text: La signora Carpenter è veramente insopportabile: in casa deve sempre comandare lei. Il povero marito, Herbert, sta diventando quasi pazzo a forza di vivere con lei. Tant'è che le ha già scavato la fossa, in cantina, fingendo di creare una cella per il vino nel pavimento. Così un giorno, mentre la donna è chinata per osservarla, Herbert la stordisce con un bastone e la seppellisce viva. Decide di trasferirsi da New York a Los Angeles, dicendo di essersi trasferito per motivi di lavoro, e che tornerà solamente a Natale. Un giorno, però, gli viene recapitato un documento nel quale viene specificato che erano stati richiesti degli scavi nella cantina per creare una cella per il vino nel pavimento dalla moglie defunta, a sua insaputa.


title: Episodi di Alfred Hitchcock presenta (serie televisiva 1955) (prima stagione)

text: Temendo d'essere lasciati fuori dal testamento della zia Rosalie, i fratelli Tallendier si organizzano per mettere le mani sull'eredità.


text: Monica Laughton è un'anziana e ricca signora, ma piuttosto eccentrica, tant'è che molti pensano che non sia molto normale. I signori Bramwell, giovani coniugi, hanno scoperto che il furto è la loro vocazione e decidono di derubare anche la signora Laughton. Il denaro però non si trova da nessuna parte e la padrona di casa non fa altro che parlare con delle persone invisibili, che solo lei riesce a vedere. Nella villa non c'è nemmeno cibo e i due ladri cominciano ad alterarsi. La sera, Frank Bramwell, brandendo un coltello a serramanico, minaccia Monica Laughton di uccidere lei e tutti gli invisibili presenti se non gli avesse rivelato l'ubicazione del denaro. La donna dice di aspettare fino a domattina. I due coniugi si svegliano alle 7 e si dirigono subito in cucina, dove la signora ha preparato delle deliziose tartine. Le divorano avidamente, non aspettandosi le conseguenze: i due infatti moriranno, perché il cibo era avvelenato. E quando il lattaio chiederà il conto alla signora, ella gli rivelerà l'ubicazione del denaro: la borsetta dalla quale non si separa mai.


text: Alexander Arlington, defunto scrittore, viene a scoprire che è stato ucciso. Verrà rimandato sulla Terra per scoprire l'omicida, ma ha solo due giorni di tempo.


text: Il signor Crabtree, 52 anni, sposato da 27 con Laura, ha urgente bisogno di denaro per la moglie malata, che richiede trattamenti e un'operazione costosissimi. Finalmente, un giorno, un dirigente lo chiama al telefono dicendo che ha trovato un lavoro per lui come giornalista. Dovrà scrivere articoli di vario genere e riceverà 100 dollari a settimana. Il signor Crabtree accetta e il giorno dopo si reca nel suo ufficio, che si trova ai piani alti di un grattacielo. Dopo un mese viene a trovarlo un signore misterioso, del quale non si conosce nulla, nemmeno il nome, e che dice di essere il suo capo. Lo informa che tutti gli articoli che ha scritto li ha bruciati, perché a lui non interessavano, il suo scopo era un altro: trovare una persona adatta per uccidere il primo marito della moglie attuale, che si credeva fosse morto, e che ora lo ricatta. Dice, inoltre, al signor Crabtree, che non ha altra scelta, perché altrimenti sua moglie morirà. Il giorno seguente nell'ufficio si presenta un uomo che dice di essere venuto lì per ritirare dei soldi. Il signor Crabtree capisce che è lui il bersaglio, ma all'ultimo momento si arrabbia, comincia a gridare, e in un impeto di ira scaraventa fuori dalla finestra aperta l'uomo. Il dirigente senza nome vede l'uomo precipitare, capisce che il lavoro è stato fatto, e mette in una cassetta della posta una busta, indirizzata a Crabtree, che contiene un anno di stipendio. Chiama al telefono l'omicida e lo mette al corrente che non ha più bisogno di lui, che può vivere felice, e che il suo nome non è mai esistito in quel grattacielo. Pochi minuti dopo, però, si presenta nell'ufficio un altro uomo che chiede anch'egli i soldi del ricatto. Il povero signor Crabtree capisce di aver ucciso la persona sbagliata, e dice all'uomo che non sa nulla del denaro e che lì non è mai esistita nessuna persona che porta il suo nome.


text: Mark e Debbie Halliday, giovani coniugi, stanno festeggiando il loro primo anniversario di matrimonio e il marito ha deciso di regalarle un ritratto raffigurante lei. Quando vanno a ritirarlo, però, hanno una sorpresa: il dipinto è sbagliato, perché il soggetto è Jocelyn, la prima moglie di Mark, scomparsa da cinque anni. Il giorno dopo, il marito si dirige subito da Jeff Harrison, il proprietario della galleria d'arte. Non sa spiegare nemmeno lui l'accaduto, ma gli rivela di aver ricevuto due anni fa una lettera da Jocelyn: era a Shell Harbour, e diceva di non aver mai amato Mark. I due si dirigono proprio in quella località e non solo ricevono in affitto la casa dove Jocelyn e Mark trascorrevano le vacanze, ma trovano anche i fiori preferiti della moglie, il suo cappotto, e un busto che la raffigura. Viene più tardi a ritirare il busto un certo Arthur Clymer, dicendo che è uno dei suoi primi lavori. Afferma anche di avere avuto un soggetto vero: Jocelyn. Mark Halliday, incuriosito, gli fa visita la sera e chiede di voler vedere Jocelyn. Clymer però dice, dopo varie minacce, di averla uccisa e sepolta nel giardino. Ma Mark Halliday risponde che non può esser vero, perché è stato lui stesso ad averla uccisa, cinque anni prima. Dopo una breve lotta, Jeff Harrison compare sul luogo armato di pistola e la punta contro Mark. Arthur Clymer si rivela in verità essere un agente di polizia, che non riusciva a trovare le prove per incastrare il signor Halliday dell'omicidio di Jocelyn.


text: Laurence Appleby è un commerciante di antiquariato molto ordinato, e guadagna molto denaro. Un giorno, però, decide di uccidere la moglie, e cerca di trovare il modo più perfetto per farlo: toglierle un tappeto dai piedi mentre ci cammina sopra.


text: Karen, una donna con problemi per l'alcool, si risveglia in un ospedale. Cercherà di ricostruire cosa è accaduto la sera prima.


text: Londra, 1940. Howard Latimer, un gentiluomo americano, è un grande giocatore d'azzardo. Un giorno incontra due uomini, Sir Stephen Hurstwood e Hanson, i quali gli propongono una bizzarra scommessa: trascorrere una notte in un vecchio castello ritenuto infestato dai fantasmi. Latimer accetta. I due gli danno tre oggetti: una pistola, con 7 proiettili, che potrebbe servirgli per difendersi da un eventuale attacco degli spiriti; un solo fiammifero, con il quale dovrà accendere l'unica candela della stanza; un libro, narrante la storia dei due fantasmi. Latimer si mette a leggerlo, venendo a sapere che gli spiriti sono quelli di due ragazze uccise molti anni prima. Ad un certo punto l'uomo vede comparire nell'oscurità una figura totalmente illuminata e splendente, fluttuante e decapitata, che si avvicina sempre più. Latimer scarica la pistola contro il fantasma, che non si dissolve, e quindi sviene. Cinque anni dopo, Hurstwood e Hanson tornano al castello e scoprono che Latimer è fuggito. Ma, poco dopo, proprio quest'ultimo si presenta alla porta. All'improvviso, agguanta il collo di Sir Stephen e cerca di strangolarlo. I due iniziano un duello sulle scale che portano al primo piano, dove Latimer cerca di uccidere l'altro con un bastone, ma viene fermato da due uomini in camice bianco, che lo avvolgono in una camicia di forza.


text: Lottie Slocum è la baby-sitter dei Nash. La signora Nash è una donna molto bella, e attira molto l'attenzione degli uomini. Un giorno viene trovata uccisa, strangolata, e sospettano dell'omicidio la baby sitter. Ella però non sa niente, o non vuole dire nulla. Dopo insistenti interrogatori, la polizia si accorge che non è lei l'assassina. La donna decide di scrivere una lettera al signor Nash, nella quale dice che lei non ha visto nulla di ciò che è accaduto. Tramite un flashback, viene mostrato che, la sera dell'omicidio, la signora tornò a casa con l'amante, signor DeMario, e il signor Nash vide tutto. La scena torna al presente, e proprio quest'ultimo si presenta a casa della baby sitter. La donna gli mostra la lettera, ma lui, dopo averla letta velocemente, la brucia. Infine, strangola Lottie.


text: Clint Ringle è innamorato della giovane Ella Marsh, la maestra di scuola del paese, e desidera ardentemente sposarla. Un giorno, però, ella gli dice di essersi da poco fidanzata con il signor Walt. Egli è fuori dalla scuola-chiesa che la aspetta. Clint, che ha preso male la notizia, uccide con un'accetta il signor Walt e ne abbandona il cadavere in mezzo alla strada, proprio di fronte alla ragazza. Fugge nel bosco, sotto un forte temporale, e l'intero paese si è già messo alla sua ricerca. Vede all'improvviso il campanile sulla scuola-chiesa e, dopo aver scalato l'edificio, si nasconde al suo interno. Nessuno sa della sua presenza. Ma un giorno, appena svegliato, la campana lo colpisce in pieno volto. Clint caccia un grido. Lo sceriffo, pensando che sia accaduto un altro omicidio, continua a suonare la campana, e la visuale si centra sulla torretta, lasciando immaginare la terribile fine.


text: Laura e Dana sono da poco fidanzati e già pensano a sposarsi. Una sera si fermano per fare ristoro in un ristorante in aperta campagna ma, sulla soglia dell'ingresso, la donna si accorge di aver dimenticato la borsa nell'automobile. Mentre attraversa la strada, un veicolo la travolge e la uccide proprio davanti agli occhi del fidanzato. Per catturare l'assassino, Dana si affida alle cure di uno psicologo che lo ipnotizza e gli fa ricordare la targa del veicolo.


text: Il principe Burhan è in vacanza sulle coste della California. Si innamora di una ragazza, Irene, la quale però è sposata e non accetta l'amore del principe. L'uomo si offende, e promette di suicidarsi e di lasciarle tutto in eredità. Vari giorni dopo, il principe muore in un grave incidente stradale. È stato suicidio o assassinio?


text: Gil Larkin è l'amante di una cantante sposata, Mona, che vorrebbe uccidere il proprio marito. L'amante, però, non vuole permetterle di fare una simile cosa e promette di andare a parlare direttamente con il marito. Arrivato sul posto, viene stordito davanti all'uomo che viene ucciso da un colpo di pistola. Gil si risveglia e si ritrova sospettato di omicidio.


text: "The Creeper" (il rampicante) terrorrizza New York strangolando delle giovani e belle donne con problemi di gelosia da parte dei mariti. Una ragazza, che è in questa situazione, decide di barricarsi in casa per sfuggire all'assassino. Ma non sa che è già entrato nell'appartamento...


text: Dick Paine ha gravi problemi finanziari e il suo capo si rifiuta di dargli un aumento. Decide di entrare nella casa del principale e di rubare la somma che gli serve. La sera, perciò, entra dalla finestra nello studio dell'uomo e prende il denaro. Ma il proprietario entra armato di pistola e, durante una colluttazione, viene ucciso da Dick. Questi prende l'arma e se la mette in tasca, quindi fugge. Sentendosi in pericolo, avvisa la moglie di fuggire per il Messico promettendole di raggiungerla dopo poche ore. Improvvisamente, suona alla porta un uomo e Dick pensa che sia la polizia. Accade un'altra colluttazione, e l'estraneo riesce a sparare e a ferire Paine. L'uomo però non è un poliziotto, bensì una persona che voleva comprare l'appartamento. Sentendo la sirena di una volante, Dick fugge e sale su un taxi. Ma a metà del percorso la radio trasmette la sua descrizione fisica, e l'autista lo riconosce. Dick lo porta in un bosco e lo stordisce. Rubato il veicolo, il fuggitivo raggiunge il deposito degli autobus. Ormai vicino alla morte, l'uomo raggiunge la moglie, che gli confessa, felice, di essere riuscita ad ottenere i soldi. Dick muore nelle braccia della ragazza.


title: John G. Roberts

text: Roberts è stato precedentemente giudice della Corte d'Appello federale del Distretto di Columbia. Ancora prima ha esercitato per 14 anni la professione di avvocato ed ha avuto incarichi nel Partito Repubblicano e nelle amministrazioni presidenziali repubblicane, in particolare al Dipartimento della Giustizia ed al Consiglio della Casa Bianca.


