title: USS Wisconsin (BB-64)

text: Il 2 agosto 1990, l'Iraq invase il Kuwait. Verso la metà del mese, il presidente George H. W. Bush in linea con la dottrina Carter, inviò il primo di diverse centinaia di migliaia di soldati, supportati da una forte flotta navale, nell'Arabia Saudita e nell'area del Golfo Persico per sostenere una forza multinazionale in una situazione di stallo con il dittatore iracheno Saddam Hussein. Il 7 agosto, alla "Wisconsin" e al suo gruppo gli fu incaricato di schierarsi in difesa del Kuwait per l'operazione Desert Shield, arrivarono nel Golfo Persico il 23 agosto. Il 15 gennaio 1991, l'operazione Desert Shield ebbe inizio, la "Wisconsin" si trovò a servire a fianco della sorella "Missouri", come aveva già fatto in Corea 40 anni prima. Entrambe le due corrazzate, lanciarono attacchi missilistici contro l'Iraq; erano inoltre tra le prime navi a sparare i missili durante la guerra del Golfo nel 1991. La "Wisconsin" fu la nave di comando per gli attacchi missilistici Tomahawk nell'area del Golfo, dirigendo la sequenza di lanci che segnò l'apertura dell'operazione Desert Storm, furono effettuati 24 attacchi missilistici durante i primi due giorni della campagna. La "Wisconsin" assunse anche la responsabilità per la coordinazione locale della lotta antinave della Northern Persian Gulf Surface Action Group.


title: USS Wisconsin (BB-64)

text: La "Wisconsin" e la "Nicholas" sostituirono la "Missouri" il 6 febbraio dal fronte, per poi rispondere alla loro prima richiesta di fuoco di supporto a marzo 1952. La corazzata inviò 11 colpi da una distanza di 31 km, per distruggere una batteria di artiglieria irachena nel sud del Kuwait, la richiesta di fuoco proveniva da un OV-10 Bronco della United States Marine Corps. Utilizzando un RQ-2 Pioneer UAV come ricognitore, il 7 febbraio la "Wisconsin" colpì un complesso di comunicazione iracheno. I suoi cannoni principali puntavano 24 colpi sui siti di artiglieria, sugli impianti missilistici e sui siti di guerra elettronica iracheni lungo la costa. Quella sera, prese di mira le postazioni navali sparando circa 50 colpi, il quale danneggiarono gravemente e affondarono 15 barche irachene, distrussero inoltre diversi moli nel porto turistico di Khawr al-Mufattah. In risposta alle chiamate per il fuoco di supporto, da parte delle forze statunitensi e della coalizione internazionale, la batteria principale della "Wisconsin" fu nuovamente utilizzata il 9 febbraio, per distruggere i bunker e le postazioni di artiglieria, inoltre ci furono dei bombardamenti tra le linee irachene vicino a Khafji, dopo che gli iracheni furono cacciati dalla città grazie ai mezzi blindati del Qatar e degli Emirati Arabi. Il 21 febbraio, uno dei UAV della "Wisconsin" avvistò diversi camion mentre stavano rifornendo un posto di comando iracheno; la corazzata appena avvistati i camion di rifornimento, fece subito fuoco sul luogo, danneggiò pesantemente 10 edifici del posto di comando. La "Wisconsin" e la "Missouri" si alternarono sulla linea di fuoco, usando i propri cannoni per radere al suolo gli obiettivi nemici e sfoltire le difese lungo la costa del Kuwait per un possibile assalto anfibio.


title: USS Wisconsin (BB-64)

text: Durante la notte del 23 febbraio, la "Missouri" e la "Wisconsin" puntarono i loro cannoni sull'isola di Failaka nel Kuwait per sostenere l'offensiva terrestre della coalizione guidata dagli Stati Uniti per liberare il Kuwait dalle forze di occupazione irachene. Le due corrazzate dovevano creare un diversivo così da far smuovere le unità irachene schierate lungo le coste dell'isola di Failaka, nel frattempo le forze della coalizione si stavano preparando a lanciare un'invasione anfibia sull'isola. Come già pianificato in questo attacco, le due navi bombardarono le posizioni difensive irachene sull'isola, per facilitarne lo sbarco. Poco dopo che la "Missouri" completò il bombardamento sull'isola di Failaka, la "Wisconsin" mentre era ancora all'orizzonte (e quindi fuori dal campo visivo delle forze irachene) inviò il suo RQ-2 Pioneer per individuare gli obiettivi da colpire. Mentre il drone della "Wisconsin" si avvicinava a Failaka, al pilota del drone fu ordinato di far volare basso il velivolo sulle posizioni irachene in modo che i soldati sapessero di esser stati presi di mira da una corazzata, una seconda volta così da far abbassare il morale dei soldati. Le truppe terrestri irachene udirono il caratteristico ronzio del RQ-2 e dopo aver assistito agli effetti del bombardamento della "Missouri" sulla loro trincea, decisero di arrendersi sventolando delle bandiere bianche improvvisate, un'azione doverosamente annotata a bordo della "Wisconsin". Divertiti da questo sviluppo improvviso, gli uomini assegnati all'equipaggio del drone chiamarono il comandante della "Wisconsin", David S. Bill III e gli chiesero: "Signore, vogliono arrendersi, cosa dobbiamo fare con loro?" Questa resa divenne uno dei momenti più ricordati della guerra del Golfo, fu inoltre anche la prima resa di truppe nemiche ad un velivolo senza equipaggio controllato da una nave. Il drone della "Wisconsin" effettuò anche diverse missioni di ricognizione nel Kuwait occupato prima dell'offensiva terrestre della coalizione.


title: USS Wisconsin (BB-64)

text: Il giorno successivo, la nave rispose a due chiamate di fuoco di supporto per le truppe della coalizione, per respingere le truppe irachene barricate in due bunker. Dopo aver assistito agli effetti dell'bombardamento della "Wisconsin" contro le posizioni irachene, un esultante comandante della marina saudita commentò via radio, "Vorrei che avessimo anche noi una corazzata nella nostra marina".


title: USS Wisconsin (BB-64)

text: Sia la "Wisconsin" che la Missouri utilizzarono più di un milione di libbre di ordigni sugli obiettivi iracheni durante la guerra, il presidente George H. W. Bush pose fine al conflitto il 28 febbraio 1991. Con un'ultima salva dei suoi cannoni, la "Wisconsin" sparò l'ultimo colpo durante un fuoco di supporto, fu quindi l'ultima corazzata nella storia del mondo a vedere l'azione. La "Wisconsin" rimase nel Golfo Persico fino all'entrata in vigore del cessate il fuoco, ritornò in patria il 28 marzo 1991. Durante gli otto mesi trascorsi nel Golfo Persico, la corazzata aveva fatto volare il drone per 348 ore, furono registrati 661 atterraggi sicuri da parte degli elicotteri, navigò per 85,000 km, sparò 319 proiettili da 406 mm, 881 da 127 mm e 5,200 con la mitragliatrice Phalanx CIWS da 20mm, lanciarono inoltre 24 missili Tomahawk. Dal momento che tutte e quattro le corrazzate rimanenti furono dismesse e colpite dopo la guerra del Golfo, ciò significa che esso fu l'ultimo conflitto bellico in cui vide le corrazzate partecipare in maniera attiva ad una guerra.


title: USS Wisconsin (BB-64)

text: Con la dissoluzione dell'Unione Sovietica nei primi anni 1990 e l'assenza di una minaccia percepita per gli Stati Uniti, ci furono dei tagli drastici nel bilancio della difesa statunitense. I costi elevati per la manutenzione e la gestione delle corrazzate come parte attiva della United States Navy divenne antieconomico; di conseguenza, la "Wisconsin" fu dismessa il 30 settembre 1991 dopo 14 anni di servizio attivo, si unì alla Reserve Fleet presso il Philadelphia Naval Shipyard. È stata cancellata dal Naval Vessel Register il 12 gennaio 1995, successivamente il 15 ottobre 1996, fu trasferita al Norfolk Naval Shipyard, mentre il 12 febbraio 1998 è stata reinserita nel Naval Vessel Register. Il 7 dicembre 2000, la corazzata fu trainata da Portsmouth in Virginia e ormeggiata adiacente alla Nauticus a Norfolk. Il 16 aprile 2001, i ponti della nave furono aperti al pubblico dall'Hampton Roads Naval Museum, un museo della U.S. Navy incaricato dell'interpretazione e della visita pubblica della "Wisconsin". La corazzata era ancora di proprietà della Marina statunitense ed era considerata parte integrate della Reserve Fleet.


title: USS Wisconsin (BB-64)

text: La "Wisconsin" fu indicata (insieme alla "Iowa") come una delle due corrazzate della US Navy da mantenere nella Reserve Fleet in conformità con il National Defense Authorization Act stipulato nel 1996, come nave da bombardamento costiero. Tuttavia, la "Wisconsin" aveva all'epoca più di 60 anni, avrebbe richiesto un notevole ammodernamento per ritornare alla flotta dal momento che la maggior parte della sua tecnologia risaliva alla seconda guerra mondiale, i missili e l'equipaggiamento per la guerra elettronica aggiunti durante il suo ammodernamento del 1988–89, erano oramai obsoleti. Inoltre, il costo dell'ammodernamento delle corazzate era stimato a circa 500 milioni di dollari per la riattivazione e 1,5 miliardi di dollari per un programma di ammodernamento completo.


title: USS Wisconsin (BB-64)

text: Il 17 marzo 2006, il Segretario della marina statunitense esercitando la propria autorità fece cancellare dal Naval Vessel Register la "Wisconsin" e l'Iowa, entrambe le corrazzate furono donate per l'uso di nave-musei; tuttavia il Congresso statunitense rimase "profondamente preoccupato" per la perdita del supporto navale a terra, inoltre ha osservato che "gli sforzi della marina per migliorare, invece di sostituire, queste capacità furono altamente problematiche". Secondo le conformità del National Defense Authorization Act del 2006 richiede che le corazzate siano mantenute e conservate in uno stato di prontezza se mai dovessero essere necessarie utilizzarle nuovamente. Il Congresso ordinò che fossero attuate le seguenti misure preventive per garantire che la "Wisconsin" potesse essere restituita al servizio attivo se necessario:


title: USS Wisconsin (BB-64)

text: Queste condizioni rispecchiano da vicino le tre condizioni originali che il Nation Defense Authorization Act del 1996 stabilì per il mantenimento della "Wisconsin" mentre si trovava nella Reserve Fleet. Queste condizioni difficilmente impedirebbero alla "Wisconsin" di diventare una nave-museo ormeggiata permanentemente a Norfolk.Il 14 dicembre 2009, la US Navy trasferì la "Wisconsin" nella città portuale di Norfolk, ponendo fine all'obbligo di conservare la corazzata per un eventuale richiamo in servizio attivo. La US Navy aveva pagato alla città di Norfolk rispettivamente 2,8 milioni di dollari tra il 2000 e il 2009 per sostenere il mantenimento della nave. Una cerimonia formale per il trasferimento della nave alla città di Norfolk ebbe luogo il 16 aprile 2010. La "Wisconsin" fu inserita nel National Register of Historic Places il 28 marzo 2012.


title: USS Wisconsin (BB-64)

text: Alla "Wisconsin" furono conferite cinque battle stars al merito per il servizio svolto nella seconda guerra mondiale e una per la guerra di Corea. La nave ricevette anche la Combat Action Ribbon e la Navy Unit Commendation per le azioni compiute nella guerra di Corea e nell'operazione Desert Storm nel 1991. Ebbe più di una dozzina di riconoscimenti per la seconda guerra mondiale, la guerra di Corea e per le operazioni Desert Shield e Desert Storm.


title: Pellizzano

text: Pellizzano (IPA: , "Pliciàn" in solandro, "Plicià" nella parlata locale) è un comune italiano di 771 abitanti della provincia di Trento.


title: Pellizzano

text: Il territorio comunale di Pellizzano si estende nella parte occidentale della Val di Sole ed è attraversato dal torrente Noce. Il nucleo a cui si deve il nome del comune si trova in una zona pianeggiante a fondovalle, mentre le due frazioni di Castello e Termenago dominano la valle dal versante settentrionale.


title: Pellizzano

text: La più antica attestazione storica del toponimo di Pellizzano si ritrova in un documento datato 1211, nel quale è riportata la citazione di un tal "«Bertoldi, fratris eius de Plezano»". A quel tempo, nel quale si registrano anche le prime menzioni storiche di Castello e Termenago, il territorio di Pellizzano costituiva un'unica comunale assieme alle frazioni di Ognano, Claiano e Darbi, con quest'ultima in seguito scomparsa (probabilmente per via di uno smottamento).


title: Pellizzano

text: Durante il Principato vescovile di Trento, le controversie agro-pastorali che vedevano spesso contrapposti gli abitanti di Pellizzano a quelli di Termenago o di altri centri della zona venivano risolte nella piazza antestante alla chiesa di Santa Maria.


title: Pellizzano

text: Nel 1929 il centro di Pellizzano fu costituito a sede municipale di un territorio che, oltre alle frazioni di Castello e Termenago, comprendeva anche Ossana. La decisione fu tuttavia abrogata nel secondo dopoguerra, quando Ossana riacquisì l'autonomia comunale. Nel 2019, le popolazioni dei due comuni hanno bocciato la proposta di una fusione tra Pellizzano e Ossana.


title: Pellizzano

text: A differenza di quanto avviene nei paesi limitrofi e delle stesse frazioni di Castello e Termenago, il dialetto di Pellizzano è caratterizzato da un'inflessione chiaramente lombarda.


title: Pellizzano

text: Sono presenti due trampolini scuola per il salto con gli sci. Il primo denominato "Scuola" è un HS 21 con punto K 20 mentre il secondo denominato ""Val di Sole"" è un HS 38 con Punto K 35. Vi è la possibilità di utilizzarli sia nel periodo invernale che in quello estivo.


title: Pellizzano

text: Nel 2018 viene finanziata la realizzazione del nuovo trampolino HS66, di un impianto di risalita, di una tribuna e di una palazzina servizi.


title: Mike Bloomfield

text: Famoso per il suo stile fluido ed espressivo, è stato uno dei più importanti esponenti e fautori del blues revival a Chicago dalla seconda metà degli anni sessanta.


title: Mike Bloomfield

text: La primissima esperienza di Bloomfield risale ai primi anni sessanta, quando giovanissimo suona la chitarra blues nel Southside con i vecchi musicisti neri (Sleepy John Estes, Roosevelt Sykes, Hammie Nixon, Big Joe Williams, Yank Rachell), imparandone tutti i segreti. Da tale esperienza scrisse anche un libro, "Me and Big Joe" su Big Joe Williams. Di tale periodo esistono un documentario e le registrazioni fatte a Chicago e alla Radio Svedese. Comincia così a farsi conoscere nel giro del blues e folk revival che porta la musica da pochi appassionati al grosso pubblico bianco. Nel 1965 con il suo amico e collega Al Kooper, fu scritturato come "sessionman" nel celeberrimo album di Bob Dylan "Highway 61 Revisited" con il quale ottenne già una certa notorietà.


title: Mike Bloomfield

text: Bloomfield, assieme ad un altro astro nascente del cosiddetto "Blues Revival" della Chicago di metà anni sessanta, Elvin Bishop, al tastierista Mark Naftalin e soprattutto a Paul Butterfield, diede vita alla "Paul Butterfield Blues Band", il cui biglietto da visita è rappresentato dalla suite di 12 minuti "East-West", con geniale operazione di contaminazione tra blues, rock, jazz, rock psichedelico e ritmi raga di estrazione orientaleggiante. Questa fu anche la band che fece da supporto a Bob Dylan nella famosa svolta elettrica del Festival di Newport. Con questa band partecipa a incisioni importanti come il doppio LP "Fathers and Sons" del maestro Muddy Waters.


title: Mike Bloomfield

text: Gli Electric Flag furono costituiti da Mike Bloomfield e Barry Goldberg nella primavera del 1967 con l'intento di creare una "All American Music Band", un gruppo nel cui stile fossero inclusi tutti i generi fondamentali della musica americana.


title: Mike Bloomfield

text: In concerto il successo fu immediato: Electric Flag era una macchina poderosa in grado di destreggiarsi in differenti generi musicali mettendo in luce le varie personalità del gruppo.


title: Mike Bloomfield

text: Fra i primi a notare il gruppo fu Peter Fonda, che li coinvolse nella colonna sonora di "The Trip" ("Il serpente di fuoco"), film di Roger Corman di cui fu protagonista.


title: Mike Bloomfield

text: Con il supporto di ottimi autori e di elevate doti tecniche individuali, gli Electric Flag realizzarono nel 1968 "A Long Time Comin<nowiki>'</nowiki>", una miscela di R&R, blues elettrico, R&B tipo Stax e pop/rock con divagazioni psichedeliche.


title: Mike Bloomfield

text: Si segnalano quali brani rilevanti dell'album la cover del grande bluesman Howlin' Wolf "Killing Floor", "Groovin' Is Easy" di Nick Gravenites e "You Don't Realize" dello stesso Bloomfield.


title: Mike Bloomfield

text: Pietra miliare nella storia del rock è questa registrazione fatta a New York (maggio 1968) negli studi della Columbia Records.


title: Mike Bloomfield

text: È una delle prime occasioni di far musica fuori dai vincoli del produttore, del mercato, lasciando piena improvvisazione agli artisti, riproducendo in studio la libertà espressiva delle esibizioni dal vivo, senza limiti di tempo. Al Kooper chiama alcuni suoi vecchi amici a suonare: oltre a Stephen Stills alla chitarra (sono con lui i brani che formeranno il lato B del LP), partecipa anche Mike Bloomfield, e verranno incisi i brani che formano il lato A del LP.


title: Mike Bloomfield

text: La collaborazione tra Al Kooper e Mike Bloomfield prosegue lo stesso anno in una serie di concerti, immortalati nel doppio LP "The Live Adventures of Mike Bloomfield and Al Kooper" uscito lo stesso anno e il posteriore "".


title: Mike Bloomfield

text: Mike Bloomfield ad un certo punto si ritira dalle scene, sia per scelta personale ma anche perché il grosso pubblico voleva da lui solo "Super Session". Ciò lo porta anche a delusioni e amarezze. Si dedica a una lunga ricerca sul blues, ritornando alle origini, al blues acustico, interpretato sia alla chitarra che al piano, oltre che al canto. Ne sono testimonianza i parecchi LP incisi in questo periodo e le varie tournée.


title: Mike Bloomfield

text: Nel settembre 1980, pochi mesi prima della sua morte, fece alcune date anche in Italia (Torino, Milano, Firenze, Mestre-Venezia), collaborando con Silvano Borgatta (tastiere), Fabio Treves (armonica a bocca), Claudio Bazzari (slide guitar), Tino Cappelletti (basso), David John Baker (batteria) e registrando anche un disco dal vivo pubblicato dalla Mama Barley Records.


title: Mike Bloomfield

text: Bloomfield è morto a San Francisco il 15 febbraio del 1981. Fu trovato dietro al volante della sua auto con i quattro sportelli chiusi. Secondo la polizia, nell'auto fu trovata un bottiglia vuota di Valium sul sedile posteriore, ma non fu rinvenuto un biglietto per l'eventuale suicidio. Il perito che fece l'autopsia escluse la morte accidentale, pur non essendo in grado di stabilire la causa di morte, vista l'assenza di sostanze stupefacenti nel corpo di Bloomfield e di segni di violenza. I suoi resti sono interrati in una cripta all'Hillside Memorial Park Cemetery, a Culver City vicino a Los Angeles.


title: Mike Bloomfield

text: (Con Eddie Boyd / Sunnyland Slim / St. Louis Jimmy / Little Brother Montgomery e Washboard Sam, incisi a Chicago (IL))


title: Mike Bloomfield

text: (M. Bloomfield oltre a suonare in 4 brani la chitarra e l'organo produce anche il disco, NYC 04.10.1968)


title: Mike Bloomfield

text: (M. Bloomfield suona la chitarra in 5 brani inciso dal vivo al Shrine Auditorium di Los Angeles (CA))


title: Mike Bloomfield

text: (album (Buddah Records) della band di Barry Goldberg registrato dal vivo al Shrine Auditorium di Los Angeles (CA))


title: Raw (formato di file)

text: Per file Raw (in inglese: "grezzo", "non elaborato") si può intendere, nel caso più generale, un insieme di dati salvati senza utilizzare un particolare formato di archiviazione, oppure, in un ambito specifico come la fotografia digitale o in alcune applicazioni informatiche, può descrivere uno speciale formato di archiviazione usato per raccogliere dati che per qualche motivo vengono considerati "grezzi".


title: Raw (formato di file)

text: Per capire il concetto di file raw è necessario avere presente in linea di principio cosa contiene un file "non-raw". Se prendiamo per esempio uno spezzone di musica salvato in formato WAV, troviamo che questo contiene sempre, oltre ai campioni audio, anche i metadati, i quali specificano almeno la frequenza di campionamento, il numero di bit per campione e il numero dei canali audio registrati. Questo insieme di informazioni (dati + metadati) consente a qualsiasi lettore multimediale di aprire semplicemente il file in automatico e riprodurlo senza ulteriore intervento dell'utente.


title: Raw (formato di file)

text: Lo stesso spezzone di musica salvato in formato raw, cioè senza metadati, richiederebbe l'utilizzo di un software più complesso, generalmente ad uso professionale, il quale prima di riprodurre l'audio sarebbe costretto a chiedere all'utente proprio quelle informazioni mancanti come la frequenza di campionamento, i bit per campione e il numero di canali. Sbagliando uno solo di questi parametri la riproduzione audio risulterebbe con tutta probabilità priva di senso.


title: Raw (formato di file)

text: Detto ciò tuttavia si capisce come sia particolarmente raro imbattersi in questi tipi di file, ma non impossibile, come nel caso dei file audio o video prodotti da download che si sono interrotti. Lo spezzone di file così come si presenta non è utilizzabile, ma alcuni programmi di visualizzazione hanno la possibilità di riparare detti file, se erano state scaricate informazioni sufficienti per determinarne il formato completo, visualizzando però solo i dati audio o video che erano stati scaricati. Il risultato è un file visualizzabile, anche se può essere di durata inferiore rispetto al file originale


title: Raw (formato di file)

text: Nel caso dell'applicazione specifica l'aggettivo raw si applica principalmente al contenuto dei dati, non al loro raggruppamento in un file, che poi potrà essere utilizzato in altri contesti nei quali, elaborando finalmente quei dati raw, essi potranno essere resi utilizzabili per lo scopo per il quale sono stati formati (immagini, suoni, documenti, ecc.)


title: Raw (formato di file)

text: Questo comporta il fatto che un file di dati raw può avere metadati, e quasi sempre ha un header (intestazione), perché, diversamente, il software che è chiamato a leggere quel file raw per poi successivamente elaborarlo, non riuscirebbe a riconoscerlo e quindi ad utilizzarlo; alcuni software di elaborazione di file audio headerless, infatti, dopo la lettura del file raw audio, chiedono di specificare i parametri di trattamento e riproduzione del file stesso. Possono essere presenti anche informazioni di chiusura del file a volte chiamate “tail”.


title: Raw (formato di file)

text: Per quanto riguarda il contenuto dei dati di un file raw questi possono anche essere compressi sia con metodo lossy, sia lossless, questo talvolta avviene nei grandi file raw in uscita da fotocamere digitali ad alta risoluzione. Invece nei file raw di backup a basso livello (file immagine) dei supporti di memorizzazione di massa, come gli hard disk, se si applica una compressione, questa deve essere solo di tipo lossless al fine di non perdere nessuna informazione di quelle registrate, pena l'impossibilità di usare i dati salvati. Queste operazioni di compressione permettono di ridurre considerevolmente la dimensione del file che deve registrare i dati e rendere più agevole la sua gestione.


title: Raw (formato di file)

text: La comprensione del significato di "formato file raw" trova un valido aiuto se si analizzano alcuni dei più diffusi campi dell'informatica nei quali avviene l'utilizzo di questa modalità di formazione del file. Questo perché la modalità raw di formazione di dati, assume forme diverse e diverse modalità di trattamento ed utilizzo dei dati, a seconda dell'ambito in cui viene applicata.


title: Raw (formato di file)

text: In campo fotografico vi sono vari formati raw dipendentemente dal produttore e dal modello di fotocamera che genera il file. Il formato raw in questi casi comprende certamente sia header che metadati (dati di informazione sulle condizioni di ripresa dell'immagine raw riprodotta). Inoltre per le fotocamere ad alta risoluzione che comportano la formazione di file di grandi dimensioni, a volte si incontra anche una compressione dei dati di tipo lossless.


title: Raw (formato di file)

text: I dati raw memorizzati sono il risultato della digitalizzazione dei livelli di segnale elettrico proporzionali all'intensità di flusso luminoso incidente su ogni singolo photosite del sensore. Nella quasi totalità di sensori (fanno eccezione alcuni modelli di pochi marchi) i photosites che li compongono sono di tre tipi: R, G e B ed ognuno di questi tipi, registra l'intensità di luminosità relativa a quella componente cromatica della luce incidente su quello specifico photosite (R, G o B). Queste informazioni tuttavia non sono sufficienti a formare il pixel (raggruppamento di dati che descrive le caratteristiche cromatiche complete di quel particolare elementare d'immagine di cui il photosite raccoglie informazioni), in quanto per rappresentare in modo fedele l'immagine ripresa, ogni pixel deve contenere tutte e tre le informazioni sulla intensità di RGB, anche delle due componenti che il singolo photosite non può registrare. Questa è la ragione per la quale il file, con i soli dati digitali delle informazioni in uscita dai singoli photosite del sensore (che sono diversi milioni), vengono chiamati raw (=non elaborati).


title: Raw (formato di file)

text: Per ottenere un'immagine cromaticamente fedele alla scena ripresa, infatti, occorre una elaborazione successiva nella quale a partire dai dati registrati (una sola componente cromatica per ogni photosite) vengono calcolate anche le due componenti cromatiche mancanti usando i dati registrati dai photosite adiacenti. I dati RGB così ottenuti (uno catturato e due calcolati) su ogni photosite, vanno a costituire i dati cromatici di ogni pixel. Questi dati ora non sono più raw, in quanto, dopo avere loro dato un formato di registrazione (BMP, TIFF, JPG, ecc.), sono già utilizzabili.


title: Raw (formato di file)

text: I file raw di alcuni marchi di tutte le fotocamere contengono al loro interno anche un raggruppamento di dati identificabili come file JPG. Questo file di dimensioni ridotte, ha lo scopo di velocizzare le operazioni di archiviazione e di avere un'indicazione immediata del contenuto dell'immagine.


title: Raw (formato di file)

text: Il concetto di "raw", "non elaborato", si addice in questo caso, perché affinché sia elaborato e quindi utilizzabile, il file deve avere subito almeno il processo di demosaicizzazione attraverso la generazione dei due canali cromatici mancanti su ogni pixel applicando un algoritmo di interpolazione ed anche l'applicazione di un formato al file secondo uno degli standard di registrazione dei file grafici.


title: Raw (formato di file)

text: Per comprendere la tipologia di file raw relativo ad un file immagine di un supporto di memoria di massa, occorre premettere la modalità con la quale i dati dei file da archiviare, vengono registrati.


title: Raw (formato di file)

text: È esperienza comune che per registrare dei file su un supporto, questo deve essere formattato, cioè occorre che siano registrate delle informazioni sulle tracce del supporto che permettano di numerare ed identificare tutti i settori del supporto stesso. Questi sono intesi come segmenti di memoria di massa nei quali dovranno essere registrati i dati veri e propri dei file da archiviare. Tale operazione è necessaria per poter leggere in un secondo tempo i file registrati. Infatti in ogni supporto (disco o altro) esiste una zona dove, fra l'altro, sono registrate le informazioni sui settori dove sono registrati i singoli file presenti nel disco (FAT, File Allocation Table, che può avere nome e caratteristiche diversi a seconda dei sistemi informatici su cui il supporto di memoria di massa è installato). Una analogia, peraltro riduttiva, può essere stabilita evocando le funzioni dell'indice di un libro, dove il libro ovviamente è il supporto di massa).


title: Raw (formato di file)

text: Un file raw con l'immagine completa di un disco, quindi, contiene tutto quanto è registrato sul disco, dunque non solamente i dati relativi ai file, ma anche le informazioni di formattazione del disco con gli identificativi dei singoli settori e l'intera area della memoria di massa dove è collocata la F.A.T. e gli altri elementi destinati alle funzioni di caricamento automatico del sistema operativo (MBR, Master Boot Record). Un tale file raw, ovviamente, così com'è non può svolgere le funzioni che svolge un hard disk benché ne sia la rappresentazione fedele.


title: Raw (formato di file)

text: In questi file normalmente vi sono degli header che li identificano e che permettono il loro utilizzo in software dedicati, per ripristinare ad esempio il funzionamento di un disco danneggiato, ma non sempre esiste compatibilità trasversale fra i vari file prodotti dai diversi software in grado di realizzare un file immagine.


title: Raw (formato di file)

text: Quello che è chiamato “accesso raw” ad un supporto di memorizzazione di massa è un metodo di lettura che mantiene e trasmette al sistema, tutto quanto viene letto dalla testina di lettura ed è il primo passo per la registrazione del file immagine di un hard disk. Tale modalità raw di accesso ai supporti di memorizzazione è radicalmente diversa dalla modalità ordinaria. Normalmente la testina, com'è ovvio, legge tutto quanto incontra sulla traccia - codici di formattazione che identificano i settori del disco + dati registrati nei settori - e prevede che il software di gestione del lettore (hard disk, floppy o altra periferica di archiviazione) elimini i codici di formattazione del supporto, dopo averli utilizzati per la ricomposizione del file. Vengono mantenuti così i soli dati registrati nei settori. Questi dati, ricomposti, vanno a formare il file del documento che si intendeva leggere.


title: Raw (formato di file)

text: La lettura e l'archiviazione raw anche in questo caso, dunque, legittima l'uso del concetto di "non elaborato, "grezzo", perché quei dati letti e registrati essendo al lordo dei codici di formato, non sono né il documento registrato, né i soli dati di formattazione, ma una loro unione.


title: Raw (formato di file)

text: Nel campo dell'audio digitale la registrazione di file raw è normalmente headerless, si tratta di un formato nativo, non immediatamente associabile a formati noti per il pronto utilizzo del suo contenuto con software di riproduzione.


title: Raw (formato di file)

text: Si tratta dei dati che escono dal dispositivo di campionamento del segnale audio (in PCM – Pulse-Code Modulation) e che non sono direttamente utilizzabili a causa della mancanza di un formato di registrazione (e conseguentemente di utilizzo) che normalmente è scritto nell'header del file.


title: Raw (formato di file)

text: Poiché questi file raw possono avere anche campionamenti con sample rate non consueti, il loro utilizzo richiede conoscenze relative al DSP (Digital Signal Processing), quindi, preferibilmente, l'uso è riservato ad utenti esperti a causa del rischio di perdita di dati. Per contro con conoscenze specifiche è possibile ottenere il massimo dei risultati possibili.


title: Raw (formato di file)

text: Nel campo audio il campionamento dei dati raw può avvenire in PCM con risoluzione di 8-bit (corrispondenti alla ripartizione in 256 livelli discreti dell'intera escursione massima del segnale analogico di ogni campione preso). Il campionamento inoltre può avvenire con risoluzione a 16-bit (qui i livelli discreti in cui viene convertito in digitale il segnale digitale sono 65.536). Maggiore è la risoluzione di campionamento, maggiore sarà la fedeltà del segnale registrato. La frequenza minima di campionamento per riproduzioni ad alta fedeltà è di 44100 Hz a cui corrisponde la conversione in digitale di 44.100 campioni al secondo dei livelli analogici del segnale audio. I segnali che si definiscono con qualità audio CD, hanno una risoluzione di 16 bit per campione ed una frequenza di campionamento di 44100 Hz per ognuno dei due canali stereo.


title: Raw (formato di file)

text: Il segnale audio così convertito da analogico a digitale (conversione A/D) non è ancora utilizzabile, poiché si tratta ancora di dati raw, infatti ad esso non è ancora stato dato un formato riconoscibile dai software di riproduzione, formato che ha il compito “istruire” questo software sulle modalità di trattamento del file per la sua riproduzione (decodifica della risoluzione di campionamento e decodifica della frequenza di campionamento). Un file recante gli header, invece, come può essere un file MP3 contiene, oltre ai dati essenziali relativi alla codifica PCM, anche le informazioni, altrettanto essenziali, per la decompressione. Negli header tuttavia di alcuni formati (come l'MP3), possono essere inserite anche altre informazioni, non essenziali per la riproduzione, come il nome dell'artista o metadati utili per l'archiviazione del file.


title: Raw (formato di file)

text: Questa è la ragione per la quale un file audio raw è effettivamente "non elaborato", perché manca di quelle informazioni che lo rendono immediatamente utilizzabile da un player o da un editor audio.


title: Swap (informatica)

text: Con il termine swap si intende, in informatica, l'estensione della capacità della memoria volatile complessiva del computer, oltre il limite imposto dalla quantità di RAM installata, attraverso l'utilizzo di uno spazio di memoria su un altro supporto fisico di memorizzazione, ad esempio il disco fisso. L'uso dello swap è una delle tecniche impiegate dal sistema operativo per la gestione della memoria virtuale.


title: Swap (informatica)

text: Lo swap viene utilizzato per liberare memoria RAM: il sistema operativo ne salva sul disco una porzione della memoria allocata, che quindi può essere liberata e riallocata per i programmi che ne hanno bisogno. Questa porzione contiene i dati che hanno minore probabilità di essere richiesti nel futuro, e in genere sono quelli meno recentemente utilizzati. È chiaro che nel momento in cui si rende necessaria tale operazione, le prestazioni del sistema crollano bruscamente, essendo la scrittura su hard disk molto più lenta di quella in RAM (oltre cento volte inferiore).


title: Swap (informatica)

text: Ad esempio, questa evenienza si verifica quando la memoria RAM libera non è più sufficiente per contenere tutte le informazioni che servono ai programmi. In realtà, in genere, il sistema operativo esegue lo swapping in maniera proattiva cioè ben prima dell'esaurimento della RAM, in modo da non restare mai a corto di memoria.


title: Swap (informatica)

text: Inoltre, lo swap viene usato per rimuovere dalla RAM zone di memoria, ad esempio quelle usate in fase di inizializzazione di un programma, che non saranno più lette.


title: Swap (informatica)

text: A seconda del sistema operativo utilizzato è possibile avere "file di swap", che risiedono nel normale file system del sistema, oppure "partizioni di swap", cioè sezioni del disco integralmente dedicate allo swap ed inizializzate con un proprio specifico tipo di file system. L'uso della partizione è generalmente migliore dal punto vista delle prestazioni, perché evita che lo swap vada soggetto alla frammentazione tipica di alcuni file system. Per contro, occupa una delle (poche) partizioni disponibili sul disco fisso, ma il limite del numero delle partizioni è aggirabile mediante l'utilizzo di un Gestore logico dei volumi.


title: Swap (informatica)

text: Nei sistemi Windows lo swap è chiamato anche "memoria virtuale", anche se questa corrispondenza è imprecisa, in quanto il nome "memoria virtuale" indica più correttamente lo spazio di memoria gestito dal sistema operativo, per come viene "visto" dai processi.


title: Swap (informatica)

text: Windows non usa partizioni di swap, ma solo file di swap. Lo swap viene in genere gestito automaticamente dal sistema, anche se è consigliabile impostare una configurazione manuale (quantitativo minimo prefissato, massimo libero), per avere prestazioni migliori.


title: Swap (informatica)

text: Nell'installazione di qualsiasi sistema UNIX-like, come Linux, l'installatore dell'OS raccomanda di creare almeno due partizioni, cioè una contenente la directory radice /, e una partizione di swap. Lo spazio utilizzato per la partizione di swap può variare da pochi megabyte fino a qualche gigabyte.


title: Swap (informatica)

text: È utile ricordare che, se si intende utilizzare le funzionalità di sospensione e ibernazione del sistema operativo la partizione di swap deve avere dimensioni pari (meglio se leggermente superiori) della quantità di RAM in uso sulla macchina.


title: Omotossicologia

text: L<nowiki>’</nowiki>Omotossicologia o "Omeopatia antiomotossica" viene definita dai suoi sostenitori come metodica medica appartenente all'area delle medicine alternative e basata sullo studio di presunti fattori tossici per l'uomo, chiamati "omotossine", identificati come cause di tutte le malattie. L'omotossicologia viene considerata una corrente (per alcuni uno sviluppo) dell'omeopatia.


title: Omotossicologia

text: Un meta-studio su tutti gli studi di omotossicologia, contenuti in sette "database", è stato condotto nel 2004. Le conclusioni alle quali arriva il meta-studio sono che l'omotossicologia non dimostra alcuna efficacia terapeutica.


title: Omotossicologia

text: Alla fine del Settecento Samuel Hahnemann pubblicò i primi lavori riguardanti l'Omeopatia. Hahnemann, avvalendosi dei suoi studi di farmacista, riteneva che intossicando soggetti sani con dosi sub-ponderali di sostanze attive si potevano evocare in essi sintomi transitori molto netti e definiti. Egli concluse che ad ogni sostanza corrisponde un quadro sindromico sperimentale (come dire: una malattia medicamentosa artificiale); questo quadro sintomatologico è detto "Materia Medica" del rimedio. Quando Materia Medica della sostanza e insieme dei sintomi patologici del paziente corrispondono, sono cioè totalmente sovrapponibili, per curare la malattia si somministra al paziente la stessa sostanza, sotto forma di rimedio omeopatico, in dosi infinitesimali, perché è a quelle dosi che si ritiene che si possa eccitare, usando le parole di Hahnemann "la forza vitale del malato", cioè la sua capacità di autoguarigione.


title: Omotossicologia

text: L'omotossicologia prese le mosse dall'omeopatia. Essa nacque più di 50 anni fa per opera di Hans-Heinrich Reckeweg (Herford, 1905 - Zurigo, 1985).


title: Omotossicologia

text: Egli elaborò un "corpus" dottrinale conosciuto con il nome di Omotossicologia o Omeopatia Anti-Omotossica, formulando la composizione di farmaci omeopatici complessi in diluizione decimale e introdusse nella farmacopea omeopatica nuove sostanze (nuovi ceppi di nosodi, organoderivati di suino, catalizzatori del Ciclo di Krebs, chinoni).


title: Omotossicologia

text: L'omotossicologia, pur affondando le sue radici nell'omeopatia, afferma di volgere lo sguardo alla moderna fisiopatologia e a questa afferma di rifarsi in sede di diagnosi, avvalendosi in sede di terapia di sostanze preparate secondo i canoni della farmacopea omeopatica e della sperimentazione patogenetica.


title: Omotossicologia

text: L'impostazione omotossicologica rifiuta ogni forma di quello che definisce "integralismo terapeutico"' per cercare un punto di contatto tra le basi teoriche dell'Omeopatia hahnemanniana ed il rigore clinico e la validazione scientifica peculiari della medicina convenzionale attuale.


title: Omotossicologia

text: Il contributo portato da Reckeweg all'evoluzione del pensiero medico omeopatico è consistito nell'essersi impegnato nella ricerca per fornire una base scientifica e un sperimentale ai fondamenti dell'omeopatica.


title: Omotossicologia

text: L'omotossicologia ha portato ad un ampliamento della farmacologia omeopatica, e la disponibilità di nuovi rimedi, ad integrazione sinergica e complementare della farmacopea omeopatica.


title: Omotossicologia

text: Reckeweg introduce la cosiddetta "Tavola delle Omotossicosi", quadro sinottico delle patologie, in cui ogni alterazione di organi o Sistemi è messa in correlazione con quella che in Omeopatia viene chiamata la forza vitale del paziente (da Reckeweg identificata con il potenziale reattivo del soggetto). Tramite l'inquadramento della patologia in tale tavola si afferma che sia possibile definire lo status praesens del paziente e, attraverso gli opportuni farmaci omeopatici-omotossicologici, formulare una proposta terapeutica individuale (in ossequio ad uno dei cardini dell'Omeopatia hahnemanniana: l'individualità).


title: Omotossicologia

text: L'omotossicologia avrebbe consentito l'avviamento di un filone di ricerca che, facendo riferimento in particolare alla Biochimica, all'Immunologia ed alla Biologia Molecolare potesse sostenere il confronto come Medicina basata sull'evidenza scientifica.


title: Omotossicologia

text: Tuttavia questi filoni di ricerca volti alla validazione scientifica dei principi fondatori dell'Omeopatia, Similitudine e Dosi infinitesimali non hanno trovato il suffragio sperimentale cercato.


title: Omotossicologia

text: La premessa da cui parte l'omotossicologia è che qualunque organismo è continuamente attraversato da un'enorme quantità di sostanze di provenienza esogena (batteri, virus, tossine alimentari, fattori di inquinamento ambientale, ecc.) ed endogena (prodotti intermedi dei diversi metabolismi, cataboliti finali, ecc.) che possono avere valenza patogenica.


title: Omotossicologia

text: In accordo alla teoria di von Bertalanffy, secondo cui l'organismo sarebbe un sistema di flusso in equilibrio dinamico, se l'omotossina non è particolarmente virulenta e se i sistemi emuntoriali sono efficienti, essa attraverserebbe l'organismo-sistema di flusso senza determinare alcuna interferenza nella sua omeostasi, che resterà pertanto nella condizione di equilibrio, cioè di salute.


title: Omotossicologia

text: Se viceversa, o perché la tossina è particolarmente “aggressiva” o perché i sistemi emuntoriali non sono sufficienti, si determina un'alterazione dell'equilibrio, che l'organismo, nella sua naturale tendenza verso il mantenimento o il ripristino della sua "omeostasi ristretta" (Laborit), cerca di compensare innescando meccanismi supplementari di tipo autodifensivo: le malattie.


title: Omotossicologia

text: Secondo l'Omotossicologia la malattia è da interpretare come la risultante che scaturisce dall'interazione tra "noxa patogena", fattori ambientali e soprattutto reattività: le malattie sarebbero l'espressione della lotta dell'organismo contro le tossine, al fine di neutralizzarle ed espellerle; ovvero sarebbero l'espressione della lotta che l'organismo compie per compensare i danni provocati irreversibilmente dalle tossine.


title: Omotossicologia

text: A seconda dell'entità dell'aggressione e dell'integrità del sistema difensivo autologo (che Reckeweg chiama Sistema della Grande Difesa), l'organismo manifesterebbe quadri clinici differenti che si possono classificare in 6 fasi. Nella sua Tavola delle Omotossicosi (quadro sinottico che classifica le diverse patologie), Reckeweg rappresenta i vari gradi di reattività attraverso i quali l'organismo cerca di mantenere o ripristinare la sua omeostasi, il suo equilibrio, il suo stato di salute. Ogni fase rappresenterebbe l'espressione delle diverse capacità reattive (infiammatorie) dell'organismo, l'espressione di altrettanti tipi di equilibri di flusso raggiunti dall'organismo per conservare la propria omeostasi ristretta.


title: Omotossicologia

text: Partendo da queste considerazioni, H.H. Reckeweg descrisse il fenomeno della cosiddetta "vicariazione", cioè lo spostamento della malattia da un tessuto all'altro, da un organo all'altro. La vicariazione può avere una prognosi positiva (in questo caso è detta “regressiva” e corrisponde al processo di guarigione naturale) o, viceversa, negativa (in questo caso è detta "progressiva" e coincide, per esempio, con il processo di cronicizzazione). La terapia omotossicologica si pone come obiettivo l'innesco della vicariazione regressiva, biologicamente favorevole e caratterizzata dalla riattivazione delle funzioni disintossicanti, dalla tendenza all'escrezione delle omotossine e dalla comparsa di recidive di fasi precedenti.


title: Omotossicologia

text: Obiettivo dell'omotossicologica è disintossicare l'organismo ed eventualmente riparare i danni causati dalle tossine attraverso i farmaci omotossicologici, cioè sostanze chimiche in diluizione omeopatica opportuna per poter innescare l'inversione dell'effetto che, intervenendo nelle reazioni enzimatiche (su cui agiscono da induttori), e sul sistema immunitario, possono attivare "sistemi difensivi" ancora in riserva.


title: Omotossicologia

text: Queste sostanze indurrebbero, secondo gli omotossicologi, in quanto simili alla "noxa" causale, un meccanismo di difesa aggiuntivo contro le noxae già presenti (malattia).


title: Omotossicologia

text: Il meccanismo sarebbe suffragato sperimentalmente dai lavori di Conney e Burns, Hauss, Wallenfels e Weil.


title: Omotossicologia

text: Immunologicamente, si ritiene che il meccanismo d'azione del rimedio omotossicologico sia interpretabile nel senso di un incremento della risposta cellulo-mediata. Nella rete complessa del sistema immunitario, il "ventaglio" anticorpale si potrebbe così allargare allo scopo di attaccare e neutralizzare antigeni non solo identici, ma anche somiglianti all'originale.


title: Omotossicologia

text: La sostanza terapeutica, in quanto diluita (cioè omeopatizzata) verrebbe immediatamente neutralizzata e tutto il nuovo apparato difensivo può rivolgersi contro la tossina causale.


title: Omotossicologia

text: Reckeweg ha introdotto, accanto ai rimedi omeopatici classici (derivazione vegetale, minerale, animale) una serie di nuovi rimedi:


title: Omotossicologia

text: Le tesi di Reckeweg sono prive di base scientifica e mancano studi indipendenti che ne dimostrino l'efficacia, mentre i meta-studi svolti rilevano come gli eventuali effetti benefici siano da imputare all'effetto placebo. Inoltre alcune specifiche asserzioni di Reckeweg vengono definite come assurde.


title: Kallie Knoetze

text: Knoetze è diventato professionista nel 1976 e ha iniziato la sua carriera con sei vittorie per KO consecutive. Nel suo settimo incontro fu squalificato contro Reinaldo Raul Gorosito, mentre nel suo ottavo match perse ai punti contro Gerrie Coetzee. Dalla fine del 1976 al 1979 ottenne 11 vittorie consecutive, battendo l'olimpionico statunitense Duane Bobick e l'inglese Richard Dunn, ex avversario di Muhammad Ali.


title: Kallie Knoetze

text: Nel 1979, dopo essere divenuto il numero 3 nel mondo, combatté un incontro per la cintura vacante WBA dei pesi massimi, ma perse all'ottavo round contro un altro olimpionico americano, John Tate. Knoetze non combatté mai più per un titolo importante. Prima di ritirarsi nel 1981 combatté altri sette incontri, vincendone quattro e perdendone tre. Si ritirò dopo aver perso per KO contro Robbie Williams.


title: Kallie Knoetze

text: Nel 1982 divenne noto al pubblico italiano interpretando il ruolo di Rosco Dunn nel film "Bomber" con Bud Spencer e Jerry Calà.


title: Chiesa di Santa Maria Formosa

text: La chiesa della Purificazione di Maria nota come Santa Maria Formosa è un edificio religioso della città di Venezia, nel sestiere di Castello, ai confini del sestiere di San Marco. Si affaccia sul campo omonimo.


title: Chiesa di Santa Maria Formosa

text: Campo Santa Maria Formosa è uno dei più vasti di Venezia e si trova su un'isola delimitata dai rii di Santa Maria Formosa, del Pestrin, di San Giovanni Laterano e del Mondo Novo.


title: Chiesa di Santa Maria Formosa

text: Secondo la tradizione, fu eretta nel 639 da San Magno di Oderzo, cui era apparsa la Vergine dalla "vaga forma", la quale gli indicò tale luogo per la costruzione della chiesa a lei dedicata. La sua realizzazione venne finanziata dalla famiglia patrizia Tribuno; prese il nome di "Purificazione della Beata Vergine". Ma già da allora avrebbe ricevuto l'attuale nome, per la "vaga forma" della Madonna apparsa al Santo; ovviamente tutto ciò è un insieme di storia e leggenda, perché la più antica documentazione scritta risale solo al 1060. L'antica chiesa venne rinnovata nell'864 e, dopo un incendio, nel 1106.


title: Chiesa di Santa Maria Formosa

text: Una volta l'anno il Doge si recava in preghiera in questa chiesa, nel giorno della Purificazione di Maria, per ricordare la liberazione da parte dei membri della Scuola dei Casseleri di dodici fanciulle rapite dai pirati Narentani. Da tale evento nasce anche la Festa delle Marie, festa popolare ancora presente a Venezia.


title: Chiesa di Santa Maria Formosa

text: Trovandosi l'edificio in stato di decadenza, la chiesa venne ricostruita nel 1492 da Mauro Codussi, già autore di altre chiese a Venezia, nello stile del primo Rinascimento mantenendo parzialmente l'antico schema a croce greca. Il Codussi morì nel 1504 senza finire la sua opera. Più tardi la famiglia Cappello, nel 1542, finanziò la costruzione di entrambe le facciate: la prima, quella che dà sul rio, è in stile classico; la seconda, sul campo, è barocca (1604).


title: Chiesa di Santa Maria Formosa

text: A seguito dei danni riportati a causa di un terremoto, probabilmente quello di Argenta del 1624, il mercante di origine piemontese Turin Tonon finanziò un restauro della chiesa facendosi anche costruire due grandi monumenti funebri su progetto di Giovanni Comin ed eseguito dallo stesso e dal futuro architetto Domenico Rossi. Il programma prevedeva oltre al rinforzo delle facciate una sistemazione del tamburo della cupola e la decorazione dei soffitti dei transetti e della navata con quattro teleri realizzati da Gregorio Lazzarini, Antonio Zanchi, Marco Marangoni e Antonio Molinari.


