title: Festival di Napoli

text: Richiamando alle vecchie Audizioni di Piedigrotta, il Gran Festival di Piedigrotta si svolse a Napoli nel 1962, al Teatro Mediterraneo della Mostra D'Oltremare. La manifestazione nasce come contro risposta al Festival di Napoli, selezionando brani dallo stile moderno, contrariamente alla linea classica del festival partenopeo. La manifestazione è l'ultima che vede come direttore d'orchestra il M° Giuseppe Anepeta, infatti quest'ultimo morirà l'anno seguente. Il "Gran Festival di Piedigrotta" verrà vinto dal brano "Mandulinata blu" (Martucci - Mazzocco), interpretata da Emilio Pericoli e Mario Trevi. Al secondo posto si posizioneranno Gina Armani e Alberto Berri con "Serenata a Surriento", e al terzo Lucia Altieri e Nelly Fioramonti con "Cielo e mare". La Rai, in chiusura della manifestazione, s'impegna a promuovere tutti i motivi finalisti in quindici trasmissioni radiofoniche.


title: Festival di Napoli

text: Dopo il "Gran Festival di Piedigrotta" del 1962, il nome della Piedigrotta torna nel titolo di una manifestazione musicale partenopea. Questa volta, però, per evitare polemiche e denunce da parte degli autori non accettati dalla giuria esaminatrice, non ci sono vincitori né vinti. La si svolge al Teatro Mediterraneo di Napoli, sede storica del Festival di Napoli, e viene trasmessa radiofonicamente in prima serata. Le canzoni vengono eseguite in gruppi di dodici, divise nelle prime due serate. Nella terza serata vengono eseguiti tutti i brani, con ripresa televisiva RAI. È condotta da Nino Taranto con ospite d'onore Gina Lollobrigida. Pur non essendo una gara, il popolare cantante Mario Abbate, viene inspiegabilmente escluso. L'artista manifesta tutti i suoi dissapori all'organizzazione chiedendo le motivazioni che hanno determinato la sua eliminazione. Per rimediare al grave e imbarazzante errore, gli organizzatori promettono ad Abbate di fargli cantare la sigla. Promessa però non mantenuta e comunicata all'artista appena due giorni prima della manifestazione. Poco prima della diretta televisiva del 17 novembre, Mario Abbate si barrica nel pullman della regia mobile dichiarando: Uscite fuori "tutti, tra poco salterà tutto in aria". Protesta contro gli organizzatori e denuncia di essere stato escluso non per demeriti artistici ma per dissapori del tutto personali ed estranei all'evento con il direttore artistico Aldo Bovio. Il grande interprete denuncia anche l'avvenuta infiltrazione della mafia musicale rea di espandersi con prepotenza in tutto l'ambiente artistico partenopeo. La protesta dura circa un quarto d'ora poi Abbate, abbandona la postazione. Giunge sul luogo il commissario Petruzì che, perquisendolo, non trova alcuna bomba. Abbate dichiara che a"vrebbe fatto saltare in aria la manifestazione, non certo una bomba". La Piedigrotta si svolse regolarmente ma non riuscì a rilanciare il Festival.


title: Festival di Napoli

text: Anche se il Festival nasce ufficialmente nel 1952, un primo esempio di "Festival della Canzone Napoletana" si era tenuto a Sanremo, al Casinò Municipale, nel 1932, e vi parteciparono cantanti come Carlo Buti, Ferdinando Rubino, Mario Pasqualillo. Un secondo spettacolo simile si terrà nel 1933 a Lugano. Entrambe le manifestazioni furono organizzate da Ernesto Murolo e Ernesto Tagliaferri; la direzione artistica fu gestita dal primo e la direzione orchestra e commenti musicali dal secondo.


title: Festival di Napoli

text: Elenco delle canzoni, degli autori e dei cantanti che presero parte al "Festival Napoletano" tenutosi a Sanremo nel 1932.


title: Regno di Sassonia

text: Il regno di Sassonia fu uno Stato esistito fra il 1806 ed il 1918. La Sassonia fu un membro indipendente della coalizione napoleonica che si batté nelle Guerre napoleoniche (Confederazione del Reno). Dopo il Congresso di Vienna fece parte della Confederazione tedesca. Dal 1871 entrò infine a far parte dell'Impero tedesco prima di essere trasformata nel 1918, dopo la sconfitta dell'Impero Germanico nella prima guerra mondiale, in un "Land" della Repubblica di Weimar. La sua capitale era Dresda.


title: Regno di Sassonia

text: Prima del 1806 la Sassonia faceva parte del Sacro Romano Impero, un'entità vecchia di oltre mille anni che aspirava sempre ad essere un singolo Stato ma che, attraverso i secoli, divenne del tutto decentralizzata. Il capo dell'Elettorato di Sassonia ebbe il titolo di principe-elettore per centinaia di anni. Quando il Sacro romano impero si dissolse, dopo la sconfitta inflittagli da Napoleone nella battaglia di Austerlitz, l'elettorato venne innalzato al rango di stato indipendente sotto l'influenza della Francia, a quel tempo la potenza dominante in Europa.


title: Regno di Sassonia

text: A seguito della sconfitta dei prussiani nella battaglia di Jena, i sassoni entrarono nella Confederazione del Reno e vi rimasero fino a quando questa non si sciolse a seguito della disfatta napoleonica nella battaglia di Lipsia. Dopo tale battaglia, nella quale la Sassonia fu l'unico Stato tedesco ad aver combattuto a fianco della Francia, il re Federico Augusto I di Sassonia si convinse di aver perso il trono per effetto dell'invasione russa che mise sotto amministrazione controllata il suo regno. Questo discendeva probabilmente dalle mire prussiane tese ad annettere la Sassonia più che ad una ritorsione russa nei confronti di Federico Augusto ed il fatto è dimostrato dalla questione sassone trattata al Congresso di Vienna. Alla fine, il 40% del regno - inclusa la storicamente significativa Wittenberg "città natale" della Riforma protestante - fu annesso alla Prussia, ma Federico Augusto fu tuttavia ripristinato sul trono per il resto del suo regno al quale appartenevano ancora le città di Dresda e Lipsia. Il regno si unì quindi alla Confederazione tedesca, l'organizzazione nuova degli stati tedeschi che sostituiva il Sacro Romano Impero.


title: Regno di Sassonia

text: Durante la guerra austro-prussiana del 1866, i sassoni si schierarono con gli austriaci ed il loro esercito fu visibilmente l'unico capace di apportare un significativo sostegno militare all'Austria. La Sassonia aveva persino abbandonato la difesa del suo stesso territorio per congiungersi alle forze austriache in Boemia. Questo, probabilmente, preservò la Sassonia dalla ineluttabile sorte di tutti gli altri stati tedeschi del nord alleati con l'Austria, come il regno di Hannover, che alla fine della guerra furono annessi dalla Prussia. Gli austriaci invece, ottennero dalla Prussia che la Sassonia rimanesse uno Stato indipendente. L'anno successivo la Sassonia, nondimeno, si unì all'alleanza prussiana detta Confederazione del nord della Germania. Con la vittoria della Prussia sulla Francia nella guerra franco-prussiana del 1871, i membri della Confederazione vennero riuniti, da Otto von Bismarck nell'Impero tedesco con Guglielmo I imperatore. Giovanni I, quale re subordinato al trono, dovette giurare fedeltà all'Imperatore, anche se come gli altri principi tedeschi mantenne alcune delle prerogative di sovrano, compresa la facoltà di intrattenere relazioni diplomatiche con altri stati.


title: Regno di Sassonia

text: Il nipote di Guglielmo I, l'imperatore Guglielmo II, abdicò nel 1918 dopo la sconfitta della Germania nella prima guerra mondiale. Il re Federico Augusto III di Sassonia finì con l'abdicare anch'egli e la Sassonia divenne uno Stato a regime repubblicano aderente alla Repubblica di Weimar.


title: Regno di Sassonia

text: Lo stemma ufficiale del regno di Sassonia venne adottato per disposizione regia il 7 giugno 1889 ed era composto da uno scudo ripartito al suo interno con gli stemmi degli antichi stati che componevano il regno di Sassonia:


title: Regno di Sassonia

text: Ridotto drasticamente dalle annessioni prussiane, il suo territorio si estendeva per 14.993 km² ed era suddiviso nei circondari di:


title: Regno di Sassonia

text: La costituzione della Sassonia promulgata nel 1831 stabiliva lo stato come una monarchia parlamentare.


title: Regno di Sassonia

text: Il re veniva nominato quale capo della nazione, gli era richiesto di giurare sulla costituzione, ma non gli era permesso di divenire sovrano anche di un altro stato oltre al proprio senza il consenso della Dieta nazionale. La corona era ereditaria per linea diretta maschile per primogenitura agnatizia anche se esistevano delle norme precise per garantire la successione anche alle donne in mancanza di eredi maschi. Ulteriori norme riguardavano la possibilità di costituire una reggenza se il re fosse stato troppo giovane o comunque incapace di governare, oltre ad una prassi educativa per il principe ereditario.


title: Regno di Sassonia

text: Ogni atto o decreto firmato o emesso direttamente dal sovrano doveva essere contrassegnato da almeno uno dei suoi ministri, senza la cui firma nessun atto del re poteva essere considerato valido. Al re venne garantito l'antico diritto di assolvere gli accusati o alternativamente di mitigarne le pene o perdonarli (ma non di incrementarne le pene) ed erano questi gli unici argomenti su cui i ministri non potevano intervenire e dove non era richiesta la loro firma. Egli inoltre aveva il potere supremo in campo religioso su tutta la Sassonia. Il re nominava il presidente della Camera Alta della Dieta nazionale tra la rosa di candidati proposta dalla medesima camera, e nominava il presidente della Camera Bassa col medesimo metodo.


title: Regno di Sassonia

text: Il re era il solo che aveva il potere di promulgare le leggi e di portarle ad effetto, e solo col suo consenso era possibile portarle in discussione della Dieta. Egli disponeva anche dell'autorità di creare decreti d'emergenza o leggi considerate "vantaggiose", ma anche questi strumenti dovevano necessariamente riportare la firma almeno di un ministro e subito dopo dovevano passare dalla dieta per essere discussi. Al re ad ogni modo non era consentito cambiare la costituzione né le leggi elettorali. Poteva porre il proprio veto sulle leggi passate dalla Dieta (anche se era tenuto ad esporre le proprie ragioni) ed a riproporle per la discussione o per emendamenti. Attraverso la Corte Suprema poteva richiedere prestiti di denaro d'emergenza presso altri paesi alleati, anche senza il consenso della Dieta. Il re aveva il permesso di sciogliere il parlamento e di chiamare a nuove elezioni entro sei mesi; poteva inoltre convocare sessioni straordinarie della dieta a sua discrezione.


title: Regno di Sassonia

text: Dal 1697 i re di Sassonia si convertirono al cattolicesimo di modo da poter accettare le corone di Polonia e Lituania, paesi dei quali rimasero sovrani sino al 1763. La famiglia reale rimase cattolica pur governando un paese che al 95% era composto da protestanti.


title: Regno di Sassonia

text: I ministeri erano definiti secondo la costituzione in sei dipartimenti, ciascuno dei quali era responsabile del proprio operato presso la Dieta nazionale:


title: Regno di Sassonia

text: I ministri dei vari offici dovevano apparire dinnanzi alle due camere quando richiesto e potevano partecipare ai dibattiti.


title: Regno di Sassonia

text: La Dieta, o legislatura, era divisa in due camere, ciascuna delle quali aveva eguali diritti costituzionali ed eguale status.


title: Regno di Sassonia

text: I membri di questa casa rimanevano ai loro seggi il tempo che erano qualificati a rimanervi secondo la costituzione o sino a quando non avessero raggiunto l'età di sessant'anni.


title: Regno di Sassonia

text: Per ciascun deputato era nominato anche un vice che era in grado di agire in sua vece in caso di incapacità, assenza, rinuncia o deposizione. Ciascun rappresentante era eletto per un periodo di nove anni; ad ogni modo, un terzo dei deputati doveva dare le proprie dimissioni ogni tre anni, anche se potevano subito ripresentarsi per una rielezione.


title: Regno di Sassonia

text: I membri della dieta dovevano avere almeno 30 anni di età e quindi essere già anche elettori (l'età era prevista a 25 anni), non avere accuse pendenti o giudicate sul proprio capo, non essere in debito, e non essere sotto tutela.


title: Regno di Sassonia

text: Il Sacro Romano Impero ebbe fine nel 1806. L'Elettorato di Sassonia, alleato di Napoleone I, anticipò la sua dissoluzione divenendo il Regno indipendente di Sassonia nel 1806.


title: C1 Advanced

text: Il C1 Advanced, in passato conosciuto come "Cambridge English: Advanced" o "Certificate in Advanced English" o CAE (Certificato di inglese avanzato), è un certificato di conoscenza generale della lingua inglese rilasciato da Cambridge Assessment English.


title: C1 Advanced

text: Nel CEFR, che divide la conoscenza di una lingua in sei livelli (dal più basso al più alto: A1, A2, B1, B2, C1, C2), il C1 Advanced corrisponde al livello C1 (o C2 nel caso di votazione A), cioè al quinto livello su sei (o al sesto nel caso di votazione A). Certifica una conoscenza inferiore alle votazioni A e B del C2 Proficiency, oppure equivalente al C2 Proficiency con voto C nel caso si prenda A. Il C1 Advanced con voto C è invece equivalente al B2 First con voto A, mentre è superiore al B2 First con voti B ed C.


title: C1 Advanced

text: L'esame rientra nel novero degli esami Cambridge Assessment English. Chi supera tale esame ha una conoscenza profonda della lingua inglese e può seguire un corso universitario in lingua inglese, anche in un paese anglofono. Il C1 Advanced è ritenuto molto valido, specialmente per gli studenti stranieri che si iscrivono alle università britanniche, dal momento che rappresenta la minima qualifica necessaria all'iscrizione.


title: C1 Advanced

text: Come per tutti gli altri esami di Cambridge, la qualifica, una volta conseguita, non è mai revocata. I singoli istituti (ad esempio università, datori di lavoro, organizzazioni professionali ed enti governativi) possono comunque decidere se accettare o meno una certificazione conseguita da più di due anni, sebbene molti di essi siano disposti ad accettare documenti comprovanti attività di pratica e miglioramento della lingua successive alla data dell’esame.


title: C1 Advanced

text: Il C1 Advanced è stato sviluppato in risposta al feedback dei centri linguistici secondo cui c'era un divario troppo grande tra le qualifiche ora conosciute come B2 First e C2 Proficency.


title: C1 Advanced

text: È stato progettato per consentire agli studenti di ottenere la certificazione per livelli avanzati di inglese adatti all'uso nella vita accademica e professionale ed è stato sviluppato utilizzando un approccio socio-cognitivo, ovvero incoraggia le competenze linguistiche per l'uso in situazioni di vita reale.


title: C1 Advanced

text: Dopo il lancio dell'esame, la qualifica è stata continuamente aggiornata per riflettere i cambiamenti nell'insegnamento e nella valutazione delle lingue. Gli aggiornamenti più recenti hanno avuto luogo nel 2015. Le differenze principali sono: l'esame è ora più breve di 45 minuti; ci sono quattro prove d'esame, anziché cinque (le sezioni di Reading e Use of English sono state combinate in un'unica prova); ci sono nuove competenze su cui l'esame si focalizza e nuovi tipi di attività.


title: C1 Advanced

text: È formato da otto parti e cinquantasei domande. Lo scopo è mostrare di sapersela cavare perfettamente con diversi tipi di testo (ad esempio, romanzi, giornali e riviste). Si testa il modo in cui sono utilizzati grammatica e vocabolario con diversi tipi di esercizi.


title: C1 Advanced

text: È formato da due parti. Lo scopo è creare due diversi tipi di testo (ad esempio, saggio, lettera/e-mail, progetto, report, recensione).


title: C1 Advanced

text: È formato da quattro parti e trenta domande. Lo scopo è testare l'abilità di seguire e capire una vasta gamma di conversazioni (ad esempio, interviste, trasmissioni radiofoniche, presentazioni e conversazioni con tema quotidiano).


title: C1 Advanced

text: È formato da quattro parti. Con due (o tre, in caso di numero dispari) candidati e due esaminatori; l’obiettivo è di testare l'abilità di esprimersi in maniera efficace.


title: C1 Advanced

text: Ogni sezione (Reading, Use of English, Writing, Listening e Speaking) viene valutata in modo differente e contribuisce al punteggio totale per il 20%. Pertanto, il voto finale è una media del voto delle varie sezioni. Non è necessario che il candidato raggiunga la sufficienza in ogni sezione, purché la media finale di tutti i punteggi sia di almeno 180.


title: C1 Advanced

text: Il voto è assegnato in base al punteggio ottenuto, secondo la seguente tabella. Le percentuali rappresentano il numero di candidati C1 Advanced che hanno conseguito il risultato in Italia nel 2017.


title: C1 Advanced

text: L’esame è tarato sul livello C1, ma fornisce riferimenti anche per il raggiungimento di un livello più alto (C2) o più basso (B2). I candidati che superano l'esame con un punteggio da 200 a 210 ottengono un certificato di livello C2. Con un punteggio inferiore a 180 l'esame non è superato; tuttavia, se il punteggio è di almeno 160, viene rilasciato un certificato di livello B2. Con punteggi dal 142 al 159 l’esame non è superato e non si riceve alcun certificato. I punteggi inferiori a 142 non sono riportati per questo esame.


title: C1 Advanced

text: Il C1 Advanced è utilizzato per scopi di studio, lavoro e immigrazione. È progettato per dimostrare che un candidato ha raggiunto un alto livello di conoscenza della lingua inglese che può essere utilizzato in contesti accademici e professionali. Certifica l'abilità di seguire corsi universitari, comunicare efficacemente a livello professionale e manageriale, partecipare a meeting di lavoro e seminari accademici, esprimersi in maniera fluente in situazioni di alto livello. È accettato da più di 8.000 organizzazioni, aziende ed università in tutto il mondo. Diversi istituti di istruzione superiore accettano C1 Advanced ai fini dell'ammissione. Questi includono università con sede in:


title: C1 Advanced

text: C1 Advanced e C2 Proficiency possono essere utilizzati per accedere a corsi di laurea (o superiori) in quasi tutte le università del Regno Unito. Questo perché i candidati che devono richiedere un visto per studiare a livello di laurea o superiore a uno sponsor di livello 4 devono solo soddisfare i requisiti di lingua inglese stabiliti dall'università; non devono sostenere un test dall'elenco UKVI di test di lingua inglese sicuri (test SELT).


title: C1 Advanced

text: In Lituania, Moldavia e Polonia gli studenti con un certificato C1 Advanced ottengono l'esenzione dalle componenti inglesi degli esami di fine studi.


title: C1 Advanced

text: C1 Advanced può essere utilizzato a fini di visto, con riconoscimento da parte del Dipartimento australiano per l'immigrazione e la protezione delle frontiere (DIBP, precedentemente DIAC) per i visti degli studenti. DIBP ha esteso il riconoscimento di C1 Advanced e ora accetterà i punteggi nell'esame per il visto di laurea temporaneo, qualificato, ex residente e di lavoro e ferie.


title: C1 Advanced

text: Molte istituzioni accettano più di un esame di lingua inglese, ad esempio C1 Advanced e IELTS. Tuttavia, ci sono alcune sottili differenze tra questi due esami. Ad esempio, C1 Advanced certifica ai livelli B2, C1 e C2 - i livelli linguistici necessari per lo studio e il lavoro; IELTS è progettato per testare una gamma molto più ampia di livelli linguistici, dal livello CEFR A1 al C2.


title: C1 Advanced

text: L'Università di Cambridge stima che un C1 Advanced con voto C corrisponda ad un certificato IELTS con voto fra 6,5 e 7,5 e un C1 Advanced con voto B ad un IELTS con voto fra 7,5 e 8,0.


title: C1 Advanced

text: I titolari di un certificato C1 Advanced mostrano abilità linguistiche simili ai candidati che hanno un punteggio IELTS da 6,5 a 8,0. La tabella seguente mostra un confronto dei punteggi Cambridge English Scale, usati nel C1 Advanced, con i punteggi della banda IELTS.


title: Walter E. Kurtz

text: Walter E. Kurtz è un personaggio immaginario, interpretato da Marlon Brando, protagonista del film "Apocalypse Now" (1979) di Francis Ford Coppola, la cui figura è ispirata al Signor Kurtz del romanzo "Cuore di tenebra" di Joseph Conrad.


title: Walter E. Kurtz

text: Il colonnello Walter E. Kurtz (Ohio, 1928 - Cambogia, 1968) è un personaggio nato alla fine degli anni '60 dalla fantasia dello sceneggiatore statunitense John Milius e portato sul grande schermo dal regista cinematografico Francis Ford Coppola alla fine del decennio successivo. Secondo le dichiarazioni rilasciate dai due, il personaggio si ispira liberamente a quello del sig. Kurtz (già presente nel romanzo "Cuore di tenebra" di Joseph Conrad), nonostante siano evidenti i richiami anche alla biografia del colonnello Robert B. Reahult, figura storica realmente esistita che nel 1969 raggiunse fama internazionale grazie al Progetto GAMMA che era il nome dato nel 1968 al distaccamento B-57, operazioni speciali, (5 ° gruppo aviotrasportato di forze speciali - 1 ° forze speciali, esercito americano in Vietnam dal 1967 al 1970.) Era responsabile delle operazioni segrete di raccolta di informazioni in Cambogia.


title: Walter E. Kurtz

text: La pellicola tuttavia è ricca di informazioni sulla vita di Kurtz disseminate qua e là dagli stessi Coppola e Milius (i più evidenti nelle scene in cui il capitano Willard consulta i fascicoli sul conto del colonnello, offrendo una panoramica sufficientemente nitida sul personaggio). Sulla base di queste informazioni Walter E. Kurtz sarebbe nato nel 1928 in una famiglia benestante dell'Ohio, figlio di un ufficiale dell'esercito e proveniente dalla migliore tradizione militare statunitense (per questo motivo in seguito, i fascicoli riguardanti la sua formazione faranno riferimento a lui con l'espressione di "militare di terza generazione").


title: Walter E. Kurtz

text: Seguendo l'esempio del padre e del nonno prima di lui infatti, all'età di diciassette anni Walter presenta una domanda per poter frequentare la prestigiosa accademia militare di West Point, dalla quale si diplomerà col grado di sottotenente.


title: Walter E. Kurtz

text: Completato quindi il corso di addestramento base, viene inserito all'interno di un programma avanzato di addestramento per giovani ufficiali di fanteria presso Fort Gordon in Georgia; assegnato poi al settore statunitense di Berlino Ovest in Germania, viene promosso al grado di tenente.


title: Walter E. Kurtz

text: Ritornato per un breve periodo negli Stati Uniti si laurea in Storia all'Università di Harvard con una tesi sull'insurrezione delle Filippine ("L'insurrezione delle Filippine: La polizia americana nei territori del sud-est asiatico, 1898 - 1905"). Durante la Guerra di Corea sotto il comando statunitense di stanza a Seul ha modo di completare un primo ciclo di missioni in territorio bellico. Dopo la richiesta di entrare a far parte delle Forze Speciali tuttavia, rientrerà in patria per un nuovo corso di addestramento fra Fort Holabird e Fort Washington. Il 14 giugno 1951 sposa Janet Anderson, dalla quale avrà un figlio, e qualche tempo dopo ritorna a Seul per conto delle Forze Speciali, dove un secondo ciclo di missioni nella Corea del Nord gli permettono di ottenere in poco tempo il grado di Capitano.


title: Walter E. Kurtz

text: Durante il resto del decennio si rivela un militare dalla condotta impeccabile divenendo uno degli ufficiali più decorati, venendo insignito (fra le altre decorazioni) della prestigiosa Silver Star e del grado di maggiore. La sua prima missione in Vietnam ha luogo nel 1964, quando, divenuto ormai colonnello viene inviato dal Joint Chiefs of Staff con lo scopo di fornire una relazione riguardante le falle delle politiche militari sul luogo. Il rapporto da lui redatto, però, viene duramente criticato dai suoi capi e addirittura dal presidente degli Stati Uniti d'America Lyndon B. Johnson.


title: Walter E. Kurtz

text: Non molto tempo dopo, Kurtz presenta domanda per entrare nel 5º gruppo delle forze speciali, ma il permesso gli viene negato dai superiori a causa della sua età "avanzata" (38 anni). Sembra infatti che l'addestramento per entrare all'interno degli Aviotrasportati fosse particolarmente impegnativo anche per ufficiali che al momento della frequenza avevano la metà dei suoi anni. Kurtz inviò la domanda ben tre volte, consapevole di rinunciare ad una carriera come generale di stato maggiore (all'interno degli Aviotrasportati oltrepassare il grado di colonnello veniva considerata un'impresa per pochi eletti) arrivando persino a minacciare di uscire dalle forze armate. Alla fine, si unisce ad un reparto in cui i suoi compagni sono tutti molto più giovani e torna in Vietnam nel 1966 come membro dei Berretti verdi: gli viene affidato il compito di eliminare dei raggruppamenti di "montagnard" dentro e intorno al confine della Cambogia, per poi arrivare a colpire i Viet Cong. Kurtz riesce a trovare i "montagnard" compresi le loro mogli e i loro figli, poi inizia a colpire i vietcong. Il caparbio militare americano impiega però metodi molto violenti, non solo per eliminare i nemici, ma anche per infondere paura. In un primo momento, i superiori di Kurtz non obiettano e non intervengono, soprattutto perché egli sta ottenendo ottimi risultati. Cominciano a ricredersi quando ricevono delle fotografie in cui il colonnello è ripreso mentre compie diverse atrocità.


title: Walter E. Kurtz

text: Nel 1968, Kurtz non rispetta l'ordine di rientrare alla base, rassegna le proprie dimissioni da colonnello e, inoltre, ordina l'esecuzione sommaria di quattro agenti dei servizi segreti locali che lui stesso credeva facessero il doppio gioco con i Viet Cong. Kurtz diviene così un disertore e si rifugia nella foresta della Cambogia, diventando il capo di una variopinta truppa di soldati ammutinati, sbandati e indigeni. A questo punto, il comando militare invia sul luogo un altro ufficiale dei corpi speciali, il capitano Richard M. Colby, con l'ordine di porre rimedio all'incresciosa situazione. Colby, però, una volta raggiunto Kurtz e il suo "esercito personale", decide di unirsi al colonnello.


title: Walter E. Kurtz

text: Così i funzionari dell'intelligence statunitense spediscono in Cambogia un altro ufficiale dell'esercito americano, il capitano Benjamin L. Willard, al quale assegnano la stessa missione del capitano Colby, stavolta enfatizzando senza possibilità di equivoco, che deve ricorrere alla forza per eliminare il disertore. Giunto a destinazione, dopo un viaggio fluviale allucinante, il capitano Willard viene catturato dagli accoliti di Kurtz e condotto al cospetto del venerato colonnello. Kurtz è diventato una specie di semi-dio per i suoi sottoposti ed è molto rispettato da tutti loro. L'ormai leggendario comandante spiega a Willard le sue teorie sulla guerra e il capitano rimane non poco turbato da tutta la situazione e dalle parole del colonnello.


title: Walter E. Kurtz

text: Kurtz crede infatti che se il conflitto in Vietnam non abbia ancora raggiunto una conclusione, la colpa sia imputabile alla scarsa motivazione dei soldati statunitensi, decisamente più numerosi dei vietcong ma non abbastanza ideologicamente motivati per poter sacrificare la propria vita in combattimento.


title: Walter E. Kurtz

text: I vietcong invece, pur senza seguire alcun codice militare, combattono commettendo brutali atrocità a danno di prigionieri e civili poiché convinti di agire al servizio "di un bene superiore"; essi sono disposti a sacrificare le loro vite perché credono fermamente nelle ragioni che li portano a schierarsi sul campo di battaglia, cosa che invece non si verifica fra le fila degli americani, intenti a combattere una guerra ai quali si sentono praticamente estranei. Significativo è anche il discorso che Kurtz fa a Willard riguardo alla propria posizione nei confronti dell'esercito statunitense: «"non potete chiamarmi assassino; potete uccidermi, questo sì, avete il diritto di farlo, ma non avete il diritto di giudicarmi"». Il colonnello, una notte, uccide uno dei due membri sopravvissuti (altri due sono stati uccisi durante la tormentosa missione) dell'equipaggio del capitano Willard (un soldato conosciuto come Chef perché sognava di fare il cuoco), risparmiando comunque Willard perché vuole che porti a compimento la missione di morte assegnatagli (liberando Kurtz da una evidente sofferenza mentale) e perché vuole che sia Willard a raccontare la propria verità alla sua famiglia (in particolare al figlio).


title: Walter E. Kurtz

text: Una sera durante un festeggiamento pagano dei "montagnard", Willard penetra nella camera di Kurtz, mentre questi sta trasmettendo un nuovo messaggio via radio (come aveva già fatto in precedenza allarmando ulteriormente l'alto comando americano), e lo uccide con un machete. Il colonnello spira sussurrando ""l'orrore...l'orrore"".


title: Walter E. Kurtz

text: Quando Marlon Brando si presentò sul set nelle Filippine nel settembre 1976, espresse subito al regista Coppola le sue perplessità riguardo al personaggio da interpretare, perché non capiva il romanzo "Cuore di tenebra" (a cui il film si ispira molto liberamente) e di conseguenza non comprendeva nemmeno perché il colonnello Kurtz dovesse essere calvo e spietato. Coppola bloccò la produzione del film per due settimane (come affermato dall'attore Dennis Hopper che prese parte al film interpretando un fotografo eccentrico e verboso alla corte del colonnello disertore) e si ritirò su una barca insieme a Brando per leggere insieme "Cuore di tenebra" in modo da chiarire i dubbi di Brando. Alla fine, l'attore si presentò nuovamente sul set, con il capo completamente rasato, e dichiarò di essere pronto per il ruolo.


title: Walter E. Kurtz

text: Tuttavia, Brando in quel periodo era ingrassato notevolmente (si parla di almeno 20 chili di troppo) e quindi Coppola fu costretto a girare le scene del colonnello Kurtz inquadrandone solo la testa e sempre in penombra, di sbieco e di taglio. Ciò finì con l'accrescere grandemente l'effetto di straniamento, di fuggevolezza e di mistero del personaggio, con ricadute positive sulla riuscita del film.


title: Vettore d'onda

text: In fisica il vettore d'onda k è un vettore relativo ad un'onda, che ha come modulo il numero d'onda angolare k, come direzione e verso quelli della propagazione dell'onda. Per cui si ha che:


title: Vettore d'onda

text: in cui formula_2 è il versore dell'onda considerata. Per quanto riguarda il modulo del vettore d'onda si ha che:


title: Vettore d'onda

text: Da questa equazione si deduce anche la relazione che intercorre tra lunghezza d'onda formula_4 e numero d'onda formula_5 .


title: Vettore d'onda

text: Esprimendo il vettore d'onda k in funzione della velocità della luce formula_6, dalla relazione della lunghezza d'onda


title: Vettore d'onda

text: dove si è tenuto conto della relazione formula_9, che lega la velocità angolare formula_10 alla frequenza formula_11.


title: Vettore d'onda

text: Si consideri un'onda piana. L'ampiezza formula_12 dell'oscillazione in un punto formula_13 lungo l'asse formula_14 al tempo formula_15 è


title: Vettore d'onda

text: dove formula_17 è l'ampiezza massima, formula_18 il numero d'onda angolare, formula_10 la velocità angolare e formula_20 la costante di fase.


title: Vettore d'onda

text: Si può facilmente estendere la formula per valutare l'ampiezza dell'oscillazione in qualsiasi punto dello spazio tridimensionale, usando il prodotto scalare del vettore d'onda formula_21 con il vettore posizione formula_22:


title: Base Esperanza

text: La base Esperanza (in spagnolo "base Esperanza") è una base antartica permanente argentina gestita dall'Ejército Argentino (il complesso è, tecnicamente, un distaccamento navale).


title: Base Esperanza

text: Ubicata ad una latitudine di 63°24' sud e ad una longitudine di 56°59' ovest su una superficie rocciosa a 25 metri di altezza e ai 30 metri dalla linea di costa la struttura si trova nella baia Esperanza, nella penisola Trinity, la parte più settentrionale della penisola Antartica. La baia offre un buon ancoraggio mentre un ghiacciaio vicino consente l'atterraggio di aerei.


title: Base Esperanza

text: Inaugurata il 17 dicembre 1952 come base permanente la stazione si compone attualmente di 43 edifici per una superficie coperta complessiva di 374 400 m².


title: Base Esperanza

text: Nel 1979 viene installata un'antenna radio da cui trasmette tutt'oggi "LRA 36 Radio Nacional Arcángel San Gabriel", una delle radio nazionali argentine.


title: Base Esperanza

text: Dall'Argentina è possibile chiamare la base, al costo di una chiamata locale, formando il numero 0810-222-0770.


title: Base Esperanza

text: La base alloggia sino a 90 persone durante l'estate che scendono a 55 nella stagione invernale, inclusi due insegnanti della "Escuela Provincial N º38 Julio Argentino Roca", creata nel 1978 e dotata di autonomia amministrativa nel 1997.


title: Base Esperanza

text: Nell'edificio "fortín Sargento Cabral" è nato, il 7 gennaio 1978, Emilio Marcos Palma, il primo essere umano venuto al mondo in Antartide.


title: Base Esperanza

text: La temperatura media invernale è di , mentre quella estiva è +0,2 °C; il dato annuale è di −5,5 °C. La tendenza di variazione della temperatura dal 1948 è di articolati in per le temperature invernali e per quelle estive.


title: Base Esperanza

text: La stazione comprende un laboratorio dell'Instituto Antártico Argentino e una stazione meteorologica. Sono inoltre effettuate ricerche di glaciologia, biologia marina e terrestre e di sismologia.


title: Livrea XMPR

text: La livrea XMPR è lo schema di colorazione applicato come identità societaria a quasi tutto il materiale rotabile delle Ferrovie dello Stato Italiane tra il 1995 e il 2017.


title: Livrea XMPR

text: La livrea prende il nome dallo studio di consulenza inglese "XMPR PLc" (in seguito divenuto "MICE Group PLc" e chiuso definitivamente nel 2010), che nel 1992 vinse la gara di appalto per l'ideazione della nuova immagine coordinata dei rotabili delle Ferrovie dello Stato. Tale livrea aveva lo scopo di uniformare a livello cromatico il materiale rotabile dell'azienda, di ridurre notevolmente i costi di gestione, uniformando le scorte a magazzino, e di promuovere anche una nuova immagine aziendale caratterizzata da un nuovo logo stilizzato. I nuovi colori vennero presentati nel dicembre 1994 e subito il nuovo logo fece la sua comparsa sui vari veicoli, andando a sostituire i vecchi loghi presenti anche sul materiale rotabile più datato.


title: Livrea XMPR

text: A partire dal 1995 l'XMPR viene applicato integralmente sui vari veicoli del parco FS, diffondendosi molto rapidamente verso la fine degli anni novanta e gli inizi degli anni duemila.


title: Livrea XMPR

text: La livrea XMPR si basa principalmente sul sistema di colorazione Pantone, impiegando tre colori: il grigio chiaro Cool Grey 2 C (o 006/021), il verde 329 C (o 006/022) e il blu 293 C (o 006/023).


title: Livrea XMPR

text: Inizialmente il colore sui mezzi era applicato tramite verniciatura tradizionale; in seguito a una sperimentazione, si ricorse alle pellicole in poliestere, più rapide da applicare e più facili da pulire in caso di vandalismi da parte dei "writers".


title: Livrea XMPR

text: Il primo rotabile a ricevere la nuova colorazione fu l'ETR.401 (unico elettrotreno FS su cui fu applicata tale livrea) mentre le prime locomotive verniciate in XMPR furono la E.444R.005 e la E.632.034 nel 1996. Entrambe avevano il telaio blu e la fascia di separazione verde, in palese contrasto con la livrea delle vetture, che presentava invece il telaio in verde e la fascia in blu. Tale errore fu corretto nelle successive unità ricolorate.


title: Livrea XMPR

text: L'esordio della livrea XMPR sul gruppo E.656 avvenne nel 1999 sull'unità 480, che presentava già la versione "XMPR 2" con frontale in grigio. Sulle E.652 invece la nuova livrea coinvolge le unità 001 (in occasione della R.O1) e 165 nel 1998.


title: Livrea XMPR

text: La prima locomotiva elettrica a cui fu applicata di fabbrica la livrea XMPR fu la E.412.001 nel 1997 mentre, paradossalmente, le E.402B consegnate nello stesso anno previdero uno schema di coloritura a sé stante, precisamente l'ultima livrea "pre-XMPR" adottata dalle FS, destinata a durare comunque ben poco tempo. La ripellicolatura dei rotabili in XMPR si estese anche ai diversi gruppi più anziani di locomotive diesel quali D.343, D.443 e per le elettriche "reostatiche" E.636, E.646 ed E.645.


title: Livrea XMPR

text: Non è stata prevista l'applicazione dei caratteristici figurini del Caimano, della Tigre e della Tartaruga sui rispettivi locomotori ripellicolati in XMPR. Va segnalato soltanto un nuovo figurino del Caimano in versione "Cargo" presente sull'E.655.081.


title: Livrea XMPR

text: Nel corso degli anni, la livrea XMPR ha subito numerose modifiche e varianti dettate principalmente da esigenze antinfortunistiche e anche estetiche. In particolare, la prima versione della livrea XMPR, detta "XMPR 1", prevedeva le testate dei mezzi di trazione nel colore verde, rendendo l'aspetto esteriore del mezzo piuttosto cupo e ben poco visibile, quasi in contrasto con le più basilari norme di sicurezza. Per questo motivo, furono introdotte in un primo momento delle fasce segnaletiche di colore rosso rosso all'altezza dei fanali (tale colorazione è rimasta in uso per automotrici ed elettromotrici), passando successivamente a un nuovo schema di coloritura detto "XMPR 2" che prevedeva per il frontale delle locomotive lo stesso grigio chiaro della cassa. Altre varianti di minore entità hanno caratterizzato in questi anni vari mezzi di trazione del parco FS e riguardano principalmente la disposizione di fasce blu, loghi FS o Trenitalia, o il colore dell'imperiale dei mezzi (varianti in grigio, alluminio e anche blu).


