title: Giorgio Comaschi

text: Sempre nel 1996 ha recitato il ruolo del padre confessore nel film "Jack Frusciante è uscito dal gruppo.


title: Giorgio Comaschi

text: Nel 1997 ha condotto, come spalla di Milly Carlucci, due "Feste della mamma" e, sempre su Rai 1, un capodanno da Assisi, "La notte degli angeli" 1997.


title: Giorgio Comaschi

text: Dal 1997 al 2000 ha girato le piazze d'Italia con la striscia "La Zingara in viaggio" su Rai 1. È stato autore e conduttore della 41° (1998) e 42ª edizione (1999) dello "Zecchino d'Oro" partecipando poi col personaggio del Mago Zurloff anche a "La Banda dello Zecchino" Nel 2000-2001 ha partecipato, su Rai 2, a "I fatti vostri". Nel 2002 ha viaggiato su "Adriatica", la barca di "Velisti per caso", conducendo per un periodo la serie su Rai 3 con Patrizio Roversi e Syusy Blady. Dal 2009 partecipa nel ruolo minore del geometra Zoboli alla serie televisiva L'ispettore Coliandro.


title: Giorgio Comaschi

text: Dall'estate del 1997 fino a quella del 2000 ha condotto assieme a Cloris Brosca buona parte delle puntate del fortunato gioco-quiz televisivo di Raiuno "La zingara" nella sua versione itinerante in giro per l'Italia.


title: Giorgio Comaschi

text: Ha ideato e interpretato, diversi spettacoli teatrali tra i quali: “Chi ha visto Biancaneve”, “I sogni son desideri”, “L’omino dei lupini“, “Calciobalilla“, “Buonanotte signorina Esposito“, “Chissà se i barboni fanno l’amore”, “Fagiolino e Biavati caduti dalle nuvole“, “Stump”, “Delitto a teatro”, “Riunione di consiglio”, “Commendator Paradiso” (ambientato nel 1964, su Dall’Ara e il giallo dello scudetto del BFC Bologna Football Club), “Fra la via Emilia e il West” (uno spettacolo tratto da Cittanòva blues, il libro di Francesco Guccini che racconta il suo passaggio da Modena a Bologna negli anni ‘70), oltre a girare come regista video alcuni cortometraggi. Per più di dieci anni ha diretto un gruppo di attori chiamati “La compagnia del giallo”, con cui ha portato in giro la formula di dinner show “Cena con delitto” in numerosi teatri e ristoranti di tutta Italia. Insieme ad Antonio Albanese ha diretto dal 2005 al 2008 una scuola teatrale, “Teatro Lab Bologna”, per un progetto della Fondazione del Monte di Bologna e Ravenna. Nell’estate 2008 ha portato lo spettacolo dedicato a Guglielmo Marconi “Quello della radio – Marconi, la storia dell’uomo che ha cambiato il mondo”, in Australia (Perth, Adelaide, Melbourne e Sydney). Nel 2009, sempre grazie alla Regione Emilia-Romagna, ha replicato lo spettacolo al Teatro Duse di Bologna, in Canada (a Vancouver, Montréal, Toronto e Ottawa), al Festival della Filosofia di Modena, in Belgio (a Bruxelles, Liegi e Genk) e a Londra. Nei mesi di ottobre e novembre 2009 ha portato a New York (recitando in inglese con attori americani) il dinner show “Puarò e la casa di madame Clicot” replicato al Gradisca Restaurant. Nel 2010 ha portato in scena “Il mistero di Felix Pedro”, dedicato a Felice Pedroni, emigrante di Fanano che scoprì l’oro in Alaska nel 1902 e fondò la città di Fairbanks. Nel 2012 ha ideato “San Petronio con vista”, una curiosa visita-spettacolo all’interno della basilica di San Petronio per sostenere i lavori di restauro della chiesa. Nello stesso anno ha condotto una serie di visite-spettacolo ai Musei Universitari di Bologna. Nel 2013 ha portato sul palcoscenico “Calde le pere” uno spettacolo sugli anni d’oro delle case chiuse, la Bologna del sesso dagli anni ‘20 agli anni‘50. Il 2014 è l’anno di “Ma te ci sei su Feizbuk?” un monologo cabarettistico sui tic di questo decennio. Nel 2015 ha scritto e portato in scena “La Farina va in Amore” uno spettacolo interamente dedicato alla storia del pane dall’Ultima Cena in avanti.


title: Giorgio Comaschi

text: L’ultimo spettacolo, in ordine di tempo, è del 2016 e si intitola "Quelli che la vita l’è bela (senza l’umbrela)". È dedicato al giornalista Beppe Viola; attingendo dai libri di Beppe Viola e da quelli che parlano di lui, Giorgio Comaschi, insieme ad Alessandro Pilloni, rilegge la storia della Milano degli anni Sessanta e Settanta che ha lasciato un segno indelebile nel linguaggio teatrale, comico e giornalistico.


title: Giorgio Comaschi

text: Ha condotto per tre anni, dal 1995 al 1998, il programma radiofonico “Quelli che la radio“ in coppia con Giorgio Conte su Radio 2.


title: Giorgio Comaschi

text: Ha pubblicato 8 libri: “Ciop” (ed. Zelig), “Certo che voi di Bologna”, “Il rapimento di Roberto Baggio”, “Scusi per Bologna? Lei bisogna che faccia il giro” (ed. Pendragon). Nel 2009 è uscito, per Pendragon, il libro “Mosche su Bologna”, una raccolta di articoli satirici sugli usi e costumi dei bolognesi dalla fortunata rubrica del sabato “La Mosca” tuttora pubblicata ogni settimana su “Il Resto del Carlino”. Nel 2010, in seguito alla stesura teatrale dell’omonimo spettacolo, pubblica “Felix Pedro” (ed. Pendragon), l'incredibile avventura di Felice Pedroni dalla miseria degli Appennini alle miniere d'oro dell'Alaska. Nel 2014 escono, sempre con Pendragon, “Il calcio è roba da ridere”, un'irresistibile carrellata di racconti e di aneddoti per ricordare sempre che il calcio non è poi tutto questo dramma, e “Spaghetti alla bolognese”, una carrellata di vizi e virtù della città dei tortellini (e non degli spaghetti).


title: Giorgio Comaschi

text: Ha realizzato 3 video-narrazioni per la piattaforma digitale Sinarra.tv: uno dedicato allo spettacolo Cittanòva blues (tratto dal libro di Francesco Guccini), uno ispirato alle vite di Gugliemo Marconi e Renato Dall'Ara e l'ultimo ispirato al libro "L'isola della noce moscata" di Giles Milton.


title: Fa minore

text: La tonalità di Fa minore (F minor, f-Moll) è incentrata sulla nota tonica Fa. Può essere abbreviata in Fa m oppure in Fm secondo il sistema anglosassone.


title: Fa minore

text: L'armatura di chiave è la seguente (quattro bemolli); questa rappresentazione sul pentagramma coincide con quella della tonalità relativa La bemolle maggiore:


title: Uriah Heep

text: Uriah Heep è un personaggio letterario creato da Charles Dickens nel suo romanzo "David Copperfield".


title: Uriah Heep

text: Il personaggio è celebre per la sua ostentata umiltà, l'untuosa ossequiosità, e la generale ipocrisia. Il suo riferirsi a David Copperfield come "Signor Copperfield" (l'originale inglese ""Master Copperfield"" rende maggiormente l'idea della sottomissione implicita) è ripetuto così spesso che facilmente diventa un appellativo falso e viscido. È l'antagonista principale di David nella seconda parte del romanzo. David lo incontra per la prima volta quando si trasferisce a vivere nella casa di Mr. Wickfield e della figlia Agnes. Uriah viene ripetutamente descritto come brutto e repellente - alto, magro e pallido con i capelli rossi e lo sguardo spento, parla con un tono di voce sommesso e sembra non guardare mai il suo interlocutore negli occhi. Dickens enfatizza negativamente anche le movenze di Uriah, descritte come striscianti.


title: Uriah Heep

text: Ciò indusse generazioni di lettori a credere che Dickens descrivesse una sorta di distonia muscolare, anziché sottolineare il serpentesco carattere di Uriah. In un'altra parte del libro, Uriah spiega le motivazioni delle sue ambizioni e della sua avidità, alimentate dal trattamento ricevuto da bambino e dagli incoraggiamenti dei genitori alla cupidigia. Uriah lavora nello studio legale di Mr. Wickfield in qualità di “umile“ impiegato praticante, studia nottetempo egli stesso Legge, e infine, ricattando Mr. Wickfield e facendo leva sulle sue debolezze, assume il pieno controllo dei suoi affari.


title: Uriah Heep

text: Alla fine riesce persino a diventare socio alla pari dello studio legale. La sua ambizione finale è quella di sposare la figlia di Wickfield, Agnes, e prendere così possesso del patrimonio di famiglia. Come per la maggior parte dei personaggi negativi di Dickens, l‘avidità è la motivazione principale delle loro malefatte. Il piano di Heep viene ostacolato dal Signor Micawber e da Tommy Traddles, con l'aiuto di David e Agnes. Una volta smascherati i suoi tradimenti e inganni, continua a perseguitare Micawber e Copperfield. Verso la fine del romanzo, lo vediamo in prigione a scontare le sue colpe, ritornato umile e ossequioso come un tempo, e con un comportamento da detenuto modello.


title: Uriah Heep

text: All'epoca dell'uscita del romanzo, alcuni critici accusarono Dickens di diffamare i portatori di handicap dipingendo lo spregevole Heep come affetto da disturbi motori. Trascurarono però che nel libro compare anche l'ammirevole Miss Mowcher, affetta da nanismo ma che dimostra di avere un cuore d'oro e una grande generosità. Altri personaggi di Dickens affetti da handicap fisici sono persone eccellenti, completamente estranee alla malvagità di Uriah Heep.


title: Uriah Heep

text: La deformità di Uriah è da intendersi come una sorta di metafora. Quando il giovane David stringe la mano a Uriah durante il loro primo incontro, la descrive come viscida e sudaticcia. Heep è paragonato ad un'anguilla, a causa della sua freddezza d'animo e dei suoi loschi pensieri, la descrizione del suo handicap nei movimenti è usata solo come metafora per enfatizzare questi suoi aspetti.


title: Uriah Heep

text: Quel che caratterizza maggiormente Uriah Heep non sono le sue supposte condizioni cliniche, ma il suo costante proclamarsi "umile". Una persona realmente umile, come David per esempio, o ancor meglio Tommy Traddles, non sbandiera ai quattro venti la propria umiltà. Uriah si dichiara tale per distogliere l'attenzione da sé stesso, così da poter più agevolmente tramare nell'ombra, indisturbato, truffando la clientela di Mr. Wickfield e rubando deliberatamente denaro alla zia di David e ad altri numerosi clienti dello studio legale.


title: Carlo Salvemini

text: Figlio dell'ex sindaco di Lecce Stefano Salvemini, si laurea nel 1991 in economia e commercio presso l'Università degli studi Aldo Moro di Bari e nel 1992 riceve l'abilitazione all'esercizio della professione di dottore commercialista.


title: Carlo Salvemini

text: Nel 2001 inizia l'esperienza politica come segretario cittadino dei Democratici di Sinistra, per poi venire eletto nel consiglio comunale del capoluogo salentino nel 2002 e ricoprire il ruolo sino al 2007. Nel 2009 lascia il Partito Democratico, della cui assemblea nazionale, regionale e provinciale era esponente, in dissenso con la linea politica scelta dal partito per le elezioni regionali del 2010 e sostenendo ufficialmente la candidatura di Nichi Vendola alla primarie del centro-sinistra del gennaio 2010, per la scelta del candidato presidente della regione. Nel 2012 torna in consiglio comunale a Lecce con la lista civica Lecce Bene Comune, dopo la sconfitta subita contro Loredana Capone nelle primarie di centro-sinistra per la scelta del candidato sindaco di Lecce da schierare contro il primo cittadino uscente Paolo Perrone, giunto alla scadenza del suo primo mandato.


title: Carlo Salvemini

text: Nel febbraio 2017 accetta di candidarsi a sindaco della città dopo una petizione pubblica e un periodo di dibattiti tra Partito Democratico e tutto il centro-sinistra salentino. Salvemini concorrerà alla carica di primo cittadino contro il candidato di centro-destra Mauro Giliberti e altri tre candidati.


title: Carlo Salvemini

text: Alle amministrative dell'11 giugno 2017 ottiene il 28,9% di preferenze, contro il 45% dell'avversario di centrodestra Mauro Giliberti, le cui liste ottengono il 52% dei voti, segnando di fatto una maggioranza in consiglio comunale. Nella mattinata del 17 giugno Salvemini sigla un apparentamento ufficiale con il candidato sindaco Alessandro Delli Noci, il terzo in ordine di preferenze al primo turno con il 16,9% dei consensi, sancendo un accordo tra centro-sinistra e centro civico moderato che vedrà, in caso di vittoria al ballottaggio, Delli Noci vicesindaco della città. Il successivo 26 giugno Salvemini vince a sorpresa il ballottaggio con oltre il 54% delle preferenze, recuperando lo svantaggio di oltre 16 punti percentuali maturato al primo turno e staccando di oltre 10 il candidato del centro-destra Mauro Giliberti, che conferma il 45% del primo turno.


title: Carlo Salvemini

text: Il 30 giugno Salvemini viene ufficialmente proclamato sindaco nel palazzo del Comune. Il 19 luglio l'ufficio centrale elettorale attribuisce alla sua coalizione il premio di maggioranza, nonostante le liste della coalizione avversaria avessero superato, per circa 300 voti, il 50 per cento dei voti validi al primo turno. Il centro-destra leccese presenta tre ricorsi al Tar contro la decisione del Ufficio Centrale Elettorale. Ricorrono al Tar sei candidati consiglieri di centrodestra esclusi dal consiglio, il candidato sindaco del centrodestra Mauro Giliberti, insieme al parlamentare Roberto Marti e all'ex sindaco Paolo Perrone, e altri esponenti politici locali. L'11 ottobre il Tar accoglie i ricorsi, ma la decisione viene sottoposta a "sospensiva" fino al definitivo pronunciamento del Consiglio di stato, che arriva il 19 febbraio 2018.


title: Carlo Salvemini

text: Con l'ingresso in consiglio comunale di sei nuovi consiglieri di centrodestra, i rapporti di forza in consiglio comunale cambiano radicalmente: 17 consiglieri il centrodestra, 14 tra centrosinistra e liste civiche moderate di Delli Noci, e 1 consigliere del Movimento 5 Stelle. Dopo un giro di consultazioni con i consiglieri eletti nelle liste civiche del centrodestra, Salvemini sigla con tre consiglieri di centrodestra alla prima esperienza in Consiglio comunale, il "Patto per la città": un impegno a sostenere la maggioranza sulla base di punti programmatici inclusi in un documento sottoscritto a Palazzo Carafa e presentato alla città in conferenza stampa. I tre consiglieri andranno a formare un gruppo autonomo, "Prima Lecce", che entra in maggioranza.


title: Carlo Salvemini

text: Nel corso dei mesi successivi emerge la difficile convivenza tra le istanze progressiste del sindaco e le resistenze conservatrici dei nuovi entrati in maggioranza, ancora legati ad ambienti politici e gruppi di consenso tradizionali del centro-destra cittadino. Nonostante le difficoltà, l'amministrazione Salvemini riesce a salvare, assicurando ai dipendenti il mantenimento del posto di lavoro, la società partecipata Lupiae Servizi, più volte sull'orlo del fallimento nei dieci anni precedenti, e a mettere al riparo il bilancio del Comune di Lecce dal rischio del dissesto dei conti, presentando una manovra di riequilibrio pluriennale ai sensi dell'art. 243-bis del TUEL.


title: Carlo Salvemini

text: Il 7 gennaio 2019, dopo l'approvazione della manovra di riequilibrio dei conti, con l'astensione della maggioranza dei componenti del consiglio comunale, Carlo Salvemini si dimette. Il giorno dopo anche 17 consiglieri comunali, tra i quali i tre del gruppo Prima Lecce, rientrati stabilmente nel centrodestra, si dimettono, provocando lo scioglimento immediato del consiglio Comunale e il commissariamento del Comune.


title: Carlo Salvemini

text: Il 26 gennaio 2019 annuncia la propria ricandidatura a sindaco della città di Lecce, sempre con una coalizione di centro-sinistra.


title: Carlo Salvemini

text: Esattamente quattro mesi dopo, il 26 maggio, alle elezioni comunali, Salvemini viene rieletto sindaco del capoluogo salentino al primo turno con quasi il 51% dei voti, staccando di quasi 20 punti il candidato di centro-destra e godendo, quindi, di una salda maggioranza in consiglio comunale. La proclamazione avviene la mattina del 1º giugno nel palazzo del Comune, dove gli viene conferita per la seconda volta la fascia tricolore.


title: Otobreda 127/54 Compatto

text: Il cannone Otobreda 127mm/54 Compatto costruito dalla OTO Melara, prodotto sin dal 1968 ed entrato in servizio nei primi anni settanta.


title: Otobreda 127/54 Compatto

text: In fase di progettazione avrebbe dovuto essere un nuovo 135/53 derivato dagli impianti binati da 135/45 dell'incrociatore lanciamissili Garibaldi, tanto che nel 1968 le canne delle torrette da 135/45 del Garibaldi vennero allungate per testare i cannoni da 135/53 che avrebbero dovuto equipaggiare gli Audace, allora in progettazione, ma alla fine si preferì la standardizzazione nel calibro NATO.


title: Otobreda 127/54 Compatto

text: Il suo scopo principale, come accade con le artiglierie sovietiche coeve, è la difesa contraerei piuttosto che la semplice presenza come arma multiruolo. Ha, per questo, una massa notevole (37,5 tonnellate) e 66 munizioni pronte all'uso in tre caricatori. È molto diffuso in corvette, fregate e cacciatorpediniere di numerose marine.


title: Otobreda 127/54 Compatto

text: Una versione migliorata, denominata Otobreda 127/54 Lightweight con peso ridotto a 22 tonnellate contro le 37,5 tonnellate del Compatto (con cadenza di tiro pari a 40 colpi al minuto, pensata per fare concorrenza all'Mk 45 USA), fu imbarcata dal marzo 2004 al dicembre 2012 sul pattugliatore di squadra Bersagliere.


title: Otobreda 127/54 Compatto

text: Il cannone può usare usa il sistema di munizionamento Vulcano con proiettili aventi la caratteristica di possedere una gittata estesa rispetto al munizionamento tradizionale dello stesso calibro e per alcune versioni un sistema di guida che consente attacchi di precisione contro bersagli navali o terrestri. Lo stesso proiettile può essere sparato da calibri diversi (127 mm e 155 mm) in quanto risulta essere sottocalibrato e camerato tramite dei distanziali a perdere nello stesso modo dei proiettili APFSDS, la denominazione precisa per questo tipo di munizioni è HEFSDS "(High Explosives Fin Stabilized Discarding Sabot)" cioè proiettile ad alta esplosività, stabilizzato ad alette, ad abbandono d'involucro.


title: Otobreda 127/54 Compatto

text: La nuova versione, con canna allungata, denominata 127/64, trova posto sulle nuove fregate multiruolo italo-francesi Classe Bergamini.


title: Escobar: El Patrón del Mal

text: Escobar: El Patrón del Mal (titolo internazionale: Pablo Escobar, The Drug Lord; conosciuto anche come Pablo Escobar: El Patrón del Mal) è una telenovela colombiana del 2012 prodotta e trasmessa dall'emittente Caracol TV, basata sulla vita vera di Pablo Escobar, il famoso signore della droga. È disponibile solamente in lingua spagnola, ma esistono una versione con sottotitoli (in inglese, italiano e altre lingue).


title: Escobar: El Patrón del Mal

text: La serie fu trasmessa da Caracol TV dal 28 maggio al 1 Novembre 2012 nei weekend alle 21:30. Dal 2012 la serie fu trasmessa dalle emittenti Telemundo, Canal 9 e Telesudamérica, principalmente nella fascia serale, ma anche nel pomeriggio. La durata degli episodi era di un'ora oppure di 30 minuti a seconda del palinsesto dell'emittente.


title: Escobar: El Patrón del Mal

text: La serie inizia e termina con i drammatici ultimi momenti di vita di Pablo Escobar, prima di essere colpito a morte dagli agenti della Polizia Nazionale della Colombia, mentre tentava la fuga dall'abitazione di un parente. Segue un flashback su un momento della sua infanzia a Valle de Aburra, Colombia, dove Pablo viene deriso dal cugino Gonzalo e dal fratello maggiore Peluche mentre attraversa una passerella sul fiume, e viene prontamente soccorso dalla madre, che lo rimprovera per aver pianto. L'influenza della madre sulle scelte di vita di Escobar è rappresentata nel primo episodio e lungo tutta la serie, a partire dall'episodio in cui, scoperto dopo aver rubato il testo di un compito in classe, incitò i compagni alla ribellione in modo da non subire le dirette conseguenze del furto: la madre lo ammonì a fare le cose per bene, quando si fa qualcosa di male.


title: Escobar: El Patrón del Mal

text: Mano a mano che Pablo e Gonzalo crescono, si avvicinano al crimine organizzato, diventando guardie ed infine soci d'affari di un noto trafficante, affrontando la Polizia con quello che diventerà il marchio di fabbrica di Escobar "Plata o Plomo", ossia la minaccia rivolta alle forze dell'ordine "accettate la nostra mazzetta o preparatevi ad una sparatoria." Dopo aver rapinato una banca, Pablo e il cugino iniziano anche la loro carriera da assassini, uccidendo un loro vicino, colpevole di averli scoperti. Successivamente, la serie segue le avventure e le disavventure di Pablo nel mondo del crimine organizzato e del narcotraffico, che lo portano a costruire un impero di ricchissimi criminali, in violenta lotta per il potere contro lo Stato colombiano, e infine a condannare a morte politici di spicco, poliziotti, soci in affari, amici, amanti e comuni cittadini. La trama si concentra sulle contraddizioni di Pablo, nell'essere un buon marito, un cittadino onesto e rispettabile, un politico di sinistra, un amico dei poveri, e un benestante e potente Bandido (un termine tenero, simile a "birbante", per descrivere il suo essere criminale); tutto ciò nella continua lotta per il potere, per la ricchezza e per il sesso.


title: Escobar: El Patrón del Mal

text: La serie venne scritta da Camilo Cano e Juana Uribe, rispettivamente vice presidente di Caracol TV e produttore di telenovela. Il padre di Cano, Guillermo Cano, editore del quotidiano "El Espectador", fu assassinato da Escobar nel dicembre del 1986. La madre di Uribe, Maruja Pachón, fu rapita su ordine di Escobar, mentre lo zio, il candidato alla Presidenza Luis Carlos Galán, fu ucciso nell'agosto del 1989, sempre su ordine di Escobar.


title: Escobar: El Patrón del Mal

text: In base ai dati forniti da Caracol TV, la serie conta 1300 attori e più di 450 location; ogni episodio è costato circa 300 milioni di COP (€ 131'000, £105'000 o US$164'000).


title: Escobar: El Patrón del Mal

text: Dopo una forte campagna pubblicitaria su Caracol TV e El Espectador, "Escobar" è stato premiato con indici d'ascolto importanti. Nonostante ciò, molti telespettatori hanno criticato la serie, preoccupati che il pubblico si identificasse maggiormente nei signori della droga invece che nelle persone che li avevano combattuti. Un ricercatore spiegò sul quotidiano di Medellín "El Colombiano" che la serie non aggiunge nulla alla realtà televisiva "in quanto non ha la forma di documentario" e non affronta "la rigorosa ricerca accademica. Il modello è la fiction e la partecipazione delle vittime non sarebbe altro che un aneddoto. Al contrario, questo tipo di serie alla fine distorce la conoscenza della storia nell'opinione pubblica."


title: Escobar: El Patrón del Mal

text: L'indice di ascolto della puntata di "Pablo Escobar: El Patrón del Mal" del 9 luglio su Telemundo raggiunse quasi 2'200'000 telespettatori.


title: Escobar: El Patrón del Mal

text: Premio Tu Mundo 2013: confermati il 27 giugno 2013, i finalisti vennero annunciati il 31 luglio 2013 I vincitori vennero annunciati il 15 agosto 2013.


title: Produttività marginale

text: La produttività marginale, o prodotto marginale di un fattore produttivo, è definibile come l'incremento di produzione (ΔQ) che risulta da aumenti "al margine" dall'impiego di un certo fattore (Δx), costante la quantità degli altri. È un concetto cardine della teoria neoclassica della produzione in economia, di cui l'economista napoletano Enrico Barone è considerato il padre.


title: Produttività marginale

text: In termini informali, la produttività marginale di un fattore può definirsi come l'aumento di output ricollegabile all'impiego di una unità aggiuntiva di un fattore produttivo, lasciando invariati tutti gli altri input. Ad esempio, in un'impresa che produce in un giorno 100 paia di scarpe utilizzando vari macchinari e 20 lavoratori, se l'assunzione di un lavoratore aggiuntivo porta la produzione giornaliera a 104 paia di scarpe, la produttività marginale del lavoro sarà pari a 4.


title: Produttività marginale

text: In modo più formale, data una funzione di produzione Q delle quantità di input (x,x...,x), la produttività marginale del fattore x è data dalla sua derivata parziale rispetto ad x:


title: Produttività marginale

text: Al concetto di produttività marginale risulta strettamente collegato l'assunto di "produttività marginale decrescente". In pratica si assume che la produttività marginale di un fattore, dopo un certo livello di impiego del fattore stesso, tenda a diminuire al crescere del livello assoluto di impiego del fattore. Formalmente questo comporta assumere che:


title: Produttività marginale

text: Queste due ipotesi implicano che la funzione di produzione sia monotona crescente e concava rispetto all'impiego dei singoli fattori, almeno dopo quel livello di impiego dopo il quale prevalgono i rendimenti decrescenti per il fattore.


title: Produttività marginale

text: Il concetto di produttività marginale decrescente svolge nella teoria della produzione neoclassica la stessa funzione svolta dall'assunzione di utilità marginale decrescente nella teoria del consumo neoclassica.


title: Produttività marginale

text: È importante osservare come, l'assunzione di produttività marginale decrescente sia condizione necessaria ma non sufficiente per la quasi-concavità della funzione di produzione, la proprietà per cui la funzione è caratterizzata da isoquanti convessi.


title: Produttività marginale

text: L'ipotesi di produttività marginale decrescente può essere considerata la generalizzazione marginalista della teoria classica della rendita differenziale, formulata in modo indipendente nel 1815 da Thomas Malthus e Edward West, e poco dopo ripresa da David Ricardo in "Essay on the influence of a low price of corn on the profits of stock" (1815) e posta al centro della sua teoria della distribuzione.


title: Produttività marginale

text: Originariamente formulata con riguardo alle risorse naturali scarse e all'interno della teoria della distribuzione, l'ipotesi di rendimenti decrescenti dei fattori è stata successivamente estesa da Johann Heinrich von Thünen (1826), Mountiford Longfield (1834) e Heinrich Mangoldt (1863) agli altri fattori.


title: Produttività marginale

text: Furono poi Alfred Marshall (1890), John Bates Clark (1889, 1891, 1899) e Philip Wicksteed (1894) a sistematizzare e formalizzare la teoria.


title: Dancing with the Stars

text: Dancing with the Stars (in italiano "Ballando con le stelle") è un programma televisivo statunitense in onda dal 1º giugno 2005 sull'emittente ABC. Dal 2022 verrà trasmesso in esclusiva su Disney+.


title: Dancing with the Stars

text: Si tratta della versione statunitense del programma originale britannico "Strictly Come Dancing". Il format del programma consiste quindi di una competizione di ballo in cui una celebrità viene affiancata ad un ballerino o ad una ballerina professionista. Ogni coppia esegue un determinato tipo di ballo e concorre con le altre coppie, ottenendo un punteggio assegnato dai giudici del programma e i voti assegnati dal pubblico. La coppia che riceve il minor punteggio totale viene eliminata ogni settimana, fino a che non rimane una sola coppia, che viene quindi decretata come vincitrice.


title: Iguanodon

text: Iguanodon (il cui nome significa "denti di iguana") è un genere estinto di dinosauro ornitopode iguanodontide vissuto nel Cretaceo inferiore, circa 126-125 milioni di anni fa (Barremiano-Aptiano), in Belgio, Spagna e forse anche in altre località dell'Europa. Nel corso degli anni trascorsi dalla sua scoperta sono state descritte molte specie di "Iguanodon", risalenti dalla fine del Giurassico ai primi del Cretaceo in Asia, Europa e Nord America, tuttavia le successive ricerche compiute nel primo decennio del XXI secolo suggeriscono che ci sia solo una singola specie certa: "I. bernissartensis". L"Iguanodon" era un dinosauro erbivoro di grandi dimensioni e molto robusto. Le caratteristiche distintive di questo animale includono il grande artiglio-pollice sulle mani, probabilmente utilizzato per difendersi dai predatori, e in combinazione con le lunghe dita prensili per cercare il cibo.


title: Iguanodon

text: Il genere fu istituito nel 1825 dal geologo inglese Gideon Mantell, sulla base di esemplari fossili che oggi sono assegnati a "Therosaurus" e "Mantellodon". L"Iguanodon" fu uno dei primissimi dinosauri ad essere stati scoperti ed è stato il secondo tipo di dinosauro ad essere stato denominato formalmente sulla base di esemplari fossili, subito dopo il "Megalosaurus". Inoltre, insieme a "Megalosaurus" e "Hylaeosaurus", è stato uno dei tre generi originariamente utilizzati per definire Dinosauria. Il genere "Iguanodon" appartiene al gruppo degli iguanodontia, insieme agli hadrosauri. La tassonomia di questo genere continua ad essere un argomento di studio, in quanto nonostante le numerose specie nominate, molte di essi sembrano non appartenere al genere, o appartengono ad animali simili.


title: Iguanodon

text: La comprensione scientifica dell"Iguanodon" si è evoluta nel corso del tempo, grazie a nuove informazioni ricavate da nuovi fossili. I numerosi esemplari di questo genere, tra cui scheletri quasi completi ritrovati in due bonebeds ben noti, hanno permesso ai ricercatori di formulare ipotesi per quanto riguarda molti aspetti della vita animale, tra cui l'alimentazione, il movimento, e il comportamento sociale. Essendo uno dei primi dinosauri scientificamente ben noti, l"Iguanodon" occupa un posto piccolo ma notevole nella percezione del pubblico sui dinosauri, e le sue rappresentazioni artistiche sono cambiate significativamente in risposta alle nuove interpretazioni dei suoi resti.


title: Iguanodon

text: L"Iguanodon" era un dinosauro erbivoro di grandi dimensioni e molto robusto, in grado di spostarsi sia in posizione bipede sia quadrupede. Si stima che la specie tipo, l"I. bernissartensis", potesse raggiungere in media un peso di circa 3.08 tonnellate (3,4 tonnellate corte), per una lunghezza complessiva di circa 10 metri (33 piedi) da adulto, con alcuni esemplari che potrebbero aver raggiunto addirittura i 13 metri (43 piedi). Questi animali avevano un cranio grande, alti ma stretti teschi, che terminavano in un becco sdentato probabilmente ricoperto di cheratina, mentre i denti, simili a quelli di un'iguana, si trovavano nel retro della bocca.


title: Iguanodon

text: Le braccia dell' "I. bernissartensis" erano molto lunghe (fino al 75% della lunghezza delle gambe) e robuste, e dotate di mani piuttosto inflessibili costruite in modo che le tre dita centrali potessero supportare il peso del corpo. Il pollice era costituito da un'unica falange-artiglio conico che sporgevano dalle tre dita principali. Nelle prime ricostruzioni dell'animale, questo artiglio conico era stato erroneamente posizionato sul naso dell'animale. Tuttavia, fossili successivi rivelarono la vera natura dell'artiglio-pollice, sebbene la sua esatta funzione sia ancora un mistero. Una delle ipotesi più accreditate ne vedrebbe un uso difensivo, o per la ricerca del cibo. Il mignolo dell'animale era allungato e posizionato alla sulla destra, e forse veniva utilizzato per manipolare oggetti. La formula falangea è 2-3-3-2-4, il che significa che il dito più interno ha due ossa, il successivo ne ha tre, ecc. Le zampe posteriori erano potenti, ma non adatte ad una corsa sostenuta, e ogni piede possedeva tre dita. La spina dorsale e la coda erano irrobustite e sostenute da tendini ossificati, che ne irrigidivano la struttura, rendendo la coda un ottimo bilanciere durante i movimenti.


title: Iguanodon

text: L"Iguanodon" possedeva, come dice il nome, dei denti molto simili a quelli delle moderne iguane, ma ovviamente di dimensioni nettamente maggiori. Tuttavia, a differenza degli hadrosauridi, a cui ad ogni dente perso se ne andava subito a sostituire un altro in un ciclo continuo, l"Iguanodon" aveva un solo dente sostitutivo alla volta per ognuno di essi. La mascella superiore possedeva fino a 29 denti per lato, la mascella inferiore ne contava 25 per lato, mentre la premascella sopra e sotto era occupata dal robusto becco sdentato; i numeri tra inferiore e superiore differiscono poiché i denti della mascella inferiore sono più ampi di quelli superiori. Poiché le file dei denti sono profondamente inserite dall'esterno delle ganasce, e per altri dettagli anatomici, si ritiene che, come per molti altri ornitischi, l"Iguanodon" possedesse una struttura simile alle guance, per mantenere il cibo in bocca durante la masticazione del cibo.


title: Iguanodon

text: L"Iguanodon" dà il nome al clado Iguanodontia, un gruppo molto popoloso di ornitopodi con molte specie conosciute dal Giurassico medio al Cretaceo superiore. A parte "Iguanodon", i membri più noti di questo clado includono "Dryosaurus", "Camptosaurus", "Ouranosaurus" e gli Hadrosauri. In fonti più antiche, gli Iguanodontidae venivano mostrati come una famiglia a sé stante. Inizialmente questa famiglia veniva usata come una sorta di "refugium peccatorum", per tutti gli ornitopodi che non erano né hypsilophodontidi ne hadrosauridi. In pratica, gli animali come "Callovosaurus", "Camptosaurus", "Craspedodon", "Kangnasaurus", "Mochlodon", "Muttaburrasaurus", "Ouranosaurus" e "Probactrosaurus" furono generalmente assegnati a questa famiglia, in attesa di una più certa classificazione.


title: Iguanodon

text: Con l'avvento dell'analisi cladistica, Iguanodontidae, come tradizionalmente interpretato, ha dimostrato di essere parafiletica, e che questi animali si sono rilevati essere posti in punti diversi rispetto a hadrosaurs su un cladogramma, anziché in un singolo clado distinto. In sostanza, il concetto moderno di Iguanodontidae attualmente include solo "Iguanodon". Gruppi come Iguanodontoidea sono ancora utilizzati come cladi non classificate nella letteratura scientifica, anche se molti iguanodontidi tradizionali sono ora inclusi nella superfamiglia degli hadrosauroidea. "Iguanodon" si trova tra "Camptosaurus" e "Ouranosaurus" nei cladogrammi, ed è probabilmente discende da un animale simili ad un "Camptosaurus". A un certo punto, il paleontologo Jack Horner ha suggerito, basandosi principalmente sulle caratteristiche del cranio, che gli hadrosauridi in realtà formassero due gruppi, uno con "Iguanodon" e gli hadrosaurini dalla testa piatta, e l'altra con "Ouranosaurus" e i lambeosaurini provvisti di cresta, ma la sua ipotesi è stata respinta.


title: Iguanodon

text: Essendo uno dei primi generi di dinosauro ad essere stato nominato, sono state assegnate molte nuove specie al genere "Iguanodon". Nonostante non sia mai diventato un "refugium peccatorum", come successo a "Megalosaurus", la storia tassonomica dell"Iguanodon" è piuttosto complicata, e la sua tassonomia è sotto continue revisioni. Sebbene Gregory Paul volesse identificare la specie "I. bernissartensis" solo con il famoso campione di Bernissart, alcuni esperti di ornitopodi come Norman e McDonald sono in disaccordo con l'identificazione di Paul, mantenendo comunque cautela nell'identificazione della specie da esemplari provenienti da Francia e Spagna.


title: Iguanodon

text: L' "I. anglicus" era l'originale specie tipo, ma l'olotipo di questa specie si basava su un singolo dente e i suoi resti erano troppo frammentari per essere classificati con sicurezza. Nel marzo del 2000, la Commissione Internazionale per la Nomenclatura Zoologica ha cambiato la specie tipo alla meglio nota specie "I. bernissartensis", eleggendo a nuovo olotipo del genere il campione IRSNB 1534. L'originale dente di "Iguanodo" è oggi conservato al Te Papa Tongarewa, il museo nazionale della Nuova Zelanda a Wellington, anche se non è esposto al pubblico. Il fossile è arrivato in Nuova Zelanda in seguito al trasferimento del figlio di Gideon Mantell, Walter nelle isole; dopo la morte del maggiore dei Mantell, i fossili sono passati a Walter.


title: Iguanodon

text: I generi "Iguanosaurus" (Ritgen, 1828), "Hikanodon" (Keferstein, 1834) e "Therosaurus" (Fitzinger, 1840) sono semplicemente sinonimi oggettivi, ossia altri nomi con cui viene indicata la specie "I. anglicus".


title: Iguanodon

text: La storia della scoperta dei primi fossili di "Iguanodon" è stata a lungo accompagnata da una popolare leggenda. La storia racconta che la moglie di Gideon Mantell, Mary Ann, scoprì i primi denti di "Iguanodon" negli strati della foresta di Tilgate a Whiteman Green, Cuckfield, Sussex, in Inghilterra, nel 1822, mentre il marito era in visita da un paziente. Tuttavia, non v'è alcuna prova che Mantell portò la moglie con lui a visitare i pazienti. Inoltre, lo stesso Mantell dichiarò di aver trovato lui stesso i denti nel 1851. Tuttavia, non tutti sono d'accordo sulla falsità di questa storia. Dai suoi diari, si è a conoscenza che Mantell acquistò tempo prima delle grandi ossa fossili dalla cava di Whiteman Green, nel 1820. Poiché i fossili contenevano anche dei denti di teropode, inizialmente Mantell interpretò queste ossa, cercando di combinarle in uno scheletro parziale, come appartenenti ad un coccodrillo gigante. Nel 1821, Mantell menzionò il ritrovamento di alcuni denti erbivori e cominciò a considerare la possibilità che negli stessi strati potesse trovarsi anche un grande rettile erbivoro. Tuttavia, nella sua pubblicazione dei fossili del 1822 al South Downs, Mantell non si azzardò ad ipotizzare un collegamento tra i denti e il suo scheletro incompleto, presumendo che i reperti da lui presentati appartenessero a due animali giganti, uno carnivoro ( "un animale della tribù delle lucertole di enorme stazza"), e uno erbivoro. Nel mese di maggio 1822, Mantell mostrò i denti erbivori alla Royal Society di Londra ma i membri, tra i quali William Buckland, li identificarono come appartenenti ad un pesce, o a degli incisivi di un rinoceronte di uno strato terziario. Il 23 giugno 1823, anche Charles Lyell mostrò alcuni denti simili a Georges Cuvier, durante una serata a Parigi, ma il famoso naturalista francese ancora una volta li identificò come gli incisivi di un rinoceronte. Sebbene il giorno dopo Cuvier ritratto le sue affermazioni, Lyell riportò solo il licenziamento di Mantell, che divenne piuttosto diffidente in merito alla questione. Nel 1824, Buckland descrisse "Megalosaurus" e fu in quella occasione che venne invitato a visitare la collezione di Mantell. Vedendo le ossa, il 6 marzo, convenne che si trattava di alcuni sauri giganti (anche se ancora negava che si trattasse di un erbivoro). Incoraggiato, Mantell inviò nuovamente alcuni denti a Cuvier, che rispose il 22 giugno 1824, stabilendo che i denti appartenessero ad un rettile gigante, molto probabilmente erbivoro. In una nuova edizione di quell'anno del suo "Recherches sur les Ossemens Fossiles", Cuvier ammise il suo precedente errore, che portò ad un'accettazione immediata di Mantell, e il suo nuovo sauro, negli ambienti scientifici. Mantell cercò di corroborare ulteriormente la sua teoria, trovando un moderno parallelo ai rettili esistenti. Nel settembre 1824, Mantell visitò il Royal College of Surgeons, ma non riuscì subito a trovare degli analoghi moderni comparabili ai suoi denti. Tuttavia, l'assistente curatore Samuel Stutchbury riconobbe una certa somiglianza con i denti delle moderne iguane che aveva preparato da poco, anche se i denti di Mantell erano venti volte più a lunghi.


title: Iguanodon

text: In riconoscimento alla somiglianza dei denti a quelli delle iguane, Mantell decise di chiamare il suo nuovo animale "Iguanodon", che significa appunto "dente di iguana", dall'unione della parola iguana e la parola greca ὀδών/"odon", "odontos" ovvero "dente". Sulla base della scala isometrica, stimò che la sua creatura avrebbe potuto raggiungere i 18 metri (59 piedi) di lunghezza, molto più dei 12 metri (39 piedi) di "Megalosaurus". Il nome iniziale proposto da Mantell era "Iguanasaurus", ossia "lucertola iguana", ma il suo amico William Daniel Conybeare suggerì che quel nome era più applicabile ad un'iguana moderna, e che un nome migliore sarebbe stato "Iguanoides" (ossia "simile ad un'iguana") o appunto "Iguanodon". Mantell non diede alcun nome specifico alla sua creatura per formare una vera e propria nomenclatura binomiale, ma un nome scientifico fu fornito nel 1829 da Friedrich Holl, che ribattezzò l'animale "I. anglicum", successivamente modificato in "I. anglicus".


title: Iguanodon

text: Nel mese di dicembre del 1824, Mantell inviò una lettera sulla scoperta alla locale Società Filosofica Portsmouth, alcune settimane dopo aver risolto il nome dell'animale. La lettera fu letta dai membri della Società in una riunione dell 17 dicembre, di cui un rapporto è stato pubblicato nel Hampshire Telegraph, che annunciò la scoperta e il nome di "Iguanadon". Mantell pubblicò formalmente i suoi risultati il 10 febbraio 1825, quando presentò un documento sui resti alla Royal Society di Londra.


title: Iguanodon

text: Un esemplare più completo di un animale simile fu scoperto in una cava a Maidstone, Kent, nel 1834 (negli strati più bassi della Formazione Lower Greensand), che in seguito Mantell acquistò. Il nuovo esemplare venne identificato come un "Iguanodon" sulla base della forma dei suoi denti distintivi. La lastra di Maidstone fu utilizzata per la prima ricostruzione scheletrica e artistica dell"Iguanodon", ma a causa della sua incompletezza, Mantell commise qualche errore, il più famoso dei quali fu il posizionamento di quello che egli credeva un corno nasale, sul muso dell'animale, dando all"Iguanodon" l'aspetto di una grossa lucertola elefantina con un corno sul naso. La scoperta di esemplari meglio conservati negli anni successivi hanno rivelato che il corno era in realtà un pollice-artiglio modificato. Ancora racchiuso nella roccia, lo scheletro del Maidstone è attualmente in mostra al Museo di Storia Naturale di Londra. Il comune di Maidstone commemorò questo ritrovamento con l'aggiunta di un "Iguanodon" rampante come supporto per il loro stemma, nel 1949. Questo esemplare fu battezzato inizialmente come una seconda specie diversa da "I. anglicus", ossia "I. mantelli", una specie nominata nel 1832 da Christian Erich Hermann von Meyer, ma che in realtà proviene da una formazione diversa rispetto all'originale materiale di "I. mantelli"/"I. anglicus". Il campione di Maidstone, noto anche come "Mantel-piece" di Gideon Mantell, e formalmente etichettati NHMUK 3741 venne escluso dal genere "Iguanodon", e prima classificato come cf. "Mantellisaurus atherfieldensis" da McDonald (2012); poi come cf. "Mantellisaurus atherfieldensis" da Norman (2012); per poi divenire formalmente l'olotipo della specie "Mantellodon carpenteri", da Paul (2012).


title: Iguanodon

text: Allo stesso tempo, si stava creando della tensione tra Mantell e Richard Owen, un ambizioso scienziato e uno dei migliori collegamenti di finanziamento e della società nei turbolenti mondi della legge di riforma politica britannica e la scienza. Owen, che era un fervente creazionista, si oppose duramente alle prime versioni della scienza evoluzionistica ("transmutationismo") allora messa costantemente in discussione e che avrebbe usato i futuri ritrovamenti di dinosauri come arma in questo conflitto. Con il documento che descriveva Dinosauria, Owen ha ridimensionato i dinosauri dalle lunghezze di oltre 61 metri (200 piedi), determinando che non erano semplicemente lucertole giganti, e deducendo che trattasse di avanzati mammiferi, le cui insolite caratteristiche le erano state conferite loro da Dio; secondo la comprensione del tempo, che non avrebbero potuto essere "trasmutato" dai rettili ai mammiferi, come le creature.


title: Iguanodon

text: Nel 1849, pochi anni prima della sua morte nel 1852, Mantell si rese conto che gli iguanodonti non erano pesanti lucertole pachidermiche, come Owen stava propagandando, ma capì che questi animali avevano arti anteriori sottili; tuttavia, la sua morte gli impedì di partecipare alla creazione delle sculture dei dinosauri di Crystal Palace, facendo in modo che la visione di Owen dei dinosauri fosse ampiamente esposta al pubblico per decenni. Con Benjamin Waterhouse Hawkins, che aveva ormai costruito quasi due dozzine sculture a grandezza naturale di vari animali preistorici, in cemento scolpito in una struttura d'acciaio e mattoni; i due modelli di "Iguanodon" (basati sull'esemplare di "Mantellodon"), vennero creati vicini uno in piedi e uno sdraiato sulla pancia. Prima che la scultura dell"Iguanodon" in piedi fosse stata completata, essa contenne un banchetto per venti al suo interno.


title: Iguanodon

text: Il più grande ritrovamento di fossili di" Iguanodon" mai avvenuto si è verificato il 28 febbraio 1878, in una miniera di carbone a Bernissart in Belgio, ad una profondità di 322 metri (1.056 piedi), quando due minatori, Jules Créteur e Alphonse Blanchard, colpirono accidentalmente uno scheletro che inizialmente scambiarono per del legno pietrificato. Con l'incoraggiamento di Alphonse Briart, supervisore delle miniere della vicina Morlanwelz, il 15 maggio 1878 Louis de Pauw iniziò ad estrarre gli scheletri e nel 1882 Louis Dollo ne ricostruirono il primo. La cava restituì almeno 38 individui di "Iguanodon", la maggior parte dei quali erano adulti. Nel 1882, il campione olotipo di "I. bernissartensis" è diventato uno dei primi scheletri di dinosauro mai montati per essere messo in mostra nei musei. Lo scheletro è stato montato in una cappella del Palazzo di Carlo di Lorena utilizzando una serie di funi regolabili collegati ad un ponteggio in modo da ricreare una posa realistica. L'esemplare, insieme a molti altri, fu esposto al pubblico in un cortile interno del palazzo nel luglio 1883. Nel 1891, i fossili sono stati spostati nel Royal Belgian Institute of Natural Sciences, dove sono tuttora in mostra; nove degli scheletri sono ancora montati ed esposti al pubblico, mentre più di diciannove esemplari sono ancora nel seminterrato del museo. La mostra rende un suggestivo spettacolo del Royal Belgian Institute of Natural Sciences, a Bruxelles. Una replica di questi scheletri è in mostra al Oxford University Museum of Natural History e al Sedgwick Museum of Earth Sciences a Cambridge. La maggior parte dei resti sono stati deferiti ad una nuova specie, "I. bernissartensis", che rimane un animale più grande e molto più robusta degli esemplari inglesi, ma un esemplare è stata rinviato alla nebulosa, il gracile "I. mantelli" (oggi "Dollodon bampingi"). Gli scheletri sono stati alcuni dei primi scheletri completi di dinosauro. Insieme ai vari resti di "Iguanodon" sono stati ritrovati anche resti di piante, pesci e alcuni rettili, tra cui il crocodyliforme "Bernissartia".


title: Iguanodon

text: A quell'epoca la scienza della conservazione dei resti fossili era agli albori, e le nuove tecniche dovettero improvvisare avendo a che fare con quello che venne chiamata la "malattia della pirite". La pirite cristallina presente nelle ossa si era ossidata nel solfato di ferro, che accompagnata da un aumento di volume causava lo sgretolamento dei resti fossili. Difatti, quando nel terreno le ossa erano isolate dall'umida argilla anossica che gli impediva la reazione, ma una volta rimosso ed esposte all'aria aperta, la naturale conversione chimica cominciava a verificarsi. Per limitare questo effetto, De Pauw ricopriva i fossili appena estratti dalla miniera con argilla bagnata e una sigillatura con carta e gesso rinforzato da anelli di ferro, formando in totale circa seicento blocchi trasportabili con un peso combinato di centotrenta tonnellate. A Bruxelles, dopo aver aperto l'imballatura, le ossa venivano impregnate con della gelatina bollente mescolata con olio di chiodi di garofano come conservante. Rimossa la maggior parte della pirite visibile, l'osso veniva poi indurito con della colla animale, ricoprendo il tutto con un ultimo strato di carta stagnola. Il danno veniva invece riparato con la cartapesta. Tuttavia questo trattamento aveva l'effetto indesiderato della tenuta in umidità e estendeva il periodo di danno. Nel 1932, il direttore del museo Victor van Straelen decise che i campioni dovevano essere completamente restaurati di nuovo per salvaguardare la loro conservazione. Dal dicembre 1935 all'agosto 1936 il personale presso il museo di Bruxelles trattava il problema con una combinazione di alcol, arsenico e 390 chilogrammi di gommalacca. Questa combinazione era stata progettata per penetrare nei fossili (con l'alcol), prevenire lo sviluppo di muffe (con l'arsenico) e indurire (con la gommalacca) contemporaneamente. I fossili sono entrati un terzo round di conservazione a partire dal 2003 fino al maggio 2007, quando la gomma lacca, la colla animale e la gelatina sono stati rimossi e impregnati di acetato di polivinile e cianoacrilato e resine epossidiche. I trattamenti moderni a questo problema tipicamente coinvolgono sia il monitorare l'umidità dell'ambiente in cui il fossile viene collocato, o, per i campioni più freschi, viene creato un rivestimento speciale di polietilenglicole che viene poi riscaldato in una pompa a vuoto, in modo che l'umidità venga immediatamente rimossa e viene infiltrato del polietilene glicole nelle porosità dell'osso per sigillare e rinforzare il fossile.


title: Iguanodon

text: Gli esemplari di Dollo dimostrarono che l'idea che gli "Iguanodon" fossero gigantesche lucertole elefantine, come proposto da Owen, era errata. Infatti per ricostruire i suoi scheletri, Dollo si ispirò alla postura dei moderni casuari e wallaby, correggendo il corno nasale delle vecchie ricostruzioni e posizionandolo correttamente come pollice dell'animale. La ricostruzione non fu facile e oggi essa risulta obsoleta ed errata, ma fu un lavoro lungo e difficile poiché prima di allora nessuno aveva mai montato uno scheletro completo di dinosauro. Uno dei problemi più grandi di queste ricostruzioni fu la postura della coda. Quest'organo era molto rigido in vita e indurito da tendini ossificate. Infatti, per ottenere una postura e forma della coda come quella dei moderni wallaby e canguri, la coda si sarebbe spezzata. Oggi sappiamo infatti che la colonna vertebrale e la coda dell'animale erano rigide e tenute parallele al suolo, mentre gli arti dell'animale sorreggevano il corpo.


title: Iguanodon

text: Gli scavi alla cava si fermarono nel 1881, anche se la cava non aveva esaurito i suoi fossili, come dimostrato dalle recenti operazioni di perforazione. Durante la prima guerra mondiale, quando la città fu occupata dalle forze tedesche, cominciarono i preparativi per riaprire la miniera per alla paleontologia, e Otto Jaekel fu mandato da Berlino a sorvegliare l'operato. Gli alleati riconquistarono Bernissart proprio quando stava per essere scoperto il primo strato fossilifero. Ulteriori tentativi di riaprire la miniera sono stati ostacolati da problemi finanziari e sono stati fermati del tutto nel 1921, quando la miniera si allagò.


title: Iguanodon

text: Le ricerche sull"Iguanodon" diminuirono durante la prima parte del XX secolo a causa delle guerre mondiali e alla Grande Depressione che avvolse tutta l'Europa. Nel 1925, fu nominata una seconda ma speculativa specie, "I. atherfieldensis", nominata da RW Hooley, sulla base di un esemplare scoperto ad Atherfield Point sull'Isola di Wight.


title: Iguanodon

text: Diversi fossili di iguanodonti furono assegnati al genere "Iguanodon" negli anni, come gli esemplari segnalati in Africa sulla base di denti dalla Tunisia e in altre parti del Sahara, ma la descrizione di "Lurdusaurus" e "Ouranosaurus" ha messo in dubbio i presunti esemplari africani di "Iguanodon". Il genere è stata registrato anche in Mongolia in base alla descrizione della presunta specie "I. orientalis", e in Nord America basato sulla specie "I. ottingeri", dallo Utah. Un'altra specie dal Nord America, stavolta dal Sud Dakota, una volta assegnata ad "Iguanodon" come "I. lakotaensis", è stata riclassificata come un genere a sé stante, "Dakotadon lakotaensis".


title: Iguanodon

text: L"Iguanodon" non fu parte del lavoro iniziale nel rinascimento dei dinosauri, avviato con la descrizione di "Deinonychus" nel 1969, ma non venne trascurato per molto tempo. Gli studi di David B. Weishampel sui meccanismi dell'alimentazione degli Ornitopodi fornirono una migliore comprensione di come essi si nutrivano, e i lavori di David B. Norman sui numerosi aspetti subiti dal genere resero l"Iguanodon" nuovamente popolare tra i dinosauri. Inoltre, un ulteriore ritrovamento di numerosi scheletri di "Iguanodon", a Nehden, Renania Settentrionale-Vestfalia, in Germania, hanno fornito le prove per ipotizzare una possibile vita sociale di questi animali, in quanto questi esemplari sembrano essere morti insieme durante un evento catastrofico, come un'alluvione. Da questo ritrovamento sono stati ritrovati almeno 15 individui, lunghi dai 2 agli 8 metri (6,6 agli 26,2 piedi) anche se alcuni di essi dalla corporatura più gracile sono stati classificati come "Mantellisaurus" e/o "Dollodon" (denominato "I. atherfieldensis" all'epoca in quanto si credeva un'altra specie di "Iguanodon").


title: Iguanodon

text: I materiali fossili di "Iguanodon" sono stati utilizzati anche nella ricerca sul DNA dei dinosauri e le altre biomolecole. Nella ricerca di Graham Embery "et al." le ossa dell"Iguanodon" sono state elaborate per cercare dei residui di proteine. In questa ricerca, i resti identificabili di proteine tipiche delle ossa, come fosfoproteine e proteoglicani, sono stati ritrovati in una costola.


title: Iguanodon

text: Uno dei primi dettagli che conferì il suo stesso nome all"Iguanodon" sono i suoi denti, simili a quelli del suddetto rettile erbivoro, sebbene gli studiosi non siano sempre stati d'accordo sulla sua alimentazione. Come notato Mantell, i resti fossili con cui lavorava erano diversi da qualsiasi altro rettile moderno, specialmente nella zona sdentata a posizionata nella sinfisi dove era presente il becco a forma di paletta, in cui trovò un miglior confronto con le mascelle del bradipo didattilo e dell'estinto bradipo "Mylodon". Mantell suggerì anche che l'animale possedesse una lunga lingua prensile che usava per raccogliere il cibo, come le giraffe. Tuttavia, resti più completi smentirono questa ipotesi, in quanto l'osso ioide, l'osso che sostiene la lingua, era molto robusto, il che implica che la lingua fosse muscolosa e non prensile, e veniva probabilmente utilizzata per spostare il cibo all'intorno della bocca durante la masticazione. L'idea di una lingua simile a quella delle giraffe fu proposta anche da Dollo sulla base di una mandibola, che in seguito si dimostrerà rotta.


title: Iguanodon

text: Il cranio dell"Iguanodon" era robusto e stretto, e strutturato in modo tale che da chiuso, le ossa in cui alloggiavano i denti della mascella si incontrassero con quelli della mandibola. In questo modo durante la masticazione le due superficii dei denti sfregandosi l'una contro l'altra avrebbero macinato perfettamente il cibo, in un equivalente della masticazione dei mammiferi. I denti sostituendosi di continuo, permettevano all'animale di utilizzare questo meccanismo per tutta la vita, potendo macinare anche dure fibre vegetali. Inoltre, l'estremità anteriori delle ganasce dell'animale erano prive di denti e ricoperti di nodi ossei, sia superiori sia inferiori, fornendo un margine approssimativo che probabilmente era ricoperto e allungato con del materiale cheratinoso che formava il becco dell'animale, usato per tagliare e mordere ramoscelli e germogli. La raccolta del cibo sarebbe stata aiutata anche dal suo mignolo flessibile, che avrebbero potuto essere utilizzato per manipolare oggetti, a differenza delle altre dita.


title: Iguanodon

text: Non si conosce esattamente di che cosa si nutrisse l"Iguanodon". Le dimensioni delle specie più grandi, come "I. bernissartensis", avrebbero consentito loro un accesso al cibo da terra al fogliame degli alberi, dai 4 ai 5 metri (13-16 piedi) d'altezza. Una dieta di equiseti, cycadi e conifere fu suggerita da David Norman, anche se gli iguanodonti in generale erano in qualche modo legati all'evoluzione delle piante angiosperme durante il Cretaceo. Secondo tale ipotesi, la crescita delle angiosperme sarebbe stata indotta dall'alimentazione degli iguanodonti, poiché le gimnosperme sarebbe state rimosse dagli stessi, consentendo la proliferazione delle prime angiosperme. Tuttavia manca la prova decisiva di tale ipotesi. Qualunque sia stata la sua precisa dieta, grazie alle sue dimensioni e alla sua proliferazione, l"Iguanodon" era probabilmente l'erbivoro dominante del suo ecosistema. In Inghilterra, l"Iguanodon" condivideva il suo habitat con il piccolo predatore "Aristosuchus", i teropodi "Eotyrannus", "Baryonyx" e "Neovenator", gli ornitopodi "Hypsilophodon" e "Valdosaurus", altri "iguanodontidi" come il "Mantellisaurus", l'erbivoro corazzato "Polacanthus" e il sauropode "Pelorosaurus".


title: Iguanodon

text: I primi resti fossili dell"Iguanodon" erano alquanto frammentari, il che ha portato a molte speculazioni sulla postura e la locomozione dell'animale. Inizialmente, l"Iguanodon" venne descritto come una grossa lucertola elefantina quadrupede con un corno nasale. Tuttavia, grazie al ritrovamento di esemplari più completi, Mantell osservò che gli arti anteriori erano molto più piccoli di quelli posteriori. Tuttavia, il suo rivale Owen continuava a credere che l'animale fosse solo una grande lucertola dal corpo tozzo e arti colonnari. Il compito di sovrintendere alla prima ricostruzione a grandezza naturale dei dinosauri fu inizialmente offerto a Mantell, che dovette rifiutare a causa delle sue cattive condizioni di salute, perciò la visione di Owen costituì la base su cui le sculture presero forma. La natura bipede dell'animale venne rivelata con la scoperta degli scheletri di Bernissart. Tuttavia, qui l'animale è stato rappresentato in una postura eretta, con la coda strisciante al terreno, che avrebbe agito come una terza gamba in una posizione tripode.


title: Iguanodon

text: Durante il suo riesame sugli scheletri di "Iguanodon", David Norman è stato in grado di dimostrare che questa posizione era improbabile, poiché la lunga coda era irrigidita da tendini ossificati, pertanto per raggiungere una posizione eretta tripode, la coda dell'animale si sarebbe letteralmente spezzata. Mettendo l'animale in una posizione orizzontale rende molti aspetti delle braccia e della cintura scapolare più comprensibile. Ad esempio, la mano è relativamente immobile, con le tre dita centrali raggruppate, recanti un'unghia simile ad uno zoccolo, e incapaci di estendersi troppo. Questo avrebbe permesso loro di sopportare il peso del corpo. Anche il polso era relativamente immobile, mentre le ossa delle braccia e delle spalle erano molto robuste. Queste caratteristiche suggeriscono tutte l'animale passasse la maggior parte del tempo sulle quattro zampe.


title: Iguanodon

text: Inoltre, sembra che animali come l"Iguanodon" divenissero sempre più portati a diventare quadrupede man mano che invecchiavano e divenivano più pesanti; al contrario i giovani "I. bernissartensis" hanno braccia più corte rispetto agli adulti (60% della lunghezza degli arti posteriori contro il 70% negli adulti). Quando l'animale camminava quadrupede, le mani degli animali erano tenuti in modo che i palmi delle mani fossero uno di fronte all'altro, come mostrato da alcune piste di impronte di iguanodonti e dall'anatomia delle braccia e delle mani. Le tre dita del piede dell"Iguanodon" erano relativamente lunghe, e quando cammina, sia la mano sia il piede sarebbe stati utilizzati in una locomozione digitigrada. La velocità massima che un "Iguanodon" poteva raggiungere è stimata a 24 km/h (15 mph), quando in posizione bipede, in quanto la forma degli arti anteriori non gli avrebbe consentito di galoppare a quattro zampe.


title: Iguanodon

text: Nei Wealden beds, sull'Isola di Wight, Inghilterra, sono state ritrovate delle grandi impronte a tre dita risalenti al Cretaceo inferiore, inizialmente di difficile interpretazione. Inizialmente alcuni autori li associarono ai dinosauri, e nel 1846, E. Tagert si spinse fino ad assegnarli a un ichnogenere a cui diede il nome di "Iguanodon", mentre nel 1854, Samuel Beckles osservò che somigliavano di più alle tracce di un uccello. L'identità di questa pista di impronte fu notevolmente chiarita grazie alla scoperta del 1857 della zampa posteriore di un giovane "Iguanodon", con i piedi distintamente tridattili, mostrando che tali dinosauri avrebbero potuto lasciare tali tracce. Nonostante la mancanza di prove dirette, queste tracce sono spesso attribuite a "Iguanodon". Un'altra pista, sempre in Inghilterra, mostra ciò che potrebbe essere un "Iguanodon" che muove su quattro zampe, ma le impronte dei piedi sono povere, rendendo difficile un qualsiasi collegamento diretto. Tracce assegnate all'ichnogenere "Iguanodon" sono note anche da altre località europee dove non sono state scoperte ossa fossili di "Iguanodon", come a Spitsbergen e Svalbard, in Norvegia.


title: Iguanodon

text: L'artiglio-pollice dell"Iguanodon" è una delle caratteristiche più note dell'animale. Originariamente, questa struttura era stata erroneamente posizionata sulla punta del muso come un corno nasale, da Mantell. Fortunatamente, gli esemplari più completi di Bernissart permisero a Dollo di posizionare correttamente la struttura sulla mano, rivelando la sua natura di pollice modificato. Questa fu solo il primo esempio di un artiglio modificato mal interpretato nella paleontologia, infatti, sarebbe successa la stessa cosa nelle scoperte di "Noasaurus", "Baryonyx" e "Megaraptor", dove l'artiglio originariamente interpretato come un artiglio a falce tipico dei dromeosauridi, si sarebbe rivelato in realtà un artiglio della mano.


title: Iguanodon

text: L'ipotesi prevalente sull'utilizzo di questa struttura è che l'animale lo utilizzasse per difendersi dai predatori, come uno stiletto, anche se potrebbe essere stato usato anche per rompere i semi e i frutti, o nelle lotte intraspecifiche tra animali della stessa specie per questioni territoriali. Un'ipotesi alquanto fantasiosa, proposta da un autore suggeriva che l'artiglio fosse collegato ad una ghiandola velenifera che sarebbe stata usata dall'animale per difendersi e iniettare veleno nel corpo dell'aggressore, ma questa ipotesi non è stata presa sul serie poiché l'artiglio al suo interno non è cavo, e non vi erano scanalature per far passare il veleno.


title: Iguanodon

text: Anche se a volte interpretata come il risultato di una singola catastrofe, oggi i fossili di Bernissart sono indicati interpretati come un insieme di eventi multipli. Secondo questa interpretazione, i corpi di questi individui si sarebbero ammassati a seguito di almeno tre ondate, e anche se più esemplari sono morti insieme allo stesso tempo (? 10-100 anni), questo non vuol necessariamente dire che questi esemplari di "Iguanodon" stessero viaggiando insieme.


title: Iguanodon

text: Una prova contro l'ipotesi di un branco è che i resti di esemplari giovani sono molto rari in questo sito, a differenza dei casi di mortalità moderne nelle mandrie, in quanto sono spesso i giovani le maggiori vittime delle inondazioni periodiche le cui carcasse tendono ad accumularsi in laghi o in zone paludose. Il ritrovamento di Nehden, tuttavia, mostra una mortalità più marcata negli esemplari adulti e anziani, in un mix con altre specie come "Dollodon" o "Mantellisaurus" insieme a "Iguanodon", e la natura geografica confinata, registra una mortalità degli animali gregari che migrano attraverso i fiumi.


title: Iguanodon

text: A differenza di altri presunti dinosauri gregari (soprattutto hadrosauri e ceratopsidi), non v'è alcuna prova che l"Iguanodon" possedesse un qualche tipo di dimorfismo sessuale, in cui i due sessi differissero in qualcosa. Un tempo, è stato suggerito che il "I. bernissartensis" e "I. "mantelli"", o "I. atherfieldensis" ("Dollodon" e "Mantellisaurus", rispettivamente) rappresentassero rispettivamente il sesso maschile e femminile, con i più grandi e robusti esemplari identificati come maschi, mentre gli esemplari più gracili e leggeri sono stati interpretati come femmine. Tuttavia, questa ipotesi non è supportata oggi. Un'analisi del 2017 ha dimostrato che l' "I. bernissartensis" esibisce un gran livello di variazione individuali in entrambi gli arti (scapola, omero, pollice-artiglio, ileo, ischio, femore, tibia) e nella colonna vertebrale (asse, osso sacro, vertebre caudali). Inoltre, questa analisi rivelato che gli individui di "I. bernissartensis" possono essere generalmente classificati in due categorie, a seconda del caso in cui le vertebre caudali avessero un solco sul fondo, e se i loro artigli-pollice fossero più grandi o più piccoli.


title: Iguanodon

text: La prova di una frattura ossea all'anca è stata ritrovata in un esemplare di "Iguanodon", che ha avuto un infortunio all'ischio. Altri due individui sono stati osservati con segni di artrosi come evidenziato dall'eccessiva ricrescita ossea nelle loro ossa delle anche, chiamate osteofiti.


title: Iguanodon

text: Sin dalla sua descrizione nel 1825, l"Iguanodon" fu uno dei dinosauri più famosi e conosciuti nella cultura popolare di tutto il mondo. Due ricostruzioni a grandezza naturale di "Mantellodon" (all'epoca considerati "Iguanodon") sono tuttora esposti al Crystal Palace di Londra, e fin dal 1852 hanno notevolmente contribuito alla popolarità dell'animale, sebbene si basino sulle prime interpretazioni di Mantell, venendo ritratti come gigantesche lucertole quadrupedi con un corno sul muso, ma questo era fu solo il primo tentativo di ricostruire un animale preistorico. Nel 1910, Heinrich Harder ha ritratto un gruppo di "Iguanodon" nei suoi dipinti, inserite in libri scientifici tedeschi sugli animali estinti e preistorici noto come "Tiere der Urwelt", basandosi sugli esemplari di Bernissant.


title: Iguanodon

text: Diversi film hanno caratterizzato l"Iguanodon". Nel film Disney "Dinosauri", il protagonista è un "Iguanodon" di nome Aladar, insieme ad altri tre iguanodonti che fanno da personaggi secondari; al Disney's Animal Kingdom vi è un'attrazione basata sul film in cui lo scopo è riportare l"Iguanodon" nel presente. Le prime illustrazioni dell"Iguanodon" sono, inoltre, state di ispirazione per la creazione di Godzilla insieme ad altri due dinosauri; gli altri due sono il "Tyrannosaurus" e lo "Stegosaurus". L"Iguanodon" fa anche qualche cameo in alcuni film de "Alla ricerca della Valle Incantata", così come in alcuni episodi dell'omologa serie televisiva. L"Iguanodon" è uno dei dinosauri di sfondo nel film "L’Era Glaciale 3 - l’alba dei dinosauri" (2009). L"Iguanodon" compare anche nel franchise di "Jurassic Park", fa la sua prima apparizione nel prologo del film "Jurassic World - Il dominio" (2022), è il suo ruolo maggiore, e si vede un esemplare nutrirsi di unerba poco bassa, viene però interrotto dal possente "Giganotosaurus", appena svegliato, il quale prova a riottenere il suo terreno derba con un piccolo ruggito, ma viene allontanato dal ruggito intimidatorio del "Giganotosaurus". Nel film di "Jurassic World - Il dominio" tuttavia ricopre il ruolo da comparsa comparendo solo in alcune piccole scene, il più delle volte al buio e non al centro della attenzione, rendendolo impossibile da notare al pubblico.


title: Iguanodon

text: A parte le sue apparizioni nei film, l"Iguanodon" è apparso anche in serie televisive e romanzi. Una delle sue apparizioni più recenti e accurate è nella serie di documentari della BBC "Nel mondo dei Dinosauri" (1999), e uno dei dinosauri principali nel romanzo di Sir Arthur Conan Doyle "Il mondo perduto" (1912), così come appare in un episodio del documentario della Discovery Channel "Pianeta dei Dinosauri" (dove viene erroneamente mostrato correre su tutte e quattro le zampe e vive nel Cretaceo superiore). Inoltre, è presente nel romanzo di Bob Bakker "Raptor Red" (1995), come una frequente preda degli "Utahraptor". Una fascia principale di asteroidi, 1989 CB 3, è stata nominata 9941 Iguanodon in onore del genere.


title: Iguanodon

text: Essendo uno dei primissimi dinosauri descritti e conosciuti nella storia, l"Iguanodon" è spesso usato come barometro per constatare la percezione del pubblico e le conoscenze scientifiche sui dinosauri. Difatti, la sua interpretazione e ricostruzioni sono passate attraverso tre fasi: nell'età vittoriana era visto come una gigantesca e flaccida lucertola quadrupede con un corno sul muso, per poi nel XX secolo rivelarsi come un animale bipede, ma ancora fondamentalmente rettile che strisciava con la coda al suolo, cambiando leggermente nel corso del 1960 fino ai giorni nostri, venendo rappresentato correttamente come un animale in grado di muoversi sia quadrupede sia bipede.


title: Convertitore digitale-analogico

text: Un convertitore digitale-analogico (abbreviato in DAC, dall'inglese "Digital (to) Analog Converter") è un componente elettronico che converte un segnale digitale in un segnale analogico. Un convertitore analogico-digitale (ADC, dall'inglese "Analog (to) Digital Converter"), è il convertitore che esegue la funzione inversa.


title: Convertitore digitale-analogico

text: Un DAC è in grado di produrre sul suo terminale di uscita un determinato livello di tensione o di corrente, in funzione di un valore numerico che viene presentato al suo ingresso; ad esempio, ad un valore pari ad 1 corrisponderà una tensione di uscita di 0,1 V; ad un valore di 2 avremo 0,2 V, e così via. La tabella di conversione dal valore digitale a quello analogico prende il nome di LUT (look-up table) e può avere caratteristiche proporzionali (come nel precedente esempio), o può seguire un andamento del tutto arbitrario, a seconda del suo impiego.


title: Convertitore digitale-analogico

text: Una larga diffusione ad uso domestico dei DAC si ha nei riproduttori digitali di suoni, nel controllo dell'apertura del diaframma nelle macchine fotografiche, nei controlli digitali (volume, luminosità) dei televisori e in tutte quelle situazioni nelle quali un'informazione numerica deve controllare una grandezza di tipo analogico.


title: Convertitore digitale-analogico

text: Le caratteristiche del DAC hanno più o meno rilevanza a seconda dell'impiego; ad esempio la "risoluzione" è estremamente importante per le misure di precisione e la riproduzione di brani musicali ad alta fedeltà, e la qualità sarà tanto più alta, quanto maggiore sarà la grandezza massima riproducibile sul suo ingresso digitale. Si va dagli 8 bit (256 livelli di tensione) dei DAC più semplici (telecomandi, ecc.), ai 12 bit per i controlli di precisione (strumenti di misura, multimetri, oscilloscopi), ai 16 bit per i riproduttori musicali ad alta fedeltà (16 bit permettono di riprodurre una dinamica di 96 dB), fino ad arrivare al DVD che, con i suoi 24 bit di risoluzione, consente una dinamica teorica di ben 144 dB.


title: Convertitore digitale-analogico

text: All'aumentare della risoluzione, però, corrisponde un maggior numero di elaborazioni per ottenere la tensione d'uscita; in altre parole, più è elevata la risoluzione del DAC e più la sua elaborazione ne risulterà rallentata. Pertanto, la scelta della risoluzione dovrà obbligatoriamente tenere conto della velocità del dispositivo impiegato, rispetto all'utilizzo al quale è destinato.


title: Convertitore digitale-analogico

text: I convertitori DAC a commutazione di corrente hanno una coppia differenziale per pilotare le linee di uscita (Io e -Io) e ricevono la corrente da commutare dal collettore di un transistor tipicamente bipolare, il cui emettitore ha una singola resistenza verso l'alimentazione negativa. La base di tutti i transistor è pilotata dal servosistema di riferimento; la loro uscita è tipicamente una corrente e, se il riferimento è un segnale esterno, il DAC diventa DAC Moltiplicatore.


title: Convertitore digitale-analogico

text: La singola resistenza di emettitore dà problemi costruttivi, a causa del grande rapporto tra la resistenza del MSB e quella del LSB. Una tecnica in grado di rendere facile la costruzione di reti con un ottimo comportamento in un'ampia variazione termica è la R-2R, dove i valori della rete sono solo due, e quindi mettendo 2N+1 resistenze nel circuito avremo una rete ad N bit. L'uscita di questo convertitore è quasi sempre una corrente.


title: Convertitore digitale-analogico

text: Questo convertitore è un convertitore a resistenza d'emettitore singola o a rete R-2R, il cui dato d'ingresso passa attraverso un flip-flop D, aggiunto per evitare il jitter e migliorare i percorsi dei segnali all'interno del componente.


title: Convertitore digitale-analogico

text: Se le linee della rete R-2R sono commutate direttamente senza passare attraverso un transistor, ed al nodo principale viene fornito un segnale, questo circuito moltiplica il dato d'ingresso D per la tensione d'ingresso ottenendo formula_1. L'uscita di questo convertitore è una tensione.


title: Convertitore digitale-analogico

text: Usando una tecnica di sovracampionamento si può commutare la tensione di pilotaggio di un integratore, la cui uscita sarà filtrata a frequenza molto inferiore. Questo convertitore è a basso costo e rende grandi risoluzioni senza necessità di circuiti precisi, infatti la precisione avviene digitalmente all'interno della logica di pilotaggio, e le sole parti precise saranno la tensione di riferimento e la velocissima frequenza di clock. L'uscita di questo convertitore è una tensione.


title: Convertitore digitale-analogico

text: Questo convertitore è spesso usato nei microcontrollori, e la sua attività si svolge nello scambio di carica tra un riferimento (destinato a caricare un condensatore MOS) ed un punto di misura. La tensione d'uscita è data dalla posizione dei commutatori CMOS.


title: Bottiglia

text: Una bottiglia è un contenitore di capacità variabile, attestata sull'ordine di grandezza del litro, a volte dotato di un tappo. Le bottiglie sono solitamente fatte di vetro, di plastica, carta, ceramica, metalli, e vengono tipicamente usate per contenere liquidi come: acqua, latte, bibite, birra, vino, olio da cucina, ma anche carburante, medicinali, sapone liquido, shampoo, inchiostro, eccetera.


title: Bottiglia

text: Le prime tracce storiche inerenti alle origini della bottiglia in vetro risalgono al I secolo d.C., quando nei territori siriani vennero realizzati, per la prima volta, piccoli contenitori di vetro tramite la tecnica del soffio nella pasta semi-liquida, che divergevano dai prodotti precedenti, tipicamente a forma di anfore e brocche e aventi pareti notevolmente più spesse a causa del procedimento tecnico tradizionale della colata del vetro in stampi.


title: Bottiglia

text: Se nei primi tempi si produssero più che altro fiale, con il perfezionamento della tecnica e dell'abilità da parte dei soffiatori, già nei primi secoli dopo Cristo si realizzarono bottiglie vere e proprie come quelle in esposizione al Museo Vetrario di Murano.


title: Bottiglia

text: L'utilizzo pratico e comune della bottiglia però rimase piuttosto raro, anche a causa della difficoltà di produzione dell'oggetto rispetto ad altri contenitori aventi lo stesso utilizzo, e quindi la sua diffusione europea avvenne solamente intorno alla metà del XV secolo. Murano fu il primo centro di produzione agevolato dai numerosi contatti commerciali e culturali tenuti da Venezia con il Medio Oriente, dove era già sviluppata l'arte vetraria.


title: Bottiglia

text: Le bottiglie di Murano del XV e XVI secolo, conservate ancora oggi nei musei, sono del tipo denominato "calcedonia", nome derivato dalla colorazione tipica. Le altre loro caratteristiche principali sono il collo estremamente lungo e la pancia a cipolla. Già in questo periodo storico, le bottiglie vennero usate, seppur non ancora in modo capillare, sia per la mescita sia per la conservazione dei liquidi come attestano le due bottiglie sigillate, contenenti olio e vino, rintracciate nella cantina della chiesa di S.Sigismondo a Cremona e risalenti al 1492.


title: Bottiglia

text: Nel XVII secolo si produssero bottiglie in vetro "marmorino" con aggiunte di filigrana d'argento e proprio in questo periodo, in Inghilterra, l'uso delle bottiglie per conservare i liquidi si intensificò grazie alla realizzazione della tipica bottiglia verde scuro priva di fronzoli ornamentali e adatta alla cantina, mentre nel XVIII secolo nell'arte vetraria si impose il "lattimo", ossia un vetro dalla colorazione biancastra somigliante alla porcellana e sempre l'Inghilterra impose le bottiglie in cristallo per la mescita.


title: Bottiglia

text: Dalla metà del XIX secolo si introdusse la tecnica della colatura e pressione in stampi e la corrente artistica del "Modern Style" propose varianti cromatiche ed effetti plastici particolari apprezzate e contese dai collezionisti.


title: Bottiglia

text: Per alcune bottiglie di vetro viene pagato un deposito, che viene restituito dopo aver riconsegnato la bottiglia vuota al rivenditore (vuoto a rendere). Per lo smaltimento degli altri recipienti (in vetro o in plastica) esistono spesso appositi contenitori per la raccolta differenziata e il riciclo del materiale.


title: Bottiglia

text: La bottiglia di vetro è stata importante nella storia del vino, poiché, combinata con un tappo di alta qualità come quello di sughero, permette un invecchiamento a lungo termine del vino. Il vetro ha tutte le qualità richieste per una lunga conservazione. Diede anche il via all'imbottigliamento diretto da parte del produttore, piuttosto che da parte del mercante di vino. In precedenza il vino veniva venduto a barili (e ancor prima in anfore) ed eventualmente imbottigliato solo nella bottega del mercante.


title: Bottiglia

text: Le bottiglie in plastica sono molto utilizzate, dal 1989, come contenitori di acqua, latte e altre bevande. Il corpo è solitamente realizzato in PET, partendo da preforme stampate e soffiate, mentre il tappo in PE. Sono sospettate di rilasciare alcune sostanze contaminanti, come il Bisfenolo A.


title: Bottiglia

text: Generalmente viene sconsigliato di riempire d'acqua bottiglie di plastica già usate e riutilizzarle, ma viene consigliato di gettarle nei contenitori della raccolta differenziata.


title: Bottiglia

text: Le bottiglie in alluminio sono comparse recentemente sul mercato ed utilizzate come contenitori di birra, vino e altre bevande. Sono completamente riciclabili.


title: Bottiglia

text: Fa parte delle innovazioni recenti la bottiglia realizzata in cartone poliaccoppiato (74% carta). Riciclabile al 100% è utilizzata dalla Oneglass Wine per confezionare vino in formato monodose (da 100 ml).


title: Bottiglia

text: I messaggi in bottiglia sono un sistema di posta di emergenza, dopo essere naufragati su un'isola deserta, è costituito dal messaggio in bottiglia: la corrente può portarlo su una riva dove il messaggio può essere letto e avviare un'operazione di soccorso. Il vetro è inerte, rigido e quasi completamente impermeabile, quindi se la bottiglia è chiusa bene, la lettera al suo interno può restare intatta e leggibile per molti anni.


title: Bottiglia

text: "Messaggio in bottiglia" viene oggigiorno prevalentemente utilizzato in senso metaforico: per indicare una richiesta di aiuto, pratico o morale; per indicare la volontà di condividere un'idea; per indicare un passaparola.


title: Stadio dell'Università Re Sa'ud

text: Lo stadio dell'Università Re Sa'ud (; in inglese "King Saud University Stadium"), è uno stadio di calcio situato a Riad, in Arabia Saudita. Ospita le partite interne dell'Al-Nassr.


title: Stadio dell'Università Re Sa'ud

text: Coperto da una struttura metallica, lo stadio può apparire dorato o marrone a seconda della luce solare. Solo il lato ovest differisce dall'edificio principale per un diverso rivestimento esterno.


title: Stadio dell'Università Re Sa'ud

text: Il nome dell'impianto deriva da quello dell'ateneo della città, fondato nel 1957, che comprende lo stadio e altri campi sportivi adiacenti all'interno del proprio campus.


title: Stadio dell'Università Re Sa'ud

text: La costruzione del campus dell'Università Re Sa'ud nella parte occidentale di Riad è iniziata nella primavera del 2011 e prevedeva il completamento entro 24 mesi. Sebbene lo stadio fosse strutturalmente pronto nel 2014, l'apertura non avvenne prima del maggio 2015.


title: Stadio dell'Università Re Sa'ud

text: Tutti i lavori di progettazione e costruzione furono appannaggio di Hashem Contracting Company, che consegnò lo stadio edificato secondo le specifiche (e le norme FIFA per le partite internazionali) impiegando un budget di 215 milioni di rial (57 milioni di dollari).


title: Stadio dell'Università Re Sa'ud

text: Il 22 dicembre 2019 l'impianto ha ospitato la Supercoppa italiana 2019 tra e , così come il 18 gennaio 2023 ospiterà la Supercoppa italiana 2022 tra e .


title: Ubaldo Scanagatta

text: Nasce nel capoluogo toscano da una famiglia originaria di Dongo. Laureato in giurisprudenza, gioca a tennis durante i periodi universitari e collegiali negli Stati Uniti. È stato campione italiano universitario, nel 1972, sia in singolare sia in doppio, riconquistando il titolo di doppio nel 1974. Ha raggiunto il titolo italiano di seconda categoria e convocato per le nazionali Juniores con Adriano Panatta e Paolo Bertolucci. È stato prima categoria. Prima di entrare nel mondo universitario, ricevette la proposta di sei borse di studio da diversi college americani: del Texas, dell'Oklahoma e della Louisiana. Scanagatta scelse l'Oral Roberts University di Tulsa in Oklahoma, università che vantava una buona squadra di tennis in cui militavano diversi stranieri: spagnoli, cileni, norvegesi, indiani e tennisti della Guyana. Divenne il numero 2 della sua squadra e sconfisse, fra gli altri, al torneo di San Luis Potosi nel 1973, il numero uno del Messico e membro della Coppa Davis, Joaquín Loyo-Mayo, un professionista che disputò poi diversi tornei del Grande Slam.


title: Ubaldo Scanagatta

text: Scrive il primo articolo per La Nazione nel 1972, tra i vari argomenti coperti in carriera si specializza nello sport del tennis. A tal proposito ha seguito 158 tornei del Grande Slam: 46 Wimbledon, 44 Roland Garros, 38 US Open consecutivi e 30 Australian Open. Si è occupato anche dei tornei del circuito ATP, come cronista di più di 40 Internazionali d'Italia e altrettanti tornei di Montecarlo, insieme ai Masters di fine anno e i tornei a squadre quali la Coppa Davis e la Fed Cup. Ha ricevuto come presidente dell'European Tennis Press il Ron Bookman ATP Award a Montecarlo nel 1994. Oltre che su La Nazione ha scritto articoli per Il Resto del Carlino e Il Giorno.


title: Ubaldo Scanagatta

text: Il lavoro da telecronista si concentra principalmente sui match di tennis. Inizia a commentare per Mediaset, ma negli anni approda ad altre reti quali Capodistria, Tele+, La7 e infine Sky. Con Rino Tommasi, Gianni Clerici e Roberto Lombardi è stato parte del quartetto di telecronisti di tennis più popolare nel mondo del tennis italiano (Rino Tommasi ha definito quel quartetto in più di un suo libro "la miglior squadra di telecronisti mai schierata da una tv italiana"). Ha collaborato con Radio Rai, Radio Dimensione Suono, Radio Monte Carlo e Radio Sportiva. Dal 2012 dopo aver condotto su Canale 10 un programma settimanale di calcio chiamato Centrocampo, è diventato opinionista televisivo di calcio per Italia 7 Platinum ogni domenica e lunedì sera (insieme al vicedirettore de La Gazzetta dello Sport Luca Calamai e a Mario Tenerani) e spesso è ospite di trasmissioni di Radio Sportiva e Radio Bruno. Scanagatta è conosciuta dagli appassionati di tennis per l'iconico dialogo dell'intervista a Novak Djokovic "Not too bad" dopo che Novak ha vinto gli Australian Open nel 2019.


title: Ubaldo Scanagatta

text: Dal 1974 fino al 1979 si è occupato dell'organizzazione e della programmazione in qualità di direttore del torneo ATP di Firenze giocato sulla terra battuta.


title: Ubaldo Scanagatta

text: Scanagatta ha prodotto diversi libri sul tennis italiano e non solo. Dal 1997 fino al 2011 ha pubblicato in collaborazione con Luca Marianantoni, noto statistico della Gazzetta dello Sport, un libro dedicato agli Internazionali d'Italia. Questi libri contengono una mole di statistiche ed aneddoti sulla storia del torneo e sulla carriera dei tennisti, specialmente italiani, che vi hanno preso parte nel corso degli anni. Nel 2011 Scanagatta pubblica "50 anni di Credito Sportivo, Mezzo Secolo di Campioni", realizzato in collaborazione con l'Istituto per il Credito Sportivo. Il libro ripercorre la carriera di 110 atleti italiani di 23 diversi sport, ponendo un particolare accento sulle rivalità che hanno caratterizzato lo sport italiano dal 1957 al 2011.


title: Ubaldo Scanagatta

text: Nel maggio 2008, Scanagatta ha inoltre creato un proprio sito internet dedicato al tennis, "Ubitennis", che vede la partecipazione di diversi giornalisti e collaboratori. Nel gennaio 2019, grazie a un articolo sulla finale dello US Open 2018 tra Naomi Ōsaka e Serena Williams, ha ricevuto un premio giornalistico dall'AIPS, l'associazione internazionale della stampa sportiva.


title: Giuseppe Piromalli (figlio)

text: È stato il capo della 'ndrina dei Piromalli della Piana di Gioia Tauro, in cui era subentrato come capobastone all'omonimo padre. È soprannominato "Pino Facciazza".


title: Giuseppe Piromalli (figlio)

text: Dal 1993 è stato latitante e incluso nella lista dei latitanti più pericolosi d'Italia. Nel marzo del 1999 è stato arrestato.


title: Giuseppe Piromalli (figlio)

text: Negli anni novanta il porto di Gioia Tauro divenne il più grande porto commerciale del Mediterraneo (giunse a spostare oltre 2 milioni di container nel 1998). Nel 1994 la Contship Containerlines affittò l'area del porto per iniziare la sua attività di trasporto e fu creato il Terminal Medcenter Container, grazie a 128 miliardi di lire di un finanziamento statale; i Piromalli costrinsero le due società, attraverso il vicepresidente Walter Lugli della Medcenter e il presidente Enrico Ravano della Contship, al pagamento di 1,5 $ per ogni container trasportato, che corrispondeva a metà del profitto guadagnato dalle due compagnie.


title: Giuseppe Piromalli (figlio)

text: I criminali pretesero inoltre contratti, subcontratti e lavori nelle due imprese, come del resto pretendevano dalle altre imprese della zona. Malgrado la sottoscrizione di un patto anticorruzione col governo, i dirigenti delle due società cedettero alle richieste della 'Ndrina.


title: Giuseppe Piromalli (figlio)

text: Nel 1999 furono arrestati esponenti dei Piromalli; l'11 marzo fu arrestato anche Giuseppe Piromalli, che si trovava in un bunker con stanze nascoste protette da persiane in metallo elettroniche, con un telecomando che azionava una via di fuga segreta. A catturarlo furono i Carabinieri comandati dal colonnello Gennaro Niglio e dal tenente colonnello Cosimo Fazio. Era disarmato e non si oppose all'arresto. Nella stanza da letto venne trovato un piccolo altare dedicato alla Madonna di Polsi in Aspromonte.


title: Giuseppe Piromalli (figlio)

text: Il 30 giugno 2009 furono sequestrati beni del valore di 10 milioni di euro tra Gioia Tauro e Milano. Anche il figlio Antonio è in carcere da quando è stato arrestato nell'operazione "Cent'anni di Storia" del luglio 2008.


title: John Badham

text: Nato in Inghilterra, ma trasferitosi a 5 mesi con la famiglia nello stato dell'Alabama negli Stati Uniti d'America, si è fatto conoscere come regista de "La febbre del sabato sera" del 1977, con John Travolta. In seguito dirige numerosi film negli anni ottanta e novanta fra i quali si possono ricordare i film di fantascienza "Wargames - Giochi di guerra" e "Corto circuito" oltre alle commedie d'azione come "Sorveglianza... speciale" e "Due nel mirino."


title: John Badham

text: Nel 1995 dirige Johnny Depp e Christopher Walken in "Minuti contati." Il suoi ultimi film per il grande schermo sono stati "Incognito" del 1997 e "Un killer per Lucinda" del 2002; da quel momento ha lavorato molto per la televisione, sia dirigendo film TV che episodi di serie televisive: nel biennio 2006/2007 ha diretto anche due episodi della serie TV di grande successo "Heroes".


title: John Badham

text: John Badham è il fratello maggiore di Mary Badham (nata nel 1952), che per il suo ruolo della bambina Jean Louise "Scout" Finch ha ottenuto una candidatura all'Oscar nel 1963 come miglior attrice non protagonista per "Il buio oltre la siepe" ("To Kill a Mockingbird").


title: Casa di Augusto

text: La casa di Augusto (in latino "Domus Augusti"), talvolta indicata anche come Domus Augustea (da non confondere con la Domus Augustana di epoca flavia), era l'abitazione privata dell'imperatore Augusto, situata nel versante sud-ovest del colle Palatino.


title: Casa di Augusto

text: Augusto era nato in quella parte del Palatino denominata "ad Capita Bubula" («teste di bue»), dove dopo la sua morte venne costruito un santuario a lui dedicato. Scelse questo colle come residenza fin dall'inizio della sua carriera politica. Svetonio aggiunge che inizialmente abitò nei pressi del Foro romano, sopra le "scale degli orefici", nella casa che era stata dell'oratore Gaio Licinio Calvo, nei pressi del colle Velia. In seguito si trasferì sul Palatino, in una casa ugualmente modesta che era appartenuta al consolare ed oratore Quinto Ortensio Ortalo, di non grande ampiezza e priva di lusso, visto che le colonne dei suoi portici piuttosto basse, erano di pietra del monte Albano, mentre nelle stanze non c'era né marmo, né mosaici. Dormì nella stessa camera per più di quarant'anni, anche d'inverno, sebbene considerasse poco adatto alla sua salute il clima invernale di Roma. Quando desiderava lavorare in solitudine o senza essere disturbato, si recava in uno studiolo al piano superiore che chiamava la sua "Siracusa" o il suo "ufficio tecnico". Quando si ammalava, dormiva spesso nella casa di Mecenate.


title: Casa di Augusto

text: Il fatto che Ottaviano Augusto si trasferisse in questa località, fu determinante per il futuro del colle, perché da allora divenne naturale per gli altri imperatori risiedere sul Palatino. Esso fu scelto da Augusto anche per il fatto che questa locazione lo collega direttamente con il fondatore della città Romolo, che qui nella grotta detta Lupercale venne allattato dalla Lupa con il gemello Remo.


title: Casa di Augusto

text: La casa di Augusto si sovrappone al corpo di fabbrica della precedente residenza di Ottaviano, chiamata per l'appunto dagli studiosi casa di Ottaviano, che viene notevolmente ampliata con l'acquisizione delle case repubblicane viciniori, tra cui la nota "cosiddetta casa di Livia".


title: Casa di Augusto

text: L'impianto della casa di Ottaviano viene cambiato in corso d'opera e stravolto, eliminando i due peristili (attributi di natura ellenica) laterali e trasformandolo un'abitazione strutturalmente "romana" (costituita dalla successione "vestibulum"-"atrium"-"tablinum"). Al posto del peristilio occidentale, il primo costruito, si sviluppano gli ambienti privati di Augusto, mentre in quello orientale, non ancora terminato nel momento del cambio d'opera, viene posta la "domus publica". Nell'atrio, là dove cadde un fulmine, considerato segno fausto, Augusto fa impiantare un tempio dedicato ad Apollo, come ex voto dopo la vittoria di Azio contro Marco Antonio.


title: Casa di Augusto

text: Sappiamo da Svetonio e Velleio Patercolo che la casa privata era adiacente al tempio e che era nei pressi della Casa Romuli e delle "Scalae Caci". È vero che i locali strettamente privati passavano dai circa 5.000 m² della casa di Ottaviano ai circa 2.100 m² della casa di Augusto, contro i 2.800 m² della casa privata più grande di Roma, ma considerando l'abitazione nel suo complesso Augusto poteva usufruire a suo piacimento di ben 22.000 m². Svetonio racconta che, in seguito ad un incendio, il popolo lo amava così tanto che:


title: Casa di Augusto

text: Il valore fortemente simbolico del luogo in cui Augusto sceglie di vivere si ricollega alla storia della fondazione di Roma, il suo stesso nome "Augustus" deriva dalla dizione "Rex Augur" riferita a Romolo. Ottaviano Augusto, primo imperatore di Roma, fa comprare altre sei case per ottenere una dimora di 8351 m² la quale viene inaugurata nel 36 a.C.


title: Casa di Augusto

text: Osservando la planimetria ricostruttiva della "domus augusti" si nota al centro un "atrium" con tablino, la parte sinistra è la "domus privata", a destra la "domus publica". Questa divisione della casa dell'imperatore rimarrà anche nella successiva espansione della domus augusti in epoca neroniana e flavia, la domus augustiana, ed è portatrice di un importante significato politico: il principe è al tempo stesso figura privata e pubblica, non può spogliarsi del potere.


title: Casa di Augusto

text: Continuando l'osservazione della pianta si nota un'importante inclusione ad opera di Augusto: egli comprende nella propria casa il santuario del Lupercale, luogo sacro in cui Romolo fu salvato dalla lupa e dal re Faustolo. La "domus augusti" è il primo palazzo imperiale e primo "museo" delle origini di Roma: nel 28 a.C. raggiunge i 22.348 m² di estensione, comprendendo al piano inferiore il Lupercale. La "domus publica" è la dimora del pontefice massimo, carica che Augusto ricopre, ed è parte integrante della dimora dell'imperatore. Essa comprende anche il culto dei Lari e di Vesta così come il tempio di Apollo, luogo in cui si conservavano i "Libri Sybillini". Prospiciente al tempio di Apollo ("Aedes Apollinis") è il Portico di Danao e delle sue figlie (Danaidi), a fianco, sulla destra, è la biblioteca con la Curia dove Augusto riuniva il senato. La struttura dell'intero complesso sembra voler riprodurre quella tipica del foro, fulcro dell'intera città.


title: Casa di Augusto

text: Nella parte più bassa si trova il bosco per Apollo Liceo (Lupo), in latino la "Silva Apollinis", il dio che aveva dato il regno a Danao e poi allo stesso Augusto. La selva di Apollo Liceo si trova al di sopra del Lupercale. Al centro è l'ara della Roma quadrata, memoria romulea in cui Augusto "rifonda" la città.


title: Casa di Augusto

text: Il fronte della casa era decorata con allori e foglie di quercia, richiami ad Apollo, e con la scritta ""ob cives servatos"". Il fronte della domus Augusti dava sul circo massimo con due rampe d'accesso, sotto si aveva l'accesso al lupercale, sopra la dimora imperiale. Gli ambienti nel basamento del palazzo erano destinati agli schiavi e liberti che amministravano le ricchezze dell'imperatore.


title: Casa di Augusto

text: Numerosi reperti archeologici sono stati, nel corso delle ricerche, attribuiti alla più antica casa di Ottaviano. Tra gli ambienti a sud della cosiddetta casa di Livia esiste un peristilio sovrapposto al livello pavimentale della fine del II-inizio del I secolo a.C. Da qui altri ambienti proseguono verso sud-ovest, verso le "Scalae Caci", caratterizzati da muri in opera quasi reticolata e mosaici pavimentali: anche questi, come la casa di Livia, sono strutture repubblicane riadattate in un unico complesso durante l'epoca augustea.


title: Casa di Augusto

text: Oltre il peristilio si giunge a una serie di ambienti disposti attorno a una grande stanza centrale con funzioni probabilmente di rappresentanza. Restano tracce della pavimentazione in marmo, ma gli ambienti più interessanti sono due piccole stanze nell'ala occidentale, che conservano una magnifica decorazione ad affreschi di secondo stile, databili attorno al 30 a.C.


title: Casa di Augusto

text: La prima di queste due stanze è detta "Stanza delle Maschere" e presenta una decorazione dipinta che imita un'architettura complessa, simile a una scena teatrale, come sembrano alludere anche le maschere dipinte sopra cornici a mezza altezza, che danno il nome all'ambiente. Al centro di ciascuna parete si trova un riquadro con la raffigurazione di un santuario agreste (confrontabile con le pitture del "triclinio" della casa di Livia). La seconda stanza invece è docorata da festoni di pino pendenti tra sottili pilastri.


title: Episodi di Bleach (seconda stagione)

text: La seconda stagione dell'anime "Bleach" si intitola ed è composta da ventuno episodi, dal ventuno al quarantuno. La regia delle puntate è di Noriyuki Abe e sono prodotte da TV Tokyo, Dentsu e Pierrot. Gli episodi sono adattati dal manga omonimo di Tite Kubo e corrispondono agli eventi narrati dal capitolo 71 al 117. In questa stagione viene raccontato il viaggio di Ichigo Kurosaki e dei suoi compagni nella Soul Society per salvare la Shinigami Rukia Kuchiki da una imminente esecuzione. La seconda stagione è andata in onda in Giappone dal 1º marzo 2005 al 19 luglio 2005 su TV Tokyo.


title: Episodi di Bleach (seconda stagione)

text: La seconda stagione di "Bleach" utilizza cinque sigle: due di apertura e tre di chiusura. La sigla di apertura per i primi cinque episodi è "Asterisk" degli Orange Range, per i rimanenti è stata usata "D-tecno Life" degli Uverworld La sigla di chiusura per i primi episodi è "Thank You!!" degli Home Made Kazoku, dall'episodio 26 al 38 è stata usata di Younha ed infine dall'episodio 39 in poi è stata usata "happypeople" degli Skoop on Somebody.


title: Episodi di Bleach (seconda stagione)

text: Gli episodi della seconda stagione di "Bleach" sono stati distribuiti in Giappone anche tramite DVD, quattro o cinque episodi per disco, da luglio 2005 a novembre 2005.


title: Episodi di Bleach (seconda stagione)

text: Gli episodi della seconda stagione di "Bleach" sono stati distribuiti in Italia anche tramite Blu-Ray e DVD il 26 gennaio 2022.


title: Rapporto di rischio

text: Il rapporto di rischio nell'analisi di sopravvivenza è il rapporto tra i tasso di rischio istantanei di un evento in due condizioni che si vuole paragonare (es. uso di un farmaco rispetto ad un altro in un trial clinico) e rappresenta quindi l'effetto di una variabile esplicativa (es: l'uso o no del farmaco) a proposito del pericolo o del rischio di un evento (es: decesso o recidiva).


title: Rapporto di rischio

text: dove ciascun tasso di rischio istantaneo h è il limite del numero di eventi per unità di tempo in rapporto al numero di eventi a rischio diviso per intervalli decrescenti di tempo (fino a tendere a zero).


title: Rapporto di rischio

text: Da notare che il rapporto di rischio è il rapporto tra tassi di rischio e non tra rischi cumulativi (che è invece il rischio relativo), come purtroppo il nome potrebbe far pensare. Ciò è analogo alle definizioni inglesi (Hazard Ratio che è il rapporto tra hazard rates, mentre Relative Risk è il rapporto tra rischi cumulativi) che pero usano due termini diversi (per quanto mal supportati dal significato lessicale) per il distinguere quando si parla di tassi (Hazard) o di valori cumulativi (Risk).


title: James Frecheville

text: Frecheville è nato a Melbourne ed è vissuto nel sobborgo Malvern East. Ha frequentato la Lloyd Street Primary School e successivamente la McKinnon Secondary College. Già in giovane età ha trovato particolare interesse per la recitazione e le arti, e ha continuato a eccellere in questo campo nel corso della sua carriera scolastica. È stato coinvolto in vari gruppi teatrali giovanili, prima di iniziare a lavorare come comparsa nella serie televisiva australiana "City Homicide". Inoltre ha preso parte a una serie di corsi di recitazione. Nel 2008 Frecheville ha ottenuto il ruolo del protagonista "J" Cody nel film "Animal Kingdom". Al Sundance Film Festival (dove il film ha vinto il premio di miglior film), "The Hollywood Reporter" ha definito Frecheville «una brillante scelta di casting».