title: John G. Roberts

text: Il 9 luglio 2005 il Presidente George W. Bush lo ha designato Giudice Associato della Corte Suprema, in sostituzione di Sandra Day O'Connor. In seguito, però, a causa della scomparsa del Giudice Capo William Rehnquist, il Presidente Bush ha deciso di dirottare Roberts su quell'incarico, designandolo Giudice Capo. In pari tempo Bush ha chiesto ai senatori di accelerare le audizioni e tutti gli altri atti del procedimento di conferma di Roberts in modo da coprire in tempi brevi la vacanza e favorire il plenum della Corte per l'inizio dell'anno giudiziario che avviene all'inizio di ottobre.


title: John G. Roberts

text: Il 22 settembre il comitato giudiziario del Senato degli Stati Uniti ha approvato la nomina di Roberts con un voto di 13-5. Roberts è stato quindi confermato dal Senato in aula il 29 settembre con un voto di 78-22, col voto favorevole di tutti i repubblicani, di 22 democratici e di James Jeffords, l'unico senatore non appartenente a nessuno dei due gruppi.


title: John G. Roberts

text: Il 20 gennaio 2009, durante l'insediamento di Barack Obama, ha amministrato il giuramento del 44º Presidente degli Stati Uniti davanti all'ala ovest del Campidoglio di Washington. Il 20 gennaio 2017, durante l'insediamento di Donald Trump, ha amministrato anche il giuramento del 45º Presidente degli Stati Uniti sempre davanti all'ala ovest del Campidoglio di Washington. Il 20 gennaio 2021, durante l'insediamento di Joe Biden, ha amministrato anche il giuramento del 46º Presidente degli Stati Uniti sempre davanti all'ala ovest del Campidoglio di Washington.


title: Locomotiva FS E.494

text: Le E.494 sono un gruppo di locomotive elettriche parte della famiglia TRAXX, sviluppate per la trazione di treni merci.


title: Locomotiva FS E.494

text: Sono l'ultimo gruppo di motrici acquistato dal gruppo FS e da diversi operatori privati per allargare il parco macchine, andando a sostituire le più datate E.655 e le E.633 risalenti agli anni settanta e ottanta. Con l'ultimo lotto, le E.494 hanno sostituito anche le E.483 noleggiate da Mercitalia.


title: Locomotiva FS E.494

text: Sono state realizzate dalla Bombardier Transportation Italy sempre nello stabilimento italiano di Vado Ligure.


title: Locomotiva FS E.494

text: Dalla fine del 2017 nello stabilimento di Vado Ligure sono state costruite due locomotive della serie TRAXX 3 in corrente continua: le prime di un ordine totale di 40 locomotive TRAXX DC3 (con contratto di manutenzione per 16 anni) da parte di Mercitalia Rail. <br>A febbraio 2018 è uscita dallo stabilimento di Vado Ligure la prima locomotiva, immatricolata come E.494.040. GTS Rail a gennaio 2018 ha ordinato 5 TRAXX DC3. Un anno dopo il gruppo E.494 ha ottenuto l'autorizzazione a circolare sulla rete ferroviaria italiana, entrando ufficialmente in servizio.


title: Locomotiva FS E.494

text: La prima E.494 per Mercitalia, la E.494.003, viene presentata a Roma Tiburtina l'8 marzo 2019 ed entra in servizio regolare lo stesso giorno.


title: Locomotiva FS E.494

text: Nei mesi successivi entreranno in servizio anche le 494 ordinate da GTS Rail (5 unità), Captrain (5 unità), Dinazzano Po (2 unità), Locoitalia (4 unità) e CFI (2 unità).


title: Locomotiva FS E.494

text: A maggio 2020 CFI ha ordinato altre 3 E.494 non provviste di modulo Last Mile e a settembre sono state consegnate ulteriori E.494 a Captrain Italia, che hanno completato il secondo ordine di 5 unità e a fine dicembre 2020 sono state consegnate a Captrain le E494 511 e 512 e le prime 2 E494 di Medway, seguita dalla terza di un ordine complessivo di 6 E494, ad inizio marzo 2021..<br>A gennaio 2021 sono state consegnate le prime E494 di Railpool (noleggiate da Captrain). A settembre 2022 Mercitalia Rail ha ordinato 20 locomotive E.494 che, alla consegna prevista nel 2024, si andranno ad aggiungere alle 40 già in esercizio.


title: Locomotiva FS E.494

text: Si tratta delle prime TRAXX adatte all'installazione di un motore diesel e del sistema di controllo ETCS BL3.


title: Locomotiva FS E.494

text: Il 21 maggio 2020 la E.494.034 di Mercitalia Rail è sviata nella stazione di Genova Sestri Ponente Aeroporto mentre era in manovra isolata


Stranger of Paradise: Final Fantasy Origin è un action RPG sviluppato da "Team Ninja" di Koei Tecmo e pubblicato da Square Enix per celebrare il 35º anniversario della serie. Il gioco si antepone all'edizione "Final Fantasy Origins", venendo visto come una "rivisitazione alternativa" e dark fantasy degli eventi precedenti al primo capitolo della serie. È stato pubblicato il 18 marzo 2022 per Windows, PlayStation 4, PlayStation 5, Xbox One e Xbox Series X/S.


title: Stranger of Paradise: Final Fantasy Origin

text: Il protagonista, Jack, arriva nel regno di Cornelia con l'intento di distruggere un'entità di nome Caos, la cui oscurità ha iniziato ad affliggere il mondo, venendo rapidamente raggiunto da altri due guerrieri, Ash e Jed, che hanno la stessa missione. Ottenuta un'udienza con il re chiedono di poter entrare nel tempio del Caos dove dimora l'entità, e benché la corte del castello è scettica sul fatto che Jack, Ash e Jed siano i Guerrieri della Luce della profezia di Lukhan, poiché sono un gruppo di tre invece di quattro e possiedono dei cristalli neri, il re permette loro di accedervi. Fuori dal castello i tre incontrano anche la principessa Sarah, la quale chiede loro di trovare un cavaliere che risponde al nome di Garland, scomparso nel santuario dieci anni fa e che per qualche ragione solo lei sembri ricordarsene.


text: Il giorno dopo Jack e il suo gruppo entrano nel tempio del Caos e nella sala del trono incontrano quello che sembra essere Garland, che afferma di stare per diventare egli stesso Caos. Al termine del combattimento la sua armatura si dissolve in una nube oscura, rivelando al suo interno una giovane ragazza di nome Neon, che come loro possiede un cristallo nero. Neon spiega che anche lei, insieme al suo gruppo, aveva cercato di distruggere Caos dieci anni fa, ma quando rimase l'unica sopravvissuta si rese conto che esso è semplicemente un mito creato dagli umani per razionalizzare l'esistenza dell'oscurità. Decise, quindi, di assorbire tutta l'oscurità del mondo così da poter dare forma all'entità, per poi lasciarsi sconfiggere dai Guerrieri della Luce in modo da esorcizzare Caos dalle menti dell'umanità, ma l'intervento dei tre ha vanificato tutto. Jack è restio a credere alla sua storia, sostenendo che Caos esiste e lo troverà, per cui Neon decide di unirsi a loro sia come quarto Guerriero della Luce che per verificare quale delle due versioni su Caos sia vera.


text: Nel mentre tornano a Cornelia riflettono su come tutti e quattro non abbiano dei ricordi su chi erano, e Jack afferma che è per impedire loro di creare attaccamenti personali rischiando di interferire con la loro missione. Tornati dal re questi sembra confermare la tesi di Neon su Caos, per cui incarica il quartetto di ripristinare i quattro Cristalli di fuoco, vento, acqua e terra affinché la loro luce scacci l'oscurità dal mondo. La prima tappa del gruppo è la città portuale di Pravoka, che scoprono essere sotto il controllo dei pirati dopo che il loro capitano, Bikke, ha ucciso il loro sindaco. Sconfitto il pirata all'interno del suo covo, questi rivela che se vogliono trovare i Cristalli devono incontrare Astos, il re degli elfi oscuri che, secondo una diceria, sembra aver fatto un patto con Caos in cambio di potere.


text: Scortati da Bikke alla Rocca di ponente dove risiede l'elfo oscuro, questi li indirizza al Cristallo del Vento, verso la foresta vicina al cui interno è presente una torre di cristallo. Sconfitta una chimera a guardia dell'ascensore all'ultimo piano, i Guerrieri vengono trasportati alla Fortezza Volante, una stazione spaziale in orbita attorno al pianeta, dove sconfiggono uno dei quattro Demoni elementali a guardia del Cristallo del Vento, Tiamat, che riprende le sembianze di una donna di nome Sophia. Il Cristallo del Vento viene ripristinato e Sophia decide di unirsi al gruppo. Durante il loro viaggio in cui sconfiggono Marilith sul Monte Gulg e Lich nella Caverna della terra, ripristinando i Cristalli del Fuoco e della Terra, i cinque iniziano a recuperare frammenti dei loro ricordi quando sconfiggono i mostri e si espongono alla nebbia oscura che espellono prima di farla assorbire dai loro cristalli, ricordando che provengono tutti da una terra lontana oltre Cornelia. Sulla strada per il Cristallo dell'Acqua nel Tempio sommerso, Neon ammette ai Guerrieri che, a differenza loro, è nata a Cornelia e ricorda che il suo cristallo le è stato dato da Astos.


text: Sconfitto l'ultimo dei demoni, Kraken, e ripristinato il Cristallo dell'Acqua, il gruppo torna a Cornelia solo per trovare l'oscurità più diffusa di prima, oltre a venire accolti con freddezza e accusati di essere servitori di Caos. Proprio in quel momento la città viene attaccata dai pirati di Bikke, infettati dall'oscurità che li trasforma in mostri, ed è proprio il capitano, nei suoi ultimi istanti, a indirizzarli da Astos, l'unico che potrebbe fermare tutto quanto, seguendo i suoi pipistrelli bianchi. Questi li conducono in una torre appena apparsa nei pressi della città, dove salvano l'elfo oscuro da un Gigante di ferro ma scoprono che i loro cristalli non assorbono più l'oscurità. Assorbendola Jack ricorda di essere stato mandato da qualcuno per assorbire l'oscurità fin quando gli era possibile, per poi lasciare il resto ad Astos: questi, infatti, spiega che il suo compito è analizzare e registrare l'oscurità immagazzinata dei cristalli nella torre, ma prima di dar loro delle risposte li indirizza in una nuova struttura appena comparsa a Cornelia per sconfiggere i mostri che la infestano, tra cui un Behemoth, per fermare il dilagare dell'oscurità.


text: Jack scopre di essere stato mandato dai Lufeniani, un popolo altamente avanzato che ricerca l'equilibrio tra luce e oscurità a Cornelia per costruire il proprio futuro ideale. In quel momento i pipistrelli bianchi di Astos generano un portale che conduce il gruppo sulla Regione oscura, un enorme continente fluttuante, dove trovano Astos. Questi rivela che i pipistrelli sono in realtà dei Lufeniani che ha costretto a servirlo tramite la magia e che li hanno condotti da lui in modo che possano ucciderlo e spezzare l'incantesimo. Astos, infatti, si rivela essere affetto dall'oscurità che, unita alle emozioni negative che prova verso Lufenia, lo trasforma nell'Ultima Weapon primeva. Riusciti a sconfiggerlo, il gruppo inizia a recuperare molti dei loro ricordi: viene rivelato che Jack e i suoi amici sono in realtà degli Stranger, agenti lufeniani incaricati di recarsi a Cornelia per distruggere l'oscurità in eccesso dovuta alle distorsioni spazio-temporali, causate dai luoghi modificati sulla base dei cronotipi di diverse dimensioni, inviati molte volte e con i ricordi cancellati al completamento della missione; tuttavia, se gli Stranger non riescono a distruggere l'oscurità finiscono per diventare mostri, con il rischio di diventare un'incarnazione di Caos che stravolgerebbe l'equilibrio e portando Lufenia a resettare semplicemente il mondo per ricominciare daccapo. Disgustati dall'ingerenza e dalla manipolazione di Cornelia da parte di Lufenia, Jack e i suoi amici complottarono segretamente con Astos, un elfo prelevato e modificato per essere un rilevatore biologico così da supervisionare la situazione e assisterli, in cerca di un modo per spezzare la presa di Lufenia su Cornelia, dato che con il tempo si è affezionato a loro. Astos rivela che Lufenia teme l'oscurità perché se si combina con le emozioni umane è in grado di creare Caos, l'unica forza che non possono controllare; rivela anche che, alla sua morte, i Lufeniani suoi prigionieri moriranno con lui a causa dell'eccessiva oscurità che si è generata nei loro cuori, e che, unendosi alla sua, avvolgerà il mondo intero.


