title: Arbëreshë di Sicilia

text: L'importante Seminario italo-albanese di Palermo diede l'opportunità di formare un clero "arbëresh" nel solco della propria tradizione orientale, ma nel tempo stesso fedele alla gerarchia siciliana. Quest'opera di conciliazione fu fortemente voluta dal venerabile padre Giorgio Guzzetta. La chiesa locale ha da sempre riunito gli italo-albanesi.


title: Arbëreshë di Sicilia

text: Tuttavia, a causa delle pressioni della chiesa latina e motivi strettamente personali, la piccola comunità di Santa Cristina Gela è passata al rito latino, mantenendo solo in alcuni momenti di festa il rito bizantino d'origine.


title: Arbëreshë di Sicilia

text: Il 26 ottobre 1937 la bolla "Apostolica Sedes" di papa Pio XI segnò l'erezione dell'Eparchia di Piana dei Greci, con giurisdizione sui fedeli di rito bizantino di Sicilia. Il 25 ottobre 1941 l'eparchia assunse il nome attuale.


title: Arbëreshë di Sicilia

text: L'Eparchia di Piana degli Albanesi è una sede della Chiesa cattolica italo-albanese di rito orientale immediatamente soggetta alla Santa Sede e appartenente alla regione ecclesiastica Sicilia. L'eparchia è stata affidata all'amministrazione apostolica degli arcivescovi di Palermo, sotto l'aiuto di un eparca (vescovo) ausiliare interno fino al 1967, anno in cui fu retto autonomamente dal primo eparca.


title: Arbëreshë di Sicilia

text: L'Eparchia di Piana degli Albanesi comprende i comuni di matrice albanese: Piana degli Albanesi, Contessa Entellina, Mezzojuso, Palazzo Adriano, Santa Cristina Gela, più la parrocchia di San Nicolò dei Greci alla Martorana di Palermo per i fedeli italo-albanesi residenti in città.


title: Arbëreshë di Sicilia

text: Nel 2004 contava 28.500 battezzati su 30.000 abitanti. Attualmente è amministratore apostolico di Piana degli Albanesi (dal 2020): S.E. Rev. Mons. Giorgio Demetrio Gallaro.


title: Bob Tonelli

text: È noto per essere stato uno degli attori-simbolo (assieme a Gianni Cavina e Giulio Pizzirani, ed in misura minore Lino Capolicchio e Carlo Delle Piane) del periodo grottesco di Pupi Avati, l'unico regista per il quale, in molte pellicole, ha recitato. Tonelli compare in molte pellicole di culto del cineasta bolognese, tra cui il celebre horror "La casa dalle finestre che ridono" del 1976.


title: Bob Tonelli

text: La figura di Tonelli è facilmente riconoscibile per la ridottissima statura, che lo costrinse ad impersonare prevalentemente figure di nani subdoli (ne sono esempio i ruoli in "La casa dalle finestre che ridono" e "Zeder") o imparentati con l'arcano ("Balsamus, l'uomo di Satana", dove interpreta proprio il protagonista del titolo). A questa caratteristica si aggiunse una zoppia che lo faceva camminare col bastone, ma ambedue gli elementi non furono affatto di ostacolo a quello che dichiarava essere "il suo grosso successo con le donne". Fu titolare dell`omonima agenzia di intermediazione immobiliare, ubicata vicino al centro di Bologna. Fumatore, scomparve per un infarto il 22 febbraio 1987.


title: Bob Tonelli

text: La sua interpretazione di sé stesso in "Thomas e gli indemoniati", seconda e misconosciuta pellicola di Avati, gli valse il premio Stefen quale miglior attore non protagonista al Festival di Locarno del 1970.


title: Bob Tonelli

text: Aveva due figli: Steno Tonelli, costumista e scenografo in molti film diretti da Pupi Avati, e Samantha.


title: Il ritorno di Cagliostro

text: Il ritorno di Cagliostro è un film del 2003 girato in stile falso documentario, diretto da Daniele Ciprì e Franco Maresco.


title: Il ritorno di Cagliostro

text: Il film inizia in maniera extradiegetica con la proiezione d'un documentario, che coglie le opinioni discordanti di diversi critici cinematografici presenti in platea, incentrato sul recente ritrovamento delle pellicole perdute de "Il ritorno di Cagliostro", film "leggendario" della Trinacria Cinematografica, e mediante cui s'innerva la storia - quasi interamente immaginaria - della "Hollywood di Sicilia".


title: Il ritorno di Cagliostro

text: Nella Sicilia dell'immediato secondo dopoguerra, i fratelli La Marca, titolari di una modesta ditta di artigianato sacro, mettono in piedi, col beneplacito dell'Arcivescovo di Palermo Mons. Sucato, la Casa di Produzione Cinematografica Trinacria, che nelle loro intenzioni dovrebbe portare alla nascita d'una fiorente industria cinematografica siciliana. I primi film, mal diretti ed ancor peggio recitati da attori non professionisti presi dalla strada, si rivelano però delle vere catastrofi, onde cui per risollevare le sorti della casa di produzione viene scelto come finanziatore un barone decaduto ed occultista, che ha un'idea: girare un film sulla vita di Cagliostro, ingaggiando come regista il fallito Pino Grisanti, e come protagonista Errol Douglas, una vecchia gloria di Hollywood, ormai spiantato e schiavo dell'alcol.


title: Il ritorno di Cagliostro

text: Le riprese procederanno in maniera catastrofica, e avranno il culmine quando Douglas, lanciandosi ubriaco da una finestra del terzo piano, cadrà spiaccicato al suolo, diventando pazzo per la caduta: sarà rinchiuso in un manicomio a vita. I La Marca falliranno ben presto, ed un nano che compare nell'ultima mezz'ora del film (Davide Marotta), rompendo la quarta parete, spiega a tutti la vera storia dietro la Trinacria: quegli innocui "pataccari", a dispetto di come sono stati ritratti nel documentario, sarebbero stati in realtà mafiosi operanti per conto di Lucky Luciano.


title: Orsacchiotto

text: Un orsacchiotto è un pupazzo di pezza, di mohair o di peluche a forma di orso. Gli orsacchiotti sono un giocattolo tradizionale, nato negli Stati Uniti nei primi anni del XX secolo; nei paesi anglofoni sono noti con il nome di "Teddy Bear" ("Orso Teddy").


title: Orsacchiotto

text: Il nome "Teddy Bear" deriva da un episodio accaduto al Presidente degli Stati Uniti Theodore Roosevelt, soprannominato "Teddy", che come passatempo andava a caccia grossa. Nel 1902, durante una battuta di caccia all'orso lungo il fiume Mississippi, Roosevelt si rifiutò di sparare a un esemplare cucciolo di orso bruno della Louisiana. L'orso era stato braccato dai cani, ferito e legato a un albero dagli assistenti del presidente, pronto per essere ucciso. Roosevelt si indignò, dicendo che sparare a un orso in quelle condizioni non sarebbe stato sportivo ma ordinò che l'animale fosse ucciso per non farlo ulteriormente soffrire. La scelta di Roosevelt fu particolarmente apprezzata perché in quella battuta di caccia (come pare accadesse spesso al presidente) lui non riuscì poi ad abbattere nessun orso, tornandosene a casa senza alcun trofeo.


title: Orsacchiotto

text: La notizia giunse ai quotidiani, che soprannominarono l'orso "Teddy Bear". Il giorno successivo (il 16 novembre), il disegnatore satirico Clifford K. Berryman pubblicò sulla prima pagina del Washington Post una vignetta che mostrava Roosevelt nell'atto di volgere le spalle all'orsetto legato con un gesto di rifiuto. La didascalia "drawing the line in Mississippi" ("stabilire un confine sul Mississippi") metteva in relazione l'accaduto con una disputa territoriale in corso all'epoca fra Louisiana e lo stato del Mississippi.


title: Orsacchiotto

text: I lettori si innamorarono dell'orsetto della vignetta, e in seguito Berryman inserì immagini di orsetti in molti dei suoi disegni. Gradualmente, gli orsetti di Berryman divennero sempre più "piccoli, rotondi e carini", contribuendo a creare lo stereotipo dell'orsacchiotto. Il 29 dicembre, lo stesso Roosevelt scrisse a Berryman dicendo "abbiamo trovato tutti molto gradevoli i suoi disegni di orsetti".


title: Orsacchiotto

text: Sull'onda della popolarità di "Teddy Bear" e degli orsetti di Berryman, il 15 febbraio 1903 Moris Michtom e sua moglie Rose misero in vetrina due orsetti di pezza nel loro negozio di Brooklyn, con il cartello "Teddy's bears", dicendo che avevano avuto il permesso scritto del presidente di usare quel nome. Il successo fu tale che in seguito i coniugi fondarono una società specializzata nella produzione di orsacchiotti, la Ideal Toy Company.


title: Orsacchiotto

text: Nello stesso periodo, Margaret Steiff, proprietaria di una fabbrica di giocattoli in Germania, fu convinta dal nipote Richard a commercializzare orsacchiotti; nel 1903, alla Fiera del Giocattolo di Lipsia, la Steiff vendette 3000 esemplari a un importatore americano. Ancora oggi, la Steiff produce "Teddy Bear" per l'esportazione in tutto il mondo.


title: Orsacchiotto

text: Gli orsacchiotti di inizio secolo avevano gli occhi fatti con bottoni, ed erano snodati alle braccia e alle gambe. Quel tipo di giocattolo rimane un classico ed è ancora commercializzato in numerose varianti, oltre a essere stato preso come modello per molti personaggi di grande popolarità (vedi per esempio Winnie the Pooh e Paddington).


title: Orsacchiotto

text: "Teddy" rimane un nome molto comune per gli orsetti di pezza, non solo nei paesi di lingua inglese. Fra gli orsi celebri che si chiamano "Teddy" si può ricordare, per esempio, quello di proprietà del personaggio Mr. Bean interpretato dall'attore Rowan Atkinson in una celebre serie di comiche televisive. Altri esempi:


title: Loris Dominissini

text: È morto il 4 giugno 2021, all'età di 59 anni. Era ricoverato nell'ospedale di San Vito al Tagliamento, a causa dell'aggravarsi delle sue condizioni di salute, compromesse a causa del COVID-19.


title: Loris Dominissini

text: Cresciuto nel settore giovanile dell', esordisce in Serie A con i friulani il 31 dicembre 1983. Veste le maglie di Udinese, Messina e . Dopo alcune esperienze in Serie B e in Serie C, termina la carriera agonistica nel .


title: Loris Dominissini

text: Inizia ad allenare le formazioni iuniores del Como e assume la guida della prima squadra nel corso della stagione 1999-2000, in Serie C1. Ottenuta la salvezza grazie al decimo posto finale, nell'annata successiva guida la formazione lombarda al secondo posto finale, guadagnando la promozione in Serie B. Nel 2001-2002 riesce a centrare la seconda promozione consecutiva, conducendo la formazione lariana in Serie A.


title: Loris Dominissini

text: Nella stagione 2002-2003 viene esonerato e sostituito dopo poche giornate di campionato caratterizzate da 7 sconfitte e 4 pareggi (tra cui quello con la per 1-1), con la squadra ultima in classifica. Nel 2003-2004 è all', in Serie B, ma anche in questa occasione viene esonerato e sostituito dopo due mesi di campionato. Nella stagione 2004-2005 subentra sulla panchina dello , in Serie C1; giunge settimo e vince la Coppa Italia di C.


title: Loris Dominissini

text: Dall'11 febbraio al 20 marzo 2006 ricopre l'incarico di allenatore dell'Udinese insieme a Roberto Néstor Sensini, subentrando all'esonerato Serse Cosmi. Dopo sei gare in cui i due tecnici collezionano due punti e 4 sconfitte che portano la squadra al quart'ultimo posto, Sensini si dimette e Dominissini viene esonerato. Al loro posto è chiamato Giovanni Galeone.


title: Loris Dominissini

text: Nel luglio 2009 viene nominato nuovo allenatore della . L'anno successivo non viene confermato in panchina.


title: Loris Dominissini

text: Dopo una stagione senza alcuna chiamata, nel settembre 2011 viene ingaggiato dal , squadra militante nella seconda divisione belga. Il 17 maggio 2012, al termine della stagione, il club comunica la fine dell'esperienza del tecnico italiano in Belgio, per il desiderio dell'allenatore di continuare la propria carriera in Italia.


title: Loris Dominissini

text: Dopo quasi due anni di ulteriore inattività, il 6 marzo 2014 subentra sulla panchina del Lumignacco, formazione friulana militante nel campionato di Eccellenza.


title: Cagiva Raptor

text: Costruita nelle versioni da 125, 650 e 1.000 cm³ è stata progettata da Miguel Galluzzi, già designer della Ducati Monster. Il progetto Raptor nasce quando Cagiva era ancora proprietaria del marchio Ducati ed era stato originariamente denominato M2 - (Monster 2), questa sigla permane sulla targhetta adesiva posta vicino al cannotto di sterzo delle Raptor, solo la 125 non riporta tale sigla.


title: Cagiva Raptor

text: Questa moto è l'evoluzione del modello Cagiva Planet ed è in produzione dal 2003, tutti e due i modelli hanno come base la Cagiva Mito, e se ne differenziano per l'assenza delle carene, per il serbatoio e il diverso impianto d'illuminazione, ovviamente essendo un modello naked ha un'impostazione di guida diversa, presentando delle tarature differenti all'impianto frenante e agli ammortizzatori, che la rendono più comoda e agile.


title: Cagiva Raptor

text: La Cagiva, ha un impianto frenante forte e modulabile: la "serie oro" di Brembo, montata anche sui primi modelli di Ducati Monster degli anni novanta. Per la ciclistica, le forcelle anteriori a steli rovesciati sono firmati Marzocchi, e assicurano un'ottima tenuta di strada.


title: Cagiva Raptor

text: Il motore, come per la Mito, è affidabile e potente, arrivando nelle versioni "full power" a sfiorare i 30 CV.


title: Cagiva Raptor

text: Un vantaggio di questo modello è la possibilità d'applicare l'avviamento a pedale senza la presenza delle carene; questo tipo d'avviamento, non disponibile nella versione in produzione, può essere prelevato dal kit SP della Mito o da altri modelli 125 fuori produzione, visto che le misure sono le stesse del 1980.


title: Cagiva Raptor

text: Dal 2007 questo modello è stato venduto con l'omologazione Euro 3 (come la Mito SP525, ma un anno prima) grazie alla presenza di un nuovo impianto (ECS) che controlla tutti i parametri del motore e che regola la quantità d'aria al motore, in modo da produrre meno sostanze inquinanti.


title: Cagiva Raptor

text: Questo sistema, in caso di malfunzionamento, ha una spia luminosa rossa chiamata MIL (Malfunction Injection Lamp), che avvisa quando il motore va in emergenza, come nei casi in cui la pompa (miscelatore) elettrica, il carburatore o la centralina manifestassero un inconveniente o un guasto.


title: Cagiva Raptor

text: Presso le officine autorizzate è possibile acquistare il kit di ripotenziamento Cagiva, il quale trasforma la naked Cagiva in versione "full power". Il kit è composto da una pancia di scarico e le nuove tarature del carburatore; ma rende non conforme alla legge la moto.


title: Cagiva Raptor

text: La Raptor 650 ha il telaio realizzato dalla Telca, azienda del gruppo MV Agusta, ed è entrata in produzione con una prima serie dal 2001 al 2004, montando il motore Suzuki simile a quello della Suzuki SV 650.


title: Cagiva Raptor

text: La seconda serie, subentrata alla prima a partire dal 2005 e prodotta fino al 2007, è stata equipaggiata dal nuovo motore Suzuki dotato dell'impianto di iniezione digitale SDTV (Doppia valvola a farfalla) e del sistema PAIR (Pulsed secondary air injection), rivisto nell'erogazione al centro CRC di San Marino, mantenendo un cambio a sei marce.


title: Cagiva Raptor

text: È stato inoltre aggiunto un radiatore per l'olio identico alla versione 1.000cc e spostato il rettificatore di corrente dal sottosella (causa di surriscaldamento nella precedente serie) alla fiancata laterale (con feritorie per rinfrenscarlo). Il serbatoio è più piccolo di qualche litro rispetto alla versione carburatori e quindi non compatibile.


title: Cagiva Raptor

text: Meno evidente la mancanza dei supporti faro tipici della prima serie (con le "manine") e presente la protezione serbatoio "parachiavi" in gomma invece che in plastica. Per la comodità del passeggero è stata modificata la parte finale della sella, squadrata e più imbottita, e aggiunto un maniglione a cui sostenersi durante il viaggio.


title: Cagiva Raptor

text: Il mono ammortizzatore nella versione ad iniezione è gia sollevato con le levette a triangolo di serie (a differenza del 1000cc e della carburatori che necessitano della loro aggiunta).


title: Cagiva Raptor

text: La versione maggiore, entrata in produzione per prima nel 2000 e uscitane nel 2006, è stata prodotta in un'unica serie ma in due versioni, normale e "V-Raptor" . A queste si aggiunse, nel 2001, l'Xtra-Raptor", versione "speciale" della V-Raptor, esteticamente identica ma con le parti della carenatura in carbonio e sospensioni completamente regolabili. Nel 2004, venne presentata un prototipo denominato "X3 Raptor" mai entrato in produzione.


title: Cagiva Raptor

text: Esse montavano un propulsore giapponese della Suzuki (TL1000) impiegato in Superbike per un breve periodo.


title: Cagiva Raptor

text: Tutti i propulsori presentavano il raffreddamento a liquido e l'impianto frenante era composto da due freni a disco all'anteriore (solo la versione da 125 cm³ disponeva di disco singolo all'avantreno) e uno singolo al posteriore. In comune a tutti i modelli, indipendentemente dalla cilindrata, la presenza di una forcella a steli rovesciati (da 40 mm per la 125, da 43 mm per le altre) e di un mono-ammortizzatore al retrotreno.


title: Cagiva Raptor

text: Maneggevolezza e potenza sono le doti naturali di questa moto: 82 Kw (110 Cv) con soli 194 kg di peso (197 nella versione V).


title: Cagiva Raptor

text: Fonti ufficiose dicono che siano state prodotte circa 300 V-Raptor 1000 e circa 600 Xtra-Raptor. L'Xtra, prodotta in serie limitata, ha una targhetta riportante la numerazione che, secondo quanto dichiarato alla presentazione, doveva andare dalla 1/999 alla 999/999.


title: Anthony Dawson

text: Nato a Edimburgo da Ida Violet Kittel ed Eric Francis Dawson, fece il suo debutto cinematografico nel 1943 nel film "Incontro nel buio", interpretato da James Mason, e negli anni successivi apparve in alcuni classici del cinema britannico come "The Way to the Stars" (1945), "La donna di picche" (1949), e "Campo 111" (1950), prima di trasferirsi negli Stati Uniti d'America nei primi anni cinquanta.


title: Anthony Dawson

text: Nel 1954 ebbe la grande occasione della sua carriera, quando Alfred Hitchcock lo volle nel film "Il delitto perfetto" e gli affidò la parte del misterioso capitano Lesgate, alias Swann, che viene ricattato dall'ex campione di tennis Tony Wendice (Ray Milland) e indotto a ucciderne la ricca moglie Margot (Grace Kelly). Sarà invece proprio Swann a morire, pugnalato alla schiena con un paio di forbici, durante la colluttazione con Margot.


title: Anthony Dawson

text: La parentesi statunitense di Dawson fu comunque breve ed egli fece ritorno in Inghilterra, dove apparve in altri memorabili ruoli, tra cui quello del malvagio Marques Siniestro in "L'implacabile condanna" (1961), un horror prodotto dalla Hammer Film Productions e interpretato anche da Oliver Reed, e quello del professor Dent nel primo film di James Bond, "Agente 007 - Licenza di uccidere" (1962), per la regia di Terence Young.


title: Anthony Dawson

text: Oltre al film già citato, Dawson lavorò in numerose alte occasioni sotto la direzione di Young, come in "La principessa di Mendoza" (1955), "Il bandito dell'Epiro" (1957), "Le avventure e gli amori di Moll Flanders" (1965), "L'avventuriero" (1967), "Sole rosso" (1971), "Joe Valachi - I segreti di Cosa Nostra" (1972), "Triplo gioco" (1984). Il regista lo scelse inoltre per altre due pellicole su James Bond, nel ruolo del misterioso e sinistro villain Ernst Stavro Blofeld, capo della SPECTRE che appare accarezzando il gatto bianco in "A 007, dalla Russia con amore" (1963) e "Agente 007 - Thunderball (Operazione tuono)" (1965), anche se l'attore non viene mai inquadrato in volto e la voce del personaggio è quella di Eric Pohlmann.


title: Anthony Dawson

text: Dawson comparve invece accanto a numerosi interpreti già apparsi nelle pellicole su James Bond, come Adolfo Celi, Lois Maxwell, Daniela Bianchi e Bernard Lee, nel film "OK Connery" (1967), una parodia italiana delle pellicole di spionaggio, diretta da Alberto De Martino.


title: Facsimile

text: Si definisce facsimile, scritto anche fac-simile, l'imitazione esatta, sia stampata, sia incisa, di uno scritto, di un disegno, di un documento, o simili.


title: Facsimile

text: Il termine deriva dal latino "fac" (imperativo di "facere", ma secondo altri, sarebbe la prima parte della parola "factum", fatto) e "simile" (sostantivo neutro) che letteralmente significa "fa' la stessa cosa".


title: Facsimile

text: Nel linguaggio burocratico e comune, si indica con facsimile un contratto, un modulo o altro documento in forma standard, modificabile in alcune parti per la personalizzazione ad uso dell'utente.


title: Facsimile

text: I progressi nell'arte del facsimile sono strettamente correlati ai progressi nella stampa. Le mappe, ad esempio, erano al centro delle prime esplorazioni nella creazione di facsimili. Un primo esempio è la mappa di Abraham Ortelius (1598). Le innovazioni nel corso del 18º secolo, specialmente nei regni della litografia e dell'acquatinta, facilitarono una diffusione ampia nel numero di facsimili di antichi disegni di maestri che potevano essere studiati da lontano.


title: Facsimile

text: In passato, per creare i facsimili venivano utilizzate tecniche e dispositivi come il filografo, la macchina fotostatica, il poligrafo o la litografia. Per i documenti, un facsimile si riferisce molto spesso alla riproduzione di documenti da parte di una fotocopiatrice. Nell'era digitale, per creare un facsimile è possibile utilizzare uno scanner di immagini, un personal computer e una stampante.


title: Facsimile

text: Importanti manoscritti miniati come "Les Très Riches Heures du duc de Berry" non sono solo esposti al pubblico come facsimili, ma sono disponibili in alta qualità per gli studiosi. Tuttavia, a differenza delle normali riproduzioni di libri, i facsimili rimangono più fedeli ai colori originali, cosa particolarmente importante per i manoscritti miniati, e conservano i difetti.


title: Facsimile

text: I facsimili sono più adatti a documenti stampati o scritti a mano e non a oggetti tridimensionali o dipinti a olio con una texture unica. Le riproduzioni di tali oggetti sono spesso indicate come repliche.


title: The Yards

text: The Yards è un film del 2000 diretto da James Gray, con Joaquin Phoenix, Mark Wahlberg e James Caan, presentato in concorso Festival di Cannes dello stesso anno.


title: The Yards

text: Cerca lavoro nella ditta di Frank, secondo marito di sua zia, ma si rifiuta di tornare a studiare. Preferisce seguire il coetaneo Willy, che lavora per Frank, e che gli offre un lavoro facile con il quale può guadagnare molti soldi in poco tempo.


title: The Yards

text: Leo si trova così coinvolto in loschi traffici, legati alla corruzione nel mondo degli appalti per la metropolitana di New York e in un omicidio di cui viene accusato, pur non essendone l'autore.


title: The Yards

text: È pertanto costretto a nascondersi fino all'arresto del vero responsabile; successivamente denuncerà corrotti e corruttori durante una pubblica inchiesta.


title: The Yards

text: Il film è basato su uno scandalo di corruzione accaduto realmente a metà degli anni ottanta che coinvolse il padre del regista. Il film è stato girato nel Queens, Elmhurst, Roosevelt Island, nel Bronx e nel New Jersey. Alcune scene sono state girate presso uno scalo merci abbandonato a Brooklyn.


title: The Yards

text: Il film è uscito nelle sale statunitensi il 12 ottobre 2000 senza ottenere un grande successo, incassando 889.352 dollari negli Stati Uniti e in Canada, e 34.684 dollari in Australia. In Italia è stato presentato al Torino Film Festival 2005 e in seguito è stato distribuito direttamente per il mercato Home video.


title: Angie Tribeca

text: Angie Tribeca è una serie televisiva statunitense trasmessa dal 17 gennaio 2016 sull'emittente televisiva TBS, ideata dall'attore Steve Carell e dalla moglie Nancy Carell.


title: Angie Tribeca

text: La serie, parodia dei police procedural televisivi, vede Rashida Jones nel ruolo dell'omonima protagonista, affiancata dagli interpreti Hayes MacArthur, Jere Burns, Deon Cole e Andrée Vermeulen.


title: Angie Tribeca

text: Annunciata dalla TBS per la prima volta a metà del 2014, la prima stagione è stata trasmessa in anteprima nei giorni 17 e 18 gennaio 2016, venendo poi rinnovata per una seconda stagione.


