title: Fisico

text: La solida preparazione logica-matematica che li caratterizza, ed in particolare la familiarità con i modelli matematici e l'informatica, rende molto ampio per i fisici lo spettro di applicazioni lavorative anche non direttamente legate alla fisica.


title: Fisico

text: Ruoli professionali coperti da fisici si trovano nelle strutture ospedaliere, in qualità di esperti per le applicazioni della fisica in medicina nelle Agenzie Regionali per la Protezione dell'Ambiente (ARPA), nelle scuole secondarie (dove coprono cattedre di fisica, ma anche di matematica e informatica), nei laboratori di ricerca industriali. Molti laureati o dottorati in fisica ricoprono posti di docente e ricercatore all'interno delle Università anche in corsi di laurea diversi dalla fisica (matematica, informatica, ingegneria, chimica, tecnologie biomediche) in seguito al superamento di concorsi pubblici.


title: Fisico

text: Molti fisici trovano occupazione nelle attività computazionali e nell'area della programmazione e delle tecnologie della informatica e della comunicazione. A partire dagli anni '90 molti fisici hanno trovato impiego negli ambienti dell'economia e della finanza, grazie alla loro capacità di elaborare ed applicare modelli matematici quantitativi a problemi che presentano aspetti statistici e probabilistici, come, ad esempio, il calcolo del prezzo di prodotti finanziari derivati e delle relative misure di rischio finanziario.


title: Fisico

text: Inoltre, la laurea in fisica consente l'accesso all'insegnamento nella scuola secondaria, nelle classi di concorso relative alla fisica, alla matematica, all'elettrotecnica e all'elettronica, all'informatica, alle scienze naturali (nella sola secondaria di primo grado), e altre classi di concorso se la laurea è congiunta ad altri titoli.


title: Fisico

text: In Italia un'intensa attività di ricerca in fisica, di un certo rilievo a livello internazionale, viene svolta, oltre che nelle università, in alcune istituzioni di alta formazione e di ricerca; alcuni esempi di queste istituzioni sono la Scuola normale superiore di Pisa e la Scuola Internazionale Superiore di Studi Avanzati (SISSA) di Trieste. Tra gli enti di ricerca italiani si ricordano il Consiglio nazionale delle ricerche (CNR) con numerosi laboratori sparsi su tutto il territorio italiano e attività che coprono tutto lo spettro delle ricerche in fisica, l'Istituto nazionale di astrofisica (INAF), l'Istituto nazionale di geofisica e vulcanologia (INGV), la Fondazione ISI di Torino per la teoria dell'informazione quantistica e le scienze dei sistemi complessi, l'Istituto nazionale di fisica nucleare (INFN) per quanto riguarda la ricerca in fisica nucleare, delle particelle elementari, delle interazioni fondamentali e meccanica statistica, e l'Agenzia nazionale per le nuove tecnologie, l'energia e lo sviluppo economico sostenibile (ENEA), per quanto riguarda la ricerca nel campo dell'energia.


title: Fisico

text: Tra gli enti di ricerca negli altri paesi europei si ricordano gli Istituti Max Planck (MPG, Max Planck Gesellschaft) tedeschi e il Centre national de la recherche scientifique (CNRS) francese, mentre a livello europeo si segnalano l'Organizzazione europea per la ricerca nucleare (CERN) di Ginevra (per la fisica delle alte energie e le sue ricadute industriali), l'Osservatorio europeo australe (ESO) e l'Agenzia Spaziale Europea (ESA).


title: Balinese

text: Il balinese è una razza di gatto. A differenza del siamese, questo ha la coda più grande e nonostante sia un gatto a pelo corto la coda è cosparsa di peli lunghi.


title: Balinese

text: I balinesi appartengono ad una famiglia di gatti orientali long-hair, sottili con manto molto fine e lo stesso colore dell'Himalaya come il siamese. Essi sono disponibili in cinque colori siamesi: seal point, il blue point, chocholate point e liliac point e red point. La loro testa forma un lungo, cuneo affusolata con un lungo profilo rettilineo. Le orecchie sono grandi e continuano il cuneo. Gli occhi sono blu e forma di mandorla. In realtà, il balinese è esattamente come un siamese, tranne per il manto, che è di media lunghezza, fine e setoso, senza sottopelo lanuginoso. Si trova vicino al corpo, che scorre verso la parte posteriore, dove termina con una graziosa coda piumata.


title: Balinese

text: Da un punto di vista sessuale il balinese è molto precoce: le femmine raggiungono la maturità sessuale a soli 5 mesi, ma molti consigliano di attendere fino al secondo calore per l'accoppiamento. la gestazione dura in media 60 giorni e nascono circa 3 o 4 cuccioli.


title: Balinese

text: Il balinese ha iniziato la vita negli Stati Uniti a metà degli anni 1950. Essi sono stati procreati da siamesi, quando lo strano gattino a pelo lungo è apparso in cucciolate di pura razza siamese. Questi cuccioli hanno i lineamenti tipo siamese, ma sono molto più lunghi e con il manto setoso.


title: Balinese

text: Sembra che ci sia una possibilità che il gene a pelo lungo sia stato introdotto da incroci di persiani.


title: Balinese

text: Gli allevatori pionieri furono Marian Dorsey (Rai-marzo) della California, Helen Smith (Merry Mews), anche Sylvia Holland (Holland's Farm), quando soggiornò in California.


title: Balinese

text: La Smith era più strettamente connessa con lo sviluppo della razza ed era responsabile per il nome "balinese".


title: Balinese

text: Entro la fine del 1950 la razza ha avuto un nome ed era stato posto sulla divisione degli Esteri Long Hair of the Cat Fancy Federazione.


title: Balinese

text: Nel 1961 è stata data lo stato campionato dalla CFF e nel corso degli anni sono cresciuti in popolarità a tal punto che essi detengono il pieno status nel campionato in tutte le associazioni americane. Dalla fine del 1979 il Cat Fancy 'Association (la più grande delle associazioni degli Stati Uniti ha riconosciuto i colori rosso, crema, tabby e tortie il balinese come "giavanese".


title: Bōsōzoku

text: Composte per la gran parte da studenti di scuola superiore animati da spirito ribelle, le bande "bōsōzoku" sono diventate parte dell'immaginario collettivo nipponico, in particolare durante i primissimi anni 1980, raggiungendo l'apice della popolarità nel 1982, in cui sfrecciavano per il Giappone più di 42.000 teppisti. A partire dagli anni 2000 il numero degli appartenenti a queste bande si è drasticamente ridotto (anche a causa dell'incidente che causò la fine della famosa gang automobilistica Mid Night Club), fino ad arrivare a circa settemila membri stimati nel 2012.


title: Bōsōzoku

text: Ai "bōsōzoku" sono stati dedicati diversi film, manga e romanzi: fra i più celebri ci sono "Akira", "Shōnan bakusōzoku" e "Shonan junai gumi - La banda dell'amore puro di Shonan". Pioniere nella rappresentazione dei "bōsōzoku" è stato il regista Sōgo Ishii nei primi anni 1980 con film come "Crazy Thunder Road" e "Burst City" quest'ultimo vera e propria celebrazione della sottocultura. La rivista di automobilismo britannica "Top Gear" è entrata in contatto con alcuni "bōsōzoku" nel dicembre 2017, notando che i membri di quel tempo erano molto meno aggressivi di quelli del passato.


title: Bogdan Tanjević

text: Cestista a Belgrado fino a 24 anni, decise di smettere con l'agonismo per intraprendere la carriera tecnica nel 1971; è l'unico allenatore ad aver raggiunto cinque finali di Coppa Korać con quattro squadre diverse, perdendole tutte, ma famoso soprattutto per i cestisti da lui lanciati in prima squadra, soprattutto giovanissimi, tra i quali Dejan Bodiroga, Ferdinando Gentile e Mirza Delibašić, vincitore dell'Eurolega.


title: Bogdan Tanjević

text: Nel febbraio del 2016 viene inserito dalla Federazione Italiana Pallacanestro nella Italia Basket Hall of Fame, mentre nel 2019 viene inserito nella FIBA Hall of Fame.


title: Bogdan Tanjević

text: In Coppa Korać, nel 1978 la sua squadra, il K.K. Bosna, perse contro il Partizan Belgrado ai tempi supplementari, ma si rifà nel 1979, quando sempre al comando del KK Bosna, riesce a vincere l'Eurolega. Nel 1986 raggiunse nuovamente la finale con la Juventus Caserta, per perdere contro la Virtus Roma in una doppia sfida di andata e ritorno. Negli anni novanta raggiunse la finale per altre tre volte, questa volta consecutive: con la Pallacanestro Trieste nel 1994 (persa contro il PAOK Salonicco) e due volte con l'Olimpia Milano (nel 1995 contro l'Alba Berlino e nel 1996 contro l'Efes Pilsen S.K.), con la quale però, sempre nel 1996, riesce a conquistare lo scudetto. Emigra in Francia, ma ci resta un solo anno e nel 1997 rientra in Italia sostituendo Ettore Messina, fresco di argento europeo, sulla panchina della Nazionale italiana. Con lui alla guida, l'Italia non solo vince il secondo titolo europeo della sua storia, quello del 1999, ma torna a disputare una Olimpiade (per la precisione quella del 2000), dopo un digiuno durato 16 anni.


title: Bogdan Tanjević

text: Lascia la Nazionale nel 2001, all'indomani del deludente campionato europeo in Turchia. Dapprima si reca in Serbia, poi di nuovo in Francia, al Villeurbanne. Rientra in Italia nel 2002 alla Virtus Bologna, ma l'annata è storta e finisce con un esonero.


title: Bogdan Tanjević

text: Nel 2004 ritorna prepotentemente in pista quando la federazione turca lo chiama per la panchina della nazionale, della quale diventa commissario tecnico con l'obiettivo di portare avanti un progetto a lungo termine. Dal 2007 al 2010 Tanjević si divide fra la panchina della nazionale turca, condotta ad uno splendido argento nell'edizione casalinga del campionato mondiale 2010, e quella del Fenerbahçe Ülker, con cui in tre anni conquista due campionati nazionali ed una Coppa di Turchia.


title: Bogdan Tanjević

text: Nel 2010 gli viene diagnosticato un tumore. Dalla stagione 2010/11 lascia la panchina della nazionale turca e quella del Fenerbahçe per ricoprire il ruolo di direttore tecnico della Virtus Roma.


title: The Colony (film)

text: The Colony è un film horror fantascientifico canadese del 2013 diretto da Jeff Renfroe e interpretato da Kevin Zegers, Laurence Fishburne e Bill Paxton.


title: The Colony (film)

text: Nel 2045 l'umanità ha costruito torri meteorologiche che controllano il clima a causa del surriscaldamento globale. Le cose però non vanno come previsto, comincia a nevicare e da quel giorno la Terra diventa un pianeta freddo e senza vita. Ciò che rimane dell'umanità vive in bunker sotterranei per fuggire dal freddo estremo, cercando di sopravvivere alle malattie e di produrre cibo sufficiente. Due ex-soldati, Briggs e il suo vice Mason, sono a capo di uno di questi bunker, la Colonia 7.


title: The Colony (film)

text: Il protagonista, Sam è un tecnico che deve la sua vita a Briggs, che lo ha recuperato da bambino mentre vagava tra i ghiacci. La sua compagna, Kai, addetta ai magazzini, consulta costantemente un rilevatore meteorologico, sperando di trovare una torre climatica ancora in funzione, e quindi un'oasi dove il sole splende ancora ed è possibile sopravvivere.


title: The Colony (film)

text: Briggs è un uomo severo ma giusto, mentre Mason è cinico e incline ad atti crudeli, infatti non rispetta le regole di Briggs sul trattamento dei malati, preferendo ucciderli appena si manifestano i sintomi prima ancora che sia effettuata una diagnosi.


title: The Colony (film)

text: Briggs, Sam e un giovane di nome Graydon viaggiano verso la vicina Colonia 5 dopo aver ricevuto un segnale di richiesta di soccorso.


title: The Colony (film)

text: Dopo un rischioso viaggio comprendente la traversata di un instabile ponte in rovina e una notte passata all'interno di un elicottero abbattuto, il trio trova il luogo deserto e coperto di sangue. Seguendo dei rumori riescono a trovare una porta bloccata segnata da numerosi graffi e ammaccature, che Sam riesce a scassinare. All'interno trovano Leyland: un colono sopravvissuto, denutrito e disidratato, che mostra loro un messaggio ricevuto da un gruppo di persone che sono riuscite a riparare una delle torri meteorologiche e quindi da loro il cielo è sereno e non nevica. Il gruppo offre aiuto a chiunque li raggiunga e chiede in cambio di portare sementi così che possano essere piantati nel terreno nuovamente fertile. Leyland mostra loro da dove è partito il segnale ma informa anche che una spedizione della Colonia 5, mandata ad indagare, non è mai tornata. Inoltre le impronte lasciate dalla spedizione sulla neve hanno attirato un gruppo di cannibali che hanno ucciso e fatto a pezzi tutti gli abitanti della colonia e vi si sono insediati. Briggs, Sam e Graydon frugano il luogo in cerca di oggetti utili, recuperando una discreta quantità di candelotti di dinamite e cercano di convincere Leyland a tornare con loro alla Colonia 7 ma egli si rifiuta e si rinchiude nella stanza in cui è stato trovato.


title: The Colony (film)

text: Il trio allora inizia l'esplorazione della colonia e si avvicinano ad una stanza da dove provengono delle luci. Qui essi vedono una persona macellare ciò che rimane dei membri della Colonia 5; vengono notati e lo scontro a fuoco che ne segue richiama un'orda di cannibali. I tre cercano di fuggire, ma Graydon, in preda al panico, viene isolato e brutalmente ucciso. Briggs e Sam riescono a isolarsi in una zona sicura scardinando una scala a pioli e da lì risalgono in superficie. fanno detonare la torre per sigillare i cannibali nel bunker e scappano rifugiandosi nuovamente all'interno dell'elicottero abbandonato. Il mattino dopo però notano che i cannibali sono riusciti ad uscire e hanno seguito le loro impronte sulla neve. Briggs suggerisce di bloccarli facendo saltare in aria con la dinamite il ponte che collega le due colonie, ma a causa del freddo la miccia della dinamite si spegne. Briggs riesce a riaccenderla ma viene circondato dai cannibali, così si sacrifica per impedir loro di passare il ponte e fare in modo che Sam possa tornare incolume alla Colonia 7.


title: The Colony (film)

text: Durante l'assenza di Sam però, Mason ha preso il controllo della colonia, progettando cambiamenti radicali. Sam cerca di spiegargli che i cannibali sono in arrivo ma che esiste un posto sicuro dove potersi rifugiare, ma Mason pensa che questi sia impazzito per lo shock e lo ammanetta a un letto, imprigionando anche Kai e manifestando un maggior interesse ad assumere i poteri di capo-colonia piuttosto che occuparsi del bene collettivo. Grazie all'aiuto di un giovane colono, Sam riesce a liberare se stesso e la sua compagna e inizia a cercare con il suo rilevatore satellitare la zona sicura dove potranno trovare rifugio, ma nel frattempo i cannibali raggiungono la Colonia 7 e riescono a penetrare all'interno, uccidendo diversi abitanti. Mason, persa la fiducia dei coloni, rimane dietro al gruppo mentre gli altri scappano, e qui si fa esplodere con una bombola di gas, assieme ai cannibali. Dopo aver ucciso il leader dei cannibali in un cruento combattimento nell'allevamento della colonia, Sam e pochi altri sopravvissuti raccolgono quello che possono e si dirigono verso la zona sicura, sperando disperatamente di poter sopravvivere al gelo estremo che tormenterà la loro marcia.


title: The Colony (film)

text: Il film è ambientato in una terra fredda e ricoperta da più di dieci metri di permafrost e neve, i coloni infatti camminano all'altezza delle sommità di tralicci e pali della luce.


title: The Colony (film)

text: Le colonie non sono altro che bunker o edifici particolarmente massicci e resistenti, sviluppati sia sopra che sotto terra in grado di resistere all'enorme pressione del ghiaccio.


title: The Colony (film)

text: Si tratta di veri e propri ecosistemi chiusi, l'acqua si ricava bollendo la neve, le piante sono coltivate in serre e gli animali allevati in piccole gabbie.


title: The Colony (film)

text: La Colonia 7 è un bunker alimentato da una grande pala eolica, costruito sul fianco di una montagna; gli spazi sono claustrofobici e i corridoi bassi e stretti, intere gallerie sono state scavate nella nuda roccia.


title: The Colony (film)

text: La Colonia 5 invece era una centrale termoelettrica, ora parzialmente coperta dal ghiaccio, l'ingresso infatti è un'apertura sul fianco di uno dei numerosi camini di cemento armato, dall'interno del quale è possibile scendere al livello del suolo tramite una scala a pioli. I locali sono molto più grandi e spaziosi.


title: Danielle Harris

text: Nota per i ruoli da regina dell'urlo in diversi film horror, quattro dei quali nella celebre serie di "Halloween": "Halloween 4 - Il ritorno di Michael Myers", dove interpreta Jamie Lloyd figlia di Laurie Strode data in affidamento alla famiglia Carruthers, "", nella medesima parte, e i remake "Halloween - The Beginning" e "Halloween II" nel ruolo di Annie Brackett. La Harris ha anche partecipato alle serie "La famiglia della giungla" nel ruolo di Debbie Thornberry (1998–2004) e nella serie televisiva della CBS "Così è la vita" come Plum Wilkinson (2000–02). Nel 1989 partecipa allo spot pubblicitario della " Operation Board Game".


title: Danielle Harris

text: Di famiglia ebraica, è nata a Plainview, nello stato di New York ma cresciuta nel Queens, insieme alla madre single Fran e alla sorella, Ashley. Nel 2013 Danielle si è fidanzata con David Gross e in seguito si sono sposati il 4 gennaio 2014. In un'intervista del settembre 2013, Harris ha detto che avrebbe preso una pausa dalla recitazione per concentrarsi in regia e di avere una famiglia.


title: Danielle Harris

text: Nel 1995 viene perseguitata da un fan, Christopher Small, che le scrive lettere in cui minaccia di ucciderla. Questi viene successivamente arrestato dopo aver portato una pistola e un orsacchiotto a casa sua. Il 29 gennaio 2007, la Harris appare in una puntata del "Dr. Phil Show" dove racconta la sua esperienza. Nell'ottobre del 2009 alla Harris viene concesso un ordine restrittivo contro Small, il quale aveva iniziato a tempestarla di messaggi su Twitter. L'ordine restrittivo è scaduto nel 2012.


Against All Odds (Take a Look at Me Now) è una canzone del cantante britannico Phil Collins, scritta come tema principale per la colonna sonora del film "Due vite in gioco" nel 1984.


title: Against All Odds (Take a Look at Me Now)

text: Il brano inizialmente si doveva intitolare "How Can You Just Sit There?" e faceva parte delle sessioni di registrazione di "Face Value", primo album solista di Collins, il quale l'aveva scritto per l'ex moglie. Quando si decise di utilizzarlo per la colonna sonora di "Due vite in gioco", il brano fu prodotto da Arif Mardin. Rob Mounsey suonò il pianoforte ed il basso, mentre Collins interpretò la parte vocale e suonò la batteria. Secondo quanto dichiarò Collins in un'intervista del 1985 rilasciata a Dan Neer, il brano fu registrato in due giorni, di cui il primo a New York, ed il secondo a Los Angeles.


text: Il singolo riuscì ad arrivare alla seconda posizione della classifica britannica dei singoli e divenne il terzo singolo della carriera del cantante in top ten, mentre arrivò fino alla vetta della prestigiosa classifica statunitense Billboard Hot 100, dove rimase per tre settimane consecutive dal 15 aprile al 5 maggio 1984. Il brano detronizzò "Footlose" (altra canzone estratta dalla colonna sonora di un film) di Kenny Loggins, ed in seguito lasciò il posto a "Hello" di Lionel Richie. Si tratta del primo di sette singoli di Collins che hanno raggiunto la vetta della Billboard Hot 100.


text: "Against All Odds (Take a Look at Me Now)" vinse un Grammy Award alla miglior interpretazione vocale maschile, e fu anche nominata agli Oscar come migliore canzone. Nella storia degli Academy Awards Collins fu l'unico nominato nella categoria a non essere invitato a cantare la canzone sul palco, rimanendo seduto in platea, mentre Ann Reinking la cantava al suo posto. La sua reazione negativa alla cosa fu immortalata dalle telecamere, e quell'episodio è considerato uno dei più imbarazzanti nella storia della cerimonia. L'Oscar quell'anno fu assegnato a "I Just Called to Say I Love You" di Stevie Wonder.


text: La cantante statunitense Mariah Carey ha inciso una cover di "Against All Odds (Take a Look at Me Now)" per il suo settimo album in studio "Rainbow" (1999). Questa versione venne coprodotta insieme ai produttori Jimmy Jam e Terry Lewis e pubblicata come singolo finale dall'album nell'ottobre 2000.


text: Per la pubblicazione su CD singolo, la canzone fu registrata nuovamente come duetto con la boy band irlandese Westlife, versione questa poi inclusa nell'album dei Westlife "Coast to Coast" quello stesso anno.


text: Nel Regno Unito il singolo ebbe più successo della versione originale di Phil Collins, arrivando fino alla prima posizione della classifica britannica dei singoli. La versione della Carey ebbe peraltro generalmente un'ottima accoglienza anche nel resto del mondo.


title: Allievo ufficiale

text: Allievo ufficiale è la qualifica che rivestono i militari durante l'addestramento e gli studi per diventare ufficiale di una forza armata, ed è inquadrato come militare di truppa senza alcun grado militare.


title: Allievo ufficiale

text: In alcuni paesi UE non è riconosciuto ufficialmente il grado di Allievo Ufficiale, né parigrado. Viene preso in carico il militare che, al momento della nomina, abbia un grado e ruolo specifico all'interno del corpo. Il grado di Allievo Ufficiale viene inoltre riconosciuto nei Pubblici Uffici di Rappresentanza del Governo Italiano all'Estero, ad esempio Uffici Consolari e Ambasciate d'Italia, ma senza alcuna possibilità di ricevere incarichi, a meno di un particolare tipo di permesso siglato dall'Autorità Competente. In caso di comportamento ritenuto scorretto da parte del corpo d'appartenenza, esso può procedere con l'espulsione dell'allievo/a dall'Accademia, nonché dai pubblici uffici.


title: Allievo ufficiale

text: in Italia, il cadetto è appunto il frequentatore dei corsi normali dell'Accademia militare di Modena per Esercito e Carabinieri, dell'Accademia Navale di Livorno per la Marina Militare, dell'Accademia Aeronautica di Pozzuoli per l'Aeronautica Militare, dell'Accademia della Guardia di Finanza di Bergamo per la Guardia di Finanza.


title: Allievo ufficiale

text: In alcuni paesi dell'Unione Europea il cadetto è l'allievo ufficiale prossimo ad uscire dalla rispettiva accademia militare, come nel caso della Finlandia.


title: Allievo ufficiale

text: Gli allievi ufficiali dell'Esercito Italiano, appartenenti al ruolo normale si formano presso l'Accademia militare di Modena.


title: Allievo ufficiale

text: Appena superate le fasi concorsuali sono suddivisi nei vari corsi a seconda delle armi o dei corpi a cui sono riservati: "Varie armi (fanteria, cavalleria, artiglieria, genio, trasmissioni), trasporti e materiali, commissariato, Corpo sanitario, Corpo degli ingegneri". Sono iscritti a specifici corsi di laurea, soggetti a continui addestramenti al combattimento e a formazione professionale, oltre che ad attività fisica.


title: Allievo ufficiale

text: Al termine dei due anni trascorsi a Modena, ricevono il grado di sottotenente e vengono destinati alle scuole di applicazione del proprio corso, dove completeranno gli studi, oppure termineranno il proprio iter di studi presso la stessa Accademia.


title: Allievo ufficiale

text: Gli allievi del corso delle "Varie armi" sono iscritti al corso di laurea in Scienze strategiche politico-gestionali, corso che completeranno alla Scuola di applicazione di Torino.


title: Allievo ufficiale

text: Analogamente gli allievi del corso del genio studieranno le scienze strategiche dei sistemi infrastrutturali, quelli del corso delle "trasmissioni" studieranno scienze strategiche e delle comunicazioni, gli allievi del corso "trasporti e materiali" sono iscritti al corso scienze strategiche e logistiche, e infine i futuri ufficiali del corso "amministrazione e commissariato" si dovranno laureare in scienze strategiche ed economico-amministrative, gli ingegneri acquisiranno la laurea in ingegneria (varie specialità), gli ufficiali farmacisti conseguiranno la laurea magistrale in farmacia e gli ufficiali medici e veterinari le lauree magistrali in medicina e chirurgia e medicina veterinaria con le relative abilitazioni all'esercizio della professione (esame di Stato) e le specifiche scuole di Specializzazione.


title: Allievo ufficiale

text: Superato un apposito concorso, acquisiscono invece la qualifica di AUFP gli allievi ufficiali in ferma prefissata.


title: Allievo ufficiale

text: Gli allievi ufficiali della Marina Militare Italiana del Ruolo Normale seguono un iter di studi quinquennale (sessennale per gli allievi del Corpo sanitario marittimo) presso l'Accademia Navale di Livorno.


title: Allievo ufficiale

text: I frequentatori al 1º anno di corso sono allievi ufficiali alla 1ª classe e partecipano alla campagna addestrativa estiva sulla nave a vela "Amerigo Vespucci" (o sul Palinuro), dove viene anche deciso il nome del corso.