text: Il gruppo torna di corsa a Cornelia ormai preda dei mostri, ma nonostante i loro sforzi non riescono a salvare nessuno, tra cui la principessa Sarah che muore tra le braccia di Jack. Contemporaneamente un sesto cristallo nero cade dalla principessa e libera l'oscurità in esso contenuta: Jack ricorda che lui e Sarah si erano innamorati e che fu lui a darle il suo cristallo nero dopo averle rivelato il suo nome completo: Jack Garland. All'improvviso Ash, Jed, Neon e Sophia attaccano Jack, costringendolo ad ucciderli e assorbendo la loro oscurità raccolta in modo che possa diventare Caos. Deciso a farla finita una volta per tutte, Jack ritorna al tempio del Caos, che si rivela essere il luogo in cui i dati raccolti vengono estrapolati, e forza il portale lì presente a farlo entrare nella Stazione 19. La presenza della sua immensa oscurità in un luogo metafisico inizia a collegare la dimensione dei Lufeniani a Cornelia, portandoli ad attivare un Cristallo dimensionale per resettare il mondo, ma Jack glielo impedisce, facendo sì che l'oscurità si manifesti fisicamente nella forma di un demone che per gli umani è la rappresentazione di Caos. Sconfitta l'entità, Jack ne assorbe completamente il potere e i Lufeniani si vedono costretti ad abbandonare la Stazione, avvertendolo comunque che dovrà affrontare i Guerrieri della Luce plasmati dalle loro azioni. Questo dà a Jack l'illuminazione di usare il suo potere per creare le condizioni su Cornelia affinché vi nascano Guerrieri della Luce senza l'interferenza di Lufenia. Creando un proprio Cristallo dimensionale si ritrova, quindi, trasportato 2000 anni nel passato di Cornelia, ritrovando nel tempio del Caos Ash, Jed, Neon e Sophia divenuti i quattro Demoni elementali. Esponendo loro il suo piano, Jack ricorda gli ultimi momenti quando donò il suo cristallo nero a Sarah, in cui le rivelò che una volta divenuto Caos l'avrebbe rapita, cosa che avrebbe portato così i Guerrieri della Luce a emergere per fermarlo. Abbracciato il proprio ruolo, Garland, avvolto nella sua armatura, aspetta nella sala del trono mentre i Guerrieri della Luce arrivano per sfidarlo.


text: Con i suoi poteri Jack ha creato un loop temporale per creare i veri Guerrieri della Luce, ma finora nessuno di loro è mai riuscito a sconfiggerlo. Alla fine di uno di questi cicli avverte una presenza sconosciuta, e insieme ai suoi compagni giunge alle Isole di Gardia. Al loro interno scoprono un enorme drago umanoide che si presenta come Bahamut, il signore dei cimenti: egli, infatti, intende aiutarli se gli porteranno una prova di valore e forza. Essa si rivela una coda di topo, che Bahamut spiega essere la forma che assume in questo mondo. Viene, inoltre, messo al corrente del piano di Jack e dei suoi compagni per liberare Cornelia dall'influenza dei Lufeniani tramite il potere di Caos, facendo sprofondare il mondo nell'oscurità da cui nascerà la speranza incarnata nei Guerrieri della Luce. Bahamut decide, quindi, di voler testare di persona la loro forza, e una volta soddisfatto stringe un patto di invocazione affinché il gruppo possa usare il suo potere nella loro missione. Rivela, inoltre, il suo passato: in un'altra dimensione egli era venerato come un dio dagli umani, venendo, però, in seguito ucciso dagli stessi in quanto si comportava come un dominatore nei loro confronti - e a tal proposito il combattimento gli ha dimostrato che gli umani possiedono le capacità per poter fronteggiare esseri divini come lui -, ma invece di morire il suo spirito vagò tra le dimensioni finché non venne evocato da qualcuno e reincarnato nel nuovo mondo. Vista la presenza del Re Dragone nel loro mondo, Jack decide di stringere un patto con lui: Bahamut rafforzerà tramite i suoi cimenti i Guerrieri della Luce affinché possano riuscire a sconfiggere Jack e i suoi compagni, in cambio di mostrargli un mondo dove gli umani decidono il proprio destino senza l'interferenza di divinità. Tornato al tempio del Caos, Jack sfida nuovamente i Guerrieri della Luce, e benché riesca ancora a prevalere è fiducioso che prima o poi la loro forza crescerà finché non riusciranno a sconfiggerlo.


text: In "Stranger of Paradise: Final Fantasy Origin" i giocatori esplorano ambienti e combattono i mostri tipici della serie assumendo il ruolo di Jack Garland. Il combattimento si svolge in tempo reale, con Jack che può alternare varie classi per utilizzare attacchi fisici e magici. Quando la "barra di rottura" di un nemico è esaurita, Jack può sferrare una mossa finale che cristallizza il nemico, permettendo a Jack di raccogliere i cristalli e ripristinare una parte del suo misuratore magico. Il primo DLC aggiunge tre nuove classi, la meccanica degli accessori e un nuovo livello di difficoltà.


text: "Stranger of Paradise" è stato sviluppato in collaborazione dal creatore del franchise Square Enix e dalla divisione di Koei Tecmo Team Ninja. È co-diretto da Daisuke Inoue di Square Enix e Hiroya Usuda e Nobumichi Kumabe di Team Ninja; coprodotto da Jin Fujiwara di Square Enix e Fumihiko Yasuda di Team Ninja. La storia e lo scenario sono stati scritti dallo sceneggiatore freelance di Stellavista Ltd. Kazushige Nojima. Tetsuya Nomura, impiegato di lunga data di Square Enix, ha creato il concept originale e funge da character designer e produttore creativo nel gioco. La musica è stata composta da Naoshi Mizuta, con contributi aggiuntivi di Hidenori Iwasaki e Ryo Yamazaki.


text: Nomura ha creato l'idea iniziale per "Origin" al termine della produzione di "Dissidia 012 Final Fantasy", immaginando un gioco d'azione incentrato sulla conquista di zone. Quando in seguito si è avvicinato per un nuovo concetto di "Final Fantasy", ha combinato questo concetto iniziale con il cattivo di "Final Fantasy" Garland, come un vecchio protagonista arrabbiato, creando così il concetto finale. A causa del cambiamento di tono, Nomura inizialmente pensava che sarebbe stato meglio farlo uscire come un titolo a sé stante, ma Inoue e Fujiwara hanno spinto per la sua inclusione nel franchise.


text: L'obiettivo alla base del titolo era una versione più matura e "brutale" rispetto alla serie classica, che l'avrebbe separata dal resto del franchise pur mantenendo vari collegamenti.


text: Il gameplay è progettato per emulare il noto stile di combattimento d'azione di Team Ninja, che aveva già lavorato con Square Enix su "Dissidia Final Fantasy NT" . Il sistema di classi, una caratteristica ricorrente di "Final Fantasy", si è ispirato a quello di "Final Fantasy V". I design dei livelli sono deliberatamente ispirati ad altri capitoli del franchise, come ad esempio un'area umida boscosa ispirata a "Final Fantasy XIII".


text: Piuttosto che un remake del primo "Final Fantasy", "Stranger of Paradise" crea una nuova trama e utilizza l'originale come ispirazione, concentrandosi sui temi dell'esame del ruolo dei protagonisti e degli obiettivi dei guerrieri della luce (Warriors of Light). In contrasto con i cristalli chiari utilizzati nella maggior parte della serie, i cristalli rossi e gli elementi color sangue delle artwork hanno enfatizzato il tono più cupo e dark. Commentando lo scenario, Nojima ha evidenziato un punto: "non è una speranza né un sogno. È come una fame, una sete", come la molla della storia.


text: Il sottotitolo ha un duplice significato: il gruppo è letteralmente estraneo al mondo di gioco e non è benvenuto nel "paradiso" del gioco. Il personaggio della Principessa Sarah è stato disegnato da Roberto Ferrari, che ha emulato per lei il design originale. L'artwork principale è stato creato dalla divisione Image Studio CGI di Square Enix sotto la supervisione di Nomura.


title: Stra

text: Esteso lungo la Riviera del Brenta, e per questo caratterizzato dalla presenza di numerose ville venete (fra tutte spicca villa Pisani), Stra è noto anche a livello economico per la presenza di numerosi calzaturifici.


title: Stra

text: Stra si estende su una superficie di ed è composto di tre centri abitati: Stra (capoluogo), San Pietro e Paluello. Il territorio del comune si estende per la maggior parte (San Pietro e Paluello) lungo la riva destra del Naviglio del Brenta, solo una piccola parte, cioè il capoluogo, è situata sulla sponda sinistra.


title: Stra

text: I confini del comune, alquanto irregolari, seguono in parte l'antico corso del fiume Brenta prima che questo, nel 1857, venisse deviato. Così subito a ponente della piazza del capoluogo si estende Noventa Padovana (e in particolare la località Oltrebrenta), Vigonovo si incunea tra Stra e San Pietro, mentre Fiesso d'Artico si estende al di là del limite nordorientale del parco di villa Pisani.


title: Stra

text: Il toponimo deriva chiaramente dal latino "strāta", "strada lastricata", come toponimo documentato fino dall'anno 1105; originariamente tale nome definiva la zona dell'attuale San Pietro, in seguito esteso all'intero territorio (nel medioevo e in tutta l'età moderna il nome dell'attuale Stra era "Fossolovara", interpretabile come "fosso dei lupi" o in alternativa come ). In epoca romana, infatti, la zona era attraversata dalla strada militare Emilia-Altinate, costruita dal console Marco Aurelio Lepido per congiungere Padova ad Altino ed Aquileia. Allora il territorio di Stra doveva essere centuriato e quindi predominavano le attività agricole.


title: Stra

text: Nel medioevo Stra subì gravi danni a causa delle varie invasioni barbariche, poi dal XVI secolo la storia del paese si legò a quella di Padova e coinvolta nelle numerose guerre con la vicina Venezia; le dispute vertevano su questioni di confine e sui diritti vantati sulle acque del Brenta. Stra venne quindi dominata dagli Ezzelini ed in seguito passò sotto la signoria di Milano per effetto del trattato fra Venezia e i Visconti. Stra venne sottratta alla dominazione viscontea dai padovani, condotti da Francesco da Carrara.


title: Stra

text: Nel XVI secolo, finita la guerra della Lega di Cambrai, Stra divenne a tutti gli effetti territorio veneziano. La sua posizione e la sua propensione all'agricoltura resero Stra una località ideale per i soggiorni dei nobili della Serenissima, che edificarono lungo la Riviera del Brenta le ville più belle: di importanza nazionale la grandiosa Villa Pisani, magnifica e regale costruzione settecentesca, eretta su progetto di Girolamo Frigimelica e poi rivista da Francesco Maria Preti. La villa, finemente affrescata da Giambattista e Giandomenico Tiepolo e da Mengozzi Colonna, rappresenta uno dei maggiori patrimoni architettonici italiani.


title: Stra

text: Il 14 giugno 1934 Stra fu il palcoscenico del primo incontro nella storia tra il leader fascista Benito Mussolini ed il capo del partito nazista tedesco Adolf Hitler, svoltosi presso Villa Pisani.


title: Stra

text: Fra il 1885 e il 1954 nella cittadina fu presente inoltre una stazione della tranvia Padova-Malcontenta-Fusina, gestita dalla Società delle Guidovie Centrali Venete (gruppo Società Veneta) che assieme al Brenta stesso dava origine ad un sistema di trasporti integrato a ricordo del quale permane il toponimo "via della Stazione".


title: Lakshmi Mittal

text: Secondo Forbes, nel 2020 è al 196º posto tra le persone più ricche del mondo e al 10° tra le più ricche dell'India con un patrimonio stimato di 14,9 miliardi di dollari.


title: Lakshmi Mittal

text: Mittal è nato in un villaggio nello stato del Rajasthan, in India, ma vive a Kensington, Londra. Ha studiato presso Shri Daulatram Nopany Vidyalaya, a Calcutta, dal 1957 al 1964. Si è diplomato presso il St. Xavier's College di Calcutta, laureandosi all'Università di Calcutta. Suo padre, Mohanlal Mittal, gestiva un'azienda siderurgica, Nippon Denro Ispat. Nel 1976, a causa del freno alla produzione di acciaio da parte del governo indiano, Lakshmi Mittal aprì a 26 anni il suo primo stabilimento siderurgico PT Ispat Indo a Sidoarjo, East Java, in Indonesia. Fino agli anni '90, le principali risorse della famiglia in India erano un laminatoio a freddo per acciai da lamiera a Nagpur e uno stabilimento di acciai legati vicino a Pune. Oggi, l'azienda di famiglia, compreso un grande impianto siderurgico integrato vicino a Mumbai, è gestita dai fratelli minori Pramod Mittal e Vinod Mittal, ma Lakshmi non ha alcun legame con questa impresa.


title: Lakshmi Mittal

text: Il giornale "Financial Times" lo ha nominato "Uomo dell'anno del 2006". Nel 2010 il giornale Sunday Times lo ha eletto uomo più ricco del Regno Unito con un patrimonio netto superiore a 22 miliardi di sterline, con un aumento del 108% rispetto all'anno precedente (fonte Sole24OreOnline, classifica).


title: Lakshmi Mittal

text: Nel 2019 ha acquisito in una joint venture insieme alla Nippon Steel per 5,9 miliardi di dollari l'indiana Essar Steel, in amministrazione controllata ed ex controllata dai miliardari Shashi e Ravi Ruia. Ad Acelor il 60%, ai giapponesi il 40%.


