title: Apitossina

text: Le punture più pericolose per i soggetti non ipersensibili sono quelle all'interno della bocca poiché il rigonfiamento della laringe o della base della lingua può portare all'ostruzione delle vie respiratorie e quindi al soffocamento. Una buona precauzione, in questo caso, è quella di verificare l'assenza di insetti sulla superficie dei frutti raccolti direttamente dalle piante. Sono pericolose anche le punture attorno o direttamente sull'occhio.


title: Apitossina

text: Per i soggetti ipersensibili le conseguenze possono essere molto gravi e quindi per approfondire l'argomento si consiglia di consultare un medico specialista di fiducia, i centri specializzati sulle punture degli insetti e la letteratura specialistica.


title: Apitossina

text: Sono dotate di pungiglione e apparato velenifero solo le femmine dell'ape (operaie): i fuchi ne sono sprovvisti. L'ape regina tuttavia ha un pungiglione modificato rispetto a quello delle operaie, adatto solo per i combattimenti con le altre regine o per uccidere le larve nelle celle reali. Le operaie iniziano a produrre veleno nei primi giorni di vita fino a raggiungere la produttività massima al 15º giorno d'età. Mentre le api giovani non pungono se non importunate, le api anziane sono più aggressive e perciò incaricate della difesa dell'alveare. La sacca velenifera contiene circa 0,3 mg di veleno.


title: Apitossina

text: La raccolta del veleno d'ape avviene inducendo le api, con scariche elettriche a bassa tensione, ad estroflettere il pungiglione e quindi ad emettere il veleno. Utilizzando un apposito telaio collegato ad un dispositivo elettrico gli apicoltori ottengono la deposizione del veleno su una lastra di vetro senza che il pungiglione rimanga conficcato nel sovrastante telo di nylon. Una volta essiccato sulla lastra il veleno viene raschiato e conservato sotto forma di cristalli.


title: Apitossina

text: La terapia con veleno d'ape viene utilizzata da taluni come cura per i reumatismi ed i dolori articolari grazie alle sue proprietà anticoagulanti e anti-infiammatorie. Viene usata anche per desensibilizzare le persone allergiche alle punture degli insetti. La terapia con veleno d'ape può essere somministrata anche sotto forma di pomata sebbene potrebbe risultare meno efficace della somministrazione attraverso la puntura delle api vive.


title: Speedy Working Motors

text: La Speedy Working Motors (SWM) è stata una casa motociclistica produttrice di motociclette da fuoristrada di origine lombarda, attiva dal 1971 al 1984.


title: Speedy Working Motors

text: Fondata da due appassionati, Pietro Sironi e Fausto Vergani, con sede a Palazzolo Milanese, fraz. di Paderno Dugnano, nacque con l'intento di concorrere con le migliori motociclette da fuoristrada del tempo, equipaggiate da motori a due tempi e provenienti quasi tutti dall'estero, con la Sachs e Rotax in particolare evidenza.


title: Speedy Working Motors

text: La Casa lombarda ebbe buoni risultati nelle competizioni fin dai suoi esordi, nella Regolarità, nel Cross e nel Trial, dove fu la prima Casa italiana a vincere un Campionato del Mondo (nel 1981 con il francese Gilles Burgat).


title: Speedy Working Motors

text: In seguito a difficoltà finanziarie, la SWM nel 1984 entrò in concordato preventivo e successiva liquidazione, ne consegui la chiusura definitiva nel 1985. Sironi provò a continuare l'attività con il marchio SVM, nome che stava per Società Veicoli Milanese, ma l'operazione ebbe breve durata: nel 1987 SVM chiuse definitivamente i battenti.


title: Speedy Working Motors

text: Nel luglio 2015 la neonata SWM Motorcycles S.r.l, sussidiaria del gruppo Shineray, riprende la produzione dello storico marchio lombardo a Biandronno in provincia di Varese, nell'ex stabilimento Husqvarna chiuso dall'austriaca KTM.


title: Busto di Lenin

text: Dedicato a Lenin, il busto venne donato alla cittadina emiliana dall'Unione Sovietica in segno di ringraziamento.


title: Busto di Lenin

text: Considerato uno dei pochi monumenti dedicati al leader bolscevico della Rivoluzione d'ottobre collocato in un luogo pubblico nell'Europa occidentale durante la guerra fredda, è una popolare meta turistica.


title: Busto di Lenin

text: Il 6 gennaio 1918 nel circolo cavriaghese del Partito Socialista Italiano era in atto il dibattito interno tra la corrente riformista di Cesare Arduini e quella massimalista dei bolscevichi Domenico Cavecchi e Domenico Bonilauri, le cui idee prevalsero: il piccolo circolo politico approvò così una mozione a sostegno del giornale socialista "Avanti!" e del suo direttore "per l'incessante lotta che continuamente combattono per il trionfo dell'intransigenza assoluta e di approvazione del programma degli spartachisti tedeschi e il programma del Soviet di Russia e plaudono il suo capo Lenin per l'instancabile opera che sostiene contro i reazionari sostenitori dell'imperialismo". Questa notizia venne pubblicata sull"Avanti!", una copia del quale venne spedita anche in Unione Sovietica.


title: Busto di Lenin

text: Il 6 marzo 1919, durante il primo congresso della Terza Internazionale Comunista organizzato a Mosca, Lenin esaltò l'iniziativa dei compagni cavriaghesi:


title: Busto di Lenin

text: Il 6 settembre 1921 il consiglio comunale di Cavriago, a maggioranza comunista, approvò una deliberazione per donare alla causa sovietica una cospicua somma di denaro per l'epoca:


title: Busto di Lenin

text: Nel frattempo, erano già iniziate le violenze delle squadre fasciste contro gli amministratori socialisti: pochi mesi dopo, il consiglio comunale di Cavriago dovette dimettersi e il 6 agosto 1922 il prefetto di Reggio Emilia nominò il commissario Ugo Verlicchi, decretando così anche nella cittadina reggiana l'inizio della dittatura fascista.


title: Busto di Lenin

text: Il 19 aprile 1970, per celebrare il primo centenario della nascita di Lenin, il consiglio comunale di Cavriago decise di intitolargli una piazza cittadina. Per l'occasione, l'ambasciata dell'URSS di Roma donò all'amministrazione comunale un busto di Lenin in bronzo.


title: Busto di Lenin

text: Il busto originale è oggi esposto nel Centro culturale comunale presso la biblioteca civica, mentre in piazza Lenin è collocata una copia, poiché il monumento è stato spesso oggetto di attentati, atti vandalici e scherzi goliardici. Negli anni 1990, in un periodo caratterizzato dalla diffusione di notizie su statue piangenti della Madonna, anche il busto di Lenin venne trovato con lacrime dipinte, che alludevano anche alle recenti sconfitte politiche dei partiti italiani di sinistra.


title: Busto di Lenin

text: Il "Busto di Lenin" situato a Cavriago è una delle poche sculture risalenti al periodo in cui il leader bolscevico era ancora in vita.


title: Busto di Lenin

text: Venne realizzato nel 1922 dagli operai della città ucraina di Vorošilovgrad (oggi chiamata Lugansk) e collocato originariamente di fronte alla fabbrica statale di locomotive a vapore Luganskij parovozostroitel'nyj zavod.


title: Busto di Lenin

text: Il 22 luglio 1942 il busto venne trafugato dalla Milizia fascista durante la campagna italiana di Russia e portato in Italia come ricordo di guerra:


title: Busto di Lenin

text: Alla fine della seconda guerra mondiale, il busto venne ritrovato in Toscana e restituito all'ambasciatore sovietico a Roma, ed infine donato dall'URSS alla popolazione di Cavriago nel 1970 in segno di riconoscenza.


title: Busto di Lenin

text: Il "Busto di Lenin" e la sua storia hanno ispirato la canzone "Piccola Pietroburgo", ottava traccia dell'album "Socialismo tascabile (Prove tecniche di trasmissione)" pubblicato nel 2005 dal gruppo Offlaga Disco Pax.


title: Naucrates ductor

text: Naucrates ductor, conosciuto comunemente come pesce pilota, è un pesce d'acqua salata appartenente alla famiglia Carangidae, unico esponente del genere "Naucrates".


title: Naucrates ductor

text: Questa specie è diffusa nelle acque costiere dei mari temperati e tropicali di tutto il globo, compreso il mar Mediterraneo.


title: Naucrates ductor

text: L'aspetto è quello tipico dei Carangidae pelagici, infatti il corpo è allungato, con testa arrotondata. Le pinne sono forti e muscolose e la coda è bilobata. La livrea è bianco-grigia con larghe fasce nere. I giovani hanno livrea bianco-gialla con strisce brune sfrangiate.


title: Naucrates ductor

text: Gli esemplari giovani, come quelli di altre specie della famiglia, tendono a ripararsi nell'ombrello delle meduse, convivendo con esse, approfittando della protezione che forniscono loro e forse cibandosi degli avanzi delle loro prede.


title: Naucrates ductor

text: Gli esemplari adulti invece sono soliti seguire navi, tartarughe marine, mante, razze ma soprattutto gli squali. <br>


title: Naucrates ductor

text: Il rapporto di questo pesce con gli squali viene descritto come quasi simbiotico ed è estremamente raro che uno squalo si cibi di un pesce pilota tanto che si notano spesso piccoli pesci pilota che nuotano nella bocca degli squali per nutrirsi dei residui di cibo rimasti tra i denti, dei parassiti, degli avanzi di cibo e anche degli escrementi degli squali, fornendo in cambio un “servizio” di pulizia.


title: Duomo di Erice

text: La Real Chiesa Madrice Insigne Collegiata, meglio conosciuta come Real Duomo o Duomo di Erice, è il principale luogo di culto cattolico e chiesa madre di Erice, ubicato in piazza Matrice, nei pressi di Porta Trapani. È dedicato a Maria Assunta.


title: Duomo di Erice

text: La tradizione orale tramanda l'innalzamento di un primitivo tempio cristiano al tempo dell'imperatore Costantino nel IV secolo d.C., nell'epoca in cui il tempio di Venere Ericina venne, se non demolito, almeno chiuso. Fin da quell'epoca gli ericini abbracciarono la religione cristiana e costruirono alla Vergine Maria una piccola chiesa a partire dalla quale si è sviluppato l'edificio attuale. Sembra che in quel periodo fossero sorte ad Erice due chiese: una, dedicata alla Nostra Signora della Neve, eretta dentro l'antico castello, proprio nel luogo medesimo ove sorgeva il tempio di Venere; l'altra, pure dedicata alla Vergine Maria, ad occidente, affinché risultasse più facile allontanarsi da quel tempio per quanti - tra la popolazione - non avevano ancora abbandonato i riti della Venere Ericina.


title: Duomo di Erice

text: La lunga disputa fra fazione latina e fazione catalana, animata dalle rivendicazioni degli Angioini sulla Sicilia, indussero Federico III d'Aragona a lasciare temporaneamente Palermo, per trovare cortese protezione fra le mura dell'amena località. Quando le vicende politiche consentirono il rientro del sovrano nella capitale, Federico volle lasciare un segno di gratitudine tangibile al centro e alla cittadinanza per l'ospitalità riservatagli. La cappella od oratorio, che secondo l'opinione di alcuni risalirebbe ai tempi di Costantino, venne quindi ampliata ed ornata dal sovrano aragonese verosimilmente impiegando nella fabbrica anche materiale proveniente dal tempio dedicato alla Venere Ericina, infatti sulla parete esterna destra dell'attuale chiesa sono incastonate nove croci greche provenienti dal tempio pagano, queste ultime parte delle aggiunte postume operate nel XVII secolo dall'arciprete Carvini. L'edificazione della chiesa assunse anche un significato religioso, quale ringraziamento alla Vergine per l'esito favorevole degli annosi conflitti interni.


title: Duomo di Erice

text: Il "Real Duomo" fu realizzato nel corso dei primi decenni del XIV secolo - lo storico Antonio Cordici colloca l'inizio dei lavori nel 1314 - in stile gotico trecentesco sulla preesistente cappella dedicata alla Vergine Assunta, per volere di re Federico secondo il progetto affidato all'architetto Antonio Musso, a fianco della torre quadrangolare d'avvistamento. Quest'ultima edificata durante le guerre del Vespro, e in seguito trasformata alla fine del XIV secolo in campanile con bifore. Passarono parecchi anni prima che l'ampliamento del duomo fosse portato a compimento. Nel 1329 i lavori della fabbrica procedevano tanto a rilento, che Papa Giovanni XXII, attraverso l'emanazione di bolle pontificie, concesse speciali indulgenze a quei fedeli "qui ad fabricam manus porrexerint adiutrices". La definitiva ultimazione avvenne intorno al 1372. La costruzione era articolata secondo l'impianto basilicale a tre navate, all'interno la volta del cappellone presentava una decorazione musiva mentre il corpo ecclesiale una diversa disposizione degli altari e degli ambienti.


title: Duomo di Erice

text: Nel 1426 fu aggiunto il pronao ad archi ogivali, denominato "Gibbena" (da "Age Bene": comportati bene), dall'arciprete Bernardo Militari per ospitare i pubblici penitenti venuti ad espiare peccati gravissimi. Contestualmente fu realizzata la scalinata accessibile da tutti i lati, che fu risistemata nel 1766 dall’arciprete Antonino Badalucco, con nove scalini.


title: Duomo di Erice

text: Col fiorire del rinascimento, dei nuovi canoni estetici, dei numerosi patrocini furono in seguito addossate ulteriori cappelle, corpi e manufatti esterni. Sul lato settentrionale furono aggregati nuovi ambienti: la "Cappella de Scrineis", la "Cappella di San Nicola", la "Cappella di San Giuseppe", i locali della sacrestia posti dietro il cappellone.


title: Duomo di Erice

text: Tra il 1673 e il 1677 dall'arciprete Giuseppe Liccio fece arrotondare gli antichi pilastri della chiesa, compromettendone la stabilità strutturale.


title: Duomo di Erice

text: La chiesa madre fu tra tutte le chiese ericine la prima ad essere consacrata da monsignor Bartolomeo Castelli, vescovo di Mazara nel maggio 1697.


title: Duomo di Erice

text: Nel 1715 la madrice venne interdetta per effusione di sangue, allorché domenica 7 luglio, durante la celebrazione eucaristica, furono scaricate delle armi da fuoco contro Clemente Palma, pro-castellano, e Alberto Coppola, giurato, i quali persero molto sangue, che macchiò il pavimento della chiesa. I due aggressori furono catturati e condannati a morte. Le due vittime, il Palma e il Coppola, anche se gravemente feriti, guarirono. Il vescovo Castelli ordinò che si scegliesse in quel frangente un'altra chiesa per le funzioni parrocchiali, e si optò per la chiesa di san Martino. Il duomo fu ribenedetto il 16 agosto di quello stesso anno dallo stesso vescovo Castelli.


title: Duomo di Erice

text: Intorno alla metà del XIX secolo il duomo ericino, modificato nel corso dei secoli in maniera episodica e frammentaria, presentava una stratificazione stilistica caotica, inadeguata ai canoni estetici del tempo: gli antichi pilastri, arrotondati nel XVII secolo, avevano verosimilmente un aspetto tozzo; i capitelli erano difformi tra loro; non esisteva un coro adeguato ai sacri uffizi, ma un'abside piuttosto angusta; le cappelle presentavano ciascuna una connotazione decorativa differente ed erano asimmetricamente disposte solo sul lato sinistro della chiesa, mentre altari e predelle erano disposti nelle già strette navate; la volta era meno slanciata di quella attuale e appariva bassa e incombente. Ai problemi di natura estetica si univano poi preoccupazioni di natura strutturale. L'assottigliamento dei pilastri si era rivelato dannoso e i sostegni mostravano lesioni così profonde da spingere, nel 1846, il vescovo Vincenzo Marolda a minacciare l'Interdetto nel caso in cui non fossero stati eseguiti urgenti lavori di restauro.


title: Duomo di Erice

text: Probabilmente nello stesso anno venne quindi commissionato un progetto dall'arciprete Giovan Battista Miceli, che morì l'anno successivo, quando non era ancora stata presa alcuna decisione ufficiale. Apprendiamo da un esposto, privo di data e di firma, indirizzato al vescovo e conservato presso l'Archivio della Curia di Trapani, le notizie riguardanti le vicende che seguirono. Nella lettera, scritta probabilmente nel 1857, sono riferiti gli avvenimenti risalenti a un periodo compreso tra il 1845 e il 1852. L'autore della missiva - che viene identificato nel sacerdote ericino Carmelo Pirajno - dichiara di aver ricevuto l'incarico di eseguire i disegni per il restauro della chiesa prima dall'arciprete Miceli e in seguito, morto costui, dal decano Giuseppe Augugliaro. Dalla lettera si intuisce che non doveva trattarsi di un intervento poco invasivo, quanto piuttosto di un vero e proprio rinnovamento. Il presunto autore, conclusi i disegni, vide le sue proposte improvvisamente accantonate in favore di un altro progetto. La chiesa, rimasta senza arciprete, era infatti amministrata dal decano, con il quale i rapporti si dimostrarono fin dall'inizio tesi. L'Augugliaro non esitò ad escludere il Pirajno dai lavori di restauro, favorendo un giovane stuccatore palermitano, Giuseppe Uttiveggio, poco conosciuto e forse per questo a lui gradito: sembra che il decano non volesse subire molte ingerenze nel compimento dell'opera. Avviare un grande restauro e legare il proprio nome all'impresa doveva rappresentare per lui un forte incentivo. Il rinnovamento della chiesa fu essenzialmente frutto della volontà di quest'uomo che, in più di tredici anni di lavori, si adoperò incessantemente per reperire i fondi necessari e per superare i numerosi ostacoli incorsi.


title: Duomo di Erice

text: Si trattò infatti di una vicenda particolarmente complessa, che può essere divisa in due fasi: la prima, iniziata nel 1852, che si interruppe nel 1858 a causa di un crollo in corso d'opera; la seconda, nella quale entrarono in gioco personaggi diversi e un progetto importato da Napoli, che prese avvio nel 1859 e si concluse nel 1865 con l'inaugurazione della nuova chiesa, non solo rinnovata, ma in parte riedificata.


title: Duomo di Erice

text: Con il nuovo progetto e le necessarie autorizzazioni amministrative i lavori cominciarono tra il dicembre 1852 e il gennaio 1853, ma nel mese di maggio vennero fermati da un improvviso intervento della Commissione di Antichità e Belle Arti, informata da una denuncia di Pirajno sul pericolo che i restauri intrapresi nel duomo potessero compromettere il valore storico e artistico del monumento. La Commissione, per verificare sul posto la realtà dei fatti, inviò l'architetto Francesco Damiani, il quale - incaricato di occuparsi personalmente dei lavori - oltre a una serie di consigli su come restaurare l'antico edificio, esortava a rispettare, nella realizzazione degli intonaci e degli stucchi ormai distrutti dal tempo, i resti dell'originaria decorazione, in modo da non snaturare la storicità dell'edificio. Queste raccomandazioni suonano come un monito nei confronti del progetto esibitogli, che Damiani sembra considerare eccessivamente invasivo. Esistevano opinioni contrastanti tra Damiani e la deputazione in merito al valore estetico del duomo di Erice: ciò si evince dalla lettera inviata da Giuseppe Augugliaro alla Commissione di Antichità e Belle Arti in risposta al sopralluogo di Damiani e alle polemiche riguardanti il progetto di restauro. Alla Commissione che chiedeva di esaminare un "piano d'arte", per valutare le modifiche ipotizzate, il decano Augugliaro rispondeva di non avere le disponibilità economiche per fare eseguire un disegno e che del resto questo sarebbe risultato inutile, trattandosi soltanto di poco significative modifiche allo stato attuale, lasciando intuire la sua volontà di rinnovarne completamente l'aspetto della chiesa.


title: Duomo di Erice

text: Tali divergenze sono sufficienti a spiegare il ruolo di semplice supervisore, più che di vero e proprio direttore dei lavori, che Damiani assunse all'interno del cantiere, così come si evince dal contratto d'appalto per l'esecuzione dei lavori di stucco, stipulato nel 1857, tra la deputazione preposta al restauro del duomo e i mastri Giuseppe Uttiveggio e Giuseppe di Noto.


title: Duomo di Erice

text: L'appalto e la relazione fanno riferimento ai soli lavori di definizione e decorazione degli interni; non vi erano considerate le opere murarie che, nel 1857, erano già state ultimate. La descrizione dei lavori presentata dallo stuccatore Uttiveggio proponeva differenze sostanziali rispetto alle idee espresse da Damiani nel 1853. Non si trattava di normali cambiamenti, ma di mutamenti profondi: se ne deduce che il carico di lavoro e le divergenze di opinioni in merito alle scelte da adottare, avessero indotto l'architetto a delegare molte decisioni alla deputazione, fornendo consigli e sorvegliandone l'operato, senza però partecipare in prima persona all'elaborazione del progetto. Ciò che dimostra la differenza esistente tra le tipologie di interventi esposte nei due documenti, ossia il rapporto di Damiani e la relazione di Uttiveggio, è la dichiarazione di intenti che le sottende, quella dell'architetto di non snaturare la storicità del monumento e quella, perseguita dalla deputazione, di celare lo "squallore" dell'edificio sotto un rivestimento di stucchi. Tra le opere previste vi era anche la riconfigurazione delle colonne, da realizzarsi mediante la trasformazione di quelle esistenti.


title: Duomo di Erice

text: Il 2 luglio 1857 i lavori vennero interrotti per il crollo di una colonna. Questo incidente dovette preoccupare molto la deputazione, che si vide costretta ad operare scelte rapide nel tentativo di evitare un'interruzione dei lavori. Nel marzo del 1858 un crollo delle volte complicò la situazione del cantiere. Quattro ingegneri decisero di abbattere il nucleo centrale del duomo e ricostruirlo integralmente. Prese avvio l'ultima e definitiva fase dei lavori di rinnovamento. Le demolizioni cominciarono nel luglio del 1858 e nell'ottobre dello stesso anno la deputazione procurò a Napoli un disegno di un architetto del quale si afferma che fosse "uno dei migliori". Per adattare il progetto ai resti della vecchia matrice venne incaricato Francesco La Rocca, converso dei minori conventuali, che modificò il disegno napoletano, mantenendo dello stesso soltanto le colonne.


title: Duomo di Erice

text: Nel marzo 1859 ebbero inizio i lavori in muratura che proseguirono fino al 1863; nei due anni seguenti ci si dedicò alle opere di finitura e alla realizzazione degli stucchi. Si differenziò l'altezza dei pilastri, originariamente tutti uguali, e venne innalzata la volta maggiore della chiesa e realizzate finestre più ampie. Questo aumento di altezza si rifletté anche in facciata dove venne a formarsi un corpo arretrato rispetto alla compagine principale del prospetto, al quale, per conferire un'unità con l'originaria struttura furono aggiunti dei piccoli merli. Con questi lavori l'antica chiesa subì una radicale trasformazione nella volumetria interna ed esterna. Dopo il rifacimento in stile neogotico ottocentesco il duomo venne riaperto il 20 agosto 1865. Il domenicano Giuseppe Castronovo esaltò il magnifico disegno napoletano e il suo adattatore, il francescano Francesco La Rocca, originario di Salaparuta: rispetto alla sua partecipazione nel cantiere del duomo di Erice, La Rocca sembra aver svolto il ruolo di regista, realizzando un'opera di assemblaggio di progetti, modelli differenti e preesistenze, elevando così una struttura difficile e sfuggente a qualsiasi tipo di classificazione, che nel panorama siciliano non presenta né precedenti né imitazioni. La scelta dei modelli da parte della deputazione si era attestata, fin dall'inizio, su due capisaldi: riferimenti gotici di provenienza continentale e un abbellimento della fabbrica mediante elaborate decorazioni a stucco.


title: Duomo di Erice

text: La nuova chiesa madre è sorretta da pilastri e colonne corinzie a fascio, in alternativa ai precedenti massicci piedritti squadrati, con bassorilievi: i piedistalli, le basi, i capitelli, il cappellone sono di stile neogotico. Nella navata centrale, scomparse le volte costolonate, il colonnato regge una volta gotica a sesto acuto; ugualmente goticizzanti sono le due navate laterali.


title: Duomo di Erice

text: Il blasone collocato al centro del pavimento in prossimità dell'ingresso fu ripristinato in onore del regale fondatore. Ai bordi dello stemma è riportata la scritta: ""Regium hoc templum Fridericus II sal An 1314 graphice adaugens Regali suo redimivit stemmate"", presente nella lapide collocata ai tempi del prelato Carvini alla fine del XVII secolo e oggi murata dentro l'antiporta meridionale.


title: Duomo di Erice

text: Dalle descrizioni di Giuseppe Castronovo, lo stemma regale decorava la chiesa, la cupola, la torre, la porta meridionale, la porta maggiore e l'uscio del coro vecchio Il rosone della facciata è stato realizzato nel 1954.


title: Duomo di Erice

text: In epoca recente risale la realizzazione del polo museale ubicato nelle cappelle comunicanti della navata sinistra.


title: Duomo di Erice

text: Il duomo di Erice venne giornalmente officiato da ventidue semplici presbiteri e coristi fino al 1817, anno in cui vi sorse un'Insigne Collegiata per iniziativa dell'arciprete Giuseppe Floreno, dei due cappellani Giuseppe Poma Lauria e Giovan Battista Miceli, nonché del senato cittadino, i quali fin dal 1813 ne avevano avanzato richiesta sia al re Ferdinando sia al Papa. Pio VII accolse con benevolenza tale richiesta e incaricò della fondazione ed erezione di quella Insigne Collegiata Madrice il vescovo di Mazara Emmanuele Custo, per suo breve dato in Roma il 1º ottobre 1816, esecutoriato nel Regno delle Due Sicilie il 20 dicembre dello stesso anno, presentato in Mazara ed eseguito da quel vescovo il 4 marzo 1817. La bolla di erezione fu data da monsignor Custo a Monte San Giuliano il 23 agosto 1817, nel corso della sua visita pastorale. Grazie alla munificenza dei devoti ericini furono fondati dieci canonicati. Sta a capo di questo insigne collegio di canonici l'arciprete, prima dignità; seguono i due parroci, canonici di numero, il seniore, elevato a canonico decano, seconda dignità, e il juniore a canonico tesoriere, terza dignità. Né mancano canonici soprannumerari, fra i quali vanno distinti i parroci delle tre parrocchie, che sugli altri semplici canonici hanno precedenza. Sia i canonici di numero sia di soprannumero sono tutti decorati con le insegne del rocchetto e cappa magna con ermellino e mozzetta secondo la varietà dei tempi. I beneficiali sono otto, quattro quelli di soprannumero, tutti decorati con le insegne del rocchetto e dell'almuzia, ma senza cappuccio.


title: Duomo di Erice

text: Il portale esterno, di ispirazione catalana, con un pregevole rosone, è decorato con bugne a diamante, ed è sormontato da una caratteristica finestra. Una cupola mammelliforme sormonta la costruzione.


title: Duomo di Erice

text: L'interno della chiesa è di tipo basilicale a tre navate, delimitate da due lunghi filari di alti pilastri di tufo calcareo, sui quali poggiano degli archi ogivali.


title: Duomo di Erice

text: Nove croci greche in marmo fissate alla parete sud, provenienti dal tempio di Venere Ericina, furono ivi incastrate per volontà dell’arciprete Vito Carvini nel 1685: una lastra murata ne spiega origini e finalità, con aggiunta di indulgenze papali, che erano concesse a quanti partecipassero agli osanna a Maria, distogliendosi dalle pratiche in omaggio a Venere, ancora usuali sino al XV secolo.


title: Duomo di Erice

text: Il rosone, non originale, sostituì recentemente il remoto lastrone rotondo a tripla feritoia - pure surrogato di un altro anteriore - ed è affiancato da due oculi elaborati a canestro. Il portale, a doppia ghiera seghettata, rientra nei modi dell’architettura chiaramontana. Sul fianco settentrionale vi è portale catalano, ornato con bugne a diamante. Al versante orientale, sulla piazzetta, è addossato un altare del 1852, con una croce incorniciata finemente di tufo: vi si celebrava il rito prepasquale della benedizione delle palme.


title: Duomo di Erice

text: L'altare "versum populum" dietro la balaustra fu realizzato da Domenico de Lisi nel 1906. La cancellata bronzea che permette l'accesso all'area del presbiterio è opera del sacerdote Matteo Gebbia del 1683. Dell'imponente apparato pittorico decorativo risalente al XV secolo, realizzato da Giovanni Russi, è giunta a noi una piccola scena raffigurante un "Angelo musico" visibile al di sopra degli scranni del coro dei canonici.


title: Duomo di Erice

text: Al 1452 risale un atto rogato dal notaio Niccolò Saluto di Erice per la commissione di un affresco con tema l<nowiki>'</nowiki>"Assunzione della Vergine Maria", opera barbaramente distrutta.


title: Duomo di Erice

text: Di rilievo la grande icona marmorea con al centro la "Madonna in trono con il Bambino" del 1513, opera attribuita allo scultore carrarese Giuliano Mancino. L'ardita "ancona" marmorea fu realizzata con la collaborazione di Bartolomeo Berrettaro, del cognato Antonello Di Battista, dei fratelli Pietro e Paolo, del giovine Pietro, loro nipote.


title: Duomo di Erice

text: Il monumentale apparato con struttura piramidale, lievemente concavo sull'asse mediano verticale, raffigura su svariati ordini personaggi e scene della "Vita di Gesù" realizzato in candido marmo di Carrara. Sulla mensa due pannelli con bassorilievi raffigurano gli episodi "Gesù con i fanciulli" e la "Gesù benedicente fra gli apostoli", delimitati da guglie con pinnacoli e nicchia centrale ospitanti le statuette a tutto tondo di Santi in abito talare d'ordine monastico. Al centro il tabernacolo rappresentato da un doppio tempietto arricchito da particolari argentei, fra i quali spicca la statuetta del "Cristo risorto" collocata sulla guglia centrale e la custodia ornata da figure opera di Pietro Lazara realizzata nel 1602. Pinnacoli traforati e cortine d'archetti gotici raccordano l'edicola sacra con le estremità laterali. Negli scomparti alla base della sopraelevazione sono raffigurati gli "Apostoli" a mezzobusto, il numero dei ritratti riprodotti suggerisce la presenza di "Profeti".


title: Duomo di Erice

text: Nel timpano la raffigurazione della "Nascita di Gesù" sormontata dalla figura a mezzobusto di "Dio Padre" benedicente chiude l'imponente composizione.


title: Duomo di Erice

text: Nell'area appositamente destinata a museo custodisce il cosiddetto "Tesoro di Erice", costituito oltre da pitture e sculture, da manufatti d'oreficeria, argenti, monili, parati, alabastri, sete, ricami, coralli.


title: Duomo di Erice

text: La primitiva torre quadrangolare d'avvistamento riedificata durante le guerre del Vespro, alla fine del XIV secolo fu trasformata in campanile con bifore, costruzione verosimilmente insistente sullo stesso sito ove in epoca punica sorgeva un analogo manufatto atto a garantire il presidio del territorio e il contestuale controllo del Mediterraneo durante la disputa delle guerre puniche sui fronti contrapposti di Roma e Cartagine.


title: Duomo di Erice

text: La costruzione alta 28 metri circa, con base quadrata 8 x 8 metri, iniziali rampe di gradini in pietra e scala a chiocciola, si articola su tre livelli: il pianterreno è illuminato da monofore, gli altri piani presentano vani arricchiti da eleganti bifore. I 110 gradini conducono alla piattaforma sommitale cinta da merli ghibellini ospitante le incastellature campanarie. Da questa posizione si gode una magnifica visuale sulla cittadina e un controllo a 270° che spazia dai rilievi di Monte Cofano alla penisola di San Vito lo Capo e il profilo di Ustica; sull'intera città di Trapani, le Saline di Trapani, lo Stagnone, Mozia e la città di Marsala; la pianura, tutto il sinuoso altipiano fino a Segesta sulla direttrice per Palermo, senza trascurare il vasto specchio di mare con l'arcipelago delle Egadi.


title: Castroreale

text: Castroreale ("Castru" in ) è un comune italiano di abitanti della città metropolitana di Messina in Sicilia.


title: Castroreale

text: Il centro abitato principale del comune, Castroreale, sorge sul colle Torace, un rilievo dei monti Peloritani nord-occidentali ai cui piedi, presso le sponde del torrente Longano, Gerone II re di Siracusa nel 265 a.C. sconfisse i Mamertini.


title: Castroreale

text: Il tessuto urbano è d'impronta medievale con strade e viuzze strette e ripide, lastricate con una caratteristica pavimentazione in pietra ("jacatu" nel dialetto locale), che si aprono su piazze-belvedere dalle quali si può godere dei molteplici panorami che si dispiegano tutt'intorno al paese.


title: Castroreale

text: Il successivo frazionamento del territorio già appartenente al teniménto, vallo, castellania e capitania, comarca, distretto, circondario, in qualità di città demaniale, casale, feudo, città regia, sottointendenza non esclude, cancella o trascura gli insediamenti preistorici, le rovine, le vestigia, i resti d'epoca greco - romana, bizantina, araba, sedimentate nei secoli nel comprensorio, peculiarità storico - artistico - monumentali transitate nelle nuove entità amministrative di recente costituzione.


title: Castroreale

text: Un centro denominato Cristina o Crizzina risalente al periodo normanno-svevo costituì l'insediamento originario del centro. I territori ricadevano nella primitiva definizione del Vallo di Milazzo.


title: Castroreale

text: Le prime notizie storiche certe si rinvengono in un diploma datato 1324 con cui Federico III d'Aragona ordina la ricostruzione di un (preesistente) castello.


title: Castroreale

text: L'abitato che si sviluppò intorno al fortilizio venne rinominato Castro (dal latino "castrum" = castello, fortezza) e in seguito Castroreale (perché residenza preferita del re Federico III d'Aragona) e rimase sempre città demaniale accrescendo nel corso dei secoli la propria importanza, prosperità economica ed estensione territoriale grazie anche alla posizione strategica che rivestiva sia nel sistema di fortificazioni poste sul versante tirrenico a difesa della Piana di Milazzo che nel sistema dei collegamenti con i centri fortificati del litorale ionico, tramite i percorsi interni alla catena dei Peloritani.


title: Castroreale

text: Per matrimoni combinati dettati da logiche dinastiche Federico III d'Aragona è pronipote di Federico II d'Hohenstaufen per ramo materno (quest'ultimo è pronipote di Ruggero I d'Altavilla tramite la madre Costanza d'Altavilla). A onta dei legami e vincoli di parentela tra esponenti di case regnanti i toni nell'annosa disputa tra fazione latina e catalana che caratterizzano i Vespri Siciliani, assumono caratteri aspri. A fomentare e complicare lo scenario il casato di ceppo latino degli Angioini che perora la causa nella prosecuzione dinastica dopo gli Altavilla e Hohenstaufen.


title: Castroreale

text: I componenti di Casa d'Aragona, invisi alla potentissima famiglia Chiaramonte, sono costretti a dimorare nelle fedeli roccaforti di Messina e Catania, e governare con sessioni itineranti del Parlamento Siciliano tenute anche a Siracusa (1233, 1322, 1398), Milazzo (1295), Randazzo (1366), Castronovo (1391), Taormina (1410), Caltagirone (1458), Cefalù (1774). In questo tumultuoso contesto, grazie alla posizione geografica e al sistema viario di cui è dotata, Castroreale funge da crocevia, cerniera fra la pianura, le coste tirreniche, e l'ampia area etnea a mezzogiorno, offrendo itinerari alternativi per le comunicazioni tra centri nevralgici del Regno.


title: Castroreale

text: In ambito peloritano le baruffe tra contendenti degenerarono in guerra civile grazie anche alle posizioni altalenanti di personalità che parteggiavano e tramavano ora per l'una, ora per l'altra fazione. Negli anni successivi Ludovico di Sicilia inviò l'esercito regio contro i Chiaramonte, sfidandoli sulla piana di Milazzo. Solo nel 1350 si arrivò a un compromesso di pace. Dal 1352 con l'assedio cittadino attuato da Enrico III il Rosso, ammiraglio ribellatosi alla corona, la situazione cominciò a vacillare. Il breve regno di Ludovico culminò con la morte del sovrano causa epidemia di peste nera. Le sorti della castellania e capitania di Castroreale furono rette dalla vicaria abadessa Eufemia d'Aragona, reggente del Regno a favore del fratello Federico IV di Sicilia.


title: Castroreale

text: Le tensioni tra Chiaramonte, Palizzi e Aragona, Alagona, si allentarono solo con l'uccisione e morte del filo angioino Nicolò Cesareo, e con esse si concluse la temporanea egemonia di Milazzo sugli altri centri del Vallo (Monforte, Santa Lucia), la castellania di Castroreale fu affidata a Vinciguerra d'Aragona.


title: Castroreale

text: Per l'impegno profuso alla causa aragonese la città fu insignita del titolo di "Fedelissima". Il rappresentante cittadino occupa il 37º posto nel Parlamento siciliano.


title: Castroreale

text: Causa epidemia di peste nel 1411 fallisce la sessione del Parlamento siciliano indetta dalla vicaria Bianca di Navarra, vedova di Martino I di Sicilia, per la successione al trono, evento poi dirottato a Taormina. Nel 1435 Alfonso V d'Aragona il "Magnanimo" visita la cittadina per ricambiare la generosità per l'aiuto ricevuto, consistente nell'invio di contingenti armati intervenuti per osteggiare l'assedio di Tropea e nell'attacco all'Isola delle Gerbe. Per l'occasione il sovrano concede il permesso per la realizzazione della «Fiera di Santa Maria Maddalena». Gli eventi si inseriscono nel piano di contrasto delle scorrerie corsare e pirate che imperversano nell'antistante specchio del Tirreno.


title: Castroreale

text: All'economia del centro contribuì fino alla fine del XV secolo un'attiva e numerosa comunità ebraica della cui sinagoga, ampliata nel 1487, resta solo un arco moresco collocato oggi alle spalle del Monte di Pietà. La cittadina annoverava una folta comunità ebraica, documentata nel 1382, ma già ampiamente attestata nel XIII secolo, gruppo sociale formato da cittadini operanti nella macellazione delle carni e conceria delle pelli, nel lavoro di tintori di tessuti e pellame, nel crescente sviluppo del settore agricolo e nell'esercizio della professione medica.


title: Castroreale

text: Nel periodo di transizione tra la Corona d'Aragona con gli esponenti dei Trastámara e la Casa d'Asburgo - Castiglia, diversi provvedimenti sanzionatori furono comminati dal papa Callisto III d'intesa con il sovrano Alfonso V d'Aragona, disposizioni volte a colpire le comunità ebraiche delle vicine cittadine di Taormina, Savoca. Le persecuzioni e le tragiche espulsioni della comunità dalla città e dall'isola avvennero a partire dal 18 giugno 1492 in ottemperanza dell'editto noto come Decreto dell'Alhambra emanato da Ferdinando il Cattolico e Isabella di Castiglia.


title: Castroreale

text: Le rappresentanze temporaneamente rifugiate nell'Italia meridionale, trovarono protezione sotto Ferdinando I di Napoli. Dal 31 marzo 1504 con Ferdinando III, Re di Napoli, la condizione peggiorò. Il 23 novembre 1510 il sovrano emise un ulteriore atto di espulsione da tutta l'Italia del Sud evitabile solo con il pagamento di un consistente tributo. Nel maggio 1515 un altro atto costrinse anche gli ebrei convertiti al cristianesimo ad abbandonare il regno.


title: Castroreale

text: La continua caccia ai fratelli Ishak, Elias, ʿArūj e Khayr al-Din Barbarossa, al temibile Dragut, sono eventi che anticipano la Conquista di Tunisi e la trionfale campagna culminata con la Battaglia di Lepanto.


title: Castroreale

text: Le scorrerie su isole, coste e insediamenti interni, si susseguono a ritmi incalzanti. Come si evince dal "Registro" delle attività militari di Milazzo dell'anno 1554, per tale motivo la cittadina di Castroreale insieme a quelle di Tripi, Montalbano, Novara di Sicilia, Furnari, Santa Lucia del Mela, Condrò, San Pier Niceto, Monforte San Giorgio, Rometta, Rocca, Maurojanni, Venetico, Bauso, Saponara, doveva inviare un contigente di milizie al Castello di Milazzo e predisporre guardie lungo il litorale di competenza. Infatti, all'avvistamento di imbarcazioni non identificate, tanto nel golfo di Patti che nel golfo di Milazzo, il capitano d'armi dava disposizioni al sergente maggiore di fare segnali di fuoco e fumi, al castellano spettava il compito di sparare tre colpi di cannone. Le procedure rientravano nel complesso sistema d'azioni di prevenzione e difesa del territorio attraverso la fitta rete di castelli e torri d'avvistamento costiere e collinari.


title: Castroreale

text: Sul finire del 1538 le truppe spagnole ammutinate lasciate a custodia de La Goletta dopo la Presa di Tunisi, si ribellarono per questioni di mancati pagamenti. Gran parte delle guarnigioni abbandonarono il presidio e navigarono alla volta della vicina Sicilia. A titolo preventivo, per motivi di sicurezza furono confinati sull'isola di Lipari, ma contravvenendo alle disposizioni impartite dal viceré di Sicilia Ferrante I Gonzaga, gli ammutinati sbarcarono a Messina per essere immediatamente respinti. Dopo disordini provocati a Castania e Faro si impossessarono e depredarono i centri di Monforte e Santa Lucia del Mela, per poi commettere ulteriori razzie a Castroreale, che a dispetto delle ingenti perdite, non sortirono l'effetto sperato per l'inclemenza del tempo. Con il tentativo di mediazione svoltosi a Milazzo e dopo il giuramento convenuto con il patto siglato a Linguaglossa, nonostante i pagamenti effettuati a saldo dei compensi pattuiti, il vicerè chiamò in rassegna con pretesti vari i capi dei sediziosi, facendoli strangolare rispettivamente a Messina, Militello, Vizzini, Lentini e altre località. A quest'assalto sventato il 31 dicembre 1538 si attribuisce l'intercessione e conseguente elezione a patrono cittadino di San Silvestro Papa.


title: Castroreale

text: Città demaniale con un vasto territorio, ottenne a partire dai sovrani aragonesi numerosi privilegi che le consentirono di raggiungere e mantenere una discreta floridezza economica. Subì il fascino e le contaminazioni artistiche della vicina capitale del regno Messina, con la quale condivise le prime espressioni dello stile rinascimentale introdotte dalle varie correnti lombardo-ticinesi, toscano-carraresi, veneto-dalmate in ambito architettonico, pittorico, scultoreo, e in tutte le multiformi manifestazioni del genio artistico. La fase di avvicendamento tra case regnanti (Aragona/Asburgo-Castiglia) fu periodo in cui la cittadina accolse numerose comunità monastiche, le cui attività incisero profondamente sul tessuto sociale, generando uno sviluppo edilizio e committenze artistiche che mutarono profondamente la configurazione cittadina e l'arredo urbano.


title: Castroreale

text: Il viceré di Sicilia Marcantonio Colonna, con dispaccio datato Palermo 20 marzo 1579, concesse il privilegio per la realizzazione di un caricatore nella marina di località Cantoni, odierna Barcellona Pozzo di Gotto. Tale struttura non fu mai realizzata. Nonostante ciò gli intensi traffici e i commerci marittimi furono assicurati pur senza strutture portuali idonee e fabbricati adibiti a magazzini, sfruttando lo stazionamento delle navi mercantili al largo e l'imbarco di merci e passeggeri per il tramite di scialuppe. Con la nuova suddivisione amministrativa del territorio del Regno attuata dallo stesso viceré, il 13 aprile 1583, è istituita la «Comarca di Castroreale» in Val Demone. Con un impianto d'impronta militare, ma ingentilita da dettami e stilemi che spaziano dall'aragonese alle infinite sfumature di stili di matrice iberica, dal rinascimento al nascente barocco, il centro non fu indenne da periodiche carestie, immancabilmente accompagnate da mortifere epidemie, da sporadici eventi militari, il tutto costellato da una consistente serie di eventi sismici che hanno messo a dura prova il fortissimo spirito comunitario, quanto il fragile sistema ambientale.


title: Castroreale

text: 1465 - 1522 - 1615. Nel contesto appena più ampio si registra una politica di arrogante vessazione fatta di scontri, animosità, dissidi, compromessi, fra i governatori di stanza a Milazzo e gli amministratori dei territori adiacenti. Litigiosità e acredini fondati sulla corruzione dilagante, la sottomissione e il perenne ricatto, elementi che condussero a definire l'atto di divisione delle terre fra Milazzo e Castroreale, evento che coinvolse territorialmente la vicina Santa Lucia, determinò la costituzione della città e del territorio di Pozzo di Gotto, tutti segnali premonitori delle frequenti rivolte antispagnole culminate con gli eventi del 1674 e 1678.


title: Castroreale

text: Dal 1718 al 1720 come comarca e futuro distretto, il territorio è teatro di numerosi scontri culminati con la Battaglia di Milazzo e quella di Francavilla, combattimenti inseriti nel contesto dei conflitti contro la Quadruplice alleanza combattuti dal regno di Spagna contro Inghilterra, Francia, Austria e Paesi Bassi per il predominio sul mar Mediterraneo.


title: Castroreale

text: Nel 1812 come capoluogo di distretto, Castroreale annovera il circondario medesimo e quelli di Barcellona, Francavilla, Novara, Savoca, Taormina, comprende 26 comuni e 36 villaggi. Il territorio spazia dal Tirreno allo Jonio, comprende gli ultimi rilievi dei Peloritani che fronteggiano i Nebrodi, a sud è delimitato dalla riva sinistra del fiume Alcantara. Pertanto fu sede di importanti uffici sino alla metà circa del XIX secolo.


title: Castroreale

text: Tuttavia già nel corso dell'Ottocento inizia la decadenza con l'impoverimento economico e demografico della parte montana del territorio; il processo di disgregazione territoriale che ne è conseguito ha dato luogo alla costituzione nel 1815 del comune di Barcellona, in seguito unito alla vicinissima città di Pozzo di Gotto, unione amministrativa volta a formare un'unica grande conurbazione.


title: Castroreale

text: Completano la frammentazione del territorio l'istituzione delle unità amministrative di Rodì Milici nel 1947 e di Terme Vigliatore nel 1966.


title: Castroreale

text: Negli anni molta importanza ha rivestito la presenza dell'Istituto Magistrale XXIV Maggio, l'unico istituto magistrale statale della provincia di Messina oltre all'Ainis e al Bisazza della città, celebre per la sua serietà, che ha attirato a Castroreale numerosi docenti e allievi, residenti o pendolari dalle zone vicine.


title: Castroreale

text: Descrizione araldica dello stemma: Un'aquila coronata con ali spiegate; sul petto uno scudo suddiviso in quattro parti a croce di Sant'Andrea. Nel quarto superiore vi sono cinque bande argento e oro, alternate; nei quarti laterali la raffigurazione dell'aquila coronata con lo scudo al petto, nel quarto in basso un castello triturrito.


title: Castroreale

text: Blasonatura del Gonfalone: Diviso verticalmente in un campo bianco a destra e uno rosso a sinistra. Al centro campeggia lo stemma comunale. Alla base dello stemma figurano due rami di quercia l'uno e di alloro l'altro. Simboli: Aquila, Castello. Colori: Argento, Oro.


title: Castroreale

text: Questi due edifici custodiscono pregevoli opere di pittura, scultura e arti figurative provenienti da varie chiese non più dedicate al culto o rovinate a causa dei sismi verificatisi nella zona nel corso del tempo.


title: Castroreale

text: Del comune fanno parte anche le frazioni o località di Caruso, Case Nuove, Case sparse, Malasà, Molinonero, Santa Croce, Serro Murga, Simigliano.


title: Castroreale

text: Di seguito è presentata una tabella relativa alle amministrazioni che si sono succedute in questo comune.


title: Antonio Comi

text: Cresciuto nel vivaio del , esordì in prima squadra il 20 marzo 1983 in Torino-Fiorentina (2-0), subentrando all'83' a Carlo Borghi. Il 18 maggio, al suo esordio in Coppa Italia, realizzò il suo primo gol in maglia "granata", siglando il raddoppio nella vittoria casalinga contro il Napoli (2-0) ai quarti di finale.


title: Antonio Comi

text: Rimase al "Toro" per ben 6 stagioni fino alla retrocessione del club del 1989. Venne quindi venduto alla Roma con cui rimase poco più di cinque stagioni, aggiudicandosi la Coppa Italia nella stagione 1990-1991, e disputando la finale di andata della Coppa UEFA 1990-1991 contro l'Inter, vinta dai nerazzurri.


title: Antonio Comi

text: Nel novembre del 1994 passò al in Serie B dove concluse la sua carriera dopo la retrocessione dei lariani in Serie C1. Ha totalizzato complessivamente 245 presenze e 18 reti in Serie A e 20 presenze in Serie B.


title: Antonio Comi

text: Rientra in orbita "granata" nel 2001 come coordinatore tecnico del settore giovanile, divenendo poi responsabile del settore giovanile nel 2003, carica che continua a rivestire anche dopo il fallimento del 2005 per volere del nuovo presidente Urbano Cairo.


title: Antonio Comi

text: Il 29 luglio 2011 viene nominato direttore generale del Torino. Nel settembre del 2012 inizia il corso da direttore sportivo a Coverciano.


title: Antonio Comi

text: Il 1º Luglio 2021 il Torino, con una nota sul suo sito ufficiale, comunica la risoluzione del contratto con Antonio Comi.


title: Citroën C4 Cactus

text: La Citroën C4 Cactus è un'autovettura presentata prima con un concept omonimo al Salone dell'automobile di Francoforte 2013, poi la versione di serie nel febbraio del 2014 inseribile nel settore dei piccoli Crossover SUV e prodotta dalla casa automobilistica francese Citroën dallo stesso anno.


title: Citroën C4 Cactus

text: Derivata meccanicamente e tecnicamente dalla Citroën C3, è caratterizzata da alcuni contenuti stilistici che richiamano da vicino quello della Citroën C4 Picasso di seconda generazione, con i fanali anteriori disposti su tre livelli.


title: Citroën C4 Cactus

text: Presenta, inoltre, uno stile innovativo per il suo settore, con grandi protezioni laterali in gomma riempiti d'aria detti "AirBump."


title: Citroën C4 Cactus

text: Ha ricevuto il premio di "World Car Design of the Year 2015", che viene assegnato all'auto che nel medesimo anno hanno introdotto delle peculiarità nello stile della carrozzeria.


title: Citroën C4 Cactus

text: La Citroën C4 Cactus è arrivata seconda al premio Auto dell'anno 2015, dietro all'ottava serie della Volkswagen Passat, vincitrice, e davanti alla quarta serie della Mercedes-Benz Classe C, terza classificata.


title: Citroën C4 Cactus

text: Il settore delle crossover compatte conobbe un vero boom di consensi nel periodo in cui la grave crisi economica verificatasi tra il primo ed il secondo decennio del XXI secolo avrebbe spinto la clientela ad orientarsi verso modelli dalle dimensioni più ridotte e dai costi più contenuti, ed anche gli aspiranti acquirenti di vetture di tipo SUV e crossover avrebbero cominciato a preferire tali nuovi modelli in scala ridotta.


title: Citroën C4 Cactus

text: In quegli anni il Gruppo PSA, di cui il marchio Citroën fa parte, stava lavorando alacremente al progetto "A94" da cui avrebbe tratto origine la Peugeot 2008. Da tale progetto si pensò di creare anche una corrispondente versione con il marchio del "double Chevron", ma non una sorta di "quasi-fotocopia" come nel caso dei crossover realizzati in collaborazione con Mitsubishi, bensì un modello che per personalità, stile e soluzioni pratiche si distaccasse in maniera più decisa dal modello Peugeot, in modo tale da compiere un ulteriore passo in avanti nel delineare i tratti distintivi dei modelli a marchio Citroën rispetto a quelli della Casa di Sochaux.


title: Citroën C4 Cactus

text: Fu così che nel 2013 al Salone di Francoforte venne presentata una concept car denominata semplicemente "Cactus": tale concept prefigurava quasi del tutto il modello definitivo e fu esposta alla kermesse tedesca per valutare la reazione da parte del pubblico, reazione che evidentemente spinse subito dopo i vertici PSA ad ultimare lo sviluppo della vettura per convertirla alla produzione in serie. Il nome "Cactus" venne ripreso dalla concept "C-Cactus" del 2007, una vettura che in realtà non aveva molto a che fare con la "Cactus" di sei anni dopo, e che rappresentava invece uno studio di berlina compatta a due volumi con soluzioni eco-sostenibili d'avanguardia (materiali riciclabili, motore elettrico, ecc). Tuttavia, la "C-Cactus" del 2007 viene vista dallo staff Citroën come il primo passo progettuale verso la "C4 Cactus" definitiva del 2014.


title: Citroën C4 Cactus

text: Le prime immagini ufficiali della "C4 Cactus" di serie furono diffuse per la prima volta il 5 febbraio 2014: tale data fu scelta perché in quel giorno cadeva l'anniversario della nascita del fondatore André Citroën. La presentazione al pubblico avvenne invece al Salone di Ginevra tenutosi un mese dopo. Poco tempo dopo, la produzione fu avviata presso lo stabilimento PSA di Madrid.


title: Citroën C4 Cactus

text: Il design della Citroen "C4 Cactus"' inaugura il nuovo percorso stilistico della casa del double chevron, caratterizzato da linee molto rotonde e quadrati con gli spigoli raccordati, rendendolo molto fumettistico. La "C4 Cactus" è caratterizzata da linee decisamente originali, frutto della matita e dell'estro del designer Mark Loyd, facente parte dell'equipe di designer diretta da Alexandre Malval, direttore del design Citroën. Secondo Loyd, tali linee intendono ridefinire il corso stilistico Citroën dando luogo a modelli che uniscano assieme due concetti apparentemente inconciliabili, come la semplicità stilistica e l'originalità nelle soluzioni pratiche e di design. La svolta che la "C4 Cactus" intende dare al futuro del marchio francese non è tuttavia solo stilistica o funzionale, ma anche di marketing, nel senso che prepara alla nascita di un terzo brand all'interno del Gruppo PSA, ossia il brand "DS", riservato ai modelli premium, mentre la Citroën si occuperà di modelli di base votati alla semplicità, alla razionalità, ma anche all'originalità stilistica, come è sempre stato nel DNA e nella filosofia di base del marchio, fin dalla sua nascita.


title: Citroën C4 Cactus

text: Il frontale, è caratterizzato nella parte alta dai fari "DRL" composta da una linea di LED divisa in due, lambiti nella parte alta dal cofano anteriore. Al centro invece, troviamo il nuovo logo della casa francese, più rotondo rispetto al precedente composto da una parte nera circondata da un filetto cromato. Nella parte media, invece troviamo i fari veri e propri, composti da luci di direzione, anabbaglianti e abbaglianti, circondati per la metà del loro perimetro dagli "AirBump" i quali hanno una densità maggiore rispetto a quelli laterali, per evitare in caso di una "toccata" una deformazione troppo elevata, danneggiando il paraurti. Al centro troviamo una mascherina di normali dimensioni, per i suoi ¾ di superficie, coperta dal portatarga. In basso invece, troviamo una presa d'aria, sviluppata più in larghezza che in altezza accompagnata ai lati dai fari fendi-nebbia.La fiancata fa capire molto dello stile dell'auto soprattutto nella parte anteriore. Nella parte alta possiamo trovare la barre porta-tutto di colore nero di base e il tetto che scende leggermente nella parte posteriore. Nella parte medio-alta, troviamo i finestrini che salgono verso la parte posteriore. Inoltre possiamo vedere che il montante anteriore è verniciato di nero così per creare una continuità, tra il parabrezza e i finestrini laterali. Il terzo montante posteriore ha un disegno a pinna divisa nella parte alta e nella parte bassa da due linee nere; la prima si collega tra i lunotto con il finestrino posteriore e la seconda invece parte sempre dal lunotto ma viene utilizzata per indicare il secondo nome della macchina ossia "Cactus" o la denominazione dell'allestimento speciale. Nella parte bassa invece, troviamo quello che caratterizza tutta la macchina, ossia gli "AirBump" di forma trapezoidale i quali occupano buona parte della portiera. Gli "AirBump" sono delle particolari protezioni in plastica con una struttura a sandwich, con una base di plastica rigida e la parte a vista di plastica colorata morbida al tatto (la colorazione della plastica viene data nel momento della miscelazione dei materiali) ( i colori disponibili sono: bianchi, neri, sabbia e cioccolato.), saldate a caldo, tra di loro, nello stampo. Tra le due parti troviamo delle sacche piene d'aria a pressione atmosferica attutendo il colpo. Ne troviamo sulle fiancate e all'anteriore. Sono fissate sulla carrozzeria tramite delle clip e una vite, quest'ultima serve per evitare eventuali furti.


title: Citroën C4 Cactus

text: Il posteriore, è la parte che al momento della sua presentazione destò molte perplessità, soprattutto a causa dei fari piccoli e della predominanza dell'AirBump. Nella parte alta troviamo un piccolo spoiler comprendente la luce di stop e il lunotto posteriore abbastanza inclinato. Nella parte media invece, troviamo ai lati i due piccoli fari posteriori sempre circondati per metà del loro perimetro, dall"'Aribump" posteriore i quali hanno la stessa densità di quelli anteriori. Quest'ultimi collegati tramite una fascia di plastica dello stesso colore dell"'AirBump", chi ingloba il logo e il nome della casa con anche la denominazione della macchina. Nella parte bassa abbiamo delle protezioni in plastica grezza che circondano tutta la macchina.L'interno, come l'esterno, è molto particolare infatti la plancia ha uno sviluppo del tutto orizzontale. Nella parte alta troviamo una parte in plastica che gira attorno alla plancia che continua anche nelle portiere. In basso abbiamo la plancia vera e propria, molto piatta e sormontata solo dal quadro strumenti digitale (anch'esso sotto accusa viste le scarsissime informazioni che fornisce), con al centro lo schermo da 7" dell'infotaiment, il quale contiene al suo interno anche i comandi del climatizzatore. Le bocchette di aerazione sono posizionate sotto lo schermo e al fianco del guidatore. Nella parte ancora più bassa troviamo, il pulsante dello start&stop, due prese una accendisigari e una USB con sotto ancora il comando per il cambio elettroattuato ETG. Anche i pannelli porta, adottano delle caratteristiche particolari, come l'utilizzo di plastica dura per tutta la portiera, tranne nella parte centrale dove alloggia il poggia braccio. La particolarità di questa portiera, è la maniglia che non è inglobata nella portiera ma è esterna assomigliando molto alla maniglia di una valigia. Anche gli stessi sedili denominati "Advance Comfort Seats" sono molto particolari, soprattutto nell'imbottitura, perché oltre ad una schiuma ad alta densità all'interno, nella parte esterna troviamo una schiuma con una densità più bassa con uno spessore che va da 2 a 15 mm oltre al tessuto che è anch'esso leggermente imbottito.


title: Citroën C4 Cactus

text: Nonostante la sigla "C4", la "C4 Cactus" non condivide affatto la piattaforma di partenza con la segmento C di Casa, bensì con la più piccola C3 e con la "cugina" Peugeot 208. Tale piattaforma, indicata con la sigla "PF1", ha subito un allungamento della misura del passo, specifica per la "C4 Cactus" e che ha portato l'interasse da 2.538 mm a 2.595 mm, a tutto vantaggio dell'abitabilità interna. Ne è conseguito anche un aumento degli ingombri esterni, che ha finito per collocare la "C4 Cactus" più nel segmento C che non nel segmento B per il quale la piattaforma "PF1" era stata originariamente concepita. Per contro, rispetto alla C4 è notevolmente inferiore il peso, con mediamente 200 kg in meno a favore della crossover francese. Appositamente per la "C4 Cactus" sono stati rivisti anche altri aspetti del comparto meccanico, come ad esempio la taratura delle sospensioni, rese più morbide per ottimizzare il comfort e con un'altezza da terra superiore rispetto alle vetture tradizionali con cui condivide la base meccanica. In generale, comunque, la "C4 Cactus" monta il classico avantreno di tipo MacPherson ed un retrotreno a ruote interconnesse, mentre l'impianto frenante è a quattro dischi.


title: Citroën C4 Cactus

text: Tali motorizzazioni sono particolarmente parche e a questo proposito vale la pena precisare che il nome "Cactus" non è stato scelto unicamente per omaggiare le precedenti concept omonime, ma anche per analogia con l'omonima pianta dei deserti, nota per la sua capacità di vivere a temperature elevate con pochissima acqua.


title: Citroën C4 Cactus

text: Per quanto riguarda le varianti di trasmissione, nella "C4 Cactus" sono ben quattro: il 1.2 VTi aspirato senza tecnologia microibrida (75 ed 82 CV) è previsto con un cambio manuale a 5 marce, che diventano 6 nelle motorizzazioni 1.2 e-THP e 1.6 BlueHDi; invece, il 1.2 e-VTi prevede un cambio robotizzato ETG a 5 rapporti, mentre il 1.6 e-HDi è accoppiato ad un robotizzato a 6 rapporti. Le versioni a cambio robotizzato presentano una originale particolarità e cioè che la leva del cambio è assente, sostituita da tre pulsanti posti sulla console centrale e corrispondenti alle tre modalità di funzionamento: D, N ed R (marcia avanti, folle e retromarcia).


title: Citroën C4 Cactus

text: La "C4 Cactus" venne proposta in tre allestimenti: "LIVE" di base, "FEEL"allestimento medio, "SHINE" allestimento full optional e "SHINE EDITION" top di gamma con accessori ed inserti inediti. Durante la prima fase della sua carriera, la "C4 Cactus" non conobbe particolari novità: l'unica degna di nota fu l'uscita di listino della versione diesel da 92 CV, avvenuta nel mese di luglio del 2015. Nel mese di febbraio del 2018 vi fu il restyling di metà carriera, un restyling apparentemente discreto, ma in realtà diffuso in molti particolari stilistici, a tal punto da portare ad un risultato molto evidente: la "C4 Cactus" perse gran parte della componente crossover e si avvicinò maggiormente al concetto di berlina a due volumi. Per questo, a partire dal restyling, la "C4 Cactus" viene spesso indicata come l'erede della C4 II, uscita di listino proprio all'inizio del 2018. A contribuire a questo risultato furono numerosi particolari: scomparvero le barre portatutto sul tetto, mentre i caratteristici "air bumpers" sulle fiancate vennero ridotti sensibilmente. Il frontale vide una nuova calandra a due listelli orizzontali (simile a quella della contemporanea C3), gli alloggiamenti dei fari anteriori non più in tinta differenziata rispetto alla carrozzeria, ma in tinta con essa. I fari stessi, ma anche le luci a led vennero ridisegnati senza tuttavia perdere il family feeling delle altre Citroën prodotte nello stesso periodo.I gruppi ottici posteriori mutarono radicalmente, divenendo più simili a quelli della monovolume C4 Picasso a 5 posti. Internamente la plancia rimase pressoché immutata, ma la vettura poté beneficiare di allestimenti più ricchi che poterono impreziosire la dotazione dell'abitacolo distaccandosi quindi dal concetto di vettura essenziale a favore di chi avrebbe desiderato una vettura di fascia medio-bassa dai contenuti più completi rispetto a quelli proposti dalla precedente "C4 Cactus" pre-restyling. Inoltre, sempre rimanendo nell'abitacolo, la panca anteriore si sdoppiò in due sedili separati. La gamma motori vide solo una grossa novità, rappresentata dal 1.2 turbo da 131 CV, che divenne la nuova motorizzazione di punta della gamma. Rimasero in listino il 1.2 aspirato da 82 CV (ma non per tutti i mercati), il 1.2 turbo depotenziato a 110 CV ed il 1.6 HDi da 99 CV. Uscì di scena invece il 1.2 e-VTi con cambio robotizzato, anche se tale opzione fu disponibile per i mercati dove il 1.2 da 82 CV era previsto. Un'altra novità tecnica furono gli smorzatori di fine corsa per gli ammortizzatori, un sistema che evitava il verificarsi di scossoni troppo forti quando gli ammortizzatori raggiungevano la fine della loro escursione.


title: Citroën C4 Cactus

text: Durante la commercializzazione della "C4 Cactus" restyling si sono aggiunti gli allestimenti "FEEL Pack" e "SHINE Pack": quest'ultimo uscito durante gli ultimi mesi di commercializzazione prevedeva di serie: ABS, ESP + assistenza alla frenata d'emergenza, airbag anteriori e laterali, alzacristalli elettrici anteriori, specchietti in nero lucido, chiusura centralizzata, cerchi in lega da 17", Citroën Connect, cruscotto con schermo LCD, fari diurni a LED, fari fendinebbia con funzione cornering, fari posteriori a LED, assistenza alle partenze in salita, indicazione cambio rapporto, kit di riparazione degli pneumatici, keyless, maniglie in tinta, pack auto che comprende clima automatico, accensione automatica dei fari e sensore pioggia, Pack City Camera plus con sensori di parcheggio e retromarcia, profili neri degli airbump, pack drive assist comprendente frenata automatica d'emergenza, avviso di superamento involontario della carreggiata, rilevazione della stanchezza, lettura dei segnali stradali, regolatore di velocità, panca posteriore frazionabile ⅓-⅔, retrovisore fotocromatico, sedili ACS (Advance Comfort Seats) regolabili in altezza, retrovisori esterni ripiegabili elettricamente, riscaldati e con freccia di direzione integrata, sedili posteriori con 3 poggiatesta e due attacchi IsoFix, sistema Start&stop, sospensioni con PHC (Progressive Hydraulic Cushion), stickers Cactus, tappetini anteriori/posteriori, tergicristalli con ugelli lavavetro integrati, infotaiment con display da 7", vetri posteriori a compasso ed oscurati, volante in pelle e regolabile in altezza e profondità.


title: Citroën C4 Cactus

text: Nel giugno del 2018 il 1.6 BlueHDi da 99 CV venne sostituito dal più moderno motore 1.5 BlueHDi con potenza di 102 CV, mentre in autunno arrivò anche un altro 1.5 BlueHDi in grado di erogare 120 CV di potenza massima. Quest'ultima motorizzazione venne abbinata unicamente ad un cambio automatico a 6 rapporti. Sono stati questi gli ultimi aggiornamenti alla gamma della "C4 Cactus", che è scomparsa definitivamente dai listini nel settembre 2020: già da un paio di mesi, infatti, erano iniziati i primi ordini della C4 di terza generazione, che ha sostituito sia la "C4 Cactus" sia la precedente generazione della "C4".


title: Citroën C4 Cactus

text: La stessa Citroën utilizzo questo modello per creare 3 diversi concept quali: "C4 Cactus Airflow 2L", "C4 Cactus Adventure concept" e "C4 Cactus M concept."


title: Citroën C4 Cactus

text: La macchina, si basa su una profonda ricerca dell'efficienza sia energetica che aerodinamica. Il frontale della macchina, nella parte alta, si basa sulla versione di serie mentre nella parte bassa, troviamo un paraurti molto più pronunciato con tre feritoie dinamiche, che si aprono e si chiudono in base al carico e al raffreddamento del motore. Ai lati delle prese d'aria troviamo i fari fendinebbia e due "Air Curtain", che portano il flusso d'aria all'esterno del passa-ruota. La fiancata invece, presenta la mancanza delle barre porta-tutto e la sostituzione degli specchietti con delle piccole telecamere. Le ruote, sono di dimensioni maggiori rispetto al normale difatti sono da 19", le quali hanno delle paratie mobili, che grazie alla forza centrifuga chiudono i fori, facendoli divenire carenati. La parte posteriore invece, è caratterizzata nella parte alta da un alettone di generose dimensioni, con dei deflettori laterali che aiutano a staccare meglio il flusso dalla carrozzeria. Anche qui troviamo un paraurti molto più pronunciato con alla base un estrattore di generose dimensioni che grazie al fondo completamente piatto, per far defluire al meglio il flusso al di sotto della carrozzeria facendo diminuire le turbolenze al di sotto della vettura. Oltre a questo vediamo anche una riduzione di peso di circa 100kg, grazie all'utilizzo dell'alluminio per il sottoscocca (paratia superiore, longheroni interni e il pianale posteriore), l'acciaio per il pavimento e per i longheroni interni e dei materiali compositi quali fibra di carbonio per alcune parti della carrozzeria, per il teeo e per le traverse del tetto. Anche il tetto panoramico, è stato modificato non più di vetro ma bensì di policarbonato multistrato molto più leggero del vetro garantendo le stesse caratteristiche del vetro di serie.


title: Citroën C4 Cactus

text: Anche la meccanica è stata rivoluzionata utilizzando una propulsione ibrida non elettrica ma alimentata ad aria compressa detta Hybrid Air. Il motore di base è il "PureTech" aspirato da 82 CV rivisto e migliorato nelle superfici di attrito, alleggerimento degli organi in movimento e l'utilizzo di cuscinetti in polimero con un basso coefficiente d'attrito. La casa dichiara che sommando i due motori l'auto riesce ad ottenere le stesse prestazioni del "PureTech Turbo" da 110CV.


title: Citroën C4 Cactus

text: Questa versione della macchina, non è altro che un esercizio di stile, trasformando la normale C4 Cactus in un fuoristrada. difatti la macchina presenta numerose protezioni esterne all'anteriore e al posteriore sia sul paraurti che sui fari. Oltre a questo vediamo anche sul tetto un box per i bagagli corredato di faretti di profondità a "LED."


title: Citroën C4 Cactus

text: L'unica parte meccanica modificata, sono le sospensioni, infatti sono state maggiorate e di conseguenza la macchina risulta più alta. La trazione integrale non dovrebbe essere disponibile.


title: Citroën C4 Cactus

text: Anche la "Citroën C4 Cactus M" è un grande esercizio di stile per rivivere nell'era moderna, il design della Mehari. Infatti la macchina è totalmente diversa, l'occhio cade soprattutto sulla mancanza del tetto, sostituito dal solo parabrezza anteriore, da una traversa posteriore e da nuovi specchietti. L'anteriore della macchina rimane molto simile a quello di serie, solo nella parte bassa cambia la presa d'aria e i fari fendinebbia.


title: Citroën C4 Cactus

text: La zona laterale è totalmente diversa, infatti scompaiono gli airbump, sostituiti da una portiera dello stesso materiale degli airbump stessi. La macchina si presenta con un colore molto sgargiante e con gli interni anch'essi d'ispirazione molto estiva.


title: Luís Pedro Cavanda

text: Nato in Angola da genitori congolesi, ma di passaporto belga, Cavanda inizia a giocare a calcio sin da piccolo frequentando le scuole-calcio della formazione dello Standard Liegi.


title: Luís Pedro Cavanda

text: Nel 2007, dopo essere stato notato dall'allora dirigente della Lazio Walter Sabatini, viene ammesso nelle formazioni giovanili della società capitolina, continuando a crescere come calciatore e diventando un membro effettivo della Campionato Primavera laziale.


title: Luís Pedro Cavanda

text: Debutta sia in prima squadra che nelle coppe europee il 17 dicembre 2009, nella partita di Europa League contro il Levski Sofia (sconfitta per 0-1), giocando tutta la partita da titolare.


title: Luís Pedro Cavanda

text: Nel luglio 2010 prende parte al ritiro della prima squadra, venendo poi inserito dal tecnico laziale Edoardo Reja nella rosa biancoceleste. Il 29 agosto 2010, a 20 anni, esordisce in Serie A entrando al posto di Simone Del Nero nel secondo tempo di Sampdoria-Lazio (2-0) allo Stadio Luigi Ferraris di Genova. In Lazio- (1-1) del 22 settembre gioca la sua prima partita da titolare in campionato.


title: Luís Pedro Cavanda

text: Nel luglio 2011 prende parte al ritiro di Auronzo di Cadore con la prima squadra biancoceleste. Il debutto stagionale avviene il 14 dicembre 2011 nella gara di Europa League contro lo Sporting Lisbona, vinta dalle "Aquile" per 2-0.


title: Luís Pedro Cavanda

text: Il 31 gennaio 2012 viene ceduto in prestito al dove disputa 8 partite, a fine stagione fa ritorno alla Lazio.


title: Luís Pedro Cavanda

text: Nella stagione 2012-2013, si ritrova nuovamente alla Lazio, questa volta sotto la gestione di mister Vladimir Petković che decide di impiegarlo come vice-Lulić. Fa il suo esordio stagionale il 23 agosto, nella partita in trasferta contro il Mura 05, play-off di Europa League, giocando tutta la partita, la partita finirà 2-0 per la Lazio. La prima partita giocata in campionato della stagione in corso arriva il 16 settembre contro il ChievoVerona, giocando nuovamente tutto l'incontro, la partita verrà vinta dai "biancocelesti" per 3-1.


title: Luís Pedro Cavanda

text: Il 18 agosto 2013 perde la Supercoppa italiana 2013 contro la Juventus per 4-0. Il 15 settembre 2013 segna il suo primo gol in Serie A contro il Chievo Verona nella partita vinta in casa dalla Lazio per 3-0.


title: Luís Pedro Cavanda

text: Il 20 maggio 2015 perde la finale di Coppa Italia dove la Lazio viene sopraffatta dalla Juventus per 2-1.


title: Luís Pedro Cavanda

text: Il 12 luglio 2015 viene acquistato dal club turco del per una cifra vicina ai 2 milioni di euro. Esordisce il 6 agosto successivo nella partita di qualifazione all'Europa League, pareggiata, per 1-1 ai tempi supplementari, contro i macedoni del ; tale risultato non permette alla squadra turca di superare il turno. Il 15 agosto 2015 arriva l'esordio in Süper Lig in occasione della partita vinta, per 1-0, contro il . Conclude la stagione con un bottino di 27 presenze.


title: Luís Pedro Cavanda

text: Il 9 agosto 2016 passa al per 1,8 milioni di euro firmando un contratto triennale. Quattro giorni più tardi, seppur non scendendo in campo, vince la Supercoppa turca poiché la sua nuova squadra si impone, ai calci di rigore, sul , L'esordio arriva il 24 settembre 2016 in occasione della trasferta pareggiata, per 2-2, contro il Beşiktaş. Conclude la stagione con un bottino di 13 presenze. Dal 5 maggio del 2020 risulta essere svincolato.


title: Luís Pedro Cavanda

text: Scelta la Nazionale belga, ha rappresentato il paese con le giovanili Under-18, Under-19 ed Under-21.


title: Luís Pedro Cavanda

text: Il 6 marzo 2015, Florent Ibengé, commissario tecnico della Nazionale di calcio della Repubblica Democratica del Congo, dichiara che il giocatore ha accettato la convocazione del 28 marzo successivo per l'amichevole contro l'Iraq. Tuttavia il giocatore sceglie di non rispondere alla chiamata del CT Ibengé.


title: Luís Pedro Cavanda

text: Il 2 ottobre 2015 viene convocato per la prima volta da Marc Wilmots, commissario tecnico della nazionale maggiore del Belgio, per le gare di qualificazione a Euro 2016 contro Andorra e Israele. Esordisce il 10 ottobre successivo nella partita contro l'Andorra vinta per 1-4 subentrando, all'81º minuto, al compagno di squadra Thomas Meunier.


title: Marcus Miller

text: Considerato uno dei maestri del funk per il suo personale stile esecutivo, Miller è stato soprannominato "the superman of soul". Numerose sono state le sue partecipazioni al fianco di famosi artisti, come il trombettista Miles Davis, il cantante Luther Vandross, il sassofonista David Sanborn e il pianista McCoy Tyner. Viene annoverato tra i maestri della tecnica slap che utilizza in maniera eccellente ed è messa al servizio della melodia e del groove.


title: Marcus Miller

text: Oltre al basso elettrico, Miller suona il clarinetto (strumento che gli ha dato una vera e propria formazione musicale), il clarinetto basso, le tastiere, il sassofono soprano e la chitarra.


title: Marcus Miller

text: Marcus Miller è nato a Brooklyn, New York nel 1959. Durante la sua infanzia è stato circondato dalla musica e trascorreva molto tempo a giocherellare al pianoforte. Suo padre suonava il pianoforte e l'organo (soprattutto in chiesa). Tra i suoi familiari riveste un'importante figura il cugino Wynton Kelly, un pianista jazz che suonò con Miles Davis nei tardi anni cinquanta. All'età di otto anni Marcus iniziò a suonare il flauto dolce e a 10 anni iniziò a studiare clarinetto presso la scuola pubblica che frequentava. Alle scuole medie fu la volta del sassofono. Marcus Miller frequentò poi la High School of Music and Art dove conseguì il diploma in clarinetto. Durante la sua adolescenza Marcus acquistava partiture musicali di canzoni popolari e si dilettava nell'eseguirle. Il padre gli insegnò come leggere le partiture di accordi per chitarra e come scrivere accompagnamenti. Nello stesso periodo Marcus iniziò a suonare il basso in qualche gruppo funk locale, apprendendo molto in fatto di funk e groove e a relazionarsi con le persone per mezzo della musica.


title: Marcus Miller

text: Successivamente frequentò il Queens College, a New York, studiando educazione musicale e business e continuando a studiare il clarinetto. Marcus fece parte anche dell'orchestra jazz della scuola sotto la direzione di Bud Johnson. Durante gli anni di college aveva un'intensa attività concertistica come bassista a New York. Dopo quattro anni era così richiesto che decise di interrompere gli studi universitari per dedicarsi alla musica a tempo pieno.


title: Marcus Miller

text: Marcus Miller ha trascorso circa 15 anni suonando come turnista ed osservando da vicino i leader di molte band. Durante questi anni si è anche impegnato nella creazione di arrangiamenti e nella produzione. Dal 1978 al 1979 è stato membro della Saturday Night Live band. Ha ricevuto il premio "Most Valuable Player" (riconoscimento assegnato dalla National Academy of Recording Arts and Sciences a musicisti da studio) per 3 anni di fila, ricevendo di conseguenza il titolo di "player emerito" e non potendo quindi ricevere ulteriormente il premio. Negli anni novanta Marcus Miller iniziò a registrare i propri brani e mise assieme una band per dedicarsi ai tour.


title: Marcus Miller

text: L'abilità di Marcus Miller come bassista è universalmente riconosciuta. Oltre ad aver contribuito come pochi altri allo sviluppo della tecnica dello "slapping", in particolare nell'uso del pollice (tecnica "thumb"), anche la sua abilità nel basso fretless è servita da ispirazione per molti bassisti e ha inserito il basso fretless in situazioni e generi musicali in cui non era tipicamente utilizzato. L'influenza di alcuni tra i più grandi bassisti della generazione precedente, come Larry Graham, Stanley Clarke e Jaco Pastorius, sono ravvisabili nella tecnica di Marcus Miller.


title: Marcus Miller

text: Tra il 1988 e il 1990 è stato bassista e direttore della The Sunday Night Band, durante le due stagioni del programma "Sunday Night" trasmesso dalla NBC. Come compositore scrisse "Tutu" per Miles Davis, brano che diede anche il titolo all'album di Davis del quale Marcus scrisse tutti i pezzi eccetto due (uno fu scritto in collaborazione con Davis). Compose anche "Chicago Song" per David Sanborn e collaborò alla composizione di "Til My Baby Comes Home", "It's Over Now", "For You To Love" e "The Power of Love" per Luther Vandross. Miller scrisse anche "Da Butt" utilizzata nella colonna sonora di "School Daze" di Spike Lee.


title: Marcus Miller

text: Marcus Miller è attualmente il leader della sua band, che rimane fedele ai concetti di improvvisazione e innovazione in una musica jazz accessibile da una ampia audience. Nel 1997 Marcus Miller ha suonato il basso e il clarinetto basso in una formazione denominata Legends, composta da Eric Clapton (chitarra e voce), Joe Sample (piano), David Sanborn (sassofono) e Steve Gadd (percussioni), che diedero vita a un tour di 11 date nei più importanti festival jazz europei.


title: Marcus Miller

text: Nel 2008 ha formato il supergruppo S.M.V. assieme ai due grandi bassisti Victor Wooten e Stanley Clarke, da cui sono scaturiti il disco Thunder e un tour internazionale. Nel 2009 collabora al nuovo album del chitarrista italiano Flavio Sala, suonando nel tema che dà il titolo al disco, De La Buena Onda, accanto a Jorge Pardo, Toninho Horta e Cliff Almond.


title: Marcus Miller

text: Marcus Miller vanta una discografia molto vasta, ed è spesso in tour tra Europa e Giappone. Oltre alla sua carriera in studio e sul palco, Marcus Miller ha anche composto la musica per colonne sonore di film interpretati da attori come Eddie Murphy, LL Cool J, Chris Rock, Matthew Perry, Samuel L. Jackson e altri.


title: Marcus Miller

text: Marcus Miller ha vinto numerosi Grammy Award come produttore per Miles Davis, Luther Vandross, David Sanborn, Bob James, Chaka Khan e Wayne Shorter. Ha vinto il Grammy Award alla miglior canzone R&B nel 1992 per "Power of Love" (scritto per Luther Vandross) e nel 2001 ha vinto il Grammy Award per il miglior album jazz contemporaneo per il suo quarto album strumentale "M²".


title: Marcus Miller

text: Il celebre marchio di strumenti musicali Fender produce una versione del Fender Jazz Bass denominata "Marcus Miller signature", nelle varianti a 4 e 5 corde. Marcus collabora inoltre da alcuni anni con SIRE USA, altra casa produttrice di strumenti, alla creazione di modelli di basso elettrico a lui intitolati.


title: Ars oratoria

text: Lars oratoria fu una distinta forma della letteratura latina. Rappresentava l'arte del parlare in pubblico con un discorso eloquente ed era strettamente collegata alla retorica, ovvero l'arte del dire, parlare in pubblico e di saper comporre versi per un testo. Nell'antica Roma, dove era conosciuta con il nome di "ars dicendi", l'oratoria veniva studiata come una componente della retorica (ossia la composizione e l'esposizione di discorsi) ed era un'abilità importante nella vita pubblica e privata. Quintiliano discusse di oratoria, con regole e modelli definitivi da attuare.


title: Ars oratoria

text: È detta oratoria (aggettivo sostantivato) la generale arte di parlare in pubblico, le cui origini sono rintracciabili nei poemi omerici e che è ancora praticata in tempi moderni.


title: Ars oratoria

text: L'oratoria rimase a Roma uno strumento riservato alla "nobilitas" per avanzare nel cursus honorum. L'arte dell'oratoria veniva applicata inizialmente solo da schiavi, liberti e italici, venendo considerata un'attività legata agli "otia", cioè al tempo libero. Viene considerato l'iniziatore della prosa oratoria latina Appio Claudio Cieco. Si tratta del discorso che tenne al senato nel 280 a.C., per persuadere i senatori a non accettare le condizioni di pace poste dal re dell'Epiro, Pirro, subito dopo la vittoria di Eraclea. Alla fine del II secolo a.C. le orazioni mostrano una prima assimilazione delle teorie greche. Nascono in questo modo i primi trattati latini di retorica, con Marco Antonio e Lucio Licinio Crasso, che individuava, quest'ultimo, l'importanza dell'arte retorica nella vasta e raffinata cultura e nello stile utilizzato, l"'elocutio", capacità di scegliere i termini per poi adattarli elegantemente nel testo. La retorica romana nell'età della grande espansione territoriale è caratterizzata soprattutto dalla preminenza della figura di Marco Porcio Catone, detto anche Catone il Vecchio. I suoi discorsi sono caratterizzati da uno stile semplice e conciso, da frasi taglienti, debitrici dell'influsso greco, anche se tanto attaccato dalla politica di Catone. È un'opera oratoria quasi esclusivamente politica, le cui tematiche sono: il ruolo degli "equites", la questione del lusso e la politica, interna ed estera. I conflitti politici del II secolo a.C. incentivarono l'arte oratoria. Molti oratori di questo periodo provengono dal Circolo degli Scipioni, oppositori del progetto politico dei fratelli Gracchi, Tiberio e Caio.


title: Ars oratoria

text: Marco Porcio Catone è tra le principali personalità della letteratura latina arcaica: egli fu oratore, storiografo e trattatista. Fu autore di una vasta raccolta di manuali tecnico-pratici, con i quali intendeva difendere i valori tradizionali del "mos maiorum" contro le tendenze ellenizzanti dell'aristocrazia legata al circolo degli Scipioni, indirizzata al figlio Marco, i "Libri ad Marcum filium" o "Praecepta ad Marcum filium", di cui si conserva per intero soltanto il "Liber de agri cultura", in cui esamina, soprattutto, l'azienda schiavile che tanto spazio si conquisterà poi in età imperiale. Affrontò, inoltre, la tematica dei valori tradizionali romani anche in un "Carmen de moribus" di cui sono ad oggi pervenuti pochissimi frammenti.


title: Ars oratoria

text: Fin dalla giovinezza si dedicò, inoltre, all'attività oratoria: pronunciò in tutta la sua vita oltre centocinquanta orazioni, ma sono attualmente conservati frammenti di varia estensione riconducibili a circa ottanta orazioni diverse. Si distinguono tra esse "orationes deliberativae", cioè discorsi pronunciati in Senato a favore o contro una proposta di legge, e "orationes iudiciales", ovvero discorsi giudiziari di accusa o difesa.


title: Ars oratoria

text: Catone individua nel culmine del percorso educativo la formazione di un ”"vir bonus, dicendi peritus"” ("uomo di valore, esperto nel dire", espressione che sarà il cardine del successivo modello educativo romano). (Pedagogia. Vol. 1: dall'età antica al Medioevo, Avalle-Maranzana ed. Paravia)"


title: Ars oratoria

text: L'opera letteraria di Porcio Catone, in particolare quella storica e oratoria, fu elogiata da Cicerone, che definì il censore primo grande oratore romano, e il più degno d'essere letto. Nella prima età imperiale, nonostante l'ideologia di M. Porcio Catone coincidesse in buona parte con la politica restauratrice del "mos maiorum" promossa da Augusto, la sua opera fu oggetto di sempre minore interesse. Con l'affermarsi delle tendenze arcaizzanti nel II secolo d.C., invece, essa fu oggetto di grandi attenzioni, seppure a carattere esclusivamente linguistico ed erudito: Gellio e Cornelio Frontone ne tramandarono molti frammenti, mentre l'imperatore Adriano dichiarò di preferire Porcio Catone anche allo stesso Cicerone.


title: Ars oratoria

text: Tra il 150 a.C. e il 100 a.C. circa si opposero tra loro due scuole oratorie nate in Grecia: quella asiana e quella atticista. L'ampollosità caratteristica dello stile asiano fu incarnata dall'oratore Quinto Ortensio Ortalo. Tra gli oratori atticisti, invece, uno dei più importanti fu certamente Giulio Cesare, anche se i suoi discorsi sono andati perduti. Accanto alla scuola attica e alla scuola asiana, vi era anche una terza scuola retorica, detta rodiense, originaria per l'appunto della città di Rodi. Esponente principale della scuola rodiense, sintesi delle vene stilistiche contenutistiche delle altre due scuole, fu sicuramente Cicerone, maestri del quale furono Apollonio Malaco (di Alabanda) e il suo seguace Apollonio Molone.


title: Ars oratoria

text: Cicerone è certamente il più celebre oratore dell'antica Roma. Nel "Brutus" egli ritiene completato con se stesso (non senza un certo fine autocelebrativo) lo sviluppo dell'arte oratoria latina e già da Quintiliano la fama di Cicerone quale modello classico dell'oratore è ormai incontrastata. Cicerone ha pubblicato da sé la maggior parte dei suoi discorsi; cinquantotto orazioni (alcune parzialmente lacunose) ci sono giunte nella versione originale, mentre cento circa sono conosciute per il titolo o per alcuni frammenti. I testi si possono dividere grosso modo tra orazioni pronunciate di fronte al Senato o al popolo e tra le arringhe pronunciate in qualità di - utilizzando termini moderni - avvocato difensore o pubblica accusa, nonostante anche questi ultimi abbiano spesso un forte substrato politico, come nel celeberrimo caso contro "Gaio Verre", unica volta in cui Cicerone compare come accusatore in un processo penale. Il suo successo è dovuto all'abilità argomentatoria e stilistica, che sa adattarsi perfettamente all'oggetto dell'orazione e al pubblico, e soprattutto alla sua tattica astuta, che si adatta di volta in volta al particolare uditorio, appoggiando appropriatamente diverse scuole filosofiche o politiche, al fine di convincere il pubblico contrario e raggiungere il proprio scopo.


title: Ars oratoria

text: Negli ultimi secoli dell'impero questa sarebbe rifiorita soprattutto sotto forma di oratoria sacra, dapprima volta all'esegesi delle Sacre Scritture e poi, con la patristica greca (San Basilio, San Gregorio Nazianzeno, San Gregorio di Nissa, San Giovanni Crisostomo) e latina (Sant'Ambrogio, Sant'Agostino), alla diffusione della dottrina cattolica.


title: Ars oratoria

text: L'opera principale di Quintiliano fu l"'Institutio oratoria", dove delineava un programma complessivo di formazione culturale e morale, scolastica e intellettuale, che il futuro oratore deve seguire scrupolosamente, dall'infanzia fino al momento in cui avrà acquistato qualità e mezzi per affrontare un uditorio (il termine "institutio" sta ad indicare, propriamente, "insegnamento", "educazione", "istruzione", confrontabile col termine greco di ""paidèia""): tutto questo in risposta alla corruzione contemporanea dell'eloquenza, che Quintiliano vede in termini moralistici e per la quale individua come rimedi il risanamento dei costumi e la rifondazione delle scuole. Ma, soprattutto, propugnò il criterio del ritorno all'antico, alle fonti della grande eloquenza romana, i cui onesti principi erano stati sanciti dall'oratoria di Catone e la cui perfezione era stata toccata da Cicerone.


title: Ars oratoria

text: Le fonti dell'opera furono, quasi certamente, la "Retorica" di Aristotele e proprio gli scritti retorici dell'Arpinate, anche se, a differenza di quest'ultimo, egli intende formare non tanto l'uomo di Stato, guida del popolo, ma semplicemente e principalmente l'"uomo". Di conseguenza, mentre le analisi di Cicerone si incentravano sull'ambito strettamente letterario e larvatamente "politico", Quintiliano affronta le varie questioni con un'ampiezza tale di orizzonti culturali e di motivazioni "pedagogiche" da proporsi decisamente come un "unicum" nella storia letteraria latina.


title: Ars oratoria

text: Diversamente da Seneca il Vecchio e da Tacito, che misero in relazione la decadenza dell'oratoria con il più generale declino della società romana, Quintiliano attribuiva la crisi dell'oratoria del suo tempo, primo, alla carenza di buoni insegnanti; secondo, al nuovo stile che era prevalso nelle scuole di retorica e che egli vedeva rappresentato soprattutto da Seneca; infine, alla moda delle declamazioni (principale esercizio pratico di preparazione all'attività pubblica oratoria) impostasi nei decenni precedenti. Quintiliano non era ostile alle declamazioni in quanto tali: ne ammetteva l'utilità quale esercitazione oratoria, ma era contrario alla centralità che esse avevano assunto nelle scuole di retorica dell'epoca.


title: Ars oratoria

text: La forma oratoria più fiorente nella tarda antichità è quella del panegirico. Si trattava di discorsi elogiativi rivolti agli imperatori da parte degli oratori e commissionati spesso da comunità che richiedevano all'imperatore degli interventi: sebbene il carattere propagandistico sia ovviamente preponderante, le scelte degli attributi imperiali da elogiare erano però dettate dallo scopo di convincere sia l'imperatore che gli altri ascoltatori a concordare sulla scala di valori proposta da chi commissionava il panegirico. Per gli studiosi moderni, inoltre, i panegirici sono preziose fonti di informazione sulle politiche imperiali, sulle biografie dei sovrani e sui singoli eventi che calamitavano l'attenzione dei sudditi; spesso si tratta, anzi, delle sole fonti per diversi di questi eventi. Infine, attraverso i panegirici è possibile comprendere gli stili e le tematiche delle scuole di retorica della tarda antichità, e dunque l'ambiente culturale in cui si formavano le classi dirigenziali romane del IV e del V secolo. La principale raccolta di panegirici prende il nome di "Panegyrici Latini" e fu composta tra la fine del IV e l'inizio del V secolo in Gallia. Comprende dodici panegirici composti tra la fine del III secolo (panegirico a Massimiano) e la fine del IV (a Teodosio I); unica eccezione il panegirico composto da Plinio il Giovane e indirizzato a Traiano.


title: Ars oratoria

text: Tra gli oratori di questa epoca è figura di spicco Quinto Aurelio Simmaco (340 circa-403 circa), membro dell'aristocrazia senatoria pagana, che ricoprì cariche di rilievo sotto diversi imperatori. Di lui si sono conservate: otto orazioni, di cui tre panegirici agli imperatori Valentiniano e Graziano, e cinque orazioni lette dinanzi al Senato; circa cinquanta lettere ufficiali inviate durante la sua prefettura e raccolte sotto il nome di "Relazioni", tra cui la famosa relazione III, in cui Simmaco espone il punto di vista pagano sulla disputa per la rimozione dell'altare della Vittoria dal Senato che lo vide opposto ad Ambrogio da Milano; dieci libri di "Lettere", che conservano la sua corrispondenza con personaggi del calibro di Vettio Agorio Pretestato, Virio Nicomaco Flaviano, Ausonio e Ambrogio da Milano.


title: Ars oratoria

text: Le caratteristiche di un'orazione e dell'oratore nella retorica greco-romana possono essere così riassunte:


title: Araucaria araucana

text: Araucaria araucana è la specie più rustica nel genere "Araucaria" e può crescere fino in Norvegia (ad Ålesund). La conifera è nativa del Cile centrale e dell'Argentina centro-occidentale ed è un albero sempreverde alto fino a 50 m, con un tronco dalla circonferenza massima di 2 m. Viene considerato l'albero nazionale del Cile.


title: Araucaria araucana

text: Le foglie sono spesse, dure e appuntite, di forma triangolare, lunghe 3–4 cm e larghe 1–3 cm alla base, con il bordo tagliente come un rasoio. Rimangono sull'albero per 10-15 anni e ricoprono gran parte dell'albero a eccezione dei rami più vecchi.


title: Araucaria araucana

text: Si tratta di una pianta dioica, con gli sporofilli maschili e femminili posti su piante differenti, anche se si conoscono esemplari con entrambi. Gli sporofilli maschili contengono polline e hanno una forma oblunga, simile a un cetriolo, lunghi 4 cm all'inizio e poi ingrandendosi fino a 8–12 cm di lunghezza per 5–6 cm di larghezza quando viene rilasciato il polline.


title: Araucaria araucana

text: Come tutte le conifere, l'impollinazione avviene tramite il vento. Gli sporofilli femminili sono riuniti in infiorescenze sferiche. Quando sono impollinati, producono uno strobilo legnoso grande, del diametro di 12–20 cm con semi simili a noci posti alla base di ogni scaglia. Lo strobilo può contenere fino a 200 semi: si disintegra a maturità per rilasciare i semi che vengono poi dispersi dagli animali.


title: Araucaria araucana

text: Il suo ambiente naturale sono i pendii delle Ande cilene e argentine, in particolare sopra 1000 m, in regioni contraddistinte da grandi nevicate invernali. Il peso della neve spesso rompe i rami più vecchi così l'albero mantiene solo una piccola chioma di rami nuovi sopra un tronco a colonna: un portamento abbastanza differente dalla forma conica che assume nei giardini temperati.


title: Araucaria araucana

text: Scoperto in Cile intorno al 1780, venne chiamato "Pinus araucana" da Juan Ignacio Molina nel 1782. Nel 1789, de Jussieu creò il nuovo genere "Araucaria" e nel 1797 Pavón pubblicò una nuova descrizione della specie col nome di "Araucaria imbricata" (nome invalido, perché non usa il nome specifico usato in precedenza da Molina). Finalmente, nel 1873, Karl Koch pubblicò la combinazione "Araucaria araucana", rendendo valido il nome di Molina nel nuovo genere.


title: Araucaria araucana

text: In italiano si chiama comunemente "pino del Cile" od "Albero della scimmia" anche se sarebbe più corretto chiamarlo "araucaria del Cile" dato che non è un pino.


title: Araucaria araucana

text: In spagnolo si chiama comunemente: "araucaria", "pehuén", "piñonero", "pino araucaria" o "pino de brazos". In inglese e francese si chiama rispettivamente "Monkey-puzzle tree" e "désespoir des singes", letteralmente "rompicapo delle scimmie", riferendosi all'intreccio dei rami che "avrebbe confuso notevolmente una scimmia che avesse voluto scalare l'albero".


title: Araucaria araucana

text: Questa frase sarebbe stata realmente pronunciata in Cornovaglia dall'amico di un proprietario della pianta. Siccome però una scimmia non potrebbe scalare l'albero senza rimanere ferita dalle spine e dato che nell'ambiente naturale della pianta non ci sono scimmie, gli anglosassoni preferiscono ora chiamarlo "pehuén", il nome originale in lingua mapudungun.


title: Thomas Carlyle

text: Tra i più famosi critici del primo periodo vittoriano, ha dato il nome a un noto e lussuoso albergo di New York: il Carlyle Hotel.


title: Thomas Carlyle

text: Proveniva da una famiglia povera e strettamente calvinista, convinta che Carlyle sarebbe divenuto un predicatore. Del resto, i valori del calvinismo rimasero assai influenti sulla sua vita e sulla sua opera. La combinazione di temperamento religioso e di smarrimento della fede cristiana tradizionale fece in modo di attrarre l'attenzione di molti vittoriani sulla sua opera. Tutto il XIX secolo fu infatti attraversato da importanti rivoluzioni tecnologiche e da sconvolgimenti politici che favorirono la crisi dell'ordine sociale tradizionale. Un riflesso di questa situazione è ravvisabile nella stessa vita di Carlyle, il quale, in tarda età, prenderà posizione a favore dello schiavismo, vittima forse di un irrigidirsi del proprio pensiero, ormai distante tanto dal passato che egli stesso aveva contribuito a mettere in discussione, quanto dal futuro, altrettanto dimentico delle pulsioni spirituali a lui care.


title: Thomas Carlyle

text: Carlyle ricevette la prima educazione all'Accademia di Annan. Frequentò per un breve periodo l'università e dopo averla lasciata divenne un insegnante di matematica, prima ad Annan, poi a Kirkcaldy. Qui egli divenne intimo amico del mistico Edward Irving. Tra il 1819 e il 1821, Carlyle ritornò all'Università di Edimburgo ma non concluse alcuno studio. Fu qui che incappò in un'intensa crisi spirituale, esperienza che egli elaborò nel materiale biografico concernente il Diogenes Teufelsdröckh di "Sartor Resartus". Fu sempre qui che incominciò a interessarsi di letteratura tedesca: in particolare, è il trascendentalismo tedesco (soprattutto Fichte) che lo interessò. Nel 1826, Carlyle sposò Jane Welsh (1801-1866), la quale si dichiarava, peraltro, discendente dal predicatore John Welsh.


title: Thomas Carlyle

text: I suoi scritti riflettono la disillusione con gli amari conflitti sociali che si affacciavano nel periodo della rivoluzione industriale. Criticò i suoi contemporanei attaccando il loro materialismo e il loro ottimismo nel progresso e proponendo il concetto di "eroe" (come i grandi uomini, quali Lutero, Dante, Shakespeare, Cromwell, Federico II di Prussia, ecc.) come il solo arbitro della bontà e della giustizia umana. In questo senso, la sua opera manifesta la sua affinità con il romanticismo tedesco in campo sia letterario sia filosofico.


title: Thomas Carlyle

text: La sua ricerca culturale fu ripresa con essenziali cambiamenti da Ralph Waldo Emerson, che introdusse l'idea, radicalmente diversa e intimamente democratica, di "uomini rappresentativi".


title: Thomas Carlyle

text: Carlyle appartiene al tardo illuminismo scozzese, ma i suoi "pamphlet", saggi e discorsi raggiungono una dimensione internazionale.


title: Thomas Carlyle

text: D'altra parte, internazionale è anche la sua formazione: egli conosce a tal punto il pensiero tedesco moderno da potersi permettere una "Life of Schiller" e una traduzione del "Wilhelm Meister" di Goethe. Si stabilisce a Londra, ormai divenuta la capitale del mondo moderno, in cerca di un più vasto pubblico.


title: Thomas Carlyle

text: Il saggio "Chartism" del 1839 - scritto l'anno prima del "People's Charter" - mette in guardia dalla crescente minaccia della lotta di classe affermando che "These Chartism, Radicalism, Reform Bill... are our French Revolution" e inquadrando "The condition of England Question" (il problema della condizione inglese). Attraverso lo sguardo spietato e commosso di Carlyle, tutto il malessere, l'ansia di riscatto di grandi folle di popolo acquistano un'epicità lampeggiante di bagliori eroici e apocalittici. "Past and present" (1843) ribadisce l'idea vittoriana, d'origine medievale, di un passato stratificato e meno conflittuale e ammette che la rivoluzione industriale ha completamente stravolto società e istituzioni.