title: Trevor Philips

text: Trevor è rappresentato come un uomo di mezza età, esteticamente molto trascurato. I suoi vestiti standard sono una maglietta con lo scollo a V bianca, pantaloni da tuta grigi molto sporchi e un paio di scarponi marroni.


title: Trevor Philips

text: Una caratteristica particolare è il fatto che Trevor, nei vestiti standard (e occasionalmente in quelli acquistabili), infili una parte della maglia o della camicia nei pantaloni.


title: Trevor Philips

text: Sul corpo, mostra numerose cicatrici e ferite, accompagnate da parecchi tatuaggi, il più caratteristico e vistoso tra i quali è situato all'altezza del collo e rappresenta linee tratteggiate, seguite dalla scritta "CUT HERE", ossia "tagliare qui".


title: Trevor Philips

text: Dan Houser ha spiegato che, a differenza di Michael che vuole rappresentare "Un criminale più controllato e razionale nelle azioni [..]", Trevor "Non ha alcun tipo di controllo e non esita a uccidere senza rimorso, ma mostra una lealtà incredibile verso coloro che ritiene importanti [..]"


title: Trevor Philips

text: Trevor Philips è presentato in "Grand Theft Auto V" come un sociopatico o un soggetto mentalmente disturbato: è infatti un uomo imprevedibile, con comportamenti sociopatici; ha spesso sbalzi di umore, scatti di rabbia, maltratta e sopprime persone (ma generalmente non donne o almeno non preferenzialmente) anche nei modi più brutali (come mostrato nelle sequenze introduttive al cambio personaggio) senza mostrare rimorso e talora anzi gloriandosene.


title: Trevor Philips

text: Difatti, a differenza di altri personaggi del gioco e dell'intera serie che invece si trovavano "costretti" a dover uccidere per vari motivi (come ), Trevor spesso uccide o addirittura massacra sanguinariamente anche solo per il gusto di farlo; addirittura viene talora suggerito dalle suddette sequenze o da particolari dell’arredo o da quanto si allude sia conservato in frigorifero o altrove che possa essere anche, saltuariamente, un cannibale.


title: Trevor Philips

text: Non di meno ne vengono suggerite tendenze a comportamenti sessuali ugualmente disturbati, tendenti alla sottomissione di soggetti più vulnerabili come i barboni, o tra i personaggi minori più deboli (anche in questo caso, maschi e non donne).


title: Trevor Philips

text: Trevor è inoltre dedito al consumo massiccio non solo di sostanze stupefacenti e psicotrope ma anche, per analoghe finalità, di benzina e detersivi.


title: Trevor Philips

text: Il personaggio parla ripetutamente della propria "infanzia difficile", usandola spesso come mezzo per apparire, anche a se stesso, una sorta di vittima nelle varie situazioni, piuttosto che il carnefice.


title: Trevor Philips

text: Trevor mostra una subordinazione particolare nei confronti della madre: la sua personalità infatti cambia radicalmente in sua presenza, passando da facilmente irritabile (e generalmente pericoloso) a innocuo e psicologicamente dominato.


title: Trevor Philips

text: Un comportamento simile è riscontrabile anche nei confronti di Patricia Madrazo, della quale dice di essere perdutamente innamorato ma nella quale è forse suggerito che veda una seconda figura materna: nei suoi confronti risulta comunque, dopo il rapimento, in genere arrendevole, docile e protettivo.


title: Trevor Philips

text: Suo principio guida invece è la lealtà verso gli amici, la sua famiglia e coloro che ama, nei confronti dei quali tende a dimostrarsi onesto, sollecito e fedele malgrado tutto, caratteristica della quale si vanta ma cui nel complesso si attiene.


title: Trevor Philips

text: Trevor non è sempre incline a rivelare le proprie origini canadesi e risulta essere molto irritato se deriso per il proprio accento.


title: Trevor Philips

text: Nato in Canada, è cresciuto con un padre violento e una madre che faceva la spogliarellista (e occasionalmente la prostituta). Questo ha segnato inevitabilmente il suo carattere, tanto che fin da ragazzo e da giovane è suggerito dal gioco che sia stato un individuo emotivamente deviato e violento verso le altre persone, ripetutamente autore di aggressioni a danno dei suoi compagni di scuola e di una maestra.


title: Trevor Philips

text: Trevor comunque mostrava una grande passione per gli aeroplani, di qui la sua scelta di arruolarsi nell'aeronautica militare canadese, per poi venire scartato da un'esaminatrice a causa della sua instabilità mentale.


title: Trevor Philips

text: A seguito di ciò, ancora seguono le informazioni di background, Trevor è inteso intraprendere attività criminali. Dopo una rapina viene imprigionato per 6 mesi e uscito dal carcere incontra Michael, con il quale non solo dà vita ad una fiorente attività di furti e crimini, ma in più nasce un’amicizia tale che Trevor continua a definirlo il suo migliore amico benché da essa Michael si sia distratto quando ha incontrato una spogliarellista di nome Amanda e se n’è innamorato, per poi metter su famiglia con lei.


title: Trevor Philips

text: Ad inizio gioco, durante una rapina a Ludendorff nel North Yankton, Trevor e Michael, con il loro complice Brad Snider, sono coinvolti in uno scontro frontale con la polizia: Michael viene ferito e Brad rimane ucciso; Trevor invece riesce a fuggire.


title: Trevor Philips

text: Dalle cinematica si comprende che per Michael, nell’ambito di un patto stretto con l'FIB, si mette in scena un finto funerale, che porta Trevor a credere che Michael sia morto e che Brad sia finito in galera.


title: Trevor Philips

text: Negli anni successivi, Trevor vaga per differenti stati continuando a vivere di crimini e assassinii.


title: Trevor Philips

text: Infine, Trevor si trasferisce a San Andreas, più precisamente nel deserto, nella città di Sandy Shores (in Blaine County, comunità rurale sudista non lontana da Los Santos), dove si stabilisce definitivamente abitando in una roulotte, e avvia la "Trevor Philips Industries", che si occupa di produzione e spaccio di metanfetamina oltre a varie attività illegali utilizzando come copertura l'officina di aeroplani (che dispone anche di piste di atterraggio) nella zona dell'Alamo Sea; se il giocatore acquista il McKenzie Airfield, Trevor si occuperà anche di vendita di armi. Egli è convinto che nel tempo farà diventare la propria azienda un colosso a livello mondiale.


title: Trevor Philips

text: Suoi "collaboratori" in essa sono il giovane Wade Hebert e il più maturo Ron Jakowski, rapiti e strappati dalla loro vita precedente. Nel deserto i suoi rivali principali sono invece gli spacciatori di metanfetamina locali: i fratelli O'Neil e i Lost MC di Los Santos, gli Aztecas e la Marabunta Grande.


title: Trevor Philips

text: Nel corso della storyline si farà anche molti altri nemici, tra cui la pericolosa organizzazione militare della Merryweather, il boss messicano della droga del Cartello Martin Madrazo (a cui rapirà la moglie e mozzerà l'orecchio destro).


title: Trevor Philips

text: A distanza di nove anni, Trevor viene a conoscenza del fatto che Michael è ancora vivo, ha cambiato cognome e risiede a Los Santos. Prima di partire per Los Santos, egli si impegna a mettere fuori gioco i suoi rivali, temendo che questi possano rovinare i suoi affari durante la sua assenza; una volta conclusa la faccenda ed arrivato a Los Santos con Wade, Trevor si stabilisce a casa del cugino di Wade, Floyd, di fatto occupandola con la prepotenza, per poi impadronirsi di un nightclub in cui si esibiscono spogliarelliste, di cui diverrà il "proprietario" e il gestore.


title: Trevor Philips

text: Dopo varie ricerche Trevor riesce a riunirsi a Michael, pretendendo da lui una sorta di 'risarcimento': egli infatti, ancora offeso e in collera con l’ex amico, vuole solo riprendere la collaborazione criminale.


title: Trevor Philips

text: Michael è dunque costretto a tornare nel giro, anche perché intanto deve saldare il suo debito con Madrazo e ne teme la vendetta, e presenta al vecchio amico Franklin, con il quale quegli instaura da subito un buon rapporto (infatti lo definisce spesso e volentieri "un ragazzo in gamba").


title: Trevor Philips

text: La 'pace' viene interrotta quando Trevor scopre che Brad è morto e che è stato seppellito al posto di Michael: il canadese accetta di non vendicarsi solo nel caso in cui Michael lo aiuti, assieme a Franklin, ad effettuare un "ultimo grande colpo": ovvero la rapina alla Union Depository di Los Santos, una superbanca dalla quale i tre protagonisti dopo una serie di preparativi riescono a rubare ben 200 milioni di dollari in lingotti d'oro.


title: Trevor Philips

text: Al termine della storia, tuttavia, l'FIB mette alle strette Franklin ordinandogli di uccidere Trevor, mentre Devin Weston gli ordina di uccidere Michael. Trevor verrà ucciso nel caso in cui il giocatore scelga il finale A , proprio da Franklin (che dunque decide di obbedire all'FIB); altrimenti continua a vivere nei finali B e C.


title: Trevor Philips

text: Se si impiegherà troppo tempo a dare il colpo di grazia a Trevor, sarà Michael ad estrarre la pistola e ad ucciderlo, al posto di Franklin (ottenendo però un trofeo).


title: Trevor Philips

text: Il personaggio di Trevor è stato accolto con un feedback generale positivo. La rivista "Edge" ha infatti detto che Trevor è fra i 3 il personaggio più caratteristico. Caroline Petit di GameSpot invece ha considerato Trevor "Un vero mostro, terrificante, e un essere umano mentalmente deviato". Tom Bramwell di Eurogamer ha invece scritto che "Trevor sembra un tipico anti-eroe, ma non convincente e poco profondo"; continua poi: "Le sue buffonate deragliano il ciclo della storia, e oscurano l'evolversi del carattere di Michael e Franklin, mettendoli quasi in disparte". Xav de Matos di Joystiq ha spiegato che la rivalità tra Michael e Trevor è stancante, poiché alla lunga diventa "un ciclo eterno", quindi senza conclusione.


title: Piramide (geometria)

text: In geometria una piramide (dal greco: πυραμίς, "pyramís") è un poliedro formato dal collegamento tra una base poligonale e un punto, chiamato apice. Ogni bordo e ogni apice di base formano un triangolo, chiamato "faccia laterale;" è un solido conico a base poligonale. Una piramide con una base di "n" lati ha "n" + 1 vertici, "n" + 1 facce e 2 "n" spigoli; tutte le piramidi sono duali.


title: Piramide (geometria)

text: Una piramide retta ha il suo apice direttamente sopra il baricentro della sua base; le piramidi non dritte, sono chiamate piramidi oblique. Una piramide regolare ha una base poligonale regolare e di solito è implicita come una "piramide retta".


title: Piramide (geometria)

text: Quando non è specificata, si presume solitamente che una piramide sia una "piramide quadrata regolare" (come le strutture piramidali fisiche). Una piramide a base triangolare è più spesso chiamata tetraedro.


title: Piramide (geometria)

text: Tra le piramidi oblique, come i triangoli acuti e ottusi, una piramide può essere chiamata "acuta" se il suo apice è sopra l'interno della base e "ottusa" se il suo apice è sopra l'esterno della base. Una piramide ad angolo retto ha il suo apice sopra un bordo o vertice della base; in un tetraedro, questi qualificatori cambiano in base a quale faccia è considerata la base.


title: Piramide (geometria)

text: Le piramidi sono una classe dei prismatoidi e possono essere raddoppiate in bipiramidi, aggiungendo un secondo punto di offset sull'altro lato del piano di base.


title: Piramide (geometria)

text: Una piramide retta, a base regolare, possiede i lati del triangolo isoscele (con simmetria C o [1, "n" ]), di ordine 2 "n." Può essere contrassegnata da un simbolo Schläfli esteso ( ) ∨ { n }, che rappresenta un punto, ( ), unito a un poligono regolare, {n}; un'operazione di unione crea un nuovo bordo tra tutte le coppie di vertici delle due figure unite.


title: Piramide (geometria)

text: La piramide trigonale (o triangolare), con tutte le facce triangolari equilatere, diventa il tetraedro, uno dei solidi platonici; un caso di simmetria inferiore della piramide triangolare è C , che ha una base di triangolo equilatero e tre lati di triangolo isoscele identici. Le piramidi quadrate e pentagonali possono anche essere composte da poligoni convessi regolari, i solidi di Johnson.


title: Piramide (geometria)

text: Se tutti gli spigoli di una piramide quadrata (o qualsiasi poliedro convesso) sono tangenti a una sfera (in modo che la posizione media dei punti tangenziali, sia al centro della sfera), allora, la piramide viene definita canonica e forma la metà di un ottaedro.


title: Piramide (geometria)

text: Le piramidi a base esagonale (o superiore), devono essere composte da triangoli isoscele. Una piramide esagonale con triangoli equilateri, sarebbe una figura completamente piatta mentre una ettagonale o superiore, non farebbe incontrare i triangoli.


title: Piramide (geometria)

text: Le piramidi rette con basi poligonali a stella regolari, vengono definite piramidi a stella (ad esempio, la piramide pentagrammica ha una base a pentagramma e cinque lati triangolari che si intersecano).


title: Piramide (geometria)

text: Una piramide retta può essere denominata ( )∨P: ( ) è il punto apice, ∨ è un operatore di unione e P è un poligono di base.


title: Piramide (geometria)

text: Un tetraedro rettangolo isoscele può essere scritto come ( )∨[( )∨{ }] (come unione di un punto a una base di triangolo isoscele); come [( )∨( )]∨{ } o { }∨{ } (come unione di due segmenti ortogonali) e come un disfenoide diagonale, contenente quattro facce triangolari isoscele. Ha la simmetria C (da due diversi orientamenti base-apice) e C nella sua piena simmetria.


title: Piramide (geometria)

text: Una piramide rettangolare retta (scritta come ()∨[{ }×{ }]) e una piramide rombica (scritta come ( )∨[{ }+{ }]) hanno entrambe la simmetria C .


title: Piramide (geometria)

text: Il volume di una piramide generica è uguale ad un terzo del prodotto dell'area della base per la misura dell'altezza. Detto formula_4 il volume, formula_5 l'area di base e formula_6 l'altezza, si calcola come:


title: Piramide (geometria)

text: Cioè il volume della piramide è 1/3 di quello di un prisma con uguale altezza e base. Questa formula costituiva il teorema 7 del libro XII degli "Elementi" di Euclide ed era dimostrata con il metodo di esaustione (oggi diremmo con il calcolo infinitesimale).


title: Piramide (geometria)

text: È possibile visualizzare una dimostrazione grafica del fatto che una piramide occupa un terzo del volume del prisma che la contiene. La cosa è particolarmente semplice partendo da un cubo e dividendolo in tre piramidi uguali, come si vede nella figura a lato.


title: Piramide (geometria)

text: Da un vertice del cubo si tracciano le quattro diagonali che uniscono il vertice alle tre facce opposte.


title: Piramide (geometria)

text: Nel caso della figura, si vede il vertice in alto in primo piano che va a congiungersi con la faccia di fondo, la faccia sul retro e la faccia laterale.


title: Piramide (geometria)

text: Si formano tre piramidi, ciascuna con base (quadrata) coincidente con una faccia (nascosta) del cubo, con due delle facce laterali (ciascuna coincidente con mezza faccia del cubo) costituite da triangoli rettangoli ortogonali alla base, e con le altre due facce (interne al cubo), delimitate dalle diagonali di faccia e dalla diagonale principale del cubo.


title: Piramide (geometria)

text: Si vede dunque che le tre piramidi sono esattamente uguali e insieme costituiscono il cubo di partenza.


title: Piramide (geometria)

text: Per estendere il risultato ad una piramide di forma qualsiasi, ed anche al volume del cono rispetto al cilindro che lo contiene, si può far ricorso al principio di Cavalieri.


title: Fiabe sonore

text: Le Fiabe sonore sono una serie di fiabe pre-registrate, pubblicata dalla Fratelli Fabbri Editori dal 12 dicembre 1966 al dicembre 1970, su dischi a 45 giri e successivamente riedita in diversi formati.


title: Fiabe sonore

text: Le fiabe erano corredate da albi di grande formato, illustrati da diversi pittori (es. "Pikka", "Una", "Ferri", "Max" e "Sergio", che aveva curato l'edizione del "Pinocchio" di Carlo Collodi pubblicato dalla Fratelli Fabbri Editori nel 1965) ed erano sceneggiate, narrate da Silverio Pisu, con la collaborazione di altri attori professionisti tra cui Ugo Bologna per le prime venticinque fiabe, Sante Calogero, Pupo De Luca e Isa Di Marzio per le successive. Le musiche originali vennero commissionate al compositore, pianista e cantante Vittorio Paltrinieri, (Benemerenza Civica Ambrogino d’Oro 2012) che le compose, le orchestrò, le cantò e fece anche tutte le voci dei cori. Ha suonato in due fiabe sonore della serie "I cuccioli" il jazzista belga Toots Thielemans.


title: Fiabe sonore

text: Poco prima del Natale del 1966, la Fabbri distribuì gratuitamente nelle edicole il disco promozionale dell'opera, contenente "I tre porcellini" ancora privo di albo.


title: Fiabe sonore

text: In questo disco compare per la prima volta la celebre introduzione: si tratta della canzone "A mille ce n'è" composta nella musica dal Maestro Vittorio Paltrinieri ed eseguita dal Quartetto Radar, che, assieme alla corrispettiva canzoncina di chiusura alle fiabe, costituirà un sicuro segno di riconoscimento dell'intera collana:


title: Fiabe sonore

text: ""A mille ce n'è""nel mio cuore di fiabe da narrar.""Venite con me""nel mio mondo fatato per sognar…""Non serve l'ombrello,""il cappottino rosso o la cartella bella""per venire con me…""Basta un po' di fantasia e di bontà."".


title: Fiabe sonore

text: ""Finisce così""questa favola breve e se ne va ...""Il disco fa click""e, vedrete, fra un po' si fermerà.""Ma aspettate, e un altro ne avrete.""“C'era una volta ...” il cantafiabe dirà""e un'altra favola comincerà!"".


title: Fiabe sonore

text: Dopo che Silverio Pisu (che nella collana assume la romantica denominazione di "Cantafiabe") pronuncia il classico "C'era una volta…" inizia la fiaba vera e propria, della durata di un quarto d'ora: essa è caratterizzata non solo dalla narrazione, ma da vivaci dialoghi fra i protagonisti e da canzoncine orecchiabili, contestuali al racconto, facilmente memorizzabili anche da parte degli ascoltatori più giovani. La settimana seguente esce il primo numero ufficiale: "Il gatto con gli stivali" di Charles Perrault, stavolta corredato da un albo di grande formato (cm. 27 x 35).


title: Fiabe sonore

text: Successivamente, viene pubblicato un numero impressionante di fiabe, non solo dei principali favolisti europei (i Fratelli Grimm, Andersen, Perrault, Puškin ecc.) ma persino di autori meno noti al grosso pubblico (es. il tedesco Ludwig Bechstein, la francese Leprince de Beaumont, il napoletano Giambattista Basile) o tratte dal vastissimo repertorio orientale.


title: Fiabe sonore

text: In tutto, uscirono circa 150 fascicoli illustrati ed altrettanti dischi a 45 giri, suddivisi in varie raccolte quali le Fiabe Sonore vere e proprie, la riproposta integrale de "Le avventure di Pinocchio" con Paolo Poli nel ruolo del burattino, "Peter Pan" di James Barrie, "Alice nel Paese delle Meraviglie" di Lewis Carroll con personaggi tratti anche dal libro "Attraverso lo specchio e quel che Alice vi trovò", e infine la serie "I cuccioli" dedicata ai bambini più piccoli.


title: Fiabe sonore

text: Furono pubblicate anche due particolari versioni "estese" (da 7 dischi ciascuna) di Biancaneve e di Cenerentola, i cui rispettivi titoli erano ufficialmente preceduti da un "C'era una volta". Entrambe le fiabe, secondo il taglio classico, erano già comparse fra le prime sessanta uscite. In questo caso però le due vicende, pur ricalcando le originali, erano state arricchite di situazioni e personaggi nuovi.


title: Fiabe sonore

text: Cenerentola, ad esempio, aveva fin dall'inizio al proprio fianco una fata, chiamata Pazienza, che per non rivelare la sua vera natura alla fanciulla aveva assunto le fattezze di una tartaruga. Per tutta la storia, Pazienza sta al fianco di Cenerentola, cercando in tutti i modi di aiutarla nella lotta quotidiana con la matrigna e le sorellastre (i cui nomi sono in questa versione Carlotta e Matilde).


title: Fiabe sonore

text: In "C'era una volta Biancaneve" comparivano invece uno strano essere, in grado di volare e amico dei venti, detto Uomo Aquilone e due anatre, chiamate Quando e Quasi, che assistevano la principessa durante il suo soggiorno presso i nani. Queste ultime creature erano state affiancate a Biancaneve per "proteggerla" dalla cattiva matrigna, che in questa versione della fiaba aveva il nome di Perfidia.


title: Fiabe sonore

text: Nel 1977 la Fabbri Editori ripubblica parte della collana, sempre su 45 giri. Negli anni ottanta ancora una nuova edizione, stavolta su audiocassetta e denominata "Giocafiabe" (poiché sul lato B della cassetta era contenuto un gioco, sceneggiato dallo stesso Silverio Pisu). Negli anni novanta, una nuova edizione su audiocassette, contenente due fiabe per lato, viene distribuita, anche in abbonamento al periodico "Oggi".


title: Fiabe sonore

text: Nel 2003, le Fiabe Sonore vengono ristampate per la prima volta su CD: la totalità del blocco di 60 fiabe, le Avventure di Pinocchio, Alice nel Paese delle Meraviglie, Peter Pan e l'intera raccolta de I Cuccioli. Nel 2007 ripubblicate anche in allegato al "Corriere della Sera" per RCS), vengono ristampate anche nel 2010.


title: Fiabe sonore

text: Nel 2012 la Fabbri pubblica la prima versione digitale dell'opera, lanciando un'app per iPad, iPhone ed Android che contiene una trentina di fiabe, da un'idea dell'ing. Alberto Passaquindici, edizioni Alby Music. Contemporaneamente escono in CD, secondo un piano di 30 uscite, le tre serie de "Le avventure di Pinocchio", "Peter Pan" e "Alice nel Paese delle Meraviglie". Tuttavia il romanzo di Collodi riporta dei tagli interni, essendo state escluse (dall'audio come dal fascicolo di accompagnamento) le enunciazioni dei vari capitoli, facenti ugualmente parte del racconto originale e incise a suo tempo sui 45 giri. Da quest'anno poi vengono stampati dei volumi contenenti dieci fiabe ciascuno, divisi per autore (Perrault, Andersen e Fratelli Grimm). Inoltre nel novembre sempre del 2012 viene pubblicato un volume contenente dieci fiabe raggruppate per tema (principi e principesse) e così via per gli anni successivi. Si aspettano ancora tre volumi.


title: Fiabe sonore

text: Dal 10 gennaio 2015 le fiabe sono riproposte nuovamente in uscite settimanali con 60 uscite corredate da libro e CD.


title: Fiabe sonore

text: Prezzo 1ª uscita: 3,99€ Dalla seconda uscita in poi: 6,99€ (salvo variazione delle aliquote fiscali). Anche nel 2020 vengono riproposte nelle librerie più prestigiose d’Italia edite da Centauria-AlbyMusic Ing. Alberto Passaquindici.


title: Fiabe sonore

text: Gran parte della fortuna delle Fiabe Sonore si deve alle illustrazioni a corredo dei testi, eseguite da alcuni fra i principali artisti italiani nel campo dell'illustrazione per l'infanzia e non solo. L'identificazione degli autori delle immagini, però, è stata resa difficile dalla consuetudine di questi di firmare con pseudonimi i disegni per le fiabe dei Fratelli Fabbri, ricchi di spunti pittorici tratti da quadrerie antiche e moderne.


title: Fiabe sonore

text: Pikka, l'illustratore di "Biancaneve, I tre musicanti, Gli abiti nuovi del Granduca, La casa nella foresta, Il tesoro dei tre fratelli" e altre fiabe, è il pittore e scultore bergamasco Piero Cattaneo (1929 - 2003).


title: Fiabe sonore

text: Sergio è in realtà il milanese Romano Rizzato (1936), illustratore di "Hänsel e Gretel, Il leone e il falegname, I cigni selvatici, I sette corvi, I tre cani" ecc., è l'autore tra l'altro anche delle illustrazioni di "Pinocchio" nell'edizione integrale dei Fratelli Fabbri del 1965, che ha fatto storia.


title: Fiabe sonore

text: Dietro allo pseudonimo Una si cela il fiorentino Ugo Fontana (1921-1985), che ha illustrato per esempio "La piccola guardiana d'oche, Il brutto anatroccolo, L'uccello d'oro, Il pesciolino d'oro" e "Il Principe Rospo". Ferri, che ha firmato le illustrazioni de "La bella addormentata nel bosco", "La principessa incantata, Barbablù, Abdallah di terra e Abdallah di mare, Vardiello, Pelle d'asino, I tre cedri, Alì Babà e i quaranta ladroni" e altre, è Rino Ferrari (1911 - 1986).


