title: Maia Mitchell

text: La Mitchell ha iniziato a recitare in recite scolastiche e in produzioni teatrali locali. È stata scoperta da un'agenzia di talenti e ha ottenuto la sua grande occasione all'età di 12 anni; quando è stata scritturata come Brittany Flune, nella serie televisiva per bambini australiana "Perché a me?". Quest'ultima si è conclusa dopo due stagioni per un totale di 26 episodi, che sono durati dal 30 giugno 2006 all'11 aprile 2007. Grazie al suo successo ha anche recitato nella serie televisiva australiana "Trapped" e nella sua serie sequel "Castaway", come il personaggio Natasha Hamilton. Era anche nella serie TV "K-9", uno spin-off della famosa serie TV britannica "Doctor Who" che si concentra sul cane robot K-9.


title: Maia Mitchell

text: Il suo primo ruolo televisivo negli Stati Uniti è stato nella serie televisiva di Disney Channel "Jessie". Ha fatto il suo debutto cinematografico interpretando il personaggio principale McKenzie nel film Disney Channel "Teen Beach Movie" e riprendendo il suo ruolo in "Teen Beach 2."


title: Maia Mitchell

text: Dal 2013 al 2018 ha recitato nella famiglia ABC in seguito nella serie drammatica "The Fosters" nei panni di Callie Jacob, che in seguito avrebbe cambiato nome in Callie Adams Foster. Durante la quinta e ultima stagione dello show, è stato annunciato che la Mitchell e Cierra Ramirez avrebbero avuto una parte nella serie "Good Trouble," come riportato nel giugno 2018.


title: Maia Mitchell

text: Nel 2019 interpreta Phoebe nel film targato Netflix "The Last Summer", al fianco dell'attore di "Riverdale," KJ Apa.


title: Formula SAE

text: La Formula SAE è una competizione universitaria internazionale di design ingegneristico proposta inizialmente dalla Society of Automotive Engineers (SAE) che prevede la progettazione e la produzione di un'auto da corsa, valutata durante una serie di prove in base alle sue qualità di progettazione e di efficienza ingegneristica.


title: Formula SAE

text: Istituita nel 1981, con lo scopo di dare agli studenti universitari la possibilità di confrontarsi in una competizione che gli dia l'opportunità di mettere in pratica quanto appreso durante il proprio percorso di studi e che risulti quanto più appetibile e interessante, la competizione è diffusa in tutto il mondo, con svariati eventi annuali, organizzati direttamente dalla SAE o dalle varie associazioni nazionali di ingegneri e tecnici dell'automobile.


title: Formula SAE

text: Attualmente le categorie di ogni competizione sono 3: Classe 1C (per i veicoli a benzina), Classe 1E (per i veicoli elettrici) e classe 1D(per i veicoli Driverless). Ad esse se ne aggiunge una quarta, denominata Classe 3, a cui partecipano i team che presentano solo il progetto della vettura, non partecipando quindi agli eventi statici e dinamici.


title: Formula SAE

text: A partire dal 2017 la Formula Student Germany, attiva come evento ufficiale di formula SAE tedesco dal 2005, ha proposto la propria versione della competizione, rinominandola "Formula Student", sulla base dello stesso concept pensato dalla SAE, ma con qualche piccola variazione nel regolamento.


title: Formula SAE

text: L'idea posta alla base della Formula SAE è che un'azienda fittizia ingaggi il team affinché realizzi un prototipo di auto da corsa con determinate caratteristiche, che occupi il segmento di mercato dedicato a piloti non professionisti, definiti come "weekend autocross racers". Ogni team di studenti deve progettare, costruire, testare e promuovere il prototipo, il quale viene valutato in otto tipologie di prove, che spaziano dalle performance pure, al design, alla pubblicizzazione e alla presentazione del veicolo stesso. Ad ogni evento è possibile totalizzare un massimo di 1000 punti distribuiti tra varie prove.


title: Formula SAE

text: La vision della SAE era ed è quindi quella di creare un evento universitario, regolamentato che portasse i seguenti benefici per gli studenti e le aziende:


title: Formula SAE

text: La Formula SAE impone poche restrizioni ai partecipanti, atte soprattutto a garantire la sicurezza dei prototipi ed a limitarne le prestazioni.


title: Formula SAE

text: Inoltre, per come è organizzato lo schema dei punteggi, è possibile raggiungere il successo tramite svariate combinazioni dei parametri caratteristici delle vetture, perciò è possibile ammirare una grande varietà tra i vari prototipi, cosa più unica che rara nel mondo del motorsport.


title: Formula SAE

text: Tutto il team, piloti inclusi, deve essere composto unicamente da studenti universitari. Il team può ricevere giudizi e consigli da professionisti e professori, ma tutto il design ed il lavoro deve essere svolto unicamente dagli studenti.


title: Formula SAE

text: Il motore deve essere a pistoni, quattro tempi funzionante secondo Ciclo Otto con una cilindrata massima di 710cc. Una restrizione circolare, dal diametro massimo di 20 mm per motori alimentati a benzina o 19 mm per motori alimentati ad E85, deve essere inserita a valle del corpo farfallato e a monte di qualunque sistema di sovralimentazione.


title: Formula SAE

text: Inoltre il motore non può essere sovralimentato originariamente, l'eventuale sovralimentazione deve essere progettata e aggiunta durante la fase di realizzazione della macchina.


title: Formula SAE

text: Nel caso di un motore elettrico non si hanno limitazioni sulla sua progettazione, ma il pacco batterie non può erogare più di 80 kW di potenza.


title: Formula SAE

text: Non ci sono limitazioni sulle sospensioni, se non per quanto riguarda la sicurezza; l'unica prescrizione regolamentare è che ci siano delle sospensioni (una soluzione tipo kart non sarebbe ammessa) e che abbiano un'escursione minima.


title: Formula SAE

text: Sono permesse le sospensioni attive e la sterzatura al posteriore (purché l'angolo massimo di sterzatura delle ruote posteriori non superi i 6°).


title: Formula SAE

text: Ci sono poche regole sull'aerodinamica, e principalmente delineano zone di estensione massima per qualunque dispositivo aerodinamico. Sono permessi dispositivi mobili.


title: Formula SAE

text: La maggior parte delle prescrizioni regolamentari riguardano la sicurezza del pilota. Le vetture, indipendentemente dal design del resto del telaio, devono avere almeno due Roll-bar, uno all'altezza della testa del piota, uno all'altezza del volante. La vettura deve essere dotata di un attuenuatore d'impatto nella zona frontale, due circuiti frenanti idraulici indipendenti, cinture di sicurezza almeno a 5 punti, e deve garantire il rispetto di alcune prescrizioni geometriche sull'abitacolo e sul telaio. Deve esserci un muro tagliafiamma tra il compartimento del motore e il pilota. Bisogna inoltre garantire che non ci siano perdite di fluidi e che il limite di ribaltamento del prototipo sopraggiunga almeno ad 1,7 G di accelerazione laterale.


title: Formula SAE

text: Prima di poter partecipare alle prove guidate le vetture vengono sottoposte ad una serie di verifiche ed ispezioni, note comunemente come "techs", da parte dei giudici, che ne verificano la conformità al regolamento, soprattutto per quanto concerne le norme preposte a garantire l'incolumità del pilota.


title: Formula SAE

text: A seguito del superamento dell'ispezione avviene il rifornimento della vettura, che viene successivamente posizionata sulla tilt table, una piattaforma in grado di inclinare il prototipo su entrambi i lati fino ad un angolo di 60 gradi, al fine di certificare che non vi sia perdita di liquidi.


title: Formula SAE

text: Superata la prova di tilt, la vettura (a seconda del tipo di motore) viene sottoposta al noise test o al rain test. La prima è una prova nella quale i giudici accertano che il motore, girando a diversi regimi, non superi i 110 dB di rumore; la seconda invece consiste nel bagnare interamente l'auto da qualunque direzione possibile per 120 secondi, e viene passata se la centralina non subisce danni o malfunzionamenti.


title: Formula SAE

text: L'ultima delle prove pre-gara è il test di frenata, in cui la macchina deve essere in grado, dopo una lunga accelerazione, di bloccare contemporaneamente tutte e quattro le ruote senza arrivare allo spegnimento del motore.


title: Formula SAE

text: Per ognuna di queste quattro prove di verifica viene rilasciato un adesivo, che i giudici applicano sul musetto anteriore della vettura; solo dopo aver collezionato tutti e quattro gli stickers il prototipo potrà scendere in pista e iniziare la competizione.


title: Formula SAE

text: Cost Analysis: L'obiettivo dell'analisi dei costi è quello di insegnare ai partecipanti quanto il costo in relazione al budget disponibile sia fattore imprescindibile, cui è fondamentale tenere conto in una progettazione ingegneristica. È così possibile imparare e capire quali siano le tecniche e i processi da attuare durante la produzione dei componenti scelti in fase progettuale. La prova è suddivisa in due parti: la compilazione di un report scritto (che deve essere inviato ai giudici prima della competizione) e una discussione durante l'evento stesso. Questo consente di valutare non soltanto il costo del prototipo, ma anche l'abilità del team di produrre una stima accurata dei costi di produzione e progettazione. È pertanto chiaro che il cost report debba corrispondere alla vettura scelta per la competizione. La vettura con il minor costo di acquisto e la miglior presentazione ricevono ciascuna 30 punti. Durante l'evento altri 20 punti sono assegnati per premiare la reale possibilità di produrre il veicolo, mentre gli ultimi venti punti a come il team espone i processi di produzione su due argomenti scelti a caso dai giudici.


title: Formula SAE

text: Business Plan Presentation: Questa presentazione è finalizzata a valutare l'abilità del team nello sviluppare e consegnare un ampio ed esaustivo business case. L'evento è giudicato da persone provenienti dal mondo dell'automobile, pertanto il team deve ipotizzare di confrontarsi non soltanto con ingegneri, ma con un esecutivo rappresentate le varie aree di una società, inclusi manager di produzione, marketing e finanza. La valutazione è focalizzata al contenuto, all'organizzazione e all'illustrazione del progetto, nonché all'abilità nel rispondere alle domande dei giudici, pertanto il team che produrrà la miglior presentazione, associata alla qualità del veicolo, vincerà la prova.


title: Formula SAE

text: Engineering Design: Il concetto alla base dell'evento è quello di valutare le scelte e gli sforzi progettuali e come essi incontrino le esigenze di mercato. Questi aspetti vengono valutati dai giudici in unione alla capacità del team di rispondere ai quesiti posti e all'ispezione della macchina, la quale deve essere presentata totalmente assemblata e pronta a gareggiare.


title: Formula SAE

text: Acceleration: Durante il test di accelerazione la vettura deve accelerare per 75 metri lungo un percorso rettilineo su superficie piana. La prova è divisa in due batterie, che devono essere corse da due differenti piloti, ognuno dei quali ha a disposizione due tentativi. Il punteggio è determinato dalla differenza tra il peggiore e il migliore tempo assoluti fatti registrare, tenendo presente che il tempo più alto preso in considerazione dai giudici non deve superare i 5.8 secondi, pari ad una velocità media di 46.55 km/h.


title: Formula SAE

text: Skid-Pad: La prova valuta la capacità in curva della vettura. Il tracciato richiama la figura di un 8 con due cerchi di 15.25 metri, al cui centro è posta la linea di partenza/arrivo e delimitati da sedici piloti nel lato esterno e sedici lungo il lato interno di ciascun cerchio. La vettura, una volta entrata nel percorso, deve compiere un giro del cerchio destro, per stabilire il senso di marcia, al termine del quale deve compierne un secondo, il quale viene cronometrato dai giudici. Terminato il secondo giro, la vettura deve spostarsi nel cerchio sinistro per effettuare due ulteriori giri, il secondo dei quali viene cronometrato. Ultimato il quarto giro, la macchina lascia il tracciato, nella stessa direzione da cui è entrata. La prova è divisa in due batterie, che devono essere corse da due differenti piloti, ognuno dei quali ha a disposizione due tentativi. Il punteggio è determinato sulla capacità di accelerazione laterale.


title: Formula SAE

text: Autocross: è una prova di sprint da eseguire su due giri di circuito per valutare la maneggevolezza della vettura Il circuito è disegnato in modo da ottenere velocità medie comprese tra i 30 ed i 40 km/h e comprende brevi rettilinei(non più di 60m),curve a raggio costante(da 23 a 45 m di diametro), tornanti (9 m di diametro esterno minimo), slaloms (coni a distanza compresa tra 25 e 40 m), chicanes e curve a raggio variabile. Per il punteggio vale il miglior tempo su due prove effettuate da piloti diversi


title: Formula SAE

text: Endurance and fuel economy (non per Driverless): La prova di endurance è l'evento che chiude il week end di gare, e mira a valutare le performance complessive del prototipo. Per questo motivo rappresenta, senza dubbio, l'evento principale di una competizione Formula SAE. Si svolge lungo un tracciato molto simili a quello in cui si corre la prova di autocross, per un totale di 22 km. Ai componenti del team non è permesso di intervenire sul veicolo durante lo svolgimento della prova, mentre è previsto un cambio di pilota a metà prova, durante un periodo di sosta di tre minuti. L'ordine di partenza viene stilato in base ai risultati dell'autocross, con il team più veloce primo a scendere in pista, seguito dal secondo e così via, scorrendo la classifica. Il tempo complessivo dell'endurance è dato dalla somma dei tempi di ciascun pilota, cui vanno a sommarsi le eventuali penalità, comparato con quello del team più rapido in pista.


