title: Rest pause

text: Le ricerche sul "rest-pause" suggeriscono che possa risultare un metodo efficace per sviluppare una maggiore forza esplosiva, una maggiore endurance muscolare, una maggiore ipertrofia muscolare, un maggiore dispendio energetico post-allenamento (EPOC), un maggiore dimagrimento, e un elevato danno muscolare rispetto ai metodi tradizionali o ad altre tecniche speciali. Il "rest pause" tenderebbe a stimolare una minore elevazione dei livelli di lattato, e quindi di GH (secreto in proporzione ai livelli di lattato) a parità di "Time Under Tension", se paragonato con una serie continuata, ad esempio di "endurance muscolare" a bassa intensità, a causa della pausa consistente tra le ripetizioni, che al contrario non è prevista in una serie tradizionale. L'interruzione che intercorre tra il primo e il secondo gruppo di ripetizioni durante la serie in "rest-pause" infatti interrompe la predominanza del metabolismo anaerobico a favore di quello aerobico, incidendo su una riduzione, o una mancata elevazione, dei livelli di lattato. Non a caso alcune ricerche segnalano che un maggiore "stress metabolico", in cui sono coinvolte molecole come lattato, GH, e catecolammine, sia maggiore con pause più brevi tra le serie. Anche se queste evidenze non analizzavano il "rest-pause", lasciano intendere che delle pause tra una serie portino ad uno stress metabolico relativamente inferiore in proporzione alla loro durata. Naturalmente, nel caso il "rest-pause" venga praticato con carichi ad alta intensità e quindi basse ripetizioni, la risposta del lattato sarebbe in ogni casi irrilevante a causa del TUT molto breve e della prevalenza del metabolismo anaerobico alattacido (ATP-CP) a scapito di quello lattacido. Il "rest-pause" però potrebbe essere introdotto anche in una serie o a moderata (65-75% 1-RM) o a bassa intensità (<65% 1-RM), col fine di migliorare la capacità di endurance muscolare, nonché aumentare i livelli di lattato e la tolleranza lattacida rispetto ad una serie tradizionale.


title: Caposele

text: Caposele ("Capussela" in dialetto irpino) è un comune italiano di abitanti della provincia di Avellino in Campania nell'alta valle del Sele.


title: Caposele

text: Fa parte della comunità montana Terminio Cervialto e gran parte del territorio comunale ricade nel parco regionale Monti Picentini.


title: Caposele

text: Il paese è noto per la presenza delle sorgenti del Sele che alimentano l'acquedotto pugliese e per la località religiosa Materdomini che, con il santuario di San Gerardo Maiella, ogni anno è meta di più di un milione di pellegrini.


title: Caposele

text: Il comune di Caposele si trova lungo il margine sud-orientale della provincia di Avellino, a confine con quella di Salerno.


title: Caposele

text: I comuni confinanti sono: Bagnoli Irpino e Lioni (a nord - ovest); Conza della Campania e Teora (a nord); Castelnuovo di Conza e Laviano (a est); Calabritto e Valva (a sud).


title: Caposele

text: Il centro abitato si sviluppa alle pendici del monte Paflagone, all’altezza di 405 m s.l.m., nei pressi della sommità del bacino idrico del Sele. È sormontato ad est dalla collina su cui è sita la frazione di Materdomini, posta a 525 m s.l.m..


title: Caposele

text: Il Paflagone si colloca sul versante nord-orientale del massiccio dei monti Picentini, che si estende verso ovest. Ai Picentini appartengono anche altre cime comprese nel territorio caposelese, come il m. Vallicelle (1238 m) ed il m. Calvello (1579 m), sulla cui vetta s'incontrano i confini di Caposele, Lioni, Bagnoli Irpino e Calabritto.


title: Caposele

text: Dalla roccia calcarea sud-orientale del Paflagone, a 420 m s.l.m., sgorga il Sele, il cui alto corso contribuisce alla complessità geomorfologica del territorio. Dirigendosi verso sud-ovest, scorrendo ad est dei Picentini, l’azione erosiva del fiume ha scavato nei millenni l’Alta valle del Sele, sulla cui sommità si trova il paese. Fra i corsi d’acqua minori che attraversano il territorio di Caposele vi sono il Rio di Salia ed il Minuto, entrambi a regime torrentizio e tributari del Sele.


title: Caposele

text: Il suolo collinare del paese è principalmente occupato da terreni agricoli e querceti. Sui rilievi montuosi vi sono boschi rigogliosi, dove crescono alberi ad alto fusto come castagni, aceri di monte e faggi. Salendo di quota, il paesaggio cambia gradualmente, facendo posto a boschi di conifere e pascoli.


title: Caposele

text: Lungo il corso del fiume, sensibilmente modificato dalla presenza dell'acquedotto, cresce la vegetazione tipica del bosco igrofilo, costituita da alberi ad alto fusto come il pioppo ed il salice.


title: Caposele

text: Sono ben rappresentati macroinvertebrati tipici dei corsi d'acqua montani, quali larve di Efemenotteri, Plecotteri e Tricotteri, indicatori di una buona qualità dell'ecosistema.


title: Caposele

text: Tale caratteristica fa sì che questa parte del Sele costituisca una zona vera per la trota, praticamente l'unico membro dell'ittiofauna locale. Sono presenti popolazioni non strutturate di trota fario e trota iridea, entrambe specie di immissione. Delle specie autoctone non resta pressoché nulla.


title: Caposele

text: La popolazione di pesci ha subito un drastico calo in seguito a ripetuti episodi di inquinamento idrico avvenuti nel 2013.


title: Caposele

text: Degna di nota è la segnalazione di siti compatibili con la presenza della lontra a valle del centro abitato.


title: Caposele

text: Il territorio del comune di Caposele è costituito in prevalenza da calcari databili a cavallo tra la fine del Mesozoico e l'inizio del Cenozoico e da sedimenti terrigeni deposti dall'azione del fiume. Essendo situato nei pressi di una faglia diretta (che in superficie vede le rocce calcaree in contatto coi sedimenti), si tratta di un territorio ad elevato rischio sismico; infatti, secondo la classificazione sismica italiana, il comune appartiene alla zona 1 (sismicità alta).


title: Caposele

text: Il toponimo Caposele deriverebbe da "caput Sylaris", ovvero "capo (o inizio) del Sele", data l'ubicazione del paese nei pressi delle sorgenti del fiume.


title: Caposele

text: Secondo Giuseppe Antonini Caposele fu fondata nel periodo delle guerre fra i Sanniti e i Romani da coloro che si ritrovavano da luoghi di scontri militari. Inoltre, stando a quanto narrato da Paolo Orosio, "ad caput Sylaris" ci fu la sanguinosa sconfitta di Spartaco, la cui rivolta fu definitivamente soffocata proprio presso le sorgenti del Sele.


title: Caposele

text: Anche le testimonianze archeologiche proverebbero che il luogo fu frequentato in epoca romana. Nel 1834, ad opera del medico locale Nicola Santorelli, fu scoperta in località Preta, al confine con Lioni, una stele (oggi conservata al museo archeologico di Avellino), risalente al tempo dell'imperatore Domiziano, attestante l'esistenza di un collegio sacerdotale dedicato al culto del dio Silvano.


title: Caposele

text: Quale che fosse l'origine del paese, la presenza di abbondanti acque sorgive fu sicuramente uno dei motivi per cui i primi abitanti decisero di insediarsi in quei luoghi.


title: Caposele

text: Le prime notizie di un feudo (e di un probabile castello) risalgono al periodo normanno, probabilmente al 1160, quando Filippo di Balvano ne divenne il proprietario


title: Caposele

text: La peste del 1656 decimò la popolazione del paese; Nel 1691 gli abitanti risalirono a 1185 mentre Caposele era parte della provincia di Montefusco in Principato Ultra.


title: Caposele

text: Nei primi decenni del Cinquecento esisteva già una piccola chiesa dedicata alla Mater Domini, che dà il nome ad una frazione di Caposele. Qui Sant'Alfonso Maria de' Liguori venne in missione e aprì una casa religiosa dove, nel 1755, morì San Gerardo Maiella.


title: Caposele

text: Già epicentro del terremoto dell'Irpinia del 1853, è stato uno dei comuni più colpiti dal terremoto del 23 novembre 1980.


title: Caposele

text: L'edificio religioso, sorto nel luogo in cui nel Medioevo vi fu un'apparizione della Madonna, è collocato nella frazione Materdomini (sede di numerose strutture ricettive) ed è meta di continui pellegrinaggi da ogni parte di Italia. Vi si può visitare il "Museo Gerardino" che contiene numerose testimonianze di vita di san Gerardo Maiella, morto nell'attiguo convento redentorista il 16 ottobre 1755. La tomba del santo è collocata ai piedi dell'altare della venerata statua della Mater Domini, al centro della vecchia Basilica dietro un altorilievo in marmo, dove si intravede la nuova urna in cristallo, argento e madreperla, che contiene il corpo di san Gerardo. Alla chiesa già presente si è aggiunta la nuova chiesa del Redentore, costruita negli anni settanta su progetto dell'architetto Giuseppe Rubino. Le forme architettoniche ricordano la biblica Tenda per il Tabernacolo, costruita da Mosè nel deserto per ordine di Dio e presenta opere di notevole interesse artistico, fra cui il portale in bronzo, un'imponente statua bronzea del Cristo Redentore, e ancora i mosaici raffiguranti gli apostoli e gli arredi monumentali tra cui l'altare, l'ambone e il portacero pasquale.


title: Caposele

text: Nel febbraio del 1930 papa Pio XI ha elevato la basilica della Mater Domini e di San Gerardo alla dignità di basilica minore


title: Caposele

text: Collocata nel cuore del centro storico di Caposele, ricostruita ex novo dopo il terremoto del 1980, su progetto dell'architetto Carlo Cuomo e dell'ingegnere Vittorio Gigliotti, , con calcoli statici del professore Luigi Adriani, dopo una lunga e travagliata costruzione, la chiesa è stata aperta al culto nel 2008. Secondo i progettisti l'architettura della chiesa sulla sorgente trae ispirazione dallo spettacolo impressionante della galleria sotterranea di captazione della sorgente, con l'acqua che scorre tumultuosamente; le strutture della copertura e del soffitto, richiamano l'immagine dell'acqua, evocando i filetti liquidi ed i vortici dell'acqua fluente. Interessanti le opere marmoree (altare, ambone e battistero) ed il Cristo bronzeo realizzati dallo scultore bergamasco Mario Toffetti, già distintosi per aver ricevuto incarichi in Vaticano.


title: Caposele

text: I ruderi della fortezza risalente al secolo XI sono ancora visibili in località Castello, alle spalle della Chiesa Madre di san Lorenzo. A causa del terremoto del 1980 e dell'incuria, l'edificio si presenta in uno stato di profondo degrado.


title: Caposele

text: Le acque raccolte nel Monte Cervialto (che rappresenta un bacino idrogeologico sufficientemente indipendente dai rilievi che lo circondano) defluiscono verso Caposele. E proprio qui, nei pressi del monte Paflagone, tali acque sotterranee alimentano la sorgente Sanità (420 m s.l.m.) per poi venir raccolte in venute di acqua in alveo (sorgente Tredogge) a 415 m s.l.m., dando così origine al flusso del Sele. La circolazione idrica sotterranea è condizionata da una complessa struttura a scaglie tettoniche (che dalla zona antistante la sorgente, Coste di santa Lucia, prosegue verso Calabritto) la quale obbliga il fiume a sgorgare alle altezze suddette.


title: Caposele

text: A Caposele ha inizio l'Acquedotto pugliese, notevole opera di ingegneria idraulica che con le acque irpine disseta l'intero Tavoliere delle Puglie fino a Santa Maria di Leuca.


title: Caposele

text: La portata media del fiume è di circa 4000 l/s ma, in seguito alla captazione delle sorgenti nel 1906, nell'alveo si osserva un flusso notevolmente ridotto.


title: Caposele

text: La maggioranza della popolazione è di religione cattolica di rito romano; il comune appartiene all'arcidiocesi di Sant'Angelo dei Lombardi-Conza-Nusco-Bisaccia e ha due parrocchie:


title: Caposele

text: Nei pressi delle sorgenti del Sele è stato istituito il "Museo delle Acque", che raccoglie alcune testimonianze sulla storia dell'Acquedotto Pugliese.


title: Caposele

text: Nel 2012, in seguito ad una donazione dell"'Ordine dei Cavalieri Crociati di Malta", il Comune ha istituito il "Museo delle macchine di Leonardo", che ospita le riproduzioni di alcune macchine progettate da Leonardo da Vinci.


title: Caposele

text: Nel comune di Caposele è presente l"'Istituto Comprensivo Statale “F. De Sanctis”", costituito da: scuola dell'infanzia, scuola primaria e scuola secondaria di primo grado.


title: Caposele

text: A Materdomini è rilevante la presenza della sezione annessa all"'Istituto d'Istruzione Secondaria Superiore “F. De Sanctis”" di Sant'Angelo dei Lombardi, con gli indirizzi di liceo scientifico e liceo delle scienze umane.


title: Caposele

text: La cucina paesana è profondamente legata alla tradizione contadina, quindi ai prodotti che la terra offre. Piatti a base di verdure come "m'nestra e pizza" (misto di diversi ortaggi consumato con pizza di granturco), "taddi e patan' " (gambi di zucca cotti con patate) o "panieddi e pap'rnola" (patate lessate e poi fritte con peperoni secchi e macinati) sono tipici della tavola caposelese. A questi pasti della quotidianità si affiancano piatti invernali, come le "patan' sfruculiat"' (patate lessate e schiacciate, condite di solito con peperoni o legumi) e quelli tipicamente estivi, come la "‘ngattinata" (misto di ortaggi cotto e condito con pomodoro).


title: Caposele

text: A Caposele vi è anche una lunga tradizione di pasta fatta in casa. Tipici sono le "matasse", i "fusilli" e i "triiddi". Tra i tipi di pane sono da ricordare la tradizionale "fresella" e il "muffletto".


title: Caposele

text: Nell'undicesima revisione dell'elenco dei prodotti agroalimentari tradizionali ("PAT"), pubblicata l'11 luglio 2011, figurano tre prodotti tipici di Caposele: le "matasse", il "muffletto" e l"'amaretto".


title: Caposele

text: Celebrate assieme ai fusilli nella sagra del 9 agosto, le matasse sono il tipo di pasta caratteristico del paese. Vengono ottenute allungando e roteando più volte l'impasto originale per poi tagliarlo in strisce sottili. La lavorazione è fatta a mano e avviene in farina di granturco per evitare che i segmenti di pasta si appiccichino fra loro. Il risultato finale ricorda un groviglio di fili (per l'appunto una matassa) dal quale il prodotto prende il nome. Vengono spesso consumate con ceci o fagioli.


title: Caposele

text: Simile al pane fatto con l'impasto della pizza, il muffletto è una pagnotta dalla peculiare morbidezza e dal caratteristico odore, dovuto ad un impasto a base di patate e farina. La sua comparsa si fa risalire ai primi del Novecento, durante gli inizi dei lavori per la costruzione dell'acquedotto, quando Caposele, accogliendo maestranze anche dai paesi dell'Italia centrale e settentrionale, divenne un punto d'incontro di tradizioni culinarie diverse.


title: Caposele

text: L'amaretto è un tipico biscotto Caposelese. Di tradizione casalinga, il dolce ha come ingrediente fondamentale le nocciole tostate (varietà San Giovanni e Mortarella) che gli conferiscono un sapore nettamente diverso dalla sua versione commerciale. Modellati a mano in piccole forme rotondeggianti, partendo da un impasto di nocciole, zucchero e uova, dopo la cottura in forno, gli amaretti vengono cosparsi di zucchero a velo.


title: Caposele

text: Le principali festività di Caposele sono legate ai santi patroni san Lorenzo martire e san Gerardo Maiella. La festa patronale in onore del primo viene celebrata il 10 agosto, mentre il 16 ottobre si festeggia il santo Redentorista a Materdomini. Sempre in onore di san Gerardo viene celebrata una processione la prima domenica di settembre, accompagnata, come ad ottobre, da una grande fiera. Vengono organizzati solenni festeggiamenti anche in onore di santa Lucia (13 maggio) e san Rocco (10 ottobre). Il 13 giugno, l'accensione di numerosi falò celebra sant'Antonio di Padova, . Il 15 giugno una processione di devoti Caposelesi raggiunge la rocca su cui sorge la chiesetta medievale di san Vito.


title: Caposele

text: Oltre la festività di san Lorenzo, il mese di agosto vede la festa del giorno 2 dedicata a sant'Alfonso Maria de' Liguori, la "Sagra delle matasse e dei fusilli", il giorno 9, la "Corsa dei Tre Campanili" a ferragosto e, la domenica dopo il 16, la festa della Madonna della Sanità.


title: Caposele

text: La terza domenica di ottobre, come di tradizione, si svolge la "Sagra delle sementi", durante la quale vengono benedetti migliaia di sacchetti di grano dopo la messa.


title: Caposele

text: Lo statuto comunale di Caposele non menziona nessuna frazione. In base al 14º Censimento Generale della Popolazione e delle Abitazioni, le altre località abitate del territorio comunale sono:


title: Caposele

text: Nei secoli passati l'economia del paese era profondamente legata non solo all'agricoltura, ma, soprattutto, alle acque del Sele. Lungo le copiose sorgenti del fiume sorsero mulini, frantoi e gualchiere, di cui oggi rimane poco o nulla. Le attività legate a tali strutture, infatti, cessarono di esistere con l'inizio dei lavori per la costruzione dell'Acquedotto pugliese e la conseguente captazione delle sorgenti.


title: Caposele

text: Attualmente, una delle più grandi risorse economiche di Caposele è il turismo. Oltre a quello di carattere religioso, profondamente legato al culto di san Gerardo, il paese attira flussi di visita anche grazie alle proprie bellezze naturalistiche, quali le sorgenti del fiume o il Parco regionale dei Monti Picentini.


title: Caposele

text: Le competenze in materia di difesa del suolo sono delegate dalla Campania all'Autorità di bacino interregionale del fiume Sele.


title: La ragazza della porta accanto (film 1993)

text: La ragazza della porta accanto ("The Crush") è un film del 1993 scritto e diretto da Alan Shapiro. Il film segna il debutto cinematografico di Alicia Silverstone.


text: Nick Eliot è uno scrittore che cerca un luogo tranquillo dove scrivere il nuovo romanzo, dopo aver messo un annuncio, gli risponde una coppia che si offre di ospitarlo. I coniugi Forrester hanno una figlia, la bella quattordicenne Darian, che ben presto si invaghisce di Nick. Ma l'attrazione si trasforma in una torbida ossessione, tanto da rendere difficile la vita del malcapitato scrittore.


title: Adam Rainer

text: Suo padre era alto 175 cm, come suo fratello, mentre sua madre era alta 165 cm. Rainer rimase molto basso (circa 118 cm) fino a 21 anni, quando cominciò a crescere molto velocemente a causa di un tumore all'ipofisi. Quando morì, a 51 anni, era alto 234 cm, i suoi piedi erano lunghi 33,3 cm e le sue mani 23,9 cm; pesava circa 110 kg. Detiene pertanto il record per la "statura più variabile".


title: Emanuel Biancucchi

text: Emanuel Biancucchi è il cugino di Lionel Messi e il fratello di Maxi Biancucchi. Possiede anche la cittadinanza italiana.


title: Emanuel Biancucchi

text: Emanuel Adrián Biancucchi Cuccittini crebbe nelle giovanili dell'Old Boys Newell. Nel 2008 si trasferì al Monaco 1860 in Germania, dove giocò sia in prima, sia in seconda squadra. Nel gennaio 2011 sostenne un provino col , ma venne respinto. Poco dopo si trasferisce al Girona per una somma non rilevata. Nel 2011 passa all'Independiente, squadra militante nella massima serie paraguayana. Nel 2013 viene acquistato dall'Olimpia, squadra militante nella medesima serie.


title: Adrian Banks

text: Banks è cresciuto nell'università di Northwest Mississippi, per poi passare all'Arkansas State University, dove diventa il settimo giocatore nella storia del college ad aver realizzato più di 1000 punti.


title: Adrian Banks

text: Arriva in Europa nel 2008, dopo aver disputato ottime stagioni al college, e firma per il Verviers, con cui gioca 31 partite, con una media di 16,8 punti e 2,2 rimbalzi a partita.


title: Adrian Banks

text: Nel 2010 si trasferisce all'Elitzur Ironi Netanya. In Israele si mette in mostra, chiudendo la seconda annata come miglior realizzatore della Lega con oltre 21,5 punti (49,4% da due, 35,2% da tre, 82,5% ai liberi) e 3,2 assist di media a partita e laureandosi campione della gara delle schiacciate all'All Star Game.


title: Adrian Banks

text: Il 25 luglio 2012 firma un contratto annuale con la Cimberio Varese, dove in 40 incontri raggiunge una media di 13.9 punti a partita.


title: Adrian Banks

text: Il 26 agosto 2013 ritorna a giocare in Israele con l'Hapoel Gilboa Galil Elyon, dove resta fino all'8 novembre.


title: Adrian Banks

text: Il 25 novembre 2013 torna in Italia, ingaggiato di nuovo dalla Pallacanestro Varese, dove chiude la stagione con 17 punti a partita. Il 1º luglio 2014 viene ufficializzato fino al 2015 il passaggio alla Felice Scandone Basket Avellino. Il 25 luglio 2015 viene ufficializzato il passaggio a Brindisi.


title: Adrian Banks

text: Il 17 luglio 2018, Banks torna in Italia, vestendo ancora una volta la maglia della New Basket Brindisi. L'11 giugno 2020 firma un contratto biennale con la Fortitudo Bologna.


title: Adrian Banks

text: Il 14 giugno 2021, la Fortitudo esercita l'opzione di uscita dal contratto con Banks, il quale ritorna free agent. Esattamente un mese dopo, il 14 luglio successivo, Banks firma un annuale con la Pallacanestro Trieste. L'8 luglio 2022 firma per Treviso Basket.


title: Luciano Vassallo

text: Nacque nell'Eritrea italiana, figlio di una donna indigena, Mebrak, e di un militare italiano, Vittorio Vassallo. Suo fratello era Italo, divenuto anch'egli calciatore.


title: Luciano Vassallo

text: Abbandonato dal padre, fu allevato dalla madre. Dovette abbandonare le scuole per i continui maltrattamenti causati dalla sua condizione di "meticcio", che lo rendeva vittima di discriminazioni sia da parte degli italiani sia degli eritrei.


title: Luciano Vassallo

text: Parallelamente alla sua attività di calciatore Vassallo fu meccanico, prima per le ferrovie eritree e poi privatamente, diventando proprietario di una officina Volkswagen autorizzata ad Addis Abeba.


title: Luciano Vassallo

text: A seguito di alcune confessioni fattegli da alcuni suoi ex giocatori, Vassallo denunciò ai giornalisti l'uso da parte del tecnico della nazionale etiope, il tedesco Peter Schnittger, del captagon, una sostanza dopante, inimicandosi così la federazione etiope.


title: Luciano Vassallo

text: All'avvento al potere di Menghistu Hailè Mariàm in Etiopia, Vassallo fu accusato di connivenza con il precedente regime ed arrestato. Riuscì a fuggire poiché in prigione trovò un militare suo tifoso che lo aiutò ad evadere e ad espatriare a Gibuti. Da lì giunse al Cairo ove il 13 maggio 1978 partì alla volta dell'Italia, raggiungendo così la sua famiglia che aveva precedentemente fatto allontanare dall'Africa.


title: Luciano Vassallo

text: In Italia riuscì ad ottenere il riconoscimento della cittadinanza italiana per "jure sanguinis" e ad avviare, insieme ad un socio, un’officina meccanica ad Ostia. Dopo la pensione si è trasferito a Marcellina.


title: Luciano Vassallo

text: Nel 2014 il giornalista e scrittore Antonio Felici ha raccontato la sua storia in "Stella d'Africa - La vita straordinaria di Luciano Vassallo, mito del calcio africano anni '60, esule in Italia". Basandosi sui ricordi di Luciano, raccolti in occasione di intensi incontri, l'autore ha ricostruito, in forma romanzata, la sua vita.


title: Luciano Vassallo

text: Nato inizialmente terzino sinistro, si spostò dapprima centrale e poi avanzò a centrocampo, ispirato dalla visione di un incontro tra club in Egitto, ove si era recato con la nazionale. Venne paragonato ad Alfredo Di Stéfano, Didi e Luisito Suarez.


title: Luciano Vassallo

text: Iniziò a giocare nel Gruppo Sportivo Stella Asmarina, squadra formata da "meticci". Successivamente passò alla squadra dei ferrovieri di Asmara, al Gruppo Sportivo Gaggiret ed al Gruppo Sportivo Asmara, la squadra degli italo-eritrei.


title: Luciano Vassallo

text: Nel 1960 passa al Cotton FC di Dire Daua insieme al fratello Italo. Con il Cotton Vassallo vinse quattro campionati etiopi tra il 1960 ed il 1965.


title: Luciano Vassallo

text: Entrò a far parte della nazionale etiope molto giovane, intorno ai 17 anni. Iniziò ad avere un ruolo preminente nello spogliatoio della nazionale quando picchiò un compagno di squadra che lo insultava in quanto meticcio. Divenuto capitano della squadra, partecipò alle Coppe d'Africa 1962, 1963, 1965, 1968 e 1970.


title: Luciano Vassallo

text: Prima della Coppa delle nazioni africane 1962 a Vassallo fu inizialmente tolta dalla federazione etiope la fascia di capitano, che però riottenne grazie all'appoggio dei compagni di squadra. L'edizione 1962 della Coppa d'Africa vide il trionfo dell'Etiopia e l'elezione a miglior giocatore del torneo di Vassallo.


