title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Luisa era figlia di Carlo, un principe tedesco che al tempo della sua nascita, in qualità di maresciallo di campo, era nella Brigata territoriale dell'Elettorato di Hannover, di cui divenne più tardi Governatore. Dopo la morte della madre e della matrigna, all'età di sei anni Luisa e le sue sorelle vennero mandate a vivere dalla nonna materna a Darmstadt, dove furono cresciute in maniera semplice, badando in modo particolare all'educazione ed alle opere di carità.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Il suo matrimonio con il principe ereditario di Prussia, avvenuto nel 1793, e la sua ascesa quale regina consorte quattro anni dopo condusse Luisa a divenire il centro della Corte Reale, da reazionaria. La popolare regina divenne famosa per il suo fascino e la sua bellezza, sfruttando il suo fascino per venire a conoscenza degli affari di Stato, sviluppando legami con i più potenti ministri prussiani. Quest'unione, felice sebbene di breve durata produsse nove figli, tra cui i futuri sovrani Federico Guglielmo IV e il primo imperatore tedesco Guglielmo I.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: La sua celebrità presso il popolo tedesco si consolidò dopo il suo incontro del 1807 con Napoleone Bonaparte a Tilsit, durante il quale Luisa supplicò invano l'imperatore francese affinché concedesse condizioni meno dure per il regno di Prussia, sconfitto in modo disastroso nel corso delle guerre napoleoniche: già molto amata dai suoi sudditi, dopo quest'evento la Regina venne venerata quale "l'anima delle virtù nazionali".


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: La sua morte precoce all'età di soli trentaquattro anni "preservò la sua giovinezza nella memoria dei posteri" ed indusse Napoleone, secondo quanto riferito, a sottolineare come, in tal modo, il re di Prussia "avesse perso il suo miglior ministro". L'Ordine di Luisa fu fondato dal suo addolorato consorte quattro anni dopo come contrappeso all'Ordine della Croce di Ferro. Negli anni venti donne tedesche di tendenze conservatrici fondarono la "Lega della Regina Luisa", e la stessa figura di Luisa venne usata dalla propaganda nazista quale esempio della donna tedesca ideale.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Nacque il 10 marzo 1776 in una storica villa, nelle immediate vicinanze della capitale Hannover. Era la quarta figlia e la sesta della prole del duca Carlo di Meclemburgo-Strelitz e della Langravia Federica d'Assia-Darmstadt, una nipote di Luigi VIII d'Assia-Darmstadt. La nonna materna, la "principessa Giorgio", e la principessa Augusta Sofia di Hannover, sua cugina paterna, furono madrine di battesimo.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Al tempo della nascita di Luisa, il padre non era ancora regnante del Ducato di Meclemburgo-Strelitz (egli non sarebbe succeduto al fratello sino al 1794), e di conseguenza Luisa nacque non in una corte, ma in una dimora meno formale. Carlo era Maresciallo di Campo della Brigata territoriale dell'Elettorato di Hannover, e subito dopo la nascita di Luisa fu nominato Governatore dell'Elettorato da Giorgio III, re di Gran Bretagna e di Hannover. Di conseguenza la famiglia si trasferì a Leineschloss, residenza dei re d'Hannover, sebbene durante l'estate usasse risiedere ad Herrenhausen.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Luisa era particolarmente legata alla sorella Federica, di due anni minore, così come al suo unico fratello Giorgio. Luisa, così come gli altri figli di Carlo, erano sotto le cure della loro governante, Fraulein von Wolzogen, un'amica della loro madre. All'età di sei anni, Luisa perse la madre, morta nel dare alla luce la sua ultima figlia, anch'essa non sopravvissuta; l'esperienza lasciò nella bambina un ricordo indelebile; avrebbe spesso voluto donare i pochi spiccioli che si ritrovava in tasca agli altri bambini che avevano vissuto l'esperienza di simili perdite, affermando: «lei è come me, non ha la madre». Dopo la morte della duchessa, la famiglia lasciò Leineschloss per Herrenhausen, talvolta definita una "Versailles in miniatura".


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Il duca Carlo si risposò due anni dopo con Carlotta d'Assia-Darmstadt, una delle sorelle più giovani della prima moglie, da cui ebbe un figlio, Carlo. Luisa e la sua matrigna furono molto unite sino alla precoce morte di Carlotta, l'anno successivo al suo matrimonio. Carlo, rimasto due volte vedovo ed addolorato decise di andare a Darmstadt, dove affidò i suoi figli alle cure della suocera, la vedova Maria Luisa.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: La nonna preferì crescere i nipoti semplicemente, e le ragazze furono abituate a confezionare da sole i propri abiti. Venne assunta una nuova governante proveniente dalla Svizzera, Madame Gelieux, che diede ai bambini lezioni di francese, come era d'uso in quell'epoca per i giovani di ceto reale ed aristocratico. Luisa divenne così fluente e colta in tale lingua, mentre il suo tedesco venne trascurato. Ricevette inoltre una formazione religiosa da un pastore della Chiesa luterana. Complementare alle sue lezioni, vi era l'enfasi posta sulle attività caritatevoli, e Luisa avrebbe spesso accompagnato la sua governante, quando costei visitava le case dei poveri e dei bisognosi. La duchessa Luisa veniva incoraggiata a donare tutto ciò che fosse nelle sue possibilità, sebbene spesso finisse nei guai con la nonna per aver donato così tanto a fini caritatevoli. Dall'età di dieci anni sino al suo matrimonio, avvenuto quando ne aveva diciassette, Luisa trascorse la maggior parte del suo tempo con la nonna e la governante, ambedue ben educate e raffinate.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: All'età di nove anni, Luisa fu presente quando il poeta Friedrich Schiller lesse il primo atto del suo "Don Carlos", per il divertimento della corte di Darmstadt, radunatasi per l'occasione, facendo così nascere in lei l'amore per il tedesco quale lingua letteraria, specialmente con riguardo alle opere di Schiller. La duchessa amava la storia e la poesia, e si divertiva non soltanto leggendo Schiller, ma traeva piacere anche dalle opere di Goethe, Paul, Herder, Shakespeare, così come dalle tragedie greche.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Nel 1793, Maria Luisa condusse con sé le due duchesse più giovani a Francoforte, dove porse i suoi rispetti al nipote, il re Federico Guglielmo II. Luisa era ormai divenuta una giovane, bella donna, dotata di uno "squisita carnagione" e di "larghi occhi azzurri" ed era per sua natura graziosa. Lo zio di Luisa, il duca di Meclemburgo-Strelitz, sperava di rafforzare i legami tra la sua casata e la Prussia. Di conseguenza, durante una sera accuratamente pianificata dal duca, la diciassettenne Luisa incontrò il figlio ed erede del re, il principe ereditario Federico Guglielmo. Il principe aveva ventitré anni, era d'indole seria e religioso. Luisa risultò così affascinante ai suoi occhi, che immediatamente Federico Guglielmo fece la sua scelta, decidendo di volerla sposare. Federica, dal canto suo, catturò l'attenzione del fratello del principe, Luigi Carlo, cosicché le due famiglie iniziarono a pianificare un duplice fidanzamento, celebrato un mese dopo, il 24 aprile 1793 e Darmstadt. Federico e Luisa vennero poi sposati il 24 dicembre di quello stesso anno, e due giorni dopo si celebrò il matrimonio di Luigi e Federica.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Negli eventi che caratterizzarono le sue nozze, l'arrivo di Luisa a Berlino, la capitale prussiana, fece abbastanza sensazione, e la principessa ereditaria venne accolta con gran trasporto dai cittadini gioiosi. Quando Luisa infranse il protocollo e si chinò per prendere e baciare una bambina, lo scrittore prussiano Friedrich de la Motte Fouqué sottolineò che «l'arrivo dell'angelica principessa spande su questi giorni un nobile splendore. Tutti i cuori escono per incontrarla, e la sua grazia e la sua bontà non lasciano alcuno infelice». Un altro scrisse: «Più uno viene a conoscenza della principessa, più uno è affascinato dalla sua nobiltà interiore, e dall'angelica bontà del suo cuore».


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Il suocero di Luisa, re Federico Guglielmo II diede alla coppia il Castello di Charlottenburg, ma il principe ereditario e sua moglie preferirono vivere al Palazzo di Paretz, nei pressi di Potsdam, dove Luisa si tenne occupata con la cura della sua casa. Paretz era lontana dal trambusto della corte, ma la coppia era più contenta nel suo "ritiro rurale" scandito dai ritmi di una vita di campagna.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Il matrimonio fu felice, e Luisa fu molto amata dal marito, che la chiamava "la principessa delle principesse" e le diede un palazzo ad Oranienburg. La principessa ereditaria considerò suo dovere sostenere il marito in tutte le sue occupazioni, e la coppia si divertiva cantando insieme e leggendo Shakespeare e Goethe. Luisa rimase presto incinta, ma disgraziatamente diede alla luce una bimba nata morta il 1º ottobre 1794. Nove bimbi sani seguirono questo parto in rapida successione, sebbene due morissero nell'infanzia.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: L'attività caritativa di Luisa continuò per tutta la sua vita e in un'occasione, mentre presenziava ad un festival della mietitura, acquistò regali e li distribuì ai bambini del luogo. Nel primo compleanno dopo il suo matrimonio a Berlino, quando il re Federico Guglielmo II chiese alla nuora cosa desiderasse in dono, Luisa replicò che voleva un pugno di monete da distribuire tra i berlinesi, in modo che anch'essi condividessero la sua gioia; sorridendo il sovrano le diede un'ingente quantità di denaro affinché adempisse al suo desiderio.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Il 16 novembre 1797, suo marito successe al padre defunto come re Federico Guglielmo III. Luisa scrisse alla nonna: «Ora sono regina, e ciò che mi rallegra di più è la speranza che adesso non avrò più bisogno di controllare così attentamente le mie attività di beneficenza.»


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: La coppia dovette abbandonare la sua solitudine di Paretz e cominciò a vivere sotto le restrizioni tipiche di una corte reale. I sovrani cominciarono un tour delle province orientali mossi da due scopi: il re desiderava familiarizzarsi con i suoi nuovi sudditi e, sebbene fosse insolito che una regina accompagnasse il re al di là della capitale, Federico Guglielmo voleva far conoscere anche la moglie ai loro sudditi. Luisa venne ovunque ricevuta con festeggiamenti. Per la prima volta nella storia prussiana, la regina emerse in qualità di personaggio pubblico celebrato nel suo proprio ruolo, avendo occupato una posizione molto più prominente delle consorti reali a lei precedenti.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: La presenza di Luisa nel viaggio del marito nelle province orientali costituì una rottura del tradizionale ruolo della consorte - tuttavia, importante fu il fatto che il potere della regina e la duratura eredità scaturita da tale esperienza, non derivassero dalla presenza di una corte e di una politica differenti da quelle del marito, ma piuttosto rappresentassero l'opposto: Luisa subordinò infatti la sua formidabile intelligenza ed abilità ad esclusivo vantaggio del marito. La regina divenne anche un'icona di stile, avviando per esempio una moda con l'indossare un fazzoletto da collo per evitare di ammalarsi.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Dopo l'ascesa al trono del marito, Luisa sviluppò molti legami con i ministri più anziani e divenne una figura potente nel governo assolutistico prussiano, avendo cominciato ad imporre nei suoi confronti un rispetto ed un affetto universali. La regina modificò la sua precedente condotta, stando informata sugli sviluppi politici a corte, e dal suo avvento al trono il nuovo re consultò la moglie sui problemi di stato.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Federico Guglielmo era esitante e cauto, ed odiava la guerra, dichiarando nel 1798: «Aborrisco la guerra e... non conosco niente di più grande sulla terra della preservazione della pace e della tranquillità quale unico sistema adatto alla felicità del genere umano». Proseguendo l'ultima politica estera del padre, Federico Guglielmo favorì la neutralità durante i primi anni del conflitto con la rivoluzionaria Prima Repubblica francese, che si evolse nelle guerre napoleoniche; egli rifiutò le numerose pressioni che premevano affinché la Prussia si schierasse nella guerra della seconda coalizione e Luisa lo appoggiò, nell'avviso che se la Prussia si fosse schierata con la coalizione formata da Austria, Gran Bretagna e Russia, ciò l'avrebbe resa dipendente da questi paesi per ottenere supporto militare.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: La regina prevedeva che, poiché la Prussia era la più debole delle grandi potenze, sarebbe di conseguenza stata incapace di assicurarsi benefici aderendo a tale alleanza. L'aggressione francese indusse il re a considerare un eventuale ingresso in guerra, ma la sua indecisione gli impedì di scegliere schierarsi con la Francia o le potenze della Seconda Coalizione. Ascoltò le molte differenti opinioni della consorte e dei ministri, e alla fine fu costretto ad allearsi con Napoleone, che era uscito recentemente vittorioso dalla battaglia di Austerlitz.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Il barone vom Steim, un membro della burocrazia, che aveva aborrito la precedente neutralità del paese, cercò di riformare l'organizzazione del governo, passando da un clientelismo fondato sui favori ad un governo di ministri responsabili. A tal scopo, preparò un documento per il sovrano, sottolinenado con toni decisi la necessità di riforme amministrative, così come l'importanza di stabilire linee di responsabilità più chiare per i ministri; comunque questo lavoro non giunse mai a Federico Guglielmo, in quanto von Stein lo trasmise dapprima al generale Ernst von Rüchel, che a sua volta lo trasmise alla regina nell'estate del 1806. Sebbene Luisa concordasse con i suoi contenuti, ritenne tuttavia che fosse "troppo violento ed appassionato" per il sovrano, e di conseguenza contribuì ad eliminarlo.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Nonostante le opinioni del re, vi erano membri della sua famiglia, come la regina (un'aperta sostenitrice della guerra) ed il principe Luigi Ferdinando, che si erano posti a capo della fazione militarista del vecchio regime, favorevole alla guerra contro la Francia; il partito contrario alla neutralità ma favorevole alle riforme era invece guidato dal barone von Steim e da Karl August von Hardenberg. Conoscendo il temperamento del sovrano, Hardeberg s'appellò direttamente alla sovrana per ottenere le desiderate riforme: fu un'operazione saggia, dato che Federico Guglielmo equiparava le richieste di rimuovere i suoi consiglieri di fiducia nel Gabinetto come un "ammutinamento" simile alla "Fronda".


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Sebbene la Prussia non avesse preso parte ad un conflitto dal 1795, i suoi capi militari erano fiduciosi nel fatto di poter sconfiggere le truppe di Napoleone. Dopo un piccolo incidente causato dalla scoperta di un pamphlet anti-francese, re Federico Guglielmo fu infine indotto dalla moglie e dai suoi familiari a rompere la sua difficoltosa pace ed a entrare in guerra contro la Francia. Le truppe prussiane cominciarono a mobilitarsi, scontrandosi con quelle napoleoniche nell'ottobre 1806 nella battaglia di Jena, risoltasi in un disastro per la Prussia, dato che la capacità del suo esercito di continuare la guerra venne letteralmente spazzata via. I sovrani accompagnarono le truppe prussiane a Jena (e durante quest'occasione Luisa si vestì apparentemente «come un'amazzone»), ma furono costretti a fuggire dalle truppe francesi.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Lo stesso Napoleone occupò Berlino, inducendo il re, la regina ed il resto della famiglia reale ad abbandonare la capitale, nonostante Luisa fosse malata, per rifugiarsi nel pieno inverno a Königsberg, nell'estrema parte orientale del Regno. Nel corso del viaggio, la comitiva fu priva di cibo e d'acqua potabile, ed il re e la regina furono costretti, secondo un testimone che viaggiò con loro, a dividere lo stesso giaciglio di fortuna in «uno di quei miserabili fienili che chiamano case».


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Dopo numerose vicissitudini, Napoleone impose, in posizione di forza, le condizioni di pace di quella che fu chiamata la Pace di Tilsit (1807). Nel mezzo di tali trattative, l'imperatore accettò di mantenere integra la metà del precedente regno di Prussia. Gli uomini erano affiancati dalla regina Luisa; Federico Guglielmo aveva difatti inviato la moglie incinta a mendicare un miglior accordo per la Prussia, avendo la regina consigliato al marito, «Per l'amor di Dio, nessuna pace vergognosa... [La Prussia] non dovrà perlomeno cadere senza onore». Il re riteneva comunque che la presenza della moglie avrebbe reso Napoleone «d'umore più rilassato».


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Luisa, pur riluttante, accettò d'incontrare Napoleone a Tilsit, ma soltanto nella speranza di salvare la "sua Prussia". Napoleone aveva cercato in precedenza di distruggere la sua reputazione, mettendo in dubbio la fedeltà coniugale della regina. Costei, ciò nonostante, lo incontrò, tentando di usare la sua bellezza ed il suo fascino per compiacerlo ed indurlo così ad accettare condizioni più miti di pace. In precedenza Luisa si era riferita regolarmente a Napoleone, usando l'epiteto di «il Mostro», ma ciò nonostante chiese un colloquio privato con l'imperatore, durante il quale si gettò ai suoi piedi. Sebben impressionato dalla sua grazia e determinazione, Napoleone rifiutò di fare qualsivoglia concessione. Scrivendo a sua moglie, l'imperatrice Giuseppina, Napoleone definì Luisa «davvero affascinante e piena di civetteria nei miei riguardi. Ma non essere gelosa... mi sarebbe costato troppo caro essere galante».


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Comunque i tentativi di Napoleone di distruggere la reputazione di Luisa fallirono, ed anzi sortirono l'effetto di renderla più amata in Prussia. Gli sforzi da lei compiuti per proteggere il suo paese adottivo dalle aggressioni francesi furono molto ammirati dalle generazioni successive.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Essendo percepito come un affronto alla precedente grandezza ed orgoglio della Prussia, l'occupazione francese del paese produsse un particolare effetto devastante su Luisa, che la percepì come un insulto personale - lo stesso Napoleone la definiva impietosamente «il solo vero uomo in Prussia».


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: La sovrana ammise che il suo paese adottivo dipendeva da lei per la sua forza morale, e di conseguenza riacquistò il suo antico ottimismo, dedicandosi spesso a preparare il suo primogenito al suo futuro ruolo di sovrano. Negli anni successivi, Luisa appoggò gli sforzi riformatori del governo portati avanti da vom Stein e da Hardenberg, così come quelli compiuti da Gerhard von Scharnhorst e da August Neidhardt von Gneisenau, volti a riorganizzare l'esercito. Dopo il disastro di Tilsit, la sovrana giocò un ruolo decisivo nella riassunzione di Steim (precedentemente licenziato dal re), dicendo al marito «[Steim] è la mia ultima speranza. Un gran cuore, una mente lucida, forse egli conosce i rimedi che sono a noi ignoti».


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Dal 1808 non era ritenuto sicuro tornare a Berlino, cosicché la famiglia reale trascorse l'estate a Königsberg, Luisa credeva che la dura prova imposta ai suoi giovani figli sarebbe stata loro salutare: «Se fossero stati allevati nel lusso e nella prosperità avrebbero potuto pensare che così dev'essere sempre». Nell'inverno del 1808, lo zar Alessandro I invitò il re e la regina a San Pietroburgo, dove Luisa venne alloggiata in stanze sontuosamente decorate; «Nulla mi stupisce più» esclamò al suo ritorno in Germania.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Riguardo alla sua figlia più giovane, la principessa Luisa, la regina scrisse al padre: «Volentieri... le calamità che ci sono accadute non hanno prodotto alterazioni nella nostra vita matrimoniale e familiare, piuttosto le hanno rafforzate, e le hanno reso anche più preziose». Luisa fu malata durante molti di quegli anni, ma ritornò con il marito a Berlino, dopo un'assenza di tre anni dalla capitale. Arrivò in città con una carrozza accompagnata dalle due figlie Carlotta ed Alessandrina ed il figlio minore Carlo, venendo accolta da suo padre nel castello di Charlottenburg - la residenza comunque era stata saccheggiata, dato che Napoleone ed i suoi comandanti avevano spogliato le sue stanze, portando via dipinti, statue, manoscritti ed antichità.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Facendo ritorno in una Prussia così diversa da quella che aveva dovuto abbandonare, un pastore osservò che «la nostra cara regina è lontana dalla gioia, ma la sua serietà le dona una quieta serenità... i suoi occhi hanno perduto il loro antico scintillio, ed uno vede che hanno pianto molto, e piangono ancora».


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Il 19 luglio 1810, mentre era in visita al padre a Strelitz, Luisa morì nelle braccia del genitore a causa di una malattia non identificata. I sudditi di Luisa attribuirono all'occupazione francese la responsabilità di aver cagionato la morte precoce della loro regina. «La nostra santa è in paradiso!» esclamò il generale prussiano Gebhard Leberecht von Blücher.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: La prematura morte di Luisa lasciò il marito da solo durante un periodo di grandi difficoltà, dato che la Guerre napoleoniche, così come il bisogno di riforme, perduravano. Napoleone, si disse, sottolineò che il re «aveva perso il suo miglior ministro».


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Luisa venne sepolta nel giardino del Castello di Charlottenburg, dove venne costruito un mausoleo sulla sua tomba, contenente una bella statua giacente di Christian Daniel Rauch. Federico Guglielmo non si risposò sino al 1824, quando contrasse un matrimonio morganatico con la sua amante Auguste von Harrach, spiegando che «la compagnia e la simpatia femminile mi sono divenute necessarie, quindi necessito di risposarmi». Dopo la sua morte, il 7 giugno 1840, fu sepolto al fianco di Luisa.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Luisa fu venerata dai propri sudditi quale "anima della virtù nazionale", ed alcuni storici sono persino giunti a scrivere che ella fosse "il nazionalismo prussiano personificato". Secondo Christopher Clark Luisa fu "una celebrità femminile, che agli occhi dell'opinione pubblica combinava virtù, modestia e grazia sovrana con gentilezza e sex appeal, e la cui morte precoce nel 1810 all'età di soli trentaquattro anni preservò la sua giovinezza nella memoria della posterità". La sua reputazione di amorevole e leale sostenitrice del marito fu cruciale per la sua perdurante immagine; il culto che infine circondò la figura di Luisa finì per essere associato agli attributi femminili "ideali": bellezza, natura dolce, affetto materno, e virtù coniugale.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Durante l'anniversario della sua nascita, nel 1814, il vedovo Re Federico istituì l'Ordine di Luisa (LuisenOrder), quale decorazione complementare alla Croce di Ferro. Suo scopo era quello d'insignire le donne che avessero fornito un rilevante contributo allo sforzo bellico contro Napoleone, sebbene l'onorificenza fosse in seguito data a membri della Casa Hohenzollern non collegati a Napoleone, quale l'Imperatrice Vittoria e la Regina Sofia di Grecia. Nel 1880 una statua della Regina Luisa venne eretta nel Tiergarten a Berlino.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Luisa ispirò inoltre la costituzione di un'organizzazione di donne conservatrici nota come "Königin-Luise-Bund", spesso abbreviata in "Luisenbund" (Lega della Regina Luisa), in cui la sua persona assurse al rango di un vero e proprio oggetto di culto. Scopo principale del gruppo era la promozione di sentimenti patriottici nelle donne tedesche, finendo oltre tutto per enfatizzare la famiglia e la morale tedesche. La lega fu attiva anche durante gli anni della Repubblica di Weimar e nei primi anni del Terzo Reich.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Tuttavia, nonostante avesse attivamente supportato il movimento nazionalsocialista sin dalle sue prime fasi e per tutta la sua ascesa, culminata con la conquista del potere nel 1933, la Lega della Regina Luisa fu sciolta dai Nazisti nel 1934, essendo considerata un'organizzazione ostile al nuovo regime. Significativamente, Luisa e Maria Teresa d'Austria furono le due sole figure storiche femminili utilizzate dalla propaganda nazista. Il regime hitleriano percepì infatti la figura di Luisa come la "personificazione delle virtù muliebri", che esso stava tentando d'integrare nei programmi scolastici tedeschi.


title: Luisa di Meclemburgo-Strelitz

text: Mentre la resistenza della Regina ed il suo disprezzo per i francesi avevano, per i nazisti, contribuito a mantenere in vita lo spirito prussiano, Federico Guglielmo venne invece da loro ritenuto un sovrano "pateticamente imbarazzante", che avrebbe preferito vivere in pace piuttosto che vendicarsi da sé di Napoleone.


title: Calcio di rinvio

text: Il calcio di rinvio comunemente, detto rimessa dal fondo, è la ripresa di gioco utilizzata nel calcio quando il pallone esce da una linea di porta senza che sia stata segnata una rete e l'ultimo tocco al pallone è stato effettuato da un calciatore della squadra attaccante. È disciplinato dalla Regola 16 del Regolamento del Gioco del Calcio.


title: Calcio di rinvio

text: Il pallone è posto in un punto qualsiasi dell'area di porta, non necessariamente ai vertici, e viene calciato solitamente dal portiere. Tutti i giocatori avversari devono trovarsi al di fuori dell'area di rigore, eccetto i giocatori della squadra che deve battere la rimessa, fino al momento in cui il pallone non diventa giocabile. Il pallone è in gioco dal momento del calcio: un giocatore della squadra che ha battuto il calcio può giocare la palla anche dentro l'area di rigore, mentre gli avversari potranno fare ingresso in area dal momento del calcio. Se un avversario rimane all'interno o entra nell'area di rigore prima che il calcio di rinvio venga eseguito e gioca, contende o tocca il pallone, il calcio di rinvio deve essere ripetuto. Tuttavia, alla Regola 16 si applicano anche i principi del calcio di punizione eseguito rapidamente descritti nella Regola 13: se la ripresa viene eseguita rapidamente e un avversario non ha realmente avuto il tempo di uscire dall'area di rigore, l'avversario non può interferire o impedire la ripresa del gioco, ma può intercettare il pallone una volta che è in gioco.


title: Calcio di rinvio

text: Fino al 31 maggio 2019, il pallone era in gioco solamente dal momento in cui usciva dall'area di rigore verso il terreno di gioco. Tale regola è stata cambiata in modo da favorire una ripartenza più rapida da parte della squadra in possesso del pallone, ma anche per scoraggiare un giocatore di essa dall'entrare in area e prendere il pallone al suo interno in modo da salvarsi da un pressing aggressivo da parte dell'avversario.


title: Calcio di rinvio

text: Il calciatore che effettua il calcio di rinvio non deve toccare nuovamente il pallone prima che questo venga toccato da qualche altro calciatore, pena un calcio di punizione indiretto. Se il secondo contatto avviene con le mani, l'arbitro punirà l'infrazione più grave, assegnando un calcio di punizione diretto o un calcio di rigore alla squadra avversaria. Se però il calcio di rinvio è stato effettuato dal portiere, e questi toccasse il pallone con le mani all'interno della propria area di rigore prima che qualche altro giocatore abbia toccato il pallone, non verrà assegnato un calcio di rigore, ma un calcio di punizione indiretto.


title: Calcio di rinvio

text: Può destare perplessità la possibilità, contemplata dal regolamento, che il giocatore che ha battuto il calcio di rinvio effettui un secondo tocco con le mani all'interno dell'area di rigore dopo che il pallone è uscito dall'area ma senza che sia stato toccato da un altro giocatore. In realtà, il regolamento deve prevedere tutte le situazioni possibili anche se estremamente improbabili, includendo, ad esempio, quella in cui il pallone vi rientri sospinto dal vento o perché ha rimbalzato sull'arbitro.


title: Calcio di rinvio

text: I calciatori che rimangono deliberatamente dentro o entrano in area di rigore prima che la ripresa venga eseguita non dovrebbero ottenere un vantaggio ingiusto, anche se la ripresa viene eseguita rapidamente. Se un calciatore avversario commette tale infrazione, il calcio di rinvio deve essere ripetuto; non è necessario assumere alcun provvedimento disciplinare, a meno che l'infrazione non si verifichi più volte (infrazione ripetuta).


title: Calcio di rinvio

text: Un calciatore in posizione di fuorigioco non commette infrazione se riceve il pallone, da un compagno di squadra, direttamente su calcio di rinvio.


title: Calcio di rinvio

text: Una rete segnata contro la squadra avversaria direttamente su calcio di rinvio è valida; non lo è invece un'autorete: in questo caso sarà assegnato un calcio d'angolo alla squadra avversaria.


title: Palestro

text: Palestro ("Palèstar" in dialetto lomellino) è un comune italiano di abitanti della provincia di Pavia in Lombardia, al confine con le province di Vercelli e Novara.


title: Palestro

text: Nota per la celebre Battaglia di Palestro, avvenuta durante la Seconda guerra d'indipendenza, è ricordata per questo evento da numerosissime piazze e vie delle città italiane - tra queste, anche via Palestro a Milano che fu teatro del brutale attentato di Cosa nostra del 27 luglio 1993.


title: Palestro

text: Situato in Lomellina, a pochi chilometri da Novara e Vercelli, è il comune più occidentale della Lombardia.


title: Palestro

text: Palestro è una tappa della via Francigena nella Lomellina; il percorso, proveniente da Vercelli, prosegue verso Robbio. A causa di tale posizione nei percorsi dei pellegrini, già in epoca antica rivestiva molta importanza.


title: Palestro

text: Il primo cenno storico risale al 999, quando Palestro passò, per volere di Ottone III, al Vescovo di Vercelli.


title: Palestro

text: Già in quel periodo era un borgo fortificato: oggi traccia di quell'antico periodo rimane l'imponente torre merlata; dell'esteso Castellazzo, edificato come rocca di confine fra due territori, Vercellese e Lomellina, non rimane nulla. Dalla dominazione dei Visconti (1335 - 1452) passa ai Borromeo; nel 1500 cade sotto la dominazione Spagnola.


title: Palestro

text: Il 29 settembre 1614 Carlo Emanuele I di Savoia fece bruciare Palestro, per vendicare l'incendio di Caresana, perpetrato, qualche giorno prima, dagli spagnoli di Hinojosa.


title: Palestro

text: Palestro è famosa per l'omonima battaglia, il 30 e 31 maggio 1859, durante la Seconda guerra d'indipendenza italiana, prima vittoria dell'esercito franco-piemontese sulle truppe austriache.


title: Palestro

text: I tragici eventi di quei giorni sono ricordati negli annali storici e dal monumento-ossario (inaugurato il 28 maggio 1893, restaurato nel 2011), che raccoglie ciò che resta dei caduti. Ogni anno, l'ultima domenica di maggio si celebra l'anniversario della battaglia.


title: Palestro

text: <br>Inoltre in onore della battaglia il trentino Domenico Bassetti chiamò Palestro una città che fondò nell'Algeria francese e che era inizialmente popolata da coloni italiani; oggi il centro abitato è noto come Lakhdaria.


title: Palestro

text: Le antiche origini di Palestro si trovano in documenti che ne attestano l'esistenza già nell'anno 999 d.C.; è datata all'anno 1006 l'esistenza della chiesa parrocchiale di san Martino di Tours che, nei secoli, ha subìto modifiche e rimaneggiamenti, sino all'attuale foggia neogotica, frutto dei restauri ottocenteschi dell'architetto Giuseppe Locarni e di quello fatto negli anni ottanta del Novecento.


title: Palestro

text: Ampi possedimenti ebbero, in Palestro, i Borromeo, feudatari del luogo, proprietari dell'antico castello, di cui rimane solo la Torre, detta anche "dei Visconti".


title: Palestro

text: Nel centro storico si trova anche la chiesa confraternita di san Giovanni Battista, risalente al Seicento; in stile barocco, ha un ampio coro, con scranni riservati ai confratelli. Fuori dal centro abitato, sulla strada che conduce a Vinzaglio, si trova il Santuario Madonna della Neve, una piccola chiesa dedicata a Nostra Signora della Neve, cui la popolazione è molto legata.


title: Palestro

text: Palestro ha un buon numero di associazioni di volontariato che impegnano, in varie attività, una buona parte della popolazione residente. Le principali realtà associative sono la SOMS (Società Operaia di Mutuo Soccorso), nata nell'800; dalla sezione Avis (Associazione Volontari Italiani del Sangue), una delle prime, in provincia di Pavia, per rapporto donatori/abitanti; attira donatori anche dai centri vicini.Rinomata a livello nazionale e internazionale la banda musicale, "Cornfield Marching Band", vincitrice di numerosi concorsi a livello nazionale.


title: Palestro

text: La Confraternita di Santo Spirito organizza, ogni anno, una celebrazione in occasione della festa di Pentecoste.


title: Palestro

text: La frazione di Palestro è unica ed è Pizzarosto, la quale conta circa 60 abitanti e, a differenza di Palestro, si trova sulla riva destra del fiume Sesia; è raggiungibile, via strada, solo transitando da Vercelli (o da Langosco), lungo un percorso di oltre 20 km. Pizzarosto è "salita agli onori della cronaca" nel maggio 2017, quando la locale squadra fantacalcistica, la Pro Pizzarostese di Matteo Serone, ha vinto l'edizione 2016-2017 dell'ULMI Europa League.


title: Bitritto

text: Bitritto ("Vetrìtte" in dialetto barese) è un comune italiano di abitanti della città metropolitana di Bari in Puglia.


title: Bitritto

text: Il comune sorge nell'immediato hinterland sud-occidentale del capoluogo, al quale è collegato da un'ampia strada provinciale (SP236) che confluisce direttamente nella tangenziale di Bari. Il territorio comunale, sulle prime propaggini della murgia barese, è in forte espansione per via di una attività edilizia fiorente. L'agglomerato urbano è circondato prevalentemente da terreni, alberi da frutta e ulivi secolari. Non sono presenti corsi d'acqua. Il clima di Bitritto è di tipo mediterraneo, con estati secche e calde, con venti a regime di brezza; alle forti ondate di caldo nordafricano si contrappongono periodi caratterizzati da giornate fresche con forte vento di maestrale e tramontana, con rovesci temporaleschi nelle ore pomeridiane; gli inverni sono tipici delle aree interne costiere della Puglia centrale, caratterizzati da piogge e gelate notturne; non mancano annate in cui si verificano nevicate con depositi di alcuni centimetri; da dicembre a metà marzo le temperature notturne scendono sotto lo zero.


title: Bitritto

text: Il nome del borgo medievale (un "locus bitrictum" o "vetrictum" trovasi citato già dall'XI secolo) forse alludeva ad una distruzione plurima ("lat. "bis-tritum", cioè "distrutto due volte"") oppure, tesi più accreditata, alla presenza di due torri (attualmente ne resta una soltanto).


title: Bitritto

text: A lungo soggetto a signorie e vassallaggi, divenne comune indipendente in epoca napoleonica con l'arrivo dei Sanfedisti nel Regno di Napoli.


title: Bitritto

text: Paese di forte emigrazione in passato, la festa patronale (primo martedì di marzo) rappresenta per molte famiglie un'occasione di riunione. Bitritto ha quindi origini alto-medioevali anche se di recente sono stati portati alla luce residui di civiltà risalenti alla preistoria. Sin dalle sue origini l'economia è basata sull'agricoltura.


title: Bitritto

text: Lo stemma e il gonfalone del comune di Bitritto sono stati concessi con decreto del capo del governo del 26 marzo 1935.


title: Bitritto

text: L'evoluzione demografica rispecchia quella degli altri comuni dell'hinterland barese, con il raddoppio della popolazione fra gli anni 1980 e il 2000 a seguito della deurbanizzazione del capoluogo.


title: Bitritto

text: Gli stranieri residenti a Bitritto al 31 dicembre 2019 erano , pari al 2,03% della popolazione complessiva. Le comunità più numerose sono:


title: Bitritto

text: Centro a prevalente vocazione agricola (coltivazione, trasformazione di prodotti agricoli, con presenza di alcuni oleifici e allevamenti avicoli) fino a pochi decenni or sono, ha attraversato un notevole ampliamento demografico e una terziarizzazione dell'economia per lo sviluppo delle comunicazioni con il capoluogo pugliese, da cui dista meno di dieci chilometri.


title: Bitritto

text: Alcuni progetti di sviluppo dell'area urbana barese verso sud, in direzione dello Stadio San Nicola, coinvolgono direttamente l'abitato.


title: Bitritto

text: Il trasporto pubblico extraurbano da e verso Bari e altri paesi dell'entroterra è assicurato con regolarità attraverso linee di autobus Sita Sud (Bari-Santeramo, Bari-Acquaviva, Bitritto-Modugno e Bitritto-Bitetto).


title: Bitritto

text: È in corso la costruzione della ferrovia Bari-Bitritto, che collegherà il paese con la stazione centrale di Bari, passando attraverso alcuni quartieri periferici della città.


title: Bitritto

text: La cittadina si è dotata da alcuni anni di una tangenziale per limitare il traffico in quanto comune più prossimo alla città sulla strada per Sannicandro di Bari, Cassano delle Murge e Altamura.


title: Bitritto

text: Di seguito è presentata una tabella relativa alle amministrazioni che si sono succedute in questo comune.


title: Bitritto

text: Ha sede nel comune la società di calcio F.C.D. Virtus Bitritto 2003, che ha disputato campionati dilettantistici regionali.


title: Nancy Mitford

text: È famosa per i suoi romanzi sulla vita dell'alta società in Gran Bretagna e in Francia, in particolare quelli pubblicati dopo il 1945, e per le biografie di Luigi XIV di Francia, Madame de Pompadour, Voltaire e Federico II di Prussia.


title: Nancy Mitford

text: Nancy era esponente della famiglia Mitford, figlia primogenita di David Freeman-Mitford, II barone Redesdale, e di sua moglie, Sydney Bowles, figlia di Thomas Gibson Bowles, un giornalista, editore e proprietario di un'agenzia di stampa le cui pubblicazioni includevano Vanity Fair e "The Lady".


title: Nancy Mitford

text: Nancy ebbe un'infanzia privilegiata. La responsabilità per l'educazione quotidiana di Nancy era delegata alla balia e alla bambinaia istruite dalla madre, la quale era convinta che i bambini non dovevano mai essere corretti e che mai ci si dovesse rivolgere loro con rabbia. Prima che questo esperimento fosse interrotto, Nancy era diventata egocentrica e incontrollabile. Poco prima del suo terzo compleanno, nacque una sorella, Pamela. L'apparente cambio di lealtà della bambinaia in favore del nuovo arrivo fu un'ulteriore fonte di indignazione per Nancy, e durante tutta l'infanzia e negli anni a seguire continuò a sfogare il suo dispiacere sulla sorella. Nel gennaio del 1909 nacque un fratello, Thomas, e nel giugno del 1910 un'altra sorella, Diana. Quell'estate Nancy frequentò la vicina Francis Holland School. In autunno la famiglia si trasferì in una casa più grande a Victoria Road, a Kensington, dopodiché Nancy fu educata a casa da altre governanti. Le estati venivano trascorse nel cottage della famiglia vicino a High Wycombe, nel Buckinghamshire, o con i nonni a Batsford Park. Nell'inverno del 1913-1914 la famiglia andò in Canada, per visitare una proprietà che suo padre aveva acquistato a Swastika, nell'Ontario. Fu qui che fu concepita la loro quinta figlia, nata l'8 agosto 1914 e battezzata Unity.


title: Nancy Mitford

text: Allo scoppio della prima guerra mondiale, suo padre David si riunì al suo reggimento e partì per la Francia. Nel maggio del 1915, Clement, il fratello maggiore di David (ed erede del titolo di Barone Redesdale), fu ucciso mentre serviva con il 10th Royal Hussars. Alla morte del vecchio padre Bertie Mitford, David, il 17 agosto 1916, mentre era ancora al fronte, ereditò il titolo di Barone Redesdale. La moglie Sydney prese rapidamente possesso di Batsford House, gran parte della quale era rimasta chiusa per molti anni, e ne occupò la parte che potevano permettersi di riscaldare. I bambini vennero educati tutti insieme a casa. Questo fu una fonte di frustrazione per Nancy, la cui vivace intelligenza richiedeva maggiori stimoli. Passò molte ore a leggere nella biblioteca della Batsford House dove, secondo la sua biografa Selena Hastings, furono gettate le basi della sua vita intellettuale.


title: Nancy Mitford

text: Le proprietà di Redesdale erano vaste, ma molto costose. Alla fine della guerra, Redesdale decise di vendere Batsford Park e trasferire la famiglia (una quinta figlia, Jessica, era nata nel settembre 1917) in una sistemazione meno dispendiosa. La casa fu venduta all'inizio del 1919, insieme a gran parte del suo contenuto, tra cui, con sgomento di Nancy, buona parte della biblioteca. La nuova casa di famiglia era Asthall Manor, un palazzo giacobino nei pressi di Swinbrook, nell'Oxfordshire. Era una sistemazione temporanea in attesa della costruzione di una nuova casa su un terreno vicino. La famiglia rimase a Asthall Manor per sette anni, e l'edificio divenne lo scenario di molte delle scene familiari che Nancy avrebbe poi introdotto nei suoi romanzi semi-autobiografici.


title: Nancy Mitford

text: Crescere fu un processo difficile per Nancy. Incapace di stabilire una relazione con Pamela, la sorella più vicina alla sua età, era annoiata e irritata dai fratelli più piccoli, e sfogava i suoi sentimenti stuzzicandoli e tormentandoli. Per il loro divertimento curò e realizzò una rivista, "The Boiler", a cui contribuiva con storie di omicidi divertenti e raccapriccianti.


title: Nancy Mitford

text: Nel 1921, dopo aver supplicato per anni un'istruzione più adeguata, a Nancy fu concesso di frequentare un anno a Hatherop Castle, un istituto privato informale per giovani donne di buona famiglia. Laura Thompson, nella sua biografia di Nancy Mitford, descrive Hatherop non tanto come una scuola, ma come "più un casto assaggio della vita da debuttante". Qui Nancy imparò il francese e altre materie. Era la sua prima esperienza di vita lontano da casa, e le piacque. L'anno seguente le fu permesso di accompagnare altre quattro ragazze in un viaggio culturale a Parigi, Firenze e Venezia; le sue lettere a casa sono piene di espressioni di meraviglia per i luoghi e i tesori: "Non avevo idea di essere così appassionata di foto ... se solo avessi una stanza tutta mia ne farei una galleria fotografica".


title: Nancy Mitford

text: Il diciottesimo compleanno di Nancy, nel novembre del 1922, fu l'occasione per un grande ballo delle debuttanti, che segnò l'inizio del suo ingresso in società. Questa fu seguita nel giugno del 1923 dalla sua presentazione a corte - un'introduzione formale a Giorgio V a Buckingham Palace - dopo la quale fu ufficialmente "fuori" e poté partecipare ai balli e alle feste che costituivano la Stagione di Londra. Trascorse gran parte dei successivi anni in una serie di eventi sociali, stringendo nuovi amicizie e mescolandosi con i "giovani brillanti" della Londra degli anni '20. Nancy dichiarò che "non vedevamo quasi la luce del giorno, se non all'alba". Nel 1926 l'Asthall Manor fu finalmente venduta. Mentre la nuova casa di Swinbrook veniva preparata, le donne della famiglia furono inviate per tre mesi a Parigi, un periodo che, dice Hastings, diede inizio alla "storia d'amore che durerà per tutta la vita" di Nancy con la Francia.


title: Nancy Mitford

text: Tra i nuovi amici di Londra di Nancy c'era Evelyn Gardner che era fidanzata con un uomo di nome Evelyn Waugh. Lei e Waugh in seguito svilupparono un'amicizia duratura. Sebbene fosse ormai maggiorenne, il padre mantenne un'ostilità aggressiva nei confronti della maggior parte dei suoi amici maschi, tanto più che, come osserva Hastings, questi tendevano verso il frivolo, l'estetico e l'effeminato. Tra di loro c'era Hamish St Clair Erskine, il secondogenito del quinto conte di Rosslyn, uno studente di Oxford di quattro anni più giovane di Nancy. I due giovani si conobbero nel 1928 e si fidanzarono ufficialmente, nonostante l'omosessualità di Erskine (della quale, forse, Nancy non era a conoscenza).


title: Nancy Mitford

text: Come mezzo per aumentare il magro assegno fornitole dal padre, Nancy iniziò a scrivere, incoraggiata da Waugh. I suoi primi tentativi, anonimi contributi alle rubriche di pettegolezzi nelle riviste mondane, portarono ad occasionali articoli firmati , e nel 1930 "The Lady" la ingaggiò per scrivere una rubrica regolare. Quell'inverno, cominciò a scrivere un vero e proprio romanzo, "Highland Fling", in cui vari personaggi - per lo più identificabili tra i suoi amici, conoscenti e familiari - partecipano a una festa scozzese che si sviluppa in modo caotico. Il libro ebbe un piccolo impatto quando fu pubblicato nel marzo del 1931 e iniziò immediatamente a lavorare su un altro "Christmas Pudding", illustrato dal suo caro amico Mark Ogilvie-Grant. Come il romanzo precedente, la trama è incentrata su uno scontro tra "Bright Young People" (ovvero giovani bohémien dissoluti) e la vecchia generazione. Le caricature sottilmente mascherate che pervadevano il libro scioccarono Lady Redesdale, che pensava che non potesse essere pubblicato sotto il nome di Mitford.


title: Nancy Mitford

text: La relazione tra Erskine e Nancy continuò in modo intermittente. Mentre spesso disperava della relazione, rifiutava altre offerte di matrimonio, dicendo che "non avrebbe mai sposato nessuno tranne Hamish". Nel 1932 la sua situazione fu oscurata da uno scandalo di famiglia che coinvolse la sorella minore Diana, che aveva sposato Bryan Guinness nel 1928 e che era madre di due bambini. Nel 1932 Diana abbandonò il marito per diventare l'amante di Sir Oswald Mosley, il leader dell'Unione Britannica dei Fascisti, egli stesso sposato con tre figli. Quasi la sola della famiglia, Nancy offrì sostegno alla sorella, facendole visita regolarmente e aggiornandola con notizie di famiglia e pettegolezzi. La sua storia d'amore terminò bruscamente quando, nel giugno del 1933, Erskine la informò che intendeva sposare la figlia di un banchiere londinese.


title: Nancy Mitford

text: Dopo un mese dalla rottura con Erskine, Nancy annunciò il suo fidanzamento con Peter Rodd, secondo figlio di Sir Rennell Rodd, un diplomatico e politico che fu elevato quell'anno alla nobiltà col titolo di Barone Rennell. I biografi lo descrivono come irresponsabile, infedele, noioso e incapace di mantenere un lavoro regolare. Si sposarono il 4 dicembre 1933, dopo di che si stabilirono in un cottage a Strand-on-the-Green, ai margini occidentali di Londra. L'iniziale delizia di Nancy nel matrimonio fu presto mitigata dalle preoccupazioni per il denaro, dalla disinvoltura di Rodd e dalla avversione della stessa Nancy per la famiglia di lui.


title: Nancy Mitford

text: Nel 1934 iniziò il suo terzo romanzo, "Wigs on the Green", una satira sul movimento fascista "Blackshirt" di Oswald Mosley. La stessa Nancy si era avvicinata al movimento, anche se il suo entusiasmo era stato di breve durata e altrettanto rapidamente era diventata un'animata oppositrice del fascismo. Quando il romanzo fu pubblicato nel 1935 ebbe poca risonanza da parte della critica, mentre ebbe un grosso impatto sulla sua famiglia dal momento che si sentirono grandemente offesi alcuni amici e familiari, in particolare le sorelle Diana e Unity, entrambe sostenitrici del movimento di Mosley e devote ammiratrici del dittatore tedesco Adolf Hitler. Diana alla fine la perdonò, ma la frattura con Unity, che fu oltraggiata dal suo ritratto nel libro come la ridicola "Eugenia Malmains", non fu mai completamente sanata.


title: Nancy Mitford

text: Nel 1936 il matrimonio di Nancy era in gran parte una finzione. Rodd aveva una relazione con la moglie di un amico, una situazione che continuò nel 1937, quando la famiglia Mitford fu ulteriormente scossa dalla fuga di Jessica, con il cugino Esmond Romilly. Romilly era stato reimpatriato dopo aver combattuto a fianco della parte repubblicana nella guerra civile spagnola. La giovane coppia venne rintracciata a Bilbao; Nancy fu inviata per riportarli a casa, ma non riuscì a persuaderli e i due si sposarono a maggio.


title: Nancy Mitford

text: Durante l'inverno del 1937-1938, il principale impegno letterario di Nancy fu come editor delle lettere dei cugini Stanley di Alderley, con i quali era imparentata tramite la bisnonna Blanche Airlie. Le preoccupazioni relative a questo progetto - che la occupava per nove, dieci ore al giorno - danneggiò ulteriormente il rapporto con Rodd, che si sentì trascurato. Tuttavia, nell'estate del 1938 scoprì di essere incinta, ma ebbe un aborto nel settembre successivo. All'inizio del 1939 Rodd partì per il Sud della Francia, per lavorare con le organizzazioni che portavano soccorso alle migliaia di profughi spagnoli in fuga dall'esercito del generale Franco nelle fasi finali della guerra civile. A maggio Nancy si unì a lui e trascorse diverse settimane come soccorritrice. Fu molto turbata da ciò che vide: "Non ho mai pianto così tanto in tutta la mia vita". L'esperienza rafforzò il suo antifascismo tanto che scrisse: "Mi unirei al diavolo in persona per fermare ogni ulteriore estensione di questa infezione".


title: Nancy Mitford

text: Lo scoppio della guerra nel settembre del 1939 divise la famiglia Mitford. Nancy e Rodd sostenevano la guerra; i Romilly erano partiti per l'America, mentre gli altri speravano in una distensione anglo-tedesca o, come nel caso di Unity, erano apertamente filo-nazisti. Unity era a Monaco quando fu dichiarata la guerra; in preda alla disperazione tentò il suicidio sparandosi alla testa. Sopravvisse e fu mandata a casa attraverso la Svizzera neutrale. Mosley e Diana, che si erano sposati segretamente nel 1936, furono detenuti ai sensi del Defence Regulation 18B. Nancy, in piena lotta antifascista, aveva descritto sua sorella all'agenzia di intelligence britannica MI5 come "un'egotista spietata e accorta, una devota fascista e ammiratrice di Hitler [che] desidera sinceramente la caduta dell'Inghilterra e della democrazia in generale". Durante la "Strana guerra" Nancy fu per un breve periodo pilota dell'Air Raid Precautions (ARP), e in seguito lavorò in un pronto soccorso a Paddington. Attinse a queste esperienze nel suo quarto romanzo, "Pigeon Pie", una commedia sullo spionaggio. Pubblicato da Hamish Hamilton nel maggio 1940, in un momento in cui c'era poco richiesta per la spensierata satira di guerra, il libro fu un fallimento commerciale.


title: Nancy Mitford

text: Nell'aprile del 1940 Nancy subì il suo secondo aborto. Poco dopo Rodd, che era stato arruolato delle Welsh Guards, partì oltremare. Sola a Londra, Nancy si trasferì nella casa di famiglia a Rutland Gate dove rimase durante il blitz londinese. La casa era stata requisita per fornire un rifugio alle famiglie ebree evacuate dalle aree bombardate dell'East End. Nancy passò gran parte del suo tempo a occuparsi di queste famiglie, "così laboriose, pulite e grate". Una breve relazione con un ufficiale francese, André Roy, portò a una terza gravidanza. Nancy di nuovo abortì, con complicazioni che portarono, nel novembre 1941, a un'isterectomia. Dopo la convalescenza, alla fine, cominciò a lavorare come assistente presso la libreria Heywood Hill a Curzon Street. Il negozio divenne il centro delle attività quotidiane di Nancy ed un luogo d'incontro privilegiato per i letterati di Londra. Nel settembre del 1942 incontrò Gaston Palewski, un colonnello francese legato allo staff londinese del generale Charles de Gaulle. Lo trovò affascinante e divenne l'amore della sua vita, anche se i suoi sentimenti non furono mai pienamente ricambiati, e un'ispirazione per gran parte dei suoi scritti successivi. Per preservare la sua reputazione di donna sposata, la relazione fu portata avanti con discrezione, prima che Palewski partisse per l'Algeria nel maggio del 1943. Successivamente il rapporto fu principalmente epistolare e occasionalmente telefonico, poiché Palewski fu solo per brevi periodi in Inghilterra prima della fine della guerra.


title: Nancy Mitford

text: L'insuccesso di "Pigeon Pie" aveva raffreddato il desiderio di Nancy di scrivere, ma nel 1944, con l'incoraggiamento di Waugh, iniziò a progettare un nuovo romanzo. Nel marzo del 1945 le fu concesso un permesso di tre mesi dal lavoro in libreria per scriverlo. "The Pursuit of Love" è una commedia romantica autobiografica in cui molti dei suoi familiari e conoscenti appaiono in sottili travestimenti. Nonostante l'interruzione dovuta all'apprendere che suo fratello Thomas era morto combattendo in Birmania, finì il libro e, a settembre, andò a Parigi. Apparentemente con lo scopo di aprire una filiale francese di Heywood Hill, ma in realtà per il desiderio di essere vicina a Palewski, membro del governo provvisorio postbellico di de Gaulle. Rietrò a Londra, nel dicembre 1945, per la pubblicazione di "The Pursuit of Love" che fu, a detta di Hastings, "un successo immediato e fenomenale ... L'antodoto perfetto per i lunghi anni di guerra di stenti e austerità, fornando al pubblico denutrito con i suoi ingredienti preferiti: l'amore, l'infanzia e le classi superiori inglesi ". Ad un anno dalla pubblicazione le copie vendute furono 200.000 ed il risultato fece saldamente di Nancy Mitford un'autrice best-seller.


title: Nancy Mitford

text: Alla fine della guerra Rodd tornò a casa, ma il matrimonio era sostanzialmente finito; pur restando amici, la coppia condusse vite separate. La visita di Nancy in Francia alla fine del 1945 aveva riacceso il suo desiderio di vivere lì, e nell'aprile del 1946, lasciò Londra per fare di Parigi la sua residenza permanente; non tornò più a vivere in Inghilterra. Era una prolifica scrittrice di lettere e tenne i contatti con la sua grande corte di amici attraverso una copiosa corrispondenza.


title: Nancy Mitford

text: Durante i suoi primi 18 mesi a Parigi, Nancy visse in diversi alloggi per breve tempo godendo di una vita sociale frenetica, il cui fulcro era l'ambasciata britannica. Alla fine trovò un confortevole appartamento, con una cameriera, al numero 7 di rue Monsieur sulla Rive Gauche, vicino alla residenza di Palewski. Sistemata lì in tutta comodità, stabilì una routine per la sua esistenza che seguì per lo più per i successivi 20 anni. La sua vita era intervallata da brevi visite regolari a familiari e amici in Inghilterra e alle estati trascorse generalmente a Venezia.


title: Nancy Mitford

text: Nel 1948 completò un nuovo romanzo, un sequel di "The Pursuit of Love" che chiamò "Love in a Cold Climate". Nel 1950 ha tradotto e adattato l'opera teatrale di André Roussin "La petite hutte" ( "Il piccolo rifugio"). Nello stesso anno, il Sunday Times le chiese di contribuire con una rubrica regolare, che tenne per quattro anni. Questo periodo impegnativo della sua vita come scrittrice continuò nel 1951 con il terzo romanzo del dopoguerra, "The Blessing", un altro romanzo semi-autobiografico questa volta ambientato a Parigi, in cui una giovane aristocratica inglese è sposata con un marchese francese libidinoso. Harold Acton lo ritiene il suo romanzo più riuscito. Questa volta Waugh (a cui il libro era dedicato) non mosse criticge; trovò il libro "ammirevole, deliziosamente divertente, coerente e completo, di gran lunga il migliore dei tuoi scritti".


title: Nancy Mitford

text: Nell'ottobre del 1957 Palewski fu nominato ambasciatore di Francia in Italia. I loro incontri, che erano diventati sempre più rari a causa dei numerosi impegni politici e sociali, erano ora ridotti a una singola visita all'anno, integrata con lettere occasionali. Nel marzo del 1958 morì suo padre.


title: Nancy Mitford

text: Nel frattempo aveva completato il suo ultimo libro, "Voltaire in Love", un resoconto della storia d'amore tra Voltaire e marchesa di Châtelet. La stesura era stata ostacolata da dolorosi mal di testa derivanti dall'abbassamento della vista e la preoccupazione che potesse diventare cieca. Poi tornò a scrivere narrativa, con il romanzo "Don't tell Alfred". Il libro, pubblicato nell'ottobre del 1960, fu popolare tra il pubblico, ma ebbe recensioni piuttosto fredde. Ad alcuni amici non piacque e decise che non avrebbe scritto più romanzi.


title: Nancy Mitford

text: Nell'agosto 1962 Palewski fu nominato ministro nel governo di Georges Pompidou e tornò a Parigi. Questo non significò incontri più regolari o frequenti, e la relazione con Nancy continuò a debita distanza. Nell'aprile del 1963 ritornò in Inghilterra per il matrimonio del cugino Angus Ogilvy con la principessa Alexandra. Un mese dopo fece ritorno per il funerale di sua madre, Lady Redesdale. Anche gli amici di Nancy stavano morendo "nella mezza età". Le morti premature inclusero quella di Evelyn Waugh.


title: Nancy Mitford

text: In mezzo a questi sconvolgimenti personali, Nancy continuò a scrivere. Nel 1964 iniziò a lavorare a "The Sun King", una biografia del re Luigi XIV. Quando fu pubblicato nell'agosto del 1966, tra i molti tributi al libro ci fu quello del presidente de Gaulle, che lo raccomandò a tutti i membri del suo gabinetto. All'epoca, la relazione di Mitford con Palewski si era andata esaurendosi e si rese conto che i bei tempi non sarebbero tornati. Decise di lasciare Parigi e comprare una casa a Versailles.


title: Nancy Mitford

text: Si trasferì al 4° rue d'Artois, a Versailles, nel gennaio 1967. Nel 1968 iniziò a lavorare al suo ultimo libro, una biografia di Federico il Grande. Mentre era confinata a casa nel marzo del 1969, dopo una serie di malattie, apprese da un annuncio del giornale che Palewski aveva sposato la duchessa di Sagan, una ricca divorziata. Nancy aveva da tempo accettato che Palewski non l'avrebbe mai sposata. Tuttavia, è stata profondamente ferita dalla notizia. Poco dopo, entrò in ospedale per la rimozione di un tumore. Dopo l'operazione le sofferenze non finirono, anche se fu in grado di continuare a lavorare al libro. Nell'ottobre 1969 intraprese un tour nella Germania dell'Est, per visitare ex palazzi reali e campi di battaglia. Terminò il libro, ma nell'aprile 1970 fu di nuovo in ospedale per ulteriori test, che non portarono né a una diagnosi né a un trattamento efficace.


title: Nancy Mitford

text: "Frederick the Great" fu pubblicatosul finire del 1970. Gli ultimi anni furono dominati dalla malattia, anche se trasse qualche piacere dalle visite delle sorelle e degli amici e lavorando nel suo giardino. Alla fine del 1972 entrò nella Nuffield Health a Londra, dove le fu diagnosticato il linfoma di Hodgkin, un tumore del sangue. Visse per altri sei mesi, incapace di badare a se stessa e con un dolore quasi costante, lottando per mantenere alto il morale.


title: Nancy Mitford

text: Morì il 30 giugno 1973 nella sua casa in rue d'Artois e fu cremata a Versailles, dopo di che le sue ceneri furono portate a Swinbrook per la sepoltura accanto a quelle della sorella Unity.


title: Moto Guzzi Griso

text: La Griso è una motocicletta prodotta dal 2005 al 2016 dalla casa motociclistica italiana Moto Guzzi in tre diverse cilindrate: la "1100" presentata nel mese di agosto 2005, la "850", presentata nell'aprile del 2006 e la "1200" 8V, presentata a novembre 2006 e commercializzata da settembre 2007. Il prototipo della Griso, battezzato Tecnocustom, è stato presentato per la prima volta all'Intermot di Monaco di Baviera nel 2002.


title: Moto Guzzi Griso

text: Il 30 agosto 2005 la Moto Guzzi annuncia per la prima volta la vendita della "Griso 1100" e l'8 settembre la presenta ufficialmente alla stampa.


title: Moto Guzzi Griso

text: Il pubblico ha invece con essa un primo contatto nei giorni 16-17-18 settembre, durante le Giornate Mondiali Guzzi 2005 a Mandello del Lario.


title: Moto Guzzi Griso

text: Il passo successivo è la presentazione presso i concessionari ufficiali Moto Guzzi, che si svolge durante il "Porte Aperte" 2005, il 22-23 ottobre; avvenimento seguito dalla prima campagna pubblicitaria, che porta la firma di Antonio Maccario (direttore creativo esecutivo), Dario Mondonico (responsabile creativo del brand) e Federico Ghiso (copy). La fotografia è di Maurizio Cigognetti.


title: Moto Guzzi Griso

text: Il 5 aprile 2006 la Moto Guzzi presenta il "Griso 850". Oltre che per la cilindrata, il nuovo modello si distingue dalla sorella maggiore anche per alcuni raffinati particolari estetici, come la colorazione nera del telaio e la verniciatura grigia di ruote e trasmissione.


title: Moto Guzzi Griso

text: Pochi giorni dopo, Moto Guzzi presenta la nuova linea di abbigliamento legata al Griso e il 14 novembre, sempre dello stesso anno, al Salone di Milano viene presentata una nuova versione della moto, precisamente il "Griso 1200 8v", che verrà commercializzato a partire da Settembre 2007. Monta il nuovissimo bicilindrico trasversale a V di 90°, da 1200 cm³, con distribuzione monoalbero a camme in testa, dotato di quattro valvole per cilindro; sempre raffreddato ad aria, per una potenza di 110 CV ad 8000 giri/min ed una coppia di 11 kgm. Oltre che nel motore, il modello viene aggiornato con una sella più comoda per il passeggero, fianchetti più rastremati, un nuovo sistema frenante Brembo, formato da preziose pinze radiali P4/34 che agiscono su dischi flottanti wave da Ø 320mm, e un inedito scarico realizzato secondo lo schema a due in uno e connesso ad un silenziatore dal doppio fondello disassato, che mantiene la forte personalità di quello originario.


title: Moto Guzzi Griso

text: Alle Giornate Mondiali Guzzi 2007, il primo esemplare prodotto di Griso 1200 8V viene assegnato tramite estrazione tra gli iscritti e viene vinto da Denise Martin di Cannes (Francia).


title: Moto Guzzi Griso

text: Le versioni equipaggiate con il motore 2 valvole 850 e 1100 sono rimaste in produzione fino al 2008, anno in cui vengono sostituite completamente dalla gamma 1200 8V.


title: Moto Guzzi Griso

text: Da Giugno 2009, dopo essere stata presentata nel Marzo dello stesso anno, è disponibile anche una versione speciale, denominata Griso 1200 8V Special Edition "Tenni", che si distingue per la colorazione verde satinato in onore di Omobono Tenni; inoltre, a differenza della versione base, essa è equipaggiata di cerchi tubeless a raggi, sella in cuoio marrone e telaio nero. Questa livrea è uscita di produzione a fine 2011, sostituita dalla Special Edition con livrea "Black Devil".


title: Moto Guzzi Griso

text: Da Marzo 2012 è possibile acquistare la serie speciale denominata "Black Devil", presentata al Salone Internazionale di Milano a Novembre 2011. Questa versione del Griso 8V SE ha una livrea nero opaco, con fregi argento su serbatoio e codone. Come la sorella SE "Tenni", la "Black Devil" è equipaggiata di cerchi a raggi tubeless (sui quali è presente un adesivo rosso "Moto Guzzi") e ha il telaio nero.


title: Moto Guzzi Griso

text: Nello stesso mese Moto Guzzi presenta alla fiera romana "Motodays" anche la nuova livrea del Griso 8V, disponibile sempre in bianco lunare o nero Guzzi, ma con telaio nero e particolare neri opaco.


title: Moto Guzzi Griso

text: Per il 2015 alla colorazione "Black Devil" viene affiancata la "Rosso Trophy", con base nero opaco e fregi rossi su serbatoio e fiancatine, non sono presenti particolari aggiornamenti tecnici, se non l'adozione di una nuova coppa dell'olio, mutuata dalla California 1400.


title: Moto Guzzi Griso

text: “"…la sua potenza ne veniva ingrandita, nel fatto e nell'opinione"”. Questa definizione, mutuata da “I promessi sposi”, il più famoso romanzo della letteratura italiana, si riferisce al personaggio manzoniano del Griso, personalità prepotente e spavalda a capo dei Bravi, “"a cui s'imponevano le imprese più rischiose"”.


title: Le Villi

text: Le Villi è un'opera-ballo in due atti di Giacomo Puccini su libretto di Ferdinando Fontana, composta nel secondo semestre del 1883 e rappresentata il 31 maggio 1884 al Teatro dal Verme di Milano. Costituisce l'opera d'esordio del compositore lucchese.


title: Le Villi

text: Il successo della breve opera, che in origine era formata da un unico atto suddiviso in due parti, convinse l'editore Ricordi ad accogliere Puccini nella sua scuderia, commissionandogli immediatamente una seconda opera, "Edgar", e accordandogli uno stipendio mensile di 200 lire.


title: Le Villi

text: Puccini scrisse "Le Villi" poco dopo essersi diplomato in composizione presso il Conservatorio di Milano. Fu il suo insegnante, Amilcare Ponchielli, a suggerirgli di prendere parte al concorso bandito dall'editore Sonzogno, annunciato il 1º aprile 1883 dalle colonne delle rivista "Il teatro illustrato", e a metterlo in contatto con il poeta Ferdinando Fontana, che aveva già pronto il soggetto da proporgli. L'incontro tra Puccini, Ponchielli e Fontana avvenne intorno al 20 luglio a Lecco. Pochi giorni dopo, in una lettera alla madre Albina, Puccini si dichiarò contento del soggetto, «essendoci parecchio da lavorare nel genere sinfonico descrittivo, che a me garba assai, perché mi pare di doverci riuscire».


title: Le Villi

text: In realtà, Fontana aveva in un primo tempo destinato il libretto ad un altro compositore, nominato nelle lettere come «40» e forse identificabile con il prolifico autore di romanze da salotto Francesco Quaranta (Napoli, aprile 1848 - Milano, marzo 1897). Da questo precedente accordo, il poeta appare già sciolto all'inizio di agosto. Secondo la testimonianza dello stesso Fontana, il libretto fu consegnato nel mese di settembre. Anche grazie all'intercessione di Ponchielli, Fontana accettò di vendere il libretto a condizioni economiche: 100 lire alla consegna e 200 in caso di vittoria al concorso.


title: Le Villi

text: Il manoscritto autografo, oggi conservato presso l'Archivio Ricordi, fu consegnato l'ultimo giorno utile, il 31 dicembre 1883, come risulta da una nota autografa della commissione vergata sulla prima pagina. I singoli fascicoli recano il titolo Le Willis, con l'eccezione del primo, che reca il titolo definitivo. I due intermezzi sinfonici sono di mano di copista e furono con ogni probabilità inseriti in un secondo tempo in sostituzione delle relative pagine autografe; poiché entrambe le copie recano una datazione autografa anteriore alla consegna dell'opera ("L'abbandono" «Lucca 10.11.83», "La tregenda" «21.11.83»), Dieter Schickling ha ipotizzato che il compositore avesse previsto di farle eseguire separatamente, qualunque fosse stato l'esito del concorso.


title: Le Villi

text: Ai primi di aprile 1884 la commissione, costituita da Amilcare Ponchielli (presidente), Amintore Galli, Franco Faccio, Cesare Dominiceti e Pietro Platania, annunciò l'esito del concorso. Non solo l'opera di Puccini non aveva vinto, ma non era stata neppure inclusa tra le 5 (su 28) considerate degne di menzione. Il primo premio era stato assegnato "ex aequo" a "La fata del Nord" di Guglielmo Zuelli e "Anna e Gualberto" di Luigi Mapelli, quest'ultima su libretto dello stesso Fontana. In passato, sono state avanzate due ipotesi per spiegare questo mancato successo: l'arrivo del manoscritto fuori tempo massimo e la difficoltà di interpretare la grafia pucciniana. Sennonché, la prima ipotesi è smentita dalla data che la commissione annotò sulla partitura e la seconda dall'obiettiva leggibilità del manoscritto, tra l'altro vergato in parte da un copista. Alla luce di tutto questo, la critica oggi è orientata a considerare il mancato successo delle "Villi" al concorso Sonzogno come il frutto di una manovra editoriale: un vero e proprio sgambetto di Ricordi all'editore concorrente. La commissione esaminatrice includeva infatti importanti personalità legate alla scuderia Ricordi, tra cui Faccio e soprattutto Ponchielli, già insegnante di Puccini al conservatorio di Milano, il quale, oltre a conoscere bene la scrittura dell'allievo, si era personalmente prodigato affinché Puccini potesse partecipare al concorso. È molto probabile, perciò, che siano stati proprio questi membri della commissione ad osteggiare la vittoria di Puccini, il quale si sarebbe altrimenti legato a Casa Sonzogno.


title: Le Villi

text: Fontana trasse il soggetto delle "Villi" dal racconto di Alphonse Karr "Les Willis" (1852), a sua volta ricavato dal balletto "Giselle" (1841) musicato da Adolphe Adam su libretto di Théophile Gautier. Nessuna delle due fonti è citata nel libretto, mentre il nome di Alphonse Karr figura nel manoscritto della prima parte dell'intermezzo sinfonico.


title: Le Villi

text: Quella delle Villi - le creature ultramondane, spietate vendicatrici d'amore - è un'antica leggenda, originaria dell'Europa centrale e molto conosciuta in Austria, che per la prima volta ricevette una veste letteraria in "Über Deutschland II: Elementärgeister und Dämonen", il saggio che Heinrich Heine dedicò agli spiriti e ai demoni in Germania, pubblicato nel 1834.


title: Le Villi

text: Simili soggetti fantastici, ricchi di suggestioni magiche e metafisiche, erano di moda nell'Italia settentrionale di quegli anni, prediletti in particolare dagli autori della Scapigliatura, il movimento letterario a cui Fontana apparteneva. Pochi anni prima, nel 1880, aveva debuttato a Torino un lavoro al quale la critica ha talvolta associato l'opera d'esordio di Puccini: l<nowiki>'</nowiki>"Elda" di Alfredo Catalani, il cui libretto, denominato «dramma fantastico», fu liberamente tratto da "Loreley", una ballata pubblicata nel 1824 dello stesso Heine.


title: Le Villi

text: Dopo il verdetto negativo del concorso Sonzogno, Fontana si interessò affinché Puccini potesse far ascoltare l'opera in privato ad alcune delle più eminenti personalità della Milano intellettuale del tempo. L'audizione ebbe luogo nel salotto del giornalista Marco Sala. Vi presenziarono, tra gli altri, Arrigo Boito, Giovannina Lucca e Alfredo Catalani.


title: Le Villi

text: L'aiuto finanziario di un gruppo di sottoscrittori, per lo più vicini a Casa Ricordi, consentì di allestire l'opera al Teatro Dal Verme. Da una lettera di Fontana a Puccini databile all'aprile 1884 conosciamo i nomi di alcuni di essi:


title: Le Villi

text: La prima rappresentazione ebbe luogo il 31 maggio 1884 e fu un successo autentico, di pubblico e critica, come testimoniano le recensioni di Filippo Filippi sulla "Perseveranza" e di Antonio Gramola sul "Corriere della Sera". L'opera ebbe quattro repliche. In orchestra suonava come contrabbassista il giovanissimo Pietro Mascagni.


title: Le Villi

text: Casa Ricordi annunciò l'acquisto dei diritti sulla "Gazzetta Musicale di Milano" dell'8 giugno 1884 (p. 217), ma che un accordo fosse già stato preso è dimostrato sia dal logo di Casa Ricordi sul libretto della "prima", sia da una precedente lettera di Fontana, nella quale il poeta informa il compositore che all'indomani egli avrebbe spedito il libretto a Ricordi, «con una lettera co' fiocchi». Infine, a riprova della battaglia editoriale in corso, l'opera fu annunciata al pubblico, prima della rappresentazione inaugurale, come «un'altra delle opere presentate al concorso del "Teatro Illustrato" [la rivista di Casa Sonzogno] che non ebbero né premio né menzione».


title: Le Villi

text: Il più noto critico musicale dell'epoca, Filippo Filippi, che aveva già elogiato senza riserve il giovane compositore in occasione della prima del "Capriccio sinfonico", descrisse l'esito della serata sulla "Perseveranza":


title: Le Villi

text: La stampa fu unanime nel riconoscere i pregi dell'opera. Marco Sala, uno dei sottoscrittori, dalle colonne dell'"Italia" definì l'opera «un piccolo e prezioso capolavoro da cima a fondo». Persino la recensione della "Musica popolare" di Casa Sonzogno fu positiva. Mentre sul "Corriere della Sera" Antonio Gramola rilevò affinità con i maggiori operisti francesi:


title: Le Villi

text: Più cauto Verdi che, pur senza conoscere lo spartito (che riceverà solo nel febbraio 1885), commentò così le notizie che gli erano giunte all'orecchio:


title: Le Villi

text: Qualche riserva sul peso della componente sinfonica nell'economia della breve opera fu d'altronde avanzata dallo stesso Filippi, che in un articolo successivo a quello citato, apparso sulla "Perseveranza" del 2-3 giugno, affermò:


title: Le Villi

text: La sensazione generale, tuttavia, era quella di aver assistito alla nascita dell'operista in grado di rilanciare il teatro d'opera in Italia. Al riguardo, il 27 giugno 1884 Emanuele Muzio, l'unico allievo di Verdi, scrisse a Giulio Ricordi:


title: Le Villi

text: Dopo il fortunato esordio al Dal Verme, tra il 1884 e il 1889 Puccini rimaneggiò l'opera a più riprese.


title: Le Villi

text: Tra il giugno e l'ottobre 1884 l'opera fu ampliata mediante l'aggiunta di brani solistici per i due protagonisti, ai quali stranamente la versione originale non riservava neppure un'aria. Nacquero così la romanza di Anna "Se come voi piccina", nel primo atto, e il monologo drammatico di Roberto "Per te quaggiù sofferse ogni amarezza", nel secondo. Inoltre, le due parti in cui l'atto unico era suddiviso diventarono altrettanti atti, fu aggiunta una quartina da far intonare al coro durante l'intermezzo sinfonico "L'abbandono", per accompagnare il corteo funebre, e fu ampliata considerevolmente la scena finale. In questa forma l'opera andò in scena al Teatro Regio di Torino il 26 dicembre 1884. Nello stesso mese Ricordi pubblicò la prima edizione per canto e pianoforte.


title: Le Villi

text: Un mese più tardi, il 24 gennaio 1885, l'opera debuttò al Teatro alla Scala, registrando 14 repliche. Fu proprio durante le recite scaligere che Puccini aggiunse la romanza di Roberto "Torna ai felici dì", collocata subito prima del monologo, che fu probabilmente eseguita durante le repliche. In questa forma l'opera fu ristampata, sempre ridotta per canto e pianoforte, nel marzo 1885.


title: Le Villi

text: La nuova versione fu salutata come un netto progresso rispetto all'opera rappresentata al Dal Verme. Filippo Filippi, dalle colonne della "Perseveranza", sottolineò come la revisione avesse ricondotto il lavoro entro i confini del teatro musicale più ortodosso:


title: Le Villi

text: Un'ulteriore edizione, stampata probabilmente tra l'estate e l'autunno del 1888, reca l'aggiunta di 9 battute alla fine del duetto tra Anna e Roberto nel secondo atto. Più importante fu il taglio del monologo di Roberto "Per te quaggiù sofferse ogni amarezza" - lo stesso aggiunto nel 1884 - operato prima della ripresa al Dal Verme di Milano del 7 novembre 1889, le cui 97 battute scompaiono infatti dallo spartito per canto e pianoforte riedito nel 1891, che presenta inoltre modifiche minori nel duetto del primo atto, nella romanza "Torna ai felici dì" e nel finale.


title: Le Villi

text: Se gli allestimenti del 1884 erano stati accolti favorevolmente e le rappresentazioni del gennaio 1885 al Teatro alla Scala, con Franco Faccio direttore e Romilda Pantaleoni nei panni di Anna, avevano segnato la consacrazione dell'opera, il cammino delle "Villi" negli anni seguenti non fu sempre costellato da successi. In particolare, restò memorabile il fiasco al Teatro San Carlo di Napoli, il 15 gennaio 1888 con Emilio De Marchi (tenore).


title: Le Villi

text: Il 5 novembre 1885 avviene la prima nel Teatro Comunale di Bologna nella prima versione diretta da Luigi Mancinelli con Francesco Navarrini, il 1º gennaio 1886 nel Teatro La Fenice di Venezia ed il 5 febbraio 1887 al Teatro Verdi (Trieste), che però allora si chiamava Teatro comunale, cambierà nome nel 1901. Inoltre all'epoca Trieste era estero, Austria-Ungheria..


title: Le Villi

text: Tra gli allestimenti più prestigiosi, si annoverano quello del 29 novembre 1892 all'Opera di Amburgo, quando l'opera fu diretta da Gustav Mahler, in seguito acerrimo avversario del teatro pucciniano, e quello della première negli Stati Uniti del Metropolitan di New York del 17 dicembre 1908, con Arturo Toscanini sul podio, Frances Alda, Alessandro Bonci e Pasquale Amato.


title: Le Villi

text: In Inghilterra, l'opera debuttò il 24 settembre 1897 a Manchester, nella traduzione inglese di Percy E. Pinkerton, reintitolata "The Witch Dancers" ("Le streghe danzatrici").


title: Le Villi

text: Il successo delle opere pucciniane della piena maturità portò inevitabilmente a ridurre gli allestimenti delle "Villi". Nel gennaio 1917, tuttavia, il compositore considerò per qualche tempo l'ipotesi di riesumare la sua prima opera (e quindi, probabilmente, di rivederne la partitura) per abbinarla al "Tabarro", l'opera in un atto che aveva da poco terminato e che da sola non bastava a coprire lo spazio di una serata teatrale.


title: Le Villi

text: Primavera. In un villaggio della Foresta Nera si festeggia il fidanzamento fra Roberto (tenore) e Anna (soprano), figlia di Guglielmo Wulf (baritono), ricco possidente del luogo.


title: Le Villi

text: Anna è tuttavia triste perché il fidanzato sta per mettersi in viaggio verso Magonza, allo scopo di prendere possesso dei beni lasciatigli in eredità da un'anziana congiunta.


title: Le Villi

text: Dalla voce di un narratore apprendiamo che il presentimento di Anna si è avverato. Giunto in città, Roberto si è lasciato sedurre da una «sirena», dimenticandosi della fidanzata lontana, che nel frattempo è morta di dolore. Infine, abbandonato dall'amante, Roberto ha deciso di far ritorno al paese per implorare il perdono di Anna, di cui ignora la tragica sorte.


title: Le Villi

text: Inverno. È notte. Il vecchio Guglielmo, che non può darsi pace, invoca l'intervento delle Villi: le magiche creature che si danno convegno nelle notti di luna piena facendo danzare convulsamente i traditori d'amore fino a provocarne la morte.


title: Le Villi

text: Giunto al villaggio, preda della nostalgia e del rimorso, Roberto intravede il fantasma di Anna, che con infinita tristezza gli si rivolge per ricordargli le promesse di fedeltà e il tradimento di cui si è macchiato.


title: Le Villi

text: Roberto fa per muovere verso di lei, quando uno stuolo di Villi lo afferra e lo coinvolge in un ballo vorticoso. All'alba, mentre Roberto giace ormai senza vita, le Villi si dileguano e con esse svanisce, finalmente placato, il fantasma della fanciulla morta per amore.


title: Le Villi

text: Rispetto al racconto di Karr, il librettista Ferdinando Fontana semplificò considerevolmente la trama, eliminando la figura del fratello di Anna, Konrad, che muore battendosi in duello col protagonista Heinrich, nell'opera ribattezzato Roberto.


title: Le Villi

text: Nel racconto, inoltre, Heinrich non è sedotto da una "sirena", bensì da un'ereditiera, la figlia dello zio a cui egli fa visita a Magonza. Se in Fontana, dunque, è il desiderio sessuale a spingere Roberto al tradimento, in Karr è il denaro a indurre Heinrich a sposare la cugina.


title: Le Villi

text: Le corrispondenze col libretto sono indicate in corpo minore mediante la sequenza numero romano (atto) / numero arabo (scena).


title: Le Villi

text: Un breve preludio a sipario chiuso anticipa tre motivi musicali. La sezione iniziale sviluppa alcune idee del duetto d'amore (N. 4), affidate nelle prime 6 battute ai soli legni. La sezione centrale si basa su due motivi tratti dal concertato-preghiera che chiude il primo atto (N. 5), il primo dei quali sembra citare alla lettera l<nowiki>'</nowiki>"Abendmahl-Motiv" che apre il "Parsifal", arricchito da un controcanto affidato ai legni acuti, mentre il secondo è una frase cantabile dall'arcata tipicamente pucciniana, sostenuta dal tappeto di biscrome dell'arpa:


title: Le Villi

text: Nella sezione conclusiva, una ripresa scorciata del tema tratto dal duetto sfocia in un ultimo cenno all'incipit del motivo cantabile della preghiera.


title: Le Villi

text: Il sipario si apre su un banchetto. Un tema rustico in 2/4, basato su una martellante figurazione giambica, introduce gli «evviva!» con cui il coro saluta i fidanzati, seduti a capotavola. Il tema, esposto due volte (la prima dalla sola orchestra, la seconda con l'aggiunta delle voci), si chiude con un cenno al motivo dell'episodio musicale seguente, durante il quale i paesani - «come chiacchierando fra loro» - raccontano che Roberto sta per partire per Magonza, dove prenderà possesso della ricca eredità della sua madrina ("Della vecchia di Magonza"). Questa seconda sezione del Numero presenta uno stile severo, con le tre voci del coro condotte in forma per lo più omoritmica, con cenni di imitazione, e fu forse riscritto dopo la prima rappresentazione, almeno a giudicare dalle varianti sostanziali al libretto.


title: Le Villi

text: Dopo una nuova tornata di «Evviva!», l'orchestra abbandona il tempo binario per attaccare un «Tempo di valzer». Ha inizio la danza paesana in La minore, "Gira! balza!", il cui movimento ricorda più una mazurca che un valzer, per la quale Puccini riciclò lo "Scherzo" per archi composto nel dicembre 1882.


title: Le Villi

text: Guglielmo, il padre della fidanzata, è invitato a partecipare al ballo. I suoi volteggi con una ragazza, «fra gli applausi e le risa» dei montanari, sono accompagnati da un nuovo, più delicato motivo di danza, in tempo di valzer, basato questa volta su una sezione della versione originale del "Preludio sinfonico" (1882).


title: Le Villi

text: Dopo una ripetizione del coro "Gira! balza!", la ripresa strumentale dei due ballabili chiude il Numero in dissolvenza, mentre tutti abbandonano la scena.


title: Le Villi

text: Anna rientra in scena, sola, tenendo tra le mani un mazzolino di nontiscordardimé, a cui si rivolge nel corso della romanza "Se come voi piccina", composta per la seconda versione dell'opera. Ciascuna delle due strofe è preceduta da un ritornello orchestrale. Una ripresa strumentale in crescendo dell'ultima sezione della strofa lega la romanza all'ingresso di Roberto.


title: Le Villi

text: "Non esser, Anna mia, mesta sì tanto", l'«Andante lento» che costituisce la sezione iniziale del duetto d'amore, si basa sulla musica della romanza da salotto "Melanconia", con alcune modifiche. Questo arioso, condotto liberamente, si interrompe quando Anna confida all'innamorato di aver sognato se stessa morente, in attesa del suo ritorno. Roberto la rassicura, dando l'avvio alla sezione chiusa del Numero: l'«Andante molto lento» "Tu dell'infanzia mia", la cui lunga melodia, resa irregolare dall'alternanza di versi settenari ed endecasillabi, è intonata prima dal tenore e poi dal soprano, entrambe le volte conclusa dal ritornello "Ah! dubita di Dio... ma no, dell'amor mio non dubitar!", già udito durante il preludio e ripreso dalle due voci in pianissimo come coda del duetto.


title: Le Villi

text: La campana suona quattro rintocchi: è ora di partire e i montanari si apprestano ad accompagnare Roberto fino al limite della foresta. Il dialogo è sostenuto da ruvidi staccati degli archi, che anticipano una delle idee musicali del successivo concertato-preghiera.


title: Le Villi

text: Babbo Guglielmo chiama tutti intorno a sé. Quindi attacca la preghiera "Angiol di Dio", la cui sezione iniziale si basa sul "Salve Regina" che Puccini aveva composto di recente, probabilmente in quello stesso 1883, su versi di Antonio Ghislanzoni. La sequenza degli episodi è tuttavia invertita: la frase più cantabile è impiegata come incipit, mentre la melodia a valori stretti, trattata ad imitazione, con le sue armonie chiesastiche, è sviluppata a partire dall'ingresso delle voci di tenore e soprano.


title: Le Villi

text: Il concertato si sviluppa quindi sui due motivi già ascoltati nel preludio: prima quello cantabile, poi quello tratto da "Parsifal", sul quale fa il suo ingresso il coro, cui segue un'ultima ripresa della musica del "Salve Regina".


title: Le Villi

text: Dopo gli addii di prammatica, Roberto parte sulla ripresa orchestrale a tutta forza del tema principale del precedente duetto ("Tu dell'infanzia mia"), cui segue - come alla fine del preludio - un ultimo cenno al tema più cantabile della preghiera.


title: Le Villi

text: Il libretto di Fontana abbina il primo tempo dell'intermezzo sinfonico ad un'ottava di endecasillabi destinati alla lettura (nonostante in alcune edizioni discografiche essi siano affidati alla voce di un attore); soluzione in linea con le teorie di Fontana, che nel pamphlet "In Teatro" (1884) aveva propugnato addirittura la separazione tra libretto destinato al compositore e libretto («poema») destinato allo spettatore.


title: Le Villi

text: Eseguito alla prima assoluta come pagina puramente sinfonica, il primo tempo dell'intermezzo fu in seguito arricchito dalle voci di un coro interno di soprani («Come un giglio reciso»).


title: Le Villi

text: Il brano va eseguito a sipario aperto, mentre un velo filtra l'immagine del corteo funebre. Tale soluzione scenica, a cui allude il titolo originale di "Nebulosa", fu mutuata dall'analoga "Nebulosa" del prologo del "Mefistofele" di Boito.


title: Le Villi

text: In Fa maggiore e in tempo di «Andante poco mosso», "L'Abbandono" è una pagina elegiaca, sorta di omaggio musicale alla fanciulla morta per amore. Il fraseggio è reso fluido dalla condotta melodica per gradi congiunti, basata prevalentemente su catene di terzine che trasformano il tempo di 3/4 in un 9/8 effettivo, nonché dai frequenti accordi di Nona e Undicesima, la cui indeterminatezza tonale dona all'armonia un carattere sospeso.


title: Le Villi

text: Il materiale tematico è omogeneo, benché nella sezione centrale emerga un'idea contrastante a valori più stretti, annunciata la prima volta dalla tromba sola, ricavata per altro da quella principale. Quanto mai instabili sono invece la dinamica e l'agogica, come nello stile del Puccini più maturo.


title: Le Villi

text: La coda ci riserva un lento passaggio cromatico in sincope sulla misteriosa sequenza di Quinte vuote del basso (Re bemolle/La bemolle – Fa/Do – Si bemolle/Fa – Fa/Do – Re bemolle/La bemolle) abbinata alla frase del coro «O pura virgo, requiesce in pace», prima che un'ultima ripresa del tema iniziale chiuda il brano in dissolvenza.


title: Le Villi

text: La copertura dell'ellissi narrativa tra la morte di Anna e il ritorno di Roberto al villaggio è demandata a due ottave di versi endecasillabi, chiusi da un distico che contiene uno smaccato rimando ai primi due versi della "Commedia" dantesca:


title: Le Villi

text: All'alzarsi del velo, appare il paesaggio notturno e invernale destinato a fare da sfondo a tutto il secondo atto. La danza delle Villi, che entrano in scena «precedute da fuochi fatui che guizzano da ogni parte», si svolge su una galoppante pagina sinfonica che suscitò l'entusiasmo del pubblico della prima.


title: Le Villi

text: "La tregenda" è una tarantella basata su due idee musicali freneticamente alternate: un grottesco motivo di fanfara, che incarna la ridda delle vendicatrici e dal quale deriva un più languido inciso melodico, e un motivo contrametrico (in tempo ternario, nonostante il 2/4 indicato in armatura) basato su robuste ottave vuote, mosse per quegli intervalli di quarta e quinta che costituiscono la cellula-base di tutto il pezzo.


title: Le Villi

text: La scena di Guglielmo, che nel piangere la morte della figlia invoca la vendetta delle Villi, costituisce il Numero più ancorato alle convenzioni operistiche italiane, articolato com'è in una schematica successione di preludio, recitativo e romanza.


title: Le Villi

text: Il preludio in Do minore, aperto da un cupo lamento dei corni sul tremolo degli archi gravi e culminante in una frase di tutta l'orchestra in fortissimo («straziante»), esprime il sentimento di angoscia del padre, così da rendere più umana la rabbia che egli esprime nel corso del recitativo. Ed è proprio la parola «angoscia» («E agli estremi miei giorni / Serbar cotanta angoscia») a far esplodere nuovamente in orchestra la frase centrale del preludio.


title: Le Villi

text: La romanza "Anima santa della figlia mia" è un «Andante lento» la cui eloquenza melodica sembra attingere al modello di Ponchielli. Il fraseggio è condotto secondo le regole della vecchia lyric-form, in un periodo musicale articolato in quattro frasi simmetriche a struttura A-A'-B-A", ciascuna basata su un distico di endecasillabi. Il ritorno all'idea iniziale (A) durante il distico conclusivo, mentre Guglielmo si rivolge a Dio per chiedergli perdono della sua smania di vendetta, attesta tuttavia una sorta di disattenzione o disinteresse, da parte di Puccini, per il contenuto dei versi.


title: Le Villi

text: Guglielmo rientra in casa. Mentre l'orchestra riprende alcune idee della «Tregenda» (n. 7), le voci delle Villi annunciano ad Anna che sta per giungere il traditore.


title: Le Villi

text: Le drammatiche frasi del recitativo di Roberto ("Ecco la casa... Dio, che orrenda notte!") sono inframmezzate dal tema contrametrico della «Tregenda». Finché la paura e il rimorso del ragazzo non si sublimano nella romanza "Torna ai felici dì", il brano più noto dell'opera. Aggiunta all'inizio del 1885 per esplicita volontà di Puccini, questa romanza introduce nella scena drammatica la nota lirica della nostalgia. Il ricordo della primavera precedente, prima del viaggio a Magonza, è evocato musicalmente dalla ripresa dell'ultimo motivo della festa paesana (n. 2), oscurato irrimediabilmente dall'impiego del modo minore e dal movimento lento.


title: Le Villi

text: La scena del tenore, in origine assai breve, era stata ampliata già nel 1884, durante il rifacimento che seguì la prima assoluta, ma i versi che Fontana compose in quell'occasione focalizzavano l'attenzione non sulla nostalgia, bensì sul senso di colpa del protagonista e sull'odio per la «cortigiana vil», che toccava il culmine nella quartina che avrebbe dovuto costituire la sezione chiusa ("Per te quaggiù sofferse ogni amarezza"). Soluzione che non dovette soddisfare Puccini, se pochi mesi più tardi egli chiese l'aggiunta della romanza, cui seguì, nell'ultima versione, il taglio definitivo di "Per te quaggiù sofferse ogni amarezza".


title: Le Villi

text: Il brano soppresso si basava su due temi di cui rimane traccia anche nell'ultima versione: il lugubre motivo in progressione abbinato alle parole «Qual brivido mi colse!» e il lamento discendente su cui si basa il postludio che chiude il Numero. Sorprendente e insieme indicativa della mancata adesione di Puccini al testo inviatogli da Fontana è la scelta di musicare per due volte la medesima quartina su due temi musicali a carattere antitetico: drammaticamente nevrastenico il primo, liricamente sfinito il secondo.


title: Le Villi

text: All'ampliamento successivo alla prima milanese risalgono gli altri brevi episodi che seguono la romanza. Si tratta per lo più di declamati drammatici, simili a quelli che aprono la scena, nel mezzo dei quali si colloca l'oasi melodica dell'«Andante religioso» "O sommo Iddio!", voluto da Puccini onde riprendere l'episodio dalla cantabilità più spiegata del concertato-preghiera (n. 5), la cui progressione obbliga per altro il tenore a proibitivi passaggi nel registro acuto.


title: Le Villi

text: Roberto ode la voce di Anna, ma la speranza di ritrovare l'innamorata ancora in vita non dura che un istante e la Villi mette subito le cose in chiaro: «Non son più l'amor... Son la vendetta!»


title: Le Villi

text: Il duetto che segue si basa per gran parte sulla musica dell'intermezzo "L'abbandono" (n. 6), con l'aggiunta delle voci di solisti e coro. Solo quando Anna rievoca la promessa d'amore ("Tu dell'infanzia mia") si riaffacciano i versi e, con qualche variante, la musica del duetto del primo atto (n. 4).


title: Le Villi

text: La danza mortale a cui Le Villi costringono il traditore si basa per intero sulla musica della "Tregenda" (n. 7). In questo gioco di rimandi, anche le parole del coro - «Gira! Balza!» - riprendono alla lettera quelle del ballo rustico (n. 2), ma questa volta Puccini non coglie l'occasione per istituire un collegamento musicale tra i due episodi.


title: Le Villi

text: Roberto crolla a terra sfinito e muore tra gli «Osanna» del coro di Spiriti e Villi. Solo nella prima versione a questo punto Babbo Guglielmo esce di casa e, nel contemplare il cadavere di Roberto, prorompe nell'esclamazione «È giusto Iddio!», destinata a scomparire a partire dalla seconda versione ma conservata nei libretti a stampa.


title: Le Villi

text: Se la drammaturgia delle "Villi" appare ancora improntata al gusto scapigliato di Fontana, la musica presenta già numerosi tratti caratteristici dello stile di Puccini. La flessibilità della melodia, per certi versi francesizzante, è strettamente legata a quella dei processi armonici, le cui risoluzioni sono talvolta ritardate ad oltranza, come nessuno dei compositori italiani del tempo avrebbe osato fare. Esemplare, al riguardo, è la pagina iniziale del preludio, la cui prima cadenza ricorre dopo 9 battute zeppe di accordi di nona e di settima.


title: Le Villi

text: Non meno nuova, nel panorama italiano, è la scrittura orchestrale, resa brillante dall'uso dei legni, dell'arpa e di percussioni a suono determinato quale il glockenspiel.


title: Le Villi

text: Composta in pochi mesi, con l'urgenza di consegnare la partitura alla commissione del concorso Sonzogno, "Le Villi" brilla più per freschezza d'invenzione che per rifinitura e coerenza. Il numero degli autoimprestiti da pagine orchestrali o vocali da camera è tale da farne una sorta di centone, mentre l'intero finale è basato sulla riproposizione della musica del doppio intermezzo sinfonico.


title: Le Villi

text: Il tratto più singolare è costituito dall'abbinamento del genere dell'opera-ballo, figlio del mastodontico grand opéra francese, con la struttura in un atto unico (poi ampliato a due atti brevi). L'agilità e la semplicità dell'impianto a pezzi chiusi anticipano "Cavalleria rusticana" di Mascagni, l'opera destinata a vincere la seconda edizione del Concorso Sonzogno. Lo stesso Puccini, in una lettera del 9 agosto 1895, rivendicò l'influsso delle "Villi" sulle opere del livornese: «"Le Villi" hanno iniziato in tipo che oggi si chiama "mascagnano" e nessuno mi ha reso giustizia.» Un'allusione a tratti stilistici di "Cavalleria rusticana", il cui intermezzo sinfonico è stato spesso avvicinato a "L'Abbandono" (n. 6) delle "Villi", ma forse anche agli aspetti esoterici presenti in "Guglielmo Ractliff".


title: Le Villi

text: L'elemento di danza, proprio dell'opera-ballo, va ben oltre il valzer della festa di fidanzamento e la ridda infernale delle Villi; buona parte dell'opera, tra cui i numeri 1, 4, 5 e 6 per intero, è infatti scritta in un metro di 3/4 che sembra evocare un perpetuo movimento di valzer. Una soluzione che Puccini riprenderà nel "Tabarro", anche allora per contrapporre il lirismo e la sensualità del movimento ternario alla durezza inesorabile di quello binario, che nelle "Villi" è associato alle figure delle vendicatrici d'amore.


title: Cinque precetti (buddhismo)

text: Cinque precetti sono la base essenziale del del Buddhismo, e fanno parte dei precetti buddhisti. Sono seguiti dai buddhisti laici, discepoli dell'insegnamento di Siddhartha Gautama, trasmesso dalle denominazioni del Buddhismo Mahāyāna e del Buddhismo Theravāda.


title: Cinque precetti (buddhismo)

text: I fedeli buddhisti mettono in pratica questa etica non appena preso rifugio nei Tre Gioielli: il Buddha, il Dharma e il Sangha. Il prendere rifugio è una metafora che simboleggia l'accettazione del Buddhismo. I cinque precetti sono delle regole stilate (secondo la tradizione) dallo stesso Siddhartha Gautama per rendere la vita meno stressante, più in armonia con gli altri esseri e indirizzarla consapevolmente sul sentiero verso il Nirvana.


title: Ai confini dell'universo

text: C'era una volta lo spazio (prima televisiva, edizione Rai Uno), Ai confini dell'universo (edizione Italia 1) o anche Avventure nello spazio (VHS) il cui titolo originale è "Il était une fois... l'Espace", è una serie televisiva francese a disegni animati del 1982 diretta da Albert Barillé e prodotta da Procidis, con musiche di Michel Legrand.


title: Ai confini dell'universo

text: Nel 1983 è stato realizzato un lungometraggio: "La Revanche des humanoides", unendo gli ultimi episodi della serie.


title: Ai confini dell'universo

text: La serie è a sfondo fantascientifico, e prende ad ispirazione le avventure di una coppia di poliziotti per insegnare ed educare nelle tematiche più svariate, come inquinamento, sovrappopolazione, entomologia, e altre ancora. I protagonisti lavorano nelle forze di sicurezza di una federazione intergalattica, detta "Confederazione Omega", che comprende 11 civiltà differenti, fra cui quella terrestre. La confederazione, per alcuni versi, fra cui bandiera e "modus operandi", con un consiglio dei governi che prende le decisioni a maggioranza, ricorda l'Unione europea.


title: Ai confini dell'universo

text: Col proseguire della storia i protagonisti si ritrovano ad affrontare un nemico in comune: il generale Pest, dittatore della stella Cassiopea. In più di un episodio i problemi avvengono per opera di terroristi al comando del generale, il quale intende sabotare la federazione galattica per poter infine dichiarare guerra e diventare il dominatore della galassia.


title: Ai confini dell'universo

text: Per fare questo Pest instaura una alleanza con un modo governato dalle macchine e gestito dal grande computer, sperando di poterli usare per raggiungere il suo scopo. Le macchine comprendono subito il suo piano, e lo usano a loro volta, per comprendere le difese della federazione galattica per quando li dovranno invadere.


title: Ai confini dell'universo

text: Negli ultimi episodi, il nemico principale diventa il mondo delle macchine, divenute ormai una minaccia per la galassia intera: il primo a cadere è proprio il Generale Pest, il quale decide di arrendersi solo dopo avere testardamente mandato al suicidio la sua intera flotta nonostante la schiacciante superiorità del nemico.


title: Ai confini dell'universo

text: Malgrado la sconfitta rovinosa della sua nazione militarmente più forte, e di fronte alla prospettiva di una guerra impossibile da vincere, la Confederazione decide tuttavia quasi all'unanimità di non arrendersi senza combattere, e tutte le restanti civiltà mettono insieme una flotta gigantesca con cui organizzare un'ultima resistenza.


title: Ai confini dell'universo

text: Quando la flotta è già in volo, però, Psi, riceve un messaggio telepatico di un'entità misteriosa che incoraggia tutti a non perdere le speranze, dandogli delle coordinate per dirottare le navi in un'altra zona dello spazio. Essi benché titubanti eseguano quanto detto, e in quello stesso momento un gigantesco globo solare inghiotte l'intera flotta meccanica, compresa la città del grande computer, disintegrandoli.