title: Allievo ufficiale

text: Al 2º anno sono promossi allievi ufficiali alla 2ª classe ed effettuano una campagna addestrativa a bordo di un'unità navale della marina militare della classe San Giorgio.


title: Allievo ufficiale

text: Al terzo anno, vengono promossi al grado di "aspirante guardiamarina" (ufficiali), al quarto sono nominati guardiamarina.


title: Allievo ufficiale

text: Gli allievi ufficiali della marina militare sono divisi in diversi corsi, per la successiva assegnazione a uno dei corpi della forza armata. Ogni corso prevede inoltre la frequenza di un corso di laurea presso l'Università degli studi di Pisa.


title: Allievo ufficiale

text: Ulteriori attività addestrative vengono svolte presso il Centro addestramento aeronavale di Taranto, la scuola sommergibilisti, le scuole di volo della US Navy, la scuola anfibia del Reggimento "San Marco" e il Comsubin per le successive specializzazioni degli ufficiali.


title: Allievo ufficiale

text: Gli ufficiali nei gradi di tenente di vascello di SM frequentano il corso di comando navale per acquisire l'abilitazione al comando delle unità navali, mentre l'equivalente della Scuola di Guerra e del corso di stato maggiore dell'Esercito va identificato presso l'Istituto di studi militari marittimi di Venezia.


title: Allievo ufficiale

text: Gli allievi ufficiali dell'Aeronautica Militare frequentano un corso quinquennale (6 anni per il corpo sanitario) presso l'Accademia Aeronautica di Pozzuoli e l'Istituto di scienze militari aeronautiche.


title: Allievo ufficiale

text: Gli allievi acquisiscono, al termine del corso, lauree magistrali in differenti indirizzi a seconda del corpo di appartenenza, in convenzione con l'Università degli Studi di Napoli Federico II e l'Università degli Studi di Firenze.


title: Allievo ufficiale

text: Gli allievi ufficiali dell'Arma dei carabinieri per due anni, si formano insieme ai colleghi dell'Esercito presso l'Accademia militare di Modena, e sono quindi sottoposti alla stessa istruzione formale pur differenziandosi per il corso di laurea in giurisprudenza.


title: Allievo ufficiale

text: Al termine dei primi due anni vengono promossi a sottotenenti e come tali completeranno gli studi alla Scuola ufficiali carabinieri di Roma.


title: Allievo ufficiale

text: Superato un apposito concorso, acquisiscono la qualifica di AUFP gli allievi ufficiali in ferma prefissata del ruolo speciale o del ruolo tecnico - logistico dell'Arma dei carabinieri, i quali sono ammessi a un corso formativo, della durata di 16 settimane che si svolge presso la Scuola ufficiali carabinieri di Roma.


title: Allievo ufficiale

text: Gli allievi ufficiali della Guardia di Finanza frequentano un corso della durata di 5 anni presso l'accademia del corpo, tre dei quali a Bergamo e due a Castelporziano. Al termine del corso si ottiene il grado di tenente.


title: Allievo ufficiale

text: Nei tre anni a Bergamo si ottiene la laurea triennale in Scienze della sicurezza economico-finanziaria e il completamento degli studi si ha con la specialistica che si ottiene a Castelporziano.


title: Tito Labieno

text: Tito Labieno, padre di Quinto, combatté insieme a Giulio Cesare, nel 78 a.C., nella campagna navale di Publio Servilio Vatia Isaurico (proconsole in Cilicia dal 78 al 75) contro i pirati cilici.


title: Tito Labieno

text: Dopo aver rivestito la carica di tribuno della plebe nel 63 a.C.; con la pretesa di vendicare la morte dello zio, accusò Gaio Rabirio di perduellio. La ragione vera di questa presa di posizione era quella di favorire Gaio Giulio Cesare. Fu molto probabilmente su suggerimento di Cesare, ansioso di dimostrare la propria riconoscenza verso Pompeo, che Labieno e il suo collega Tito Ampio Balbo proposero di riservare tali onori a Pompeo.


title: Tito Labieno

text: In base a questa nuova legge per Cesare fu facile farsi eleggere ed ottenere la dignità di pontefice massimo quello stesso anno. Nel 59 a.C. fu pretore, durante il consolato di Cesare.


title: Tito Labieno

text: Labieno fu legato di Giulio Cesare in Gallia e seppe mostrare le sue doti di abile comandante durante i sette anni della campagna gallica; riportò importanti vittorie contro le popolazioni dei Tigurini (58 a.C.), dei Belgi, degli Atrebati, dei Morini, dei Treveri (54 a.C.) in più di un'occasione, dei Belgi (53 a.C.); si dimostrò particolarmente abile nel sedare una rivolta scoppiata nella regione di Lutezia nel 52 a.C. Cesare riponeva in lui grande fiducia e regolarmente gli lasciava il comando ogni qualvolta doveva assentarsi dalla Gallia.


title: Tito Labieno

text: Nel 51 a.C. Cesare gli affidò il governo della Gallia Cisalpina, in qualità di propretore. Prima che Cesare attraversasse il Rubicone, Labieno, fedele alla tradizione della Res Publica romana, abbandonò Cesare e si unì a Pompeo portando con sé numerosi cavalieri gallici e germanici. Pompeo lo ricompensò nominandolo comandante della cavalleria.


title: Tito Labieno

text: Dopo la sconfitta di Pompeo a Farsalo, Labieno fuggì a Dyrrhachium, dove trovò Cicerone e lo informò della disfatta, ma allo stesso tempo, per incoraggiare la fazione pompeiana, sostenne che Cesare fosse stato severamente ferito nella battaglia. Da Dyrrhachium riparò con Lucio Afranio prima a Corcira e poi a Cirene in Africa per incontrarsi con Catone, ma questi si rifiutò d'incontrarlo. Alla fine riuscì a riunirsi con i resti dell'esercito pompeiano in Africa; qui Scipione e Catone, due dei maggiori comandanti rimasti della parte pompeiana, avevano costituito un nuovo esercito e riorganizzato la resistenza repubblicana. A Labieno fu affidato il comando di un'armata nei pressi di Ruspina e riportò una prima vittoria contro lo stesso Cesare presso la stessa città nel 46 a.C., ma alla lunga dovette ritirarsi. Poco dopo Labieno unì le proprie forze con quelle di Scipione, sotto il quale servì come legato per il resto della campagna africana.


title: Tito Labieno

text: Fu sconfitto tre mesi dopo nella battaglia di Tapso e nuovamente costretto a fuggire, rifugiandosi presso Gneo Pompeo il Giovane in Spagna.


title: Tito Labieno

text: Morì durante la battaglia di Munda il 17 marzo del 45 a.C.; secondo Appiano la sua testa mozzata fu portata a Cesare.


title: Tito Labieno

text: Lo studioso veneziano Paolo Manuzio nel suo "Antiquitatum Romanarum Liber de Legibus" si fece sostenitore di una tesi per cui Labieno, non essendo mai citato con un gentilizio, sarebbe appartenuto alla Gens Atia; in conseguenza di ciò, nel corso del Rinascimento venne fatto sempre più spesso riferimento a Labieno col nome completo di Tito Azio Labieno, in latino "Titus Atius Labienus". Non essendo però mai stato attestato il "cognomen" "Labienus" negli esponenti della gens Atia, si è pensato che si trattasse di un'altra famiglia.


title: Alberto Nagel

text: Dopo avere conseguito la maturità classica nel 1984 presso l'Istituto Leone XIII, si è iscritto a Economia aziendale presso l'Università Bocconi di Milano, dove si è laureato nel 1990. Nel 1991 viene assunto in Mediobanca.


title: Alberto Nagel

text: Sposato e con due figli, Alberto Nagel è residente in Italia e si divide tra Milano e Londra, dove lavora parte della settimana.


title: Alberto Nagel

text: Assunto in Mediobanca il 2 aprile 1991, Alberto Nagel svolge l'intera carriera con crescenti responsabilità internamente all'Istituto, prima presso il Servizio Finanziario, poi al Segretariato generale del quale diventa Responsabile nel 1997.


title: Alberto Nagel

text: Con l'evoluzione della struttura Organizzativa di Mediobanca, Alberto Nagel assume poi la Responsabilità della Divisione Investment Banking.


title: Alberto Nagel

text: Alberto Nagel viene nominato Funzionario il 1º aprile 1995, Direttore Centrale il 1º febbraio 1998, Vice Direttore generale il 12 aprile 2002 e Direttore generale dal 14 aprile 2003.


title: Alberto Nagel

text: Nel luglio 2007, Alberto Nagel è stato nominato Consigliere Delegato e nell'ottobre 2008, carica che ricopre tuttora.


title: Alberto Nagel

text: Negli anni novanta partecipa alle privatizzazioni italiane seguite da Mediobanca. Tra queste le privatizzazioni di Enel (1999), BNL (1998) e Finmeccanica (2000).


title: Alberto Nagel

text: Negli stessi anni partecipa ad alcune delle più grandi operazioni di M&A italiane. Nel '94/'95 cura l'Opa del Credito Italiano sul Credito Romagnolo; nel '99 partecipa all'Opa dell'Olivetti su Telecom Italia e nel '00/'01 segue l'Opa di Generali su INA. Segue inoltre il processo di consolidamento delle Banche popolari italiane.


title: Alberto Nagel

text: Nel 2004 presenta alla comunità finanziaria, in qualità di Direttore Generale, il primo piano industriale di Mediobanca.


title: Alberto Nagel

text: È artefice del piano strategico triennale 2014-2016 che viene presentato alla comunità finanziaria il 21 giugno 2013. Tale piano viene ampiamente ripreso dai media nazionali ed internazionali che lo descrivono come una svolta per il capitalismo italiano.


title: Alberto Nagel

text: Oggi il nuovo equilibrio realizzato da Nagel attraverso la diversificazione del business ha portato dei risultati importanti e ha riposizionato il business della banca.


title: Alberto Nagel

text: A lui si deve l'espansione del Corporate & Investment banking di Mediobanca sui mercati esteri con le sedi di Parigi (2004), Mosca e Lussemburgo (2005), Francoforte, Madrid e New York (2007), Londra (2008), Istanbul (2013).


title: Alberto Nagel

text: Contemporaneamente all'apertura delle sedi estere avvia lo sviluppo del polo retail del Gruppo Mediobanca. Tale sviluppo inizia nel 2007 con l'acquisizione di Linea da parte di Compass e prosegue nel 2008 quando presenta al mercato CheBanca!, la nuova banca retail del Gruppo e oggi tra le principali banche online in Italia. A fine 2015 viene consolidato il polo retail con l'acquisizione di un selezionato perimetro delle attività retail di Barclays Italia. Nel 2015 Nagel inaugura il business di Alternative Asset Management con l'acquisizione di una partecipazione di controllo di Cairn Capital, credit asset manager londinese.


title: Alberto Nagel

text: Nel 2016 Alberto Nagel presenta alla comunità finanziaria il piano strategico triennale al 2019. Il piano prevede l’accelerazione sullo sviluppo del Wealth Management in sinergia con il core business del Corporate Investment Banking. In questo quadro si inserisce l’acquisizione totalitaria di Banca Esperia, annunciata da Nagel contestualmente al piano, che risulta funzionale allo sviluppo di servizi di private banking dedicati ai grandi patrimoni.


title: Alberto Nagel

text: Il 1º agosto 2012 la Procura di Milano lo accusa di ostacolo all'attività di vigilanza nell'inchiesta sul dissesto di Premafin e Fondiaria Sai. Al centro il presunto accordo segreto per la "buonuscita" di 45 milioni di euro a Salvatore Ligresti.


title: Alberto Nagel

text: Il 20 luglio 2015 Nagel viene prosciolto dalle accuse e la vicenda archiviata per infondatezza della notizia di reato. Con il provvedimento del giudice cade così l'accusa di ostacolo alla vigilanza.


title: Un'ora sola ti vorrei (brano musicale)

text: Un'ora sola ti vorrei è un brano musicale italiano composto nel 1938 su versi di Umberto Bertini da Paola Marchetti per la commedia musicale "Una voce nell'ombra" e successivamente inserita anche nel film "Maman Colibrì" di Jean Dréville.


title: Un'ora sola ti vorrei (brano musicale)

text: È stato inciso dalla Parlophon una prima volta nel 1938 da Nuccia Natali, accompagnata dall’orchestra di Pippo Barzizza, e poi di nuovo l'anno seguente nell'interpretazione di Fedora Mingarelli, con cui divenne popolarissimo. Dal regime fu guardata con sospetto e considerata addirittura una canzone "della fronda" perché molti cantavano i versi “"Un’ora sola ti vorrei per dirti quello che non sai"” con lo sguardo rivolto a un ritratto di Mussolini.


