title: Amministrazione straordinaria

text: L’organo svolge preminentemente una funzione consultiva in quanto è chiamato a pronunciarsi mediante pareri sugli atti del commissario nei casi previsti ed in ogni altro caso in cui il Ministero dello sviluppo economico lo ritenga opportuno.


title: Amministrazione straordinaria

text: Il comitato, inoltre, ha poteri d’ispezione dei documenti contabili e i documenti della procedura ed inoltre può chiedere chiarimenti al commissario straordinario e all’imprenditore stesso.


title: Amministrazione straordinaria

text: La procedura è definita mista perché prevede l’intervento sia dell’autorità giudiziaria che di quella amministrativa (MISE), ed è suddivisibile in due fasi: una di osservazione giudiziale e una di esecuzione del programma in seguito all’ammissione alla procedura di amministrazione straordinaria.


title: Amministrazione straordinaria

text: La prima fase si apre con la sentenza dichiarativa dello stato di insolvenza emanata dal Tribunale del luogo in cui l’azienda ha sede con contestuale nomina di 1 o 3 commissari giudiziali su indicazione del MISE.


title: Amministrazione straordinaria

text: Ad essa segue un periodo di osservazione da parte del commissario giudiziale della durata di circa 70 giorni volto a verificare se sussistono possibilità di risanamento per l’impresa. All’esito della quale, il Tribunale, nell’ipotesi in cui non vi siano possibilità di recupero dell’attività produttiva e sulla base della relazione stilata dal commissario giudiziale ed un parere del MISE, è tenuto a dichiarare con sentenza il fallimento.


title: Amministrazione straordinaria

text: Di contro, nel caso in cui si siano state riscontrate concrete prospettive di risanamento dell’equilibrio economico delle attività imprenditoriali, il Tribunale, con decreto motivato, ammette la stessa alla procedura di amministrazione straordinaria, la quale verrà gestita sulla base di un programma che il commissario straordinario è tenuto a redigere entro i sessanta giorni successivi al decreto di apertura della procedura.


title: Amministrazione straordinaria

text: Sul punto è necessario precisare che, con il fine di limitare un eccesso di discrezionalità, il D.lgs. n. 270/1999 ha voluto delimitare il tipo di interventi possibili per tale recupero.


title: Amministrazione straordinaria

text: L’art. 27 individua due tipi di programmi sulla cui base tentare il recupero della produttività dell’azienda in crisi:


title: Amministrazione straordinaria

text: Il programma è redatto sotto la vigilanza del Ministero dello sviluppo economico ed in conformità degli indirizzi di politica industriale dal medesimo adottati in modo da salvaguardare l’unità operativa dei complessi aziendali dell’impresa cedente e dell’impresa cessionaria tenuto conto degli interessi dei creditori, nonché, conformarsi alle disposizioni ed orientamenti dell’Unione Europea in materia di aiuti di Stato per il salvataggio delle imprese in difficoltà. Il programma deve indicare:


title: Amministrazione straordinaria

text: L’ammissione alla procedura straordinaria produce determinati effetti. In primo luogo, per quanto concerne i creditori, vige a carico di quest’ultimi il divieto di azioni esecutive individuali. Tale divieto è assoluto e non presenta eccezioni, differentemente da quanto previsto in caso di fallimento da leggi speciali come quella a favore delle operazioni di credito fondiario.


title: Amministrazione straordinaria

text: Inoltre, le azioni revocatorie possono essere esperite dal commissario straordinario solo se quest’ultimo abbia posto in essere un programma di cessione dei complessi aziendali. Con riferimento ai contratti in corso di svolgimento, l’art 50 dlgs n. 270/1999, con il fine di agevolare la prosecuzione ed il risanamento dell’attività di impresa, prevede la prosecuzione degli stessi fino a quando il commissario non decide di scioglierli o subentrare.


title: Amministrazione straordinaria

text: Da ultimo i crediti dei terzi derivanti dalla prosecuzione dei contratti in corso, nonché tutti i crediti sorti per la continuazione dell’esercizio dell’impresa e la gestione del patrimonio del debitore sono soddisfatti in prededuzione anche nell’ipotesi in cui la procedura si converte in fallimento.


title: Amministrazione straordinaria

text: Da un lato può cessare per conversione in fallimento e dall’altro, al contrario, può terminare con la chiusura della procedura e il ritorno "in bonis" dell’impresa.


title: Amministrazione straordinaria

text: La prima ipotesi si verifica nel corso della procedura allorquando il commissario straordinario si rende conto che la medesima non può essere più proseguita. Inoltre, la conversione può essere disposta ogni qual volta, al termine prescritto dalla legge per l’esecuzione del programma di cessione e di ristrutturazione, rispettivamente la cessione non si è conclusa oppure l’impresa non è stato in grado di soddisfare le proprie obbligazioni e rilanciarsi.


title: Amministrazione straordinaria

text: La chiusura dell’amministrazione straordinaria può verificarsi anche dopo che lo stato passivo è stato reso esecutivo mediante un concordato proposto da un terzo o dall'imprenditore. Esso deve essere autorizzato dal Ministero dello sviluppo economico e soggetto alla stessa disciplina del concordato fallimentare previste nelle ipotesi di liquidazione coatta amministrativa.


title: Amministrazione straordinaria

text: Da ultimo la cessazione della procedura può avvenire in seguito al verificarsi di una delle cause previste dall’art 74 d.lgs n. 270/99:


title: Battaglia di Mariupol' (2014)

text: La prima battaglia di Mariupol' del 2014 è uno degli episodi della guerra del Donbass, quando con Euromaidan ci fu un cambio di potere in Ucraina, subito seguito dallo scoppio di proteste filorusse che portò ad un aggravamento della situazione politica nelle regioni meridionali e orientali del paese.


title: Battaglia di Mariupol' (2014)

text: La crisi al suo culmine provocò scontri armati tra gli oppositori al nuovo governo, le forze separatiste filorusse sostenute dalle truppe russe da un lato, e le forze armate ucraine sostenute da milizie paramilitari dall'altro.


title: Battaglia di Mariupol' (2014)

text: I separatisti di Donetsk dopo l'assedio, presero il controllo della città il 6 maggio, ma il 9 maggio la città fu liberata dalle truppe del governo di Kiev.


title: Battaglia di Mariupol' (2014)

text: Quindi iniziò una nuova offensiva dei filorussi, che non ebbe successo a causa della resistenza degli ucraini, e fallì il 16 giugno.


title: Battaglia di Mariupol' (2014)

text: I primi di settembre 2014 le forze secessioniste tentarono nuovamente di impadronirsi della città, senza riuscirvi: Mariupol' fu allora sottoposta a bombardamenti con razzi "Grad". Il 6 settembre fu dichiarato il cessate il fuoco.


title: Daniele Franceschini

text: Daniele Franceschini è un ex calciatore che ha disputato un buon numero di partite in serie A. Era considerato un jolly dai suoi allenatori poiché riusciva a ricoprire sia il ruolo di centrocampista centrale che laterale ed all'occorrenza poteva posizionarsi come centrale difensivo di sinistra.


title: Daniele Franceschini

text: Cresciuto nel settore giovanile della Lazio, fa il suo esordio in Serie A proprio con la maglia biancoceleste, il 21 aprile 1996 contro la Sampdoria, nella partita terminata con il risultato di 3-3.


title: Daniele Franceschini

text: Nella stagione 1996-1997 viene girato in prestito al Castel di Sangro, allora militante in Serie B, dove disputa 8 gare. L'anno successivo si trasferisce al , sempre nella serie cadetta: nella squadra pugliese gioca con continuità, disputando 34 partite condite da 2 gol.


title: Daniele Franceschini

text: Nel 1998 viene acquistato dal Chievo Verona, dove disputa due stagioni, fino ad ottenere, nel 2001, una storica promozione nella massima serie.


title: Daniele Franceschini

text: Con la maglia del Chievo Verona esordisce in Coppa UEFA il 19 settembre 2002 in occasione di -Chievo Verona (0-0).


title: Daniele Franceschini

text: A Verona rimane ancora per due anni, fino a quando, nel gennaio 2004, si trasferisce al Lecce, ancora in Serie A, dove disputa 15 partite, segnando 2 gol e contribuendo al raggiungimento della salvezza della squadra salentina. Successivamente fa il suo ritorno a Verona, dove disputa altre due stagioni finché, nel 2006, si accorda con la Sampdoria. Con la maglia blucerchiata realizza 6 reti in 36 gare, stabilendo così il suo nuovo record in fatto di segnature.


title: Daniele Franceschini

text: Nella stagione 2007-2008 il nuovo tecnico della Sampdoria Walter Mazzarri, adoperando come modulo il 3-5-2, gli affida l'inedito ruolo di centrocampista del centro-sinistra e grazie a questa nuova posizione diventa un titolare inamovibile e una pedina importante della Sampdoria. Riesce anche a realizzare 2 gol: il primo il 10 febbraio 2008 contro il Napoli (incontro vinto dalla Sampdoria per 2-0), il secondo il 22 marzo contro il Cagliari pareggiando al 91' minuto il vantaggio rossoblù di Pasquale Foggia.


title: Daniele Franceschini

text: Nella stagione 2008-2009 è riuscito ad andare a segno il 21 settembre contro la sua ex squadra, il Chievo Verona, nell'incontro terminato 1-1 a Marassi.


title: Daniele Franceschini

text: Il 30 giugno 2010, la Sampdoria annuncia che il suo contratto giunto in scadenza non sarà rinnovato, diventando così svincolato.


title: Daniele Franceschini

text: Il 2 settembre 2010 Franceschini firma un contratto biennale con l'Atletico Roma che milita in Lega Pro Prima Divisione.


title: Daniele Franceschini

text: Nell'estate 2011 a causa del fallimento della società dell'Atletico Roma, il centrocampista si trova svincolato.


title: Daniele Franceschini

text: L'ultima chiamata della carriera arriva dal Piacenza con cui disputa 5 gare prima di chiudere definitivamente la carriera.


title: Daniele Franceschini

text: Tramite un'intervista apparsa il 12 ottobre 2011, il centrocampista annuncia il ritiro dal calcio giocato, complice anche la mancanza di un ingaggio con i campionati ormai iniziati.


title: Daniele Franceschini

text: Il 10 dicembre 2012 inizia a frequentare a Coverciano il corso di abilitazione per il master di allenatori professionisti Prima Categoria-Uefa Pro.


title: Daniele Franceschini

text: Il 10 agosto 2013 viene ufficializzato il suo ingaggio da parte della Lazio come allenatore della squadra dei Giovanissimi Nazionali biancocelesti. L'annata successiva siede invece sulla panchina degli Allievi Nazionali.


title: Alberto Ronchey

text: Nato a Roma nel 1926, laureato in giurisprudenza, Alberto Ronchey iniziò giovanissimo la carriera giornalistica nel quotidiano "La Voce Repubblicana" (organo del PRI), del quale fu poi direttore. Lavorò anche al "Mondo" e al "Resto del Carlino". Fu inviato a Mosca per il "Corriere della Sera" di Alfio Russo, per passare successivamente a "La Stampa", dove fu inviato speciale prima e poi direttore dal 1968 al 1973.


title: Alberto Ronchey

text: In seguito svolse un'intensa attività pubblicistica come editorialista del "Corriere della Sera" e della "Repubblica", oltre che di alcuni settimanali. In quegli anni collaborò pure con la Rai.


title: Alberto Ronchey

text: Ronchey ricoprì la carica di ministro per i Beni culturali e ambientali nel primo governo Amato (1992-1993) e nel Governo Ciampi (1993-1994).


title: Alberto Ronchey

text: Durante la sua esperienza ministeriale fu promulgata la legge n. 4 del 14 gennaio 1993 (cosiddetta "legge Ronchey")


title: Alberto Ronchey

text: Dopo l'esperienza governativa, Ronchey fu nominato presidente della società "Rizzoli Corriere della Sera" (1994-1998).


title: Alberto Ronchey

text: Alcuni neologismi o locuzioni coniati da Ronchey sono divenuti paradigmi del lessico giornalistico e politico:


title: Alberto Ronchey

text: Dal matrimonio con l'insegnante, traduttrice e scrittrice Vittoria Aliberti ebbe una figlia, la bizantinista Silvia Ronchey. Grazie alle donazioni della figlia, presso la Scuola superiore di studi storici di San Marino è stato istituito il Fondo Ronchey, conservato presso la biblioteca universitaria.


title: Alberto Ronchey

text: Durante il suo primo incarico ministeriale, nel 1992 decide di esercitare il diritto di prelazione dello Stato per acquistare Villa Blanc e collocarvi il Circolo ufficiali della Difesa ospitato a Palazzo Barberini, ma viene arrestato il suo direttore generale Francesco Sisinni, con l'accusa di peculato. Il 3 novembre 1994 il Tribunale dei ministri scagiona il ministro Ronchey, nel frattempo anch'egli rinviato a giudizio, e il direttore Sisinni. Questo procedimento si rivelò poi essere infondato tanto che la Suprema Corte di Cassazione ha proceduto ad aprire un procedimento nei confronti del Pubblico Ministero e del Giudice per le indagini preliminari perché l'arresto risultava essere «il risultato di un'attività caratterizzata da negligenza macroscopica nella ricostruzione e qualificazione della fattispecie e della norma applicabile», tanto grave da «compromettere il prestigio dell'ordine giudiziario».


title: Palazzo della Sapienza

text: Il Palazzo della Sapienza è un edificio storico romano, sito nel rione Sant'Eustachio ed adibito ad utilizzo pubblico.


title: Palazzo della Sapienza

text: Il palazzo è a pianta rettangolare, composto da quattro corpi - due maggiori con orientamento Nord e Sud e due minori con orientamento Est e Ovest - che includono all'interno un ampio cortile.


title: Palazzo della Sapienza

text: Le scuole universitarie romane, nel Rinascimento, erano dislocate in varie case nei pressi della chiesa di Sant'Eustachio.


title: Palazzo della Sapienza

text: Per riunirle in un'unica sede, si prescelse la parte meridionale di una struttura edilizia preesistente, formata da un insieme di case disposte ad insula, tre delle quali erano già adibite a sede universitaria sotto il pontificato di Eugenio IV: il maggiore corpo di fabbrica era orientato a sud, mentre i due minori davano rispettivamente ad est e ad ovest. I tre corpi di fabbrica chiudevano un cortile interno delimitato anche da proprietà private.


title: Palazzo della Sapienza

text: A tali edifici si dedicano i primi architetti incaricati della fabbrica della Sapienza: Guidetto Guidetti costruisce, in un anno (1562-63), parte delle aule dell'ala di destra e, subito dopo, Pirro Ligorio è autore di un progetto rimasto però inattuato.


title: Palazzo della Sapienza

text: Nel 1577 papa Gregorio XIII Boncompagni incaricò Giacomo della Porta quale architetto per la costruzione della sede unitaria: egli restò alla direzione della fabbrica fino alla fine della sua vita, realizzando un edificio a pianta rettangolare con cortile interno, secondo un modello di scuola brunelleschiana che aveva già avuto attuazione al palazzo della Sapienza di Pisa: il cortile fu delimitato, sui due lati maggiori e su uno dei minori, da portici e logge e, sul restante lato minore, da una parete ad esedra.


title: Palazzo della Sapienza

text: La parte dell'edificio che costituisce l'ingresso principale (lato ovest) fu coronata da timpano triangolare e da un architrave recante l'iscrizione dedicata a Sisto V, papa al momento della sua realizzazione (1586, il secondo anno del suo pontificato).


title: Palazzo della Sapienza

text: I lavori di ristrutturazione dell'ala meridionale, iniziati nel 1595, si prolungarono fino al 1605 circa: nel 1602, però, era deceduto della Porta e negli anni 1602-1632 altri architetti si occuparono del completamento delle parti in via di costruzione, inglobando un'area anticamente occupata da un'osteria. Si trattava del lato nord (a sinistra dell'ingresso principale), la parte in cui si conservano al primo piano due grandi aule di rappresentanza dello "Studium" (tra cui quella destinata per tre secoli ad aula magna dell'Università): esse furono costruite in un arco di tempo compreso tra l'ultimo decennio del Cinquecento e gli anni sessanta del secolo successivo, seguendo il disegno di Giacomo della Porta.


title: Palazzo della Sapienza

text: Dal 1632 al 1667 fu Francesco Borromini ad assumere l'incarico di architetto: a lui si deve il completamento del lato Nord, con la Sala Alessandrina (un'aula rettangolare di vaste dimensioni, suddivisa in tre campate coperte da volte a vela, che ospitava la biblioteca Alessandrina e che prendeva il nome dal papa Alessandro VII che ne commissionò la costruzione) e la chiusura del cortile con la costruzione della chiesa di Sant'Ivo alla Sapienza sul lato est.


title: Palazzo della Sapienza

text: Il prospetto interno dell'edificio, che dà sul cortile, reca in apposite nicchie circolari le insegne araldiche di tutti i pontefici che promossero i lavori: il drago Boncompagni (Gregorio XIII), il leone Peretti (Sisto V); il drago e l'aquila Borghese (Paolo V), le api Barberini (Urbano VIII) ed i monti e la stella Chigi (Alessandro VII).


title: Palazzo della Sapienza

text: Sullo lato ovest, sopra la finestra centrale del secondo ordine sovrastante l'ingresso principale, fu poi collocata l'incisione: 'INITIUM SAPIENTIAE TIMOR DOMINI' (l'inizio della sapienza è il timor di Dio). Tale massima, tratta dal Libro dei Proverbi dell'Antico Testamento, diede nome all'edificio, nonostante la sua designazione ufficiale come Studium Urbis (Studium - ovvero Università - di Roma, l'urbe per antonomasia).


title: Palazzo della Sapienza

text: Le aule in epoca pontificia ospitavano essenzialmente due facoltà universitarie, quella di Teologia e quella di Giurisprudenza; successivamente vennero aggiunte altre facoltà, come medicina e chimica.


title: Palazzo della Sapienza

text: Con l'Unità d'Italia la chiesa di Sant'Ivo fu chiusa al culto, per riaprire solo nel 1927. Proseguì invece l'utilizzo accademico: "il grande sforzo delle autorità politiche ed accademiche era allora quello di svecchiare l’antica istituzione accademica, aprirla alle scienze più moderne ed agli orientamenti del pensiero del tempo, di secolarizzarla scrostandola di tutte le incrostazioni che nel corso dei secoli avevano ricoperto studi segnati da ben altre esigenze di quelle di uno Stato moderno, nazionale, aspirante ad un ruolo importante nel concerto europeo ed internazionale". In particolare, la Facoltà di Giurisprudenza della Capitale - che vi ebbe sede fino al 1935 - ospitò la scuola di diritto pubblico e costituzionale facente capo a Vittorio Emanuele Orlando e quella di filosofia del diritto di Francesco Filomusi Guelfi, in cui "si formarono taluni tra i maggiori giuristi italiani come Vittorio Scialoja, Giacomo Venezian, Giuseppe Chiovenda, Pietro Bonfante, Vittorio Polacco e numerosi filosofi del diritto, tra i quali di spicco Giorgio Del Vecchio".


title: Palazzo della Sapienza

text: La facoltà di Lettere e filosofia vi ebbe sede fino al primo decennio del secolo XX: il 16 febbraio 1900 il titolare della cattedra di Filosofia morale, professor Antonio Labriola, vi diede inizio ad un ciclo di conferenze per commemorare il processo e la morte di Giordano Bruno. L'evento ebbe un grandissimo successo presso gli studenti che accorsero in massa, costringendo il professore a parlare in piedi su una sedia al centro del cortile interno, per mancanza di aule sufficientemente capienti. Tale facoltà vi ebbe sede fino al 1909, quando si spostò all'adiacente palazzo Carpegna, dove rimase fino al 1926.


title: Palazzo della Sapienza

text: Durante le "radiose giornate di maggio", il cortile del palazzo della Sapienza ospitò la lettura di un'infuocata lettera di D'Annunzio agli studenti e poi animate manifestazioni interventiste, dalle quali il 15 maggio 1915 si staccò un migliaio di manifestanti che assalirono la sala della Posta di palazzo Montecitorio. Nel primo dopoguerra il medesimo cortile ospitò il monumento di Amleto Cataldi ai "Caduti della Sapienza" nella prima guerra mondiale, fino al suo trasferimento nel 1936, assieme all'intera università, nella nuova città universitaria costruita al Castro Pretorio da Marcello Piacentini.


title: Palazzo della Sapienza

text: Con la destinazione a sede dell'archivio di Stato di Roma (avvenuta nel 1936, contemporaneamente allo spostamento dell'Università), vi sono confluiti fondi sparsi in vari edifici della capitale (comprendenti oltre 28.000 pergamene e circa 500.000 tra antichi volumi, registri ecc., che vanno dal IX secolo al XIX secolo): perciò si rese necessario costruire nove livelli di scaffalature metalliche in una colonna libraria alla quale furono sacrificate le volte delle aule di ognuno dei tre piani del corpo di destra.


title: Palazzo della Sapienza

text: Nel secondo dopoguerra ospitò le udienze del tribunale militare britannico - che processò i generali Kurt Mälzer e Eberhard von Mackensen per l'eccidio delle Fosse Ardeatine - e quelle della Corte d'assise che tornò a processare la banda di Amerigo Dumini per il delitto Matteotti. In certa misura il luogo ha poi mantenuto una vocazione giurisdizionale: quando successivamente il Senato della Repubblica ha ricevuto in assegnazione alcuni locali all'interno dell'edificio, li ha tra l'altro adibiti ad ospitare la Giunta delle elezioni e delle immunità parlamentari.


title: Assemblea costituente

text: Unassemblea costituente è un'assemblea eletta e costituita con lo scopo di scrivere, riformare drasticamente e/o adottare una Costituzione, assumendo così il cosiddetto potere costituente. In alcuni casi è lo stesso parlamento eletto che funge anche da assemblea costituente, come nel caso delle Corti Generali spagnole del 1977-1979.


title: Republic F-84 Thunderjet

text: Il Republic F-84 Thunderjet era un cacciabombardiere monomotore a getto ad ala dritta prodotto dall'azienda statunitense Republic Aviation Corporation dalla metà degli anni quaranta.


title: Republic F-84 Thunderjet

text: Considerato uno dei più importanti cacciabombardieri del secondo dopoguerra progettati negli Stati Uniti d'America, venne utilizzato in patria dall'United States Air Force ed esportato in numerose nazioni straniere tra cui l'Italia.


title: Republic F-84 Thunderjet

text: Il progetto originale venne sviluppato in diverse varianti; due di queste, oggetto di sostanziali modifiche tecniche, ricevettero una nuova designazione: l'F-84F Thunderstreak ed il fotoricognitore RF-84F Thunderflash.


title: Republic F-84 Thunderjet

text: Nel 1944 la Republic Aviation Company iniziò a lavorare ad una versione a reazione del proprio cacciabombardiere Republic P-47 Thunderbolt, nel tentativo di realizzare con rapidità un'arma che potesse affiancare l'affidabilità di un progetto collaudato alla novità del motore a getto.


title: Republic F-84 Thunderjet

text: Durante le progettazione però ci si accorse che quest'idea avrebbe prodotto un risultato insoddisfacente (come, analogamente, avvenne per la versione a getto del North American P-51 Mustang); per questa ragione e sulla base dell'andamento del conflitto, la Republic ottenne il consenso allo sviluppo di un progetto completamente nuovo.


title: Republic F-84 Thunderjet

text: La nuova creatura di Alexander Kartveli, ingegnere di origine russa, era disegnata intorno al turbogetto General Electric TG-180 (motore a getto a compressore assiale divenuto in un secondo tempo Allison J35) e si caratterizzava per la semplicità delle linee: la presa d'aria era frontale (il condotto veniva sdoppiato per far scorrere il flusso d'aria sui fianchi dell'abitacolo), le ali erano dritte, a pianta quasi rettangolare ed il carrello d'atterraggio era di tipo triciclo anteriore.


title: Republic F-84 Thunderjet

text: Vennero ordinati tre prototipi, dei quali solamente due vennero effettivamente realizzati; il primo di questi (trasportato presso la Edwards Air Force Base da un Boeing C-97 nel dicembre del 1945) effettuò il primo volo il 28 febbraio 1946.


title: Republic F-84 Thunderjet

text: Il secondo prototipo stabilì nell'estate del 1946 un nuovo primato di velocità in volo livellato: 611 mph, .


title: Republic F-84 Thunderjet

text: Dopo i prototipi (denominati XP-84), venne iniziata la costruzione delle macchine di pre-serie: era prevista la realizzazione di 25 unità che incorporavano alcune modifiche strutturali (la più vistosa riguardava l'installazione di serbatoi di carburante alle estremità alari) e sulle quali venne installato l'armamento di sei mitragliatrici (quattro nel cono di prua e due annegate nello spessore alare, in corrispondenza della radice). Il lotto di pre-serie venne tuttavia ridotto a 16 esemplari, dopodiché si passò alla produzione delle macchine della prima versione definitiva (denominata P-84B).


title: Republic F-84 Thunderjet

text: L'ordine iniziale consisteva in 500 velivoli (ribattezzati, dal giugno del 1948 F-84B) ma, tra il 1947 e il 1948, ne furono consegnati solo 226; gli esemplari successivi vennero prodotti nella versione F-84C (dotata di impianti elettrico ed idraulico migliorati, maggiore capienza dei serbatoi e motore con condotto di scarico accorciato).


title: Republic F-84 Thunderjet

text: Le modifiche alla struttura erano una costante nello sviluppo del Thunderjet e così anche la versione F-84C passò da una commessa iniziale di 409 macchine ad una realizzazione effettiva di 191 velivoli, per poi essere sostituita dalla F-84D equipaggiata con la versione 17D dell'Allison J35, irrobustita negli alettoni e dotata di un sistema semplificato per la ritrazione del carrello d'atterraggio.


title: Republic F-84 Thunderjet

text: Nuove modifiche, per l'ennesima volta, non si fecero attendere e dopo il completamento del 154 °F-84D, la struttura del velivolo venne ulteriormente rivista con la nuova versione F-84E: la lunghezza della fusoliera venne incrementata di 30 cm (consentendo di ampliare le dimensioni della cabina di pilotaggio e di incrementare le dimensioni dei serbatoi di carburante) e vennero introdotti due piloni subalari in grado di accogliere carichi offensivi o, a seconda delle necessità, serbatoi ausiliari di carburante.


title: Republic F-84 Thunderjet

text: Di considerevole importanza fu la predisposizione per l'installazione di razzi JATO (acronimo di Jet-fuel Assisted Take Off); si intendeva, con la spinta aggiuntiva fornita dai razzi, porre rimedio ad una caratteristica che aveva costantemente assillato i Thunderjet fin dalle prime versioni: la necessità di una lunghissima corsa per il decollo che, con l'aumento del peso dei velivoli delle versioni più recenti, aveva prodotto una casistica di decolli abortiti numericamente preoccupante.


title: Republic F-84 Thunderjet

text: Gli sviluppi successivi procedettero parallelamente: la versione F-84F avrebbe adottato l'ala a freccia, dando vita (come detto) ad un velivolo decisamente diverso (il cui nome venne per altro cambiato in Thunderstreak, pur mantenendo la sigla F-84), mentre l'F-84G avrebbe mantenuto l'ala dritta (nonché il nome) delle precedenti versioni e, con le sue 3 025 unità, sarebbe diventata la versione prodotta nel maggior numero di esemplari.


title: Republic F-84 Thunderjet

text: L'F-84G era equipaggiato con un motore Allison J35 (nella versione A-29) di maggior potenza, aveva il tettuccio della cabina di pilotaggio di conformazione modificata rispetto ai precedenti, era dotato di sonda per il rifornimento in volo (posizionata nella semiala sinistra) ed era dotato di pilota automatico in previsioni di missioni a lungo raggio.


title: Republic F-84 Thunderjet

text: L'ultimo sviluppo del progetto riguardò una versione da ricognizione fotografica dell'F-84F, caratterizzata dallo spostamento delle prese d'aria per il motore nelle radici alari poiché il cono di prua ospitava gli apparati fotografici. Anche in questo caso le modifiche apportate diedero vita ad un velivolo decisamente diverso che pur mantenendo la sigla (RF-84F) correlata al progetto originario, venne ribattezzato con il nome di Thunderflash.


title: Republic F-84 Thunderjet

text: Il Thunderjet era una macchina piuttosto convenzionale ma dalla struttura molto robusta. La fusoliera incorporava il motore, disposto a sbalzo ed installato subito dietro il longherone posteriore dell'ala; in questo modo era sufficiente smontare il tronco posteriore della fusoliera per provvedere con facilità alla manutenzione. Il cono di prua era tronco ed aperto anteriormente fungendo da presa d'aria per il motore; il condotto di aspirazione si sdoppiava all'altezza della cabina di pilotaggio, scorrendo ai lati, ed arrivava al motore. Il condotto di scarico era disposto nel terminale di coda, sotto gli impennaggi.


title: Republic F-84 Thunderjet

text: L'ala era rettilinea, con leggera rastrematura verso le estremità, e terminava con un serbatoio di carburante in ogni semiala. Anche gli impennaggi erano rettilinei, caratterizzati da un diedro di 5° nei piani orizzontali.


title: Republic F-84 Thunderjet

text: Il carrello era di tipo triciclo anteriore; risultava insolitamente alto per assicurare che la coda non toccasse il terreno nelle manovre di decollo ed atterraggio.


title: Republic F-84 Thunderjet

text: Tutte le versioni del Thunderjet erano equipaggiate con il turbogetto Allison J35. Questo propulsore, originariamente sviluppato dalla General Electric con la denominazione TG-180. Fu il primo turbogetto a compressore assiale realizzato negli Stati Uniti d'America. La spinta sviluppata dal motore passò dai 17,8 kN della versione J35-15C (installata sull'F-84B) ai 24,9 kN della J35-A-29 (installata sull'F-84G).


title: Republic F-84 Thunderjet

text: L'armamento del Thunderjet era costituito da 6 mitragliatrici Browning M3 da 12,7 mm, di cui 4 disposte nel cono di prua e 2 alloggiate alle radici delle semiali.


title: Republic F-84 Thunderjet

text: I carichi di caduta erano agganciati sotto le semiali e potevano essere costituiti da razzi oppure bombe tradizionali; nella versione F-84G, il Thunderjet fu il primo velivolo monoposto dell'USAF equipaggiato con una bomba nucleare. Nello specifico la bomba era la Mark 7 Thor che veniva lanciata con il sistema del bombardamento in cabrata, con l'ausilio di sistemi LABS ("low-altitude bombing system").


title: Republic F-84 Thunderjet

text: I primi esemplari di P-84B giunsero ai reparti nell'autunno del 1947 e nel mese di dicembre divenne operativo il 14th Fighter Group, di base presso la Columbus Air Force Base.


title: Republic F-84 Thunderjet

text: Al Thunderjet furono presto imposte limitazioni operative riguardanti la velocità massima: questa infatti non doveva superare Mach 0,82 in quanto il velivolo (in regime transonico) tendeva a sollevare violentemente il muso, tanto che si registrarono anche casi di danni strutturali.


title: Republic F-84 Thunderjet

text: La versione F-84D fu la prima a vedere l'impiego operativo in combattimento, durante la guerra di Corea: nel ruolo di intercettore, il confronto diretto con il MiG-15 era proibitivo, stanti le caratteristiche del jet sovietico che lo rendevano estremamente adatto al combattimento manovrato su brevi distanze. Impiegato in missioni di attacco mise in luce robustezza, capacità di trasportare carichi offensivi e stabilità in volo, venendo apprezzato come valida piattaforma di tiro. Nel corso del conflitto i Thunderjet compirono oltre 86 000 missioni, sganciando più di 50 000 t di bombe subendo, nel medesimo tempo, solamente 153 abbattimenti in combattimento. In Corea l'F-84 fu il primo caccia dell'USAF ad utilizzare il rifornimento in volo.


title: Republic F-84 Thunderjet

text: Alcuni esemplari di Thunderjet vennero impiegati nella sperimentazione dei progetti Tom-Tom e FICON relativi all'impiego di caccia parassita, da destinare alla scorta ai bombardieri.


title: Republic F-84 Thunderjet

text: Il Thunderjet venne esportato in molti paesi stranieri, in particolare alle forze armate dei paesi aderenti alla NATO nell'ambito del Mutual Defense Assistance Program, tra cui l'Aeronautica Militare che ne impiegò 254 a partire dal 1952. Venne impiegato in combattimento, a partire dai primi anni sessanta, dalla Força Aérea Portuguesa nel corso dei conflitti svoltisi nei territori delle colonie (la cosiddetta guerra coloniale portoghese).


title: Republic F-84 Thunderjet

text: Grazie anche alla diffusione degli F-84 nelle sue diverse versioni, sono ancora molti gli esemplari conservati ed esposti nei vari musei aeronautici.A Vigna di Valle (RM) nel marzo 2009 sono stati consegnati al Museo storico dell'Aeronautica Militare di Vigna di Valle due F-84 restaurati dall'AMI, un F-84G con la livrea e le insegne della pattuglia acrobatica Tigri Bianche della 51ª Aerobrigata di base ad Istrana (TV)<ref name="Air Press 09/11">Air Press 09/11.</ref> ed un F-84F con la livrea e le insegne del 156º Gruppo del 36º Stormo basato presso l'aeroporto di Gioia del Colle (BA).<ref name="Air Press 09/12">Air Press 09/12.</ref>


title: Ostmark (Austria)

text: Ostmark ("Marca Orientale") era il nome comunemente usato in tedesco per indicare l'Austria dopo <nowiki>l'</nowiki>"Anschluss", l'annessione alla Germania nazista del 1938, ad opera di Adolf Hitler. Al tempo, infatti, il nome "Österreich" ("impero orientale"; da cui "Austria") era vietato, perché non si poteva mettere in discussione l'autorità tedesca-nazista sul territorio fino ad allora austriaco.


title: Ostmark (Austria)

text: La Ostmark nazista non era più suddivisa in Länder, ossia gli stati federali della vecchia Austria; valeva infatti, a partire dal 1938, l'unità amministrativa nazista, il Reichsgau. A differenza di un Land, un Reichsgau era un'istituzione povera di autonomia, come era del resto naturale in uno stato centralista come il Terzo Reich. Inoltre, un "Gau" non era nient'altro che l'ambito territoriale di una sezione regionale del Partito nazista e come tale era diretto dal caposezione locale dell'NSDAP.


title: Ostmark (Austria)

text: A causa dell'abolizione del termine "Austria", le regioni Austria Superiore e Inferiore (in tedesco: "Ober- und Niederösterreich") dovettero cambiare nome, diventando rispettivamente "Oberdonau" e "Niederdonau" ("Danubio superiore" e "Danubio inferiore"). Questi due ambiti geografici vennero peraltro estesi, finendo per inglobare alcuni territori cecoslovacchi germanofoni di confine ceduti alla Germania nel 1938 dopo la Conferenza di Monaco: la parte meridionale del Sudetenland.


title: Ostmark (Austria)

text: L'ambito amministrativo del piccolo Vorarlberg venne abolito, venendo ad entrare nel Reichsgau del Tirolo-Vorarlberg, il quale a sua volta cedeva il distretto di Lienz, ossia il Tirolo Orientale, alla Carinzia. Venne abolito anche il Burgenland, un altro Land di piccole dimensioni.


title: Ostmark (Austria)

text: Durante la seconda guerra mondiale, la Slovenia (ad eccezione delle zone allora già in territorio italiano) venne sottratta alla Jugoslavia e suddivisa tra Terzo Reich, Ungheria e Italia: i territori conquistati dai tedeschi furono inglobati ai "Reichsgau" "austriaci" di Carinzia e di Stiria, mentre al confine in Italia si fondava l'adiacente Provincia di Lubiana (cfr. prima cartina).


title: Ostmark (Austria)

text: Nel 1942 il nome di "Ostmark" venne sostituito dalla dicitura Alpen- und Donau-Reichsgaue. La storia di questa denominazione terminò comunque alla fine della seconda guerra mondiale, nel 1945, quando l'Austria venne occupata dagli alleati, per essere successivamente ricostituita nei confini prebellici.


title: Il grande capo

text: Il grande capo ("The Boss Of It All") è un film del 2006 diretto da Lars von Trier. Debutta in questo film la tecnica dell"'automavision". L'attore Jens Albinus, che in questo film interpreta Kristoffer, interpreta un personaggio dallo stesso nome nel film "Idioti", pellicola a sua volta diretta da von Trier.


title: Il grande capo

text: In Danimarca un'importante società che si occupa di informatica sta per essere venduta ad un burbero islandese, Finnur, che vuole firmare il contratto con il proprietario. Il vero proprietario, Ravn, però non ha mai rivelato la sua identità, fingendo di essere un semplice esperto legale che operava per conto del "grande capo". Decide quindi di assumere un attore disoccupato, Kristoffer, perché reciti la sua parte per concludere la cessione dell'azienda. La firma del contratto viene, però, ritardata e a Kristoffer è richiesto di recitare il ruolo del "grande capo" anche con gli stessi dipendenti, in modo da scaricare il vero proprietario dalle responsabilità delle scelte più impopolari passate e future. La situazione è però destinata a sfuggire di mano.


title: Il grande capo

text: Il drammaturgo Gambini, ossessione di Kristoffer, in realtà non esiste. Von Trier vide quel nome su un camion di alimentari e ne prese spunto. In realtà, come da lui stesso dichiarato in un'intervista, intendeva alludere a Henrik Ibsen. All'inizio del film, come la stessa voce narrante segnala, compare Lars von Trier dietro alla telecamera, riflesso nelle finestre dell'edificio. Al termine della scena in cui Kristoffer e Ravn sono al cinema, nel momento in cui Ravn guarda lo schermo, si sente una delle poesie che fanno parte dell'audio del film "Lo specchio" del regista russo Andrej Tarkovskij.


title: Mario Martiradonna

text: Cresciuto nel Melfi, con cui disputò tre campionati di quarta serie, dopo essere stato rifiutato in un provino in Basilicata dal Montescaglioso, esordì in Serie C nel 1959, con il . L'anno successivo passò alla , in Serie B, e ne vestì la maglia per due stagioni.


title: Mario Martiradonna

text: Nel 1962 passò al Cagliari, squadra a cui si legò per il resto della propria carriera agonistica, ottenendo la prima promozione in Serie A dei sardi (1963-1964) e lo scudetto del 1969-70; fu uno dei quattro giocatori che festeggiarono entrambi gli storici traguardi, oltre a Pierluigi Cera, Ricciotti Greatti e Gigi Riva.


title: Mario Martiradonna

text: In Serie A ha disputato in totale 239 partite e segnato 4 gol. Il primo fu in Cagliari-Lazio (3-0) del 4 aprile 1965, il secondo in Cagliari-Bologna (1-1) del 28 gennaio 1968, il terzo in Cagliari-Fiorentina (2-0) del 22 novembre 1970 e il quarto e ultimo in Cagliari-Palermo (2-0) del 15 ottobre 1972.


title: Contessina de' Medici

text: Nacque nel 1478 a Pistoia dove la famiglia si era rifugiata a causa della Congiura dei Pazzi. Molto amata dal padre, aveva il nome della bisnonna Contessina de' Bardi. Venne battezzata a Firenze nel 1478, subito dopo la nascita, con i nomi di Contessina Antonia Romola.


title: Contessina de' Medici

text: Nel maggio 1494 si sposò con il conte palatino Piero Ridolfi (1467-1525): l'ennesimo matrimonio di prestigio in casa Medici.


title: Contessina de' Medici

text: Quando il fratello Giovanni fu eletto pontefice con il nome di Leone X, Contessina si trasferì a Roma con la famiglia, come fecero anche le sue sorelle Lucrezia e Maddalena, dove formarono un'influente fazione sulla politica papale.


title: Contessina de' Medici

text: Non esistono prima del 1845 notizie di una possibile infatuazione di Michelangelo verso di lei, per cui si tratta probabilmente di una leggenda nata in epoca romantica.


title: Monarca

text: Il monarca (termine derivante dal latino tardo "monarcha(m)", che è dal greco "monárchìs" composto di "mónos" (μόνος) "solo", "unico" e -"árchìs", da "árchein" (ἄρχειν), "governare", "comandare") è un capo di Stato che fino alla nascita delle monarchie costituzionali assommava in sé i tre poteri dello Stato (legislativo, esecutivo e giudiziario).


title: Monarca

text: Il termine "sovrano" ha invece un valore generico, e comprende i vari titoli usati nelle singole monarchie.


title: Monarca

text: Concettualmente il monarca è stato sinonimo di titoli diversi dipesi dalle vicissitudini storiche del paese governato. Sempre storicamente sono esistite monarchie ereditarie e non.


title: Monarca

text: Con l'avvento della monarchia costituzionale o "limitata" i poteri del sovrano non sono più assoluti: essa può essere parlamentare o pura, a seconda che esista o meno il principio parlamentare di necessità di un rapporto di fiducia fra potere esecutivo e legislativo; in tal caso il sovrano ha il diritto di essere consultato, il diritto di incoraggiare, il diritto di mettere in guardia.


title: Monarca

text: La prima nazione a introdurre una forma di monarchia costituzionale è stata l'Inghilterra, a seguito dell'approvazione della "Magna Charta".


title: Monarca

text: Prime figure storiche di monarchi in stati organizzati (anche se atipici) furono gli "ensi", o meglio, i sacerdoti/monarchi della civiltà sumera, in piena Mesopotamia. La prima città in assoluto governata da un "ensi" fu il centro urbano di Urug-Dug (o Nun-Ki), ben più conosciuta come Eridu, la città santa dei Sumeri. Vera prima e potente città-stato sumera, con un suo sacerdote-monarca, fu "Uruk" (2.900/2.500 a.C.).


title: Monarca

text: Il nome del primo di questi particolari sovrani era "Dumuzi" (in accadico, Tamuzu; in ebraico Tammuz) del quale a Uruk è stato ritrovato un tempio accanto alle rovine del Grande Tempio E-anna, la Casa Celeste. "Re Gilgamesh" è comunque il monarca che rimane fra le più antiche, leggendarie figure del passato a cavallo fra storia e mitologia.


title: Monarca

text: Il monarca rimane una figura tipica della Grecia classica più antica. È un fatto che monarchie erano le civiltà micenea e cretese. Anche quando le aristocrazie greche soppiantarono il governo delle città con le oligarchie, regioni come l'Epiro e la Macedonia conservarono invece la loro forma di stati-regno.


title: Monarca

text: Fra le città elleniche fu solo Sparta a conservare il proprio monarca, ma nella forma della "diarchia" (presenza contemporanea di due re - in questo caso i due rappresentanti delle dinastie degli Agiadi e degli Euripontidi, che si ritenevano discendenti di Eracle). Probabilmente l'origine è da ricercarsi in una primitiva forma di governo a tre re, la "triarchia", dalle primitive tre tribù doriche degli Illei, Dimani e Panfili. Col tempo una delle tre figure perse potere.


title: Monarca

text: Nel corso della storia sono stati numerosissimi i titoli utilizzati dai sovrani, a volte più di uno contemporaneamente. I titoli attualmente utilizzati da monarchi di stati sovrani sono:


title: Andrea Cambi

text: Ha fatto numerose tournée, da solo o in collaborazione con vari comici, tra cui Giorgio Panariello, Leonardo Pieraccioni e Carlo Conti, con cui ha preso parte alla trasmissione "Vernice fresca", poi diventata "Aria fresca" e trasmessa su Canale 10, Videomusic e Telemontecarlo. Come "stand-up" comico ha impersonato vari personaggi: il barista Normans, CB Bombolino e la nana della viacard, Alfius, Wess e Schultz, il samurai, l'anonimo e il narratore di favole. È stato inoltre attore in vari film comici.


title: Andrea Cambi

text: Le sue apparizioni più importanti sono state nei film "La cena" di Ettore Scola, "Andata e ritorno" di Alessandro Paci e "Bagnomaria" di Giorgio Panariello, con cui aveva già lavorato in passato in alcune tournée. Nel 1992, assieme a Carlo Monni, aveva inaugurato la prima stagione del Teatro Puccini di Firenze. L'ultimo spettacolo teatrale a cui ha preso parte è stato "Ostaggi, ovvero i tre dell'Ave Maria in mano al lupocattivo" con Carlo Monni e Andrea Kaemmerle. Con questo spettacolo Andrea Cambi è andato in scena per l'ultima volta il 3 gennaio 2009.


title: Finestra

text: La finestra è un'apertura di forma regolare, solitamente quadrata o rettangolare, praticata in una parete verticale, orizzontale o obliqua della muratura per consentire l'ingresso della luce e lo scambio dell'aria tra il vano interno di una costruzione e l'esterno. È in genere dotata di una intelaiatura mobile munita di vetri e imposte (chiamata anch'essa, comunemente, "finestra"). In architettura la finestra ha spesso un autonomo contenuto stilistico e talvolta caratterizza il prospetto, determinandone il movimento.


title: Finestra

text: I Romani furono i primi a dotare le finestre di tamponamento in vetro, una tecnica che poi si perse per scarsità di materiali durante l'alto Medioevo, per venire poi ripresa in larga scala solo nel periodo gotico (XII secolo - XIII secolo).


title: Finestra

text: Nel Rinascimento sono stati introdotti molti tipi di finestre, come la bifora, la trifora, la serliana, l'inginocchiata, l'occhio di bue e l'abbaino, che si apre nella copertura. Dalle influenze moresche e saracene derivano altri stili e accessori della finestra, che è protetta esternamente dalla grata, dalla persiana, dal portello o dal cassettone e all'interno dalla veneziana o dallo scuro.


title: Finestra

text: Si possono avere finestre che raggiungono la quota del pavimento, chiamate anche "porte-finestre"; finestre la cui quota del davanzale è circa di un metro e consente l'affaccio di persone; oppure finestre collocate più in alto, che danno solo luce e aria (nel diritto privato si chiamano infatti "luci").


title: Finestra

text: Inoltre esistono tipi particolari di finestre, detti lucernari o cappuccine, che vengono praticate sulle coperture inclinate.


title: Finestra

text: Il codice civile italiano, all'articolo 900, ne dà una utile definizione relativa al caso che la finestra sia aperta sul fondo del vicino (se cioè la facciata sulla quale si apre sia a filo del confine), distinguendo tra "luce" e "veduta"; si ha una luce quando la finestra permette il passaggio di luce e aria ma non consente l'affaccio sul fondo vicino (cioè non sia possibile guardare fuori né sporgere il proprio corpo, ad esempio nel caso di aperture molto alte sulle pareti), mentre si ha una veduta quando dalla finestra è possibile affacciarsi (sporgersi) sul fondo vicinante e «guardare di fronte, obliquamente o lateralmente». Tale distinzione si rivela utile (oltre che nel detto caso di confine) anche per identificare la funzionalità dell'apertura.


title: Finestra

text: Una finestra è composta da numerosi elementi, suddivisibili a seconda della loro funzione in due tipi: elementi di chiusura (come il telaio, le ante, le vetrate, il cassonetto coprirullo) ed elementi di protezione.


title: Finestra

text: Un tipo di finestra diffusa soprattutto nelle torri campanarie del nord Europa (Bretagna, Normandia, Austria, Germania, ecc.) sono quelle con la struttura tipo "abat-son", che serve, oltre a proteggere la finestra, aperta all'aria, dall'ingresso di pioggia o neve, ad indirizzare il suono delle campane verso il basso.


title: Roccia intrusiva

text: Le rocce intrusive, rocce ignee intrusive o plutoniche sono le rocce magmatiche solidificate all'interno della crosta terrestre.


title: Roccia intrusiva

text: Il lento processo di raffreddamento in parecchi casi ha permesso la formazione di grossi individui cristallini ("fenocristalli") all'interno di una pasta di fondo a tessitura cristallina più o meno fine, differente dalla struttura microcristallina o addirittura vetrosa che si ha nel caso delle rocce effusive. In molti casi, i fenocristalli possono raggiungere dimensioni anche di alcuni centimetri.


title: Roccia intrusiva

text: A seconda della modalità di solidificazione si distinguono in ipoabissali, solidificate a poca distanza dalla superficie ed in spazi di dimensioni limitate, ed in plutoniche, solidificate in profondità.


title: Roccia intrusiva

text: Le rocce possono venire successivamente portate verso la superficie da grandi eventi geodinamici e in alcuni casi finire per affiorare in superficie, per esempio in seguito ad erosione delle masse sovrastanti.


title: Roccia intrusiva

text: Dal punto di vista della composizione e secondo la convenzione IUGS del 1973, le rocce plutoniche si classificano in base alla quantità modale di:


title: Roccia intrusiva

text: In questa classificazione vengono usati soprattutto i minerali sialici (Q, A, P, F) poiché le loro variazioni sono spesso più significative e utilizzabili rispetto ai minerali mafici. Questa classificazione utilizza quindi il doppio triangolo QAPF, o diagramma di Streckeisen, integrato nell'intorno del vertice P da diagrammi che visualizzano anche il rapporto P/M. Le rocce plutoniche si dividono quindi in tre grandi categorie in base alla percentuale di silice libera (ovvero in eccesso, non legata con gli altri elementi per dare silicati, ovvero nella forma di quarzo) e feldspatoidi: soprassature, sature, sottosature. Il concetto di saturazione in silice, alla base del QAPF, è basato sul fatto che i feldspatoidi sono sottosaturi in tale elemento maggiore. Reagendo con tale elemento tendono a dare feldspati. Al contrario un feldspato in formazione in un fuso non potrà mai reagire con la silice, in quanto creerebbe un minerale strutturalmente e stechiometricamente inesistente. La silice residuale in eccesso cristallizza quindi come quarzo. Motivo per cui potremo avere insieme feldspati, plagioclasi e quarzo (rocce sovrassature); plagioclasi e feldspati (rocce sature); feldspati e feldspatoidi (rocce sottosature). Quarzo e feldspatoidi sono quindi antitetici.


title: Roccia intrusiva

text: Le rocce sature sono: alcalisienite, sienite, monzonite, monzodiorite e monzogabbro, diorite e gabbro.


title: Annessione della contea di Nizza alla Francia

text: Lannessione della Contea di Nizza alla Francia è il nome generico dato alla riunificazione (questa è l'espressione utilizzata nel trattato) della Contea di Nizza, allora parte del Regno di Sardegna, alla Francia nel 1860.


text: All'origine dell'annessione ci fu soprattutto il desiderio di Napoleone III di Francia di contenere l'Austria, contribuendo a far sì che l'Italia realizzasse la sua unità. Per evitare, tuttavia, di creare uno Stato troppo potente e quindi potenzialmente pericoloso e confinante con la Francia, l'Imperatore francese chiese in cambio del suo aiuto, il Ducato di Savoia e la Contea di Nizza, due importanti aree strategiche.


text: I principi di questo scambio furono stabiliti nel 1858 durante gli accordi di Plombières, tra Napoleone III e il presidente del Consiglio piemontese Cavour. Dopo la seconda guerra d'indipendenza italiana, il Trattato di Torino del 24 marzo 1860 confermò il cambio di sovranità della città di Nizza. La popolazione nizzarda sembrò inizialmente riluttante all'annessione e personalità come Giuseppe Garibaldi e Carlo Laurenti Robaudi erano decisamente contrarie. La stampa locale si divise: i giornali "La Gazette de Nice" e "Il Nizzardo" erano contrari all'annessione, mentre l"'Avenir de Nice" istituito all'uopo dal governo francese era favorevole. Il plebiscito per l'annessione si tenne il 15 e 16 aprile 1860. I Sì (99,4% dei 25933 votanti) prevalsero nettamente sui No (0,6%) e sugli astenuti (15,6%). Questo, secondo diversi autori, fu l'esito di una operazione, compiuta dalle autorità francesi, di controllo dell'informazione e di occupazione delle posizioni cruciali nella contea, al fine di conformare l'esito del voto alle decisioni già prese. In ciò, si avvalsero della complicità delle autorità italiane, che lasciarono la contea in balia dell'esercito francese. Alcune irregolarità nelle operazioni di voto plebiscitarie vennero successivamente riscontrate, come nel caso di Levenzo (o Levens), dove le stesse fonti ufficiali registrarono, a fronte di soli 407 votanti, 481 voti espressi, naturalmente nella quasi totalità favorevoli all'annessione alla Francia.


text: Un quarto della popolazione di Nizza fu talmente umiliata dal "plebiscito" da decidere di recarsi in esilio volontario in Italia. Precise informazioni sul gran numero di Nizzardi che optarono per la Nazionalità italiana e in particolare per la cittadinanza torinese, fenomeno noto ma sino al 2011 mai documentato analiticamente, sono fornite nel volume "Per Torino da Nizza e Savoia" pubblicato su fonti conservate nell'Archivio Storico del Comune di Torino (v. bibliografia). Nonostante l'esodo, quando nel 1871 si tennero le prime elezioni libere nella contea, le liste filo-italiane guidate da Garibaldi ed impegnatesi ad abrogare l'annessione conquistarono ben il 90,2% dei voti (26.534 su 29.428 voti espressi). A Garibaldi, però, contro la legge fu impedito di parlare davanti all'Assemblea Nazionale di Parigi e la sollevazione nizzarda fu repressa dai Francesi nel sangue. Dunque il governo procedette alla francesizzazione forzata della regione ed alla soppressione della cultura locale italiana.


text: La contea di Nizza diventa ufficialmente parte della Francia il 14 giugno 1860. Viene creato ad hoc il dipartimento delle Alpi-Marittime, il 12°.


title: One Piece - L'isola segreta del barone Omatsuri

text: Dopo averne trovato la mappa, Rufy e la sua ciurma decidono di visitare l'isola Omatsuri dove tutti gli abitanti hanno una strana piantina sulla testa. Il capo di quest'isola è il barone Omatsuri che li sfida ad affrontare dure prove in cambio dell'accesso a luoghi per rilassarsi ed essi accettano.


text: In realtà il barone, molti anni prima, era il capitano di una ciurma pirata, ma, un giorno, una potente tempesta li aveva travolti inghiottendo tutti i suoi compagni. Il barone, unico superstite, era naufragato sull'isola; vivendo in solitudine e impazzito per il dolore, aveva iniziato così ad odiare tutti i pirati fra i quali c'era un forte legame e, cercando di separarli, li attira sulla sua isola e, capitano a parte, li fa tutti mangiare dal Giglio Garofano, una grossa e mostruosa pianta situata sulla sommità di un monte che aveva trovato quando era naufragato lì. Grazie all'energia assorbita dalla pianta, il barone riesce a mantenere in vita i suoi compagni uccisi tempo fa nella tempesta.


text: Dopo avere affrontato e vinto le prime due prove, il rapporto di amicizia fra i membri della ciurma di Cappello di Paglia inizia ad affievolirsi ed iniziano allo stesso tempo a venire rapiti. Grazie all'aiuto di Brief, il capitano di una ciurma eliminata dal barone, e dai pirati Ochanoma Rufy riesce, però, a sconfiggere il barone e a distruggere il Giglio Garofano liberando i suoi compagni.


text: L'edizione italiana del film fu trasmessa su Italia 1 divisa in quattro parti, dal 24 marzo al 2 aprile 2009. Il doppiaggio fu eseguito dalla Merak Film e diretto da Sergio Romanò su dialoghi (edulcorati rispetto a quelli originali) di Luisella Sgameglia. È il primo film della serie in cui Rufy è doppiato da Renato Novara anziché da Luigi Rosa.


text: In Giappone il film è uscito in DVD il 21 luglio 2005 e in Blu-ray Disc il 10 dicembre 2009. In Italia è uscito in DVD e BD il 15 dicembre 2017 nel cofanetto "One Piece Film Collection", distribuito da Koch Media.


text: Il film debuttò al terzo posto del botteghino giapponese nel weekend d'apertura e incassò in totale 1,2 miliardi di yen.


text: Il film fu adattato da Tatsuya Hamazaki in una "light novel", pubblicata in Giappone da Shūeisha il 14 marzo 2005. È l'unico film della serie ad essere stato adattato in "light novel" anziché in "anime comic".


title: Incendio di Mosca (1812)

text: L'incendio di Mosca del 1812 scoppiò il 14 settembre 1812 a Mosca, nel giorno in cui le truppe russe e molti cittadini stavano abbandonando la città, mentre l'avanguardia di Napoleone Bonaparte entrava in città in seguito alla battaglia di Borodino. Il fuoco arse fino al 18 settembre, distruggendo circa tre quarti di Mosca.


title: Incendio di Mosca (1812)

text: Prima di abbandonar Mosca, il conte Rastopcin ordinò di far esplodere o di incendiare il Cremlino ed altri importanti edifici pubblici (comprese chiese e monasteri). Non fu però questa la causa della conflagrazione che distrusse la città. Quando il grosso dell’esercito francese entrò in città, vi erano solo alcuni fuochi. La loro origine non è mai stata accertata, e potrebbero essere dovuti a negligenza o agli ordini di Rostopchin. Oggi la maggior parte degli storici è convinta che la principale causa sia un sabotaggio russo.


title: Incendio di Mosca (1812)

text: Questa versione è confermata dal generale Armand de Caulaincourt. Egli afferma che i sabotaggi si susseguirono per tre giorni. Quella sera scoppiò un piccolo incendio ma fu attribuito alla disattenzione delle truppe. Più tardi (alle 22:30) Coulaincourt fu svegliato dal suo valletto con la notizia che "per tre quarti d'ora la città era stata in fiamme". I fuochi continuarono a scoppiare in punti diversi. Piromani furono arrestati ed interrogati, e dichiararono di aver ricevuto dai propri comandanti l'ordine di incendiare tutto. Nello stesso capitolo si afferma: "La presenza di stoppini infiammabili, tutti uguali, fu considerata da me e da altri come la prova. Io stesso vidi le micce sui luoghi degli incendi, ed altri furono portati all'imperatore". L'autore prosegue dicendo: "Le indagini della polizia portarono ad attribuire la causa degli incendi all'ordine del conte Rostopchin".


title: Incendio di Mosca (1812)

text: Anche la Grande Armata, che aveva predisposto un accampamento militare e stava saccheggiando la città, aveva una parte di responsabilità. La catastrofe iniziò con tanti piccoli fuochi, per poi crescere ed andare fuori controllo. Gli incendi si svilupparono rapidamente, dato che buona parte degli edifici di Mosca era fatta di legno. Nonostante Mosca avesse un corpo di vigili del fuoco, il loro equipaggiamento era stato asportato o distrutto per ordine di Rostopchin. Quando Napoleone si trasferì in un castello fuori città, le sue truppe abbandonarono ogni forma di disciplina ed iniziarono a saccheggiare tutta Mosca. Neanche le aspre punizioni servivano a limitare saccheggi, pestaggi o stupri dei cittadini moscoviti da parte dei francesi.


title: Incendio di Mosca (1812)

text: Tolstoj, nel romanzo "Guerra e pace", ipotizza che l'incendio non sia stato voluto, né da russi né da francesi, ma causato dal fatto di aver dato in mano una città interamente in legno alle truppe d'invasione.


title: Incendio di Mosca (1812)

text: Le date si riferiscono al calendario gregoriano, mentre i numeri fanno riferimento a Clausewitz e Tarle


title: Incendio di Mosca (1812)

text: Furono recuperati circa 12.000 corpi di cui circa 2.000 erano soldati russi feriti morti nell'incendio. L'università statale di Mosca, la biblioteca Buturlin, i teatri Petrovskij e Arbatskij furono completamente distrutti. Molte opere d'arte, tra cui i manoscritti del poema epico "Canto della schiera di Igor'", furono perse per sempre. L'orfanotrofio di Mosca situato nei pressi di Kitaj-gorod, convertito in ospedale, fu salvato dalla polizia locale. La popolazione di Mosca nel 1811 era stimata in 270 000 unità; dopo la guerra, quando i cittadini fecero ritorno, era di sole 215 000 persone. Nel 1840 aveva raggiunto le 349 000 unità.


title: Incendio di Mosca (1812)

text: Le mappe disegnate dalle autorità russe dopo la guerra (soprattutto la mappa militare del 1817 resa pubblica nel 1831) mostrano che la maggior parte del territorio moscovita era stato distrutto dal fuoco. Le più famose eccezioni sono il Cremlino, l'orfanotrofio, la parte settentrionale di Belyj Gorod da via Tverskaja a via Pokrovka, i laghetti Patriarshy ad ovest e gli insediamenti suburbani.


title: Incendio di Mosca (1812)

text: Probabilmente la mappa esagera i danni subiti dalla città, mostrando alcuni blocchi sopravvissuti come se fossero stati distrutti. Ad esempio via Bolshaya Nikitskaya contiene tuttora alcune delle antiche case: le truppe difesero i propri alloggi ed il teatro francese, così come la colonia francese di Kuzneckij Most. D'altra parte, il controllo francese non aiutò il palazzo Batashov (che oggi è l'ospedale Yauzskaya), occupato dal quartier generale di Murat: Dopo due giorni di lotta all'incendio, fu consumato dal fuoco e rase al suolo Taganskij. Gli edifici rimasti fornivano abbastanza spazio per l'esercito francese. Come disse il generale de Marbot: "Si dice spesso che l'incendio di Mosca sia stato la principale causa del fallimento della campagna di Russia. Questa affermazione non mi sembra veritiera. Per prima cosa, la distruzione di Mosca non fu così devastante da non lasciare in piedi abbastanza case, palazzi, chiese e caserme da sistemare l'intero esercito [per un mese intero]". Inoltre molte unità non erano stanziate in città, ma in sobborghi distanti come quello di Ostankinskij (cavalleria leggera) o Chimki (corpi italiani); altri si trovavano a sud per monitorare i movimenti dei russi.


title: Incendio di Mosca (1812)

text: La mancanza di fondi, pubblici e privati, rallentò la ricostruzione di Mosca di almeno cinque anni. In questi anni molte proprietà furono vendute dai proprietari ridotti sul lastrico, ed interi quartieri cambiarono il loro status sociale. Ad esempio, tutte le proprietà situate su via Maroseika furono comprate dai commercianti.


title: Incendio di Mosca (1812)

text: Il disastro permise alle autorità un'occasione unica per pianificare da zero la città. Nel febbraio 1813 Alessandro I di Russia fondò la Commissione degli Edifici di Mosca, con l'ordine di redigere un piano di viabilità cittadino. Il piano regolatore del 1813 redatto da William Heste si rivelò inadeguato, per cui la Commissione assunse numerosi architetti e topografi locali che stesero il definitivo piano del 1817, incorporando l'idea di Heste di ripulire le piazze centrali di Mosca. Nel 1816-1830 fu creato l'Anello dei giardini, una strada circolare che prese il posto di antichi bastioni fortificati, oltre ad altre importanti strade.


title: Incendio di Mosca (1812)

text: La ricostruzione della Piazza Rossa e di Kitaj-gorod fu effettuata da Giuseppe Bove. Nel febbraio 1818 Ivan Martos completò il monumento a Minin e Požarskij, il primo monumento pubblico di Mosca, situato al centro della Piazza Rossa. Bove progetto anche il Quadrato del teatro, e nel 1825 completò il Bolshoi ed il Maly. L'università di Mosca ed altri edifici pubblici furono ricostruiti da Domenico Gilardi e Afanasy Grigoriev.


title: Incendio di Mosca (1812)

text: La carenza di mattoni, pietre e cemento obbligò ad edificare molti edifici con il legno. Gli artigiani locali risposero con la produzione in massa di imitazioni di decorazioni classiche in legno. Molte di queste case furono alla fine distrutte.


title: Melvin Purvis

text: Nacque a Timmonsville, Carolina del Sud da Melvin Horace Purvis, Sr. (1869-1938) e Janie Elizabeth Mims (1874-1927), quinto di dodici fratelli. Suo padre era un allevatore di maiali. Conseguì la laurea in legge presso l'Università della Carolina del Sud ed ebbe una breve carriera come avvocato. Purvis fu un membro del Kappa Alpha Order mentre era nella Carolina del Sud.


title: Melvin Purvis

text: Divenne membro dell'FBI nel 1927 e fu a capo degli uffici della Division of Investigation a Birmingham, Alabama, a Oklahoma City e a Cincinnati. Nel 1932 fu messo a capo dell'ufficio di Chicago dal direttore delle indagini J. Edgar Hoover. Era un uomo colto, coraggioso, noto per essere un tiratore scelto. Catturò più nemici pubblici di qualsiasi altro agente dell'FBI nella storia. Purvis diresse la caccia all'uomo che rintracciò noti fuorilegge come Baby Face Nelson, Pretty Boy Floyd e John Dillinger, che finì ucciso a Chicago il 22 luglio 1934.


title: Melvin Purvis

text: Nonostante i successi, dopo che divenne una figura mediatica per l'arresto di Dilliger, J. Edgar Hoover sostenne che Purvis era stato degradato e che l'agente Samuel P. Cowley era stato messo a capo del caso Dillinger. Cowley fu poi colpito da Baby Face Nelson e Purvis andò a fargli visita in ospedale poco prima che morisse. Purvis venne elogiato per le sue azioni, ma, secondo quanto si dice, provocò l'ira di Hoover, che l'aveva precedentemente sostenuto, poiché Purvis chiese e ottenne pubblicità per il proprio ruolo, mettendo in ombra Hoover ed il resto dell'FBI. In un libro del 2005 co-scritto dal figlio Alston Purvis, Hoover è ritratto come geloso delle attenzioni date a Purvis dopo l'uccisione di Dillinger.


title: Melvin Purvis

text: Uno dei meriti delle imprese ufficiali di Purvis è stato successivamente messo in discussione, in quanto la descrizione della morte di Pretty Boy Floyd vede Purvis e i suoi agenti ucciderlo senza alcun intervento della polizia locale; ma successivamente questa versione viene smentita dall'ufficiale locale Chester Smith e Hoover più tardi dichiarò che Smith aveva sparato per primo. Smith dichiarò inoltre che Purvis e i suoi agenti non spararono prima che Floyd fosse interrogato da Purvis; a quel punto Purvis ordinò all'agente Herman Hollis di sparare a Floyd, che era ormai a terra.


title: Melvin Purvis

text: Tale dichiarazione è stata negata più tardi dall'agente dell'FBI Winfred E. Hopton, che sostenne in un articolo del Time del 1976 che le forze dell'ordine locali arrivarono solo dopo la morte di Floyd. Tuttavia, le autorità locali convennero che fu Chester Smith a sparare effettivamente a Floyd. Nessuna rivendicazione è stata chiaramente dimostrata in un modo o nell'altro.


title: Melvin Purvis

text: Purvis si dimise dall'FBI nel 1935, a soli 31 anni, e in seguito esercitò la professione legale. Nel 1937 si fidanzò con l'attrice Jarratt Janice, ma non si sposarono mai. In seguito sposò Maria Rosanne Willcox ed ebbero tre figli. Comprò la stazione radio WOLH a Florence (Carolina del Sud). Nel 1936 Purvis pubblicò un libro di memorie dei suoi anni come investigatore presso l'FBI, intitolato "American Agent". Gli autori Curt Gentry e Anthony Summers, nelle rispettive biografie del '900 di Hoover, affermano che egli era inizialmente favorevole a Purvis, ma poi divenne geloso della sua fama dopo la cattura di Dillinger e, dopo averlo degradato, lo avrebbe spinto a lasciare l'FBI. Durante la seconda guerra mondiale prestò servizio come ufficiale nei servizi segreti dell'esercito, raggiungendo il grado di colonnello.


title: Melvin Purvis

text: Il 29 febbraio 1960, mentre era nella sua casa a Florence, nella Carolina del Sud, Melvin Purvis morì per un colpo di pistola alla testa inferta dall'arma datagli dai colleghi quando si dimise dall'FBI. L'FBI studiò il caso e lo etichettò come suicidio, anche se il medico legale segnalò di non aver trovato elementi sufficienti per definire la causa della morte come tale. In seguito fu stabilito che la morte di Purvis potrebbe essere stata accidentale, con il colpo partito mentre tentava di estrarre un proiettile tracciante inceppatosi nella pistola. Aveva 56 anni.


title: Marca Trevigiana

text: Marca Trevigiana è un'espressione sorta nel XII secolo per indicare il territorio che si estendeva attorno alla città di Treviso.


title: Marca Trevigiana

text: Non esistette mai una vera e propria marca di Treviso (ovvero una circoscrizione del Sacro Romano Impero retta da un marchese), quindi con questa locuzione ci si riferiva a un'area geografica con confini non meglio precisati: ora la zona orientale della Marca di Verona, poi quella occidentale della Marca del Friuli, quindi il territorio del libero comune di Treviso (l'area compresa tra i fiumi Brenta e Piave, cui si aggiunse anche l'Opitergino). Risale al Duecento la definizione di "Marca gioiosa et amorosa" data al territorio in un periodo particolarmente fiorente dal punto di vista politico ed economico. Da non confondere con l'antico titolo di conte di Treviso dei Collalto.


title: Marca Trevigiana

text: La più antica definizione dei confini della Marca Trevigiana si trova in un verso leonino del XII secolo “Monti, Musoni, Ponto Dominorque Naoni” che significa: dai monti del bellunese alle lagune venete e dal fiume Musone, che scorre ad occidente nei pressi di Castelfranco, fino al fiume Noncello che bagna Pordenone).


title: Marca Trevigiana

text: A partire dal XIV secolo l'espressione servì per riferirsi alla totalità delle conquiste veneziane in terraferma.


title: Marca Trevigiana

text: Nel 1381, al termine della guerra di Chioggia, i Veneziani furono costretti a consegnare Treviso e i territori circostanti al duca d'Austria. Leopoldo III d'Asburgo si fregiò dunque, utilizzandolo per la prima volta, del titolo di Marchese di Treviso ("Marchionem totius patriae"). Il principe continuò ad utilizzarlo, ormai con valenza puramente onorifica, anche dopo la cessione della Marca al signore di Padova.


title: Marca Trevigiana

text: Anche don Pedro del Portogallo, investito nel 1418 dall'imperatore Sigismondo di Lussemburgo, utilizzò il titolo di Marchese di Treviso: in questo caso l'investitura è però fin dal principio puramente onorifica, la Marca era infatti, già a partire dal 1389, passata alla Serenissima.


title: Un eroe borghese

text: Un eroe borghese è un film del 1995, diretto da Michele Placido, tratto dal romanzo omonimo di Corrado Stajano che narra la drammatica storia vera di Giorgio Ambrosoli.


title: Un eroe borghese

text: Il film si svolge a Milano negli anni settanta e racconta la vicenda dell'avvocato Giorgio Ambrosoli e delle sue indagini sulle attività finanziarie illecite del banchiere siciliano Michele Sindona, delle cui banche era stato nominato commissario liquidatore. Nel 1974, l'avvocato Giorgio Ambrosoli viene nominato commissario liquidatore della Banca Privata Italiana: quarantenne, uomo corretto, onesto ed innamorato della moglie Annalori e dei tre figli - Filippo, Francesca, Umberto - si mette al lavoro, mentre all'esterno clienti e depositanti tumultano per i loro conti. Lavoratore indefesso, Ambrosoli non sa ancora in quale groviglio di misteri si trova e quale sfida si è assunto: la Banca, con sede a Milano, è infatti del siciliano Michele Sindona, ultrapotente finanziere. La "mappa" delle banche e delle società che possiede è fittissima, in Italia e fuori confine.


title: Un eroe borghese

text: Sindona è fuggito a New York e dall'Hotel Pierre dà i suoi ordini: la mafia lo sostiene e quantità enormi di danaro escono dall'Italia, o vi rientrano in oscure operazioni di riciclaggio, o si diffondono come una metastasi nel grande impero siciliano, che ha intessuto stretti rapporti non solo con altri uomini di finanza, ma con politici e industriali. Ambrosoli è aiutato da Silvio Novembre, maresciallo della Guardia di Finanza, che da collaboratore gli diventa amico, mentre l'ambiente interno dell'istituto bancario osteggia il liquidatore e la stessa Banca d'Italia non sembra offrirgli tutto l'appoggio necessario. Quando vengono scoperte malefatte, giri tortuosi, società fasulle e difetti di documentazione per operazioni di enormi proporzioni, Sindona, furioso, passa all'attacco. Ci saranno citazioni a carico di Ambrosoli, minacce telefoniche e blandizie varie, ma l'avvocato non cede: presenta la sua relazione, che è un vero e proprio atto d'accusa, egli si rifiuta di modificarne le conclusioni, perché - onesto com'è - gli appare mostruoso ed intollerabile che lo Stato debba intervenire con erogazioni a proprio carico. Intanto sono in circolazione i nomi di esponenti politici al vertice, come corrotti o protettori di Sindona che ha agganci dovunque.


title: Un eroe borghese

text: La stessa vita familiare di Ambrosoli è diventata più che faticosa: sua moglie è allarmata, i bambini non vedono più il padre, che per fortuna ha trovato in Novembre un collaboratore onesto e tenace. Dopo che è stato invitato, nel 1978, a deporre davanti al Gran Giurì di New York, rientrando a Milano Ambrosoli ha ormai dietro di sé l'odio mortale di Sindona, la cui posizione giudiziaria negli Stati Uniti è compromessa. La stessa mafia abbandona al suo destino il finanziere, che dà l'ordine di eliminare l'avvocato milanese. Rinnovate minacce telefoniche non impediscono ad Ambrosoli di assolvere al suo compito. Rientrando una sera a casa (tra l'altro non gli è stata mai data una scorta), mentre i suoi familiari si trovano sul lago di Como, Joseph Aricò, sicario italo-americano, lo uccide con quattro colpi di rivoltella.


title: Ice MC

text: Nato da genitori di origini giamaicane, è vissuto a Nottingham dove ha frequentato la scuola. Proprio in ambito scolastico nacque il suo nome d'arte "ICE" (in seguito si scoprì essere tratto dalle iniziali di Ian Campbell Esquire). Dopo aver lasciato la scuola, a partire dal 1983 si unisce a un gruppo di ballerini di break dance con i quali si esibisce in tutta l'Europa.


title: Ice MC

text: Nel 1989 conosce in Italia il produttore musicale Roberto Zanetti, che gli dà la possibilità di pubblicare dei singoli. Quello stesso anno esce dunque il suo primo singolo "Easy", in stile hip house, che riscosse un buon successo in tutto il continente e in particolar modo in Italia, dove raggiunse la top5 delle classifiche, e in Germania, dove arrivò in Top 3. L'anno successivo furono invece dati alle stampe i singoli "Cinema" e "Scream", e il suo primo album "Cinema", tutti di grande successo commerciale.


title: Ice MC

text: Nel 1992, il suo secondo album "My World" non riuscì a bissare il successo del suo predecessore poiché la hip house in quel periodo aveva meno seguito. Nel 1994 ha però la possibilità di incidere un terzo album, "Ice'n'Green", a cui partecipò anche Alexia. L'album scalò le classifiche mondiali così come i tre singoli estratti da esso: "Think About The Way" (usata nel 1996 come colonna sonora del film "Trainspotting"), "It's a Rainy Day" e "Take Away the Colour". Visto il grande successo, l'album venne pubblicato anche negli Stati Uniti dove ricevette una buona accoglienza di critica, e venne ristampato come "Ice'n'Green - The Remix Album", che conteneva in aggiunta alcuni remix dei singoli pubblicati nel 1996. Nello stesso anno ICE MC decise di abbandonare Alexia e Zanetti a causa di alcune incomprensioni e pubblicò il successivo album "The Dreadatour" con il produttore dei Masterboy. Dall'album fu estratto solo una canzone di successo, "Give Me the Light", ma il lavoro non fu comunque un successo a causa del tramonto della musica eurodance.


title: Ice MC

text: Nel 1998 infine, pubblicò dei singoli promozionali, "Busy Body" e "Energy", sempre prodotti da Masterboy, ma non riuscì ad attirare l'attenzione. Dopo gli ultimi insuccessi decise di ritornare in Inghilterra e di ritirarsi dal mondo della musica, anche a causa di alcuni problemi personali. Nel 2002 torna in contatto con Roberto Zanetti con il quale produce un nuovo album, "Cold Skool", e un nuovo singolo, "It's a Miracle", entrambi del 2004 che però risultarono essere l'ennesimo insuccesso. Nel 2008 la canzone "It's a Miracle" ha vissuto una straordinaria rinascita, venendo rivalutata da vari DJ house, e trovandosi in testa alle preferenze del pubblico giovanile.


title: Ice MC

text: Il 15 luglio 2016, l'etichetta discografica DWA Records pubblica il nuovo singolo della musicista e compositrice Alexandra Damiani featuring Ice MC "It's a Rainy Day", il brano infatti contiene le voci originali del 1994 di Alexia e Ice MC.


title: Todd McFarlane

text: Conosciuto soprattutto per aver creato i personaggi di Venom e Spawn, tra gli anni ottanta e gli anni novanta McFarlane diventò uno degli autori di maggior successo realizzando due testate della Marvel Comics sull'Uomo Ragno. Nel 1992 fondò insieme con altri autori la Image Comics e pubblicò per essa il fumetto Spawn, che segnò un record di vendite e fu il primo importante fumetto di cui l'autore deteneva i diritti sullo sfruttamento della proprietà intellettuale.


title: Todd McFarlane

text: Nel primo decennio del XXI secolo McFarlane scrive e disegna molto meno, per dedicarsi maggiormente alla sua carriera da imprenditore con la McFarlane Toys, che si occupa di action figure e con la Todd McFarlane Entertainment, uno studio per film e animazioni. McFarlane è anche proprietario della squadra di Hockey Edmonton Oilers ed è un grande collezionista ed appassionato di oggetti riguardanti il baseball.


title: Todd McFarlane

text: Diplomatosi alla William Aberhart High School, Todd è sempre stato un accanito lettore di fumetti di genere supereroistico e diventa un avido collezionista a partire dall'età di 16 anni. Diviene un collezionista compulsivo arrivando a comprare qualsiasi albo pubblicato da Marvel o DC Comics. La sua passione lo porta a lavorare presso una fumetteria e a cimentarsi con il disegno. Le sue prime influenze sono John Byrne e George Pérez. Più tardi rimane affascinato anche da Neal Adams, Gil Kane, Walter Simonson, Arthur Adams, Michael Golden e Frank Miller. Todd afferma che per elaborare il suo stile ha attinto da diversi autori cercando di carpire da ognuno quello che riuscivano a fare meglio. Alla fine il suo modo di disegnare diviene (a suo dire) un amalgama di Jack Kirby, Gil Kane e Marshall Rogers.


title: Todd McFarlane

text: Nei primi anni ottanta McFarlane frequenta la Eastern Washington University e studia arti grafiche; lavora anche in una fumetteria vendendo alcuni suoi disegni di supereroi famosi e gioca a baseball a livelli universitari. Durante e dopo il college Todd spera ancora di diventare giocatore di baseball a livello professionistico. Il suo piano è di disegnare fumetti durante la giornata e dedicarsi all'attività sportiva di sera. Come teme però non ha doti a sufficienza per sfondare nel baseball professionistico e così gli viene utile l'attività svolta ad affinare le sue doti artistiche e la pazienza nell'aver spedito centinaia di suoi disegni alle case editrici. In questo periodo gli è molto utile aiutare il padre che lavora nel campo della stampa e distribuzione. I meccanismi e le problematiche che stanno dietro alla pubblicazione materiale di una rivista saranno utili nel momento in cui si staccherà dalla Marvel per fondare la Image.


title: Todd McFarlane

text: Il suo primo lavoro per una delle Big-Two arriva nel 1984 quando gli vengono affidate delle storie per la serie "Coyote" dell'etichetta Epic Comics (della Marvel). Tra il 1985 e il 1987 lavora però prevalentemente per la DC Comics. La serie su cui si cimenta più a lungo è "Infinity Inc." e varie serie di Batman. Fra queste ultime spiccano gli episodi di "Detective Comics" che compongono la saga "". Todd si trova in sintonia con il Cavaliere Oscuro in quanto eroe solitario e "creatura della notte" (così definito dallo stesso Todd).. Inoltre è affascinato da personaggi che possono essere deformati graficamente attraverso la manipolazione del costume che indossano e che agiscono nelle atmosfere cupe tipiche delle storie di Batman. McFarlane ci tiene però a precisare che non ha un personaggio preferito del duo DC-Marvel.


title: Todd McFarlane

text: Ogni volta che si deve cimentare in un incarico, che sia l'incredibile Hulk o l'Uomo Ragno, si dedica ad ogni tavola con il massimo della dedizione. Inoltre in questa fase della sua carriera preferirebbe dedicarsi a personaggi che si trovano in difficoltà con le vendite degli albi, piuttosto che non prendere le redini di qualche serie dedicata agli X-Men (che all'epoca erano i best seller dei comic statunitensi). Tra l'altro, se c'è una tipologia di fumetto che non gli aggrada è proprio quella delle serie con team di supereroi, questo dopo l'esperienza passata a disegnare gli albi del supergruppo della serie "Infinty,Inc." Si dichiara non portato a gestire graficamente una moltitudine così varia di supereroi in una stessa tavola. Trova invece che il suo collega e amico Jim Lee sia tra i più bravi artisti in assoluto nel dedicarsi ad opere di questo tipo. Lee diviene infatti famoso per il suo lavoro sui gruppi mutanti della Marvel e, negli anni novanta, per la creazione del team Wildcats, pubblicato inizialmente dalla Image e poi inglobato nell'universo DC.


title: Todd McFarlane

text: Un esempio da seguire lo trova invece in Frank Miller, un autore completo, capace di scrivere e disegnare grandi opere, sia che si tratti di personaggi Marvel-DC o da lui stesso creati. A questo si aggiunge l'impresa compiuta da Miller a fine degli anni settanta quando, alla Marvel, gli viene affidata la serie dedicata a Daredevil, in forte crisi di vendite e prossima alla chiusura. Avuta carta bianca da Jim Shooter (redattore capo della Marvel), Miller crea una saga epocale e innovativa, riportando nei primi anni ottanta Il Diavolo di Hell's Kitchen alla popolarità. Queste storie sono inoltre il preludio ad uno dei maggiori capolavori del fumetto quale Il ritorno del Cavaliere Oscuro. Altro aspetto che ammira dell'autore newyorkese è la capacità e l'audacia di rinnovare continuamente il suo stile, passando da un'impostazione in "stile-Marvel anni settanta" (adattato sulle opere di John Buscema), ad una gestione più personale ed cinematografica delle vignette per poi approdare ad un bianco e nero fortemente ispirato dai temi noir e dal fumetto europeo, evidente nelle opere che compongono l'affresco di Sin City.


title: Todd McFarlane

text: Nonostante lascia la "DC" per dedicarsi ai personaggi "Marvel". Questo perché nel 1987, con l'arrivo di Tom DeFalco come Redattore Capo (al posto di Jim Shooter) si apre per la Casa delle Idee un periodo in cui si dà fiducia ai nuovi autori e si cerca di rinnovare il parco testate. Bisogna infatti tentare di rispondere al rilancio dei personaggi della rivale "DC Comics" dopo la miniserie Crisi sulle Terre infinite che non solo attira nuovi lettori ma anche quegli artisti quali John Byrne e Frank Miller che molto avevano contribuito al successo della "Marvel" tra la fine degli anni settanta e i primi anni ottanta. In questo contesto L'editor DeFalco affida i personaggi più importanti "Marvel" ad artisti giovani (e non ancora completamente affermati). Sono Rob Liefeld su New Mutants (poi X-Force), Marc Silvestri sulle testate mutanti tra le quali Wolverine e Jim Lee sugli X-Men. A Todd viene affidata la serie su Hulk che riesce a rilanciare insieme a Peter David (ai testi), i due ricreano interesse intorno al personaggio e ne creano una nuova personalità denominata "Hulk Grigio".


title: Todd McFarlane

text: Ormai divenuto un artista di punta, nel 1988 ottiene l'incarico di disegnare la storica testata dell'Uomo Ragno cioè "Amazing Spider-Man" (ai testi David Michelinie). Tom De Falco gli chiede di rinnovare graficamente il personaggio e di cercare di dare nuovo lustro al portabandiera della Marvel. Il successo arriva anche in questa occasione e McFarlane contribuisce, tra l'altro, a creare una delle nemesi più popolari dell'Uomo Ragno, ovvero il supervillain Venom. Versione speculare dell'arrampicamuri, Venom è dominato da un costume in rapporto simbiotico con chi lo indossa, aspetto che poi sarà in parte ripreso con Spawn. McFarlane arriva a cambiare in modo considerevole l'aspetto del supereroe rendendolo più "ragnesco": gli arti più sottili, occhi grandi e ragnatele "a spaghetti" (per sua stessa ammissione riprese da Michael Golden); questa revisione fu storica ed è tuttora presente nelle versioni di alcuni disegnatori attuali. Nell'arco di due anni Todd riesce ad accattivare i lettori con il suo stile caratterizzato da anatomie distorte, pose impossibili e scene d'azione iperdinamiche. Nel 1990 "The Amazing Spider-Man" torna ad essere il titolo più venduto della Marvel con una media mensile di 334 mila copie vendute, la cifra più alta registrata per l'Uomo Ragno dal 1969. McFarlane non è però soddisfatto in quanto non ha il pieno controllo creativo essendo affiancato dallo scrittore David Michelinie.


title: Todd McFarlane

text: McFarlane arriva ad ottenere la possibilità di avere pieno controllo su una serie, quindi scriverne le storie oltre che disegnarle. La Marvel vuole approfittare del nuovo periodo di popolarità di "Spider-Man" a cui sono già dedicate 3 serie regolari quali "The Amazing Spider-Man", "Spectacular Spider-Man" e "Web of Spider-Man" e ne vuole aggiungere una quarta che affida interamente a Todd, come scrittore e disegnatore. L'opera esce il 19 giugno 1990 con il titolo "" di cui McFarlane è autore completo. Todd è però perplesso in quanto crede che il personaggio sia inflazionato e difatti non può da subito utilizzare i villain che vorrebbe perché già opzionati per le storyline delle altre serie ragnesche, deve optare per "Lizard" nel suo primo story-arc "Torment". Carol Cavish, responsabile per lo sviluppo e promozione delle nuove produzioni Marvel cerca di sfruttare l'opportunità data dal lancio di una nuova serie di "Spider-Man" utilizzando una tecnica di marketing e distributiva molto aggressiva. Del primo numero, oltre alla versione regolare, vengono distribuite altre versione quali quella "silver tinted cover" (con basso rilievi argentati in copertina), una imbustata con il banner "Collector's Item - Issue 1", e la "Platinum tinted cover". I collezionisti, attratti dalle copertine varianti, dal n.1 della serie e dal nome di Todd McFarlane, si vogliono accaparrare tutte le versioni dell'albo, spesso acquistandone più copie. Si genere un trend di mercato che (nel bene e nel male) caratterizzerà i primi anni novanta portando ad una bolla speculativa senza precedenti nella storia del fumetto. A beneficiarne è il nuovo titolo dell'Uomo Ragno e Todd McFarlane, il cui primo numero vende 2 milioni trecentocinquanta mila copie. Si tratta di una cifra record se si esclude la "Golden Age" dei comic, soprattutto il periodo tra fine anni trenta e i primi anni quaranta. Per Todd rimane a tutt'oggi l'albo che ha venduto più copie tra quelli da lui realizzati in carriera. Il successo lo porta ad essere una star assoluta del settore e rafforza le convinzioni nelle proprie capacità e nelle potenzialità che può avere un titolo collegato al suo nome, anche se, come già sottolineato, si trattano di cifre gonfiate da un fenomeno speculativo. In ogni caso questo evento è fondamentale per dare fiducia a Todd quando da lì a un paio d'anni prende decisioni radicali riguardo alla sua carriera e al rapporto con le Big-Two (Marvel e DC). La Marvel capisce di avere tra le mani un titolo best-seller, questo permette all'autore canadese di avere una certa libertà e Todd ne approfitta subito per avvolgere il personaggio in atmosfere più cupe e dalle tinte horror, mettendolo a confronto con nemici "mostruosi", da Lizard a Hobgoblin. McFarlane ammette di aver sempre patito il fatto di dover disegnare villain o personaggi a lui non congeniali, con questa serie ha modo di mettere sulla pagina quello che più è in sintonia con le sue corde narrative. Nonostante le premesse, però, le limitazioni e costrizioni della dirigenza Marvel non tardano però ad arrivare. Todd è più volte costretto a ridisegnare le tavole in quanto non consone al "Codice dei fumetti". Il successo della serie è strepitoso e la Marvel non vuole turbare i lettori o dare l'impressione di rompere il patto non scritto della Comics Code Authority.


title: Todd McFarlane

text: McFarlane è frustrato ma il pretesto per lo scontro definitivo con Tom De Falco arriva con le tavole di "Spider-Man" n.16, qui a Todd viene chiesto di rifare una scena in cui Juggernaut viene colpito in un occhio da una spada. Questo stratagemma sfrutta uno dei pochi punti deboli del mutante e della sua armatura. De Falco blocca tutto e sostiene che la Marvel non può mostrare un possibile danno al bulbo oculare. McFarlane replica che in passato su "Daredevil", Frank Miller ha fatto trafiggere Elektra all'addome da Bullseye. La replica del Redattore Capo della Marvel è che in quella vignetta non si vede la spada attraversare il costume ma vi è solo un allungamento del tessuto e non si vede sangue o un esplicito attraversamento della carne. McFarlane trova assurde le spiegazioni ed ha la scusa giusta per lasciare la casa editrice. Non bisogna sottovalutare che nello stesso periodo la moglie aspetta il primo figlio e l'artista ha guadagnato molto negli ultimi anni, si può permettere un periodo sabbatico. Inoltre è a conoscenza delle trattative del suo amico (di allora) Rob Liefeld con la Malibu Comics per cercare di pubblicare una serie indipendente e di cui possa detenere i diritti. Si tratta del gruppo Youngblood, dopo i numerosi personaggi creati per la Marvel, tra i quali Deadpool e Cable, ora Rob vuole produrre un'opera di cui poter controllare i diritti e guadagnare di più sulla rendita delle vendite. Da sottolineare che nel 1991 esce "X-Force" n.1, dello stesso Liefeld (pubblicato dalla Marvel) che vende cinque milioni di copie. In quanto a vendite viene battuto da "X-Men" n.1 di Jim Lee che vende 8 milioni di copie (divenendo l'albo più venduto di sempre fino ad allora).


title: Todd McFarlane

text: Questi successi sembrano rafforzare la forza degli autori, soprattutto i disegnatori che si sentono le nuove "rock star" del fumetto. McFarlane capisce che sarebbe il momento giusto per aiutare tutti i suoi colleghi formando un sindacato che pretenda un trattamento più equo nei confronti degli artisti e scrittori che creano le storie e saghe dei fumetti determinandone il successo. Todd sostiene che la maggior parte dei suoi colleghi che lavorano per le Big-Two (ovvero Marvel e DC) non riescono a pagarsi una casa o un'auto e hanno difficoltà a mantenere un'assistenza sanitaria e farsi una pensione. Si tratta delle stesse persone che tra la fine degli anni ottanta e i primi anni novanta arrivano a far vendere milioni di albi ai loro datori di lavoro. L'obbiettivo di McFarlane però fallisce in quanto non trova il supporto necessario per creare un sindacato. I disegnatori e scrittori hanno paura di perdere il lavoro per la Marvel o DC se dovessero agire in modo da indispettire la dirigenza di questo duopolio. Todd è deluso perché il progetto fallisce proprio a causa di chi più ne aveva bisogno e questi non è certo lui che grazie alle vendite ottenute al suo run sull'Uomo Ragno si è potuto garantire una certa sicurezza economica. Inoltre lui, Liefeld, Jim Lee e Marc Silvestri sono i più pagati e richiesti dal mercato, se dovessero perdere il lavoro alla Marvel, la DC li accoglierebbe a braccia aperte. Diviene evidente che la strada da seguire per dare agli autori la dignità e la sicurezza economica che desiderano si trova all'esterno delle Big-Two. Bisogna guardare al mercato indipendente e alla continua crescita del "Direct Market", si intravede la possibilità di creare un forte terzo polo dell'editoria a fumetti che garantistica indipendenza creativa e pieno possesso dei diritti sui personaggi creati (i fumetti "creator-owned").


title: Todd McFarlane

text: Dopo 15 numeri mensili di "Spider-Man", McFarlane viene coinvolto da Rob Liefeld nel progetto di creare una nuova casa editrice indipendente. Todd è entusiasta e insieme ad altri sei artisti lascia la Marvel, si tratta di Rob Liefeld, Erik Larsen, Jim Lee, Jim Valentino, Marc Silvestri e Whilce Portacio. I sette diventano partner fondatori della Image Comics nel 1992, inizialmente si appoggia alla Malibu Comics per poi divenire completamente indipendente una volta strutturatasi. Ognuno dei suoi partner fonda un proprio studio a parte Whilce Portcaio che si affianca alla Wildstorm Productions di Jim Lee. L'iniziativa presenta delle incognite ma Todd è fortemente convinto che si tratti dell'unica strada percorribile per non farsi sfruttare dalla Marvel o dalla DC, i quali detengono i diritti dei personaggi e di conseguenza la maggior parte degli introiti per le vendite dei fumetti e tutto il guadagno derivante dal marketing o da eventuali prodotti cross mediali. Tutti i fumetti pubblicati dalla Image sono infatti "creator-owned" quindi gli autori/artisti detengono in prima persona la proprietà e i diritti sui personaggi da loro creati, con piena libertà creativa e nessuna interferenza editoriale. McFarlane arriva da un periodo di dissapori con la Marvel e da diversi mesi sabbatici dalla sua attività da fumettista, ma in questo modo ha avuto tempo, più dei suoi soci, di prepararsi al debutto della sua serie "Image". Le idee sono chiare, riprendere un personaggio quale "Spawn", da lui già abbozzato negli anni settanta e puntare, inizialmente, tutti i suoi sforzi su una serie regolare dedicata al personaggio creando intorno a lui una mitologia e personaggi di supporto che potessero reggere una pubblicazione destinata a durare anni. Lo studio di McFarlane prende il nome Todd McFarlane Productions e debutta nel maggio 1992 con il lancio della serie regolare mensile "Spawn", il cui primo numero vende un milione e settecentomila copie, un record ancora valido per i fumetti indipendenti. La scommessa di Todd è vinta in quanto nonostante l'albo abbia venduto meno che non il top-seller "Spider-Man" n.1 (del 1990), da lui realizzato e pubblicato dalla Marvel, arriva a guadagnare di più in quanto unico depositario della proprietà intellettuale del personaggio. A questo si aggiunge il fatto che nell'arco dell'intera decade il titolo rimane tra gli albi più venduti del mercato fumettistico riuscendo frequentemente a superare le vendite di icone quali Superman, Batman e Spider-Man.


title: Todd McFarlane

text: McFarlane scrisse e inchiostrò "Spawn" fino al numero 73, pur con alcune pause e collaborazioni con personaggi come Alan Moore, Neil Gaiman, Dave Sim e Frank Miller, mentre realizzò le matite fino al numero 24, quando lasciò definitivamente il testimone a Greg Capullo, il quale secondo lo stesso McFarlane è stato il miglior disegnatore ad aver realizzato "Spawn", dandone l'interpretazione grafica migliore di sempre (anche della sua). McFarlane è tornato a scrivere le storie di Spawn in prima persona (con il supporto di Jon Goff) a partire dal n.185 della serie, dopo l'abbandono del precedente sceneggiatore David Hine. Con questo albo introduce un nuovo personaggio come alter ego di Spawn e si propone di seminare nuovi spunti narrativi alla serie, partendo dall'ambiziosa storyline in 10 parti "Endgame". A partire dal n.201 fino al n.215 appare nei crediti un nuovo scrittore dal nome "Will Carlton" che però risulterà essere uno pseudonimo dello stesso McFarlane.


title: Todd McFarlane

text: Parallelamente al suo lavoro di fumettista crea la McFarlane Toys, casa che si occupa di action figure, all'inizio legate solo ai personaggi della serie Spawn e poi basate su soggetti e tematiche più varie. Il livello di qualità impone "de facto" un nuovo standard in questo settore e lo stesso target si sposta verso un pubblico più adulto, ispirandosi anche a personaggi iconici quali i cantanti (come Elvis Presley) e gli atleti di vari sport (baseball, hockey, football e basket). Non mancano serie di "action figure" ideate sui personaggi di film molto popolari come "Terminator", "Matrix" e "Shrek".


title: Todd McFarlane

text: Nel 1996 McFarlane fondò la Todd McFarlane Entertainment, uno studio per film e animazioni. In collaborazione con la New Line Cinema, produsse nel 1997 il film Spawn; produsse anche la serie animata "Spawn", i video musicali "Do the Evolution" (1998) dei Pearl Jam, "Freak on a Leash" (1999) dei Korn e "Land of Confusion" (2006) dei Disturbed. Contribuì inoltre alle sequenze animate del film "The Dangerous Lives of Altar Boys" (2002). Nel 2001 McFarlane disegnò il logo per gli Edmonton Oilers, che in parte possiede. Nel 2003 McFarlane ha creato anche il personaggio Necrid per il videogioco "Soulcalibur II" e nel 2011 ha collaborato alla realizzazione del videogioco occupandosi dell'artwork.


title: Todd McFarlane

text: Nell'ottobre del 2019 la serie di "Spawn" raggiunge lo storico traguardo rappresentato dal n.301, un record per un titolo realizzato per il mercato indipendente. Per l'occasione Todd McFarlane torna a realizzarne i disegni. L'albo segna un certo interesse e vende più della media della serie negli ultimi due decenni. Negli anni novanta Spawn era stato un costante best-seller, quasi sempre nelle top ten delle vendite ma negli anni duemila ne è cominciato il declino il titolo sembrava ormai languire nelle vendite perdendo anche lo status di flag title della Image. Todd non ha però perso la sua intraprendenza e fiducia nel proprio personaggio e nelle sue idee. Nel febbraio 2021 annuncia quindi, a sorpresa, di voler lanciare lo "Spawn Universe". Andando contro quella che sembra la tendenza di un mercato che sembra non premiere più gli storici primi super eroi della Image, dichiara di voler lanciare nuovi titoli legati al personaggio di "Spawn" e di crearne un universo espanso che possa rivaleggiare con altre iniziative simili del fumetto indipendente quali il "Mignolaverse" di Hellboy (creato da Mike Mignola) o il Black Hammer Universe creato da Jeff Lemire. Ma il progetto di McFarlane è più ambizioso e punta a sfidare il Marvel Universe e quello "DC". Come da lui dichiarato: «Si tratta di un progetto a lungo termine che avrà bisogno del contributo di decine di autori per creare centinaia e centinaia di personaggi...Marvel e DC hanno dimostrato come un insieme di personaggi, in un universo condiviso, può risonare in tutto il mondo». Afferma inoltre che si tratta di una scelta (e un azzardo) molto importante per la sua vita professionale, ma si tratta della terza scommessa di questo tipo fatta nel corso della sua decennale carriera. La prima è quando ha lasciato la Marvel quando ne era l'autore di punta, e tra i più pagati al mondo, per fondare la Image. La seconda è stata quella di puntare tutto il suo impegno come fumettista su un nuovo e sconosciuto personaggio quale Spawn. Bisogna sottolineare che alla Marvel si occupava di titoli quali la nuova serie di "Spider-Man" il cui primo albo aveva stabilito la cifra record di quasi due milioni di copie vendute, portando McFarlane tra gli autori best-seller della storia del fumetto statunitense. In ogni caso le prime due scommesse sono state vinte e adesso alza ulteriormente la posta arrivando a dover essere il consulente creativo di altre tre nuove serie, oltre a Spawn, entro la fine del 2021 e dovendo gestire un roster di grandi autori e artisti. Tra questi vi sono: Donny Cates, Frank Quietly, Greg Capullo, Marc Silvestri, Sean Murphy, Arthur Adams, J.Scott Campbell, Mike Del Mundo, Alex Kot, Jason Shawn Alexander, Carlo Barberi, Breth Boot, Javier Fernandez, David Finch, Jonathan Glapion, Kevin Keane, Puppeteer Leave, Sean Lewis, Ben Oliver, Paulo Siqueira, Stephen Segovia, Marcio Takara. Il lancio del progetto avviene con l'albo speciale "Spawn's Universe" al quale seguono tre serie regolari: "King Spawn", "The Gunslinger" e "The Scorched".


title: Todd McFarlane

text: Ancora una volta McFarlane vince la sua scommessa e sorprende il mercato fumettistico, l'albo "Spawn's Universe" n.1, prologo all'universo espanso di Spawn, esce a giugno 2021 e totalizza 200 mila copie vendute diventando il fumetto Image Comics più venduto degli ultimi vent'anni. Ma il clamore è ancora maggiore per il primo albo della serie regolare "King's Spawn" che, ancora prima della distribuzione, ottiene una pre-ordinazione dal "Direct Market" di mezzo milione di copie, portandolo ad entrare nella top ten degli albi più venduti del nuovo millennio. Todd si riprende quindi il titolo di autore top-seller della Image e del fumetto indipendente, dopo che negli anni duemila gli era stato tolto da autori quali Robert Kirkman con la serie "The Walking Dead" o Brian Vaughan con Saga. McFarlane torna inoltre a prendersi l'ennesima rivincita sul duopolio Marvel-DC, nel nuovo millennio nessun personaggio legato agli Avengers (Marvel) o alla Justice League of America (DC) ha debuttato con un albo che ha venduto quanto "King's Spawn". Ha infatti superato l'esordio di nuove serie dedicate a super eroi Marvel quali Iron Man, Thor, Hulk o Capitan Amarica e qualsiasi debutto di una nuova serie "DC Comics" degli ultimi 25 anni. Per McFarlane questa è una rivincita degli autori e del fumetto indipendente sulle "multinazionali dell'editoria" e dichiara: