title: Gino Landi

text: In seguito, al Teatro Lirico Giuseppe Verdi nel 1981, regia di "L'acqua cheta" con la Mazzucato, Anna Campori, William Matteuzzi e Massimini, nel 1984 regia Frasquita di Franz Lehár; nel 1985 la coreografia di "La Bajadera" di Emmerich Kálmán con Max Renè Cosotti e Massimini, Vincenzo Manno e la Mazzucato; nel 1986 la regia di "La casa delle tre ragazze" ("Des Dreimaderlhaus") di A.M. Willner e H. Reichert con musica di Franz Schubert con Ariella Reggio; nel 1987 la coreografia di "Il pipistrello" con Cosotti e la Mazzucato e la regia di Clivia di Nico Dostal; nel 1994 la regia di "La ballerina Fanny Elssler" ("Die Tänzerin Fanny Elßler") di Johann Strauss (figlio) con Tedesco ed Alessandro Safina; nel 1995 la regia di "Sissi" di Fritz Kreisler con la Banfi, la Mazzucato, Safina, Gian e Cosotti; nel 1999 la regia di "Lo zingaro barone" con Cinzia Forte; nel 2001 la regia di "Les contes d'Hoffmann" ("I racconti di Hoffmann") con la direzione di Daniel Oren; nel 2002 la regia di "Ballo al Savoy" con la Mazzucato; nel 2004 la regia di "Paganini" di Franz Lehár e nel 2006 la regia di "Il mondo della lun"a di Giovanni Paisiello con Bruno de Simone.


title: Gino Landi

text: Sempre nel 1972 cura la coreografia ne "La vedova allegra" per la regia di Vito Molinari con Massimini, Eno Mucchiutti e Carlo Campanini al PalaRuffini di Torino, nel 1973 collabora alla regia con Giulio Coltellacci ne La rondine con Franco Bonisolli, Alvinio Misciano, la Mazzucato e Mario Carlin al Teatro La Fenice di Venezia e nel 1974 la coreografia della prima assoluta di Aggiungi un posto a tavola di Armando Trovajoli per la regia di Garinei e Giovannini con Daniela Goggi, Johnny Dorelli, Bice Valori, Paolo Panelli, Ugo Maria Morosi, Maria Cristina Brancucci e Renato Turi al Teatro Sistina di Roma.


title: Gino Landi

text: Nel 2011 cura la regia e la coreografia del musical "Secrets of the Sea" per le musiche di Renato Serio e la sceneggiatura di Luca Gregori Il 26 ottobre 2013 ha partecipato insieme a Franco Miseria e Lorella Cuccarini all'openday per "Mario all'Opera", movimento formato da ballerini, insegnanti di danza, coreografi, stilisti, personalità e maestranze del mondo dello spettacolo per sostenere la candidatura del M° Mario Marozzi a Direttore del Corpo di Ballo del Teatro dell'Opera di Roma.


title: Miko Hughes

text: Figlio di John Hughes, un tecnico degli effetti speciali, Miko ha cominciato la sua carriera in tenera età, facendo delle apparizioni in diversi film.


title: Miko Hughes

text: Tra i suoi ruoli più famosi come giovane attore vi sono quello del malvagio Gage Creed nel film del 1989 "Cimitero vivente", e gli altri ruoli come Dylan Porter nel film "Nightmare - Nuovo incubo" del 1994, il ragazzino vagabondo Zack nel film "Spawn" del 1997, e ancor di più il ruolo di Simon Lynch, un bambino autistico da lui interpretato nel film "Codice Mercury" del 1998, insieme con l'attore protagonista Bruce Willis.


title: Miko Hughes

text: Nel corso della sua carriera, Hughes ha ottenuto sei nomination e tre vittorie agli Young Artist Awards, e una nomination per quanto riguarda i Saturn Award.


title: Coppa Italia 1973-1974

text: La Coppa Italia 1973-1974 fu la 27ª edizione della manifestazione calcistica. Iniziò il 29 agosto 1973 e si concluse il 23 maggio 1974. Il torneo fu vinto dal , al suo secondo titolo.


title: Coppa Italia 1973-1974

text: La prima fase della competizione, disputata nel precampionato come oramai tradizione, fu fatale al e alla Fiorentina, quest'ultima estromessa dal Palermo. La calendarizzazione della seconda fase nel corso della stagione, onde poter concludere in tempo in vista del Mondiale, favorì le "outsiders" con le Grandi impegnate ad inseguire più prestigiosi traguardi nazionali ed internazionali. Fu così che proprio i siciliani, che militavano in Serie B, si qualificarono insieme al Bologna ad una finale inedita. A Roma la gara si chiuse in parità dopo centoventi minuti di gioco, con un contestato rigore realizzato dal Bologna al 90', e la lotteria dei rigori premiò gli emiliani che si aggiudicarono così la loro seconda coppa.


title: Motore V10

text: Il V10 è un motore con configurazione a V con 10 cilindri. I cilindri sono disposti su due bancate, composte da cinque cilindri ciascuna, angolate tra di loro.


title: Motore V10

text: La configurazione "V10" è di per sé poco equilibrata. In moto si generano vibrazioni sul piano verticale che si ripercuotono su tutta la lunghezza del motore. Diventa pertanto indispensabile inserire un controalbero che bilanci il motore riducendo così le vibrazioni. Per ridurre le vibrazioni, sia verticali che orizzontali, il miglior angolo di bancata con il quale realizzare questi motori è quello di 72°.


title: Motore V10

text: I motori V10 sono molto complessi, richiedendo l'utilizzo pesante del sistema CAD; per questo la loro introduzione sul mercato iniziò solo negli anni ottanta. Per ridurre i costi di sviluppo, i motori V10 attuali sono basati sui motori V8, che però hanno un angolo di 90°, situazione non ottimale per l'equilibrio dei motori V10.


title: Motore V10

text: Il motore V10 è piuttosto raro nelle vetture stradali, sulle quali subisce la concorrenza del bilanciato motore V12.


title: Motore V10

text: Negli ultimi anni negli Stati Uniti d'America si è registrato un incremento nell'impiego di questa tipologia di motori. La Dodge Viper utilizza un V10 da 8,0 L (poi portato a 8,3 L) di cilindrata derivato da un motore per veicoli commerciali montato sul pick-up Dodge Ram SRT-10. Questo motore eroga una potenza di 507 cv .


title: Motore V10

text: La Volkswagen Phaeton e il SUV Touareg possono montare, prime auto della loro categoria, un V10 a gasolio da 5.0L di cilindrata.


title: Motore V10

text: Lamborghini ha introdotto un suo motore V10 da 5.2L sulla Gallardo. Questo motore interrompe la tradizione dei motori V12 che aveva caratterizzato i modelli di punta della sua storia. Un motore V10 della stessa famiglia del propulsore Lamborghini viene montato anche sull'Audi R8 V10 da 5.2L, sportiva della casa tedesca. Di fatto, questo è un motore di nuova progettazione realizzato per l'intero gruppo VAG.


title: Motore V10

text: Il motore V10 venne introdotto nelle competizioni dalla Peugeot durante le fasi finali del campionato "Endurance" del 1990.


title: Motore V10

text: Recentemente, l'impiego più importante del V10 si è avuto in Formula 1, dove venne introdotto dalla Renault e dalla Honda nel 1989 nella versione 3500 cm³, e montato sulla McLaren MP4/5 di Ayrton Senna e Alain Prost. Nel 1991, sulla Williams, debutta il nuovo motore V10 a valvole pneumatiche, che permette (insieme ad un eccellente telaio e alle sospensioni attive della squadra) di essere la vettura più veloce in quell'annata e di dominare la successiva. Nel 1996, anche la Ferrari adotta il V10, sostituendo l'imponente V12, utilizzato dal 1989. Scelta dovuta ai nuovi regolamenti che obbligavano i propulsori a non superare i 3000 cc. Nel 2001, nuovi regolamenti obbligarono tutte le squadre ad utilizzare esclusivamente motori V10. Molto particolare quello della Renault nel 2002 e 2003 che aveva un angolo di bancata di 110°. L'ultima stagione della F1 da 3000 cc si è avuta nel 2005 per poi cedere il campo a un nuovo regolamento con motori V8 a 90° da 2400 cc.


title: Motore V10

text: Altro motore da competizione V10 è il Judd da 4.0L o 5.0L di cilindrata, utilizzato nelle gare del campionato "Gran Turismo" e di durata.


title: Mimmo Palmara

text: Frequenta i corsi di recitazione presso l'Accademia nazionale d'arte drammatica, di Roma, diplomandosi nel 1949. Particolarmente conosciuto fin dagli anni cinquanta, recita in alcune piccole produzioni del filone peplum molto in voga in quegli anni.


title: Mimmo Palmara

text: Successivamente, si dedica al genere western lavorando con i più acclamati registi dell'epoca. In questo periodo, firma le sue partecipazioni con lo pseudonimo "Dick Palmer".


title: Mimmo Palmara

text: Esaurita l'ondata degli spaghetti-western, Palmara si dedica al doppiaggio - fondando nel 1967 una sua compagnia di doppiaggio, la SINC Cinematografica - e alla partecipazione in film polizieschi degli anni settanta.


title: Sergio Llull

text: Dopo aver debuttato con il , dal 2007 gioca per il . Nel 2009 è stato scelto dai Denver Nuggets al secondo giro del Draft. I diritti del giocatore sono stati successivamente ceduti agli Houston Rockets, ma la franchigia texana ha deciso di lasciarlo ancora in Spagna per farlo maturare dal punto di vista cestistico.


title: Sergio Llull

text: Nella stagione 2022/23, il 13 dicembre 2022, è diventato il 4° miglior realizzatore di sempre in Eurolega con 3610 punti..


title: Chiesa di Scozia

text: La Chiesa di Scozia (gaelico scozzese: "Eaglais na h-Alba", inglese: "Church of Scotland" conosciuta informalmente come "The Kirk") è la Chiesa nazionale della Scozia. È una chiesa presbiteriana.


title: Chiesa di Scozia

text: Tale Chiesa traccia le proprie radici nella cristianità medievale scozzese, ma la sua identità si riconduce principalmente alla Riforma del 1560, guidata dal teologo John Knox, tornato nel 1559 in patria da Ginevra.


title: Chiesa di Scozia

text: Come già detto la Chiesa di Scozia riconduce la propria storia ai tempi del cristianesimo medievale scozzese, ma è con la Riforma del XVI secolo, ad opera in primo luogo di John Knox, che viene data alla Chiesa una nuova identità che perdura tuttora. In quel secolo la Chiesa di Scozia ruppe il proprio legame con Roma, basandosi sui principi elaborati da Giovanni Calvino. Nel 1560 il Parlamento Scozzese abolì la giurisdizione papale e approvò la Confessione di Fede di Calvino, ma non accettò molti dei principi contenuti nel "First Book of Discipline" di Knox.


title: Chiesa di Scozia

text: Il Reformation Settlement del 1560 non venne ratificato per molti anni dalla Corona e la questione rimase irrisolta. Nel 1572 il giovane Giacomo VI approvò le leggi del 1560, ma il Concordato di Leith autorizzò la Corona a nominare i vescovi con l'approvazione della Chiesa. Lo stesso John Knox non aveva una chiara idea sul concetto di vescovo, preferendogli un nuovo nome, "superintendent"; in risposta al Concordato però nacque un partito presbiteriano capeggiato da Andrew Melville, autore del "Second Book of Discipline".


title: Chiesa di Scozia

text: Melville e i suoi seguaci ebbero un temporaneo successo grazie all'approvazione del Golden Act nel 1592, con il quale era il parlamento ad approvare le "presbyterian court". Ma re Giacomo era convinto dell'incompatibilità del presbiterianesimo con la monarchia, dichiarando "No bishop, no king", tornando così al sistema episcopale. Alla sua morte nel 1625 la Chiesa di Scozia aveva vescovi ed arcivescovi. Le Assemblee Generali si incontravano soltanto nei luoghi e nei tempi approvati dalla Corona.


title: Chiesa di Scozia

text: Carlo I ereditò un accordo in Scozia basato sul compromesso tra dottrina calvinista e prassi episcopale, ma, in assenza dell'abilità politica del padre, la situazione diventò sempre più precaria. Contrario alla "sobrietà" del culto, cercò di introdurre quello della pratica della Chiesa Alta ("High church") in uso in Inghilterra e che in Scozia è detto High Kirk. Punto centrale di questa strategia fu il "Prayer Book" del 1637. Nel 1638 un gran numero di scozzesi firmo' il "National Covenant" contrari al "Prayer Book" ed alle innovazioni liturgiche che non fossero prima state approvate da liberi "Parliaments and General Assemblies of the Church". Nel novembre del 1638 l'Assemblea Generale di Glasgow, la prima ad incontrarsi dopo venti anni, non solo dichiarò il "Prayer Book" illegale, ma andò avanti ad abolire l'ufficio di vescovo. La Chiesa di Scozia si fondò così su un sistema presbiteriano. Il tentativo di Carlo di resistere a questa evoluzione portò allo scoppio delle Guerre dei Vescovi ("Bishops' Wars"). Nelle successive guerre civili i covenanti si schierarono con i parlamentari inglesi. Entrambi adottarono la "Westminster Confession of Faith".