title: Luciano Vassallo

text: Vassallo è il recordman assoluto della nazionale di Etiopia con 104 gare disputate e 99 gol realizzati.


title: Luciano Vassallo

text: Pur continuando a giocare, Vassallo divenne l'allenatore del Cotton FC e figura preminente nella nazionale etiope di cui assumerà ufficialmente l'incarico di commissario tecnico nel biennio 1969-1970, dopo aver sostenuto nel 1968 il corso per allenatori al centro tecnico di Coverciano, in Italia, insieme a Cesare Maldini, Armando Picchi e Luís Vinício. In seguito guiderà la nazionale per altri brevi periodi nel 1974 e nel 1978.


title: Luciano Vassallo

text: Allontanato dalla guida della nazionale, nel 1974 divenne allenatore del St. George, incarico che lasciò a causa del razzismo dei tifosi nei suoi confronti.<br>


title: Luciano Vassallo

text: Dopo essersi trasferito in Italia, nel 1978, Vassallo fondò ad Ostia una scuola calcio: l'Olimpia Ostia.


title: Pan di Zucchero (Rio de Janeiro)

text: Il Pan di Zucchero () è un colle alto 396 m s.l.m. situato a Rio de Janeiro, in Brasile, su una penisola che si estende da un estremo della baia di Guanabara all'interno dell'oceano Atlantico.


title: Pan di Zucchero (Rio de Janeiro)

text: L'origine del suo nome è dibattuta: alcune fonti la fanno risalire alla somiglianza con un dolce tradizionale, laddove altre lo fanno derivare dal termine "Pau-nh-acuqua" che, nel linguaggio tupi-guaraní parlato dagli indigeni tamoios, significa "alta collina".


title: Pan di Zucchero (Rio de Janeiro)

text: Il rilievo è solo uno dei parecchi monoliti che si elevano dal livello del mare attorno a Rio de Janeiro, tra cui i picchi Babilônia e Urca. Dal 1913 è raggiungibile grazie a una funivia, Bondinho.


title: Hawkins (Texas)

text: Hawkins è una città degli Stati Uniti d'America, situata nello Stato del Texas (nella Contea di Wood). Il suo nome è famoso per essere la fittizia cittadina dell’Indiana in cui sono ambientati gli eventi della serie fantastico-horror-fantascientifica "Stranger Things", ambientata negli anni ‘80.


title: Curtis Mayfield

text: È stato un musicista afro-americano di soul, funk e rhythm & blues, noto specialmente per la colonna sonora del film "Super Fly", principale film della cosiddetta blaxploitation.


title: Curtis Mayfield

text: Nato a Chicago (Illinois), Mayfield si fece notare come cantante principale e compositore della band degli "Impressions", quindi intraprese una carriera solista di successo. Mayfield fu tra i primi di una nuova generazione di artisti e compositori R&B afro-americani a inserire riflessioni sociali nelle sue opere. Questa musica-messaggio ("message music") divenne estremamente popolare durante il periodo di fermento politico e di sommovimenti sociali degli anni sessanta e settanta.


title: Curtis Mayfield

text: La carriera di Mayfield iniziò nel 1958, quando diede vita agli "Impressions", insieme a Jerry Butler, Sam Gooden, Richard Brooks e Arthur Brooks. La band ebbe tra i suoi successi "For Your Precious Love" e "Gypsy Woman". Dopo l'abbandono del gruppo da parte di Butler, sostituito da Fred Cash, Mayfield divenne il cantante principale, sempre restando il principale compositore della band. "Amen", una versione aggiornata di un vecchio motivo gospel, fu incluso nella colonna sonora del film del 1963 della Metro Goldwyn Mayer "Lilies of the Field", con protagonista Sidney Poitier. Gli Impressions raggiunsero il massimo della loro popolarità nella seconda metà degli anni Sessanta, con una serie di canzoni scritte da Mayfield tra cui "Keep On Pushin"', "People Get Ready", "Choice of Colors", "This is My Country", e "We People Who Are Darker than Blue". "We're a Winner" di Mayfield divenne virtualmente l'inno dei movimenti del potere nero e dell'orgoglio nero.


title: Curtis Mayfield

text: Nel 1970 Mayfield lasciò gli Impressions e intraprese una carriera solista inaugurata con l'album "Curtis", fondando l'etichetta discografica indipendente Curtom Records. La Curtom pubblicò la maggior parte dei fondamentali dischi di Mayfield degli anni Settanta, insieme a dischi degli Impressions, di Leroy Hutson, The Staples Singers, Mavis Staples e Baby Huey and the Babysitters, un gruppo di cui a quel tempo faceva parte Chaka Khan. Molti di questi dischi furono anche prodotti da Mayfield.


title: Curtis Mayfield

text: L'apice, tanto commerciale quanto artistico, della sua carriera solista arrivò nel 1972 con l'album "Super Fly", colonna sonora dell'omonimo film (inquadrabile nella corrente della cosiddetta "blaxploitation", termine derivante dalla contrazione dei termini ""black"" ed ""exploitation""; v.); fu un album molto influente. I testi di Mayfield contenevano duri commenti sulla situazione che imperversava nei ghetti neri del tempo, in precedenza non molto presenti nei film della "blaxploitation". Bob Donat scrisse nel 1972 su "Rolling Stone" che mentre il messaggio del film "[...] "era diluito da contrastanti scopi schizoidi"" perché ""rende affascinante la coscienza machisto-cocainomane" [...] "il messaggio anti-droga nella colonna sonora di Mayfield è molto più forte e più definito che nel film"". Insieme a "What's Going On" di Marvin Gaye e "Innervisions" di Stevie Wonder, questo album introdusse un nuovo, socialmente consapevole, stile funky nella popolare musica soul.


title: Curtis Mayfield

text: Il successo di "Super Fly" costrinse quasi Mayfield a comporre le colonne sonore per altri due film appartenenti alla corrente della blaxploitation, che però fece cantare da altri. Gladys Knight & the Pips incisero la colonna sonora di Mayfield per "Claudine" nel 1974, mentre Aretha Franklin incise la colonna sonora di "Sparkle" nel 1976.


title: Curtis Mayfield

text: Mayfield fu attivo per tutti gli anni Settanta e Ottanta, sebbene egli preferisse mantenere un profilo piuttosto basso. Il 13 agosto 1990, durante un concerto a Brooklyn, una parte dell'impianto di illuminazione del palco cadde addosso a Mayfield, fratturandogli la colonna vertebrale e paralizzandolo dal collo in giù. Nonostante questa tragedia, Mayfield riuscì comunque ad andare avanti: pur essendo ormai incapace di suonare la chitarra, riuscì a scrivere, cantare (pur con grande sofferenza, e di solito cantando solo un verso per volta) e dirigere le registrazioni dell'album del suo ritorno: "New World Order", del 1997.


title: Curtis Mayfield

text: Tuttavia la sfortuna parve accanirsi nei confronti di Mayfield: nel 1998, infatti, dovettero amputargli la gamba destra, a causa del diabete di cui il cantante soffriva.


title: Curtis Mayfield

text: Mayfield nel corso della sua carriera ha ottenuto nove nomination ai Grammy Awards. Nel 1994 ha vinto il Grammy Legend Award e nel 1995 gli è stato assegnato il premio Grammy alla carriera.


title: Curtis Mayfield

text: Come membro degli Impressions, Mayfield fu inserito, dopo la morte, nella Vocal Group Hall of Fame nel 2003.


title: François Mauriac

text: Membro del seggio 22 dell'Académie française dal 1933 al 1970, istituzione che gli assegnò nel 1926 il Grand Prix du Roman; collaborò per il quotidiano "Le Figaro" e fu decorato con la Legion d'onore.


title: François Mauriac

text: Nacque in una famiglia composta di cinque fratelli, un padre agnostico e repubblicano, e una madre, Claire, cattolica, che rimasta vedova all'età di ventinove anni educò i figli alla religione. Mauriac studiò al Grand-Lebrun diretto dai religiosi Marianisti e mostrò una grande passione per alcuni grandi autori francesi, come Pascal, Baudelaire, Balzac e Racine.


title: François Mauriac

text: Il suo esordio avvenne grazie ad un articolo scritto per "La vie fraternelle", voce del movimento cattolico "Sillon", di impronta operaia e popolare. Ottenuta la "licence" in lettere nel 1906, si trasferì a Parigi per partecipare al concorso all"'École des Chartes", che vinse e che gli aprì la carriera di insegnante.


title: François Mauriac

text: Ma nel 1909 decise di dedicarsi anima e corpo alla letteratura, pubblicando la raccolta di poesie intitolata "Les mains jointes" (1909), seguita dal romanzo "L'enfant chargé de chaînes". Già in queste prime opere si delineò l'ispirazione religiosa anche se i toni furono ancora sfumati. Nel 1913 si sposò con Jeanne Lafon e, dopo l'inizio della prima guerra mondiale, ottenne l'esenzione dal servizio militare per motivi di salute.


title: François Mauriac

text: In quegli anni Mauriac si dedicò con passione anche all'attività di giornalista, collaborando con "Gaulois" e "Le Figaro" e si impegnò come promotore di un manifesto destinato ai cattolici affinché si dissociassero dal franchismo. In romanzi come "Il bacio al lebbroso" (1922), "Thérèse Desqueyroux" (1927), "Groviglio di vipere" (1932), si fece denunciatore spietato e giudice intransigente di sentimenti quali avarizia, orgoglio, odio, sensualità, avidità, materialismo e brama di dominare, che travolgono la borghesia di provincia, lontana da ogni possibilità di riscatto.


title: François Mauriac

text: Temi che permeano anche la sua produzione teatrale: ricordiamo "Asmodeo" del 1937 al quale fecero seguito "Amarsi male" ("Mal aimés", 1945) e "Passaggio del diavolo" ("Le passage du Malin", 1947), "Il fuoco sulla terra" ("Le feu sur la terre", 1950). Mauriac mise il cattolicesimo, il moralismo ed il fariseismo alla base della sua opera. Egli critica il grigio mondo borghese in nome di valori religiosi, ma non esita a contrapporre alla rinuncia cristiana l'istintivo impulso a una vita piena.


title: François Mauriac

text: Soprattutto al centro della sua disamina critica, vi furono la famiglia e i rapporti famigliari, presi come riferimento emblematico per il degrado e il deterioramento dei valori e del senso della vita. Il pessimismo cronico di Mauriac si rivelò necessario per evidenziare il carattere mostruoso dei suoi personaggi, che l'autore ritiene presenti in ognuno di noi. Assieme a Georges Bernanos, Karl Barth, Maritain e Gabriel Marcel, redasse articoli per la rivista "Temps présent".


title: François Mauriac

text: Ai personaggi "avvolti in una nube di zolfo" dei romanzi, egli alternò ritratti più distaccati in saggi critici su "Jean Racine", "Blaise Pascal", "Gesù". Numerosi furono pure i suoi studi sui problemi psicologici del credente, tra i quali "Sofferenza e gioia del cristiano" (1931), "Brevi saggi di psicologia religiosa" (1933), così come fondamentali risultarono i suoi saggi dottrinali "Giovedì Santo" (1931) e "La pietra dello scandalo" (1948). Negli stessi anni Quaranta si distinse come editorialista di punta del quotidiano "Le Figaro", sulle cui colonne firmò articoli fino al 1949.


title: François Mauriac

text: Durante la seconda guerra mondiale si oppose al governo di Vichy e si avvicinò alle posizioni del generale Charles de Gaulle, al quale dedicherà un'opera biografica intitolata "De Gaulle". Tuttavia, nel 1945, prese le difese degli scrittori collaborazionisti («les écrivains vichystes et "collabos" menacés du peloton d'exécution»), come il fascista Robert Brasillach. Ciò gli valse, da parte del foglio satirico-politico "Canard enchaîné" il soprannome di "Saint Françoise des Assises".


title: François Mauriac

text: Per lo stile fluido e ricco di immagini, per la coerenza e dirittura morale ma soprattutto perché trattò temi universali, gli fu conferito il premio Nobel per la letteratura del 1952.


title: François Mauriac

text: Nel maggio 1955 Mauriac stimolò Elie Wiesel a scrivere delle sue esperienze di internato nei campi di concentramento nazionalsocialisti di Auschwitz e Buchenwald - tale pressione portò Wiesel a pubblicare, nel 1958, una delle sue opere più famose: "La notte". Si schierò per la decolonizzazione dell'Algeria.


title: François Mauriac

text: Sul fronte giornalistico, portò avanti l'attività di "chroniqueur" per il settimanale "L'Express" e, successivamente, ritornò a scrivere per "Le Figaro Littéraire".


title: François Mauriac

text: Rigettò il surrealismo e il dadaismo; si oppose all'esistenzialismo ("escremenzialismo sartriano") e si mantenne estraneo allo strutturalismo e al nouveau roman.


title: François Mauriac

text: Nelle sue opere, la "carne" è emblema del peccato originale: la libertà sessuale, per Mauriac, coincide con il "male supremo" e la donna è una "straniera" che appartiene "a un'altra razza", in quanto "il sesso ci separa più di due pianeti".


title: Raffaele Rubattino

text: È stato un capitano d'industria ed uno dei padri storici dell'armamento navale commerciale italiano che prese le mosse dal porto di Genova.


title: Raffaele Rubattino

text: Raffaele Rubattino nasce a Genova il 10 ottobre 1810. La famiglia appartiene alle borghesia mercantile; la madre era una Gavino; inoltre la famiglia era imparentata con Bianca Rebizzo. Raffaele mostra una iniziale inclinazione per la filosofia. Presto una serie di sventure familiari modifica la sua vita. Muoiono in poco tempo genitori e sorella; Raffaele si dedica al mondo degli affari, ma mantiene le giovanili amicizie con persone impegnate nelle vicende del Risorgimento.


title: Raffaele Rubattino

text: Era legato da una stretta amicizia soprattutto con Jacopo Ruffini. Esteriormente però non manifestò un'appariscente attività politica, benché abbia aspirazioni progressiste, sino alla morte avvenuta nel 1881.


title: Raffaele Rubattino

text: Si dedica inizialmente al settore assicurativo e nel 1837 fonda la "Compagnia Lombarda di Assicurazione Marittima". Questa impresa è frutto della prima intuizione del giovane imprenditore, infatti Rubattino capisce che i capitali genovesi sono insufficienti per realizzare delle grandi imprese e bisogna cercare capitali all'estero, nel vicino Lombardo-Veneto. Perciò, come testimonia anche il nome della società, i capitali milanesi erano maggioritari nella nuova compagnia assicurativa.


title: Raffaele Rubattino

text: Nel 1840 la compagnia assicurativa si trasformò in compagnia di navigazione e qui si rivelò la seconda e più importante intuizione di Rubattino: puntare sulla navigazione a vapore (la "pironavigazione", come recita l'iscrizione sul suo monumento) in un'epoca in cui in Italia si navigava ancora a vela.


title: Raffaele Rubattino

text: Ancora nel campo dei trasporti nel 1841 Rubattino istituisce un pubblico servizio di tram a cavalli per congiungere Sampierdarena a Ponte Pila, intuendo la necessità di più veloci collegamenti tra Genova e il nascente polo industriale di Sampierdarena.


title: Raffaele Rubattino

text: Nel 1842 fonda un'impresa per la vettura corriera tra Genova e Milano; a questa si associano i parenti G.B. Gavino e Lazzaro Rebizzo: è il primo servizio giornaliero fra le due città.


title: Raffaele Rubattino

text: Sull'esempio di quanto avevano fatto a Trieste i fondatori del "Lloyd Austriaco", passa dalle attività nel campo dell'assicurazione marittima alla costituzione di una società di navigazione a vapore che prende il nome da lui. Nel 1838 fondò questa prima società di navigazione, il cui nome era inizialmente "De Luchi, Rubattino & C." e che nel 1844 divenne "Compagnia Rubattino". Nei primi anni, per fare esperienza, la "De Luchi, Rubattino & C." si limita a fare da accomandataria al piroscafo "Colombo" sulla linea Genova-Livorno.


title: Raffaele Rubattino

text: Nel 1839 la "Società in accomandita per la navigazione a vapore sul Mediterraneo" inizia il collegamento tra Marsiglia e Napoli, passando dal capoluogo ligure, Livorno e Civitavecchia. Rispetto al viaggio in diligenza sullo stesso percorso i tempi erano dimezzati e il prezzo era meno di un terzo; rispetto al viaggio in veliero, non si era soggetti alla casualità dei venti che potevano ritardare il viaggio. Anche in questa società la maggioranza del capitale era sottoscritta da milanesi.


title: Raffaele Rubattino

text: Tre anni dopo l'inizio dell'attività, nel 1841, poteva disporre di quattro navi a vapore (pironaviglio), tra cui gli innovativi "Polluce" e "Castore", che ponevano la società fra le prime operanti sul mar Mediterraneo. Supera nel 1841 la sventura della perdita del piroscafo "Polluce", affondato a causa della collisione (probabilmente un arrembaggio per rubarne il ricco carico) con un vapore di una compagnia napoletana. Poiché l'ex-assicuratore Rubattino non aveva assicurato le navi, il danno economico è pesante e la perdita di fiducia degli azionisti inevitabile.


title: Raffaele Rubattino

text: Nonostante il dimezzamento del capitale sociale, la "De Luchi & Rubattino" si riprese e anzi la flotta venne incrementata, e nel 1847 arrivò ad avere sei unità, con l'acquisto del "Lombardo" e del "San Giorgio". Per evitare eccessivi costi fissi, la compagnia di navigazione cominciò inoltre a prendere a noleggio dei piroscafi nei mesi di maggior traffico, utilizzando la sola flotta di proprietà nei mesi di minor lavoro.


title: Raffaele Rubattino

text: Rubattino fu un pioniere anche nell'attenzione al trattamento dei passeggeri: infatti ordinò agli ufficiali e ai marinai, nelle ore di riposo, di tenere compagnia ai passeggeri, in modo che il viaggio non fosse noioso. Comprese che la neonata navigazione passeggeri doveva avere le caratteristiche di una "locanda" e perciò arruolò un maestro di casa, che si occupasse della cura dei passeggeri e della "trattoria" (ristorazione a bordo).


title: Raffaele Rubattino

text: All'inizio del nuovo decennio la compagnia di Rubattino era la terza più grande flotta mercantile italiana dopo quelle del "Lloyd Austriaco" e dell<nowiki>'</nowiki>"Amministrazione della Navigazione a vapore del Reame delle Due Sicilie".


title: Raffaele Rubattino

text: A imitazione di quanto accadeva fuori d'Italia, Rubattino pensò che un modo per espandere l'attività fosse quello di stipulare delle convenzioni per il servizio postale, che assicuravano un minimo garantito sulle rotte convenzionate.


title: Raffaele Rubattino

text: Conseguentemente, nel 1851 la compagnia iniziò a collegare regolarmente Genova e la Sardegna, servizio esteso due anni dopo a Tunisi. Il servizio era convenzionato con lo stato sabaudo per il servizio postale.


title: Raffaele Rubattino

text: Nel 1852 Rubattino, in società con Carlo Bombrini e altri, fondò la "Compagnia Transatlantica in Genova" per esercire con sovvenzioni statali le rotte di New York e Buenos Aires, che fino a quel momento erano percorse da compagnie straniere già sovvenzionate dallo stato sardo.


title: Raffaele Rubattino

text: Tuttavia nel 1856 la "Transatlantica" distribuì dividendi eccessivi e varò un aumento di capitale troppo ambizioso. Intanto il servizio di linea non era ancora iniziato perché le navi erano state noleggiate al governo francese per la Guerra di Crimea. Nel 1857 il Senato respinse l'ennesima richiesta di proroga dell'inizio del servizio di linea e l'anno successivo la "Transatlantica" fu posta in liquidazione.


title: Raffaele Rubattino

text: Nel 1859 Rubattino fu costretto a vendere le sue proprietà immobiliari per ripianare i debiti verso la compagnia di navigazione. Rimanevano i pesanti debiti verso le banche e sembrava che dovesse mettere in liquidazione anche la "Società Rubattino". Le banche ottennero di estrometterlo dalla società e Rubattino divenne rappresentate per il Regno di Sardegna di alcune assicurazioni francesi.


title: Raffaele Rubattino

text: Il ristabilimento delle sorti di Rubattino fu dovuto ad un evento imprevedibile: Garibaldi e i Mille s'impadronirono dei piroscafi "Piemonte" e "Lombardo" per salpare verso la Sicilia. Rubattino, ancora escluso dall'azienda, riteneva che dietro l'operazione ci fosse il procuratore nominato dalle banche per gestire la compagnia, Giovanni Battista Fauché.


title: Raffaele Rubattino

text: Proprio la vicenda dei piroscafi usati da Garibaldi ed affondati nel corso degli eventi bellici, convinse le banche a revocare la procura a Fauché e a restituire la guida dell'impresa a Rubattino perché negoziasse il risarcimento del naviglio da parte del governo. Grazie all'intercessione di Garibaldi, Bixio e Agostino Bertani riuscì a ottenere un buon indennizzo che permise di pagare un terzo dei debiti della società.


title: Raffaele Rubattino

text: Dopo l'unità d'Italia si ripropose la questione delle linee postali sovvenzionate, ovviamente su scala molto maggiore. Quella di Rubattino fu una delle tre compagnie che ottennero tali appalti pubblici, insieme all'altra compagnia genovese "Accossato e Peirano" ed alla palermitana "Società dei vapori postali" di Florio. Grazie alle sovvenzioni statali queste compagnie quadruplicarono il tonnellaggio del naviglio a vapore italiano in quattro anni.


title: Raffaele Rubattino

text: Con lo sviluppo delle ferrovie in tutta la penisola le linee di cabotaggio lungo le coste divennero inutili ed infatti nel 1872 il governo decise di non prorogare i servizi postali sovvenzionati lungo tali rotte. La reazione delle compagnie di navigazione a questo cambiamento fu diversa. La "Peirano" si ostinò a proseguire nel servizio finché nel 1877 fu messa in liquidazione. Invece Rubattino cercò altri sbocchi e fu uno dei primi armatori italiani ad intuire l'importanza di rotte commerciali verso il Medioriente.


title: Raffaele Rubattino

text: Negli anni sessanta dell'Ottocento le linee di comunicazione a vapore, ferrovie e piroscafi, avevano raggiunto la maturità e stavano rimuovendo gli ostacoli naturali sul loro cammino attraverso opere ingegneristiche per l'epoca "titaniche". L'Italia si trovava al centro dell'area coinvolta da questi lavori, infatti nelle Alpi erano in corso i lavori di perforazione delle gallerie ferroviarie del Frejus e del San Gottardo, che sarebbero stati aperti rispettivamente nel 1871 e nel 1882. D'altra parte nel 1869 fu ufficialmente inaugurato il Canale di Suez che congiungendo direttamente il Mediterraneo ed il Mar Rosso, permetteva di abbreviare notevolmente la rotta dell'India (strategica per l'Impero britannico) e dell'Estremo Oriente.


title: Raffaele Rubattino

text: Rubattino capì che lo scenario era cambiato e che se voleva sopravvivere come armatore, doveva inserirsi in un contesto ormai internazionale.


title: Raffaele Rubattino

text: Così nel luglio 1868 inaugurò la linea Genova-Livorno-Alessandria-Porto Said. L'armatore genovese iniziò il servizio prima che il governo decidesse a chi assegnare le sovvenzioni statali su tale linea. In questo modo mise il governo di fronte al fatto compiuto e riuscì, anche grazie all'amicizia di Garibaldi, Balduino e Bombrini, ad ottenere la convenzione postale a scapito degli altri concorrenti. Questa operazione permise a Rubattino di alleggerire il pesante indebitamento che si trascinava dal fallimento della "Transatlantica".


title: Raffaele Rubattino

text: Nel 1870 la linea di Alessandria fu estesa fino a Bombay: era la prima volta che un piroscafo italiano arrivava in India.


title: Raffaele Rubattino

text: Negli anni settanta dell'Ottocento la situazione debitoria della compagnia di Rubattino tornò critica e solo la protezione di Bombrini e Balduino permise un nuovo salvataggio: nel 1873 la società in accomandita semplice fu nuovamente commissariata dalle banche creditrici.


title: Raffaele Rubattino

text: Nello stesso 1873, proprio al fine di risolvere definitivamente la situazione della Rubattino, le banche iniziarono a proporre la fusione fra le due maggiori compagnie di navigazione italiane, quella di Rubattino e le Flotte Riunite Florio. Intanto, anche a causa della crisi economica del 1873, le concorrenti minori chiudevano o fallivano. Nel 1877 le due compagnie possedevano quasi i tre quarti del tonnellaggio a vapore italiano ed erano interessate a trattare la fusione, ma non trovavano un accordo.


title: Raffaele Rubattino

text: Intanto, nel 1874, Rubattino attivava una linea tutta tunisina, la Tunisi-Susa-Monastir-Sfax, nel 1877 apriva la linea per Singapore e nel 1878 iniziava ad operare il cabotaggio dei porti del Mar Rosso. Per gestire tutte queste linee era arrivato a possedere trentun piroscafi.


title: Raffaele Rubattino

text: Nel 1880 la linea dell'Oceano Indiano faceva scalo a Porto Said-Aden-Bombay-Calcutta-Colombo-Point-de-Galle-Penang-Singapore-Batavia.


title: Raffaele Rubattino

text: All'inizio degli anni ottanta dell'Ottocento la situazione debitoria della compagnia di Rubattino rimaneva irrisolta. Sul fatto che si dovesse procedere alla fusione della compagnia con la Flotta di Ignazio Florio erano d'accordo sia i due armatori interessati, sia i banchieri che ne curavano gli interessi, Bombrini e Balduino: si trattava di stabilire le modalità della fusione e soprattutto la composizione della nuova compagnia.


title: Raffaele Rubattino

text: La prima mossa necessaria, quella a cui Rubattino si era sempre opposto, fu la trasformazione nel 1880 della sua compagnia da società in accomandita semplice a società in accomandita per azioni. Il capitale fu sottoscritto per il 42% da investitori lombardi e veneti guidati dalla "Banca Generale", per il 25% da banchieri svizzeri, per il 10% da azionisti torinesi, per il 9% da Rubattino, per il 6% da altri soggetti genovesi, per il 5% dal "Credito Mobiliare".


title: Raffaele Rubattino

text: Finalmente, il 4 settembre 1881 fu costituita a Genova la "Navigazione Generale Italiana (Società riunite Florio e Rubattino)", il cui capitale sociale era ripartito per un 40% agli ex-soci della Rubattino, un altro 40% agli ex-soci della Flotta Florio, e per il restante 20% al "Credito Mobiliare".


title: Raffaele Rubattino

text: Rubattino accanto all'attività marittima ebbe partecipazioni rilevanti anche in imprese di altri settori. Ad esempio nel 1852, quando aveva iniziato il collegamento navale con la Sardegna era diventato socio della "Compagnia delle Saline della Sardegna"


title: Raffaele Rubattino

text: Tuttavia, la più importante delle partecipazioni di Rubattino, derivava dalla sua attenzione per la crescente importanza dell'industria pesante.


title: Raffaele Rubattino

text: Infatti, insieme a Giovanni Ansaldo e al banchiere Carlo Bombrini, fu fra i soci fondatori delle officine Ansaldo di Sampierdarena.


title: Raffaele Rubattino

text: Rubattino fu anche un fervente patriota dell'unità d'Italia. Fu amico personale di Cavour, di Nino Bixio col quale condivide l'estensione delle attività marittime italiane sui mari; con Giuseppe Biancheri, Paolo Boselli.


title: Raffaele Rubattino

text: Fornì prima a Carlo Pisacane (non ci sono prove a proposito e dal processo tenutosi a Salerno nel 1857 non emersero) e poi a Giuseppe Garibaldi le navi per le spedizioni nel Mezzogiorno d'Italia, fra cui la storica spedizione dei Mille. In questo caso il suo apporto alla causa volle rimanere segreto almeno in apparenza, per non indebolire la sua attività industriale. Pertanto nel caso di Pisacane con il piroscafo "Cagliari" come in quello della spedizione dei Mille di Garibaldi con il "Piemonte" e il "Lombardo", si finse un furto di nave. Da qui le accuse di essersi mosso per esclusivi interessi personali anziché per idealismo.


title: Raffaele Rubattino

text: I piroscafi "Piemonte" e "Lombardo", di sua proprietà, che rappresentavano l'innovazione nella navigazione, con il passaggio dalla vela al piroscafo a vapore, furono acquisiti attraverso la mediazione di un dipendente della compagnia, Giovanni Battista Fauché. In seguito, a Unità Italiana realizzata, il garibaldino e genero di Garibaldi Stefano Canzio rivestì un incarico presso la Società Generale Italiana di Navigazione.


title: Raffaele Rubattino

text: Dopo la "rivoluzione parlamentare" che portò al potere la sinistra storica di Agostino Depretis, Rubattino si candidò nelle file del nuovo schieramento di governo alle elezioni del 1876.


title: Raffaele Rubattino

text: Quando nel 1880 Rubattino fu proposto per la nomina a senatore del regno, non poté essere nominato, in quanto il suo reddito era inferiore a quello richiesto per la nomina a senatore per censo.


title: Raffaele Rubattino

text: Dopo l'apertura del canale di Suez, nel 1869 il governo italiano, ormai avviato verso l'espansione coloniale, aveva acquistato attraverso l'opera del missionario-esploratore Giuseppe Sapeto la Baia di Assab in Eritrea. Tuttavia, i presidenti del consiglio Luigi Federico Menabrea e Giovanni Lanza, timorosi delle reazioni delle altre potenze coloniali, chiesero a Rubattino di intestarsi la baia con il pretesto di farci una base per il rifornimento di carbone. L'armatore genovese, dal canto suo, non poteva sottrarsi alla richiesta, in quanto obbligato verso lo stato che lo stava salvando dal fallimento.


title: Raffaele Rubattino

text: Di fatto il contratto di acquisto della Baia di Assab si risolse in un nulla, in quanto l'area fu quasi subito rioccupata dall'Egitto.


title: Raffaele Rubattino

text: Nel 1879 Rubattino fece pubblicare a Sapeto un nuovo libro che facesse tornare l'attenzione su Assab. La Gran Bretagna avvertì, tuttavia, che avrebbero potuto esserci reazioni egiziane; perciò il governo italiano chiese ancora una volta a Rubattino di fare da prestanome. L'espediente si rivelò inutile, dal momento che la formazione del corpo di spedizione della Regia Marina nel porto di Napoli era palese. In ogni modo il 25 dicembre 1879 le truppe italiane occuparono definitivamente la Baia di Assab.


title: Raffaele Rubattino

text: Nel 1880 Rubattino comprò, sempre per conto del governo italiano, la ferrovia Tunisi-La Goletta da una compagnia inglese. La mossa maldestra rivelò le intenzioni italiane di estendere la propria influenza coloniale sulla Tunisia. La Francia reagì, considerando l'acquisto italiano un'"aggressione" nei propri confronti, e conseguentemente attuò una propria politica tunisina, che sfociò nel Trattato del Bardo del 1881.


title: Armando Celso

text: Calca il palcoscenico dello Storico Teatro Gerolamo a Milano, sin dagli anni '60 recitando nella Compagnia del ""Teatro di Paolo Poli" ".


title: Armando Celso

text: Successivamente e col soprannome di "Ossario" dovuto alla sua naturale magrezza, è stato la spalla storica di Teo Teocoli, spesso accompagnandolo alla chitarra sia in cabaret che nelle prime apparizioni televisive su Antennatre, prima nel programma "Non lo sapessi ma lo so" (1982), insieme a Massimo Boldi, e poi nel varietà "Il guazzabuglio" (1983), con un esordiente Giorgio Faletti (vestito da suora), negli sketch comici del campanaro.


title: Armando Celso

text: Oltre alla partecipazione allo sceneggiato televisivo "Marco Visconti" del 1975, Celso ha recitato in diversi film culto degli anni Ottanta, "Asso" con Adriano Celentano, "Il ragazzo di campagna" con Renato Pozzetto e "Attila flagello di Dio" con Diego Abatantuono, dove ha interpretato la parte di "Frensisio, il somaro". Negli anni duemila è tornato ad esibirsi al fianco di Teocoli all'interno di "Che tempo che fa" su Rai 3.


title: Armando Celso

text: La sua canzone più nota è "Coccodì coccodà", con testo di Walter Valdi, incisa tra gli altri anche da i Gufi e da Bruno Lauzi.


title: Engin Akyürek

text: La sua carriera nella recitazione inizia nel 2004 con la vittoria nel talent show "Turkiye’nin Yildizlari", grazie alla quale ottiene un ruolo nella serie televisiva di Kanal D "Yabanci Damat", prodotta da Yagmur Taylan e Durul Taylan. Esordisce sul grande schermo nel 2006 nel film "Kader" di Zeki Demirkubuz: il ruolo di Cevat gli vale il premio "miglior promessa maschile" ai Turkish Cinema Awards e CASOD (Cagdas Sinema Oyuncuları Dernegi) Awards di quell'anno.


title: Engin Akyürek

text: Più tardi recita nei ruoli di Nizipli Halim in "Karayilan" e di Kerim Illgaz in "Fatmagul'ün Suçu Ne?", grazie ai quali acquisisce grande notorietà.


title: Engin Akyürek

text: Dopo un ruolo da protagonista nel film "Bi Küçük Eylül Meselesi" (2014), scritto e diretto da Kerem Deren, torna in televisione vestendo i panni di Omer nella fiction "Kara Para Aşk". Grazie a tale interpretazione vince il premio di miglior attore ai Seoul International Drama Awards 2015 ed è nominato nella medesima categoria agli International Emmy Awards 2015.


title: Engin Akyürek

text: La trama ci riporta agli anni in cui le persone si conoscevano guardandosi negli occhi, si toccavano parlando e si accordavano di persona, senza social.


title: Engin Akyürek

text: È uno spaccato di una società in cui i bambini erano ancora bambini, quando vivevano in una terra incontaminata dall'eccesso di progresso, quando giocavano con la palla e i vicini bussavano alla porta l'uno dell'altro senza chiedere permesso, una società in cui si festeggiavano le feste insieme e si condivideva la felicità di un passato più autentico.


title: R-410A

text: LR-410A è un fluido refrigerante. È una miscela zeotropica (quasi azeotropica) composta da R32 (difluorometano, CHF) e R125 (pentafluoroetano, CHF), entrambi idrocarburi fluorurati.


title: R-410A

text: Trova largo impiego nei condizionatori d'aria, dove ha rimpiazzato i freon, in particolare il fluido R22, di cui dal 2002 è stato vietato l'uso negli impianti di nuova installazione e dal 2015 è stata messa al bando anche la ricarica in impianti esistenti, con l'applicazione del Regolamento europeo CE 2037/00, sensibilmente in anticipo rispetto al 2030, data fissata dal protocollo di Montréal del 1987.


title: R-410A

text: L'attuale Regolamento UE sui gas fluorurati prevede che a partire dal 2025 l'R-410A, avendo indice GWP superiore a 750 (per la precisione di 2087,5 unità), non potrà più essere impiegato nei climatizzatori con una carica di refrigerante inferiore a 3 kg; verrà sostituito dall'R32 puro, che ha già iniziato a diffondersi nei sistemi di climatizzazione domestici a partire dalla seconda metà degli anni 2010.


title: Riccardo Misasi

text: Riccardo Misasi nasce a Cosenza il 14 luglio 1932 ed era figlio di un avvocato di San Nicola Arcella. A seguito della licenza liceale conseguita nel Liceo Classico "Bernardino Telesio" con il massimo dei voti si trasferisce a Milano presso il Collegio Augustinianum, conoscendo Ciriaco De Mita e Gerardo Bianco; si è laureato in Giurisprudenza con il massimo dei voti presso l'Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano. Nel 1953 ha inizio la sua lunga e proficua carriera politica: difatti insieme a De Mita assume un ruolo rilevante all'interno della Corrente Sinistra di "Base" fondata dal Partigiano Giovanni Marcora, e che faceva riferimento al Cattolicesimo Sociale ed al Pensiero Sturziano. Dopo l'incarico di consigliere comunale nel 1958, all'età di 26 anni, assurge alla carica di deputato per la Democrazia Cristiana.


title: Riccardo Misasi

text: Nei primi anni 1960 fu uno dei fautori insieme all'ala Dorotea che faceva riferimento ad Aldo Moro e all'area della sinistra cattolica, della convergenza programmatica con il Partito Socialista Italiano di Pietro Nenni (il primo governo di centro sinistra "organico" è il Governo Moro I, sebbene già i due governi presieduti da Amintore Fanfani tra il 1960 e il 1963 avessero posto un segnale di discontinuità, in quanto il Partito Socialista, pur non facendo parte della compagine governativa, garantiva la fiducia esterna). Questi anni si distinsero per un progressivo aumento del benessere collettivo, ma furono caratterizzati anche dalle contestazioni giovanili del sessantotto. Nei tre governi presieduti da Moro Misasi fu Sottosegretario alla Giustizia.


title: Riccardo Misasi

text: È stato ministro del Commercio con l'estero dall'agosto del 1969 al marzo del 1970 nel Governo Rumor II(governo nato dalla crisi dell'esecutivo precedente a causa della fine dell'unità socialista PSI-PSDI), Ministro della pubblica istruzione dal marzo del 1970 al mese di giugno del 1972 nel Governo Rumor III, nel Governo Colombo (esecutivo di centro-sinistra che terminò nei primi mesi del 1972 a causa dell'elezione di Giovanni Leone come Presidente della Repubblica con una maggioranza centrista) e nel Governo Andreotti I, nonché nel Governo Andreotti VII dal 13 aprile del 1991 al 28 giugno del 1992. Il primo Consiglio delle Comunità europee, e dei ministri della Pubblica istruzione riuniti in sede di Consiglio, si tenne il 16 novembre del 1971, sotto la sua presidenza e alla presenza del commissario europeo per l'Industria e la Tecnologia Altiero Spinelli.


title: Riccardo Misasi

text: Durante il periodo del rapimento di Aldo Moro da parte delle Brigate Rosse, auspicò una linea aperturista, contrapposta al cosiddetto partito della fermezza del Governo Andreotti III (esecutivo nato nell'ambito del Compromesso Storico) e del Partito Comunista di Enrico Berlinguer; difatti Misasi ricevette anche una lettera da Aldo Moro, come del resto anche Francesco Cossiga, Giulio Andreotti, Amintore Fanfani (assertore di una linea aperturista), Bettino Craxi e Benigno Zaccagnini. In tale lettera Moro chiese di convocare un Consiglio Nazionale presieduto da Misasi. Aldo Moro fu ucciso il 9 maggio del 1978; l'anno successivo terminò il Compromesso Storico ed in seguito al Preambolo di Donat Cattin nel 1980 che elesse Flaminio Piccoli alla segreteria del partito, nel 1982 fu eletto Ciriaco De Mita.


title: Riccardo Misasi

text: A seguito dell’elezione di De Mita (afferente alla Sinistra di "Base") come segretario della Democrazia Cristiana nel maggio del 1982 con la concertazione degli "Andreottiani", dei "Basisti" e della Corrente ""Nuove Cronache"" in contrapposizione al "Doroteo" ed ex "Fanfaniano" Arnaldo Forlani, ricoprì la carica di Capo della segreteria politica del partito tra il 1982 e il 1988, e tra il 1988 ed 1989, durante il Governo De Mita, fu Sottosegretario alla Presidenza del Consiglio e Segretario del Consiglio dei Ministri. Uscì dal Governo Andreotti VI insieme agli altri Ministri della "Sinistra" nel 1990 a seguito dell'approvazione della Legge Mammi, ritenuta troppo benevola nei confronti della Fininvest di Silvio Berlusconi. Rientrò nuovamente nella nuova compagine governativa il 13 aprile 1991 come Ministro della pubblica Istruzione dopo ben 19 anni.


title: Riccardo Misasi

text: Nel marzo del 1993, l'anno che fu contrassegnato dall'inchiesta di "Mani Pulite" che coinvolse tutti i partiti, nonché dalla fine della cosiddetta "Prima Repubblica", fu accusato dalla Procura di Reggio Calabria di Associazione di tipo mafioso (ex art. 416 bis codice penale) e Corruzione (ex art. 319-319 bis codice penale), ma la Camera dei Deputati, su richiesta del relatore Giovanni Correnti del Partito Democratico della Sinistra, negò la richiesta di autorizzazione a procedere all'arresto per l'insussistenza delle accuse contestate, per cui le inchieste si conclusero con l'archiviazione.


title: Riccardo Misasi

text: Nel 1998, quattro anni dopo il ritiro dalla scena politica nazionale, pubblicò un saggio che narrava della storia del comune di Orvieto sin dalla nascita dei comuni nel Medioevo, dal titolo ""Storia di un libero comune. Dall'esperienza antica di Orvieto provocazioni e pensieri per oggi"" (Rubbettino editore).


title: Riccardo Misasi

text: È deceduto a Roma il 21 settembre del 2000 all'età di 68 anni, colto da un improvviso arresto cardiaco. Dopo la sua morte gli è stata dedicata a Cosenza una delle principali strade cittadine, la ex via Roma ed anche una Scuola secondaria di primo grado paritaria. In vita inoltre aveva contribuito ad aprire nel 1972 l'università degli Studi della Calabria (UNI.CAL) nel comune di Rende, nell'interland Cosentino (nella frazione Arcavacata).


title: Sabbat

text: I sabbat o meglio Sabba Neo Pagani sono le otto feste della wicca e del Neo paganesimo, legate ai movimenti del sole.


title: Sabbat

text: Sono otto, 4 sabba minori (Yule, Mabon, Ostara, Litha) e 4 sabba maggiori (Samhain, Imbolc, Lammas, Beltane). I Sabba sono giorni di venerazione, di potere, e festività.


title: Sabbat

text: La parola "Sabbat" è una storpiatura nata in ambito neo-pagano, più precisamente wicca, della parola volgare Italiana "Sabba", utilizzata con accezioni dispregiative dagli inquisitori medioevali nei confronti di tutte quelle pratiche che, ritenute eretiche dal santo uffizio, erano soggette a punizione.


title: Sabbat

text: Più precisamente con la parola "Sabba" ci si voleva riferire a tutti quei raduni (non autorizzati) di persone, che volessero in qualche modo celebrare una festività sacra o una ricorrenza come il Sabato Ebraico, chiamato appunto Sabbath o Shabbath, reale origine del nome Sabba.


title: Sabbat

text: La parola appare per la prima volta negli scritti di Margaret Murray, che dette origine all'osservanza delle feste religiose nella tradizione wiccan, dividendo le festività maggiori in Sabba ed Esbat.


title: Sabbat

text: Murray era stata, inizialmente, sviata dall'assonanza accidentale del termine Sabba con il termine Esbat.


title: Sabbat

text: Nella Wicca, Pur essendo legate alle fasi solari, le cerimonie, solitamente si svolgono di notte, e traggono ispirazione dalle feste stagionali tipiche di un'Europa pre-monoteismo. Queste festività raccontano la vita del Dio e della Dea, attraverso miti che possono differire da una tradizione all'altra.


title: Sabbat

text: Le festività indicate sono calcolate in base alla posizione del sole nell'emisfero nord. Del resto si rifanno ad una tradizione pagana europea e quindi rispecchiano lo scorrere delle stagioni dell'emisfero settentrionale.


title: Sabbat

text: Nel Druidismo troviamo la "Festa del fuoco", che differisce dalle feste sopra elencate. Inoltre i druidi non si riuniscono per le feste lunari (Esbat).


title: Sabbat

text: Alle festività solari, dedicate al principio maschile del divino, si affiancano cerimonie associate alle fasi lunari, molto più frequenti nel corso dell'anno, chiamate Esbat.


title: Sabbat

text: I vari Sabba ricalcano la vita del Dio e della Dea, come già detto la storia narrata dalle festività può cambiare da tradizione a tradizione.


title: Sabbat

text: Questo non è perfettamente allineato con le date dei solstizi e degli equinozi, che di anno in anno possono variare di un giorno.


title: Sabbat

text: Samhain, Imbolc, Beltane and Lughnasadh sono anche definite le ‘'Sabba delle quattro metà'’. E indicano l'inizio delle quattro stagioni. Recentemente queste date sono tornate ad essere anche ufficialmente l'inizio delle stagioni.


title: Sabbat

text: Attraverso le stagioni varia anche la durata del giorno e, come è stato descritto in precedenza, è proprio la durata delle ore diurne al centro del calcolo dei giorni di Sabba.


title: Sabbat

text: L'estate è la stagione dei giorni lunghi. L'inverno delle notti lunghe. La primavera e l'autunno sono stagioni di transizioni tra le due.


title: Sabbat

text: Nella moderna definizione di estate, l'inizio avviene con il solstizio d'estate, ossia con il giorno più lungo e tutti gli altri giorni sono più brevi. In alcuni paesi questa definizione non è perfettamente allineata con il calendario gregoriano, e le stagioni partono ufficialmente con l'inizio del mese.


title: Sabbat

text: Nell'emisfero sud, molti pagani anticipano queste date di sei mesi perché coincidano con le stagioni; ad esempio, in Australia i pagani festeggiano Beltane il primo novembre, quando i pagani canadesi, o italiani, festeggiano Samahain. Anche se questo porta ad uno sfasamento delle festività tra i due emisferi, ricalca più fedelmente lo spirito originario delle ricorrenze.


title: Sabbat

text: Inoltre molti pagani sono flessibili riguardo alle date, e tendono a celebrare le festività nella settimana seguente, per comodità. Questa è un'usanza tipicamente anglosassone, che usa il Bank holiday anche per le festività di altre religioni.


title: Raffaello Matarazzo

text: Nato a Roma da una famiglia di origini napoletane resta ben presto, con i suoi due fratelli, orfano di padre morto nella Grande Guerra. Deve pertanto lavorare come fattorino postale per potersi mantenere agli studi frequentando il liceo classico. Si interessa di cinema sin da giovanissimo e nel 1929, non ancora ventenne, entra nella redazione del quotidiano romano "Il Tevere", ove gli viene affidata la pagina cinematografica sulla quale, sin dal primo articolo del 25 marzo, scrive di "rinascita del cinema italiano". Sullo stesso quotidiano propone la realizzazione di una "Università del cinema", composta di una istituzione, di un periodico (il futuro "Bianco e Nero"), di una Scuola di formazione dei cineasti - attori, registi e tecnici - e di una sezione per il cinema educativo destinato ai giovani. Qualcosa di analogo prenderà corpo il 28 luglio 1930 con l'istituzione della "Scuola nazionale di cinematografia" (antesignana del Centro sperimentale di cinematografia) presso la Accademia di Santa Cecilia, nella quale Matarazzo ricoprirà la carica di segretario.


title: Raffaello Matarazzo

text: Sempre nel 1930 egli fonda, assieme a Blasetti e ad altri intellettuali il "Gruppo centrale di cultura cinematografica", che dà vita al primo Cineclub italiano, dove vengono proiettate in versione originale, tollerati dalla censura, alcuni film stranieri proibiti dal regime. Nello stesso periodo collabora con Blasetti anche scrivendo sulle riviste da lui fondate, dove pubblica a puntate un romanzo d'appendice dal titolo "L'incantatrice del sud" ed il racconto satirico "Le avventure di Mr. Boroh Talk, denigratore di vergini". Partecipa attivamente alle discussioni sull'avvento del sonoro, dove ha occasione di conoscere i registi Camerini e Bragaglia, ed è quest'ultimo che gli commissiona un soggetto, che poi non sarà realizzato. Nel frattempo è anche chiamato a svolgere l'incarico di capo ufficio stampa del Dopolavoro dell'Urbe..


title: Raffaello Matarazzo

text: Nel 1931 lascia il giornalismo e diviene revisore di soggetti cinematografici alla "Cines". Sale per la prima volta sul "set" durante le riprese di "Figaro e la sua gran giornata" quale aiuto regista di Camerini, a cui riconoscerà grandi meriti nella propria formazione tecnico - artistica., e dove lavorerà a fianco di Mario Soldati, anche lui a quel tempo assistente alla "Cines".


title: Raffaello Matarazzo

text: Dopo aver scritto la sceneggiatura di un paio di pellicole ("La telefonista" diretto da Malasomma - per il quale risulta anche coautore dei testi delle due canzoni che fanno parte della colonna sonora - e "Due cuori felici" di Negroni), inizia l'attività registica con la direzione di 1 dei 12 documentari realizzati dalla "Cines" per celebrare le opere del regime, "Littoria" - la moderna Latina - sulla bonifica dell'agro pontino. Il risultato è così positivo che gli viene affidato l'incarico di realizzarne un secondo dedicato a "Mussolinia di Sardegna" (oggi Arborea), su indicazione, secondo le cronache del tempo, dello stesso Mussolini. Molti anni dopo egli dichiarerà di non aver potuto rifiutare di girarli, pur essendo di sentimenti antifascisti.


title: Raffaello Matarazzo

text: Nel 1933, a soli ventitré anni, firma il suo primo lungometraggio con "Treno popolare", opera che presenta alcuni tratti innovativi rispetto allo stile cinematografico dell'epoca, in quanto «vi viene tratteggiata con un certo realismo una società nella quale acquisiscono centralità e rilievo i momenti di evasione e divertimento», un film che vide anche l'esordio come compositore cinematografico del musicista Nino Rota. La pellicola venne presentata a Roma al cinema Barberini e fu accolta in modo molto negativo del pubblico. Matarazzo, ancora a distanza di molti anni, ricorderà con amarezza quell'episodio: «Era la prima volta che la gente vedeva una cosa del genere; hanno gridato e fischiato come non s'era mai visto fischiare un film; erano rossi a forza di fischiare. Quel film era quello che più tardi venne chiamato neorealismo. Fu una serata molto triste per me».


title: Raffaello Matarazzo

text: L'insuccesso del suo primo film non ne arresta l'attività, ma lo convince ed intraprendere una strada più sicura nei rapporti con il pubblico. Infatti negli anni successivi, oltre a scrivere altre sceneggiature, dirige numerose opere, mediamente più di una all'anno, di natura più tradizionale. Dopo la commedia brillante "Kiki" (1934) è la volta de "Il serpente a sonagli" (1935) nel quale, tra gli altri, lavorano attori come Andreina Pagnani, Lilla Brignone e Paolo Stoppa e che segna l'ingresso di Matarazzo nel genere giallo. Entrambe queste pellicole risultano attualmente introvabili. Rimane nel giallo dirigendo subito dopo "L'anonima Roylott" (1936) e "Joe il rosso" (1937), due storie con immaginarie ambientazioni estere, americane e francesi. In tutti questi film Matarazzo collabora strettamente con uno sceneggiatore che poi diventerà noto anche per altri motivi, cioè Guglielmo Giannini. Nel 1936 Matarazzo, nonostante i crescenti impegni cinematografici, si occupa anche di teatro: il 28 gennaio viene infatti rappresentata al Teatro Valle di Roma una sua commedia dal titolo "Simmetrie", basata sugli equivoci tra coniugi, tematica su cui si muove con facilità, tanto che la riprenderà nella "Avventuriera del piano di sopra". La regia è affidata ad Anton Giulio Bragaglia, legato alla avanguardie artistiche e direttore del teatro sperimentale degli Indipendenti.


