto che un altro medico dell'ospedale aveva frequentato il "Dartmouth". Il personaggio Dan Rydell nella serie televisiva di breve durata ""Sports Night"" era un alunno del "Dartmouth", che viene poi citato in numerosi episodi. Nel romanzo di avventura L'ultimo dei Mohicani, il protagonista Occhio di Falco dice di aver frequentato la scuola del reverendo Wheelock che presumibilmente è il "Dartmouth".


title: Dartmouth College

text: Nella serie televisiva The West Wing, il presidente Bartlet è stato un professore di ruolo al "Dartmouth" prima di iniziare la sua carriera politica.


title: Campionamento (teoria dei segnali)

text: Il campionamento è una tecnica che consiste nel convertire un segnale continuo nel tempo oppure nello spazio in un segnale discreto, valutandone l'ampiezza a intervalli temporali o spaziali solitamente regolari.


title: Campionamento (teoria dei segnali)

text: In questo modo, a seguito di una successiva operazione di quantizzazione e conversione, è possibile ottenere una stringa digitale (discreta nel tempo o nello spazio e nell'ampiezza) che approssimi quella continua originaria.


title: Campionamento (teoria dei segnali)

text: Il campionamento consiste nel misurare e registrare il valore del segnale analogico in diversi istanti nel tempo o posizioni nello spazio. Il tempo T che intercorre tra una valutazione e l'altra si chiama "intervallo temporale o spaziale di campionamento". La "frequenza di campionamento" formula_1 è il reciproco dell'intervallo spaziale o temporale di campionamento.


title: Campionamento (teoria dei segnali)

text: Si fa usualmente riferimento al più comune campionamento su intervalli temporali, il campionamento a intervalli spaziali interessa spesso l'ottica.


title: Campionamento (teoria dei segnali)

text: Il teorema che stabilisce quale sia la frequenza minima di campionamento con una determinata caratterizzazione in frequenza (trasformata di Fourier) affinché il segnale analogico possa essere ricostruito a valle a partire da quello discreto in input è il teorema del campionamento di Shannon-Nyquist, ovvero:


title: Campionamento (teoria dei segnali)

text: Dove formula_3 è la frequenza di campionamento e formula_4 è la massima frequenza dello spettro del segnale da campionare. Se viene rispettata questa condizione è allora possibile ricostruire, con l'utilizzo di apposite funzioni interpolatrici, il segnale analogico senza perderne alcuna informazione; Qualora invece non venga rispettata tale condizione, si riscontra un effetto conosciuto con il nome di aliasing, che comporta una distorsione del segnale analogico ricostruito. Generalmente per una buona e fedele ricostruzione del livello analogico è richiesta una frequenza di campionamento che sia 5-10 volte maggiore alla frequenza massima contenuta nel segnale campionato. Si richiede una frequenza maggiore di quella di Shannon per poter utilizzare funzioni interpolatrici più semplici.


title: Campionamento (teoria dei segnali)

text: Definendo la frequenza di Nyquist come formula_5, la ricostruzione di un segnale analogico costituito da componenti in frequenza superiori alla frequenza di Nyquist porta ad ottenere un segnale dove questa componenti hanno una frequenza detta "specchiata" rispetto alla frequenza di Nyquist, cioè simmetrica rispetto alla frequenza di Nyquist a quella del segnale analogico originale. Ad esempio se il livello analogico è una sinusoide di frequenza formula_6 e la frequenza di campionamento è formula_7, allora si ottiene formula_8, con formula_9 la frequenza della sinusoide ricostruita. Per evitare il fenomeno dell'aliasing è allora necessario:


title: Storia del fumetto italiano

text: La storia del fumetto italiano inizia ufficialmente il 27 dicembre 1908 con la pubblicazione del primo numero del "Corriere dei piccoli", il primo giornale a fumetti italiano. Il primo personaggio di ideazione italiana fu "Bilbolbul", di Attilio Mussino. A partire dal secondo dopoguerra, e durante il corso del XX Secolo la tradizione del fumetto italiano si è affermata sia in Italia che all'estero, con numerose testate italiane tradotte in molte lingue.


title: Storia del fumetto italiano

text: Il Corriere dei Piccoli è stata la prima rivista settimanale di fumetti italiana; è esordita il 27 dicembre 1908, giorno che viene considerato la data di nascita del fumetto italiano, in quanto vennero introdotto in Italia i fumetti statunitensi; la pubblicazione venne ideata dalla giornalista Paola Lombroso Carrara con intenti pedagogici ricercati alternando alle “"storie illustrate a colori"”, articoli di divulgazione e narrativa di buona qualità su ispirazione di alcune testate europee dell'epoca rivolte ai bambini nelle quali l'uso delle immagini a corredo dei contenuti era molto diffuso. La nuova pubblicazione presentava materiale di origine anglosassone e statunitense al quale vennero rimosse le nuvolette non solo per un pregiudizio culturale, ma anche per risolvere problematiche tecniche legate alla riproduzione delle tavole. La prima pagina era sempre dedicata a una storia di una sola tavola a colori con vignette private delle nuvolette e sostituite da didascalie in rima a commento del racconto figurato; nelle pagine seguenti vi erano racconti e poesie.


title: Storia del fumetto italiano

text: Le tavole a fumetti importate dall'estero vennero adattate italianizzandone i nomi: in questo primo periodo vennero pubblicate serie come Fortunello e la mula Checca (Happy Hooligan) di Opper, Mimmo (Buster Brown) di Outcault, Arcibaldo e Petronilla ("Bringing Up Father") di McManus, Bibì e Bibò ("Katzenjammer Kids") di Dirks. Inoltre l'approccio tenuto, rivolgendo i fumetti essenzialmente ai bambini, collocò il fumetto all'interno di un contesto essenzialmente infantile. Accanto alle storie importate dagli Stati Uniti si sviluppò anche una produzione italiana di storie con una filastrocca come didascalia come "Bilbolbul" di Attilio Mussino e "Quadratino" di Antonio Rubino. Dagli esordi fino al 1914 il formato si mantiene inalterato composto da 16 pagine che raddoppiarono nel 1915 grazie anche al successo che viene presto raggiunto e si mantenne nel tempo anche durante la prima guerra mondiale quando apparve per la prima volta il Signor Bonaventura di Sergio Tofano che fece raggiungere alla rivista un successo notevole.


title: Storia del fumetto italiano

text: L'approccio tenuto dal Corriere dei Piccoli, rivolgendosi essenzialmente a bambini, collocò il fumetto all'interno di un contesto essenzialmente infantile e quindi, mentre nello stesso periodo negli Stati Uniti i quotidiani pubblicavano fumetti perché contribuivano a far crescere le vendite in quanto letti anche dagli adulti, in Italia quegli stessi prodotti venivano considerati, a causa del pregiudizio borghese nei confronti della cultura popolare, passatempi infantili. Comunque dopo la prima guerra mondiale arriverà una nuova generazione di disegnatori italiani che creerà una serie di macchiette destinate a fare epoca come Sor Pampurio o Marmittone. Nel 1930 uscì sul "Corriere dei Piccoli" "Pier Cloruro de' Lambicchi" di Giovanni Manca, dove famosi personaggi storici prendevano vita da un foglio di carta grazie alla miracolosa "arcivernice".


title: Storia del fumetto italiano

text: Nel febbraio del 1923 esordì "Il Balilla", un giornale a fumetti propagandistico che dal "Corrierino" prese ispirazione per la grafica, e che propose nuove storie incentrate su personaggi eroici, i primi nella storia del fumetto italiano. Pochi mesi più tardi uscì un altro concorrente di forte ispirazione cattolica, "Il Giornalino" delle Edizioni Paoline. Nel 1924 venne pubblicato come quarto volume di una collana per ragazzi, "Le burle di Furbicchio ai maghi", che è ritenuto essere il primo albo a fumetti pubblicato in Italia. Di questo albi si era poi persa memoria e per anni si è ritenuto che il primo albo a fumetti fosse "Le avventure aviatorie di un Balillino", una storia a fumetti scritta da Mario Nerbini e disegnata da Carlo Cossio pubblicata nel 1928 in Italia dalla Nerbini come supplemento alla rivista umoristica "Il 420".


title: Storia del fumetto italiano

text: Il successo dell'iniziativa porterà a nuove testate di altri editori come "Jumbo" della Lotario Vecchi e "Topolino" della Nerbini, anch'esse, come il "Corriere dei Piccoli", dirette a un pubblico infantile e realizzate con materiale d'importazione. Nel 1930 era esordito Topolino in Italia sul"'Illustrazione del Popolo", supplemento della "Gazzetta del popolo", e due anni dopo gli venne dedicata una propria testata, il settimanale "Topolino" edito inizialmente dalla Nerbini e poi dalla Mondadori. Il primo settimanale italiano a fumetti pubblicato fu "Jumbo", edito da Lotario Vecchi, apparso in edicola il 17 dicembre 1932, il quale introdusse in Italia i racconti di avventure illustrati a puntate rinunciando ai racconti di solo testo che contraddistinguevano l’editoria del tempo; presentava storie a puntate di produzione britannica e propose una convivenza tra la vecchia didascalia e la nuvoletta e, in conformità all'epoca, non mancava un'ideologia nazionalistica di matrice fascista. La Mondadori su "Topolino" pubblicò nel 1937 Kit Carson di Rino Albertarelli ispirato dalla già crescente fascinazione italiana per il West americano ma anche la fantascienza cominciò a prendere piede con Saturno contro la Terra, serie di Federico Pedrocchi e Giovanni Scolari, ispirata alle avventure dell'americano Flash Gordon e pubblicata su "I tre porcellini" sempre di Mondadori nel 1936.


title: Storia del fumetto italiano

text: Successivamente nacquero riviste rivolte agli adolescenti, che pubblicavano fumetti d'avventura americani. Il 14 ottobre 1934 sempre Nerbini lanciò "L'Avventuroso", prima pubblicazione italiana interamente dedicata ai fumetti d’avventura americani che arrivò a vendere centinaia di migliaia di copie settimanali. Fu inoltre la prima pubblicazione a presentare le strisce a fumetti complete delle nuvolette, che fino ad allora venivano sostituite da didascalie in rima. Un mese dopo Lotario Vecchi fece esordire "L'Audace", che anch'esso pubblicava soprattutto materiale americano e famoso per essere stato uno dei primi giornali per ragazzi a pubblicare fumetti avventurosi statunitensi oltre ad alcune tra le più importanti serie italiane del periodo come Virus, il mago della foresta morta, Dick Fulmine e altre opere di autori come Rino Albertarelli, Federico Pedrocchi, Walter Molino e Carlo Cossio. Successivamente la testata viene ceduta a Gian Luigi Bonelli che lo trasforma in un albo e mette le basi per una fortunata carriera editoriale che porterà alla nascita della Sergio Bonelli Editore. Nello stesso periodo esordirono "Il Monello" nel 1933 e "Intrepido" nel 1935, pubblicate dai i fratelli Del Duca della "Casa Editrice Universo" con materiale italiano e destinate entrambe a una lunga vita editoriale. Segue nel 1936 la testata "Argentovivo" che diede ampi spazi ad autori italiani come Walter Molino, Rino Albertarelli e Nino Pagot. L'anno successivo esordì il settimanale di orientamento cattolico "Il Vittorioso", pubblicato fino al 1966 e distribuito sia in edicola che nel circuito delle parrocchie, degli oratori e delle scuole cattoliche e pubblicato dalla Casa editrice AVE su iniziativa dell'Azione Cattolica con l'intento di lanciare sul mercato una rivista contenente materiale realizzato esclusivamente da autori italiani in concorrenza al laico "l'Avventuroso" della Nerbini e a tutti gli imitatori nati sulla scia del suo successo, come "Topolino, I Tre Porcellini" o "L’Audace" che pubblicavano materiale americano e quindi di matrice protestante. I risultati di vendita sono però deludenti perché le storie pubblicate peccano di ingenuità; l'arrivo alla direzione di Giovanni Luigi Bonelli che, oltre a firmare sceneggiature di qualità, riesce a ingaggiare alcuni talenti dell'epoca come Kurt Caesar, Antonio Canale, Franco Chiletto, Vittorio Cossio e il debuttante Benito Jacovitti porta a una svolta.


title: Storia del fumetto italiano

text: Il successo delle testate italiane che pubblicavano fumetti americani seppure italianizzati pose un limite nel 1938 il regime fascista proibendone la pubblicazione con l'eccezione solo iniziale di Topolino. La politica autarchica impose alla stampa una serie di restrizioni, prima fra tutte quella di non pubblicare più fumetti americani che vennero così sostituiti da fumetti italiani. Esempi di questa produzione autarchica sono:


title: Storia del fumetto italiano

text: Durante la Seconda Guerra Mondiale "Topolino" interruppe la pubblicazione nel 1943 per riprendere solo nel 1945 e il "Corriere dei Piccoli" cambiò nome per un anno in "Giornale dei Piccoli". La carta era diventata inoltre rara e quindi costosa; questo porta gli editori a usare un nuovo formato di piccole dimensioni con solo due o tre vignette disposte orizzontalmente per pagina che si stava diffondendo negli Stati Uniti per pubblicazioni gratuite e che permetteva un risparmio sui costi di stampa; la Mondadori impiegò questo formato per la collana "Albi tascabili di Topolino", esordita nel 1948, che fu quindi il primo albo a strisce pubblicato in Italia; seguirono "Piccolo Sceriffo", edito da Tristano Torelli e, pochi mesi dopo, la "Collana del Tex", edito dalle Edizioni Audace di Tea Bertasi.


title: Storia del fumetto italiano

text: Dopo l'interruzione dovute alle vicende della guerra alcune riviste contenitore come "Il Vittorioso, Il Monello, Intrepido, Corriere dei Piccoli", ripresero la pubblicazione mentre altre, come "L'Audace" e "L'Avventuroso" non ripresero più se non in diverse forme. "Il Corriere dei Piccoli n"el dopoguerra incominciò a risentire della concorrenza che dagli anni trenta, da quando cioè erano arrivati in Italia gli eroi statunitensi come Flash Gordon, Cino e Franco e Mandrake, venivano pubblicati senza didascalie rimate in sostituzione dei fumetti; il Corriere continuò nonostante tutto a credere nella propria scelta editoriale puntando sui classici Signor Bonaventura e Bibì e Bibò ma i successi dell'anteguerra erano ormai lontani e egli anni cinquanta le storie illustrate con le didascalie in rima vennero messe in secondo piano per tutto il decennio. Gli anni del dopoguerra arrisero invece al Vittorioso che grazie a una nutrita serie di autori raggiunse il successo; fra gli autori del periodo ci sono Benito Jacovitti, il quale realizzò storie umoristiche delle serie Pippo, Pertica e Palla e Cocco Bill rompendo con la tradizione suddivisione delle tavole che risaliva al Corriere dei Piccoli, nel genere avventuroso invece Franco Caprioli realizzò storie, come "Moby Dick", ambientate per la maggior parte nei mari del Sud; nel 1951 Lino Landolfi creò il poliziotto italoamericano "Procopio". Nello stesso periodo raggiungono la massima diffusione le riviste della Casa Editrice Universo, "Il Monello" e "Intrepido" le quali pubblicavano molti fumetti inglesi ed americani oltre che italiani come "Pedrito el Drito" di Antonio Terenghi.


title: Storia del fumetto italiano

text: Nel dopoguerra nasce una produzione di fumetti di genere avventuroso nel formato ad albo contenente una sola storia di un solo personaggio. La qualità non è sempre elevata ma abbondante. Si identificano vari sottogeneri dei quali i più fecondi sono: giustizieri mascherati, tarzanidi e soprattutto western, tutti di chiara ispirazione americana. In tutte queste storie si ripeteva lo schema della lotta dei "buoni contro cattivi". Fra i personaggi con una identità segreta ci sono Asso di Picche (1945), ideato da Alberto Ongaro e Mario Faustinelli, Misterix, ideato da Max Massimino Garnier e Paul Campani, Amok (1946): giustiziere mascherato asiatico ideato da Cesare Solini e Antonio Canale, in arte Phil Anderson e Tony Chan; un sottogenere del giustiziere, questo tipicamente italiano, fu quello delle persone modeste che combattono contro bande di malviventi come Gim Toro (1946), ideato da Andrea Lavezzolo, e Sciuscià (1949), ideato da Giana Anguissola e Tristano Torelli; Fra i tarzanidi, emuli italiani di Tarzan, "Akim", ideato da Augusto Pedrazza e Roberto Renzi nel 1950 e "Pantera Bionda" (1948) ideato da Gian Giacomo Dalmasso e Enzo Magni che ricorda Sheena, regina della giungla e soggetta a ripetuti interventi di censura. Ma il genere più fecondo sarà quello western: nel 1948 esordisce, ideato da Tristano Torelli, "Piccolo Sceriffo", primo fumetto pubblicato in Italia nel formato a strisce e poco dopo Gianluigi Bonelli ideò Tex Willer, destinato a essere uno dei personaggi di maggior successo oltre che la più famosa e duratura serie a fumetti italiana di sempre. Bonelli nel 1940 pone le basi per la fondazione della futura Sergio Bonelli Editore che diverrà la principale casa editrice italiana di fumetti e che sotto diverse denominazioni pubblicherà alcuni dei più importanti e longevi personaggi del fumetto italiano, entrati nell'immaginario collettivo come, oltre a Tex Willer, il Piccolo Ranger, Zagor e Dylan Dog. Altri protagonisti del genere western furono: Pecos Bill (1949), ideato da Guido Martina; Kinowa: ideato da Andrea Lavezzolo e disegnato dallo studio EsseGesse e pubblicate dall'Editoriale Dardo; Capitan Miki (1951) e il Grande Blek (1954), ideato e disegnato dallo studio EsseGesse e pubblicate dall'Editoriale Dardo e il Piccolo Ranger (1958), ideato da Lavezzolo e Francesco Gamba per le Edizioni Audace.


title: Storia del fumetto italiano

text: In questo periodo nasce anche un nuovo tipo di fumetto, più realistico, rivolto in particolar modo alle lettrici: il fotoromanzo. Tra i più famosi quelli pubblicati dalla rivista "Grand Hotel" dei fratelli del Duca e Bolero Film di Mondadori.


title: Storia del fumetto italiano

text: Gli anni cinquanta videro il successo dei fumetti tascabili. La Mondadori pubblicava la testata Topolino nel tradizionale formato a giornale la quale, entrata in crisi come molte altre testate negli anni quaranta, si decise di sostituirla con un'altra di formato tascabile contenente solo storie con i personaggi della Disney; il cambio di formato fu causato dalla volontà di non perdere i diritti delle pubblicazioni da libreria che sarebbero stati ritirati dalla Disney se la Mondadori avesse interrotto la testata e pertanto si decise di continuarne la pubblicazione nel formato di un'altra pubblicazione della Mondadori, Selezione dal Reader's Digest, per stampare la quale veniva utilizzava una nuova e costosa macchina che però restava inutilizzata nei periodi di attesa tra un numero e il successivo. La testata fu destinata a un lungo e duraturo successo superando nel 2013 gli oltre 3000 numeri pubblicati. Le storie a fumetti presenti sono in gran parte americane tranne rare eccezioni a opera di autori italiani come Guido Martina, Romano Scarpa, Giovan Battista Carpi e Luciano Bottaro.


title: Storia del fumetto italiano

text: Il formato di "Topolino" venne adottato da altri editori come le Edizioni Alpe che nel 1950 pubblicò Cucciolo, testata con personaggi di Cucciolo e Beppe creati da Giuseppe Caregaro e ripresi poi da Giorgio Rebuffi inizialmente ispirati a Topolino e Pippo ma ugualmente arrisi da una fortunata vita editoriale durata fino alla fine degli anni ottanta. Altri personaggi di successo del periodo pubblicati nel formato libretto furono Pepito (1950), di Luciano Bottaro, Tiramolla (1952), di Roberto Renzi e Giorgio Rebuffi, Pugacioff (1959) di Giorgio Rebuffi o Geppo di Giulio Chierchini per le Edizioni Bianconi editore questo che raggiungerà un duraturo successo nei decenni successivi realizzando storie che verranno prodotte e ristampate più volte anche da editori stranieri.


title: Storia del fumetto italiano

text: Negli anni sessanta venne riconosciuta una dignità di linguaggio al fumetto grazie agli studi di autori come Umberto Eco, con "Apocalittici e integrati", un saggio pubblicato nel 1964, Roberto Giammanco, Elio Vittorini, Oreste Del Buono, Romano Calisi e altri. In questo clima nasce il primo "Salone Internazionale dei Comics" di Bordighera. Il successo fa sì che il mezzo si vada sempre più specializzandosi in base alle diverse fasce di età e si differenti target socio-culturali dei potenziali lettori. Nasce un fumetto rivolto al pubblico colto e si parla di fumetto d'autore che troverà spazio prevalentemente su riviste antologiche come "Linus", fondata nel 1965 da Giovanni Gandini con la consulenza di Oreste Del Buono e fu la prima rivista italiana dedicata esclusivamente ai fumetti e tuttora in edicola, presto seguita da altre simili come "Sgt. Kirk" di Ivaldi ed "Eureka" dell'Editoriale Corno, entrambe del 1967, e "Il Mago", della Mondadori (1972-1980).


title: Storia del fumetto italiano

text: Con Dino Battaglia, uno dei creatori di "Asso di Picche" il fumetto d'autore italiano viene rinnovato sia dal punto di vista narrativo che grafico, con cambiamenti repentini della visuale tra le vignette e un disegno più emotivo e dinamicizzato. Ma l'evento più importante riguardo alla storia del fumetto d'autore moderno, non solo italiano, è da considerarsi l'uscita del capolavoro di Hugo Pratt "Una ballata del mare salato", primo episodio del suo più famoso personaggio "Corto Maltese". Viene così inaugurato un nuovo modo di narrare con un fumetto più riflessivo, letterario, di narrativa, in cui le vicende, dal ritmo moderno, si svolgono in ambienti dal sapore esotico e sparsi in tutto il mondo. È il riflesso dell'utopia e di quella ricerca di libertà, avventura dell'autore. Questi due autori approderanno nella loro fase matura su "Linus".


title: Storia del fumetto italiano

text: Fra le testate storiche, il Corriere dei Piccoli, che negli anni cinquanta aveva messo i fumetti in secondo piano, agli inizi degli anni sessanta decise una inversione di tendenza e comparvero i primi fumetti con le nuvolette pubblicando opere di grandi autori italiani come Grazia Nidasio (Valentina Mela Verde), Hugo Pratt ("Una ballata del Mare Salato)" e Benito Jacovitti (Cocco Bill, Zorry Kid e Jak Mandolino), disegnatori come Toppi, Battaglia, Uggeri, Di Gennaro oltre che esponenti del fumetto franco-belga ma mantenendo una impostazione culturale che verso la fine degli anni sessanta si ridusse fino quasi a scomparire; la nuova impostazione porterà nel 1969 a cambiare il nome della testata in Corriere dei ragazzi per tenere conto della presenza di contenuti più adulti.


title: Storia del fumetto italiano

text: All'interno del genere western, la Bonelli inaugura altre tre serie di successo: il Comandante Mark (1966) della EsseGesse, Zagor (1961) di Guido Nolitta e Storia del West di Gino D'Antonio (1967). La prima raggiunse un buon successo di vendite e venne pubblicata ininterrottamente fino al 1990, la seconda è pubblicata ininterrottamente da oltre cinquant'anni superando i 500 volumi editi e il protagonista rappresenta uno dei più celebri tarzanidi italiani entrato nella storia del costume italiano mentre l'ultima, Storia del West, una prima rappresentazione realistica del periodo western, è ritenuta una delle serie a fumetti western migliori del periodo che ha consacrato il suo creatore come uno dei maestri del fumetto italiano.


title: Storia del fumetto italiano

text: Con la messa in discussione dei vecchi canoni della società nasce la figura dell'eroe negativo, dalla personalità forte e ingegnosa, che non si riconosce nell'ordine sociale esistente e per questo assume atteggiamenti anarcoidi. Questo antieroe si maschera per non farsi riconoscere mentre commette senza scrupoli le sue attività criminose ed è il protagonista del fumetto nero, il quale prende ispirazione dal francese "Fantax", creato nel 1945 da Marcel Navarro e Pierre Mouchot. Questo nuovo genere esordisce con il personaggio di Diabolik, creato da Angela e Luciana Giussani, un criminale spietato, ladro e assassino, che debutta nelle edicole nel 1962, proponendo un ribaltamento della morale corrente in controtendenza rispetto al moralismo degli altri fumetti dell'epoca e il cui successo è tale da far nascere un genere insieme a Kriminal, Satanik e a portare alla creazione di numerosi epigoni più o meno simili nelle caratteristiche come Fantax, Demoniak o Sadik, oltre che a parodie come Cattivik di Bonvi (1965) o "Paperinik ("1969) e influenzando anche il cinema che produrrà trasposizioni direttamente ispirate ai personaggi principali del genere come "Diabolik", "Kriminal" o Satanik, che parodie come "Arrriva Dorellik (1967") o Thrilling (1965). La moda però non sarebbe durata a lungo e, fatto salva le eccezioni di Diabolik, Kriminal e Satanik, gli altri epigoni ebbero vita breve. Da notare la presenza di protagoniste femminile e non più solo comprimarie dell'eroe come "Satanik", ideata nel 1964 da Magnus e Bunker, donna fredda e crudele ma anche "Valentina", ideata nel 1965 da Guido Crepax e pubblicata su "Linus". Col tempo alcune serie assunsero connotazioni erotiche portando alla nascita di un vero e proprio genere erotico o pornografico con nuovi personaggi con personaggi come "Isabella" (1966) di Giorgio Cavedon e Sandro Angiolini e, a cavallo tra l'erotico e il nero, ci sono fumetti con protagonisti spesso femminili come "Lucifera", "Jacula", "Sukia" "Vartàn" o più raramente maschili, come "Goldrake" e numerose altre testate di (pornografico, porno-horror, sexy) italiani che invasero le edicole nel decennio successivo edite principalmente dalla Ediperiodici e dalla Edifumetto, le quali monopolizzarono il mercato dei fumetti erotici.


title: Storia del fumetto italiano

text: Sul finire del decennio comparvero prima "Sturmtruppen" (Bonvi, 1968), un fumetto comico satirico ambientato al fronte e raffigurazione satirica della seconda guerra mondiale spesso con tratti surreali che fu il primo fumetto italiano realizzato nel formato a strisce giornaliere e che per molto tempo ha goduto di vasta popolarità non solo in Italia ma anche all'estero e poi "Alan Ford" (Max Bunker e Magnus, 1969) una serie fortemente innovativa edita dall'Editoriale Corno, che propose un fumetto umoristico con elementi satirico e grotteschi nel quale vari sottogeneri come lo spionistico, l'horror e la denuncia sociale trovano spazio fondendosi fra loro in un periodo nel quale il fumetto si caratterizzava invece per l'appartenenza a uno specifico genere senza contaminazioni e che raggiunse in breve un considerevole successo di pubblico e di critica venendo pubblicato per oltre quaranta anni.


title: Storia del fumetto italiano

text: Tra le altre pubblicazioni a strisce umoristiche si ricordano "Girighiz (1965)" di Enzo Lunari, ambientato nella preistoria. È la prima striscia umoristica e satirica di produzione italiana.


title: Storia del fumetto italiano

text: Il successo del mezzo lo fa approdare in televisione con i programmi "Gulp!" (1972) e "SuperGulp! Fumetti in TV" (1977-1981) dove Bonvi, insieme al regista De Maria, creò "ex novo" il personaggio di Nick Carter mentre a "Supergulp!" collaborarono altri grandi nomi del fumetto come Bruno Bozzetto, Hugo Pratt, Silver e Sergio Bonelli. "I fumetti in TV" non erano cartoni animati ma immagini statiche di fumetti, sia italiani che statunitensi, riprese e trasmesse in successione, come se si stesse leggendo un fumetto, mantenendo le nuvolette con le frasi dei personaggi che venivano lette da doppiatori.


title: Storia del fumetto italiano

text: Linus negli anni settanta arriva a vendere copie al mese dando molto più spazio alla satira e presentando una produzione sia estera con opere come Fritz il gatto di Crumb, Doonesbury di Trudeau, l'Eternauta di Breccia, e altri autori come Wolinski, Reiser, Lauzier e Copi oltre a nuove serie a strisce americane come Inside Woody Allen, Crock e Beetle Bailey ma anche opere di autori italiani come Corto Maltese di Pratt, le vignette di Altan, Calligaro, Chiappori, Pericoli, Vincino e Vauro, Bobo di Sergio Staino oltre alla riscoperta di Benito Jacovitti.


title: Storia del fumetto italiano

text: Due case editrici monopolizzarono per tutto il decennio il mercato dei fumetti erotici nel caratteristico formato tascabile, la Ediperiodici e la Edifumetto, fondate da Renzo Barbieri e Giorgio Cavedon, pubblicarono famose serie a fumetti alcune delle quali arriveranno a vendere oltre centomila copie a numero con personaggi soprattutto femminili come Isabella, Jacula e molti altri come Zora, di genere horror o Biancaneve, di genere umoristico.


title: Storia del fumetto italiano

text: La Bonelli prosegue con successo la pubblicazione di testate storiche come Tex, Zagor, il Comandante Mark alle quali si aggiungono Mister No (1975) ideato da Guido Nolitta e primo fumetto della Bonelli non western ma ambientato in Amazzonia negli anni cinquanta, e Ken Parker (1974), personaggio particolare e atipico del genere western la cui serie a fumetti pubblicata dal 1977 al 1984 lo rende un personaggio di culto del fumetto italiano, sia per il realismo delle ambientazioni e per la meticolosa ricostruzione storica e filologica che per l'attenzione alle tematiche sociali. Sempre nel 1974 esordisce la collana I protagonisti, interamente realizzata da Rino Albertarelli, nella quale si propone una cronaca realistica dell'epopea western narrata senza retorica e senza enfatiche invenzioni narrative, mentre dal 1976 al 1980 viene pubblicata la collana Un uomo un'avventura, una serie di volumi monografici, distribuiti solo nelle librerie e non in edicola, realizzati da autori di fama internazionale come Dino Battaglia, Bonvi, Guido Buzzelli, Guido Crepax, Milo Manara, Hugo Pratt e Attilio Micheluzzi.


title: Storia del fumetto italiano

text: L'Editoriale Corno continua la pubblicazione di serie esordite nel decennio precedente come Kriminal, Satanik e Alan Ford che arrivarono a tirature di oltre copie e nel 1970 acquisisce i diritti di pubblicazione dei supereroi della Marvel che portò alla pubblicazione di serie come Uomo Ragno, Fantastici Quattro, Capitan America e molte altre; il successo fu eclatante arrivando a tirature di copie e aprendo la strada a molte altre testate supereroistiche. Sul Corriere dei ragazzi, rivista nata nel 1972 come tentativo di rinnovare il Corriere dei Piccoli, dando spazio ad autori di fumetti italiani sia esordienti, come Bonvi e Silver, che affermati, come Hugo Pratt e Sergio Toppi, fra i migliori disegnatori del periodo. Qui nel 1973 esordisce Lupo Alberto di Silver che dal 1976 compare sulla rivista Eureka dell'Editoriale Corno e su molte altre sue pubblicazioni. Magnus interrompe la storica collaborazione con la Corno e con Max Bunker dopo aver realizzato i primi 75 numeri della serie Alan Ford e cerca altre strade ottenendo un buon successo di critica con Lo Sconosciuto (1975) a cui segue La compagnia della forca (1977) oltre a fumetti erotici per la Edifumetto come Necron o Le 110 Pillole, che vennero etichettate come pornografiche dalla critica essendo forse in anticipo sui tempi in quanto poi, grazie anche a opere analoghe di Milo Manara e Franco Saudelli, l'erotico sarà definitivamente legittimato e Raviola rivalutato mentre comunque in Europa la sua opera aveva già riscosso un ampio successo.


title: Storia del fumetto italiano

text: Fra gli anni settanta e anni ottanta l'Editoriale Metro di Renato Bianconi ebbe il massimo periodo di successo pubblicando fumetti per bambini realizzati da autori come Giovan Battista Carpi, Giulio Chierchini, Luciano Gatto, Giorgio Rebuffi e molti altri che realizzarono personaggi di grande successo come Trottolino, Nonna Abelarda e Geppo, in un mercato che vedeva il predominio delle pubblicazioni Disney e proponendo inoltre personaggi americani quali Braccio di Ferro, Felix e Tom & Jerry dei quali vennero realizzate nuove storie da autori italiani che ne diedero una versione molto diversa dagli originali americani.


title: Storia del fumetto italiano

text: La Bonelli nei primi anni ottanta cerca nuovi spazi pubblicando riviste e collane incentrate sul fumetto d'autore italiano ed estero e a tal proposito rileva nel 1982 la casa editrice L'Isola Trovata per pubblicare la rivista Orient Express e insieme all'editore francese Dargaud riviste di fumetti come "Pilot" con opere di autori francesi e italiani ma il successo arriverà con i fumetti tradizionali che comunque si allontanarono dallo stereotipo del fumetto popolare avvicinandosi alle pubblicazioni d’autore come Martin Mystère (1982) di Alfredo Castelli e soprattutto Dylan Dog (1986) di Tiziano Sclavi che raggiunse poco dopo l'esordio un successo tale da renderlo uno dei fumetti italiani più venduti tradotto e pubblicato anche all'estero.


title: Storia del fumetto italiano

text: Diversamente l'Editoriale Corno, dopo i successi del decennio precedente, dal 1979 entrò in crisi e nel giro di pochi anni, dopo aver chiuso molte testate storiche, fu costretta al fallimento nel 1984. Dopo la chiusura della Corno, Luciano Secchi fondò la Max Bunker Press che, oltre a proseguire la pubblicazione di Alan Ford, si dedicò alla ristampa di vecchi successi dell'autore come Kriminal e Satanik, Silver passò alla Glénat, che fece esordire un albo mensile dedicato al personaggio di Lupo Alberto finché l'autore non divenne anche editore nel 1989, fondando la Acme.


title: Storia del fumetto italiano

text: I fumetti supereroistici americani dopo la chiusura dell'Editoriale Corno nel 1984 scomparvero per qualche tempo fino a quando alla fine del 1985 un piccolo editore, Labor Comics, acquisì i diritti per pubblicare alcuni fumetti della Marvel ma l'esperimento fu di breve durata; alla Labor subentrò la Star Comics che pubblicò una nuova collana dedicata all'Uomo Ragno grazie al successo della quale seguirono altre testate dedicata ai personaggi della Marvel; seguirono poi anche altri editori, Comic Art, Play Press e Max Bunker Press, che pubblicarono analoghe serie americane della Marvel e della DC Comics fino a quando la Marvel Comics non decise di riprendersi i diritti e di fondare una propria filiale italiana, la Marvel Italia nel 1993.


title: Storia del fumetto italiano

text: Nel 1980 esordì il mensile romano "Frigidaire", che presentò il nuovo fumetto italiano: "Primo Carnera" e "Il Dottor Jack" di Filippo Scòzzari, "Ranxerox" di Stefano Tamburini e Tanino Liberatore, "Zanardi" di Andrea Pazienza o "Ramarro" di Giuseppe Palumbo. La filosofia della rivista è di garantire ai suoi autori totale libertà espressiva e libertà di sperimentazione. Altre autori sono Massimo Mattioli con Joe Galaxy, Massimo Giacon, Francesca Ghermandi e molti altri.


title: Storia del fumetto italiano

text: Dal 1988 la Disney Italia rientra in possesso dei diritti per la produzione a fumetti della Disney subentrando alla Mondadori nella pubblicazione di storiche testate come Topolino.


title: Storia del fumetto italiano

text: "Dylan Dog" di Tiziano Sclavi edito da Bonelli ed esordito nel 1986, raggiunse nei primi anni novanta una popolarità notevole arrivando a vendere mezzo milione di copie al mese e venendo più volte ristampato in altre collane divenendo il secondo fumetto più venduto in Italia dopo Tex. Sulla scia del successo della serie esordì una pletora di epigoni di genere horror, non sempre di elevata qualità, destinata a vita breve. Il genere dei fumetti horror finì all'attenzione dei media per una interrogazione parlamentare allo scopo di «"tutelare i minori dalla violenza morale che viene perpetrata nei loro confronti, sia coi fumetti che coi racconti"» e chiedendo «"una ricognizione più precisa delle case editrici, degli autori, e anche ispezioni nelle edicole"» e che portò a vietare ai minori alcune testate come "Splatter" e "Mostri" edite dalla Acme. Il successo di Dylan Dog si mantenne nel corso del decennio consolidando una realtà editoriale, la Bonelli, che era già sul mercato dagli anni quaranta, facendo da traino non solo per le altre pubblicazioni della casa editrice che esordirono in quegli anni come Nathan Never - il cui primo numero della serie mensile raggiunse le copie - ma anche per altri editori che presentarono nuovi prodotti sulla scia del successo della Bonelli.


title: Storia del fumetto italiano

text: Nel 1995 esordisce la serie di Rat-Man di Leo Ortolani, parodia del fumetto supereroistico statunitense, destinato a un duraturo successo, accolto con favore da pubblico e critica e diventando in pochi anni un fenomeno di culto, considerato uno dei personaggi più riusciti e umoristici del panorama fumettistico italiano.


title: Storia del fumetto italiano

text: Dopo una crisi del fumetto negli anni ottanta verso l'inizio degli anni novanta avviene una ripresa, grazie alla rinascita dell'interesse verso i supereroi del fumetto statunitense, in particolare col nuovo ciclo di avventure di Batman, scritte da Frank Miller; i diritti per pubblicare alcuni fumetti della Marvel vennero poi acquisiti alla fine degli anni ottanta dalla Star Comics seguita da altri editori come Comic Art, Play Press e Max Bunker Press, che pubblicarono analoghe serie statunitense della Marvel e della DC Comics fino a quando la Marvel Comics non decise di riprendersi i diritti e di fondare una propria filiale italiana, la Marvel Italia nel 1993. Nel 1996 la Marvel statunitense acquisì la Panini e la fuse con la Marvel Italia fondando la Panini S.p.A..


title: Storia del fumetto italiano

text: I manga, ovvero i fumetti giapponesi, presenti saltuariamente nel decennio precedente soprattutto in pubblicazioni per bambini a seguito del successo dei cartoni animati, incominciarono a essere pubblicati in maniera più organica da editori come la Granata Press di Luigi Bernardi, il quale importò dagli Stati Uniti la serie Akira di Katsuhiro Ōtomo e incominciò a presentare in Italia il fumetto giapponese su due testate "Zero" e "Mangazine" che riscontrarono un buon successo presentando serie come Ken il guerriero e Patlabor che in seguito si sarebbero guadagnate testate autonome e aprirono la strada ad altre pubblicazioni e altri editori come la Star Comics la quale, grazie all'importazione diretta dal Giappone e a testate antologiche come "Kappa Magazine", divenne il principale editorie italiano di manga.


title: Storia del fumetto italiano

text: anche se la versione cartacea continua a essere pubblica dai vari editori come Panini, Marvel, Bonelli e altri.


title: Storia del fumetto italiano

text: La Panini viene venduta dalla Marvel Comics nel 1999 ma continua a mantenere i diritti in esclusiva di tutto il materiale Marvel e nel 2001 nasce il marchio Panini Comics.


title: Storia del fumetto italiano

text: Nel 2011, per le Edizioni Graficart, esce La profezia dell'armadillo, il primo volume dell'autore Zerocalcare.


title: Kaiserliche Marine

text: La Kaiserliche Marine o Marina imperiale fu la marina militare creata alla formazione dell'Impero tedesco. Fu schierata tra il 1871 e il 1919, derivando dall'unificazione fra la marina prussiana (Königlich Preußische Marine) e la Norddeutsche Bundesmarine, la marina della Confederazione Tedesca del Nord. Il "Kaiser" Guglielmo II diede grande impulso all'arma navale, causando di fatto una corsa agli armamenti fra l'Impero e il Regno Unito.


title: Kaiserliche Marine

text: Sebbene imbattuta, la flotta della Marina imperiale fu in gran parte distrutta nel 1919 da parte dei suoi stessi ufficiali nel braccio di mare britannico di Scapa Flow, dove aveva dovuto consegnarsi in seguito alla fine della prima guerra mondiale, scegliendo di autoaffondarsi.


title: Kaiserliche Marine

text: Le unità principali della "Kaiserliche Marine" erano denominate premettendo la sigla "SMS", a significare "Seiner Majestät Schiff" (Nave di Sua Maestà).


title: Kaiserliche Marine

text: La "Kaiserliche Marine" inflisse la prima importante sconfitta navale alla Royal Navy in oltre cento anni, nella battaglia di Coronel, conseguendo inoltre una chiara vittoria tattica alla battaglia dello Jutland dove inflisse al nemico perdite maggiori di quelle subite; secondo una visione corrente la "Hochseeflotte" dopo quella battaglia non lasciò più i propri porti: in realtà condusse in seguito svariate azioni, che non portarono però al confronto diretto con la flotta d'alto mare britannica.


title: Kaiserliche Marine

text: La Kaiserliche Marine fu la prima marina militare a impiegare con successo il sottomarino su vasta scala (furono commissionati 375 mezzi prima della fine della guerra), e impiegò anche gli Zeppelin. Non raggiunse mai il numero di unità schierato dalla Royal Navy, ma ebbe in dotazione i migliori proiettili e il miglior propellente per gran parte del conflitto.


title: Kaiserliche Marine

text: La marina militare tedesca, dopo un periodo di forti limitazioni imposte dal trattato di Versailles, rinacque nel 1935 con il nome di Kriegsmarine.


title: Kaiserliche Marine

text: L'Ammiragliato imperiale fu istituito il 1º febbraio 1872; il primo capo fu il "General der Infanterie" Albrecht von Stosch, mentre il "Kaiser" ne deteneva il comando supremo.


title: Kaiserliche Marine

text: Inizialmente il compito principale della marina imperiale fu la protezione delle coste e delle rotte commerciali, ma ben presto ebbe anche basi all'estero. Nel 1886 la flotta era costituita da 25 unità corazzate (delle quali una era in legno e una in acciaio), 9 cannoniere, 11 fregate, 10 corvette, 3 avvisi e 2 arieti torpedinieri. Negli anni novanta prese parte alla fondazione delle colonie in Africa (Togo, Camerun, Tanganica e Namibia), Asia (concessioni commerciali in Cina) e Oceania (una parte della Nuova Guinea e le l'arcipelago di Bismarck). Kiel sul mar Baltico e Wilhelmshaven sul Mare del Nord furono le sue basi principali.


title: Kaiserliche Marine

text: Col sostegno di Guglielmo II, nel 1897 il nuovo Ministro della Marina, l'ammiraglio Alfred von Tirpitz, in seguito comandante della Marina, diede inizio alla costruzione di una grande e moderna flotta, dotata di navi da battaglia e sottomarini. Nel 1905 infatti le navi corazzate salirono a 37 (cinque delle quali però obsolete) e le unità secondarie a 52, di cui 16 adibite a nave-scuola, per un totale di 13.106 militari.


title: Kaiserliche Marine

text: Scontri minori comprendono la guerra di corsa condotta dalla SMS "Emden", dalla SMS "Königsberg", e dalla SMS "Seeadler".


title: Kaiserliche Marine

text: Dopo la fine della guerra, la maggioranza delle più moderne navi della Marina imperiale (74 unità) fu internata a Scapa Flow, dove l'intera flotta, con poche eccezioni, fu autoaffondata dagli equipaggi il 21 giugno 1919 su ordine del suo comandante, contrammiraglio Ludwig von Reuter.


title: Kaiserliche Marine

text: Nel 1916 la battaglia dello Jutland dimostrò che la flotta tedesca d'alto mare era talmente potente da sfidare anche la Royal Navy, con la sua flotta metropolitana ("Home Fleet"). I tedeschi, con l'efficienza delle loro artiglierie e la robustezza delle loro navi, inflissero colpi mortali alle navi inglesi, causando molte più perdite di quante ne subirono. Eppure né Hipper né il suo comandante Scheer compresero la portata del loro successo e si ritirarono verso le loro basi lasciando che la "Home Fleet" facesse da padrona del Mare del Nord. La situazione strategica restò dunque la stessa, e per il resto della guerra non vi furono altre battaglie di tali proporzioni, la flotta tedesca rimase imbottigliata nel Baltico, come quella austriaca nell'Adriatico, svantaggiate dalla posizione strategica e dalla mancanza di basi oltremare. Nel frattempo gli eserciti si fronteggiavano nelle trincee, incapaci di prevalere in maniera decisiva l'uno contro l'altro. Non esisteva più la manovra e l'unica legge bellica che restava valida era quella del logoramento dell'avversario, fino a che una delle due parti non prevalesse sull'altra. L'Alleanza non avrebbe mai potuto, grazie soprattutto al cambio di schieramento dell'Italia (originariamente parte della Triplice Alleanza, per poi passare, dopo un anno di neutralità, con la Triplice Intesa) che sovvertì i rapporti di forza anche in Mediterraneo, vincere la guerra sui mari. Ma se questi fossero stati interdetti alla navigazione dei convogli alleati, soprattutto dalle Americhe, allora forse l'Intesa avrebbe accusato il colpo e ceduto sul terreno di Francia e Italia contro gli Imperi centrali.


title: Kaiserliche Marine

text: Per ottenere questo risultato, i tedeschi provarono tutto quello che all'epoca era tecnicamente possibile, e talvolta, arrivarono anche oltre, improvvisando con armi che avevano a che vedere più con la scaltrezza che con la potenza di fuoco.


title: Kaiserliche Marine

text: Gli incrociatori leggeri e corazzati tedeschi, rimasti fuori dalla madrepatria dopo l'inizio della guerra e la caduta di alcune colonie oltremare, si diedero molto da fare per distruggere quante più navi possibile poterono, approfittando della iniziale scarsa organizzazione dei convogli, ma presto la reazione della Royal Navy le eliminò fino all'ultima nave, e dopo molti successi iniziali, di queste navi non restava più traccia sul mare già nella primavera del 1915. Alla fine di quell'anno, però, i tedeschi avevano in armamento altri cinque incrociatori, stavolta corsari, ovvero mercantili armati che contavano, con la scaltrezza e l'inventiva, di passare per innocue navi mercantili, forzare il blocco navale inglese e raggiungere gli oceani, facendo prendere le proprie tracce e combattendo poi le navi mercantili nemiche. Queste navi erano il "Wolf", Il "Möwe", il "Meteor" e il "Cormoran". L'ultima e più piccola era il "Seeadler".


title: Amici di Maria De Filippi (undicesima edizione, fase serale)

text: L'undicesima edizione del talent show musicale Amici di Maria De Filippi è andata in onda nella sua fase serale dal 31 marzo al 19 maggio 2012 in prima serata su Canale 5 per nove puntate con la conduzione di Maria De Filippi. Tutte le puntate sono andate in onda di sabato, ad eccezione dell'ottava puntata che è andata in onda di venerdì.


text: Quattordici allievi promossi al serale e nove glorie del Talent Show daranno vita a due circuiti ben distinti, due gare che decreteranno tre vincitori: un cantante e un ballerino (tra le nuove proposte) e un "Big". A giudicare le varie sfide e performance sarà la "Giuria Popolare" (composta dal pubblico sovrano del televoto), insieme alle tre giurie qualificate: la "Giuria Tecnica" (quattordici elementi, tra giornalisti, tecnici e specialisti di canto e ballo), la "Giuria Esterna" (tre grandi personaggi dello spettacolo) e l'Orchestra (quarantatré elementi).La semifinale e la finale del programma sono andate in onda dall'Arena di Verona.


text: Tutti gli artisti in gara eseguono sia una cover scelta sia un singolo tratto dai loro album. Dopo tutte le esibizioni, verrà svelato il risultato la classifica. Gli artisti in gara vengono votati sia dall"'Orchestra", sia dalla "Giuria Tecnica", sia dal "televoto". Gli ultimi due in classifica, o i perdenti delle varie sfide dirette, saranno al ballottaggio finale, dove solamente il televoto decreterà l'eliminato, che dovrà lasciare la trasmissione. Due saranno i ripescaggi, nel corso della terza e della sesta puntata. Importante è la funzione della cosiddetta "Golden Share" che farà salire di due posti in classifica il cantante indicato. Solo nella prima puntata, la Golden viene data dalla "Giuria Esterna", mentre nelle puntate successive sarà la classifica di vendita di iTunes a decretare il concorrente più meritevole.


text: Il meccanismo è cambiato a differenza delle precedenti edizioni. È compito dei professori scegliere chi e quali prove costituiranno la sfida. Il professore viene scelto attraverso le famose carte. Al termine delle prove, il professore avrà 15 secondi di tempo per indicare da chi verrà valutata l'esibizione, se dalla "Giuria Tecnica" o se dalla "Giuria Esterna". Questi ultimi, avranno poi 15 secondi per indicare chi merita maggiormente di restare in gara. L'eliminato indosserà una maglia nera e andrà in sfida con il secondo eliminato della seconda manche. A questo punto subentra il "televoto", l'unico che decreterà l'eliminazione definitiva del concorrente.


text: I Concorrenti ammessi al Serale sono 14, divisi in 8 cantanti e 6 ballerini, a cui si vanno ad aggiungere i 9 Big delle precedenti edizioni, di seguito vengono riportati i nomi.


text: Nel tabellone vengono indicati gli esiti delle sfide e i risultati finali delle votazioni per l'eliminazione


text: Durante l'undicesima edizione del talent show, come nelle edizioni precedenti, è stata data la possibilità ad alcuni cantanti di realizzare degli EP per essere lanciati sul mercato e di firmare un contratto con major discografiche. L'attenzione delle varie case discografiche si è focalizzata principalmente su tre elementi della categoria "Canto":


text: Il 18 maggio 2012 sono stati assegnati tre contratti con prestigiose compagnie di ballo internazionali ed una borsa di studio presso un'importante accademia di danza. In particolare l'assegnazione dei contratti è stata questa:


text: Le Giurie Tecniche sono composte da 7 elementi per il canto e 7 per la danza (questi ultimi presenti le prime sei puntate).<br>


text: Nelle ultime due puntate si aggiungono alla Giuria Tecnica di Canto altri 7 elementi formando così la commissione che assegna tra i finalisti i premi della critica (uno per il circuito allievi canto e uno per il circuito big).<br>


text: In questa tabella sono indicati i risultati in termini di ascolto della striscia quotidiana andata in onda dal lunedì al venerdì su Canale 5 dalle 16:10 alle 16:50 circa.


title: Will Champion

text: Inizia a suonare da bambino, dietro gli incoraggiamenti dei suoi genitori (entrambi archeologi): si dedica allo studio del pianoforte, della chitarra, del basso e del tin whistle (il piccolo flauto di latta irlandese).


title: Will Champion

text: Champion imparò a suonare la batteria nel periodo in cui frequentò l'università, quando conobbe i suoi futuri membri dei Coldplay, che gli proposero di inserirsi nel gruppo come batterista:


title: Will Champion

text: Champion in particolare, oltre ad essere un tifoso del Southampton Football Club, è uno sportivo convinto, passione che a volte gli concede poco spazio per il suo lavoro.


title: Will Champion

text: Conseguì la laurea in antropologia all'University College di Londra e nel 2003 si sposò con Marianne Dark, una giovane insegnante. Dal matrimonio sono nati Ava-Maey (14 aprile 2006) e i due gemelli Juno e Rex (7 maggio 2008).


title: Will Champion

text: Champion ha un cameo nella terza stagione de "Il Trono di Spade", dove interpreta un suonatore di tamburo.


title: Wilier Triestina

text: La Wilier Triestina è un'azienda italiana produttrice di biciclette fondata nel 1906 a Bassano del Grappa (VI) da Pietro Dal Molin.


title: Wilier Triestina

text: Inizialmente il nome dell'azienda era semplicemente Wilier, acronimo di W l'Italia LIbera e Redenta. In seguito, nell'autunno 1945, furono ancora forti sentimenti popolari nei confronti della martoriata città di Trieste a far aggiungere alla denominazione l'aggettivo "Triestina".


title: Wilier Triestina

text: Dopo la Seconda guerra mondiale il figlio del fondatore Pietro, Mario, rilevò l'azienda guidandola nel mondo delle competizioni agonistiche, formando una propria squadra professionistica che partecipò al Giro d'Italia nelle edizioni dal 1946 al 1951. A fine degli anni quaranta venne ingaggiato un giovane corridore, Fiorenzo Magni, che si impose come terzo uomo nel dualismo Coppi-Bartali vincendo il Giro d'Italia 1948. Nel 1950 Ferdi Kübler si impose nel Tour de France.


title: Wilier Triestina

text: Tuttavia, nonostante i successi sportivi, l'azienda entrò in crisi a causa dell'imporsi dei mezzi motorizzati di trasporto e nel 1952 fu costretta a chiudere i battenti. Solo nel 1969 l'azienda riprese la produzione grazie all'intervento dei fratelli Gastaldello di Rossano Veneto, sempre in provincia di Vicenza nei pressi di Bassano, che ne rilevarono il marchio.


title: Wilier Triestina

text: Negli anni settanta la casa tornò in auge anche nel ciclismo professionistico, imponendosi come uno dei migliori marchi di biciclette italiani. Venne ripreso il tipico color ramato delle Wilier di un tempo con il suo particolare processo di cromatura, divenuto simbolo della casa veneta.


title: Wilier Triestina

text: L'azienda produce telai in fibra di carbonio monoscocca, di alluminio e ha ripreso a produrre telai in acciaio, con il modello Superleggera ispirata ai classici del passato. Questi telai vengono impiegati per l'assemblaggio di bici da corsa, mountain-bike, single speed, city bike ed e-bike.


title: Wilier Triestina

text: Wilier Triestina è stata ed è tuttora sponsor tecnico di team professionistici e amatoriali impegnati nelle categorie UCI Pro Tour, UCI Professional Continental e UCI Continental.


title: Wilier Triestina

text: Nella stagione 2013 Wilier Triestina ha prodotto più di 28.000 bici. Nel 2004 venivano prodotti circa 10.000 cicli, per il 2014 invece le previsioni sono quelle di passare il muro delle 30.000 unità. Praticamente la produzione di Wilier Triestina è triplicata in 10 anni.


title: Wilier Triestina

text: Attualmente l'azienda di Rossano Veneto esporta l'80% della sua produzione mentre al mercato italiano va il restante 20%.


title: Wilier Triestina

text: Wilier Triestina è presente in tutti i paesi dell'Europa, Stati Uniti, Canada, Paesi dell'America Centrale, Australia, Nuova Zelanda, Brasile, Cina, Giappone, Paesi dell'Estremo Oriente, Russia, Kazakistan, Sudafrica, Emirati Arabi e altri paesi minori.


title: Wilier Triestina

text: La produzione totale è così suddivisa: il 75% sono biciclette da corsa mentre la restante parte sono MTB e Weekend line.


title: Wilier Triestina

text: Imperiale: primo tubo sterzo conico con serie sterzo integrata. Cominciano ad essere applicati i concetti derivanti dallo studio sulla rigidità della zona sterzo. Viene introdotta la forcella parzialmente integrata.


title: Wilier Triestina

text: Le Roi: primo telaio in carbonio "tube to tube" o fasciato, per avere un telaio più leggero senza comprometterne la rigidità


title: Wilier Triestina

text: Cento: la bici del centenario. Cominciano ad essere applicati i concetti derivanti dallo studio sulla rigidità della scatola movimento centrale. Viene introdotta una scatola movimento centrale maggiorata. Utilizzo del "triancolo posteriore" in carbonio monoscocca a pezzo unico.


title: Wilier Triestina

text: Cento1: movimento centrale totalmente integrato nella scatola, ulteriormente maggiorata. Introduzione del reggisella integrato. Il carro posteriore diventa asimmetrico per una maggiore efficienza. Iniziano ad essere usati materiali ancor più leggeri e resistenti come il carbonio 46TON.


title: Wilier Triestina

text: TwinBlade: introduzione della forcella a doppia lama che garantisce rigidità nella zona sterzo senza sacrificarne l'aerodinamica.


title: Wilier Triestina

text: Zero.7: sviluppo del sistema movimento centrale BB386, definito il più rigido al mondo dall'istituto di ricerca tedesco Zedler. Introduzione della fibra di carbonio SEI Film, la più leggera utilizzata da Wilier Triestina.


title: Wilier Triestina

text: Cento1SR: sviluppo del modello Cento1 in termini di integrazione (uso della forcella totalmente integrata, reggisella integrato, forcellino integrato, piastina passa cavi integrata), di leggerezza (uso del carbonio 60TON) aerodinamica (uso di tubazioni con profili a coda tronca) e reattività (uso della scatola BB386, massiccio carro posteriore asimmetrico, forcella integrata).


title: Wilier Triestina

text: Cento1AIR: sviluppo del modello Cento1 in termini di aerodinamica (uso di tubazioni più sottili con profili a coda tronca, carro posteriore arrotondato, steli forcella molto fini) e reattività (uso della scatola BB386, forcella integrata).


title: Gianni Motta

text: Professionista dal 1964 al 1976, conta la vittoria di un Giro d'Italia, di un Giro di Lombardia, di tre Giri dell'Emilia.


title: Gianni Motta

text: Nasce a Cassano d'Adda durante la seconda guerra mondiale, primo dei due figli di Regina, casalinga, ed Enrico Motta, agricoltore. Lascia la scuola dopo la quinta elementare per aiutare i genitori in cascina, mentre all'età di quattordici anni trova lavoro come pasticcere a Milano, nella storica industria dolciaria Motta. È proprio in quel periodo che, dovendo percorrere ogni giorno 60 chilometri in bicicletta, viene notato e segnalato al patron della Faema Macchi, che con la sua azienda sponsorizza, nelle diverse categorie, numerose squadre giovanili.


title: Gianni Motta

text: Motta prende la licenza di esordiente all'età di sedici anni, l'anno dopo passa invece tra gli allievi. È talentuoso, e ottiene, in tre anni tra gli allievi, ben 39 successi, tra cui il Giro della Provincia di Como e il campionato italiano di categoria. Nel 1963 è tra i dilettanti, sempre con la Faema: vince tredici corse, sotto la supervisione del ds Vittorio Seghezzi. Poi però rifiuta di partecipare alla Corsa della Pace e alla cronosquadre dei mondiali su strada di Ronse, entrambe da correre con la Nazionale dilettanti, e per penalità viene escluso anche dalla prova iridata individuale.


title: Gianni Motta

text: Per il 1964, neanche ventunenne, compie il salto nel professionismo, vestendo la divisa della Molteni. Debutta in febbraio, e già in maggio, al Tour de Romandie, ottiene la prima vittoria da "pro" nella tappa di Le Locle. Poi arrivano altri sei successi, quello nella tappa di Biella al Giro d'Italia (che chiuderà al quinto posto), la Coppa Bernocchi, il Gran Premio Besana e il Gran Premio Molteni, il Giro di Lombardia in solitaria davanti a Carmine Preziosi, e infine il Trofeo Baracchi in coppia con Giacomo Fornoni.


title: Gianni Motta

text: Tra le sue vittorie più importanti delle stagioni seguenti c'è il Giro d'Italia 1966, nel quale batté Italo Zilioli aggiudicandosi anche due tappe, e il Giro di Svizzera 1967. Fu due volte primo al Tour de Romandie e vittorioso in numerose classiche italiane, mentre al Tour de France 1965, vinto da Gimondi, suo grande rivale, concluse terzo.


title: Gianni Motta

text: Nel Giro d'Italia 1968, fu squalificato per doping assieme ad altri 8 corridori, anche nel Giro d'Italia 1971 fu trovato positivo a un controllo, ma il regolamento prevedeva 10' di squalifica; Motta pertanto concluse quel Giro al 20º posto, mentre nel Giro d'Italia 1972 fu squalificato per essersi fatto trainare da un'ammiraglia.


title: Gianni Motta

text: Un carattere particolare e un malanno ad una gamba, operata nel 1970 quando forse i suoi anni migliori erano trascorsi, sono stati gli ostacoli maggiori alla realizzazione di una carriera ben più brillante di quella che è stata. Al termine della carriera, come molti altri corridori del tempo, ha avviato un'attività di produzione di telai, molto apprezzati fra gli amanti delle bici da corsa.


title: Ânderson Miguel da Silva

text: Nenê è un attaccante completo, in grado di calciare sia con il destro che con il sinistro. È dotato di una buona progressione e si occupa spesso della battuta dei calci piazzati. Ha un tiro preciso e potente, ma può colpire la palla anche in maniera più morbida. La sua caratteristica più evidente è il colpo di testa; è molto abile anche nei dribbling ed è dotato di ottima tecnica individuale. Come tipo di giocatore ricorda Mário Jardel.


title: Ânderson Miguel da Silva

text: Dopo aver fatto, da adolescente, il controllore sugli autobus, inizia a giocare a calcio a 18 anni nei campionati minori brasiliani vestendo le maglie di São Bento e Riachuelo. Nel 2006 raggiunge la massima divisione del campionato brasiliano con il Santa Cruz. Nel 2007 passa al Cruzeiro e nel 2008 viene ceduto in prestito all'Ipatinga.


title: Ânderson Miguel da Silva

text: Nell'estate del 2008 viene acquistato dai portoghesi del Nacional di Madera. Esordisce in campionato il 24 agosto nella trasferta contro il Leixões vinta dalla sua squadra per 1-3 e il 22 settembre mette a segno la sua prima rete contro il Vitória Guimarães. Con gli "Alvinegros" disputa una stagione molto positiva, segnando 20 gol (di cui 8 di testa) in 28 presenze nella Primeira Liga e vincendo il titolo di capocannoniere. La squadra si piazza inoltre al quarto posto dietro a Porto, Sporting e Benfica, qualificandosi così all'Europa League.


title: Ânderson Miguel da Silva

text: Il 19 giugno 2009 il , attraverso le parole del presidente Massimo Cellino, conferma il prossimo acquisto dell'attaccante, ufficializzato pochi giorni dopo: il costo dell'operazione è di circa 4,5 milioni di euro. I suoi primi mesi nel campionato italiano sono positivi: il 23 settembre 2009 realizza allo stadio San Nicola di Bari il primo gol in Serie A, regalando ai sardi i tre punti contro la formazione pugliese.


title: Ânderson Miguel da Silva

text: Il 1º novembre 2009 realizza contro l'Atalanta la sua prima doppietta nella massima serie italiana e il 29 novembre 2009 segna un gol con un tiro d'esterno da fermo e da posizione defilata fuori area nella partita Cagliari-Juventus (2-0), tiro che si insacca all'incrocio dei pali, battendo Buffon. Termina la stagione con 33 presenze condite da 8 gol.


title: Ânderson Miguel da Silva

text: Il 12 dicembre 2010 Nenê realizza la sua prima tripletta in Serie A al allo stadio Sant'Elia dove la partita termina con un risultato di 3-0 per i sardi. Nella sua seconda stagione colleziona 27 presenze, andando a segno 6 volte.


title: Ânderson Miguel da Silva

text: Nel novembre del 2011 si infortuna riportando uno strappo muscolare al bicipite femorale sinistro in occasione della gara contro l'Inter. Infortunio che lo costringe a restar fermo quattro mesi pregiudicando il suo andamento nella stagione 2011-2012, nella quale realizza una sola rete su calcio di rigore nella gara del 26 ottobre contro il (1-1).


title: Ânderson Miguel da Silva

text: Il 7 ottobre 2012 segna su calcio di rigore la sua prima rete del campionato 2012-2013 durante l'incontro Torino-Cagliari, terminato 0-1 in favore dei rossoblù. Il 31 ottobre 2012 sigla la sua terza doppietta in Serie A nella sfida casalinga contro il conclusasi con il punteggio di 4-2. Conclude il campionato con 23 presenze e 3 gol.


title: Ânderson Miguel da Silva

text: Il 1º dicembre 2013, dopo un avvio di stagione difficile, si sblocca segnando l'importante rete che accorcia le distanze nella partita interna contro il Sassuolo, infine pareggiata per 2-2. Si ripete il 21 dicembre nell'incontro casalingo contro il Napoli conclusosi col risultato di 1-1, siglando il gol del momentaneo vantaggio al 9' di gioco, ma cinque minuti dopo è costretto al lasciare il campo a causa di un infortunio. A fine stagione si svincola dal Cagliari dopo cinque stagioni, con 124 match disputati e 23 reti segnate in campionato.


title: Ânderson Miguel da Silva

text: Il 25 luglio 2014 firma per il Verona. In gialloblù disputa 9 incontri di campionato nella prima parte della stagione, realizzando solo un gol negli ottavi di Coppa Italia contro la nella sconfitta per 6-1.


title: Ânderson Miguel da Silva

text: Il 28 gennaio 2015 passa in prestito allo Spezia, compagine del campionato di Serie B. Segna il primo gol con lo Spezia il 21 febbraio 2015 nel match in casa contro il . Il 23 luglio 2015 viene ceduto a titolo definitivo allo Spezia.


title: Ânderson Miguel da Silva

text: Il 13 luglio 2017, dopo essersi svincolato dallo Spezia, si accorda con il . Esordisce ufficialmente nella squadra pugliese nell'agosto 2017, in Coppa Italia, in cui sigla la rete della vittoria (2-1) contro la Cremonese nel terzo turno. Il primo gol in campionato lo mette a segno il 16 dicembre 2017 in Perugia-Bari 1-3.


title: Luigi Bertelli

text: Bibliofilo appassionato, Bertelli fu giornalista ed educatore efficace. Scrisse testi in prosa e in poesia per l'infanzia, nonché sonetti in vernacolo fiorentino umoristici e assolutamente irriverenti.


title: Luigi Bertelli

text: Nel 1895 pubblicò "Ciondolino", storia con intenti didattici di un bambino che viene trasformato in formica.


title: Luigi Bertelli

text: Fondò nel 1906 il "Giornalino della domenica", che continuò regolarmente le pubblicazioni fino al 1924, divenendo celebre tra le famiglie borghesi, ma risultarono troppo forti i problemi finanziari. Così, nel 1925, vi confluì "Giro Giro Tondo", fondato nel 1921 da Antonio Beltramelli, ma anche questo innesto di risorse non bastò a salvare la testata, che venne chiusa nel 1927.


title: Luigi Bertelli

text: Nella rivista per ragazzi apparivano le firme dei più famosi scrittori del tempo (Giovanni Pascoli, Gabriele d'Annunzio, Grazia Deledda, Edmondo De Amicis) e dei più raffinati illustratori (Umberto Brunelleschi e Filiberto Scarpelli).


title: Luigi Bertelli

text: Sulle sue pagine pubblicò in 55 puntate, tra il 7 febbraio 1907 e il 17 maggio 1908, "Il giornalino di Gian Burrasca". L'opera fu edita in volume dall'editore Bemporad nel 1911 e diede all'autore un enorme successo tra il pubblico italiano: in seguito tradotto il tutto il mondo, è stato il terzo libro per ragazzi più venduto in Italia dopo "Pinocchio" e "Cuore", oggetto di trasposizioni televisive di grande successo. Alcuni studiosi, anche se la cosa non è mai stata confermata dall'autore, hanno identificato l'esistenza di molti punti in comune con il romanzo americano "A Bad Boy's Diary" della scrittrice Metta Victoria Fuller Victor.


title: Luigi Bertelli

text: La sua attività vernacola ebbe inizio nel periodo della collaborazione con "Il Fanfulla della Domenica", quando risiedeva a Roma. Stuzzicato dai suoi colleghi in una discussione sull'incapacità dei fiorentini di tradurre in letteratura la loro cultura popolare, Vamba raccolse la sfida facendosi autore di sonetti fiorentineschi.


title: Luigi Bertelli

text: Morì il 27 novembre 1920 all'età di 62 anni e fu sepolto nel cimitero delle Porte Sante presso la basilica di San Miniato, sopra Firenze.


title: Luigi Bertelli

text: I "Sonetti fiorentini" sono una raccolta di brevi poesie dal tono goliardico e irriverente, che ricalcano il linguaggio popolare fiorentino. Gli argomenti trattati riguardano principalmente le dinamiche familiari e sociali rivisitate in chiave parodistica. Non mancano riferimenti alle più recenti innovazioni tecnologiche come nel ""telegrafo senza fili"", che tratta di un dialogo paradossale tra un giovane di Torino e una dama di Pistoia, in cui viene citato Marconi.


title: Luigi Bertelli

text: Tali sonetti vanno contestualizzati all’interno del filone della poesia dialettale di fine '800, quando i circoli poetici italiani riscoprirono e valorizzarono le parlate locali: sorsero dunque scuole dialettali in molte città italiane, tra cui quelle di Roma (Giuseppe Gioacchino Belli), Milano (Carlo Porta), Napoli (Salvatore Di Giacomo), Bologna, Udine. Solo Firenze non aveva alcun esponente di spicco, malgrado la parlata lessicalmente molto ricca ed espressiva. La mancanza di una tradizione fiorentina venne più volte sottolineata dalla rivista Il Fanfulla della domenica.


title: Luigi Bertelli

text: Il Vamba si inserì nella disputa spiegando che il fiorentino dei popolani era intriso da un gran numero di espressioni variopinte che si declinavano nell’oscenità e nella blasfemia. Ciononostante raccolse la sfida e compose a più riprese una ventina di sonetti che raccolgono l’essenza della parlata fiorentina, ma che risultano oltremodo sboccati. Dato il contenuto, non furono concepiti per la pubblicazione e viaggiarono tra il pubblico ristretto dei circoli poetici.


title: Luigi Bertelli

text: Ardengo Soffici espresse apprezzamento per i sonetti del Vamba, che più volte declamò durante incontri conviviali.


title: Lessema

text: Un lessema è, in lessicologia strutturale, l'unità minima che costituisce il lessico di una lingua. Dunque, a ogni lessema di una lingua può corrispondere la sua registrazione in un dizionario sotto forma di lemma. Sinonimo di "lessema" è unità lessicale; un termine più generico è vocabolo.


title: Lessema

text: Come unità lessicale, il termine fa riferimento tanto al piano dell'espressione quanto a quello del contenuto. Come unità astratta esso appartiene al piano della "langue" e nasce sulla falsariga di "fonema", anche per evitare il termine controverso "parola".


title: Lessema

text: In un dizionario si troveranno quattro lemmi, uno corrispondente alle prime due forme, un altro corrispondente alla terza forma, un altro corrispondente alla quarta ed uno alla quinta. A "parti" (indicativo presente) e a "parti" (imperativo) corrisponde dunque un solo lessema, "partire", così registrato nei dizionari.


title: Lessema

text: Se una pluralità di parole grafiche costituiscono un unico semema (come nel caso di "tirare le cuoia", "alla carlona", "lemme lemme") esse verranno intese come lessema unico. In questo caso si parla di "lessemi complessi".


title: Lessema

text: Il termine "lessema" è utilizzato con significati parzialmente diversi dai diversi linguisti, anche se è costante il riferimento ad esso come ad un'unità astratta. In particolare, per André Martinet il lessema sarebbe il monema lessicale (inteso in opposizione al monema grammaticale): quindi, in "parlerò", "parl" è il lessema. Secondo Bernard Pottier, invece, il lessema è un morfema lessicale che si attualizza nella "parole" con il concorso di morfemi grammaticali. L'autore però circoscrive questa argomentazione a lingue come l'italiano o il francese: se si prende, ad esempio, la forma "gave" (cioè il "past simple" del verbo inglese "give"), si vede che non è possibile separare morfema lessicale e morfema grammaticale.


title: Giovanni Battista Pirelli

text: La famiglia di origine di Pirelli è «non povera, ma modesta», come risulta dalla ricostruzione redatta dal figlio Alberto nel 1946: il padre, Santino, era «prestinaio» (fornaio), mentre i genitori della madre, Rosa Riva, erano registrati come «possidenti». Nacque a Varenna nel 1848, ottavo di 10 figli, 5 dei quali morirono in tenera età. Terminati i primi studi, nel 1861 il giovane Pirelli si trasferisce a Milano per frequentare la sezione di fisica e matematica dell'Istituto tecnico di Santa Marta (oggi Carlo Cattaneo). Ottenuta la licenza con il massimo dei voti, nel 1865 si iscrive alla facoltà di scienze fisiche, matematiche e naturali dell'Università di Pavia, a cui seguì il biennio propedeutico di studi fisico-matematici.


title: Giovanni Battista Pirelli

text: In questi anni i fermenti patriottici di stampo risorgimentale, largamente diffusi in tutti gli strati della società lombarda, svolsero un ruolo importante nella formazione politica e culturale del giovane Pirelli. Nel 1866, insieme a molti compagni di studi ed al suo professore Giuseppe Colombo, futuro fondatore della società Edison, si arruolò nel III reggimento dei volontari garibaldini e partecipò alla Terza guerra di indipendenza, combattendo nella battaglia di Monte Suello (Brescia) del 3 luglio 1866 ed in seguito alla sfortunata impresa di Mentana.


title: Giovanni Battista Pirelli

text: Nel 1867 si iscrive all'Istituto tecnico superiore di Milano (il futuro Politecnico): dapprima frequenta i corsi della sezione di ingegneria civile ma, dopo il primo anno, opta per quella di ingegneria industriale, dove ritrova il suo maestro Giuseppe Colombo. Il 10 settembre 1870 consegue il diploma di ingegnere industriale ottenendo i migliori voti della sua sezione.


title: Giovanni Battista Pirelli

text: Questo risultato gli consente di vincere una delle due borse di studio istituite dalla nobildonna milanese Teresa Berra Kramer, destinate ai due migliori laureati del Politecnico. Il Premio Kramer gli permette di intraprendere un "viaggio di istruzione" all'estero con l'obiettivo di individuare e studiare "una industria nuova": il viaggio dura quasi 10 mesi (novembre 1870 - settembre 1871) e lo porta nelle più sviluppate regioni industriali dell'Europa continentale: Pirelli acquisisce un'esperienza diretta delle realtà produttive più moderne dell'epoca ed entra in contatto con alcuni dei protagonisti dello sviluppo industriale europeo, in particolare nel settore della lavorazione della gomma elastica (caucciù).


title: Giovanni Battista Pirelli

text: Dopo il suo rientro a Milano, Pirelli costituisce nel gennaio 1872 la prima impresa italiana per la manifattura di oggetti in caucciù, la società in accomandita semplice G. B. Pirelli & C., della quale è nominato gerente e al cui capitale partecipano personalità importanti della vita economica cittadina. Il primo stabilimento, sorto sulle rive del torrente Sevesetto (nell'area dove oggi sorge il grattacielo Pirelli), ha proporzioni modeste: poco meno di 1.000 metri quadrati coperti, una motrice a vapore di 26 Hp effettivi, 5 impiegati e 40 operai, che diventeranno oltre 250 in meno di dieci anni. La nuova impresa si trova ad operare in un settore industriale ancora nella sua prima fase di sviluppo, soprattutto se si considera che il processo di vulcanizzazione, essenziale per eliminare la grande sensibilità del caucciù ai cambiamenti termici, era divenuto pienamente applicabile solo nel 1844 e si era andato diffondendo piuttosto lentamente nei decenni successivi. Le lavorazioni della Pirelli si estesero rapidamente dal nucleo iniziale dei cosiddetti "articoli tecnici" – prodotti semplici per l'industria come cinghie e tubi – a comprendere prodotti in gomma per un'ampia varietà di settori, dai cavi agli pneumatici, fino ai beni di consumo come impermeabili e calzature in gomma. Superato il difficile biennio d'esordio, nel quale Pirelli deve farsi carico anche della gestione tecnica, l'impresa conosce una progressiva affermazione, prima sul mercato interno, grazie anche alle commesse da parte dell'amministrazione militare, e poi all’estero: al termine del terzo anno di attività, le vendite coprono più di metà del consumo nazionale di manufatti in gomma.


title: Giovanni Battista Pirelli

text: A partire dalla seconda metà degli anni 1870 Pirelli affianca all'attività imprenditoriale, l'impegno nella vita politica milanese. Nel 1877 entra a far parte del consiglio comunale, dove resterà fino al 1889, occupandosi in particolare dei problemi del quartiere dove abitava e dove aveva sede la fabbrica. Nello stesso periodo, dal 1879 al 1886 e poi nel biennio 1889-1890, è anche consigliere della Camera di commercio cittadina. Nel 1883 è membro della commissione esaminatrice, formata da tecnici e industriali, del nuovo piano regolatore edilizio della città, presentando una relazione in cui sottolinea la necessità di garantire migliori collegamenti fra il centro cittadino e le aree industriali del circondario.


title: Giovanni Battista Pirelli

text: L'esperienza politica maturata in questi anni servì a Pirelli anche nella risoluzione di uno dei problemi che più influirono sullo sviluppo dell'azienda, ossia quello delle tariffe doganali sui prodotti di caucciù. Al momento della fondazione della società il regime vigente non offriva praticamente alcuna protezione dalla concorrenza estera, assai più avanzata sul piano tecnico, e nemmeno i tentativi compiuti negli anni seguenti di riformare la tariffa doganale sui prodotti in gomma, ebbero grande successo. Insieme ad altri imprenditori di orientamento protezionista, riuniti nel Circolo industriale e commerciale di Milano, Pirelli si rende protagonista di una efficace azione di lobbismo nei confronti degli ambienti politici nazionali, impegnati nella discussione sulla riforma della tariffa doganale, poi entrata in vigore nel 1887, sia attraverso le petizioni inviate in parlamento, sia come membro del comitato direttivo di una nuova rivista, l'«Industria». Con la nuova tariffa l'industria della gomma vede per la prima volta riconosciuta l'esigenza di una protezione, sia pure non elevata, dei propri prodotti.


title: Giovanni Battista Pirelli

text: Nel corso degli anni 1880 Pirelli inizia ad interessarsi ai nuovi prodotti richiesti dal nascente settore elettrico: nel 1881 avvia la produzione industriale di conduttori elettrici e nel 1883 quella di cavi elettrici subacquei. A partire dal 1887 posa i primi cavi telegrafici sottomarini nel Mar Rosso e nel Mediterraneo per conto del governo italiano, una commessa cui fa seguito, nel biennio 1888-1890, l'incarico da parte del governo spagnolo di costruire ed immergere una serie di linee telegrafiche fra la Spagna, le Baleari ed il Marocco. La Pirelli & C. fa così il suo ingresso in un campo di attività fino ad allora monopolio assoluto di poche compagnie inglesi. Per sostenere questo nuovo business venne appositamente creato, nel 1896 presso La Spezia, il primo stabilimento di cavi sottomarini del continente europeo e contemporaneamente entrò in servizio la nave posacavi "Città di Milano". Nel decennio successivo, intuendo le grandi potenzialità di un nuovo prodotto appena apparso sul mercato, lo pneumatico, Pirelli impegna l'azienda in quello che diventerà uno dei settori più importanti per la sua evoluzione futura: nel 1890 inizia la produzione di pneumatici per biciclette e nel 1901 avvia la produzione industriale di pneumatici per automobili e motocicli.


title: Giovanni Battista Pirelli

text: La strategia di Pirelli si caratterizza fin dai primi anni di vita dell'azienda per l'abilità nel costruire solide relazioni con le maggiori imprese a livello internazionale – le inglesi Henley Telegraph ed Eastern Telegraph per i cavi telegrafici, l'americana Western Telegraph per i cavi telefonici – al fine di acquisire tecnologia e know how e conservare una continua attenzione ai mercati internazionali: a partire dal 1891 più del 20% della produzione degli stabilimenti italiani della Pirelli trova sbocco all'estero, soprattutto in Spagna, Portogallo ed Inghilterra, e la proporzione cresce costantemente fino a superare il 40% dopo il 1910. La fase favorevole attraversata dal mercato della gomma ai primi del secolo viene così sfruttata dall'impresa, che registra una notevole crescita del fatturato. Per adeguare i mezzi della società ai nuovi impegni ed alle nuove dimensioni, Pirelli ricorre a ripetuti aumenti di capitale che permettono l'ampliamento della rete commerciale e soprattutto la costruzione di un nuovo grande stabilimento nell'area di Milano-Bicocca, che venne completato nel 1908. A partire dall'inizio del secolo divenne più incisiva anche la penetrazione del mercato internazionale, tramite il ricorso a massicci investimenti legati alla creazione di partecipate e all'apertura di impianti produttivi all'estero: nel 1901 viene costruito uno stabilimento in Spagna e nel 1913 uno in Inghilterra per la produzione di cavi elettrici; nel 1909 viene creata una filiale commerciale inglese e nel 1910 vengono aperte filiali a Buenos Aires, Bruxelles e Parigi. Negli stessi anni cresce costantemente la produzione di pneumatici per autovetture: alla vigilia della prima guerra mondiale questa linea di prodotti arriva a rappresentare un quarto del fatturato della società milanese.


title: Giovanni Battista Pirelli

text: L'età giolittiana rappresenta per Pirelli non solo il periodo del consolidamento della sua posizione all'interno del ristretto circolo dei grandi industriali italiani, ma anche la prosecuzione e l'intensificarsi della sua partecipazione alla vita pubblica, non più strettamente limitata all'area milanese bensì proiettata sul piano nazionale. È consigliere e poi presidente del Credito Italiano - in qualità di consigliere ha modo di partecipare, come fiduciario, ai consigli di amministrazione di alcune tra le più importanti imprese industriali dell'epoca – e presidente della Edison. Lasciato il consiglio comunale di Milano, venne eletto in quello provinciale, dove rimase fino al 1902, e pochi anni più tardi, nel 1909, è nominato senatore del Regno d'Italia. Entrò a far parte fin dalla fondazione dell'ateneo, nel 1902, del consiglio direttivo dell'Università privata Bocconi, prima come rappresentante del consiglio provinciale, quindi per nomina diretta dell'erede del fondatore. Pirelli mostra inoltre un particolare interesse per il mondo dell'informazione, divenendo uno dei principali soci del «Corriere della Sera». La presenza attiva di Pirelli in diversi ambienti politici e di rappresentanza economica industriale (nel 1919 sarà anche presidente della Confederazione generale dell'industria italiana- Confindustria) è anche un segnale del progressivo trasferimento di responsabilità nella conduzione dell'impresa ai due figli, Piero e Alberto, entrati a far parte del Consiglio di amministrazione della Pirelli & C. nel 1904.


title: Giovanni Battista Pirelli

text: La prima guerra mondiale coglie la società al culmine di un trend di forte espansione, testimoniato dall'aumento costante del capitale sociale e del fatturato, un quarto del quale derivante, nel 1914, dall'esportazione. La crescita continua anche nel periodo bellico, sia grazie alle forniture di conduttori elettrici e articoli di gomma all'esercito, sia per la struttura multinazionale dell'impresa, che permette di mantenere elevato anche il livello delle esportazioni. Il trauma della riconversione postbellica, seppure piuttosto intenso – gli operai occupati negli stabilimenti italiani della Pirelli passano da un massimo di 9.520 nel 1918 a 4.580 nel 1921 – è comunque di breve durata, tant'è che già dall'inizio degli anni venti del Novecento la Pirelli può dedicarsi a un ampio programma di ristrutturazione societaria e di consolidamento delle strutture internazionali, anche grazie alle risorse rese disponibili in seguito all'emissione nel 1927 di un prestito obbligazionario di 4 milioni di dollari con la Banca Morgan di New York.