text: Una piccola necropoli, a circa un km a sud-ovest dell’area di Calcatello, è stata riportata alla luce nel 1973 e parzialmente esplorata: ubicata in località Troccola, a 1043 m. di altitudine s.l.m. tra il monte Saraceno a nord ed il monte Lamberti ad ovest, essa ha restituito tre sepolture appartenenti ad epoche diverse, comprese tra il V ed il III secolo a.C.


title: Teatro e tempio italico di Pietrabbondante

text: Le tre tombe, scavate nel misto di breccia calcarea e argilla rossiccia, sono del tipo a fossa e la loro copertura si trova a circa 40 cm. sotto il piano di campagna; le fosse presentano coperture di tegole e di lastre di calcare, e sono riempite con lo stesso misto del terreno circostante. Gli inumati giacciono supini, con braccia e gambe distese, in due casi, leggermente flesse nel terzo. I corpi appartengono a due maschi adulti e ad un bambino. I corredi funerari sono poveri di oggetti di ceramica (vasellame, coppette e brocche) ma ricchi di oggetti metallici (cinturoni, pettorali, cuspidi di lancia). Nella tomba del bambino sono presenti oggetti di bronzo.


text: Se ne ricava il quadro di una comunità abbastanza fiorente, in grado di sostenere l'importazione di oggetti metallici, e con un'organizzazione sociale articolata al proprio interno, in cui le classi sociali più elevate hanno buone disponibilità economiche. I dati archeologici consentono di ipotizzare che l’attività della necropoli si estese dal V al III secolo a.C. per tutto il periodo di vita del santuario; non esistono invece elementi per individuare l’ubicazione dell’abitato a servizio del quale funzionava la necropoli stessa.


text: A circa 400 m. dall'area del teatro, verso sud, è stato rinvenuto, in località Padolera, lungo un sentiero isolato che conduce a Santa Scolastica, il mausoleo sepolcrale della "gens Socellia", risalente alla seconda metà del I secolo a.C. Posto in maniera ben visibile su un pendio leggermente elevato, richiamò l’attenzione degli archeologi fin dall'avvio dei primi scavi sistematici (1857), ed è infatti già citato nei giornali di scavo dell'epoca.


text: Dopo la guerra tra Gaio Mario e Lucio Cornelio Silla, i Sanniti furono pesantemente puniti da Silla per avere sostenuto Mario ed il complesso tempio-teatro venne confiscato e assegnato alla famiglia dei "Socellii". La presenza del monumento funerario doveva pertanto servire proprio a sottolineare l’avvenuto possesso delle terre. La vita del santuario decadde precocemente, anche a causa dell’isolamento della sua posizione, così lontana dalle grandi vie di comunicazione. Nella zona, pertanto, cominciò a svilupparsi un'economia di tipo agricolo - pastorale. Non è esclusa l’esistenza di ville rustiche nelle campagne adiacenti all’area monumentale, non ancora esplorate.


text: A giudicare dai 29 pezzi ritrovati, si trattava di un grande edificio, in pietra locale, costituito da un corpo inferiore a pianta quadrangolare che poggiava su un dado di base, quadrato, di m. 7 di lato x m. 4 di altezza, costituito da blocchi di calcare lavorato. Le pareti del piano inferiore erano decorate da lesene con capitelli corinzi, con le caratteristiche foglie di acanto, e coronato nella parte superiore da una cornice semplicemente modanata; tra una lesena e l’altra vi erano due iscrizioni che ricordavano il personaggio, un certo "Caius Socellius," che prese l’iniziativa di costruire il monumento funerario per sé e per altri quattro membri defunti della propria famiglia. La parte superiore della costruzione consisteva in un corpo a tamburo cilindrico (m. 6 di diametro x m. 2 di altezza) che aveva sulla parete esterna una decorazione di piccole arcate in rilievo poggiate su esili lesene, al di sopra delle quali correva una fascia decorata con un fregio di grappoli d’uva e tralci ondulati. Difficile definire l’aspetto della copertura del monumento, così come non è chiaro dove trovassero posto le sepolture all'interno dell’edificio. Di recente è stata rinvenuta, non lontano dal santuario, una statua femminile, di stile funerario, con una colomba nella mano sinistra, che simboleggia l’anima libera in volo verso il cielo.


text: La famiglia dei "Socellii" è nota anche da altre fonti, infatti si ritrova in un'altra iscrizione sepolcrale rinvenuta nell'ambito del territorio del municipio romano di "Terventum" (Trivento), presso il santuario della Madonna di Canneto.


text: È stato necessario più di un secolo per riportare alla luce il santuario sannitico di Pietrabbondante, così come oggi lo possiamo ammirare. Le campagne di scavo effettuate in località Calcatello si possono considerare le prime avviate nel territorio del Molise: che in quell'area esistessero antichi ruderi si sapeva già al tempo dei Borbone. Il primo a darne notizia fu l’abate domenicano Raimondo Guarini (1765 – 1852) con una memoria letta nel 1840 all'accademia Ercolanese e pubblicata sei anni dopo. Risale al 1843 la prima menzione scritta dell'esistenza del sito archeologico ad opera dello storico Nicola Corcia (1802 – 1892). Gli studi si intensificarono in seguito alle diverse segnalazioni effettuate dal medico agnonese Francesco Saverio Cremonese (1827 - 1892), appassionato di archeologia. Uno dei primi a studiare personalmente quanto veniva segnalato nel territorio fu Ambrogio Caraba (1817 - 1875), ispettore onorario alle Antichità e Belle Arti per la Provincia di Campobasso. Nel 1845 pubblicò tali studi parlando dell’esistenza di una cinta muraria edificata con grossi blocchi poligonali e del rinvenimento nell'area di numerose iscrizioni in lingua osca, ed identificando Pietrabbondante con la città di Aquilonia. Tali notizie richiamarono l’attenzione di studiosi italiani e stranieri, quali Max Friedländer e Theodor Mommsen. Quest’ultimo, dopo aver visitato personalmente il sito nel maggio 1846, avanzò l’ipotesi che Pietrabbondante dovesse identificarsi con la "Bovianum Vetus" citata in un passo di Plinio il Vecchio. A suo giudizio sarebbero esistite nel Sannio due località omonime, ma ben distinte topograficamente e storicamente, una da identificare con l'odierna Bojano e l’altra con Pietrabbondante, entrambe sarebbero diventate colonie romane dopo la guerra sociale. Tale ricostruzione storica, formulata anche sulla base di alcune iscrizioni epigrafiche, è stata accettata per più di un secolo ed è sopravvissuta fino a tempi recenti. Quando, anche grazie all'evoluzione degli studi ed all'apporto di nuove discipline, il quadro storico dell’antico Sannio si è arricchito di più ampie conoscenze, è stata dimostrata l'infondatezza della tesi proposta, sulla base di precise argomentazioni epigrafiche, glottologiche, topografiche e storiche. Resta ancora oggi senza risposta l’attribuzione di un antico toponimo al sito di Pietrabbondante: Livio cita molti nomi di città sannitiche di cui non conosciamo la corrispettiva individuazione topografica ("Murgantia, Romulea, Feritrum, Imbrinium, Cimetra, Duronia, Panna, Cominium, Aquilonia"); al tempo stesso sono stati identificati numerosi centri sannitici, tuttora inesplorati ed anonimi.


text: Nell’estate del 1856, Francesco Sforza, personaggio influente presso la corte napoletana, invitato dalle autorità del luogo a visitare le rovine archeologiche, rimase molto colpito dalla rilevanza dei resti e promise di interessarne Sua Maestà Ferdinando II di Borbone. Contemporaneamente anche il duca della vicina Pescolanciano, Giovanni Maria d’Alessandro (1824 - 1910), veniva sollecitato in merito dai contadini che in località Calcatello, nel corso dei loro lavori agricoli, rinvenivano spesso resti archeologici di varia natura, che erano puntualmente sottoposti all'esame degli esperti del Museo Reale Borbonico di Napoli. Grazie al suo interessamento, al duca fu conferito nel 1857 l’incarico di soprintendente regio per l’area archeologica di Pietrabbondante. Fu così che finalmente l’area, ormai sottoposta a tutela governativa, diventò oggetto di scavi sistematici avviati nell'agosto 1857, sotto la direzione dell’architetto Gaetano Genovese, direttore degli scavi di Pompei. Gli scavi ripresero, dopo la pausa invernale, nel giugno 1858 sotto la direzione dell’architetto Ulisse Rizzi, direttore degli scavi di Paestum. Interrotti a causa delle vicende belliche relative all'unità d’Italia, gli interventi furono ripresi nel settembre 1870 sotto la direzione dell’archeologo Giulio De Petra, ma solo per breve tempo. Per un lungo periodo l’area fu quasi completamente abbandonata, tranne brevi lavori di manutenzione ordinaria.


text: Tali campagne di scavo permisero di portare alla luce interamente il teatro ed il tempio minore (A), posto all'estremità orientale dell'area monumentale. Di questi scavi possediamo la raccolta dei giornali di scavo e delle relazioni effettuate dall'archeologo Michele Ruggiero (1811 – 1900), molto particolareggiate per quanto riguarda la descrizione del materiale rinvenuto, ma piuttosto approssimative e confuse nelle indicazioni topografiche. In particolare, nella spianata "distante 150 palmi" dal tempio, fu rinvenuta una notevole quantità di armi, sia integre, sia in frammenti, che venne conservata nel Museo Archeologico Nazionale di Napoli. Elmi, schinieri, cinturoni, paragnatidi (paraguance), un accumulo di armi databili tra la fine del V secolo e la metà del IV secolo a.C. collocate lì come trofeo di guerra o come offerte votive. Armi simili sono state ritrovate anche in occasione di scavi più recenti. Se si escludono alcune indagini sporadiche effettuate da Amedeo Maiuri nell'ottobre 1913 nell'area del tempio minore, per lungo tempo il sito non fu oggetto di esplorazioni sistematiche.


text: Solo nel 1959 la Soprintendenza alle Antichità di Chieti avviò una serie di restauri dei due monumenti riportati alla luce circa un secolo prima, sotto la direzione dell'architetto Italo Gismondi, e una nuova campagna di scavi, la cui direzione venne affidata a Valerio Cianfarani (1912 – 1977), all'epoca soprintendente archeologo per l’Abruzzo ed il Molise. Nel corso delle attività, un saggio di scavo rivelò la presenza di un secondo tempio, molto più grande e posto alle spalle del teatro, la cui esistenza era rimasta ignorata fino ad allora.


text: In seguito a tale ritrovamento è radicalmente mutata la comprensione della natura dell’intero complesso cultuale e si è reso necessario ricostruire in maniera esauriente l’esatta fisionomia dei luoghi, per acquisire una completa conoscenza dell’intero arco di vita del santuario, sia dal punto di vista propriamente archeologico che da quello storico. Ancora oggi lo studio del complesso teatro - tempio non può considerarsi affatto concluso, e numerose problematiche restano tuttora aperte.


text: Dopo la conclusione delle ultime guerre contro Roma, combattute nel corso del III secolo a.C. i Sanniti Pentri, dichiarata la propria fedeltà a Roma, possono godere di un lungo periodo di pace, nel corso del quale riescono a potenziare le proprie attività economiche e commerciali, ed utilizzare parte dei guadagni per realizzare nuove iniziative edilizie ed occuparsi della sistemazione monumentale dell’area in località Calcatello. È la fase del cosiddetto tempio ionico, un edificio del quale non è sopravvissuto nulla, ma di cui restano numerosi elementi architettonici, riutilizzati come materiale di riempimento nelle successive fasi edilizie. Fu distrutto probabilmente dall'esercito di Annibale, che nell'inverno del 217 a.C. si era accampato in territorio sannitico, nei pressi dell’attuale Casacalenda e da qui si era mosso con le sue truppe per una serie di scorrerie per tutto il territorio, indirizzando le proprie incursioni soprattutto nei confronti dei santuari, che con la loro concentrazione di ricchezze gli consentivano un ottimo bottino.


text: Le costruzioni di età sannitica visibili nell'area appartengono a due distinte fasi edilizie, lontane fra loro non tanto cronologicamente quanto per concezione architettonica. Tuttavia chi progettò l’ampliamento del santuario, con il teatro ed il tempio maggiore (B), cercò di fondere il più possibile il nuovo complesso con la parte preesistente, per inserire il vecchio luogo di culto in una sistemazione organica.


text: All'inizio del II secolo a.C. alcuni magistrati appartenenti alla potente famiglia sannitica degli "Staii" decisero di finanziare la costruzione del tempio minore (A) su un pendio naturale del terreno. I terrazzamenti che si prolungano a nord e a sud servono a delimitare l’area ed a contenere il terreno, per prevenire eventuali frane. L’area su cui sorge l’edificio è incassata nel pendio del terreno: il complesso cultuale ha una forma stretta e allungata ed è completamente isolato, estraneo a qualsiasi forma urbanistica e lontano dal centro abitato del monte Saraceno. Tutto ciò non ha carattere di eccezionalità e rientra nella normale consuetudine italica.


text: Nello stesso tempo è documentata, anche in altre zone del territorio, una ripresa dell’attività edilizia: si tratta soprattutto di santuari, poiché i Sanniti non sono interessati all'edilizia civile, di carattere pubblico, ma solo ai luoghi di culto, aree sacre ancora oggi di suggestiva monumentalità. Tra la fine del III secolo e il II secolo a.C. sorgono infatti il santuario di Campochiaro e di Vastogirardi, dedicati ad Ercole, di San Pietro di Cantoni, dedicato alla dea Mefite, quello di Gildone, di San Giovanni in Galdo, di Schiavi d’Abruzzo.


text: A questo stesso periodo risale anche la costruzione di un secondo santuario dedicato ai Dioscuri, individuato nel territorio di Pietrabbondante, in località Colle Vernone, nella valle del Verrino. La localizzazione del complesso è stata possibile grazie al fortuito ritrovamento di alcuni elementi architettonici e soprattutto di una parte dell’altare, che reca incisa una dedica in lingua osca ad uno dei Dioscuri, divinità molto presente nella religiosità italica, in quanto legata all'ambito militare. Anche in questo caso la costruzione era stata intrapresa in adempimento di una delibera del senato e controllata da un magistrato, a dimostrazione dell’interesse dello Stato verso questi luoghi di culto.


text: Nello stesso tempo sono documentati altri insediamenti, a partire dall'area dell’abitato attuale di Pietrabbondante, la cui frequentazione in epoca ellenistica è confermata da diversi ritrovamenti di ceramica. Un altro insediamento abitativo di questo periodo è Arco, località posta a sud-est di Pietrabbondante, presso il colle di S. Scolastica, all'incrocio della strada che si congiunge a valle col tracciato del tratturo Celano - Foggia.


text: Pur essendo cronologicamente l’ultima realizzazione edilizia dell’area sacra, il complesso teatro – tempio si sovrappone esattamente alle strutture più antiche risalenti al IV secolo a.C. ricalcandone alcune misure originarie, evidentemente allo scopo di conservare inalterata nel tempo la sacralità di quel luogo. Infatti sia il tempio che il teatro dovevano svolgere un preciso ruolo pubblico ed essere legati da uno stretto rapporto, evidenziato anche dall'allineamento assiale dei due monumenti. Essi formano un nucleo omogeneo inserito in un’area sacra rettangolare (detta "témenos"), larga circa m. 60 e lunga m. 86, con un asse longitudinale perfettamente parallelo a quello del tempio minore (A) ed un orientamento est-sud-est. Sebbene strutturalmente distinti, il Tempio maggiore (B) ed il Teatro svolgono evidentemente un ruolo complementare, integrandosi reciprocamente nella loro funzione cultuale: ciascun edificio occupa esattamente m. 43 dell’intera area, ma poiché il podio del tempio è posto ad un livello più alto di nove metri rispetto al piano dell’orchestra del teatro, la facciata del tempio sovrasta la parte centrale del teatro. In base a tale disposizione prospettica, ben studiata, era possibile dall'alto del podio del tempio osservare la rappresentazione scenica, e, parimenti, dal piano dell’orchestra del teatro ammirare la facciata del tempio. Inoltre si veniva a creare un particolare effetto ottico per cui i due corpi edilizi, visti frontalmente dal basso, apparivano fusi l’uno con l’altro e la facciata del tempio sembrava sovrastare la cavea del teatro, annullando la distanza fra i due edifici. La presenza abbinata di un luogo sacro e di uno spazio destinato alle adunanze sembrerebbe riprodurre, ampliandolo, il modello del "comitium", del luogo consacrato in cui si convocavano le assemblee per eleggere i magistrati dotati di "imperium," cioè della facoltà di essere i supremi comandanti dell’esercito. Sulla base di tali considerazioni, qualche studioso ha ipotizzato che l’area sacra di Pietrabbondante potesse coincidere con l’antico toponimo di "Cominium," che gli antichi autori citano come esistente non solo tra i Pentri, ma anche presso altri popoli italici (Marrucini, Equi, Volsci, Irpini), e che è stata identificata con la "Cominium" distrutta dai Romani nel 293 a.C. nel corso della terza guerra sannitica. Lo schema architettonico del santuario di Pietrabbondante si inserisce senza dubbio nel filone della tradizione sorta e sviluppatasi in ambiente italico e successivamente romano, non certamente in zone di cultura greca o ellenistica.


text: La costruzione del santuario fu certamente frutto di una volontà politica, piuttosto che di un'esigenza religiosa, come dimostrano le evidenti tracce di abbandono che testimoniano una precoce decadenza del luogo, scarsamente frequentato già in epoca imperiale. In epoca romana ormai non sussistevano più i motivi che avevano indotto le popolazioni sannitiche a costruirlo; lo dimostra la mancanza di qualsiasi restauro o rimaneggiamento del teatro e la conservazione della scena di tipo ellenistico. Anche il tempio maggiore (B) non è stato utilizzato a lungo e la tradizione del culto non si è neppure perpetuata in forma cristiana. Tutto ciò dimostra che il carattere sacro del centro era intimamente connesso alla volontà politica che ne aveva motivato la creazione, e che in epoca romana si era definitivamente esaurita. Non c’è dubbio che la concezione architettonica del complesso teatro-tempio è assolutamente italica, diretta espressione di quella vitalità economica e politica di cui godette l’intero mondo italico negli anni precedenti la guerra sociale; la concezione tradizionale fu solo in parte arricchita con elementi decorativi e scenografici mutuati da qualche città campana (Pompei). Il carattere sannitico del monumento è infine sufficientemente attestato dalla documentazione epigrafica, che esclude anche ogni ipotesi di una colonizzazione romana.


text: Attualmente sono ancora diverse le problematiche insolute rispetto al ruolo ed alla fisionomia dell’area sacra di Pietrabbondante. Se è chiara la caratteristica eminentemente religiosa e cultuale del sito, non possediamo testimonianze storiche circa uno sviluppo urbanistico né prima né dopo l’assimilazione romana del Sannio. Inoltre non siamo ancora in grado di sapere se il santuario sannitico fruisse di un'autonoma organizzazione amministrativa oppure dipendesse giurisdizionalmente da uno dei centri vicini.


text: Il teatro ed il santuario italico di Pietrabbondante sono andati in disuso già in epoca molto antica, pertanto non hanno subito nei secoli quei rimaneggiamenti di cui spesso sono stati oggetto i teatri greci riutilizzati in epoca imperiale romana. Ciò ha consentito agli archeologi, anche grazie al discreto stato di conservazione dei monumenti, di ricostruire senza incertezze gli aspetti strutturali e stilistici dell'intero complesso teatrale.


text: Esistono nel mondo italico dell'Italia centro-meridionale altri esempi di un’area teatrale e di un edificio di culto fra loro strettamente collegati, secondo uno schema che prevede rigorosi criteri di assialità e di visuale frontale. Qualcosa di simile esiste anche sull'altura di Castelsecco, nei pressi di Arezzo, a circa m. 424 s.l.m. dove, sul lato meridionale della collina, è stato rinvenuto un complesso templare di età tardo-etrusca (II secolo a.C.) abbinato ad un edificio teatrale coevo, posti su un terrazzamento naturale, molto suggestivo, che si affaccia sulla vallata aretina. Sappiamo che il teatro era un elemento tradizionale nei luoghi di culto dell’antica Grecia, espressione di un'esigenza religiosa, ma era estranea alla concezione greca la costruzione assiale e frontale dello schema teatro-tempio, consueta, invece, nella cultura italica, che la trasmetterà al mondo romano, che la diffonderà ampiamente in tutta l’area del Mediterraneo. Secondo uno schema analogo è impostato anche il complesso teatro-tempio di Gabii, lungo la via Prenestina, dedicato a Giunone, e realizzato intorno al 150 a. C.


text: Lo schema teatro-tempio subirà nel tempo diverse evoluzioni, secondo nuove concezioni strutturali e una diversa distribuzione planimetrica, introdotte successivamente dai Romani: a Tivoli, ad esempio, l’imponente complesso teatro-tempio dedicato ad Ercole, risalente al 70-60 a.C. risulta circondato da portici e colonnati, formando un corpo edilizio unico, anche se i due elementi principali si presentano ancora distinti; a Palestrina, invece, il complesso sacro dedicato alla dea Fortuna, risalente alla fine del II secolo a.C. rappresenta il primo esempio di completa fusione architettonica fra edificio templare e teatro, dove quest’ultimo è ancora subordinato al primo. Nel caso del Teatro di Pompeo, edificato a Roma tra il 61 ed il 55 a.C. compare invece per la prima volta una concezione architettonica del tutto nuova, con l'inversione dei ruoli nel rapporto teatro-tempio, dove l’elemento dominante diventa il teatro, inteso come espressione di attività civile (laica).


text: Tra gli edifici dell’area monumentale, il teatro è quello meglio conservato. L’alzato della cavea è quasi intatto ed è perfettamente leggibile la planimetria della scena, della quale è andato perduto l’alzato. A differenza dei due templi, per i quali è stato utilizzato del calcare tenero di importazione, il teatro è stato edificato usando il calcare duro locale.


text: Si tratta di un edificio medio ellenistico, la sua costruzione infatti si colloca nella seconda metà del II secolo a.C. Pur essendo un teatro di tipo greco, non è stato edificato su un pendio naturale del terreno, come abitualmente avveniva, ma elevando artificialmente un terrapieno sulla spianata erbosa, adeguatamente sostenuto da una solida struttura di contenimento. Difatti il teatro è circoscritto esternamente da un poderoso muro in opera poligonale (alto m. 2,60 e spesso m. 1,70), che delimita tutto l’interro artificiale della cavea, con un paramento esterno interamente costruito a secco, con blocchetti di piccole dimensioni accuratamente lavorati, ed un riempimento di pietrame, anch'esso a secco. In questo muro, in corrispondenza dell’asse del teatro, c'è un'apertura, larga circa m. 1,30 che, attraverso una scaletta con cinque gradini, mette in comunicazione la parte superiore della cavea del teatro con il camminamento posteriore e con l’accesso al tempio maggiore (B). Originariamente la "summa cavea" non presentava la tradizionale gradinata in pietra (della quale, infatti, non è stato rinvenuto alcun resto), ma doveva essere attrezzata con strutture mobili in legno, montate, se necessarie, all'occasione. È probabile, infatti, che i posti disponibili nella parte inferiore della cavea, quella con i tre ordini di gradinate, fossero sufficienti ad accogliere il pubblico nella maggior parte delle manifestazioni.


text: La cavea ha un'estensione frontale di m. 54 e la classica forma geometrica ad emiciclo, con un raggio di m. 27. E proprio le tre gradinate situate nella parte bassa della cavea costituiscono la caratteristica architettonica di maggior pregio dell’intero monumento: i tre ordini di sedili, senza braccioli, presentano un piano ininterrotto, costituito di blocchi accuratamente connessi fra loro. Le spalliere curvilinee, lavorate in un solo blocco, presentano un'elegante sagomatura a gola rovesciata, cioè convessa in basso e concava in alto, che conferisce ai sedili una conformazione anatomica. La lunghezza dei singoli posti a sedere è varia, l’altezza media è di circa cm. 82. L"ima cavea" è separata dalla "summa cavea" da un camminamento largo circa m. 1,10 pavimentato con larghi blocchi irregolari ma ben connessi. Lungo il camminamento (detto "praecinctio") è presente una doppia fila di sedili semplici, privi di spalliera, interrotti, a distanza regolare, da cinque piccole gradinate larghe m. 1,10 che accedono alla zona superiore della cavea, larga m. 15,30 e suddivisa in sei settori, disposti simmetricamente, anche se di dimensioni diverse. Alle due estremità le tre gradinate dell"ima cavea" sono chiuse da braccioli in pietra, scolpiti in forma di zampa di leone alato; il pubblico accedeva ai posti a sedere direttamente dall'orchestra, utilizzando, per le due gradinate superiori, quattro scalette semicircolari, due per ciascun'estremità della cavea.


text: Lateralmente la cavea è sorretta esternamente da due grossi muri di sostegno (detti "analèmmata") di forma trapezoidale, paralleli al palcoscenico, costruiti in opera poligonale, che si uniscono al muro posteriore di contenimento del terrapieno della cavea. Essi sono costituiti da due filari di blocchi parallelepipedi, larghi circa cm. 80, che terminano con un elemento sagomato e sono coperti da una sorta di parapetto obliquo. Alle due estremità inferiori ciascun muro termina con due figure maschili scolpite, uguali e simmetriche, rivolte verso l'orchestra: si tratta di un "Telamòne" (o "Atlante"), alto circa un metro, che idealmente sorregge, con le braccia sollevate dietro il capo e le gambe leggermente piegate, il peso dell’intero teatro.


