title: Episodi di Fargo (prima stagione)

text: L'agente Gus Grimly di Duluth, infatti, confessa al suo superiore di aver incontrato il potenziale sospettato degli omicidi di Bemidji; avendo per scrupolo esaminato la macchina che stava guidando Lorne la notte degli omicidi, aveva scoperto che l'auto apparteneva a una persona diversa, Lester. Gus, quindi, si reca a Bemidji per riportare il suo errore. Arrivato nella cittadina, confesserà quanto accaduto a Molly, alla quale Lester aveva mentito riguardo alla sua auto, dicendo che fosse dal meccanico invece che presa da Lorne per allontanarsi da casa sua.


title: Episodi di Fargo (prima stagione)

text: La puntata si apre mostrando come Stavros Milos abbia trovato i soldi con i quali ha costruito dal nulla il suo impero: nel 1987 ai bordi della strada innevata, con la macchina rimasta senza benzina, dopo aver pregato in preda alla disperazione trova una valigia piena di banconote. Questo è il collegamento tra la serie TV ed il film Fargo del 1996, in quanto si tratta del riscatto sepolto sotto la neve da uno dei rapitori protagonisti del film, ambientato proprio nel 1987.


title: Episodi di Fargo (prima stagione)

text: Casualmente Gus Grimly incontra Lorne per strada, quindi decide di arrestarlo e portarlo in centrale. Il killer non oppone resistenza, sicuro di venire presto rilasciato. E infatti, con l'incredulità di Gus, appena due ore dopo Lorne ritorna in libertà, riuscendo facilmente a convincere il tenente Schmidt e il nuovo capo della polizia di Bemidji Bill Oswalt di essere stato scambiato per qualcun altro, presentandosi con la falsa identità di un rispettato pastore e un alibi di ferro. Tornato in libertà, Lorne continua quindi la sua opera di ricatto nei confronti di Stavros Milos, ispirandosi alle bibliche Piaghe d'Egitto.


title: Episodi di Fargo (prima stagione)

text: Nel frattempo, Lester viene rapito dai killer in cerca dell'uomo che ha ucciso Sam Hess, Mr. Numbers e Mr. Wrench, credendolo l'assassino dopo aver visto la vedova della vittima in atteggiamenti lussuriosi in sua compagnia, durante il loro incontro per discutere del risarcimento assicurativo. Lester riesce a scappare prima di iniziare ad essere torturato presso l'isolato lago ghiacciato nei dintorni di Bemidji, facendosi volontariamente arrestare durante la fuga da un agente di polizia. Più tardi, però, Mr. Numbers e Mr. Wrench si faranno arrestare per una rissa tra loro stessi in un bar, e finiranno rinchiusi nella stessa cella occupata da Lester.


title: Episodi di Fargo (prima stagione)

text: Mr. Numbers e Mr. Wrench riescono a costringere Lester a confessare quanto sa sull'omicidio di Sam Hess, il quale indica loro Lorne Malvo come il colpevole. Più tardi, dopo essere stati rilasciati, riescono anche a mettere le mani sulla foto che la polizia sta usando per cercare di rintracciare Malvo, il quale, intanto, è riuscito a convincere Stavros Milos a pagare il denaro richiesto sotto ricatto. Nel frattempo, Molly condivide con il suo nuovo capo, Bill, le nuove informazioni acquisite indagando su Lester, avendo scoperto che l'assicuratore, la notte degli omicidi avvenuti nella sua abitazione, aveva telefonato a Lorne presso il motel nel quale sostava. Questa volta, anche Bill si convince che tutti gli omicidi sono collegati e Lester ne è coinvolto.


title: Episodi di Fargo (prima stagione)

text: Lester, a causa della ferita alla mano procuratosi la notte degli omicidi, è ricoverato in ospedale, piantonato da un agente. Anche se non è ancora stato sottoposto ad un interrogatorio, ormai la polizia, infatti, lo considera ufficialmente un sospettato. Il fratello Chazz, appreso ciò, va a visitarlo dicendogli che non lo supporterà più. Per vendicarsi, aiutato dalla fortuna, riesce sorprendentemente ad allontanarsi dall'ospedale senza essere notato, andare a casa sua e recuperare il martello con il quale ha ucciso la moglie, e nasconderlo a casa di Chazz, per poi ritornare in ospedale, compiaciuto dalla riuscita dell'impresa.


title: Episodi di Fargo (prima stagione)

text: Stavros, intanto, durante la consegna del riscatto, cambia idea, decidendo di seguire quelle che crede indicazioni divine, piazzando il denaro lungo la strada dove molti anni prima ne aveva casualmente rinvenuto una grande quantità (questo è il collegamento tra la serie TV ed il film Fargo del 1996, in quanto si tratta del riscatto sepolto sotto la neve nel 1987 da uno dei rapitori protagonisti del film). Ciò non gli porterà però pace, poiché il figlio rimarrà ucciso in un incidente stradale. Malvo, per cautelarsi contro la possibilità che Stavros contatti la polizia, decide di far morire il complice Don, orchestrando una sparatoria che vede quest'ultimo ucciso dalla polizia. Durante il suo allontanamento, Malvo viene raggiunto da Mr. Numbers e Mr. Wrench, sulle sue tracce con l'ordine del capomafia di ucciderlo. Ne segue una nuova sparatoria, ma Malvo, aiutato dalla visibilità ridotta da una tormenta, riesce a salvarsi, uccidendo Mr. Numbers. Sul posto arrivano anche Molly e l'agente Gus, che erano in un locale non lontano dal luogo. Molly rimane ferita a terra, colpita dal collega, il quale, colto dal panico, aveva sparato nonostante la ridotta visibilità.


title: Episodi di Fargo (prima stagione)

text: Molly si risveglia in ospedale, apprendendo che nonostante i danni alla milza potrà presto essere dimessa. Mentre è sempre più vicina a collegare tutti gli eventi accaduti che coinvolgono Malvo, Lester e i sicari con i quali è rimasta coinvolta nella sparatoria, Bill si lascia nuovamente manipolare da Lester. La polizia, infatti, rinviene a casa di Chazz le false prove piazzate dal fratello, credendo poi alla versione dei fatti esposta da Lester, il quale spiega come Chazz avesse una relazione con sua moglie e come sarebbe stato l'autore degli omicidi. Chazz, il quale capisce subito di essere stato incastrato dal fratello, si ritrova quindi suo malgrado arrestato. Lester, intanto, ritornato a lavorare, decide anche di sfruttare la sua posizione di assicuratore con la moglie di Sam Hess, che aspetta invano un premio assicurativo, riuscendo a portarsela a letto.


title: Episodi di Fargo (prima stagione)

text: Nel frattempo, Lorne rintraccia a Fargo, nel Nord Dakota, i mafiosi mandanti dell'attentato alla sua vita, intenzionato ad ucciderli in una violenta sparatoria.


title: Episodi di Fargo (prima stagione)

text: Molly, rientrata in servizio, prova subito a discutere dell'arresto di Chazz Nygaard, tentando di spiegare a Bill come sia nuovamente in errore. Tuttavia, Bill non vuole sentire i suoi ragionamenti, dando ormai il caso per chiuso. Molly è quindi costretta a rassegnarsi, ma proverà comunque a rendere giustizia al suo ex capo. Un anno più tardi infatti, Molly, ora sposata con Gus, il quale ha lasciato la polizia per realizzare il suo sogno d'infanzia, diventare un postino, tenta di attirare l'attenzione dell'FBI sulle connessioni tra gli omicidi di Bemidji e quelli compiuti da Lorne a Fargo. L'agenzia federale, tuttavia, ha già archiviato il caso sulla sparatoria di Fargo, facendo arrestare la persona sbagliata.


title: Episodi di Fargo (prima stagione)

text: Lester, ad un anno di distanza, ha dato una svolta alla sua vita, ritrovandosi assicuratore di successo, sposato con Linda, la ragazza che lavorava presso la sua agenzia di assicurazioni. Tuttavia la sua rinnovata tranquillità viene scombussolata quando nota la presenza di Malvo nella sala bar del locale presso il quale aveva appena ritirato un premio.


title: Episodi di Fargo (prima stagione)

text: La contemporanea presenza di Malvo e Lester presso il locale di Las Vegas era una pura coincidenza; il killer era sul luogo in compagnia di persone che da mesi ormai stava manipolando per raggiungere un uomo nascosto dagli agenti federali in regime di protezione di testimoni. Quando Lester scorge Malvo, non si trattiene alla tentazione di presentarsi da lui, facendo quasi saltare la sua copertura. Lorne prova ad allontanarlo, ma quando Lester continua ad insistere sul fatto di conoscerlo, quest'ultimo uccide le persone con le quali era in compagnia. Lester, spaventato, prova a colpire il killer alla testa e fuggire, rientrando in Bemidji con la moglie con un giorno di anticipo. Il killer, intenzionato a vendicarsi, segue Lester, ritornando anche lui a Bemidji. Nonostante Lester tenti di continuare la fuga improvvisando la pianificazione di un viaggio ad Acapulco, le cose non vanno per lui nel verso sperato. Prima viene rallentato dall'agente Solverson, che su segnalazione della polizia di Las Vegas, si reca da lui per raccogliere una testimonianza sugli omicidi della sera precedente, poi ci sarà Malvo ad attenderlo nel suo negozio dove deve recarsi per ritirare i passaporti. Anticipando la mossa dell'assassino, manda a ritirare i documenti la moglie, facendole indossare il proprio cappotto con la scusa di non farle prendere freddo ed invitandola ad abbassare il cappuccio. Ella, ignara della situazione e scambiata per il marito, finirà uccisa al suo posto dal sicario.


title: Episodi di Fargo (prima stagione)

text: Nel frattempo, Molly è raggiunta dagli agenti dell'FBI Bill Budge e Webb Pepper, i quali, quando avevano avuto notizia della sua segnalazione sul massacro di Fargo, ritenuta infondata da chi indagava sul caso ormai chiuso, si precipitano a Bemidji per approfondire la sua teoria.


title: Episodi di Fargo (prima stagione)

text: Lester viene interrogato dalla polizia, ma si rifiuta di collaborare. Lorne, intanto, continua a pianificare la sua esecuzione, non soddisfatto dell'aver già ucciso la moglie. Molly, capito che Lorne sta dando la caccia a Lester, senza perdere tempo con quest'ultimo, lo fa andare a casa, intenzionata ad utilizzarlo come esca. Gli agenti dell'FBI lo sorvegliano, mentre altri agenti della polizia locale organizzano posti di blocco nella città. Nel frattempo, Bill confessa a Molly di aver intenzione di abbandonare la sua posizione, designando lei come prossimo sceriffo.


title: Episodi di Fargo (prima stagione)

text: Lorne, dopo aver sabotato la richiesta di rinforzi effettuata dai due agenti dell'FBI, raggiunge l'abitazione di Lester, uccidendo i due agenti e irrompendo in casa. Lester, con astuzia, riesce però a ferirlo con una tagliola e a metterlo in fuga. Rifugiatosi in una baita, trova ad attenderlo Gus, che aveva già scoperto casualmente il suo nascondiglio. Gus, senza pensarci due volte, lo uccide a colpi di pistola. Più tardi, la polizia trova tra gli effetti personali di Lorne una registrazione telefonica che individua definitivamente Lester come l'assassino della sua prima moglie. Lester, accortosi di essere stato oramai scoperto, prova a darsi ad una fuga disperata, ma dopo due settimane, braccato dalla polizia, finisce per sprofondare sotto la superficie lievemente ghiacciata del lago del Glacier National Park.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Il cinema italiano di fantascienza è, con alcune eccezioni, un filone cinematografico di intrattenimento popolare, caratterizzato da pellicole nate sulla scia di film statunitensi di successo ma con un budget notevolmente ridotto. Alcuni di questi film realizzati in Italia, pur essendo considerati dei "film di serie B", sono stati apprezzati anche all'estero, grazie all'inventiva e all'ingegnosità di registi ed esperti di effetti speciali come Antonio Margheriti (Anthony M. Dawson) e Mario Bava, che si distinsero rispettivamente nei filoni dell'avventura spaziale e del fanta-horror.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: La prima pellicola drammatica italiana di genere fantascientifico è del 1958, tuttavia si può fare risalire il filone già agli anni venti-trenta del Novecento con commedie fantastico-fantascientifiche. La cinematografia fantastica/fantascientifica italiana è infatti caratterizzata dalla frequente commistione tra generi diversi, in particolare con l'horror.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Vi sono stati anche registi del cinema d'autore che, occasionalmente, si sono cimentati con il fantascientifico: tra questi Elio Petri (1965), Marco Ferreri (1966, 1969), Ugo Tognazzi (1979), Pupi Avati (1983) e Gabriele Salvatores (1997). Questi registi hanno trovato nei temi fantascientifici un'affinità con le questioni da loro trattate in altre opere, riproponendo la propria visione del mondo.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Oltre ai registi, vi sono stati alcuni cineasti italiani che, fuori dei confini nazionali, hanno contribuito a realizzare numerose pellicole di genere fantascientifico di livello internazionale: tra questi il creatore di effetti speciali Carlo Rambaldi (premiato per tre volte con l'Oscar) e il produttore cinematografico Dino De Laurentiis (due Oscar).


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Dovendo stabilire una data precisa per la nascita della fantascienza italiana al cinema, molti indicano il 1958, anno in cui esce "La morte viene dallo spazio", un film girato da Paolo Heusch che racconta la minaccia al pianeta Terra costituita da una pioggia di asteroidi, anticipando il filone dei film catastrofici. Si tratta della prima pellicola italiana drammatica, non farsesca, ascrivibile al genere; in essa per la prima volta la trama fantascientifica viene portata in primo piano anziché fare da sfondo.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: La seconda metà degli anni cinquanta è un periodo aureo per la "science fiction" cinematografica d'oltreoceano e Heusch si inserisce in un filone di chiara origine statunitense; fotografia ed effetti speciali sono di Mario Bava (il più creativo ideatore italiano di effetti assieme a Carlo Rambaldi). Coproduzione italo-tedesca, "La morte viene dallo spazio" contiene già una chiara critica alla proliferazione delle armi nucleari da parte delle superpotenze. Grazie al successo ottenuto, il film viene distribuito anche negli Stati Uniti. La pellicola secondo la critica "pur rimanendo confinata (...) nel catastrofismo prima maniera", si colloca "ben al di sopra della media nel confronto con analoghe produzioni contemporanee - anche americane - per la cura e la validità con cui sono realizzate ambientazioni, scenografie ed effetti."


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Non va tuttavia dimenticata l'esistenza di alcuni film fantastico-fantascientifici anche molto precedenti al 1958, non ascrivibili al genere drammatico ma più che altro alla commedia. Considerando anche le pellicole brillanti, l'esordio della cinematografia italiana nella fantascienza è dunque retrodatabile fino al 1910, con il cortometraggio "Un matrimonio interplanetario" di Enrico Novelli (Yambo), una commedia che narra la storia di un amore tra un terrestre e una bella marziana, innescato da un'osservazione al telescopio e nutrito da segnali radiotelegrafici.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Tra le prime espressioni della fantascienza cinematografica - non solo italiana ma europea - viene talvolta citato anche "Le avventure straordinarissime di Saturnino Farandola" del 1913, un film comico fantastico girato a Torino, interpretato e diretto da Marcel Fabre e tratto dal romanzo di Albert Robida, un'avventura sul modello dei "viaggi straordinari" di Verne ma senza alcuna pretesa scientifica. Anche un film perduto del 1920, "Il mostro di Frankenstein" per la regia di Eugenio Testa, primo film dell'orrore italiano, si può considerare a sua volta una delle primissime pellicole di fantascienza in Italia, dato che nella trama, secondo Mereghetti, "uno scienziato riesce a fabbricare un uomo con una formula chimica di sua invenzione, ma la creatura si ribella al suo creatore e commette ogni sorta di disastri fino a quando sarà ridotto all'impotenza" (dunque il meccanismo narrativo è innescato da un elemento scientifico e/o tecnologico).


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Ancora in piena era del cinema muto, nel 1921 André Deed (noto in italiano per il suo personaggio comico Cretinetti) scrisse, diresse e interpretò "L'uomo meccanico", tra i primissimi film della storia del cinema incentrati su un robot (in questo caso telecomandato) e il primo a mettere in scena uno scontro tra un robot buono e uno cattivo.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Il primo film d'animazione è forse "Un viaggio nella Luna" del 1921 di Gino Zaccaria, "dove, in un gruppo di pupazzi, ne troviamo uno che con i suoi sogni arriva a viaggiare nello spazio e a giungere sulla Luna".


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Nel 1939 il primo film sonoro di genere, "Mille chilometri al minuto!" - una farsesca escursione nel fantastico di Mario Mattoli - mette in scena uno dei primi voli verso il pianeta Marte, che però s'interrompe quasi sul nascere: invece di raggiungere il Pianeta rosso, a causa di un errore nel calcolo nella traiettoria del missile che li trasporta, la coppia di innamorati protagonisti precipita sulla Terra pochi giorni dopo il lancio.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Degli elementi fantascientifici sono presenti in una pellicola del 1943 (ridistribuita nelle sale nel 1945): "La casa senza tempo" diretta da Andrea Forzano (con lo pseudonimo di Andrea Della Sabbia) che ne curò anche soggetto e sceneggiatura, che è stata definita "uno stravagante esempio di fantaspionaggio "giallo-rosa" all'italiana realizzato in pieno conflitto mondiale". Con protagonisti Rossano Brazzi e Vivi Gioi assieme a molti altri popolari attori del "cinema dei telefoni bianchi", nacque inizialmente come film di propaganda del regime: una storia di spionaggio di un gruppo di fascisti che cerca di scoprire dei progetti militari per la costruzione di un nuovo aereo da guerra da parte delle forze angloamericane che innesca una serie di misteriose sparizioni e omicidi, anche se alla fine i protagonisti riusciranno a trionfare sui nemici (in seguito, con la fine della guerra e il crollo del regime fascista, il film venne ridoppiato e riadattato e così il gruppo di fascisti divenne un gruppo di partigiani e le forze nemiche da angloamericane divennero naziste). Un altro film di fantaspionaggio era stato diretto nel 1938 da Domenico Gambino: "Lotte nell'ombra", con Antonio Centa e Paola Barbara.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: È comunque negli anni cinquanta che la fantascienza inizia ad avere successo in Italia: la fantascienza letteraria italiana vede il suo riconoscimento come genere nel 1952, con la pubblicazione delle prime riviste specializzate, "Scienza fantastica" e "Urania"; sempre nello stesso anno nasce il termine italiano "fantascienza".


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Un altro dei primi film italiani definiti "di fantascienza" è "Baracca e burattini" del 1954 per la regia di Sergio Corbucci, ispirato all'omonima rivista di Maccari e Amendola. Narra di un abitante della Luna che, precipitato sulla Terra a causa di un esperimento atomico, dà vita ad un burattino pregandolo di introdurlo nel mondo degli uomini.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: "Totò nella luna" è un film comico diretto da Steno nel 1958 con Totò e Ugo Tognazzi. Molto esile e ingenuo nella trama, è una parodia dei film di fantascienza sulla conquista dello spazio popolari all'epoca, tra i quali "Uomini sulla Luna" del 1950; essendo uscito nello stesso anno de "La morte viene dallo spazio", è stato visto come la "risposta in chiave comica" a questo film.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Dopo "La morte viene dallo spazio", il successivo film drammatico è "Caltiki il mostro immortale" (1959) di Riccardo Freda (ma girato in buona parte da Mario Bava, autore degli effetti speciali), un fanta-horror che costituisce il primo esempio di "monster movie" nella cinematografia italiana; è evidente l'ispirazione sia con "Fluido mortale" sia con "L'astronave atomica del dottor Quatermass".


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Negli anni sessanta il cinema italiano vive un vero e proprio boom, con la produzione di numerosissimi film di genere - tra cui poliziottesco, commedia sexy, peplum e spaghetti western - ma il genere fantascientifico riguarda relativamente pochi titoli e non grandi produzioni. Gli effetti speciali rimangono assai poveri rispetto alle produzioni hollywoodiane, anche se talvolta ingegnosi, e i cast sono caratterizzati da attori sconosciuti o semi sconosciuti, alcuni dei quali troveranno la fama negli anni successivi in altri generi (tra questi Franco Nero, Ombretta Colli, Renzo Palmer). Le sceneggiature sono spesso ingenue e traballanti, rinunciando a ogni tentativo di interpretazione del genere e limitandosi a ricalcare pedissequamente schemi e modelli d'importazione. Il mercato è dominato dai film statunitensi e anche le produzioni italiane devono spacciarsi per film d'importazione: ecco dunque registi e attori comparire nei titoli con pseudonimi anglosassoni. Il filone più diffuso nella prima metà del decennio rimane l'avventura spaziale (con un chiaro richiamo alla space opera statunitense), di cui Antonio Margheriti è stato il maestro in Italia, assieme al fanta-horror.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: "Space Men" del 1960, primo film di Margheriti (qui con lo pseudonimo di Anthony Daisies), è incentrato sulla minaccia dallo spazio costituita da un'astronave fuori controllo che punta verso la Terra. Frutto anche della collaborazione di Ennio De Concini, uno degli sceneggiatori più esperti del panorama di quegli anni, "Space Men" ebbe una produzione dal budget assai risicato (50 milioni di lire) e che dovette essere realizzata in soli venti giorni, compresi gli effetti speciali. Ad ogni modo il buon successo commerciale del film, lanciato in grande stile anche nel mercato statunitense, diede la possibilità a Margheriti di girare altre pellicole dello stesso filone. Già da questa prima opera si nota la tendenza alla contaminazione tra più generi che sarà tipica del regista.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: "Il mulino delle donne di pietra" (1960) di Giorgio Ferroni è invece considerato uno dei migliori fanta-horror; si basa sull'archetipo dello scienziato pazzo che compie folli esperimenti pur di salvare l'amata, utilizzato anche in altri film del periodo come "Occhi senza volto", una coproduzione franco-italiana del 1959 di Georges Franju, e "Seddok, l'erede di Satana" (1960) di Anton Giulio Majano interpretato da Alberto Lupo.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: "Il pianeta degli uomini spenti" (1961) è la seconda space opera di Antonio Margheriti. Se nel film precedente un'astronave minacciava di schiantarsi sulla Terra, ora è un intero pianeta a farlo, pilotato da un computer dopo che la razza che lo abitava si è estinta. Ispirato a Flash Gordon di Alex Raymond nei personaggi e nelle situazioni della prima parte, il film sfruttava finanziamenti superiori rispetto al precedente "Space Men", tanto da scritturare come protagonista un attore di fama internazionale, Claude Rains. I corpi degli extraterrestri (i primi del cinema italiano) erano realizzati sommariamente con grovigli di tubi di gomma lattiginosa illuminati con luci colorate. La qualità tecnica del film risultò comunque tale che nel 1978 ne fu distribuita nelle sale una riedizione intitolata "Guerre planetarie" per sfruttare la scia di "Guerre stellari".


