title: Castel Bolognese

text: Nel 1893, il 22 maggio, la testa della statua della Madonna fu ritrovata mozzata. Il fatto generò enorme impressione nel paese. Pochi mesi dopo la testa fu ritrovata. In settembre, al termine del restauro della sacra immagine, si svolsero solenni feste riparatrici dell'oltraggio e l'Immacolata Concezione fu proclamata patrona principale del territorio castellano. Sulla mano destra della statua, che in precedenza reggeva dei fiori, fu posto un simulacro d'oro di Castel Bolognese. Dal 1893, ogni dieci anni si ripetono solenni festeggiamenti in onore della Beata Vergine.


title: Castel Bolognese

text: Altro luogo di devozione mariana è il Santuario della Beata Vergine della Fognana, situato nella frazione Tebano (Diocesi di Faenza). Le prime notizie sul culto di quest'immagine risalgono al 1664. Originariamente l'immaginetta era appesa a un albero di rovere che vegetava vicino a una sorgente. Nel 1987 l'immagine è stata trasportata nella chiesa di Tebano e collocata in una cappella, dove si trova ancora oggi. La sua Festa si celebra il 9 settembre.


title: Castel Bolognese

text: Il cinema «Moderno» è in esercizio dal 1937. È uno dei cinque cinema parrocchiali in attività più longevi. Castel Bolognese ha avuto anche un teatro. L'edificio, che si trovava nel retro del palazzo comunale, fu distrutto durante la Seconda guerra mondiale e mai più ricostruito.


title: Castel Bolognese

text: A Castel Bolognese ha avuto sede «Radio RCB», ora domiciliata ed operante a Faenza. Nata come radio amatoriale, ha attraversato la stagione pionieristica degli anni settanta-ottanta mantenendo un fedele bacino di ascoltatori. Oggi è la radio principale della zona tra Imola e Faenza.


title: Castel Bolognese

text: Una specialità peculiare è il "brazadèl d'la Cros", un pane, o ciambella, a forma di croce. Patrimonio della panificazione castellana, viene celebrato nella «Festa d'e' "brazadèl d'la Cros" e del vino novello», che si tiene in novembre.


title: Castel Bolognese

text: Castel Bolognese è un importante centro industriale e agricolo. Alla base del suo sviluppo sono: il territorio tipicamente pianeggiante, con una leggera zona collinare e la posizione strategica, all'incrocio tra la via Emilia ed il Senio, nel punto in cui sbocca in pianura. Le principali coltivazioni agricole sono i kiwi, le pesche e la vite, dalla quale si ricavano vini pregiati come l'Albana di Romagna e il Sangiovese di Romagna.


title: Castel Bolognese

text: Nel settore bancario, Castel Bolognese è stato protagonista fin dall'inizio del XX secolo dello sviluppo delle casse rurali del territorio ravennate. Nel 1905 aprì la sede castellana del Piccolo Credito Romagnolo, istituto bancario cattolico fondato a Bologna nel 1896. L'anno precedente, il 29 gennaio 1904 sette sacerdoti e quindici laici castellani fondarono la «Cassa Rurale dei Depositi e Prestiti "San Petronio"», una delle prime realtà della Provincia. L'istituto confluì poi in quella che oggi è chiamata «B.C.C. Romagna Occidentale». Ancora oggi Castel Bolognese primeggia come centro abitato dove risiede il maggior numero di soci dell'istituto di credito (591 su 1908 complessivi).


title: Castel Bolognese

text: Per quanto riguarda l'artigianato, Castel Bolognese è rinomato soprattutto per la produzione di ceramiche.


title: Castel Bolognese

text: Il paese è attraversato interamente dalla strada statale n. 9 Via Emilia; inoltre è raggiungibile tramite l'autostrada A14 uscendo ai caselli di Faenza o Imola.


title: Castel Bolognese

text: Dal 1º settembre 1861 la stazione ferroviaria di "Castelbolognese-Riolo Terme" è attiva sulla linea Bologna–Ancona. È anche capolinea della linea Castelbolognese–Ravenna, aperta il 23 agosto 1863.


title: Castel Bolognese

text: Dal 1914 al 1933 fu in funzione una linea per Riolo Bagni, con capolinea in una stazione indipendente da quella FS, denominata stazione di Castel Bolognese.


title: Castel Bolognese

text: Il comune di Castel Bolognese dal 1º gennaio 2012 fa parte dell'Unione dei comuni della Romagna Faentina.


title: Castel Bolognese

text: Il Basket Castel Bolognese partecipa attualmente al campionato di Prima Divisione dell'Emilia-Romagna.


title: Rosa Pianeta

text: Attrice teatrale poi passata al cinema e alla televisione, ha interpretato personaggi tipicamente siciliani.


title: Campofelice di Roccella

text: Campofelice di Roccella ("Kampufiliči" in ) è un comune italiano di abitanti della città metropolitana di Palermo in Sicilia.


title: Campofelice di Roccella

text: Nel 1699 il casale di "Roccella" venne fondato con apposita licentia populandi dal principe palermitano don Gaspare La Grutta Guccio (figlio di Don Vincenzo La Grutta Palmeri e Donna Isabella Guccio Bussolino, originari di Terranova, oggi Gela) su una collina dei propri possedimenti pertinenti l'antico "castello della Roccella" situato sul mare. Il principe, che aveva da poco ottenuto il feudo, fece costruire cento case, quattordici botteghe, una fonte e una chiesa dedicata a santa Rosalia.


title: Campofelice di Roccella

text: Dopo poco il casale venne venduto alla famiglia Marziani, della quale restò in possesso per il secolo successivo.


title: Campofelice di Roccella

text: Il casale di Roccella è probabilmente citato all'interno di un componimento di Rambaldo di Vaqueiras, con altri centri siciliani. Si tratta di un "vers" rivolto a Bonifacio I del Monferrato, in cui il trovatore ricorda la spedizione in Sicilia, realizzata per volere di Enrico IV nel 1194, a cui egli stesso aveva partecipato al fianco del marchese del Monferrato:


title: Campofelice di Roccella

text: Dal 2008 al 2012 il Comune di Campofelice di Roccella ha ospitato il ""Roccella Music Festival"", manifestazione musicale organizzata e diretta da Ignazio Dolce, che ospita all'interno della giuria Giulio Rapetti (in arte Mogol). Il premio per il primo classificato è una borsa di studio per il CET.


title: Campofelice di Roccella

text: Di seguito è presentata una tabella relativa alle amministrazioni che si sono succedute in questo comune negli ultimi decenni.


title: Campofelice di Roccella

text: Il comune è servito dalla stazione di Campofelice che si trova sulla linea Palermo-Messina. La stazione è a 1,7 km dal centro del paese.


title: Campofelice di Roccella

text: La principale squadra di calcio della città è "a.s.d Real Casale" che milita nel girone C di prima categoria.


title: Nekomata

text: Il è uno yōkai, una creatura soprannaturale della mitologia giapponese evolutasi da un gatto e caratterizzata dalla presenza di una coda biforcuta o addirittura di una seconda coda e dalla capacità di camminare sulle zampe posteriori.


title: Nekomata

text: Come per il "cugino" bakeneko e la kitsune, la trasformazione avviene solitamente quando il gatto raggiunge un'età avanzata (10 anni, secondo alcuni racconti): per questo motivo, fino al XVII secolo ai gatti spesso veniva mozzata la coda, secondo la credenza che questo avrebbe impedito la loro trasformazione in nekomata; tale superstizione potrebbe col tempo aver contribuito all'allevamento del bobtail giapponese, una razza di gatti privi di coda.


title: Nekomata

text: Tradizionalmente, la distinzione tra nekomata e bakeneko è molto sfumata, tanto che secondo alcuni racconti l'uno potrebbe trasformarsi nell'altro avanzando ancora con l'età oppure per aiutare una persona cara. In ogni caso, diversamente dal bakeneko, nel nekomata il legame col mondo dei morti è molto forte, tanto che si dice si nutra di carogne e possegga poteri necromantici e sciamanici come la capacità di far muovere i morti a proprio piacimento, semplicemente agitando le sue code, un po' come un marionettista fa coi suoi pupazzi. Di solito usa questo potere esclusivamente per il proprio divertimento, tuttavia, essendo estremamente vendicativo, è solito rianimare i parenti defunti di coloro che l'hanno maltrattato per perseguitarli e rivalersi di ciò che ha subito fino a che non venga placato con offerte in cibo, scuse e attenzioni.


title: Nekomata

text: Un'altra caratteristica che, secondo alcune leggende relativamente più recenti, avvicina i nekomata ai bakeneko, sarebbe quella di possedere la capacità di trasformarsi in donne umane — . Rispetto ai bakeneko però, essi appaiono come donne più mature, meno raffinate e circondate da un'atmosfera tetra e malsana, in grado di indurre malattie in chi rimane loro accanto troppo a lungo.


title: Nekomata

text: Si racconta che secoli fa, nella casa di un samurai dell'Echigo di punto in bianco cominciarono a verificarsi inspiegabili fenomeni notturni: una strana fiammella vagava a qualche centimetro dal pavimento e fuggiva verso gli alberi dei vicini quando si cercava di prenderla, il filatoio prendeva a girare da solo, oggetti venivano trovati lontano da dove erano stati lasciati...Un giorno il padrone di casa, che non si era lasciato impressionare da nessuna di quelle stranezze, notò un grosso gatto rossiccio che, comodamente appollaiato sul grande albero in giardino, si guardava intorno con circospezione. Convintosi che esso fosse in qualche modo collegato a quanto accadeva la notte in casa sua, decise di porre fine al tutto prendendo il proprio arco e scagliando una freccia contro l'animale. Il colpo fu preciso e per l'animale, nonostante qualche frenetico tentativo di liberarsi del dardo, non ci furono speranze. Accorso ad esaminare il corpo del gatto, il samurai notò che aveva dimensioni enormi, forse raggiungeva il metro e mezzo di lunghezza, ma soprattutto aveva due code.Fatto sta che da quel giorno nella casa del samurai non si verificò più nulla di anomalo.


title: Pesca miracolosa

text: La pesca miracolosa è un miracolo di Gesù descritto nel vangelo secondo Luca e nel vangelo secondo Giovanni e compiuto in due distinte occasioni, prima e dopo la sua risurrezione.


title: Pesca miracolosa

text: Il Vangelo secondo Luca racconta una pesca miracolosa, ponendola all'inizio del ministero di Gesù. Egli si trovava presso il lago di Genesaret e predicava alla folla, che gli faceva ressa intorno per ascoltare la parola di Dio. Gesù vide due barche ormeggiate alla sponda; i pescatori erano scesi e lavavano le reti. Salì in una barca, che era di Simone, e lo pregò di scostarsi un poco da terra. Sedutosi sulla barca, si mise ad insegnare alla folla. Quando ebbe finito di parlare, disse a Simone: «Prendi il largo e calate le reti per la pesca». Simone rispose: «Maestro, abbiamo faticato tutta la notte e non abbiamo preso nulla; ma sulla tua parola getterò le reti». E avendolo fatto, presero una quantità enorme di pesci e le reti si rompevano. Allora fecero cenno ai compagni dell'altra barca, che venissero ad aiutarli. Essi vennero e riempirono tutte e due le barche al punto che quasi affondavano. Al veder questo, Simon Pietro si gettò alle ginocchia di Gesù, dicendo: «Signore, allontanati da me che sono un peccatore». Grande stupore infatti aveva preso lui e tutti quelli che erano insieme con lui per la pesca che avevano fatto; così pure Giacomo e Giovanni, figli di Zebedeo, che erano soci di Simone. Gesù disse a Simone: «Non temere; d'ora in poi sarai pescatore di uomini». Tirate le barche a terra, lasciarono tutto e lo seguirono.


title: Pesca miracolosa

text: Anche il Vangelo secondo Giovanni racconta una pesca miracolosa, ponendola dopo la risurrezione di Gesù. Dopo le prime due apparizioni a Gerusalemme, Gesù si manifestò di nuovo ai discepoli in Galilea, sul lago di Tiberiade. Simon Pietro si trovava insieme a Tommaso detto Dìdimo, Natanaèle di Cana di Galilea, i figli di Zebedeo e altri due discepoli. Disse loro Simon Pietro: «Io vado a pescare». Gli altri gli dissero: «Veniamo anche noi con te». Allora uscirono e salirono sulla barca; ma in quella notte non presero nulla. Quando già era l'alba Gesù si presentò sulla riva, ma i discepoli non si erano accorti che era lui. Gesù disse loro: «Figlioli, non avete nulla da mangiare?». Gli risposero: «No». Allora disse loro: «Gettate la rete dalla parte destra della barca e troverete». La gettarono e non potevano più tirarla su per la gran quantità di pesci. Allora quel discepolo che Gesù amava disse a Pietro: «È il Signore!». Simon Pietro, appena udì che era il Signore, si cinse ai fianchi la sopravveste, poiché era spogliato, e si gettò in mare. Gli altri discepoli invece vennero con la barca, trascinando la rete piena di pesci: infatti non erano lontani da terra se non un centinaio di metri. Scesi a terra, videro un fuoco di brace con del pesce sopra, e del pane. Disse loro Gesù: «Portate un po' del pesce che avete preso or ora». Allora Simon Pietro salì nella barca e trasse a terra la rete piena di centocinquantatré grossi pesci. E benché fossero tanti, la rete non si spezzò. Gesù disse loro: «Venite a mangiare». E nessuno dei discepoli osava domandargli: «Chi sei?», poiché sapevano bene che era il Signore. Allora Gesù si avvicinò, prese il pane e lo diede a loro, e così pure il pesce. Questa era la terza volta che Gesù si manifestava ai discepoli, dopo essere risuscitato dai morti.


