title: Martha Wayne

text: Tuttavia, il giovane miliardario non si limita a combattere il crimine gothamita con i muscoli e le indagini, ma anche con una serie di azioni umanitarie ad alto livello. Per onorare l'amata madre apre la Martha Wayne Foundation, con cui beneficia le arti, le famiglie, l'educazione e la tolleranza. La fondazione supporta e aiuta a dirigere un numero di orfanotrofi e scuole pubbliche, e fornisce insegnanti di sostegno a coloro che hanno difficoltà d'apprendimento. Gli artisti possono avvantaggiarsi dei fondi della fondazione per essere supportati nel loro lavoro. La fondazione sponsorizza compagnie come la Family Finders Inc. di Gotham, organizzazione diretta al ritrovamento di persone scomparse e famiglie disperse. La Martha Wayne Foundation sponsorizza e dirige anche dozzine di mense per i poveri in città.


title: Martha Wayne

text: Nella linea temporale alternativa mostrata nella miniserie "Flashpoint" è Bruce a morire nel tentativo di rapina: Thomas e Martha, distrutti dal dolore, diventano rispettivamente un Batman particolarmente violento e l'altra Joker.


title: Mangalica

text: Ne esiste una variante bianca o bionda, una nera (pancia di rondine) ed una rossa. Possiede due tipi di setole, alcune corte e altre molto lunghe e sottili, che gli fanno assumere una fitta e voluminosa peluria, adatta a proteggersi dal freddo. Al pari dei cinghiali, i suinetti di questa razza nascono con un mantello striato.


title: Mangalica

text: Può raggiungere anche 300 kg di peso e lo strato di lardo può arrivare anche a 20 cm di spessore. Prima che si diffondessero le razze britanniche la sua carne era molto apprezzata per la produzione di salame ungherese.


title: Mangalica

text: Sull'orlo dell'estinzione, dagli anni novanta, grazie al contributo di una azienda spagnola "Monte Nevado", è stato possibile un processo di recupero della specie. Attualmente sono allevati circa 60.000 maiali di questa razza in Ungheria, Austria, Germania e Svizzera. L'azienda spagnola "Monte Nevado" è stata insignita dal governo ungherese della Croce al merito.


title: Cassoulet

text: Il cassoulet (dall'occitano "caçolet", "cassolet") è una specialità regionale della Linguadoca, a base di fagioli secchi generalmente bianchi e di carne. In origine era a base di fave. Il cassoulet deriva il proprio nome dalla casseruola in terracotta smaltata a forma di tronco fabbricata a Issel.


title: Cassoulet

text: Il cassoulet si serve tradizionalmente con un vino rosso della regione (Fitou, Corbières o Minervois).


title: Cassoulet

text: La leggenda, riportata da Prosper Montagné, pone l'origine del "cassoulet" all'interno della città di Castelnaudary, durante la guerra dei Cent'anni (1337-1453). Durante l'assedio di Castelnaudary da parte degli Inglesi, gli assediati ridotti alla fame avrebbero riunito tutti i viveri disponibili (fagioli secchi e carni) per cucinare un gigantesco ragù o "estofat" per rifocillare e rinvigorire i combattenti. Questi ultimi riuscirono così a cacciare gli Inglesi e liberare la città.


title: Cassoulet

text: Questa leggenda che sostiene il sentimento nazionalista e fa del "cassoulet" un difensore dei valori francesi non resiste tuttavia al confronto con un'analisi critica. Sicuramente la città di Castelnaudary ha notevolmente sofferto durante la guerra dei Cent'anni, fu parzialmente bruciata dall'esercito del Principe Nero il 31 ottobre del 1355. D'altra parte, i fagioli, originari del continente sudamericano, sono stati introdotti in Europa solo molto più tardi (nel XVI secolo); quindi probabilmente si trattava di fave o di fagioli dall'occhio ("moujette" o "mounjette" in occitano) che erano consumati all'epoca come ragù.


title: Cassoulet

text: Uno dei libri di cucina più antichi, "Le Viandier de Taillevent", descrive una ricetta di ragù di montone con le fave, probabilmente ispirata dagli Arabi. Questa ricetta mette in evidenza la natura stessa del piatto, fatto con gli avanzi di cucina e molto energetico. All'origine è quindi una ricetta contadina, composta di legumi (fave, fagioli dell'occhio, e poi successivamente di fagioli bianchi) nei quali cuociono le carni disponibili nella dispensa dei contadini dell'epoca. Il piatto è lasciato in un angolo della cucina tutta la mattina, cuoce così per tutta la giornata ed è consumato durante la cena serale.


title: Cassoulet

text: Il "cassoulet", che nel XVII secolo si chiamava ancora "estouffet", acquistò durante il XVIII secolo il nome attuale dal nome del contenitore nel quale si fa cuocere a fuoco lento, la "cassole" (pignatta in terracotta, in italiano).


title: Cassoulet

text: La disputa sul paese d'origine del "cassoulet" data fin dal XIX secolo, quando la "Revue méridionale" pubblicò nel 1890 un articolo affermando che il solo e autentico "cassoulet" viene da Castelnaudary. . La questione divenne nazionale verso il 1900 quando il critico gastronomico Edmond Richardin aprì una discussione su questo argomento sulle pagine della gazzetta parigina. Ognuno allora prese le parti di un paese (Castelnaudary, Carcassonne, Tolosa), dimenticando l'esistenza di alcune versioni locali come quelle di Villefranche-de-Lauragais, Narbonne, Montauban, Pau e Pamiers.


title: Cassoulet

text: Nel 1911 il "cassoulet" fu celebrato dal poeta felibrista Auguste Fourès, che ritrascrisse un canto anonimo del 1850. Questo piatto arrivò alla tavola dell'Eliseo grazie ad Armand Fallières.


title: Cassoulet

text: Ai nostri giorni sono disponibili, nella grande distribuzione, delle conserve di "cassoulet" in una versione che i puristi della cucina rinnegano. Per altro verso, nella regione d'origine si trovano rimarchevoli versioni gastronomiche. La sua ricetta è strettamente codificata, con qualche variante a seconda delle varie scuole.


title: Cassoulet

text: Il "cassoulet" è un piatto tradizionale la cui base è un ragù di fagioli bianchi lungamente cotto a fuoco lento per essere tenero in bocca, come se si sciogliesse. Al ragù vengono aggiunti, secondo le versioni, del confit d'oca o di anatra, del lardo, della cotenna, dello stinco di maiale, della salsiccia, dell'agnello o della pernice. Ci si può trovare anche del pomodoro, del sedano o della carota. Può essere o meno ricoperto da pangrattato.


title: Cassoulet

text: È l'oggetto di una disputa annosa fra tre città: Castelnaudary, Carcassonne e Tolosa. La controversia verte sull'origine stessa del "cassoulet", sulla sua composizione e sulle qualità organolettiche dei diversi "cassoulet" preparati nelle varie città. Il "cassoulet" di Castelnaudary è a base di fagioli bianchi del Lauragais, contiene "confit" d'oca, lo stinco o la spalla di maiale, salsiccia e cotenna di maiale, una carota, un porro e una gamba di sedano. La sua cottura finisce in un forno da panettiere nel quale bruciano sterpi della "Montagne Noire". Il "cassoulet" di Carcassonne può contenere anche pernice rossa e un pezzo di montone. Il "cassoulet" di Tolosa contiene "confit" d'anatra e salsiccia di Tolosa, carote e cipolle. Talvolta lo si ricopre con del pangrattato prima di passarlo al forno. Il numero di volte in cui si deve, durante la cottura al forno, rompere la crosta che si forma sulla superficie del piatto - tra le sei e le otto volte a seconda delle ricette - è oggetto di grande dibattito tra gli esperti.


title: Cassoulet

text: Per porre fine alla rivalità tra le città, Prosper Montagné (Carcassonne, 1865 - Sèvres, 1948), un gastronomo della Linguadoca divenuto cuoco a Tolosa, ha fatto ricorso a una metafora, presente nel suo libro intitolato "Le Festin Occitan": "Il cassoulet, è il Dio della cucina occitana; Dio-Padre, è il cassoulet di Castelnaudary, Dio-Figlio è quello di Carcassonne e Dio-Spirito Santo quello di Tolosa."


title: Cassoulet

text: Nonostante le numerose varianti di questo piatto, si possono individuare due costanti: i fagioli che servono da base e la pentola che permette la cottura.


title: Cassoulet

text: Da tradizione si utilizzano, per la preparazione del "cassoulet", dei fagioli locali del sud-ovest della Francia. Alcuni cuochi tentano un ritorno alle origini preparandolo con le fave. Il fagiolo comune (Phaseolus vulgaris), probabilmente una variante locale del Phaseolus arborigineus, è originario del Perù ed è stato importato in Europa verso il 1528 da un canonico italiano. Caterina de' Medici, contessa del Lauragais, raggiunse la Francia portando nei suoi bagagli alcuni semi di questo prodotto e ne incoraggiò la coltivazione nel sud della Francia. Il fagiolo diventò durante il XVII secolo e fino al XIX secolo una base importante della produzione e del consumo locale. Dopo la seconda guerra mondiale, questa coltura locale è stata abbandonata a favore di coltivazioni più redditizie. Il "cassoulet" è quindi preparato con fagioli importati, ma la qualità del prodotto ne soffrì: i fagioli importati erano di differenti origini, risultava difficile ottenere una qualità costante e un livello di cottura omogeneo. Verso la metà degli anni 1990 venne istituito un consorzio di produttori di fagioli da "cassoulet" il cui scopo principale è quello di promuovere la produzione del fagiolo del Lauragais. In dieci anni la produzione è stata così aumentata di quasi venti volte (da 35 a 600 tonnellate). I fagioli coltivati nella regione di Mazères o di Pamiers sono spesso raccomandati per la preparazione del "cassoulet". Il consumo di fagioli, importante ancora nel XIX secolo, ha subito un notevole calo fino ad arrivare a circa 150-200 grammi al mese "pro capite". Con la riabilitazione del fagiolo regionale, il consorzio dei produttori di fagioli da "cassoulet" e la CAPA sperano di ridare prestigio a un piatto ricco di fibre, di proteine e di carboidrati a metabolizzazione lenta.


title: Cassoulet

text: A Castelnaudary è nata, a partire dal 1970, una confraternita del "cassoulet" il cui obbiettivo è quello di promuovere il "cassoulet" di Castelnaudary. Ogni anno si organizza una festa del "cassoulet" durante la quale sono offerte alcune degustazioni. Un concorso raccoglie anche i migliori specialisti del "cassoulet" di Castelnaudary. In questa città il "cassoulet" è una vera sfida economica: l'80% della produzione francese (75000 tonnellate) viene prodotto da sei aziende di Castelnaudary. Carcassonne ha dato i natali a un'"Accademia Universale del Cassoulet". Il progetto, iniziato da un restauratore di Carcassonne André Pachon, e portato a termine da Jean-Claude Rodriguez, tende a promuovere il "cassoulet" in tutta la sua generalità. È stata proposta l'istituzione di una strada del "cassoulet", che permetta un viaggio tra le migliori tavole della regione e proponga più varianti di questo piatto. L'Accademia Universale del Cassoulet incorona anche i migliori "chef" in tutto il mondo (Belgio, Canada, Giappone).


title: Cassoulet

text: Esistono nel mondo numerosi piatti o ragù a base di fagioli o di fave. Un piatto di origine medievale è il "fèvoulet" che è un "cassoulet" a base di fave. Il "cassoulet" brasiliano si chiama "feijoada", è composta da fagioli neri e si possono trovare al suo interno frattaglie, spalla di maiale salato, carne bovina seccata e del peperoncino. La "fabada" asturiana o "cassoulet" delle Asturie è consumata nel nord-ovest della Spagna. È preparata con un tipo speciale di fagiolo coltivato nella regione, chiamato la faba o fagiolo delle Asturie. Nelle Antille si cucina un "cassoulet" con una varietà di fagioli secchi locali. In Catalogna, il piatto chiamato "faves ofegades" è un "cassoulet" che si prepara utilizzando le fave e che ha la stessa origine del "cassoulet" occitano. Nel Québec, le fave al lardo sono un piatto tipico tradizionale composto da fagioli cotti a fuoco lento e a lungo con del lardo. Le tre principali varianti sono: salsa di pomodoro, melassa e sciroppo d'acero.


title: Cassoulet

text: Anche in Italia, nel milanese, vi è una preparazione simile: la "cassœula" (termine equivalente all'italiano "casseruola"), dove al posto dei fagioli bianchi è previsto il cavolo verza, cotto con carne di maiale (costine, frattaglie come musetto, orecchie o piedini, salsiccette dette "verzini") e cotenna. La cottura è analoga a quella del "cassoulet".


title: Flora (divinità)

text: Flora è la dea romana e italica della fioritura dei cereali e delle altre piante utili all'alimentazione, compresi vigneti e alberi da frutto. Col tempo venne intesa come dea della primavera.


