title: Cimitero della Villetta

text: Lungo il viale principale situato nel corpo centrale del cimitero, sono collocate le tombe e le cappelle di famiglia, edificate a partire dal XIX secolo fino alla prima metà del XX secolo. Si tratta della parte storico-monumentale, dove riposano diverse personalità della città di Parma, artisti, musicisti, letterati, poeti, chierici, militari, politici, famiglie aristocratiche e imprenditori.


title: Cimitero della Villetta

text: Intorno alla metà degli anni '70, nell'area sud, è stato costruito un ulteriore reparto cimiteriale a pianta quadrata, destinata alle sepolture in loculi o "avelli a muro", e per le cellette delle urne cinerarie. All'ingresso del "campo di San Pellegrino" si trova la tomba di famiglia dell'attrice Paola Borboni.


title: Cimitero della Villetta

text: Nella parte sud dell'area perimetrale, si trova il "campo dei bambini", un'area dedicata alla sepoltura dei piccoli, deceduti in tenera età o nell'infanzia. L'area viene definita dai parmigiani "al camp di putén" (il campo dei bambini in dialetto parmigiano), al quale con l'omonimo titolo, il poeta dialettale Fausto Bertozzi, ha dedicato una toccante poesia.


title: Cimitero della Villetta

text: Il cimitero ospita numerose tombe monumentali di personaggi illustri elencate di seguito in ordine cronologico di morte:


title: David Thompson

text: Dopo aver frequentato la Crest Senior High School, venne reclutato da coach Norm Sloan a North Carolina State. Nel 1972-73, nel suo anno da "sophomore", North Carolina State terminò la stagione imbattuta, con un record di 27-0, e vinse il titolo della ACC. Una squalifica comminata dalla NCAA impedì però all'università di Raleigh di accedere alla post season.


title: David Thompson

text: La stagione seguente arrivò la rivincita. Il successo nel torneo della ACC venne bissato grazie ad una storica partita contro Maryland, terminata dopo un supplementare. Questa vittoria permise l'accesso al Torneo NCAA, che si concluse con il primo titolo nazionale nella storia dell'ateneo. La finale vide North Carolina State battere Marquette 76-64. Ma la vera partita da ricordare fu la semifinale contro UCLA, che veniva da 9 titoli negli ultimi 10 anni. Proprio un tiro in sospensione di Thompson, di fronte a Bill Walton, dette la vittoria ai "Wolfpack" nel secondo tempo supplementare.


title: David Thompson

text: La squadra non riuscì a ripetersi l'anno successivo e Thompson, terminata l'avventura universitaria, era ormai pronto per passare al professionismo.


title: David Thompson

text: Dopo la grande carriera al college, nel 1975 venne selezionato con la prima chiamata assoluta sia dagli Atlanta Hawks nel Draft NBA, che dai Virginia Squires in quello ABA. Abbastanza clamorosamente, Thompson optò per giocare nella lega meno blasonata, e finì per vestire la maglia dei Denver Nuggets, che nel frattempo avevano acquistato i suoi diritti e George Irvine in cambio di Mack Calvin, Mike Green e Jan van Breda Kolff.


title: David Thompson

text: Le attese non vennero deluse: segnando 26 punti a partita portò la squadra al miglior record della lega (60-24), e alla vittoria per 4-3 nella semifinale dei play-off contro i Kentucky Colonels di Artis Gilmore. La finale vide i Nuggets affrontare i New York Nets di Julius Erving. La serie si concluse in gara-6 quando, nonostante i 42 punti di Thompson, i Nets riuscirono ad aggiudicarsi partita e titolo.


title: David Thompson

text: Nel 1976 i Denver Nuggets - insieme ad altre tre squadre - vennero inglobati nella NBA. Il cambio di lega non incise affatto sul rendimento di Thompson, che si piazzò al quarto posto tra i marcatori con 25,9 punti a partita e al termine della stagione venne inserito nel primo quintetto della lega. La squadra, trascinata dalle sue prestazioni, si aggiudicò sorprendentemente la Midwest Division con un record di 50-32, arrendendosi però nei play-off ai Portland Trail Blazers di Bill Walton.


title: David Thompson

text: Nel 1977-78, con 27,2 punti per gara, guidò i Nuggets ad un altro titolo divisionale e alla finale della Western Conference, persa contro i Seattle SuperSonics. Nonostante i 73 punti segnati nell'ultima partita di regular season contro i Detroit Pistons, finì secondo nella classifica dei realizzatori, a soli sette centesimi di punto di distanza da George Gervin.


title: David Thompson

text: Dopo un'altra buona stagione, chiusa a 24 punti di media, un grave infortunio lo limitò a 39 partite l'anno successivo, e la squadra non disputò i play-off per la prima volta dal suo arrivo. Il recupero sorprese tutti, e nel 1980-81 Thompson si ripresentò in gran forma, segnando 25,5 punti a partita. Inaspettatamente però, nuovi problemi fisici, ma soprattutto comportamentali, costrinsero l'allenatore Doug Moe a limitarne il minutaggio e successivamente, nell'estate del 1982, a cederlo ai Seattle SuperSonics in cambio di Bill Hanzlik e di una prima scelta.


title: David Thompson

text: Dopo il trasferimento le cose parvero migliorare: tornò a segnare 15,9 punti a partita e venne convocato al suo quinto All-Star Game. Dopo poco tempo giunse però il ricovero in un centro di riabilitazione, per problemi di droga. Tornò in campo nella stagione 1983-84, ma una caduta dalle scale in una discoteca gli provocò un serio infortunio, che lo costrinse a sottoporsi ad un'operazione chirurgica. I Sonics lo tagliarono prima dell'inizio della stagione successiva, mettendo praticamente fine alla sua carriera agonistica, a soli 30 anni di età. Un successivo tentativo di tornare in campo con gli Indiana Pacers non ebbe fortuna.


title: David Thompson

text: Nel 1988 gli Charlotte Hornets lo assunsero come direttore delle relazioni con la comunità, ma dopo tre mesi ebbe nuovamente problemi con la droga. Dopo il recupero continuò il lavoro con gli Hornets fino al 1993.


title: Moskvič

text: Nel 1929 la costruzione di veicoli iniziò con la produzione di veicoli su concessione dell'Americana Ford, sulla base di un accrodo di assistenza tecnica stipulato dalle autorità dell'URSS per 24000 automobili e camion. Per la precisione fino al 1933 vennero prodotti i modelli di Ford-A e Ford-AA. Le venne dato il nome GAZ KIM acronimo di Fabbrica Automobili di Stato nel nome della Gioventù Internazionale Comunista. Le auto vennero marchiate come GAZ-AA e GAZ. Nel 1939 divenne indipendente e prese il nome di KIM staccandosi dal ramo GAZ. Venne prodotta la KIM-10 (auto di medie dimensioni) di cui successivamente venne proposta la versione cabriolet chiamata KIM-10-52: 4 porte, 3 volumi. Nel 1941 venne trasformata per la produzione di armi necessarie per sostenere la seconda guerra mondiale.


title: Moskvič

text: Al termine del conflitto, l'Unione Sovietica acquisì tutte le linee di produzione Opel dello stabilimento di Brandeburgo.


title: Moskvič

text: La versione 401, costruita nel 1945 fu invece basata sulla Opel Kadett K38 quando questa era già uscita di produzione 5 anni prima. Per la costruzione fu acquistato l'intero piano industriale: ben 56 treni di materiale. Fu dotata di un motore di 1074 cm cubici di cilindrata, 4 cilindri in linea in grado di erogare 26 cavalli e raggiungere i 90 km/h. Fu rimpiazzata dalla 402.


title: Moskvič

text: I modelli successivi vennero sviluppati dagli ingegneri sovietici e nel 1969 prese forma la prima auto originale con il logo modificato in AZLK (, "Fabbrica automobili intitolata al Komsomol leninista").


title: Moskvič

text: I modelli non furono mai tanto popolari nonostante i prezzi. Gli anni d'oro furono nel decennio '60 / '70 quando i veicoli vennero esportati in tutto il mondo e la domanda fu tale da essere maggiore rispetto alla produzione a tal punto da dover aspettare molto tempo dall'ordinazione prima di poter ottenere la macchina. Fino agli anni '80 tutte le Moskvič erano dotate di trazione posteriore, estetica solida e sospensioni a balestra.


title: Moskvič

text: Nel 1986 AZLK iniziò la produzione della Moskvič 2141 soprannominata “Aleko” (). Una nuova vettura di segmento D che diede un taglio netto con il passato. Venne costruita sulla base della Simca 1307: una vettura dalla linea ormai datata di 10 anni dalla quale riprese la forma estetica (eccezion fatta per la parte frontale che invece forse s'ispirò alla Talbot Horizon data la notevole somiglianza) . Per quanto riguarda la meccanica c'è da dire che alcuni particolari del motore, sospensioni e del differenziale delle ruote anteriori (trazione anteriore) vennero ricopiate dalla Audi 100. Le motorizzazioni furono rispettivamente di 1600, 1700 e 1800 cm³ prodotti dalla Lada-Vaz. Le motorizzazioni 1800 cm³ Diesel furono prodotte dalla Ford e il 2000 cm³ dalla Renault. La vettura fu la prima ad essere prodotta in Russia ad avere un cambio a 5 rapporti.


title: Moskvič

text: Il progetto 2141 terminò nel 1996 e nel 1997 venne sostituita dalla “Svjatogor” che venne affiancata dalla 2142 (1997-2002): variante a 3 volumi della 2141 dotata di motore Renault dalla linea somigliante alla Zaz Slavuta. Quando l'azienda andò in bancarotta la produzione venne abbandonata.


title: Moskvič

text: Un primo tentativo di modernizzare il veicolo ci fu con la 21412 dotata di motori “Uzam” e di una inadeguata distribuzione del peso della vettura in accoppiata con l'albero motore preso della BMW M10 che si dimostrò un fallimento. La “Svjatogor” rispetto alla “Aleko” fu dotata di motori Renault F3R272 in grado di sviluppare 104.5 cavalli e dalla linea estetica leggermente modificata. Date le caratteristiche tecniche che permettevano alla macchina di raggiungere velocità più elevate, vennero sostituiti freni e trasmissione.


title: Moskvič

text: Queste vetture molto eleganti e lussuose ebbero la sfortuna di nascere 3 anni prima della chiusura della azienda. Entrambe 3 volumi e dotate di un caratteristico e alquanto grosso nonché “sfarzoso” radiatore cromato, furono costruite per il volere del Governo moscovita. I due modelli si differenziano soltanto nella parte posteriore visto che la “Duet” fu la versione coupé della “Ivan Kalita”. Vennero prodotti soltanto 100.000 veicoli.


title: Moskvič

text: La Svjatogor, auto spaziosa internamente e ben curata nei dettagli fu apprezzata da molti ma, nonostante fosse una vettura di nuova concezione che nel 1998 vendette 5 milioni di veicoli, l'azienda cadde in deficit e nel 2001 venne interrotta la produzione. Le auto furono comunque vendute e rese disponibili fino a metà del 2002 nel solo territorio moscovita.


title: Moskvič

text: Nonostante i numerosi prestiti l'azienda andò in bancarotta e i pezzi di ricambio furono venduti fino al 2002. I debiti aziendali ammontarono a 23,3 miliardi di rubli. Nel dicembre 2006 venne messa all'asta e il nuovo proprietario, il gruppo finanziario “Metropol”, nel 2007 tentò di far ripartire la produzione delle vetture con il nuovo marchio “Avtoframos”(), che fin dal 1998 aveva iniziato la produzione per conto della Renault del modello Renault Logan (uguale in tutto e per tutto alla Dacia Logan). Tale operazione non riuscì a decollare costringendo l'azienda a chiudere di fatto i battenti fisicamente e legalmente.


title: Moskvič

text: A giugno 2022, in seguito alle sanzioni internazionali, il sindaco di Mosca ha affermato che la fabbrica della Renault, uscita dal mercato russo, sarà utilizzata per riavviare il marchio. A dicembre inizierenno le vendite del nuovo crossover urbano Moskvich 3, versione ribattezzata del SUV cinese JAC Motors JS4, la cui produzione in serie è stata lanciata il 23 novembre.


title: Coppa del nonno

text: La coppa del nonno è un marchio della Nestlé. Inizialmente era prodotta dalla Motta, successivamente dall'Antica Gelateria del Corso, che divenne il marchio dei prodotti gelatieri dell'azienda. È prodotto in Italia sin dagli anni cinquanta, più precisamente dal 1955. Si tratta di un gelato al caffè contenuto e venduto in una confezione di plastica di colore marrone scuro a forma di tazzina da caffè.


title: Coppa del nonno

text: Il termine "coppa del nonno" è spesso usato anche nel gergo sportivo, per indicare un trofeo di poco valore.


title: Coppa del nonno

text: Le prime pubblicità televisive del prodotto risalgono alla metà degli anni novanta, quando fu mandato in onda uno spot girato ad Ostuni in cui si alternavano immagini di una festa di piazza sulle note del brano "I feel good, I feel fine" di Gisella Cozzo suonata dai Peperoncino Studios. Per le campagne pubblicitarie successive (fino al 2011) è stata mantenuta la stessa colonna sonora, ed è stato aggiunto lo slogan ""nessuno come te"".


title: Coppa del nonno

text: Attualmente sono prodotte due diverse varianti della coppa del nonno. Una è quella "classica" al caffè, molto addolcita rispetto ai decenni precedenti, a cui si è aggiunta dal 2004 la variante al cappuccino, che contiene anche gelato al latte. La coppa del nonno classica è venduta singolarmente (ai bar), in multipack da quattro confezioni singole ed in vaschette da mezzo chilo, mentre quella al cappuccino, che pure è stata venduta per alcuni anni nei bar come prodotto singolo, si può trovare solo come multipack.


title: Antonio La Forgia

text: Laureato in fisica, aderì al Partito Comunista Italiano e con esso fu assessore per l'organizzazione e la gestione del personale a Bologna. Dal 1985 al 1990 è stato anche, sempre a Bologna, assessore all'innovazione. Dal 1991 al 1993 fu segretario comunale del Partito Democratico della Sinistra a Bologna, mentre dal 1993 al 1996 venne nominato segretario regionale sempre del PDS.


title: Antonio La Forgia

text: Presidente della Regione Emilia-Romagna dal 1996, si dimise nel 1999 avendo aderito al progetto prodiano de I Democratici, di cui fu membro del consiglio regionale. Con tale soggetto si candida alle elezioni europee del 1999 nella circoscrizione Italia nord-occidentale, ottenendo oltre 8.000 voti, ma senza essere eletto.


title: Antonio La Forgia

text: È successivamente confluito nella Margherita. Poi ha partecipato al processo di formazione del Partito Democratico, candidandosi a segretario regionale del nuovo partito in Emilia-Romagna alle primarie del 14 ottobre 2007, dove ha ottenuto il 18,99% dei voti ed è tra gli esponenti di punta dell'area prodiana-ulivista del partito.


title: Antonio La Forgia

text: Alle elezioni politiche del 2006 viene candidato ed eletto alla Camera dei deputati nella circoscrizione Emilia-Romagna tra le file della lista L'Ulivo.


title: Antonio La Forgia

text: Alle elezioni politiche del 2008 viene riconfermato deputato nella circoscrizione Emilia-Romagna tra le fila del PD.


title: Antonio La Forgia

text: È morto il 10 giugno 2022 all'età di 77 anni a Bologna; malato di tumore in fase terminale, alcuni giorni prima aveva scelto la sedazione profonda.


title: Sfintere di Oddi

text: Lo sfintere di Oddi è una struttura del corpo umano. Si trova al livello dell'orifizio di sbocco del coledoco e del dotto pancreatico nel duodeno, a livello del collo dell'ampolla di Vater che regola il deflusso della bile e, inoltre, impedisce il reflusso del contenuto duodenale nel coledoco.


title: Sfintere di Oddi

text: La funzione dello sfintere è importantissima per l'organismo umano; infatti la contrazione dello sfintere nella fase di digiuno causa la risalita della bile lungo il coledoco; quindi attraverso il dotto cistico si porterà nella cistifellea dove si accumulerà e concentrerà per poi essere rilasciata durante un pasto lipidico in seguito all'onda peristaltica provocata dalla Colecistochinina (CCK) prodotta dalle cellule enterocromaffini dell'intestino tenue.


title: Sfintere di Oddi

text: Si è notata una discreta percentuale di disfunzioni dello sfintere di Oddi nei pazienti operati tramite laparoscopia per l'asportazione della cistifellea (colecistectomia) con relativo dolore paracolico. In particolare: «Nei pazienti che hanno subito l'asportazione della cistifellea, la codeina può indurre dolore addominale biliare o pancreatico acuto, generalmente associati con anomalie nei test di laboratorio, indicative di spasmo dello sfintere di Oddi.»


title: Sfintere di Oddi

text: Tutto questo succede nel 90% dei soggetti. In meno del 10% lo sfintere di Oddi può essere doppio e accogliere rispettivamente il dotto pancreatico o di Wirsung e il dotto coledoco. Anche per questo, tra le tante cause, calcoli a livello delle vie biliari non in tutti pazienti danno un coinvolgimento pancreatico.


title: Marya (cantante)

text: La sua attività inizia nel 1997 quando collabora con i Sottotono in "Sotto effetto stono", con i Lyricalz in "De Luxe", con Fritz da Cat al suo omonimo album; nel 1998 collabora con altri cantanti: in "Piovono angeli" de La Pina e in "Cronica" di Sab Sista.


title: Marya (cantante)

text: Nel 1999 dopo un viaggio a Bruxelles, Marya continua le sue collaborazioni e pubblica l'EP "Il rovescio della medaglia". Tornata in Italia, pubblica nel 2000 il suo album di debutto, intitolato "Bohemienne - La figlia del vento". Nel luglio del 2004, la rapper pubblica il secondo album "Boanerghes - La figlia del tuono",


title: Marya (cantante)

text: Nel 2005 collabora assieme a Mietta al brano "Bugiarda"; l'anno successivo Marya pubblica l'EP "Fuoco", realizzato in collaborazione con Rastea.


title: Marya (cantante)

text: Nel 2009 Marya crea un collettivo femminile chiamato Mascara insieme alla rapper milanese Juggy e alla cantante R&B Michi. Il gruppo pubblica il disco "Scaramanzia". Nel 2010 collabora insieme alla cantante italiana Silvia Mezzanotte al brano "Nell'aria", grande successo di Marcella Bella.


title: Multithreading

text: In informatica il multithreading indica il supporto hardware da parte di un processore di eseguire più thread. Questa tecnica si distingue da quella alla base dei sistemi multiprocessore per il fatto che i singoli thread condividono lo stesso spazio d'indirizzamento, la stessa cache e lo stesso translation lookaside buffer.


title: Multithreading

text: Il "multithreading" migliora le prestazioni dei programmi solamente quando questi sono stati sviluppati suddividendo il carico di lavoro su più thread che possono essere eseguiti in parallelo. Mentre i sistemi multiprocessore sono dotati di più unità di calcolo indipendenti per le quali l'esecuzione è effettivamente parallela, un sistema multithread invece è dotato di una singola unità di calcolo che si cerca di utilizzare al meglio eseguendo più thread nella stessa unità di calcolo. Le due tecniche sono complementari: a volte i sistemi multiprocessore implementano anche il multithreading per migliorare le prestazioni complessive del sistema.


title: Multithreading

text: Il paradigma del multithreading è diventato molto popolare verso la fine degli anni novanta quando le ricerche sull'incremento dell'instruction level parallelism si sono bloccate. Allora si è spostata l'attenzione dall'eseguire un singolo programma alla massima velocità all'occupare con la massima efficienza possibile le unità di calcolo. Si è appurato che molti programmi erano composti da più flussi paralleli o potevano essere scomposti in più thread paralleli con lievi modifiche al codice sorgente. Quindi migliorando l'esecuzione di thread paralleli si poteva migliorare l'esecuzione complessiva dei programmi. Questo ha spinto lo sviluppo dei sistemi multithreading e dei sistemi multiprocessore.


title: Multithreading

text: Il "Clustered Multi-Thread" è una tecnica che consente la progettazione di processori superscalari senza sacrificare tempo di ciclo, ma a costo di latenze di comunicazione maggiori.


title: Multithreading

text: Il multithreading "coarse-grained" (a grana grossa) prevede che il processore esegua un singolo thread fino a quando questo non viene bloccato da un evento che normalmente ha una elevata latenza (per esempio un cache miss), in questo caso il processore provvede a eseguire un altro thread che era pronto per l'esecuzione. Il thread di rimpiazzo rimane in esecuzione fino a quando il primo thread non è pronto per l'esecuzione.


title: Multithreading

text: Concettualmente è una tecnica simile a quella presente nel multitasking cooperativo dei sistemi RTOS, in questi sistemi operativi quando un programma deve attendere un evento volontariamente cede la priorità a un altro programma pronto all'esecuzione.


title: Multithreading

text: Il multithreading parte dal presupposto che il passaggio tra thread avvenga in modo rapido, questa tecnica effettua il passaggio in un ciclo di clock. Al fine di ottenere questo il processore deve replicare alcune componenti per i due thread come i registri interni, il program counter e alcuni registri di stato. Anche gli adattamenti a livello software sono relativamente modesti dato che il sistema operativo deve gestire un numero modesto di thread in esecuzione contemporanea.


title: Multithreading

text: Molte famiglie di microcontrollori e di processori embedded implementano una gestione di più banchi di registri al fine di consentire un veloce context switch per la gestione degli interrupt. Questo può essere considerato un tipo multithreading.


title: Multithreading

text: Una tipologia di multithreading molto spinto prevede che il processore scambi il thread in esecuzione a ogni ciclo di clock.


title: Multithreading

text: Questa tipologia di multithreading dovrebbe rimuovere la dipendenza dai dati dei singoli thread e quindi dovrebbe azzerare o comunque ridurre gli stalli della pipeline dovuta alla dipendenza dai dati. Dato che ogni thread dovrebbe funzionare in modo indipendente i singoli thread eseguiranno programmi non correlati e quindi vi saranno poche probabilità che le istruzioni di un thread necessitino dei risultati elaborati da un'istruzione di un altro thread in esecuzione in quel momento.


title: Multithreading

text: Concettualmente questa tecnica è simile al multitasking preemptive presente in molti sistemi operativi. Questa analogia parte dal presupposto che ogni slot di tempo dei programmi sia posto uguale a un ciclo di clock del processore.


title: Multithreading

text: Questa tecnica di multithreading inizialmente venne chiamata "barrel processing" ma attualmente la terminologia moderna definisce questa tecnica come "pre-emptive" o "interleaved" o "time-sliced" o "fine-grained" multithreading.


title: Multithreading

text: In aggiunta alle componenti indicate precedentemente questa tecnica di multithreading richiede delle componenti aggiuntive che assegnino a ogni istruzione in esecuzione un'ID che permetta di identificare il thread proprietario. Questa tecnica richiede che lo scambio tra i thread avvenga senza cicli di clock di stallo e quindi richiede hardware più sofisticato; inoltre la presenza di molti thread in esecuzione in parallelo richiede generalmente cache e TLB più capienti al fine di poter servire i vari thread in modo efficiente.


title: Multithreading

text: I moderni processori hanno più unità di calcolo che vengono utilizzate eseguendo le istruzioni dei singoli thread in parallelo. Gli attuali processori sono in grado di eseguire solamente poche istruzioni in parallelo di un singolo thread per via del ridotto parallelismo a livello di istruzioni che normalmente i thread possiedono. Quindi spesso alcune unità di elaborazione rimangono inutilizzate durante le elaborazioni. Per evitare questo il Simultaneous Multi-threading (SMT) esegue più thread in contemporanea e utilizza le istruzioni dei singoli thread per mantenere le unità di elaborazione sempre operative.


title: Multithreading

text: Per distinguerlo dagli altri tipi di multithreading il termine temporal multithreading indica un tipo di multithreading che permette il completamento di istruzioni di un solo thread per ciclo di clock.


title: Multithreading

text: In aggiunta all'hardware richiesto dal precedente tipo di multithreading, questa tecnica richiede che ogni stadio della pipeline tracci il thread d'appartenenza dell'istruzione e, dato che il processore ha più unità d'esecuzione, vi sono molte istruzioni da tracciare. Inoltre la cache e la TLB devono essere molto ampie per poter gestire un numero di thread così elevato dato che, eseguendo molte più istruzioni in parallelo, si fa un uso molto intenso delle risorse suddette.


title: Multithreading

text: Attualmente la ricerca di settore si concentra su tecniche che permettano di scegliere rapidamente il thread da mandare in esecuzione in caso di stallo del thread in esecuzione. Un importante filone di ricerca è lo scheduler dei thread, che può essere gestito a livello hardware, a livello software o con un approccio misto.


title: Multithreading

text: Un'altra area di ricerca riguarda la tipologia di eventi che devono provocare uno scambio dei thread in esecuzione (cache miss, DMA, comunicazione inter thread, etc).


title: Multithreading

text: Se il multithreading replica tutti i registri visibili a livello software è possibile utilizzare il multithreading per implementare delle macchine virtuali. Ogni thread si troverebbe a gestire una propria macchina virtuale come se fosse eseguita da un processore separato e quindi potrebbe arrivare ad eseguire anche un intero sistema operativo indipendente.


title: Segno di Tinel

text: La manovra di Tinel (o segno di Tinel o formicolio distale alla percussione o segno di Hoffmann-Tinel) è un test di provocazione semeiologica che mette in evidenza una irritazione nervosa periferica.


title: Segno di Tinel

text: Il segno prende il nome dal neurologo francese Jules Tinel (1879-1952) che si occupò in particolare dei danni ai nervi periferici dovuti a ferite di guerra. Il neurologo descrisse questo fenomeno in francese "le signe de fourmillement" (letteralmente il segno del formicolio). Il lavoro con cui Tinel comunicò alla comunità scientifica il valore diagnostico della manovra che prende il suo nome risale al 1916 e si basa sull'osservazione di 693 pazienti. Il merito di Tinel è dovuto alla valorizzazione del segno come manovra diagnostica, in quanto nei primissimi anni del '900 i medici erano già a conoscenza dei disturbi della sensibilità e delle parestesie associate al danno dei nervi perifierici.


title: Segno di Tinel

text: Storicamente è interessante notare che il segno attribuito a Tinel venne descritto con alcuni mesi di anticipo dal medico tedesco Paul Hoffmann (1884-1962), impegnato dalla parte opposta della linea del fronte, nel marzo 1915. A causa della prima guerra mondiale in corso né Hoffmann né Tinel erano al corrente dei rispettivi studi scientifici. Più correttamente si dovrebbe perciò parlare di segno di Hoffmann-Tinel.


title: Segno di Tinel

text: Il test viene effettuato durante l'esame neurologico e consiste nel comprimere attraverso ripetute percussioni un determinato nervo nei punti in cui si superficializza. Ad esempio nel sospetto di sindrome del tunnel carpale, dove il nervo mediano è compresso al polso, l'esaminatore comprime attraverso ripetute percussioni la regione anteriore del carpo in corrispondenza del canale carpale. Il test può essere considerato positivo quando il paziente avverte parestesie (formicolio) o talvolta un franco dolore che si irradia all'avambraccio e alla mano, in particolare al pollice, indice, medio e metà radiale del quarto dito.


title: Segno di Tinel

text: La positività del test mette in evidenza l'irritazione nervosa correlata alla compressione del nervo periferico.


title: Segno di Tinel

text: Inoltre in caso di rigenerazione nervosa post traumatica il segno diviene positivo durante diversi stadi del recupero somatosensoriale e tende ad irradiarsi con gradualità sempre più distalmente, man mano che progredisce la rigenerazione.


title: Segno di Tinel

text: Il segno è tipicamente ricercato nella diagnosi delle neuropatie da compressione, come le sindromi del tunnel carpale e cubitale, ma è anche utile nella diagnosi di un'ampia varietà di malattie neurologiche.


title: Segno di Tinel

text: Sebbene più frequentemente associato alla sindrome del tunnel carpale, il segno di Tinel è un termine generalizzato, e può risultare positivo anche nella sindrome del tunnel tarsale, oppure nel conflitto nervoso ulnare al polso (sindrome del canale di Guyon): in quest'ultimo caso appare colpita la metà (ulnare) del quarto dito e del quinto dito.


title: Formato di file

text: Un formato di file, in informatica, indica la convenzione che viene usata per leggere, scrivere e interpretare i contenuti di un file.


title: Formato di file

text: Poiché i file non sono altro che insiemi ordinati di byte, cioè semplici numeri, per poter associare al loro contenuto cose diverse si usano convenzioni che legano i byte ad un significato. Ad esempio, un formato di file per immagini può stabilire che i primi due byte sono l'altezza e la larghezza dell'immagine, e i seguenti i colori secondo uno schema preordinato. I file di testo usano vari sistemi di codifica (come il sistema ASCII) per rappresentare lettere e formattazioni diverse.


title: Formato di file

text: È teoricamente possibile, a meno di leggere manipolazioni, interpretare il contenuto di un file come se fosse codificato secondo un formato diverso da quello con cui è stato creato: i byte letti sono generalmente validi, anche se non dotati di molto senso; ad esempio è possibile leggere un'immagine come se fosse un file musicale, ma molto probabilmente si otterranno solo rumori e non musica.


title: Formato di file

text: Il formato di un file è per convenzione indicato attraverso l'estensione, che è una serie di lettere (in genere tre, per motivi storici del formato 8.3) unita al nome del file attraverso un punto. Ad esempio, "prova.txt" è un file di testo (o meglio, il suo contenuto va interpretato come testo), mentre "prova.jpg" è un'immagine. Microsoft Windows ad esempio usa questo metodo per identificare il tipo di file.


title: Formato di file

text: Il formato di un file può anche essere identificato dai primi due o più byte del file (comunemente detti magic number), ad esempio codice_1 identifica gli script nei sistemi Unix e Unix-like (vedi anche shabang), mentre codice_2 identifica le immagini in formato jpeg. I sistemi operativi Unix-like utilizzano questo metodo per identificare il tipo di file.


title: Formato di file

text: I file system HFS e HFS+ usati sui computer macintosh affiancano ogni file con informazioni dettagliate sul suo formato, il programma che l'ha creato ecc.


title: Formato di file

text: Un approccio simile è usato con i tipi MIME e gli "Internet media type", usati per identificare il formato dei messaggi di posta elettronica o delle comunicazioni del World Wide Web.


title: Formato di file

text: Per molti formati sono state pubblicate delle specifiche che descrivono esattamente come i dati devono essere codificati e che possono essere usate per stabilire se un programma specifico tratti correttamente o meno un determinato formato.


title: Formato di file

text: Se il formato è chiuso e proprietario (generato da un codice sorgente la cui specifica è chiusa e proprietaria), può essere letto soltanto dal software rilasciato da chi detiene la specifica del formato stesso. Invece, per i formati proprietari e aperti, in genere audio o video, esistono dei codec che permettono la loro lettura tramite molteplici programmi.


title: Formato di file

text: Non sempre tali specifiche sono disponibili: innanzitutto alcuni formati sono considerati segreti industriali e le loro specifiche non vengono distribuite pubblicamente, come avviene ad esempio per molti dei formati usati dalla suite Microsoft Office; inoltre in molti casi gli sviluppatori non scrivono un documento di specifica separato, ma definiscono il formato solo implicitamente attraverso il programma che lo gestisce. In questo modo non è possibile creare altri programmi simili che possano leggere i dati salvati con quel programma (il file può sempre essere teoricamente letto da qualunque programma: ma i dati restano incomprensibili, se non si conosce il formato con cui sono stati salvati).


title: Formato di file

text: Risalire ai dati originali salvati in un formato sconosciuto è sempre possibile, attraverso un lavoro di reverse engineering sul file, ma è di solito un processo molto lungo e costoso. Se il formato in questione è anche criptato, risalire ai dati diventa praticamente impossibile.


title: La cambiale

text: È, sostanzialmente, una sequenza di episodi interdipendenti che hanno come filo conduttore il passaggio di mano di una cambiale. Nono degli undici film di Totò diretti da Mastrocinque, "La cambiale" è una commedia dai tratti farseschi senza particolari intenti artistici, ma risulta interessante soprattutto per la presenza nel cast di numerosi attori di notevole caratura come Totò, Peppino De Filippo, Erminio Macario, Luigi Pavese, Aroldo Tieri, Vittorio Gassman, Lia Zoppelli, Sylva Koscina, Paolo Ferrari, Ugo Tognazzi e Raimondo Vianello.


title: La cambiale

text: Il noto finanziere Pierluigi Bruscatelli dopo aver pagato con una cambiale da 100000 lire due truffatori, i cugini Posalaquaglia e il loro sprovveduto cliente complice, viene arrestato. In galera spiega al compagno di cella tutta la teoria sulle cambiali, teoria che viene illustrata dagli "episodi" del film.


title: La cambiale

text: I cugini Posalaquaglia convincono il loro padrone di casa, il cavalier Temistocle Bisogni, ad accettare in pagamento dei sei mesi di affitto arretrato la cambiale di Bruscatelli.


title: La cambiale

text: Con questa cambiale il cavalier Bisogni acquista da Michele un cane da caccia di provenienza incerta, spacciato per un setter di razza purissima. Michele è solo il commesso del negozio ed è continuamente umiliato dal proprietario Ottavio, fratello della sua fidanzata che non vede di buon occhio questo fidanzamento.


title: La cambiale

text: Michele è costretto a lavori umilianti come lavare e tosare i cani mentre finge di corteggiare le loro vecchie padrone; in realtà sogna avventure galanti con bellissime donne di quell'alta società di cui cura solo gli animali. Michele si confida col principe Alessio, un nobile slavo, con il quale è in confidenza curando i suoi due pastori scozzesi e ne riceve indicazioni sui locali notturni alla moda e su come sedurre una donna.


title: La cambiale

text: L'occasione per applicare questi consigli si presenta subito, quando nel negozio entra Odette Mercury. Michele, prendendo a guinzaglio gli eleganti cani del principe, si finge il principe stesso e così riesce ad ottenere un appuntamento galante per quella sera stessa. Al ritorno di Ottavio questi si adira con Michele per aver accettato la cambiale e quindi, come punizione, gira la cambiale stessa a Michele come pagamento anticipato dello stipendio.


title: La cambiale

text: Ma la brutta sorpresa viene quella sera stessa all'appuntamento con Odette. Dopo la cena in un ristorante di lusso, Odette invita Michele a casa sua e dopo una notte d'amore Odette si rivela una prostituta di alto bordo ed il povero Michele è costretto a pagarla con la cambiale di Bruscatelli.


title: La cambiale

text: Con questa cambiale Odette vorrebbe comprare una pelliccia di tapiro, ma il commesso Olimpio è irremovibile: non concede sconti per l'acquisto né accetta la cambiale in pagamento. Interviene il proprietario del negozio, Alfredo Balzarini, sensibile alle "avances" della bella Odette, che accetta la cambiale con la promessa di una conoscenza più approfondita. Olimpio, nonostante la vecchia amicizia con Alfredo, fa intervenire la moglie di questi, titolare del negozio e vera proprietaria, che scombina i piani del marito.


title: La cambiale

text: In seguito la moglie di Alfredo scopre la cambiale e fa una scenata al marito il quale, non potendosi discolpare, è costretto a restituire la cambiale. Recatosi a casa di Odette, Alfredo vi trova Olimpio, reduce da aver pagato il contributo "validità e giovinezza" alla ragazza, e viene a sua volta sedotto da Odette. Non essendo riuscito né ad incassare la cambiale né a riprendere la pelliccia, Alfredo viene coinvolto da Olimpio in un incontro di lotta truccato dove entrambi vengono picchiati e perdono la cambiale.


title: La cambiale

text: Alla fine Bruscatelli non paga poiché ha saldato il suo debito con la società con la prigione, la cambiale va in protesto ed ognuno dei personaggi coinvolti cerca di rientrare in possesso o del contante dovuto da chi ha girato la cambiale, o almeno della merce venduta.


title: La cambiale

text: Alla pellicceria si presenta l'ufficiale giudiziario che pretende il pagamento di una cartella esattoriale che Alfredo ha finto di aver pagato con i soldi recuperati dalla cambiale. Contemporaneamente viene presentata la cambiale protestata e la moglie di Alfredo scopre tutto. I due coniugi hanno un feroce litigio, Alfredo viene ferito e la pelliccia di tapiro viene recuperata.


title: La cambiale

text: Odette si presenta alla festa di nozze di Michele e prende in pegno l'abito da sposa della sorella di Ottavio in cambio del pagamento della cambiale. Ottavio si presenta nel negozio del cavalier Bisogni, compra merce per centomila lire, l'importo della cambiale, paga con la cambiale e fa portare via la merce da Michele. Subito dopo i due sono da Odette per scambiare la merce con l'abito da sposa e nasce subito una simpatia tra Ottavio ed Odette.


title: La cambiale

text: Il cavalier Bisogni ha una causa in pretura contro la prostituta Lola Capponi che lo accusa di averle sparato una fucilata nelle terga durante una battuta di caccia vantando testimoni oculari. Il cavaliere in cambio della cambiale propone ai due cugini Posalaquaglia una falsa testimonianza che lo scagioni. Al momento dell'udienza però i due cugini sono gli stessi testimoni, ovviamente falsi, precedentemente ingaggiati anche da Lola, pertanto sono allo stesso tempo pro e contro nella stessa causa. Il giudice se ne accorge subito e li fa arrestare.


title: La cambiale

text: In prigione ritrovano Bruscatelli mentre viene scarcerato per l'intervento di un ministro. I due gli fanno presente la cambiale, e lui, facendo finta di essersi dimenticato di pagarla, la rinnova con un'altra cambiale che i cugini lasciano in deposito al secondino per le piccole spese durante la detenzione.


title: La cambiale

text: Le riprese della pellicola iniziarono nel maggio del 1959 ma il film rischiò di non essere completato a causa dello stato di salute di Totò, uno degli interpreti principali secondo il copione originario, la cui ricorrente malattia agli occhi si aggravò improvvisamente dopo due soli giorni di lavorazione a causa della virulenza delle luci sul set. L'attore, praticamente cieco, fu costretto a sospendere la riprese a tempo indeterminato. Il regista Camillo Mastrocinque, rassegnatosi ormai a terminare il film senza la presenza di Totò, modificò la trama e continuò a girare una nuova versione del film che riduceva al minimo le scene dell'attore napoletano, completando il tutto nel giugno 1959.


title: La cambiale

text: Il film venne montato e presentato alla commissione di censura, ma la riduzione delle scene con Totò pesava molto sul risultato finale e la casa di produzione dell'opera, la Jolly Film, insistette affinché l'attore tornasse a finire il film. Nell'ottobre seguente, dopo cinque mesi di pausa, Totò fece ritorno sul set dietro permesso speciale dei suoi medici con l'intenzione di effettuare una settimana di nuove riprese. Mastrocinque girò quindi delle scene suppletive con Totò e con Peppino De Filippo, che venne scritturato appositamente dato che inizialmente la sua presenza non era prevista nel cast originale della pellicola. Il film, con l'aggiunta delle nuove scene, venne quindi rimontato e uscì nei cinema alla fine di novembre.


title: La cambiale

text: Il film ebbe diversi problemi con la censura dell'epoca. La commissione del Ministero dello Spettacolo ebbe da ridire su alcune scene del film ritenute troppo audaci, ordinando di modificare quelle dove il personaggio di Sylva Koscina scopre troppo una gamba per provare una giarrettiera e quando per sedurre Tognazzi, togliendosi il soprabito, si mostra di spalle a schiena nuda dando ad intendere di essere completamente nuda; ed infine di eliminare un'intera scena con Vittorio Gassman e Georgia Moll girata sull'Appia Antica dove era troppo evidente che i due avrebbero finito per appartarsi.


title: Epinephelus itajara

text: La cernia gigante atlantica (Epinephelus itajara ()) è un grande pesce d'acqua salata appartenente alla famiglia Serranidae.


title: Epinephelus itajara

text: La cernia gigante atlantica si nutre di crostacei, polpi, giovani tartarughe marine, squali, barracuda e altri pesci. Alcuni esemplari sono stati visti scontrarsi anche con grandi squali limone.


title: Epinephelus itajara

text: Il suo areale comprende le Florida Keys, le Bahamas, la maggior parte dei Caraibi, e in pratica tutta la costa brasiliana. In alcune occasioni, viene avvistato New England al largo del Maine e Massachusetts. Nella parte orientale dell'Oceano Atlantico, abita le coste comprese dal Congo al Senegal.


title: Baby Birba - Un giorno in libertà

text: Baby Birba - Un giorno in libertà ("Baby's Day Out") è un film commedia del 1994. Il regista è Patrick Read Johnson ed è prodotto dalla 20th Century Fox, da Richard Vane e John Hughes che ne ha curato anche la sceneggiatura.


title: Baby Birba - Un giorno in libertà

text: Baby Birba, al secolo Bennington Augustus Cotwell IV, è un bambino adorabile e affettuoso di nove mesi, figlio dei ricchi coniugi Cotwell. Anche oggi mentre sta facendo colazione chiede alla sua tata di leggere il suo libro “"Bubu"”. Per lui i genitori data la sua fama ancora ignota decidono di fare effettuare un servizio fotografico al bambino. Ma i veri fotografi vengono sequestrati da un terzetto di sgangherati rapinatori: Eddie, il capo, con Veeko e Norby, che decide di sostituirsi a loro per tentare di rapire il bambino e chiedere quindi un riscatto di cinque milioni di dollari. Il piano sembra funzionare e i signori Cotwell, disperati, contattano l'FBI per ritrovare il figlio. Nel frattempo a casa dei rapitori Norby tenta in ogni modo di far addormentare il piccolo ma finisce per addormentarsi al suo posto convinto che il bambino data la sua età non riuscirà mai a scappare.


title: Baby Birba - Un giorno in libertà

text: Sfortunatamente per lui il piccolo scorge un piccione all'uscita di una finestra lasciata erroneamente aperta che conduce al tetto dell'appartamento e riconosce subito l'illustrazione del suo libro cominciando a seguirlo. Inizia così l'avventura di questa piccola peste. Infatti dopo essersi accorti della fuga del bambino Eddie e Veeko insieme a Norby (terrorizzato a causa delle sue vertigini) si gettano ad inseguirlo ma vengono immediatamente messi k.o. dal piccolo, che muovendosi a carponi riesce a sgattaiolare nel palazzo accanto gattonando sopra una trave che sbilanciandosi colpisce due volte Eddie alla testa. Questi stordito dai colpi precipita dal palazzo e il bambino intanto raggiunge la strada, solo per poi imbarcarsi come clandestino su un autobus molto simile a quello presente nel libro, all'interno del quale trova riparo senza essere visto da nessuno nella borsa di una corpulenta signora.


title: Baby Birba - Un giorno in libertà

text: Il trio di delinquenti non si dà pace, trovato l'autobus lo inseguono ma ormai è troppo tardi quando Norby riesce a fermarlo, perché il bambino è già sceso. Nel frattempo la signora con cui viaggia il bambino ha un incontro ravvicinato con i tre uomini rimproverandoli per aver parcheggiato il loro furgone sul marciapiede impedendo così il passaggio ai pedoni. Inizialmente infuriata per essere stata insultata da Veeko ingoia il rospo ma quando si accorge di essere seguita proprio dai tre che, accortisi della presenza del piccolo, non perdono occasione di prenderla in giro per il suo peso, dà libero sfogo alla sua furia prendendo a pugni Veeko e Norby e mettendo in fuga la sgangherata banda, con Eddie che rimprovera i due compagni mentre il bimbo arriva fino ai grandi magazzini, dove viene cambiato da una ragazza che lo porta in mezzo agli altri bambini.


title: Baby Birba - Un giorno in libertà

text: Baby Birba però fugge ben presto e trova rifugio allo zoo (riconoscendo anche in questo caso un disegno del suo libro) nella gabbia di un gorilla che affezionatosi al bambino darà molto filo da torcere ai tre rapitori mettendoli temporaneamente fuori uso, rompendo una mano a Veeko con un pugno e lanciando in aria Eddie e Norby. Il piccolo fugge dallo zoo, raggiunge un parco e trova rifugio temporaneo in un tubo che conduce dall'altra parte del parco. Qui viene catturato ma l'arrivo della polizia obbliga i tre malviventi a fare finta di essere dei turisti, dando così al bambino il tempo di fuggire via sotto il loro naso lasciando a Eddie un bel ricordino: con l'accendino trovato in una tasca della giacca accende i pantaloni dell'uomo che prendono fuoco proprio all'altezza del cavallo.


title: Baby Birba - Un giorno in libertà

text: Poco dopo i tre, ora più stufi che mai delle continue marachelle del piccolo, riescono a localizzarlo nel suo ennesimo nascondiglio: un grattacielo ancora in fase di costruzione. Qui dopo una dura battaglia perdono definitivamente il bambino che impartirà ai suoi rapitori una dura lezione: Norby finirà in un contenitore di cemento, Veeko volerà giù atterrando fortunosamente su un camion di rifiuti e per ultimo Eddie, coperto di vernice e dolorante per un colpo di martello ricevuto in testa, che rimane sospeso in aria appeso a un gancio nel tentativo si inseguire il bimbo, che fugge su una piattaforma per tornare a terra sano e salvo. I lavori finiscono e il malvivente rimarrà così fino a sera, quando verrà liberato dai malconci compagni.


title: Baby Birba - Un giorno in libertà

text: Intanto a casa Cotwell il capitano dell'FBI informa i genitori del piccolo degli avvistamenti susseguitisi nella giornata dopo l'appello in televisione. Diverse infatti le segnalazioni arrivate: dall'autista dell'autobus agli addetti dei grandi magazzini, dai guardiani dello zoo ai frequentatori del parco. All'udire questi dettagli la tata intuisce subito che il piccolo si sta comportando in base ai capitoli del libro, riuscendo così a prevedere quale sia la prossima tappa del piccolo: la casa del soldato, ed infatti lo trovano lì. Durante il ritorno a casa il bambino vedendo il Tic-Tac lo associa subito al suo libro Bubu. Inizialmente frainteso dalla mamma e dai presenti, indica il suo libro facendo capire il nascondiglio dei tre malviventi che avevano portato con sé anche il libro durante il sequestro. Tornati nel loro appartamento a curarsi le ferite, vengono infatti circondati dalla polizia e costretti alla resa lasciando cadere il libro dalla finestra. Durante la notte la Signora Cotwell informa il marito che ha deciso di ritentare con il servizio fotografico per il piccolo ma questa volta si affideranno ad un caro amico di famiglia.


title: Baby Birba - Un giorno in libertà

text: Il film è stato in parte girato negli "20th Century Fox Studios" di Los Angeles, California, ma principalmente a Chicago, dove si possono ricordare: i grandi magazzini "Macy's" e 36 East Randolph Street, scena della ribellione della signora grassoccia. Le scene dello zoo vennero girate nel Lincoln Park Zoo.


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: La Sonata per pianoforte n. 8, Op. 13 in do minore di Ludwig van Beethoven è anche nota con il titolo di "Grande Sonata Patetica". Questo appellativo non fu coniato da Beethoven, bensì dal suo editore per motivi commerciali. Il compositore tuttavia lo riconoscerà come esatto riferendosi al termine "patetico" come lo intendeva il poeta Friedrich Schiller. Composta negli anni 1798-99 e pubblicata per la prima volta da Hoffmeister nel dicembre del 1799, con dedica al principe Karl Lichnowsky, quest'opera segna un punto di svolta per la musica di Beethoven.


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: La struttura della sonata è finalizzata a concentrare la maggior carica espressiva nel primo dei tre movimenti, che è organizzato in modo da esaltare il tessuto musicale ed il materiale tematico presente. La forma è quella della forma-sonata, preceduta da un'introduzione in tempo "Grave": esposizione (due temi) – sviluppo (del primo tema) – ripresa e coda finale. Il tempo indicato è "Allegro molto e con brio" in 2 metà 2/2. La tonalità di base è quella di do minore. In generale la sonata "Patetica" è caratterizzata da una forte unicità tematica, grazie alle cellule tematiche che fungono da legame tra le varie parti e tra i movimenti:


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: L'introduzione è caratterizzata da una forte instabilità tonale, accentuata in questo caso dal profilo ritmico irregolare e dall'indicazione "Grave", che preclude un'intonazione solenne. Charles Rosen ha scritto: «Ritmicamente si può definire come un levare su grande scala». I collegamenti interni sono tutti basati sull'accordo del settimo grado diminuito, come l'inizio della seconda semifrase (questo accordo della quinta specie sarà largamente usato per la maggior parte di tutto il primo movimento). Il tema dell'introduzione può essere definito ”in divenire”, un palpito spirituale in ascesa, che per tre volte cerca di realizzarsi senza riuscirvi (realizzazione che riuscirà solamente nella ripresa – battute 298 e seguenti). Questo tema è formato da due semifrasi ed una codetta. Le idee musicali delle prime due battute (prima e seconda semifrase) potrebbero essere indicate come incisi (una frase normalmente ha 4-8 battute di sviluppo con una cadenza finale, mentre un inciso è più breve e si compone di poche note); in realtà entrambe terminano con una cadenza (sulla dominante la prima semifrase e sulla tonica la seconda), conclusione tipica di una frase musicale completa. Il tema si chiude con una codetta [bb. 1-4]:


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: La codetta in realtà è un ponte di collegamento, che partendo dalla sottodominante (fa minore) modula alla mediante (mi bemolle maggiore) attraverso una rapidissima scaletta discendente di semibiscrome. Inizia così un breve sviluppo del tema "Grave", dove la cellula del tema viene presentata alternativamente in "piano" e "fortissimo". L'ambiente tonale di questo sviluppo (mi bemolle) preannuncia quello analogo dell'esposizione (il secondo tema è costruito su questa tonalità) Anche questa fase è costruita sulla costante ascesa del materiale musicale fino alle ultime battute (8-10) che risolvono tramite una modulazione ed una rapidissima scaletta cromatica discendente nel tema principale del movimento, preparato dall'ultima nota dopo la corona: si bequadro (sensibile della tonica). Questa nota può essere intesa come quella iniziale del tema seguente (in posizione di anacrusi), oppure come nota di trapasso fra i due andamenti [bb.9-10]:


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: Il tema del primo movimento ("Allegro molto e con brio") è un "periodo" formato da due classiche frasi di otto battute ciascuna (domanda e risposta o antecedente e conseguente) esposte entrambe nella tonica (pedale di ottave spezzate sul do minore della mano sinistra) e terminanti la prima nella tonica e la seconda nella dominante (sol maggiore). Oltre ad essere un elemento unico, perché caratterizza la sonata rispetto alle altre, il primo tema ha lo scopo di definire e chiarire la tonalità d'impianto (do minore), attraverso l'uso della triade di tonica e dei gradi strutturali della tonalità stessa. Inoltre,un collegamento con il tema del "Grave" iniziale si può vedere nel movimento ascendente di entrambe le frasi musicali, ma con ben altro spirito: "più ardente e con determinata manifestazione") [bb. 11-19]:


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: Si può paragonare la prima frase (11-16) della "Patetica" con la prima frase (bb. 1-5) della sonata n. 12 K 332 di Wolfgang Amadeus Mozart:


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: La forza del tema della "Patetica" è maggiore rispetto a quella della "K 332", a causa di una maggiore densità armonica. Beethoven conclude con una cadenza IV - V - I, a differenza di Mozart che usa una cadenza plagale IV - I.


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: Segue la codetta del tema (battute 27–35), tutta impostata sulla dominante (sol maggiore), che si riallaccia direttamente al ponte modulante (battute 35–50) di collegamento tra il primo ed il secondo tema. Il cosiddetto ponte modulante è così definito per il suo scopo di collegare il primo tema al secondo, modulando dalla tonalità d'impianto a quella del contrapposto. È perciò caratterizzato da instabilità tonale che, nel caso dell'Op. 13, deriva dall'accordo diminuito nella progressione; nel dettaglio questo inizia con un pedale di dominante che, dopo vari passaggi, conclude su un pedale di si bemolle, sensibile di do minore, ma anche dominante di mi bemolle minore, tonalità del secondo tema.


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: Anche il secondo tema ha uno sviluppo ascendente, quindi è imparentato con il "Grave" iniziale. Ma l'analogia non si ferma qui: questa seconda idea, che parte dal profondo, pur librandosi gioiosamente in modo lirico, conserva la sua origine affannosa. Più che una seconda idea è una conseguenza, una trasfigurazione lirica del motivo generatore dell'introduzione. Anche la scelta del modo minore è significativa in tal senso: secondo la norma della forma-sonata, la tonalità del secondo tema avrebbe dovuto essere mi bemolle maggiore. Sia il primo che il secondo tema sono in minore; la monotonia viene superata da un equilibrio superiore derivato da un'intuizione imperscrutabile. Il tema si compone di due frasi di otto battute ciascuna, a loro volta divise in due semifrasi [bb. 51-59]:


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: Una caratteristica di questo secondo tema è data dall'uso dell'armonia in modo fluido, evitando cadenze forti con il basso e rendendo così scorrevole l'accompagnamento. Il secondo tema presenta un carattere più melodico ed espressivo rispetto al primo – pur rimanendo nella stessa graduazione di colore – spostandosi alla tonalità relativa di mi bemolle minore e rafforzando l'idea d'introspezione di tutto il movimento. In generale in tutti e tre i movimenti si può notare questa "uniformità di colore" prevalendo il modo minore.


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: Alla battuta 67, fino alla battuta 88, si entra nella codetta (che possiamo considerare anche un breve sviluppo del tema). Siamo ancora nel modo minore; solamente nella seconda parte di questa fase Beethoven modula al modo maggiore (battuta 80), dimostrando ancora una volta la serietà di questo lavoro.


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: Alla battuta 89 inizia la coda dell'esposizione, dopo una cadenza (si bemolle maggiore – mi bemolle maggiore) impostata dalle ultime battute del secondo tema. Qui appare una figurazione di più ampio respiro [bb. 87-94]:


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: che ripetuta due volte conduce, dopo una frenetica corsa di quartine di crome, ad una breve ripresa del tema principale nella stessa tonalità del secondo tema, per chiudersi in una fase altamente drammatica di ottave disgiunte sorrette da un basso discendente. Tramite alcuni accordi di settima la tonalità si risolve sulla tonica (do minore) la prima volta, e sulla dominante minore (sol minore), tonalità dello sviluppo, la seconda volta. L'accordo di chiusura di questa parte è di sesta eccedente italiana, accentuando maggiormente il carattere di tensione della composizione.[bb. 121-132]:


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: Lo sviluppo (sezione in cui il compositore prende gli elementi dell'esposizione, li rielabora e li contrappone secondo vari procedimenti costruttivi) riparte con il tema del "Grave" in ambiente tonale della dominante (sol minore): ciò dimostra l'importanza di quest'introduzione: non una preparazione al tema principale, ma elemento generatore di tutte le idee del movimento e quindi essenziale nello sviluppo. Dopo solo quattro battute (135-138) appare il tema fondamentale, unico protagonista dello sviluppo. La tonalità nella quale viene presentato il tema è il mi (mediante). La modulazione dal sol minore al mi minore, non usuale a quei tempi, indica ancora una volta lo spirito rivoluzionario di questa composizione. Nello sviluppo si sente ”quel largo respiro beethoveniano e quell'impetuosità nell'ascesa che lo differenzia da tutti gli altri”. Interessante è, nella fase finale di questa parte, l'insistenza di un pedale sulla dominante](sol) dalla battuta 169 alla 189, realizzato prima con delle quartine di crome e poi con delle minime sincopate; preparazione armonica alla riesposizione del tema fondamentale alla tonica (do minore): una procedura derivata e consolidata dalla struttura della parte finale della fuga:


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: La ripresa (battuta 197) inizia, come previsto dalle norme della forma-sonata, con il tema fondamentale nella tonalità di base (do minore). Al tema del "Grave" vengono riservate le battute finali del movimento. La conclusione della ripresa del primo tema sulla dominante (do) dà la possibilità a Beethoven di presentare il secondo tema in fa minore (sottodominante) e non nella prevista tonalità di base (bb. 231-237):


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: In realtà la tonalità d'impianto (do minore) si presenta subito dopo (alla battuta 249) e il tema acquista così un più grande significato.


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: La coda finale (dalla battuta 265 alla fine) inizia con una cadenza forte: quarto grado con la sesta eccedente "italiana", prima in quarta e sesta, quinta. Viene ripetuto il materiale usato nella coda dell'esposizione, ma con una maggior intensità ed in ambiente tonale do minore (tonica). Una prima conclusione di questa parte ripresenta il tema (battute 297 e seguenti), a cui fa seguito il "Grave", ma in forma di progressione e con alcune dissonanze; quindi con un ultimo guizzo ritorna per l'ultima volta il tema principale. Alcune forti cadenze chiudono definitivamente il movimento. Si può paragonare questa coda alla sonata n. 2 dove, nella coda della ripresa, l'autore inserisce una cadenza virtuosistica, restituendo un effetto ancora maggiore che nel caso della "Patetica".


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: La tensione drammatica del primo movimento si placa nel più tradizionale "Adagio cantabile", ma pur sempre ”una linea adamantina che non si piega a nessuna tendenza contingente e che s'erge pura nell'eterna giovinezza dello spirito”. Il secondo movimento è in due quarti nella tonalità del sesto grado (rispetto alla tonalità di base del primo movimento e della sonata), ossia la bemolle maggiore (la nuova tonica per questo movimento). La struttura formale può essere interpretata sia come una forma tripartita oppure come un rondò con tre presentazioni del tema. Questa diversa interpretazione della struttura formale del brano dipende dalla prospettiva di partenza: quella teorico-didattica oppure estetica. Nel primo caso si privilegiano, tramite una dettagliata analisi, i processi variativi della composizione; nel secondo caso il procedere temporale dei materiali musicali esposti.


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: Il tema, che ricorda molto da vicino quello del secondo movimento della Sonata per pianoforte n. 14 K457 di Mozart, è una semplice ma intensa melodia molto sentita da Beethoven che, in forma variata, la riprese in altri due lavori più o meno contemporanei (il quartetto op. 18 n. 2 e il Settimino). Si tratta di una classica frase di otto battute con la parte iniziale e finale nella tonica (la bemolle maggiore) ed una cadenza intermedia alla battuta 4 sulla dominante (mi bemolle maggiore) [bb. 1-8]:


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: Questo tema viene ripetuto all'ottava superiore con un'armonizzazione più ricca (le quartine di semicrome sono raddoppiate e si trovano sia nella mano destra che nella sinistra) ed appare più spiritualizzato. Segue, nella tonalità non preparata della sopradominante (fa minore), un nuovo elemento modulante: una curva melodica ascendente e poi discendente che si placa alla fine sulla dominante [bb. 16-23]:


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: Una codetta (o ponte modulante o fase cadenzale) di sei battute (23–28) in ambiente tonale della dominante riconduce il discorso musicale al tema principale (battute 29-36) a chiusura di questa prima parte nella tonalità d'impianto (la bemolle maggiore).


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: Alla battuta 37 appare un nuovo tema (o tema secondario), che in parte è derivato dal tema principale, ma nel contempo ha due nuove caratteristiche: il dialogo tra la voce superiore e quella inferiore ed un incessante movimento di terzine di semicrome ribattute, che dà nuovo vigore al movimento. La frase di questo tema si compone di due semifrasi di quattro battute: entrambe iniziano sulla tonica minore (la bemolle minore), ma mentre la prima si conclude sulla dominante (mi bemolle), la seconda modula sul mi maggiore [bb. 41-44]:


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: Le ultime sei battute di questa fase (45-50) hanno la funzione di preparare il ritorno del tema fondamentale, ma soprattutto di ripristinare l'ambiente tonale iniziale approdando alla dominante (mi bemolle) della tonalità della tonica (la bemolle maggiore).


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: Ritorna il tema fondamentale nella tonica con la doppia esposizione (un'ottava sopra nella seconda esposizione). Il tema è lo stesso, ma qui Beethoven invece di abbellire la linea melodica, prosegue l'accompagnamento di terzine della parte centrale, modificandone così la trama musicale invece che la melodia [bb. 51-54]:


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: La coda finale del movimento inizia alla battuta 66 e fondamentalmente consiste in un lungo pedale di quattro battute sulla dominante (mi bemolle), che conduce alle penultime tre battute cadenzali, dove l'accordo di dominante ripetuto successivamente in tre posizioni diverse verso il registro grave si chiude secondo norma sulla tonica (bb. 68-73):


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: Il terzo movimento è un "Rondò" in quattro quarti tagliato, in tempo di "Allegro" e nella tonalità di base (do minore). La struttura formale è quella tipica di un rondò con quattro esposizioni del tema e tre episodi intermedi (l'ultimo episodio è in realtà una ripetizione variata del primo). Questo finale è indubbiamente meno “impegnato” e senz'altro inferiore all'altezza spirituale degli altri due movimenti: è più vicino ad una certa grazia settecentesca che non all'impeto, all'ascesa spasmodica del primo movimento Viene meno anche l'approccio serio dei primi due tempi: anche se la tonalità di base è quella drammaticamente minore (do minore), al suo interno ci sono molte aree in tonalità maggiori. In realtà questo movimento è un Rondò-sonata (termine che non esisteva ai tempi di Beethoven), per la presenza di idee secondarie che possono essere considerate dei secondi temi, per gli episodi intermedi assimilabili “quasi” a degli sviluppi e per l'ultima esposizione del tema che dà una forte sensazione di ripresa.


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: Le prime diciotto battute del movimento sono dedicate al tema fondamentale, che è sviluppato nelle classiche otto battute (in una struttura chiamata “frase quadrata”). Al suo interno si individuano tre incisi: il primo si chiude sulla tonica (do minore); il secondo sulla dominante (sol maggiore); il terzo (come nella norma) sulla tonica (do minore). Tutti gli incisi iniziano in modo anacrusico (sulla parte debole della battuta), accentuando ancor di più il ritmo di danza di questo rondò [bb. 1-9]:


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: Il carattere della melodia del rondò, sotto certi aspetti, è in linea con i temi ascendenti del primo tempo: infatti i primi due incisi mantengono questa spinta verso l'alto. Si nota come le prime quattro note del primo inciso del rondò sono le stesse del secondo tema (fatta la debita trasposizione dal mi bemolle minore al do minore):


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: Qualche critico (D'Indy e Reineke) ha visto in questa analogia tra i due temi una certa ciclicità in embrione (un metodo compositivo molto usato nella seconda metà dell'Ottocento, che collega i vari tempi di una sonata o di una sinfonia tramite un tema conduttore presente in tutti i movimenti). In realtà sembra che questo movimento sia stato creato prima degli altri, per una composizione strumentale secondaria, smentendo così questa opinione. Il terzo inciso, che viene ripetuto con alcuni raddoppi di note (la bemolle e sol), conduce alla codetta del tema, di sei battute (13-18), che può essere divisa in tre parti (2+2+2): le prime due consistono fondamentalmente in una scaletta discendente di crome ripetuta due volte; l'ultima è una cadenza perfetta (dominante – tonica).


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: Il primo episodio (in mi bemolle maggiore – mediante di do) occupa 43 battute ed è preceduto da sette battute dedicate al ponte modulante di collegamento tra l'esposizione del tema ed il primo episodio intermedio. Il ponte modulante è diviso i due parti (4+3; la seconda parte è elisa per collegarsi direttamente all'episodio vero e proprio) ed è caratterizzato fondamentalmente da due cadenze, per portare l'ambiente tonale dal do minore al mi bemolle maggiore passando dalla sottodominante (fa) e quindi alla sensibile (si bemolle), essendo quest'ultima sia la sottodominante di fa ma anche la dominante di mi bemolle [bb. 19-26]:


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: Il primo episodio intermedio può essere approssimativamente suddiviso in quattro parti (battute 26-34, 34-44, 44-52 e 52-62). Interessante è la prima parte dove alla battuta 31 c'è una modulazione al mi bemolle minore, mantenuta però per poche battute (31-34):


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: La terza parte ha un carattere più affermativo, introducendo tra l'altro una nuova idea più accordale a semiminime ribattute nella tonalità di si bemolle maggiore (dominante di mi bemolle maggiore, tonalità di base dell'episodio) [bb. 44-51];


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: L'ultima parte ha la funzione di codetta e si conclude su un accordo di settima di dominante (sol maggiore settima), in preparazione del ritorno del tema alla tonica (seconda esposizione del tema fondamentale).


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: Questo secondo episodio comprende le battute dalla 79 alla 121 ed è impostato sulla tonalità sopradominante (la bemolle maggiore). Può essere grosso modo diviso in due parti: prima parte battute 79-107; seconda parte battute 108–121. La prima parte inizia subito in modo anacrusico (la terzina iniziale ricorda chiaramente quella del tema fondamentale del rondò) nella tonalità dell'episodio, senza nessuna preparazione armonica in quanto la bemolle maggiore è la relativa maggiore del do minore ed ha un carattere più contrappuntistico, accentuato anche da alcune battute con andamento sincopato (79-89).


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: La seconda parte è basata su veloci terzine di semicrome, ma il carattere maggiore è dato dall'ambiente armonico: tutta questa parte si appoggia su un pedale di sol (dominante della tonalità di base – do minore), per concludere su una accordo finale in sforzato sulla settima di dominante (sol maggiore settima), preparazione alla terza entrata del tema fondamentale del rondò (bb. 108-115):


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: Le prime otto battute del tema sono invariate. La seconda parte (dalla battuta 129) è variata ed accorciata: una prima variante si ha nello spostamento della melodia alla mano sinistra, mentre la destra produce degli accordi arpeggiati; il finale inoltre modula verso la settima di dominante di do maggiore, che è l'ambiente tonale dell'episodio successivo (bb. 129-135):


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: Il terzo episodio in realtà è il primo episodio variato. La prima variazione è nella tonalità: da mi bemolle maggiore a do maggiore. Nella prima parte le modifiche non sono molto evidenti; ma è la terza parte (battute 44-52 nella versione iniziale; battute 154-171 ora) che viene dilatata soprattutto in fase modulante, anche con diversi cromatismi, per portare l'ambiente armonico al do minore (penultima riesposizione del tema del rondò, bb. 162-172):


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: Alla battuta 172 si ripresenta il tema del rondò, anche questa volta accorciato, a cui si aggancia direttamente la coda del movimento (bb. 179-211), che può essere divisa in tre parti: prima parte battute 179-194, seconda parte battute 194-203, terza parte battute 203-211. Gli elementi tematici di questa coda sono ripresi dalle fasi precedenti del movimento, come pure l'ultima esposizione del tema del rondò (terza parte della coda finale), con alcune differenze importanti: innanzitutto la tonalità è quella del secondo movimento (la bemolle maggiore). Infatti l'accordo dell'ultima battuta della seconda parte della coda finale (battute 202-203) è in mi bemolle maggiore, dominante di la bemolle maggiore. Ma quello che cambia è anche l'anacrusi: non inizia sulla sesta croma della battuta, ma sull'ultima semiminima; alterando così radicalmente il carattere del tema, più esistente e frammentario


title: Sonata per pianoforte n. 8 (Beethoven)

text: Quest'ultimo cambiamento del fraseggio del tema del rondò, che lo avvicina ulteriormente al secondo tema del primo movimento, insieme all'ambiente tonale del secondo movimento (la bemolle maggiore), rappresenta una magistrale sintesi di tutta la sonata proprio nelle ultime battute di chiusura. Ed è proprio questo principio di ciclicità la novità più importante introdotta da Beethoven nelle sonate per pianoforte.


title: Borgosesia Calcio

text: Il Borgosesia Calcio Associazione Sportiva Dilettantistica, meglio noto come Borgosesia Calcio è una società calcistica italiana con sede nel comune di Borgosesia, in provincia di Vercelli; da 13 anni milita in Serie D.


title: Borgosesia Calcio

text: L'originaria "Unione Sportiva Borgosesia" nacque nel 1925 come risultato della fusione tra il "Borgosesia Football Club" e la "Trattoria Vallana", squadra del rione di Santa Maria; primo presidente fu eletto Angelo Donati, con vicepresidente Franco Negri. La prima maglia, di colore bianco, divenne successivamente verde. In contemporanea la società, dal campo vicino alla stazione ferroviaria, si trasferì in Viale Vittorio Veneto. Nel 1932 cambiò ragione sociale, divenendo "Associazione Sportiva Borgosesia".


title: Borgosesia Calcio

text: Nel 1945, dopo la seconda guerra mondiale, l'ingegner Bozzola, con l'aiuto di alcuni dirigenti ricostituì la società con la denominazione "Associazione Calcio Borgosesia". In quell'anno vennero scelti i colori sociali; al granata, colore principale, fu abbinato anche il verde degli esordi. Nel 1952 il Borgosesia ottenne la promozione in IV Serie, l'attuale Serie D. Allenatore della squadra è Federico Munerati. Nel 1954 la squadra venne invitata ad un allenamento della Nazionale italiana, allora allenata da Silvio Piola; nei giorni successivi arrivò un elogio da parte della Federazione, per la società valsesiana.


title: Borgosesia Calcio

text: Nel 1968, ottenuta la promozione dopo un'agguerrita lotta contro la Sunese, il Borgosesia aprì una serie di otto campionati in Serie D: i tecnici di questa striscia positiva furono Tarabbia, Giancarlo Amadeo, Donna e Sturaro. Il ciclo si chiuse nel 1976 con la retrocessione.


title: Borgosesia Calcio

text: Nel 1990 inizia una nuova era per la squadra sesiana, presieduta da Mario Majolo e guidata dal giovane tecnico Gianmario Arrondini, conquistò il passaggio dalla Prima Categoria alla Promozione; grazie alle riforme federali del 1991 e alla creazione di una nuova categoria, il Borgosesia ottenne poi il ripescaggio in Eccellenza. Nel 1993, con allenatore Paolo Rosa, il sodalizio piemontese conquistò la promozione nel Campionato Nazionale Dilettanti. Fu vincendo questo campionato che, al termine della stagione 1997-98, il Borgosesia raggiunse l'apice della sua storia, con la prima promozione tra i professionisti. L'esperienza in Serie C2 durò però solo un anno; al termine del campionato 1998-99 i granata retrocessero dopo i play-out con la Pro Patria.


title: Borgosesia Calcio

text: Seguirono anni altalenanti nelle divisioni amatoriali, poi dal 2009 il Borgosesia è riuscito a stabilizzarsi in Serie D per il successivo decennio, a tratti sfiorando anche il ritorno al professionismo.


title: Borgosesia Calcio

text: Tra i calciatori passati dal Borgosesia Calcio e che hanno raggiunti i massimi livelli, si segnala in particolare il portiere Christian Abbiati, successivamente portiere del . Christian difese la porta granata nella stagione 1995-96, e si guadagnò la convocazione nella Nazionale Dilettanti. Degno di menzione è anche Domenico Penzo, attaccante, che vestì la maglia del Borgosesia nella stagione 1972-73, collezionando 33 presenze e 8 reti. In seguito avrà una carriera di tutto rispetto, che lo porterà a vestire, tra le altre, le maglie di Roma, Verona, Juventus, Napoli. Nella stagione 1982-83 realizzò 15 reti con la maglia del Verona, piazzandosi secondo nella classifica marcatori di Serie A, alle spalle di Michel Platini.


title: Borgosesia Calcio

text: Tra gli altri calciatori che hanno giocato col Borgosesia anche Manuel Iori, con un passato al ChievoVerona in Serie A; anche Massimo Ciocci, ex giocatore dell'Inter, vestì la maglia granata a fine carriera.


title: Borgosesia Calcio

text: La tifoseria sesiana è storicamente gemellata con i sostenitori della Juventus Domo e vive un rapporto di reciproco rispetto con i tifosi della , mentre la rivalità più accesa è quella contro il , che dà vita al cosiddetto "Derby della Cremosina." Altre rivalità sentite intercorrono con , e Dufour Varallo.


title: Scienza della logica

text: La Scienza della logica è un'opera di Hegel, pubblicata tra il 1812 e il 1816, a cui seguirà una seconda edizione della prima parte pubblicata postuma nel 1831. L'opera costituisce la prima parte di un progetto sistematico che prevede una "Filosofia della natura" e una "Filosofia dello spirito" come seconda e terza parte; di queste ultime due parti Hegel fornirà una trattazione soltanto nelle tre edizioni dell"'Enciclopedia" del 1817, 1827 e 1830, senza pubblicarle mai come opere sistematiche a parte, come fece, invece, per la "Scienza della logica".


title: Scienza della logica

text: La "Scienza della logica" ha come oggetto il pensiero puro, essa è "la scienza dell"'idea pura", dell'idea nell'elemento astratto del "pensiero"" ("Enc". 1830, § 19).


title: Scienza della logica

text: nella "Dottrina dell'essenza" le categorie relazionali (causa-effetto, azione reciproca etc.) e modali (necessità, possibilità etc.);


title: Scienza della logica

text: nella "Dottrina del concetto", invece, troviamo (1) una trattazione della logica tradizionale (concetto, giudizio e sillogismo), (2) una trattazione delle categorie dell'oggettività (meccanicismo, chimismo, teleologia esterna), e infine (3) la trattazione delle categorie di vita (teleologia interna), conoscere e idea assoluta (ovvero del metodo).


title: Scienza della logica

text: Tutta la filosofia secondo Hegel ha come proprio oggetto il "pensiero" inteso nel senso di "pensiero oggettivo" (dunque non come prodotto e attività cognitiva di un soggetto umano). Pensiero nel senso di razionalità immanente al reale, come si ricava dalla nota formulazione hegeliana secondo cui "ciò che è razionale è reale; e ciò che è reale è razionale". La massima va interpretata in un duplice senso: (1) che l'elemento razionale non è un prodotto esclusivamente soggettivo, cognitivo, che appartiene a un soggetto umano, ma è qualcosa che costituisce la struttura interna di tutte le cose naturali, e di ogni realtà in generale. È pensiero vero, razionale tutto ciò che trova corrispondenza, conferma nella realtà; (2) che ciò che è reale non è un che di estraneo e refrattario al pensiero ma, al contrario, è qualcosa di internamente articolato da una forza attiva che è il pensiero stesso. Tutto ciò che esiste, esiste realmente solo se il pensiero lo può pensare razionalmente.


title: Scienza della logica

text: Nello specifico la "Logica" — che costituisce la prima parte della filosofia (seguita dalla "Filosofia della natura" e dalla "Filosofia dello spirito") — ha come proprio oggetto di indagine il pensiero in quanto "pensiero puro", vale a dire prima e indipendentemente da ogni sua realizzazione nella dimensione naturale e spirituale:""Nella logica abbiamo a che fare con il pensiero puro, ossia con le determinazioni pure del pensiero. ... Nella logica i pensieri vengono colti in modo da non avere altro contenuto che quello appartenente al pensiero stesso e prodotto da esso. Così i pensieri sono pensieri puri.""


title: Scienza della logica

text: La "natura" è il pensiero nell'elemento dell'esteriorità; mentre lo "spirito" è il pensiero che diventa autocosciente, che si sa come pensiero.


title: Scienza della logica

text: La Scienza della logica segna nello sviluppo della filosofia di Hegel una svolta rispetto al progetto sistematico presentato nel 1807 con la pubblicazione della "Fenomenologia dello spirito." Nel 1807 Hegel presenta un progetto di "Sistema della scienza" con il seguente programma:"Sistema della scienza":


title: Scienza della logica

text: Parte II. Sistema della scienza: 1 Logica; 2. Filosofia della natura; 3. Filosofia dello spirito.Con la stesura della "Scienza della logica", Hegel abbandona questo schema quadripartito, e comincia ad adottare uno schema tripartito, che non contempla più una introduzione alla scienza, e che è costituito esclusivamente dalle tre discipline filosofiche. La fenomenologia resta un modo per adottare il punto di vista del sapere assoluto, quindi della scienza, ma come tale (ovvero come introduzione) non appartiene al sistema della filosofia. Con questa modifica sistematica, il progetto di "Sistema della scienza" del 1807 viene soppiantato da quello esposto nella "Enciclopedia" a partire dal 1817. In quest'opera ritroveremo infatti la fenomenologia all'interno della sezione dedicata allo Spirito soggettivo insieme all'antropologia e alla psicologia.


title: Scienza della logica

text: La logica hegeliana è "logica speculativa", logica del concreto, che si oppone tanto alla logica formale (o logica dell'astratto come quella aristotelica ), che si limita a considerare il pensiero nella sua struttura formale, facendo astrazione da ogni contenuto e come tale non è capace di esprimere il concreto, quanto alla logica trascendentale di impronta kantiana. Quest'ultima, pur essendo una logica non astratta ma che prende in considerazione il contenuto, tuttavia procede secondo un punto di vista unilaterale e limitato che è quello del pensare "intellettualistico" e "soggettivo". Secondo Kant, infatti, questo modo di pensare è attività dell'intelletto (Verstand), dunque di qualcosa che si arresta a determinazioni finite, a opposizioni assolute fra determinazioni, che non è in grado di cogliere l'unità di determinazioni opposte e quindi non è in grado di cogliere il concreto, come invece è proprio della ragione (Vernunft). Inoltre per Kant il pensare è soggettivo nel senso che viene considerato esclusivamente come un'attività del soggetto umano, finito.


title: Scienza della logica

text: Per Hegel, al contrario, il pensare è un che di "oggettivo", qualcosa che non si esaurisce nell'attività del soggetto. Il pensare costituisce l'anima immanente delle cose: la realtà è pensiero e quindi il reale è razionale, nel senso in cui si afferma che esistono leggi nella natura, che c'è della ragione nel mondo, che le cose in generale obbediscono a principi e a regole.


title: Scienza della logica

text: La logica speculativa per Hegel non deve soltanto superare i limiti delle logiche formali e trascendentali, ma anche quelli della metafisica. La posizione di Hegel sulla metafisica, pur essendo ambivalente (di critica e ammirazione a un tempo), è tutto sommato chiara: Hegel infatti sostiene che una delle colpe di Kant è stata quella di avere privato il popolo tedesco della metafisica, ma «un popolo civile senza metafisica [è] simile a un tempio riccamente ornato, ma privo di santuario»; con ciò, però, non si deve pensare che l'operazione di Hegel sia un ritorno ingenuo alla metafisica dogmatica pre-critica: Hegel è ben consapevole dei limiti e difetti della metafisica (come è evidente nel paragrafo dedicato alla metafisica classica nel "Considerazioni del pensiero sull'oggettività," in Enc. 1830). Dunque, quando Hegel scrive che


title: Scienza della logica

text: intende dire che la Logica costituisce lo sviluppo e l'inveramento di quello che un tempo si chiamava metafisica, per cui


title: Scienza della logica

text: Hegel, come Kant sia pure in modo diverso, è critico nei confronti della metafisica. Per Hegel infatti la metafisica presenta due grandi difetti: (1) tratta i suoi oggetti con categorie del pensare finito tipiche dell'intelletto, arrestandosi alle opposizioni fra determinazioni di pensiero; (2) è compromessa con forme rappresentative (come Dio, l'anima etc.) e non concettuali, e dunque non possiede ancora il punto di vista della logica, che deve avere a che fare esclusivamente con determinazioni di pensiero.


title: Scienza della logica

text: Nella Critica della ragion pura Kant aveva distinto la Logica trascendentale in Analitica trascendentale, intesa come logica della verità e in Dialettica trascendentale, intesa come logica della parvenza: in quest'ultima aveva criticato l'io (come anima), il mondo e Dio come oggetti della metafisica razionalista wollfiana. Secondo Hegel, se Kant ha il demerito di aver privato la filosofia della metafisica (nel senso di "metaphysica specialis") con la sua "Dialettica trascendentale", gli va riconosciuto al contempo il grande merito di aver trasformato, da un altro punto di vista, la metafisica (intesa come ontologia o "metaphysica generalis") in logica con la sua Analitica trascendentale. La logica di Hegel, dunque, si pone come una duplice alternativa: tanto alla metafisica razionalista leibniziano-wollfiana, che Kant ha criticato nella Dialettica trascendentale"," quanto all'Analitica trascendentale dello stesso Kant, di cui Hegel intende superare il limite psicologistico e soggettivistico.


title: Scienza della logica

text: Quindi la metafisica, nonostante le critiche di Kant, assumerà le vesti di una vera e propria scienza.


title: Scienza della logica

text: La scienza della logica studia infatti la forma pura di quelle strutture costituenti l'ossatura della realtà, che nella loro esistenza materiale sono rivestite di caratteristiche sensibili accidentali, empiriche e contingenti. Per questo ad esempio il concetto ha una sua realtà ontologica che si esprime nell'essere vivente, poiché il procedere concettuale è lo stesso della vita reale.


title: Scienza della logica

text: La logica e il procedere di una categoria in un'altra è regolato secondo Hegel da un movimento dialettico. Tuttavia, la dialettica di Hegel — come scrive L. Lugarini — " non soggiace allo schema tesi-antitesi-sintesi né ad altra intellettualistica schematizzazione", ma "nasce — piuttosto — per la 'negatività' inerente al peculiare contenuto dei diversi concetti e consiste nel togliersi delle unilateralità che lo infirmano e nel trapassare di un determinato concetto in un altro". Ciò che si chiama sviluppo dialettico dunque non è altro che l"'Aufhebung" (il toglimento); essa consiste nel pensare una determinazione logica al di là della sua indipendenza, assolutezza e immediatezza, ma nel considerarla sempre come "momento""" di un intero, come "un che di riflesso". La mediazione di un contenuto logico, però, non è il risultato di un'operazione del filosofo, o del soggetto umano in generale, ma è la struttura interna e immanente a ogni cosa, di cui la logica è l'esposizione. Per fare un esempio: non è Hegel a mediare nell'unità superiore del "divenire", le determinazioni di "essere" e "nulla", ma sono le stesse determinazioni di pensiero (le "Denkbestimmungen") a contenere in sé quel riferimento ad altro, e infine all'unità concreta di cui sono momenti.


title: Scienza della logica

text: Il procedere logico è quindi composto di elementi contrapposti che si risolvono in una mediazione superiore; come nel caso dei concetti contrapposti di "essere" e "nulla" che trovano una sintesi nel "divenire," oppure come nella coppia "quantità"-"qualità" che supera l'opposizione nel momento in cui si verificano i "salti qualitativi", nel senso che il sopravvenire di un incremento puramente quantitativo può produrre una nuova qualità come accade nelle trasformazioni fisiche da uno stato liquido a uno gassoso o nei mutamenti di regime politico.


title: Scienza della logica

text: "Dottrina dell'essere" e la "Dottrina dell'essenza" costituiscono per Hegel un tutt'uno che egli chiama Logica "oggettiva" perché è riferita alla realtà che esiste indipendentemente dal soggetto che la pensa, mentre la terza parte, la dottrina del concetto, è definita come logica "soggettiva".


title: Scienza della logica

text: La realtà infatti non è soggetta, come per Kant, all'intervento dell'intelletto, ma esiste come oggetto-essere e, nel suo aspetto più intimo, come essenza. Il primo presentarsi della realtà avviene nelle forme immediate, intuitive, della quantità, qualità e misura, ma poi bisogna cogliere ciò che è all'origine nascosto nella realtà dell'essere: l'essenza, che rappresenta «la verità dell'essere» e che si contrappone antiteticamente al grado positivo dell'essere. Da questa opposizione dialettica nasce la sintesi del mondo del "fenomeno" (Erscheinung), della "realtà effettuale" (Wirklichkeit), la realtà del nostro vivere quotidiano.


title: Scienza della logica

text: La logica oggettiva rappresenta nella struttura dialettica della speculazione hegeliana il grado preparatorio che sarà illuminato dall'avvento del "concetto", della logica soggettiva, così definita perché l'attività del pensare e quindi la formazione del concetto esprimono la sfera essenziale del nostro agire. Il concepire è infatti il momento in cui l'uomo si svincola dalla rappresentazione della necessità naturalistica dell'essere e dell'essenza e giunge alla libertà del pensiero concettuale.


title: Rectius

text: Rectius in lingua latina è comparativo accrescitivo di "recte", quest'ultimo essendo un avverbio di modo che, di per sé, significa "correttamente". Nell'uso comune, specialmente nel linguaggio tecnico giuridico, "rectius" viene usata per esprimere concisamente il concetto di "più correttamente".


title: Rectius

text: Normalmente, si usa come fosse un inciso, immediatamente dopo un'espressione meno precisa ancorché non del tutto inesatta.


title: Rectius

text: La parola "recte", invece, si usa per indicare una forma corretta rispetto a una sbagliata; tuttavia, anche in questo caso l'impiego del comparativo "rectius" attribuisce una coloritura ironica alla frase che, per ciò, denota una maggior arguzia ed intelligenza di chi la usa in maniera, solo apparentemente, impropria.


title: CBC (azienda)

text: Canadian Broadcasting Corporation, meglio noto con l'acronimo CBC, è il servizio pubblico radiotelevisivo nazionale in Canada.


title: Shinji Mikami

text: Ha contribuito ad alcuni dei più popolari franchise della Capcom, a partire dalla quinta generazione, quali ad esempio: "Dino Crisis", "Viewtiful Joe", "Devil May Cry", e "Ace Attorney". È inoltre il creatore dello sparatutto "Vanquish".


title: Shinji Mikami

text: Dopo essersi laureato, Shinji, si unì a Capcom all'età di 25 anni nel 1990. Tra i suoi primi giochi, ci furono alcuni dei più importanti dei primi anni novanta, come "Disney's Aladdin" e "Goof Troop" entrambi per Super Nintendo Entertainment System; il primo raggiunse le 1,75 milioni di copie vendute, confermadosi come il suo primo gioco di successo.


title: Shinji Mikami

text: Nel 1994, Mikami, iniziò a lavorare su un gioco a tema survival horror, pianificando la sua pubblicazione per PlayStation e Sega Saturn: quel gioco si sarebbe chiamato "Resident Evil". L'idea, fondata in buona parte sui film di George A. Romero, era quella di ambientare il gioco in una villa infestata da mostri, in cui il giocatore avrebbe dovuto dare il meglio di sé per sopravvivere con risorse abbastanza limitate. Il termine "survival" fu coniato appositamente per questo da Capcom, e venne creato di fatto insieme e grazie a Resident Evil. A livello tecnico, il gioco, avrebbe utilizzato una particolare combinazione di modelli di personaggi pilotabili con poligoni reali e computer grafica 3D, mentre lo sfondo ed il design ambientale sarebbe stato realizzato in modo pre-rendrizzato, ovvero statico e non interattivo.


title: Shinji Mikami

text: Nel 1996 il gioco fu pubblicato, con il nome di "BioHazard" in Giappone e poi nel resto del mondo come ""Resident Evil"", e fu un successo enorme: oltre 5 milioni di copie furono vendute, trascinando il successo planetario di PlayStation, e diventando una delle sue killer application. Il gioco fu anche un successo di critica, oltre che di pubblico, popolarizzando di fatto il genere horror nell'arte videoludica, al pari di quello che Metal Gear Solid fece con il genere stealth.


title: Shinji Mikami

text: Con il successo di "Resident Evil", il prestigio di Mikami all'interno di Capcom crebbe notevolmente, e fu messo alla guida di un nuovo progetto, un seguito di "Resident Evil". Per il secondo capitolo del gioco, Shinji, decise di spostare l'ambientazione da una villa ad un ambiente relativamente più grande, tipo giungla urbana. La tecnologia di realizzazione sarebbe migliorata, ma essenzialmente rimasta invariata al primo capitolo: personaggi con poligoni 3D, e sfondo realizzato in modo pre-rendrizzato. Nel 1998 fu pubblicato "Resident Evil 2", che si dimostrò un successo planetario, superando il primo capitolo in fatto di vendite e toccando la soglia delle 5,80 milioni di copie vendute, non mancando ovviamente l'ottimo riscontro tra le recensioni della stampa specializzata.


title: Shinji Mikami

text: Appena un anno dopo, Mikami, completò i suoi lavori su "" e "Dino Crisis". Il terzo capitolo di "Resident Evil", raccolse pareri ottimi dalla critica, e vendette molto bene seppur non riuscì a superare le 4 milioni di copie. "Dino Crisis" invece fu un buon inizio per una nuova IP, sviluppata con le stesse tecnologie di "Resident Evil" e un gameplay essenzialmente identico dove però cambiava il contesto narrativo; fu un successo con oltre 2,70 milioni di copie vendute e pareri della critica molto buoni.


title: Shinji Mikami

text: Alla fine del secolo, nel 2000, Capcom decise di affidare la sezione di sviluppo giochi a Mikami, e la rinominò "Studio 4". A capo di questo studio Shinji fu produttore nell'immediato di "", inizialmente sviluppato solo per Sega Dreamcast, e di "Dino Crisis 2" per PlayStation.


title: Shinji Mikami

text: Il primo passo di Mikami con "Studio 4" fu fatto proprio nel 2000, con "Resident Evil: Code Veronica". Data la sua distribuzione anticipata, rispetto alle altre console di sesta generazione, il Sega Dreamcast era di fatto la console più potente disponibile al momento sul mercato, e per questa fu scelta per lo sviluppo di "Code Veronica" già nel 1998. Grazie alle potenzialità della console SEGA, Mikami e il suo team, riuscirono per la prima volta ad utilizzare sfondi e fondali in reale 3D, andando oltre le ormai obsolete tecniche di pre-rendering. Code Veronica venne pubblicato e fu acclamato dalla critica, vendette però solo 1,10 milioni di copie, a causa della bassa quotazione di mercato raggiunta dal Sega Dreamcast, che sarebbe andato fuori produzione l'anno successivo. Anche il suo "Dino Crisis 2" venne accolto bene come il predecessore, e vendette oltre 1,20 milioni di copie.


title: Shinji Mikami

text: Nel 2001, mentre Code Veronica veniva distribuito anche su PlayStation 2, Mikami strinse un accordo molto particolare con Nintendo, secondo la quale i giochi "Resident Evil" sarebbero stati pubblicati solo su Nintendo GameCube, assicurando alla casa di Kyoto l'esclusiva sul prestigioso marchio. La collaborazione fu dunque varata, e di qui in poi si sarebbe avviata un'escalation che avrebbe portato ad una completa rivoluzione nel mondo di Resident Evil, e nel suo modo di giocare: "Resident Evil 4". Tuttavia prima di concepire i cambiamenti, Mikami tornò sul primo capitolo della saga, "Resident Evil", e avviò i lavori per una remake su Nintendo GameCube, che fosse in grado di sfruttare la potenza della console per conferire al gioco una nuova veste grafica, completamente ricostruita. Il gioco uscì nel 2002 e venne accolto molto bene dalla critica; le vendite furono piuttosto buone con oltre 1,40 milioni di copie, ma mancarono di soddisfare le aspettative dei vertici della Nintendo.


title: Shinji Mikami

text: Tuttavia Mikami, provò ancora, creando un nuovo gioco della saga di Resident Evil, un prequel del primo capitolo con il nome di Resident Evil Zero. "Zero" fu commercializzato alla fine del 2002 ed anch'esso si confermò ben acclamato dalla critica, e con vendite decenti a quota 1,30 milioni di copie vendute. Tuttavia i vertici di Nintendo furono delusi ancora da questi risultati. Nintendo chiese a Shinji dei cambiamenti al gioco di modo da renderlo adatto ad una fascia più ampia di giocatori. Allora Mikami pensò di aggiornare la formula stessa del gioco, rendendola più action e dotandola di azioni quick time event. Inoltre, vennero rivisti anche il sistema di telecamera che da visuale isometrica passò alle spalle del protagonista, con un sistema di mira manuale come negli sparatutto in terza persona. Stava nascendo "Resident Evil 4".


title: Shinji Mikami

text: Nei primi mesi del 2005, "Resident Evil 4" uscì su Nintendo GameCube, e fu acclamato universalmente in maniera eccezionale e vendette quasi 1,70 milioni di copie, un successo certamente più alto dei due precedenti capitoli usciti sul Cubo. Tuttavia il quarto capitolo, si rivelò per Nintendo un'esclusiva solo temporanea: come difatti si era annunciato alla fine del 2005, Resident Evil 4, venne pubblicato anche su PlayStation 2, spingendo le vendite (solo su quella console) a ben oltre 3,50 milioni di copie.


title: Shinji Mikami

text: "Resident Evil 4" fu l'ultimo capitolo della saga diretto da Mikami, poiché egli lasciò Capcom per unirsi a Clover Studio.


title: Shinji Mikami

text: Nel 2005 Shinji si unì ai Clover Studio, dove era presente anche Hideki Kamiya, e si mise al lavoro su "God Hand", un titolo per PlayStation 2 uscito nel 2006. Tuttavia il gioco riscontrò pareri della critica, certamente positivi, ma non esaltanti. Dopo "God Hand" i Clover Studio chiusero, e Mikami si unì al team Platinum Games fondato nel 2006. Anche qui ritrovò Hideki Kamiya e insieme si misero al lavoro su "Vanquish", uno sparatutto in terza persona a tema fantascientifico, con una finestra di lancio programmata per il 2010.


title: Shinji Mikami

text: "Vanquish" fu un successo in fatto di critica, e anche un successo commerciale con oltre 820,000 copie vendute, tuttavia fece fatica a superare il milione, come target minimo impostato dai Platinum Games. Dopo questo lavoro con i Platinum Games, Mikami, lasciò il team e ne fondò uno lui stesso: Tango Gameworks.


title: Shinji Mikami

text: Tango Gameworks fu fondato il 1º marzo 2010, ma la sua effettiva esistenza fu annunciata solo il 18 marzo. Nell'ottobre del 2010 Tango fu acquisita da ZeniMax Media, la stessa compagnia che possiede Bethesda Softworks. Con questo team, Mikami, progetta un nuovo gioco a tema survival horror: "Project Zwei", noto in seguito come "The Evil Within".


title: Motorola MicroTAC

text: MicroTAC è una famiglia di telefoni cellulari prodotti dall'industria statunitense Motorola, il cui primo esemplare commercializzato fu il modello 9800X, presentato al pubblico il 25 aprile 1989.


title: Motorola MicroTAC

text: La famiglia precedente era denominata Motorola DynaTAC ed era nota nei paesi anglofoni come "brick phone" per via della sua forma vagamente simile a un piccolo mattone; la successiva sarà la famiglia Motorola StarTAC, che vide la luce il 3 gennaio 1996 quindi sovrapponendosi per circa 2 anni alla famiglia MicroTAC, il cui ultimo modello fu proposto nel 1998.


title: Motorola MicroTAC

text: Alla famiglia MicroTAC appartengono telefoni diversi, dal primo TACS quale era il 9800X all'ultimo sofisticato per l'epoca Motorola 8900 GSM DualBand.


title: Motorola MicroTAC

text: Il predecessore DynaTAC ha il primato di essere stato il primo telefono cellulare a ricevere l'approvazione della FCC, la famiglia MicroTAC vanta comunque altri primati: il MicroTAC Lite è stato il primo telefono cellulare con batteria NiMH; il MicroTAC UltraLite è stato il primo con la suoneria a vibrazione; sia il 9800X sia il modello UltraLite erano, all'epoca del lancio, i telefoni cellulari più leggeri disponibili sul mercato; il MicroTAC Elite è stato il primo telefono cellulare con segreteria telefonica integrata e il primo con batterie al litio.


title: Motorola MicroTAC

text: Tutti i cellulari MicroTAC mantengono le stesse impostazioni generali: il corpo del telefono è piatto e disegnato in modo da stare agevolmente in un taschino (limitatamente a quanto concesso dalla tecnologia dell'epoca); la tastiera è coperta da uno sportellino, chiamato "flip"; le batterie seguono le stesse specifiche meccaniche ed elettriche, capacità e tecnologia chimica a parte, per cui sono tranquillamente utilizzabili su qualunque terminale della famiglia di prodotti e intercambiabili; gli accessori come auricolari e caricabatterie sono di norma intercambiabili tra telefoni diversi con l'unica eccezione nella connessione al kit viva-voce per automobile, diversa tra sistemi ETACS e GSM con pochissime altre eccezioni.


title: Motorola MicroTAC

text: A livello di "sotto-famiglie" TACS/ETACS o GSM le elettroniche rimangono simili anche se subiscono, ovviamente, migliorie durante tutto il periodo di fabbricazione: per esempio i display passano dai sette segmenti LED dei primi esemplari ai display grafici a matrice di punti LCD. Il primo MicroTAC (mod. 9800X) è stato prodotto nel 1989 e ovviamente era un TACS, l'ultimo (mod. 8900) nel 1998 e altrettanto ovviamente era un GSM.


title: Motorola MicroTAC

text: Dalla famiglia MicroTAC è stata derivata la famiglia TeleTAC e la serie Flare: telefoni che mantenevano le linee generali di design e l'elettronica della famiglia originale ma erano privi del "flip".