title: Chiesa di Scozia

text: Dopo la Restaurazione inglese ("English Restoration"), in Scozia venne reintrodotto il sistema episcopale, causando forte scontento, in particolare nel sud-ovest del paese, dove era più forte la tradizione presbiteriana. Dopo la Gloriosa Rivoluzione del 1688, nel 1690 fu ripristinato il sistema presbiteriano, alla base ancora oggi del sistema di governo della Chiesa di Scozia. Rimaneva comunque controverso il rapporto tra la Chiesa di Scozia e la "civil law" della Scozia. L'interferenza delle corti nelle decisioni della Chiesa, in particolare nella nomina dei ministri, portò alla scissione di diversi gruppi fin dal 1733, culminando nello scisma del 1843 ("Disruption of 1843"), quando 450 ministri lasciarono la Chiesa per dar vita alla Libera Chiesa di Scozia ("Free Church of Scotland").


title: Chiesa di Scozia

text: Negli anni '20, con l'approvazione da parte del Parlamento Britannico del Church of Scotland Act, venne riconosciuta la piena indipendenza della Chiesa di Scozia nelle materie spirituali. Questo permise, nel 1929, alla Chiesa di riunirsi con la United Free Church of Scotland (nata dall'unione della United Presbyterian Church of Scotland e dalla maggioranza della Free Church of Scotland nel 1900) risanando in parte gli scismi del periodo precedente.


title: Chiesa di Scozia

text: Alcune denominazioni rimasero comunque separate. Esse sono attualmente: la Free Church of Scotland (formata da coloro che rifiutarono l'unione con la United Presbyterian Church nel 1900), la United Free Church of Scotland (formata dalle congregazioni che rifiutarono l'unione del 1929), la Free Presbyterian Church of Scotland (uno scisma della Free Church of Scotland risalente al 1893), le Associated Presbyterian Churches (uno scisma della Free Presbyterian Church of Scotland negli anni '80 del XX secolo) e la Free Church of Scotland (Continuing) (uno scisma della Free Church of Scotland del 2000).


title: Chiesa di Scozia

text: La base della Chiesa di Scozia è la Parola di Dio contenuta nelle Scritture nel Vecchio e Nuovo Testamento. Riconosce la Confessione di fede di Westminster, lasciando comunque libertà di opinione nelle questioni che non rientrano nella sostanza della fede (art. 2 e 5).


title: Chiesa di Scozia

text: La Chiesa non ha un libro di preghiere obbligatorio, ma ha invece un innario (la quarta edizione è stata pubblicata nel 2004) ed un Book of Common Order.


title: Chiesa di Scozia

text: In comune con altre denominazioni protestanti la Chiesa di Scozia riconosce due sacramenti: Battesimo e Santa Cena. La Chiesa battezza sia credenti adulti sia bambini figli di famiglia cristiana. La Santa Cena è aperta a cristiani di tutte le denominazioni e non solamente ai membri della Chiesa di Scozia, senza precondizioni. Tradizionalmente la Santa Cena avviene molto raramente nella Chiesa di Scozia, solamente tre o quattro volte l'anno, ma la pratica oggi varia molto. Alcune congregazioni la celebrano una volta al mese.


title: Chiesa di Scozia

text: La Chiesa è una chiesa riformata (secondo la tradizione calvinista) e fa parte dell'Alleanza Mondiale delle Chiese Riformate. Comunque la già citata antica decisione di "libertà di opinione nelle questioni che non rientrano nella sostanza della fede" lascia una relativa tolleranza a diverse posizioni teologiche, siano esse più liberali o conservatrici, nella dottrina, etica ed interpretazione della Scrittura.


title: Chiesa di Scozia

text: La Chiesa di Scozia conta circa ministri attivi e congregazioni. I suoi iscritti ufficiali rappresentano circa il 6,0% della popolazione scozzese (), nel dicembre 2018; il 25,3% della popolazione scozzese si dichiarava fedele della Chiesa di Scozia.


title: Chiesa di Scozia

text: Diversamente dalla Chiesa d'Inghilterra la Chiesa di Scozia non è una Chiesa di stato. "The Kirk" infatti, secondo la propria costituzione, riconosciuta da leggi del parlamento, gode di una totale indipendenza dallo stato nelle materie spirituali.


title: Chiesa di Scozia

text: Il monarca britannico, quando è in Scozia, è un semplice membro della Chiesa (mentre è "Supreme Governor of the Church of England"). Il re è rappresentato da un Lord High Commissioner all'annuale Assemblea Generale della Chiesa di Scozia, a meno che non voglia presiedere lui stesso. Il ruolo è puramente formale.


title: Chiesa di Scozia

text: La Chiesa mantiene una presenza in ogni comunità scozzese e serve non solo i membri, ma tutti gli scozzesi.


title: Chiesa di Scozia

text: La Chiesa di Scozia ha svolto un ruolo-guida nell'educazione del popolo scozzese, per il suo desiderio che tutti fossero in grado di leggere la Bibbia. Attualmente però non controlla scuole, che sono state inserite nel sistema statale nella seconda metà dell'Ottocento.


title: Chiesa di Scozia

text: La Chiesa di Scozia è una Chiesa riformata dal punto di vista teologico e presbiteriana per l'aspetto organizzativo.


title: Chiesa di Scozia

text: Come Chiesa presbiteriana non vi sono vescovi, ma è invece governata da anziani ("elders") e ministri (chiamati collettivamente "presbyters") che siedono in una serie di "court". Ogni congregazione è guidata da una Kirk Session. Vi sono inoltre i "Presbytery", a livello regionale.


title: Chiesa di Scozia

text: Il moderatore ("moderator"), a livello locale, è normalmente il ministro della parrocchia. I "Presbytery" e l'Assemblea Generale eleggono un moderatore ogni anno. Il moderatore dell'Assemblea Generale è per un anno il rappresentante pubblico della Chiesa, ma non assume alcun potere o privilegio.


title: Chiesa di Scozia

text: In Italia vi è, a Roma, la Saint Andrew's Church of Scotland, della Chiesa di Scozia, costruita tra il 1880 ed il 1885.


title: I Put a Spell on You

text: I Put a Spell on You è una canzone di Screamin' Jay Hawkins del 1956. È stata inserita nella lista delle "500 Songs that Shaped Rock and Roll", curata dalla Rock and Roll Hall of Fame. La rivista "Rolling Stone" l'ha invece inserita nella propria lista delle 500 migliori canzoni, al 320º posto.


title: I Put a Spell on You

text: La versione originale di Hawkins non ebbe il successo che ottennero invece molte delle versioni interpretate da altri artisti. Nel 1965, quella di Nina Simone giunse al 23º posto della classifica Hot R&B/Hip-Hop Songs di "Billboard" e al 49º posto nella Official Singles Chart (poi 28°, per la riedizione del 1969). Nel 1981 l'attore Tim Curry nel suo album "Simplicity" con un arrangiamento per solo organo ne realizza una suggestiva cover, che per le sonorità gotiche spesso viene erroneamente attribuita alla colonna sonora del film "Rocky Horror Picture Show" di cui l'attore è protagonista.


title: I Put a Spell on You

text: Quanto alla Hot 100 di "Billboard", la versione dell'Alan Price Set (1966) giunse all'80º posto e addirittura al 9º posto nel Regno Unito. Anche i Creedence Clearwater Revival ne hanno fatto una versione nel singolo "I Put a Spell on You/Walk on the Water" (1968), giunta al 58º posto su Hot 100 ed interpretata durante il Festival di Woodstock. Ancora nel Regno Unito, la versione di Bryan Ferry (1993) giunse al 18º posto, mentre nel 1998 la versione di Sonique raggiunse il 36° e poi il 5°, in occasione della riedizione del 2000.


title: I Put a Spell on You

text: Molti altri artisti hanno inciso la canzone, tra cui gli Audience, i Marilyn Manson, Diamanda Galás, Joe Cocker, Arthur Brown, Jeff Beck e Joss Stone, David Gilmour, Annie Lennox.


title: I Put a Spell on You

text: Una versione in italiano con testo di Mogol dal titolo "Puoi farmi piangere", è stata incisa da Gianni Pettenati con gli Juniors e da Caterina Caselli. Un'altra versione è stata incisa da The Planets nel loro LP del 1967 edito dalla RCA Italiana con etichetta Arc.


title: I Put a Spell on You

text: La cover di Annie Lennox è stata utilizzata per la colonna sonora del film "Cinquanta sfumature di grigio", mentre l'originale di Hawkins venne usata nel film "Nowhere Boy".


title: Pallone d'oro 1995

text: L’edizione 1995 del Pallone d'oro, 40ª edizione del premio calcistico istituito dalla rivista francese "France Football", fu vinta dal liberiano George Weah (Paris Saint-Germain / Milan).


title: Pallone d'oro 1995

text: È stata la prima edizione in cui i giurati poterono votare anche per calciatori non europei ma militanti in squadre associate all'UEFA.


title: Pallone d'oro 1995

text: I giurati che votarono furono 49, provenienti da Albania, Armenia, Austria, Belgio, Bielorussia, Bosnia ed Erzegovina, Bulgaria, Cipro, Croazia, Danimarca, Estonia, Finlandia, Francia, Galles, Georgia, Germania, Grecia, Inghilterra, Irlanda, Irlanda del Nord, Islanda, Isole Fær Øer, Israele, Italia, Jugoslavia, Lettonia, Liechtenstein, Lituania, Lussemburgo, Macedonia, Malta, Moldavia, Norvegia, Paesi Bassi, Polonia, Portogallo, Repubblica Ceca, Romania, Russia, San Marino, Scozia, Slovacchia, Slovenia, Spagna, Svezia, Svizzera, Turchia, Ucraina e Ungheria.


title: Dominion (serie televisiva)

text: La serie prende luogo 25 anni dopo le vicende narrate nel film "Legion". Prodotta da Bold Films e Sony Pictures Television, è andata in onda per la prima volta il 19 giugno 2014 sul canale statunitense Syfy. In Italia la serie è stata trasmessa su Rai 4 dal 10 giugno 2015.


title: Dominion (serie televisiva)

text: L'episodio pilota è stato ordinato da Syfy il 25 dicembre 2013. Il 25 settembre 2014 la serie viene rinnovata per una seconda stagione da 13 episodi.


title: Dominion (serie televisiva)

text: Dopo la battaglia tra gli arcangeli Michele e Gabriele, quest'ultimo ha intrapreso una campagna militare per sottomettere l'umanità, aiutato da un esercito di angeli. Nel futuro post-apocalittico creatosi, sono sorte delle città a protezione degli umani superstiti, aiutati dall'arcangelo Michele.


title: Enzo Maggio

text: Appartenente a una famiglia di attori, tutti napoletani, è il primogenito dei fratelli Maggio (Beniamino,


title: Enzo Maggio

text: Dopo una lunga gavetta nei teatrini di avanspettacolo prima e durante la Seconda guerra mondiale, anche Enzo decide di dedicarsi al cinema seguendo le orme dei fratelli Dante e Beniamino che, finito il conflitto, debuttano sullo schermo. Anche Enzo inizia ad ottenere qualche ruolo consistente, ma senza raggiungere mai la popolarità dei fratelli. Interpreta comunque una notevole quantità di pellicole.


title: Enzo Maggio

text: Pur frequentando assiduamente i set, ogni tanto ritorna in teatro, talvolta con i suoi fratelli come nella stagione 1955-1956 con "Napoletani a Napoli" di Murolo e, nella stagione 1956-1957, "La Venere coi baffi" di Amendola e Maccari e "Girandola di successi" di Vi-erre.


title: Enzo Maggio

text: Non è da confondere con l'omonimo Vincenzo Maggio, stuntman presente (anche come attore, in piccoli ruoli) in diversi film con Bud Spencer e Terence Hill.


title: Cloud Gate

text: Il Cloud Gate è una scultura pubblica dell'artista britannico di origini indiane Anish Kapoor e si trova al centro della AT&T Plaza nel Millennium Park a Chicago, Illinois, USA. La scultura e la AT&T Plaza si trovano tra il "Park Grill" ed il "Jay Pritzker Pavilion".


title: Cloud Gate

text: Costruito tra il 2004 ed il 2006, la scultura è soprannominata ""The Bean"" (in italiano ""Il Fagiolo"") per via della sua forma. Fatto di 168 lastre di acciaio inossidabile saldate insieme, la sua lucidissima superficie esteriore non ha saldature visibili; le sue dimensioni sono 10 m × 20 m × 13 m e pesa circa 100 tonnellate.


