text: Su via dell'Annunziata l'arco quattrocentesco d'ingresso al complesso dell'Annunziata, commissionato a Tommaso Malvito dalla famiglia Caetani di Fondi come portale della chiesa, che è molto simile a quello di S. Maria in Piazza (Fondi). A sinistra di questo ingresso è ancora visibile - benché oggi chiuso - il pertugio attraverso cui venivano introdotti nella ruota gli "esposti", cioè i neonati che le madri abbandonavano, per miseria o perché illegittimi. La ruota e l'ambiente dove essi venivano ricevuti sono stati recentemente restaurati e sono visitabili (da questa condizione derivano i numerosissimi cognomi Esposito, Degli Esposti, Sposito e così via).


title: Basilica della Santissima Annunziata Maggiore

text: A partire dal XVI secolo esistono registri nei quali si annotavano il giorno e l'ora di ingresso, l'età e lineamenti del piccolo, e gli eventuali segni distintivi - abiti, biglietti o piccole doti - con i quali era stato consegnato. A volte si trattava di una parte di una moneta o di un cartiglio, grazie ai quali chi lo lasciava pensava di poterlo riconoscere e riprendere in tempi di miglior fortuna, più spesso i piccoli arrivavano solo con gli stracci che li coprivano.


text: La ruota fu chiusa nel 1875, ma ancora per diversi anni i piccoli continuarono ad essere esposti, nottetempo, sui gradini della chiesa.


text: L'edificio fu poi completamente ricostruito e ampliato a partire dal 1513; la ricostruzione fu presa in mano nel 1540 da Ferdinando Manlio.


text: La chiesa fu però quasi completamente distrutta da un grande incendio nel 1757 ed i lavori di ristrutturazione vennero affidati a Luigi Vanvitelli. L'artista seppe riutilizzare gli ambienti cinquecenteschi, incorporandoli nell'attuale struttura, ma non riuscì a portare a termine i lavori che vennero proseguiti sotto la direzione del figlio Carlo.


text: Nella seconda guerra mondiale l'edificio fu gravemente danneggiato e si dovette sottoporlo ad un complicato restauro che interessò sia l'interno che l'esterno.


text: La ricostruzione intrapresa nel Settecento conferì alla chiesa un aspetto tardo-barocco, in cui si avverte peraltro l'influenza del classicismo francese dei secoli XVII e XVIII.


text: All'esterno ciò è evidente nella facciata, caratterizzata da un andamento leggermente concavo e ornata con due ordini sovrapposti di colonne classiche.


text: L'interno, a croce latina con navata unica e sei cappelle laterali, è considerato tra le più belle creazioni di Luigi Vanvitelli; si presenta molto ampio e prevale il suo principale intervento settecentesco e del figlio Carlo (la disposizione delle 44 colonne corinzie che raccordano la navata alle cappelle laterali).


text: In particolare, le cappelle laterali, intervallate dalle possenti colonne binate, richiamano alla mente l'articolazione della Cappella Palatina nella Reggia di Caserta, realizzata proprio da Luigi Vanvitelli.


text: Dal punto di vista artistico, all'interno è da citare la Cappella Carafa, scampata al disastroso incendio, che ha conservato in maniera intatta marmi e monumenti sepolcrali del XVI secolo, e la Cappella del Tesoro, edificata alla fine del Cinquecento da Giovan Battista Cavagna per custodire le reliquie dei Santi provenienti dal feudo di Lesina, donato alla Real Casa dell'Annunziata da Margherita di Durazzo nel 1411. La sacrestia possiede affreschi di Belisario Corenzio ("Le storie del Vecchio Testamento", 1605-1607), mentre gli arredi lignei intagliati sono di Giovanni da Nola, Salvatore Caccavello, Girolamo D'Auria e Nunzio Ferraro.


text: Un ulteriore elemento di spicco è sicuramente la maestosa cupola di Carlo Vanvitelli che, insediata su un alto tamburo, dona maestosità all'intera struttura. L'altezza della chiesa raggiunge i 67 metri.


text: Tra gli elementi recuperati dell'edificio cinquecentesco è la sepoltura di Francesco Nomicisio, nativo di Tropea, vescovo di Lesina, che dopo 24 anni di governo, morì a Napoli nel 1507 e fu sepolto in questa basilica, di cui era stato rettore, con questo epitaffio: «REVERENDO DOMINO FRANCESCO NOMICISIO HUIUS ALMAE BASILICAE RECTORI ET PONTIFICI LESINESI MAGISTRI SEPULCRUM FECERE AN. SAL. MDVII».


text: Per consentire le celebrazioni religiose anche durante i lavori di ricostruzione, il Vanvitelli realizzò una chiesa sotterranea, indipendente da quella superiore, anche se posta in corrispondenza della cupola.


text: Si tratta di un ambiente particolare ed architettonicamente complesso: seminterrato, rispetto al livello del cortile, a pianta circolare e a volta ribassata, con sei nicchie-altare nelle quali Vanvitelli sistemò alcune delle sculture sopravvissute all'incendio della chiesa cinquecentesca, più due aperture diametrali per le porte che aprono il cerchio. La particolarità dello spazio interno è sottolineata da un ulteriore cerchio interno costituito da otto coppie di colonne tuscaniche.


text: Tra le sculture presenti si ricordano una "Madonna con Bambino" di Domenico Gagini, il "Battesimo di Gesù" di Andrea Ferrucci (1507) ed altre settecentesche di Francesco Pagano.


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: Bad Guy (reso graficamente come bad guy) è un singolo della cantante statunitense Billie Eilish, pubblicato il 29 marzo 2019 come quinto estratto dal primo album in studio "When We All Fall Asleep, Where Do We Go?".


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: Si tratta di un brano pop e trap suonato in tonalità di Sol maggiore a tempo di 135 battiti al minuto. In un'intervista al "Rolling Stone" Billie e suo fratello Finneas hanno dichiarato di aver inserito nella base il suono di un semaforo pedonale situato a Sydney, registrato dalla cantante stessa nel febbraio 2017 con il suo telefono.


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: Nel testo, la cantante schernisce un amante come «cattivo ragazzo», tuttavia, mentre la canzone avanza, dichiara di essere più dura di lui, cantando in un «mormorio disinvolto e autoritrattante». Secondo i critici, la canzone tratta di temi come sarcasmo e cattiveria. Oltre alle frasi spiritose, Eilish ne utilizza anche alcune ironiche. Durante il ritornello metà parlato, la cantante elabora il suo rapporto con altri uomini e donne, respingendo le loro aspettative su di lei.


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: Analizzando il testo di "Bad Guy", Caitlin White di "Uproxx" ha scritto che vede «la voce adolescente di una donna che si vanta del suo potere, afferma il suo dominio sessuale e usa gli uomini come giocattoli invece di cantare sull'essere usata come uno di loro». Ha continuato: «"Bad Guy" posiziona una giovane pop star femminile in un ruolo che di solito è riservato agli uomini del rock o dell'hip hop». AJ Longabaugh di "V" ha paragonato il testo ai lavori di Amy Winehouse.


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: Il singolo è stato annunciato come il quinto tratto dall'album in concomitanza con la pubblicazione di quest'ultimo. Nell'agosto 2019 "Bad Guy" è stato reso disponibile per il pre-ordine su musicassetta, venendo pubblicato ad ottobre; alcune selezionate erano firmate dalla cantante. In modo simile, è stato messo in vendita anche un'edizione flexi-disc. Per entrambe è stata allegata la copia digitale del singolo.


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: Il 20 aprile 2019 la cantante si è esibita con il brano al Coachella Valley Music and Arts Festival, riproponendolo in seguito all'Auckland's Spark Arena e il seguente 7 maggio anche al "Jimmy Kimmel Live!". "Bad Guy" è stata inclusa nella scaletta del "When We All Fall Asleep Tour" dell'artista. Il 29 settembre Eilish si è esibita con il singolo al "Saturday Night Live".


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: Dal momento della sua pubblicazione, "Bad Guy" è stata generalmente accolta in maniera positiva dalla critica, soprattutto il suo testo. Chris DeVille di Stereogum ha descritto la canzone come un «pezzo tenue» e ha fatto paragoni con artisti del calibro di Lorde e Fiona Apple. Chloe Gilke di "Uproxx" ha definito la traccia un «inno pop-trap disturbato e irrequieto, un'affermazione artistica immediata». Scrivendo per PopBuzz, Sam Prance ha reputato "Bad Guy" «già iconica» e la parola «duh» come «uno dei momenti musicali più straordinari del 2019 [...] È l'inno perfetto per coloro a cui piace stare in contatto con il proprio lato oscuro».


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: Louise XIV di "Vanity Fair" l'ha inclusa nell'elenco della rivista che raccoglie i pezzi pop del 2019 più futuristici, scrivendo: «Billie ha ridisegnato l'aspetto del successo pop: ironica, autocosciente, intima, fai-da-te e con poca attenzione agli standard datati per gli idoli degli adolescenti». A Suzy Exposito di "Rolling Stone" "Bad Guy" ha ricordato il personaggio immaginario della DC Comics Harley Quinn, dichiarando che «interpreta una cattiva da fumetti con una voce che la fa sembrare la sorella furba di Lorde». Una recensione negativa è arrivata da Stacey Anderson di Pitchfork, che ha criticato il «vantarsi di stupro legale» della Eilish e ha trovato la canzone «stantia».


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: La rivista "Vice" ha definito "Bad Guy" la ventiseiesima miglior canzone del 2019, mentre per "Spin" è la settima. "NME" l'ha invece posizionata ventiseiesima nella sua lista delle migliori canzoni del decennio.


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: La rivista "Rumore" la considera la decima canzone migliore dell'anno e asserisce che «la critica ha tirato in ballo Lorde e Fiona Apple, altri parlano di futuro del pop. Noi per il momento sospendiamo il giudizio».


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: Il video musicale è stato reso disponibile il 29 marzo 2019 attraverso il canale YouTube della cantante, in concomitanza con l'uscita dell'album. È stato diretto da Dave Meyers.


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: Il video inizia con la prima traccia dell'album "!!!!!!!" e comprende svariati filmati che spaziano tra momenti grotteschi ed altri di carattere umoristico: Eilish guarda dritto nella telecamera mentre spalma il sangue che le esce dal naso sul suo viso, dà da mangiare a dei piccioni, riunisce un gruppo di ragazzi su tricicli per fare un giro, versa il latte nella bocca di un uomo nel mezzo del deserto e, nella clip finale, si siede sulla schiena di un uomo mentre fa dei piegamenti in una stanza scarsamente illuminata. L'11 novembre 2020 ha raggiunto un miliardo di visualizzazioni, diventando il primo video della cantante ad aver conseguito questo traguardo.


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: Il video è stato accolto positivamente dalla critica. Caitlin White di "Uproxx" ha elogiato l'uso della traccia "!!!!!!!", definendolo «efficace». James Rettig di Stereogum ne ha notato elementi camp. Chloe Gilke, scrivendo per "Uproxx", ha affermato che il video prende alla lettera molte delle strofe del brano. Jon Blistein di "Rolling Stone" ha sottolineato «una serie di sequenze strane, grottesche e stranamente esilaranti».


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: Il video è stato candidato a quattro categorie degli MTV Video Music Awards 2019, vincendone una per il miglior montaggio.


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: Il video ha inoltre ricevuto una grande attenzione mediatica ed è stato soggetto a numerosi meme di internet. Nel maggio 2019 Melissa McCarthy ne ha realizzato una parodia all"'Ellen DeGeneres Show". Il 16 gennaio 2020, al "Late Show with Stephen Colbert", è stato parodiato in una versione chiamata "Bond Guy", un riferimento al film della saga di James Bond "No Time to Die", per il quale Eilish ha realizzato un singolo omonimo per la colonna sonora.


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: Il video musicale è stato accusato di aver plagiato un servizio fotografico di Maurizio Cattelan e Pierpaolo Ferrari dalla rivista "Toiletpaper".


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: Nel giugno 2019 i Bastille hanno eseguito una cover di "Bad Guy" ai Maida Vale Studios della BBC come parte di un medley con "Bad Romance" di Lady Gaga, "Bad Blood" di Taylor Swift, "Misirlou" di Dick Dale e la loro stessa canzone "Bad Decisions". Nella loro reinterpretazione, i Bastille hanno aggiunto chitarre e coristi e hanno modificato la parte originale "I'm the bad guy" in "You're the bad guy". I Two Door Cinema Club si sono esibiti con la canzone alla Live Lounge della BBC nello stesso mese, così come Alexandra Stan per Virgin Radio Romania a luglio.


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: "Bad Guy" è stata utilizzata per una pubblicità di Calvin Klein della loro campagna "My Truth". È stata anche inclusa nella compilation "Now That's What I Call Music! 103". "Bad Guy" è presente in uno spot promozionale e durante i titoli di coda del film "L'angelo del male - Brightburn". La canzone è inclusa nel videogioco "Just Dance 2020". È stata inserita inoltre nel trailer del film "Bombshell - La voce dello scandalo".


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: Con 19,5 milioni di unità vendute a livello globale, il brano è risultato il più venduto nel 2019 secondo l'International Federation of the Phonographic Industry. Sempre secondo la medesima, "Bad Guy" è stato il 9º brano più venduto globalmente nel corso del 2020 con un totale di 1,36 miliardi di stream equivalenti.


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: La canzone ha debuttato alla 7ª posizione della Billboard Hot 100, con 34,7 milioni di riproduzioni streaming e copie vendute, riuscendo ad entrare rispettivamente alla 2ª e alla 7ª posizione nella Streaming Songs e nella Digital Songs. Due settimane dopo, è rientrata tra le prime dieci posizioni alla 9ª, ricevendo inoltre il titolo della canzone ad aver incrementato di più le vendite digitali con copie. Nella settimana del 25 maggio, è salita alla 4ª posizione e in quella seguente alla terza, nonostante un calo di riproduzioni streaming e vendite digitali ma con un notevole incremento radiofonico, totalizzando un'audience di 29,8 milioni di ascoltatori. Dopo aver raggiunto la 2ª posizione, bloccata da "Old Town Road" di Lil Nas X in collaborazione con Billy Ray Cyrus per nove settimane non consecutive, nella settimana del 24 agosto 2019 ha finalmente raggiunto la vetta della classifica, rendendo Eilish la prima artista nata nel ventunesimo secolo a raggiungere la cima della classifica nonché la più giovane da Lorde, che aveva soltanto sedici anni quando la sua "Royals" era arrivata in vetta. La settimana successiva è scesa alla seconda posizione, registrando un decremento radiofonico e di riproduzioni streaming ma anche un lieve incremento di vendite. Nel novembre 2019 ha completato trenta settimane trascorse nella top ten, diventando la nona canzone a riuscirci. In seguito alla sua vittoria di due Grammy Award, nel 2020 il brano è risalito dalla 41ª posizione alla 17ª, registrando un aumento di vendite del 185% e di riproduzioni streaming del 50%.


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: Nel Regno Unito ha debuttato alla 2ª posizione, superata di unità da "Someone You Loved" di Lewis Capaldi. Anche nella classifica irlandese dei singoli ha debuttato al secondo posto, bloccata dalla medesima canzone. A fine anno è risultata essere la quarta canzone più venduta in territorio britannico, con 1,2 milioni di unità.


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: In Australia la canzone ha fatto il suo ingresso direttamente in prima posizione nella stessa settimana in cui il suo album di provenienza aveva debuttato primo; la cantante, a 17 anni, è diventata così la più giovane ad avere in vetta alle classifiche australiane sia un singolo che un album, superando Adele, che nel 2011 ci era riuscita all'età di 21 anni. La settimana seguente Billie Eilish ha mantenuto il primo posto in entrambe le classifiche dei singoli e degli album (per "Bad Guy" è stata inoltre proprio questa la sua ultima settimana alla prima posizione), diventando la quarta artista femminile a riuscirci. Ha totalizzato ventitré settimane nella top ten, diventando il quarto singolo ad aver trascorso più settimane tra i primi dieci posti, in un ex aequo con "Closer" dei Chainsmokers e con "Shotgun" di George Ezra. Situazione simile in Nuova Zelanda, dove è entrato alla vetta, divenendo la prima numero uno della cantante.


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: L'11 luglio 2019 è stata pubblicata una versione remix del singolo realizzato con la partecipazione del cantante canadese Justin Bieber.


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: Il remix ha crediti identici alla canzone originale, tranne per l'aggiunta di Bieber e Jason Boyd come autori e compositori. Nella canzone, Bieber canta con una voce contenente dell'Auto-Tune e ispirata al rapping.


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: Ad accompagnare l'uscita del remix, è stata una copertina che mostra una foto di una giovane Billie Eilish circondata da alcuni poster di Bieber. Halle Kiefer di "Vulture" ha paragonato l'aspetto della cantante a quello di JoJo Siwa.


title: Bad Guy (Billie Eilish)

text: I critici musicali hanno accolto in maniera contrastante il remix. Lake Schatz di "Consequence" ha sottolineato il mancato impatto dell'aggiunta di Bieber. Matthew Unterberger per "Billboard" ha affermato che: «Bieber si sta chiaramente divertendo con il suo verso da ospite - il punto più alto del remix potrebbe essere il suo "skrrt!" - ma sembra che non riesca mai a trovare la sua strada nell'energia maniacale della canzone». Un editore di "BreatheHeavy" ha riconosciuto che il remix era qualcosa di cui nessuno aveva chiesto, pur dichiarando che lo avrebbe ascoltato comunque. Facendo eco a questo pensiero, Callie Ahlgrim di Insider Inc. ha scritto: «Bieber fa perdere un po' l'atmosfera alla canzone, ma non in modo cattivo. La sua voce maliziosamente dolce scivola sul ritmo martellante, creando un contrasto interessante e irresistibile». Jem Aswad di "Variety" ha paragonato la voce del cantante a quella di Justin Timberlake. Il remix non ha ricevuto notevole successo, ma ha contribuito all'ascesa in vetta della canzone originale nella classifica statunitense.


title: Disambiguazione

text: La disambiguazione (in inglese Word Sense Disambiguation o, abbreviato, WSD) è il processo con il quale si precisa il significato di una parola o di un insieme di parole (frase), che denota significati diversi a seconda dei contesti, per evitare che sia ambigua.


title: Disambiguazione

text: Il problema della disambiguazione, mediante appositi algoritmi, riveste particolare importanza nelle ricerche sull'intelligenza artificiale e, in particolare, sull'elaborazione del linguaggio naturale. Specificamente, si prevedono benefici della disambiguazione in programmi di traduzione automatica, recupero dell'informazione, estrazione automatica di informazioni, ecc.


title: Disambiguazione

text: Sebbene per un essere umano sia ovvio che la prima frase si riferisce al significato di "pesce" e la seconda a quello di "figura geometrica", sviluppare algoritmi per replicare questa capacità umana è tipicamente difficile.


title: Disambiguazione

text: Un problema fondamentale della disambiguazione riguarda l'identificazione dei significati delle parole ("inventari di senso"). Quando una parola assume più significati, essa è detta polisemica. In casi quali la parola "rombo", alcuni dei significati appaiono chiaramente distinti. Tali significati sono detti omonimi. Tuttavia, esistono altri casi di significati differenti strettamente correlati. Un esempio è quello di un significato correlato a un altro significato mediante metafora (ad esempio, "divorare" un patrimonio) o metonimia (bere un "bicchiere"). In tali casi, la suddivisione dei significati è molto più difficile: diversi dizionari forniscono suddivisioni differenti di significati per le parole.


title: Disambiguazione

text: Una soluzione adottata dai ricercatori è stata quella di scegliere un particolare dizionario della lingua inglese, WordNet, e utilizzare il suo insieme di significati. Ricerche sono state effettuate anche utilizzando gli equivalenti di WordNet in altre lingue (per l'italiano, esistono BabelNet, ItalWordNet e MultiWordNet). Sfortunatamente, WordNet codifica distinzioni di significato troppo raffinate, portando a prestazioni di disambiguazione deludenti. Ultimamente, sono state create distinzioni di significato meno raffinate che hanno portato a prestazioni di disambiguazione per la lingua inglese tra l'80% e il 90%.


title: Supergigante blu

text: Luminosissime e caldissime (la loro temperatura superficiale è compresa tra 20 000 - 50 000 K), possiedono normalmente una massa compresa tra 10 e 50 masse solari, un raggio superiore a 25 raggi solari e sono disposte nell'angolo superiore sinistro del diagramma Hertzsprung-Russell. Queste stelle, estremamente rare ed enigmatiche, sono le più calde e brillanti dell'Universo conosciuto, ma la loro rarità è efficacemente contrastata dalla grande luminosità, tanto che buona parte delle stelle azzurre visibili nel cielo notturno sono supergiganti blu.


title: Supergigante blu

text: Per via della loro grande massa hanno una vita relativamente breve e sono osservate principalmente nelle giovani strutture cosmiche, come gli ammassi aperti, i bracci delle galassie a spirale e le galassie irregolari; più di rado sono osservate nei nuclei delle galassie a spirale, nelle galassie ellittiche e negli ammassi globulari, composti essenzialmente da stelle vecchie.


title: Supergigante blu

text: Una famosa supergigante blu è Rigel (β Orionis), la stella più luminosa della costellazione di Orione, che ha una massa circa 20 volte quella del Sole ed una luminosità di 60 000 luminosità solari.


title: Supergigante blu

text: Lo stadio di supergigante blu rappresenta una fase evolutiva durante la quale la fusione nucleare avviene in maniera più lenta ed è il preludio della morte della stella. Per via di tale rallentamento, l'astro si contrae e, poiché una grande quantità di energia viene emessa da una superficie fotosferica più piccola, la temperatura superficiale aumenta notevolmente. Una supergigante rossa può in qualunque momento, a patto che rallentino le reazioni nucleari, trasformarsi in una supergigante blu; il fenomeno contrario intercorre invece quando l'astro implode in una pulsar.


title: Supergigante blu

text: Mentre il vento emesso da una supergigante rossa è lento e denso, il vento di una supergigante blu è estremamente veloce, ma meno denso. Quando una supergigante rossa si contrae in una supergigante blu, il vento aumenta di velocità e produce delle onde d'urto mentre impatta con il vento più lento emesso in precedenza dalla stella; in tal modo intorno all'astro si formano dei tenui gusci di materia. Quasi tutte le supergiganti blu osservate mostrano simili gusci di materia, il che porta ad ipotizzare che un tempo fossero delle supergiganti rosse.


title: Supergigante blu

text: Col passare del tempo, la stella può passare più volte per gli stadi di supergigante rossa e supergigante blu e lasciare attorno a sé ad ogni passaggio dei deboli gusci concentrici di materia. Durante la transizione la stella passa attraverso i tipi spettrali intermedi, diventando anche gialla o bianca, come la Stella Polare attualmente. Generalmente la stella è destinata ad esplodere come supernova, ma un piccolissimo numero di stelle, di massa compresa tra 8 e 12 masse solari, al termine della propria esistenza divengono delle rare nane bianche ossigeno-neon. Tuttavia non è ancora chiaro il perché delle stelle così massicce, anziché esplodere in supernovae, degenerino in questo raro tipo di nane bianche; alcuni astronomi ipotizzano che tale trasformazione avvenga poiché, durante la fase di supergigante, la stella va incontro ad una significativa perdita di massa, che porta l'astro al di sotto del limite (limite di Chandrasekhar) che la farebbe esplodere in supernova. Ad ogni modo sia le supergiganti blu sia le supergiganti rosse possono esplodere come supernovae, poiché tale processo non è legato allo stato dello sviluppo della stella.


title: Supergigante blu

text: Dato che le stelle trascorrono un tempo maggiore nella fase di supergigante rossa, buona parte delle stelle progenitrici delle supernovae osservate sono supergiganti rosse. Sino al 1987 si riteneva che le supernovae derivassero esclusivamente dalle supergiganti rosse, ma lo scoppio nella Grande Nube di Magellano della Supernova 1987a abbatté questa convinzione: infatti le immagini della regione, riprese prima che la stella esplodesse, hanno mostrato che la stella progenitrice era una supergigante blu di classe spettrale B3, Sanduleak -69° 202a.


title: Crocifissione bianca

text: Crocifissione bianca è un dipinto (155x140 cm) realizzato nel 1938 dal pittore Marc Chagall, conservato nel The Art Institute di Chicago. Papa Francesco ha dichiarato come questo sia il suo quadro preferito.


title: Crocifissione bianca

text: Opera ambiziosa dell'artista, ispirata alla persecuzione degli ebrei nell'Europa centrale e orientale. Non viene raffigurata una scena reale, bensì vi è un'evocazione della sofferenza attraverso l'uso di simboli ed immagini. La Crocifissione Bianca è dunque un’opera ricca di simboli che esprime le sofferenze subite dal popolo ebraico a causa delle ripetute persecuzioni. Fu dipinta nel 1938, quando cominciava la persecuzione nazista, portatrice di odio verso gli Ebrei.


title: Crocifissione bianca

text: Il dipinto presenta al centro, in grande, la figura di Cristo crocifisso, preso come simbolo dell’ebraismo e, attorno a lui, scene di distruzione e persecuzione. Cristo in croce è rappresentato morto, con il capo piegato in avanti, coperto solamente da un «Tallit», lo scialle indossato dagli uomini durante la preghiera ebraica. Attorno alla testa, un’aureola bianca ricorda la santità dell’uomo. In cima alla croce compare la scritta in ebraico (con sopra le iniziali in latino) del motivo della condanna: INRI (Iesus Nazarenus Rex Iudaeorum), cioè «Gesù Nazareno Re dei Giudei». Al posto della corona di spine, Gesù ha il capo coperto da una stoffa bianca. Appoggiata su un fianco della croce c’è una scala, uno strumento di uso comune per una crocifissione ma che qui è forse il simbolo del collegamento tra il cielo e la terra, tra l’uomo e Dio. Un fascio di luce bianca, che simboleggia la luce divina, inonda la croce come un riflettore da palcoscenico.


title: Crocifissione bianca

text: Sopra la croce di Gesù, Chagall dipinge tre uomini e una donna. Sono disperati per quello che sta succedendo. Due di loro sembra che piangano, portandosi le mani sul viso, mentre gli altri due hanno le braccia aperte pregando che la sofferenza finisca presto.


title: Crocifissione bianca

text: A sinistra della croce, Chagall dipinge tre case rovesciate e in fiamme, con al centro tre abitanti che sembrano impauriti. Sono i soldati delle «pogrom», termine russo per definire le razzie antisemite che, tra il 1881 e il 1921, hanno colpito anche gli ebrei russi. Negli anni Trenta in Unione Sovietica ci fu una dura persecuzione contro gli ebrei per mano dei comunisti di Stalin. Dopo la seconda guerra mondiale, ci furono infatti altri fenomeni di pogrom contro i sopravvissuti alla Shoah.


title: Crocifissione bianca

text: Guardando verso il basso, una barca piena di profughi ebrei sta cercando di ancorarsi per mettersi in salvo. Nell'angolo in basso a sinistra, degli uomini stanno per mettere in salvo una Torah, la Legge Ebraica. Nel bel mezzo delle persecuzioni, la Parola di Dio resta la cosa più importante da mettere in salvo e da custodire gelosamente.


title: Crocifissione bianca

text: Ai piedi della Croce, una Menorah, il candelabro a sette braccia (qui sono visibili solo sei candele perché forse una è nascosta dalla prospettiva) fa la veglia, con le sue candele accese, a Gesù sulla croce. Il numero delle braccia della Menorah ricorda i sette giorni della creazione, ed è dunque un’importante simbolo della religione ebraica. A destra del candelabro, una donna sta proteggendo il suo bambino mettendogli una mano a copertura del viso.


title: Crocifissione bianca

text: Nell'angolo in basso a destra un fuoco bianco, che si estende fino alla croce, sta bruciando dei volumi della Sacra Scrittura, mentre un uomo cerca di mettere in salvo gli ultimi oggetti portandoli dentro un sacco poggiato sulle sue spalle.


title: Crocifissione bianca

text: Salendo con lo sguardo, notiamo una sinagoga che sta bruciando e un uomo con le braccia aperte cerca di salvare il contenuto dell’armadio che contiene i rotoli della legge. Questo incendio ricorda le sinagoghe bruciate in Germania durante la seconda guerra mondiale. In cima alla sinagoga si vedono le due tavole dei dieci comandamenti e l’altro importante simbolo della religione ebraica: la stella di Davide.


title: Crocifissione bianca

text: Con questo dipinto, l’artista vuole denunciare le persecuzioni ingiuste subite dal suo popolo e lo fa, in maniera sorprendente, mettendo al centro la figura di Cristo crocifisso, preso come simbolo dell’innocente condannato in maniera ingiusta. Chagall dipinge un quadro che risulta lontano dalla cultura e dall'arte ebraica. Raccontando la storia in questo modo, l’artista cerca di non accentuare le differenze della sua cultura da quella cristiana ma, anzi, ne evidenzia i punti di incontro.


title: Costi capitalizzati

text: I costi capitalizzati o patrimonializzati sono i costi pluriennali sostenuti da un'impresa all'interno di un dato esercizio economico che però non vengono considerati all'interno del conto economico in quanto non sono di competenza esclusiva dell'esercizio, avendo carattere pluriennale.


title: Costi capitalizzati

text: Vengono pertanto "capitalizzati", ovvero portati all'attivo dello stato patrimoniale. Essendo costi di utilità pluriennale, viene considerata di competenza dell'esercizio solo una quota parte dell'importo complessivo, detta quota ammortamento, rappresentante la parte di costo di competenza dell'esercizio (iscritta nel Conto Economico, in quanto partecipa alla formazione del reddito d'esercizio con il suo utilizzo nel processo produttivo). La somma derivante da queste quote viene iscritta in un "fondo ammortamento", una posta a rettifica del valore dello stesso conto di costo iscritto in Stato Patrimoniale (il valore del costo capitalizzato deve essere iscritto in Stato Patrimoniale al netto del valore del Fondo Ammortamento). Tale fondo cresce di anno in anno sommando le quote di ammortamento accantonate fino ad annullare completamente il valore contabile del bene.


title: Costi capitalizzati

text: I costi pluriennali possono comunque essere imputati, man mano si rilevano, nei conti di competenza del Conto Economico e quindi successivamente stornarli, a fine anno, con una scrittura di rettifica per iscriverli (in contropartita) nello Stato Patrimoniale (operando così la patrimonializzazione dei detti costi).


title: Alessandro Prontera

text: Originario del leccese, vive a Bologna dal 2006, anno in cui si trasferì nel capoluogo emiliano per studiare odontoiatria.


title: Alessandro Prontera

text: Arrivato in Lega Pro nel 2013, ha esordito in Prima Divisione il 23 marzo 2014, nella partita -. Nel 2018 viene promosso in C.A.N. B, debuttando nella serie cadetta il 27 ottobre, in occasione di -.


title: Alessandro Prontera

text: Il 1º settembre 2020 viene inserito nell'organico della CAN A-B, nata dall’accorpamento di CAN A e CAN B: dirigerà sia in Serie A che in Serie B. Nella stagione 2020-2021 viene designato in 5 partite del massimo campionato e per 11 in cadetteria.


title: François Arago

text: Nato ad Estagel, un piccolo villaggio nei pressi di Perpignano, nell'antica provincia francese del Rossiglione (oggi compresa nel dipartimento dei Pirenei Orientali, nella regione dell'Occitania), maggiore di quattro fratelli (tra cui Jacques, scrittore, ed Étienne, politico e commediografo), iniziò gli studi di matematica nella scuola municipale di Perpignano.


title: François Arago

text: Fu nominato dall'imperatore astronomo dell'Osservatorio nazionale francese, s'interessò allo studio della pressione e alla velocità del suono. Studiò il magnetismo e di come molti corpi potessero essere magnetizzati, ricerche che in seguito furono portate avanti da Michael Faraday.


title: François Arago

text: Nel 1830 venne eletto alla camera dei deputati del distretto dei Pirenei Orientali. Come deputato propose un contributo economico per l'invenzione di Louis Daguerre, la dagherrotipia. In quello stesso periodo conobbe Carlo Matteucci, con cui strinse amicizia.


title: François Arago

text: Arago nacque a Estagel, un piccolo villaggio vicino a Perpignano, nel dipartimento francese dei Pirenei Orientali, dove suo padre era a capo della Zecca del Tesoro. Era il più vecchio di quattro fratelli. Jean (1788 – 1836) emigrò in Nord America e divenne generale nell'esercito messicano. Jacques Étienne Victor (1799 - 1855) prese parte al viaggio esplorativo di Louis de Freycinet dal 1817 al 1821, e al suo ritorno in Francia si dedicò al giornalismo e al teatro drammatico. Il quarto fratello Étienne Vincent (1802 - 1892) si dice abbia collaborato con Honoré de Balzac in "The Heiress of Birague" e dal 1822 al 1847 scrisse un gran numero di drammi leggeri, molti dei quali in collaborazione.


title: François Arago

text: Mostrando propensione per la carriera militare, François Arago fu spedito al college municipale di Perpignan, dove cominciò a studiare matematica in preparazione all'esame di ammissione del Politecnico. Nel giro di due anni e mezzo riuscì a padroneggiare tutte le materie dell'esame ed altre ancora. All'esame in Tolosa stupì gli esaminatori con la sua conoscenza dell'opera di Joseph Louis Lagrange.


title: François Arago

text: Verso la fine del 1803 Arago entrò all'École Polytechnique, ma apparentemente trovò i professori incapaci di insegnare conoscenze o mantenere la disciplina. Il servizio di artiglieria era la sua ambizione, e nel 1804, grazie ai consigli e alle raccomandazioni di Siméon-Denis Poisson ottenne un “appuntamento” con il segretario dell'Osservatorio di Parigi. Fece così la conoscenza di Pierre-Simon Laplace, e attraverso la sua influenza gli fu commissionato, con Jean-Baptiste Biot, di terminare le misurazioni del meridiano geografico che erano iniziate con Jean Baptiste Joseph Delambre ed erano state interrotte dalla morte di P. F. A. Méchain nel 1804. Arago and Biot lasciarono Parigi nel 1806 e cominciarono le operazioni lungo le montagne della Spagna. Biot tornò a Parigi dopo aver determinato la latitudine di Formentera, il posto più a sud che rientrava nella loro ricerca. Arago continuò il lavoro fino al 1809, il suo scopo era di misurare l'intero arco di geodetica per determinare l'esatta lunghezza di un metro.


title: François Arago

text: Dopo la partenza di Biot, il fermento politico provocato dall'entrata dei francesi in Spagna arrivò fino alle Isole Baleari, e rese la popolazione sospettosa a causa dei movimenti di Arago (le sue luci accese sulla cima di mola de l'Esclop), giudicati come attività di una spia degli invasori. La loro reazione fu tale che dovette consegnarsi per essere imprigionato nella fortezza di Bellver nel giugno 1808. Il 28 luglio scappò dall'isola su un'imbarcazione da pesca e dopo un viaggio avventuroso raggiunse Algeri il 3 agosto. Da lì ottenne un passaggio su un vascello diretto a Marsiglia, ma il 16 agosto, appena il vascello si trovò vicino a Marsiglia, finì nelle mani dei corsari spagnoli. Con il resto dell'equipaggio Arago fu portato a Roses ed imprigionato prima in un mulino a vento e poi in una fortezza, finché la città non cadde nelle mani dei francesi, quando i prigionieri vennero trasferiti a Palamós.


title: François Arago

text: Dopo tre mesi di prigionia Arago e gli altri furono rilasciati su richiesta del bey di Algeri, e nuovamente trasferiti via mare verso Marsiglia il 28 novembre; avvenne però che in vicinanza delle coste furono dirottati da un vento del nord a Bougie sulle coste dell'Africa. Via mare i trasferimenti ad Algeri subirono un estenuante ritardo per diversi mesi, Arago, perciò partì via terra, guidato da un ministro della chiesa musulmana, e raggiunse Algeri il giorno di Natale. Dopo sei mesi in Algeri, partì di nuovo, il 21 giugno 1809 per Marsiglia dove fu ricoverato in un monotono e inospitale lazzaretto in quarantena, prima che le sue difficoltà finissero. La prima lettera che ricevette mentre si trovava al lazzaretto, fu di Alexander von Humboldt; e fu l'origine di una corrispondenza che, con le parole di Arago, durò per oltre 40 anni senza che una nuvola la disturbasse.


title: François Arago

text: Arago riuscì a preservare le registrazioni delle sue indagini, e una volta a casa la prima cosa che fece fu di depositarle al Bureau des Longitudes a Parigi. Come risarcimento per la sua condotta così esemplare in favore della scienza, fu eletto membro dell'Accademia delle scienze francese, alla stupefacente età di 23 anni, e prima della fine del 1809 fu scelto dal consiglio dell'École Polytechnique per succedere a Gaspard Monge per la cattedra di geometria analitica. Allo stesso tempo fu nominato dall'imperatore Napoleone come uno degli astronomi dell'Osservatorio Reale; questo fu sua residenza fino alla sua morte e fu in questo luogo che conseguì eccellenti successi con una serie di letture popolari di astronomia, che continuarono dal 1812 al 1845.


title: François Arago

text: Nel 1816 con Joseph Louis Gay-Lussac diede vita agli "Annali di Chimica e Fisica" e nel 1818 o 19 continuò con Biot ad eseguire operazioni geodetiche sulle coste francesi, inglesi e scozzesi. Essi misurarono la lunghezza dell'arco a Leith, in Scozia e nelle Isole Shetland. I risultati delle osservazioni furono pubblicati nel 1821 con quelli eseguiti in Spagna. Arago fu eletto membro del Bureau des Longitudes immediatamente dopo e contribuì ad ognuno dei volumi dei suoi annali, per circa 22 anni, con importanti recensioni scientifiche, astronomiche, meteorologiche ed occasionalmente di ingegneria civile; inoltre scrisse interessanti memorie su membri dell'Accademia.


title: François Arago

text: Le prime sue ricerche di fisica, svolte dal 1818 al 1822, riguardarono la pressione a differenti temperature e la velocità del suono. Le sue osservazioni sul campo magnetico si svilupparono dal 1823 al 1826. Scoprì ciò che fu chiamato potere rotatorio e il fatto che molti corpi potessero essere magnetizzati. Queste scoperte furono completate e spiegate da Michael Faraday.


title: François Arago

text: Arago appoggiò calorosamente le teorie ottiche di Augustin-Jean Fresnel, aiutando a confermare la teoria delle onde di luce. I due scienziati condussero insieme esperimenti sulla polarizzazione della luce che portavano ad inferire che le oscillazioni dell'etere fossero trasversali alla direzione del moto fisico. Questi esperimenti permisero anche di comprendere che la polarizzazione consisteva in una riduzione del moto rettilineo nelle componenti con la giusta angolazione l'una rispetto all'altra. La successiva scoperta della polarizzazione rotatoria è essenzialmente dovuta ad Arago. Egli inventò il primo filtro di polarizzazione nel 1821.


title: François Arago

text: La determinazione sperimentale della velocità della luce fu effettuata, con esperimenti diversamente evoluti, da Hippolyte Fizeau e Léon Foucault, ma fu suggerita dallo stesso Arago nel 1838; egli a causa della sua crescente cecità non poté definire i dettagli degli esperimenti ed eseguirli.


title: François Arago

text: La fama di Arago come sperimentatore e scopritore è dovuta soprattutto ai suoi contributi al magnetismo e ancora di più all'ottica. Egli mostrò che un ago magnetico, fatto oscillare su una superficie come acqua, vetro, rame ecc., cade più rapidamente nel punto di oscillazione secondo che sia più o meno vicino alla superficie. Questa scoperta, che gli fece guadagnare la medaglia Copley della Royal Society nel 1825, fu seguita da un'altra, che un piatto rotante tende a comunicare il suo moto ad un ago magnetico sospeso su di esso (magnetismo della rotazione). Arago è giustamente ricordato anche per aver provato la lungamente sospettata connessione tra l'aurora boreale e le variazioni di valori del campo magnetico. Nel campo dell'ottica Arago non solo fece importanti scoperte da solo, ma collaborò anche con il genio Augustin-Jean Fresnel, con la cui storia così come con quelle di Étienne-Louis Malus e Thomas Young, questa parte della sua vita è molto legata da continui scambi di informazioni e collaborazioni.


title: François Arago

text: Appena dopo l'inizio del XIX secolo il lavoro di almeno tre scienziati diede forma alla dottrina della teoria ondulatoria della luce. Le argomentazioni di Fresnel in favore di quella teoria trovarono poco favore in Laplace, Poisson e Biot, “campioni” della teoria di emissione, ma furono largamente abbracciate da Humboldt ed Arago che erano stati nominati dall'Accademia per riportare il tutto su carta. Tutto ciò fu la base per una amicizia molto sentita tra Fresnel ed Arago, e fu lo spunto per determinare la volontà di chiarire insieme ulteriori leggi fondamentali della polarizzazione della luce. Come risultato di questo lavoro, Arago costruì il polariscopio che usò per alcune interessanti osservazioni sulla polarizzazione della luce del cielo. A lui è dovuta anche la scoperta del potere della polarizzazione rotatoria esibita dal quarzo.


title: François Arago

text: Tra i molti contributi di Arago a supporto delle ipotesi ondulatorie, c'è l"experimentum crucis" che propose di eseguire per misurare direttamente la velocità della luce nell'aria, nell'acqua e nel vetro. Per la teoria dell'emissione la velocità dovrebbe essere accelerata da una crescente densità nel mezzo; per la teoria ondulatoria deve esserne ritardata. Nel 1838 comunicò all'Accademia i dettagli del suo apparato, che utilizzava specchi riflettenti impiegati da Charles Wheatstone nel 1835 per misurare la velocità della scarica elettrica; ma a causa della grande cura richiesta per portare avanti il progetto, e all'interruzione dei suoi lavori per la rivoluzione del 1848, fu solo nella primavera del 1850 che fu pronto a testare questa idea e poi la sua vista sparì immediatamente. Prima della sua morte comunque il ritardo della luce a causa di un aumento della densità media fu dimostrato dagli esperimenti di H. L. Fizeau e B. L. Foucault che con miglioramenti nei dettagli si basarono sul piano da lui proposto.


title: François Arago

text: In suo onore è stato dato il suo nome: al cratere Arago su Marte, ad un cratere sulla Luna e ad un anello di Nettuno.


title: François Arago

text: I lavori di Arago furono pubblicati dopo la sua morte sotto la direzione di J. A. Barral, in 17 volumi., 1854-1862; così anche, separatamente "Astronomie populaire", in 4 volumi.; "Notices biographiques", in 3 volumi.; "Indices scientifiques", in 5 volumi.; "Voyages scientifiques", in 1 vol.; "Grimoires scientifiques", in 2 volumi.; "Mélanges", in 1 vol.; e "Tables analytiques et documents importants (with portrait)", in 1 vol.


title: Jesina Calcio

text: La S.S.D. Jesina Calcio S.r.l. (meglio conosciuta come Jesina) è una squadra calcistica di Jesi in provincia di Ancona, Italia. I colori sociali sono il bianco ed il rosso, mentre lo stemma, come quello della città, reca un leone rampante. Nella stagione 2021-2022 milita nel girone marchigiano del campionato di Eccellenza.


title: Jesina Calcio

text: L'Unione Sportiva Jesina nasce 15 marzo 1927 dalla fusione di due società già presenti in città quali Juventus Aesina e S.S. Mazzini Jesi, e nei primi anni partecipa a campionati regionali. La prima gara amichevole, giocata contro il Loreto, termina per 2-2. La prima partita ufficiale viene giocata contro il Fano in Terza Divisione, partita terminata in parità per 6-6. Nel dicembre del 1930 il club cambia nome e diviene Associazione Sportiva Jesi; il 1932 rappresenta una data storica per la giovane società biancorossa: l'attuale campo di terra dell'antistadio viene sostituito dal nuovo impianto comunale che sorge in via Cavallotti. La capienza è di 1000 persone grazie alle 2 tribune presenti. Nel 1933-1934 partecipa alla Prima Divisione (la terza divisione di allora) e quando viene istituito il campionato di Serie C gli jesini vengono ammessi a parteciparvi; qui affrontano avversari come Taranto, , , Vicenza, , , , e . La squadra composta da giocatori locali si fa rispettare e disputa ottimi campionati. Nella stagione 1939-1940 la società entra in crisi e nei due anni successivi il calcio cittadino è inattivo anche a causa della seconda guerra mondiale.


title: Jesina Calcio

text: Nel 1945-1946 riprende le attività agonistiche con il nome Società Sportiva Jesina e si piazza bene nel girone di 1ª Divisione Marche, potendo partecipare alla Serie C dell'anno successivo. Fino alla stagione 1959-1960 la squadra partecipa tra alti e bassi ai campionati di Serie C, IV Serie e Promozione Regionale; in quell'annata la federcalcio istituisce la Serie D e vi iscrive anche la Jesina. Dopo alcuni anni i marchigiani scendono nuovamente in Promozione. I leoncelli risalgono subito in IV serie e poi superano nella stagione 1964-1965 dopo un grande duello il Città di Castello tornando in C: qui rimangono per quattro anni per poi tornare in D e infine, nel 1975-1976, retrocedere in Promozione.


title: Jesina Calcio

text: Sotto la presidenza di Leopoldo Latini arriva il momento migliore della società biancorossa. Nel 1978-1979 arriva la promozione dal campionato regionale al termine di una stagione memorabile: il torneo vide la grande lotta tra i leoncelli ed il Montemarciano da molti indicato come favorito per la vittoria finale. Ma la Jesina sbanca il campo dei rivali nella gara di andata di fronte ad un pubblico da record di circa 3.000 persone e poi nel girone di ritorno regola gli avversari in una partita giocata di fronte a 6.000 spettatori e sotto ad un diluvio incessante. Alla resa dei conti le due vittorie negli scontri diretti saranno decisive per ottenere la vittoria del torneo e la promozione. La stagione successiva in Serie D si chiude con un posizionamento di metà classifica mentre nel 1980-1981, la squadra viene inserita nel girone C della Serie D. In un girone che comprende anche la futura squadra di Serie A e partecipante alla Champions League del ChievoVerona è la Vigor Senigallia a vincere con 50 punti, davanti al Riccione ed ai biancorossi che terminano appaiati a 47 lunghezze. Si rende così necessario uno spareggio per la promozione in C2, che si disputa ad Arezzo davanti ad una massiccia presenza di 5000 tifosi leoncelli che compiono un vero e proprio esodo spingendo la squadra al successo finale per 1-0. La squadra tornò in Serie C, che nel frattempo si era divisa in due categorie. La Jesina partecipa nel 1981-1982 al campionato di Serie C2, arrivando settima con 34 punti. L'anno successivo la C1 sfugge per un punto: il campionato viene vinto dal Francavilla al Mare, seconda è la , terzi i biancorossi, che preparano in questo modo lo storico salto in Serie C1.


title: Jesina Calcio

text: La stagione 1983-1984 è quella della magnifica promozione in Serie C1. La squadra arriva prima con 45 punti battendo la concorrenza del Monopoli, del Teramo, del Giulianova e della Maceratese. Bellissimo il teatro della promozione: la Jesina espugna Cattolica per 2-1 davanti a 6000 sostenitori. La stagione seguente vede la società sfidare avversari come , , , Brescia, Vicenza, , Reggiana, , , . Proprio con i romagnoli arriva il debutto nella nuova terza serie, uno 0-0 esterno. La stagione vive di alti e bassi e vede tra l'altro il successo al Dorico per 1-0 contro gli odiati anconetani. La squadra si comporta bene davanti ad un Comunale sempre gremito da 5000 persone (con la promozione in C1 si rese necessario ampliare il Comunale dotandolo di una curva di 1500 posti e ristrutturando le tribune) ed arriva a giocarsi la salvezza all'ultima giornata contro il già promosso Brescia. I leoncelli sono obbligati a vincere, ma il portiere delle rondinelle in giornata di grazia non permette alcuna marcatura nonostante il caloroso tifo e i commoventi tentativi della squadra. La Jesina chiude con 30 punti a pari con la S.P.A.L., ma gli scontri diretti contro la squadra di Ferrara la penalizzano (vittoria 1-0 a Jesi, sconfitta 3-0 a Ferrara), classificandola al quindicesimo posto che significa immediata retrocessione in Serie C2.


title: Jesina Calcio

text: L'anno dopo la squadra è forte abbastanza per tornare in C1 ma non va oltre il quarto posto dietro , Martina Franca e Maceratese. In Coppa Italia di Serie C la squadra giunge fino alla finale poi persa contro la Virescit Boccaleone (1-1 a Jesi, 3-2 dopo i tempi supplementari all'Atleti Azzurri d'Italia). Con questa stagione si chiude il ciclo Latini.


title: Jesina Calcio

text: Nel 1987-1988 la squadra retrocede in Serie D ma viene ripescata; dopo 2 stagioni vissute a metà classifica nel 1990-1991 la C2 viene riformata con la decisione di portare la categoria da 4 a 3 gironi. La Jesina paga ciò con il quartultimo posto che in quella stagione non basta per ottenere la salvezza. La discesa di categoria diviene ufficiale dopo la sconfitta nello spareggio salvezza disputato a Chieti contro l'Altamura (1-1, 6-5 dopo i calci di rigore). Anche l'Altamura sarebbe poi retrocesso dopo il girone playout finale, a conferma della difficoltà di poter salvarsi in quella stagione. Alla retrocessione segue una crisi finanziaria, con il club che si autoretrocede in Eccellenza.


title: Jesina Calcio

text: Dopo un paio di stagioni terminate nella parte alta della graduatoria, i leoncelli nell'annata 1993-1994 riescono a vincere il girone marchigiano d'Eccellenza, tornando così a calcare i campi interregionali della Serie D. Vi partecipa fino ai primi anni del 2000 con campionati anonimi, esclusi quello del 1996-1997: con in panchina il tecnico autoctono Ferretti la squadra trascinata in campo dal bomber Juvalò e dai senatori Coltorti e Tridici sale al comando del campionato e sogna il ritorno nel professionismo. Le prime battute del torneo sono dominate dalla che arriva ad avere un vantaggio anche di 13 lunghezze sui biancorossi autori di una partenza non entusiasmante, il cui simbolo è un pesante 5-0 subito dall'Astrea. Col passare delle giornate però la Jesina emerge dal gruppo degli inseguitori insieme ai laziali e complice il vistoso calo della squadra rivierasca si sviluppa un duello a tre per la vittoria del campionato. La vittoria sulla squadra della polizia penitenziaria per 1-0 porta i leoncelli per la prima volta in stagione al comando della classifica, vetta che viene mantenuta fino alla cruciale quintultima giornata di campionato quando dopo essersi trovata in vantaggio per 2-0 dopo pochi minuti la squadra viene rimontata dalla Samb, che gela il Comunale in pieno recupero, mentre contemporaneamente l'Astrea allenata dal dorico Andrea Agostinelli vince una partita incredibile per 4-3 contro la Pontevecchio e sale al primo posto. È un colpo psicologicamente letale per i ragazzi di Ferretti che la settimana successiva proprio contro gli umbri crollano e vedono terminare la striscia utile di risultati, iniziata in seguito alla pesante sconfitta contro la nuova capolista, che durava da 20 partite. Il sogno svanisce definitivamente alla penultima giornata con una inopinata sconfitta sul campo del Guidonia, lasciando l'ambiente con l'amaro in bocca. Altra stagione degna di nota è quella del 2000-2001 chiusa in settima posizione dopo un ottimo girone d'andata che vide i leoncelli battagliare per il primo posto ancora una volta contro i rivali della , società appena acquistata dalla famiglia Gaucci che si avvierà al termine della stagione a vincere il girone. Inoltre nel corso dell'anno, a dicembre, lo stadio Comunale viene intitolato alla memoria dell'ex sindaco e presidente della Jesina Pacifico Carotti. Nel 2001-2002 la Jesina vive una stagione travagliata e si salva sul campo all'ultima giornata sconfiggendo il Tolentino al Carotti. I festeggiamenti vengono però interrotti pochi giorni dopo la conquista della salvezza da un illecito commesso dal Forlì ai danni della formazione cremisi che così ottiene una vittoria a tavolino con la quale ottiene i punti necessari a scavalcare la Jesina che così si ritrova retrocessa in Eccellenza, mentre paradossalmente il Forlì esecutore della retrocessione, verrà ripescato addirittura in C2. Il ritorno in Eccellenza si chiude con un mesto piazzamento di metà classifica e nella seconda stagione la squadra perde in semifinale dei playoff crollando ad Urbisaglia. Nell'estate del 2004 rischia il fallimento ma la famiglia Bocchini salva la squadra dalla radiazione e riesce a far continuare il calcio nella città. La stagione 2004-2005 viene dominata dalla Maceratese, la Jesina può dunque solo sperare nei playoff dove però perde in finale regionale con la Vigor Senigallia per 3-2. Nel 2005-2006 la vittoria del campionato sfuma per pochi punti a favore del Centobuchi, mentre nei playoff arriva un boccone amaro in semifinale con la sconfitta contro la Cingolana che viola il Carotti costringendo la Jesina ad una nuova stagione di calcio regionale.


title: Jesina Calcio

text: Dopo un anno transitorio, la stagione 2007-2008 si apre con un cambio radicale al vertice della società dove diviene presidente l'ex sindaco Marco Polita, assistito da alcuni dirigenti che avevano contribuito alla ripartenza della squadra negli anni '90. Polita avvia l'azionariato popolare e apre ad un progetto di valorizzazione dei giovani di Jesi e della Vallesina. Dopo un avvio difficile i biancorossi, trascinati dalla coppia gol Crispino-Borrelli, infilano una serie di vittorie consecutive che portano al secondo posto finale. Ai play-off arriva una sconfitta contro la Cingolana che vince la finale regionale per 1-0, ma la stagione viene comunque ricordata positivamente nonostante la sconfitta finale. Il 2008-2009 è in chiaroscuro: la squadra va male in campionato dove chiude a metà classifica salvandosi a pochi turni dalla fine ma vede però la formazione biancorossa vincere la Coppa Regionale d'Eccellenza superando in finale il Piano San Lazzaro a Fermo per 1-0. La Jesina può così tornare dopo 7 anni a giocare una gara ufficiale contro una squadra di una diversa regione, venendo però subito eliminata nella fase nazionale della Coppa Italia Dilettanti dal Cesenatico. Nella stagione 2009-2010 la Jesina, guidata in panchina da Gianluca Fenucci, già calciatore ed allenatore leoncello degli anni Novanta, raggiunge per la quinta volta i playoff al termine di un campionato avvincente. Affronta l'Urbania in semifinale, sconfiggendola; memorabile la gara d'andata con i biancorossi subito sotto dopo pochi minuti ed in grado di recuperare sotto la pioggia battente per vincere 4-2; al ritorno invece i tifosi biancorossi sono costretti a rimanere fuori dall'impianto durantino per imposizioni di sicurezza pubblica che tuttavia non guasteranno la festa per il passaggio del turno. In finale riesce a superare il favorito Piano San Lazzaro per 3-2 in una gara vietata ai deboli di cuore: avanti di 3 reti alla mezzora della ripresa, i leoncelli subiscono 2 reti nel finale e sventano anche un rigore della formazione dorica. Al primo turno nazionale l'avversario è la formazione umbra della Voluntas Spoleto, battuta dopo un 3-0 interno e un 1-1 in Umbria. La finale promozione vede la Jesina opposta al Kras Repen, e dopo due gare (0-3 in Friuli Venezia Giulia e 3-2 nelle Marche) è la squadra di Monrupino a salire di categoria.


title: Jesina Calcio

text: Nel corso dell'estate la Jesina viene ripescata nella massima serie dilettantistica. La squadra viene inserita nel girone F insieme a squadre come , e ed inizia il suo cammino con una serie di vittorie che la portano in vetta alla classifica. Attorno alla metà della stagione i leoncelli perdono la vetta, stazionando però stabilmente tra le prime 5 del girone. La maggior parte dei punti che la squadra totalizza vengono conquistati in casa, dove cadono Teramo e Rimini, che al momento delle gare si trovavano rispettivamente secondo e terzo, e dove finiscono a reti bianche le gare con i futuri vincitori del Santarcangelo e con il Forlì che chiuderà quarto. Il quinto posto finale consente la partecipazione ai play-off valevoli per un eventuale ripescaggio in Lega Pro, in cui i biancorossi affrontano il Teramo in trasferta, ma gli abruzzesi pongono fine alla stagione dei leoncelli vincendo per 1-0.


title: Jesina Calcio

text: Nel 2011-2012 torna il derby con l'Ancona 27 anni dopo l'ultimo incontro. La stagione inizia con la sconfitta in Coppa Italia di Serie D proprio da parte dei cugini dorici, e alla fine del girone d'andata di campionato la Jesina si trova in zona retrocessione. Viene quindi esonerato l'allenatore Fenucci, con il quale la Jesina aveva conquistato la promozione in Serie D, a favore del tecnico Amaolo. Nel frattempo vengono apportati anche dei cambiamenti nella rosa, tra cui il ritorno di giocatori come Negro ed Invernizzi. La squadra riesce progressivamente a risollevarsi ottenendo la salvezza in anticipo, e un pareggio nella gara di ritorno nel derby interno con l'Ancona.


title: Jesina Calcio

text: Nella stagione successiva la Jesina svolge un campionato in cui non si trova mai né in zona retrocessione, né in quella promozione, e riesce ad ottenere 4 punti con i cugini dorici pareggiando il derby in trasferta e vincendo per 2-1 in casa, tornando quindi a vincere con l'Ancona dopo l'ultima ottenuta nel 1984.


title: Jesina Calcio

text: Dalla stagione 2013-14 la società inizia a ridurre il budget a disposizione per formare la rosa, così nel corso degli anni sempre più spesso la squadra è formata da molti giovani e qualche elemento d'esperienza. Vengono ottenute delle tranquille salvezze anche quando, in seguito all'abolizione della Serie C2, la Serie D diventa il quarto livello del calcio italiano. Questo fino al 2017-18 quando i leoncelli terminano un campionato travagliato, sia per un periodo di confusione societaria, che di organico non all'altezza, in zona play-out. La sconfitta per 2-1 contro il San Nicolò condanna i biancorossi al ritorno in Eccellenza dopo 8 stagioni. Dopo la partita il gruppo dirigenziale annuncia la cessione delle proprie quote societarie chiudendo così un'epoca durata un decennio.


title: Jesina Calcio

text: La stagione 2018-19 si apre con il ripescaggio in Serie D, ufficializzato il 2 agosto. Tuttavia la squadra inizia molto male il campionato e si ritrova in piena zona retrocessione a dicembre. Grazie a una buona campagna di rafforzamento, il club riesce a risollevarsi in classifica e ottiene la salvezza con diverse gare di anticipo sulla conclusione della stagione, riuscendo in parte a riportare entusiasmo tra i tifosi. L'annata seguente è però traumatica: la società leoncella infatti affronta già in estate una crisi tecnica e dirigenziale che porta come inevitabile risultato quello della costruzione di una rosa non all'altezza della categoria. Le speranze di ottenere la salvezza, già ridotte al lumicino, vengono definitivamente affossate dalla decisione della LND di far retrocedere comunque le ultime classificate nonostante l'interruzione dei campionati per la pandemia di COVID-19.


title: Jesina Calcio

text: Dal 1927-1928 al 2021-2022 ha disputato 88 campionati, 66 a livello nazionale e 22 a livello regionale, ed è stata inattiva per 7 stagioni.


title: Nogometni klub Lokomotiva Zagreb

text: Il Nogometni klub Lokomotiva Zagreb è una società calcistica croata con sede nella città di Zagabria, fondata nel 1914. Milita nella Prva hrvatska nogometna liga, il massimo livello del campionato nazionale.


title: Nogometni klub Lokomotiva Zagreb

text: Il club nacque il 1º maggio 1914, durante il periodo asburgico, come "Željezničarski športski klub Viktorija" ed i fondatori furono B. Krčelić, Ć. Došek, J. Komotar, M. Najman e J. Soltan e il presidente Viktor Hein. Era una polisportiva, oltre al calcio vi erano sezioni di atletica leggera, ciclismo, hazen, bowling, boxe, sport invernali, ping pong.


title: Nogometni klub Lokomotiva Zagreb

text: Il primo campo di gioco fu allestito dietro le officine della stazione ferroviaria, ma dopo la prima guerra mondiale ha usufruito di quello dello Zagrebački športski klub Viktorija, sito in Miramarska cesta. Nel 1919 cambiò il nome in "Športski klub Željezničar". Nel periodo interbellico militò nella 1. razred della sottofederazione di Zagabria (ZNP), che vinse in due occasioni: con la seconda, nel 1940, acquisì il diritto di disputare gli spareggi-promozione per il Državno prvenstvo, il campionato nazionale. Dopo aver superato in agilità Građanski Požega, e , lo Željezničar ottenne la promozione nella massima divisione. Nell'estate del 1941 si fuse con lo ZEC (Zagrebačka električna centrala) e cambiò il nome in "Hrvatski Željezničarski športski klub".


title: Nogometni klub Lokomotiva Zagreb

text: Il 6 giugno 1945, il Ministro della salute pubblica dello Stato federale di Croazia sciolse il club, ma 3 giorni prima i lavoratori delle ferrovie e dei trasporti avevano fondato il "Fizkulturno društvo Lokomotiva", quindi il club continuò ad operare all'interno della nuova società costituita.


title: Nogometni klub Lokomotiva Zagreb

text: Nel secondo dopoguerra raccolse buoni risultati. Infatti nel 1946 fu ammessa nel massimo campionato jugoslavo, concludendo la stagione al terzo posto nel 1952. Retrocesse tuttavia nel 1957, per non tornare mai più ai vertici nazionali fino allo smembramento della Jugoslavia.


title: Nogometni klub Lokomotiva Zagreb

text: La svolta avvenne nel 2006 allorquando la società, in quel momento decaduta nel torneo locale di quarta serie croata, strinse un accordo di simbiosi con la , divenendone la procacciatrice di giovani talenti. Ne risultò un cospicuo afflusso finanziario e un notevole innalzamento tecnico, che permise tre promozioni consecutive fino a raggiungere la massima categoria nel 2009.


title: Nogometni klub Lokomotiva Zagreb

text: La permanenza ad alti livelli della Lokomotiva Zagabria nella massima serie, ha determinato forti polemiche nei confronti della Dinamo Zagabria poiché eserciterebbe il controllo di campionato e la federazione calcistica nazionale.


title: Nogometni klub Lokomotiva Zagreb

text: Lo stadio del club è situato nel quartiere di Kajzerica, ma essendo non adeguato alla massima serie ha giocato per anni allo Stadio Maksimir e gioca le partite interne allo Stadio Kranjčevićeva.


title: Memoriale della pace di Hiroshima

text: Il è un sito appartenente dal 1996 alla lista dei Patrimoni dell'umanità dell'UNESCO che si trova a Hiroshima, in Giappone.


title: Memoriale della pace di Hiroshima

text: Lo scheletro della cupola distrutta dalla bomba atomica si erge a ultima testimonianza dell'inumanità della guerra.


title: Memoriale della pace di Hiroshima

text: L'edificio, formato da tre piani e costruito con mattoni e malta, venne progettato dall'architetto ceco Jan Letzel e la sua costruzione terminò nel mese di aprile del 1915. Il palazzo fu destinato a ospitare la fiera commerciale della prefettura di Hiroshima. Esso cambiò nome varie volte, ma ebbe sempre scopi prettamente commerciali.


title: Memoriale della pace di Hiroshima

text: Il 6 agosto 1945, l'esplosione nucleare avvenne a pochissima distanza dall'edificio, che fu la struttura più vicina fra quelle che resistettero alla bomba. Questa costruzione rimase nello stesso stato in cui si trovava subito dopo l'attacco atomico, e viene oggi utilizzata come un monito a favore dell'eliminazione di ogni arsenale nucleare e un simbolo di speranza e pace.


title: Cardinale protodiacono

text: Il cardinale protodiacono è il primo cardinale nell'ordine diaconale, ovvero il cardinale diacono nominato da più tempo. Se tra diversi cardinali il tempo coincide, la precedenza spetta al prelato indicato per primo nell'elenco dei cardinali creati durante quel concistoro.


title: Cardinale protodiacono

text: Al cardinale protodiacono, se elettore, spetta il compito di annunciare l'avvenuta elezione del papa recitando la celebre formula "Habemus Papam", altrimenti questo compito viene svolto dal primo dei cardinali diaconi elettori. Nel caso in cui il cardinale protodiacono fosse eletto papa, l'annuncio viene dato dal cardinale diacono elettore che segue nell'elenco dei cardinali diaconi.


title: Cardinale protodiacono

text: Il cardinale protodiacono, inoltre, impone il pallio al nuovo pontefice eletto, nella celebrazione eucaristica di inizio del ministero petrino, presenta i metropoliti pronti a ricevere il pallio dal pontefice nella solennità dei santi Pietro e Paolo (29 giugno), annuncia la concessione dell'indulgenza plenaria quando il papa a Natale e Pasqua impartisce la benedizione Urbi et Orbi. In queste funzioni il cardinale protodiacono, in caso di assenza o impedimento, viene sostituito dal , che è il secondo cardinale diacono per precedenza.


title: Cognomi indiani

text: In generale in India non esiste il cognome vero e proprio, solo con l'epoca coloniale si è iniziato a utilizzare i nomi propri con funzione equivalente a quella dei cognomi occidentali.


title: Cognomi indiani

text: I nomi che vengono usati come cognomi sono generalmente il nome della casta (es. Gandhi, Patel, Iyer, Mudaliar) o sottocasta di appartenenza (es. Balgangadhar Tilak), oppure l'ultimo dei nomi propri, oppure ancora il nome del mestiere o professione della persona. Non è raro, perciò, che padre e figlio abbiano "cognomi" diversi.


title: Cognomi indiani

text: Vi sono comunità religiose che usano metodi propri per il cognome: i giainisti usano "jain" come cognome, mentre i sikh non avendo caste usano come cognome il nome del clan di appartenenza, preceduto da un nome intermedio che per gli uomini è Singh e per le donne è Kaur; spesso però il nome del clan viene tralasciato (soprattutto all'estero) e il nome intermedio viene usato come cognome. Il nome Singh però non indica sempre un sikh perché viene usato come nome anche dagli indiani (non sikh) delle regioni settentrionali.


title: Cognomi indiani

text: In altri casi è il nome della città o località di provenienza che assume la funzione di cognome venendo preposto al nome proprio o così com'è (esempio: Maharajapuram Santhanam, dove Maharajapuram è il nome della città di provenienza) oppure, nel caso dei maratha, aggiungendo un suffisso -kar al nome della città. Chi emigra in occidente talvolta inverte l'ordine dei due nomi per facilitarne la percezione come cognome.


title: Cognomi indiani

text: Un metodo in uso in Kerala, specialmente fra i cristiani siriani, è il nome della residenza familiare, detta "tharavaad" (es. Chemmanoor).


title: Cognomi indiani

text: Nell'India meridionale è frequente l'uso del nome personale: ad esempio in R. K. Narayan, il nome personale è Narayan mentre R. K. sono le iniziali dei nomi dei propri avi. Infatti il fratello di Narayan si chiama R. K. Laxman, mentre le iniziali di un ipotetico figlio di Narayan dovrebbero essere K. N., dove N. sta appunto per Narayan. Fra i tamil questo sistema è chiamato "vilasam" e tradizionalmente può comprendere le iniziali degli avi fino alla settima generazione (es. M.K.K.M.Th.E. Ganesh) ma comunemente si usa solo la prima iniziale a partire da destra, cioè quella del padre (es. E. Ganesh).


title: Cognomi indiani

text: In altri casi il nome personale è diviso in due e la seconda parte funziona da cognome (esempi: Kishore Kumar e Abdul Kalam).


title: Cognomi indiani

text: Tra le donne dell'India meridionale è diffuso l'utilizzo del cosiddetto patronimico inverso, cioè il nome del padre o del marito posposto al nome proprio. Esempi sono Chitra Visweswaran e Kamala Laxman, moglie del disegnatore R. K. Laxman.


title: Cognomi indiani

text: Esistono comunque casi di veri e propri cognomi: gli anglo-indiani (es. ), gli indo-portoghesi di Goa (es. Fernandes), i siro-cristiani (es. Verghese, derivato dal nome "Gheorghios") e persino cognomi inventati (Nehru, Pilot). Infine vi è il caso di quegli indiani espatriati che hanno definitivamente adottato un cognome per adattarsi alla società occidentale.


title: Cognomi indiani

text: La mancanza di un cognome vero e proprio è spesso causa di equivoci e intralci burocratici per gli indiani che emigrano in Occidente. Accade infatti che le autorità indiane scrivano sul passaporto tutti i componenti del nome nella casella "first name" e lascino vuota la casella "last name", cosicché al momento dell'arrivo in occidente la mancanza di un cognome ufficiale complica il rilascio di documenti (come ad esempio il permesso di soggiorno) e in Italia la cosa viene talvolta risolta assegnando un "Senza Cognome" come cognome provvisorio. In Canada si è arrivati a proibire i cognomi Sikh, Singh e Kaur perché il loro alto numero rallentava troppo le procedure burocratiche legate all'immigrazione, ma nel 2007 la legge, in vigore da dieci anni, è stata abrogata.


title: Heathen Chemistry

text: Heathen Chemistry è il quinto album in studio del gruppo musicale britannico Oasis, pubblicato il 1º luglio 2002.


title: Heathen Chemistry

text: L'album fu registrato tra il 2001 ed i primi mesi del 2002 e fu il primo del gruppo ad essere registrato con i nuovi membri, il bassista Andy Bell ed il chitarrista ritmico Gem Archer. Questi ultimi contribuirono alla composizione dell'album con un pezzo ciascuno, mentre Liam Gallagher ne compose tre. Il resto del disco è opera di Noel Gallagher. Il quinto album della band segna, quindi, una svolta: anche gli altri componenti della band contribuiscono alla composizione dei brani, mentre prima il compito spettava al solo Noel Gallagher (fa eccezione "Little James" di "Standing on the Shoulder of Giants", scritta da Liam). Anche per "Don't Believe the Truth" del 2005 Noel avrebbe composto solo la metà dei brani presenti nell'album.


title: Heathen Chemistry

text: "Heathen Chemistry" fu accolto in maniera più calorosa dei due precedenti lavori, sia dai fan che dalla critica. Da questo lavoro vennero estratti quattro singoli: "The Hindu Times", sesto singolo degli Oasis a raggiungere la prima posizione delle classifiche inglesi, "Stop Crying Your Heart Out", canzone resa famosa soprattutto perché trasmessa dalla BBC quando la nazionale inglese di calcio non riuscì a qualificarsi per la fase finale della Coppa del Mondo, il doppio singolo, cantato da Noel, "Little by Little" / "She Is Love", e "Songbird", breve pezzo scritto da Liam, primo singolo del gruppo che non vede Noel come autore.


title: Heathen Chemistry

text: L'album fu anche l'ultimo per lo storico batterista della band Alan White, che lasciò il gruppo all'inizio del 2004. White sarebbe stato rimpiazzato da Zak Starkey, figlio di Ringo Starr.


title: Heathen Chemistry

text: La pubblicazione dell'album fu eclissata dalla sua presenza su Internet circa tre mesi prima della data di uscita ufficiale. L'album ha venduto più di 5 milioni di copie nel mondo.


title: Heathen Chemistry

text: Alla fine del brano Better Man, dopo 29 minuti di silenzio (4:20 - 33:20), inizia la ghost track "The Cage [Oasis The Best Fuck The Rest]" (33:20 - 38:10).


title: Lino Salvini

text: Laureatosi in medicina, si specializzò poi nelle problematiche legate alla tiroide, divenendo docente presso l'Università degli Studi di Firenze. Appassionato di politica, era un iscritto al Partito Socialista Italiano.


title: Lino Salvini

text: Salvini fu iniziato alla Massoneria nel 1952, anno in cui fu ammesso nella Loggia Concordia 110 all'Oriente di Firenze, appartenente al Grande Oriente d'Italia. Dieci anni dopo divenne Maestro Venerabile della Loggia, e nel 1970 raggiunse il vertice della Massoneria italiana, succedendo a Giordano Gamberini nella carica di Gran Maestro del Grande Oriente d'Italia.


title: Lino Salvini

text: Continuò la politica di Gamberini e molti furono i successi durante la sua Gran Maestranza, quali il riconoscimento da parte della United Grand Lodge of England e l'unificazione, seppure per breve tempo, del GOI con una parte della Gran Loggia Nazionale d'Italia, quella frazione di Piazza del Gesù che aveva seguito Tito Ceccherini. In quegli anni permise però la crescita a dismisura della Loggia coperta P2, sotto la guida del Maestro Venerabile Licio Gelli.


title: Mary Mallon

text: Mary Mallon è stata la prima persona negli Stati Uniti identificata come portatrice sana della "Salmonella enterica", agente patogeno associato alla febbre tifoide. Attraverso il suo lavoro di cuoca arrivò a contagiare più di 50 persone: per questo motivo fu soprannominata "Typhoid Mary" ("Mary la tifoide" in italiano).


title: Mary Mallon

text: Una volta sospettata di essere una portatrice asintomatica della malattia, vennero inviati vari medici per chiederle campioni di urine e feci, ma lei li respinse, convinta di essere vessata dalla legge. In seguito venne arrestata e messa in quarantena forzata per tre anni, dal 1907 al 1910.


title: Mary Mallon

text: Il 19 febbraio 1910 venne liberata sotto la promessa di cambiare lavoro, cosa che fece inizialmente, poi però cambiò nome in Mary Brown e riprese il lavoro di cuoca infettando altre persone. Il 27 marzo 1915 venne di nuovo messa in quarantena forzata, fino alla sua morte nel 1938.


title: Mary Mallon

text: Mary Mallon nacque nel 1869 a Cookstown, nella Contea di Tyrone, uno dei villaggi più poveri dell'odierna Irlanda del Nord. Adolescente, emigrò nel 1884 negli Stati Uniti, dove visse ospite degli zii. Tra il 1900 e il 1906 Mallon ebbe impiego quasi continuato presso numerose famiglie benestanti di New York (si stima fossero sette), anche durante i mesi estivi.


title: Mary Mallon

text: Nel 1906 si trasferì a Manhattan, dove i membri delle famiglie per cui lavorava contrassero febbri e diarrea, e la lavandaia morì. Mallon andò poi a lavorare presso un avvocato, andandosene dopo che sette delle otto persone nella famiglia si ammalarono.


title: Mary Mallon

text: Il 4 agosto 1906 Mallon prese servizio come cuoca nella casa di villeggiatura presa in affitto a Oyster Bay (situata sull'isola di Long Island) da un agiato banchiere, Charles Henry Warren, e dalla sua famiglia. Il 27 dello stesso mese la giovane figlia dei Warren si ammalò di tifo. George Thompson, il proprietario della casa, dopo aver consultato dottori esperti che analizzarono l'acqua potabile, i rifiuti e il sistema fognario alla ricerca della causa del contagio, convocò un ingegnere sanitario, George Soper, il quale cominciò ad indagare. Egli iniziò interrogando la famiglia e la servitù, si informò sugli ospiti, e alla fine ottenne un elenco completo dei frequentatori della casa, risalendo fino a dieci anni indietro nel tempo.


title: Mary Mallon

text: Dopo aver scartato tutti questi individui come possibili cause del contagio, fu intrigato dalla notizia che i Warren avevano deciso di prendere una nuova cuoca il giorno 4 del mese, ma, cosa più significativa, la donna assunta, Mary Mallon, mancava in quel momento all'appello. Mary Mallon infatti era andata via dalla casa senza preavviso quando la figlia dei Warren cominciò ad ammalarsi.


title: Mary Mallon

text: Soper, grazie alle informazioni ottenute dall'agenzia di collocamento, scoprì che in tutte le famiglie in cui Mallon aveva prestato servizio come cuoca negli ultimi dieci anni si erano verificati casi di tifo.


title: Mary Mallon

text: George Soper prese interesse nelle epidemie associate a Mary Mallon in quanto parevano insolitamente colpire le case pulite e ben tenute dei benestanti.


title: Mary Mallon

text: Sebbene la teoria secondo la quale era di per sé la sporcizia a causare la malattia fosse stata soppiantata in quegli anni dalla precisa identificazione dei microbi responsabili del morbo (all'epoca l'informazione scientifica era molto poco efficiente), era ancora diffusa l'idea per cui le epidemie fossero strettamente collegate a condizioni di vita non igieniche e alle persone povere. Analizzati i dati che aveva a disposizione, Soper capì che Mary Mallon era a tutti gli effetti una portatrice sana.


title: Mary Mallon

text: Nel marzo del 1907 avvenne il primo incontro faccia a faccia con Mary Mallon, in seguito a dei rapporti su una famiglia di Park Avenue, a New York, colpita da tifo. Il primo approccio di Soper fu fin troppo diretto:


title: Mary Mallon

text: Non si può sicuramente dire che Mary Mallon reagì bene all'accusa dell'ingegnere; si rifiutò in modo plateale quando Soper le chiese di consegnargli i fluidi corporei.


title: Mary Mallon

text: Mary continuò a lavorare nella casa di Park Avenue e quando Soper tornò qualche giorno dopo per ricominciare da dove aveva interrotto, Mary non volle saperne di lui.


title: Mary Mallon

text: Mary Mallon in quegli anni condivideva un alloggio nella pensione tra la Trentatreesima Strada e la Terza Avenue con un uomo di nome Breihof. Breihof fu l'unico amore di Mary, si prese cura di lui quasi per tutta la vita. Soper riuscì ad entrare nell'alloggio di Mary grazie a Breihof, probabilmente in cambio di denaro o di alcool o di entrambi. Da questo secondo incontro Mary uscì furiosa, continuava a negare di avere qualcosa a che fare con il tifo.


title: Mary Mallon

text: Soper decise allora di recarsi dal commissario del Dipartimento di Sanità della città di New York, e consigliò che Mallon venisse subito presa in custodia.


title: Mary Mallon

text: Il Dipartimento mandò una dottoressa, Sara Josephine Baker (il cui padre era morto di tifo), per visitare Mary sul posto di lavoro. Ciò fu inutile poiché Mary Mallon si rifiutò di aprire la porta.


title: Mary Mallon

text: Il giorno seguente vennero inviati tre poliziotti, la dottoressa Baker e un quarto agente. La loro visita si concluse con un vero e proprio inseguimento. Mallon balzò fuori da una finestra e dopo aver scavalcato un recinto si nascose in un bagno esterno, dove fu trovata tre ore dopo. Nelle parole della dottoressa Baker:


title: Mary Mallon

text: Mary Mallon venne portata al Willard Parker Hospital, considerata da Soper e da altri una persona pericolosa e inaffidabile.


title: Mary Mallon

text: Nel 1907 Mary venne rinchiusa nell'ospedale Riverside, su North Brother Island, costretta ad un isolamento a tempo indeterminato. Alloggiava in una piccola villetta a un piano che in passato era stata la dimora del capo del dipartimento infermieri dell'ospedale. Non l'avevano mai accusata, incriminata, processata o condannata per alcun crimine. La sua faccia però era comparsa sui giornali: un disegnatore era andato al Willard Parker e aveva catturato la sua immagine. La stampa aveva cominciato a chiamarla "Mary la tifoide".


title: Mary Mallon

text: Le dichiarazioni del dottore però non erano esatte; a quel tempo infatti Mary era l'unica malata di tifo su tutta l'isola.


title: Mary Mallon

text: Mary Mallon si trovò un avvocato: George Francis O'Neill, due volte candidato repubblicano per il Senato, figura di spicco per le questioni irlandesi, che prima di sostenere l'esame di Stato aveva lavorato come ispettore doganale e impegnato nei problemi di salute pubblica.


title: Mary Mallon

text: Nel corso degli anni successivi, sebbene non vincesse mai una mozione o un appello, riuscì chiaramente a logorare l'accusa o quantomeno a spaventarla. Dopo due anni su North Brother Island, Mary Mallon, con George O'Neill al suo fianco, si presentò al cospetto del giudice Erlanger, dichiarando che non esisteva legge in grado di giustificare la sua protratta detenzione. A quel punto ormai, il 29 giugno 1909, vi erano già stati diversi sviluppi a suo favore; erano stati identificati altri cinquanta portatori di tifo nel solo stato di New York e nessuna di queste persone era stata confinata sull'isola o in prigione. La “minaccia sanitaria” che lei rappresentava due anni prima era per certi versi sbiadita nella memoria collettiva.


title: Mary Mallon

text: La corte però scelse la via della cautela e del rispetto delle leggi stabilite. Il giudice Erlanger, il 16 luglio 1909, decretò che:


title: Mary Mallon

text: Per quanto la copertura mediatica del processo Mallon fosse schierata dalla parte della vittima e sollevasse questioni problematiche per il giudice, non andò a influire sull'esito.


title: Mary Mallon

text: Secondo quanto accadde qualche mese dopo però, qualcuno fu convinto da quegli articoli: nel 1910, il nuovo commissario sanitario Lederle, sotto pressione e chiaramente esasperato dalla storia di Mary Mallon nel suo complesso, riferendosi a lei come a “quella donna sfortunata” ne ordinò l'improvviso rilascio.


title: Mary Mallon

text: Le fu proibito di prendere impiego come cuoca e le fu imposto di fare rapporto a cadenza regolare presso il commissario sanitario per gli esami medici. Nel dicembre del 1911, annunciò tramite il suo avvocato che avrebbe fatto causa alla città e ai dottori Park, Westmoreland, Darlington, Soper e Lederle chiedendo 50.000 dollari di risarcimento, sostenendo che per colpa delle loro azioni le era impossibile praticare il suo mestiere di cuoca e che le sue probabilità di guadagnarsi da vivere erano molto ridotte. La causa non arrivò mai al processo probabilmente grazie al suo avvocato, O'Neill, che la convinse a lasciarla cadere.


title: Mary Mallon

text: Dopo il rilascio, qualcuno, probabilmente del dipartimento di sanità, le trovò un impiego come lavandaia. Questa rappresentò per Mallon l'ennesima umiliazione.


title: Mary Mallon

text: Qualche mese dopo, a peggiorare le cose, il suo amante Breihof si ammalò gravemente, ma nessun medico riuscì ad aiutarlo. Morì poco dopo in ospedale.


title: Mary Mallon

text: Mary Mallon si ritrovò nuovamente sola ed esausta e cominciò a smettere di presentarsi agli appuntamenti con il dipartimento di Sanità e riprese a lavorare come cuoca con identità fittizie. Per cinque anni infatti lavorò sotto nomi falsi come Mary Brown, Mary Breihof e altri.


title: Mary Mallon

text: Nel 1915 scoppiò un'improvvisa epidemia di tifo allo Sloane Hospital di New York: circa venticinque persone erano state colpite. La descrizione della cuoca dell'ospedale corrispondeva a quella di Mary Mallon che, scoppiata l'epidemia, era scappata rifugiandosi nella casa dell'amica Corona.


title: Mary Mallon

text: Il sergente Bevins del dipartimento di polizia di New York scoprì il nascondiglio di Mary e insieme al tenente Belton e a un altro sergente di polizia, Coneally, circondarono la casa di Corona. Questa volta però Mary Mallon non si ribellò e si arrese alle autorità.


title: Mary Mallon

text: Nel marzo 1915 Mary Mallon fu ricondotta su North Brother Island, dove rimase fino al giorno della sua morte: nel dicembre del 1932 venne colpita da un ictus che la costrinse a letto fino al giorno della sua morte, avvenuta sei anni più tardi, l'11 novembre 1938.


title: Mary Mallon

text: Il numero delle vittime nell'intera vita di Mary arriva a trentatré persone contagiate, con tre morti accertate. Con ogni probabilità ci furono altri casi associati a Mary non documentati e rimasti ignoti.


title: Basilica di San Giovanni Maggiore

text: La basilica di San Giovanni Maggiore è una chiesa monumentale di Napoli, situata nel centro antico della città.


title: Basilica di San Giovanni Maggiore

text: Rimasto chiuso per decenni a causa di lavori di restauro e indagini archeologiche, il luogo di culto, testimonianza preziosa dei principali periodi storico-artistici della città, riapre stabilmente nel gennaio 2012.


title: Basilica di San Giovanni Maggiore

text: La concessione imperiale della libertà di culto, a partire dal celebre Editto del 313, rese possibile la costruzione di questa chiesa quale luogo di culto "all'aperto" ed ispirò anche numerose leggende circa i motivi della sua costruzione. Una di queste leggende vuole che Costantino abbia desiderato la costruzione della chiesa come ringraziamento per lo scampato pericolo ad un naufragio della figlia Costanza.


title: Basilica di San Giovanni Maggiore

text: L'epoca di fondazione della basilica, apposta ad un preesistente tempio pagano (forse dedicato ad Ercole o ad Antinoo) sarebbe da collocare intorno all'anno 324, come avvalorato da un'iscrizione di epoca greca rinvenuta su di un architrave. Tuttavia è certo che un'ampia ricostruzione avvenne oltre due secoli più tardi, nel VI secolo, per opera del vescovo Vincenzo (in carica tra il 554 ed il 581). In questo periodo la chiesa fu inserita tra le quattro "maggiori" della città, assieme alla chiesa di San Giorgio Maggiore, a quella dei Santi Apostoli e a quella della Pietrasanta.


title: Basilica di San Giovanni Maggiore

text: Probabilmente la basilica, costruita al tempo della dominazione bizantina di Belisario, era ricca di mosaici e cupole e fu poi rimaneggiata in epoca normanna prima ed angioina poi. A quest'ultimo periodo, infatti, risale l'allargamento delle navate laterali e il rifacimento completo del transetto.


title: Basilica di San Giovanni Maggiore

text: Le ultime cospicue trasformazioni si ebbero poi per opera di Dionisio Lazzari che fu chiamato a ristrutturare la chiesa dal 1656, dopo un terremoto avvenuto nel 1635. L'intervento del Lazzari, che progettò anche la pregevole "mezza-cupola" posta tra la navata centrale e l'abside, fu completato nel 1685; le trasformazioni barocche attuate fecero sì che non rimanesse più molto del tempio originario. Durante questi lavori, furono rinvenute due tavole dell'antico "calendario della chiesa napoletana", incise nell'887 ed ora conservate nell'arcidiocesi di Napoli. Nel 1689 vennero infine completati i due cappelloni del transetto.


title: Basilica di San Giovanni Maggiore

text: Altri terremoti nel 1732 e nel 1805 provvidero a far sì che la chiesa venisse più e più volte ristrutturata ancora. Un ulteriore terremoto nel 1870 sconquassò l'edificio, in particolar modo la navata destra che venne distrutta quasi interamente, e fece crollare la volta. Per i lavori di restauro Gennaro Aspreno Galante non poté eseguire la dettagliata descrizione del tempio per la sua monumentale "Guida sacra della città di Napoli", se non grazie a ricordi passati. Così per volontà del Municipio la chiesa rischiò di essere rasa al suolo per dare spazio ad una piazza. Nel 1872, però, si avviarono i lavori di ristrutturazione neoclassica voluti con tenacia dal canonico Giuseppe Perrella, ricordato con una lapide lungo la navata destra. I lavori furono eseguiti su progetto dell'ingegnere Giorgio Tomlison che si avvalse delle correzioni di Errico Alvino e di Federico Travaglini e terminarono nel 1888. Il soffitto ottocentesco realizzato dopo il terremoto del 1870 presentava tre grandi raffigurazioni pittoriche, la centrale delle quali raffigurava il "Battesimo di Gesù" mentre le laterali riprendevano la "nascita" e la "morte del precursore di Cristo"; si occuparono del progetto il pittore foggiano Nicola Montagono e Domenico Leggieri, che invece elaborò l'ornato.


title: Basilica di San Giovanni Maggiore

text: Cento anni dopo, nel 1970, avvenne un altro cedimento della volta che distrusse tutta l'opera decorativa ottocentesca costringendo così la chiesa a chiudere per quarantadue anni. Nel frattempo si avviarono importanti programmi di restauro che portarono alla luce nel 1978 l'abside paleocristiana al di sotto del coro ligneo seicentesco, quest'ultimo poi spostato nell'oratorio dei LXVI Sacerdoti; la chiesa si aggiunse pertanto all'elenco di quelle di Napoli che conservavano ancora una testimonianza al loro interno proveniente da tale periodo storico, quindi alla chiesa di San Giorgio Maggiore, a quella di Sant'Aniello a Caponapoli, di San Gennaro fuori le Mura e di San Gaudioso alla Sanità. Durante gli anni di restauro diverse opere vennero trafugate, come la doppia balaustra marmorea di Domenico Antonio Vaccaro che anticipava l'altare maggiore o come il crocifisso ligneo di stile romanico databile alla seconda metà dell'XI secolo che era nella confraternita dei LXVI Sacerdoti e che fu rubato nel 1977. Per scongiurare ulteriori atti furtivi, diverse pitture vennero invece custodite in depositi della Soprintendenza più sicuri, come avvenne per quattro grandi tele verticali seicentesche di ignoto autore napoletano (lo "Sposalizio della Vergine", la "Circoncisione", il "San Tommaso" e un "Santo Vescovo") che erano nella congrega del Santissimo Sacramento o per un"Adorazione dei Magi" della bottega di Andrea Sabatini che era nella cappella Borgia della navata destra; altri dipinti invece furono collocati in musei della città, come accadde per lo "Sposalizio della Vergine" e per il "Gesù nella bottega di san Giuseppe" attribuiti a Diana De Rosa, che confluirono nelle raccolte del Museo diocesano di Napoli.


title: Basilica di San Giovanni Maggiore

text: Nel gennaio 2012 la basilica è stata riaperta grazie anche all'intervento dell'Ordine degli Ingegneri della Provincia. Dalla sua riapertura, oltre ad essere tornata luogo di culto consacrato, la basilica è spesso adoperata per ospitare eventi culturali. Nel 2020, anniversario della sua fondazione, il tempio è stato restituito alla Comunità Parrocchiale.


title: Basilica di San Giovanni Maggiore

text: La chiesa presenta un ingresso principale che svetta sulle omonime rampe di San Giovanni, alle spalle di via Mezzocannone, dove è ben visibile la facciata spoglia e ricostruita nel Novecento senza alcun motivo di rilievo artistico. Un ingresso laterale è invece situato sul largo che prende anch'esso nome dalla basilica, collocato al centro tra la cappella Pappacoda e il palazzo Giusso.


title: Basilica di San Giovanni Maggiore

text: L'interno si presenta con un impianto tipicamente basilicale, a croce latina a tre navate con transetto e una doppia cupola all'altezza della crociera e dell'abside.


title: Basilica di San Giovanni Maggiore

text: Sulla controfacciata è raffigurata la grande scena ad affresco della "Predicazione del Battista ai discepoli", opera di Giuseppe De Vivo del 1730. Ai lati dell'ingresso sono a sinistra la sala dell'Archivio, dov'è un frammento di un affresco seicentesco ritraente il "Cristo", mentre a destra, decorata sopra la porta d'ingresso con un altro affresco seicentesco di ignoto autore raffigurante "Rachele e Giacobbe", è la congrega dei Cuochi, che presenta all'interno una scena affrescata del De Vivo sulla "Lavanda dei piedi".


title: Basilica di San Giovanni Maggiore

text: Sotto la prima arcata sinistra della navata mediana è il fonte battesimale settecentesco con aggiunte ottocentesche riscontrabili nella gradinata marmorea e nella balaustra lignea; addossato al terzo pilastro di sinistra della navata è invece il pulpito monumentale.


title: Basilica di San Giovanni Maggiore

text: Il soffitto oggi si presenta in semplice legno a causa del crollo del 1970. Le cupole sono due e sono figlie di una soluzione tra le più particolari e originali della città, frutto dell'ingegno di Dionisio Lazzari che dispose nel 1656 dopo la cupola della crociera anche un'altra mezza-cupola in linea d'aria sopra l'altare maggiore.


title: Basilica di San Giovanni Maggiore

text: L'altare maggiore è opera di Domenico Antonio Vaccaro, costruito nel 1743; addossati ai pilastri presbiteriali della crociera sono invece due colonne romane in marmo cipollino del VI secolo sormontate da capitelli corinzi. Dietro l'altare è ben visibile la più evidente traccia dell'antica costruzione paleocristiana, riscontrabile nell'abside di forma semicircolare risalente al VI secolo e costituita da quattro arcate poggianti su pilastri che davano su un deambulatorio, in continuazione delle navate laterali.


title: Basilica di San Giovanni Maggiore

text: Il cappellone del transetto sinistro è dedicato al Crocifisso: questo presenta una raffigurazione in stucco con statue di "Costantino" e "Costanza" (sua figlia) opere di Lorenzo Vaccaro del 1689, il quale completò un lavoro iniziato da Giovan Domenico Vinaccia i primi anni del XVII secolo; il Crocifisso posto al centro dell'opera risale invece al XVIII secolo. Sulla sinistra, verso l'ingresso dell'oratorio della confraternita dei LXVI Sacerdoti, al quale inizialmente apparteneva il cappellone del Crocifisso, è possibile vedere due lapidi di inizio XI secolo (anni 999-1003), da riferirsi alla fondazione e consacrazione della basilica, mentre secondo un’antica tradizione, non suffragata però da prove certe, la lapide superiore indicherebbe il luogo di sepoltura della leggendaria Sirena Partenope. Sul lato destro del transetto è invece collocato l'altare di Santa Lucia, ultimato nel 1689 e che ebbe una decorazione riccamente barocca così come quello opposto del Crocifisso; tuttavia il terremoto del 1870 lo distrusse completamente e pertanto oggi mostra un aspetto neoclassico donatogli dai lavori di ristrutturazione della fine del XIX secolo. Sopra l'altare è invece la tela di Corrado Giaquinto della prima metà del Settecento ritraente la "Trinità con le sante Elena e Lucia".


title: Basilica di San Giovanni Maggiore

text: Dal transetto sinistro si accede tramite una porta a sinistra dell'altare, all'oratorio della confraternita dei LXVI Sacerdoti. Quest'ambiente, ricco di stucchi e dipinti del 1694, fu fondato nel 1619 dal sacerdote Ottavio Acquaviva e si compone sostanzialmente di due sale: l'oratorio e la sacrestia. Il primo ambiente conserva nella volta affreschi con l"Eterno", la "Visione della Croce" e "angeli recanti i simboli della Croce", compiuti da Baldassarre Farina e Marcantonio Coda e databili alla fine del XVII secolo; le decorazioni alle pareti di gusto tardo barocco vedono invece un coro seicentesco sopra i cui stalli lignei sono le statue della "Fede", "Speranza", "Carità" e "Religione", tutte databili al XIX secolo, mentre sull'altare maggiore è una statua lignea intagliata e dipinta dell"Immacolata", databile ante 1630, avanti la quale sono disposti quattro busti argentei di santi napoletani: "San Carlo", "San Benedetto", "San Gennaro" e "Sant'Eusebio". Nella sacrestia sono presenti invece una fontana marmorea a muro e nella volta decorazioni in stucco dorato che incorniciano affreschi di "angeli recanti i simboli della Croce".


title: Basilica di San Giovanni Maggiore

text: Alla destra dell'altare del transetto sinistro è invece la congrega dei Bianchi del Santissimo Sacramento, ambiente rettangolare costruito nel XVI secolo e completato nel corso del XVII. La sua antica funzione era quella di offrire sostegno morale agli infermi. Sono oggi presenti un altare maggiore databile alla metà del Seicento, un coro ligneo, un organo databili intorno allo stesso periodo, un pavimento maiolicato, una colonna di epoca romana e decorazioni in stucco nella volta, di gusto barocco.


title: Basilica di San Giovanni Maggiore

text: La cripta della chiesa è accessibile da una scala posta a sinistra dell'ingresso principale. Databile al Seicento questa occupa pressoché l'intera aula della chiesa superiore, presentando tre navate tutte con volte a vela; l'altare maggiore settecentesco è infine decorato dalla pala della "Madonna del Rosario con san Rocco e san Giovanni".


title: Basilica di San Giovanni Maggiore

text: Nella navata sinistra si aprono cinque cappelle laterali dove sono custodite le più importanti testimonianze artistiche della basilica, in quanto, rispetto a quella di destra, è quella che meglio si è conservata nei secoli scampando alle varie calamità naturali. La navata destra infatti, fu fortemente rimaneggiata a seguito del terremoto del 1870 mostrando quattro cappelle laterali, pressoché tutte decorate da dipinti di autori di cui non si ha traccia. Oltre la quarta cappella della navata di destra è infine la cosiddetta "porta piccola", ovvero l'accesso secondario alla chiesa, che dà sul largo San Giovanni Maggiore, esattamente tra la cappella Pappacoda e il palazzo Giusso.


title: Basilica di San Giovanni Maggiore

text: La prima cappella della navata sinistra, nata nel voto di san Carlo Borromeo, venne intitolata nel 1844 a san Raffaele Arcangelo ed è decorata sopra l'arco d'ingresso esterno da una tela del 1722 dell"Addolorata con i Santi Lucia e Nicola" firmata da Giuseppe Scala (allievo di Paolo De Matteis); l'interno vede sulla parete destra una tempera che funge da bozza del soffitto ottocentesco dipinto dal Montagono, a sinistra invece una tela dell"Adorazione del Santissimo Sacramento" di Didacus Sessa P. del 1737.


title: Basilica di San Giovanni Maggiore

text: La seconda cappella è di proprietà della famiglia Paleologi e dedicata a santa Maria di Costantinopoli. La stessa presenta all'interno, nella parete frontale, un affresco cinquecentesco raffigurante la "Madonna col Bambino assisa vicino a San Pietro": questo affresco fu spostato dal suo luogo originale, il cappellone di Santa Lucia, nel 1678 e fu collocato all'interno di un grande tabernacolo rinascimentale finemente scolpito dove, sopra la trabeazione, si apre una nicchia entro la quale è una scultura lignea della prima metà del Trecento raffigurante "San Giovanni benedicente". Addossate alle pareti laterali sono le lapidi sepolcrali cinquecentesche di "Raffaele Guarracino" (sacerdote), "Gianfrancesco Giano Anisio" (poeta) e "Giovan Leonardo Basso" (abate), tutte di ignoti scultori napoletani e tutte collocate in cappella durante i lavori di restauro al complesso del 1680; su un lato è presente inoltre anche una lapide decorativa dedicata a Tommaso Demetrio Paleologo, ossia colui che fondò nel 1523 la cappella.


title: Basilica di San Giovanni Maggiore

text: La terza cappella è di proprietà dei Ravaschieri di Genova ed è dedicata san Giovanni Battista. Presenta uno dei più bei monumenti scultorei di Giovanni da Nola: un retablo marmoreo databile 1534 che rappresenta al centro il "Battesimo di Gesù" con a sinistra "San Francesco di Paola" e a destra "San Giacomo della Marca"; al livello superiore è situata invece una "Crocifissione" mentre nella cimasa è un tondo raffigurante "Gesù Risorto". Sulla parete sinistra è un dipinto di ignoto autore napoletano della metà del Seicento raffigurante la "Predicazione di sant'Antonio da Padova", mentre addossata alla parete destra è un "Battesimo di Cristo" di Francesco De Mura, databile 1732.


title: Basilica di San Giovanni Maggiore

text: La cappella di Sant'Anna è la quarta di sinistra e nacque a seguito dei lavori di restauro del 1742. Databile al 1740 invece è la santa titolare dell'ambiente raffigurata in una scultura lignea policroma, attribuita a Gennaro Vassallo, collocata sopra l'altare maggiore seicentesco entro una decorazione marmorea di Donato Troccoli sopra la quale è inoltre un altorilievo raffigurante la "Madonna con il Divino Infante che legge un libro" risalente al XV secolo; ai lati del statuetta lignea sono due dipinti su tavola ritraenti i frammenti di due figure di santi: a sinistra un "santo vescovo", a destra invece una "santa martire". Secondo la descrizione del Galante (p. 151 2° rigo) potrebbero essere S. Tommaso di Giacomo de Lustro e Maria Maddalena. Sopra il timpano spezzato dell'altare principale è una tela dell"Immacolata" di ignoto autore napoletano del Seicento mentre sulla parete destra è il "monumento funebre a Adamo Fortunato Spasiano" eseguito nel 1776 da Salvatore Franco, allievo di Giuseppe Sanmartino.