title: Livrea XMPR

text: Anche per quanto riguarda il materiale rimorchiato sono state effettuate alcune minime varianti. Ad esempio sulla vettura UIC-Z1 ""61 83 21-90 587-8 B"" le porte di accesso furono pellicolate in blu, mentre la carrozza Gran comfort ""50 83 18-98 175-2 A"" presentava una fascia longitudinale rossa in luogo di quella blu, probabilmente frutto di un esperimento (che poi non ebbe seguito) volto a far individuare con più facilità la prima classe ai viaggiatori.


title: Livrea XMPR

text: Con l'introduzione dei treni InterCity Plus, che consistevano in treni IC con vetture rinnovate internamente, sulle vetture è stata introdotta una fascia diagonale verde in luogo di quella bianca; di conseguenza sono state spostate le indicazioni della classe della vettura; dal dicembre 2009, abbandonata la categoria IC Plus (in quanto tutte le carrozze per treni InterCity erano state ristrutturate), Trenitalia ha deciso di mantenere la medesima livrea (senza logo IC Plus) da estendere anche alle altre vetture del parco rimaste in livrea tradizionale e non coinvolte nel "progetto 901"; la medesima livrea XMPR è stata impiegata per le vetture Cisalpino ripellicolate alla fine del 2009, in attesa di rientrare nel parco FS dopo lo scioglimento della società Cisalpino.


title: Livrea XMPR

text: Su talune automotrici a nafta, come sulle ALn 668, la striscia blu è sostituita da una arancione Pantone 165; in altri casi, come sulla locomotiva D.345, il colore blu è quasi totalmente assente ed è invece presente il rosso.


title: Livrea XMPR

text: Per le carrozze a doppio piano Vivalto è stata sviluppata una livrea apposita chiamata con lo stesso nome. Presenta i medesimi colori della livrea XMPR, ma con lineamenti diversi. Le carrozze sono prevalentemente bianche, con delle strisce orizzontali verdi, le portiere blu e una striscia blu in corrispondenza dei finestrini superiori. Oltre alle carrozze, è stata applicata su 9 locomotive E.464 (ridotte a 8) per il traino dei convogli.


title: Livrea XMPR

text: Il nuovo logo aziendale, presentato nel dicembre 1994, era caratterizzato da forme ricercate: fu definito un "rombo" con un'evidente "F" all'interno e una "S", meno visibile, delineata in basso a destra da una linea curva. Tale logo proponeva i colori verde, blu e azzurro, ma era disponibile anche in variante completamente verde o bianca applicata a frontali e fiancate delle locomotive o dei carri merci.


title: Livrea XMPR

text: Con la ristrutturazione societaria avvenuta nel 2000, fu introdotta una nuova variante del logo, più slanciata e con lo spigolo superiore sinistro smussato. Il logo viene ora utilizzato per ogni società del gruppo, al quale viene abbinato il nome di quest'ultima. Nel 2007, in seguito a un sondaggio proposto da Ferrovie dello Stato sul proprio sito web, fu rivisitato nuovamente il logo aziendale, che abbandona i colori blu e azzurro a favore di uno schema verde e rosso; di conseguenza, il logo fu leggermente rivisto mettendo in evidenza la "S", ora facilmente distinguibile nella forma e colorata di rosso. Nel 2011 fu aggiunta, in rosso, la parola "Italiane" al logo già esistente, in seguito al cambio di denominazione aziendale in "Ferrovie dello Stato Italiane". Tale logo continua a essere impiegato nonostante la progressiva scomparsa della livrea XMPR.


title: Livrea XMPR

text: In tempi recenti Trenitalia, nell'ambito di una politica di rilancio dell'immagine aziendale, ha progressivamente abbandonato gli schemi XMPR per dirigersi verso nuove soluzioni più caratteristiche. Nel 2012, la livrea XMPR era ancora applicata ai treni delle "Divisioni Trasporto Regionale" di Trenitalia e ai treni InterCity ed Espresso; non era invece già più applicata ai treni Eurostar Italia (poi Frecciabianca) e Leonardo Express, mentre non era mai stata applicata ai treni Eurostar Italia Alta Velocità (poi Frecciarossa e Frecciargento).


title: Livrea XMPR

text: Nel 2013 venne introdotta una nuova livrea destinata a sostituire progressivamente la livrea XMPR sui treni regionali. La nuova livrea, chiamata livrea DPR, è caratterizzata dal colore grigio, con una fascia di colore nero in corrispondenza dei finestrini e con altre due fasce rispettivamente di colore giallo e blu poste nella parte bassa della cassa. Completa il tutto un'ulteriore fascia nera posta nell'estremità inferiore. Le porte sono colorate in giallo limone nelle prime versioni e in giallo senape nei nuovi treni Rock e Pop.


title: Livrea XMPR

text: Nel 2017 sono state introdotte ulteriori nuove livree: una per i treni InterCity diurni, un'altra per i treni InterCity Notte e un'altra ancora per le locomotive di Mercitalia Rail, la ex divisione cargo di Trenitalia. Con la progressiva riverniciatura dei treni non destinati all'accantonamento in tempi brevi, l'introduzione di nuovi treni già dotati delle nuove livree e l'accantonamento del materiale più vecchio non riverniciato, dunque, la livrea XMPR sta progressivamente scomparendo dai binari italiani. ; le D.445 assegnate ai servizi InterCity, invece, hanno mantenuto la livrea XMPR fino al 2022, per poi passare gradualmente alla livrea InterCity Giorno.


title: Belén Rueda

text: È nata a Madrid da padre ingegnere civile e madre maestra di ballo. La sorella minore soffriva di problemi respiratori e, da bambina, fu costretta a trasferirsi con la famiglia ad Alicante. All'età di 18 anni si trasferisce nuovamente a Madrid per proseguire gli studi di architettura, che lascerà qualche anno più tardi, dopo aver conosciuto un italiano, Massimo Cecchini, suo futuro marito (dal 1985 al 1987). È stata sposata (dal 2003 al 2006, dopo 15 anni di convivenza) anche con il produttore Daniel Écija, da cui ha avuto tre figlie, Belén (1994), Maria (1996) e Lucia (1998); la loro seconda figlia morì di una malattia di cuore. È stata inoltre legata dal 2009 al 2014 all'impresario francese Roger Vincent.


title: Belén Rueda

text: Proprio a Madrid, comincia la sua carriera, dapprima come modella, per poi diventare una presentatrice per la tv privata Telecinco, e quindi attrice. Ha partecipato a molte serie televisive spagnole di successo, tra le quali "Médico de familia", format originale che in Italia diventerà "Un medico in famiglia", "Los Serrano" che invece diventerà "I Cesaroni" e "Periodistas".


title: Belén Rueda

text: Il suo debutto sul grande schermo risale al 2004, quando interpreta il ruolo di Julia nel film "Mare dentro" di Alejandro Amenábar, ruolo che le vale un Premio Goya. Nel 2007 ottiene un ruolo in "Savage Grace" di Tom Kalin e ha ricevuto una candidatura al Premio Goya per il suo ruolo nel film "The Orphanage". Continua a lavorare per la televisione, partecipando come protagonista a "Los Serrano", "La princesa de Eboli" miniserie storica e "Luna, el misterio de Calenda" miniserie a fianco di Leonardo Sbaraglia e "L'ambasciata".


title: Belén Rueda

text: Nel 2017 è tra i protagonisti di "Perfectos desconocidos" versione spagnola del film "Perfetti sconosciuti".


title: Civico planetario Ulrico Hoepli

text: Il Planetario di Milano, ufficialmente Civico planetario "Ulrico Hoepli", è un edificio situato nei giardini di Porta Venezia di Milano. Dotato di una grande cupola, è attrezzato al suo interno con uno strumento chiamato anch'esso planetario che proietta e rappresenta l'immagine degli astri e i loro movimenti sulla volta celeste.


title: Civico planetario Ulrico Hoepli

text: Il Planetario di Milano venne inaugurato il 20 maggio 1930 su progetto dell'architetto Piero Portaluppi che lo realizzò su commissione dell'editore italo-svizzero Ulrico Hoepli (1847-1935) che lo donò alla città.


title: Civico planetario Ulrico Hoepli

text: La costruzione del planetario fu resa possibile grazie a diversi attori: le autorità della città di Milano che misero a disposizione il terreno su cui sorge nei giardini pubblici di Porta Venezia; il professor Emilio Bianchi, allora direttore dell'Osservatorio astronomico di Brera e responsabile scientifico del progetto; l'architetto Ernst, responsabile degli aspetti tecnici della costruzione, e l'architetto Portaluppi, autore dell'architettura del fabbricato.


title: Civico planetario Ulrico Hoepli

text: L'edificio venne inaugurato il 20 maggio 1930 con una cerimonia ristretta a cui parteciparono il capo del Governo Benito Mussolini, il commendator Ulrico Hoepli, il podestà di Milano duca Marcello Visconti di Modrone e un ristretto e scelto pubblico di inviati, senatori e deputati. Durante la cerimonia l'Hoepli donò ufficialmente il planetario alla città di Milano. Seguì, in serata, uno spettacolo astronomico preceduto da un discorso inaugurale del professor Bianchi.


title: Civico planetario Ulrico Hoepli

text: Nel 1943, a causa del precipitare degli eventi bellici, lo strumento scientifico interno viene smontato, rimosso e ricoverato fuori città e l'attività del planetario viene interrotta. Danneggiato durante i bombardamenti alleati della seconda guerra mondiale dell'agosto 1943, il planetario, con la cupola ancora danneggiata, viene riaperto. Nel 1954 viene operata una ristrutturazione dell'edificio con la sostituzione della parte interna della cupola prima in tela e ora in pannelli di alluminio forato.


title: Civico planetario Ulrico Hoepli

text: Il 30 ottobre 2016, durante alcuni lavori di impermeabilizzazione del tetto, alcune travi di legno della copertura si sono incendiate senza però mettere a rischio l'edificio.


title: Civico planetario Ulrico Hoepli

text: L'edificio del planetario, disegnato dal Portaluppi in forme classicheggianti, è di forma ottagonale in muratura continua con solaio e cupola emisferica in calcestruzzo, preceduto da un pronao ionico tetrastilo a colonne scanalate e senza plinto a cui si accede da un'ampia scalinata che conduce al corpo dell'ingresso. Al carattere severo dell'edificio, enfatizzato dal rivestimento in marmi e pietre naturali (ceppo di Albio, ceppo di Poltragno, marmo di Crevola d'Ossola), fa riscontro la consueta firma iconica del Portaluppi, identificabile nelle lievi scie argentee di costellazioni che decorano gli interni.


title: Civico planetario Ulrico Hoepli

text: L'edificio ha pianta ottagonale e le dimensioni della sala di proiezione (19,6 metri di diametro per una capienza di 375 posti) ne fanno il più grande planetario in Italia.


title: Civico planetario Ulrico Hoepli

text: La struttura svolge un'intensa attività divulgativa e didattica riguardante l'astronomia e le scienze a essa collegate, ospitando ogni anno circa 100.000 visitatori, tra scuole e pubblico generale.


title: Civico planetario Ulrico Hoepli

text: Il planetario dispone anche di una biblioteca che costituisce una sezione di quella del Museo di storia naturale, situato accanto all'edificio.


title: Civico planetario Ulrico Hoepli

text: Alla base della cupola è presente inoltre un profilo della città di Milano, così come era nel 1930: è visibile per esempio il duomo, ma non tutti i nuovi edifici e grattacieli costruiti successivamente, per esempio il grattacielo Pirelli, la torre Unicredit e il palazzo Lombardia.


title: Civico planetario Ulrico Hoepli

text: Il nord virtuale del planetario non corrisponde al nord reale terrestre perché i punti cardinali del planetario sono orientati rispetto all'ingresso del planetario, il quale a sua volta è perpendicolare all'asse viario di corso Venezia che non coincide con nessun punto cardinale. Il nord virtuale indicato nella sala di proiezione coincide semplicemente con la direzione di uscita dal planetario e quindi è in direzione sud-est. Secondo il conservatore dell'istituto, il fisico Fabio Peri, ciò è dovuto al fatto che la postazione del conferenziere si trova vicino all'ingresso e che la posizione migliore per il relatore è a nord, per indicare con maggiore agio la parte più interessante e varia della volta celeste, che per gli abitanti dell'emisfero boreale è quella rivolta a sud.


title: Civico planetario Ulrico Hoepli

text: A seguito del bando indetto dal Comune, dal luglio 2016 le attività pubbliche, scolastiche e i servizi accessori del Planetario di Milano sono forniti dalla Associazione LOfficina.


title: Civico planetario Ulrico Hoepli

text: Il planetario di Milano ospita il Circolo astrofili di Milano, un'associazione fondata nel 1932 che raccoglie gli appassionati milanesi dell'osservazione del cielo. I soci si ritrovano in planetario due mercoledì al mese, presentando le loro osservazioni astronomiche e le loro attività pratiche di astronomia non professionale.


title: Virginia Brunetti

text: È stata la voce italiana di Miley Cyrus in "Hannah Montana" (escludendo le parti cantate, doppiate da Giulia Luzi) e quella di Taissa Farmiga nella serie tv "American Horror Story". Ha partecipato, fra l'altro, anche al doppiaggio di "Sin City", interpretando "Nancy Callahan" da bambina. In seguito ha doppiato anche Ariana Grande, Danielle Panabaker, Juliette Goglia, Camille Winbush e Ellie Kendrick.


title: Fendt

text: Fendt è un produttore tedesco di trattori e di macchine agricole. Fondata nel 1937 da Xaver Fendt, dal 1997 fa parte del gruppo statunitense AGCO.


title: Fendt

text: Dopo l'acquisizione da parte di AGCO, sono state scorporate le consociate Fendt-Fördertechnik GmbH, con sede a Kempten (importatrice di carrelli elevatori Nissan per la vendita in Germania) e la Fendt Caravan (produttrice di caravan e roulotte con l'omonimo marchio, la cui produzione iniziò con l'acquisto di Werke Lely-Dechentreiter da parte di Fendt nel 1970).


title: Fendt

text: La Fendt nasce nel 1928, quando venne realizzata la prima barra falciante motorizzata con marchio Fendt.


title: Fendt

text: Nel 1930 i fratelli Fendt e Turletti (Hermann, Xaver e Paul) insieme al padre Johann Georg costruiscono il primo trattore europeo da 9CV, con aratro e barra falciante ad azionamento indipendente dalla velocità di avanzamento, il Fendt Dieselross F9 (in tedesco Dieselross significa cavallo a gasolio).


title: Fendt

text: Il 31 dicembre 1937 la ditta "Xaver Fendt & Co." viene iscritta nel registro delle imprese di Kempten.


title: Fendt

text: Nel 1938 viene costruito il 1000º trattore Dieselross, un F18 con 16CV. Nello stesso anno venne presentato anche il F22 con una potenza di 22 CV con una cilindrata di 2.198 cm³.


title: Fendt

text: Nel 1942, come la maggior parte delle aziende di questo settore, iniziò a dotare i suoi trattori di impianto di gasogeno a causa della mancanza di carburante a seguito della guerra, nacque così il Fendt Dieselross G25 con motore a gas Deutz con 25 CV e 3.979 cm³ con un'autonomia di 230 litri di legna.


title: Fendt

text: Nel 1949 fu presentato il modello Dieselross F15, proprio quando la motorizzazione si stava imponendo nell'agricoltura tedesca riscuotendo un enorme successo tanto da rimanere in produzione fino al 1959. Da questo trattore discesero numerose versioni e nuovi modelli come il Dieselross F12 (1952), F17 (1956), F20 (1951), F24 (1955), F40 (1951).


title: Fendt

text: Nel 1959 venne introdotta la nuova serie Fix, denominata FF, con il Fix 1 e Fix 2 da 19CV. All'interno della serie FF c'era il nuovo Fendt Dieselross Favorit 1, erede del F40, con appunto 40 CV e 3.120 cm³ prodotto in circa 2.769 esemplari. Nasce così la serie Favorit che contunua tuttora con i nuovi e tecnologici modelli.


title: Fendt

text: Nel 1961 viene costruito il 100.000º trattore Fendt, un Farmer 2 da 34 CV con motore MWM diesel a 3 cilindri a iniezione diretta e raffreddamento ad acqua e con cambio a 8 rapporti e 4 retromarce. In questi anni si ha un restyling e uno sviluppo dei precedenti modelli con potenze superiori.


title: Fendt

text: Nel 1970 Fendt presenta il nuovo modello F250 GT, che consacra l'azienda tedesca numero uno nella produzione di macchine porta-attrezzi.


title: Fendt

text: Nel 1980 esce la serie Farmer 300, con la caratteristica della cabina ammortizzata su elementi in gomma.


title: Fendt

text: Nel 1985 Fendt diventa il primo produttore di trattori in Germania con una quota di mercato del 18,4%.


title: Fendt

text: Nel 1987 venne presentata la nuova serie Farmer 200, progettati per tutti i tipi di terreno e di lavoro agricolo.


title: Fendt

text: Nel 1993 i trattori Fendt della serie 800 sono i primi al mondo con il turboshift, l'ammortizzatore idropneumatico sull'assale anteriore e la cabina sospesa.


title: Fendt

text: Nel 1994 il turboshift, e l'ammortizzatore idropneumatico sull'assale anteriore viene esteso anche sulla gamma di media potenza Favorit 500 C.


title: Fendt

text: Nel 1996 esce il Vario 926 con 260CV, il primo trattore ad alta potenza al mondo con la trasmissione continua.


title: Fendt

text: Nel 2002 escono le prime mietitrebbie e rotopresse Fendt, grazie a un contratto con il gruppo italiano ARGO Tractors (proprietario di Landini, McCormick, Valpadana, Gallignani e all'epoca di Laverda, azienda entrata nel gruppo AGCO dal 2011). Le mietitrebbie saranno prodotte a Breganze (provincia di Vicenza) nello stabilimento di Laverda mentre le rotopresse saranno prodotte dalla Gallignani nello stabilimento di Russi (provincia di Ravenna).


title: Fendt

text: Nel 2004 l'assale anteriore ammortizzato è disponibile anche sui trattori da vigneto ed esce il sistema di guida satellitare GPS Auto-Guide.


title: Fendt

text: Nel 2007 al salone Agritechnica viene presentato un prototipo di trattore a 6 ruote motrici denominato Trisix, con 540 cavalli vapore e velocità massima di 60 km/ora.


title: Fendt

text: Nel 2011 inizia un poderoso piano di investimenti da parte di AGCO (oltre 300 milioni di dollari nei siti produttivi del marchio Fendt, che si sono conclusi a settembre 2012 con l'inaugurazione della nuova linea di assemblaggio nello stabilimento di Marktoberdorf, riprogettata secondo criteri di Lean Production e Just in time, e capace di produrre sulla stessa linea tutti i trattori della gamma Fendt, dai più piccoli della serie 200 fino alla serie 900 con 390 CV.


title: Arif Alvi

text: Suo padre, Habib-ur-Rehman Elahi Alvi, era un dentista indiano che,dopo la creazione del Pakistan, ha deciso di migrare con la famiglia a Karachi e ha aperto una clinica dentale nella città Saddar. Suo padre divenne politicamente affiliato con Jamaat-e-Islami Pakistan. Secondo il sito web del Movimento per la Giustizia del Pakistan, il padre di Alvi era un dentista di Jawaharlal Nehru.


title: Arif Alvi

text: Dopo aver completato la sua prima educazione a Karachi, si trasferisce a Lahore nel 1967 per l'istruzione. Ha conseguito un Bachelor of Dental Surgery presso il De'Montmorency College of Dentistry. Ha completato il suo Master in protesi dentali alla University of Michigan nel 1975. Ha conseguito un Master in ortodonzia nel 1984 alla University of the Pacific di San Francisco, California. Dopo il ritorno in Pakistan, ha iniziato a praticare l'odontoiatria e ha aperto l'Alvi Dental Hospital.


title: Arif Alvi

text: Alvi è stato eletto presidente del Pakistan il 9 settembre 2018, in seguito al termine del mandato del suo predecessore, Mamnoon Hussain.


title: Stanley (Isole Falkland)

text: Stanley (in passato Port Stanley; in spagnolo Puerto Argentino) è il capoluogo e l'unica vera città delle Isole Falkland, situata sull'isola orientale. Al censimento del 2012, la città contava una popolazione di 2.121 abitanti; l'intera popolazione delle isole Falkland era 2.841 il giorno del censimento, 15 aprile 2012.


title: Stanley (Isole Falkland)

text: Si trova nella regione più a nord-est delle isole, poco più a sud di Stanley Harbour, e ha una popolazione di circa 2.000 persone. È il centro amministrativo più a sud del mondo (a causa della sua popolazione tanto esigua, al suo posto viene molto spesso citata Wellington, la capitale della Nuova Zelanda).


title: Stanley (Isole Falkland)

text: I lavori nel nuovo insediamento, che divenne capitale nel luglio 1845, iniziarono nel 1843. Il suo nome è in onore di Lord Stanley, allora Segretario di Stato britannico per la guerra e le colonie.


title: Stanley (Isole Falkland)

text: L'insediamento crebbe rapidamente come porto, inizialmente specializzandosi in riparazioni navali, poi diventando una base per la caccia alle balene e alle foche nell'Atlantico Meridionale, e un importante punto di rifornimento per la Royal Navy. Le navi che avevano base a Stanley furono coinvolte nella battaglia delle Falkland durante la prima guerra mondiale, e nella battaglia del Rio della Plata durante la seconda guerra mondiale.


title: Stanley (Isole Falkland)

text: Frane causate da intensive estrazioni di torba distrussero parte della città nel 1879 e nel 1886; la seconda uccise anche 2 persone.


title: Stanley (Isole Falkland)

text: Lo Stanley Airport, usato per voli internazionali e collegamenti con le basi britanniche in Antartide, fu aperto nel 1979 (precedentemente i voli interni erano effettuati con idrovolanti). Fu occupato dalle truppe argentine per circa dieci settimane nell'aprile del 1982 e ribattezzato "Puerto Argentino". La struttura riportò danni prima di essere ripresa da una task-force britannica durante la Guerra delle Falkland. Il terreno circostante fu minato, e alcune aree rimangono ancora segnalate come campi minati.


title: Stanley (Isole Falkland)

text: Oggi Stanley si trova al centro della rete stradale di East Falkland, ed è il principale centro commerciale delle isole, è dotato delle uniche piscina, scuola, ospedale e biblioteca dell'arcipelago.


title: Stanley (Isole Falkland)

text: Le principali attrazioni sono: il Museo delle Isole Falkland, il Palazzo del Governo, costruito nel 1845 e sede del Governatore delle Isole Falkland, la Cattedrale di Cristo, conosciuta per l'arco esterno fatto in osso di balena e per essere la terza chiesa più a sud nel mondo dopo quella di Grytviken sull'isola della Georgia del Sud e la Cappella delle Nevi in Antartide, un totem, diversi monumenti di guerra e i relitti nel porto.


title: Stanley (Isole Falkland)

text: A Stanley si trovano inoltre una ionosonda, la sede della Falkland Islands Broadcasting Station, ed anche numerose serre dove vengono coltivati ortaggi.


title: Stanley (Isole Falkland)

text: Gypsy Cove, conosciuto per la sua colonia di pinguini di Magellano, e Cape Pembroke, il punto più orientale delle Falkland, sono situati nei dintorni della città.


title: Llívia

text: Llívia (Llivia in spagnolo) è un comune spagnolo di 1.006 abitanti situato nella comunità autonoma della Catalogna, nell'antica comarca della "Cerdagna".


title: Llívia

text: Forma un'enclave spagnola in territorio francese dal 1659: il trattato dei Pirenei annesse alla Francia 33 paesi della Cerdagna, ma lasciò Llívia alla Spagna, perché era dotata di una certa possibilità di autogovernarsi e aveva ottenuto da Carlo V lo statuto di "città".


title: Llívia

text: Llívia è un'exclave di 12,93 km² bagnata dal fiume Segre, tributario di sinistra dell'Ebro. Il suo territorio va dai 1.169 metri ai 1.572 metri d'altezza e il paese si trova a 1.224 m s.l.m..


title: Llívia

text: L'abitato ha l'aspetto di un austero paese con case di sasso e tetti d'ardesia, ricco di alberghi, ristoranti e seconde case, in un territorio di pascoli e boschi sui Pirenei, in prossimità del principato di Andorra.


title: Llívia

text: Inoltre, dal 1660 il comune di Llívia ha dei diritti su un bosco del comune francese di Bolquère, che pur appartendendo all'exclave spagnola è regolato dalle leggi francesi.


title: Llívia

text: Certamente nella Cerdagna della preistoria si ebbe la presenza dell'uomo nell'età del bronzo e i primi insediamenti stabili furono di tribù basco-liguri e degli Iberi che diedero il nome di "Cerra Libikàn" a un villaggio ubicato nel posto dell'attuale Llivia.


title: Llívia

text: I Romani lo occuparono nel I secolo a.C., lo chiamarono "Iulia Lybica" e costruirono la "Via Cerretana", che la attraversava. I Romani furono costretti a lasciare il villaggio ai Visigoti quando l'impero si sfasciò sotto l'urto delle invasioni barbariche, e il re visigoto Vamba, volendo attaccare il Duca Paolo a Narbona, inviò un esercito che per la Via cerretana giunse a Iulia Lybica dove non incontrò resistenza da parte del vescovo Jacint che la governava e che aveva edificato un castello su una collina.


title: Llívia

text: Per la cittadina dal VII secolo vi fu un nuovo nome: "Castrum Libyae". Il dominio dei Visigoti non fu duro: essi provvidero a fortificare il castello ma non poterono però resistere all'assalto degli Arabi che s'impossessarono della cittadina nel 720 e vi rimasero chiamandola "Medinet el Portal", "città della porta". La permanenza degli Arabi è legata ad una leggenda che riguarda il vali (governatore) della città per conto dell'emirato di Cordova di nome Mususa il quale fortificò Medinet el Portal e dimorò nel castello dimostrandosi molto duro nei confronti degli abitanti fino a quando, secondo la leggenda, si innamorò di Lampegia, figlia del re di Aquitania, che lo convinse a convertirsi al Cristianesimo e a costruire una cappella. Quando il califfo di Cordova Abd el Rahman I lo venne a sapere, mandò un esercito contro la città. Mususa e Lampegia fuggirono, ma Masusa fu arrestato e decapitato mentre Lampegia fu portata all'emiro che se ne innamorò.


title: Llívia

text: In realtà le cose non andarono in modo così romantico e romanzesco: Mususa si era accordato col duca di Aquitania ribellandosi all'emiro di Cordova e lottando sia contro gli arabi che contro i cristiani, ma venne sconfitto dall'emiro di Cordova Abd el Rahman che, dopo aver preso Medina el Portel, proseguì la sua strada fino a Poitiers dove fu sconfitto nel 732 da Carlo Martello.


title: Llívia

text: Nell'815 la città divenne residenza del conte Fredol di Cerdagna e fu il centro principale della comarca, col nome che è rimasto l'attuale di Llivia. Perse però questa supremazia quando nel 1177 il re d'Aragona Alfonso II fondò la vicina "Puigcerdà" che le subentrò in questo ruolo.


title: Llívia

text: Nel XIII secolo resisté agli attacchi del conte di Foix nelle lotte fra centri vicini e nel XV secolo il re di Francia Luigi XI, intervenuto per sedare la guerra civile che imperversava in Cerdagna, fece saltare in aria il castello, cosicché sia dell'epoca romana che di quella araba non vi è a Llivia alcun monumento o resto importante.


title: Llívia

text: Dalla metà del XIV secolo Llivia ebbe un regime municipale: sotto protezione reale c'erano un sindaco e un consiglio comunale. L'imperatore Carlo V nel 1528 concesse lo statuto di "città" e questo titolo, che le concedeva una possibilità di autogovernarsi entro certi limiti, risultò estremamente importante più tardi quando si trattò di mettere in pratica il Trattato dei Pirenei, nel quale si era stabilito che dovessero passare alla Francia paesi e villaggi della comarca.


title: Llívia

text: Gli spagnoli, di fronte, alle pretese francesi su Llivia, eccepirono che questa non era né un paese né un villaggio, ma una città con tanto di diploma imperiale e ai francesi non restò di fare altro che accettare, mentre gli spagnoli dovettero accettare le clausole del trattato che imponevano il divieto di fortificare Llivia, provvedendo nel frattempo a fortificare Puigcerdà. Il trattato fu definitivamente approvato nel 1660.


title: Llívia

text: Non si hanno altri avvenimenti rilevanti di cui sia stata protagonista Llivia fino al 1812-13, quando fu occupata dalle truppe napoleoniche e fu imposta come lingua ufficiale quella francese. Con la fine delle guerre napoleoniche e con la Restaurazione europea tutto tornò come prima della rivoluzione francese e del periodo napoleonico: Llivia fu di nuovo una exclave spagnola in territorio francese come è tuttora.


title: Llívia

text: Nel XIX secolo si ebbe un certo risveglio economico e si tentò d'introdurre una certa industrializzazione, nacquero una fabbrica tessile e alcuni mulini ma l'industria non decollò, e a partire dai primi anni del XX secolo l'economia divenne quasi esclusivamente basata sulle attività di servizi in particolare il commercio e il turismo. I trattati della Comunità europea che liberano da vincoli la circolazione dei cittadini hanno notevolmente migliorato le possibilità di accesso e di uscita dalla cittadina e il turista quasi non si accorge di questa anomalia di una cittadina chiaramente spagnola in Francia.


title: Llívia

text: Non vi sono molte cose di particolare valore artistico e il turismo è basato essenzialmente sull'atmosfera di pace e tranquillità che regna incontrastata, sulle bellezze dell'ambiente forestale e pastorizio, sulla buona cucina e sul carattere accogliente della popolazione.


title: Llívia

text: Alcuni monumenti però sono da vedere: la chiesa gotica del Seicento con una possente torre, l'Ayuntamiento ("municipio") con il "Museu Municipal" in cui si distingue una farmacia attiva dal 1415 al 1930, la più antica d'Europa. Di valore artistico si hanno inoltre: il mobile barocco policromo del XVIII secolo detto "Cordialer", che contiene i famosi vasi di ceramica detti "pots blaus" di forma cilindrica e di colore blu cobalto, all'interno smaltati di bianco, di diverse altezze a seconda delle sostanze che contenevano; la preziosa collezione di vasi di vetro del XIX secolo, una biblioteca di testi di farmacia, antichi strumenti di laboratorio, antiche droghe, preparati e ricette.


title: Llívia

text: Del castello restano soltanto dei cumuli di pietre e da come sono disposte si pensa che il castello debba essere datato al XIII secolo o in tale epoca ristrutturato.


title: Llívia

text: Il "Barri vell", cioè il quartiere vecchio, ha case tipiche in pietra con portali e balconi di granito, alcune con portici, in buona parte restaurate. In questo centro antico ci sono inoltre: la "Esglesia de Nostra Senyora dels Angels", chiesa parrocchiale del XVII secolo costruita su una precedente chiesa del 1277 dalla quale sono stati presi i materiali, la torre "Bernat de So", di pianta circolare probabilmente del XV secolo, in parte restaurata, che si trova proprio al centro della città ed è stata utilizzata successivamente come prigione e farmacia ed oggi per esposizioni temporanee; la "Creu de Toret", croce di ferro di piccole dimensioni posta sopra una colonna di granito che alla base ha la scritta "TORE", corrispondente al cognome Toret di una famiglia di agiati agricoltori esistenti già nel XIV secolo; la colonna è del XVIII secolo e la croce è stata fusa nel XIV secolo, L"'Esglesia de la Madre de Deu e des Angels" del XVII secolo.


title: Llívia

text: Vi si parlano tre lingue: il castigliano, il catalano e il francese. La sua economia è quasi esclusivamente basata sul turismo, né potrebbe essere altrimenti vista l'esiguità del suo territorio e le sue caratteristiche; diversi suoi abitanti inoltre risiedono nella cittadina ma lavorano in Francia come pendolari giornalieri.


title: Llívia

text: Come ogni città della Spagna anche Llivia ha le sue feste, di carnevale, della settimana santa e la "Festa major" che si tiene nel giorno di san Valentino il 14 febbraio. Dal 1981 si effettua annualmente un "Festival de musica classica" con la partecipazione di orchestre e solisti di valore. La sede dei concerti è la chiesa parrocchiale.


title: Voglia di guardare

text: Cristina, giovane e annoiata moglie di Diego, medico proprietario di una clinica, s'innamora di Andrea, ex paziente del marito e affascinante "playboy" dal misterioso passato e dall'ambiguo presente. Conquistata da Andrea, Cristina si lascia convincere a fare particolari esperienze in un "atelier", che in realtà non è altro che una casa d'appuntamenti di proprietà di Francesca, amante di Andrea. Nel momento in cui Andrea s'innamora di Cristina, Francesca, gelosa della donna, decide di rivelare il perverso gioco di cui è stata vittima: Diego stesso la guardava da dietro uno specchio durante le sue "performance" particolari all'interno dell"'atelier". Cristina, delusa soprattutto dal comportamento di Andrea, deciderà di tornare, nonostante tutto, dal marito.


title: Voglia di guardare

text: Il film è diretto, fotografato, montato e sceneggiato interamente da Joe D'Amato. Solo per la sceneggiatura si avvale della collaborazione di Donatella Donati e Italo Focacci, quest'ultimo anche produttore.


title: Voglia di guardare

text: Jenny Tamburi interpreta la moglie del marito "voyeur" e, per la realizzazione della parte, volendo quanto più assomigliare a Stefania Sandrelli (che l'anno prima era stata protagonista de "La chiave"), è visibilmente e volutamente ingrassata. Sarà il suo ultimo film per il cinema. Laura Gemser interpreta una piccola parte nel film: l'amante lesbica di Cristina. Lilli Carati recita, invece, la parte di una tenutaria di un postribolo e, dopo la realizzazione di questo film, si sarebbe interamente dedicata all'hardcore.


title: Voglia di guardare

text: A proposito del film Jenny Tamburi ha dichiarato: «Con Aristide avevamo un rapporto bellissimo… come se fosse mio padre. Quando facevamo quel film mi diceva sempre di essere più eccitante, più maliziosa. Io ci pensavo un po', poi lo facevo con molta serenità. Aristide era una persona meravigliosa, gentilissimo, poi era del sagittario come me e quindi legavamo molto. Nel film c'erano molte scene di nudo e anche alcune imbarazzanti sequenze con Lilli Carati. Ma eravamo allenate…».


title: Steve Kazee

text: Frequenta la Fairview High School e in seguito la Morehead State University. Si trasferisce a New York nel 2002 e ottiene un Master of Fine Arts in recitazione all'Università di New York.


title: Steve Kazee

text: Appare in diverse produzione teatrali di Broadway o Off-Broadway. Inizialmente partecipa a "As You Like It" del New York Shakespeare Festival. Nel 2006 è Timmy Cleary in "La signora amava le rose", che va in scena al Kennedy Center dal 7 al 29 gennaio. In seguito entra nel cast di "Spamalot" come Sir Lancillotto e di "Seascape" come sostituto di Leslie. Nello stesso anno interpreta Dumas Shepherd in un episodio della serie televisiva "Conviction".


title: Steve Kazee

text: Nel 2007 ottiene il ruolo di Bill Starbuck nel revival di "110 in the Shade", oltre ad altre comparse in serie televisive come Michael Barlow in "Medium" e Mark Green in "Numb3rs". Nel 2008 è Sobinsky in "To Be Or Not To Be" al Samuel J. Friedman Theatre dal 16 settembre al 16 novembre"." Nello stesso anno appare in "NCIS" come Michael Locke, e nel 2009 interpreta Dominic Humphreys in "CSI - Scena del crimine". Ottiene uno dei ruoli principali nella serie televisiva della CMT "Working Class", dove è Nick Garrett.


title: Steve Kazee

text: Ottiene il ruolo principale del Ragazzo nell'adattamento musical dell'omonimo film, "Once", che inizia anteprime dal 28 febbraio 2012 e apre il 18 marzo dello stesso anno al Bernard B. Jacobs Theatre. Dopo la sua intervista per "Playbill," Appare in diversi show televisivi tra cui il 29 marzo 2012 al "Late Show with David Letterman" e il 6 aprile 2012 nel "Today Show". Vince quindi il Tony Award come miglior attore protagonista in un musical. La sua ultima esibizione era prevista per il 24 marzo 2013, ma a causa di un problema alle corde vocali, avvenne il 6 febbraio 2013. Il 10 febbraio dello stesso anno l'attore, assieme al cast di "Once", vince il Grammy Award al miglior album in un musical.


title: Steve Kazee

text: Nel 2013 appare nella serie televisiva "Elementary" come Jeff Hines e in "Drop Dead Diva" come Dustin Wycott. Nel 2015 e nel 2016 interpreta il ruolo di Gus Pfender nella quinta e sesta stagione della serie della Showtime "Shameless".


title: Solomon R. Guggenheim

text: Nacque a Filadelfia, nella Pennsylvania, da Meyer Guggenheim; suoi fratelli furono Simon, Benjamin (padre di Peggy Guggenheim), e Daniel, oltre ad altri quattro non noti. Dopo aver completato gli studi in Svizzera, fece ritorno negli Stati Uniti e iniziò a lavorare per l'azienda estrattiva di famiglia: successivamente fondò la Yukon Gold Company in Alaska. Andò in pensione nel 1919, per iniziare a collezionare opere d'arte, e nel 1937 fondò la Solomon R. Guggenheim Foundation con lo scopo di incoraggiare e preservare l'arte moderna. Tra i suoi figli più noti figurano Eleanor Guggenheim (poi conosciuta come Lady Castle Stewart), e Gertrude Guggenheim. Morì nel 1949.


title: Solomon R. Guggenheim

text: All'età di 66 anni Guggenheim comincia a dar forma a una collezione d'arte moderna con importanti dipinti di artisti come Vasilij Kandinskij, Paul Klee e Marc Chagall. In questo progetto si avvale della guida di una giovane artista e studiosa tedesca, Hilla Rebay (al secolo Baronessa Hilla Rebay von Ehrenwiesen), che nel luglio del 1930 lo accompagna nello studio di Kandinskij a Dessau, dove Guggenheim acquista numerosi dipinti e opere su carta dell'artista, del quale raccoglierà infine più di 150 opere.


title: Solomon R. Guggenheim

text: La sempre più nutrita collezione trova una sistemazione nell'appartamento privato presso il Plaza Hotel di New York, dove piccole mostre delle nuove opere acquistate vengono sporadicamente allestite per il pubblico. Rebay organizza una storica mostra itinerante intitolata “La collezione d'arte non-oggettiva di Solomon R. Guggenheim”, presentata a Charleston, Filadelfia e Baltimora.


title: Solomon R. Guggenheim

text: Nasce la Fondazione Solomon R. Guggenheim con lo scopo di "promuovere, incoraggiare, educare all'arte e illuminare il pubblico". Costituitasi presso il Consiglio governativo dello Stato di New York, alla Fondazione è concessa la gestione di uno o più musei. Guggenheim viene eletto primo presidente della Fondazione, mentre Rebay ne è nominata curatrice.


title: Solomon R. Guggenheim

text: All'età di 40 anni Peggy Guggenheim, nipote di Solomon, inaugura a Londra la galleria d'arte Guggenheim Jeune, dove espongono artisti d'avanguardia come Jean Cocteau, Kandinsky e Yves Tanguy. Consigliata inizialmente da Herbert Read e Marcel Duchamp, Peggy inizia presto a raccogliere un'importante collezione di arte surrealista e astratta.


title: Solomon R. Guggenheim

text: Patrocinato dalla Fondazione Solomon R. Guggenheim, il Museo di pittura non-oggettiva apre in spazi presi in affitto al n°24 della 54ª Strada Est. Il museo, diretto da Rebay e decorato con del velure grigio plissettato alle pareti e una fitta moquette grigia, e con un sottofondo di musica classica e profumo d'incenso, espone le opere astratte di artisti americani ed europei della collezione di Solomon.


title: Solomon R. Guggenheim

text: Guggenheim e Rebay incaricano Frank Lloyd Wright di progettare una struttura permanente che ospiti il Museo di pittura non-oggettiva. Nei successivi quindici anni, Wright realizzerà circa 700 schizzi e sei distinti gruppi di disegni preparatori per l'edificio. A New York, la Fondazione acquista un tratto di terreno tra la 88a e 89a Strada Est sulla Fifth Avenue ma la costruzione, per vari motivi, come l'inflazione del dopoguerra, verrà rinviata al 1956. Il Solomon R. Guggenheim Museum sarà completato tre anni più tardi.


title: Drag and drop

text: Drag and drop (tradotto in italiano con "trascinamento") nel lessico informatico, indica una successione di tre azioni, consistenti nel cliccare su un oggetto virtuale (quale una finestra o un'icona) per trascinarlo (in inglese: "drag") in un'altra posizione, dove viene rilasciato (in inglese: "drop"). Generalmente nella lingua italiana tale azione viene indicata semplicemente con "trascina" oppure con "clicca e trascina", anche se la traduzione letterale è "trascina e rilascia".


title: Drag and drop

text: Fu introdotto per la prima volta dalla Apple con il sistema Macintosh 128K e in seguito evoluto con il sistema operativo System 7.


title: Drag and drop

text: Grazie a HTML5, il drag and drop è oggi disponibile in maniera nativa anche sui browser che lo supportano (Nel 2021 Opera 12, Mozilla Firefox 4, Safari, Google Chrome e, anche se non completamente, Internet Explorer 9 e 10 [obsoleti] ed Edge) attraverso una semplice interfaccia JavaScript.


title: Drag and drop

text: In genere, questo tipo di azione crea un qualche tipo di associazione tra due oggetti: se per esempio un'icona corrispondente a un documento viene trascinata sul cestino, questo provoca la cancellazione del documento.


title: Drag and drop

text: Spesso ad azioni di drag and drop corrispondono alternative via tastiera (scorciatoie o "shortcut") o via comandi testuali da inserire in una console; ad esempio in un sistema Microsoft Windows lo spostamento di un file nel cestino corrisponde alla pressione del tasto di cancellazione.


title: Drag and drop

text: <img id="drag1" src="img_logo.gif" draggable="true" ondragstart="drag(event)" width="336" height="69">


title: Drag and drop

text: Il trascinamento della selezione HTML utilizza codice_1e "codice_2"ereditato da codice_3. Durante le operazioni di trascinamento, vengono attivati diversi tipi di eventi JavaScript:


title: Drag and drop

text: move_uploaded_file($_FILES['file']['tmp_name'], 'uploads/' . time() . '_' . $_FILES['file']['name']);


title: Stadio Rajko Mitić

text: Lo stadio Rajko Mitić (serbo Стадион Рајко Митић / "Stadion Rajko Mitić"; prima "stadio Stella Rossa", serbo Стадион Црвена звезда / "Stadion Crvena zvezda"), noto anche come Marakàna (con l'accento sulla penultima "a"), è uno stadio polifunzionale di Belgrado


title: Stadio Rajko Mitić

text: Con una capienza di 55.538 spettatori è il più grande stadio nel paese; l'assonanza "Marakana" con quella del celebre stadio brasiliano è dovuta alla grande capienza avuta in passato dalla struttura, che, fino alla ristrutturazione avvenuta nella seconda metà degli anni novanta per adeguamenti di sicurezza, poteva contenere oltre 100.000 spettatori (record per l'incontro di Coppa delle Coppe 1974/75 Stella Rossa Belgrado-Ferencváros del 23 aprile 1975: 110.000 spettatori).


title: Castelli di Romeo e Giulietta

text: Il Castello della Villa e il Castello della Bellaguardia, popolarmente conosciuti rispettivamente come Castello di Romeo e Castello di Giulietta, sono due manieri nel territorio di Montecchio Maggiore. I manieri di ridotte dimensioni, sono situati l'uno a poca distanza dall'altro, in posizione panoramica e strategica, su una collina che sovrasta Montecchio Maggiore.


title: Castelli di Romeo e Giulietta

text: Secondo una leggenda diffusasi a metà Ottocento, Luigi da Porto, nello scrivere la sua "Historia novellamente ritrovata" (che effettivamente ispirò poi "Romeo e Giulietta" di Shakespeare), si sarebbe ispirato alla vista dei due castelli vicini e opposti, non lontani dalla sua villa di Montorso Vicentino, da cui il nome conferito loro in epoca recente.


title: Castelli di Romeo e Giulietta

text: La più antica testimonianza della presenza umana nella zona di Montecchio Maggiore è datata 2000 circa a.C., periodo a cui si fa risalire uno scheletro umano ritrovato nella zona dell'odierna Via Conti Gualdo. Scarse sono del resto le notizie sulle epoche più antiche, fino almeno all'età romana; una leggenda nata nel medioevo narra che furono i Galli nel IV secolo a.C. a fondare il paese e a fortificarlo: nella Cronografia Zanovello-Lorenzoni troviamo scritto “avanti la venuta di Cristo li anni 360, furono fabbricati li castelli et fortezze di Montecchio Maggiore”.


title: Castelli di Romeo e Giulietta

text: I ritrovamenti archeologici (terrecotte, monete, iscrizioni funerarie, colonne miliari, etc.) parlano invece della presenza romana a partire dal I secolo a.C., anche se, con una certa sistematicità, solo dal II-IV secolo d.C., quando Montecchio ricopriva con ogni probabilità il ruolo di capoluogo di un "pagus" nell'ambito del "municipium" di "Vicetia" (Vicenza).


title: Castelli di Romeo e Giulietta

text: Secondo alcuni studiosi la base del Castello di Bellaguardia presenterebbe i caratteri di una costruzione romana; questo fatto, unito alla particolare posizione strategica del colle dei castelli, posto alla confluenza di importanti vie di comunicazione (la via Postumia tra Vicenza e Verona, oltre ai collegamenti con i valichi per il Trentino attraverso le valli dell'Agno e del Chiampo), ha fatto ritenere plausibile la presenza di un sistema di fortificazione romana come punto di controllo militare sul territorio, fatto che non si può allo stato attuale dimostrare.


title: Castelli di Romeo e Giulietta

text: Che il sito dove sorgono gli attuali castelli sia stato sfruttato come punto di osservazione militare con una certa continuità nelle varie epoche storiche, lo attesterebbe anche il nome di “Bellaguardia” riferito al castello del Costo (o di Giulietta), tipica voce di origine longobarda o germanica, che farebbe pensare alla presenza sulla sommità del colle di una fortificazione anche durante l'età longobarda e franca; Vari cronisti riferiscono poi della costruzione del castello nel 1008, ad opera dei Bongiudei, presunti signori di Montecchio proprio negli anni a cavallo del Mille, forse infeudati del vescovo vicentino; ma anche questa notizia è del tutto incerta, non essendo suffragata da alcun documento pervenutoci. Sarebbe stata tale Speronella dei Bongiudei, secondo Francesco Barbarano, storico vicentino del Seicento, a portare in dote il castello di Montecchio al marito Uguccione Pileo nei primi anni del Duecento, periodo in cui invece proprio i documenti confermano il controllo di Montecchio da parte della famiglia dei Pilei e in cui l'esistenza del castello trova conferma storica sicura nelle testimonianze scritte. In questi anni, la posizione strategica del castello e la spregiudicata azione politica di Uguccione Pileo fanno di Montecchio Maggiore un luogo al centro delle guerre e dei torbidi determinati dai conflitti tra fazioni cittadine e Comune di Vicenza, dalla presenza degli Ezzelini nel Vicentino, dalla politica di recupero dell'autorità imperiale da parte di Federico II di Svevia.


title: Castelli di Romeo e Giulietta

text: Nel 1243 il castello di Montecchio viene distrutto da Ezzelino III da Romano, che assume il controllo del territorio e fa strage dei componenti della famiglia dei Pilei, a lui ostili. Il periodo del dominio ezzeliniano si chiude con la morte del tiranno nel 1259; l'ultima parte del secolo vede il ritorno degli ultimi eredi dei Pilei a Montecchio: ma la famiglia, ormai indebolita, si estingue nel 1301, quando i due ultimi esponenti, i fratelli Pileo e Marcabruno, Cavalieri Gaudenti, sono condannati per eresia dall'Inquisizione. I beni dei Pilei, tra cui il castello, restaurato e tornato alla sua efficienza dopo la distruzione ezzeliniana, vengono confiscati dal Comune di Vicenza nonostante un tentativo da parte dell'episcopato vicentino, per mezzo dell'Inquisizione, di recuperare i diritti su di essi in quanto antico feudo vescovile. Con il 1311 Montecchio entra, assieme a Vicenza, nell'orbita della Signoria Scaligera, potenza emergente contro cui si coalizzano ben presto Firenze e Venezia nella guerra veneto-scaligera (1336-1339) che, pur limitando l'espansione dei Della Scala, lascia comunque Vicenza e con essa Montecchio nelle loro mani. Nel trattato di pace stipulato a Venezia, si vieta tra l'altro la ricostruzione del castello di Montecchio, distrutto proprio durante la guerra con i Veneziani. Tuttavia, con Cangrande II della Scala, signore di Verona dal 1351, inizia una politica difensiva basata sul potenziamento del sistema fortificato nell'area del territorio scaligero: nascono in quest'epoca i castelli sul Garda (Malcesine, Bardolino, Torri, Sirmione, Lazise), la linea difensiva sul Tione (il "Serraglio") da Nogarole a Villafranca fino a Valeggio sul Mincio, Castelvecchio a Verona, il castello di Soave, le mura scaligere attorno a Vicenza, il castello di Arzignano.


title: Castelli di Romeo e Giulietta

text: Ed è proprio nel 1354 che Cangrande II, dopo aver acquistato dai Carraresi il castello di Brendola, inizia, su quanto poteva rimanere del castello precedente, la costruzione del complesso fortificato di Montecchio Maggiore, costituito dalle due rocche tuttora esistenti e da una cinta formata in parte dalla conformazione naturale del colle (con rocce e piccoli strapiombi) e in parte da sbarramenti artificiali: la linea difensiva doveva contenere uno spazio di circa quaranta campi vicentini, con strutture in legno e pietra per l'accoglienza di soldati e di quanti potevano cercare rifugio nei momenti in cui più imperversava la violenza. Di tale cinta muraria, oggi del tutto scomparsa, dà notizia Filippo Pigafetta, che alla fine del Cinquecento poteva ancora vederne i resti che correvano “circa il monte ... acciocché in tempo di guerra (gli abitanti) si potessero ridurre in luogo sicuro”. Il declino dello Stato Scaligero negli ultimi decenni del Trecento ha la sua naturale conclusione nella sconfitta subita da Antonio della Scala per mano di Giangaleazzo Visconti, alleato dei Da Carrara signori di Padova, con l'inevitabile caduta della Signoria Scaligera e l'esilio di Antonio.


title: Castelli di Romeo e Giulietta

text: Il dominio visconteo si protrae su Vicenza e Montecchio dal 1387 al 1404, anno in cui avviene, in modo indolore, il passaggio alla Repubblica di Venezia. In questi anni di disordini e di guerre i castelli mantengono un ruolo importante come presidio militare a difesa del paese e non subiscono comunque danni fisici di particolare importanza. Come nel caso di altri castelli della zona, quali Brendola e Montebello Vicentino, la rovina dei castelli di Montecchio Maggiore avvenne nel periodo della guerra della Lega di Cambrai, che vide la Serenissima impegnata dapprima a difendersi dall'attacco dei suoi nemici coalizzatisi nella Lega di Cambrai e poi contro i Francesi come membro della Lega Santa promossa da papa Giulio II. Nell'estate del 1514 le truppe venete in fase di ripiegamento distrussero e incendiarono i castelli per evitare che l'esercito nemico, che avanzava da Montagnana, potesse occuparli utilizzandoli a sua volta come roccaforte militare. Il 1514 segna la tappa conclusiva di un'epoca in cui i castelli vissero da protagonisti le vicende politiche e militari che avevano coinvolto la comunità di Montecchio Maggiore. Finita la guerra, infatti, non si pensò più al loro restauro, dato che la loro funzione difensiva svolta fino a quel momento era venuta a cadere: sia perché Montecchio non si collocava più in terra di confine ma veniva a trovarsi ben protetto all'interno del dominio veneziano, sia perché simili fortificazioni, nate nel Medioevo, non erano più adeguate a svolgere i loro compiti, date le notevoli innovazioni in campo militare. Furono pertanto lasciati per secoli allo stato di rovine, soggetti ad un degrado continuo ed inesorabile.


title: Castelli di Romeo e Giulietta

text: Nel 1600 i ruderi con i terreni circostanti sul colle furono affittati dallo Stato Veneto al Comune di Montecchio Maggiore, che poté acquistarli nel 1742 per la somma di 200 ducati. Solo tra la fine dell'Ottocento e i primi decenni del Novecento inizia un percorso di valorizzazione del glorioso sito. Ad un primo limitato intervento di restauro del 1886, seguono lavori più impegnativi nel 1936 ad opera dell'Ente Provinciale per il Turismo di Vicenza: la riparazione delle mura delle rocche, la costruzione del ristorante e della terrazza panoramica nel castello della Bellaguardia, la costruzione della strada di accesso al colle. Nel 1972-1973 l'Amministrazione Comunale ha compiuto gli ultimi restauri delle rocche, mentre in anni ancor più recenti si è provveduto a migliorare l'aspetto dell'ambiente naturale circostante, con la creazione e la cura di sentieri segnati che collegano la sommità del colle con altre località collinari o della campagna del territorio comunale. In ogni caso il cosiddetto castello di Giulietta risulta fortemente manomesso da una fantasiosa ricostruzione che fu condotta nel dopoguerra senza seguire i dettami odierni del restauro e dalla collocazione di un ristorante al suo interno. Il Castello di Romeo è invece utilizzato per spettacoli ed attività culturali.


title: Castelli di Romeo e Giulietta

text: Il Castello della Bellaguardia (detto anche del Costo o “di Giulietta”) è posto sulla sommità del colle a 254 metri s.l.m., ha pianta allungata, quasi rettangolare ma con una rientranza sul lato lungo esposto a nord-ovest, in cui si trova l'ingresso, in una posizione tale da renderne più semplice la difesa: tale porta, ora dotata di una moderna cancellata in ferro, era chiusa originariamente dalla tipica saracinesca a rastrello, che scendeva verticalmente, e da un portone a battenti. Le mura perimetrali sono costruite per fasce sequenziali di muratura in pietre cementate con calce, tra loro separate, orizzontalmente, da corsi paralleli di mattoni. Blocchi di pietra squadrata formano gli spigoli angolari delle mura. Lo stato di secolare degrado, aggiunto alle distruzioni dei primi del Cinquecento, ha fatto sì che strutture di sicura esistenza come le merlature, i cammini di ronda, i beccatelli, o altre la cui esistenza è fortemente probabile, come torri minori poste ai vertici delle mura stesse, non siano giunte fino a noi. All'interno delle mura, a protezione dell'ingresso, si erge la bella torre maggiore (il mastio) in mattoni, alta circa 20 metri, posta su una base quadrata a tronco piramidale costruita in blocchi di pietra lavorata. Nel punto centrale del cortile si trova un pozzo-cisterna che doveva raccogliere attraverso un sistema di impluvio l'acqua piovana, poi filtrata naturalmente dalla ghiaia depositata nel pozzo stesso. Così come per l'altro castello, dovevano in origine esistere alcune costruzioni appoggiate alle mura interne.


title: Castelli di Romeo e Giulietta

text: Il Castello della Villa (o “di Romeo”) si colloca a 234 metri s.l.m.., a circa trecento metri di distanza dall'altra rocca. Presenta una pianta articolata e un po' irregolare, a causa del necessario adattamento alla naturale conformazione del terreno, prossimo allo strapiombo roccioso. L'ingresso, posto sul lato sud, era ben protetto dalla torre d'angolo, sporgente dalle mura, munita di beccatelli e caditoie alla sua sommità, ancor oggi visibili. Il mastio, simile a quello dell'altro castello, si colloca al vertice di nord-ovest, con un lato inserito come segmento del muro perimetrale del lato nord: il suo ingresso posto alcuni metri più in alto rispetto al livello del suolo sottostante, così come per il mastio della Bellaguardia, fa pensare alla presenza non più riscontrabile di alcune strutture che dovevano appoggiarsi alla torre e alle stesse mura perimetrali all'interno del castello. Ora al mastio si accede tramite una gradinata realizzata durante i lavori di restauro.


title: Castelli di Romeo e Giulietta

text: Sebbene la patria universalmente riconosciuta di Romeo e Giulietta sia la città di Verona, la funzione dei due manieri di Montecchio (noti, per l'appunto, come "Castelli di Giulietta e Romeo") può non essere così priva di importanza, nell'ottica almeno dei presupposti artistici che determinarono l'ideazione, l'ambientazione e la stesura della novella. Una leggenda senese sembra essere la fonte più lontana da cui trasse origine la tradizione letteraria che Shakespeare tradusse in una tragedia immortale: fu Masuccio Salernitano (1415-1476) a dare per primo veste letteraria a questa leggenda, con la novella 'I due amanti senesi', inserita nel suo Novellino, in cui si narra la fine tragica dell'amore contrastato dei due protagonisti, Mariotto e Ganozza.


title: Castelli di Romeo e Giulietta

text: Luigi Da Porto (1485-1529) si ispirò a questa novella per la sua "Historia novellamente ritrovata di due nobili amanti" apparsa postuma nel 1531 e poi, in altra versione, con il titolo di "La Giulietta" nel 1539. Mutati i nomi popolareschi del racconto di Masuccio in quelli di Romeo e Giulietta, che tali rimarranno in tutta la tradizione letteraria successiva fino a Shakespeare, Da Porto immagina lo svolgimento della novella a Verona, al tempo della signoria di Bartolomeo della Scala (1301-1304); fondandosi su un'errata interpretazione della celebre terzina dantesca “Vieni a veder Montecchi e Cappelletti/Monaldi e Filippeschi, uom senza cura/color già tristi, e questi con sospetti” ("Purgatorio" VI, vv.106-108), egli attribuisce a due nobili famiglie veronesi una violenta rivalità, che si ripercuote tragicamente sull'amore tra i due giovani protagonisti. Nella trama sono già presenti elementi chiave come la rissa, l'uccisione di un cugino dell'amata, perpetrata da Romeo, il bando dalla città di quest'ultimo e la tragica fine di entrambi. Con qualche aggiustamento e poche modifiche alla versione originale del Da Porto, la novella fu ripresa prima da Matteo Bandello, poi da novellieri e tragediografi spagnoli, francesi e inglesi; alle versioni inglesi di Painter e Broocke si accostò direttamente Shakespeare, che le usò da modello per il suo capolavoro, la cui prima rappresentazione risale al 1596.


title: Castelli di Romeo e Giulietta

text: Luigi Da Porto, uomo d'armi e letterato vicentino (1485-1529), scrisse la novella nella sua dimora di Montorso Vicentino, dove si era ritirato, abbandonando la vita militare in seguito ad una grave ferita al volto, riportata in battaglia durante la guerra della Lega di Cambrai. Montorso Vicentino dista solo qualche chilometro da Montecchio; dalle finestre di villa Da Porto la vista sulle maestose rocche scaligere doveva apparire, allora come oggi, molto suggestiva: è possibile che tale immagine, di due castelli quasi in contrapposizione tra loro, sia stata di ispirazione all'ideazione della novella, non foss'altro che per l'accostamento tra il nome di Montecchio e quello di Montecchi, attribuito proprio dal Da Porto alla famiglia di Romeo. Se dunque l'ambientazione letteraria è stata comunque da sempre collocata a Verona, si è immaginato che un ruolo non secondario nell'ispirare l'immaginazione poetica del suo creatore abbiano avuto i castelli di Montecchio Maggiore, già di per sé affascinanti e gloriosi per le vicende storiche da essi realmente vissute.


title: Castelli di Romeo e Giulietta

text: La leggenda che attribuisce le due rocche scaligere alle famiglie veronesi dei Montecchi e Capuleti, facendone le dimore di Romeo e Giulietta, entra con forza nel folclore popolare alla metà dell'Ottocento, cioè in pieno clima romantico, in un periodo in cui molto sentito era il fascino delle rovine medioevali e facile sembrava calare in tali ambienti vicende suggestive e affascinanti.


title: Castelli di Romeo e Giulietta

text: Il percorso di valorizzazione turistica dei castelli ha tra le sue manifestazioni più importanti la rassegna estiva, all'interno del Castello della Villa, di film, balletti e spettacoli teatrali inseriti nel programma di Operaestate Festival Veneto, che si svolge nei mesi di luglio e agosto.


title: Castelli di Romeo e Giulietta

text: L'evento che vede comunque i castelli grandi protagonisti per alcuni giorni dell'anno, è la rievocazione storica della vita di un borgo medioevale quattrocentesco, che si tiene ogni 1º maggio proprio sulla sommità del colle delle rocche scaligere: una festa che vede i protagonisti abbigliati con i tipici costumi medioevali, in cui, lungo la via che unisce i due castelli, si ricostruisce un tipico mercato del tempo, con botteghe artigiane, osterie e venditori, con esibizioni di guardie armate, arcieri, giocolieri e mangiafuoco. Il tutto condito dal richiamo alla tragica vicenda letteraria di Giulietta e Romeo, che da molto tempo è legata all'immagine dei castelli di Montecchio.


title: Castelli di Romeo e Giulietta

text: Il 1º maggio di ogni anno infatti, l'intero comune si tuffa in un'atmosfera medievale per rivivere la storica disfida tra le casate dei Montecchi e dei Capuleti e per assaporare il gusto e i colori del tardo XV secolo.


title: Castelli di Romeo e Giulietta

text: Il premio finale per chi si aggiudica più prove è il palio, drappo dipinto dal noto ed apprezzato pittore Felice Cosentino, che sarà custodito dalla squadra vincitrice fino all'edizione seguente.


title: Castelli di Romeo e Giulietta

text: Il culmine della rievocazione storica si raggiunge con l'elezione di Romeo e Giulietta, scelti tra "baldi giovani e gentili fanciulle" che si candidano a rivestire i panni dei due innamorati. I prescelti, votati dal pubblico presente, rappresentano per un anno la città di Montecchio Maggiore nei maggiori eventi in cui è richiesta una delegazione ufficiale del comune o a cui partecipa il Gruppo Storico Culturale Giulietta e Romeo, organizzatore della manifestazione.


title: Castelli di Romeo e Giulietta

text: L'appuntamento del 1º maggio è tra gli eventi più apprezzati a livello nazionale, nel campo della rievocazione storica: nell'area tra le due rocche, resa interamente pedonale, si danno appuntamento tra le 15 e le 20.000 persone.


title: Castelli di Romeo e Giulietta

text: La manifestazione, la cui prima edizione è stata nel 2000, ha mutato il nome originario "Faida" in "Montecchio Medievale", a partire dall'anno 2006.


title: Castelli di Romeo e Giulietta

text: Il nome "Bellaguardia" è stato adottato da una società calcistica del comune di Montecchio Maggiore fondata nel 2004.


title: Soufflé

text: Il soufflé (francese per "soffiato"), o, con un frequente adattamento italiano, sufflè, è un piatto della cucina francese, adatto sia a preparazioni dolci che salate.


title: Soufflé

text: La parola "soufflé" è il participio passato del verbo francese "souffler," che vuol dire soffiare: è un po' la descrizione di cosa accade al composto messo a cuocere in forno nell'apposito stampo, generalmente realizzato in ceramica.