title: Raffaello Matarazzo

text: Nel 1937 torna al cinema e dirige ancora due film: "È tornato carnevale!" - anch'esso oggi non reperibile - e "Sono stato io!", con il quale inizia la collaborazione con i fratelli De Filippo, dato che vi prendono parte Eduardo, Peppino e Titina. Collaborazione che proseguirà poi nel 1939 con Eduardo e Peppino ne "Il marchese di Ruvolito", pellicola tratta da una commedia di Nino Martoglio, di cui non rimane copia. Nello stesso anno torna al genere giallo con "L'albergo degli assenti", un film ambientato in Costa Azzurra, con qualche venatura di horror.


title: Raffaello Matarazzo

text: La guerra non interrompe la prolifica attività di Matarazzo che gira sei film in quattro anni. Dopo due pellicole in tono minore, "Giù il sipario" e "Trappola d'amore", entrambi del 1940, arriva nel 1941 una commedia scanzonata e brillante - certo in contrasto con il clima d'ansia e paura per la guerra in corso - "L'avventuriera del piano di sopra" in cui recitano Vittorio De Sica ed una Clara Calamai ancora lontana dalla "Ossessione" viscontiana. Visto il successo di questo film, nello stesso anno realizza una seconda commedia, "Notte di fortuna", meno apprezzata della prima, nella quale torna a lavorare con uno dei De Filippo, Peppino.


title: Raffaello Matarazzo

text: Con "Giorno di nozze" (1942) viene ancora proposta la commedia, giocata con ritmi frenetici, dove prevale «la rapidità ritmica, la padronanza del genere», mentre l'anno successivo avverrà l'unico incontro di Matarazzo con colui che poi sarà uno dei principali ispiratori di quella corrente neorealista che tante critiche riserverà alle sue opere: è infatti Cesare Zavattini uno degli sceneggiatori de "Il birichino di papà", ultimo film che il regista dirige prima di trasferirsi in Spagna, dove, per li timore di essere richiamato, decide di fermarsi.


title: Raffaello Matarazzo

text: Si stabilisce a Madrid dove dirige due film, di cui si conoscono soltanto i titoli. Il primo è "Dora, la espía" del 1943 (tratto da un racconto di Victorien Sardou del 1877, già portato sugli schermi italiani nel 1920 da Roberto Roberti), nel quale lavora un'ex diva del muto, Francesca Bertini. L'altro è "Empezo en boda" nel 1944. Scrive alcuni testi di prosa, tra cui "Una donna tra le braccia" ("Una mujer entre los brazos") che viene anche rappresentato nel 1944 in un teatro della capitale spagnola e che non sarebbe altro che la riedizione teatrale di quella "Avventuriera del piano di sopra" già uscita in Italia nel 1941.


title: Raffaello Matarazzo

text: Finita la guerra, Matarazzo rientra in Italia, ma ritrova un paese completamente diverso da quello che aveva lasciato nel '43, il che genera in lui sentimenti di ansia e paura. Anche nel mondo del cinema è in atto un cambiamento radicale i cui prevalgono nuovi linguaggi, e solo nel 1947 egli riuscirà a rientrarvi dirigendo due film. Il primo è ancora un giallo, "Fumeria d'oppio", che annovera tra gli sceneggiatori Fellini e Monicelli e che, considerato per lungo tempo perduto, è stato recentemente ritrovato. Dell'opera successiva, la commedia "Lo sciopero dei milioni" (1948) - cui collabora come sceneggiatore anche Steno - non risultano attualmente rintracciabili copie.


title: Raffaello Matarazzo

text: Nel 1949 Matarazzo si cimenta con una riedizione della nota vicenda di "Paolo e Francesca", che costituisce «un passaggio dalla commedia al melodramma» e, forse per questo, viene chiamato da Gustavo Lombardo, proprietario della "Titanus", a dirigere "Catene", che il produttore, ritenendolo un film di "serie B", intende destinare ai circuiti minori, facendolo realizzare da «un artigiano di talento». Ma il film, che esce nel 1950, ottiene invece un inatteso e clamoroso successo commerciale, con un incasso di circa 735 milioni di lire, nonostante la sua visione fosse sconsigliata dal Centro Cattolico Cinematografico, il che gli precluse il diffuso circuito delle sale parrocchiali. Questo inatteso successo, che situò il film ai primissimi posti, quanto ad introito, delle pellicole italiane di quell'anno, aprì quasi casualmente un filone cinematografico, con la coppia Amedeo Nazzari e Yvonne Sanson quali principali interpreti, che per tutta la prima metà degli anni cinquanta collezionerà, al tempo stesso, enorme popolarità di pubblico, incassi record e disinteresse, oppure valutazioni negative - talvolta sprezzanti - da parte della critica "ufficiale". Successo imprevisto dallo stesso Matarazzo, tanto che aveva accettato il modestissimo "cachet" di 200.000 lire, rinunciando ad ogni diritto di proventi sull'opera.


title: Raffaello Matarazzo

text: La "Titanus", dove nel frattempo a Gustavo Lombardo, deceduto nel 1951, era subentrato il figlio Goffredo, non esita a sfruttare il travolgente exploit di "Catene". Viene ripreso e aggiornato, ancora con la coppia Nazzari-Sanson, un soggetto la cui trasposizione sullo schermo aveva già riscosso grande successo nei primi anni venti, "I figli di nessuno". Nello stesso anno, sempre sull'onda del filone e con lo stesso cast, esce anche "Tormento". I risultati sono ancora più clamorosi: le due pellicole balzano rispettivamente al primo ed al secondo posto della classifica degli incassi del 1951, totalizzando un introito complessivo di quasi un miliardo e 700 milioni, somma mai raggiunta nelle sale italiane prima di allora e che poi, anche per tutto il decennio, pochi altri registi riusciranno a conseguire.


title: Raffaello Matarazzo

text: Il 1952 è per Matarazzo, ormai diventato il fondatore di un "genere" molto imitato, un anno di relativa tranquillità nel quale dirige solo, con Massimo Girotti come interprete, "il tenente Giorgio", di scarso successo. Ma è solo una pausa, perché l'anno successivo "Giuseppe Verdi" e "Chi è senza peccato..." (nel quale ritorna la coppia Nazzari - Sanson) salgono di nuovo in vetta alle classifiche d'incasso. Il successo dei film di Matarazzo prosegue anche nel 1954, anno in cui escono ben tre pellicole dirette dal regista: accanto a "Vortice" e "Torna!", che ripropone di nuovo la coppia Nazzari - Sanson, viene distribuito anche "La nave delle donne maledette", considerato anomalo rispetto ai canoni delle altre pellicole, in quanto vi appare «la carnalità dell'erotismo femminile in modi talmente inusitati per quei tempi da vedere questo suo film eversivo tagliato dalla censura in maniera irrimediabile ed avvilente». Ancora una volta i titoli dei film diretti da Matarazzo raggiungono le parti alte delle classifiche commerciali in un anno ricco di opere importanti per il cinema italiano ("Senso" di Visconti, "La spiaggia" di Lattuada, "La romana" di Zampa e "La strada" di Fellini, che vincerà l'Oscar), anche se molti di questi titoli saranno superati, sul piano economico, dalle pellicole di Matarazzo.


title: Raffaello Matarazzo

text: "L'angelo bianco", del 1955, inizia esattamente dove era terminato "I figli di nessuno" (ovviamente con gli stessi interpreti Nazzari-Sanson), di cui è un "sequel". A questo titolo si aggiunge "Guai ai vinti!", che tenta una incursione nei drammi provocati non più solo dalle vicende private e famigliari, ma dalla violenza della guerra. Anche queste due pellicole ottengono un buon successo di pubblico, pur non raggiungendo più le vette delle classifiche. I gusti cominciano a cambiare: l'anno successivo, il 1956, Matarazzo dirige "La risaia", che consente a Elsa Martinelli il primo ruolo importante in Italia in una pellicola premiata da un buon successo di pubblico, anche se molti la vedranno come una copiatura di "Riso amaro", cosa che Matarazzo negherà decisamente.


title: Raffaello Matarazzo

text: Sul finire degli anni Cinquanta la crisi, prima latente, del "melò" diventa palese a seguito delle trasformazioni nei gusti cinematografici della società italiana, già iniziata nel 1952 con i successi del "neorealismo rosa" ("Due soldi di speranza" di Castellani) e nel 1953 con "Pane, amore e fantasia" che propone la spigliata "bersagliera" Lollobrigida al posto della dolente Sanson. È il frutto della «modernizzazione a tappe forzate, prodotta a cavallo tra gli '50 e '60 dal boom economico (emigrazione interna, urbanizzazione, scomparsa dei dialetti, estinguersi della cultura contadina, consumismo di massa), che ha profondamente mutato l'antropologia dell'Italia».


title: Raffaello Matarazzo

text: Escono, "L'ultima violenza" nel 1957, con la sola Yvonne Sanson, e, nel 1958, "Malinconico autunno" (che viene distribuito anche in Spagna con il titolo "Cafè de puerto" come tentativo di esportare il genere "melò" in un paese ben noto a Matarazzo, avendoci vissuto durante la guerra) nel quale, nell'intento di rinverdire i passati successi, Matarazzo lavora ancora, e per l'ultima volta, con Nazzari e Sanson in un film il cui titolo sembra evocare la sua personale parabola professionale. Il declino è molto rapido: già nei primi anni Sessanta, mentre le opere di cineasti come Gallone, Cottafavi, Bragaglia o Mastrocinque, considerati anch'essi "popolari", continuano a mantenersi nelle parti alte delle classifiche d'incasso, quelle di Matarazzo ne scompaiono definitivamente.


title: Raffaello Matarazzo

text: Matarazzo approda con difficoltà agli anni sessanta. Nell'anno de "La dolce vita", simbolo di un cambiamento profondo nei gusti e nei valori sociali, dirige "Cerasella", una commedia con canzonette napoletane, di scarso successo. Negli anni successivi egli resta in qualche modo prigioniero di un "cliché" che lo vuole regista di melodrammi e dal quale tenta invano di sganciarsi proponendo al produttore Lombardo soggetti diversi e soluzioni economiche di coproduzione, ricavando da questa situazione anche una personale frustrazione, in quanto deve attendere due anni prima di poter tornare dietro la macchina da presa.


title: Raffaello Matarazzo

text: Nel 1963 tenta con scarsi risultati di inserirsi nella commedia all'italiana con "Adultero lui, adultera lei", ricorrendo ad un comico famoso ed amato come Gino Bramieri ed a due attrici "di genere" come Marilù Tolo e Maria Grazia Buccella. Ma le produzioni ormai non considerano più importante l'attività del regista, tanto che il suo penultimo film "I terribili 7" (1964) avrà modesto riscontro di pubblico anche a causa di una distribuzione molto limitata. A questo punto decide di auto produrre, investendovi molte sostanze personali, quello che sarà il suo ultimo film, "Amore mio" (1964), che però risulterà un nuovo insuccesso, distribuito dalla "Titanus" solamente in alcune città di provincia e mai proiettato a Roma.


title: Raffaello Matarazzo

text: Matarazzo sopravvive due anni a questa nuova sconfitta. Morirà a Roma il 17 maggio 1966 e della sua morte, così come della sua vita, si sa poco. «Di lui sappiamo - ha scritto Stefano Della Casa - che è morto per un infarto dovuto alla paura di essere malato, da cui viene colpito durante una serie di esami clinici al Policlinico. Uomo timido, riservato in modo quasi ossessivo, geloso dei suoi libri e della sua collezione di dischi jazz, molto superstizioso, la sua scomparsa passa quasi inosservata nel tumultuoso e brillante mondo del cinema italiano della metà degli anni sessanta, benché per diversi anni abbia fatto parte del gruppo dei registi non solo più conosciuti, ma anche più capaci di generare successi commerciali. Dovranno passare dieci anni, ma in realtà più di venti dai suoi film di maggior successo, perché si riparli della sua attività.


title: Raffaello Matarazzo

text: Mentre la filmografia realizzata da Matarazzo prima della guerra non ha dato luogo, se si eccettua il caso di "Treno popolare", a particolari profili critici, la sua attività del dopoguerra, in particolare degli anni cinquanta, è stata al centro di animate discussioni, trattandosi di un cinema tanto amato dal pubblico quanto ignorato o denigrato dalla critica cinematografica italiana. Questo contrasto è stato spiegato da molti commentatori come il risultato di un pregiudizio di natura ideologica. Ad esempio Spinazzola l'attribuisce ad «una critica di sinistra del dopoguerra tutta orientata nella battaglia per il neorealismo, inteso come unica possibilità di rinnovamento del cinema italiano; i film popolari erano visti come l'eredità del cinema fascista, [per cui] erano da condannare e la miglior condanna era non occuparsene». Ancora più esplicitamente Massimo Marchelli afferma che «quello di Matarazzo è stato un autentico "caso" in buona parte ascrivibile all'ostilità dell'intellettuale italiano del tempo verso ciò che persegue ed incontra successo popolare. Al creatore della coppia Nazzari - Sanson non viene perdonato di aver commosso gli spettatori con fatti vicini alla sensibilità italiana».


title: Raffaello Matarazzo

text: Il contrasto tra successo di pubblico ed atteggiamento della critica emerge sin dagli anni cinquanta, quando un critico cinematografico de "L'Unità", Ugo Casiraghi, scrive un articolo in cui affronta tale argomento. È in quella occasione che si verifica uno dei rarissimi interventi pubblici di Matarazzo, che invia a quel quotidiano una lettera in cui orgogliosamente rivendica che «Trentasette milioni di spettatori hanno visto miei film», osservando con ironia che «da tanto tempo assisto al fenomeno di una critica quasi sempre concorde nello stroncare [i miei film] e di un pubblico quasi sempre concorde nell'approvare». Più oltre sostiene che «i critici, con semplici aggettivi (popolare, popolaresco, deteriore, facile, romanzo d'appendice) hanno liquidato l'argomento», concludendo con una domanda: «non sarebbe più utile per tutti una obiettiva ed onesta ricerca delle varie ragioni che hanno spinto una folla a gradire uno spettacolo piuttosto che un altro?».


title: Raffaello Matarazzo

text: Ma la richiesta di Matarazzo di approfondire il tema senza preclusioni ideologiche era destinata a non avere seguito, al punto che qualche giorno dopo, sullo stesso quotidiano, apparve una sprezzante risposta con cui Umberto Barbaro definiva i film di Matarazzo «nocivi» come i danni provocati dal fumo e considerava «triste e grave» il fatto che essi avessero un così vasto successo di pubblico. Nonostante altri inviti ad affrontare diversamente l'argomento, il giudizio negativo sull'opera di Matarazzo resterà anche negli anni sessanta, dopo la sua scomparsa. Pio Baldelli, nel 1967, pubblica un saggio in cui sostiene che i film "melò" «rappresentano il punto di vista di determinate fasce della popolazione piccolo - medio borghese; sono le abitudini italiane, il difetto strapaesano quello che sta alla base di quei sentimenti» e che essi propongono «un concetto deteriore della famiglia, chiusa al resto del mondo e zavorrata da forme arcaiche dell'onore, del peccato, della preghiera».


title: Raffaello Matarazzo

text: Le cose cambiano nel decennio successivo. La prima riscoperta dei film di Matarazzo si svolge nel 1974 al XXVIII Festival d'Avignone, quando viene presentata da Simon Mizrahi una retrospettiva dedicata al regista, inserita nell'ambito di una rassegna di film della commedia e del melodramma italiani. Poco più di un anno dopo, nel gennaio 1976, nasce in Italia un'iniziativa di un gruppo di giovani critici (tra gli altri Adriano Aprà, Carlo Freccero, Aldo Grasso e Tatti Sanguineti) che organizzano a Savona, città natale di alcuni di loro, l'incontro "Momenti del cinema italiano contemporaneo", nel quale vengono proiettate diverse pellicole di Matarazzo. In tale occasione il "Movie club" torinese pubblica due ""Quaderni"" dedicati all'opera del regista, con documenti e testimonianze dirette di suoi ex collaboratori. Pochi mesi dopo, l'attenzione si sposta nuovamente in Francia, dove il numero estivo del periodico "Positif" dedica al cineasta italiano un ampio spazio, nel quale, in particolare, è un articolo di Lorenzo Codelli - a quel tempo corrispondente italiano del mensile francese - a difendere con vigore polemico l'opera di Matarazzo, definendo «imbecille» la critica contemporanea al regista e chiedendosi «è possibile che sia stato a tal punto non compreso, disprezzato, non studiato? Come se in America nessuno conoscesse i nomi di Minnelli, di Ford, nessuno si interessasse a loro».


title: Raffaello Matarazzo

text: A queste iniziative fa seguito la pubblicazione di un volume, "Neorealismo di appendice" dove si parla per la prima volta di un “caso Matarazzo", un termine che poi diventerà ricorrente (oltre al già citato Marchelli, anche Della Casa lo utilizzerà successivamente) e nel quale due critici confrontano le rispettive ed opposte tesi. Adriano Aprà, ricordando «venti anni di pubblico disprezzo e di citazioni ingiuriose» che avevano riguardato l'opera di Matarazzo, criticava il «moralismo tutto italiano che non vuole capire che se il produttore di "Umberto D" è lo stesso di "Don Camillo", un qualche rapporto tra le due operazioni ci deve pur essere». A giudizio di Claudio Carrabba, invece, Matarazzo, sarebbe l'interprete di un «vena di un moralismo religiosamente conservatore che lo fa diventare il regista della maggioranza democratico cristiana nel periodo, 1950 - 1955, di consolidamento del potere», per quanto emerga, dai dati pubblicati dai ""Quaderni"" del "Movie club", come il Centro Cattolico Cinematografico non fosse per nulla tenero con i film di Matarazzo, dato che dei 23 film da lui diretti nel dopoguerra, soltanto 2 furono indicati come adatti per tutti, mentre 9 furono bocciati, e 11 considerati, spesso con riserva, per soli adulti.


title: Raffaello Matarazzo

text: Col trascorrere degli anni le valutazioni sull'opera del regista sono diventate più analitiche e meno ideologiche, essendo ormai «cadute le prevenzioni che lo volevano uno dei principali responsabili del degrado del cinema italiano del dopoguerra e ridimensionate le passioni cinefile», consentendo quindi giudizi più inquadrati in una prospettiva storica.


title: Raffaello Matarazzo

text: Già Rondolino aveva riconosciuto nel 1977 che Matarazzo «anziché ricalcare pedestremente gli schemi del cinema neorealistico, come fecero altri suoi colleghi, proseguì sulla strada del dramma a forti tinte, stabilendo un contatto estremamente proficuo con quel pubblico piccolo borghese e proletario che, nei medesimi anni, disertava in larga misura i film neorealisti (a cui) oppose un cinema dichiaratamente popolare, senza preoccupazioni colte, intellettuali, politiche. Film che, ad una più attenta lettura, offrono non pochi elementi di indagine per uno studio della società italiana del dopoguerra». Ma questo fenomeno a suo tempo non venne compreso perché «avviene in un periodo in cui «il fantasma del neorealismo è ancora il mito di riferimento di gran parte della critica, che attribuisce all'autore l'aureola del mandato pedagogico sociale, al di fuori del quale non ci sono che basse speculazioni commerciali o bieche corruzioni del gusto».


title: Raffaello Matarazzo

text: Ma ai film di Matarazzo è stato poi attribuito anche un altro significato: l'aver realizzato «un'opera di penetrazione senza precedenti nel gradimento del pubblico, solo caso di sistema melodrammatico originale alternativo a quello hollywoodiano ed in grado quindi di reggerne il confronto», e questo in un periodo in cui i film statunitensi dominavano la distribuzione nelle sale italiane: (nella sola stagione 1952 - 1953 su 476 visti di censura rilasciati per la circolazione dei film, la metà, cioè 240, riguardano pellicole USA, mentre quelle italiane erano 130, pari a poco più di un quarto del totale). In questa ottica, quei film poterono con il loro successo sostenere un sistema produttivo in quanto «avevano le loro basi in dati concreti di una insicurezza collettiva [e] nei film di Matarazzo una insicurezza simile faceva leva sui buoni, piuttosto che sui cattivi sentimenti. La scarsità e le disgrazie non mancavano certo nell'esperienza comune e, altrettanto certamente, il cinema americano non ne rendeva conto».


title: LIMS

text: LIMS, acronimo di Laboratory Information Management System, è un particolare tipo di software usato nei laboratori d'analisi per la gestione integrata di molteplici tipi di dati e processi.


title: LIMS

text: Gli "oggetti" essenziali sono i campioni in analisi, la strumentazione del laboratorio, i materiali di supporto, e ovviamente le controparti principali del business: clienti, fornitori, collaboratori.


title: LIMS

text: il ciclo di vita dei campioni (esempio: accettazione -> acquisizione dei risultati -> validazione -> emissione del certificato / rapporto di prova)


title: LIMS

text: I moderni LIMS debbono gestire e supportare tutti i principali processi di un laboratorio che operi in conformità a norme e regolamenti di provenienza varia, in base al contesto operativo. Ad esempio nell'ambito farmaceutico i riferimenti fanno capo alle norme GAMP/GLP e alla FDA 21 CFR Part 11, mentre nel contesto dei laboratori privati conto terzi e dei laboratori pubblici italiani lo standard di riferimento è UNI CEI EN ISO/IEC 17025:2005 "Requisiti generali per la competenza dei laboratori di prova e di taratura".


title: LIMS

text: Nella lista degli "oggetti" gestiti vanno quindi inclusi i "Documenti del Sistema Qualità" con le relative revisioni e liste di distribuzione. Alcuni LIMS delegano questa gestione a software documentali specializzati, mentre altri integrano almeno parzialmente la gestione di tali documenti, per lo meno nella gestione della catalogazione e distribuzione degli stessi. Inoltre, spesso i documenti possono essere resi visibili da contesti funzionali specifici quali i Metodi analitici, la Strumentazione, ecc.


title: LIMS

text: I primi sistemi LIMS compaiono sul mercato già negli anni ottanta, come supporto all'inserimento e archiviazione dei dati analitici, e con alcuni aspetti di automazione e gestione di "workflow". Negli ultimi anni i sistemi LIMS hanno allargato il proprio perimetro operativo e possono essere assimilati a dei veri sistemi ERP per il laboratorio.


title: LIMS

text: La maggior parte delle nuove funzionalità mira al supporto dell'efficienza del laboratorio, attraverso integrazioni con gli strumenti analitici, automatismi di calcolo, pianificazione di attività, allarmi automatici e retroazioni che impattano sia i moduli del LIMS, sia altri sistemi software inseriti nell"'ecosistema" IT del laboratorio e dei suoi "business partner".


title: LIMS

text: Dal punto di vista architetturale, al momento attuale (11/2012) sono ancora predominanti le soluzioni client-server anche se alcuni prodotti propongono estensioni via web, finalizzate principalmente alla consultazione e monitoraggio dei dati dall'esterno del laboratorio (ad esempio per i clienti).


title: LIMS

text: Le piattaforme Database supportate comprendono quasi tutti i principali prodotti leader di mercato (Oracle, Microsoft SQL Server, DB2, MS Access) e anche alcuni dei più diffusi sistemi open source (MySQL).


title: LIMS

text: In Italia l'offerta commerciale di prodotti LIMS vede al momento attuale la presenza di una decina di operatori italiani specializzati,


title: LIMS

text: Molti fornitori di software gestionali e sistemi MRP / ERP offrono moduli e soluzioni verticali che supportano almeno parzialmente le funzionalità tipiche di un sistema LIMS.


title: LIMS

text: Alcune soluzioni sono autoprodotte in specifici laboratori e da essi diffuse presso altre attività analoghe, e possono essere ulteriormente personalizzate dall'utilizzatore finale.


title: LIMS

text: Parallelamente ai prodotti commerciali basati su software proprietario, esistono anche prodotti LIMS open source


title: Ruspoli

text: I Ruspoli sono una nobile e antica famiglia italiana. Le origini della famiglia Ruspoli rimontano alla Firenze del XIII secolo e, attraverso la discendenza diretta dai Marescotti di Bologna, a Mario Scoto nell'800 d.C.


title: Ruspoli

text: Trasferitasi a Roma nel XVII secolo l'ultima discendente della famiglia, Vittoria Ruspoli dei Marchesi di Cerveteri sposò Sforza Vicino Marescotti IV Conte di Vignanello, discendente dei Farnese da parte sia di madre che di padre. Un figlio di Vittoria prenderà il cognome e l'arma dei Ruspoli per garantire la continuità del casato.


title: Ruspoli

text: Nel 1708 il nipote di Vittoria, Francesco Ruspoli, a capo del Reggimento Ruspoli, combatté per la difesa dello Stato Pontificio. Nel 1709 costrinse gli austriaci ad una ritirata e papa Clemente XI, in riconoscenza, erigeva a Principato il Marchesato di Cerveteri, nominando Francesco I Principe di Cerveteri.


title: Ruspoli

text: Le prime notizie note relative alla famiglia Ruspoli risalgono all'inizio del XIII secolo come testimoniano le tombe gentilizie presenti nelle chiese di Ognissanti e di Santa Maria Novella in Firenze.


title: Ruspoli

text: È a partire da Bartolomeo, figlio del suddetto Lorenzo, che la famiglia si allontana dalla cerchia dei ghibellini per avvicinarsi allo Stato Pontificio.


title: Ruspoli

text: Bartolomeo Ruspoli nasce a Firenze nel 1496. Si associa professionalmente alla famiglia Altoviti, influenti lanieri e banchieri. Nel 1529 parte per Roma dove contrae matrimonio con Maria Ardinghelli nipote del cardinale Niccolò Ardinghelli, un influente membro della cerchia dei Farnese e intimo associato di Alessandro Farnese futuro papa Paolo III. I Ruspoli si inserirono così nella Curia Romana ed i figli e le figlie di Bartolomeo contrassero tutti matrimoni con le famiglie nobili Romane: Muti, Cavaglieri, e Floridi.


title: Ruspoli

text: Nel 1531 Bartolomeo Ruspoli fu nominato Sollecitatore delle lettere apostoliche da papa Clemente VII. Nel 1535 divenne Priore di Firenze.