title: Ferrari 166 MM

text: Presentata al Salone dell'automobile di Torino del 1948, quale evoluzione della "166 S", assunse la sigla aggiuntiva "MM" (acronimo di Mille Miglia) dopo la vittoria della coppia Clemente Biondetti e Giuseppe Navone, "166 S coupé Allemano" alla Mille Miglia dello stesso anno.


title: Ferrari 166 MM

text: La stagione sportiva del 1949 fu trionfale per la "166 MM" che, guidata da Clemente Biondetti e Ettore Salani, vince la Mille Miglia 1949, anche conquistando la seconda piazza con l'equipaggio formato da Felice Bonetto e Francesco Cassani e, proprio la stessa auto pilotata stavolta da Luigi Chinetti, vince la 12 Ore di Parigi e conquista la prima vittoria della Ferrari alla prestigiosa 24 Ore di Le Mans 1949.


title: Ferrari 166 MM

text: Prodotta in 34 esemplari, oltre ai 13 della versione '53, che porta la potenza a 160 CV ed altre migliorie, la vettura venne principalmente "vestita" dalla Touring che presenta la sua versione spider al Salone di Torino 1948 insieme alla Ferrari 166 Inter berlinetta.


title: Ferrari 166 MM

text: La 166 MM barchetta Touring è un'auto armoniosa, anche perché la carrozzeria spider si adatta perfettamente alle proporzioni dell'autotelaio. Su quest'auto il frontale è dotato di una griglia arrotondata a listelli orizzontali, con i parafanghi, ormai completamente integrati nel corpo vettura, che rimangono riconoscibili grazie ad un solco che parte sotto i fanali, posti sulla sommità dei parafanghi, gira loro intorno e si fonde armonicamente col corpo vettura. Una nervatura caratterizza la fiancata. Parte dal passaruota anteriore si prolunga lungo tutta la fiancata, fino a toccare il passaruota posteriore, e si esaurisce nella coda arrotondata. La vettura è priva di capote, e gli occupanti, in un abitacolo completamente spoglio, sono protetti solo da un basso parabrezza sagomato.


title: Ferrari 166 MM

text: Con la "166 MM" si cimentarono anche la Zagato e la Allemano, con due pregevoli versioni spider, oltre a Vignale che realizzò proprie versioni barchetta e coupé, entrambe su disegno di Giovanni Michelotti. Uno di questi ultimi modelli venne acquistato dal pilota belga Jacques Herzet, il quale, dopo la vittoria al rally Liegi-Roma-Liegi, la fece ricarrozzare dalla carrozzeria Oblin, che aveva sede a Bruxelles. Con la nuova carrozzeria barchetta il pilota ottenne la vittoria nella SAR Cup nel 1955.


title: Ferrari 166 MM

text: Un altro esemplare del 1953 venne riconvertito dalla Carrozzeria Autodromo e portata in gara alla Mille Miglia del 1953 da Bill Mason, padre del batterista Nick Mason. L'anno successivo, venne nuovamente impiegata con al volante John Fitch e Kirk Douglas.


title: Ferrari 166 MM

text: Particolare è la 166 del pilota della Scuderia Guastalla Giulio Musitella, il quale fece riconvertire la propria vettura dalla Abarth nella Ferrari-Abarth 166 MM/53. Per alleggerire il peso complessivo la carrozzeria fu creata in pannelli d'alluminio imbullonati su un telaio portante. Ciò permetteva anche la sostituzione immediata delle parti danneggiate. La linea venne aerodinamicizzata il più possibile e fu aggiunto un terzo faro centrale. L'esordio in gara avvenne alla Targa Florio del 1953, dove ottenne la vittoria di classe. Il miglior risultato fu la vittoria alla 10 ore di Messina.


title: Ferrari 166 MM

text: Molti altri furono i piloti privati che la acquistarono in allestimento "corsa" per impiegarla, con soddisfacenti risultati, in numerose competizioni, ma altrettanti furono i facoltosi clienti dell'allestimento "stradale" che, sovente, pretendevano particolari finiture e colorazioni.


title: Ferrari 166 MM

text: Tra queste automobili destinate ai VIP, è d'obbligo citare l'esemplare verde e blu metallizzato ordinato da Gianni Agnelli, quello giallo e blu consegnato a Evita Perón oltre al "coupé Vignale" che fu donato da Enzo Ferrari a Froilan Gonzales, quale compenso per aver conquistato la prima vittoria in Formula 1 della Ferrari.


title: Ferrari 166 MM

text: Il periodico Motor Trend nominò come sesta nella propria lista delle “Le più grandi Ferrari di tutti i tempi” la 166 MM Barchetta.


title: Ferrari 166 MM

text: Questa linea essenziale stupisce anche Gianni Agnelli che, notando la somiglianza della vettura a un piccolo motoscafo, esclamaː «"Ma questa non è una macchina; è una barchetta!"». Il giornalista Giovanni Canestrini, uno dei fondatori della Mille Miglia, ascolta quella frase e propone questo nome per battezzare la 166 MM a Felice Bianchi Anderloni ed Enzo Ferrari, che approvano immediatamente. Da quel momento in poi "barchetta" è sinonimo di spider senza capote per antonomasia, tanto che negli anni '90 la Fiat lancia un modello omonimo, ispirato a questa creazione di Touring anche nella forma.


title: Ora o mai più (programma televisivo)

text: Ora o mai più è stato un programma televisivo italiano, in onda dal 2018 al 2019 su Rai 1, con la conduzione di Amadeus.


title: Ora o mai più (programma televisivo)

text: Si tratta di un "format" dedicato alla musica italiana, con protagonisti otto cantanti ormai distanti dal successo, che in passato hanno interpretato brani molto popolari raggiungendo le vette delle classifiche nazionali.


title: Ora o mai più (programma televisivo)

text: In questo programma, ideato da Carlo Conti con Emanuele Giovannini, Pasquale Romano e Leopoldo Siano e prodotto in collaborazione con Ballandi Entertainment, dall’8 giugno 2018 in prima serata, ogni venerdì per quattro puntate, Amadeus dà la possibilità agli artisti prescelti di tornare a rimettersi in gioco con una nuova competizione musicale sotto forma di "talent show". Una giuria di cantanti con una carriera più solida ha allo stesso tempo il compito di supportare i concorrenti duettando con loro in brani del proprio repertorio, guidandoli nel miglioramento delle loro tecniche canore e valutandone a turno le singole esibizioni con un voto tecnico. Il voto della giuria è stato poi sommato al quello espresso da 100 persone del pubblico nella prima edizione, (registrata), e al televoto da casa nella seconda edizione (in diretta).


title: Ora o mai più (programma televisivo)

text: Al termine di ciascuna edizione il cantante che ha ottenuto più punti vince un contratto discografico per un nuovo progetto musicale.


title: Ora o mai più (programma televisivo)

text: Il programma è firmato da Emanuele Giovannini, Pasquale Romano, Ivana Sabatini e Leopoldo Siano, con la collaborazione di Stefania De Finis. La regia è di Stefano Vicario.


title: Ora o mai più (programma televisivo)

text: La prima edizione, vinta da Lisa, è andata in onda dallo studio 5 degli Studi Dear a Roma, rinominati pochi giorni dopo la puntata finale "Studi televisivi Fabrizio Frizzi".


title: Ora o mai più (programma televisivo)

text: La seconda edizione, vinta da Paolo Vallesi, è andata in onda in diretta dallo Studio 2000 del Centro di produzione Rai di Via Mecenate.


title: Gradino Hillary

text: Il gradino Hillary (noto anche con il suo nome inglese Hillary Step) è stata una parete di roccia quasi verticale alta circa 12 metri situata sul monte Everest ad un'altitudine di circa . Si trovava sulla cresta di sud-est, circa a metà strada tra la cima sud () e la cima primaria del monte () ed era l'ultimo punto di una certa difficoltà prima di raggiungere la vetta lungo la via di sud-est.


title: Gradino Hillary

text: È stato chiamato così in onore di Edmund Hillary, che, insieme a Tenzing Norgay, è stata la prima persona ad aver certamente raggiunto la vetta dell'Everest.


title: Gradino Hillary

text: Quando Hillary e Tenzing hanno scalato il gradino Hillary per la prima volta, il 29 maggio 1953, hanno scalato la spaccatura tra la neve e la roccia. Fino al 2015 la scalata è stata effettuata con l'aiuto di corde, che venivano fissate durante la prima scalata di ogni stagione. Con l'aumentare del numero di scalatori ogni anno, il gradino era diventato una sorta di collo di bottiglia, dove gli scalatori erano sempre più spesso costretti ad aspettare il loro turno per usare le corde; ciò ha talvolta portato a dilatazioni nei tempi di ascensione sulla montagna.


title: Gradino Hillary

text: Durante la prima ascensione nella stagione 2016 è stato osservato che il terremoto dell'aprile 2015, che causò 16 vittime sulle cascate Khumbu per via di una valanga e determinò l'annullamento dell'intera stagione di ascensioni sull'Everest, ha fatto crollare alcuni massi e portato alla formazione di una rampa di neve dove prima c'era una parete verticale di roccia, rendendo l'attraversamento del gradino Hillary molto più semplice.


title: Gradino Hillary

text: Nel maggio del 2017 una spedizione commerciale guidata dal britannico Tim Mosedale ha confermato il crollo dell'Hillary Step.


title: Yes! Pretty Cure 5

text: "Yes! Pretty Cure 5" è preceduta da "Pretty Cure Splash☆Star" e seguita da "Yes! Pretty Cure 5 GoGo!".


title: Yes! Pretty Cure 5

text: Mentre sta camminando verso la fermata dell'autobus, Nozomi Yumehara vede una farfalla rosa e decide di seguirla in un vicolo, nel quale si scontra con un ragazzo. Il giorno dopo, nella biblioteca della scuola, Nozomi trova per caso il Dream Collet, il libro dei sogni, e incontra Coco, una creatura del Regno di Palmier, che si rivela essere il ragazzo del giorno prima. Trovatasi per sbaglio coinvolta in un attacco da parte della Nightmare Company, la ragazza si trasforma in Cure Dream e decide di aiutare Coco a ricostruire il Regno di Palmier distrutto dalla stessa Nightmare Company: per farlo, deve completare il Dream Collet, che i nemici tanto reclamano, con i cinquantacinque Pinky, i quali una volta riuniti realizzano un unico e solo desiderio.


title: Yes! Pretty Cure 5

text: Nozomi deve anche trovare altre quattro ragazze che l'aiutino nell'intento, e così al gruppo si uniscono la sportiva nonché sua migliore amica Rin Natsuki che si trasforma in Cure Rouge, la giovanissima attrice Urara Kasugano che diventa Cure Lemonade, la timida aspirante scrittrice Komachi Akimoto che si trasforma in Cure Mint, e l'appassionata di medicina Karen Minazuki che è Cure Aqua.


title: Yes! Pretty Cure 5

text: In Italia sono andati in onda soltanto 48 dei 49 episodi originali: non è stato, infatti, trasmesso l'episodio 27.


title: Yes! Pretty Cure 5

text: La sigla originale di apertura è composta da Yoshirō Iwakiri con il testo di Natsumi Tadano, la prima di chiusura da marhy con il testo di Miwa Sasaki e la seconda di chiusura da Yasuo Kosugi con il testo di Kumiko Aoki. La sigla italiana, invece, interpretata per Rai Trade con testo di Bruno Tibaldi, segue lo stesso arrangiamento della sigla di testa giapponese, sia in apertura che in chiusura.


title: Yes! Pretty Cure 5

text: Del video della sigla di testa sono state realizzate tre versioni: nella prima compaiono tutti i personaggi, nella seconda cambia solo una piccola parte dove si vedono le Pretty Cure mentre attaccano, mentre nella terza compare anche Milk, le nuove armi delle guerriere e parte dell'attacco Five Explosion. Anche del video della seconda sigla di coda sono state realizzate due versioni: la differenza è minima, in quanto la prima, utilizzata solamente negli episodi 33-34, presenta problemi nell'animazione. Nella versione DVD e Blu-ray l'errore è stato corretto.


title: Yes! Pretty Cure 5

text: In Giappone la serie è stata raccolta in una collezione di 16 DVD sia da Marvelous Entertainment che Pony Canyon tra il 17 ottobre 2007 e il 21 maggio 2008. In tutti i DVD sono presenti tre episodi, a parte nell'ultimo che ne ha quattro.


