title: Economie di rete

text: Per molte persone che scelgono una suite office, le prime considerazioni includono quanto valore daranno i potenziali datori di lavoro all'aver imparato ad usare una suite office, e quanto bene il software opera in modo integrato con gli altri utenti. Cioè, poiché imparare ad usare una suite office impegna molte ore, gli utenti vogliono investire quel tempo ad imparare ad usarlo per essere più attrattivi verso potenziali datori di lavoro e clienti, ed essere anche capaci di condividere documenti. Allo stesso modo, trovare impiegati che già sanno utilizzare un software può essere un grosso problema per il datore di lavoro che deve decidere quale suite office acquistare o standardizzare.


title: Economie di rete

text: Nel 2007, Apple ha rilasciato l'iPhone seguito dall'app store. Molte app per iPhone hanno fatto affidamento sull'esistenza di forti effetti di rete. Questo ha permesso al software di crescere in popolarità molto velocemente e di aumentare largamente la base di utenti con un limitato impiego di pubblicità. Il modello di business Freemium si è evoluto per avvantaggiare questi effetti di rete, rilasciando una versione gratuita che non limiterà l'adozione o gli eventuali utenti, e quindi addebiterà le funzionalità "premium" come principale fonte di entrata.


title: Economie di rete

text: Molti siti web traggono benefici da un effetto di rete. Un esempio sono i marketplace online. Infatti, piattaforme come eBay non sarebbero così utili e funzionali se il sistema di aste non fosse così competitivo. Più il numero degli utilizzatori di eBay aumenta, più le aste diventano competitive, innalzando il prezzo delle puntate per aggiudicarsi l'oggetto d'asta. Questo rende più proficuo la vendita su eBay e porta più venditori sulla piattaforma stessa, comportando un abbassamento dei prezzi dovuto ad un aumento dell'offerta che allo stesso tempo viene sempre più diversificata. Essenzialmente, con l'aumento degli utenti i prezzi diminuiscono, aumenta l'offerta e l'utilità percepita.


title: Economie di rete

text: Gli effetti di rete furono adottati come spiegazione di alcuni business models di fine anni '90 basati prevalentemente sull'attività online (dot-com business model). Queste imprese operarono con la convinzione che quando affiora un nuovo mercato contenente forti effetti di rete, le aziende dovrebbero interessarsi a far crescere le proprie quote di mercato piuttosto di realizzare profitti. Questo perché le quote di mercato determinano quale impresa può fissare degli standard in ambito tecnologico e di marketing e gettare così le basi per una concorrenza futura.


title: Economie di rete

text: I siti di social network sono ottimi esempi. Più persone si registrano alla piattaforma, più quest'ultima diventa utile per gli utenti.


title: Economie di rete

text: Alexa usa una tecnologia che traccia i modelli di navigazione degli utenti, così i risultati relativi ai siti correlati di Alexa migliorano man mano che un numero maggiore di utenti utilizza la tecnologia. La rete di Alexa fa affidamento su un piccolo numero di relazioni con il software del browser, il che rende la rete più vulnerabile alla concorrenza.Inoltre,


title: Economie di rete

text: Google ha tentato, invece, di creare un effetto di rete nella sua attività pubblicitaria con il servizio Google AdSense service. Google AdSense pubblica annunci su molti piccoli siti, come i blog, utilizzando la tecnologia di Google per determinare quali annunci sono pertinenti a quali blog. Pertanto, il servizio sembra mirare a fungere da scambio (o rete pubblicitaria) per far corrispondere molti inserzionisti con molti piccoli siti (come i blog). In generale, più blog possono raggiungere Google AdSense, maggiore sarà il numero di inserzionisti che attirerà, rendendola l'opzione più attraente per altri blog e così via, rendendo la rete più preziosa per tutti i partecipanti.


title: Economie di rete

text: Al contrario, il valore di un sito di notizie è principalmente proporzionale alla qualità degli articoli, non al numero di persone che utilizzano il sito. Allo stesso modo, la prima generazione di siti di ricerca ha sperimentato un piccolo effetto di rete, in quanto il valore del sito era basato sul valore dei risultati di ricerca. Questo ha permesso a Google di conquistare utenti da Yahoo! senza troppi problemi, una volta che gli utenti ritenevano che i risultati di ricerca di Google fossero superiori. Alcuni analisti avevano erroneamente confuso il valore del marchio Yahoo! (che aumenta man mano che più persone ne sono a conoscenza) per un effetto di rete che protegge la sua attività pubblicitaria.


title: Economie di rete

text: Ci sono forte effetti di rete nella scelta iniziale dello scartamento e nelle decisioni di conversione dello stesso. Anche quando si posizionano binari isolati non collegati a nessun'altra linea, chi stende i binari di solito sceglie una misura standard in modo da poter utilizzare il materiale rotabile facilmente disponibile. Sebbene alcuni costruttori producano materiale rotabile che può adattarsi a diversi scartamenti ferroviari, la maggior parte dei produttori produce materiale rotabile che funziona solo con uno dei calibri ferroviari standard.


title: Pierre Klossowski

text: Intellettuale ai margini della cultura accademica, le sue idee proliferarono nelle filosofie del periodo detto del post-strutturalismo (Gilles Deleuze e Michel Foucault in particolare), ed egli collaborò anche con André Gide e Georges Bataille.


title: Pierre Klossowski

text: Figlio dello storico dell'arte e pittore tedesco di origini aristocratiche polacche Erich Klossowski (1875-1949) e della pittrice polacca di origine ebraica Baladine Klossowska (nata Elisabeth Dorothea Spiro; 1886-1969), e fratello del pittore Balthus (il cui vero nome era Balthazar Klossowski), dopo la separazione dei genitori, la madre fu compagna di Rainer Maria Rilke il quale fu, con André Gide (al quale Klossowski a 18 anni fece da segretario e curatore de "I Falsari"), uno dei mentori di Pierre.


title: Pierre Klossowski

text: Fu, assieme a Georges Bataille, tra i principali promotori della "Nietzsche-renaissance" che, nella vita culturale francese degli anni '60, pose al centro dell'attenzione un Nietzsche riletto alla luce del pensiero della "differenza" (i suoi testi su Nietzsche sono: "Nietzsche et le cercle vicieux" e "Nietzsche, il politeismo e la parodia", dove l'"eterno ritorno" si rivela una tonalità emotiva, una "Stimmung", prima di assurgere a pensiero dell'affermazione del "saṃsāra").


title: Pierre Klossowski

text: Inoltre spetta proprio a lui un ruolo chiave nell'esegesi di un'opera complessa come quella del Marchese de Sade (nei due saggi, pubblicati poi assieme: "Sade mon prochain" e "Le philosophe scélérat"; ricordiamo che il secondo "corregge" l'impianto radicalmente teologico del primo, che ruotava interamente sulla nozione di un Dio che, morendo, portava via con sé anche la classica concezione di Io e il conseguente concetto di identità, in quanto non vi sarebbe Io senza un Dio che presieda alla sua unità).


title: Pierre Klossowski

text: Tra i suoi romanzi ricordiamo la trilogia "Les lois de l'hospitalité" (Le leggi dell'ospitalità), composta da: "La Révocation de l'Edict de Nantes"; "Roberte ce soir" e "Le Souffleur"; nei quali viene condotta una riflessione parallela sulle due tematiche apparentemente più distanti tra loro: teologia ed erotismo. Altra opera letteraria importante è "Le Baphomet" (tutti quanti riediti in Italia dalla casa editrice "ES"). Ebbe particolare rilievo come traduttore. Fu entusiasticamente accolta la sua versione dell"'Eneide" di Virgilio.


title: Pierre Klossowski

text: Fortunato fu l'incontro, avvenuto negli anni settanta, con il teatro di Carmelo Bene; incontro che prese la forma di due saggi importantissimi sul modo di recitare dell'attore italiano ("Cosa mi suggerisce il gioco ludico di Carmelo Bene" e "Généreux jusqu'au vice") e che avrebbe dovuto consolidarsi appieno nella Biennale di Venezia 89-90 (diretta da Bene, che poi diede le dimissioni) con una messa in scena de "Il bafometto", che però non ebbe luogo. Spesso messa in secondo piano è la sua importante opera pittorica, orientata a una reinvenzione della figurazione, attraverso un ripensamento dell'idea di simulacro. La sua intera produzione andrebbe riletta in questa chiave anche alla luce del lavoro svolto da suo fratello Balthus.


title: Solea solea

text: La sogliola comune (Solea solea Linnaeus 1758), nota anche commercialmente come sogliola, è un pesce d'acqua salata appartenente alla famiglia Soleidae.


title: Solea solea

text: La sogliola è conosciuta, nelle varie regioni italiane, con nomi differenti a seconda dei diversi dialetti e lingue:


title: Solea solea

text: Questa specie è diffusa nel Mar Mediterraneo, nel mar Nero occidentale e nell'Atlantico nord-orientale tra la Scandinavia ed il Senegal. È presente nel mar del Nord e nel mar Baltico occidentale. Vive su fondi sabbiosi o melmosi a profondità fino a 70-80 metri. D'inverno può scendere fino a 200 metri. Tollera livelli abbastanza bassi di salinità per cui si trova anche nelle acque salmastre, nelle lagune e negli estuari.


title: Solea solea

text: Come tutti i pesci piatti è privo di pigmenti colorati sul lato cieco (il sinistro), ed occhi entrambi sul lato oculare (il destro). Il muso, arrotondato, ha la mascella superiore prominente. La pinna dorsale è unica, più lunga della pinna anale; queste due pinne sono unite alla pinna caudale (che è abbastanza piccola, arrotondata e con un bordo scuro) da una membrana ben visibile; la pinna pettorale ha spesso la punta nera.


title: Solea solea

text: Misura fino a 30 cm in mar Mediterraneo mentre nell'Oceano Atlantico si catturano spesso esemplari di oltre 50 cm.


title: Solea solea

text: Le larve nascono con i due occhi ai lati della testa, ma, quando il pesciolino raggiunge i 15 mm di lunghezza ed i 2 mesi di vita, l'occhio sinistro trasmigra sul lato destro ed i pochi denti della piccola bocca si spostano sul lato sinistro. Da quel momento il pesce avrà vita bentonica.


title: Solea solea

text: Questa specie passa il giorno infossata nella sabbia e esce per cacciare solo di notte. Si tratta di un animale piuttosto longevo, sembra che possa vivere circa 20 anni.


title: Solea solea

text: Si cattura soprattutto con apposite reti a strascico dette, a seconda delle regioni, "rapido", "sogliolara" o "sfogliara". e non abbocca che occasionalmente alle lenze. Ha grande importanza per la pesca professionale, sia nel Mediterraneo, che in altre zone marine tra cui il canale della Manica, nel Baltico e nel mar del Nord meridionale.


title: Solea solea

text: Culinariamente è uno dei pesci più apprezzati e più versatili: innumerevoli sono le ricette per la cottura delle sue carni, tra cui famosa è la sogliola alla mugnaia (fritta previa ricopertura con farina bianca). Viene preventivamente "pulita" sventrandola e poi levandone la pelle del dorso e la testa: dopo aver inciso la pelle sollevandone un lembo vicino alla coda, la si "strappa" tirando decisamente dal lembo così creato; la testa viene tagliata. Sfilettata, se ne ricavano quattro filetti che possono essere cucinati in svariate maniere.


title: Energia libera di Helmholtz

text: Lenergia libera di Helmholtz è una funzione di stato utilizzata in termodinamica per rappresentare l'energia libera in una trasformazione isotermocora (a temperatura e volume costanti).


title: Energia libera di Helmholtz

text: L'energia libera di Helmholtz formula_1 (secondo la IUPAC, denominata invece formula_2 secondo altre convenzioni) è definita come l'opposto della trasformata di Legendre dell'energia interna formula_3 rispetto all'entropia formula_4.


title: Energia libera di Helmholtz

text: dove "formula_8" è la quantità di calore del sistema, formula_9 la variazione di entropia, e con formula_6 è indicata la temperatura.


title: Energia libera di Helmholtz

text: Nel caso in cui la sola forma di lavoro sia quella di pressione-volume (espansione o compressione), si ha che il calore diventa il differenziale esatto formula_11, e quindi la disuguaglianza può anche essere così riscritta:


title: Energia libera di Helmholtz

text: Questa relazione indica che nelle trasformazioni isotermocore l'energia libera di Helmholtz diminuisce per un processo spontaneo (differenziale negativo) mentre è ad un valore costante (differenziale nullo) per un processo reversibile, cioè in condizioni di equilibrio.


title: Energia libera di Helmholtz

text: L'energia libera di Helmholtz, così come le altre variabili termodinamiche, sono correlate alla funzione di partizione canonica:


title: Katia Tarasconi

text: Nata a Piacenza il 5 ottobre 1973, ha conseguito la laurea in arti grafiche nel 1998 all'Università di Miami, dove ha lavorato per due anni come grafica per il dipartimento di arte editoriale del "Miami Herald". Dopo essere rientrata in Italia, ha lavorato come responsabile commerciale della società di comunicazione piacentina Irix dal 1998 al 2001, della quale è stata amministratrice delegata dal 2001 al 2008.


title: Katia Tarasconi

text: È stata assessore al commercio di Piacenza dal 2007 al 2015 nelle giunte comunali di Roberto Reggi e Paolo Dosi.


title: Katia Tarasconi

text: Alle elezioni regionali in Emilia-Romagna del 2014 si candida col Partito Democratico, nella mozione del consigliere uscente Stefano Bonaccini, risultando la prima dei non eletti nella circoscrizione di Piacenza, ma riesce ad accedere all'Assemblea legislativa dell'Emilia-Romagna il 27 luglio 2015, dopo le dimissioni di Paola Gazzolo entrata nella giunta regionale. Viene riconfermata consigliera alla successiva tornata elettorale emiliano-romagnola del 2020.


title: Katia Tarasconi

text: In occasione delle elezioni amministrative del 2022, annuncia la sua candidatura alla carica di sindaco di Piacenza, in rappresentanza di una coalizione di centro-sinistra formata, oltre dal PD, da: ""Lista civica per Piacenza"", ""Piacenza Coraggiosa"" (appoggiato da Articolo Uno e Green Italia), ""Piacenza Oltre"", ""Azione"" e ""Pensionati Piacentini"". Dopo avere ottenuto il 39,93% al primo turno, accedendo al ballottaggio contro la candidata del centro-destra, nonché sindaca uscente Patrizia Barbieri, viene eletta sindaca con il 53,46% dei voti. Si insedia ufficialmente il 29 giugno 2022.


title: Katia Tarasconi

text: La sindaca ha avviato un ciclo di incontri nei bar denominati ""Un caffè con Katia"" dove incontra i cittadini la mattina per discutere dei problemi della città.


title: Katia Tarasconi

text: Divorziata, già sposata con un cittadino americano, ha avuto due figli. A settembre 2021 ha perso il figlio diciottenne Kristopher Dixon, coinvolto in un incidente stradale a Roma.


title: Terrapieno

text: Il terrapieno è un accumulo di terreno realizzato artificialmente per vari scopi. Può essere sistemato in modo da autosostenersi oppure raccolto all'interno di opere di sostegno. Viene utilizzato principalmente per sostenere la base di strade e ferrovie (in questi casi viene spesso chiamato rilevato), per rinforzare muri o argini, per formare dighe di modesta altezza, e per creare terrazzamenti.


title: Terrapieno

text: In passato è stato molto utilizzato nella costruzione di fortificazioni. Usato già dalla protostoria (l'Aggere romano), il suo uso fu incrementato quando comparvero le armi da fuoco; la massa del terrapieno riusciva a contrastare la forza dirompente dei proiettili.


title: Francesco Beschi

text: Compie gli studi nei seminari di Brescia e, oltre agli studi teologici, frequenta il conservatorio per i corsi di violino.


title: Francesco Beschi

text: Il 7 giugno 1975 è ordinato presbitero dal vescovo Luigi Morstabilini; celebra la prima messa nella sua parrocchia cittadina di Sant'Anna, nella periferia di Brescia.


title: Francesco Beschi

text: Inizia il suo ministero presso la diocesi come vicario parrocchiale al Villaggio Sereno in città. Nel 1981 viene nominato vicario cooperatore e mansionario della parrocchia della cattedrale; nel 1987 il nuovo arcivescovo-vescovo Bruno Foresti lo nomina direttore dell'Ufficio famiglia. Nel 1989 succede a monsignor Gennaro Franceschetti nella direzione del Centro pastorale Paolo VI; in quegli anni segue anche il giovane clero nelle attività del biennio formativo. Nel 1999 il nuovo vescovo Giulio Sanguineti lo nomina vicario episcopale per i laici e per i loro organismi di comunione e nel 2001 pro-vicario generale della diocesi di Brescia. Nel 2002 promuove e organizza la nascita del "Centro Oratori Bresciani", volto ad essere il braccio operativo della pastorale giovanile diocesana.


title: Francesco Beschi

text: Il 25 marzo 2003 papa Giovanni Paolo II lo nomina vescovo ausiliare di Brescia e vescovo titolare di Vinda; riceve l'ordinazione episcopale il successivo 18 maggio, nella cattedrale di Brescia, dal vescovo Giulio Sanguineti, coconsacranti l'arcivescovo Bruno Foresti ed il vescovo Vigilio Mario Olmi.


title: Francesco Beschi

text: Il 22 gennaio 2009 papa Benedetto XVI lo nomina vescovo di Bergamo; succede a Roberto Amadei, dimessosi per raggiunti limiti di età. Il 15 marzo 2009 fa il suo ingresso in diocesi, nella cattedrale di Bergamo; durante il rito di insediamento, il cardinale Dionigi Tettamanzi, dopo la lettura della lettera apostolica inviata da papa Benedetto XVI attraverso il nunzio apostolico in Italia Giuseppe Bertello, dà l'annuncio alla comunità determinando così la presa di possesso canonico della cattedra.


title: Francesco Beschi

text: In un'intervista critica alcune linee politiche della Lega Nord, con riferimento al tema dell'immigrazione, definendole inaccettabili per la coscienza cristiana e sottolineando che nella pratica quotidiana sono invece frequenti iniziative di solidarietà.


title: Francesco Beschi

text: È presidente della commissione episcopale per l'evangelizzazione dei popoli e la cooperazione tra le Chiese della Conferenza Episcopale Italiana, dal 2015 al 2021.


title: La polizia ringrazia

text: La polizia ringrazia è un film del 1972 diretto da Stefano Vanzina e interpretato da Enrico Maria Salerno.


title: La polizia ringrazia

text: Roma: due giovani rapinatori uccidono il proprietario di una gioielleria, ed un passante accorso per fermarli. Il commissario Bertone, capo della squadra omicidi, incaricato di risolvere il caso, riesce a individuare uno dei due malviventi che prima della cattura, viene eliminato da un misterioso gruppo, in una vera e propria esecuzione. Altri criminali cadono sotto l'azione dei giustizieri, compresa una prostituta ed un ex partigiano, nel quadro di un disegno più ampio, ossia ottenere il consenso dell'opinione pubblica allo scopo di un'instaurazione di un regime autoritario.


title: La polizia ringrazia

text: Bertone nel frattempo viene posto sotto inchiesta dall'integerrimo sostituto procuratore della Repubblica Ricciuti, con l'accusa di avere permesso o favorito il pestaggio di un pregiudicato da parte di alcuni uomini della sua squadra, ma lentamente, e con l'aiuto di Sandra, una giornalista sua amica, egli riesce a risalire ai membri ed ai sostenitori di questa particolare associazione eversiva, tra i quali l'ex questore Stolfi, suo amico. Il commissario Bertone, tradito dal suo collega Santalamenti, viene ucciso mentre sta per arrestare Stolfi. Il suo corpo viene ritrovato sotto un ponte lungo il fiume Tevere. Il procuratore Ricciuti, ormai convintosi della tesi di Bertone, decide di portare avanti le indagini, mostrando la sua determinazione nel perseguire anche le importanti personalità legate all'associazione.


title: La polizia ringrazia

text: In questo e nel successivo film drammatico con Alberto Sordi, "Anastasia mio fratello", il regista si firma con il suo vero nome, Stefano Vanzina, poiché riteneva che il suo pseudonimo Steno fosse troppo legato alla commedia.


title: La polizia ringrazia

text: Fu in seguito distribuito anche in Francia con il titolo "Société anonyme anti-crime" e nei paesi anglofoni con il titolo "Execution Squad".


title: La polizia ringrazia

text: Il film fu accolto molto favorevolmente dal pubblico: incassò infatti 1.696.360.000 lire dell'epoca, risultando il 19° miglior incasso in Italia della stagione cinematografica 1971-72.


title: Imperatrice Wu

text: La tradizione la fa nascere a Chang'an, capitale dell'impero, ma gli annali indicano che il padre si trovava di ruolo nel Sichuan al momento della sua nascita, è stata proposta anche la città di Guangyuan.


title: Imperatrice Wu

text: Il suo nome non è menzionato negli annali ufficiali. Poiché lei stessa si diede in seguito il nome di Wu Zhao 武曌, per cui fece creare un carattere fino a quel momento inesistente, è stata suggerita l'ipotesi che il suo nome fosse stato Zhao 照.


title: Imperatrice Wu

text: Il padre, Wu Shihuo (577-635), un artigiano, aveva saputo crearsi delle aderenze nel suo lavoro. Era riuscito ad ottenere un posto di sottufficiale, quindi si era distinto nella campagna militare del 617, ottenendo finalmente il titolo invidiabile di duca di Taiyuan (Shanxi), nella regione d'origine della famiglia Wu. L'imperatore Gao Zu, fondatore della Dinastia Tang, gli avrebbe dato in sposa in seconde nozze una donna sulla quarantina, figlia di un parente della famiglia imperiale Sui di nome Yangda. Darà alla luce tre figlie, tra cui la futura imperatrice. Diventata vedova, sembra che non abbia ricevuto il minimo sostegno di nessuna delle parti della famiglia d'origine e ancora meno dai cognati di Wu Zetian.


title: Imperatrice Wu

text: La famiglia Wu si era elevata al di sopra della condizione ordinaria, ma l'ascesa del padre era troppo recente per farne una vera grande famiglia. Wu entra quindi come concubina di modeste estrazioni sociali tra i 12 e i 14 anni di età nel gineceo di Tai Zong con il grado di "concubina di talento", uno dei più bassi. Come da tradizione riceve un nuovo nome e viene chiamata Mei Niang. Non sapendo come mettersi in mostra né piacere all'imperatore resterà per dodici anni in questa posizione, fino alla morte di Tai Zong. Sembra che non sia nemmeno riuscita ad attirare l'attenzione del principe ereditario, il futuro Gao Zong. Alla morte di Tai Zong si ritirò nel tempio buddhista di Gan Ye Si dove tradizionalmente venivano recluse le concubine vedove che non avevano avuto figli.


title: Imperatrice Wu

text: Mei Niang viene fatta uscire da Gao Zong con l'approvazione dell'imperatrice in carica, su sollecito della famiglia Wang, che vede in lei una subalterna docile e capace di allontanare l'imperatore dalla principale rivale di lei, Xiao Shu Fei. Mei Niang mostra molto attaccamento nei confronti della sua protettrice, e per un certo periodo tutto sembra funzionare come previsto. Tuttavia, a partire dal suo ritorno a palazzo all'età di 28 anni manifesta l'attitudine a stringere alleanze e tramare intrighi, come anche un'ambizione personale poco comune, che di lì a poco si concretizzerà. Mentre il suo favore presso Gao Zong aumenta (gli darà sei figli su dodici da lei partoriti), tesserà una rete di fedelissimi, radunati tra i nemici dell'imperatrice. È ancora concubina, ma il suo grado è aumentato in maniera considerevole: raggiunto il livello di "zhaoyi", è ora la quinta dama di corte nella gerarchia del gineceo e la prima per influenza dopo Gao Zong.


title: Imperatrice Wu

text: Un giorno, una delle sue figlie nate da poco viene ritrovata morta per strangolamento dopo una visita dell'imperatrice. La futura Wu Zetian accusa quindi quest'ultima di omicidio, riuscendo a convincere l'imperatore a ritirarle il titolo, nonostante le proteste dei ministri. Nel 655, divenuta finalmente imperatrice, farà arrestare, torturare e giustiziare i suddetti ministri, tra cui anche Xiao Shu Fei. Secondo alcuni storici cinesi, Wu Zetian avrebbe ucciso di persona la figlia per raggiungere i suoi scopi.


title: Imperatrice Wu

text: Il seguito conferma l'ascendente di Wu Ze Tian sull'imperatore, favorita in questo forse dalla salute cagionevole in cui questi si trovava in seguito a un infarto. Wu si siede regolarmente al suo fianco (probabilmente dissimulando dietro a una finta veste come vuole la tradizione) e lo consiglia. In un documento che riassume i suoi « dodici propositi », dà prova di grande saggezza politica: preconizza un abbassamento delle tasse, incentivi a favore dell'agricoltura, l'incoraggiamento del pluralismo di opinioni.


title: Imperatrice Wu

text: Perseguendo il suo cammino verso il potere, fa aggiungere il suo clan d'origine, Wu, tra quelli di primaria importanza nel registro ufficiale delle grandi famiglie.


title: Imperatrice Wu

text: Dei quattro figli che dà a Gao Zong, i primi due sono molto apprezzati dall'imperatore e dai ministri. Saranno in seguito designati principi ereditari, ma Wu Ze Tian stessa li allontanerà dal potere. Entrambi moriranno: il più vecchio, Li Hong, di avvelenamento, il secondo, Li Xian, assassinato dopo essere stato degradato e bandito. Esattamente come già per sua figlia, gli storici accusano lei stessa di avere ordinato la loro morte.


title: Imperatrice Wu

text: Il terzo figlio, di carattere estremamente docile, raggiunge il titolo di principe ereditario. Diventerà in un secondo tempo imperatore alla morte del padre nel 683 sotto il nome di Zhong Zong, ma Wu Ze Tian rimane incaricata della politica come Gao Zong aveva stabilito nelle sue ultime volontà. Poco dopo, poiché Zhong Zong si stava prendendo troppe libertà per i gusti della madre, lo fa dimettere e sostituire da Rui Zong.


title: Imperatrice Wu

text: Wu Ze Tian già prepara la sua ascesa al trono. Cambia il nome di Luoyang in Shendu (città divina), svelando così la sua intenzione di spostare la capitale dell'impero e attribuisce nuovi titoli ai funzionari di palazzo. L'intenzione che si nasconde dietro a queste trasformazioni non sfugge ad un certo numero di oppositori che cercano di porvi fine. Nel 684 deve fare reprimere una rivolta condotta da Xu Jing Ye, un dignitario bandito.


title: Imperatrice Wu

text: Conferma la sua reputazione di essere destinata ad un destino senza precedenti. Si fa così presentare da un nipote del clan Wu una pietra che si diceva scoperta nel fiume Luo (da cui sarebbero appena usciti i trigrammi "Yi Jing"), su cui è incisa la frase: «Venuta di una santa madre che riprenderà con clamore la funzione imperiale». Cambia allora il nome dell'era in Yong Chang (eternità e prosperità); ci saranno diciotto cambi di era durante il suo regno.


title: Imperatrice Wu

text: Si fa attribuire da Rui Zong e dai ministri l'appello reverenziale di «Santa madre e imperatrice divina». Per sancire meglio il suo titolo fa creare allo stesso tempo dal letterato Zong Qin Ke una decina di caratteri nuovi che dovranno sostituire i sinogrammi di origine.


title: Imperatrice Wu

text: Nel 690, nel giorno della festa del doppio nove, degrada Rui Zong dal titolo di principe ereditario e si proclama «imperatore della dinastia Zhou» 周. Sostiene infatti che la sua dinastia discenda dall'antica dinastia Zhou, di cui caldeggia il primo re, Wen Wang, fondatore della propria dinastia sotto il nome di imperatore Shi Zu Wen. Il padre di Wu Ze Tian viene nominato postumamente imperatore Xiao Ming e viene lei stessa nominata imperatore Sheng Shen. Il suo nipote preferito, Wu Cheng Si, riceve ugualmente un titolo.


title: Imperatrice Wu

text: L'imperatrice morì nel 705, all'età di 80 anni, e fu sepolta accanto al marito Gao Zong nel Qianling mausoleum, vicino alla capitale Chang'an, sul monte Liang. Le successe sul trono il figlio Zhong Zong.


title: Dizione

text: La dizione è il modo in cui vengono articolati i suoni che compongono il linguaggio. Con questo termine si intende, oltre alla mera pronuncia delle parole, oggetto dell'ortoepia, l'insieme dei meccanismi della fonetica articolatoria e in generale la fisiologia della produzione del linguaggio orale.


title: Dizione

text: Riveste una notevole importanza in campi come la recitazione (attori e doppiatori), la declamazione in pubblico (uomini politici) o, ad esempio, nel giornalismo radio-televisivo.


title: Dizione

text: La comunicazione si fonda sul linguaggio che nelle società umane evolute si esprime tramite l'articolazione e la ricezione di suoni articolati, i quali sono oggetto di studio della fonetica.


title: Dizione

text: Tra queste due metodologie, per quanto attiene alla dizione come convenzione linguistica, il primo criterio è più produttivo, ma un contatto con la seconda impostazione può rendere conto delle numerose eccezioni cui va incontro e che sono di natura storica ed etimologica.


title: Dizione

text: I suoni della maggior parte delle lingue naturali, non ideate da studiosi, si creano mediante l'aria di provenienza polmonare in fase di espirazione.


title: Dizione

text: L'aria nel canale espiratorio in corrispondenza della laringe interagisce con le corde vocali, costituite da due pliche muscolari pari a margini liberi che delimitano uno spazio detto glottide. Questa può assumere tre posizioni:


title: Dizione

text: L'aria espirata dalla laringe passa alla faringe dove il velo palatino, o palato molle, ripartisce con la sua posizione il flusso dell'aria attraverso le fosse nasali o il cavo orale. Si ha quindi la distinzione tra suoni nasali, in cui il velo si abbassa e rilassa, e suoni orali in cui il velo palatino è sollevato.


title: Dizione

text: L'ampiezza delle oscillazioni delle corde connota l'intensità del suono, mentre la frequenza denota il tono, o altezza, per cui si distinguono suoni acuti ad alta frequenza e suoni bassi a frequenza minore.


title: Dizione

text: L'aria che transita nel condotto respiratorio senza interagire con ostacoli diversi dalle corde vocali provoca l'emissione di una vocale. Le altre emissioni sonore rientrano nella categoria delle consonanti.


title: Dizione

text: Le vocali sono perciò vibrazioni meccaniche periodiche dell'aria per le quali il cavo orale svolge la funzione di risonatore, cioè attenua le frequenze più basse e rinforza quelle più elevate e dando così origine ai sopratoni.


title: Dizione

text: Le consonanti sono invece caratterizzate per la loro aperiodicità nelle vibrazioni e rientrano quindi solo nella più ampia categoria dei rumori.


title: Dizione

text: La separazione delle vibrazioni meccaniche in consonanti e vocali, che rende anche ragione dell'etimologia delle due parole, come suoni a sé stanti (le vocali) e suoni che consuonano (le consonanti, che non possono pronunciarsi da sole) ha valore per l'italiano ma non per tutte le lingue.


title: Dizione

text: La vocale "a" è la vocale centrale e con essa la lingua è del tutto abbassata, ma questa può sollevarsi in avanti verso il palato duro e formare le vocali palatali o anteriori, oppure arretrare fino verso il palato molle e formare le vocali velari o posteriori.


title: Dizione

text: Come si è visto le vocali italiane sono in realtà sette, ma l'ortografia le riduce a cinque soltanto: solo nel caso la vocale sia accentata è possibile vedere due segni diversi.


title: Dizione

text: Questo avviene anche perché il vocalismo atono italiano corrisponde esattamente ai segni vocali: la contrapposizione tra "è" aperta ed "é" chiusa e tra "ò" aperta ed "ó" chiusa viene meno e prevalgono i suoni chiusi. La "a" si considera sempre aperta, mentre "i" e "u" sono sempre chiuse.


title: Dizione

text: Questa imperfezione strutturale dell'italiano, nato dal volgare fiorentino illustre con prestiti dal siciliano, ha posto notevoli inconvenienti all'affermarsi della dizione corretta e ha consentito il permanere di pronunce locali differenti. In alcuni casi, soprattutto per la "o" ma anche per la "e" in parole come "spegnere" o "freno", sono ammesse entrambe le forme. In altri casi, come "pèsca" (il frutto) e "pésca" (l'azione), si hanno degli omografi non omofoni.


title: Clipeo

text: Clipeus, o Clypeus (, italianizzabile in "Clipeo") era il vocabolo che in latino indicava il grande scudo cavo dell'oplita greco. Nella terminologia dell'arte romana, il termine "clipeus" passò poi a indicare un ritratto iscritto in uno spazio rotondo.


title: Clipeo

text: Il "clipeus" venne derivato dagli Antichi romani dall'oplon delle forze di fanteria pesante (v. opliti) operativi nella Magna Grecia grazie alla mediazione culturale operata dagli Etruschi. Il suo uso da parte delle truppe romane data agli anni del regno del monarca di origine etrusca Servio Tullio.


title: Clipeo

text: Il "clipeus" fu abbandonato quando al legionario romano fu pagato per la prima volta lo stipendio, verso la fine del V secolo a.C.. Restò comunque in uso, quale arma cerimoniale ai cittadini romani più abbienti che ne richiesero la fabbricazione in metallo pregiato poi sontuosamente decorato.


title: Clipeo

text: Nel ritratto romano si diffuse in epoca tardo-repubblicana il tipo dell"'imago clipeata", con l'effigie compresa entro un cerchio con la forma dello scudo. L'origine del ritratto clipeato è greca, con documenti nel 100 a.C. nel Santuario dei grandi dei di Samotracia. A Roma fu molto usata, in sculture, rilievi e dipinti. Le prime immagini di questo genere sembrano essere state collocate da un Appio Claudio, forse Pulcro, nella propria casa nell'80 a.C. Molto diffuso fu il clipeo nell'arte funebre (sarcofagi).


title: Clipeo

text: Vennero chiamati "clipei" anche le scene inscritte entro un cerchio (detto anche "medaglione"), all'interno di cicli di affreschi o mosaici, non solo di arte romana, ma anche medievale e rinascimentale.


title: Clipeo

text: Tra i massimi esempi di clipei votivi figura il "clipeus virtutis" augusteo, ritrovato nel santuario di Ottaviano Augusto ad "Arelate" (odierna Arles) e conservato al Museo di arte antica della medesima città. L'iscrizione su di esso reca:


title: Clipeo

text: Il disco marmoreo, che riprende quello di tradizione ellenistica, è riproduzione del clipeo aureo affisso nella Curia. Riprodotto anche su monete e cammei (di solito associato alla dea Vittoria, che lo sorregge in una mano, secondo la disposizione nella Curia, che lo vedeva accanto alla statua della divinità), riporta l'elenco delle virtù del principe (valore, giustizia, pietà e clemenza). Lo scudo onorario fu dedicato dal Senato ad Augusto nel 26 a.C. Nelle "Res Gestae" (34, 2), Augusto ricorda l'evento del dono del clipeo, di cui quello marmoreo di Arles è solo una replica:


title: Calipso (singolo)

text: Calipso è un singolo del DJ producer italiano Charlie Charles in collaborazione con il produttore italiano Dardust, pubblicato il 26 aprile 2019.


title: Calipso (singolo)

text: Il brano si caratterizza per un incrocio tra sonorità hip hop, dance e pop con altre tratte dalla musica latina e quella africana, con un campionamento di sassofono utilizzato come base principale, e ha visto la partecipazione vocale del cantante Mahmood (con il quale i due produttori avevano collaborato al singolo "Soldi", vincitore del Festival di Sanremo 2019) e dei rapper italiani Sfera Ebbasta e Fabri Fibra.


title: Calipso (singolo)

text: "Calipso" è stato presentato per la prima volta dal vivo da tutti gli artisti in occasione del concerto al Mediolanum Forum di Sfera Ebbasta.


title: Calipso (singolo)

text: "Calipso" ha ottenuto un buon successo in Italia, conquistando la vetta della Top Singoli. Al termine dell'anno è risultato essere il 12º brano più trasmesso dalle radio.


title: Mario + Rabbids Kingdom Battle

text: Mario + Rabbids Kingdom Battle è un videogioco per Nintendo Switch uscito il 29 agosto 2017 in tutto il mondo (eccezione fatta per il Giappone, dove è uscito il 18 gennaio 2018), crossover tra le serie di "Mario" e "Rabbids".


title: Mario + Rabbids Kingdom Battle

text: Una giovane ragazza, grande fan della serie di "Mario" ed esperta inventrice, lavora nella sua stanza insieme alla sua IA assistente Beep-0 per completare la sua ultima creazione chiamata casco CombinaTutto - un dispositivo che può fondere due oggetti in una singola entità, nella speranza che possa risolvere una crisi energetica. Tuttavia, il casco ha un problema di surriscaldamento quando fonde un fiore con una lampada. Dopo essere uscita per una pausa pranzo, la sua stanza è improvvisamente invasa da un gruppo di Rabbids attraverso la loro Lavatrice Temporale, che iniziano a esplorare e causare il caos con la sua roba.


title: Mario + Rabbids Kingdom Battle

text: Uno dei Rabbids incuriosito dal Combinatutto lo indossa, iniziando a fondere i suoi compagni con vari oggetti, tramutandoli in nuove versioni (un Rabbid con una parrucca e il telefono della ragazza diventa Rabbid Peach, un altro con un Cappello di Mario in Rabbid Mario, e un altro con un girasole giocattolo e alcuni bicchieri in un girasole vivente). Ma nel divertirsi con il casco, il Rabbid colpisce la macchina del tempo, risucchiando tutti i Rabbids, Beep-0, e le cose della ragazza in un vortice dimensionale.


title: Mario + Rabbids Kingdom Battle

text: Nel Regno dei Funghi, Mario, Luigi, Peach e Yoshi partecipano a una cerimonia per l'inaugurazione di una nuova statua della principessa al suo castello, quando improvvisamente appare il vortice gigante che si forma al di sopra del castello e che risucchia tutti i partecipanti spedendoli altrove; contemporaneamente i Rabbids arrivano nel Regno dei Funghi insieme alle cose della ragazza, ormai gigantesche.


title: Mario + Rabbids Kingdom Battle

text: Beep-0, giunto nella nuova dimensione, osserva che il CombinaTutto si unisce con il Rabbid che lo indossa, dando vita a un piccolo Rabbid che unisce i suoi simili con altri oggetti prima di scomparire altrove. Mentre la Lavatrice Temporale, ora gigantesca, sta per cadere su Beep-0 viene presto salvato da Mario che su consiglio dell'IA si unisce con Rabbid Peach e Rabbid Luigi al fine di rintracciare il Rabbid col CombinaTutto; ad aiutarli c'è anche una misteriosa figura che invia messaggi di posta elettronica attraverso Beep-0.


title: Mario + Rabbids Kingdom Battle

text: Ritrovato Luigi e salvandolo da una Pianta Pirabbid nei Giardini Ancestrali, riescono a rintracciare il piccolo Rabbid su una gigantesca torre di costruzioni. Tuttavia, Bowser Jr., avendo notato il caos e ciò che lo ha provocato e approfittando dell'assenza di suo padre Bowser in vacanza, afferra rapidamente il Rabbid decidendo di chiamarlo "Spawny", rivelando le sue intenzioni di usarlo per conquistare il Regno di Funghi, prima di lasciare il gruppo ad affrontare Rabbid Kong, un Rabbid che appunto somiglia a Donkey Kong.


title: Mario + Rabbids Kingdom Battle

text: Capendo che hanno bisogno di Spawny per annullare i danni al Regno dei Funghi, il gruppo decide di mettersi all'inseguimento di Bowser Jr. attraverso i vari territori distorti dai Rabbids, aggiungendo alla squadra Rabbid Mario, Peach, Rabbid Yoshi e Yoshi, e sconfiggendo le fusioni create da Bowser Jr. tramite Spawny. Sconfiggendo sempre più Rabbids, Beep-0 inizia a notare che il vortice dimensionale è ancora in cielo e cresce di dimensioni, scoprendo infine che la causa è un'entità corrotta nota come MegaBug, e che guadagna forza per ogni Rabbid sconfitto e tornato alla normalità e rimandato al castello di Peach.


title: Mario + Rabbids Kingdom Battle

text: Dopo aver combattuto contro Bowser Jr. ancora una volta, il gruppo riesce a salvare Spawny, solo per vederlo fuggire e catturato dal MegaBug che si fonde con lui, il quale genera tre portali dai quali fuoriescono Bwario, Bwaluigi e, dopo la sconfitta del terribile duo, la Regina di Lava affiancata dai due. Dopo quanto è accaduto, Bowser Jr. scopre che suo padre è tornato presto dalla vacanza e corre per avvisarlo del pericolo al loro castello.


title: Mario + Rabbids Kingdom Battle

text: La squadra arriva al castello di Bowser, giusto in tempo per vedere il MegaBug che si fonde con lui dando vita al potente Bowser Megadrago, costringendo il gruppo a combatterlo e sconfiggerlo in una titanica lotta, liberando Bowser e Spawny e sconfiggendo il MegaBug. Bowser Jr. decide di scusarsi con il gruppo e li ringrazia per aver salvato suo padre. Qualche tempo dopo, il gruppo torna al castello di Peach per una nuova cerimonia con i Toad e i Rabbids, in cui viene presentata una statua di Rabbid Peach. Felice, Rabbid Peach decide di scattarsi una foto con il resto del gruppo.


title: Mario + Rabbids Kingdom Battle

text: Nell'epilogo Beep-0 aziona la Lavatrice Temporale e decide di inviare delle lettere nel passato su quanto è accaduto per avvisare le loro versioni passate dei pericoli che incontreranno, scoprendo che la misteriosa figura che mandava i messaggi era lui stesso del futuro.


title: Mario + Rabbids Kingdom Battle

text: Durante il viaggio di ritorno del gruppo di Mario al Castello di Peach dopo la loro avventura nei Giardini Ancestrali, Bowser Jr., in compagnia di Spawny, vi arriva per primo e scopre che Rabbid Kong è sopravvissuto alla caduta della torre causata da Rabbid Peach, e spronato da alcuni Rabbids attiva la Lavatrice Temporale che comincia a risucchiare i presenti; vedendo ciò Spawny si spaventa, e Bowser Jr. ne approfitta indirizzando il suo raggio direttamente nella lavatrice. Contemporaneamente Mario ritorna con il suo gruppo e assiste alla scena, ma Rabbid Peach, volendo ricaricare il suo telefonino, senza accorgersene decide di farlo usando proprio la lavatrice.


title: Mario + Rabbids Kingdom Battle

text: Il gruppo cerca di fermarla, ma quando Rabbid Peach riesce nel suo intento la Lavatrice Temporale sparisce insieme a lei e Beep-0. La Lavatrice Temporale viene teletrasportata su un'isola tropicale, disseminandovi molti dei suoi frammenti. Rabbid Peach e Beep-0 riescono a salvarsi, ma vengono attaccati da degli Ziggy Tropicali. Vengono però salvati da Donkey Kong, scoprendo di trovarsi sulla sua isola, e decidono di unire le forze con lui e Rabbid Cranky, un Rabbid che ricorda Cranky Kong, per recuperare tutti i pezzi della Lavatrice Temporale in modo da ripararla e tornare nel Regno dei Funghi; a tal proposito Beep-0 viene utilizzato da Rabbid Cranky come monociclo per compensare la sua lentezza.


title: Mario + Rabbids Kingdom Battle

text: Durante il viaggio si imbattono in Rabbid Kong, il quale non appena vede Rabbid Peach si ricorda che è l'artefice della sua caduta dalla torre di blocchi e la schiaccia con inaudita violenza sotto gli occhi di Donkey Kong e Rabbid Cranky, dopodiché ordina ad alcuni suoi subordinati di occuparsi di loro; fortunatamente Rabbid Peach è riuscita a sopravvivere sotto la sabbia e aiuta i suoi compagni. Attraverso la traduzione di Beep-0, Rabbid Cranky rivela al gruppo che Rabbid Kong è giunto direttamente da dentro la Lavatrice Temporale schiantatasi in un tempio, e da essa è anche fuoriuscita dell'acqua contenente l'energia del MegaBug, a causa del raggio di Spawny, e che ha riempito la vasca del tempio. Quando Rabbid Kong ha mangiato una banana caduta nella vasca quest'ultima gli ha conferito una forza ineguagliabile, così ha deciso di usare i Rabbids venuti con lui per creare un esercito e prendere possesso di tutte le banane dell'isola e trasformarle in Malbanane.


title: Mario + Rabbids Kingdom Battle

text: Il nuovo gruppo decide di fermarlo, ma scoprono che la via per il tempio è bloccata da un cancello apribile con due chiavi. Decidono quindi di perlustrare l'isola, trovando i vari pezzi della lavatrice, fermando gli scagnozzi di Rabbid Kong dal loro traffico di Malbanane e ottenendo le chiavi dai Rabbids Bellosguardo e Squadente. Entrati finalmente nel tempio ad attenderli trovano Rabbid Kong in persona, e come Donkey ha modo di scoprire è diventato molto più forte, così decidono di privarlo del suo punto di forza distruggendo la vasca che contiene l'energia del MegaBug con cui infettava le banane. La distruzione della vasca, però, causa una serie di scosse che distruggono il tempio, facendo cadere il gruppo nei sotterranei. Riemersi in superficie, Beep-0 ricorda loro che anche se hanno fermato il traffico di Malbanane e distrutto l'essenza del MegaBug devono ancora fermare Rabbid Kong. I quattro lo ritrovano su una scogliera, deciso a chiudere i conti una volta per tutte.


title: Mario + Rabbids Kingdom Battle

text: Alla fine Donkey Kong, Rabbid Cranky e Rabbid Peach riescono a metterlo al tappeto, prosciugandolo di tutti i suoi poteri e facendo ritornare normali le banane. Comprendendo in un certo senso il suo sbaglio ai Giardini Ancestrali, Rabbid Peach offre una banana a Rabbid Kong come segno di amicizia, anche se alla fine gli fa trasportare la Lavatrice Temporale. Terminate le riparazioni Beep-0 e Rabbid Peach sono pronti a tornare nel Regno dei Funghi, lasciando Rabbid Kong sull'isola come sua nuova casa; prima di andarsene, però, decidono di farsi dei selfie insieme a lui e a Donkey Kong e Rabbid Cranky. In una scena dopo i crediti, la ragazza che ha inventato il CombinaTutto ritorna nella sua stanza trovando il disordine causato dai Rabbids, ma anche delle foto dell'isola mandate da Rabbid Peach.


title: Mario + Rabbids Kingdom Battle

text: Tutti i personaggi giocabili del mondo Mario usano un'abilità per colpire i nemici in movimento e un’altra che influisce sul team, in più usano salti speciali. Invece quelli Rabbids usano uno scudo e influiscono sui nemici, in più usano scivolate speciali. Fatta eccezione per Rabbid Cranky, Rabbid Peach e Donkey Kong, infatti Donkey Kong non esegue salti team speciali e può influire sui nemici, invece Rabbid Cranky può attaccare i nemici in movimento e non usa scivolate speciali. Infine Rabbid Peach al posto di influire sui nemici influisce sul team.


title: Mario + Rabbids Kingdom Battle

text: "Mario + Rabbids: Kingdom Battle" è un videogioco strategico, basato su meccaniche miste del gioco di combattimento a turni e le meccaniche dell'esplorazione. Il titolo permette di impersonare otto personaggi in totale: Mario, Luigi, Peach, Yoshi e quattro altri Rabbids vestiti come loro.


title: Mario + Rabbids Kingdom Battle

text: I personaggi sono armati con varie tipologie di armi che determinano il loro modo di giocare e varie armi secondari, alcune con effetti di vari elementi o bonus contro i nemici. Sarà supportata la modalità a due giocatori in cooperativo locale.


title: Mario + Rabbids Kingdom Battle

text: Durante il Mini Nintendo Direct di Gennaio 2018, venne annunciato un DLC del gioco, ottenibile scaricandolo dall'EShop della Switch oppure completando al 100% l'avventura originale in un'edizione speciale dorata del gioco uscita assieme al DLC, che introduce più sfide e una storia aggiuntiva che è ambientata qualche giorno dopo gli eventi successi ai protagonisti, e che introduce come personaggi giocabili: Donkey Kong e Rabbid Cranky, che somiglia a Cranky Kong, intitolata "Mario + Rabbids: Donkey Kong Adventure". Assieme a Rabbid Peach, devono sconfiggere "Rabbid Kong", uno dei boss dell'avventura originale, perché ha creato un esercito di Rabbids per distruggere l'isola dell'omonimo scimmione, qualche momento prima che i protagonisti lo affrontarono. Venne introdotto un nuovo sistema di combattimento con il quale lo scimmione può, per esempio, creare onde d'urto colpendo il suolo con le mani o usare una banana come un boomerang. Questa novità è stata lanciata sul mercato il 26 giugno 2018 in tutto il mondo.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Il filmato Patterson–Gimlin (conosciuto anche come Bigfoot, Patterson film o Patterson-Gimlin film) è un breve cortometraggio amatoriale che mostra una creatura umanoide non identificata che gli autori definirono essere un Bigfoot. Il filmato venne girato nell'ottobre 1967 nella foresta nei pressi del torrente Bluff Creek, un affluente del fiume Klamath, a circa 25 miglia a nord est di Orleans, California, nella Contea di Del Norte, e da allora è stato oggetto di tentativi di autenticazione o demistificazione. Il filmato divenne famoso perché fu l'unico ad essere preso in considerazione dagli studiosi,


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Per vari decenni, non fu più possibile risalire al luogo esatto dell'avvistamento, principalmente a causa della crescita della vegetazione e del fogliame nel torrente dopo l'alluvione del 1964. Il sito delle riprese è stato riscoperto nel 2011.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Gli autori del filmato sono Roger Patterson (14 febbraio 1933–15 gennaio 1972) e Robert "Bob" Gimlin (18 ottobre 1931). Patterson morì di cancro nel 1972 e "mantenne fino alla fine la propria versione che il filmato fosse vero". L'amico di Patterson, Gimlin, ha sempre negato di essere stato complice di Patterson in una "burla" o in una "frode" di alcun genere; egli per lo più evitò di discutere pubblicamente l'argomento almeno dai primi anni settanta fino al 2005 circa (tranne che in tre occasioni), quando cominciò a rilasciare interviste sull'argomento e a partecipare a conferenze sul Bigfoot.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Il filmato è composto da 954 fotogrammi, e dura 59.5 secondi a 16 fotogrammi al secondo. La data delle riprese è il 20 ottobre 1967, secondo gli autori, sebbene alcuni osservatori credono che sia stato girato prima.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Patterson disse di avere iniziato ad interessarsi al Bigfoot dopo aver letto un articolo di Ivan T. Sanderson sulla rivista "True" nel dicembre 1959. Nel 1961 Sanderson pubblicò il suo enciclopedico "Abominable Snowmen: Legend Come to Life", un resoconto di tutti gli avvistamenti nel mondo di creature simili al Bigfoot, incluse tracce recenti, orme, ecc... rinvenute nella zona di Bluff Creek. Marian Place scrisse:


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Nel maggio-giugno 1967 Patterson cominciò le riprese di un docudrama o pseudo-documentario su un gruppo di cowboy guidati da un vecchio minatore e da un saggio indiano sulle tracce del Bigfoot. Come attori e cameraman, impiegò almeno nove volontari, incluso l'amico Gimlin (truccato nella parte della guida indiana) e Bob Heironimus, per tre giorni di riprese, forse nel weekend del Memorial Day. Molti hanno ipotizzato che Patterson avrebbe potuto aver bisogno di un costume da Bigfoot, per girare alcune scene.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Nell'ottobre 1967, Patterson e Gimlin si misero in viaggio per raggiungere la Six Rivers National Forest nella California del nord. Viaggiarono nel furgone di Gimlin, portandosi dietro delle provviste e tre cavalli. Patterson aveva scelto quella zona proprio per i trascorsi avvistamenti della creatura, e perché in loco erano state trovate delle impronte enormi nel 1958.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Nel primo pomeriggio di venerdì 20 ottobre 1967, Patterson e Gimlin stavano facendo una passeggiata a cavallo lungo la sponda sinistra del Bluff Creek. Verso le 13:15-13:40 circa, giunsero vicino a un grosso tronco di un albero caduto nei pressi di una curva del torrente. Quando lo aggirarono, scorsero un nido di corvo - rimasto lì dall'alluvione del 1964 e poi, quasi simultaneamente, individuarono una figura che si muoveva lì dietro. Accanto al torrente sulla riva opposta alla loro sinistra, c'era una enorme figura umanoide coperta di pelo che stava camminando. Gimlin in seguito si descrisse come in preda a un lieve stato di shock dopo aver visto per la prima volta la strana creatura.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Inizialmente Patterson stimò l'altezza della creatura dai 2 ai 2,15 metri, ma successivamente dichiarò che era alta circa 2,30 metri. Alcuni analisti successivi, come l'antropologo Grover Krantz, suggerirono che Patterson avesse esagerato di circa 30 centimetri. Gimlin stimò che la creatura fosse alta circa 1,83.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Il filmato di Patterson e Gimlin mostra un bipede peloso dall'aspetto scimmiesco con un seno prominente, per questo identificabile come un esemplare femminile (che venne successivamente soprannominata "Patty"). La figura nel film rispecchia in generale le descrizioni del Bigfoot date da chi afferma di averne visto uno.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Patterson disse di trovarsi a una distanza di circa 7 metri e mezzo dalla creatura. Raccontò che il suo cavallo si spaventò alla vista del Bigfoot, e che dovette passare 20 secondi a districarsi dalla sella, controllando il suo cavallo, per spostarsi dall'altra parte, e prendere la sua macchina fotografica da una bisaccia prima che potesse correre verso la figura mentre faceva funzionare la macchina da presa. Urlò "coprimi!" a Gimlin, "intendendo che voleva tirasse fuori il fucile". Gimlin attraversò il torrente a cavallo dopo che Patterson era corso ben oltre, passando su un sentiero a sinistra di Patterson e un po' oltre la sua posizione. Poi, fucile in mano, smontò da cavallo, ma non puntò l'arma verso la creatura.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: La figura si era allontanata da loro di circa 300 metri prima che Patterson iniziasse a rincorrerla. Il filmato risultante è molto mosso all'inizio fino a quando Patterson si stabilizzò a 250 metri dalla creatura. A quel punto, essa si voltò un attimo di lato per osservare gli uomini e Patterson cadde in ginocchio; circa al fotogramma 264. Parlando con il ricercatore John Green, Patterson avrebbe definito l'espressione della creatura un misto di "disprezzo e disgusto".


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Da questo punto in poi inizia la parte centrale e stabile del film, contenente il famoso fotogramma 352. Dopo aver guardato da sopra la spalla, la creatura scompare alla vista dietro un boschetto di alberi per 14 secondi, quindi riappare negli ultimi 15 secondi del film dopo che Patterson si è spostato in un punto di vista migliore, per poi svanire di nuovo nella boscaglia mentre la bobina del film termina.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Gimlin rimontò a cavallo e inseguì la creatura, tenendosi a distanza di sicurezza, fino a quando il Bigfoot scomparve dietro una curva della strada a trecento metri di distanza. Quindi Patterson gli urlò di tornare indietro, sentendosi vulnerabile a piedi e senza un fucile, perché temeva di essere assalito dal "maschio" dell'esemplare femmina incontrato. L'intero avvistamento durò meno di due minuti.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Patterson inserì una seconda bobina nella cinepresa e filmò le impronte lasciate dalla creatura. Poi i due uomini seguirono le tracce di "Patty" per oltre un miglio prima di rinunciare.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Approssimativamente verso le 18:30, Patterson e Gimlin incontrarono Al Hodgson nel suo negozio a Willow Creek, e gli chiesero di chiamare Donald Abbott, "l'unico scienziato di una certa levatura che avesse dimostrato serio interesse in materia di Bigfoot". Quindi Patterson espresse l'intenzione di guidare fino a Eureka per spedire al più presto il filmato per lo sviluppo. Giunto in loco nella zona di Eureka, telefonò a suo cognato Al DeAtley a Yakima e gli disse di attendere la preziosa pellicola che gli avrebbe spedito.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Dopo aver spedito il tutto, Patterson e Gimlin tornarono al campo dove avevano lasciato i cavalli. Sulla via del ritorno si fermarono alla Lower Trinity Ranger Station, circa alle 21:00 di sera. Qui incontrarono Syl McCoy [altro loro amico] e Al Hodgson. A questo punto Patterson chiamò il giornale "Times-Standard" e raccontò la storia dell'avvistamento.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Grover Krantz scrisse che "Patterson fece sviluppare il film prima possibile, perché credeva realmente di avere in mano la prova dell'esistenza del Bigfoot e voleva che la comunità scientifica ne prendesse visione". Ma solo pochi studiosi furono disposti a visionare il filmato, ritenendolo un falso ancora prima di guardarlo. Proiezioni del filmato si ebbero a Vancouver, Manhattan, Bronx, Washington D.C., Atlanta, e ancora Washington (tutte alla fine del 1968); poi fu proiettato anche a Beaverton, Oregon. La comunità scientifica espresse molte riserve, per usare un eufemismo, sull'autenticità del filmato. Nel 1971 il filmato Patterson-Gimlin fu mostrato anche in Europa, con proiezioni in Inghilterra, Finlandia, Svezia, Svizzera e Russia. Ma le conclusioni degli esperti ufficiali furono le stesse.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Nonostante lo scarso interesse dimostrato dalla comunità scientifica, Patterson fu ugualmente in grado di capitalizzare sul film. Firmò un accordo con la BBC, permettendo l'utilizzo del filmato in un docudrama.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Il filmato acquisì presto molta notorietà presso il pubblico. Patterson apparve in varie trasmissioni televisive per raccontare la sua storia. Apparvero articoli sul "filmato del Bigfoot" su riviste quali "Argosy", "National Wildlife Magazine", e "Reader's Digest". In seguito Patterson vendette i diritti di riproduzione del filmato a vari intermediari, fatto che comportò costose complicazioni legali.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Patterson morì nel 1972 a causa di un linfoma di Hodgkin. Secondo Michael McLeod, Greg Long, e Bill Munns, "pochi giorni prima di morire, Roger disse a Peter Byrne (autore di un libro sul Bigfoot), che a posteriori ... avrebbe voluto aver sparato alla creatura così da poter mostrare un cadavere come prova invece di uno spezzone di film".


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Nel 1974, Bob Gimlin, dietro sostegno finanziario di René Dahinden, fece causa a DeAtley e alla vedova di Patterson, Patricia, affermando di non aver mai ricevuto la sua percentuale di guadagni derivante dallo sfruttamento del filmato. Vinse la causa nel 1976.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Il film Patterson-Gimlin ricevette un interesse relativamente scarso da parte della comunità scientifica. Le dichiarazioni degli studiosi che visionarono il filmato o che hanno condotto uno studio su di esso, sono state ristampate nel libro "Bigfoot Film Journal" di Chris Murphy. Le obiezioni più comuni includono il fatto che né gli umani né gli scimpanzé hanno il seno peloso come la figura che si vede nel film, e che la misteriosa creatura possa semplicemente essere un uomo con un costume addosso, per quanto ben fatto.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Come scrisse l'antropologo David Daegling, "[gli] scettici non si sono sentiti in dovere di offrire molte argomentazioni dettagliate contro il film; l'onere della prova, giustamente, dovrebbe essere a carico dei difensori". Tuttavia, senza una discussione dettagliata contro l'autenticità, Daegling nota che "il film non è mai stato accantonato". Allo stesso modo, Grover Krantz sostiene che delle molte opinioni offerte sul film, "[solo] alcune di queste si basano su competenze tecniche e un attento studio del film stesso".


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Per quanto riguarda la scarsa qualità del film, le copie di seconda generazione o le copie delle produzioni TV e DVD sono inferiori alle copie di prima generazione. Molti primi fotogrammi sono sfocati a causa delle vibrazioni della cinepresa e la qualità dei fotogrammi successivi varia per lo stesso motivo. La stabilizzazione del film (ad es. quella realizzata da M. K. Davis) per contrastare l'effetto del movimento della cinepresa ha migliorato la capacità degli spettatori di analizzarlo. Per quanto riguarda la "granulosità" dell'immagine, scrive Bill Munns, "basandosi sui lucidi tolti dall'originale della cinepresa, ... l'originale ha una grana fine simile a qualsiasi altra pellicola a colori da 16mm dell'epoca."


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: autori del saggio "Analysis of the Patterson–Gimlin Film, Why We Find It Authentic", prendendo in esame le caratteristiche tecniche del filmato, la velocità dello stesso, la morfologia della creatura, e i suoi movimenti, arrivarono alla conclusione che il filmato fosse autentico.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: L'antropologo Grover Krantz, originariamente scettico circa il film di Patterson, cambiò idea nel 1969 in quanto "il realismo del movimento della creatura" lo impressionò molto. Dopo aver attentamente esaminato le riprese, egli concluse che il filmato mostra una creatura non umana totalmente sconosciuta. Principalmente, l'argomentazione a favore portata da Krantz si basa sull'analisi dettagliata del passo della figura, del suo centro di gravità e della biomeccanica. Krantz sostiene che i movimenti della gamba e del piede della creatura sono diversi da quelli di un essere umano e non avrebbero potuto essere duplicati da una persona che indossa un costume da gorilla. Krantz scrisse: "Il ginocchio è regolarmente piegato di oltre 90°, mentre la gamba umana si piega meno di 70°". Krantz sottolineò anche l'enorme larghezza delle spalle della creatura, quasi il 50% più larghe della media umana. Inoltre, lui ed altri notarono la muscolatura visibile mentre la creatura si muove, sostenendo che riprodurre ciò sarebbe stato estremamente difficile o impossibile da falsificare.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Il dottor Jeffrey Meldrum della Idaho State University, visionando il filmato dedusse quanto segue: «È ovvio persino allo spettatore occasionale che il soggetto del film possiede braccia che sono sproporzionatamente lunghe per la sua statura».


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: L'anatomista D. W. Grieve della Royal Free Hospital School of Medicine studiò una copia del filmato nel 1971, e scrisse una dettagliata analisi dello stesso. Egli dichiarò: «La possibilità di un falso molto intelligente non può essere esclusa del tutto», ma scrisse anche che la sua analisi dipende in gran parte dalla questione della velocità delle riprese. Grieve concluse che "la possibilità di falsificazione è esclusa se la velocità del film fosse di 16 o 18 fotogrammi al secondo. In queste condizioni un normale essere umano non potrebbe duplicare il modello osservato, il che suggerirebbe che il Sasquatch deve possedere un sistema locomotorio molto diverso da quello dell'uomo". Se girato ad alta velocità, Grieve ha concluso che la creatura "camminava con un andamento molto simile per molti aspetti a un uomo che camminava ad alta velocità", e che essendo possibile scorgere i muscoli in movimento, "se si tratta di una beffa, è estremamente ben fatta".


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Nel 1969, John Green (detentore di una copia di prima generazione del filmato originale di Patterson) intervistò il dirigente della Disney Ken Peterson, che, dopo aver visionato il filmato, dichiarò che "i loro tecnici non sarebbero stati in grado di replicare il film". Green giunse alla conclusione che se la Disney non era in grado di ricreare artificialmente la scena, c'erano molte poche possibilità che Patterson lo avesse fatto, e che quindi il filmato era reale.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Il progredire delle tecnologie digitali rese possibile un'analisi più dettagliata del filmato Patterson–Gimlin. M. K. Davis, sostenitore della reale esistenza del Bigfoot, creò una versione restaurata del film con l'immagine stabilizzata, permettendo una visione più chiara della creatura da una prospettiva stabile.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Lo zoologo Bernard Heuvelmans ritiene che la creatura nel film di Patterson sia un uomo travestito. Egli ha obiettato che il flusso dei peli del soggetto nel film era troppo uniforme; che i peli del seno non possono essere quelli di un primate; e che le natiche sono insufficientemente separate. Infine, ritiene il modo nel quale la creatura si allontana dalle figure umane dopo averle scorte, troppo calmo e rilassato.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: L'esperto di primati John Napier, pur ammettendo la possibilità che una creatura simile al Sasquatch possa esistere, crede che il film sia un falso, adducendo come motivo il fatto che la creatura mostrata nel filmato non regge bene a un'analisi funzionale. Napier elenca varie ragioni per il suo scetticismo, per esempio: la lunghezza delle impronte che è totalmente in contrasto con l'altezza stimata della creatura, e come le impronte stesse siano del tipo "a clessidra", caratteristica ritenuta sospetta. Egli aggiunse in conclusione: «Non posso dire di aver visto la cerniera lampo, ma sono quasi sicuro che si tratti di un uomo in un costume da scimmia».


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Esteban Sarmiento, specialista in antropologia presso l'American Museum of Natural History, scrisse di non trovare "prove consistenti che si tratti di una semplice burla ... ma nemmeno nulla che possa provare l'autenticità del filmato". Le sue perplessità si concentrano sulle varie componenti anatomiche del piede della creatura, e sul fatto che la pianta dei piedi sia decisamente chiara mentre invece il palmo delle mani sembra essere scuro, caratteristica che non si ritrova in nessun mammifero in natura. Inoltre, i glutei non mostrano segni di separazione.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: David J. Daegling e Daniel O. Schmitt della University of Florida esaminarono il filmato, arrivando alla conclusione che fosse impossibile determinare se il soggetto ripreso fosse o meno umano, a causa della posizione della camera, del movimento della stessa, e della scarsa qualità dell'immagine. Daegling fece comunque notare che nel 1967, gli effetti speciali nel cinema e in televisione erano primitivi se paragonati a quelli più sofisticati dei decenni successivi, e concede che se il film di Patterson mostra un uomo con un costume da scimmione, "non è irragionevole suggerire che sia meglio di molti dei costumi da mostro messi insieme per la televisione in quel momento". Nondimeno, Daegling, antropologo, scrisse anche che "gli scettici più cinici possono guardare con ragionevole sospetto all'apparente fortuna di Patterson, il quale, dovendo girare un documentario sul Bigfoot, se ne ritrova praticamente subito uno davanti". Inoltre, nel 1958 Bluff Creek era già stato il luogo di attività dichiaratamente false ad opera di Ray Wallace correlate alla leggenda del Bigfoot. Nel suo libro, lo stesso Patterson menziona di essersi incontrato con Wallace in un'occasione.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Un'analisi digitale del filmato al computer fatta da Cliff Crook e Chris Murphy, due esperti della leggenda del Bigfoot, e diffusa nel gennaio 1999, mette in risalto un dettaglio che potrebbe sembrare la chiusura lampo di una tuta. Lo zoom su quattro fotogrammi ingranditi della pellicola da 16mm mostra quelli che sembrano i tracciati di un dispositivo di fissaggio a forma di campana nell'area della vita della creatura, presumibilmente usato per tenere insieme il costume. In precedenza, sia Crook che Murphy erano sostenitori dell'autenticità del filmato.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Il truccatore Rick Baker, celebre make up artist di Hollywood, creatore di effetti speciali per molti film, disse al conduttore Geraldo Rivera dello show "Now It Can Be Told" (1992) che "il pelo della creatura sembra di scarsa qualità, finto".


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Secondo il regista John Landis si tratta di un uomo travestito da Bigfoot e John Chambers avrebbe realizzato il costume (vinse un premio Oscar per il trucco e i costumi de "Il pianeta delle scimmie"), anche se Chambers stesso ha smentito più volte tale ipotesi.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Nel 2002, Philip Morris, titolare del negozio "Morris Costumes" affermò di aver confezionato e venduto a Patterson un costume da gorilla, lo stesso che si vede nel filmato sul presunto Bigfoot. Morris disse di aver già discusso del suo ruolo nella burla negli anni ottanta, ma la prima dichiarazione a livello nazionale si ebbe in data 16 agosto 2002, durante una trasmissione radiofonica della stazione WBT-AM di Charlotte, Carolina del Nord. La sua storia fu anche pubblicata dal "The Charlotte Observer". Morris affermò di essere stato in precedenza riluttante a esporre la bufala per paura di nuocere ai suoi affari: svelare i segreti di un cliente, ha detto, sarebbe stato considerato ampiamente poco professionale.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Morris aggiunse di aver venduto il costume a Patterson via posta nel 1967, pensando che sarebbe stato usato per uno "scherzo".


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Nel 1999 Bob Heironimus dichiarò di essere l'uomo che indossa il costume da scimmia che si vede nel filmato di Patterson. Heironimus disse di non aver rivelato la verità in precedenza in quanto sperava di essere pagato per il suo silenzio ed inoltre aveva paura di finire in prigione per la sua complicità nella frode. Dopo aver parlato con il suo avvocato, Barry Woodard, gli venne detto che, poiché non era stato pagato per il suo coinvolgimento nella truffa, non poteva essere ritenuto responsabile.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Un mese dopo aver visto in tv lo speciale della Fox "World's Greatest Hoaxes: Secrets Finally Revealed?" trasmesso il 28 dicembre 1998, egli si decise finalmente a parlare durante una conferenza stampa organizzata dal suo legale per il 30 gennaio 1999. Le sue testuali parole furono: "«I'm telling the truth. I'm tired after thirty-seven years»" ("Sto dicendo la verità. Sono stanco dopo trentasette anni"). La sua storia venne confermata da molti dei suoi parenti e amici; sua madre Opal e il nipote John Miller dissero di aver visto all'epoca un costume da scimmia nel bagagliaio della sua auto. Opal rivelò di aver visto il costume due giorni dopo che il filmato era stato girato. Russ Bohannon, amico di vecchia data di Heironimus, raccontò che Bob gli aveva rivelato l'imbroglio già nel 1968 o 1969. Nel 2004 Bob Heironimus raccolse la sua testimonianza nel libro "The Making of Bigfoot". Stando a Heironimus, il costume era stato creato dallo specialista dei costumi Philip Morris della Carolina del Nord e venduto in seguito a un documentarista dilettante di nome Roger Patterson per 435 dollari. Heironimus avrebbe camminato in costume di fronte a Patterson per un compenso di 1000 dollari, ma non fu mai pagato. Heironimus disse che Patterson e Gimlin lo avevano contattato nel 1967 chiedendogli di indossare il costume da Bigfoot per il loro progettato docudrama. Patterson gli chiese di portarsi dietro il costume, mentre i due restavano indietro per creare in zona delle false impronte della creatura.


title: Filmato Patterson-Gimlin

text: Nonostante tutto questo, alcuni sostenitori della veridicità del film, insistono nell'affermare che le braccia di Heironimus sono troppo corte per essere quelle del Bigfoot che si vede nel filmato.


title: Busillis

text: Busillis è un termine che ha assunto il significato di "problema spinoso e di difficile soluzione", "punto dolente della questione". Deriva da un'errata sillabazione della frase latina "in diebus illis" ("in quei giorni" o "a quel tempo"). Da qui le espressioni "non venire a capo del busillis" o "qui sta il busillis".


title: Busillis

text: L'errore dell'amanuense diventa comprensibile se si considera che l'uso di lasciare uno spazio tra le parole è un'acquisizione recente. Non tutte le lingue lo fanno: il cinese e il giapponese moderni ad esempio scrivono i loro testi senza nessuna interruzione.


title: Busillis

text: Gli spazi non vennero usati in latino fino al 600 d.C. – 800 d.C. circa. Al loro posto si usava il punto mediano.


title: Busillis

text: Oggi il termine è utilizzato nel linguaggio aulico per indicare un gran pasticcio o una situazione di confusione. Con questo significato è stato utilizzato per esempio da Alessandro Manzoni nel tredicesimo capitolo dei "Promessi Sposi", e ha ispirato il personaggio Disney Cavillo Busillis. Nel capitolo ottavo de "I Fratelli Karamazov", il padre Fëdor Pavlovič Karamazov esclama "...ecco dove sta il busillis!". Nella traduzione di Amleto di Shakespeare, Eugenio Montale utilizza "Questo è il busillis" per tradurre l'affermazione del Becchino "For here lies the point" ("Amleto", V.I.). Altri esempi vengono da Andrea Camilleri che nei romanzi del commissario Montalbano utilizza "busillisi", conformando il termine alle sonorità del dialetto siciliano.


title: Busillis

text: Nel significato di difficoltà, questione spinosa, è utilizzato da Francesco Perri in "Emigranti", dove si legge, al capitolo II, "Lì stava il busillis".


title: Marco Armellino

text: Cresciuto nel , con la squadra campana centra da titolare la promozione in Lega Pro Seconda Divisione, per poi rimanere svincolato a causa del fallimento della società. Tesserato dal , resta con la squadra rossonera fino al gennaio 2012, quando viene acquistato dalla . Esordisce in Serie B l'11 marzo 2012, in occasione della sconfitta contro il , segnando l'unica rete della compagine calabrese.


title: Marco Armellino

text: Il 2 agosto 2013 passa in prestito alla ; rientrato alla Reggina, disputa una stagione da titolare, giocando in alcune partite da capitano della squadra. Il 27 luglio 2015 si trasferisce al , con cui si mette in mostra come uno dei migliori giocatori della categoria. Il 9 agosto 2017 passa al , con cui ottiene da titolare la promozione in Serie B al termine della stagione.


title: Marco Armellino

text: Il 21 gennaio 2019 viene acquistato dal , con cui si lega con un contratto biennale; anche con il club brianzolo vince il campionato, ottenendo la seconda promozione in carriera nella serie cadetta. Il 14 gennaio 2021 prolunga per un'ulteriore stagione con la squadra biancorossa.


title: Marco Armellino

text: Il 24 agosto seguente viene ceduto a titolo definitivo al , con cui firma fino al 2023. Al termine della stagione 2021-2022, ottiene la promozione in Serie B con i "canarini".


title: Rachel Hunter

text: Scoperta quando era molto giovane, Rachel Hunter diventa presto una delle top model più importanti di fine anni 80.


title: Rachel Hunter

text: In breve tempo appare su diverse copertine di riviste, tra cui "Vogue", "Elle", "Rolling Stone", "Sports Illustrated Swimsuit Issue" (ben 2 volte, nel 1994 e 2006), "Playboy", "Cosmopolitan", "Mademoiselle", "Harper's Bazaar" e diventa il volto dell'azienda di cosmetici CoverGirl.


title: Rachel Hunter

text: Inoltre è protagonista dei videoclip dei brani "Broken Arrow" di Rod Stewart e "Stacy's Mom" dei Fountains of Wayne.


title: Rachel Hunter

text: Nel 2002 interpreta la protagonista, Gloria, nel film Redemption of the Ghost. Ha partecipato come concorrente al format statunitense del programma "Dancing with the Stars" e tra il 2012 e il 2013 è stata giudice del format neozelandese del talent show "Got Talent" e di "RuPaul's Drag Race All Stars".


title: Rachel Hunter

text: Prima del suo matrimonio con Stewart è stata brevemente legata con il cantautore Kip Winger, e ha avuto una breve relazione con i giocatori di hockey Sean Avery e Jarrec Stool.


title: Dirham degli Emirati Arabi Uniti

text: Il dirham (arabo: درهم) è la valuta degli Emirati Arabi Uniti. Il codice ISO 4217 è "AED". Abbreviazioni non ufficiali sono DH o Dhs. Il dirham è suddiviso in 100 fils (فلس).


title: Dirham degli Emirati Arabi Uniti

text: Il dirham degli Emirati Arabi Uniti fu introdotto nel 1973. Sostituiva il riyal di Qatar e Dubai alla pari. Il riyal di Qatar e Dubai riyal aveva circolato dal 1966 in tutti gli emirati eccetto Abu Dhabi, dove il dirham sostituì il dinaro del Bahrain con un cambio di 1 dirham = 0,1 dinar. Prima del 1966 gli emirati usavano la rupia del Golfo. Come in Qatar gli emirati per breve tempo usarono riyal saudita durante la transizione dalla rupia del Golfo al riyal del Qatar e Dubai.


title: Dirham degli Emirati Arabi Uniti

text: Il 28 gennaio 1978 il dirham fu ufficialmente agganciato ai Diritti Speciali di Prelievo del Fondo Monetario Internazionale (Special Drawing Rights o SDR). In pratica è stato agganciato al dollaro statunitense per gran parte del tempo.


title: Dirham degli Emirati Arabi Uniti

text: Dal novembre 1997 il dirham è agganciato al dollaro con un cambio di 1 USD = 3,6725 dirham, che si traduce circa in 1 dirham = 0,272294 dollari.


title: Dirham degli Emirati Arabi Uniti

text: Nel 1973 furono introdotte monete nei valori di 1, 5, 10, 25 e 50 fils e di 1 dirham. Le monete da 1, 5 e 10 fils erano coniate in bronzo e le altre in cupro-nickel. Le monete in fils avevano le stesse misure e composizione delle corrispondenti monete in dirham di Qatar e Dubai. Nel 1995, le monete da 50 fils e 1 dirham furono ridotte in dimensione e quella da 50 fils era eptagonale con i lati incurvati.


title: Dirham degli Emirati Arabi Uniti

text: Il valore e i numeri sono scritti con i numeri arabi orientali e il testo è in lingua araba. Le monete da 1, 5 e 10 fils sono raramente usate nella vita quotidiana e tutte le somme sono arrotondate ai più vicino multiplo di 25 fils. Le moneta da 1 fils è una rarità e praticamente non circola. Nei resti c'è il rischio di confondere le vecchie monete da 50 fils con quelle moderne da 1 dirham perché hanno quasi le stesse misure.


title: Dirham degli Emirati Arabi Uniti

text: Nell'agosto 2008 ci si accorse che la moneta filippina da 1 peso aveva le stesse misure di quella da 1 dirham. Poiché il valore della moneta da 1 peso era solamente di 8 fils, questo portò a una truffa nei confronti dei distributori automatici negli Emirati Arabi Uniti. Siccome il dirhan degli emirati vale circa 13 volte il peso filippino, si comprende quanto fosse conveniente per questi delinquenti organizzare questo tipo di truffa.


title: Dirham degli Emirati Arabi Uniti

text: Dal 1976 la Central Bank of the United Arab Emirates ha coniato diverse monete commemorative. Queste monete celebrano differenti eventi e leader degli Emirati Arabi Uniti.


title: Dirham degli Emirati Arabi Uniti

text: Nel 1973 il Currency Board degli Emirati introdusse banconote nei tagli da 1, 5, 10, 50, 100 e 1000 dirham. Una seconda serie di banconote fu introdotta nel 1982 senza i tagli da 1 e 1000 dirham. La banconota da 500 dirham fu introdotta nel 1983, seguita da quella da 200 dirham nel 1989. La banconota da 1000 dirham fu reintrodotta nel 2000. Le banconote attuali sono nei tagli da 5 (marrone), 10 (verde), 20 (blu chiaro), 50 (rosa), 100 (viola), 200 (verde/marrone), 500 (blu) e 1000 (verde/blu) dirham.


title: Dirham degli Emirati Arabi Uniti

text: Il testo al fronte è in arabo e in numeri arabi orientali; al verso il testo è in inglese e i numeri sono in numeri arabi occidentali. Il taglio da 200 dirham è relativamente raro dato che è stato stampato solo nel 1989.


title: Samsung Galaxy S II

text: Il Samsung Galaxy S II (GT-I9100 codice prodotto per il mercato italiano) è uno smartphone prodotto da Samsung, facente parte della linea Samsung Galaxy e della serie Samsung Galaxy S, annunciato il 13 febbraio 2011 al Mobile World Congress e pubblicato in Europa nel maggio dello stesso anno. È disponibile in tre varianti di colori: nero, bianco e grigio.


title: Samsung Galaxy S II

text: Pur essendo molto simile al predecessore Galaxy S, Galaxy S II integra diverse novità hardware: un processore dual-core Exynos 4210 da 1,2 GHz accompagnato da una GPU Mali-400 MP quad-core a 266 MHz e una RAM da 1 GB.


title: Samsung Galaxy S II

text: Presenta un display full-touch capacitivo da 4,27" Super AMOLED Plus con vetro antigraffio Gorilla Glass 2, con una risoluzione di 480 × 800 pixel, densità di 218 ppi e 16,7 milioni di colori. La fotocamera posteriore, da 8 megapixel con flash LED e autofocus, permette di girare video in Full HD 1080p a 30 fotogrammi al secondo, mentre quella frontale ha una risoluzione di 2 megapixel.


title: Samsung Galaxy S II

text: È dotato di connettività Wi-Fi IEEE 802.11 b/g/n dual-band, Bluetooth 3.0, HSPA, GPS e A-GPS per il GT-I9100 il GPS per il SGH-I777 e il SPH-D710, mentre per il SGH-T989 non viene indicata alcuna presenza del GPS, né della funzione A-GPS. Supporta la connessione multifunzionale MHL per il collegamento a televisori in alta definizione dotati di ingresso HDMI, a PC (tramite porta USB) e a dispositivi di archiviazione esterna (USB OTG).


title: Samsung Galaxy S II

text: Il Galaxy S II è equipaggiato nativamente con il sistema operativo Android in versione 2.3.3 "Gingerbread," aggiornato poi alla versione 2.3.6 e successivamente ad Android 4.0.3 "Ice Cream Sandwich. "I terminali marchiati TIM sono poi passati alla versione 4.0.4 (questi terminali, con chip NFC, hanno il codice prodotto GT-i9100P).


title: Samsung Galaxy S II

text: Gli ultimi aggiornamenti sono stati pubblicati nel febbraio 2013, anche se delle versioni leggermente differenti sono state distribuite in nel corso del 2014: si tratta comunque di versioni già disponibili da tempo e che risalgono appunto, ai primi mesi del 2013.


title: Samsung Galaxy S II

text: Lo sviluppo ufficiale per il software di Galaxy S II si è concluso a tre anni dalla commercializzazione del dispositivo, dopo 7 versioni differenti di Android (2.3.3, 2.3.4, 2.3.5, 2.3.6, 4.0.3, 4.0.4, 4.1.2).


title: Samsung Galaxy S II

text: Con la nuova versione 4.1.2 di Android il Galaxy S II dispone di alcune funzioni smart presenti nel Galaxy S III e nel Galaxy Note II ad eccezione del multi-schermo ed S Voice, ricevendo inoltre una nuova versione dell'interfaccia proprietaria, che passa da TouchWiz 4.0 a TouchWiz Nature UX.


title: Samsung Galaxy S II

text: Le altre funzionalità che sono state introdotte in seguito sono lo Standby intelligente, Social Tag, la Chiamata diretta, l'AllShare Play e la possibilità di riprodurre i video in modalità pop-up. Il dispositivo presenta delle ottime prestazioni anche dopo l'aggiornamento, nonostante l'hardware ormai quasi obsoleto.


title: Samsung Galaxy S II

text: Il telefono misura 125,3 millimetri di altezza, 66,1 millimetri di larghezza e ha uno spessore di 8,49 millimetri (senza però contare il rigonfiamento inferiore, dell'alloggiamento del microfono e del connettore USB, che lo portano allo spessore di 9,55 millimetri): ciò lo ha reso il secondo smartphone più sottile al mondo al momento del lancio (preceduto soltanto dal NEC Medias).


title: Samsung Galaxy S II

text: Samsung accusò Apple di usare la dicitura "Smartphone più sottile al mondo" per l'iPhone 4 in maniera impropria, sostenendo che Galaxy S II fosse più sottile del dispositivo Apple. Tuttavia, nel rigonfiamento inferiore, il dispositivo Samsung era più spesso di 0,2 millimetri rispetto all'iPhone 4, ragion per cui le lamentele da parte dell'azienda coreana vennero ritenute prive di fondamento.


title: Samsung Galaxy S II

text: La massa è di 116 grammi. Non ci sono tasti fisici frontali, ad eccezione del tasto Home (presente solo in alcune versioni): lo schermo è touchscreen capacitivo con diagonale di 4,27".


title: Samsung Galaxy S II

text: Il Galaxy S II è stato accolto molto positivamente dal mercato: il 9 maggio 2011 Samsung ha annunciato di aver raggiunto quota 3 milioni di prenotazioni.


title: Samsung Galaxy S II

text: A luglio 2011 le vendite del Samsung Galaxy S II avevano già raggiunto quota 5 milioni, mentre il 25 settembre 2011 Samsung ha annunciato di aver venduto 10 milioni di unità, raddoppiando il precedente record di 5 milioni in sole otto settimane.


title: Samsung Galaxy S II

text: Al mese di febbraio 2012 le vendite hanno raggiunto la cifra di 20 milioni, e a giugno dello stesso anno toccano quota 28 milioni.


title: Samsung Galaxy S II

text: Lo smartphone di casa Samsung ha inoltre ricevuto il premio di ""Best Smartphone of The Year"" al Mobile World Congress.


title: Serradifalco

text: Serradifalco ("Serradifarcu" in siciliano) è un comune italiano di abitanti del libero consorzio comunale di Caltanissetta in Sicilia.


title: Serradifalco

text: Serradifalco è un centro agricolo e minerario della regione collinare tra il fiume Platani e il fiume Salso alle falde nordoccidentali della Serra Cusatino (643 m).


title: Serradifalco

text: L'abitato è posto sul ciglio di una cavità carsica, occupata dal temporaneo lago Soprano di Serradifalco, detto anche Lago Cuba, riserva naturale protetta.


title: Serradifalco

text: Le campagne, circostanti al centro abitato, sono ricche di oliveti, mandorleti, ficheti e vigneti, grazie alla presenza di numerose falde acquifere e sorgenti.


title: Serradifalco

text: Facilmente raggiungibile grazie alle numerose arterie stradali e alla stazione ferroviaria. Serradifalco dista 21 km dal capoluogo di riferimento, Caltanissetta, 50 km da Agrigento, 63 km da Enna e 160 km da Ragusa.


title: Serradifalco

text: Secondo una leggenda locale, il nome della città di Serradifalco deriva dal fatto che nelle alture rocciose circostanti un tempo nidificavano numerosi falchi. Il nome trae origine proprio da una di queste rupi, poco distante dall'attuale centro abitato, da sempre denominata "Serra del Falcone". Nel tempo il feudo assunse il nome "Serra del Falco", per poi diventare "Serradifalco".


title: Serradifalco

text: Le terre della Serra del Falcone erano proprietà di Berengario Angileri che le ricevette in dono da Pietro I d'Aragona.


title: Serradifalco

text: Il Feudo di Serradifalco si trova iscritto sin dal XIV secolo nella Contea di Caltanissetta. Nel 1493 il primo conte, Giovanni Tommaso Moncada, lo vendette a Niccolò Barresi di Pietraperzia. In seguito Serradifalco appartenne ad Antonio Rizzono, a Raimondo Moncada, a Giovanni Luigi Settimo, ad Antonio La Rocca e a Francesco Graffeo, che fu nominato Barone di Serradifalco a seguito della licenza di popolare ("jus populandi") concessagli dall'Ufficio del Protonotaro del Regno il 6 dicembre 1640. Governatore del Regno in quell'anno era Mons. Pietro Corsetto, Vescovo di Cefalù.


title: Serradifalco

text: A causa della giovane età del Barone Francesco Graffeo, a rappresentare i suoi interessi era la nonna, Donna Maria Ventimiglia e Sarzana, alla quale la licenza di popolare concedeva la facoltà di riunire una nuova popolazione e costruire nuove abitazioni, nonché l'utilizzo in esclusiva di tutte le risorse naturali del feudo.


title: Serradifalco

text: Dopo 35 anni di signoria dei Graffeo, il 15 maggio 1652 il Feudo e il titolo di Barone di Serradifalco vennero venduti al palermitano Leonardo Lo Faso che diventò il primo barone di casa Lo Faso. Si deve a lui il vero e proprio sviluppo economico e demografico del comune di Serradifalco.


title: Serradifalco

text: La famiglia Lo Faso non era di origine siciliana, ma lombarda. Il primo Lo Faso a giungere in Sicilia fu Antonio, che nel 1243 fu nominato da Federico II Governatore di Caltanissetta.


title: Serradifalco

text: Serradifalco ha una lunga storia come centro per l'estrazione di minerali come zolfo e sali potassici. L’attività estrattiva è definitivamente cessata nel 1988, in conformità a quanto disposto dalla legge regionale n. 34, che ha sancito la chiusura delle miniere di zolfo siciliane.


title: Serradifalco

text: La Chiesa Madre di San Leonardo Abate, venne edificata nel 1740. I lavori di costruzione si protrassero per oltre 100 anni. Venne consacrata nel 1845 da monsignor Stromillo, primo vescovo della diocesi di Caltanissetta. La facciata è a due ordini con spazi spartiti da fasci di paraste con capitelli compositi. Nel fastigio, timpano triangolare al centro e loggette campanarie arretrate ai lati. Al suo interno è conservata la statua lignea del 1662 raffigurante San Leonardo, opera dello scultore Giancarlo Viviano. Inoltre si possono ammirare gli affreschi di Leopoldo Messina, l'urna con il Cristo Deposto di Francesco Biancardi utilizzata durante i riti sacri del venerdì Santo. Di particolare importanza artistica sono anche i bassorilievi posti nel transetto raffiguranti scende di vita del santo patrono. Negli anni l'edificio ha subito diversi restauri. Gli ultimi lavori interni si sono conclusi nel 2006 e hanno visto lo spostamento dell'altare centrale e il rifacimento della pavimentazione. All'interno della Chiesa sono sepolte le spoglie di Francesco Leonardo Lo Faso, Duca di Serradifalco ed erede del primo fondatore del paese e di padre Felice Migliore, mercedario, morto in odore di santità. Le spoglie di quest'ultimo sono state traslate da Roma a Serradifalco.


title: Serradifalco

text: La Chiesa dell'Immacolata Concezione è una costruzione della seconda metà del Settecento: la semplice facciata è ravvivata dagli stucchi che ornano il portale e la sovrastante finestra. È stata recentemente restaurata sia all'interno che all'esterno.


title: Serradifalco

text: Al suo interno si può ammirare la tela raffigurante San Giuda Taddeo e la tela che ritrae Sant'Ignazio di Loyola e San Francesco Saverio, entrambe opere del palermitano Vito D'Anna. La piazza antistante la Chiesa è da sempre punto di aggregazione per tutti i residenti della zona.


title: Serradifalco

text: Nelle vicinanze della Chiesa Madre sorge la Chiesa di San Francesco da Paola, in realtà dedicata alla Madonna del Rosario, iniziata nel maggio 1653 per volere di Donna Maria Ventimiglia che volle così mettere il nipote Francesco Griffeo, futuro Reggente di Serradifalco, sotto la protezione di San Francesco. La barocca chiesa si affaccia sulla piazza. Belle statue si trovano sul prospetto della chiesa (Madonna delle grazie e San Francesco di Paola) e sul gugliotto: a destra Sant'Antonio da Padova, mentre a sinistra c'è San Giovanni evangelista.


title: Serradifalco

text: Fu la prima chiesa madre del paese, denominata anticamente anche Matrice del Cozzo e Chiesa del Ss. Rosario.


title: Serradifalco

text: La Chiesa della Madonna del Carmelo venne eretta nel '700. Conosciuta anche come Chiesa del Purgatorio ("a lu Priato"' in siciliano), sulla parete laterale destra all'interno della Chiesa si trova un grande dipinto raffigurante le anime sante del Purgatorio, inoltre vi è la statua lignea di Sant'Antonio Abate di un anonimo. Nelle cappelle laterali vi sono le statue di San Calogero, Sant'Antonio Abate, La Natività


title: Serradifalco

text: La Chiesa del Collegio di Maria, o Chiesa della Madonna Addolorata, sorge nei pressi della Chiesa Madre. Sin dal 1817 ospita l'Istituto di Suore Domenicane. Fu fatta edificare dal terzo arciprete di Serradifalco, Francesco Lio. L'interno della chiesa e la facciata sono stati realizzati dall'artista palermitano Leopoldo Messina. Custodisce alcuni affreschi che rappresentano la fuga in Egitto, la prima caduta, la crocifissione e l'Addolorata trafitta dal pugnale. Vi sono anche alcune cappelle laterali dedicate a Santa Rita, San Pasquale Baylon, Santa Agnese e alla Sacra Famiglia.


title: Serradifalco

text: Ultima chiesa costruita in paese, edificata nel 1925, quattro anni dopo venne eretto il campanile. Fu intitolata al Patriarca San Giuseppe. Al suo interno vi è un'opera del 900 di Francesco Biancardi, il gruppo ligneo intitolato "San Giuseppe e il Bambin Gesù". Nelle cappelle laterali vi sono: Il Ss Crocifisso, Madonna Assunta, San Francesco D'Assisi è vi è un secondo simulacro del Patrono San Leonardo


title: Serradifalco

text: Il monumento per commemorare tutte le vittime del terrorismo si trova tra Via Volpe e Via Papa Giovanni XXIII, in uno slargo realizzato appositamente per l'ubicazione dell'opera.


title: Serradifalco

text: Il monumento ha una composizione polimorfa costituita da elementi architettonici, grafici e scultorei; il tutto richiama il disastro delle Torri Gemelle di New York dell'11 settembre 2001 e l'eccidio di Nasiriyya del 12 novembre 2003.


title: Serradifalco

text: Il muro di cemento armato sul quale si innesta tutta l'opera rappresenta la solidità dell'Occidente, mentre lo squarcio all'interno della parete raffigura la ferita provocata dalla violenza e dall'odio. Lungo il muro sono visibili due traiettorie che portano alla mente le scie degli aerei che si schiantano sulle due torri, anch'esse riconoscibili nell'opera. La diversità dei materiali e la loro particolare collocazione donano maggiore plasticità all'opera.


title: Serradifalco

text: In Via San Giovanni Bosco, strada che collega Via Cavalieri di Vittorio Veneto a Via Papa Giovanni XXIII, è ubicato il monumento dedicato a San Giovanni Bosco. Si tratta di un mezzo busto bronzeo collocato su un piedistallo di cemento. L'opera è stata inaugurata il 31 gennaio 1986.


title: Serradifalco

text: In fondo alla Via Papa Giovanni XXIII si trova il monumento dedicato al Beato Papa Giovanni XXIII. L'opera consiste in una statua bronzea raffigurante il sommo pontefice.


title: Serradifalco

text: Il monumento dedicato a San Leonardo, patrono del paese, si trova nell'omonima piazza, adiacente in Via De Gasperi. La statua del Santo è stata completamente finanziata e donata alla comunità serradifalchese, dalla signorina Concettina Murana, ex ostetrica comunale di Serradifalco.


title: Serradifalco

text: Si tratta di una cavità superficiale caratteristica dei terreni carsici. Le acque provengono prevalentemente dalle piogge: il bacino idrico non presenta immissari né emissari, per cui la sua estensione e il livello delle acque sono molto variabili.


title: Serradifalco

text: In periodi di forti precipitazioni l'estensione massima raggiunta ha coperto una superficie di 15 ettari con una profondità massima delle acque di 2,5 metri. Durante il periodo estivo, a causa della siccità, il lago spesso si prosciuga.


title: Serradifalco

text: Questo specchio d'acqua faceva parte di un insieme di zone umide costituito da tre laghi: il Lago Soprano, che si trovava a nord est di Serradifalco, il Lago Medio e il Lago Sottano. L'attuale Lago Soprano o Cuba corrisponde all'antico Lago Medio. Il Lago è riserva naturale orientata.


title: Serradifalco

text: Nel 1991 è stato inserito nel Piano Regionale di Parchi e Riserve Orientate. Presenta una variegata fauna d'acqua e volatile, stanziale e migratoria, tra cui la folaga, il moriglione, il tarabusino, la pittima reale, l'alzavola, la gallinella d'acqua e il raro svasso. In acqua trovano habitat ideale le tartarughe palustri. Di notevole importanza è la flora lacustre tipica delle zone umide, con piante rare e in via d'estinzione.


title: Serradifalco

text: Contrada Grottadacqua è una zona rurale ricadente nel territorio di Serradifalco. La Contrada si trova lungo la strada statale 640 ed è circondata a sud est dalle Montagne Grottadacqua Zubbi che costeggiano le Contrade Gaddira e Giulfo.


title: Serradifalco

text: La Borgata di Grottadacqua sorge su un'altura gessosa detta "Lu Vanzu" dalla caratteristica forma di cresta di gallo.


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text: Grottadacqua incanta per la sua bellezza selvaggia ed è un importante sito archeologico: si rinvengono insediamenti agricoli che risalgono al neolitico, all'età del rame e all'età del bronzo. Qui si trova una necropoli micenea con sepolcri.


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text: Il santo patrono di Serradifalco è San Leonardo, Abate di Noblac. Il giorno a lui dedicato è il 6 novembre. A Serradifalco, però, la festa religiosa si celebra la seconda domenica di agosto. Alla messa solenne celebrata presso la Chiesa Madre segue la processione, molto sentita anche da fedeli provenienti da tutta la Sicilia, tra le vie del paese.


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text: Compatrona del paese è la Madonna Addolorata, protettrice dei minatori serradifalchesi, la cui festa si celebra la terza domenica di settembre. A Serradifalco, originariamente, la festa è legata alla omonima chiesa del Collegio di Maria ed ha la sua origine intorno al 1820. Ma la devozione dei serradifalchesi verso la Madonna Addolorata risale alla seconda metà del Settecento quando esisteva l'altare di Santa Maria del Sette Dolori nella chiesa del Purgatorio. In contrada Marici, dove si incontrano le strade che portano alle miniere Bosco e Rabbione vi è una cappella votiva dedicata all'Addolorata. Avanti ad essa i minatori si fermavano a pregare, prima di condursi alle vicine miniere e di ritorno da esse per ringraziare Maria per il buon esito della giornata. Oggi quella di Maria SS Addolorata è una delle due feste principali del paese, con luminarie, musiche ed altre manifestazioni culturali e folkloristiche di cornice.


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text: La domenica successiva si celebra la festa dell'Ottava dell'Addolorata, con la caratteristica processione della Madonna portata a spalla dai minatori, nella Chiesetta di Marici, alle porte del paese, nell'antica strada verso le miniere. I simulacri della Madonna sono due, uno in legno di proprietà del Collegio di Maria, l'altro con il capo, le mani ed i piedi in cera e indossa abiti scuri ed è custodito all'interno della Chiesa Madre.


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text: Suggestivo, pieno di fede, tradizione e folklore è il periodo della Settimana Santa. Il mercoledì Santo, in piazza San Francesco viene rappresentata dal vivo l'Ultima Cena e la Passione di Cristo, con il processo, grazie al vescovo Antonino Migliore che rilanciò la Settimana santa serradifalchese.


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text: Il giovedì mattina avviene la processione dell'Addolorata, Maddalena e San Giovanni. I simulacri vengono portati a spalla dai devoti, tradizionalmente legati al circolo degli agricoltori locali.


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text: La mattina del Venerdì Santo, ha luogo la Real Maestranza, o "Viaggiu di li mastri", a cui prendono parte i membri del circolo artigiani "San Giuseppe", che sfilano con la tradizionale "annacata"; gli artigiani, vestiti a lutto, visitano le chiese cittadine in cui è esposto il Santissimo Sacramento.


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text: Nel tardo pomeriggio, sul tetto della Chiesa del calvario, avviene la rappresentazione sacra della Scinnenza, con personaggi in costume che recitano il copione dell'Orioles, risalente alla fine del 1700.


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text: A seguire, c'è la Via Crucis per le vie del paese, con l'urna che contiene il corpo di Gesù portata in processione a spalla. Anche in quest'occasione il passo adottato dai portatori è l'annacata che prevede tre passi avanti e uno indietro. L'urna è seguita dalle statue della Madonna, di San Giovanni e di maria Maddalena portate in spalla dalle donne.


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text: Altra festa che coinvolge tutta la comunità è quella in onore di San Giuseppe Artigiano, che si celebra la terza domenica di maggio. La festa è organizzata dal circolo degli artigiani e si svolge di fronte alla Chiesa di San Giuseppe dove viene allestita una mensa su di un palco, con personaggi viventi, detta "la tavulata di San Giuse"'. La tavolata imbandita rende la festa molto suggestiva e sentita; alla tavola siedono la Madonna, San Giuseppe e il Bambinello Gesù, che viene scelto per tradizione tra i figli degli artigiani e ha il compito di benedire la tavola. Le famiglie prescelte si preparano al grande giorno confezionando abiti di broccato adorni di applicazioni e fili dorati. Allestiscono presso le proprie abitazioni altari ricoperti da drappi di stoffa lunghi e vistosi che vengono adornati con fiori e veli. Su questi altarini realizzati nelle rispettive abitazioni siedono tutta la mattinata con mani giunte e atteggiamento composto i due personaggi che interpretano la Madonna e il piccolo Gesù bambino. Amici e parenti per tutta la giornata vengono a fare visita. Intorno a mezzogiorno il corteo con musica si dirige verso la casa di San Giuseppe che esce con un'aureola e un bastone fiorito, quindi si raggiungono le abitazioni di Maria e del Bambinello Gesù. Tutti insieme si dirigono poi verso la chiesa di San Giuseppe dove è allestita la tavolata. La festa si conclude a sera con la processione del simulacro del Santo per le vie del paese cui segue al suo rientro in chiesa uno spettacolo pirotecnico.