title: Lakshmi Mittal

text: Nel gennaio 2021 ha ceduto al figlio Aditya l'incarico di CEO del gruppo ma rimane presidente esecutivo.


title: Lakshmi Mittal

text: Lakshmi Mittal è il fondatore e amministratore delegato della ArcelorMittal; la sua compagnia è tra i leader mondiali nella produzione dell'acciaio. La sua multinazionale opera in Lussemburgo,


title: Lakshmi Mittal

text: Romania, Sudafrica, Polonia, Spagna, Algeria, Italia, Indonesia, Kazakistan, Bosnia ed Erzegovina, Repubblica Ceca ed altri ancora.


title: Lakshmi Mittal

text: Oltre a due fratelli, Pramod e Vinod, Lakshmi Mittal ha una sorella, Seema Lohia, che ha sposato l'uomo d'affari indonesiano, Sri Prakash Lohia. Ha fatto della sua residenza a Londra al 18-19 Kensington Palace Gardens, che è stata acquistata dal capo della Formula Uno Bernie Ecclestone nel 2004 per 67 milioni di sterline (128 milioni di dollari), la casa più costosa del mondo all'epoca. La casa è decorata con marmo preso dalla stessa cava che riforniva il Taj Mahal. Lo spettacolo di ricchezza è stato definito il "Taj Mittal". Ha 12 camere da letto, una piscina coperta, bagni turchi e un parcheggio per 20 auto.


title: Lakshmi Mittal

text: Mittal ha anche acquistato il palazzo al 9A Palace Greens, Kensington Gardens, ex ambasciata delle Filippine, per 70 milioni di sterline nel 2008 per sua figlia Vanisha Mittal, sposata con Amit Bhatia, un uomo d'affari. Mittal ha organizzato una sontuosa "accoglienza vegetariana" per Vanisha nella Reggia di Versailles, in Francia.


title: Lakshmi Mittal

text: Nel 2005, ha anche acquistato un bungalow coloniale per 30 milioni di dollari al n. 22, dr APJ Abdul Kalam Road, New Delhi, una delle strade più esclusive dell'India, occupata da ambasciate e miliardari, e l'ha ricostruita come una casa.


title: Arte africana

text: Larte africana è l'arte prodotta nel continente africano, dalla nascita dell'uomo all'età contemporanea.


title: Arte africana

text: Benché molto variegata, l'arte dell'Africa è spesso accomunata da un forte senso religioso, legato allo spiritualismo delle differenti fedi locali. I colori maggiormente impiegati sono il rosso, simbolo della fecondità e della vita, il bianco ed il nero, rappresentando la vita eterna e l'oscurità. Agli inizi del XX secolo molti artisti europei d'avanguardia cominciarono a riunire maschere e statue africane: generalmente tralasciarono i tratti simbolici espressivi, il mito religioso e l'ideologia ed interpretarono soltanto il loro aspetto esteriore, l'estetica dei piani e dei volumi. Generalmente la rappresentazione del mito non è consistita in un'immagine fantasiosa della divinità, ma piuttosto in figure reali, che comprendono quelle ancestrali, oppure nelle maschere, usate nei riti protettivi dalle difficoltà della vita e nelle funzioni civili.


title: Arte africana

text: Gli esponenti del movimento fauvista come André Derain, Henri Matisse e Maurice de Vlaminck furono i primi ammiratori dell'arte africana. Da allora l'influenza di questa arte determinerà in maniera definitiva qualsiasi tentativo di rinnovamento plastico.


title: Arte africana

text: Le "Arti Negre", termine col il quale venivano identificate in generale le arti tribali provenienti dal continente africano e da quello oceanico, avviarono nella prima metà del XX secolo, una serie di polemiche tra artisti e storici dell'arte europea, favorendo presto un inevitabile processo di rivoluzione nelle arti plastiche.


title: Arte africana

text: La ricerca di nuove soluzioni prospettiche ispirata da correnti come il Cubismo, l'Espressionismo tedesco, il Futurismo italiano e il Fauvismo francese trovò nell'Arte Africana un insegnamento di vitale importanza.


title: Arte africana

text: In particolare il Cubismo, desideroso di emanciparsi dagli schemi classici di rappresentazione, e nell'essenziale preoccupazione di organizzare i volumi per esprimere un nuovo senso di 'tridimensionalità' nell'opera, trova nella plastica africana quel concetto di equilibrio, che lontano da una logica estetica , si accorda ad un intimo ordine logico, in una armoniosa unità delle parti.


title: Arte africana

text: Le mostre universali sul colonialismo di Bruxelles del 1897, quella di Parigi del 1907(e successivamente nel 1917 e 1919), avevano influenzato i più importanti artisti europei, invogliandoli a collezionare oggetti africani come fonte di ispirazione per la realizzazione di nuove opere.


title: Arte africana

text: Primo fra tutti, Pablo Picasso, il quale visitando le numerose mostre, aveva subìto inevitabilmente il fascino magnetico delle 'maschere-feticcio' provenienti dal continente nero, ma prima ancora Henri Matisse, tra i Fauve il primo ad avere riconosciuto nell'arte nera una forza ed un'essenza formale di estremità assoluta.


title: Arte africana

text: Presto anche in Italia nasce l'esigenza di superare le Avanguardie storiche, per ritornare alla tradizione, semplificando gli schemi attraverso una sintesi primitiva che prendeva spunto proprio dall'arte nera.


title: Arte africana

text: Le pitture rupestri del Neolitico si concentrano agli estremi del continente: nel Sahara appaiono verso la prima metà del VI millennio a.C. i giacimenti di Tassili: le pitture e le incisioni rappresentano quasi esclusivamente animali e si possono suddividere in due culture artistiche, la prima definita "arte dei cacciatori" e la seconda, più recente, "arte dei pastori". Questa regione doveva essere molto più umida e ricca di fauna nell'antichità, perché gli spettacoli sono sorprendentemente ricchi di fauna selvatica (elefanti, giraffe, bufali, ippopotami) e animali domestici (arieti, buoi, cammelli...). Le scene sono piene di vita e ottimismo, ci sono famiglie, giovani che si tuffano, ecc.


title: Arte africana

text: In Sudafrica vennero ritrovate delle pitture più moderne (III millennio) realizzate dai Boscimani e raffiguranti scene di caccia, danze, combattimenti e riti magici, tra le quali la celebre ""'Scena del pascolo di bovini"": in questa rappresentazione si mostra un intenso movimento di cacciatori che appaiano rimpiccioliti di fronte agli enormi animali, simboli di prosperità nel villaggio boscimano; c'è uno studio dettagliato del modello naturale, in cui viene creata la sensazione del volume tramite l'uso di colori diversi. Le sculture africane più antiche, dopo quelle egiziane, sono alcune opere nigeriane del villaggio di Nok, dove venivano già realizzate opere interessanti come i busti. Qui si osserva la tendenza alla semplificazione che caratterizza gran parte della scultura negro-africana: vengono messi in risalto gli occhi espressivi, le ciglia arcuate e le forme morbide, rotondeggianti e gli occhi luccianti, infatti utilizzavano uno speciale uso di fango e latte di capra in bottiglia.


title: Arte africana

text: L'arte scultorea ha i suoi inizi intorno al 500 a.C., e sembra concludersi nove secoli più tardi; ciò nonostante, la sua influenza risorge ad Ife, la capitale più antica della etnia Yoruba, che raggiunge una forma d'arte incredibilmente naturalistica, manifestata in diversi busti di produzione locale; queste figure, utilizzate durante le cerimonie funerarie, con ogni probabilità erano costituite da una testa conficcata su un palo che poi veniva ricoperto di vestiti. Quando nel 1910 arrivarono nel mondo occidentale i primi esemplari di queste sculture, si pensò subito si trattasse di opere di qualche lontana colonia greca, forse di artisti romani oppure egiziani.


title: Arte africana

text: In tutto il settore occidentale del continente, ad esclusione del Senegal, viene mantenuto ancora un modello tribale, dovuto in maggior parte alla forte resistenza opposta alla penetrazione dell'islam: questo isolamento ha favorito lo sviluppo di un'arte più personale ed individualistica. All'infuori della Guinea-Bissau vivono i Bidyogo, artefici di un'arte molto simile ai loro vicini, i Baga: realizzano infatti grandi maschere, a metà strada fra il naturalismo e l'astrazione, evidenziando una grande varietà di temi ed un buon senso della massa. Da annoverare le maschere dedicate agli spiriti "Axiol" e le statue antropomorfe collegate ai tamburi cerimoniali. I Nalu, originari dall'alto Niger, sono dominati una casta sacerdotale che ne controlla la vita sociale e religiosa: la loro opera più importante è la maschera "Banda", che raggiunge anche dimensioni superiori ai due metri. È decorata con motivi zoomorfi differenti, ad esempio delle fauci di coccodrillo; create per seminare il terrore fra i non iniziati, rappresentano lo spirito delle acque, chiamato con lo stesso nome. La maschera viene solitamente indossata orizzontalmente sulla testa; l'artista comincia ispirandosi ad un volto umano che poi va allungando, stilizzandone la forma, e si decora con motivi geometrici e con colori vivaci.


title: Arte africana

text: I Mendi, nella parte meridionale della Sierra Leone, si distinguono per le maschere "Bundu" utilizzate nei riti d'iniziazione per le donne: impiegata nelle cerimonie rituali della pubertà femminile, cioè al passaggio all'età fertile, sorprende per il suo aspetto caricaturale con un'enorme testa, una fronte ampia ed una vistosa capigliatura, con una grande abbondanza di elementi decorativi. Esiste un gruppo di etnie con caratteristiche molto simili comprese nella denominazione Dan-Ngere, che si estendono soprattutto in Liberia, in Guinea e nell'est della Costa d'Avorio: più che nelle statue, essi si sono specializzati nella fabbricazione di ricche maschere, figurative con elementi fantastici e stilizzate sino all'astrazione.


title: Arte africana

text: I Senufo vivono nella savana umida della zona interna della Costa d'Avorio; non formano una sola unità politica ma riescono a mantenere la loro organizzazione in un insieme di tribù indipendenti. Gli artisti locali vengono iniziati alla creazione dell'arte e sono molto rispettati dalla popolazione, poiché considerati come gli intermediari delle divinità: vivono in case circolari dalla struttura di legno, con muri di fango e pietra, e con il tetto di paglia. Si realizzano tre grandi tipi di statue: "deblè" (alte e dall'elegante forma allungata, per i riti di fecondità), "degelè" (più schematiche, impiegate nelle cerimonie funerarie), e "sandongo" (con profili più angolosi). Producono invece pochissime maschere delle denominate "ponyungo", quando si tratta di rappresentazioni zoomorfe, e "gpelye", per le figure umane.


title: Arte africana

text: Agli inizi del XVIII secolo la regina dei Baulé con tutto il suo popolo abbandona la Confederazione Ashanti, e si trasferisce nella Costa d'Avorio. Sono degli eccellenti orefici, come gli Ashanti, ma non posseggono l'abilità nell'intaglio del legno, mestiere che impareranno dai Gurò: la loro arte sorprende per la raffinatezza e la delicatezza e particolarmente per la rifinitura molto accurata, caratteristiche per le quali vengono apprezzate nel mondo occidentale. Tende alla forma geometrica, con un volto ovoidale, una pettinatura triangolare e con una forte predominanza della curva degli occhi e delle sopracciglia. L'artista scolpisce le figure degli antenati, da essere poi venerate come rappresentazione dei loro defunti; quando la figura umana viene ritratta, essa ne conserva la solenne bellezza, così come appare nella maschera di un uomo e di una donna. Le sculture sono dettagliate e plastiche, con il loro naturalismo e gli influssi sudanesi; richiedevano una lunga preparazione e mostravano grande perizia anche nelle levigatura e nelle patine.


title: Arte africana

text: Per sfortuna, l'arte attuale dei baulé si è fatta assai monotona e si limita a ripetere i modelli del passato.


title: Arte africana

text: A differenza delle altre regioni africane, qui si formano i grandi imperi, quasi tutti convertiti all'islamismo: fra tutti spiccano i Bambara ed i Dogon, etnie stanziate nel Mali. Entrambi praticano una religione animista ortodossa, in cui la vita culmina nel "tyiwara", la tappa che mette in contatto l'uomo con la natura. Questi realizzano molte maschere, denominate anche "tyiwara", che ne evocano la comunione spirituale: queste maschere hanno le sembianze di una antilope e sono elaborate quasi in due dimensioni.


title: Arte africana

text: I Dogon si stabiliscono nel loro attuale insediamento verso il XIV secolo; allo stesso modo dei Bambara, rifiutano in un primo momento l'imperialismo religioso dell'islam. Oggi tuttavia abbondano le moschee, come quella di Djenné, uno dei pochi esempi dell'architettura monumentale in Africa. La moschea, la cui facciata principale presenta tre torri, mostra numerosi pilastri che rompono la monotonia del muro con effetti di dinamismo e di chiaroscuro; perfino nelle travi conficcate si cerca di mantenere la distanza e la proporzione. La loro arte è condizionata dal fatto che lo scultore ed il fabbro sono la stessa persona, quindi si applica un'indubbia rigidità di piani ed un'accentuata astrazione. Assieme ad una grande varietà di maschere è frequente incontrare opere che ricordano i "nommos", o spiriti degli antenati. Tra le svariate maschere, circa settantacinque, le più caratteristiche sono quella monumentale che raffigura il serpente "iminama", che può raggiungere i dieci metri di altezza e la "siringe" a forma di casa contenente figure di antenati. I Dogon hanno realizzato una produzione di statue solenni, talvolta caratterizzate dalle braccia alzate, per indicare l'invocazione della pioggia. Tre le più tipiche vi sono le statue gemelle e quelle con due teste, che ricordano un mito Dogon sui gemelli divini.


title: Arte africana

text: È il territorio che ha avuto maggior contatto con l'esterno: verso la fine del XV secolo giungono in Ghana i primi marinai portoghesi: comincia così un intenso commercio d'oro e di schiavi che perdura fino all'Ottocento. In Ghana salgono al potere gli Ashanti: nel XVIII secolo Osei Tutu (1695-1731) fonda la Confederazione Ashanti, con capitale Kumasi, che rimase in vita fino alla fine del secolo. Qui si esercita l'arte cortigiana che impiega l'oro per i gioielli e le armi, specialmente negli elmi. Fra i creatori popolari, laboriosi lavoratori del legno, abbondano le "akwa'ba", le bambole portatrici della fertilità: appare come un interessante lavoro di disegno del tronco e delle braccia, che hanno forma conica, con la testa che mostra delle dimensioni enormi, con un grande cerchio decorato con segni geometrici e degli occhi molto espressivi. In questa cultura sorprende la totale assenza di maschere, ma l'attività che si dimostrò maggiormente peculiare fu la scultura bronzea in miniatura di esseri umani realisticamente raffigurati nelle loro attività quotidiane, oltre alla produzione di sculture di animali e a temi geometrici, aventi funzione simbolica, ornamentale o indicante proverbi popolari.


title: Arte africana

text: In Nigeria gli Yoruba, originari del lago Ciad, creano un forte centro di potere, che alterna anch'esso l'arte cortigiana a quella popolare; la loro arte eredita i tratti del Benin ed è nelle numerose immagini femminili dove meglio si esprime, come si può notare nella famosa ""Donna che porta suo figlio"", che simboleggia l'importanza della donna come protettrice della società tribale esemplificata dal bambino. È molto tipica degli Yoruba l'adorazione dei gemelli - chiamati "ibeji" - a tal punto che se uno dei due muore, la madre ne fa realizzare una statua che lo rappresenti e che lei possa proteggere tanto come l'altro figlio vivo.


title: Arte africana

text: In stretta collaborazione con gli Yoruba, venne ritrovato l'importante Regno del Benin, che vede le sue origini già nel XIII secolo. Spicca di nuovo un'interessante arte cortigiana, in cui domina la fusione del bronzo; in un'epoca così precoce, intorno al 1400, entrano in contatto con i portoghesi, che descrivono la capitale come un recinto circondato da una muraglia alta tre metri e con edifici lussuosi al suo interno. A quest'epoca corrispondono i bassorilievi che presentano individui in abiti europei e le enormi placche bronzee decoranti il palazzo reale. L'epoca di splendore artistico trascorre fra il XIV ed il XV secolo, il cui frutto sono le magnifiche teste di Ora. Molto vicine al naturalismo dell'arte ife, queste immagini vengono usate durante le feste annuali, creando un netto contrasto fra la soavità del volto e la decorazione della capigliatura.


title: Arte africana

text: Al sud della Nigeria, lungo il corso del fiume Niger vivono una serie di popolazioni, quali gli Igbo, gli Ibibio e gli Ekoi. Gli Igbo sono pescatori che vivono sul delta del Niger; in questa etnia il colore bianco è simbolo della morte, rappresentando infatti la nuova vita spirituale dell'aldilà; quindi, le maschere e le figure degli antenati appaiono solitamente con i volti imbiancati. Gli Ibibio al contrario si dedicano principalmente all'agricoltura, appartenendo ad una società molto gerarchica. Vicino alla frontiera con il Camerun vivono gli Ekoi, creatori di un particolare realismo che li porta perfino a ricoprire le statue con pelle di antilope, come per esempio, nell'opera le teste umane. Le loro statue sono imponenti, massicce, come il loro caratteristico "akwanshi", pietrone a forma di campana che raggiunge anche i due metri di altezza, impreziosito da una decorazione in rilievo che raffigura i re-sacerdoti "ntoon".


title: Arte africana

text: Nella selva equatoriale spiccano i Fang: questi, nel culto degli antenati, impiegano le figure maschili o femminili - dette "bieri" - come dei manici di una cassa, nel cui interno vengono conservati i crani degli antenati più insigni. I "bieri", spiriti guardiani della cassa, vengono ispirati ai modelli più grezzi, fino alla rappresentazione del corpo intero. Le maschere fang sono molto semplici ed astratte, e possono raggruppare varie immagini in una sola, come è il caso della rifinitura quadrifacciale: la testa è sproporzionata, perché è il luogo di incontro fra l'intelligenza e lo spirito, perciò se ne sottolineano i dettagli della fronte ampia e la capigliatura, realizzata con forme triangolari.


title: Arte africana

text: I regni più potenti di quest'area furono quelli del Congo e Loango alle foci del fiume Congo, e i Kuba, Luba e Lunda-Tchokne a sudest: in questi luoghi sono molto caratteristiche le case rettangolari con il tetto piramidale. Nel passato si formarono nella regione degli stati feudali, composti da diversi regni: i Kuba, attivi dal XVII secolo, sono autori di molte opere che esaltano la figura dei propri "nyim", re locali che - pur dotati di attributi sacri - erano eletti da un'assemblea che poteva destituirli. I re venivano rappresentati in statuette di legno note come "ndop" in attitudine solenne e con una spada cerimoniale quasi distrutta, impugnata con la mano sinistra, come attributo di potere.


title: Arte africana

text: Ai confini orientali dei Kuba si estendeva il regno Luba, collocato al nord del lago Tanganica: fra le opere principali di questo popolo risaltano i poggiatesta, anche oggi molto comuni; un senso estetico comune animava gli artisti, per cui è difficile distinguere fra arte cortigiana e popolare. Uno dei primi regni che entrò in contatto con le altre civiltà fu quello dei Bakongo che, fin dal XV secolo, stabilì relazioni con i navigatori portoghesi; l'intenzione iniziale fu quella di dominare il Congo, ma alla fine furono respinti in Angola, paese ancora oggi molto legato alla storia del Portogallo.


title: Arte africana

text: I Bakongo realizzano delle sculture femminili straordinarie, caratterizzate da inventiva e libertà plastica; tuttavia scarseggiano le maschere rituali, molto probabilmente a causa dell'influenza del Cristianesimo. I feticci "nkisi" sono peculiari per il gesto e la massa, mentre quelli "konde" sono ricoperti da chiodi. Nella regione del Kwango-Kasai spiccano i Basuku, le cui opere più conosciute sono le maschere "Hemba": venivano utilizzate nelle danze che concludevano i riti d'iniziazione, con tratti anatomici molto dettagliati e voluminosi. La duratura presenza dei portoghesi nello Zaire ha potuto influire in moltissime opere, il cui realismo ricorda tratti dell'arte medievale cristiana.


title: Arte africana

text: Alla frontiera fra Mozambico e Tanzania vivono i Makonde, volontariamente isolati dal mondo esterno, per cui sono riusciti a realizzare un'arte molto personale. Vivono in una società fortemente matriarcale, che arriva anche a convertire la donna in un mito: di fatto, secondo la mitologia makonde, per prima nacque la donna e da lei uscì qualcosa di simile, ossia l'uomo. Gli artisti locali lavorano con una certa preferenza l'ebano, in cui spicca il modello denominato "ujiamaa", una colonna con molte figure in posizioni diverse, rappresentative della genealogia della tribù; la forma del tronco dell'albero, normalmente storta, facilita queste strane composizioni: è un albero che rappresenta la genealogia della tribù; tutte le figure nascono e si appoggiano su una coppia di antenati. Nell'isola di Madagascar, dove si mescolano etnie indonesiane, arabe e africane, risaltano le strutture funerarie come i cippi commemorativi, realizzate con impressionante naturalismo.


title: 1999 (Lucio Dalla)

text: L'album "1999" viene inciso da Lucio Dalla dopo i primi due anni di attività, in cui ha pubblicato quattro 45 giri: di queste precedenti 8 canzoni, 4 vengono incluse nel disco ("Lei (non è per me)", "L'ora di piangere", "Io non ci sarò" e "Pafff...bum!", presentata al Festival di Sanremo di quell'anno ed eseguita in coppia con gli Yardbirds), mentre le altre restano inedite su LP.


title: 1999 (Lucio Dalla)

text: La produzione del disco è di Sergio Bardotti, all'epoca direttore artistico della ARC; alla registrazione partecipa il gruppo di Lucio Dalla, Gli Idoli (fotografati sul retro di copertina); i cori invece sono cantati dal coro I 4 + 4 di Nora Orlandi in "L'ora di piangere" e dal gruppo I Cantori Moderni di Alessandroni in "Io non ci sarò", mentre in "Lei (non è per me)" il coro gospel è diretto da padre A. Sartori.


title: 1999 (Lucio Dalla)

text: Le vendite del disco sono praticamente inesistenti, e non verrà più ristampato dalla RCA fino al 1989, diventando quindi una rarità discografica.


title: 1999 (Lucio Dalla)

text: Gli arrangiamenti sono di Gian Piero Reverberi (tranne "Io non ci sarò", arrangiata da Ruggero Cini), e molte musiche sono composte da suo fratello Gian Franco.


title: 1999 (Lucio Dalla)

text: Vi sono due cover di James Brown, segno dell'interesse che Dalla aveva in quel periodo per il rhythm'n'blues: una è la celebre "I Got You (I Feel Good)", qui eseguita in finto inglese, mentre l'altra, tradotta in italiano da Bardotti e da Luigi Tenco, è "It's a Man's Man's Man's World".


title: 1999 (Lucio Dalla)

text: Da quest'album viene poi tratto il 45 giri con "Quand'ero soldato" e, sul retro, "Tutto il male del mondo", che, a differenza dell'LP, ottiene un discreto successo.


title: 1999 (Lucio Dalla)

text: Anche il brano "L'ora di piangere" è una cover. Il brano originale è eseguito dal gruppo vocale The Shangri-Las, e si intitola Remember (Walking in the Sand).


title: 1999 (Lucio Dalla)

text: All'inizio e alla fine dell'album vi sono due brevi brani strumentali in cui Dalla canta in scat il ritornello di "I Got You" a velocità quasi supersonica (evidente effetto del nastro accelerato).


title: 1999 (Lucio Dalla)

text: La ristampa del 1989 mantiene la medesima veste grafica, con minimi cambiamenti. Il numero di catalogo è NL 74156.


title: Donnalucata

text: Donnalucata, abitanti, è una frazione marinara del comune di Scicli da cui dista circa 8 km, nel libero consorzio comunale di Ragusa.


title: Donnalucata

text: Nel 1091, il conte Ruggero d'Altavilla sconfisse i saraceni, secondo una leggenda religiosa, grazie all'intervento della Madonna detta poi "delle Milizie", e in tale luogo fu costruito un santuario.Attorno al santuario e ad una torre costiera si sviluppa nei secoli il borgo.La costa è caratterizzata da ampie spiagge di fine sabbia dorata, che in estate diventano meta di folle di vacanzieri.Le attività principali sono la pesca ed il turismo, oltre all'agricoltura in serra con la produzione di primizie orticole e fiori.


title: Donnalucata

text:
L'origine del nome Donnalucata deriva dalla sua antica sorgente. Un viaggiatore e noto cartografo arabo, Muhammad al-Idrisi, inviò infatti al Sultano Saladino una relazione in cui diceva di aver trovato una fonte che sgorgava cinque volte al giorno, ad ore ben precise e corrispondenti alle ore delle preghiere musulmane. Disse di aver trovato "ʿayn al-awqāt", ovvero 'la fonte delle ore', che latinizzato divenne Donnalucata. Il nome della fonte passò poi ad indicare il luogo.
Si è ritenuto in passato di poter individuare detta fonte (che non più protetta dall'azione del mare avrebbe perso le sue caratteristiche) nelle "Ugghie" (sorgenti d'acqua dolce) sul lido di Micenci.
Per quanto poi riguarda il presunto “miracolo”, è plausibile che la fonte in questione sgorgasse tutto il giorno, ma che fosse visibile solo durante la bassa marea, al tramonto, e coincidente con l'ora della preghiera.


title: Donnalucata

text:
Il territorio dove oggi sorge Donnalucata ha visto la presenza umana, fin da tempi antichissimi. Vi sono infatti notizie, non confermate, della presenza di una fonte sacra a Cerere in età greca, sulla marina, in un punto già noto ai fenici che vi tenevano un mercato di schiavi.
La presenza di un forte culto nei confronti della dea Cerere non è fenomeno isolato negli iblei se si pensa che anche la vicina Kamarina teneva feste in suo onore e l'aveva raffigurata anche sulle proprie monete.
Anche a Donnalucata si tenevano grandiose feste "cereali", che avevano lo scopo di ringraziare la dea per il raccolto; si tenevano nel mese di agosto e a tutt'oggi vi è una festa che sembra esserne erede, ma che è dedicata alla Madonna Assunta, alla quale peraltro era stata dedicata la chiesa appena eretta.


title: Donnalucata

text:
Verso la fine dell'undicesimo secolo, Donnalucata, così come tutto il resto del territorio sciclitano, era contesa tra Normanni e Saraceni.
Nel 1091 ci fu, secondo la tradizione, parzialmente confermata dai Codici Sciclitani, un epico scontro in cui i Normanni (cristiani), sebbene di molto inferiori nel numero, guidati dal conte Ruggero d'Altavilla, ebbero la meglio sulle truppe dell'Emiro Bell Khan. A questo proposito la tradizione sacra tramanda la vicenda di un intervento della Madonna su un cavallo bianco (Madonna dei Milici o delle Milizie).
Il nome «Milici», è tuttavia opportuno precisare, va messo in relazione non al termine «Milizie», ma ad un tempio dedicato a Dioniso Bacco «Milicio» presente in epoca greca in loco. Nel luogo della battaglia fu costruito un santuario, dedicato alla Vergine Guerriera, e contenente tra l'altro l'impronta impressa sulla pietra del suo stesso piede. Il Santuario, distrutto da un terremoto nel 1693, fu ricostruito nel 1721. Il terremoto del 1693 fu disastroso per tutti gli iblei; durante tale periodo la zona era stata ceduta dal nobile Fabiano Arizzi a Giuseppe Miccichè che a sua volta l'aveva ceduta alla famiglia Mirabella; quest'ultima aveva venduto la zona ai gesuiti.
In tale periodo, il nome di Donnalucata, derivato dalla fonte, era stato assunto non solo dalla zona, ma anche da una torre (probabile riferimento alla “torre saracena”), di proprietà del barone Miccichè, che aveva funzione di protezione della borgata. La stessa sorgeva su una torre precedente che risaliva al XIV secolo ed era stata costruita, assieme a molte altre nella zona, su disposizione del Viceré.
Il ‘600 fu anche il secolo che vide la presenza a Donnalucata del grande pensatore e scrittore fra' Mariano Perello.
In seguito alla cacciata dei gesuiti, il borgo passò ai Penna, che vi avviarono la costruzione della villa a monte della città e dell'attuale palazzo Mormino Penna.


title: Donnalucata

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Donnalucata affina la sua vocazione marinara durante il Risorgimento, quando è il porto privilegiato per i contatti con gli esuli politici che si trovano a Malta. Grazie anche a questo si ottiene nel 1840 la costruzione della strada Scicli-Donnalucata.
A questi anni risale il primo documento pervenuto e attestante notizie su Donnalucata. Si tratta della planimetria del 1848 di proprietà della famiglia Pinzero Leotta; da essa appare come all'epoca nel paese vi fossero 2 categorie di abitazioni: le ricche e grandi ville patrizie di proprietà delle famiglie nobiliari sciclitane e le piccole e basse casette dei marinai del posto, tutte addossate le une alle altre.
L'assetto urbanistico di allora era notevolmente diverso da quello odierno, tuttavia già nell'Ottocento il centro della borgata appariva essere il crocevia tra la via Casmene e la via Busacca (oggi via Pirandello).
Nel 1878 vengono iniziati i lavori di costruzione della chiesa di S. Caterina da Siena (terminati nel 1883), gran merito per ciò va senz'altro a Monsignor Giovanni Blandino che fu Vescovo di Noto dal 1832 al 1913. Questi conosceva la allora piccola borgata di marinai perché vi si recava d'estate ospite della famiglia Penna.
Il primo comitato cittadino per la costruzione di una chiesa si costituisce il 22 giugno 1873, presieduto dal preposto D. Pietro Paolo Spadaro. Ma vi sono due persone che in tempi diversi svolgeranno un ruolo determinante: si tratta del farmacista Guglielmo Pinzero e del canonico Guglielmo Conti; il primo, che fu anche consigliere comunale in Scicli e che servì la chiesa come confrate, fu attivissimo durante la sua costruzione proprio per il suo fervore cattolico; il secondo ebbe, se possibile, un ruolo ancora più importante, in quanto oltre a sovrintendere alla costruzione della chiesa, che fu invero abbastanza laboriosa, si occupò anche di tener informata la Curia netina dei progressi.
La costruzione fu ultimata il 12 luglio 1885 e fu il Conti che ne diede notizia a Mons. Blandino. La chiesa neoeretta venne dedicata alla Madonna Assunta e fu considerata dipendente dalla chiesa Madre di Scicli.
In quello stesso periodo il centro cittadino contava circa 600 abitanti, ma la borgata aveva anche iniziato ad essere punto di riferimento per chi viveva nelle campagne circostanti infatti venne anche istituita una scuola per i bambini del luogo.
Una ditta tedesca costruisce, nei primi del Novecento, all'entrata del paese il cosiddetto "garage" (noto per lo stile liberty) che serviva come rimessa per i carichi di pece, estratta nelle cave tra Scicli e Modica, in attesa di essere imbarcati per la Germania. Tanto le cave quanto la rimessa furono poi confiscate dal governo italiano come preda di guerra successivamente alla conclusione della prima guerra mondiale.
Nel 1927 si costituisce il Consorzio di irrigazione dell'Agro di Donnalucata per un miglior sfruttamento delle ingenti risorse idriche, ad esso seguì la costituzione di un Consorzio di Bonifica per le molte zone paludose nella valle dell'Irminio.
Si inizia a praticare diffusamente la serricoltura, che consente la coltivazione intensiva delle primizie e dei fiori.
Nel secondo dopoguerra, il boom economico genera un aumento della popolazione e quindi investimenti nel campo dell'edilizia.


title: Baryonyx walkeri

text: Baryonyx (il cui nome significa "artiglio pesante") è un genere estinto di dinosauro teropode spinosauride vissuto nel Cretaceo inferiore, circa 130-125 milioni di anni fa (Barremiano-Aptiano), nelle attuali Inghilterra e Spagna. Il genere contiene una singola specie, ossia "B. walkeri", basata su un esemplare quasi completo scoperto nel 1983 a Surrey, Inghilterra. Il nome del genere, "Baryonyx", "artiglio pesante", allude al grande artiglio posto sul primo dito degli arti anteriori dell'animale; il nome specifico, "walkeri", si riferisce invece al suo scopritore, un cacciatore dilettante di fossili di nome William J. Walker. Alcuni esemplari frammentari sono stati successivamente scoperti in altre parti dell'Inghilterra e nella penisola iberica. L'esemplare olotipo è uno degli scheletri di teropodi più completi dell'Inghilterra e la sua scoperta ha attirato nuovamente l'attenzione dei media sui fossili britannici.


title: Baryonyx walkeri

text: Il "Baryonyx" era lungo tra i 7,5 e i 10 metri (25-33 piedi) e pesava tra le 1,2 e le 1,7 tonnellate (1,3-1,9 tonnellate corte); tuttavia l'esemplare olotipo era un esemplare adolescente, che quindi da adulto potrebbe aver raggiunto dimensioni maggiori. Il muso era lungo, stretto e basso, paragonabile a quello degli attuali gaviali. La punta del muso si espandeva ai lati a formare una rosetta. Dietro quest'ultima, la mascella superiore presentava una tacca che si inseriva nella mascella inferiore (curvata verso l'alto nella stessa area). Il cranio presentava anche una piccola cresta triangolare sulla parte superiore delle sue ossa nasali. Le fauci erano armate di numerosi denti conici finemente dentellati, con i denti più grandi posizionati nella parte anteriore. Il collo era meno curvo di quello degli altri teropodi e le spine neurali delle vertebre dorsali aumentavano in altezza dalla parte anteriore a quella posteriore. L'animale aveva arti anteriori lunghi e robusti, con l'artiglio del primo dito che misurava ben 31 centimetri (12 pollici) di lunghezza.


title: Baryonyx walkeri

text: Ora riconosciuto come un membro della famiglia Spinosauridae, le affinità del "Baryonyx" rimasero oscure per lungo tempo dopo la sua scoperta. Oltre alle specie tipo, ossia "B. walkeri", alcuni ricercatori hanno suggerito che il "Suchomimus tenerensis" appartenesse allo stesso genere e che "Suchosaurus cultridens" sia un sinonimo senior del genere; tuttavia successive analisi hanno tenuto questi generi separati tra loro. Il "Baryonyx" è stato il primo dinosauro teropode a mostrare una dieta piscivora (mangiatore di pesce), come evidenziato dalle squame di pesce ritrovate nella regione dello stomaco dell'esemplare olotipo. Tuttavia potrebbe essere stato anche un predatore terrestre opportunista o un saprofago, come dimostrato da alcune ossa di un giovane "Iguanodon" ritrovate nel medesimo esemplare. L'animale, probabilmente, catturava e tratteneva le sue prede con i grandi e robusti arti anteriori e i grandi artigli. L'ambiente in cui viveva il "Baryonyx" presentava numerosi bacini idrici, in aree dove sono stati trovati anche altri dinosauri teropodi, ornitopodi e sauropodi.


title: Baryonyx walkeri

text: Nel 2010, le dimensioni del "Baryonyx" sono state stimate a 7,5 metri (25 piedi) di lunghezza per un peso di 1,2 tonnellate (1,3 tonnellate corte). Nel 1997, le sue dimensioni sono state stimate a 10 metri (33 piedi) di lunghezza, mentre nel 1988 erano state stimate a 9,5 metri (31 piedi) di lunghezza, 2,5 metri (8,2 piedi) di altezza all'anca per un peso di 1,7 tonnellate (1,9 tonnellate corti). Il fatto che gli elementi del cranio e della colonna vertebrale del olotipo di "B. walkeri" (NHM R9951) non sembrano mostrare alcun grado di ossificazione, suggerisce che l'individuo non era completamente cresciuto, e che l'animale maturo potrebbe essere stato molto più grande (come attestato dalle dimensioni del relativo "Spinosaurus"), che raggiungeva anche i 15 metri (49 piedi) di lunghezza e un peso di 10 tonnellate (11 tonnellate corte). D'altra parte, lo sterno completamente ossificato dell'esemplare olotipo, indicherebbe che l'esemplare era già abbastanza maturo. Il secondo esemplare meglio conservato (ML 1190) aveva all'incirca le stesse dimensioni dell'esemplare olotipo.


title: Baryonyx walkeri

text: Il collo dell'animale formava un S più dritta (una curva sigmoide tipica dei teropodi) rispetto a quella osservata in altri teropodi; infatti, inizialmente si pensava che il collo mancasse della peculiare forma ad S. La forma delle vertebre cervicali indica che quest'ultime si assottigliavano verso la testa ed erano progressivamente più lunghe dalla parte anteriore a quella posteriore. Le spine neurali delle vertebre cervicali erano basse, sottili e non erano sempre suturate al centro (il corpo principale della vertebra). L'epistrofeo, piccolo rispetto alle dimensioni del cranio, aveva un fosfene ben sviluppato. Il centro delle vertebre dorsali erano di dimensioni simili. Come altri dinosauri, il "Baryonyx" aveva ridotto il suo peso (pneumaticità scheletrica) con fenestrae (aperture) negli archi neurali e con pleurocele (depressioni cave) nel centro delle vertebre (principalmente vicino ai processi trasversali). Dalla parte anteriore a quella posteriore, le spine neurali delle vertebre dorsali cambiavano da corte e robuste ad alte e larghe.


title: Baryonyx walkeri

text: Le scapole erano robuste; le ossa degli arti anteriori erano corte in relazione alle dimensioni dell'animale, ma larghe e robuste. L'omero era corto e robusto, e possedeva estremità largamente espanse ed appiattite: il lato superiore della cresta deltopettorale per l'attaccamento muscolare e l'inferiore per l'articolazione con il radio e l'ulna. Il radio era corto, robusto e dritto, e l'olecrano dell'ulna era apparentemente molto potente. La parte inferiore dell'ulna aveva un'ampia espansione. Le mani avevano tre dita; il primo dito disponeva di un grosso artiglio (osso unguale) di circa 31 centimetri lungo la sua curva, probabilmente allungato da una guaina di cheratina in vita. A parte le sue dimensioni, le proporzioni dell'artiglio erano piuttosto tipiche per un teropode; era bilateralmente simmetrico, leggermente compresso, uniformemente arrotondato e ben appuntito. Un solco per la guaina di cheratina correva lungo la lunghezza dell'artiglio. Il piede pubico del bacino non era espanso.


title: Baryonyx walkeri

text: Il cranio del "Baryonyx" è conosciuto in modo incompleto e gran parte delle parti mediane e posteriori non sono conservate. L'intera lunghezza del cranio è stimata a 950 millimetri (37,4 pollici), in base al confronto con quello del genere correlato "Suchomimus" (che è maggiore del 20%). Il cranio era allungato, e la parte anteriore di 170 millimetri (6,6 pollici) della premascella formava un muso lungo e basso (rostro) con una superficie superiore arrotondata. Le narici, piuttosto arretrate, passavano orizzontalmente da un lato all'altro del cranio. La parte anteriore di 130 millimetri (5,1 pollici) del muso si espandeva in una spatolata (svasata verso l'esterno ai lati), a formare una "rosetta terminale" simile a quella del moderno gaviale, il lato anteriore di 70 millimetri (2,7 pollici) del margine inferiore era abbassato (o agganciato). Il muso era molto stretto dietro la rosetta. La mascella e la premascella dell'animale si incastrano in un'articolazione complessa, risultando in una fila di denti fortemente curvi. Il divario nella fila è paragonabile a quello presente in "Dilophosaurus". La parte anteriore di 140 millimetri (5,5 pollici) del dentario nella mandibola era curvo verso l'alto in direzione di quest'area, e lo spazio tra la mascella superiore e quella inferiore è noto come tacca subrostrale. Il muso presentava vaste cavità (che in vita ospitavano le uscite di nervi e vasi sanguigni) e la mascella sembra aver ospitato seni paranasali.


title: Baryonyx walkeri

text: Il "Baryonyx" possedeva un secondo palato rudimentale, simile a quello dei coccodrilli, ma a differenza della maggior parte dei dinosauri teropodi. Una superficie rugosa (rugosa) suggerisce la presenza di un rivestimento corneo sul palato duro. Sul cranio era presente una cresta sagittale sopra gli occhi, sulla linea mediana superiore delle ossa nasali, di forma vagamente triangolare, stretta e affilata nella parte anteriore. L'osso lacrimale di fronte all'occhio formava, invece, una sorta di piccolo corno simile a quelli osservati, ad esempio, in "Allosaurus". Il dentario era molto lungo e poco profondo, con un prominente solco meckeliano. Il resto della mascella inferiore era piuttosto fragile; il terzo posteriore era molto più sottile dell'anteriore, con un aspetto simile ad una lama. La parte anteriore del dentario si curva verso l'esterno per accogliere i grandi denti anteriori, e quest'area formò la parte mandibolare della rosetta. Il dentario aveva molti forami (aperture), che in vita alloggiavano i passaggi per nervi e vasi sanguigni. È possibile che alcune ossa del cranio del "Baryonyx" siano state erroneamente identificate (con la conseguente ricostruzione dell'osso occipitale troppo profondo), quindi il cranio era probabilmente più lungo e stretto come quello del relativo "Suchomimus".


title: Baryonyx walkeri

text: La maggior parte dei denti ritrovati nell'esemplare olotipo non erano attaccati al cranio; solo alcuni di essi erano rimasti nella mascella superiore, mentre nella mandibola erano presenti solo i denti di ricambio. I denti avevano la forma di coni ricurvi, leggermente appiattiti lateralmente. I denti più grandi erano meno ricurvi di quelli più piccoli, ma erano ugualmente uniformi. Le radici erano molto lunghe e i denti sottili. Le carene (i bordi) dei denti erano finemente seghettate con denticoli posti davanti e dietro. C'erano sette denticoli stretti e uniformi per millimetro (0,039 pollici), di più che nella maggior parte dei teropodi. Alcuni dei denti erano scanalati, con sei-otto creste lungo la lunghezza dei loro lati interni e smalto a grana fine. Il lato interno di ogni fila di denti aveva una parete ossea. I denti erano molto numerosi, con sette denti nella parte destra della premascella (gli altri teropodi ne hanno da tre a cinque) e trentadue nella mascella, dove se ne trovano tipicamente sedici. La mandibola conteneva sessantaquattro denti e la differenza tra il numero di denti nella mascella superiore e inferiore è più pronunciato rispetto ad altri teropodi. I denti della mascella erano più fitti di quelli della mandibola e probabilmente erano più piccoli. La rosetta terminale nella mascella aveva tredici alveoli dentali, sei a sinistra e sette a destra; i primi quattro erano grandi (con il secondo e il terzo più grandi), mentre il quarto e il quinto diminuivano progressivamente. Il diametro del più grande era il doppio di quello più piccolo. I primi quattro alveoli del dentario (corrispondenti alla punta della mascella) erano i più grandi, con i restanti più regolare nelle dimensioni. Vi erano inoltre delle piastre interdentali tra gli alveoli.


title: Baryonyx walkeri

text: Nella loro descrizione originale, Charig e Milner concordarono che il "Baryonyx" presentava caratteristiche uniche mai osservate in altri dinosauri, abbastanza da giustificare una nuova famiglia di dinosauri teropodi: Baryonychidae. Il "Baryonyx", infatti, era diverso da qualsiasi altro gruppo di teropodi noti (si considerò anche la possibilità che fosse un thecodonte, a causa delle caratteristiche apparentemente primitive), ma notò che l'articolazione della mascella e della premascella era molto simile a quella di "Dilophosaurus". In seguito al rinvenimento di due musi frammentari dal Niger, e assegnati alla famiglia Spinosauridae dal paleontologo francese Philippe Taquet nel 1984, i due paleontologi notarono la loro stretta somiglianza a quelli di "Baryonyx", e pertanto li classificarono come baryonychidae. Nel 1988, il paleontologo americano Gregory S. Paul concordò con Taquet che lo "Spinosaurus", descritto nel 1915 sulla base di resti frammentari dall'Egitto, in seguito distrutti nella Seconda Guerra Mondiale, e il "Baryonyx" erano simili e (a causa della conformazione del muso) fossero un lignaggio superstite di dilofosauridi. Il paleontologo francese Eric Buffetaut sostenne anch'esso questa relazione nel 1989. Nel 1990, Charig e Milner respinsero le affinità di "Baryonyx" con gli spinosauridi, poiché per loro i resti non erano abbastanza simili.


title: Baryonyx walkeri

text: Le scoperte degli anni '90 fecero più luce sulle relazioni di "Baryonyx" e dei suoi parenti. Un muso proveniente dal Marocco è stato riferito a "Spinosaurus", e nel 1996 fu descritto il genere "Irritator" dal Brasile. Due anni dopo i frammenti di muso provenienti dal Niger furono descritti come "Cristatusaurus", mentre dallo stesso paese venne descritto il genere "Suchomimus" sulla base di uno scheletro parziale. Nella loro descrizione di "Suchomimus", Sereno e colleghi collocarono quest'ultimo con "Baryonyx" nella nuova sottofamiglia Baryonychinae all'interno di Spinosauridae; altri membri del gruppo furono collocati nella sottofamiglia Spinosaurinae. Sereno e colleghi unirono inoltre gli spinosauridi e i loro parenti più stretti nella superfamiglia Spinosauroidea, sebbene nel 2010 Roger Benson considerò questo nome come un sinonimo junior di Megalosauroidea, un nome più vecchio e che pertanto aveva la precedenza. L'esemplare olotipo di "Baryonyx walkeri" rimane lo scheletro di spinosauride meglio noto mai scoperto.


title: Baryonyx walkeri

text: Il seguente cladogramma mostra la posizione di "Baryonyx" all'interno di Spinosauridae, secondo gli studi di Ronan Allain "et al." (2012):


title: Baryonyx walkeri

text: Gli spinosauridi sembrano essersi diffusi dal Barremiano al Cenomaniano, durante il Cretaceo inferiore-superiore, circa 130-95 milioni di anni fa. Condividevano numerose caratteristiche con i moderni coccodrilli, come teschi lunghi e stretti, denti sub-circolari, con dentellatura da fine a nulla; una rosetta nel muso e un palato secondario che li resero più resistenti alla torsione. Al contrario, la condizione primitiva e tipica per i teropodi era un muso alto e stretto con denti simili a lama seghettati davanti e dietro. Gli adattamenti cranici degli spinosauridi convergevano con quelli dei coccodrilli; i primi membri di quest'ultimo gruppo avevano crani simili ai tipici teropodi, sviluppando successivamente un muso allungato, denti conici e palati secondari. Questi adattamenti potrebbero essere il risultato di un cambiamento nella dieta da prede terrestri al pesce. A differenza dei coccodrilli, gli scheletri post-cranici della maggior parte degli spinosauridi (eccetto "Spinosaurus") non sembrano avere particolari adattamenti acquatici. Sereno e colleghi proposero che il grande artiglio e i robusti arti anteriori degli spinosauridi si evolvettero nel Giurassico medio, prima dell'allungamento del cranio e di altri adattamenti legati al consumo del pesce, poiché le caratteristiche precedenti erano condivise con i loro parenti megalosauridi. Suggerirono, inoltre, che i lignaggi degli spinosaurini e dei barionchini si siano divisi prima del Barremiano.


title: Baryonyx walkeri

text: Diverse teorie sono state proposte sulla biogeografia degli spinosauridi. Dal momento che "Suchomimus" era più strettamente imparentato a "Baryonyx" (dall'Europa) che con lo "Spinosaurus", anche se il genere viveva anch'esso in Africa, la distribuzione degli spinosauridi non può essere spiegata come la vicarianza derivante dalla deriva continentale. Sereno "et al." proposero che gli spinosauridi fossero inizialmente distribuiti nel supercontinente Pangea, ma vennero divisi dall'apertura del mare Tetide. Gli spinosaurini si sarebbero quindi evoluti al sud (Africa e Sud America: all'epoca il Gondwana) mentre i baryonychini al nord (Europa: all'epoca la Laurasia), con "Suchomimus" a rappresentare un singolo evento di dispersione tra nord e sud. È stato anche suggerito che i baryonychini potrebbero essere gli antenati degli spinosaurini, che sembrano aver sostituito i primi in Africa. Nel 2006, è stato dimostrato che l'Iberia era vicina all'Africa settentrionale durante il Cretaceo superiore; alcuni ricercatori sostengono che la regione iberica era un trampolino di lancio tra l'Europa e l'Africa, ipotesi sostenuta dalla presenza di baryonychini in Iberia. La direzione della dispersione tra Europa e Africa è ancora sconosciuta, e le successive scoperte di resti di spinosauridi in Asia e in Australia indicano che la loro dispersione geografica potrebbe essere stata più complessa.


title: Baryonyx walkeri

text: Il 7 gennaio 1983, il cacciatore fossile amatoriale William J. Walker scoprì un grosso artiglio, una falange e parte di una costola a Smokejacks Pit, una cava d'argilla vicino a Ockley nel Surrey, in Inghilterra. Al fossile mancava la punta dell'artiglio, ma Walker lo trovò una settimana dopo. I paleontologi britannici Alan J. Charig e Angela C. Milner esaminarono i reperti presso il Museo di storia naturale di Londra e ritrovarono più ossa nel sito il 7 febbraio, ma l'intero scheletro non venne raccolto prima della fine di maggio e l'inizio di giugno a causa delle condizioni della cava. Un team di otto membri dello staff del museo e diversi volontari dissotterrarono ben due tonnellate di matrice. Walker donò l'artiglio al museo, e la Ockley Brick Company (proprietaria della cava) donò il resto dello scheletro e fornì l'equipaggiamento. L'area era stata esplorata per 200 anni, ma nessun residuo simile fu mai ritrovato prima di allora.


title: Baryonyx walkeri

text: La maggior parte delle ossa raccolte erano racchiuse in noduli di siltite circondati da sabbia fine e limo, con il resto che giace nell'argilla. Le ossa erano disarticolate e sparpagliate su un'area di 5x2 metri (17x8 piedi), ma la maggior parte non erano lontane dalle loro posizioni naturale. La posizione di alcune ossa fu compromessa da un bulldozer, e alcune delle ossa furono rotte dalle attrezzature meccaniche prima che la scoperta potesse avvenire. La preparazione del campione fu difficile, a causa della durezza della matrice di siltite e della presenza di siderite; è stata tentata la preparazione con l'acido, ma la maggior parte della matrice è stata rimossa meccanicamente. Lo scheletro consisteva in ossa craniche parziali, denti, vertebre cervicali, dorsali e caudali, costole, uno sterno, coracoidi, ossa del braccio e della mano, artigli, ossa dell'anca e ossa delle gambe. Il numero dell'esemplare originale era BMNH R9951, ma in seguito è stato ricatalogato come NHMUK VP R9951.


title: Baryonyx walkeri

text: Nel 1986, Charig e Milner fecero dello scheletro l'esemplare olotipico di un nuovo genere e specie: "Baryonyx walkeri". Il nome del genere deriva dal greco antico; βαρύς/"barys" che significa "pesante" o "forte", e ὄνυξ/"onice" che significa "artiglio" o "sperone". Il nome specifico, "walkeri", onora Walker, per la scoperta dell'esemplare. A quel tempo, gli autori non sapevano se il grande artiglio fosse posizionato sulla mano sul piede (come nei dromaeosauri, gruppo al quale si pensava appartenesse il "Baryonyx"). A causa del lavoro in corso sulle ossa (solo il 70% era stato preparato all'epoca), chiamarono il loro articolo preliminare (una "Lettera a "Nature"") e promisero una descrizione più dettagliata in un secondo momento. Il "Baryonyx" rappresentava il primo grande teropode del Cretaceo inferiore ritrovato all'epoca. Prima della scoperta del "Baryonyx" l'ultimo teropode significativo ritrovato nel Regno Unito fu l"'Eustreptospondylus", nel 1871, e in un'intervista del 1986 Charig definì il "Baryonyx" come "la migliore scoperta del secolo" in Europa. L'animale venne ampiamente presentato nei media internazionali e la sua scoperta fu oggetto di un documentario della BBC del 1987. Il "Baryonyx" venne anche soprannominato "Claws" dai giornalisti come burla al titolo originale del film "Lo squalo" (in originale "Jaws"). Lo scheletro venne montato al Museo di storia naturale di Londra e nel 1997 Charig e Milner hanno pubblicato una monografia che descrive in dettaglio lo scheletro olotipico.


title: Baryonyx walkeri

text: Successivamente, vennero riferiti a "Baryonyx" nuovi fossili provenienti da altre parti del Regno Unito e dall'Iberia, per lo più denti isolati. Sono stati attribuiti a questo genere denti e ossa isolati provenienti dall'Isola di Wight, tra cui ossa della mano e una vertebra. Un frammento di mascella è stato rinvenuto a La Rioja, Spagna, nel 1995. Nel 1999 un osso postorbitale, un osso squamoso, un dente, una vertebra, metacarpi e una falange è stato ritrovato nel deposito di Sala de los Infantes a nella Provincia di Burgos, in Spagna, venendo assegnata ad un esemplare immaturo (sebbene alcuni di questi elementi siano sconosciuti nell'olotipo), e le tracce di impronte di dinosauri vicino a Burgos sono state identificate come quelle di un "Baryonyx" o di un teropode simile. Nel 2011, un esemplare (ML1190) della Formazione Papo Seco a Boca do Chapim, Portogallo, con un dentario frammentario, denti, vertebre, costole, ossa dell'anca, una scapola e una falange, è stato attribuito a "Baryonyx", rappresentando i resti iberici più completi dell'animale. Gli elementi scheletrici di questo esemplare sono rappresentati anche nell'olotipo più completo NHM R9951, ad eccezione delle vertebre cervicali centrali. Nel 2018, il paleontologo britannico Thomas MS Arden e i suoi colleghi hanno scoperto che lo scheletro portoghese non apparteneva a "Baryonyx", poiché la parte anteriore della mascella non era fortemente rivolta verso l'alto. Alcuni resti di spinosauridi aggiuntivi dell'Iberia possono appartenere a taxa diversi da "Baryonyx", tra cui "Vallibonavenatrix" di Morella, che sembra essere più vicino filogeneticamente a "Spinosaurus" e "Ichthyovenator".


title: Baryonyx walkeri

text: Gli autori di un articolo del 2002 sullo spinosauro "Irritator", proposero che "Suchomimus tenerensis" fosse abbastanza simile a "B. walkeri" per essere considerato una specie appartenente allo stesso genere (creando la combinazione "Baryonyx tenerensis"), e suggerirono che "Suchomimus" fosse identico al "Cristatusaurus", in quanto entrambi provengono dalla Formazione Elrhaz del Niger. Con circa 9,5 metri (30 piedi) di lunghezza e 2,5 tonnellate (5,511 libbre) di peso, il "Suchomimus" era più grande del "Baryonyx". In una conferenza abstract del 2004, i paleontologi Steve Hutt e Penny Newbery sostennero questa ipotesi basandosi su una grande vertebra di teropode ritrovata sull'Isola di Wight e attribuita a "Baryonyx"; questo nuovo fossile mostra che le vertebre dei due generi erano più simili di quanto si pensasse in precedenza. Studi successivi hanno tuttavia tenutoi due generi separati.


title: Baryonyx walkeri

text: In un articolo del 2003, Milner notò che i denti del "Baryonyx" erano molto simili a quelli del genere "Suchosaurus" e suggerivano che i loro resti potessero rappresentare lo stesso animale. La specie tipo del genere, "S. cultridens", venne nominata nel 1841 sulla base di alcuni denti provenienti dalla foresta di Tilgate nel Sussex; una seconda specie, "S. girardi", venne nominata nel 1897 sulla base di frammenti di mascella e un dente da Boca do Chapim. Nel 2007, Buffetaut considerò i denti di "S. girardi" molto simili a quelli di "Baryonyx" (e "S. cultridens") tranne che nello sviluppo più forte delle costole della corona, suggerendo che i resti appartenessero allo stesso genere. Buffetaut concordò con Milner che i denti di "S. cultridens" erano quasi identici a quelli di "B. walkeri", ma con una superficie più rugosa. L'ex taxon potrebbe essere un sinonimo senior di quest'ultimo (poiché è stato pubblicato per primo), a seconda che le differenze fossero all'interno di un taxon o tra quelle diverse. Secondo Buffetaut, poiché l'esemplare olotipico di "S. cultridens" è un dente logoro e quello di "B. walkeri" è uno scheletro, sarebbe più pratico conservare il nome più recente. Nel 2011 il paleontologo portoghese Octávio Mateus e colleghi concordarono sul fatto che "Suchosaurus" fosse strettamente imparentato con "Baryonyx", ma considerò entrambe le specie nell'ex genere "nomina dubia" (nomi dubbi) poiché i loro campioni olotipo non erano considerati diagnostici (privi di caratteristiche distintive) e non potevano essere equiparati ad altri taxa.


title: Baryonyx walkeri

text: Nel 1986, Charig e Milner furono i primi a suggerire che il muso allungato armato di denti finemente seghettati indicassero che il "Baryonyx" fosse un piscivoro (mangiatore di pesce), ipotizzando che l'animale cacciasse accovacciato sulle rive dei corsi d'acqua e usasse il lungo muso ed il grande artiglio per tirare fuori i pesci dall'acqua (in modo simile all'orso grizzly moderno). Nel 1984, Taquet fece notare che i musi degli spinosauridi ritrovati in Niger erano molto simili a quelli del moderno gaviale e suggerirono un comportamento simile a quello degli aironi e delle cicogne. Nel 1997, Charig e Milner scartarono la loro precedente ipotesi secondo cui l'articolazione tra premascella e la mascella fosse mobile. Nel 1987, Andrew Kitchener contestò il comportamento piscivoro di "Baryonyx" suggerendo che l'animale fosse un saprofago, che usava il lungo muso e collo per nutrirsi a terra, utilizzando i grandi artigli per aprire le carcasse, ed il lungo muso (con le narici poste in alto per respirare) per entrare nelle cavità della carcassa. Kitchener sosteneva che le mascelle e i denti del "Baryonyx" erano troppo deboli per uccidere altri dinosauri e troppo pesanti per catturare il pesce. Secondo REH Reid, una carcassa sventrata sarebbe stata ripulita dal suo predatore e da grandi animali in grado di farlo - come gli orsi grizzly - che sono anche in grado di catturare pesci (almeno in acque poco profonde).


title: Baryonyx walkeri

text: Nel 1997, Charig e Milner hanno dimostrato prove dietetiche dirette dell'animale ritrovando nella regione dello stomaco dell'olotipo di "B. walkeri" la prima prova di una dieta piscivora in un dinosauro teropode. All'interno dello stomaco dell'olotipo vennero ritrovate scaglie e denti del comune pesce "Scheenstia mantelli" (poi classificato nel genere "Lepidotes") e delle ossa semi-digerite di un giovane "Iguanodon". È stato ritrovato anche un possibile gastrolite (pietra del ventriglio). Charing e Milner presentarono anche le prive prove dirette per un'alimentazione piscivora, come adattamenti simili a quelli dei moderni coccodrilli per catturare e inghiottire le prede: mascelle lunghe e strette provviste di una "rosetta terminale", simile a quelle di un gaviale, e la punta rivolta verso il basso e la rosetta nel muso. A loro avviso, questi adattamenti suggeriscono che il "Baryonyx" catturasse pesci di piccole e medie dimensioni alla maniera di un coccodrillo: afferrandoli con la punta del muso (dando ai denti una "funzione tranciante"), inclinando la testa all'indietro e inghiottendoli interi con la testa inclinata all'indietro. I pesci più grandi sarebbero stati fatti a pezzi con gli artigli. Il fatto che i denti nella mandibola fossero più piccoli, più ravvicinati e numerosi rispetto a quelli della mascella potrebbero aver aiutato l'animale ad afferrare meglio il cibo. Charig e Milner sostenevano che "Baryonyx" si nutrisse principalmente di pesce (anche se sarebbe potuto essere all'occorrenza anche un predatore attivo terrestre e uno spazzino opportunista), ma non era attrezzato per essere un superpredatore, come l"'Allosaurus". Hanno inoltre ipotizzato che il "Baryonyx" usasse principalmente gli arti anteriori e i grandi artigli grandi per catturare, uccidere e lacerare le prede più grandi.


title: Baryonyx walkeri

text: Nel 2004, una vertebra cervicale di pterosauro dal Brasile con un dente spinosauride conficcato in esso confermava che questi ultimi non erano esclusivamente piscivori. Un'analisi degli elementi finiti del 2007 di musi digitalizzati dalla TAC indicava che la biomeccanica delle fauci di "Baryonyx" era più simile a quella dei gaviali, rispetto a quella degli alligatori americani e dei teropodi più convenzionali, a sostegno di una dieta piscivora per gli spinosauridi. Il loro palato secondario li aiutava a resistere alla flessione e alla torsione dei loro musi tubolari. Una teoria della trave del 2013 ha confrontato la biomeccanica dei musi di spinosauridi sottoposti a scansione TC con quelli dei coccodrilli moderni e ha notato che i musi di "Baryonyx" e "Spinosaurus" erano simili nella loro resistenza alle flessioni e alle torsioni. Il "Baryonyx" è risultato avere una resistenza relativamente alta nel muso alla flessione dorsoventrali rispetto allo "Spinosaurus" e al gaviale. Gli autori hanno concluso (contrariamente allo studio del 2007) che "Baryonyx" si comportava diversamente dal gaviali; gli spinosauridi non erano esclusivi piscivori e la loro dieta era determinata dalle loro dimensioni individuali.


title: Baryonyx walkeri

text: Uno studio del 2016 ha scoperto che gli spinosauridi adulti potevano dislocare i loro rami mandibolari (metà della mandibola) quando le loro fauci erano rilassare, il che permetteva loro di allargare la faringe (apertura che porta dalla gola allo stomaco). Questa articolazione della mandibola è simile a quella osservata negli pterosauri e nei moderni pellicani, e allo stesso modo avrebbe permesso agli spinosauri di ingoiare grandi prede come pesci e altri animali. Un altro studio del 2016 ha notato che le mandibole degli spinosauridi mostrano una singolare evoluzione convergente con quelle dei gronghi; questi pesci hanno anch'essi mascelle compresse lateralmente (mentre le mascelle dei coccodrilli sono compresse da cima a fondo), un muso allungato con una "rosetta terminale" con denti ingrossati e una tacca dietro la rosetta con denti più piccoli. Probabilmente questo tipo di mascelle si è evoluto per afferrare le prede in ambienti acquatici con scarsa illuminazione e potrebbe aver aiutato nel rilevamento delle prede.


title: Baryonyx walkeri

text: Nella loro descrizione originale, Charig e Milner non consideravano il "Baryonyx" un animale acquatico (a causa delle narici che si trovavano ai lati del muso - lontano dalla punta - e della forma dello scheletro post-cranico), tuttavia pensavano che fosse comunque capace di nuotare, come la maggior parte dei vertebrati terrestri. Essi ipotizzarono che il cranio allungato, il collo lungo e il robusto omero di "Baryonyx" indicavano che l'animale fosse un quadrupede facoltativo, unico tra i teropodi. Tuttavia, nel loro articolo del 1997 non trovarono alcun supporto scheletrico per tale ipotesi, ma sostennero che gli arti anteriori sarebbero stati abbastanza forti da sostenere il peso del corpo, afferrare prede acquatiche o accovacciarsi sulle quattro zampe. Una ri-descrizione del 2014 di "Spinosaurus" basata su nuovi resti degli arti posteri ha suggerito che l'animale poteva essere un quadrupede, basandosi sul suo centro anteriore della massa corporea. Tuttavia, gli autori hanno trovato improbabile la quadrupedalità di "Baryonyx", dal momento che le gambe dell'imparentato "Suchomimus" non supportavano tale posizione.