title: Un'ora sola ti vorrei (brano musicale)

text: Ebbe un ritorno di grande popolarità nel 1967 con la versione "beat" degli Showmen e con quella di Ornella Vanoni cantata a Canzonissima l'anno seguente, ma è da considerarsi una sorta di "evergreen" della canzone italiana, venendo riproposta più volte nel corso degli anni.


title: Un'ora sola ti vorrei (brano musicale)

text: Incisa nel 1938 da Nuccia Natali (come lato B di "È arrivato l'ambasciatore"), la prima versione di grande successo fu quella registrata l'anno successivo da Fedora Mingarelli. Il brano ha avuto negli anni numerose incisioni. Tra le più famose si ricordano le versioni cantate da Gianni Marzocchi (1956), Emilio Pericoli (1962), da Luciano Virgili (1963), dagli Showmen (1967), da Ornella Vanoni (1967), da Dorsey Dodd versione strumentale per l'album "Intimità" (Vedette, VPAS 874), da Nicola Arigliano, da Fausto Leali, da Giorgia (1997), da Claudio Villa (2009), da Bianco, Daniele Celona e Nadàr Solo (2015) e da Pino Daniele (2015).


title: Un'ora sola ti vorrei (brano musicale)

text: Tra gli artisti stranieri si segnala la versione di Neil Sedaka, inserita nel 1966 nell'album "Smile" (RCA Victor, LPM 10181).


title: Dialetto leccese

text: Il dialetto leccese o salentino centrale è una variante del salentino e si differenzia dal salentino settentrionale per la presenza di cambiamenti metafonetici solo parziali. In particolare, si nota il dittongamento in /jɛ/ e /wɛ/ per i soli continuatori di Ĕ, Ŏ seguiti da -/i/, -/u/ (dente-denti vengono resi con "tente"-"tienti"; buona-buono vengono resi con "bona"-"buenu"), ma anche qualche esito


title: Dialetto leccese

text: Pur con alcune differenze tra un comune e l'altro, il salentino centrale copre la parte meridionale della provincia di Brindisi e quella centro-settentrionale della provincia di Lecce. A sud della linea Gallipoli - Maglie - Otranto si è soliti parlare di variante meridionale del salentino, caratterizzato dall'assenza quasi totale di cambiamenti metafonetici.


title: Dialetto leccese

text: Da notare che nei comuni a ridosso della direttrice Gallipoli-Maglie-Otranto (per esempio nell'area grecanica, così come a Galatina e dintorni) il dialetto presenta alcune caratteristiche del Salentino meridionale, dal quale comunque differisce per molteplici aspetti. Altri comuni invece, pur rientrando nella fascia del Salentino centrale (ad esempio Matino, Parabita ed altri), ne restano effettivamente fuori, in quanto linguisticamente molto più vicini al salentino meridionale.


title: Dialetto leccese

text: Similmente, nei comuni brindisini a ridosso del confine con la Provincia di Lecce, così come nei comuni della Terra d'Arneo (Nardò, Copertino, Leverano ed altri) il dialetto si avvicina alla parlata salentina settentrionale, pur discostandosi per alcune caratteristiche (con le dovute differenze fra paese e paese).


title: Dialetto leccese

text: Il dialetto presenta un sistema a 5 vocali in posizione tonica e 3 gradi di apertura. È composto inoltre da una dittongazione metafonetica per -i e -u finali.


title: Dialetto leccese

text: La "o" lunga diventa quasi sempre "u" ("sole">"sule"), tranne nel Salento occidentale dove può rimanere "o" ("il sole" > "lu sole").


title: Dialetto leccese

text: La forma "uo" diventa "ue" ("fuoco">"fuècu"), ma talora è reso con "o" ("fuocaia" > "fòcara"), soprattutto nelle zone di Galatina, Martano ("fuoco" > "fòcu").


title: Dialetto leccese

text: Queste indicazioni di massima hanno comunque numerose eccezioni. La "o" di "gioco", ad esempio, viene resa in modo diverso a seconda se si tratta del sostantivo o del verbo: "io gioco" > "iou sta sciocu"; "il gioco" > "lu šwecu"; "giocare" > "sciucare".


title: Dialetto leccese

text: Nell'area leccese (e a Lecce in particolare) si nota una tendenza, di derivazione un po' aristocratica, ad "addolcire" alcuni suoni. Ad esempio, la "a" e la "e" sono quasi sempre molto aperte, si tende a sostituire la z (zeta sorda) con la ẓ (zeta sonora), la u con la o, la g con la c (per dire zinco si usa talora "ẓingo" in luogo di "zincu"). Quest'ultimo fenomeno fonetico è particolarmente evidente quando si parla in italiano.


title: Dialetto leccese

text: La "e" non accentata (se non è in finale di parola) può essere resa con "i", ma sussiste (specialmente a Lecce) la forma con "e" ("piccàtu" e "peccàtu"). Allo stesso modo la "o" accentata può anche essere resa con "e": "nèsciu"/"nòscia" per "nostro"/"nostra", "ièu" o "iòu" per "io", "èju/ègghiu" o "òju/ògghiu" per "olio". Il gruppo "gl" (suono non esistente nel salentino) viene reso a Lecce e dintorni (ma anche a Nardò) con "ggh", mentre altrove diventa "j": "òju" o "ogghiu" per "io voglio", "Majanu" o "Magghianu" per il centro abitato di "Magliano".


title: Dialetto leccese

text: Da notare anche la traduzione della particella pronominale "ci": la parola "liberaci" viene resa nell'area leccese con "liberanne" o "liberande", ma già a Carmiano, Novoli si preferisce "liberandi", mentre nei paesi del basso brindisino (Cellino San Marco, San Pietro Vernotico) "liberanci" e nel brindisino di Brindisi "libirindi" o libirinni".


title: Dialetto leccese

text: Invece la particella pronominale "vi" viene resa a Lecce con "bu" ("spustatibu" per "spostatevi"), mentre nel Salento centro-meridionale si usa "ve" ("spustative").


title: Dialetto leccese

text: Il dialetto parlato esclusivamente a Lecce, prevede una trasformazione di genere dei nomi maschili di cosa terminanti in "e": per esempio abbiamo ""la Comune"" o ""la salame"", in luogo di "il Comune", "il salame".


title: Dialetto leccese

text: Il dialetto leccese parlato nell'area nord-occidentale della provincia (Guagnano, Salice Salentino, Veglie...) e nell'area neretina presenta delle affinità che lo avvicinano al dialetto brindisino. È il caso degli articoli determinativi i/gli/le, resi nell'unica forma ""li"" (""li pèttule"", al posto del leccese standard "le pittule"). Altra caratteristica riguarda gli aggettivi possessivi "mio, tuo, suo", resi in ""mia, tua, sua"", invariati in genere e numero proprio come a Brindisi. Fenomeno particolare è la resa del pronome personale "tu" in ""tune"" (similmente a Brindisi) a Copertino e Leverano, così come "lei/ella" diventa ""eḍḍa" a Nardò; mentre sempre a Nardò, ma anche a Galatone e dintorni i pronomi "me" e "te" vengono resi in ""mève"" e ""tève"".


title: Dialetto leccese

text: Il leccese parlato in alcuni paesi dell'area bilingue della Grecìa Salentina, tra cui Martano, Corigliano d'Otranto, Cutrofiano, Castrignano de' Greci, Soleto, Zollino e in altre località come Aradeo, è caratterizzato dall'uso frequente del passato remoto anche per azioni appena compiute, a differenza degli altri paesi del Salento, dove, anche per influenza dell'italiano, si usa più spesso il passato prossimo. Tale particolarità deriva dal greco che, come nell'inglese e nello spagnolo moderni, usa il passato remoto (aoristo) per le azioni compiute e concluse nel passato, anche recente, e che quindi non hanno conseguenze nel presente. Ad esempio, la frase "oggi è andato al mare" - che nel salentino di Lecce diventa "osce è/ha sciùtu a mmare" - viene reso in queste zone "osci scìu a mmare", ossia “oggi andò al mare” (confronta il grico "Sìmmeri pìrte sti ttàlassa" e il greco moderno "Σήμερα πήγε στη θάλασσα / sìmera pighe sti thàlassa").


title: Dialetto leccese

text: Sempre in questa fascia di comuni, ma anche a Galatina, il dialetto inizia ad assumere caratteristiche più tipiche del Salento meridionale: un esempio è l'inversione fra pronome e verbo fraseologico in frasi come "perché mi stai guardando?" (rese in "percè sta me uardi?", a differenza del leccese standard "percè me sta uardi?"). Ultima caratteristica è l'utilizzo più frequente di parole tipiche del Salento meridionale: "sopra" diventa ""susu"" in luogo di ""subbra/sobbra"", "nessuno" e "da nessuna parte" diventano rispettivamente ""čiuveḍḍi"" e ""aveḍḍi"". A Cursi e dintorni, la parola "altro" viene resa in ""auḍḍu"", proprio come nella zona a sud di Maglie.


title: Dialetto leccese

text: Il presente e il passato continuato in leccese si forma con la terza persona dell'indicativo presente del verbo stare + indicativo presente/perfetto del verbo:


title: Dialetto leccese

text: Non esiste la forma futura, che viene sostituito dal presente progressivo in caso di azione programmata nel futuro ("crài sta bau fore", domani sto andando in campagna), da un costrutto col verbo avere in caso di azione necessaria ("crài aggiu scire fore", domani devo andare in campagna), dal presente indicativo negli altri casi ("crai au fore", domani vado in campagna).


title: Dialetto leccese

text: Le desinenze dei verbi subiscono delle leggere variazioni da un paese all'altro: "fàcenu e dìcenu" a Lecce e negli immediati dintorni, "fàcene e dìcene" in paesi come Carmiano o Novoli, "fannu/fàcune e dìcune" nella zona di Caprarica di Lecce.


title: Dialetto leccese

text: Il verbo "avere" è difettivo e nei tempi presente e imperfetto dell'indicativo viene usato solo nella funzione di ausiliare. Negli altri casi viene sostituito dal verbo "tenere".


title: Rostri

text: I Rostri (in latino "Rostra") erano le tribune nel foro romano dalle quali i magistrati tenevano le orazioni. Il nome derivava dalle prue delle navi nemiche ("rostrum" appunto) strappate dai Romani durante la vittoriosa battaglia di Anzio, che vennero qui collocate nel 338 a.C..


title: Rostri

text: I più antichi "Rostra" ("Rostra vetera"), facevano parte del Comizio, la piazza circolare delle assemblee politiche pubbliche, in particolare occupavano le gradinate ad arco sul lato sud-orientale, con la concavità rivolta a nord.


title: Rostri

text: Dei "Rostra" repubblicani resta solo un basamento ad arco di cerchio, tra l'altare del "Lapis niger" e la facciata della Curia Iulia, visibile oggi attraverso una botola che si apre nel pavimento in travertino dell'età di Augusto.


title: Rostri

text: Cesare fece ricostruire i "Rostra" al centro del lato corto della piazza rettangolare del Foro, alle spalle della nuova Curia Iulia e del colle Campidoglio. Nei primi anni del secondo triumvirato qui vennero attaccate le teste e le mani dei cittadini presenti sulla lista di proscrizione, tra i quali anche il rinomato oratore Cicerone (43 a.C.).


title: Rostri

text: Furono inaugurati nel 29 a.C. Da lui presero anche il nome di "Rostra Iulia". Svuotati della loro funzione politica vennero a poco a poco ricoperti da statue e monumenti celebrativi, diventando un luogo puramente simbolico.


title: Rostri

text: Dei Rostri rimangono i resti della facciata in opera quadrata posti quasi adiacenti all'arco di Settimio Severo. Misuravano circa 23,80 metri (80 piedi romani) e la parte costituita da piccole pietre cementate è frutto dei restauri moderni. Si vedono ancora i grossi fori dei perni che reggevano i "rostri" navali. La parte posteriore, che dà verso il Campidoglio, è composta da una scalinata semicircolare, che ricordava l'originaria forma dei Rostri repubblicani. La vera e propria piattaforma degli oratori, probabilmente lignea, era sostenuta da alcuni pilastri in mattoni ancora visibili (forse originariamente in travertino). La parte verso l'Arco è ancora riccamente rivestita di marmo (nelle qualità di portasanta e "africano" - nome quest'ultimo fuorviante essendo una pietra originaria dell'Asia Minore), in corrispondenza di dove si trovava un ambiente triangolare che conteneva, in fondo, un'altra scala per la piattaforma superiore. Verso nord si trova poi un prolungamento in laterizio, che un'iscrizione attribuisce al prefetto Ulpio Giunio Valentino, vissuto verso il 470 d.C.: forse questo ampliamento fu eseguito in seguito alla vittoria sui Vandali, per questo è detto anche dei "Rostra Vandalica".


title: Rostri

text: In un rilievo dell'arco di Costantino mostra cinque colonne dietro ai Rostri. Di questo gruppo vennero trovate due basi con iscrizioni nel Rinascimento, che andarono poi perdute: una ricordava il ventesimo anniversario degli Augusti ("Augustorum vicennalia feliciter"), l'altra il ventesimo anniversario degli imperatori ("Vicennalia Imperatorum"); quest'ultima base era forse quella centrale e reggeva una statua di Giove, mentre le altre reggevano statue degli imperatori. Una terza base è l'unica che ci è pervenuta, la base dei Decennalia.


title: Rostri

text: Nel Foro esistevano tre tribune di Rostri: la più importante era quella dei Rostri imperiali, poi esistevano quelli posti sul podio del tempio del Divo Giulio (dove Augusto aveva sistemato i rostri delle navi nemiche battute nella battaglia di Azio) e quelli del tempio dei Dioscuri. Assieme componevano i cosiddetti "Rostra tria".


title: Raggamuffin

text: Il Raggamuffin (spesso abbreviato in Ragga, o chiamato Digital dancehall) è un sottogenere della musica reggae e in particolare del Dancehall reggae. In termini semplici, il ragga rappresenta quella parte della dancehall con basi musicali sintetizzate, una variante sviluppatasi verso la metà degli anni ottanta.


title: Raggamuffin

text: Il primo brano di genere raggamuffin è ""Under Me Sleng Teng"" di Wayne Smith, realizzato nel 1985. Il pezzo in questione era eseguito da un cantante e non da un dj, e questo lascia intendere che, come per il resto del dancehall reggae, anche il ragga si suddivide in quello dei cantanti tradizionali e quello dei dj. Altro personaggio di rilevanza per il genere fu il produttore King Jammy, al quale viene attribuito il merito di aver inventato questo suono producendo il brano in questione. Egli venne riconosciuto come il padrino del primo ragga, e contribuì all'ascesa del genere collaborando con molti dei suoi primi esponenti.


title: Raggamuffin

text: Alcuni esempi di artisti raggamuffin possono essere rappresentati da Ini Kamoze,Ninjaman,Mad Cobra, Beenie Man, Dennis Brown, Sizzla, Sean Paul,CJ Lewis,Capleton.


title: Raggamuffin

text: Tutto ebbe inizio da un produttore discografico chiamato Prince Jammy (nato Lloyd James, e in seguito rinominato King Jammy). Molte delle produzioni di successo di Jammy erano state registrate con la backing band High Times Band, il cui sound era caratterizzato dalla tipica dancehall strutturata su vecchi ritmi rocksteady ereditati dai decenni precedenti.


title: Raggamuffin

text: Questa sonorità tuttavia iniziò a essere rivoluzionata dal famoso duo strumentale composto da Sly & Robbie (Sly Dunbar e Robert Shakespeare), tutt'oggi tra i produttori e session player più ricercati in Giamaica, nonché proprietari dell'etichetta discografica Taxi Records. La coppia aveva già contribuito all'evoluzione della musica giamaicana negli anni settanta, visto che fu responsabile, assieme ad Augustus Pablo, alla nascita dello stile rockers reggae, che dominò la scena giamaicana durante la seconda metà degli anni settanta. Le sperimentazioni di Sly & Robbie con ritmi elettronici nella metà degli anni ottanta furono un chiaro segnale del cambiamento radicale che stava subendo la musica dancehall, come anche i produttori iniziarono a evolversi passando dalla registrazione analogica a quella digitale. La rivoluzione nella tecnologia della musica digitale favorì l'introduzione di nuove sperimentazioni e sonorità, che iniziarono a essere adottate da produttori ed etichette. Questo provocò anche il declino delle famose session band (o backing band); ora gli apparecchi digitali permettevano di potersi avvalere di solo uno o due musicisti per formare una band.


title: Raggamuffin

text: La prima registrazione raggamuffin fu il singolo di Wayne Smith ""Under Me Sleng Teng"" del 1985, che venne prodotto proprio da King Jammy e costruito attorno a un ritmo che poi si scoprì era stato pre-programmato su una tastiera della Casio (Casio MT-40). Questo venne riconosciuto come il primo brano reggae dai ritmi elettronici, dando inizio all'era della dancehall elettronica o del raggamuffin. "Sleng Teng" fu anche accreditato come il primo brano reggae senza linee di basso ad aver ottenuto successo. Un altro importante artista per l'ascesa del raggamuffin fu Junior Delgado, che con l'album "Raggamuffin Year" del 1986 contribuì alla diffusione del termine per definire questa nuova musica. Il termine venne poi spesso abbreviato in ragga, e adottato per definire generalmente la nuova musica dancheall.


title: Raggamuffin

text: L'impatto di questo nuovo genere fu immediato, provocando una schiera di imitatori. Ciò permise a King Jammy di divenire uno tra i maggiori produttori del periodo lavorando con i migliori talenti di quell'epoca, e diventando il padrino del primo ragga. Agli albori di ""Sleng Teng"" e di queste innovazioni digitali, emerse una seconda ondata di produttori e dj durante i tardi anni ottanta e primi novanta. Alcuni erano veterani le quali carriere iniziarono già negli anni settanta, altri erano semplicemente nuovi talenti la quale emersione coincideva con il sorgere dell'era dei sintetizzatori e delle drum machine. Geni della produzione come Bobby Digital, Dave Kelly, Patrick Roberts, Steely & Cleevie e molti altri meno conosciuti (tra cui molti iniziarono con lo stesso King Jammy) furono il tramite che portò all'esplosione di queste nuove sonorità. Evitando la qualità sonora della prima dancehall (Early dancehall), questo nuovo sound era semplice ed eclettico, ed era caratterizzato da una moltitudine di nuovi ritmi e vibrazioni, create grazie all'uso di una tecnologia più avanzata e sofisticata, piuttosto che ricreare elettronicamente le versioni di vecchi ritmi (riddim) reggae. Il dilagare di questo nuovo stile di produzione e di nuove atmosfere, richiedeva anche un nuovo approccio vocale, che permise l'escesa e la quasi completa dominanza dei dj piuttosto che dei cantanti. Questi ultimi vennero infatti messi in ombra come schiere di nomi sconosciuti dal ruolo secondario, mentre la scena dancehall venne colta dal sopravvento dei dj che, durante questa fase, sostituirono radicalmente il ruolo dei cantanti nella musica dancehall. La musica perse volontariamente l'uso degli strumenti convenzionali, introducendo un sound completamente computerizzato. I ritmi accelerati e le sonorità aspre fecero apparire il genere pensato per tenere lontani i cuori deboli, mentre la forma di espressione dei dj raggiunse un picco nel quale venne rimossa ogni traccia di reggae classico.


title: Raggamuffin

text: I costi relativamente bassi nel comporre ritmi sintetizzati, grazie anche al fatto di non dover più pagare i diritti per riprendere vecchi riddim, permisero al ragga di divenire la musica favorita per molti produttori giamaicani, che riuscivano a pubblicare migliaia di singoli all'anno. L'utilizzo di ritmiche digitali inoltre ravvivò il genere, dato che da ora i produttori avevano a disposizione più fonti sonore sperimentando nuovi ritmi, invece di adoperare le vecchie basi ska, rocksteady e early reggae come nella prima dancehall. Questo portò anche all'esplosione del "rhythm album," nel quale diversi artisti registravano i propri testi e melodie sopra la stessa base ritmica (riddim). Nonostante il ragga sia per molti associato al cantato rappato, molti cantanti potevano citare riferimenti al romanticismo o al rastafarianesimo, e i due stili vocali, cantato e parlato, venivano frequentemente mescolati tra loro, come accedeva per la prima dancehall (in particolare nel rub-a-dub). Si passò però a un sound molto più duro, e veniva accettato qualsiasi stile vocale estremo se accolto positivamente dalle dancehall e se incrementava le vendite. Questo periodo rappresentò uno dei più prolifici per la scena musicale giamaicana: musica genuina e funzionale, animata da un'intesa tra gli artisti e il loro pubblico e mirata al successo commerciale.


title: Raggamuffin

text: Questa improvvisa esplosione (attorno ai 5 000 singoli pubblicati durante l'anno del picco massimo) ebbe un grande impatto globale, sia sull'emergente scena Jungle e Drum and bass britannica, sia sulla scena commerciale rap e contemporary r&b statunitense. Si iniziarono infatti a introdurre campionamenti usati nella musica hip-hop, e molti di questi artisti riuscirono a raggiungere le classifiche americane.


title: Raggamuffin

text: Il primo artista in assoluto a creare definitivamente un genere di fusione tra raggamuffin e rap fu Shinehead (Edmund Carl Aitken), dj nativo britannico di origine giamaicana ma residente a New York. Il suo singolo ""Who the Cap Fit"" nel 1986, contenuto inizialmente nell'album "Rough And Rugged" (1986) fu il primo esempio di raggamuffin rap, assieme ad altri brani contenuti nel disco in questione. Nella musica di Shinehead, il dancehall reggae e l'hip hop riuscivano a sposarsi ed entrare in conversazione a livello ritmico, e in questo modo il rap afro-americano e il toasting nel patois giamaicano trovavano un punto d'intersezione. Tuttavia l'invenzione del genere viene spesso accreditata al dj dancehall/ragga giamaicano Daddy Freddy, che però cronologicamente giunse un anno più tardi; nel 1987, Freddy si sposto nel Regno Unito, dove firmò un contratto con l'etichetta discografica Music of Life e iniziò a lavorare con il produttore e rapper britannico Asher D. Grazie a questa collaborazione, anch'egli creò un esempio di fusione tra la musica dancehall/ragga e l'hip hop. Nel 1987 infatti Daddy Freddy pubblicò, in coppia con Asher D, l'album "Ragamuffin Hip-Hop", opera che coniugava i due generi, e che gli permise di raggiungere il successo internazionale. Shinhead e Asher D & Daddy Freddy contribuirono quindi a stabilire un nuovo stile che sarà molto diffuso negli anni novanta.


title: Raggamuffin

text: Sarà proprio da questo periodo che nascerà il connubio tra reggae e rap, nonostante le affinità tra i due generi siano state sempre presenti sin dalle origini, visto che il rap stesso si sviluppò proprio grazie al contributo di una forma di reggae, il dj style, nei primi anni 1970.


title: Raggamuffin

text: Con questa nuova ondata musicale, vennero raggiunti nuovi picchi di volgarità nei testi quando i deejay iniziarono a porsi in modo offensivo toccando argomenti scottanti come le armi, le donne e la marijuana. Infatti, nonostante già la prima dancehall irritasse molto i puristi e i sostenitori del roots, era relativamente innocua se paragonata a ciò in cui si sarebbe evoluto nel periodo raggamuffin. Tra le tematiche trattate nel ragga spiccavano, come spesso accadeva anche nell'Early dancehall, il sessismo, l'omofobia, la misoginia e altri linguaggi volgari e osceni. Temi di questo genere non erano proprio una novità, essendo già stati trattati in passato nella musica caraibica come il calypso. Nel ragga spiccavano anche allarmanti tendenze al teppismo che riflettevano la malavita nei ghetti Kingston. Shabba Ranks subì un calo di popolarità quando approvò il singolo di Buju Banton ""Boom Bye Bye"" (1992), un brano che incitava a sparare ai gay; Bounty Killer incitava all'uso delle armi; i riferimenti di Capleton verso le donne non erano mai politicamente corretti. Ironicamente il ragga, la variante più dura ed estrema del reggae, ma anche quella più soggetta a critiche, fu anche quella dal maggior successo commerciale.


title: Raggamuffin

text: Durante gli anni novanta, il ragga rimase fortemente radicato come uno dei generi di reggae più popolari suonati nelle dancehall giamaicane: Shabba Ranks, General Trees, Tiger, Lieutenant Stitchie, Capleton, Mad Cobra e Supercat furono solo alcuni degli artisti che conclusero dei contratti con grosse major discografiche, anche se gran parte di questi verranno gradualmente scaricati dalle stesse etichette con l'avanzare degli anni novanta.


title: Raggamuffin

text: Nel bel mezzo dei furiosi dibattiti nel quale veniva discusso se i temi osceni e volgari del ragga effettivamente riflettessero la realtà nei ghetti giamaicani, la scena reggae cominciò a dimostrare un ammirabile gesto di ripresa e autocontrollo, con lo sviluppo del "revival" del roots reggae, il cosiddetto "new roots", fenomeno che ribadì a gran voce il rifiuto per le oscenità sostenute dagli artisti dancehall e ragga, sostituendo quelle tematiche con valori più morali, in linea col vecchio roots reggae degli anni settanta. Lo stile di produzione digitale non scomparve mai completamente (e infatti è in corso un "revival" in Europa), e nei primi anni novanta il ritorno del roots venne guidato dall'enorme popolarità di Garnet Silk. D'improvviso dj come Buju Banton e Capleton videro la luce, si fecero crescere i dreadlock e mutarono i loro valori in positivo, mantenendo comunque le sonorità caratteristiche del genere. Anche Beenie Man mise da parte il vecchio materiale del suo repertorio mentre questi dj new roots vennero raggiunti da Anthony B e Sizzla, due esponenti della setta rasta Bobo Ashanti, che si unirono per denunciare la moda dei dreadlock degli anni ottanta. Inoltre, seguendo la scia di Garnett Silk, diversi cantanti roots cominciarono a combinare la sensitività e spiritualità di Bob Marley con un approccio moderno alla loro musica. Luciano, Tony Rebel e Morgan Heritage furono tra i primi a presentare questa novità, mentre Cocoa Tea sembrava essersi adattato ai ritmi moderni.


title: Raggamuffin

text: Recentemente, Beenie Man, Sizzla e Capleton, tre degli artisti dancehall/raggamuffin più famosi in Giamaica e nel mondo, hanno firmato un documento, il "Reggae Compassionate Act", in cui affermano l'impegno nel cessare di divulgare il messaggio omofobico, sia per quanto riguarda le nuove pubblicazioni, sia per la ripubblicazione di canzoni precedenti, contenenti liriche contro gli omosessuali.


title: Raggamuffin

text: Per convenzione enciclopedica il termine raggamuffin o ragga è riferito a quella parte del dancehall reggae nel quale la strumentazione ritmica è digitale. "Ragga" è l'abbreviativo di "raggamuffin", originariamente un termine usato per descrivere la gioventù del ghetti di Kingston; secondo alcune fonti la musica assunse questo nome poiché divenne lo stile alternativo delle nuove generazioni di giovani durante la seconda metà degli anni ottanta. Il termine era già usato nello slang all'interno della scena reggae prima della sua nascita: ad esempio l'artista DJ Style Jah Stitch, nel 1976 pubblicò il brano ""Ragga Muffin Style"" contenuto nel disco "No Dread Can't Dead". Questo stile è di fatto un sottogenere della musica dancehall reggae, pertanto quest'ultima risulta una categoria più generica ed estesa, nel quale la musica, in origine, non era digitale. Il raggamuffin quindi rappresenta un sottogenere specifico della musica dancehall, ed è chiaro che questo si distingue dall'early dancehall per le basi digitali o sintetizzate che iniziarono fortemente a prendere piede negli anni ottanta.


title: Raggamuffin

text: Il primo brano riconosciuto come raggamuffin è ""Under Me Sleng Teng"" di Wayne Smith, realizzato nel 1985. Sebbene nel raggamuffin spesso spicchino i disc jockey, come il resto del dancehall reggae non tutto il ragga è cantato in toasting, dato che proprio ""Under Me Sleng Teng"" era stato realizzato da un vero e proprio cantante, non un dj. Come ulteriore conferma, anche Junior Delgado, il quale aveva contribuito alla diffusione del termine raggamuffin con il suo album "Raggamuffin Year" del 1986, non era un dj ma un cantante tradizionale, che per altro veniva da una carriera come artista roots nei fine anni settanta. Mentre può essere possibile che il nome del genere ragga venne proposto in origine come una tattica di marketing dalle etichette discografiche britanniche come Greensleeves, Fashion e Charm, era anche necessario ricercare un nome che identificasse questa nuova variante, la quale simboleggiò una grande esplosione di creatività durante quel periodo, e segnò inoltre il distacco dall'early dancehall.


title: Raggamuffin

text: Esistono alcuni controversie al riguardo del significato del termine "ragga": sebbene sia convenzionalmente accreditata come principale definizione per riconoscere generalmente la dancehall digitale, spesso il termine viene erroneamente usato per definire il connubio tra reggae e rap. Un errore comune commesso anche da molte bibliografie è infatti quello di scambiare il raggamuffin come una fusione tra dancehall e rap: tutto ciò entra però in conflitto con la storia della musica e i vari dati cronologici, dato che il primo pezzo in assoluto riconosciuto come ragga, ""Under Me Sleng Teng"", era cantato da Wayne Smith, ovvero un cantante, che nel brano non accennò ad alcuna presenza né di toasting né di rap. L'unica caratteristica che inizialmente distingueva il ragga dal resto del dancehall reggae era solo la base sintetizzata. In realtà fu solo dopo la completa nascita del raggamuffin, che una parte del genere iniziò a essere contaminata dalla musica rap dando alla luce il sottogenere raggamuffin rap, che sorse solo dopo - tra il 1986 e il 1987 - grazie a DJ come Shinehead e la coppia Asher D & Daddy Freddy. Altri ancora hanno sostenuto che il raggamuffin fosse una versione estrema della dancehall, ma questa ipotesi entra ancora in conflitto con la storia del genere e le varie sottocategorie riconosciute. In realtà la versione estrema del raggamuffin viene riconosciuta come hardcore ragga, una variante sviluppatasi svariati anni dopo l'effettiva nascita del raggamuffin, nei primi anni novanta, grazie ad artisti dell'epoca come Shabba Ranks, Capleton, Bounty Killer e Buju Banton. Effettivamente ""Under Me Sleng Teng"" - il primo pezzo raggamuffin del 1985 - non presentava sonorità estreme, e si distingueva nettamente dal più rencente hardcore ragga dei primi anni novanta.


title: Menlo Park

text: Menlo Park è una città al confine orientale della contea di San Mateo, nella San Francisco Bay Area della California, negli Stati Uniti. Confina con la baia di San Francisco a nord e ad est; East Palo Alto, Palo Alto e Stanford a sud; Atherton, North Fair Oaks e Redwood City ad ovest. Menlo Park è una delle città più istruite dello stato della California e degli Stati Uniti; quasi il 70% dei residenti di età superiore ai 25 anni ha conseguito una laurea o superiore. Menlo Park aveva una popolazione di 32.026 abitanti secondo il censimento del 2010, aumentata a una stima di 33.888 abitanti nel 2016. Menlo Park è il sito del campus principale di Facebook.


title: Menlo Park

text: Secondo il censimento del 2010, la composizione etnica della città era formata dal 70,2% di bianchi, il 4,8% di afroamericani, lo 0,5% di nativi americani, il 9,9% di asiatici, l'1,4% di oceanici, l'8,7% di altre etnie, e il 4,5% di due o più etnie. Ispanici o latinos di qualunque etnia erano il 18,4% della popolazione.


title: The Secret (film 2006)

text: Il film consiste in una raccolta di interviste di varie personalità, tra cui filosofi, medici, fisici e gente comune, con l'intento di dimostrare la dottrina del New Thought, sostenendo l'idea che tutto ciò che si desidera o di cui si ha bisogno può essere soddisfatto credendo in un risultato, pensandoci ripetutamente e mantenendo uno stato emotivo positivo al fine di "attrarre" il risultato desiderato.


title: The Secret (film 2006)

text: Nel corso di cinque capitoli vengono riportati esempi di vita comune, e i maestri spiegano in quale modo le cose possono "andare per il verso giusto", spiegando che attraverso l'energia del nostro corpo e le nostre sensazioni attiriamo a noi le cose che ci accadono, che saranno "belle" se i nostri pensieri e la nostra volontà sono positivi e "brutte" se viceversa sono negativi. Vengono suggeriti vari modi per migliorare la propria vita in base a quello che noi vogliamo cambiare, con la premessa che tutto deve partire dal nostro modo di pensare, parlare, agire e percepire le sensazioni.


title: Nappa (pellame)

text: La nappa è un tipo di pelle o cuoio molto morbido e soffice, con la superficie naturale e non ricoperta da film o pellicole che nascondono la "grana" tipica dell'animale da cui proviene (pelle pieno fiore anilina). Può essere prodotta mediante concia dalla pelle di qualsiasi animale, ma è più frequente la "nappa ovina".


title: Nappa (pellame)

text: Tradizionalmente si fa risalire "nappa" da "mappa" a causa di una dissimilazione della serie " m...p" in "n...p". Ci sono tuttavia altre ipotesi, come quella che prenda il nome da dei guanti fabbricati nella Napa Valley in California.


title: Nappa (pellame)

text: La nappa può essere prodotta con concia a partire dalla pelle di qualsiasi animale (nappa bovina, ovina, di maiale ecc.) con adeguate tecnologie, ma è più frequente la "nappa ovina" perché le pelli ovine, per la loro naturale struttura, ben si prestano alla produzione di questo tipo di cuoio.


title: Nappa (pellame)

text: A seconda dell'utilizzo, si parla di "nappa per guanti", "nappa per abbigliamento", "nappa per calzature", ecc.


title: Lettera sulla tolleranza

text: Lettera sulla tolleranza o Epistola sulla tolleranza ("A Letter Concerning Toleration") è un saggio di John Locke, scritto nel 1685 nei Paesi Bassi, originariamente pubblicato nel 1689, in latino e immediatamente tradotto in altre lingue. Le opere di Locke apparivano in un periodo in cui si temeva che il Cattolicesimo potesse prendere il sopravvento in Inghilterra, e rispondeva ai problemi religiosi e di governo dell'epoca proponendo la tolleranza religiosa. Questa lettera è indirizzata ad un anonimo "Honored Sir": egli era, in realtà, un amico di Locke, Philipp van Limborch, che la pubblicò senza che Locke ne fosse a conoscenza. Lo stesso Locke, comunque, non ne riconobbe mai ufficialmente la paternità.


title: Lettera sulla tolleranza

text: La "Lettera sulla Tolleranza" è presto diventata una pietra miliare nel dibattito sulla libertà religiosa e di pensiero in Europa.


title: Lettera sulla tolleranza

text: Il titolo completo dell'opera è "Epistola de Tolerantia ad Clarissimum Virum T.A.R.P.T.O.L.A Scripta a P.A.P.O.I.L.A".


title: Lettera sulla tolleranza

text: L'acronimo ha subito diverse interpretazioni, la più diffusa delle quali è quella di Jean le Clerc, che traduce il primo blocco in "Theologiae Apud Remostrantes Professorem Tyrannidis Osorem Limburgium Amstelodamensem" e il secondo in "Pacis Amico Persecutionis Osore Ioanne Lockio Anglo".


title: Lettera sulla tolleranza

text: Il significato sarebbe pressappoco: all'onestissimo Limborch di Amsterdam, professore di teologia presso i Rimostranti, odiatore della tirannide, da Giovanni Locke, inglese, amico della pace, odiatore della persecuzione.


title: Lettera sulla tolleranza

text: Il problema della tolleranza, in un Seicento che vedeva l'unità religiosa europea divisa dalla Riforma, era estremamente attuale, e fu quindi oggetto della riflessione di altri grandi pensatori come Spinoza ("Tractatus Theologicus-Politicus") o Bayle ("Pensieri diversi sulla cometa").


title: Lettera sulla tolleranza

text: In entrambi i testi si era infatti già affrontata la possibilità che persone con religione diversa convivessero all'interno di un'unica società, ed è in essi che si sviluppa per la prima volta il problema della divisione dei poteri fra Stato e Chiesa.


title: Lettera sulla tolleranza

text: Il testo di Locke rappresenta una continuazione, un approfondimento e in parte un superamento di queste posizioni.


title: Lettera sulla tolleranza

text: Forte in lui anche l'influenza dei deisti, rispetto ai quali però, paradossalmente, rivolgerà una maggiore attenzione al religioso, piuttosto che alla libertà di pensiero in generale.


title: Lettera sulla tolleranza

text: Il filo conduttore dell'opera è il tentativo di una fondazione etica e politica della tolleranza, attraverso la definizione delle proprietà e dei diversi campi di influenza di Stato e Chiesa, di Religione e Società.


title: Lettera sulla tolleranza

text: Locke sostiene la necessità di una nuova comprensione del rapporto tra religione e governo. Sebbene empirista come Thomas Hobbes, Locke sviluppa una filosofia politica contraria a quella espressa dall'autore del " Leviatano", principalmente perché sostiene la tolleranza per le diverse confessioni cristiane (a parte i cattolici).


title: Lettera sulla tolleranza

text: A differenza di Hobbes, che ha visto nell'uniformità religiosa la chiave per un buon funzionamento della società civile, Locke sostiene che i disordini civili sono causati invece da qualsiasi tentativo del magistrato di impedire alle diverse religioni di essere praticate, piuttosto che permettere la loro proliferazione. L'obiettivo primario di Locke è quello di "distinguere esattamente l'attività di un governo civile da quella religiosa". Si avvale quindi di un'ampia argomentazione per analogia per raggiungere il suo obiettivo, basandosi su alcuni punti chiave. Vuole convincere il lettore che il governo è istituito per promuovere gli interessi esterni, relativi alla vita, alla libertà e al benessere generale, mentre le chiese esistono per promuovere gli interessi interni, cioè la salvezza. I due organi svolgono funzioni distinte e quindi devono essere considerati come istituzioni separate.


title: Lettera sulla tolleranza

text: Lo Stato è, secondo il filosofo, una "società di uomini costituita per conservare e promuovere soltanto i beni civili".


title: Lettera sulla tolleranza

text: Per questi ultimi Locke intende quelli più ovvi, quali la conservazione del proprio corpo, la libertà, la proprietà ("life, liberty and property").


title: Lettera sulla tolleranza

text: Lo stato, per dirigere la comunità secondo questi principi, potrà fare uso della costrizione e della forza, nei limiti di un sistema legislativo-giudiziario fondato sugli obiettivi sopra descritti.


title: Lettera sulla tolleranza

text: Dicendo "soltanto" i beni civili, Locke intende però stabilire che non rientrerà nei diritti dei magistrati servirsi della forza per imporre il proprio giudizio su qualcosa che non risulti deleterio alla conservazione e al benessere della società


title: Lettera sulla tolleranza

text: La "Chiesa", infatti, è per Locke "una libera società di uomini che si riuniscono "spontaneamente" per onorare pubblicamente Dio nel modo in cui credono sarà accetto alla divinità, per ottenere la salvezza dell'anima"


title: Lettera sulla tolleranza

text: Se lo stato si servisse della forza per imporre la dottrina, tale scelta entrerebbe quindi in contraddizione con la stessa definizione di Chiesa, che ha alla sua base una libera scelta che, se trasformata in costrizione, non otterrebbe che un effetto apparente, facendo del credente un ipocrita.


title: Lettera sulla tolleranza

text: La fede è infatti una scelta interiore, non trasmissibile per eredità né per diritto: è convinzione personale svincolata dalle influenze esterne.


title: Lettera sulla tolleranza

text: Il diritto d'intervento del magistrato nei confronti del religioso sarà quindi limitato alla regolazione del suo esercizio, e quegli potrà intervenire in questo solo qualora esso vada a ledere quei principi sui quali si fonda lo stato.


title: Lettera sulla tolleranza

text: Essendo l'adesione spontanea, inoltre, non sarà competenza della chiesa operare costrizioni di alcun tipo nei confronti dei suoi membri; si potrà servire invece di altri mezzi, come la scomunica o l'espulsione dalla comunità.


title: Lettera sulla tolleranza

text: Per Locke, l'unico modo per una Chiesa di guadagnare proseliti è la loro conversione attraverso la persuasione e non con la violenza. Questo significa che il governo non dovrebbe intervenire nella cura delle anime. A sostegno di questa tesi, Locke presenta tre motivi principali: (1) gli individui non possono cedere il controllo delle loro anime a forze laiche, così come Dio non ha nominato nessun magistrato per farlo; (2) l'uso della forza non rende possibile il cambiamento necessario per la salvezza perché, mentre può costringere all'obbedienza, non può cambiare le convinzioni intime e religiose dell'individuo, e (3), anche se la coercizione convincesse qualcuno a convertirsi, ciò non sarebbe d'aiuto per la salvezza dell'anima, perché allora la semplice nascita sarebbe correlata con la salvezza.


title: Lettera sulla tolleranza

text: Locke sostiene inoltre che gli atei non dovrebbero essere tollerati, perché essi, non avendo un riferimento spirituale e divino verso il quale rendere conto delle proprie azioni, non potrebbero mantenere patti, promesse e giuramenti, che sono i vincoli della società umana. Tuttavia, egli aggiunge che, "quanto alle altre opinioni pratiche [degli atei], sebbene non esenti in modo assoluto da ogni errore, se non aspirano a imporre il proprio dominio sugli altri, o la impunità civile alla Chiesa in cui esse sono insegnate, non c’è motivo per cui non possano essere tollerate."


title: Lettera sulla tolleranza

text: Anche la Chiesa cattolica romana non può essere tollerata perché, secondo Locke, 'tutti quelli che entrano in tale Chiesa, devono, ipso facto, abbandonarsi alla tutela e al servizio di un altro principe'. Se questa Chiesa fosse tollerata, il magistrato dovrebbe rispettare una 'giurisdizione straniera' nel suo paese e 'vedere i suoi seguaci come soldati contro il proprio governo'. Tuttavia, recentemente, una serie di studiosi (Mark Goldie, Scott Sowerby, John Marshall), hanno sostenuto che, a ben leggere la lettera in questione, è possibile rinvenire un'estensione del diritto alla libertà di culto anche per i cattolici. Quasi a confermare le tesi degli autori sopracitati, è giunta la scoperta, nel 2019, di un testo fino ad oggi sconosciuto intitolato "Reason for tolerateing Papists equally with others" (Ragione per tollerare i papisti alla stessa stregua degli altri), datato 1667-8, in cui Locke prende posizione per la prima volta a favore della tolleranza religiosa.


title: Lettera sulla tolleranza

text: La tolleranza è centrale per la filosofia politica di Locke, di conseguenza solo le chiese che insegnano la tolleranza devono essere autorizzate nella società. Considerando la difficoltà di conoscere la vera religione, si può pensare che la religione non sia particolarmente importante per Locke. Come empirista, egli ha preso in considerazione aspetti pratici, ad esempio come la pace nella società civile venga influenzata dalla tolleranza religiosa. Tuttavia, una più attenta lettura del testo rivela come Locke si basi su un'analisi biblica in diversi punti chiave della sua tesi, così come lo studio della sua vita spirituale, caratterizzata soprattutto dal Deismo, di cui può essere considerato uno dei fondatori.


title: Lettera sulla tolleranza

text: Vi fu una risposta immediata dalla "High Church", pubblicata da Thomas Long e Jonas Proast. Il primo era convinto che la lettera fosse stata scritta da gesuiti che si fingevano atei, e che stavano complottando contro la Chiesa anglicana. Proast, invece, attaccò la "Lettera", sostenendo che il governo aveva il diritto di usare la forza affinché i dissenzienti riflettessero sulle buone ragioni dell'Anglicanesimo che, secondo lui, rappresentava la "Vera Religione" ("True Religione"). La risposta di Locke a Proast si sviluppò in una serie di scambi controversi.


title: Mausoleo di Qin Shi Huang

text: Il mausoleo del primo imperatore Qin () è il più importante sito archeologico della Cina. Si trova vicino a Xi'an, nella provincia Shaanxi, e si compone di un esteso complesso funerario progettato alla maniera della capitale imperiale di Xianyang, con una "città interna", occupante un'area di 2,5 km, ed una "città esterna", occupante un'area di 6,3 km. I lavori per la sua realizzazione durarono dal 246 a.C. al 208 a.C.


title: Mausoleo di Qin Shi Huang

text: La camera funeraria di Qin Shi Huang, non ancora portata alla luce, sarebbe così profonda da attraversare tre livelli di falde acquifere, con pareti in bronzo e circondata da fiumi di cinabro, cioè solfuro di mercurio che, per la filosofia taoista, sarebbe un attivatore energetico per l'immortalità. Ad oggi, gli scavi archeologici hanno portato alla luce diversi complessi secondari tra cui quello ospitante il famoso esercito di terracotta che l'imperatore volle come armata da portare con sé nell'Aldilà.


title: Mausoleo di Qin Shi Huang

text: Secondo la testimonianza dello storico cinese Sima Qian, nato un secolo dopo la costruzione del mausoleo, l'erigenda fu un vero e proprio affare di stato, al quale presero parte oltre 700.000 prigionieri nel corso di quasi 40 anni di lavoro.


title: Mausoleo di Qin Shi Huang

text: D'altra parte, quella dell'immortalità era una vera e propria ossessione dell'imperatore Qin Shi Huang. Il monarca, in età matura, era solito prestare orecchio a tutti i sicofanti che promettevano lui pozioni d'immortalità. Per ben tre volte aveva visitato l'Isola di Zhifu nei suoi pellegrinaggi alle Montagne dell'Immortalità ed in due occasioni aveva finanziato le spedizioni del mago di corte Xu Fu alla ricerca della mistica isola-montagna di Penglai ove avrebbe dovuto trovare l'elisir di lunga vita (dall'ultima spedizione, il mago e i suoi seguaci non fecero più ritorno, con buona probabilità poiché temevano l'ira del tiranno scontento). Non stupisce dunque che abbia profuso tante attenzioni e sperperato tante risorse per la realizzazione della sua ultima dimora.


title: Mausoleo di Qin Shi Huang

text: Nel 206 a.C., alla caduta della Dinastia Qin, il mausoleo venne saccheggiato dalle truppe del generale Xiang Yu. Il "Sancta Sanctorum" del vecchio tiranno non venne però violato.


title: Mausoleo di Qin Shi Huang

text: Il mausoleo del Primo Imperatore è rimasto inviolato per secoli, dopo i torbidi che segnarono il passaggio dal dominio dei Qin a quello degli Han.


title: Mausoleo di Qin Shi Huang

text: Trasformato in una collina dalla volontà del Secondo Imperatore, il complesso funebre divenne una celebre meta di passaggio per gli occidentali che iniziarono a visitare in modo sempre più massiccio la Cina a partire dalla fine del XIX secolo. Il poeta ed archeologo francese Victor Segalen lasciò una durante la sua seconda spedizione in Cina nel 1914.


title: Mausoleo di Qin Shi Huang

text: Nel marzo 1974, uomini del villaggio di Xiyang erano intenti a scavare un pozzo. Del gruppo, fu il contadino Yang Zhifa a rinvenire, a due metri di profondità, punte di freccia in bronzo, frammenti di una statua di terracotta (il primo dei guerrieri di terracotta ad essere ritrovato) e bricchi. Zhifa si disinteressò alla terracotta e rivendette il bronzo per 2 yuan ad un agente commerciale, mentre i suoi compaesani si impossessarono dei bricchi per riutilizzarli. Un responsabile dei lavori idraulici giunto al villaggio, Fang Shumiao, convinse i paesani a raccogliere i reperti trovati e a venderli alla direzione culturale distrettuale. Zhifa riuscì a questo punto ad ottenere 10 yuan di ricompensa per due carretti pieni di cocci di terracotta che si rivelarono essere statue dei guerrieri di Qin Shi Huang Di. Il responsabile culturale distrettuale, Zhao Kangmin, visitò allora il villaggio, raccogliendo tutti i reperti che erano stati rinvenuti. Nel maggio 1974, una squadra di archeologi di Shaanxi iniziò gli scavi di quella che sarebbe diventata nota come la "Fossa 1", quella contenente il maggior numero di soldati di terracotta. Nel maggio del 1976 vennero cominciati gli scavi della "Fossa 2" e nel luglio quelli della "Fossa 3". Nel 1979 venne realizzata la prima delle paratie difensive intorno alle fosse, mentre il raggio delle ricerche archeologiche si allargava..


title: Mausoleo di Qin Shi Huang

text: Partendo dalla fortuita scoperta di Zhifa e compagni, il Governo Cinese avviò scavi che portarono, al 2008, al rinvenimento di oltre seicento fosse contenenti i più svariati cimeli: statue di guerrieri e cavalli, carri da guerra, statue e armi in bronzo, manufatti ed utensili d'uso quotidiano.


title: Mausoleo di Qin Shi Huang

text: Nel 1987 il mausoleo dell'imperatore Qin Shi Huang Di è stato inserito nell'elenco dei Patrimoni dell'umanità dell'UNESCO. Ad oggi, gli scavi in quest'enorme complesso di 56.000 metri-quadri sono ancora in corso.


title: Mausoleo di Qin Shi Huang

text: L'enorme complesso sepolcrale voluto da Qin Shi Huang si articola come una vera e propria "città dei morti" che consegna all'Eternità il microcosmo nel quale il monarca ha vissuto. Oltre al mausoleo vero e proprio, ispirato alla capitale imperiale Qin di Xianyang e cioè diviso in una "Città Esterna" ed una "Città Interna", diversi complessi sepolcrali secondari (dei quali il sepolcro-caserma dell'Esercito di terracotta è il più celebre) coprono un'area complessiva di 56 chilometri quadrati. Il mausoleo dunque, come il più precedente complesso imperiale cinese, la Città Proibita che si divide, al proprio interno, in una parte esterna ed una parte interna ed era esternamente circondata dalla struttura fortificata della città di Pechino, era solo il "sancta sanctorum" del sito.


title: Mausoleo di Qin Shi Huang

text: A nord della necropoli sono stati rinvenuti i resti dei Giardini Imperiali, con statue di uccelli acquatici in bronzo. Ad ovest è stata rinvenuta la necropoli realizzata all'uopo per i vari operai morti durante la costruzione dei lavori. Sono stati rinvenuti i resti di un sepolcro-stalla contenenti i resti dei cavalli imperiali. Nel 2012 sono stati rinvenuti i resti di un palazzo imperiale di 692x250 metri comprendente 18 edifici secondari ed un edificio principale.


title: Mausoleo di Qin Shi Huang

text: Il sepolcro del Primo Imperatore è circondato da una struttura piramidale tronca a gradoni su cui il Secondo Imperatore fece ammassare terriccio trasformandola in un tumulo. Secondo Sima Qian, tale struttura era stata progettata con altezza di 115 metri e base di 520x520 metri (a titolo di confronto, si consideri che l'altezza progettuale della Piramide di Cheope era di circa 147 metri). Le valutazioni attuali, falsate dalle asperità del terreno (inficianti le rilevazioni), fissano però un'altezza di circa 51 metri e 345x350 metri di base. Si ritiene però plausibile che questa grossa discrepanza tra il dato reale e quanto tramandato da Sima Qian sia dovuto alle varie interruzioni dei lavori al mausoleo durante il regno di Qin Shi Huang.


title: Mausoleo di Qin Shi Huang

text: Ad oggi, gli archeologi cinesi non hanno ancora violato la tomba di Qin Shi Huang. Parimenti, non vi sono prove che razziatori di qualunque genere siano mai riusciti a fare lo stesso.


title: Mausoleo di Qin Shi Huang

text: Rilevazioni geo-archeologiche effettuate sul tumulo hanno raccolto abbastanza dati per confermare alcune delle asserzioni di Sima Qian.


title: Mausoleo di Qin Shi Huang

text: Il terreno del tumulo ha elevati livelli di mercurio. Il contenuto medio di mercurio nei campioni di terreno prelevati dalla piramide è circa otto volte superiore al normale. Nelle zone a più alta concentrazione, il livello è di circa cinquanta volte superiore al normale. Degno di nota è che la distribuzione delle zone ad altissimo livello di mercurio disegnano una mappa, seppur approssimativa, del sistema idrico dell'impero Qin. La presenza del mercurio non è affatto insolita nelle antiche tombe cinesi ma mai in concentrazioni che si avvicinano a quelle riscontrate nella tomba di Qin Shi Huangdi.


title: Mausoleo di Qin Shi Huang

text: Il complesso della necropoli circonda la piramide ed il sottostante sepolcro con una doppia cinta muraria, creando la divisione tra Città-Interna e Città-Esterna tipica dei complessi residenziali imperiali cinesi. Le mura sono alte circa 10 metri ed aperte da dieci porte larghe 70 metri.


title: Mausoleo di Qin Shi Huang

text: Nello spazio compreso tra le due cinte sono stati rinvenuti pozzi sepolcrali contenenti statue in bronzo di cortigiani, concubine e giullari.


title: Mausoleo di Qin Shi Huang

text: Due chilometri ad ovest rispetto alla piramide a gradoni venne realizzato un tumulo contenente le fosse contenenti l'esercito simbolico che l'imperatore volle portare con sé nell'Aldilà. Ad oggi, gli scavi e l'opera dei restauratori hanno riconsegnato all'Umanità oltre 8000 statue di guerrieri, 18 carri da guerra (riproduzione in scala 1/2) e 100 statue di cavalli. Il numero complessivo dei reperti, distrutti dal crollo della "caserma-sepolcro" che avrebbe dovuto proteggerli dalle intemperie, si ritiene possa superare le 10.000 unità.


title: Mausoleo di Qin Shi Huang

text: L'esercito di terracotta è una riproduzione incredibilmente fedele delle forze armate cinesi nel tardo periodo dei regni combattenti: guerrieri coperti da armatura a scaglie, armati di lancia, spada, arco e balestra, distribuiti tra forze di fanteria (supportata da carri per gli ufficiali e gli arcieri) e di cavalleria.


title: Croce per anzianità di servizio militare

text: La croce per anzianità di servizio militare è una medaglia di anzianità del Regno d'Italia passata poi alla Repubblica Italiana.


text: Essa sostituì, all'inizio del nuovo secolo, gli ormai obsoleti galloni di foggia piemontese delle uniformi umbertine, standardizzando le decorazioni su scala maggiore, di pari passo con l'evolversi delle divise.


text: La croce di anzianità di servizio fu introdotta nel 1900 per distinguere, con uno speciale segno onorifico, i militari di ogni grado che si erano resi benemeriti per lunghi e lodevoli servizi prestati nell'Esercito e nell'Armata.


text: Si tratta di una medaglia per anzianità e in quanto tale viene concessa semplicemente in riconoscimento degli anni di permanenza in servizio.


text: La medaglia è costituita da una croce maltese in oro o argento, avente in centro un disco riportante sul diritto il monogramma coronato di Vittorio Emanuele III e sul retro, in numeri romani, gli anni di servizio.


text: Le croci coronate sono sormontate dalla corona reale d'Italia in argento od oro a seconda della classe.


text: Il provvedimento istitutivo, che non consentiva di portare il nastro senza la medaglia, fu modificato con il Regio Decreto n. 470 del 1906 che invece dava facoltà di portare il solo nastrino.


text: La normativa rimase in vigore anche dopo la caduta della monarchia e la nascita della Repubblica italiana.


text: La prima versione "repubblicana" della medaglia fu definita ufficialmente solo nel 1953 quando il monogramma da reale "VE" fu sostituito con il repubblicano "RI" e le corone sopra le croci eliminate e rimpiazzate con una stelletta sul nastro.


text: Con la riforma del 1966 si stabilì che la croce per anzianità di servizio fosse conferita agli ufficiali, ai sottufficiali e ai militari di truppa dell'Esercito, della Marina e dell'Aeronautica ed avesse i seguenti gradi:


text: La medaglia è costituita da una croce maltese larga 32 millimetri, in oro o argento a seconda della classe, con al centro un disco riportante sul diritto il monogramma della Repubblica italiana e sul retro gli anni di servizio in numeri romani.


text: Su di esso, quando previsto dalla classe della medaglia, va apposta una stelletta larga 6 millimetri dello stesso metallo della croce.


text: Nel 1972 fu introdotta una corona turrita in oro, alta 4 millimetri e larga 4 millimetri alla base e 6 millimetri nella parte superiore, da apporre sul nastrino della Croce d'oro per ufficiali e sottufficiali con 25 anni di servizio.


text: Con il D.lgs. n. 66 del 2010 tutta la normativa in essere è stata abrogata (art. 2268) ed assorbita (art. 1464) negli articoli 857 e 858 del "Regolamento" senza modifiche sostanziali.


text: Se non è espressamente previsto l'uso delle insegne metalliche, i militari possono portare i nastrini senza le rispettive medaglie o croci.


title: Lexa Doig

text: È nota al pubblico per aver interpretato il ruolo di Andromeda, intelligenza artificiale protagonista della serie televisiva "Andromeda".


title: Lexa Doig

text: Figlia di Gloria B. Lecciones (originaria di Dumaguete City, nelle Filippine) e David W. Doig (WASP con origini scozzesi). All'età di sei anni, scrive e dirige per la scuola la sua prima rappresentazione dal titolo "Strawberry Shortcake", dando il ruolo di protagonista alla sua migliore amica. La passione per la recitazione e l'idea di diventare attrice comincia a nove anni, dopo aver visto la produzione di "Porgy and Bess", un'opera di George Gershwin, andata in scena nel teatro che i suoi genitori frequentavano. Negli anni del college al Don Mills Collegiate Institute, si iscrisse ad un corso di modelle dove venne notata da un agente che le fece ottenere parti importanti in diversi progetti. Ha poi scelto di ritirarsi dal suo ultimo anno di college per seguire la carriera di attrice.


title: Lexa Doig

text: Il 2 agosto 2003 si è sposata con l'attore Michael Shanks, incontrato sul set della serie televisiva "Andromeda". La coppia ha avuto due figli: Mia Tabitha, nata il 13 settembre 2004, e Samuel David, nato il 19 marzo 2006.


title: Lexa Doig

text: Ha iniziato a lavorare come professionista a 19 anni, quando ha partecipato alla serie televisiva "TekWar" con William Shatner e Greg Evigan. Il suo primo film è stato "Jungleground" (1995) in cui si oppone a Roddy Piper. Dopo aver partecipato a molti show televisivi e alla serie "Traders" (1996) e "Pianeta Terra - Cronaca di un'invasione" nel 1997, ottiene il ruolo di Tina Backus nella serie "" nel 1999. È stata protagonista nel film "No Alibi" nel 2000.


title: Lexa Doig

text: Nel 2000 ha conquistato il ruolo di protagonista nella serie televisiva "Andromeda" in cui interpreta il ruolo di Andromeda (l'astronave del capitano Dylan Hunt) e Rommie (l'androide costruito da Harper). Fa qualche apparizione "The Chris Isaak Show" nel 2001, mentre nel 2002 ottiene il principale ruolo femminile nel film horror "Jason X". Altre sue apparizioni si possono vedere in molti episodi della nona e decima stagione di "Stargate SG-1" nel ruolo del Dr. Carolyn Lam, nella seconda stagione di "4400" nel ruolo della professoressa Wendy Paulson. Nel 2009 avuto il ruolo di Leah Pearlman nel remake di "V".


title: Linguaggio di scripting

text: Un linguaggio di scripting, in informatica, è un linguaggio di programmazione interpretato destinato in genere a compiti di automazione del sistema operativo ("batch") o delle applicazioni ("macro"), o a essere usato nella programmazione web all'interno delle pagine web. I programmi sviluppati con questi linguaggi vengono detti "script", termine della lingua inglese utilizzato in ambito teatrale per indicare il copione (anche detto canovaccio) in cui sono tracciate le parti che devono essere interpretate dagli attori. Un linguaggio di scripting è un linguaggio di programmazione per un sistema runtime che automatizza l'esecuzione di compiti che altrimenti verrebbero eseguiti individualmente da un operatore umano.


title: Linguaggio di scripting

text: Inizialmente, i primi linguaggi di "scripting" nacquero dall'esigenza di automatizzare alcune operazioni come l'esecuzione di programmi e l'interazione con essi: non c'erano molti costrutti e spesso erano relegati a mansioni specifiche. I linguaggi di "scripting" hanno poi trovato applicazione in molte aree della progettazione di software, potendo essere utilizzati come linguaggi indipendenti per l'implementazione di algoritmi per un'ampia gamma di compiti.


title: Linguaggio di scripting

text: La differenza rispetto agli altri linguaggi interpretati è data più che altro da ragioni “storiche”. Inizialmente i primi linguaggi di "scripting" erano molto rudimentali e permettevano poche e semplici operazioni, non risultando adatti alla scrittura di veri programmi. I moderni linguaggi di "scripting" hanno poi acquisito i costrutti e la potenza degli altri linguaggi; la distinzione resta solo in base all'uso che si fa del linguaggio.


title: Linguaggio di scripting

text: Per la diffusione di questi linguaggi furono di fondamentale importanza linguaggi come Tcl e Lua, specificatamente sviluppati come linguaggi di "scripting", che potevano essere integrati in qualsiasi applicazione o utilizzati autonomamente. Lo sviluppo di questi linguaggi comportò maggiori benefici rispetto alla creazione di nuovi linguaggi per applicazioni specifiche, evitando allo sviluppatore di dover scrivere un traduttore di linguaggio e permettendo all'utente di applicare le proprie capacità acquisite.


title: Linguaggio di scripting

text: Il Common Gateway Interface (CGI) permise ai linguaggi di scripting di controllare i web server, così da comunicare tramite il web. Alcuni dei linguaggi di "scripting" che usavano il CGI agli albori dell'evoluzione del web furono Perl, ASP, e PHP.


title: Linguaggio di scripting

text: Molti sono i software che integrano linguaggi di scripting. Ad esempio i moderni web browser sono provvisti di un linguaggio per la scrittura di estensioni al browser stesso, e molti altri linguaggi standard per controllare il browser, come ECMAScript (comunemente conosciuto come JavaScript), CSS, e HTML. Ad oggi, secondo l'indice TIOBE, i linguaggi di "scripting" costituiscono circa un terzo dei linguaggi di programmazione più diffusi al mondo.


title: Linguaggio di scripting

text: Consistono generalmente in semplici programmi il cui scopo è l'interazione con altri programmi, molto più complessi, in cui avvengono le operazioni più significative. Gli "script" si distinguono dai programmi con cui interagiscono, solitamente implementati in un linguaggio differente e non interpretato. Inoltre, spesso gli "script" sono creati o modificati dall'utente finale. Nel sorgente è frequente l'uso dello shabang.


title: Linguaggio di scripting

text: Nei linguaggi di scripting il programmatore generalmente si disinteressa delle "risorse di sistema" che il programma finito dovrà consumare, demandando il tutto al sistema stesso. Per risorse si intendono, per esempio, la gestione della allocazione e deallocazione della memoria, la conversione tra tipi, l'inizializzazione e la chiusura dell'applicazione.


title: Linguaggio di scripting

text: In questo modo si evitano molti problemi tipici della programmazione tradizionale, che risulta essere soggetta a errori insidiosi, non facilmente individuabili e pericolosi, e costringe inoltre il programmatore ad occuparsi di problematiche non strettamente connesse con l'obiettivo del software che deve creare. L'utilizzo di un linguaggio di scripting permette di concentrarsi invece direttamente sulla soluzione del problema.


title: Linguaggio di scripting

text: I primi sistemi informatici, tipicamente mainframe, erano destinati all'utilizzo da parte di più utenti (multiutenza) che potevano usufruire delle risorse del calcolatore mediante la disciplina fifo tipica dei sistemi ad elaborazione a lotti (Batch processing)