title: Museo Ferrari

text: Con la dicitura 365 GTB4 Competizione la Ferrari ha riconosciuto 18 esemplari della berlinetta 365 GTB/4 elaborata per le competizioni e utilizzata dalle scuderie collegate Chinetti, Pozzi, Filippinetti, Swaters, Hoare. La produzione di questi esemplari va dall'aprile del 1971 al giugno 1973. Ci sono varianti nell'allestimento del motore e di conseguenza nelle potenze, che oscillano intorno ai 400 cavalli. In alcuni casi è stata applicata una carrozzeria in alluminio, realizzata opportunamente dalla Scaglietti, in altri è rimasta quella in acciaio con opportuni alleggerimenti.


title: Museo Ferrari

text: Il nome non ufficiale di Daytona è stato dato in ricordo della vittoria della P4 sulla omonima pista americana.


title: Museo Ferrari

text: La 312T4, quarta evoluzione della gloriosa serie di vetture con cambio trasversale, può essere considerata la prima vera monoposto a “effetto suolo” nella storia della Ferrari. La serie è chiamata “T” per la collocazione del cambio in posizione trasversale rispetto all'assale posteriore. Il progettista Mauro Forghieri voleva così ottenere un miglior equilibrio complessivo della vettura in termini di tenuta di strada. Nel 1979 Jody Scheckter vinse il titolo mondiale piloti e il suo compagno di squadra Gilles Villeneuve contribuì in modo determinante nel riportare il titolo costruttori a Maranello.


title: Museo Ferrari

text: La principale innovazione tecnica della F1-89 è il cambio elettroidraulico, molto atteso e montato sulla monoposto progettata dall'ingegnere John Barnard. Questo tipo di cambio prevedeva per la prima volta su una vettura il comando al volante, in quanto questo veniva dotato di levette, alla destra e alla sinistra del blocco, per salire o scendere di rapporto. Il 1989 è l'anno del debutto in Ferrari di Nigel Mansell. Sia il pilota inglese che Gerhard Berger realizzano belle vittorie in Brasile, Ungheria e Portogallo.


title: Museo Ferrari

text: Dalla collezione di motori originali di Formula Uno dal 1981 al 2008, patrimonio del museo, sono esposti nella sala alcuni dei più recenti motori 8 e 10 cilindri montati sulle vetture monoposto della Scuderia Campioni del Mondo dal 1999 al 2008. Tutti i motori Ferrari, anche di Formula Uno, vengono interamente realizzati a Maranello, in particolare quelli da competizione nel Reparto Motori della Gestione Sportiva Ferrari, dove vengono testati in diverse fasi, di sviluppo e appena assemblati, infine montati sulle monoposto.


title: Museo Ferrari

text: Nella ricostruzione del box Ferrari di Formula Uno al centro della sala, sono esposte alcune parti smontate della monoposto dello scorso anno, la F60. Prima e dopo ogni Gran premio le vetture vengono montate, smontate e rimontate dai meccanici che controllano ogni singolo componente per la sicurezza del pilota e l'affidabilità della vettura. I meccanici Ferrari sono in grado nel tempo di due ore di montare motore e cambio sul telaio pronto. Il team durante il Pit Stop in gara è costituito da 25 meccanici, 6 tecnici e i piloti.


title: Museo Ferrari

text: La loro priorità è quella di sincronizzare i loro sforzi e le loro azioni per garantire il miglior risultato nel minor tempo possibile. Di fronte è posizionato il muretto, il centro di controllo delle corse e l'avamposto della telemetria. I computer mostrano e analizzano i dati provenienti dai sensori installati sulle monoposto, sensori che forniscono informazioni su motore, telaio, sospensioni, aerodinamica, gomme, temperatura dell'olio.


title: Museo Ferrari

text: I dati vanno interpretati così da formulare una efficace strategia di gara. I manager e strateghi possono comunicare in tempo reale con i piloti e gli ingegneri.


title: Museo Ferrari

text: Grazie ad affezionati collezionisti ci è possibile esporre anche oggetti originali dei più amati piloti ufficiali Ferrari, come Villeneuve, Berger, Mansell e Prost. La storia che è dietro ai guanti, ai caschi, alle tute e alle scarpe che i piloti hanno indossato durante le gare emozionano i tifosi della Ferrari di quel periodo e continuano ad emozionare i tifosi in visita al museo per la passione sportiva che sprigionano e che vive ancora oggi.


title: Museo Ferrari

text: In occasione del suo novantesimo compleanno e dei 40 anni di produzione automobilistica, Enzo Ferrari presenta nel 1987 a Maranello la F40, equipaggiata con motore a 8 cilindri di 3000 cm³ con due turbocompressori. Con una velocità massima di 324 km/h e una potenza di 478 CV a 7000 giri/min, la F40 è una vettura sensazionale, con prestazioni e contenuti tecnologici estremi, e si colloca perfettamente tra un modello da strada e un'auto da corsa, diventando un vero e proprio oggetto di culto per gli appassionati Ferrari. Il successo commerciale è straordinario: era stata pianificata una produzione di 400 esemplari ma, viste le numerose richieste, fino al 1992 ne sono state prodotte nel complesso ben 1.311.


title: Museo Ferrari

text: Partendo dalla 599 GTB Fiorano, di cui la 599 XX conserva la tradizionale architettura transaxle ed il frazionamento del propulsore, i tecnici di Maranello hanno realizzato una vettura estrema esclusivamente concepita per l'utilizzo in Pista. Meccanica ed elettronica concorrono a raggiungere il potenziale richiesto alla vettura, 700 CV a 9000 giri/min. La guida sportiva è facilitata dal Virtual Race Engineer, un sistema che visualizza in tempo reale il comportamento della vettura in Pista durante la massima performance. Il risultato è una vettura in grado di completare un giro del circuito di Fiorano in 1 minuto e 17 secondi e uno del Nürburgring, nella classica configurazione Nordschleife di 20,832 km, in meno di 7 minuti (esattamente 6'58” 16), diventando così l'auto derivata da un modello stradale più veloce nella storia del circuito tedesco. Grazie all'allestimento spartano dell'interno e all'ampio utilizzo della fibra di carbonio, la 599 XX pesa 1.330 kg, 250 kg meno di una 599 di gamma.


title: Museo Ferrari

text: Realizzato in collaborazione con Shell, il nuovo laboratorio Galleria Ferrari Red Campus, ancora in fase di completamento, è uno spazio interattivo dove gli studenti delle scuole medie inferiori e superiori, ma anche gli altri ragazzi in visita al museo con le loro famiglie, possono approfondire alcuni importanti concetti studiati a scuola attraverso simulazioni e giochi.


title: Museo Ferrari

text: All'interno del laboratorio, è presente una postazione di realtà aumentata, una tecnologia innovativa in grado di ricostruire virtualmente su uno schermo, attraverso un sofisticato software, un oggetto qualsiasi, per esempio un motore Ferrari, come se fosse veramente nelle nostre mani. A partire dai movimenti e dalle rotazioni applicate dall'utente ad una semplice base collegata alla postazione (una tavoletta rettangolare movibile a 360°), il software è in grado non solo di riprodurre i movimenti dell'oggetto sullo schermo, ma anche di ‘aumentare’ la realtà rappresentata, espandendo contenuti e informazioni, quando l'utente si ferma in corrispondenza di alcuni punti indicati nell'oggetto, che rappresentano aspetti e temi da approfondire.


title: Museo Ferrari

text: Il laboratorio fa parte del programma Galleria Ferrari Red Campus, una serie di moduli didattici diversificati per fascia di età che permettono di approfondire gli ambiti tematici che rendono il processo produttivo dell'azienda Ferrari un modello di eccellenza affascinante per i giovani: innovazione, team, emozione.


title: Museo Ferrari

text: La Formula Innovazione, il modulo relativo al tema della tecnologia, tratta in particolare gli aspetti tecnici relativi alle prestazioni, allo sviluppo e al controllo della potenza, all'ottimizzazione dei consumi, alla leggerezza, come sfida della riduzione del peso e, quindi, delle emissioni, all'aerodinamica e alla sicurezza.


title: Museo Ferrari

text: La Formula Team si concentra su uno dei valori fondamentali della Ferrari, in particolare sui concetti di organizzazione e lavoro di squadra, intesi come collaborazione, coinvolgimento e motivazione di tutti per il raggiungimento degli obiettivi comuni, la gestione dell'errore, la responsabilità condivisa per il miglioramento continuo della performance.


title: Museo Ferrari

text: La Formula Emozione parla dell'identità della Marca e del mito Ferrari, attraverso lo stile, il design, l'architettura e la personalizzazione.


title: Museo Ferrari

text: La vetrina presente nella sala richiama la vetrina dell'Atelier Ferrari all'interno dell'Azienda, una vera haute couture dove i clienti hanno la possibilità di personalizzare le proprie vetture fino a trasformarle in pezzi unici, scegliendo ogni dettaglio fino alle cuciture degli interni in pelle e al colore delle pinze dei freni.


title: Psicoterapia adleriana

text: La psicoterapia adleriana è una psicoterapia psicodinamica basata sugli assunti teorici della Psicologia individuale di Alfred Adler: "l'uomo è una unità mente/corpo indivisibile, originale e coerente nelle sue manifestazioni"; il suo comportamento, espressione di un progetto solo in parte cosciente, è teleologicamente orientato al perseguimento di una maggiore stabilità e sicurezza. Quando eventi esistenziali improvvisi, relazioni interpersonali negative, insuccessi personali o professionali, imprevisti, modificano l'immagine di sé ed il valore dei propri obiettivi, la persona diviene insicura e disorientata.


title: Psicoterapia adleriana

text: La metodologia adleriana, indipendentemente dall'eziopatogenesi di eventuali disturbi mentali correlati, può supportare colui che, ""con un'erronea opinione di sé e del mondo, cioè con mete erronee e con un erroneo stile di vita, ricorrerà a varie forme di comportamento anormale allo scopo di difendere la propria opinione quando si trova a fronteggiare situazioni per le quali non si sente preparato a causa delle sue idee, e quindi teme un insuccesso"".


title: Psicoterapia adleriana

text: Il setting adleriano, cioè il luogo in cui avvengono i colloqui e le modalità di svolgimento degli stessi, è caratterizzato dal clima di tranquillità ed accoglienza che permea l'ambiente e la relazione tra paziente e terapeuta ""in un rapporto libero e, se non proprio paritario, almeno non troppo distante, fra due persone"".


title: Psicoterapia adleriana

text: Per favorire la comunicazione e per poterne cogliere anche gli aspetti non verbali, talvolta più esplicativi delle stesse parole, terapeuta e paziente siedono comodamente, di fronte, con l'intento di poter cogliere, entrambi, quanto l'altro esprime anche attraverso il tono della voce, la postura, la gestualità, le espressioni del volto. ""Il terapeuta ha certamente una prevalenza di ruolo, ma si propone come un essere umano solidale, con sue caratteristiche non mascherate, disposto a offrire la sua esperienza e a confrontare le sue opinioni con quelle del paziente. Nell'ambito di un programma di questo tipo, che esige la spontaneità, non sembrano ammissibili collocazioni spaziali rigide e immobilistiche."".


title: Psicoterapia adleriana

text: Anche la narrazione deve essere libera: ""Il paziente che prende l'iniziativa nella comunicazione non deve ... essere interrotto per un tempo sufficiente a dargli la garanzia di essere ascoltato, poiché ciò serve ad alleviare la sua ansia""; ""Sin dal primo colloquio è importante assicurare il paziente che tutto ciò che racconta o potrebbe raccontare sarà tenuto nella più stretta confidenza"".


title: Psicoterapia adleriana

text: Inizialmente, non è importante seguire uno schema preordinato nella raccolta delle informazioni (ciò avverrà successivamente), quanto piuttosto consentire ad entrambe le persone, psicoterapeuta e paziente, di familiarizzare, conoscersi, sintonizzarsi sulla stessa lunghezza d'onda, strutturare un linguaggio comune, accordarsi negli intenti. L'unicità e irripetibilità di ogni persona fa sì che il "trattamento" di ciascun paziente preveda un certo grado di "personalizzazione": la coppia, costituita dal terapeuta e dal paziente, pur nel rispetto delle indicazioni metodologiche, concorderà, per ciascun caso, le regole dell'accordo terapeutico e le modalità dell'interazione.


title: Psicoterapia adleriana

text: Il percorso psicoterapeutico adleriano è rappresentato dalla ricerca degli obiettivi da perseguire e delle mete da raggiungere per garantire una corretta realizzazione del proprio programma evolutivo: ""il bisogno di pianificare il proprio futuro, di immaginare un domani più appagante e più sicuro del presente, è lo scopo essenziale dell'esistenza""; quindi, per formulare il progetto più idoneo al raggiungimento del traguardo, "l'attenzione va rivolta più al fine che alla causa di un comportamento".


title: Psicoterapia adleriana

text: ""Il fine ultimo è la meta prevalente verso cui si indirizza tutta la vita psichica di un individuo. Questo concetto comporta che l'orientamento interpretativo seguito dalla psicologia adleriana tenda a inquadrare le manifestazioni psichiche e comportamentali, normali e patologiche, alla luce dello scopo, conscio o inconscio, che si propongono"".


title: Psicoterapia adleriana

text: Fin dalla prima infanzia il bambino raccoglie dati, crea relazioni tra gli eventi e giunge a conclusioni seguendo, però, opinioni, considerazioni e valutazioni formulate quando le capacità critiche e razionali sono ancora carenti. Il lavoro psicoterapeutico consiste, perciò, nella revisione, rivalutazione e comprensione dello schema interpretativo al fine di correggerne gli errori strutturali.


title: Psicoterapia adleriana

text: Le tappe fondamentali della psicoterapia, anche se non si succedono in modo rigido e lineare, ma variano a seconda delle peculiarità del caso e del momento, sono convenzionalmente suddivise in:


title: Psicoterapia adleriana

text: Il primo obiettivo da esplorare è la "richiesta di psicoterapia": il disagio percepito è spesso ricondotto dal soggetto ad un accadimento o ad una serie di circostanze interpretati come determinanti. In qualche modo la persona ha già tracciato - e non senza fatica - il suo quadro diagnostico-interpretativo. Bisogna, però, prendere atto che, se il malessere persiste, ciò non deriva dall'impossibilità di trovare una soluzione, ma dall'aver adottato, forse, un metodo inadeguato. La psiche è complessa e pertanto cause apparentemente diverse possono convergere nel determinare un sintomo, così come situazioni analoghe non sono sempre assimilabili nei loro effetti. Insieme, terapeuta e paziente, indagheranno, processeranno, esploreranno i fatti per giungere alla soluzione più opportuna ed efficace.


title: Psicoterapia adleriana

text: In questa fase è perciò utile chiarire, almeno nelle sue linee essenziali, le caratteristiche del modello terapeutico indicando le finalità e gli scopi della metodologia, valutando anche se il metodo adleriano risponde alle richieste del caso o suggerendo, senza abbandonare il paziente a se stesso, tecniche e terapie diverse ritenute più idonee.


title: Psicoterapia adleriana

text: Altrettanto importanti sono le "aspettative" che la persona nutre nei confronti di questa esperienza; il compito dell'analista non è quello di dispensare consigli o di suggerire soluzioni relative a questioni specifiche. ""Fin dall'inizio il terapeuta deve chiarire che la responsabilità della cura è affare del paziente poiché, come dice saggiamente un proverbio inglese, ‘si può condurre un cavallo fino all'acqua, ma non si può costringerlo a bere'. Infatti, il terapeuta può solo individuare gli errori ma è il paziente che deve modificare il modo di vivere"". ""Il mutamento del paziente deriva solo dalla sua opera"".


title: Psicoterapia adleriana

text: Pagani, definisce il terapeuta come uno sherpa: questi uomini, che vivono sulle alture del Nepal, a quote elevate, si guadagnano da vivere accompagnando i turisti verso mete definite; compito dello sherpa è scegliere il percorso più adatto a quel tipo di persona, istruendolo e mettendolo in guardia dai pericoli e facendosi carico, se necessario, del bagaglio affinché la persona, non avvezza a quelle altitudini, possa affrontare più facilmente il viaggio. Ma non è suo compito né discutere la meta, né tentare di modificare il progetto: egli è semplicemente un esperto dei luoghi ed un tecnico. Allo stesso modo lo psicoterapeuta "condurrà" il paziente alla meta, da lui prefissata, aiutandolo ad individuare un nuovo modo di concepire se stesso e di rapportarsi al mondo.


title: Psicoterapia adleriana

text: Poiché nell'intervento psicoterapeutico adleriano la relazione terapeuta/paziente riveste un ruolo primario, è importante che, prima di avviare concretamente il lavoro, si sia verificato se c'è sintonia tra paziente e terapeuta (transfert) e viceversa (controtransfert).


title: Psicoterapia adleriana

text: Una parte fondamentale del primo/secondo colloquio è dedicata alla ricostruzione del quadro della "situazione attuale" rappresentata della vita di relazione, dai rapporti affettivi e sessuali, dallo studio o dal lavoro, dagli interessi in ogni campo, dai progetti, anche solo ipotizzati, dai ricordi, dalla descrizione delle persone che costituiscono l'entourage. Attraverso questi dati è possibile cominciare a definire lo Stile di vita, impronta unica e personale, attraverso cui ciascuno rappresenta se stesso e la propria vita secondo una considerazione del tipo: "Io sono così, il mondo è così, quindi...". Ad esempio, l'idea che: "Io sono debole, il mondo è ostile, qualcuno deve proteggermi", oppure "Io sono piccolo, il mondo mi sovrasta, quindi devo aggredirlo", poteva risultare probabile nell'infanzia ma, in età adulta, è indubbiamente inadeguata e deve essere modificata.


title: Psicoterapia adleriana

text: Una corretta psicoterapia adleriana nasce, ricreata ogni volta, ma non improvvisata, dalla nuova coppia paziente/terapeuta, articolandosi creativamente ""sulla collaborazione solidale dei due protagonisti, su tempi di sviluppo non rapidi ma già arricchiti dalla reciproca comprensione, su possibili sofferenze e resistenze rese però meno temibili dalla garanzia di una compartecipazione emotiva dell'operatore, sulla progettazione di una propria autonomia, nel contempo salda e aperta allo scambio affettivo-emotivo con l'ambiente"".


title: Psicoterapia adleriana

text: Come in ogni altro approccio psicodinamico, anche nella Psicologia individuale ciò che è inconscio è di estremo interesse per l'intervento psicoterapeutico. È ""sufficiente pensare all'influenza, sulle scelte professionali, esercitata dai buoni risultati o, al contrario, dagli insuccessi scolastici; oppure al peso delle prime esperienze affettive e sessuali, nel condizionare la vita sentimentale e di coppia"". Nella visione adleriana dell'unità della psiche, il mondo inconscio, non immediatamente visibile, si può paragonare all'energia che muove una macchina, mentre ciò che è cosciente ed appare è il lavoro realizzato dalla stessa.


title: Psicoterapia adleriana

text: Un secolo di psicoanalisi ha indotto, nell'opinione comune, l'idea dell'inconscio come "luogo" della psiche in cui vengono relegati tutti i fatti e le opinioni inammissibili per la "coscienza" del soggetto. Adler descrive, invece, l'inconscio come uno stato della mente, sconosciuto, ma conoscibile, forte, importante nel determinare il comportamento e la sua direzione verso l'obiettivo, tanto quanto lo sono le motivazioni coscienti. I processi inconsci si esprimono, attraverso simboli e metafore, nel ricordo dei fatti accaduti, nelle associazioni spontanee di pensieri ed immagini, nei sogni, nelle fantasie ad occhi aperti. Il sogno, secondo l'interpretazione finalistica adleriana, costituisce un ""ponte gettato dall'individuo verso il suo futuro", un collaudo preventivo di un progetto non ancora ben definito"".


title: Psicoterapia adleriana

text: Ma il linguaggio onirico è in grado di esprimersi solo per "immagini mentali" nelle quali si possono ritrovare assemblati anche più significati simbolici. ""Sarà preciso compito della psicoterapia decodificare immagini, simboli, metafore e allegorie, ritraducendoli in concetti verbalizzabili, cioè espressi a parole e comprensibili per la coscienza"".


title: Psicoterapia adleriana

text: Per la Psicologia Individuale non esistono solo simboli "universali" mediante i quali interpretare il vissuto soggettivo espresso dal sogno. Il simbolo è il prodotto di una ""costruzione personalizzata: l'esperienza singolare di ciascun essere umano può assegnare a determinate immagini o situazioni un suo valore privato, capace di distaccarsi, talvolta in modo decisivo, anche allegorico, dagli schemi della logica contingente cui ogni individuo si richiama"".


title: Psicoterapia adleriana

text: Nel corso dei primi due o tre colloqui gli elementi, che emergono dalla narrazione del soggetto, vengono confrontati tra loro, alla ricerca di un significato simbolico che li accomuni, ordinati nella successione teleologica, sistematizzati alla ricerca degli "errori" interpretativi. Se l'ipotesi formulata è condivisa da paziente e terapeuta è possibile progettare l'intervento psicoterapeutico. ""Il lungo viaggio analitico richiede un particolare impegno di collaborazione fra terapeuta e paziente, occorre che i suoi due protagonisti osservino dei punti d'intesa, precedentemente chiariti e accettati nell'accordo analitico... Le situazioni di partenza sono assai diverse e ciascuna di esse richiede un approccio mirato adeguandosi alle sfumature di ogni individuo"".


title: Psicoterapia adleriana

text: Acquisite le informazioni necessarie a delineare il rapporto tra il piano di vita cosciente e gli obiettivi inconsci, il terapeuta deve ""gradualmente rendere consapevole il paziente del carattere fittizio della meta e dello Stile della sua vita"", illustrando i "punti deboli" del suo progetto.


title: Psicoterapia adleriana

text: In questa fase, che si connota come la più rilevante ai fini del trattamento, l'obiettivo è formulare "un nuovo punto di vista" ,una nuova interpretazione dei fatti, abbandonando, se possibile, gli aspetti disfunzionali del proprio Stile di vita. Nel setting adleriano, grande importanza è attribuita all'atteggiamento di ascolto empatico del terapeuta, che, come dice Adler "deve vedere con i suoi (del paziente) occhi, sentire con le sue orecchie…."


title: Psicoterapia adleriana

text: I tempi e le modalità di acquisizione sono strettamente personali ed imponderabili; i momenti di incertezza devono essere supportati affinché non determinino scoraggiamento e abbandono del lavoro terapeutico. Don Dinkmeyer e Rudolf Dreikurs, affermano che ""l'incoraggiamento è uno degli aspetti più importanti di ogni sforzo correttivo"". Occorre precisare che per Adler incoraggiare non è lodare, anzi, è cercare di ottenere il miglioramento, non la perfezione, stimolare, non spingere oltre le reali possibilità, apprezzare più l'impegno che non i risultati, non considerare gli errori come insuccessi, aiutare l'individuo ad avere il coraggio di essere imperfetto. ""Il coraggio è soprattutto il modo di sentire e di operare in contrapposizione ai pericoli (effettivi o presunti, ma sempre percepiti come reali) e alle loro conseguenze. Il coraggio, infatti, è una manifestazione di autostima e di sicurezza"".


title: Psicoterapia adleriana

text: L'incoraggiamento, strumento fondamentale dei trattamenti adleriani, ""riattiva la fiducia in se stessi, ristabilisce la capacità di affrontare sia le situazioni contingenti dell'esistenza, che quelle imprevedibili, e non consente mai all'individuo di sentirsi uno sconfitto, neppure in caso di insuccesso nella realizzazione di un progetto"". Una visione troppo focalizzata sul cambiamento può condurre a frustrazione, viceversa, la percezione del processo evolutivo nella sua globalità consente di verificare i passi compiuti, la distanza percorsa dall'inizio del trattamento, lo spazio ancora da colmare per poter giungere all'obiettivo. ""Per una buona riuscita del "processo d'incoraggiamento" è, però, indispensabile che il terapeuta, nell'offrire il suo sostegno solidale, non trascuri l'interpretazione delle cause dello scoraggiamento"".


title: Psicoterapia adleriana

text: Talvolta la fretta di ottenere risultati, se non vi sono oggettive scadenze improrogabili, è un modo per distogliere dall'operatività. La fretta è una resistenza. Resistenza ad accordarci tutto il tempo di cui abbiamo bisogno, resistenza a concederci uno spazio personale, resistenza a modificare le nostre abitudini. Oppure fatti nuovi e nuove difficoltà oggettive possono ritardare questo processo di trasformazione. Ma non esistono scorciatoie per raggiungere obiettivi importanti. Ciascuna fase dell'analisi del proprio Stile di vita deve essere affrontata, approfondita, compresa, acquisita secondo tempi e modalità diverse e personali.


title: Psicoterapia adleriana

text: ""Quando un'analisi può considerarsi conclusa? La fine del trattamento deve essere decisa dal terapeuta o dal paziente? Risponderò a questi interrogativi esprimendo delle opinioni personali, poiché la scuola adleriana non è vincolante neppure in questo settore. È mio parere, maturato dal controllo dell'esperienza, che debba essere l'analizzato a decidere il termine del suo rapporto continuativo con l'analista. L'interruzione d'imperio di una psicoterapia analitica induce quasi sempre una sindrome d'abbandono e sposta sulle relazioni con l'ambiente i problemi non risolti all'interno della situazione d'analisi. D'altra parte nessun paziente continua un trattamento di cui non avverta più la necessità e segnala a vari livelli, direttamente o indirettamente, il suo bisogno di collaudo autonomo o la sua insoddisfazione"".


title: Psicoterapia adleriana

text: Nonostante sia trascorso più di un secolo dalla nascita della Psicoanalisi, la psicoterapia è ancora oggi percepita come intervento necessario solo in caso di disturbi mentali conclamati. La psicoterapia adleriana è esperienza di un modo di vedere ed analizzare gli eventi che, una volta acquisito, non ci abbandonerà; una "filosofia di vita" capace di integrarsi con qualsiasi ideologia o credo, senza modificarne sostanzialmente la struttura.


title: Psicoterapia adleriana

text: La "filosofia" della Psicologia Individuale si basa sull'idea del comportamento, teleologicamente indirizzato al raggiungimento della meta finale; utilizzando il passato (ricordi, eventi ed emozioni vissute) ed il futuro (meta) come punti di riferimento è possibile individuare l'attuale posizione della persona rispetto alla traiettoria della sua vita e la distanza dal traguardo (meta finale). ""Chi sa che continuerà a vivere nell'immagine dei propri figli ed è consapevole del valore del proprio contributo allo sviluppo della cultura, non ha paura né di invecchiare né di morire"".


title: Psicoterapia adleriana

text: La possibilità di richiamare l'attenzione sul percorso effettuato, individuando le scelte compiute e le loro conseguenze, la possibilità di intervenire sul corso degli eventi imprimendo loro una connotazione più favorevole, la comprensione dell'errore, determinato dal perseguimento di una meta fittizia, conduce ad una svolta decisiva ed al dirottamento verso un percorso di vita più utile ed efficace. Non si tratta di un'esplorazione ossessiva dei propri errori per rammaricarsene, ma della comprensione che l"'errore è", in ogni caso, "produttore di conoscenza".


title: Psicoterapia adleriana

text: Come afferma Martin Buber, contemporaneo di Adler e come lui viennese e profondo conoscitore della cultura ebraica, quando Adamo smarrisce la via, tenta di nascondersi agli occhi di Dio, ma ciò è impossibile poiché Dio è l'Onnisciente. Per potersi sottrarre alla responsabilità del suo errore, Adamo deve ricorrere ad un altro artificio: nascondere a se stesso l'impossibilità di nascondersi a Dio. Così, di nascondimento in nascondimento, l'uomo spreca l'opportunità di imparare dagli errori commessi. Quando Dio gli chiede: “Dove sei?” certamente non lo fa per avere un'indicazione che già conosce, ma per indurlo a chiedersi: “Dove mi trovo?”. Ed Adamo risponde, più a se stesso che a Dio, “Mi sono nascosto”, cioè ho tentato di sfuggire alle mie responsabilità. Quando Adamo riconosce il suo errore speculativo compie il primo, più importante, passo di un nuovo cammino.


title: Psicoterapia adleriana

text: Ogni uomo è chiamato a realizzare la sua opera terrena seguendo una via scelta nel rispetto delle caratteristiche individuali. Buber scrive: ""Con ogni uomo viene al mondo qualcosa di nuovo che non è mai esistito, qualcosa di primo e unico… Ciascuno è tenuto a sviluppare e dar corpo proprio a questa unicità ed irripetibilità, non invece a rifare ancora una volta ciò che un altro – fosse pure la persona più grande – ha già realizzato"". Unicità ed irripetibilità sono, secondo Adler e Buber, gli elementi da cui partire per far evolvere se stessi con creatività. La psicologia adleriana si basa proprio sulla creatività dell'uomo.


title: Psicoterapia adleriana

text: Come scrive Parenti: ""L'ultimo Adler, il più maturo, che aveva elaborato appieno l'edificio teorico e la metodologia applicativa della Psicologia Individuale, mise a punto l'ipotesi di una specifica funzione creativa della mente umana, indispensabile per la continua ricerca di nuove soluzioni, senza le quali la vita psichica non potrebbe sussistere. Egli denominò questa dote Sé creativo"". Ed è proprio il Sé creativo che, nella ricerca evolutiva, ci sostiene nell'individuare, in ogni momento, adattamenti nuovi e più interessanti.


title: Atteggiamento

text: Con il termine atteggiamento si indica la disposizione di una persona a produrre risposte emotive o comportamentali, determinate dall'ambiente familiare o sociale, riguardo a situazioni, persone o oggetti.


title: Atteggiamento

text: Gli atteggiamenti rappresentano uno dei costrutti di maggior interesse per la psicologia sociale sin dalle sue origini.


title: Atteggiamento

text: È possibile definire l'atteggiamento come una tendenza psicologica che viene espressa valutando una particolare entità con un determinato grado di favore o sfavore.


title: Atteggiamento

text: Con il termine tendenza psicologica si mette in evidenza il fatto che gli atteggiamenti rappresentano un aspetto non stabile nel tempo che influisce sul comportamento coinvolgendo spesso le relazioni interpersonali, le particolari scelte di vita o il modo di essere. Inoltre esso si basa sempre su una valutazione dichiarata ad uno specifico oggetto.


title: Atteggiamento

text: L'atteggiamento esprime ciò che ogni persona è disposta a fare per aiutare gli altri : si può esprimere sia in termini verbali che comportamentali, in modo transitorio o permanente.


title: Atteggiamento

text: Il concetto di atteggiamento è stato studiato da Gordon Allport come il tratto d'unione tra l'opinione e la condotta.


title: Atteggiamento

text: Per gli studiosi Thomas e Znaniecki, coloro che hanno identificato per primi questo costrutto, l'atteggiamento è un processo mentale che determina le risposte effettive e potenziali di ogni individuo al suo ambiente sociale. Dunque nella prospettiva comportamentista l'atteggiamento è "una disposizione verso". Con l'avvento del cognitivismo si iniziò a considerarlo una valutazione di un oggetto psicologico, secondo queste prospettive la questione dell'atteggiamento rimane individuocentrica.


title: Atteggiamento

text: La prospettiva costruttivista che considera la conoscenza come frutto dell'interazione tra persone, di un loro continuo modellamento dei significati e quella culturale che pone al centro della propria riflessione la costruzione di significati all'interno di una data comunità, pongono la questione dell'atteggiamento su un piano differente. L'atteggiamento viene dunque costruito nelle interazioni e specificatamente, per la psicologia discorsiva, nei discorsi.


title: Atteggiamento

text: La psicologia sociale distingue uno studio della struttura intra-attitudinale dell'atteggiamento, volta ad identificarne la struttura interna, dallo studio della struttura inter-attitudinale, volta a cercare differenze e similarità tra mappe dove confluiscono più atteggiamenti.


title: Atteggiamento

text: Le funzioni degli atteggiamenti nei processi cognitivi, emotivi, comportamentali e sociali sono molteplici. La principale funzione risulta essere conoscitiva. Gli atteggiamenti infatti sono alla base dei processi cognitivo-emotivi preposti alla conoscenza e all'orientamento nell'ambiente. Gli atteggiamenti possono inoltre avere funzioni strumentali, espressive, di adattamento sociale (basti pensare agli studi di Sherif dell'atteggiamento nei confronti dell'ingroup, il proprio gruppo di riferimento, rispetto all'outgroup, il gruppo esterno), egodifensivo (un esempio può essere considerato il classico studio sulla personalità autoritaria portato avanti da Theodor Adorno negli anni cinquanta).


title: Atteggiamento

text: Questo costrutto risulta centrale in tutta la psicologia sociale poiché, attraverso numerosissime declinazioni, le teorie degli atteggiamenti sono state adoperate in tutti questi campi applicativi:


title: Atteggiamento

text: L'atteggiamento come valutazione in relazione ad un oggetto è stato associata a tre componenti psicologiche:


title: Atteggiamento

text: Per quanto concerne la struttura interna degli atteggiamenti, esso, in maniera canonica, è rappresentato come un continuum di valutazione, dove, idealmente, ad un estremo si collocano le persone con valutazione negativa, e all'altro estremo si collocano le persone con valutazione positiva. Su tale concettualizzazione di atteggiamento come continuum di basa la costruzione delle scale di Thurstone.


title: Atteggiamento

text: Judd e Kulik (1980) evidenziano invece come, per quanto riguarda atteggiamenti controversi nel dibattito sociale, si ipotizzi una rappresentazione articolata su due categorie piuttosto che un continuum. Questi autori sperimentarono questo approccio bipolare allo studio dell'atteggiamento, nei confronti di una tematica rilevante nel dibattito sociale come l'aborto.


title: Atteggiamento

text: Il tema del cambiamento degli atteggiamenti non slegato a quello della loro formazione, è definito in psicologia sociale in termini di persuasione. Numerose teorie si focalizzano su vari aspetti del processo di costruzione e modellazione degli atteggiamenti, alcune in riferimento ai processi affettivi, altre ai processi cognitivi, altre alle dinamiche di appartenenza sociale.


title: Atteggiamento

text: L'approccio comportamentista allo studio degli atteggiamenti, ricerca la causa del loro cambiamento nei rinforzi che l'ambiente associa allo stimolo, ossia l'oggetto dell'atteggiamento. Più nel dettaglio, le teorie che si rifanno al modello del condizionamento operante di Skinner considerano il rinforzo come un elemento che aumenta la frequenza di una risposta presente nel repertorio, ma senza introdurne di nuove.


title: Atteggiamento

text: Le teorie che afferiscono al modello del condizionamento classico di Pavlov definiscono l'atteggiamento come uno degli anelli finali di una lunga catena di apprendimento, al cui punto di partenza (come afferma Pavlov) si trova sempre una risposta incondizionata. Nello specifico in questo ambito di studio le parole diventano stimoli condizionati che sono in grado ri suscitare risposte condizionate analoghe a quelle suscitate dagli stimoli incondizionati (per esempio cibo e carezze). Il processo attraverso cui le parole sono associate agli stimoli incondizionati, è detto condizionamento di primo ordine, mentre il processo che lega le parole agli oggetti dell'atteggiamento, è detto condizionamento di secondo ordine.


title: Atteggiamento

text: Zajonc (1968), a partire da queste indicazioni di matrice comportamentista, sottolinea l'effetto di cambiamento dell'atteggiamento, della mera esposizione ad uno stimolo. Tale ripetuta esposizione infatti produce di per sé un effetto di familiarità con lo stimolo stesso che ne aumenta il gradimento. La correlazione tra frequenza dell'esposizione e atteggiamento risulta infatti generalmente positiva. L'effetto della mera esposizione risulta essere più marcato in queste condizioni:


title: Atteggiamento

text: Sul cambiamento degli atteggiamenti attraverso i processi affettivi, un altro contributo fondamentale risale agli anni sessanta, ed è quello di Carl Hovland e della scuola di Yale. Nei suoi studi sull'appello alla paura nel mutamento degli atteggiamenti, ipotizzò un modello di riduzione della tensione. Qualora i mezzi persuasivi riescano ad indurre uno stato di tensione sufficientemente elevato (similmente a bisogni di tipo fisiologico come la fame), e qualora vi siano nel messaggio informazioni\raccomandazioni per ridurre questo stato di tensione, l'appello alla paura avrebbe allora una efficacia persuasiva. Studi afferenti a questi autori affermano inoltre che un appello alla paura di moderata intensità suscita un maggiore cambiamento rispetto ad un appello con paura forte.


title: Atteggiamento

text: Molti studi evidenziano inoltre che anche dinamiche di role playing producono un cambiamento di atteggiamento. Contributo di questo genere auspicano un'elevata importanza dei giochi di ruolo all'interno della formazione professionale, da adoperarsi come strumento per costruire e modellare atteggiamenti da applicarsi nei contesti e nelle dinamiche di lavoro.


title: Atteggiamento

text: Le teorie dell'atteggiamento incentrate sui processi cognitivi si concentrano perlopiù nelle interpretazioni delle comunicazioni in base ai propri atteggiamenti sociali. Esemplificativa in questo senso è la teoria del giudizio sociale di Muzafer Sherif. L'autore ipotizza, in base al proprio atteggiamento, un'area di accettazione, che contiene affermazioni accettate dal soggetto, un'area di rifiuto, e un'area di indifferenza. L'estensione di queste aree, e le affermazioni che in esse confluiscono, dipendono dalla forza, dall'accessibilità e dalla struttura in generale dell'atteggiamento per la persona. La ricezione di un'affermazione che cadrebbe nella zona del rifiuto, produrrebbe effetti diversi dall'accettazione a causa del coinvolgimento dell'io dell'atteggiamento stesso, instaurando verso lo stimolo perturbatore alcuni meccanismi difensivi. L'innovazione di questa teoria rappresenta l'inserimento dei meccanismi del Sé nella strutturazione dell'atteggiamento, e nei meccanismi di decodifica della realtà che esso comporta.