title: Fiabe sonore

text: Lima, altro illustratore molto prolifico, specializzato in particolare nelle ambientazioni orientaleggianti, è Libico Maraja (1912 - 1983) che disegna per esempio "Abu Kir e Abu Sir", "Il principe Ahmed e la fata Pari-Banù", I "tre nanetti del bosco" e altre. E L'Alpino, illustratore dei "Tre porcellini" dallo spiccato stile fumettistico, è Tony Wolf, al secolo Antonio Lupatelli (1930-2018), parmigiano, alpino del Cividale.


title: Butch (LGBT)

text: Il termine butch (dall'inglese ""maschiaccio""), come l'italiano ""camionista"", viene spesso usato per indicare una donna lesbica con atteggiamenti e abbigliamento prettamente mascolini, generalmente in contrapposizione alla "femme", cioè una donna lesbica con atteggiamento e abbigliamento femminili. Il termine b"utch" viene usato anche per uomini, specialmente "queer", a connotarne le caratteristiche "virili", come baffi, atteggiamento da macho, ecc.


title: Butch (LGBT)

text: In effetti, per quelle che si definiscono tali, "butch" definisce più uno stile di vita e una scala di valori che solo l'aspetto esteriore. Semplificando, si può dire che una persona "butch" rappresenti, in positivo, una versione esaltata di mascolinità, con caratteristiche prime forza e cavalleria. Utilizzato a partire dagli anni Cinquanta e, quindi, spesso ridotto a stereotipo, il modello "butch"/"femme" fu spesso criticato e rifiutato dalla comunità lesbica e femminista, che vedeva nella dicotomia dei due ruoli un perpetuarsi del maschilismo e del patriarcato.


title: Butch (LGBT)

text: I ruoli "butch" e "femme" risalgono almeno all'inizio del XX secolo. Erano particolarmente visibili nella cultura dei locali frequentati da donne lesbiche della classe operaia degli anni quaranta, cinquanta e sessanta, in particolare negli Stati Uniti. In quel contesto, i rapporti "butch"-"femme" erano la norma, mentre quelli "butch"-"butch" e "femme"-"femme" erano visti quasi come un “tabù”.


title: Butch (LGBT)

text: Le cosiddette "ki-ki", cioè donne dall'identità di genere più fluida e che quindi si muovevano fra la femminilità e la mascolinità, erano considerate in termini negativi e potevano essere anche oggetto di scherno.


title: Butch (LGBT)

text: Durante gli anni quaranta del XX secolo, negli Stati Uniti la maggior parte delle donne "butch" erano costrette a vestire abiti convenzionalmente considerati femminili; tuttavia, durante i fine settimana, si potevano concedere camicie e cravatte inamidate per andare nei bar o alle riunioni di gruppi attivisti. Negli anni cinquanta la nuova generazione di donne "butch" rifiutò di vivere una doppia vita, iniziando a utilizzare un abbigliamento "butch" a tempo pieno o il più spesso possibile. Questo permise loro di entrare nella forza lavoro solo per alcune specifiche mansioni che non richiedevano un "dress code" specifico per le donne (ad esempio, il lavoro in fabbrica, autotrasportatore, etc.).


title: Butch (LGBT)

text: La loro aumentata visibilità, insieme alla politica anti-gay dell'era McCarthy, condusse a un aumento delle aggressioni con vittime donne saffiche; allo stesso tempo, la cultura ora più forte e ribelle dei locali LGBTQ+ divenne sempre più capace di rispondere con fermezza ai soprusi. Pur essendoci una fetta consistente di donne "femme", presenti e combattive, all'interno di questi scontri, difendere gli spazi di aggregazione lesbica divenne prerogativa del ruolo "butch".


title: Butch (LGBT)

text: Se negli anni quaranta l'immagine prevalente delle donne "butch" era severa, ma delicata, questa divenne sempre più dura e aggressiva proprio per la parte attiva del confronto, spesso violento, divenuto ormai un fattore costante nella vita di tutti i giorni. A cominciare dagli anni settanta, alcune teoriche femministe alzarono delle critiche sulla dicotomia "butch"/"femme", sostenendo che le dinamiche presenti derivassero dalla necessità di imitare i ruoli di genere eterosessisti.


title: Butch (LGBT)

text: Proprio per questo, si supponeva che, all'interno della coppia "butch"-"femme", la parte "butch" dovesse svolgere il ruolo del partner attiva, quindi in una posizione "dominante" nella sfera sessuale e relazionale. Ma, a differenza dalle dinamiche di molti rapporti eterosessuali, il compito descritto dal partner "butch" era quello del dare il piacere alla sua compagna "femme". L'essenza di questa dinamica emotiva/sessuale è ben descritta dall'ideale delle “"butch" di pietra” ("stone butch"), anche dette "butch" intoccabili. Con "intoccabile" ci si riferisce, appunto, al dare piacere e non a riceverlo.


title: Butch (LGBT)

text: Seppure l'identità "butch" sia stata creata riprendendo svariati modelli comportamentali ed estetici della società cis-eterosessuale, le donne che si rivedevano in questo stile di vita sono riuscite, con il tempo, a rimodellarla a tal punto da rispecchiare una visione prettamente "queer".


title: Nicoletta Manni

text: Originaria di Santa Barbara, frazione di Galatina (Lecce), inizia la danza da giovanissima a Copertino, nella scuola diretta dalla madre. A 11 anni supera con il massimo dei voti gli esami della Royal Academy of Dance, e a 12 anni viene ammessa alla scuola di ballo dell'Accademia Teatro alla Scala di Milano. Si diploma nel 2009.


title: Nicoletta Manni

text: Subito dopo il diploma è ingaggiata dallo Staatsballett di Berlino, dove resta fino al dicembre 2012 danzando in pezzi classici e contemporanei. Nel 2013, su invito del direttore Makhar Vaziev, partecipa alle audizioni per il Corpo di Ballo del Teatro alla Scala e si classifica al primo posto. Nell'aprile 2014 è nominata prima ballerina.


title: Nicoletta Manni

text: Dal 2012 intrattiene una relazione con il collega Timofej Andrijashenko. La coppia si è fidanzata nel luglio 2022 dopo una rappresentazione di "Bolle and Friends" all'Arena di Verona.


title: Michelangelo (personaggio)

text: Michelangelo è un membro delle Tartarughe Ninja, un gruppo di guerrieri fantascientifici da cui prende il nome l'omonima serie di Kevin Eastman e Peter Laird.


title: Michelangelo (personaggio)

text: Come gli altri membri del gruppo, porta il nome di un artista rinascimentale (nel suo caso quello di Michelangelo Buonarroti) e nonostante sia molto coraggioso, viene talvolta dipinto quale membro irrisorio del gruppo e non perde occasione per sdrammatizzare i combattimenti con battute scherzose. È anche allegro, burlone, entusiasta, goloso di pizza (dato che ha una dentatura e un apparato digerente simili a quelli umani), appassionato di fumetti e amante del cinema. Dopo la partenza di Leonardo nel film "TMNT", Michelangelo diventa un animatore di feste, sotto il falso nome di Cowabunga Carl.


title: Michelangelo (personaggio)

text: Egli vive nascosto nelle fogne di New York, come gli altri, anche se preferirebbe non dover rimanere nell'ombra. In un episodio della serie televisiva del 2003, "Il poco convincente Tarta Titan", Michelangelo, stanco della sua condizione di ninja (che lo costringe a non mettersi mai in mostra in pubblico nonostante le sue buone intenzioni e la voglia di combattere i criminali), si traveste in una specie di supereroe mascherato e tenta di salvare delle persone, ma senza ottenere molto successo (sia perché il costume gli dava svantaggi, come il mantello che si impiglia e lo scudo che lo colpisce ripetutamente in testa quando compie una scalata, sia perché il suo aspetto non è gradito alle persone), e allora capisce che lui è un ninja, non un supereroe, in modo da poter agire liberamente nell'ombra e aiutare gli altri vegliano su di loro come una specie di "angelo custode".


title: Michelangelo (personaggio)

text: Michelangelo, come i fratelli, è stato trasformato in un mutante dalla sostanza radioattiva chiamata mutageno, che gli donò caratteristiche fisiche, atletiche, psichiche e intellettuali non inferiori a quelle umane. La sua statura è sul metro e mezzo per 70–80 kg di peso; solo nel "reboot" cinematografico attuale (dal 2014) Michy è alto oltre il metro e ottanta (e lo stesso vale per i suoi fratelli). Come le altre tartarughe ninja, ha la pelle verde, il carapace marrone e verde intenso di forma ovale, un piastrone giallo (costituito da sei placche) che ne copre l'intera sezione anteriore del tronco, mani con tre dita (tra cui un pollice opponibile) e piedi con due dita (tre nella serie del 2012). Cammina in posizione eretta. Come già accennato Michelangelo possiede una dentatura e un apparato digerente molto simili a quelli umani, che gli permettono di assumere alimenti di cui gli esseri umani si nutrono quotidianamente. Inoltre a fornirgli un aspetto esteticamente antropomorfo è il fatto che la sua colonna vertebrale è collegata da sotto la testa, anziché da dietro, come succede in tutti gli altri rettili.


title: Michelangelo (personaggio)

text: Indossa sempre una mascherina arancione all'altezza degli occhi e le sue armi sono una coppia di nunchaku, che maneggia con maestria.


title: Michelangelo (personaggio)

text: Michelangelo è il più debole dei fratelli a livello di combattimento nel corpo a corpo, ma è il più agile e il più veloce dei fratelli ed è dotato di un'eccezionale elevazione. È un maestro nell'uso del nunchaku e del kusarifundō.


title: Michelangelo (personaggio)

text: Grazie agli insegnamenti del suo padre adottivo e maestro, il ratto Splinter, è un atleta e acrobata di livello olimpico e un buon conoscitore delle tecniche ninjutsu.


title: Michelangelo (personaggio)

text: Michelangelo è anche molto abile in diversi sport estremi: skate, snowboard, surf, bmx, freeride, pattinaggio, motocross, paracadutismo, deltaplano, rafting, Freestyle Motocross, parapendio, Downhill e streetluge.


title: Michelangelo (personaggio)

text: Ha la normale capacità di una tartaruga di entrare nel suo guscio. Il guscio funziona come una vera corazza antiproiettile, respingendo le pallottole e resistendo agli urti che potrebbero metterlo al tappetto.


title: Michelangelo (personaggio)

text: Nonostante non sia intelligente quanto i suoi fratelli, Michelangelo è in genere più intelligente di quanto i suoi fratelli credano che sia. È anche uno chef di talento.


title: Los Serrano

text: Los Serrano è una serie televisiva spagnola andata in onda a partire dal 2003 e trasmessa settimanalmente sul canale spagnolo Telecinco. Narra le vicende della famiglia Serrano, che vive nella Ronda de Santa Justa n. 133, situata nel quartiere fittizio di Santa Justa, nella Ribera del Manzanares di Madrid. La famiglia gestisce la taverna 'Fratelli Serrano'.


title: Los Serrano

text: Dal suo esordio, fu uno dei maggiori successi della rete, essendo il programma più visto nel 2004 e mantenendo regolarmente la leadership della audience nella sua fascia oraria. Oltre al sostegno del pubblico, la serie ha ricevuto anche vari premi, tra i quali il premio Ondas come la migliore serie spagnola.


title: Los Serrano

text: La serie inizia con il matrimonio tra Diego Serrano e Lucía Gómez. Diego è un vedovo, padre di tre figli (Marcos, Guille e Curro) e gestisce una taverna con suo fratello Santiago nel quartiere fittizio di Santa Justa a Madrid.


title: Los Serrano

text: Lucía è professoressa, è divorziata ed è madre di 2 ragazze, Eva e Teté, con le quali si trasferirà da Barcellona a Madrid.


title: Los Serrano

text: Durante la serie, i Serrano dovranno affrontare la convivenza con le donne, nasceranno conflitti e nuove relazioni, sia in casa che nella scuola Garcilaso.


title: Los Serrano

text: Insieme a loro, la famiglia Martínez formata da Fiti, un meccanico amico di Diego, sua moglie Candela, direttrice del collegio e migliore amica di Lucía, e il figlio Raúl, amico stretto di Marcos.


title: Los Serrano

text: Il finale: Nonostante i vari contrasti tra Guille e Tetè, i due riuscirono lo stesso a continuare la loro storia arrivando all'altare. Marcos ed Eva, felicemente sposi, si trasferiscono a Tolosa. Diego e Lucia purtroppo si separano.


title: Los Serrano

text: La serie in Italia è inedita, in quanto il format spagnolo è stato poi prodotto e adattato in Italia nel 2006 da Mediaset, nella corrispondente serie televisiva "I Cesaroni".