text: Addossati agli "analèmmata" due grandi archi, a blocchi sovrapposti e conci radiali, di circa m. 3,50 di larghezza, collegano il muro di sostenimento della cavea all'edificio scenico. Costituiscono le "parodoi", cioè i corridoi di ingresso, scoperti, paralleli alla scena, che immettono il pubblico direttamente nell'emiciclo dell’orchestra. Quest'ultima presenta la tradizionale forma a ferro di cavallo, come era di solito nei teatri di tipo greco, con una raggio dell’emiciclo di circa m. 5,50 ed uno spazio rettangolare largo m. 2,70 e lungo circa m. 11. L’orchestra non è lastricata e non vi è traccia della presenza di altari.


text: Dell’edificio scenico (lungo m. 37,30 e largo m. 10,10) si conserva la struttura semplice della scena di tipo greco, non rimaneggiata in epoca romana: un edificio rettangolare con una facciata lineare, in cui si aprono tre porte, una centrale e due laterali, utilizzate dagli attori per entrare ed uscire dallo spazio scenico. Dell’alzato non è rimasto nulla, ma la planimetria è così chiara da renderlo comprensibile in tutti i suoi aspetti. Di esso rimangono alcuni elementi di pietra, appartenenti alla struttura frontale, costituita da blocchi rettangolari di diversa lunghezza disposti su tre file. Non è stato rinvenuto alcun elemento, neppure frammentario, della decorazione della fronte scenica: si trattava evidentemente di una parete semplice, liscia, priva di particolari ornamenti architettonici. Il palcoscenico doveva avere un'altezza di circa due metri o forse anche più, e una larghezza di m. 4,15 in base all'allineamento dei pilastri posti alle due estremità.


text: L’edificio scenico vero e proprio ospitava in realtà sei ambienti chiusi, lunghi m. 5 e nascosti alla vista degli spettatori, che avevano funzione di locali di servizio. La parete posteriore dell’edificio scenico segna il limite esterno dell’intero monumento. Al centro dei sei vani un corridoio (largo m. 1,20) consente l’uscita degli attori e del personale del teatro dalle due stanze centrali, leggermente più ampie delle altre. Analogamente altri due corridoi sono posti alle due estremità dell’edificio scenico, a servizio delle stanze più esterne.


text: Addossati alla base della parete della scena vi sono dieci elementi di pietra quadrangolari, al centro dei quali sono state ricavate delle cavità quadrate, gli alloggiamenti dove venivano inserite le aste di legno che reggevano i "velari", cioè le scene mobili, dipinte su tela o su legno, che costituivano il fondale scenico durante le rappresentazioni. Ai lati esterni dell’edificio scenico due ampi corridoi (larghi m. 4,10), chiusi da due cancelli, di cui ancora restano le tracce delle soglie, consentivano l’accesso al pubblico direttamente sul fronte scena.


text: Riguardo alla tecnica edilizia, bisogna dire che mentre l’intera cavea è in grandi blocchi di pietra calcarea incastrati, senza uso di malta, ove predomina l’opera poligonale, con grossi conci accuratamente lavorati, strutturalmente diverso appare l’edificio scenico, dove i muri sono costruiti con pietre irregolari di piccolo formato, legate con malta, disposte su file orizzontali, ma senza andamento continuo. La differenza è spiegabile in base alle diverse condizioni naturali del terreno, laddove l’uso dell’opera poligonale era richiesto per creare una potente muratura di contenimento della spinta dell’interro retrostante.


text: Lungo l’asse mediano del teatro, nel corso degli scavi del 1959, è stata rinvenuta una fossa, costruita con muri a secco e coperta con lastroni irregolari, che provvede alla raccolta delle acque piovane: ha una profondità e una larghezza irregolari e scarica le acque probabilmente in aperta campagna.


text: Proseguendo alle spalle del teatro, a circa nove metri dal muro di contenimento della cavea, oltrepassato il breve declivio erboso, si raggiunge il tempio maggiore (B), l’edificio più grande che sia mai stato costruito dai Sanniti. Il monumento ha subito numerosi saccheggi nel corso dei secoli, probabilmente fin dall'epoca del suo abbandono, subendo cospicue asportazioni di materiale, reimpiegato per altre costruzioni: il podio risulta molto danneggiato sulla parte frontale ma è ben conservato sugli altri lati.


text: Il visitatore è ancora oggi colpito dalla massiccia volumetria del podio del tempio che gli si presenta davanti e che si conserva ancora oggi, sostanzialmente, nella sua interezza: lungo m. 35, largo m. 22, alto m. 3,55. L’edificio è circondato su tre lati da uno stretto corridoio, largo circa m. 2, in leggera pendenza e pavimentato di basoli. Dinanzi al podio, a circa m. 1,80 di distanza, su un piano pavimentato con sottili lastre di pietra grigia molto friabile, non rifinite, trovano posto due altari, riportati alla luce nel corso degli scavi, disposti parallelamente alla fronte dell’edificio. Essi presentano un'analoga struttura: il corpo di quello centrale è costituito da un parallelepipedo (m. 3,30 x m. 0,68) in blocchi di pietra, che poggia su una base provvista di cornici a fasce sovrapposte. Un secondo altare, identico per conformazione, ma di lunghezza inferiore (m. 1,70), è posto alla sua destra, a una distanza di circa m. 3,30. Poiché siamo in presenza di un tempio a tre celle, è presumibile che originariamente vi fosse un terzo altare, a sinistra, probabilmente demolito, per essere riutilizzato come materiale di costruzione. Della parte superiore degli altari non si è conservato nulla "in situ," anche se sono stati recuperati nell'area elementi appartenenti alla cornice superiore, che poggiava direttamente sul parallelepipedo. In particolare sono state rinvenute le due terminazioni laterali degli altari, poste in corrispondenza dei lati corti, scolpite con elementi vegetali e teste di ariete.


text: Il podio si eleva al di sopra di un basamento liscio, costituito da blocchi squadrati di pietra calcarea, e riprende le caratteristiche dello schema usuale del tempio italico, con una parete verticale liscia, costituita da tre file di blocchi, compresa, in alto e in basso, da due cornici, che richiamano quelle del podio del tempio italico rinvenuto nel Fondo Patturelli di Curti, nei pressi di Capua, famoso per le numerose terrecotte architettoniche rappresentanti la Mater Matuta.


text: Gli interventi di restauro del podio hanno richiesto poche integrazioni, poiché le condizioni del monumento risultavano pressoché integre, ad esclusioni di alcune parti frontali. Allo scopo di evidenziare chiaramente gli elementi integrati attraverso il restauro, per le parti aggiunte è stato utilizzato del travertino di Tivoli, ben distinguibile dalla pietra calcarea originaria. Allo stesso scopo, anche per le parti mancanti della cornice sono stati utilizzati blocchi di pietra semplicemente martellata. Sulla parte anteriore del lato occidentale del podio è ben visibile una lunga iscrizione in lingua osca, che si sviluppa, con andamento sinistrorso, su un'unica linea. Ricorda il finanziatore della costruzione, "L. Statiis Klar", probabilmente un magistrato sannita, di cui le fonti storiche antiche riportano numerose notizie. Sappiamo che dopo aver partecipato alla guerra sociale, passò dalla parte di Silla e riuscì ad entrare nel Senato romano, finché, ottantenne, non venne ucciso.


text: Al centro del lato frontale, incassata nel podio ed inserita nel perimetro della struttura, si apre una scalinata (larga m. 4,60) di accesso alla parte anteriore del tempio (pronao): dei tredici gradini solo i primi tre sono originali, gli altri sono di restauro, anche se misurati esattamente sulle impronte di quelli originali. Il piano di calpestio del pronao (m. 22,00 x m. 21,50) è stato quasi integralmente restaurato in lastre di travertino, tranne brevi frammenti in cui è stato possibile ricollocare le pochissime lastre di pietra calcarea del pavimento originale recuperate nel corso dello scavo. Anche la pavimentazione delle tre celle è andata quasi interamente distrutta, tranne alcune parti che presentano una semplice decorazione a piccole tessere bianche piuttosto regolari. Nulla ci rimane dell’elevato delle tre celle: quella centrale (m. 7,20 x m. 11,00) è la maggiore e si estende fino al muro di fondo del tempio. Quelle laterali (m. 4,80 x m. 7,50) si interrompono prima del muro di fondo (m. 3,60), creando due piccoli ambienti rettangolari di m. 4,50 x 3,00 probabilmente adibiti a deposito.


text: L’antico solaio, infatti, che costituiva il piano di calpestio originale, è stato sfondato già in epoca antica ed il materiale completamente saccheggiato. Pertanto ciò che è stato riportato alla luce, a seguito degli scavi archeologici, è solo la parte interna del podio, racchiusa tra le mura perimetrali.


text: È opportuno chiarire che, contrariamente a quanto comunemente si immagina, la parte interna del podio non è un semplice spazio vuoto riempito di detriti e di terreno, ma presenta una fitta e complessa rete di strutture murarie, che in parte fungevano da fondazione per le strutture soprastanti del tempio, in parte servivano a distribuire omogeneamente il materiale di riempimento del podio, ripartendone il peso all'interno. È facile riscontrare come in corrispondenza dei muri in opera quadrata che si trovano distribuiti all'interno del podio, si prolungano le diverse parti dell’elevato del tempio soprastante; allo stesso modo in corrispondenza delle colonne del tempio ritroviamo, nascosti dentro il podio, veri e propri pilastri di fondazione.


text: La presenza di tali strutture, quasi perfettamente conservate, ha consentito agli archeologi di ricostruire con assoluta certezza la planimetria del tempio: una struttura ben articolata, che si ispira nello stile della facciata al tempio prostilo di origine greca, poiché sul fronte anteriore presenta quattro colonne allineate, che formano un porticato, superato il quale si accede nel pronao, cioè la parte anteriore dell’edificio sacro, che presenta sul fondo la parete nella quale si aprono le porte di accesso alle tre celle ("naos"), ove erano custodite le immagini delle divinità alle quali era dedicato il santuario e che rappresentavano l’abitazione del dio ed il luogo destinato alle celebrazioni religiose. Nel caso di Pietrabbondante quella centrale è più ampia rispetto alle celle laterali, che si presentano più strette e più corte.


text: Per il riempimento dell’interno del podio del tempio venne utilizzato certamente il materiale di risulta delle operazioni di sbancamento del terreno che vennero preventivamente effettuate: in esso è stato rinvenuto nel corso degli scavi abbondante materiale archeologico di diversa provenienza; in particolare sono stati ritrovati numerosi elementi architettonici appartenenti al cosiddetto tempio ionico, l’edificio sacro costruito dopo la conclusione del conflitto con Roma e che probabilmente venne poi distrutto da Annibale l'anno precedente la battaglia di Canne.


text: Il colonnato del pronao, di tipo corinzio, è crollato insieme alle pareti dell’edificio, infatti rocchi di colonne sono stati rinvenuti sparsi sul terreno circostante. Il tempio presentava quattro colonne a filo della scalinata di accesso, altre due in seconda fila sui lati e due in terza fila, al centro, fra le ante.


text: Per la costruzione del tempio sono stati utilizzati due tipi diversi di materiale, il calcare duro locale, utilizzato per il podio e le parti lavorate, ed un calcare morbido non locale, per le colonne e l’alzato delle pareti. L’edificio differisce dal teatro per tecnica costruttiva: presenta dei blocchi estremamente regolari, levigatissimi e perfettamente aderenti.


text: Della copertura del tetto possediamo soltanto, allo stato frammentario, parti di tegole piatte e di coppi fittili di vario tipo e dimensioni.


text: A destra e a sinistra del tempio maggiore (B), a livello del filo del muro dei due corridoi laterali, sono stati rinvenuti due porticati, addossati direttamente al muro di recinzione dell’area sacra (tèmenos), costituiti da una serie di ambienti preceduti da un colonnato. Gli ambienti si presentano di diversa grandezza, in alcuni casi si sono conservate le soglie ed in minima parte l’alzato, costituito da pietre legate con malta. Scarsi sono i resti della pavimentazione, a grosse tessere fittili di forma abbastanza regolare. Davanti agli ambienti, a circa m. 3,50 di distanza, sono visibili i resti di piccole colonne di tipo tuscanico, che costituivano un breve porticato, delimitato all'esterno da un lastricato in calcare.


text: Nello spazio compreso tra la pavimentazione ed il colonnato sono state rinvenute, nei recenti scavi, alcune sepolture di tipo a fossa, altre con copertura a cappuccina, risalenti al III-IV secolo d.C. che utilizzano le tegole del tempio. In tutti i casi accanto al defunto è presente un corredo poverissimo, composto da materiale di modesta fattura; la datazione delle tombe è determinata di solito dalla presenza di monete di epoca romana, risalenti ad un periodo di poco posteriore all'abbandono dell’area.


text: Chi oggi volesse visitare l’area archeologica di Pietrabbondante seguendo un percorso ordinato e corretto dal punto di vista storico-cronologico, dovrebbe cominciare proprio da questo monumento, posto all'estremità orientale dell’area archeologica, che dovette costituire il nucleo originario del grande santuario, risalente alla prima fase edilizia di cui abbiamo testimonianza, databile alla metà del II secolo a.C. Purtroppo i dati di scavo, risalenti alla fine dell’Ottocento, sono molto approssimativi e lacunosi.


text: Si tratta dunque del più antico dei monumenti oggi visibili, fronteggiato da un sentiero già all’epoca esistente, che conduce al monte Saraceno, il cui tracciato probabilmente ne condizionò la posizione. Era una struttura di modesta concezione architettonica, completamente isolata e lontana da centri abitati, come rientrava nella consuetudine italica dell’epoca. Attualmente lo stato di conservazione è abbastanza precario, anche a causa del materiale prevalentemente utilizzato, un calcare tenero, friabile e particolarmente sensibile ai geli invernali, proveniente da una cava certamente ubicata nelle vicinanze, considerato il largo uso che di esso è stato fatto anche in seguito, nella costruzione del tempio maggiore (B). Gran parte del materiale del monumento deve essere stato saccheggiato anticamente, forse già a partire dal IV secolo, quando l’area fu definitivamente abbandonata: è sopravvissuto solo il podio, molto danneggiato sul lato anteriore, completamente asportato per tutta la lunghezza, per cui diventa quasi impossibile ricostruirne la planimetria. Manca del tutto l’alzato del tempio, i cui blocchi devono essere stati asportati per essere utilizzati come materiale da costruzione; restano poche lastre del fregio dorico frontale e vari frammenti del cornicione di coronamento.


text: Il piccolo tempio fu edificato per volontà di alcuni magistrati appartenenti alla potente famiglia degli "Staii" in una fase in cui in tutto il territorio si assiste a una ripresa dell’attività edilizia, soprattutto nei santuari. Il centro rappresenta quindi l’espressione di quella vitalità economico-politica di cui godette tutto il mondo italico negli anni precedenti la guerra sociale. Non poco dovette influire il periodo di pace che finalmente si stabilì nel Sannio nella seconda metà del II secolo a.C. grazie alla fine delle guerre, ed il conseguente risveglio economico e commerciale, che consentì alle famiglie più facoltose di finanziare nuove iniziative edilizie.


text: Lo spazio necessario per la costruzione del tempio è stato ricavato nel declivio del terreno, scavando un'ampia area quasi rettangolare (lunga m. 27,50 e larga m. 17,50), circoscritta su tre lati da muri di terrazzamento che delimitano l’area sacra, lasciando libero un passaggio di circa m. 10 solo sul lato sinistro (meridionale) dell’edificio, sia per consentire l’accesso al piano di calpestio del tempio, che quindi non doveva avvenire frontalmente ma lateralmente, sia per creare un collegamento tra il tempio ed il porticato posto a sinistra, che si prolunga per circa m. 17 fino al muro di cinta del teatro. Sia la parte posteriore dell’edificio, sia buona parte del lato settentrionale sono riparati dal terrapieno retrostante da due muri paralleli, distanti fra loro circa tre metri, che si sono quasi integralmente conservati; si tratta di due grossi muri in opera poligonale, costruiti con blocchi di calcare duro e compatto, alti fino ad un massimo di m. 4, in grado di resistere alla spinta del terrapieno retrostante.


text: Di fronte al tempio, è possibile individuare un’area di rispetto, ben definita ed un tempo completamente lastricata, un basamento lungo m. 16 circa ed alto m. 1,25 che abbellisce il prospetto dell’edificio, al centro del quale si conserva traccia di una piattaforma di modeste dimensioni (m. 3,30 x m. 3,00), sulla quale poggiava forse l’altare, oggi scomparso, presso il quale si svolgevano abitualmente le cerimonie di culto.


text: Il podio è di forma rettangolare (m. 17,70 x m. 12,20), con il lato anteriore orientato a est-sud-est, costituito da due filari di blocchi squadrati, in calcare tenero, con le pietre ben connesse, frutto di una lavorazione accurata; solo i blocchi d’angolo sono in calcare duro. I blocchi sono compresi tra una cornice di base e una di coronamento, per un’altezza complessiva di m. 1,65 dal piano di terra. Purtroppo solo il lato posteriore e quello settentrionale risultano conservati meglio.


text: Nonostante quasi nulla è sopravvissuto della parte alzata del monumento, è stato possibile accertare che si trattava di un tempio a cella unica, la cui superficie occupava la metà posteriore del podio. Dalle poche tracce della pavimentazione della cella, costituita da lastre di pietra calcarea, sappiamo che aveva una forma rettangolare di m. 11,50 x m. 9,00. Sono inoltre visibili le tracce della soglia, al centro della parete centrale, con un'apertura di circa due metri, ed i segni del fissaggio di un cancello metallico.


text: A causa dei gravi danneggiamenti subiti dall’edificio nella metà anteriore del podio, è destinata invece a rimanere ipotetica la sua ricostruzione planimetrica. Verosimilmente si può ipotizzare che, secondo uno schema ampiamente diffuso nell'architettura italica del periodo medio - ellenistico, l’accesso alla cella avvenisse attraverso una scalinata, ormai andata perduta, posta al centro dell'ingresso. Considerato lo spazio disponibile nella prima metà del pronao, è ipotizzabile inoltre l'esistenza di un numero massimo di otto colonne.


text: Nell’area rettangolare (lunga circa m. 48 e larga circa m. 33) compresa fra il tempio minore (A) ed il teatro, delimitata posteriormente da un grosso muro di terrazzamento in opera poligonale, è possibile riconoscere una serie di ambienti di diverse dimensioni, riportati alla luce già nel corso degli scavi ottocenteschi, genericamente indicati come “botteghe”, che si aprono su un porticato del quale restano soltanto le parti inferiori delle colonnine in mattoni. Vi si possono individuare strutture appartenenti a una prima fase edilizia più antica, coeva alla costruzione del tempio, le quali, in un secondo momento, forse in età imperiale, vennero ampliate in avanti: difficile definire a quale funzione fosse adibita questa area. Si tratta forse di strutture abitative, con caratteristiche diverse, che a volte presentano una complessa articolazione planimetrica, a volte lasciano presumere l'esistenza di corridoi ed ambienti che si inoltrano nell'area non ancora esplorata. Difficile stabilire, per i troppi rimaneggiamenti, se si tratti di botteghe artigiane o di locali a servizio del santuario, magari per accogliere i fedeli. Sotto le strutture crollate è stato rinvenuto un gran numero di monete risalenti alla fine del III secolo – inizio IV secolo d.C. che costituiscono l’ultima documentazione di vita antica esistente nell’area del santuario.


text: Nel corso degli scavi di epoca borbonica nell'area antistante il tempio minore, effettuati in epoca borbonica, vennero effettuati consistenti ritrovamenti di materiale archeologico. Si tratta di numerose iscrizioni in lingua osca, su pietra calcarea, attualmente conservate presso il Museo archeologico di Napoli, come buona parte del materiale relativo a questi scavi. Sono prevalentemente testi di carattere ufficiale, che riguardano gli aspetti burocratici degli interventi di costruzione e sistemazione del monumento, autorizzati dall'autorità centrale e collaudati dai magistrati del posto. Ben più famoso il nucleo di armi rinvenute in quella stessa circostanza, delle quali si è già detto.


text: In tutta l’area del santuario, del resto, sono stati rinvenuti, sparsi, frammenti di materiale, la cui ricostruzione non è molto sicura, probabilmente facenti parte della decorazione del frontone del tempio, ma anche terrecotte architettoniche, resti di tegole e coppi, lastre di rivestimento. Si tratta di pezzi sporadici che compaiono un po’ ovunque, intorno al teatro, nei porticati ed anche intorno al tempio minore.


text: Inoltre costituiscono un'importante documentazione relativa alla frequentazione del santuario durante le sue fasi di vita, le numerose monete, rinvenute in luoghi diversi, che coprono un arco cronologico di alcuni secoli. Tali testimonianze numismatiche si sono rivelate molto importanti ed essenziali ai fini della determinazione dei singoli momenti di vita dell’intero complesso monumentale, risultando quantitativamente rilevanti in considerazione della limitata estensione dell’area interessata. Particolarmente interessante si è rivelato il materiale numismatico proveniente da Pietrabbondante, costituito da 256 monete in bronzo, acquistato nel 1900 dal Museo Nazionale di Napoli e successivamente pubblicato da Ettore Gabrici (1868-1962), il quale lo dice proveniente genericamente da "Bovianum Vetus", senza altra indicazione specifica. Altrettanto generiche, purtroppo, risultano le indicazioni fornite dai giornali di scavo del tempio minore e del teatro, risalenti alla fine dell’Ottocento, carenti di ogni dato stratigrafico preciso.


title: Violante

text: Deriva dal tardo latino "Violante" o "Violantes", generalmente considerato una variante di Iolanda, forse generatasi anche, tramite la forma francese antica "Yolant", per incrocio con l'italiano Viola.


title: Violante

text: Violante conobbe una certa diffusione, soprattutto in Toscana, nel XVIII secolo: pur rimanendo nettamente meno comune di alcuni grandi classici come Maria, Anna o Caterina, è sempre fra i primi 12 nella graduatoria dei nomi più attribuiti alle battezzate fiorentine dal 1710 al 1760, con un picco al quinto posto nel 1730; inoltre è all'ottava posizione fra i nomi attribuiti alle battezzate senesi nel 1750; è da credere che questa relativa frequenza del nome all'epoca sia stata dovuta alla popolarità della gran principessa di Toscana Violante Beatrice di Baviera.


title: Violante

text: In seguito il nome cadde relativamente in disuso e in Italia in tempi recenti è decisamente raro; nel Novecento, risulta relativamente più diffuso in Campania, Lazio e Marche che in altre regioni.


title: Violante

text: L'onomastico si festeggia il 6 maggio in memoria della beata Violante Pelletta, monaca clarissa di Asti.


title: Grande ufficiale

text: Il titolo di Grande Ufficiale (o Commendatore con Placca) è una classe onorifica di alto rango in uso in molti ordinamenti.


title: Grande ufficiale

text: Esso, nella scala delle benemerenze degli ordini cavallereschi e di merito, è superiore a quello di commendatore ed è inferiore all'onorificenza di cavaliere di gran croce.


title: Grande ufficiale

text: In Italia, il titolo di "grande ufficiale" ha di norma un solo grado ed è stato utilizzato come onorificenza di secondo grado in alcuni ordini durante gli stati preunitari della Penisola, entrando in uso in maniera decisiva negli ordini cavallereschi del Regno d'Italia ed anche in quelli della repubblica.


title: Grande ufficiale

text: Gli insigniti della medaglia di grand'ufficiale di un ordine cavalleresco, solitamente, indossano l'onorificenza come segue:


title: Supercar Gattiger

text: L'anime giunge in Italia negli anni '80 con la sigla cantata dai Superobots (sullo sfondo si vede solo un fotogramma e l'alternarsi dei vari riconoscimenti). Una nuova sigla, che riprende le animazioni di quella originale giapponese, fu proposta negli anni '90 per la trasmissione su Italia 7, assieme ad un brano diverso ("Gattiger" cantato da Giampi Daldello).


title: Supercar Gattiger

text: Il professor Kabuki presenta al mondo la sua nuova invenzione: il Gattiger, veicolo ad energia solare che si crea con l'unione di cinque auto. Durante la conferenza, il professor Kabuki nomina il team di piloti a cui è affidata la guida del prototipo e rivela al mondo il pericolo celato dietro l'organizzazione criminale dei "Demoni Neri". Dopo l'annuncio, il professor Kabuki viene assassinato, e con la sua scomparsa il figlio Joe scopre che la madre, che si credeva morta, è in realtà viva e per trovarla dovrà affrontare la malefica scuderia. Da qui iniziano le sfide automobilistiche del cartone, sullo stile di Falco il superbolide: gare dalle condizioni più avverse e nei posti più ostili del Pianeta. I nostri eroi gareggiano per sconfiggere i Demoni Neri ed impedire a loro di conquistare il mondo tramite il monopolio dell'energia solare.


title: Supercar Gattiger

text: Durante la prima trasmissione dell'anime in Giappone, l'episodio 14 non è stato trasmesso e non fa parte neppure dell'edizione italiana. In Italia alcuni episodi sono stati trasmessi senza rispettare l'ordine originale.


title: Supercar Gattiger

text: La storica sigla italiana del 1981 "Supercar Gattiger" è cantata dal gruppo Superobots mentre la musica prende spunto da "Dance on" composta da Ennio Morricone, arrangiata e realizzata da Alessandro Centofanti per il film Così come sei del 1978. Negli anni Novanta è stata inserita anche una nuova sigla iniziale intitolata "Gattiger", cantata da Giampi Daldello.


title: Guy Parmelin

text: È consigliere federale dal 1º gennaio 2016 ed ha ricoperto la carica di presidente della Confederazione svizzera nell’anno 2021.


title: Guy Parmelin

text: Guy Parmelin ha conseguito una maturità ginnasiale a Losanna nel 1977. Ha poi svolto un apprendistato nel settore dell'agricoltura trascorrendo un anno in Svizzera tedesca in una fattoria nei pressi di Altavilla Morat per poi diplomarsi alla scuola di Marcelin a Morges nel 1979. Associato a suo padre e suo fratello, gestisce una fattoria e un vigneto nel villaggio di Bursins, città di cui è originario.


title: Guy Parmelin

text: È entrato in politica nel 1993, venendo eletto al consiglio comunale di Bursins. È stato poi deputato al Gran Consiglio di Vaud 1994-2003 e presidente dell'UDC nel Cantone di Vaud dal 2000 AL 2004.


title: Guy Parmelin

text: È stato eletto al Consiglio Nazionale come rappresentante del Canton Vaud nel dicembre 2003 e rieletto nell'ottobre 2007, 2011 e 2015. È membro della Commissione e Pubblica Sicurezza sociale Sanità del Consiglio nazionale.


title: Guy Parmelin

text: Nel 2015, Guy Parmelin è scelto dal suo partito come candidato per la successione di Eveline Widmer-Schlumpf al Consiglio federale, in compagnia di Thomas Aeschi (Zug) e Norman Gobbi (Ticino). È stato eletto il 9 dicembre 2015 al 3º turno, con 138 voti favorevoli su 243, e si è insediato il 1 ° gennaio 2016, come capo del Dipartimento federale della difesa, della protezione della popolazione e dello sport.


title: Eroe per caso

text: Bernie LaPlante è un ladruncolo e piccolo truffatore che sta trascorrendo un periodo parecchio difficile della sua vita. Separato dalla moglie che lo ha lasciato, ha un lavoro precario che nel seguito della storia perderà definitivamente e sta subendo un processo per furto. È però molto affezionato al figlio a cui ha ripetuto spesso la sua filosofia di vita: si vive come in una giungla, ognuno deve cercare di sopravvivere come può senza interessarsi agli altri, pensando solo a sé stessi.


title: Eroe per caso

text: Una sera ha promesso al figlio di portarlo al cinema e si avvia verso la casa della ex moglie per andarlo a prendere. Ha un'auto malridotta e per di più sta piovendo a dirotto. La sua auto si ferma allora in mezzo alla strada dove a poca distanza precipita un aereo. Bernie sente provenire dalla carlinga invocazioni di aiuto. Impulsivamente s'incarica, tra imprecazioni e urla, di salvare i passeggeri tra i quali c'è anche Gale Gayley, una nota reporter televisiva. Anche lei viene salvata da Bernie che approfitta della situazione per rubarle la borsetta, in cui poi troverà diverse carte di credito e un premio giornalistico, ricevuto dalla donna prima del disastro aereo. Durante il salvataggio Bernie perde una delle sue scarpe a cui teneva molto. Arrivano i pompieri e gli operatori televisivi, mentre Bernie si allontana a piedi ricevendo poi un passaggio in una vecchia auto carica di lattine da riciclare. Alla guida vi è un giovane barbone, John Bubber, a cui Bernie racconta quello che gli è appena successo. Gli lascia anche, come ringraziamento, l'altra scarpa che gli era rimasta. La ex moglie di Bernie è però molto irritata per il suo mancato appuntamento con il figlio e non gli dà la possibilità di vederlo né di raccontare l'accaduto.


title: Eroe per caso

text: Gale vuole rintracciare l'eroico ed anonimo salvatore e lancia quindi una campagna televisiva in cui si offre un premio di un milione di dollari a chi si farà riconoscere portando la scarpa uguale a quella perduta che è stata ritrovata. Bernie sente dell'annuncio alla televisione mentre si trova in un bar a trattare con alcuni ricettatori, ma proprio in quel momento questi si rivelano poliziotti in borghese che lo arrestano. Dopo un breve processo, Bernie viene condotto in carcere. Nel frattempo John Bubber approfitta dell'occasione e, sfruttando la scarpa lasciatagli da Bernie si fa riconoscere come l'anonimo salvatore. John Bubber diventa agli occhi dell'intera America un ricco osannato eroe, "l'angelo del volo 104", che dimostra con il suo altruistico comportamento che tutti, anche i più reietti, possono diventare eroi.


title: Eroe per caso

text: Uscito su cauzione, Bernie trova ad aspettarlo a casa Gale, la quale sospetta che Bernie stia ricattando Bubber (di cui si è nel frattempo innamorata) per qualche motivo. In quel momento Bubber, non sopportando più la finzione, vuole suicidarsi buttandosi giù da un palazzo dopo aver lasciato un messaggio nel quale rivela tutta la verità. Bernie, arrivato sul posto assieme alla giornalista sale sul cornicione dell'edificio per convincere Bubber a non uccidersi. I due giungono ad un accordo: a Bernie andrà una parte del premio, da utilizzare per pagare l'università al figlio e a John Bubber la gloria e il ruolo di eroe che sa sostenere così bene e che, sotto la maschera di cinismo, anche Bernie ammira. Gale, vedendo Bernie sporco in viso, lo riconosce come il vero eroe ma Bernie non si scompone e così lei desiste dopo averlo ringraziato.


title: Eroe per caso

text: Bernie decide che almeno il figlio deve conoscere la verità e gli racconta quanto è veramente accaduto durante una passeggiata allo zoo. Ma vengono interrotti dalle grida di una donna disperata che chiede aiuto perché sua figlia è caduta nel recinto dei leoni. Bernie, rassegnato a dover essere un eroe, chiede al figlio di custodirgli le scarpe, e si avvia al salvataggio.


title: Eroe per caso

text: Per la colossale messa in scena della caduta dell'aereo ci si è serviti di un aereo Boeing 727 veramente precipitato nel dicembre 1991. Si è quindi organizzato un set a Piru, in California. La fusoliera abbandonata dell'aereo è stata fatta esplodere su un ponte e ricreato il fiume con il suo letto. Dopo il fallimento della prima esplosione, una seconda esplosione controllata ha riproposto realisticamente la scena dello schianto in cui l'aereo viene fatto a pezzi.


title: Eroe per caso

text: Il film apparentemente ispirato a una comicità leggera si rifà invece a un significato molto più intenso offrendo spunti di amara riflessione.Ormai non vi sono più valori certi e tutto avviene sotto l'insegna dell'apparire televisivo che costruisce falsi personaggi, che non importa siano veri "eroi" ma che sappiano bene interpretare la loro parte.


title: Eroe per caso

text: Una morale derivata dalla completa assenza di sicurezze, dove anche quelli che sembrano essere i più alti comportamenti altruistici non sono in realtà che l'azione resa necessaria dal contesto e dalle circostanze. Un comportamento morale che richiama quello della "morale della situazione" elaborata nell'ambito dell'antico relativismo etico sofistico.


title: Eroe per caso

text: «In fondo siamo tutti eroi se sappiamo corrispondere alle difficoltà della vita» come lo è "Bernie" «...a causa del suo coraggio "necessario" (necessario per stare al mondo)»


title: Mau egiziano

text: Il Mau egiziano, meglio conosciuto con la denominazione inglese di Egyptian Mau o, in modo meno preciso, "Egyptian Mao", è una razza di gatto tra le più antiche ad essere state allevate dall'uomo.


title: Mau egiziano

text: Nel 1954 la principessa russa Nathalie Trubeckoj portò due esemplari a Roma e poi, nel 1956, si trasferì in Canada, dove fondò un allevamento chiamato "Fatima", dove si impegnò a selezionare i soggetti più belli e gradevoli. Nel 1977 la CFA ("Cat Fanciers's Association") riconobbe la razza, che venne presentata alle esposizioni e che, di conseguenza, ebbe un maggior successo oltreoceano.


title: Mau egiziano

text: Può accadere che alcuni maschi prendano parte al parto, tagliando il cordone ombelicale ai gattini. Analogamente, alcuni gatti partecipano all'educazione dei gattini. Se l'apprendimento della caccia è un compito riservato alla femmina, quello della toeletta è talvolta lasciato al maschio.


title: Castello dei Corvino

text: Il Castello dei Corvino (rumeno "Castelul Huniazilor" o "Castelul Corvinilor", ungherese "Vajdahunyad vára", tedesco "Schloss" "Eisenmarkt") è un castello presso la città transilvana di Hunedoara, in Romania.


title: Castello dei Corvino

text: Sito sulla "Collina di San Pietro", a dominio del fiume Zlaști, fino al 1541 rientrava nei domini del Regno d'Ungheria, per poi passare ai territori del Principato di Transilvania. Più insigne monumento gotico della Transilvania, si ritiene sia il luogo dove Vlad l'Impalatore venne tenuto prigioniero da Mattia Corvino per i sette anni successivi alla sua cattura nel 1462.


title: Castello dei Corvino

text: Un primo castello venne eretto in questo luogo nel XIV secolo dai Vlaicu, che vi costruirono la loro residenza fortificata. Presentava delle mura poligonali che seguivano il dorso collinare.


title: Castello dei Corvino

text: Il castello, passato alla famiglia Hunyadi come dono dall'imperatore Sigismondo, venne massicciamente ristrutturato e ampliato. Giovanni Hunyadi intraprese la ricostruzione in due fasi, tra il 1446 e il 1453.


title: Castello dei Corvino

text: La struttura è chiaramente gotica, ma presenta anche molti elementi architettonici rinascimentali dovute al successore, suo figlio Mattia Corvino, che volle trasformarlo in una residenza principesca rinascimentale. Altre modifiche, lievi, furono apportate in epoca barocca da Gabriele Bethlen.


title: Castello dei Corvino

text: Il Castello Hunyad ha una massiccia struttura difensiva, un ponte levatoio e una corte interna, il tutto ingentilito da una notevole plasticità delle superfici (finestre, balconate, doccioni etc.). È stato costruito sopra una precedente fortificazione, che aveva sfruttato l'altopiano roccioso in aggetto sul fiume Zlaști.


title: Castello dei Corvino

text: La ristrutturazione volute da Giovanni Hunyadi fece del maniero una dimora sontuosa. Vennero aggiunte torri, saloni e camere per gli ospiti. La galleria e il mastio (chiamato "Ne boisa" = Non avere paura), invariati dai tempi di Giovanni, e la Torre di Capestrano (dedicata al frate francescano amico del voivoda Giovanni) sono oggi gli elementi di spicco del complesso. Notevoli anche la Sala dei Cavalieri, la Torre Clava, il Bastione Bianco (l'antica dispensa fortificata), e la Sala della Dieta dalle pareti adorne di ritratti (vi si incontrano i potentati Matei Basarab di Valacchia, Vasile Lupu di Moldavia e molti altri). Nell'ala del castello, nota come "Mantello", si trova il dipinto del corvo che celebra il soprannome Corvino che accompagnò i discendenti di Giovanni Hunyadi.


title: Castello dei Corvino

text: Nella corte, accanto alla cappella costruita durante il regno di Vlad III di Valacchia, si trova un pozzo profondo 30 metri. La leggenda narra che venne scavato da dodici prigionieri turchi cui venne promessa la libertà se avessero trovato l'acqua nella pietra. Dopo quindici anni di scavi, gli sfortunati trovarono una fonte, ma non vennero ricompensati dai loro carcerieri, che invece posero accanto al pozzo una lapide con inciso "Voi avete l'acqua ma non avete un'anima". Studiosi recenti hanno proposto invece la seguente traduzione "Hasan, che visse schiavo dei giaour, scrisse questo nella fortezza vicino alla chiesa".


title: Hibernians Football Club

text: Il club milita in Premier League, la massima serie del campionato maltese, della quale si è laureato campione nella stagione 2021-22.


title: Hibernians Football Club

text: La squadra è stata fondata nel 1922, sebbene sin dal 1894 Paola avesse un suo club calcistico. È a tutt'oggi l'unica squadra ad aver sempre giocato nella massima serie maltese. È presente anche una sezione femminile, l'Hibernians Football Club.


title: Hibernians Football Club

text: Nel 1961 l'Hibernians fu la prima squadra di club maltese a disputare una coppa europea, scendendo in campo nel primo turno di Coppa dei Campioni contro gli svizzeri del .


title: Hibernians Football Club

text: Alle competizioni europee ha partecipato 37 volte, con 84 gare disputate, così suddivise: 26 in Coppa dei Campioni/Champions League, 30 in Coppa UEFA, 10 in Coppa delle Coppe, 4 in Conference League, 12 in Coppa Intertoto.


title: Hibernians Football Club

text: In tali competizioni ha ottenuto alcuni notevoli risultati, tra cui due 0-0 interni contro il Manchester United, poi vincitore del torneo, nella Coppa dei Campioni 1967-1968 e contro il nella Coppa delle Coppe 1970-1971, un 3-2 inflitto ai portoghesi del Braga (Coppa UEFA 1978-1979), una vittoria per 4-3 contro la (Coppa UEFA 1994-1995).


title: Hibernians Football Club

text: Nel 2002-2003 ha raggiunto il secondo turno preliminare in Champions League, eliminando al primo gli irlandesi dello Shelbourne col risultato complessivo di 3-2.


title: Hibernians Football Club

text: I colori sociali sono il bianco e il nero a righe verticali, giallo e nero per la seconda divisa, viola per la terza.


title: Aaron Tveit

text: È noto specialmente per essere stato il primo interprete di Gabe in "Next to Normal", il primo interprete di Frank Abagnale Jr. nella produzione originale del musical ispirato al film "Prova a prendermi, "e per aver interpretato Enjolras nell'adattamento cinematografico del romanzo "Les Misérables" diretto da Tom Hooper.


title: Aaron Tveit

text: Inoltre è stato il primo interprete del personaggio di Christian nel musical Moulin Rouge! (2018), adattamento teatrale dell’omonimo film; per la sua performance ha vinto il Tony Award al Miglior attore protagonista in un musical.


title: Aaron Tveit

text: Aaron Tveit è nato a Middletown, figlio di Posie e Stanley Tveit. Il suo cognome ha origini norvegesi. Ha un fratello minore, Jon, che ha presto i voti ed è sacerdote nell'arcidiocesi di New York. Si è diplomato alla Middletown High School nel 2001, dove ha partecipata sia ad attività teatrali che sportive, come giocare a golf, calcio e basket mentre si esibiva in tutte e quattro le produzioni teatrali scolastiche. Dopo aver rinunciato una borsa di studio per economia, Tveit si è immatricolato all'Ithaca College prima come studente di canto e poi di teatro musicale.


title: Aaron Tveit

text: Nel 2003, durante il suo anno di studi, Tveit ha lasciato l'Ithaca College per unirsi alla seconda tournée statunitense del musical Rent, in cui interpretava il ruolo minore di Steve ed era il sostituto per le parti principali di Roger e Mark; avrebbe successivamente ottenuto la laurea dall'Ithaca College nel 2012.


title: Aaron Tveit

text: Nel 2005 ha interpretato Link Larkin nel tour statunitense di "Hairspray", un ruolo con cui ha fatto il suo debutto a Broadway l'anno successivo nella produzione stabile del musical a New York. Nel corso dei due anni successivi, Tveit ha recitato nel circuito regionale a Berkshire e Beverly, mentre nel 2008 ha fatto il suo debutto nell'Off-Broadway nella prima del musical "Next to Normal", in cui interpretava il giovane Gabe; nello stesso anno ha recitato nell'Off-Broadway nella riduzione teatrale di "Saved!" ed è tornato a Broadway per interpretare nuovamente Link in "Hairspray" e il protagonista maschile Fiyero Tiggular nel musical "Wicked" al Gershwin Theatre. Nel 2008 ha fatto inoltre il suo esordio cinematografico nel film "Ghost Town".


title: Aaron Tveit

text: Nel 2009 Tveit ha fatto il suo debutto sul piccolo schermo per interpretare il ruolo di William "Tripp" van der Bilt III in "Gossip Girl", una parte che sarebbe tornato a ricoprire in una decina di episodi fino al 2012. Nel 2009 è tornato a Broadway con il musical "Next to Normal" al Booth Theatre; lo show si è rivelato un successo e ha vinto il Premio Pulitzer per la drammaturgia, mentre l'attore ha ottenuto recensioni positive e la vittoria dell'Helen Hayes Award, del Clarence Derwent Award e del Broadway.com Audience Award per la sua interpretazione. Tveit è rimasto nel cast di "Next to Normal" a Broadway fino al giugno 2009, quando è stato rimpiazzato da Kyle Dean Massey.


title: Aaron Tveit

text: Dopo il successo di "Next to Normal", Tveit ha incrementato l'attività televisiva apparendo in alcuni episodi di "Ugly Betty", "Law & Order", "Body of Proof" e "The Good Wife" tra il 2010 e il 2011. Nel 2010 ha recitato accanto a James Franco nel film Urlo, in cui interpretava il poeta Peter Orlovsky. Nel 2010 è tornato a recitare in "Rent" in uno speciale allestimento del musical in scena alla Hollywood Bowl per la regia di Neil Patrick Harris e questa volta Tveit ha interpretato il protagonista Roger Davis accanto alla Mimi di Vanessa Hudgens; nello stesso anno è tornato anche a recitare brevemente a Broadway in "Next to Normal". Nel 2011 l'attore è tornato a Broadway per interpretare Frank Abagnale Jr nella riduzione teatrale di "Prova a prendermi", in cui aveva recitato brevemente a Seattle nell'estate del 2009. "Catch Me If You Can" ha ricevuto un'accoglienza tiepida dalla critica, ma Tveit ha ottenuto recensioni positive e candidature al Drama League Award e all'Outer Critics Circle Award al miglior attore in un musical.


title: Aaron Tveit

text: Negli anni successivi Tveit si è dedicato prevalentemente alla carriera cinematografica e televisiva, lanciata nel 2012 grazie al suo ruolo di Enjolras nel film di Tom Hooper "Les Misérables", che gli ha dato anche la possibilità di cantare alla cerimonia dell'ottantacinquesima edizione dei premi Oscar nel 2013. Dopo il successo del film, Aaron Tveit ha ottenuto il ruolo principale dell'agente Mike Warren nella serie televisiva "Graceland", di cui è stato protagonista per tre stagioni fino alla cancellazione della serie nel 2015. Durante una pausa tra le riprese di "Graceland," nel 2014 Tveit ha fatto il suo debutto sulle scene londinesi per interpretare John Wilkes Booth nel musical "Assassins" alla Menier Chocolate Factory per la regia di Jamie Lloyd; il revival è stato accolto molto positivamente da critica e pubblico, tanto da essere stato esteso per alcune settimane di repliche extra, a cui però Tveit non ha potuto partecipare a causa dell'inizio delle riprese dell'ultima stagione di "Graceland".


title: Aaron Tveit

text: Nel 2016 Tveit ha pubblicato il suo primo album da solista, "The Radio in My Head", registrato dal vivo durante una serie di concerti allo Studio 54. Nello stesso anno ha interpretato anche due ruoli da protagonista sul piccolo schermo, recitando nel ruolo di Danny Zuko in "" e in quello di Garreth Ritten in "BrainDead - Alieni a Washington", che però è stato cancellato dopo solo una stagione. Nel 2017 ha interpretato il protagonista Robert nel musical di Stephen Sondheim "Company" in scena a Boston, oltre ad apparire in alcuni episodi di "The Good Wife" e "The Good Fight" e recitare accanto a Patricia Clarkson nel film "Out of Blue - Indagine pericolosa". Nel 2018 ha interpretato il protagonista Christian nel musical "Moulin Rouge!" in scena a Boston e l'anno successivo è tornato a cantare il ruolo anche a Broadway; per la sua performance ha vinto il Tony Award al miglior attore protagonista in un musical. Nel 2021 torna a recitare sul piccolo schermo, recitando nelle serie televisive "American Horror Stories" e "Schmigadoon!".


title: Aaron Tveit

text: Aaron Tveit vive ad Astoria, nel Queens, e ha avuto una relazione con l'attrice Jacqui Polk dal 2005 al 2007.


title: Piercing del clitoride

text: Il piercing del clitoride ("clitoris piercing" o "clitoral piercing", in inglese) è un tipo di piercing genitale femminile praticato forando il clitoride da parte a parte trasversalmente alla sua base e inserendovi un anello o una barretta. Più comunemente viene forato orizzontalmente, più raramente verticalmente o diagonalmente.


title: Piercing del clitoride

text: Così come i maschi Daiachi perforano il glande del pene, anche le donne Daiachi sono solite perforare le grandi e le piccole labbra, con delle spine o delle ossa di animale, inserendovi poi dei larghi anelli dello spessore di una matita. Anche il clitoride viene perforato verticalmente assieme al cappuccio del clitoride, inserendo nel foro un piccolo anello d'oro. Talvolta l'anello viene sostituito con un gioiello a forma di fuso, molto doloroso da inserire, che non viene più tolto ed è oggetto di grande orgoglio per le donne Daiachi.


title: Piercing del clitoride

text: Si tratta di un piercing poco comune, che viene effettuato piuttosto raramente, sia per la difficoltà di praticarlo, dato che talvolta le dimensioni del clitoride sono talmente ridotte da rendere difficile il passaggio di un ago da piercing, sia per l'alto numero di terminazioni nervose presenti nel clitoride. Questo comporta da un lato il rischio di danneggiamento delle terminazioni nervose, tanto che taluni piercer si rifiutano di praticarlo, e dall'altro l'attuazione di questo tipo di piercing risulti sensibilmente più dolorosa. Alcune donne hanno sperimentato una perdita di sensibilità dopo aver subito questo tipo di piercing, ma la cosa è molto rara.


title: Piercing del clitoride

text: Per questo tipo di piercing viene utilizzato normalmente un captive bead ring oppure un circular barbell, quali gioielli maggiormente confortevoli da indossare in questa particolare parte del corpo. Molto più raramente viene utilizzato un barbell, applicato solitamente a un piercing verticale.


title: Asparagaceae

text: Le Asparagacee (Asparagaceae ) sono una famiglia di piante angiosperme monocotiledoni dell'ordine Asparagales.


title: Asparagaceae

text: La famiglia Asparagaceae non è contemplata nel Sistema Cronquist che collocava queste specie all'interno della famiglia delle Liliacee. La classificazione APG II del 2003 lasciava aperte due possibilità per la classificazione della famiglia: o come Asparagaceae "sensu lato", combinando sette famiglie precedentemente riconosciute, oppure come Asparagaceae "sensu stricto", includendo pochi generi (in particolare, i generi "Asparagus" e "Hemiphylacus").


title: Asparagaceae

text: La revisione successiva, il sistema di classificazione APG III del 2009, ammette solamente l'opzione in senso ampio.


title: Asparagaceae

text: Le probabili relazioni filogenetiche tra le sette sottofamiglie sono mostrate nel seguente cladogramma:


title: Georgi Dimitrov

text: Intraprese la via della rivoluzione assieme al padre ed ai fratelli minori. Nella lotta morirono tre fratelli: il primo fu Kostadin che fu segretario del sindacato dei tipografi di Sofia. Poi fu la volta di Nikola arrestato ad Odessa in una tipografia clandestina del Partito socialdemocratico. Condannato all'esilio a vita in Siberia, morì alla vigilia della Rivoluzione. Il terzo fu Todor, che morì assassinato nella sede della polizia di Sofia nel 1925.


title: Georgi Dimitrov

text: Nel 1896, a 14 anni, pubblicò con un operaio suo amico, il giornale "Chicchirichì", organo del partito Kastratelna (dal verbo "Kastra": fustigare) e ne fu il redattore capo. Due anni dopo, Dimitrov fu eletto segretario dell'Unione sindacale dei tipografi di Sofia ed iniziò ad organizzare il movimento sindacale dei tipografi dell'intera Bulgaria. Nel 1902 aderisce al partito socialdemocratico.


title: Georgi Dimitrov

text: Nel 1902 lavorò a Samokov nella tipografia del liceo americano, ma pochi mesi dopo venne ritenuto dalla direzione un operaio scomodo e fu messo alla porta. Così nel 1903, Dimitrov fece ritorno a Sofia e divenne segretario della sezione dei socialisti di sinistra.


title: Georgi Dimitrov

text: Dimitrov, nel 1904, venne riconosciuto dal partito come un valoroso militante e quindi eletto membro della direzione dell'Unione generale dei sindacati operai. Dal 1905 al 1908, Dimitrov diresse gli scioperi dei minatori, della manifattura del tabacco e degli operai dei tessili e fu arrestato.


title: Georgi Dimitrov

text: Per decisione del partito, nel 1909, assunse la direzione del movimento sindacale operaio. Candidato nel 1913 alle elezioni politiche fu eletto deputato nonostante abbia trascorso il periodo della campagna elettorale in carcere e per dieci anni si batté contro la disoccupazione e il carovita.


title: Georgi Dimitrov

text: Nel settembre del 1915 Dimitrov venne nuovamente arrestato per la sua attiva azione di propaganda contro il primo conflitto mondiale. Nel dopoguerra il vecchio Partito Socialdemocratico Bulgaro cambiò nome in Partito Comunista Bulgaro e si affiliò al Comintern.


title: Georgi Dimitrov

text: Nel giugno del 1923 il primo ministro Aleksandăr Stambolijski venne deposto da un colpo di Stato guidato da Aleksandăr Cankov: i comunisti, alleati di Stambolijski, inizialmente furono riluttanti a intervenire ma in seguito organizzarono una rivolta contro Cankov. La ribellione, guidata da Dimitrov e sorretta da scarsissimi mezzi, fu sconfitta dopo una settimana: condannato a morte in contumacia Dimitrov si spostò prima in Jugoslavia, poi in URSS e infine in Germania dove divenne dirigente del Comintern.


title: Georgi Dimitrov

text: A seguito dell'incendio del Reichstag, avvenuto il 27 febbraio 1933, Dimitrov finì sul banco degli imputati con l'accusa di aver contribuito ad appiccarlo: in realtà si trattava di una manovra del Partito Nazista che voleva dimostrare la colpevolezza dei comunisti per poter così avere la possibilità di scatenare la repressione contro qualsiasi opposizione senza attirarsi le ire dell'opinione pubblica tedesca e internazionale.


title: Georgi Dimitrov

text: Al processo che ne seguì, Dimitrov dimostrò che i comunisti erano estranei all'incendio e che legittimo era il sospetto che i veri colpevoli fossero Hitler, Göring e Goebbels. Il procuratore generale, che per lunghi mesi aveva lavorato a fabbricare la falsa accusa, fu costretto nella sua requisitoria a proporre l'assoluzione per insufficienza di prove. Il 16 dicembre 1933 fu concesso a Dimitrov di pronunciare l'ultima dichiarazione dell'accusato:


title: Georgi Dimitrov

text: Nel frattempo alcuni aviatori tedeschi che si trovavano in Russia furono arrestati: in cambio del loro rilascio, le autorità sovietiche vollero che a Dimitrov, Vasili Tanev e Blagoj Popov (anche loro coinvolti nel processo) fosse concesso di arrivare in URSS. Giunto in Unione Sovietica, Dimitrov ne ebbe la cittadinanza e nel 1934 venne nominato presidente del Comintern.


title: Georgi Dimitrov

text: Dimitrov fu protagonista indiscusso, assieme a Togliatti, del VII Congresso dell'Internazionale Comunista (estate 1935). Nel rapporto che tenne in quella occasione egli lanciò la strategia dei fronti popolari, che avrebbe permesso ai partiti comunisti di combattere meglio il fascismo e si sarebbe rivelata determinante nello scontro mondiale che si concluderà nel 1945 con la sconfitta del nazifascismo. Intanto il mandato di Dimitrov come segretario del Comintern terminò nel 1943, allorché si decise lo scioglimento dell'organizzazione come segno distensivo verso gli alleati angloamericani e in vista della costruzione di un diverso ordine mondiale fondato sull'unità delle forze antifasciste.


title: Georgi Dimitrov

text: Dopo la rivoluzione del 9 settembre 1944 (nel corso del quale il Fronte Patriottico da lui fondato nel 1942 rovesciò il governo borghese del primo ministro Konstantin Muraviev) e la conclusione della seconda guerra mondiale, tornò in Bulgaria e nel 1946 ne divenne primo ministro (succedendo a Kimon Georgiev), mantenendo la carica fino alla morte.


title: Georgi Dimitrov

text: Dopo aver preso il potere, Dimitrov nazionalizzò le banche e le imprese industriali e minerarie e collettivizzò l'agricoltura.


title: Georgi Dimitrov

text: Sulla morte, avvenuta a Mosca ufficialmente a causa di un ricovero ospedaliero, permane il mistero. Dimitrov mostrò simpatia verso il nuovo corso della Jugoslavia di Tito, e per questo alcuni storici borghesi ipotizzano, senza prova alcuna, che Stalin non sia stato estraneo alla vicenda. Dopo la morte la salma rientrò a Sofia dove venne costruito a tempo di record, come a Mosca per Lenin, un mausoleo che avrebbe ospitato il corpo di Dimitrov imbalsamato dal 1949 al 1990 quando, a seguito del crollo del regime comunista bulgaro, il mausoleo fu chiuso. Da quel momento i resti di Dimitrov riposano nel cimitero centrale di Sofia. Nel 1999 il mausoleo, ormai vuoto, fu demolito.


title: Georgi Dimitrov

text: Importante fu il ruolo che svolse nel tentativo di propugnare l'idea di diverse "vie nazionali al socialismo". Egli tentò di slacciarsi dalle dure linee guida staliniste per lo sviluppo del comunismo, pensando che fosse necessario per ogni paese dell'est Europa un diverso sviluppo socialista, il quale non doveva essere necessariamente quello dettato dall'URSS. Nell'immediato dopoguerra ebbe una certa risonanza la sua teoria, il che portò i paesi dell'est (Bulgaria, Romania, Ungheria, Polonia e Cecoslovacchia) a teorizzare una confederazione indipendente dall'URSS. Un ruolo preminente in questa alleanza veniva fornito dalla Jugoslavia di Tito.


title: Georgi Dimitrov

text: In seguito, con la morte di Dimitrov e con la rottura delle relazioni diplomatiche tra la Jugoslavia e l'Unione Sovietica, i paesi dell'est Europa abbandonarono per sempre l'idea di una confederazione socialista indipendente dall'URSS, e nel 1955 aderirono al Patto di Varsavia.


title: Georgi Dimitrov

text: Il compositore bulgaro Georgi Dimitrov (1904-1979), autore del secondo inno nazionale della Bulgaria, utilizzato proprio tra il 1949 e il 1951, è soltanto un omonimo dell'uomo politico bulgaro. Tuttavia, a causa di tale omonimia


title: Pro Wrestling Illustrated

text: Pro Wrestling Illustrated è una rivista mensile statunitense specializzata a tema wrestling con sede nella città di Blue Bell (Pennsylvania).


title: Pro Wrestling Illustrated

text: Il primo numero della rivista fu pubblicato nel 1980, sebbene i premi che lo riguardano fossero estesi fino al 1972.


title: Pro Wrestling Illustrated

text: La particolarità del "Pro Wrestling Illustrated" è quella di cercare di non rompere la "kayfabe", ovvero di riportare ciò che accade nel corso degli spettacoli come se essi non fossero predeterminati.


title: Pro Wrestling Illustrated

text: Fin dal primo numero della rivista, "Pro Wrestling Illustrated" ha dichiarato di riconoscere soltanto tre titoli mondiali nell'ambito del wrestling: quello della National Wrestling Alliance, quello della American Wrestling Association e quello della World Wrestling Federation.


title: Pro Wrestling Illustrated

text: Nel corso degli anni sono avvenute molte variazioni nella lista dei titoli mondiali riconosciuti, sebbene quello della WWF sia sempre rimasto in elenco.


title: Pro Wrestling Illustrated

text: L'editorialista responsabile del "Pro Wrestling Illustrated" è Bill Apter, il quale ha assistito a tutti i più importanti eventi di wrestling degli ultimi anni per scattare foto da inserire nella sua rivista, intrattenendosi spesso con altri esperti e appassionati.


title: Pro Wrestling Illustrated

text: Sin dalla fondazione del "PWI", si sono avvicendati diversi articolisti: i più famosi sono Liz Hunter, Matt Brock, Sidney Basil e Thomas Pilliard; i quattro nomi indicati sono tuttavia pseudonimi dietro ai quali si celano persone dall'identità sconosciuta.


title: Pro Wrestling Illustrated

text: Il "Pro Wrestling Illustrated" assegna dei premi annuali fin dal 1972, basandosi sui voti dei propri lettori; qui di seguito vengono riportati i più importanti.


title: Pro Wrestling Illustrated

text: Il "Wrestler of the Year" premia il miglior wrestler maschile dell'anno. Ric Flair detiene il record con sei vittorie.


title: Pro Wrestling Illustrated

text: Il "Woman of the Year" premia la miglior wrestler femminile dell'anno. Trish Stratus detiene il record con quattro vittorie.


title: Pro Wrestling Illustrated

text: Il "Tag Team of the Year" premia il miglior tag team dell'anno. I Road Warriors (Animal e Hawk) detengono il record con quattro vittorie.


title: Pro Wrestling Illustrated

text: Il "Pro Wrestling Illustrated" pubblica annualmente alcune edizioni speciali, tra cui le classifiche della "PWI" "500", "PWI Women's 100" e "PWI Tag Team 50", basandosi sui voti dei propri editorialisti.


title: Pro Wrestling Illustrated

text: La "PWI" "500" è una lista dei cinquecento migliori wrestler maschili dell'anno. John Cena detiene il record con tre vittorie.


title: Baccalà alla Bras

text: Il baccalà alla Bras ("Bacalhau à Brás") è una ricetta tipica della cucina portoghese e di Macao in cui l'ingrediente principale è il baccalà. Facile da prepararsi è una ricetta molto popolare in quasi tutto il territorio portoghese.


title: Baccalà alla Bras

text: In alcune zone del Portogallo, questo piatto si trova scritto sui menu come "bacalhau à Braz", con la zeta finale, dovuto al fatto che l'inventore della ricetta, il proprietario di una taverna del Bairro Alto di nome Braz, scriveva così il suo cognome con una grafia in uso.


title: Baccalà alla Bras

text: Nelle zone vicine alla frontiera con la Spagna, si possono incontrare varietà di questa ricetta col nome di "bacalhau dourado".


title: Baccalà alla Bras

text: Gli ingredienti di questo piatto tipico sono il baccalà sotto sale e l'uovo che si sbatte e si mescola con delle patate fritte tagliate molto fini e cipolla fritta. Quando si serve, si guarnisce con prezzemolo e olive nere.


title: Bandiera dell'Estonia

text: I colori, partendo dall'alto sono: "blu, nero e bianco". È conosciuta come "sinimustvalge", in lingua estone, che significa "blu-nero-bianco".


title: Bandiera dell'Estonia

text: Nacque come la bandiera dell'Associazione universitaria degli studenti estoni all'università di Tartu e venne consacrata nella sala pastorale di Otepää il 4 giugno 1884. Venne successivamente associata al nazionalismo estone e fu usata come bandiera nazionale quando l'Estonia divenne indipendente il 24 febbraio 1918, con l'adozione de jure avvenuta il 21 novembre 1918.


title: Bandiera dell'Estonia

text: L'invasione da parte dell'Unione Sovietica, nel giugno 1940, portò al bando della bandiera. Portare un qualsiasi abbinamento del tricolore estone viene considerato un crimine, anche nei soli calzini. Venne ammainata dal Pikk Hermann il 21 giugno 1940 quando l'Estonia era, formalmente, ancora indipendente. Il 22 giugno, venne esposta assieme alla bandiera rossa, e scomparve definitivamente il 27 luglio.


title: Bandiera dell'Estonia

text: Durante l'occupazione tedesca (1941-1944) essa fu accettata come simbolo del popolo estone ma non come bandiera nazionale. Quando i tedeschi se ne andarono nel settembre 1944, la bandiera estone venne riesposta. Il 22 settembre la bandiera rossa le venne ancora una volta affiancata, e ben presto la bandiera blu-nero-bianca scomparve di nuovo.


title: Bandiera dell'Estonia

text: La bandiera rimase nascosta durante gli anni dell'occupazione straniera sovietica fino ai giorni della perestrojka nei tardi anni ottanta quando, il 24 febbraio 1989 sventolò di nuovo dal Pikk Hermann, a Tallinn. Venne riadottata come bandiera nazionale il 7 agosto 1990, poco dopo che l'Estonia ebbe riavuto la sua piena indipendenza.


title: Cosmo (Marvel Comics)

text: Cosmo è un personaggio fittizio apparso in Marvel Comics. È un cane superevoluto dotato di poteri psichici che indossa una tuta da cosmonauta. Fece la sua prima apparizione come comprimario di Nova I sulle pagine di "Nova n.8", del gennaio 2008. In seguito divenne membro fisso della seconda formazione dei Guardiani della Galassia.


title: Cosmo (Marvel Comics)

text: In origine Cosmo era un cane usato come cavia dal programma spaziale sovietico. Durante gli anni '60 venne lanciato nell'orbita terrestre, ma andò alla deriva nello spazio aperto arrivando ad "Ovunque", una stazione spaziale ricavata all'interno della testa di un Celestiale. Durante il viaggio subì una mutazione, in seguito alla quale acquisì intelligenza umana, la capacità di parlare e grandi poteri telepatici e telecinetici. Inizialmente Cosmo era il responsabile della sicurezza di "Ovunque" ed insieme a Nova indagò su una serie di omicidi avvenuti sulla stazione.


title: Cosmo (Marvel Comics)

text: In seguito, quando Star-Lord creò la seconda formazione dei Guardiani della Galassia, scelse Ovunque come quartier generale e Cosmo si unì al gruppo in qualità di coordinatore delle missioni.


title: Cosmo (Marvel Comics)

text: Dopo la scomparsa di Star-Lord (sacrificatosi insieme a Nova per intrappolare un redivivo Thanos nel cosiddetto "Cancroverso"), Cosmo ne raccolse le ultime volontà e contattò Silver Surfer, Ronan l'accusatore, Quasar, Beta Ray Bill e Gladiatore, per convincerli a formare un supergruppo di "pesi massimi" che potesse difendere efficacemente l'Universo (i "Devastatori").


title: Cosmo (Marvel Comics)

text: Oltre ad avere tutte le caratteristiche fisiche e i sensi di un cane, Cosmo è dotato di intelletto umano e della capacità di parlare (parla in terza persona e usa spesso termini russi come intercalare). Inoltre è un abile e potente telepate, in grado anche di spegnere le menti altrui, e un telecineta.


title: Cosmo (Marvel Comics)

text: Nel MCU, Cosmo il cane spaziale, a differenza dei fumetti, presenta sesso femminile e viene interpretato vocalmente e tramite motion capture da Maria Bakalova. Il personaggio é un cane di origini sovietiche con un forte accento russo e dotato di poteri telepatici e telecinetici.


title: Nevers

text: Nevers (pronuncia: ; in italiano antico "Niversa") è un comune francese di abitanti capoluogo del dipartimento della Nièvre, nella regione Borgogna-Franca Contea. La città si trova alla confluenza della Nièvre nella Loira e i suoi abitanti si chiamano "Neversois". Importante nodo ferroviario (il principale scalo è la stazione di Nevers), la tradizione principale di Nevers consiste nella lavorazione della ceramica.


title: Nevers

text: L'antica "Noviodunum", era abitata dagli Edui già ai tempi di Giulio Cesare, che vi costituì una base logistica. Divenne sede vescovile nel V secolo d.C. sotto la dinastia dei Merovingi. Fu sede di Contea fin dal IX secolo e poi di ducato. Dal 1384 fu sottoposta al ducato di Borgogna, quindi passò (1491) ai duchi di Clèves. Nel 1538 il Nivernese, di cui Nevers è la capitale, divenne un ducato e passò a Ludovico Gonzaga, fratello del duca di Mantova Guglielmo Gonzaga, a seguito del matrimonio con Enrichetta di Clèves. Da questo legame culturale con Mantova nasce la tradizione della ceramica a Nevers.


title: Nevers

text: Il nipote di Guglielmo Gonzaga, Carlo, subentrò al ramo principale dei Gonzaga estintosi con il decesso del terzo nipote maschio di Guglielmo, Vincenzo II Gonzaga 1627 nella signorìa del Ducato di Mantova 1629 ed aggiunse il titolo di Duca di Mantova e del Monferrato a quello di Duca di Nevers e Rethel. Nel 1661 il Cardinale Mazarino acquistò il Ducato di Nevérs da Carlo III destinandolo al nipote Filippo Mancini. Il Ducato passò allo stato nel 1798. Ultimo Duca di Nevers fu Luigi Mancini.


title: Nevers

text: Il 16 aprile 1879 nel Convento delle Suore della Carità e dell'Istruzione Cristiana morì a soli 35 anni Bernadette Soubirous, la famosa veggente di Lourdes, ritiratasi in quel convento nel 1866. Riesumata nel 1925 durante la sua causa di beatificazione, la sua salma è oggi esposta in una teca di vetro nella cappella del convento, ed ogni anno è visitata da non meno di pellegrini.


title: Nevers

text: Prima della riforma del 2014, il territorio comunale della città di Nevers era ripartito in 4 cantoni


title: Nevers

text: A seguito della riforma approvata con decreto del 18 febbraio 2014, che ha avuto attuazione dopo le elezioni dipartimentali del 2015, il territorio comunale della città di Nevers è stato ripartito in 4 nuovi cantoni


title: Le parole che non ti ho detto (romanzo)

text: Le parole che non ti ho detto è un libro di Nicholas Sparks e pubblicato dalla casa editrice Frassinelli nel 1998.


title: Le parole che non ti ho detto (romanzo)

text: La protagonista femminile di questo commovente romanzo si chiama Theresa Osborne, giornalista di Boston, divorziata e con un figlio. Durante una vacanza a Cape Cod, Theresa recupera in spiaggia una bottiglia contenente una lettera. Alla sua lettura, resta colpita dalle struggenti parole che il firmatario, un certo Garrett rivolge alla defunta moglie. Quella commovente missiva insinua in Theresa un certo interesse nello scoprire chi realmente l'abbia scritta. Grazie al suo lavoro, Theresa riuscirà a trovare l'infelice autore delle lettere, Garrett Blake. L'uomo, vive a Wilmington nel North Carolina, insieme a suo padre Jeb. La sua vita trascorre tra il suo lavoro nel negozio, la sua barca a vela Happenstance, le sue appassionanti lettere ed il ricordo dell'amata compagna. Fra i due, scoppia un amore travolgente e passionale, una storia continuamente tormentata dalle difficoltà, dalla lontananza e dagli amori passati. Entrambi, hanno perso la fiducia nell'amore, un sentimento che pochi anni prima li aveva traditi. Malgrado ciò, i due riescono a superare le incomprensioni ed a riscoprire l'amore, fino a quando un improvviso dramma cambierà totalmente le loro vite.


title: Le parole che non ti ho detto (romanzo)

text: Theresa porterà avanti la loro storia, in un modo diverso dal solito, ritrovando il coraggio e la forza per continuare a vivere nonostante tutto.


title: Capitan Mutanda - Il film

text: Capitan Mutanda - Il film ("Captain Underpants: The First Epic Movie") è un film del 2017 basato sulla serie di libri per ragazzi omonima, prodotto dalla DreamWorks Animation e l'ultimo distribuito dalla 20th Century Fox, prima del passaggio a Universal Pictures.


title: Capitan Mutanda - Il film

text: George e Harold sono due amici di quarta elementare e vicini di casa, che spesso portano gioia alla loro scuola, scherzando eccessivamente con il loro crudele preside, il signor Benjamin "Benny" Grugno, che li mette in contrasto con lui. La coppia di amici crea anche fumetti su un supereroe di nome Capitan Mutanda, un personaggio che ha superpoteri ma indossa semplicemente biancheria intima e un mantello. Li vendono ai loro compagni di scuola attraverso una compagnia di fumetti chiamata Treehouse Comix Inc., situata nella loro casa sull'albero. Gli scherzi di George e Harold giungono a una fine quando vengono sorpresi a manomettere un'invenzione di un gabinetto-robot, il Turboidrator 2000, realizzato dal ragazzo intellettuale Melvin. Questo dà la possibilità a Grugno di separare i due ragazzi in classi diverse, pensando così di poter distruggere la loro amicizia.


title: Capitan Mutanda - Il film

text: Per evitare la separazione, George ipnotizza il signor Grugno con un "Hypno-Anello" trovato in una scatola di cereali; i ragazzi notano così che il signor Grugno senza il suo parrucchino assomiglia a Capitan Mutanda e gli ordinano di esserlo. I ragazzi apprendono presto la gravità della situazione quando Capitan Mutanda inizia a causare problemi e quindi decidono di portarlo nella loro casa sull'albero. Lì, scoprono che possono trasformare Capitan Mutanda di nuovo in Grugno spruzzandogli dell'acqua e di nuovo in Capitan Mutanda schioccando le dita. Rendendosi conto che il signor Grugno continuerà a cercare di separarli, decidono di stabilirsi con il loro supereroe, ma lo fanno travestire da Grugno con il pretesto di una "identità segreta", a cui Capitan Mutanda è d'accordo. L'improvviso cambiamento di personalità di Grugno riesce persino ad attirare l'attenzione e l'affetto della timida addetta alla mensa della scuola, Edith.


title: Capitan Mutanda - Il film

text: Proprio quando George e Harold credono che i loro problemi siano finiti, uno scienziato strano e con accento tedesco di nome Professor Pannolino visita la scuola, che il capitano (ancora travestito da Grugno) assume come nuovo insegnante di scienze, ma George e Harold sono sospettosi a causa del suo comportamento irascibile e violento. Infatti, Pannolino sta cercando di eliminare le risate della gente, che da sempre lo ha preso in giro a causa del suo nome, come spiegato in un traumatico flashback quando gli è stato quasi assegnato un premio Nobel prima che il comitato ridesse di lui per il suo nome ridicolo.


title: Capitan Mutanda - Il film

text: Con Capitan Mutanda nei panni del preside, la scuola è un luogo più vivace e viene allestito un luna park nel cortile. Tuttavia, scoppia un temporale e il capitano ritorna ad essere di nuovo il signor Grugno, che dispone la separazione di George e Harold in due classi diverse. Nel frattempo, Pannolino recluta Melvin per il suo piano, poiché il giovane non ha il senso dell'umorismo e non trova il suo nome divertente. Presto, Pannolino cerca di conquistare la città con una versione gigante del Turboidrator 2000 di Melvin, alimentato dagli avanzi tossici della mensa scolastica lasciati da Edith, e usa il cervello di Melvin come fonte di energia per trasformare i bambini in persone cupe e senza umorismo. Capitan Mutanda cerca di fermarli, ma non avendo veri superpoteri, viene sconfitto senza sforzo e gettato nello sciacquone tossico. George e Harold vengono catturati e trasformati in cupi, ma riescono a fuggire quando le loro risate per lo scherzo che li ha resi amici all'asilo sovraccaricano il raggio zombi, che danneggia il computer del Turboidrator 2000 e riporta i bambini alla normalità. Dopo aver consumato gli avanzi tossici, Capitan Mutanda acquisisce veri superpoteri e, con l'aiuto di George e Harold, sconfigge e rimpicciolisce Pannolino, che fugge su un'ape poco dopo.


title: Capitan Mutanda - Il film

text: Sapendo che non possono controllare Capitan Mutanda per sempre, George e Harold distruggono l'Hypno-anello per farlo ritornare permanentemente nel signor Grugno. Sentendo che quest’ultimo sarebbe molto più gentile se avesse degli amici, i ragazzi organizzano un appuntamento romantico tra lui e Edith, facendo cambiare umore al signor Grugno, che restituisce a George e Harold i loro fumetti sequestrati, ammettendo che le loro creazioni sono davvero umoristiche. Tuttavia, i rifiuti tossici del Turboidrator 2000 caduti in una discarica creano un esercito di gabinetti parlanti, che attaccano il ristorante dove stanno cenando Grugno ed Edith. Dopo aver schioccato le dita accidentalmente, il signor Grugno ridiventa ancora una volta Capitan Mutanda, portando via George e Harold per aiutarlo a combatterli con sorpresa e ammirazione di Edith.


title: Capitan Mutanda - Il film

text: Il film è stato distribuito negli Stati Uniti il 2 giugno 2017 e in italia il 1º novembre 2017. Il film si basa sull'omonima serie di libri per bambini dello scrittore statunitense Dav Pilkey.


title: Capitan Mutanda - Il film

text: Il film ha incassato 125.5 milioni di dollari nel mondo, di cui 73,9 milioni nel Nord America e quasi 51,6 milioni nel resto del mondo, risultando il quarto con il minor incasso tra i film della DreamWorks.


title: Capitan Mutanda - Il film

text: Il film ha ricevuto pareri positivi da parte della critica. Su Rotten Tomatoes ha una percentuale del gradimento del 87% con un voto medio di 6,8/10 basato su 120 critiche; il consenso critico implica: “Con una trama ordinata, un’animazione pulita e un umorismo che si adatta perfettamente al suo materiale originale, "Capitan Mutanda - Il film" è un film di intrattenimento che metterà d'accordo tutti i membri della famiglia.” Su Metacritic ha un punteggio del 69 su 100 basato su 32 recensioni, che significa una valutazione"“"recensioni generalmente favorevoli”".


title: Capitan Mutanda - Il film

text: Una serie televisiva basata sul film, dal titolo "Le epiche avventure di Capitan Mutanda", è disponibile su Netflix dal 13 luglio 2018. In Italia la serie è stata trasmessa su DeA Kids dallo stesso giorno e su Rai Gulp dal 14 gennaio 2021.