title: Atteggiamento

text: Un'altra significativa teoria incentrata sui processi cognitivi per la modifica dell'atteggiamento, è rappresentata dai modelli aspettativa x valore, di cui gli autori più significativi sono Fishbein e Ajzen (teoria del comportamento pianificato). La modifica dell'atteggiamento sarà tanto forte quanto più si riuscirà a far accettare al soggetto credenze legate all'oggetto dell'atteggiamento stesso (operazionalizzate in termini di aspettativa x valore).


title: Atteggiamento

text: Un autore che si è dedicato attraverso un modello esaustivo dei processi cognitivi dell'atteggiamento in un'ottica di ricezione e accettazione del messaggio è William McGuire, appartenente alla scuola di Yale, definì un processo di persuasione basato sulle seguenti fasi:


title: Atteggiamento

text: Se solo una di queste fasi non si realizza, la catena persuasiva viene spezzata e non si realizza il cambiamento dell'atteggiamento. La definizione operativa di questo modello consiste nell'associazioni ad ogni fase di una probabilità, in modo tale che, moltiplicandole tutte insieme, si ottiene la probabilità dell'evento finale persuasione.


title: Atteggiamento

text: Successivamente questo autore, constatando la difficoltà di separare le fai del processo persuasivo l'una dall'altra ridefinì il suo modello in questi termini:


title: Atteggiamento

text: Alcune teorie sul cambiamento e la formazione degli atteggiamenti si concentrano sia sulle componenti emotive che su quelle cognitive, identificando due percorsi comunicativi separati. Una delle più significative teorie in questo senso è la teoria della probabilità dell'elaborazione (Elaboration Likehood Model, ELM, di Petty e Cacioppo, 1986), proponendosi come sistematizzazione dei contributi precedenti nell'ambito della persuasione. Il modello ELM distingue:


title: Atteggiamento

text: Quando la motivazione e la capacità cognitiva sono elevate esiste un'elevata probabilità che si precorra la via centrale della comunicazione, mentre quando la motivazione, o la capacità cognitiva sono ridotte è più probabile allora che venga seguita la via periferica.


title: Atteggiamento

text: È importante notare che questa teoria è stata sviluppata attraverso una metodologia sperimentale. Ne consegue che sono stati identificati nessi causali, non semplicemente correlazionali tra le variabili. Nel dettaglio Petty e Cacioppo hanno definito operativamente la motivazione in termini della maggiore o minore vicinanza temporale delle conseguenze che il messaggio persuasivo raccontava, mentre hanno definito la capacità cognitiva aggiungendo o meno una quantità di rumore nell'evento comunicativo.


title: Atteggiamento

text: I cambiamenti di atteggiamento ottenuti attraverso la via centrale, sono risultati essere più persistenti nel tempo, ed hanno sviluppato un maggiore potere predittivo nei confronti del comportamento, nonché hanno sviluppato una maggiore resistenza ad eventuali tentativi di contro-persuasione. Un'altra variabile identificata in letteratura ed associate alla scelta della via periferica sono l'esperienza della fonte (più tale esperienza sarà esteticamente rilevante più sarà auspicata un'interpretazione di tipo periferico ed affettivo), mentre variabili associate alla scelta di una via centrale sono la qualità delle argomentazioni (più la qualità logica sarà elevata più sarà probabile un'elaborazione cognitiva delle stesse argomentazioni), ed infine il coinvolgimento con l'oggetto dell'atteggiamento (in maniera simile a quanto si è detto per la motivazione).


title: UTC+14

text: UTC+14 è il fuso orario più orientale: le isole della Linea sono le prime del globo ad iniziare una nuova giornata civile, 26 ore prima UTC-12.


title: UTC+14

text: Le isole della Linea sono situate ad ovest della linea di cambiamento di data. Prima del 1995, utilizzavano il fuso orario UTC-10 (lo stesso di Hawaii, che è situata circa alla stessa longitudine). Il loro fuso orario fu modificato il 31 dicembre 1994 per permettere a tutti i territori di Kiribati di trovarsi su fusi orari consecutivi mentre in precedenza erano separati dalla linea internazionale del cambio di data.


title: Isa Bellini

text: Padre pugliese (il cognome è di origine ebraica) e madre lombarda, Bellini emigra a 7 anni in Francia e vi rimane per circa dieci anni, fino all'inizio della seconda guerra mondiale, riuscendo a non finire in un campo di concentramento.


title: Isa Bellini

text: Entra tra le file dei cantanti EIAR in seguito alla seconda "Gara nazionale per gli artisti della canzone", indetta dall'Ente Radiofonico tra il 25 e il 27 gennaio 1940. Sceglie il nome d'arte di Isa Bellini. Nonostante lei sia cattolica praticante il nome d'arte le serve anche ad evitare, in epoca di leggi razziali, problemi col cognome Calò, tradizionalmente diffuso nella comunità israelitica italiana.


title: Isa Bellini

text: Attiva sia come solista, che come componente del Trio Primavera con Thea Prandi e Wilma Mangini, nel film "L'allegro fantasma" insieme a Totò. Negli anni del conflitto e nell'immediato dopoguerra si dedicò esclusivamente al teatro, lavorando con artisti come Odoardo Spadaro, Walter Chiari, Renato Rascel, Totò e i fratelli De Rege. Proprio attraverso l'esperienza del palcoscenico la Bellini acquisì la sicurezza e l'affabilità che l'avrebbero resa, negli anni cinquanta, una delle più popolari vedette dei microfoni.


title: Isa Bellini

text: Tornata stabilmente alla radio nel 1948, prese parte, in veste di presentatrice e animatrice, a molti dei varietà radiofonici dell'epoca, nonché a manifestazioni e trasmissioni di diverso genere. Nel 1949 e nel 1951 fu nella compagnia itinerante del "Giringiro" in cui, sotto la direzione di Silvio Gigli e con il maestro Giovanni D'Anzi, seguiva le tappe del Giro d'Italia commentando in modo umoristico gli avvenimenti sportivi. Ancora nel 1949 partecipò, insieme a una folta schiera di giovani comici, alla vivace rivista radiofonica "Briscola", e poi a un altro varietà comico di grande successo, "La Bisarca".


title: Isa Bellini

text: La trasmissione che più di ogni altra la fece conoscere al pubblico italiano, tuttavia, resta probabilmente "Il motivo in maschera" (1954), un vero e proprio fenomeno di costume, di cui fu presentatrice e animatrice insieme a Mike Bongiorno e a Lelio Luttazzi. Nel 1955 la Bellini si prestò nuovamente a un ruolo comico e condusse "Il giuoco della dama", per la regia di Silvio Gigli; presentò inoltre più edizioni del Festival di Napoli. È protagonista nel 1956 insieme a Nino Manfredi del gioco radiofonico a premi "Il labirinto": gli ascoltatori dovevano seguire su una mappa cittadina, il percorso da fare, seguendo i quiz della puntata.


title: Isa Bellini

text: Dopo l'esordio televisivo (1954) col programma di Gorni Kramer e Lelio Luttazzi, "Italia. Nati per la musica" (in origine radiofonico), diradò le sue presenze in radio fino al ritiro a vita privata. Da ricordare, comunque, la partecipazione a "Gran varietà" nel 1966 e l'intensa attività di doppiatrice, che la vide prestare la sua voce piacevole e brillante ad attrici come Katharine Hepburn ("Sul lago dorato"), Maggie Smith ("In viaggio con la zia"), Shelley Winters ("Un borghese piccolo piccolo"), Joan Plowright ("Un incantevole aprile") e Angela Lansbury ("Assassinio allo specchio"). Per la televisione si ricorda il suo doppiaggio di Estelle Getty nella sitcom, "Cuori senza età", e quello della serie animata "Duck Tales", in cui ha doppiato il personaggio di Miss Paperett.


title: Francis Gary Powers

text: Capitano USAF, nel 1960 fu abbattuto nei cieli dell'Unione Sovietica da un S-75 causando la crisi degli U-2. Prima del suo abbattimento, Powers aveva condotto ben 27 missioni a bordo dell'U-2, sia sui cieli dell'Unione Sovietica, sia su quelli della Cina.


title: Francis Gary Powers

text: Nacque a Jenkins, Kentucky, e crebbe a Pound, Virginia. Dopo la laurea al Milligan College nel Tennessee, Gary fu arruolato nell'USAF nel 1950. Completato l'addestramento fu assegnato al 468º squadrone alla base aerea di Turner, Georgia, come pilota di F-84. Date le sue ottime doti di pilota (secondo il figlio), fu notato ed arruolato nella CIA. Lasciò ufficialmente l'aeronautica nel 1956, per unirsi al programma U-2.


title: Francis Gary Powers

text: I piloti degli aerei spia U-2 dovevano sorvolare ad alta quota paesi ostili agli USA per effettuare riprese fotografiche di obiettivi militari e strategici. Il 1º maggio 1960, durante un volo sull'Unione Sovietica, fu abbattuto con un missile terra-aria SAM presso Sverdlovsk; catturato e poi processato come spia, venendo condannato a tre anni di reclusione e sette di lavori forzati. Tuttavia, dopo solo ventuno mesi, fu scambiato, unitamente allo studente americano Frederic Pryor, per il colonnello del KGB Vilyam Fisher (meglio noto con lo pseudonimo di Rudoľf Abeľ), arrestato dopo le indagini condotte sul caso del nichelino cavo. Lo scambio avvenne il 10 febbraio 1962 presso il ponte di Glienicke a Potsdam, in Germania.


title: Francis Gary Powers

text: Al suo ritorno in patria fu aspramente criticato per non aver attivato l'autodistruzione della macchina fotografica, della pellicola e delle altre parti segrete del velivolo. Altri lo criticarono anche per il mancato utilizzo di una capsula di veleno nascosta in un dollaro d'argento, in dotazione agli agenti CIA per evitare di parlare e di confessare segreti militari in caso di tortura.


title: Francis Gary Powers

text: Dopo essere stato chiamato a rapporto dalla CIA, dalla Lockheed e dall'USAF, fu infine chiamato a rispondere alla commissione del Senato presieduta dal senatore Richard Russell: durante l'audizione fu appurato che Powers seguì gli ordini e che non aveva divulgato notizie "sensibili" al nemico e perciò aveva avuto una condotta esemplare. In seguito continuò a lavorare come pilota collaudatore per la Lockheed fino al 1970. Nello stesso anno partecipò alla stesura di un libro che raccontava l'incidente, intitolato "Operation Overflight: A Memoir of the U-2 Incident".


title: Francis Gary Powers

text: Morì il 1º agosto 1977, all'età di 47 anni, in un incidente di volo avvenuto mentre lavorava come giornalista su un elicottero della televisione americana KNBC. Si appurò successivamente che il guasto era stato causato da un giunto del carburatore riparato male senza che Gary ne fosse a conoscenza. Lasciò la moglie Sue e due figli, Dee e Francis Gary Jr., e fu seppellito nel cimitero nazionale di Arlington.


title: Francis Gary Powers

text: Quando gli chiedevano quanto alto stava volando il 1º maggio 1960 egli soleva rispondere: «non abbastanza in alto». Nel 2000, a quarant'anni dall'abbattimento, alla sua famiglia è stata consegnata la Medaglia del Prigioniero di Guerra, la "Distinguished Flying Cross" e la "National Defense Service Medal".


title: Claudio Sabelli Fioretti

text: Nato a Vetralla, in provincia di Viterbo, figlio del giornalista sportivo d'inizio Novecento Giuseppe Sabelli Fioretti, dopo aver frequentato il liceo classico "Tito Lucrezio Caro" di Roma, s'iscrive alla facoltà di Scienze Politiche presso l'università "La Sapienza", che tuttavia abbandona per dedicarsi al giornalismo.


title: Claudio Sabelli Fioretti

text: Inizialmente, nei primi anni sessanta, scrive di sport su una piccola testata del Lazio, "Selesport". Si trasferisce poi a Milano, dove lavora per un settimanale di sport invernali, "Nevesport". Nel 1968 è assunto a "Panorama" dal direttore Lamberto Sechi. Comincia la sua carriera da professionista, che lo porta a dirigere "ABC" (dal 1974), "Panorama Mese", "Sette", "Cuore" e "Gente Viaggi".


title: Claudio Sabelli Fioretti

text: Nel 1997 ha tentato il lancio del mensile di satira Zapata, 'giornale di chi non si dà pace' come prosecuzione dell'esperienza di Cuore chiuso l'anno prima.


title: Claudio Sabelli Fioretti

text: Dopo aver lavorato a "La Repubblica", "Tempo illustrato", "L'Europeo" e "Il Secolo XIX", dal 1999 inizia il suo rapporto lavorativo con il "Corriere della Sera" che lo porterà a curare le interviste del settimanale "Corriere della Sera Magazine", per passare poi a "La Stampa".


title: Claudio Sabelli Fioretti

text: Editorialista di "Io donna", Sabelli Fioretti ha anche scritto molti libri tra i quali: "Spadolini, il potere della volontà" (1983, biografia dell'uomo politico Giovanni Spadolini); "C'era una volta la provincia" (1991, in forma di saggio); "Gigliola Guerinoni" (1993, sul caso giudiziario della "Mantide di Cairo Montenotte"); "Dimmi, Dammi, Fammi" (2000, sul rapporto tra uomini e donne),"Voltagabbana" (2004, sui personaggi che cambiano spesso idea in politica), "La mia vita è come un blog", "Grillini" (libro intervista), "Cossiga" (libro intervista), "Bondi" (libro intervista), "Travaglio" (libro intervista), "Mogol" (libro intervista) e "A piedi" insieme a Giorgio Lauro, sul loro viaggio a piedi da Masetti di Lavarone a Cura di Vetralla. Inoltre ha scritto, per Chiarelettere, "Stelle bastarde" e "L'oroscopo bastardo 2013".


title: Claudio Sabelli Fioretti

text: Nel 2004 ha realizzato per Rai 3 "Startrekking", sei puntate di interviste ad attrici e cantanti passeggiando sulle montagne delle Dolomiti insieme a Filippo Solibello. Dal 2009 al 2015 ha condotto su Radio 2 Rai, con Giorgio Lauro, la trasmissione "Un giorno da pecora". Nel corso del programma il duo intervistava in modo ironico vari personaggi politici e dello spettacolo italiani. Ospite frequente della prima edizione del programma fu il Presidente emerito della Repubblica Italiana Francesco Cossiga indicato nella trasmissione come dee jay "K"; inoltre la trasmissione si avvale della "consulenza" del mago Otelma, al quale viene chiesto di svelare il (presunto) futuro politico-professionale dell'ospite di turno. Dal 2016 conduce su Radio 2 Rai "MeAnzianoYouTuberS", insieme a Claudio Di Biagio e Federico Bernocchi, programma sullo scontro generazionale. Nel 2010 ha partecipato alla seconda edizione del reality di Italia 1 "La pupa e il secchione" in quanto parte della giuria.


title: Claudio Sabelli Fioretti

text: Dal 18 dicembre 2015 collabora a Il Fatto Quotidiano. Dall'ottobre 2017 al giugno 2018 ha condotto, insieme a Nicoletta Simeone ed Adriano Panatta la trasmissione Tre di Cuori su Radio Uno, programma sull'amore, sui sentimenti e sulle lettere del cuore. Nello stesso periodo, e sullo stesso canale, insieme a Giorgio Lauro, ha condotto "Senza Titolo", una rassegna stampa satirica.


title: Agos

text: Agos è una società finanziaria operante nel settore del credito al consumo, nata nel 1986, presente da oltre trent'anni nel mercato italiano. Agos è partecipata per il 61% dal gruppo internazionale Crédit Agricole (10º Gruppo Bancario al mondo) attraverso Crédit Agricole Consumer Finance, mentre per il 39% del capitale sociale appartiene al Gruppo Banco BPM (3º Gruppo bancario Italiano).


title: Agos

text: Nel 1986, all’interno del Gruppo Montedison nasce “Agos Credit”, divenuta in seguito Agos Service S.p.A. Nel 1989 Banque Sofinco, società francese appartenente al Gruppo Suez specializzata nel credito al consumo, entra in Agos, acquisendo il 49% della compagine azionaria.


title: Agos

text: La fase di acquisizione da parte di Banque Sofinco si completa nel 1993, quando viene acquisito l’intero pacchetto azionario di Agos rilevando il resto delle azioni appartenenti al Gruppo Ferruzzi. Nel 1997, a seguito dell’entrata di Sofinco all’interno del Gruppo Crédit Agricole, Agos si fonde con Itafinco, società finanziaria controllata dal Gruppo Crédit Agricole e il Banco Ambrosiano Veneto, poi confluito in Intesa Sanpaolo.


title: Agos

text: Da questa fusione nacque Agos Itafinco S.p.A., divenuta nel 2005 Agos S.p.A., controllata per il 49% da Banca Intesa e per il 51% da Sofinco, che nel 2008 ne divenne l’unico azionista. Il 22 dicembre 2008, a seguito di un’operazione M&A Agos acquisisce la società finanziaria Ducato S.p.A., controllata al 100% dal Banco Popolare. Nasce così nel 2009 Agos Ducato S.p.A., controllata per il 61% dal Gruppo Crédit Agricole, attraverso quella che oggi è Crédit Agricole Consumer Finance (società nata dalla fusione di Sofinco e Finaref nel 2010) e per il 39% dal Banco Popolare, oggi Gruppo Banco BPM.


title: Agos

text: Nel 2013, al fine di sostenere il nuovo piano industriale di Agos, viene rinnovato l’accordo tra gli azionisti anche attraverso l’aumento di capitale. Nel 2015, a seguito di un processo di rebranding, Agos Ducato S.p.A. cambia nome e diventa Agos S.p.A. Nel 2017, a seguito della fusione tra Banco Popolare e Banca BPM, che ha dato vita al Gruppo Banco BPM, terzo Gruppo Bancario Italiano, la compagine azionaria di Agos è così composta: 61% Gruppo Crédit Agricole, attraverso Crédit Agricole Consumer Finance e 39% Gruppo BPM.


title: Agos

text: Nel 2019 Agos rafforza la sua quota di mercato attraverso l’acquisizione di ProFamily, società di credito al consumo controllata dal Gruppo BPM. Nel 2020, con l’avvio del nuovo piano strategico “Agos 20-22”, Agos cambia look, spostando la propria Direzione nella sede di Green Life 280 (MI) e riposizionandosi sul mercato con il lancio di un nuovo logo, volto sempre di più ad identificare la sua appartenenza al Gruppo Internazionale Crédit Agricole.


title: Agos

text: Agos propone innovativi e flessibili prodotti finanziari tra cui prestiti personali, finanziamenti finalizzati, carte di credito, leasing, cessione del quinto, servizi assicurativi.


title: Agos

text: Agos opera sul mercato attraverso una serie di strutture commerciali specializzate: le reti dedicate alla relazione diretta con i clienti finali e le reti dedicate ai partner nei mercati dell’automotive e nel mondo dell’elettronica, della casa, dei servizi e di tutti i nuovi mercati. Una rete dedicata assiste inoltre le filiali delle banche captive e delle altre banche partner che distribuiscono prodotti della società. Agos ha infine sviluppato i canali web sia per il B2C (richiesta di prestiti personali on line) che B2B2C (finanziamento e-commerce).


title: Agos

text: Agos è presente in numerosi settori merceologici e vanta partnership con prestigiosi marchi e migliaia di punti vendita convenzionati. I principali mercati di intervento sono quello automotive, quindi auto nuove e usate, camper, il mondo due ruote fino al comparto del “marine”, arredamento e complementi d’arredo, elettronica di consumo ed elettrodomestici, energie rinnovabili, il comparto dei servizi come le assicurazioni.


title: Agos

text: Agos aderisce a: ASSOFIN (Associazione dei principali operatori bancari e finanziari nel credito alle famiglie); ASSILEA (Associazione Italiana Leasing che rappresenta le società di leasing); Consumers’ Forum (Associazione indipendente di cui fanno parte le più importanti Associazioni di Consumatori, numerose imprese Industriali e di servizi, Associazioni di categoria, Istituzioni); Valore D (prima associazione di imprese in Italia, oltre 200 ad oggi, che da 11 anni si impegna per l’equilibrio di genere e per una cultura inclusiva nelle organizzazioni e nel nostro Paese).


title: Governo Bonomi I

text: Il governo Bonomi I è stato in carica dal 4 luglio 1921 al 26 febbraio 1922 per un totale di 238 giorni, ovvero 7 mesi e 23 giorni. Si dimise il 3 febbraio dopo che i democratici sociali passarono all'opposizione e presentarono una mozione di sfiducia.


title: Arthur Evans

text: Arthur Evans scavò a Creta dove scoprì le rovine dell'antico palazzo di Cnosso, eretto dalla popolazione che egli stesso definì minoica, dal mitologico re cretese Minosse. Il tipo di restauro che portò avanti è di tipo romantico e non conservativo-scientifico. A questo fatto dobbiamo imputare la ricostruzione di ampie parti del palazzo stesso sulla base della sua interpretazione personale, usando dei materiali estranei ai metodi di costruzione degli antichi cretesi, per aiutare i visitatori a "leggere" il sito.


title: Arthur Evans

text: Pubblicò in quattro volumi "Il palazzo di Minosse a Cnosso" (1921 al 1935), un classico dell'archeologia.


title: Arthur Evans

text: Fu presidente della "Royal Numismatic Society" dal 1914 al 1919. La sua attività di numismatico fu premiata nel 1902 con l'assegnazione della medaglia della Royal Numismatic Society.


title: Arthur Evans

text: Arthur Evans iniziò a scavare su una collina chiamata "tou tseleve he (kephalah)", "il promontorio del condottiero", a circa 5 km dalla costa settentrionale di Creta, il 23 marzo del 1900. Due magazzini erano già stati scoperti da Minos Kalokairinos nel 1878, ma gli scavi vennero fermati dai proprietari. Nel frattempo i cittadini della zona avevano riportato alla luce monete e sigilli con iscrizioni misteriose. Questi attirarono l'attenzione di Evans, sovrintendente dell'Ashmolean Museum di Oxford, dal 1884 al 1908. Si sparse così la voce che il luogo fosse il sito dell'antica città di Cnosso. Evans esaminò il sito il 19 marzo 1894. Dopo che nel 1898 Creta divenne indipendente dalla Turchia, nel 1899 Evans comprò la terra con i suoi risparmi (la sua famiglia possedeva una fabbrica nella Britannia industriale) e decise di preparare gli scavi. Nelle prime due settimane egli scoprì delle tavolette su cui erano incisi dei simboli; tavolette a cui diede il nome di "geroglifico", facendo un'analogia, per altro indebita, con il geroglifico egiziano (riteneva infatti che il sistema scrittorio fosse lo stesso), geroglifico cretese che noi collochiamo a livello del 1900 a.C. Attaccando il sito con delle squadre di centinaia di sterratori, Evans scoprì la maggior parte dei 24.000 m del sito nel giro di 6 stagioni. Nel 1905 battezzò la civiltà, le cui tracce furono trovate colà, "minoica", in riferimento al leggendario re Minosse, creando una dettagliata cronologia delle fasi seriali degli stili di ceramica nella Creta minoica, basandosi su ciò che trovava a Cnosso. Successivamente si interessò egli stesso al restauro, secondo criteri non conservativi ma ispirati alla coeva architettura revivalista. Continuò così a scavare là e a restaurare altrove fino al 1935. Evans venne insignito cavaliere nel 1911 per il suo lavoro, diventando "Sir", non essendolo precedentemente. Alla morte di Evans nel 1941, la Scuola Britannica di Archeologia si assunse la responsabilità per gli scavi; successivamente la proprietà finì nelle mani del governo greco, che trattenne i diritti di scavo.


title: Arthur Evans

text: Analizzando la ricchezza e la produzione artistica Minoica, in assenza di risorse naturali quali miniere d'oro o argento, Evans ipotizzò l'esistenza di un sistema economico specializzato e molto ben organizzato. La conclusione a cui arrivò fu quella della necessità di una forma di scrittura, di cui cercò le tracce, nonostante nessuna iscrizione fosse stata fino a quel momento rinvenuta. Nel 1900, alla fine del dominio turco sull'isola di Creta, eseguì degli scavi nel sito archeologico di Cnosso (il più importante sito dell'isola), e il 30 marzo di quello stesso anno, una settimana dopo l'inizio delle ricerche, ritrovò le prime tavolette scritte. Per mezzo dell'analisi delle molte tavolette rinvenute, Evans riuscì a distinguere tre fasi distinte nella storia della scrittura minoica:


title: Il cavaliere azzurro (Kandinskij)

text: Il cavaliere azzurro (in tedesco: "Der Blaue Reiter") è un dipinto a olio su tela (55×60 cm) realizzato nel 1903 dal pittore Vasilij Kandinskij. Fa parte di una collezione privata di Zurigo.


title: Il cavaliere azzurro (Kandinskij)

text: L'opera rappresenta un cavaliere che, vestito d'azzurro e in groppa al suo cavallo bianco, cavalca velocemente su di una collina verde-oro. Tale collina è delimitata da una delicata linea curva che declina procedendo da destra verso sinistra e su di essa si stagliano degli alberi con le foglie ingiallite, chiaro segno del fatto che ci troviamo nella piena stagione autunnale.


title: Il cavaliere azzurro (Kandinskij)

text: Kandinskij trasse ispirazione per questo quadro dalle leggende e fiabe del medioevo tedesco e della tradizione popolare russa, per le quali aveva maturato un grande interesse. In particolare l'artista era affascinato proprio dalla figura dei cavalieri che per combattere il male affrontavano le prove più ardue e i pericoli più spaventosi: essi sono quindi il simbolo della lotta fra bene e male, della battaglia dello spirito contro il materialismo. Il titolo di questo dipinto venne riutilizzato da Kandinskij e Franz Marc come nome del gruppo da loro fondato: "Der Blaue Reiter".


title: Jack Torrance

text: John Daniel "Jack" Torrance è un personaggio protagonista del romanzo horror "Shining" dello scrittore statunitense Stephen King e pubblicato nel 1977. Nella trasposizione cinematografica del romanzo, il film di Stanley Kubrick, è interpretato da Jack Nicholson, mentre nella miniserie televisiva del 1997 è interpretato da Steven Weber. Nella trasposizione cinematografica di "Doctor Sleep", sequel di "Shining", è interpretato da Henry Thomas.


title: Jack Torrance

text: Jack Torrance è un uomo che ha da poco perso il proprio lavoro come insegnante di letteratura inglese a causa del suo alcolismo e del suo temperamento volubile; scrittore per passione, sta quindi cercando di sistemare la sua situazione lavorativa e familiare, motivo per cui smette di bere e decide di accettare un lavoro come guardiano invernale dello sperduto Overlook Hotel, in Colorado, lavoro che, essendo molto solitario e silenzioso, ritiene che gli potrà dare la tranquillità che cerca per scrivere un proprio libro. Jack raggiunge l'hotel con la moglie Wendy e il figlio Danny, un bambino di cinque anni dotato di poteri psichici e soprannaturali. Danny ha un amico immaginario, Tony, il quale in passato gli ha dato premonizioni e lo mette in guardia circa l'Overlook Hotel.


title: Jack Torrance

text: La famiglia Torrance si mette in viaggio sul vecchio Maggiolino di Jack e raggiunge l'Hotel. Lì gli ultimi ospiti e le maestranze si stanno preparando per lasciare l'Hotel alla sua pausa invernale. Incontrano Dick Halloran, il cuoco dell'Overlook Hotel, il quale ha appena terminato il lavoro estivo e sta partendo per la stagione calda in Florida. Nonostante la brevità dell'incontro Dick si accorge che anche Danny, così come lui, possiede la luccicanza (lo "Shining"), ma notevolmente più forte rispetto alla sua, quindi lo mette in guardia avvisandolo che l'albergo è infestato, anche se queste entità sono incapaci di fare del male, come spaventose immagini di un libro. Prima di partire Dick si offre di aiutare Danny, dicendogli che, se si fosse trovato in difficoltà, avrebbe potuto chiamarlo tramite i suoi poteri, e lui lo avrebbe raggiunto.


title: Jack Torrance

text: La famiglia rimane sola, il tempo passa e iniziano le prime nevicate che isolano l'albergo dal paese vicino. Jack inizia ad avere incontri con i fantasmi di antichi ospiti e lavoratori all'albergo, i quali instillano in lui la convinzione che lui sia un uomo speciale e che potrà ottenere i giusti riconoscimenti solo dopo aver ucciso la sua famiglia. In realtà si tratta di un inganno da parte delle entità malvagie dell'albergo, le quali desiderano possedere Danny e la sua luccicanza, in modo da radunare abbastanza potere e potersi liberare dall'edificio.


title: Jack Torrance

text: Jack inizia così a isolare la famiglia, manomettendo la radio e il gatto delle nevi. La situazione precipita quando Jack, sobrio ormai da mesi, si ritrova nel bar dell'hotel magicamente animato da una festa. Lì vengono serviti alcolici, quindi Jack si ubriaca nuovamente ed in preda alla follia tenta di uccidere Wendy. Lo stato di profonda ebbrezza in cui si trova permette a Wendy di reagire, riuscendo a ferirlo e rinchiuderlo nella dispensa. Dopo essersi accorta di non aver mezzi per fuggire, decide di rinchiudersi in camera con Danny, in attesa di trovare una soluzione.


title: Jack Torrance

text: Jack è nella dispensa, bloccato senza possibilità di uscire, ma uno spettro, quello del custode precedente che a sua volta uccise la sua famiglia per poi suicidarsi, gli apre la porta ricordandogli che ha un lavoro da concludere. Così Jack raggiunge Wendy e la attacca con una mazza da roque ma viene interrotto dall'arrivo di Dick Halloran, che riesce quasi a uccidere. Jack, oramai in balia delle entità maligne, vuole Danny e lo raggiunge in soffitta, dove ha un confronto con lui. Jack sta per ucciderlo, quando si rende conto delle sue azioni e in un momento di lucidità inizia a colpirsi al volto da solo. L'entità si rende conto che la caldaia, rimasta per troppe ore priva di manutenzione, sta per scoppiare e si precipita nei sotterranei. Wendy, Danny e Halloran fuggono, mentre l'entità porta Jack a cercare di abbassare la pressione per salvare l'albergo. La caldaia esplode distruggendo l'edificio, l'entità e Jack.


title: Jack Torrance

text: A differenza del romanzo originale, dove Jack viene descritto come un eroe tragico i cui difetti lo porteranno alla sconfitta, nel film Jack ha dentro di sé la pazzia e la furia omicida che lo porteranno ben presto a tentare di sterminare la sua famiglia.


title: Jack Torrance

text: All'inizio del film Jack accetta il lavoro presso l'Overlook Hotel nella speranza di recuperare la serenità familiare e l'ispirazione di scrittore.


title: Jack Torrance

text: Ben presto l'Overlook Hotel si rivela un luogo dal tragico passato; l'hotel era stato infatti teatro di un gesto di follia da parte di un vecchio guardiano, Delbert Grady, che aveva assassinato e letteralmente tagliato a pezzi la famiglia (la moglie e due figlie gemelle di otto anni) con un'ascia.


title: Jack Torrance

text: L'equilibrio psichico di Jack, che in apparenza è una persona normale ma in realtà cova un profondo odio represso verso la sua famiglia, viene minato dalla suggestione che l'albergo gli provoca, causandogli strane visioni: incontra i fantasmi di Grady e del barista di 60 anni prima Lloyd, in un incerto confine tra sogno e realtà. Il figlio di Jack, Danny, con poteri di chiaroveggenza e telepatia (la "Luccicanza, Shining" in lingua originale), cerca poi di mettersi in contatto telepaticamente con Dick Hallorann, il cuoco dell'albergo, il quale una volta avvertito il pericolo raggiunge rapidamente l'Overlook Hotel.


title: Jack Torrance

text: Nel frattempo Wendy (Shelley Duvall), la moglie di Jack, scopre dei segni di strangolamento sul collo di Danny e intuisce che l'hotel è infestato da presenze malevole, mentre la follia aggressiva di Jack si rivela: manomette radio e gatto delle nevi, compromettendo così ogni speranza di fuga, per poi cercare di assassinare moglie e figlio con un'ascia, proprio come aveva fatto a suo tempo Grady. Wendy riesce a stordirlo e a rinchiuderlo in una cella frigorifera, dove Jack viene liberato da Grady, che gli dice di terminare il suo compito.


title: Jack Torrance

text: Jack uccide Halloran, nel frattempo arrivato all'Hotel con un gatto delle nevi, ma Danny e Wendy riusciranno a fuggire con il gatto delle nevi di Halloran nel mezzo di una tempesta di neve.


title: Jack Torrance

text: Jack morirà congelato nel giardino-labirinto dell'albergo in seguito ad un inseguimento con il piccolo Danny. Enigmatica la scena finale, in cui si vede un Jack sorridente ed in abito da sera in una foto di una festa nell'albergo risalente al 1921, sessant'anni prima della vicenda narrata.


title: Jack Torrance

text: Nella miniserie televisiva di Stephen King Jack è presentato in un modo diverso rispetto al film di Stanley Kubrick. Jack viene descritto in un modo simile a quello del romanzo ma la sua fine è diversa. Nel libro Jack si redime e muore nell'esplosione della caldaia dell'albergo. Nella miniserie Jack, dapprima posseduto dalle presenze malefiche dell'Overlook Hotel, riesce a tornare in sé grazie al figlio Danny e decide di sacrificarsi per distruggere l'albergo. Perciò Jack fa esplodere la caldaia dell'albergo distruggendolo e morendo nell'esplosione. Inoltre nella miniserie appare una scena non presente nel libro: quando Danny si diploma Jack appare come spirito davanti a suo figlio. Si viene inoltre a scoprire che l'amico immaginario di Danny, "Tony", non è altro che Danny del futuro che comunica con il suo io passato, un punto toccato brevemente nel libro e omesso nel film di Kubrick.


title: Jack Torrance

text: Nel film di Kubrick, diversamente dalla versione cartacea, Jack possiede, come suo figlio Danny, lo Shining, capacità che gli permette di vedere le persone defunte dell'Overlook Hotel e le visioni sulla camera 237. All'inizio del film il cuoco Halloran dice a Danny che lo Shining si trasmette da generazione a generazione. Come spiegato poi dai vari critici e registi (come per esempio Steven Spielberg e William Friedkin) Jack impazzisce perché da una parte cova un odio inconscio contro la sua famiglia ma da un'altra parte il non sapere di possedere lo Shining lo porta alla demenza.


title: Giro d'Italia 1999

text: Il Giro d'Italia 1999, ottantaduesima edizione della "Corsa Rosa", si svolse in 22 tappe dal 15 maggio al 6 giugno 1999, per un percorso totale di 3 774 km, e fu vinto dall'italiano Ivan Gotti.


title: Giro d'Italia 1999

text: I controlli svolti dai medici dell'Unione Ciclistica Internazionale prima della partenza della corsa rilevarono un tasso di ematocrito superiore al limite massimo di 50% nel sangue di due dei 162 ciclisti iscritti, l'italiano Nicola Loda e lo spagnolo Javier Otxoa. I due vennero di conseguenza precauzionalmente sospesi per quindici giorni, e non poterono prendere parte alla corsa. La prima maglia rosa, in quel di Modica, andò a Ivan Quaranta, per poi passare, nei giorni seguenti, sulle spalle di altri due velocisti, Mario Cipollini e Jeroen Blijlevens. Al termine della tappa di Monte Sirino, comunque, il primato passò a Laurent Jalabert. Il francese perse la maglia a favore di Marco Pantani dopo la tappa del Gran Sasso, riconquistandola però già il giorno dopo con la vittoria nella cronometro di Ancona.


title: Giro d'Italia 1999

text: Pantani riprese a sua volta la rosa sulle prime Alpi, a Borgo San Dalmazzo (tappa vinta da Paolo Savoldelli), e l'indomani rafforzò il primato, tornando al successo sulla salita del Santuario di Oropa: nell'occasione, dopo essere stato vittima di un salto di catena all'inizio dell'ascesa, il "Pirata" recuperò il distacco accumulato, superò tutti gli avversari e andò ad imporsi in solitaria. Il cesenaticense vinse quindi altre due tappe, prima sull'Alpe di Pampeago e poi, il 4 giugno, sul traguardo di Madonna di Campiglio, incrementando così a 5'38" (a due giorni dal termine) il vantaggio sul secondo in classifica, Savoldelli, e a 6'12" quello sul terzo, Ivan Gotti.


title: Giro d'Italia 1999

text: L'indomani, dopo i controlli ematici svolti dai medici dell'UCI al mattino, ecco il colpo di scena: a Pantani venne riscontrato un tasso di ematocrito di 52%, superiore al limite massimo consentito (50%). Il ciclista, in quel momento in maglia rosa, non poté perciò prendere il via della ventunesima tappa, ricevendo anche, a scopo precauzionale, i consueti quindici giorni di sospensione dalle competizioni. La squadra di Pantani, la Mercatone Uno-Bianchi, si ritirò in blocco dalla corsa, e Paolo Savoldelli rifiutò di indossare la maglia rosa. Quel giorno l'ultima tappa di montagna, con passaggi su Tonale, Gavia (Cima Coppi), Mortirolo e arrivo all'Aprica, vide il duello per il primato tra due bergamaschi, Savoldelli e Gotti. Gotti, con Gilberto Simoni e Roberto Heras, poi vincitore di tappa, riuscì a staccare Savoldelli in salita e a sopravanzarlo in classifica, aggiudicandosi il Giro per la seconda volta in carriera dopo il successo di due anni prima. Sui gradini più bassi del podio di Milano salirono appunto Savoldelli, staccato di 3'35" da Gotti, e Simoni, a 3'36". Quarto, e maglia ciclamino, fu Jalabert.


title: East End

text: LEast End di Londra (in inglese: "East End of London", "Estremità Orientale di Londra") spesso indicato all'interno dell'area londinese semplicemente come East End è un'area di Londra situata ad est della City (il centro storico e finanziario) e a nord del Tamigi benché non siano stabiliti dei confini formali.


title: East End

text: A differenza del West End, la vasta area elegante verso cui negli ultimi due secoli si è spostato il centro di Londra, l'East End è sempre stata una zona di quartieri poveri e ad alto tasso di criminalità, contraddistinti da un'urbanistica disordinata che la fa assomigliare ad un'immensa periferia.


title: East End

text: Dai primi anni 2000 la situazione è migliorata. Una nuova rete metropolitana leggera (Docklands Light Railway o DLR) connette le zone dell'East End con la City. Nell'area di Canary Wharf, che rappresenta una vistosa eccezione rispetto alle caratteristiche storiche dell'East End, vi sono dei moderni grattacieli verso cui si è spostata parte dell'attività finanziaria, riducendo così la congestione della City.


title: East End

text: Notevoli anche i lavori di rinnovo e riqualificazione della zona di Spitalfields, adiacente alla City, dove l'area dedicata al mercato domenicale è stata ristrutturata. Anche la vicina zona di Brick Lane rappresenta oggi un fulcro culturale ed artistico della città. Negli ultimi decenni l'East End è stata la meta principale dell'immigrazione da altri paesi, soprattutto del terzo mondo.


title: East End

text: In gran parte dell'East End si parlava e si parla tuttora il celebre dialetto cockney piuttosto che l'inglese perfetto della City e di Westminster. Per questo motivo gli abitanti si sentono più "londinesi" degli altri, anche se per il turista l'area può sembrare la negazione della Londra stereotipica.


title: Pinco Pallino

text: Pinco Pallino (detto anche Pinco Palla o Pinco Pallo) è un nome di pura fantasia di uso popolare e comune col quale si indica una persona o un'entità presa ad esempio, della quale non è necessario conoscere caratteristiche specifiche. Talvolta assume carattere spregiativo o ironico: si dice "un pincopallino", per intendere un perfetto sconosciuto e irrilevante. È spesso usato come sinonimo di "qualcuno".


title: Bicchiere

text: Il bicchiere è un contenitore per bevande adatto per essere portato alla bocca utilizzando una mano. Il bicchiere è tipicamente realizzato in vetro, ma ne esistono anche in plastica, metallo e materiali di varie tipologie.


title: Bicchiere

text: Esiste una grande varietà di forme per i bicchieri, anche a seconda del tipo di bevanda: classico, da vino rosso, da vino bianco, da alcolici ecc.


title: Bicchiere

text: È a partire dal IV secolo a.C. che cominciano ad apparire contenitori di bevande in vetro realizzati da artigiani di Rodi, Alessandria d'Egitto, Sidone, della Siria e dell'Italia. Sono coppe di forma semisferica o conica, con o senza piede, ornate generalmente da costolature e fili. Se già nella tarda età ellenistica il vetro - prima considerato prezioso - è un materiale comune, è però nel I secolo d.C. che i bicchieri possono essere prodotti su larga scala, allorché la scoperta della soffiatura libera e a stampo consente la fabbricazione di oggetti in serie. Sono bicchieri di forma cilindrica o troncoconica, decorati spesso con sfaccettature, gocce, bugne e fili a spirale, che si diffondono in tutte le province dell'impero. Altri tipi di decorazione - come l'incisione a graffito e la pittura a smalto - sono noti fin dal III secolo a.C.


title: Bicchiere

text: Dopo il crollo dell'impero romano le forme tendono a differenziarsi e a costituire tipologie locali. L'ornamentazione si semplifica e si riduce, di norma, all'applicazione di gocce e bugne; scompaiono l'arte dello smalto e quella della mola. Caratteristici sono i bicchieri franchi, di forma conica o a corno, perlopiù privi di piede, coerentemente con l'uso germanico di affidare ai servi, affinché lo riempiano, il bicchiere vuoto.


title: Bicchiere

text: Del periodo che va dall'XI al XIV secolo rimangono scarse testimonianze, sia perché a far uso dei bicchieri di vetro sono solo le classi più elevate, sia perché il cosiddetto «vetro di foresta», ottenuto dalla cenere di felce e faggio, si sgretolava facilmente.


title: Bicchiere

text: La rinascita dell'arte vetraria inizia nel XV secolo a Venezia, dove si fabbrica un vetro resistente e incolore, detto «cristallino» per la somiglianza col cristallo di rocca. I bicchieri veneziani, di vetro molto sottile, sono di forma cilindrica o a tronco di cono; i calici sono uniti al piede da un nodo. La decorazione a smalti policromi raffigura scene di soggetto religioso, momenti di vita cortese e motivi araldici. I bicchieri di Venezia si diffondono in tutta Europa e dovunque vengono imitati più o meno pedissequamente: è il trionfo, destinato a durare alcuni secoli, della «"façon de Venise"».


title: Bicchiere

text: Nel secolo successivo le forme si fanno più complesse, con l'applicazione agli steli dei calici di alette color acquamarina, e le coppe - coniche o a campana, lisce o costolate - sono talora incise alla punta di diamante. Nel Seicento e nel Settecento si impongono forme sempre più elaborate e fantasiose; i gambi, in particolare, si attorcono in nodi ornati di creste e tempestati di foglie e fiori; compaiono steli a forma di serpenti e draghi intrecciati. In Germania, invece, si producono bicchieri di forma semplice e solida e boccali cilindrici di generose dimensioni, smaltati a vivaci colori; tipico dell'area tedesca è inoltre il "Römer", bicchiere arcaizzante di color verde decorato con bugne.


title: Bicchiere

text: Nel Settecento, mentre decade la produzione veneziana, si affermano quella inglese, tedesca e boema. In Inghilterra è introdotto un vetro al piombo molto più limpido e resistente. I calici da vino o da birra hanno forme sobrie ed eleganti, illeggiadrite dagli alti gambi ornati da fili d'aria e di lattimo variamente intrecciati. Le coppe - ovoidali, a imbuto, a ogiva, a tromba, a campana, a calice di fiore - sono le antenate dirette di quelle moderne. In Germania e in Boemia al vecchio vetro al potassio è aggiunta della calce: se ne ricava un materiale in grado di sopportare indenne intagli profondi. Può così perfezionarsi la tecnica dell'incisione, che approderà a vertici di autentico virtuosismo in Boemia nel XIX secolo.


title: Bicchiere

text: Alla breve stagione dei bicchieri neoclassici, dalle forme semplicissime e dall'ornamentazione sorvegliata e raffinata, segue dal 1830 quella degli esuberanti bicchieri "Biedermeier", vivacemente colorati e incisi con motivi di caccia, scene di genere, vedute di città, ritratti. È il periodo dei bicchieri-ricordo delle località termali più frequentate. Negli Stati Uniti, intorno al 1820, viene inventata la tecnica dello stampaggio a pressa, che consentirà la produzione di massa dei bicchieri e, di conseguenza, il loro uso universale.


title: Viking Fotballklubb

text: Il Viking Fotballklubb, meglio noto come Viking F.K. o Viking, è una società calcistica norvegese con sede nella città di Stavanger. Milita in Eliteserien, la massima serie del campionato norvegese di calcio.


title: Viking Fotballklubb

text: Fondato nel 1899, è una delle squadre più vincenti della Norvegia, avendo conquistato 8 titoli nazionali, il più recente dei quali risale al 1991, e 6 Coppe di Norvegia, l'ultima delle quali nel 2019.


title: Paridae

text: I Paridi (Paridae ) sono una famiglia di uccelli passeriformi di piccole dimensioni, insettivori, che nidificano per lo più negli incavi degli alberi, noti come cince. La famiglia comprende 61 specie di passeriformi diffusi nell'area paleartica, neartica e in Africa. Mancano soltanto in Australia, Sudamerica, Madagascar e Polinesia.


title: Paridae

text: Sono uccelli che non superano i 20 cm di lunghezza. La cinciallegra ("Parus major", a destra) è la specie più conosciuta e tra le più grosse. I colori sono variabili e vanno dal grigio con la testa nera per le specie americane (come "Poecile gambeli" e "Poecile atricapillus") al marrone per alcune specie europee, come cincia mora ("Periparus ater") e cincia bigia ("Poecile palustris"), al blu per la cinciallegra ("Parus major") e la cinciarella ("Cyanistes caeruleus") fino al celeste-bianco della cinciarella azzurra ("Cyanistes cyanus"). Molto caratteristico è il disegno sul capo, dove talvolta è presente una cresta. La cincia dal ciuffo ("Lophophanes cristatus"), "Lophophanes dichrous", la cincia sultana ("Melanochlora sultanea"), "Baeolophus bicolor" e "Periparus rubidiventris" sono alcune cince che presentano una cresta sul capo. Hanno becco piuttosto piccolo e appuntito, ma forte, e zampe robuste anche se brevi.


title: Paridae

text: L'areale dei Paridi è molto vasto. Vivono in tutta l'Eurasia (compresa l'Indonesia), in Africa e in Nordamerica. Sono assenti in Sudamerica, Madagascar, Australia e Polinesia. Vivono in quasi tutti gli habitat: nelle praterie, nelle savane, nei boschi, nelle foreste e alcune specie, come la cinciallegra, si sono adattate perfettamente a vivere nelle città e nei parchi.


title: Paridae

text: Le cince sono uccelli vivaci che adorano saltare di ramo in ramo in cerca di semi e insetti. Frequentano spesso le mangiatoie e le cassette-nido. Solo le popolazioni più settentrionali compiono vere migrazioni, ma per la maggior parte si tratta di specie prettamente sedentarie. Alcune specie, come la cincia variegata ("Sittiparus varius), "possono essere addomesticate.


title: Paridae

text: Le cince sono uccelli "cavernicoli" perché durante la cattiva stagione sono solite trascorrere la notte in cavità, nelle quali pure nidificano. Il nido vero e proprio è costituito da un morbido ammasso di muschio, peli e piume, sul quale vengono deposte le uova, fino a 15 nelle regioni temperate, ma raramente più di 4 nelle zone tropicali. Solo alla femmina spetta l'incubazione, mentre entrambi i genitori si occupano dei pulcini. Data la scarsità di cavità naturali, le cince hanno evoluto una notevole ecletticità nella scelta del sito di nidificazione, accettando così molto facilmente in nidi artificiali predisposti dall'uomo, specialmente dove questo ha eliminato i vecchi alberi; pochissime specie sono in grado di scavarsi il nido in tronchi marcescenti.


title: Paridae

text: Spesso, il codibugnolo (fam. Aegithalidae), il pendolino (fam. Remizidae) e il basettino (fam. Panuridae) sono associati a questa famiglia.


title: Onfalite

text: L'onfalite è un'infiammazione dell'ombelico e dei tessuti circostanti, spesso accompagnata da secrezioni maleodoranti. Generalmente passa dopo pochi giorni, previa applicazione di acqua ossigenata e pomate disinfettanti, ma a volte può evolvere in maniera anche grave, con conseguente formazione di cisti da dover asportare chirurgicamente. Fra le cause dell'onfalite adulta vi è la caduta tardiva (anche dopo i 30 anni) di una parte del moncone ombelicale, che uscendo provoca una mini lacerazione della pelle, in cui si insinuano batteri. In casi rari, se non opportunamente curata, può portare a rapide complicanze, persino alla morte.


title: Evgenij Pljuščenko

text: È stato otto volte campione nazionale, sette volte campione europeo, tre volte campione del mondo, vincitore della medaglia d'oro ai Giochi olimpici di Torino 2006 e di quella d'argento ai Giochi olimpici di Salt Lake City 2002 e ai Giochi olimpici di Vancouver 2010 nel singolo uomini, e della medaglia d'oro nella gara a squadre a Soči 2014.


title: Evgenij Pljuščenko

text: Pljuščenko è nato nel 1982 a Džamku, un villaggio del Distretto di Solnečnyj (nella Siberia Orientale) poiché il padre, carpentiere, era impegnato nella costruzione della Ferrovia Bajkal-Amur; infatti all'età di 3 anni si è trasferito con la famiglia a Volgograd, dove i genitori vivevano precedentemente. Per via della sua salute cagionevole, la madre ha deciso di fargli fare esercizio fisico e lo ha iscritto a lezioni di pattinaggio su ghiaccio all'età di quattro anni. Quando aveva undici anni, la pista della città in cui Pljuščenko si allenava ha chiuso. Per questa ragione è stato mandato ad allenarsi a San Pietroburgo sotto la guida di Aleksej Mišin.


title: Evgenij Pljuščenko

text: Questo è stato un periodo difficile per Pljuščenko e per la sua famiglia, anche a causa di problemi economici. Il giovane è stato quindi del tutto affidato al suo allenatore, che avendone intuito le potenzialità si è preso cura di lui anche economicamente. Presto ha ottenuto i primi risultati. A 14 anni, nel 1997, è diventato campione mondiale juniores. Nel 1998 è arrivato terzo al campionato mondiale nella categoria senior.


title: Evgenij Pljuščenko

text: Nel 1999 ha conquistato il suo primo titolo di campione nazionale. L'ha ottenuto nuovamente nel 2000, e ai campionati europei non solo ha vinto l'oro ma ha battuto anche Aleksej Jagudin, con il quale si era allenato fino al 1998. Non è riuscito però a salire sul podio nel mondiale del 2000 a causa di un errore nel programma libero.


title: Evgenij Pljuščenko

text: La stagione 2000-2001 è stata invece un momento di grandi successi, in cui ha vinto tutte le competizioni a cui ha partecipato. Ha ottenuto i titoli di campione nazionale, europeo e per la prima volta anche mondiale, oltre ad aver vinto una serie di altre manifestazioni fra cui la finale del Grand Prix.


title: Evgenij Pljuščenko

text: Pljuščenko si è presentato ai XIX Giochi olimpici invernali di come favorito assieme al suo connazionale e rivale Aleksej Jagudin. Piazzatosi in quarta posizione nel programma corto a causa di una caduta sul quadruplo toe-loop, Pljuščenko ha terminato la competizione in seconda posizione, dietro il rivale, grazie al risultato del programma libero.


title: Evgenij Pljuščenko

text: Nelle quattro stagioni successive ha vinto quasi tutte le competizioni alle quali ha partecipato, finendo al secondo posto solo tre volte, una nella stagione 2002-2003 al Campbell's FS Classic e due nella stagione 2003-2004, prima dietro Emanuel Sandhu nella finale del Grand Prix e poi ai campionati europei del 2004 dietro Brian Joubert.


title: Evgenij Pljuščenko

text: Nel 2003 Pljuščenko ha riconquistato sia il titolo europeo che quello mondiale, confermato anche l'anno successivo.


title: Evgenij Pljuščenko

text: Nella stagione 2004-2005 ha avuto problemi di ordine fisico e a causa di un infortunio è stato costretto a ritirarsi dai mondiali di Mosca del 2005 dopo il corto. Nella primavera dello stesso anno, a Monaco, è stato operato per risolvere il problema. In seguito non ha più partecipato ad alcun campionato mondiale.


title: Evgenij Pljuščenko

text: Nella stagione 2005-2006 Evgenij Pljuščenko ha vinto tutte le competizioni alle quali ha preso parte.


title: Evgenij Pljuščenko

text: Dopo aver vinto la Cup of Russia 2005, ha ottenuto la medaglia d'oro prima nei campionati russi e poi ai campionati europei del 2006.


title: Evgenij Pljuščenko

text: Si è presentato ai XX Giochi olimpici invernali di come favorito sia per via del ritiro di Jagudin sia per i suoi precedenti successi ottenuti con il nuovo sistema di giudizio entrato in vigore.


title: Evgenij Pljuščenko

text: Ha pattinato due programmi perfetti, ottenendo il titolo di campione olimpico, seguito dallo svizzero Stéphane Lambiel e dal canadese Jeffrey Buttle. In particolare, ha terminato il programma corto, eseguito sulla musica della "Tosca" di Giacomo Puccini, con dieci punti di distacco dal rivale più vicino, segnando il nuovo record ISU.


title: Evgenij Pljuščenko

text: Ha poi segnato un altro record ISU di punteggio con il programma libero, pattinato sulle musiche del film "Il padrino", riarrangiate appositamente per lui dal violinista Edvin Marton.


title: Evgenij Pljuščenko

text: Dopo i Giochi Olimpici del 2006 ha preso una pausa dalle competizioni, periodo di riposo che, ha riferito, lo ha aiutato a riprendersi dai problemi al ginocchio.


title: Evgenij Pljuščenko

text: Avendo visto i risultati deludenti dei pattinatori russi nei campionati del mondo del 2007, i peggiori dal 1960, e temendo che la Russia potesse perdere i posti a disposizione nei XXI Giochi olimpici invernali di , nell'aprile del 2007 Pljuščenko ha annunciato che sarebbe tornato all'agonismo nella stagione 2007-2008, ma tale ritorno si è concretizzato solo nella stagione 2009-2010.


title: Evgenij Pljuščenko

text: Nel 2008 Pljuščenko, insieme al violinista Edvin Marton, ha accompagnato Dima Bilan in uno spettacolo facente parte della performance "Believe", che ha vinto l'Eurovision Song Contest a Belgrado, in Serbia.


title: Evgenij Pljuščenko

text: Nel marzo del 2009 Pljuščenko ha comunicato alla stampa di essere tornato ad allenarsi con il suo allenatore di sempre, Aleksej Mišin, per prepararsi alle Olimpiadi del 2010.


title: Evgenij Pljuščenko

text: Al suo ritorno alle competizioni, nella Cup of Russia del 2009, Pljuščenko ha vinto l'oro per l'ottava volta in questa manifestazione con un totale di 240,65 punti, dopo aver vinto il programma corto con 82,25 ed il libero con 158,40.


title: Evgenij Pljuščenko

text: Nel dicembre 2009 ha firmato un contratto con l'agenzia internazionale FlashLight, e da allora è rappresentato dall'agente sportivo Andreas Goller.


title: Evgenij Pljuščenko

text: Ai campionati nazionali russi del 2010 ha ottenuto 100,09 punti nel programma corto, 171,50 nel libero e infine si è aggiudicato il suo ottavo titolo nazionale con 271,59 punti.


title: Evgenij Pljuščenko

text: Agli europei del 2010 Pljuščenko ha stabilito un nuovo record nel punteggio del programma corto con 91,30 punti e ha vinto l'evento per la sesta volta con un totale di 255,39 punti.


title: Evgenij Pljuščenko

text: Ha preso parte anche ai XXI Giochi olimpici invernali di . Nel programma corto ha realizzato un punteggio di 90,85 con il quale si è posizionato al primo posto e ha stabilito un record nel punteggio olimpico. Dopo aver pattinato, ha affermato: "Senza un salto quadruplo non è pattinaggio artistico maschile. Eseguirò il quadruplo in ogni caso. Credo che i quadrupli siano il futuro del pattinaggio di figura. Il quadruplo è necessario, questo è ciò che penso."


title: Evgenij Pljuščenko

text: Ha terminato il libero al secondo posto e ha vinto l'argento con un totale di 256,36 punti, soltanto 1,31 punti dopo il vincitore Evan Lysacek. Nel programma libero ha completato correttamente una combinazione quadruplo toe-loop-triplo toe-loop ma non ha eseguito un doppio rittberger in una combinazione prevista. Il russo e Lysacek hanno ricevuto punteggi totali simili per le componenti del programma, ma Pljuščenko ha ottenuto un punteggio tecnico totale inferiore. Dopo la competizione ha detto: "Credo che il sistema di giudizio vada cambiato, un quadruplo è un quadruplo. Se un campione olimpico non esegue un quadruplo, beh, proprio non so... Ora come ora non è pattinaggio maschile, è danza." In un'intervista al quotidiano russo "Izvestija" ha sottolineato il fatto che dopo il corto tre giudici lo avevano posizionato al 21º e 22º posti per abilità. Ha detto: "Stranamente il computer non ha tralasciato nessuno dei tre, mentre ha omesso quei giudici che mi avevano messo al primo posto. Con il sistema di giudizio corrente, se questo è il modo in cui vengono dati i punteggi, si può vincere così come perdere. Non fraintendetemi. Non voglio criticare le nuove regole; non sono male. Ma hanno bisogno di essere rifinite." Ha inoltre espresso sgomento verso la federazione di pattinaggio russa che non ha difeso uno dei suoi atleti: "Dopo il programma corto, avrei dovuto essere in prima posizione con almeno 5 punti di distacco dagli altri. Invece alla fine la distanza era di appena 0,55 punti e la federazione non ha minimamente reagito." La campionessa russa di pattinaggio di coppia Irina Rodnina ha commentato che, nonostante lei sperasse nella vittoria di Pljuščenko, quella di Lysacek era stata nel complesso una performance migliore. Allo stesso tempo, però, vari pattinatori ed allenatori noti hanno espresso a Pljuščenko il loro sostegno ritenendo che meritasse l'oro. Fra loro il pattinatore Elvis Stojko e gli allenatori Reinhardt Ketterer, Tat'jana Tarasova e Halyna Zmijevs'ka. In ogni caso, alla competizione olimpica del 2010 sono seguite numerose polemiche e controversie incentrate sul risultato del singolo maschile e sul fatto che il vincitore dell'oro non avesse eseguito alcun salto quadruplo.


title: Evgenij Pljuščenko

text: Pljuščenko ha pattinato in alcune esibizioni poco tempo dopo il suo ritiro dai mondiali. Il 28 giugno 2010 l'International Skating Union ha annunciato che aveva perso la sua idoneità a prendere parte alle competizioni per aver partecipato a degli spettacoli in marzo ed aprile senza il permesso della federazione russa. Al pattinatore sono stati concessi 21 giorni per appellarsi al Tribunale Arbitrale dello Sport, trascorsi però senza che Pljuščenko presentasse alcun appello. Di conseguenza, la perdita di idoneità è stata confermata il 23 agosto 2010. In questi casi all'atleta rimane la possibilità di presentare in qualsiasi momento una richiesta di reintegrazione, in linea con il regolamento ISU; tale richiesta è però soggetta ad una revisione e alla decisione del consiglio ISU. Nel settembre 2010 Evgenij ha annunciato l'intenzione di competere ai XXII Giochi olimpici invernali di . Ad ottobre 2010 ha partecipato al Japan Open 2010 come parte della squadra europea e si è classificato terzo nell'evento maschile. Ad ogni squadra era infatti permesso avere un membro "non idoneo".


title: Evgenij Pljuščenko

text: Ha pattinato in numerosi spettacoli sul ghiaccio in giro per il mondo pur continuando ad allenarsi per un possibile ritorno alle competizioni, esercitandosi nel quadruplo salchow e nel quadruplo rittberger. Nell'aprile 2011 ha inviato una lettera al presidente della federazione di pattinaggio russa Aleksandr Gorškov, chiedendo di essere reintegrato. Pljuščenko ha detto che sperava che l'interdizione non fosse una rappresaglia per le sue critiche al sistema di giudizio espresse alle Olimpiadi di Vancouver e che gli sarebbe piaciuto tornare a competere ricominciando da zero. Ha aggiunto che gli avrebbe voluto prendere parte ai campionati del mondo del 2011, ma che non credeva che sarebbe stato pronto in tempo poiché non si era allenato a causa di un infortunio. Il 12 giugno 2011 è stato annunciato che l'ISU lo aveva reintegrato con voto unanime.


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text: Il 12 giugno 2011 Pljuščenko ha comunicato di aver subito un'operazione per un problema al menisco, ma che sarebbe tornato a pattinare nel giro di due settimane. Nonostante il ginocchio sinistro continuasse a dargli problemi, ha ricominciato ad allenarsi nel gruppo di Mišin, assieme ad Artur Gačinskij, dicendo: "La competizione fa sempre bene; ricordo il periodo in cui io, Urmanov e Jagudin ci allenavamo insieme. Ci spronavamo a vicenda. Con Artur nel gruppo, ho un rivale. Lui esegue un quadruplo, allora devo farne uno anche io." Per allenarsi, ha rifiutato un tour di 50 spettacoli.


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text: Nel dicembre 2011 ha gareggiato nei campionati nazionali russi, vincendo prima nel programma corto con 88,24 punti e poi nel libero con 171,43 ed ottenendo così il suo nono titolo nazionale. È poi stato chiamato a fare parte della squadra russa per i campionati europei del 2012, pur non avendo di recente gareggiato a livello internazionale abbastanza da avere il punteggio tecnico minimo richiesto (20 nel programma corto e 35 nel libero). La federazione di pattinaggio russa ha però chiesto all'ISU il permesso di partecipare ugualmente, e il presidente della federazione, Aleksandr Gorškov, ha sottolineato che il punteggio minimo era stato introdotto per escludere i pattinatori di scarso livello. Nel gennaio 2012 l'ISU ha ufficialmente autorizzato Pljuščenko a partecipare ai campionati europei.


title: Evgenij Pljuščenko

text: Ha quindi preso parte ai campionati europei 2012. Il 26 gennaio 2012, durante gli europei, ha affermato che non avrebbe potuto partecipare ai campionati del mondo in quanto doveva essere operato nuovamente al menisco che gli stava dando numerosi problemi, tanto da costringerlo a non eseguire i quadrupli nei programmi pattinati all'europeo. Nella competizione ha comunque ottenuto 84,71 punti nel corto e ha registrato il nuovo record sia nel libero con 176,52 punti che nel totale con 261,23, guadagnando il settimo titolo europeo. È diventato così il terzo uomo ad aver ottenuto sette titoli europei e l'unico nella storia moderna di questa disciplina. Lo precedono solo due pattinatori che hanno fatto parte della storia più vecchia di questo sport: lo svedese Ulrich Salchow (nove titoli europei fra il 1898 ed il 1913) e l'austriaco Karl Schäfer (otto fra il 1929 ed il 1936).


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text: Finiti gli europei, ha detto che non pensava di gareggiare ancora dopo il 2010, ma di essersi reso conto di sentire la mancanza della competizione.