title: Los Serrano

text: La serie riguardava in principio la famiglia Serrano, proprietaria della taverna Serrano, e la famiglia Martinez, titolare di un negozio e fortemente legata alla scuola Garcilaso de la Vega.


title: Los Serrano

text: Il fenomeno mediatico della serie ha lanciato nel mondo della musica Fran Perea, il protagonista che ha cantato "1 más 1 son 7" per la sigla dei titoli di testa ed ha in seguito registrato il pezzo presso la casa discografica Dos, facendone il suo primo singolo e diventando l'idolo delle ragazzine. Anche il gruppo El Sueño de Morfeo si è fatto conoscere attraverso la serie grazie alla voce di Raquel de Rosario che ha recitato per qualche tempo il ruolo di Rachel, la ragazza di Marcos. In seguito all'abbandono della serie da parte di Fran Perea, è stato creato il gruppo Santa Justa Klan (SJK), formato dai personaggi di Boliche, DVD, Guille e Teté (interpretati dagli attori Adrián Rodríguez, Andrés de la Cruz, Víctor Elías e Natalia Sánchez che ha inciso due dischi.


title: Los Serrano

text: In seguito al successo del gruppo SJK, nel febbraio 2006 la Panini ha creato la rivista mensile per ragazzi "SJK".


title: Los Serrano

text: La serie originale è stata trasmessa in: Uruguay, Francia, Cile, Slovenia, Bosnia ed Erzegovina, Montenegro, Macedonia, Romania, Russia, Messico, Finlandia e Polonia.


title: Los Serrano

text: Il format è stato acquistato da diverse nazioni, che hanno prodotto autonomamente le proprie serie televisive ispirate all'originale della Spagna.


title: Arrows Grand Prix International

text: La Arrows Grand Prix International è stata una scuderia britannica di Formula 1, con sede a Milton Keynes, fondata nel 1977 dal finanziere italiano Franco Ambrosio e dagli ex-componenti della squadra Shadow Alan Rees, Jackie Oliver, Dave Wass e Tony Southgate. Oltre ad essere l'acronimo (ancorché imperfetto) dei nomi dei fondatori, il nome della squadra significa "frecce" in inglese.


title: Arrows Grand Prix International

text: Fondata nel novembre del 1977, la Arrows doveva inizialmente avere sede in Italia e chiamarsi "Ambrosio Racing Team", dal nome del suo principale sponsor. Il personale proveniva in gran parte dalla Shadow (squadra precedentemente sponsorizzata da Ambrosio), così come il pilota di punta Riccardo Patrese, cui venne poi affiancato Rolf Stommelen. In soli 53 giorni venne realizzata la prima monoposto, la Arrows FA1, che fece il proprio debutto al Gran Premio del Brasile, suscitando immediate polemiche, in quanto venne considerata una copia identica della Shadow DN9 e Don Nichols, proprietario di quest'ultima scuderia, intentò una causa legale contro la Arrows, rivendicando la proprietà intellettuale dei progetti.


title: Arrows Grand Prix International

text: I risultati in pista videro Patrese subito molto competitivo: al Gran Premio del Sudafrica riuscì anche a portarsi in testa alla corsa, conducendola fino a quando non cedette il propulsore. Nella gara seguente riuscì inoltre a conquistare i primi punti mondiali per la scuderia, al Gran Premio degli Stati Uniti disputato a Long Beach, e il primo podio, cogliendo il secondo posto in Svezia alcune gare più tardi.


title: Arrows Grand Prix International

text: La situazione all'interno del team, però, si fece presto problematica: Ambrosio venne infatti indagato ed arrestato in Italia per reati di tipo finanziario e ritirò il sostegno economico alla scuderia, mentre l'Alta corte di Londra giudicò la Arrows colpevole di plagio nei confronti della Shadow, condannandola ad una multa di cinquecentomila dollari e alla distruzione degli esemplari delle sue vetture, poi cedute gratuitamente come parziale risarcimento a Nichols. Nonostante le gravi difficoltà, i tecnici Tony Southgate e Dave Wass riuscirono a progettare e costruire una nuova monoposto, la A1, in poco più di un mese.


title: Arrows Grand Prix International

text: Nel settembre 1978, al via del Gran Premio d'Italia sul circuito di Monza, Patrese fu coinvolto nell'incidente che costò la vita a Ronnie Peterson; accusato apertamente da James Hunt di avere compiuto una manovra tale da innescare la collisione, venne forzosamente escluso dal Gran Premio seguente per volontà degli altri piloti. Un'inchiesta avrebbe in seguito appurato in via definitiva la totale estraneità del pilota padovano all'accaduto. Patrese ottenne infine un quarto posto in Canada, permettendo alla scuderia di chiudere al decimo posto in classifica costruttori. Nonostante ciò la FOCA, adducendo a motivo il contenzioso con la Shadow, impedì che alla Arrows venissero erogati i bonus economici previsti per i risultati ottenuti in gara.


title: Arrows Grand Prix International

text: Nel 1979 a Patrese venne affiancato Jochen Mass e, a partire da metà stagione, fu schierata la Arrows A2, vettura "estrema" e caratterizzata dall'assenza di appendici aerodinamiche, presto soprannominata "supposta". Essa fu caratterizzata da problemi di bilanciamento e consentì raramente ai due piloti di ottenere risultati di rilievo: la stagione venne chiusa con appena cinque punti iridati.


title: Arrows Grand Prix International

text: Nel 1981 Patrese conquistò l'unica pole position della storia della squadra, a Long Beach, conducendo poi la gara finché non venne costretto al ritiro da problemi meccanici. Ben meno performante fu il compagno Siegfried Stohr, che non riuscì mai ad andare a punti; il team fu peraltro coinvolto in un grave incidente al via del Gran Premio del Belgio, allorché Stohr, che scattava dalle retrovie, entrò in collisione con Patrese (rimasto fermo in griglia col motore spento) investendo il meccanico Dave Luckett, imprudentemente entrato in pista per tentare di riavviare il propulsore. In quell'anno la Arrows si piazzò all'ottavo posto nella classifica del mondiale costruttori.


title: Arrows Grand Prix International

text: Dopo un paio d'anni interlocutori, nel 1984 l'apporto dei motori BMW turbocompressi e la sponsorizzazione dell'industria del tabacco Barclay contribuirono a migliorare i risultati: la Arrows finì nona nel campionato costruttori e ottava l'anno successivo.


title: Arrows Grand Prix International

text: Nel 1987 la BMW ritirò la propria collaborazione e i motori in dotazione al team furono rinominati Megatron: tuttavia la squadra inglese riuscì comunque a disputare la sua stagione migliore, finendo quinta nel 1988 (anno che concluse la prima era dei motori turbocompressi) grazie ai frequenti piazzamenti in zona punti dei due piloti Eddie Cheever e Derek Warwick. In questo periodo arrivò alla direzione tecnica della Arrows il giovane ingegnere Ross Brawn, che successivamente passò alle vetture sport prototipo nel 1989.


title: Arrows Grand Prix International

text: Nel 1990 l'uomo d'affari giapponese Kazuo Ito decise di investire nel team Arrows e le vetture cominciarono quindi a scendere in pista con il logo "Footwork" come sponsor principale sulle fiancate. Il patron Jackie Oliver, in ristrettezze finanziarie, decise l'anno dopo di cedere il pacchetto azionario di maggioranza del team alla compagnia nipponica, che modificò il nome della squadra in Footwork Arrows e raggiunse un accordo con la Porsche per la fornitura di motori. I risultati furono però disastrosi: la casa tedesca fornì un motore eccessivamente ingombrante e poco potente e già durante la stagione 1991 la "partnership" venne interrotta per ripiegare sui propulsori Cosworth, poi sostituiti nel 1992 dai giapponesi Mugen.


title: Arrows Grand Prix International

text: Il nome Footwork fu mantenuto fino alla stagione 1996, quando il ritiro dell'investitore giapponese comportò il ritorno alla vecchia denominazione Arrows, di nuovo sotto il controllo di Jackie Oliver.


title: Arrows Grand Prix International

text: Nel marzo del 1996 l'uomo d'affari britannico Tom Walkinshaw acquistò una rilevante quota azionaria della squadra e a settembre ingaggiò per la stagione 1997 il fresco campione del mondo Damon Hill: per coprirne economicamente l'oneroso contratto, la seconda macchina venne affidata al brasiliano Pedro Paulo Diniz, titolare di un "portafoglio" di munifici sponsor personali. In tal modo le monoposto inglesi poterono, per la prima e unica volta nella storia, sfoggiare i numeri 1 e 2.


title: Arrows Grand Prix International

text: Le risorse economiche racimolate e l'ingaggio di un pilota d'alto profilo non furono però sufficienti per far compiere alla Arrows il "salto di qualità": la monoposto A18, progettata da Frank Dernie, "gommata" Bridgestone (marchio all'esordio in Formula 1) e spinta da un motore V10 a marchio Yamaha preparato in esclusiva dalla Judd (parimenti una novità nel "circus"), era infatti meccanicamente fragile ed aerodinamicamente imperfetta, palesando in particolare un cronico deficit di deportanza. Un qualche miglioramento si ebbe con l'ingaggio dell'esperto John Barnard alla direzione tecnica: il 10 agosto 1997, al Gran Premio d'Ungheria, Hill si qualificò in terza posizione e in gara (beneficiando anche dell'eccezionale resa degli pneumatici Bridgestone all'Hungaroring) riuscì a portarsi al comando; l'obiettivo della vittoria svanì a causa di un guasto al cambio nei giri finali, che lo fece retrocedere al secondo posto. Fu però un risultato isolato: nel resto della stagione il pilota britannico andò a punti solo in Gran Bretagna (sesto), mentre Diniz ci riuscì unicamente al Gran Premio del Lussemburgo (quinto), laddove i ritiri furono rispettivamente sei e undici.


title: Arrows Grand Prix International

text: Nel corso degli anni seguenti Walkinshaw acquistò anche le rimanenti quote di Oliver, diventando amministratore unico della Arrows. Nel 1998 il nuovo patron rilevò la Brian Hart Ltd e assunse a pieno titolo il motorista Brian Hart, che nel 1998 realizzò per la monoposto A19 il motore Arrows 72. Nuovamente allo sforzo non corrispose una crescita di rendimento: i piloti Pedro Diniz e Mika Salo andarono a punti solo tre volte (per un totale di sei lunghezze racimolate), ritirandosi in più della metà delle gare in calendario.


title: Arrows Grand Prix International

text: In vista della stagione 1999 il main sponsor Danka ritirò il suo appoggio al team. A stretto giro fece la sua fugace apparizione il faccendiere nigeriano Malik Ado Ibrahim, sedicente "principe della tribù Igbira", che promise un investimento da 125 milioni di dollari in favore della Arrows, adducendo a garanzia una fideiussione della banca d'investimento britannica Morgan-Grenfell, facente parte del gruppo Deutsche Bank. Walkinshaw accettò e stipulò con Ibrahim la cessione di una quota azionaria di circa il 30%, con la promessa di superare il 50% a transazione completata; di fatto però la liquidità promessa non si materializzò e l'unico apporto dell'oscuro personaggio fu l'apposizione del misterioso marchio T-minus (che a suo dire era in procinto di essere lanciato per la produzione e la vendita di bevande energetiche, abbigliamento e motociclette) sulla carrozzeria delle monoposto. Venuta alla luce la sua inconsistenza imprenditoriale, il "principe" si volatilizzò e la sua quota azionaria venne rilevata a fini di risarcimento dalla Morgan-Grenfell, che concesse alla Arrows una linea di credito e rilevò gli spazi pubblicitari liberati da Ibrahim.


title: Arrows Grand Prix International

text: La monoposto A20, che come l'anno prima era motorizzata "in proprio", scontò la defezione di John Barnard e Brian Hart, che si erano chiamati fuori lamentando la pochezza delle risorse disponibili. La scelta dei piloti fu dettata da ragioni economiche: a Pedro de la Rosa, che godeva dell'appoggio economico della Repsol, fu affiancato Toranosuke Takagi, che portava in dote lo sponsor PIAA dalla cessata Tyrrell. Dopo un esordio promettente in Australia, con lo spagnolo a punti (sesto) e il giapponese subito dietro, la stagione vide la Arrows costantemente nelle retrovie, talora sopravanzata finanche dalla Minardi e "salvata" dal fondo classifica solo dall'ancor più infimo rendimento della BAR. De la Rosa mostrò comunque di aver buone doti di guida e venne riconfermato, mentre Takagi (peraltro a disagio perché incapace di comprendere e parlare fluentemente l'inglese) non colse alcun risultato soddisfacente e venne licenziato a fine anno.


title: Arrows Grand Prix International

text: Nella stagione 2000 la Arrows beneficiò dell'apporto di Orange SA (che divenne "title sponsor") e di Paul Stoddart, imprenditore australiano già attivo nelle categorie motoristiche minori col team European Racing (che pertanto cambiò nome in European Arrows); al confermato De la Rosa e al nuovo acquisto Jos Verstappen fu affidata la Arrows A21 motorizzata "Supertec". Questo era un motore non potentissimo ma comunque valido, specialmente dopo lo sviluppo approntato durante la stagione, cui prese parte anche un giovanissimo Mark Webber, che definì la monoposto "superiore alla media". Grazie anche ad un'aerodinamica azzeccata e ad una buona stabilità, l'A21 riuscì ad marcare giri veloci in vari circuiti; sia Verstappen che De la Rosa riuscirono ad essere competitivi con la parte centrale dello schieramento di quell'anno e ad andare regolarmente a punti (il pilota spagnolo sfiorò finanche il podio in Austria, quando venne fermato da un guasto meccanico).


title: Arrows Grand Prix International

text: Nel 2001 il passaggio al motore Asiatech e l'abbandono di gran parte dello staff (nonché la defezione di Stoddart, che decise di acquistare la Minardi) indebolirono molto la squadra: Walkinshaw decise di sostituire De la Rosa con il debuttante Enrique Bernoldi, titolare di una munifica sponsorizzazione a marchio Red Bull. La stagione fu estremamente dura e il solo Verstappen riuscì a strappare un punto iridato, piazzandosi sesto nel Gran Premio d'Austria.


title: Arrows Grand Prix International

text: Nel 2002 Tom Walkinshaw raggiunse un accordo per l'utilizzo dei motori Ford-Cosworth V10, confermò Bernoldi e licenziò Verstappen, sostituendolo con Heinz-Harald Frentzen, resosi disponibile a seguito della chiusura della Prost Grand Prix.


title: Arrows Grand Prix International

text: La Arrows si trovò però senza fondi a metà della stagione: Walkinshaw in alcuni casi "tappò" il deficit attingendo al proprio patrimonio personale e tentò di trattare la cessione del team dapprima alla Red Bull e quindi all'ex manager BAR Craig Pollock (che si era detto intenzionato a trasformarla nella "squadra clienti" della Renault, tornando ai motori Supertec o introducendo in Formula 1 il marchio Nissan), in entrambi i casi vanamente, anche per l'aperta ostilità del partner Morgan-Grenfell, che aveva visto disattese le proprie richieste di ripianamento del passivo a fronte del credito concesso alla squadra. Diversi fornitori, collaboratori e dipendenti del team (tra cui lo stesso Frentzen) iniziarono a citare in giudizio la scuderia per i ritardi nel pagamento degli onorari.


title: Arrows Grand Prix International

text: Nell'estremo tentativo di salvare la situazione, al Gran Premio di Francia venne chiesto ai piloti di girare lentamente in qualifica, in modo tale da non ottenere il "pass" per la gara. La FIA però diffidò la squadra dal reiterare tale comportamento, minacciando di comminarle l'onerosa multa prevista in caso di mancata partecipazione ad una tappa del mondiale, sicché il successivo Gran Premio di Germania venne corso regolarmente. La defezione si concretizzò quindi al Gran Premio d'Ungheria; a stretto giro Frentzen, esasperato, decise di rescindere unilateralmente il contratto in essere. La Arrows decise di non rimpiazzarlo e si presentò al weekend di gara del Belgio con la sola macchina di Bernoldi, che però poté girare solo nelle prove libere del venerdì: allorché si venne a sapere che, sebbene Morgan-Grenfell avesse ritirato i propri veti, le trattative di Walkinshaw per la cessione della scuderia erano nuovamente naufragate, il personale smontò le attrezzature e abbandonò platealmente il paddock.


title: Arrows Grand Prix International

text: Fu questo l'epilogo della storia della Arrows, che non si presentò alle ultime tre gare stagionali e venne messa in liquidazione forzata, trascinando nella bancarotta anche la TWR.


title: Arrows Grand Prix International

text: Un consorzio capitanato dalla Phoenix Finance - guidata da Charles Nickerson, un amico di Walkinshaw - comprò una parte delle dotazioni del team, specificamente i motori, pensando di unirli alle altre dotazioni acquistate dalla fallita Prost Grand Prix, al fine di partecipare al mondiale 2002 o 2003; la FIA, però, non concesse loro l'autorizzazione a gareggiare. Anni più tardi, nel 2006, la neonata Super Aguri acquistò i telai della Arrows A21 come base per la costruzione della SA05.


title: Arrows Grand Prix International

text: Un dettaglio curioso riguarda Jos Verstappen, al quale nel 2003 la Scuderia Ferrari aveva offerto un contratto come collaudatore: onestamente il pilota rifiutò, per mantenere la parola data in precedenza alla Arrows.


title: Arrows Grand Prix International

text: I telai rimasti e i loro diritti di proprietà intellettuale furono più tardi acquistati da Paul Stoddart, allora alla guida del team Minardi, che li considerava una possibile alternativa ai telai usati dalla sua squadra. Il nuovo team Super Aguri rilevò le vecchie vetture del 2002 e le fece correre (con alcune modifiche) con la sigla di SA05 nelle prime gare della stagione 2006. Al Gran Premio di Germania 2006 ha debuttato una nuova versione chiamata SA06, ma basata comunque sullo stesso telaio. Il team stesso aveva sede nella vecchia fabbrica Arrows a Leafield.


title: Non è romantico? (film 2019)

text: Non è romantico? ("Isn't It Romantic") è un film del 2019 diretto da Todd Strauss-Schulson e scritto da Erin Cardillo, Dana Fox e Katie Silberman. Il film vede la partecipazione di Rebel Wilson, Liam Hemsworth, Adam DeVine e Priyanka Chopra.


title: Non è romantico? (film 2019)

text: Natalie, giovane architetta, lavora in uno studio in cui non viene valorizzata e lei stessa è convinta che il romanticismo non faccia per lei. Insieme a lei lavorano la sua collega Whitney, ossessionata dai film romantici, e Josh, suo migliore amico segretamente innamorato di lei che non riceve altro che rifiuti ai suoi tentativi di chiedere a Natalie di uscire insieme.


title: Non è romantico? (film 2019)

text: Dopo essere stata aggredita sulla metro e avere sbattuto la testa contro un palo mentre scappava, si sveglia con suo grande disappunto in un mondo in cui tutto intorno a lei si svolge come una commedia romantica: il mondo vive d'amore, ha un incontro letteralmente da film con il suo capo Blake, la sua casa è diventata meravigliosa e al lavoro lei è apprezzata.


title: Non è romantico? (film 2019)

text: Tuttavia, Natalie non desidera altro che tornare alla vecchia vita, disgustata da tanto romanticismo, e inizia ad assecondare le azioni romantiche convinta che, se avrà il suo finale da film, questa parentesi si concluderà.


title: Non è romantico? (film 2019)

text: Intanto Josh salva dallo strozzamento una modella, Isabella, e inizia ad uscire con lei. Ciò crea in Natalie dei dubbi sui suoi sentimenti e le instilla il pensiero che forse il suo finale deve avvenire con Josh e non con Blake, con cui ha ben poco in comune.


title: Non è romantico? (film 2019)

text: Josh e Isabella danno una festa nella casa di lei e il ragazzo rivela a Natalie che pensava che sarebbero stati insieme, avendo sempre provato dei sentimenti nei suoi confronti nonostante i rifiuti. Improvvisamente, Isabella e Josh rivelano ai loro invitati che quella è la loro festa di fidanzamento e che il giorno successivo si terranno le nozze.


title: Non è romantico? (film 2019)

text: Natalie allora accetta di amare Josh, scoprendo anche Blake che ruba i suoi progetti per il nuovo hotel. Corsa in chiesa per fermare il matrimonio, si rende conto che il suo finale non è quello di amare un'altra persona, ma di accettare di amare se stessa. Decide quindi di scappare rubando l'auto degli sposi, una Jaguar, ma va a sbattere contro un muro.


title: Non è romantico? (film 2019)

text: Risvegliatasi di nuovo nel suo mondo reale, Natalie prende consapevolezza delle sue capacità e di se stessa, si presenta al lavoro consegnando un progetto di valorizzazione dei garage di un albergo e dell'albergo stesso riscuotendo approvazione; decide così finalmente di uscire con Josh, baciandolo.


title: Non è romantico? (film 2019)

text: Il film è stato distribuito negli Stati Uniti il 13 febbraio 2019 dalla Warner Bros. Pictures e internazionalmente al di fuori degli Stati Uniti e del Canada da Netflix sulla sua piattaforma il 28 febbraio 2019.


title: Alessandro Pistone

text: Debutta nella Solbiatese, nel 1993, dove gioca 20 partite con un gol. L'anno seguente passa al Crevalcore, in Serie C1, giocando 29 partite con 4 gol. Nell'estate del 1995 passa al , in Serie A, dove gioca 6 partite e a novembre passa all'Inter per 1,5 miliardi di lire, disputando 19 partite con un gol, con Roy Hodgson. Nella stagione 1996-1997 assomma invece 26 apparizioni.


title: Alessandro Pistone

text: Nel luglio del 1997 viene acquistato dal Newcastle allenato da Kenny Dalglish. Con la maglia bianconera gioca tre stagioni disputando 46 partite con un gol, raggiungendo la finale di FA Cup nel 1998, poi persa contro l'Arsenal.


title: Alessandro Pistone

text: Nel 2000 passa all'Everton, dove ha militato fino alla stagione 2006-2007, e con cui ha disputato 103 gare con un gol (contro il Bolton Wanderers).


title: Alessandro Pistone

text: Il 7 dicembre 2007 raggiunge un accordo fino a giugno 2008 con la squadra belga del Mons, di conseguenza, Pistone si ritira dal calcio giocato.


title: Alessandro Pistone

text: Con la nazionale Under 21 ha giocato 13 partite con 2 gol, vincendo il Campionato Europeo di categoria nel 1996. Ha partecipato inoltre ai Giochi olimpici 1996.


title: Alessandro Pistone

text: Dopo un'esperienza con gli allievi dell'Aldini Bariviera, nel 2013 diventa allenatore dei giovanissimi nazionali del . Per la stagione 2013/2014 gli è stata affidata la formazione Berretti del . Inizia la stagione 2015-2016 allenando la prima squadra dell'Oggiono, società militante nel girone B del campionato di Eccellenza lombardo, lasciando però l'incarico ad ottobre dopo la 5ª giornata di andata. Allena la prima squadra del Vighignolo fino al 14 dicembre 2019, quando rassegna le dimissioni.


title: In ordine di sparizione

text: Il film narra, con molta ironia, la vicenda di un uomo "normale" che, mosso da un sentimento di vendetta cieco e implacabile, irrompe nel mondo della criminalità per farsi giustizia da sé.


title: In ordine di sparizione

text: Nils Dickman, cittadino modello, alla guida del suo spazzaneve tiene libere le strade di un tranquillo e isolato paese della Norvegia. La sua vita viene però sconvolta dalla scomparsa del figlio Ingvar, trovato morto per overdose. Le autorità non indagano sulla vicenda, ma Nils è convinto che suo figlio non fosse un tossicodipendente e, superato un momento di disperazione, è informato proprio dall'amico di suo figlio, Finn, che Ingvar è stato ucciso da una banda di trafficanti, cui lui, vero obiettivo della ritorsione, è sfuggito per miracolo. Così Nils comincia la sua caccia agli assassini del figlio.


title: In ordine di sparizione

text: Trovato Jappe, l'esecutore materiale, lo uccide non prima di essersi fatto dire il nome del suo complice, Ronaldo. Questi svela a Nils il nome del corriere della droga, Strike, prima di essere anche lui ucciso. Ucciso il corriere, Nils intende risalire al capo del gruppo criminale, per cui contatta suo fratello Egil. Questi è un ex criminale uscito dal giro che gli dà le istruzioni su come poter assassinare il potentissimo capo dei criminali, il cosiddetto Conte. Nils ingaggia così un sicario, soprannominato il Cinese.


title: In ordine di sparizione

text: Nel frattempo, avendo perso tre uomini e un carico di droga, il Conte non si dà pace e ordina ai suoi di rapire un membro dell'altra banda di trafficanti operante in zona, composta da serbi coi quali per altro vige un accordo di spartizione sempre rispettato. L'uomo catturato, ovviamente, non può svelare nulla ed il Conte, fuori di sé, lo uccide, ignaro che si tratti proprio del figlio del capo, il temutissimo Papa.


title: In ordine di sparizione

text: Il Cinese, anziché portare a termine il mandato ricevuto da Nils, si vende al Conte svelandogli che chi lo vuole morto è un certo Dickman. Il Conte con questo nome conosce solo Egil, ex collaboratore di suo padre, e si reca da lui per avere spiegazioni. Egil capisce le circostanze e, forse anche perché gravemente malato, si accolla tutta la colpa venendo così giustiziato al posto di suo fratello Nils.


title: In ordine di sparizione

text: Ora il Conte ha il problema di evitare una guerra coi serbi. Invia così a Papa un suo uomo con "in dono" la testa di uno dei suoi più fidi collaboratori, per mettere una pietra sopra alla pericolosa incomprensione. Ma Papa non si accontenta, affermando che l'uccisione di suo figlio può cancellarsi solo con la morte del figlio dell'altro capo, e uccide il latore del "dono".


title: In ordine di sparizione

text: Intanto, abbandonato dalla moglie e addolorato per l'uccisione del fratello, Nils rapisce Rune, il figlio unico e minorenne del Conte allo scopo di stanarne


title: In ordine di sparizione

text: Per strade diverse, sia la gang del Conte che quella dei serbi risalgono a Nils, finendo per giungere quasi contemporaneamente alla sua abitazione, nei cui pressi, in un desolato paesaggio innevato, avviene un terribile scontro a fuoco, dal quale escono illesi solo il piccolo Rune, poi recuperato dalla polizia, Nils e Papa.


title: In ordine di sparizione

text: Questi ultimi, che erano accomunati da un analogo desiderio di vendetta per l'uccisione del proprio figlio, si allontanano insieme dalla scena della carneficina a bordo dello spazzaneve di Nils, senza dirsi una parola, ma consapevoli entrambi che la loro sete di vendetta è ormai soddisfatta.


title: In ordine di sparizione

text: Sull'aggregatore Rotten Tomatoes il film riceve l'85% delle recensioni professionali positive con un voto medio di 7 su 10 basato su 61 critiche, mentre su Metacritic ottiene un punteggio di 74 su 100 basato su 20 critiche.


title: In ordine di sparizione

text: Nel 2019 è stato realizzato un remake di produzione statunitense intitolato "Un uomo tranquillo" ("Cold Pursuit"). Il remake è sempre diretto da Hans Petter Moland e vede come protagonista Liam Neeson.


title: Lady Jessica

text: Lady Jessica è un personaggio immaginario apparso nei romanzi "Dune" (1965) e "I figli di Dune" (1976), rispettivamente primo e terzo volume del "Ciclo di Dune" (1965-1985) creato da Frank Herbert.


title: Lady Jessica

text: Il personaggio compare successivamente nella trilogia "Il preludio a Dune" (1999-2001) scritta da Brian Herbert, figlio di Frank, e Kevin J. Anderson. Viene inoltre resuscitato come ghola (clone) nei sequel scritti sempre da Herbert/Anderson.


title: Lady Jessica

text: La storia dettagliata del concepimento di Jessica viene narrata nel "Preludio", ma le linee generali sono tracciate già nell'originale "Dune".


title: Lady Jessica

text: In accordo con le regole Bene Gesserit, Jessica viene concepita da genitori il cui nome è tenuto segreto, secondo i dettami del programma riproduttivo della Sorellanza. Nasce nell'anno 10.154 B.G. sul pianeta capitale della Sorellanza. Cresciuta per diventare la concubina del Duca Leto Atreides, viene istruita per dare i natali ad una figlia destinata a sposarsi con Feyd-Rautha, il nipote del Barone Vladimir Harkonnen e suo erede designato. In questo modo, le Bene Gesserit intendono porre fine alla secolare faida tra le due famiglie e produrre il Kwisatz Haderach. Per Kwisatz Haderach si intende un individuo che sia l'equivalente maschio di una Reverenda Madre, che possieda cioè le Altre Memorie ovvero i ricordi di tutta la propria ascendenza genetica, maschi compresi (le Reverende Madri hanno accesso solo alla parte femminile della propria ascendenza).


title: Lady Jessica

text: Tuttavia, Jessica si innamora del proprio Duca e accetta di partorirgli un figlio maschio. Paul Atreides, il bambino nato da questa unione, risulta essere il Kwisatz Haderach, ottenuto con una generazione in anticipo rispetto ai calcoli della Sorellanza. Inoltre, egli risulta essere molto più potente di quanto predetto e sfugge completamente al controllo, di fatto sconvolgendo il corso della storia in tutto l'universo conosciuto: le facoltà di prescienza di Paul e della sua discendenza (in particolare del figlio, Leto Atreides II), decideranno il destino dell'umanità per diverse migliaia di anni.


title: Lady Jessica

text: La frustrazione e l'umiliazione ricevuta dalle Bene Gesserit è tale che questa serie di eventi verrà ricordata per sempre come "il crimine di Jessica": scegliere l'amore invece della fedeltà all'ordine.


title: Lady Jessica

text: Come praticamente tutti i personaggi del ciclo, Jessica è un personaggio profondamente tragico. In "Dune", non solo deve scegliere tra la fedeltà alla sorellanza e al proprio Duca ma, in occasione della riconquista di Dune da parte degli Harkonnen (resa possibile dal tradimento del dottor Yueh), si trova costretta a sacrificare l'amato Leto per salvare la vita al giovane figlio Paul. Il dolore per questo "tradimento" non l'abbandonerà mai, anche se alla fine troverà conforto nella compagnia del fedele Gurney Halleck, nell'amicizia di Duncan Idaho e di Irulan (la moglie "cenerentola" di Paul con la quale nascerà una certa affinità), e soprattutto nell'affetto dei nipoti Leto e Ghanima.


title: Lady Jessica

text: Durante la fuga nel deserto insieme al figlio, troverà modo di farsi accogliere dai Fremen sfruttando le leggende seminate sul pianeta dalla Missionaria Protectiva del Bene Gesserit. In questo frangente si trova costretta a sottoporsi all'agonia della spezia e diventa così una Reverenda Madre. Gli uomini del deserto si convincono dunque che Paul è il messia che stanno aspettando e lo seguono quale loro Duca.


title: Lady Jessica

text: Sfortunatamente, le decisioni prese per la sopravvivenza dai due atreidi hanno una sciagurata conseguenza. Jessica è infatti incinta della seconda figlia di Leto, Alia Atreides. Il rito di passaggio della madre induce una trasformazione nel feto che finisce per creare ciò che le Bene Gesserit chiamano Abominazione: l'ordalia risveglia i ricordi degli antenati e la piena consapevolezza nella bambina prima che questi possa formarsi una propria personalità.


title: Lady Jessica

text: In età adulta, una di queste personalità prenderà il sopravvento sulla personalità di Alia: sarà il sanguinario Barone Vladimir Harkonnen ("I Figli di Dune"). Questi, come Paul scopre passando egli stesso attraverso l'agonia della spezia, è il padre segreto di Jessica e quindi suo nonno.


title: Lady Jessica

text: Il fatto di essere una Harkonnen è uno shock profondo per Jessica, che lo ritiene un ulteriore anche se involontario tradimento verso tutto ciò che ama (la Casa Atreides, in definitiva l'amato Leto). A ciò si aggiunga che la personalità del Barone ereditata per suo tramite, prenderà possesso del corpo di Alia e sfrutterà la posizione di reggente dell'impero per vendicarsi contro gli Atreides e l'universo intero: cercherà infatti di distruggere il ciclo della spezia su Dune, il che decreterebbe la fine dell'Impero e probabilmente dell'umanità; indurrà Alia a tradire il marito (il ghola, reincarnazione del fedele Duncan Idaho che si farà uccidere da Stilgar per obbligarlo a rivoltarsi contro quei folli propositi); complotterà infine per uccidere sia Jessica sia i nipoti Leto e Ghanima.


title: Lady Jessica

text: La vita di Lady Jessica viene dunque frustrata da un ulteriore dolore: il destino della figlia Alia, che vedrà morire in preda alla pazzia dell'Abominazione senza potere fare nulla ma ritenendosi in parte colpevole.


title: Lady Jessica

text: Al termine de "I Figli di Dune" Jessica si ritira su Caladan, invitando Irulan a seguirla. La moglie del defunto Paul rifiuta per rimanere su Arrakis e badare ai figli di Ghanima.


title: Lady Jessica

text: Ne "Il preludio a Dune" viene rivelato che la madre segreta di Jessica è Gaius Helen Mohiam. Secondo quanto asserisce il figlio di Herbert, Brian, l'informazione è contenuta in alcune note lasciate dal padre. Ciò è in aperto contrasto con il testo de I Figli di Dune, nella quale Leto, attingendo ai suoi ricordi ancestrali, cita il nome della sua bisnonna come Tanidia Nerus. Ciò è spiegato con il fatto che si tratti di uno pseudonimo di Mohiam, usato negli archivi pubblici per nascondere le parentele secondo una pratica comune delle Bene Gesserit.


title: Lady Jessica

text: La Reverenda Madre Mohiam ricatta il Barone Vladimir Harkonnen, notoriamente omosessuale, e lo costringe ad accoppiarsi con lei. La figlia concepita, però, risulta essere geneticamente non adatta agli scopi della Sorellanza e così la donna è costretta ad accoppiarsi nuovamente col Barone. Questi, tuttavia, mal sopportando le manovre delle "streghe", droga la Reverenda Madre e la violenta. Come punizione, Mohiam lo infetta con una malattia che porterà il suo fisico aitante ad un progressivo deterioramento e ad un'incredibile quanto incurabile obesità (la malattia ha un'iperbolica rappresentazione nel film di Lynch). La figlia nata da questo secondo rapporto è, per l'appunto, Jessica.


title: Lady Jessica

text: Nei successivi romanzi della serie viene narrato anche l'incontro e l'innamoramento tra Jessica e Leto, e la prima infanzia di Paul. Viene qui suggerito che la scelta di Jessica di partorire un figlio maschio sia dovuta in parte al desiderio di aiutare il Duca Leto a superare il dolore per la perdita del primogenito, Victor, figlio della concubina Kailea Vernius.


title: Lady Jessica

text: Nel film "Dune" di David Lynch è stato interpretato dall'attrice Francesca Annis, mentre nelle miniserie per la TV "Dune - Il destino dell'universo" e "I Figli di Dune" è stato impersonato rispettivamente da Saskia Reeves e Alice Krige. Nel film "Dune" è interpretato dall’attrice Rebecca Ferguson.


L'Azienda ospedaliero-universitaria Careggi è il più grande ospedale policlinico di Firenze, uno dei principali in Italia, situato nell'area di Careggi, nella parte nord della città.


title: Azienda ospedaliero-universitaria Careggi

text: Già agli inizi del Novecento a Firenze si sviluppò il dibattito sulla necessità di nuove costruzioni ospedaliere, con interventi autorevoli quali quelli dei professori Pieraccini, Grocco Banti e Burci e nel 1908 venne presentata una mozione in Consiglio Comunale a favore di una possibile collocazione salubre nella zona pedecollinare di Careggi. Una serie di istanze contribuiscono allo sviluppo di un insediamento ospedaliero fuori dalla città, la richiesta di nuove aree per una ridistribuzione delle attrezzature ospedaliere di Firenze culmina nella scelta di programmare un'organica pianificazione congiunta tra l'arcispedale di Santa Maria Nuova e il Comune di Firenze.


text: Nel 1910 l'arcispedale acquistò la tenuta di Careggi per realizzarvi un ospedale sussidiario a quello storico. Il 24 marzo 1912 si diede inizio alla costruzione del primo nucleo, villa Ognissanti, con i primi padiglioni per il ricovero dei tubercolosi.


text: Nel corso degli anni Venti, con l'ausilio della manodopera dei prigionieri di guerra, proseguì l'edificazione del complesso dando l'avvio alla progressiva destinazione di questa parte di città ad attrezzature sanitarie. Dall'analisi delle carte storiche si rileva che fino al 1923 il complesso era solo parzialmente realizzato e denominato "ospedale di Careggi". Nella cartografia del 1936 è riportato l'ingombro del complesso nella sua attuale configurazione. La foto aerea del 1935 documenta invece la presenza della Villa con il giardino di recente costituzione.


text: Proprio nel 1935 per l'ospedale furono istituite le linee 30 nero e 30 rosso, della rete tranviaria di Firenze, che coprivano rispettivamente il percorso Via de' Pecori-Careggi e Passaggio a livello Affrico-Careggi. L'intero sistema tranviario venne smantellato entro il 1958.


text: Nel corso degli anni Novanta venne deciso il trasferimento dell'ospedale pediatrico Meyer nell'area di Careggi utilizzando la villa Ognissanti e prevedendo una nuova espansione verso nord. La Regione Toscana deliberò il passaggio di proprietà della villa all'Azienda ospedaliera Meyer.


text: Nel 1991 la USL 10/D, che gestiva all'epoca il complesso ospedaliero di Careggi, indisse un concorso per il recupero dell'ala ovest, est e del corpo centrale della villa. Tale appalto concorso, suddiviso in due lotti, fu aggiudicato ad una ditta che una volta redatto il progetto esecutivo iniziò i lavori, con la ristrutturazione dell'ala ovest e di metà del corpo centrale, cosa che rese necessario lo spostamento di tutte le attività ospedaliere all'interno dell'ala est.


text: Durante i lavori, per avvenute scorrettezze della ditta appaltatrice, la stazione appaltante si vide costretta a rescindere il contratto. In seguito a tali vicende i lavori iniziati non sono mai stati conclusi.


text: Dal gennaio 2001 il complesso ospedaliero è interessato dal cantiere relativo alla realizzazione del nuovo polo pediatrico fiorentino. La progettazione affidata al CSPE (Centro studi progettazione edilizia) è stata preceduta e coadiuvata da una ricerca strutturata e innovativa sull'ospedale dei bambini, svolta dalla Fondazione Giovanni Michelucci nel 1998 a seguito di una convenzione stipulata tra l'Azienda ospedaliera Meyer e la Fondazione.


text: Nell'area del podere a monte non ancora edificato, denominato Ponte Nuovo, di proprietà pubblica, è stato realizzato entro il 2007 l'ampliamento della struttura esistente, insufficiente ad ospitare da sola le strutture ospedaliere previste. La costruzione ex novo di una piastra dove sono state collocate le attrezzature tecnologiche specializzate e tutti i servizi necessari, ha consentito di realizzare una struttura efficiente di supporto alle degenze.


text: Inoltre nell'area a valle del complesso, sempre di proprietà del Comune di Firenze, è in corso la realizzazione di un parcheggio che contribuirà a supplire la carenza di aree di sosta nella zona soggetta ad un ingente afflusso di traffico determinato dalla presenza dei vari complessi ospedalieri e attrezzature universitarie localizzate a Careggi. È comunque da prevedere un'area a parcheggio ad esclusivo utilizzo dell'utenza del nuovo polo pediatrico, il quale probabilmente potrebbe avere un accesso diretto da piazza di Careggi e indipendente da quello attuale che si snoda attraverso il parco prima di raggiungere il piazzale antistante l'ingresso della Villa.


text: Gli obiettivi e le scelte della politica sanitaria Toscana puntano al miglioramento della salute e del benessere della popolazione, alla soddisfazione e partecipazione del cittadino e pongono al centro dell'azione il cittadino con i suoi diritti.


text: La Carta dei Servizi rappresenta il patto tra le strutture del SSN e i cittadini e ha l'obiettivo di fornire un'adeguata conoscenza delle attività offerte, di come accedere alle cure, e di favorire il miglioramento della qualità dei servizi.


text: Essa nasce dall'integrazione del Sistema sanitario toscano e dell'Università degli Studi di Firenze ed è caratterizzata dallo svolgimento congiunto di attività assistenziali, didattiche e di ricerca.


text: Eroga prestazioni di ricovero, prestazioni specialistiche, ambulatoriali ed attività di emergenza e urgenza; persegue lo sviluppo dell'alta specializzazione come riferimento di Area Vasta, regionale, nazionale.


text: Nel mese di giugno 2011 l'AOU Careggi istituisce anche un Centro di Medicina Integrativa, finalizzato alla assistenza, ricerca, didattica e vigilanza nell'ambito delle medicine complementari e non convenzionali.


text: Nel 1999, su iniziativa del professor Gianfranco Gensini, l'asettica aula magna della clinica medica venne trasformata nell'auditorium clinica medica, un luogo di momentanea serenità e di elevazione spirituale, grazie alla fattiva collaborazione dell'A.GI.Mus. fiorentina e del suo fondatore e presidente Aldo Provenzani.


text: Così dal 1999 l'auditorium della clinica medica di Careggi ospita iniziative di spettacolo prevalentemente concertistiche come "Careggi in Musica", tradizionali appuntamenti domenicali a cura dell'A.GI.Mus.


text: Esiste anche un auditorum del centro traumatologico ortopedico, che si trova in largo Piero Palagi all'interno dell'ospedale e si può accedere ad esso dall'ingresso che affaccia nel cortile di fronte all'entrata principale. Nell'auditorium vengono svolte oltre a lezioni dell'Università numerosi incontri nazionali e internazionali sulla medicina e la chirurgia.


title: Serginho Chulapa

text: Con la nazionale brasiliana ha partecipato a una Copa América (1979) e un mondiale (1982). In quest'ultimo viene convocato al posto del titolare Antonio Careca ,vittima di un infortunio, ed è titolare in tutte le gare segnando 2 reti contro la Nuova Zelanda e l'Argentina.


title: La carriola

text: La carriola è una novella di Luigi Pirandello scritta nel 1917, che fa parte della raccolta "Novelle per un anno".


title: La carriola

text: Quand'ho qualcuno attorno, non la guardo mai; ma sento che mi guarda lei, mi guarda, mi guarda senza staccarmi un momento gli occhi d'addoso. Vorrei farle intendere, a quattr'occhi, che non è nulla; che stia tranquilla; che non potevo permettermi con altri questo breve atto, che per lei non ha alcuna importanza e per me è tutto. Lo compio ogni giorno al momento opportuno, nel massimo segreto, con spaventosa gioia, perché vi assaporo, tremando, la voluttà d'una divina, cosciente follia, che per un attimo mi libera


title: La carriola

text: Dovevo essere sicuro (e la sicurezza mi parve di poterla avere solamente con lei) che questo mio atto non fosse scoperto. Giacché, se scoperto, il danno che ne verrebbe, e non soltanto a me, sarebbe incalcolabile. Sarei un uomo finito. Forse m'acchiapperebbero, mi legherebbero e mi trascinerebbero, atterriti, in un ospizio di matti. Il terrore da cui tutti sarebbero presi, se questo mio atto fosse scoperto, ecco, lo leggo ora negli occhi della mia vittima.


title: La carriola

text: Sono affidati a me la vita, l'onore, la libertà, gli averi di gente innumerevole che m'assedia dalla mattina alla sera per avere la mia opera, il mio consiglio, la mia assistenza; d'altri doveri altissimi sono gravato, pubblici e privati: ho moglie e figli, che spesso non sanno essere come dovrebbero, e che perciò hanno bisogno d'esser tenuti a freno di continuo dalla mia autorità severa, dall'esempio costante della mia obbedienza inflessibile e inappuntabile a tutti i miei obblighi, uno più serio dell'altro, di marito, di padre, di cittadino, di professore di diritto, d'avvocato. Guai, dunque, se il mio segreto si scoprisse!


title: La carriola

text: La mia vittima non può parlare, è vero. Tuttavia, da qualche giorno, non mi sento più sicuro. Sono costernato e inquieto. Perché, se è vero che non può parlare, mi guarda, mi guarda con tali occhi e in questi occhi è così chiaro il terrore, che temo qualcuno possa da un momento all'altro accorgersene, essere indotto a cercarne la ragione. Sarei, ripeto, un uomo finito. Il valore dell'atto ch'io compio, può essere stimato e apprezzato solamente da quei pochissimi, a cui la vita si sia rivelata come d'un tratto s'è rivelata a me. Dirlo e farlo intendere, non è facile. Ma proverò.


title: La carriola

text: Ritornavo, quindici giorni or sono, da Perugia, ove mi ero recato per affari della mia professione. Uno degli obblighi miei più gravi è quello di non avvertire la stanchezza che m'opprime, il peso enorme di tutti i doveri che mi sono e mi hanno imposto, e di non indulgere minimamente al bisogno di un po' di distrazione, che la mia mente affaticata di tanto in tanto reclama. L'unica che mi possa concedere, quando mi vince troppo la stanchezza per una briga a cui attendo da tempo, è quella di volgermi a un'altra nuova. M'ero perciò portate


title: La carriola

text: A una prima difficoltà incontrata nella lettura, avevo alzato gli occhi e li avevo volti verso il finestrino della vettura. Guardavo fuori, ma non vedevo nulla, assorto in quella difficoltà. Veramente non potrei dire che non vedessi nulla. Gli occhi vedevano; vedevano e forse godevano per conto loro della grazia e della soavità della campagna umbra. Ma io, certo, non prestavo attenzione a ciò che gli occhi vedevano. Se non che, a poco a poco, cominciò ad allentarsi in me quella che prestavo alla difficoltà che m'occupava, senza che per questo, intanto, mi s'avvistasse di più lo spettacolo della campagna, che pur mi passava sotto gli occhi limpido, lieve, riposante.


title: La carriola

text: Non pensavo a ciò che vedevo e non pensai più a nulla: restai, per un tempo incalcolabile, come in una sospensione vaga e strana, ma pur chiara e placida. Ariosa. Lo spirito mi s'era quasi alienato dai sensi, in una lontananza infinita, ove avvertiva appena, chi sa come, con una delizia che non gli pareva sua, il brulichio d'una vita diversa, non sua, ma che avrebbe potuto esser sua, non qua, non ora, ma là, in quell'infinita lontananza; d'una vita remota, che forse era stata sua, non sapeva come né quando; di cui gli alitava il ricordo indistinto non d'atti, non d'aspetti, ma quasi di desideri prima svaniti che sorti; con una pena di non essere, angosciosa, vana e pur dura, quella stessa dei fiori, forse, che non han potuto sbocciare; il brulichio, insomma, di una vita che era da vivere, là lontano lontano, donde accennava con palpiti e guizzi di luce; e non era nata; nella quale esso, lo spirito, allora, sì, ah, tutto intero e pieno si sarebbe ritrovato; anche per soffrire, non per godere soltanto, ma di sofferenze veramente sue.


title: La carriola

text: Gli occhi a poco a poco mi si chiusero, senza che me n'accorgessi, e forse seguitai nel sonno il sogno di quella vita che non era nata. Dico forse, perché, quando mi destai, tutto indolenzito e con la bocca amara, acre e arida, già prossimo all'arrivo, mi ritrovai d'un tratto in tutt'altro animo, con un senso d'atroce afa della vita, in un tetro, plumbeo attonimento, nel quale gli aspetti delle cose più consuete m'apparvero come votati di ogni senso, eppure, per i miei occhi, d'una gravezza crudele, insopportabile. Con quest'animo scesi alla stazione, montai sulla mia automobile che m'attendeva all'uscita, e m'avviai per ritornare a casa.


title: La carriola

text: piano, con garbo, le prendo le due zampine di dietro e "le faccio fare la carriola": le faccio muovere cioè otto o dieci


title: La carriola

text: Si tratta di una novella di ambientazione borghese. Il protagonista è un avvocato di successo, che sta tornando a casa da un viaggio in treno e nel dormiveglia si "vede vivere", ovvero si riconosce come "altro da sé". Il treno è simbolico, e indica il fluire del tempo. Questa crisi di identità si acuisce ancora di più sulla strada verso casa, finché il protagonista giunge davanti alla porta di casa e vede sulla targhetta il suo nome e cognome e la sua professione. In quel momento capisce che sotto quella forma che la società gli ha dato si nasconde il vuoto, che non ha mai vissuto veramente. Egli non può fuggire totalmente dalla forma e dalle convenzioni sociali, e non gli resta che accettare quella sua forma.


title: La carriola

text: Per sopportarla, però, dovrà inventarsi dei momenti in cui dare libero sfogo a questo "altro da sé". La novella termina con la descrizione di uno di questi momenti: l'avvocato afferra la sua cagnolina per le zampe posteriori e le fa fare la carriola, facendole compiere otto o dieci passi nel suo studio. Dal punto di vista narrativo è interessante l'incipit della novella, che è fortemente enigmatico. C'è una descrizione che potrebbe far pensare ad una donna, ma che in realtà si riferisce alla cagnetta, spaventata dal comportamento deviato del padrone.


title: La carriola

text: Il mondo ha imposto al protagonista una maschera: costui è, infatti, obbligato a mostrarsi una persona affidabile, precisa, colta, sicura di sé, delle proprie capacità e possibilità. Il protagonista ci spiega che ogni sua forma, ogni sua maschera è una forma di morte, perché è comunque una maschera. Pirandello, nello scrivere questa novella, intende comunicare che la pace è solo nella follia, che è il sovvertire tutti gli schemi. In questo brano è presente, infatti, la visione di vita pirandelliana, che si caratterizza da una realtà di uomo che non vive ma interpreta una parte; è inoltre pervasa dal pesante incombere di una maschera che non si può togliere perché è vincolante per la riuscita della nostra vita, e che ci porta a un senso di angoscia e solitudine.


title: La carriola

text: Nella novella, che è un genere stilistico simile al racconto, con protagonisti, luoghi e tempi inventati, troviamo un narratore in prima persona. La prosa è scarna: questo serve a conferire maggiore tensione al brano; inoltre l'atmosfera è intrisa da amara ironia, come in un mondo paradossale.


title: Forma del corpo umano femminile

text: La forma del corpo umano femminile o figura femminile è il prodotto cumulativo dato dalla struttura scheletrica di una donna associata alla quantità e distribuzione di muscolo e grasso sul corpo. Così come accade per la maggior parte dei tratti fisici, anche per quel che riguarda la generalità della forma del corpo femminile vi è una vasta gamma di concezioni relative alla sua presunta normalità nelle misure (vedi rapporti e dimensioni ideali).


title: Forma del corpo umano femminile

text: L'attenzione è da sempre stata focalizzata sul corpo femminile come fonte di piacere estetico, d'attrazione sessuale, indicatore di fertilità e capacità riproduttiva nella maggioranza delle società umane. Vi sono, e vi sono state nel corso del tempo, grandi differenze in quello che dovrebbe essere considerato come forma ideale o preferibile del corpo, sia per l'attrattiva erotica che produce sia per motivi di salute (vedi oltre ai paragrafi specifici).


title: Forma del corpo umano femminile

text: Il corpo delle donne si può sviluppare in una vasta gamma di forme; le figure femminili sono in genere più strette in vita e più larghe nella zona del seno e nell'anca: il busto, la vita e i fianchi vengono chiamati punti di flesso (di curvatura) della figura femminile, e i rapporti della loro circonferenza dei flessi sono utilizzati per definire la forma basilare del corpo (le famose misure 90-60-90).


title: Forma del corpo umano femminile

text: Gli estrogeni hanno un impatto significativo sulla forma del corpo di una femmina; essi sono prodotti sia dagli uomini che dalle donne, ma raggiungono livelli significativamente più alti in queste ultime, particolarmente in quelle che si trovano ancora nell'età riproduttiva. Oltre ad altre funzioni, gli estrogeni promuovono lo sviluppo del sesso femminile nel feto e la comparsa dei caratteri sessuali secondari come i seni e i fianchi<ref name="titleScience News Online (12/6/97): Estrogens Emerging Manly Alter Ego"></ref>.


title: Forma del corpo umano femminile

text: Come risultato della maggior quantità di estrogeni immessi nel corpo durante la pubertà, le ragazze sviluppano il seno ed i loro fianchi al contempo si allargano; tuttavia, la presenza di testosterone in una donna pubere può parzialmente inibire la crescita del seno in cambio d'un accentuato sviluppo muscolare, mentre la prevalenza degli estrogeni agisce in direzione esattamente opposta.


title: Forma del corpo umano femminile

text: Gli estrogeni possono anche influenzare la forma del corpo femminile in un certo numero di altri modi, tra cui l'aumento dei depositi di grasso, l'accelerazione del metabolismo, la riduzione della massa muscolare ed infine l'aumento della formazione ossea.


title: Forma del corpo umano femminile

text: Gli estrogeni, come appena detto, causano alti livelli di deposito di grasso nel corpo femminile, molto più di quanto accada in quello maschile. Essi influenzano anche la distribuzione generale del grasso corporeo, causando un accumulo che viene depositato nelle natiche, nelle cosce e nei fianchi, ma generalmente non intorno alla vita la quale rimane così circa della stessa dimensione che aveva prima della pubertà.


title: Forma del corpo umano femminile

text: Gli ormoni prodotti dalla tiroide, ghiandola regolante il tasso di metabolismo basale, controllano quanto velocemente il corpo utilizza l'energia e la sensibilità che il corpo viene ad avere in relazione agli altri ormoni. Quando le donne raggiungono la menopausa e l'estrogeno prodotto dalle ovaie diminuisce il grasso tende a migrare da glutei, cosce e fianchi in direzione di un suo immagazzinarsi nell'addome.


title: Forma del corpo umano femminile

text: La percentuale di grasso corporeo raccomandata è più alta per le femmine, in quanto questo grasso può servire da riserva d'energia durante la gravidanza. I maschi hanno meno grasso sottocutaneo anche nel viso, a causa degli effetti del testosterone.


title: Forma del corpo umano femminile

text: Il testosterone è un ormone steroideo che aiuta a costruire e mantenere i muscoli attraverso l'attività e l'esercizio fisico. La quantità di testosterone prodotta varia da un individuo all'altro ma, in media, una femmina adulta produce all'incirca un decimo del testosterone prodotto da un maschio adulto, ma risulta essere maggiormente sensibile agli effetti dati da questo ormone.


title: Forma del corpo umano femminile

text: Il processo di invecchiamento ha un inevitabile impatto sulla forma del corpo di una persona. Le concentrazioni di estrogeni influenzeranno le modalità in cui il grasso viene immagazzinato.


title: Forma del corpo umano femminile

text: Prima della pubertà i maschi e le femmine hanno un rapporto simile vita-fianchi, in seguito una ragazza si vedrà crescere il seno, amplierà il bacino con le pelvi leggermente inclinate in avanti, e fino alla menopausa i livelli di estrogeni posseduti causeranno l'accumulo di grasso in eccesso nella triade glutei-fianchi-cosce. Questi fattori determinano il rapporto vita-fianchi, la cui differenza sarà più ampia nelle femmine rispetto a quanto accade nei maschi.


title: Forma del corpo umano femminile

text: Durante e subito dopo la gravidanza, una donna sperimenta un parziale cambiamento di forma del proprio corpo. Dopo la menopausa, con la ridotta produzione di estrogeni da parte delle ovaie, c'è invece una tendenza del grasso a ridistribuirsi da glutei, fianchi e cosce fino alla vita, in direzione dell'addome.


title: Forma del corpo umano femminile

text: I seni delle ragazze e delle donne nei primi stadi di sviluppo adulto sono comunemente alti e arrotondati, a forma di cupola o a cono, sporgendo quasi orizzontalmente dal torace. Nel corso del tempo l'abbassamento del seno tende ad aumentare a causa del suo peso naturale, del rilassamento delle strutture di sostegno e dell'invecchiamento.


title: Forma del corpo umano femminile

text: La circonferenza di busto, vita e fianchi di una donna, e dei loro rapporti reciproci, sono stati ampiamente utilizzati per definire la forma di base del corpo femminile nelle culture occidentali. Questi vengono a volte descritte come forme a banana, pera, mela o infine a clessidra. Le misurazioni sono generalmente date da tre numeri i quali esprimono le "dimensioni" di una donna, spesso anche usati in combinazione o elaborati per definire le taglie dei capi d'abbigliamento.


title: Forma del corpo umano femminile

text: Indipendentemente dalla percentuale di grasso, dal peso o dalla larghezza, le forme del corpo femminili sono categorizzate in molte delle culture occidentali in una delle quattro forme geometriche basilari, anche se vi è poi un'ampia gamma di dimensioni reali all'interno d'ognuna di queste forme.


title: Forma del corpo umano femminile

text: Uno studio delle forme di oltre seimila donne condotto dai ricercatori della "North Carolina State University" nel 2005 ha rilevato che il 46% di loro erano fatte a banana (o più rettangolare), poco più del 20% a pera, poco più del 14% a mela, infine appena l'8% a clessidra. Un'altra ricerca ha constatato che il punto vita della donna si è mediamente ampliato dal 1950 in poi e che le donne nel 2004 erano più alte con busti e fianchi più grandi rispetto a mezzo secolo prima.


title: Forma del corpo umano femminile

text: Le "dimensioni" di una donna sono spesso espresse dalla circonferenza intorno ai tre punti di flesso del corpo (busto-vita-fianchi).


title: Forma del corpo umano femminile

text: La misura del busto di una donna è una combinazione della sua gabbia toracica e delle dimensioni del petto (o taglia del reggiseno). Anche l'altezza influirà sull'aspetto generale della figura, dal momento che una donna più alta ha anche una maggiore distanza tra i suoi tre punti di misura e un indice di massa corporea più basso, apparendo in tal modo più sottile o con meno curve di una donna di minor altezza.


title: Forma del corpo umano femminile

text: La britannica AMA (Association of Model Agents) dice che le modelle "perfette" dovrebbero avere 86-61-86 per 173 cm di altezza.


title: Forma del corpo umano femminile

text: La figura a clessidra sottile in vita, visto come l'ideale femminile al giorno d'oggi, non è sempre stata la forma del corpo maggiormente desiderata. Il tipo di corpo ideale, così come previsto dai membri della società è cambiata anche notevolmente nel corso della storia; le figurine preistoriche chiamate Veneri paleolitiche mostrano la prima preferenza data al tipo di corpo della donna, ossia decisamente steatopigia. L'enfasi posta sulla pancia sporgente, sui seni e sui glutei è con tutta probabilità il risultato di un'estetica della fertilità; tratti che erano più difficili da raggiungere in quel momento.


title: Forma del corpo umano femminile

text: Nella scultura della Grecia classica e dell'antica Roma i corpi femminili sono più tubolari e regolarmente proporzionati; non vi è praticamente alcuna enfasi data ad una parte specifica del corpo (né al seno né ai glutei o alla pancia).


title: Forma del corpo umano femminile

text: Vi sono prove che la moda abbia nel corso dei secoli in parte dettato quello che la gente credeva potessero essere le corrette proporzioni del corpo femminile; questo in quanto il corpo è visto principalmente attraverso l'abbigliamento il quale modifica sempre in parte il modo in cui le forme sottostanti vengono concepite e immaginate. Le prime rappresentazioni di donne veramente alla moda appaiono nel XIV secolo.


title: Forma del corpo umano femminile

text: Tra il XIV e il XVI secolo in Europa del Nord, le pance sporgenti tornano ad essere nuovamente desiderabili, mentre le proporzioni del resto della figura erano generalmente sottili e l'altezza minuta; questo è più facilmente riscontrabile nei dipinti di nudi dell'epoca: quando si osservano le immagini vestite, il ventre è spesso visibile attraverso una massa di abiti sciolti e fluttuanti. Dal momento che lo stomaco era l'unica caratteristica anatomica visibile, divenne presto esagerato nelle raffigurazioni di nudo, mentre tutto il resto del corpo rimaneva appena accennato.


title: Forma del corpo umano femminile

text: Anche nell'Europa del Sud, intorno al periodo caratteristico del Rinascimento, questo risultava in parte corrispondere. Pur se l'estetica classica è stata allora attentamente studiata, l'arte prodotta in quel tempo è stata influenzata da entrambi i fattori (quello antico e quello della modernità); ciò ha determinato uno standard i bellezza che ha riconciliato le due estetiche, utilizzando da una parte le figure proporzionate della classicità e dall'altra una forma carnosa con la pelle morbida.


title: Forma del corpo umano femminile

text: Nei dipinti di nudo artistico del '600, come quelli di Pieter Paul Rubens, le donne sembrano per i canoni attuali decisamente grasse, con increspature e curve accentuate. Intanto il corsetto fu molto alla moda per tutto il '700, con la conseguente maggior sottolineatura del punto vita; ha inoltre sollevato e separato il seno, che precedentemente era compresso e ridotto al minimo. Come conseguenza diretta le raffigurazioni di donne nude nel XVIII secolo tendono ad avere una vita molto stretta e seni distinti e alti, quasi come se stessero indossando un corsetto invisibile.


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text: Il doppio dipinto di Francisco Goya, "Maja vestida e maja desnuda" è un chiaro esempio di questa estetica vigente tra fine '700 ed inizio '800. Il XIX secolo ha mantenuto la figura generale di quello precedente e le prove possono esser viste nelle opere di vari artisti del tempo, sia accademici come Alexandre Cabanel, Ingres e Bouguereau che impressionisti come Degas, Pierre-Auguste Renoir e Toulouse-Lautrec.


title: Forma del corpo umano femminile

text: Con l'inizio del XX secolo e l'ascesa della moda atletica e sportiva rivolta anche alle donne ha determinato un drastico dimagrimento della figura femminile; questo è culminato negli anni '20 con lo stile di moda androgino detto Garçonne- figura longilinea con taglio di capelli molto corto "alla maschietta" - e che ha influenzato praticamente tutta la moda del secolo fin quasi ai giorni d'oggi.


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text: Tra gli anni '20 e '30, come detto, la silhouette generale del corpo ideale viene decisamente snellita, con un forte appiattimento di tutto il corpo con conseguente estetica più giovanilistica. Negli anni '50 questa tendenza è proseguita con l'apparizione dei seni a forma di cono, come conseguenza della popolarità sempre crescente del reggiseno detto "a proiettile". Negli anni '60 con l'invenzione della minigonna, nonché la maggior accettazione nell'uso dei pantaloni anche per le donne ha spinto all'idealizzazione della gamba lunga femminile, che continua ancor oggi.


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text: Dopo l'invenzione del reggiseno push-up o "a tuffo" nel corso degli anni '70, ecco che il seno ideale si è fatto arrotondato e più pieno, oltre parzialmente più grande di quanto non fosse in precedenza; negli ultimi decenni la dimensione media dei reggiseni è aumentata. Infine la figura ideale ha favorito un sempre più basso rapporto vita-fianchi.