title: Chiesa di Santa Maria Formosa

text: La chiesa rimase collegiata e matrice (almeno dal XIII secolo) fino al 1807 quando, con le soppressione napoleoniche, perse i titoli ma le furono aggregate le soppresse parrocchie di San Lio e Santa Marina.


title: Chiesa di Santa Maria Formosa

text: Nella prima metà dell'Ottocento il parroco Bartolomeo Cecchini decise di sgombrare la cappella maggiore dai monumenti della famiglia Tonon (oggi ne restano solo i busti sparsi sui muri dei transetti) e di forare il tamburo ottagonale della cupola con altre quattro finestre.


title: Chiesa di Santa Maria Formosa

text: Nel corso della prima guerra mondiale, la notte del 9 agosto 1916 la chiesa fu colpita da una bombardamento austriaco. Nell'incendio restarono scoperchiati il presbiterio, il transetto destro e la navata, andarono così perduti l'organo e i teleri sui soffitti, tranne quello del Molinari. Nel successivo arbitrario restauro, ad opera dell'ingegnere Giovanni Scolari nel 1926, fu eliminato anche il tamburo sotto la cupola.


title: Chiesa di Santa Maria Formosa

text: Mauro Codussi costruì sulla croce greca originaria, la pianta latina a tre navate, con presbiterio affiancato da due cappelle minori per lato, e grandi cappelle sui fianchi delle navate minori rese più ariose dalle ampie bifore laterali con cui comunicano tra loro e con il transetto. All'interno venne ripreso il tema brunelleschiano delle membrature architettoniche in pietra grigia che risaltano sugli intonaci bianchi.


title: Chiesa di Santa Maria Formosa

text: La facciata (del 1542) fu commissionata dalla famiglia Cappello per onorare l'ammiraglio Vincenzo Cappello, morto nel 1541. Di aspetto classicheggiante è tripartita da fasci di semipilastri corinzi specchiati e posati a coppie su alti basamenti e chiusa, al di sopra dell'alta trabeazione, da un grande timpano coronato da acroteri a vaso. Le colonne ioniche del portale sostengono il monumento funebre dell'ammiraglio, presentato in piedi con il bastone del comando sopra un'elaborata urna, opera firmata dello scultore Domenico di Pietro Grazioli. Armi e corazze si presentano sui due medaglioni al centro dei basamenti e lo stemma dei Cappello è esibito al centro del timpano.


title: Chiesa di Santa Maria Formosa

text: Anche la facciata rivolta a nord (del 1604) fu commissionata dai Cappello. È divisa su due livelli, il primo è pentapartito da un ordine ordine minore di lesene ioniche che racchiudono ai lati arcate cieche. Il secondo livello è collegato al primo dai due pilastri corinzi e specchiati dell'ordine maggiore su cui si imposta il timpano. Due ali trabeate succedute da due quinte curvilinee convesse chiudono il livello. A coronamento sono poste una statua della Vergine e quattro di Virtù. Nella partizione centrale si apre un grande portale che ribadisce su semicolonne l'ordine minore, sopra il timpano spezzato del grande e davanti al rosone il busto di un Cappello. Altri due busti della famiglia sono posti sopra le specchiature delle ali trabeate.


title: Chiesa di Santa Maria Formosa

text: L'originale campanile in stile barocco (concluso nel 1688) venne iniziato e progettato dal sacerdote Francesco Zucconi nel 1611 separato dalla chiesa dai piccoli edifici un tempo della Scuola dei Frutarioli e della Scuola dei Casselleri. Impostato su due fasce a più corsi di bugnato, la prima rastremata e rustica la seconda liscia, prosegue con un decoro a lacune in intonaco fino ai quadranti di orologio che decorano i quattro lati sotto la cella campanaria. La cella presenta finestre balaustrate con maschere in chiave di volta ed è sormontata da timpani centinati. Al di sopra un primo tamburo dalla pianta complessa sostiene una balaustrata che circonda un ulteriore tamburo ottagonale. Il complesso pinnacolo ottagonale è culminato da cherubini a sostenere la croce. A chiave di volta della porta d'ingresso del campanile è stata posta una mostruosa testa grottesca, ché si credeva potesse impedire l'ingresso del demonio per divertirsi a suonare le campane. Il taglio ironico della scultura fa pensare ad un atteggiamento veneziano scanzonato rispetto a questa tradizione in tempi di interdetto, ma proprio per questo il mascherone fu censuratissimo da John Ruskin e considerato il prototipo di tutti i fregi consimili (anche precedenti).


title: Chiesa di Santa Maria Formosa

text: Un grande altare barocco, a sostituzione dell'originario, contiene il grande polittico di Palma il Vecchio, forse l'opera sua più famosa (inizio XVI secolo). I dipinti presentano al centro la figura di "Santa Barbara", a destra in basso, "Sant’Antonio abate" ed, in alto, "San Vincenzo Ferreri", a sinistra in basso, "San Sebastiano", e in alto, "San Giovanni Battista", nella cimasa è raffigurata una "Pietà". Giuseppe Torretti eseguì il paliotto in marmo raffigurante il "Martirio di Santa Barbara" (XVIII secolo)"."


title: Chiesa di Santa Maria Formosa

text: Gli amboni all'imboccatura del presbiterio sono una ricostruzione moderna. Sulle pareti, l'una a fronte dell'altra, sono murate due urne funebri rinascimentali dei Donà. L'altare maggiore, ad arco trionfale e staccato dalla parete absidale, è frutto parziale del restauro novecentesco. Il tabernacolo fu sostituito con quello marmoreo attuale nel XVIII secolo. Le due statue (XVII secolo) ai lati dell'altare provengono dalla demolita chiesa di Santa Marina. Sulla parete di fondo la grande pala "Vergine e i Santi Marco e Magno - Allegoria Della Chiesa" di Giulia Lama (1710). Sul soffitto la "Presentazione al doge delle spose rapite dai pirati narentani" di Antonio Molinari (fine XVII secolo, già tradizionalmente attribuita a Giovanni Segala).


title: Chiesa di Santa Maria Formosa

text: Divenuta giuspatronato dei Grimani fu rifatta alla fine del XVI secolo per volere di Antonio Grimani, allora Vescovo di Torcello. Il catino a cassettoni è decorato con mosaici su disegno di Palma il Giovane: al centro lo "Sposalizio di Maria e Giuseppe" ed intorno figure di "Profeti" e "Sibille". La parete di fondo adorna di colonne corinzie in marmi multicolori presenta ai lati due statue di un anonimo del XVII secolo: a sinistra "San Matteo apostolo" ed a destra "San Giacomo apostolo". Sull'altare la "Madonna del parto" anch'essa opera anonima del XVI secolo.


title: Chiesa di Santa Maria Formosa

text: Sull'altare un ricco ciborio in marmo. già nella chiesa di Sant'Agnese, con una statua di Cristo Redentore opera di Giulio del Moro (fine del XVI secolo) e angeli adoranti. Alle pareti numerosi piccoli dipinti: a destra "La Trinità" e "Tobiolo e l'angelo" di anonimi del XVII secolo, la "Natività di Maria" di Antonio De Ferrari detto Foler e la "Presentazione di Gesù al Tempio" di anonimo ambedue del XVI secolo; a sinistra "Cristo deposto e compianto da Maria, la Maddalena e san Giovanni" dell'ambito di Pietro Negri (fine XVII secolo), Maria Maddalena unge i piedi di Cristo in casa di Simeone dell'ambito di Pietro Liberi (fine XVII secolo), "Sant'Antonio" dell'ambito di Ermanno Stroiffi (XVII secolo) oltre a la "Vergine Addolorata, San Girolamo" e "Santa Marina" tutte opere di anonimi.


title: Chiesa di Santa Maria Formosa

text: In controfacciata sopra una cantoria in marmo con commessi policromi sostenuta da quattro colonne ioniche è l'organo che distrutto dal bombardamento del 1916 fu rifatto nel XX secolo. Sulla sinistra è la lastra tombale di Vincenzo Cappello decorata con il leone di San Marco, lo stemma di famiglia ed una scena di battaglia navale.


title: Chiesa di Santa Maria Formosa

text: Al primo piano sopra la sagrestia l'oratorio, non visitabile, contiene diverse opere tra cui le "Madonne con Bambino" di Giandomenico Tiepolo, Giambettino Cignaroli, Sassoferrato ed il "San Pietro Apostolo" di Paolo Pagani.


title: Investimento diretto all'estero

text: L'investimento diretto all'estero (IDE), in inglese foreign direct investment (FDI), è una forma di internazionalizzazione delle imprese. Rappresenta una voce della contabilità nazionale nella quale vengono indicati i trasferimenti di capitale e di tecnologie da un paese all'altro.


title: Investimento diretto all'estero

text: La prima forma porta, a fronte del flusso IDE, un aumento dello stock di capitale del paese fruitore dell'investimento. Lo stesso non può dirsi, almeno nella fase iniziale dell'acquisizione del contro, nel caso delle fusioni e acquisizioni. Per un'analisi degli effetti sullo stock di capitale di questa forma di IDE si dovrà attendere di vedere lo sviluppo della strategia che l'azienda investitrice intende percorrere e che può essere un rafforzamento della sua posizione nel paese o un ridimensionamento della capacità produttiva, soluzioni che, come è facile intuire, hanno effetti opposti sulla dotazione complessiva di risorse del paese ospitante.


title: Investimento diretto all'estero

text: Un'ulteriore distinzione è tra IDE orizzontali (ossia in un medesimo settore merceologico) e verticali (se effettuati con integrazioni a monte o a valle)


title: Investimento diretto all'estero

text: Secondo il Fondo Monetario Internazionale e l'OCSE si ha un IDE quando l'investitore estero possiede almeno il 10% delle azioni ordinarie, effettuato con l'obiettivo di stabilire "un interesse duraturo" nel paese, una relazione a lungo termine e una significativa influenza nella gestione dell'impresa.


title: Investimento diretto all'estero

text: Si distingue infine tra IDE "attivo" o in uscita (quando dall'economia domestica si investe in paesi stranieri) e "passivo" o in entrata (nel caso contrario).


title: Investimento diretto all'estero

text: Dato che influenzano l'economia di ciascun paese, gli IDE sono indicatori importanti per il processo di internazionalizzazione. Con la globalizzazione, questa forma di investimento ha avuto un notevole sviluppo.


title: Investimento diretto all'estero

text: Le "fusioni e acquisizioni" sono oggi i 3/4 degli IDE. Sono un fenomeno che vede coinvolti sia in entrata che in uscita principalmente i paesi sviluppati; infatti queste nazioni hanno una maggiore capacità di investimento e possono offrire aziende che rispondano maggiormente ai target di partecipazione ricercati.


title: Investimento diretto all'estero

text: In generale l'Europa è il maggior fruitore di ogni tipologia di IDE, anche se negli ultimi anni si è assistito ad un rafforzamento della posizione dei paesi in via di sviluppo.


title: Tarita Teriipia

text: Nata nella Polinesia Francese, Tarita è nota per essere divenuta la terza moglie del celebre attore Marlon Brando, che la sposò nel 1962, anno in cui si conobbero sul set de "Gli ammutinati del Bounty". L'interpretazione della polinesiana Maimiti valse a Tarita la candidatura al Golden Globe 1963 come miglior attrice non protagonista. "Gli ammutinati del Bounty" fu anche l'unico film a cui prese parte.


title: Tarita Teriipia

text: Dal matrimonio con Brando ebbe due figli: Simon Teihotu Brando (1963) e Tarita Cheyenne Brando (26 febbraio 1970-16 aprile 1995). La coppia visse sull'isola di Tetiaroa, proprietà di Brando nella Polinesia Francese, fino al divorzio avvenuto nel 1972.


title: Arcotangente2

text: In trigonometria l'arcotangente2 è una funzione a due argomenti che rappresenta una variazione dell'arcotangente. Comunque presi gli argomenti reali formula_1 e formula_2 non entrambi nulli, formula_3 indica l'angolo in radianti tra il semiasse positivo delle formula_4 di un piano cartesiano e un punto di coordinate formula_5 giacente su di esso. L'angolo è positivo se antiorario (semipiano delle ordinate positive, formula_6) e negativo se in verso orario (semipiano delle ordinate negative, formula_7).


title: Arcotangente2

text: Questa funzione quindi restituisce un valore compreso nell'intervallo formula_8. La funzione è definita per tutte le coppie di valori reali formula_9 eccetto la coppia formula_10.


title: Arcotangente2

text: La funzione può essere definita in termini dell'usuale funzione arcotangente, che ha valori in formula_11 per mezzo della seguente definizione:


title: Arcotangente2

text: La notazione matematica dell'arcotangente2 è "arctan2" o "arctg2". Nei linguaggi di programmazione e sulle tastiere di alcune calcolatrici è molto diffusa anche la notazione "atan2".


title: Arcotangente2

text: La funzione atan2 è stata introdotta per la prima volta nei linguaggi di programmazione dei computer, ma ora è comune anche in altri campi della scienza e dell'ingegneria. Risale almeno al linguaggio di programmazione FORTRAN e attualmente si trova in molti linguaggi di programmazione moderni. Tra questi linguaggi ci sono: la libreria standard math.h di C, la libreria Java Math, System.Math di .NET (utilizzabile da C#, VB.NET, ecc.), il modulo Python math, il modulo Ruby Math, il pacchetto Go math e altrove. Inoltre, molti linguaggi di scripting, come Perl, includono la funzione atan2(y, x) in stile C.


title: Arcotangente2

text: La funzione è un'estensione della funzione arcotangente formula_14 in quanto, a differenza di essa, è in grado di distinguere tra angoli diametralmente opposti, tenendo conto non solo del rapporto tra gli argomenti ma anche del loro segno. Infatti, la funzione arcotangente restituisce lo stesso valore per le coppie formula_5 e formula_16 così come per le coppie formula_17 e formula_18, determinando quindi solo l'ampiezza dell'angolo rispetto all'asse formula_4 ma non il suo effettivo posizionamento rispetto ai quadranti degli assi cartesiani.


title: Arcotangente2

text: Un altro aspetto importante della funzione arcotangente2 è che essa, a differenza della funzione semplice formula_20, è definita anche nel caso formula_21.


title: Intellettuale

text: Il termine intellettuale deriva dal tardo latino "intellectualis", aggettivo che vuole indicare ciò che in filosofia riguarda l'intelletto nella sua attività teoretica e si caratterizza perciò come separato dalla sensibilità e dall'esperienza giudicata di grado conoscitivo inferiore. Nella concezione aristotelica erano definite intellettuali quelle virtù come scienza, sapienza, intelligenza e arte che consentivano all'anima intellettiva di raggiungere la verità. Nel campo della metafisica il termine stava poi ad indicare l'astrattezza, in contrapposizione alla concretezza e alla materialità.


title: Intellettuale

text: Il termine “intellettuale” fino al settecento era stato sempre usato in senso aggettivale, non quale sostantivo, come oggi viene normalmente adoperato.


title: Intellettuale

text: "Furono gli illuministi francesi a propiziare questo nuovo uso del termine, a partire da Diderot, il quale, nella sua celebre "Lettre sur la liberté de la presse", segna probabilmente il transito dal "clericus" tardo medievale all’intellettuale in senso moderno". Eppure ancora nel 1753 il suo co-editore D'Alambert, nell'affrontare il tema, preferisce intitolare il saggio "Essai sur les gens de lettres" con l'utilizzo del precedente termine: "letterati".


title: Intellettuale

text: Sembra che il termine "intellighenzia" fosse già usato in Russia nel XVIII secolo, originato dalla traduzione della parola francese "intelligence", ed era riferito agli intellettuali di origine nobile che occupavano incarichi pubblici. Nel corso del XIX secolo venne riferito indifferentemente a tutta la classe colta della popolazione, distinguendo tuttavia gli intellettuali non nobili o declassati con il termine di "Raznočincy" (Разночинцы), letteralmente "gente comune".


title: Intellettuale

text: Il termine "Intelligencija" appare nei diari datati 1836 del russo Vasilij Andreevič Žukovskij, ma fu reso popolare dal filosofo polacco Karol Libelt dopo la pubblicazione nel 1844 del suo libro "O miłości ojczyzny" ("L'amor di patria") e soprattutto dallo scrittore e giornalista russo Pëtr Dmitrievič Boborykin (1836–1922), che l'utilizzò nella sua rivista « Biblioteca per la lettura » (Библиотека для чтения, Biblioteka dlja čtenija), affermando di averlo tratto dal tedesco, e rese protagoniste dei suoi romanzi molte figure di intellettuali. Il lemma ebbe ampia diffusione con le opere del romanziere Ivan Turgenev.


title: Intellettuale

text: Il termine - già in uso in Francia nel penultimo decennio dell'Ottocento, nella critica letteraria - ebbe poi diffusione nel 1898 grazie al "Manifeste des intellectuels", pubblicato dal quotidiano parigino "L'Aurore" da un giornalista divenuto poi primo ministro: Georges Clemenceau, il quale, intervenendo al fianco di Émile Zola nel suo atto d'accusa alla politica francese, introdusse il termine "intellectuels" per designare i sostenitori dell'innocenza di Alfred Dreyfus. Da quel momento il sintagma - utilizzato anche dalla controparte per indicare i "pedanti presuntuosi, che si ritengono l'aristocrazia dello spirito e che hanno perduto tutti, chi più chi meno, la mentalità nazionale" - connotò un acceso dibattito politico sulla funzione dei letterati nella società.


title: Intellettuale

text: Successivamente l'uso della parola si è esteso in gran parte del mondo e in diverse lingue per indicare il gruppo che ha la superiorità intellettuale o, a volte ironicamente, che ritiene di averla.


title: Intellettuale

text: Il problema storico della funzione sociale degli intellettuali era in effetti già presente in passato ogni qual volta si facevano appelli alla mobilitazione e all'impegno politico degli intellettuali di cui si chiedeva la guida o la collaborazione ai processi di riforma e di rinnovamento politico oppure quando, con il progresso scientifico, si era posto il problema sulla funzione civile della ricerca scientifica; questo ruolo è evoluto in quello dei moderni creatori dell'opinione pubblica ("opinion makers") .


title: Intellettuale

text: Il termine intellettuale in questo periodo comincia ad acquistare anche connotazioni negative riferito a colui che rifiuta i valori della fantasia e dei sentimenti o a chi si compiace di considerazioni artificiose e cerebrali che acquistano tanto più importanza quanto più lontane dalla realtà: è questo quello che viene definito "intellettualismo".


title: Intellettuale

text: I primi intellettuali, uomini di cultura al passo con i loro tempi che sentirono la necessità di impegnarsi in una causa civile furono gli illuministi del XVIII secolo, periodo in cui cominciò a formarsi l'opinione pubblica che modificò il ruolo sociale degli uomini di cultura mettendoli in contatto con i fruitori del loro pensiero. In quel periodo gli intellettuali acquisirono i caratteri tipici dei portavoce del dissenso, rivolto verso qualunque tipo di autorità, e dei progressismi, che li accompagneranno fino ai nostri giorni.


title: Intellettuale

text: Così Kant insisteva sulla funzione pubblica dell'intellettuale ma sentiva la necessità di distinguere tra , intendendo, in questa seconda accezione, il rapporto che doveva instaurarsi tra l'intellettuale e "il pubblico dei suoi lettori" nei confronti dei quali il filosofo poteva ritenersi assolutamente libero nell'esporre le proprie convinzioni e il proprio pensiero anche critico nei confronti delle istituzioni.


title: Intellettuale

text: Nel positivismo il ruolo degli intellettuali consiste soprattutto in una rigorosa difesa dell'indipendenza della scienza da ogni intromissione che la renda "serva o cortigiana" come già diceva Bacone.


title: Intellettuale

text: Nella seconda parte dell'Ottocento, gli intellettuali venivano identificati con quei "letterati" promotori del dissenso, del cambiamento.


title: Intellettuale

text: Di fronte però alla affermazione delle dittature del secolo XX si innescò un lungo e acceso dibattito sul "tradimento degli intellettuali" (Julien Benda, Johan Huizinga) che avrebbero rinnegato la loro connaturata cultura razionalista subendo il fascino di miti irrazionali di potenza.


title: Intellettuale

text: Tema questo trattato anche da Benedetto Croce che identificava nel 1866, l"'annus mirabilis" della vittoria prussiana, la frattura tra la prima metà dell '800, caratterizzata dal sano razionalismo idealistico, e la seconda metà del secolo, in cui, di fronte al cinico pragmatismo e al successo della politica bismarchiana, ci fu uno smarrimento dei valori intellettuali liberali e il prevalere di forze istintive ed irrazionali che avrebbero portato alla nascita dei regimi fascisti.


title: Intellettuale

text: Antonio Gramsci distingue, fra gli intellettuali, gli "intellettuali organici" e specifica la loro funzione essenziale nella costruzione dell'egemonia culturale. In un contesto rivoluzionario, nella prassi politica, questi si sarebbero dovuti schierare nella lotta di classe al servizio del riscatto del proletariato.


title: Intellettuale

text: Il tema dell'""engagement"", dell'impegno degli intellettuali, fu ripreso nel secondo dopoguerra dalla corrente esistenzialistica (Jean Paul Sartre) pur con una difesa dell'autonomia da ogni condizionamento dai partiti organizzati in nome della irrinunciabile libertà di critica (Max Weber, Karl Mannheim, Edmund Burke).


title: Intellettuale

text: Molto critico con gli intellettuali di sinistra Raymond Aron con il suo "L'oppio degli intellettuali" del 1955. Altrettanto caustico il giudizio, tutto sommato positivo, di Ralf Dahrendorf: “come il giullare di corte della società moderna, tutti gli intellettuali hanno il dovere di dubitare di ciò che appare ovvio agli altri, di rendere relativa ogni autorità, di avanzare tutte quelle domande che nessun altro oserebbe rivolgere".


title: Intellettuale

text: Da un punto di vista sociologico si è assistito alla identificazione progressiva degli intellettuali come un gruppo sociale autonomo e strutturato, con proprie regole e modalità di selezione e conservazione.


title: Intellettuale

text: La diffusione progressiva dell'istruzione e della cultura nei secoli XIX e XX ha aumentato il numero delle professioni intellettuali, ma non ha sostanzialmente mutato il rapporto tra gli intellettuali e le masse. Certamente è aumentata però l'influenza degli intellettuali nella società di massa moderna, soprattutto grazie dalla imponente crescita dei mezzi di comunicazione.


title: Intellettuale

text: In Italia nell'ultimo scorcio del XX secolo è stato il letterato e poeta Pier Paolo Pasolini a mettere in evidenza come le classi subordinate, quelle che una volta costituivano il proletariato, si fossero giovate dello sviluppo economico del paese uscendo dalla povertà e dall'ignoranza ma fossero rimaste sostanzialmente fuori da una reale partecipazione alla vita pubblica, essendo ancora prive degli strumenti culturali per la comprensione della realtà sociale in cui vivevano. Egli d'altra parte metteva anche in rilievo come i rappresentanti della cultura "alta" e raffinata alla fine s'impegnassero in una critica sterile ed astratta chiudendosi in una sorta di casta e assumendo un ruolo conservatore, poiché vedevano nella società attuale solo connotazioni negative e lasciandosi andare al continuo rimpianto di una mitica "età dell'oro" ormai trascorsa.


title: Intellettuale

text: Nell'immediato dopoguerra il Partito comunista italiano era un grande partito di massa ed era quindi inevitabile che gli intellettuali impegnati nella Sinistra si ponessero il problema del loro ruolo nei confronti della società.


title: Intellettuale

text: A questo si rivolse l'impegno diretto di Palmiro Togliatti , volto alla «caduta del diaframma tra l’agire culturale e l’agire politico» mediante «un processo che porta alla trasformazione del pensatore in dirigente, in rivoluzionario di professione, modificandone la funzione in un senso totalizzante che richiede l’umile impegno nelle sezioni, l’assorbimento di ogni spazio individuale e la sottomissione alla rigida disciplina di partito»


title: Intellettuale

text: Sul «modello plasmato da Togliatti, soprattutto nella promozione del pensiero di Antonio Gramsci, (...) convergono intellettuali provenienti da mondi diversi, da quello cattolico, come Franco Rodano, Luca Pavolini, Luciano Barca, Felice Balbo, Antonio Tatò, a quello di un’area laica proveniente in larga parte dalla diaspora azionista, come nel caso del critico letterario Carlo Muscetta o degli storici Paolo Alatri, Giorgio Candeloro e Roberto Battaglia»; in questa seconda «area si collocano progetti editoriali come "Il Ponte" di Piero Calamandrei, "Lo Stato moderno" di Mario Paggi, "Il Mondo" di Alessandro Bonsanti, Arturo Loria e Eugenio Montale».


title: Intellettuale

text: Tutta la produzione letteraria degli anni '30 appariva - agli occhi di questi intellettuali "impegnati", come allora si diceva - una sorta di "arcadia" quanto mai lontana dalla realtà. Quella letteratura passata aveva soprattutto l'onta di essere stata partecipe, sostenitrice e complice interessata del regime fascista nella repressione della libertà. Anche se da parte di alcuni si faceva notare che si doveva giudicare positivamente anche l'assenza e il non coinvolgimento con il fascismo, da parte di quei molti letterati che si erano messi in disparte, il giudizio complessivo della sinistra intellettuale fu di condanna nei confronti della cultura passata: ciò proprio secondo i canoni di impegno, affermatisi alla luce delle tristi e terribili vicende della guerra ormai da poco trascorsa. Si chiedeva a tutti di coraggiosamente opporsi alla tentazione del ripiegamento, a fronte di un popolo che aveva partecipato alla Resistenza guadagnandosi la libertà e la speranza di un rinnovamento politico e sociale ma che invece continuava a soffrire miseria e ingiustizia.


title: Intellettuale

text: Questi temi letterari ed insieme politici trovavano ampio spazio in una nuova rivista, "Il Politecnico", che riprendeva nel titolo quella pubblicata da Carlo Cattaneo negli anni risorgimentali, che fu edita a Milano dal 1945 al 1947 sotto la direzione di Elio Vittorini.


title: Intellettuale

text: Il tema principale della rivista si accentrava nel ritenere la passata cultura italiana "consolatoria", nel senso che di fronte all'ingiustizia e alla sofferenza degli uomini del proprio tempo aveva avuto l'unica funzione di consolarli, nulla facendo per difenderli e proteggerli. Gli intellettuali ora devono assumersi il compito di esprimere una cultura "liberatrice" che eliminasse le sofferenze, lo sfruttamento e la schiavitù. Questo avrebbe potuto farlo solo se fosse stata in grado di organizzarsi politicamente prendendo il potere politico e diventando una forza attiva nella società.


title: Intellettuale

text: È vero che la cultura sin qui espressa, come sosteneva il marxismo, nasceva da una classe borghese decadente, ma, sosteneva Vittorini, quella cultura borghese era apprezzabile poiché era essa stessa a criticarsi e a mettersi in discussione giudicandosi severamente. Era quindi una cultura rivoluzionaria che aspirava e si batteva per distruggere il vecchio mondo e per edificare una nuova classe dirigente: questa ad esempio, era stata la missione storica che la borghesia intellettuale francese del '700 aveva realizzato con la Rivoluzione.


title: Intellettuale

text: Nascono a questo punto i problemi dei rapporti con il P.C.I. che avrebbe dovuto essere portatore e diffusore di questa nuova cultura di liberazione e che invece interpretava la funzione dell'intellettuale, secondo la linea stalinista, subordinata a un rigido controllo della guida politica del partito.


title: Intellettuale

text: Secondo il partito, gli intellettuali dovevano riprendere nella loro produzione letteraria il linguaggio ottocentesco romantico e popolare che era stato proprio della propaganda marxista e della rivoluzione sovietica. Il partito pretendeva questo proprio nel momento in cui le avanguardie letterarie stavano elaborando una nuova arte che agli occhi dei dirigenti politici comunisti era invece espressione di una cultura "nemica di classe".


title: Intellettuale

text: Vittorini affermava invece, la sostanziale autonomia dell'arte che riferendosi all'universalità del "bello" incide sulla storia, dalla politica che guarda ai fatti particolari e alla cronaca operando trasformazioni materiali, "quantitative", della società che invece gli intellettuali, come artisti, possono modificare profondamente, "qualitativamente".


title: Intellettuale

text: Vittorini e i compagni della "corrente Politecnico", sosteneva Mario Alicata (uno dei più importanti dirigenti del P.C.I.), hanno fallito due principali obiettivi:


title: Intellettuale

text: Nel "Politecnico" del 1946 intervenne direttamente nella polemica il segretario del partito comunista Palmiro Togliatti. Egli negava che il partito volesse soffocare la naturale libertà degli intellettuali ma rimproverava a questi la pretesa di fare la storia con la loro cultura. Al contrario, essi sono legati al contingente e alla cronaca mentre la politica, anche quando non ispira la rivoluzione, sia pure a piccoli e graduali passi, opera le grandi trasformazioni storiche. Certo rinnovare la cultura italiana non spetta alla politica, ma il "Politecnico" è lontano dal popolo, esso esalta le avanguardie e l'arte decadente, alla continua ricerca del nuovo. Infine è loro la responsabilità di avere fomentato nell'ambito della sinistra il ribellismo individualista degli intellettuali che minano la saldezza del partito.


title: Intellettuale

text: Nella ""Lettera a Togliatti"" pubblicata sul "Politecnico" nel 1947, Vittorini negava che la cultura potesse dirigere la politica ma anche questa non pretendesse di imporsi alla cultura. Il compito dell'intellettuale non è quello di "suonare il piffero per la rivoluzione" dando una veste poetica alla politica, ma quello di raccogliere tutti gli stimoli culturali che la società offre, per rinnovarla dal profondo. Assegnare all'intellettuale un ruolo strumentale per la politica, come dimostra l'esperienza dell'arte "realistica", popolare sovietica, significa isterilirlo, smorzarne ogni impeto culturale e rivoluzionario.


title: Intellettuale

text: Questa presa di posizione di Vittorini portò alla rottura con il partito che divenne manifesta con la cessazione della pubblicazione del "Politecnico" nel 1947.


title: Raja Yoga

text: Il Raja Yoga, adattamento di Rāja Yoga (devanagari: राजयोग; lett.: "Yoga Regale"), è il nome con cui è nota la dottrina dello Yoga classico, originariamente esposta negli "Yoga Sūtra", opera attribuita al filosofo indiano Patañjali (I - V sec. e.v.).


title: Raja Yoga

text: Gli "Yoga Sūtra" sono attribuiti al filosofo Patañjali, personaggio tradizionalmente collocato nel II sec. a.e.v. ma più probabilmente vissuto fra il II e il V secolo della nostra era. Oltre tale indeterminazione, ciò che appare invece certo è che lo Yoga esposto in quest'opera è la codifica di pratiche ben anteriori: il termine "yoga" compare infatti già nelle "Upaniṣad" col suo significato qui specifico: "unione". A Patañjali va però senz'altro il merito di aver dato un suo posto certo nell'ambito della filosofia indiana a quella che era una tradizione di carattere mistico. Fra le "darśana" ortodosse dell'induismo, cioè quelle dottrine teologico-filosofiche che sono ufficialmente riconosciute come significativamente rappresentative del mondo hindu, lo Yoga classico, o Yoga Darśana, è il "punto di vista" del Rāja Yoga di Patañjali insieme ai suoi numerosi commentari.


title: Raja Yoga

text: Gli "Yoga Sūtra" consistono di 196 "sūtra", concise e significative frasi concepite per essere memorizzate con facilità, come era costume nelle tradizioni hindu, essendo quello orale il mezzo principale per condividere e tramandare il sapere. L'opera è divisa in quattro sezioni denominate "pāda": "Samādhi Pāda" (la "congiunzione"); "Sādhana Pāda" (la "realizzazione"); "Vibhūti Pāda" (i "poteri"); "Kaivalya Pāda" (la "separazione"):


title: Raja Yoga

text: Dopo aver definito lo Yoga e discusso del "samādhi", ultimo stadio del percorso yogico, nel secondo "pāda" Patañjali presenta l'aspetto pratico della disciplina introducendo il Kriyā Yoga (lo "Yoga dell'azione") e l'Aṣṭāṅga Yoga (lo "Yoga delle otto membra"). Nel terzo "pāda" egli prosegue con la descrizione dell'Aṣṭāṅga Yoga, elencando i cosiddetti "poteri extra-normali" che è possibile conseguire con la pratica dello Yoga. Tali poteri, egli chiarisce, non devono però distogliere lo yogin dalla realizzazione, dalla meta finale, che resta sempre quella della liberazione (il "mokṣa") dal ciclo delle rinascite (il "saṃsāra"). Tale meta è possibile soltanto col "samādhi", quello stadio in cui la coscienza ("citta") è pacificata, in uno stato sovrarazionale, dove essenza e conoscenza si trovano in uno stato di "congiunzione". Nell'ultimo "pāda" Patañjali dà una veste filosofica alla pratica finora presentata coniugandola con la dottrina del Sāṃkhya: il "samādhi" consente finalmente di riconoscere la "separazione" fra spirito ("puruṣa") e materia ("prakṛti").


title: Raja Yoga

text: Patañjali definisce il Kriyā Yoga come quell'aspetto dello Yoga che favorisce la via verso il "samādhi", cioè verso il cammino descritto negli otto stadi dello Aṣṭāṅga Yoga. Così nel primo "sūtra" del secondo "pāda":


title: Raja Yoga

text: Dunque, per il filosofo il Kriyā Yoga non è una disciplina a sé, una branca dello Yoga come in seguito sarà inteso da altre scuole e filosofi: egli elenca semplicemente quegli atti ("kriyā", lett.: "azione"), quelle condizioni cioè necessarie alla via dello Yoga: la pratica, la conoscenza, la devozione. Sebbene egli non usi i termini "karma" (l'azione e i suoi effetti), "bhakti" (la devozione), "jñāna" (la conoscenza spirituale), questi tre aspetti in seguito, presso altri pensatori , daranno luogo, così come per il Kriyā Yoga, a tre branche dello Yoga: Karma Yoga, Bhakti Yoga, Jñāna Yoga.


title: Raja Yoga

text: "Īśvara" è generalmente reso con "Signore", volendo così indicare la rappresentazione personale del divino: è questo il termine che Patañjali adopera, e non fa così riferimento a nessun "deva" in particolare. D'altronde, come egli stesso esplicitamente chiarisce nel primo "pāda", Īśvara è da intendersi, più che un dio, come un sommo spirito ("puruṣa"), un maestro ideale, insomma un modello dello yogin la cui figura può essere di ausilio nel cammino verso la realizzazione. Si tratta quindi di un ruolo non centrale, che Patañjali non riprenderà più nel corso dell'opera.


title: Raja Yoga

text: Gli stadi ("āṅga", lett.: membra) in cui Patañjali architetta la via dello Yoga sono elencati nel ventinovesimo "sūtra" del secondo "pāda":


title: Raja Yoga

text: 8. "Samādhi": congiunzione con l'oggetto della meditazione; assorbimento della coscienza nel sé; enstasi;


title: Raja Yoga

text: Spesso il Raja Yoga è contrapposto allo Haṭha Yoga, yoga descritto in testi molto più recenti e basato principalmente su "prāṇāyāma" (il controllo della respirazione) e "āsana" (l'esercizio delle posture). Se dunque quest'ultimo può considerarsi una disciplina fisica basata su un approccio dinamico, il Raja Yoga è allora una disciplina mentale, all'insegna della staticità. Nello stesso "Haṭhayoga Pradīpikā" l'autore, Svātmārāma, afferma che lo Haṭha Yoga è disciplina preparatoria a forme spirituali più elevate.


title: Sottrazione

text: In matematica, la sottrazione è una delle quattro operazioni aritmetiche fondamentali. È normalmente denotata con un segno meno infisso ("−").


title: Sottrazione

text: La sottrazione tra due numeri naturali può essere definita in termini di addizione. Dati due numeri naturali "n" ed "m", il primo detto "minuendo" ed il secondo "sottraendo", si dice "differenza" il numero naturale "d", se esiste, che aggiunto ad "m" dà come somma "n". In simboli,


title: Sottrazione

text: Matematicamente è spesso utile vedere la sottrazione non come un'operazione separata, ma come addizione dell'opposto del sottraendo. Così, 7-3 diventa la somma di 7 e di "−3". In questo modo, si possono applicare alla sottrazione tutte le regole familiari e la nomenclatura dell'addizione. Si consideri inoltre che la sottrazione non è commutativa né associativa, ma l'addizione di quantità con segno sì; questo significa che un matematico non userà spesso le parole "minuendo" e "sottraendo" ma considererà 7-3 come la somma degli addendi "7" e "−3”.


title: Sottrazione

text: Si prenda un segmento di lunghezza "b" disegnato per terra con l'estremo di sinistra chiamato "a" e quello destro "c".


title: Sottrazione

text: Partendo dalla posizione "a", saranno necessari "b" passaggi per raggiungere la posizione "c". Questo movimento verso destra, chiamato addizione, può essere scritto come:


title: Sottrazione

text: Dalla posizione "c", saranno necessari "b" passaggi per ritornare all'estremo "a". Questo movimento verso sinistra, chiamato "sottrazione", può essere scritto come:


title: Sottrazione

text: Cosa succederebbe se si continuasse nel processo andando per 3 volte verso sinistra dalla posizione 3? Per il nostro esempio, si andrebbe oltre la linea disegnata, cosa che non sarebbe permessa. Quindi per fare questo la linea deve essere estesa.


title: Sottrazione

text: Per la sottrazione dei numeri naturali, la linea dovrebbe avere tutti i numeri naturali (0, 1, 2, 3, 4, ...) su di essa.


title: Sottrazione

text: Usando la linea dei numeri naturali, dalla posizione 3, tornando per 3 volte verso sinistra si raggiungerebbe la posizione 0, quindi


title: Sottrazione

text: Ma per i numeri naturali, 3 − 4 sarebbe un'operazione non valida. Per eseguirla è necessario ulteriormente estendere la linea.


title: Sottrazione

text: Usando la linea dei numeri interi (…, −3, −2, −1, 0, 1, 2, 3, …), dalla posizione 3, togliendo 4 arriveremmo alla posizione −1, quindi


title: Sottrazione

text: Per fare una sottrazione in colonna bisogna scrivere prima il minuendo e sotto il sottraendo: 86 - 34 = 52


title: Sottrazione

text: Si prende il primo numero da destra e gli si sottrae quello che ha sotto (6-4=2). Si fa la stessa cosa con quello a sinistra (8-3=5). Si scrivono i due risultati sotto le corrispondenti sottrazioni.


title: Sottrazione

text: Aggiungendo o sottraendo uno stesso termine al minuendo e al sottraendo la differenza non cambia. Cioè se


title: Malloc

text: In informatica, malloc (derivato dai termini memory" allocation") è una funzione della libreria standard dei linguaggi di programmazione C e C++ per l'allocazione dinamica della memoria.


title: Malloc

text: Nel linguaggio di programmazione C la memoria può essere gestita staticamente, automaticamente o dinamicamente. Nella gestione statica le variabili sono allocate in una posizione fissa che persiste fino alla fine del programma; in quella automatica sono allocate nello stack e vengono inserite e rimosse in funzione delle chiamate e dei ritorni di funzione. Nell'allocazione automatica la dimensione è richiesta durante il periodo di compilazione come costante. Se la dimensione non è nota durante il periodo di esecuzione (per esempio, se i dati devono essere inseriti via via da tastiera), questo metodo diventa inadeguato.


title: Malloc

text: La durata dell'allocazione della memoria è un'altra fonte di preoccupazione. Né l'allocazione statica né quella automatica sono sufficienti per tutte le situazioni. In quella automatica i dati possono non persistere per più chiamate di funzione, mentre quella statica persiste per tutta la durata del programma sia nel caso in cui sia necessaria, sia in quello in cui non sia più utile. In molte situazioni il programmatore necessita di una maggiore flessibilità nella gestione del ciclo di vita della memoria allocata.


title: Malloc

text: Queste limitazioni sono evitabili utilizzando l'allocazione dinamica della memoria, la quale è più esplicita (ma più flessibile), ed è gestita, in genere, mediante l'allocazione nell'heap. Il programma accede a questo blocco di memoria tramite un puntatore che la malloc restituisce. Quando non è più necessaria, la memoria può essere deallocata tramite la funzione free() in modo che possa essere utilizzata per altri scopi.


title: Malloc

text: Alcune piattaforme forniscono delle chiamate alla libreria che permettono l'allocazione dinamica in run-time (durante l'esecuzione del programma) dallo stack piuttosto che dall'heap (per esempio glibc's codice_1, Microsoft Windows CRTL's codice_2). Questa memoria viene liberata al termine della chiamata. La loro necessità è stata attenuata dai cambiamenti apportati nella C99, che ha aggiunto il supporto per gli array a lunghezza variabile nel blocco di scope aventi dimensioni determinate in run-time.


title: Malloc

text: La funzione codice_3 è una di quelle appartenenti allo standard C per l'allocazione della memoria. Il suo prototipo è


title: Malloc

text: Che alloca codice_4 byte di memoria. Se l'operazione ha successo, viene restituito un puntatore al blocco di memoria, mentre in caso contrario verrà restituito un puntatore null.


title: Malloc

text: In caso di successo, codice_3 restituisce un puntatore void (codice_6) che indica che si tratta di un puntatore ad una regione di dati di tipo sconosciuto. Non deve essere espresso in modo esplicito ad un puntatore di tipo specifico, poiché l'ANSI C definisce una conversione implicita tra il void ed altri tipi. Un cast esplicito è a volte presente poiché originariamente veniva restituito un codice_7, ma questo non è necessario nello standard C. La sua omissione causa tuttavia una incompatibilità con il C++, che lo richiede.


title: Malloc

text: La memoria allocata tramite codice_3 è persistente: ciò significa che continuerà ad esistere fino alla fine del programma o fino a quando non sarà esplicitamente deallocata dal programmatore (detto anche "liberata"). Questo risultato è ottenuto tramite la funzione codice_9. Il suo prototipo è


title: Malloc

text: Che rilascia il blocco di memoria indicato da codice_10. codice_10 deve essere stato precedentemente allocato con codice_3, codice_13 o codice_14 e deve essere passato una sola volta tramite codice_9.


title: Malloc

text: Tuttavia, se si vuole assegnare un simile array in modo dinamico, si può utilizzare il seguente codice:


title: Malloc

text: codice_3 restituisce un puntatore nullo per indicare che la memoria non è disponibile o che qualche altro errore gli ha impedito di allocarla.


title: Malloc

text: Si può notare che a volte il codice restituito da codice_3 ha un "cast" ad uno specifico tipo, come in


title: Malloc

text: Ma questa è una cattiva pratica: è ridondante sotto lo standard C, come osservato in precedenza; e inoltre, il cast maschera l'eventuale mancata inclusione dell'header codice_18, che contiene il prototipo della codice_3. In assenza del prototipo per codice_3, il compilatore C assumerà che codice_3 restituisce un codice_22, e manderà un avviso per indicare che la condizione dell'errore non sarà mascherata dal cast (avvisa quindi di non preoccuparsi perché sa come gestire la situazione)


title: Malloc

text: Ciò significa che, invece di scrivere un tipo hard-wired all'interno dell'argomento della codice_3, usa un operatore codice_25 sul contenuto del puntatore per l'assegnazione. Questo fa in modo che in caso di cambiamenti apportati durante una revisione del codice, i tipi a destra e a sinistra saranno sempre sincronizzati.


title: Malloc

text: codice_3 restituisce un blocco di memoria allocato dal programmatore per essere utilizzato, ma non è inizializzato. Questa operazione è spesso effettuata a mano, se necessario, tramite la funzione codice_27, o da una o più assegnazioni con dereferenziazione del puntatore. Un'alternativa è di usare la funzione codice_13, che alloca la memoria e la inizializza. Il prototipo è


title: Malloc

text: Spesso è utile che un blocco di memoria possa crescere o ridursi. Questo può essere fatto utilizzando codice_14 che restituisce un puntatore ad una zona di memoria di una specifica dimensione, che contiene gli stessi dati della vecchia regione indirizzata da codice_10 (troncata alla fine nel caso la nuova dimensione sia minore di quella precedente). Se codice_14 non è in grado di ridimensionare l'array sul posto, allocherà una nuova area delle nuove dimensioni, copierà i dati richiesti, e libererà il vecchio puntatore. Se l'allocazione fallisce, codice_14 mantiene il puntatore originale inalterato e restituisce un puntatore vuoto. La nuova area di memoria non è inizializzata (il suo contenuto non è prevedibile). Il prototipo della funzione è


title: Malloc

text: Nello standard C89, realloc con dimensione 0 era uguale ad una chiamata a free(). Nello standard C99, non è stata mantenuta questa possibilità; ora, il blocco viene riallocato con una dimensione di zero byte ed è restituito un puntatore diverso da null (che non può essere direttamente dereferenziato, dato che non punta a nessuna area di memoria allocata, ma potrà essere usata per una futura chiamata a realloc o free).


title: Malloc

text: nel caso in cui non sia possibile ottenere codice_37 byte di memoria, codice_38 avrà un valore null e nessun puntatore all'area di memoria precedentemente allocata per p, creando un memory leak.


title: Malloc

text: L'uso improprio della codice_3 e delle relative funzioni può essere frequentemente fonte di problemi.


title: Malloc

text: codice_3 non garantisce il successo dell'operazione, e se non c'è memoria disponibile, o se il programma ha superato il limite di memoria che può referenziare, codice_3 restituirà un puntatore null. Molti programmi non controllano questa eventualità. Se il programma tenterà di utilizzare il puntatore null restituito dalla codice_3 come se fosse un normale puntatore ad un'area di memoria allocata, il programma andrà in crash.


title: Malloc

text: Quando chiami una codice_3, una codice_13 o una codice_14 con successo, il valore restituito dalla chiamata può eventualmente essere fatto passare per la funzione codice_9. Questo rilascerà la memoria allocata, per permetterle di essere riutilizzata per altri scopi. Se questo non avviene, la memoria allocata non verrà liberata fino alla fine del processo; in altre parole, si formerà un memory leak. Tipicamente, un memory leak è causato dalla perdita di un puntatore, per esempio non utilizzando un puntatore temporaneo durante una chiamata alla codice_14, che può portare la sovrascrittura del puntatore originale con un puntatore null, per esempio:


title: Malloc

text: Dopo che un puntatore è passato per una funzione codice_9, il puntatore referenzia una regione di memoria, con indefinito contenuto, che non può essere utilizzata. Non si può accedere al contenuto del puntatore. Per esempio:


title: Malloc

text: Il codice avrà un comportamento i cui effetti possono variare. Anche il tentativo di stampare la variabile printf ha un effetto indefinito (assumendo che codice_3 non restituisca un puntatore null); per esempio:


title: Malloc

text: Comunemente, il sistema può riutilizzare la memoria liberata per altri scopi. Pertanto, la scrittura in memoria verso un puntatore ad una regione deallocata, può avere come risultato una sovrascrittura di altri dati del programma stesso. A seconda del tipo di dati che vengono sovrascritti, questo può causare la corruzione dei dati stessi e un successivo crash del programma. Un cattivo esempio del tentativo di risolvere questo problema può essere il doppio passaggio tramite codice_9, conosciuto come "doppia liberazione". Per evitare questo, alcuni programmatori settano a codice_51 il puntatore dopo il passaggio per codice_9:


title: Malloc

text: Questa funzione è sicura e non provoca anomalie, tuttavia, anche questo accorgimento non riesce a proteggere da altri usi impropri dello stesso puntatore doppiamente liberato.


title: Malloc

text: La prassi migliore è quella di passare fuori dallo scope (o visibilità) immediatamente dopo aver liberato la memoria.


title: Malloc

text: Un altro problema può sopraggiungere passando un puntatore a codice_9 quando però non è stato precedentemente allocato con codice_3, codice_14 o codice_13. Il comportamento anomalo può essere causato quando un puntatore ad una stringa o ad un array, dichiarato in modo statico, è passato con la funzione codice_9, per esempio:


title: Malloc

text: Il blocco di memoria più grande possibile che codice_3 può allocare dipende dal sistema sottostante, in particolare dalla memoria fisica e dall'implementazione nel sistema operativo. Teoricamente, il più grande numero dovrebbe essere il valore massimo che può essere contenuto in un tipo "size t", ossia una implementazione dipendente di intero senza segno che rappresenta la dimensione dello spazio di memoria. Il valore massimo è codice_60, o la costante codice_61 nello standard C99.


title: One Piece - Per tutto l'oro del mondo

text: Nel Mare Orientale, il pirata El Dorago e la sua ciurma sono alla ricerca del tesoro lasciato dal mitico "Grande Pirata dell'Oro" Woonan, che si dice essere una montagna d'oro; El Dorago alla fine trova una mappa per il tesoro di Woonan uccidendo l'ex ciurma del pirata. Durante la ricerca, tre uomini di El Dorago derubano la ciurma di Cappello di Paglia, che ha finito il cibo ed è vicina alla fame. Monkey D. Rufy li attacca danneggiando accidentalmente la loro piccola barca. El Dorago si vendica usando i suoi poteri del frutto del diavolo Goe Goe, inviando una potente onda d'urto che distrugge completamente la piccola barca e respinge la Going Merry. Roronoa Zoro si tuffa in mare per salvare Rufy, separandoli dal resto della ciurma, e trova Tobio, un ragazzino costretto a lavorare per El Dorago. Sentendo odore di cibo, Rufy, Zoro e Tobio usano i resti della barca per recarsi in un negozio di oden galleggiante gestito dal nonno di Tobio, Ganzo. Non avendo soldi, Rufy e Zoro cercano di fuggire dopo aver mangiato a volontà e vengono incatenati insieme con un'àncora da Ganzo.