title: Flora (divinità)

text: Il nome deriva dal latino "flos", "floris" ("fiore"). Secondo Marco Varrone, Tito Tazio aveva introdotto a Roma Flora e altre divinità e ad ognuna di esse aveva costruito un sacello sul Quirinale. Il Tempio di Flora si trovava nei pressi dell'attuale piazza Barberini.


title: Flora (divinità)

text: A Roma il suo culto pubblico era curato dal flamine floreale, uno dei dodici flamini minori. Flora, inoltre, è tra le divinità che venivano invocate dai fratelli Arvali nelle loro cerimonie.


title: Flora (divinità)

text: Dal 28 aprile al 3 maggio di ogni anno, momento critico della fioritura delle messi, si svolgevano i "Ludi Floreales" o più semplicemente "Floralia", feste dedicate alla dea, nelle quali abbondavano i divertimenti. Il più tipico era la partecipazione di mimae, la cui esibizione si concludeva con la "nudatio mimarum" anticipatrice dei futuri spogliarelli. Il carattere annuale della festa fu decretato nell'anno dei consoli Lucio Postumio Albino e Marco Popilio Lenate (173 a.C.). Alla Dea Flora è dedicata la fondazione della città di Firenze, la Florentia Romana.


title: Flora (divinità)

text: Nel 17, l'imperatore Tiberio consacrò il tempio a Flora presso il Circo Massimo, ricostruito sulle rovine di quello precedentemente innalzato dagli edili Lucio e Marco Publicio.


title: Flora (divinità)

text: Secondo Georges Dumézil, la presenza di Flora presso altri popoli italici, l'esistenza del flamine di Flora e la sua invocazione presso i fratelli Arvali, sarebbero tutti indizi della sua antichità. Flora era anche la patrona della fazione dei "verdi" ("uirides" o "prasini") nelle corse del Circo.


title: Flora (divinità)

text: Il poeta romano Ovidio opera nei "Fasti " una fusione tra la leggenda greca di Clori e la tradizione italica di Flora. L'espediente letterario è quello della teofania, già usato altre volte da Ovidio nei Fasti: dopo l'invocazione del poeta, la divinità si manifesta e parla di sé stessa rivelando la sua natura e le cause della sua festa. La dea dichiara di essere la ninfa Clori, sposa di Zefiro, e che la pronuncia latina ha modificato la lettera iniziale "c" del nome in una "f". Ovidio crea in questo contesto anche la nascita di Marte/Ares da Giunone/Hera grazie a un fiore particolare colto dalla stessa Flora/Clori, evento forse ricalcato sulla nascita di Efesto narrata da Esiodo nella "Teogonia". Sulla scorta di quanto scrisse Ovidio (Metamorfosi, libro XIII.) Johann Heinrich Dierbach volle avanzare un'ipotesi sull'identità della pianta nata dal sangue di Aci, secondo l'autore cara alla dea Flora; egli credette di poterla identificare con il "Giunco fiorito", "Butomus umbellatus L.", che cresce appunto nei pressi dei corsi d'acqua.


title: Flora (divinità)

text: Lo scrittore cristiano Lattanzio con l'intento di denigrare la religione romana, sostenne che Flora fosse stata una meretrice che aveva lasciato il proprio patrimonio in eredità al popolo romano, il quale per riconoscenza avrebbe istituito i Floralia. In realtà Lattanzio, nell'intento di spiegare e condannare la licenziosità della festa, confuse la storia di Acca Larenzia con la leggenda di Clori raccontata da Ovidio nei "Fasti".


title: Flora (divinità)

text: Flora era presente anche presso altri popoli italici. Sia i Sabini che i Vestini avevano un mese dedicato a Flora, che corrispondeva al nostro luglio nel caso dei Vestini mentre è ignota la corrispondenza nel caso dei Sabini. La dea si trova anche presso i Sanniti dove viene menzionata nella Tavola di Agnone con il nome indigeno di "Fluusai Kerriiai", vale a dire "Flora di Cerere". Questo stretto legame tra le due dee sembra sia esistito anche a Roma, dove Flora sarebbe stata considerata "ministra di Cerere". Il nome di Flora figura su un cippo del "templum" terrestre di Bantia, e precisamente sul cippo immediatamente di fronte alla posizione dell'augure. A Pompei è attestata l'esistenza di un culto a Flora da parte del locale "flamen iuventutis", vale a dire il flamine dei giovani pompeiani.


title: Flora (divinità)

text: Dopo il medioevo, durante il quale viene letta solo nel "De Civitate Dei" (4, 8) di Sant'Agostino d'Ippona, la dea Flora ritorna ad essere oggetto di attenzione durante il "revival" della cultura classica in epoca rinascimentale: Sandro Botticelli raffigura Flora in compagnia di Zefiro nella sua celebre e dibattuta "Allegoria della Primavera" ed essa verrà poi successivamente dipinta, sempre insieme a Zefiro, anche da Jan Brueghel il Vecchio (1617), Giambattista Tiepolo (1734) e William-Adolphe Bouguereau (1875). Tuttavia la raffigurazione più frequente di Flora è come personificazione della primavera: si vedano ad esempio la scultura di Jean-Baptiste Tuby nel parco della reggia di Versailles o il celebre dipinto di Antoine Coypel. Celebri sono inoltre la raffigurazione di Flora fatta dal pittore francese Nicolas Poussin, in cui Flora è raffigurata al centro di personaggi il cui mito è legato alla trasformazione in fiore come Giacinto, Adone e Narciso, e i trionfi di Flora dipinti da Johann Heiss (1683) e da Anton Kern (1747). Altri dipinti che ritraggono Flora come personificazione della primavera sono stati realizzati da Palma il Vecchio (1515), Tiziano (1521), Jan Metsys (1559), Johann Boeckhorst (1630 circa), Guercino (1642), Luca Giordano (1700), Rosalba Carriera (1730), Giambattista Tiepolo (in un affresco del 1736), Elizabeth Vigée-Lebrun, Arnold Böcklin (1875) e Lovis Corinth (1923). Tra gli scultori che hanno affrontato il tema, si ricordano Balthasar Permoser (in un'opera in arenaria del 1675), il celebre maestro Auguste Rodin (mezzobusto in terracotta dipinta, 1866), Aristide Maillol (bronzo, 1910) e Gerhard Marcks (bronzo del 1939). L'usanza di raffigurare donne della nobiltà o dell'alta borghesia con le sembianze di Flora, invece, è risalente al XVI secolo e si è protratta fino al XVIII secolo: il più noto ad aver lavorato a questa tematica è Rembrandt, che dipinse nelle vesti di Flora entrambe le sue mogli Saskia (in un dipinto del 1634 ed in uno del 1635) ed Hendrickje Stoffels. Vi si sono cimentati inoltre Paulus Moreelse, Francesco Trevisani e Elizabeth Luis Vigée Le Brun (che nei panni di Flora ritrasse la principessa Eudocia Ivanovna Galitzine e la contessa Urbana).


title: Flora (divinità)

text: Nel XVII secolo i poeti Ben Jonson e Pedro Calderón de la Barca hanno dedicato alla trasformazione di Cloride in Flora i loro componimenti poetici; nel primo Novecento, il poeta svedese Erik Axel Karlfeldt ha intitolato a Flora due raccolte di versi, "Flora och Pomona" ("Flora e Pomona", 1906) e "Flora och Bellona" ("Flora e Bellona", 1918).


title: Flora (divinità)

text: Flora nelle vesti di Cloride è al centro di una serie di madrigali della fine del XVI secolo tra cui quelli del veneziano Leon Leoni (1591) e Luca Marenzio (1585 ca). A Flora sono inoltre dedicati la favola per musica di Marco da Gagliano e Jacopo Peri ed i balletti di Jean-Baptiste Lully e Andrea Draghi. vi è poi "La Flore", pezzo per clavicembalo di Francois Couperin.


title: Ormeggio

text: L'ormeggio è l'insieme delle operazioni nautiche che si effettuano per rendere stabilmente ferma un'imbarcazione in un dato punto della costa (generalmente il molo di un porto); è anche il luogo in cui il natante viene tenuto fermo, nonché ogni elemento accessorio utilizzato per stabilizzarne la posizione.


title: Ormeggio

text: Si distingue dall'ancoraggio sia perché non necessariamente per ormeggiare si fa ricorso all'uso di ancore (anzi in molti porti e soprattutto marine è espressamente vietato dar fondo all'ancora), sia perché per ormeggio si intende una sosta in porto, in rada o a breve distanza dalla costa, comunque sopra fondali ordinari, non dunque sopra fondali alti, dove occorre ancorarsi con catene di lunghezza non ordinaria.


title: Ormeggio

text: Inoltre, l'ormeggio è tipico delle imbarcazioni, mentre l'ancoraggio può riguardare oggetti galleggianti delle più varie nature (ad esempio una piattaforma petrolifera in mare aperto) e non necessariamente condotti sul punto di sosta con manovre nautiche (possono ad esempio esservi meramente rimorchiati).


title: Ormeggio

text: L'ormeggio in banchina, tipicamente con legatura a bitte e anelli, è propriamente detto attracco ed in genere si effettua unitamente ad operazioni di sbarco/imbarco che condizionano le modalità di immobilizzazione del natante. Tuttavia, il termine attracco è diffuso per la marineria commerciale mentre per il diporto, in cui si usa anche fissare la nave a gavitelli o corpi morti, si parla comunemente di ormeggio.


title: Ormeggio

text: Nel 2014, in Costa Azzurra, per risolvere i problemi della scarsità di posti barca nei porti del Mediterraneo e della protezione dei fondali marini, il governo Francese ha sperimentato il "Waterlily" una piattaforma a forma di fiore di loto, in grado di ormeggiare 16 barche tra i sei e i 12 metri, utilizzando un solo ancoraggio anziché il massimo di 16 e riducendo gli spazi d'ingombro.


title: Ormeggio

text: L'ormeggio ad una banchina può essere di fianco ("all'inglese"), di poppa ("alla francese") o di prua


title: Ormeggio

text: L'ormeggio ad una boa è assicurato da prua per mezzo della catena dell'ancora o di un robusto cavo passato a doppino sul grosso anello o sul maniglione presente sulla parte superiore della boa. Nell'ormeggio a due boe, la nave oltre ad essere ormeggiata ad una boa a prora, è ormeggiata ad una boa a poppa per mezzo di uno o più cavi passati a doppino.


title: Ormeggio

text: L'ormeggio ad un corpo morto è assicurato per mezzo di un robusto cavo ancorato al corpo morto sul fondo: tale cavo viene dato volta alle bitte di bordo.


title: Ormeggio

text: L'ormeggio mediante fissaggio a struttura a terra deve tener conto delle eventuali prevedibili maree e risacche.


title: Ormeggio

text: L'ormeggio può essere assistito da terra e dal mare: soprattutto per la presentazione del natante (specialmente in caso di avvicinamento al traverso, cioè per fare aderire una murata ad una banchina, e comunque per rotazioni in spazi ristretti) si utilizzano risorse esterne all'imbarcazione che vanno dall'ormeggiatore che corre a fissare le cime o gomene che gli sono lanciate da bordo, al gommone o al rimorchiatore che tirano l'imbarcazione o la spingono lateralmente puntando opportunamente le loro prue sullo scafo da ormeggiare. Le cime e le gomene fissate dall'ormeggiatore a terra vengono poi tirate da bordo a mano o a macchina per effettuare l'avvicinamento grazie al loro accorciamento.


title: Diana Gómez

text: Nata nel 1989, ha iniziato a recitare in teatro, da bambina, sostenuta dai suoi genitori. Ha recitato al "Teatro Ateneo" di Capellades e, per tre anni alla "Scuola Eolia" di Barcellona.


title: Diana Gómez

text: È conosciuta principalmente per "Little Ashes" del 2008, "Eloïse" del 2009, "Il segreto" nel 2012 e "Faraday" del 2013. Ha partecipato alla terza e alla quarta parte della seconda stagione (2019) della serie televisiva spagnola La casa di carta interpretando Tatiana, la quinta moglie di Berlino.


title: Ferrovia Pontebbana

text: La ferrovia Pontebbana è una linea ferroviaria italiana che collega Udine a Tarvisio. Prende il nome dal paese di Pontebba nei pressi del quale era ubicato il vecchio confine tra Italia e Impero austro-ungarico, nei primi trent'anni di esercizio.


title: Ferrovia Pontebbana

text: Negli anni cinquanta del XIX secolo, nell'impero austriaco si studiò la possibilità di costruire una linea ferroviaria che da Bruck an der Mur, posta sulla Ferrovia Meridionale, passasse per Villaco, Tarvisio e Udine allo scopo di agevolare i collegamenti fra Vienna e Venezia. La Venezia-Udine, completata nel 1860, fu costruita anche seguendo quell'obiettivo.


title: Ferrovia Pontebbana

text: Nel 1864, Villaco fu congiunta alla linea Meridionale tramite la ferrovia per Marburgo (poi Maribor). Si prevedeva di proseguire quest'ultima linea per arrivare a Fortezza sulla ferrovia del Brennero, inoltre si pensava di congiungere la città carinziana a Leoben e da lì a Bruck an der Mur, tramite la progettanda Rudolfiana. In questo contesto, si studiò quindi la possibilità di creare un collegamento fra Vienna e Trieste che fosse alternativo alla linea del Semmering e che potesse essere impiegato anche per un tragitto fra Innsbruck e il porto triestino. Si presentarono due progetti:


title: Ferrovia Pontebbana

text: Con il passaggio delle province venete e di quella di Udine all'Italia dopo la terza guerra di indipendenza, il progetto della Udine-Bahn fu momentaneamente accantonato a favore della Predil-Bahn.


title: Ferrovia Pontebbana

text: Su impulso della Società per le Ferrovie dell'Alta Italia (SFAI), la quale apparteneva agli stessi azionisti della società ferroviaria Südbahn (esercente la Meridionale e la parte austriaca della Udine-Trieste), l'Italia e l'Impero austro-ungarico si accordarono per la costruzione di una linea ferroviaria fra Udine e Tarvisio. Questa ferrovia avrebbe seguito il tracciato della Udine-Bahn, passando per Gemona del Friuli e Pontebba nei cui pressi si sarebbe situato il valico di confine.


title: Ferrovia Pontebbana

text: La costruzione della linea ferroviaria fu affidata alla SFAI nel tratto italiano e alla "k.k.p. Kronprinz Rudolf Bahn" (KRB), che già eserciva la Rodolfiana, in quello austriaco.


title: Ferrovia Pontebbana

text: Il tracciato completo della linea ferroviaria fu inaugurato il 30 ottobre 1879. Tra il 1875 e il 1879 furono aperti diversi tronchi in successione. Il 15 novembre del 1875 fu aperto il tratto tra Udine e Gemona del Friuli, mentre la stazione per la Carnia fu raggiunta il 18 dicembre dell'anno successivo. Fu poi la volta di Resiutta, raggiunta il 17 maggio 1877, e di Chiusaforte, il 14 marzo dell'anno successivo. Il 25 luglio 1879 fu aperto il tronco Chiusaforte Pontebba, mentre la sezione austriaca fu avviata all'esercizio l'11 ottobre dello stesso anno.


title: Ferrovia Pontebbana

text: Nel 1884, lo stato austro-ungarico nazionalizzò le linee della KRB per cui l'esercizio della parte austriaca della ferrovia passò alla ferrovie imperiali dello stato austriaco (KkStb).


title: Ferrovia Pontebbana

text: L'anno successivo, a seguito della Convenzione ferroviaria del 1885, la sezione italiana entrò a far parte della Rete Adriatica, esercita dalla Società Italiana per le Strade Ferrate Meridionali.


title: Ferrovia Pontebbana

text: Nel 1919, il trattato di Saint Germain stabiliva il confine fra Italia e Austria oltre lo spartiacque alpino, presso Tarvisio. La stazione di questa località, denominata inizialmente "Tarvisio Sobborghi" e poi "Tarvisio Centrale", divenne stazione internazionale e il tratto Pontafel-Tarvisio passò alle Ferrovie dello Stato. Dopo l'8 settembre, la stazione di Confine fu abolita e a partire dal 1944 la linea sarà l'unico collegamento con la Germania e vedrà il passaggio di tutti i treni di prigionieri diretti ai campi di sterminio nonché i rifornimenti. Infatti a partire dal gennaio 1944 tutte le linee dirette ferroviarie verranno bombardate, tranne la Pontebbana, in quanto alcuni ponti chiave (Dogna e Muro) erano di difficile bersaglio.


title: Ferrovia Pontebbana

text: Negli anni sessanta del XX secolo la linea fu interessata da lavori di potenziamento; in particolare vennero eretti i nuovi fabbricati viaggiatori nelle stazioni di Tarvisio Centrale e Pontebba, e in quest'ultima il fascio merci venne ampliato fino a raddoppiarne la capacità. I nuovi impianti furono inaugurati nel novembre 1969.


title: Ferrovia Pontebbana

text: La ferrovia è esercita da Rete Ferroviaria Italiana che la classifica come linea fondamentale. Tale importanza è dovuta al ruolo di collegamento fra Italia e Austria, dato che a Tarvisio Boscoverde si connette alla ferrovia Rodolfiana permettendo collegamenti verso Villaco, Klagenfurt, Vienna e Linz.


title: Ferrovia Pontebbana

text: La linea è a doppio binario dal Posto di Movimento Vat (P.M. Vat) a Tarvisio Boscoverde, mentre è a semplice binario nel breve tratto iniziale. L'elettrificazione è a 3.000 volt a corrente continua. Lo scartamento adottato è quello ordinario da 1.435 mm.


title: Ferrovia Pontebbana

text: A partire dal 2000 ha subito un profondo cambiamento grazie all'apertura della nuova tratta da Carnia a Tarvisio, di cui buona parte in galleria, che ha portato alla soppressione della vecchia linea, a semplice binario e dal percorso tortuoso, con tutte le sue stazioni. L'unico tracciato preservato dalla nuova linea è quello della stazione di Pontebba.


title: Ferrovia Pontebbana

text: Il tronco PM Vat-Tarvisio Boscoverde, inoltre, è dotato di SCC, per cui la circolazione è regolata dal Dirigente Centrale Operativo di Venezia Mestre. Il tratto P.M. Vat-Udine è regolato dal Dirigente Centrale, sempre di "Venezia Mestre".


title: Ferrovia Pontebbana

text: La linea si congiunge con altre linee alle due estremità (Tarvisio e Udine), nonché a Gemona del Friuli, da cui si dirama la linea per Sacile.


title: Ferrovia Pontebbana

text: Da Udine a Carnia la ferrovia segue sostanzialmente lo stesso tracciato esistente fino al 1995, mentre da Carnia a Tarvisio esso è stato completamente modificato, coincidendo con quello vecchio presso la stazione di Pontebba.


title: Ferrovia Pontebbana

text: Nella prima di tali sezioni si registra la variante, realizzata nel 1985, nella zona di Tricesimo, che ha portato all'abbandono della precedente omonima stazione in favore della più vicina fermata di Tricesimo-San Pelagio. Il raddoppio del binario nel tratto a nord di tale variante comportò, fra l'altro, la demolizione dell'opera di sovrappasso della tranvia elettrica Udine-Tarcento. Tra Gemona del Friuli e Carnia fu realizzata una variante di tracciato nel 1992, che ha sostituito le fermate di Gemona-Ospedaletto (già dismessa nel 1962) e Venzone (sostituita dalla nuova).


title: Ferrovia Pontebbana

text: Da Carnia la ferrovia percorre un breve viadotto rettilineo entrando successivamente nella galleria Campiolo-Palis, alla cui uscita segue un brevissimo viadotto e una seconda galleria, posizionata sotto il monte Zuc dal Bor, il cui sbocco si trova nei pressi di Pontebba.


title: Ferrovia Pontebbana

text: Presso lo scalo di Pontebba sono presenti i resti degli edifici della grande dogana merci, in uso fino all'entrata in vigore degli accordi europei entrati in vigore nel 1993. Il piano del ferro è stato ridotto a quattro binari, di cui tre riservati al servizio viaggiatori.


title: Ferrovia Pontebbana

text: Da Pontebba il tracciato ritorna in galleria e sbuca presso il mai attivato Posto di Comunicazione di Bagni Santa Caterina, attivato solamente come fermata e dismessa dal 2003. La ferrovia rientra di nuovo in galleria fino alla stazione di Ugovizza-Valbruna, la quale sostituisce le precedenti Ugovizza e Valbruna, trovandosi però distante da entrambi i paesi. Il tracciato in galleria tra Pontebba e la fermata di Ugovizza-Valbruna segue una sorta di "M", uscendo allo scoperto solo sulla "metà" della M, presso Bagni S. Caterina.


title: Ferrovia Pontebbana

text: Dopo Ugovizza-Valbruna, la linea entra di nuovo in galleria aggirando gli abitati di Camporosso e Tarvisio e sbuca nella nuova stazione di Tarvisio Boscoverde. Quest'impianto è attivo dal 2000 in sostituzione della precedente Tarvisio Centrale, situata parallelamente alla prima, a circa 500 metri di distanza in linea d'aria. La fermata di Tarvisio Città, che sorgeva in posizione più favorevole per servire l'abitato, non è stata ripristinata, dato che la ferrovia passa tutta in galleria nella zona di Tarvisio. Dopo Tarvisio Boscoverde, la linea si immette sulla Rudolfiana per valicare il confine con l'Austria e dirigersi verso Villaco.


title: Ferrovia Pontebbana

text: La vecchia linea seguiva, invece, il corso del fiume Fella. Era dotata di molti viadotti e ponti di notevole interesse paesaggistico e costeggiava tutti i paesi lungo il corso del fiume. È stata smantellata perché soggetta a frane, allagamenti e alluvioni e perché essendo a binario unico, non era più sufficiente al traffico merci che si era andato sviluppando.


title: Ferrovia Pontebbana

text: Al 2009 è rimasto solo un breve tratto a binario unico, tra la stazione di Udine e il PM Vat, lungo circa due chilometri; da quest'ultimo si dirama in direzione sud la linea di circonvallazione di Udine, che consente il transito dei treni merci verso le linee di Cervignano e Gorizia, senza entrare nella stazione viaggiatori di Udine.


title: Ferrovia Pontebbana

text: Il traffico merci è intenso; in particolare, i treni provenienti dall'Austria proseguono verso il porto di Trieste oppure in direzione Venezia.


title: Ferrovia Pontebbana

text: Il servizio regionale è coperto da alcune corse Trenitalia tra Tarvisio Boscoverde e Udine nonché da due coppie di corse della relazione transfrontaliera Udine – Villach Hauptbahnhof, espletate da una collaborazione tra la FUC, che fornisce il materiale di trazione, e la ÖBB che provvede a quello passeggeri, nell'ambito del Servizio Micotra..


title: Ferrovia Pontebbana

text: Sono inoltre presenti vari collegamenti internazionali (effettuati da ÖBB con l'impiego di proprio materiale rotabile, mentre il personale di condotta e trazione sul territorio italiano è di Trenord per i treni EC/EN e Trenitalia per i treni EN 234/235):


title: Ferrovia Pontebbana

text: Inoltre le ÖBB mantengono anche un autoservizio, denominato Intercitybus, che collega la stazione di Venezia Mestre e quella di Udine a Klagenfurt Hauptbahnhof e a Villach Hauptbahnhof. Presso quest'ultima città il servizio è in coincidenza con i treni aventi destinazione Salisburgo e Vienna.


title: Ferrovia Pontebbana

text: In precedenza il numero di collegamenti internazionali era maggiore: infatti nel 2009 fu soppresso l'Eurocity Allegro Johann Strauss, che collegava Venezia Santa Lucia a Vienna Südbahnhof, il quale era l'ultimo collegamento diurno fra Italia e Austria che utilizzava la Pontebbana. Allo scopo di ripristinare una relazione diurna tra il Friuli-Venezia Giulia e la Carinzia, le due amministrazioni locali attivarono tre anni dopo un servizio sperimentale fra la stazione di Udine e quella di Villach Hauptbahnhof denominato "Miglioramento dei collegamenti transfrontalieri di trasporto pubblico" (Mi.Co.Tra.). Poi, con il cambio orario del 15 dicembre 2013, venne ripristinata da ÖBB la coppia diurna di EuroCity sulla relazione Venezia Santa Lucia-Vienna. A partire dal cambio orario del 10 dicembre 2017 è stata rintrodotta la seconda coppia di EuroCity tra Venezia e Vienna.


title: 21 dicembre

text: Il 21 dicembre è il 355º giorno del calendario gregoriano (il 356º negli anni bisestili). Mancano 10 giorni alla fine dell'anno.


title: 21 dicembre

text: A volte nell'emisfero boreale il solstizio d'inverno (primo giorno d'inverno) cade in questa data, che risulta quindi essere il giorno con meno ore di luce nel corso dell'anno (al 45° N, infatti sorge alle 7:24 e tramonta alle 16:34). Nell'emisfero australe, a volte, invece ricorre il solstizio d'estate, giorno più lungo dell'anno (al 45° S il sole sorge verso le ore 5:00 e tramonta intorno alle 21:00).


title: Bruce Spence

text: Ha lavorato principalmente in Australia. È probabilmente conosciuto soprattutto per aver interpretato il capitano Gyro in "Interceptor - Il guerriero della strada" e Jebediah il pilota in "Mad Max - Oltre la sfera del tuono".


title: Bruce Spence

text: Ha doppiato il personaggio dello squalo Fiocco in "Alla ricerca di Nemo", interpretato la Bocca di Sauron in "Il Signore degli Anelli - Il ritorno del re", l'Uomo del Treno in "Matrix Revolutions" e Tion Medon in "".


title: Bruce Spence

text: Alto un 198 centimetri, Spence è uno degli attori più alti ad aver interpretato un ruolo da protagonista.


title: Bruce Spence

text: Ha lavorato, quasi sempre in parti minori, nel terzo capitolo di 5 delle trilogie di maggior successo della storia del cinema: "Il Signore degli Anelli - Il ritorno del re", "Le cronache di Narnia - Il viaggio del veliero", "Mad Max - Oltre la sfera del tuono", "Matrix Revolutions" e "".


title: Mylo Xyloto

text: Mylo Xyloto è il quinto album in studio del gruppo musicale britannico Coldplay, pubblicato il 24 ottobre 2011 dalla Parlophone.


title: Mylo Xyloto

text: Negli Stati Uniti ha venduto nei primi sei mesi del 2012 oltre copie. Al 2012, le copie vendute sono state più di 8 milioni in tutto il mondo.


title: Mylo Xyloto

text: Il frontman del gruppo, Chris Martin, ha affermato che non crede che "i gruppi debbano superare i 33 anni", ma in seguito ha ritrattato la frase dicendo che ciò che intendeva, ovvero che bisogna sempre procedere "come se questo fosse il nostro ultimo [disco], perché è l'unico modo di andare avanti." Il bassista Guy Berryman, che precedentemente aveva scritto il desiderio del gruppo di "iniziare semplicemente a lavorare e vedere come proseguiva", ha riportato che il gruppo sarebbe tornato al lavoro in studio:


title: Mylo Xyloto

text: Uno degli obiettivi dell'album è stato quello di scrivere brani con un maggior uso di sperimentazione con strumenti acustici, manipolazione e strumenti elettronici, rivisitando o meno lo stile dell'album precedente, "Viva la vida or Death and All His Friends". Quando Martin ha deciso di non pubblicare un album da solista, alcune voci hanno affermato che il quinto album sarebbe stato il loro ultimo, fatto smentito dallo stesso Martin.


title: Mylo Xyloto

text: Particolare attesa e curiosità ha suscitato la collaborazione con la cantante barbadiana Rihanna, sulla quale Chris Martin ha detto:


title: Mylo Xyloto

text: All'album ha inoltre collaborato in qualità di compositore aggiuntivo il musicista britannico Brian Eno.


title: Mylo Xyloto

text: In un'intervista concessa a "MTV News", Martin è intervenuto a proposito della scelta del titolo dell'album, dichiarando:


title: Mylo Xyloto

text: In occasione del San Diego Comic-Con 2012, il gruppo ha annunciato che l'album ha ispirato la pubblicazione di un'omonima serie di fumetti, scritta dal gruppo insieme al regista Mark Osborne, il quale ha dichiarato in merito:


title: Stockfish

text: Stockfish (inglese per stoccafisso) è un motore scacchistico UCI open source multipiattaforma, sviluppato originariamente da Tord Romstad e Marco Costalba come fork di Glaurung, altro motore open-source precedentemente sviluppato dallo stesso Romstad, ed è correntemente mantenuto da una comunità di programmatori open-source. Dalla versione numero 12 il programma ha implementato una rete neurale artificiale ad apprendimento profondo.


title: Stockfish

text: Da circa metà degli anni 2010 Stockfish ha occupato ripetutamente la prima posizione nelle principali graduatorie di motori scacchistici e (al 2018) è considerato il più forte motore scacchistico open source e uno dei più forti motori in assoluto, insieme a Lc0 e Komodo. Ha vinto tre edizioni (stagioni 6, 9 e 11) e si è classificato tre volte secondo (stagioni 5, 7 e 8) nel Top Chess Engine Championship, considerato il campionato del mondo non ufficiale di scacchi per computer.


title: Stockfish

text: Per via della sua forza di gioco e della licenza libera sotto la quale è distribuito, Stockfish è diventato un motore molto popolare su svariate piattaforme. Può essere utilizzato su una generica interfaccia utente con supporto per il protocollo UCI, è il motore predefinito delle interfacce desktop BlitzIn e Dasher per Internet Chess Club e di applicazioni mobile come SmallFish e Droidfish, e a partire dal marzo 2017 è usato nel backend di Lichess.


title: Stockfish

text: Stockfish usa una rappresentazione della posizione tramite bitboard, supporta fino a 512 thread e ha una dimensione massima della hash table di trasposizione pari a 1 TB. Implementa una sofisticata ricerca ad albero con potatura alfa-beta e, in confronto con altri motori, ha una profondità di ricerca relativamente elevata, dovuta in parte alla potatura aggressiva e alla late move reduction. Supporta gli scacchi960, eredità di Glaurung e, dal 2014, integra il supporto per le tablebase Syzygy.


title: Stockfish

text: Le versioni stabili e beta sono disponibili sotto forma di codice sorgente C++ e di binari precompilati per Microsoft Windows, macOS, Linux 32-bit/64-bit e Android.


title: Stockfish

text: Il software è nato come fork di Glaurung, motore scacchistico open source sviluppato da Romstad e distribuito inizialmente nel 2004. Quattro anni dopo Marco Costalba sviluppò Stockfish come fork di Glaurung, e il nome è dovuto al fatto che il programma fosse "prodotto in Norvegia e cucinato in Italia", in riferimento alle nazionalità dei due sviluppatori. La versione 1.0 è stata distribuita nel novembre 2008. Per un certo periodo diverse idee e modifiche sono state trasferite bidirezionalmente tra i due progetti, fino a quando Romstad decise di abbandonare lo sviluppo di Glaurung (l'ultima versione è stata distribuita nel dicembre 2008) a favore dello sviluppo di Stockfish, che era il più avanzato tra i due progetti.


title: Stockfish

text: Nel 2011 Romstad ha abbandonato lo sviluppo di Stockfish, e nel 2014 anche Costalba ha abbandonato il progetto, che è stato successivamente mantenuto da una comunità di programmatori in un nuovo repository gestito da un gruppo di volontari.


title: Stockfish

text: Nel luglio del 2020 il team di Stockfish annuncia di voler implementare una rete neurale artificiale nel progetto, prendendo le mosse dal lavoro di AlphaZero e dal progetto open source conseguente, Leela Chess Zero. Ciò porterà al rilascio in settembre di Stockfish 12.


title: Stockfish

text: Dal febbraio del 2021 con il rilascio della versione 13 il team di Stockfish ha annunciato una collaborazione con il gruppo di Leela Chess, che ha portato al rilascio, il successivo 2 luglio, di Stockfish 14. Il nuovo rilascio ha guadagnato almeno 400 punti Elo rispetto alla versione 7.


title: Stockfish

text: Nel febbraio del 2021, dopo il rilascio di Stockfish 13, uno dei fondatori del progetto, Tom Romstad, ha accusato l'azienda tedesca ChessBase di aver utilizzato il loro codice per il rilascio del motore scacchistico Fat Fritz 2 senza aver rispettato la licenza GPLv3. Il cosiddetto copyleft della GNU, utilizzato da Stockfish, permette di copiare, modificare e migliorare un software a patto che il codice sorgente venga distribuito insieme al programma, cosa incompatibile con il carattere proprietario di Fritz e derivati. Il 18 febbraio viene rilasciato un comunicato stampa congiunto Stockfish, Leela Chess Zero e Lichess, dove si sostiene che Fat Fritz 2 non sia altro che Stockfish 13 con una diversa rete neurale e con una forza addirittura minore del suo omologo. Intervistato da Chess.com, Matthias Wüllenweber, uno dei fondatori dell'azienda tedesca, ha dichiarato che il debito di Fat Fritz 2 verso Stockfish è sempre stato chiaro nella presentazione del programma, ma che è stato un errore non essersi prima confrontati con il gruppo del motore open source, come era avvenuto per la prima versione di Fat Fritz (Fritz 17), quando, secondo Wüllenweber, ci sarebbe stato un confronto preventivo con il gruppo di Leela Chess.


title: Stockfish

text: Nel novembre del 2022, il tribunale di Monaco ha stabilito che l'azienda tedesca può continuare a distribuire i prodotti incriminati a patto che utilizzi la licenza GPL 3.0 e informi adeguatamente i suoi clienti dell'utilizzo del codice sorgente di Stockfish. Per la durata di un anno, tuttavia, Chessbase non potrà utilizzare il software di Stockfish nei propri prodotti e dovrà rendere esplicito sul proprio sito web l'utilizzo di Stockfish in Fat Fritz 2 e Houdini 6. Chessbase dovrà anche rendere pubblico l'utilizzo di qualsiasi software open source e distribuire il relativo codice sorgente. A tal fine viene istituito il dominio foss.chessbase.com, dove "FOSS" sta per "Free and Open Source Software", che sarà a cura di un ufficiale interno all'azienda che prenderà il nome di "Free Software Compliance Officer". La violazione di questo accordo prevede una richiesta di risarcimento a favore della Free Software Foundation Europe.


title: Stockfish

text: A partire dal 2013 Stockfish ha fatto uso nello sviluppo di un framework di test distribuito chiamato "Fishtest", sostenuto da volontari i quali donano tempo CPU per l'esecuzione dei test. Le modifiche alla logica del motore vengono accettate se introducono un miglioramento statisticamente significativo della performance di gioco, misurata tramite test del rapporto di probabilità sequenziale giocando decine di migliaia di partite contro una precedente istanza di riferimento del software.


title: Stockfish

text: Al giugno 2017 Fishtest ha impiegato oltre 745 anni di tempo CPU per giocare oltre 485 milioni di partite. L'introduzione di Fishtest ha rapidamente aumentato la forza di gioco di Stockfish di circa 120 punti Elo in 12 mesi, rendendolo uno dei motori più forti al mondo, motivo per il quale Gary Linscott, autore di Fishtest, è stato aggiunto alla lista degli autori del progetto a partire da Stockfish 7.


title: Stockfish

text: Nel 2013 Stockfish è arrivato secondo nella quarta e quinta stagione del Top Chess Engine Championship (TCEC), comunemente riferito come il campionato del mondo non ufficiale di scacchi per computer, con un punteggio superfinal di 23–25 contro Houdini 3 e contro Komodo 1142. Il team di Komodo ha accettato il titolo postumo, in quanto Don Dailey, autore principale del motore, è morto a seguito di una malattia durante la fase finale dell'evento. In suo onore, la successiva versione di Stockfish è stata chiamata "Stockfish DD".


title: Stockfish

text: Il 30 maggio 2014 Stockfish 170514 (versione di sviluppo di Stockfish 5, con supporto per le tablebase) ha vinto nettamente la sesta stagione del TCEC Season 6, battendo Komodo 7x per 35.5-28.5 nel superfinal. Il giorno successivo alla vittoria è stato distribuito Stockfish 5. Nella settima stagione del TCEC Stockfish ha raggiunto la fase superfinal, dove è stato sconfitto da Komodo per 30.5-33.5. Nell'ottava stagione Stockfish è stato sconfitto in superfinal da Komodo per 46.5-53.5.


title: Stockfish

text: Nel 2016 Stockfish ha vinto la nona stagione del TCEC, battendo Houdini 5 per 54.5-45.5. Nella decima stagione, Stockfish si è classificato terzo.


title: Stockfish

text: Nel 2018 il motore vince di gran lunga l'11 stagione del TCEC classificandosi al primo posto della Premier Division e battendo Houdini realizzando 20 vittorie, 78 pareggi e solo 2 sconfitte (entrambe giocando con il nero).


title: Stockfish

text: Nell'agosto 2014 Stockfish ha affrontato il grande maestro Hikaru Nakamura (all'epoca con un Elo di 2798, quinto nella classifica mondiale) in un match di quattro partite. Nelle prime due partite Nakamura ha giocato con l'ausilio di Rybka, e nelle successive due partite ha giocato con il bianco e con handicap di un pedone. Stockfish ha giocato senza libro di apertura e tablebase. Il motore ha vinto entrambe le fasi del match per 1.5–0.5.


title: Stockfish

text: In uno studio pubblicato nell'aprile del 2017, curato da Jean-Marc Alliot presso l"Institut de recherche en informatique de Toulouse", Stockfish è stato usato come riferimento per confrontare il gioco dei più grandi campioni umani della storia, ed è risultato che Magnus Carlsen è il giocatore che ha la più alta probabilità di giocare mosse che aderiscono alle analisi di Stockfish.


title: Stockfish

text: Nel novembre 2017 chess.com ha organizzato un torneo tra i dieci più forti motori, con una finale tra i due più forti, nella quale Stockfish ha battuto Houdini per 10.5-9.5, ottenendo tre vittorie con il nero e due sconfitte con il bianco. L'evento ha impiegato varie cadenze di gioco, e i motori sono stati eseguiti su un host virtuale (Intel Xeon 2.90 GHz, due processori con 18 core e hyperthreading, 60 GB RAM, Windows) su AWS.


title: Stockfish

text: Il 5 dicembre 2017 DeepMind ha pubblicato un preprint su arXiv nel quale ha presentato AlphaZero, un nuovo algoritmo di intelligenza artificiale che supporta una varietà di giochi da tavolo. Stockfish 8 è stato usato come benchmark per valutare la performance di AlphaZero nel gioco degli scacchi. Poiché entrambi i software girano solo su piattaforme hardware mutuamente incompatibili, AlphaZero è stato eseguito su un computer equipaggiato con quattro TPU, mentre Stockfish è stato eseguito su un computer in un'istanza con 64 thread e 1 GB di hash table. I software hanno disputato un match di 100 partite con un minuto per mossa (scelta criticata da Tord Romstad) e il risultato finale è stato di 25 vittorie di AlphaZero con il bianco, 3 vittorie di AlphaZero con il nero, e patta nelle 72 rimanenti partite. In altri 12 match di 100 partite, giocati usando come posizione iniziale le 12 aperture più comuni nel gioco umano, AlphaZero ha totalizzato in totale 290 vittorie, 886 patte e 24 sconfitte, con un punteggio finale di 733-467.


title: Stockfish

text: AlphaZero è un algoritmo di apprendimento automatico ed è stato addestrato unicamente per rinforzo nel corso di 9 ore su un cluster di TPU. Gli autori stimano che abbia superato la forza di gioco di Stockfish dopo le prime quattro ore di addestramento.


title: Io sono un autarchico

text: Michele, che vive in un appartamento romano e viene mantenuto economicamente dal padre, dopo essere stato abbandonato dalla moglie e badando al figlio Andrea, occupa il suo tempo recitando in una compagnia teatrale sperimentale sotto la direzione artistica dell'amico Fabio. Fra le varie vicende, il gruppo teatrale si avventura in una poco piacevole esperienza di "training" in collina, dalla quale alcuni non ritorneranno.


title: Io sono un autarchico

text: Mentre prosegue la messa in scena dello spettacolo, Michele passa il tempo con il figlio cercando di riallacciare il rapporto con Silvia, mentre Fabio cerca disperatamente di contattare un critico teatrale per la prima della commedia. Alla fine lo spettacolo viene messo in scena e il critico teatrale lo commenta parlando di tutto tranne che della trama.


title: Io sono un autarchico

text: Dopo varie repliche che vedono il pubblico progressivamente diminuire, Michele e la moglie si lasciano definitivamente, mentre Fabio viene abbandonato dal pubblico dopo un inutile tentativo di aprire un dibattito con gli spettatori.


title: Io sono un autarchico

text: Costato appena 3 milioni e settecentomila lire e interpretato da attori non professionisti (amici, parenti, intellettuali), è il primo lungometraggio di Moretti, girato in Super8 e in tre mesi a Roma. Più per limiti tecnici che per scelta stilistica, è quasi interamente composto da riprese a camera fissa e da sequenze che per lo più si esauriscono in un'unica inquadratura. Il film è interamente doppiato.


title: Io sono un autarchico

text: La prima del film ebbe luogo il 14 dicembre del 1976, al Filmstudio di Roma, all'interno di una rassegna dedicata al "Nuovo cinema italiano", disertata da molte delle principali firme giornalistiche per lo scarso richiamo esercitato dallo sconosciuto autore. Questa comunque non è la prima presentazione di un Super8 di Moretti al Filmstudio: un anno prima, il 6 dicembre, erano state presentate tre sue opere all'interno della rassegna "Dimensione Super8": i cortometraggi "Pâté de bourgeois" (1973) e "La sconfitta" (1973) e il mediometraggio "Come parli frate?" (1974), una parodia del romanzo "I promessi sposi".


title: Io sono un autarchico

text: A dispetto delle previsioni degli organizzatori, il film ha un notevole successo di pubblico, grazie anche alle favorevoli recensioni di alcune autorevoli firme giornalistiche (Callisto Cosulich, Tullio Kezich, Alberto Farassino), e resta in programma sino al 20 dicembre. Ogni sera, al termine delle proiezioni, Nanni Moretti deve portarsi a casa le bobine, essendo quella l'unica copia in circolazione. Inoltre il formato Super8 non ha negativo e non può quindi essere ristampato.


title: Io sono un autarchico

text: Ristampato in pellicola 16 mm, a spese dell'ARCI, il film venne così distribuito anche sul territorio nazionale, per cineclub e sale d'essai, mentre a Roma, oltre a restare in programmazione al Filmstudio altri tre mesi, da marzo a maggio 1977 per tre proiezioni giornaliere, viene richiesto, per una settimana, anche dal Politecnico, un altro cineclub. La consacrazione definitiva avviene con la trasmissione, nell'ottobre 1977, da parte della seconda rete RAI.


title: Io sono un autarchico

text: La novità del film, con le sue connotazioni di «conversione in senso democratico della macchina cinema», viene proposta anche all'estero. Alla Berlinale la pellicola viene presentata al "Forum", una rassegna parallela, mentre a Parigi resta in programmazione per un mese allo Studio des Ursulines.


title: Io sono un autarchico

text: Nel 1977 "Io sono un autarchico" fu candidato alla vittoria finale della sesta edizione del "Premio Angelo Rizzoli", sezione autori cinematografici italiani giovani. La giuria del concorso - presieduta da Leone Piccioni - era composta da Carlo Bernari, Guglielmo Biraghi, Tullio Kezich, Gian Luigi Rondi, Angelo Solmi, Alberto Lattuada, Renato Guttuso, Virna Lisi, Alberto Sordi, Luigi Torino e Alberto Arbasino (quest'ultimo in collegamento telefonico).


title: Io sono un autarchico

text: Le votazioni si svolsero ad Ischia l'8 maggio ed ogni giurato aveva la facoltà di motivare la propria preferenza di fronte alla platea: molti si avvalsero di questa opportunità (ricevendo anche delle critiche) ma altri, come Sordi, si rifiutarono di parlare in pubblico. Dopo quattro votazioni, il film di Nanni Moretti era in vantaggio nelle preferenze senza però aver conseguito la maggioranza assoluta dei voti; per superare l"'impasse" Arbasino e un altro giurato, di cui non si conosce l'identità, modificarono il proprio voto e optarono per "Un cuore semplice" di Giorgio Ferrara, che vinse. Non appena apprese la notizia, Moretti gridò una parolaccia e abbandonò le premiazioni in lacrime.


title: Io sono un autarchico

text: Fu per molto tempo parer comune che l'altro giurato che ne decretò la sconfitta fosse Alberto Sordi: la successiva polemica tra i due cineasti romani, culminata nella celebre battuta contro il suo cinema in "Ecce Bombo", non fece che rinforzare questa tesi. Tuttavia molti anni dopo, in un'intervista concessa al "Corriere della Sera" nel 1996, "Albertone" affermò di aver sempre sostenuto durante le votazioni "quel ragazzo magro ed emotivo" e di conoscere il nome del giurato che aveva cambiato preferenza, ma di non volerlo rivelare essendo "un giurato d'onore".


title: Io sono un autarchico

text: Nanni Moretti comunque si rifece l'anno dopo, vincendo il "Premio Angelo Rizzoli" del 1978 proprio per "Ecce Bombo".


title: Oscar alla migliore scenografia

text: L'Oscar alla migliore scenografia ("Academy Award for Best Production Design") viene assegnato agli scenografi votati come migliori dall'Academy of Motion Picture Arts and Sciences, cioè l'ente che assegna gli "Academy Awards", i celebri premi conosciuti in Italia come premi Oscar. Per l'85ª edizione degli Academy Awards, nel 2013, il premio è stato rinominato Oscar al miglior design, in coincidenza con l'Art Directors Branch dell'AMPAS.


title: Oscar alla migliore scenografia

text: L'elenco mostra i vincitori di ogni anno, seguito dagli scenografi che hanno ricevuto una nomination. Per ogni scenografo viene indicato il film che gli è valso la candidatura.


title: Oscar alla migliore scenografia

text: Gli anni indicati sono quelli in cui è stato assegnato il premio e non quello in cui è stato diretto il film. Nel 1930 si sono svolte due diverse edizioni del premio, un'ad aprile ed una a novembre, mentre nel 1933 non è stato assegnato alcun premio.


title: Diritti politici

text: I diritti politici sono quei diritti che uno Stato riconosce ai propri cittadini perché essi possano partecipare attivamente alla vita politica e alla formazione delle decisioni pubbliche di ogni giorno, sempre se in possesso del diritto di voto. Tali diritti rappresentano la tipica espressione dell'autogoverno del popolo (o sovranità popolare).


title: Diritti politici

text: Al di là del valore simbolico dei diritti politici consacrati nella Dichiarazione universale dei diritti dell'uomo del 1948, è nel 1966 che il Patto internazionale sui diritti civili e politici conferisce valore vincolante alla proclamazione di tali diritti.


title: Diritti politici

text: A livello europeo, invece, essi sono consacrati nella Convenzione europea dei diritti dell'uomo e nella giurisprudenza della relativa Corte con sede a Strasburgo.


title: Diritti politici

text: I diritti politici in Italia sono definiti dagli articoli 48-51 della Costituzione italiana, che fissa loro forme e limiti. Essi sono:


title: Diritti politici

text: Nel legare il possesso di questi diritti alla cittadinanza, la Costituzione italiana si richiama alla tradizione dello "status activae civitatis", principio comunque mediato e in qualche modo attenuato dall'ingresso dell'Italia nell'Unione europea.


title: Diritti politici

text: I diritti politici si acquisiscono con la maggiore età. L'infermità mentale o una condanna per reati gravi può condurre alla loro perdita. L'interdizione dai pubblici uffici è, ad esempio, una pena accessoria, perpetua o temporanea, che include la perdita del diritto all'elettorato attivo, all'elettorato passivo e l'esclusione da ogni incarico pubblico.


title: Diritti politici

text: Per i falliti e per coloro che sono sottoposti a misure di prevenzione o a libertà vigilata è prevista la sospensione dei diritti politici, mentre la legge Severino prevede ulteriori fattispecie limitative riferite al solo elettorato passivo.


title: Diritti politici

text: L'azione di accertamento del diritto politico è stata riconosciuta come autonomo mezzo di tutela giurisdizionale, per ottenere la pronuncia della Corte costituzionale sulle leggi elettorali successive al 2005.


title: Attilio Manca

text: Fu ritrovato cadavere nella sua abitazione di Viterbo. L'autopsia certificò la presenza nel sangue di eroina, alcol etilico e barbiturici. Il caso fu inizialmente ritenuto un'overdose, poi archiviato come suicidio. I genitori si opposero all'archiviazione sostenendo che il figlio fosse stato ucciso per coprire un intervento subito da Bernardo Provenzano a Marsiglia.


title: Attilio Manca

text: Attilio Manca fu trovato morto nella sua casa di Viterbo alle 11 di mattina del 12 febbraio 2004. Nel suo polso sinistro furono trovati due fori, mentre sul pavimento fu individuata una siringa. Secondo l'inchiesta effettuata subito dopo il ritrovamento del cadavere si sarebbe trattato di un suicidio, ma la ricostruzione fu contestata dai genitori: Attilio Manca, infatti, era mancino. Inoltre le siringhe trovate non riportano alcuna impronta digitale del medico, che di certo non si sarebbe preoccupato di indossare dei guanti o ripulire gli strumenti se intenzionato a suicidarsi. Dunque, secondo i genitori, se fosse stato lui a farlo, non si sarebbe iniettato la droga nel polso sinistro ma in quello destro.


title: Attilio Manca

text: Nel gennaio 2005 furono pubblicate le intercettazioni di Francesco Pastoia, che parlava del viaggio di Bernardo Provenzano a Marsiglia nel 2003. Il 28 gennaio 2005 Pastoia fu trovato impiccato nella sua cella. Secondo la successiva inchiesta dei magistrati, Provenzano sarebbe stato operato alla prostata alla clinica "La Ciotat" da un'équipe composta da Philippe Barnaud e dagli specialisti Breton e Bonin.


title: Attilio Manca

text: Durante questo viaggio, secondo la ricostruzione dei genitori di Manca, l'urologo sarebbe entrato in contatto con il capomafia. All'inizio del mese di novembre del 2003, infatti, il medico sarebbe stato a Marsiglia. Secondo la ricostruzione dei genitori, Manca sarebbe stato contattato dalla mafia di Barcellona Pozzo di Gotto per unirsi all'équipe di Barnaud durante l'intervento a Provenzano. Questa versione, tuttavia, è stata rifiutata dal procuratore nazionale antimafia Pietro Grasso, secondo il quale il boss corleonese sarebbe del tutto estraneo alla vicenda.


title: Attilio Manca

text: Il legale della famiglia, l'avvocato Repici, il 17 giugno 2009 ha dichiarato a Radio 24 che le indagini svolte dalla procura di Viterbo sono state lacunose, sia dal punto di vista del controllo delle telefonate, sia dal punto di vista delle indagini vere e proprie, che avrebbero trascurato il ruolo del cugino della vittima Ugo Manca, con precedenti penali legati alla criminalità organizzata. Alla fine del 2008 la procura di Viterbo ha riaperto le indagini.


title: Attilio Manca

text: Il 15 ottobre 2012 per la quarta volta la procura di Viterbo ha chiesto l'archiviazione del caso. Il legale della famiglia Manca ha replicato le teorie della difesa e, supportato da alcune incongruenze investigative, ha affermato che il caso necessita di ulteriori supplementi d'indagine. Nell'ottobre 2013 la famiglia Manca si affida all'avvocato Antonio Ingroia che va così ad assistere il collega Fabio Repici. Il 3 febbraio 2014 il GIP rinvia a giudizio Monica Mileti, la spacciatrice che avrebbe venduto la dose di eroina a Manca per il presunto suicidio.


title: Attilio Manca

text: Il 5 febbraio 2014, a sostegno delle tesi alternative a quella del suicidio, il sito del programma televisivo Servizio Pubblico mostra in anteprima le immagini del corpo senza vita del dottor Manca, da cui risultano alcuni segni di una possibile colluttazione. Nell'ottobre 2015 il pentito Carmelo D'Amico, ex capo dell'ala militare di Cosa Nostra barcellonese, rivela che poco dopo la morte di Manca aveva parlato con Salvatore Rugolo, mandante dell'omicidio di Beppe Alfano, che era infuriato con Rosario Cattafi, capo della mafia di Barcellona Pozzo di Gotto, perché riteneva quest'ultimo responsabile dell'omicidio di Manca; Cattafi avrebbe chiesto a Manca di operare Provenzano in seguito alle sollecitazioni di un soggetto non precisato, appartenente ai Carabinieri o ai Servizi segreti.


title: Attilio Manca

text: Nel giugno 2022 è stata resa nota una intercettazione risalente all'autunno del 2003 nella quale alcuni favoreggiatori di Provenzano parlano della necessità di punire un dottore ("far fare la doccia al dottore") per aver rigettato la richiesta di operare Provenzano.


title: Udmurtia

text: L’Udmurtia o Udmurzia (), formalmente Repubblica udmurta (rus. Удму́ртская респу́блика, "Udmurtskaja respublika"; udm. Удмурт Элькун, "Udmurt el'kun") è una repubblica della Russia, estesa nel settore centro occidentale della Russia, a ovest degli Urali su un territorio pianeggiante bagnato dal basso corso del fiume Kama.


title: Udmurtia

text: L'agricoltura favorisce i cereali e il lino, e anche l'allevamento è ampiamente presente. Notevoli sono i giacimenti di carbone e torba, mentre le industrie del legno, conciarie, meccaniche e metallurgiche sono in via di graduale sviluppo. La capitale Iževsk è sede di una università e di un aeroporto e conta inoltre varie industrie metalmeccaniche, siderurgiche, chimiche, alimentari e del legno.


title: Udmurtia

text: L'Udmurtia ha un moderato clima continentale, con estati calde ed inverni freddi dove sempre è presente la neve.


title: Udmurtia

text: La capitale Iževsk accentra buona parte della popolazione urbana; oltre ad essa, altre città importanti sono:


title: Organizzazione mondiale del turismo

text: L'Organizzazione mondiale del turismo (OMT è la sigla ufficiale in italiano, mentre "UNWTO" è la sigla inglese di "United Nations World Tourism Organization") è un'agenzia specializzata delle Nazioni Unite con sede a Madrid che si occupa del coordinamento delle politiche turistiche e promuove lo sviluppo di un turismo responsabile e sostenibile.


title: Organizzazione mondiale del turismo

text: Vi partecipano al 2018 158 stati membri, 6 membri associati e più di 480 membri affiliati in rappresentanza del settore privato, del turismo scolastico e educativo, delle istituzioni locali di promozione turistica.


title: Organizzazione mondiale del turismo

text: L'Italia ha aderito all'organizzazione nel 1978. Oltre alla rappresentanza governativa ne fanno parte come membri affiliati 24 organizzazioni italiane.


title: Organizzazione mondiale del turismo

text: Già dal 1934 esisteva l'Unione internazionale delle organizzazioni turistiche ufficiali di propaganda (IUOTPO, dall'inglese International Union of Official Tourist Propaganda Organizations). Dopo la seconda guerra mondiale, tuttavia, si decise di sostituire tale organizzazione. Nacque così, nel 1947, l'Unione internazionale delle organizzazioni ufficiali di viaggio (IUOTO, dall'inglese International Union of Official Travel Organizations), la cui prima assemblea costitutiva si tenne a L'Aia. Il quartier generale dell'organizzazione fu temporaneamente stabilito a Londra, nel Regno Unito. L'anno successivo la IUOTO ottenne lo statuto consultivo dell'ONU. Tra il 1948 ed il 1957 furono create anche le commissioni regionali.


title: Organizzazione mondiale del turismo

text: Nel 1951 l'organizzazione si trasferisce a Ginevra, dove rimarrà fino al 1975. Nel 1970 un'Assemblea generale straordinaria della IUOTO si riunisce a Città del Messico e adotta lo statuto dell'Organizzazione mondiale del turismo (WTO, dall'inglese World Tourism Organization), che si riunisce per la prima volta a Madrid nel 1975. La capitale spagnola ne diventerà la sede dal 1º gennaio dell'anno successivo.


title: Organizzazione mondiale del turismo

text: Nel 2003 viene approvata la trasformazione dell'organizzazione in un'agenzia specializzata delle Nazioni Unite. In seguito a tale decisione, la sigla dell'organizzazione viene cambiata nel 2005 in UNWTO.


title: Organizzazione mondiale del turismo

text: La "Best Tourism Villages" è un'iniziativa nata per promuovere il turismo nelle zone e nei villaggi rurali del mondo. Oltre alla promozione dei luoghi, delle attività e dei prodotti locali, l'iniziativa combatte lo spopolamento delle piccole cittadine cercando di salvaguardarle e di valorizzarle. Ogni anno vengono selezionati i paesi che si distinguono e che si impegnano nella sostenibilità ambientale, economica e sociale per il turismo, in linea con gli Obiettivi di sviluppo sostenibile (OSS) dell'agenda 2030. L'iniziativa è aperta a tutti gli Stati membri che presentano un massimo di tre località con meno di abitanti.


title: Kajal

text: Il kajal o kohl () è una polvere composta principalmente di galena, malachite, antimonio e grasso animale usata per il trucco degli occhi, per scurire le palpebre e delineare il contorno occhi tramite un apposito bastoncino di feltro. A seconda della composizione il kajal può essere nero o grigio.


title: Kajal

text: L'uso del "kohl" è principalmente diffuso in Vicino e Medio Oriente, Nordafrica, Africa subsahariana e Asia meridionale. Le prime tracce d'impiego del "kohl" risalgono all'età del bronzo (a partire dal XXXVI secolo a.C.), quando veniva utilizzato come protezione dalle infezioni dell'occhio. Scurire le palpebre, inoltre, impediva di essere abbagliati dal sole. Inoltre, le madri usavano il "kohl" per abbellire gli occhi dei propri figli nei momenti immediatamente successivi alla nascita: in alcuni casi questa prassi avveniva per "rafforzare gli occhi del bambino", in altri perché era diffusa la credenza che il "kohl" allontanasse dal bambino lo sguardo dell'"occhio del male" (il malocchio).


title: Kajal

text: Le tracce più evidenti, però, si fanno risalire agli egizi e agli indiani: con la malachite e un rossetto ricavato dall'olio di ocra, il kohl era il cosmetico più massicciamente utilizzato.


title: Kajal

text: In commercio si trovano anche delle matite kajal, una matita dalla mina più morbida in pasta di kajal (il quale è stato reso più denso per essere temperato )


title: Stefan Posch

text: È un difensore centrale di piede destro che ha nella duttilità a gara in corso una delle sue caratteristiche principali. Può ricoprire il ruolo di terzino destro e occasionalmente ha agito anche sulla fascia sinistra.


title: Stefan Posch

text: Nel 2016 è stato acquistato dall', con cui ha debuttato in prima squadra il 28 settembre 2017 in un match di UEFA Europa League perso 2-1 contro il . In cinque stagioni con la squadra tedesca disputa 109 presenze in Bundesliga, segnando due reti.


title: Stefan Posch

text: Il 1º settembre 2022 viene prelevato dal con la formula del prestito.Dieci giorni dopo esordisce con i felsinei, giocando da titolare la vittoriosa partita con la Fiorentina. Il 6 novembre segna la sua prima rete in serie A, realizzando la marcatura del definitivo successo (2-1) sul Torino.


title: Stefan Posch

text: Esordisce con la nazionale maggiore austriaca nel giugno 2019 contro la Macedonia del Nord. Segna il suo primo gol in nazionale il 13 ottobre successivo contro la Slovenia durante una partita valida per la qualificazione a Euro 2020, rete decisiva nella vittoria per 1-0. Nel 2021 viene convocato agli europei di calcio, pur senza scendere in campo durante la fase finale.


title: Longanesi

text: Longanesi & C., o più semplicemente Longanesi, è una casa editrice italiana fondata a Milano il 1º febbraio 1946 da Leo Longanesi in società con l'industriale Giovanni Monti.


title: Longanesi

text: Fin dal 1943-44 l'industriale Giovanni Monti era intenzionato ad entrare nel mercato dell'editoria. Inizialmente si rivolse allo scrittore Elio Vittorini. Questi acquistò, sfruttando una svendita d'occasione, un cospicuo quantitativo di carta color paglierino e iniziò a stendere un primo programma editoriale, con una lista di autori. Ma la condizione di clandestinità cui era costretto Vittorini (essendo antifascista) e l'impostazione progressista dello scrittore contrastarono con le idee conservatrici di Monti; Vittorini si fece da parte.


title: Longanesi

text: Su indicazione di Indro Montanelli, Monti chiamò Leo Longanesi, a quel tempo impegnato a Roma nella direzione del settimanale "Sette", edito da De Fonseca. Dopo una breve trattativa Longanesi divenne socio di minoranza della società. Nel gennaio 1946 Longanesi salì a Milano e il 1º febbraio fu fondata la casa editrice. Il simbolo, due spadini incrociati, nacque dalla sua matita.


title: Longanesi

text: Il capitale iniziale investito da Monti ammontava a un milione di lire. La società trovò sede in via Borghetto 5. Il personale era costituito da: Leo Longanesi (direttore editoriale), una segretaria e un responsabile vendite di ventidue anni, Bruno Licitra. La carta color paglierino, lasciata da Vittorini, fu utilizzata. Portò fortuna alla nuova casa editrice, divenendo il carattere distintivo della produzione longanesiana.


title: Longanesi

text: Alcuni degli allievi che nell'anteguerra avevano lavorato per Leo Longanesi nel settimanale "Omnibus" si prestarono a collaborare con la nuova casa editrice nella veste di consulenti: da Indro Montanelli a Emilio Cecchi, da Camillo Pellizzi a Henry Furst (esperto di letteratura anglosassone), da Alberto Moravia a Giovanni Ansaldo. Quest'ultimo fu il principale collaboratore di Longanesi ne "Il Libraio", raffinato bollettino d'informazioni della casa editrice stampato in formato tabloid. Longanesi incarnò una nuova dimensione dell'editore: l'"editore protagonista", una figura che era insieme amministratore, cacciatore di talenti, uomo di pubbliche relazioni, direttore artistico (sceglieva il tipo di carta e il carattere della stampa) e revisore di bozze.


title: Longanesi

text: Nel 1946 la casa editrice pubblicò "I fascisti invecchiano" di Vitaliano Brancati. Nello stesso anno apparvero le "Memorie del cameriere di Mussolini", una biografia di Benito Mussolini. Non fu un successo commerciale, ma fece parlare di sé per l'insolito punto di vista: Mussolini veniva raccontato dal suo cameriere privato, Quinto Navarra. Alla redazione dell'opera, tratta dalle memorie milanesi di Navarra raccolte all'indomani della caduta del fascismo, prese parte anche lo stesso Montanelli, che redasse l'introduzione della seconda edizione. Il primo successo di vendite arrivò nel 1947 con "Tempo di uccidere" di Ennio Flaiano. Longanesi consigliò poi a Flaiano di promuovere se stesso e il libro in vista della stagione dei premi. "Tempo di uccidere" vinse la prima edizione del Premio Strega.Un altro successo di vendite fu, l'anno seguente, l'opera prima di Giuseppe Berto, "Il cielo è rosso" e l'opera autobiografica "Ho scelto la libertà" di Viktor Kravčenko.


title: Longanesi

text: Se nel campo narrativo le scelte di Longanesi furono caratterizzate da un'eterogeneità di fondo, l'editore fu ancora più controcorrente nella saggistica. Pubblicò nelle collane "Cammeo" e "La Fronda" opere di chiara impronta storicista, cui fecero riscontro il neokantismo di Ernst Cassirer e l'empirismo di Bertrand Russell, di cui ottenne l'esclusiva nel 1952.


title: Longanesi

text: L'ultima invenzione commerciale di Longanesi riguardò la collana "Gialli proibiti" (1953): i libri vennero distribuiti con le ultime pagine sigillate. Se il lettore rinunciava volontariamente a scoprire il finale, poteva ottenere il rimborso del prezzo.


title: Longanesi

text: Nel 1956 Longanesi lasciò la casa editrice da lui fondata a causa dei problemi politici incontrati dalla rivista "Il Borghese". Infatti, egli condusse campagne taglienti e sferzanti soprattutto contro i centri del nuovo potere partitico nato nel dopoguerra. Monti non era direttamente impegnato nel "Borghese" (la rivista era in comproprietà al 50% tra Longanesi e Rizzoli), ma iniziò a ritenerlo troppo pericoloso per i propri interessi. Gli propose di staccarla dalla casa editrice e di sottoscrivere un aumento di capitale. Longanesi non accettò la proposta, si ritrovò fuori dal nuovo consiglio di amministrazione e lasciò la società.


title: Longanesi

text: Dopo l'abbandono di Longanesi, Monti affidò la direzione della casa editrice al figlio cadetto, lo scrittore Mario Monti. Iniziò un declino che nemmeno l'introduzione di una collana di tascabili economici, i "Superpocket", riuscì ad arrestare.


title: Longanesi

text: Nel 1977, Luciano Mauri, patron delle Messaggerie Italiane, acquisì con Alfredo Curcio il marchio, decidendo di farsi editore in proprio. La società era in profondo passivo: alla fine del 1979 Mauri ne affidò la direzione a Mario Spagnol (1930-1999), reduce da esperienze in Bompiani, Feltrinelli, Mondadori e Rizzoli. Spagnol rilanciò la casa editrice puntando sulla narrativa internazionale, ma con un occhio di riguardo per gli autori di qualità. A caccia di bestseller, pubblicò Wilbur Smith, Michael Ende, William Golding e James Patterson. Fu Spagnol a scoprire Tiziano Terzani, negli anni Ottanta uno sconosciuto giornalista che lavorava per il settimanale tedesco "Der Spiegel".


title: Longanesi

text: Nel settembre 1999 morì Spagnol; Stefano Mauri, che dal 1988 lo aveva affiancato, assunse la carica di amministratore delegato, mentre quella di direttore editoriale fu affidata a Luigi Brioschi.


title: Longanesi

text: Nel 2005 venne fondato il Gruppo editoriale Mauri Spagnol. Da allora la Longanesi è la casa editrice "leader" del Gruppo. Nel 2011 è diventato direttore editoriale Giuseppe Strazzeri. Nel maggio 2015 Ferruccio de Bortoli è stato nominato presidente della casa editrice, succedendo a Enrico Zanelli, in carica per 15 anni.


title: Longanesi

text: Nel 1978 fu assegnato il Premio Nobel per la letteratura a Isaac B. Singer, grande amico personale dell'editore Mario Monti.


title: Longanesi

text: Anche la gestione di Mario Spagnol è stata impreziosita da un Nobel per la letteratura, assegnato nel 1983 a William Golding.


title: Longanesi

text: La Longanesi pubblicò il primo racconto di Ernest Hemingway in Italia e lanciò alcuni scrittori italiani come Vitaliano Brancati, Ennio Flaiano, Dino Buzzati, Goffredo Parise, Giuseppe Berto. Pubblicò, tra le altre, opere di Giuseppe Prezzolini, Giovanni Spadolini e Indro Montanelli.


title: Longanesi

text: Tra gli autori stranieri nel catalogo Longanesi si segnalano (in ordine alfabetico): Susanna Clarke, Bernard Cornwell, Clive Cussler, Michael Ende, Jostein Gaarder, Elizabeth George, Arthur Golden, William Golding, Denis Guedj, Torben Guldberg, Chang Jung, Patrick O'Brian, James Patterson, Iain Pears, Bertrand Russell, Vikram Seth, Graeme Simsion, Isaac B. Singer, Sven Hassel, Wilbur Smith, Patrick Süskind, Marion Zimmer Bradley.


title: Longanesi

text: Tra gli italiani hanno fatto stabilmente parte del catalogo (in ordine alfabetico): Mario Biondi, Marco Buticchi, Alfio Caruso, Matteo Collura, Giuseppe Conte, Alessia Gazzola, Francesca Marciano, Marta Morazzoni, Piergiorgio Odifreddi, Piero Ottone, Luca Ricolfi, Sergio Romano, Tiziano Terzani, Federico Zeri.


title: Pro Caelio

text: La Pro Caelio è un'orazione che Marco Tullio Cicerone tenne il 4 aprile 56 a.C. in difesa di Marco Celio Rufo, suo allievo ed amico.


title: Pro Caelio

text: L'arringa di Cicerone si apre sottolineando l'eccezionalità del momento in cui si svolge il processo: era il 4 aprile del 56 a.C., giorno in cui si aprivano a Roma i "ludi Megalenses", particolarmente fastosi per quell'anno, presieduti da Publio Clodio, che avrebbe colto l'occasione per celebrare la Grande Madre Idea, il cui trasferimento dalla Frigia a Roma era dovuto alla sua "gens". Non a caso nell'intera orazione uno dei motivi conduttori sarà proprio quello costituito dalle varie allusioni agli spettacoli teatrali, il cui scopo è «di trasportare il clima festivo nel foro, di trasportare il tribunale in un teatro comico», «di richiamare agli ascoltatori le rappresentazioni dei "ludi Megalenses", che essi stavano perdendo proprio per via di quel processo»., e, infine, di dimostrare quanto dovesse sembrare grave il crimine di cui Celio era accusato, se si costringeva i giudici a sentenziare mentre l'intera Roma era in festa. Del resto costui era stato accusato del grave crimine di violenza politica, mentre, per quanto riguarda gi altri capi d'accusa, fatta eccezione per l'assassinio di Dione, non siamo al corrente, sebbene sicuramente collegati con l'«affare egiziano», che aveva avuto numerose ripercussioni sulla politica di Roma.


title: Pro Caelio

text: Tolomeo Alessandro II, salito sul trono d'Egitto con l'appoggio di Silla, era morto nell'80 a.C lasciando il suo regno in eredità al popolo romano. Fu solo nel 59 a.C. che a Tolomeo Aulete fu riconosciuto il diritto di prendere il potere con l'impegno di versare 36 milioni di denari ogni anno direttamente al console Giulio Cesare e al suo alleato Pompeo. Mal sopportato dal popolo per l'ingente tassazione imposta, egli fu cacciato dal regno e costretto a cercare aiuto presso i romani per essere reintegrato sul trono. Nel frattempo, però, gli alessandrini avevano inviato a Roma un'ambasceria di 100 cittadini, capeggiata da Dione, per contestare le mosse del re. A quel punto Tolomeo ingaggiò dei sicari per far sì che la delegazione non arrivasse a destinazione: alcuni ambasciatori furono corrotti e altri uccisi e tra questi Dione, che fu trovato morto nella casa del cittadino che l'aveva ospitato. Vennero portati sotto processo e condannati parecchi alessandrini della cerchia di Tolomeo, mentre tra i cittadini romani coinvolti in tali manovre due soli furono trascinati in giudizio. Il primo fu Publio Asicio, l'altro Marco Celio Rufo appunto.


title: Pro Caelio

text: L’accusa rivolta a Celio è gravissima sulla base, oltre che della "lex Lutatia" "de vi" (che contemplava i delitti di "vis" "contra rem publicam" e autorizzava la celebrazione dei processi anche nei giorni festivi), anche della "lex Plautia" (o "Plotia") "de vi", la stessa che venne attivata contro i condannati complici di Catilina. Si imputava a Celio il delitto di violenza politica ("crimen vis"), crimine che, se trascurato, avrebbe potuto addirittura compromettere la stabilità dello Stato.


title: Pro Caelio

text: Private erano le motivazioni che spinsero Lucio Sempronio Atratino a presentare l'accusa: era infatti figlio di Lucio Calpurnio Bestia, incriminato "de ambitu" per ben due volte dallo stesso Celio. Data, però, la sua giovane età -aveva solo 17 anni- era affiancato da Erennio Balbo e un certo Publio Clodio, liberto che aveva ottenuto anche la cittadinanza romana grazie all'intervento del tribuno Publio Clodio Pulcro. Nonostante ciò l'unica orazione che ci è pervenuta delle sei è quella di Cicerone, per cui bisogna partire dalle repliche di costui per una ricostruzione, ipotetica, delle arringhe che lo precedettero.


title: Pro Caelio

text: Aprì le ostilità Atratino, con un'orazione misurata ma non priva di punte d'acredine, in cui grande attenzione si pose all'analisi dei precedenti dell'imputato (sul modo in cui si insegnava agli accusatori nella "Rhetorica_ad_Herennium"). Dalle sue parole Celio viene tratteggiato come individuo intimamente portato alla violenza, socialmente pericoloso, quindi idoneo a macchiarsi di tutti quegli atti che erano alla base della sua accusa " de vi".


title: Pro Caelio

text: Per secondo prese la parola Publio Clodio, la cui orazione è difficile da giudicare, poiché ne possiamo ricavare il contenuto unicamente dalla risposta di Cicerone che si limita a liquidarla con un rapido accenno, colmo di sufficiente ironia.


title: Pro Caelio

text: Per ultimo intervenne Lucio Erennio Balbo che più di tutti contribuì a dare un'immagine di Celio come giovane depravato e capace di ogni genere di misfatto. Inoltre fu lui che più accuratamente trattò dell'assassinio e del precedente tentato omicidio del filosofo Dione, quando era ancora ospite di Lucio Lucceio, e che cercò di dimostrare il coinvolgimento di Celio nella faccenda. Fondamentale era, pertanto, la testimonianza di Clodia che accusava Celio dei "crimina auri et veneni". Secondo quanto riportato dalla donna, era lei, a quel tempo, in ottimi rapporti con il giovane che perciò si rivolse a lei per ricevere una somma di denaro che, a suo dire, avrebbe usato per l'allestimento dei "ludi", ma che, come Clodia seppe più avanti, gli servì per corrompere degli schiavi di Lucceio affinché uccidessero Dione. Il passo successivo deciso dal giovane sarebbe stato quello di eliminare Clodia, che aveva scoperto il complotto, e per questo si accordò con gli schiavi di lei perché la avvelenassero. Questi però misero al corrente di ciò la padrona e il piano fu sventato. Tale resoconto è riportato dall'arringa di Erennio, grandemente lodata da Cicerone, che sottolineò la grande impressione che questa produsse sui presenti e l'attenzione con cui i giudici la seguirono.


title: Pro Caelio

text: La difesa si svolse in vari momenti. Per primo prese la parola riguardo ai principali capi d'accusa lo stesso Celio Rufo che trasformò la difesa in un'aspra invettiva verso la controparte. Come testimoniato da Svetonio, colpì anzitutto Plozio Gallo che aveva preparato l'arringa di Atratino. Per secondo, sui " crimina de vi" si espresse Marco Licinio Crasso che attraverso il suo discorso mirava a colpire la politica egiziana di Pompeo e spaccare, tra i giudici, il fronte favorevole a Clodio.


title: Pro Caelio

text: Nella prima parte della sua orazione Cicerone smonta le argomentazioni dei suoi accusatori smembrandole in imputazioni minori da confutare più facilmente una alla volta. Inizia con un rimando al padre di Celio, appartenente al rango degli "equites", con l'intento di suscitare lo sdegno della parte equestre dei giudici contro gli accusatori, mostrando di aver frainteso le intenzioni degli accusatori (questi probabilmente rimproverarono a Celio di aver usurpato le prerogative proprie dei nobili iniziando la sua carriera con un'accusa politica).


title: Pro Caelio

text: Nei § 4 e 5 Cicerone respinge imputazioni che appaiono alquanto convenzionali, mentre dai paragrafi 6-10 replica le accuse "de pudicitia" (i trascorsi omosessuali del giovane).


title: Pro Caelio

text: Nei § 10-14 poi replica alle accuse "quod Catilinae familiaritas obiecta Caelio est" (di essere stato in rapporti di amicizia con Catilina).


title: Pro Caelio

text: Nel § 15 poi si tratta della partecipazione di Celio alla congiura di Catilina, errata deduzione, secondo Cicerone, fatta dagli accusatori in conseguenza dei rapporti di amicizia del giovane col famoso personaggio pubblico romano.


title: Pro Caelio

text: Nel § 16 Cicerone difende l'imputato dai crimini "de ambitu et de criminibus istis sodalium ac sequestrium" (di broglio elettorale, di appartenere a circoli politici e di deposito di fondi in nero) fornendoci un ulteriore esempio della tattica di frammentazione della tesi della controparte da lui adottata.


title: Pro Caelio

text: Nei § 17-18-19 Cicerone tratta come autonome imputazioni il fatto che l'imputato sia pieno di debiti, abbia abbandonato la casa del padre e abbia colpito un senatore durante i comizi.


title: Pro Caelio

text: Dal § 19 al 23 l'oratore presenta infondate, come semplici "maledicta", tutte le accuse che erano cadute contro Celio sotto la giurisdizione della "quaestio de vi".


title: Pro Caelio

text: La tecnica di smembrare le imputazioni e aggirare i reali capi d'accusa, confondendoli con altre imputazioni di secondaria importanza, è usata da Cicerone anche in altre orazioni ed è anche da lui teorizzata nel ""De Oratore"".


title: Pro Caelio

text: Celio fu assolto. Tolomeo fu restaurato sul trono d'Egitto, il padre d'Atratino non riuscì a sottrarsi all'accusa di broglio elettorale e fu condannato, mentre Clodia scomparve dalla scena pubblica di Roma. La parola di Cicerone fu dunque più forte della verità e ottenne il trionfo.


title: Ossana

text: La località è attestata per la prima volta nel 1174 quale ""Volsana"" in un documento dei conti di Appiano a favore della Collegiata agostiniana di San Michele all'Adige.


title: Ossana

text: Nel 1929 il territorio del comune di Ossana fu incorporato in quello di Pellizzano, decisione abrogata nel secondo dopoguerra. Nel 2019, le popolazioni dei due comuni hanno bocciato la proposta di una fusione tra Pellizzano e Ossana.


title: Ossana

text: Il territorio di Ossana fu teatro dell'incidente aereo del monte Giner del 22 dicembre 1956. Nel 2016 fu costruito nel paese un presepe alla memoria, tuttora presente.


title: Industria culturale

text: Il termine industria culturale è un paradigma socio-culturale introdotto e usato per la prima volta da Max Horkheimer e Theodor W. Adorno, due filosofi appartenenti alla Scuola di Francoforte. Il concetto apparve in "Dialettica dell'Illuminismo" (1947) per indicare il processo di riduzione della cultura a merce di consumo.


title: Industria culturale

text: Con la nozione di "industria culturale" i due filosofi francofortesi volevano mettere a fuoco l'ambigua complessità dell'ideologia capitalista che sembrava sopprimere la dialettica tra cultura e società. Così l<nowiki>'</nowiki>"industria culturale" arriva a designare, innanzitutto, una fabbrica del consenso che ha liquidato la funzione critica della cultura, soffocandone la capacità di elevare la protesta contro le condizioni dell'esistente. Essa fonda la sua funzione sociale sull'obbedienza, lasciando che le catene del consenso s'intreccino con i desideri e le aspettative dei consumatori.


title: Industria culturale

text: Questo sistema, legato a processi di standardizzazione e razionalizzazione distributiva per rispondere alle esigenze di un mercato di massa, è definito industriale perché assimilato alle forme organizzative dell'industria piuttosto che ad una produzione logico-razionale. Infatti, sostengono i due filosofi, gli unici residui individualistici che permangono all'interno di una cultura così prodotta vengono utilizzati strumentalmente per rafforzare l'illusione che di opere d'arte si tratti e non di merci. L'industria culturale non è, per Horkheimer e Adorno un prodotto della tecnologia o dei mezzi di comunicazione di massa, bensì degli interessi economici del capitalismo. Infatti, per loro il potere della tecnica era il potere degli economicamente più forti e quindi la tecnologia era vista come legittimazione del potere costituito.


title: Industria culturale

text: "Film radio e settimanali costituiscono un sistema. Ogni settore è armonizzato in sé e tutti fra loro [...] Film e radio non hanno più bisogno di spacciarsi per arte. La verità che non sono altro che affari serve loro da ideologia, che dovrebbe legittimare gli scarti che producono volutamente." (Horkheimer e Adorno, 1947; trad. it. 1966, pp. 130–131).


title: Industria culturale

text: La funzione ideologica dell'industria, da quanto emerge nella "Dialettica", si esprime nei processi di feticizzazione della cultura. Il carattere di feticcio dei prodotti culturali indica, richiamando la nozione marxista di feticismo delle merci, l'astratto “essere-per-altro” dei prodotti di consumo ovvero il valore di scambio che domina la cultura capitalistica alienata, per cui un'opera ha un valore determinato dal mercato e non perché è di per sé qualcosa. In quanto bene utile ad ottenere una distrazione momentanea, la cultura ridotta a feticcio assolve una funzione sociale degradata. L'arte soggiace alla logica del profitto, il valore di scambio si sostituisce al valore estetico. L'industria culturale, così facendo, produce un sistema che esclude “il nuovo” considerandolo “rischio inutile” ed elegge lo stereotipo a norma. Tuttavia riesce a occultare questa uguaglianza e a costruire parvenze di originalità e distinzione con l'obiettivo di giustificare la necessità di sempre nuovi consumi e creare l'illusione di una concorrenza e una possibilità di scelta. Così, per esempio, attraverso i meccanismi di riproduzione in serie, l'industria culturale produce differenze di valore dei prodotti che non corrispondono a differenze oggettive, bensì a una galleria di cliché che vengono diversamente organizzati a seconda dello scopo. L'imperativo è “non lasciare nulla come è, perché tutto resti tale e quale”, manomettere tutto per adeguarlo agli schemi di un'"originalità sapientemente organizzata". In tal modo le merci saranno immediatamente riconoscibili come appartenenti al sistema.


title: Industria culturale

text: L'industria culturale, in conclusione, sfornerà prodotti che avranno solo una parvenza d'armonia, un'armonia che altro non è che condiscendenza nei confronti di una totalità data. Ad esempio in un film il rapporto tra parti e il tutto verrà risolto a favore dell'effetto calcolato con precisione e l'unità dell'opera si frantumerà in momenti "gustosi", nel piacere dell'attimo e della facciata.


title: Industria culturale

text: "Divertirsi significa essere d'accordo. Divertirsi significa ogni volta: non doverci pensare, dimenticare il dolore anche là dove viene mostrato" ("ivi", p. 156).


title: Industria culturale

text: L'industria culturale, secondo Horkheimer e Adorno, interviene in modo pervasivo sulle modalità di fruizione dei beni, sapientemente contraddistinta dall<nowiki>'</nowiki>"amusement" e dall<nowiki>'</nowiki>"easy listening". Allo scopo di ottenere la manipolazione degli individui, l'industria culturale vuole che l'occasione di fruizione debba poter essere ottenuta senza alcuno sforzo da parte del consumatore. Per ottenere ciò ricorre allo strumento dello stereotipo, vale a dire alla stabilizzazione di alcuni elementi utili per la loro riconoscibilità in futuro. Inoltre, secondo gli studiosi della Scuola di Francoforte, i rapporti esistenti tra i diversi messaggi trasmessi dai prodotti dell'industria culturale, non sono casuali e "manifestano la tendenza a canalizzare la reazione del pubblico [...]. La maggioranza degli spettacoli televisivi oggi punta alla produzione, o almeno alla riproduzione, di molta mediocrità, di inerzia intellettuale, e di credulità, che sembrano andar bene con i credi dei totalitari, anche se l'esplicito messaggio superficiale degli spettatori può essere anti-totalitario" ("ivi", p. 385).


title: Industria culturale

text: Il pessimismo dei due filosofi francofortesi ha dato presto avvio ad un lungo dibattito sulla cultura di massa. Il loro approccio è stato sottoposto a revisione a partire dall'analisi di Walter Benjamin che, pur condividendo la posizione adorniana sulla “razionalità illuministica” ha individuato proprio nel processo tecnologico e nei nuovi mezzi di comunicazione di massa, come la fotografia e il cinema, la leva per l'emancipazione sociale delle masse e per una possibile democratizzazione culturale.


title: Industria culturale

text: Un altro studioso, il francese Edgar Morin con il suo "L'esprit du temps", è arrivato a sostenere che l'industria culturale non fosse solo uno strumento ideologico utilizzato per manipolare le coscienze, ma anche un'enorme officina di elaborazioni dei desideri e delle attese collettive. Lo studioso, conducendo analisi sull'industria cinematografica, ha parlato di “industria dell'immaginario”, un'industria che mette in scena sogni collettivi in un impasto di realtà e desiderio, produzione mirata al consumo e aspettative inconsce, risultato della collaborazione tra chi produce e chi fruisce. Cosicché, per Morin, l'immaginario sociale scaturisce dalla dialettica tra l'industria culturale e la massa dei destinatari, cui viene conferito un ruolo attivo. La dialettica tra il mondo della produzione e i bisogni culturali si risolve in un reciproco adattamento: l'industria culturale, dal canto suo, utilizza come strutture costanti, su cui organizza la produzione, le forme archetipiche dell'immaginario con cui lo spirito umano ordina da sempre i propri sogni; e la massa d'altro canto vede riconosciuti i propri sogni proprio grazie alla manipolazione. Inoltre l'utilizzo delle strutture costanti (situazioni-tipo, personaggi-tipo, generi...) consente di piegare la necessità d'innovazione della creazione con le esigenze di standardizzazione della produzione industriale. Tuttavia la continua ripresa dei cliché consente sì di utilizzare formule sperimentate, ma anche di sperimentare nuovi significati, spesso non previsti dal sistema produttivo. A detta di Morin è proprio questa contraddizione dinamica tra invenzione e standardizzazione a consentire, da un lato, l'immenso catalogo di stereotipi su cui si regge la produzione di massa, dall'altro il permanere di una certa creatività e originalità, presupposto basilare di qualsiasi consumo culturale.


title: Industria culturale

text: Il linguista americano Noam Chomsky, uno dei critici più radicali del "potere dei media" nell'epoca dei regimi totalitari, sostiene che la diffusione di prodotti culturali standardizzati costituisca la minaccia ai valori più elevati della cultura come strumento di costante critica nei confronti della vita e di ogni suo problema. Secondo lo studioso, l'obiettivo delle culture totalitarie era quello di dominare gli individui in modo da distrarli, propinando loro semplificazioni e illusioni emotivamente potenti, lasciandoli fare cose prive d'importanza: urlare per una squadra di calcio o divertirsi con una soap opera. L'importante è che l'individuo rimanga incollato al cosiddetto "tubo catodico".


title: Industria culturale

text: In tempi più recenti, il ricercatore inglese Nicholas Garnham, sulla scia di studi volti ad analizzare le logiche che governano la produzione di opere culturali, parla per la prima volta di "Industrie culturali". L'utilizzo plurale dell'espressione esprime uno scostamento dello studioso dall'accezione originaria che legava l'industria culturale alla cultura di massa. L'obiettivo di Garnham infatti era quello di individuare le caratteristiche proprie degli apparati di governo e di direzione della televisione e dell'editoria.


title: Industria culturale

text: Nel suo "Capitalism and Communication" (1990) arriva a sostenere che le "industrie culturali" sono quelle istituzioni che nella nostra società impiegano i modi di produzione e di organizzazione caratteristici delle compagnie industriali per produrre e diffondere beni e servizi culturali.


title: Industria culturale

text: Così, secondo Garnham, l'editoria, le imprese discografiche, le organizzazioni sportive e commerciali, utilizzano mezzi tecnologici di produzione e distribuzione ad alta intensità di capitale, con un alto grado di divisione del lavoro e forme gerarchiche di organizzazione manageriale che hanno come fine l'efficienza se non addirittura la massimizzazione dei profitti.


title: Industria culturale

text: Nel tempo ci sono state molte altre ricostruzioni del concetto d'industria culturale, alcune ideologiche, altre storiche, che hanno messo a punto tutta una serie di temi connessi.


title: Industria culturale

text: Probabilmente la definizione più chiara del concetto di "industria culturale" è quella avanzata dall'UNESCO nel 1982 che faceva rientrare all'interno di quest'espressione la produzione e riproduzione di beni e servizi culturali, immagazzinati e distribuiti con criteri industriali e commerciali su larga scala, in conformità a strategie basate su considerazioni economiche piuttosto che su strategie concernenti lo sviluppo culturale delle società (UNESCO 1982, p. 21).


title: Permette? Alberto Sordi

text: Il film narra dei venti anni della vita di Alberto Sordi, dal 1937 al 1957, dagli esordi alla celebrità, ripercorrendo le amicizie, gli amori e la sua carriera; la pellicola è una delle iniziative programmate per il centenario della nascita dell'attore romano.


title: Permette? Alberto Sordi

text: Alberto Sordi viene licenziato dall'hotel in cui lavora come usciere a Milano perché secondo il direttore avrebbe importunato Vittorio De Sica e si sarebbe presentato in ritardo più di una volta. Poco dopo viene espulso dall'Accademia dei filodrammatici a causa del suo accento romano e torna così a Roma. Trova lavoro come comparsa a Cinecittà apparendo nel film kolossal "Scipione l'Africano" in un ruolo da generico di un soldato romano (1937). Successivamente vince un provino per il doppiaggio di Oliver Hardy, della coppia Stanlio e Ollio, debutta a teatro nella compagnia di Aldo Fabrizi ed inizia a lavorare nei varietà e per la radio venendo notato anche da De Sica che prima lo aveva snobbato e che gli proporrà la trasposizione cinematografica di uno dei suoi personaggi in "Mamma mia, che impressione!", il suo primo film da protagonista assoluto (1951). In quegli anni Sordi farà amicizia con l'altro esordiente Federico Fellini, che segnerà l'inizio della sua celebrità, avrà una relazione con Andreina Pagnani, di 15 anni più grande di lui, e affronterà la morte dei genitori rimanendo addolorato soprattutto per la perdita della cara mamma.


title: Permette? Alberto Sordi

text: Il film è stato distribuito come evento speciale nelle sale cinematografiche italiane nei soli giorni 24, 25 e 26 febbraio 2020 per poi essere trasmesso in prima serata su Rai Uno il 24 marzo 2020.


title: Permette? Alberto Sordi

text: Alla prima visione televisiva, il film ha totalizzato 4.226.000 telespettatori, pari al 15,1% di share.