title: Binge drinking

text: Il binge drinking è l'assunzione di più bevande alcoliche in un intervallo di tempo più o meno breve. Secondo l'Osservatorio Nazionale Alcol dell'Istituto Superiore di Sanità esso corrisponde all'assunzione in un'unica occasione di consumo in breve tempo di oltre 6 Unità Alcoliche (UA = 12 grammi di alcol puro) di una qualsiasi bevanda alcolica. In questa definizione non è importante il tipo di sostanza che viene ingerita né l'eventuale dipendenza alcolica: lo scopo principale di queste "abbuffate alcoliche" è l'ubriacatura immediata nonché la perdita di controllo, che sostituisce la semplice volontà di degustare una bevanda. Spesso si associa al compimento di un reato, a volte è assunto come moda giovanile. L'esatta consistenza dell'intossicazione, comunque, varia da paese a paese. Il punto critico può essere raggiunto dopo molte ore o anche diversi giorni di assunzione. A causa degli effetti a lungo termine, il "binge drinking" è considerato uno dei più grandi problemi di salute al giorno d'oggi.


title: Binge drinking

text: Il "binge drinking" è molto comune tra i maschi, colpisce l'adolescenza ed in prossimità della maturità. La prima assunzione di alcol per uomini e donne avviene , "età di passaggio" in cui si vuole essere indipendenti dalla famiglia e in cui si subiscono fortemente le influenze del gruppo dei pari. Molti bevitori non sono informati sui rischi sottesi a questo problema che rappresenta un'arma a doppio taglio nel momento in cui i costi economici per la comunità superano quelli sociali dovuti alla diffusione del fenomeno.


title: Binge drinking

text: Il "binge drinking" ha diversi effetti su vari sistemi del corpo come quello neurologico, cardiaco, gastrointestinale, ematico, immunitario, endocrino e muscolo-scheletrico al pari degli altri fattori di rischio per la salute mentale. Circa un terzo di adolescenti abusa in maniera critica di alcolici, e almeno il 6% ha un membro in famiglia con problemi alcol-correlati.


title: Binge drinking

text: Approssimativamente, una donna su venticinque assume dosi critiche di alcol durante la gravidanza, tanto da indurle a subire la sindrome alcolica fetale e altre patologie correlate al feto. Durante l'adolescenza, invece, il fenomeno è collegato ad incidenti stradali, comportamento violento e tentativi di suicidio. Più spesso un giovane bevitore è più incline al "binge drinking" dei propri coetanei che soffrono già di disturbi legati all'assunzione di alcolici. Un ampio numero di giovani bevitori, inoltre, è anche tossicodipendente.


title: Binge drinking

text: Non c'è consenso tra gli alcologi su come quantificare il "binge drinking", ma negli Stati Uniti il termine è usato spesso per indicare l'assunzione di cinque o più superalcolici in una sola volta. In Inghilterra, il "binge drinking" è definito come l'assunzione doppia di quanto si fa quotidianamente, cioè otto superalcolici o più per i maschi e sei o più per le femmine. Rimangono controversie su come definire il "binge drinking": la definizione ufficiale ancora non considera i contesti nei quali avviene il fatto.


title: Binge drinking

text: Altre meno comuni definizioni sono basate sulla concentrazione di alcol nel sangue, ad esempio, il National Institute on Alcohol Abuse and Alcoholism degli Stati Uniti (NIAAA) recentemente ha dichiarato che il "binge drinking" si verifica con una concentrazione di 0,08% o superiore indipendentemente dal numero di alcolici assunti in una volta.


title: Binge drinking

text: I risultati di una ricerca dimostrano che gli studenti universitari spesso definiscono in maniera diversa il "binge drinking" a seconda delle proprie abitudini alimentari, insieme a quei bevitori che considerano un ventaglio di definizioni superiore ai non bevitori. Se è presa in considerazione la definizione quantitativa, il rapido consumo in un breve periodo di tempo con l'intenzione di intossicarsi rientra spesso nell'utilizzo verbale del termine, fino a che si può rimanere relativamente sobri dopo quattro o cinque superalcolici assunti durante il corso della serata e a stomaco pieno.


title: Binge drinking

text: Negli Stati Uniti qualche volta il termine “etilismo estremo” è utilizzato per descrivere diverse forme di "binge drinking" in seguito all'assunzione di dieci o più superalcolici in una sola volta. Dopo due o tre ore, un adulto potrebbe avere una concentrazione di circa 0,20% di alcol nel sangue.


title: Binge drinking

text: Le motivazioni che spingono i giovani ad avvicinarsi all'alcol sono: i ragazzi per uniformarsi al gruppo e per provare sensazioni piacevoli; le ragazze per solitudine, per scappare dai problemi, per curarsi dalla depressione.


title: Binge drinking

text: I "binge drinker" bevono maggiormente cocktail, birra e vino mentre in misura minore i liquori. Sono attenti alla moda dell'"happy hour" proposta dai pub in stile inglese, dove in ore pomeridiane viene venduta birra a prezzi inferiori rispetto alla sera.


title: Binge drinking

text: Il "binge drinking" è spesso associato con ridotte relazioni amicali, incidenti, vandalismo, violenza, dispersione scolastica e altri problemi sociali. Anche sotteso con un rischio crescente di attività sessuale non protetta, sono le gravidanze indesiderate ed il rischio di contrarre l'infezione HIV. Il 10% di donne ed il 19% di uomini ha registrato un tentativo di aggressione sotto effetto di alcolici. I maschi che bevono più di 35 superalcolici a settimana dichiarano di aver subito violenze fisiche mentre il 15% ammettono di aver aggredito a loro volta. Circa il 16% di etilisti critici dichiarano di bere per motivi erotici ed l'8% dichiara di averlo fatto per un anno. Il "binge drinking" può causare diversi danni sull'organismo come alterazione della omeostasi, variazione circadiana, aritmia cardiaca, ischemia, variazioni nella pressione del sangue, scompensi delle piastrine, menomazioni ormonali nonché effetti perversi sul feto se gravide e danni al cervello Il "binge drinking" è anche associato al ciclo mestruale femminile. Chetoacidosi può intervenire sia in chi abusa di alcol sia nei bevitori critici


title: Binge drinking

text: Ricerche recenti dimostrano che giovani bevitori che assumono 4/5 superalcolici in più di tre occasioni nelle ultime due settimane sono statisticamente 19 volte più propense a sviluppare una dipendenza alcolica rispetto ai non bevitori, specialmente il rapporto tra fattori ereditari e quelli ambientali. Approssimativamente il 40% degli etilisti dichiara di averne abusato durante l'adolescenza. Episodi reiterati di abuso di alcolici, specialmente in giovane età, accrescono il rischio di contrarre disturbi alcol-correlati (ICD-10, sindrome da dipendenza), specialmente per coloro che iniziano a bere prima del compimento del quindicesimo anno di età.


title: Binge drinking

text: La principale causa di decesso per i giovani etilisti critici è rappresentata dagli incidenti stradali, dei quali un terzo coinvolgono giovanissimi tra i quindici ed i venti anni. Corridori e pedoni sono spesso vittime dei cd. “pirati della strada” e in aggiunta ci sono molti giovani che risultano a bordo dell'automobile insieme al pilota ubriaco. In America il 50% di tutti gli incidenti stradali sono causati dall'abuso di alcolici. Violenza e tentativi di suicidio sono diventati la terza causa più frequente di decessi sopravvenuti al consumo critico di sostanze tra gli adolescenti per i quali il rischio di suicidio è maggiore di quattro volte rispetto ai non bevitori.


title: Binge drinking

text: Giovani bevitori di sesso femminile rischiano di subire violenza sessuale tre volte di più rispetto alle loro coetanee non bevitrici; il 50% di ragazze minorenni denunciano le violenze sessuali mentre erano sotto l'influenza di alcolici o altre sostanze stupefacenti. Questi, insieme ad altri fattori, concorrono all'eziologia del "binge drinking": l'attività sessuale precoce, anche con partner diversi, alto tasso di gravidanze indesiderate, malattie trasmissibili sessualmente, sterilità, danni inferti al feto.


title: Binge drinking

text: Ragazzi che regolarmente partecipano a bevute di gruppo per diversi anni mostrano, in base alle analisi radiografiche, minori dimensioni dell'ippocampo, in particolare coloro che iniziano a bere molto presto. Il continuato è associato a deficit neuro-cognitivi del lobo frontale nonché problemi legati all'udito e alla memoria orale (Sindrome di Korsakoff). Gli esperimenti sugli animali indicano che gli effetti neurodegenerativi dovuti all'abuso etilico durante l'adolescenza possono essere anche permanenti, anche se tali effetti non sono del tutto stati chiariti dalla scienza medica.


title: Binge drinking

text: Negli adulti, il "binge drinking" è più comune nelle persone celibi/nubili, con un livello d'istruzione inferiore e poco e per nulla religiose. La cultura e il condizionamento del gruppo svolgono un ruolo importante nel portare al binge drinking.


title: Binge drinking

text: Le religioni rappresentano da sempre un disincentivo al consumo di bevande alcoliche. Basti guardare al quinto precetto del buddismo che impedisce di "assumere sostanze inebrianti" (Pancasila), all'accostamento paolino tra ubriachi e peccatori (Epistola ai Corinti 6,9), per i musulmani addirittura è maledetto (Corano 2: 219).


title: Binge drinking

text: Il progetto migratorio di ciascuno si riflette nelle nuove rappresentazioni dell'alcol, venendo a cadere così i luoghi comuni che associano l'etilismo ai paesi nordici. In base a una ricerca compiuta presso immigrati cingalesi tra Mestre e Venezia si è scoperto che l'abitudine di assumere bevande alcoliche era già presente prima dell'ingresso in Italia e che rispondeva alla cultura tradizionale locale. Ad es. in Sri Lanka «l'alcol svolge anche una funzione di prestigio sociale: il numero di bottiglie servite in una festa costituisce segno di ricchezza». Non c'è cultura umana che non conosca l'utilizzo dell'alcol e chi non ha uva la ottiene da altre materie: i cinesi dal riso, i kazaki dal latte delle giumente, gli arabi dalle palme, ecc.


title: Binge drinking

text: Tra gli studenti americani, circa la metà dei maschi e il 39% delle femmine soffre di "binge drinking". Differenze etniche sussistono tra bevitori latino-americani seguiti dagli autoctoni che hanno il livello più alto di questo problema. Gli afroamericani, invece, hanno un basso livello seguiti dagli asiatici. In quest'ultimo caso la predisposizione è dovuta alla presenza nel DNA di queste persone di un gene particolare "aldehyde dehydrogenase gene" (ALDH2, Cromosoma 12) che non permette di metabolizzare bene l'alcol e di conseguenza concorre al verificarsi di alcuni effetti perversi quali l'eruzione cutanea.


title: Binge drinking

text: Le persone, inoltre, che sono omozigoti del "aldehyde dehydrogenase gene" (ALDH2, Chromosome 12) sono meno propensi a soffrire di "binge drinking" dovuto agli effetti perversi di un bere moderato.


title: Binge drinking

text: L'intossicazione acuta, così come il "binge drinking" nonché l'alcolismo, sono indicati come fattori di rischio per i tentativi di suicidio.


title: Binge drinking

text: Scompensi nella memoria e nei modelli cognitivi possono riscontrarsi in tutti gli etilisti critici così come l'incapacità a controllare gli impulsi. In aggiunta, la percezione delle informazioni per via orale o visuale risulta ritardata. Gli studi compiuti sugli adolescenti dimostrano che il consumo etilico critico continuato può causare scompensi cognitivi a lungo termine. Negli adulti, invece, solo un esperimento non dimostra alcuna correlazione tra "binge drinking" e scompensi cognitivi.


title: Binge drinking

text: Altri scompensi possono registrarsi tra gli amminoacidi inibitori e stimolati nonché mutamenti nel rilascio di acetilcolina, dopamina, noradrenalina e serotonina nel sistema nervoso centrale, con l'incremento di tossine, problemi psicologici e danni irreversibili sia nei minorenni che negli adulti.


title: Binge drinking

text: Gli esperimenti compiuti sulle cavie indicano che l'alcol è più tossico durante l'adolescenza che dopo; tentativi effettuati sugli esseri umani, invece, indicano che gli etilisti cronici possedevano delle strutture cerebrali sottosviluppate rispetto ai propri coetanei non bevitori Sebbene le comparazioni sperimentali tra esseri umani ed animali sono piuttosto difficili, i danni a lungo termine causati al sistema cognitivo sono gli stessi di quelli dei bevitori contratti durante l'adolescenza o più tardi.


title: Binge drinking

text: Il "binge drinking" è il più importante fattore di rischio per danni arrecati al feto, in particolare sulle capacità sensoriali e sullo sviluppo psichico del fanciullo approssimativamente una su cinque donne bevitrici e una su venticinque donne incinte. Il "binge drinking" durante la gravidanza è associato alla Sindrome alcolica fetale, complicazioni alla nascita e disturbi di tipo neurologico. Il neonato dopo la nascita può soffrire di ritardo mentale o problemi di apprendimento, di memoria, di attenzione, di gestione e socializzazione. Difetti estetici, deformità scheletriche e organiche così come una minore circonferenza del cranio sono tutti rischi che comporta il parto.


title: Binge drinking

text: Gli esperimenti sulle pecore indicano che il livello d'intossicazione di tipo neurologico può essere dovuto all'acidemia e all'ipercapnia..


title: Binge drinking

text: Il "binge drinking" durante la gravidanza è anche associato ad un aumento del rischio che di aborto spontaneo


title: Binge drinking

text: Il "binge drinking" è anche associato al colpo apoplettico e a morte improvvisa che sono più frequenti nei paesi dove il consumo di alcolici è maggiore. La fase di regressione di un episodio di "binge drinking" è anche associata con ischemie, emorragia subaracnoidea e altre emorragie. Nei giovani che soffrono di scompensi cardiaci, è maggiore il rischio di contrarre ischemia miocardiaca e angina.


title: Binge drinking

text: Il "binge drinking" ha effetti deleteri sul metabolismo, sul profilo lipidico, sulla coagulazione del sangue e sulla fibrinolisi, sulla pressione del sangue e sui fasci vascolari associati a embolia ed infarto. I bevitori critici che credono di essere dei consumatori normali hanno un rischio maggiore di contrarre problemi cardiovascolari anche letali a causa degli effetti avversi che il consumo critico ha sul sistema di conduzione elettrica cardiaca e sui processi di aterotrombosi..


title: Binge drinking

text: Il rischio più frequente nel consumare dosi elevate di superalcolici in un così ristretto intervallo di tempo è l'avvelenamento ematico cd. “overdose”, che può condurre a conseguenze letali. Rimanere soffocati dal proprio vomito e altresì una causa di morte, così come cadute, combattimenti, incidenti stradali e gare su auto-motoveicoli.


title: Binge drinking

text: La vescica può subire seri danni se riempita oltre le sue proprie normali capacità; ciò capita nei casi di etilisti critici che hanno assunto quantità abnormi di superalcolici ma che non percepiscono, per un disturbo dei neurotrasmettitori, il bisogno di urinare. I sintomi comprendono panico e uremia. Il tasso di ricovero è alto con maggiori rischi dovuti a setticemia. In Inghilterra il "binge drinking" si sta diffondendo a macchia di leopardo così come aumentano le spese di intervento chirurgico sull'addome.


title: Binge drinking

text: Ai fini di identificare un disturbo da abuso di alcol per valutare il "binge drinking", si utilizza un arco di tempo di 6 mesi precedenti ai quali si eliminano i falsi negativi. Per es. si è scoperto che l'uso di un intervallo di tempo di due settimane per la valutazione delle abitudini alimentari porta al 30% dei regolari bevitori erroneamente ad essere classificati come se non avessero un disturbo d'uso di alcol.


title: Binge drinking

text: A causa dei rischi cui incorrono gli adolescenti nelle terapie farmacologiche, gli esperti concordano che sono necessari interventi di tipo preventivo quali ad es. controlli periodici, riabilitazione psicosociale e tutor coetanei che possono ridurre il livello di consumo critico.


title: Binge drinking

text: In alcuni casi si ricorre alla psicoterapia coinvolgendo i familiari del paziente. Un'efficace strategia di intervento adatta agli adolescenti è il counselling organizzato in tre o quattro sedute, anche di gruppo, ciascuna di 30-60 minuti. Durante la terapia si cerca di valutare i modelli comportamentali associati al bere e, se non è possibile estinguere del tutto la sete, si cerca di educare al “bere responsabile”. In ogni caso, chi termina con successo una terapia per la disintossicazione etilica, non può più tornare a bere, pena il rischio di ricadere nella dipendenza.


title: Binge drinking

text: Il "binge drinking" è considerato nocivo, indipendentemente dall'età di una persona, e ci sono state richieste per gli operatori sanitari di prestare maggiore attenzione alle proprie abitudini di consumo dei pazienti, soprattutto ex bevitori.


title: Binge drinking

text: Alcuni ricercatori ritengono che aumentare l'età legale per bere alcolici così come di screening brevi da parte degli operatori sanitari sono il mezzo più efficace per ridurre la morbilità e la mortalità associata al "binge drinking".


title: Binge drinking

text: I programmi negli Stati Uniti hanno pensato a molti modi per aiutare a prevenire il "binge drinking". I Centri per il Controllo delle Malattie e la Prevenzione propongono di aumentare il costo dell'alcol o delle accise, inibendo le modalità per ottenere una licenza per vendere alcolici (cd. "densità di uscita"), e l'attuazione di applicazione di leggi più rigorose per i minorenni . Ci sono anche una serie di approcci di consulenza individuale, come colloqui motivazionali e gli approcci cognitivo-comportamentali, che hanno dimostrato di ridurne il consumo tra gli studenti universitari.


title: Binge drinking

text: Nell'agosto del 2008, un gruppo di ricercatori ha affermato che l'abbassamento del età legale per bere a 18 anni sia stato un modo per frenare la cultura del bere tra gli studenti universitari. Tale idea è attualmente soggetta a controversie: i favorevoli sostengono che la legge induce al bere clandestino e lo rende più pericoloso di ciò che sembra, mentre gli avversari sostengono che così facendo può solo peggiorare il problema.


title: Binge drinking

text: In Inghilterra questo problema costa alle casse del governo circa 20 miliardi di sterline l'anno pari a 17 milioni di giorni di lavoro perduti dovuti alle patologie alcol-correlate. Il costo sugli impiegati è stimato intorno ai 6,4 miliardi e il costo annuale sul sistema sanitario nazionale ammonta a circa 2,7 miliardi di sterline l'anno Occorre prendere seri provvedimenti sia sul livello scientifico al fine di comprendere meglio il fenomeno sia sul livello pragmatico per informare i giovani sui rischi del "binge drinking".


title: Binge drinking

text: In Italia sussiste ancora una forte cultura alcolista. I giovani sono prematuramente iniziati al consumo di alcolici, anche sotto forma di dolci con dirette ricadute sulla salute, sull'economia e sul lavoro. Mai quanto in questo caso è richiesto un impegno di tutti i settori produttivi e politici per far fronte all'emergenza: tramite le forze di polizia per prevenire le sofisticazioni, es. del metanolo e altri additivi; tramite l'agricoltura per migliorare la qualità dei prodotti ed eliminare le partite scadenti ed invendute; tramite i "mass media" si tratta di limitare la pubblicità specialmente dei superalcolici; tramite l'ambiente si tratta di promuovere la raccolta differenziata in modo da riciclare i contenitori inutilizzati delle bevande.


title: Binge drinking

text: Efficaci strategie per ridurre il "binge drinking", quindi, sono: aumentare l'attenzione pubblica e diffondere informazioni sui rischi derivati dal fenomeno, magari conducendo inchieste dai dipartimenti di emergenza sul comportamento pericoloso e persuadere i giovani ad accettare "counselling" individuali o in gruppo, incoraggiare le attività di ricreazione come ad es. discipline fisiche e competizioni sportive, la previsione di programmi educativi, l'assistenza specialistica ed il tutoring.


title: Pigpen McKernan

text: McKernan crebbe fortemente influenzato dalla musica afroamericana, particolarmente dal blues, e amava ascoltare la collezione di dischi del padre cercando di imparare a suonare da autodidatta l'armonica a bocca e il pianoforte. Frequentando la San Francisco Bay Area, fece amicizia con Jerry Garcia. Dopo che il duo ebbe suonato in vari gruppi folk e jug band, McKernan suggerì di formare un gruppo elettrico, che poi divennero i Grateful Dead. McKernan era il frontman originario della band e suonava l'armonica e l'organo elettrico, ma l'influenza di Garcia e del bassista Phil Lesh si fece sempre più forte e il gruppo si orientò sul rock psichedelico. McKernan stentò a stare al passo con il cambio di stile musicale, causando l'aggiunta in formazione del tastierista Tom Constanten, e il suo spostamento all'armonica e alle percussioni, e occasionalmente alla voce.


title: Pigpen McKernan

text: A differenza di altri membri dei Grateful Dead, McKernan evitava le droghe psichedeliche, preferendo gli alcolici (soprattutto vino e whiskey). Nel 1971, la sua salute cominciò a degenerare a causa dell'alcolismo e di problemi al fegato e i dottori lo avvisarono di smettere di prendere parte ai tour. Dopo una pausa, tornò a fare concerti con il gruppo nel dicembre 1971 ma fu costretto a ritirarsi definitivamente nel giugno 1972. McKernan fu trovato morto a causa di un'emorragia gastrointestinale l'8 marzo 1973, all'età di 27 anni, e venne sepolto presso l'Alta Mesa Memorial Park a Palo Alto, California.


title: Pigpen McKernan

text: Ronald Charles McKernan nacque l'8 settembre 1945 a San Bruno, California. La sua famiglia era di origini irlandesi e suo padre, Phil McKernan, era un disc jockey di musica R&B e blues, che era stato uno dei primi DJ bianchi in una stazione radiofonica per neri, la KDIA. Ronald crebbe frequentando bambini afroamericani e si appassionò alla musica nera. Fin da ragazzino, imparò da solo a suonare vari strumenti (piano, chitarra e armonica) e sviluppò un look da motociclista ribelle. McKernan si trasferì a Palo Alto, California, insieme alla famiglia, dove fece amicizia con Jerry Garcia all'età di 14 anni. In poco tempo mise insieme una considerevole collezione di 78 giri di vecchi blues.


title: Pigpen McKernan

text: McKernan cominciò a passare il suo tempo libero tra caffetterie bohemienne e negozi di dischi, e lavorò anche come commesso presso il "Dana Morgan's Music Store" di Palo Alto, insieme a Garcia. Una sera Garcia incoraggiò McKernan a salire sul palco per suonare l'armonica e cantare dei blues. Garcia restò impressionato dalla sua esibizione e McKernan divenne il cantante fisso durante le jam session. Inizialmente fu soprannominato "Blue Ron" prima di diventare definitivamente "Pigpen" (in inglese, letteralmente: recinto per maiali) a causa della sua scarsa igiene personale, in riferimento al quasi omonimo Pig-Pen, il personaggio perennemente sporco dei "Peanuts".


title: Pigpen McKernan

text: Insieme a Garcia e al secondo chitarrista Bob Weir, McKernan fu uno dei membri dei gruppi musicali predecessori che portarono alla formazione dei Grateful Dead, partendo da The Zodiacs e Mother McCree's Uptown Jug Champions. Si aggiunse anche il batterista Bill Kreutzmann e la band evolse nei Warlocks. Attorno al 1965, McKernan spinse affinché il resto dei Warlocks passasse a una strumentazione elettrica. Il bassista Phil Lesh si unì poco dopo, e nacquero così i Grateful Dead.


title: Pigpen McKernan

text: Il repertorio iniziale dei Dead si incentrava su cover blues e R&B scelte da McKernan. Alla fine del 1966, Garcia cambiò la direzione musicale della band, riducendo il contributo di Pigpen. Nel 1967 il batterista Mickey Hart entrò nei Grateful Dead, seguito dal tastierista Tom Constanten nel 1968, modificando ulteriormente lo stile del gruppo. Constanten sostituì spesso McKernan alle tastiere in studio, perché Pigpen trovava difficoltoso adattarsi al nuovo materiale che Garcia e Lesh componevano per la band.


title: Pigpen McKernan

text: A seguito della fuoriuscita di Constanten nel gennaio 1970 a causa di differenze musicali, McKernan riprese il ruolo di tastierista principale della band. Contribuì a sole due tracce (organo Hammond in "Black Peter" e armonica e voce in "Easy Wind") nell'album "Workingman's Dead" (1970), che segnò la svolta "country" dei Dead. Nel successivo album "American Beauty", le parti di tastiera furono suonate da Garcia e Lesh, insieme ai turnisti Howard Wales e Ned Lagin. Mentre Garcia esprimeva il suo disappunto e frustrazione per le frequenti assenze in studio di McKernan e la sua incapacità di stare al passo con il nuovo materiale della band, Lesh si mostrava più tollerante con Pigpen, adducendo come motivo il fatto che era comunque un amico di vecchia data.