title: Yes! Pretty Cure 5

text: Il manga di "Yes! Pretty Cure 5", disegnato da Futago Kamikita, è stato serializzato sulla rivista "Nakayoshi" di Kōdansha da marzo 2007 a febbraio 2008. I dodici capitoli adattano in formato cartaceo l'anime, pur con qualche differenza. Su "Nakayoshi Lovely" sono state inoltre pubblicate quattro storie extra nei numeri di primavera, inizio estate, estate e autunno 2007. Il tutto è stato raccolto in un tankōbon il 6 gennaio 2015, con una storia extra di quattro pagine realizzata appositamente.


title: Yes! Pretty Cure 5

text: La serie presenta numerose differenze con l'anime perché i capitoli sono intesi più come appendice della serie animata che come riduzione cartacea della stessa. Al di là del primo capitolo, che narra pressoché nello stesso modo gli eventi dell'episodio 1 al fine d'introdurre la trama generale, il resto del manga si concentra sulla vita quotidiana delle protagoniste e sul rapporto tra Nozomi e Kokoda: la lotta contro i Nightmare e la ricerca dei Pinky vengono richiamati saltuariamente, mentre i combattimenti veri e propri vengono tralasciati, interrompendo alla trasformazione delle guerriere e riprendendo la narrazione a sconfitta del nemico già avvenuta. Le differenze principali si riscontrano nell'assenza di Milk, e del conseguente potenziamento delle Pretty Cure con le cinque Sfere di Luce, e nella nascita di un'intesa speciale tra Nattsu e Rin: come dichiarato da Futago Kamikita in un'intervista, l'idea iniziale era quella di sviluppare il rapporto tra i due, anche se in seguito è stata accantonata, vista l'assenza di altri richiami nei capitoli successivi al sesto e dalla scelta degli sceneggiatori dell'anime di far legare, invece, Nattsu e Komachi. Soltanto nel capitolo 3, inoltre, la Natts House viene chiamata Pinky Style.


title: Yes! Pretty Cure 5

text: Il 9 marzo 2012, in Giappone è uscito , con interviste e storyboard che raccontato la nascita di "Yes! Pretty Cure 5" e "Yes! Pretty Cure 5 GoGo!". Il libro consta di circa 600 pagine, suddivise in otto capitoli, che presentano rispettivamente le interviste ai produttori, ai toy designer, allo staff degli episodi, alle doppiatrici, alle cantanti, la storia dei film del ciclo DX, l'intervista a Futago Kamikita e il backstage della produzione.


title: Yes! Pretty Cure 5

text: Durante il corso della serie sono stati pubblicati diversi CD e raccolte, sia di brani musicali che di colonna sonora, da Marvelous Entertainment. I videogiochi, invece, sono stati distribuiti da Bandai.


title: Yes! Pretty Cure 5

text: "Yes! Pretty Cure 5" è stato trasmesso, oltre che in Giappone e in Italia, anche in diversi Paesi in tutto il mondo.


title: Yes! Pretty Cure 5

text: Nel 2011 è stata acquistata dalla statunitense William Winckler Productions, tuttavia non è stata trasmessa. I nomi delle protagoniste, con l'eccezione di Karen, cambiano: Nozomi è Priscilla, Rin diventa Lynn, Urara viene chiamata Erica e Komachi è Kimberly.


title: Yes! Pretty Cure 5

text: In Corea del Sud le sigle sono cantate in coreano e restano invariate le formule di trasformazione e gli attacchi, ma viene eliminato ogni riferimento al Giappone e cambiano tutti i nomi dei personaggi: Nozomi è Lee So-mang (), Rin è Na Hye-rin (), Urara è Kim Cho-won (), Komachi è Park Ha-neul (), Karen è Choi Ga-yeong ().


title: Yes! Pretty Cure 5

text: L'adattamento adottato a Taiwan, in cinese, rende la parola "Cure" con il carattere ("Tiānshǐ"), che significa "Angelo", nei nomi delle protagoniste, e con i caratteri ("Guāng zhīměi shàonǚ FIVE", ) il titolo della serie. Gli episodi, oltre ad essere doppiati, sono anche sottotitolati e le sigle di testa e di coda vengono tradotte mantenendo inalterato l'arrangiamento, ma non il video, nel quale si possono vedere delle ragazze ballare a ritmo di musica; le trasformazioni e gli attacchi sono tradotti. A Hong Kong è stato trasmesso con il titolo (), i nomi presentano gli stessi ideogrammi degli originali, ma cambia la pronuncia, e trasformazioni e attacchi sono tradotti; la sigla in cantonese "1 2 3 4 Wonderful 5" è cantata da Cilla Kung.


title: Yes! Pretty Cure 5

text: In Thailandia, l'adattamento conserva i nomi originali, anche i suffissi onorifici giapponesi come "-chan" e "-san". Il doppiaggio non mantiene il labiale dei personaggi, sovrapponendo a volte le voci. Un episodio dura all'incirca 40-43 minuti, per via degli intermezzi pubblicitari.


title: Storia della moda 1550-1600

text: La storia della moda 1550–1600 nell'Europa occidentale fu caratterizzata da una crescente opulenza nei costumi. Stoffe differenti, tagli, ricami, finiture applicate e altre forme di ornamenti superficiali furono il tratto distintivo di quest'epoca. La silhouette si presentava conica per le dame e squadrata per gli uomini con spalle larghe e vita stretta e forma a V. Le maniche e le gonne delle signore iniziarono nuovamente ad espandersi e l'enfasi delle spalle a sbuffo continuò ancora nel secolo successivo. Ornamento tipico dell'epoca fu la gorgiera che da modesto ornamento attaccato al collo divenne un vero e proprio accessorio separato, in lino, decorato con pizzo, intagli e ricami, a forma di ventaglio, sostenuto da stecche di ferro.


title: Storia della moda 1550-1600

text: Carlo V, re di Spagna, Napoli, Sicilia e imperatore del Sacro Romano Impero, cedette il regno spagnolo a suo figlio Filippo e l'impero a suo fratello Ferdinando I nel 1558, ponendo così fine al dominio di una sola corte sull'Europa occidentale, ma il gusto spagnolo per una sobria ricchezza anche nel vestiario continuò a dominare la moda per tutto il secolo. Con i contrasti tra cattolici e protestanti, le differenze tra si paesi divennero ancora più marcate. La severa e rigida moda della corte spagnola rimase dominante quasi ovunque ad eccezione di Francia ed Italia. Il nero era il colore principale per gran parte delle occasioni formali. Il nero era un colore difficile da ricavare e pertanto era visto come simbolo di lusso oltre che di austerità nel vestire. I cortigiani spagnoli, ad ogni modo, non erano i soli a indossarlo, ma anche la borghesia dei paesi protestanti se ne servì notevolmente. Gli abiti erano spesso molto intricati, elaborati con tessuti pesanti come velluti e seta ricamata, adorni di gioielli colorati come rubini, diamanti e perle per contrastare il colore scuro degli abiti. Janet Arnold nella sua analisi del guardaroba della regina Elisabetta I d'Inghilterra ha identificato stili francese, italiano, olandese e polacco oltre a quello spagnolo nei suoi abiti.


title: Storia della moda 1550-1600

text: Le gorgiere di lino erano nella moda spagnola un tratto distintivo e crebbero nel corso del tardo Cinquecento sempre di più, giungendo a necessitare di un supporto in fil di ferro. La gorgiera era portata in tutta Europa da uomini e donne e giunse a impiegare persino 17 metri di stoffa lineare che veniva poi arricciata. Alcune gorgiere erano realizzate in reticella delicata, un ricamo a intaglio che si evolverà poi nel merletto del XVII secolo.


title: Storia della moda 1550-1600

text: La figura predominante di Elisabetta I come regina d'Inghilterra nella seconda metà del Cinquecento, impose profondi cambiamenti nella moda femminile della sua epoca. Come sovrana essa richiedeva che la sua immagine fosse sempre la più pura possibile e, sebbene la moda femminile tendesse a mostrare un'immagine più sensuale della donna, l'Inghilterra elisabettiana non dimenticò mai l'idea di purezza e perfezione che la regina voleva incarnare a nome di tutte le donne del sue paese.


title: Storia della moda 1550-1600

text: L'epoca elisabettiana aveva propri costumi e regole sociali che si riflettevano poi nella moda, campi che la stesa regina sovrintendeva per tutto il suo regno personalmente. Le regole erano ben note all'intera popolazione inglese e le pene per chi le violava erano spesso severe, giungendo persino alla perdita della proprietà, dei propri titoli e persino della vita.


title: Storia della moda 1550-1600

text: Circa i materiali per la produzione degli abiti, solo ai reali era permesso di indossare l'ermellino. Gli altri nobili di minor rango potevano indossare come ornamenti in pelo la volpe e altre pellicce animali. I vestiti indossati in quest'epoca vennero perlopiù ispirati da motivi geometrici, probabilmente a causa dell'interesse nelle scienze e nella matematica. "Le decorazioni alternavano figure come gli ossi di balena al fiore dell'aglio orsino con una particolare enfasi agli elementi geometrici e naturali".


title: Storia della moda 1550-1600

text: Le classi più elevate, ad ogni modo, avevano pure delle restrizioni. Alcuni materiali come gli abiti intessuti con fili d'oro erano riservati unicamente alla regina, a sua madre, ai suoi eredi, agli zii, alle sorelle e ad alcune donne da lei scelte che appartenessero al rango delle duchesse, marchese e contesse. Viscontesse e baronesse, invece, dovevano usare altri materiali perché non potevano ottenere concessioni in tal senso.


title: Storia della moda 1550-1600

text: Durante l'era elisabettiana anche i colori divennero una prerogativa regale e dipendevano dallo status sociale. Il viola era destinato alla regina e ai membri diretti della sua famiglia. Le classi sociali più basse potevano vestire unicamente di marrone, beige, giallo, arancio, verde, grigio e blu, con tessuti come la lana, il lino e la pelle di pecora, mentre gli aristocratici vestivano spesso di seta o velluto.


title: Storia della moda 1550-1600

text: La tendenza generale del periodo era quello di abbondare con la superficie decorata, in particolare presso l'aristocrazia. Camicie e maglie erano spesso ricamate e decorate con pizzi. Velluti e broccati avevano decorazioni in merletto a tombolo, fili d'oro e d'argento o addirittura gioielli cuciti. Sul finire del secolo, si diffuse l'uso di ricami in seta policroma come segno pubblico di ostentazione della propria ricchezza.


title: Storia della moda 1550-1600

text: L'uso di colori sobri non è chiaro ma sovente è associato alla Spagna come pure all'uso della lana spagnola Merino. Paesi Bassi, stati tedeschi, Scandinavia, Inghilterra, Francia e Italia assorbirono lo stile spagnolo già negli anni '20 del Cinquecento. Le stoffe erano tinte con colori variabili come ad esempio il prezioso Chermes. I colori meno costosi erano l'arancio, il rosa (ricavato dal guado) e da diverse varietà di piante che producevano colori come il giallo e il verde.


title: Storia della moda 1550-1600

text: Sul finire del secolo, si accentuarono le differenze nella moda tra i protestanti inglesi e olandesi, generalmente più sobri nei colori, e i toni sgargianti delle corti italiane e francese. Questa distinzione continuerà anche nel XVII secolo.


title: Storia della moda 1550-1600

text: Gli abiti femminili dell'epoca erano generalmente composti da un abito e da una sottogonna. Un'alternativa all'abito era una giacca corta portata con la gonna. Le maniche, in precedenza note "a trombetta" tra gli anni '40 e '50 del Cinquecento, scomparvero negli anni '60 in favore di maniche più lineari ed aderenti. La silhouette aveva come intento generale quello di enfatizzare le spalle ed i fianchi. La tecnica del tessuto spaccato, in particolare negli abiti di foggia italiana, si evolvette sino a formare vere e proprie decorazioni imbottite che contrastavano con la linea semplice degli abiti. Dagli anni '80 del secolo, gli inglesi raggiunsero l'apice delle spalle imbottite con i "shoulder rolls", veri e propri rotoli di stoffa, spesso ingioiellati, portati all'altezza delle spalle per evidenziarle ed esagerarne la forma.


title: Storia della moda 1550-1600

text: Il vestito più comune era costituito dall'abito, detto in spagnolo "ropa", in francese "robe" ed in inglese "gown" o "frock". L'abito poteva essere di diversi stili: morbido o aderente, con maniche corte o lunghe, lungo fino ai piedi o con una piccola coda.


title: Storia della moda 1550-1600

text: L'abito si portava sopra una veste o una sottoveste (o entrambe in caso di climi particolarmente rigidi). Prima del 1545, la veste era una specie di tunica a pezzo unico. Dopo quella data, sia le vesti che le sottovesti potevano avere la parte superiore slegata a formare un corpetto. La parte della veste che era visibile sotto la gonna era solitamente di tessuto più ricco, in particolare la parte frontale.


title: Storia della moda 1550-1600

text: I corpetti di stile francese, spagnolo e inglese avevano forma di cono, conferendo così alla parte frontale una forma a V verso la vita. I corpetti italiani, invece, avevano la caratteristica forma a U anziché a V. Le donne spagnole indossavano corsetti chiamati appunto "corsetti spagnoli", più rigidi, che comprimevano la forma del torso a formare una forma geometrica conica. I corpetti potevano giungere quasi fino al collo. Erano fissati con gancetti sul fronte o lacci. La parte più alta dei corpetti era rifinita con bottoni o lacci


title: Storia della moda 1550-1600

text: In questo periodo, l'intimo femminile era composto da camicie in lino facilmente lavabili. Questo era l'unico articolo indossato da ogni donna, indipendentemente dalla classe sociale. Le camicie delle donne più ricche erano ricamate o bordate di pizzo. Tutte avevano forma rettangolare e potevano essere con o senza maniche ed alcune potevano avere anche il collo alto per proteggere abiti e pizzi dal contatto diretto col corpo.


title: Storia della moda 1550-1600

text: Il corsetto, chiamato "vasquine" in Spagna, era già entrato in uso nel mondo spagnolo nella prima metà del Cinquecento, da dove si diffuse poi in Italia, in Francia ed in Inghilterra. In quest'ultima nazione era diviso in due parti, una per il fronte e una per il retro, tenute insieme ed adattate con lacci ai fianchi, ed era per questo chiamato "pair of bodies". Il corsetto era ad ogni modo destinato unicamente alle nobildonne che lo realizzavano con stecche di legno o di osso.


title: Storia della moda 1550-1600

text: Le gonne erano mantenute in forma con l'uso di guardinfanti o alzagonne. In Spagna, la forma conica del "guardinfante spagnolo" rimase di moda sino all'inizio del XVII secolo, mentre ebbe ben poca fortuna in Francia dove le gonne erano portate perlopiù con forma arrotondata e sino al pavimento. Questa tipologia finì per prendere il sopravvento nella moda europea nel Seicento e rimpiazzo il guardinfante spagnolo.


title: Storia della moda 1550-1600

text: Gli abiti a collo basso potevano essere "riempiti" con quello che in Inghilterra veniva chiamato "partlet". Questo era portato sopra la camicia ma sotto l'abito ed era realizzato in linone. I "partlets" potevano essere di vari colori ma il bianco e il nero erano i più comuni. Il "partlet" poteva essere decorato anche con ricami ed era uno dei regali che la regina Elisabetta I d'Inghilterra amava maggiormente ricevere all'inizio del nuovo anno.


title: Storia della moda 1550-1600

text: Le donne indossavano delle sovragonne chiamate "salvaguardia" sopra gli abiti da caccia o in caso di viaggio su strade polverose. In caso di brutto tempo si indossavano dei mantelli con cappuccio. Anche i mantelli semplici erano ad ogni modo molto popolari, in particolare in luoghi dai climi rigidi.


title: Storia della moda 1550-1600

text: Solitamente o mantelli avevano una lunghezza pari ai 3/4 del corpo ma esistevano anche modelli più lunghi, adatti ai viaggi o allo stile personale che potevano quindi apportare modifiche come ad esempio un collo alto, un collo rivoltato o l'assenza di collare, o addirittura la presenza di maniche. I mantelli francesi erano particolarmente decorati, come del resto quelli spagnoli.


title: Storia della moda 1550-1600

text: La moda di vestire o portare parti dell'abito di pelle di colore nero o martora si diffuse dall'Inghilterra in Europa continentale durante questo periodo; gli storici del costume chiamano questi accessori "zibellini". Gli zibellini potevano essere indossati integralmente, magari con occhi ingioiellati. La regina Elisabetta I d'Inghilterra si sa che ne ricevette uno prezioso come dopo per il nuovo anno 1584. I guanti, realizzati in cuoio profumato, avevano spesso pizzi ricamati alla base. Si fecero strada in questo periodo anche i primi ventagli di concezione moderna, rimpiazzando gli antichi ventagli di piume di struzzo.


title: Storia della moda 1550-1600

text: I gioielli erano popolari presso le classi più agiate. Collane in oro o in argento erano completate spesso da oggetti in vetro colorato, gemme, broches o fiori. Le cinture si distinsero come un oggetto sorprendente in quanto erano utilizzate sia come oggetto di moda che per funzioni pratiche. Le classi meno abbienti le indossavano come portaoggetti, mentre le classi più elevate le usavano come accessorio, magari ingioiellandole. Anche le sciarpe presero piede perché utili in diversi settori: potevano essere portate avvolte attorno al capo per proteggere la pelle e farle mantenere il classico colorito biancastro che tanto andava di moda all'epoca, oppure per proteggere l'area del collo e della testa nei giorni più freddi. Per questo motivo potevano essere realizzate nei materiali più diversi, dalla lana alla seta.


title: Storia della moda 1550-1600

text: In viaggio, le nobildonne erano solite utilizzare anche una particolare maschera ovale di velluto nero per proteggere la pelle dal sole.


title: Storia della moda 1550-1600

text: Le donne sposate o promesse spose erano solite coprirsi i capelli come nei periodi precedenti. Poco dopo la metà del Cinquecento, l'acconciatura più diffusa per le signore consisteva nella divisione dei capelli in centro e abbondanza sui lati. Successivamente si iniziò ad arricciare la parte frontale dei capelli e a tenere la fronte alta. Parrucche e primitive extensions venivano utilizzate per modificare facilmente la propria acconciatura.


title: Storia della moda 1550-1600

text: Sul capo poteva essere portata anche una cuffia di lino, in particolare se sopra si indossavano capelli o cappucci ed in particolare nei Paesi Bassi ed in Inghilterra. Continuarono ad essere utilizzati in questo periodo anche reticelle e pizzi per i capelli. Solitamente le donne che rimanevano vedove abbinavano al loro abito per l'occasione anche un velo nero da portare sul capo.


title: Storia della moda 1550-1600

text: Lo standard di bellezza per le donne dell'epoca era, sul modello inglese della regina Elisabetta I, il mantenimento di una pelle particolarmente chiara (sino al bianco) o i capelli rossi naturali, guance e labbra rosse. Questo stile si diffuse in particolare nell'alta società inglese per contrastare anche attraverso la moda la naturale ostilità col regno di Spagna, dove le donne avevano per natura un colorito più scuro dei capelli, mediterraneo.


title: Storia della moda 1550-1600

text: Per raggiungere queste tinte, ovviamente, le donne ricorrevano spesso a dei trucchi da applicare sulla pelle e sul capo. Questo cosmetico era noto col nome di cerone veneziano ed era composto da polvere di piombo e da aceto. Il primo ingrediente, per quanto fosse particolarmente coprente, era in realtà molto dannoso per la salute e infatti non erano infrequenti gli avvelenamenti da piombo. Altri ingredienti usati per la cosmesi erano lo zolfo, l'allume e la cenere.


title: Storia della moda 1550-1600

text: La cocciniglia ed il vermiglione erano utilizzate invece per tingere di rosso. Il kajal era utilizzato per evidenziare l'area degli occhi e delle sopracciglia.


title: Storia della moda 1550-1600

text: I vestiti maschili alla moda nella seconda metà del Cinquecento erano composti da una camicia di lino con pizzo al collo e alle maniche. Sopra la camicia si indossava un doppiopetto con maniche lunghe, talvolta sostenuto da stecche di legno o di osso per mantenere la forma tipica arcuata sul fronte. Opzionali erano il farsetto, solitamente senza maniche e realizzato in pelle, che era indossato sopra il doppiopetto. Col tempo entrambi questi ultimi capi divennero particolarmente colorati e decorati. La linea del ventre aveva sul fronte la caratteristica forma a V. Attorno al 1570 questa forma sul fronte venne esagerata sino al punto di dar vita a quello che gli inglesi chiamavano "peascod belly", ovvero "pancia a pesca".


title: Storia della moda 1550-1600

text: Sopra i genitali, ma come parte dell'abito, si portava la conchiglia mentre i pantaloni più diffusi erano i cosiddetti "cannions", rigonfiati alle cosce e che spesso terminavano al ginocchio per consentire di indossare le relative calze.


title: Storia della moda 1550-1600

text: Le scarpe erano generalmente piatte con punte arrotondate. Gli stivali erano riservati alla caccia o alla guerra.


title: Storia della moda 1550-1600

text: Un giubbotto corto o una cappa sino ai fianchi erano solitamente il soprabito preferito dagli uomini della seconda metà del Cinquecento, talvolta anche con maniche, o in alternativa giacche militari come il mandilion. Le cappe più lunghe erano indossate in caso di pioggia o clima rigido. Solo gli uomini più anziani o in casa indossavano ancora degli abiti interi, ormai giudicati sorpassati, oppure erano destinati a specifiche professioni come ad esempio gli insegnanti o i medici.


title: Storia della moda 1550-1600

text: I capelli degli uomini nella seconda metà del Cinquecento erano generalmente tenuti corti, ma iniziarono ad essere portati già più lunghi a partire dagli anni '80 del secolo. Nell'ultimo decennio del 1500 iniziò a diffondersi tra i giovani la moda del "lovelock", un lungo ciuffo di capelli portato lateralmente sin sulla spalla.


title: Storia della moda 1550-1600

text: Negli anni '70 erano di moda cappelli di stoffa derivati dai copricapi già in uso nel periodo precedente, solo con la parte centrale più rialzata. Successivamente si diffuse il caratteristico cappello di forma conica noto come "capotain" che raggiunse altezze considerevoli sul finire del secolo. I cappelli maschili potevano essere decorati con gioielli o piume ed erano indossati all'aperto come in casa.


title: Storia della moda 1550-1600

text: Cuffie e simili continuarono ad essere indossati dai bambini o dagli anziani in casa; se indossate dagli uomini adulti, solitamente le cuffie erano di colore nero.


title: Storia della moda 1550-1600

text: Iniziò anche a diffondersi il cappello da notte, di forma conica, destinato alla casa, talvolta con ricami.


title: Storia della moda 1550-1600

text: Anche se la barba era già portata solitamente dagli uomini dalla prima metà del Cinquecento, con la seconda parte del secolo iniziò ad avere un significato sociale importante. Gli stili cambiavano molto di frequente. Tra gli stili più popolari si ricordano:


title: Storia della moda 1550-1600

text: La bandoliera era un accessorio maschile molto di moda nella seconda metà del Cinquecento: era portata trasversale sul petto per poi girare attorno ai fianchi a mo' di cintura per consentire di appendervi diversi oggetti come una spada, un pugnale o dei corni da caccia.


title: Storia della moda 1550-1600

text: I guanti erano spesso usati come indicatore di ricchezza. Dalla seconda metà del Cinquecento gli uomini iniziarono a privare i loro guanti delle dita perché potessero essere messi in mostra gli anelli che portavano.


title: Storia della moda 1550-1600

text: Le scarpe di moda per uomini e donne erano simili, con una suola piatta e punte arrotondate. Le scarpe erano decorate con lacci o nastri. Le scarpe coprivano il piede quasi interamente e in molti casi anche la caviglia come in precedenza. Come nella prima metà del secolo, le scarpe erano realizzate in cuoio leggero, velluto o seta. In Spagna, Italia e Germania rimase lo stile aperto sopra, mentre nella sola Francia si diffuse la tradizione di colorare le suole, spesso di rosso. Le scarpe potevano inoltre essere adorne di ogni tipologia di corde e persino pizzi. Nel caso di terreni accidentati o infangati si indossavano degli zoccoli legati alle scarpe che consentivano di tenere il piede sollevato dalla strada. Una variante di questi zoccoli erano le pianelle veneziane che erano piuttosto alte rispetto al livello della strada ed erano utilizzate in particolare dalle dame.


title: Amici di Maria De Filippi (sedicesima edizione, fase iniziale)

text: La sedicesima edizione del talent show musicale Amici di Maria De Filippi è andata in onda nella sua fase iniziale a partire dal 19 novembre 2016 al 25 marzo 2017. Da sabato 25 marzo con la prima puntata in prima serata è iniziata la fase serale di questa edizione.


text: Il programma ha avuto inizio con la formazione della classe su Canale 5 con lo speciale del sabato pomeriggio in onda dalle 14:10 alle 16:00 con la conduzione di Maria De Filippi. La striscia quotidiana è andata in onda su Real Time dal lunedì al venerdì sempre nel primo pomeriggio a partire da lunedì 21 novembre.