title: Formula SAE

text: Nello stesso contesto dell'endurance viene stilata una classifica, e conseguentemente assegnati dei punti, per la fuel economy. Il risparmio di carburante rappresenta un aspetto fondamentale in molte forme di competizione motosportiva, oltre a mostrare quanto efficacemente sia stata preparata la vettura. Durante l'endurance non è consentito per questo alcun rifornimento di carburante. Il punteggio è basato sul conteggio della media di litri di carburante per chilometro durante la prova di endurance.


title: Formula SAE

text: In genere ogni evento FSAE/F. Student si svolge in quattro giorni di gare (la distribuzione temporale delle prove è a discrezione dell'organizzazione dell'evento particolare), dal Giovedì alla Domenica, in alcuni dei più famosi e importanti circuiti mondiali, come il Michigan International Speedway negli Stati Uniti, l'autodromo di Silverstone in Inghilterra o l'Hockenheimring in Germania. In Italia, fin dalla sua fondazione, l'evento viene fatto all'Autodromo Riccardo Paletti di Varano de' Melegari, in provincia di Parma.


title: Formula SAE

text: Gli eventi, che hanno luogo in diverse parti del globo, e costituiscono ognuno una competizione indipendente, senza cioè contribuire ad assegnare punti per un campionato (come invece avviene in Formula 1 o nel motomondiale). Viene comunque stilata una classifica mondiale annuale di ranking, ma questa non comporta l'assegnazione di alcun riconoscimento.


title: Formula SAE

text: La FISITA (Fédération Internationale des Sociétés d'Ingénieurs des Techniques de l'Automobile) dal 2006 al 2008 ha messo in palio la FISITA World Cup, in cui i quattro team vincitori della Formula SAE, della Formula Student, della Formula SAE Australasia e della Formula SAE Japan si sfidavano in un evento unico, ospitato, a rotazione annuale, in occasione della successiva edizione di una delle quattro competizioni citate.


title: Formula SAE

text: Fino al 2018 alcuni eventi erano ufficialmente riconosciuti dalla SAE, e parallelamente a questi c'erano diverse competizioni ufficialmente non riconosciute dall'associazione statunitense. Alcune di esse mantenevano il formato di gara degli eventi ufficiali, mentre altre ne eliminavano le parti statiche o si concentrano sulla singola prova di autocross.


title: Formula SAE

text: A partire dalla stagione 2019, complice anche la scissione operata dall'evento tedesco, di fatto non esiste più una netta divisione tra eventi riconosciuti e non.


title: Formula SAE

text: Il team statunitense Stevens del Stevens Institute of Technology si è aggiudicato la prima edizione della Formula SAE.


title: Formula SAE

text: Un altro team degli Stati Uniti, il Cornell Racing di NY, è invece il più titolato con 9 successi, seguito dal team texano UTA Racing e dai tedeschi del Rennteam di Stoccarda entrambi con otto vittorie.


title: Formula SAE

text: Tra le compagini italiane, una vittoria fuori dal continente europeo può vantarla UniBo Motorsport, dell'Università di Bologna, vincitrice nel 2014 in FSAE Brazil.


title: Formula SAE

text: Il team Dynamis PRC risulta, invece, il Team italiano più vincente, con 2 vittorie (Formula ATA 2019 e Formula Student Netherlands 2019) e un 3º posto (Formula Student Germany 2019) tutti ottenuti nella stessa stagione.


title: Formula SAE

text: Infine, il Team MMR MoRe Modena Racing vince nel 2019 l'evento sul suolo britannico, Formula Student UK 2019.


title: Formula SAE

text: Sulla base di una formula matematica che prende in considerazione gli ultimi sei eventi cui un team ha preso parte, viene stilato al termine di ogni evento riconosciuto, un ranking mondiale teso a stabilire il miglior team del momento, sia nella categoria elettrica che termica.


title: Formula SAE

text: Al termine del 2019 il primo posto nella categoria termica è occupato dal Team australiano Monash Motorsport con 818,55 punti, davanti al giapponese Nagoya Institute of Technology con 733,56 punti e alla spagnola Universitat Politécnica de Valéncia, con 730,49 punti. Il migliore tra i team italiani è il Dynamis PRC del Politecnico di Milano, quarto con 726,70 punti. Nella categoria elettrica il miglior team quello di TU Munchen con 867,68 punti, seguito dalla Nagoya University con 722,21 punti e l'Università di Monash (con 718,54 punti). La migliore italiana nella classe elettrica è il Politecnico di Torino, 32° con 450,11 punti.


title: Lingua ittita

text: La lingua ittita (o anche "hittita", "canesica", "nesica", "canesita" o "nesita") era una lingua indoeuropea del gruppo anatolico, parlata in Anatolia nel II millennio a.C. dal popolo degli Ittiti. È la lingua anatolica più ampiamente attestata e la sua decifrazione, all'inizio del XX secolo, ha inciso profondamente nella storia dell'indoeuropeistica. I testi ittiti, quasi tutti redatti in scrittura cuneiforme su tavolette d'argilla, provengono principalmente dall'Anatolia centrale, nucleo originario dell'Impero ittita, e in particolare dalla capitale Ḫattuša; si tratta principalmente di testi diplomatici e commerciali. Il Trattato di Qadeš del 1259 a.C. fu redatto, oltre che in egizio, anche in ittita.


title: Lingua ittita

text: L'ittita è detto nešili - con le varianti "nesico", "nesili", "nasili" - da "nesiano", cioè "lingua di Neša" o "Kaneš", l'antica città anatolica, importante centro commerciale del XVIII secolo a.C., che fu capitale del regno ittita ai tempi dei primi re Pithana e Anitta (oggi identificata con la moderna città di Kültepe). Nei testi multilingue la parte scritta in ittita è preceduta del termine "nešili" («lingua che si parla a Neša»).


title: Lingua ittita

text: È detto anche "hittita" da "Hittiti", una variante di "Ittiti" che deriva da un'altra espressione ricorrente nelle iscrizioni, "Hattili" ("nella lingua di Hatti"), inizialmente interpretata come relativa al popolo estensore degli scritti, e solo in seguito identificata come propria del popolo non indoeuropeo degli Hatti, sottomesso proprio dagli Ittiti in Anatolia. L'Anatolia antica era comunque un'area geografica multietnica e questo spiega il gran numero di testi multilingue ritrovati.


title: Lingua ittita

text: La scoperta della lingua ittita risale alla prima metà del XIX secolo, quando Charles Texier individuò, presso la città turca di Bogazköi, le rovine di una grande città (1834). Il sito sarebbe stato in seguito identificato con Hattuša, capitale dell'Impero ittita noto da fonti egizie; gli scavi sistematici ebbero inizio però solo nel 1906 con Hugo Winckler, che rinvenne enormi archivi reali redatti su tavolette di argilla in caratteri cuneiformi e risalenti fino al XX secolo a.C. La lingua che contenevano fu chiamata ittita, sulla scorta dell'ipotesi, formulata intorno al 1880 da Archibald Henry Sayce, secondo la quale il popolo misterioso sarebbe stato quello degli "Hittim" citati dalla Bibbia. Il nome finì col prevalere sull'endoetnonimo "Nesi", appurato in seguito, anche quando fu chiaro che gli Ittiti non erano affatto da identificarsi con gli Hittim, adattamento ebraico di Hatti.


title: Lingua ittita

text: La lingua risultò di difficile decifrazione, nonostante la leggibilità dei caratteri cuneiformi. Gli schemi linguistici dell'epoca non ammettevano la presenza di lingue indoeuropee in Anatolia in epoche così antiche, salvo la lingua frigia penetrata nella regione non prima del XII secolo a.C. circa, in seguito a una migrazione dalla Penisola balcanica storicamente attestata. I tentativi di comprensione dell'ittita si concentrarono perciò sulla ricerca di affinità con lingue mesopotamiche non indoeuropee, quali l'accadico o il sumero, e furono condotti da orientalisti con poca dimestichezza con l'indoeuropeistica, disciplina tra l'altro solo di recente e provvisoria definizione. Soltanto nel 1915 un indoeuropeista ceco, Bedřich Hrozný, si accostò, in parte casualmente, all'ittita e, applicando il metodo comparativo dell'indoeuropeistica alla lingua sconosciuta, riuscì a penetrarne il senso, identificando chiari elementi indoeuropei, come per esempio un "vadar" con il significato di "acqua". I risultati dei suoi studi, pubblicati nel 1917, furono accolti inizialmente con scetticismo, ma finirono presto con l'imporsi, anche se i rapporti dell'ittita con il resto della famiglia linguistica indoeuropea furono ancora a lungo oggetto di dibattiti.


title: Lingua ittita

text: Non è chiaro quando le lingue anatoliche si differenziarono tra di loro, anche se è quasi certo che tale processo sia avvenuto dopo l'insediamento degli Anatolici nella loro sede storica. Anche la data di tale insediamento è oggetto di dibattito, ed è collocato in un lunghissimo intervallo che va dalla seconda metà del IV millennio a.C., epoca delle prime penetrazioni di elementi indoeuropei in Anatolia secondo Marija Gimbutas, agli ultimi secoli del III millennio a.C. In ogni caso, i più antichi documenti ittiti, risalenti al XX secolo a.C., mostrano tratti linguistici già chiaramente delineati, e inoltre la presenza di notevoli influenze di elementi non indoeuropei di sostrato, soprattutto di origine hattica.


title: Lingua ittita

text: L'evoluzione storica della lingua ittita è strettamente legata alle vicende dell'Impero ittita, che raggiunse l'apogeo intorno al XIV-XIII secolo a.C. L'ittita era la lingua ufficiale dell'impero, e in ittita furono redatti la maggior parte degli scritti conservati presso gli archivi reali di Ḫattuša. Il termine autoctono per identificare la lingua, "nešili", lascia tuttavia supporre che ad Ḫattuša la lingua sia stata introdotta a partire dalla regione di Nevşehir, l'antica Nissa. Dopo la caduta dell'impero, gli Ittiti tornarono a frammentarsi in città-Stato e la loro lingua si avviò verso il declino, che fu compiuto intorno al XII secolo a.C. circa. Numerosi elementi ittiti si rintracciano però nelle lingue anatoliche del I millennio a.C.: il lidio, il cario, il pisidico, il sidetico e soprattutto il luvio, già parlato in regioni confinanti e in certi periodi sottoposte al potere ittita.


title: Lingua ittita

text: La storia della lingua ittita è articolata dagli studiosi in tre grandi periodi (le sporadiche testimonianze più arcaiche, dal XX al XVII secolo a.C., non rientrano in tale periodizzazione):


title: Lingua ittita

text: La decifrazione dell'ittita, e più in generale delle lingue anatoliche, impose un vasto ripensamento dei paradigmi indoeuropeistici, e in particolare dell'impostazione neogrammaticale che considerava il greco e il sanscrito le forme più arcaiche di sviluppo delle famiglia indoeuropea, e quindi più vicine alla lingua comune ricostruita. L'ittita irruppe come la lingua indoeuropea di più antica attestazione, e al tempo stesso si discostava sensibilmente dallo schema greco-sanscritista; per questo, inizialmente furono proposte ipotesi di classificazione che tentavano di isolare l'ittita e le altre lingue anatoliche dall'insieme delle lingue indoeuropee. Ci furono tentativi di considerare l'ittita non una lingua propriamente indoeuropea, ma un idioma di altra origine con forti influssi indoeuropei; oppure, in un secondo momento, una lingua sì indoeuropea, ma fortemente deteriorata a causa degli influssi di sostrato. Il progredire della linguistica anatolica, tuttavia, impose l'abbandono di tali formule di compromesso, e con esse del paradigma greco-sanscritista come modello per l'indoeuropeo, e la riformulazione fin dalle basi della lingua comune ricostruita.