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Del 1963 è "L'ultimo uomo della Terra", una coproduzione italo-statunitense firmata da Ubaldo Ragona (ma da alcuni attribuita a Sidney Salkow). Il film è tratto dal celebre romanzo "Io sono leggenda" di Richard Matheson e interpretato dalla celebrità internazionale Vincent Price.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Il 1965 è l'anno più prolifico per il cinema fantascientifico italiano. Di Margheriti escono quasi contemporaneamente quattro film, "I diafanoidi vengono da Marte", "I criminali della galassia" e "Il pianeta errante" (un gruppo di astronauti impegnato ad evitare la collisione con un pianeta uscito dalla sua orbita), ovvero la serie della stazione spaziale Gamma Uno, completata da "La morte viene dal pianeta Aytin". Agli effetti speciali Carlo Rambaldi. Margheriti girò l'intera quadrilogia in sole 12 settimane, trovandosi ad affrontare pesanti problemi di budget, sfruttando stesse scenografie e cast, per il mercato televisivo statunitense, con l'intenzione di creare un nuovo filone di film "made in Italy". Malgrado un cast che vedeva recitare Claude Rains e numerosi attori italiani in seguito famosi (Lisa Gastoni, Ombretta Colli, Franco Nero, Umberto Orsini, Giacomo Rossi Stuart, Enzo Fiermonte e Giuliano Gemma), queste pellicole non riscossero particolare successo, specialmente a causa dei limiti imposti da budget ridottissimi.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Sempre nel 1965 Mario Bava realizza quello che è stato indicato da alcuni come il miglior film fantascientifico italiano del periodo, "Terrore nello spazio", tratto dal racconto "Una notte di 21 ore" di Renato Pestriniero, in cui degli astronauti atterrati su un pianeta sconosciuto vengono attaccati da entità incorporee aliene. Bava inserisce nella pellicola la propria maestria con il genere horror. Il film è stato citato come fonte di ispirazione per la realizzazione di "Alien" (1979) di Ridley Scott.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Infine "La decima vittima" di Elio Petri, sempre del '65, riprende il racconto "La settima vittima" di Robert Sheckley. Il film, interpretato da Marcello Mastroianni e Ursula Andress, attori già celebri in quegli anni, è ambientato in una Roma di un imprecisato futuro, dove si svolge un gioco sanguinario in cui uomini e donne devono cercare di eliminarsi a vicenda spietatamente. Sceneggiato da Ennio Flaiano, "La decima vittima" "si distingue per un impegno produttivo superiore alla media e per un intelligente utilizzo dei temi propri della commedia di quegli anni" e costituisce il migliore omaggio reso dal cinema italiano al filone sociologico che, inserendosi nel movimento della New Wave britannica, rinnova la fantascienza letteraria partendo dalla metà degli anni sessanta.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: La Rai per la prima volta nel 1969 riempie il suo palinsesto di film di fantascienza durante la "notte della Luna" e nei giorni precedenti l'allunaggio dell'Apollo 11 (21 luglio 1969).


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Il cinema italiano negli anni sessanta, come detto, è segnato da un grande sviluppo dei film di genere, che a Cinecittà danno luogo a varie contaminazioni. Nel 1961, in particolare, vengono girati numerosi "peplum", film in costume e d'avventura con combattimenti, in un'ambientazione fantastica liberamente ispirata alla mitologia classica; si sviluppa così il filone "fanta-mitologico", che in vari casi non rinuncia a presentare elementi fantascientifici.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: "Antinea, l'amante della città sepolta" (1961) di Edgar G. Ulmer e Giuseppe Masini è la quarta trasposizione per il cinema del romanzo "L'Atlantide" di Pierre Benoît. In esso tre geologi, alla vigilia di un test atomico nel Sahara, scoprono una città sotterranea dove vivono i superstiti di Atlantide e la spietata regina Antinea. Nel cast di questa coproduzione italo-francese appaiono attori noti come Jean-Louis Trintignant, Amedeo Nazzari e Gian Maria Volonté.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Il tema atlantideo è ripreso lo stesso anno in un peplum, "Ercole alla conquista di Atlantide" (1961) di Vittorio Cottafavi con Reg Park, Enrico Maria Salerno, Gian Maria Volonté, dove un Ercole reduce dalle dodici fatiche approda ad Atlantide, contrastando i piani malvagi della regina Antinea, che ha creato una super-razza di guerrieri albini.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: "Il gigante di Metropolis" (1961) di Umberto Scarpelli è invece ambientato nel 20.000 a.C. in una città-stato analoga ad Atlantide, dove il folle dittatore Yotar conduce esperimenti scientifici spericolati come il trapianto di cervello.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Nel film del 1964 "Maciste e la regina di Samar" di Giacomo Gentilomo, l'eroe Maciste si trova a dover affrontare un intero esercito di invasori spaziali provenienti dalla Luna.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Il cinema italiano tra il 1965 e il 1967 viene sommerso da una marea di film a basso costo di fantaspionaggio (oltre una cinquantina), che cercano di imitare anzitutto i film britannici di successo dedicati a James Bond, l'Agente 007 ideato da Ian Fleming. Si tratta di pellicole spesso prodotte in collaborazione con altri Paesi europei, ma di scarse pretese, girate in fretta e fortemente stereotipate sul modello di Bond: l'eroico agente segreto è affiancato da donne provocanti e ha invariabilmente come antagonista uno scienziato pazzo o una malvagia organizzazione segreta che nutre folli piani per il dominio del mondo tramite fantascientifiche e improbabili armi apocalittiche.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Lo stesso filone viene subito parodiato ne "Le spie vengono dal semifreddo" (1966) di Mario Bava, una coproduzione Italia-USA in cui recitano assieme Vincent Price e la coppia comica Franco e Ciccio. Tra le altre parodie in chiave comica "Il vostro superagente Flit" con Raimondo Vianello e i due film sull'agente segreto James Tont con Lando Buzzanca che all'epoca riscossero un imprevedibile successo di pubblico e che alcuni critici molti anni dopo hanno parzialmente rivalutato.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Del 1967 è il thriller fantascientifico "...4..3..2..1...morte" di Primo Zeglio, ispirato a un personaggio popolare nella Germania Federale, Perry Rhodan, una sorta di Flash Gordon della fantascienza tedesca. La trama mescola liberamente elementi di avventura spaziale alla "spy story" e gli effetti speciali sono attribuiti ad Antonio Margheriti.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Nello stesso periodo fanno la loro comparsa i primi supereroi mascherati del cinema italiano, "Superargo contro Diabolikus" (1966) per la regia di Nick Nostro e "Goldface - Il fantastico superman" (1968) di Bitto Albertini; si tratta di personaggi d'imitazione, ispirati ai lottatori messicani di lucha libre (la coproduzione è spagnola), catapultati all'interno di trame fantaspionistiche. La serie più importante del filone è quella de "I fantastici 3 Supermen", pellicola del 1967 diretta da Gianfranco Parolini come Frank Kramer, proseguita con una decina di titoli di differente successo, in cui più volte cambiano regista, interpreti e nomi dei personaggi.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: La cultura in Italia tra la fine degli anni sessanta e i primi anni settanta è in grande fermento, con il movimento del Sessantotto. Anche nel cinema nasce l'interesse per la fantascienza sociologica e le storie fantastiche sono occasione per fare critica e satira a sfondo sociale. Questo tipo di storie, oltretutto, non hanno bisogno di particolari effetti speciali o di scenografie elaborate, per cui sono alla portata degli scarsi mezzi delle produzioni italiane. La satira e la parodia sono - secondo Carlo Pagetti - forse l'unico vero ambito in cui la cinematografia italiana di fantascienza abbia saputo offrire contributi originali.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: In qualche modo anticipatore del filone sociologico - oltre a "La decima vittima" del 1965 - è il film "Omicron" del 1963, scritto e diretto da Ugo Gregoretti, una satira sul conflitto di classe in quegli anni, nel quale un alieno si incarna nel corpo di un operaio morto e finisce per incitare i lavoratori allo sciopero. Dell'anno successivo è invece "Il disco volante", diretto da un giovane Tinto Brass, che con la scusa di un atterraggio di alieni in un paesino della campagna veneta mette in scena una grottesca satira sull'arretratezza di un'Italietta provinciale dedita all'alcolismo e sulla sua assenza di moralità in tutte le classi sociali, dalla nobiltà decadente alla borghesia ipocrita e perbenista, al clero.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Nel film "H2S" del 1968 di Roberto Faenza è narrata la ribellione contro una società tecnocratica e consumistica da parte del giovane protagonista, il quale giunge al punto di piazzare una bomba. La colonna sonora è firmata da Ennio Morricone. Il film scatenò polemiche, fu oggetto di sequestro e di un lungo procedimento giudiziario e venne distribuito solo nel 1971. Come nel film "...hanno cambiato faccia" di Corrado Farina del 1971, la fantascienza è utilizzata soprattutto come strumento per elevare una denuncia sociopolitica dai toni anarchici e anticapitalisti. Da inserire nel filone surreal-contestatario, tra favola nera e fantascienza, un po' sulla scia dei primi film di Faenza, a cui si avvicina per la critica esasperata e grottesca alla mercificazione dell'individuo, e un po' in anticipo su "La ragazza di latta" di Marcello Aliprandi o "...hanno cambiato faccia" di Corrado Farina, con cui condivide lo stesso parossistico grido d'allarme contro i meccanismi di persuasione occulta della pubblicità c'è anche "Eat It" del 1969, tratto da un racconto di Roberto Leoni ed esordio di Paolo Villaggio, con la colonna sonora di Ennio Morricone e le scenografie sopra le righe di Giorgio Giovannini (art director anche in "Escalation" di Roberto Faenza). È qui che il film gioca le sue carte migliori, azzardando nel design minimalista e nelle architetture automatizzate degli uffici ultratecnologici della ditta produttrice di "Eat it", un nuovo tipo di carne in scatola gelatinosa e marrone.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Ricordato come uno dei film-simbolo del periodo - per la sua estetica pop e i riferimenti alla rivoluzione sessuale - è il più scanzonato "Barbarella" del 1968, una coproduzione italo-francese realizzata da Dino De Laurentiis per la regia di Roger Vadim, con protagonista Jane Fonda (che rimpiazzò Virna Lisi che rifiutò la parte) e vari attori italiani nel cast. La trama, ispirata all'omonimo personaggio dei fumetti, è incentrata sull'affascinante eroina del remoto futuro e sulle sue numerose avventure anche erotiche.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Uno scenario postatomico per "Ecce Homo - I sopravvissuti" (1969) di Bruno Gaburro, con Irene Papas e Philippe Leroy, con un'altra colonna sonora di Ennio Morricone. Ne "Il seme dell'uomo" (1969), il regista Marco Ferreri tratta invece il tema della fine del mondo in maniera quasi metafisica, mettendo in scena dei superstiti di una misteriosa "peste" che ha distrutto l'umanità.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Sempre del 1968 è "Colpo di stato", una graffiante commedia fantapolitica di Luciano Salce che mette in scena un'Italia in cui - per un errore del calcolatore - alle elezioni vince il Partito Comunista invece della Democrazia Cristiana, scatenando reazioni di panico. Osteggiata sia a destra che a sinistra, la pellicola di Salce fu subito ritirata dalla circolazione.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Nel campo dell'animazione è possibile citare il film "Vip - Mio fratello superuomo" (1968) di Bruno Bozzetto, una parodia comica dei supereroi e del consumismo imperante.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Nel 1969 viene presentato al Festival internazionale del film di fantascienza di Trieste "Il tunnel sotto il mondo", opera prima di Luigi Cozzi che diverrà una delle maggiori personalità del mondo della fantascienza cinematografica italiana. È una pellicola sperimentale ispirata al racconto omonimo di Frederik Pohl del 1955, un classico della satira del consumismo, in cui un'intera comunità viene tenuta prigioniera da ricercatori pubblicitari.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Liliana Cavani nel suo film del 1970 "I cannibali" riambienta a Milano in un futuro imprecisato (ma vicino) l'"Antigone" di Sofocle, in cui rintraccia "gli elementi per una riflessione sulla contestazione del '68 cogliendo, secondo un'ottica umanistica, nella verginità mentale dei giovani - e non nell'ideologia - la sola, vera forza trainante verso una società a dimensione d'uomo".