title: Musica di Stranger Things

text: Le colonne sonore originali di "Stranger Things" sono composte da Kyle Dixon e Michael Stein della band elettronica Survive. Esse fanno ampio uso di sintetizzatori in omaggio agli artisti e compositori delle colonne sonore dei film degli anni '80 tra cui Jean-Michel Jarre, Tangerine Dream, Vangelis, Goblin, John Carpenter, Giorgio Moroder e Fabio Frizzi.


title: Musica di Stranger Things

text: I fratelli Duffer fecero la conoscenza con la musica di Dixon e Stein mentre guardavano il film thriller del 2014 "The Guest", che presentava musica prodotta ed eseguita dalla loro band Survive. Durante la creazione di un finto trailer che è stato successivamente utilizzato per vendere lo spettacolo a Netflix, i Duffer hanno deciso di utilizzare la canzone "Dirge" dei Survive come colonna sonora del trailer. Una volta che lo spettacolo ha ottenuto semaforo verde, i Duffer hanno contattato i Survive nel luglio 2015 per chiedere se il gruppo fosse ancora insieme e disponibile a segnare potenzialmente la stagione; a loro volta, Dixon e Stein hanno fornito al team di produzione dozzine di brani inediti del passato della loro band, il che li ha aiutati nella loro offerta per il lavoro. I Duffer sono rimasti estasiati dopo aver ascoltato il materiale fornito e hanno implorato il duo di lasciare il lavoro quotidiano per produrre musica per lo spettacolo a tempo pieno. Hanno obbligato, ed una volta a bordo della produzione, i due hanno lavorato con i produttori per selezionare parte della loro musica più vecchia da rielaborare per lo spettacolo, sviluppando contemporaneamente nuova musica che doveva servire principalmente come motivi di carattere.. I brani prodotti dal duo furono inviati durante le riprese a The Duffers, che in seguito etichettarono le demo come "schizzi" a causa delle strane scelte di titoli di Dixon e Stein ("Jupiter 8 Spirit Winds", "Soakers Forum 3" e "Lighting Candles and Eggy Pizza" sono tra i più singolari del gruppo). Uno "sketch" originariamente intitolato "Prophecy" è stato successivamente sviluppato nel tema ormai iconico dello spettacolo. In tutto, poco meno di 14 ore di musica è stato prodotto per lo spettacolo nel corso di un anno. Dixon e Stein erano stati assunti prima del processo di casting, quindi le loro demo dei motivi erano usate e giocate sui nastri delle audizioni degli attori, aiutando nella selezione del casting.


title: Musica di Stranger Things

text: Il tema della serie si basa su un pezzo inutilizzato che Stein ha composto molto prima e che è finito in una biblioteca di lavori disponibile per potenziali licenze commerciali. Il duo ha condiviso una versione "libera" del potenziale demo con lo staff di produzione, il quale ha pensato che con qualche rielaborazione sarebbe stato positivo per i titoli di testa. Dixon e Stein hanno continuato a riorganizzare la demo e, su suggerimento dello staff, hanno reso "più grande, più audace e un po 'di costruzione un climax", un obiettivo che alla fine è stato raggiunto con l'inclusione di Prophet V, Roland SH-2 e Mellotron, abbinati all'uso di vari filtri. Hanno anche prodotto versioni aggiuntive che variavano in lunghezza, in modo da facilitare l'integrazione del tema nella sequenza di apertura provvisoria non ancora completata.


title: Musica di Stranger Things

text: Dopo l'uscita della prima stagione della serie e il conseguente aumento di popolarità che ne seguì, anche la composizione di Dixon e Stein guadagnò rapidamente molta popolarità. Vari intrattenitori musicali come la band Blink-182 hanno usato la canzone nelle loro produzioni dal vivo, e un certo numero di musicisti dilettanti hanno pubblicato le versioni cover su YouTube. La canzone ha anche vinto il Outstanding Original Main Title Theme Music ai 69° Emmy Awards.


title: Musica di Stranger Things

text: Oltre alla musica originale, "Stranger Things" offre musica d'epoca di artisti tra cui Mötley Crüe, The Police, The Clash, Joy Division, Toto, Madonna, Kate Bush, New Order, The Bangles, Foreigner, Echo and the Bunnymen, Queen, Peter Gabriel e Corey Hart, nonché brani di Tangerine Sogno, John Carpenter e Vangelis. In particolare, alcune famose canzoni popolari degli anni '70 e '80 svolgono un ruolo importante nella narrazione e/o nel marketing dello spettacolo.


title: Musica di Stranger Things

text: Da notare nella terza stagione l'uso di "The NeverEnding Story", il tema dell'omonimo film del 1984, che viene usato nell'episodio finale quando Suzie rifiuta di fornire il codice critico fino a quando Dustin non le canta. I Duffer avevano voluto introdurre Suzie nella narrazione della serie in qualche modo drammatico dando a Matarazzo, che aveva già cantato a Broadway, la possibilità di sfoggiare la propria voce. Inizialmente, stavano progettando di usare la canzone "The Ent and the Entwife" da "Il Signore degli Anelli", ma consapevoli che Amazon Studios stava sviluppando la sua serie de "Il Signore degli Anelli", decisero di cambiare direzione. The Duffers credit writer Curtis Gwinn for using "The NeverEnding Story" come sostituto.. Matarazzo e Gabriella Pizzolo, l'attrice che interpreta Suzie e anche una cantante esperta a Broadway, erano sul set l'uno vicino all'altra quando cantavano la canzone insieme e potevano armonizzare la canzone anche senza la musica di sottofondo. Dato che i loro personaggi non dovevano essere in così tanta sincronia a causa della presenza in due luoghi diversi, la base musicale della canzone e alcune autotuning sono state usate per fondere il canto con le rispettive impostazioni e il tono della colonna sonora. Secondo il cast e i compositori Kyle Dixon e Michael Stein, la canzone divenne un earworm per molti membri del cast il giorno in cui la scena fu girata. Più tardi nell'episodio, Lucas e Max, interpretati da Caleb McLaughlin e Sadie Sink, cantano la canzone in duetto di ritorno a Dustin per deriderlo; sia McLaughlin che Sink hanno anche avuto esperienza in musical di Broadway. Come risultato della sua apparizione nella serie, "The NeverEnding Story" ha registrato un aumento dell'800% delle richieste di spettatori e streaming su YouTube e Spotify nei giorni successivi alla trasmissione iniziale, mettendo Limahl, l'artista della canzone, di nuovo brevemente sotto i riflettori.


title: Musica di Stranger Things

text: "Should I Stay or Should I Go" della band punk rock inglese, the Clash è stata scelta appositamente per essere suonata nei momenti cardine della prima stagione, come quando Will sta cercando di comunicare con Joyce dal Sottosopra. Secondo Bill Desowitz di "Indiewire", il soggetto della canzone - una fine tumultuosa di una relazione - vede una nuova luce nel contesto della serie, dove "diventa un modo per calmare Will quando la canta nel Sottosopra, e un modo per ricordare a Joyce e Jonathan che è ancora vivo, sollevando anche i loro spiriti." I Duffers hanno trovato questa canzone di particolare importanza per la narrazione principale, sebbene The Clash fossero riluttanti a prestare la propria canzone per mostrare di essere percepiti come "mostri di un mondo alternativo" che potrebbero denigrare il suo significato e significato culturale originale. I fratelli hanno lasciato al supervisore musicale della serie, la vincitrice del Grammy Nora Felder, di ottenere i diritti per usare la canzone. Lei ha convinto la band a prestare la narrativa alla loro canzone dopo aver minimizzato il ruolo del mostro, spiegando che lo spettacolo riguarda più i "legami tra famiglia." Dopo l'approvazione dell'uso della canzone, Felder fece uno sforzo per "proteggere [la band]" dall'essere banalizzato, in particolare con il contesto dell'uso della canzone insieme agli avvenimenti sullo schermo. I Duffer non furono resi consapevoli della lotta per ottenere i diritti sull'uso della canzone fino a quando Felder non parlò del processo durante un evento tenuto dalla rivista "Variety".


title: Caccia alla Bismarck

text: La caccia alla Bismarck è stata l'operazione congiunta della Royal Navy, comprendente la Home Fleet, con tutte le navi disponibili nell'Atlantico settentrionale, e la "Forza H", proveniente da Gibilterra, per intercettare e affondare la corazzata tedesca "Bismarck". La caccia si svolse dal 24 al 26 maggio 1941 e si concluse con l'affondamento della nave tedesca il mattino del 27 maggio.


title: Caccia alla Bismarck

text: La "Bismarck" e il "Prinz Eugen" salparono il 21 maggio 1941 da Bergen per tentare di entrare nell'Atlantico attraversando il canale di Danimarca nell'ambito dell'operazione Rheinübung. Avvistate da una squadra di incrociatori britannici, le due navi tedesche furono impegnate dall'incrociatore da battaglia "Hood" (la nave da guerra più grande del mondo allora in servizio dopo la "Bismarck") e dalla corazzata "Prince of Wales". Dopo otto minuti dall'inizio della battaglia dello stretto di Danimarca l"Hood" affondava, colpita dalle due navi tedesche, e dopo altri nove minuti la "Prince of Wales" era costretta a rompere il contatto a causa dei danni subiti, tra cui un colpo in plancia che fece alcuni morti.


title: Caccia alla Bismarck

text: L'affondamento dell"Hood", una delle navi più prestigiose della Royal Navy, su cui alzava la bandiera l'ammiraglio Lancelot Holland, fu molto sentito da tutta la Home Fleet, che si mosse sia per vendicare la sua nave sia per impedire alla Kriegsmarine di portare a termine l"operazione Rheinübung", che avrebbe rappresentato un grandissimo rischio per i convogli tra gli Stati Uniti e la Gran Bretagna.


title: Caccia alla Bismarck

text: Nel corso della battaglia la "Bismarck" aveva incassato tre colpi: mentre uno aveva provocato danni trascurabili alla catapulta dell'aereo e al motoscafo del comandante, uno degli altri due aveva messo fuori uso una dinamo e il locale caldaie n. 2, con due caldaie, e l'altro aveva completamente attraversato la nave all'altezza del giardinetto di poppa, facendo entrare acqua di mare in uno dei serbatoi della nafta che aveva perforato e facendo fuoriuscire nafta nella scia della nave; inoltre aveva danneggiato le valvole di aspirazione impedendo così l'accesso a un migliaio di tonnellate di nafta, con le ovvie conseguenze sull'autonomia della nave. I danni subiti avevano ridotto la velocità della "Bismarck" a .


title: Caccia alla Bismarck

text: Dopo la battaglia la squadra tedesca aveva due possibilità: rientrare in Germania per le riparazioni o tentare di raggiungere un porto amico per riparare i danni patiti dalla "Bismarck" per permetterle di riprendere il mare. La prima possibilità aveva il vantaggio di allontanare la squadra tedesca dal nemico, ma la avvicinava a Scapa Flow, quindi alla principale base nemica, inoltre, dopo le riparazioni, avrebbe costretto la "Bismarck" a ritentare il forzamento degli stretti verso l'Atlantico settentrionale, con tutta la flotta inglese già in allarme. Inoltre il più vicino porto amico (Bergen) era distante circa 1 000 miglia. La seconda possibilità, pur avvicinando la "Bismarck" alle forze nemiche, la avrebbe avvicinata anche al teatro di operazioni e, dopo le riparazioni, la "Bismarck" avrebbe potuto riprendere la sua missione senza difficoltà. In questo caso il porto più vicino (Brest) distava .


title: Caccia alla Bismarck

text: La scelta di Lütjens fu di seguire gli ordini che aveva ricevuto dall'OKM all'inizio della missione e di proseguire la missione in Atlantico. Questa scelta fu successivamente criticata da molti, in primis da Hitler, ma, quando l'OKM lasciò la responsabilità di scegliere a Lütjens si basò sul principio (assolutamente consono alla prassi militare tedesca) che chi era in luogo aveva una visione della situazione più chiara, anche se il Comando Gruppo Nord (Wilhelmshaven) era di parere contrario. Comunque a mezzogiorno la squadra aveva superato la linea di separazione fra le zone di competenza del Comando Gruppo Nord e del Comando Gruppo Ovest (Parigi), che si stava già organizzando per accogliere la squadra. Intanto il Comando U-Boot stava inviando i sette sommergibili in crociera in Atlantico a sud della Groenlandia, per coprire la rotta della "Bismarck".


title: Caccia alla Bismarck

text: Le navi britanniche iniziarono a manovrare in modo da chiudere ogni via di fuga alla "Bismarck", Towey diresse per sud-ovest, in modo tale da poter intercettare immediatamente la squadra tedesca se avesse tentato un'accostata a est per rientrare in Norvegia. La squadra tedesca verso mezzogiorno corresse la rotta verso sud, dirigendo quindi verso le forze di Towey, che calcolò di poterla intercettare al mattino seguente. Temendo che la "Bismarck", approfittando del buio della notte, potesse rompere il contatto con le navi che la pedinavano, alle 15 Towey ordinò al contrammiraglio Alban Curteis (bandiera sull'incrociatore "Galatea") di prendere quattro incrociatori e la "Victorious" e di intercettare la "Bismarck" prima che cadesse la notte. La "King George V" e il "Repulse" presero rotta verso SW per mantenere comunque il contatto con il nemico.


title: Caccia alla Bismarck

text: Intanto Lütjens aveva deciso di separare le due navi della squadra, il "Prinz Eugen" avrebbe dovuto puntare a sud della Groenlandia, rifornirsi di carburante e proseguire la missione contro il traffico nemico. La "Bismarck" avrebbe preso rotta ovest e successivamente sud-sud-ovest per raggiungere i porti francesi. L'azione ebbe successo, e da poco dopo le 18 la "Bismarck" continuò da sola sulla sua rotta. Puntando verso ovest la "Bismarck" accostò a meno di 10 miglia dalle navi che la pedinavano, quindi aprì il fuoco per favorire lo sganciamento del "Prinz Eugen", senza che i suoi colpi andassero a segno e senza che andassero a segno le salve di risposta della "Prince of Wales"; le salve della torre B del "Suffolk" orientate all'indietro con le loro onde d'urto fracassarono i vetri della propria plancia che era stata articizzata, cioè chiusa sul tetto e riscaldata a vapore. Al termine dell'azione la "Prinz Eugen" era lontana, diretta verso le petroliere per rifornirsi.


title: Caccia alla Bismarck

text: Anche se l'esito dello scontro era stato totalmente inconcludente, ebbe tuttavia un effetto: la squadra inglese, invece di assumere, come fino a quel momento, una formazione a triangolo con i due incrociatori a cavallo della rotta della "Bismarck" e la "Prince of Wales" di poppa a entrambi (la formazione migliore per evitare il rischio di perdere la nave pedinata) assunse una formazione in linea di fila, con in testa il "Suffolk" (la nave fornita di miglior radar tra le presenti, installato durante un recente ciclo di revisione) e la "Prince of Wales" e il "Norfolk" al seguito nell'ordine; questa disposizione era la migliore per poter rispondere a un eventuale nuovo attacco tedesco manovrando organicamente, ma lasciava un lato della "Bismarck" scoperto se le navi non fossero state esattamente in scia. Dato che le navi stavano entrando nella zona in cui era possibile trovare U-Boot, la squadra inglese cominciò a zigzagare a un tempo (cioè l'accostata era fatta contemporaneamente da tutte le navi). Intanto sulla "Bismarck" il direttore di macchina aveva controllato che non era disponibile nafta sufficiente per portare gli inseguitori alla linea di agguato dei sommergibili, quindi alle 22 Lütjens ordinò di assumere una rotta direttamente verso Brest (sud). A Brest nel frattempo erano state preparate due briccole per poter ormeggiare e riparare la "Bismarck". Quasi alla stessa ora dalla "Victorous" partivano nove aerosiluranti Swordfish per attaccare la corazzata tedesca. Gli aerei attaccarono in tre sezioni e misero a segno un solo colpo, senza subire perdite. L'effetto sulla "Bismarck" fu solo di provocare la morte del capo nocchiere Kirschberg, primo caduto a bordo della corazzata, che batté la testa contro l'hangar dell'aereo di bordo, e tre feriti alle gambe tra il personale dell'hangar per la detonazione della testata.


title: Caccia alla Bismarck

text: Era diventato assolutamente necessario per la "Bismarck" rompere il contatto, prima che tornassero gli aerei (segnale certo della presenza di una portaerei a distanza relativamente breve) e prima che arrivassero le corazzate britanniche. Alle 3 (25 maggio) la "Bismarck", approfittando di uno zigzag della divisione britannica a sinistra, mise barra dritta aumentando velocità, passando dopo tre ore nella sua scia e dirigendo poi per sud-est, in direzione di Cabo Fisterra. Il "Suffolk" aveva perso il contatto radar con il nemico e alle 5 del mattino gli inglesi ebbero la certezza che non l'avrebbero ripreso. Ora la "Bismarck" era da sola nell'Atlantico e nessuna nave britannica poteva sapere con precisione la sua posizione.


title: Caccia alla Bismarck

text: Già nel corso della notte la "Forza H" era stata distolta dalla missione programmata e lanciata verso nord per intercettare la "Bismarck", da cui distava ancora 1 300 miglia, e, senza saperlo, in rotta di collisione con la corazzata. L'ammiraglio Tovey dalla "King George V" decise di contrastare quella che riteneva la mossa più pericolosa della "Bismarck". Cioè, ignorando la reale entità dei danni sulla nave tedesca, che questa stesse dirigendo verso ovest per attaccare il traffico mercantile britannico. Per questo motivo ordinò una ricerca "a rastrello" (cioè con le navi in linea di rilevamento) direzione SW-NE per una distanza di 100 miglia dalla sua posizione attuale, in modo da coprire sia un attacco al naviglio mercantile sia una possibile rotta est per rientrare in Germania. La situazione (che, ovviamente, nessuno degli attori conosceva) alle 8 del mattino era:


title: Caccia alla Bismarck

text: Tuttavia la "Bismarck" stava muovendo a 20 nodi, direzione SE, mentre tutte le forze (tranne la "Forza H") muovevano direzione ovest, cioè in allontanamento dall'obiettivo. Nella "Home Fleet" intanto era stato distaccato il "Repulse", per rifornirlo di combustibile a Terranova, mentre la "Prince of Wales" (non più necessaria a proteggere gli incrociatori) stava puntando verso la "King George V". La "Ramillies" puntò in direzione NW, per tentare di intercettare la "Bismarck" se questa si fosse diretta verso le Azzorre per rifornirsi dalle petroliere presenti in zona. Intanto la "Bismarck" aveva (imprudentemente) effettuato due trasmissioni all'OKM, che furono intercettate e triangolate dalle stazioni di ascolto britanniche. Tuttavia, su esplicita richiesta di Tovey, furono trasmessi alla flotta solo i rilevamenti, non i calcoli che mostravano chiaramente la posizione della "Bismarck" a "est" delle forze britanniche. Invece sulla "King George V" i calcoli furono sbagliati (si trattava di calcolare la posizione basandosi su due rette quasi parallele e con una base relativamente stretta) e la posizione della "Bismarck" fu valutata a "nord" delle forze inglesi. Questo poteva significare una cosa sola: la "Bismarck" stava rientrando in Germania, quindi tutte le forze sotto il controllo della "Home Fleet" accostarono verso NE, allontanandosi ancora di più dalla "Bismarck". Wake Walker ordinò ai suoi incrociatori di cambiare rotta in modo tale da poter cercare di intercettare la "Bismarck" se fosse stata diretta verso la Francia, mentre la "Rodney" dirigeva verso la Spagna e la "Ramillies" aveva l'ordine di prendere la scorta del "Britannic".


title: Caccia alla Bismarck

text: Nel pomeriggio, quando sulla "King George V" fu finalmente corretto l'errore sul rilevamento della "Bismarck" Tovey si decise a prendere rotta per SE, ma molte navi stavano dirigendo verso i porti per rifornirsi di nafta. Il "Norfolk", nonostante fosse ai limiti dell'autonomia, si diresse verso Brest (rotta SE, 26 nodi) per cercare la nave tedesca. La "Bismarck" comunque aveva un vantaggio di circa 150 miglia sulle navi di Tovey, e, se fosse riuscita a mantenere la sua velocità, non sarebbe stata raggiunta prima di arrivare al sicuro a Brest. La "Rodney" continuò a tenere rotta NE finché non giunse al punto a cui teoricamente avrebbe potuto intercettare la rotta della "Bismarck", prendendo allora una rotta verso il golfo di Biscaglia. La Royal Navy ordinò alla corazzata "Nelson" di muovere da Freetown verso Gibilterra, nell'ipotesi improbabile che la "Bismarck" cercasse di forzare lo stretto per entrare nel Mediterraneo; a guardia dello stretto fu posto anche un sommergibile, che si sarebbe trovato in ottima posizione per un eventuale siluramento. Le uniche navi veloci a distanza utile dalla "Bismarck" erano i cacciatorpediniere di scorta al convoglio WS-8B, sotto il comando del capitano Vian (quattro cacciatorpediniere classe "Tribal": "Cossack", "Zulu", "Sikh", "Maori" e il polacco ORP "Piorun"), quindi l'Ammiragliato diresse tre navi verso la "King George V" e due verso la "Rodney", immediatamente i cacciatorpediniere presero rotta ENE a 27 nodi.La mattina dopo (26 maggio) alle ore 10:30 un aereo Catalina (lo Z) appartenente al 209 Squadron RAF del Coastal Command britannico, con il guardiamarina statunitense Leonard B. Smith della US Navy Reserve come secondo pilota, inviava questo messaggio mentre cercava di sfuggire al fuoco di sbarramento della nave:


title: Caccia alla Bismarck

text: La "Bismarck" era stata avvistata, la ricerca era finita, ora i cacciatori puntarono tutti decisi verso l'obiettivo.


title: Caccia alla Bismarck

text: In quel momento la "Bismarck" era ancora a 690 miglia da Brest, e, con una velocità di 19 nodi, avrebbe raggiunto il porto entro 36 ore. Con la "King George V" a 135 miglia a nord e la "Rodney" a 125 miglia NE nessuna delle due navi avrebbe potuto raggiungerla se non avesse ridotto la velocità. I cacciatorpediniere di Vian misero immediatamente la prua sul nemico, che distava circa 50 miglia, sperando di raggiungerlo in circa otto ore. Anche l'incrociatore "Dorsetshire", di scorta a un convoglio a 600 miglia, lasciò la sua missione e diresse per interporsi fra la "Bismarck" e Brest. Però chi era nella migliore posizione per intercettare la "Bismarck" era la "Forza H", che ne aveva tagliato la rotta all'alba e ora era a 100 miglia, in posizione per interporsi fra nave tedesca e Brest. Alle 13:15 Sommerville ordinò allo "Sheffield" di dirigere verso la "Bismarck" (in quel momento distante 40 miglia) e di tenerla sotto controllo di poppa. Alle 14:50 iniziarono i decolli degli Swordfish dalla "Ark Royal", senza però che i piloti fossero stati avvertiti della presenza dello "Sheffield" nella stessa zona di mare della "Bismarck". Intanto la "King George V" stava inseguendo la nave tedesca, ma non avrebbe potuto raggiungerla prima che questa arrivasse sotto la protezione degli aerei della Luftwaffe, e il ricongiungimento attorno alle 15 con la "Rodney" non modificava sensibilmente la situazione. Alle 18 la distanza fra la forza di Towey e la "Bismarck" era scesa a 90 miglia, ma erano ancora troppe per sperare di raggiungere la nave tedesca, considerando che la "Rodney", anche con le macchine alla massima pressione, sviluppava una velocità inferiore a 22 nodi. Towey segnalò a Sommerville e all'Ammiragliato che la "King George V" poteva continuare l'inseguimento solo fino alla mezzanotte e la "Rodney" fino alle 8 del mattino seguente.


title: Caccia alla Bismarck

text: Intanto gli Swordfish della "Ark Royal", decollati alle 14:50, avevano raggiunto lo "Sheffield" e scambiandolo per la "Bismarck" l'avevano attaccato con i loro siluri. La "Sheffield" manovrò per evitare i siluri senza aprire il fuoco con le sue artiglierie contraerei. Nessuno dei siluri lanciati la colpì, sia grazie alle sue manovre evasive, sia per la scarsa qualità del dispositivo d'innesco magnetico dei siluri. Solo tre Swordfish rinunciarono all'attacco, essendosi accorti che si trattava dello "Sheffield" e non della "Bismarck". Comunque questo incidente costrinse gli aerei a rientrare sulla "Ark Royal" per riapprovvigionarsi di combustibile e di siluri. Il successivo attacco fu programmato per le 18:30. Alle 19 la "Bismarck" era a 167°, 38 miglia dalla "Forza H" e alle 19:10 iniziarono i decolli degli Swordfish. Gli aerei dovevano puntare sullo "Sheffield" e prendere dall'incrociatore l'ultimo rilevamento della "Bismarck". Alle 20:35 lo "Sheffield" segnalò agli aerei «12 miglia, dritto verso prora». Nel mentre, alle 20:39 l'U-Boot U-556 agli ordini del tenente di vascello Wohlfahrt intercetta il convoglio inglese, ma avendo esaurito i siluri si limita a riemergere e lanciare il segnale di allarme.


title: Caccia alla Bismarck

text: Date le condizioni meteorologiche (la "Bismarck" navigava sotto un fronte di nuvole a sviluppo verticale alto da 0 a 3 000 m) l'attacco dovette essere condotto per sezioni, senza coordinamento fra le sezioni stesse. Alle 20:53 iniziò l'ultimo attacco possibile contro la nave tedesca.


title: Caccia alla Bismarck

text: Nel corso dell'attacco gli Swordfish non si accorsero di aver messo dei colpi a segno, ma in realtà due siluri colpirono la "Bismarck": uno a centro nave, senza provocare danni, e uno a dritta a poppa, che segnò il destino della nave danneggiando irreparabilmente il timone. La "Bismarck" poteva ora muoversi solo in cerchio a 6 nodi.


title: Caccia alla Bismarck

text: Il primo messaggio inviato dalla "Ark Royal" all'ammiraglio Tovey fu «Dal comandante della forza di attacco. Riteniamo di non aver messo nessun siluro a segno». In quel momento sembrò che la "Bismarck" fosse riuscita a sfuggire alla caccia, non erano possibili altri attacchi nel corso della notte e fra poche ore la caccia avrebbe dovuto finire per mancanza di nafta sulle navi britanniche. Però, dopo qualche tempo lo "Sheffield" segnalò la "Bismarck" con rotta 340° (NNW), quindi in allontanamento da Brest.


title: Caccia alla Bismarck

text: Intanto lo "Sheffield" era sotto il fuoco della "Bismarck", che, avvicinandosi mise fuori uso il radar e ferì diversi uomini, ma, quando lo "Sheffield" tentò di rompere il contatto la grossa corazzata non tentò neppure di seguirlo, proseguendo verso nord. Fu a quel punto che il comandante dello "Sheffield" inviò il messaggio che risollevava la speranza di Tovey. Mentre lo "Sheffield" si stava ritirando arrivarono in zona i cacciatorpediniere di Vian, disposti in linea di rilevamento con il mare (che, per tutto il periodo della caccia, era rimasto molto mosso e il cui stato in quel momento era 7), che spazzava la coperta delle piccole navi.


title: Caccia alla Bismarck

text: Sulla "Bismarck", quando il secondo siluro degli Swordfish colpì la poppa, i timoni rimasero bloccati a 15°, e manovrare, cioè contrastare tutta la quantità di moto di 50 000 t solo con le eliche, era impossibile. L'unica cosa che poteva essere fatta era cercare di manovrare a bassa velocità, che quindi fu ridotta a soli 6 nodi, con esiti comunque estremamente scarsi. Furono fatti diversi tentativi, anche utilizzando sommozzatori, di riparare i timoni, ma nessuno ebbe successo.


title: Caccia alla Bismarck

text: Tovey ordinò alla "Forza H" di portarsi a 20 miglia a sud della "Bismarck", lasciando la rotta nord libera per le sue navi che stavano arrivando. Intanto i cacciatorpediniere di Vian, che avevano raggiunto la corazzata tedesca, si preparavano all'attacco. Da nord il "Norfolk" andava a tutta forza per raggiungere Tovey, mentre da sud arrivava il "Dorsetshire"; l"Edinburgh", che stava puntando verso l'Inghilterra, invertì la rotta, ma, quando seppe che l'azione decisiva si sarebbe svolta solo dopo l'alba, riprese rotta per Londonderry.


title: Caccia alla Bismarck

text: Il "Piorun" tentò un attacco con i suoi cannoni, ma ben presto fu costretto a ritirarsi e perse il contatto. L'attacco degli altri cacciatorpediniere iniziò alle 23:24, guidato dal "Cossack", che, inquadrato dalle artiglierie secondarie della "Bismarck" dovette ben presto allontanarsi, poi toccò allo "Zulu", che, dopo aver subito danni ruppe il contatto. Il terzo attacco fu portato dal "Sikh", con lo stesso risultato dei precedenti. All'una il "Maori" attaccò isolatamente, ma, quando la "Bismarck" aprì il fuoco alle 1:21, si ritirò, dopo aver lanciato i siluri. Lo "Zulu" tentò un nuovo attacco quando vide il fuoco delle salve destinate al "Maori", lanciando due siluri alle 1:37. Alle 1:40 il "Cossack" attaccò dall'altro lato, lanciando tre siluri. Anche il "Sikh" effettuò dei lanci. Ognuno dei cacciatorpediniere rivendicò almeno un colpo a segno sui 14 lanciati. In realtà, da quanto risulta dalle testimonianze dei superstiti della "Bismarck", non fu messo a segno neppure un colpo.


title: Caccia alla Bismarck

text: Alle 7:53 (27 maggio) il "Norfolk" prese il contatto visivo con la "Bismarck" e alle 8:43 la nave fu avvistata dalle corazzate di Tovey. La caccia era finita, e ora si doveva solo dare il colpo di grazia al gigante ferito. La prima nave ad aprire il fuoco fu il "Rodney" alle 8:47, da 19 km, seguito dopo un minuto dalla "King George V". La "Bismarck" inizialmente tentò di rispondere al fuoco, ma, impedita a mantenere una rotta stabile, riuscì solamente a mettere qualche salva "a cavallo" del "Rodney", senza procurargli danni sensibili. La "King George V" non riuscì a colpire il bersaglio con le sue artiglierie, mentre il "Rodney" fra le 8:49 e le 9:10 aveva messo sulla "Bismarck" quattro colpi da 406 mm, provocando danni sia alla direzione di tiro sia alle torri prodiere (le uniche che potevano impegnare le navi britanniche). Altri due colpi (356 mm) arrivarono dalla "King George V" alle 9:13 sulla nave tedesca, a prua e a poppa. Un minuto dopo il "Rodney" metteva fuori uso anche la direzione di tiro secondaria, e la "Bismarck" non fu più in grado di reagire alle salve nemiche. La torre "Dora" (cioè la torre D, quella più vicina alla poppa della nave) tirò il suo ultimo colpo alle 9:31. Da quel momento la Bismarck si comportò come un pontone per il tiro delle navi britanniche, che ormai sparavano da meno di 9 km, a quel punto circa 300 colpi centrarono la nave tedesca. Alle 10:36 la "Bismarck" affondava, macchine in moto e bandiera a riva.


title: Battaglia dell'Idaspe

text: La battaglia dell'Idaspe fu combattuta da Alessandro Magno nel 326 a.C. contro il re indiano Poro ("Paurava", "Pururava" o "Purushottama" in sanscrito) presso il fiume Idaspe (ora Jhelum), nell'odierna regione del Punjab. Il regno di Poro, che oppose una strenua resistenza all'avanzata macedone, era situato nella parte dell'antica India, corrispondente all'attuale Pakistan. Questa battaglia fu l'ultimo grande scontro combattuto da Alessandro; sebbene ne fosse uscito vittorioso, il suo esercito, esausto, si rifiutò di avanzare ulteriormente a est. Per la prima volta dalla battaglia di Gaugamela, l'armata macedone vide nuovamente l'utilizzo degli elefanti da guerra nell'esercito nemico.


title: Battaglia dell'Idaspe

text: La battaglia ebbe luogo sulla riva orientale del fiume Idaspe (oggi chiamato Jhelum), affluente del fiume Indo, nell'attuale Pakistan.


title: Battaglia dell'Idaspe

text: Dopo aver sconfitto l'Impero Persiano nel 328 a.C., Alessandro incominciò una nuova campagna diretta verso i regni dell'India nel 327 a.C. Le stime sulla consistenza dell'esercito di Alessandro variano tra i 35.000 e i 120.000 uomini (di cui almeno un terzo cavalieri).


title: Battaglia dell'Idaspe

text: Il nucleo principale dell'esercito macedone penetrò nell'odierno Pakistan attraverso il passo Khyber, mentre un distaccamento comandato dallo stesso Alessandro percorse una via più a nord, occupando la fortezza di Aorno (attuale Pir-Sar, Pakistan). Nella primavera dell'anno successivo, Alessandro riunì i propri uomini e strinse un'alleanza con Taxiles (chiamato anche Ambhi), re di Taxila. L'accordo stipulato tra i due aveva lo scopo di contrastare il re della regione vicina, Poro.


title: Battaglia dell'Idaspe

text: Il re Poro schierò i suoi uomini sulla riva sinistra del fiume, pronto a respingere qualsiasi attraversamento nemico. L'Idaspe era abbastanza profondo e veloce da permettere ai difensori di controllare facilmente gli attaccanti. Alessandro aspettò per diversi giorni e nel frattempo mise in atto "una guerra" di informazione: fece sapere ai contadini locali che l'esercito macedone considerava l'acqua del fiume troppo alta per essere attraversata; questa notizia, come era nelle intenzioni di Alessandro, giunse alle orecchie di Poro. Una notte, avvertendo lo stato di tranquillità dei soldati avversari, Alessandro attraversò il fiume con una piccola forza, 17 miglia più a monte. Il re indiano vedendo che il grosso delle forze nemiche, sotto il comando di Cratero, gli stava ancora di fronte, non ritenne si trattasse di un attacco significativo e mandò in opposizione solamente una piccola forza di cavalleria guidata da suo figlio. Quest'ultima venne facilmente sconfitta e il figlio di Poro morì.


title: Battaglia dell'Idaspe

text: Quando la battaglia principale cominciò, la cavalleria di Alessandro venne posizionata sulla destra dello schieramento macedone. Il conquistatore ordinò a un gruppo di cavalieri di aggirare gli Indiani per attaccarli da dietro. Poro confidava nel suo schieramento formato dalla cavalleria posizionata su entrambi i fianchi, gli elefanti da guerra in posizione frontale e, dietro a questi, la fanteria.


title: Battaglia dell'Idaspe

text: Gli elefanti da guerra indiani rappresentavano una minaccia per Alessandro. La maggior parte dei successi macedoni sui campi di battaglia erano nati dall'abilità di sfondare le linee nemiche e di colpire la breccia che si veniva a creare con la cavalleria. Questa tattica venne utilizzata con efficacia devastante sia a Cheronea sia a Gaugamela. In cavalli macedoni si spaventarono quando si trovarono dinanzi queste enormi creature e Alessandro fu costretto a modificare la sua strategia.


title: Battaglia dell'Idaspe

text: Con la sua tipica carica di cavalleria dalla destra macedone, Alessandro colpì la parte sinistra dello schieramento nemico. Il fianco sinistro indiano si indebolì e Poro lo rinforzò con la cavalleria presente sul lato destro. In questo modo nessuno si oppose al gruppo di cavalieri macedoni che nel frattempo aveva aggirato e attaccato il nemico sul lato opposto, come era stato precedentemente ordinato da Alessandro. Così facendo il re macedone riuscì a distruggere la cavalleria indiana evitando di portare le sue unità a cavallo vicino agli elefanti da guerra nemici. Se la cavalleria indiana non fosse stata distrutta avrebbe potuto mettere in pericolo le falangi macedoni.


title: Battaglia dell'Idaspe

text: Solitamente i carri da guerra permettevano di trasportare sei uomini: due armati di scudo, due arcieri posizionati a entrambi i lati e due aurighi probabilmente armati (questi ultimi infatti, quando si ritrovavano in un combattimento ravvicinato, abbandonavano le redini e cominciavano a scagliare dardi sul nemico). Nella battaglia dell'Idaspe si fece un uso molto limitato di questa soluzione, in quanto una pioggia molto violenta rese il campo di battaglia inadatto all'utilizzo dei carri, i quali restavano bloccati nel terreno fangoso. Le pessime condizioni del terreno consigliarono ai macedoni di utilizzare un armamentario leggero. I primi ad attaccare furono gli Sciti e i Dai; successivamente Alessandro ordinò a Perdicca di colpire, con la cavalleria, l'ala destra nemica. La battaglia era ormai entrata nel vivo in ogni zona dello schieramento. Gli aurighi indiani decisero allora di precipitarsi con i loro carri nel bel mezzo della battaglia, pensando che questa mossa fosse la migliore per portare aiuto ai loro compagni. Questa decisione si rivelò infausta per entrambi gli schieramenti. I fanti macedoni vennero inizialmente decimati durante il primo assalto dei carri nemici. Tuttavia i mezzi lanciati su un terreno scivoloso e impraticabile, ribaltarono, facendo cadere a terra i passeggeri; pochi di loro riuscirono a sopravvivere.


title: Battaglia dell'Idaspe

text: Poro, vedendo i suoi carri dispersi su tutto il campo di battaglia, fece schierare gli elefanti guidati da uomini fidati e dietro questi posizionò la fanteria e gli arcieri. Un'usanza tipica dei combattenti indiani era l'utilizzo di tamburi durante gli assalti (usanza che si potrebbe paragonare all'uso delle trombe in battaglia, presente nella cultura occidentale); gli elefanti non erano spaventati dal loro fracasso, essendo abituati da tempo a questo suono familiare. Davanti allo schieramento di fanteria veniva inoltre portata una statua di Eracle: ciò era motivo di grande incitamento per i combattenti indiani e l'abbandono della stessa era considerato un disonore militare; inoltre venne sancita la pena capitale per coloro che non l'avessero riportata dal campo di battaglia (simbolo nato dal fatto che gli Indiani convertirono il timore che avevano di Eracle in un sentimento religioso di venerazione).


title: Battaglia dell'Idaspe

text: Gli elefanti, schiersti sul campo di battaglia in mezzo ai soldati nemici, parvero ai Macedoni delle grandi torri. Lo stesso re indiano, di per sé molto alto, sembrava ancora più enorme in groppa al suo elefante. Alcuni resoconti riportano una frase di Alessandro che riassume perfettamente ciò che i Macedoni si trovarono di fronte: «Finalmente vedo un pericolo pari al mio coraggio: fatto contemporaneamente di animali e uomini eccezionali».


title: Battaglia dell'Idaspe

text: I Macedoni condussero allora un nuovo attacco, scontrandosi violentemente con l'ala sinistra indiana. Anche la falange indirizzò un assalto nel centro dello schieramento nemico. Poro ordinò allora che gli elefanti venissero schierati nei punti in cui i Macedoni stavano conducendo il nuovo attacco. Gli enormi pachidermi colpirono la falange, provocando molte vittime (uomini schiacciati da zampe, squartati da zanne e scaraventati al suolo da proboscidi). Alla vista di quanto stava accadendo i Macedoni della falange che erano poco mobili a causa delle lunghissime lance che costituivano il loro armamento e delle linee serrate rischiavano di cedere all’urto dei nemici, quando Alessandro ordinò agli Agriani e ai Traci di attaccare gli elefanti. Costoro, molto più agili dei fanti pesanti che formavano la falange, agirono in modo efficace, a tal punto che la falange riprese fiducia e ricominciò ad attaccare il nemico.


title: Battaglia dell'Idaspe

text: Poro reagì, fece contrattaccare i suoi e riuscì a spingere verso il fiume la cavalleria nemica. I cavalli macedoni terrorizzati dai pachidermi indiani fuggirono, scaraventando a terra molto dei loro cavalieri. Questi ultimi, appiedati, furono preda degli arcieri che Poro aveva fatto posizionare precedentemente sugli alberi della giungla.


title: Battaglia dell'Idaspe

text: Alessandro, non potendo più disporre di quella che considerava la punta di diamante del suo esercito, tornò in battaglia solo con la sua guardia a cavallo. Nel frattempo Poro, sul suo elefante, fu circondato da soldati nemici e dopo averne uccisi alcuni scagliando lance, venne preso di mira da ogni parte. Il re indiano riportò nove ferite (alcune alle spalle, altre sul petto) e perse molto sangue. Il conducente del suo pachiderma si accorse che il re aveva abbandonato le armi ed a stento rimaneva cosciente. Allora spinse l'animale alla fuga ed Alessandro lo inseguì. Il re macedone attaccò l'elefante ma il suo cavallo (Bucefalo), prostrato dalle molte ferite riportate durante la battaglia, morì, deponendo il suo padrone a terra senza farlo cadere.


title: Battaglia dell'Idaspe

text: Alessandro per vincere la tenacia del nemico, ordinò ai suoi uomini di attaccare senza pietà Poro e tutti quelli che ancora gli resistevano. Il sovrano indiano venne nuovamente colpito e cominciò a scivolare giù dall'animale; il conducente dell'elefante, credendo che il re stesse scendendo come d'abitudine, ordinò al pachiderma di piegare le ginocchia. Questo episodio pose fine alla battaglia. Alessandro, credendo che Poro fosse morto, ordinò ai suoi uomini di spogliarne il corpo. Alcuni accorsero a togliergli la corazza e la veste ma l'elefante incominciò a proteggere il padrone e ad assalire coloro che tentavano di spogliarlo; sollevò il corpo con la proboscide e lo pose nuovamente sul suo dorso. Alessandro, commosso, risparmiò la vita a Poro e ai suoi 200 elefanti.


title: Battaglia dell'Idaspe

text: Re Poro fu uno tra i molti Indiani che impressionarono Alessandro, il quale a battaglia ultimata gli chiese come volesse essere trattato; «Come un re» fu la risposta. Ebbe salva la vita e gli fu permesso di proseguire il governo della regione in nome dei Macedoni.


title: Battaglia dell'Idaspe

text: L'Idaspe fu il punto più lontano in cui si spinse Alessandro, nonostante avesse probabilmente intenzione di arrivare fino alla vallata del Gange; l'armata macedone giunta sul fiume Ifasi (oggi Beas), stanca sia delle lunghe piogge tropicali sia dell'idea di proseguire una lunga campagna contro i potenti indiani, fra giungle ed elefanti da guerra, si rifiutò di seguirlo oltre verso est.


title: Battaglia dell'Idaspe

text: Per i Macedoni lo scontro con gli elefanti da guerra non era una novità; nella Battaglia di Gaugamela del 331 a.C., contro l'esercito di Dario III, furono costretti ad affrontarne quindici. In quell'occasione i pachidermi non ebbero un grosso impatto sullo scontro, mentre nella battaglia dell'Idaspe fu la prima volta in cui i macedoni subirono una vera carica di elefanti. La lotta contro questi possenti animali ebbe un tremendo effetto psicologico sugli uomini di Alessandro, in particolare su quelli delle falangi, ma l'aver sfidato gli elefanti da guerra costituisce un'incredibile testimonianza della loro disciplina e abilità come soldati.


title: Battaglia dell'Idaspe

text: Alcuni storici indiani sostengono che la battaglia tra Poro e Alessandro finì con uno stallo o che il re macedone fu costretto a ritirarsi a causa delle pesanti perdite subite dalla sua armata; questa tesi deriva dal semplice fatto che Poro continuò a governare il suo regno anche dopo la battaglia e ciò dimostrerebbe che l'esercito macedone non vinse la guerra.


title: Battaglia dell'Idaspe

text: Alessandro riuscì a conquistare solo la parte nord-occidentale dell'India ma la sua invasione ebbe notevoli conseguenze; sopprimendo i vari signori tribali nell'Hindu-Kush e nelle regioni confinanti, spianò la strada alla creazione dell'Impero Maurya, il secondo impero a conquistare tutta l'India.


title: Battaglia dell'Idaspe

text: In seguito al crollo dell'impero di Alessandro, dopo la sua morte nel 323 a.C., diverse battaglie e rivolte restituirono l'indipendenza alla zona dell'Idaspe.


title: Battaglia dell'Idaspe

text: Come risultato di questa battaglia Alessandro fondò due città: Nicaea (odierna Mong o Mung) e Bucefala (oggi Jehlum), quest'ultima in onore del suo cavallo Bucefalo, morto durante lo scontro.


title: Trattati della Triplice alleanza

text: I Trattati della Triplice alleanza furono una serie di accordi conclusi dal 1882 al 1912 da Germania, Austria-Ungheria e Regno d'Italia.


title: Trattati della Triplice alleanza

text: Essi regolarono il patto militare difensivo della Triplice alleanza, che fu rinnovato quattro volte con la stipula di trattati specifici: nel 1887, 1891, 1902 e nel 1912. L'alleanza fu invece rinnovata senza modifiche agli accordi due volte, nel 1896 e nel 1908.


title: Trattati della Triplice alleanza

text: Benché differenti fra loro, i cinque trattati conservarono lo spirito del primo: un patto difensivo di neutralità e mutua assistenza, che ponesse le tre parti contraenti in sicurezza di fronte ai probabili comuni nemici: la Francia innanzi tutto, ma anche la Russia.


title: Trattati della Triplice alleanza

text: La Triplice alleanza fu conclusa da Germania, Austria-Ungheria e Italia nel 1882 a Vienna. Inizialmente fu voluta principalmente dall'Italia, desiderosa di rompere il suo isolamento. Successivamente, con il mutarsi della situazione in Europa, l'alleanza fu sostenuta dalla Germania che fece da intermediaria fra l'Austria-Ungheria e l'Italia i cui rapporti peggiorarono progressivamente fino allo scoppio della prima guerra mondiale nel 1914.


title: Trattati della Triplice alleanza

text: All'inizio delle ostilità, l'Italia, ai sensi dell'Art. 4 del trattato vigente del 1912, annunciò la sua neutralità. Nel 1915, l'Intesa le propose, in cambio della sua entrata in guerra contro l'Austria, il completamento dell'unificazione nazionale e una posizione di dominio nell'Adriatico. Nella primavera dello stesso anno l'Italia denunciava la Triplice alleanza ed entrava nel conflitto contro l'Austria-Ungheria.


title: Trattati della Triplice alleanza

text: Il primo Trattato della Triplice alleanza fu redatto inizialmente dal ministro degli Esteri austriaco Gustav Kálnoky il 12 aprile 1882. Il suo omologo italiano Pasquale Stanislao Mancini chiese alcune rettifiche nella direzione di una maggiore valenza difensiva dell'alleanza, che in parte furono accolte e in parte furono respinte dal ministro austriaco. Solo dopo l'intervento del Cancelliere tedesco Bismarck e soprattutto grazie alle varianti proposte all'articolo 4 dall'ambasciatore italiano a Vienna, Robilant, Kálnoky accettò di firmare l'accordo.


title: Trattati della Triplice alleanza

text: Il primo trattato della Triplice alleanza fu firmato a Vienna il 20 maggio 1882 dal ministro degli Esteri austriaco Gustav Kálnoky, dall'ambasciatore italiano a Vienna Carlo Felice Nicolis di Robilant e dall'ambasciatore tedesco, il principe Heinrich von Reuss VII.


title: Trattati della Triplice alleanza

text: Le LL. MM. L’Imperatore d’Austria [...], l'Imperatore di Germania [...] e il Re d'Italia, animati dal desiderio di accrescere le garanzie della pace generale, di rafforzare il principio monarchico e di assicurare il mantenimento dell'ordine sociale e politico nei loro rispettivi Stati, si sono accordati di concludere un trattato che, per la sua natura essenzialmente conservatrice e difensiva, non persegue che lo scopo di premunirli contro i pericoli che potrebbero minacciare la sicurezza dei loro Stati e la tranquillità dell'Europa.


title: Trattati della Triplice alleanza

text: Il Regio Governo italiano dichiara che le stipulazioni del Trattato concluso il 20 maggio 1882 fra Italia, l'Austria-Ungheria e la Germania non potranno, come già è stato convenuto, in alcun caso essere considerate come dirette contro l'Inghilterra […]


title: Trattati della Triplice alleanza

text: Il secondo Trattato della Triplice alleanza fu firmato a Berlino il 20 febbraio 1887. Si componeva di una prima parte comune alle tre potenze, di due patti bilaterali fra l'Italia e le altre due potenze, e di un verbale comune alle tre potenze.


title: Trattati della Triplice alleanza

text: I plenipotenziari (la cui firma è presente o meno secondo la partecipazione della loro nazione) dei singoli patti furono: l'ambasciatore austriaco a Berlino, conte Ladislaus von Szögyény-Marich, il Cancelliere tedesco Otto von Bismarck e l'ambasciatore italiano Edoardo de Launay.


title: Trattati della Triplice alleanza

text: I sottoscritti hanno proceduto alla firma di un trattato addizionale prolungante la durata del trattato di alleanza concluso a Vienna il 20 maggio 1882. Contemporaneamente sono stati firmati un trattato separato fra l'Austria-Ungheria e l'Italia ed un trattato separato fra la Germania e l'Italia. Questi due ultimi atti, benché distinti, rispondono nondimeno allo spirito generale dell'accordo precitato del 1882, poiché oggi come allora le tre monarchie mirano essenzialmente al mantenimento della pace.


title: Trattati della Triplice alleanza

text: Il terzo Trattato della Triplice alleanza fu firmato, un anno prima della scadenza del precedente, a Berlino il 6 maggio 1891.


title: Trattati della Triplice alleanza

text: I plenipotenziari firmatari furono: l'ambasciatore austriaco a Berlino, conte Ladislaus von Szögyény-Marich, il Cancelliere tedesco Leo von Caprivi e l'ambasciatore italiano Edoardo de Launay (già firmatario del secondo trattato).


title: Trattati della Triplice alleanza

text: In questo trattato furono accolti i patti bilaterali del 1887. Inoltre fu aggiunto un protocollo che definiva alcune questioni economiche e auspicava un avvicinamento della Gran Bretagna alla Triplice alleanza.


title: Trattati della Triplice alleanza

text: Le LL. MM. l'Imperatore di Germania, l’Imperatore d’Austria [...], e il Re d'Italia, fermamente decisi ad assicurare ai loro Stati la continuazione dei benefici che loro garantisce, dal punto di vista politico come da quello monarchico e sociale, il mantenimento della Triplice alleanza, volendo a questo fine prolungare la durata di detta alleanza, conclusa il 20 maggio 1882, rinnovata una prima volta con i Trattati del 20 febbraio 1887, la cui scadenza era fissata al 30 maggio 1892, hanno a questo effetto nominati i loro plenipotenziari […] i quali […] hanno convenuto gli articoli seguenti:


title: Trattati della Triplice alleanza

text: In fede di che i rispettivi plenipotenziari hanno firmato il presente Trattato e vi hanno apposto il loro sigillo.


title: Trattati della Triplice alleanza

text: Fatto a Berlino, in triplice esemplare, il sesto giorno del mese di maggio mille ottocento novantuno.


title: Trattati della Triplice alleanza

text: Il quarto Trattato della Triplice alleanza fu firmato a Berlino il 28 giugno 1902. Il preambolo, il testo degli articoli e il protocollo finale sono identici a quelli del trattato del 1891. Unica aggiunta è la dichiarazione austro-ungarica relativa alla Tripolitania.


title: Trattati della Triplice alleanza

text: Il Governo austro-ungarico, non avendo interessi speciali da salvaguardare nella Tripolitania e nella Cirenaica, è deciso a non intraprendere nulla che possa ostacolare l'azione dell'Italia nel caso che, in conseguenza di circostanze fortuite, lo stato di cose attualmente stabilito in queste regioni subisse un'alterazione qualunque e costringesse il Governo Reale [italiano] a ricorrere a misure che gli fossero dettate dai suoi propri interessi. Resta inteso che la presente dichiarazione resterà segreta e che non potrà essere prodotta che in virtù di un accordo preventivo fra i due Governi.


title: Trattati della Triplice alleanza

text: Il quinto Trattato della Triplice alleanza fu firmato a Vienna il 5 dicembre 1912. Il preambolo, il testo degli articoli e il protocollo finale sono identici a quelli del trattato del 1902. Unica aggiunta è il protocollo con il quale Germania e Austria riconoscono la sovranità dell'Italia sulla Libia. Il 18 ottobre 1912 si era, infatti, conclusa la Guerra italo-turca con la sconfitta dell'Impero ottomano che cedeva la Libia e alcune isole del Dodecanneso all'Italia. Il protocollo riconosceva, inoltre, la validità di alcuni accordi italo-austriaci su questioni specifiche dell'area dei Balcani.


title: Guido Spadea

text: Nel 1942, a 21 anni, accompagnando un amico capo-claque inizia ad entrare nei tanti teatri dell'epoca dove si davano spettacoli di rivista e di prosa incominciando così ad amare il mondo del teatro. Inizia il suo percorso semplicemente come macchinista nella compagnia del fantasista Renato Maddalena. Durante le stagioni, oltre a fare il macchinista recita in piccole parti, scrivendo, dopo aver letto i quotidiani del luogo in cui si sarebbero esibiti, qualche scenetta di argomento locale. Così inizia ad aver successo anche come "poeta di compagnia" com'era definito allora questo ruolo.


title: Guido Spadea

text: In Galleria a Milano conosce anche Mario Carotenuto, che allora stava lavorando alla radio. Inizia così una collaborazione dove Guido Spadea scrive testi per nuovi copioni. Qualche anno dopo, si presenta in Rai con quei copioni e ottiene così la qualifica di autore, scrivendo poi per Febo Conti e Liliana Feldmann e guadagnando per la prima volta uno stipendio adeguato. Sempre in Galleria, Carlo Dapporto gli dava un argomento su cui lavorare, quindi su commissione Guido Spadea inventava la barzelletta che gli serviva sulla scena. Invece da Erminio Macario a volte riceveva i copioni da migliorare e lui glieli rispediva con gli sketches, riveduti e corretti.


title: Guido Spadea

text: Lavora in seguito come attore con Nuto Navarrini e in altre compagnie. Nel 1958 scrive i testi di alcuni documentari realizzati da Ermanno Olmi. Dal 1959, collabora per 25 anni con il Teatro alle Maschere di via Borgogna dove si svolgevano spettacoli di “Burlesque” occupandosi del “gruppo prosa”. Al Piccolo Teatro di Milano ha lavorato in “El nost Milan”, diretto da Giorgio Strehler. A partire dagli anni sessanta partecipa, come caratterista, a diversi film del cinema italiano, solitamente ambientati a Milano. In piccoli ruoli, lavora con registi come Alberto Lattuada, Luigi Zampa, Carlo Lizzani, Giorgio Capitani, Pasquale Festa Campanile, Castellano e Pipolo


title: Guido Spadea

text: Ha il ruolo significativo del maestro Nanini nel film "Il maestro di Vigevano" (1963), accanto ad Alberto Sordi. Nel corso degli anni settanta partecipa a diversi film del genere poliziesco; in seguito è apparso anche in film con Nino Manfredi, Lino Banfi e, negli anni ottanta, in film con Adriano Celentano.


title: Picnic sul ciglio della strada

text: Picnic sul ciglio della strada (in russo Пикник на обочине - "Pikník na obóčine") è un romanzo di fantascienza dei fratelli Arkadij e Boris Strugackij pubblicato nel 1972; al 1998 risultavano pubblicate 38 edizioni del romanzo in 20 lingue diverse.


title: Picnic sul ciglio della strada

text: Nel 1979 il regista sovietico Andrej Tarkovskij ne ha tratto il film "Stalker", alla cui sceneggiatura hanno partecipato gli stessi autori. Il romanzo è apparso in Italia sulla collana "Urania Mondadori" con quest'ultimo titolo.


title: Picnic sul ciglio della strada

text: Tredici anni prima dell'inizio della vicenda, appaiono improvvisamente manufatti di chiara origine extraterrestre in sei punti del pianeta, disposti lungo una linea curva «come se qualcuno avesse sparato sulla Terra sei colpi di pistola da un qualche punto sulla traiettoria Terra-Deneb»: il punto teorico di partenza viene denominato "radiante Peelman". Tra queste "zone" vi sono il deserto del Gobi, Terranova e l'immaginaria cittadina industriale di Marmont, dove il romanzo è ambientato.


title: Picnic sul ciglio della strada

text: L'ipotesi più probabile è che esseri alieni abbiano visitato la terra per poi ripartire, abbandonando una quantità di residui tecnologici incomprensibili per i terrestri, e spesso così pericolosi che i luoghi visitati, le cosiddette "Zone", vengono recintate e sorvegliate. Solo veterani estremamente esperti chiamati "stalker" osano entrare nella Zona a rischio della vita per portare all'esterno oggetti da rivendere a caro prezzo.


title: Picnic sul ciglio della strada

text: Gli stalker formano una vera e propria sottocultura con le proprie regole e un proprio codice d'onore influenzati dal pericolo mortale della Zona.


title: Picnic sul ciglio della strada

text: Uno dei più abili stalker di Marmont è Redrich Schuhart detto "Roscio", 23 anni, dipendente dell'Istituto delle civiltà extraterrestri. In cambio di un sostanzioso compenso, Red accompagna occasionali visitatori nella Zona con l'obiettivo di recuperare i manufatti abbandonati dagli alieni. I pericoli sono elevatissimi: trappole mortali e imprevedibili accolgono chiunque cerchi di addentrarsi, tanto che Red cerca di percorrere sempre vie già esplorate, anche se non è una garanzia assoluta. Alterna le sue visite ufficiali nella Zona con quelle clandestine, durante le quali saccheggia i reperti alieni per rivenderli illegalmente, pratica questa diffusa tra gli abitanti del luogo.


title: Picnic sul ciglio della strada

text: Una notte accompagna nella Zona un suo amico, lo scienziato russo Kirill Panov, lungo una via già conosciuta, fino a una costruzione nota come "garage"; qui si impossessano di un manufatto chiamato "guscio" per studiarlo. Durante la sortita, lo scienziato rimane contaminato da una sostanza aliena. Alcune ore dopo il rientro dalla zona, Kirill viene trovato morto nella doccia per arresto cardiaco; Schuhart è sicuro che la morte dell'amico sia stata causata dalla contaminazione ed è afflitto per essere stato disattento durante l'escursione. La sera stessa scopre che la sua fidanzata Guta è incinta.


title: Picnic sul ciglio della strada

text: Tornato nella Zona per ragioni economiche dopo aver perduto il lavoro, Schuhart incappa in una sostanza aliena chiamata "gelatina di strega" che attacca le gambe dell'anziano stalker che lo accompagna, "Beccamorti" Burbridge. Schuhart medita di abbandonarlo perché potrebbe essere di intralcio se intercettato dalle forze dell'ordine al momento di tornare all'esterno, ma Burbridge lo supplica di portarlo in fretta in ospedale dove sopporterà un'amputazione degli arti inferiori. In cambio si dichiara disposto a rivelargli come impadronirsi della "sfera d'oro", mitico manufatto alieno che si dice possa esaudire qualsiasi desiderio di chi vi entra in contatto.


title: Picnic sul ciglio della strada

text: Schuhart acconsente ma viene poi aspramente redarguito da Dina, la figlia di Burbridge, arrabbiata perché l'ha portato in salvo. Si dimostra riluttante a vendere la "gelatina di strega" a un cliente per il dubbio che possa essere usata nella creazione di un'arma di distruzione di massa. Cade però in una trappola di Ernest, proprietario del ristorante Càmpero che lo consegna alla polizia. Schuhart riesce a fuggire e rivela per telefono al cliente dov'è nascosta la gelatina, chiedendogli di consegnare alla moglie Guta il compenso che gli spetta. I due hanno avuto una figlia mutante con il corpo completamente ricoperto da un sottile vello che i genitori chiamano affettuosamente "Scimmietta".


title: Picnic sul ciglio della strada

text: Schuhart è appena uscito di prigione dopo una condanna a due anni. Il suo vecchio amico Richard H. Noonan lavora sotto copertura per un'agenzia governativa che combatte il traffico illegale di reperti dalla Zona; convinto di avere quasi arrestato il flusso con la dispersione dei vecchi stalker, in realtà scopre tramite il suo superiore che il contrabbando è ancora intenso. A tirare le fila del nuovo commercio è il vecchio Burbridge, sopravvissuto all'amputazione delle gambe, che porta avanti i traffici illeciti sotto la copertura di pic-nic per turisti organizzati ai margini della Zona. Durante un lungo colloquio con Valentin Peelman, tra i maggiori esperti mondiali della Visita, Noonan si fa spiegare cosa pensa il premio Nobel sull'origine delle Zone.


title: Picnic sul ciglio della strada

text: Red Schuhart ritorna nella Zona per cercare la sfera d'oro portando con sé Arthur Burbridge, il figlio di Beccamorti. Il vecchio stalker ha convinto Red e il figlio a recuperare il miracoloso oggetto alieno che potrebbe fargli riottenere le gambe amputate. Al termine di un lungo percorso tra insidie di ogni tipo, il giovane viene sacrificato da Red che lo usa come esca per liberarsi da una trappola che gli ostruiva la strada per la sfera d'oro. Quando Schuhart raggiunge il manufatto non è più capace di esprimere alcun desiderio, non chiede nulla per la figlia o per sé, interrogando invece la sfera circa i suoi veri desideri reconditi.


title: Picnic sul ciglio della strada

text: Nella terza parte del romanzo un personaggio, il premio Nobel Valentin Peelman, avanza un'ipotesi sull'origine delle Zone, che spiega il titolo:


title: Picnic sul ciglio della strada

text: L'edizione Urania accredita direttamente in quarta di copertina un'ambientazione canadese, ritenendo la presenza di due aree nella stessa nazione, tra cui l'isola di Terranova, come specificato nell'intervista nel prologo. C'è un unico passaggio dal quale si è voluto dedurre che l'immaginaria Harmont si trova in Canada; è la scena in cui il capitano Quarterblad ferma Schuhart all'uscita dalla Zona:


title: Picnic sul ciglio della strada

text: In realtà poco prima Red si rivolgeva a altri caschi blu qualificandoli come svedesi, per cui non si può dedurre automaticamente l'ambientazione da questa unica indicazione.


title: Picnic sul ciglio della strada

text: In un'intervista dell'ottobre 2003, a un fan di Mosca che gli domanda se Harmont si trovi negli Stati Uniti o in Inghilterra, Boris Strugackij risponde: «Secondo gli autori si trova probabilmente in Canada, o forse in Australia, comunque in un'ex colonia britannica.»


title: Picnic sul ciglio della strada

text: Dal romanzo il regista Andrej Tarkovskij ha tratto nel 1979 il film "Stalker", alla cui sceneggiatura hanno partecipato gli stessi autori anche se l'intreccio del film ha pochissime relazioni con l'opera letteraria: a detta del regista le sole due parole in comune tra il romanzo e il film sono "Stalker" e "Zona". L'unico personaggio presente in entrambe le opere è il protagonista, Red. Il romanzo psicologico viene trasformato, sullo schermo, in una storia metafisica.


title: Alaqua Cox

text: Alaqua Cox è nata sorda da Elena e Bill Cox. È nata e cresciuta nella riserva nativo-americana dei Menominee a Keshena, nel Wisconsin, ed è della nazione Menominee e Mohicana. Ha tre fratelli: Will, Jordan e Katie. Ha frequentato la Wisconsin School for the Deaf e ha giocato nella squadra di basket femminile dal 2014 al 2015, oltre a prendere parte alla loro squadra di pallavolo. Ha una protesi alla gamba destra.


title: Alaqua Cox

text: È entrata a far parte del cast di "Hawkeye" il 3 dicembre 2020, suo esordio nel mondo della recitazione. In seguito alla notizia del suo coinvolgimento come Echo, il suo casting ha ricevuto una risposta positiva travolgente dagli utenti di Twitter come modello nella comunità dei non udenti con l'attivista non udente Nyle DiMarco che le ha dato il suo sostegno. Nel giugno 2021, il co-creatore di Echo David Mack ha espresso gratitudine per Cox come rappresentante per i giovani sordi e indigeni, commentando: "Ho insegnato alla Scuola per sordi in Africa, Asia ed Europa, nel mio lavoro per il Dipartimento di Stato degli Stati Uniti, gli studenti adorano Echo e ne saranno felici", riferendosi alla notizia dell'inizio della produzione della serie Echo.


title: Alaqua Cox

text: La stessa Cox era sul red carpet per la première di "Hawkeye", esprimendo gratitudine alla Marvel per averle permesso di prosperare nell'MCU come una nuova arrivata di Hollywood. "È così pazzesco che io abbia il mio spettacolo dopo Hawkeye. È stato il mio primo ruolo da attrice, in assoluto", ha detto Cox a un giornalista di Variety. Ha aggiunto: "Non so perché mi stiano dando questa opportunità, ma ne sono grata. Sono entusiasta del supporto e di essere in grado di difendere la comunità dei sordi. Vogliamo avere quell'uguaglianza e ottenere più persone coinvolte. Sono così grata per tutte le opportunità che mi sono state date".


title: Fabio Dal Cin

text: Frequenta il seminario minore e poi quello maggiore della diocesi di Vittorio Veneto. Ottiene la licenza in sacra teologia con specializzazione liturgico‑pastorale.


title: Fabio Dal Cin

text: Dopo l'ordinazione sacerdotale ricopre l'incarico di vicario parrocchiale del duomo di Motta di Livenza. Nel 2000 il vescovo Alfredo Magarotto lo nomina delegato vescovile per la pastorale vocazionale e direttore del Centro diocesano vocazioni, di cui era già stato vicedirettore. Nel 2003 viene chiamato a ricoprire il doppio incarico di cerimoniere vescovile, dove assiste i vescovi Alfredo Magarotto e Giuseppe Zenti, e di animatore del seminario maggiore.


title: Fabio Dal Cin

text: Nel marzo 2007 papa Benedetto XVI lo nomina officiale della Congregazione per i vescovi. Nel 2011 ottiene il dottorato in teologia al Pontificio Ateneo Sant'Anselmo di Roma. Il 10 settembre 2012 diviene cappellano di Sua Santità.


title: Fabio Dal Cin

text: Il 20 maggio 2017 papa Francesco lo nomina, con dignità di arcivescovo, prelato di Loreto, delegato pontificio per il santuario della Santa Casa e per la basilica di Sant'Antonio di Padova; succede all'arcivescovo Giovanni Tonucci, dimessosi per raggiunti limiti di età.


title: Fabio Dal Cin

text: Il 9 luglio 2017 riceve l'ordinazione episcopale, nella cattedrale di Vittorio Veneto, dal cardinale Marc Ouellet, prefetto della Congregazione per i vescovi, co-consacranti il vescovo di Vittorio Veneto Corrado Pizziolo e l'arcivescovo Giovanni Tonucci, suo predecessore a Loreto. Il successivo 2 settembre prende possesso della prelatura territoriale.


title: Tom Ainsley

text: Tom Ainsley è un attore di Scarborough, North Yorkshire. Ha debuttato con i ruoli di Benoit in Versailles e Nick in The Royals. Attualmente risiede a Londra, dove è rappresentato professionalmente da United Agents. Negli Stati Uniti è rappresentato da Greene & Associates e gestito da Luber Roklin Entertainment. A partire dal 2022 interpreta Charlie in "How I Met Your Father".


title: Juliet Prowse

text: Nata in India e cresciuta in Sudafrica, iniziò a studiare danza dall'età di quattro anni. Nel 1958 fu scoperta da Erminio Macario, che da Parigi la portò in Italia scritturandola come "prima ballerina" per la commedia musicale "Non sparate alla cicogna" con Sandra Mondaini e un nuovo coreografo di cui Macario sempre quell'anno fu talent-scout, Gino Landi. Durante le riprese di uno dei suoi film più celebri, "Can Can" (1960), il suo ballo impressionò Nikita Chruščёv e conobbe Frank Sinatra, con il quale ebbe un rapporto duraturo.


title: Juliet Prowse

text: Si riconciliò con l'ex marito John McCook poco prima di morire, non ancora sessantenne, per una forma tumorale.


title: Vista

text: La vista è uno dei cinque sensi, quello mediante il quale è possibile percepire gli stimoli luminosi e, quindi, la figura, il colore, le misure e la posizione degli oggetti. Tale percezione avviene per mezzo degli occhi.


title: Vista

text: La Giornata mondiale della vista si celebra ogni anno il secondo giovedì del mese di ottobre. Voluta dall'Organizzazione mondiale della sanità (Oms), è promossa in Italia soprattutto dall'Agenzia Internazionale per la prevenzione della cecità-IAPB Italia onlus e dall'Unione italiana dei ciechi e degli ipovedenti.


title: Vista

text: In questa occasione vengono spesso effettuati controlli oculistici gratuiti col fine di sensibilizzare la popolazione sull'importanza della prevenzione dei disturbi oculari.


title: Vista

text: Il 21 febbraio si celebra La Giornata Nazionale del Braille istituita il 3 agosto 2007 con la legge n.126.


title: Vista

text: Anticamente furono sviluppati differenti approcci alla teoria della visione in base delle diverse scuole di pensiero maturate nell'antica Grecia.


title: Vista

text: Secondo Platone, il modo di funzionare della vista dipendeva dalla capacità degli occhi di sprigionare un fuoco (elemento originario con cui gli dei per prima cosa crearono gli uomini), che si dirige come un raggio verso gli oggetti consentendo di catturarli e così di vederli. La visione è resa possibile dall'incontro del fuoco interno con la luce del sole, trattandosi di forze omogenee:


title: Vista

text: Nell<nowiki>'</nowiki>"Ottica" di Euclide, ripresa in seguito da Tolomeo, si sosteneva in maniera simile, anche se rivolta maggiormente agli aspetti matematici della questione, come l'occhio emetta dei raggi che catturano l’oggetto della visione.


title: Vista

text: Un diverso tipo di spiegazione fu elaborato invece da Aristotele, il quale nell"'incipit" della "Metafisica" affermava che la vista è il senso più importante in grado di farci conoscere meglio il mondo. Per Aristotele il fenomeno della visione è reso possibile dalla presenza del "diaphanes", ossia di un elemento diafano e trasparente, che funge da mezzo intermedio in grado di far trasparire la luce (da leukòs, cioè bianco): tale "diaphanes" è massimo nel fuoco, che per questo appare luminoso, e minimo nella terra, associata alle tenebre e al colore nero. L'interazione tra il bianco e l'oscurità produce la gamma dei colori.


title: Vista

text: La visione avviene quindi secondo Aristotele per il contatto tra l'occhio, il "medium" e l'oggetto. Come già in Platone si tratta comunque di un'interazione tra il "fuoco interno" dell'occhio ed il "fuoco esterno" della luce visibile.


title: Vista

text: La concezione della vista come "intromissione" fu teorizzata dagli atomisti e sviluppata da Epicuro e Lucrezio, secondo cui sono gli oggetti ad emettere delle particelle o "effluvia" che penetrano nell'occhio, producendo in questo le loro rispettive immagini ("eidola" o "simulacra").


title: Vista

text: La teoria atomista venne tuttavia contestata dalle successive rielaborazioni scientifiche e filosofiche, perché la visione non è un processo meramente meccanico, ma coinvolge la fisiologia e la natura animica del soggetto che guarda.


title: Vista

text: Per Plotino, filosofo neoplatonico, l'occhio esiste in funzione della luce, essendo stato da questa modellato. L'occhio cioè è un riflesso stesso della luce, e la visione è possibile in quanto l'uguale viene colto soltanto dall'uguale.


title: Vista

text: Nel cristianesimo agostiniano di ascendenza platonica, la visione resa possibile dalla luce è assimilata per analogia al processo di illuminazione divina che rende intellegibili le verità supreme.


title: Vista

text: Alla luce sarà attribuita la causa dei processi della visione come di ogni effetto materiale nel mondo. Roberto Grossatesta riprese la teoria intromissiva seppur modificandola: quel che si propaga dall'oggetto osservato fino all'occhio non consiste di particelle, bensì di immagini spirituali, da lui dette "specie", perché recano in sé le impronte della forma corporea originaria.


title: Vista

text: Altri contributi in tal senso erano stati apportati dagli arabi, in particolare da Alhazen, che estendendo l'opera di Tolomeo sulla visione binoculare e commentando gli scritti anatomici di Galeno, aveva combinato l'intromissione fisica con considerazioni di natura fisiologica e matematica, spiegando come ogni oggetto illuminato emetta da ogni punto dei raggi rettilinei in tutte le direzioni che ne riproducono la forma.


title: Vista

text: Nel Rinascimento gli studi sul fenomeno della visione continuano ad essere incentrati sulla luce e la propagazione delle "specie" visive. Francesco Maurolico parlò esplicitamente di raggi, effettuando alcune ricerche sul modo in cui questi vengono deviati geometricamente dal cristallino.


title: Vista

text: Per il neoplatonico Francesco Patrizi la luce è la principale responsabile della visione in quanto elemento intermedio capace di collegare il mondo corporeo con quello spirituale.


title: Vista

text: Leonardo da Vinci affermò che la luce si propaga in maniera simile alle onde prodotte dalla caduta di una pietra in uno stagno. A lui è attribuita inoltre la prima distinzione tra visione periferica e visione foveale, poiché faceva corrispondere una visione chiara e distinta alla linea centrale dell'occhio, quella che oggi viene chiamata fovea, che diventava meno acuta verso la periferia.


title: Vista

text: Studi successivi si concentreranno sempre più sull'aspetto fisico della vista, facendo prevalere la teoria atomistica dell'intromissione, attribuendo alla luce una natura corpuscolare.


title: Vista

text: Ad una rivalutazione del ruolo attivo della vista umana contribuì la "Teoria dei colori" di Goethe, per il quale non ha senso studiare la visione oculare in una maniera presunta oggettiva a prescindere dagli aspetti soggettivi che vi sono implicati. La visione non è un fenomeno soltanto materiale, ma essenzialmente spirituale, essendo spirituale la natura stessa della luce che la rende possibile. Parafrasando Plotino Goethe scriveva:


title: Vista

text: Il senso della vista per Goethe si attiva quando la luce, in quanto "urphänomen" cioè principio originario non componibile, si incontra con i fenomeni dell'oscurità, generando la varietà dei colori ordinariamente percepiti.


title: Vista

text: Secondo le moderne teorie fisiologiche, i fotorecettori presenti nello strato esterno della retina (coni per la visione cromatica e dettagliata, bastoncelli per la visione monocromatica, soprattutto laterale, e per gli oggetti in movimento) vengono iperpolarizzati dai fotoni della luce incidente (legatisi a una molecola di rodopsina), influenzando così l'attività sinaptica. Le cellule fotorecettoriali trasmettono il segnale nervoso alle cellule gangliari con le quali fanno sinapsi. Gli assoni delle cellule gangliari si riuniscono e danno origine al nervo ottico, il quale prosegue attraverso il foro ottico della cavità orbitaria e giunge nella fossa cranica media. Qui ha sede il chiasma ottico, dispositivo commessurale in cui decussano i contingenti nasali (cioè più mediali) della ricezione visiva di entrambe le retine, mentre i contingenti temporali (più laterali) restano ipsilaterali. In questo modo la parte destra del campo visivo viene proiettata all'emisfero sinistro e viceversa. Usciti dal chiasma ottico come tratti ottici, le fibre sensitive giungono al nucleo dorsale del corpo genicolato laterale, formazione del metatalamo, dove la rappresentazione della macula (centro della visione cromatica e distinta, attorno alla fovea centralis) è al centro dei nuclei, mentre la retina periferica è rappresentata perifericamente. Dai corpi genicolati laterali l'impulso viene poi inviato, tramite la radiazione ottica (del Gratiolet), all'area visiva primaria (area 17 di Broadmann) sia superiormente che inferiormente alla scissura calcarina, nel lobo occipitale.


title: Vista

text: La sensibilità dell'occhio umano varia a seconda della lunghezza d'onda della luce percepita. La radiazione che mediamente viene percepita meglio è caratterizzata da una lunghezza d'onda di circa 555 nanometri (luce verde), che si trova più o meno al centro dell'insieme delle lunghezze della luce visibile (all'incirca comprese tra i 390 e i 760 nm).


title: Vista

text: Si chiama "soglia di sensibilità" dell'occhio il flusso minimo di radiazione che viene da esso rilevato. Per l'occhio umano la soglia di sensibilità (comunque leggermente variabile da un individuo all'altro) è di circa formula_1 J/s. Per raggiungere questa soglia è necessario che l'occhio resti all'oscurità per un certo tempo, fino a raggiungere la massima dilatazione della pupilla.


title: Vista

text: Questa condizione chiamata anche "vista inconscia " o "visione cieca", avviene quando le aree visive della corteccia cerebrale vengono impedite, ad esempio per mancanza di ossigeno, mentre i centri visivi subcorticali rimangono intatti. I segnali visivi vengono percepiti ed il corpo reagisce a tali segnali ma queste percezioni non raggiungono il livello della coscienza.


title: Vista

text: Gli esseri umani hanno tre tipi di coni, in grado di rilevare il rosso, il verde, il blu (sono "tricromatici"); i segnali rilevati, combinati fra di loro, danno origine ai circa 200 colori che siamo in grado di distinguere.


title: Vista

text: Gli uccelli hanno 4 tipologie di coni, tre simili a quelli umani e uno più orientato verso lo spettro ultravioletto che permette anche di ottenere più informazioni sulla vegetazione e la maturazione della frutta. Negli stomatopodi, gamberi tropicali delle barriere coralline, i loro occhi composti, simili a quelli degli insetti, hanno almeno 10 tipologie di coni e riescono a rilevare la luce polarizzata e ultravioletta.


title: Vista

text: In un secondo l'occhio umano vede 50-60 immagini; gli insetti volanti cinque volte di più. Le libellule, per esempio, percepiscono un'unica immagine con buona risoluzione, grazie a un mosaico di 20-30.000 lenti che rivestono i loro grandi occhi composti ("ommatidi"). I ragni hanno una percezione del mondo diversa a seconda dei gruppi considerati. I "ragni lupo", ad esempio, che hanno 8 occhi, di cui 2 grandi in fronte, amplificano la debole luce crepuscolare e notturna ma vedono discretamente solo a pochi centimetri di distanza davanti a loro. Quanto invece ai serpenti, alcune specie sono in grado di rilevare il calore emesso dagli oggetti, ma non riescono a costruire vere immagini.


title: Vista

text: Tra i predatori, invece, i felini hanno un'ottima visione notturna, ma come i cani, percepiscono poco i colori e sono poco sensibili al rosso e al verde (il cane non percepisce né il verde né il rosso). Il cavallo ha un campo visivo ampio e vede piuttosto bene di notte. I rapaci, come le aquile, hanno "lenti addizionali" in grado di creare un'immagine ingrandita quando il loro sguardo si concentra sul soggetto, ma anche la visione periferica resta ottima consentendo loro ampie manovre in volo (e un rapace come il gheppio può distinguere una cavalletta nell'erba a 100 metri di distanza). I grandi predatori marini, come lo squalo bianco, riescono a raccogliere la poca luce in profondità ma riconoscono poco i colori che invece sono importanti per i pesci piccoli delle barriere coralline, i quali vivono in pochi metri d'acqua.


title: Kara Zor-El

text: Kara Zor-El, più nota come Supergirl, è un personaggio dei fumetti pubblicati dalla DC Comics, creato da Otto Binder e dall'illustratore Al Plastino. Come Supergirl, Kara è cugina, e controparte femminile, dell'icona della DC Comics, il supereroe Superman, creato dallo scrittore Jerry Siegel e dall'artista Joe Shuster. Fin dalla sua introduzione nel 1959, Supergirl divenne uno dei personaggi più iconici e riconoscibili dei fumetti e in seguito fece numerose apparizioni anche in altri media correlati, come cinema e televisione.


title: Kara Zor-El

text: Il personaggio di Supergirl comparve per la prima volta in una storia pubblicata su "Action Comics" n. 252, nel maggio 1959, dal titolo "The Supergirl from Krypton". Fin dal debutto del personaggio, la Supergirl Kara Zor-El fu adattata ai correlati al franchise di Superman, inclusi il merchandise, la televisione e alcune apparizioni nei film. Tuttavia, durante la rivoluzione della Modern Age dei Fumetti negli anni ottanta, gli editori di Superman credettero che la storia del personaggio avesse raggiunto livelli eccessivamente confusi ed ambigui, desiderando di riproporre il concetto di Superman come "ultimo figlio di Krypton". Così, Supergirl venne uccisa nella miniserie del 1985, "Crisi sulle Terre infinite", ed eliminata dall'esistenza. Fin da "Crisi", numerosi personaggi non correlati a Superman utilizzarono l'alias di "Supergirl".


title: Kara Zor-El

text: Kara Zor-El rientrò nella "continuity" principale nel 2004, quando il vicepresidente anziano della DC Comics, Dan DiDio, insieme all'editore Eddie Berganza e allo scrittore di fumetti Jeph Loeb, reintrodusse il personaggio nella storia, "The Supergirl from Krypton", nella serie "Superman/Batman". Il titolo fu un omaggio al debutto del personaggio del 1959. Come Supergirl corrente, Kara Zor-El è al momento la protagonista di una sua serie mensile.


title: Kara Zor-El

text: Anche se Kara Zor-El fu il primo personaggio ad utilizzare il nome di "Supergirl", la DC Comics testò in precedenza l'accoglienza presso il pubblico di tre diversi personaggi. La prima storia a rappresentare una controparte femminile di Superman fu, "Lois Lane - Superwoman", pubblicato in "Action Comics" n. 60, nel maggio 1943. Nella storia, una Lois Lane ricoverata in ospedale sogna di aver ottenuto i poteri di Superman, grazie ad una trasfusione di sangue dell'Uomo d'Acciaio. Inizia così, la sua carriera di Superwoman, completata da una sua versione del costume di Superman.


title: Kara Zor-El

text: In "Superboy" n. 78, nella storia dal titolo "Claire Kent, Alias Super-Sister", Kal-El, alias Superboy, salva la vita a una donna aliena di nome Shar-La, che trasforma Superboy in una ragazza, a causa dei suoi pensieri discriminanti verso le donne al volante, percepiti telepaticamente dalla donna. Nella cittadina di Smallville, Clark afferma di essere Claire Kent, una parente venuta da fuori città, al momento ospite dei Kent. Quando indossa il costume afferma di essere la sorella di Superboy, Super-Sister. Una volta che Superboy impara la lezione riguardo all'essere più rispettoso nei confronti delle donne, Shar-La rivela che l'episodio non è stato altro che un sogno proiettato nella mente del giovane kryptoniano. Quest'incidente potrebbe essere stato un modo per proporre al pubblico una riflessione verso la discriminazione sessuale contro le donne, all'epoca metafora del disdegno vissuto da queste. In "Superman" n. 123, dell'agosto 1958, Jimmy Olsen utilizza un totem magico al quale chiede di far comparire una "super-ragazza" dal nulla, in aiuto a Superman. I due si incontrano molte volte, finché lei non viene mortalmente ferita mentre stava proteggendo Superman da una meteorite di kryptonite. La DC Comics utilizzò la storia per attirare la stima da parte dei lettori nei confronti di una controparte femminile superpotente di Superman.


title: Kara Zor-El

text: Otto Binder scrisse, e Al Plastino illustrò, la sua storia di debutto in "Action Comics" n. 252 del maggio 1959, in cui la definita Kara Zor-El venne inviata sulla Terra dai suoi genitori, Zor-El e Alura al fine di essere cresciuta da suo cugino Kal-El, meglio noto come Superman.


title: Kara Zor-El

text: La reazione della DC comics, della prima comparsa di Supergirl fu entusiastica, con migliaia di lettere contenenti commenti più che positivi. La prima lettera-commento pubblicata in "Action Comics" nell'agosto 1959 fu quella scritta da un ragazzino di undici anni da Garland, nel Texas, di nome David Mithcell. Lo stesso Dave Mitchell divenuto negli anni a venire una persona molto nota nel circuito radiofonico di Miami.


title: Kara Zor-El

text: Dopo il suo debutto, Supergirl adotta l'identità segreta di un'orfana di nome "Linda Lee", dove utilizza l'Orfanotrofio Midvale quale base delle sue operazioni. Supergirl agì per tre anni come "arma segreta" di Superman, finché non fu presentata ad un mondo ignaro in "Action Comics" n. 285 nel 1962. Supergirl condivise "Action Comics" a fianco di Superman, finché non venne trasferita, negli anni sessanta, alla testa di "Adventure Comics". In questo periodo, "Linda Lee" venne adottata e divenne "Linda Danvers", trasferendosi infine al Stanhope College, e quindi a San Francisco. Nel 1972 ottenne finalmente un proprio fumetto, ma il film, che produsse il cambio dello staff creativo, non fu un successo, per cui il fumetto venne cancellato. Supergirl, insieme a Lois Lane e Jimmy Olsen, i cui fumetti furono cancellati all'incirca nello stesso periodo, furono trasferiti nel fumetto, "Superman Family", del quale presto divenne la protagonista, prima che il fumetto venisse rilanciato alcuni anni dopo.


title: Kara Zor-El

text: Nel 1985, la maxiserie "Crisi sulle Terre infinite" fu concepita come un modo per introdurre una certa discontinuità nell'economia degli episodi. Nonostante la costante popolarità della storia di Supergirl e dello status come membro principale della "Superman Family", fu presa la scelta da parte degli editori della DC Comics e dai creatori della maxiserie di "provocare" la morte di Supergirl nel corso di "Crisi sulle Terre Infinite". Secondo Marv Wolfman, scrittore della maxiserie:


title: Kara Zor-El

text: «Prima della maxiserie, Crisi sulle Terre Infinite, vi fu la probabilità che metà di Krypton potesse sopravvivere alla distruzione. I principali attori sono : Superman, Supergirl, Krypto, i criminali della Zona Fantasma, la città in bottiglia di Kandor, Power Girl, e molti altri. Il nostro obiettivo era di rendere Superman un personaggio unico del suo genere. Ritornammo così alle sue origini e decidemmo che Kal-El doveva essere l'unico sopravvissuto all'esplosione del pianeta Krypton. Questo, triste a dirsi, è il motivo per cui Supergirl dovette morire. Tuttavia, eravamo allarmati dalla quantità di lettere che ricevemmo, nelle quali c'era scritto che la morte di Supergirl in Crisi sulle Terre Infinite, era la storia migliore che i fan avessero mai letto. Grazie. A proposito, Kara manca anche a me».


title: Kara Zor-El

text: Anche dopo la morte di Kara Zor-El, fu impossibile rimuovere il personaggio di Supergirl. Altri personaggi non correlati a Superman presto acquisirono l'alias di Supergirl, inclusa Matrice, Linda Danvers e Cir-El.


title: Kara Zor-El

text: Nel 1989, nella storia "Christmas with Super Heroes" l'anima di Kara appare a Boston "Deadman" Brand, ma senza continuità, fino alla comparsa della serie della Supergirl-Linda Danvers nei n. 48 e 49 del 2001.


title: Kara Zor-El

text: Un'eroina somigliante alla Kara pre-"Crisi" sarebbe comparsa successivamente in "" n. 5, insieme ad un'intera armata di Legionari provenienti da mondi, tempi e realtà alternativi, allo scopo di sconfiggere Time Trapper.


title: Kara Zor-El

text: Prima dell'introduzione della Kara Zor-El post-"Crisi" nella continuità principale, la Kara Zor-El pre-"Crisi" fece una comparsa in "Supergirl: Many Happy Returns" di Peter David. La serie di Supergirl dell'epoca, con protagonista Linda Danvers, rischiò la cancellazione, per cui Peter David pensò ad una storia sufficiente a rivitalizzare la serie. In un'intervista con Cliff Biggers di Newsarama, David affermò:


title: Kara Zor-El

text: «Anche se pensavo che creare una storia correlata a Kara sarebbe stato divertente, l'impeto a questo punto era, francamente, sono le vendite...Tentai di immaginare chi al momento non stava leggendo la serie, e tentammo così di avvicinarci a due gruppi dei quali intendevamo stimolare curiosità: coloro che si annoiavano leggendo la serie corrente e coloro che non accettavano nessun'altra Supergirl all'infuori di Kara. Creando "Many Happy Returns", tentai di accogliere entrambe le audience potenziali.».


title: Kara Zor-El

text: Mentre "Many Happy Retturns" non salvò la serie di Supergirl dalla cancellazione, catalizzò invece un forte interesse nei confronti di Kara Zor-El. Dopo il lancio della serie "Superman/Batman", il produttore esecutivo "Dan DiDio" cercò un modo per semplificare il personaggio di Supergirl dalla sua storia post-"Crisi" involuta; la versione più semplice, naturalmente, era quella della cugina di Superman. Jeph Loeb e l'editore Eddie Berganza trovarono un escamotage per reintrodurre il personaggio, dopo la conclusione della prima storia di "Superman/Batman". Loeb affermò: