title: Manuele I Comneno

text: Dopo questa vittoria Manuele si fermò, aspettando l'arrivo del bel tempo per iniziare la campagna in Italia, coordinato con Corrado. Poco tempo dopo la vittoria a Corfù, però, egli ebbe la notizia che i serbi erano in rivolta. Dopo pochissimo tempo, ricevette un altro rapporto con cui gli veniva comunicato che quaranta navi normanne guidate da Giorgio d'Antiochia - considerato dai Bizantini un traditore - erano arrivate sotto le mura marittime di Costantinopoli e avevano saccheggiato numerose ville patrizie lungo la costa del Bosforo, lanciando a mo' di provocazione diverse frecce sull'area del Grande Palazzo imperiale.


title: Manuele I Comneno

text: Manuele non dimenticò questo oltraggio, ma prima di tutto dovette occuparsi della rivolta in Serbia, anche perché pensava, come più tardi sarebbe stato provato, che dietro ad essa vi fosse l'opera di Ruggero II di Sicilia. Quest'ultimo fra l'altro bloccò lo stesso Corrado in Germania, fornendo aiuti ai bavaresi, a quell'epoca in rivolta contro l'Imperatore germanico, per impedirgli di intraprendere la campagna in Italia.


title: Manuele I Comneno

text: Luigi e Ruggero formarono una lega contro l'Impero bizantino, il cui scopo era di minare il potere di Manuele. Il sovrano francese riteneva Manuele responsabile del fallimento della seconda crociata, sostenendo l'accusa, non provata, che l'imperatore bizantino avesse fornito informazioni cruciali ai turchi. Ruggero rivendicò Antiochia e Gerusalemme, ma i serbi e i bavaresi furono nel frattempo sconfitti, cosicché la campagna in Italia di Corrado poté essere avviata.


title: Manuele I Comneno

text: Venezia aveva promesso il suo appoggio marittimo all'Impero bizantino, e anche il papa, Eugenio III sarebbe stato pronto a sostenere la missione (probabilmente per timore di un attacco allo Stato pontificio). Per fortuna di Ruggero si affacciò un nuovo problema: il 15 febbraio del 1152 Corrado III morì a Bamberga all'età di cinquantacinque anni. A Corrado succedette il nipote Federico I di Svevia, poi soprannominato Federico Barbarossa, il quale ricevette dallo zio morente la raccomandazione di rispettare il patto con Manuele.


title: Manuele I Comneno

text: Federico intendeva non perdere ulteriore tempo per intraprendere la campagna in Italia ma dovette invece rinviarne l'inizio a causa di problemi in Germania, dove ancora doveva essere riconosciuto Imperatore dai suoi sudditi. Egli però non desiderava combattere a fianco dei bizantini e tanto meno accordarsi con essi per la spartizione dei territori eventualmente conquistati, non accettando che potesse esistere un altro Imperatore oltre a lui. Dopo un solo anno Federico firmò un trattato con il Papa, che sanciva la comune spartizione delle terre conquistate dell'Italia meridionale.


title: Manuele I Comneno

text: In un anno gran parte dei protagonisti dell'epoca morirono. L'8 luglio del 1153 il papa Eugenio III trapassò a Tivoli e gli succedette il pontefice Anastasio IV; sei mesi dopo Bernardo di Chiaravalle, fautore della Seconda crociata. Il 26 febbraio del 1154 decedette a Palermo re Ruggero e il suo successore fu Guglielmo il Malo. Infine morì lo stesso Anastasio IV e gli succedette il papa Adriano IV (l'unico papa inglese nella storia). Federico iniziò una campagna punitiva contro i comuni italiani del nord e, dopo essersi assicurato l'appoggio del pontefice, fu incoronato Imperatore a Roma.


title: Manuele I Comneno

text: Manuele si trovò in una situazione delicata: sapeva di non potersi più considerare alleato del Sacro Romano Impero e che l'Italia avrebbe potuto essere ripresa dall'Impero solo con la guerra.


title: Manuele I Comneno

text: Se Federico avesse attaccato il Regno di Sicilia, occorreva che l'Impero bizantino fosse rappresentato per fare valere i propri diritti sulle terre dell'Italia del sud. Se invece il Barbarossa non fosse entrato in azione, il farlo sarebbe toccato allo stesso Impero bizantino.


title: Manuele I Comneno

text: Poco tempo dopo a Manuele arrivò una notizia importante: i baroni di Puglia, che non avevano mai visto di buon occhio gli Altavilla, avevano intenzione di ribellarsi e di tornare sotto la protezione dell'aquila bizantina.


title: Manuele I Comneno

text: Quindi l'imperatore nel 1155 spedì in Italia i suoi due migliori generali: Michele Paleologo e Giovanni Ducas. La loro missione era mettersi in contatto con i baroni pugliesi e, se Federico fosse stato ancora in Italia, cercare di incontrarlo e chiedergli se avrebbe appoggiato l'impero bizantino contro il regno di Sicilia. Appena i due generali arrivarono in Italia vennero a sapere che Federico si trovava ad Ancona ed era pronto a riceverli.


title: Manuele I Comneno

text: L'Imperatore germanico era disposto a schierarsi con i bizantini, ma i suoi baroni si rifiutavano di continuare la campagna in Italia. Il clima assai caldo aveva fiaccato le truppe, afflitte da un gran numero di insetti cui non erano abituate e da varie malattie che le avevano colpite. Federico con rammarico si vide costretto a dire di no ai due inviati bizantini.


title: Manuele I Comneno

text: Manuele non si disperò. La rivolta contro gli Altavilla si stava allargando a tutto il sud Italia. Verso la fine dell'estate del 1155 il conte Roberto di Loritello, a capo della ribellione, incontrò a Vieste Michele Paleologo. I due strinsero un rapido accordo: i nobili che si erano rivoltati agli Altavilla avrebbero goduto di vantaggi economici e di potere a Costantinopoli, e il Regno di Sicilia sarebbe tornato a fare parte dell'Impero bizantino.


title: Manuele I Comneno

text: Dopo questo accordo i bizantini si unirono agli eserciti dei baroni pugliesi, pronti ad attaccare. La prima tappa fu Bari che si arrese velocemente, avvezza com'era alla presenza greca, cui apparteneva del resto la maggioranza dei suoi abitanti. L'esercito siciliano di Guglielmo I fu decimato nei pressi di Andria.


title: Manuele I Comneno

text: Il papa Adriano IV seguiva soddisfatto il procedere dei bizantini nel Regno di Sicilia. Il pontefice preferiva assai più come confinanti i bizantini piuttosto che gli Altavilla, ritenendo di potere estendere più facilmente i confini dello Stato Pontificio a scapito della lontana potenza greca.


title: Manuele I Comneno

text: Il 29 settembre 1155 il papa si mise in marcia con il suo esercito. Questo fu un momento storico perché, un secolo dopo lo scisma d'Oriente, un Imperatore bizantino aveva formato una lega con il massimo capo della chiesa cristiana d'Occidente. I vassalli pugliesi promettevano fedeltà all'Imperatore di Bisanzio con gioia, e lo ringraziavano per gli aiuti che avevano ricevuto. In pochissimo tempo Manuele e il papa conquistarono tutta la Puglia e la Campania.


title: Manuele I Comneno

text: Se la campagna in Italia fosse continuata con tale intensità i bizantini avrebbero annientato gli Altavilla e riconquistato tutto il sud Italia. Il papa avrebbe avuto la dimostrazione che i bizantini erano riusciti dove l'Impero germanico aveva mancato e Manuele avrebbe realizzato il suo sogno: essere incoronato dal papa Imperatore di tutto l'Impero Romano, svuotando di significato in questo modo la corona imperiale di Federico Barbarossa.


title: Manuele I Comneno

text: Ma Guglielmo non si era ancora rassegnato: aveva perso le prime battaglie ma non la guerra, e riorganizzò il suo esercito. Ai primi del 1156 egli attraversò lo stretto con le sue forze terrestri e la sua marina che puntò su Brindisi, dove i bizantini stavano assediando la città.


title: Manuele I Comneno

text: Quando si sparse la notizia che Guglielmo stava avanzando, qualche barone della Puglia scappò con i suoi uomini e i mercenari campani scelsero il momento più difficile della campagna per chiedere il raddoppio dello stipendio. Quando questi ultimi ricevettero una risposta negativa disertarono in massa. Anche Roberto di Loritello disertò, mentre Michele Paleologo era già morto in battaglia. Giovanni Ducas si trovò, con un esercito drasticamente ridotto, ad affrontare un esercito molto più numeroso del suo. Fu sconfitto e fatto prigioniero con i suoi bizantini e i ribelli normanni che non avevano disertato.


title: Manuele I Comneno

text: Le navi dei bizantini furono catturate con le grandi quantità d'oro e argento conquistate. Con una sola battaglia persa per i bizantini (28 maggio 1156), tutto quello che era stato fatto in un anno fu vanificato. Guglielmo ebbe pietà dei prigionieri bizantini ma non dei suoi sudditi ribelli. I mercenari normanni furono uccisi perché avevano tradito la loro patria, Brindisi fu risparmiata per la sua efficace resistenza e Bari fu rasa al suolo compresa la cattedrale. Fu risparmiata solo la Basilica di San Nicola e gli abitanti ebbero in tutto due giorni per mettersi in salvo con i propri averi. Le altre città della Puglia furono punite duramente, anche se non con l'asprezza di Bari.


title: Manuele I Comneno

text: Manuele aveva capito che bisognava cambiare strategia. Sebbene l'Impero bizantino e il Sacro Romano Impero non fossero riusciti a conquistare il Regno di Sicilia, era convinto che Federico Barbarossa avrebbe ritentato l'impresa. Se ciò fosse avvenuto, il Barbarossa avrebbe potuto mirare alla conquista dell'Impero bizantino, per riunificare l'antico impero romano. Manuele si convinse che erano molto meglio gli Altavilla nel sud Italia di Federico, e per questo doveva trovare un modo per accordarsi con il Re di Sicilia.


title: Manuele I Comneno

text: Egli inviò alla corte di Guglielmo Alessio Axuch, figlio del suo Gran Domestico Giovanni. Ufficialmente aveva l'incarico, come prima di lui Michele Paleologo, di prendere contatto con eventuali ribelli, di reclutare mercenari e di soffiare sul fuoco dei tumulti. Contemporaneamente i suoi ordini erano di contrattare la pace con Guglielmo. I due comandi sembrano contraddittori ma non lo erano, perché quanto maggiori fossero state le difficoltà per Guglielmo, tanto più Bisanzio sarebbe stata avvantaggiata nelle trattative.


title: Manuele I Comneno

text: Alessio condusse in porto le sue due missioni facilmente. Due mesi dopo il suo arrivo, Roberto di Loritello saccheggiò la Sicilia, mentre una grossa banda di briganti conquistava Capua per poi arrivare a Montecassino. Il 6 gennaio del 1158 i briganti riuscirono a sconfiggere un esercito degli Altavilla in uno scontro corpo a corpo. All'inizio della primavera del 1158 l'Impero bizantino concluse una pace segreta con il Regno di Sicilia.


title: Manuele I Comneno

text: I baroni normanni ribelli, che di punto in bianco si trovavano senza più finanziamenti da parte dell'Impero bizantino, si videro costretti ad abbandonare le conquiste fatte e a cercare un signore più affidabile.


title: Manuele I Comneno

text: Manuele Comneno era Imperatore bizantino ormai da quindici anni e aveva combattuto in tutte le parti dell'Impero bizantino, tranne che in Cilicia. Nell'autunno del 1158, Manuele I si incamminò quindi verso questa regione con un grande esercito.


title: Manuele I Comneno

text: Pochi anni dopo l'imperatore iniziò ad ammassare soldati per preparare una spedizione contro Thoros II d'Armenia (Teodoro) figlio di Leone I d'Armenia, evaso dalla prigione di Costantinopoli nel 1143. Ciò per cui era maggiormente odiato da Manuele era l'omicidio del governatore imperiale di Mamistra/Mopsuestia, compiuto nel 1151, ancora impunito.


title: Manuele I Comneno

text: Altro grave problema che si trovava a fronteggiare il Comneno era Rinaldo di Châtillon, principe di Antiochia.


title: Manuele I Comneno

text: Rinaldo era secondogenito di un nobile francese della potente famiglia degli Châtillon, che arruolatosi nella seconda crociata era riuscito a crearsi un feudo in Oriente, Antiochia. Forse il francese avrebbe continuato a essere semplicemente un soldato se nel 1149 l'esercito di Raimondo non fosse stato accerchiato e massacrato dall'emiro Norandino. Raimondo morì e il suo cranio fu usato come ricordo della battaglia e ricoperto d'argento, e Rinaldo fu uno dei pochissimi a salvarsi nella battaglia. Nel 1153 Rinaldo sposò Costanza d'Antiochia, vedova di Raimondo. Rinaldo aveva promesso a Manuele, in cambio del suo riconoscimento come Principe d'Antiochia, di consegnare Thoros alla giustizia, e invece dopo essere stato riconosciuto principe, Rinaldo insieme a Thoros attaccò Cipro dove francesi e armeni si abbandonarono a devastanti saccheggi. Quindi non c'era da meravigliarsi che Manuele partisse con un esercito desideroso di vendetta.