text: Durante la settimana sono stati scelti come capitani delle due squadre Lo Strego e Riccardo Marcuzzo, per la puntata del 26 novembre. I capitani scelgono di chiamare le rispettive squadre "Gli Streghi" e "I Senza Piani".


text: A differenza delle precedenti edizioni, le sfide vengono giudicate da tutti i professori e vengono vinte da chi riceve la maggioranza dei voti. Dato che i professori di ballo sono in numero pari, i concorrenti di una delle due squadre, ad alternanza, scelgono quale professore escludere dal giudizio. Nelle prime due prove Sebastian e Andreas decidono di escludere A. Celentano e nell'ultima Cosimo decide di escludere Emanuel Lo.


text: Dopo ogni sfida a squadre, un componente della squadra perdente va in sfida. A seguito della doppia sconfitta della propria squadra, Federica e Sebastian vanno in sfida.


text: Nel daytime della seconda settimana Marc Lee e Shady, in seguito a una violazione del regolamento, vengono mandati in sfida.


text: Durante la settimana vengono riconfermati capitani delle due squadre Lo Strego e Riccardo Marcuzzo, per la puntata del 3 dicembre.


text: Nelle prima prova di ballo Andreas decide di escludere Garrison, nella seconda prova Vittoria esclude Alessandra Celentano e nell'ultima Oliviero decide di escludere Emanuel Lo.


text: Dopo ogni sfida a squadre, un componente della squadra perdente va in sfida. Per la prima manche, persa dalla squadra dello Strego, va in sfida Oliviero, mentre per la seconda, persa dalla squadra di Riccardo, va in sfida Riccardo


text: Durante la settimana vengono riconfermati capitani delle due squadre Lo Strego e Riccardo Marcuzzo, per la puntata del 10 dicembre.


text: Nella prima prova di ballo Sebastian decide di escludere Natalia Titova, nella seconda prova anche Lorenzo esclude Natalia Titova, nella terza prova Giulia sceglie di escludere Veronica Peparini e nell'ultima Cosimo decide di escludere anche lui Veronica Peparini.


text: Dopo ogni sfida a squadre, un componente della squadra perdente va in sfida. Per la prima manche, persa dalla squadra dello Strego, va in sfida Andreas, mentre per la seconda, persa di nuovo dalla squadra dello Strego, va in sfida Lo Strego.


text: Nel daytime della quarta settimana Alessio, in seguito a delle offese nei confronti dello sfidante de Lo Strego, viene mandato in sfida al posto di quest'ultimo. Anche Riccardo, in seguito ad una violazione del regolamento, viene mandato in sfida.


text: Durante la puntata del sabato si procede con la votazione per i nuovi capitani delle squadre. Vengono eletti Francesco Parrino e Riccardo Marcuzzo.Prima della sfida a squadre si svolge l'esame di Raffaella, non essendo stata schierata dalla sua squadra per due volte consecutive. A seguire si svolge l'esame di Marta.Nella prima prova di ballo Andreas decide di escludere Alessandra Celentano, nella seconda prova Sebastian esclude nuovamente Alessandra Celentano, e nell'ultima Lorenzo decide di escludere Kledi. Si svolge inoltre la sfida di Riccardo. Michele (sfidante di Riccardo), nonostante abbia perso la sfida, entra nella scuola per decisione della commissione.


text: Nel daytime della sesta settimana si svolgono le sfide di Lorenzo, Francesco e Alessio non andate in onda nello speciale di sabato per problemi di tempo.


text: Per la puntata di sabato 21 gennaio sono confermati come caposquadra Francesco Parrino (la cui squadra cambia nome in "I Tassorosso") e Riccardo Marcuzzo.


text: Nella prima e nella seconda prova di ballo Vittoria e Oliviero decidono di escludere Garrison e nella terza Cosimo decide di escludere Emanuel Lo.


text: Nel daytime della settima settimana si sono svolti gli esami di Giada ed Erik, rimasti in panchina dalle due squadre per due volte.


text: All'inizio della puntata di sabato 28 gennaio Emanuel Lo propone l'eliminazione di Lorenzo per motivi disciplinari e artistici, gli altri professori di ballo concordano. Al suo posto entra nella scuola Simone Frazzetta, che era stato escluso nella fase dei casting.


text: Per un provvedimento disciplinare Riccardo Marcuzzo viene sospeso per 3 giorni e non partecipa alla puntata, perdendo inoltre il posto di caposquadra. Al suo posto viene eletta caposquadra dei "Senza Piani" Vittoria Markov.


text: Nella prima prova di ballo Cosimo decide di escludere Veronica Peparini e nella seconda Oliviero decide di escludere Emanuel Lo.


text: Nel daytime dell'ottava settimana hanno avuto inizio gli esami di sbarramento. I primi ad essere chiamati sono stati Erik, Marta e Valentina.


text: Nella prima prova di ballo Andreas decide di escludere dal voto Alessandra Celentano. Nella seconda prova Sebastian esclude Natalia Titova e nell'ultima Andreas sceglie di escludere Garrison.


text: Nella prime due prove di ballo Giulia e Cosimo decidono di escludere dal voto Emanuel Lo. Nella terza prova Andreas sceglie di escludere Garrison.


text: Nella puntata di sabato si continua la manche interrotta la settimana precedente che dava in vantaggio i Tassorosso di 1-0. Nella prima prova di ballo Andreas esclude dal voto Garrison e nella seconda Sebastian esclude Alessandra Celentano. Inoltre continuano gli esami di sbarramento.


text: Durante la settimana si rinnovano i capitani delle due squadre. Per la squadra dei Tassorosso viene eletto capitano Mike Bird mentre per la squadra dei Senza Piani viene confermata Vittoria Markov.


text: Nella puntata di sabato iniziano le sfide interne e gli esami di ammissione al serale. Nella prima prova di ballo Andreas esclude dal voto Veronica Peparini e nella seconda Sebastian esclude Kledi.


text: Nella prima prova di ballo Cosimo esclude dal voto Emanuel Lo e nella seconda Andreas esclude Veronica Peparini.


text: Nel daytime della tredicesima settimana si svolgono le ultime Prove Vodafone. Nella prima prova di ballo Simone sceglie di escludere Kledi dal voto e nella seconda Oliviero esclude Emanuel Lo.


text: Si tengono le prime audizioni per l'entrata dei concorrenti nelle due squadre, capitanate da Elisa e Morgan, in vista del serale. Per le audizioni di ballo a decidere chi andrà al serale sarà Giuliano Peparini.


text: Dalla puntata di sabato 11 marzo si incominciano a formare la squadra del serale che saranno così suddivise:


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: La neurofibromatosi di tipo 1 (NF1) o malattia di von Recklinghausen (dal patologo tedesco Friedrich Daniel von Recklinghausen) è una malattia genetica autosomica dominante. È un complesso disordine multi-sistemico causato dalla mutazione di un gene sul cromosoma 17 q11.2 che è responsabile della produzione di una proteina chiamata neurofibromina 1 che è necessaria per la normale funzione in molti tipi di cellule umane e che inibisce l'oncoproteina p21 RAS, cosa che la fa appartenere alla famiglia dei geni oncosoppressori. La NF-1 provoca tumori lungo il sistema nervoso che possono crescere in qualsiasi parte del corpo. NF-1 è uno dei disturbi genetici più comuni con simile distribuzione razziale e sessuale. La NF-1 è un disturbo autosomico dominante che significa che la mutazione o la delezione di una copia (o allele) del gene NF-1 è sufficiente per lo sviluppo della patologia, sebbene la presentazione sia estremamente varia.


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: La NF-1 è una sindrome dello sviluppo causata da mutazioni germinali nel neurofibromina 1, un gene che è coinvolto nel pathway di RAS . A causa della sua rarità e del fatto che la diagnosi genetica è stata utilizzata solo negli ultimi anni, in passato la NF-1 è stata in alcuni casi confusa con la sindrome di Legius (con caratteristiche comuni alla sindrome di Noonan), un'altra sindrome con sintomi vagamente simili, comprese le macchie caffè latte.


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: La NF-1 è una malattia specifica dell'età; la maggior parte dei segni di NF-1 sono visibili dopo la nascita (durante l'infanzia), ma molti sintomi di NF-1 si verificano con il crescere del bambino o con i cambiamenti ormonali. La gravità delle manifestazioni NF-1 variano ampiamente e non si sa molto su ciò che provoca un caso più grave o meno grave. Anche all'interno della stessa famiglia (poiché esiste una probabilità del 50% che un genitore trasmetta le proprie condizioni alla propria prole), i livelli di gravità possono variare enormemente. Tuttavia, il 60% delle persone con NF-1 ha casi lievi, con pochi sintomi che hanno scarsi effetti sulla vita di tutti i giorni. Il 20% dei pazienti con NF-1 ha manifestazioni moderate che hanno poco più che effetti cosmetici. L'altro 20% ha casi gravi con diversi sintomi che influenzano la qualità della vita della persona. Anche in quest'ultimo gruppo, i sintomi sono raramente pericolosi per la vita.


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: Nel 2015 si contavano almeno 100.000 persone negli Stati Uniti e circa 15.000 persone nel Regno Unito a cui è stata diagnosticata la NF. I sintomi comuni di NF-1 includono macchie rosso-brunastre nella parte colorata dell'occhio chiamate noduli di Lisch, tumori benigni della pelle chiamati neurofibromi e tumori benigni più grandi di nervi chiamati neurofibromi plessiformi, scoliosi (curvatura della colonna vertebrale), difficoltà di apprendimento, visione disturbi, disabilità mentali, molteplici punti da caffelatte ed epilessia. Gli individui affetti da NF-1 hanno anche un tasso molto più alto di cancro e malattie cardiovascolari rispetto alla popolazione in generale.


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: Si tratta di una malattia a incidenza abbastanza frequente (1 affetto ogni 3.000 individui). Importante è la familiarità in quanto almeno il 50% degli affetti ha una storia familiare di neurofibromatosi 1 documentata; nella restante parte dei casi si tratta di nuove mutazioni.


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: La malattia appartiene al gruppo delle facomatosi ed è caratterizzata da diverse manifestazioni a livello cutaneo, oculare e nervoso. Per quanto riguarda le alterazioni della cute, sin dalla nascita possono essere presenti macchie di color caffellatte in numero maggiore o uguale a sei. Nel bambino di età inferiore a 6 anni hanno diametro superiore a 0,5 cm, mentre nel bambino di età superiore a 6 anni hanno diametro maggiore di 1,5 cm. Altre lesioni cutanee presenti dalla nascita sono i neurofibromi plessiformi che originano dal palmo delle mani e dei piedi e danno fastidio durante la deambulazione.


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: Di seguito è riportato un elenco di condizioni e complicanze associate a NF-1 e, ove disponibili, fascia di età di insorgenza e sviluppo progressivo, percentuale di occorrenza della popolazione NF-1, metodo di diagnosi precoce, trattamenti e specialità mediche correlate .La progressione della condizione è approssimativamente la seguente:


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: Le anomalie muscoloscheletriche che colpiscono il cranio includono displasia sfenoidale dell'osso, idrocefalo congenito e danno neurologico associato. Queste anomalie non sono progressive e possono essere diagnosticate nel feto o alla nascita.


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: I deficit nella funzione motoria nell'NF-1 sono stati a lungo riconosciuti e sono stati storicamente attribuiti alla disfunzione nervosa. Negli ultimi anni, tuttavia, gli studi suggeriscono che NF-1 è associato a un problema primario nella funzione muscolare (miopatia).


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: Gli studi condotti su topi geneticamente modificati hanno finora confermato che il gene NF1 è vitale per il normale sviluppo e metabolismo muscolare. Il knockout del gene NF1 nei muscoli provoca un metabolismo lipidico deregolamentato e debolezza muscolare.


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: La NF-1 è una malattia della famiglia di malattie legate a una disfunzione della proteina RAS, che comprende la sindrome di Costello, la sindrome di Noonan e la sindrome cardiofaciocutanea. Le RASopatie presentano anche debolezza muscolare scheletrica. È probabile che la compromissione della funzione muscolare in questi disturbi sia collegata alla segnalazione alterata di Ras / MAPK, tuttavia, i meccanismi molecolari precisi rimangono sconosciuti.


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: Numerose malattie / sindromi del corpo umano possono essere associate allo sviluppo di macchie color caffè- latte: Atassia-telangiectasia, Sindrome di Bloom, Anemia di Fanconi, malattia di Gaucher, Sindrome di Marfan, Sindrome di McCune-Albright ,MEN1, Sindrome di Legius (sindrome neurofibromatosi di tipo simil-1), Sindrome di Noonan, Sindrome di Peutz –Jeghers, Sindrome di Silver-Russell, Sclerosi tuberosa e Sindrome di von Hippel-Lindau.


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: Dal punto di vista delle manifestazioni oculari, i pazienti possono presentare gliomi del nervo ottico (stazionari, non evolvono e talvolta regrediscono spontaneamente) e amartomi dell'iride detti noduli di Lisch in numero maggiore o uguale a due. Per quanto riguarda le alterazioni neurologiche, si possono riscontrare disturbi del linguaggio.


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: Il cancro può insorgere sotto forma di tumore maligno della guaina del nervo periferico derivante dalla degenerazione maligna di un neurofibroma plessiforme. Un neurofibroma plessiforme ha un rischio di degenerazione dell'8-12% di trasformazione in un tumore maligno. La diagnosi è effettuata tramite MRI e il trattamento principale è la chirurgia e la radioterapia.Il tumore maligno della guaina del nervo era la principale causa di morte (60%) in uno studio su 1895 pazienti con NF-1 dalla Francia nel periodo 1980–2006 indicava un eccesso di mortalità nei pazienti NF-1 rispetto alla popolazione generale. La causa della morte era disponibile per 58 pazienti (86,6%). Lo studio ha rilevato che l'eccesso di mortalità si è verificato tra i pazienti di età compresa tra 10 e 40 anni. Significativa mortalità in eccesso è stata riscontrata sia nei maschi che nelle femmine.


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: Possono essere presenti anche altre alterazioni: nel 30-50% dei casi si hanno alterazioni delle ossa e, inoltre, i pazienti con neurofibromatosi hanno un rischio di sviluppare tumori da 3 a 4 volte maggiore, in particolare tumore di Wilms, rabdomiosarcomi, meningiomi, gliomi del nervo ottico e feocromocitomi.


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: La complicazione più comune nei pazienti con NF-1 è la disabilità cognitiva e dell'apprendimento. Questi problemi cognitivi hanno dimostrato di essere presenti in circa il 90% dei bambini con NF-1 e hanno effetti significativi sulla loro istruzione e sulla vita di tutti i giorni.Questi problemi cognitivi hanno dimostrato di essere stabili nell'età adulta e non peggiorano diversamente da altri sintomi fisici dell'NF-1. I problemi cognitivi più comuni riguardano la percezione, il funzionamento esecutivo e l'attenzione. I disturbi includono:


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: La lovastatina, normalmente utilizzata per trattare l'ipercolesterolemia, è attualmente nella fase uno della sperimentazione clinica (NCT00352599). Questo farmaco ha dimostrato di invertire i deficit spaziali nei topi. La simvastatina, un farmaco simile alla lovastatina, non ha mostrato benefici sulla funzione cognitiva o sul comportamento in due studi randomizzati e controllati su bambini con NF1.


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: I bambini con diagnosi di NF-1 possono manifestare pubertà ritardata o precoce. Studi recenti hanno correlato la pubertà precoce in soggetti con NF-1 con la presenza di tumori della via ottica. Inoltre, è stato dimostrato che le altezze dei bambini affetti da NF-1 aumentano normalmente fino alla pubertà, dopodiché gli aumenti di altezza diminuiscono rispetto alle controparti sane. Questo alla fine provoca una statura ridotta negli individui con NF-1.


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: Bambini e adulti con NF-1 possono sperimentare problemi sociali, problemi di attenzione, ansia sociale, depressione, astinenza, problemi di pensiero, disturbi somatici, difficoltà di apprendimento e comportamento aggressivo. I trattamenti comprendono psicoterapia, antidepressivi e terapia cognitivo-comportamentale.


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: Il coinvolgimento neurologico primario nell'NF-1 è del sistema nervoso periferico e secondariamente del sistema nervoso centrale. La Schwannomatosi è una rara condizione definita dalla presenza di più tumori benigni dei nervi che sono spesso molto dolorosi. Oltre al dolore, la debolezza è un problema comune. I sintomi di solito iniziano nei giovani o nella metà degli adulti.


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: Un neurofibroma è una lesione del sistema nervoso periferico. Il suo lignaggio cellulare è incerto e può derivare da cellule di Schwann, altre linee cellulari perineurali o fibroblasti. I neurofibromi possono insorgere sporadicamente o in associazione con NF-1. Un neurofibroma può insorgere in qualsiasi punto lungo un nervo periferico. Numerosi farmaci sono stati studiati per trattare questa condizione.


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: Nel caso in cui i neurofibromi crescano all'interno del tubo digerente, si può avere ostruzione intestinale ed emorragia. L'Ipertensione è causata da stenosi dell'arteria renale dovuto alla NF1.


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: Sono stati segnalati attacchi epilettici fino al 7% dei pazienti con NF-1. La diagnosi è effettuata mediante elettroencefalografo, imaging a risonanza magnetica, scansione tomografica calcolata, TC ad emissione di singolo fotone e scansione tomografica ad emissione di positroni. La causa maggiormente accreditata è data da tumori cerebrali, malformazione corticale e sclerosi temporale mesiale. La terapia è farmacologica (suscettibile nel 57%).


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: All'interno del sistema nervoso centrale, l'NF-1 si manifesta come una debolezza della dura madre. La debolezza della dura madre porta a focale ectasia durale a causa dell'esposizione cronica alle pressioni della pulsazione del liquido cerebrospinale. È stato dimostrato che l'ectasia durale si verifica vicino a neurofibromi plessiformi che possono essere infiltrativi portando a un indebolimento della dura.


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: L'acetazolamide ha mostrato risultati promettenti come trattamento per questa condizione e in pochissimi casi l'ectasia durale richiede un intervento chirurgico.


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: I test prenatali possono essere utilizzati per identificare l'esistenza di NF-1 nel feto. Per gli embrioni prodotti tramite fecondazione in vitro, è possibile tramite diagnosi genetica preimpianto effettuare lo screening per NF-1.La presenza di NF-1 può essere identificata mediante test prenatali, ma è impossibile determinare la gravità con cui verrà espressa la condizione.


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: Le persone con NF-1 hanno una probabilità del 50% di trasmettere il disturbo ai propri figli, ma i genitori possono avere un bambino con NF-1 per via di una mutazione de novo spontanea nei geni durante la gravidanza.


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: Il National Institutes of Health (NIH) ha creato criteri specifici per la diagnosi di NF-1. Due di queste sette "Caratteristiche cliniche cardinali" sono necessarie per una diagnosi positiva.Esiste un diagramma di flusso pratico per distinguere tra NF1, NF2 e schwannomatosi.


title: Neurofibromatosi di tipo 1

text: Non esiste una cura per il disturbo stesso. Invece, le persone con neurofibromatosi sono seguite da un team di specialisti per gestire sintomi o complicanze della patologia.


title: Manchester United Football Club 2018-2019

text: Questa pagina raccoglie i dati riguardanti il Manchester United Football Club nelle competizioni ufficiali della stagione 2018-2019.


text: Dopo una finestra estiva di calciomercato caratterizzata da poche entrate e dalla partenza di Blind, la stagione dei "Red Devils" prende avvio in modo altalenante, complici i dissapori tra l'allenatore Mourinho, alcuni giocatori e la dirigenza.


text: In campionato, il Manchester United colleziona alcune vittorie tra numerosi risultati ambigui, come pareggi contro piccole squadre, e pesanti sconfitte. Tra queste, la batosta subita dal Liverpool costa caro a Mourinho, che viene licenziato e sostituito dal norvegese Solskjær, nominato allenatore ad interim. A sorpresa, il nuovo tecnico guida il Manchester United a una sequela di vittorie che si protrae per sei giornate di fila, ritornando a lottare per un posto in Europa. Il 10 marzo 2019 si interrompe la striscia di risultati utili consecutivi in campionato iniziata sotto Solskjær, durata 12 gare.


text: In Football League Cup, il Manchester United (di Mourinho) risulta precocemente fuori dai giochi a settembre 2018, complice la vittoria ai rigori del modesto Derby County di Lampard nel corso dei sedicesimi di finale. In FA Cup, i "Red Devils" (di Solskjær) riescono a superare i primi ostacoli, eliminando anche l'Arsenal all'Emirates Stadium.


text: In Champions League, lo United colleziona importanti risultati nella fase a gironi: sorteggiati con Juventus, Valencia e Young Boys, i "Red Devils" si posizionano secondi nel girone, riuscendo anche ad espugnare la roccaforte bianconera Allianz Stadium. Qualificatasi per gli ottavi di finale, la squadra viene appaiata con il PSG. Dopo una sconfitta per 0-2 rimediata all'Old Trafford (la prima sconfitta rimediata sotto la guida di Solskjær), i "Red Devils" riescono ad espugnare in extremis il Parco dei Principi per 3-1, aggiudicandosi un posto ai quarti di finale di Champions League per la regola dei gol in trasferta.


title: Algoritmo genetico

text: Un algoritmo genetico è un algoritmo euristico utilizzato per tentare di risolvere problemi di ottimizzazione per i quali non si conoscono altri algoritmi efficienti di complessità lineare o polinomiale. L'aggettivo "genetico", ispirato al principio della selezione naturale ed evoluzione biologica teorizzato nel 1859 da Charles Darwin, deriva dal fatto che, al pari del modello evolutivo darwiniano che trova spiegazioni nella branca della biologia detta genetica, gli algoritmi genetici attuano dei meccanismi concettualmente simili a quelli dei processi biochimici scoperti da questa scienza.


title: Algoritmo genetico

text: La nascita degli algoritmi genetici trova origine dalle prime teorizzazioni di Ingo Rechenberg che, per la prima volta, nel 1960, cominciò a parlare di "strategie evoluzionistiche" all'interno dell'informatica.


title: Algoritmo genetico

text: La vera prima creazione di un algoritmo genetico è tuttavia storicamente attribuita a John Henry Holland che, nel 1975, nel libro "Adaptation in Natural and Artificial Systems" pubblicò una serie di teorie e di tecniche tuttora di fondamentale importanza per lo studio e lo sviluppo della materia. Agli studi di Holland si deve infatti sia il teorema che assicura la convergenza degli algoritmi genetici verso soluzioni ottimali sia il cosiddetto teorema degli schemi, conosciuto anche come "teorema fondamentale degli algoritmi genetici". Quest'ultimo teorema fu originariamente pensato e dimostrato su ipotesi di codifica binaria ma nel 1991, Wright, l'ha estesa a casi di codifica con numeri reali dimostrando anche che una tale codifica è preferibile nel caso di problemi continui d'ottimizzazione.


title: Algoritmo genetico

text: Enormi contributi si devono anche a John Koza che nel 1992 inventò la programmazione genetica ossia l'applicazione degli algoritmi genetici alla produzione di software in grado di evolvere diventando capace di svolgere compiti che in origine non era in grado di svolgere.


title: Algoritmo genetico

text: Nel 1995 Stewart Wilson re-inventò i sistemi a classificatori dell'intelligenza artificiale ri-denominandoli come XCS e rendendoli capaci di apprendere attraverso le tecniche degli algoritmi genetici mentre nel 1998 Herrera e Lozano presentarono un'ampia rassegna di operatori genetici. Gli operatori di Herrera e Lozano sono applicabili a soluzioni codificate mediante numeri reali ed hanno reso il campo dei numeri reali un'appropriata e consolidata forma di rappresentazione per gli algoritmi genetici in domini continui.


title: Algoritmo genetico

text: In sintesi gli algoritmi genetici consistono in algoritmi che permettono di valutare diverse soluzioni di partenza (come se fossero diversi individui biologici) e che ricombinandole (analogamente alla riproduzione biologica sessuata) ed introducendo elementi di disordine (analogamente alle mutazioni genetiche casuali) producono nuove soluzioni (nuovi individui) che vengono valutate scegliendo le migliori (selezione ambientale) nel tentativo di convergere verso soluzioni "di ottimo". Ognuna di queste fasi di ricombinazione e selezione si può chiamare generazione come quelle degli esseri viventi. Nonostante questo utilizzo nell'ambito dell'ottimizzazione, data la natura intrinsecamente casuale dell'algoritmo genetico, non vi è modo di sapere a priori se sarà effettivamente in grado di trovare una soluzione accettabile al problema considerato. Se si otterrà un soddisfacente risultato, non è detto che si capisca perché abbia funzionato, in quanto non è stato progettato da nessuno ma da una procedura casuale.


title: Algoritmo genetico

text: Gli algoritmi genetici rientrano nello studio dell'intelligenza artificiale e più in particolare nella branca della "computazione evolutiva", vengono studiati e sviluppati all'interno del campo dell'intelligenza artificiale e delle tecniche di soft computing, ma trovano applicazione in un'ampia varietà di problemi afferenti a diversi contesti quali l'elettronica, la biologia e l'economia.


title: Algoritmo genetico

text: Prima dell'effettiva spiegazione del funzionamento degli algoritmi genetici, è necessario premettere che questi ereditano e riadattano dalla biologia alcune terminologie che vengono qui preventivamente presentate per una successiva maggiore chiarezza espositiva:


title: Algoritmo genetico

text: Un tipico algoritmo genetico, nel corso della sua esecuzione, provvede a fare evolvere delle soluzioni secondo il seguente schema di base:


title: Algoritmo genetico

text: L'iterazione dei passi presentati permette l'evoluzione verso una soluzione ottimizzata del problema considerato.


title: Algoritmo genetico

text: Poiché questo algoritmo di base soffre del fatto che alcune soluzioni ottime potrebbero essere perse durante il corso dell'evoluzione e del fatto che l'evoluzione potrebbe ricadere e stagnare in "ottimi locali" spesso viene integrato con la tecnica dell'"elitarismo" e con quella delle mutazioni casuali. La prima consiste in un ulteriore passo precedente al punto "3" che copia nelle nuove popolazioni anche gli individui migliori della popolazione precedente, la seconda invece successiva al punto "4" introduce nelle soluzioni individuate delle occasionali mutazioni casuali in modo da permettere l'uscita da eventuali ricadute in ottimi locali.


title: Algoritmo genetico

text: Come accennato le soluzioni al problema considerato, siano queste quelle casuali di partenza o quelle derivate da evoluzione, devono essere codificate con qualche tecnica.


title: Algoritmo genetico

text: All'interno della codifica vettoriale è giusto introdurre anche i concetti di "schema" e di "blocchi costruttori" strettamente legati poi al teorema degli schemi di Holland.


title: Algoritmo genetico

text: La funzione di fitness è quella che permette di associare ad ogni soluzione uno o più parametri legati al modo in cui quest'ultima risolve il problema considerato. Generalmente è associata alle prestazioni computazionali e quindi alle prestazioni temporali della soluzione.


title: Algoritmo genetico

text: A causa di complessi fenomeni di interazione non lineare (epistaticità), non è dato per scontato né che da due soluzioni promettenti ne nasca una terza più promettente né che da due soluzioni con valori di fitness basso ne venga generata una terza con valore di fitness più basso. Per ovviare a questi problemi, durante la scelta delle soluzioni candidate all'evoluzione, oltre che sul parametro ottenuto dalla funzione di fitness ci si basa anche su particolari tecniche di "selezione". Le più comuni sono:


title: Algoritmo genetico

text: Per semplicità, durante la spiegazione del crossover, si farà riferimento alle codifiche vettoriali ma il procedimento per le codifiche ad albero è simile ed invece che essere applicato ai campi dei vettori viene applicato ai nodi dell'albero.


title: Algoritmo genetico

text: In base ad un operatore stabilito inizialmente, alcune parti dei geni delle soluzioni candidate all'evoluzione vengono mescolate per ricavare nuove soluzioni.


title: Algoritmo genetico

text: Non è detto che il crossover debba avvenire ad ogni iterazione dell'algoritmo genetico. Generalmente la frequenza di crossover è regolata da un apposito parametro comunemente denominato formula_9.


title: Algoritmo genetico

text: La mutazione consiste nella modifica pseudocasuale di alcune parti dei geni in base a coefficienti definiti inizialmente.


title: Algoritmo genetico

text: Queste modifiche alle volte sono utilizzate per migliorare il valore della funzione di fitness per la soluzione in questione e altre volte sono utilizzate per ampliare lo spazio di ricerca ed attuare la tecnica dell'elitarismo per non far ricadere l'evoluzione in ottimi locali.


title: Algoritmo genetico

text: La frequenza con cui deve avvenire una mutazione è generalmente regolata da un apposito parametro comunemente denominato formula_10.


title: Algoritmo genetico

text: Nel caso in cui si abbia più di un obiettivo da ottimizzare, è possibile utilizzare un algoritmo genetico multiobiettivo.


title: Algoritmo genetico

text: Sostanzialmente l'algoritmo funziona come quando va a perseguire un singolo obiettivo, quindi parte sempre da un certo numero di possibili soluzioni (la popolazione) e cerca di individuare, mediante diverse iterazioni, un certo numero di soluzioni ottimali, che si andranno a trovare su un fronte di Pareto. La diversità sta nel fatto che ora esistono due o più funzioni fitness da valutare.


title: Algoritmo genetico

text: In questa sezione verranno analizzati ed affrontati dei problemi didattici per mostrare come si applica un algoritmo genetico.


title: Algoritmo genetico

text: Il problema dello zaino consiste nel riuscire ad inserire in uno zaino con una certa capienza più oggetti possibili prelevati da un elenco dato rispettando anche particolari vincoli di peso.


title: Algoritmo genetico

text: La soluzione ottima consiste nel riuscire ad inserire nello zaino quanti più oggetti possibili senza superare i limiti di peso imposti.


title: Algoritmo genetico

text: Il problema del commesso viaggiatore consiste nel riuscire a visitare almeno una volta tutte le città presenti in un elenco, sfruttando al meglio i collegamenti tra queste e percorrendo meno strada possibile.


title: Walther von der Vogelweide

text: L'unico accenno documentato a Walther von der Vogelweide si trova nei resoconti di viaggio del vescovo di Passavia Volchero di Erla: ""Walthero cantori de Vogelweide pro pellicio V solidos longos"" ("A Walther il cantore di Vogelweide cinque soldi per una pelliccia").


title: Walther von der Vogelweide

text: Le principali informazioni provengono invece dalle sue composizioni e da occasionali riferimenti da parte di Minnesänger a lui contemporanei. È chiaro dal titolo che questi gli danno ("hêr", corrispondente al tedesco moderno "Herr", ossia "signore"), che Walther fu di nobile stirpe. È altresì evidente dal suo appellativo "Vogelweide" ("pascolo d'uccelli", in latino "aviarium", ovvero un luogo ove erano catturati i volatili) che probabilmente non apparteneva ai più alti ranghi della nobiltà (la quale per lo più prendeva i titoli da castelli e villaggi), ma piuttosto alla cosiddetta nobiltà di servizio (in tedesco "Dienstadel"), costituita da semplici cortigiani, la cui vita era tuttavia assai più agiata rispetto a quella della maggioranza della popolazione.


title: Walther von der Vogelweide

text: Rimane isolata e non è considerata sostenibile l'opinione di Jakob Grimm, secondo cui Vogelweide sarebbe da identificare con il poeta "Freidank", autore del poema didascalico "Bescheidenheit" ("Saggezza di vita"), opera di grande successo.


title: Walther von der Vogelweide

text: Il luogo di nascita di Walther è tuttora ignoto, e probabilmente non sarà mai possibile indicarlo con certezza a causa della scarsità di documenti in nostro possesso. Una delle poche possibilità per formulare delle ipotesi ragionevoli è data dall'analisi del suo nome. Durante il medioevo in molti erano chiamati "Vogelweiden" presso castelli e città, dai luoghi nei quali venivano catturati falchi per la caccia o uccelli canterini per le abitazioni dei nobili. Per tale ragione si può supporre che il nostro cantore non ebbe il proprio appellativo a causa di viaggi fra varie regioni, siccome questo avrebbe portato ad ambiguità con altri "Vogelweiden" di differenti luoghi (altre persone appartenenti all'alta nobiltà adottavano un nome non ambiguo, riferito al luogo di origine, così come poeti che erano soliti viaggiare al seguito di nobiluomini usavano come appellativo quello del proprio padrone). Quindi verosimilmente il nome aveva un significato circoscritto ad una località ove esisteva un solo Vogelweide, oppure si trattava di un soprannome metaforico dello scrittore ("nomi d'arte" erano comuni per poeti del XII e XIII secolo, mentre i Minnesänger in principio erano noti dal loro nome di famiglia, che usavano per firmare i documenti).


title: Walther von der Vogelweide

text: Nel 1974, Helmut Hörner ha localizzato una casa colonica menzionata nel 1556 come "Vogelweidhof" nell<nowiki>'</nowiki>"urbarium" (ossia l'inventario medioevale) della proprietà terriera "Rappottenstein", al tempo appartenente all<nowiki>'</nowiki>"Amt Traunstein" (ora fa parte del comune di "Schönbach", nella regione del Waldviertel, nella zona nord-occidentale della Bassa Austria); l'esistenza di tale casa era menzionata senza commenti già nel 1911 da Alois Plesser, che tuttavia non era a conoscenza della sua precisa ubicazione. Hörner ha provato che la fattoria "Weid", tuttora esistente, è in effetti la citata "Vogelweidhof" e ha raccolto indizi secondo cui Walther è nato nel Waldviertel. Tutto ciò è stato pubblicato nel 1974 nel suo libro "800 Jahre Traunstein" (800 anni di Traunstein); un esempio di questi indizi è l'affermazione di Walther, il quale dice che ""Ze ôsterriche lernt ich singen unde sagen"" ("In Austria "[a quel tempo solo la Bassa Austria e Vienna<nowiki>]</nowiki>" ho imparato a cantare e parlare"). Una tradizione afferma che Walther, uno dei dieci "Antichi Maestri", era un "Landherr" (un proprietario terriero) dalla Boemia: questo non è in contrasto coll'ipotesi delle sue origini nel Waldviertel, poiché nel medioevo il Waldviertel è talvolta indicato come "versus boemiam" (verso la Boemia). Un grande supporto a questa teoria è stato dato nel 1977 e nel 1981 da Bernd Thum (Università di Karlsruhe, Germania), che ritiene la nascita nel Waldviertel come molto plausibile. Thum parte dall'analisi del contenuto dalle opere di Walther, in special modo la sua chiamata alla crociata, anche nota come "elegia dei tempi antichi", e conclude che il luogo di nascita di Walther era ben lontano da tutte le strade percorse dai viaggiatori di quei tempi, e all'interno di una regione nella quale la terra era stata devastata, siccome il cantore così esterna il suo dolore: ""Bereitet ist daz velt, verhouwen ist der walt"" (i campi sono stati bruciati, i boschi sono stati abbattuti) e afferma di non conoscere più né terra né persone. Secondo Thum, tutto ciò si applica solo al Waldviertel.


title: Walther von der Vogelweide

text: Anche Walter Klomfar, e la bibliotecaria Charlotte Ziegler, pervennero nel 1987 alla conclusione che Walther dovesse essere nato nel Waldviertel. Il punto di partenza, anche per gli studi di Klomfar, erano le soprammenzionate parole di Walther, che non sono mai state contestate dagli studiosi ma che, a,rigore non dicono nulla circa il suo luogo natale. Klomfar fa riferimento a una mappa storica, tracciata dai monaci del monastero di "Zwettl" nel XVII secolo, in occasione di una disputa legale. Questa mappa mostra un villaggio "Walthers" e un campo contrassegnato come ""Vogelwaidt"", e una corrispondente casa nel paese. Il villaggio era abbandonato, ma è stato possibile scavare e ricostruire un pozzo marcato sulla cartina, per provare la precisione della mappa. Klomfar è stato anche in grado di risalire, seppur parzialmente, alle proprietà di quel luogo e provare l'esistenza del nome di battesimo "Walther" (invero assai diffuso) in quella regione.


title: Walther von der Vogelweide

text: Al contrario, Franz Pfeiffer afferma che il poeta era nato nell'Alta Valle Isarco (in tedesco Wipptal), in Alto Adige: non lontano dalla cittadina di Vipiteno, sul fiume Isarco, c'è un bosco noto come "Vorder- und Hintervogelweide". Tale origine sarebbe in contraddizione col fatto che Walther non poté visitare la propria terra natale per molti decenni. A quei tempi il Tirolo era la terra di molti ben noti Minnesänger.


title: Walther von der Vogelweide

text: Già nell'ottocento, del resto, c'erano studiosi convinti che fosse nato nei dintorni di Chiusa, in Alto Adige. Nel 1867 il professore universitario Ignaz von Zingerle individuò come luogo di origine del poeta il "maso Vogelweider" ("Vogelweiderhof"), nel comune di Laion (in tedesco Lajen), in località Novale (ted. Ried), tra Bolzano e Chiusa; l'attuale stemma del comune di Laion si ricollega al Vogelweide e raffigura un uccello rosso in una gabbia dorata molto simile alle insegne araldiche riprodotte a lato del poeta, nell'immagine in testa a questo articolo.


title: Walther von der Vogelweide

text: La corte di Vienna, sotto il duca Federico I di Babenberg, era diventata un importante centro per l'arte e la poesia. Fu lì che il giovane poeta imparò la sua arte dal celebre maestro Reinmar von Hagenau, detto Reinmar il Vecchio, della cui morte Walther in seguito si duole in due delle sue più belle liriche; e fu nel generoso duca che Walther trovò il suo primo mecenate. Questo felice periodo della sua vita, durante il quale produsse la maggior parte delle sue affascinanti e spontanee poesie d'amore, terminò con la morte del duca Federico, nel 1198. Da allora in poi, Walther passò di corte in corte, offrendo le sue arti in cambio di vitto e alloggio, sperando sempre che qualche protettore arrivasse a salvarlo da questa sua "vita da giullare" ("gougel-fuore") e dalla vergogna di essere sempre ospite in casa d'altri. Il suo modo di fare non era per nulla tale da garantirgli successo materiale per la sua poesia: la sua critica nei confronti degli uomini e delle loro maniere era pungente; e anche quando ciò non toccava direttamente i suoi nobili padroni, i loro subalterni presero spesso misure atte a liberarsi di un censore così fastidioso.


title: Walther von der Vogelweide

text: In conseguenza dei rapporti tesi, fu costretto a lasciare la corte del munifico duca Bernardo di Carinzia (1202-1256); dopo l'esperienza della tumultuosa residenza del langravio di Turingia, avverte coloro i quali hanno orecchie sensibili di tenersi alla larga dal padrone di casa; e dopo tre anni alla corte di Teodorico I "(Dietrich I)", margravio di Meißen (che regnò fra il 1195 e il 1221), Walther si lamenta che per i suoi servizi non ha ricevuto né denaro né lodi. Il poeta fu un uomo dalle opinioni forti, ed è ciò che gli dà la sua maggiore importanza nella storia e che lo distingue in letteratura. Dal momento della morte dell'imperatore Enrico VI (1197), quando riprese la fatale lotta fra l'impero ed il papato, Walther si lanciò ardentemente nella lotta per l'indipendenza e l'unità germanica. Sebbene i suoi poemi religiosi provino la sincerità della sua fede cattolica, rimase fino alla fine dei suoi giorni oppositore delle affermazioni estremistiche dei papi, che attaccò con un'asprezza che può essere giustificata solo dalla forza dei suoi sentimenti patriottici. I suoi poemi politici iniziano con un appello alla Germania, scritto nel 1198 a Vienna, contro le dirompenti ambizioni dei principi: "Incorona Filippo con la Corona dell'Imperatore e non permettere che venga turbata la tua pace".


title: Walther von der Vogelweide

text: Fu presente, l'8 settembre, all'incoronazione di Filippo a Magonza, e lo appoggiò fino a che la sua vittoria non fu assicurata. Dopo l'assassinio di Filippo, nel 1209, "parlò e cantò" in sostegno di Ottone di Brunswick contro il candidato papale Federico II di Hohenstaufen; solo quando l'utilità di Ottone per la causa tedesca fu demolita dalla Battaglia di Bouvines (1212) si rivolse alla stella nascente di Federico II, ora l'unico rappresentante della maestà della Germania contro il papa e i principi.


title: Walther von der Vogelweide

text: Da parte del nuovo imperatore, il suo genio e il suo zelo per l'impero fu finalmente riconosciuto, e gli fu concesso un piccolo feudo in Franconia che, sebbene egli si lamentasse del fatto che era di piccolo valore, gli diede una casa e la posizione stabile che aveva così a lungo desiderato. Circa il fatto che Federico gli abbia dato un ancor maggiore segno del suo favore, rendendolo tutore di suo figlio Enrico VII di Germania, si nutrono forti dubbi. L'accaduto, di per sé piuttosto improbabile, poggia solo sulla prova di un singolo poema, che può anche essere interpretato in altro modo. Lo spirito inquieto fece sì che Walther non rimanesse a lungo nella sua nuova proprietà.


title: Walther von der Vogelweide

text: Nel 1217 fu un'altra volta a Vienna, ed ancora nel 1219 dopo il ritorno del duca Leopoldo VI dalle crociate. Circa nel 1224 sembra che Walther si sia stabilito nel suo feudo presso Würzburg. Fu attivo nell'incalzare i principi tedeschi affinché prendessero parte alla crociata del 1228, e potrebbe aver accompagnato gli eserciti crociati almeno fino al suo nativo Tirolo. In un poema bellissimo e ricco di pathos, illustra i cambiamenti che hanno avuto luogo dai tempi della sua fanciullezza, che gli fanno sembrare la vita un mero sogno. Morì intorno al 1230 e fu sepolto a Würzburg: la leggenda afferma che in vita avesse dato istruzioni affinché che ogni giorno fosse dato da mangiare agli uccelli accorsi alla sua tomba. La lapide originale con la sua iscrizione in latino non è arrivata a noi, ma nel 1843 fu eretto un nuovo monumento nel medesimo luogo, chiamato "Lusamgärtchen" (giardinetto Lusam), oggi stretto fra le due principali chiese della città.


title: Walther von der Vogelweide

text: L'ipotesi che il luogo di nascita di Walther von der Vogelweide fosse in Alto Adige fece anche sì che la piazza principale di Bolzano venisse dedicata al poeta (nel 1889 è stata eretta proprio al centro di essa una raffinata statua di Walther con in mano una viella, modellata in stile neoromanico da Heinrich Natter e realizzata in marmo bianco di Lasa).


title: Walther von der Vogelweide

text: Nel 1935, in pieno periodo fascista, quando si cercò di italianizzare la provincia di Bolzano, la scultura fu trasferita nel parco periferico Peter Rosegger di Bolzano e il luogo fu intestato a Vittorio Emanuele III (già nel 1931 il senatore Ettore Tolomei affermava che il poeta era considerato ""il simbolo del germanesimo padrone dell'Alto Adige"", e che ciò si fonderebbe su un ""falso notorio"" in quanto Walther ""nacque nei paesi danubiani""). Dopo la fine della seconda guerra mondiale la piazza fu nuovamente dedicata allo scrittore, ma il monumento fu risistemato nell'originaria collocazione solo nel 1981.


title: Walther von der Vogelweide

text: I versi politici di Walther sono di notevole interesse storico, ma i loro meriti furono spesso esagerati da molti critici tedeschi del XIX e dell'inizio del XX secolo, i quali videro le loro aspirazioni imperiali e i loro pregiudizi anti-papali riflessi in questo poeta patriottico del medioevo. Le sue liriche, per lo più dedicate all'amore, sono solitamente considerate di maggior pregio e di più duraturo valore: i suoi contemporanei acclamarono Walther come loro maestro dei canti ("unsers sanges meister"). La sua produzione è ovviamente di qualità discontinua: come diceva Orazio nell<nowiki>'</nowiki>"Ars Poetica", ""quandoque bonus dormitat Homerus"" (anche il buon Omero talvolta sonnecchia). Al livello più basso, non va oltre alle modeste convenzioni di maniera della sua scuola; nelle sue pagine più felici mostra una spontaneità, un fascino e una destrezza che gli scrittori coevi tentarono invano di emulare. Le sue prime liriche sono colme di gioia di vivere, di sensibilità verso la natura e di lodi per l'amore. Osando molto, libera persino l'amore dalle convenzioni che l'avevano reso prerogativa dei nobili: nell'uso dei termini "donna" ("wip") e "signora" ("frouwe") privilegia il primo, e mette la più incantevole delle sue poesie, "Under der linden", in bocca a una ragazza semplice. Col tempo cresce in lui una certa gravità, che già traspariva sotto la letizia dei suoi primi lavori. Poemi religiosi e didattici divengono più comuni, e i suoi versi in elogio dell'amore si mutano in protesta contro le abitudini corrotte, in un'epoca contaminata dall'inquietudine politica; durante l'intera sua vita seguita a condannare le colpe della società dell'epoca. Non è esente, tuttavia, da contraddizioni: predica la crociata, ma al tempo stesso suggerisce la virtù della tolleranza, facendo notare che "nell'adorare Dio, i cristiani, gli ebrei ed i musulmani sono tutti d'accordo".


title: Walther von der Vogelweide

text: Inveisce contro il "falso amore", ma deride quelli che sostengono che "l'amore è peccato". In un'epoca di ideali monastici e moralità rilassata, non ci sono luoghi comuni nelle semplici righe che bene riassumono il principio ispiratore della cavalleria: ""Swer guotes wibes liebe hat Der schamt sich ieder missetat"" (colui che ha l'amore di una donna buona, prova vergogna per ogni atto malvagio).


title: Walther von der Vogelweide

text: Nel loro complesso, le opere di Walther non solo ci danno l'immagine di un grande genio artistico, ma anche di un personaggio energico, appassionato, molto gradevole e profondamente umano.


title: Archeologia industriale

text: Larcheologia industriale raccoglie più ambiti disciplinari - storico, economico, tecnologico, sociale, costruttivo, architettonico, ingegneristico - attorno alle testimonianze (materiali e immateriali, dirette e indirette) inerenti al processo d'industrializzazione fin dalle sue origini, al fine di approfondire la conoscenza della storia del passato e del presente industriale. Per tale natura è interdisciplinare, e si avvale, per i diversi temi di indagine, dei metodi specifici delle singole discipline, alla luce di una consapevole interazione tra di esse.


title: Archeologia industriale

text: Le testimonianze attraverso cui l'archeologia industriale può giungere a questa conoscenza sono i luoghi e le tecnologie dei processi produttivi, le tracce archeologiche generate da questi, i mezzi e i macchinari attraverso cui questi processi si sono attuati, i prodotti di questi processi, tutte le fonti scritte a loro inerenti, le fonti fotografiche, orali, i paesaggi segnati da questi processi e perciò detti paesaggi industriali.


title: Archeologia industriale

text: Il periodo studiato dall'archeologia industriale è quello che va dalla seconda metà del Settecento ai giorni nostri, e più precisamente quello della rivoluzione industriale; tuttavia, questa disciplina prende in considerazione anche talune forme d'industria sviluppatesi prima di questo intervallo di tempo, e cioè le attività preindustriali e protoindustriali. Data la sua vicinanza temporale e la tipologia delle materie oggetto di ricerca, l'archeologia industriale si avvale della applicazione di molte discipline per il suo studio, tra le quali: l'archeologia, l'architettura, l'ingegneria, la tecnologia, la pianificazione urbanistica.


title: Archeologia industriale

text: L'archeologia industriale quale disciplina di studio nasce nella prima metà degli anni cinquanta in Inghilterra. L'espressione "archeologia industriale" venne usata per la prima volta nel 1955 da Michael Rix, professore dell'Università di Birmingham, in un suo articolo pubblicato nella rivista "The Amateur Historian". In realtà, come hanno precisato alcuni studiosi, tra cui Neil Cossons, questa espressione circolava già da qualche anno nei primi circoli di appassionati formatisi in Gran Bretagna.


title: Archeologia industriale

text: L'Inghilterra, nella seconda metà del Settecento, era stata tra le prime nazioni ad essere coinvolta dalla rivoluzione industriale, e sin dalla seconda metà dell'Ottocento ebbe modo di svilupparsi in determinati ambienti culturali una certa attenzione per alcune testimonianze dell'industrializzazione. La Grande Esposizione Universale di Londra del 1851 fu uno dei primi momenti in cui tale sensibilità ebbe modo di manifestarsi; a questo seguì la creazione del Museo della Scienza di Kensigton qualche anno più tardi e tra la fine del secolo e l'inizio del Novecento il fiorire di una moltitudine di associazioni di appassionati, i "trusts", con lo scopo di conservare alcuni monumenti industriali. Tra questi, grande importanza ebbe la "Cornish Engine Preservation Society", nata con lo scopo di conservare i mulini ad acqua sorti nelle campagne inglesi.


title: Archeologia industriale

text: Dopo la seconda guerra mondiale, l'opera di ricostruzione nella quale furono coinvolte le principali città del Regno Unito, a partire da Londra, portò alla distruzione di numerosi edifici e strutture che avevano avuto importanza nel Settecento e nell'Ottocento per l'evoluzione economica, industriale e sociale del Paese e che alla fine degli anni quaranta non avevano più nessuna utilità. Alla loro demolizione si opposero associazioni di cittadini, che vi vedevano una traccia importante del proprio passato. In particolare, nel 1962 l'attenzione dell'opinione pubblica fu attirata dalla decisione di demolire la Euston Station, una delle più antiche stazioni ferroviarie di Londra, e il portico di colonne doriche che la precedeva, lo Euston Arch. Nonostante le vive proteste dei comitati e della Comunità Internazionale, l'abbattimento della stazione fu inevitabile, seguito da un comune vivo risentimento. L'insuccesso di questo provvedimento portò, l'anno seguente, a dichiarare il ponte di ferro sul fiume Severn, in località Coalbrookdale, nel Galles, monumento nazionale. Il patrimonio di archeologia industriale veniva così ufficialmente riconosciuto nella sua importanza culturale dalle autorità anglosassoni.


title: Archeologia industriale

text: che l'archeologia industriale debba riguardare fabbriche, siti industriali "et similia" relativamente recenti, e in quanto tali non necessitanti delle tecniche comunemente usate dall'archeologo tradizionale. Infatti si dice, che per le conoscenze intrinseche al manufatto, opificio, ecc., l'archeologia industriale essa sia piuttosto una scienza per ingegneri ed architetti.


title: Archeologia industriale

text: È vero, tuttavia, che in certi interessanti e meritevoli casi strutture industriali (officine, opifici, ecc.) siano stati in questi ultimi decenni riscoperti, restaurati e rivalutati in modo da divenire contenitori per centri studi e poli museali (come nel caso dell'ex fabbrica tessile Pria di Biella, al centro negli anni novanta di un progetto di recupero archeologico-industriale da parte di Gae Aulenti o come nel caso della fabbrica Campolmi a Prato che, a seguito di un importante intervento di restauro eseguito dal Comune di Prato su progetto dell'architetto Marco Mattei, oggi ospita il Museo del Tessuto e la Biblioteca Comunale), centri commerciali o espositivi come Le Ciminiere di Catania, ecc., diversamente da come è organizzato un sito archeologico tradizionale. Sotto questo aspetto, è evidente come la mano ingegneristico-architettonica risulti determinante.


title: Archeologia industriale

text: Esempi di queste ristrutturazioni sono il Lingotto e il Parco Dora di Torino, storico stabilimento di produzione FIAT, il Museo della Gare d'Orsay, ex stazione ferroviaria a Parigi, l'ex zuccherificio di Cecina vicino a Livorno.


title: Archeologia industriale

text: Si ritiene che l'archeologia industriale possa avere in futuro un sicuro sviluppo. Questo presupposto muove dalla considerazione che tanto in Europa quanto nelle Americhe si assiste ad un sempre maggiore interesse per gli aspetti dell'industrializzazione che vengono con il passare del tempo, visti in chiave maggiormente storica. Lo stesso rilievo che è dato alla creazione degli "Ecomusei" come quello sull'Adda, questi spesso sono collegati, nei maggiori centri urbani o nei loro pressi, alla rivalutazione ed alla divulgazione alle giovani generazioni della primigenia fase di industrializzazione conserviera, tessile, metalmeccanica, che contraddistingueva comunemente quelle zone in un passato non ancora remoto.


title: Archeologia industriale

text: Numerosi e capillarmente diffusi nel territorio sono i siti di archeologia industriale in Italia. Di seguito alcuni esempi.


title: Archeologia industriale

text: In molti paesi esistono associazioni nazionali di archeologia industriale. Essi si occupano della ricerca, catalogazione, conservazione e divulgazione del patrimonio industriale del passato. Tra i temi studiati dai membri di queste associazioni vi sono: gli stabilimenti industriali, siti estrattivi, tecnologie per la produzione energetica, il turismo industriale, il riutilizzo dei siti industriali, le tecnologie del trasporto. Molti dei gruppi pubblicano materiale ed organizzano conferenze, seminari, organizzano visite guidate nei siti d'interesse. Molte organizzazioni infine sono attive in materia di conservazione di luoghi di interesse archeologico industriale attraverso la sensibilizzazione o alla segnalazione alle istituzioni gli episodi di ristrutturazioni, o demolizioni di siti interessanti.


title: Wahbi Khazri

text: Nato in Corsica da una famiglia di origini tunisine, è fratello di Foued Khazri, anch'egli calciatore.


title: Wahbi Khazri

text: Gioca prevalentemente come ala sinistra, in un centrocampo a quattro o in un attacco a tre. È abile nell'andare in gol nei calci di punizione dal limite dell'area avversaria. Dispone di ottima tecnica individuale, è un buon passatore e può essere schierato anche come attaccante.


title: Wahbi Khazri

text: Nonostante sia nato ad Ajaccio, Khazri cresce calcisticamente nella squadra francese del con cui, dopo le giovanili,dal 2009 al 2014 ha collezionato 172 presenze e 31 reti nei campionati disputati con il club con cui ha vissuto sia una retrocessione dalla Ligue 2 al Championnat National nel 2010, che una doppia promozione consecutiva prima nel 2011 (risalendo immediatamente in Ligue 2) e poi nel 2012 visto che il club è tornato in Ligue 1 quell'anno dopo 7 anni di assenza dalla massima serie francese (l'ultima volta risaliva al 2004-2005, anno in cui il club corso è retrocesso da penultimo). È rimasto nel club della Corsica fino al 2014, contribuendo per 2 stagioni a 2 tranquille salvezze consecutive della squadra arrivata 12ª nel 2012-2013 e addirittura 10ª nella seconda (e ultima) stagione, totalizzando 61 presenze e 13 reti in Ligue 1.


title: Wahbi Khazri

text: Successivamente si trasferisce al , che lo ha strappato all'Udinese, con cui milita fino al gennaio 2016 ottenendo 52 presenze e 14 gol in Ligue 1. Con il club girondino è titolare fisso e debutta nelle coppa europee alla seconda stagione in Europa League il 30 luglio 2015 nella sfida di qualificazione vinta per 3-0 in casa sui ciprioti dell'AEK Larnaca. Segna la prima rete in campo europeo il 20 agosto nel preliminare contro il Kairat Almaty segnando il goal del decisivo 1-0.


title: Wahbi Khazri

text: Verso la fine del mese di gennaio 2016 passa in Premier League al . Con il club inglese è protagonista nei primi 5 mesi risultando decisivo per la salvezza dei "Black Cats"; segna la sua prima rete alla terza presenza il 13 febbraio mettendo a segno il provvisorio 1-0 dopo soli 3 minuti di gioco nella sfida vinta per 2-1 contro il Manchester United.


title: Wahbi Khazri

text: La sua seconda rete è di vitale importanza per la squadra: la realizza il 7 maggio 2016 in occasione della vittoria interna per 3-2 contro il Chelsea segnando il goal del provvisorio 1-1 contro i "Blues" con un grande tiro al volo da fuori area al 41º minuto del primo tempo, avviando una rimonta che ha poi consentito ai biancorossi di ottenere un successo decisivo in chiave salvezza superando così i (oltre che di classifica) del Newcastle portando il Sunderland a quota 35 punti contro i 34 del Newcastle al terz'ultimo posto in piena zona retrocessione alla 37ª (e penultima) giornata di campionato. Nella stessa partita ha causato un rosso diretto al capitano dei londinesi John Terry, costringendolo a saltare le ultime 2 partite del suo club per squalifica.


title: Wahbi Khazri

text: La definitiva salvezza arriva 4 giorni dopo in occasione del recupero della 30ª giornata a seguito della netta vittoria in casa per 3-0 sull'Everton, in cui il franco-tunisino (pur giocando 86 minuti prima di venire sostituito da Duncan Watmore) non va a segno. In totale ha segnato 2 reti in 14 presenze nel pentamestre 2016.


title: Wahbi Khazri

text: Nell'estate del 2016 le cose cambiano in negativo per Wahbi: l'allenatore che ha portato alla salvezza il club inglese Sam Allardyce ha lasciato per andare ad allenare la Nazionale inglese e al suo posto è arrivato David Moyes; con il tecnico scozzese Khazri ha avuto un pessimo rapporto venendo relegato spesso in panchina tanto da esprimersi successivamente in maniera negativa sul tecnico. Per le ultime 2 gare della stagione non è stato neppure convocato.


title: Wahbi Khazri

text: Con il Sunderland ha totalizzato 21 presenze e 1 rete in Premier League nella stagione 2016-2017, andando a segno nella sfida pareggiata per 2-2 contro il West Ham. La stagione si è conclusa con la retrocessione all'ultimo posto in classifica del club con appena 25 punti.


title: Wahbi Khazri

text: Dopo la retrocessione del club, è rimasto arrivando a disputare 3 presenze senza reti in Championship prima di venire ceduto verso la fine di agosto.


title: Wahbi Khazri

text: Il 31 agosto 2017 passa in prestito al , tornando coì a giocare in Francia. Al Rennes ha trovato come allenatore Sabri Lamouchi (anch'egli franco-tunisino) che lo ha schierato anche come punta e con successo durante la stagione.


title: Wahbi Khazri

text: Il 14 ottobre 2017 ha ricevuto due cartellini gialli in 10 secondi rimediando così un'espulsione nel derby della Bretagna perso per 2-0 contro il Guingamp. Al di là di quest'espulsione la sua stagione con il club bretone è stata positiva, e lui è ha segnato 9 reti in 24 partite disputate in Ligue 1.


title: Wahbi Khazri

text: Terminato il prestito al Rennes, torna al Sunderland, club che ha vissuto la seconda retrocessione consecutiva questa volta dalla Championship alla League One. Il 17 luglio 2018 si trasferisce così a titolo definitivo al con cui stipula un contratto quadriennale.


title: Wahbi Khazri

text: Al debutto con i biancoverdi va subito in rete in occasione della sfida vinta per 2-1 contro il Guingamp l'11 agosto alla prima giornata di campionato. Al Saint-Étienne è stato voluto dall'allenatore dei "verdi" Jean-Louis Gasset e convinto a venire dall'ex compagno ai tempi del Sunderland Yann M'Vila, e anche in questo caso è stato utilizzato come punta e con risultati ancora migliori dell'anno precedente visto a dicembre aveva segnato già 8 goal.


title: Wahbi Khazri

text: Il 27 giugno 2022 viene ingaggiato dal . Sceglie d'indossare la maglia numero 99, diventando il primo calciatore a indossarla nella storia del club.


title: Wahbi Khazri

text: A livello giovanile ha rappresentato la selezione Under-20 tunisina nel 2009 e quella under-21 francese nel 2012.


title: Wahbi Khazri

text: Dal 2013, inizia a giocare per la nazionale tunisina, con la quale ha partecipato a tre edizioni della Coppa d'Africa: 2013, 2015 e 2017.


title: Wahbi Khazri

text: Viene convocato per i Mondiali 2018, dove è il capitano della squadra nordafricana al ritorno a un Mondiale dopo 12 anni.


title: Wahbi Khazri

text: Segna due gol nel corso della competizione: il primo nella sconfitta per 5-2 contro il Belgio, il secondo è un gol storico in quanto è quello del definitivo 2-1 nella vittoria contro Panama, che torna a far vincere alla selezione magrebina una partita dei Mondiali, cosa che non capitava dal 1978 (3-1 contro il Messico quella volta). Il suo goal è stato il goal numero 2.500 nella storia della competizione. Con le sue due reti, è il miglior marcatore della Tunisia al Mondiale.


title: Wahbi Khazri

text: Convocato dal CT Jalel Kadri per disputare la fase finale del campionato del mondo 2022, il 30 novembre dello stesso anno Khazri realizza il gol del decisivo 1-0 contro la nell'ultima partita della fase a gironi, che però non evita l'eliminazione al primo turno dei tunisini. Al termine della competizione, l'attaccante annuncia il proprio addio alla nazionale, di cui è uno dei primatisti per gol segnati (con 25 reti in 74 partite).


title: Mentre morivo

text: Mentre morivo (titolo originale "As I Lay Dying") è un romanzo, del genere "Southern Gothic", dello scrittore americano William Faulkner, pubblicato a New York nel 1930 dall'editore Cape & Smith. La storia narra il viaggio, tra rancori e tensioni, di un padre e i suoi figli verso il luogo di sepoltura della madre.


title: Mentre morivo

text: Nel libro viene narrata una storia semplicissima sul piano della mera "fabula" ma estremamente complessa su quello dell"'intreccio", dello stile e della tecnica narrativa. Ed è proprio la forma peculiare e studiatissima a fare di questo impervio romanzo uno dei vertici della narrativa del XX secolo. Come ricorda Fernanda Pivano in un lungo saggio introduttivo a "Luce d'agosto", Faulkner scrisse "Mentre morivo" nell'estate del 1929, all'età di 32 anni, quando lavorava come fuochista alla centrale elettrica dell'Università di Oxford, Mississippi, e vi si dedicava «nelle ore di minor lavoro, tra la mezzanotte e le quattro del mattino, usando come tavolino una carriola capovolta».