title: Doom 3

text: Ancora una volta pubblicata da Activision, una conversione dell'espansione per Linux è stata pubblicata il 24 maggio 2005 e successivamente su Xbox, il 5 ottobre 2005. L'espansione comprendeva una nuova campagna da dodici livelli per il giocatore singolo, ambientata due anni dopo la trama del gioco principale, oltre a tre nuove armi tra cui il "Grabber", quest'ultima orientata alla manipolazione della fisica di gioco. Sono stati introdotti anche diversi nuovi demoni da combattere. Il numero di partecipanti per il multigiocatore è stato raddoppiato fino a otto e sono state aggiunte nuove modalità di gioco come rubabandiera.


title: Doom 3

text: L'accoglienza per "Resurrection of Evil" non è stata positiva come per "Doom 3", ma il gioco ha comunque ricevuto recensioni generalmente favorevoli dalla stampa di settore.


title: Decretum Gratiani

text: Decretum Gratiani è il nome con cui è più conosciuta una celebre opera, denominata Concordia discordantium canonum (sottotitolo: ac primum de iure nature et constitutionis), raccolta di fonti di diritto canonico redatta – e periodicamente aggiornata – da Graziano e composta di più trattati ("pars prima" suddivisa in "tractatus de legibus" [DD. 1-20] e "tractatus de ordinandorum" [DD. 21-101]; "pars secunda" suddivisa in "Causae" tra le quali si annoverano i trattati "de penitentia" e "de consecratione" [suddivisi in "Distinctiones"]), con cui l'autore risolse le antinomie emerse negli oltre mille anni di storia delle norme giuridiche della cristianità (decreti conciliari compresi), tra materie processuali, tributarie, civili, amministrative/ordinamentali, penali, penitenziali e sacramentali, che nel tempo erano diventate contrastanti tra loro.


title: Decretum Gratiani

text: Il "corpus" fu oggetto di continui aggiornamenti, anche dopo la morte dell'autore avvenuta intorno alla metà del XII secolo . Tale prima raccolta fu poi la pietra angolare di numerose "compilationes" di epoca successiva, alle quali si affiancarono le più recenti norme canoniche, dette" extravagantes" in quanto stavano, letteralmente, "extra Decretum Gratiani "(decretali varie e "Corpus Iuris Canonici").


title: Decretum Gratiani

text: Il "Decretum Gratiani", oggetto di revisione al tempo del Concilio di Trento, venne ripubblicato nel 1582 con varie modifiche operate dai "Correctores Romani", insieme ad altre cinque raccolte di Decreti, con i quali forma un unico corpo normativo, denominato "Corpus Iuris Canonici", ovverosia lo stesso nome con cui nel XIII secolo erano denominati il "Decretum Gratiani" e le "Quinquae Compilationes Antiquae", e successivamente il "Decretum Gratiani" e le altre compilazioni, ufficiali e private, di epoca successiva ("ius novum"). Il "Decretum" riveduto e corretto dai "Correctores Romani", fu solennemente promulgato nel 1580 da papa Gregorio XIII con la bolla "Cum pro munere" e, infine, ufficialmente pubblicato nella "editio romana" due anni più tardi. Il "Decretum" conobbe un successo straordinario ed ebbe un'applicazione rigorosa in tutta l'Europa cristiana, sia ai fini dell'insegnamento nelle scuole di arti liberali (quale opera didattico-dottrinale), sia ai fini pratico-forensi nei tribunali ecclesiastici, i quali nel Medioevo avevano talvolta giurisdizione anche civile. Vista l'influenza del "Decretum" nacquero dei commentatori specialisti, chiamati "decretisti".


title: Decretum Gratiani

text: Il "Decretum" è un insieme eterogeneo di canoni e decretali scelti con tecniche ermeneutiche fondamentali con cui si mette ordine in oltre un millennio di canoni discordanti di storia della Chiesa. Con esso (testo vivente, in continua evoluzione) si passa dal diritto canonico come sistema di fonti legislative, al diritto canonico inteso come scienza nuova e autonoma. La novità consiste nell'introduzione del commento che illumina e spiega la norma eliminandone aporie e contraddizioni. Ha inizio così l'inarrestabile processo che porterà alla totale separazione tra diritto e teologia nel mondo occidentale.


title: Decretum Gratiani

text: La prima recensione, non sopravvissuta ma che si ricava dalle prime 26 "Causae" della "Summa" denominata "Exserpta ex decretis sanctorum patrum", risale probabilmente al 1119-1120 circa e, verosimilmente, non fu oggetto di diffusione a differenza delle tappe redazionali successive, specie quella sopravvissuta in quattro frammenti/manoscritti conservati ad Admont, Barcellona, Firenze (il testimone più antico) e Parigi (tali testimoni differiscono lievemente l'uno dall'altro, rappresentando l'evoluzione di una fase redazionale). La tappa redazionale rappresentata dal manoscritto fiorentino A.I. 402 fu completata nell'ultimo periodo del pontificato di Callisto II (1119-1124), fatta eccezione per la parte terminale di un "dictum" (contenuto nella "pars prima Decreti") che rinvia a una regola elettiva dei vescovi attribuita a un concilio generale romano tenuto da Innocenzo II. Vi è dibattito tra gli studiosi sull'esatta collocazione temporale di tale canone conciliare. In tale tappa redazionale sono assenti tutti i canoni approvati da Innocenzo II durante il suo esilio in Francia (1130-1132), successivamente riapprovati nel Concilio Lateranense II del 1139 il cui canone n. 28 ripropone tale regola elettiva degli "episcopi" con alcune varianti testuali.


title: Decretum Gratiani

text: Tale regola elettiva pare il frutto della necessità di Innocenzo II di trovare una regola legale che giustificasse la sua elezione pontificia (altrimenti nulla, irregolare) per prevalere su quella di Anacleto II (la cui elezione era altrettanto irregolare). Per questo motivo alcuni studiosi suppongono che tale "regula iuris" sia temporalmente collocabile all'inizio del pontificato di Innocenzo II (prima dell'esilio di tale pontefice da Roma, cominciato nella primavera del 1130, oppure subito dopo il suo rientro a Roma avvenuto nel 1133). Tale tappa redazionale contiene, in forma ridotta, il trattato ""De penitentia"". Si ipotizza che l'originaria versione – suddivisa in sole "Causae" e di cui non abbiamo testimoni sopravvissuti ma solo un testimone indiretto (cioè le prime 26 Causae del manoscritto conservato in Svizzera nel cui "incipit" si legge: "Exserpta ex decretis sanctorum patrum") – contenesse "dicta" completamente diversi da quelli osservabili nelle successive tappe redazionali, che contenesse canoni concilari adottati sotto il pontificato di Callisto II (riapprovati nel Concilio Lateranense I del 1123) e che non contenesse affatto i canoni del Concilio Lateranense II del 1139. Ivi inoltre si pongono e si discutono questioni che con il Concilio Lateranense I del 1123 (e, ancor prima, con il Concilio di Reims del 1119) erano state ormai risolte. In altre parole, le prime tappe redazionali dei trattati che compongono il "Decretum Gratiani" possono attribuirsi certamente al pontificato di Callisto II (1119-1124); esse non contengono canoni del successivo pontificato di Onorio II e in una di esse si trova un "dictum" che rinvia a un canone conciliare coniugabile con gli esordi del pontificato di Innocenzo II, circostanza questa che, per convenzione, fa spostare di alcuni anni in avanti la datazione del "tractatus ordinandorum" e conseguentemente dell'intero "Decretum Gratiani". La "Concordia discordantia canonum ac primum de iure nature et constitutionis" (titolo esatto del cosiddetto "Decretum Gratiani") è quindi un "testo vivente". In effetti il suo autore continuò ad aggiornarla nel corso degli anni, specie negli anni '30 del secolo XII e, dopo di lui, i suoi discepoli proseguirono l'opera di aggiornamento del testo legale per mantenerlo sempre attuale e fruibile nei tribunali ecclesiastici e nell'insegnamento.


title: Decretum Gratiani

text: Una delle successive recensioni dell'opera (cosiddetto "testo divulgativo") risale, all'incirca, al 1139-42. Ha una divisione in tre parti ordinate per cause, questioni, distinzioni e canoni ("auctoritates"). La parte seconda è ordinata solo per cause, questioni e canoni, fatta eccezione per il trattato de penitentia e il trattato de consacrazione, suddivisi in Distinzioni e canoni al pari della "pars prima decreti". Questa sistematica interna ne permette una consultabilità efficace. Per ogni singolo argomento presenta delle "auctoritates" in ordine cronologico e gerarchico.


title: Decretum Gratiani

text: Nelle prime tappe redazionali del "Decretum" i canoni di diritto romano sono pochissimi e, i pochi presenti, sono tratti dalle collezioni canoniche e romano-barbariche in circolazione. Il suo autore mostra pertanto di non conoscere affatto le Pandette e gli altri testi giuridici del "Corpus Iuris Civilis" giustinianeo che, invero, era molto noto in alcune città dello stato matildino come Pisa e Bologna. A partire dagli anni trenta del XII secolo si osserva un poderoso aggiornamento di tale opera in cui vengono inseriti moltissimi canoni di diritto romano. Ciò dimostra che il suo autore, in età avanzata, fu in contatto con "magistri" e giuristi esperti in diritto romano giustinianeo.


title: Decretum Gratiani

text: Capita che questi testi siano in contraddizione tra loro. Per risolvere l"impasse" Graziano introduce la novità del commento ("dictum"). I commenti ("dicta") sono vari e dipendenti dalla contraddizione (o dalla interpretazione) della norme esposte. A volte nel "dictum" sono richiamate o introdotte "auctoritates".


title: Decretum Gratiani

text: Secondo il cardinale Stickler , storico del diritto canonico, il "Decretum Gratiani" può sembrare una collazione di leggi, ma in realtà è un trattato di diritto canonico, dove i "dicta" sono le esposizioni e le "auctoritates" gli argomenti.


title: Decretum Gratiani

text: Il "Decretum" fu integrato con le norme tralasciate ed aggiornato alla nuova produzione normativa per volere degli stessi papi, attraverso una serie di appendici che presero nome di "decretales extravagantes "(cioè al di fuori del "Decretum"). In particolare si distinguono:


title: Decretum Gratiani

text: Tutto questo materiale fu armonizzato dal giurista Raimondo di Peñafort per ordine di papa Gregorio IX (1227-1241), e pubblicato nel "Liber Extravagantium" insieme alle decretali di questo pontefice ("Decretales Gregorii IX"). Il ""Liber Extra"" fu promulgato con la bolla "Rex pacificus" del 5 settembre 1234.La dottrina canonistica posteriore , attribuirà a questa collezione il quadruplice valore giuridico dell'autenticità (i testi qui contenuti godono di autorità legale), dell'universalità(le leggi particolari riportate divengono leggi generali), dell'unità(ogni decretale ha lo stesso valore delle altre, come se fossero tutte emanate da un unico papa) e dell'esclusività(sono abrogate tutte le leggi emanate dopo il Decretum che non siano raccolte nella nuova collezione)In seguito, le decretali dei papi Innocenzo IV (1243-1254), Gregorio X (1271-1276) e Niccolò III (1277-1280) furono radunate da papa Bonifacio VIII (1294-1303) in un'unica raccolta che prese nome di "Liber Sextus", aggiunto ai cinque libri del "Liber Extra", promulgato con la bolla "Sacrosanctae" del 3 marzo 1298. Tutte queste collezioni non sono complete e non hanno carattere generale.


title: Decretum Gratiani

text: Durante e dopo il periodo della cosiddetta "cattività avignonese" del Papato (1308-1378) e dello Scisma d'Occidente (1378-1417) le uniche "decretales" importanti saranno di papa Clemente V (1305-1314), rilevanti perché disciplinano il processo canonico (che sarà di modello per il processo civile degli ordinamenti coevi), pubblicate sotto il nome di ""Clementinae"", ed alcune decretali di papa Giovanni XXII (1316-1334), in particolare quella del 1331 che istituisce la Sacra Rota, pubblicate con il nome di ""Extravagantes Johannis XXII"".


title: Decretum Gratiani

text: Alla fine del Quattrocento il giurista Giovanni Chappuis raccolse anche un libro di ""Extravagantes communes"", edito a Parigi nel 1500. Queste ultime, insieme al "Decretum Gratiani", al ""Liber Extra"", al ""Liber Sextus"", alle ""Clementinae"" ed alle ""extravagantes Johannis XXII"" furono definitivamente riunite nel 1582 all'interno del "Corpus Iuris Canonici", che è rimasto in vigore fino all'emanazione del "Codex Iuris Canonici" Piano Benedettino del 1917.


title: Decretum Gratiani

text: Le Distinctiones corrispondono a principi a alle disposizioni del diritto; le causae ai casi giudiziari particolari, da cui nascono veri problemi giuridici o quaestiones. La distinctio serve ad operare una serie di suddivisioni della materia , attraverso cui si rende possibile il superamento delle contraddizione e sia la definizione dei concetti giuridici e la formulazione di principi generali.


title: Decretum Gratiani

text: La quaestio è l'espediente tecnico adottato nella seconda parte per porre questioni controverse a base dell'analisi. Prima si cita una serie di autorevoli testi a difesa di una certa posizione (propositio), poi un'altra serie di testi a difesa della tesi opposta (oppositio), e infine si conclude con una certa soluzione che mostra la veridicità o la maggiore plausibilità degli uni o degli altri argomenti.


title: Decebalo

text: Dopo la morte del grande re Burebista, la Dacia si frantumò in cinque piccoli stati. Questa situazione continuò fino a quando Duras-Diurpaneo, zio di Decebalo, riunì di nuovo i Daci attorno alla città di Sarmizegetusa Regia (oggi nella regione di Hunedoara), che divenne la capitale del nuovo regno. Inoltre, questo sovrano riorganizzò l'esercito dacico, dal quale poi ha preso esempio Roma, istruendo il proprio esercito in base a quello dacico. Nell'85 le sue armate devastarono la provincia romana della Mesia, che si trovava a sud del fiume Danubio, scontrandosi e sconfiggendo il proconsole romano Gaio Oppio Sabino.


title: Decebalo

text: Allora lo stesso imperatore Domiziano si recò sul Danubio, insieme al suo prefetto del pretorio Cornelio Fusco, che respinse i nemici oltre il fiume e penetrò nella Dacia. Ma cadde in un'imboscata e subì una pesante sconfitta (86). Dopo la vittoria, Duras-Diurpaneo lasciò il trono al nipote Decebalo (il cui nome significa "il potente", "forte come dieci [uomini]").


title: Decebalo

text: Nell'88, il governatore della Mesia superiore, Tettio Giuliano, riuscì invece a sconfiggere Decebalo nel suo stesso territorio, in una nuova battaglia a Tape (la seconda, vicino all'odierna Bucova). Impegnato però contro la rivolta di Lucio Antonio Saturnino e preoccupato dalla nuova minaccia rappresentata per la provincia di Pannonia dalle tribù germaniche dei iazigi, quadi e marcomanni, Domiziano stipulò la pace con Decebalo, che non solo mantenne tutte le sue terre, ma ottenne anche una specie di sussidio in denaro, accettando però in cambio di diventare re "cliente" dei romani.


title: Decebalo

text: Le cose rimasero così fino al regno dell'imperatore Traiano, che nel 101 invase la Dacia, insieme al generale Lusio Quieto, deciso a chiudere la partita con Decebalo.


title: Decebalo

text: I romani ottennero una nuova vittoria nella terza battaglia di Tape. Nel 102 le armate romane ottennero una vittoria decisiva nei pressi di Sarmizegetusa Regia. Decebalo si arrese e ottenne di mantenere le sue terre, ma Traiano distrusse alcune importanti roccaforti nemiche, lasciando invece delle guarnigioni romane in quelle risparmiate. Decebalo fu anche costretto a limitare i suoi armamenti. Era una situazione umiliante per il sovrano dacico, che dopo due anni attaccò le guarnigioni nemiche presenti nel suo regno, invadendo di nuovo la Mesia nel 105. La risposta di Traiano fu immediata: in quello stesso anno irruppe ancora in Dacia, sconfiggendo pesantemente Decebalo nei pressi di Sarmizegetusa.


title: Decebalo

text: Il re dacico si uccise tagliandosi la gola con un pugnale ricurvo. Secondo lo storico Cassio Dione, la sua testa fu esibita come trofeo ai soldati e poi inviata a Roma per essere portata nel trionfo di Traiano.


title: Decebalo

text: La Dacia divenne provincia romana e fu popolata con un altissimo numero di coloni romani: a Sarmizegethusa fu fondata la "colonia Ulpia Traiana". La nuova provincia si estendeva però solo fino all'altopiano dell'odierna Transilvania, mentre le steppe ad ovest ed est furono semplicemente presidiate da alcune guarnigioni.


title: Decebalo

text: Lo storico romano Cassio Dione descrive Decebalo come un abilissimo capo militare, esperto d'imboscate e maestro di scontri campali, astuto e pericoloso.


title: Decebalo

text: Ed è proprio così che viene rappresentato sulla "Colonna di Traiano", in cui è fisicamente raffigurato come un uomo di statura media, con folta barba che si congiunge coi baffi e capelli corti. Gli zigomi sono pronunciati e il naso ha larghe narici. La bocca grande e le labbra carnose. Le sopracciglia sono folte, arcuate e ben marcate. Lo sguardo è intenso, di forza straordinaria.


title: Decebalo

text: Una scultura colossale che lo raffigura, la Statua di Decebalo, alta 40 metri, è stata realizzata sulle sponde del Danubio, scavata nella roccia nei pressi della città di Orșova, nel 1998.


title: Nodo scorsoio

text: Un nodo scorsoio è un nodo che si presenta con un occhiello scorrevole che ha la caratteristica di serrarsi in risposta della tensione della corda. Si crea annodando un capo di una corda sulla corda stessa, e si serra tirando l'estremità libera mentre nell'occhiello è inserito l'oggetto che si vuole fermare.


title: Nodo scorsoio

text: La caratteristica del "nodo scorsoio" di serrare l'occhiello in risposta alla tensione della corda lo ha tragicamente associato alla morte per impiccamento che questo nodo produce a causa del peso di chi abbia il collo inserito nell'occhiello, rendendolo un simbolo e uno strumento del suicidio e della pena capitale, e praticamente annullandone l'associazione mentale al suo uso marinaresco o pratico originario.


title: Riserva Navajo

text: La Riserva Navajo o Nazione Navajo (in navajo: "Naabeehó Bináhásdzo", in inglese: "Navajo Nation") è una riserva indigena che si trova a cavallo degli Stati dell'Arizona, Nuovo Messico e Utah, nel sud-ovest degli Stati Uniti.


title: Riserva Navajo

text: Secondo quanto indicato dell'ufficio statunitense per il censimento ("U.S. Census Bureau"), la riserva ha una superficie di 71.000 km² ed al censimento del 2000 aveva una popolazione di 180.462 abitanti.


title: Riserva Navajo

text: La riserva venne istituita nel 1868 all'interno del trattato stipulato fra i Navajo e il governo degli Stati Uniti dopo il fallito tentativo di confinamento dei Navajo a Bosque Redondo. Le dimensioni iniziali erano di circa 3,5 milioni di acri (14.100 km²), cioè circa un quarto delle dimensioni attuali.


title: Riserva Navajo

text: La riserva è suddivisa in cinque agenzie che corrispondono alle cinque agenzie del Bureau of Indian Affairs (BIA) del Dipartimento degli Interni degli Stati Uniti. Ogni Agenzia è a sua volta suddivisa in Capitoli, detti "Chapter house", simili alle contee, che costituiscono la più piccola entità politica della amministrazione Navajo.


title: Union Clodiense Chioggia

text: L'Union Clodiense Chioggia S.r.l. Società Sportiva Dilettantistica, conosciuta come Union Chioggia Sottomarina o Union C.S., è una società calcistica italiana con sede nella città di Chioggia, nella città metropolitana di Venezia.


title: Union Clodiense Chioggia

text: Dal 2019 porta l'eredità storica del "Chioggia Sottomarina", società che aveva chiuso l'esercizio sportivo otto anni prima. Il nome Union C.S., ancora molto usato dai tifosi, deriva da "Union Clodia Sottomarina", denominazione che detto club possedette dal 1971, anno della sua fondazione, al 1989.


title: Union Clodiense Chioggia

text: La società nasce nel 1971 dalla fusione delle due squadre cittadine di Chioggia: i biancazzurri del "Clodia" dei fratelli Bruno e Dino Sartore, e i neroverdi del "Sottomarina", dell'omonima frazione.


title: Union Clodiense Chioggia

text: L"U.S. Clodia" era nata nel 1920 disputando nel secondo dopoguerra, tra gli altri, un campionato di Serie C, tre campionati di IV Serie e tre di Serie D; tra le sue file giocarono anche Aldo e Dino Ballarin, componenti del Grande Torino che perirono tragicamente nel disastro di Superga. Ben più recente la storia dell"U.S. Sottomarina", che si costituì nel 1959 ma che conobbe una rapida ascesa alla fine degli anni 1960, conquistando prima la promozione alla Serie D e l'anno seguente quella in Serie C. Saranno poi tre i campionati di Serie C disputati, l'ultimo dei quali si concluse con la retrocessione.


title: Union Clodiense Chioggia

text: In quel 1971, con entrambe le squadre in Serie D, si decise di operare la fusione dando vita al "F.B.C. Union Clodia Sottomarina". La nuova società adottò i colori granata in memoria del Grande Torino e dei fratelli chioggiotti Ballarin, che ne fecero parte. Artefice di questa ripartenza dai dilettanti fu Teofilo Sanson, appassionato di calcio e imprenditore nel campo del gelato, che con l'aiuto di Franco Dal Cin riuscì a riportare la Serie C a Chioggia. Successivamente Sanson si trasferì a Udine e, senza di lui, il declino granata fu rapido. Con una doppia retrocessione nei campionati 1976-77 e 1977-78 i granata si ritrovarono nelle categorie regionali.


title: Union Clodiense Chioggia

text: Solo sotto la presidenza di Franco De Paolis riuscirono a risollevarsi, tornando nel 1985 a disputare il Campionato Interregionale. Nel 1989 la società cambia il suo nome in "S.S.C. Chioggia Sottomarina"; gli anni 1990 vedono i granata tornare nelle categorie inferiori sino a scendere in Prima Categoria. La risalita inizia nel 1995, con la nuova denominazione "A.C. Chioggia Sottomarina", quando nell'arco di quattro annate i granata vincono tre campionati. Da ricordare la stagione 1996-97 nella quale, oltre a vincere il torneo di Promozione, i granata riescono a primeggiare anche nella fase regionale della Coppa Italia Dilettanti, 2-1 alla Bassano Virtus in uno Stadio Appiani stracolmo di 4500 spettatori, venendo poi eliminati nei quarti di finale dal Gubbio (1-0, 2-4). Una risalita merito del presidente Gianni Pagan e che vede i granata tornare stabilmente in Serie D.


title: Union Clodiense Chioggia

text: Dopo alcuni campionati di metà classifica, nel 2006-2007 conquista un terzo posto che vale l'accesso ai play-off, dove viene eliminato dal Carpi (1-2). Nell'annata seguente migliora il suo risultato conquistando il secondo posto e arrivando anche alla finale della fase a gironi, dopo aver eliminato il Città di Jesolo; la finale non gli è favorevole, dato che viene sconfitto in casa dalla Sambonifacese per 1 a 0. Il secondo posto permette però ai granata di poter giocare il primo turno della Coppa Italia 2008-2009: in apertura di stagione i granata affrontano il venendo però sconfitti dai romagnoli per 3 a 1. L'annata vede un Chioggia Sottomarina per la terza stagione consecutiva qualificato ai play-off; vince la fase a gironi eliminando in trasferta prima l'Eurotezze e poi l'Union Quinto, ma nella fase nazionale viene eliminato nel triangolare che lo vede opposto a Viterbese e Renate. I risultati conseguiti gli valgono una nuova partecipazione, nella stagione successiva, alla Coppa Italia.


title: Union Clodiense Chioggia

text: La stagione 2009-10 si apre ancora con una trasferta nella Coppa Italia nazionale, avversario dei granata è la Cremonese che passa il turno vincendo 2-0. I play-off vedono il Chioggia Sottomarina vincere nel primo turno in casa del Fossombrone (1-0) ma sconfitto ancora dal Carpi, 3-1 nella finale di girone. Dopo tante annate chiuse ai play-off, il campionato 2010-2011 vede il Chioggia Sottomarina in grande difficoltà societaria con un piazzamento finale a metà classifica. La crisi nell'estate 2011 non trova sbocchi e il Chioggia Sottomarina non riesce a iscriversi alla Serie D.


title: Union Clodiense Chioggia

text: Nell'estate del 2011 il Sottomarina Lido, club appena promosso in Eccellenza veneta (fondato nel 2006), opera una fusione con il Chioggia Sottomarina non iscritto in Serie D, ponendo alla società il nome "Associazione Sportiva Dilettantistica Clodiense", non accettato dalla tifoseria organizzata della vecchia "Union C.S." perché non legato alla tradizione granata. Dopo un incontro chiarificatore del nuovo presidente Ivano Boscolo Bielo con il gruppo ultras granata nel novembre 2014, non è stato raggiunto un accordo fra le parti, che sono rimaste ferme sulle rispettive posizioni. Quindi, sebbene la nuova Clodiense, promossa nel 2012 in Serie D, abbia in comune con il vecchio Chioggia Sottomarina i colori sociali e la rappresentanza territoriale, non avendone mantenuto ufficialmente la tradizione storica non è stata più seguita dal movimento ultras della cittadina veneta.


title: Union Clodiense Chioggia

text: Dopo otto anni passati dalla Clodiense in Eccellenza e in Serie D con uno sparuto pubblico al seguito, il 1º giugno 2019, al termine di un dialogo promosso dall'assessorato allo sport del comune di Chioggia, sempre fra ultras granata e società, lo stesso club modifica il proprio logo, rendendolo più simile a quello di tradizione unionista, e la propria denominazione in "Union Clodiense Chioggia S.S.D.". La città e il tifo organizzato tornano quindi a seguire in massa la squadra.


title: Union Clodiense Chioggia

text: L'Union Clodiense scende in campo indossando una maglia granata. Come simbolo, la società ha un leone rampante di fronte ad un cavalluccio marino. Il simbolo tradizionale è un leone rampante rosso in campo grigio.


title: Union Clodiense Chioggia

text: Il campo di gioco del club è lo stadio comunale "Aldo e Dino Ballarin" di Chioggia. L'impianto offre una capienza di 3.622 posti totali, oggi ridotti per la chiusura della curva sud


title: Elena Aiello

text: Elena Emilia Aiello, terzogenita degli otto figli di Pasquale Aiello e Teresa Paglilla, crebbe in un ambiente esemplarmente cristiano. Rimasta orfana di madre nel 1905, maturò in seguito la decisione di abbracciare la vita religiosa, facendo il suo ingresso, il 18 agosto 1920, nell'istituto delle Figlie della Carità del Preziosissimo Sangue a Nocera dei Pagani, in provincia di Salerno. Sopraggiunsero, però, gravi malanni fisici, tra i quali un tumore allo stomaco e diversi interventi chirurgici, la costrinsero a lasciare il monastero. Contro ogni aspettativa giunse la guarigione, che fu da lei stessa attribuita a santa Rita, e il 2 marzo 1923, secondo quanto riferiscono i suoi biografi, Elena ricevette le stigmate, che le venivano donate ogni Venerdì santo, scomparendo il sabato santo.


title: Elena Aiello

text: Trasferitasi a Cosenza insieme ad un'amica, Luigia Mazza, anch'essa desiderosa di farsi religiosa, fondò con lei l'Istituto delle Suore Minime della Passione di Nostro Signore Gesù Cristo. Nella regola indicò come riferimenti spirituali la Passione di Gesù e la carità testimoniata da san Francesco da Paola. Elena Aiello, conosciuta come la ""Monaca Santa"", dedicò la sua vita all'accoglienza, in particolare dei bambini abbandonati, istituendo per gli orfani alcuni istituti e aprendo un Istituto Magistrale per le ragazze che uscivano dall'orfanotrofio.


title: Elena Aiello

text: Recatasi a Roma per l'apertura di un nuovo istituto, vi morì il 19 giugno 1961. Le sue spoglie sono custodite nella Cappella della Casa Madre a Cosenza. Da allora risultano testimonianze di conversioni e guarigioni miracolose, attribuite alla sua intercessione.


title: Elena Aiello

text: Papa Giovanni Paolo II la dichiarò venerabile il 22 gennaio 1991. Papa Benedetto XVI ne promulgò il decreto di beatificazione, la quale avvenne il 14 settembre 2011 presso lo Stadio San Vito di Cosenza. La solenne celebrazione fu presieduta dal cardinale Angelo Amato, in qualità di prefetto della Congregazione delle cause dei santi e legato pontificio. La memoria liturgica ricorre il 19 giugno, giorno della sua morte.


title: Elena Aiello

text: Con riferimento alla profezia dei ""Tre giorni di buio"", la cui origine viene attribuita alla beata Anna Maria Taigi, Elena Aiello scrisse nel suo diario:


title: Elena Aiello

text: La profezia venne menzionata anche da santa Maria Faustina Kowalska, senza però riferimento alla durata.


title: Anglicismo

text: Un anglicismo, anglismo o inglesismo è una parola o una costruzione della lingua inglese che viene recepita in un'altra lingua. Secondo alcuni linguisti, il termine si adatterebbe anche a forme complesse, ad esempio alla fraseologia, oppure al calco semantico.


title: Anglicismo

text: Molti degli anglicismi maggiormente in uso riguardano gli sport (come già la parola "sport") di importazione, ai quali è legato un gergo specialistico. Nel gergo del calcio, ad esempio, sono presenti molti termini inglesi che però vengono citati spesso anche in italiano: "goal" (rete, gol), "corner" (calcio d'angolo) e "tackle" (contrasto), è praticato da "club" (circoli, società) in cui ci sono "bomber" (cannonieri) e "mister" (allenatori). Pallavolo e tennis si giocano in "set" (suddivisione di un incontro) evitando che la palla vada in "net" (rete).


title: Anglicismo

text: Passando invece al campo tecnologico, l'italiano subisce sempre di più il sopravvento di termini stranieri (perlopiù inglesi) per nominare oggetti o altro. Questa tendenza non è invece presente (o perlomeno è presente in maniera assai più limitata) in altri paesi ove è presente una tutela della lingua nazionale, come ad esempio in Francia. Termini quali "computer" hanno preso completamente il posto del corrispettivo italiano (in questo caso elaboratore, calcolatore o anche cervello elettronico), cosa che non è invece avvenuta in altre nazioni di lingua romanza. Un altro esempio può essere il termine "mouse" (letteralmente "topo") ovvero il puntatore elettronico. Questo termine è stato invece tradotto dai francesi ("souris"), spagnoli ("ratón") e portoghesi ("rato").


title: Anglicismo

text: Allo stesso modo, la presenza degli anglicismi è oramai notevole o predominante in molti altri campi, tra cui compaiono quello medico, quello finanziario, quello inerente all'informazione, ecc.


title: Anglicismo

text: Più recentemente, a partire dalla fine del secolo scorso, si è verificato un incremento degli anglicismi anche nella politica italiana. Alcuni esempi possono essere "devolution" anziché decentramento istituzionale, "newtown" per indicare il piano di ricostruzione edile provvisoria in zone colpite da calamità, "ticket" per la tassa sulle prestazioni sanitarie, "austerity" per austerità, "spending review" per tagli sulla spesa pubblica e "Jobs Act" per riforma del diritto del lavoro. Vi è inoltre una grave mancanza di traduzioni italiane ai nomi di leggi o regolamenti ufficiali provenienti dall'Unione Europea, come ad esempio il "recovery fund".


title: Anglicismo

text: La diffusione degli inglesismi è favorita dalla mancanza di organi volti alla tutela della lingua ed alla formazione di neologismi per tradurre nuovi termini.


title: Anglicismo

text: Il contrasto agli inglesismi è spesso attribuito esclusivamente ai cosiddetti "puristi", i quali identificano nell'abuso di termini inglesi una pratica negativa, o totalmente superflua, sulla base della convinzione che vi siano già parole adeguate nella lingua che riceve il prestito.


title: Anglicismo

text: Ma non vi è solo il "purismo" ad opporsi alla diffusione della terminologia anglosassone. Vi sono altre due correnti di pensiero: la prima, sostanzialmente tecnica, evidenzia un decremento della Quantità d'Informazione circolante nel sistema parlatore/ascoltatori, a causa della bassa, o nulla, comprensibilità del messaggio da parte di chi non conosce l'inglese.


title: Anglicismo

text: La seconda, di più ampia concezione, mira a proteggere il patrimonio linguistico non solo in quanto tale, ma soprattutto in quanto elemento strutturale di ogni forma di patrimonio culturale, poiché impoverisce gli scambi informativi fra i componenti di una comunità linguistica.


title: Anglicismo

text: Nell'Italia degli anni trenta, il regime fascista avviò una campagna di italianizzazione volta a combattere gli inglesismi ed altri prestiti linguistici. La campagna coordinata e promossa da Achille Starace aveva come scopo l'eliminazione di parole straniere dalla lingua della quotidianità onde affievolire le potenziali influenze di culture allogene. La campagna venne estesa anche ai nomi di persona (ad esempio Wanda Osiris venne ribattezzata "Vanda Osiri") ed alla toponomastica (ad esempio la cittadina piemontese di Salbertrand rinominata ex novo "Salbertrano")


title: Anglicismo

text: Se da un lato l'iniziativa metteva in risalto la ricchezza e l'efficacia del lessico italico con termini quali "caffè" in luogo di "bar", "circolo" per "club", "palla ovale" per "rugby", dall'altro sviliva il significato e l'estetica dell'oggetto in questione, come "cachet" (in origine la compressa medicinale) sostituito con "cialdino" e "sport" con "diporto", quest'ultimo puntualmente evitato.


title: Anglicismo

text: Va detto che gli interventi contro i forestierismi della Reale Accademia d'Italia ed anche quelli di autori come Paolo Monelli con il suo "Barbaro dominio", erano rivolti soprattutto contro il francese che all’epoca rappresentava la lingua dalla maggiore interferenza. Caduto il regime, l’entrata degli anglicismi è però aumentata consistentemente “per poi prendere il sopravvento su ogni altra [lingua] dopo la Seconda guerra mondiale” (Migliorini-Baldelli, "Breve storia della lingua italiana", Sansoni, Firenze 1984, p. 342).


title: Anglicismo

text: Nel 1987, l’invadenza dell’inglese nell’italiano è stata posta come un problema da Arrigo Castellani attraverso un articolo intitolato il “Morbus Anglicus” (“Morbus Anglicus”, in Studi linguistici italiani, n. 13, 1987, Salerno Editrice, Roma, pp. 137-153), che lanciava un allarme di denuncia dell’anglicizzazione della lingua italiana. Di parere contrario erano invece Luca Serianni e Tullio De Mauro, che contrastarono le sue tesi sostenendo che l’interferenza dell’inglese era un fenomeno normale, tesi che si è affermata in seguito nel pensiero dominante tra i linguisti. De Mauro, in particolare, mostrò con le statistiche la scarsa incidenza dell’inglese nelle voci dei dizionari (a quei tempi intorno all’1% dei lemmi) e soprattutto la loro diffusione nei linguaggi di settore, e non nella lingua comune o di base.


title: Anglicismo

text: Negli ultimi anni, al contrario, sia Serianni sia De Mauro hanno parzialmente riveduto le loro posizioni. Quest’ultimo, in particolare, dopo aver dichiarato che nel nuovo Millennio “gli anglismi hanno scalzato il tradizionale primato dei francesismi e continuano a crescere con intensità, insediandosi (...) anche nel vocabolario fondamentale” ha commentato che ai giorni nostri siamo di fronte a uno “"tsunami anglicus"”.


title: Anglicismo

text: Nel 2015, in seguito alla petizione di Annamaria Testa, “Dillo in italiano” che ha raccolto 70.000 firme contro l’abuso dell’inglese, l’Accademia della Crusca ha costituito il Gruppo Incipit per monitorare il fenomeno e arginare gli anglicismi incipienti con sostitutivi italiani. In questo contesto, il tema del ruolo e dell’impatto degli inglesismi sulla lingua italiana è tuttora aperto e al centro di dibattiti. Tra i “negazionisti” che si dichiarano non preoccupati per il fenomeno ci sono linguisti come Giuseppe Antonelli o Salvatore Sgroi. Tra gli studiosi che si sono invece dichiarati allarmati ci sono autori come Gabriele Valle o Antonio Zoppetti.


title: Anglicismo

text: Di diversa consistenza è invece la lotta agli anglismi tuttora condotta nei paesi francofoni: specialmente i governi di Francia e Québec sono impegnati nell'impedire l'accesso degli anglismi nella lingua quotidiana. Nel panorama francese, in particolare, un ruolo rilevante viene svolto dalla Legge Toubon.


title: Anglicismo

text: Uno dei campi in cui tale azione di contrasto si manifesta in modo rilevante è quello della terminologia informatica, che per molte ragioni è profondamente dipendente dall'inglese. Si sono quindi creati ex novo, o ripescati artificiosamente per deduzione o costruzione dalla lingua antica, numerosi termini da utilizzare in luogo dei corrispondenti anglismi: si ha perciò un ""logiciel"" per il ""software"", un ""octet"" (che in verità ha originato anche l'italiano "ottetto") per il ""byte"" e un originale ""clavardage"" (contrazione di "clavier", tastiera, e "bavardage", chiacchiera) per la ""online chat"" (il termine "clavardage" è stato elaborato direttamente ed autorevolmente dall'Académie française). Più di recente è stato coniato un interessante neologismo: "courriel" = indirizzo di posta elettronica, creato fondendo il termine "courrier" (posta) con "el", abbreviazione di "elettronico".