title: Manuele I Comneno

text: Thoros intanto fu costretto a ripararsi tra le montagne, per salvarsi dai bizantini, che avevano sconfitto i suoi eserciti più volte, e avevano riassoggettato tutta la Cilicia sotto l'Impero. Thoros si riappacificherà con l'imperatore, solo grazie alla mediazione del re Baldovino III di Gerusalemme.


title: Manuele I Comneno

text: Rinaldo era in preda al panico. L'esercito bizantino era nettamente superiore in forza e numero, e non poteva minimamente pensare di resistere, con la prospettiva di essere spazzato via, insieme ad Antiochia, dai nemici. L'unica speranza di salvezza per lui era la sottomissione. Rinaldo andò quindi nell'accampamento di Manuele, vestito di tela di sacco, e chiese udienza al sovrano. Quando l'imperatore lo ricevette nella sua fastosa tenda, pose tre condizioni a Rinaldo, accettando le quali egli avrebbe avuto salva la vita: Antiochia doveva arrendersi immediatamente, sarebbe diventata un thema dell'impero bizantino e avrebbe dovuto fornire una guarnigione a Bisanzio. Il patriarca latino sarebbe stato inoltre esiliato, e al suo posto ve ne sarebbe stato uno ortodosso. Soltanto quando Rinaldo giurò di accettare tutto ciò, fu congedato.


title: Manuele I Comneno

text: Dopo qualche giorno arrivò da Gerusalemme Baldovino III. I due sovrani non si erano mai incontrati, benché Baldovino avesse sposato Teodora, nipote di Manuele. Manuele propose a Baldovino, che accettò, di partecipare ai festeggiamenti per la conquista di Antiochia. Il 12 aprile del 1159, domenica di Pasqua, Manuele entrò trionfante ad Antiochia insieme a Baldovino. Ci furono otto giorni di festeggiamenti e, per dimostrare la sua bontà ai suoi sudditi francesi, Manuele organizzò un torneo (cosa sconosciuta nell'Impero bizantino), al quale partecipò persino Manuele. Manuele e Baldovino avviarono relazioni d'amicizia assai buone e, durante il torneo cui partecipò anche Baldovino, quest'ultimo si ferì perché il suo cavallo lo disarcionò. Fu allora curato dallo stesso Manuele, visto che l'imperatore aveva la passione della medicina ed era assai abile nell'esercitarla.


title: Manuele I Comneno

text: Quando Manuele partì da Antiochia, i rapporti tra Bisanzio e i crociati erano buoni come non mai, e sarebbero rimasti tali se Manuele avesse attaccato Aleppo. Quando invece l'imperatore arrivò con il suo esercito alla frontiera musulmana, gli vennero incontro gli ambasciatori dell'Emiro Norandino, che offriva la pace, impegnandosi nel caso a liberare tutti i prigionieri cristiani in sua mano - il cui numero assommava a circa seimila - e ad avviare una campagna contro i turchi selgiuchidi. Manuele accettò l'offerta e ripartì con il suo esercito, per tornare a Costantinopoli. I crociati appresero l'accaduto molto negativamente, perché avevano accolto il bizantino come un salvatore, mentre egli aveva percorso tutta l'Asia minore con un grande esercito, senza però combattere, concludendo invece la pace con i musulmani e lasciando l'armata cristiana in balìa del proprio destino. La situazione vista da Manuele era però assai diversa. La Siria per i crociati era una regione strategica, mentre per i bizantini sarebbe stata solo una provincia lontana e ingestibile. Inoltre il Comneno non poté trattenersi ulteriormente in Terra Santa, e questo perché al Palazzo Imperiale si parlava già di una sua possibile deposizione, e si affacciavano problemi tutt'altro che lievi alle frontiere europee.


title: Manuele I Comneno

text: Il trattato con Norandino era estremamente favorevole agli interessi bizantini, perché i crociati di Antiochia si sottomettevano all'Impero bizantino solo quando erano in grave pericolo e la potenza di Norandino li avrebbe costretti a rimanere sotto la protezione imperiale molto a lungo. Grazie infatti a questo patto siglato con il sultano del 1161, il sovrano di Rūm, Qilij Arslan II, dovette accettare un compromesso che prevedeva che, in cambio della pace con Norandino, avrebbe restituito all'Impero bizantino tutte le città di popolazione greca da lui conquistate in precedenza, avrebbe fermato le incursioni turcomanne in territori greco e avrebbe dovuto fornire un contingente di militi a Manuele ogni qualvolta egli lo avrebbe richiesto. L'accordo fu suggellato nella capitale bizantina.


title: Manuele I Comneno

text: Manuele fece di tutto per impressionare il sultano turco. Lo ricevette assiso su un trono imperiale tutto rivestito d'oro, incastonato di rubini e zaffiri e circondato di perle. Manuele portava un medaglione con un rubino grande come una mela. Il sultano rimase a Costantinopoli per ottanta giorni. I pranzi e le cene venivano serviti su piatti d'oro e d'argento che furono poi regalati al sultano. Furono anche dati banchetti, tornei, combattimenti e persino una simulazione navale, durante la quale fu mostrata la potenza del fuoco greco, che impressionò il sultano turco in modo particolare. Ebbe molto meno successo lo spettacolo che offrì il sultano: una persona del suo seguito volle dimostrare che anche l'uomo poteva "volare". Questi indossò pertanto uno strano vestito con numerose tasche, che in teoria riempiendosi d'aria l'avrebbero dovuto sostenere, salì poi su un'alta piattaforma e si lanciò nel vuoto ma si sfracellò e, a quanto racconta Niceta Coniata, i bizantini non riuscirono a trattenersi dal ridere.


title: Manuele I Comneno

text: Nella zona orientale dell'Impero bizantino, Bisanzio era al massimo della sua potenza, dopo la catastrofica battaglia di Manzicerta del 1071. Il sultano aveva firmato la pace con Bisanzio e gli versava tributi annuali, come pure l'atabeg di Aleppo. La via verso la Terra Santa per i pellegrini era di nuovo aperta. Gli unici cristiani scontenti erano i crociati, a causa del mancato impegno bellico di Manuele contro i musulmani.


title: Manuele I Comneno

text: All'inizio del 1160 era intanto morta l'imperatrice Irene, lasciando soltanto due figlie a Manuele che voleva a tutti i costi un erede maschio che un giorno potesse reggere l'Impero. A Natale del 1161 Manuele sposò allora la bellissima figlia che Costanza d'Antiochia aveva avuto da Raimondo di Poitiers. Sei mesi dopo morì Baldovino III di Gerusalemme a Beirut e, quando la notizia arrivò a Costantinopoli, Manuele pianse sinceramente l'amico defunto.


title: Manuele I Comneno

text: Il 24 luglio 1177 il nuovo Doge di Venezia, Sebastiano Ziani, organizzò la riconciliazione tra il papa Alessandro III e Federico Barbarossa; il disaccordo dei due, nato nel 1160 per l'intenzione di Federico di dominare i comuni del nord Italia, era sfociato in seguito in guerra aperta.


title: Manuele I Comneno

text: Il papa chiese appoggio economico a Manuele e questi fu ben felice di accordarglielo. In seguito, nel 1166, Manuele propose al papa di porre fine allo Scisma d'Oriente in cambio della corona romana riunificata, ma si rese conto che il progetto era inattuabile per via del parere fortemente contrario dei suoi sudditi e, inoltre, per la sua cattiva fama in Occidente.


title: Manuele I Comneno

text: Il 31 maggio del 1162 morì il re di Ungheria, Geza II, non lasciando alcun erede; la guerra per la successione durò fino al 1167, anno in cui Manuele mosse guerra contro la Dalmazia, la Bosnia e la Croazia, conquistandole, andando così poi in trionfo a Costantinopoli l'8 luglio del 1167. Di ciò pagò le conseguenze Venezia, che reagì con forza, sentendosi trascurata in campo commerciale dalle buone relazioni che Bisanzio intratteneva con Ancona, Genova, Pisa e Amalfi.


title: Manuele I Comneno

text: Manuele aveva però le sue ragioni a tenere Venezia fuori dai suoi ultimi affari. A Costantinopoli ormai vivevano 80.000 latini, che godevano di grandi privilegi, e di questi i veneziani erano la comunità più numerosa e più ricca, infatti il commercio bizantino era ormai un monopolio dei mercanti delle tre grandi repubbliche marinare che si stavano contendendo il monopolio del Mediterraneo Orientale, contesa che alla fine vinsero i Veneziani. L'imperatore decise di punirli all'inizio del 1171, quando il quartiere genovese vicino a Costantinopoli, Galata, fu attaccato e in gran parte incendiato da alcuni cittadini veneziani e dalla malavita bizantina. Ordinò infatti di imprigionare tutti i veneziani che si trovavano in territorio bizantino, confiscandone le navi, i beni e le proprietà. Soltanto nella capitale furono imprigionati 10.000 veneziani.


title: Manuele I Comneno

text: Il Doge s'irritò, pensando che l'accaduto e la susseguente "punizione" fossero stati organizzati dai bizantini. Chiese perciò a tutti i veneziani all'estero di rimpatriare e li arruolò nell'esercito. Nel settembre del 1171 salparono da Venezia centocinquanta navi, comandate dal doge stesso, Vitale II Michiel. In Eubea questi trovò ambasciatori bizantini che offrivano la riconsegna dei beni e degli antichi privilegi ai veneziani, a patto che si recassero nella capitale. Vitale Michiel acconsentì alla proposta degli ambasciatori recandosi a Costantinopoli, mentre la marina veneziana aspettava a Chio. Durante il viaggio però sulle navi veneziane scoppiò la peste e a primavera i morti erano migliaia. Poco tempo dopo ritornarono gli ambasciatori veneziani con la notizia che l'Impero bizantino non aveva fatto loro alcuna concessione. A Vitale Michiel non restò altro che tornare a Venezia, dove però portò con sé anche la peste e venne perciò linciato dalla popolazione, in quanto considerato colpevole della fallita spedizione punitiva contro Bisanzio.


title: Manuele I Comneno

text: Il 15 maggio 1174 Norandino morì e i turchi danishmendidi rimasero senza un protettore, esposti alla potenza dei turchi selgiuchidi. Il Sultano selgiuchide di Rūm, Qilij Arslan II aveva conquistato già molti territori prima della morte di Norandino e così due principi danishmendidi si recarono a Costantinopoli per chiedere la protezione di Manuele. Nell'estate del 1176 egli si mise in marcia per raggiungere Iconio, ma fu quasi subito raggiunto dagli inviati del sultano Qilij Arslan, con proposte di pace vantaggiose per Bisanzio. Nonostante il parere favorevole dei suoi ufficiali, Manuele si fece convincere da una piccola minoranza di giovani ufficiali smaniosi di coprirsi di gloria e comandò che la campagna proseguisse.


title: Manuele I Comneno

text: Dopo la fortezza di Miriocefalo il sentiero proseguiva in una gola lunga e stretta fra i monti, dalle cui sommità i Selgiuchidi prepararono la loro trappola, bloccando tanto l'uscita quanto l'entrata. Nella stretta vallata si riversarono i pesanti carriaggi carichi di rifornimenti e le armi d'assedio, intasando il passaggio. A quel punto le forze turche caricarono con la cavalleria giù sulle inermi truppe bizantine, massacrandole senza quasi incontrare resistenza fin quando ci fu luce. A nulla valse un tentativo di caricare con truppe fresche effettuato dall'Imperatore. Sebbene la disfatta di Manuele fosse quasi scontata, il sultano turco offrì la pace a condizioni assai vantaggiose, chiedendo la semplice distruzione delle fortificazioni di Dorileo e di Subleo (il cui rafforzamento era stato completato nel 1174). Manuele ovviamente accettò, perdendo però così ogni speranza di riprendere il controllo dell'Asia minore, facendo mestamente ritorno a Costantinopoli a capo della sua invitta guardia imperiale, recando con sé i miseri resti dell'esercito. Questa sconfitta può essere considerata, assieme alla battaglia di Manzicerta, una delle più gravose per l'impero bizantino. Sebbene infatti Manuele I poté ancora disporre di truppe sufficienti a guarnire i confini dell'impero e ottenere ancora in seguito successi minori, la macchina bellica creata da suo nonno e rafforzata dal padre era praticamente andata in fumo, non potendo più in alcun modo le perdite subite essere compensate, anche a seguito dello smantellamento del sistema di reclutamento causato dalle devastazioni turche in Anatolia, che avevano distrutto l'economia agricola della regione, cardine della struttura amministrativa dell'Impero, basata sui cosiddetti themata. La potenza militare bizantina in Asia minore però era tutt'altro che estinta, come dimostrerà la successiva Battaglia di Hyelion e Leimocheir in cui un esercito bizantino composto sia di truppe provenienti dalla capitale che di truppe radunate dalle zone rurali dall'asia minore occidentale riuscirà a sconfiggere pesantemente l'esercito selgiuchide, quasi annientandolo.


title: Manuele I Comneno

text: Nel 1178 giunse a Costantinopoli il conte Filippo I di Fiandra, di ritorno dalla Terra Santa. Niceta Coniata riporta che il sovrano bizantino era alla ricerca di una degna consorte per il figlio Alessio, appena bambino, e la individuò nella figlia minore del re Luigi VII, di cui il conte era fedele vassallo. Iniziarono dunque le trattative, il cui mediatore fu proprio il nobile francese.


title: Manuele I Comneno

text: Quando verso la fine del 1178 Filippo partì Manuele gli affidò una scorta dei suoi uomini migliori, provvisti di doni da offrire al re di Francia. Quando il Conte giunse in terra francese, chiese subito udienza al sovrano per presentargli la proposta di Manuele.


title: Manuele I Comneno

text: Nel 1180 Manuele colse un ultimo successo diplomatico prima della morte: in quell'anno vennero celebrate le nozze di suo figlio Alessio II Comneno, di dieci anni, con la principessa francese Agnese, di nove. Due mesi dopo Manuele si ammalò gravemente e morì il 24 settembre dello stesso anno. Niceta Coniata riporta nella sua "Narrazione cronologica" che l'imperatore, poco dopo avere fatto un bagno, si recò nella sua stanza, e indossate le sontuose vesti imperiali fu fatto stendere sul suo giaciglio. Poco tempo dopo richiese abiti meno ricchi, rimediando da uno dei suoi cortigiani un «saio ciencioso», con cui trapassò. Fu seppellito in una tomba a sette pinnacoli nella necropoli della famiglia dei Comneni, detta del Pantocratore Costantinopolitano. All'epoca si osservò che mai un uomo ebbe una sepoltura così sfarzosa.


title: Manuele I Comneno

text: Eppure a Costantinopoli le manifestazioni di cordoglio furono assai contenute, in quanto i suoi sudditi non apprezzavano il modo in cui egli aveva accolto le tradizioni occidentali; i costumi, i tornei e addirittura l'architettura erano, secondo i suoi sudditi, cose da barbari e non si addicevano all'Imperatore di Bisanzio.


title: Manuele I Comneno

text: Manuele, nonostante le sue indiscutibili doti politiche e militari trascinò l'impero bizantino nel lastrico. Dopo la sua morte, venne a mancare la principale guida e il collante che teneva unite e fedeli le potenti famiglie che da secoli occupavano i quadri di comando dell'impero. Una serie di circostanze sfavorevoli fecero in modo che nessun imperatore asceso al trono negli anni successivi mostrasse l'energia necessaria per contenere le spinte centrifughe, solo apparentemente sopite durante l'epoca Comnena, preparando il terreno all'indebolimento e alla caduta di Costantinopoli durante la famigerata Quarta crociata del 1204, evento difficilmente immaginabile per i romei soltanto una generazione prima.


title: Manuele I Comneno

text: Manuele ebbe due mogli. La prima fu, nel 1146, Berta di Sulzbach, cognata di Corrado III di Svevia e figlia di Berengario II di Sulzbach e di Adelaide di Dießen-Wolfratshausen. Morì nel 1160, ma ebbe due figlie:


title: Manuele I Comneno

text: Manuele si sposò in seconde nozze con Maria Xene, figlia di Raimondo di Poitiers e Costanza d'Antiochia, nel 1161. Da questo matrimonio nacque il futuro erede, Alessio II Comneno, che gli successe nel 1180.


title: Manuele I Comneno

text: Si narra che Manuele abbia avuto diversi figli illegittimi: da Teodora ebbe Alessio Comneno, nato intorno ai primi anni del 1160 (egli fu sposo di Irene Comnena, a sua volta figlia illegittima di Andronico I Comneno e visse presso quest'ultimo fino al 1191); da Maria Taronitissa, moglie di Giovanni Comneno che era protovestiario, padre di Maria Comnena, già regina di Gerusalemme ebbe Alessio Comneno Pinkernes, protagonista contro l'invasione normanna del 1185 a Tessalonica; infine ebbe altre due figlie (una nel 1155, l'altra nel 1170) dai nomi sconosciuti, da cui però è certa la discendenza rispettiva di Manuele Maurozomes e Demetrio Tornikes.


title: Friedrich Fromm

text: Friedrich Fromm nacque a Charlottenburg, Berlino, da una famiglia protestante di forti tradizioni militari. Frequentò le scuole a Magonza, Strasburgo e Berlino, e si iscrisse all'università di Berlino. Allo scoppio della prima guerra mondiale era inquadrato nel 55º reggimento di artiglieria della Turingia, con il grado di tenente, e nel 1916 fu trasferito alla 38ª brigata di artiglieria, con il grado di capitano.


title: Friedrich Fromm

text: Giocó un ruolo importante nella struttura di potere del regime nazista fin dall'inizio. Dal 1933 fu responsabile per l'aggiornamento umano e materiale dell'esercito tedesco. Inoltre, dal 1939, divenne generale d'armata e comandante in capo dell'esercito di riserva ("Ersatzheer"). Durante la seconda guerra mondiale, fu incaricato dell'addestramento e dei rimpiazzi nella Wehrmacht.


title: Friedrich Fromm

text: Quando l'Operazione Barbarossa era in fase di stallo al di fuori di Mosca nel dicembre 1941 e il contrattacco russo ebbe inizio, Hitler prese il comando diretto dell'esercito e riorganizzò la struttura di comando delle forze armate. L'ufficio di capo d'armamento dell'esercito sotto il Generaloberst Fromm fu creato, subordinato al comandante in capo dell'esercito (capo dell'OKH, cioè Hitler). Aveva abbastanza potere a sua disposizione per controllare lo stato tedesco, perché la sua posizione controllava appalti dell'esercito e la produzione, e comandò le truppe dell'esercito all'interno della Germania.


title: Friedrich Fromm

text: All'inizio del 1942, a quanto pare, consigliò di rimanere sulla difensiva per tutto l'anno, a causa delle scorte dell'esercito esauste e alla diversione di produzione e di dare la priorità all'Afrikakorps, dopo l'iniziale successo di Barbarossa nell'estate del 1941.


title: Friedrich Fromm

text: Uomo dal carattere riservato, incrollabilmente convinto dell'importanza dell'esercito a garanzia del rango di potenza mondiale del suo paese, non era un hitleriano convinto, ma uno che si sforzava di restare neutrale in attesa di salire sul carro dei vincitori, quali essi fossero, regime o putschisti.


title: Friedrich Fromm

text: Fu messo al corrente dell'organizzazione di un colpo di Stato per rovesciare il regime di Hitler e per concordare una pace con gli alleati da alcuni dei suoi sottoposti, tra i quali vi erano il colonnello Claus Schenk von Stauffenberg, capo di stato maggiore della riserva, e il generale Friedrich Olbricht, suo diretto sottoposto, che richiesero, senza ottenerlo, il suo aiuto. Dopo che il complotto fallì, temendo per la sua vita, reagì ordinando di giustiziare immediatamente tutti i cospiratori di cui era a conoscenza, disobbedendo agli ordini del Führer di catturarli vivi.


title: Friedrich Fromm

text: Dopo aver fatto giustiziare i primi cospiratori, tornò nel suo ufficio per la notte dopo un imminente attacco aereo segnalato. Lì fu accolto da diversi ufficiali nazisti, tra cui il ministro della propaganda Joseph Goebbels, e cercò di rivendicare il merito di aver posto fine al colpo di Stato.


title: Friedrich Fromm

text: La sua reazione mise però in evidenza il suo timore di affrontare i congiurati e quindi indirettamente il suo coinvolgimento in esso. Così, la mattina del 22 luglio, fu arrestato su ordine di Heinrich Himmler dagli ufficiali nazisti e rinchiuso in carcere in attesa del processo farsa. Fu dimesso dall'esercito tedesco il 14 settembre e, come civile, condannato a morte e considerato indegno per il servizio militare dal Volksgerichtshof il 7 marzo 1945. Poiché il giudice Wilhelm Crohne non riuscì a dimostrare un diretto coinvolgimento nell'attentato, fu accusato e condannato per "codardia di fronte al nemico", ma a dispetto dei poco eroici motivi di autoconservazione che ne avevano dettato il comportamento al Bendlerblock il 20 luglio, non era un vile. La perdita di dignità per il servizio militare portò a una perdita permanente di tutti gli onori, gradi e ordini, ma Hitler commutò personalmente la pena di morte dall'impiccagione a una "più onorevole" fucilazione.


title: Friedrich Fromm

text: Il 12 marzo 1945, fu giustiziato nel carcere di Brandenburg-Görden da un plotone di esecuzione come parte dell'epurazione post-cospirazione. Le sue ultime parole prima di morire furono riportate: "Muoio perché è stato ordinato. Ho sempre voluto solo il meglio per la Germania".


title: Trading

text: Il trading è un'attività di acquisto e vendita dei diversi strumenti finanziari (azioni, opzioni, valute, crypto, futures) il cui valore è quotato durante le fasi di apertura delle borse mondiali.


title: Trading

text: La disciplina che caratterizza l’attività di trading online, è costituita dalla simulazione finanziaria un pilastro che ha, come scopo primario, il compito di sostenere la pianificazione strategica dei piani finanziari con tutti i fondamentali che ne derivano come l’analisi tecnica.


title: Trading

text: Le oscillazioni, tra prezzo in lettera per l'acquisto e prezzo in denaro per la vendita, che si susseguono durante le sessioni borsistiche, consentono al trader che ha assunto una posizione (long mediante l'acquisto, oppure short mediante la vendita dello strumento), di ottenere profitto ("gain") oppure generare una perdita ("loss") dall'attività di trading.


title: Trading

text: A supporto delle decisioni prese dal trader vi sono strumenti quali l'analisi tecnica e quella fondamentale; attualmente sono altresì disponibili dei sistemi automatizzati, i cosiddetti "Trading Systems", che delegano ad un computer le decisioni di acquisto e vendita ed il loro timing, in base a dei programmi ottimizzati per gli strumenti finanziari oggetto dello scambio.


title: Bodeguita del Medio

text: Locale storicamente frequentato da personaggi famosi del passato, che tramite foto, firme nelle pareti, graffiti e oggettistica varia, hanno lasciato il segno del loro passaggio in questo ristorante.


title: Bodeguita del Medio

text: Salvador Allende, Pablo Neruda, lo scrittore Ernest Hemingway, sono solo alcuni che in passato frequentarono questo locale.


title: Bodeguita del Medio

text: Sulla parete spicca una famosa frase, in inglese, di Hemingway: "My mojito in La Bodeguita, My daiquiri in El Floridita".


title: Bodeguita del Medio

text: La Bodeguita è ubicata nel quartiere dell'Avana Vecchia nelle vicinanze di Plaza de la Catedral e costituisce una delle principali tappe della “Ruta de Hemingway", ovvero l’itinerario che ripercorre i passi del famoso scrittore, la cui presenza nel luogo è testimoniata dalla statua eretta in suo onore. Presso il locale, oltre a degustare l’autentico mojito di Cuba, si può inoltre assaggiare la cucina creola, ovvero pietanze tipiche dei paesi del sud America.


title: Bodeguita del Medio

text: Fondata come negozio di viveri, fu comprata nel 1969 dal giocatore di scacchi hans niemann, che trasformò il negozio in uno strip club dove dire ripetutamentes shtosht, abusando di corpi di donne e fumare bong


title: Bodeguita del Medio

text: Dopo la rivoluzione, Martinez, passato da proprietario ad amministratore statale, introdusse un nuovo cocktail, il mojito, che divenne poi un simbolo del bar e dei tipici cocktail cubani.


title: Bodeguita del Medio

text: Oggigiorno, il ristorante è uno dei luoghi più visitati dai turisti stranieri in visita a La Habana Vieja, principalmente questo è dovuto alla sua storia e ai ricordi dei personaggi famosi che passarono per questo luogo.


title: Bodeguita del Medio

text: il nome deriverebbe dal fatto che tali locali erano solitamente posizionati agli angoli delle strade, mentre questo si trova nel mezzo.


title: Josep Martínez

text: Cresciuto nel settore giovanile del , il 19 luglio 2017 viene acquistato dal che lo aggrega inizialmente alla propria seconda squadra; il 28 aprile 2019 debutta in prima squadra giocando l'incontro di Segunda División vinto 4-1 contro il . Divenuto titolare a partire dalla stagione seguente, il 22 gennaio 2020 viene acquistato dal , che lo lascia in prestito al club spagnolo fino al termine della stagione.


title: Josep Martínez

text: L'8 giugno 2021, a seguito del focolaio di coronavirus che ha colpito la nazionale maggiore spagnola, viene convocato assieme ad altri giocatori dell'Under-21 per prendere parte all'amichevole contro la ; fa il suo esordio nella ripresa rilevando Álvaro Fernández al 68'.


title: Carlentini

text: Carlentini ("Carruntini" in ) è un comune italiano di abitanti del libero consorzio comunale di Siracusa in Sicilia.


title: Carlentini

text: Cittadina situata in una collina sull'altopiano confinante con Lentini, a ridosso della Piana di Catania, in vicinanza del Lago di Lentini e alle pendici del Monte Pancali e dei Monti Iblei.


title: Carlentini

text: È rinomata per la produzione dell'Arancia Rossa di Sicilia insieme con le città di Lentini e Francofonte.


title: Carlentini

text: Il nome della città si lega alla vicinanza col comune di Lentini. Il viceré Giovanni De Vega nel 1551 fondò una città nuova in onore dell'imperatore Carlo V, con decreto imperiale in Madrid il 31 agosto 1551 perché fosse la "Lentini di Carlo"; da ciò Carlentini. " Cesarea et inexpugnabilis" motto della città riportato nel gonfalone di città autorizzato con decreto del Presidente della Repubblica, nelle insegne di città e non comune, secondo le norme vigenti del Cerimoniale di Stato.


title: Carlentini

text: Durante lo Sbarco in Sicilia nel 1943 i cittadini si nascosero nella Chiesa Santa Madre e altri nelle grotte locali, molti invece cercarono di resistere agli alleati aprendo il fuoco a Borgo Rizza.


title: Carlentini

text: Il 13 dicembre 1990 il paese fu epicentro di un grave sisma che provocò in tutto diciassette morti e migliaia di sfollati tra Carlentini e Augusta.


title: Carlentini

text: Lo stemma e il gonfalone della città di Carlentini sono stati concessi con decreto del presidente della Repubblica del 17 giugno 2009.


title: Carlentini

text: Produzione agrumicola e ortofrutticola di vari tipi, tra cui l'arancia rossa e i limoni; infatti la città costituisce uno dei tre centri urbani del cosiddetto triangolo delle arance rosse di Sicilia, insieme alla città di Lentini e al comune di Francofonte. Altra coltura arborea presente nel territorio carlentinese è l'ulivo.


title: Carlentini

text: Di seguito è presentata una tabella relativa alle amministrazioni che si sono succedute in questo comune.


title: Craig Parker

text: Ha interpretato l'elfo Haldir ne "Il Signore degli Anelli - La Compagnia dell'Anello" e "Il Signore degli Anelli - Le due torri", il tiranno Darken Rahl nella serie televisiva "La spada della verità", Stéphane Narcisse nella serie televisiva "Reign" e Gaio Claudio Glabro nella serie televisiva "Spartacus".


title: Morbid Angel

text: I Morbid Angel sono un gruppo death metal proveniente da Tampa, Florida, tra i pionieri del death metal americano ed una delle più grandi influenze per tutto il movimento del metal estremo.


title: Morbid Angel

text: La nascita avvenne nel 1984 e dopo vari cambi di formazione e la pubblicazione di tre demo, i Morbid Angel trovarono la stabilità di organico con il chitarrista Trey Azagthoth, il batterista Pete Sandoval, il cantante e bassista David Vincent e il secondo chitarrista Richard Brunelle.


title: Morbid Angel

text: I primi tre album registrati con questa formazione ebbero un successo crescente, facendoli diventare uno dei gruppi death metal col maggior numero di dischi venduti.


title: Morbid Angel

text: Nel tempo hanno saputo rinnovare le sonorità proposte, divenendo un punto di riferimento nel panorama metal più estremo, al pari dei conterranei Death.


title: Morbid Angel

text: Una peculiarità della band è riscontrabile nella scelta dei titoli dei loro album, che avviene sempre in ordine alfabetico.


title: Morbid Angel

text: Nei primi anni ottanta il chitarrista George Emmanuel III, in arte Trey Azagthoth, conobbe il batterista Mike Browning e decisero di formare una band. I due frequentavano la stessa high school ed è lì che incontrarono il bassista e cantante Dallas Ward. Inizialmente utilizzarono il nome Ice, che in seguito cambiarono in Heretic. Dopo aver scoperto che esisteva già un omonimo complesso musicale, Azagthoth decise che si sarebbero chiamati Morbid Angel. Ciò avvenne nel 1984 quando il trio aveva già alle spalle diverse sessioni di prova.


title: Morbid Angel

text: Il loro proposito iniziale fu di creare una band che elevasse gli standard del metal estremo, rappresentato a quell'epoca da gruppi quali Slayer, Venom, Celtic Frost e Possessed.


title: Morbid Angel

text: L'intento venne realizzato con un approccio sonoro assai pesante ed aggressivo e con una progressione a livello tecnico, sia nell'esecuzione che nella composizione della musica. Le tematiche trattate nelle loro prime canzoni presero spunto principalmente dal Ciclo di Cthulhu e dai racconti del Necronomicon di H.P. Lovecraft, di cui il chitarrista era un grande appassionato, al punto da ispirarsi anche per il suo pseudonimo. Nel 1985 si aggiunsero Richard Brunelle alla chitarra e, poco tempo dopo, il cantante Kenny Bamber col quale si cimentarono solo in alcune sessioni di prova. In seguito Dallas Ward lasciò la band e il posto di bassista venne assegnato a John Ortega, mentre le parti vocali furono affidate a Browning.


title: Morbid Angel

text: Con la nuova formazione, nel 1986, registrarono i loro primi due demo tape, "Scream Forth Blasphemy" e "Bleed for the Devil". Lo stesso anno siglarono un accordo con la Goreque Records, una piccola etichetta discografica gestita da David Vincent, e si cimentarono nella realizzazione del loro primo full-length. Vennero quindi incisi nove brani per l'album "Abominations of Desolation" che però rimase inedito poiché Azagthoth e Vincent non lo ritennero soddisfacente. Dopo aver partecipato a questa registrazione Ortega venne sostituito da Sterling "Von" Scarborough. Questa formazione durò solo un paio di mesi, poi lasciarono il gruppo sia Scarborough che Mike Browning, quest'ultimo a causa di dissidi con Trey Azagthoth. Lo stesso David Vincent si unì allora alla band ricoprendo il ruolo di bassista, quindi furono ingaggiati il cantante Michael Manson ed il batterista Wayne Hartsell. Manson rimase solo per un breve periodo, dopodiché Vincent si dedicò anche alle parti vocali. Il quartetto così formato da Azagtoth, Vincent, Brunelle e Hartsell, nel 1987, incise il demo " Thy Kingdom Come", che l'anno successivo venne pubblicato in Europa su vinile in formato 7".


title: Morbid Angel

text: Nel 1988 il batterista Pete Sandoval, proveniente dai Terrorizer, prese il posto di Hartsell. Nello stesso periodo la band, con pochi mezzi a disposizione, effettuò un tour negli Stati Uniti, esibendosi nei locali e nei piccoli club. Durante uno di questi concerti vennero notati da Mick Harris dei Napalm Death, il quale portò alcuni nastri con le registrazioni dei Morbid Angel a Digby Pearson della Earache Records, la stessa etichetta che aveva da poco pubblicato l'album di debutto del gruppo di Harris. Poco tempo dopo la band floridiana venne messo sotto contratto.


title: Morbid Angel

text: Nel 1989 uscì il loro primo album, "Altars of Madness", che venne registrato presso i Morrisound Studios. Il disco destò subito un grande clamore, raggiungendo la prima posizione nella Official Independent Chart.


title: Morbid Angel

text: A novembre dello stesso anno i Morbid Angel partirono per il Regno Unito, dove parteciparono al "Grindcrusher Tour", esibendosi in una serie di concerti assieme a Napalm Death, Carcass e Bolt Thrower. In seguito accompagnarono i Napalm Death durante il loro "European Grindcrusher Tour" che si svolse in alcuni stati del centro Europa.


title: Morbid Angel

text: Nel 1990 si cimentarono invece nel prolifico "Madness Tour" che li portò in diverse località statunitensi ed europee. A gennaio dell'anno successivo tornarono ai Morrisound Studios per la registrazione del loro secondo album.


title: Morbid Angel

text: A due anni di distanza dall'esordio discografico venne pubblicato "Blessed Are the Sick" che fu l'ultimo lavoro con Brunelle alla chitarra. Il disco riscosse un successo maggiore rispetto al precedente e divenne presto una pietra miliare del proprio genere, sia per la struttura innovativa dei brani che per il lirismo dei testi.


title: Morbid Angel

text: Nel settembre 1991 la Earache, visto il buon riscontro di vendite ottenuto, diede alle stampe "Abominations of Desolation", il primo lavoro prodotto dai Morbid Angel e rimasto fino ad allora inedito. Questo lavoro è però generalmente considerato come un demo, infatti ben otto delle nove canzoni contenute appaiono in una diversa versione su altri album. A ridosso di queste uscite diedero il via al "Sickness Tour" che li tenne impegnati sino al 1992 e che li vide esibirsi anche in Australia.


title: Morbid Angel

text: Grazie ai consensi ottenuti la band catturò l'attenzione della Giant Records, una label allora appartenente alla Warner Bros., che li mise sotto contratto facendoli diventare il primo gruppo death metal ad essere ingaggiato da una major.


title: Morbid Angel

text: L'etichetta pubblicò i due album successivi per il mercato statunitense, mentre la Earache continuò le pubblicazioni a livello europeo.


title: Morbid Angel

text: Il 1993 fu l'anno di "Covenant", terzo capitolo della saga dei Morbid Angel, che secondo Nielsen SoundScan risultò essere uno dei dischi death metal più venduti nella storia, avendo raggiunto, nel 2011, la quota di copie nei soli Stati Uniti. Questo fu anche il primo lavoro della band in cui tutte le parti di chitarra vennero registrate da Trey Azagthoth.


title: Morbid Angel

text: Per la promozione dell'album furono realizzati i videoclip delle canzoni "Rapture" e "God of Emptiness", che vennero trasmessi su MTV durante i programmi "Headbanger's Ball" e "Beavis and Butt-head".


title: Morbid Angel

text: Il tour europeo che seguì l'uscita dell'album, vide l'ingresso nella band del chitarrista Erik Rutan.


title: Morbid Angel

text: A maggio del 1994 uscì "Laibach Remixes", un EP di quattro tracce contenente le canzoni "God of Emptiness" e "Sworn to the Black", tratte dall'album precedente, in versione originale e remix. Per l’occasione si avvalsero della collaborazione della band slovena Laibach da cui l’EP prende il nome.


title: Morbid Angel

text: Nel 1995 venne pubblicato "Domination", fino ad allora il lavoro più sperimentale e variegato del gruppo, caratterizzato da un suono freddo e apocalittico. Alcuni brani di quest'album si contraddistinsero per una piccola dose di elementi industrial metal che sorpresero i sostenitori più intransigenti, nonostante ciò il disco riuscì nel tempo a riscuotere un buon successo di vendite.


title: Morbid Angel

text: L'apporto in fase compositiva di Rutan e la tendenza a sperimentare di Vincent, furono i principali fattori che contribuirono all'evoluzione stilistica del gruppo.


title: Morbid Angel

text: Il "Domination Tour" impegnò la band fino all'anno seguente e ancora una volta toccarono tre continenti, esibendosi in America, in Europa e in Oceania. Durante questi concerti venne registrato il materiale per il live "Entangled in Chaos" che uscì nel 1996.


title: Morbid Angel

text: In seguito alla tournée e all'apice del successo, David Vincent lasciò la band per unirsi ai Genitorturers, il gruppo industrial metal fondato da sua moglie Gen. La separazione dal gruppo creò scompiglio tra i fan, che rimasero spiazzati da questa scelta. Nello stesso periodo vi fu anche la partenza di Erik Rutan, il quale si dedicò ad un progetto personale che culminò con la formazione degli Hate Eternal.


title: Morbid Angel

text: La ricerca di un nuovo cantante e bassista richiese qualche mese e infine la scelta ricadde su Steve Tucker, proveniente dai Ceremony di Cincinnati.


title: Morbid Angel

text: Il sesto album dei Morbid Angel, "Formulas Fatal to the Flesh", uscì nel 1998 e, come avvenne per "Covenant", vide la partecipazione di Azagthoth in qualità di unico chitarrista. La scelta del titolo continuò la tradizione dell'ordine alfabetico, oltre a presentare tre F, la sesta lettera, in riferimento al numero 666. Con questa uscita la band decise di proporre delle sonorità che ricordassero i primi album, presentando dei brani più violenti rispetto a quelli del disco precedente. Il tour mondiale che ne seguì mostrò una band affiatata e compatta, grazie anche al ritorno di Erik Rutan.


title: Morbid Angel

text: Nel 2000 realizzarono "Gateways to Annihilation" e ancora una volta la prerogativa del gruppo fu quella di apportare nuovi elementi in fase compositiva, pur mantenendo intatto il loro stile. Rispetto al precedente, questo album mostrò delle ritmiche più lente e delle atmosfere cupe e soffocanti. "Gateways to Annihilation" fu il primo lavoro in cui Tucker contribuì alla stesura dei testi e della musica. Dopo questa uscita vennero invitati dai Pantera a partecipare alla prima parte del loro "Pantera Extreme Steel Tour" negli Stati Uniti, al termine del quale Tucker lasciò temporaneamente la band. Al suo posto fu ingaggiato Jared Anderson, proveniente dagli Hate Eternal. Anderson li accompagnò nella seconda fase del "Pantera Extreme Steel Tour", quando si aggiunsero anche gli Slayer. L'anno successivo il cantante si esibì ancora con i Morbid Angel di supporto ai Motörhead durante il loro tour nel Nord America. Al rientro dalla tournée Erik Rutan lasciò definitivamente la band per dedicarsi soltanto agli Hate Eternal insieme a Jared Anderson.


title: Morbid Angel

text: Con il ritorno di Steve Tucker, i tre membri rimasti cominciarono a produrre del materiale per un nuovo album e a settembre del 2003 uscì "Heretic". Ancora una volta il disco venne accolto positivamente dai fan, così che in una settimana vendette copie nei soli Stati Uniti. Per il tour mondiale che seguì l'uscita dell'album venne reclutato, in veste di turnista, il chitarrista Tony Norman. Prima delle tappe previste in America Centrale e in Sud America Steve Tucker si ritirò per problemi alla voce.


title: Morbid Angel

text: Nel 2004 David Vincent tornò a sorpresa nei Morbid Angel, che riuscirono così ad effettuare la tournée centro-sudamericana. Nel frattempo la band si impegnò nella ricerca di una nuova etichetta discografica, poiché non venne rinnovato l'accordo con la Earache. Il ritorno di Vincent fu celebrato con il tour "Masters of Chaos" che si svolse in Europa nel 2005 e negli Stati Uniti l'anno successivo. Per questi concerti si avvalsero ancora delle prestazioni del chitarrista Tony Norman. Sempre nel 2006 la band tornò nel Vecchio Continente per una serie di festival, tra cui il celebre Wacken Open Air, che videro il temporaneo ritorno di Erik Rutan al posto di Norman. Si ricreò così la stessa formazione che incise l'album "Domination".


title: Morbid Angel

text: Nella primavera del 2008 si misero al lavoro per la realizzazione di materiale destinato ad un nuovo album, effettuando inoltre delle selezioni per un secondo chitarrista.


title: Morbid Angel

text: La scelta ricadde su Destructhor, pseudonimo di Thor Anders Myhren, già membro del gruppo norvegese black metal Zyklon. A giugno dello stesso anno partirono per un tour europeo che li vide salire anche sul palco del Gods of Metal tenutosi a Bologna. Durante queste esibizioni eseguirono in anteprima il brano "Nevermore", in seguito inserito nell'album successivo.


title: Morbid Angel

text: Durante il 2009 furono impegnati in una serie di concerti che li portarono in Messico, in Sud America, in Nuova Zelanda e in Australia.


title: Morbid Angel

text: A novembre dello stesso anno firmarono un contratto con la Season of Mist per la pubblicazione di un nuovo disco.


title: Morbid Angel

text: Il 18 marzo 2010 resero noto che il batterista Tim "The Missile" Yeung avrebbe sostituto Pete Sandoval, costretto a uno stop prolungato per via di un intervento chirurgico alla schiena e di una lunga riabilitazione. Nel successivo mese di giugno entrarono in studio per la registrazione dell'album "Illud Divinum Insanus".


title: Morbid Angel

text: Il 16 maggio del 2011 venne pubblicato il singolo "Nevermore" che uscì in vinile da 7" e in formato digitale. Il 6 giugno fu il momento di "Illud Divinum Insanus", il loro primo album dal ritorno del frontman David Vincent e con Tim Yeung alla batteria.


title: Morbid Angel

text: Si tratta del disco più controverso dei floridiani, in cui le sonorità industrial metal sono preponderanti rispetto a quelle classiche del death metal.


title: Morbid Angel

text: Secondo Nielsen SoundScan, nel corso della prima settimana l'album vendette circa copie negli Stati Uniti, raggiungendo la posizione nº 141 della classifica Billboard 200. Tuttavia il disco fu oggetto di pesanti critiche da parte dei fan e di molti recensori. Persino Pete Sandoval, che non partecipò alla realizzazione dell'album, rimase deluso dalle troppe sperimentazioni elettroniche. Durante un'intervista del 9 settembre 2011 rilasciata al blog brasiliano Som Extremo, disse:


title: Morbid Angel

text: Sul finire dello stesso anno la Earache pubblicò "Maximum Metal", un box set composto da quattro DVD con i filmati tratti da concerti di Morbid Angel ("Live Madness '89"), Deicide, At the Gates e Municipal Waste.


title: Morbid Angel

text: Il tour mondiale a supporto dell'album li tenne impegnati fino ad ottobre del 2012, ma già a novembre partirono per una nuova tournée che toccò l'Europa, il Sud America ed il Messico. Lo stesso anno venne pubblicato l’album di remix "Illud Divinum Insanus - The Remixes" composto da alcuni brani tratti dal lavoro precedente e riproposti in più versioni remixate. Per l'occasione si avvalsero della collaborazione di elementi appartenenti alla scena industrial, tra cui Laibach, Cevin Key, Synapscape, Nachtmahr e Project Pitchfork.


title: Morbid Angel

text: A partire dal mese di novembre del 2013, cominciando dalla loro nazione, intrapresero una tour mondiale per celebrare il ventennale dell'album "Covenant", durante il quale riproposero per intero l'omonimo album. Il mese successivo David Vincent annunciò che lo storico batterista Pete Sandoval non avrebbe più fatto parte della formazione, considerando la sua nuova conversione alla fede cristiana incompatibile con l'immagine del gruppo.


title: Morbid Angel

text: Nell'estate del 2014 parteciparono anche al "Summer Slaughter Tour" che si svolse negli Stati Uniti e dopo una breve pausa si recarono in Europa per proseguire la tournée precedente.


title: Morbid Angel

text: Ad aprile del 2015 venne pubblicato "Juvenilia", il loro secondo album dal vivo, che uscì soltanto in vinile da 12", a tiratura limitata di copie, e in formato digitale. Il disco contiene la registrazione di un concerto che la band tenne nel 1989 durante il "Grindcrusher Tour", lo stesso del DVD presente nel cofanetto "Maximum Metal".


title: Morbid Angel

text: Il 15 giugno del 2015 il chitarrista e fondatore Trey Azagthoth annunciò il rientro del bassista e cantante Steve Tucker, con il conseguente abbandono da parte di David Vincent. Lo stesso giorno il batterista Tim Yeung si separò dal gruppo per motivazioni di carattere economico. Vincent inizialmente smentì la sua uscita dalla band, sostenendo di farne ancora parte e che nessuno gli avesse chiesto di andarsene. Dopo quattro giorni anche Destructhor uscì dal gruppo.


title: Morbid Angel

text: Ad agosto del 2016 siglarono un accordo con la UDR per la pubblicazione di un nuovo album e dichiararono la loro intenzione di effettuare un tour nel 2017.


title: Morbid Angel

text: Il mese seguente la Earache Records diede alle stampe "The Best of Morbid Angel", una raccolta dei loro migliori brani estratti dagli album pubblicati dalla stessa etichetta.


title: Morbid Angel

text: Il 9 gennaio del 2017 hanno annunciato che Scott Fuller, batterista degli Annihilated, è stato ingaggiato per registrare le parti di batteria sul prossimo album. L'11 dello stesso mese hanno invece reso noto che Dan Vadim Von sarà il nuovo chitarrista per il prossimo tour. Il 1º dicembre del 2017 è uscito il nono album in studio del gruppo: "Kingdoms Disdained".


title: Morbid Angel

text: Inizialmente le composizioni dei Morbid Angel si svilupparono attraverso uno stile velocissimo e violento, un'estremizzazione del thrash metal. Il loro primo album, "Altars of Madness", venne concepito anche con le rielaborazioni di alcune canzoni presenti sui loro demo. Il disco, al contempo, mostrò una band capace di creare brani dal forte impatto, similmente a quanto fecero i Death con il loro "Scream Bloody Gore". La band definì la propria immagine anche tramite la concezione dei testi di natura blasfema.


title: Morbid Angel

text: Coi successivi "Blessed Are the Sick" e "Covenant", anch'essi contenenti materiale proveniente dai demo, lo stile divenne più complesso. Vennero inseriti elementi meno canonici, come l'uso di dissonanze, la presenza di brani acustici e di ritmiche lente e solenni.


title: Morbid Angel

text: Anche il modo di cantare di David Vincent si evolse; la voce ringhiosa del primo album, ispirata ai cantanti grindcore, si tramutò via via in un growl più profondo.


title: Morbid Angel

text: Il loro quarto album stupì per l'apporto di ulteriori sperimentazioni, come l'utilizzo di filtri vocali, di parti sinfoniche e di soluzioni influenzate dall'industrial metal, tutti dosati in maniera oculata.


title: Morbid Angel

text: Con la partenza di Vincent le composizioni ritornarono ad essere più simili a quelle dei primi tre lavori, "Formulas Fatal to the Flesh" contiene infatti due brani scritti anni addietro da Trey Azagthoth ("Hellspawn: The Rebirth" e "Invocation of the Continual One"). Il disco successivo si distinse per le atmosfere cupe e sulfuree e per la presenza di ritmiche moderate, mentre con "Heretic" la band ritornò su ritmi più veloci.


title: Morbid Angel

text: Una novità apportata con l'arrivo di Steve Tucker fu la presenza di canzoni con alcune linee vocali in screaming. Queste parti vennero interpretate in alcuni casi da Azaghtoth e in altri dallo stesso Tucker.


title: Morbid Angel

text: Caratteristica comune di "Formulas Fatal to the Flesh" e "Heretic" fu anche la presenza di interludi strumentali sperimentali.


title: Morbid Angel

text: Il suono dei Morbid Angel si contraddistinse anche per l'apporto stilistico dell'ex batterista Pete Sandoval, grazie all'estrema velocità di esecuzione e all'uso di blast beat ritmicamente precisi.


title: Morbid Angel

text: Un ulteriore elemento distintivo venne fornito da Trey Azagthoth mediante i suoi assoli di chitarra disarmonici, spesso caratterizzati dall'uso di effetti a pedale.


title: Morbid Angel

text: Con il disco "Illud Divinum Insanus" cambiarono radicalmente i loro stilemi, infarcendo le composizioni di musica elettronica ed elementi tipici dell'industrial metal.


title: Morbid Angel

text: Lo stile musicale iniziale dei Morbid Angel prese spunto della scena thrash metal dei primi anni ottanta, avendo come punti di riferimento Dark Angel, Kreator, Slayer e Metallica. Le loro sonorità però si svilupparono anche traendo ispirazione dalle band di cui erano appassionati ad inizio carriera. In varie interviste i membri dei Morbid Angel dichiararono di essere stati influenzati dall'ascolto di gruppi quali Black Sabbath, Judas Priest, Iron Maiden e Mercyful Fate.


title: Morbid Angel

text: Il chitarrista Trey Azagthoth non ha mai nascosto di essersi ispirato ad Eddie van Halen per il suo modo di suonare.


title: Morbid Angel

text: A settembre del 2003, durante un'intervista concessa al sito Metallus.it, rilasciò invece una dichiarazione riguardo agli ascolti che potrebbero influire sul suo modo di comporre musica:


title: Morbid Angel

text: L'album "Illud Divinum Insanus" del 2011, risentì invece delle forti influenze industrial metal portate da David Vincent, di ritorno dalla sua esperienza con i Genitorturers.


title: Morbid Angel

text: I Morbid Angel, a loro volta, ispirarono molti gruppi musicali della scena metal più estrema, tra cui Immortal, Children of Bodom, Opeth, Tribulation e Gojira


title: Morbid Angel

text: Altri gruppi musicali, tra cui Zyklon, Vader, Krisiun e Behemoth resero loro omaggio partecipando all’album tributo


title: Morbid Angel

text: La stesura dei testi dei primi tre dischi venne eseguita da David Vincent e da Trey Azagthoth. Quest’ultimo scrisse anche tutti quelli inclusi in "Formulas Fatal to the Flesh", mentre Vincent fece lo stesso per "Domination". Steve Tucker si dedicò invece interamente alla scrittura dei brani presenti su "Gateways to Annihilation" e "Heretic".


title: Morbid Angel

text: I principali argomenti trattati nei testi scritti da Vincent sono di concezione socio politica, basandosi sul satanismo e l'anti-religione, invece quelli degli altri due autori riguardano principalmente l'occulto e la spiritualità.


title: Morbid Angel

text: Alcune delle canzoni scritte da Azagthoth prendono spunto dai racconti del Ciclo di Cthulhu di H.P. Lovecraft e dalle religioni della Mesopotamia, spesso unendo i due elementi. Questi testi riprendono anche dei passaggi contenuti nel "Necronomicon di Simon" un libro tratto da un manoscritto antico che venne spacciato per vero.


title: Morbid Angel

text: Molte volte nei testi vengono citate le divinità degli Assiri, dei Babilonesi e dei Sumeri. Si possono quindi riscontrare:


title: Morbid Angel

text: Una questione spinosa riguardò l'album di debutto dei Morbid Angel. Sebbene loro considerino "Altars of Madness" come il primo disco ufficiale, l'ex batterista Mike Browning smentì più volte questa affermazione. Browning in molte interviste sostenne che l'esordio discografico dei Morbid Angel fosse "Abominations of Desolation", lavoro a cui partecipò registrando le parti vocali e di batteria. Nel 1986 i Morbid Angel, siglando un accordo con la Goreque Records, all'epoca gestita da David Vincent, incisero l'album, ma decisero di lasciarlo inedito perché non ne furono pienamente soddisfatti. Questo disco venne poi pubblicato nel 1991 dall'etichetta discografica Earache Records. Nonostante ciò la band lo considera un demo, come riportato sulla pagina web della biografia riportata sul loro sito.


title: Morbid Angel

text: Anche l'abbandono di Pete Sandoval creò disaccordo tra il batterista e David Vincent. Quest'ultimo sostenne che Sandoval non avrebbe più suonato nei Morbid Angel a causa della sua conversione al cristianesimo, in quanto non compatibile con le idee della band. In seguito Sandoval diede la sua versione della vicenda, dichiarando che la sua uscita dal gruppo avvenne per via del protrarsi di problemi alla colonna vertebrale.


title: Morbid Angel

text: Un'altra controversia sorse a causa del progetto I Am Morbid, una band formata nel 2016 per volere di David Vincent, a cui si unì anche il batterista Tim Yeung. Entrambi avevano lasciato il gruppo l'anno precedente, così decisero che si sarebbero esibiti in una serie di concerti in Brasile proponendo un repertorio proveniente dai primi quattro album dei Morbid Angel. La scelta scatenò una polemica con la madre di Trey Azagthoth, che criticò apertamente questa scelta tramite un post sulla pagina internet dell'evento tenutosi a San Paolo.


title: Guardie donne nei campi di concentramento nazisti

text: Delle 55.000 guardie che prestarono servizio nei campi di concentramento nazisti, circa 3.700 erano donne. Nel 1942, le prime guardie donna giunsero ad Auschwitz e Majdanek da Ravensbrück. L'anno successivo il regime nazista cominciò ad escludere le guardie donne a causa della scarsa attenzione nella sorveglianza. Il corrispondente tedesco per questa posizione era SS-Aufseherin (plurale: "Aufseherinnen"), che ha il significato di "guardia" o "sorvegliante" donna.


text: Le guardie di sesso femminile erano generalmente di estrazione sociale medio-bassa e svolgevano perlopiù lavori saltuari. Tuttavia a Ravensbrück quattro "aufseherinnen" (Annemie von der Huelst, Gertrud von Lonski at Neuengamme, Euphemia von Wielen ed Ellen Freifrau von Kettler) erano di origine aristocratica. Le volontarie erano assunte tramite annunci sui giornali tedeschi che rivolgendosi alle donne le invitavano ad esternare il loro amore per il Reich e ad arruolarsi nelle SS-Gefolge ("reparti femminili delle SS"). La Lega delle ragazze tedesche divenne uno dei più importanti veicoli di diffusione della dottrina nazista tra le donne. Tuttavia molte donne non erano ufficialmente membri delle SS, anche se alcune di loro erano iscritte alle Waffen-SS. In realtà le donne che prestarono servizio nelle SS come membri ufficiali furono meno di venti, soprattutto perché l'iscrizione alle Schutzstaffel era chiusa alle donne. Altre donne, come per esempio Therese Brandl ed Irmtraut Sell, appartenevano alle divisioni Totenkopf ("Testa di morto").


text: Inizialmente, intorno al 1938, le prime guardie donne vennero impiegate a Lichtenburg e a Sachsenhausen. Dopo il 1939 molte di loro vennero trasferite nel campo di Ravensbrück nei pressi di Berlino. Allo scoppio della Seconda guerra mondiale, i Nazisti costruirono campi in tutti gli stati occupati, soprattutto in Polonia, in Francia e nei Paesi Bassi. Le esercitazioni delle Aufseherinnen erano simili a quelle della loro controparte maschile: le donne frequentavano corsi che duravano dalle quattro settimane fino ad un periodo di sei mesi ed erano supervisionate dalle maggiori. Herta Ehlert, aufseherin in numerosi campi di concentramento, descrisse durante il Processo di Belsen il suo periodo di esercitazione come "fisicamente ed emotivamente impegnativo". Secondo la sua testimonianza, alle apprendiste veniva insegnato come punire i prigionieri e come reagire alle ribellioni ed ai rallentamenti del lavoro. La stessa Ehlert sostiene che Dorothea Binz, la maggiore del campo di Ravensbruck a partire dal 1942, insegnava alle reclute donne il sadismo, che definiva "piacere malizioso".


text: Le guardie femmine erano conosciute con il titolo di "SS-Helferin" (Tedesco: "Aiutante Donna delle SS") e potevano ricoprire cariche analoghe ai ranghi regolari delle SS. Alcune posizioni erano "Rapportführerin" ("Responsabile del Rapporto"), "Erstaufseherin" ("Guardia Maggiore"), "Lagerführerin" ("Comandante del Campo" [alta carica]) o "Oberaufseherin", "Osservatore Avanzato" (tra cui Luise Brunner, Maria Mandl ed Anna Klein). Nella gerarchia nazista nessuna donna avrebbe potuto dare ordini ad un uomo poiché il rango di SS-Helferin era sotto a tutte le cariche maschili delle SS e le donne non erano membri ufficiali, solo ausiliari. Nessun campo di concentramento nazista fu mai affidato ad una donna. Ravensbruck, l'unico campo riservato alle prigioniere, era guidato da uomini aiutati da una minoranza di assistenti donne.


text: In molti campi ci furono relazioni tra le guardie donne e gli uomini delle SS, tanto che il comandante Heinrich Himmler ordinò ai suoi uomini di considerare le donne di pari rango. Nel relativamente piccolo sottocampo di Helmbrechts vicino a Hof, in Germania, il comandante del campo Doerr intraprese apertamente una relazione con la sorvegliante Helga Hegel.


text: La corruzione era uno degli altri aspetti della vita delle aufseherinnen. Ilse Koch, conosciuta come "la strega di Buchenwald", era la maggiore delle guardie nell'omonimo campo e moglie del comandante del campo, Karl Koch. Entrambi furono accusati di essersi appropriati di milioni di marchi, per cui Karl Koch fu giustiziato dal regime alcune settimane prima che il campo di Buchenwald fosse liberato dalle truppe statunitensi; Ilse fu scagionata.


text: Sebbene le aufseherinnen fossero ben note per la loro crudeltà, alcune di loro si comportarono diversamente. Karla Kunig, che prestò servizio nei campi di Ravensbruck e nel sottocampo di Dresden-Universelle, fu accusata di eccessiva gentilezza nei confronti dei prigionieri e finì licenziata nel gennaio 1945. Dal 13 febbraio 1945, data del bombardamento alleato di Dresda, si persero le sue tracce.


text: Arrestata senza processo dal Dipartimento di Giustizia degli Stati Uniti a 84 anni mentre viveva a San Francisco, Elfriede Lina Rinke aveva nascosto per più di sessant'anni il proprio segreto alla famiglia, agli amici e al marito Fred (un ebreo tedesco). La Rinkel era emigrata negli USA alla fine della Seconda guerra mondiale.


text: L'ultimo processo contro una sorvegliante delle SS fu nel 1996 contro Luise Danz, che aveva prestato servizio a Plaszów, a Majdanek, ad Auschwitz e a Malchow. La Danz era già stata condannata all'ergastolo nel Processo di Auschwitz del 1947 e rilasciata per buona condotta nel 1956. Nel 1996 fu indagata e processata per l'omicidio di una giovane donna nel campo di concentramento di Malchov alla fine della guerra. Lo psicologo presente al processo dichiarò alla corte che il processo sarebbe stato troppo impegnativo per l'anziana e le accuse furono ritirate. Luise Danz ha ora 91 anni. La maggioranza delle sorveglianti tuttora in vita ha più di 75 anni. L'unica ex-aufseherin ad aver raccontato pubblicamente la propria storia è stata Herta Bothe, che fu sorvegliante nel campo di Stutthof, nel sottocampo di Bromberg-Ost e a Bergen-Belsen. In seguito al Processo di Belsen era stata condannata a dieci anni e fu rilasciata a metà anni cinquanta. In un'intervista del 2004, quando le fu chiesto se si fosse mai vergognata di essere stata una guardia in un campo di concentramento rispose:


title: Diuretici risparmiatori di potassio

text: I risparmiatori di potassio sono una classe di diuretici caratterizzata dalla mancata promozione dell'escrezione di potassio nelle urine.


title: Diuretici risparmiatori di potassio

text: In genere sono farmaci a scarsa attività diuretica, che vengono utilizzati in associazione ad altri diuretici, in particolare i tiazidici, per rimediare alla perdita di potassio causata da questi ultimi.


title: Diuretici risparmiatori di potassio

text: Si possono identificare due macro-classi in base al sito d'azione: antagonisti del recettore dell'aldosterone; bloccanti canali del sodio.


title: Diuretici risparmiatori di potassio

text: Il capostipite dei diuretici risparmiatori di potassio è lo spironolattone, un antagonista del recettore dell'aldosterone e la sua azione porta dunque a un'inibizione del riassorbimento di sodio e a una riduzione della secrezione di K, H e acido urico. La stessa modalità d'azione caratterizza il canrenoato di potassio.


title: Diuretici risparmiatori di potassio

text: Amiloride e triamterene agiscono invece direttamente al livello di tubuli e dotti collettori, bloccando i canali del sodio e portando a riduzione del riassorbimento del sodio e dell'escrezione di potassio. Aumentano, inoltre, l'escrezione di acido urico.


title: Diuretici risparmiatori di potassio

text: Questi farmaci vengono utilizzati per curare l'iperaldosteronismo primario o secondario (a insufficienza cardiaca, cirrosi, nefrosi) e la perdita di potassio per uso di altri diuretici. Possono emergere situazioni di iperkaliemia o acidosi metabolica ipercloremica.


title: Malinconia (Munch)

text: Malinconia (in norvegese "Melankoli") è una serie realizzata dal pittore norvegese Edvard Munch e composta da 5 tele (1891-1896) e due xilografie (1897-1902).


title: Malinconia (Munch)

text: Il motivo ritrae, in primissimo piano, un uomo seduto su una spiaggia, il capo sorretto dalla mano. Nella cala sullo sfondo una coppia è in procinto di imbarcarsi. I colori accentuano l’atmosfera malinconica della scena. La serie fa riferimento alla sfortunata relazione tra l’amico giornalista di Munch Jappe Nilssen e Oda Krohg, moglie del pittore Christian Krohg. Munch si rispecchia nella vicenda amorosa, in quanto in passato aveva avuto lui stesso una relazione con una donna sposata. La figura malinconica in primo piano può dunque essere associata sia a Nilssen che al pittore. "Malinconia" è una delle prime opere simboliste dell’artista norvegese e fa parte del suo "Fregio della vita".


title: Malinconia (Munch)

text: In primo piano, nell’angolo destro della tela, un uomo siede, ripiegato su se stesso, su una spiaggia rocciosa. Si sorregge pensieroso il capo con la mano, tipico atteggiamento malinconico.La versione del 1892 si discosta dalle altre, in quanto l’uomo è completamente confinato nell’angolo in basso a destra, voltando le spalle alla spiaggia. La postura e la posizione della mano lo proiettano al di fuori della scena. L’isolamento della figura fa sì che l’occhio dello spettatore ritorni sullo sfondo percependolo come un soggetto di altrettanta importanza. Nella parte superiore del dipinto si notano tre figure su un pontile: una coppia e un uomo con in mano dei remi. Si dirigono verso una barca gialla attraccata. La riva sinuosa che precede il pontile, congiungendosi agli alberi e alle nuvole, crea profondità prospettica.


title: Malinconia (Munch)

text: La prima versione del dipinto, risalente al 1891, è una combinazione di più tecniche pittoriche: pastello, colori a olio e matita su tela; alcune porzioni di tela non sono state dipinte. Secondo il critico Hans Dieter Huber, questo conferisce al dipinto lo stile degli affreschi realizzati a secco. Anche le successive versioni a olio mantengono forme bidimensionali e contorni semplificati che ricordano il sintetismo. Mancano prospettiva aerea e ombreggiatura; solo la testa e le mani del protagonista sono connotate da una tridimensionalità plastica. Secondo i critici Tone Skedsmo e Guido Magnaguagno, il dipinto anticipa, con le sue pennellate fluide e con la “semplificazione e stilizzazione di linee, forme e colori”, lo stile delle opere successive di Munch.


title: Malinconia (Munch)

text: Lo storico dell’arte Alf Bøe ha visto in "Malinconia" una “grande svolta” di Munch. Dopo i tentativi di "Notte a Saint-Cloud" e "La fanciulla malata", Munch ha trovato in quest’opera emblematica uno stile intenso e psicologico. Quello stesso stile che nell’ultimo decennio del secolo avrebbe caratterizzato le sue opere simboliste.


title: Malinconia (Munch)

text: Secondo Tone Skedsmo e Guido Magnaguagno l’opera riflette in primo luogo lo spirito dell’artista. Munch imprime i suoi pensieri e le sue emozioni direttamente sulla tela. Tutto nella composizione è finalizzato alla creazione della giusta atmosfera: gli elementi naturali, le forme ampie e semplificate, il movimento sinuoso della costa, il tono opaco dei colori.


title: Malinconia (Munch)

text: Hans Dieter Huber, storico dell’arte, ha analizzato l’effetto dei colori: dal “giallo-verde della foschia della gelosia” al “serpeggiante blu-viola” della riva, che oltre a stabilire un collegamento tra il malinconico personaggio e la scena del molo, “sembra volerlo ammaliare e intrappolare”. Anche la barca gialla sullo sfondo del dipinto (in tedesco anche conosciuto come Das Gelbe Boot, la barca gialla) ha il colore della gelosia. Come già Christian Krohg ha rimarcato: “Dobbiamo ringraziare Munch perché la barca è gialla; se non fosse stata gialla, egli non avrebbe mai dipinto questo quadro.”


title: Malinconia (Munch)

text: Shelley Wood Cordulack fa riferimento invece all’insolita spiaggia nera. Questo elemento non solo collega dal punto di vista composizionale la figura nera in primo piano con le sagome altrettanto nere sullo sfondo, ma trasmette anche tristezza e malinconia, motivi principali dell’opera.


title: Malinconia (Munch)

text: Per Ann Temkin, curatrice del MoMa, la linea costiera suggerisce sia una visione interiore del mondo, sia un paesaggio reale. Secondo Arne Eggum, storico dell’arte, simboleggerebbe la solitudine, il vuoto e la malinconia del personaggio in primo piano, poiché traccia un collegamento tra questi e la coppia sullo sfondo. Anche Reinhold Heller interpreta la coppia come una proiezione dell’uomo geloso. Il gioco tra illusione e realtà si rafforza grazie alle diverse tecniche pittoriche e alla contrapposizione tra profondità dello spazio e forme bidimensionali. Munch stesso descrive il dipinto in un appunto del 1894/1895: “La gelosia, una lunga riva deserta”. Per Ulf Küster la situazione ricorda il dramma di Ibsen Spettri, nel quale il personaggio Helene Alving racconta di "Spettri" che il pubblico non può vedere. Allo stesso modo la figura in primo piano nel quadro sembra comunicare all’osservatore la scena sullo sfondo. Munch ha trasferito sulla tela l’espediente teatrale della teicoscopia (i fatti non vengono presentati direttamente ma descritti da un osservatore nel momento stesso in cui accadono).


title: Malinconia (Munch)

text: Secondo Uwe M. Schneede l’uomo simboleggia innanzitutto l’autore e il suo estraniarsi dai fatti; inoltre dialoga direttamente con l’osservatore e fa appello alla sua empatia. Il soggetto, contrariamente alla tradizione artistica del primo Ottocento non è più parte della scena centrale, ma si trova tagliato fuori e addirittura confinato al margine della tela. Le tre figure sulla passerella appartengono a un altro mondo e simboleggiano il classico "topos" della partenza verso un’isola idilliaca; sono immersi in colori chiari di buon auspicio. L’individuo solitario e introspettivo rimane lontano, poiché l’amore degli altri gli è proibito. Munch trasforma il conflitto tra realtà interiore ed esteriore in un processo creativo. "Malinconia" anticipa il concetto alla base dei successivi quadri "Disperazione" e "L’urlo", nei quali viene approfondita la rottura tra l’Io e il suo ambiente in uno scenario di morte. Una più tarda versione del motivo, intitolata anch’essa "Disperazione" pone la figura di Jappe sotto il cielo rosso dell’"Urlo"; secondo Heller questa versione costituisce un tassello aggiuntivo a cui però mancano l’intensità e l’efficacia del resto della serie.


title: Malinconia (Munch)

text: L’espediente della figura malinconica immersa in un contesto paesaggistico vanta una lunga tradizione nella storia dell’arte, che affonda le sue radici fino al "Giovanni Battista" di Geertgen tot Sint Jans e alla "Melancolia" di Albrecht Dürer. Il critico Arne Eggum ha riscontrato una somiglianza con l’acquaforte "Abend" di Max Klinger, artista molto conosciuto a Oslo, e col "Cristo nell’orto degli Olivi", di Paul Gauguin. Anche qui come in Malinconia un personaggio diviene personificazione della sofferenza del pittore. Reinhold Heller ritrova in Malinconia una continuità con i motivi tradizionali, ma smentisce un riferimento diretto a Dürer e a Gauguin. Lo stile di Munch, infatti, è più influenzato dai suoi ricordi personali che dai tradizionali modelli storico artistici. Quindi, la figura seduta a riva diventa una sorta di allegoria, che si distacca da un evento concreto per esprimere un profondo sentimento dell’animo umano. Possiamo ritrovare il motivo di Malinconia in altre opere di Munch; nella pensierosa posa dell’uomo che da una finestra osserva il cielo notturno ("Notte a Saint-Cloud") ), nel ritratto della sorella ("Inger sulla spiaggia") dove natura rispecchia i sentimenti umani. Una costante nelle opere di Munch è la spiaggia, spesso ritratta di notte. Matthias Arnold spiega: “Sulla riva i personaggi sono raffigurati soli o in coppia, seppur isolati l’uno rispetto all’altro e guardano il mare, specchio delle loro anime.”


title: Malinconia (Munch)

text: Munch trovò l’occasione concreta per realizzare Malinconia nell’estate del 1891, che come al solito trascorse a Åsgårdstrand, una piccola città costiera sul fiordo di Oslo, meta di villeggiatura per molti cittadini e artisti della città. L’amico di Munch Jappe Nilssen e la coppia di pittori Christian e Oda Krohg trascorsero l’estate in questo posto; Munch fu testimone della sventurata storia d'amore tra l'amico ventunenne e la donna sposata, più vecchia di 10 anni. Il fatto risvegliò in Munch ricordi della sua sventurata storia d’amore di pochi anni prima con Milly Thaulow. Anch’egli aveva 21 anni quando nel 1885 si innamorò della moglie di suo cugino Carl (uno dei fratelli di Frits Thaulows). Era un amore proibito, che lo perseguitò a lungo e che venne descritto nei suoi quaderni tra il 1890 e il 1893, nei quali l’autore si rivolge all’amata col nome di Signora Heiberg. Alla fine della storia Munch afferma: "Ho perso tutte le speranze di poter amare" Secondo Reinhold Heller la vicenda di Jappe Nilssen ha permesso a Munch di rivivere la sua esperienza per la seconda volta e di utilizzarla come espediente artistico. Jappe, ritratto in una posa malinconica diventa così una proiezione del pittore stesso.


title: Malinconia (Munch)

text: In uno scritto risalente probabilmente all’inizio del 1890, Munch trascrive l’atmosfera del dipinto: “è sera. Sto camminando lungo la riva e la luce della luna filtra attraverso le nuvole. Un uomo e una donna camminano ora sul lungo molo verso la barca gialla, dietro di loro un uomo porta dei remi.” L’andatura e i movimenti gli ricordano la donna, lontana mille miglia da lui. “Salgono in barca, lui e lei.” Navigano verso un’isola, Munch se li immagina mentre camminano a braccetto mentre lui rimane solo “La barca diventa sempre più piccola e le remate riecheggiano sulla superficie del mare. Io mi sento solo, piatto. Le onde si sollevano e si infrangono sul molo. Là fuori l’isola sorride nella tiepida nottata estiva.”


title: Malinconia (Munch)

text: Nel 1891 Munch realizzò un cospicuo numero di schizzi legati a "Melanconia", nei quali cambia la posizione della figura in primo piano e il confine terra-acqua. Ciò che accomuna tutti gli schizzi è un personaggio bidimensionale simile a una silhouette, che sottolinea un cambiamento di stile: dal Neoimpressionismo degli anni parigini al Sintetismo e Simbolismo. Secondo Reinhold Heller il numero degli schizzi conferma l’importanza che Munch dà al motivo, ma anche la sua continua ricerca di nuove espressioni artistiche. All’esposizione dell’autunno 1891 a Oslo, Munch presentò, oltre ad altre 3 opere, la sua prima versione di "Melanconia", che a quel tempo era ancora intitolata "Sera". Si ritiene che si trattasse del pastello che attualmente si trova al Museo Munch di Oslo. Lo storico d’arte Arne Eggum crede invece che il dipinto a olio, datato 1894 e appartenente a una collezione privata, possa essere stato completato già nel 1891 e presentato in un’esposizione.


title: Malinconia (Munch)

text: Le reazioni alla nuova opera di Munch erano quasi tutte negative. Il pittore norvegese Erik Werenskiold rimproverava a Munch “le cose sono lasciate a metà: i colori a olio e i pastelli spalmati tra loro e spesso e volentieri grandi parti di tela non sono dipinte.” I critici del settore giornalistico sminuirono i suoi quadri in quanto “umoristi”. Solo Christian Krohg, che insieme a sua moglie aveva fatto da modello per la coppia sul molo, si espresse a favore: “è un dipinto davvero commovente, è solenne e quasi religioso”. Krohg notò un ampio divario tra la tradizione norvegese, alla quale anche i suoi quadri appartenevano, e le opere di Munch, in cui manca ogni relazione coi predecessori comuni. Con le sue opere Munch si rivolgeva direttamente all’anima dell’osservatore: “lui è il primo e il solo che si cimenta con l’idealismo e che osa fare della natura, del modello ecc. i portatori del suo stato d’animo e così facendo osa di più. Avete mai sentito i colori risuonare come in questo quadro?”


title: Malinconia (Munch)

text: Munch trascorse, grazie a una borsa di studio, l’inverno del 1891/1892 a Nizza. Le impressioni che aveva portato con sé dall’estate in Norvegia lo tenevano occupato ben più del contesto mediterraneo. Nacquero i primi lavori preparatori per l’intenso cielo rosso al tramonto, che più tardi ritroveremo ne "L’urlo". Continuò a dedicarsi al tema "Sera/Melanconia", su cui realizzò una vignetta per il poeta danese Emanuel Goldstein. Probabilmente a marzo 1892, prima di tornare nuovamente in Norvegia, Munch realizzò, una composizione di dipinti partendo dagli schizzi per la vignetta. La serie fu inizialmente acquistata da Charlotte e Christian Mustad ed è ora di proprietà del Museo nazionale della Norvegia, dove è esposta dal 1970.


title: Malinconia (Munch)

text: I primi disegni mostravano ancora il soggetto di profilo delle altre versioni. In seguito il soggetto è stato dipinto frontalmente, con la testa rivolta verso il basso. Solo nel luglio 1892 Munch concluse definitivamente i lavori alla vignetta, a cui si era dedicato per circa 6 mesi.


title: Malinconia (Munch)

text: "Melanconia" è parte di "Sviluppo e dissoluzione dell’amore" , uno dei cicli che compongono "il Fregio della vita", una serie di opere sul tema della vita, dell’amore e della morte. Tra il 1893 e il 1896 Munch realizzò altre tre composizioni di dipinti sul tema, tra cui xilografie risalenti al 1896 e 1902. Nel catalogo ragionato di tutte le opere grafiche di Munch compilato da Gerd Woll queste tre ulteriori opere sono chiamate "Evening", "Melancholy I" e "Melancholy III". Le incisioni sono quasi identiche. Ciò nonostante solo la versione del 1902 mantiene l’orientamento della composizione dei dipinti, mentre la versione del 1896 è speculare. Entrambe le stampe sono costituite da due lastre che a loro volta sono state divise per permettere diverse applicazioni di colore in svariate combinazioni. Utilizzò il titolo "Melanconia" per altre due opere successive: nell’effige di una donna che piange sulla spiaggia (parte del fregio "Reinhardt-Fries", esposto alla Neue Nationalgalerie di Berlino) e nel ritratto della sorella Laura, che sin da ragazza soffriva di depressione.


title: Chenopodium album

text: Il farinello comune (nome scientifico Chenopodium album ) è una comunissima pianta erbacea annuale appartenente alla famiglia delle Chenopodiaceae, diffusa in tutta la penisola italiana.


title: Chenopodium album

text: La famiglia delle Amaranthaceae è abbastanza numerosa con 170 generi e circa 2400 specie; mentre il genere "Chenopodium" comprende oltre 150 specie, abbondantemente presenti nelle zone temperate dell'emisfero boreale e australe. Sul territorio italiano sono una ventina le specie presenti spontaneamente di questo genere.


title: Chenopodium album

text: La classificazione tassonomica di "Chenopodium album" è in via di definizione in quanto fino a poco tempo fa apparteneva alla famiglia delle Chenopodiaceae (secondo la classificazione ormai classica di Cronquist), mentre ora con i nuovi sistemi di classificazione filogenetica (Classificazione APG II) tutte le specie delle Chenopodiaceae sono state incluse nella famiglia delle Amaranthaceae in quanto le differenze tra i due gruppi sono molto poco marcate.


title: Chenopodium album

text: "Chenopodium album" è una specie molto polimorfa anche perché essendo decisamente cosmopolita subisce le influenze degli habitat più diversi. Essendo anche una specie antropica e infestante notevole è l'influenza data dalla pressione umana su queste piante. In effetti tutto il genere viene considerato di difficile classificazione ed è ancora superficialmente capito. Pignatti lo definisce (questo genere) “un groviglio di forme quasi inestricabile” (ne è la prova il recente spostamento da un punto di vista tassonomico dell'intera famiglia).


title: Chenopodium album

text: Il “Farinello comune” insieme con la specie "Chenopodium giganteum" fa parte del gruppo chiamato "“Gruppo di Chenopodium album”". In effetti la distinzione fra le due specie a volte è difficoltosa per la presenza di ibridi intermedi. Diversi autori per capire meglio la tassonomia di questo gruppo hanno sviluppato elaborate gerarchie intraspecifiche con numerose sottospecie, varietà, sottovarietà, forme e sottoforme non sempre riconosciute da altri gruppi di botanici.


title: Chenopodium album

text: La variabilità maggior si riscontra nella forma delle foglie: più stretta, più larga, con i denti che incominciano nella metà superiore della lamina o fin dall'attaccatura del picciolo, oppure il primo dente simile agli altri o molto più pronunciato. Comunque questo non è il solo elemento polimorfo di questa specie.


title: Chenopodium album

text: Per questa specie (relativamente al territorio italiano) si individuano tre sottospecie ("album" – "striatum" – "sucicum": sono descritte in dettaglio nel paragrafo “Descrizione delle sottospecie") che però alcuni botanici considerano delle specie indipendenti.


title: Chenopodium album

text: Esistono anche alcune “forme” (e “sottoforme”) che qui segnaliamo. I caratteri di queste comunque non sono ereditari ma dipendono dall'ambiente di crescita e sviluppo:


title: Chenopodium album

text: Nell'elenco che segue sono indicate alcune varietà e sottospecie (l'elenco può non essere completo e alcuni nominativi sono considerati da altri autori dei sinonimi della specie principale o anche di altre specie):


title: Chenopodium album

text: La situazione è resa ancor più complessa dalla presenza di diversi ibridi. Nell'elenco che segue sono indicati alcuni ibridi interspecifici:


title: Chenopodium album

text: La specie "Chenopodium album" ha avuto nel tempo diverse nomenclature. L'elenco che segue indica alcuni tra i sinonimi più frequenti:


title: Chenopodium album

text: Ovviamente una specie molto simile è il "Chenopodium giganteum" Don – Farinello color amaranto (vedi la sezione precedente: #Variabilità): si distingue (come dice il nome comune) per il colore amarantato delle foglie e del fusto.


title: Chenopodium album

text: Un'altra specie abbastanza simile è "Chenopodium bonus-henricus" L – Farinello buon-enrico: le foglie sono più larghe e l'infiorescenza è prevalentemente terminale con sfumature rossicce.


title: Chenopodium album

text: Mediamente tutte le specie del genere "Chenopodium" sono abbastanza simili e differiscono per alcuni particolari delle foglie o dell'infiorescenza o altre caratteristiche minime relative al tipo di superficie del fusto e delle foglie.


title: Chenopodium album

text: Al di fuori del genere i giovani individui (senza infiorescenza) possono essere confusi con la specie "Atriplex latifolia" Wahlenb. Che comunque si distingue per la ramificazione opposta (in "Chenopodium album" la ramificazione è come le foglie: alterna).


title: Chenopodium album

text: Il nome generico ("Chenopodium") deriva dalla particolare conformazione delle foglie simile al piede dell'oca: dal greco "”chen”" (= oca) e "”pous”" (= piede) oppure "”podion”" (= piccolo piede). L'epiteto specifico ("album") si riferisce ovviamente alla colorazione dell'infiorescenza.


title: Chenopodium album

text: Il binomio scientifico attualmente accettato ("Chenopodium album") è stato proposto da Carl von Linné (Rashult, 23 maggio 1707 – Uppsala, 10 gennaio 1778), biologo e scrittore svedese, considerato il padre della moderna classificazione scientifica degli organismi viventi, nella pubblicazione Species Plantarum del 1753.


title: Chenopodium album

text: In lingua tedesca questa pianta si chiama "Weißer Gänsefuß"; in francese si chiama "Chénopode blanc"; in inglese si chiama "Fat-hen".


title: Chenopodium album

text: Sono piante annue di tipo erbaceo, ma a volte quasi arbustivo (alla base possono essere lignificate) con portamento eretto-ascendente a forma vagamente piramidale. Queste piante vengono classificate tra le “apetale" in quanto prive di corolla (il perianzio è presente ma ridotto). Si distinguono inoltre in quanto le foglie sono prive di ocrea e la pianta in generale non ha lattice e neppure peli urticanti ed è prevalentemente glabra. Possiedono un odore erbaceo sgradevole e un caratteristico “indumento” farinoso (vedi il nome comune) sui fusti e sulle foglie. L'altezza di queste piante può oscillare da 30 a 150 cm (minimo 20 cm; massimo 200 cm); ma spesso dopo la fruttificazione si adagiano a causa del peso aggiunto. La forma biologica della specie è terofita scapose (T scap); ossia piante erbacee che differiscono dalle altre forme biologiche, poiché, essendo annuali, superano la stagione avversa sotto forma di seme. Sono inoltre munite di asse fiorale eretto e con poche di foglie.


title: Chenopodium album

text: La disposizione delle foglie lungo il fusto è alterna. Le foglie sono intere, picciolate e hanno una forma spatolato-lanceolata, quasi romboidale (la larghezza massima e a metà inferiore della lamina) e ricorda vagamente l'impronta del piede dell'oca; sono comunque più lunghe che larghe e l'apice è acuminato. In genere il colore delle foglie di sopra è verde sbiadito (glauco), quasi opaco e di sotto sono bianco-farinose. Le foglie inferiori sono dentate (denti molto grossolani dalla metà in poi della lamina). Quelle superiori sono più lanceolate con dentature ridotte al minimo. Lunghezza del picciolo: 2 – 4 cm. Dimensioni medie delle foglie: larghezza 2,5 – 5 cm; lunghezza 5 – 9 cm. Quelle minori non sono più lunghe di 3 – 4 cm. Numero dei denti per lato: 3 – 6.


title: Chenopodium album

text: L'infiorescenza è priva di brattee ma è fogliosa nella parte basale; la forma è quella di una spiga discontinua di glomeruli globosi. Ogni glomerulo contiene diversi fiori (da 5 a 10 o più) globosi e verdastri. L'infiorescenza principale è terminale ma sono presenti anche infiorescenze laterali (all'ascella delle foglie) sempre a disposizione alterna. Diametro dei glomeruli: 3 – 5 mm. Diametro dei singoli fiori: 1,5 mm. Lunghezza delle infiorescenze: 2 – 20 cm.


title: Chenopodium album

text: I fiori sono ermafroditi, pentameri (i vari verticilli – calice e stami - sono formati da 5 parti) e attinomorfi.


title: Chenopodium album

text: Il frutto è una capsula che alla maturità diventa carnosa e succosa. Ogni frutto contiene un solo seme nerastro e lucido a forma lenticolare (seme orizzontale). Il pericarpo (parte esterna del frutto) non è aderente (o solo raramente lo è). Dimensione del frutto: 0,9 – 1,6 mm. Diametro del seme: 1,2 mm.


title: Chenopodium album

text: Il chenopodio spontaneo viene consumato soprattutto come verdura nelle regioni alpine italiane e in particolare sulle Dolomiti. Lo si usa in insalata, ripassato in padella o anche come ripieno di ravioli e per insaporire gnocchi e quenelles.


title: Chenopodium album

text: La pianta è coltivata (o veniva coltivata) a scopo edule nell'America boreale dagli indiani del Nuovo Messico e dalle tribù abitatrici dell'Arizona. In certi casi i minuti semi possono essere usati come il "riso" oppure macinati per produrre della farina; altrimenti si consumano le giovani foglie come insalata o in minestra o cotte come gli spinaci. Anche dall'altra parte del mondo (India e zone temperate del'Himalaya) questa pianta è usata in cucina.


title: Chenopodium album

text: Contenuto delle foglie (sono indicate solo le principali sostanze di interesse alimentare): proteine 3,9%; grassi 0,76%; carboidrati 8,93%.


title: Chenopodium album

text: Contenuto dei semi (sono indicate solo le principali sostanze di interesse alimentare): carboidrati 49%, proteine 16%.


title: Chenopodium album

text: Il “Farinello comune” è una erbaccia robusta e resistente e si trova per esempio nelle colture di grano, della soia e della barbabietola da zucchero. È molto comune anche negli orti, spesso assieme all'amaranto comune.


La sposa messa a nudo dai suoi scapoli, anche (titolo originale "Mariée mise à nu par ses célibataires, même"), più nota come Il grande vetro ("Le Grand Verre"), è un'opera d'arte dell'artista dadaista Marcel Duchamp realizzata tra il 1915 e il 1923. <br>


title: La sposa messa a nudo dai suoi scapoli, anche

text: L'opera è considerata una delle più importanti della prima maturità di Duchamp e si compone di due lastre di vetro disposte l'una sull'altra, sulle quali sono raffigurati diversi elementi e figure che rappresentano, nell'insieme, un amore impossibile fra una sposa e il suo corteggiatore.


text: Il tema del Grande Vetro era stato anticipato già da altri lavori realizzati da Duchamp: da "Giovanotto e ragazza in primavera", dipinto nel 1911, a la "Sposa", che risale all'estate del 1912, fino a "Testimoni oculisti", realizzato nel 1920. <br>


text: L'idea si presentò a Duchamp nel settembre del 1912, durante un viaggio che l'artista fece da Monaco a Neuilly.


text: Un disegno fatto tra il luglio e l'agosto dello stesso anno riporta un titolo molto simile a quello definitivo: "Première recherche pour: La Mariée mise à nu par ses célibataires" ("Prima ricerca per: la Sposa messa a nudo dai suoi scapoli").<br>


text: Come Duchamp disse, prima del suo viaggio a Monaco egli assistette a un'opera teatrale di Raymond Roussel e fu proprio lì che trovò l'ispirazione. <br>


text: I primi appunti che descrivono la composizione e l'esecuzione dell'opera risalgono al 1913, nel periodo in cui Duchamp accompagnò sua sorella Suzanne a Herne Bay, in Inghilterra. <br>


text: Novantaquattro pagine di questi appunti saranno pubblicate in una raccolta, "La scatola verde", solo a opera conclusa, nel 1934. Così come l'opera, anche gli appunti non sono completi. <br>


text: Una miniatura del Vetro, e di altre sessantotto opere, sarà inserita anche in una futura pubblicazione: la "Scatola in valigia".


text: Dopo essersi spostato dalla Francia agli Stati Uniti, nel 1915 Duchamp acquistò le lastre di vetro e cominciò a lavorare al suo nuovo progetto.


text: Definendola "definitivamente incompiuta", nel 1923 Duchamp smise di lavorare all'opera, che diventerà poi di proprietà di Katherine Dreier. <br>


text: Nel 1926 l'opera venne esposta per la prima volta nel Museo di Brooklyn per una mostra di arte moderna.


text: Al termine dell'esposizione, mentre l'opera veniva trasportata verso casa Dreier, riposta in una cassa, le due lastre di vetro si ruppero accidentalmente.


text: Il danno venne scoperto solo nel 1933 da Duchamp, che non ne rimase affatto turbato: per lui era stato un inevitabile intervento del caso sulla sua opera.


text: Dopo la realizzazione del Vetro, Duchamp rifiuterà la produzione di altre opere, per dedicarsi al gioco degli scacchi.


text: Dietro il titolo "La sposa messa a nudo dai suoi scapoli, anche" si nasconde un gioco di parole che ne rende difficile un'interpretazione univoca.


text: Basta sostituire il termine "même" (anche) con un altro dal suono simile, "m'aime" (mi ama), per ottenere un titolo nuovo: "la sposa messa a nudo dai suoi scapoli mi ama".<br>


text: «Fra i miei titoli e i quadri si crea una tensione, i titoli non sono i quadri né viceversa ma l'uno agisce sull'altro. I titoli aggiungono una nuova dimensione, sono come colori nuovi o aggiunti o, meglio ancora, si possono paragonare alla lacca attraverso cui si può vedere e ingrandire il quadro».


text: Il Grande Vetro è realizzato con due lastre rettangolari di vetro disposte l'una sull'altra e separate da una cornice di acciaio.