title: Università per stranieri di Perugia

text: Benché l'università sia specializzata nell'insegnamento e nella diffusione della lingua e della cultura italiana all'estero, essa propone una formazione universitaria anche agli studenti italiani. L'ateneo perugino si occupa inoltre della formazione e dell'aggiornamento dei docenti che insegnano l'italiano come lingua straniera.


title: Università per stranieri di Perugia

text: Come altri piccoli atenei italini, anche l'Università per Stranieri di Perugia è stata intaccati da scandali finiti alla ribalta delle cronache in merito alla mancanza di correttezza, trasparenza ed equità nelle procedure espletate.


title: Better Watch Out

text: Better Watch Out, conosciuto in Italia anche come Scary Christmas, è un film del 2016 diretto da Chris Peckover e scritto da Zack Kahn e dallo stesso Peckover, con protagonisti Olivia DeJonge, Levi Miller e Ed Oxenbould.


title: Better Watch Out

text: La notte di Natale, la diciassettenne Ashley fa da babysitter a Luke, un dodicenne segretamente innamorato della ragazza. La sera, infatti, Luke tenta di sedurla durante la visione di un film, senza successo. All’improvviso Ashley sente dei rumori provenire dall’esterno, ma è soltanto Garrett, il migliore amico di Luke, che è venuto a fare visita. Udendo una finestra infrangersi al piano di sopra, il trio trova un mattone con la scritta “U leave U die” e Garrett, agitandosi, scappa dalla porta sul retro dove sembra venire ucciso da uno sconosciuto. Ashley e Luke capiscono che c’è qualcuno in casa e si rifugiano prima in soffitta e poi nell’armadio; qui però la ragazza osserva il misterioso tizio riconoscendo la maschera che ha indosso, capendo che si tratta dello stesso Garrett. Si scopre che era tutta una messa in scena organizzata dai due ragazzini per fare colpo sulla babysitter, che non la prende bene. Infatti, dopo aver minacciato di raccontare l’accaduto ai genitori, Ashley viene schiaffeggiata da Luke e perde i sensi dopo essere caduta dalle scale. Si risveglia più tardi legata ad una sedia con lo scotch, frastornata.


title: Better Watch Out

text: Luke inizia così a spaventare Ashley minacciandola più volte con una pistola, per poi giocare ad “obbligo o verità”, dove il bambino arriva perfino a palpeggiare la babysitter. Poco dopo suona il citofono: è Ricky, il ragazzo di Ashley. Luke nasconde la giovane legata alla sedia e colpisce Ricky con una mazza da baseball per poi trafiggergli una guancia con una matita e stenderlo con un'altra mazzata. Anch’egli si risveglia legato come Ashley, accanto a lei. Nel mentre, Ashley è riuscita a prendere un frammento di vetro proveniente da una bottiglia precedentemente frantumata a terra. Luke confessa che è stato lui stesso a chiamare Ricky, mandandogli un messaggio col telefono di Ashley. Poco dopo, Luke vuole mostrare all’amico Garrett cosa succede se una persona viene colpita alla testa da un barattolo di vernice, ispirandosi esplicitamente ad una scena di "Mamma, ho perso l'aereo"; Garrett tuttavia inizia a non essere del tutto convinto su quanto stia facendo ed esorta l’amico a non farlo. Interviene Ashley, che nel frattempo si è liberata usando il pezzo di vetro, ma è troppo tardi: Luke lascia cadere il barattolo di vernice che colpisce la testa di Ricky, uccidendolo all’istante. Ashley riesce a prendere la pistola, ma scopre che è scarica, perciò inizia a scappare cercando aiuto, venendo però bloccata e riportata in casa, dove viene legata con le luci natalizie.


title: Better Watch Out

text: Luke chiama Jeremy, l’ex fidanzato di Ashley, e lo accoglie nel suo giardino con un quaderno, sostenendo che la ragazza vuole che le scriva una lettera di scuse. Luke gli lega una corda al collo e lo impicca, sollevandolo e trascinandolo di peso con una falciatrice. Nel mentre in casa, Garrett confessa ad Ashley che non vuole farle del male e che voleva solo spaventarla per divertirsi; preso dai sensi di colpa cerca di liberarla, ma sopraggiunge Luke che, arrabbiato con l'amico, gli spara col fucile, due volte, uccidendolo. Per finire Luke accoltella Ashley al collo.


title: Better Watch Out

text: A questo punto Luke inizia a pulire tutta la casa e a spostare tutte le armi sporche e gli oggetti usati a suo piacimento, in modo tale da inscenare un omicidio di gelosia tra Ashley, il suo ragazzo ed il suo ex, incastrandoli alla perfezione. Rimessosi a letto fingendo di dormire, Luke attende l’arrivo dei genitori, che contattano la polizia. Con gli agenti in casa, Luke, fingendosi spaventato ed estraneo dai fatti, viene coccolato dalla madre, fin quando si scopre che c’è un altro superstite. Affacciatosi alla finestra, Luke vede Ashley, che nel frattempo è riuscita ad arrestare l’emorragia con lo scotch, venire portata d’urgenza in ospedale mentre gli fa il gesto del dito medio.


title: Better Watch Out

text: Durante i titoli di coda, Luke chiede alla madre se è possibile andare in ospedale in quanto "preoccupato" per la salute di Ashley.


title: Better Watch Out

text: In origine, Peckover aveva intenzione di girare il film in Sud Carolina con un budget di 500.000 dollari. Il destino dell'opera è tuttavia mutato in seguito all'incontro del regista con il produttore australiano Brett Thornquest, il quale gli ha offerto un budget di 3 milioni di dollari a patto che girasse il film in Australia.


title: Better Watch Out

text: Il film è stato presentato nella sezione After Hours del 34° Torino Film Festival il 20 novembre 2016. In Italia è stato distribuito dal 1º aprile 2018 sulla piattaforma streaming di Netflix nella versione originale con sottotitoli in italiano.


title: Better Watch Out

text: Il film è stato successivamente doppiato per la trasmissione televisiva sui canali Rai. Negli Stati Uniti, l'opera è stata inoltre pubblicata sui formati DVD e Blu Ray dal distributore Well Go USA a partire dal dicembre 2017.


title: Better Watch Out

text: Anche a causa di una distribuzione cinematografica non molto capillare (proiettato soltanto in sei nazioni), il film ha incassato circa 176.288 dollari al botteghino.


title: Better Watch Out

text: "Better Watch Out" ha ricevuto recensioni prevalentemente positive da parte della critica. Secondo l'aggregatore di recensioni Rotten Tomatoes, l'opera ha ottenuto un indice di apprezzamento dell'89% e un voto di 6,9 su 10 sulla base di 64 recensioni; secondo Metacritic, invece, il film ha ottenuto un voto di 67 su 100 sulla base di 13 recensioni.


title: Madre dell'aceto

text: La madre dell'aceto, detta anche "mycoderma aceti" (dal greco "μὑκης", fungo, e "δἐρμα", pelle, e dal latino "acetum"), è una sostanza composta da una forma di cellulosa e da batteri acidi dell'aceto che si sviluppa dalla fermentazione dei liquidi alcoolici e che, con l'ossigeno, trasforma l'alcool in acido d'aceto. Si forma solo in alcuni casi, non sempre. Microbiologicamente si tratta di uno SCOBY , una matrice composta di polisaccaridi (cellulosa principalmente) prodotta da alcuni ceppi di acetobatteri (Komagataeibacter xylinus) in simbiosi con altri microrganismi, come i lieviti, a scopo di protezione e riserva energetica. Contrariamente a quello che si crede, aggiungere la madre al vino, al sidro o ad altri liquidi alcoolici per produrre l'aceto non è la soluzione migliore: le cellule in essa contenute sono poco vitali, infatti conviene utilizzare il velo che in botte (o altri contenitori) si viene a formare con un corretto sviluppo di acetobatteri.


title: Madre dell'aceto

text: Il velo è molto più sottile rispetto alla madre, e somiglia più ad una sospensione sulla superficie del liquido. La madre invece ha una consistenza più dura e gelatinosa e tende ad accumularsi, formando un tappo che impedisce all'aceto di ossigenarsi correttamente e di completare la propria maturazione a carico degli acetobatteri, i quali necessitano di ossigeno per metabolizzare l'alcol al meglio.


title: Madre dell'aceto

text: La madre inoltre è portatrice di cattivi odori, che possono essere trasmessi al prodotto dopo qualche settimana di contatto. Si tratta quindi di un sottoprodotto che va eliminato dalla produzione di aceti di buona qualità.


title: Madre dell'aceto

text: La madre può anche formarsi nell'aceto acquistato nei negozi se è presente un po' di zucchero non fermentato e/o dell'alcool contenuto nell'aceto. Anche se non appetitosa alla vista, la madre è completamente innocua.


title: Madre dell'aceto

text: Viene usata come starter nella produzione del tè kombucha, in quanto in questo caso la simbiosi di acetobatteri e lieviti è in grado di fermentare una bevanda zuccherata del genere.


title: Musica africana

text: Durante il periodo buio dello schiavismo, milioni di africani vennero catturati e ammassati nelle stive delle navi per andare nelle Americhe: tra queste persone c'erano molti poeti, cantanti, musicisti africani e percussionisti. Gli schiavi portarono al lavoro i canti e le melodie spirituali. Dopo un violento attacco con la chiesa naque il blues


title: Musica africana

text: La musica africana nel senso di musica originaria dell'Africa, è estremamente eterogenea, in quanto riflette la varietà etnica, culturale e linguistica del continente.


title: Musica africana

text: È soprattutto caratterizzata dal ritmo frenetico emesso dai suoi tamburi. L'espressione "musica africana" viene talvolta usata anche in modo più specifico per riferirsi alla musica dell'africa subsahariana, essendo la tradizione musicale del Nordafrica essenzialmente sovrapponibile a quella mediorientale. Elementi mediorientali si trovano anche nella musica dei popoli della costa est del continente, che risente anche di influenze indiane, persiane e in generale degli effetti degli scambi commerciali e culturali sull'Oceano Indiano. In ogni caso, anche all'interno di queste tre aree principali (Nordafrica, Africa subsahariana, Africa orientale) esiste una grandissima diversificazione degli stili sia della musica etnica tradizionale che della musica moderna. Quest'ultima risente praticamente ovunque (ma soprattutto nei paesi con una forte eredità coloniale) dell'influenza della musica leggera europea e statunitense. D'altra parte, la diaspora africana e il conseguente diffondersi in America ed Europa della tradizione musicale africana ha influito in modo determinante sullo sviluppo della musica leggera occidentale.


title: Musica africana

text: Nell'Africa subsahariana la musica e la danza sono sempre stati elementi centrali e fondamentali della cultura dei popoli, e sono dotati di grande valore sociale e religioso. Ogni etnia ha una propria tradizione musicale così come ha una propria tradizione letteraria e un proprio insieme di regole e credenze; ogni gruppo sociale possiede un repertorio musicale di riferimento e dei sottogeneri appropriati a determinate celebrazioni (per esempio nascita, passaggio all'età adulta, matrimonio, funerale) o anche semplicemente attività quotidiane come il raccolto nei campi e lo smistamento delle riserve alimentari.


title: Musica africana

text: Ciò che ritroveremo sempre in ogni variante musicale, a prescindere dallo scopo per cui viene prodotta, è la caratteristica poliritmia, la capacità cioè di sviluppare contemporaneamente diversi ritmi e di mantenerli in modo costante ed uniforme, senza che uno prevarichi su di un altro.


title: Musica africana

text: Una particolare funzione sociale è rappresentata dalle percussioni e dalle campane che in molte zone vengono utilizzati come strumenti di comunicazione.


title: Musica africana

text: La musica è, ad esempio, una delle pratiche più note e più impiegate da un griot (o griotte, poeta cantore) proprio perché in molti contesti le relazioni sono spesso basate sull'impatto emozionale.


title: Musica africana

text: Anche il canto è molto diffuso e riveste una funzione sociale importantissima, durante i funerali, ad esempio, per ripercorrere le tappe dell'esistenza del defunto, dunque mantenerne viva la memoria e per narrare le imprese degli antenati cui spetta il compito di accogliere l'anima della persona mancata.


title: Musica africana

text: Le epopee mitiche cantate dai griot, oltre a mettere in evidenza il potere costituito, trasmettono gli avvenimenti particolari che fanno parte della storia di una comunità e permettono una trasmissione facilitata proprio dal ritmo della melodia sottostante. Il canto, la musica e la danza diventano da un lato veicoli di tipo simbolico e dall'altro preziosi strumenti della memoria collettiva.


title: Musica africana

text: La musica tradizionale si trasmette oralmente, dunque non esistono spartiti o forme scritte in cui è possibile rinvenire delle melodie. Tutto viene creato e comunicato direttamente ed è per questo che un aspetto importantissimo è dato dall'improvvisazione.


title: Musica africana

text: La complessità ritmica delle musiche africane si è di fatto trasferita a molte espressioni musicali dei paesi dell'America Latina; l'aspetto più affascinante di questa poliritmia è costituito dalla possibilità di distinguere chiaramente i diversi ritmi pur percependoli unitariamente in modo coerente.


title: Musica africana

text: Per quanto riguarda la voce, è interessante notare che generalmente si utilizzano timbri canori tendenti al rauco e al gutturale.


title: Musica africana

text: Molte lingue locali, in Africa, sono di tipo tonale ed è per questo che esiste un collegamento molto stretto tra la musica e la lingua. Soprattutto nel canto, è il modello tonale del testo che condiziona la struttura melodica.


title: Musica africana

text: Conoscendo molto approfonditamente queste lingue, è possibile riconoscere dei testi anche nelle melodie degli strumenti ed è quest'effetto che ha dato fama al cosiddetto “tamburo parlante”. La musica africana è piena di ritmi.


title: Musica africana

text: Sulla musica dell'Africa precoloniale disponiamo di scarse informazioni. Le più antiche consistono in reperti pittografici raffiguranti movenze di ballo e strumenti musicali. Nel 1956, a Tassili n'Ajjer, venne scoperta una pittura rupestre - databile tra il 6000 e il 4000 a.C.- raffigurante otto danzatori (cinque donne e tre uomini). Un altro dipinto rupestre mostra un musicista intento a suonare un'arpa a sei corde. La particolarità di questo documento è costituita dal fatto che, accanto al solista, è raffigurato un ascoltatore, probabilmente un personaggio d'alto rango; questo elemento contrasta con l'idea diffusa che la musica destinata all'ascolto piuttosto che alla danza non fosse diffusa in Africa.


title: Musica africana

text: Con l'espansione araba nel Nordafrica, tra il VII e il XII secolo, la documentazione si arricchisce notevolmente, dandoci la possibilità di ricavare alcuni dati significativi: le fonti arabe parlano del talento degli africani per la musica e la poesia e della loro versatililtà nella danza. Un epigramma arabo afferma: "Se un Nero precipitasse dal cielo, di certo cadrebbe a ritmo".


title: Musica africana

text: In un'antologia di "antichi documenti" compilata da John McCall (1998) si trovano informazioni sugli strumenti (loro natura, costruzione, tipo di musica che producono) e sui contesti musicali (cerimonie in onore di regnanti, rituali di guarigione, divertimento). I tamburi vengono indicati come "surrogati del discorso parlato". La musica vi viene descritta come composta da brevità delle frasi musicali, esteso impiego della ripetizione come principio organizzatore, largo ricorso alla polifonia vocale e strumentale.


title: Musica africana

text: La musica dell'Africa sub-sahariana ha come caratteristica che la distingue, una complessità ritmica che ha installato nelle musiche delle Americhe.


title: Musica africana

text: La musica tradizionale si trasmette in genere oralmente, dunque non esistono molti spartiti o forme scritte in cui è possibile rinvenire delle melodie. Tutto viene creato e comunicato direttamente ed è per questo che un aspetto importantissimo è dato dall'improvvisazione.


title: Musica africana

text: Sistemi di scala variano tra le regioni: ci sono scale diatoniche ma le scale pentatoniche sono anche molto diffuse. Gli intervalli sono spesso diversi da quelli usati nella musica europea. I sistemi delle scale variano da zona a zona ma generalmente il più diffuso è quello di tipo pentatonico (5 note), tipico dei Boscimani, dei Bantù e degli Ottentotti, mentre gli intervalli sono spesso paralleli (di solito, terzo, quarto e quinto).


title: Musica africana

text: In Africa, la musica tradizionale è caratterizzata proprio dall'utilizzo di particolari strumenti musicali, spesso prodotti con materiali naturali come zucche, corna, pelli, conchiglie anche se attualmente è in uso una vasta tipologia di materiali artificiali, perlopiù in alluminio o in metallo come lattine, stringhe, tappi di bottiglia, bidoni.


title: Musica africana

text: Oltre agli strumenti in senso proprio, troviamo una serie di oggetti che pur non essendo classificabili come strumenti, vengono di fatto suonati e definiti da queste stesse popolazioni come "strumenti ritmici", vale a dire: sonagli, pendagli, fischietti, bracciali, conchiglie ecc. Fra di essi uno dei più antichi fu l'arco, che oltre alla funzione di arma, nel caso dei Boscimani, grazie alla corda pizzicata o toccata, amplificata da vasi di legno o zucche vuote posti all'estremità, assunse anche il ruolo di strumento.


title: Musica africana

text: Anche il canto, spesso affidato alle donne durante le varie celebrazioni, riveste una particolare importanza nell'ambito della musica africana.


title: Musica africana

text: Il grande numero di tamburi usato nella musica tradizionale africana include il tama (tamburi parlanti), il "bougarabou" e il djembe nell'Africa occidentale, "tamburi ad acqua" nell'Africa centrale e tipi diversi di tamburi spesso chiamati "engoma" o "ngoma" nell'Africa meridionale.


title: Musica africana

text: In molte culture di musica africana, vi è una preferenza per il "chiassoso" lamellafono. Nei lamellafoni, anelli di metallo sono messi dentro un'asta per creare un ronzio. Un altro esempio è dato da membrane fatte da tele di ragno legate alle aperture di risuonatori di "calabash" in alcuni tipi di xilofono. Le voci, diversamente dallo stile occidentale, possono essere anche roche e gutturali. Come pelle del tamburo viene usata la pelle di vari animali: questa viene tesa ad una delle estremità del fusto.


title: Musica africana

text: Il trattamento di "musica" e "danza" come forme di arte separate è un'idea europea. In molte lingue africane non c'è nessun concetto che corrisponde precisamente a questi termini. Per esempio, in molte lingue di tipo "Bantù" vi è un concetto che può essere tradotto come "canzone" ed un altro che copre ambo i campi semantici dei concetti europei di "musica e danza". Così c'è una parola per "musica e danza" (il significato esatto dei concetti può differire fra cultura e cultura).


title: Musica africana

text: Per esempio, in Kiswahili la parola "ngoma" può essere tradotta come "tamburo", "danza", "danza religiosa", "danza celebrativa" o "musica", in funzione del contesto della frase. Comunque ogni traduzione di un concetto singolo risulta essere incompleta.


title: Musica africana

text: Perciò, da un punto di vista interculturale, la musica africana e la danza devono essere viste in collegamento molto stretto. La classificazione del fenomeno di questa area della cultura, in "musica" e "danza", è estraneo a molte culture africane.


title: Musica africana

text: C'è un collegamento molto stretto tra la struttura poliritmica della musica africana e la struttura policentrica di molte danze africane nelle quali parti diverse del corpo si muovono secondo componenti ritmiche diverse.


title: Musica africana

text: La musica è ancora oggi estremamente funzionale nella vita africana, accompagnando sempre i momenti più importanti della vita come la nascita, il matrimonio, la caccia e anche le attività politiche. Molta musica esiste solamente per divertimento, variando da canzoni narrative a teatro musicale estremamente stilizzato. Somiglianze con altre culture, particolarmente l'indiana e la


title: Musica africana

text: Afropop è un termine a volte usato per descrivere la musica contemporanea del pop africano. Caratterizzato da una miscela di danze e suoni tra musica pop americana e musica africana, Afropop non si riferisce a uno stile specifico o al suono musicale, ma la parola è usata come termine generale per la musica popolare africano.


title: Permuta

text: In diritto, la permuta è il contratto che ha per oggetto il reciproco trasferimento della proprietà di cose, o di altri diritti, da un contraente all'altro. (art. 1552 Cod.Civ.)


title: Permuta

text: Sebbene si applichino, in quanto compatibili, le norme stabilite per la vendita (art. 1555 Cod.Civ.), la permuta differisce da quest'ultima in quanto lo scambio non avviene verso il corrispettivo di un prezzo, ma tramite il reciproco trasferimento della proprietà di cose o della titolarità di altri diritti.


title: Permuta

text: Tranne le norme generali, che richiamano la disciplina della vendita, la permuta è regolata in particolare in tema di evizione e di spese a carico dei contraenti.


title: Permuta

text: Circa la "garanzia per evizione" il legislatore riconosce al permutante il diritto di chiedere la "risoluzione del contratto" ed il risarcimento del danno (ex art. 1479 c.c.) quando deve ritenersi che egli non avrebbe accettato la cosa in permuta senza quella parte della quale è stato evitto.


title: Permuta

text: Qualora invece, il permutante evitto preferisca mantenere fermo il contratto, avrà diritto al pagamento del valore della cosa al momento in cui fu pronunziata l'evizione, tenuto conto dei miglioramenti e dei deterioramenti (mentre non è dovuto il rimborso delle spese del contratto), nonché al risarcimento del danno.


title: Permuta

text: Infine, salvo patto contrario, le spese della permuta e le altre accessorie sono a carico di entrambi i contraenti in parti uguali, a differenza della vendita in cui, sempre salvo patto contrario, sono a carico del compratore. (art. 1554 Cod.Civ.)


title: Rifugio alpino

text: Un rifugio alpino (oppure "rifugio di montagna") è un edificio collocato in zone montane, di solito lontano dai centri abitati, destinato a ospitare gli alpinisti e gli escursionisti che frequentano la montagna. Dispone di solito di servizi alberghieri di base: bagni, cucina, stanze da letto e sale da pranzo per vitto e alloggio.


title: Rifugio alpino

text: I rifugi alpini sono nati per aiutare i viandanti che in passato attraversavano le Alpi e avevano bisogno di luoghi dove trascorrere la nottata e rifugiarsi in caso di condizioni meteorologiche avverse. Per poter trascorrere la notte è spesso richiesto l'utilizzo di un saccolenzuolo, alternativamente al sacco a pelo.


title: Rifugio alpino

text: Negli ultimi decenni con lo sviluppo del turismo di montagna i rifugi sono diventati piccoli alberghi che, pur offrendo in molti casi solo servizi essenziali, ospitano non solo alpinisti ed escursionisti, ma anche turisti desiderosi di consumare un pasto durante una breve gita in montagna o durante una giornata passata sugli sci.


title: Rifugio alpino

text: Molti rifugi nelle Alpi hanno all'interno stesso della struttura, o nelle vicinanze, un apposito locale invernale, che permette al turista di avere un posto per rifugiarsi e/o pernottare anche nella stagione invernale, ovvero quando il rifugio è solitamente chiuso.


title: Rifugio alpino

text: Il rifugio è, generalmente, di proprietà del Club Alpino della nazione in cui è collocato; per esempio, in Italia, la maggior parte dei rifugi sono proprietà del Club Alpino Italiano, ed alcuni dell'Associazione Nazionale Alpini.


title: Rifugio alpino

text: L'origine dei rifugi può essere fatta risalire agli antichi ""xenodochi"", ""hospitia"" o ""hospitali"" che davano accoglienza ai pellegrini medievali.


title: Rifugio alpino

text: L'origine del concetto moderno di rifugio alpino viene generalmente fatto coincidere con la costruzione della Capanna Vincent sul versante meridionale del Monte Rosa nel 1785 come appoggio per le miniere d'oro, e alla costruzione nel 1851 da un ricovero per osservazioni scientifiche al Colle Indren. Il più antico rifugio costruito a fini escursionistici fu invece il rifugio Alpetto costruito nel 1866 sul Monviso, attivo fino al 1905 e oggi sostituito da una struttura moderna, mentre il più antico rifugio d'Italia tuttora in attività è il rifugio Giuseppe Garibaldi sul Gran Sasso.


title: Rifugio alpino

text: L'Italia vanta il più alto rifugio alpino d'Europa: è la capanna Regina Margherita ( s.l.m.), costruita nel 1893 e situata sulla punta Gnifetti del Monte Rosa (questo rifugio è proprietà della sede centrale del CAI, ma è in gestione alla sezione di Varallo Sesia).


title: Rifugio alpino

text: Nella Svizzera italiana e nella zona delle Alpi Pennine settentrionali si indicano le strutture qui descritte con il termine "capanna" mentre, con il termine "rifugio", si intendono strutture più spartane, normalmente molto più piccole, che comunque offrono all'escursionista un tetto per ripararsi dalle intemperie e un tavolo, una cucina, e un giaciglio al coperto.


title: Rifugio alpino

text: In alcune regioni si intende con "capanna speleologica" un rifugio dedicato esclusivamente all'attività speleologica. Esempi di questo tipo di rifugio sono la capanna Morgantini e la capanna Saracco-Volante nel massiccio del Marguareis in Piemonte.


title: Rifugio alpino

text: Con il termine "bivacco" si intende invece un rifugio alpino di dimensioni e funzionalità ridotte, quasi esclusivamente al pernotto o a protezione da intemperie con al più altri servizi base di vitto e telecomunicazione.


title: Rifugio alpino

text: I rifugi vengono in genere classificati secondo vari parametri: altezza, dislivello da superare a piedi per raggiungerlo, servizi offerti, ecc.


title: Rifugio alpino

text: Il regolamento stabilisce altresì che questa classificazione ha valore solo all'interno del CAI stesso.


title: Rifugio alpino

text: Alcune legislazioni regionali (ad esempio, Piemonte e Emilia-Romagna) prevedono una suddivisione ulteriore in rifugi escursionistici (corrispondenti alla categoria A) e rifugi alpini (corrispondenti alle categorie B, C, D e E). In particolare, il rifugio escursionistico è una struttura situata in luoghi favorevoli alle escursioni, anche in prossimità di centri abitati, e di facile raggiungibilità con normali mezzi meccanici, mentre il rifugio alpino è situato in zone isolate di montagna, raggiungibili mediante sentieri, mulattiere, ecc.


title: Rifugio alpino

text: La regione Piemonte, comunque, mantiene anche una suddivisione più dettagliata, analoga alla suddivisione dei rifugi, maggiormente definita nelle caratteristiche di appartenenza:


title: Rifugio alpino

text: Anche la provincia autonoma di Trento introduce una distinzione tra "rifugio alpino" e "rifugio escursionistico". Secondo questa distinzione, un rifugio si può classificare come "escursionistico" se si verifica almeno una delle seguenti condizioni:


title: Il capitalismo della sorveglianza

text: Il capitalismo della sorveglianza è un libro di saggistica del 2019 della professoressa Shoshana Zuboff che guarda allo sviluppo di aziende digitali (come Facebook, Google e Amazon), suggerendo come i loro modelli di affari rappresentino una nuova forma di accumulazione capitalista che Zuboff definisce "capitalismo della sorveglianza".


title: Il capitalismo della sorveglianza

text: Zuboff afferma che il capitalismo della sorveglianza si appropria dell'esperienza umana usandola come materia prima da trasformare in dati sui comportamenti. Alcuni di questi dati vengono usati per migliorare prodotti/servizi, mentre il resto diviene un surplus comportamentale privato, sottoposto a un processo di lavorazione avanzato noto come "intelligenza artificiale" per essere trasformato in prodotti predittivi in grado - per l'appunto - di predire cosa faremo immediatamente, tra poco e tra molto tempo. Questi prodotti vengono scambiati in un nuovo tipo di mercato per le previsioni comportamentali, che Zuboff definisce mercato dei comportamenti futuri.


title: Il capitalismo della sorveglianza

text: In una società capitalista, le informazioni che gli utenti producono accedendo a piattaforme come Facebook possono essere utilizzate liberamente dalle piattaforme stesse per migliorare la user experience e offrire loro contenuti maggiormente in linea con gli interessi evidenziati dai dati ottenuti in precedenza. Ciò può essere fatto attraverso l'uso di un algoritmo che filtra automaticamente le informazioni. Il pericolo del capitalismo della sorveglianza risiede nel fatto che le piattaforme e le società tecnologiche possono accedere a tali informazioni gratuitamente. In secondo luogo c'è pochissima supervisione da parte dei governi e degli utenti stessi. Secondo Zuboff Google ha avuto un ruolo pionieristico nel capitalismo della sorveglianza sia in senso teorico che pratico, inventando e perfezionando questo nuovo modello di capitalismo. Tuttavia oggi Google non è più l'unico attore, perché altri capitalisti della sorveglianza (come Facebook, Microsoft e Amazon) sono apparsi sullo scenario.


title: Il capitalismo della sorveglianza

text: Contrariamente al detto secondo cui "se è gratis, il prodotto sei tu", gli utenti non sono i "clienti" del capitalismo della sorveglianza, ma le fonti del surplus comportamentale, l'oggetto di un'operazione di estrazione della materia prima. I veri clienti dei capitalisti della sorveglianza sono le aziende che operano nel mercato dei comportamenti futuri. Difatti tutto questo sta determinando un'asimmetria senza precedenti della conoscenza e del suo potere, dal momento che i capitalisti della sorveglianza sanno tutto di noi, mentre per noi è impossibile sapere quello che fanno.


title: Il capitalismo della sorveglianza

text: Il trionfo del capitalismo della sorveglianza secondo Zuboff è stato possibile perché rappresenta un cambiamento senza precedenti (proprio come l'invenzione dell'auto che inizialmente fu definita una "carrozza senza cavalli"), risultando pertanto irriconoscibile. Il saggio si prefigge, dunque, l'obiettivo di dare finalmente un volto a questa nuova forma di capitalismo e renderla visibile ai nostri occhi.


title: Un uomo in blues

text: Un uomo in blues è l'undicesimo album in studio del cantautore italiano Pino Daniele pubblicato nel gennaio 1991.


title: Lingua di Menelik

text: La lingua di Menelik, popolarmente chiamata lingua di Menelicche, è un giocattolo in uso nel periodo di carnevale.


title: Lingua di Menelik

text: È formata da un tubo di carta con un filo metallico che viene schiacciato ed arrotolato. Quando vi si soffia dentro, si svolge e si allunga di scatto, suscitando lo stupore di chi si trova di fronte. Appena si smette di soffiarvici, ritorna, grazie al filo metallico interno, nella posizione arrotolata. Spesso nella parte dell'imboccatura viene inserito un fischietto, in modo da associare un suono all'allungamento del tubo per aumentare l'effetto sorpresa.


title: Lingua di Menelik

text: Il giocattolo prese il nome, in epoca coloniale, dal sovrano Menelik II d'Etiopia perché pare che il negus fosse dotato di una lingua assai pungente quando fu accusato dagli italiani di non aver rispettato l'articolo 17 del Trattato di Uccialli (scritto in due lingue, italiano e amarico).


title: Cyanocitta cristata

text: La ghiandaia azzurra americana o semplicemente ghiandaia azzurra (Cyanocitta cristata ()) è un uccello passeriforme della famiglia dei Corvidi.


title: Cyanocitta cristata

text: Si tratta di uccelli dall'aspetto robusto ma slanciato, muniti di testa arrotondata con forte becco conico e allungato, ali digitate, coda piuttosto lunga (circa un terzo della lunghezza totale) e dall'estremità arrotondata e forti zampe. Caratteristica di questi uccelli è la presenza di penne erettili nell'area del vertice, rizzate a formare una piccola cresta appuntita quando l'animale è eccitato o spaventato e praticamente invisibili a riposo.


title: Cyanocitta cristata

text: Il piumaggio è inconfondibile e uguale nei due sessi: l'area attorno alle narici, il sopracciglio, le guance ed il mento, così come il sottocoda, sono di colore bianco sporco, talvolta con lievissime sfumature azzurrine. La base superiore del becco e l'area fra quest'ultimo e l'occhio sono invece di colore blu-nerastro, che si prolunga in una sottilissima banda fino all'area auricolare, dove scende fino alla gola, a formare un collare che cinge l'area biancastra facciale. Fronte, vertice, nuca, dorso e ali sono di colore azzurro-blu, con le copritrici primarie più vivide e metallizzate, munite di barre scure, e le remiganti dello stesso colore, ma munite inoltre di punta di colore bianco: la coda è anch'essa di questo colore, con orlo bianco piuttosto sottile superiormente, mentre la sua superficie inferiore è interamente biancastra, con ampia banda trasversale bruno-nerastra in posizione mediana. Il petto e i fianchi sono di colore bruno-grigiastro, che sfuma nel bianco sul ventre.


title: Cyanocitta cristata

text: Il becco e le zampe sono di colore nero-bluastro, talvolta con riflessi violacei, mentre gli occhi sono di colore bruno scuro.


title: Cyanocitta cristata

text: La ghiandaia azzurra è un uccello dalle abitudini di vita essenzialmente diurne, che vive da solo o in coppie e si dimostra molto territoriale, cacciando aggressivamente eventuali intrusi conspecifici dal proprio territorio, soprattutto dalle vicinanze del nido (durante il periodo riproduttivo) e delle fonti di cibo: anche i predatori (soprattutto i gufi) vengono importunati qualora avvistati durante il giorno, venendo infastiditi fino a quando non si allontanano.


title: Cyanocitta cristata

text: Intelligenti e curiose come tutti i corvidi, le ghiandaie azzurre mostrano interesse negli oggetti luccicanti, che rubano in maniera simile alle gazze, tenendoli nel becco fino a quando non se ne sono stancate: questi uccelli mostrano inoltre la propensione (verificata tuttavia finora solo in condizioni di cattività) a servirsi di oggetti come strumenti per ottenere il cibo o tentare di aprire la propria gabbia.


title: Cyanocitta cristata

text: Si tratta di uccelli piuttosto rumorosi, che si tengono in costante contatto sonoro fra loro, esibendo un repertorio piuttosto vasto di richiami, che vanno dagli aspri gracchi d'allarme (vagamente simili ai versi dei gabbiani) emessi all'apparizione di eventuali predatori, ai richiami bassi e chioccolanti rivolti al "partner", passando per il verso simile a quelli delle cince emesso dagli animali che si stanno agitando: la ghiandaia azzurra è inoltre un buon imitatore dei suoni uditi nel proprio territorio (anche della voce umana), in particolare le imitazioni dei versi dei rapaci (soprattutto poiana della Giamaica e poiana spallerosse) potrebbero servire a questi uccelli sia a spaventare eventuali competitori per le fonti di cibo, che a testare l'effettiva presenza di questi predatori nel loro territorio, in quanto le ghiandaie azzurre, volatori moderatamente veloci (32-40 km/h), sono molto vulnerabili agli attacchi dei rapaci in campo aperto.


title: Cyanocitta cristata

text: La maggior parte della dieta della ghiandaia azzurra è costituita da materiale di origine vegetale, come semi, granaglie, frutta matura, bacche, frutti di bosco e soprattutto frutta a guscio, che viene spaccato col forte becco: questi uccelli si nutrono inoltre di uova, insetti, piccoli invertebrati ed occasionalmente anche di piccoli vertebrati, come topolini, nidiacei, lucertole e in un singolo caso un pipistrello ("Lasiurus borealis"), anche se la componente animale della loro dieta è sempre minoritaria e composta in massima parte da invertebrati. Si tratta ad ogni modo di uccelli piuttosto adattabili e opportunistici, che possono nutrirsi anche di linfa (che in alcuni periodi dell'anno ammonta a quasi la metà del totale del cibo ingerito) o di rimasugli di cibo rinvenuti nella spazzatura: le ghiandaie azzurre sono inoltre assidue frequentatrici delle mangiatoie tradizionalmente posizionate nei cortili delle case americane, dove (a dispetto dell'alta aggressività territoriale e della sfrontatezza ostentata in molte occasioni) si mostrano subordinate nell'ordine di accesso al cibo a tutte le specie di dimensioni paragonabili, nonché ad alcune specie di piccoli uccelli particolarmente aggressive ed allo scoiattolo grigio.


title: Cyanocitta cristata

text: Il cibo viene rinvenuto indifferentemente al suolo o fra alberi e cespugli, con le prede alate talvolta catturate al volo: il pasto si svolge attraverso il metodo della spigolatura.


title: Cyanocitta cristata

text: Similmente ad altri corvidi, le ghiandaie azzurre sono solite immagazzinare il "surplus" di cibo in depositi scaglionati in giro per il proprio territorio durante i periodi di abbondanza di cibo, servendosene poi durante il periodo freddo.


title: Cyanocitta cristata

text: Si tratta di uccelli rigidamente monogami, che si riproducono dalla metà di marzo ai primi di luglio.


title: Cyanocitta cristata

text: Il nido viene costruito da ambedue i "partner" a 3-10 m d'altezza su un albero (di preferenza una conifera), o in una struttura analoga, come un palo della luce o una cassetta delle lettere: esso ha forma di una coppa ed è composto da rametti, fibre vegetali (radichette, strisce di corteccia, muschio e licheni) e non di rado in ambienti antropizzati anche di materiale antropogeno (pezzi di stoffa e strisce di carta), il tutto stabilizzato con aggiunta di piumino e terra masticata e impastata con la saliva.


title: Cyanocitta cristata

text: In mancanza di siti adeguati per la nidificazione, le ghiandaie azzurre possono sfrattare nidi di altre specie dai precedenti inquilini ed occuparli con la forza, eventualmente rimaneggiandoli: a fare le spese di questo comportamento sono soprattutto i tordi pettirossi.


title: Cyanocitta cristata

text: La covata va da due a sette uova (generalmente 4-5), che sono bluastre o marrone chiaro, con presenza di una rada punteggiatura più scura: esse vengono incubate dalla sola femmina (imbeccata nel frattempo dal maschio, che rimane sempre nei pressi del nido a difesa da eventuali intrusi) per 16-18 giorni, al termine dei quali schiudono "pulli" ciechi ed implumi.


title: Cyanocitta cristata

text: I piccoli vengono imbeccati dalla sola femmina (a sua volta imbeccata dal maschio) per i primi 8-12 giorni di vita: trascorso questo periodo, essi cominciano a fare capolino dal nido ed anche il maschio comincia ad imbeccarli. L'involo avviene a circa tre settimane dalla schiusa, tuttavia i giovani continuano a rimanere presso il nido almeno per un paio di mesi, seguendo i genitori nei loro spostamenti e chiedendo loro l'imbeccata (sebbene sempre più sporadicamente) e separandosene definitivamente solo alle porte dell'autunno, disperdendosi per evitare competizione per il cibo.


title: Cyanocitta cristata

text: La maturità sessuale viene raggiunta attorno all'anno di vita, sebbene sia raro che questi uccelli (soprattutto i maschi) riescano a trovare un "partner" prima dei 2-3 anni di vita: la loro speranza di vita si aggira attorno ai 7 anni in natura (con singoli esemplari che hanno superato i 15-17 anni), estendendosi fino a 26 anni in cattività.


title: Cyanocitta cristata

text: La ghiandaia azzurra è diffusa in Nordamerica centro-orientale, occupando un areale che va dall'isola di Terranova alla Florida attraverso Nuova Scozia, costa sud-orientale del Québec (isola d'Anticosti inclusa) ed East Coast, spingendosi ad ovest attraverso la regione dei Grandi Laghi e lungo il confine tra il Canada e gli Stati Uniti d'America fino alle Montagne Rocciose (dove viene sostituita dall'affine ghiandaia di Steller) e al Texas sud-orientale e nord-occidentale. Negli ultimi anni, complice il rimboschimento delle Grandi Pianure, l'areale della specie sembra essere in espansione in direttrice nord-ovest, con osservazioni rare ma sempre più frequenti di esemplari nell'area pacifica al confine fra USA e Canada.


title: Cyanocitta cristata

text: La ghiandaia azzurra è un uccello tendenzialmente stanziale nella maggior parte del proprio areale: nelle popolazioni più settentrionali (in particolare quelle della sottospecie "bromia") possono essere presenti abitudini migratorie, con una parte degli uccelli che si sposta verso sud con l'approssimarsi della stagione fredda.


title: Cyanocitta cristata

text: Sebbene l"'habitat" d'elezione di questi uccelli siano le aree boschive e di foresta, sia mista che di conifere o latifoglie, con presenza di radure o aree aperte nei dintorni, la ghiandaia azzurra si dimostra piuttosto adattabile alla presenza dell'uomo, e (pur evitando le aree più secche, preferite invece dalla già citata e congenere ghiandaia di Steller) si spinge nelle aree alberate dei centri urbani, come giardini, parchi e viali.


title: Cyanocitta cristata

text: Le quattro sottospecie si differenziano soprattutto in base a criteri morfologici che riguardano la vividezza della colorazione e la diminuzione della taglia e seguono un andamento clinale in direttrice N-S, tanto che alcuni autori dubiterebbero dell'effettiva validità del "taxon semplei" e propenderebbero per un suo accorpamento alla sottospecie nominale.


title: Simboli dell'Emilia-Romagna

text: Lo stemma dell'Emilia-Romagna è il simbolo ufficiale (L.R. n°46/1989) di identificazione e onorificenza adottato dalla regione Emilia-Romagna. Da esso derivano il gonfalone (formalizzato per legge) e la bandiera (non ancora regolamentata). Lo stemma concorre inoltre alla grafica delle diverse versioni del logo (o "marchio") regionale, così come disposto dalle linee guida del manuale d'immagine coordinata. I simboli vengono utilizzati ed esposti nel territorio e nelle sedi di rappresentanza dell'Emilia-Romagna da diversi enti pubblici e amministrazioni, nonché in ambito nazionale, comunitario e internazionale come previsto dalle normative.


title: Simboli dell'Emilia-Romagna

text: Come i comuni prima e le province poi, anche le regioni italiane si sono dotate di uno stemma e di un gonfalone. Nel maggio del 1974 il consiglio regionale dell'Emilia-Romagna bandì un concorso aperto al pubblico con la finalità di selezionare un emblema facilmente comprensibile e in qualche modo ricollegabile alla storia o alla morfologia del territorio. Il premio consisteva nella somma di 1.000.000 di lire italiane. Sebbene la partecipazione al concorso fosse elevata, l'esito fu un nulla di fatto, poiché la commissione nominata dalla Giunta espresse parere negativo su tutti i progetti presentati con la seguente motivazione: "in nessuna delle opere presentate la qualità formale dell'esecuzione si era congiunta alla chiara individuazione di un simbolo sufficientemente rappresentativo della regione".


title: Simboli dell'Emilia-Romagna

text: Tuttavia i lavori per l'individuazione di un'icona distintiva proseguirono e nel 1984 venne bandito un secondo concorso pubblico che questa volta si concluse con la scelta del bozzetto n. 57 proposto dall'architetto milanese Matteo Piazza. Questo, realizzato con un design inedito, rappresenta in forma essenziale il profilo geografico-amministrativo della regione. Secondo il disegnatore la linea curva superiore rappresenta il fiume Po e la natura, mentre la linea retta obliqua inferiore identifica la strada e l'opera dell'uomo. Il colore verde richiama infine quello della Pianura Padana. Tale scelta dell'opera fu maturata anche grazie al lavoro svolto dall'Istituto Regionale per i Beni Culturali dell'Emilia-Romagna, che allestendo un'esposizione con una selezione di bozzetti concorrenti permise agli autori di mettere a confronto i vari lavori tra loro e con quelli di altre Regioni.


title: Simboli dell'Emilia-Romagna

text: A seguito di svariati passaggi istituzionali, per mezzo della legge regionale n°46/1989 la Regione Emilia-Romagna adottò come proprio stemma ufficiale la rappresentazione grafica (tecnicamente uno scudo banderese) ideata dall'architetto Matteo Piazza:


title: Simboli dell'Emilia-Romagna

text: Esistono, pertanto, due versioni perfettamente equiparabili dello stemma contenute nella normativa (spesso però utilizzate in diversi contesti): una prima costituita dal semplice simbolo verde e una seconda formata da questo più la scritta sottesa "Regione Emilia-Romagna", in tinta, sormontata a sua volta da una barra (o "lista") orizzontale di colore rosso. La legge regionale rimanda al manuale d'immagine coordinata le attuazioni tecniche e di "lay-out" per lo sviluppo e l'utilizzazione del logo ufficiale contenente lo stemma.


title: Simboli dell'Emilia-Romagna

text: Il manuale di immagine coordinata, approvato con delibera di Giunta 235/2009, definisce le regole grafiche per gli oggetti di comunicazione della regione ed elenca i loghi (o "marchi") ufficiali approvati. Il manuale propone interventi grafici molto dettagliati per la costruzione di un'immagine coordinata dell'ente: da una migliore definizione grafica dello stemma regionale per accrescerne la leggibilità, alla sua declinazione coordinata sui diversi oggetti di comunicazione; dal corretto abbinamento di marchi diversi nel caso di iniziative congiunte, alle indicazioni di base per la composizione dei testi. Il manuale rappresenta il riferimento, oltre che per i prodotti e i servizi erogati dal "Centro Stampa" della Regione, anche per la produzione grafica affidata ad agenzie esterne. Secondo le attuali linee guida i colori istituzionali della Regione Emilia-Romagna sono il verde Pantone "347", utilizzato per lo stemma e la scritta del logotipo, e il rosso Pantone "Red 032" per la barra scarlatta. Viene inoltre introdotto il grigio Pantone "Warm Gray" per le riproduzioni monocromatiche del logo o da usare in associazione ai colori istituzionali. Lo stemma, nella forma definita dalla legge del 1989, diventa il modulo base per la composizione del marchio della regione nelle diverse versioni ammesse, quella "orizzontale" (con testo e barra posti alla destra dello stemma) e quella "verticale" (con testo e barra posizionati sotto).


title: Simboli dell'Emilia-Romagna

text: La legge regionale n°46/1989 prevede anche l'istituzione di un gonfalone e ne regola la forma, le dimensioni e il colore:


title: Simboli dell'Emilia-Romagna

text: Infine, la legge stabilisce che il gonfalone venga conservato nella sala della Giunta regionale e che può essere esposto in occasioni stabilite, per esempio in avvenimenti e ricorrenze che rivestano particolare importanza e solennità ai quali il presidente abbia convenuto la presenza formale dell'istituzione da lui presieduta. Tutta la simbologia ufficiale della regione Emilia-Romagna può essere utilizzata esclusivamente con il preventivo consenso scritto del titolare.


title: Simboli dell'Emilia-Romagna

text: La bandiera dell'Emilia-Romagna riporta al suo interno lo stemma adottato nel 1989 nella variante con scritta verde e barra rossa su sfondo bianco. Attualmente il vessillo non gode di status legislativo ufficiale, ma è correntemente usato in ambito cerimoniale a partire dalla fine degli anni '90: per il 4 novembre 1995, giornata nazionale delle Forze Armate, il Presidente della Repubblica Oscar Luigi Scalfaro volle infatti esibire in una sala del Quirinale le bandiere di tutte le regioni italiane, ma molte di esse, tra cui l'Emilia-Romagna, non disponevano di leggi specifiche riguardo all'adozione di uno stendardo. Si elaborarono perciò diverse versioni provvisorie (una per ogni regione che ne era priva) per rispondere alla richiesta del Capo dello Stato. In questo caso la bandiera fu delineata inserendo per sovrapposizione lo stemma ufficiale su un semplice sfondo bianco a forma di rettangolo di proporzioni 2:3 (altezza x base). La figura, posta simmetricamente al centro dell'elemento, occupa complessivamente i 3/5 dell'altezza dell'intero campo e i colori, così come le grafiche, corrispondono alle indicazioni e agli standard dettati dal manuale d'immagine coordinata.


title: Simboli dell'Emilia-Romagna

text: Il vessillo, dapprima usato esclusivamente in rare occasioni, si è progressivamente diffuso nel corso del tempo ed oggi risulta esposto da diverse pubbliche amministrazioni e istituzioni (per lo più comuni e province) all'interno del territorio emiliano-romagnolo oltre che nella sede ufficiale della regione a Bologna e nei palazzi occupati da Assemblea legislativa e giunta. .


title: Caprotti (famiglia)

text: La famiglia Caprotti è una nota famiglia italiana principalmente legata all'imprenditoria e all'economia.


title: Caprotti (famiglia)

text: Alla fine del Settecento avviano l’attività di manifattura tessile e partecipano alla prima Rivoluzione Industriale europea, grazie a Giovanni Caprotti e al di lui figlio Giuseppe Caprotti.


title: Caprotti (famiglia)

text: I Caprotti diventano imprenditori tessili ma rimangono proprietari terrieri: le due attività sono integrate.


title: Caprotti (famiglia)

text: A fine Ottocento, 900 persone della zona intorno ad Albiate traevano sostentamento, totale o parziale, dalle coltivazioni di terreni appartenenti ai Caprotti. L’impresa tessile dava lavoro a 487 operai e operaie assunte. Tuttavia il 73% del costo dei salari era costituito da cottimi (contadini che lavoravano le terre e anche i filati di cotone).


title: Caprotti (famiglia)

text: Il 18 gennaio 1920 si costituì a Ponte Albiate la "Mutua Cooperativa Consumo", con il preciso scopo di "giovare alla economia dei consumatori di Albiate, Triuggio, Sovico, acquistando all’ingrosso per somministrare al minuto generi di Consumo alle migliori condizioni possibili" in appositi spacci, con altresì la possibilità di estendere la vendita al pubblico, e il perseguimento di altri scopi utili al miglioramento delle condizioni economiche dei soci.


title: Caprotti (famiglia)

text: Tra i soci promotori – e più attivi sostenitori, tanto da intervenire più volte con considerevoli somme per assestare i conti d’esercizio – sedeva anche Bernardo 2 Caprotti.


title: Caprotti (famiglia)

text: Nel 1947 il figlio Giuseppe, subentrato al padre, ottiene un finanziamento grazie al Piano Marshall che gli consente di avviare la costruzione di un nuovo impianto tessile per la Manifattura, facendola diventare così un’azienda d’avanguardia. Nel 1952 Giuseppe muore, e la gestione dell’azienda passa ai figli Bernardo, Guido e Claudio. L’attività va così bene che nel 1957, quando Nelson Rockfeller fonda la Supermarkets Italiani, gli utili derivati dall’azienda permettono ai Caprotti (Marianne, Bernardo, Guido e Claudio) di partecipare alla fondazione della stessa e all’acquisto di quote di controllo della società


title: Caprotti (famiglia)

text: Nel 1965 Guido Caprotti diventa gestore della Manifattura Caprotti, mentre Bernardo e Claudio gestiscono la neonata Esselunga.


title: Caprotti (famiglia)

text: Claudio Caprotti lavora in Esselunga fino al 1972 mentre Guido Caprotti è stato anche, con Marco Brunelli, cofondatore di Supermercati GS (poi Esselunga), gruppo Carrefour


title: Caprotti (famiglia)

text: Giuseppe e Violetta Caprotti, figli di Bernardo, entrano in Esselunga a metà anni ’80 e vi lavorano, rispettivamente, per 19 e 10 anni, dando vita a progetti molto importanti (es.: i superstore, l’e-commerce, la Fidaty, il biologico, le campagne pubblicitarie con John Lemon, etc.).


title: Caprotti (famiglia)

text: Nel 2000 la Manifattura Caprotti di Albiate viene ceduta da Bernardo ai tre fratelli Albini, proprietari dell'omonima azienda "Cotonificio Albini" e chiusa alcuni anni dopo, dopo 179 anni di attività.


title: Caprotti (famiglia)

text: Nel 2007 Bernardo Caprotti allontana Giuseppe dalla conduzione di Esselunga. Violetta se n’era andata precedentemente. Bernardo Caprotti è stato inquisito per stalking nei confronti dei due figli di primo letto, Giuseppe e Violetta.


title: Caprotti (famiglia)

text: Nel 2016 Bernardo Caprotti muore lasciando eredi universali la figlia di secondo letto Marina e la seconda moglie Giuliana.


title: Caprotti (famiglia)

text: Nel 2017 Violetta, Giuseppe, Marina e Giuliana vendono il 67,5% delle loro azioni de La Villata alla Supermarkets Italiani e Giuseppe e Violetta Caprotti diventano azionisti di minoranza (con il 30%) della holding che controlla Esselunga. Giuseppe e Violetta Caprotti non hanno nessun ruolo operativo in azienda.


title: Dialetto perugino

text: Il dialetto perugino è parlato in un'area di 15 comuni (tra i 92 dell'Umbria) attorno a Perugia, popolata da circa 250.000 abitanti. L'area interessata è racchiusa tra i comuni di Valfabbrica e Bastia Umbra ad est e di Tuoro sul Trasimeno ad ovest, tra la località di Pierantonio (Umbertide) a nord ed i comuni di Bettona, Torgiano, Deruta e Marsciano a sud. Il perugino, come altri dialetti umbri, presenta proprie spiccate peculiarità. A differenza del tifernate e del borghese, quest'ultimo parlato all'estremità settentrionale dell'Umbria nei pressi di San Giustino, che hanno influssi romagnoli, dal fulginate, dall'assisano, dal ternano e dallo spoletino che hanno influenze reciproche con i dialetti marchigiani e il dialetto sabino, e dell'orvietano che risente del viterbese, il perugino lascia trasparire alcune affinità con le parlate toscane, specialmente con l'aretino e l'utilizzo di parole e verbi dell'italiano antico. Tuttavia alcune parole del vernacolo si pensa abbiano origini tedesche data la somiglianza. Es. ""breccia"" dal tedesco antico ""brecha"", "trogolo", dal tedesco altomedievale: ""trögel"." Questo si pensa sia dovuto dall'influenza di nobili famiglie germaniche che si stanziarono nel territorio al seguito dell'imperatore Federico I Barbarossa dal Sacro Romano Impero come Degli Oddi (famiglia) oppure i Baglioni (famiglia). Lo stesso nome del quartiere di Rancolfo è di origine germanica e si è formato in età medievale. È costituito da due segmenti: quello in prima posizione è "hring", con il significato di anello, recinto, o assemblea ["ring" in tedesco contemporaneo], mentre quello in seconda "olfo" ["wolf" in tedesco contemporaneo], ovverosia lupo. Ciò spiegherebbe anche la variante popolare ("Rincolfo") ancora in uso al giorno d'oggi. D'altra parte la trasformazione della finale -i latina in -e, così come l'assenza della spirantizzazione della gutturale sorda (assente anche nell'aretino) ecc. lo differenziano ampiamente dal gruppo dialettale toscano di tipo standard (fiorentino) facendolo solitamente ascrivere, come il resto delle parlate umbre, alla grande famiglia dei dialetti italiani mediani.


title: Dialetto perugino

text: Per quanto riguarda i limiti, sempre approssimativi e più nello specifico, del dialetto perugino, si può partire dal Lago Trasimeno, la cui costa e i cui dintorni non sono completamente interessati dalla parlata perugina: difatti il bordo immaginario del dialetto lo si può far cominciare tra la frazione di Pieve Confini e quella di Fonte Sant'Angelo, nel comune di Tuoro sul Trasimeno, lasciando fuori dal dialetto questa seconda frazione e includendo solo la prima. Procedendo poco più a nord, il dialetto perugino ingloba per ultime le frazioni di Sanguineto, Torraccia e La Cima. In seguito il confine del vernacolo arriva a coincidere con quello umbro-toscano presso la frazione di Gosparini, inclusa nel dialetto. Questa coincidenza è presente fino alla città di Lisciano Niccone, inclusa nel dialetto, dopodiché il confine del perugino procede da ovest a est. Il perugino dunque ingloba la frazione di Crocicchie, nel comune di Lisciano Niccone e lascia fuori Preggio, frazione questa volta del comune di Umbertide, per poi toccare i dintorni di San Giovanni del Pantano, nel comune di Perugia. Di seguito il confine del perugino passa in mezzo alle frazioni di Sant'Orfeto (Perugia), includendola nel dialetto, e Pierantonio (Umbertide), lasciandola fuori, poi invade un lembo di territorio a nord-est, in cui si trovano le frazioni di Pietramelina (Perugia) e di Castiglione (Gubbio). Andando un po' più a est e poi a sud, il limite del perugino passa a est delle frazioni eugubine di Scritto, Lastreto e Bellugello, incluse nel perugino. All'altezza di quest'ultima frazione, il confine curva a sud-est facendo entrare nel dialetto le frazioni di Giomici e Poggio San Dionisio, nel comune di Valfabbrica. Anche la città stessa di Valfabbrica è inclusa nel dialetto e procedendo da lì verso ovest il confine del perugino coincide solo a tratti con il corso del fiume Chiascio. Infatti la frazione perugina di Pianello (Perugia) è per poco dentro al dialetto, mentre la frazione di San Gregorio (Assisi) è lasciata fuori. Rientrano nel vernacolo perugino invece le frazioni assisane di Torchiagina e di Petrignano. Va precisato che da Pianello al margine nord della Strada statale 147 di Assisi il bordo del perugino coincide col fiume Chiascio, mentre dalla strada statale prima citata il confine tira verso ovest fino al confine tra i comuni di Perugia e di Bastia Umbra, vale a dire tra Collestrada e Ospedalicchio. Solo Collestrada è inclusa nel dialetto in questa zona, mentre sono lasciate fuori Ospedalicchio, Madonna Campagna e Bastia Umbra. Da Collestrada, il limite del perugino va verso sud e il dialetto ingloba Brufa, nel comune di Torgiano e la città di Bettona (sino alla frazione adiacente di Passaggio). Da lì il confine del perugino curva verso sud-ovest e la parlata perugina include Castelleone (Deruta), Casalalta, nel comune di Collazzone e Ripabianca, nel comune di Deruta. Da questa frazione, il bordo del perugino si dirige in maniera irregolare da est a ovest fino alla frazione di Morcella, nel comune di Marsciano (questa frazione si può dire inclusa nel perugino). Da qui, il limite del dialetto segue il corso del Nestore (fiume) a retroso. Si può vedere come Compignano sia di parlata perugina, mentre Vallicelle e Mercatello (Marsciano) non lo siano. Da Mercatello, il confine del perugino prosegue verso ovest lasciando fuori dal dialetto anche Monte Vibiano Vecchio, frazione marscianese. Dopodiché il bordo del perugino va per un po' a sud-ovest e poi tutto a ovest. In questo lembo di territorio le località incluse nel perugino sono La Fontana, Vignaie, Ponibbiale e Piegaro (sono tutte località del comune di Piegaro). Dalla città di Piegaro, il limite del perugino si dirige verso nord fino alla costa sud-occidentale del Lago Trasimeno. Le zone incluse nel dialetto in questa parte di territorio sono quelle della cittadina di Paciano, poi la frazione di Macchie, nel comune di Castiglione del Lago, quella di Panicarola ed infine quella di Carraia (sempre Castiglione del Lago).


title: Dialetto perugino

text: Il perugino a sua volta può essere suddiviso in tre aree linguistiche, ovvero la città, il contado e le aree di confine, che risentono degli influssi dei dialetti limitrofi.


title: Dialetto perugino

text: In città il dialetto perugino è tuttora molto diffuso fra i perugini. Il dialetto del capoluogo è giunto sino ai giorni nostri grazie al lavoro dei numerosi poeti dialettali e di diversi studiosi di vernacolo. A questo proposito si ricorda il vocabolario (corredato pure da una breve grammatica) pubblicato dall'Università di Perugia nel 1970 ed opera di Luigi Catanelli. Nel 2006 è nata pure un"Accademia del Donca" ("Donca" = "Dunque"), il cui nome è fondato su un evidente ossimoro: il termine elitario "Accademia" e il popolare "donca", tradizionale interlocuzione di ogni affabulazione svolta intorno al focolare nella civiltà contadina. Lo scopo è quello di pervenire ad una statuizione condivisa della grafia del dialetto perugino, il cui prototipo è costituito dalla pagina di Claudio Spinelli, il più importante poeta in dialetto (l'equivalente di Sandro Penna, per la poesia in lingua). È stato creato anche un dizionario online chiamato "Wikidonca".


title: Dialetto perugino

text: Il dialetto perugino è accettato nelle tre varianti: quella urbana, quella dei "borghi" (storici quartieri cittadini) e quella rurale del contado. Il contado inizia con le aree periferiche della città, ed è possibile cogliere sfumature linguistiche differenti tra l'area dei ponti sul Tevere (Ponte San Giovanni, Ponte Valleceppi, Pretola, Ponte Felcino, Ponte Pattoli) e la zona di Magione.


title: Dialetto perugino

text: 3ª person a singolare: -éva con normale riduzione di a tonica, -éa: "facea", "arispondea", "ea" ("era"); -ìa: "descurria".


title: Dialetto perugino

text: I vari tipi tendono a unificarsi nella desinenza -ètte ed è: "cadè, aniscondèè", "rompè", "sbattè," "parturette"; con passaggio analogico dalla III alla II coniugazione, forme dovute alla analogia delle organiche "dette", "stette". Si possono notare le seguenti forme: "gì/andò", "entravenì" ("intravenne"), accanto a "vinne"; e "artinne" ("ritenne"); "diè", "fè" ("fece"), "dèmme" ("mi diede"). Alla 3ªpersona plurale: -ònno e -orno; "drentònno" ("entrarono"), "megliorònno", "tiròn" ("tirarono"), "scannònno", "staccònno", "lasciòrno", "mangiòrno", "pacificòrno", "stimòrno".


title: Dialetto perugino

text: 2ª persona plurale in qualche esempio -èno: "giocarèno", "trovarèno"; -ino: "arvendrino"; ìmo: "farimo". 3ª persona plurale: "hònno": "arvònno", "leggerònno", "sarònno", "scriverònno"


title: Dialetto perugino

text: 1ª persona singolare: -ìa: "bastaria", "camparia", "caveria", "esciria", "faria", "mpararia". 1ª e 3ª persona singolare: -ibbe: "dovribbe", "potribbe", "prenderibbe", "brugeribbe", "arvorribbe", "crederibbe", "piaceribbe"


title: Dialetto perugino

text: "Io l'aveo ditto ta qui fioli de n' cerchè de saltè su pe i fossi com' i granocchie!" → Io l'avevo detto a quei bambini di non cercare di saltare i fossi come le rane!


title: Dialetto perugino

text: "Second me, qulli nun n'enno manco n grado d'adoprè que l'affere." → Secondo me, quelli non sono in grado di usare quell'aggeggio.


title: Dialetto perugino

text: Un altro fenomeno morfologico molto presente nel perugino (ma comune con il toscano) è labbreviazione delle prime persone singolari al presente di "fare", "andare".


title: Dialetto perugino

text: Altro fenomeno morfologico prevalente nel perugino è la perdita delle desinenze di genere e numero degli aggettivi possessivi delle tre persone singolari in posizione proclitica:


title: Dialetto perugino

text: Caratteristica importante di questa perdita è che l'accento rimane sulle posizioni precedenti, e non si sposta sulla nuova penultima sillaba, differenziando spesso la nuova forma dalla terza persona singolare dell'indicativo presente.


title: Dialetto perugino

text: Le forme risultanti sono congeminanti quando ultimali (i.e. quando l'accento d'intensità cade sull'ultima sillaba), il che si spiega postulando una forma intermedia in "-r".


title: Dialetto perugino

text: Nel verbo all'infinito seguito da particella pronominale la "r" finale del verbo sparisce e raddoppia la lettera iniziale del pronome.


title: Dialetto perugino

text: Nei verbi all'infinito della seconda coniugazione seguiti da particella pronominale si ha la scomparsa non solo della r ma dell'intero gruppo er il quale viene sostituito da una i.


title: Dialetto perugino

text: A differenza di ciò che accadde solitamente nelle altre regioni italiane, dove la parlata del capoluogo finisce per diffondersi in tutti i centri, in Umbria la parlata di Perugia continua ad avere una sua influenza solo nei 15 comuni che dal Medioevo costituiscono il suo contado.


title: Dialetto perugino

text: Il registro linguistico della varietà locale italiana perugina viene spesso scambiata da chi viene da fuori per una parlata toscana. Nella parlata si possono riscontrare vocaboli molto popolari anche in toscana, come: "maremma, sicché, cojombero, cannella, maiala" oppure dei rafforzativi come: "a me mi, ma però..." Possiamo fare qualche esempio di italiano di Perugia (in parentesi l'italiano standard): "ha fatto tutto da lu" (ha fatto tutto da sé), "l bèbo" (il papà), "l'hè chiamèta la Giovanna?" (hai chiamato Giovanna?), c"'henno le mele ? ("ci sono le mele ?), "L mi babbo è ito sù a lavorà ("Il mio papà è andato su a lavorare), "Tu qui sta cosa n' se pole fa !" (Questa cosa non si può fare qui), "semola" (lentiggini), "frégo" (ragazzo), "torta" (pizza salata). La parlata italiana locale ha avuto una produzione letteraria a partire dal XIV secolo.


title: L'anima vola

text: L'anima vola è l'ottavo album in studio della cantante italiana Elisa, pubblicato il 15 ottobre 2013 dalla Sugar Music. Primo progetto della cantautrice interamente in lingua italiana, presenta al suo interno le colonne sonore "Ancora qui e Ecco che," candidate rispettivamente alla preselezione all'Oscar alla migliore canzone e al Nastro d'argento alla migliore canzone originale.


title: L'anima vola

text: "L'anima vola" è il primo album pubblicato da Elisa interamente in lingua italiana, vede la partecipazione nella produzione e scrittura dei brani di Ennio Morricone, Chris Bell, Tiziano Ferro, Luciano Ligabue e Giuliano Sangiorgi. Elisa ha raccontato la scelta artistica di scrittura e produzione del progetto:Nell'album è presente una versione alternativa di "Ancora qui", composto da Ennio Morricone e scritto dalla stessa Elisa, brano colonna sonora del film "Django Unchained" diretto da Quentin Tarantino, candidato alla preselezione all'Oscar alla migliore canzone. Il brano composto da Elisa e scritto da Giuliano Sangiorgi, "Ecco che", viene scelto come colonna sonora del film "L'ultima ruota del carro" di Giovanni Veronesi, ottenendo una candidatura ai Nastri d'argento 2014 nella categoria alla migliore canzone originale.


title: L'anima vola

text: Il 6 dicembre 2012 Elisa annuncia che a seguito della sua seconda gravidanza l'uscita dell'album in preparazione viene posticipata da gennaio a settembre 2013. L'11 luglio 2013 viene rivelata la data d'uscita definitiva: il 15 ottobre 2013.


title: L'anima vola

text: Il 23 agosto 2013 viene pubblicato il primo singolo, "L'anima vola", il quale ha raggiunto la seconda posizione della Top Singoli. Il 24 settembre, con l'apertura dei preordini dell'album, viene pubblicata anche "Non fa niente ormai", in esclusiva per iTunes, che arriva alla posizione 18 della classifica di vendita dei singoli FIMI. Il secondo singolo ufficiale è "Ecco che", viene pubblicato il 22 novembre 2013.


title: L'anima vola

text: Il 31 gennaio 2014 viene pubblicato il terzo singolo estratto dall'album, "Un filo di seta negli abissi", seguito da "Pagina bianca", pubblicato il 23 maggio 2014. Il 19 settembre viene pubblicato il quarto singolo "Maledetto labirinto". Il 7 novembre 2014 pubblica l'ultimo singolo estratto dall'album, "A modo tuo".


title: L'anima vola

text: Come ulteriore prmozione dell'album Elisa si esibisce con il "L'anima vola tour" in Italia, e con "L'anima vola Live in the Clubs", con concerti previsti in città europee, tra cui Parigi, Londra, Madrid, Bruxelles e Stoccarda.


title: L'anima vola

text: L'album viene pubblicato anche in vinile in edizione limitata e numerata di 500 copie in esclusiva per Amazon. Il 17 novembre 2014 è stata commercializzata un'edizione deluxe contenente il CD originale con tre inediti e due cover: "One" degli U2 e "Bridge over Troubled Water" di Simon & Garfunkel. Inoltre è presente un DVD con un documentario realizzato durante la prima parte di "L'anima vola tour".


title: L'anima vola

text: Marinella Venegoni de "La Stampa" descrive il progetto come un «disco difficile» per il cambiamento linguistico apportato dalla cantante, ritenendo la scelta «come uscire in un territorio misterioso, un gesto di maturità artistica». Giudicandolo «gradevole», la giornalista descrive il «tessuto musicale e produttivo complesso, ma le melodie hanno un impatto immediato; con la capacità poi di Elisa di dar fondo alle sfumature ricche della sua bella voce», descrivendo i testi "«"intimisti» e «personali».


title: L'anima vola

text: Paola De Simone di "Rockol" assegna un punteggio di 8 su 10 al progetto, descrivendolo dallo stile «maturo e leggibile» in cui i brani sono «narrati con una penna chiara e pulita, affatto assetata di facili rime, ma desiderosa di comunicare sensazioni e stati d’animo». De Simone definisce la vocalità «ben dosata» della cantante, consentendole una «talentuosa interpretazione, che sa comunicare persino le sfumature».


title: L'anima vola

text: A poche ore dalla pubblicazione, l'album ha raggiunto la prima posizione nella classifica iTunes italiana. Dopo la prima settimana di commercializzazione l'album esordisce alla prima posizione della classifica FIMI Album, divenendo il terzo progetto della cantautrice a ottenere tale risultato, dopo "Soundtrack '96-'06" (2006) e "Heart" (2009). Dopo tre settimane dall'uscita, l"'Anima vola" viene certificato disco d'oro dalla FIMI per le oltre copie vendute. A fine anno l'album risulta essere il quindicesimo più venduto in Italia, terzo considerando le artiste donne dopo "Schiena" di Emma Marrone e "20 - The Greatest Hits" di Laura Pausini.


title: L'anima vola

text: L'album nelle settimane seguenti raggiunge una nuova certificazione divenendo disco platino con oltre copie vendute, e successivamente doppio platino per averne vendute oltre 120.000.


title: Cimitero di Santa Maria del Pianto

text: Il cimitero di Santa Maria del Pianto (o altrimenti detto cimitero del Pianto) è uno dei cimiteri presenti a Napoli, ubicato in via nuova del Campo, nel quartiere Poggioreale.


title: Cimitero di Santa Maria del Pianto

text: Nel 1656 lo scoppio di una violenta pestilenza portò nella fase culminante a oltre 1000 decessi al giorno.


title: Cimitero di Santa Maria del Pianto

text: Mentre la peste milanese (precedente di qualche anno) fu immortalata in letteratura dalle pagine manzoniane, quella napoletana ebbe una celebrazione pittorica grazie al pennello di Micco Spadaro che tratteggia una drammatica immagine del Lazzaretto al Largo del Mercatello (oggi Piazza Dante).


title: Cimitero di Santa Maria del Pianto

text: Per le sepolture si reputò, giustamente, opportuno destinare a tale scopo un'area non prossima al centro abitato già densamente popolato per effetto delle proibizioni spagnole a edificare oltre la cinta muraria.


title: Cimitero di Santa Maria del Pianto

text: Nella circostanza fu utilizzata una vasta area in una grotta (antica cava di tufo, numerosissime nella città) del colle di Poggioreale chiamata "degli sportiglioni" (pipistrelli) che fu letteralmente stipata dei morti di peste e sigillata da un muraglione.


title: Cimitero di Santa Maria del Pianto

text: A ricordo, nel 1662 fu consacrata una chiesa a Santa Maria del Pianto, su progetto di Francesco Antonio Picchiatti, Ingegnere Maggiore del Regno.


title: Cimitero di Santa Maria del Pianto

text: Solo però dal 1865 si rileva uno sviluppo intorno alla chiesa di un cimitero arrampicato sulle falde del Monte di Lotrecco (già sede del cimitero delle 366 Fosse), ma molto distante dall'area cimiteriale di Poggioreale e caratterizzato da una strada a tornanti, con scale per un percorso pedonale che la incrociano. Il cimitero era situato lungo la strada nuova del Campo, intendendo con quest'ultimo il "Campo di Marte", località originariamente destinata alle esercitazioni delle truppe napoletane, attualmente sede dell'Aeroporto di Capodichino.


title: Cimitero di Santa Maria del Pianto

text: Nel 1987 si verificò un cedimento nel piazzale antistante la chiesa di Santa Maria del Pianto. Indagata la causa, si è scoperta un'immensa grotta sottostante corrispondente alla cava dalla quale i greci di Neapolis nel V-IV secolo a.C. estraevano i blocchi di tufo per la costruzione delle mura della loro città. La cava infatti, ostruita in epoca imprecisata da un franamento, presenta lungo le sue pareti già segnate le linee orizzontali corrispondenti all'altezza dei blocchi e, cosa ancor più sorprendente, i caratteristici segni alfabetici graffiti dalle diverse squadre di operai, gli stessi segni che si rinvengono sui blocchi delle mura greche di Napoli (per esempio su quelle di piazza Bellini o di piazza Cavour).


title: Cimitero di Santa Maria del Pianto

text: L'estensione del cimitero è di poco superiore ai 28.000 metri quadrati e, nell'aria cimiteriale, trova posto anche l'omonima chiesa.


title: Cimitero di Santa Maria del Pianto

text: Quest'ultimo continua a ricevere, sulla tomba che lo ospita, lettere di estimatori da ogni parte d'Italia che intestano così le missive al defunto: "Al Principe Antonio De Curtis, Cimitero del Pianto, Napoli". Le lettere vengono lasciate sul sepolcro in marmo bianco recante il suo inconfondibile profilo in altorilievo.


title: Cimitero di Santa Maria del Pianto

text: Va ricordato anche l'Arcivescovo di Napoli Card. Sisto Riario Sforza sepolto nel 1877 ( le cui spoglie furono traslate nel 1927 nella Chiesa dei SS.Apostoli)


title: Caso Costa contro Enel

text: Flaminio Costa contro ENEL [1964] ECR 585 (6/64) è una sentenza della Corte di giustizia dell'Unione europea, in cui dichiara la prevalenza del diritto comunitario sul diritto interno).


title: Caso Costa contro Enel

text: La scelta di aderire all'Unione comporta una limitazione alla sovranità nazionale, perciò gli Stati membri non possono derogare con un provvedimento unilaterale alle disposizioni dei Trattati istitutivi dell'Unione Europea.


title: Caso Costa contro Enel

text: L'avvocato Costa era un cittadino italiano proprietario di quote azionarie nella società elettrica Edisonvolta, colpita dalla nazionalizzazione del settore elettrico italiano (legge n. 1643/1962) . Per protesta, egli rifiutò di pagare una bolletta della luce dell'ammontare di 1.925 lire. Sollevò la questione d fronte al giudice conciliatore, chiedendo se il regime di nazionalizzazione dell'energia elettrica fosse compatibile con le disposizioni dei Trattato che istituisce la Comunità economica europea relativamente agli articoli 103, 93, 53 e 37, sottolineando come la nazionalizzazione fosse incompatibile con la libertà di stabilimento, in quanto limitava la libera iniziativa economica delle imprese straniere nel mercato interno dell'energia elettrica. Il giudice conciliatore sollevò la questione di pregiudizialità (ex. art. 177 TCEE, oggi art. 267 Trattato sul funzionamento dell'Unione europea) alla Corte di Giustizia, per sindacare la legittimità della legge n.1643/1962 alla luce degli articoli già menzionati.


title: Caso Costa contro Enel

text: Secondo il governo italiano il ricorso era inammissibile in quanto la legittimità di una legge nazionale non poteva essere sindacata dalla Corte di Giustizia in base al diritto europeo. Il ricorrente considerava che la competenza della Corte di Giustizia sussistesse in presenza di una domanda di giudizio pregiudiziale che riguardasse l'interpretazione dei Trattati.


title: Caso Costa contro Enel

text: Alla Corte di Giustizia fu chiesto se il regime di nazionalizzazione di un settore economico potesse limitare il diritto di stabilimento (art. 53 TCEE) delle imprese nazionali e straniere nel territorio nazionale, e quindi pregiudicare la realizzazione del mercato comune. Dall'altro lato il governo italiano considerava che l'aver lasciato la parte non riservata all'ente nazionale alla libera iniziativa privata non violasse l'articolo 53 TCEE.


title: Caso Costa contro Enel

text: Secondo la decisione della Corte di Giustizia il rinvio pregiudiziale deve essere attivato dal giudice nazionale quando la controversia riguarda l'interpretazione delle disposizioni dei Trattati e la sentenza nazionale diventa inappellabile. Nel caso dell'articolo 177 TCEE (ora art. 267 delTrattato sul funzionamento dell'Unione europea) la Corte di giustizia non deve sindacare la legittimità della legge nazionale, ma solo interpretare i Trattati alla luce degli elementi giuridici esposti dal giudice nazionale. Viene nettamente distinta la competenza dei giudici nazionali e la competenza della Corte di Giustizia, in quanto essa non può conoscere i motivi della causa.


title: Caso Costa contro Enel

text: L'adesione all'Unione europea comporta una limitazione della sovranità nazionale accettata volontariamente dagli Stati membri. La Comunità europea è descritta come un' nuovo tipo di organizzazione internazionale in cui gli Stati membri hanno creato un complesso di diritti vincolanti per essi stessi e per i loro cittadini. Il principio del primato impedisce la deroga alle norme di un ordinamento accettato a condizioni di parità tramite un provvedimento unilaterale ulteriore. Il primato mira ad assicurare che l'attuazione del diritto europeo non vari a seconda delle diverse normative degli Stati membri e di conseguenza garantire la realizzazione degli scopi della Comunità:


title: Caso Costa contro Enel

text: L'affermazione del principio del primato significa che dal punto di vista del diritto dell'Unione, le sue norme producono effetti nei singoli ordinamenti internazionali senza l'intervento del legislatore nazionale (che definisca o dia efficacia alle norme estranee). Il principio opera per le disposizioni dei Trattati e degli atti dell'Unione direttamente applicabili (come i regolamenti), che sono direttamente efficaci negli ordinamenti interni per il solo fatto della ratifica dei Trattati e della loro adozione da parte del legislatore. Nel caso di conflitto tra le norme nazionali e il diritto europeo, quest'ultimo deve prevalere in virtù della natura specifica dell'Unione. Non si tratta di prevalenza in senso gerarchico, bensì fondata sulla considerazione delle separazione delle sfere d'azione dell'ordinamento dell'Unione e di quello dell'Unione.


title: Caso Costa contro Enel

text: Nelle sentenze successive viene affermato che gli atti legislativi nazionali che invadono le sfere di competenza dell'Unione vanno considerati privi di qualsiasi efficacia giuridica. Il giudice nazionale è tenuto a garantire la piena efficacia del diritto europeo, se necessario, disapplicando le disposizioni nazionali contrastanti.


title: Creep (film 2014)

text: Film horror girato con la tecnica del "found footage", vede in scena solamente due interpreti, lo stesso regista e Mark Duplass che ne è anche cosceneggiatore con lo stesso e coproduttore.


title: Creep (film 2014)

text: Il videografo Aaron accetta un ingaggio in base al quale deve recarsi in un'abitazione piuttosto isolata di montagna per un paio di giorni di lavoro di cui non gli sono stati dati altri dettagli.


title: Creep (film 2014)

text: Giunto a destinazione, gli si presenta Josef, la persona che lo ha ingaggiato, che gli spiega il lavoro da fare. Come nel famoso film "My Life - Questa mia vita", l'uomo vorrebbe essere ritratto nella quotidianità di questo week-end in montagna, per poter lasciare una testimonianza di sé al figlio che non potrà mai conoscere. È infatti affetto da una grave forma di tumore al cervello e la moglie Angela è incinta, per cui si è deciso a fare questo dono al figlio, prima che sia troppo tardi.


title: Creep (film 2014)

text: Il comportamento di Josef è piuttosto eccentrico e Aaron capisce presto di trovarsi di fronte ad una persona disturbata e potenzialmente pericolosa. Quando intercetta una telefonata di Angela, Aaron capisce che Josef si è inventato tutto e questa, che è la sorella di Josef e non la moglie, lo invita a scappare subito.


title: Creep (film 2014)

text: Aaron deve faticare non poco ma si libera di Josef. Questo però inizia un'opera di stalking verso il primo, inviando strani filmati dal sapore vagamente minaccioso. Josef invita poi Aaron ad un incontro per potersi scusare. Nel parco pubblico in cui dovevano incontrarsi, Josef uccide Aron filmando con una ripresa molto distante la scena. Quindi nel rivederla commenta come Aaron, buono e credulone, fosse una vittima perfetta.


title: Creep (film 2014)

text: Infine, Josef riceve la telefonata di un nuovo videografo che ha accettato un'altra sua proposta di lavoro.


title: Creep (film 2014)

text: Presentato al South by Southwest film festival l'8 marzo 2014, il film non è stato distribuito poi dalla piattaforma RADiUS-TWC che ne aveva acquisito i diritti. Gli stessi sono poi passati a The Orchard, che ne ha avviato la distribuzione video on demand nel giugno 2015, prima che il mese successivo la pellicola venisse inserita su Netflix che ne ha permesso la diffusione internazionale..


title: Creep (film 2014)

text: Sull'aggregatore Rotten Tomatoes il film riceve il 90% delle recensioni professionali positive con un voto medio di7,3 su 10 basato su 31 critiche, mentre su Metacritic ottiene un punteggio di 74 su 100 basato su 6 critiche.


title: Creep (film 2014)

text: Il film ha avuto un seguito, "Creep 2" del 2017, con lo stesso protagonista e realizzato dalla stessa compagine tecnica e venendo distribuito come video on demand..


title: Suomi KP-31

text: Il Suomi Kone Pistooli 31 ("Pistola Mitragliatrice Finlandese 31") è una pistola mitragliatrice di fabbricazione finlandese adoperata nella seconda guerra mondiale. La Suomi-konepistooli KP-31 è solitamente abbreviata in "Suomi KP".


title: Suomi KP-31

text: È considerata una delle migliori pistole mitragliatrici della seconda guerra mondiale; ebbe un tale successo che l'Unione Sovietica ne copiò alcune caratteristiche nella pistola mitragliatrice PPŠ-41, come il caricatore. L'arma finlandese vantava un'accuratezza di lavorazione molto superiore, comparata con la rustica produzione di massa del PPŠ-41. Possedeva una durabilità superiore rispetto all'analogo russo.


title: Suomi KP-31

text: Negli anni venti del XX secolo venne fondata in Finlandia la "Konepistooli Oy" (letteralmente "Compagnia Pistola Mitragliatrice" in finlandese), una commissione militare per le armi portatili diretta dal maestro armaiolo Aimo Johannes Lahti, e da tre suoi colleghi (capitano V. Korpela, tenente Y. Koskinen e tenente L. Boyer-Spoof). L'obiettivo era di produrre un moschetto automatico con un calibro efficace, facile da usare e trasportare, abbastanza robusto da sopportare le tremende condizioni dell'inverno finlandese e il cui volume di fuoco fosse tale da permettere a ogni soldato di provvedere da sé al fuoco d'appoggio o di sbarramento, alle distanze normali di combattimento.


title: Suomi KP-31

text: Ci si rese presto conto che per tali caratteristiche l'arma doveva essere il più semplice possibile (per garantire la facilità di addestramento) ma al tempo stesso estremamente robusta e ben fatta (per funzionare in ogni condizione) e anche precisa. Inizialmente vennero prodotti dei prototipi nel calibro 7,65 Parabellum allora usato dall'esercito finlandese, come la m/22 (1924) e la "Kone Pistooli 26" (KP-26 o m/26) dalla quale, nel 1931, scaturì la pistola mitragliatrice KP-31 disegnata dal duo Koskinen e Lahti. Fu scelto il calibro 9x19mm Parabellum, che allora si imponeva come il più adatto a tale categoria di armi, e vennero presentati ai militari i primi esemplari che non presentavano nessuna caratteristica d'avanguardia, ma erano eccezionalmente ben fatti; ciò che era davvero rimarchevole erano i caricatori impiegati, ad astuccio da 30 e 50 colpi e a tamburo da 71 colpi, fra i più efficienti e affidabili mai prodotti e che vennero intensamente studiati dagli esperti. Per soddisfare le richieste dei militari, l'arma era molto precisa e il volume di fuoco di 750 colpi al minuto era elevato per i suoi tempi.


title: Suomi KP-31

text: Il Suomi KP-31 fu accettato dall'esercito ed entrò in produzione nel 1931, prodotto presso la società ""Tikkakoski Oy"", cui Lahti e i suoi soci cedettero la licenza di produzione, non avendo gli impianti per produrre l'arma su scala industriale. All'inizio della guerra d'Inverno del 1939-40 le forze finlandesi ricevettero quattromila KP-31. Il famoso cecchino Simo Häyhä usava spesso quest'arma, assieme al fucile Mosin-Nagant. Nel corso della guerra, il KP-31 si rivelò capace di sopportare qualsiasi maltrattamento e di funzionare con sicurezza anche nelle più proibitive condizioni. I soldati finlandesi lo giudicarono ideale per i combattimenti nelle foreste finniche, dove gli scontri, spesso a distanza ravvicinata, con le truppe sovietiche si accendevano improvvisi e violentissimi: celebri furono i reportage dell'inviato di guerra Indro Montanelli che descrisse le incursioni dei reparti sciatori finlandesi, con le lampade appese al petto e i mitra che sommergevano di raffiche le colonne sovietiche.


title: Suomi KP-31

text: Entro il 1944, il Suomi KP-31 venne prodotto in Finlandia in oltre 50.000 esemplari; fu anche prodotto sotto licenza in Svezia, Danimarca, e Svizzera. Alcuni esemplari vennero acquistati dalla polizia polacca nel 1939 e il KP-31 apparve anche nella guerra civile spagnola, da ambo gli schieramenti. Alcuni esemplari erano ancora in servizio in Scandinavia nel 1990, il che testimonia la qualità costruttiva dell'arma.


title: Suomi KP-31

text: Meccanicamente il Suomi KP-31 non presenta nessuna caratteristica notevole: il funzionamento è il classico a massa battente ("blowback") quindi a sfruttamento diretto della forza di rinculo. Castello e manicotto di raffreddamento sono tubolari, ciascuno in un unico pezzo di acciaio forgiato, e l'otturatore con la sua molla di recupero è alloggiato nel castello. Il tutto è avvitato al calcio di legno in un solo pezzo. Gli organi di mira sono un mirino a lama, fisso, e un raffinato alzo a tangente graduato fino a 500 m, il che contribuisce alla notevole precisione balistica dell'arma. La manetta di armamento è posta all'estremità posteriore del castello, in modo da essere facilmente azionata anche con i guanti, il che elimina anche la necessità di una fessura nel castello attraverso la quale terra, polvere e sporcizia potrebbero penetrare nell'arma.


title: Suomi KP-31

text: Ciò che è notevole è il livello qualitativo dei materiali, forgiati e fresati nei migliori acciai disponibili. La canna è lavorata massicciamente e con alta precisione. Il calcio è di frassino o noce, trattato in modo da essere insensibile agli agenti atmosferici. Caratteristica interessante del Suomi è che il manicotto di raffreddamento può essere smontato, ruotando una levetta posta all'estremità anteriore del fusto, in modo da scoprire la canna che può così essere rimossa: questo sia per facilitare la pulizia sia per sostituirla in caso di fuoco prolungato. Un selettore di tiro posto di fronte al ponticello del grilletto permette di selezionare il fuoco semiautomatico, automatico o di mettere l'arma in sicura. Il grilletto se non è premuto tiene bloccato l'otturatore anche in chiusura oltre che in apertura, allo scopo di impedire spari accidentali in caso di urti.


title: Suomi KP-31

text: I caricatori sono l'elemento più interessante poiché sono fra i più affidabili e robusti mai prodotti e coniugano autonomia di fuoco con sicurezza d'uso: il caricatore standard del KP-31 è a tamburo da 71 colpi con molla a spirale, preferito dai soldati perché sebbene pesante (circa 2,5 kg) consentiva un'eccellente autonomia di fuoco. Ma vennero largamente impiegati anche dei caricatori ad astuccio da 50 colpi, e dopo la guerra venne introdotto un caricatore più tradizionale da 36 colpi.


title: Suomi KP-31

text: Altre versioni che apparvero nel corso della guerra furono il KP-31 SJR, munito alla volata di un compensatore di rinculo a intagli verticali, che aumentava la lunghezza a 910 mm, e il KP-31 Korsu, versione accorciata lunga 745 mm. Il KP-31 fornì prestazioni eccellenti per tutto il suo lunghissimo servizio nelle forze armate finlandesi e per i suoi tempi fu una delle armi più ammirate e copiate.


title: Cremino (cioccolatino)

text: Il cremino è un tipo di cioccolatino a forma di cubo composto da due strati di cioccolato gianduia inframmezzati da una pasta di cioccolato contenente nocciole, caffè o limone solitamente avvolto poi in una pellicola di alluminio con una fascetta di carta che riporta il marchio della ditta produttrice.


title: Cremino (cioccolatino)

text: Questo cioccolatino fu inventato nella seconda metà del XIX secolo, precisamente nel 1858, da Ferdinando Baratti che aveva aperto col socio Edoardo Milano una liquoreria-confetteria a Torino col nome di "Baratti & Milano"; tuttavia i primi documenti ufficiali in merito risalgono soltanto al 1934.


title: Cremino (cioccolatino)

text: Oggi sono produttrici di cremini diverse aziende italiane tra cui: Caffarel, Feletti, Majani, Pernigotti, Venchi e San Carlo.


title: Cremino (cioccolatino)

text: Al cremino è legata anche la casa automobilistica FIAT che nel 1911 lanciò un concorso fra i cioccolatieri d'Italia per creare un nuovo cioccolatino in occasione del lancio del nuovo modello Tipo 4. Il concorso venne vinto dalla Majani di Bologna, prima azienda del cioccolato nata in Italia nel 1796, che realizzò un cremino con quattro strati invece di tre, gli strati scuri composti da cioccolato gianduja e quelli chiari da cioccolato con pasta di mandorle. Il cremino FIAT è tuttora uno dei principali prodotti dolciari commercializzati dalla cioccolateria Majani.


title: Home (film 2009)

text: Home è un documentario su ambiente e cambiamento climatico di Yann Arthus-Bertrand, prodotto da Luc Besson, diffuso contemporaneamente il 5 giugno 2009 nelle sale cinematografiche di 50 paesi, in concomitanza con la giornata mondiale dell'ambiente.


title: Home (film 2009)

text: "Home" denuncia lo stato attuale della Terra, il suo clima e le ripercussioni a lungo termine sul suo futuro. Un tema che viene continuamente espresso lungo tutto il documentario è quello della interazione tra tutti gli esseri viventi. Concepito come un reportage di viaggio, il film è realizzato quasi interamente con immagini aeree, venendo prodotto in due versioni: una più breve (1h 29min 42s) per televisione, DVD e Internet, e una più lunga (120 minuti) per il cinema.


title: Home (film 2009)

text: Il documentario inizia con le riprese di grandi paesaggi vulcanici, spiegando la connessione che esiste tra le alghe monocellulari e la nascita della vita sul nostro pianeta. Successivamente il documentario approfondisce tematiche riguardanti le attività dell'uomo e sui nefasti effetti che queste stesse attività producono sull'ecosistema. Partendo dalla rivoluzione agricola e il suo impatto sulla natura, vengono affrontate le questioni riguardanti il petrolio, l'industrializzazione, le città e le disuguaglianze sociali, che non sono mai state così grandi quanto nel nostro tempo. L'attuale situazione degli allevamenti di bovini, la deforestazione in Amazzonia e in altre parti del mondo, la carenza di prodotti alimentari e di acqua pulita, l'eccessiva estrazione di materie prime e la sempre maggiore richiesta di energia elettrica sono alcuni dei temi trattati. Città come New York, Las Vegas, Los Angeles, Mumbai, Tokyo e Dubai sono mostrate come esempio di pessima gestione con i loro ingenti sprechi di energia, acqua e cibo. Lo scioglimento dei ghiacciai e l'essiccamento delle paludi e dei grandi fiumi vengono mostrati attraverso le riprese aeree effettuate in Antartide, al Polo Nord e in Africa, denunciando l'aumento della emigrazione di massa e dei rifugiati nel caso in cui non vengano subito prese le adeguate contromisure.


title: Home (film 2009)

text: A questo punto del documentario viene posta l'attenzione sul riscaldamento globale e il buco dell'ozono, evidenziando come lo scioglimento dei ghiacciai, l'innalzamento del livello del mare e il cambiamento meteorologico non hanno solo a che fare con il terzo mondo, ma che, continuando di questo passo, molto presto interesseranno anche le regioni più sviluppate. Per circa tre minuti del film vengono forniti i dati sulla situazione attuale che vengono visualizzati mediante grandi scritte bianche e grigie su sfondo nero. La conclusione del film cerca di essere al tempo stesso positiva e propositiva. Il documentario, dopo aver mostrato le terribili conseguenze di alcune attività umane sul nostro pianeta e sul suo ecosistema, fornisce indicazioni riguardo alle energie rinnovabili, la creazione di parchi nazionali, la cooperazione internazionale tra le varie nazioni in merito alle questioni ambientali come risposta agli attuali problemi che affliggono la terra.


title: Home (film 2009)

text: "Home" è stato girato in varie fasi a causa della vastità delle aree riprese. Ci sono voluti oltre diciotto mesi di tempo per completarlo. Il regista, Yann Arthus-Bertrand, un cameraman, un ingegnere di macchina e un pilota hanno volato su di un piccolo elicottero attraverso varie regioni in oltre cinquanta paesi. Le riprese sono state effettuate in alta definizione "Cineflex" con le telecamere sospese a un giroscopio stabilizzato da una sfera fissata su una rotaia posta sull'elicottero stesso. Queste telecamere, originariamente progettate per scopi bellici, sono automaticamente in grado di ridurre le vibrazioni contribuendo in questo modo a catturare immagini molto stabili e pulite tanto da far sembrare che le riprese siano state effettuate con metodi tradizionali quali le gru o i carrelli. Dopo praticamente ogni volo, le registrazioni venivano immediatamente controllate assicurandosi in questo modo che fossero di altissima qualità. Quando tutte le riprese sono state completate, Besson e il suo staff hanno impiegato oltre 487 ore per editarlo e montarlo.


title: Home (film 2009)

text: Per promuovere il documentario sono stati creati quattro canali ufficiali su YouTube, homeproject in lingua inglese che contiene anche le versioni in russo, arabo e italiano, homeprojectfr in lingua francese, homeprojectes per la versione in spagnolo e homeprojectde per la versione in tedesco. Inizialmente sono state caricate brevi clip che mostravano alcuni spezzoni delle riprese effettuate in tutto il mondo.


title: Home (film 2009)

text: Il 9 marzo 2009 una conferenza stampa si è tenuta a Parigi, in Francia, dove Yann Arthus-Bertrand e vari produttori hanno spiegato ai media le questioni sollevate nel film, e che "Home" sarebbe stato il primo film a essere distribuito contemporaneamente nei teatri, in televisione, su DVD e su Internet in tutti e cinque i continenti.


title: Home (film 2009)

text: Il 5 maggio 2009 una seconda conferenza stampa si è svolta sempre a Parigi, dove gli stessi membri dello staff hanno annunciato che la data di uscita del film sarebbe stata il 5 giugno 2009 in concomitanza con la Giornata mondiale dell'ambiente. In questa stessa occasione, hanno anche annunciato che "Home" sarebbe stato totalmente gratuito proprio per dare la possibilità a tutti di vederlo. Il regista ha tenuto a precisare che "i vantaggi di questo film non dovevano essere conteggiati in denaro, ma in ascolti". Durante la conferenza stampa è stato anche rivelato che PPR aveva l'intenzione di sponsorizzare il film, al fine di rendere sostenibili gli alti costi, tanto di realizzazione e produzione quanto di distribuzione.


title: Home (film 2009)

text: Il film, che è stato disponibile gratuitamente fino al 13 giugno 2009 su YouTube, è stato tradotto in 14 lingue. L'edizione in DVD, in formato Blu-ray, è stata prodotta dalla 20th Century Fox e contiene le versioni in inglese e in francese. È stato stimato che saranno vendute più di copie del DVD. Quando i costi di produzione saranno stati completamente coperti, tutti gli ulteriori proventi verranno devoluti alla Good Planet Company.


title: Home (film 2009)

text: Il film, sin dal primo giorno di pubblicazione, ha ricevuto una eccellente accoglienza ed è stato visualizzato oltre 400.000 volte, combinando le varie versioni realizzate nelle differenti lingue, nelle sole prime ventiquattro ore dalla sua pubblicazione su YouTube. Nello stesso giorno è stato inoltre trasmesso su moltissimi canali televisivi e teatri di tutto il mondo. Al suo debutto sulla emittente televisiva francese France 2 è stato visto da oltre 8,3 milioni di spettatori. In India è stato trasmesso attraverso la emittente via cavo STAR World.


title: FA Premier League 2000-2001

text: La FA Premier League 2000-2001 è stata la 102ª edizione della massima serie del campionato inglese di calcio, disputato tra il 19 agosto 2000 e il 19 maggio 2001 e concluso con la vittoria del , al suo quattordicesimo titolo, il terzo consecutivo.


title: FA Premier League 2000-2001

text: I "Red Devils" ottennero la vetta della classifica ad ottobre non lasciandola più fino a fine stagione. I rivali iniziali furono il sorprendente che stazionò per alcune giornate in vetta alla graduatoria dopo ben 35 anni ed il neo promosso ; l' accumulò un ritardo pesante sin dalle prime giornate e non fu mai in lotta per il titolo pur riuscendo a risalire fino al secondo posto; un pesante 6-1 incassato nello scontro diretto chiuse di fatto un torneo senza storia. Il si consolò con un treble di coppe (Coppa UEFA, FA Cup e League Cup) e riuscì a resistere alla rimonta del ottenendo la qualificazione per la Champions League. Per il Leeds fu l'inizio del declino che porterà il club in pochi anni dalla semifinale di Champions League raggiunta in questa stagione alla retrocessione in terza serie: il presidente del club infatti aveva ottenuto molti prestiti bancari contando di recuperare il denaro con la partecipazione alla massima competizione europea.


title: FA Premier League 2000-2001

text: Storico fu il torneo della matricola che riuscì a qualificarsi per la Coppa UEFA e lottò per il terzo posto sino all'ultima giornata. Il Leicester City invece crollò nella seconda metà di stagione piazzandosi in un'anonima posizione di centro classifica. In coda il superò le difficoltà iniziali e si salvò vincendo alla penultima giornata ad Old Trafford. La sconfitta dei cugini costò cara al che veniva da due promozioni consecutive, accompagnato in seconda serie dal , ultimo per tutta la stagione e dal che questa volta non riuscì ad evitare il baratro e salutò la massima divisione inglese dopo ben 34 anni di permanenza.


title: Miguel Muñoz

text: Ha trascorso la maggior parte della sua carriera nel , dove ha conquistato la Coppa Campioni per tre volte da giocatore, e poi altre due volte da allenatore. È stata la prima persona a compiere l'impresa di vincere con la stessa squadra la massima competizione europea due volte da giocatore e due volte da allenatore, seguito poi da Carlo Ancelotti, Josep Guardiola e Zinédine Zidane. Anche Giovanni Trapattoni, Johan Cruijff e Frank Rijkaard hanno vinto la Coppa Campioni sia da calciatori sia da allenatori, ma con squadre diverse.


title: Miguel Muñoz

text: Muñoz ha giocato in varie squadre giovanili nell'area di Madrid tra cui l'Escolapios, il Buenavista, il Pavon, l'Imperio e il Girod, ma inizialmente non attrasse l'attenzione del Real. Dopo giocò per il CD Logroñés (1943-1944), il Racing Santander (1944-1946) e il Celta Vigo (1946-1948). Nel 1948 Muñoz, insieme a Pahiño, portò il Celta al quarto posto della Liga e raggiunse la finale di Coppa del Generalísimo. Segnò anche il gol del 4-1 nella finale di Coppa, persa contro il Siviglia.


title: Miguel Muñoz

text: La stagione seguente firmò, insieme a Pahiño, per il . Nel settembre 1955 Muñoz segnò il primo gol in assoluto del Real nella Coppa dei Campioni contro il Servette. In seguito fu il capitano della squadra quando vinse la Coppa Campioni nel 1956 e nel 1957. Tra il 1948 e il 1958 disputò 347 partite per le "merengues", vincendo, oltre a 3 Coppe dei Campioni, 4 campionati spagnoli e 2 Coppe Latine.