title: Anglicismo

text: Le ragioni storiche di questo forte contrasto risiedono probabilmente nella caduta d'importanza della propria lingua nel corso del Novecento: già lingua franca in passato, il francese ha ceduto il passo all'inglese per effetto della supremazia anglo-americana nella politica internazionale e per i rilevanti progressi nei campi della tecnologia, delle scienze e dei commerci, specialmente dopo la fine della seconda guerra mondiale. Opacizzata la "grandeur" della nazione transalpina, il timore di vedere anche la propria prestigiosa lingua adulterata da commistioni esterne ha sollecitato iniziative, come detto anche ufficiali, per la sua tutela.


title: Anglicismo

text: Per il Québec, invece, la vicinanza (o forse l'accerchiamento) dell'inglese ha reso il contrasto non meno duro in un'ottica di salvaguardia dell'identità nazionale che risale alle competizioni dell'età coloniale nel Nuovo Continente.


title: Anglicismo

text: In realtà qualche termine o locuzione riesce ancora ad entrare nel parlato sotto forma di traduzione, talvolta anche erronea.


title: Anglicismo

text: È il caso del ""paradis fiscal"" (locuzione che con identico significato è in uso anche nell'italiano paradiso fiscale), che deriva da un'errata traduzione della locuzione originale inglese ""tax haven"", il cui "haven" (rifugio) è stato scambiato per "heaven" (paradiso). Il frutto dell'errore era comunque provvisto di una espressività così suggestiva che alla fine è stato adottato al posto dell'originale.


title: Anglicismo

text: Gli anglismi sono invece penetrati con notevole ampiezza di effetti in altre lingue, tanto da doversi registrare casi di contaminazioni alquanto significative sino a vere e proprie ibridazioni.


title: Anglicismo

text: Sono i casi dello spanglish, in cui sulla base spagnola si innestano consistenti apporti dell'inglese, e del germish (o "denglish/denglisch"), in cui succede altrettanto su una base di tedesco; e per l'italiano si parla dalla seconda metà del XX secolo di itanglese (o "itangliano").


title: Cell Block 99 - Nessuno può fermarmi

text: Cell Block 99 - Nessuno può fermarmi ("Brawl in Cell Block 99") è un film del 2017 scritto e diretto da S. Craig Zahler, che ne ha anche composto la colonna sonora.


title: Cell Block 99 - Nessuno può fermarmi

text: L'ex pugile ed ex corriere della droga Bradley Thomas viene licenziato dal suo lavoro in un'officina di riparazioni auto. Quando torna a casa, nota un succhiotto su sua moglie Lauren, che ammette una relazione extraconiugale. Bradley le ordina di entrare in casa e, in un accesso d'ira, le smantella a mani nude l'automobile, rivelando una forza quasi sovrumana. Dopo una discussione con Lauren, le promette una vita migliore, la perdona e torna al traffico di droga.


title: Cell Block 99 - Nessuno può fermarmi

text: Diciotto mesi dopo, Bradley e Lauren - ora incinta - vivono in una bella casa e sembrano avere risolto la loro crisi coniugale. Il capo di Bradley, Gil, considerandolo il suo miglior corriere, lo presenta al trafficante messicano Eleazar, un nuovo socio in affari, affidandogli il compito di ritirare un grosso carico di metanfetamine. Bradley diffida di uno degli scagnozzi di Eleazar, Roman, considerandolo consumatore di droga, ma accetta il lavoro quando Gil gli offre tre mesi di congedo di paternità. Bradley e gli uomini di Eleazar recuperano la droga, ma la polizia li stava aspettando. Inizia un conflitto a fuoco: Bradley ordina agli uomini di Eleazar di abbandonare la droga ma questi lo ignorano e Bradley, ormai in trappola, decide allora di schierarsi con la polizia. Uno degli scagnozzi viene colpito a morte dalla polizia mentre Roman è ferito gravemente. Bradley viene quindi arrestato, processato e, non volendo fornire nomi, viene condannato a 7 anni di carcere.


title: Cell Block 99 - Nessuno può fermarmi

text: La notte stessa, sua moglie Lauren viene rapita da uomini agli ordini di Eleazar. In prigione, Bradley riceve la visita di Placid Man, un socio di Eleazar, che gli ordina di uccidere Christopher Bridge, un detenuto nel famigerato carcere di massima sicurezza Redleaf, blocco 99. Se non obbedirà, un medico coreano smembrerà il feto che sua moglie porta in grembo e le membra gli saranno spedite in carcere. Non avendo alternative, Bradley aggredisce le guardie e le massacra di botte, ottenendo così di essere trasferito a Redleaf.


title: Cell Block 99 - Nessuno può fermarmi

text: Qui Bradley incontra l'autoritario direttore Warden Tuggs, che gestisce il fatiscente carcere con grande crudeltà e spietatezza. Bradley viene a sapere che "Cell Block 99" è per i criminali più disprezzati, una specie di carcere nel carcere; quindi picchia selvaggiamente una gang di latinos e viene subito trasferito nel Blocco 99. Qui viene costretto a indossare una cintura stordente e viene torturato giorno e notte con potenti scariche elettriche. Bradley parla con un uomo in una cella adiacente, che lo informa che Christopher Bridge non esiste affatto.


title: Cell Block 99 - Nessuno può fermarmi

text: Durante la notte, Wilson, una delle guardie, conduce Bradley in un'altra cella all'interno del Cell Block 99, e qui Bradley trova Eleazar e la sua banda, incluso Roman. In realtà, il piano era stato escogitato dallo stesso Eleazar per avere Bradley nel suo carcere, e potersi vendicare del tradimento, a causa del quale è stato arrestato. Il loro piano è torturare e uccidere Bradley, con la complicità delle guardie corrotte. Bradley, picchiato e riportato nella sua cella, riesce a neutralizzare la cintura elettrica con la gomma delle scarpe e tende un'imboscata a Wilson e a un'altra guardia. Uccide Wilson e si impossessa delle chiavi della cella di Eleazar, dove si introduce e uccide tutta la banda, risparmiando il solo Eleazar affinché chiami col cellulare Placid Man e fermi l'operazione su sua moglie.


title: Cell Block 99 - Nessuno può fermarmi

text: Placid Man e l'abortista coreano obbediscono ad Eleazar e portano Lauren, illesa, a casa di Gil. Mentre si allontanano, Gil recupera un fucile nascosto e uccide Placid Man, poi Lauren spara all'abortista. Gil telefona quindi a Bradley per informarlo che la sua famiglia è finalmente al sicuro, e gli passa sua moglie. Bradley parla teneramente d'amore con Lauren e con la loro bambina non ancora nata, promettendo loro una vita felice. Bradley decapita a calci Eleazar nella sua cella. Tuggs e le sue guardie arrivano, e Tuggs spara a Bradley uccidendolo.


title: Cell Block 99 - Nessuno può fermarmi

text: Il film è stato presentato in anteprima il 2 settembre 2017 alla 74ª Mostra internazionale d'arte cinematografica di Venezia, fuori concorso. Ha avuto una distribuzione limitata nelle sale cinematografiche statunitensi a partire dal 6 ottobre 2017 da parte di RLJE Films, per poi essere reso disponibile in VOD dal 13 ottobre.


title: Cell Block 99 - Nessuno può fermarmi

text: In Italia, il film è stato distribuito direct to video il 18 aprile 2018 da Universal Pictures Home Entertainment.


title: Cell Block 99 - Nessuno può fermarmi

text: Sull'aggregatore di recensioni online Rotten Tomatoes, il film ha una percentuale di gradimento da parte della critica del 91%, basata su 90 recensioni, con una media del 7,6. Su Metacritic, il film detiene una media ponderata di 79 su 100, basato su 21 recensioni da parte della critica, ad indicare «giudizi tendenzialmente favorevoli».


title: Cell Block 99 - Nessuno può fermarmi

text: Richard Roeper del "Chicago Sun-Times" gli ha assegnato 3 stelle e mezzo su 4, definendo l'interpretazione di Vaughn «tra le migliori cose che abbia mai fatto». Per Jeannette Catsoulis del "New York Times", il film «supera la semplice exploitation da film carcerario, nonostante un titolo da grindhouse puro. [...] questo thriller dal ritmo meticoloso rivela una forza d'intenti che rende impossibile sminuirlo a spazzatura ottimamente realizzata», lodando anch'essa l'interpretazione di Vaughn.


title: Cell Block 99 - Nessuno può fermarmi

text: Il film è stato inserito tra i migliori del 2017 dai critici di "Newsweek" e del "Los Angeles Times". Inoltre, è stato proiettato nel novembre dello stesso anno al Museum of Modern Art di New York, venendo poi incluso nella collezione permanente del museo.


title: Red Special

text: La Red Special, chiamata anche Fireplace o Old Lady, è una chitarra elettrica costruita nel 1963 da Brian May, storico chitarrista della rock band britannica Queen, e da suo padre, ingegnere appassionato di modellismo. Si presume che il costo totale della chitarra risultò, al tempo, di 8 sterline, anche se a quei tempi valevano molto più della attuale valuta; all'incirca, se calcolato rispettando l'inflazione, il prezzo si aggira intorno a 147 sterline attuali (2021), circa 178 euro.


title: Red Special

text: Brian May si appassionò alla musica molto presto: dai dieci anni iniziò a suonare il pianoforte, ma poi scoprì di preferire la chitarra. La sua prima chitarra fu una chitarra flamenca, ma ben presto ebbe il desiderio di suonare una chitarra elettrica. La sua famiglia non aveva la possibilità economica di acquistare una costosissima Fender Stratocaster o una Gibson Les Paul, Brian decise di costruirsi la sua chitarra personale. Nel giro di due anni all'incirca riciclò del materiale inusuale per fare il più della chitarra, e con l'aiuto del padre Harold installò il circuito elettrico.


title: Red Special

text: Il nome "Red Special" deriva dalla colorazione rossastra del mogano e dall'unicità dello strumento. Il sistema di circuitazione inventato da Brian May permette una gamma di 13 diverse combinazioni di suono. La timbrica più caratteristica è quella di un suono abbastanza cupo e profondo, aggressivo ed autorevole. Alcuni amici di Brian la chiamarono "The Fireplace" (dall'inglese, "Caminetto") in quanto il manico della chitarra fu costruito usando la cornice in mogano di un vecchio caminetto.


title: Red Special

text: Da allora la Red Special ha accompagnato l'intera carriera musicale di Brian May divenendo un marchio di fabbrica sia per i Queen che per il chitarrista.


title: Red Special

text: Molti liutai ed aziende si sono lanciati nella produzione di repliche di questa chitarra, come numerosi sono i fan di Brian May che hanno voluto costruire la propria replica personale.


title: Red Special

text: L'idea di Brian era di creare una chitarra elettrica "hollow body" (o semi-acustica). Per risparmiare sul materiale per il corpo, usò due blocchi di listellare: intagliò quindi il listellare senza trapassarlo e unì i due blocchi con colla e viti, ricavandoci quindi le camere acustiche, il vano elettrico e il vano tremolo. Il sistema di cavità da lui ideato rendeva la chitarra più leggera di una normale "solid body" come la Stratocaster"."


title: Red Special

text: Per irrobustire la struttura, la parte centrale dove si avvita il manico e il blocco del tremolo fu sostituita con due blocchi di quercia ricavati da un vecchio tavolo (col tempo il listellare non avrebbe resistito alle continue sollecitazioni del tremolo).


title: Red Special

text: Il tutto fu impiallacciato con del mogano per nobilitare la scarsa qualità dei legni adottati; il binding (bordi del corpo) fu costruito in plastica bianca ABS (Brian e suo padre avevano utilizzato un paraspigoli per mensole).


title: Red Special

text: Ai lati del gancio posteriore per la tracolla furono infine trapanati due fori che sbucano all'interno della cavità del tremolo, nei quali è possibile inserire un giravite per aumentare o diminuire la tensione delle molle del tremolo senza dover smontare la copertura; smontando la copertura si poteva comunque regolare la tensione delle molle usando una chiave inglese.


title: Red Special

text: Il manico è un unico pezzo di mogano ricavato da un pezzo di camino dell'Ottocento (stagionato quindi di almeno 100 anni), che presentava anche dei buchi da tarli, ricoperti con dello stucco dai May.


title: Red Special

text: È più spesso e largo rispetto ai soliti manici che si trovano in giro (26 mm al tasto zero compresa tastiera) ma non per questo scomodo da suonare.


title: Red Special

text: Ha una sezione a V che va dal tasto zero al quinto, diventa poi a C e gradualmente a D verso la fine del manico (in prossimità del tacco).


title: Red Special

text: ha un'inclinazione di 2°, mentre la paletta ha un'inclinazione di 4° che non comincia subito dopo il capotasto in Bakelite.


title: Red Special

text: È un manico avvitato composto da un bullone da 8 mm nella parte alta del tacco (nascosto dalla tastiera incollata sopra) che sbuca nella parte posteriore del corpo e che viene stretto con una rondella e un dado.


title: Red Special

text: Altre due viti nella parte bassa del tacco formano un triangolo insieme al bullone, scelta a detta di molti non casuale dato che il triangolo è una forma geometrica perfetta.


title: Red Special

text: Il truss rod è autocostruito e sbuca nel tacco del manico e si avvolge al bullone di fissaggio (Brian non lo ha mai regolato per via dello spessore del manico che resiste alla tensione delle corde).


title: Red Special

text: Sulla paletta, fin dagli inizi ci fu la sigla adesiva "BHM" di colore argentato (visibile occasionalmente nei video musicali di "Keep Yourself Alive" e "Liar"), che poi rimosse.


title: Red Special

text: La tastiera è in quercia (i May non potevano permettersi una tastiera in ebano) dipinta di nero con segnatasti in madreperla bianca (ricavati da bottoni presi dalla cesta per il cucito della madre) e sono stati sagomati a mano dandogli una circonferenza di 6 mm.


title: Red Special

text: Ha 24 tasti più un tasto zero (più alto del resto dei tasti e costituisce il vero capotasto della chitarra).


title: Red Special

text: Il capotasto è in bakélite marmorizzata marrone degli anni '60; in realtà non è un vero capotasto ma piuttosto una guida per le corde, mentre il vero capotasto, come si diceva prima, è il tasto zero.


title: Red Special

text: Il ponte è artigianale, costruito da Brian nell'officina della scuola. È formato da sei piccoli blocchi indipendenti di alluminio con un'altezza che segue il radius in maniera permanente; l'action (altezza delle corde rispetto alla tastiera) è una delle poche cose che non possono essere regolate sulla Red Special. I blocchi di alluminio sono avvitati al corpo tramite delle viti.


title: Red Special

text: Nella parte superiore di ogni blocco vi sono cinque scanalature in una delle quali è inserito un rullo scanalato dello stesso diametro della corda. Spostando il rullo nella giusta scanalatura si regola l'ottavatura dello strumento. Particolare dettaglio: sul blocco del MI grave sono presenti solo tre scanalature.


title: Red Special

text: I rulli consentono alle corde di tornare nella posizione originale anche dopo l'utilizzo pesante del tremolo annullando l'attrito. Questo sistema contribuisce a massimizzare la tenuta dell'accordatura dello strumento, inoltre evita che le corde si rompano per frizione con il ponte.


title: Red Special

text: Anch'esso è costruito artigianalmente da Brian nelle officine della scuola, ed è stato ideato proprio da lui. È formato da una lama presa da un coltello della madre, avvitata sull'inserto in quercia (è il fulcro su cui il tremolo oscilla), da un blocco in acciaio inserito dentro l'inserto, e da un altro blocco basculante in acciaio al quale vengono inserite le corde. La tensione delle corde viene controbilanciata da due molle prese da una vecchia motocicletta (bloccate da due viti che si inseriscono nel blocchetto d'acciaio inserito a sua volta nella quercia), e infine la leva del tremolo presa dal sellino di una bicicletta che metterà in movimento il blocco basculante. Il tappo sulla leva del tremolo è stato ricavato da un grande ferro da calza della madre. Detto da molti, questo sistema innovativo, inventato prima del ponte Floyd Rose, è il più morbido e stabile.


title: Red Special

text: Inizialmente i May costruirono da sé i pickup (Harold era appassionato di elettronica e Brian seguiva molto incuriosito la passione del padre).


title: Red Special

text: Principalmente erano dei normali single coil che differivano per il modo in cui si collegavano al circuito: immediatamente sotto ogni pickup, sono intarsiati nel legno due cilindretti metallici dai quali sbucano due cavetti elettrici (anch'essi intarsiati nel legno) collegati al circuito. Inserendo i cavi dei pickup correttamente nelle loro sedi si chiudeva il circuito; questo espediente consentiva la possibilità di togliere i pickup dalla chitarra ogni volta lo si volesse, senza dissaldare i cavetti, tuttavia, solo per smontare il manico sarebbe stato necessario.


title: Red Special

text: Particolare è la scelta di montare i pickup in serie per avere un segnale di uscita alto e, permettere di combinare con gli interruttori (13 combinazioni) i single coil, facendoli diventare anche degli humbucker.


title: Red Special

text: Però i pickup non funzionavano a dovere per via dei 3 poli magnetici con cui erano fatti. Infatti, facendo dei bending, la chitarra andava in feedback e, quindi, la scelta ricadde sui "Burns Tri-Sonic", che Brian vide un giorno in una vetrina di un negozio musicale, modificati da Harold che riavvolse i fili delle bobine e mise della resina epossidica all'interno per diminuire l'effetto microfonico.


title: Red Special

text: I controlli principali sono una manopola per il volume, uno per il tono e un sistema di sei piccoli interruttori (deviatori bipolari a due posizioni ON-OFF), di cui due per ogni pickup: la prima fila di interruttori permette di attivare i pickup indipendentemente tra di loro, la seconda fila permette a ciascun pickup di passare da fase in controfase, modificando il suono fra tonalità tipiche degli "humbucker" (2 o 3 pickup in fase) e suoni brillanti e cristallini (qualunque combinazione in controfase). Quando i pickup sono in contro-fase, infatti, la loro caratteristica è quella di eliminare certe frequenze dando in risposta un suono tipicamente nasale e ottenibile solo da pickup con controllo di fase. Altre chitarre elettriche montano questo sistema, ad esempio la Fender Jaguar o la Fender Mustang.


title: Red Special

text: Per non praticare fori antiestetici sul battipenna, gli interruttori e le manopole sono tenuti assieme da una piastra metallica avvitata al corpo, parte ingegnosamente integrante della schermatura (terra) della chitarra: inizialmente è stata usata carta stagnola per schermare solo il vano dei controlli, mentre i pickup possedevano, oltre ai due cavi elettrici, un terzo cavo per scaricare la massa a terra dato che hanno una cover metallica.


title: Red Special

text: Esempi della versatilità tonale della Red Special si trovano in tutta la discografia dei Queen, dal solo fuori fase di "Bohemian Rhapsody" ai toni aggressivi di "I Want It All" o "Hammer to Fall", passando per il blues sofisticato di "Sleeping on the Sidewalk" e le bizzarrie sonore di "I'm Going Slightly Mad" e "Brighton Rock".


title: Red Special

text: In origine Brian installò un effetto (fuzz), il cui interruttore (identico ai controlli dei pickup) si trovava poco sopra i controlli dei pickup e di traverso. Poi è stato rimosso (non è ben chiaro perché) ed aveva ricoperto il foro dell'interruttore con un pezzo di nastro isolante rosso, poi nero; dopo l'ultimo restauro ci ha fatto intarsiare la caratteristica stellina di madreperla. Nei video musicali di "Keep Yourself Alive" e "Liar "è possibile vedere, anche se non chiaramente, l'interruttore del distorsore.


title: Red Special

text: La scelta di Brian per quanto riguarda le meccaniche all'epoca cadde su delle economiche meccaniche con meccanismo aperto. Nei primi anni '80 Brian ruppe la meccanica del Sol e la sostituì con una simile. Più tardi cambiò svariate volte le meccaniche, non si sa di preciso quali modelli, dalle foto possiamo dire che a metà degli anni '80 montava delle Schaller mentre negli anni '90 montava delle Gotoh. Dopo il restauro avvenuto nel 1997, il liutaio australiano Fryer decise di montare delle Schaller autobloccanti modificate con bottoncini madreperlati tipo Gotoh che riproducono la stessa estetica delle prime meccaniche montate all'epoca della costruzione.


title: Red Special

text: Ha uno spessore di 3 mm ed è totalmente indipendente dai pickup (avvitati al corpo), dagli interruttori, dalle manopole e dal ponte; infatti il battipenna si può smontare senza togliere le corde e con più facilità (vanno rimosse solo le manopole del volume e del tono).


title: Red Special

text: Tutta la chitarra è stata colorata con una mistura di mordenti fino ad ottenere il colore desiderato, un rosso particolare leggermente vicino al marrone che con i riflessi della luce assume una colorazione tendente all'arancione.


title: Red Special

text: La finitura è stata data su tutta la chitarra, tastiera inclusa, con la Rustin's Plastic Coating, una vernice poliuretanica che dà un effetto vetrato e che non ingiallisce col tempo.


title: Red Special

text: Una caratteristica fondamentale per il suono della Red Special è costituita dall'amplificazione e dagli effetti usati.


title: Red Special

text: Gli amplificatori scelti da May sono dei valvolari VOX AC-30, in numero variabile fra 9 e 12, messi l'uno sull'altro nell'inconfondibile disposizione a muro.


title: Red Special

text: Fra essi e la Red Special trovano posto un piccolo amplificatore push pull da circa di potenza, progettato e costruito artigianalmente con materiale prelevato da un vecchio fonografo Philips dal bassista dei Queen John Deacon (e chiamato per questo "Deacy Amp") ed un pedale di enfatizzazione delle frequenze medio-alte (il "treble booster"), il cui scopo è quello di saturare lo stadio finale di amplificazione costituito dai quattro pentodi el84. Il "treble booster" è in grado di amplificare il suono in ingresso fino a 20 dB e quando collegato ad un amplificatore valvolare è perciò in grado di saturarlo.


title: Red Special

text: Col passare degli anni Brian May adoperò vari tipi di "treble booster" (i primi erano costruiti con transistor al germanio) come è possibile sentire nei primi due album dei Queen, per poi passare ad altri pedali che, non essendo al germanio, davano un timbro più secco ed aggressivo.


title: Red Special

text: Brian May era solito inoltre usare il "Deacy Amp" in concomitanza al "treble booster" per registrare le sovraincisioni e le armonizzazioni, mentre usava il Vox per registrare le altre tracce.


title: Red Special

text: Negli ultimi album adoperò anche effetti più tecnologici e particolari come il "wah", "delay", "echo", "flanger", "riverbero". Il loro uso ha permesso ai Queen di creare effetti molto innovativi per una chitarra, al punto da rifiutare per lungo tempo (fino all'album "The Game") l'uso dei sintetizzatori che andavano allora prendendo piede.


title: Red Special

text: È da ricordare l'uso del "delay" e dell"'echo" che Brian fece per le esibizioni dal vivo: essendo presente una sola chitarra nel gruppo, che doveva occuparsi sia dell'accompagnamento sia delle parti soliste, Brian May era solito utilizzare tre banchi di amplificatori secondo il seguente schema:


title: Red Special

text: Quello che si otteneva era dunque un suono che si ripeteva tre volte con un ritardo equidistante per ogni banco di amplificatori. Brian con questo sistema era in grado di suonare dei riff e sovraincidersi in tempo reale (come nel celebre pezzo "Brighton Rock").


title: Red Special

text: Un altro tratto sicuramente imprescindibile per il suono è il "chorus": Brian adoperò sempre il Ce-1 della Boss (totalmente analogico) introdotto negli anni settanta, in grado di fornire un "chorus" molto profondo e anche un particolare effetto di vibrato.


title: Red Special

text: Altro segno distintivo di Brian May è il plettro usato: una moneta da 6 "pence", scelta per il suo profilo caratteristico e l'attacco particolarissimo conferito alle note suonate, che permette la creazione di effetti sonori molto particolari variando leggermente inclinazione, forza e posizione (del "plettro") sulle corde.


title: Red Special

text: Nei casi in cui sia necessario un suono dotato di minore attacco e tendenzialmente più morbido, Brian suona utilizzando il dito indice per pizzicare le corde al posto del plettro.


title: Red Special

text: Fin dall'inizio Brian ha sempre necessitato di avere con sé una chitarra di ricambio: negli anni '70, chiese a un certo liutaio inglese di nome John Birch di esaminare la sua chitarra e di costruirne un modello simile.


title: Red Special

text: Questa chitarra fu la prima copia dell'originale prima ancora di avviare una produzione in serie di copie firmate ufficialmente, non fu una replica fedele ma un modello con delle somiglianze, e differiva enormemente dall'originale:


title: Red Special

text: Essa non è mai stata un perfetto lavoro di liuteria: non teneva l'accordatura a causa del ponte a rulli scadente che non annullava completamente l'attrito. Durante il concerto del 1982 a Rutherford, dopo aver rotto una corda alla sua chitarra originale e, due minuti dopo anche a questa, per la frustrazione Brian la ruppe sbattendola contro gli amplificatori. Questo momento storico è immortalato in un file audio.


title: Red Special

text: Questa chitarra è stata poi riparata dopo svariati anni, dal liutaio Andrew Guyton, attualmente produttore di repliche ufficiali Red Special. Tuttavia, secondo alcune fonti i segni della riparazione sono molto evidenti e comunque Brian non la usa più in concerto.


title: Red Special

text: Fin dalla fine degli anni '80, Brian usò due chitarre replicanti l'originale, sia per le registrazioni in studio sia per i concerti. Questi prototipi hanno avuto un tale successo da avviare una prima e ufficiale produzione in serie per il pubblico.


title: Red Special

text: Dal momento in cui conobbe i liutai Andrew Guyton e Greg Fryer, Brian acquisì diversi modelli sempre più vicini all'originale:


title: Red Special

text: A partire dal tour Brian May & Kerry Ellis - One Voice, Brian ha occasionalmente usato anche una "BMG "Mini May"" e una "BMG "Special"" con corpo in alluminio.


title: Red Special

text: Dopo trent'anni di esibizioni, la chitarra artigianale di Brian dava segni di deterioramento: essa mostrava graffi e ammaccamenti, in particolare sul retro, che si era enormemente scolorito mostrando l'impiallacciatura grezza. Come si può notare in alcuni live degli anni '90 Brian aveva applicato dei pezzi di nastro adesivo sul binding che si stava staccando in diversi punti.


title: Red Special

text: Nel 1997 Brian decise di far restaurare la Red Special, dai liutai Greg Fryer e Andrew Guyton. Non restò comunque senza chitarra: utilizzò delle fedelissime repliche costruite dai due liutai.


title: Red Special

text: Nonostante Brian fosse molto timoroso nella manutenzione della sua chitarra, dovette comunque far sostituire diverse parti usurate come la presa del jack, il tasto zero e il binding intero; l'originaria schermatura in alluminio, allora situata solamente sotto la placchetta metallica dei controlli, è stata rimpiazzata dalla schermatura in rame, stavolta fatta per intero su tutto il vano elettrico. Il foro dell'effetto fuzz sul battipenna è stato chiuso con della resina plastica nera ed è stata intarsiata la caratteristica stella di madreperla; il retro del battipenna è stato coperto con rame da schermatura.


title: Red Special

text: I pickup furono smascherati e paraffinati per ridurre l'effetto microfonico, i pezzi come il ponte a rulli e la cordiera-tremolo furono smontati pezzo per pezzo per essere rilucidati.


title: Red Special

text: I segnatasti in madreperla furono accuratamente rifiniti e le ammaccature riparate; alla fine la chitarra è stata riverniciata e laccata con gli stessi identici prodotti usati all'epoca.


title: Red Special

text: Inoltre, Fryer applicò le caratteristiche cornici che circondano i pickup, in perspex. Secondo un'intervista dello stesso May, i ventiquattro tasti non furono mai sostituiti.


title: Red Special

text: Su richiesta di Brian May in occasione dei 40 anni di vita della "Red Special" Andrew Guyton, liutaio inglese della Contea del Suffolk, ha costruito una replica in serie limitata (50 pezzi) il cui costo, il più alto del mercato delle "Red Special", è di 7.180 sterline (pari a 8.700,00 euro circa). Ha usato gli stessi materiali dell'originale, di cui ha potuto prendere visione personalmente, anche grazie all'aiuto dei raggi X per scoprire la forma esatta delle cavità interne, impiegando meccaniche "Schaller M6" e pickup "Burns Tri-Sonic" completamente modificati, che replicano perfettamente gli originali anche nell'impedenza.


title: Red Special

text: La replica, considerata da molti la migliore in assoluto, è firmata da Brian May che ne ha apprezzato l'eccellente fattura, tanto da definirla identica alla sua chitarra.


title: Red Special

text: La RS Custom è un'azienda statunitense fondata dal liutaio Everett Wood che produce repliche della Red Special costruite a mano, fornendone tre modelli: 64 Standard, 64 Special, 64 Supreme. I costi, che variano in ordine all'accuratezza del modello, vanno dai 4.499 dollari U.S.A. (3.500 euro circa) ai 6.900 dollari U.S.A. (5.300 euro circa).


title: Red Special

text: La SGL è un'azienda del Galles meridionale (Swansea, West Glamorgan) fondata da Simon Jones, considerato da molti il miglior liutaio in attività. La sua replica della Red Special, costruita con cura con materiali di alta qualità, è fedele all'originale. È senza dubbio una delle migliori repliche ed il suo costo, naturalmente tra i più alti del mercato delle Red Special, è di 3.950 sterline (pari a 4.800,00 euro circa).


title: Red Special

text: La Sei è un'azienda costruttrice di chitarre giapponese. Le sue repliche della Red Special, ad opera di Seiji Matsumura, hanno caratteristiche tecniche simili ai modelli della Kz e sono costruite con materiali di alta qualità, riproducendo fedelmente l'originale. Le repliche sono due: la SGFR, il cui costo supera ampiamente i 4.000,00 euro, e la SGFRⅡ, che raggiunge i 3.500,00 euro.


title: Red Special

text: CQuadro Guitar Works è un laboratorio di liuteria artigianale italiano nato nel 2010 che, oltre a produrre chitarre Custom e dal proprio design, si è specializzato nella costruzione di repliche fedeli della Red Special, prodotte in tre modelli: Red Special Basic (versione semplificata dell'originale, con ponte a rulli Wilkinson e corpo interamente in mogano), Red Special Extreme (versione identica in tutto all'originale) e la Gold Special (riproduzione migliorata della chitarra, tutta in acero, che il liutaio John Birch costruì per Brian May negli anni '70 e che venne distrutta nei primi anni '80) non in catalogo ma costruita solo su richiesta.


title: Red Special

text: Nel 2013 ha realizzato una chitarra per lo stesso Brian May, un ibrido tra una Telecaster e una Red Special dal suono tutto personale.


title: Red Special

text: Le repliche della CQuadro, considerate da diversi esperti le migliori in Italia e tra le migliori al mondo, sono costruite con macchinari CNC, poi assemblate e rifinite a mano dal liutaio Corrado Carpinteri, che dal 2005 conduce incessanti ricerche riguardanti la Red Special nel suo laboratorio di Canicattini Bagni, in provincia di Siracusa, determinate dalla sua grande passione per la "Old Lady". I costi delle repliche vanno dai 1.800 € per la Basic, ai 4.500 € per la Extreme.


title: Red Special

text: L'azienda è gestita direttamente da Brian May, che dopo aver rilevato la produzione Burns London ha iniziato, a luglio del 2004, a produrre repliche della sua "Red Special" con caratteristiche praticamente identiche ai modelli Burns. Successivamente le repliche "Brian May Guitars" hanno subito leggere modifiche ed oggi le versioni standard, cioè la "Brian May Special" (chitarra elettrica) e la "Brian May Rhapsody" (chitarra acustica), sono proposte in diversi colori, per un costo che oscilla tra gli 800,00 e i 900,00 euro.


title: Red Special

text: Dopo l'estate del 2008 Brian May ha lanciato sul mercato un'altra replica, con la collaborazione tecnica del liutaio australiano Greg Fryer e del liutaio giapponese Kazutaka Ijuin, che hanno rispettivamente firmato e marchiato sul retro della paletta il modello: una "Red Special" di alta qualità, tutta in mogano con tastiera in ebano, denominata "Super" e prodotta in serie limitata (100 pezzi all'anno). Il costo di questa replica è di 3.200,00 € circa.


title: Red Special

text: La replica di questa azienda costruttrice di chitarre che ha sede a Melbourne, Australia, è opera di Ralph Diquattro. Proposta dal 2002, è costruita con materiali di qualità ed è praticamente fedele all'originale (nonostante monti un ponte un po' più grande ed in posizione leggermente obliqua). Il suo costo è pari a 2.800,00 euro circa.


title: Red Special

text: La Legg è una casa costruttrice di chitarre italiana. La sua replica della Red Special, frutto dell'appassionato lavoro del liutaio Giuseppe Gobbi, come per la CQuadro oggi non è più pubblicizzata. Fedele all'originale in tutte le sue parti, è una delle migliori repliche in circolazione. I modelli di queste chitarre, costruite solo su richiesta, possono essere due: la Red Special con manico avvitato, interruttori bianchi e ponte roller in alluminio w e la Red Special Pro, con un particolare sistema di incollaggio del manico brevettato dalla casa ed il ponte, come l'originale in ottone massiccio, completamente costruito dalla Legg. Il costo delle repliche è di oltre 2.000,00 euro.


title: Red Special

text: Azienda statunitense, da non confondere con l'omonimo marchio canadese, la Dillion produce repliche di chitarre "vintage" costruite a mano in Corea, tra cui la "Red Special" ad un costo di 700,00 euro circa. L'attuale versione della "Old Lady", la "DBM-10T", ha sostituito le repliche precedenti, di cui la versione più accurata era la "DBM04", simile alla replica della Burns.


title: Red Special

text: La ditta italiana Jim Reed, dopo la dismissione della produzione della "Red Special" da parte della Guild, ha iniziato la produzione delle repliche della chitarra di Brian, equipaggiate con pickup "Burns Tri-sonic" della Kent Armstrong. Le prime "Red Special" erano allestite con due diverse unità tremolo: "Vintage", con il sistema vibrato americano della ""Fender Jaguar"" e "Floyd Rose", che ha conferito alla replica un aspetto più moderno.


title: Red Special

text: Oggi l'azienda produce due nuove repliche: la "Red Special HM", venduta a poco più di 500,00 euro, che nonostante monti un'unità tremolo costruita da Jim Reed, che riproduce l'originale, presenta alcune differenze con la chitarra di Brian come la diversa leva vibrato, le manopole e gli interruttori di colore nero, la tastiera in palissandro chiaro e la "Red Special LP Tail", venduta a meno di 400,00 euro, con ponte modello Les Paul. Della replica HM la Jim Reed ha costruito, su richiesta, qualche modello "Custom" molto più simile all'originale.


title: Red Special

text: Anche la coreana Weller si è cimentata in una ottima replica della mitica chitarra di Brian May, la Weller Red Special modello GMB-200RD. Molto curata nell'aspetto esteriore che tecnico e con caratteristiche che si avvicinano tantissimo al prototipo originale, come i pickup Tri Sonic Burns modificati e una elettronica praticamente identica, unitamente al manico sit in ed ai legni usati. Si colloca in una fascia di prezzo economica (poco meno di 500 euro), benché dia effettivamente un suono davvero vicino a quello tipico della Red Special.


title: Red Special

text: Ditta del Vietnam che produce repliche della Red Special a basso costo (400 euro circa) clonando, in realtà, il modello della Burns London.


title: Red Special

text: Kazutaka Ijuin è un liutaio giapponese che ha prodotto, in passato, esclusivamente "Red Special". Il modello denominato "Red Special Pro", costruito fedelmente all'originale con i migliori materiali, è considerato da alcuni la migliore replica, nonostante quella della Guyton risulti, per accezione comune, più accreditata. Il costo, circa 7.000,00 euro, scende alla metà nella versione denominata "Red Special Jr.", replica più accessibile affiancata alla "Pro" e prodotta da luglio 2006, anch'essa fedele all'originale ma con ponte a rulli Wilkinson regolabile.


title: Red Special

text: Dal 2008 Kazutaka Ijuin, quando ha iniziato insieme a Greg Fryer (restauratore della Red Special di May) e per conto della Brian May Guitars la lavorazione della "Super" (una replica più semplificata della sua "Pro" e molto simile alla "Jr."), ha smesso di produrre le sue repliche.


title: Red Special

text: L'azienda statunitense RS Guitars fondata da Steve Turpin, chitarrista solista dei Broken Romeo, produceva esclusivamente "Red Special", costruite con materiali di qualità ed estremamente curate nelle finiture. Tra i suoi modelli, per i quali impiegava pickup Burns Tri-Sonic prodotti dalla Adeson, la "RS Classic" in versione "customer provided bridge" è una riproduzione fedele dell'originale. Il costo di queste repliche era di poco superiore ai 2.000,00 euro.


title: Red Special

text: La Guild, storica fabbrica di strumenti musicali statunitense, attuò la prima vera produzione ufficiale delle chitarre "Red Special". Brian May seguì da vicino la progettazione. Nella linea Guild sono stati offerti diversi modelli firmati Brian May, anche in svariate colorazioni oltre al rosso canonico (verde, bianco...).


title: Red Special

text: Nel catalogo del 1984 veniva offerta la "BHM1": una replica dotata di 3 single coil "DiMarzio Brian May", sei mini-interruttori di commutazione e vibrato Kahler. Il corpo in mogano con piano in acero sagomato. Di queste chitarre, che costavano circa 1.200,00 sterline, ne furono realizzate 316 esemplari. Il modello fu messo fuori produzione nel 1986. In un'intervista dell'epoca Brian May dichiarò: "L'hanno costruita in mogano pieno, mentre la mia era di compensato. Le Guild sono quindi un po' più pesanti della mia e hanno il manico più sottile, perché il mio è veramente spesso e largo, e non piacerebbe a molta gente oltre a me. Hanno anche cambiato i vecchi pick-up Burns Tri-Sonic con dei DiMarzio, che hanno un suono molto simile. Poi hanno montato un sistema di tremolo Kahler alterato in modo da avere lo stesso tocco del mio. È stato grande avere una chitarra di ricambio dopo tutto questo tempo."


title: Red Special

text: Nel 1993 fece il suo debutto il modello "Brian May Signature". Questo modello era una riproduzione perfino più accurata della chitarra fatta in casa da Brian, e disponeva delle riproduzioni autentiche dei pickup esoterici e delle meccaniche da lui usate all'epoca. Questo particolare modello - ed altre variazioni con elettroniche e meccaniche più comuni - fu prodotto ad una tiratura limitata di 1.000 esemplari. La produzione completa delle 1.000 chitarre previste fu raggiunta nel giro di qualche mese ed il modello fu quindi messo fuori produzione ben prima dell'acquisto della Guild Guitars da parte della Fender Musical Instruments Corporation nel settembre del 1995.


title: Red Special

text: L'azienda giapponese Kid's, del liutaio Hiroshi Kido, creò repliche differenti della "Red Special". Fatta eccezione per la BM-260, simile alla chitarra di Brian soprattutto esteticamente, ognuno degli altri modelli (BM-Special, BM-Standard e BM-Dragon) si allontanò sempre più dal progetto originale, diventando quasi irriconoscibile.


title: Red Special

text: Nel 2001 apparvero sul mercato le repliche della Watson e, tra i modelli proposti, uno in particolare riproduceva abbastanza fedelmente l'originale. Costruita con materiali di buona qualità e con i pickup Tri-Sonic della Burns London, questa replica aveva un costo accessibile pari a 1.300,00 euro circa. Da diverso tempo le Red Special della Watson non sono più in produzione ed i suoi esemplari in circolazione sono difficili da reperire.


title: Red Special

text: L'azienda inglese produttrice dei famosi pickup "Tri-Sonic" usati da Brian May per la sua originale "Red Special", decide, più o meno in concomitanza con la produzione Jim Reed, di contattare il chitarrista e produrre una replica ufficiale autorizzata.


title: Red Special

text: La replica della Burns è del tipico color rosso ciliegia scuro (ma sono disponibili anche versioni "sunburst"), con un doppio "binding" che avvolge la cassa sia frontalmente che posteriormente.


title: Red Special

text: Il corpo, diversamente dalla versione originale in quercia, è in mogano. La tastiera è in ebano, larga e lievemente bombata con 24 tasti delimitati da frets di spessore medio. Meccaniche Grover auto bloccanti cromate. I pickup sono la replica dei "Tri-Sonic" della Burns London montati sulla "Red Special" originale, anch'essi cromati. Tramite i ben sei interruttori presenti sono possibili svariate combinazioni di suono e di pickup. Il ponte è in stile "Strato" e non è una replica dell'originale, troppo costoso da riprodurre. Le manopole del tono e volume sono ""a cappello"", in metallo cromato. Il suono dei pickup, anche se usati singolarmente, è corposo e pieno di sfaccettature: ora tagliente, ora pastoso. Gli interruttori aggiuntivi servono ad inserire suoni in contro fase. I primi esemplari di questa replica avevano un costo che raggiungeva i 1.000,00 euro.


title: Red Special

text: Da luglio 2004 la Burns non produce più la replica, che da quel momento è commercializzata con il marchio Brian May Guitars in quanto prodotta direttamente da Brian May (senza il logo Burns, sebbene costruita nella stessa fabbrica).


title: Red Special

text: L'azienda giapponese Greco costruì, nel 1970, la prima replica della "Red Special". Denominato "BM900", questo modello era una replica non ufficiale, somigliante esteticamente all'originale ma scadente di qualità.


title: Red Special

text: Brian, che usò la copia Greco in suo possesso per il promo video del brano dei Queen "Good old fashioned lover boy", cercò invano di contattare il costruttore per creare una versione qualitativamente migliore ed "ufficiale".


title: Maserati Quattroporte (1994)

text: La quarta serie di Maserati Quattroporte viene prodotta dal 1994 al 2000 dalla casa automobilistica italiana Maserati sotto la progettazione avvenuta da parte del Gruppo Fiat in collaborazione col marchio Ferrari. La quarta generazione è stata il modello più compatto e sportivo della serie Quattroporte.


title: Maserati Quattroporte (1994)

text: La terza serie di Quattroporte uscì di produzione nel 1990 ma, a causa dello scarso successo commerciale riscontrato dal marchio Maserati tra la fine degli anni ottanta e l'inizio degli anni novanta, la Benelli, proprietaria della casa modenese, non propose un'erede per l'ammiraglia concentrando la produzione sulle varianti della serie Biturbo tra le quali figurava una berlina con carrozzeria 3 volumi e con 4 porte che rimase per un breve periodo l'unica berlina sportiva della casa del tridente.


title: Maserati Quattroporte (1994)

text: Nel 1993 la Maserati venne ceduta al Gruppo Fiat che reintrodusse la denominazione Quattroporte per una berlina. L'auto debutterà solo il 22 aprile del 1994 al Salone dell'automobile di Torino, derivata dal telaio allungato della precedente Biturbo. Il progetto per la "Quattroporte IV" passò dalle prime bozze alla produzione ufficiale in poco più di un anno utilizzando numerosi componenti tecnici dalle Merak e Ghibli; il principale compito della nuova Quattroporte era di ravvivare le vendite e di donare alla Maserati una nuova immagine rivolta verso una maggiore sportività.


title: Maserati Quattroporte (1994)

text: La "IV" fu una delle berline sportive più compatte grazie ai soli 4,55 metri di lunghezza complessiva e una delle più prestazionali vetture della serie Quattroporte. La struttura di base rispetto alla configurazione originale venne allungata nel passo mentre la larghezza risultò immutata; incrementare le dimensioni dell'autovettura oltre i 4,50 metri sarebbe stato troppo rischioso ai fini della sicurezza automobilistica. Il design fu opera di Marcello Gandini seguendo come stile il family feeling delle altre vetture della gamma come le Ghibli e la Shamal (anche quest'ultima nata proprio dalla matita di Gandini), la carrozzeria era ottimizzata per ridurre notevolmente la resistenza aerodinamica raggiungendo un coefficiente pari a 0,31. Il frontale basso con una calandra cromata di piccole dimensioni e fanaleria rettangolare, la fiancata pulita caratterizzata da ruote posteriori semi-carenate per incrementare l'aerodinamica della vettura e la coda alta e massiccia ha reso molto sportiva la "Quattroporte IV". Grazie alle cromature il complesso risulta anche elegante rispettando la tradizione della casa del Tridente.


title: Maserati Quattroporte (1994)

text: L'abitacolo interno invece rivela un'elevata cura e una qualità delle plastiche elevata; la plancia era per l'epoca moderna e il quadro strumenti richiamava la precedente generazione, eccezione fatta per la forma ora più arrotondata e meno spigolosa. La parte centrale ospita le bocchette d'aerazione con al di sotto l'impianto di climatizzazione e l'autoradio; una peculiarità è la possibilità di avere le rifiniture in legno o radica di noce. La zona inferiore invece era rivestita in alcantara di una tonalità differente rispetto alla selleria e alla zona superiore. Sedili avvolgenti in pelle e il pomello del cambio e del freno di stazionamento in legno con le maniglie cromate per aprire le portiere arricchiscono la dotazione estetica. La sicurezza invece viene preservata grazie all'adozione del sistema anti bloccaggio sviluppato dalla Bosch (l"'ABS") con 4 sensori a 3 canali e gli airbag frontali, che resero la Quattroporte del '94 una delle ammiraglie più tecnologiche del Gruppo Fiat. Il climatizzatore era a controllo elettronico con il proprio schermo per il comando dei vari menù mentre numerose spie luminose a LED erano adottate per le segnalazioni più rilevanti nel quadro strumenti. Il bagagliaio possedeva una capacità di 495 litri ed era rivestito in tessuto.


title: Maserati Quattroporte (1994)

text: Un restyling venne presentato nel 1998 introducendo la denominazione "Evoluzione"; si trattò di un aggiornamento motoristico e telaistico ad opera del marchio Ferrari (facente parte della galassia Fiat) lasciando inalterate le prestazioni e sopprimendo la motorizzazione 2000 v6 da 287cv. Esteticamente le "Evoluzione" si riconobbero per il logo applicato sul portellone posteriore e per i cerchi in lega disponibili in nuovi disegni da 17". La dotazione si arricchì di un nuovo sistema di navigazione satellitare, l'efficienza dell'ABS venne incrementata, vennero aggiunte nuove colorazioni per la tappezzeria interna e nuove verniciature per la carrozzeria. Un sistema audio con hi-fi e un nuovo logo del tridente posto al centro della plancia sostituirono l'orologio analogico. Vennero migliorate le rifiniture interne e la qualità dei materiali oltre ad introdurre nuovi comandi per gli alzacristalli elettrici. Il telaio subì un notevole irrigidimento delle sospensioni in modo da garantire una maggiore stabilità e tenuta di strada sacrificando il comfort; per quanto riguarda i motori, la "Quattroporte Evoluzione" era disponibile con due biturbo da 2,8 e 3,2 litri a 6 e 8 cilindri a V rispettivamente con 284 e 335 cavalli di potenza massima. Il cambio manuale era a 6 rapporti anche per il 2.8 oppure, per tutti i propulsori, risultava tra gli optional l'automatico sequenziale a 4 marce della ZF. La 3.2 V8 "Evoluzione" divenne la più veloce e potente Quattroporte prodotta grazie ai 270 km/h di velocità massima prima dell'avvento della quinta generazione nel 2004.


title: Maserati Quattroporte (1994)

text: Il telaio di base deriva dalla Maserati Biturbo il cui passo è stato incrementato fino a 2,65 metri. Le sospensioni anteriori sfruttano l'architettura a ruote indipendenti MacPherson con barra antirollìo e montante telescopico mentre al retrotreno la Quattroporte sfrutta lo schema a ruote indipendenti a quadrilateri deformabili. Di serie il differenziale a slittamento limitato. Per garantire uno stile di guida adatto ad una vasta clientela, gli ammortizzatori permettevano di selezionare quattro livelli di guida differenti, dal livello più sportivo al più confortevole. L'impianto frenante era composto da 4 dischi autoventilati con gli anteriori da 307 mm e i posteriori da 316 mm.


title: Maserati Quattroporte (1994)

text: Come motorizzazioni la Quattroporte adottò tre propulsori alimentati a benzina di cui due V6 da 2.0 e 2.8 cm³ che mediante l'ausilio di un doppio turbocompressore erogavano rispettivamente 287 e 284 cavalli; il 2.0 V6 adottava un cambio manuale a 6 rapporti mentre per il 2.8 V6 era disponibile un manuale a 5 rapporti oppure un automatico sequenziale a 4 rapporti prodotto dalla ZF. Le prestazioni dichiarate erano davvero notevoli per l'epoca: lo scatto da 0 a 100 km/h era registrato per entrambi in circa 5,9 secondi con una velocità massima superiore ai 260 km/h. La Maserati propose per la piccola 2,0 litri maggiore sportività e una risposta molto più accentuata rispetto alla 2.8 che però risultava la più comoda e con una regolazione molto più corposa e fluida grazie alla cubatura nettamente superiore e al cambio che disponeva di un rapporto in meno. Il 2.0 rimase in listino fino al 1998.


title: Maserati Quattroporte (1994)

text: Il terzo motore fu il 3,2 litri V8 dotato di doppio turbocompressore e di 335 cavalli disponibili a 6.400 giri/min (lo stesso adottato dalla Maserati 3200 GT). Introdotto nel 1996 per questo propulsore erano stati apportati ampi rimaneggiamenti al cofano motore; nuovo radiatore leggermente più compatto e nuovo sfoghi laterali esterni per garantire un maggiore flusso d'aria. Abbinato al cambio manuale a 6 rapporti era disponibile dal 1998 anche l'automatico sequenziale ZF a 4 rapporti.


title: Maserati Quattroporte (1994)

text: La "Quattroporte IV" entrò in produzione nel 1994 per uscire di produzione nel 2000 ma rimase in listino fino al 2001 a causa delle giacenze presso i rivenditori.


title: Maserati Quattroporte (1994)

text: La produzione totale è stata di 2.841 esemplari dei quali 1.670 dal 1994 al 1998 e 1.171 "Quattroporte Evoluzione" dal 1998 al 2000.


title: Maserati Quattroporte (1994)

text: La versione "3.2 Evoluzione" è risultata la più apprezzata dalla clientela con 782 esemplari venduti dei quali il 70% col cambio automatico.


title: A-Style

text: A-Style è stato un marchio italiano, nato commercialmente nel 1999 da un'idea di Marco Bruns e ritirato dal mercato nel 2015.


title: A-Style

text: Il logo, costituito da una "A" affiancata da due punti che può anche rappresentare l'immagine stilizzata di due persone sovrapposte.


title: A-Style

text: Nel 1999 il logo venne stampato da Marco Bruns su degli adesivi gialli che vennero da lui stesso incollati sui pali dei semafori della città di Milano. Questa azione si dimostrerà un'efficace operazione di marketing a bassissimo costo che verrà poi definita dai media "guerrilla marketing".


title: A-Style

text: Nei primi anni del 2000 il logo si trasformò in marchio e venne stampato da Marco Bruns su T-shirt e felpe. Si trattò di un raro caso in cui il marchio nasce e diventa popolare molto prima del prodotto che identifica. Grazie alle campagne di marketing originali ed innovative ideate da Marco Bruns, il marchio si diffuse rapidamente prima in Italia e poi all'estero vendendo milioni di pezzi.


title: A-Style

text: A-style ha un insolito primato: è il marchio più conosciuto (e contraffatto) in rapporto a quanto sia mai stato distribuito. Raccoglie fans in tutto il mondo, anche in paesi in cui non è mai stato né commercializzato né promosso.


title: A-Style

text: A-style è stato protagonista di importanti operazioni di marketing convenzionale internazionali, come main sponsor del Motomondiale o del calciatore argentino Lionel Messi oltre ad innumerevoli eventi ai quali ha partecipato.


title: Arsen Avakov

text: È stato ministro degli interni dell'Ucraina dal 27 febbraio 2014 al 15 luglio 2021 dimettendosi dalla carica. È stato uno dei più longevi ministri della storia ucraina.


title: Arsen Avakov

text: Nacque il 2 gennaio 1964 a Kirov (oggi noto come Binagadinskiy, distretto di Baku, capitale dell'Azerbaigian), all'epoca parte dell'Unione Sovietica, da una famiglia armena, che nel 1966 si trasferì in Ucraina. Laureatosi in ingegneria presso l'Istituto politecnico di Charkiv nel 1988, ha avviato una propria attività nel 1990, dopo aver lavorato come ricercatore per alcuni anni.


title: Arsen Avakov

text: Nel 2002 è entrato in politica, partecipando all'amministrazione municipale di Charkiv. Nel 2004 ha appoggiato la candidatura di Viktor Juščenko alla presidenza dell'Ucraina. Nel febbraio dell'anno seguente, Juščenko lo ha incaricato della direzione dell'amministrazione statale dell'oblast' di Charkiv, a nomina presidenziale.


title: Arsen Avakov

text: Nel 2006 e nel 2010 è stato eletto deputato nel consiglio regionale dell'oblast' di Charkiv. Nel febbraio del 2010 ha lasciato il partito Ucraina Nostra di Juščenko e si dimette dai suoi impegni nell'amministrazione dello stato. Nell'aprile dello stesso anno, è entrato in Patria di Julija Tymošenko e ne ha diretto le attività regionali a Charkiv.


title: Arsen Avakov

text: Candidato a sindaco di Charkiv nelle elezioni dell'ottobre del 2010, viene superato da Hennadiy Kernes con un margine dello 0,63%. Accusato dalla Procura della Regione di Charkiv del reato di abuso d'ufficio previsto dall'art. 365 c.p. ucraino, è ricercato dall'interpol a seguito di mandato di arresto internazionale spiccato il 31 gennaio 2012.


title: Arsen Avakov

text: Fermato in Italia il 25 marzo 2012 era posto in custodia cautelare presso la casa circondariale di Frosinone per essere poi messo in libertà il 10 aprile dello stesso anno avendo la corte di appello di Roma, ufficio giudiziario competente a decidere sulla domanda di estradizione presentata dal governo ucraino, revocato la misura cautelare. Nell'ottobre del 2012 è eletto deputato al Parlamento ucraino nelle file di Patria e l'immunità accordata ai parlamentari ha determinato un suo rapido rilascio.


title: Arsen Avakov

text: Il 27 febbraio 2014 è stato nominato ministro degli interni durante la presidenza "ad interim" di Oleksandr Turčynov. Incarico che ha mantenuto anche sotto la presidenza di Petro Porošenko. Il 18 ottobre 2014 la corte di appello di Roma emetteva sentenza con cui non concedeva l'estradizione ritenendo fondata la tesi sostenuta dal suo difensore, l'avvocato Pierfrancesco Scarchilli, secondo cui, se estradato, sarebbe stato oggetto di atti discriminatori per ragioni politiche.


title: Fidati di me (miniserie televisiva)

text:
La miniserie è diretta da Gianni Lepre ed è prodotta da Rai Fiction ed Endemol Italia.
Nel formato originario, è composta da quattro puntate, che vennero trasmesse in prima visione TV su Rai 1, in prima serata, nel settembre del 2008.
Gli interpreti principali sono Virna Lisi, Claudia Zanella, Martina Colombari, Flavio Montrucchio, Giulia Bellu, Massimiliano Benvenuto, Giorgio Colangeli.
La storia narrata si svolge in più location: Roma, Milano, lago di Como, Trieste, Lubiana.
L'opera audiovisiva non venne distribuita in home video, ma venne replicata su Rai Premium nel 2010 e su Rai 1 nel settembre 2014.


title: Fidati di me (miniserie televisiva)

text: Una domenica mattina, a Roma, la polizia fa irruzione nell'appartamento di Martina Sales e trova la donna in stato confusionale e la piccola Alma, figlia di Martina, in fin di vita. Martina viene subito condotta in commissariato e Alma viene ricoverata d'urgenza all'ospedale, dove subisce un intervento chirurgico. La bambina, di soli 7 anni, entra in coma. Sua madre viene arrestata con l'accusa di violenza aggravata e tentato omicidio ai danni di un minore. Il commissario Siro Ragusa e il magistrato Claudia Marsili si occupano delle indagini, e sembrano propensi a credere nella colpevolezza di Martina, che è risultata essere positiva all'alcol, alla cocaina e alle anfetamine. La madre di Martina è Elena Donati, un magistrato in pensione. Dieci anni prima il marito di Elena e padre di Martina morì di infarto e viene ritrovato dalla moglie morto a letto con una prostituta in un motel.


title: Fidati di me (miniserie televisiva)

text: Elena, con l'aiuto dell'amico Nico Berti, ai tempi poliziotto, riuscì a nascondere il dettaglio facendo scappare la prostituta e portando via il corpo del marito per fare in modo che la sua immagine non finisse infangata dal tipo di morte a lui attribuibile. Le bugie bianche dette da Elena per salvare l'immagine del marito agli occhi della figlia, che lo adorava, vennero da lei mal interpretate: pensando che la madre tradisse il padre con Nico, da allora Martina troncò immediatamente ogni rapporto con la madre, trasferendosi da Milano, città dove prima viveva tutta la famiglia Sales, a Roma; non contattò la sua famiglia nemmeno quando nacque Alma, il cui padre non risulta all'anagrafe.


title: Fidati di me (miniserie televisiva)

text: Quando Elena viene informata sull'accaduto si trova nella sua tranquilla casa sul lago di Como, insieme con il primogenito Paolo, con la nuora Sofia e con i due piccoli nipotini; i quattro vivono a Milano, e si erano recati a fare visita ad Elena. Paolo lavora per conto di Alfredo Aprea, amico di famiglia e affermato imprenditore. Elena e Paolo si recano immediatamente a Roma per avere notizie su Martina e su Alma e nominano l'avvocato Michele Nardi difensore legale di Martina Sales. Quest'ultima si dichiara innocente e afferma di non ricordare quello che era accaduto nelle ore precedenti all'aggressione di Alma. Elena crede nell'innocenza di sua figlia, ma il magistrato Claudia Marsili vuole che Martina venga rinviata a giudizio, e il commissario Siro Ragusa non sembra deciso ad approfondire altre piste. Per queste ragioni Elena decide di chiedere aiuto a Nico, anche lui ora in pensione e da sempre innamorato di lei: vuole avviare con lui un'indagine non autorizzata. Nel frattempo il rigido magistrato Marsili, che inizialmente cerca di mettere i bastoni tra le ruote a Elena, si scopre simile a lei quando si trova a troncare una relazione extraconiugale per salvare la propria famiglia.


title: Off-label

text: Per off-label si intende l'impiego nella pratica clinica di farmaci somministrati al di fuori delle condizioni autorizzate dagli enti predisposti per patologia, popolazione o posologia.


title: Off-label

text: Generalmente l'utilizzo off-label riguarda molecole già note e utilizzate da tempo, per le quali esistono cospicue evidenze scientifiche che ne permetterebbero l'uso razionale anche in situazioni cliniche e secondo modalità non previste dalla scheda tecnica e nel foglietto illustrativo autorizzati dagli enti regolatori per quello specifico farmaco: ad esempio, il gabapentin, un farmaco approvato in vari paesi per la terapia dell'epilessia, ormai da decenni viene abitualmente prescritto anche per il trattamento di varie forme di neuropatia periferica. La prescrizione off-label si realizza anche quando un farmaco viene somministrato al paziente con modalità di somministrazione diverse da quelle autorizzate (per tempo e quantità).


title: Off-label

text: La prescrizione in off-label, al di là del rispetto delle leggi che la regolano, rappresenta un problema di ordine etico. Se da un lato la prescrizione in off-label di un farmaco, in alcune situazioni cliniche selezionate, può rappresentare una preziosa opportunità, talvolta questa è l'unica terapia possibile del paziente. L'uso diffuso ed indiscriminato del farmaco off-label, per il quale non è stata accertata “efficacia” e/o “sicurezza”, può sottoporre inutilmente il paziente a possibili e imprevedibili danni.


title: Off-label

text: Stando a quanto pubblicato in uno studio americano sulla prescrizione di farmaci di comune impiego, nel 2001 sarebbero state effettuate 150 milioni di prescrizioni; di queste, ben il 73% non risultava supportato da forti evidenze scientifiche di efficacia e/o sicurezza.


title: Off-label

text: Secondo le stime presenti in tale studio, l'uso off-label risulterebbe più comune tra i farmaci per il trattamento del sistema cardiovascolare con il 46% sul totale delle prescrizioni (escludendo gli antidislipidemici e gli antipertensivi) e tra gli anticonvulsivanti (sempre 46% del totale), mentre il Gabapentin con l'83% e amitriptilina cloridrato con l'81% hanno avuto la maggiore percentuale di uso off-label come singolo farmaco. Gli autori sostengono che la maggior parte dei farmaci off-label con il 73% (con un intervallo di confidenza del 95%, pari a 61%-84%) hanno poco o addirittura nessun supporto scientifico.


title: Off-label

text: In oncologia è stato stimato un uso off-label dei farmaci che raggiungerebbe il 50% (o anche oltre) del totale delle prescrizioni. Risulterebbe particolarmente diffuso nell'ambito dell'oncologia pediatrica.


title: Off-label

text: Il principale motivo sottostante a tale diffusione potrebbe essere la varietà di tipologie di cancro. In linea teorica, ciascun farmaco antitumorale può essere utile solo in alcuni tipi di tumore. In pratica, però, molti farmaci antitumorali di ampia diffusione non hanno ottenuto approvazione per tutte le indicazioni per le quali possono essere efficacemente impiegati; ciò accade anche perché spesso quando il brevetto del farmaco è scaduto, nessuna società farmaceutica troverà mai interesse a ricercare nuove indicazioni.


title: Off-label

text: Le patologie rare risultano in generale molto problematiche; riguardo a queste, le aziende farmaceutiche hanno benefici solo se cercano l'approvazione di nuovi farmaci per le malattie rare, i cosiddetti farmaci orfani. In altri termini, gli incentivi economici per le aziende sono garantiti solo se il farmaco è approvato.


title: Off-label

text: Attraverso la legge 648/96 (e successive modifiche) venne stilato un elenco di medicinali erogabili a totale carico del SSN, allo scopo di rispondere tempestivamente a situazioni patologiche per le quali non sono disponibili in sede i farmaci approvati per quell'utilizzo specifico. Tale elenco è composto da medicinali approvati dopo studi clinici di Fase II e contiene inoltre provvedimenti attraverso le quali vengono indicate quali sono le condizioni e le modalità d'uso dei singoli medicamenti. I medicinali contenuti in questo elenco devono avere le seguenti caratteristiche: