title: Gaswagen

text: Il dott. Becker annuncia la revisione terminata delle macchine dislocate presso il gruppo D e C e lamenta che mentre le macchine della prima serie possono essere utilizzate anche in condizioni atmosferiche non troppo cattive, le Saurer appartenenti alla seconda serie, soffrono la pioggia perché slittano anche con una piccola pioggia che poteva durare anche mezz'ora, una soluzione, suggerisce, sarebbe quella di utilizzarla solo nel "luogo di esecuzione" che in genere si trovava a 10-15 km dalle vie di comunicazione ed era già di sua natura luogo poco accessibile che diventava davvero problematico se poi pioveva. Quindi fa notare che «"quando si portano in questo luogo i giustiziandi, essi si rendono subito conto di quanto sta per accadere e si inquietano, il che deve essere nei limiti del possibile evitato"», l'unico metodo ad avviso di Becker era «"caricarli sul posto di raccolta e quindi portarli via"». Quindi asserisce di aver fatto mimetizzare i gaswagen del gruppo D come "carrozzoni viaggianti" con una o due imposte, visto che la popolazione del luogo e le autorità, appena le vedevano comparire, «"le definiva macchine della morte"». E aggiunge che a suo avviso anche se mimetizzate «"non potranno a lungo essere tenute segrete"».


title: Gaswagen

text: Il rapporto prosegue quindi con una descrizione di manicotti rotti dei gaswagen e della colata di due nuovi manicotti, dopo aver fatto creare una forma ottenuta dalla gente del luogo, convinta con "la persuasione e la corruzione", mentre per i guasti minori avrebbero provveduto "le nostre officine" con i tecnici dei Kommandos o dei gruppi d'azione.


title: Gaswagen

text: Il rapporto quindi prosegue «"Ho inoltre disposto che nei limiti del possibile tutti gli uomini stiano lontano dalle macchine durante le gasazioni perché non risentano degli eventuali gas che fuoriescono [...] Ho fatto rilevare ai comandanti del Sonderkommandos quali enormi danni psichici e igienici questo lavoro possa comportare per gli uomini, se non subito, più tardi. Gli uomini si lamentano con me di dolori di testa che insorgono dopo ogni scarico. Ciò nonostante non si intende rinunciare a questa disposizione, perché si teme che, affidando il lavoro ai detenuti, questi possono approfittare di un momento favorevole e fuggire [...]"»


title: Gaswagen

text: Becker chiede quindi istruzioni su come risolvere il problema, lamentando per ultimo che le gasazioni non vengono fatte secondo le regole.<br>


title: Gaswagen

text: «"Per finire l'azione al più presto, i conduttori fanno andare il motore a tutto gas. In questo modo i giustiziandi muoiono per soffocamento e non, come previsto, per assopimento. Ho dimostrato che, manovrando le leve in modo giusto, la morte subentra più in fretta e i detenuti si addormentano placidamente. Non si sono più visti, come per il passato, volti contratti né escrezioni."<br>


title: Gaswagen

text: "Nel corso della giornata odierna continua il mio viaggio verso il gruppo B, dove potranno pervenirmi ulteriori notizie" - f.to dottor Becker, SS-Untersturmführer»


title: Brodetto di pesce

text: Il brodetto di pesce, o semplicemente brodetto, è il piatto simbolo della cucina marinara dell'Adriatico, in particolare veneta, romagnola, marchigiana, abruzzese e termolese. Il piatto è presente anche nella cucina croata con il nome di "brodet", e in quella greca (Corfù), con il nome di "bourdeto".


title: Brodetto di pesce

text: Il brodetto è nato come piatto povero dei pescatori dell'Adriatico che utilizzavano quel pescato che era difficile da vendere a causa della sua bassa qualità, o delle dimensioni dei pesci, troppo piccoli, e che addirittura utilizzavano, quando il pesce era troppo poco, dei pezzi di scoglio con attaccate alghe e molluschi.


title: Brodetto di pesce

text: Due regioni si contendono la paternità della ricetta: Emilia-Romagna e Marche. Da questo derivano due scuole di pensiero vere e proprie: in Romagna non è brodetto senza la gallinella, abitualmente chiamata mazzolina in terra romagnola, che nelle Marche è sostituita con il San Pietro. Tuttavia ogni paese dell'Adriatico ha la sua piccola variante, che non altera nella sostanza la ricetta base.


title: Brodetto di pesce

text: Il brodetto ha come caratteristica l'utilizzo di molte qualità di pesce, almeno nove/dieci: seppie, triglie, sogliole, palombo, rospo, pannocchie (in romagnolo "canocchie"), scorfano, merluzzo, frutti di mare, calamari, razze, gallinelle, San Pietro, vongole, granchi, cozze e tracine.


title: Brodetto di pesce

text: Le specie di pesce utilizzate inoltre variano a seconda della stagione in cui si assapora il brodetto.


title: Brodetto di pesce

text: La preparazione consiste nel versare in una grande casseruola, abbondante olio d'oliva, in cui si farà soffriggere un po' di cipolla tritata finemente e nel lasciar insaporire a fuoco lento aggiungendo il brodo di pesce, sale e pepe.


title: Brodetto di pesce

text: Successivamente si infarinano i pesci e li si sistemano a strati nella casseruola, facendo attenzione di lasciare per ultimi quelli più teneri. Poi si aggiunge, in parti uguali, acqua calda e vino bianco secco e si cuoce a fuoco non troppo basso per 15-18 minuti.


title: Brodetto di pesce

text: A cottura ultimata, si dispongono le fette di pane abbrustolito su appositi piatti e si versano con cura razioni di brodetto fino a ricoprirle completamente.


title: Brodetto di pesce

text: Ogni porto dell'Adriatico centro-settentrionale ha la sua ricetta, le varianti più importanti sono (da nord a sud):


title: Brodetto di pesce

text: Nella variante fanese ed in quella romagnola, il tipico brodetto non ha una ricetta rigorosa, e si utilizza la conserva di pomodoro e l'aceto.


title: Brodetto di pesce

text: Il brodetto sambenedettese e il brodetto di Porto Recanati, altre varianti dei brodetti marchigiani, vengono serviti con pane abbrustolito. Quello sambenedettese in particolare si differenzia per essere senza pomodoro (al limite con pomodoro verde) e con l'aggiunta di peperoni e aceto, mentre a Porto Recanati si usa lo zafferano.


title: Brodetto di pesce

text: Il brodetto di Vasto (Brodetto alla vastese) o di Ortona com'è anche noto (Brodetto all'ortonese) si differenzia dagli altri brodetti realizzati in questo tratto del mar Adriatico per la preparazione semplice, nella quale non vengono utilizzati soffritti, né aggiunti acqua, brodo o aceto. Il pesce viene cucinato intero e non a pezzi.


title: Brodetto di pesce

text: Il brodetto termolese si differenzia dagli altri per la cottura differenziata delle varie specie di pesce e per l'uso del peperone fresco.


title: Brodetto di pesce

text: Varianti derivate dal brodetto sono presenti anche nelle tradizioni culinarie dell'Istria, del Carnaro e della Dalmazia, dove in lingua croata è conosciuto col nome di "brodet", "brudet" o "brujet" a seconda delle varianti regionali. Anche a Corfù è presente un simile piatto, detto "Bourdeto" (Μπουρδέτο). È evidente la derivazione veneta di questi piatti, per via della secolare dominazione veneziana dell'Adriatico orientale e delle Isole Ionie.


title: Personal branding

text: Il personal branding è l’attività con cui prima si consapevolizza e poi si struttura la propria marca personale.


title: Personal branding

text: Può essere definito come ciò che viene detto, sentito e pensato a livello collettivo dalle persone su di voi e sui servizi che offrite, nella vostra vita professionale e non.


title: Personal branding

text: Il termine "brand" a un primo livello di significato è il nome stesso, attraverso il quale si è riconoscibili. A un livello successivo, è una connotazione emozionale, ciò che evoca nel cliente i significati di quel nome.


title: Personal branding

text: Il termine viene comunemente fatto risalire ad un articolo di Tom Peters del 1997: «You’re branded, branded, branded, branded. [...] Everyone has a chance to learn, improve, and build up their skills. Everyone has a chance to be a brand worthy of remark». Tuttavia, i concetti di "self-branding" e "brand individuale" vengano già menzionati in un libro del 1980.


title: Personal branding

text: Il "personal branding" è un processo attraverso cui una persona definisce i punti di forza (conoscenze, competenze, stile, carattere, abilità, ecc.) che la contraddistinguono in modo univoco, creando un proprio marchio personale, che comunica poi nel modo che reputa più efficace. Il "personal branding" adotta le tecniche utilizzate dal Marketing per promuovere i prodotti commerciali e le adatta per la promozione dell'identità delle singole persone. L'obiettivo in entrambi i casi è il brand positioning ovvero, posizionare nella mente dell'utente il brand (o il nome del professionista) associato a una precisa peculiarità, a un concetto che inequivocabilmente lo distinguerà dai concorrenti.


title: Personal branding

text: Con il "personal branding" si influenza l'utenza, attraverso esperienze da far vivere al cliente ("Engagement marketing") o diventando capace di influenzare una comunità virtuale di seguaci fedeli.


title: Personal branding

text: Chi applica il personal branding al web ha lo scopo di creare una rete di seguaci attraverso social media e blog personali ed eventi (formazione e fiere di settore) con l'obiettivo di aumentare la propria reputazione sul web.


title: Personal branding

text: I professionisti utilizzano software di monitoraggio della reputazione digitale che applicano diverse operazioni dette di monitoraggio i media sociale in grado di valutare la soddisfazione dell'utenza, di fare indagini di mercato e di monitorare le tendenze dei propri follower con operazioni di ascolta.


title: Personal branding

text: «Oggi la sfida che tutti noi siamo chiamati ad affrontare è quella del "personal branding". Con un mercato del lavoro sempre più liquido e frammentato, chiunque ha l'onere e la responsabilità di accreditarsi sia all'interno dei contesti relazionali in cui vive sia nell'ambito dei social media e della Rete dove sempre più datori di lavoro e committenti, partner e fornitori s'informano in merito alle nostre credenziali e alle nostre competenze.»


title: La cena per farli conoscere

text: Sandro Lanza è un attore di soap opera, ormai in declino dopo un intervento di chirurgia estetica riuscito male e dopo un tentativo di suicidio realizzato per attirare l'attenzione su di sé.


title: La cena per farli conoscere

text: In ospedale viene raggiunto dalle tre figlie, avute da tre donne diverse, che vivono sparse per l'Europa, e che hanno tutte dei problemi. Dopo una breve degenza, viene dimesso con la promessa che le tre figlie si occupino di lui.


title: La cena per farli conoscere

text: Clara e Ines vengono ospitate a casa di Betty e del marito. La circostanza diventa un'occasione inaspettata per ricucire relazioni difficili o addirittura inesistenti. Le tre donne ritrovano per il padre un amore sincero, ma nessuna vuole essere privata della propria vita, e si inserisce così il tentativo di liberarsi di una figura amata ma ingombrante.


title: La cena per farli conoscere

text: In quei giorni decidono di presentare al padre la donna che loro pensano essere giusta per lui, Alma Kero, un'amica di vecchia data di Ines. La cena inizialmente pare un fallimento, perché Alma arriva completamente ubriaca, ancora provata per essere stata lasciata dall'uomo che ama, e viene riaccompagnata a casa da Sandro. Tuttavia i due arrivano a capirsi e si scoprono accomunati dal comune destino dell'abbandono e della solitudine, trovando una nuova fiducia nelle proprie capacità, nella necessità di svincolarsi dalla dipendenza altrui.


title: La cena per farli conoscere

text: A questo punto ognuno torna alla propria vita: Ines riprende a combattere contro il proprio tumore, Clara raggiunge il marito medico, che, dopo aver ridotto anni prima un bambino su una sedia a rotelle in seguito a un incidente, manifesta segni sempre più evidenti di squilibrio, e Betty riprende il suo travagliato rapporto coniugale.


title: La cena per farli conoscere

text: Sandro tenta di sbarcare il lunario come cronista in un'emittente locale romana e muore, un giorno, dopo un ictus a una fermata della metropolitana.


title: Hans Magnus Enzensberger

text: Enzensberger condusse studi di letteratura e filosofia presso le università di Erlangen, Friburgo in Brisgovia, Amburgo e alla Sorbona di Parigi, ricevendo un dottorato nel 1955 per una tesi sulla poesia di Clemens Brentano. Fino al 1957 lavorò come scrittore radiofonico a Stoccarda. Partecipò a diverse riunioni del Gruppo 47. Nel decennio 1965-1975 pubblicò la rivista "Kursbuch". Dal 1985 pubblicò continuativamente a Francoforte la prestigiosa collana di libri "Die Andere Bibliothek" ("L'altra biblioteca"). La collana conta attualmente circa 250 titoli. Enzensberger fondò inoltre il mensile "TransAtlantik". I suoi libri sono stati tradotti in più di 40 lingue. In Italia è conosciuto, oltre che per essere stato citato nel film "Caro diario" di Nanni Moretti (come modello di intellettuale che rifiuta di assoggettarsi al mezzo televisivo), soprattutto per il libro per bambini "Il mago dei numeri", che racconta in modo divertente e romanzato alcuni argomenti della matematica, diventato un best seller anche per gli adulti. Nel suo libro "Il perdente radicale" (2006) egli espresse dure critiche verso l'Islam.


title: Hans Magnus Enzensberger

text: In molte delle sue poesie Enzensberger ha adottato un registro ironico e sarcastico. Per esempio, la poesia "Classe media blues" è composta da un elenco di luoghi comuni tipici della classe media intervallati dalla frase "non ci possiamo lamentare" ripetuta svariate volte, e si conclude con una domanda: "ma che stiamo aspettando?"


title: Hans Magnus Enzensberger

text: Molte di queste poesie, inoltre, hanno trattato polemicamente tematiche socio-economiche. Enzensberger ha vissuto molti anni nella Cuba di Fidel Castro. Benché sia stato principalmente un poeta e un saggista, Enzensberger ha realizzato anche opere teatrali, cinematografiche, radiodrammi, reportage, traduzioni, romanzi e libri per bambini.


title: Inter Club d'Escaldes

text: Inter Club d'Escaldes, noto anche come Inter Escaldes, è una società calcistica andorrana con sede nella città di Escaldes-Engordany. Oggi milita nel campionato andorrano di calcio e disputa le proprie partite casalinghe all'Estadi Comunal d'Aixovall.


title: Architettura longobarda

text: Larchitettura longobarda è costituita dall'insieme delle opere architettoniche realizzate in Italia durante il regno dei Longobardi (568-774), con residuale permanenza nell'Italia meridionale fino al X-XI secolo (Langobardia Minor), e commissionate dai re e dai duchi longobardi.


title: Architettura longobarda

text: L'attività architettonica sviluppata in Langobardia Maior è andata in gran parte perduta, per lo più a causa di successive ricostruzioni degli edifici sacri e profani eretti tra VII e VIII secolo. A parte il Tempietto longobardo di Cividale del Friuli, rimasto in gran parte intatto, gli edifici civili e religiosi di Pavia, Monza o altre località sono stati ampiamente rimaneggiati nei secoli seguenti. Ancora integre rimangono così soltanto poche architetture, o perché inglobate negli ampliamenti successivi - come la chiesa di San Salvatore a Brescia -, o perché periferiche e di modeste dimensioni - come la chiesa di Santa Maria foris portas a Castelseprio.


title: Architettura longobarda

text: Testimonianze maggiormente fedeli alla forma originale si ritrovano, invece, nella Langobardia Minor. A Salerno la cappella palatina, oggi parte del complesso archeologico di San Pietro a Corte, era la sala del trono di Arechi II all'interno del palazzo da lui fatto costruire nell'VIII secolo sui resti di un impianto termale romano. A Benevento si conservano la chiesa di Santa Sofia, un ampio tratto delle Mura e la Rocca dei Rettori, unici esempi superstiti di architettura militare longobarda, mentre altre testimonianze si sono conservate in centri minori del ducato beneventano e a Spoleto.


title: Architettura longobarda

text: Un insieme di sette luoghi densi di testimonianze architettoniche, pittoriche e scultoree dell'arte longobarda, compreso nel sito seriale "", è stato iscritto alla Lista dei patrimoni dell'umanità dell'UNESCO nel giugno 2011.


title: Architettura longobarda

text: Giunti in Italia nel 568, i Longobardi non riuscirono mai a occupare completamente la Penisola e il loro regno rimase sempre ripartito in due aree nettamente individuate: la Langobardia Maior, corrispondente all'Italia settentrionale fino alla Tuscia e più strettamente controllata dai re insediati a Pavia, e la Langobardia Minor, nel centro-sud. Il regno era inoltre ripartito in vari ducati, le cui tendenze autonomiste perdurarono fino alla caduta del regno (774), benché in progressiva regressione a favore del potere centrale. Alla parziale frammentazione politica, tuttavia, non corrispose un'analoga disomogeneità culturale: la società longobarda mantenne caratteristiche e linee evolutive comuni in tutto il regno, favorendo lo sviluppo di un'arte dai tratti peculiari.


title: Architettura longobarda

text: Il progressivo avvicinamento tra i nuovi dominatori longobardi e le popolazioni autoctone, parallelo al rimescolamento delle gerarchie sociali, fu favorito dal processo di conversione al cattolicesimo avviato dalla dinastia Bavarese e approdò, nell'VIII secolo, a un'integrazione che, sebbene mai completata, consentì la compartecipazione di entrambe le componenti del regno allo sviluppo dell'arte longobarda, tanto da rendere spesso impossibile distinguere l'origine etnico-culturale degli artisti.


title: Architettura longobarda

text: Lo sviluppo artistico dell'architettura religiosa, civile e militare longobarda risentì di molteplici contatti con altre tradizioni europee: particolarmente stretti furono i rapporti, inizialmente di derivazione di modelli e in seguito di contaminazione verso nuove e originali forme espressive, con la tradizione paleocristiana di Roma e con quella bizantina affermatasi a Ravenna. Nel contesto europeo, uguale funzione di modello e spunto d'ispirazione ebbero i rapporti, politici ma anche artistici e culturali, con l'Impero bizantino, mentre con il Regno franco il flusso di conoscenze e di stilemi ebbe piuttosto direzione inversa.


title: Architettura longobarda

text: Notevole, in ambito religioso, fu l'impulso dato da diversi sovrani longobardi (Teodolinda, Liutprando, Desiderio) alla fondazione di monasteri, strumenti al tempo stesso di controllo politico del territorio e di evangelizzazione in senso cattolico di tutta la popolazione del regno. Tra i monasteri fondati in età longobarda, spicca l'Abbazia di Bobbio, fondata da san Colombano.


title: Architettura longobarda

text: Gli edifici più antichi eretti in epoca longobarda in Italia, e in particolare nella capitale del regno, Pavia, sono andati in gran parte distrutti o sono stati ampiamente rimaneggiati in età successive; tuttavia, è possibile individuare una tendenza di sviluppo in direzione anticlassica attraverso i pochi resti ancora visibili e alcune ricostruzioni grafiche. La distrutta chiesa pavese di Santa Maria alle Pertiche mostrava, per esempio, una pianta tipicamente romana - ottagonale con deambulatorio e giro interno di colonne -, ma l'altissimo corpo centrale costituiva una struttura completamente inedita. Allo stesso modo, il battistero di San Giovanni ad Fontes di Lomello marcò il distacco dalla compattezza paleocristiana attraverso il verticalismo dell'ottagono centrale. Nonostante la perdita di gran parte degli edifici eretti tra VI e VII secolo, le tracce sopravvissute sono sufficienti a confermare l'attività architettonica commissionata dai Longobardi, che nella costruzione di edifici di prestigio civili e religiosi vedevano, come già i Romani, un mezzo per affermare e legittimare la loro autorità.


title: Architettura longobarda

text: Tra VII e VIII secolo l'architettura longobarda evolse in una direzione originale: si registrò una ripresa dell'interesse verso l'arte classica, come testimoniato da numerosi riferimenti a espressioni artistiche dell'area mediterranea. L'intrecciarsi di vari modelli, a volte anche in modo contraddittorio, e lo sviluppo di nuove tecniche costruttive culminarono negli edifici eretti durante il regno di Liutprando (712-744), in particolare a Cividale del Friuli. I Longobardi migliorarono con il tempo i rapporti con i loro sudditi romanici e mostrarono una spinta verso una rinascita culturale; in campo architettonico, diversi edifici longobardi di questo periodo, dal Tempietto longobardo di Cividale al monastero di San Salvatore di Brescia, mostrarono echi ravennati. Particolare impulso ricevette in quest'epoca la fondazione di monasteri, sia come manifestazione della fede dei committenti, sia come creazione di luoghi di rifugio per i beni e, a volte, le persone stesse che decidevano la loro fondazione. Re Desiderio (756-774), imitato da numerosi duchi, diede notevole impulso a tale tendenza, promuovendo ambiziose imprese architettoniche, che non trovavano confronti nell'Europa dell'epoca.


title: Architettura longobarda

text: Se nella Langobardia Maior lo sviluppo autonomo dell'arte longobarda conobbe una cesura nel 774, in seguito alla sconfitta di Desiderio a opera dei Franchi di Carlo Magno e alla conseguente incorporazione del Regno longobardo nell'Impero carolingio, nella Langobardia Minor il percorso artistico di matrice longobarda poté continuare a svilupparsi ancora per secoli, fino all'avvento dei Normanni (XI secolo). La sostanziale unitarietà dell'architettura longobarda è però testimoniata dal più importante edificio longobardo in Italia meridionale, la chiesa di Santa Sofia a Benevento: eretta nell'VIII secolo, segue chiaramente il modello con corpo centrale slanciato di Santa Maria alle Pertiche, ma integrato da elementi bizantini come l'articolazione dei volumi, segno di rapporto dialettico e non di mero rifiuto con vari modelli culturali, e la stessa struttura di base, che si ricollega all'omonima basilica di Costantinopoli.


title: Architettura longobarda

text: Privi di una tradizione architettonica propria, i Longobardi si rivolsero a manodopera locale, grazie anche all'esistenza di un'industria della costruzione già organizzata in corporazioni e specializzazioni in grado di garantire livelli esecutivi elevati. Per questo motivo, all'uniformità artistica generale dei complessi monumentali voluti dai Longobardi si affiancò una certa varietà di realizzazione, con richiami differenti: più marcati furono i tratti di ascendenza merovingia nella Neustria, mentre si ebbero maggiori influenze bizantine in Friuli, anche se in una rete di richiami e rimandi reciproci comune a tutta Italia.


title: Architettura longobarda

text: Successione cronologica dei lavori di costruzione delle principali opere dell'architettura longobarda delle quali si sono conservate vestigia o notizie. In numerosi casi non si è tuttavia trattato di edificazioni "ex novo", ma di restauri, rifacimenti e ristrutturazioni, anche radicali, di edifici preesistenti, risalenti all'architettura paleocristiana o a quella romana. Le date riportate sono quelle associate ai vari edifici dalla tradizione, oppure richiamano il periodo di regno del sovrano che, in base alle fonti, promosse i lavori.


title: Architettura longobarda

text: Il centro più importante della cultura longobarda fu Pavia, capitale del regno, dove però la maggior parte degli edifici eretti tra il VII e l'VIII secolo è andata distrutta o ha subito modifiche radicali soprattutto tra l'XI e il XII secolo. Restano però, accanto ai frammenti architettonici conservati nel museo civico (tra i quali i noti plutei di Teodote e il più ricco "corpus" di epigrafi di età longobarda) ricostruzioni grafiche e alcuni resti ancora visibili.


title: Architettura longobarda

text: Fondata nel 677 e ora distrutta, la chiesa di Santa Maria alle Pertiche doveva il suo nome all'antica tradizione longobarda, di ascendenza pagana, di onorare con pali conficcati nel terreno ("perticae", appunto) i guerrieri caduti in battaglie lontane. A pianta circolare, aveva un deambulatorio che formava un anello, delimitato da sei colonne. Il corpo centrale, a differenza di altre basiliche a pianta rotonda come quelle di Costantinopoli o di Ravenna, era estremamente slanciato e fu il riferimento più immediato per architetture successive, come la Cappella Palatina di Aquisgrana o la chiesa di Santa Sofia a Benevento. Un esempio longobardo della stessa tipologia sopravvissuto fino a oggi è il battistero di San Giovanni ad Fontes, nella vicina Lomello.


title: Architettura longobarda

text: Il principale edificio religioso pavese in età longobarda fu la chiesa di Sant'Eusebio, già costruita come cattedrale ariana da Rotari (636-652) e in seguito fulcro della conversione al cattolicesimo dei Longobardi avviata da Teodolinda e in seguito sostenuta, proprio a Pavia, da re Ariperto I (653-661) e dal vescovo Anastasio. Del VII secolo resta oggi la cripta, che, sebbene rimaneggiata in epoca romanica, mostra ancora alcuni capitelli, rara testimonianza di scultura longobarda che mostra un allontanamento dall'arte classica attraverso forme originali ispirate all'oreficeria. Anche la chiesa di Santa Maria delle Cacce, fondata nell'VIII secolo da Rachis, conserva alcune finestre e la cripta dell'originario edificio longobardo, mentre elementi architettonici di età longobarda si conservano nella chiesa di San Giovanni Domnarum (fondata dalle regina Gundeperga nel 654) e nel monastero di San Felice fondato da Desiderio intorno al 760. La chiesa di San Marino, fondata da re Astolfo tra il 749 e il 756 (nella quale fu poi sepolto), conserva dell'edificio originario parti delle murature, l'abside, mentre al suo interno si trovano frammenti di plutei e un'iscrizione del sacerdote Gisulfo dell'VIII secolo.


title: Architettura longobarda

text: Scarsi i resti di epoca longobarda della basilica di San Pietro in Ciel d'Oro, edificata secondo la tradizione da Liutprando per accogliere le spoglie di sant'Agostino e completamente ricostruita tra XI e XII secolo, come pure la Basilica di San Michele Maggiore (fondata da re Grimoaldo), Santa Maria Tedote (fondata da re Cuniperto tra il 679 e il 700) e del Palazzo Reale, principale edificio civile dell'architettura longobarda, distrutto nell'XI secolo. Del tutto perdute sono le architetture longobarde della del monastero di San Salvatore, fondato da re Ariperto I nel 657.


title: Architettura longobarda

text: La città di Monza fu utilizzata come capitale estiva del regno, soprattutto per impulso di Teodolinda, regina dei Longobardi dal 589 al 626. La sovrana vi edificò un Palazzo Reale come residenza estiva e vi annesse una cappella palatina dedicata a san Giovanni Battista (595 circa). Presto l'oratorio fu ampliato e trasformato in una basilica, sempre dedicata all'evangelista, che nel 603 era senza dubbio già consacrata, tanto che l'abate Secondo di Non vi poté battezzare il figlio di Teodolinda e Agilulfo, l'erede al trono Adaloaldo. Palazzo e basilica furono completamente demoliti tra XIII e XIV secolo per lasciar spazio alla costruzione dell'attuale duomo di Monza; degli edifici longobardi sono rimasti soltanto pochi materiali edilizi e una torre inclusa nell'abside dell'attuale duomo. Fonti scritte testimoniano che la basilica era a tre navate e preceduta da un atrio quadriportico.


title: Architettura longobarda

text: Demolito, tra 1490 e 1492, anche il complesso sacro di San Giovanni di Torino ad opera del cardinale Domenico Della Rovere, attualmente la principale testimonianza architettonica longobarda della Neustria al di fuori di Pavia è l'area archeologica di Castelseprio (Varese), antica e abbandonata cittadella longobarda. In seguito alla distruzione condotta dai Visconti nel tardo XIII secolo, della fortezza di collina longobarda, esempio di nesso diretto con l'architettura militare romana dei "castrum", rimangono solo alcune tracce archeologiche, che tuttavia consentono di identificare un tessuto abitativo che attesta il reimpiego longobardo della preesistente cittadella romana e un'imponente cinta muraria.


title: Architettura longobarda

text: All'VIII secolo risale la fondazione, presso le mura, del monastero di Torba; la chiesa di Santa Maria, ricostruita durante il Basso Medioevo, conserva ancora tracce ben visibili di un campanile a pianta quadrata, una cripta ad ambulacro e piccoli resti di affreschi della costruzione originaria. Ancora integro è invece il Torrione, già apice della cinta muraria; edificato con materiale di recupero tratto dal "castrum" romano, risale forse all'epoca del Regno ostrogoto e in tarda età longobarda venne annesso al monastero, che ne occupò il primo e il secondo piano come sepolcreto e oratorio. A questa fase risalgono gli affreschi, parzialmente conservati, che ritraggono la badessa Aliperga e un Gesù tra santi e apostoli con un'iconografia che rimanda per certi aspetti quella del Tempietto di Cividale.


title: Architettura longobarda

text: Il principale complesso religioso di Castelseprio era la basilica di San Giovanni Evangelista con l'annesso battistero ottagonale, ristrutturati dai Longobardi nel VII secolo e oggi in rovine; ancora integra è invece la chiesa di Santa Maria foris portas, risalente all'ultimo scorcio dell'età longobarda (ma è possibile che la costruzione sia di poco posteriore, dei primi anni della dominazione carolingia) e ospitante uno dei più raffinati cicli pittorici dell'Alto Medioevo.


title: Architettura longobarda

text: Presso Bergamo, sede di uno dei più importanti ducati longobardi dell'Austria, si conservano alcune tracce di antiche costruzioni religiose longobarde, ampiamente rimaneggiate in epoche successive.


title: Architettura longobarda

text: A Fara Gera d'Adda la basilica Autarena, fondata da Autari (584-590), aveva originariamente una struttura basilicale a tre navate con pareti costruite in laterizio; della costruzione originaria oggi rimane solo l'abside centrale, poligonale, esternamente scandito da lesene piatte raccordate da archi a tutto sesto. Tra le lesene centrali dell'abside erano inserite sottili monofore.


title: Architettura longobarda

text: A Rogno, in Val Camonica, la chiesa di Santo Stefano Protomartire conserva la facciata longobarda risalente al VII secolo, poi inglobata nei rifacimenti successivi. Le tracce superstiti consentono di individuare un portale a tutto sesto, aperto in laterizio nella facciata in pietra, sormontato da tre finestre (una successivamente murata), anch'esse a tutto sesto e in laterizio, affiancate e di uguali dimensioni.


title: Architettura longobarda

text: Tra i monumenti longobardi di Brescia, spicca per valore architettonico il complesso conventuale di Santa Giulia, che ingloba la chiesa di San Salvatore. Il monastero, fondato nel 753 da re Desiderio (allora ancora duca di Brescia) e da sua moglie Ansa, che misero a guida del complesso la figlia Anselperga come prima badessa, fu ampiamente rimaneggiato e arricchito nei secoli seguenti, tanto che al caratteristico stile longobardo si sono aggiunte numerose altre tipologie architettoniche, oltre ad affreschi di Paolo da Caylina. Del nucleo originario si conserva la struttura a tre navate scandite da colonne e capitelli in parte di età classica e reimpiegate nel nuovo edificio, in parte di manifattura bizantina, in parte creazione originale "in loco". La chiesa, con transetto a tre absidi, era interamente decorata da stucchi e affreschi, tanto da costituire con il Tempietto di Cividale uno dei più ricchi e meglio conservati apparati ornamentali dell'Alto Medioevo. In gran parte perduta la decorazione della cripta, anch'essa a tre absidi, si è parzialmente conservato il corredo liturgico marmoreo.


title: Architettura longobarda

text: Un altro monumento architettonico longobardo del Bresciano è la Badia leonense, antico monastero benedettino fondato da Desiderio nel 758 presso Leno con lo scopo di diffondere la regola benedettina nella zona della pianura Padana. Oggi dell'antica abbazia rimangono solo gli scavi archeologici, dai quali sono stati rinvenuti vari oggetti monastici.


title: Architettura longobarda

text: Uno dei monumenti più celebri e meglio conservati dell'architettura longobarda si trova a Cividale, capoluogo dell'importante Ducato del Friuli, ed è il cosiddetto Tempietto longobardo. Testimonianza della Rinascenza liutprandea, fu edificato verso la metà dell'VIII secolo, probabilmente su iniziativa di Astolfo (duca del Friuli dal 744 al 749 e re dei Longobardi dal 749 al 756) come cappella palatina, nel luogo dove un tempo sorgeva la gastaldia. Quando quest'ultima venne trasformata in monastero il tempietto assunse la denominazione di "oratorio di Santa Maria in Valle". È composto da un'aula a base quadrata, con presbiterio sotto un loggiato a tre campate con volte a botte parallele. Il lato ovest era l'antica parete d'ingresso e qui restano cospicui resti di una straordinaria decorazione a stucchi e ad affresco; nel "fregio" al livello superiore, liberamente sovrapposto agli elementi architettonici dell'edificio come le finestre, spiccano sei figure a rilievo di sante, in stucco, eccezionalmente ben conservate. L'abside era anticamente mosaicato, ma oggi non resta traccia della decorazione. Il Tempietto è particolarmente importante perché segna la convivenza di motivi prettamente longobardi (nei fregi, per esempio) e una ripresa dei modelli classici, creando una sorta di "continuum" aulico ininterrotto tra l'arte classica, l'arte longobarda e l'arte carolingia (nei cui cantieri lavorarono spesso maestranze longobarde, come a Brescia) e ottoniana.


title: Architettura longobarda

text: Quasi del tutto perduto, sempre a Cividale, è il complesso episcopale risalente al patriarca Callisto, che nel 737 aveva spostato la sede episcopale da Aquileia a Cividale, costituito da un insieme di edifici che includeva la basilica, il Battistero di San Giovanni Battista e il Palazzo patriarcale. Gli scavi archeologici hanno restituito solo poche tracce delle opere architettoniche, ma hanno consentito di recuperare alcuni tra i manufatti più raffinati della scultura longobarda, come il "Fonte battesimale del patriarca Callisto" e l"Altare del duca Rachis".


title: Architettura longobarda

text: Principale centro politico e culturale della Langobardia Minor, Benevento, capitale dell'omonimo ducato (principato) dal 774, conserva alcune tra le vestigia architettoniche meglio conservate, grazie anche all'autonomia dei principi longobardi fino all'XI secolo. Ancora fedele alla pianta originale è la chiesa di Santa Sofia, fondata nel 760 da Arechi II; la costruzione di un edificio religioso a forte impatto monumentale era parte della sua politica di prestigio, che si sviluppava anche attraverso il mecenatismo architettonico. Caratterizzata da una pianta centrale e da un'originale struttura con nicchie stellari, possiede tre absidi e notevoli resti di affreschi sulle pareti. I rimandi artistici sono molteplici: da un lato, il corpo centrale slanciato richiama la tradizione propria dei Longobardi già affermata a Pavia, nella chiesa di Santa Maria alle Pertiche; dall'altro, l'articolazione dei volumi palesa i rapporti dialettici con l'architettura bizantina. Le aspirazioni monumentali di Arechi si tradussero in una struttura complessa, scandita da colonne e pilastri disposti a formare un esagono centrale e un decagono concentrico. Le basi e i capitelli delle colonne sono esempi di reimpiego di materiale d'età classica, accuratamente selezionato. Annesso a Santa Sofia c'era un monastero femminile, completamente ristrutturato in età romanica; del precedente edificio longobardo si conservano solo alcune tracce nel chiostro.


title: Architettura longobarda

text: Benevento conserva ancora un ampio tratto delle Mura e la Rocca dei Rettori, unici esempi superstiti di architettura militare longobarda. Le Mura, innalzate tra VI e VII secolo e ampliate nell'VIII da Arechi II, si fondano su un basamento di blocchi di pietra calcarea e tufacea, mentre la parte più elevata è un "opus incertum" di ciottoli di fiume legati a malta, con innesti irregolari di laterizi e pietre squadrate recuperate dalla spogliazione di edifici più antichi. Della cinta muraria fanno parte anche porzioni superstiti delle mura romane, con alcune porte (come "Port'Arsa", aperta sulla via Appia Antica); in stato di rudere sono le torri che intervallavano le mura, tra cui la "Torre della Catena". La Rocca dei Rettori era il fortilizio più elevato della cittadella di Benevento; dell'epoca longobarda rimane il "Torrione" angolare, mentre il resto del castello è il risultato di rifacimenti successivi. Alto 28 m, il "Torrione" ha pianta poligonale e nelle sue pareti si riconoscono diverse pietre provenienti da edifici di età romana. Verso l'esterno si aprono bifore ogivali, mentre sul terrazzo si elevano due torrette.


title: Architettura longobarda

text: Nei pressi di Benevento, ad Alvignano, la basilica di Santa Maria di Cubulteria è un esempio di sintesi tra stilemi longobardi e stilemi bizantini: eretta tra VIII e IX secolo sui resti di un tempio romano, è a tre navate scandite da pilastri in mattoni sormontati da archi a tutto sesto. L'interno, estremamente lineare, è chiuso da un'abside cieco semicircolare, mentre all'esterno la facciata a salienti è caratterizzata da un protiro e da portali e monofore a sesto acuto, tutto sempre in laterizio.


title: Architettura longobarda

text: Nel territorio del Ducato di Benevento sorgeva anche il santuario di San Michele Arcangelo, fondato prima dell'arrivo dei Longobardi ma da questi adottato come santuario nazionale a partire dalla loro conquista del Gargano, nel VII secolo. Dopo la conversione al cattolicesimo i guerrieri germanici riservarono una particolare venerazione all'arcangelo Michele, al quale attribuirono le virtù guerriere un tempo adorate nel dio germanico Odino, avvertito come particolarmente vicino ai Longobardi fin dal loro mito delle origini.


title: Architettura longobarda

text: A Spoleto, sede dell'altro grande ducato della Langobardia Minor, l'ispirazione monumentale dei duchi longobardi si manifestò nel rifacimento della chiesa di San Salvatore, già basilica paleocristiana del IV-V secolo e ampiamente rinnovata nell'VIII. A tre navate, ha un presbiterio tripartito coperto da una volta a base ottagonale; l'interno ha perduto l'originale decorazione a stucco e pittorica, ma conserva la ricca trabeazione con fregio dorico, impostata su colonne anch'esse doriche (nella navata) o corinzie (nel presbiterio). Dell'originale facciata dell'VIII secolo, scandita da lesene e divisa in due ordini da una cornice, si è persa la ricca decorazione, tranne le cornici delle finestre e i tre portali scolpiti con motivi classici.


title: Architettura longobarda

text: Presso Spoleto, a Campello sul Clitunno, sorge il Tempietto del Clitunno. In questo caso, a differenza di altre opere architettoniche longobarde, gli ornamenti scolpiti sono originali e non reimpieghi di elementi di età romana; la loro fattura, tuttavia, si inserisce perfettamente nel solco della scultura romana, tanto che perfino il Palladio credette che il Tempietto fosse un'opera originale di età imperiale. È un sacello corinzio tetrastilo "in antis" arricchito da due portici laterali; su tre lati corre un architrave con un'invocazione a Dio in caratteri maiuscoli romani quadrati, rarissimo esempio di epigrafia monumentale altomedievale.


title: Architettura longobarda

text: A Ferentillo, in Valnerina, l'abbazia di San Pietro in Valle conserva l'originaria navata che risale all'VIII secolo e due lastre dell'altare principale, scolpite a bassorilievo, tra cui la "Lastra di Orso".


title: Coppa Davis 1980

text: La Coppa Davis 1980 è stata la 69ª edizione del massimo torneo riservato alle nazionali maschili di tennis. Vi hanno partecipato 52 nazioni: 30 nella zona europea, 10 nella zona dell'est e 12 della zona americana.


title: Coppa Davis 1980

text: La Cecoslovacchia ha battuto l'Italia nella finale che si è disputata nella Tesla Arena di Praga in Cecoslovacchia dal 5 al 7 dicembre.


title: Renato Cappellini

text: Oltre alla carriera calcistica, si dedicò anche alla scrittura di libri gialli. Sul finire degli anni '70 aprì, assieme alla moglie Gabriella, un negozio di articoli sportivi.


title: Renato Cappellini

text: Cresciuto nelle giovanili dell'Inter, esordì in Serie A il 29 settembre 1963 nella vittoria (per 2-0) contro il Mantova. Dopo aver trascorso la stagione 1964-65 in prestito al Genoa rientrò in nerazzurro, vincendovi uno Scudetto. Nei quarti di finale della Coppa Campioni 1966-67 segnò un gol di testa al Real Madrid, risultato decisivo nel computo delle due partite, permettendo ai milanesi di superare il turno.


title: Renato Cappellini

text: Fu poi ceduto al Varese per un solo anno, trasferendosi successivamente alla Roma. Prima di ritirarsi ha inoltre giocato per Como e Fiorentina, vantando anche un'esperienza nel campionato svizzero con il Chiasso.


title: Renato Cappellini

text: Nel 1979 rifiutò — a causa di impegni familiari — l'offerta del presidente Dino Viola di entrare a far parte del settore giovanile giallorosso; durante un'intervista al giornale "La Roma" (rilasciata nel gennaio 1995) si dichiarò pentito della decisione presa.


title: Renato Cappellini

text: All'età di 53 anni, nel giugno 1997, fu nominato commissario tecnico della selezione padana per un incontro amichevole con i campioni mondiali del 1982.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: Il Fregio di Palazzo Stoclet è un mosaico realizzato da Gustav Klimt tra il 1905 e il 1909 per il "Palazzo Stoclet", a Bruxelles. I suoi cartoni preparatori sono oggi esposti al Museum für angewandte Kunst di Vienna.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: Nel 1904 l'industriale "Adolphe Stoclet" affidò, senza porre alcun limite di spesa, la realizzazione della sua residenza a "Bruxelles" alla "Wiener Werkstätte". In particolare commissionò:


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: La "Wiener Werkstätte" aveva il compito di realizzare l'intero progetto, dalla volumetria propria dell'edificio alle decorazioni, dall'arredamento alle suppellettili.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: Tutto questo aveva come scopo il raggiungimento della «totalità sublime», ovvero un'opera d'arte totale con completa consonanza fra i vari elementi dell'opera artistica, quindi una fusione fra architettura, pittura e arti applicate.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: I cartoni preparatori furono acquistati da "Otto Primavesi" e, dopo la morte di Klimt, furono esposti al "Museum für angewandte Kunst" di Vienna.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: Klimt, designato realizzatore del fregio decorativo previsto per la sala da pranzo dell'abitazione Stoclet, si buttò a capofitto nella realizzazione dell'opera commissionatagli, che rappresenta uno dei suoi capolavori del “"periodo d'oro"”.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: Klimt prese talmente a cuore la commissione che non si limitò alla definizione dei cartoni preparatori, ma decise di collaborare in prima persona al progetto a fianco degli artigiani.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: Mai come in quest'opera Klimt fece uso della tecnica musiva, arte appresa soprattutto durante i viaggi a Ravenna.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: L'artista optò per un mosaico in cui predominavano le forme geometriche, motivo che doveva riprendere l'intera struttura.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: Il fregio, che occupa i due lati più lunghi dalla sala rettangolare e che si allaccia alla parete più stretta tramite un mosaico realizzato da motivi astratto-geometrici, è formato da un totale di quindici pannelli.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: Il mosaico, eseguito su un fondo di marmo bianco, è sfarzosamente decorato da elementi di rame, argento, mosaico d'oro, pietra dura, corallo e maiolica colorata.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: Nella rappresentazione vengono meno le «forze avverse» che avevano caratterizzato il "Fregio di Beethoven". Non poteva esserci posto per presenze ostili in una così perfetta realizzazione dell’"arte totale secessionista", obiettivo giunto a compimento soprattutto grazie alla decisione dello stesso "Stoclet" di non porre limiti di spesa.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: Per la realizzazione del mosaico dei due lati più lunghi, Klimt progettò cartoni di sette metri ciascuno, nei quali il protagonista era l'"Albero della vita". All'interno dell'"Albero" trovano posto anche le figure dell'"Attesa" e dell'"Abbraccio".


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: È presente anche la rappresentazione della morte, attrice inevitabile del ciclo vitale, personificata nel rapace nero posato su un ramo.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: Nelle rappresentazioni dell'"Attesa" e dell'"Abbraccio" si assiste alla perfetta realizzazione dello stile delle opere del “"periodo d'oro"” di Klimt. Le due rappresentazioni presentano infatti un forte contrasto tra il realismo dei volti e degli arti e l'astrattismo dei corpi, caratterizzato dalla bidimensionalità e da una serie di disegni geometrici e astratti.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: I motivi utilizzati per la decorazione delle vesti dei personaggi attingono a un repertorio decisamente vario. Oltre alle figure geometriche possiamo infatti trovare rappresentazioni di animali o del mondo vegetale e richiami alla simbologia religiosa orientale, tema da cui è ripreso il motivo dell'occhio egizio.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: Non c'è comunicazione fra i tre personaggi della rappresentazione. Lo sguardo dell'"Attesa", volto verso la coppia di amanti, corre parallelamente ai margini del fregio. La coppia abbracciata invece appartiene a uno scenario indipendente; l'uomo, che dà le spalle allo spettatore, ha la testa completamente abbandonata dietro quella dell'amata, la quale invece ha gli occhi chiusi.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: Lo scenario pone i soggetti del fregio e l'osservatore su due piani distinti: l'unico contatto fra le due parti viene stabilito attraverso gli innumerevoli occhi germogliati dall'albero e inseriti nelle vesti dei personaggi. Questo fa in modo che l'osservatore sembri scrutato dal mosaico attraverso mille occhi.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: I cartoni preliminari sono un esempio tipico del metodo di lavoro di Klimt, che realizzava i suoi bozzetti con la precisione di un'opera d'arte finita. Per la realizzazione dei preliminari utilizzò colori a tempera, acquerello, matite e gessetti, e impreziosì il tutto con applicazioni in oro e argento.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: Vi erano inoltre numerose annotazioni scritte di pugno dall'artista nelle quali veniva descritto con precisione come dovevano essere realizzati i vari elementi del fregio.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: Motivo centrale del fregio, lAlbero della vita diffonde i suoi elegantissimi e spiraleggianti rami sull'intera superficie delle due pareti più lunghe.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: Tra i rami dell'albero spiccano numerosi elementi ornamentali, tra i quali svariati fiori caratteristici per la loro forma a occhi egizi.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: L'"Albero della vita", che rappresenta la salvezza giunta ai pagani dopo l'apocalisse, è il simbolo dell'età dell'oro e richiama ancora una volta un tema molto ricorrente nelle opere di Klimt: il ciclo della vita, nonché delle stagioni, e il ciclo ininterrotto che conduce dalla morte alla rinascita.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: Viene anche interpretato come albero della conoscenza che conduce nel Giardino dell'Eden; Josef Hoffmann lo descrive come:


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: L'albero è quindi l'asse portante dell'intera rappresentazione al cui interno sono incastonate le altre figure appartenenti al fregio, l'"Attesa" e l'"Abbraccio".


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: Klimt nelle sue opere affida alle mani sempre posizioni particolari; in questo caso sono dotate di un movimento danzante e sono orientate nella stessa direzione in cui volge lo sguardo della ragazza.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: La veste di cui l'"Attesa" è abbigliata ha la forma di un grande triangolo che non lascia trasparire l'anatomia del corpo sottostante.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: La stoffa della veste riecheggia la decorazione dello sfondo: è composta da grandi triangoli decorati al loro interno da riccioli dorati e occhi stilizzati, ai quali si alternano triangoli decorati a fasce orizzontali campite di colori differenti.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: La danzatrice viene percepita come una figura glaciale; proprio per questo nella sua veste prevalgono le forme geometriche che contribuiscono a trasmettere rigidità.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: Tutto diventa decorazione: la danzatrice stessa diventa un pezzo del fregio. Non c'è differenza fra il primo piano, in cui sono collocati gli attori del mosaico, e lo sfondo.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: La rappresentazione è pensata in opposizione all'immagine dell'"Attesa". Infatti, mentre questa appariva caratterizzata da un aspetto glaciale, l'uomo e la donna sono colti in un momento di completa serenità e realizzazione.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: A differenza della veste della danzatrice, realizzata attraverso l'accostamento di forme geometriche, gli abiti dei due amanti sono composti da cerchi e decorazioni fitomorfe.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: Questa raffigurazione può essere letta come una rielaborazione dell'analoga immagine presente nel Fregio di Beethoven. In quest'ultimo il rapporto della coppia era ancora teso; nella rappresentazione per Palazzo Stoclet assistiamo invece a un completo ricongiungimento e a una ritrovata felicità.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: I due amanti sembrano al sicuro da minacce esterne, come se niente e nessuno potesse disturbare la loro unione che passa dal carnale allo spirituale.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: Per molto tempo il fregio ospitato dal lato corto della sala da pranzo è stato interpretato semplicemente come un astratto motivo decorativo.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: In realtà lo stesso Klimt, in una cartolina all'amica Emilie Flöge inviata il 18 maggio 1914, dichiara che si tratta in realtà di una versione molto stilizzata del cavaliere presente nel "Fregio di Beethoven".


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: A differenza della versione precedente, stavolta il cavaliere veste un elmo bianco e un mantello policromo.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: Il mantello del misterioso cavaliere viene realizzato attraverso una serie di rettangoli, classica figura geometrica utilizzata da Klimt per la rappresentazione dell'elemento maschile.


title: Fregio di Palazzo Stoclet

text: Il cavaliere svolge la funzione di custode dell'eterno «giardino dell'arte e dell'amore» e, una volta sconfitte le crudeli forze esterne, farà ritorno all'interno del giardino e coronerà il sogno d'amore con l'amata nel profondo abbraccio sopra descritto.


title: Generoso Rossi

text: Cresciuto nelle giovanili del , passa in prestito al di Torre Annunziata nella stagione 1998-1999 dove conquista la promozione in Serie B alle dipendenze di Osvaldo Jaconi collezionando 32 presenze.


title: Generoso Rossi

text: L'anno successivo gioca ancora in Serie C1, stavolta con il , dove vince nuovamente il campionato. Nel 2000 ritorna a Bari dove esordisce in Serie A collezionando in totale 6 gettoni di presenza. Nel mercato invernale passa al in Serie B, dove contribuisce alla promozione in Serie A dei veneti, vincendo il suo terzo campionato consecutivo. Con i lagunari in massima serie colleziona 31 presenze.


title: Generoso Rossi

text: Nel 2002 passa in prestito al e vince nuovamente il campionato di B. Passa al Siena nel 2003 nuovamente in A (all'esordio dei toscani) dove giocherà 21 gare. A fine campionato viene ingaggiato dai londinesi del Queens Park Rangers, ma il 25 agosto 2004 l'arbitrato del CONI lo squalifica per un anno per il coinvolgimento nel calcioscommesse, pena poi ridotta di 7 mesi. Con la squadra d'oltremanica giocherà solo 3 gare nella Football League Championship.


title: Generoso Rossi

text: Rientra in Italia acquistato dalla , dove indossa la maglia numero 10. Con gli alabardati giocherà quasi 100 gare tutte in Serie B. Nel mercato invernale del 2008 passa al , in Serie A dove però non collezionerà presenze. A fine campionato scende in Prima Divisione per difendere i pali del , ottenendo con i salentini una storica promozione in B.


title: Generoso Rossi

text: L'8 febbraio 2010, senza squadra dal giugno precedente, firma per il . Al termine del campionato di Lega Pro Prima Divisione 2011-2012 rimane svincolato ma a novembre dello stesso anno, dopo essere stato vicinissimo alla Salernitana, ritorna alla società campana restandovi fino a fine campionato.


title: Generoso Rossi

text: È il fratello minore di Cinzia Rossi, ex portiere dell'Associazione Calcio Femminile Giugliano Campania all'epoca del suo unico scudetto nella breve storia della società.


title: Eugenio Monti

text: Coraggioso e non sempre fortunato, è uno degli atleti più titolati nella storia di questa disciplina con 9 medaglie d'oro ai campionati mondiali, di cui 7 nel bob a due (in entrambi i casi è un record fino al 2021) e 6 medaglie olimpiche, ma rimane nella storia anche per un episodio di lealtà sportiva avvenuto alle Olimpiadi di Innsbruck del 1964, che ne fece il primo atleta della storia a ricevere la medaglia Pierre de Coubertin.professione: bobbista


title: Eugenio Monti

text: Era figlio di Ugo Monti, originario di Auronzo di Cadore, e di Adele Fabrizi, nata in Carnia. In giovane età si trasferì con la famiglia a Cortina d'Ampezzo e qui proseguì gli studi sino alla maturità scientifica. Conseguì i primi successi sportivi nel 1945 durante i campionati studenteschi di sci. Appena due anni dopo veniva notato dal giornalista Gianni Brera che gli affibbiò il soprannome "Rosso Volante" (allusione ai colori dei capelli e alla grinta) con cui fu sempre conosciuto.


title: Eugenio Monti

text: Passato alle gare nazionali, nel 1949 diventava campione italiano di slalom gigante e nel 1950 di slalom gigante e speciale. Si distinse anche nella discesa libera, riuscendo a battere Zeno Colò (Chamonix) e arrivando secondo, per pochi decimi, a James Coutett (Mürren). Ad appena vent'anni Monti si presentava come una delle migliori promesse dello sci italiano, ma la sua carriera venne presto stroncata: il 23 gennaio 1951 cadde durante un allenamento al Sestriere rompendosi i legamenti del ginocchio; l'anno successivo un secondo incidente a Cervinia gli precludeva definitivamente l'attività agonistica.


title: Eugenio Monti

text: Decise allora di dedicarsi al bob. Nel 1954 Eugenio Monti conquistò il suo primo titolo italiano, utilizzando un nuovo modello di bob creato a Cortina d'Ampezzo. Nel 1957, in coppia con Renzo Alverà, vinse il primo oro mondiale nel bob a due. All'Olimpiade di Cortina, nel 1956, vinse due medaglie d'argento, nel due (con Renzo Alverà) e nel quattro (con Ulrico Girardi, Renato Mocellini e Renzo Alverà). Alle Olimpiadi di Squaw Valley del 1960 non poté gareggiare in quanto questa gara non fu disputata per ragioni economiche (fu l'unica edizione dei giochi olimpici senza il bob). Nel 1960, a Cortina, divenne campione mondiale sia nel due che nel quattro. In tutta la sua carriera le medaglie mondiali diventeranno dieci (di cui nove d'oro) e quelle olimpiche sei (due d'oro, due d'argento e due di bronzo).


title: Eugenio Monti

text: All'Olimpiade del 1964, a Innsbruck, vinse due medaglie di bronzo (con Sergio Siorpaes nel bob a due e con Sergio Siorpaes, Benito Rigoni, Gildo Siorpaes nel bob a quattro). In questa occasione compì un gesto di sportività che ne fece il primo atleta della storia a vincere la medaglia Pierre De Coubertin. All'equipaggio britannico di Tony Nash e Robin Dixon si era rotto un bullone e Monti prestò loro il suo. I britannici vinsero la medaglia d'oro e Monti e Sergio Siorpaes presero la medaglia di bronzo. Rispondendo alle critiche della stampa italiana, Monti disse «Nash non ha vinto perché gli ho dato il bullone. Ha vinto perché è andato più veloce». In quell'Olimpiade fu anche il portabandiera durante la cerimonia d'apertura.


title: Eugenio Monti

text: Il Saint Moritz Bobsleigh Club, il primo club di bob della storia, gli dedicò inoltre un monumento, chiamato "Monti's bolt" (il bullone di Monti), posto in uscita della curva 4 ("Sunny Corner") del celebre tracciato Olympia Bobrun St. Moritz–Celerina, proprio in ricordo del gesto compiuto per Nash e Dixon, soci del club elvetico.


title: Eugenio Monti

text: Infine, all'Olimpiade di Grenoble 1968, sulla pista dell'Alpe d'Huez, l'ormai quarantenne Monti riuscì a vincere la medaglia d'oro sia nel due con Luciano De Paolis sia nel quattro, con lo stesso De Paolis, Mario Armano e Roberto Zandonella. Il loro bob fu costruito in vetroresina dall'azienda di Gian Pietro Borgnolo e Giovanni Spangaro.


title: Eugenio Monti

text: Colpito da numerose traversie (la separazione dalla moglie, la partenza della figlia per gli Stati Uniti, la morte del figlio per overdose), affetto dalla malattia di Parkinson, il 30 novembre 2003 si sparò un colpo di pistola alla testa; trasportato all'ospedale di Belluno, morì il giorno successivo. Il suo fegato fu trapiantato.


La voglia la pazzia l'incoscienza l'allegria, pubblicato nel 1976, è un album della cantante italiana Ornella Vanoni realizzato in collaborazione con il cantautore brasiliano Vinícius de Moraes e il chitarrista Toquinho.


title: La voglia la pazzia l'incoscienza l'allegria

text: Il disco è una rilettura di diverse musiche brasiliane di bossa nova, scritte da alcuni dei più grandi nomi della musica brasiliana come Antônio Carlos Jobim e Chico Buarque, cantate in italiano.


text: Il disco è stato registrato in presa diretta con la formazione sotto riportata; i cori e le parti orchestrali sono stati sovrapposti in un secondo momento con gli arrangiamenti di Gianfranco Lombardi; si presenta come un concept album, ossia come un'opera segnata da un filo conduttore unico: un album a tema composto da canzoni e poesie interpretate da Vinicius, dove spesso non vi è pausa né termine tra un pezzo e l'altro, ma sembra quasi la continuazione.


text: L'LP ha la copertina apribile, realizzata con un cartoncino tramato, con all'interno foto e una dedica scritta dalla Vanoni. La busta interna, di colore arancione, ha tutti i testi. Verrà ristampato dalla CGD negli anni ottanta con grafica identica all'originale, la sola eccezione è nel tipo di carta, normale liscia, usata per la copertina.


text: Alcuni singoli, con copertina standard della Vanilla, vennero estratti dall'lp a scopo promozionale: OVR 521 – "Senza paura/La rosa spogliata", OVR 522 – "Samba della rosa/Semaforo rosso", OVR 523 – "La voglia,la pazzia/Un altro addio".


text: Per il mercato estero uscì un 45 giri ufficiale, su etichetta "Zafiro", con i brani "La voglia, la pazzia/Senza Paura". La copertina è identica all'LP. Per il mercato brasiliano uscì anche un extended play, su etichetta RCA Victor 202.8001, con i brani "Samba Della Rosa, Senza Paura, Assenza/Io So Che Ti Amero, La Voglia La Pazzia". Il disco ha una veste grafica originale con una fotografia inedita, a colori, dei tre artisti in sala d'incisione.


text: La prima stampa del supporto in CD è del 1987 (CDS 6050) e non riporta il codice a barre sul retro copertina.


text: L'album è presente nella classifica dei 100 dischi italiani più belli di sempre secondo "Rolling Stone Italia" alla posizione numero 76.


...intanto Dustin Hoffman non sbaglia un film è l'album d'esordio di Luca Carboni pubblicato dalla RCA Italiana il 27 gennaio 1984.


title: ...intanto Dustin Hoffman non sbaglia un film

text: Inizialmente l'album viene pubblicato nei formati 33 giri e audiocassetta, mentre nel 1988 uscirà anche su CD.


text: Il titolo del disco è tratto dall'ultimo verso della canzone "Giovani disponibili": tra le tante incertezze che riserva il domani, la frase indica un attimo di evasione, nella consapevolezza che l'attore Dustin Hoffman sia in grado di prendere parte sempre a film di alto livello.


text: A dicembre 1983 era già stato pubblicato un 45 giri, contenente sul Lato A "Ci stiamo sbagliando" e sul Lato B "Giovani disponibili". Nel video fanno la loro comparsa i cabarettisti Gemelli Ruggeri.


text: Le canzoni sono composte da Luca Carboni, tranne "Fragole buone buone", la cui musica è dovuta a Gaetano Curreri degli Stadio.


text: Lo staff di musicisti è composto da alcuni musicisti del gruppo che accompagnava Claudio Lolli (Roberto Costa, Bruno Mariani e Mauro Gherardi), da due componenti degli Stadio (Fabio Liberatori e Gaetano Curreri) e da Ron (che partecipa al disco con il suo vero nome Rosalino Cellamare), Jimmy Villotti e Lucio Dalla (che partecipa al disco usando lo pseudonimo di "Domenico Sputo").


text: Oltre a "Ci stiamo sbagliando", ebbe un ragguardevole riscontro radiofonico anche il brano "Fragole buone buone".


title: Frase ipotetica inglese

text: La frase ipotetica inglese è una tipologia di proposizione tipica della lingua inglese, ma riscontrabile anche in altre lingue. Essa indica appunto un'ipotesi, una congettura, una supposizione che si fa e la conseguenza che comporta. La frase ipotetica inglese si divide a sua volta in due proposizioni: la proposizione principale ("main clause") e la proposizione subordinata ("subordinate clause / if-clause"), in cui sempre (spessissimo in realtà) troveremo la preposizione "if".


title: Frase ipotetica inglese

text: La "main clause" e la if-clause non devono necessariamente seguire un ordine ben definito, ma si può utilizzare la struttura che più si ritiene appropriata all'interno del contesto. È buona prassi tuttavia separare con una virgola la proposizione principale da quella subordinata, nel caso in cui si inizi con la subordinata.


title: Frase ipotetica inglese

text: In inglese vi sono tre tipi di proposizione ipotetica (chiamati, nella didattica della lingua, "1º tipo", "2º tipo", e "3º tipo") che possono essere semplicemente riassunte in: condizione presente che favorevolmente si realizzerà nel futuro (1º tipo); condizione presente che difficilmente si realizzerà nel futuro (2º tipo); condizione passata che non si verificherà mai più (3º tipo).


title: Frase ipotetica inglese

text: A queste bisogna aggiungere una quarta forma ipotetica (tipo 0), chiamata frase ipotetica della realtà, la quale indica verità assolute, verificabili e riproducibili sempre e comunque.


title: Frase ipotetica inglese

text: È una particolare forma ipotetica dove sia la frase principale sia quella subordinata sono nella forma presente.


title: Frase ipotetica inglese

text: Viene utilizzata quando la condizione ha un risultato generale, costante o abituale, ovvero in caso di leggi fisiche e leggi naturali.


title: Frase ipotetica inglese

text: Corrisponde al periodo ipotetico del 1º tipo in Latino e Greco. Il suo uso è importante, in quanto l'interlocutore intenderà come ovvio o certo l'avverarsi della conseguenza.


title: Frase ipotetica inglese

text: La frase ipotetica del 1º tipo appartiene al mondo del "fact": l'azione in essa contenuta si ritiene probabile e/o direttamente consequenziale


title: Frase ipotetica inglese

text: Da notare che in italiano i tempi verbali non sono vincolati da una regola in particolare, mentre in inglese sì. La citazione di Bob Hope può ad esempio essere resa in Italiano anche nel seguente modo:


title: Frase ipotetica inglese

text: In questo caso il tempo verbale inglese è vincolato al presente nella proposizione subordinata, mentre il tempo verbale italiano può essere scelto tra indicativo presente e futuro, in funzione del contesto.


title: Frase ipotetica inglese

text: Anche in questo caso, l'Italiano non è vincolato all'uso di un tempo verbale in particolare, mentre la proposizione subordinata inglese sì: quindi, anche se in Italiano nella frase subordinata c'è un futuro (potrà), in Inglese ci sarà un presente (can).


title: Frase ipotetica inglese

text: Nella proposizione principale inglese, è consentito l'uso del tempo "infinitive" al posto del futuro, nei casi in cui si vogliano esprimere consigli, suggerimenti, avvertimenti (per intendersi, una sorta di imperativo esortativo)


title: Frase ipotetica inglese

text: Attenzione a non inserire il soggetto di "let". Una frase del tipo: "if you come, you let me know" assume il significato di "se vieni, è certo (legge universale) che me lo farai sapere."


title: Frase ipotetica inglese

text: Nella proposizione principale inglese è consentito l'uso dei "modal verbs" ("shall, can, may") in sostituzione di "will".


title: Frase ipotetica inglese

text: Nella frase ipotetica del 2º tipo la realizzazione della condizionalità è possibile, ma improbabile, se non addirittura irreale. Tuttavia, utilizzando la frase ipotetica del secondo tipo, si vuole esprimere ancora una certa fiducia nel modificare l'azione per la realizzazione della condizionalità.


title: Frase ipotetica inglese

text: Bisogna prestare grande attenzione al fatto che nella "if-clause" il verbo è al congiuntivo ("subjunctive mode"), modo che non ha flessione in Inglese. Se si utilizza il verbo essere, tutte le persone saranno espresse da "were", anche se nella lingua parlata è possibile trovare la forma "was" per la prima e terza persona singolare.


title: Frase ipotetica inglese

text: Nella proposizione principale è consentito l'uso dei verbi modali, in sostituzione di "would". I verbi consentiti sono: "could, might, should".


title: Frase ipotetica inglese

text: <nowiki>La frase ipotetica del 3º tipo indica una condizionalità ormai non realizzatasi: sottolinea ovvero un corso di eventi avvenuti nel passato che non possono essere più modificabili. La condizionalità è quindi '</nowiki>"impossibile. La frase ipotetica del 3º tipo appartiene all'imaginary world".


title: Ilvo Diamanti

text: Nato a Cuneo da genitori vicentini, si trasferisce a Vicenza a 14 anni e si diploma al liceo classico Pigafetta; si è laureato in scienze politiche presso l'Università di Padova. In seguito ha conseguito il dottorato di ricerca in sociologia e ricerca sociale all'Università di Trento.


title: Ilvo Diamanti

text: Negli anni settanta diresse il centro studi sindacali della CISL della provincia di Vicenza. Collaborerà con la Fondazione Giuseppe Corazzin, scriverà sulla rivista "Strumenti. Questioni, vicende, cronache dell'area periferica".


title: Ilvo Diamanti

text: È stato ricercatore di metodologia della ricerca sociale, presso la facoltà di statistica dell'Università di Padova e professore associato di Sociologia economica e urbana presso l'Università di Urbino "Carlo Bo". è professore ordinario di Scienza Politica nella facoltà di scienze politiche presso l'Università di Urbino “Carlo Bo” dove, peraltro, è stato pro-rettore alle relazioni internazionali e territorio. Presso la facoltà di sociologia dell'Università di Urbino "Carlo Bo" ha fondato e dirige il Laboratorio di Studi Politici e Sociali, che si occupa di formazione e di ricerca in ambito nazionale e internazionale. Dirige, inoltre, il Corso di Alta Formazione in Opinione Pubblica e Rappresentanza (OPERA). È stato coordinatore del dottorato di ricerca in sociologia dei fenomeni culturali e dei processi normativi (dal 2001 al 2003).


title: Ilvo Diamanti

text: Dal 1995 insegna « Régimes Politiques Comparés » nel master in « Etudes Politiques » presso l'Università Paris II, Panthéon-Assas.


title: Ilvo Diamanti

text: È stato direttore scientifico della Fondazione Nord Est di Venezia (dal 1999 al 2003). ha la responsabilità scientifica di Demos & Pi. L'istituto cura indagini periodiche sulla società italiana. Tra queste il rapporto annuale “Gli italiani e lo stato” e le rilevazioni trimestrali de “L'Osservatorio sul capitale sociale degli italiani”. Dal 2011 è Presidente della Società Italiana di Studi Elettorali (SISE)


title: Ilvo Diamanti

text: Ha collaborato e collabora con importanti testate nazionali. In particolare, cura su Il Gazzettino di Venezia l'“Osservatorio sul Nordest”; dal 1995 al 2001, è stato editorialista de Il Sole 24 Ore. Dal 2001, sul quotidiano la Repubblica, tratteggia "Mappe" della politica e della società italiana. Sulla versione on-line de la Repubblica tiene anche una rubrica chiamata "Bussole", con editoriali sulla società. Partecipa alle attività di ricerca di Itanes (Italian National Elections Studies).


title: Ilvo Diamanti

text: In televisione, partecipa da tempo ai programmi di Corrado Augias, come ospite fisso. In particolare ai “Visionari” e, attualmente, a “Quante storie”, con sondaggi e analisi.


title: Ilvo Diamanti

text: Nella stagione 2015-16 di Ballarò ha curato la rubrica Password, da cui ha tratto un libro, pubblicato da poco da Feltrinelli.


title: Ilvo Diamanti

text: È membro del comitato scientifico ed editoriale delle riviste: Rassegna Italiana di Sociologia, Rivista Italiana di Scienza Politica, Political and Economic Trends, Limes, Sviluppo locale, Economia e Società Regionale, Critique Internationale.


title: Ilvo Diamanti

text: Tra il 1978 e il 1980 e fra il 1983 e il 1985: consulente dell'amministrazione di Vicenza per le politiche giovanili.


title: Ilvo Diamanti

text: Nel 2016 su invito della presidente della Camera, è nominato membro della “Commissione parlamentare sull'intolleranza, la xenofobia, il razzismo e i fenomeni di odio etnico”.


title: Ilvo Diamanti

text: Risulta controverso tale incarico, viene infatti definito dalla stampa locale: "un integerrimo alfiere di riservatezza, segretezza, silenzio e affini", come pure: "Nessuna azione di responsabilità contro Zonin & c.: pessimo fine mandato in Fondazione Roi del presidente Ilvo Diamanti".


title: Ilvo Diamanti

text: Attualmente, sta conducendo alcune ricerche, in ambito europeo, per analizzare, in modo comparato, come si stiano modificando, in tempi di integrazione e di allargamento, i temi della cittadinanza, dell'identità, della partecipazione.


title: Marforio

text: Marforio è un'enorme scultura marmorea di epoca romana, risalente al I secolo, raffigurante forse il dio Nettuno, l'Oceano o il Tevere. Fu una delle sei "statue parlanti" di Roma, forse la più nota dopo Pasquino. La statua è conservata nei Musei capitolini.


title: Marforio

text: Fu rinvenuta nel Foro di Augusto, presso il tempio di Marte Ultore, nell'area poi denominata Foro di Marte, da cui è probabile provenga il nome, per deformazione dal nome latino del luogo; una seconda ipotesi si riferisce a un'iscrizione (ora scomparsa) sulla stessa statua che, secondo un documento del 1588, riportava ""MARE IN FORO""; ancora un'altra ipotesi fa derivare la denominazione dal nome di una famiglia Marioli o Marfuoli che aveva una proprietà nei pressi del Carcere Mamertino, sempre nella zona dei Fori, dove la statua sarebbe rimasta fino al 1588.


title: Marforio

text: Da lì fu spostata, per volere del papa Sisto V, prima sulla piazza di S. Marco e poi sulla piazza del Campidoglio, sul lato del muro di terrapieno dell'Aracoeli, ad ornamento di una fontana progettata da Giacomo Della Porta. Nel 1594 fu restaurata, con la ricostruzione totale di una parte del viso, del piede destro e della mano sinistra che stringe una conchiglia, particolare questo che giustificherebbe l'iscrizione citata.


title: Marforio

text: A metà del XVII secolo papa Innocenzo X fece spostare di nuovo statua e fontana, a causa di lavori di sbancamento verso Santa Maria in Aracoeli, necessari per l'edificazione del Palazzo Nuovo che doveva completare la piazza del Campidoglio. L'intero gruppo fu poi inserito nel cortile dello stesso Palazzo Nuovo dove si trova attualmente.


title: Marforio

text: Un'altra ipotesi accreditata è quella riportata da alcuni storici che attribuiscono la statua alla personificazione del fiume Nera, che al Tevere fornisce la gran parte delle sue acque. Questa tesi viene riportata in alcuni bei versi dal Morelli.


title: Marforio

text: In occasione del trasferimento operato da Sisto V fu rinvenuta anche la grande vasca circolare di cui la statua era l'ornamento, che però fu inizialmente lasciata al suo posto e utilizzata come abbeveratoio. Nel 1816 anche la vasca fu trasferita ai piedi dell'obelisco di piazza del Quirinale, nella sede in cui si trova attualmente.


title: Marforio

text: Più delle altre cinque statue è il protagonista di numerosi dialoghi a distanza con Pasquino (una sorta di botta e risposta su problemi sociali e politici): le "pasquinate", finalizzate a colpire anche pesantemente e sempre in modo anonimo i personaggi pubblici più in vista nella Roma del XVI e XVII secolo.


title: Trifon Ivanov

text: Difensore dotato di grande forza fisica nei contrasti e allo stesso tempo di rapidità sulle corsie laterali. Trifon Ivanov aveva una grande propensione offensiva sia per le sue frequenti proiezioni in avanti sia per il suo tiro potentissimo che gli permetteva di calciare dalla lunga distanza. Con la nazionale bulgara difficilmente tirava i calci piazzati spesso affidati al più preciso Stoitchkov.


title: Trifon Ivanov

text: Giunto 22º nella classifica del Pallone d'oro nel 1996, assieme a campioni come Stoičkov, Lečkov, Kostadinov e Balăkov ha formato la cosiddetta "generazione d'oro" della nazionale bulgara nella metà degli anni Novanta, che conquistò il 4º posto al mondiale di Usa 1994, eliminando la Germania ai quarti di finale.


title: Diocesi di Bolzano-Bressanone

text: La diocesi di Bolzano-Bressanone (in latino: "Dioecesis Bauzanensis-Brixinensis") è una sede della Chiesa cattolica in Italia suffraganea dell'arcidiocesi di Trento appartenente alla regione ecclesiastica Triveneto. Nel 2020 contava 506.186 battezzati su 531.341 abitanti. È retta dal vescovo Ivo Muser.


title: Diocesi di Bolzano-Bressanone

text: La diocesi estende la sua giurisdizione sull'intera provincia autonoma di Bolzano; con una superficie di 7.400 km², costituisce la più vasta fra le diocesi italiane ed è suddiviso in 20 decanati e 281 parrocchie.


title: Diocesi di Bolzano-Bressanone

text: La diocesi comprende i tre gruppi linguistici dell'Alto Adige, e quindi l'organizzazione pastorale e amministrativa, le strutture sono ripartite tra i tre gruppi linguistici: tedesco, italiano e ladino.


title: Diocesi di Bolzano-Bressanone

text: Sede vescovile è la città di Bolzano, dove si trova la concattedrale di Santa Maria Assunta. A Bressanone sorge la cattedrale di Santa Maria Assunta e San Cassiano. Appartengono alla diocesi anche tre basiliche minori: la chiesa dell'abbazia di Novacella a Varna, la basilica di Santa Maria Assunta dell'abbazia di Monte Maria nel comune di Malles Venosta, e la basilica santuario della Madonna di Pietralba nel comune di Nova Ponente.


title: Diocesi di Bolzano-Bressanone

text: La diocesi di Bressanone è la continuazione della diocesi di Sabiona. Secondo la leggenda sarebbe stata fondata da san Cassiano che agli inizi del III secolo riuscì a diffondere il cristianesimo a Sabiona, a quel tempo situata lungo la Via Claudia Augusta, uno dei centri fondamentali della viabilità dell'Impero Romano.


title: Diocesi di Bolzano-Bressanone

text: Il primo vescovo di Sabiona ricordato dalla storia, che appare come suffraganeo del Patriarca di Aquileia, è sant'Ingenuino, menzionato dapprima, come vescovo di tutta la Rezia seconda, tra i vescovi aderenti allo Scisma tricapitolino che parteciparono al Sinodo di Grado attorno al 572 o 579 e poi presenti secondo Paolo Diacono attorno al 590 al Sinodo di Marano. Sempre secondo Paolo Diacono ottenne, intorno a quegli anni, insieme ad Agnello vescovo di Trento, il riscatto di prigionieri catturati di Franchi durante uno dei loro tentativi di conquistare parte del territorio dell'attuale Alto Adige. Dal 798 la diocesi, retta dal vescovo Alim, venne resa da papa Leone III suffraganea di Salisburgo quale parte integrante della "provincia Baiovuariorum". I gruppi di popolazioni che si spinsero nell'attuale territorio della diocesi di Bressanone, durante gli spostamenti del primo medioevo, specialmente Bavaresi e Longobardi, accettarono di aderire al cristianesimo; solo le popolazioni slave della Val Pusteria persistettero nel paganesimo sino all'VIII secolo. Nella seconda metà del X secolo il vescovo Ricberto o il vescovo sant'Albuino I (967-1005) trasferirono la sede della diocesi da Sabiona a Bressanone.


title: Diocesi di Bolzano-Bressanone

text: Il vescovo Arduico (1020-39) elevò Bressanone al rango di città, e la circondò di fortificazioni. La diocesi si estese attraverso successivi ampliamenti ad opera degli imperatori: da Corrado II nel 1027 la "Norital", da Enrico IV nel 1091 la Val Pusteria. Nel 1179 Federico Barbarossa conferì al vescovo il titolo di Principe del Sacro Romano Impero. Questo era una concessione in riconoscenza del fatto che, durante le controversie tra Impero e Papato, i vescovi di Bressanone avevano generalmente preso le difese dell'Imperatore. Particolarmente significativo è il caso di Altwin, durante il lungo episcopato del quale (1049-91) si tenne a Bressanone nel 1080 un sinodo, dove trenta vescovi, schierati con l'Imperatore, dichiararono papa Gregorio VII deposto, ed elevarono ad antipapa il vescovo di Ravenna, con il nome di Clemente III.


title: Diocesi di Bolzano-Bressanone

text: Il potere temporale della diocesi venne sminuito dai vescovi stessi, che diedero ampi appezzamenti della diocesi nelle mani di feudatari locali: ad esempio, nell'XI secolo, la contea delle valli dell'Engadina e dell'Isarco (garantita ai conti del Tirolo), e nel 1165 il territorio dell'Inntal e della Val Pusteria vennero concesse ai duchi di Andechs-Meranien. I conti del Tirolo, in particolare, che avevano ceduto gran parte dei propri possedimenti ai duchi di Andechs-Meranien, incrementarono costantemente il loro potere. Il vescovo Bruno von Kirchberg (1249-88) ebbe notevoli difficoltà ad affermare la propria autorità su questa parte del territorio contro le pretese del conte Mainardo II di Tirolo-Gorizia. Per questo motivo Federico I d'Asburgo concesse maggior potere ai vescovi di Bressanone. Il dissenso con il cardinale Nicola Cusano (1450-1464), eletto da papa Niccolò V vescovo di Bressanone, e Sigismondo d'Austria ebbe conseguenze sfavorevoli: il cardinale venne imprigionato e il papa lanciò l'interdetto sulla diocesi, ma Sigismondo emerse come vincitore dello scontro.


title: Diocesi di Bolzano-Bressanone

text: La Riforma venne proclamata a Bressanone durante l'episcopato di Christoph von Schrofenstein (1509-1521) da emissari germanici, come Strauss, Urbano Regius, e altri. Nel 1525, sotto il vescovo Giorgio d'Austria (1525-1539), scoppiò la guerra dei contadini tedeschi, e molti monasteri e chiese vennero danneggiati. La promessa del re Ferdinando I, governante del Tirolo, di riportare Bressanone alla tranquillità sopprimendo la rivolta, e la dieta proclamata a Innsbruck, venne mantenuta e i contadini vennero costretti ad accettare le nuove norme stabilite. Ad ogni modo, nel 1532 questa promessa venne disattesa, ma questo non mutò più la tranquillità degli eventi.


title: Diocesi di Bolzano-Bressanone

text: Ferdinando I ed il figlio, l'arciduca Ferdinando II, in particolare, come governanti civili presero serie misure contro le nuove correnti eretiche, capeggiate dagli anabattisti che andavano diffondendo il loro culto in Austria; questo venne fatto per preservare l'integrità religiosa della cattolica Austria e dell'altrettanto cattolicissimo Tirolo. In questo periodo l'istruzione era guidata dai gesuiti, da cappuccini, dai francescani e dai serviti. Cardinali notevoli di questo periodo furono: Andrea d'Austria (1591-1600) e Christoph Andreas von Spaur (1601-1613), che nel 1607 fondò un seminario teologico, ampliando anche la scuola della cattedrale e distinguendosi come benefattore dei poveri e dei bisognosi.


title: Diocesi di Bolzano-Bressanone

text: Il XVIII ed il XIX secolo videro un notevole risveglio della vita religiosa della diocesi. Vennero fondati molti monasteri, vennero stabilite nuove missioni per la cura d'anime, e venne promossa l'istruzione religiosa al popolo; nel 1677 venne fondata l'Università di Innsbruck. I vescovi più rilevanti del periodo furono: Kaspar Ignaz von Künigl (1703-47), che fondò molti benefici per la cura d'anime, compì visite pastorali nella regione, mantenendo una stretta disciplina e purezza nel proprio clero, introdusse missioni guidate dai Gesuiti, ecc.; Leopold von Spaur (1748-78), che ricostruì il seminario, completò e consacrò la cattedrale, garantendosi grande stima da parte dell'Imperatrice Maria Teresa; Joseph Philipp von Spaur (1780-91), fu fervido sostenitore dell'istruzione aderendo, in politica, al giuseppinismo proclamato dall'Imperatore. Il governo dell'imperatore Giuseppe si interessò molto alle tematiche ecclesiastiche; vennero soppressi una ventina tra monasteri e diocesi, ma venne aperto un seminario a Innsbruck, e furono vietati pellegrinaggi e processioni.


title: Diocesi di Bolzano-Bressanone

text: Analogamente al principato di Trento, anche Bressanone dovette lottare nel corso del XVIII secolo contro le pesanti ingerenze austriache spinte dalla politica annessionistica teresiana e giuseppina. Diversamente dai principi vescovi di Trento, Leopold von Spaur difese strenuamente l'indipendenza dello stato e la sua integrità territoriale, sfidando la volontà di Vienna. Ancora nel 1774, a dimostrazione della propria libera sovranità, esercitò l'uso del "judicium sanguinis", eseguendo una sentenza capitale ed emanò decreti in materia monetaria e daziaria per favorire l'economia, nonché adottò nuove patenti per concedere lettere di nobiltà e di amnistia, seguito dal suo Capitolo che sfidando la volontà asburgica approvò perfino l'emissione di propri talleri.


title: Diocesi di Bolzano-Bressanone

text: Nel collegio dei principi del 1801 lo stato ebbe il 39º voto. La sovranità, rappresentata anche da una propria zecca, rimase integra fino alla secolarizzazione del 1803, pur essendo posto dal XVI secolo sotto il protettorato degli Asburgo.


title: Diocesi di Bolzano-Bressanone

text: Il principato, ampliato con donazioni ed acquisti, fu uno stato polimerico ripartito in varie parti: il distretto di Bressanone, esteso sulla sinistra del fiume Isarco da Fortezza fino a Chiusa, centro doganale del principato, alla confluenza della Rienza, comprendendo Albes e Salern. Le altre exclaves erano: i baliaggi di Luson, San Martino in Badia e Torre Gardena, Vandoies e Val di Fundres, Brunico e Val di Tures, Anterselva, Tires in Val di Fassa con Canazei e Livinallongo, Braies e Val Fosco, piccole porzioni presso Campo Tures e la Croda Rossa, due parti lungo la Drava a monte di Lienz (Assling, Tristach) e infine il vasto feudo di Bistritz nell'alta valle del fiume Dolinka a nord del Monte Tricorno in Carniola (Slovenia).


title: Diocesi di Bolzano-Bressanone

text: Fu durante l'episcopato di Franz Karl von Lodron (1792-1828), che ebbe fine il potere temporale del vescovato. Nel 1803 il principato venne secolarizzato e annesso all'Austria, e il capitolo della cattedrale venne sciolto. Il breve periodo di reggenza della Baviera fu segnato da un profondo dispotismo contro la chiesa; la restaurazione della supremazia austriaca nel 1814, migliorò notevolmente le condizioni della diocesi.


title: Diocesi di Bolzano-Bressanone

text: Nel secolo fra la Restaurazione ed il termine del primo conflitto mondiale, il territorio della diocesi venne nuovamente delimitato: le appartenevano gli attuali Vorarlberg, Tirolo Settentrionale ed orientale e le Valli Isarco, Venosta, Pusteria, Badia, Gardena ed Ampezzo.


title: Diocesi di Bolzano-Bressanone

text: Nel 1921, in seguito all'annessione del Tirolo meridionale all'Italia dopo la prima guerra mondiale, la diocesi cedette la porzione del suo territorio che era venuta a trovarsi oltreconfine a vantaggio dell'erezione dell'amministrazione apostolica di Innsbruck-Feldkirch (oggi diocesi di Innsbruck).


title: Diocesi di Bolzano-Bressanone

text: Il 25 aprile 1921 la diocesi di Bressanone fu separata dalla provincia ecclesiastica dell'arcidiocesi di Salisburgo e fu immediatamente soggetta alla Santa Sede.


title: Diocesi di Bolzano-Bressanone

text: Il 6 luglio 1964, in forza della costituzione apostolica "Quo aptius christiani" di papa Paolo VI, le parti altoatesine dell'arcidiocesi di Trento vennero aggregate alla diocesi di Bressanone, che assunse il nome di Bolzano-Bressanone. La curia e la sede vescovile furono traslate a Bolzano, mentre la cattedrale ed il seminario maggiore rimasero a Bressanone. Il duomo di Bolzano divenne la concattedrale della diocesi. Con la stessa bolla, le parti della diocesi di Bressanone in provincia di Belluno (Colle Santa Lucia, Livinallongo del Col di Lana e Cortina d'Ampezzo) vennero aggregate alla diocesi di Belluno. Il vescovo ausiliare di Trento Heinrich Forer divenne ausiliare di Bolzano-Bressanone. I seminaristi e professori altoatesini di Trento si trasferirono a Bressanone. Il 6 agosto successivo la sede vescovile di Bolzano-Bressanone divenne suffraganea dell'arcidiocesi di Trento in forza della costituzione apostolica "Tridentinae Ecclesiae" dello stesso Paolo VI.


title: Diocesi di Bolzano-Bressanone

text: La diocesi nel 2020 su una popolazione di 531.341 persone contava 506.186 battezzati, corrispondenti al 95,3% del totale.


title: Sindrome di Crigler-Najjar

text: La sindrome di Crigler-Najjar è una rara malattia genetica collegata a un malfunzionamento metabolico, dove l'enzima glucuronil-transferasi mostra deficit di produzione.


title: Sindrome di Crigler-Najjar

text: Vi sono due forme, di cui la prima a ereditarietà autosomica recessiva e la seconda autosomica dominante: nel tipo 1 il deficit enzimatico è completo; nel tipo 2 il deficit enzimatico è parziale (una frazione di enzima è funzionante).


title: Sindrome di Crigler-Najjar

text: Fra i sintomi e i segni clinici ritroviamo iperbilirubinemia non coniugata (indiretta) più o meno grave a seconda della tipologia, ittero, prurito. Qualora vi sia coinvolgimento del SNC nel neonato si osserva kernicterus.


title: Sindrome di Crigler-Najjar

text: Il trattamento farmacologico prevede la somministrazione di fenobarbitale e l'orlistat. Altri trattamenti sono la fototerapia e il trapianto di fegato.


title: Lou de Laâge

text: L'interpretazione in "Jappeloup" le ha valso la candidatura al Premio César per la migliore promessa femminile.


title: STOXX Europe 600

text: Il STOXX Europe 600 o STOXX 600 è un indice azionario composto da 600 delle principali capitalizzazioni di mercato europee, progettato da STOXX Limited.


title: STOXX Europe 600

text: Questo indice ha un numero fisso di 600 componenti, tra cui grandi aziende capitalizzati in 17 paesi europei, che coprono circa il 90% della capitalizzazione di mercato del mercato azionario europeo. I paesi che compongono l'indice sono Austria, Belgio, Danimarca, Finlandia, Francia, Germania, Irlanda, Italia, Lussemburgo, Norvegia, Paesi Bassi, Polonia, Portogallo, Regno Unito, Spagna, Svezia e Svizzera.


title: STOXX Europe 600

text: Sono inoltre disponibili delle versioni di differenziazione per settori specifici (banche, petrolio e gas, utilities, salute, ecc.).


title: STOXX Europe 600

text: Lo STOXX Europe 50 è un indice azionario simile, ma in versione blue chip (i primi 50 titoli dei 600 dello STOXX Europe 600). Lo STOXX All Europe 100 è invece un indice azionario di 100 titoli blue chips di 33 paesi europei.


title: STOXX Europe 600

text: L'indice di riferimento europeo è iniziato il 16 settembre 1998, con un valore base di 100 punti il 31 dicembre 1991.


title: 29 luglio

text: Il 29 luglio è il 210º giorno del calendario gregoriano (il 211º negli anni bisestili). Mancano 155 giorni alla fine dell'anno.


title: Stereofonia

text: La stereofonia è una tecnica di registrazione/riproduzione del suono che prevede due flussi informativi sonori, ognuno dei quali destinato a essere riprodotto da un diverso diffusore acustico posizionato nell'ambiente d'ascolto, diversamente rispetto all'altro, secondo regole prestabilite. Si basa sull'attitudine dell'udito umano a distinguere la provenienza dei suoni.


title: Stereofonia

text: Il corrispondente aggettivo stereofònico viene spesso abbreviato in stèreo, abbreviazione usata anche per la stessa parola stereofonia nella forma "in stereo".


title: Stereofonia

text: Le basi della stereofonia furono poste pionieristicamente e sul piano teorico dalla teoria di Rayleigh (1896), che prende nome dall'ideatore, il fisico John William Strutt Rayleigh, e pubblicata anche in due noti libri dello stesso autore, in particolare nel secondo volume furono poste le basi. Tuttavia la data ufficiale della nascita della stereofonia viene fatta risalire al 1931 con l'ingegnere Alan Dower Blumlein (v. più avanti alla voce "Storia").


title: Stereofonia

text: Dal punto di vista anatomico-funzionale la stereofonia è la facoltà dell'udito di individuare la collocazione spaziale delle sorgenti degli stimoli acustici mediante ascolto biauricolare.


title: Stereofonia

text: Grazie alla presenza di due sistemi auditivi paralleli (due padiglioni auricolari, due timpani e due emisferi cerebrali) possiamo capire quale è la provenienza di un suono o di un rumore, attitudine molto importante sul piano dell'adattamento all'ambiente. Questa è una delle motivazioni per cui l'ascolto della musica dal vivo non di rado comporta un senso di pienezza spaziale, dipesa dalla rivelazione della posizione relativa degli strumenti musicali. Fino agli anni 50 circa del secolo scorso questa sensazione (ascolto binaurale) svaniva allorquando si ascoltava musica riprodotta (ad esempio dalla radio o da un juke box) poiché la fonte del suono riprodotto era spesso un sistema monofonico. La spazialità è data dalla percezione umana di rilevare in combinazione binauricolare i ritardi di propagazione ("delay"), le cadute ("decay"), e un insieme di percezioni che dipendono dalla fase dell'onda, dall'istante di arrivo, dal livello acustico, e dalle componenti armoniche differenti.


title: Stereofonia

text: Tre i parametri fondamentali che permettono la percezione spaziale, e sono detti ITD (Interaural Time Difference), ILD (Interaural Level Difference), DDF (Direction Dependent Filter), che sono rispettivamente il tempo di propagazione con la differenza interaurale, l'intensità sonora percepita (assoluta e a livello differenziale-binauricolare) e il filtro direzionale.


title: Stereofonia

text: La localizzazione spaziale è quindi un fenomeno fondamentale nella stereofonia, e alquanto articolato; si sviluppa anche nel senso verticale e non solo nel piano orizzontale e non dipende solo dalla binauricolarità o dalla binauralità o dal doppio canale in sé, e dai tre parametri succitati, ma dipende anche dal fatto che i due lobi del cervello non lavorano nella medesima modalità, in quanto l'area sinistra è specializzata nell'elaborazione del suoni complessi e quelli consonantici, mentre l'area destra è specializzata per i suoni semplici e le emissioni vocaliche.


title: Stereofonia

text: Altri elementi che contribuiscono alla percezione della direzione del suono sono dovute alla diffrazione e alla riflessione delle onde. Per quanto concerne la diffrazione, se la sorgente tende a essere puntiforme la natura dell'irradiazione sarà a onde sferiche e di pari efficienza su tutte le direzioni, mentre una sorgente piatta sufficientemente piatta genererà onde piane. Nel caso la lunghezza d’onda sia confrontabile con le dimensioni della sorgente, il suono viene irradiato con efficienza diversa a seconda della direzione. In particolar modo, qualora la lunghezza d’onda sia minore della dimensione della sorgente sussiste un angolo al di sopra del quale non vi è praticamente irradiamento. Un primo effetto della diffrazione è la direzionalità dei suoni acuti rispetto ai suoni bassi, ed è per questa ragione che è molto più semplice identificare la posizione di una sorgente se questa emette frequenze acute. Di questo fenomeno tengono conto gli apparecchi hi-fi, nei quali le basse frequenze non necessitano di diffusione stereofonica. Inoltre è a causa della diffrazione che le frequenze basse possono essere più facilmente percepite anche in presenza di ostacoli che non consentono la propagazione diretta del suono, come ad esempio nel caso di stanze comunicanti. L’effetto della diffrazione è inoltre responsabile del tipo di propagazione della voce: essendo l’apertura della bocca sufficientemente piccola rispetto alle frequenze di emissione sonora, le onde sonore hanno propagazione sferica.


title: Stereofonia

text: La stereofonia è un sistema con due canali separati di uguali caratteristiche, che, mediante opportune tecniche di ripresa ed elaborazione del segnale, è atto alla ricostruzione e riproduzione di un campo sonoro originale mettendo l'udito umano in condizione di espletare l'attributo stereofonico fisiologico e anatomico-funzionale. La stereofonia si basa sul fatto che il suono percepito dall'uomo ha fase, istante di arrivo, livello acustico e componenti armoniche differenti; la fase (la localizzazione è dalla parte dove il suono è in anticipo di fase) è decrescente con la frequenza, mentre l'effetto dell'intensità (la localizzazione è dalla parte dove il suono è più intenso) è crescente con la frequenza e gioca anche sulla percezione dei riverberi e il tempo di caduta secondo l'RT o T60 di Sabine (v. tempo di riverbero secondo Sabine) oltre che sulla già citata differenza di fase delle onde di ritorno.


title: Stereofonia

text: I due flussi informativi sonori della stereofonia hanno quindi la finalità di restituire spazialità al suono. In natura infatti il suono può avere origine da infiniti punti spaziali e i diffusori acustici utilizzati in stereofonia permettono di ricostruire la scena sonora e le posizioni relative delle varie fonti.


title: Stereofonia

text: La stereofonia viene utilizzata soprattutto nella discografia ed è stata usata anche nel cinema, dove più diffusamente si è passati a sistemi multicanale e di surround a elaborazione artificiale. Altresì è diffusa anche nella televisione, nella radio e nell'home cinema.


title: Stereofonia

text: In alcuni contesti (ad esempio nelle emittenti radiofoniche diffuse tramite modulazione di frequenza) vengono utilizzate speciali apparecchiature basate su princìpi psicoacustici, deputate a creare un ampliamento della scena stereofonica bicanale. In tal modo si riesce a ricavare da normale materiale sonoro stereofonico una maggiore enfatizzazione delle armoniche musicali e della percezione della collocazione spaziale delle varie componenti la scena sonora stereo. Esse vengono chiamate comunemente stereo enhancers, anche se i nomi possono essere assai vari.


title: Stereofonia

text: Tra il X e il XV secolo esisteva già una ricca sperimentazione e la tecnica dei salmi antifonali di Sant'Ambrogio sul calco del modello siriaco a canti ritardati e alternati per creare un maggiore impatto nella spazialità. Nel XVIII secolo la distribuzione spaziale degli strumenti era disposta in modo tale da creare un equilibrio nell'emissione sonora, ed è sempre nello stesso periodo che viene introdotto il golfo mistico (o fossa d'orchestra) ideato da Claude-Nicolas Ledoux nel 1784 e poi utilizzato anche da Wagner a causa delle migliorie acustiche. Nel 1895 con la "Sinfonia No.62" di Gustav Mahler si fece un ulteriore passo avanti grazie alla realizzazione di più orchestre e cori in una produzione musicale più avvolgente.


title: Stereofonia

text: Le basi teoriche della stereofonia furono poste dalla teoria di Rayleigh (1896) pubblicata anche in due libri dello stesso autore (v. John William Strutt Rayleigh), in particolare nel secondo volume furono poste le vere basi della stereofonia e l'argomento fu ripreso ed esteso in seguito. Nella pratica viene tradizionalmente assegnata la data del 1931 come nascita della stereofonia con la Tecnica Blumlein grazie alla ricerca intrapresa dall'ingegnere inglese Alan Dower Blumlein (1903 - 1942) nei laboratori EMI del Regno Unito, in seguito registrata come brevetto, mediante il quale si utilizzò un sistema (all'epoca proprietario e chiamato Stereosonics) che contemplava l'adozione di due microfoni bidirezionali coincidenti, angolati di 90°, 45° a sinistra e 45° a destra per la ripresa della sorgente sonora.


title: Stereofonia

text: Appartiene agli anni '50 la nascita della musica acusmatica con la separazione spaziale degli strumentisti, ad opera anche di compositori come Karlheinz Stockhausen, Pierre Boulez, Edgar Varèse, Iannis Xenakis che sperimentano nuovi sistemi di spazializzazione sonora peraltro miscelando fonti acustiche ed elettroacustiche.


title: Stereofonia

text: Proprio perché prevede due flussi informativi sonori, la stereofonia si contrappone alla monofonia che prevede invece un unico flusso informativo sonoro, e ai sistemi multicanale, tipicamente usati per effetti surround (per esempio Dolby Digital, Dolby Surround, Dolby Atmos e quadrifonia), anche se esistono delle tecnologie di simulazione per il surround usando due canali.


title: Stereofonia

text: La stereofonia inoltre non va confusa con sistemi di riproduzione analoga, come quella binaurale (studiata per l'ascolto in cuffia), l'acusmonium, l'olofonia, l'ambisonic, ecc.


title: Stereofonia

text: Nel caso della tecnica binaurale, essa si differenzia dalla consueta stereofonia più in fase di registrazione, in quanto i microfoni vengono tipicamente sistemati con orientamento divergente a 180° o direttamente nella testa di un manichino, anziché con schema incrociato o altri schemi tipici per la stereofonia, ed in generale per essere ottimizzata per l'ascolto in cuffia. La tecnica binaurale si può considerare il sistema più affine alla stereofonia tra le alternative, mentre è dibattuto se può essere considerata essa stessa un caso particolare di stereofonia, considerando i differenti diagrammi polari e le angolazioni di orientamento microfonico e spesso richiede degli adattamenti mediante elaborazioni DSP o equivalenti analogici perché la sorgente registrata possa essere percepita come attendibile o credibile sensorialmente.


title: Stereofonia

text: Esistono sottosistemi e derivate di vario tipo della stereofonia, molti dei quali sono tentativi falliti o hanno avuto un periodo di successo che poi è scemato: enhanced stereo, DualDisc di Sony, Deep Stereo, etc.


title: Fumetti di Guerre stellari

text: La serie di film di "Guerre stellari", ideata da George Lucas, ha dato vita a una ricca produzione di fumetti. Essi abbracciano un vasto intervallo narrativo, che copre eventi trattati sia negli stessi film sia periodi remoti e futuri della cronologia fittizia della saga.