title: Cloud Gate

text: Il design di Kapoor è stato ispirato dal mercurio liquido e la superficie della scultura riflette distorcendo lo skyline della città. I visitatori possono passeggiare sia intorno alla scultura che sotto il suo arco di 3,7 metri, sotto cui si trova l' "omphalos" (in greco "ombelico"), una camera concava che curva e moltiplica i riflessi. La scultura racchiude molti dei temi artistici di Kapoor ed è popolare tra i turisti per l'opportunità di fare foto uniche grazie ai suoi particolari riflessi.


title: Cloud Gate

text: La scultura venne selezionata durante una competizione di design: dopo aver scelto il design di Kapoor, vennero a galla numerose preoccupazioni tecnologiche circa la difficoltà di costruzione e di assemblaggio, senza contare quelle riguardanti il mantenimento. Furono quindi consultati diversi esperti, alcuni dei quali credevano che la scultura non potesse essere assolutamente costruita. Alla fine, un metodo fattibile venne trovato, ma la costruzione della scultura rimase indietro. La scultura venne poi svelata ancora incompleta nel 2004, durante i festeggiamenti per l'apertura del Millennium Park, prima di essere nuovamente nascosta per il completamento. Il Cloud Gate fu infine inaugurato ufficialmente il 15 maggio 2006 e da allora ha guadagnato sempre più popolarità, sia a livello locale che internazionale.


title: Cloud Gate

text: Ubicato tra il lago Michigan ad est e il "Chicago Loop" ad ovest, il Grant Park è stato dal diciannovesimo secolo il giardino di Chicago. È racchiuso tra la Monroe Street (a sud), Michigan Avenue (ovest), Randolph Street (nord) e Columbus Drive (est). Nel 2007, il parco è stata l'attrazione più visitata di Chicago dopo il "Navy Pier".


title: Cloud Gate

text: Nel 1999 i funzionari del Millennium Park ed un gruppo di collezionisti d'arte, curatori ed architetti analizzarono le opere artistiche di 30 differenti artisti e chiesero due proposte. L'artista americano Jeff Koons propose di erigere una scultura permanente di uno scivolo alto 46 metri; la sua struttura di vetro ed acciaio comprendeva un tetto panoramico a 27 metri dal suolo raggiungibile traminte ascensore. La commissione scelse invece la seconda proposta, fatta da parte di Anish Kapoor, artista internazionalmente apprezzato. Con le misure 10 m x 20 m x 13 m e con il peso di quasi 100 tonnellate, la proposta era rappresentata da una superficie liscia e senza saldature, fatta di acciaio inossidabile ispirata al mercurio liquido. Questa superficie, molto simile ad uno specchio, avrebbe riflettuto lo skyline di Chicago, ma la sua forma ellittica avrebbe distorto e piegato l'immagine riflessa. Quando i visitatori camminano intorno alla struttura, la sua superficie si comporta come uno specchio curvato e quindi distorce la loro immagine riflessa.


title: Cloud Gate

text: Sulla parte inferiore della scultura, si trova l'omphalos, una dentellatura la cui superficie a specchio crea molteplici riflessi di qualsiasi soggetto si trovi al di sotto di esso. L'apice dell'omphalos è a 8,2 metri dal terreno e la forma concava del Cloud Gate permette ai visitatori di camminare al di sotto di esso per vedere l'increspatura; durante la prima esposizione nel luglio 2004, la stampa descrisse l'omphalos come un "ventre dalla forma di cucchiaio". La scultura di acciaio inossidabile fu originariamente prevista come centro del "Lurie Garden", situato nella parte sud-est del parco, ma i funzionari del parco credevano che la scultura fosse troppo grande per quel posto e decisero di sistemarla nella "AT&T Plaza", nonostante le obiezioni di Kapoor. I grattacieli a nord lungo Randolph Street, inclusi "The Heritage", il "Smurfit-Stone Building", il "Two Prudential Plaza", il "One Prudential Plaza" e lo "Aon Center" sono visibili riflessi su entrambe le facce est ed ovest della scultura.


title: Cloud Gate

text: Sebbene Kapoor non disegni con l'ausilio del computer, il modellamento computerizzato fu essenziale per il processo di analisi delle complesse forme della scultura che crearono non pochi problemi.


title: Cloud Gate

text: In particolare, crebbero le preoccupazioni che, stando all'esterno, la struttura avrebbe sofferto degli sbalzi termici stagionali, diventando d'estate rovente per il troppo calore e d'inverno così fredda che la lingua di qualcuno avrebbe potuto appiccicarvisi. Inoltre, si temeva che le importanti escursioni termiche avrebbero potuto indebolire la struttura. Altri potenziali problemi erano rappresentati dai graffiti, gli escrementi di uccelli e le impronte lasciate dalle persone, che avrebbero potuto intaccare l'estetica della superficie. Il problema più pressante era però l'esigenza di creare un'unica lamina esterna senza saldature per l'involucro esterno, una caratteristica che Norman Foster non credeva fosse facilmente realizzabile.


title: Cloud Gate

text: Mentre la scultura veniva costruita, è stata soprannominata dalla gente e dai media "The Bean" (letteralmente, "Il Fagiolo") a causa della sua forma di legume, un nome che lo stesso Kapoor definì "completamente stupido". Mesi dopo, Kapoor intitolò ufficialmente la scultura "Cloud Gate". Tre quarti della superficie esterna della scultura riflette il cielo ed il nome si riferisce ad essa come se fosse un tipo di passaggio che serve da ponte collegando lo spazio tra cielo e l'osservatore. A volte, viene fatto riferimento alla scultura ed alla piazza unitamente come il Cloud Gate sulla AT&T Plaza. È la prima opera pubblica all'aperto di Kapoor negli Stati Uniti, ed è, secondo il "Financial Times", il lavoro grazie al quale è più conosciuto nel paese.


title: Cloud Gate

text: La ditta di costruzioni inglese Atelier One e l'ingegnere Chris Hornzee-Jones (che più tardi fonderà la società Aerotrope nel 2005) fornirono il design della struttura della scultura e la società Performance Structures, Inc. (PSI) fu scelta per fabbricarla vista la loro abilità nel praticare saldature praticamente invisibili. Il progetto iniziò con il tentativo della PSI di ricreare la struttura in miniatura: Kapoor scelse un tipo di schiuma a base di poliuretano ad alta densità che fu poi utilizzata per modellare la struttura finale, compresi i componenti della struttura interna. Inizialmente, la PSI pensava di costruire ed assemblare la scultura ad Oakland, California per poi spedirla via nave a Chicago attraverso il Canale di Panama e il Saint Lawrence Seaway. L'idea venne poi scartata dopo che alcuni funzionari del parco giudicarono il tutto troppo rischioso, così la decisione fu quella di trasportare ogni singolo pannello su rimorchi ed assemblare poi la struttura sul luogo, compito poi affidato alla società MTH Industries.


title: Cloud Gate

text: Anche il peso della scultura sollevò diverse perplessità: stimare la densità dell'acciaio necessario per creare l'estetica desiderata prima della fabbricazione fu difficile. Il peso del Cloud Gate fu inizialmente stimato in 54 tonnellate ma il risultato finale è di quasi 100. Questo maggior peso ha costretto gli ingegneri a valutare e riconsiderare la struttura di supporto della scultura. Il tetto del Park Grill, su cui il Cloud Gate giace, è stato rinforzato per poter sopportare l'enorme peso. Il grande muro che separa la ferrovia locale di Chicago dal garage di North Grant Park sopporta gran parte del peso della scultura e forma inoltre la parte posteriore del ristorante: questo muro ha richiesto ulteriori sostegni prima che il pezzo potesse venir eretto. Il Cloud Gate è ulteriormente sostenuto da elementi laterali sottostanti la piazza che sono ancorati alla struttura interiore della scultura tramite aste tiranti.


title: Cloud Gate

text: Dentro al levigato guscio esterno del Cloud Gate ci sono diverse strutture d'acciaio che mantengono eretta la scultura. Il primo pezzo strutturale, formato da due anelli di acciaio inossidabile, fu posizionato nel febbraio 2004; mentre la costruzione proseguiva, dei tubi incrociati furono assemblati tra i due anelli. I tubi e le strutture portanti furono presenti solo nella fase di costruzione: la scultura, una volta terminata, non aveva più rinforzi interni. I componenti della struttura di supporto furono progettati e costruiti in maniera tale che nessun punto in particolare fosse sovraccaricato, anche per evitare involontarie grinze sul guscio esterno. Inoltre, la cornice è stata ideata per potersi espandere e contrarre per via degli sbalzi termici: come risultato, i due grossi anelli che supportano la struttura si possono muovere in modo indipendente l'uno dall'altro, permettendo al guscio esterno di muoversi.


title: Cloud Gate

text: Quando i componenti interni del Cloud Gate furono completati, i costruttori si prepararono a lavorare sulla calotta esterna che comprende 168 pannelli di acciaio inossidabile, ognuno spesso 10 mm e del peso variabile tra 450 a 910 kg. Furono fabbricati usando un software di progettazione tridimensionale. Computer e robot furono essenziali nella curvatura e nel modellamento delle placche, che fu eseguito con l'uso di calandre ed un dispositivo a scansione robotica.. Inoltre, dei rinforzi di metallo vennero saldati all'interno di ogni singolo pannello per fornire un certo grado di rigidità. Circa un terzo dei pannelli, così come l'intera struttura interna, fu fabbricato ad Oakland. I pannelli furono levigati e ricoperti con una pellicola protettiva prima di essere spediti a Chicago via camion. Una volta a Chicago, i pannelli vennero saldati insieme direttamente sul luogo con 744 metri lineari di saldature. I saldatori, per questo lavoro, usarono una macchina ibrida al laser e fiamma ossidrica. I pannelli erano stati fabbricati con una precisione tale per cui non vi fu bisogno di modifiche in fase di assemblaggio.


title: Cloud Gate

text: Quando la costruzione del guscio esterno iniziò nel giugno 2004, venne eretta una grossa tenda attorno alla scultura per proteggerla da sguardi indiscreti. La costruzione iniziò con l'omphalos, dove i pannelli furono attaccati alla struttura di acciaio interna di supporto, dall'interno della scultura andando verso il basso alla superficie esterna. Questa sequenza, una volta completata la parte inferiore, fece assomigliare la struttura ad un grande sombrero.


title: Cloud Gate

text: Il guscio fu interamente eretto per la grande manifestazione tenutasi nel Millennium Park il 15 luglio 2004, sebbene la struttura fosse non del tutto liscia e ancora da rifinire a causa di ritardi nell'assemblaggio. La scultura venne temporaneamente scoperta l'8 luglio per l'apertura, nonostante il dissenso di Kapoor per via dello stato non definitivo dell'opera. Il piano originario era quello di innalzare nuovamente il tendone per terminare la levigatura il 24 luglio, ma l'apprezzamento del pubblico per l'opera convinse i funzionari del parco a lasciarla scoperta ancora per diversi mesi. La tenda fu eretta nuovamente nel gennaio 2005 quando una squadra di 24 persone provenienti dalla International Association of Bridge, Structural, Ornamental and Reinforcing Iron Workers (un'associazione negli USA e in Canada che rappresenta i lavoratori delle aziende edili, cantieri navali e fabbriche di metallo) levigarono ogni singola saldatura tra ogni pannello. Per poter sfregare e levigare le saldature, furono eretti sei livelli di impalcature attorno ai lati della scultura, mentre le imbragature e corde furono utilizzate per le aree difficili da raggiungere.


title: Cloud Gate

text: Quando le parti superiori e laterali del guscio furono terminate, la tenda fu nuovamente rimossa nell'agosto 2005. Inoltre, il 3 ottobre dello stesso anno l'omphalos fu chiuso mentre i lavoratori finivano l'ultima sezione. Ogni singola saldatura ha subito un processo di cinque fasi, necessario per produrre l'effetto specchio tipico della scultura.


title: Cloud Gate

text: La scultura fu infine completata il 28 agosto 2005 e scoperta al pubblico il 15 maggio 2006. Il costo della scultura era stato inizialmente stimato in 6 milioni di dollari, ma è presto salito a 11,5 quando il parco ha aperto nel 2004, per arrivare alla cifra definitiva di 23 milioni nel 2006. Nell'operazione non fu coinvolto alcun fondo pubblico, provenendo tutti i finanziamenti da donazioni di privati e aziende.


title: Cloud Gate

text: Il contratto di Kapoor sostiene che la scultura sopravviverà per 1.000 anni. La parte bassa del Cloud Gate (la fascia che parte dal terreno ed arriva a 1,8 m di altezza) è pulita a mano due volte al giorno, mentre l'intera scultura viene pulita due volte all'anno con 150 litri di detergente. Oltre alle pulizie programmate, i lavori cancellano gli eventuali atti di vandalismo, tra cui si ricorda un incidente nel febbraio 2009 in cui due nomi furono incisi in lettere alte 25 mm sulla superficie nord-est della scultura. Il graffito è stato rimosso dalla stessa azienda che aveva eseguito la prima levigatura.