title: Lingua ittita

text: Nel 1962 Edgar H. Sturtevant suggerì l'esistenza di un'unità "indo-ittita" antecedente allo stesso indoeuropeo, dalla quale sarebbero derivate parallelamente l'insieme anatolico e quello indeuropeo. Tale proposta, nella sua rigidità, fu rigettata dai linguisti; tuttavia, l'evoluzione dell'indoeuropeistica finì con il rivalutarla, sia pure indirettamente. A una prima ricostruzione della diaspora indoeuropea come sorta di "esplosione" contemporanea dei vari dialetti, i quali a loro volta avrebbero poi dato origine alle famiglie linguistiche storiche, si è infatti sostituita una visione dello "smembramento" dell'indoeuropeo come processo scaglionato nel tempo, di durata plurimillenaria. In questo quadro, storicamente più plausibile, l'insieme delle lingue anatoliche rappresenterebbe uno dei più antichi filoni a essersi staccato dal tronco indoeuropeo, probabilmente già a partire dalla migrazione di genti portatrici della cultura kurgan dalle steppe tra Caucaso e Mar Nero, patria originaria degli Indoeuropei, verso l'Asia Minore. Si tratta del processo collocato da Marija Gimbutas nella seconda metà del IV millennio, quindi almeno cinque secoli prima del secondo evento migratorio storicamente attestato, all'inizio del II millennio a.C..


title: Lingua ittita

text: Un'ipotesi radicalmente alternativa di ricostruzione dello sviluppo dell'indoeuropeo, la teoria della continuità sostenuta principalmente in ambito archeologico (tra i suoi principali propugnatori, Colin Renfrew), postula al contrario un'ubicazione della patria originaria indoeuropea in Anatolia, e quindi fa dell'ittita la più antica (ricollocandola nel VII millennio a.C., quindi almeno venti secoli prima del termine individuato dai linguisti) e contemporaneamente la meno alterata delle lingue indoeuropee. Tale ipotesi, che lega il processo di indoeuropeizzazione a quello della diffusione dell'agricoltura neolitica, trova tuttavia l'opposizione della gran parte degli indoeuropeisti, che rimarcano l'incompatibilità di una tale antichità dell'ittita con la vicinanza linguistica alle altre lingue indoeuropee, e al tempo stesso l'eccessivo divario dialettale che lo separa dalla lingua che, in base a tale teoria, dovrebbe essergli più prossima: il greco.


title: Lingua ittita

text: A partire dal nucleo originario, collocabile nell'Anatolia centrale (Cappadocia), la lingua ittita si espanse nell'intera penisola, e ancor più ampiamente in tutti i territori soggetti all'Impero ittita, come lingua "ufficiale" dello Stato - quindi anche in Siria e lungo le coste orientali del Mar Mediterraneo. Dopo la caduta dell'impero, dal XII secolo a.C., l'unità politica degli Ittiti si frantumò in varie città-Stato, molte di lingua luvia; l'ittita si evolse in nuove forme, generalmente intrecciandosi allo stesso luvio, verso quelle che sarebbero emerse come le lingue anatoliche del I millennio: cario, licio, lidio, pisidio e sidetico, tutte attestate nell'Anatolia centro-meridionale. La continuità con l'ittita, probabilmente diffuso dalla fuga in regioni più remote dell'impero per mettersi in salvo dall'invasione frigia, è attestata dal ricorrere di forme onomastiche molto simili a quelle ittite.


title: Lingua ittita

text: Il testo più antico conosciuto in ittita (e in una lingua indoeuropea) è il Proclama di Anitta, redatto ai tempi del regno Hattušili I. Quasi tutti i testi in ittita, redatti in scrittura cuneiforme su tavolette d'argilla, provengono dall'Anatolia centrale, nucleo originario dell'Impero ittita. Sono concentrati in alcune località:


title: Lingua ittita

text: Altri testi isolati provengono da località minori dell'Impero, sempre nei pressi di Ḫattuša, e in località comprese tra l'Anatolia e la Siria sotto controllo ittita in età imperiale; inoltre due testi (lettere inviate a faraoni) sono stati rinvenuti in Egitto, ad Akhetaton (oggi Amarna).


title: Lingua ittita

text: La classificazione del "Catalogo dei testi ittiti" (CTH, "Catalogue des Textes Hittites" dal 1971) è numerata come segue:


title: Lingua ittita

text: Le caratteristiche strutturali della scrittura cuneiforme adottata dagli Ittiti rendono difficoltosa una ricostruzione esatta della fonetica, poiché si trattava di una scrittura sillabica. Nel vocalismo, sfugge in particolare la situazione delle vocali lunghe e dell'alternanza vocalica, e inoltre spesso /e/ e /i/ non sono differenziate; nel consonantismo, non vengono distinte le occlusive sorde dalle sonore ed è imprecisa la resa dei gruppi consonantici, in ogni posizione. Come nelle altre lingue anatoliche, non c'è la "r-" iniziale, fenomeno collegabile con quanto avviene in greco e armeno, che prima della "r-" iniziale tendono allo sviluppo di una protesi vocalica. La traslitterazione dal cuneiforme all'alfabeto latino è pertanto più convenzionale che realmente aderente alla fonetica dell'ittita.


title: Lingua ittita

text: Nonostante i limiti della grafia adottata, è comunque chiaro che l'ittita era una lingua con a/o indifferenziate ("lingue /a/"). Altri dati significativi, connessi alla sopravvivenza in ittita delle laringali, sono alcune alterazioni del timbro vocalico accanto a tali suoni; per esempio, l'ittita "ḫanti" ("davanti") mostra un'alterazione del timbro originale indoeuropeo di "*Henti", con un'articolazione aperta della "*e" (/e/), forse come allofono condizionato dalla vicina laringale. Non sembra, per contro, che l'ittita - né alcun'altra lingua anatolica - abbia mai sviluppato una /o/.


title: Lingua ittita

text: Va tuttavia osservato che la distinzione fonologica tra vocali brevi e vocali lunghe è rara; di norma le lunghe sono allofoni delle rispettive brevi, condizionate dalla posizione dell'accento. L'ittita presenta fenomeni di alternanza vocalica, anche se non sempre adeguatamente rispecchiati dalla grafia; per esempio, al nominativo-accusativo "watar" ("acqua") corrisponde il genitivo "wetanaš".


title: Lingua ittita

text: Le occlusive sono organizzate in un sistema che fa dell'ittitia una lingua "centum", ma - sempre a causa dei limiti intrinseci della scrittura cuneiforme - non è chiaro se esistessero vari tipi di occlusive o se al contrario fossero tutte confuse in una sola serie sorda, come in tocario. Gli scribi ittiti adottavano un espediente grafico, detto legge di Sturtevant, per distinguere sorde e sonore all'interno delle parole: la serie -VC-CV- rendeva un'occlusiva sorda (esempio: "a-ap-pa" = /apa/, "dopo, dietro"; cfr. greco ἀπό, licio "epñ"), albanese " a-pra-pa" = /prapa/pas/, "mbrapa"; cfr. mentre -V-CV- rendeva una sonora (esempio: "a-pa-a-" = /aba-/, "quello, egli"; cfr. licio "ebe", "qui"). A inizio e a fine parola tale espediente non era applicabile; secondo Melchert, a inizio parola c'erano solo sorde, e a fine solo sonore.


title: Lingua ittita

text: Scarso credito ha ottenuto il tentativo di Émile Benveniste di considerare tale fonema una fricativa /ts/ propria già dell'indoeuropeo e conservata solo in ittita.


title: Lingua ittita

text: Le laringali, scomparse in tutte le altre lingue indoeuropee, sopravvivono nelle lingue anatoliche; in ittita, sono trascritte come "ḫ". La teoria delle laringali, ipotizzata da Ferdinand de Saussure fin dal 1879 per spiegare alcune anomalie delle lingue indoeuropee allora note, trovò così nell'ittita una decisiva conferma. A parte le laringali, in ittita le fricative si riducono, come d'altra parte nello stesso indoeuropeo, alla sola /s/ (fricativa alveolare sorda), al più con un allofono sonoro /z/.


title: Lingua ittita

text: Il grafema utilizzato per indicare /s/ è, convenzionalmente, "š". /h/ e /ɦ/, traslitterate rispettivamente "hh" (o "ḫḫ") e "h" (o "ḫ") erano distinte: /h/ è la faringale fricativa sorda - l'indoeuropea "*H"; /ɦ/ è una faringale sonora - le indoeuropee "*H" e "*H", in ittita rispettivamente con "colorazione vocalica" /a/ e /o/ (in realtà, in ittita, /a:/).


title: Lingua ittita

text: Le sonanti indoeuropee vocalizzano in "u-" o in "-a": *r̥ > "ur", *l̥ > "ul", *m̥ > "un/an", *n̥ > "un/an". Ad esse vanno aggiunte le approssimanti /w/ e /j/:


title: Lingua ittita

text: Nell'analisi della lingua ittita bisogna considerare almeno due periodi: quello antico e quello medio e recente. I sostantivi, che potevano essere di due generi, comune, o animato, (maschile e femminile) e neutro, erano declinati usando 8 casi (nominativo, genitivo, dativo, ablativo, direttivo, accusativo, vocativo, e strumentale), quantunque per il vocativo venisse spesso usata in realtà la radice indeclinata. Alcuni studiosi ritengono però che in realtà l'ittita presentasse soltanto 5 casi, accorpando genitivo, dativo, direttivo ed ablativo in un unico caso obliquo, modificabile di volta in volta tramite l'utilizzo di un suffisso.


title: Lingua ittita

text: Nella fase antica, i sostantivi del genere neutro e i sostantivi del genere comune non animati mostrano 7 casi (gli 8 già menzionati meno il vocativo che raramente si diversifica dal nominativo); i sostantivi comuni animati, invece, solo nominativo, genitivo, dativo, accusativo. Nella fase recente il sistema dei casi si riduce via via perdendo l'uso del direttivo e dello strumentale.


title: Lingua ittita

text: I pronomi personali hanno una forma tonica, isolata, e una forma enclitica, che si appoggia alla parola che la precede.


title: Lingua ittita

text: Il pronome relativo è "kuiš" in maschile e femminile e "kuit" in genere neutro, tradotto: che/ il quale/ chi?/ chi ; v. in latino ""quis"" e ""quid"".


title: Lingua ittita

text: I verbi ittiti sono costituiti da una radice, la base semantica, e da una desinenza personale, che identifica la persona ma anche il tempo. I verbi le cui radici subiscono un fenomeno di apofonia, ossia che cambiano vocale, sono apofonici.


title: Lingua ittita

text: Il verbo può avere una forma attiva e una forma medio-passiva con valore di "stativo". La coniugazione attiva si rifà a un'uscita in -"mi" e una in -"hi".


title: Lingua ittita

text: Il verbo ha tre modi finiti: indicativo, imperativo e voluntativo, e tre modi indefiniti: infinito, participio e supino.


title: Lingua ittita

text: Talvolta il futuro si può rendere anche per mezzo di una costruzione perifrastica: "pai"- (andare) o "uwa"- (vedere) + presente.


title: Lingua ittita

text: Ha la stessa funzione dell'infinito italiano. È presente in tutti i verbi, tranne in "eš"-/ "aš"- (essere), "kiš"- (divenire), "ar"- (stare), in tutti i verbi che hanno solo forma medio-passiva ("media tantum") e in alcuni verbi apofonici, ossia quelli che cambiano la vocale alla radice (come ak"("k")-/ ek"("k")- <morire>, ar"-/ er"- <giungere> e "šak(k)"-/ "šek(k)"- <sapere>).


title: Lingua ittita

text: Il participio Ittita corrisponde grossomodo all'italiano, con la dovuta differenza che il participio passato di un verbo Ittita può anche avere diatesi attiva; infatti il participio di "wišuriya"- (opprimere): "wišuryant-" ha il significato di "opprimente/ opprimere" e non di "oppresso".


title: Lingua ittita

text: Può avere funzione di attributo, di predicato (nel costrutto "eš-" (essere) + participio) o di avverbio (nel costrutto "hark-" (avere) + participio).


title: Lingua ittita

text: Il supino è un modo che ha valore finale (o "incoativo"). È usato con il verbo "dai"-/ "tiya"- (mettere) e più raramente con "ep"-/ "ap"- (prendere) con l'aggiunta del suffisso -"u(w)an".


title: Lingua ittita

text: Es. "Memiškiwuan" "deiš" → supino di "memiški"- (parlare) con il verbo "dai"- (iniziare/ mettersi) → (egli) iniziò (si mise) a parlare → "a parlare" è il fine


title: Lingua ittita

text: In ittita sono presenti i connettivi "nu" (in arcaico anche "šu" e "ta"), che corrisponde a "e"; -"ma" <ma, e> enclitico con valore avversativo; -("y")"a" <e, ma, anche> enclitico; "mān" (in arcaico "takku"), ossia "se" in frase ipotetica.


title: Lingua ittita

text: Il vocabolario dell'ittita, pur essendo perlopiù composto da parole di radice indoeuropea, presentava un notevole sostrato derivante dalle lingue parlate dalle popolazioni (gli Hatti) precedentemente stabilite nei territori facenti parte dell'organizzazione statale ittita, anche se meno numerose che nelle lingue anatoliche contemporanee all'ittita (il luvio e il palaico); a differenza di queste, presenta invece abbondanti influenze dell'urrita. I più recenti studi linguistici sull'ittita mostrano tuttavia che i prestiti furono in realtà assai meno numerosi di quanto ipotizzato inizialmente, e che il lessico di diretta matrice indoeuropea è la componente ampiamente dominante nel vocabolario della lingua.


title: Lingua ittita

text: L'ittita era scritto su pietra o, più comunemente, su tavolette d'argilla in una scrittura cuneiforme derivata da quella già presente in Anatolia prima dell'arrivo dei popoli anatolici indoeuropei: quella dell'accadico. Prima dell'uso delle tavolette d'argilla l'ittita era scritto su tavole di legno, come attesta la formula - "kan ḫandan" ("secondo l'iscrizione su legno") che ricorre in numerosi documenti. Accanto al sistema cuneiforme esisteva anche una scrittura geroglifica, anch'essa generalmente trascritta su argilla in cuneiforme in epoche più recenti (a partire dal XVIII secolo a.C.) e utilizzata più ampiamente per il luvio.


title: Lettore (liturgia)

text: Il lettore è la persona che in alcune chiese cristiane, come la Chiesa cattolica, la Chiesa anglicana e quella ortodossa, è incaricata di proclamare la parola di Dio e altri testi nelle celebrazioni liturgiche. Ai lettori spesso vengono affidati anche altri compiti in campo pastorale. Per l'importanza dell'ufficio del lettore, le Chiese hanno previsto un rito liturgico con cui viene conferito il "lettorato".


title: Lettore (liturgia)

text: Il lettorato è un ministero che evidenzia il rapporto esistente tra la parola di Dio e la liturgia. Secondo la teologia cristiana, la liturgia è il "luogo" privilegiato in cui la parola di Dio risuona oggi, nella Chiesa. Attraverso la proclamazione della parola di Dio nella liturgia, infatti, il Cristo risorto si fa realmente presente tra i fedeli e dona loro il suo Spirito per la glorificazione di Dio Padre e la loro santificazione. I fedeli in tal modo esercitano quel "culto spirituale" che è proprio dei veri adoratori del Padre (cfr. "Gv" 4,24).


title: Lettore (liturgia)

text: Si può dire che mediante la proclamazione pubblica della Parola, avviene nella Chiesa una vera "epifania" (= manifestazione) del Signore, che si rende presente tra i fedeli convocati dalla medesima Parola (= il Verbo incarnato) per professare e crescere nella fede e celebrare il mistero pasquale. In forza della presenza reale e operante del Signore risorto, la proclamazione della Parola, nella liturgia, diventa un evento salvifico, cioè un evento che rende attuale la salvezza per chi vi partecipa. In altri termini, quando colui che legge fa risuonare tra i fratelli la parola di Dio, non racconta una storia del passato, ma annuncia un "mistero" (= evento di salvezza) che si realizza per quanti l'ascoltano con attenzione e l'accolgono con fede.


title: Lettore (liturgia)

text: La prima attestazione del termine e delle funzioni del lettore appare soltanto nel II secolo con Giustino (ca 150), il quale afferma che alla domenica, essendo i cristiani riuniti per celebrare il memoriale del Signore, vale a dire l'Eucaristia, "si fa la lettura delle memorie degli apostoli e degli scritti dei profeti sin che il tempo lo permette. Quando il lettore ("o anaginóskon" = colui che legge) ha terminato, colui che presiede tiene un discorso per ammonire ed esortare all'imitazione di questi buoni esempi" ("1 Apologia," 67). Non sappiamo se esistesse già allora un lettorato istituito, come apparirà tra la fine del II e l'inizio del III secolo in Tertulliano e in Ippolito Romano. Per quest'ultimo Autore il lettorato è un ministero distinto dall'ordinazione, in quanto afferma: "Il lettore è "costituito" dal fatto che il vescovo gli consegna il libro, poiché egli non riceve l'imposizione delle mani ("Traditio apostolica", XII), quest'ultima infatti caratterizza le ordinazioni.


title: Lettore (liturgia)

text: Un'ordinazione vera e propria sembra invece essere praticata a Cartagine verso la metà del III secolo, ai tempi del vescovo Cipriano "(Ep." 29). Costì esistevano due categorie di lettori: i "lectores doctorum audientium", che coadiuvavano i presbiteri nella preparazione dei catecumeni; e i "lectores" propriamente detti, che erano istituiti dal vescovo con il parere di tutta la comunità, facevano parte del clero e ricevevano il sostentamento della Chiesa. Alcuni lettori venivano istituiti con l’intenzione di un futuro passaggio all'ordine del presbiterato.


title: Lettore (liturgia)

text: Nello stesso tempo, a Roma, papa Cornelio, in una lettera del 351 indirizzata a Fabio, vescovo di Antiochia, elencando i gradi della gerarchia, nomina anche i lettori "(Ep. ad Fabium" riportata da Eusebio di Cesarea in "Hist. eccl." VI, 33). Una specifica ordinazione dei lettori è riferita anche dai libri liturgici del tempo di Gregorio Magno (secoli VII-VIII). Un rito specifico per l'ordinazione dei lettori compare nell"'Ordo romanus" "35", che è dell'XI secolo. Esso afferma che, se un padre di famiglia destina uno dei suoi figli al lettorato, comincia a dargli l'istruzione sufficiente, poi lo propone al papa per l'ordinazione. Il Sommo Pontefice fissa un giorno perché il candidato faccia la lettura in pubblico nelle vigilie notturne, perché si possano valutare le sue capacità. Se il giudizio è positivo, il papa benedice il fanciullo e con un apposito rito, al quale partecipa la comunità, lo costituisce lettore (cit. da A. G. Martimort in "La Chiesa in preghiera", Desclée, 1963, p. 638).


title: Lettore (liturgia)

text: Per il compimento del loro ufficio i lettori avevano una conoscenza approfondita della Bibbia, anche mnemonica, erano custodi dei libri sacri e degli archivi in cui erano conservati; spesso erano gli scrittori del vescovo e insegnavano ai catecumeni. Troviamo il loro più alto elogio nell"'Ambrosiaster": «I lettori possono essere (considerati) pastori, perché nutrono il popolo che ascolta» (cit. da A. Quacquarelli, "Retorica e liturgia antenicena," Roma, 1960, pp. 52-57).


title: Lettore (liturgia)

text: Nella Chiesa cattolica il compito di proclamare la parola di Dio nelle assemblee liturgiche è affidato a persone adulte che hanno ricevuto il ministero del lettorato ("lettore istituito", al quale sono conferiti anche altri compiti) e, in mancanza di lettori istituiti, a uomini e donne che non hanno ricevuto tale ministero ("lettori di fatto"). Fino al 1972 il lettorato era il secondo degli ordini sacri minori, essendo conferito dopo l'ostiariato; con la lettera apostolica "Ministeria quaedam" di Paolo VI, datata 15 agosto 1972, il lettorato è diventato il primo ministero laicale, benché ancora riservato ai soli maschi adulti, e passaggio da compiere per poter accedere successivamente all'accolitato, al diaconato e al presbiterato.


title: Lettore (liturgia)

text: Con la lettera apostolica "Spiritus Domini" del 10 gennaio 2021, papa Francesco ha esteso, per la prima volta, il ministero del lettorato anche alle donne.


title: Lettore (liturgia)

text: La Chiesa cattolica prevede il conferimento del lettorato a coloro che proclamano le letture nell'assemblea liturgica, in particolare nella Messa e nella Liturgia delle ore. A costoro viene affidata anche la preparazione dei fedeli alla comprensione della parola di Dio. Si tratta quindi di un ministero con compiti di catechista, di educazione alla vita sacramentale e di evangelizzazione. Presupposto fondamentale è la conoscenza, la mediazione e la testimonianza della parola di Dio. In mancanza di accoliti, i lettori possono svolgere il compito di ministro straordinario della Comunione e impartire alcune benedizioni che non richiedono l'ordinazione.


title: Lettore (liturgia)

text: Il rito con cui viene conferito il lettorato è un sacramentale; esso viene conferito dal vescovo per i diocesani (dal superiore maggiore per i membri degli istituti religiosi clericali) mediante una formula di benedizione, preferibilmente durante la Messa. Segno esplicativo del ministero è la consegna del libro della Sacra Scrittura.


title: Lettore (liturgia)

text: Il lettore istituito svolge il proprio compito nelle celebrazioni comunitarie indossando il camice, mentre l'uso di una veste liturgica non è obbligatorio per i lettori di fatto.


title: Lettore (liturgia)

text: Nel rito romano i compiti del lettore nella Messa sono indicati nell'attuale "Ordinamento Generale del Messale Romano", come segue.


title: Lettore (liturgia)

text: Nel rito ambrosiano i compiti del lettore sono analoghi a quelli del rito romano e precisati ai numeri 151-155 di "Principi e norme per l'uso del Messale ambrosiano", con la particolarità che, prima di proclamare la prima e la seconda lettura della Messa ma non il salmo responsoriale, si rivolge al sacerdote chiedendo la benedizione con la formula "Benedicimi, padre". Inoltre, nella Messa solenne, celebrata dall'arcivescovo di Milano nella Chiesa metropolitana, un lettore proclama la prima lettura indossando il piviale, sopra il camice, mentre la seconda lettura è riservata ad un diacono (n. 358 di "Principi e norme per l'uso del Messale ambrosiano".


title: Lettore (liturgia)

text: Alcune chiese della comunione anglicana hanno mantenuto o ripristinato gli ordini minori tradizionali latini, tra cui il lettorato, che viene conferito indifferentemente a uomini e donne.


title: Lettore (liturgia)

text: Il lettorato è il primo e più conosciuto dei due ordini minori conferiti dalla Chiesa ortodossa (l'altro è il suddiaconato).


title: Lettore (liturgia)

text: Il lettore viene ordinato durante la Liturgia dal vescovo, il quale pone addosso al futuro lettore un felonio, vero o in miniatura, e recita la "chirotesia". Dopo di ciò, viene chiesto al neo-lettore di leggere un brano a caso delle sante Scritture, e viene ammesso a servire la Liturgia.


title: Lettore (liturgia)

text: Al lettore compete indossare la talare sia fuori che dentro la chiesa. Il paramento liturgico che gli è proprio è lo "stichario", ma non è necessario che lo indossi, soprattutto se è nel coro.


title: Summer Festival

text: Il Summer Festival è un evento che si svolge nel periodo estivo, tradizionalmente dal giovedì alla domenica dell'ultima settimana di giugno. Organizzato da Radio 105 e dalla Friends&Partners di Ferdinando Salzano, inizialmente la manifestazione è stata proposta in prima serata su Canale 5 nel mese di luglio. Fino al 2016 e nuovamente nel 2018, il programma è stato organizzato anche dalla Fascino PGT di Maria De Filippi; fino al 2016, la diretta radiofonica della manifestazione è stata trasmessa su RTL 102.5, mentre nel 2017, nel 2018 e nel 2022 su Radio 105.


title: Summer Festival

text: La prima edizione, realizzata nel 2013, si è intitolata "Music Summer Festival - Tezenis Live", mentre le successive tre e la settima (2014, 2015, 2016 e 2022) si sono chiamate "Coca-Cola Summer Festival". Nella quinta e sesta edizione (2017 e 2018) la manifestazione si è intitolata "Wind Summer Festival". In più alla sesta edizione (2018) le puntate sono diventate cinque.


title: Summer Festival

text: Il 28 aprile 2019 la casa di produzione annuncia la sospensione dell'evento, mentre tre anni dopo con il titolo di "Coca-Cola Summer Festival" è tornato in diretta su Radio 105 con la conduzione delle speaker radiofoniche Mariasole Pollio e Rebecca Staffelli.


title: Summer Festival

text: Il Music Summer Festival nacque nel 2013 da un'idea della conduttrice televisiva Maria De Filippi che, a distanza di sei anni dall'ultima edizione del Festivalbar, decise di produrre attraverso la "Fascino PGT" un evento che ricalcasse le orme della nota manifestazione musicale estiva. Con la collaborazione della Friends&Partners di Ferdinando Salzano (con il quale la "Fascino PGT" organizzò il programma) e del Comune di Roma, l'evento prese vita all'interno di Piazza del Popolo, articolato in 4 serate registrate nell'ultima settimana di giugno (27-30 giugno 2013) e con ingresso totalmente gratuito, e mandate in onda su Canale 5 per quattro settimane dal 4 al 25 luglio. L'evento aveva inoltre come partner radiofonico ufficiale RTL 102.5 che, nella persona di Angelo Baiguini, al termine della serata premiava il cantante "vincitore di tappa", ovvero vincitore di una determinata serata, nonché il vincitore assoluto della manifestazione, al quale veniva consegnato il premio "RTL 102.5 - Canzone dell'estate". A condurre vi era Alessia Marcuzzi affiancata da Simone Annicchiarico, reduce dall'esperienza come conduttore a Italia's Got Talent (all'epoca in onda ancora sulle reti Mediaset), mentre la regia fu curata da Roberto Cenci. Lo sponsor ufficiale del programma fu la marca d'abbigliamento Tezenis, così che l'evento prese il nome di Music Summer Festival - Tezenis Live.


title: Summer Festival

text: Dopo il buon successo di pubblico riscontrato, per l'estate successiva si decise di mettere in cantiere una nuova edizione della manifestazione, che subì dei cambiamenti rispetto all'edizione precedente, a partire dallo sponsor ufficiale: dopo solamente un anno "Tezenis" abbandonò l'evento e a subentrargli fu il noto marchio "Coca-Cola", che portò ad una nuova denominazione dell'evento in Coca-Cola Summer Festival. Piazza del Popolo venne confermata come sede per le 4 serate registrate sempre nell'ultima settimana di giugno (26-29 giugno 2014), così come RTL 102.5 radio partner ufficiale. Alla conduzione invece, al fianco dei confermati Alessia Marcuzzi e Angelo Baiguini fece il suo esordio Rudy Zerbi, che andò a sostituire Simone Annicchiarico. Cambio anche nella regia, che da Cenci passò a Luigi Antonini. Immutato invece il meccanismo di premiazione, con l'assegnazione da parte di RTL 102.5 dei premi per il vincitore della serata e dell'ambito "RTL 102.5 - Canzone dell'estate". Il successo ottenuto anche in questa edizione spinse Maria De Filippi e la sua Fascino PGT a produrre una terza edizione del programma, che confermò in toto tutte le componenti della precedente annata, ottenendo nuovamente ottimi risultati sia di pubblico che di share che permisero al programma di diventare una costante del palinsesto estivo di Canale 5. Anche la successiva edizione, svoltasi nell'estate 2016, ha ottenuto buoni risultati d'ascolto seppur leggermente inferiori rispetto alle precedenti annate: non ci furono neanche in questa edizione sostanziali cambiamenti, se non una piccola modifica nella gara dei cosiddetti "Big", ma nel complesso l'organizzazione e le componenti delle edizioni precedenti rimasero totalmente invariate.


title: Summer Festival

text: Per la realizzazione dell'edizione 2017, due dei realizzatori delle precedenti stagioni, vale a dire la Fascino PGT e RTL 102.5, abbandonarono la manifestazione, rimanendo di fatto in mano soltanto a Friends & Partners, già presente nelle passate edizioni. La sponsorizzazione passò inoltre a Wind, con un conseguente cambio di denominazione della manifestazione in Wind Summer Festival. La radio partner dell'evento diventa Radio 105, dove l'evento va in onda in diretta durante le serate di registrazione e successivamente in differita su Canale 5 e subentrano due nuovi conduttori che affiancano Alessia Marcuzzi, ovvero lo speaker Daniele Battaglia e Nicolò De Devitiis.


title: Summer Festival

text: Dopo cinque edizioni consecutive, Alessia Marcuzzi viene sostituita nell'edizione 2018 da Ilary Blasi (viene confermato invece Daniele Battaglia e ritorna Rudy Zerbi); inoltre la Fascino PGT di Maria De Filippi torna a co-produrre la manifestazione dopo un'edizione di assenza. Viene anche modificato il format: oltre alle tradizionali quattro serate registrate a Piazza del Popolo in Roma a giugno con la messa in onda delle stesse a cadenza settimanale a luglio, ne è stata aggiunta una conclusiva per decretare la "Canzone dell'Estate 2018", stavolta a Milano in diretta dal Parco Experience, l'open theatre dove si era svolta la manifestazione nel 2015.


title: Summer Festival

text: Nell'estate 2020 si pensò ad una nuova edizione con la conduzione di Alessia Marcuzzi, poi annullata a causa della pandemia di Covid-19.


title: Summer Festival

text: Dopo tre anni di interruzione, il programma è tornato nell'estate 2022 cambiando nuovamente lo sponsor da Wind a Coca-Cola, con un conseguente cambio di denominazione della manifestazione in Coca-Cola Summer Festival. La conduzione del programma è stata affidata a Mariasole Pollio e Rebecca Staffelli e, invece di svolgersi come di tradizione a Piazza del Popolo a Roma, ha avuto luogo in tre piazze diverse, ciascuna per ogni puntata: Piazza Marcello D'Olivo a Lignano Sabbiadoro, Rimini Beach Arena a Rimini e Clouds Arena a Paestum. Inoltre, invece di essere registrata per poi andare in onda in differita in televisione con cadenza settimanale, la manifestazione è stata seguita in diretta da Radio 105 il venerdì dal 15 al 29 luglio.


title: Summer Festival

text: Durante le varie edizioni, la manifestazione ha tendenzialmente tenuto intatto il proprio meccanismo e il proprio regolamento, con al centro due gare distinte tra i "Giovani" e i "Big" per eleggere la "Canzone dell'estate"; solamente nella prima edizione la gara era solo tra i "Giovani", mentre i grandi della musica italiana e non solo si esibivano fuori gara. È dalla seconda edizione che il regolamento subisce un cambiamento, infatti anche tra i "Big" viene indetta una gara, al fine di eleggere la "Canzone dell'estate". Anche per la terza edizione il regolamento rimane immutato rispetto all'edizione precedente, mentre nella quarta subisce una leggera modifica, in quanto alcuni dei "Big" gareggiano fuori gara e hanno la possibilità di cantare alcune cover di altri artisti, mentre altri sono regolarmente in gara per eleggere la "Canzone dell'estate". Nelle prime 4 edizioni, la radio partner ufficiale dell'evento è stata RTL 102.5, che ha premiato ogni cantante cosiddetto "vincitore di tappa", ovvero vincitore della serata, eletto tramite votazioni che potevano essere effettuate dal pubblico sul sito ufficiale della radio di Lorenzo Suraci, nonché ogni cantante risultato "vincitore assoluto" della manifestazione, con la sua canzone eletta "Canzone dell'estate". Anche al "vincitore assoluto" dei "Giovani" spettava un premio da parte della suddetta radio. I premi venivano tutti assegnati da Angelo Baiguini, co-conduttore dell'evento e speaker della stessa radio, che in totale ha assegnato più di 15 premi in 4 anni. Dalla quinta edizione la radio partner è Radio 105, e i premi sono stati consegnati da Daniele Battaglia, speaker della stessa radio.


title: Heartbreakers - Vizio di famiglia

text: Heartbreakers - Vizio di famiglia ("Heartbreakers") è un film del 2001 diretto da David Mirkin, con Sigourney Weaver e Jennifer Love Hewitt.


title: Heartbreakers - Vizio di famiglia

text: Max (Maxine) e Page sono madre e figlia, esperte nel circuire uomini facoltosi. Max riesce sempre a farsi sposare, mentre Page ha il compito di sedurre i "patrigni" in modo che la madre possa ottenere un veloce e redditizio divorzio. Ma non tutto fila secondo i piani. Un'agente del fisco (che, si scoprirà dopo, è stata ingaggiata da Max) avvisa le due donne che queste hanno un debito con lo Stato. Con gli ultimi 1300 dollari rimasti, vanno in una località esclusiva, piena di ricchi scapoli. Max sceglie un vecchio che ama fumare e si finge una donna russa, Ulga Yevanova . Incontrerà un ostacolo, la domestica, che però subito riuscirà a mandare via.


title: Heartbreakers - Vizio di famiglia

text: Page, invece, decide di dividersi dalla madre e cerca così di far innamorare di lei un quarantenne che vive ancora con la madre, ma si ritrova ad amare il proprietario di un bar sulla spiaggia. Quando scopre che gli vogliono dare 3 milioni di dollari per vendere il locale, Page lascia perdere il suo vecchio obiettivo e ammalia il giovane imprenditore. Ma finisce per innamorarsene e Max lo scopre, costringendola a lasciare il suo ragazzo. L'obiettivo scelto da Max muore poco dopo la proposta di matrimonio e così mamma e figlia rimangono senza possibilità. A complicare le cose è l'arrivo dell'ultimo marito di Max, che l'ama ancora, nonostante il matrimonio sia durato solo 17 ore.


title: Stadio olimpico Lluís Companys

text: Lo Stadio Olimpico Lluís Companys (in catalano "Estadi Olímpic Lluís Companys", in castigliano "Estadio Olímpico Lluís Companys") è per grandezza il secondo impianto sportivo di Barcellona, dopo lo stadio Camp Nou del . Situato sulla collina del Montjuïc, viene spesso chiamato semplicemente stadio de Montjuïc ed è stato fino al luglio del 2009 l'impianto del Reial Club Deportiu Espanyol de Barcelona, conosciuto anche semplicemente come Espanyol, una delle due squadre professionistiche del capoluogo catalano.


title: Stadio olimpico Lluís Companys

text: La sua costruzione risale al 1927 e deve il progetto alla candidatura di Barcellona come città ospite dei Giochi della IX Olimpiade del 1928. La manifestazione fu poi assegnata alla città di Amsterdam, ma lo stadio venne comunque inaugurato il 20 maggio 1929 in occasione dell'Esposizione Universale di Barcellona. Quel giorno, il primo evento ospitato fu un incontro di rugby che oppose le nazionali di Spagna (formata però solo da giocatori di Barcellona) e Italia, al suo esordio internazionale, con la vittoria della squadra di casa per 9-0.


title: Stadio olimpico Lluís Companys

text: Tutto l'impianto ha uno stile molto caratteristico, con facciate esterne dall'impronta urbana e dettagli decorativi che richiamano quasi lo stile rinascimentale francese: archi a tutto sesto, colonne con volute, logge, porticati, ordini di finestre e addirittura statue di cavalli rampanti all'inizio degli spalti. Originariamente lo stadio poteva contenere spettatori tutti a sedere, disposti attorno alla pista d'atletica, su un solo ordine di gradinate continuo ma spigoloso agli angoli, a formare quasi le linee di un rettangolo dai lati arcuati.


title: Stadio olimpico Lluís Companys

text: Nel 1986 Barcellona ottenne l'organizzazione dei Giochi della XXV Olimpiade e per questo tra il 1989 e il 1992 lo stadio venne ristrutturato e la capienza dell'impianto aumentata a posti a sedere, mantenendo però inalterati stile e struttura. Il concorso per l'ampliamento dello stadio venne vinto ex aequo dallo studio Gregotti Associati International e dal gruppo di architetti formato da Correa, Milà, Margarit e Buixadè, i quali riuscirono con un progetto ben studiato a rispettare l'impronta originaria dello stadio pur apportando modifiche importanti. Il disegno di rinnovamento previde l'abbassamento del campo da gioco di 12 metri e la realizzazione di un nuovo anello di gradinate situato sotto all'altro e diverso per forma e inclinazione: perfettamente ellittico e a sezione parabolica.


title: Stadio olimpico Lluís Companys

text: I due anelli di gradinate che vediamo ancora oggi sono completamente indipendenti l'uno dall'altro, risultando quello originario come sovrapposto a quello nuovo.


title: Stadio olimpico Lluís Companys

text: Lo stadio mantiene così un profilo piacevole e unitario pur lasciando facilmente distinguere la struttura originaria degli anni Venti. Accorgimenti degni di nota sono stati presi anche all'interno delle strutture, con la realizzazione di fori circolari nelle mura di sostegno sia per far passare la luce sia per creare ancor di più un senso di apertura tra le vecchie e le nuove costruzioni. L'unica novità dovuta al restauro che si può ammirare dall'esterno è la grande copertura metallica composta da travi longitudinali bianche lunghe 65 metri che si erge sospesa sulla tribuna principale.


title: Stadio olimpico Lluís Companys

text: Ha ospitato i II Giochi del Mediterraneo nel 1955, la Coppa del mondo di atletica leggera 1989 e soprattutto la XXV Olimpiade nel 1992. Nel luglio 2010 vi si sono svolti i 20° Campionati europei di atletica leggera e i Campionati del mondo juniores di atletica leggera 2012.


title: Stadio olimpico Lluís Companys

text: Ha ospitato numerosi incontri amichevoli della Nazionale di calcio della Spagna. Lo stadio è stata la sede anche di finali di Coppa del Re e Supercopa de España.


title: Stadio olimpico Lluís Companys

text: È stata la sede della fase finale del Campionato europeo di calcio Under-21 1996, ospitando le quattro partite del torneo vinto dall'Italia ai rigori contro i padroni di casa della Spagna.


title: Stadio olimpico Lluís Companys

text: Dal 1991 al 2002 ospitò gli incontri casalinghi dei Barcelona Dragons e nel 1993 e 1994 vi si giocarono due edizioni dell'American Bowl, incontro amichevole fra due squadre della NFL. Nel 1997 vi si giocò inoltre il World Bowl, finale della WLAF.


title: Stadio olimpico Lluís Companys

text: Lo stadio ha ospitato alcuni incontri di rugby union e rugby league: oltre al primo incontro della Nazionale di rugby spagnola nel 1929, nel 2002 lo stadio ha ospitato la finale della Coppa del mondo di rugby femminile tra e vinto dalle Black Ferns. Ha ospitato alcune partite del Perpignan, sia nel Top14 e soprattutto il 9 aprile 2011 ha ospitato il quarto di finale di Heineken Cup 2010-2011 Perpignan-Tolone, match vinto dai francesi 29-25 davanti a 55.000 spettatori.


title: Stadio olimpico Lluís Companys

text: Ha ospitato la prima storica partita di rugby league in Spagna: il 20 giugno 2009 si sono sfidati i Dragons Catalans di Perpignano contro i Warrington Wolves valevole per il massimo campionato europeo Super League.


title: Personaggi di Avatar - La leggenda di Aang

text: I personaggi della serie sono stati progettati da Michael Dante DiMartino e Bryan Konietzko, i co-creatori della serie. La grafica del personaggio in stile anime è stata ispirata da "Cowboy Bebop" di Shinichiro Watanabe, "Samurai Champloo" e "FLCL" di Gainax. La concezione originale del design dei personaggi deriva da uno schizzo di Bryan Konietzko che raffigurava un uomo di mezza età calvo e con una freccia sulla testa. Anche case d'animazione come Studio 4°C, Production I.G e Studio Ghibli, che hanno prodotto cartoni animati in stile anime, sono stati fonte di ispirazione.


text: I doppiatori principali della serie sono Zach Tyler Eisen (Aang), Jack De Sena (Sokka), Mae Whitman (Katara), Dante Basco (Zuko), Mako (Iroh), e Dee Bradley Baker (Appa e Momo). Tra i doppiatori principali dei personaggi secondari della prima stagione ci sono Jason Isaacs (Zhao) e Crawford Wilson (Jet). Per la seconda stagione, la maggior parte dei personaggi principali della prima stagione è rimasta invariata. Entrano nel cast nuovi doppiatori: Jessie Flower come doppiatrice di Toph Beifong, Grey DeLisle nei panni di Azula, Cricket Leigh presta la voce a Mai, Olivia Hack e Clancy Brown nei panni rispettivamente di Ty Lee e Long Feng. Mako Iwamatsu, doppiatore di Iroh, muore per cancro alla gola dopo che la produzione è stata completata. Nella terza stagione si aggiunge al cast dei personaggi principali Mark Hamill per dare la voce al Signore del Fuoco Ozai, dopo aver avuto piccole apparizioni nella prima e seconda stagione, mentre Greg Baldwin sostituisce ufficialmente Mako come doppiatore di Iroh anche in "La leggenda di Korra".


text: Aang (stagioni 1-3), voce originale di Mitchel Musso (episodio pilota) e Zach Tyler Eisen ("Avatar"), italiana di Alessio De Filippis.Il protagonista della serie. È un vivace ragazzino dall'apparente età di dodici anni; la sua età reale invece, è di centododici anni poiché ha vissuto per un secolo in ibernazione all'interno di un iceberg. È l'incarnazione attuale dell'Avatar e deve acquistare padronanza di tutti e quattro gli elementi per portare la pace al mondo intero, ristabilendo l'equilibrio fra le quattro nazioni. Aang ama viaggiare per il mondo, è sempre desideroso di imparare nuove cose e, come ogni Nomade dell'Aria, è vegetariano e crede nella non-violenza. Come ogni ragazzo della sua età, ama divertirsi e a volte antepone questo desiderio alle sue pesanti responsabilità. È innamorato di Katara.


text: Sokka (stagioni 1-3), voce originale di Jack De Sena, italiana di Corrado Conforti (st. 1) e Marco Baroni (st. 2-3).È un guerriero di quindici anni della Tribù dell'Acqua del Sud che, con sua sorella Katara, accompagna Aang nella sua missione per sconfiggere il signore del fuoco. Sokka si descrive come "il ragazzo della carne e del sarcasmo" e, diversamente da sua sorella, non può dominare. Tuttavia in diverse occasioni dimostra di possedere una grande ingegnosità, ereditata dal padre. L'orgoglio è il motore della sua forza, insieme alla scienza, là dove le arti mistiche e marziali falliscono. Il suo atteggiamento immaturo però induce spesso gli altri a sottovalutare il suo intelletto. Diventa molto bravo nel combattimento con la spada grazie al maestro Piandao della Nazione del Fuoco nella terza stagione, un membro segreto del Loto Bianco. Vivrà più relazioni amorose tra cui Yue, principessa della Tribù dell'Acqua del Nord, e Suki, una guerriera di Kyoshi.


text: Katara (stagioni 1-3), voce originale di Mae Whitman, italiana di Ilaria Latini.Ha quattordici anni ed è l'ultima dominatrice dell'acqua della Tribù dell'Acqua del Sud. Katara, con suo fratello Sokka, trova Aang all'inizio della serie dentro ad un iceberg. Lei e Sokka lo accompagnano nella sua missione per sconfiggere il signore del fuoco e per portare la pace tra le quattro nazioni. Katara è matura e responsabile, per lei il benessere dei suoi compagni viene prima di qualsiasi altra cosa, e per questo motivo è il capo ideale nelle situazioni critiche. Tuttavia crede che le decisioni da lei prese siano sempre le migliori, anche quando si sono rivelate pessime. Malgrado la sua natura gentile, Katara, ha un temperamento suscettibile che, unito alle sue abilità di dominatrice, può essere abbastanza distruttivo. Dopo la morte della loro madre a causa della Nazione del Fuoco, Katara ha assunto nei confronti di suo fratello Sokka un ruolo materno, una natura che più successivamente ha ripreso nei confronti di Aang. Si innamora di Aang ed è inoltre l'unica che riesce a calmarlo quando è nello stato dell'Avatar.


text: Zuko (stagioni 1-3), voce originale di Dante Basco e Elijah Runcorn (da bambino), italiana di Stefano Crescentini.Ha sedici anni ed è il principe esiliato della Nazione del Fuoco. Zuko è ossessionato dalla ricerca dell'Avatar, essendo la sua cattura l'unico modo per ristabilire il suo onore e riacquistarsi la fiducia di suo padre, il signore del fuoco Ozai. Si comporta spesso in modo brusco e scortese tenendo le altre persone a distanza, ma si è rivelato essere una persona molto sensibile (una caratteristica che viene esibita quasi solamente in presenza di suo zio Iroh). Il suo carattere matura durante la ricerca tanto che nella terza stagione, pentitosi delle sue azioni, si unisce ad Aang per aiutarlo nella sua missione e insegnargli il dominio del fuoco. Il suo aspetto è ben noto, specie a causa dell'ustione sopra l'occhio sinistro che ha ricevuto, come punizione, durante un Agni Kai con suo padre.


text: Iroh (stagioni 1-3), voce originale di Mako (st. 1-2) e Greg Baldwin (st. 3), italiana di Dario De Grassi.È un anziano generale in pensione della Nazione del Fuoco ed è lo zio del principe Zuko. Iroh è il fratello maggiore del signore del fuoco Ozai, ed era l'erede originale al trono della Nazione del Fuoco, a cui ha rinunciato dopo la morte di suo figlio. È un dominatore del fuoco molto potente noto come il "Dragone dell'ovest", soprannome nato dal suo stato di dragone, cioè un dominatore del fuoco che ha amplificato i propri poteri uccidendo un drago, e molto rispettato dalla sua gente, nonostante avesse fallito nell'assedio a Ba Sing Se. Iroh è un uomo anziano e gentile e passa il proprio tempo bevendo tè (bevanda che ama moltissimo e del quale è esperto conoscitore), giocando a pai sho e cantando o suonando; ha sempre parole di conforto e di speranza per chiunque, ed ha una sua personale filosofia di vita. Considera Zuko un figlio più che un nipote, in particolare dopo la perdita del proprio, Lu Ten, in battaglia durante l'assedio di Ba Sing Se.


text: Toph Beifong (stagioni 2-3), voce originale di Jessie Flower, italiana di Letizia Ciampa.Ha dodici anni, ed è una dominatrice della terra cieca che decide di scappare da una vita troppo agiata e dai genitori troppo protettivi per viaggiare insieme ad Aang nella seconda stagione. Alle spalle dei genitori, diventa famosa nei tornei sotterranei tra dominatori della terra con il soprannome di "Bandita cieca", venendo notata da Aang proprio in uno dei suoi incontri mentre stava cercando un maestro. Anche se priva della vista, Toph è probabilmente la migliore dominatrice della terra in tutto il regno, avendo sviluppato per compensazione una sensibilità tattile eccezionale che esercita costantemente attraverso i piedi scalzi definita ""senso sismico"": Toph infatti, interpretando le vibrazioni del terreno, è in grado di vedere il mondo attorno a sé percependo anche cose difficilmente notabili o perfino invisibili agli occhi. Con il tempo Toph impara a dominare la sabbia e arriva, grazie al senso sismico, ad inventare il dominio del metallo diventando la prima ad esercitarlo. Chiama fin dall'inizio Aang "Piedi rapidi", per la sua forma di combattimento schiva e veloce.


text: Azula (stagioni 1-3), voce originale di Grey DeLisle, italiana di Domitilla D'Amico.È l’antagonista principale della seconda stagione e secondaria della terza. Ha quattordici anni ed è la principessa della Nazione del Fuoco, sorella minore di Zuko, nipote di Iroh, e figlia prediletta del signore del fuoco Ozai; fin da bambina ha dimostrato di essere una persona crudele e senza scrupoli. Azula ha una straordinaria abilità nel combattimento e nel dominio del fuoco, e la sua mente è indirizzata verso la guerra e il potere. Manipola gli altri, ingannando e torturando mentalmente anche suo fratello Zuko. Il padre le affida il duplice compito di imprigionare e portare in patria il fratello e lo zio, e di uccidere l'Avatar.


text: Suki (stagioni 1-3), voce originale di Jennie Kwan, italiana di Federica De Bortoli.È la leader delle Guerriere di Kyoshi, paladine dell'omonima isola. Abile e coraggiosa, è fedele alleata di Aang, Katara e Sokka. Pur non possedendo alcun dominio, Suki dimostra più volte nel corso della serie di essere una combattente formidabile, riuscendo a tenere testa alla maggior parte degli avversari, dominatori e non, grazie al suo addestramento; le sue armi principali sono una coppia di affilati ventagli, che utilizza con grande destrezza nello stesso stile creato secoli prima dall'Avatar Kyoshi. Nella seconda stagione si innamora di Sokka e si fidanza con lui. Suki viene successivamente catturata da Azula mentre sta proteggendo Appa insieme alle sue guerriere e rinchiusa nella prigione di massima sicurezza della Nazione del Fuoco, la Roccia Bollente, per poi esserne tratta in salvo da Sokka e da un redento Zuko. Si unirà quindi ad Aang e agli altri nel loro viaggio. Parteciperà, assieme a Sokka e Toph, alla distruzione della flotta di aeronavi della Nazione del Fuoco, mentre Aang affronterà Ozai. Alla fine della guerra riunirà nuovamente le Guerriere di Kyoshi, accogliendo tra i loro ranghi anche Ty Lee.


text: I personaggi di "Avatar - La leggenda di Aang" hanno ricevuto elogi dai revisori. Troy Island Mell, di IGN, ha ritenuto che la storia "non sarebbe stata affatto buona così com'è senza la sua capacità di creare personaggi così forti". In particolare, Mell ha elogiato lo sviluppo di Katara e Zuko durante la prima stagione, ma pensava che il rapporto di Zuko con suo zio non fosse "molto organico". Jamie S. Rich di DVDTalk generalmente concordava con la valutazione di Mell dei personaggi. Rich ha inoltre elogiato il fatto che, a differenza di molte serie televisive di cartoni animati, "Avatar" introduce antagonisti che hanno una storia passata e "non [sono] semplicemente malvagi per il gusto di farlo".


text: Jeremy Mullin, un altro recensore di IGN, ritiene che i personaggi non siano stati realizzati in modo brillante, sebbene abbia notato che hanno introdotto un certo dramma e una tensione romantica che di solito non si trova su Nickelodeon, specialmente tra Aang e Katara. Anche Lair of Green Knight e DVD Verdict hanno goduto della tensione romantica, concentrandosi principalmente sul cast femminile: Katara, Toph e Azula, così come i due personaggi minori, Mai e Ty Lee. Fitz in Lair of the Green Knight ha lodato la decisione di non stereotipare la donna nei "soliti personaggi femminili deboli", ma di dare loro "opinioni forti e forza". IGN ha anche paragonato le relazioni tra i personaggi, complimentandosi con "l'amore proibito di Sokka e della Principessa Yue" mentre ha criticato la relazione di Iroh e Zuko per non essere stata rappresentata correttamente. DVDVerdict riteneva che alcuni personaggi minori, in particolare Mai e Ty Lee, fossero personaggi "innamorati o odiosi". Gabriel Powers di DVDActive riteneva che nonostante personaggi si identificassero con degli "archetipi" accurati, ciò non era una brutta cosa e si adattava bene alla serie.


text: Nel 2008, "La leggenda di Aang" è stato premiato con un Peabody per i suoi "personaggi insolitamente complessi". Ciò rende il cartone una delle pochi prodotti animati a vincere il premio e l'unico ad essere citata per il suo sviluppo del personaggio.


text: Per il film "L'ultimo dominatore dell'aria", M. Night Shyamalan originariamente offrì i ruoli di Aang a Noah Ringer; Sokka a Jackson Rathbone; Katara a Nicola Peltz; e Zuko a Jesse McCartney. Sulla scelta di Nicola Peltz, Shyamalan ha commentato di non volere fare "L'ultimo dominatore dell'aria" senza di lei, dicendo che "l'ho detto solo una volta nella mia carriera, e fu quando incontrai Haley alle audizione de "Il sesto senso"". Nel febbraio 2009, Dev Patel ha sostituito McCartney, le cui date del tour erano in conflitto con un campo di addestramento programmato per il cast per allenarsi nelle arti marziali.


text: Il casting di attori completamente bianchi per i ruoli dei protagonisti nel film d'azione dal vivo influenzato dall'Asia, ha scatenato una reazione negativa che è stata segnata da accuse di razzismo, una campagna di scrittura di lettere e una protesta per le comparse asiatiche nel film tenutasi a Filadelfia. Jackson Rathbone ha respinto le lamentele in un'intervista con MTV, dicendo: "Penso che sia una di quelle cose in cui mi tiro su i capelli, mi faccio la barba sui lati, e ho decisamente bisogno di abbronzarmi, è una di quelle cose in cui, si spera, il pubblico sospenderà un per po' lo scetticismo". Shaun Toub, che interpreta Iroh, ha difeso le scelte di casting. Ha notato che "se avessero messo tutti gli asiatici in una certa nazione, penso che ci sarebbero state persone che avrebbero detto: 'Bene, ora stai stereotipando, dicendo che tutto ciò che ha a che fare con le arti marziali a ha che fare con gli asiatici. Quindi è bello mischiare e fare semplicemente l'inaspettato".


text: Il critico cinematografico Roger Ebert è stato una delle voci critiche sulla la decisione del casting. Alla domanda sulla selezione di attori principalmente bianchi per interpretare i personaggi, ha detto: "La serie originale "Avatar - La leggenda di Aang" era molto apprezzata e popolare per tre stagioni su Nickelodeon, i suoi fan danno per scontato che i suoi eroi siano asiatici. Paramount e Shyamalan fanno di tutto per offendere questi fan? Ci sono molti giovani attori asiatici in grado di interpretare le parti". Jevon Phillips del "Los Angeles Times" ha notato che nonostante i tentativi di Shyamalan di disinnescare la situazione, il problema sarà "non svanire o essere trascurato", e che questo film esemplifica la necessità di un dibattito all'interno di Hollywood sulla diversità razziale nei suoi film. Il famoso disegnatore coreano Derek Kirk Kim ha reagito al casting del film paragonandolo a un ipotetico film che ritrae attori bianchi che indossano abiti tradizionali africani e che mangiano cibo tradizionale africano in capanne tradizionali africane. Shyamalan, tuttavia, ha ribattuto che "questo film, e poi gli altri tre film, saranno i film culturalmente più diversi mai realizzati".


title: Phacelia tanacetifolia

text: La facelia (Phacelia tanacetifolia ) è una pianta erbacea annuale della famiglia delle Hydrophyllaceae (Boraginaceae secondo la classificazione filogenetica).


title: Phacelia tanacetifolia

text: La facelia è una pianta annuale con portamento eretto che può raggiungere un metro di altezza. Il fusto è cavo. Le foglie pennate sono coperte di peli e assomigliano a quelle del tanaceto (per questo detta tanacetifolia). Il fiore ha un'infiorescenza scorpioide con fioritura ascalare che si protrae per diverse settimane, di colore violetto-bluastro. I cinque stami e i due stili escono chiaramente dal fiore a cinque petali. L'infiorescenza ha la caratteristica di essere arrotolata a spirale, che la rende particolarmente bella, per cui la Facelia viene usata anche come fiore reciso sia fresco che essiccato.


title: Phacelia tanacetifolia

text: Originaria del nord del Messico e della California, è presente in Europa dal XIX secolo e in molte zone temperate di altri continenti.


title: Phacelia tanacetifolia

text: Il fiore produce polline e nettare di altissima qualità e attrae le api, portando ad una produzione di miele che raggiunge e supera i 10 qli/ha: è una buona pianta mellifera.<br>


title: Phacelia tanacetifolia

text: Nel centro e nord Europa viene utilizzata come foraggera per fornire fibra di alta qualità ai bovini.


title: Phacelia tanacetifolia

text: La pianta viene coltivata in tutto il mondo come specie mellifera, di facile coltivazione e di auto-risemina, cioè si riproduce con l'autodisseminazione. Per l'utilizzo come erba da foraggio lo sfalcio avviene a fine fioritura quando i primi fiori iniziano già a disseminare, così da garantire la risemina per i raccolti successivi. In Italia è stata utilizzata anche per produrre il cosiddetto "fasciato" ossia foraggio umido imballato in ambiente anaerobico dove si conserva grazie ad una fermentazione lattica. In molte zone del centro e sud Italia serve soprattutto come coltura da sovescio per concimare il terreno in modo naturale in quanto cede al terreno grandi quantità di azoto. Riesce anche ad impedire la crescita di malerbe rilasciando delle particolari sostanze chimiche che inibiscono la crescita di specie concorrenti.<br>


title: Phacelia tanacetifolia

text: La facelia è seminata spesso in giardini ecologici e nei frutteti grazie alla capacità di attrarre insetti pronubi, non solo le api. Il fiore attira in special modo la famiglia dei Sirfidi, ditteri che imitano la livrea di api e vespe e che si cibano di afidi: può essere quindi un buon aiuto nella lotta biologica. La pianta è però considerata anche dannosa in quanto attira non solo api e simili ma anche altri insetti come Agromizidi o Scarabeidi che provocano danni alle radici, ai fusti e ai fiori delle coltivazioni agricole.


title: Phacelia tanacetifolia

text: I semi di "Phacelia tanacetifolia" sono stati studiati in relazione alla dormienza dei semi. È stato dimostrato che la luce ha un effetto inibitorio sulla germinazione. I semi germinano quindi soltanto al buio. Questa inibizione può venire eliminata togliendo la punta dell'endosperma e può essere reintrodotta mediante soluzioni osmotiche che aumentano la forza espansiva dell'embrione.


title: Cippato

text: Il cippato è legno ridotto in scaglie, con dimensioni variabili da alcuni millimetri a qualche centimetro, prodotto a partire da tronchi e ramaglie attraverso la cippatrice, e che può essere utilizzato come combustibile o materia prima per processi naturali e/o industriali.


title: Cippato

text: Come le altre biomasse ligno-cellulosiche, non può essere considerato di per sé una fonte rinnovabile come energia solare e energia eolica per i lunghi - quando possibili - tempi di formazione e crescita della pianta d'origine; tuttavia il cippato può costituire la materia prima per la crescita delle specie vegetali d'origine in un ciclo chiuso. Condizione necessaria per la rinnovabilità è che il prelievo dalla sorgente non sia superiore all'accrescimento della stessa. Può essere prodotto da scarti di lavorazioni agricole e forestali o da colture dedicate (short rotation).


title: Cippato

text: Può essere utilizzato sia per la produzione di energia elettrica in centrali a biomasse, sia per produrre calore o in forma combinata in impianti di cogenerazione. Può alimentare sia impianti di piccola taglia (pochi kW) che grandi impianti fino all'ordine di diversi MW. In Italia si sta diffondendo il suo utilizzo a causa dei bassi costi di produzione e grazie all'incentivazione dei Certificati Bianchi (TEE) nelle caldaie a biomassa e negli impianti a Pirogassificazione. Data la sua origine biologica, se non contaminato, può essere un ottimo elemento, economico e naturale, per orti, terreni agricoli, giardini e per produrre compost.


title: Antonio Subranni

text: Nominato maggiore nel 1978, divenne comandante del Reparto operativo del comando provinciale dell'Arma di Palermo. Per questo in quello stesso anno indagò sulla morte di Peppino Impastato, che indirizzò verso l'ipotesi terroristica, invece che mafiosa. Da colonnello comandò poi il gruppo provinciale di Palermo.


title: Antonio Subranni

text: Nominato generale di brigata, nel dicembre 1990 divenne il primo comandante del Raggruppamento operativo speciale (Ros) dell'Arma, appena costituito con i 27 nuclei anticrimine territoriali dei CC. Gli uomini del ROS, sotto il suo comando, catturarono Totò Riina guidati dal capitano "Ultimo". Resta capo del ROS fino al 1 dicembre 1993, quando passa al Comitato esecutivo per i servizi di informazione e sicurezza (CESIS).


title: Antonio Subranni

text: Sua figlia Danila è stata capo dell’ufficio stampa e portavoce dell'ex ministro Angelino Alfano dal 2008 al 2018 per poi diventare capo della comunicazione di Forza Italia alla Camera.


title: Antonio Subranni

text: Fu indagato dalla Direzione distrettuale antimafia di Palermo, per favoreggiamento della latitanza del boss Bernardo Provenzano, per la quale è in corso innanzi al Tribunale di Palermo il processo a carico del generale Mario Mori e del colonnello Mauro Obinu, mentre la DDA di Caltanissetta ha proposto richiesta di archiviazione per l'accusa di essere ""punciutu"". Antonio Subranni è inoltre indagato per depistaggi durante le indagini sull'assassinio di Peppino Impastato.


title: Antonio Subranni

text: In merito alle accuse di depistaggio, il GIP nel 2018 ha riconosciuto il depistaggio operato dal generale Subranni, dichiarando però prescritto il reato di favoreggiamento.


title: Antonio Subranni

text: Agnese Borsellino, moglie del giudice Paolo Borsellino, rivela che il marito poco prima di essere ucciso le disse: "Oggi ho visto la mafia in diretta e mi hanno detto che il generale Subranni si è punciutu" (affiliato alla mafia), ma il generale si è dichiarato estraneo alle accuse e il gip di Caltanissetta nel maggio 2012 ha archiviato il procedimento.


title: Antonio Subranni

text: È ritenuto il più alto punto di riferimento istituzionale negli anni 1992-93 nella trattativa Stato-mafia instaurata con Cosa Nostra da due suoi ufficiali, l'allora colonnello Mario Mori e l'allora capitano Giuseppe De Donno.


title: Antonio Subranni

text: Il 24 luglio 2012 la Procura di Palermo, sotto Antonio Ingroia e in riferimento all'indagine sulla trattativa Stato-mafia, ha chiesto il rinvio a giudizio di Subranni e altri 11 indagati accusati di ""concorso esterno in associazione mafiosa"" e ""violenza o minaccia a corpo politico dello Stato"". Gli altri imputati sono i politici Calogero Mannino, Marcello Dell'Utri, gli ufficiali Mario Mori e Giuseppe De Donno, i boss Giovanni Brusca, Totò Riina, Leoluca Bagarella, Antonino Cinà e Bernardo Provenzano, il collaboratore di giustizia Massimo Ciancimino (anche ""calunnia"") e l'ex ministro Nicola Mancino (""falsa testimonianza""). Subranni nel marzo 2013 è stato rinviato a giudizio.


title: Antonio Subranni

text: Il 20 aprile 2018 Antonio Subranni è stato condannato in primo grado dalla Corte di Assise di Palermo, nella sentenza del processo sulla trattativa Stato-mafia, a 12 anni di reclusione per "violenza o minaccia a corpo politico dello Stato", nonché al pagamento, in solido con gli altri condannati, del risarcimento di un milione di euro nei confronti della Presidenza del Consiglio dei Ministri, costituitasi parte civile.


title: Antonio Subranni

text: Nell'aprile 2019 è iniziato, sempre a Palermo, il processo d'appello. Il 23 settembre 2021 la Corte d'assise d'appello di Palermo lo ha assolto, insieme agli altri ex ufficiali del Ros, perché il fatto non costituisce reato.


title: Sebastián Driussi

text: Possiede il passaporto italiano in virtù delle radici della famiglia paterna, emigrata in Argentina da Morsano al Tagliamento.


title: Sebastián Driussi

text: È una prima punta molto duttile che predilige svariare su tutto il fronte d'attacco, dotato di una buona tecnica individuale e agilità coadiuvate da un'ottima forza fisica. In alcune occasioni ha giocato anche da ala sinistra in un tridente offensivo, all'Austin FC invece è solito ricoprire il ruolo di trequartista dove può sfruttare le sue ottime capacità tecniche e la sua abilità negli inserimenti offensivi oltre a risultare un buon uomo assist


title: Sebastián Driussi

text: Inizia la carriera nel River Plate, dove svolge tutta la trafila delle giovanili fino a esordire in prima squadra.


title: Sebastián Driussi

text: Debutta in prima squadra, a soli 17 anni, il 2 dicembre 2013 nella partita di Primera Division vinta per 1-0 contro l'Argentinos Juniors.


title: Sebastián Driussi

text: Complessivamente nelle prime tre stagioni da professionista scende in campo in 38 occasioni mettendo a segno 4 reti per quanto riguarda il campionato, mentre per quanto riguarda la Copa Libertadores è sceso in campo nove volte invece, per quanto concerne la Copa Sudamericana, ha messo a segno 1 goal in 5 presenze.


title: Sebastián Driussi

text: L'8 luglio 2017 viene acquistato dallo Zenit San Pietroburgo per 15 milioni di euro, con il quale firma un contratto quadriennale. Il 22 luglio seguente realizza una doppietta nella partita interna vinta per 2-1 contro il Rubin Kazan.


title: Sebastián Driussi

text: Ha militato tra il 2013 e il 2017 nelle nazionali giovanili argentine, rispettivamente, dell' e dell'.


title: Matilde Lundorf Skovsen

text: Calcisticamente cresciuta nel settore giovanile dello , nel 2015 si è trasferita in Francia per giocare una stagione con la formazione Under-19 del Paris Saint-Germain. Nel 2016 ha fatto ritorno in Danimarca allo Skovbakken, che nel frattempo si era fuso con l'Aarhus assumendone il nome.


title: Matilde Lundorf Skovsen

text: Nell stagione 2017-2018 ha fatto il suo esordio in Elitedivisionen e ha segnato il suo primo gol in carriera (il 21 settembre 2017 nella vittoria per 4-0 contro l'Odense); in totale ha giocato tutte le partite di campionato, chiuso in quinta posizione. Nell'annata successiva ha nuovamente disputato tutte le partite di campionato, questa volta però senza mai andare a segno.


title: Matilde Lundorf Skovsen

text: Nel 2019 ha sottoscritto il suo primo contratto professionistico, accordandosi con gli inglesi del Brighton; durante la stagione ha però trovato poco spazio, scendendo in campo in sole otto partite di Super League e tre di League Cup, segnando un gol.


title: Matilde Lundorf Skovsen

text: Nel 2020 è stata ingaggiata dagli italiani della Juventus, con cui ha vinto la Serie A e la Supercoppa italiana.


title: Europa '51

text: Europa '51 è un film drammatico del 1952 diretto da Roberto Rossellini, interpretato da Ingrid Bergman.


title: Europa '51

text: La pellicola venne presentata alla 13ª Mostra internazionale d'arte cinematografica di Venezia il 12 settembre 1952, dove vinse il Premio Internazionale della Giuria. La protagonista Ingrid Bergman vinse il Nastro d'argento come migliore attrice protagonista. È stata anche candidata alla Coppa Volpi come migliore interprete femminile ma non poté essere premiata in quanto doppiata (da Lydia Simoneschi).


title: Europa '51

text: "Europa '51" viene ricondotto alla cosiddetta "Trilogia della solitudine" di Rossellini, insieme a "Stromboli, terra di Dio" (1950) e "Viaggio in Italia" (1954). A Venezia il film ricevette un'accoglienza piuttosto severa, nonostante il Premio vinto, e per molti anni fu recensito dalla stampa come un film apertamente didattico mancante della passione di "Stromboli" (1950) o di "Viaggio in Italia" (1953). Solo negli ultimi anni ha goduto di una rinascita di interesse, in parte per merito di Martin Scorsese e del suo documentario sul cinema italiano "Il mio viaggio in Italia" (1999).


title: Europa '51

text: Roma, secondo dopoguerra. Irene Girard, moglie di un importante dirigente della sede italiana di un'azienda statunitense, vive felice a fianco del marito con un alto tenore di vita. Michel, figlio dei benestanti coniugi, cerca di attirare su di sé l'attenzione della madre ma lei, impegnata per i preparativi di una cena con amici, non se ne cura. Addirittura quella sera, il bambino tenta il suicidio gettandosi dalle scale del palazzo, ma fratturandosi solo un femore. L'operazione per la frattura sembra che riesca bene e Irene, compreso che il bambino ha volontariamente tentato il suicidio perché lasciato solo dai suoi genitori, si ripromette di essere una madre migliore. Tuttavia poco dopo il piccolo muore in seguito a complicazioni.


title: Europa '51

text: Questo dramma doloroso provoca nell'animo d'Irene una violenta crisi: essa si sente colpevole e il suo dolore la rende più sensibile al dolore altrui. Così il cugino Andrea, giornalista con tendenze comuniste, la guida per quelle strade della città in cui regna la povertà. La donna decide di adoperarsi per aiutare le persone bisognose: procura medicine costose ad un bambino e sostituisce in fabbrica una donna, madre di sei figli, quando lei non può presentarsi, per non farle perdere il lavoro che Irene stessa le ha trovato tramite Andrea.


title: Europa '51

text: Di ritorno dalla fabbrica viene affrontata dal marito che, stanco delle stranezze della moglie, teme un suo tradimento e, nonostante lei neghi con forza, si rende conto che qualcosa si è oramai intromesso tra loro due. Vagabondando per la città Irene si imbatte in una prostituta che aveva conosciuto nella sua visita alla borgata, e la riaccompagna a casa. Qui deve chiamare con urgenza un medico date le precarie condizioni di salute della donna, che è malata di tubercolosi: Irene la accudisce per alcuni giorni ma non ci sarà nulla da fare poiché la malattia è ormai in uno stato avanzato, e la prostituta quindi morirà.


title: Europa '51

text: Per aver lasciato scappare un ragazzo, ricercato dalla polizia per aver commesso una rapina, Irene viene arrestata per favoreggiamento e condotta in commissariato. A questo punto il marito, stanco delle sue assenze e del suo strano comportamento, arriva alla conclusione che Irene sia impazzita, e la fa internare in una clinica psichiatrica. Nonostante il parere contrario del primario della clinica, il consulto finale è negativo per Irene, la quale viene abbandonata nell'istituto dai familiari, mentre le persone da lei aiutate si disperano all'esterno.


title: Europa '51

text: Ci sono voluti più di sedici mesi per giungere allo script definitivo, partendo da un primo progetto firmato da Federico Fellini e Tullio Pinelli, passando per una sceneggiatura di Jean-Paul Dreyfus alias "Le Chanois" (scrittore comunista ed ex membro della Resistenza francese) fino al contributo dello stesso Rossellini e Donald Ogden Stewart ex sceneggiatore della MGM (in quel periodo nella lista nera di Hollywood per le sue convinzioni politiche). Per il personaggio di Irene, Rossellini si ispirò alla figura di Simone Weil.


title: Europa '51

text: Il film è stato girato in alcune delle più povere borgate romane, in particolare molte scene sono state girate a Primavalle, in via Federico Borromeo e via Pietro Bembo. Nella scena del fiume si intravede in lontananza il gasometro vicino alla Magliana: nel film si fa intendere che esso sia nella stessa borgata di Primavalle mentre nella realtà si trovano a parecchi chilometri di distanza. Le scene della clinica psichiatrica sono state girate in una clinica situata in via di Villa Troili a Roma, nel quartiere Aurelio. Altre località di riprese a Roma sono Piazza del Campidoglio, via Veneto, e via Archimede ai Parioli (la casa in cui abita la protagonista).


title: Europa '51

text: Le scene della fabbrica sono state girate all'interno e all'esterno del cementificio Italcementi a Colleferro. La ragazza che accompagna al posto di lavoro e istruisce Irene è Margherita Armenis, una colleferrina che all'epoca delle riprese lavorava proprio nel cementificio.


title: Europa '51

text: Alcune comparse, tra cui il ragazzo che Irene aiuta a fuggire, sono degli abitanti del quartiere reclutati seguendo i dettami del cinema neorealista.


title: Europa '51

text: Per il mercato italiano Dolmen Home Video ha curato una versione Blu-ray e DVD del film nella sua versione restaurata e integrale, disponibile sia a disco singolo sia nella "Collector's Edition" a due dischi con le scene cambiate.


title: Repubblica Popolare di Corea

text: La Repubblica Popolare di Corea () fu un breve governo provvisorio che venne organizzato con la resa dell'Impero giapponese alla fine della seconda guerra mondiale. Venne proclamata il 12 settembre 1945, quando la Corea stava per essere divisa in due zone di occupazione, con l'Unione Sovietica al nord e gli Stati Uniti al sud. Basata su una rete di comitati popolari, presentò un programma di radicali cambiamenti sociali. A sud, il Governo militare degli Stati Uniti in Corea non riconobbe la Repubblica il 12 dicembre 1945, mentre a nord l'Amministrazione civile sovietica cooperò con i comitati per strutturare la futura Repubblica Popolare Democratica di Corea.


title: Repubblica Popolare di Corea

text: Le autorità coloniali giapponesi richiesero l'istituzione di un governo per garantire la sicurezza dei loro cittadini e proprietà dopo la fine dell'occupazione. Con la leadership di Yo Un-hyung, il nuovo Comitato per la preparazione dell'indipendenza coreana organizzò i comitati popolari in tutto il Paese per coordinare la transizione verso l'indipendenza. Il 28 agosto del 1945, il Comitato annunciò che avrebbe funzionato come un governo nazionale temporaneo della Corea. Il 12 settembre, gli attivisti del Comitato si incontrarono a Seul e istituirono la Repubblica Popolare di Corea.


title: Repubblica Popolare di Corea

text: Il Programma della Repubblica fu presentato il 14 settembre e comprendeva ventisette punti, tra cui: "la confisca senza indennizzo delle terre possedute dai giapponesi e dai loro collaboratori; libera distribuzione di tali terre ai contadini; limiti d'affitto sulle terre non redistribuite; nazionalizzazione delle grandi industrie come quelle minerarie, dei trasporti, bancarie e delle comunicazioni; supervisione statale di piccole e medie compagnie; [...] garantiti i diritti umani basilari e le libertà, incluse quelle di espressione, stampa, assemblea e fede religiosa; suffragio universale degli adulti di età superiore ai 18 anni; uguaglianza per le donne; riforme sulle leggi del lavoro, inclusa la giornata lavorativa di otto ore, un salario minimo, e la proibizione del lavoro minorile; e "l'istituzione di strette relazioni con gli Stati Uniti, l'URSS, l'Inghilterra [sic], e la Cina, e opposizione positiva ad ogni influenza straniera con gli affari interni dello stato."


title: Repubblica Popolare di Corea

text: Quando le truppe sovietiche entrarono a Pyongyang il 24 agosto del 1945, vi trovarono un Comitato popolare locale guidato dal nazionalista cristiano Cho Man-sik. A differenza degli statunitensi, le autorità sovietiche riconobbero i comitati popolari e lavorarono con loro e secondo alcune testimonianze, Cho Man-sik fu la prima scelta del governo sovietico per la guida della Corea del Nord.


title: Repubblica Popolare di Corea

text: A dicembre del 1945, durante la Conferenza di Mosca, l'URSS accettò una proposta statunitense per un'amministrazione fiduciaria della Corea per cinque anni nel percorso verso l'indipendenza. Molti coreani chiesero l'indipendenza subito ma i comunisti supportarono la proposta sotto la pressione del governo sovietico. Cho Man-sik si oppose in un incontro pubblico del 4 gennaio 1946 e venne condannato agli arresti domiciliari, sparendo così dalla scena pubblica. L'8 febbraio 1946, i comitati popolari furono riorganizzati in Comitati popolari ad interim dominati dai comunisti. Il nuovo regime istituì politiche popolari e la redistribuzione della terra, la nazionalizzazione dell'industria, emanò una riforma del lavoro e garantì l'uguaglianza per le donne. Intanto, i gruppi e i partiti comunisti esistenti furono ricostituiti nel Partito del Lavoro di Corea sotto la guida di Kim Il-sung.


title: Repubblica Popolare di Corea

text: Dopo il fallimento delle negoziazioni per l'unificazione, il 9 settembre del 1948 venne proclamata la Repubblica Popolare Democratica di Corea con Kim Il-sung come presidente.


title: Repubblica Popolare di Corea

text: Dopo l'arrivo degli statunitensi nel settembre del 1945, lo USAMGIK prese il controllo della penisola al di sotto del 38º parallelo. Il governatore militare e tenente generale John R. Hodge si rifiutò di riconoscere la Repubblica Popolare di Corea e i suoi comitati popolari, e lo bandì il 12 dicembre del 1945. In seguito affermò che "Una delle nostre missioni era di far cadere questo governo comunista". Il 19 luglio del 1947, Yo Un-hyung venne assassinato da un coreano di destra.