title: Pigpen McKernan

text: In qualità di membro dei Grateful Dead, McKernan cantava e suonava organo elettrico e armonica a bocca con influenze blues. Egli cantò come voce solista in diverse cover che volle far suonare ai Dead, come le reintrepretazioni di "Pain in My Heart" di Otis Redding e "In the Midnight Hour" di Wilson Pickett. A differenza di Garcia e Weir, Pigpen cantava senza suonare strumenti, fatta eccezione per l'armonica a bocca, e interagiva con il pubblico, occasionalmente scendendo anche tra gli spettatori. Questo nel primo periodo dei Grateful Dead, poi, con il cambio stilistico, la sua influenza si fece sempre più marginale come anche il suo ruolo di frontman e cantante, non adattandosi bene con le lunghe jam psichedeliche alle quali si era data la band. McKernan passò dall'aver contribuito a ogni canzone e cantato tutti i brani della seconda facciata di "Anthem of the Sun" (1968) alle poco più che sporadiche apparizioni in "Aoxomoxoa" dell'anno seguente.


title: Pigpen McKernan

text: Nel 1969 riconquistò rilievo nella band grazie alla canzone R&B "Turn On Your Love Light"; una cover da lui fortemente voluta a partire dal 1967, che gradualmente divenne presenza fissa nei concerti in versioni lunghe dai 15 ai 30 minuti che spesso chiudevano le esibizioni. Frequentemente improvvisava le parole del testo sull'accompagnamento della band, utilizzando frasi che aveva sentito pronunciare da amici afroamericani. Quando i Grateful Dead apparvero al festival di Woodstock, il set della band (funestato da problemi tecnici e considerato uno dei loro peggiori concerti) terminò proprio con "Turn On Your Love Light".


title: Pigpen McKernan

text: McKernan non era un compositore prolifico, preferendo concentrarsi sulle cover di brani blues. Scrisse "Operator" per "American Beauty" del 1970. Svariate altre sue composizioni coincisero con i suoi problemi di salute nel 1971, come "Mr. Charlie", una collaborazione con il paroliere dei Dead Robert Hunter. Il brano apparve nell'album dal vivo "Europe '72", l'ultimo di Pigpen con il gruppo.


title: Pigpen McKernan

text: Dopo la morte di McKernan, alcune sue registrazioni furono rinvenute nel suo appartamento; queste apparvero nel bootleg "The Apartment Tapes". Il disco include due canzoni incise nel 1964 con il futuro chitarrista dei Jefferson Airplane Jorma Kaukonen.


title: Pigpen McKernan

text: McKernan era amico intimo della cantante Janis Joplin, alla quale era affine per gusti musicali e stile di vita, condividendo in particolare la passione per gli alcolici; un poster dei primi anni settanta li mostra insieme al 710 di Ashbury. La Joplin si unì a McKernan sul palco del Fillmore West il 7 giugno 1969, insieme ai Grateful Dead in occasione dell'esecuzione di "Turn On Your Love Light", riproponendo il duetto il 16 luglio 1970 all'Euphoria Ballroom di San Rafael, California.


title: Pigpen McKernan

text: Divenne anche molto amico del collega tastierista Tom Constanten sulla base della loro comune avversione nei confronti della psichedelia, e fu il suo testimone di nozze. Nonostante preferisse le bevande alcoliche alla droga, ironicamente, McKernan fu arrestato per possesso di cannabis il 9 novembre 1967, quando la polizia effettuò una retata al 710 di Ashbury Street, nella casa comune dei Dead. Il resoconto dell'evento finì sul primo numero della rivista "Rolling Stone", dove il reporter raccontò anche che McKernan possedeva una sostanziosa collezione di fucili, e una foto di McKernan in relazione all'episodio, apparve sul "San Francisco Chronicle".


title: Pigpen McKernan

text: Nei primi anni dei Grateful Dead, McKernan era facilmente riconoscibile per la sua immagine da biker, che lo rese una piccola celebrità. Nel 1969, la casa discografica dei Dead, la Warner Bros., lanciò il concorso "Pigpen Look-Alike Contest", per trovare un suo sosia.


title: Pigpen McKernan

text: L'abuso di alcol da parte di McKernan cominciò a mostrare gli effetti sulla sua salute intorno ai 25 anni. Agli inizi degli anni settanta, iniziò anche a soffrire i sintomi di una colangite biliare primitiva, una rara malattia genetica autoimmune. Dopo il ricovero in ospedale nell'agosto 1971, i medici gli intimarono di smetterla di andare in tournée con la band. Il pianista Keith Godchaux fu quindi assunto per sopperire alla sua assenza e rimase nei Grateful Dead fino al 1979. McKernan tornò in formazione nel dicembre 1971 per sostituire Godchaux all'armonica, alle percussioni e all'organo elettrico. Sebbene il manager Rock Scully notoriamente raccontò che McKernan in questo periodo svenne sul palco davanti al suo organo Hammond durante uno show, il biografo di Jerry Garcia, Blair Jackson, lodò la qualità e la frequenza dei suoi contributi musicali nel corso del tour di "Europe '72". Tuttavia, la sua salute deteriorò nuovamente fino al punto di non poter più suonare in pubblico. Fece l'ultimo concerto il 17 giugno 1972 all'Hollywood Bowl di Los Angeles. Successivamente ruppe ogni relazione personale con i membri della band, spiegando: «Non vi voglio attorno quando muoio».


title: Pigpen McKernan

text: L'8 marzo 1973, all'età di 27 anni, fu trovato morto a causa di un'emorragia gastrointestinale nella sua casa a Corte Madera, California, dalla sua padrona di casa. Anche se i suoi contributi alla band erano scemati nel corso degli anni, gli altri membri dei Grateful Dead rimasero devastati dalla sua morte. McKernan fu sepolto nel cimitero Alta Mesa Memorial Park di Palo Alto, California. Garcia parlò al suo funerale, dichiarando: «Dopo la morte di Pigpen, sapevamo tutti che questa era la fine dei Grateful Dead originali».


title: Falegname

text: Un falegname è un artigiano che lavora il legno per fabbricare o riparare mobili e infissi. L'attività di tale artigiano è detta falegnameria.


title: Falegname

text: Bisogna distinguere tra le tecniche tradizionali, nelle quali si usano attrezzi manuali, e la falegnameria moderna, intesa come lavorazione del legno per la produzione industriale di manufatti, grazie alle macchine e a moderne attrezzature meccaniche. Oggi le tecniche della falegnameria tradizionale non vengono più utilizzate per la produzione di mobili e infissi di uso comune, essendo state largamente sostituite dalla produzione a macchina. Tuttavia le tecniche tradizionali vengono ancora usate, sopravvivendo in alcuni campi specialistici quali, ad esempio, l'ebanisteria, la produzione di strumenti musicali, il restauro.


title: Falegname

text: La base della tecnica di lavorazione, si può ridurre all'assemblaggio di quattro pezzi di legno, alla realizzazione cioè di un telaio e al riempimento del suo interno con pannelli più o meno lavorati; questo è, pur con innumerevoli varianti, la base della costruzione di qualsiasi oggetto di falegnameria. Sono tutti telai pannellati infatti gli infissi esterni ed interni, come del resto lo sono i mobili almeno prima dell'avvento dei materiali semi-lavorati di cui si parlerà più avanti.


title: Falegname

text: Il legno massello, nelle innumerevoli essenze che la natura offre, per secoli è stato il materiale principe della falegnameria. Da alcuni decenni però, con l'avvento di nuove tecnologie, è stato possibile sostituire il legno massello con semi-lavorati più pratici e più a buon mercato. Vengono prodotti e quindi usati pannelli di agglomerati di legno, come il multistrato, il truciolato, il listellare, il legno lamellare, l'MDF, l’OSB e altri. L'uso del legno massello rimane comunque, per il falegname artigiano il prodotto più considerato. Nella produzione di infissi e comunque prodotti esterni parlando di falegnameria, si parla necessariamente di legno massello o legno lamellare, sia che il prodotto sia artigianale che industriale. La produzione di mobili e di arredamento in genere invece si è ormai orientata verso l'uso dei semi-lavorati già descritti sviluppando così un artigianato parallelo alla classica falegnameria. Col tempo sono nate vere e proprie industrie del mobile, orientate prevalentemente all'arredamento moderno. Questa tipologia di produzione, costituita anche da piccoli imprenditori con pochi dipendenti, non fa uso dei classici attrezzi da falegname bensì di macchine automatiche computerizzate, dal costo molto elevato ma che permettono di realizzare con precisione e velocità il numero di pezzi voluto e poter così assemblare in breve tempo il mobile progettato.


title: Falegname

text: Nei Paesi industrializzati si possono ancora trovare falegnami con una ben precisa nicchia di mercato nella costruzione del mobile su misura: arredamento domestico, arredamento di negozi e vetrine, arredamento teatrale o di scena; questi artigiani, detti anche "falegname su misura", usano sia utensili manuali sia piccoli utensili elettrici. È una fascia di mercato che si può definire lo "zoccolo duro" del mestiere di falegname moderno e che propone, a volte esclusivamente, di lavorare solo legno vero e massello, magari in versione più economica come l'impiallacciato o placcato (sempre legno di fibra e massello). Le colorazioni proposte da questi ultimi artigiani sono quasi sempre tinture realizzate a mano e in modo eccellente.


title: Falegname

text: In un laboratorio di falegnameria è d'obbligo la presenza almeno di un banco da falegname in legno, munito delle apposite morse e diversi attrezzi manuali (martelli, seghe, tenaglie, pialletti, sponderuole, serie di scalpelli e di cacciaviti ecc...); questi oggetti però stanno perdendo la loro funzione primaria facendo posto a nuove attrezzature più consone al tipo di lavoro che oggi svolge un falegname. Nel laboratorio moderno di falegnameria, infatti, fanno da padrone le macchine utensili indispensabili in ogni lavorazione. Le macchine più usate sono: la troncatrice, la sega a nastro, la sega circolare, la pialla (a filo e a spessore), la toupie (fresatrice), nonché piccoli attrezzi per la levigatura, la rifinitura e l'assemblaggio (orbitali, trapani, avvitatori, morsetti di varia lunghezza, inchiodatrici ecc...); in piccoli laboratori o a livello hobbistico sega circolare, pialle e toupie possono essere sostituite con una particolare macchina utensile detta combinata universale perché da sola, permette di eseguire le tre lavorazioni: taglio, piallatura e fresatura. Per eseguire incastri a tenone e mortasa viene impiegata la toupie munita di un carrello o più semplicemente la sega circolare ma sono di grande aiuto comunque e sempre più diffuse: la bedanatrice e la cavatrice a catena mentre per la levigatura è sempre più presente la levigatrice a nastro.


title: Falegname

text: I legnami tradizionalmente più utilizzati in falegnameria sono ciliegio, faggio, castagno, noce, rovere, frassino, betulla, olmo ecc.. Oggigiorno sono sempre più diffusi legni di importazione come baia, toulipie, teak, noce tanganika, padouk, mogano, iroko, meranti, wenge e molti altri.


title: Falegname

text: Per la realizzazione di infissi esterni, la scelta del legno è spesso dettata da ragioni tecniche; ci si orienta infatti su essenze che abbiano caratteristiche adatte alla funzione che avrà il prodotto, scegliendo per cui legni adatti alle intemperie e resistenti alla luce e al calore del sole; le essenze più usate sono: Il rovere, il castagno, il cedro o legni esotici come il meranti e l'iroko oppure legni meno pregiati come il pino il larice o l'abete, quest'ultimo viene preferibilmente verniciato; in anni passati si usava il douglas ma attualmente è scaduto di moda.


title: Falegname

text: Per la realizzazione di mobili e arredamenti in genere e tutto ciò che è interno, invece, la scelta del legno è quasi esclusivamente di natura estetica. Il castagno o il rovere vengono usati ad esempio per ottenere un arredamento rustico, come pure il pino e l'abete; legni più pregiati e dall'aspetto più elegante sono invece il noce, il ciliegio o il pero (dal tipico colore rosato); simile al castagno nelle venature ma molto più chiaro come colore è il frassino e poi abbiamo il faggio, l'acero e tutti i legni esotici già menzionati.


title: Falegname

text: Per fabbricare scale, di solito ci si orienta su legni particolarmente duri, (rovere, iroko ma anche castagno, frassino, mogano ecc.) soprattutto per il gradino, questo per impedire che si possa usurare velocemente. Per i prodotti laccati la scelta invece cade su essenze povere di venatura e con una fibra stabile e compatta. Molto usati, data l'abbondanza e conseguentemente il basso prezzo, sono le essenze di abete e pioppo, usate nelle parti nascoste dei mobili o nel riempimento di parti tamburate nonché in carpenteria. Nel campo della "ebanisteria" le essenze si moltiplicano, tutto ciò che è legno è lavorabile: ebano, legno serpente, radiche di ogni tipo, roso, mimoso, pesco, olivo, alloro, bosso.


title: Falegname

text: È definito rilevamento topografico, l'accertamento della struttura della casa su cui si dovrà intervenire.<br>


title: Falegname

text: È facile durante questa fase, imbattersi in vecchie case che o per deficienze tecniche delle maestranze nella posa del pavimento o per terreni che hanno subito assestamenti o per usura del tempo, non presentano pareti lineari e a piombo, pavimenti a livello, o angoli di chiusura fra le pareti ed il pavimento che non corrispondono ai canonici 90°.<br>


title: Falegname

text: La bravura del falegname consiste nel sopperire a queste carenze strutturali con un'ottima tecnica lavorativa, facendo sembrare il mobile alla parete in linea retta.


title: Falegname

text: Dopo il sopralluogo, avviene la parte più importante e più tecnica dei lavori di falegnameria: la progettazione.<br>


title: Falegname

text: Consiste nel riportare sul progetto lo sviluppo dei pezzi che costituiranno i mobili, tenendo conto delle misure rilevate, la difficoltà ambientale e la compatibilità dei materiali di utilizzo.


title: Falegname

text: Il progetto, serve a non lasciare nulla al caso e mettere in condizione gli esecutori materiali di lavorare con la massima sicurezza al fine di poter ottimizzare i materiali ed ottenere un prodotto finito privo di rattoppi e malfunzionamenti.


title: Falegname

text: La progettazione è particolarmente importante a livello industriale, dove sarà utilizzata su larga scala e potrebbe provocare sprechi di materiale, nel caso di sensi di venatura sbagliati, "malchiusura" di ante e cassetti e qualunque altro errore derivante da errori progettuali.


title: Falegname

text: L'acquisto dei materiali, deve essere semplice e veloce in modo da non causare rallentamenti produttivi. Questo è possibile attraverso una ricca rete di fornitori. Inoltre l'acquisto deve essere sempre mirato a ciò che si vuole utilizzare realmente evitando sprechi di tempo.


title: Falegname

text: L'acquisto dei materiali deve essere mirato e proporzionale al tipo di manufatto che si andrà a produrre. Questo per non esorbitare nell'eccesso di materiali acquistati e né ridurre l'acquisto al minimo indispensabile.Se da un lato l'eccesso provoca giacenze di magazzino (con aumento dei costi, ingombro nel locale dove si lavora e deterioramento del materiale), il ridursi al minimo provoca l'interruzione da parte della manodopera nel proseguimento del lavoro.


title: Falegname

text: L'acquisto deve essere sempre commisurato all'effettivo prezzo offerto dal cliente, a seconda del materiale, del tipo di lavorazione e del tempo impiegato, evitando sperequazioni eccessive tra il reale valore del pezzo ed il prezzo di vendita al pubblico.


title: Latino medievale

text: Il latino medievale era la forma di latino usato nel medioevo come lingua di cultura e come lingua liturgica dalla Chiesa cattolica, ma anche come lingua letteraria, lingua dell'amministrazione e del diritto.


title: Latino medievale

text: Non esiste un consenso unanime che delimiti esattamente il periodo durante il quale il latino medievale si è differenziato dal latino volgare, ma in generale si considera latino medievale il latino scritto che inizia dopo la caduta dell'Impero romano d'Occidente (molti studiosi anticipano questa data indicativa anche di un secolo) fino alla soglia dell'Umanesimo (metà del XIV secolo), comprendendo dunque il latino di Dante del De Vulgari Eloquentia e del De Monarchia, ma escludendo già quello di Petrarca e anche di Coluccio Salutati.


title: Latino medievale

text: Il latino medievale era caratterizzato da un ampio vocabolario, formatosi dalla confluenza nel latino di parole provenienti dal lessico di numerose altre lingue. È stato fortemente influenzato dalla lingua della Vulgata, che contiene peculiarità aliene alla lingua latina classica, conseguenza di una più o meno stretta correlazione con il greco e l'ebraico. Queste particolarità si riflettevano non solo nel vocabolario, ma anche nella grammatica e nella sintassi. Numerose parole furono assunte anche dal lessico del germanico parlato dalle diverse popolazioni germaniche che migrarono in direzione dell'impero romano.


title: Assi del linguaggio

text: Per assi del linguaggio si intendono i due possibili piani su cui si esplica o si snoda l'attività mentale degli esseri umani per il tramite del linguaggio. Fu originariamente il fondatore della linguistica moderna, il linguista svizzero Ferdinand de Saussure (1857-1913), ad individuare questi due tipi fondamentali di relazione tra elementi linguistici, che egli dapprima chiamò rapporto sintagmatico e rapporto associativo.


title: Assi del linguaggio

text: Secondo de Saussure, l'attività del parlante implica tanto una sequenzialità "orizzontale", rappresentata dal susseguirsi dei suoni concretamente emessi, quanto la possibilità di ricorrere ad un repertorio di elementi linguistici virtualmente sostituibili perché in relazione semantica, disposti "verticalmente" in quanto solo uno viene poi effettivamente immesso nell'enunciato. Si delineano, in tal modo, un asse sintagmatico, su cui si struttura il rapporto sintagmatico tra elementi linguistici, e un asse paradigmatico, come verrà definito poi dal linguista danese Louis Trolle Hjelmslev (1899-1965), che attiene piuttosto alla semantica degli elementi linguistici coinvolti nel discorso.


title: Assi del linguaggio

text: Per quanto riguarda l'asse sintagmatico, nella catena fonica i fonemi (cioè i foni considerati astrattamente rispetto alla loro resa concretamente fonica) sono in una relazione tale che ciascun segno assume un determinato valore in rapporto al contrasto che istituisce con gli altri segni compresenti, in particolare con quelli che lo precedono e lo seguono. Così, ad esempio, esiste un rapporto sintagmatico tra il fonema nasale /m/ e il fonema occlusivo /p/ nella parola "campo". Si parla invece di rapporto associativo tra elementi segnici nel senso che sussiste una relazione tra gli elementi linguistici posti nella catena fonica ed altri, alternativi ai primi, che vengono però richiamati alla memoria da qualche elemento in comune con quelli opzionati. Tali elementi comuni possono essere di ordine semantico (per cui, nel dire "insegnamento", posso pensare a "istruzione"). In altri casi, i segni sono in relazione associativa perché appartengono allo stesso paradigma lessicale (come il nome "dominio" e il verbo "dominare") o flessionale (come il nominativo latino "dominus" e il corrispondente genitivo "domini").


title: Assi del linguaggio

text: Sempre nella terminologia di de Saussure, i rapporti sintagmatici si svolgono "in praesentia", mentre sull'asse paradigmatico, che ha uno sviluppo "verticale", gli elementi linguistici in contrasto sono alternativi l'uno all'altro, per cui si danno "in absentia".


title: Assi del linguaggio

text: In Hjelmslev (1961), l'asse sintagmatico è scandito da relazioni con funzioni "et", mentre l'asse paradigmatico da correlazioni con funzioni "aut". Il linguista russo Romàn Jakobsòn (1896-1982) parla poi di un "asse della combinazione" (o "concatenazione") e di un "asse della selezione" (o "sostituzione"), rispettivamente corrispondenti approssimativamente all'asse sintagmatico e all'asse paradigmatico.


title: Politico (dialogo)

text: Il Politico (Πολιτικός) è un dialogo scritto da Platone in seguito al suo secondo viaggio in Sicilia (366-365 a.C.) e dedicato, come si evince dal titolo, a temi politici.


title: Politico (dialogo)

text: Come è noto, la politica costituisce uno dei principali interessi di Platone, il quale, stando alla "Lettera VII", avrebbe in gioventù deciso di dedicarsi alla filosofia proprio con l'intento di istituire una società armonica, ordinata e orientata al bene. A questo scopo, nella "Repubblica" egli tratteggia la fisionomia della città ideale, organizzata in tre classi su imitazione dell'anima umana e governata da un gruppo di sovrani filosofi. È probabile che già nelle intenzioni di Platone l'utopia della "Repubblica" dovesse rimanere inattuata, avendo la funzione di modello per chi, educato alla filosofia, avesse voluto e potuto risanare una città malata.


title: Politico (dialogo)

text: Dopo questa grande opera, Platone torna sullo stesso tema nel "Politico" e nelle "Leggi", nei quali sviluppa ulteriormente il proprio pensiero, cercando di trovare un giusto mezzo tra l'eccellenza del modello da lui proposto e l'effettiva applicabilità delle sue teorie nella realtà. In particolare, nel "Politico" Platone ricerca la definizione di «politico» mostrando come questi si distingue dal «sofista» per identificarsi "tout court" con il «filosofo», l'unico in grado di governare rettamente una "polis".


title: Politico (dialogo)

text: Ciò inoltre spiega la mancanza nel "corpus" platonico di un dialogo intitolato "Filosofo", in cui presumibilmente si sarebbe dovuta ricercare la definizione di «filosofo», così come veniva richiesto da Socrate all'inizio del "Sofista". È infatti probabile che Platone non abbia sentito la necessità di scrivere un dialogo con questo intento, dal momento che l'indagine su sofista e politico risulta esaustiva nel delineare le caratteristiche del filosofo.


title: Politico (dialogo)

text: Il "Politico", insieme ai dialoghi "Teeteto" e "Sofista", costituisce una trilogia, l'unica riconoscibile nel "corpus" platonico. Al termine del "Teeteto" (210d), Socrate rimanda la continuazione della discussione alla mattina successiva, dandosi appuntamento con Teodoro nello stesso posto; il rinvio è al "Sofista", che infatti vede gli stessi personaggi, a cui si aggiunge lo Straniero di Elea, discutere sugli argomenti concordati; a questi due dialoghi si aggiunge infine il "Politico", in cui si continua ancora la stessa discussione, e che vede lo Straniero discutere con il giovane Socrate di argomenti politici (257a). Ad essi funge idealmente da preambolo il "Parmenide": sia nel "Teeteto" (183e-184a) che nel "Sofista" (217c) viene ricordato l'incontro avvenuto parecchi anni prima tra Socrate e l'ormai anziano Eleate.


title: Politico (dialogo)

text: All'inizio del "Politico" lo Straniero di Elea ha appena terminato di discutere con Teeteto: giunti alla definizione di «sofista» restano da ricercare quelle di «politico» e «filosofo». Teeteto, tuttavia, è ancora troppo giovane e la stanchezza gli impedisce di proseguire con una nuova indagine, ragion per cui passa il testimone all'amico e coetaneo Socrate, omonimo del filosofo lì presente. Lo Straniero e il giovane Socrate iniziano così a indagare la figura del «politico», partendo dalla definizione tradizionale secondo cui questi è un pastore di uomini. Ciò non soddisfa però lo Straniero, il quale, dopo una digressione sul mito di Crono, torna sull'argomento e propone una nuova definizione in grado di distinguere la politica dalle altre arti a essa correlate, basandosi sull'analogia con la tessitura. Infine, lo Straniero analizza i diversi tipi di governo, classificandoli dal migliore al peggiore, e fa alcune considerazioni sulle leggi e il ruolo della politica.


title: Politico (dialogo)

text: Come già il "Sofista", anche il "Politico" è dedicato a ricercare una definizione, quella appunto di «politico», attraverso il metodo diairetico. Lo Straniero, aiutato dal giovane Socrate, parte dalla considerazione che il politico, l'«uomo regale», non è tanto diverso da un padrone di casa: entrambi infatti gestiscono qualcosa che è a loro sottoposto, sia essa una città o una grande famiglia. Bisogna però specificare meglio chi sia il politico e in cosa consista la sua arte; a questo scopo si ricorre alla diairesi, distinguendo inizialmente la scienza conoscitiva (di cui l'arte regale è una parte) dalle scienze pratiche, e in seguito dividendo di volta in volta in due l'oggetto di ricerca. Attraverso questo metodo si percorre il seguente cammino d'indagine:


title: Politico (dialogo)

text: In questo modo, lo Straniero e il giovane Socrate giungono alla tradizionale definizione di "politico" come pastore di uomini. Tuttavia, come fa notare lo Straniero, una simile definizione non è affatto soddisfacente, poiché si adatta non solo al politico, ma anche al medico o al maestro di ginnastica: se allevatore è chi si prende cura del gregge, e se il politico è allevatore di uomini, chi può negare che questo titolo si adatti anche al medico e al maestro di ginnastica, i quali procurano il bene agli uomini? (267e-268a)


title: Politico (dialogo)

text: Lo Straniero e il giovane Socrate si rendono conto che il risultato della loro indagine è ambiguo, segno che il metodo diairetico è stato applicato in modo poco rigoroso. Occorre dunque, affinché il ragionamento non venga screditato, vagliare nuove strade e cercare una definizione che sia univoca (268c).