title: Cloud Gate

text: Il sindaco di Chicago Richard M. Daley dichiarò che il giorno dell'inaugurazione (15 maggio 2006) sarebbe diventato il "Cloud Gate Day". L'architetto Kapoor partecipò alla festa mentre il trombettista jazz Orbert Davis e la Chicago Jazz Philharmonic suonarono il brano "Fanfare for Cloud Gate" composta dallo stesso Davis. Per il pubblico fu un attimo farsi piacere la scultura, a cui ci si riferisce in maniera affettuosa come “The Bean” (“Il Fagiolo”).


title: Cloud Gate

text: Il Cloud Gate è diventato ormai un'opera popolare dell'arte pubblica, ed ora è diventato il protagonista di molti souvenirs come cartoline, magliette e poster. La scultura attrae tuttora un alto numero di turisti e amanti dell'arte provenienti da tutto il mondo. La scultura rappresenta il pezzo per cui l'architetto Kapoor è più conosciuto negli Stati Uniti.


title: Cloud Gate

text: Il magazine americano "Time" ha descritto l'opera come un'imperdibile opportunità di foto e molto più che una semplice opera d'arte. Il "New York Times" lo considera, oltre che una “calamita per i turisti”, uno “straordinario oggetto d'arte”, mentre il quotidiano USA Today fa riferimento alla scultura come un monumento di arte astratta. Il critico d'arte Edward Lifson considera il Cloud Gate come la più grande opera d'arte pubblica al mondo. La "American Welding Society" (l'organizzazione statunitense che si occupa del miglioramento delle tecniche di saldatura) premiò il Cloud Gate, la "MTH Industries" e la PSI con il premio "Extraordinary Welding Award" (in italiano, "Premio per le saldature straordinarie". Sempre il “Time” nominò il Millennium Park come una delle migliori realizzazioni del 2004, citando il Cloud Gate come una delle maggiori attrazioni del parco. La scultura è stata inoltre utilizzata come ambientazione in diverse pellicole, tra cui vi è il film del 2006 Ti odio, ti lascio, ti..., in cui alcune scene sono state rigirate in quanto la scultura era coperta all'epoca delle prime riprese.


title: Cloud Gate

text: Quando il parco aprì per la prima volta nel 2004, un poliziotto fermò uno studente di giornalismo del Columbia College Chicago che stava lavorando ad un progetto fotografico sul Millennium Park ed il suo lavoro venne confiscato in quanto si temevano atti di terrorismo. Nel 2005 la scultura fu al centro di alcune controversie quando ad un fotografo professionista, in mancanza di autorizzazione, fu negato l'accesso all'opera. Come accade per tutte le opere d'arte tuttora coperte dal diritto d'autore statunitense, l'artista detiene il copyright sulla scultura. Questo permette al pubblico di fotografare liberamente il Cloud Gate, ma l'autorizzazione di Kapoor o della città di Chicago è richiesta per ogni utilizzo commerciale della sua immagine. La città inizialmente fissò le tariffe per l'utilizzo commerciale delle foto: queste erano inizialmente fissate in 350 dollari al giorno per le foto, 1.200 dollari al giorno per le riprese video e 50 dollari all'ora per servizi fotografici matrimoniali. Le regole di utilizzo vennero poi cambiate e fu stabilito che l'autorizzazione fosse necessaria solo in caso di riprese di larga scala, specificando che per queste si intendevano video e foto che richiedono equipaggiamenti particolari ed un team di almeno 10 persone.


title: Cloud Gate

text: Oltre alle restrizioni circa lo sfruttamento commerciale dell'immagine della scultura, la chiusura del parco pubblico per eventi privati suscitò molte controversie: sia nel 2005 che nel 2006, quasi tutto il Millennium Park venne chiuso per un giorno intero per permettere lo svolgimento di eventi aziendali. In entrambe le occasioni, in veste di principale attrazione del parco, il Cloud Gate è stato al centro delle controversie. Il giorno 8 settembre 2005, la casa costruttrice Toyota pagò 800.000 dollari per noleggiare buona parte del parco, incluso il Cloud Gate, dalle ore 6 alle ore 23. Il giorno 7 agosto 2006, la società americana Allstate pagò 700.000 dollari per il noleggio del parco: con quella cifra, la Allstate acquistò il diritto di esclusiva, per quel giorno, sul parco e sul Cloud Gate dopo le ore 16. Questo ha comportato che per quel giorno fosse impedito l'accesso alla scultura da parte dei turisti e tutti coloro che dovevano attraversare il parco furono costretti a trovare strade alternative. I funzionari pubblici affermarono che il denaro incassato avrebbe finanziato alcune iniziative di pubblica utilità all'interno del Millennium Park.


title: Cloud Gate

text: Anish Kapoor ha una certa reputazione per aver creato spettacoli in ambienti urbani, progettando opere di dimensioni estreme. Prima di creare il Cloud Gate, Kapoor ha creato altre opere d'arte che distorcono le immagini dell'osservatore anziché di raffigurare proprie immagini; in questo modo, l'artista ha acquisito esperienza nel confondere il confine tra limite e senza limite. Kapoor ha disegnato il Cloud Gate sulla base di esperienze passate, in particolare sul progetto del 2001 riguardante lo "Sky Mirror", uno specchio concavo di acciaio inossidabile alto 6,1 metri e del peso di 9 tonnellate, presente a New York e a Nottingham.


title: Cloud Gate

text: Le creazioni di Kapoor spesso mirano ad evocare l'immaterialità e la spiritualità, un risultato che ottiene sia scolpendo vuoti neri dentro pezzi di roccia o, più recentemente, attraverso il puro splendore ed il riflesso dei suoi oggetti. Questo lavoro dell'artista indiano non ha un'identità fissa, ma piuttosto occupa uno spazio illusionario che consiste in teologie orientali mutuate dal buddismo, induismo e taoismo, così come la visione non tridimensionale del mondo di Albert Einstein. Kapoor esplora il tema dell'ambiguità con i suoi lavori posizionando i suoi visitatori in uno stato di "centralità". L'artista spesso indaga e gioca con binomi come solidità-vacuità o realtà-riflesso, che a sua volta allude a concetti opposti come carne-spirito, entro-oltre, est-ovest, cielo-terra, ecc… che creano il conflitto tra interno ed esterno, superficiale e sotterraneo, conscio ed inconscio. Kapoor crea inoltre tensione tra gli elementi mascolini e femminili grazie alla sua arte, inserendo punti di fuoco concavi che invitano i visitatori ad entrare per poi moltiplicare la loro immagine se posizionati nel punto corretto.


title: Cloud Gate

text: Kapoor spesso parla di rimuovere, dalle opere di ogni artista, sia la firma che ogni traccia lasciata durante la fabbricazione, o come lui preferisce chiamarle, le "tracce della mano". L'artista aspira a fare sembrare i suoi lavori come se avessero realtà indipendenti dalla nostra, che lui rivela piuttosto che creare. Per lui, il rimuovere tutte le saldature dal Cloud Gate era necessario proprio per far sembrare la scultura “perfetta” e dar l'impressione che questa sia nata pronta. Questo effetto aumenta il fascino del visitatore e gli fa immaginare cosa sia e da dove venga. I suoi tentativi di nascondere le saldature nel suo lavoro sono in netto contrasto con lo stile architettonico di altre sculture nel parco ad opera di Frank Gehry, Jay Pritzker Pavilion e BP Pedestrian Bridge che mostrano prominentemente le proprie saldature.


title: Cloud Gate

text: Il Cloud Gate è descritto come un lavoro trasformativo e convenzionale. È simile a molti altri precedenti lavori dello stesso Kapoor nei temi e nelle questioni riportate. Mentre gli effetti specchio della scultura sono reminiscenze degli specchi presenti nei parchi giochi, in realtà hanno anche un intento molto più serio: aiutano a dematerilizzare questo grosso oggetto, facendolo sembrare leggero e quasi senza peso. Il Cloud Gate è considerato inoltre il più ambizioso uso, da parte dell'artista, di specchi complessi. Kapoor sfida i propri visitatori ad internalizzare il proprio lavoro attraverso esercizi intellettuali e teorici: riflettendo il cielo, riflettendo le persone (sia chi sta visitando l'opera che chi non) e riflettendo le architetture intorno, il Cloud Gate limita i propri visitatori ad una parziale comprensione in ogni momento. L'interazione con lo spettatore che si muove per creare la propria personale visione dà l'idea di una dimensione spirituale. La scultura è inoltre descritta come una luminosa forma senza corpo, che è anche come venne definita la sua prima raccolta denominata "1000 Names" (1979-1980).


title: Cloud Gate

text: Il visitatore entra fisicamente nell'arte quando cammina al di sotto della struttura dentro il suo "ombelico". L'omphalos è una "dimensione raggrinzita di spazio fluido". Nella sua dimensione, il solido viene trasformato nel fluido in una maniera disorientativamente moltiplicativa che intensifica l'esperienza vissuta. È emblematico del lavoro di Kapoor il modo di destrutturare lo spazio empirico ed avventurarsi nelle varie possibilità dello spazio astratto. L'esperienza è descritta come un abisso virtuale composto di molteplici superfici.


title: Cloud Gate

text: Secondo quanto dichiarato dal project manager Lou Cerny delle MTH Industries, "quando la luce è quella giusta, non si riesce a capire dove finisca la scultura e dove inizi il cielo." La scultura sfida la percezione distorcendo e deformando le architetture che vi stanno attorno. I grattacieli lungo la East Randolph Street fino al limite nord-est della Two Prudential Plaza e Aon Center, a nord la One Prudential Plaza e a nord-ovest il The Heritage, Smurfit-Stone Building sono riflessi sulla superficie del Cloud Gate quando visti da est o da ovest. La scultura distorce inoltre la percezione del tempo del visitatore in quanto cambia la velocità di movimento, come accade ad esempio con le nuvole.


title: Cloud Gate

text: Sebbene nel senso convenzionale il Cloud Gate non sia un'apertura che porta dovunque nello stesso modo in cui fanno le porte monumentali, esso incornicia una visuale e la celebra come se fosse un posto cerimoniale. L'opera è accreditata della realizzazione di un nuovo livello come una transustanziazione della materia, reminiscenza di quello che l'artista ha provato durante il viaggio in India del 1979. La raccolta "1000 Names" di Kapoor si evolve immediatamente dopo questo viaggio e, 25 anni più tardi, l'artista creerà il Cloud Gate, un oggetto che emerge da forme materiali per diventare immateriale.


title: Cloud Gate

text: Spesso, Kapoor si affida a canoni dell'induismo per la realizzazione della sua arte e dice che "l'esperienza degli opposti permette l'espressione della totalità". La dualità primitive, come ad esempio il lingam e lo yoni, sono importanti nell'ambito della cultura indiana ed il Cloud Gate rappresenta proprio entrambe le doppia valenza maschile e femminile di un'entità che simboleggia sia la vagina che i testicoli, rappresentando, quindi, la tensione tra la mascolinità e la femminilità.


title: Francesco V d'Austria-Este

text: Francesco nacque il 1 giugno 1819 a Modena; figlio del duca Francesco IV d'Austria-Este e di Maria Beatrice di Savoia, era quindi nipote del re di Sardegna Vittorio Emanuele I di Savoia e dell'imperatore d'Austria Giuseppe II d'Asburgo-Lorena.


title: Francesco V d'Austria-Este

text: Il 30 marzo 1842 Francesco sposò la principessa Adelgonda di Baviera. La coppia ebbe una sola figlia, Anna Beatrice, nata il 19 ottobre 1848 e morta l'anno successivo, l'8 giugno 1849.


title: Francesco V d'Austria-Este

text: Alla morte del padre Francesco IV, il 21 gennaio 1846 Francesco divenne duca regnante di Modena e Reggio, con anche i titoli di duca di Mirandola e Massa, principe di Carrara, marchese di Concordia e signore di Lunigiana.


title: Francesco V d'Austria-Este

text: Alla morte di sua cugina, l'imperatrice arciduchessa Maria Luigia d'Austria, il 18 dicembre 1847, le successe come duca di Guastalla.


title: Francesco V d'Austria-Este

text: Il duca, di carattere probabilmente più mite del padre Francesco IV, era convinto assertore della sovranità assoluta, che riteneva fosse di emanazione divina, e della necessità di reprimere i moti risorgimentali; pensava tuttavia che la soluzione dei fermenti unitari che agitavano i vari stati italiani potesse ritrovarsi in una loro confederazione capeggiata dall'Austria e scrisse una ponderosa memoria intitolata "Piano per una confederazione austro italica".


title: Francesco V d'Austria-Este

text: Nel 1848, due anni dopo la sua ascesa al trono dovette fronteggiare le sollevazioni liberali e giovanili che, come nel resto d'Europa, si manifestarono anche a Modena con la richiesta di una costituzione liberale. In un primo momento pensò di rispondere con la repressione e fece piazzare i cannoni attorno al Palazzo ducale, ma quando giunse la notizia che un gruppo di volontari partito da Bologna stava dirigendosi verso Modena in aiuto agli insorti modenesi, dopo avere emanato un editto col quale si promettevano riforme e amnistie per i detenuti politici e per gli esuli, nominò una reggenza provvisoria del ducato e, con la moglie Aldegonda e lo zio arciduca Ferdinando, fuggì da Modena e si rifugiò a Bolzano. Motivò questa fuga con la volontà di evitare un inutile spargimento di sangue. La Reggenza nominò un governo provvisorio presieduto da Giuseppe Malmusi che, trovandosi in difficoltà di fronte al persistere dei disordini, chiese aiuto a Carlo Alberto di Savoia, che inviò a Modena un contingente di soldati e un Commissario straordinario nella persona del conte Ludovico Sauli, ma le vicende della Prima guerra d'indipendenza italiana costrinsero i Sardi ad abbandonare Modena, che fu occupata dagli Austriaci. Francesco V ritornò pertanto nei territori di Modena e Reggio e riprese il governo del ducato con modalità più autoritarie di prima.


title: Francesco V d'Austria-Este

text: Il duca, tuttavia, non si mostrò vendicativo: ai promotori dell rivolta fu consentito di lasciare il Ducato.


title: Francesco V d'Austria-Este

text: Il 16 novembre 1848 il duca riuscì a scampare ad un attentato nei pressi dell'osteria delle Tre Torri di Villafranca di Medolla, quando lo studente mazziniano Luigi Rizzati di Cavezzo cercò di sparargli un colpo di fucile, mancandolo. Per ringraziare dello scampato pericolo, Francesco V fece costruire un oratorio circolare, oggi conosciuto come Cappelletta del Duca e condannò l'attentatore a dieci anni di carcere.


title: Francesco V d'Austria-Este

text: Dal 1849 il Duca intraprese una riforma legislativa, resasi estremamente necessaria; i lavori, affidati ad un'apposita commissione si protrassero fino alla seconda metà del 1855. Di tutta l'attività legislativa di Francesco V, la codificazione riveste un'importanza assoluta e primaria. I lavori della commissione si chiusero con la stesura di quattro codici, che portarono il Ducato di Modena e Reggio al livello degli altri Stati italiani, dotandolo cioè di una codificazione completa: la Codificazione estense.


title: Francesco V d'Austria-Este

text: Un nuovo periodo di relativa tranquillità consentì a Francesco V di riprendere la strada delle riforme; tra le principali ricordiamo la legge sul reclutamento militare del 3 aprile 1849, la legge sulla costituzione della milizia di riserva del 10 aprile 1849, la legge del 24 febbraio 1851 con la quale furono stabilite le relazioni tra Stato e Chiesa; il Regolamento di Polizia del 1854, redatto dal Ministero del Buon governo, che affidava la competenza a giudicare e a punire agli stessi organi di polizia al fine di garantire una capacità di intervento rapida, efficace e mirata e la legislazione speciale d'emergenza, per quanto concerne la materia dei delitti contro l'ordine pubblico e contro la stabilità del potere e del sistema politico, compendiata e razionalizzata nel decreto del 4 gennaio 1854. Il 3 marzo 1859, infine, venne promulgato il Codice di Commercio, compilato a cura dei Ministri di Grazia e Giustizia e delle Finanze, che, a seguito del crollo del potere ducale, non solo non entrò in vigore, ma ebbe una pubblicazione solo parziale.


title: Francesco V d'Austria-Este

text: Nel giugno 1859 il ducato entrò nella nuova storia unitaria d'Italia, con l'arrivo dell'esercito di Vittorio Emanuele II di Savoia e l'annessione, ratificata dal plebiscito delle provincie dell'Emilia del 1860, al Regno di Sardegna, poi divenuto Regno d'Italia nel 1861. L'11 giugno 1859 Francesco V lasciò il Ducato estense, lasciando un governo di reggenza per due giorni, poi sostituito da una Giunta municipale e dal 20 giugno dal dittatore Farini col quale il ducato terminò la sua esistenza nel giugno 1859 al termine della seconda guerra d'indipendenza italiana. La dinastia fu dichiarata ufficialmente decaduta il 20 agosto e il suo territorio fu unito a Parma, Piacenza, Bologna, Ferrara e alla Romagna il 30 novembre 1859 per ordine del dittatore Carlo Farini, divenendo il nucleo delle Province Unite del Centro Italia, annesse dopo pochi mesi al Regno di Sardegna nel 1860.


title: Francesco V d'Austria-Este

text: Francesco V ed Adelgonda vennero esiliati nel loro castello del Catajo, nel Veneto ancora austriaco. Al momento dell'abbandono di Modena, Francesco V fu seguito da oltre 3.500 soldati, che formarono la cosiddetta "Brigata Estense" che si aggregò alle truppe austriache. Dopo quattro anni di permanenza nel Veneto in diverse località, dall'Austria giunse l'ordine di scioglimento.


title: Francesco V d'Austria-Este

text: A Cartigliano (Vicenza), nei pressi di Bassano del Grappa), il 24 settembre 1863 il duca sciolse le sue truppe. Fu consegnata ad ognuno una medaglia di bronzo con l'effigie del duca e la scritta "FRANCISCUS V AUSTR. ATESTINUS DUX MUTINAE" e sul retro la scritta "FIDELITATIS ET CONSTANTIAE IN ADVERSIS". Il duca tenne l'ultimo discorso di elogio e ringraziamento per la fedeltà dimostratagli. Buona parte dei militari estensi passò definitivamente nell'Armata imperiale austriaca; i rimanenti furono congedati e rientrarono nel territorio dell'ex Ducato.


title: Francesco V d'Austria-Este

text: Con questo atto terminò il ruolo svolto dalla dinastia estense nella storia italiana. Nel 1861 a Francesco fu offerta la corona del Messico; il duca ringraziò per la considerazione e spiegò la rinuncia con queste parole scritte nelle sue memorie: «... riguardando io la piccola sovranità di Modena, più come un dovere che come un diritto, non ero in alcun modo disposto a rinunziarvi, nemmeno a fronte di qualsiasi compenso, fosse pure brillante, vantaggioso e lusinghiero ...».


title: Francesco V d'Austria-Este

text: Francesco trascorse gli ultimi anni della sua vita tra il castello del Catajo a Battaglia Terme, presso Padova, e l'Austria; morì a Vienna il 20 novembre 1875. È sepolto nella Cripta Imperiale della Chiesa dei Cappuccini di Vienna.


title: Francesco V d'Austria-Este

text: Dopo la morte della madre nel 1840, Francesco fu considerato l'erede legittimo al trono britannico secondo la linea di successione dei giacobiti, con il titolo di re Francesco I. Dopo la sua morte, secondo questa linea, il titolo passò alla nipote (come Maria III) Maria Teresa Enrichetta Dorotea, principessa di Modena e Reggio, che fu regina consorte di Baviera.


title: Ciclovia Adriatica

text: La ciclovia Adriatica è un progetto di pista ciclabile interregionale che costeggia il litorale adriatico.


title: Ciclovia Adriatica

text: Coincide con il ramo n. 6 della rete ciclabile nazionale (BicItalia) proposta dalla FIAB, la Federazione Italiana Ambiente e Bicicletta, in parte in fase di progetto e in parte già realizzata, che si integra con la più ampia rete ciclabile europea denominata EuroVelo: il percorso preventivato è la litoranea per eccellenza che corre parallelamente alla E55, alla Romea nella parte centrale e alla strada statale 16 Adriatica nella parte sud, collegando Trieste con Santa Maria di Leuca, su una lunghezza di 1300 km, costeggiando la riviera italiana più ricca di spiagge dedicate al turismo balneare.


title: Ciclovia Adriatica

text: Al 2015, sono stati realizzati solo alcuni tratti a macchia di leopardo, ma di anno in anno il percorso si va sempre più completando ad opera delle amministrazioni comunali, provinciali e regionali attraversate. La Regione Abruzzo, dove già diversi comuni hanno allestito dei tratti ciclabili, ha finanziato il completamento dell'intero tratto regionale di competenza avente un'estensione di 132 km, cioè l'intera costa. Tali lavori hanno preso avvio nel mese di marzo 2015. Anche il Molise sta progettando di creare una pista ciclabile sul breve litorale di poco più di 30 km.


title: Ciclovia Adriatica

text: Il tratto costiero è stato realizzato da Grado a Monfalcone e fa parte della ciclovia FVG 2 del mare Adriatico.


title: Ciclovia Adriatica

text: Esistono vari tratti nelle località della costa ferrarese (dove il percorso prende anche il nome di "Adriabike") e della riviera romagnola.


title: Ciclovia Adriatica

text: Sono stati realizzati vari tratti: a Gabicce Mare/Marche, da Cattolica/Riviera Romagnola, c'è un moderno ponte levatoio (a sollevamento idraulico) ciclabile, che attraversa il Tavollo. Da Pesaro a Fano (di 13 km); da Civitanova a Porto Sant'Elpidio, da Lido di Fermo a Porto San Giorgio fino ad arrivare a Marina Palmense dove si stanno completando i lavori per la realizzazione del ponte ciclopedonale. Un tragitto di 10 km attraversa le località di Cupramarittima-Grottammare-San Benedetto del Tronto (a Grottammare c'è il ponte ciclabile che attraversa il Tesino). Mancante, ma in fase di costruzione, è il tratto che attraversa Porto San Giorgio e Pedaso, con il quale si congiungerebbe la gran parte del litorale marchigiano.


title: Ciclovia Adriatica

text: Manca inoltre l'attraversamento del fiume Tronto per il collegamento tra la pista costiera marchigiana con quella abruzzese. Un'ipotesi realizzabile in tempi brevi è quella di sfruttare la fascia ciclopedonale sul nuovo ponte stradale della SS 16 collegando la pista marchigiana e quella abruzzese.


title: Ciclovia Adriatica

text: Nelle adiacenze del Tronto si dirama la costruenda Ciclovia Salaria che si dirige verso Ascoli, Rieti e Roma.


title: Ciclovia Adriatica

text: Vi sono diversi tratti della ciclovia già realizzati e altri in fase di completamento (lavori avviati nel marzo 2015 finanziati dalla Regione Abruzzo).


title: Ciclovia Adriatica

text: A sud del Tronto, nel tratto Martinsicuro-Villa Rosa si pedala sfruttando la nuova pista ciclabile, in parte realizzata ciclopedonale nel tratto centrale; dopo il ponte ciclopedonale sul torrente Vibrata segue una lunga ciclabile che attraversa le località di Alba Adriatica-Tortoreto Lido-Giulianova-Cologna spiaggia (frazione di Roseto), attraversando i ponti ciclopedonali sul Salinello e sul Tordino.


title: Ciclovia Adriatica

text: Il tratto che attraversa Alba Adriatica e Tortoreto Lido è stato il primo tratto ad essere stato realizzato sulla costa adriatica (fin dalla fine degli anni '60); la pista attraversa zone con ricca vegetazione (pinete, filari di palme e tamerici). Un altro tronco attivo è a Scerne di Pineto (3 km) e a Pineto (dove un tratto in terra battuta si sviluppa sotto la caratteristica pineta), fino a Silvi, dove le zone nord e sud del comune sono completate mentre la parte centrale è in fase di completamento.


title: Ciclovia Adriatica

text: Quindi la ciclabile è quasi ininterrotta tra Montesilvano, Pescara (dove è in funzione il Ponte del Mare che scavalca il fiume Pescara) e quindi Francavilla al mare.


title: Ciclovia Adriatica

text: Nell'Abruzzo del sud, lungo la Costa dei Trabocchi (in Provincia di Chieti) c'è un progetto per il recupero di un lungo tratto della ferrovia dismessa Ortona-Vasto-San Salvo (circa 50 km) in un territorio selvaggio e Al momento esistono un tratto di ciclabile nelle località di Ortona, e uno che unisce Vasto Marina e San Salvo Marina.


title: Ciclovia Adriatica

text: Nell'ambito del progetto di ciclovia Adriatica, che parte da Trieste e attraversa tutta la fascia litoranea adriatica italiana sino a Santa Maria di Leuca, la costa dei trabocchi dagli anni 90 è stata interessata da una serie proposte e progetti di valorizzazione, che a causa del terreno tufaceo franoso, delle gallerie ferroviarie dismesse e di mala gestione dei fondi da parte della Regione e della Provincia di Chieti, non sono stati ancora completati.


title: Ciclovia Adriatica

text: Nel 2016 c'è stata l'approvazione decisiva del progetto di realizzazione di una pista ciclabile che parte da Francavilla al Mare, che passando sotto la galleria ferroviaria "Frentana" di Ortona, attraversa lungo il litorale la costa dei trabocchi arrivando sino a Vasto.


title: Ciclovia Adriatica

text: Il tratto costiero di Pescara e Francavilla, insieme a quello teramano a nord del fiume Pescara, aveva reso già dai primi anni 2000 realizzabile la pista ciclabile, mentre nella costa chietina i lavori sono partiti nel 2018 con gravi ritardi.


title: Ciclovia Adriatica

text: Alla luce di ulteriori fondi spesi male, del riattivarsi di alcune frane storiche come quella centenaria della spiaggia di Torino di Sangro, i lavori sono stati eseguiti lungo l'ex tracciato ferroviario in maniera disconnessa, con asfaltatura dei tratti sicuri, mentre tratti come la galleria Frentana di Ortona sotto il castello, il promontorio di San Marco presso Lido Riccio di Ortona, la zona della frana tra Lago Dragoni e Borgata Marina di Torino di Sangro, sono ancora sterrati, insieme a una porzione del ponte presso località Foce di Rocca San Giovanni, dove sbocca il fiume.


title: Ciclovia Adriatica

text: Il progetto prevede anche il recupero delle storiche stazioni ferroviarie di San Vito-Lanciano, Fossacesia e Torino di Sangro, a scopo di divenire infopoint turistici e di affitto di biciclette.


title: Ciclovia Adriatica

text: Il 30 Giugno 2021 sono state riaperte tutte le 8 gallerie della ciclabile tra Ortona e Vasto con illuminazione e protezione in rete, in sequenza le 3 gallerie di Ortona (Punta dell'Acquabella, San Donato e Ripari Bardella), Marina di San Vito Chietino , Rocca San Giovanni e le 3 gallerie di Vasto Marina (Vignola-Canale, San Nicola e Casarza).


title: Ciclovia Adriatica

text: Lungo il breve litorale si trovano un tratto a Petacciato (ora invaso dalla vegetazione e insicuro) e un altro sul lungomare nord di Termoli (3 km).


title: Ciclovia Adriatica

text: In Puglia l'itinerario si connette con la rete ciclabile mediterranea individuata dal progetto europeo Cy.ro.n.med. che coinvolge Italia, Malta, Cipro e Grecia. L'itinerario in progetto si svolge da Chieuti (FG) fino a Santa Maria di Leuca (LE), con due varianti, una costiera e una più interna attraverso la Foresta Umbra, sul Gargano. Un tratto di qualità è stato realizzato lungo la Via Traiana dal Parco regionale delle Dune Costiere in provincia di Brindisi.


title: Škoda Yeti

text: La Škoda Yeti è un'autovettura di tipo Crossover SUV compatto di fascia media prodotto dalla casa automobilistica ceca Škoda dal 2009 al 2017.


title: Škoda Yeti

text: Al Salone di Ginevra del 2005, la Škoda ha presentato una concept car di un SUV compatto che si chiamava Yeti. Sebbene lo studio sul prototipo della Yeti sia stato preso sul serio in vista della fattibilità di un futuro veicolo di serie, alcune delle soluzioni erano troppo complesse e in anticipo sui tempi e non sono state trasferite sul modello di produzione. Un'altra versione pick-up è stata presentata al Salone di Francoforte dello stesso anno come prototipo ma non avrà seguito commerciale. La versione di produzione è stata presentata ufficialmente al Salone di Ginevra del 2009 ed è stata lanciata sul mercato nel mese di agosto dello stesso anno. Ha ottenuto 5 stelle al crash test Euro NCAP.


title: Škoda Yeti

text: La Yeti è disponibile con trazione anteriore o trazione integrale; il sistema di trazione viene ripreso dalla Škoda Octavia II in versione 4x4 in combinazione con una frizione Haldex.


title: Škoda Yeti

text: Sono tre i motori a benzina tutti turbo: un 1.2, 1.4 e 1.8 litri (rispettivamente di 77 kW/105 CV, 90 kW/122 CV e 118 kW/160 CV). I motori diesel sono dalla stessa cilindrata di 2.0 litri ma di potenza differente (81 kW/110 CV, 103 kW/140 CV e 125 kW/170 CV). I motori a benzina da 1.2 litri e 1.4 litri sono disponibili solo a trazione anteriore. Per i motori a benzina da 1.2 litri, da 1.4 litri e da 1.8 litri e per il diesel 2.0 litri da 140 CV o 170 CV è disponibile come opzione un cambio automatico a doppia frizione DSG.


title: Škoda Yeti

text: Una versione dal carattere più votato al risparmio dei consumi di carburante chiamata "Greenline" è disponibile con il diesel da 1.6 litri, con il sistema start-stop e con sistema per il recupero dell'energia in frenata. Inoltre, vengono utilizzati degli pneumatici a bassa resistenza al rotolamento con un diametro più piccolo della ruota in modo da ridurre la distanza dal suolo e quindi migliorare la resistenza aerodinamica.


title: Škoda Yeti

text: Il design segue sostanzialmente gli ultimi modelli della casa ceca, prima fra tutti la Roomster. Esteticamente è avveniristica e originale con la sua linea squadrata e tesa, ma molto equilibrata anche nella sua compattezza. Grazie alla carrozzeria simile a una monovolume, l'abitacolo risulta versatile e funzionale e possiede un baule con capacità di 405 litri a divano in uso e fino a 1.760 litri con il divano abbattuto. L'interno è stilisticamente simile alla più grande Škoda Superb e i sedili posteriore sono stati ripresi dalla Roomster.


title: Škoda Yeti

text: Nel 2013 la Yeti è stata sottoposta ad un aggiornamento nella carrozzeria e nella parte anteriore che l'ha resa in linea coi modelli più moderni della casa ceca. Inoltre, è disponibile dall'aggiornamento una variante anche senza i classici elementi tipici della SUV ceca, come le protezioni sulla carrozzeria, le modanature laterali in plastica e le protezioni per il sottoscocca.


title: Škoda Yeti

text: La parte anteriore è stata rivista con uno stile più lineare e spigoloso dove predominano le linee tese; inoltre è stata introdotta una griglia frontale distintiva e fari ridisegnati dall'aspetto più squadrato. Un'altra nuova caratteristica sono i fari bi-xeno con luci diurne a LED integrati. I fari fendinebbia ora sono rettangolari e si trova sotto il paraurti anteriore.


title: Škoda Yeti

text: Nel posteriore è presente una nuova forma del portellone con il nuovo logo e con le inedite luci posteriori dallo stile "C-Design" che comprende due elementi triangolari.


title: Škoda Yeti

text: Ad aprile 2015, la gamma dei motori è stata adattata ai requisiti della normativa Euro 6. Il motore 1.8 litri benzina è stato sostituito da una nuova versione del modello 1.4 litri. Tutti i motori diesel ora utilizzano un sistema di iniezione di AdBlue nello scarico per ridurre l'inquinamento e i NOx (ossidi di azoto). Tutti i motori sono dotati da ora di serie del sistema start-stop e il motore diesel da 1.6 litri nella versione "Greenline" non viene più venduto.


title: Le Marais

text: Il Marais è un quartiere di Parigi situato sulla riva destra della Senna, a nord dell'Île Saint-Louis, diviso tra il III e il IV arrondissement di Parigi: attualmente, come definito dal "plan de sauvegarde et de mise en valeur du Marais", il quartiere è delimitato dall"hôtel de ville" a ovest, dalla Senna a sud, da piazza della Bastiglia a est e da piazza della Repubblica a nord.


title: Le Marais

text: Diversamente da quanto possa suggerire il nome ("marais" in francese significa infatti "palude"), la zona non era acquitrinosa, bensì molto fertile. Eventuali inondazioni da parte della Senna avvenivano nel vallone che dall'estremità orientale del Marais, dal canale S. Martino, prosegue ai grandi "boulevard" fino al ponte "de l'Alma": questo altro non è che un lungo meandro abbandonato dal fiume probabilmente anni fa, dato che, effettivamente, esistevano paludi tra Montmartre e la montagna di S. Genoveffa intorno a 30- anni fa.


title: Le Marais

text: Oggi è una delle poche zone centrali della città ad aver risentito solo in misura minore delle trasformazioni ottocentesche promosse dal barone Haussmann e ad aver mantenuto una parte consistente dell'architettura prerivoluzionaria. Nel corso della prima metà del XX secolo, l'avvio di alcune operazioni urbanistiche sembravano aver destinato il quartiere a una progressiva scomparsa. Ma le demolizioni indiscriminate si sono arrestate a partire dal 1964, allorché una porzione importante del Marais è stata definita "zona di salvaguardia" in virtù della legge Malraux del 1962 sulla protezione dei siti storici. Il successivo piano di salvaguardia e di valorizzazione del Marais, approvato nel 1993 e rivisto nel 2003, ha successivamente precisato la portata dei vincoli.


title: Le Marais

text: Le attrattive turistiche del quartiere lo rendono una delle zone più visitate della città: luogo probabilmente di maggior interesse del Marais è la piazza dei Vosgi, seicentesca piazza quadrangolare contornata da edifici in mattoni con un porticato alla base. Altri importanti punti di riferimento per i visitatori sono il museo Picasso e la sua collezione di opere del maestro spagnolo, il museo Carnavalet, che racconta la storia della città di Parigi tramite documenti e ricostruzioni, il museo dell'arte e della storia del Giudaismo e gli archivi nazionali. All'estremità sud del Marais, sulla riva della Senna, sorge l"'hôtel de ville", il municipio della città ricostruito dopo la Comune del 1871. Inoltre il quartiere accoglie il celebre CNAM.


title: Le Marais

text: La zona del Marais, intorno alle vie des Rosiers, Vieille du Temple e Pavée, ospita una delle più importanti comunità ebraiche della città e nei negozi e nei ristoranti di questo angolo di quartiere si possono trovare specialità tipiche ebraiche. Nella rue Nôtre-Dame-de- Nazareth si trova la Sinagoga Nazareth.


title: Le Marais

text: Il Marais è uno tra i quartieri considerati più alla moda della città, grazie alle tante "boutique" di giovani stilisti emergenti e ai locali di tendenza che, negli ultimi anni, sono diventati anche il centro della vita omosessuale della capitale francese.


title: Abbreviazione

text: Labbreviazione (detta anche abbreviatura) è la riduzione di una o più parole nella scrittura, eventualmente anche mediante simboli convenzionali. Non va confusa con l'apocope.


title: Abbreviazione

text: Il concetto su cui si basano le abbreviazioni è quello di scrivere una o più parole omettendone più lettere possibili, lasciando solo i segni grafici che permettono di riconoscere immediatamente la parola e contrassegnandola generalmente con un punto finale o intermedio. Per abbreviare una parola possono essere lasciate la sola prima lettera (ad esempio, "v." per "via"), la prima parte ("sig." per "signore"), i capi estremi ("c.so" per "corso"), o solo alcune consonanti ("sg." per "seguente"). Altre abbreviazioni possono essere costruite con l'utilizzo misto delle regole sopraccitate, omettendo sia sillabe finali sia lettere intermedie.


title: Abbreviazione

text: A volte le abbreviazioni possono eludere il principio basilare di omissione di lettere della parola, nei casi in cui tra le lettere dell'abbreviazione compare una lettera (raddoppiata) che non compare nella parola originale. Questi casi sono specifici di un particolare tipo di abbreviazione, quella di alcuni plurali di parola, che è detta geminazione ed è funzionale all'indicazione del numero. Infatti nei casi in cui si voglia abbreviare il plurale (indicarne una quantità di due o più) di una parola di cui esiste già l'abbreviazione al singolare (effettuata mediante scrittura della sola prima parte di essa), il plurale abbreviato si ottiene semplicemente raddoppiando l'ultima lettera (sempre una consonante) dell'abbreviazione del singolare. In questa categoria rientra, ad esempio, la parola "sigg.", per "signori", in cui la "g" è stata raddoppiata nel finale, poiché "signore" (che ha una sola "g") si abbrevia in "sig".


title: Abbreviazione

text: Nella vita quotidiana gli ambiti in cui si può riscontrare un maggiore uso delle abbreviazioni sono alcuni testi come dizionari e vocabolari, nei quali il loro utilizzo è dovuto alla necessità di scrivere grandi quantità di informazioni, e dover quindi risparmiare più spazio possibile. Nel passato, come adesso, l'abbreviazione di parola è sempre stata legata ed esigenze di velocità di trascrizione e di mancanza di spazio.


title: Abbreviazione

text: Le abbreviazioni sono diffuse in tutti i tipi di alfabeti conosciuti; le abbreviazioni ebbero particolare diffusione nella tradizione scrittoria del mondo greco-romano, e conobbero il maggior utilizzo nell'epoca gotica. Lo studio delle abbreviazioni è quindi molto importante per l'esatta lettura di iscrizioni e documenti antichi risalenti a queste, ed anche successive, epoche storiche. Lo studio delle abbreviazioni si inserisce quindi nell'ambito di quei fattori che permettono di studiare la storia della scrittura (la paleografia).


title: Abbreviazione

text: Per quanto concerne l’italiano, storicamente oltre al punto è stata utilizzata anche la tilde, che veniva posta sopra la consonante che seguiva le sillabe omesse; raramente questo utilizzo avviene anche nell’italiano contemporaneo, dove ad esempio nel’Annuario Pontificio troviamo abbreviazione come "em̃o" per "eminentissimo" oppure "rm̃o" per "reverendissimo".


title: Abbreviazione

text: Le prime abbreviazioni che furono usate in modo sistematico furono le abbreviazioni epigrafiche, effettuate per troncamento e che venivano utilizzate principalmente per i nomi propri ("C" per "Caius", "L" per "Lucius") ed i titoli delle autorità romane ("IMP" per "imperator"). Nei casi esposti prima si effettuava un'abbreviazione per troncamento, ma erano diffuse anche quelle per contrazione ("COS" per "Consul"), e le geminazioni funzionali per indicare i plurali ("COSS" per "Consules"). In questi casi le abbreviazioni erano molto utili perché le epigrafi erano spesso esposte su supporti di grandezza non modificabile con facilità (archi, pietre...) e quindi per "compattare" le scritte si ricorreva a questa tecnica.


title: Abbreviazione

text: Se nelle iscrizioni il troncamento era indicato per lo più dal punto, la contrazione si indicava con una letterina soprascritta, o con una lineetta che, secondo posizione e forma, suggeriva un particolare scioglimento della parola.


title: Abbreviazione

text: Sempre in età romana (dal VI secolo a.C. ca.) le abbreviazioni divennero essenziali per la tachigrafia (intesa come stenografia), ovvero per metodi di scrittura che necessitavano di scrivere alla velocità con la quale si parla. Le abbreviazioni, ed i segno convenzionali, permettevano allo stenografo di fissare sul supporto utilizzato tutte le informazioni ascoltate senza dover però trascrivere pedissequamente ogni parola detta. Tra i segni tachigrafici di abbreviazione per contrazione ricordiamo le note tironiane, introdotte intorno al 60 a.C.


title: Abbreviazione

text: Nei testi greci, la scrittura maiuscola (onciale) prevede quasi soltanto il sistema di abbreviazione per troncamento; in età cristiana si estende l'uso della contrazione per i cosiddetti nomi sacri (es. Gesù Cristo = "IHS" "XPS", dove H,X,P sono le lettere greche eta, chi e rho), riprendendo la tradizione delle abbreviazioni cosiddette "nomina sacra", sempre di carattere religioso, e derivanti dai testi biblici, dove sovente indicavano i nomi o gli epiteti di Dio ("DS" per "Deus").


title: Abbreviazione

text: Le abbreviazioni continuarono ad essere usate in molti campi anche successivamente all'epoca dell'Impero Romano. Nei testi latini, la contrazione, derivata dalle scrittura tachigrafica romana, fu molto adoperata nei testi giuridici fino a Giustiniano, che la proibì.


title: Abbreviazione

text: Con l'introduzione della scrittura minuscola (XI secolo) si diffondono altre abbreviazioni che sostituiscono parte della parola. Usata nelle scuole scrittorie delle isole britanniche (Irlanda e Inghilterra), l'abbreviazione tornò a diffondersi in Europa intorno all'anno Mille. Infatti le forme scrittorie di abbreviazione crescevano di pari passo con la diffusione delle scuole scrittorie, e questo avveniva quasi unicamente nei monasteri, con il fenomeno amanuense. La produzione di codici da parte degli amanuensi crebbe moltissimo dopo la fine del I millennio, e questo portò ad un nuovo fiorire della tecnica delle abbreviazioni (tra quelle nate in questo periodo ricordiamo il titulus). Infatti gli amanuensi necessitavano di scrivere in modo veloce e sintetico, per poter accelerare la copiatura ed utilizzare meno materiale (inchiostro, fogli...) possibile.


title: Abbreviazione

text: Dunque le abbreviazioni conobbero una vera e propria esplosione nel Medioevo (soprattutto tra il X e l'XI secolo), tanto da diventare quasi un nuovo modo di scrivere, tanto che varie forme abbreviate risultavano avere significato a sé stante rispetto al termine di cui originariamente erano una riduzione.


title: Abbreviazione

text: L'uso dell'abbreviazione cominciò piano piano a decadere dal XIV secolo: va inoltre ricordato come la diffusione della stampa a caratteri mobili (inventata da Gutenberg nel 1448 e largamente diffusasi in meno di un secolo) abbia di fatto assestato un colpo terribile all'attività amanuense e alla tecnica delle abbreviazioni. Infatti con la tipografia i problemi di velocità di produzione di un libro erano spariti, e l'uso delle abbreviature, benché costituisse comunque un piccolo risparmio di tempo e materiale scrittorio, era inadatto per la diffusione dei libri ad un pubblico più vasto (che non ne aveva una conoscenza approfondita).


title: Abbreviazione

text: Le "abbreviature", ammesse presso i Romani nella stipulazione degli atti, e usate ampiamente nella pratica giuridica medievale, sono espressamente proibite dalla legge notarile italiana, all'art. 53 della stessa; divieto ribadito per gli atti dello stato civile. La legge non commina la nullità degli atti, ma solo pene pecuniarie per il notaio rogante.


title: The Dream of the Blue Turtles

text: The Dream of the Blue Turtles è il primo album da solista del cantante britannico Sting, pubblicato nel giugno del 1985, un anno dopo lo scioglimento non ufficiale del suo gruppo, i Police. Il titolo deriva da uno strano sogno fatto da Sting.


title: The Dream of the Blue Turtles

text: Anche se non ha avuto un successo commerciale pari a quello dell'ultimo lavoro dei Police, "Synchronicity", l'album è comunque riuscito a raggiungere il terzo posto della Official Albums Chart nel Regno Unito e il secondo posto della Billboard 200 negli Stati Uniti. In Italia ha raggiunto invece la prima posizione in classifica ed è alla fine risultato l'album più venduto del 1985 da un artista straniero. È inoltre stato il primo album su compact disc insignito del disco di platino per le vendite in Italia.


title: The Dream of the Blue Turtles

text: L'album contiene il primo successo di Sting dopo i Police, ovvero "If You Love Somebody Set Them Free". Nonostante abbia raggiunto il terzo posto negli Stati Uniti, il singolo è stato un relativo flop nel Regno Unito, dove la traccia di maggior successo dell'album è stata "Russians" (canzone che tratta il delicato tema della guerra fredda che negli anni ottanta aveva raggiunto il suo picco).


title: The Dream of the Blue Turtles

text: Il lavoro di registrazione e produzione dietro questo album è documentato nel film "Bring on the Night", insieme a filmati del tour mondiale che ne è conseguito.


title: The Dream of the Blue Turtles

text: L'album ha ricevuto quattro candidature ai Grammy Awards del 1986 nelle categorie "Album dell'anno", "Miglior interpretazione vocale maschile", "Miglior interpretazione Jazz non strumentale" e "Miglior sonoro per un album non-classico", senza tuttavia trionfare in nessuna di queste.


title: The Dream of the Blue Turtles

text: Lo stile musicale di "The Dream of the Blue Turtles" riprende in parte il discorso fino ad allora intrapreso da Sting con il suo ex-gruppo, i Police, con l'introduzione di nuove influenze e le contaminazioni del mondo jazz, a cominciare dalla "title track", che è una breve traccia strumentale, il cui titolo Sting ha dichiarato essere ispirato proprio da un suo sogno, le cui immagini di tartarughe blu avrebbero danzato al suono della stessa musica che poi avrebbe composto. Influenze jazz (di matrice più "nera") si trovano anche nel singolo "If You Love Somebody Set Them Free" che si presenta tuttavia come un brano marcatamente pop; il jazz compare anche come fonte di ispirazione per "Children's Crusade" che si sviluppa su un timbro pop e con un assolo rock (il brano affronta la piaga delle moderne crociate dei bambini). Atmosfere più rarefatte tornano dunque, dopo un percorso piuttosto eclettico, nella seconda parte dell'album, si mescolano a echi di afro-music in "We Work the Black Seam" (riferita allo sciopero dei minatori britannici del 1984-1985), e si fanno più fumose e spurie nelle due tracce che precedono e seguono la breve title-track, rispettivamente in "Consider Me Gone", e nella notturna "Moon over Bourbon Street" (ispirata alle vicende del vampiro Louis del romanzo "Intervista col vampiro" di Anne Rice), concludendosi con un registro più rock nella filosofica "Fortress Around Your Heart", che riprende i tappeti di basso e batteria che avevano fatto la fortuna dei Police.


title: The Dream of the Blue Turtles

text: Le prime impressioni positive del pubblico, che accolse il nuovo corso di Sting quasi a scatola chiusa, riconoscendo nel suo estro l'eminenza grigia dei Police, arrivarono invece dalle tracce incluse nella prima parte dell'album: anche la seconda e terza traccia furono pubblicate come singolo, sia "Love Is the Seventh Wave", sia "Russians". Nella prima, in registro reggae "bianco", Sting non rinunciò al suo vezzo di autocitarsi e infatti nel finale rimanda ai versi di "Every Breath You Take" (famosa hit dei Police), nella seconda, il tema prende di petto la questione della guerra fredda, schierandosi a favore del buonsenso del governo allora ancora sovietico il quale, secondo Sting, non avrebbe assecondato le mire guerrafondaie del governo statunitense, e preserva quindi l'intera umanità da prospettive catastrofiche. "Russians" ottenne un successo a livello europeo nella primavera seguente all'uscita dell'album, che corrispose al tour mondiale di Sting (che la presentò tra l'altro anche al Festival di Sanremo del 1986 in qualità di ospite speciale), successo atipico considerando lo stile classicheggiante e ieratico, anche nella scansione della melodia cantata, con cui si propose, con tanto di ripresa di un tema da un concerto del russo Sergei Prokofiev, singolo che permise allo stesso album di ottenere una permanenza piuttosto longeva nelle classifiche mondiali, inclusa l'Italia dove l'approdo nella top 10 avvenne in due stagioni differenti (con la prima posizione raggiunta soltanto nel marzo del 1986), evento piuttosto insolito in quel periodo. Un'altra nota caratteristica di questo album è la riproposizione del pezzo reggae "Shadows in the Rain", già inserito nell'album "Zenyatta Mondatta" dei Police, che in questa nuova veste si arricchisce di un arrangiamento che si avvicina al jazz.


title: The Dream of the Blue Turtles

text: Per promuovere l'album, Sting intraprese il suo primo tour mondiale da solista. Il tour ebbe inizio pochi mesi prima dell'uscita di "The Dream of the Blue Turtles" e partì il 25 febbraio 1985 dal Ritz di New York per concludersi l'8 giugno 1986 alla McNichols Sports Arena di Denver (Colorado). Per quanto riguarda l'Italia, il tour fece tappa nelle seguenti date:


title: The Dream of the Blue Turtles

text: Alcune tracce registrate dal vivo durante la seconda data al PalaEur sono state inserite nell'album dal vivo "Bring on the Night", pubblicato nel 1986.


title: The Dream of the Blue Turtles

text: Le date di Milano erano inizialmente previste al Palasport di San Siro, ma a causa dei danni provocati dalla nevicata del 1985 i concerti sono stati spostati in un rudimentale Teatro Tenda (inaugurato nel settembre dell'anno dopo come PalaTrussardi) che era in grado di ospitare a malapena metà dei possessori dei biglietti. Le due date previste si sono per cui trasformate in quattro.


title: Apollo 6

text: L'Apollo 6, nota anche come AS-502, è stata una missione spaziale, terzo e ultimo volo senza equipaggio parte del Programma Apollo degli Stati Uniti e il secondo test del razzo vettore Saturno V. Il suo successo servì a qualificare il razzo per essere utilizzato nelle future missioni con equipaggio come accadde per la prima volta nella missione Apollo 8 nel dicembre 1968.


title: Apollo 6

text: L'Apollo 6 aveva come obiettivo principale dimostrare la capacità del terzo stadio del Saturno V, l'S-IVB, di spingere se stesso e la navicella spaziale Apollo a distanze compatibili con il viaggio verso la Luna. I suoi componenti iniziarono ad arrivare al Kennedy Space Center all'inizio del 1967 mentre i test procedettero lentamente, spesso ritardati da quelli dedicati alla missione Apollo 4. Una volta che quella missione, anch'essa priva di equipaggio, poté essere lanciata nel novembre 1967, i preparativi per Apollo 6 poterono proseguire più velocemente tuttavia ulteriori ritardi fecero posticipare il volo da marzo ad aprile 1968.


title: Apollo 6

text: Il piano di volo prevedeva l'effettuazione, una volta raggiunta l'orbita, di un'accensione per immettere il veicolo spaziale in una traiettoria di inserzione lunare con una successiva interruzione del volo con rientro diretto da effettuarsi mediante accensione del motore principale del modulo di comando e servizio; era previsto che il tempo totale della missione sarebbe stato di circa 10 ore. Invece, un fenomeno noto come oscillazione pogo, accaduto nella fase di decollo, danneggiò alcuni componenti dei motori Rocketdyne J-2 del secondo e terzo stadio, provocando lo spegnimento anticipato di due motori del secondo stadio. Il sistema di guida di bordo del veicolo fu in grado di compensare il problema prolungando l'accensione del secondo e il terzo stadio, sebbene l'orbita di parcheggio risultante si dimostrò più ellittica rispetto a quanto previsto. Inoltre, il motore danneggiato del terzo stadio non riuscì a riavviarsi per l'iniezione translunare. I controllori di volo scelsero, quindi, di ripetere il profilo di missione intrapreso nel precedente test dell'Apollo 4, ottenendo un'orbita alta e un ritorno ad alta velocità. Nonostante i guasti riscontrati, il volo instillò nella NASA abbastanza fiducia affinché ritenesse possibile utilizzare il Saturno V per le missioni con equipaggio e la programmazione di un potenziale terzo volo senza equipaggio venne cancellata.


title: Apollo 6

text: La missione Apollo 6 aveva come scopo principale quello di dimostrare la capacità del razzo vettore Saturno V di spingere un modulo di comando e servizio (CSM) e un modulo lunare di test dotato di sensori di vibrazioni strutturali, in una traiettoria di inserzione lunare grazie all'accensione del suo terzo stadio, l' S-IVB. Il CSM si sarebbe, dopo l'accensione del terzo stadio dall'S-IVB, separato e il suo motore principale (SPS) sarebbe stato acceso per rallentare il veicolo facendo così ridurre il suo apogeo a chilometri causandone un ritorno sulla Terra al fine di simulare l'interruzione della missione con un "ritorno diretto". Sulla via del ritorno, il motore sarebbe stato acceso nuovamente per accelerare la navicella con lo scopo di simulare le condizioni che avrebbe riscontrato al ritorno dalla Luna ovvero un angolo di rientro di -6,5 gradi e una velocità di . L'intera missione doveva durare circa 10 ore.


title: Apollo 6

text: Tutto ciò avrebbe, in sostanza, dovuto verificare la capacità del veicolo di lancio Saturno V di inviare l'intera navicella spaziale Apollo sulla Luna, e in particolare di testare le sollecitazioni del modulo lunare (LM) e le vibrazioni dell'interno complesso riscontrate a carico quasi completo. Con la navicella spaziale già qualificata per il volo con equipaggio grazie alla missione Apollo 4 (il primo volo del Saturno V), l'obiettivo era quello di qualificare completamente il veicolo di lancio. Il completamento nominale degli eventi pianificati, ossia il raggiungimento dell'orbita di parcheggio e il riavvio dell'S-IVB per spingere il veicolo spaziale verso la distanza pianificata oltre l'orbita lunare, venne ritenuto sufficiente per considerare raggiunti gli obiettivi principali dell'Apollo 6.


title: Apollo 6

text: Il razzo vettore dell'Apollo 6 era stato denominato AS-502 ed era il secondo Saturno V con capacità di volo prodotto. Il suo carico utile includeva il CSM-020, un CSM "Block I" su cui erano state approntate alcune modifiche previste per il "Block II". Tra le altre cose, il modello "Block I" non disponeva della capacità di attraccarsi con un modulo lunare, come invece era previsto che facessero i modelli "Block II". Tra le modifiche apportate al CSM-020 vi era un nuovo portello per l'entrata e uscita dell'equipaggio che doveva essere testato in condizioni di ritorno lunare. Questo nuovo portello sostituiva quello che la commissione investigativa sull'incidente dell'Apollo 1 aveva accusato di essere troppo difficile da aprire in caso di emergenza, circostanza che avevano contribuito alla morte di tre astronauti il 27 gennaio 1967. Il modulo di comando utilizzato era denominato CM-020 ed era dotato di alcune apparecchiature che ne consentivano il controllo a distanza.


title: Apollo 6

text: Il modulo di servizio utilizzato era l'SM-014: quello originariamente pianificato per l'Apollo 6, l'SM-020, era stato utilizzato per l'Apollo 4 dopo che il suo, l'SM-017, era stato danneggiato in un'esplosione e dovette essere demolito. Il CM-014 non era disponibile per il volo poiché veniva utilizzato per aiutare le indagini sull'Apollo 1. Non tutti i sistemi del modulo di servizio erano state attivate per la breve missione di Apollo 6: ad esempio, i radiatori installati per rimuovere il calore in eccesso dall'impianto elettrico e il sistema di controllo ambientale non erano funzionanti.


title: Apollo 6

text: Kenneth Kleinknecht, responsabile del modulo di comando e servizio presso il "Manned Spaceflight Center" di Houston si era detto soddisfatto del CSM-020 quando questo fece il suo arrivo al KSC dal produttore North American Rockwell, anche se criticò il fatto che fosse giunto avvolto in mylar infiammabile In contrasto con lo sfortunato CSM dell'Apollo 1, arrivato con centinaia di problemi irrisolti, il CSM-020 ne contava solo 23, con la maggior parte di questi risolvibili nella "routine" della preparazione.


title: Apollo 6

text: Sull'Apollo 6 volò anche un modello di testi di modulo lunare, designato come LTA-2R. Esso era costituito da uno stadio di discesa senza carrello di atterraggio, i suoi serbatoi di carburante erano riempiti con una miscela di acqua e glicole, mentre nei serbatoi di ossidante si trovava del freon. Dotato di strumenti per mostrare registrare vibrazioni, acustica e integrità strutturale, il suo stadio di ascesa non conteneva sistemi di volo. LTA-2R rimase all'interno del suo alloggiamento, denominato SLA-9, per tutta la missione.


title: Apollo 6

text: Il primo stadio S-IC arrivò su chiatta il 13 marzo 1967 e fu verticalizzato nel Vehicle Assembly Building (VAB) quattro giorni dopo, nello stesso momento in cui arrivarono anche il terzo stadio S-IVB e il computer dell'unità strumentale. II secondo stadio non era ancora pronto e quindi si procedette ad utilizzare il distanziatore previsto per l'Apollo 4 in modo che i test potessero procedere, in quanto questo era dotato della stessa altezza e massa dell'S-II oltre a presentare tutti i collegamenti elettrici. L'S-II arrivò, infine, il 24 maggio e poté essere accoppiato al razzo il successivo 7 luglio.


title: Apollo 6

text: Questa era la prima volta che "High Bay 3" del VAB veniva utilizzato e si scoprì rapidamente che le sue strutture di condizionamento dell'aria erano inadeguate. Vennero, pertanto, installate delle unità portatili ad alta capacità al fine di mantenere fresche le apparecchiature e i lavoratori. Nell'aprile del 1967 si riscontrarono dei ritardi poiché il personale e le attrezzature erano impegnati con l'Apollo 4 e non erano disponibili per effettuare i test sull'Apollo 6. Il secondo stadio S-II arrivò il 25 maggio e fu messo in verticale ma i lavori sull'Apollo 6 continuarono ad essere condizionati da ritardi, molti dei quali causati dai preparativi per l'Apollo 4. Il veicolo poté essere posizionato sul "Mobile Service Launcher" 2, ma i lavori procedettero comunque più lentamente rispetto al previsto. Anche il modulo di comando e servizio ebbe dei ritardi e il suo arrivo inizialmente previsto per la fine di settembre dovette essere posticipato di due mesi.


title: Apollo 6

text: Una volta lanciato l'Apollo 4 il 9 novembre 1967, il ritmo delle operazioni aumentò ma si riscontrarono anche molti problemi con l'hardware di volo. Il CSM poté essere posizionato in cima al veicolo di lancio l'11 dicembre 1967 e tutto il complesso venne trasportato alla rampa di lancio il 6 febbraio 1968. Il viaggio verso il complesso di lancio fu anch'esso funestato da problemi con gran parte di esso computo sotto pioggia battente. Il mezzo cingolato di trasporto dovette fermarsi anche per due ore a causa di un malfunzionamento nelle comunicazioni, il che comportò l'arrivo sulla rampa quando oramai si era fatto buio. Infine, la struttura mobile di assistenza non poté essere spostata sulla rampa di lancio per due giorni a causa del forte vento.


title: Apollo 6

text: Il test che doveva stabilirne l'idoneità definitiva al volo si concluse l'8 marzo 1968 e, in una revisione tenuta tre giorni dopo, l'Apollo 6 fu autorizzato al lancio subordinato al completamento con successo dei test e di alcune azioni identificate durante la riunione. Il lancio venne, dunque, fissato per il 28 marzo 1968 ma venne stato posticipato al 1 aprile e poi al 3 aprile a causa di problemi riscontrati su alcune apparecchiature del sistema di guida e con il rifornimento. Il test dimostrativo del conto alla rovescia iniziò il 24 marzo. Sebbene questo sia stato completato in una settimana, il lancio dovette essere ritardato ancora una volta: il 3 aprile iniziò definitivamente il conto alla rovescia finale con il decollo previsto per il giorno successivo. Tutti i problemi che si erano riscontrati vennero risolti durante le pause previste nel conto alla rovescia senza ritardare ulteriormente il lancio.


title: Apollo 6

text: L'Apollo 6 venne stato lanciato dal "Launch Complex 39A" al Kennedy Space Center il 4 aprile 1968 alle 7:00 (12:00 UT). Per i primi due minuti di volo, il razzo Saturno V, si comportò normalmente. Poi, quando il primo stadio S-IC era in funzione, alcune oscillazioni pogo iniziarono a scuotere il veicolo. Le variazioni di spinta conseguenti fecero sì che il veicolo subisse un'accelerazione compresa tra i ±0,6 g, sebbene esso fosse stato progettato solo per un massimo di ±0,25 g. Nonostante ciò, il veicolo non subì danni se non la perdita di uno dei pannelli dell'alloggiamento del modulo lunare.


title: Apollo 6

text: George Mueller, ingegnere e dirigente della NASA, spiegò il fenomeno durante un'udienza del Congresso:


title: Apollo 6

text: Dopo l'espulsione del primo stadio, il secondo stadio S-II iniziò a riscontrare propri problemi con i suoi motori J-2. Innanzitutto, il motore numero due accusò un calo di prestazioni dopo 225 secondi dopo il decollo, peggiorati bruscamente a 319 secondi per poi essere spento del tutto dall'unità strumentale a 412 secondi.Due secondi dopo, anche il motore numero tre si spense. Successivamente venne scoperto che il problema era esclusivamente nel motore due ma, a causa di un collegamento incrociato dei cavi, il comando dell'unità strumentale non solo spense il motore due, ma anche il motore tre che funzionava normalmente. L'unità strumentale fu comunque in grado di compensare la mancanza di spinta con i restanti tre motori che vennero tenuti accesi per 58 secondi in più rispetto a quanto previsto. Anche il terzo stadio S-IVB dovette funzionare per 29 secondi in più rispetto al tempo nominale. Anche lo stadio S-IVB riscontrò una leggera perdita di prestazioni.


title: Apollo 6

text: A causa dei problemi riscontrati nella fase di ascesa, il veicolo spaziale poté essere inserito in un'orbita di parcheggio di 173,14 chilometri per 360,10 chilometri, invece di quella circolare pianificata di 190 chilometri. Questa variazione rispetto al piano di volo non ha precluso, tuttavia, il proseguimento della missione. Durante la prima orbita, l'S-IVB effettuò alcune manovre cambiando il proprio assetto per testare le tecniche che i futuri astronauti avrebbero utilizzato per il tracciamento dei punti di riferimento per la navigazione. Quindi, dopo le due orbite percorse per verificare che tutto il veicolo funzionasse a dovere in previsione della manovra di inserimento in orbita translunare (TLI), all'S-IVB è stato dato il comando di riavvio ma senza successo.


title: Apollo 6

text: Passando, allora, ad una missione alternativa pre-pianificata, il direttore di volo Clifford Charlesworth e la sua squadre del centro di controllo missione scelsero di utilizzare il motore "Service Propulsion System" (SPS) del modulo di servizio per portare la navicella spaziale in un'orbita ad alto apogeo e con un basso perigeo che avrebbe comportato un rientro sulla Terra, come era stato fatto nella missione Apollo 4. Il motore SPS rimase acceso per 442 secondi per raggiungere l'apogeo pianificato di . Non essendoci abbastanza propellente per accelerare il rientro atmosferico con una seconda accensione del motore, il veicolo spaziale entrò nell'atmosfera solo a una velocità di metri al secondo invece dei previsti metri al secondo che avrebbero simulato un ritorno lunare. Mentre era ad alta quota, il modulo d comando è stato in grado di restituire dati sulla misura in cui i futuri astronauti sarebbero stati protetti dalle fasce di Van Allen dalla struttura del veicolo spaziale.


title: Apollo 6

text: Dieci ore dopo il lancio, il modulo di comando atterrò a 80 chilometri dal previsto punto di ammaraggio nell'Oceano Pacifico settentrionale a nord delle Hawaii per poi essere recuperato a bordo della "USS Okinawa". Il modulo di servizio era stato espulso poco prima che la navicella raggiungesse i primi strati di atmosfera terrestre e bruciò durante la caduta. Il terzo stadio del Saturno V rientrò nell'atmosfera distruggendosi il 26 aprile 1968 dopo un lento decadimento della propria orbita.