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Il malessere sociale è ancora protagonista in "N.P. - Il segreto" (1971) di Silvano Agosti, con Irene Papas e Francisco Rabal: la storia di un inventore che viene privato dal governo della sua industria e socialmente degradato, e che scoprirà che le macchine da lui inventate e pensate come strumento di progresso e in favore del Terzo mondo, vengono impiegate invece in prospettiva di un'eliminazione sistematica degli oppositori del regime e dei "superflui". La pellicola di Agosti condivide con "H2S" la rilettura di un contesto fantascientifico e sociologico delle tesi libertarie sessantottine.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: "L'invenzione di Morel" di Emidio Greco (1974), adattamento dell'omonimo romanzo di Adolfo Bioy Casares, tratta da un punto di vista più intimistico la questione della finitezza dell'esistenza. Un naufrago si ritrova su un'isola in cui nessuno, apparentemente, fa caso alla sua esistenza e tutti finiscono per ripetere gli stessi gesti, gli stessi discorsi, come in un ciclo infinito.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Nel film del 1975 "Conviene far bene l'amore" di Pasquale Festa Campanile è immaginata una civiltà del futuro alle prese con la crisi energetica, nella quale si scopre il sistema di trarre energia dai rapporti sessuali, facendoli diventare un obbligo. Si tratta di una pellicola a cavallo con la commedia erotica, che appare influenzato dalla crisi petrolifera dei primi anni settanta e dalle teorie reichiane.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Con la fantascienza sociologica si cimenta infine Ugo Tognazzi - stavolta in veste di regista - ne "I viaggiatori della sera" (1979), un film d'autore tratto dal romanzo omonimo di Umberto Simonetta, ambientato in un futuro distopico che non tollera più la condizione della vecchiaia e gli anziani, i quali devono partecipare ad un "Grande Gioco" che prima o poi ne decreta l'eliminazione fisica.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Nel 1975 Luigi Cozzi e Ugo Malaguti organizzano al cinema Planetario di Roma una rassegna dedicata esclusivamente al cinema di fantascienza, che contribuisce a diffondere l'immaginario fantascientifico; nella capitale si teneva già ogni anno presso il Palazzo dei Congressi la mostra della tecnologia aerospaziale, durante la quale venivano proiettate pellicole di fantascienza.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Il successo di "Guerre stellari" (1977) di George Lucas fa tornare in auge alla fine degli anni settanta il filone dell'avventura spaziale, lanciando un modello di colossal con uso massiccio di effetti speciali che consolida il predominio degli Stati Uniti in questo mercato.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Sulla scia del successo del capolavoro di Lucas, il regista Alfonso Brescia gira con lo pseudonimo di Al Bradley una serie di film a basso costo tra il 1977 e il 1978: "Anno zero - Guerra nello spazio", "Cosmo 2000 - Battaglie negli spazi stellari" e "La guerra dei robot", con l'ambizioso progetto di dare vita a una nuova epopea spaziale, senza riuscirci: secondo Lattanzi e De Angelis, "costruiti in maniera frettolosa, con budget minimo e riutilizzando quasi per intero gli stessi set e il medesimo cast, i tre film non riscossero particolare attenzione."


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Il regista italiano Luigi Cozzi realizza nel 1978 (con il nome Lewis Coates) la sua pellicola più celebre, "Scontri stellari oltre la terza dimensione", una coproduzione italo-statunitense. Uscito a poca distanza dal primo episodio della saga di Lucas e pubblicizzato come risposta italiana al blockbuster statunitense - nonostante fosse chiaramente un B movie rispetto agli standard hollywoodiani - vantava la presenza nel cast di una star hollywoodiana di prima grandezza come Christopher Plummer. Benché, a causa del titolo, il film di Cozzi sia stato spesso visto come un "rifacimento alla buona" (o "camp") di "Guerre stellari", la trama ha somiglianze superficiali con il capolavoro di Lucas e cita numerosi altri classici del genere a partire da quelli degli anni trenta-quaranta.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Nel 1980 sempre Cozzi scrive e dirige il suo ultimo film di fantascienza, "Contamination", un fanta-horror che, a partire da un film d'invasione ispirato ad "Alien", diventa una "space opera" piena di citazioni. Vari altri film si ispirano alla pellicola di Ridley Scott del 1979: tra questi "Alien 2 - Sulla Terra" (1980), un seguito apocrifo per la regia di Ciro Ippolito (che si firmò con lo pseudonimo Sam Cromwell) che fu accusato di plagio.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: "L'isola degli uomini pesce" è un fanta-horror del 1979 per la regia di Sergio Martino, che sembra ispirato a un film flop del 1977, "L'isola del dottor Moreau" ("The Island of Dr. Moreau") di Don Taylor, trito remake del film del 1932.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Ancora nel 1980 esce "Io e Caterina", diretto e interpretato da Alberto Sordi in cui, come solitamente avviene nelle commedie all'italiana, l'elemento fantascientifico - in questo caso una cameriera robot - è un semplice espediente narrativo per una vicenda comico-satirica. Pupi Avati con "Zeder" (1983) mette invece in scena un fanta-horror in cui si mescolano alchimia, fantascienza e thriller, ambientato in Emilia-Romagna, dove un particolare tipo di terreno sembra in grado di far resuscitare i morti.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Nel corso della prima metà degli anni ottanta si sviluppa in Italia, seppure per breve tempo, un filone di film di ambientazione postapocalittica, prodotti sulla scia dei film australiani di successo "Interceptor" del 1979 e "Interceptor - Il guerriero della strada" (1981), di "" (1981) e sul mito dell'anarchia e della violenza nei ghetti metropolitani, come ne "I guerrieri della notte" (1979) di Walter Hill. Le produzioni italiane sfruttavano come economica ma efficace scenografia impianti industriali abbandonati o altri paesaggi desolati della penisola per descrivere, nel contesto di una civiltà regredita, le battaglie degli ultimi sopravvissuti alla guerra atomica.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Tra le pellicole italiane di questo filone è possibile citare i film di Enzo G. Castellari "1990 - I guerrieri del Bronx", "I nuovi barbari" del 1982 e "Fuga dal Bronx" del 1983 e, sempre dello stesso anno, "2019 - Dopo la caduta di New York" di Sergio Martino (che si firmò con lo pseudonimo Martin Dolman) che furono apprezzati all'estero e ottennero un buon successo di pubblico; si distingue a sua volta per la capacità di fondere assieme temi diversi con discreta fantasia "Endgame - Bronx lotta finale" (1983) realizzato da Aristide Massaccesi con lo pseudonimo Steven Benson (meglio noto per altri film con lo pseudonimo di Joe D'Amato).


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Anche il regista Antonio Margheriti si cimenta a suo modo in questo filone, girando "Il mondo di Yor" (1983), coprodotto dalla Rai, tratto dal fumetto argentino "Yor, il cacciatore" di Juan Zanotto e Ray Collins, ambientato in un pianeta simile alla Terra in cui coesistono mostri preistorici, uomini dell'età della pietra, creature scimmiesche e appartenenti ad una civiltà superiore quasi estinta, traducendosi dal punto di vista filmico in un film d'azione e d'avventura con quella mescolanza di generi che Margheriti ricercava. Fu prodotto come miniserie televisiva in quattro episodi e come film di due ore per lo sfruttamento cinematografico, soprattutto per il mercato americano e home video; la versione cinematografica venne distribuita negli Stati Uniti dalla RCA Columbia entrando nei primi dieci incassi al botteghino. Tutti i mostri preistorici erano costruiti in grandezza reale e animati da operatori nascosti all'interno.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Lucio Fulci, con "I guerrieri dell'anno 2072" (1984), mette in scena una società del futuro controllata dalla televisione, in cui le principali reti combattono con ogni mezzo per il dominio dell'audience, disposte ad organizzare una spietata lotta tra gladiatori pur di intrattenere il pubblico.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Il successo internazionale di "Terminator" e "RoboCop" dissemina nella cinematografia italiana della seconda metà degli anni ottanta una serie di cloni a basso e bassissimo costo a base di androidi, cyborg e viaggi nel tempo.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Alla fine del decennio la "nuova fantascienza all'italiana" che era nata agli inizi degli anni ottanta sull'imitazione di fortunati film americani, secondo Lattanzi e De Angelis "arranca faticosamente fino ad arrivare al prevedibile esaurimento. Spesso mischiato al postapocalittico e al nuovo horror nostrano (predilezione per gli effetti splatter e riciclaggio dei cannibaleschi film sugli zombi), il filone - contrariamente al peplum e allo spaghetti-western - ha stentato a caratterizzarsi come "genere" lasciando prevalere le opportunistiche ragioni di facili ma effimeri profitti sull'ispirazione e sulla creatività. Una conferma, in piccolo, della tanto dibattuta realtà di un cinema italiano in crisi."


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Gli anni ottanta si chiudono con l'ultimo film di fantascienza girato da Antonio Margheriti: "Alien degli abissi", un fanta-horror con toni ecologisti del 1989. Il tema preferito dal regista, quello della Terra in pericolo, ritorna costituito stavolta dalle attività umane inquinanti. Il riferimento è, fin dal titolo, ancora una volta ad "Alien" di Scott (che il mostro nel film imita), ma anche a "The Abyss" di James Cameron (1989) e non mancano le citazioni da classici del genere. I progetti del regista per altri film da girare negli anni novanta rimasero irrealizzati, a causa della crisi che colpì il settore. Lo stesso Margheriti nel frattempo aveva girato per la Rai, seguendo fedelmente un progetto dello scomparso Renato Castellani, lo sceneggiato televisivo "L'isola del tesoro" (1987), trasposizione fantascientifica del romanzo di Stevenson ambientata nello spazio. Primo colossal interamente prodotto dalla Rai, "L'isola del tesoro" fu girato con un cast internazionale e larghi mezzi a disposizione - oltre 25 miliardi di Lire, ben superiori a quelli degli altri film di Margheriti e di ogni altra produzione fantascientifica italiana per il cinema o la televisione - ma rimase largamente ignorato (anche nella stessa televisione italiana); una riduzione in film fu distribuita negli Stati Uniti e in altri paesi.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Mentre negli anni ottanta - pur con pesanti limiti qualitativi - si era avuto un gran numero di produzioni italiane fantascientifiche, negli anni novanta si registra una notevole contrazione del mercato: la produzione di film di fantascienza italiani si arresta quasi del tutto e poche pellicole vanno oltre il B-movie o la commedia. Il titolo di maggiore successo commerciale è "A spasso nel tempo" di Carlo Vanzina, un "cinepanettone" del 1996 che utilizza l'espediente dei viaggi nel tempo per mettere i due protagonisti in grossolane situazioni comiche.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Riguardo invece ai film drammatici, quello di maggior successo è "Nirvana" del 1997 di Gabriele Salvatores, una coproduzione italo-francese con un cast internazionale che utilizza in modo massiccio gli effetti speciali generati al computer. Ambientato in un futuro prossimo, girato quasi interamente nel quartiere Portello di Milano, nei vecchi stabilimenti Alfa Romeo trasformati per l'occasione in un gigantesco set cinematografico, il film è permeato dalle atmosfere di decadenza urbana che richiamano quelle di "Blade Runner" (1982) di Ridley Scott. La storia utilizza tutti gli stereotipi del filone cyberpunk (gli hacker come protagonisti, il dominio delle mega-corporazioni, lo sprawl-periferia degradata, il cyberspazio), innestati con elementi della filosofia buddista. Il protagonista Jimi Dini (Christopher Lambert) è un programmatore di videogiochi di realtà virtuale di successo, che si accorge che attraverso un virus il personaggio del suo ultimo gioco, Solo (Diego Abatantuono), ha acquisito l'autocoscienza. Consapevole di essere prigioniero di un ciclo di vita-morte in cui è condannato a ripetere all'infinito ogni azione, Solo implora Jimi di liberarlo cancellando tutte le copie del videogioco. Jimi in questa ricerca, che si snoda nelle periferie più degradate, si ritrova sulle tracce della donna amata, perduta ormai da tempo. L'interesse principale del regista, al di là delle citazioni filmiche rimane la rappresentazione - come nelle altre sue pellicole - del desiderio di evasione: tutti i suoi personaggi stanno sempre fuggendo da qualcosa. Il film riscosse un notevole successo in Italia, mentre a livello internazionale ottenne risultati più modesti rispetto a quelli attesi. Nonostante una tiepida accoglienza da parte della critica rispetto ad altri film di Salvatores, "Nirvana" è considerato il maggiore successo commerciale del regista e il film drammatico di fantascienza prodotto in Italia ad avere incassato di più.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Il peggiore insuccesso è stato invece "Jackpot" (1992), una "favola anti tecnologica" con protagonista Adriano Celentano, qui al suo ultimo film.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Gli anni duemila, nel panorama sempre più ristretto del cinema di fantascienza italiano, sono caratterizzati soprattutto dalle produzioni indipendenti. L'evoluzione delle tecnologie informatiche per il montaggio e la post-produzione consentono di realizzare scene fantascientifiche anche alle piccole case di produzione o addirittura agli amatori. Mancando tuttavia la capacità di promuovere e distribuire queste opere, i titoli prodotti rimangono relativamente pochi e raramente riescono ad andare oltre il cortometraggio.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Tra le produzioni non commerciali, dalla fine degli anni novanta, spiccano quelle di Mariano Equizzi, non prive di influenze cyberpunk. Vari film vengono realizzati a un costo bassissimo, esclusivamente per il mercato dell'home video - come "AD Project" del 2006 di Eros Puglielli - o per il web: "Dark Resurrection" del 2007 e il suo prequel del 2011, film italiani amatoriali ispirati al celebre universo di "Guerre stellari", pur essendo realizzato come fan fiction hanno comportato uno sforzo produttivo paragonabile o superiore a film indipendenti distribuiti nei cinema, comprendendo realistiche scene di battaglia di massa girate grazie all'apporto di centinaia di volontari in costume. Nel film "InvaXön - Alieni in Liguria" del 2004, realizzato per beneficenza, figurano 250 attori non professionisti e da ben 41.000 comparse, 23 personaggi del mondo dello spettacolo, dello sport e della cultura; 30 minuti del film sono stati interamente realizzati con effetti speciali digitalizzati, in surround e certificazione THX; il film ha richiesto 7 anni di progettazione, 60 giorni di riprese e 4.000 ore di lavorazione.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: "Fascisti su Marte", una commedia del 2006 diretta da Corrado Guzzanti e Igor Skofic, è nata dagli sketch realizzati da Guzzanti nel programma TV di Rai 3 "Il caso Scafroglia". Narrando un'immaginaria e comica spedizione di un manipolo di Camicie Nere sul pianeta rosso, è un "esercizio satirico" di fanta-revisionismo storico, girato parodiando lo stile dei cinegiornali dell'Istituto Luce del ventennio fascista e come satira della politica italiana durante il Governo Berlusconi II.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Gli anni duemiladieci si aprono con ben tre film di produzione italiana distribuiti nelle sale nello stesso anno e incentrati sul tema extraterrestre: "6 giorni sulla Terra" di Varo Venturi, "L'ultimo terrestre" di Gianni Pacinotti (Gipi) e "L'arrivo di Wang" dei Manetti Bros., a cui si aggiunge nel 2014 "12 12 12" di Massimo Morini e nel 2017 "Tito e gli alieni" di Paola Randi e la commedia "AFMV - Addio fottuti musi verdi" di Francesco Capalbo prodotta da The Jackal. Nel film indipendente "2047 - Sights of Death" di Alessandro Capone (2014) recitano numerose vecchie star del cinema hollywoodiano, tra cui Danny Glover, Daryl Hannah, Michael Madsen, Stephen Baldwin e Rutger Hauer.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Nel 2014 Gabriele Salvatores, a diciassette anni di distanza da "Nirvana", torna a cimentarsi con il genere fantascientifico con il film "Il ragazzo invisibile", appartenente al filone super-eroi che ottiene un buon successo, tanto che lo stesso regista ne realizza pure un sequel: "Il ragazzo invisibile - Seconda generazione", distribuito nelle sale nel 2018, che però non ottiene gli stessi riscontri del suo predecessore.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Incursione nella fantascienza incentrata sulla realtà virtuale, invece, con la coproduzione italo-americana anch'essa un insuccesso al botteghino "Game Therapy" di Ryan Travis, del 2015, interpretata dalla celebrità di Youtube Favij.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Nel 2016 ottiene risalto una pellicola analoga: "Lo chiamavano Jeeg Robot", realizzata dell'esordiente Gabriele Mainetti, che si aggiudica nello stesso anno ben sette David di Donatello.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: Elenco (non esaustivo) di film di argomento fantascientifico - o che presentano elementi fantascientifici - prodotti o coprodotti in Italia, ordinati per anno di distribuzione.


title: Cinema italiano di fantascienza

text: "Nota:" data l'elevata commistione tra i generi che ha sempre caratterizzato le pellicole italiane di fantascienza, alcuni dei titoli che seguono potrebbero essere normalmente classificati sotto altre etichette, come l'horror, l'avventura, la commedia o lo spionaggio. Si considerano qui film di fantascienza quelle pellicole in cui il meccanismo narrativo è innescato da un elemento scientifico e/o tecnologico immaginario (per l'epoca in cui il film è stato realizzato).


title: Spartiati

text: Gli Spartiati () o Hómoioi () erano i diretti discendenti dei dori e cittadini di diritto, i quali governavano la città prendendo parte all'apèlla. Fin da giovani gli Spartiati venivano addestrati alla battaglia tramite l'agoghé e sottoposti a sfide estenuanti per addestrarli al loro mestiere di guerrieri senza paura. In battaglia avevano la fama di essere i migliori soldati dell'antica Grecia: la forza dei suoi opliti permise a Sparta di ottenere l'egemonia in Grecia per gran parte del periodo classico. Altre città-stato erano riluttanti ad attaccare Sparta, anche se essa poteva contare su appena 8000 Spartiati durante l'apice della sua posizione dominante, tale era la reputazione dei suoi soldati.


title: Spartiati

text: La società spartana nel periodo classico era rigidamente divisa in caste diverse, ognuna con compiti e privilegi assegnati. La più piccola di queste, con la maggior parte del potere e la libertà, era l'élite spartiata. Essi erano esenti dal lavoro manuale, e controllavano il governo dello Stato. Dagli Spartiati ci si aspettava che si preparassero costantemente al conflitto militare. Sotto gli Spartiati c'erano i perieci, letteralmente "abitanti in giro", abitanti di città periferiche che effettuavano la maggior parte del commercio nella città, dal momento che agli Spartiati era vietato esercitare un'attività commerciale. Proseguendo lungo la scala c'erano gli iloti, popolazioni schiavizzate legate alla terra e sulle quali lo Stato spartano rivendicava la proprietà. Alla fine del V secolo a.C. emerse una nuova classe, i neodamodi ("nuovi abitanti"): sembra che fosse composta da iloti liberati. Inoltre, c'erano gli "hypomeiones" (inferiori), uomini che erano probabilmente Spartiati che avevano perso il rango sociale.


title: Spartiati

text: Secondo i classici resoconti, la costituzione spartana era il prodotto di un grande legislatore, Licurgo. Si dice che sia stata scritta nel tardo periodo arcaico, molto probabilmente nel decennio del 770 a.C., è però impossibile determinare se Licurgo fosse una figura storica reale. È chiaro, tuttavia, che a un certo punto in età arcaica il modello di società spartana venne modificato da un sistema monarchico a un'aristocrazia della classe dei guerrieri d'élite. Questo cambiamento è probabile che sia stato in qualche modo collegato al passaggio dal Medioevo ellenico, in cui i nobili erano la forza dominante, alla guerra degli opliti del periodo classico. Intorno al tempo di questo cambiamento di sistema, Sparta intraprese la conquista del vicino stato di Messenia. Questa acquisizione di un grosso pezzo di territorio e una grande popolazione conquistata sembra avere sia fornito la base per il sistema di schiavitù e resa necessaria l'esistenza di una grande forza militare per mantenere i Messeni, potenzialmente ribelli, sotto il loro controllo. Gli Spartiati divennero così una classe dirigente inserita permanentemente, che viveva fuori dal lavoro degli iloti e preveniva la ribellione attraverso una costante vigilanza.


title: Spartiati

text: Durante il VI e V secolo a.C., il sistema spartano era al suo apice. Nel 555 a.C., Sparta sconfisse Tegea e la costrinse a diventare sua alleata. Intorno al 544 a.C., Sparta sconfisse Argo, affermandosi come il potere preponderante nel Peloponneso. Per oltre 150 anni, Sparta divenne la potenza terrestre predominante della Grecia, con gli opliti Spartiati come nucleo del suo esercito.


title: Spartiati

text: Per mantenere il sistema sociale della città, era necessario avere una forza pronta a opporsi a qualsiasi sollevazione degli iloti (un evento che si verificò più volte nel periodo classico). Al fine di garantire la loro preparazione militare, i giovani Spartiati, venivano iscritti all'addestramento militare (agoghé) a partire dall'età di sette anni e fino a quella di trenta (l'età della piena cittadinanza). Da quella età fino a quando diventavano troppo vecchi per combattere, vivevano nelle loro caserme, visitando le loro famiglie (e più tardi, le loro mogli) solo quando potevano lasciare. Le donne Spartiati, comunque, dovevano rimanere atleticamente in forma, dato che gli Spartani credevano che i genitori forti e sani avrebbero prodotto bambini forti e sani. Gli Spartiati erano tenuti ad aderire ad un ideale di valor militare, esemplificato dalle poesie di Tirteo, che elogiò gli uomini caduti in battaglia e gettò disprezzo su coloro che erano fuggiti.


title: Spartiati

text: Ad ogni maschio Spartiate veniva assegnato un appezzamento di terreno, con gli iloti necessari per lavorarlo. Questa era la fonte del suo reddito, dal momento che non era autorizzato a lavorare o a gestire un commercio. L'utilizzo principale di questo reddito è stato quello di pagare le quote dei banchetti ai quali tutti gli Spartiati dovevano partecipare. Qualsiasi Spartiate che non era in grado di pagare questi contributi veniva retrocesso alla classe inferiore.


title: Spartiati

text: Politicamente, i maschi Spartiati componevano l'esercito, l'organismo che eleggeva gli Efori, i più potenti magistrati di Sparta dopo i re. Gli Spartiati erano anche la fonte della Krypteia, una sorta di polizia segreta che, attraverso misure quali l'assassinio e il rapimento, cercava di evitare la ribellione tra gli iloti.


title: Spartiati

text: Tra la fine V e l'inizio del IV secolo a.C., la classe Spartiate gradualmente andò scemando, insieme al valore militare degli Spartani. C'erano diverse ragioni per questo declino. Prima c'era attrito per le guerre sempre più frequenti che Sparta in cui si trovava coinvolta dalla metà del V secolo a.C. Poiché gli Spartiati erano tenuti a sposarsi in ritardo, i tassi di natalità erano bassi, ed era difficile sostituire le perdite della classe. Ad esacerbare questo problema, è possibile che si fosse abbassato lo status di Spartiate per una serie di motivi; la codardia in battaglia era comune, così come l'incapacità di pagare l'adesione al Sissizi. L'incapacità di pagare divenne un problema sempre più grave e l'attività commerciale iniziò a svilupparsi a Sparta, dal momento che alcuni Spartiati avrebbero venduto la terra da cui avrebbero dovuto ricavare i loro guadagni. Dal momento che la costituzione non comprendeva disposizioni per la promozione dello status di Spartiate, il numero di essi andò gradualmente diminuendo nel periodo classico.


title: Spartiati

text: Entro la metà del IV secolo a.C., il numero di Spartiati era gravemente ridotto, anche se Sparta continuava a dominare su gran parte della Grecia. Infine, alla battaglia di Leuttra (371 a.C.), un esercito tebano sconfisse una forza spartana, sconfiggendo 400 Spartiati scombinando il potere militare spartano. Nel 370 a.C., la Messenia venne liberata da un esercito di Tebe, distruggendo le basi del sistema sociale spartano. Lo stato spartano non recuperò mai più il suo antico potere, e l'esercito spartano, dal tardi III secolo a.C., non fu particolarmente superiore agli altri eserciti opliti della Grecia.


title: Strada statale 13 Pontebbana

text: La strada statale 13 Pontebbana (SS 13) è una strada statale italiana. Incomincia a Venezia, precisamente a Mestre e termina nella località di Coccau (comune di Tarvisio) in provincia di Udine, presso il confine di Stato con l'Austria. A Tarvisio un breve tratto classificato come SR 13 raccorda la SS 13 (km 222,189) alla SS 54 (km 94,000).


title: Strada statale 13 Pontebbana

text: Fino alla costruzione del tratto dell'autostrada A23 tra il Friuli e la Carinzia fu la principale arteria di collegamento fra l'Italia, l'Austria e i paesi del Centro Europa.


title: Strada statale 13 Pontebbana

text: La strada statale 13 "Pontebbana" venne istituita nel 1928 con il seguente percorso: "Venezia (Mestre) - Treviso - Conegliano - Casarsa - Ponte della Delizia - San Daniele del Friuli - Bivio con la n. 52 presso la stazione per la Carnia - Pontebba - Tarvisio - Confine austriaco verso Thörl" ricalcando il tracciato della strada nazionale 13 tra il Ponte della Delizia e il confine di Stato.


title: Strada statale 13 Pontebbana

text: Nel 1932 il tracciato della strada venne modificato: il vecchio tracciato, passante per San Daniele del Friuli, venne declassificato dalla rete delle strade statali, e sostituito da un nuovo tracciato passante per Udine, che fino ad allora aveva costituito il primo tratto della SS 54.


title: Strada statale 13 Pontebbana

text: Dopo il sottopasso della linea ferroviaria Mestre-Trieste, essa prosegue in direzione di Treviso attraversando Mogliano Veneto e Preganziol; questo tratto della strada prende il nome di Terraglio ("Terajo" o "Teragio" in veneto locale).


title: Strada statale 13 Pontebbana

text: Dopo aver superato il capoluogo, con la tratta che fra il 1910 e il 1938 fu interessata dalla presenza del binario della linea 1 della rete tranviaria di Treviso, continua verso nord toccando Villorba e Spresiano: superato il fiume Piave a Ponte della Priula, la strada prosegue verso est raggiungendo Conegliano. Da qui si diparte la strada statale 51 di Alemagna per Belluno.


title: Strada statale 13 Pontebbana

text: Dopo aver superato il fiume Meschio, la strada entra in Friuli-Venezia Giulia (alla progressiva chilometrica 63,297), precisamente nella provincia di Pordenone. Vengono toccate le località di Sacile, Fontanafredda, Porcia fino a raggiungere Pordenone.


title: Strada statale 13 Pontebbana

text: Dopo Orcenico Inferiore la SS 13 supera Casarsa e attraverso il Ponte della Delizia entra nella provincia di Udine da dove si dirama la SS463 del Tagliamento (Bivio Coseat). Prosegue per la cittadina di Codroipo che viene aggirata con una variante; la strada, proseguendo verso nord-est, attraversa poi i centri di Basagliapenta e Campoformido. Dopo Pasian di Prato la strada entra nel comune di Udine, diventando di fatto la tangenziale Ovest (continuo della SS676) del capoluogo friulano. Diventa a quattro corsie, due per senso di marcia, non più affiancate, ma poste ai lati dell'autostrada A23.


title: Strada statale 13 Pontebbana

text: La strada, dopo Tavagnacco, torna a due sole corsie e prosegue verso nord toccando Tricesimo, Tarcento (incrocio con la SS356) e Gemona del Friuli (qui incrocia nuovamente la SS463 del Tagliamento).


title: Strada statale 13 Pontebbana

text: Fra Udine e Tricesimo alcuni tratti della strada furono interessati, nel periodo compreso tra il 1915 e il 1959, dal passaggio della tranvia elettrica Udine-Tarcento, che ne sfruttava in parte la sede.


title: Strada statale 13 Pontebbana

text: Dopo Venzone la strada si addentra tra le montagne friulane. A Carnia c'è l'innesto con la strada statale 52 Carnica che porta in Cadore.


title: Strada statale 13 Pontebbana

text: A questo punto la strada disegna in pratica una grande ""S"" all'interno del cosiddetto Canal del Ferro tra Moggio Udinese, Resiutta, Chiusaforte e Pontebba (località da cui la strada prende il nome e che fino al 1918 costituiva il confine tra Italia e Austria). Dopo tale cittadina si entra nella val Canale, giungendo a Tarvisio dopo aver superato la Sella di Camporosso, spartiacque alpino.


title: Strada statale 13 Pontebbana

text: Il percorso prima della costruzione della tangenziale ovest di Udine prevedeva il passaggio per Viale Venezia, Piazzale Diacono, Piazzale Osoppo e Via Tricesimo.


title: Partenariato

text: Il partenariato (dal francese "partenaire", in inglese "partnership") è un patto tra parti diverse (soggetti pubblici o privati, forze economiche e sociali) per la realizzazione di interventi finalizzati allo sviluppo economico, allo sviluppo del territorio e all'integrazione sociale. Il termine indica anche i rapporti che occorrono, simili al gemellaggio, tra città.


title: Partenariato

text: Per quanto concerne la parte economico-aziendale possiamo dire che si tratta in genere di attività in cui il lavoro specializzato è di gran lunga il fattore produttivo più importante, come accade per esempio nelle attività professionali (avvocati, consulenti..). Per queste attività il capitale è un cespite secondario.


title: Partenariato

text: Si tratta di un metodo ampiamente diffuso a livello comunitario, che trae spunto dall'importanza che gli stessi trattati assegnano al ruolo della società civile organizzata.


title: Partenariato

text: In coerenza con questa impostazione, e formalizzando una prassi ed un senso comune già ampiamente diffusi, la Commissione europea considera la “partecipazione” fra i principi di base di una buona governanza europea.


title: Partenariato

text: Secondo il Libro bianco sulla governanza, infatti, la qualità, la pertinenza e l'efficacia delle politiche dell'Unione europea dipendono dall'ampia partecipazione che si saprà assicurare lungo tutto il loro percorso, dalla prima elaborazione all'esecuzione. Secondo questa impostazione, il coinvolgimento della società civile “organizzata” rende in sostanza migliori le politiche, e maggiormente percepibile ai cittadini europei l'efficacia delle risposte che le Istituzioni comunitarie e nazionali danno alle loro esigenze.


title: Partenariato

text: Questa impostazione è ormai divenuta patrimonio delle Istituzioni comunitarie, che la pongono alla base delle politiche future. L'obiettivo primario di disporre di una buona governanza come precondizione per l'efficacia delle politiche europee è stato, infatti, recentemente riaffermato anche dalla impostazione di Europa 2020, il documento strategico per una crescita intelligente, sostenibile e inclusiva dell'Unione Europea.


title: Partenariato

text: Fra le politiche europee nelle quali è riconosciuto un ruolo attivo della società civile organizzata vi sono i fondi strutturali europei. Il partenariato è infatti uno dei principi di riferimento della politica europea di coesione economica e sociale.


title: Partenariato

text: Questo principio è stato introdotto nella normativa di riferimento fin dalla , ed è stato progressivamente ampliato e rafforzato, soprattutto nella sua pratica applicazione, fino ad assumere la connotazione odierna.


title: Partenariato

text: Secondo il regolamento generale sui fondi strutturali ne fanno parte, oltre a tutte le autorità pubbliche competenti, anche le parti economiche e sociali, e ogni altro organismo appropriato, in rappresentanza della società civile, i partner ambientali, le organizzazioni non governative e gli organismi di promozione della parità fra uomini e donne.


title: Partenariato

text: Sempre al regolamento generale sui fondi vanno fatti inoltre risalire due elementi molto importanti che condizionano l'effettiva applicazione di questo principio. Da un lato, infatti, il regolamento stabilisce che il partenariato debba riguardare tutte le fasi di preparazione, attuazione, sorveglianza e valutazione dei programmi operativi, dall'altro, che spetta a ciascuno Stato membro il compito di designare i partner più rappresentativi ai vari livelli e di organizzarne il coinvolgimento, se del caso e conformemente alle norme ed alle prassi vigenti, e nel rispetto delle scadenze fissate per ciascuna fase.


title: Partenariato

text: In sostanza, le regole comunitarie stabiliscono un principio molto ampio ed impegnativo in materia di partenariato, ma ne subordinano l'effettiva applicazione alle situazioni specifiche di ciascuno Stato membro ed alla volontà delle amministrazioni pubbliche chiamate a metterlo in pratica.


title: Partenariato

text: Riferimenti al ruolo ed alle funzioni del partenariato socio economico sono inoltre contenute nei Regolamenti del Fondo Sociale Europeo e del Fondo Europeo di Sviluppo Regionale.


title: Partenariato

text: Nel nostro Paese, l'importanza del partenariato socio economico in materia di fondi strutturali europei si è venuta via via rafforzando nel corso degli anni, accompagnando la crescente importanza degli stessi fondi strutturali nelle politiche di riequilibrio, in particolare in favore del Mezzogiorno, tanto da poter distinguere approssimativamente tre fasi.


title: Partenariato

text: Una prima fase, che ha riguardato i primi due cicli di programmazione, 1989-93 e 1994-99, si può definire del partenariato “informativo”: i partner vengono informati delle principali decisioni prese nei Comitati di Sorveglianza nel corso di apposite riunioni che seguono lo svolgimento dei Comitati stessi: Il contributo delle parti è piuttosto limitato. Fanno eccezione già in questa fase le relazioni partenariali relative al Fondo Sociale Europeo, in cui le Organizzazioni sindacali ed imprenditoriali fanno già parte dei Comitati di Sorveglianza, svolgendo un ruolo attivo nella gestione del Fondo stesso.


title: Partenariato

text: Una seconda fase, che si può definire del partenariato “discontinuo”, riguarda il ciclo di programmazione 2000-2006. In questo periodo, sulla spinta delle modifiche ai regolamenti comunitari e del lancio della cosiddetta “nuova programmazione”, il partenariato socio economico viene rafforzato fin dalla fase di avvio: rappresentanze delle Organizzazioni imprenditoriali, sindacali e del terzo settore partecipano alla costruzione delle 100 idee per lo sviluppo (presentate nel corso del Convegno di Catania del 2-4 dicembre 1998) che saranno la base del QCS Obiettivo 1 e della programmazione degli altri Obiettivi comunitari. Una rappresentanza delle parti socio economiche partecipa ai lavori dei Comitati di Sorveglianza. L'attuazione del principio rimane però altalenante: come rileva un lavoro del CNEL, il coinvolgimento è piuttosto esteso, e si consolidano relazioni stabili tra parti socio economiche e Autorità di Gestione dei programmi, ma ad una partecipazione molto forte nella fase della elaborazione della strategia corrisponde un coinvolgimento debole nella fase attuativa. Come riconoscono gli stessi documenti di programmazione e di valutazione, il partenariato viene ancora vissuto dalle amministrazioni come mero "adempimento formale" ai requisiti richiesti, generando in molti casi una “caduta di tensione” nella partecipazione. Dal canto loro, le parti socio economiche hanno spesso trovato improduttivo il loro coinvolgimento, subendo ma anche concorrendo a creare la medesima caduta di tensione., Analogo andamento discontinuo assume il partenariato a livello locale, con l'esperienza della progettazione integrata territoriale (PIT). Non mancano tuttavia esperienze significative: un Progetto di Assistenza Tecnica al Partenariato socio economico per l'Ob.1, finanziato dal FESR, accompagna per circa tre anni il coinvolgimento delle parti nell'attuazione dei fondi strutturali, realizzando poco meno di 200 attività con oltre 3.500 partecipanti, ed un elevato livello di gradimento.


title: Partenariato

text: Una terza fase, riferita all'attuale ciclo di programmazione 2007-13, può essere definita del “partenariato formalizzato”: le parti socio economiche sono coinvolte attivamente, in maniera paritaria rispetto alle amministrazioni pubbliche, fin dalle prime fasi della costruzione del Quadro Strategico Nazionale (QSN) (QSN) e dei programmi operativi con tavoli settoriali a livello nazionale e tavoli regionali, e il ruolo centrale delle parti viene riconosciuto dagli stessi documenti di programmazione, che definiscono il partenariato “un principio ed un valore (nonché …) un principio fondante della programmazione comunitaria che si traduce in metodo e prassi amministrativa (…) lungo tutto il processo decisionale”. Vi è dunque un riconoscimento formale del ruolo del partenariato, che deve essere sancito, come stabilisce la Delibera CIPE di attuazione del QSN, in Protocolli d'intesa, ai vari livelli, tra le amministrazioni e tutte le organizzazioni che si candidano a rappresentare interessi nell'attuazione di interventi di politica regionale.


title: Partenariato

text: I Protocolli d'intesa fissano dunque le regole del confronto partenariale ed in particolare ne stabiliscono l'oggetto (le azioni connesse alla vita del QSN e dei Programmi Operativi, sia dei Fondi strutturali sia del Fondo Aree Sottoutilizzate – FAS), i criteri di rappresentanza (pariteticità, rappresentatività presso il CNEL, inclusione, competenza), gli impegni delle Organizzazioni socio economiche e delle Amministrazioni, le sedi di confronto (Sessioni annuali, Comitati di Sorveglianza, Forum del partenariato, Tavoli tematici), le condizioni e le finalità di un servizio di Assistenza tecnica dedicato alle parti. In particolare, nei protocolli viene sancito il rafforzamento del coinvolgimento nella varie fasi, soprattutto nella fase di attuazione, prevedendo in forme diverse la consultazione prima dell'assunzione della decisione amministrativa.


title: Partenariato

text: A metà del ciclo di programmazione, solo alcuni dei protocolli d'intesa risultano sottoscritti, ma le parti socio economiche ne evidenziano una applicazione spesso solo formale.


title: Partenariato

text: Si può parlare dunque di una parabola positiva ed in crescita del partenariato in Italia fino all'avvio del nuovo QSN, con successive difficoltà attuative che ne hanno ridimensionato lo slancio.


title: Partenariato

text: Nel tentare un bilancio di questa esperienza, vanno messi all'attivo i miglioramenti nella “cultura” del partenariato presso le amministrazioni, centrali e regionali, sancite dai riconoscimenti contenuti nel QSN e nei vari documenti di programmazione; i miglioramenti nelle regole (i Protocolli d'Intesa) e nei contenuti (sono stati condivisi obiettivi, aspettative, prodotti, sedi e criteri di selezione dei partner); la crescita delle organizzazioni di rappresentanza, che hanno compreso importanza, opportunità e regole dei fondi strutturali, che sono ormai parte integrante del dibattito pubblico; il miglioramento della trasparenza e del controllo sociale sull'utilità e sull'efficacia di azioni.


title: Partenariato

text: Al passivo di questa esperienza va messa l'osservazione della realtà: come evidenzia la , l'attuazione del nuovo ciclo di programmazione procede molto lentamente, per una serie di motivi amministrativi, finanziari e legati alle decisioni politiche. Parallelamente, si è assistito ad un lungo black out nel coinvolgimento partenariale, come se, nei momenti di difficoltà, si tornasse a considerare il partenariato un adempimento da soddisfare e non un valore aggiunto capace di contribuire a risolvere situazioni di difficoltà amministrativa.


title: Partenariato

text: Va tuttavia evidenziato che, nella recente predisposizione del Piano per il Sud (in buona parte dedicato alla programmazione delle risorse aggiuntive, di fonte comunitaria e nazionale), il Governo è tornato a percorrere una strada di dialogo partenariale, confrontandosi con le organizzazioni di rappresentanza degli interessi del lavoro e dell'impresa e recependo parte delle proposte da queste presentate nell'ambito del cosiddetto “tavolo sulla crescita e l'occupazione”.


title: Partenariato

text: Nonostante le difficoltà ed i cali di tensione che il coinvolgimento ha fatto registrare in Italia e in altri Stati membri, la Commissione europea ritiene che l'applicazione del principio del partenariato sia un valore aggiunto della politica di coesione ormai ampiamente riconosciuto, e che per una efficace attuazione di Europa 2020 sia necessario il coinvolgimento di tutti gli attori del cambiamento, e dunque anche dei vari rappresentanti della società civile.


title: Partenariato

text: Per tale motivo, nella Quinta relazione sulla Coesione economica e sociale, che contiene le prime proposte sulla politica di coesione post 2013, viene posta grande enfasi sul rafforzamento di questo principio. In particolare, la relazione ritiene necessario potenziare la rappresentanza dei soggetti locali e regionali, delle parti sociali e della società civile sia nel dialogo politico sia nell'attuazione della politica di coesione, anche prevedendo il mantenimento di un sostegno al dialogo tra tali soggetti.


title: Partenariato

text: Inoltre, in virtù dell'importanza assegnata a tale aspetto, tra le domande poste dalla relazione per animare il dibattito sul futuro della politica se ne segnala una proprio sulle modalità per conseguire avanzamenti in materia di partenariti.


title: Partenariato

text: Il dibattito è in corso, ma i contributi sembrano convergere verso un rafforzamento di tale principio. Tra di essi si segnala quello del Comitato Economico e Sociale Europeo, in particolare per la proposta di modifiche al Regolamento Generale sui Fondi strutturali mirate a limitare la discrezionalità dei vari Stati membri nell'applicazione del principio.


title: Grande Traversata delle Alpi

text: La Grande Traversata delle Alpi (GTA) è un itinerario escursionistico di lunga percorrenza che unisce tutto l'arco alpino occidentale del Piemonte, in Italia, nato ispirato dall'esperienza francese della "Grande Traversée des Alpes" verso la fine degli anni settanta, che cerca di privilegiare i luoghi meno conosciuti dal turismo di montagna.


title: Grande Traversata delle Alpi

text: Il percorso è suddiviso in 55 tappe della durata da cinque a otto ore di marcia; solitamente alla fine di ogni tappa vi è una apposita struttura ricettiva ("posto tappa GTA"), oppure un rifugio; si snoda dai monti di Domodossola fino alle Alpi liguri per una lunghezza complessiva di circa 1.000 km, sovrapponendosi in alcuni tratti al percorso della Via Alpina, ed è marcato con un segno a tre bande Rosso-Bianco-Rosso con la scritta gta nel centro.


title: Grande Traversata delle Alpi

text: Il percorso è nato per essere percorso da sud a nord; le guide tedesche però descrivono il percorso in senso contrario, da nord a sud. Il tracciato può comunque essere percorso nei due sensi.


title: Grande Traversata delle Alpi

text: Il percorso principale, visto nella sua forma originaria da Sud a Nord, ha origine a Ormea, in alta Valle Tanaro. Attraversando il massiccio del Marguareis, si porta a Limonetto in Valle Vermenagna, per proseguire verso Entracque in Valle Gesso. Da qui si risale alle pendici del Monte Argentera per discendere poi alle Terme di Valdieri; da qui, passando ai piedi del Monte Malinvern, si giunge a Sant'Anna di Vinadio, nel "Vallone di Sant'Anna". Risalito in cresta, il sentiero scende ai Bagni di Vinadio, nel "Vallone di San Bernolfo", da dove si prosegue per Sambuco, in Valle Stura. Si passa quindi in Valle Grana per il Colle Fauniera, arrivando al Santuario di San Magno, e da qui, scavalcando un'altra cresta, in Valle Maira, a Celle di Macra. Si risale la valle portandosi ad Elva e da qui, attraverso il "Colle della Bicocca", in Valle Varaita, a Chiesa di Bellino.


title: Grande Traversata delle Alpi

text: Scavalcando il "Colletto della Battagliola" ci si porta nella valle principale, a Pontechianale; si scende alla frazione "Castello" e si segue per un tratto il percorso del Giro di Viso, portandosi al Rifugio Quintino Sella al Monviso per scendere al Pian del Re e poi al "Pian Melzè". Da qui si risale verso il "Colle della Gianna" per portarsi in Val Pellice al Rifugio Barbara Lowrie. Si supera il Colle Barant e si giunge nella Conca del Pra, al Rifugio Willy Jervis. Si ridiscende a Villanova, per poi risalire ancora verso il Colle Giulian, che porta in Valle Germanasca, a Ghigo di Prali. Risalendo la "Valle di Massello" si entra nel "Vallone dell'Albergian", da dove si scende ad Usseaux in Val Chisone. Da qui si sale verso il gruppo del Monte Orsiera, ed attraversando il parco naturale Orsiera - Rocciavrè si arriva in Valle di Susa, scendendo proprio a Susa.


title: Grande Traversata delle Alpi

text: Da Mompantero si risale verso il "Colle Croce di Ferro", passando sotto il Rocciamelone, e si arriva nelle Valli di Lanzo. Si segue la Stura di Viù fino a Usseglio, poi si risale a nord per superare la cresta ed arrivare a Balme, in "Val d'Ala"; da qui, sempre a nord, verso Pialpetta, in "Val Grande". Si sale al Colle della Crocetta per dirigersi a Ceresole Reale, in Valle dell'Orco. La via si porta a mezza costa in sinistra orografica e discende la valle per un tratto, poi taglia in diagonale per portarsi in Valle Soana, che risale fino a Piamprato, dove svolta ad Est. Passando dalla Val Chiusella, il sentiero raggiunge la Valle d'Aosta, scendendo a Quincinetto (amministrativamente ancora in territorio piemontese). Proseguendo in direzione est, il percorso raggiunge Oropa; qui piega a nord, raggiungendo Alagna Valsesia, nella valle omonima. Passando ai piedi del Monte Rosa, il sentiero si porta ora a Est; attraversando l'alta Valle Strona si raggiunge la Valle Anzasca: qui, a Molini Calasca ha termine il percorso.


title: Grande Traversata delle Alpi

text: I posti tappa GTA sono strutture ricettive specifiche per gli utenti del percorso. Si suddividono in due categorie: strutture gestite, e strutture non gestite.


title: Grande Traversata delle Alpi

text: Nel primo caso, si tratta di strutture ricettive già esistenti (alberghi, rifugi escursionistici e simili), che offrono pasti a prezzo convenzionato. Nel secondo caso, si tratta di strutture simili ad un bivacco, con un locale cucina in cui è possibile prepararsi autonomamente e consumare i pasti. In entrambi i casi, è possibile il pernottamento; le strutture sono pensate per soste di 1 o al massimo 2 giorni.


title: Grande Traversata delle Alpi

text: Nei posti tappa vigono norme di comportamento analoghe a quelle dei rifugi del C.A.I.: ad esempio, si deve osservare il silenzio dalle 22 alle 6, ed in caso di strutture non gestite l'escursionista dovrà provvedere a pulire i locali e rifare i letti prima di lasciare il posto tappa.


title: Grande Traversata delle Alpi

text: È consigliato contattare in anticipo i gestori o i responsabili dei posti tappa per informare delle proprie intenzioni ed eventualmente provvedere alla prenotazione.


title: Grande Traversata delle Alpi

text: Dagli anni ottanta la GTA è promossa nei Paesi di lingua tedesca dal geografo Werner Bätzing, specialista della regione alpina. Grazie alle guide ed agli articoli da lui scritti, la GTA è oggi per lo più frequentata da svizzeri e tedeschi. Tipicamente vengono per 1 a 2 settimane; molti tornano negli anni successivi per proseguire la traversata. Si stima che in un tipico posto tappa pernottino fra 100 e 200 percorrenti della GTA per anno.


title: Cotronei

text: Cotronei (IPA: , "Cutrunii" in dialetto cotronellaro, "Kutrunèi" in greco bizantino) è un comune italiano di abitanti della provincia di Crotone in Calabria.


title: Cotronei

text: Nel territorio di Cotronei, caratterizzato dalla presenza di pini secolari, abeti e betulle, si trova il lago Ampollino. Il territorio è compreso tra 145 e 1665 metri s.l.m. L'altitudine massima coincide con la cima del Timpone della Guardiola.


title: Cotronei

text: Il toponimo "Cotronei" sarebbe una declinazione al genitivo del termine "Cotrone", antica denominazione dell'odierna Crotone. Letteralmente, "Cotronei" significherebbe pertanto "di Crotone".


title: Cotronei

text: Nonostante la presenza di caverne sul territorio cotronellare potrebbe far pensare a un'origine antica, le origini di Cotronei risalgono con alta probabilità al periodo medievale. Nello specifico, alcuni studiosi attribuiscono la costruzione di Cotronei alla necessità degli abitanti di Cotrone di avere un avamposto di controllo e segnalazione in caso di un'invasione dalla terra, fondazione che altri studiosi datano al XIII secolo.


title: Cotronei

text: Durante il fascismo, la realizzazione della centrale idroelettrica di Timpagrande diede un forte impulso alla crescita di Cotronei rispetto ai comuni limitrofi.


title: Cotronei

text: L'economia si basa sulla centrale elettrica oppure nelle cliniche che forniscono lavoro a centinaia di persone


title: Cotronei

text: A Cotronei esistono ben cinque squadre di calcio; presenza notevole, considerato il numero di abitanti.


title: Cotronei

text: La principale squadra di calcio della città è l'A.S.D. Cotronei 1994: nata nel 1994, milita nel campionato di promozione. I colori sociali sono il giallo e il rosso.


title: Cotronei

text: L'altra squadra di calcio della città è l'A.S. Calcio Cotronei 1962, che milita nel girone C di Seconda Categoria calabrese grazie alla vittoria ottenuta il 18 maggio 2014 al Comunale di Cotronei contro la Castellese.


title: Cotronei

text: Ci sono tre squadre che partecipano al Campionato "Amatori" e, in ordine di fondazione, sono: Amatori Cotronei Calcio, Longobarda Calcio e T.V. Cotronei.


title: Cotronei

text: Inoltre, da far presente è pure la ricca presenza di squadre nei vari settori giovanili: "primi calci", esordienti, giovanissimi e allievi.


title: Cotronei

text: Nella frazione di Trepidò si trova il villaggio Palumbo, ove si trovano impianti di risalita per gli sport invernali, una pista di bob e un palaghiaccio.


title: Uovo all'occhio di bue

text: Con l'appellativo uovo all'occhio di bue (o con quello di uovo al tegamino) viene comunemente chiamato un piatto composto da un uovo preparato mediante frittura; spesso in un piatto se ne consumano 2 o 3 insieme.


title: Uovo all'occhio di bue

text: In vari paesi occidentali è un alimento tipico di pranzo e cena che si sta diffondendo anche in altre culture. In paesi di cultura germanica e anglosassone sono spesso consumati a colazione; è infatti uno degli ingredienti fondamentali della colazione del Nord Europa assieme al bacon.


title: Uovo all'occhio di bue

text: Per preparare la pietanza è necessario riscaldare dell'olio o del burro in una padella. Una volta raggiunta la giusta temperatura, (prima del punto di fumo), si aprono le uova e le si fanno cadere delicatamente nella padella. Si aggiungono sale e pepe a piacere, e dopo pochi minuti di cottura la pietanza è pronta.


title: Uovo all'occhio di bue

text: Il nome deriva dal loro aspetto, simile ad un grande occhio (dove il tuorlo ricorda una pupilla). Talvolta infatti l'uovo viene girato durante la frittura, in tal caso l'uovo fritto non viene più detto "all'occhio di bue", nonostante i cambiamenti siano estetici piuttosto che organolettici.


title: Uovo all'occhio di bue

text: In Lombardia vengono preparate le "of in cereghin", ottenute facendo spumeggiare il burro nel tegame. Una variante astigiana delle uova al "cereghin" sono quelle al "cireghet", che vengono fritte in padella e insaporite con acciughe capperi, peperoncini e prezzemolo.


title: Marx può aspettare

text: Nell'agosto del 2020 Bellocchio annuncia al Bif&st di star lavorando a un documentario "sulla mia famiglia, su una vicenda tragica che è accaduta alla mia famiglia", svelando inoltre che il titolo è dovuto a "una cosa che ha detto mio fratello a suo tempo".


title: Marx può aspettare

text: A giugno del 2021 il Festival di Cannes annuncia la proiezione in anteprima del documentario, prevista per il 16 luglio, congiuntamente all'assegnazione della Palma d'oro onoraria a Bellocchio.


title: Specialized

text: La Specialized Bicycle Components (nota in Italia semplicemente come "Specialized") è un'azienda statunitense produttrice di biciclette e attrezzature per bici.


title: Specialized

text: Fondata da Mike Sinyard nel 1974 a Morgan Hill, in California, da azienda a conduzione familiare è divenuta in breve tempo una delle aziende del settore più importanti degli Stati Uniti e in questi ultimi anni a livello internazionale.


title: Specialized

text: Mike Sinyard, appassionato ciclista fin dagli anni dell'università, iniziò la sua carriera importando parti di ricambio per bici dall'Europa ed in particolare dall'Italia, incontrò personaggi leggendari come Cinelli e Campagnolo. Sinyard ammirava il lavoro dei ricambisti e telaisti italiani, lavoro altamente di precisione e specializzato, da qui il nome "Specialized" scelto per fondare la casa di Morgan Hill.


title: Specialized

text: Nel 2001, Merida compra il 49% della azienda statunitense per 30 milioni di dollari. La quota rimanente della società resta al fondatore e CEO Mike Sinyard.


title: Specialized

text: Oggi questa compagnia produce una vasta gamma di telai professionali e di attrezzature specifiche inclusi articoli di abbigliamento e caschi. La Specialized commercia in tutto il mondo oltre 25 linee di biciclette. In ogni linea di biciclette è presente il sottogruppo S-Works, prodotti creati con l'obiettivo di fornire ai migliori professionisti il necessario per sfruttare al massimo il proprio potenziale.


title: Specialized

text: Una linea di bici da corsa caratterizzate dall'aerodinamicità e dalla rigidità, nata per soddisfare i professionisti in cerca di prodotti scattanti e vincenti. Sono le bici da corsa con le caratteristiche (geometrie e materiali) più estreme prodotte da Specialized.


title: Specialized

text: Modelli di bici con ottima maneggevolezza e ottimo rapporto rigidità/peso, create per le squadre professioniste alla ricerca di una bici resistente e scattante.


title: Specialized

text: Bici da corsa per gare di lunga durata costruita in fibra di carbonio con un innovativo sistema di ammortizzazione Future Shock posto nel tubo di sterzo e inserti ammortizzati zert, in grado di assorbire vibrazioni ma garantendo comunque leggerezza e rigidità.


title: Specialized

text: Troviamo inoltre i modelli Demo, Enduro, Rockhopper, Pitch, Fatboy, Turbo Levo, P. Series e i modelli femminili.


title: Specialized

text: Molti ciclisti e team di fama internazionale hanno deciso di utilizzare bici prodotte dalla Specialized, nel 2019 Specialized è sponsor di due team del circuito Uci World Tour: la Bora-Hansgrohe e la Deceuninck-Quick Step.


title: Specialized

text: Il tre volte campione del mondo Peter Sagan utilizza biciclette Specialized, con le quali ha vinto i suoi tre mondiali consecutivi.


title: Specialized

text: Hanno usato bici e prodotti Specialized anche i Campioni Italiani Mario Cipollini, Paolo Bettini, Vincenzo Nibali (con cui ha vinto due Giri d'Italia, un Tour de France e un Giro di Lombardia) e Fabio Aru (con cui ha vinto una Vuelta a España).


title: Specialized

text: Nel 2014, il fumettista Simone "Sio" Albrigi e il fotografo Nicola "Nik" Bernardi hanno intrapreso un viaggio dal punto più a Sud al punto più a Nord del Giappone su delle biciclette Specialized Tricross.


title: Specialized

text: Nel 2017, il cantante Jovanotti ha effettuato un viaggio di 3000 km percorsi in 20 giorni attraverso la Nuova Zelanda su una Specialized Sequoia.


title: Specialized

text: Specialized è conosciuta nel mondo dei ciclismo per avere una politica di protezione del suo brand e dei suoi brevetti estremamente aggressiva. Nel 2013 Specialized fece causa al titolare del Cafe' Roubaix, un negozio di bici canadese gestito da un veterano di guerra sofferente di PTSD, in quanto secondo Specialized il nome del negozio violava il copyright del nome Roubaix, utilizzato da Specialized per chiamare uno dei suoi più famosi modelli di bici. In quel caso il web intero insorse contro Specialized tanto che Mike Sinyard in persona dovette volare in Canada e scusarsi con il titolare del negozio per l'accaduto per poi ritirare la causa (il video delle scuse è presente su youtube).


title: Specialized

text: Un'altra volta Specialized fece causa a due suoi ex dipendenti accusandoli di spionaggio industriale. Gli stessi ex dipendenti una volta date le dimissioni fondarono una loro azienda produttrice di biciclette (la ormai defunta Volagi) e secondo Specialized avrebbero applicato ai loro telai le conoscencenze "sottratte" a Specialized. Specialized spese due milioni di dollari in avvocati e vinse la causa, ma il giudice assegnò alla casa di Morgan Hill un solo dollaro di risarcimento, permettendo inoltre a Volagi di continuare a produrre le sue biciclette. Le spese legali purtroppo decretarono però la fine dell'esistenza della Volagi.


title: Specialized

text: Anche nei rapporti con suoi rivenditori Specialized si è resa più volte protagonista di pratiche quantomeno discutibili. Negli Stati Uniti alcuni dei rivenditori più piccoli ad inizio anni 2000 ricevettero una lettera da Specialized in cui veniva intimato che al fine di mantenere il marchio sarebbe stato necessario eliminare gli altri marchi concorrenti dal negozio. La richiesta colpì in particolare i rivenditori che trattavano il marchio Giant assieme a Specialized.


title: Settebagni

text: Settebagni ("Septem Balnea" in latino) è la zona urbanistica 4M del Municipio Roma III di Roma Capitale. Si estende sulla zona Z. III Marcigliana.


title: Settebagni

text: Nata come zona agricola, oggi ampiamente urbanizzata, si sviluppa su una collina dove, nel 2002, sono stati effettuati rilevanti ritrovamenti archeologici (tombe ed altro) tuttora in corso di osservazione.


title: Settebagni

text: Settebagni è raggiungibile tramite la via Salaria e dall'omonimo svincolo della Diramazione Roma Nord.


title: Sindacalismo fascista

text: Con sindacalismo fascista si intende quel settore del sindacalismo improntato sui principi della dottrina fascista del lavoro.


title: Sindacalismo fascista

text: Il sindacalismo fascista ha i suoi primordi nel magma del movimentismo sindacale dei primi due decenni del XX secolo: in particolare esso trova i suoi riferimenti culturali prima nella componente rivoluzionaria del sindacalismo socialista, che portò alla dirigenza del partito diversi esponenti e Benito Mussolini alla direzione dell"'Avanti!", poi nelle sezioni più agguerrite del sindacalismo interventista, in particolare l'attivissima sezione milanese retta da Filippo Corridoni, nate in seno all'Unione Sindacale Italiana ma da cui saranno espulse già nel 1915, per incompatibilità con i principi antimilitaristi e antistatalisti dell'USI. Numerosi, pur con alcuni bassi, sono gli scioperi, le manifestazioni di piazza, gli scontri ed i comizi cui parteciparono Mussolini ed i dirigenti del fascismo a fianco, o anche in qualità stessa, di sindacalisti rivoluzionari.


title: Sindacalismo fascista

text: Un altro forte legame fu, dal 1915-1916 e fino al 1919-1920, quello con la Unione Italiana del Lavoro (UIL), da essi creata e di ispirazione sindacalista rivoluzionaria, diretta inizialmente da Edmondo Rossoni.


title: Sindacalismo fascista

text: La nuova formazione sindacale, nel fermento dell'interventismo nei confronti della Grande Guerra, tentò di operare una prima sintesi all'interno dell'immenso magma rivoluzionario italiano, combattuto ormai da anni tra le esigenze sociali e quelle nazionaliste del popolo. In particolare si verificò una congiunzione con le teorie di imperialismo operaio di Enrico Corradini (Associazione Nazionalista Italiana) e lo sviluppo del produttivismo nazionale, grazie anche al "Popolo d'Italia" di Benito Mussolini, pervenendo all'idea non tanto di negare la lotta di classe per difendere gli interessi di categoria, quanto di ricomporli tutti all'interno del comune interesse superiore nazionale.


title: Sindacalismo fascista

text: Al suo interno la UIL portava però già i sintomi di quella che fu una battaglia destinata a concludersi più tardi, durante il sindacalismo fascista vero e proprio: quella tra la visione di un sindacalismo legato all'azione politica, appoggiata principalmente da Edmondo Rossoni, e quella "indipendentista" di Alceste De Ambris.


title: Sindacalismo fascista

text: Primo sfogo di queste evoluzioni avvenne il 16 marzo 1919 al Dalmine, dove si verificò la prima occupazione con autogestione operaia della storia italiana, organizzata dai sindacalisti rivoluzionari. Il fatto eclatante che destò scalpore fu però soprattutto la continuazione della produzione, d'accordo con l'ottica produttivista che aveva acquisito il movimento: gli operai autorganizzati continuarono infatti il lavoro, issando sulla fabbrica il tricolore nazionale.


title: Sindacalismo fascista

text: In un primo momento la posizione di De Ambris e della sua UIL fu la più apprezzata da Mussolini, aprendo nel periodo 1919-1920 una forte convergenza tra i due, con il secondo che sostenne apertamente la UIL dalle colonne de "Il Popolo d'Italia" ed il primo che dette un apporto considerevole al programma dei Fasci Italiani di Combattimento, costituiti il 23 marzo 1919 e dai quali prenderà spunto il fascismo durante la fase governativa.


title: Sindacalismo fascista

text: È da questo connubio che, infatti, si costituisce in maniera strutturata il sindacalismo fascista, i cui protagonisti, dapprima immersi nei movimenti sindacalisti di varia estrazione sopra descritti, andarono a creare l'ossatura del nuovo movimento insieme agli interventisti futuristi, ad Arditi e reduci di guerra, nazionalisti e squadristi.


title: Sindacalismo fascista

text: Fra i maggiori esponenti di questo "sindacalismo squadrista", che affiancò i sindacalisti "puri", a cavallo tra gli anni dieci e venti Italo Balbo, Michele Bianchi, Gino Baroncini ma, soprattutto, Dino Grandi e lo squadrismo bolognese vicino agli ambienti de "L'Assalto", portatori di uno dei più genuini tratti del fascismo di sinistra, basato particolarmente (a Bologna) sulle rivendicazioni contadine, l'allargamento della piccola proprietà agricola ed al concetto de "la terra a chi la lavora".