title: Onomastica

text: L'onomastica letteraria è la disciplina che studia i nomi propri nelle opere di letteratura e narrativa.. Questa scienza ha avuto un orientamento in prevalenza linguistico, ma dagli anni 2000 è divenuta anche luogo di convergenza e cooperazione tra linguisti e letterati.


title: Onomastica

text: La parola ortonimo è usata in relazione ad un eteronimo o ad uno pseudonimo: l'ortonimo è il nome proprio di persona (anagrafico) dell'autore, quando questi firma le sue opere sotto diverso nome.


title: U-Boot Tipo XXIII

text: La classe di U-Boot Tipo XXIII era una classe di sommergibili costieri tedeschi molto veloci, per capacità di combattimento molto superiori rispetto alle solite possibilità dei sommergibili dell'epoca. Tuttavia ebbe poco tempo per essere posta in servizio.


title: U-Boot Tipo XXIII

text: Questi mezzi, analogamente ai più grandi U-Boot Tipo XXI, subirono, su un totale di 62 esemplari costruiti, poche perdite, sempre a causa di attacchi aerei.


title: Mazzin

text: Mazzin ("Mazin" in ladino) è un comune sparso di 591 abitanti della provincia di Trento. La sede municipale non si trova nell'abitato omonimo ma nella frazione di Fontanazzo. Vi è ubicata la stazione meteorologica di Mazzin.


title: Mazzin

text: È uno dei comuni che formano la Ladinia ed il primo paese dell'alta Val di Fassa, dove questa si restringe e cambia direzione per rivolgersi con una curva a gomito verso nord-est. Il suo nome è di origine incerta: pare derivi dal nome ""Macirnosc"", legato all'attività molitoria. Nel 1370 era noto col nome di "Mazung".


title: Mazzin

text: L'abitato di Mazzin è situato sul conoide del rio Udai, un affluente di destra (orografica) del torrente Avisio, che scende dal gruppo del Catinaccio d'Antermoia dividendo il paese a metà. Pur essendo situato nel punto più stretto della valle, lo sguardo spazia salendo il corso dell'Avisio fino al gruppo del Sella, mentre a sud l'occhio si posa sul gruppo della Vallaccia (Cima Dodici). Ad est, salendo con lo sguardo la val Udai, il villaggio è dominato dal "Polenton" e dall'appuntita Cima Mantello. Verso est si scorge il Dos dei Pigui, zona di grande interesse archeologico. Il paese è dislocato quasi interamente a monte della SS48.


title: Mazzin

text: Più a monte, lungo la Strada Statale 48, sorgono nell'ordine le frazioni di Campestrin ("Ciampestrin"), Fontanazzo (chiamata anche Fontanazzo di Sotto - "Fontanac de Sot") e Fontanazzo di Sopra ("Fontanac de Sora", contigua a Campitello di Fassa).


title: Mazzin

text: Mazzin è noto anche come il paese dei "pitores", gli artigiani decoratori che nell'800 emigravano stagionalmente verso tutto l'Impero austro-ungarico, la Baviera, l'Ungheria e la Svizzera in cerca di lavoro. Decoravano con affreschi le facciate delle case, dipingevano con colori a olio le camere in legno ma anche gli utensili da lavoro, i mobili, le porte e quant'altro venisse loro richiesto. La tavolozza dei "pitores" era costituita dal bianco, il giallo, il rosso, l'arancio, il verde, il nero ed il blu, uno dei colori dominanti, meglio conosciuto nei paesi di lingua tedesca come "Fassanerblau". Motivi geometrici, floreali, emblemi religiosi, ma anche uccellini e rose erano gli elementi più caratteristici e ripetuti nella decorazione fassana. Gli oggetti e gli attrezzi da lavoro sono in mostra al Museo Ladino di Fassa.


title: Mazzin

text: Il nucleo storico di Mazzin presenta alcune costruzioni di notevole interesse situate lungo via Roma e sulle sponde del rio Udai.


title: Mazzin

text: A valle, scendendo il sottopassaggio, appare un gruppo di case con rustico e un capitello con due torrette laterali cuspidate e copertura in lamiera lavorata. Più avanti c'è il cimitero e la chiesa parrocchiale. L'antica strada per l'alta Val di fassa passava per l'attuale via Roma. L'abitato ha mantenuto le caratteristiche del villaggio ladino, nonostante il moderno residence (che si nota a nord del paese ed è soprannominato "I funghi") realizzato dall'architetto Giovanni Leo Salvotti De Bindis e soprattutto il complesso residenziale ed alberghiero di Fassalaurina, successivamente ribattezzato "Solaria", sorto su un conoide sotto le rupi del Pian de la Scofa.


title: Mazzin

text: Detta anche "Cèsa Battel", "Casa Cassàn", "Casa del Moro", "Gasthaus zum schwarzen Mann" o "castello" per la presenza di una torre cuspidata. Si tratta di uno dei pochi esempi superstiti di edificio rustico-signorile. Ha impronta romanica. Il nome "Battel" risale ad una vecchia famiglia della Val di Fassa. Nel XIX secolo ospitava la "Locanda dell'uomo nero" di proprietà di Jackob Cassan (sulla facciata a sud si intravede ancora la scritta in tedesco "Gasthaus zum schwarzen Mann"). Di notevole interesse le decorazioni a tempera sugli angoli e attorno a porte e finestre. Sulla porta a nord è decorata la data del 1785. A nord è addossato il rustico. L'edificio contiene inoltre alcuni affreschi sacri: al civico nº 3 una Madonna dell'aiuto con bambino, Sante anime purganti e Veronica e Sant'Antonio da Padova (1791); al nº 3/a due dipinti di San Giovanni Nepomuceno e San Floriano (1791); al nº 1 una Madonna con bambino, Sant'Antonio da Padova e Santa Giuliana (secolo XVII) e un altro dipinto raffigurante San Giovanni Battista e santo (secolo XVII). Si raccontano strane storie su questa casa, che fosse infestata da spiriti maligni e da fantasmi e che sia stata liberata grazie all'iscrizione presente al piano superiore.


title: Mazzin

text: A nord di Casa Battel, vi è questo edificio che presenta tracce di decorazioni murarie sulle facciate est e sud. Sulla porta ad est si nota un'iscrizione e sul portale la data del 1518. È uno dei più antichi esempi fassani di edifici interamente in muratura. Era l'antica sede del Vicario del Vescovo e delle prigioni di Fassa.


title: Mazzin

text: Fra Mazzin e la frazione Campestrin, sulla sinistra della SS48 poco prima della deviazione per Fassalaurina, c'è il "capitello dei fantasmi" detto anche "dei lumini". Si narra che nell'oscurità della notte nei dintorni del capitello si aggirano delle luce e delle fiammelle, che scendevano poi lungo i prati in processione.


title: Mazzin

text: La chiesa di Santa Maria Maddalena è situata a lato della SS48 in posizione decentrata rispetto all'abitato. Fu eretta nel 1573 e consacrata nel 1582, subendo lavori di ampliamento nel 1894. Il campanile venne sopraelevato nel 1923 con l'aggiunta di una seconda cella campanaria. Ha il tetto ripido e il campanile con due celle e cuspide piramidale. Sui fianchi si aprono finestre gotiche. La croce sul timpano porta la data dell'ultimo ampliamento (1894). L'interno è ad una navata ed abside con volte a nervature. L'altare maggiore risale alla metà del XVIII secolo, è in legno policromo e finto marmo. Sulle mensole, statue di San Vescovo e San Nicola. Il tabernacolo reca le state di San Giovanni Battista ed Evangelista. Nel paliotto una pala ad olio con la Sacra Famiglia, opera di Mario Detomas (1959). L'altare laterale destro è un'ancona lignea databile al 1730 con statua di Sant'Antonio con bambino. All'esterno porta altre due statue dei Santi Pietro e Paolo. L'altare laterale sinistro è del 1663 ed è dedicato a Sant'Antonio da Padova. A sinistra la statua di Santa Maria Maddalena ed a destra San Vescovo. L'antipendio, riccamente intagliato, presenta due nicchie laterali con le sculture dei Santi Pietro e Paolo. Nell'arco trionfale si notano 15 bassorilievi in legno policromo del XVII secolo raffiguranti i Misteri del Rosario. A sinistra dell'aula, una pittura ad olio del XIX secolo (San Giuseppe con bambino, Floriano ed angeli). Le tele della via Crucis sono del 1815 e sono opera di artisti del luogo.


title: Mazzin

text: Sul campanile sono collocate 3 campane, due fuse nel 1922 a Varese dalla fonderia Bianchi, mentre la mezzana è un pezzo pregiato di rara fattura del celebre fonditore Chiappani di Trento del 1913. Le note delle campane sono Fa#3 - Re4 - Mi4.


title: Mazzin

text: Nel comune di Mazzin è diffuso l'uso della variante "cazèt" del dialetto fassano ("fascian"), appartenente alla lingua ladina dolomitica.


title: Strumenti di misura per grandezze elettriche

text: Gli strumenti di misura delle grandezze elettriche si possono suddividere in base al principio di funzionamento e in base al tipo di corrente presente nel circuito da misurare.


text: Gli strumenti indicatori analogici possiedono un equipaggio mobile che, quando è attraversato dalla corrente elettrica è sollecitato da una coppia motrice che dipende dal valore dalla corrente medesima e da una coppia antagonista, che si oppone alla coppia motrice, e che cresce in funzione dall'angolo di deviazione. Quando si raggiunge l'equilibrio tra le due coppie (coppia motrice e coppia resistente) l'equipaggio mobile (indicatore) si arresta e la deviazione raggiunta (l'angolo che l'indicatore ha percorso) è una funzione univoca del valore della grandezza che si voleva misurare. Per cui gli strumenti indicatori sono muniti di una scala graduata in vario modo (scala uniforme, scala uniforme a zero centrale, scala quadratica, scala ticonica, ecc.) sulla quale si può leggere direttamente il valore della grandezza da misurare.


text: In verità, se fossero costruiti nel modo appena descritto l'indice oscillerebbe tra il valore 0 (zero) ed il doppio del valore che lo strumento deve segnare, e per attrito (molto lentamente) le oscillazioni persistenti andrebbero piano piano a sparire. Per cui bisogna trovare un metodo per dissipare molto velocemente questa energia di movimento (energia cinetica) che possiede l'equipaggio mobile. Il metodo più efficiente consiste nel collegare all'equipaggio mobile uno smorzatore ad aria o elettromagnetico.


text: Gli strumenti magnetoelettrici (o elettromeccanici) consistono in una bobina di filo conduttore immersa in un campo magnetico prodotto da un magnete permanente. Nello spazio interno alla bobina è collocato un nucleo di ferro dolce con lo scopo di creare un piccolo intraferro, di spessore costante, indipendente dalla rotazione della bobina. Questo scopo viene raggiunto anche grazie alla sagomatura del magnete permanente (vedi figura). Quando una corrente scorre nella bobina, si genera su di essa, una coppia motrice direttamente proporzionale alla corrente elettrica medesima.


text: Alla coppia motrice si oppone una coppia antagonista, creata dalla reazione elastica di una adeguata molla, direttamente proporzionale all'angolo di deviazione dell'equipaggio mobile (o, nel caso di strumenti molto sensibili, dalla torsione del filo di sospensione della bobina mobile). Attraverso tali molle (una sopra la bobina, l'altra al di sotto) circola la corrente che attraversa l'equipaggio mobile dello strumento. Solidale all'equipaggio mobile (bobina) c'è una lancetta indicatrice con sotto una scala graduata. Alla condizione di equilibrio tra le due coppie, quella motrice e quella antagonista, l'equipaggio mobile si arresta e la deviazione raggiunta è una funzione direttamente proporzionale alla corrente che transita nell'equipaggio mobile. Per questo motivo costruttivo la scala di misura è di tipo "uniforme".


text: Se si inverte il verso della corrente che attraversa la bobina, si inverte anche il verso della coppia motrice. Se questo strumento viene attraversato da una corrente alternata l'equipaggio mobile oscillerà leggermente nella posizione di assenza di corrente visto che la coppia motrice, anch'essa alternata, sarà di valore medio nullo.


text: Per questo motivo gli strumenti magnetoelettrici non sono utilizzabili per correnti alternate, e per funzionare correttamente con le correnti continue necessitano della segnatura di entrata dello strumento. Se esiste la necessità di avere uno strumento da inserire in un circuito dove il verso della corrente continua si può invertire bisogna utilizzare uno strumento a "zero" centrale, in modo che la lancetta indicatrice possa deviare sia a destra che a sinistra senza che lo strumento medesimo subisca dei danni. Uno strumento del genere può avere una portata massima (la massima corrente transitabile) di poche decine di milliampere (millesimi di ampere).


text: Questo strumento è quasi insensibile alle perturbazione di campi elettrici e magnetici esterni, visto che il magnete permanente possiede un campo di intensità decisamente elevata. Sono abbastanza sensibili alle variazioni termiche; per ovviare (o meglio ridurre a livelli accettabili in base alla classe dello strumento) a questo difetto si aggiunge in serie all'equipaggio mobile una resistenza addizionale (in serie allo strumento, ma dentro la custodia dello stesso) di manganina, in modo che la resistenza totale (resistenza della bobina e delle due molle più la resistenza della manganina) vari poco al variare della temperatura. In questi strumenti la coppia di smorzamento si ottiene, in genere, grazie al campo elettromagnetico (legge di Lenz) che si genera nel telaio portabobina oppure nella bobina stessa.


text: Gli strumenti elettromagnetici sono basati sulle forze che si esercitano tra una bobina, attraversata da una corrente elettrica, ed un piccolo pezzo di ferro dolce sagomato. In pratica, all'interno dello strumento, esiste una bobina fissa e l'equipaggio mobile è costituito da un piccolo pezzo di ferro magnetico rigidamente fissato all'asse dello strumento.


text: Questi strumenti sono comunemente chiamati, per la loro caratteristica costruttiva, strumenti "a ferro mobile", visto che l'ago dello strumento è rigidamente fissato ad un piccolo nucleo di ferro.


text: La coppia motrice dello strumento dipende dal prodotto di due grandezze, la prima grandezza è la corrente che circola nella bobina, la seconda grandezza è il campo magnetico generato dal pezzo metallico presente. Visto che comunque anche la seconda grandezza (il campo magnetico generato dal pezzo metallico) è generato dalla corrente che circola nello strumento, la coppia motrice risulta proporzionale al quadrato della corrente che circola nello strumento, motivo per cui la scala dello strumento è di tipo quadratico (divisioni molto fitte all'inizio scala e abbastanza rade verso il finescala). Sagomando opportunamente i vari elementi in gioco si può rendere la scala dello strumento abbastanza vicina a una scala uniforme.


text: Se lo strumento viene attraversato da una corrente alternata la coppia motrice varia con i quadrati dei valori istantanei, ma alle frequenze industriali (da 42 Hz a 60 Hz) il sistema mobile non è in grado di seguire le rapidissime variazioni della coppia, per cui l'asse dello strumento si posizionerà sul valore della coppia media. Cioè nella media dei valori istantanei della corrente. In definitiva l'elongazione dello strumento dipenderà dal quadrato del valore efficace della corrente che lo attraversa. Per i motivi costruttivi appena elencati questi strumenti risentono della variazione di frequenza e vanno tarati con una taratura empirica alla frequenza di utilizzo.


text: La coppia antagonista di questi strumenti può essere generata da una coppia di molle, ma può essere utilizzata anche la gravità terrestre applicata al pezzo di ferro mobile fissato eccentricamente all'asse dello strumento. Questi strumenti sono usati soprattutto negli indicatori da pannello visto la non grande precisione. Sono però molto economici e se ben costruiti, possono essere iscritti nella classe 0,5 (più la classe dello strumento è piccola, più lo strumento è preciso). La coppia di smorzamento si ottiene, in genere, con smorzatori ad aria.


text: Gli strumenti elettromagnetici ad attrazione sono costituiti da una bobina molto schiacciata (che può essere composta anche da una sola spira) che attrae un piccolo pezzo di ferro al suo interno. Per questo motivo questi strumenti non sono molto precisi e vanno utilizzati solamente nella posizione prevista dal costruttore.


text: Gli strumenti elettromagnetici a repulsione sono costituiti da una bobina cilindrica dove al suo interno è meccanicamente fissato un pezzo di ferro aderente alla bobina medesima. Parzialmente contrapposto a questo pezzo di ferro c'è un altro pezzo di ferro che è libero di muoversi (ruotare) che è solidale all'asse dello strumento. Al passaggio della corrente elettrica nella bobina, il pezzo di ferro fissato alla bobina si magnetizza, ma si magnetizza anche il pezzo di ferro solidale all'asse della bobina. I due pezzi di ferro si magnetizzano in modo uguale (nel solito senso) per cui vanno a respingersi. Il pezzo di ferro libero di ruotare provoca la deviazione dell'asse dello strumento.


text: Gli strumenti elettrodinamici si basano sul principio delle interazioni esistenti tra due circuiti percorsi da correnti elettriche.


text: Questo tipo di strumento è costituito da due bobine: una fissa ed una mobile. La bobina fissa è un po' più grande rispetto alla bobina mobile in modo che la bobina mobile si possa muovere all'interno di quella fissa. In realtà la bobina fissa si compone di due bobine fisse, identiche tra loro, e leggermente separate tra loro. Al centro, nello spazio tra le due bobine, è presente l'asse dell'equipaggio mobile sul quale si trova l'ago dello strumento.


text: Al passaggio della corrente nelle due bobine fisse si genera una coppia motrice sulla bobina mobile (si genera anche un'altrettanta coppia sulla bobina fissa) che è pressoché proporzionale al prodotto delle due correnti elettriche. Questa dipendenza tra la coppia motrice ed il prodotto delle correnti non è perfettamente proporzionale perché dipende anche dall'angolo con cui il campo magnetico, generato dalla bobina fissa, incontra i fili che compongono la bobina mobile. Tale angolo non è sempre identico, anche se non si discosta mai troppo da un angolo retto. Questo fatto crea uno strumento che possiede una scala pressoché di tipo quadratico ma nonostante tutto (visto che l'angolo tra il campo magnetico e la bobina mobile non è rigorosamente fisso al variare del movimento dell'equipaggio mobile) necessita di una taratura di tipo empirico.


text: Il principio di funzionamento rimane identico anche se le correnti circolanti sono correnti alternate. Se facciamo circolare due correnti elettriche alternate avremo una coppia motrice alternata, di frequenza doppia rispetto alle correnti che l'hanno generata, e data dal prodotto istantaneo delle due correnti. L'equipaggio mobile ha troppa inerzia alle frequenze industriali (da 42 Hz a 60 Hz) per poter seguire questa coppia alternata per cui si posizionerà sul valore della coppia media.


text: Senza entrare troppo nei calcoli (anche se sono molto semplici) la coppia motrice sarà data da una costante moltiplicato la corrente elettrica che attraversa la bobina mobile, moltiplicato la corrente elettrica che attraversa la bobina fissa, moltiplicato il coseno dell'angolo tra le due correnti elettriche. La coppia antagonista è data da due molle o, nel caso di strumenti molto sensibili, dalla torsione del filo di sospensione della bobina mobile. Uno strumento così costruito risulta possedere una coppia motrice molto piccola e perciò lo strumento risulta molto sensibile e molto influenzabile dai campi magnetici esterni (compreso quello terrestre) ed elettrici esterni (compreso quello creato dagli stessi fili del circuito in prova).


text: Per poter ridurre queste influenze, l'utilizzatore dovrà avere molta cura nel montaggio del circuito elettrico e deve avere anche molta esperienza. Questi sono degli strumenti di grande pregio perché la coppia motrice, nonostante sia molto piccola, è praticamente proporzionale al prodotto delle due correnti e dal coseno dell'angolo di sfasamento.


text: Questi strumenti sono ideali per misurare correnti elettriche alternate e possono essere utilizzati anche per misurare correnti elettriche continue, sebbene per queste ultime occorra sempre preferire gli strumenti magnetoelettrici.


text: Per creare una coppia molto più grande e uno strumento molto più robusto sotto il profilo meccanico ed anche insensibile ai campi esterni le bobine possono essere avvolte intorno a dei nuclei di ferro speciale: gli strumenti così costruiti vengono comunemente chiamati strumenti ferrodinamici.


text: Questo artificio provoca un errore, dovuto a fenomeni di isteresi nel ferro, che non garantisce più la perfetta proporzionalità tra corrente elettrica e campo magnetico da essa generato. Inoltre, benché questi strumenti possiedano una coppia anche se le correnti elettriche circolanti sono continue, gli errori introdotti dalla magnetizzazione residua del ferro presente nel nucleo ne rendono sconsigliabile l'uso per la misurazione di tale tipo di corrente.


text: Negli strumenti a dilatazione termica un filo conduttore (resistore) si riscalda per effetto Joule grazie ad una corrente che lo percorre. Il calore generato nel resistore, che è proporzionale al quadrato della corrente che lo attraversa, va a riscaldare una spirale bimetallica. La spirale, essendo formata da due metalli aventi coefficiente di dilatazione termica diversi l'uno dall'altro, con l'aumentare della temperatura, per effetto del calore generato dal resistore, si deforma determinando la deviazione dell'indice dello strumento.


text: Uno strumento così congegnato è molto sensibile alle variazioni termiche ambientali. Per renderlo insensibile alle variazioni termiche ambientali si installa, sull'asse dello strumento, una nuova spirale bimetallica, identica alla precedente, e avvolta in senso contrario. In questo modo abbiamo, sull'asse dello strumento, due spirali bimetalliche, la prima riscaldata dal resistore, la seconda è invece tenuta alla temperatura ambiente. Uno strumento così costruito è completamente insensibile ai campi elettrici, ai campi magnetici e alle variazioni termiche.


text: Gli strumenti a dilatazione termica possiedono, in genere, una coppia motrice abbastanza grande, Questo fatto viene sfruttato per poter collegare all'indicatore dello strumento un "indicatore di massima". Questo nuovo indicatore consiste in una lancetta supplementare che viene trascinata dall'indicatore vero e proprio; quando l'indicatore torna indietro, l'indicatore di massima rimane fermo nella posizione raggiunta fintanto che non viene volutamente riportato indietro con un apposito tasto comandato manualmente.


text: Gli "strumenti a termocoppia a riscaldamento diretto" sono concettualmente costruiti da un milliamperometro magnetoelletrico (vedi amperometri magnetoelettrici) e da una coppia termoelettrica riscaldata dalla corrente che attraversa un adeguato conduttore. La coppia termoelettrica è saldata sul conduttore medesimo. Al passaggio della corrente si genera, sulla saldatura, un aumento di temperatura e tra i due capi della coppia termoelettrica conseguentemente si genera una tensione continua misurabile con un milliamperometro magnetoelettrico.


text: Gli "strumenti a termocoppia a riscaldamento indiretto" sono concettualmente identici agli strumenti a termocoppia a riscaldamento diretto, differendosi da questi per il fatto che la termocoppia non è saldata sul filo che si scalda. La termocoppia è riscaldata per conduzione termica o per irraggiamento termico.


text: Questi strumenti a termocoppia sono tarati in modo empirico e sono ideali per misurare (visto la grande sensibilità degli strumenti magnetoelettrici) anche correnti ad alta frequenza. Nel caso si debba misurare una corrente ad alta frequenza è, però, molto meglio utilizzare gli amperometri a termocoppia a riscaldamento indiretto perché la capacità parassita dello strumento è inferiore.


text: Tutti gli strumenti a termocoppia non possono sopportare nessun sovraccarico, visto la già grande temperatura della termocoppia.


text: Gli strumenti elettrostatici si basano sul principio delle forze elettrostatiche che si manifestano tra le armature metalliche sottoposte a una differenza di potenziale.


text: Come è facile capire questi strumenti sono essenzialmente dei misuratori di tensione (voltmetri), ma con opportuni artifici si possono costruire anche amperometri (questo impiego, se pur fattibile sotto il profilo teorico, è nella pratica rarissimo) e wattmetri (anche questo impiego è molto raro). Vediamo, in linea di principio, come si possono costruire.


text: Sono essenzialmente costituiti da una coppia di armature metalliche, di forma e dimensioni opportune, affacciate tra di loro. Un'armatura è fissa e costituisce l'equipaggio fisso, l'altra è libera di muoversi, rispetto alla precedente, ed è l'equipaggio mobile. Su quest'ultima è, in varie modalità, fissato l'indice dello strumento. L'armatura mobile si può muovere, rispetto a quella fissa, con due movimenti diversi. Un movimento può essere dato da una variazione di distanza tra le armature, un altro movimento può essere dato da una variazione di superfici contrapposte. Indipendentemente da quale sia il movimento dell'armatura mobile rispetto a quella fissa le forze in gioco sono molto piccole, ed ovviamente lo strumento non è molto sensibile (con una piccola variazione di tensione applicata, lo strumento ha una variazione ancor più piccola). La coppia antagonista è data da una opportuna coppia di molle o nel caso degli elettrometri dalla torsione del filo di sospensione. Possiede un grande pregio che, se sono utilizzati con tensioni continue, non hanno nessun assorbimento (passato il transitorio, è un circuito aperto).


text: Nel caso siano utilizzati con tensioni alternate assorbono continuamente una corrente ma, visto che la loro capacità è modesta, alle frequenze industriali (da 42 Hz a 60 Hz), il loro assorbimento è veramente molto limitato.


text: Sono gli strumenti attualmente più diffusi, dove si utilizzano circuiti integrati per la rilevazione e la visualizzazione su display o indice analogico del valore misurato.


text: I due elettromagneti fanno parte dell'equipaggio fisso dello strumento, il disco fa parte dell'equipaggio mobile dello strumento. Si osservi che


text: "Quando le bobine dei due elettromagneti sono percorsi da una corrente continua si genera un flusso magnetico continuo tra le espansioni polari dei due elettromagneti: non succede niente altro e quindi lo strumento non può funzionare."


text: Quando le bobine dei due elettromagneti sono percorsi da una corrente alternata si genera un flusso magnetico alternato tra le espansioni polari dei due elettromagneti. Questo flusso alternato crea sul disco di alluminio delle correnti elettriche alternate (correnti indotte) che si richiudono intorno al flusso che le ha generate. In realtà, il flusso magnetico alternato crea una tensione sul disco di alluminio, ed è tale tensione che crea la corrente indotta nel disco di alluminio.


text: Le interazioni tra la corrente indotta ed il flusso magnetico che l'ha generata sono sempre nulle, cioè non creano nessuna coppia motrice. Invece la corrente indotta, che il primo elettromagnete ha creato sul disco, ed il flusso uscente dal secondo elettromagnete, interagiscono creando una coppia motrice. Esaminiamo tale situazione.


text: Una parte della corrente indotta creata dal primo elettromagnete attraversa il flusso magnetico del secondo elettromagnete. La stessa identica azione avviene per la corrente indotta creata dal secondo elettromagnete ed il flusso magnetico del primo elettromagnete.


text: Senza entrare troppo nei dettagli si può dimostrare che sul disco di alluminio si generano due coppie motrici. Una prima coppia è proporzionale al prodotto del flusso magnetico del primo elettromagnete moltiplicato la corrente indotta creata dal secondo elettromagnete moltiplicato il coseno del loro reciproco angolo di sfasamento. In modo analogo si crea una seconda coppia con i termini invertiti. Si noti che la seconda coppia motrice è opposta alla prima coppia.


text: La coppia risultante è data dalla diffezenza (o meglio dalla somma vettoriale) di queste due coppie motrici.


text: In conclusione si può affermare che la coppia motrice totale agente sul disco è proporzionale al prodotto dei due flussi moltiplicato il seno esistente tra loro. Da questo si deduce che la coppia è massima quando i due flussi sono in quadratura (angolo di 90º) ed è nulla quando i due flussi sono in fase tra loro (angolo di 0º).


text: Se si inverte uno solo dei flussi si inverte la coppia motrice; se si invertono entrambi i flussi la coppia motrice non si inverte. Un grande vantaggio di questi strumenti è che l'indice dello strumento ha la possibilità di ruotare di oltre 300º (in linea di principio non esiste limite, l'unico limite è dato dalla molla antagonista) cosa che gli altri strumenti non possiedono. In tutti gli altri strumenti oltre un certo angolo (di solito circa 90º) la coppia si annulla.


text: Anche in questi strumenti la scala è di tipo quadratico, visto che è data dal prodotto di due grandezze. Se togliessimo la molla antagonista vedremmo il disco ruotare come un piccolo motore (simile ai contatori di energia), invece con la molla antagonista il disco si arresta quando la coppia motrice eguaglia la coppia resistente data dalla molla medesima. Per quanto riguarda lo smorzamento si ottiene sempre per via elettromagnetica attraverso un piccolo magnete permanente che abbraccia una piccola parte del disco di alluminio.


text: Gli strumenti così costruiti sono molto robusti, ma non sono molto precisi e trovano la loro massima applicazione come contatori di energia alternata (sia energia attiva che energia reattiva), con il disco privo della molla antagonista e quindi in grado di ruotare liberamente, azionando un contatore meccanico a ruote decadiche. Fino a non molti anni fa (circa il 2002) come contatori di energia elettrica alternata (monofase e trifase - attiva e reattiva) esistevano solo loro. Oggi sono stati progressivamente sostituiti dai contatori elettronici (vedi contatori elettronici).


text: I frequenzimetri a lamelle sono degli strumenti a risonanza meccanica e forniscono un'indicazione discontinua (per esempio di un Hertz in un Hertz, ma è possibile anche di un quarto di Hertz in un quarto di Hertz). Questi frequenzimetri fanno parte degli strumenti elettromagnetici e si basano sul principio della vibrazione libera di un corpo rigido. Ogni corpo rigido ha una sua frequenza di risonanza e se viene sollecitato con una successione di impulsi corrispondente a quella del corpo rigido ne viene esaltato il movimento oscillatorio. In questo caso il nostro corpo rigido riceve un impulso nel momento giusto ad ogni periodo della nostra frequenza incognita.


text: La portata è una caratteristica importante ed è la massima grandezza che un determinato strumento può misurare correttamente. In caso di superamento di tale limite lo strumento si può guastare oppure restituire una misura errata. Per evitare una tale eventualità la scala dello strumento è di solito costruita in modo che il valore massimo misurabile sia leggermente minore rispetto al punto di massima elongazione dell'indice dello strumento. Le portate degli strumenti sono unificate: 1,0 - 1,2 - 1,5 - 2,0 - 2,5 - 3,0 - 4,0 - 5,0 - 6,0 - 7,5 - 8,0 o suoi multipli e sottomultipli decimali.


text: La classe è un valore numerico che indica il grado di precisione di uno strumento. A causa di caratteristiche costruttive (montaggio non perfettamente eseguito, taratura imperfetta, ecc.) o fisiche (conduttori non perfettamente cilindrici, materiali metallici impuri ecc.) uno strumento non fornisce mai il valore esatto di una grandezza, ma ne approssima il valore con una certa precisione. La differenza tra il valore esatto e il valore misurato dallo strumento si chiama "errore strumentale". Il rapporto tra l'errore strumentale e il valore esatto, in percentuale, è detto classe di precisione dello strumento. In base alle normative vigenti, il costruttore deve mettere, ben in evidenza, sui propri strumenti, la classe e deve garantire che lo strumento non superi il limite consentito. Tali norme prevedono che gli strumenti possano avere una delle seguenti classi di precisione: 0,05 - 0,1 - 0,2 - 0,3 - 0,5 - 1,0 - 1,5 - 2,5 - 5,0 (in percentuale).


text: Se uno strumento appartiene alla classe 0,5 significa che l'errore massimo che può commettere è dello 0,5%, riferito alla portata dello strumento. Se la portata fosse ad esempio 150, l'errore massimo su ogni possibile lettura tra 0 e 150 non potrebbe essere superiore a 0,75 (0,5% x 150) sia in positivo che in negativo.


text: Quindi, a parità di classe, per commettere errori il più possibile piccoli è sempre consigliabile scegliere uno strumento con portata vicina alla grandezza da misurare.


text: Su una lettura di 50 con uno strumento con portata 150 e classe 0,5 viene commesso un errore pari a 0,75. Il valore vero è quindi compreso nell'intervallo tra 49,25 "(50 - 0,75)" e 50,75 "(50 + 0,75)".


text: Su una lettura di 50 con uno strumento con portata 75 e classe 0,5 viene commesso un errore pari a 0,375 (0,5% x 75). Il valore vero è quindi compreso nell'intervallo tra 49,625 "(50 - 0,375)" e 50,375 "(50 + 0,375)".


text: Se non è possibile sapere in anticipo il valore della grandezza da misurare è consigliabile effettuare una lettura preliminare con uno strumento con portata sicuramente adeguata e poi utilizzare, per la misura definitiva, lo strumento più adeguato.


text: Gli strumenti, in base alla classe di precisione di appartenenza, hanno una destinazione d'uso ben precisa:


text: La risoluzione è la più piccola unità di grandezza che uno strumento può rilevare. Nel caso di strumenti per misure elettriche, il potere di risoluzione si ricava nel modo seguente:


text: La più piccola quantità misurabile è data dalla differenza di due tacche contigue. Per poter aumentare la risoluzione, alcuni strumenti "campione" di grande pregio (classe molto piccola - 0,1 o minore), hanno insieme alla comune scala una speciale scala ausiliaria detta "scala ticonica" (così chiamata da Ticone, l'astronomo Tycho Brahe). Questa scala permette, grazie a righe orizzontali e diagonali, di aumentare la risoluzione senza causare un eccessivo affollamento di tacche. Ovviamente il valore della risoluzione è legato al valore della classe, in quanto è impossibile ottenere un potere di risoluzione minore dell'errore percentuale commesso sulla misura.


text: La più piccola quantità misurabile è data dal valore fisico associato ad 1 bit. La risoluzione è quindi data dal bit meno significativo dello strumento. Ad esempio se un determinato strumento digitale sta segnando un valore di 225, la risoluzione risulta essere 1. Allo stesso modo, se lo strumento sta segnando un valore 225,0 la risoluzione è 0,1.


text: Bisogna porre attenzione al fatto che i termini risoluzione, precisione e sensibilità esprimono tre concetti diversi: si rimanda alle singole voci per la consultazione.


title: Sergej Konstantinovič Krikalëv

text: Si è laureato in ingegneria meccanica presso l’Istituto di Meccanica di Leningrado (oggi Università di Tecnologia di San Pietroburgo) nel 1981. È entrato a far parte della NPO Energia nel 1981. Ha collaudato attrezzature per il volo spaziale e sviluppato metodi operativi per la permanenza in orbita. È stato coinvolto in numerose operazioni di controllo da terra di missioni spaziali.


title: Sergej Konstantinovič Krikalëv

text: Krikalëv è stato selezionato come cosmonauta nel 1985 e ha concluso la sua preparazione di base nel 1986. Successivamente è stato assegnato per un certo periodo al Programma Buran. Nei primi mesi del 1988 ha iniziato l’addestramento per il suo primo volo di lunga durata a bordo della stazione spaziale Mir.


title: Sergej Konstantinovič Krikalëv

text: È considerato da molti «l"'ultimo cittadino dell'Unione Sovietica"» dato che tra il 19 maggio 1991 e il 25 marzo 1992 passò 311 giorni, 20 ore e 1 minuto a bordo della stazione spaziale Mir mentre sulla Terra l'Unione Sovietica collassava. Krikalëv era infatti l'ingegnere di volo della missione Sojuz TM-12, partita il 19 maggio 1991 agli ordini del comandante Anatolij Arcebars'kyj, mentre il terzo membro della missione era l'astronauta britannica Helen Sharman, rientrata a terra dopo una settimana insieme all'equipaggio che li aveva preceduti. Rimasti a bordo della stazione spaziale russa, Krikalëv e Artsebarskij condussero sei attività extraveicolari (EVA) nel corso dell'estate, per compiere esperimenti e attività di manutenzione. Nel luglio 1991 Krikalëv accettò di rimanere a bordo della Mir anche durante la permanenza del successivo equipaggio, a causa del taglio di uno dei due voli programmati. Tornò a terra, quindi, soltanto il 25 marzo 1992, dopo circa 10 mesi in orbita. La sua missione a bordo della stazione spaziale Mir coincise con la dissoluzione dell'Unione Sovietica, avvenuta ufficialmente il 26 dicembre 1991, e favorì la creazione di leggende alimentate anche da alcuni mass media, secondo cui Krikalëv era impossibilitato a rientrare a terra poiché il suo Stato non esisteva più. In realtà egli rimase volontariamente sulla stazione spaziale Mir nell'ambito di un programma di studi volto a raccogliere dati sull'adattamento dell'organismo umano durate voli spaziali di lunga durata.


title: Sergej Konstantinovič Krikalëv

text: Dal 3 all'11 febbraio 1994 Krikalëv ha partecipato al volo STS-60 dello Shuttle, prima missione congiunta USA/Russia e secondo volo dello Spacehab-2, lo Space Habitation Module-2.


title: Sergej Konstantinovič Krikalëv

text: Dal 4 al 15 dicembre 1998 Krikalëv ha fatto parte della prima missione di assemblaggio della Stazione Spaziale Internazionale, il volo STS-88 dello Space Shuttle. Nel corso dei 12 giorni in orbita, il modulo statunitense Unity è stato agganciato al modulo russo Zarja.


title: Sergej Konstantinovič Krikalëv

text: Krikalëv è stato membro del primo equipaggio della Stazione Spaziale. Partita il 31 ottobre 2000 a bordo di un razzo Soyuz dalla base di lancio di Bajkonur, in Kazakistan, la navicella ha raggiunto senza problemi la stazione spaziale il 2 novembre 2000.


title: Sergej Konstantinovič Krikalëv

text: Durante il soggiorno sulla stazione, oltre a preparare gli interni dell'avamposto spaziale per le future missioni, l'equipaggio ha partecipato all'installazione della struttura di base dei pannelli solari statunitensi e del laboratorio statunitense Destiny. Il primo equipaggio è tornato sulla Terra il 21 marzo 2001.


title: Sergej Konstantinovič Krikalëv

text: Ha partecipato inoltre alle missioni a lunga durata Expedition 1 e Expedition 11 sulla Stazione Spaziale Internazionale. In Expedition 11 assunse inoltre il comando della missione.


title: Sergej Konstantinovič Krikalëv

text: Sergej Krikalëv è rimasto nello spazio per un totale di 803 giorni, 9 ore e 39 minuti in diverse missioni. Il 27 marzo 2009 è diventato capo della nuova TsPK civile.


title: Sergej Konstantinovič Krikalëv

text: A metà degli anni 1990, il Corriere della Sera si ispirò alla vicenda di Krikalëv in un famoso spot televisivo che reclamizzava l'edizione aggiornata di un atlante geografico: dopo essere atterrato con la sua navicella spaziale in un pollaio, un cosmonauta sovietico saluta la Madre Russia, ma una contadina lo redarguisce severamente informandolo che adesso si trovava in Ucraina, e non più in Russia, e che poco più in là c'era la Slovacchia al posto della Cecoslovacchia.


title: Sergej Konstantinovič Krikalëv

text: Durante la sua carriera è stato decorato con numerose medaglie, tra le quali quelle di Eroe dell'Unione Sovietica, Eroe della Federazione Russa e Ufficiale della Legion d'onore.


title: Lancia Voyager

text: La Lancia Voyager è una monovolume di segmento D nata dall'ultimo restyling del noto modello omonimo a marchio Chrysler prodotta dal 2011 al 2014.


title: Lancia Voyager

text: Con l'uscita del Chrysler Grand Voyager dal mercato europeo, il modello Lancia copre a partire da ottobre 2011 la sua fascia di mercato dei multi-purpose vehicle "premium". Con questa partnership Lancia inizia a sviluppare, in comune con Chrysler, auto poi vendute con il marchio italiano in Europa, con quello americano in Nordamerica e negli altri paesi anglosassoni; si è avuto un primo risultato di questa alleanza nel marzo del 2011 al Salone dell'automobile di Ginevra.


title: Lancia Voyager

text: A giugno 2014, nell'ottica di un piano di riorganizzazione del gruppo, Fiat Chrysler Automobiles ha deciso di ritirare il modello dal mercato.


title: Lancia Voyager

text: Il modello mantiene le dimensioni importanti della cugina a stelle e strisce, identica nella qualità dei materiali e dell'assemblaggio, equipaggiamenti al top e dotazioni tecnologiche di ultima generazione. La grande calandra Lancia domina il frontale con la nuova configurazione a listelli orizzontali, in linea con quella Chrysler "a onda", e pinna triangolare centrale con il logo italiano al posto di quello americano. Fra i particolari, spiccano i nuovi fari bi-xeno, luci LED posteriori e nuovi cerchi diamantati.


title: Lancia Voyager

text: Anche gli interni sono pressoché uguali a quelli del nuovo Chrysler Town&Country, già molto migliorati. Sono disponibili tre categorie di allestimenti, "Silver", "Gold" e "Platinum". All'interno si fa largo uso di materiali pregiati come pelle nappa e tessuti tipici della tradizione del marchio piemontese come Alcantara, inserti in radica e diverse cromature.


title: Lancia Voyager

text: La trazione è anteriore. Due le motorizzazioni previste entrambe Euro 5. La prima è un benzina 3.6 di origine Chrysler Pentastar, sei cilindri a V disposti a 60°, che eroga una potenza di 287 CV con consumi che si attestano a 12,3 l/100 km nel ciclo misto abbinato ad un cambio automatico a sei velocità con convertitore di coppia. La seconda è un diesel 4 cilindri in linea prodotto in Italia dalla VM Motori, 2.8 CRD con filtro antiparticolato di serie, disponibile in due potenze, 163 CV e 177 CV, entrambe con una coppia di 360Nm e consumi pari a 8.4 l/100 km nel ciclo misto con notevole autonomia di viaggio.


title: Bombardier Learjet 45

text: Il Learjet 45 è un business jet bimotore progettato dalla Learjet (gruppo Bombardier Aerospace, divisione della Bombardier Inc.).


title: Bombardier Learjet 45

text: La Bombardier annunciò l'inizio dello sviluppo del Learjet 45 nel settembre del 1992 ed il primo prototipo del piccolo jet si alzò dal suolo il 7 ottobre del '95, il giorno del 32º anniversario del primo volo del Learjet 23. La certificazione della FAA venne rilasciata nel settembre di due anni dopo ed il primo esemplare venne messo in commercio nel gennaio 1998.


title: Bombardier Learjet 45

text: Nel giugno 2004 è stata introdotta una nuova versione dell'aeromobile, il Learjet 45XR presenta caratteristiche diverse tra cui peso massimo al decollo e velocità decisamente più elevate, riducendo anche il tempo di salita rispetto al LJ45, tutto grazie alla sostituzione dei motori originali con due turboventole TFE731-20BR.


title: Bombardier Learjet 45

text: La cabina di pilotaggio è equipaggiata di quattro monitor Honeywell Primus 1000 EFIS ed è spinto da due turboventole Honeywell TFE731-20 a controllo FADEC, sviluppate appositamente per questo aeromobile. Più grande del 31 e del 40 ma più piccolo del 60, il Learjet 45 è stato costruito da diverse compagnie: la de Havilland Canada ne ha prodotto le ali, mentre l'azienda sussidiaria di Bombardier, Short Brothers, ha costruito la fusoliera e gli impennaggi.


title: Pedro Paulo Diniz

text: Pedro Paulo Diniz nacque in una delle famiglie più ricche del Brasile: il padre Abílio era infatti proprietario della Companhia Brasileira de Distribuição, tra i maggiori gruppi GDO sudamericani.


title: Pedro Paulo Diniz

text: Dal padre ereditò la passione per l'automobilismo, in cui riuscí a "farsi strada" principalmente grazie al cospicuo patrimonio personale: in particolare la società paterna stipulò un accordo con la filiale brasiliana della Parmalat, stabilendo che per ogni prodotto del gruppo caseario venduto in un proprio negozio, venissero devoluti 10 centavos in sponsorizzazione al giovane Pedro. La raccolta economica si rivelò milionaria e Diniz, forte della propria "dote", gareggiò quindi nei kart, in Formula Ford, in Formula 3 e in Formula 3000, senza risultati di particolare rilievo. Durante la permanenza in F3, peraltro, fu vittima di un grave incidente.


title: Pedro Paulo Diniz

text: Dopo una stagione con modesti risultati, anche a causa di una vettura poco competitiva, nel 1996 passò alla Ligier, con cui ottenne i suoi primi due punti grazie ai sesti posti nei GP di Spagna e Italia, (mentre il compagno di squadra Olivier Panis vinse il Gp di Montecarlo e ottenne in totale 13 punti nella stagione).


title: Pedro Paulo Diniz

text: Nel Gran Premio d'Argentina inoltre la sua vettura si incendiò, appena dopo aver effettuato un pit stop, perché il serbatoio era stato chiuso male, ma fortunatamente Diniz uscì illeso dall'incidente.


title: Pedro Paulo Diniz

text: Nel 1997 seguì il patron Tom Walkinshaw dalla Ligier alla Arrows, dove affiancò il campione del mondo in carica Damon Hill, il cui cospicuo stipendio poté essere onorato soprattutto grazie agli sponsor di Diniz. La stagione fu però costellata di ritiri, ben cinque nelle prime sei gare e 11 in tutta la stagione: il pilota brasiliano raccolse come unico risultato un 5º posto al Nürburgring conquistando così solo due punti (contro i sette del compagno di squadra), ma nell'ultima parte di stagione riuscì a giungere più spesso al traguardo, sfiorando anche i punti in Belgio, gara in cui la Arrows festeggiò il suo 300° GP. Diniz ottenne quindi la riconferma per il 1998, in cui ottenne un 6º posto a Monaco e un 5º in Belgio, chiudendo così a parimerito con il nuovo compagno di squadra Mika Salo.


title: Pedro Paulo Diniz

text: Ormai reputato un buon pilota e non un mero "pay driver", nel 1999 passò alla Sauber, con cui visse però una stagione difficile, costellata da ben 12 ritiri in 16 gare, anche se diversi furono causati da guasti meccanici o incidenti per colpa di altri piloti: fra questi viene ricordato soprattutto quello al via del Gran Premio d'Europa in cui la sua auto si capovolse alla prima chicane distruggendo il roll-bar e lasciando il pilota brasiliano intrappolato per alcuni secondi; ciononostante Diniz riuscì a raccogliere tre punti, frutto dei sesti posti in Canada, in Inghilterra e in Austria, che gli valsero la conferma da parte del team svizzero per la stagione successiva in cui fece nuovamente coppia con Salo.


title: Pedro Paulo Diniz

text: Ancora provato però dall'incidente del Nürburgring, il pilota paulista visse un 2000 molto difficile in cui non riuscì più a impegnarsi il 100% e, complici alcuni guasti e incidenti, questa volta non riuscì a conquistare neanche un punto iridato (contro i 6 di Salo) venendo così appiedato dalla Sauber al termine della stagione.


title: Pedro Paulo Diniz

text: Nel frattempo però, già dalla fine di Agosto, Diniz e suo padre avevano iniziato a contrattare con Alain Prost per entrare nella società della scuderia Prost Grand Prix: la trattativa si concluse a inizio autunno con l'acquisto del 40% delle quote del team francese, a cui venne garantita anche la sponsorizzazione della Parmalat, lasciando presupporre l'ingaggio del pilota di San Paolo come seconda guida per il 2001 a fianco di Jean Alesi.


title: Pedro Paulo Diniz

text: In realtà Pedro era ormai stanco e demotivato, e d'altro canto la situazione economica della Prost si era aggravata durante l'inverno dopo l'abbandono di tutti i vecchi sponsor, rendendo quindi necessario assumere un nuovo pilota pagante.


title: Pedro Paulo Diniz

text: Il brasiliano decise così di ritirarsi per dedicarsi esclusivamente all'incarico di manager assieme al padre, il cui intento era di rilevare l'intero pacchetto azionario della Prost: purtroppo però le trattative si bloccarono nel Settembre del 2001 quando Alain Prost rifiutò l'offerta fatta dai Diniz, che decisero quindi di uscire dalla società, condannando di fatto la squadra alla bancarotta (avvenuta nel Gennaio 2002).


title: Korn (album)

text: Korn è il primo album in studio del gruppo musicale statunitense omonimo, pubblicato l'11 ottobre 1994 dalla Epic Records e dalla Immortal Records.


title: Korn (album)

text: Dopo aver conquistato la vetta della classifica Top Heatseekers sul finire del 1995, l'album raggiunse la posizione numero 72 della Billboard 200 nel febbraio 1996, venendo certificato doppio disco di platino dalla RIAA per aver venduto oltre due milioni di copie negli Stati Uniti d'America. L'album è stato sempre ritenuto il migliore di quelli pubblicati dal gruppo, sia dai fan che dalla critica specializzata. Nel 2001, la rivista "Q" lo ha inserito nella sua lista dei 50 album più aggressivi di tutti i tempi. Il critico musicale Piero Scaruffi lo ha inserito al 18º posto della sua lista dei migliori album metal di tutti i tempi.


title: Korn (album)

text: Nel giugno del 2017 la rivista "Rolling Stone" ha collocato l'album alla trentesima posizione dei 100 migliori album metal di tutti i tempi.


title: Korn (album)

text: Il disco è da molti considerato il primo, in ordine cronologico, ad aver lanciato il genere nu metal. Ha esercitato una notevole influenza sulla musica di molti gruppi nu metal successivi (Static-X, Adema, Coal Chamber, Limp Bizkit, Slipknot, Mudvayne, Disturbed), ma anche su altri come Sepultura e Machine Head.


title: Korn (album)

text: Nell'album il lavoro delle chitarre è ispirato a gruppi thrash metal quali Pantera, Slayer e Sepultura, mentre la sezione ritmica incorpora ritmi hip hop ed elementi funk e industrial. Lo stile vocale di Jonathan Davis è influenzato da una grande varietà di generi musicali, tra cui soprattutto synth pop e old school hip hop, oltre che ovviamente dall'heavy metal. In molti brani dell'album sono riconoscibili anche influenze death metal.


title: Korn (album)

text: Nelle canzoni sono presenti, per la prima volta nella musica heavy metal, tecniche quali lo scat, forma di canto propria del jazz che consiste nel formulare una serie di parole prive di senso in chiave più ritmica che melodica, e l'introduzione con la cornamusa ("Shoots and Ladders").


title: Korn (album)

text: I testi, scritti da Davis, sono completamente autobiografici e sono incentrati sui soprusi e sui maltrattamenti che il cantante subì durante l'infanzia e l'adolescenza. Il testo del brano "Shoots and Ladders" è composto quasi interamente da filastrocche per bambini della cultura popolare: "London Bridge Is Falling Down", "Mary had a little lamb", "Ring Around the Rosie", "One, Two, Buckle One Shoe" e altre. La canzone "Blind" è stata inserita all'88º posto nella lista delle "100 canzoni che hanno cambiato il mondo" stilata dalla rivista "Q".


title: Korn (album)

text: Il brano conclusivo dell'album, "Daddy", presenta un coro introduttivo a cappella. Poi parte un giro di basso e comincia la batteria. Verso la fine del brano si può sentire il pianto del cantante, che, al contrario di quanto si potrebbe pensare, è vero e non è stato aggiunto successivamente. Il testo parla del trauma che Davis dovette subire in giovanissima età: egli fu infatti violentato da un amico di famiglia, un vicino. Questo segnò molto la vita del cantante, ed è un fatto, per lui, molto personale, tanto che decise di non eseguire il brano ai concerti. Solo in una occasione prese la decisione di cantare questa canzone dal vivo; tuttavia a metà del brano, decise di interromperne l'esecuzione.


title: Korn (album)

text: Secondo alcune interpretazioni, Davis fu violentato dal padre; questo a causa del titolo: "Daddy", ovvero "papà" e alla generale controversia del testo, il quale lascia effettivamente pensare all'ascoltatore che sia stato proprio il padre di Davis ad abusarne. Queste voci, che andarono diffondendosi, misero molto in imbarazzo Davis, che smentì il tutto in un'intervista condotta dalla rivista "Kerrang!", nella quale dichiarò: Prima che l'album venisse pubblicato, fu registrato anche un demo del brano, il quale iniziava subito con i riff di basso e non conteneva né l'introduzione con il coro della versione definitiva né i pianti finali del cantante. Inoltre, questa versione è considerevolmente più breve di quella definitiva, durando infatti 4:29.


title: Korn (album)

text: Al termine del brano è presente una traccia fantasma intitolata "Michael and Geri". Nell'edizione statunitense, tale dialogo è integrato insieme a "Daddy", mentre in quella europea risulta essere il numero 13.


title: Tedeschi americani

text: Tedeschi americani (tedesco: "Deutschamerikaner"; inglese: "German Americans") è il termine usato per indicare gli americani di ascendenza tedesca. Con una popolazione di più di 40 milioni di individui, essi rappresentano il più grande gruppo etnico degli Stati Uniti, pari a circa un terzo della diaspora tedesca nel mondo.


title: Tedeschi americani

text: Nessuno degli stati germanici aveva colonie americane. Negli anni Settanta del XVII secolo, flussi sempre più significativi di immigrati tedeschi raggiunsero le colonie britanniche, stabilendosi prevalentemente a New York e in Pennsylvania. L'immigrazione continuò in modo sostenuto durante i secoli successivi, tanto che nel XIX secolo si stima l'arrivo di circa 8 milioni di persone dalla Germania, attratte soprattutto dalla disponibilità di terra e dalla libertà religiosa e politica.


title: Tedeschi americani

text: La stragrande maggioranza dei cittadini di discendenza tedesca ha subìto un processo marcato di americanizzazione, tale da renderli pressoché indistinguibili dal resto della popolazione; meno del 5 per cento parla tedesco. Tuttavia, il contributo di questa comunità alla formazione della cultura statunitense è stato notevole: i tedeschi americani fondarono i primi kindergarten, introdussero la tradizione dell'albero di Natale e alcuni tra i più popolari cibi americani, come gli hamburger e gli hot dog.


title: Tedeschi americani

text: Celebrazioni e festività tedesco-americane si tengono in tutti gli Stati Uniti: una delle più famose è la German-American Steuben Parade, a New York City, in programma il terzo sabato di settembre. Diffuse sono anche le Oktoberfest e il German-American Day.


title: Aeroporto Internazionale di Luqa

text: L'Aeroporto Internazionale di Malta, noto con il nome commerciale di Malta International Airport (Ajruport Internazzjonali ta' Malta) è l'unico aeroporto dell'arcipelago maltese.


title: Aeroporto Internazionale di Luqa

text: La struttura si trova nel territorio di Gudja, 5 km a sud della capitale La Valletta ed è hub della compagnia di bandiera maltese Air Malta e base della compagnia a basso costo Malta Air (gruppo Ryanair). Fino al 2015 è stato altresì l'hub della compagnia Fly Hermes.


title: Aeroporto Internazionale di Luqa

text: L'Aeroporto Internazionale di Malta è raggiungibile mediante gli autobus gestiti da Malta Public Transport che collegano lo scalo con varie località dell'isola.


title: Salsa agrodolce

text: Salsa agrodolce (cinese tradizionale: 甜酸醬; cinese semplificato: 甜酸酱; pinyin: tián suān jiàng) è un termine generico che comprende diversi tipi di salse, di metodi di cottura e di cucine, con ingredienti di sapore contrastante, in modo però che l'agro e il dolce risultino gradevolmente contemperati. È tipicamente proveniente dalla cucina cinese, ma è stata poi esportata dagli Arabi nelle cucine europee, e dagli stessi cinesi in quella nordamericana.


title: Salsa agrodolce

text: La salsa agrodolce viene chiamata da molti cinesi, soprattutto quelli residenti nelle aree rurali del nordest, "salsa del popolo", a causa del basso costo dei suoi ingredienti. Durante la Grande Rivoluzione Culturale, il Partito Comunista Cinese distribuiva la salsa agrodolce per incentivare la sua consumazione come immagine tipica della cultura cinese.


title: Salsa agrodolce

text: Secondo alcuni autori di saggi, la salsa agrodolce proviene tradizionalmente dalla provincia cinese dello Hunan, tuttavia la salsa dallo stesso nome presente in quest'area è un mix di aceto e zucchero che poco somiglia a quella che è internazionalmente riconosciuta, anche dagli stessi cinesi, come agrodolce. In Cina tale salsa si usa per lo più come condimento da versare sul cibo già cotto, soprattutto carne e pesce, mentre nella cucina occidentale la salsa viene aggiunta durante la cottura del piatto.


title: Salsa agrodolce

text: Quest'ultima modalità di usare la salsa agrodolce è conosciuta, nella cucina cinese, solo in quei piatti in cui un condimento viene associato ad un solo ed unico ingrediente principale, come ad esempio "peperoncino e soia" per i gamberetti o "aceto ed aglio" per l'oca. In altri piatti, come per esempio i cantonesi "loong har kow" (palle di aragosta in agrodolce) o maiale in agrodolce, la salsa viene aggiunta nel wok durante la cottura.


title: Salsa agrodolce

text: Non tutti i piatti in cui è presente la salsa agrodolce vengono cotti, ad esempio è presente nella cucina delle regioni più orientali della Cina una "insalata agrodolce di frutta e verdura", nella quale vengono mischiati ingredienti quali cetriolo, pomodoro, peperone e cipolle insieme ad una purea di ananas (sostituito talvolta da pere), aceto e zucchero, risultando a preparazione compiuta in un fresco piatto crudo.


title: Salsa agrodolce

text: Le salse tradizionali della Cina vengono preparate mischiando zucchero o miele con liquidi aspri quali aceto di riso e salsa di soia, e spezie quali zenzero e chiodi di garofano. Talvolta viene aggiunta anche della passata di pomodoro, sebbene sia una pratica rarissima in Cina e ristretta soprattutto alla cucina occidentale.


title: Salsa agrodolce

text: La salsa agrodolce cantonese è la più strettamente collegata a quella usata in occidente, ed è stata inizialmente inventata per accompagnare il maiale in agrodolce. La prima ricetta ufficiale, con delle variazioni rispetto all'originale della tradizione cantonese, è stata quella dello chef di Hong Kong Leung King, che includeva ingredienti quali aceto di riso, sale, zucchero di canna cinese, ketchup, salsa Worcester e salsa di soia. L'esperto di Hong Kong Willie Mak ha consigliato ai consumatori contemporanei di non eccedere con aceto, ketchup e salsa Worcester scadenti, in quanto la salsa agrodolce terminata potrebbe rischiare di divenire troppo pungente per il gusto moderno, e non rispetterebbe l'equilibrio dei sapori del piatto servito. Ha suggerito, inoltre, di sostituire l'acido aceto di riso bianco con aceto di sidro di mele, mentre il ketchup e la salsa Worcester devono essere il meno scadenti possibile.


title: Salsa agrodolce

text: Le culture occidentali usano la salsa agrodolce fondamentalmente in due modi diversi, ossia come ingrediente aggiunto durante la cottura oppure come salsa in cui immergere il cibo già cotto.


title: Salsa agrodolce

text: Diversi piatti occidentali rendono possibile cucinare l'ingrediente portante, principalmente maiale o gamberetti, con una varietà di condimenti che rendono poi la portata agrodolce. Nella cucina francese, contrariamente alla tradizione della preparazione della salsa agrodolce (aigre-douce), si è sviluppata la pratica di immergere il cibo in una grande quantità di tale condimento.


title: Salsa agrodolce

text: Nella cucina italiana tradizionale viene preparata mischiando aceto di vino bianco, cipolle e zucchero. In quella siciliana questa salsa agrodolce è molto usata come componente della caponata, ma anche del tonno in agrodolce, e in quella veneta delle sarde in saor.


title: Salsa agrodolce

text: Nella salsa agrodolce occidentale, vengono comunemente aggiunti ingredienti quali ananas, peperoni dolci e cipolle verdi. Viene spesso usato, nei piatti agrodolci, un mix di aceto di riso e sherry, sebbene il solo utilizzo del primo stia prendendo piede a causa dell'incrementata disponibilità. Comune è anche l'utilizzo del ketchup, per dare alla salsa un colore più rosso ed assecondare i gusti occidentali. Ultimamente sono presenti, nei supermercati europei ed americani, diverse varianti di salse agrodolci preparate, utilizzabili sia come salse da cottura mentre si fanno saltare gli ingredienti in padella, sia come salsa per l'immersione del cibo.


title: Salsa agrodolce

text: La salsa agrodolce è disponibile, soprattutto in Nord America, in piccoli contenitori che vengono venduti dai take-away cinesi, e viene utilizzata per immergervi il cibo.


title: Salsa agrodolce

text: Alcune varianti della salsa agrodolce vengono usate nella cucina per barbecue, e possono essere facilmente preparate in casa oppure acquistate già pronte.


title: Salsa agrodolce

text: I ristoranti cinesi presenti nei paesi occidentali servono comunemente pollo, maiale o gamberetti coperti di pastella e fritti, ai quali aggiungono successivamente la salsa agrodolce. In realtà questo tipo di consumazione del cibo non proviene dalla tradizione cinese, a meno che non si considerino alcune aree cantonesi o della regione dell'Hunan, ma è stato ideato per assecondare i gusti occidentali. In Europa, è molto comune trovare la salsa agrodolce cucinata con peperoni verdi tagliati, cipolla ed ananas, prima di venir versata sopra la portata principale.


title: Salsa agrodolce

text: Oltre ai ristoranti cinesi, negli Stati Uniti d'America anche alcuni popolari catene di fast food, come McDonald's e Burger King, preparano periodicamente delle portate che includono la salsa agrodolce.


title: Drone music

text: La drone music (nota anche come drone-based music, drone ambient dronescape, dronology, o, più semplicemente, drone) è uno stile musicale nato dal minimalismo che enfatizza l'uso di suoni, note o cluster estesi e ripetuti detti bordoni. Se paragonato ad altri generi o stili musicali, esso è solitamente caratterizzato da lunghi programmi audio che presentano variazioni armoniche relativamente brevi in tutte le tracce. Uno dei musicisti che la inventò negli anni sessanta, La Monte Young, la definì nel 2000 "la branca timbrica prolungata del minimalismo".


title: Drone music

text: Una delle prime forme di drone music non etnica venne inventata da La Monte Young negli anni sessanta e divenne successivamente un genere musicale relativo a quegli artisti strettamente legati alla musica underground, al post-rock e ai numerosi stili imparentati con la musica sperimentale. La drone music è anche adoperata in altri generi quali, ad esempio, la musica che fa spesso uso di "suoni trovati", la musica minimalista, la dark ambient, il drone doom metal (noto anche come "drone metal"), e il rumorismo. Adoperando spesso strumenti elettronici o strumenti acustici processati elettronicamente, questi generi e stili tendono a generare armonie fitte e statiche, nonché un senso immobile e "librante" del tempo. Benché le caratteristiche della drone music siano semplici da riconoscere, i bagagli culturali e gli scopi che si prefiggono i musicisti che la compongono si distinguono molto fra loro.


title: Drone music

text: Oltre a Young e il suo Theatre of Eternal Music, gli artisti e i gruppi che si sono approcciati al genere includono Charlemagne Palestine, Tony Conrad, Éliane Radigue, Phill Niblock, Pauline Oliveros, Laurie Spiegel, Kyle Bobby Dunn, Coil, If Thousands, Labradford, Bowery Electric, Stars of the Lid, Spacemen 3, Janek Schaefer, Tim Hecker, Sunn O))), Folke Rabe, Dirty Knobs, Yellow Swans e l'artista concettuale Yves Klein, che fu autore della "Monotone Symphony".


title: Drone music

text: La musica etnica e spirituale, generalmente statica o estremamente lenta, che include bordoni, definita "drone music", può essere riscoperta in molte parti del mondo: vi sono le tradizioni della musica per cornamusa, che includono quella scozzese; la musica per didgeridoo australiana; la musica carnatica classica del sud indiano e la musica classica indostana (ambedue vengono generalmente accompagnate dalla tambura, uno strumento musicale in grado di produrre soltanto un bordone); i suoni estesi che caratterizzano la tradizione musicale del gagaku; la tradizionale musica vocale dell'organum risalente all'Europa medievale; e i bordoni vocali adoperati in certa musica bizantina cinquecentesca quale l'ison. La ripetizione delle note, che si presume essere l'emulazione dei suoni delle cornamuse comprende una notevole quantità di generi e stili musicali. L'origine della staticità e delle lunghe note presenti negli adagio delle composizioni classiche includono, ad esempio, il terzo movimento di "Five Small Pieces for Orchestra" di Anton Webern e le "arie lente" che caratterizzano alcune tradizioni folkloristiche europee da cui discendono direttamente la musica popolare moderna e la musica elettronica.


title: Drone music

text: LaMonte Young, affascinato dal "suono del vento che soffia", dai "bordoni che circolano sessanta volte al minuto", dai "convertitori step-down sui pali del telefono" , dai "bordoni prodotti dalle tanpura", dalle "alap generate dalla musica classica indiana", da "certi aspetti statici del serialismo, quali il lento movimento della "Symphony Opus 21" di Webern", e dal "gagaku giapponese che presenta note sospese negli strumenti musicali quali lo sho", iniziò a comporre musica incorporandola di note estese in una sezione media di quattro ottoni nel 1957. Successivamente, nel 1958, realizzò quella che era, a detta del musicista, "la prima opera nella storia della musica costituita completamente da lunghe note estese e silenzi", il "Trio for Strings", prima di esplorare questa forma di drone music nel Theatre of Eternal Music che fondò negli anni sessanta.


title: Drone music

text: Il Theatre of Eternal Music, un gruppo musicale specializzato in performance multimediali, incluse, durante gli anni sessanta e settanta La Monte Young, Marian Zazeela, Tony Conrad, Angus MacLise, Terry Jennings, John Cale, Billy Name, Jon Hassell, Alex Dea ed altri. Operando dal mondo delle gallerie d'arte e dei magazzini nuovaiorchesi per poi avvicinarsi all'estetica del Fluxus ed al continuum post-cageiano, il gruppo inscenò esibizioni lungo la East Coast degli Stati Uniti e l'Europa che, oltre ad essere ispirate in qualche modo alla musica classica industana, presentavano "lunghi periodi di inondazioni sensoriali accompagnate da combinazioni di relazioni armoniche, che si spostano lentamente dall'una all'altra" Il gruppo non pubblicò nulla durante la sua attività (anche se, durante la loro adesione al "Teatro", Young e Zazeela pubblicarono un LP in cui collaborarono nel 1969 e Young compose il lato di un flexy-disc pubblicato dalla rivista Aspen). I loro concerti si rivelarono influenti sia nell'ambiente artistico comprendente Karlheinz Stockhausen (la sua composizione Stimmung risente molto della loro influenza), sia nelle composizioni minimaliste di dozzine di altri musicisti, la maggior parte dei quali propose innovazioni parallele comprendenti gli allievi di Young: Pauline Oliveros, Éliane Radigue, Charlemagne Palestine, Yoshi Wada, Phill Niblock e molti altri. Successivamente, un membro della formazione, John Cale, decise di estendere e popolarizzare le loro concezioni artistiche nella musica rock degli anni sessanta con i Velvet Underground.


title: Drone music

text: Il primo EP pubblicato dai Velvet Underground, "Loop" (1966), era una traccia drone music composta dal loro membro John Cale. Benché questa loro rara pubblicazione fosse molto estranea al repertorio solitamente rock della formazione, il gruppo componeva a volte brani che presentavano bordoni almeno apparenti; la loro canzone "Heroin", in particolare, presenta un opprimente bordone prodotto dalla viola di Cale e dalla chitarra di Reed. Questa traccia apparsa nel primo album della band The Velvet Underground & Nico (1967) e influenzata dagli esperimenti del Theatre of Eternal Music, fu la prima canzone rock ad adoperare la drone music. Dopo l'allontanamento di Cale dal gruppo, avvenuto nel 1968, il compositore d'avanguardia produsse l'omonimo debutto degli Stooges (1969), suonando, inoltre, bordoni di viola nella traccia "We Will Fall" e quelli presenti in "Frozen Warnings" tratta dall'album "The Marble Index" (1969) della cantante Nico. Più tardi, lo stesso Lou Reed pubblicò un doppio album basato sui suoni di feedback di chitarra multi-traccia che presentava anche bordoni: "Metal Machine Music"; nelle note di copertina dell'album è scritto:


title: Drone music

text: Molte canzoni dei Beatles presentano bordoni. Gli studi di musica classica indiana condotti da Harrison presso il compositore indiano Ravi Shankar influirono sulle scelte musicali del chitarrista, che compose canzoni comprendenti una tambura (ad esempio "Love You To" del 1966 e "The Inner Light" del 1967): uno strumento musicale adoperato nella musica indiana per generare le stasi armoniche. "Tomorrow Never Knows" di John Lennon, una canzone pressoché mitologica ispirata al libro tibetano dei morti, include anch'essa una tambura, ed è cantata sul suono di un bordone allo stesso modo di come avveniva nella musica liturgica occidentale del Medioevo.


title: Drone music

text: Durante la fine degli anni sessanta e gli inizi del decennio seguente, gruppi musicali tedeschi appartenenti alla corrente "Krautrock" quali Can, Neu! e Faust, che furono discepoli della lezione La Monte Young e Stockhausen, influirono molto sullo stile dei musicisti art rock a loro contemporanei e sulle future formazioni punk rock- post-punk. Tony Conrad, un musicista che appartenne al Theatre of Ethernal Music di La Monte Young, collaborò con gli stessi Faust nel significativo "Outside the Dream Syndicate" (1972), un album che presenta complessi bordoni di violino accompagnati da un'unica nota di basso e dai suoni di percussioni "sanguinarie". Linee di basso con una sola nota sono anche presenti nella traccia "Mother Sky" dei Can (tratta dall'album "Soundtracks" del 1970) e nell'intero album di debutto dei Die Krupps ("Stahlwerksymphony" del 1979).


title: Drone music

text: Parallelamente alla corrente musicale del Krautrock, alcuni musicisti dell'Europa e del Nord America tentarono di conciliare fra loro la musica classica asiatica, il minimalismo e la musica folk più spirituale. Fra questi vi era Terry Riley, autore di "In C" (1964) che divenne, assieme a Young e Zazeela, studente di Pandit Pran Nath. Parallelamente, il compositore Klaus Schulze e la band Krautrock dei Tangerine Dream, adoperarono entrambi uno stile musicale contemplativo e armonico, che fruttò loro due album di drone music: "Zeit" (dei Tangerine Dream) e "Irrlicht" (di Schulze). Nel mentre, anche grazie al perfezionamento delle tecnologie di studio avvenuto negli anni settanta, Brian Eno, un ex membro dei Roxy Music, inventò l'ambient music ispirato, secondo le testimonianze, da John Cage, dal concetto di Musique d'ameublement di Erik Satie e dal minimalismo. Questo genere, secondo il musicista, sarebbe "capace di andare incontro a numerosi livelli di attenzione nell'ascolto senza esaltarne uno in particolare; deve essere tanto ignorabile quanto è interessante. »". Benché le sue registrazioni su nastro della fine degli anni settanta non siano propriamente di drone music, il suo riconoscimento nei confronti di Young (che definì "il papà di tutti noi") e la sua influenza nella futura drone music ne fecero un indiscutibile anello della catena.


title: Drone music

text: Alla fine degli anni novanta ed agli inizi del decennio successivo, la drone music influì in svariati generi e stili quali il rock, l'ambient, la dark ambient, la musica elettronica e la new age. Molti musicisti drone music ancora attivi, quali Phill Niblock, Éliane Radigue e La Monte Young, realizzano composizioni basate esclusivamente su lunghe note estese. Improvvisatori quali Hotogisu e Sunroof! realizzano composizioni basate su suoni molto simili ai bordoni. Sunn O))), una formazione drone metal, suona quasi esclusivamente tracce basate sulle note estese, mentre i loro coetanei Merzbow e Boris pubblicarono nel 2005 una traccia collaborativa della durata di sessantadue minuti, Sun Baked Snow Cave. Questo genere musicale viene ancora oggi seguito da numerosi musicisti quali Gygax appartenente alla 12th Records.


title: Telefonia cellulare

text: La telefonia cellulare, nelle telecomunicazioni, è un tipo di telefonia mobile (l'altra è la telefonia satellitare) che si caratterizza per l'accesso a una rete telefonica attraverso una rete cellulare e destinata all'utente finale. L'accesso alla rete telefonica inoltre è di tipo privato (contrapponendosi quindi alla telefonia pubblica), cioè di proprietà dell'utente finale o a esso riservato dal proprietario dell'accesso o da chi lo ha in gestione, ed è realizzato per mezzo di onde radio e ricetrasmettitori terrestri (cioè ubicati sulla superficie terrestre) che danno vita alle stazioni radio base, le quali coprono ciascuna una porzione di territorio detta "cella di copertura".


title: Telefonia cellulare

text: Utilizzando onde radio per l'accesso alla rete telefonica, è in grado di servire intere aree geografiche in modo continuo e si contrappone quindi alla telefonia fissa in grado di servire solo punti geografici fissi (vincolo in parte ovviato con l'utilizzo di apparecchi telefonici cordless). Questi due differenti tipi di servizio telefonico tuttavia non sono in sostanziale concorrenza tra loro, ma possono essere visti come del tutto complementari a servizio dell'utente.


title: Telefonia cellulare

text: Già a partire dai sistemi di 2ª Generazione nei sistemi cellulari oltre al servizio classico di telefonia si è aggiunto anche il servizio di trasporto dati e successiva connessione alla rete Internet a favore dell'utente.


title: Telefonia cellulare

text: Dalla sua comparsa, il telefono cellulare ha usato diversi sistemi di funzionamento principali (e alcuni "intermedi"), chiamati generazioni, basati su differenti tecnologie e standard di comunicazione:


title: Telefonia cellulare

text: I servizi di telefonia cellulare vengono in genere fruiti mediante l'uso di "telefoni cellulari" o terminali mobili, più noti come "telefonini" o "cellulari". Tali telefoni possono supportare numerose funzionalità (anche non legate alla telecomunicazione), fra le quali:


title: Telefonia cellulare

text: Alcuni apparecchi sono in grado anche di effettuare videochiamate (comunicazioni foniche e visive full duplex tra due utenti collegati alla Rete Telefonica Generale). Essi sono detti "videotelefoni cellulari" e sono noti anche come "videofonini".


title: Telefonia cellulare

text: Altri apparecchi possono ricevere programmi televisivi e vengono perciò chiamati "tivufonini", o "TVfonini", o "tvfonini".


title: Telefonia cellulare

text: Per collegarsi a una rete di telefonia cellulare oltre ai telefonini è possibile usare delle schede per computer. Esse possono disporre delle medesime funzionalità di comunicazione.


title: Telefonia cellulare

text: Rispetto alla telefonia fissa, la telefonia cellulare non ha vincoli di mobilità. Rispetto invece alla telefonia satellitare, nella telefonia cellulare gli apparecchi telefonici destinati all'utilizzo in mobilità hanno il vantaggio di poter essere utilizzati anche all'interno di edifici. La telefonia cellulare rispetto alla telefonia satellitare ha però lo svantaggio di richiedere investimenti maggiori per la copertura del territorio.


title: Telefonia cellulare

text: Gli operatori di telefonia mobile applicano piani tariffari a consumo oppure flat, mediante carta prepagata ricaricabile o abbonamento, dedicati ai privati o alle utenze business (titolari di partita IVA).


title: Telefonia cellulare

text: Il piano tariffario si dice "a consumo" se prevede uno scatto alla risposta e/o una tariffa al minuto, ed è un piano "flat" (lett. "piatto") se prevede una tariffa forfettaria per un determinato numero di ore di chiamate voce al mese (oppure un traffico voce illimitato).


title: Telefonia cellulare

text: Il tipo maggiormente diffuso in Italia è la tariffazione a consumo per utenze private, e il 90% dei contratti riguarda pagamenti con carta prepagata ricaricabile. In molti Paesi UE, invece, le percentuali sono opposte: più della metà dei contratti riguarda abbonamenti, ed è maggiore la penetrazione di mercato delle tariffazioni flat. In qualsiasi caso il valore economico di spesa effettuabile, sino al completamento della disponibilità (prepagato o come tetto massimo contrattuale previsto dal piano di tariffazione), si chiama credito (e non "carica").


title: Telefonia cellulare

text: Un decreto-legge proposto dal ministro Bersani ha vietato la pratica del costo di ricarica introdotto dalle compagnia di telefonia mobile italiane, su richiamo della Corte Europea che ha obbligato l'Italia ad abolire i costi di ricarica applicati alle carte prepagate. In seguito a questo provvedimento, ciò che il cliente spende per l'acquisto della ricarica diventa interamente credito telefonico utilizzabile e l'operatore è tenuto a restituire il credito eventualmente non utilizzato dal cliente.


title: Telefonia cellulare

text: Nel caso di abbonamento, si paga ancora un costo fisso mensile, ossia la tassa di concessione governativa pari a 5,16 € per le utenze private e 12,91 € per le utenze con partita IVA.


title: Telefonia cellulare

text: Gli operatori di telefonia poi, utilizzano il sistema ARPU, per definire un ricavo medio per ogni utente.


title: Telefonia cellulare

text: Gli impianti ed antenne di trasmissione e i dispositivi riceventi sono soggetti a inquinamento elettromagnetico.


title: Telefonia cellulare

text: Il consorzio IPSE2000 era formato da Fiat con la sua Atlanet, dall'Acea e dagli spagnoli di Telefonica. Aveva partecipato, vincendola al costo di 4.000 miliardi di Lire, alla gara indetta dal Governo italiano per aggiudicarsi una licenza UMTS, successivamente siglò un accordo con Omnitel, per il roaming sulle linee Gsm, ed iniziò a installare numerose antenne, cominciando anche con successo test e prove. L'operatore fallì prima del lancio sul mercato.


title: Paywall

text: Il termine paywall (traducibile in italiano come "barriera di pedaggio") è usato nel World wide web per definire l'accesso a pagamento ai contenuti di un sito internet.


title: Paywall

text: In caso di esistenza di un "paywall" per accedere ai contenuti di un sito è necessario siglare una sottoscrizione a pagamento. Talvolta rimane liberamente visibile solo parte del contenuto, un "abstract" oppure le prime righe di un testo.


title: Paywall

text: Il caso più frequente di utilizzo di un "paywall" è quello delle testate giornalistiche online. Diversi giornali online chiedono ai visitatori una remunerazione per accedere ai contenuti online al fine di compensare la costante diminuzione della sottoscrizione degli abbonamenti cartacei e la conseguente riduzione dei profitti generati dalla pubblicità. La "barriera" serve a generare l'acquisto dell'edizione o la sottoscrizione di un abbonamento.


title: Paywall

text: Il sistema del paywall è anche utilizzato nell'editoria accademica in cui l'accesso alle pubblicazioni è vincolato alla sottoscrizione di abbonamenti da parte degli enti di ricerca o delle biblioteche.


title: Paywall

text: Il primo esempio di contenuto online visibile solo con sottoscrizione di abbonamento è stato la rivista statunitense "Slate". Introdotto nel 1998 in poco tempo raggiunse i ventimila abbonati, ma il sistema venne abbandonato dopo un solo anno.


title: Paywall

text: Il primo quotidiano ad utilizzare l'abbonamento online è stato il Wall Street Journal che introdusse il sistema nel gennaio del 1997, un anno dopo il lancio del sito web "wsj.com". Nell'aprile del 1998 gli abbonati erano già oltre 200.000, nel maggio del 2007 gli abbonati superarono il milione.


title: Paywall

text: Negli anni seguenti diversi giornali online introdussero sistemi di paywall con alterne fortune: il Los Angeles Times nell'agosto del 2003 iniziò a far pagare l'accesso alla sezione "entertainment", ma il servizio venne chiuso nel 2005 in seguito ad un calo del 97% degli accessi. In Europa il primo giornale online ad annunciare l'introduzione di un paywall fu il britannico Times nel 2009.


title: Paywall

text: Nel 2007 il Financial Times annuncia il primo sistema di "metered paywall", che prevede il libero accesso ad un numero limitato di articoli al mese, superato il quale il lettore è invitato a pagare un importo periodico, ottenendo in cambio l'accesso illimitato.


title: Paywall

text: Il New York Times introdusse il "metered paywall" nel 2011. Nell'agosto del 2015 il giornale raggiunse il milione di abbonati.


title: Paywall

text: Nel 2011 "Il Sole 24 Ore" introduce per primo in Italia il "metered paywall": viene consentita la lettura gratuita di un numero variabile dai 5 ai 10 articoli al mese (a seconda della sezione del sito utilizzata), al termine dei quali è richiesto l'abbonamento. Nel 2016 il sito del "Sole 24 ORE" conta 35.000 abbonati.


title: Paywall

text: A partire dal 27 gennaio 2016 il "Corriere della Sera" introduce il "metered paywall": viene permesso l'accesso gratuito a venti articoli al mese (poi ridotti a dieci), in seguito ai quali è necessario l'abbonamento. Nel gennaio 2019 Urbano Cairo, presidente del gruppo, afferma che gli abbonati al sito del "Corriere della Sera" sono 133.000. Nel maggio 2020 RCS MediaGroup informa che la testata ha superato i 300.000 abbonati.


title: Paywall

text: Nel 2016 il settimanale "L'Espresso" introduce un paywall parziale per gran parte degli articoli della rivista.


title: Paywall

text: Nel gennaio 2017 "la Repubblica" rinnova il proprio sito web ed introduce un freemium paywall: viene introdotta "Rep:", sezione premium del giornale a pagamento, mentre i contenuti di base restano gratuiti. Nel 2019 una decisione analoga viene introdotta dalla "Stampa", che introduce la sezione a pagamento "Top News".


title: Paywall

text: Un analogo sistema viene successivamente adottato dai giornali locali di proprietà del gruppo GEDI ("Corriere delle Alpi", "Gazzetta di Mantova", "Gazzetta di Modena", "Gazzetta di Reggio", "Il Mattino di Padova", "Il Piccolo", "Il Tirreno", "La Nuova Ferrara", "La Nuova di Venezia e Mestre", "La Provincia Pavese", "La Tribuna di Treviso" ed il "Messaggero Veneto - Giornale del Friuli") oltre che dal settimanale "La Sentinella del Canavese", i quali introducono la sezione a pagamento "Noi".


title: Paywall

text: Nel 2018, in occasione dei 140 anni dalla fondazione, "Il Messaggero" rinnova il proprio sito web ed introduce un limite di 10 articoli gratuiti, in seguito ai quali è richiesto l'abbonamento. Successivamente anche gli altri giornali del gruppo Caltagirone introducono misure simili ("Il Gazzettino", "Il Mattino", il "Corriere Adriatico" ed il "Nuovo Quotidiano di Puglia"), con l'eccezione del quotidiano gratuito "Leggo", i cui contenuti restano gratuiti.


title: Paywall

text: Il quotidiano "La Verità" introduce fin da subito un "hard paywall" sul proprio sito: è possibile leggere gli articoli per un massimo di 30 minuti, oltre ai quali è richiesto l'abbonamento. Nel gennaio 2020 il Gruppo La Verità srl introduce un paywall parziale sul sito del settimanale "Panorama", acquisito nel 2018.


title: Paywall

text: Nel 2015 "Il Fatto Quotidiano" introduce una sezione premium, utilizzabile su abbonamento. Nello stesso anno "Il Foglio" rinnova il proprio sito ed introduce una sezione di articoli a pagamento


title: Paywall

text: Nel marzo 2019 il gruppo Poligrafici Editoriale annuncia l'intenzione di introdurre un paywall sui siti delle testate da esso controllate ("Il Giorno", "La Nazione", "Il Resto del Carlino" e "Il Telegrafo").


title: Paywall

text: Alla fine di maggio 2019 "Il Post" introduce una forma di abbonamento facoltativo, con il quale diventa possibile commentare gli articoli, visualizzare meno pubblicità e avere accesso alle newsletter; gli articoli restano però gratuiti.


title: Paywall

text: Un altro tipo di soft paywall è l'accesso "freemium", che prevede l'accesso libero ("free") ai contenuti di base ma il pagamento per accedere ad approfondimenti o contenuti di qualità ("premium"), il primo tentativo di usare questo metodo risale al 2005 quando il New York Times introdusse un programma chiamato "Times Select" abbandonato nel 2007.


title: Paywall

text: Mentre da un lato i paywall sono utilizzati dalle testate per ottenere una nuova fonte di guadagni, dall'altro sono stati utilizzati anche per aumentare la vendita e gli abbonamenti delle copie cartacee. Alcuni quotidiani hanno offerto e offrono l'accesso ai contenuti online, inclusa la consegna di una copia tradizionale cartacea la domenica, a un prezzo inferiore rispetto al solo accesso online. Siti web di testate importanti, come ad esempio il BostonGlobe.com e il New York Times.com, utilizzano questa tattica perché aumenta sia gli introiti ottenuti dal web sia quelli provenienti dalle copie stampate. Il tutto si traduce in un aumento degli introiti provenienti dalla pubblicità.


title: Paywall

text: La creazione di profitti provenienti da annunci sul web è tuttora una sfida per i quotidiani: infatti un annuncio online genera solo il 10/20% dei ricavi generati dallo stesso annuncio su carta stampata. Nel gergo comune si dice che "né gli annunci digitali, né gli abbonamenti alle edizioni online dovute a paywall possono indurre quel cambiamento (per il quotidiano) che sarebbe necessario se l'edizione stampata dovesse essere eliminata". Secondo il parere di Bill Mitchel, un esperto di comunicazione massmediale statunitense, affinché un paywall possa generare profitti i quotidiani devono creare "nuovi valori" (maggiore qualità, innovazione, etc.) in quei contenuti online che meritano l'attivazione di un abbonamento rispetto ai contenuti online che prima erano di libero accesso. Molti siti d'informazione utilizzano i paywall al solo fine del successo commerciale, sia attraverso l'aumento dei profitti generati dall'aumento degli abbonamenti cartacei che attraverso le sole entrate prodotte dal sistema di pagamento indotto dai paywall. C'è comunque da considerare il fatto che l'utilizzo dei paywall, come unico sistema per generare profitti, crea una serie di problemi etici relativi al diritto di accesso alle fonti d'informazione, ovvero il diritto - basilare in un sistema democratico - di conoscere gli avvenimenti che hanno rilievo nella vita sociale.


title: Paywall

text: Uno degli interrogativi principali circa l'utilizzo dei paywall riguarda il fatto che gli utenti, cioè i potenziali sottoscrittori, alla vista di un blocco potrebbero abbandonare il sito e andare alla ricerca di un'altra fonte - gratuita - di notizie. L'introduzione di un paywall, in alcuni casi, ha avuto effetti complessivamente negativi, che hanno portato alla sua rimozione. Tra gli esperti che mostrano scetticismo circa l'utilizzo dei paywall c'è Arianna Huffington, (fondatrice del noto sito «The Huffington Post»), la quale in un famoso articolo apparso sul «Guardian» nel 2009 ha dichiarato che "i paywall appartengono alla storia". Nel 2010 Jimmy Wales, l'ideatore di Wikipedia, ha espressamente giudicato il tipo di paywall introdotto dal «Times» come "un esperimento stupido".


title: Paywall

text: Gli effetti "indesiderati" legati all'introduzione di paywall hanno incluso, nei primi anni di sperimentazione, un drastico calo degli utenti unici, un calo del numero di pagine visualizzate ed una scarsa ottimizzazione nei motori di ricerca. I paywall hanno dunque diviso gli specialisti in due gruppi: da una parte i sostenitori, pronti ad argomentare in favore della loro efficienza nel generare introiti nel mondo dei media; dall'altra i critici, tra cui numerosi uomini d'affari, accademici, come Jay Rosen, giornalisti, come Howard Owens, e analisti dei media, tra cui Matthew Ingram di GigaOm, secondo i quali tali strumenti pregiudicano la popolarità di un sito.


title: Paywall

text: Tra coloro che vedono con favore l'utilizzo dei paywall ci sono, tra gli altri, Warren Buffett, l'ex editore del «Wall Street Journal», Gordono Crovitz e il magnate dei media Rupert Murdoch. Molti hanno cambiato idea sui paywall. Felix Salmon dell'agenzia di stampa Reuters si era mostrato inizialmente scettico circa l'utilizzo di barriere di accesso ai contenuti, ma recentemente ha espresso opinioni favorevoli alla loro introduzione. Clark Shinky, studioso di mass media dell'Università di New York, inizialmente scettico nei riguardi dei paywall, nel 2012 ha scritto: "[i quotidiani] dovrebbero ottenere delle entrate dai loro lettori abituali, tramite un servizio di sottoscrizione online sul modello del «New York Times»".


title: Cimitero di Novodevičij

text: Il cimitero di Novodevičij () è il più importante cimitero di Mosca, situato presso il monastero di Novodevičij, convento del XVI secolo, patrimonio dell'umanità dal 2004.


title: Cimitero di Novodevičij

text: Il cimitero fu inaugurato nel 1898. Come altri importanti monasteri moscoviti (ad esempio il monastero di Danilov o il monastero di Donskoj) il convento di Novodevičij venne trasformato dalla nobiltà russa in luogo di sepoltura.


title: Cimitero di Novodevičij

text: Anton Čechov fu uno dei primi personaggi interrati nella nuova necropoli, ed anche Nikolaj Gogol' venne in seguito spostato qui. Anche Michail Bulgakov, autore de "Il maestro e Margherita", è sepolto in questo cimitero. Durante l'epoca sovietica divenne il cimitero più esclusivo della Russia, grazie alla presenza di Pëtr Kropotkin, Nikita Chruščëv, Sergej Prokof'ev, Dmitrij Šostakovič, Konstantin Stanislavskij e David Ojstrach.


title: Cimitero di Novodevičij

text: Attualmente nel cimitero sono sepolte 27 000 persone, tra cui famosi scrittori, artisti, militari e politici. Stante il deficit di capienza le nuove inumazioni avvengono per lo più alla sua sezione distaccata di Troyekurovskoye, dove sono sepolti Boris Nemtsov e Anna Politkovskaya.


title: Nicola Chiaromonte

text: Esponente antifascista, appassionato di filosofia (fu discepolo di Andrea Caffi) e di teatro, fondò con Ignazio Silone la rivista culturale indipendente "Tempo Presente".


title: Nicola Chiaromonte

text: Chiaromonte nacque a Rapolla, in provincia di Potenza, il 12 luglio del 1905, figlio di Rocco Chiaromonte e di Anna Catarinella. Il padre, di professione medico, si trasferì con la famiglia a Roma. Sin dall'età di vent'anni si votò all'antifascismo, dopo una breve parentesi fra le file fasciste, entrando a far parte della formazione Giustizia e Libertà e finendo nel 1935 esule a Parigi per evitare l'arresto da parte della polizia.


title: Nicola Chiaromonte

text: Nel 1936 fu in Spagna, combattente repubblicano nella guerra civile spagnola contro le armate franchiste nella pattuglia aerea di André Malraux (la figura di Chiaromonte è adombrata in quella del personaggio dell'intellettuale Giovanni Scali, del romanzo "L'Espoir"), poi abbandonò il fronte per contrasto con i comunisti. Allo scoppio del secondo conflitto mondiale, in seguito all'invasione tedesca della Francia, riparò a New York, facendosi notare nel gruppo dei cosiddetti "New York Intellectuals".


title: Nicola Chiaromonte

text: Fu propugnatore del socialismo libertario che contrappose alle spinte trotzkiste della rivista "Politics" di Dwight Macdonald, a cui pure si legò in un sodalizio di amicizia e di frequentazione intellettuale. Ebbe legami d'amicizia con filosofi come Hannah Arendt e scrittori come Albert Camus, George Orwell e Gaetano Salvemini, con il quale collaborò al settimanale italiano a New York, "Italia libera".


title: Nicola Chiaromonte

text: Tornato in Italia nel 1947 una prima volta e nel 1951 una seconda, si sentì esule in patria, anche per il suo rifiuto a sottostare ai compromessi che volevano la cultura strettamente legata ai partiti politici; per un periodo tenne una rubrica di critica teatrale sulla rivista "Il Mondo" fondata da Mario Pannunzio.


title: Nicola Chiaromonte

text: Nel 1956, assieme allo scrittore Ignazio Silone, fondò "Tempo presente", rivista culturale indipendente, esperienza innovativa nell'Italia dell'epoca che portò avanti, nonostante qualche dissapore con Silone, con grande attenzione agli autori di notevole spessore che riempivano le pagine del mensile.


title: Nicola Chiaromonte

text: Le sue posizioni furono improntate all'anticomunismo ma, a differenza di Silone, fu senz'altro più utopico; vicino alle posizioni di Albert Camus, teorizzò «la normalità dell'esistenza umana contro l'automatismo catastrofico della Storia».


title: Nicola Chiaromonte

text: Nel saggio "La guerra fredda culturale. La Cia e il mondo delle lettere e delle arti" (Fazi editore, 2002) della storica e giornalista inglese Frances Stonor Saunders, si sostiene che la rivista "Tempo presente" sia stata finanziata dalla CIA: la Saunders ne individua infatti i due fondatori quali personaggi di punta del "Congress for Cultural Freedom" (un'associazione culturale anticomunista che fungeva da paravento per la CIA), oltreché tra i principali destinatari dei finanziamenti per attività culturali della CIA destinati al contrastare dell'influenza culturale del comunismo in Italia ed in Europa.


title: Nicola Chiaromonte

text: Dal gennaio 1967 e fino alla morte, intrattiene una fitta corrispondenza con Melanie von Nagel Mussayassul, amichevolmente chiamata Muska, una monaca benedettina, sul tema della verità.


title: Monster Beverage

text: Monster Beverage Corporation è un'azienda statunitense produttrice di bevande energetiche tra cui la Monster Energy, Relentless e Burn. È quotata al Nasdaq e fa parte dell'indice S&P 500.


title: Monster Beverage

text: A partire da maggio 2012, Monster deteneva quasi il 35% del mercato statunitense di bevande energetiche, che in totale ha un giro d'affari di circa 31,9 miliardi di dollari.


title: Pauwel Kwak

text: La Pauwel Kwak è una birra scura ad alta fermentazione prodotta dall'industria della birra Brouwerij Bosteels in Belgio. È una birra in stile Belgian Strong Ale, con l'8,4% di alcool (vol) che va servita in un bicchiere di forma caratteristica, detto "bicchiere del cocchiere". Secondo il produttore, questo bicchiere venne creato per iniziativa dei cocchieri, in quanto la sua forma permetteva di appenderlo alla carrozza e quindi di consumarne il contenuto senza dover scendere da cassetta.


title: Articolazione costo-vertebrale

text: Le articolazioni costo-vertebrali congiungono la testa delle coste ai corpi delle vertebre (articolazioni costo-corporee), e collo e tubercolo delle coste ai processi trasversi.


title: Articolazione costo-vertebrale

text: Entrambe le articolazioni sono delle artrodie di tipo sinoviale, le articolazioni costo-corporee in particolare posseggono una cavità sinoviale doppia quando la faccetta articolare del corpo della vertebra non è completa ma si completa con la semifaccetta articolare della vertebra sovrastante (la faccetta articolare è di solito completamente situata su un solo corpo vertebrale solo in corrispondenza della prima, dell'undicesima e delle dodicesima vertebra, meno frequentemente della decima).


title: Articolazione costo-vertebrale

text: I movimenti consentiti dalle articolazioni costo-vertebrali consistono esclusivamente in piccoli movimenti di scivolamento.


title: Articolazione costo-vertebrale

text: È un nastro fibroso che si inserisce lateralmente sulla cresta che separa le due faccette articolari della testa delle coste e, medialmente, sul disco intervertebrale, dividendo completamente l'articolazione.


title: Articolazione costo-vertebrale

text: Esso è quindi ovviamente presente solo in quei casi in cui l'articolazione costo-corporea risulta doppia.


title: Articolazione costo-vertebrale

text: È teso anteriormente dalla testa della costa al corpo (o ai corpi compreso il disco articolare tra essi compreso nel caso l'articolazione costo-corporea sia doppia) della vertebra con cui si articola.


title: Articolazione costo-vertebrale

text: È teso tra il collo della costa e il processo trasverso della vertebra sovrastante. La prima costa ne è priva, mentre tra il processo trasverso della prima vertebra lombare e la dodicesima costa è presente il "legamento lombo-costale" posto in serie rispetto ai legamenti costo-trasversari superiori.


title: Articolazione costo-vertebrale

text: Esso non è sempre presente e la sua inserzione è variabile. In genere si trova medialmente al legamento costo-trasversario superiore da cui è separato dal ramo dorsale del nervo toracico e dai vasi che lo accompagnano ed è teso tra una fossetta situata sulla costa medialmente al tubercolo e il processo articolare inferiore della vertebra sovrastante.


title: Articolazione costo-vertebrale

text: Indicato anche come "legamento del collo della costa", è teso, riempiendo così il "foro costo-trasversario", tra la faccia posteriore del collo della costa e la faccia anteriore del processo trasverso della vertebra corrispondente.


title: Articolazione costo-vertebrale

text: Detto anche "legamento del tubercolo", è teso tra la porzione non articolare del tubercolo di una costa al margine laterale del processo trasverso della vertebra corrispondente.


title: Alfa Romeo Junior Zagato

text: L<nowiki>'</nowiki>Alfa Romeo Junior Zagato è una autovettura costruita dalla casa automobilistica italiana Alfa Romeo dal 1969 al 1975.


title: Alfa Romeo Junior Zagato

text: In seguito alla chiusura, avvenuta il 31 dicembre 1966, della Carrozzeria Touring, che aveva lungamente coadiuvato l'Alfa Romeo nella realizzazioni di speciali versioni dei suoi modelli, Giuseppe Luraghi decise di avviare un rapporto di collaborazione con la Carrozzeria Zagato per la realizzazione di autovetture sportive in piccola serie, allo scopo di ampliare l'offerta di gamma aziendale su meccanica "Giulia" e di dare seguito produttivo, almeno in apparenza, al prototipo "Scarabeo" presentato nel 1966 che aveva ottenuto un grande consenso tra gli appassionati della marca.


title: Alfa Romeo Junior Zagato

text: L'auto fu disegnata da Ercole Spada allora a capo del design della carrozzeria milanese e fu presentata, il 27 ottobre 1969, alla stampa internazionale nel Museo Biscaretti e, il giorno successivo, venne esposta al pubblico nel Salone dell'automobile di Torino.


title: Alfa Romeo Junior Zagato

text: Si tratta di una coupé prodotta in 1510 esemplari (1108 "1300" e 402 "1600). La versione con cilindrata 1290 cm³ è stata prodotta tra il 1969 ed il 1972, mentre la 1570 cm³ dal 1972 al 1975. Il propulsore e la meccanica provenivano dall'Alfa Romeo GT Junior. I fanali anteriori erano ricoperti da una lastra di plexiglas, che ottimizzava l'aerodinamica. Al posteriore i due modelli erano riconoscibili anche per la differenza di fanaleria con le luci rosse e gli indicatori di direzioni posti affiancati tra loro nella 1300 e sovrapposti nella versione di maggior cilindrata; nel primo caso erano quelli che equipaggiavano l'Alfa Romeo 1750 berlina dello stesso periodo, nel secondo quelli dell'Alfa Romeo 2000. Un'altra differenza era riscontrabile nella lunghezza, passata dai 3.900 ai 4.000 mm della versione più recente.


title: Alfa Romeo Junior Zagato

text: Nella prima versione il motore era a quattro cilindri in linea alimentato con due carburatori doppio corpo tipo Weber 40 DCOE 28. La distribuzione era con doppio albero a camme in testa e due valvole per cilindro. L'alesaggio era di 74 mm mentre la corsa era di 75 mm. Erogava una potenza di 89 CV a 6000 giri al minuto. Era raffreddato a liquido ed aveva un rapporto di compressione di 9:1.