title: Angie Tribeca

text: Il 27 luglio 2017 la serie viene rinnovata per una quarta stagione, che vedrà l'ingresso di Bobby Cannavale nel cast.


title: Angie Tribeca

text: In Italia la prima stagione della serie, è stata trasmessa interamente sul canale pay Joi tra il 31 dicembre 2016 e il 1º gennaio 2017.


title: Angie Tribeca

text: Angie Tribeca è un'agente di polizia del Los Angeles Police Department, operante da dieci anni all'interno della fittizia unità "RHCU" ("Really Heinous Crimes Unit", ovvero "Unità Crimini Davvero Odiosi"); tenace e poco incline alla collaborazione, all'inizio della serie le viene affiancato l'imbranato agente Jay Geils. I due agenti si ritroveranno insieme a risolvere i più efferati, e insoliti, crimini di tutta Los Angeles.


title: Angie Tribeca

text: La serie venne presentata dai produttori come "... un'esilarante parodia dei polizieschi televisivi nello spirito di "Una pallottola spuntata"". Ha inoltre molte similarità la sitcom Troppo forte!.


title: Angie Tribeca

text: Originariamente programmata per il mese di novembre del 2015, venne poi annunciato dai dirigenti della TBS che tutti i dieci episodi della prima stagione sarebbero stati trasmessi ininterrottamente in una maratona di 25 ore a partire dal 17 gennaio 2016, per poi passare a una distribuzione on demand.


title: Angie Tribeca

text: È stata successivamente annunciata una seconda stagione con una classica programmazione a cadenza settimanale.


title: Angie Tribeca

text: La serie è stata rinnovata per una quarta stagione, nel 2018, con l'ingresso di Bobby Cannavale nel cast. Il 27 dicembre 2018, viene annunciato che la stagione sarebbe stata trasmessa interamente in una maratona il 29 dicembre (ep. 1-5) e il 30 dicembre (ep.6-10).


title: Angie Tribeca

text: La serie ha ottenuto riscontri positivi da parte della critica. Sull'aggregatore di recensioni Rotten Tomatoes la prima stagione ha un indice di gradimento del 90% basato su venti recensioni. Metacritic ha assegnato alla serie un punteggio di 77 su 100 basato su 11 recensioni.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: In telecomunicazioni Asynchronous Transfer Mode o ATM è un'architettura e non un protocollo. ATM implementa un modo di trasferimento a commutazione di circuito virtuale e trasmissione di cella, incapsulando i dati in unità, dette "celle", di lunghezza fissa (53 byte) anziché in pacchetti a lunghezza variabile come avviene invece nelle reti a commutazione di pacchetto (ad esempio con IPv4). Le reti di telecomunicazioni che implementano il protocollo ATM vengono dette reti ATM.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: ATM è stato progettato agli inizi degli anni novanta e lanciato con una fortissima spinta dai grandi operatori di telecomunicazioni (i centri di ricerca di telecomunicazioni, tuttavia, ne studiavano le prime applicazioni sin dagli anni Settanta: AT&T negli USA, il CNET francese in Europa - mentre l'italiano CSELT ha iniziato nel 1983) in quanto avrebbe dovuto soddisfare le esigenze di "networking" unificando varie tipologie di traffico o servizi (voce, dati, TV via cavo, telex, ecc.), all'interno di un sistema unico integrato. In particolare ATM è stato pensato per fornire uno standard unificato di rete per supportare canali sincroni (SDH) e reti basate su pacchetti (IP, Frame Relay, ecc.) e in grado di garantire e gestire contemporaneamente livelli multipli di qualità del servizio a supporto dei vari tipi di traffico dimostrando così ottime capacità in termini di flessibilità ed efficienza nell'uso delle risorse trasmissive ed elaborative.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Tale sistema avrebbe dovuto dar luogo alla cosiddetta rete "Broadband-ISDN" (B-ISDN), estensione o sviluppo della classica rete N-ISDN a banda stretta ("Narrow ISDN") che supportasse appunto tutta questa serie di servizi offerti all'utente e con una velocità di trasmissione di 155 Mbit/s grazie all'utilizzo della fibra ottica come mezzo trasmissivo fino all'utente finale cioè nella rete di accesso. Tali tecnologie in Italia sono state sperimentate dal centro di ricerca di Telecom Italia CSELT, di cui ha anche pubblicato una collana di volumi in Italiano. A oggi però questa tipologia di rete non è mai stata realizzata a livello di servizio commerciale, anche per l'assenza della fibra ottica fino all'utente finale.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: ATM nella sua interezza non ha quindi ottenuto il successo sperato in termini di diffusione, tuttavia è stato parzialmente adottato nella rete telefonica dove il suo utilizzo è tuttora in espansione come protocollo di trasporto nella rete di accesso (ADSL, UMTS) e soprattutto nelle reti di trasporto. Anche se l'ATM sta andando lentamente in disuso in favore di tecnologie di rete più efficienti come MPLS, essa ha costituito indubbiamente una tappa intermedia o evoluzione all'interno dello sviluppo delle reti di telecomunicazioni. In particolare la B-ISDN nelle sue finalità ultime risulta oggi parzialmente realizzata con la tecnologia delle Next Generation Networking.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: L'unità di trasmissione dei dati di ATM è detta "cella", e ha una dimensione fissa di 53 byte, di cui 48 di payload (corpo di dati utili) e 5 di header. La lunghezza fissa e piccola della cella favorisce ritardi di elaborazione costanti e limitati durante la commutazione nei nodi nonché maggiori velocità di trasmissione estremamente vantaggiosi per il supporto alle varie tipologie di traffico.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: ATM utilizza una tecnica di commutazione a "circuito virtuale" che lo rende appetibile per reti integrate nei servizi ad alta velocità di trasmissione:


title: Asynchronous Transfer Mode

text: prima di inviare i dati si invia un pacchetto di "handshake" per configurare la connessione. Man mano che questo pacchetto attraversa gli switch ATM, questi calcolano l'instradamento, attribuiscono un identificatore ("label") ai pacchetti di questa connessione e riservano risorse per la connessione stessa. A questo punto tutti i successivi pacchetti della connessione seguiranno lo stesso percorso com'è tipico della commutazione di circuito. Per il resto la trasmissione dei dati è segmentata in pacchetti di dimensioni fisse dette "celle" multiplate in maniera asincrona su canali logici o "virtuali" diversi per ciascuna connessione.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Le celle successive verranno identificate sulla base di un'etichetta. Quando una cella raggiunge uno switch, questo dovrà consultare una tabella indicizzata da porta in ingresso ed etichetta, ricavando la porta di uscita e la nuova etichetta da assegnare alla cella. Questa architettura molto semplice facilita l'instradamento in hardware permettendo di realizzare switch ad alta velocità (la commutazione per etichetta è più veloce rispetto alla commutazione IP basata sull'elaborazione in base a tabelle di routing indicizzate per sottoreti).


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Gerarchicamente si ha che un circuito virtuale viene stabilito tramite il collegamento di più connessioni virtuali VC.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Il VP è un canale virtuale gerarchicamente superiore al VC e infatti un VP può contenere fino a 2^16 VC.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Appositi dispositivi hardware, ad esempio switch ATM, sono in grado di gestire VP (con tutti i VC in essi contenuti) o anche direttamente i singoli VC.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Visto che tutti i pacchetti seguono la stessa strada, è garantita la consegna in ordine, ma non l'integrità informativa ovvero che tutti i pacchetti siano consegnati, perché sono sempre possibili code sugli switch e conseguenti perdite di pacchetti.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: La velocità di trasmissione possibile va da 2 a 622 Mbps e anche oltre. È questa la velocità adatta alla tv ad alta definizione.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: ATM consente inoltre di segmentare la banda sui diversi canali virtuali per suddividerla e offrirla ai diversi tipi di servizi di trasmissione tramite appunto l'uso dei VCC (VPI:VCI)


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Per supportare vari tipi di traffico su ATM, e quindi vari tipi e livelli di qualità di servizio, sono stati definiti una varietà di modelli di servizio che si adattano sia al traffico telefonico (CBR: banda costante, forti garanzie su banda e ritardo) sia a quello IP (VBR: banda variabile, nessuna garanzia). A differenza delle reti IP, ATM deve dunque fornire una garanzia di trasporto, ovvero predeterminate prestazioni, per il particolare servizio utente richiesto.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Come per il protocollo Frame Relay, ATM adotta, nella sua architettura protocollare, il principio del "Core & Edge" ovvero i nodi interni si occupano solo di commutazione e multiplazione, mentre tutte le altre funzionalità specifiche per i vari tipi di servizio sono implementate sui terminali utente. Questo consente di spostare parte della complessità computazionale ai bordi della rete rendendo il trasporto interno più veloce grazie anche all'utilizzo di mezzi trasmissivi a basso bit error ratio come la fibra ottica.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Mentre lo strato ATM puro si occupa delle funzionalità relative dell'header all'interno della rete di trasporto cioè per quanto riguarda la commutazione di etichetta, ai bordi della rete sono definiti e utilizzati molteplici strati di adattamento ("Adaptation Layer") per l'interconnessione di reti ATM con reti non ATM, dipendenti dal particolare tipo di servizio/traffico su vari tipi di dato da offrire all'utente e che agiscono sul payload della cella.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Esistono 5 AAL (in realtà sono 4 categorie) a seconda dell'applicazione o tipo di traffico che si deve servire.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: L'AAL 1 è utilizzato per applicazioni che adoperano un'emulazione di circuito (canale punto punto TDM) oppure per applicazioni che utilizzano sorgenti audio che hanno un "constant-bit rate" costante.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: L'incapsulazione SAR in AAL1 avviene riservando un byte del payload della cella, dove sono specificati i seguenti campi:


title: Asynchronous Transfer Mode

text: L'AAL 2 è utilizzato per quelle applicazioni che richiedono una classe di servizio VBR-rt (Dimensione traffico variabile, real time) Es: Audio Video Compresso.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Il sottolivello Convergence ha il compito di Multiplexare questi flussi in fase di invio dei flussi, e di demultiplexare questi flussi in fase di ricezione.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Il sottolivello Convergence è suddiviso a sua volta in SSCS (service specific convergence sublayer) e CPS (Common part sublayer).


title: Asynchronous Transfer Mode

text: AAL 3/4 si rivolge ad applicazioni che richiedono una classe di servizio VBR-nrt (dimensione traffico variabile, non real-time).


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Per applicazioni di questo tipo si preferisce garantire la correttezza dei dati piuttosto che il ritardo ("Delay").


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Controlli di correttezza su Payload e Serial number sostituiscono quindi quei campi che prima erano dedicati a controlli sulla tempificazione. I messaggi sono incapsulati in un Header e in un Trailer dopodiché vengono segmentati nelle Celle ATM.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Le celle di ALL 3/4 sono costituite da un Header che fornisce informazioni sul segmento, numero di sequenza, campo per il multiplexing, e da un trailer che contiene un indicatore di lunghezza e CRC.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: L'AAL 5 non fa altro che inserire una coda ("trailer") di 8 byte a ogni pacchetto che contiene un campo riservato, lunghezza payload, 32 bit di CRC.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Il pacchetto viene incapsulato nella cella ATM si utilizzano due bit del campo PTI per definire l'ultima cella appartenente a un aggregato di celle corrispondenti a un pacchetto.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Quello che avviene sostanzialmente grazie ad AAL 5 è convertire gli Indirizzi MAC di 48 bit dei dispositivi in indirizzi locali per ATM 20 byte.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Come detto, ATM deve supportare varie tipologie di traffico, anche molto diverse tra loro, e per questo deve essere in grado di gestirle abilmente e in maniera flessibile. A tal fine, all'inizio della connessione, cioè nella fase di impostazione/costruzione della stessa, viene contrattata l'esatta modalità di trasporto per la particolare tipologia di traffico richiesta dall'utente attraverso un Contratto di Traffico che specifica i parametri di traffico ("traffic descriptor") e quelli di qualità di servizio richiesti e che la rete stessa, una volta accettata la richiesta di servizio, dovrà garantire. In particolare tra i parametri di traffico figurano la banda di picco, la banda media e la banda minima della comunicazione da garantire, la lunghezza massima di un burst di pacchetti e la massima variazione di ritardo tollerata mentre i parametri di QoS sono il massimo ritardo di trasferimento, la variazione del ritardo agli estremi, il massimo tasso di perdita consentito.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Parallelamente, per essere certi di poter supportare le richieste degli utenti sulle varie tipologie di traffico da servire, la rete ATM implementa il meccanismo cosiddetto di Call Admission Control, cioè, dopo aver registrato all'atto dell'instaurazione della connessione attraverso il Contratto di Traffico le richieste di parametro di traffico, verifica successivamente la disponibilità delle risorse necessarie nei nodi interni di transito per soddisfare le richieste di servizio per poi eventualmente assegnarle permanentemente, per l'intera durata della connessione, all'utente soddisfacendo le sue richieste. Questo stesso meccanismo di controllo di ammissione di chiamata limita gli effetti di ritrasmissione che l'eventuale congestione di rete dovuta alla perdita di pacchetti non trasferibili produrrebbe.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: A livello hardware, per gestire diverse tipologie di traffico (es. CBR e VBR real-time e non) ATM utilizza un'architettura di ricezione a più buffer di ricezione nei nodi interni: nel caso di traffico di sorgenti real-time i buffer sono più piccoli rispetto a quelli destinati a celle non real-time per evitare eccessivi ritardi di accodamento e con uno scheduler che decide la priorità di trasmissione sul traffico offerto in ingresso a favore del traffico real-time.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Ciascuna delle precedenti tipologie di sorgenti può essere di tipo "real-time" o "non real-time" e ciascuna prevede differenti parametri di qualità di servizio da garantire.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: IP su ATM è stato introdotto all'inizio degli anni novanta per far fronte a esigenze di aumento del traffico che i router dell'epoca non erano in grado di soddisfare (gli switch ATM offrivano infatti prestazioni fino a 622 Mbit/s) e perché ATM offriva la possibilità di operare ingegneria del traffico ovvero pianificare/decidere come instradare il traffico all'interno della rete di trasporto grazie al meccanismo dei circuiti virtuali permanenti gestiti dinamicamente, ovvero modificabili a seconda del livello di congestione interno della rete.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Per trasportare traffico IP proveniente da una singola sorgente, si usa l"'Adaptation Layer 5" (AAL5), che segmenta il pacchetto IP in celle.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: AAL5 prevede dunque la possibilità di segmentare pacchetti di dimensioni variabili fino a 2^16 byte su un numero sufficiente di celle ATM con un overhead minimo. Ogni pacchetto AAL5 (CPCS-PDU) è coperto da un CRC per la rilevazione degli errori.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Quindi, intendiamo per PDU l'insieme di celle ATM che trasportano questo pacchetto. Per ogni PDU, AAL5 ha un "overhead" di 8 byte che si inserisce come trailer della PDU.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Mentre un pacchetto AAL5 verrà trasmesso su più celle in AAL2, una cella potrà trasportare più pacchetti AAL2.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Questa pratica comporta, però, un maggior carico di overhead sulla rete, dunque perdita di efficienza (Goodput).


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Questa soluzione ha perso definitivamente i suoi vantaggi quando, con l'aumento delle prestazioni di elaborazione dei router IP fino al superamento delle capacità degli switch ATM, ATM ha mostrato tutti i suoi limiti in termini di gestione contemporanea di due diverse tipologie di rete (IP sopra e ATM sotto), nonché il problema del cablaggio che aumentava col quadrato dei terminali per le topologie a maglia completa adottate da ATM e quello intimamente connesso in termini di elaborazione, memorizzazione ed efficienza delle informazioni fornite dei protocolli di routing.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: La nuova tecnologia di rete di trasporto che si è affermata è stata dunque IP over SDH/SONET e successivamente IP su MPLS su SDH/SONET.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Utilizzando AAL5 per trasportare IP su ATM, ATM assume nello stack TCP/IP la funzione del livello di collegamento, pur avendo molte funzionalità proprie di un livello di rete, e addirittura alcune che si trovano normalmente nel livello di trasporto (servizio orientato alla connessione, qualità di servizio, controllo di congestione). Queste opportunità non vengono sfruttate trasportando IP su ATM.


title: Asynchronous Transfer Mode

text: Per questi motivi, ATM non si inquadra bene né nel modello OSI né nel modello TCP/IP cioè nella sua interezza sarebbe propriamente un modello di architettura di rete a parte almeno per ciò che riguarda i bassi strati inferiori dedicati al trasporto.


title: Buccellati (azienda)

text: La Buccellati Holding Italia è un'azienda italiana di gioielleria, orologeria, accessori di lusso formata dalla fusione delle aziende con i già esistenti marchi Mario Buccellati e Gianmaria Buccellati, corrispondenti ai nomi anagrafici di due orafi: padre e figlio. Nel settembre 2019 è diventata di proprietà del gruppo svizzero Richemont dopo essere stata dall'agosto 2017 di proprietà del gruppo cinese Gangsu Gangtai Holding.


title: Buccellati (azienda)

text: Mario Buccellati, il fondatore dell'azienda, dopo l'affermazione dei suoi negozi di Milano, Roma e Firenze, iniziò lo sviluppo aziendale all'estero aprendo un nuovo negozio sulla Quinta Strada di New York nel 1956 e un altro sulla Worth Avenue di Palm Beach nel 1958; dal 1965, ossia dopo la morte di Mario, la gestione fu condotta da quattro dei cinque figli. In particolare da Lorenzo, il secondogenito, nominato nel 1965 amministratore unico. I quattro fratelli (Luca, Lorenzo, Federico, Gianmaria mentre il quinto, Giorgio il più piccolo, diventerà negli Stati Uniti un archeologo di fama) lavorarono insieme sino al 1969 (furono loro a trasferire nel 1967 il negozio di Milano in via Monte Napoleone), poi si divisero.


title: Buccellati (azienda)

text: Mentre Luca diventò responsabile della sede di New York, nel 1971 Gianmaria lanciò il nuovo marchio "Gianmaria Buccellati", aprì negozi all'estero riuscendo ad essere anche il primo italiano ad aprire con il suo marchio un negozio a Parigi nell'olimpo dei gioielli, Place Vendôme. Anche Federico lanciò il suo marchio in seguito conosciuto anche come "Del Vallino" (a lui fece capo il negozio di Roma in via dei Condotti). Lorenzo, che nel 1976 fu affiancato nella gestione della "Mario Buccellati" da Claudia Granati (nel 1980 diventerà la seconda moglie) e dal figlio Luca, fu a capo dell'azienda sino al 2011 quando, dopo 40 anni di concorrenza, due rami della famiglia Buccellati ritornarono insieme. Dalla fusione tra "Mario Buccellati" e "Gianmaria Buccellati" nacque la società "Buccellati Holding Italia".


title: Buccellati (azienda)

text: La proprietà della nuova società passò a Gianmaria Buccellati con il 51% del capitale; una finanziaria, la Simest, ebbe più del 40% mentre la guida operativa rimase con il 3% a Luca, il figlio di Lorenzo. Il fatturato dell'azienda era di 2,9 milioni di euro (il 79% dovuto all'estero), 7 negozi di proprietà e il resto in franchising: Parigi in Place Vendôme, Londra, New York, Mosca, Tokyo, Osaka, Nagoya, Hong Kong, Milano in via Monte Napoleone, Firenze, Cala di Volpe, Venezia, Capri, Isola d'Elba, Beverly Hills in Rodeo Drive, Aspen e Sydney. Nel 2011, dopo l'unione dei marchi familiari, l'azienda intraprese nuove esplorazioni di mercati. E a Gianmaria, scomparso nel 2015, furono conferiti vari riconoscimenti per il suo lavoro di orafo e imprenditore.


title: Buccellati (azienda)

text: Nel 2013 la finanziaria "Clessidra", un fondo di "private equity" guidato da Claudio Sposito, rilevò la maggioranza del capitale societario (il 70%) investendo un'ottantina di milioni di euro e espandendo ulteriormente gli affari tramite negozi di proprietà con insegna riportante il solo marchio "Buccellati". Tra gli accessori prodotti dall'azienda anche custodie per cellulari e altri recenti arnesi tecnologici: nel 2014 fu lanciata la custodia per iPhone più costosa del mondo.


title: Buccellati (azienda)

text: Nel dicembre 2016 la famiglia Buccellati e il fondo Clessidra hanno deciso di vendere per 195 milioni di euro l'85% del capitale ai cinesi di Gangsu Gangtai Holding, tra i maggiori distributori di gioielli in oro; è controllato da Gangtai Group, quotato alla Borsa di Shanghai con un capitalizzazione di circa 3 miliardi di euro e ricavi per 1,2 miliardi. L'ufficializzazione del passaggio di proprietà è avvenuta il 1º agosto 2017. Nel 2016 il fatturato della Buccellati è stato di 44 milioni di euro, la valutazione dell'azienda è stata di 230 milioni di equity value (quindi il valore dell'azienda è con Clessidra quasi triplicato in tre anni).


title: Buccellati (azienda)

text: La famiglia Buccellati e il fondo Clessidra rimangono con il 15% del capitale (7,5% a testa). Il presidente del gruppo cinese, Xu Jiangang, ha annunciato un piano ambizioso di investimenti pari a 200 milioni di euro in 5 anni per sostenere l'espansione dell'azienda in particolare in Cina, Asia, Medio Oriente ed Est Europa con l'apertura di 88 negozi in gestione diretta e 44 in franchising. Ha anche annunciato che la produzione rimarrà in Italia. Mantenuto lo stesso vertice aziendale con Andrea Buccellati e la figlia Lucrezia che continuano a dirigere il team creativo.


title: Buccellati (azienda)

text: Nel settembre 2019 il gruppo svizzero Richemont, proprietario delle case Cartier e Van Cleef & Arpels, acquisisce Buccellati dai cinesi e nello stesso anno il marchio celebra il suo centesimo anniversario dalla fondazione, avvenuta nel 1919 con l'apertura del primo negozio a Milano, in Largo Santa Margherita, accanto al famoso Teatro La Scala.


title: Lost Judgment

text: Lost Judgment è un videogioco del 2021, spin-off della serie "Yakuza", sviluppato dallo studio giapponese Ryū ga Gotoku e pubblicato da SEGA il 24 settembre 2021.


title: Lost Judgment

text: Il gioco vanta la comparsa di Takuya Kimura come protagonista, ed è tradotto nei testi sia in lingua inglese che in lingua italiana, mentre il parlato è sia in giapponese che in inglese.


title: Lorenza Foschini

text: Laureata in Storia moderna e contemporanea, nel 1976 comincia a muovere i primi passi nella televisione via cavo Telenapoli, per poi nel 1978 essere assunta alla sede Rai di Napoli. Nel 1980 il direttore del Gr1, Sergio Zavoli la chiama a Roma a lavorare al giornale radio. Conduce il Gr 1 del mattino, si occupa di cultura e spettacoli fino al 1987. Il direttore del Tg2 Antonio Ghirelli la chiama alla conduzione del Tg2 e Alberto La Volpe, succeduto a Ghirelli, le affida la "night line" che precede e segue la trasmissione "Indietro tutta!" di Renzo Arbore. All'epoca è politicamente vicino al PSI di Bettino Craxi per il quale gira anche degli spot elettorali. Con la direzione di Alberto La Volpe conduce le principali edizioni del telegiornale, gli approfondamenti di "Pegaso" e come vaticanista segue papa Giovanni Paolo II in tutto il mondo.


title: Lorenza Foschini

text: Nel 1994 il direttore di Rai2 Giovanni Minoli le affida la conduzione e la realizzazione del programma "Misteri", che riscuoterà un discreto successo. Nel 1996 diventa capostruttura di Rai 3, diretta da Minoli. Con Carlo Freccero, il successivo direttore di Rai 2, realizza e conduce il programma "Il filo di Arianna". Nel 1997, tratto dal suo programma televisivo, ha pubblicato il libro "Misteri di fine millennio" edito da Rizzoli e vincitore del Premio Scanno. Ha tradotto inediti proustiani curati da Daria Galateria per Studio Tesi col titolo "Ritorno a Guermantes". Nel 2004 è nominata vicedirettore di Rai Notte. Nello stesso tempo lavora a RaiSat dove cura molti documentari nella serie "La Piccola Storia" e i programmi "Lezioni di democrazia" con il politologo Giovanni Sartori e "Lezioni di archeologia" con l'archeologo Andrea Carandini.


title: Lorenza Foschini

text: Nel 2008 ha pubblicato "Il cappotto di Proust" poi riedito nel 2010 da Mondadori. Il libro è stato tradotto e distribuito in molti paesi, dagli Stati Uniti alla Gran Bretagna, alla Francia, al Brasile, alla Germania, all'Argentina, alla Turchia, alla Svezia ed è in vendita in tutti paesi di lingua inglese. È uscito anche in lingua spagnola e catalana. Sempre nel 2008 ha scritto con il politologo Giovanni Sartori "Lezioni di democrazia", uscito presso le edizioni Mondadori, tradotto in greco, spagnolo e distribuito in tutta l'America latina, tratto dal suo programma realizzato per RaiSat e trasmesso anche dalla televisione pubblica messicana e successivamente riproposto da Rai News 24.


title: Lorenza Foschini

text: Nel 2015 ha curato la biografia di Renzo Arbore: "E se la vita fosse una jam session?", Rizzoli. Nel 2016 è uscito il suo nuovo libro: "Zoé - La principessa che incantò Bakunin", edito da Mondadori. La ricostruzione attenta e documentata della vita della principessa Obolenskaja, la donna che ispirò Anna Karenina di Tolstoj, la Principessa Casamassima di James e "Sotto gli occhi dell'Occidente" di Conrad prima che su di lei cadesse l'oblio. Per questo suo ultimo lavoro le è stato assegnato il Premio Capalbio e il Premio Città di Pisa. Il libro nel settembre 2017 è stato tradotto in francese con il titolo "La princesse de Bakounine" per le edizioni de La Table Ronde. Nel marzo 2019 "Il cappotto di Proust" è stato uno dei tre atti che ha inaugurato la stagione lirica del teatro di Lilla. A settembre 2019 è uscito in Italia per Mondadori, "Il vento attraversa le nostre anime. Marcel Proust e Reynaldo Hahn. Storia di amore e di amicizia, e “ Plaisirs d’amour, jours d’amitié de Marcel Proust et Reynado Hahn” in Francia per Les éditions des Busclats, ad Aprile 2021 esce l'edizione in lingua tedesca "Und der Wind weht durch unsere Seelen", edito da Nagel & Kimche."


title: Renault 15 e 17

text: Le Renault 15 e Renault 17 sono due autovetture coupé di fascia media prodotte dalla Renault tra il 1971 ed il 1979.


title: Renault 15 e 17

text: Alla fine degli anni sessanta la gamma Renault stava ultimando il suo programma di rinnovamento della gamma: nella fascia bassa la R4 era il modello più anziano, ma ancora stava dettando legge nella sua categoria, mentre la "sorella" R6 stentava un po' di più (ma lo stesso valeva per la sua principale rivale, la Citroën Dyane). Inoltre, sempre rimanendo tra le vetture economiche, erano in fase avanzata gli studi per la futura piccola R5; un gradino più in alto era appena stata lanciata la R12, mentre la fascia superiore era già da alcuni anni presidiata dalla R16, che aveva introdotto il portellone tra le grandi berline da famiglia. Restava un'ultima "lacuna" da colmare, decisamente meno razionale e più di nicchia: si trattava del segmento delle medie sportiveggianti, occupato fino a poco tempo prima dalla Caravelle. Alla Renault non si volle trascurare tale segmento, per questo già in fase d'avvio del progetto "117" destinato alla realizzazione della media "R12" si cominciò a pensare di derivare da essa una versione coupé la cui gamma potesse includere versioni tranquille, ma anche altre più prestazionali, in modo da soddisfare anche chi avesse meno disponibilità economica ma volesse accostarsi al mondo delle coupé.


title: Renault 15 e 17

text: Per questo motivo, venne inizialmente vagliato un progetto denominato R.A.G. ("Renault-Alpine-Gordini"), che prevedeva una coupé che sfruttasse la meccanica della "R16". Tale progetto venne però ben presto accantonato a causa degli elevati costi di sviluppo. Si scelse perciò di prendere come base quella della vettura che sarebbe scaturita dal progetto "117" e nel 1966 fu avviato quindi il nuovo progetto 117P. La similitudine tra le due sigle testimonia già da sola la condivisione della stessa base meccanica tra i due modelli.


title: Renault 15 e 17

text: Per dare un taglio netto con la "Caravelle", stilisticamente troppo vicina agli stilemi degli anni cinquanta piuttosto che a quelli della seconda metà del decennio seguente, il presidente Pierre Dreyfus istituì letteralmente un nuovo Centro Stile non più incorporato nella sede della Renault, ma in ogni caso direttamente dipendente da essa. A lavorare all'interno di questo nuovo atelier vennero assunti molti giovani designer, alcuni dei quali freschi di studi, altri invece con all'attivo delle esperienze presso altre Case automobilistiche. Assieme ad essi vi furono anche dei veterani, come Jacques Ousset, alla Renault già dal 1954. Ma non fu lui il prescelto per guidare l'intera équipe, bensì un giovane designer che da poco aveva terminato gli studi, il cui nome era Gaston Juchet. L'intera squadra si mise immediatamente al lavoro: ognuno dei membri del gruppo, Juchet compreso, disegnò la propria interpretazione del concetto di coupé moderna come la si poteva intendere all'epoca. Tutti gli schizzi prefiguravano per molti versi quello che sarebbe stato il modello definitivo, anche se ognuno aveva la propria personalità ed ognuno presentava dei caratteri che si sarebbero ritrovati poi tutti insieme nel risultato finale. Alla fine, però, i vertici Renault preferirono proprio il disegno di Juchet, che raffigurava una strana coupé dalle linee simili a quelle della contemporanea Lotus Europa. Venne premiato proprio per la particolarità delle linee. Gli altri designer che videro i propri lavori scartati, cominciarono a dedicarsi al disegno degli interni: questa volta fu il veterano del gruppo, Jacques Ousset, ad essere premiato dai vertici Renault (lo stesso Ousset, in quel periodo, diverrà l'autore delle linee della Renault 6). A quel punto si trattò di definire le linee finali: il lavoro vide impegnata l'intera équipe e portò in breve tempo alla vettura quasi definitiva, anche se dettagli come il paraurti che avvolge la calandra si videro solo a partire dall'ottobre 1968. Fu anche in questo periodo che si decise di sdoppiare la gamma della futura coupé in due modelli distinti, uno dall'indole più turistica ed uno dal temperamento più nervoso. Vennero pertanto disegnate due coupé simili nell'impostazione generale ma con evidenti differenze tra l'una e l'altra. Vista la scelta definitiva della meccanica e dei motori, dai disegni definitivi ai modelli definitivi il passo fu breve: le due vetture erano pronte per la messa in produzione.


title: Renault 15 e 17

text: Le prime scocche di prova (qualche decina) furono realizzate nel 1969 e nel 1970: la produzione fu ufficialmente avviata il 15 marzo 1971. Tuttavia, si scelse di non produrre le vetture in uno degli stabilimenti Renault, bensì presso la "Société des usines Chausson", un'azienda specializzata in carrozzerie con diversi stabilimenti sparsi per tutto il nord della Francia. Di tale azienda Renault deteneva già dal gennaio 1970 una sua quota di partecipazione assieme alla rivale Peugeot. Per l'assemblaggio delle Renault 15 e 17 si selezionò lo stabilimento di Maubeuge, al confine con il Belgio, che era ancora in fase di costruzione e stava per essere ultimato. La sua inaugurazione si ebbe il 23 settembre 1971 e le Renault 15 e 17 furono i primi due modelli a venirvi assemblati. Inizialmente lo stabilimento di Maubeuge costruì solo le scocche, mentre tutto il restante lavoro (verniciatura, assemblaggio di meccanica ed interni, ecc) furono affidati allo stabilimento Renault di Sandouville. Il pianale arrivava invece dallo stabilimento Renault di Flins.


title: Renault 15 e 17

text: Contemporaneamente vennero approntati tutti i preparativi per il lancio commerciale: nel marzo 1971, in contemporanea con l'avvio della produzione, vennero inviate una prima foto ufficiale alla stampa, che ritraeva un esemplare visto di profilo, in modo tale da non far vedere i particolari disegni avvolgenti dei paraurti. Fu solo a luglio che le foto definitive ed un dossier dettagliato vennero inviati alla stampa, che cominciò a scrivere articoli e fece finire la nuova gamma in prima pagina. A settembre, Renault invitò tutti i suoi concessionari a Nizza, dove venne tenuta una convention che presentò le "Renault 15" e "17" dal vivo. La presentazione al grande pubblico sarebbe avvenuta di lì a poco, al 58º Salone di Parigi tenutosi ad ottobre, dove fecero bella mostra di sé tutte le versioni previste, ossia la "Renault 15", la "Renault 17" e la "Renault 17 Decouvrable", quest'ultima una vettura non esattamente cabriolet ma piuttosto una Targa.


title: Renault 15 e 17

text: Si è già accennato alla grande mobilitazione di giovani talenti del design per disegnare la linea e gli interni delle due coupé Renault, e si è anche già menzionato come il disegno preferito dai vertici fosse quello di Gaston Juchet, ossia il responsabile del reparto design. I colleghi che videro il proprio lavoro scartato, però, non ebbero svolto un lavoro inutile, poiché parecchie delle loro soluzioni vennero alla fine impiegate in ogni caso. Per esempio, del disegno di Robert Broyer venne ripreso il disegno della coda, compreso il massiccio paraurti (anche se non adottava ancora il disegno ad anello del modello definitivo), il disegno dei fari posteriori ed il lunotto fortemente inclinato che andò a sostituire quello più verticale del disegno di Juchet. Oppure, sempre da Broyer, vennero riprese le superfici vetrate laterali della "Renault 15", caratterizzate dall'assenza di montante centrale specifico per tale modello. Infatti la "Renault 17" si differenziava dalla "15", oltre che per i fari anteriori circolari e sdoppiati (la "15" montava invece dei fari quadrangolari simili a quelli della "R12"), anche per i vetri laterali dal disegno completamente differente, dove il finestrino posteriore lasciava il posto ad una sorta di griglia triangolare (a sua volta ripresa dal disegno di Luc Louis) e dove era invece presente un montante centrale inclinato all'indietro. Specifico per la "R17", dotata di un carattere più nervoso, era anche un piccolo spoiler sulla coda, appena sopra i fari. Inoltre, da Jean-Claude Mornard venne ripresa la soluzione del lunotto incassato tra i due montanti posteriori, che fu così presente anch'essa nella vettura definitiva.


title: Renault 15 e 17

text: Più in generale, si tratta di due coupé impostate in maniera similare ma con alcune differenze già menzionate: comuni ad entrambi i modelli erano comunque elementi come la scanalatura longitudinale sul cofano motore, i finestrini anteriori senza intelaiatura ed i due paraurti dal disegno che andava ad integrarsi con la parte superiore della calandra formando così un anello che circondava la mascherina.


title: Renault 15 e 17

text: Dal veterano Jacques Ousset vennero ripresi i già citati fari anteriori in stile "R12", ma anche gli interni: questi ultimi vennero approvati già in fase di progetto. La plancia era costituita da una struttura in acciaio annegata in un rivestimento di schiuma di poliuretano che aveva la funzione di attutire gli urti. Il cruscotto era costituito da quattro strumenti: nella "15" vi erano un tachimetro con contachilometri totale e parziale incorporato più tre agglomerati circolari comprendenti spie ed indicatori vari, mentre nella "17" al posto di uno dei tre insiemi di spie era presente un contagiri. Gli alloggiamenti di questi quattro strumenti integravano quattro palpebre antiriflesso singole che erano tutte e quattro orientate verso lo sguardo del conducente e conferivano all'insieme un disegno del tutto particolare. Semplice il disegno della console centrale, che nella "17" comprendeva anche un orologio. I sedili anteriori sono più squadrati sulla "17" che sulla "15", ma in entrambi i casi sono ribaltabili e reclinabili. Il divanetto posteriore era privo di molle interne ed era caratterizzato dalla presenza di massicce imbottiture nella zona centrale e lungo i lati. Tra le altre differenze che distinguevano la "15" dalla "17", va senz'altro ricordato il dispositivo sbrinalunotto, di serie nella versione più costosa ed optional in quella più economica. Abbastanza buona, per l'epoca, era la capacità del bagagliaio pari a 300 litri: ad esso si accedeva mediante un vero portellone quando in alcune vetture contemporanee che avrebbero potuto prevederlo era invece presente solo un meno pratico sportello.


title: Renault 15 e 17

text: Per quanto riguarda alcune differenze tra le dotazioni di serie, le "Renault 15" non disponevano di contagiri e retrovisore interno antiabbagliamento, elementi che invece facevano parte del corredo di serie della "Renault 17" assieme agli alzacristalli elettrici.


title: Renault 15 e 17

text: La struttura delle "Renault 15" e "17" , come già detto, riprende quella della berlina "R12" lanciata due anni prima, mentre la scocca riprende invece tutte quelle caratteristiche di rigidezza torsionale tipiche sempre della "R12", ma le migliora fino a risultare superiori a quelle della "R16", in modo tale da permettere una maggior stabilità su strada anche ad andature più sostenute. Un discorso a parte va fatto per la versione "Decouvrable", dove l'assenza del tetto in lamiera va ad alterare il livello di rigidezza della struttura: a ciò è stato posto rimedio creando un robusto roll-bar che incorpora i due montanti centrali mediante un massiccio arco in acciaio.


title: Renault 15 e 17

text: Sul fronte delle sospensioni, i due modelli ripresero le stesse soluzioni della "R12", e quindi l'avantreno a ruote indipendenti con quadrilateri deformabili e un retrotreno dall'antiquato schema ad assale rigido. Molle elicoidali ed ammortizzatori idraulici telescopici completavano il quadro. Per quanto riguarda l'impianto frenante, invece, esso venne previsto in tre differenti configurazioni a seconda del modello: in generale si trattava di un impianto frenante misto, cioè con dischi all'avantreno e tamburi al retrotreno, ma la versione di base montava dischi pieni mentre le versioni di metà gamma montavano dischi autoventilanti, ed inoltre la versione di punta era provvista di dischi su tutte e quattro le ruote, dei quali quelli anteriori rimanevano sempre autoventilanti.


title: Renault 15 e 17

text: Al suo debutto la gamma delle "Renault 15" e "17" fu prevista già in un ventaglio abbastanza nutrito di versioni e motorizzazioni, in parte derivanti da quelli della "R12" ed in parte mutuate dalla più grande "R16":


title: Renault 15 e 17

text: Le "Renault 15" e "17" condividono quindi con il resto della produzione Renault anche la trazione anteriore, soluzione che elimina l'albero di trasmissione: quanto alle varianti di cambio è previsto un manuale 4 marce su tutta la gamma tranne sulla "17 TS", che invece monta ancora un cambio manuale ma a 5 marce.


title: Renault 15 e 17

text: La commercializzazione fu quindi avviata subito dopo la presentazione a Parigi: in Italia, dove secondo le credenze popolari il numero 17 porta sfortuna, la "Renault 17" fu commercializzata come Renault 177. Denominazione a parte, la gamma per l'Italia non subì variazioni.


title: Renault 15 e 17

text: Durante il primo anno di commercializzazione non vi furono aggiornamenti particolari: dal settembre 1972, la gamma si arricchì finalmente con l'arrivo di due nuove versioni: la prima fu la 17 Decouvrable, già citata in precedenza, ma la cui immissione nel mercato fu volutamente ritardata per perfezionare la vettura in alcuni punti; l'altra novità fu la 17 TL Automatique, in cui veniva montato un cambio automatico a 3 rapporti. Inoltre, l'intera gamma fu dotata di uno scarico ad emissioni ridotte e di un più efficace sistema di illuminazione interna. Cambiò anche lo stemma della Losanga, come su tutti gli altri modelli della gamma Renault, mentre la "15 TS" ricevette anch'essa un contagiri. A partire dal 1972, la gamma fu proposta anche in alcuni Paesi extraeuropei, come l'Australia e gli Stati Uniti, ma tale tentativo ebbe poco successo dal punto di vista commerciale e la carriera dei due modelli in quei Paesi si rivelò poco redditizia, pur durando per circa cinque anni.


title: Renault 15 e 17

text: Nell'autunno del 1973 vi furono numerose modifiche all'abitacolo (plancia, cassetto portaoggetti, leva di ribaltamento sedili, pedaliera, leva del freno a mano, plafoniere, nuove cinture di sicurezza, ecc), mentre per quanto riguarda la gamma, anche le "15 TL" e "TS" furono proposte con cambio automatico, lo stesso già montato sulla "17 TL". Inoltre la "17 TS", che in quest'occasione beneficiò del montaggio di nuovi pannelli porta e di una nuova barra antirollio di diametro maggiorato, vide anche l'arrivo di un nuovo propulsore da 1605 cm³, lo stesso che in quegli anni equipaggiava anche la "R16 TX". Le prestazioni non cambiarono di molto (solo un lievissimo aumento di coppia motrice) e la potenza massima disponibile a 6000 giri/min anziché a 6250).


title: Renault 15 e 17

text: Il 1973 fu anche l'anno in cui la gamma "15"/"17" toccò il suo apice produttivo con 70.205 esemplari in totale, di cui 48.776 "Renault 15" (compresi i 2.775 esemplari venduti negli USA e in Australia).


title: Renault 15 e 17

text: Alla fine del 1974 le vendite furono ridimensionate dall'avvento della crisi petrolifera che penalizzò in primis le vetture di grossa cilindrata, ma in seconda battuta anche le vetture di media cilindrata a cui vennero preferite quelle più parche nei consumi, anche a scapito della brillantezza prestazionale. Per quanto riguarda la gamma, si ebbero pochi aggiornamenti, tra cui il montaggio delle luci di emergenza, di una più grande vaschetta per il liquido lavavetri (tranne che sulla "15 TL") e nuovi rivestimenti per i sedili. Vi fu anche l'arrivo della 17 Gordini, che però in realtà non fu altro che la "17 TS" cambiata di nome. Ciò fu voluto per mantenere ancora in auge il nome del famoso preparatore Renault di diversi anni prima, visto che proprio nel 1974 era uscita di produzione la "R12 Gordini" e non sarebbe rimasto più alcun modello in gamma che recasse tale denominazione. L'unica differenza tra la "17 Gordini" e la precedente "17 TS" fu solamente l'ulteriore aumento del diametro della barra antirollio.


title: Renault 15 e 17

text: Dal 1975 la "15 TS Automatique" uscì dai listini, mentre nel febbraio del 1976 si ebbe il restyling di metà carriera: a tale importante aggiornamento partecipò anche la Carrozzeria Coggiola, che propose tra possibili varianti di frontale ristilizzato. Ma alla fine fu nuovamente scelto il disegno di Gaston Juchet. Vi furono rivisitazioni un po' ovunque: nel frontale sia la "15" che la "17" videro i propri gruppi ottici e la propria griglia del radiatore non più inseriti in una calandra in plastica nera ma dai contorni in tinta con la carrozzeria. Il particolare paraurti anteriore non fu più integrato con il bordo superiore della calandra, poiché quest'ultima venne privata proprio di tale elemento e nella sua zona superiore essa risultò quindi costituita dal prolungamento (verniciato in tinta con la carrozzeria) del cofano anteriore. Sempre il paraurti anteriore ricevette gli indicatori di direzione e le luci di posizione incastonati al suo interno. Il cofano motore perse la sua scanalatura longitudinale e divenne quindi piatto ad eccezione della presenza della bombatura sul lato passeggero, ancora presente sulla "17" ed ora introdotta anche sulla "15". La coda vide anch'essa numerosi aggiornamenti, come il lunotto non più incassato tra i due montanti ma a filo con essi, cosicché il portellone del vano bagagli divenne semplicemente piatto; il paraurti divenne in platica nera, ma mantenne il suo profilo ad anello; i fari posteriori vennero congiunti tra di loro con l'inserimento di un catadiottro a tutta larghezza. Sopra di essi, nella "17" comparve una banda trasversale nera in plastica. Internamente il cruscotto rimase a quattro strumenti circolari, ma questi persero le loro palpebre antiriflesso per divenire incassati nella struttura del cruscotto. Un volante a quattro razze apparve su tutta la gamma tranne che sulla "17 Gordini", la quale vide l'arrivo di un più sportiveggiante volante a due razze traforate. Un'altra grossa novità nell'abitacolo fu rappresentata dall'introduzione dei nuovi sedili "Petale" dal disegno particolare e con poggiatesta integrato. Solo la "15 TL" rimase con i sedili normali. Dal punto di vista della gamma, la "15 TL" rimase a listino, mentre la "15 TS" fu sostituita dalla 15 GTL, la quale, però non poté più contare sul vecchio 1.6 da 90 CV, ma sullo stesso motore della "TL": cambiò solo l'allestimento, un po' più rifinito. Analogamente, la "17 Gordini" rimase a listino meccanicamente immutata, ma la "17 TL" venne sostituita da una nuova 17 TS equipaggiata con un nuovo motore da 1647 cm³ alimentato a carburatore ed in grado di erogare fino a 98 CV di potenza massima. La "Renault 17" in entrambi i suoi allestimenti fu disponibile anche stavolta sia in versione coupé che in versione "Decouvrable".


title: Renault 15 e 17

text: Nel corso del 1976 ed anche durante i primi mesi del 1977 non vi furono grosse novità, salvo il fatto che l'aggiornamento alla gamma fece risaltire nuovamente i dati di vendita, anche se non più come ai livelli del 1973. Ma si trattò di un entusiasmo di breve durata, poiché già dalla metà del 1977 si ebbe una nuova pesante caduta. Poiché la domanda si concentrò prevalentemente sulla "15", la gamma della "17" fu ridotta alla sola versione "TS Decouvrable": sparirono quindi dal mercato francese le versioni "Gordini" e la "TS" con carrozzeria coupé, che però rimasero disponibili per i mercati esteri.


title: Renault 15 e 17

text: Gli ultimi mesi di produzione videro l'arrivo delle cinture di sicurezza anche per i passeggeri posteriori, ma oramai la gamma aveva fatto il suo tempo. La produzione cessò definitivamente nel giugno 1979. La "Renault 15" e la "Renault 17" vennero sostituite dalla Renault Fuego.


title: Renault 15 e 17

text: Di seguito vengono riepilogate le caratteristiche relative alle varie versioni componenti la gamma delle "R15" e delle "R17". I prezzi riportati sono in franchi e si riferiscono al momento del debutto nel mercato transalpino:


title: Renault 15 e 17

text: La "Renault 17 TS" e di seguito la "Gordini" vennero largamente impiegate in svariate competizioni, anche se la loro aura sportiva fu sicuramente inferiore a quella della R8 Gordini, basti pensare che quest'ultima ancora gareggiava quando la "17 TS" stava esordendo nell'ottobre 1972. Il debutto avvenne alla "6 Ronde Cévenole", gara in cui purtroppo la vettura fu costretta ad abbandonare. Analoga sorte toccò alla vettura anche in molte altre gare: in totale partecipò ad oltre 60 gare, ma raccolse anche dei successi e dei buoni piazzamenti. Di seguito vengono elencate le vittorie conquistate:


title: Renault 15 e 17

text: A questi si aggiungono anche i due primi posti di categoria ottenuti all<nowiki>'</nowiki>"Eastern Canadian Endurance Championship" ed al "Quebec Regional Championship".


title: Chiesa greco-cattolica

text: La cosiddette Chiese greco-cattoliche costituiscono quel "corpus" di chiese in comunione con il Vescovo di Roma e osservanti la tradizione e la liturgia orientale bizantina. Sono ancora chiamate "greco-cattoliche" per evidenziare il rito "greco" (così come era detto in passato il rito bizantino, avente il greco antico come lingua franca ecclesiastica comune ai vari popoli cristiani d'Oriente) e l'unione con il papato.


title: Augusto Fantozzi

text: Nato a Roma, originario di Soriano nel Cimino in provincia di Viterbo, Augusto Fantozzi si è laureato in giurisprudenza presso l'Università degli Studi di Roma "La Sapienza" nel 1963.


title: Augusto Fantozzi

text: È stato professore ordinario di diritto tributario presso la Luiss Guido Carli oltreché nell'ateneo di provenienza. Numerosi comunque sono i suoi incarichi accademici: docente straordinario di diritto tributario a Perugia dal 1971 e sempre a Roma (ma nella facoltà di scienze politiche) dal 1974.


title: Augusto Fantozzi

text: Dal 1979 è ordinario di diritto tributario presso la Facoltà di Economia e Commercio e dal 1980 presso la Facoltà di Giurisprudenza della stessa Università. Avvocato cassazionista, è stato membro della Consulta della Città del Vaticano e Presidente del Comitato scientifico permanente dell'International Fiscal Association fino al 1995.


title: Augusto Fantozzi

text: Dal 26 maggio 2010 fino alla sua morte è stato presidente di "Sisal Holding Finanziaria" e di SISAL S.p.A.


title: Augusto Fantozzi

text: In un documento sulle dichiarazioni patrimoniali e reddituali rese dai titolari di cariche elettive e direttive di alcuni enti, a cura della Presidenza del Consiglio dei Ministri ai sensi dell'art. 12 della legge 5 luglio 1982 n. 441, risulta che il manager vanti per il 2010, redditi annui pari a .


title: Augusto Fantozzi

text: Il suo nome torna alla ribalta delle cronache nel settembre 2017, in occasione di alcune indagini condotte dalla procura della Repubblica di Firenze relative a presunti concorsi truccati nelle università italiane.


title: Augusto Fantozzi

text: In occasione delle elezioni politiche del 1994 si candida con il Patto per l'Italia di Mario Segni (Patto Segni) e Mino Martinazzoli (Partito Popolare Italiano) contribuendo in modo determinante alla stesura del programma economico della coalizione di centro. Tuttavia non risulta eletto.


title: Augusto Fantozzi

text: Dal 17 gennaio 1995 al 17 maggio 1996 è Ministro delle finanze del governo Dini e, dal 12 gennaio al 16 febbraio 1996 è anche Ministro del bilancio e della programmazione economica "ad interim".


title: Augusto Fantozzi

text: Alle elezioni politiche del 1996 si schiera al fianco di Lamberto Dini e viene eletto deputato con il centro-sinistra aderendo al gruppo di Rinnovamento Italiano.


title: Augusto Fantozzi

text: Dal 17 maggio 1996 al 21 ottobre 1998 è stato Ministro del commercio con l'estero del primo governo Prodi. È stato, inoltre, Presidente della 5ª Commissione Bilancio della Camera dei deputati durante la XIII legislatura della Repubblica.


title: Augusto Fantozzi

text: Nel 1999 abbandona Rinnovamento Italiano e aderisce a I Democratici, il partito di Romano Prodi e Arturo Parisi, ma rimanendo nell'ambito del centro-sinistra.


title: Augusto Fantozzi

text: Alle elezioni politiche del 2001 si ricandida alla Camera nel collegio elettorale di Roma - Della Vittoria, ma viene sconfitto dal candidato della Casa delle Libertà, Gianfranco Fini.


title: Augusto Fantozzi

text: Il 29 agosto 2008 diventa, su indicazione del quarto governo Berlusconi, commissario straordinario di Alitalia – Linee Aeree Italiane, incarico dal quale si dimette il 19 luglio 2011, ritenendo che fosse venuta meno la fiducia dello stesso governo nei suoi confronti.


title: Isrāʾ e Miʿrāj

text: Con le parole arabe isrāʾ e miʿrāj () ci si riferisce rispettivamente a un miracoloso viaggio notturno del profeta Maometto in sella a Buraq ("isrāʾ") e della sua successiva ascesa al Cielo ("miʿrāj"), con la visione delle pene infernali e delle delizie paradisiache riservate a dannati e beati, fino alla finale ascesa e accostamento ad Allah, con relativa Sua "visione beatifica", impossibile agli occhi di qualsiasi uomo per l'infinità che è uno degli attributi divini.


title: Isrāʾ e Miʿrāj

text: Il racconto fu fatto da Maometto una mattina dopo aver trascorso la notte, ospite nella casa di Mecca della cugina Umm Hāniʾ, che in gioventù era stata promessa a Maometto per contrarre il tradizionale "matrimonio preferenziale". L'ambiguità del resoconto della straordinaria esperienza narrata non fece capire ai testimoni presenti se il profeta si stesse riferendo a una sua esperienza reale o a una di tipo mistico.


title: Isrāʾ e Miʿrāj

text: Per lungo tempo (due secoli quasi) l'ambiguità non si dissolse e non mancarono esimi studiosi di "scienze islamiche" (l'esegeta coranico e storico Ṭabarī ad esempio, ma anche il tradizionista Bukhari) che pensarono che la narrazione avesse un significato prettamente esoterico e che fosse quindi una "visione" ( "ruʾya" ) da interpretare. Prevalse però l'opinione contraria e, a tutt'oggi, l'Islam si riferisce a quell'esperienza come a un fatto realmente accaduto.


title: Isrāʾ e Miʿrāj

text: Maometto sarebbe stato svegliato da un angelo e trasportato nel corso d'una sola notte (da qui il termine "isrāʾ") "dal Tempio Santo al Tempio Ultimo", identificati poi nella Kaʿba della Mecca e nella Spianata del Tempio di Gerusalemme (dove, in effetti, fu poi costruita la moschea detta al-Aqṣā, cioè "Ultima"). Questo sarebbe stato possibile grazie a una fantastica cavalcatura volante, Burāq, dal volto umano femminile, dal corpo a metà strada fra il mulo e l'asino.


title: Isrāʾ e Miʿrāj

text: Nella seconda esperienza Maometto, partito dal "Tempio Ultimo", avrebbe asceso i sette Cieli, dove avrebbe incontrato i profeti che l'avevano preceduto nel mondo per l'identica missione salvifica del genere umano: il primo fu Yaḥyà (Giovanni Battista) seguito da ʿĪsā (Gesù) nel primo cielo, da Yūsuf (Giuseppe) nel secondo Cielo, da Idrīs (Enoch) nel terzo, da Hārūn (Aronne) nel quarto, da Mūsā (Mosè) nel quinto, da Ibrāhīm (Abramo) nel sesto cielo e da Adamo nel settimo.


title: Isrāʾ e Miʿrāj

text: Maometto venne ammesso infine al supremo cospetto divino, alla distanza di "due archi e meno ancora" ("fa-kāna qāba qawsayni aw adnà"), con ciò realizzando (per volere insondabile di Dio) l'impresa impossibile agli uomini di vedere, con i limitati occhi terreni, l'infinità della Sua Maestà.


title: Isrāʾ e Miʿrāj

text: Quest'ultima esperienza sarebbe per definizione sovrasensibile e impossibile in vita agli uomini, che hanno sensi del tutto limitati e che, comunque, non possono sopportare la Potenza divina, tanto da essere permessa da Dio all'uomo solo una volta morto, allorché questi verrebbe dotato di particolari sensi, che sopravanzerebbero di molto quelli terreni.


title: Isrāʾ e Miʿrāj

text: Il miracolo voluto da Dio (che, essendo Onnipotente, non conosce limiti alla Sua Volontà) sarebbe proprio quello di aver permesso al Suo profeta ultimo qualcosa di straordinario, ma l'ineffabilità della visione non rende possibile che questa sia razionalmente descritta e immaginata, sì da costringere a espressioni dalle forti coloriture poetiche e simboliche. Il settimo cielo, dove Maometto contemplerebbe la Maestà divina, presso la ""sidrat al-Muntahà ʿinda-hā jannatu l-Māʾwà" ("il loto di al-Muntahà presso cui è il Giardino di al-Māʾwà"), è chiaramente un'espressione mistica, sulla quale, infatti, non pochi sufi a lungo e profondamente discetteranno.


title: Isrāʾ e Miʿrāj

text: La narrazione si diffuse ovviamente in tutto il mondo islamico. In al-Andalus, di essa vennero a conoscenza anche gli ambienti cristiani dei Mozarabi, che ne riprodussero presto versioni negli idiomi volgari proto-spagnoli, chiamandoli libri "della Scala" (nel senso di "scalata" al Cielo). Da qui trasse origine una vastissima letteratura nelle altre lingue neo-latine, germaniche e slave.


title: Isrāʾ e Miʿrāj

text: La struttura topografico-concettuale dell'Inferno e del Paradiso potrebbe aver influenzato la "Commedia" dantesca. L'ipotesi, affacciata per la prima volta dallo studioso gesuita Miguel Asín Palacios, generò una feroce polemica fra vari studiosi, per lo più (ma non solo) dantisti, espressi in margine alle celebrazioni del VI centenario dantista. Essi rifiutarono per lo più aprioristicamente qualsiasi possibile "contaminazione" islamica del capolavoro di Dante, mentre gli islamisti, sia pure in modo altalenante, senza mettere in alcun modo in discussione l'originalità poetica e ideologica della "Divina Commedia", accettarono una simile contaminazione, alla luce del fatto che l'Alighieri, da uomo di grande e vivace cultura, non poteva ignorare il contenuto di alcune fra le tante versioni dei "Libri della Scala" redatte in lingue volgari.


title: Isrāʾ e Miʿrāj

text: Nel secondo dopoguerra Enrico Cerulli, già Governatore d'Etiopia e in età più avanzata Presidente dell'Accademia Nazionale dei Lincei, in due lavori di censimento e collazione della letteratura europea riguardante i "Libri della Scala", ha potuto ricostruire i numerosi tramiti percorsi dalle versioni romanze dei vari "Libri della Scala" in tutta Europa e attestare in particolare l'esistenza, proprio all'epoca di Dante, di una versione in latino, approntata dal notaio Bonaventura da Siena, opera che un intellettuale acuto e curioso come Dante difficilmente avrebbe potuto ignorare, quand'anche non fosse approdata nella loro comune terra toscana.


title: Isrāʾ e Miʿrāj

text: Per conoscere la diffusione dei testi religiosi dell'Islam e le modalità di trasmissione della leggenda nera in Occidente è utile far riferimento non solo a Dante ma anche alla tradizione esegetica antica della Commedia, in particolare di Jacopo della Lana e dell'Ottimo commento.


title: Isrāʾ e Miʿrāj

text: Non trascurabile poi il fatto che messer Brunetto Latini, uno dei maestri di Dante (ricordato nel suo stesso capolavoro, sia pure nell"'Inferno"), si fosse recato per qualche mese nel 1260 presso la corte di Alfonso X "el Sabio", re di Castiglia e di León, in rappresentanza della Repubblica fiorentina. Sembrerebbe implausibile che l'autore de "Il Tesoretto" non avesse portato con sé, al suo ritorno in patria, materiale su questo genere letterario grandemente diffuso in terra spagnola, di cui già parlava ad esempio nel suo "Dittamondo" Fazio degli Uberti.


title: Pipistrellus pipistrellus

text: Il pipistrello nano (Pipistrellus pipistrellus ) è un pipistrello della famiglia dei Vespertilionidi diffuso nell'Ecozona paleartica.


title: Pipistrellus pipistrellus

text: Pipistrello di piccole dimensioni, con la lunghezza della testa e del corpo tra 36 e 51 mm, la lunghezza dell'avambraccio tra 28 e 34 mm, la lunghezza della coda tra 23 e 36 mm, la lunghezza del piede tra 6 e 7 mm, la lunghezza delle orecchie tra 9 e 13 mm, un'apertura alare fino a 24 cm e un peso fino a 8 g.


title: Pipistrellus pipistrellus

text: La pelliccia è corta, densa e soffice. Le parti dorsali variano dal marrone chiaro al color sabbia nella sottospecie "P.p.aladdin", mentre le parti ventrali sono leggermente più chiare e talvolta con dei riflessi giallognoli. La base dei peli è ovunque nerastra. Il muso è largo, con due masse ghiandolari sui lati. Gli occhi sono piccoli. Le orecchie sono triangolari, ben separate tra loro, con l'estremità arrotondata e con un piccolo lobo rotondo alla base del bordo posteriore. Il trago è corto, con l'estremità arrotondata e con una proiezione triangolare sopra la base del margine posteriore. Le ali sono attaccate posteriormente alla base delle dita dei piedi, i quali sono piccoli. L'estremità della lunga coda si estende leggermente oltre l'ampio uropatagio. Il calcar è lungo e provvisto di un piccolo lobo.


title: Pipistrellus pipistrellus

text: Emette ultrasuoni ad alto ciclo di lavoro sotto forma di impulsi di breve durata a frequenza iniziale di 90 kHz e finale di 37 kHz.


title: Pipistrellus pipistrellus

text: Si rifugia in colonie fino a 100.000 individui all'interno degli edifici, tra le rocce, nelle cavità degli alberi e nelle bat-boxes. Entra in ibernazione da novembre ad aprile principalmente nelle grandi chiese e in altri edifici, grotte, miniere, cantine e fessure nei muri dove la temperatura è di 0-6 °C e l'umidità relativa dell'85%. Può cambiare più volte ibernacolo durante questo periodo, il quale è interrotto ogni 1-4 settimane da risvegli improvvisi. Sono stati osservati gruppi fino a diverse migliaia di individui scegliere ambienti fortemente frequentati dall'uomo, illuminati anche di notte, sui pavimenti, in contenitori di vario tipo come vasi, lampadari ed altro. I motivi di tale comportamento sono del tutto sconosciuti. Forma vivai di 20-250 femmine, spesso insieme a pipistrelli di Nathusius, stabilizzati ad aprile o maggio ed abbandonati ad agosto, mentre i maschi vivono solitariamente in territori difesi da altri maschi nei quali successivamente troveranno posto anche 1-10 femmine. Tollera il freddo e può volare anche in pieno inverno in zone coperte di neve, mentre piove e con vento forte. L'attività predatoria inizia al crepuscolo, da 5 a 20 minuti dopo il tramonto, ma può emergere anche in pieno giorno soprattutto alla fine dell'inverno, in primavera e in autunno. Non si allontana per più di 2 km dai rifugi, le femmine durante il periodo riproduttivo dividono l'attività in due picchi separati da un periodo dedicato all'allattamento. Il volo è rapido, agile ed effettuato a 2-10 metri dal suolo, caratterizzato da picchiate e percorsi circolari. Si tratta di una specie prevalentemente sedentaria, tuttavia in alcune zone è in grado di effettuare spostamenti migratori fino a 770 km.


title: Pipistrellus pipistrellus

text: Si nutre di insetti, particolarmente chironomidi, lepidotteri e tricotteri catturati in volo su laghi, stagni, lungo i margini forestali, nei giardini, nelle discariche, lungo le strade e intorno ai lampioni.


title: Pipistrellus pipistrellus

text: Danno alla luce un piccolo, più raramente due alla volta tra maggio e luglio. Il nascituro apre gli occhi dopo 8 giorni di vita, è in grado di volare dopo un mese ed è completamente indipendente a un mese e mezzo. Entrambi i sessi diventano maturi dopo un anno d'età. L'aspettativa di vita massima è di 16 anni e 7 mesi.


title: Pipistrellus pipistrellus

text: Questa specie è diffusa nell'Ecozona paleartica dall'Europa, Isole Britanniche, Africa nord-occidentale, attraverso il Medio oriente, l'India e la Birmania fino alla Penisola coreana e l'isola di Taiwan. In Italia è presente su tutto il territorio, isole comprese.


title: Pipistrellus pipistrellus

text: La IUCN Red List, considerato il vasto areale e la mancanza di evidenze di un significativo declino, classifica "P.pipistrellus" come specie a rischio minimo (LC).


title: Jeon Jong-seo

text: Jeon Jong-seo nacque a Seul nel 1994, ma si trasferì in Canada con la famiglia quando era bambina. Dopo aver frequentato la scuola media ritornò in Corea del Sud e si diplomò in una scuola superiore. In seguito frequentò l'Università di Sejong per studiare cinema e teatro, ma decise di abbandonarla per seguire delle lezioni di recitazione e concentrarsi sulla sua carriera. Successivamente trovò un'agenzia disposta a rappresentarla e dopo soli tre giorni fece il provino per il ruolo della protagonista femminile nel film "Burning". Venne scelta nonostante non avesse alcuna esperienza pregressa, né nel mondo del cinema né nel mondo della moda.


title: Jeon Jong-seo

text: Jeon Jong-seo ha recitato nel film statunitense "Mona Lisa and the Blood Moon". Negli Stati Uniti è rappresentata dalla United Talent Agency.


title: Elizabeth I

text: Il consiglio la invita a prendere in considerazione la proposta di matrimonio del cattolico Duca d'Anjou, fratello del re di Francia e possibile alleato in caso di guerra contro la Spagna ma la sovrana rifiuta la proposta. Solo dopo aver subito un attentato dal quale esce incolume, Elisabetta decide di procedere con l'accordo matrimoniale con il duca. Giunto in Inghilterra, Anjou viene ben accolto dalla sovrana, le cui attenzioni nei suoi confronti suscitano l'ira e la gelosia del conte di Leicester, il quale da lungo tempo è innamorato di lei. Scoperto che Leicester si è sposato segretamente con Lady Essex la regina lo allontana dalla corte e poi, capito che il popolo inglese non vuole che lei sposi un cattolico, decide a malincuore di rifiutare le nozze col duca e lo rimanda in Francia.


title: Elizabeth I

text: Sette anni dopo, il Papa scomunica Elisabetta e dichiara che per ogni buon cattolico ucciderla non è un assassinio; alla luce di questo evento Filippo II di Spagna prepara una flotta di navi per invadere l'Inghilterra e, una volta uccisa la sovrana, porvi sul trono la di lei cugina cattolica, Maria Stuarda, regina di Scozia. Elisabetta richiama a corte Leicester ed insieme a lui si reca dalla cugina per cercare di persuaderla a non congiurare più contro di lei. Dal canto suo, Maria si dichiara completamente estranea ai vari complotti. Elisabetta, venuta in possesso di prove inconfutabili che confermano il coinvolgimento della cugina in una serie di complotti, ordina che Maria sia processata e, dopo un lungo periodo di esitazione, si decide a mandarla a morte.


title: Elizabeth I

text: La decapitazione di Maria Stuarda spinge Filippo di Spagna ad invadere l'Inghilterra con la sua Invincibile Armata, la quale viene completamente distrutta dagli inglesi. Per Elisabetta è la più grande vittoria militare e politica del suo regno, ma poco dopo la sconfitta della flotta spagnola, il conte di Leicester muore.


title: Elizabeth I

text: Inghilterra 1589: la regina Elisabetta inizia a innamorarsi del molto più giovane conte di Essex, figliastro del defunto Conte di Leicester.


title: Elizabeth I

text: Intanto il consiglio la convince ad inviare un esercito in Portogallo per liberarlo dagli spagnoli invasori e per riporvi sul trono il legittimo sovrano. Essex, contrariamente agli ordini della regina che lo vuole accanto a sé a Londra, si imbarca per Lisbona; ma nonostante la sua audacia in battaglia, la spedizione si rivelerà un fallimento.


title: Elizabeth I

text: Tornato in Inghilterra, Essex chiede alla regina un seggio nel Consiglio e lei glielo concede. Un giorno, mentre sta parlando al Parlamento, la sovrana sviene e si sospetta un tentativo di avvelenamento. Francis Bacon avvicina Essex e lo informa di essere in possesso di prove che attestano che il dottor Lopez ha tentato di uccidere la sovrana su ordine degli spagnoli. Il Conte informa la regina, la quale da ordine di arrestare e giustiziare il suo medico.


title: Elizabeth I

text: Quando scopre che la sua dama di compagnia Frances Walsingham aspetta un figlio da Essex, Elisabetta va su tutte le furie col conte che così perde tutti i favori della sovrana. Nonostante tutti i tentativi fatti dal giovane per essere perdonato, la regina deciderà di perdonarlo solo a patto che egli si sposi con Frances.


title: Elizabeth I

text: Poco dopo la morte di Sir Francis Walsingham, Elisabetta viene a conoscenza che a corte c'è una persona che scrive lettere al re Giacomo VI di Scozia inneggiandolo come futuro re d'Inghilterra e, temendo che si tratti di Essex, decide di incontrarsi col sovrano scozzese per assicurarsi che egli non abbia alcuna apertura verso i nobili della corte inglese. Quando Essex giura alla regina di non aver scritto alcuna lettera al re di Scozia, la sovrana per ricompensarlo della sua fedeltà lo nomina a capo di un esercito inglese che sarà inviato alla conquista di Cadice. Essex sconfigge gli spagnoli a Cadice e torna a Londra dove viene accolto trionfalmente ed acclamato dal popolo suscitando così le ire e le invidie della regina.


title: Elizabeth I

text: Quando Essex si ribella ad uno schiaffo datogli dalla regina sguainando la spada, lei lo caccia dalla corte. Nel corso del funerale di Lord Burghley, Essex viene perdonato dalla regina, la quale lo invia con un esercito in Irlanda contro i ribelli cattolici capitanati dal Conte di Tyron. Una notte di molti mesi dopo, Essex fa ritorno in Inghilterra dopo aver concluso una tregua con Tyron contro il volere della sovrana. Confinato nel suo palazzo per ordine della sovrana, il conte riesce a fuggire ed inizia a marciare con il suo esercito contro il palazzo reale. Arrestato e processato per tradimento, Essex viene condannato a morte e decapitato.


title: Elizabeth I

text: Poco tempo dopo la regina tiene un discorso al Parlamento ribadendo il suo grande amore per il popolo.


title: Elizabeth I

text: Alcuni anni dopo, dopo essere stata per molto tempo senza parlare né toccare cibo, Elisabetta chiede ad una sua dama di chiamarle un prete perché ha intenzione di morire.


title: Elizabeth I

text: Helen Mirren aveva da poco interpretato l'attuale regina d'Inghilterra, Elisabetta II, nel film "The Queen - La regina" quando fu chiamata a recitare in questo film.


title: Ipotesi della rarità della Terra

text: L'ipotesi della rarità della Terra è un'ipotesi, nel campo della planetologia e dell'astrobiologia, secondo cui l'emergenza della vita pluricellulare (Metazoa) sulla Terra ha richiesto una combinazione estremamente improbabile di eventi e circostanze astrofisiche e geologiche.


title: Ipotesi della rarità della Terra

text: Questa ipotesi è opposta al principio di mediocrità (un'estensione del principio copernicano), i cui più famosi sostenitori sono Carl Sagan e Frank Drake. Una conseguenza di tale principio sarebbe che l'universo brulicherebbe di vita, anche avanzata: la Terra sarebbe un tipico pianeta roccioso in un tipico sistema planetario, situato in una regione non speciale di una grande ma comune galassia a spirale. Il paleontologo Peter Ward e l'astronomo Donald Brownlee affermano invece il contrario: i pianeti, i sistemi planetari e le regioni galattiche adatte alla vita complessa, allo stesso modo della Terra, del sistema solare e della nostra regione della Via Lattea sono estremamente rare.


title: Ipotesi della rarità della Terra

text: Se la vita complessa può evolvere solo su un pianeta di tipo terrestre, allora l'ipotesi della rarità della Terra risolve il paradosso di Fermi che afferma: «Se le forme di vita extraterrestri sono comuni, perché non si trovano?». Il paradosso viene risolto affermando che le forme di vita extraterrestri "non" sono comuni, ma rare.


title: Ipotesi della rarità della Terra

text: Secondo questa ipotesi la comparsa di forme di vita complesse richiederebbe una serie di circostanze fortuite. Tra queste:


title: Ipotesi della rarità della Terra

text: Ward e Browlee affermano che un pianeta roccioso può supportare la vita complessa se molte variabili cadono in un ristretto intervallo di valori. L'universo è vasto a sufficienza per contenere molti pianeti di tipo terrestre; ma se pure questi pianeti esistono, essi sono probabilmente separati da diverse migliaia di anni luce, distanze tali da rendere difficoltose ma non impossibili le comunicazioni tra eventuali esseri intelligenti che si evolvano su questi pianeti. Proprio il fatto che questa possibilità sia non solo reale ma ragionevolmente con probabilità vicina alla certezza costituisce la conclusione del celebre paradosso di Fermi (esplicitato dalla sua frase: "se l'universo brulica di alieni, dove sono tutti quanti?"), ed è un indizio a favore della rarità della Terra. Infatti sulla linea suggerita dal paradosso un'ipotetica civiltà evoluta potrebbe colonizzare l'intera galassia in non più di un milione di anni.


title: Ipotesi della rarità della Terra

text: La maggior parte dell'universo conosciuto, tra cui estese regioni della nostra galassia, non può sostenere la vita complessa. Ward e Brownlee chiamano queste regioni "zone morte". La regione della galassia dove è possibile lo sviluppo di vita complessa è chiamata zona galattica abitabile. Questa zona è in funzione principalmente della distanza dal centro galattico. Man mano infatti che la distanza aumenta si modificano i seguenti fattori:


title: Ipotesi della rarità della Terra

text: Il primo fattore esclude le zone esterne di una galassia, mentre il secondo e il terzo escludono le regioni galattiche interne, gli ammassi globulari e i bracci della spirale, regioni in cui ha luogo un'intensa formazione di stelle. Spostandosi dal centro di una galassia fino alla sua periferia la capacità di sostenere la vita complessa aumenta e poi decresce, quindi la zona galattica abitabile ha la forma di un anello che si trova tra il centro e le estremità.


title: Ipotesi della rarità della Terra

text: Mentre un sistema planetario può essere una zona favorevole per lo sviluppo della vita complessa, l'evoluzione di quest'ultima richiede che il sistema mantenga per un determinato periodo una data posizione. Ad esempio, una stella centrale con un'orbita galattica che la porta fuori dalle regioni con elevati valori di radioattività come il centro galattico potrebbe essere una candidata. Se l'orbita è eccentrica, allora intersecherà alcuni bracci della spirale, ma se invece è un'orbita perfettamente circolare e la velocità uguaglia la velocità di rotazione dei bracci, allora la stella entrerà in queste regioni solo gradualmente oppure non le intersecherà mai. Per questi motivi gli autori della teoria concludono che una stella che sostiene la vita deve possedere un'orbita galattica quasi circolare attorno al centro della galassia. La sincronizzazione richiesta della velocità orbitale con la velocità dei bracci può avvenire solo all'interno di uno stretto intervallo di distanza dal centro galattico. Lineweaver ed alcuni colleghi calcolano che questa zona abitabile è un anello con diametro variabile da 7 a 9 KiloParsec che include solo il 10% delle stelle totali della Via Lattea. In base alle stime conservative del numero totale di stelle della galassia, la regione abitabile conterrebbe dai 20 ai 40 miliardi di stelle. Gonzalez ed altri hanno proposto di dimezzare questi valori, stimando che al più il 5% delle stelle della Via Lattea si trovano nella regione abitabile.


title: Ipotesi della rarità della Terra

text: L'orbita galattica del Sole è infatti quasi perfettamente circolare attorno al centro della Via Lattea con un periodo di 226 milioni di anni, molto vicino al periodo di rotazione della galassia. Tuttavia Masters calcola che l'orbita del Sole intersechi un braccio della spirale approssimativamente ogni 100 milioni di anni. Al contrario, l'ipotesi della rarità della Terra prevede che il Sole non abbia attraversato mai alcun braccio.