title: Politico (dialogo)

text: A questo punto, per studiare meglio l'argomento, lo Straniero decide di rivolgersi al mito, in particolare a quello dell'età di Crono (268d-274e). Narra lo Straniero che, mentre al tempo attuale la Terra e gli altri corpi celesti si muovono del moto che conosciamo, in passato, quando era Crono a governare, il mondo si muoveva in senso opposto. Questo movimento contrario aveva degli effetti notevoli sulla Terra e sui suoi abitanti: lo stesso ciclo della nascita e della morte era invertito rispetto all'attuale, e così gli uomini, invece di nascere da una madre, nascevano dal terreno già vecchi, e ringiovanivano con il passare del tempo, godendo senza sforzi dei frutti che la terra offriva loro spontaneamente. Tuttavia, anche quest'età dell'oro volse al termine, e, giunto il momento, Crono, da timoniere dell'universo, bloccò il moto del mondo, rovesciandone il senso di rotazione e causando enormi stragi, dando così inizio alla fase attuale. La vita nel nuovo ciclo è però ben diversa da quella del ciclo precedente, poiché piagata da una progressiva degenerazione che porta il mondo verso il caos. In questa nuova condizione gli uomini, privati della guida del dio, si trovarono inizialmente in difficoltà, e solo grazie ai doni degli dèi (in particolare, il riferimento qui è a Prometeo) poterono salvaguardare la propria esistenza e continuare a vivere.


title: Politico (dialogo)

text: L'utilità di questo mito, afferma lo Straniero, è di mostrare come l'analogia con il pastore si adatta bene al regno di Crono (il quale, come un timoniere su una nave, manteneva l'ordine nell'universo), ma perde di efficacia se calata nella realtà attuale, caratterizzata dal caos. In questo consiste l'errore di poco prima: nel cercare una definizione per il politico, ci si è rivolti a un modello troppo elevato, divino, e quindi irraggiungibile in una comunità di esseri umani (274e-275a). Non resta dunque che continuare l'indagine.


title: Politico (dialogo)

text: Il ricorso al mito di Crono ha mostrato i limiti dell'analisi svolta fino a quel punto dallo Straniero di Elea e dal giovane Socrate: il modello proposto dal governo di una divinità ha portato l'indagine troppo lontano, e il discorso fino allora compiuto, afferma lo Straniero, è simile a un dipinto di cui si sono delineati i contorni, ma di cui non è ancora stata colorata la parte centrale (277c). Per togliersi d'impiccio è dunque necessario riprendere l'analisi, e separare l'arte regia da tutte le altre arti che le sono affini e che con essa condividono la medesima definizione.


title: Politico (dialogo)

text: Lo Straniero propone un'analogia con l'arte del tessere: come la tessitura (cioè l'arte di intrecciare la trama e l'ordito) è ben diversa dalle arti a essa connaturate (come ad esempio l'arte della cardatura, della filatura, della cucitura), così l'arte regia, ovvero la politica, deve essere distinta da tutte quelle arti che le sono affini. Da un lato vi sono arti che sono cause di qualcosa, cioè realizzano una cosa come la tessitura realizza un tessuto, e dall'altro vi sono arti che sono concause, cioè producono strumenti con i quali si realizza la cosa, come la cardatura o la filatura (279b-283d). Seguendo questo schema, lo Straniero separa la politica, che è causa dello Stato, dalle altre arti a essa ausiliarie, come ad esempio l'arte della guerra (286c-291b). L'analogia con la tessitura, inoltre, pone bene in chiaro quello che per Platone deve essere lo scopo della politica: tessere caratteri e individui ricorrendo a modelli riconosciuti ben solidi, così da generare un'unità.


title: Politico (dialogo)

text: Giunti a questo punto, lo Straniero ha isolato l'arte regia e può dedicarsi ad analizzare i diversi tipi di governo. Questi vengono divisi in base al numero di uomini che li presiedono, se cioè vi è un solo uomo, pochi oppure una moltitudine; secondariamente, ciascuno di questi tre tipi di governo può essere o meno retto dalle leggi (292a). Si ottengono così sei tipi di governo, che vengono ordinati dal migliore al peggiore:


title: Politico (dialogo)

text: A questi sei lo Straniero aggiunge un settimo, che consiste nel governo dei filosofi tratteggiato nella "Repubblica" (297c) e che viene separato da tutti gli altri (303b). Il compito del buon politico nella "polis" è emanare leggi giuste e imporne il rispetto, anche con la forza se necessario: come nel "Gorgia" e nella "Repubblica", anche nel "Politico" chi governa una città è paragonato a un medico, il quale a volte deve ricorrere a cure dolorose pur di risanare un paziente, anche se questi è contrario. Con quale diritto, infatti, un paziente può accusare un medico di averlo curato contro la sua volontà, se dall'operato del medico egli è guarito e quindi ne ha tratto un miglioramento? Per risanare la città malata è dunque necessario far rispettare le leggi e persuadere i cittadini della loro bontà con l'arte oratoria o, in casi estremi, ricorrere alla violenza, esiliando gli oppositori politici e uccidendo i colpevoli di reati (294b-c).


title: Politico (dialogo)

text: Ogni "techne" è tale perché sa trovare in sé la propria misura, riconosce cioè la propria legge, e riesce a collaborare con le altre a lei affini riconoscendo una medesima legge (284b-c): la politica quindi, in quanto "techne", dovrà articolare le varie "technai" a essa congeneri in modo che ognuna occupi il posto che le compete, così che esse possano muoversi all'unisono e generare quello che potrebbe definirsi un "kosmos" politico dove le diverse arti si riuniscono in un'unità.


title: James Ingram

text: Ingram vanta collaborazioni con figure rilevanti dello star system statunitense, "in primis" quelle con Quincy Jones, Michael Jackson e Debbie Allen.


title: James Ingram

text: È morto il 29 gennaio 2019 per un tumore al cervello che lo affliggeva da tempo. L'annuncio della scomparsa è stato dato dall'attrice e amica Debbie Allen.


title: James Ingram

text: Il brano Baby, Come to Me (con Patti Austin) raggiunse anche la nona posizione in Olanda e Nuova Zelanda.


title: Grotta Sơn Đoòng

text: La grotta Sơn Đoòng è una grotta nella provincia di Quang Binh, Vietnam. È situata nel parco nazionale di Phong Nha-Ke Bang. Scoperta da un uomo del posto nel 1991, è stata studiata da un gruppo di esploratori britannici. È la più grande grotta del mondo. La grotta è situata vicino al confine con il Laos.


title: Grotta Sơn Đoòng

text: La caverna è larga, nella maggior parte dei suoi passaggi, circa 80 metri e alta altrettanto, con una lunghezza totale di 4,5 km. Si stima che i suoi passaggi vadano oltre quella distanza, dato che il team della "British Cave Research Association" ha dovuto fermare la spedizione a causa delle piogge stagionali.


title: Grotta Sơn Đoòng

text: Per quasi 3 km la caverna raggiunge le dimensioni di 140x140 metri, battendo il record della Deer Cave nel Borneo (Malaysia). Il primo team che è entrato si è fermato quando ha incontrato un muro di roccia dell'altezza di 14 metri, mentre il secondo è stato bloccato prima di quel limite dall'arrivo della stagione umida.


title: Loredana Martinez

text: Il padre Corrado Martinez era direttore d'orchestra e musicologo. Loredana Martinez è inoltre pronipote di Bernardo Geraci, compositore siciliano dell''800. Laureata a Roma con il massimo dei voti in filosofia e pedagogia, ha conseguito con 110 e lode il diploma superiore di giornalismo presso l'Università degli Studi di Palermo e il diploma d'arte drammatica presso l'Accademia di Stato "Silvio D'Amico" di Roma. Ha debuttato come attrice a sedici anni. Ha vinto il Premio "Adelaide Ristori" e il Premio "Noce d'Oro" come migliore attrice protagonista per l"'Ivona Principessa di Borgona" di W. Gomrowcz, regia di Armando Pugliese. Ha insegnato al Conservatorio "Verdi" di Milano, ed attualmente è docente presso il Conservatorio Santa Cecilia di Roma.


title: Abdicazione di Vittorio Emanuele III

text: L'abdicazione di Vittorio Emanuele III fu l'atto con cui il 9 maggio 1946 il re Vittorio Emanuele III, rinunciò anche al titolo formale di re, a favore del figlio Umberto II, che già rivestiva il ruolo di "luogotenente del regno".


title: Abdicazione di Vittorio Emanuele III

text: Vittorio Emanuele già dal 5 giugno 1944, l'indomani della liberazione di Roma, aveva cessato di esercitare le funzioni sovrane, nominando il figlio "Luogotenente generale del Regno".


title: Abdicazione di Vittorio Emanuele III

text: Il re era all'inizio riluttante all'abdicazione e anche i partiti politici del C.L.N. avrebbero preferito non modificare la situazione già molto delicata. Nel maggio del 1946 l'abdicazione fu vista dagli ambienti monarchici come l'unica possibilità per scindere le sorti di casa Savoia, malvista per l'appoggio offerto per 20 anni al fascismo e a Mussolini in particolare, e il futuro della monarchia in Italia.


title: Abdicazione di Vittorio Emanuele III

text: Non bisogna, peraltro, dimenticare che l'abdicazione avvenne senza tenere in considerazione il decreto luogotenenziale n. 151 del 25 giugno 1944 e con l'art. 2 del decreto legislativo luogotenenziale nº 98 del 16 marzo 1946, che prevedevano il mantenimento del regime luogotenenziale sino alla consultazione elettorale per l'elezione dell'Assemblea Costituente. Il primo progetto era, infatti, di rimettere nelle mani dei costituenti la scelta della forma di Stato; in un secondo momento si optò per la scelta referendaria ma, comunque, sempre in regime luogotenenziale del figlio Umberto.


title: Abdicazione di Vittorio Emanuele III

text: L'abdicazione avvenne a Napoli, dove il re abitava a Villa Rosebery. Sulla base della legge "Attribuzioni e prerogative del capo del governo" le funzioni di notaio della corona sarebbero spettate al capo del governo, che in quel momento era Alcide De Gasperi, ma non si ritenne opportuno rivolgersi a De Gasperi per avallare un atto formalmente illegale e la legalizzazione della firma del re fu certificata da un notaio, normale professionista con studio a Napoli. Fu emanato quindi un comunicato ufficiale: ""Oggi alle ore 15,15 in Napoli, il re Vittorio Emanuele III ha firmato l'atto di abdicazione e, secondo la consuetudine, è partito in volontario esilio. Non appena il nuovo re Umberto II tornerà a Roma ne verrà data comunicazione ufficiale al Consiglio dei ministri"" .


title: Abdicazione di Vittorio Emanuele III

text: L'abdicazione fu duramente criticata dalla stampa di sinistra italiana: "l'Unità" definì la decisione del sovrano "un atto ignobile e grottesco" e l"'Avanti!" bollò Vittorio Emanuele III come "il re fascista" (descrivendo inoltre il nuovo re Umberto II come "principe fascista"). Più moderato fu il quotidiano democristiano "Il Popolo", il quale sottolineò come l'abdicazione del sovrano non avrebbe arrestato l'impegno della Democrazia Cristiana per il referendum istituzionale.


title: Abdicazione di Vittorio Emanuele III

text: Vittorio Emanuele assunse il titolo di conte di Pollenzo, che si riferisce a una località del comune di Bra, feudo che nel Settecento apparteneva ai Romagnano, ma poi passata ai Savoia. Carlo Alberto vi aveva costruito uno splendido castello.


title: Abdicazione di Vittorio Emanuele III

text: La sera stessa dell'abdicazione il re, divenuto conte di Pollenzo, e la regina Elena si imbarcarono sul "Duca degli Abruzzi" e, in volontario esilio, si trasferirono in Egitto, ospiti di re Farouk I. L'ex sovrano morì, quindi, ad Alessandria d'Egitto, il 28 dicembre 1947.


title: Renée Longarini

text: Nata Renata Longarini a Pordenone in una famiglia di origine istriana, visse a Genova e Bari per via degli impegni professionali di suo padre, prima di stabilirsi a Trieste, città nel cui conservatorio si diplomò in pianoforte oltre a conseguirvi la licenza magistrale; negli anni cinquanta fu, infine, a Milano, città che divenne la sua residenza definitiva. Iniziò la sua carriera nello spettacolo come concertista ma, a causa dello stress accumulato durante le sue tournée, le fu sconsigliato di continuare a suonare professionalmente; passò quindi alle sfilate di moda come indossatrice e contemporaneamente apparve in televisione sia come conduttrice che come interprete di spot pubblicitari, per la Michelin e per Tè Ati. Fu durante tali attività che nel 1959 Federico Fellini, visionate alcune fotografie di Longarini, la volle nel film "La dolce vita" nella parte della moglie del personaggio di Enrico Steiner; nel 1967 ebbe una prova d'autore più incisiva, coprotagonista insieme a Ugo Tognazzi e Stefania Sandrelli nel film di Pietro Germi "L'immorale".


title: Renée Longarini

text: Nel frattempo sposatasi a inizio anni sessanta con un medico piemontese, dopo le esperienze cinematografiche diradò l'attività pubblica per dedicarsi alla famiglia; fu soltanto nel 1977 che Enzo Tortora chiese la sua collaborazione come assistente in studio e coordinatrice delle telefoniste per il suo nuovo programma televisivo, "Portobello", cui Longarini accettò di collaborare in ragione del fatto che non avrebbe dovuto spostarsi da Milano, essendo prodotto negli studi della Fiera; durante la conduzione del programma, al quale prese parte ininterrottamente dal 1977 al 1983, si guadagnò dallo stesso Tortora l'appellativo di "Sua Soavità" per l'eleganza e la sobrietà mostrata sullo schermo. Quando nel 1987 "Portobello" tornò in televisione facendo seguito al rientro di Tortora da una vicenda giudiziaria lunga quasi quattro anni che lo vide assolto da un'imputazione di concorso in associazione mafiosa, Longarini fece ancora parte dello staff della trasmissione. Dopo la definitiva fine di "Portobello" Longarini si ritirò dalle scene per non farvi più ritorno.


title: Renée Longarini

text: Nel 1982 ricevette l'Ambrogino d'oro dalla città di Milano per la sua attività televisiva in "Portobello", premio che nel 2008 minacciò di restituire se il comune non avesse bloccato il progetto di un parcheggio nel centro cittadino, in polemica con una delibera emanata dalla giunta Moratti. Nel 2003 si unì civilmente in matrimonio con il suo nuovo partner, il giornalista Duccio Valente, in una cerimonia negli Stati Uniti a Long Island. La sua ultima apparizione televisiva fu su Rai 2 il 4 maggio 2009 quale ospite di Alda D'Eusanio nella trasmissione "Ricominciare", in cui diede un'intervista e tornò a esibirsi anche come pianista. Il 13 marzo 2010, a 78 anni, morì all'ospedale San Carlo di Milano; le esequie si tennero quattro giorni più tardi.


title: Quinto di Treviso

text: Quinto di Treviso (IPA: ; "Quinto de Treviso" o, più semplicemente, "Quinto" in veneto, IPA: ) è un comune italiano di abitanti della provincia di Treviso in Veneto.


title: Quinto di Treviso

text: Numerosi reperti, oggi in gran parte custoditi presso i Musei civici di Treviso, testimoniano che la presenza umana si era radicata nella zona almeno dall'età del bronzo.


title: Quinto di Treviso

text: Anche durante il periodo romano la civiltà era fiorente, vista anche la vicinanza al "municipium" di Treviso. Lo stesso toponimo ne denota le antiche origini: indicava una "mansio", ovvero una stazione di cambio posta a cinque miglia dalla città, probabilmente lungo la strada che conduceva a Padova attraverso Levada, Loreggia e la via Aurelia (da notare che in comune di Morgano si trova la località Settimo).


title: Quinto di Treviso

text: Quinto rimase legata a Treviso anche nelle epoche successive. Un documento del 992 ricorda che i vescovi avevano alcune proprietà della zona e forse anche un fortilizio; poco dopo, le località vicine sono ricordate nell'atto di fondazione dell'abbazia di Mogliano a cui furono assegnate. Tuttavia bisognerà aspettare il 1152 per vedere citato il toponimo Quinto per la prima volta: il 3 maggio di quell'anno, una bolla papa Eugenio III confermava la dipendenza della locale pieve di San Cassiano alla diocesi di Treviso. Era inoltre sede di uno dei quattro arcipretati della diocesi, al quale erano sottoposte varie altre pievi, da Istrana a San Biagio di Callalta.


title: Quinto di Treviso

text: La pieve rimase isolata e perse d'importanza quando il centro vitale del paese si spostò più a sud, lungo le rive del Sile. L'economia del paese si basò per secoli proprio su questo fiume, soprattutto tramite l'attività molitoria. Nel XIV secolo l'antica pieve fu sostituita da una nuova chiesa intitolata a San Giorgio ed edificata vicino al centro.


title: Quinto di Treviso

text: La Serenissima potenziò ulteriormente l'economia agricola di Quinto e qui si stabilirono numerosi proprietari terrieri ergendovi le loro ville.


title: Quinto di Treviso

text: Dal 1941 al 1947 Quinto di Treviso fu interessata dal passaggio della ferrovia Treviso-Ostiglia e dotata di una propria stazione.


title: Quinto di Treviso

text: L'attuale parrocchiale, intitolata a San Giorgio martire, fu quasi completamente ricostruita su progetto di Antonio Beni nel secondo dopoguerra. Del vecchio edificio, originario del XIV secolo, fanno parte due affreschi del XV secolo e due dipinti del Pozzoserrato; questi ultimi facevano parte di un trittico che si completava con un'opera oggi conservata nella cappelletta di villa Giordani-Valeri.


title: Quinto di Treviso

text: La chiesa di San Cassiano martire, nei pressi del cimitero, era l'antica pieve di Quinto. Di origini molto antiche, conserva alcuni pregevoli opere: l'altare ligneo, con un polittico di un maestro veneziano XVI secolo; il soffitto è di Jacopo Guarana (1758), e da ricordare sono pure le tele di Lattanzio Querena e Ascanio Spineda. Degno di nota è pure il fonte battesimale in pietra d'Istria (datato 1317) e l'ottocentesco organo "fonocromico" di Giovan Battista De Lorenzi. Il campanile, che è di origini medievali, conserva tre campane.


title: Quinto di Treviso

text: L'esempio più pregevole di villa veneta della zona era palazzo Lollin, affrescato dal Pozzoserrato, che tuttavia andò distrutto nell'Ottocento. Per quanto riguarda villa Giordani e villa Ciardi, esse furono quasi completamente rifatte nel secolo scorso.


title: Quinto di Treviso

text: Alcune ville venete furono messe a disposizione, appena terminata la guerra, alle famiglie povere del paese. Tra queste ci fu villa Borghesan dove nacque il futuro bassista dei Pooh, Red Canzian. La villa venne abbattuta dopo una piccola tromba d'aria a metà degli anni 50 del '900. In questa villa dimorarono quasi tutti gli aviatori della 91ª Squadriglia (La Squadriglia degli Assi) compreso Francesco Baracca che vi alloggiò fino alla data della morte.


title: Quinto di Treviso

text: Al 31 dicembre 2017 gli stranieri residenti nel comune erano , ovvero l'% della popolazione. Di seguito sono riportati i gruppi più consistenti:


title: Quinto di Treviso

text: La Linea 6 effettua capolinea presso la Chiesa, San Cassiano e via Ciardi, e collega la città con l'Aeroporto Canova di Treviso, il parcheggio Miani Park, la Stazione FS ed il centro storico di Treviso, transitando per via Noalese; alcune corse, in orari di punta, sono prolungate verso San Cassiano. Inoltre, la 6 è l'unica Linea urbana di MOM che effettua servizio serale, verso l'Aeroporto.


title: Quinto di Treviso

text: La Linea 55 (dalla fusione delle Linee 5 e 51 ex ACTT) mette in collegamento Quinto, da via Zecchina, e Merlengo, nel comune di Ponzano, transitando per la Stazione FS ed il centro storico di Treviso, transitando per Canizzano e Sant'Angelo di Treviso. Durante la giornata, la Linea è talvolta estesa verso Santa Cristina di Quinto di Treviso o via Talponera di Merlengo, oltre ad effettuare fermate presso la Località San Vitale di Canizzano di Treviso.


title: Quinto di Treviso

text: Le Linee Extraurbane MOM numero 101, 102 e 103 fermano, inoltre, nel centro di Quinto, collegando Treviso con Padova, Scorzè, Noale, Zero Branco, Badoere, Scandolara, Trebaseleghe e Piombino Dese.


title: Quinto di Treviso

text: La denominazione del comune fino al 1868 era semplicemente Quinto. L'appellativo "di Treviso" servì per distinguerlo da alcuni comuni omonimi.


title: Quinto di Treviso

text: La città è stata rappresentata in ambito calcistico dalla "Union Quinto" fino al giugno del 2016, e poi dalla "Treviso Academy", che gioca presso lo stadio "Omobono Tenni" (da non confondere con l'omonimo impianto di Treviso). Altre organizzazioni sportive presenti sul territorio sono l"'Atletica Quinto Mastella" (che vanta 40 anni di attività), il "G.S. OLYMPO" (squadra di volley) e la "Polisportiva San Giorgio" (basket), oltre ad alcune compagini di karate, nuoto e ginnastica artistica.


title: Mauro Bertoli

text: Chitarrista autodidatta, nel 1962 conosce Valerio Negrini con cui decide di formare un complesso seguendo l'ondata beat che travolge Bologna in quegli anni.


title: Mauro Bertoli

text: Bertoli e Negrini arruolano musicisti attivi sulla scena bolognese di quel tempo fino a raggiungere un certo equilibrio con una formazione che viene battezzata Jaguars. Il primo nucleo di questo sodalizio, oltre Negrini e Bertoli comprende Bruno Barraco (in sostituzione di Orlando Piccinelli), Vittorio Costa e Giancarlo Cantelli. Di li a poco Vittorio Costa lascerà la formazione, Mario Goretti prenderà il posto di Barraco, Gilberto Faggioli subentrerà a Giancarlo Cantelli e Robert Gillot rileverà il posto di Graziano Giacomoni.


title: Mauro Bertoli

text: Per ragioni di omonimia con il complesso romano che ha già pubblicato alcuni dischi, prima di siglare il contratto discografico (28 gennaio 1966), Aliki Andris, corrispondente per l'estero della Vedette (etichetta del maestro Armando Sciascia), suggerisce al quintetto di cambiare nome e viene scelto Pooh, l'orsacchiotto protagonista delle storie dello scrittore Alan Alexander Milne. In questa formazione Bertoli è cantante e chitarrista.


title: Mauro Bertoli

text: Egli rimane nell'organico poco più di un anno allorché, alla fine dell'estate 1967, stanco della musica beat, delle canzoni, del palcoscenico, preferisce ritirarsi a vita privata. In questa occasione, Valerio Negrini, Mario Goretti, Roby Facchinetti, e Riccardo Fogli, dichiarano: «La musica, soprattutto, non deve essere un caso, ma un'occasione precisa per fare quello in cui noi crediamo. E noi crediamo nella continuità di questa musica che oggi piace tanto ai giovani».


title: Mauro Bertoli

text: La separazione dai compagni è stata molto tranquilla, non ci sono state discussioni o litigi. Mauro ha deciso di sposarsi e, ritenendo di non poter conciliare le tournée e le lunghe assenze con il matrimonio, ha deciso di abbandonare il sodalizio artistico. Gli è dispiaciuto molto lasciare i suoi amici, ma ha pensato che fosse meglio dare un taglio netto subito, piuttosto che rinunciare a poco a poco.


title: Mauro Bertoli

text: Come dichiarerà negli anni a venire, Mauro Bertoli lascia il gruppo nel 1967 in seguito a scelte personali: «Non è vero, come si è detto in giro, che sono uscito dai Pooh perché volevo una vita più tranquilla. Semplicemente ho capito di non essere fatto per stare sul palco e che anche loro (i Pooh, ndr) avevano bisogno di qualcosa di diverso. Io sono un lupo solitario e la mia vera vocazione è l'arrangiamento. Addirittura ai tempi andavo al cinema solo per ascoltare le colonne sonore...». Dopo le sue dimissioni, la formazione del complesso (che in origine era composta da cinque elementi), diventa un quartetto e lo rimane fino al 2009 (allorché Stefano D'Orazio lascerà il complesso). Dopo le dimissioni del batterista il complesso si stabilizza in trio (avvalendosi di collaboratori esterni) per poi ricostituirsi in quintetto sul finire del 2015 (con il rientro nella formazione di D'Orazio e Riccardo Fogli) allorché il complesso annuncerà la Reunion per festeggiare i cinquant'anni di attività del complesso e il definitivo ritiro dalle scene.


title: Mauro Bertoli

text: Nel 2004, giunto al pensionamento, Bertoli decide di rimettersi a studiare la chitarra, che non aveva più suonato da quando aveva lasciato il complesso. Negli anni a venire ha dichiarato di essere un grande ammiratore dei Pooh; l'album Giorni infiniti è il suo preferito.


title: Mauro Bertoli

text: Il 7 gennaio 2013 Mauro è presente al teatro della Luna di Assago dove è allestita la camera ardente per Valerio Negrini : «Pioveva, era una giornata tristissima e la gente era accorsa da ogni parte d'Italia. Me ne stavo in disparte, per evitare giornalisti, curiosi, vecchi amici. Sono uscito dal retro per fumare una sigaretta; qui era adunato un cospicuo numero di fan. Dopo tanti anni pensavo di passare inosservato invece qualcuno mi ha riconosciuto ed è stato un bagno di folla. Mille domande su passato, presente e futuro, foto di gruppo, richieste di autografi. In tanti mi hanno chiesto di scrivere di quel periodo (1962-1967), del quale esistono solo notizie sporadiche e imprecise, ma nessuna vera cronaca sugli esordi, con i propositi, i sogni, le speranze di quegli anni».


title: Mauro Bertoli

text: Il 3 gennaio 2014 Mauro è stato invitato al teatro Donizetti di Bergamo per una serata all'insegna della musica e della poesia intitolata "Ciao Valerio". L'evento ha visto la partecipazione di ospiti a sorpresa che hanno conosciuto e frequentato Negrini. In questa occasione Mauro Bertoli ha ricevuto l'affetto dei fan e con l'approssimarsi dei festeggiamenti del 50º anniversario della band che lo ha reso noto quale cofondatore, è stato più volte intervistato; in una occasione, parlando della pubblicazione, nel 2015, della sua biografia, ha dichiarato: «Tra pochi mesi uscirà il mio libro sulla storia dei primi anni dei Pooh».


title: Mauro Bertoli

text: Durante una serie di rassegne culturali nella città di Bologna, a Porta San Donato, sotto la conduzione e organizzazione di Umberta Conti per l'Istituto Ramazzini, è stato commemorato Valerio Negrini. Per l'occasione era presente Dodi Battaglia che, ricordando Valerio, ha encomiato Mauro quale cofondatore del complesso: «Ho cominciato a suonare la chitarra a 17 anni e, quando si esibivano, andavo a sentire i Pooh; sul palco c'era Valerio Negrini, c'era Riccardo Fogli, c'era un altro chitarrista che si chiama Mario Goretti, e c'era un grande personaggio grazie al quale i Pooh sono riusciti a formarsi… al punto che, fra un paio di anni festeggeranno 50 anni di attività ma… non sarebbero mai riusciti a fare questo se un giorno Valerio Negrini non avesse incontrato un'altra persona che risponde al nome di Mauro Bertoli». In questa occasione Mauro, accompagnato da Dodi Battaglia, ha eseguito i brani Nel buio e Quello che non sai.


title: Mauro Bertoli

text: In occasione della presentazione del libro di recente pubblicazione "Pooh: atto di nascita", Mauro Bertoli ha confermato che la musica dei Pooh ha mantenuto una certa omogeneità dagli esordi avendo egli dato al complesso (insieme con Valerio Negrini) un'impostazione, un marchio di fabbrica, che è arrivato fino a oggi: «Direi che la cosa fondamentale sia stata la tenacia di Valerio (che è stata incredibile e unica), io che l'ho sempre seguito (finché non mi sono reso indipendente) e il carattere musicale degli esordi (...) che abbiamo trasferito nei Pooh, traendone il suono vocale e strumentale che si può ascoltare già nel primo album (Per Quelli Come Noi). Il nostro carattere è sempre stato quello di lavorare per i Pooh nel senso che i Pooh venivano prima di ogni altra cosa, anche prima di noi stessi; se un elemento, bravo quanto si vuole, non funzionava per il progetto Pooh, questo elemento veniva sostituito, fosse stato anche il migliore del mondo. Robert Gillot era un pianista favoloso ma come carattere Pooh non c'era e allora io, allo Sporting Club, presi dentro Facchinetti, perché vidi in lui il tastierista dei Pooh; e, infatti, non mi sono sbagliato».


title: Parco archeologico di Castelseprio

text: Il Parco archeologico dell'antica Castel Seprio ("Castel Sevar" in varesotto e "Castel Sever" in lombardo e milanese ) è costituito dai ruderi dell'omonimo insediamento fortificato e del suo borgo, nonché dalla poco distante chiesa di Santa Maria foris portas. Allo stesso insediamento appartiene il Monastero di Torba, gestito dal FAI. Il parco è stato istituito negli anni 1950 in conseguenza alla riscoperta del sito da parte di Gian Piero Bognetti. È stato dichiarato Patrimonio dell'umanità dall'UNESCO il 26 giugno 2011 come parte del sito seriale .


title: Parco archeologico di Castelseprio

text: Gli scavi hanno evidenziato una frequentazione del luogo a partire dall'età pre- e protostorica, con una necropoli dell'Età del ferro di matrice insubre presso la chiesa di San Maria foris portas. La fondazione del "castrum Sibrium" sembra risalire al IV-V secolo in relazione a una linea difensiva contro le grandi migrazioni di popoli germanici. Il luogo si trovava inoltre all'incrocio dei fascio di strade della direttrice Como-Novara.


title: Parco archeologico di Castelseprio

text: Durante l'età bizantina e longobarda, Castel Seprio viene ricordato come "civitas", cioè come centro di un ampio distretto territoriale. Tarde fonti medievali, come Geografo Guidone e l'Anonimo Ravennate, riportano il nome "Sibrie" e "Sibrium". In età carolingia, si costituì il Contado del Seprio.


title: Parco archeologico di Castelseprio

text: Tra il 1285 e il 1287 l'insediamento venne completamente raso al suolo a opera dei milanesi durante la lotta contro i Torriani. L'arcivescovo di Milano Ottone Visconti ne decretò il perpetuo abbandono, a eccezione delle chiese, che vennero officiate fino al XVII secolo.


title: Parco archeologico di Castelseprio

text: L'interesse degli eruditi milanesi per questo luogo storico si fece vivo sin dal XIV secolo: nel 1339 Galvano Fiamma cita che nel monastero di Torba fu rinvenuta la tomba di un re longobardo. Nel XV secolo fu Ciriaco Pizzicolli a effettuare la trascrizione di alcune lapidi romane inserite nelle murature superstiti.


title: Parco archeologico di Castelseprio

text: Nel 1541 lo studioso e presbitero Bonaventura Castiglioni nella sua "Gallorum Insubrium antiquae sedes" è il primo a documentare una descrizione dei ruderi.


title: Parco archeologico di Castelseprio

text: Nel 1809 il nobile Parochetti di Gornate Olona demolì i ruderi di una casa-torre per cavarne materiale edile e scoprì lapidi e vestigia gallo-romane.


title: Parco archeologico di Castelseprio

text: Su tale spunto, la famiglia milanese degli Archinto, collezionisti di antichità, acquistarono l'area e delegarono lo studioso Corbellini di estrarne resti.


title: Parco archeologico di Castelseprio

text: Nel 1944 Gian Piero Bognetti scoprì e rese pubbliche le pitture della chiesa di Santa Maria foris portas, che al tempo era diventata un magazzino agricolo.


title: Parco archeologico di Castelseprio

text: Fra il 1946 e il 1947 ebbero inizio le prime indagini archeologiche sistematiche sotto il controllo delle Soprintendenze alle Antichità e ai Monumenti, in collaborazione col Museo di Varese. Direttore era lo storico Mario Bertolone.


title: Parco archeologico di Castelseprio

text: Le costruzioni presenti sul pianoro sono a carattere militare (ponte e torrione d'ingresso, mura di cinta turrite, torri difensive e una casaforte), civile (case di abitazione, pozzi, cisterne) e religioso.


title: Parco archeologico di Castelseprio

text: Le mura, spesse quasi 2 m e sorrette da archi sostenuti da pilastri, mettevano in collegamento il castrum alla torre del monastero di Torba, dove oggi sono ancora ben visibili.


title: Parco archeologico di Castelseprio

text: La grande basilica, a pianta rettangolare, era divisa in tre navate (V secolo). In un secondo momento venne arricchita da un'abside centrale e in seguito da un'absidiola. Girando attorno al luogo di culto si trovano i resti di una grande cisterna, di un ambiente ristretto (forse una sacrestia), il basamento di una torre campanaria e una zona cimiteriale, di cui si conservano solo un paio di lastre tombali longobarde.


title: Parco archeologico di Castelseprio

text: Il battistero è un edificio a pianta ottagonale che in origine aveva una piccola abside. Al suo interno si conservano due vasche battesimali. Può essere databile al V secolo.


title: Parco archeologico di Castelseprio

text: Piccola chiesa a pianta esagonale, dotata di abside, ambulacro e loggiato. Probabilmente di età romanica.


title: Parco archeologico di Castelseprio

text: Il piccolo monastero a corte, forse costruito nel XIV secolo, ospitava una comunità regolare. All'interno le pareti dell'oratorio conservano affreschi tardorinascimentali e seicenteschi. L"'Antiquarium", recentemente allestito, espone materiali che illustrano i primi insediamenti preistorici, la vita del "castrum" dalla sua fondazione in età tardoromana, attraverso il momento di fioritura nell'altomedioevo, sino alla distruzione ed oltre. Tra i reperti spiccano i resti di decorazione ad affresco recuperati negli interventi archeologici all'interno degli edifici di culto e la ceramica rinascimentale emersa nel corso degli scavi dello stesso edificio.


title: Parco archeologico di Castelseprio

text: La zona dell'abitato si sviluppa a occidente del "castrum". Di questo borgo oggi rimangono una serie di resti parzialmente affioranti e ricoperti dalla boscaglia. Le fonti ricordano fossati, porte, una piazza e qualche edificio, tra cui, probabilmente, una chiesa dedicata a S. Lorenzo.


title: Parco archeologico di Castelseprio

text: La piccola chiesa, a pianta triconca, racchiude nell'abside un prezioso ciclo pittorico che raffigura le "Storie dell'Infanzia di Cristo", ispirate ai Vangeli apocrifi.


title: Parco archeologico di Castelseprio

text: Si è soliti fissare il 948 come termine "ante quem" in quanto un'iscrizione graffita cita Arderico, che fu vescovo di Milano dal 936 al 948


title: Immagini di un convento

text: Il film appartiene al filone dell'erotismo conventuale, sottogenere della "exploitation" diffuso negli anni settanta, ossia a quella serie di film a sfondo erotico ambientati in conventi e con protagoniste suore. .


title: Immagini di un convento

text: Toscana, XVII secolo, in un convento di clausura. Suor Marta si appresta a incontrare il giardiniere del convento Cesco per chiedergli se ha raccolto della frutta fresca per l'arrivo di sua eminenza, un cardinale milanese. Cesco, in preda al panico, si scusa con la suora dicendo che il raccolto è andato perduto a causa di un coniglio, sostenendo che la sua venuta è stata opera della statua raffigurante Satana che si trova nel giardino del convento.


title: Immagini di un convento

text: Non appena arrivato in convento, il cardinale viene accolto dalla madre superiora suor Angela, che lo invita a prendere il tè nel suo studio, dove il cardinale la convince a prendersi cura della contessina di Lignate, Isabella. Lui era un caro amico di suo padre e vuole che Isabella prenda i voti e diventi una monaca di clausura perché possa redimere la sua anima e salvarla da suo zio Ascanio, un uomo lussurioso e senza criterio, a cui Isabella è morbosamente legata.


title: Immagini di un convento

text: Non passa molto tempo prima che Isabella cominci a odiare quel luogo, che per lei è come una prigione: abituata al lusso e a essere servita, scambia due giovani suore che erano venute a portarle il vestito per due serve.


title: Immagini di un convento

text: Fatta vestire, Isabella viene condotta nello studio della madre superiora, che rimane pietrificata quando vede che Isabella è vestita da suora ma con i seni scoperti: Isabella si dimostra mal disposta nei confronti di suor Angela, che l'aveva accolta a braccia aperte, sostenendo che non potrà mai trovare la pace in quel luogo.


title: Immagini di un convento

text: Infuriata, suor Angela ordina ad Isabella di ritirarsi nella sua cella e di meditare su quello che ha fatto, quella notte stessa, Isabella sogna di fare l'amore con il suo amato zio e mentre dorme, un'altra giovane suora, Licinia molto attraente si intrufola nella sua cella e comincia a spogliarla, a baciarla e a leccarla nelle parti intime.


title: Immagini di un convento

text: Tornata in corridoio la giovane viene scoperta da suor Marta, che per punirla della sua lussuria, la spoglia e la frusta violentemente sulla schiena fino a farla sanguinare, una volta che la ragazza dice di essersi pentita, suor Marta inizia ad accarezzarla dolcemente, le lecca il sangue dalle ferite e le lacrime che le scendono dalle guance e infine la seduce.


title: Immagini di un convento

text: Finita l'estasi, suor Marta torna in sé e fugge via a pregare, inorridita dal peccato che ha appena compiuto, lasciando la giovane sola, appagata e disorientata.


title: Immagini di un convento

text: Il mattino seguente, il giardiniere Cesco avverte la madre superiora di aver trovato un uomo ferito nel loro giardino, presto la notizia di propaga in tutto il convento. Suor Angela si appresta a curare le ferite dell'uomo e nello spogliarlo si accorge di essere per la prima volta nella sua vita attratta sessualmente da un uomo. Nonostante il parere contrario di suor Marta, suor Angela decide di ospitare l'uomo nel loro convento, e affida il compito di prendersi cura dell'uomo all'anziana suor Veronica. Nel convento iniziano a circolare voci riguardo allo straniero, secondo la quale è un valoroso che si è battuto con i briganti per proteggere il monastero e che è molto bello. Nel frattempo Isabella ha stretto amicizia con suor Marta, che le porta di nascosto del cibo.


title: Immagini di un convento

text: Nel frattempo l'uomo si è ripreso e si scopre che il suo nome è Guido Bencio; l'uomo chiede di poter incontrare la madre superiora perché deve parlarle. Suor Angela si reca nella capanna dove si trova Guido per ascoltare ciò che ha da dirle, Guido le dichiara il suo amore e cerca di baciarla e avere un rapporto sessuale sul letto, solo l'intervento di suor Marta salva suor Angela dal lasciarsi andare.


title: Basilio IV di Moscovia

text: Membro della famiglia Šujskij, imparentata con i Romanov, che vanta di discendere per linea diretta dalla Dinastia Rurik, durante il regno di Boris Godunov è una costante spina al fianco per il sovrano non riconoscendone il potere. Nel 1606 organizza un complotto per eliminare il Falso Dimitri I approfittando dello scontento popolare dovuto allo stretto legame dello zar con il regno di Polonia.


title: Basilio IV di Moscovia

text: Durante il suo regno, durato solamente quattro anni, deve affrontare, oltre all'esercito polacco, anche un ulteriore presunto figlio di Ivan IV, il Falso Dmitrij II. Nell'agosto 1610 Vassilj IV viene battuto dai polacchi nella battaglia di Klušino. Catturato, viene portato in prigionia in Polonia, dove muore due anni dopo. Una parte dei boiardi russi, sperando di recuperare parte del potere feudale perso nei confronti degli autocrati di Mosca, acclama come zar il re di Polonia Ladislao IV, il quale non eserciterà mai concretamente la carica.


title: Small Computer System Interface

text: Small Computer System Interface o SCSI (), in elettronica e informatica, è un'interfaccia standard progettata per realizzare il trasferimento di dati a bus in modalità parallela.


title: Small Computer System Interface

text: Progettata nel 1978 ma resa nota al pubblico nel 1981, sin dalla sua standardizzazione nel 1986 SCSI è stata comunemente utilizzata nelle linee di computer Amiga, Atari, Apple Macintosh, Sun Microsystems e nei sistemi server PC.


title: Small Computer System Interface

text: Per collegare un computer ad un host, il bus di collegamento ha bisogno di un host adapter SCSI che gestisce il trasferimento dei dati sul bus stesso. La periferica deve disporre di un controller SCSI, che è solitamente incorporato in tutte le periferiche, ad eccezione di quelle di più vecchia concezione. L'interfaccia SCSI viene per lo più usata per la comunicazione con unità hard disk e unità nastro di memorizzazione di massa, ma anche per connettere una vasta gamma di dispositivi, come scanner d'immagini, lettori e scrittori di CD (CD-R e CD-RW), lettori DVD. In effetti lo standard SCSI è stato ideato per favorire l'intercambiabiltà e la compatibilità dei dispositivi (tutti, almeno in teoria). Esistono anche stampanti SCSI.


title: Small Computer System Interface

text: In passato l'interfaccia SCSI era molto diffusa in ogni tipologia di computer, mentre attualmente trova un vasto impiego solamente in workstation, server e periferiche di fascia alta (cioè con elevate prestazioni). I computer desktop e portatili sono invece di solito equipaggiati con l'interfaccia ATA/IDE (acronimi rispettivamente di "Advanced Technology Attachment" e "Integrated Drive Electronics") per gli hard disk e con l'interfaccia USB ("USB") per altre periferiche di uso comune. Queste ultime interfacce sono più lente della SCSI, ma anche più economiche. Notare che l'USB utilizza lo stesso set di comandi dello SCSI per implementare alcune delle sue funzionalità (USB Attached SCSI).


title: Small Computer System Interface

text: Nel 1979 Alan Shugart, fondatore della Shugart Technology, introdusse sul mercato un'interfaccia semplificata, chiamata SASI. Contemporaneamente la divisione "Periferiche" della NCR Corporation (ora diventata Engenio), aveva sviluppato un prodotto più evoluto, il BYSE, e, per implementarlo, stava progettando un ASIC ("Application Specific Integrated Circuit" cioè "circuito integrato per applicazioni specifiche" o "custom"). Alla fine del 1981, NCR e Shugart si accordarono per far convergere il meglio delle due soluzioni in un unico progetto, in modo da costituire la base per un nuovo standard ANSI. Dopo una serie di riunioni del comitato normativo, e dopo che molti altri produttori avevano deciso di adottare il nuovo standard, fu scelto il nome SCSI.


title: Small Computer System Interface

text: Nel 1986, quando già lo SCSI si era largamente diffuso, l'ANSI approvò definitivamente la cosiddetta "specifica SCSI" (nota con la sigla X3.131-1986). Da allora lo SCSI si è affermato come uno standard industriale universale, in grado di trovare applicazioni in quasi tutti i sistemi di computer (c'è stata perfino un'implementazione SCSI per il famoso home computer Commodore 64). Il primo ASIC impiegato per realizzare un'interfaccia SCSI è stato donato dalla NCR allo Smithsonian Museum, a dimostrazione della grande popolarità raggiunta.


title: Small Computer System Interface

text: Lo SCSI ha subito un'evoluzione negli anni, ma prima di illustrarne le caratteristiche è opportuno fare chiarezza sulla differente terminologia usata quando ci si riferisce allo standard SCSI vero e proprio, codificata da comitato T10 dell'INCITS, e dal linguaggio di uso corrente, codificato dalla associazione dei venditori di dispositivi SCSI.


title: Small Computer System Interface

text: Nel 2003 esistevano soltanto tre "standard": SCSI-1, SCSI-2, e SCSI-3, tutti di tipo modulare, incorporanti funzionalità che i vari produttori potevano decidere di includere o non includere. I vari vendor hanno dato nomi particolari a specifiche combinazioni di funzionalità. Ad esempio il termine Ultra-SCSI è definito nello standard, ma di solito è utilizzato per indicare quelle versioni dotate di velocità di trasferimento dati doppie di quelle ottenibili con il Fast-SCSI. Questa velocità di trasferimento non è conforme alla specifica SCSI-2, ma invece è una delle opzioni previste dallo SCSI-3. Analogamente, nessuna versione dello standard richiede di indicare se il dispositivo è di tipo LVD ("Low Voltage Differential") che significa che utilizza 3 volt di livello logico, invece dei 5 volt del tipo HVD ("High Voltage Differential"). Ciononostante i prodotti marcati Ultra-2 SCSI includono tutti questa opzione. Questo tipo di terminologia è utile ai consumatori perché denominare un dispositivo Ultra-2 SCSI descrive le funzionalità meglio che denominarlo SCSI-3.


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text: Nessuna edizione della specifica SCSI ha mai prescritto il tipo di connettori da usare, che sono stati invece scelti dai vari "vendor". Sebbene i dispositivi SCSI-1 siano equipaggiati tipicamente con connettori tipo Centronics "Blue Ribbon", e gli SCSI-2 con connettori tipo "Mini-D", non è corretto riferirsi a questi tipi come i connettori degli SCSI-1 e SCSI-2.


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text: Le principali implementazioni dello standard SCSI sono le seguenti (in ordine cronologico e usando la terminologia di uso corrente):


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text: È la versione originale, derivata dal SASI, ed ufficialmente adottata dall'ANSI a partire dal 1986. SCSI-1 dispone di un bus a 8 bit, con controllo di parità, funzionante in modo asincrono alla velocità di 3,5 MB/s, oppure in modo sincrono a 5 MB/s, con una lunghezza massima consentita dei cavi di collegamento pari a 6 metri, un notevole passo in avanti rispetto al limite di 0,45 metri dell'interfaccia ATA ("Advanced Technology Attachment"). Una variante del progetto iniziale prevedeva l'implementazione del cosiddetto HVD ("High Voltage Differential") cioè 5 volt di livello logico per il segnale, caratteristica che consente di aumentare di molte volte la massima lunghezza consentita per i cavi di collegamento.


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text: Questa versione è stata lanciata nel 1989, dando in seguito origine alle varianti Fast-SCSI e Wide-SCSI. Il Fast-SCSI ha consentito di elevare la massima velocità di trasferimento dei dati ("Transfer rate") fino ad un massimo di 10 MB/s, mentre il Wide-SCSI ha raddoppiato sia larghezza del bus, portata a 16 bit, che la velocità, portata a 20 MB/s. Tuttavia queste maggiori prestazioni hanno comportato una limitazione a 3 metri della lunghezza massima dei cavi di collegamento. SCSI-2 prevedeva inizialmente anche una versione a 32 bit del Wide-SCSI, che montava due bus a 16 bit, ciascuno con un proprio cavo di collegamento. Tuttavia questa variante è stata di fatto ignorata sia dai costruttori di dispositivi che dal mercato, tanto che è stata ufficialmente abolita dallo standard SCSI-3.


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text: Prima che la Adaptec, e in seguito la SCSITA, codificassero l'attuale terminologia, il primo dispositivo SCSI in grado di superare le prestazioni dello SCSI-2 era stato semplicemente chiamato SCSI-3. Questi dispositivi, noti anche come Ultra-SCSI e Fast-20-SCSI, furono lanciati nel 1992. La velocità del bus era raddoppiata a 20 MB/s per i sistemi a 8-bit e a 40 MB/s per i sistemi a 16-bit. La massima lunghezza dei cavi rimase 3 metri, ma l'Ultra-SCSI si guadagnò una pessima reputazione per la sua estrema sensibilità alla lunghezza e alle condizioni dei cavi, che spesso provocava malfunzionamenti a causa di piccoli difetti nei cavi stessi, nei connettori o nei terminatori.


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text: Questa versione è stata introdotta sul mercato nel 1997 ed è dotata del bus di tipo LVD (vedi sopra), e per questo motivo viene a volte chiamata LVD SCSI. L'impiego della tecnologia LVD ha permesso di aumentare la lunghezza massima dei cavi a 12 metri, mantenendo un'alta immunità contro i disturbi. In qualche applicazione speciale la velocità è stata elevata fino a 80 MB/s. Tuttavia questa versione ha avuto vita breve, in quanto presto soppiantata dall'Ultra-3 (Ultra-160).


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text: Conosciuta anche come Ultra-160 e introdotta alla fine del 1999, questa versione è sostanzialmente un'evoluzione dell'Ultra-2 in cui la velocità di trasmissione è stata ancora una volta raddoppiata a 160 MB/s con l'impiego di una tecnologia chiamata "double transition clocking" (DTC) o "dual edge clocking". L'Ultra-160 inoltre è dotato di altre nuove caratteristiche, come il cyclic redundancy check (CRC) che implementa un meccanismo di correzione automatica degli errori di trasmissione.


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text: Costituisce un'evoluzione dell'Ultra-160 in cui la velocità è stata raddoppiata a 320 MB/s. Quasi tutti i nuovi hard drive SCSI prodotti dall'ottobre 2003 sono di questo tipo.


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text: Altrimenti noto anche come Fast-320, è realizzato in conformità ad una specifica INCITS 367-2003 or SPI-5 emessa all'inizio del 2003, e, ancora una volta, raddoppia la velocità, portandola a 640 MB/s.


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text: SCSI è un protocollo di livello 2 con un'interfaccia parallela iSCSI un protocollo di livello 7 su TCP/IP.