title: Episodi di The Expanse (terza stagione)

text: Draper con la sua squadra porta Holden sulla navetta, scoprendo che la velocità massima all'interno della bolla si è drasticamente abbassata, causando una brusca decelerazione a tutte le navi che sono ora attirate verso il centro. La decelerazione improvvisa ha inoltre causato numerosi morti e altrettanti feriti, molti dei quali condannati a morire perché a gravità zero le emorragie interne sono letali. Anna, rimasta incolume, trova Tilly moribonda che le rivela l'identità e le intenzioni di Clarissa Mao. Anna rintraccia quest'ultima che tuttavia fugge attraverso un portello con una tuta per raggiungere la Rocinante. Intanto Naomi raggiunge la Rocinante e presta soccorso ad Alex e Amos, rimasti feriti; poco dopo viene aggredita da Clarissa, determinata a scoprire dov'è Holden, ma quest'ultima viene tramortita da Anna che l'aveva seguita. Nel frattempo Ashford e Drummer rimangono schiacciati fra due mezzi nella stiva della Behemoth: dopo avere atteso invano i soccorsi, Drummer si fa schiacciare ulteriormente per permettere ad Ashford di liberarsi. Questi chiama i soccorsi e prende il comando della nave, ordinando di attivare la sua peculiarità: la nave comincia a ruotare su sé stessa creando una gravità artificiale, così Ashford contatta tutte le altre navi offrendo loro di accogliere i feriti per usufruire della gravità per guarirli. Nel frattempo Holden si riprende e con aria trasognata rivela a Draper di avere avuto una visione apocalittica.


title: Episodi di The Expanse (terza stagione)

text: Holden viene portato sulla Behemoth e messo in cella, interrogato sia dai marziani che da Ashford, che lo ritengono pazzo per quanto dice. Naomi, Alex, Amos e Anna raggiungono anch'essi la Behemoth con Clarissa, facendola rinchiudere in cella ironicamente proprio vicino a Holden. Venendo però loro negato di vedere il loro capitano, Naomi trova Drummer in infermeria aiutandola a costruirsi dei sostegni meccanici per permetterle di camminare dopo l'incidente. Le due raggiungono Holden che è tormentato poiché pensa di essere responsabile di tutto e non trova il modo di risolvere le cose; Clarissa, origliando nella cella vicina, rimane colpita dalle sue parole. Intanto uno scienziato terrestre convince Ashford e gli altri comandanti a provocare una reazione nella sfera, facendo detonare una navetta. La sfera reagisce, ma Ashford si rende conto che sta caricando energia come un cannone: ricordandosi delle parole di Holden teme che voglia distruggere tutto il sistema solare facendo fuoco oltre l'Anello. Egli convince quindi il comandante terrestre e quello marziano nel distruggere l'Anello per impedirlo, a costo di sacrificare la via di fuga per tutti loro che sono all'interno.


title: Episodi di The Expanse (terza stagione)

text: Holden, lasciato solo, riesce a contattare nuovamente Miller che gli spiega come salvare tutti: la sfera pensa che i reattori delle navi siano armi, quindi la soluzione è spegnerli tutti. Drummer, Naomi e Holden, trovando l'opposizione di Ashford al piano, raggiungono il reattore per spegnerlo manualmente. Intanto Alex, Amos e Anna, avvisati dai compagni, rintracciano la giornalista Monica per inviare un messaggio a tutti dicendo loro che devono spegnere tutti i reattori o moriranno. Il messaggio viene da molti ascoltato, ma crea panico sulla nave e Draper viene inviata insieme ai compagni per fermare la trasmissione: quando scopre che ci sono dietro Alex e Amos, depone le armi ed è costretta a combattere i suoi compagni. Le altre navi cominciano a spegnere i reattori, ma Ashford rimane della sua idea e arruola sul ponte anche Clarissa in quanto tecnico per attuare il piano. Nel frattempo Holden, Naomi e Drummer sono costretti a ritirarsi dal reattore poiché attaccati dagli uomini mandati da Ashford; attraverso il condotto di un ascensore, raggiungono il ponte di comando e si arrendono cercando di convincere Ashford a dare il comando di spegnere il reattore. Egli ordina invece di ucciderli, ma Clarissa si fa largo con la forza e spegne il reattore della Behemoth. Come detto da Holden, la sfera si quieta e rilascia tutte le navi, aprendo altri 1300 portali verso altrettanti sistemi. Tutte le navi escono dall'Anello e tornano alle loro basi, mentre Holden ringrazia Miller chiedendosi cosa ha annientato la civiltà che ha creato la protomolecola.


title: Johann Trollmann

text: Johann Trollmann nacque a Wilsche, nella Bassa Sassonia, il 27 dicembre 1907; sesto di nove figli, i suoi genitori Wilhelm e Friederike, nata Weiss, erano entrambi di etnia sinti. Soprannominato "Rukeli" ("albero" in sinti) per via dei ricci scuri e del fisico prestante, durante la sua carriera pugilistica gli verrà affibiato "Gipsy", "zingaro", soprannome che si fece cucire sui pantaloncini con cui saliva sul ring.


title: Johann Trollmann

text: Trollmann crebbe a Hannover, nel centro storico Tiefenthall, dove iniziò a praticare la boxe dall'età di otto anni, allenandosi in una scuola comunale.


title: Johann Trollmann

text: Vinse il campionato della Germania del sud e divenne membro della BC Heroes di Hannover, boxe club fondato nel 1922. Durante l'adolescenza vinse molti altri campionati regionali, ottenne il titolo di campione della Germania del nord e partecipò a campionati per pugili amatoriali.


title: Johann Trollmann

text: Nel 1928 partecipò alle selezioni per le Olimpiadi di Amsterdam, da cui venne poi scartato perché, essendo sinti, non poteva rappresentare la Germania nei giochi olimpici. Dopo di ciò, Trollmann si unì alla più nota associazione sportiva dei lavoratori di Hannover, la BC Sparta Linden. I giornali lo diffamarono spesso per via delle sue origini, chiamandolo "Gipsy", "zingaro", ma anche criticandolo per il suo stile del tutto nuovo, quasi danzante.


title: Johann Trollmann

text: Il suo esordio a Berlino come pugile professionista cominciò nel 1929, quando disputò un incontro con Willy Bolze.


title: Johann Trollmann

text: Nel 1930 partecipò e vinse tredici incontri di fila, svolti in tutta la Germania; a partire dal 1932 i suoi incontri avvenivano solo con i migliori atleti, sia nei pesi medi che nei mediomassimi e Johann divenne un personaggio importante nello scenario pugilistico tedesco dell'epoca. In seguito all'ascesa del partito nazionalsocialista la boxe prese un nuovo nome, "Deutscher Faustkampf," ovvero "pugilato tedesco"; i boxe club in Germania furono riorganizzati e in ottemperanza alle nuove direttive cominciò la persecuzione ed emarginazione di tutti gli sportivi non ariani. Erich Seelig, il campione tedesco della classe di peso di Trollmann, subì gravi minacce a causa delle sue origini ebree, e perciò emigrò in Francia. La cintura dei mediomassimi fu abbandonata, e venne contesa il 9 giugno del 1933 tra Adolf Witt e Trollmann, alla birreria Bock di Berlino. Nonostante Trollmann fosse in vantaggio rispetto all'avversario, i giudici di gara nazisti e il gerarca, nonché presidente della federazione pugilistica, Georg Radamm, decretarono la fine dell'incontro con un ""no decision"". Dopo un'insurrezione del pubblico, furono costretti a dichiarare Trollman vincitore e, quindi, campione nazionale dei pesi mediomassimi.


title: Johann Trollmann

text: Otto giorni dopo la federazione revocò il titolo con la motivazione di aver ravvisato comportamenti anti sportivi da parte di Trollmann durante il combattimento. Il 21 luglio 1933 gli proposero di competere di nuovo per il titolo, stavolta contro Gustav Eder; durante l'incontro subì forti limitazioni, come il divieto di muoversi dal centro del ring e di tenere la guardia bassa, pena la revoca della licenza. In tutta risposta, Johann Trollmann si presentò con il corpo cosparso di farina e i capelli tinti di biondo, in una caricatura dell'ariano, e mantenne la parola data perdendo al quinto round.


title: Johann Trollmann

text: Dopo la sua sconfitta contro Eder, Trollmann fu costretto a combattere clandestinamente nei luna park; in occasione di questi incontri sporadici, puntualmente subiva insurrezioni razziali nei suoi confronti. Il suo manager, Zirzow, fu costretto ad abbandonarlo nel 1933. Dopo che gli revocarono la licenza di professionista, nel 1934, visse ad Hannover e il governo lo costrinse ai lavori forzati spalando carbone nel quartiere di Hainholz; durante la sera era costretto, per racimolare più soldi, a fare da cameriere a Kreuzklappe. Nel marzo del 1935 diventò padre di una bambina, Rita, avuta da Olga Frieda Bilda, ragazza di origini cosacche conosciuta quand'era ancora studentessa. Nel giugno dello stesso anno, la coppia si sposò.


title: Johann Trollmann

text: Braccato per subire la sterilizzazione imposta a tutti gli zingari, si rifugiò nei boschi di Hannover per diversi mesi finché, dopo che la famiglia ricevette diverse minacce di morte dalla Gestapo, tornò e si lasciò sterilizzare. Nell'ottobre del 1938 divorziò per salvare la moglie e la figlia, permettendo loro di cambiare cognome per sfuggire all'accusa di "insulto alla razza" e evitare di essere deportate.


title: Johann Trollmann

text: Per un breve periodo visse di nascosto in casa di uno dei fratelli finché, nel 1939, fu chiamato dalla Wehrmacht, le forze armate tedesche, per combattere sul fronte. Ferito alla spalla durante il conflitto a fuoco, tornò a Berlino nel 1941 per ricevere le cure mediche; una volta ripreso, la Gestapo lo arrestò e lo deportò al campo di concentramento di Neuengamme.


title: Johann Trollmann

text: A Neuengamme si occupò della fabbricazione di mattoni. Le condizioni di vita pessime lo fecero deperire in fretta, arrivando a pesare circa 40 kg. Debole e malato, venne riconosciuto da Albert Lutkemeyer, un ex arbitro di boxe delle SS, che lo costrinse a combattere tutte le sere contro gli altri soldati in cambio di grappa e un tozzo di pane in più. Il 9 febbraio 1943 il suo nome venne inserito sul registro dei morti del campo, che affermava che il detenuto 9841 era morto di broncopolmonite e che erano state ritrovate tre corone d'oro al lato destro della mandibola. Tuttavia, per un errore nell'assegnazione del numero di matricola, non si trattava di Johann Trollmann; gli venne affidato il numero di matricola di un altro detenuto morto da poco, e venne trasferito al campo di lavoro di Wittenberge, sottocampo di Neuengamme.


title: Johann Trollmann

text: Cominciò qui il suo ultimo anno di vita. A Wittenberge le condizioni di vita erano migliori di quelle di Neuengamme, con razioni di cibo migliori, lavori meno pesanti e non v'erano forni crematori. Nel 1944 venne riconosciuto da un kapò ed ex pugile dilettante, Emil Cornelius, che si impuntò per combattere contro l'ex campione di Germania; l'incontro fu vinto da Trollmann.


title: Johann Trollmann

text: La sua morte venne dichiarata solo con la fine della guerra, nel 1945, in seguito alla dichiarazione di un testimone oculare dell'omicidio, l'ex detenuto Robert Landsberger.


title: Succo d'arancia

text: Il succo d'arancia, conosciuto anche come "spremuta", è un succo di frutta che si ottiene dalla spremitura della polpa di arancia. È una bevanda in uso in tutto il mondo e in alcuni paesi viene spesso usata per la colazione.


title: Succo d'arancia

text: Da un'arancia si ottengono in media 90 grammi di succo e quando viene spremuta fresca, il succo presenta un sapore pizzicante e, secondo alcuni, acidulo. Leggermente acido, misto ad acqua e zucchero è un'importante fonte di vitamina B, C, zinco, potassio e calcio, un'aggiunta raccomandata per le donne in gravidanza o in procinto di esserlo.


title: Succo d'arancia

text: Il succo di arancia contiene flavonoidi, ritenuti benefici per la salute. Siccome i flavonoidi sono contenuti nella polpa, il succo che contiene la polpa è generalmente più nutrizionale di quello che non la contiene.


title: Succo d'arancia

text: A causa dell'acido citrico in esso contenuto il succo d'arancia ha un pH di 3.5, se viene bevuto a stomaco vuoto può aggravare problemi gastro-intestinali pregressi. Bere succo d'arancia per un prolungato periodo di tempo può potenzialmente erodere lo smalto dei denti e provocare danno esofageo (come l'assunzione di integratori di acido ascorbico).


title: Succo d'arancia

text: Il più grande esportatore di succo d'arancia è il Brasile, seguito dagli Stati Uniti d'America. Solitamente il succo da esportare viene prima concentrato, poi congelato o liofilizzato, ed infine ricostituito con acqua nel luogo di destinazione. Quando al succo d'arancia concentrato viene ripristinata l'acqua, si dice che viene "ricostituito"; la maggior parte del succo d'arancia commercializzato e consumato nel mondo è succo ricostituito. Il succo grezzo non concentrato, trasportato in forma liquida, viene denominato e commercializzato dai vari produttori come "succo diretto"; ai consumatori di Stati Uniti, Canada e Regno Unito viene denominato e venduto come "non dal concentrato" (not from concentrate, NFC). C'è una grande differenza tra il volume del succo concentrato o grezzo, e questo causa una rilevante differenza in termini di prezzo di acquisto.


title: Succo d'arancia

text: Alcuni produttori aggiungono acido citrico e ascorbico, anche se già contenuti naturalmente nel succo d'arancia, mentre altri includono elementi come il calcio e la vitamina D, non presente in natura nelle arance. Vengono anche commercializzati succhi d'arancia con un ridotto livello di acidità.


title: Succo d'arancia

text: Il "FCOJ-A" (acronimo di "Frozen Concentrated Orange Juice - Grade A", ovvero Succo concentrato d'arancia ghiacciato. Il grado A è una categoria stabilita dal Dipartimento dell'agricoltura degli Stati Uniti d'America) è il contratto futures con cui si scambia il succo d'arancia sui mercati finanziari.


title: Doppia personalità (film 1992)

text: All'apparenza irreprensibile, uno psicologo, Carter, in realtà soffre di gravissime turbe mentali causategli dal padre, anche lui psicologo, durante l'infanzia. L'uomo, misteriosamente scomparso nelle acque di un fiume (il cadavere non fu mai trovato), praticava, infatti, strani metodi di controllo e studio sui bambini, per primo suo figlio Carter. Carter, è felicemente sposato con Jenny che è un medico. L'uomo applica lo stesso metodo di educazione anche su sua figlia e lo propone anche ad amici e conoscenti per i loro figli. Quando una sua amica si rifiuta di far diventare suo figlio una cavia, arriva ad ucciderla e a rapire il piccolo.


title: Doppia personalità (film 1992)

text: Durante un litigio tra i due, durante il quale Carter si rivela particolarmente violento e pericoloso, Jenny lo ferisce e lo fa arrestare. La polizia lo affida, vista la personalità complessa e contorta, ad una psichiatra che scopre che l'uomo ha molteplici personalità. Carter, messa fuori gioco con un violento colpo alla testa la psichiatra, fugge travestito con gli abiti di quest'ultima. Jenny vedendo il medico andarsene la insegue, non sapendo che in realtà sta seguendo il marito folle che la conduce nel luogo dove ha nascosto i bambini e dove ritrova anche il suocero, che non era morto come erroneamente creduto da tutti. Carter, infatti, procurava bambini al padre che continuava a praticare su di loro i suoi esperimenti senza paura di essere scoperto dato che da tutti era ritenuto morto.


title: Doppia personalità (film 1992)

text: durante un concitato scontro con la polizia, durante il quale usa sua figlia come ostaggio e scudo per se stesso, questa cade nel vuoto. La piccola viene salvata da un amico di Jenny, da sempre innamorato, ricambiato, di lei, che la afferra al volo. Carter, travestito, riesce nuovamente a fuggire. La vita sembra riprendere tranquilla per Jenny con accanto il nuovo compagno e sua figlia. Ma, un giorno, nel parco giochi, la piccola si allontana richiamata dalla voce del padre. Jenny la raggiunge e le dice che ciò non è possibile, ma alle sue spalle ricompare Carter vestito da donna.


title: Doppia personalità (film 1992)

text: Il film sancisce il ritorno di De Palma al thrilling dopo circa 10 anni da "Omicidio a luci rosse", motivo per il quale lo stesso regista ha dubitato a lungo sulla sua realizzazione, temendo potesse essere visto come un passo indietro nella sua carriera. L'opera è stata realizzata con un budget di circa 12 milioni di dollari e girata in varie località della Penisola di San Francisco.


title: Doppia personalità (film 1992)

text: Sull'aggregatore Rotten Tomatoes il film riceve il 59% delle recensioni professionali positive con un voto medio di 5,3 su 10 basato su 37 critiche.


title: Doppia personalità (film 1992)

text: Una versione alternativa fanmade creata dal regista emergente Peet Gelderblom è stata pubblicata in qualità di director cut ufficiale del film nel 2016, per volere dello stesso Brian De Palma, il quale è rimasto fortemente colpito da tale lavoro.


title: Jennifer Parker

text: Jennifer Jane Parker è un personaggio immaginario della trilogia di "Ritorno al futuro". Nel primo episodio è interpretata da Claudia Wells, negli altri due da Elisabeth Shue. Jennifer è un personaggio secondario nella trilogia: la fidanzata del protagonista Marty McFly.


title: Jennifer Parker

text: Il personaggio di Jennifer Parker veniva chiamato Suzy Parker nella sceneggiatura originale della trilogia. Il regista Robert Zemeckis cambiò il nome in Jennifer in segno di gratitudine dopo che la figlia dell'avvocato Larry H. Parker, Jennifer, ebbe la capacità di vincere una causa legale per violazione di copyright in favore di Zemeckis.


title: Jennifer Parker

text: Il personaggio fu interpretato da Claudia Wells in "Ritorno al futuro". Wells non fu disponibile per gli episodi successivi per motivi personali e il ruolo venne assegnato ad Elisabeth Shue. Di conseguenza, la scena finale di Ritorno al futuro, che porta a "Ritorno al futuro - Parte II" e che viene mostrata all'inizio del film, dovette essere girata di nuovo con Elisabeth Shue che prendeva il posto di Wells. Nell'omonima serie animata la voce di Jennifer (nella versione originale) è di Cathy Cavadini.


title: Jennifer Parker

text: All'inizio l'attrice scelta per interpretare il ruolo di Jennifer Parker fu Melora Hardin, ma dovette rinunciare poiché era troppo alta rispetto a Michael J. Fox, che rimpiazzò Eric Stoltz nel ruolo di Marty McFly. I produttori pensarono che la fidanzata di Marty McFly doveva essere uguale o più bassa, altrimenti la coppia non sarebbe sembrata abbastanza buona. Perciò, venne sostituita con Claudia Wells, che non era molto alta rispetto a Michael J. Fox.


title: Jennifer Parker

text: Come dice una poliziotta in "Ritorno al futuro - Parte II", Jennifer Parker è nata nel 1968. Nel 1985 frequenta l"Hill Valley High School", insieme al suo fidanzato Marty McFly.


title: Jennifer Parker

text: Alla fine di "Ritorno al futuro", "Doc" Emmett Brown porta lei e Marty nel futuro con la macchina del tempo DeLorean, nel 2015. Mentre è lì, Jennifer dà un'occhiata al suo triste futuro con Marty. Nel cogliere la discussione di altri personaggi, lei capisce che Marty ha avuto un incidente che ha rovinato la sua vita. Jennifer lo sposa più che altro perché prova pena per lui, con una cerimonia che la inorridisce, svoltasi nella "Cappella dell'Amore" di Las Vegas. . Comunque questo oscuro futuro viene cancellato alla fine di "Ritorno al futuro - Parte III", ed il futuro di Jennifer e Marty è sconosciuto.


title: Jennifer Parker

text: Al contrario della famiglia di Marty, che viene descritta nei minimi dettagli nella trilogia, si conosce molto poco della famiglia di Jennifer. Suo padre compare brevemente in macchina nel primo film, quando la viene a prendere, ma non viene detto il suo nome. Si sa che almeno una nonna di Jennifer è ancora viva. Comunque non si vede e non viene detto il nome nella serie, ma viene solo menzionata nei dialoghi. .


title: Jennifer Parker

text: Altre notizie comunque della famiglia di Jennifer vengono date nel gioco "" della Telltale Games, in cui si fa la conoscenza di Danny Parker (il nonno paterno) che è ufficiale di polizia a Hill Valley negli anni '30. Si scopre inoltre che in una delle versioni alternative del 1986, la ragazza è diventata una ribelle ed è fidanzata non più con Marty, bensì con Needles (nel 2015 collega di Marty, che lo convinse a falsificare la carta di credito, causandone il licenziamento), che lavora invece nel SoupMo, bigotta e vegetariana variante del caffè '80.


title: Storia della fantascienza italiana

text: La storia della fantascienza italiana è un percorso variegato di una narrativa di genere che si è diffusa a livello popolare dopo la seconda guerra mondiale e in particolare dalla metà degli anni cinquanta, sulla scia della letteratura statunitense e britannica. I più antichi precursori storici possono tuttavia essere rintracciati nella letteratura del viaggio immaginario e dell'utopia rinascimentale, se non addirittura in opere precedenti, come "Il Milione" di Marco Polo. È a partire dalla metà del XIX secolo che appaiono in Italia racconti e romanzi brevi di "fantasie scientifiche" - detti anche "racconti incredibili" o "fantastici" o "avventuristici", "romanzi dei tempi futuri" o "utopici", "del domani" - nei supplementi domenicali dei quotidiani, nelle riviste letterarie, in piccole dispense a puntate; a queste si aggiungono all'inizio del Novecento le opere più avveniristiche di Emilio Salgari, Yambo e Luigi Motta, i maggiori autori del romanzo popolare del tempo, permeato di avventure straordinarie in luoghi lontani ed esotici, ma anche opere di note figure della letteratura "alta", tra cui Massimo Bontempelli, Luigi Capuana, Guido Gozzano, Ercole Luigi Morselli.


title: Storia della fantascienza italiana

text: La nascita "ufficiale" del genere in Italia è collocata nel 1952, con la pubblicazione delle prime riviste specializzate, "Scienza Fantastica" e "Urania", e la comparsa del termine "fantascienza", calco italiano di ""science fiction""; gli "anni d'oro" vanno dal 1957 al 1960-1962.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Benché dalla fine degli anni cinquanta la fantascienza sia divenuta in Italia uno dei generi più popolari, al successo di pubblico non si accompagna quello della critica: a fronte di un fandom attivo e organizzato non è corrisposto - con rare eccezioni - un autentico interesse da parte della élite culturale italiana, refrattaria se non insofferente al fantascientifico, a differenza di altri generi che hanno trovato posto, nel corso del tempo, nella discussione accademica e nelle pubblicazioni più prestigiose: opere fantascientifiche persino di autori acclamati come Dino Buzzati e Primo Levi sono accolte con freddezza.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Nell'ambito della cinematografia si registra un buon numero di titoli prodotti dagli anni sessanta agli ottanta, ma è soprattutto attraverso la satira che il cinema italiano di fantascienza ha espresso la propria originalità. In campo televisivo il filone ha prodotto opere quasi esclusivamente negli anni settanta.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Dal momento che la definizione di fantascienza non è unica, l'appartenenza retrospettiva o meno al genere di molte opere dei secoli precedenti al Novecento - la cosiddetta "proto-fantascienza" - è dibattuta. Ad esempio "Il Milione" di Marco Polo (1298) - secondo il critico Carlo Pagetti - può rientrare nella protofantascienza, in quanto l'incontro del mercante veneziano con il mondo "alieno" del lontano Oriente ha tutto il sapore di un "primo contatto".


title: Storia della fantascienza italiana

text: Storie iniziatiche come il "Polifilo" ("Hypnerotomachia Poliphili") di Francesco Colonna (1499) contengono spunti fantastici analoghi a quelli della fantascienza, anche se si potrebbero considerare più testi esoterici che opere di narrativa. Il "Baldo" di Teofilo Folengo (1517) contiene la narrazione di un viaggio in un "altro mondo", l'inferno, come del resto due secoli prima la "Divina Commedia" (1304–1321) di Dante Alighieri.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Nel suo "Paradiso", Dante in particolare descrive una sorta di anticipazione del viaggio spaziale - naturalmente filtrato secondo le concezioni cosmologiche del tempo - con l'ascesa del suo narratore attraverso le sfere celesti della Luna, i pianeti da Mercurio a Saturno e di lì alla sfera delle stelle fisse e al cielo degli angeli. L'universo creato con l'allegoria da Dante è perfettamente reale dal punto di vista della consapevolezza medioevale, ma appartiene comunque ad un'era prescientifica; è sufficiente considerare che il concetto che i pianeti fossero veri corpi fisici non viene preso sul serio fino alle scoperte di Galileo Galilei grazie all'invenzione del telescopio e che lo stesso metodo scientifico ha inizio con l'astronomo italiano.


title: Storia della fantascienza italiana

text: A sua volta Ludovico Ariosto nel suo epico "Orlando furioso" (1516; 1532), narra del viaggio fino alla Luna del suo eroe Astolfo in sella all'Ippogrifo per recuperare il senno perduto dal paladino Orlando, in una grande valle lunare dove giacciono i sogni dimenticati e le passioni sprecate.


title: Storia della fantascienza italiana

text: I più antichi precursori di quella che sarebbe divenuta la letteratura fantascientifica - quasi tutti nel filone che oggi si definirebbe fantapolitico - possono più facilmente essere rintracciati nei viaggi fantastici e nell'utopia rinascimentale del Cinque-Seicento. Sarebbe stata infatti "L'Utopia" (1516) dell'inglese Tommaso Moro - tradotta dal latino da Ortensio Lando e pubblicata a Venezia nel 1548 da Anton Francesco Doni - a fare da trampolino di lancio per la letteratura fantastico-fantascientifica italiana.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Non si tratta di una normale narrativa avventurosa o favolistica, ma anzi di una letteratura considerata "progressista e rivoluzionaria rispetto alle strutture sociali, alla mentalità e al contesto storico del tempo".


title: Storia della fantascienza italiana

text: A questa categoria di opere appartengono almeno 150 romanzi e un gran numero di racconti, a partire da "I mondi" del già citato Anton Francesco Doni (1552), in cui narra di una società anarchico-comunista influenzata da Moro e con reminiscenze della "Repubblica" platonica, "La città felice" di Francesco Patrizi (1553), "L'isola di Narsida" di Matteo Buonamico (1572), "La repubblica immaginaria" di Ludovico Agostini (1583-90) e il più celebre "La città del Sole" di Tommaso Campanella (1602), in cui gli abitanti hanno abolito la proprietà privata mettendo in comune tutto (donne comprese) e credono nella religione naturale, non nel cristianesimo storico; seguono "La repubblica d'Evandria" di Ludovico Zuccolo (1625), "La repubblica regia" di Fabio Albergati (1627) e "La repubblica delle api" di Giovanni Bonifacio (1627).


title: Storia della fantascienza italiana

text: Del 1670 è un testo fondamentale per i futuri romanzi sui viaggi spaziali, il "Prodromo", del gesuita Francesco Lana de Terzi, che comprende il primo studio sulle possibilità del volo umano nello spazio a bordo di una nave volante.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Alla fine del Seicento e nel Settecento - l'età della ragione, ma anche di un vivo interesse per i mondi esotici - la produzione narrativa di utopie si dirada e le opere risentono degli influssi francesi e britannici, anzitutto di Voltaire col suo "Candido" e di Jonathan Swift. "Viaggi di Enrico Wanton alle terre incognite australi, ed ai regni delle scimie, e de' cinocefali" di Zaccaria Seriman (1749; 1764) offre una visione satirica della società veneziana del tempo; "L'uomo d'un altro mondo" di Pietro Chiari (1768) appare ricalcato sui romanzi di Swift e Montesquieu; lo sterminato e ambizioso "Icosameron" di Giacomo Casanova (pubblicato in francese nel 1788 ma in parte abbozzato in italiano) è una delle prime incursioni fantastiche nella Terra cava, anche se si rivela un clamoroso insuccesso commerciale, tale da portare l'autore sull'orlo della rovina.


title: Storia della fantascienza italiana

text: L'esempio di Ariosto viene seguito da alcuni poemetti di genere fantastico, come "La moda" (1746) di Giambattista Roberti, "Estasi e rapimento sopra la Luna di Archerio Filoseleno" (1763) di Biagio Caputi, "Il mondo della Luna" di Diodoro Delfico alias Saverio Bettinelli (1767) e "Volo per lo spazio" di Giovanni Battista Zappi (1782). Anche Carlo Goldoni si cimenta a suo modo col genere, ne "Il mondo della luna", un dramma giocoso in tre atti del 1750, in cui racconta di un astrologo truffaldino che mette in scena un'elaborata farsa con (finti) abitanti della Luna.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Durante il Romanticismo la cultura italiana - seriamente impegnata nella lotta risorgimentale - non rimane così profondamente coinvolta dai mutamenti industriali e scientifici dell'epoca: inutile dunque cercare un corrispondente nella letteratura italiana del "Frankenstein" di Mary Shelley o dei racconti faustiani di Edgar Allan Poe e Nathaniel Hawthorne. Ad ogni modo Giacomo Leopardi (ma anche poi altri negli immediati anni a seguire e oltre), ispirato da Galileo, trova il modo di affrontare il tema del rapporto tra letteratura scientifica e dell'immaginazione: nelle sue "Operette morali" (1827) vi è il "Dialogo di Federico Ruysch e delle sue mummie", rinate all'inizio di un nuovo ciclo cosmico. Il patriota Federico Confalonieri pubblica sul foglio scientifico-letterario milanese "Il Conciliatore" (1818-1819) una storia satirica che ha per protagonista Fric-frac, un abitante della Luna giunto sulla Terra.


title: Storia della fantascienza italiana

text: A partire dal 1835 appaiono su giornali e opuscoli di tutto il mondo pretese scoperte scientifiche rivoluzionarie attribuite (falsamente) all'astronomo John Herschel, in quella che sarebbe rimasta nota come "Great Moon Hoax" ("grande burla lunare"); una traduzione anonima viene pubblicata a Firenze e a Napoli nel 1836.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Nello stesso anno vengono anche pubblicati "Un viaggetto nella Luna di N.N. accademico tassoniano", attribuito a Bartolomeo Veratti, e "Lettera su la ipotesi degli abitanti de' pianeti", un breve testo di padre Francesco Bruni che si ricollega alla questione della pluralità dei mondi. Del 1838 è "Il viaggio nell'universo" di Francesco Viganò. Ancora a Napoli intorno al 1840 viene pubblicata una serie di stampe intitolata "Pulcinella sulla Luna" (un viaggio fantastico su una mongolfiera). La moda delle scoperte lunari tende ad esaurirsi nel corso di pochi anni, tuttavia nel 1857 compare "Viaggio alla luna" dell'astronomo napoletano Ernesto Capocci, che otto anni prima di "Dalla Terra alla Luna" di Verne narra un viaggio sul satellite, il primo compiuto da una donna, ambientato in un futuribile 2057.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Ippolito Nievo - più conosciuto come autore de "Le confessioni d'un italiano" - scrive nel 1859 uno dei maggiori apporti fantascientifici italiani di tutto il secolo, la "Storia filosofica dei secoli futuri", una storia futura dell'Italia che si spinge fino all'anno 2222. Pur presentandosi in veste satirica e umoristica, l'opera di Nievo, in continua oscillazione tra utopia e distopia, tocca temi politici, sociali e culturali di grande rilievo e anticipa numerosi fatti storici futuri, tra i quali l'unificazione italiana, il traforo del canale di Suez, la colonizzazione dell'Egitto, la fine del potere temporale dei papi, la guerra franco-tedesca del 1870, la laicizzazione della cultura, le guerre mondiali scatenate dai tedeschi, la nascita dell'Unione europea, l'invenzione di robot o esseri artificiali (chiamati "omuncoli", "uomini di seconda mano" o esseri ausiliari), la diffusione dei narcotici, l'alienazione e l'anomia della società contemporanea.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Seguono "I misteri politici della Luna" del 1863 di Guglielmo Folliero de Luna, un'allegoria ispirata alle vicende politiche che conducono all'unificazione dell'Italia, "Abrakadabra - Storia dell'avvenire" (1864-65), una storia apocalittica ambientato nella Milano nel 1982 di Antonio Ghislanzoni, il librettista dell"'Aida" e autore anche di storie di fantascienza umoristica; e i "Racconti fantastici" (1869) di Igino Ugo Tarchetti.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Nel corso degli anni settanta dell'Ottocento appaiono varie opere ispirate a due diverse mode d'oltralpe: le "meraviglie del futuro" alla Verne e la "guerra del futuro" ispirata a "La battaglia di Dorking" di George Tomkyns Chesney (1871). Tra queste ultime l'opuscolo anonimo del 1872 "Il racconto di un guardiano di spiaggia, Traduzione libera della "Battaglia di Dorking". Capraia 189...", un breve romanzo fantapolitico attribuito a Carlo Rossi che immagina una prossima invasione navale dell'Italia da parte della Francia, in un monito politico a rafforzare la marina italiana.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Nel 1874 appaiono i romanzi "Nel 2073! Sogni d'uno stravagante", di Agostino Della Sala Spada e il più noto "La colonia felice" di Carlo Dossi, sorta di romanzo giuridico che ha grande successo editoriale e accende un dibattito sulla carcerazione.


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text: Fin dalla seconda metà dell'Ottocento, assieme agli altri generi di romanzi e feuilleton popolari, vengono tradotte in modo massiccio anche le opere di Jules Verne, che avranno una grande influenza su tutti gli autori italiani e in particolare in Emilio Salgari. La fama raggiunta in Italia dallo scrittore francese verrà testimoniata da un sonetto che gli dedica alla scomparsa Guido Gozzano, celebre esponente del crepuscolarismo: "" (1907). Alle opere di Verne appare ispirato - per le sue digressioni di carattere scientifico divulgativo - il romanzo avventuroso "Dalla Terra alle stelle. Viaggio meraviglioso di due italiani ed un francese" del 1887 di Ulisse Grifoni (ampliamento del precedente "Da Firenze alle stelle", 1885). Precorrendo l'idea della vernice antigravitazionale di H. G. Wells, immagina la scoperta casuale di questa straordinaria sostanza, la costruzione di un'astronave e un viaggio nello spazio, prima sopra l'Africa e poi fino al pianeta Marte (quest'ultima tappa avrebbe dovuto essere descritta nel seguito del romanzo, che tuttavia non fu mai pubblicato). Grifoni pubblica in seguito il romanzo "fantastico-scientifico" "Il giro del mondo in 30 giorni" (1899) e il fantapolitico "Dopo il trionfo del socialismo italiano. Sogno di un uomo di cuore" (1907) che, come varie altre opere del genere a partire dal XIX secolo, si ispira al socialismo utopico.


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text: Tra il 1893 e il 1895 l'astronomo italiano Giovanni Schiaparelli pubblica le sue osservazioni sul Pianeta rosso compiute a partire dal 1877, le cui traduzioni danno origine in tutto il mondo alle voci sui cosiddetti "canali di Marte". Tra i vari romanzi dell'epoca che riprendono il tema marziano vi è "Dalla Terra a Marte" (1895) di F. Bianchi, pubblicato due anni prima del noto "La guerra dei mondi" di Wells (tradotto in italiano nel 1901).


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text: Il romanzo "L'anno 3000 - Sogno" di Paolo Mantegazza (1897) rientra nel filone delle opere scritte come reazione al best seller del 1888 di Edward Bellamy "Guardando indietro, 2000-1887" (tradotto in italiano a partire dal 1890). In opposizione all'utopia socialista di Bellamy, il "Sogno" di Mantegazza ha un carattere satirico e antisocialista; narra il viaggio nel 3000 di una giovane coppia, descrivendo una utopia tecnologica in cui i maggiori problemi del mondo sono stati risolti dalla scienza e le vecchie ideologie superate.


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text: Alla fine dell'Ottocento si diffonde la scolarizzazione in conseguenza all'unità d'Italia e compaiono nel mercato editoriale, in grande in espansione, due novità destinate a permanere fino agli anni trenta del Novecento: le riviste di avventure e le dispense, pubblicazioni a puntate (di 16 o 32 pagine) pensate originariamente per dare ampia diffusione a opere di pregio e che possono essere rilegate dall'acquirente. Nasce in questo modo un filone popolare - distinto da quello più colto e impegnato dei Della Sala Spada, Dossi e Grifoni - che inizialmente si rivolge a un pubblico adulto, per poi affacciarsi anche a quello giovanile nel corso degli anni venti, infine dopo il 1930 per rivolgersi solamente ai ragazzi con storie fantascientifiche. Ne sono un buon esempio promotore del periodo gran parte degli scritti misti di fantasmagoria e campanilismo del poligrafo ligure Baccio Maineri.


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text: Secondo Carlo Pagetti, il fantastico - sia nella forma del gotico sia nella sfera del meraviglioso e dello stravagante - sembra attirare di più i moderni lettori italiani rispetto alla retorica cognitiva della fantascienza di genere, motivo per cui Giacinto Spagnoletti definisce la nascente fantascienza "neofantastico". Esempi eccezionali di questo tipo di fantastico sono le opere degli Scapigliati, che combattono la tradizione e il provincialismo diffondendosi nell'Italia settentrionale a partire dagli anni sessanta dell'Ottocento.


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text: A partire dagli ultimi anni del XIX secolo appaiono in Italia racconti e romanzi brevi di contenuto fantascientifico nei supplementi domenicali dei quotidiani, nelle riviste letterarie, in collane popolari e opere antologiche. Gli autori sono tra i protagonisti della letteratura popolare dell'epoca: Emilio Salgari, il massimo esponente dal filone delle avventure di viaggi e in terre esotiche, Yambo e Luigi Motta, ma anche note figure della letteratura "alta", tra cui Massimo Bontempelli, Luigi Capuana, Guido Gozzano, Ercole Luigi Morselli. La diffidenza dell'establishment intellettuale umanistico nei confronti del pensiero scientifico contribuisce comunque a impedire una diffusione del genere nella prima metà del secolo.


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text: Tra la prima guerra mondiale e il 1952 la narrativa prodotta vede proseguire due tendenze fondamentali: da un lato l'avventura e i viaggi straordinari, in cui è difficile distinguere le storie per ragazzi da quelli per gli adulti, e dall'altro le "anticipazioni" del futuro di stampo utopistico.


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text: Benché non vi sia una relazione diretta tra fantascienza e Futurismo, tale movimento d'avanguardia fornisce, con la sua glorificazione della macchina e della velocità, un rilevante contributo verso la formazione di una coscienza proiettata al futuro e al progresso scientifico; l'esperienza futurista - secondo P. Antonello - "ha indubbiamente rappresentato una novità in termini di ricezione dell'innovazione tecnologica, e che di converso ha prodotto alcuni esempi interessanti di «romanzi d'anticipazione», tra i quali Volt, Fillia e lo stesso Marinetti." In "Mafarka il futurista" (1909) Filippo Tommaso Marinetti introduce la figura di un uomo artificiale, una macchina volante cyborg che rappresenta il simbolo dell'uomo nuovo; Rosa Rosà (Edith von Haynau) scrive un primo esempio di fantascienza femminista con "Una donna con tre anime" (1918); Volt (Vincenzo Fani Ciotti) pubblica "La fine del mondo" (1921) ambientato in un avveniristico 2197.


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text: Nel 1929 un collettivo di scrittori futuristi e d'avanguardia capeggiato da Marinetti e Massimo Bontempelli, il "Gruppo dei Dieci", pubblica "Lo zar non è morto", un romanzo avventuroso fantapolitico e fanta-spionistico scritto a dieci mani.


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text: Durante gli anni trenta e quaranta il regime fascista fa calare una cortina di censura che impedisce di fatto ogni comunicazione con la cultura americana, pertanto i capolavori dell'epoca d'oro della fantascienza statunitense si potranno conoscere solo molto più tardi, dagli anni cinquanta in poi.


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text: Il primo studioso in Italia a occuparsi della fantascienza dal punto di vista critico è il filosofo Antonio Gramsci: nei "Quaderni del carcere" — una raccolta di appunti e note scritti tra il 1929 e il 1935 durante la sua prigionia, pubblicata postuma dal 1948 al 1951 — Gramsci affronta tra gli altri il tema della letteratura popolare e del "feuilleton", individuando un "genere" che egli classifica come "romanzo scientifico d'avventure, geografico", con Jules Verne come maggiore esponente, scrivendo anche di H. G. Wells ed Edgar Allan Poe.


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text: Il fatto di non disporre in Italia di periodici specializzati e la conseguente dispersione della produzione letteraria nelle riviste di viaggi e avventure contribuisce a fa rimanere la fantascienza solo "una sotto-categoria letteraria mal definita e in gran parte ancora sconosciuta ai lettori italiani fino agli anni cinquanta". Il primo tentativo editoriale in questo senso si deve ad Armando Silvestri (1909-1990), ingegnere palermitano già attivo come autore dalla metà degli anni venti ("La meravigliosa avventura", 1927; "Il signore della folgore", 1931) e redattore capo della rivista del ministero dell'aeronautica, che nel 1938 propone - senza successo - il progetto per una rivista quadrimestrale di fantascienza, sull'esempio di "Amazing Stories": "Avventure dello spazio", che avrebbe dovuto alternarsi mensilmente ad altre tre ambientate per mare, per terra e nell'aria. L'idea non trova però il favore dell'editore e viene realizzata unicamente la rivista dedicata all'aeronautica, "Avventure del cielo", pubblicata dal 1939 al 1943.


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text: Il più noto romanziere italiano di avventura, lo scrittore veronese Emilio Salgari, è spesso citato anche come uno dei principali precursori della fantascienza in Italia. Benché all'epoca fosse definito il "Verne italiano", in realtà Salgari - secondo Gianfranco De Turris - "non era molto portato per la speculazione avveniristica e raramente inserì nel complesso delle sue opere marchingegni e macchinari che andassero oltre la tecnologia del proprio tempo".


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text: L'eccezione più notevole è costituita dal suo romanzo "Le meraviglie del duemila" (1907), considerato il testo più importante della "protofantascienza" italiana. È la storia di due uomini che, grazie alla scoperta di un principio attivo di una strana pianta esotica che sospende le funzioni vitali, riescono a viaggiare nel tempo per ben cento anni, spostandosi dal 1903 al 2003, ritrovandosi a vivere in una società profondamente cambiata; potranno così conoscere un mondo popolato da macchine volanti, treni sotterranei e velocissimi, città sottomarine e molte altre meraviglie tecnologiche poi realizzate. Gli uomini del futuro sono in contatto con i marziani ed entrambi i popoli conoscono il volo interplanetario. I protagonisti finiscono però per perire a causa dell'eccessiva frenesia della vita del futuro e dell'elettrificazione dell'aria: un monito di Salgari contro i rischi celati nel progresso scientifico che fa collocare questo romanzo più nel filone distopico che in quello utopico.


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text: Malgrado ciò, vari altri romanzi salgariani hanno spunti fantascientifici alla Verne: come "Al Polo Nord" (1898), un viaggio in sottomarino, "La montagna d'oro" (noto anche come "Il treno volante", 1901), un'avventura in dirigibile nel cuore dell'Africa nera, "I figli dell'aria" (1904) e il suo seguito "Il re dell'aria" (1907), imprese della macchina volante del titolo sullo sfondo della guerra russo-giapponese, i racconti "Alla conquista della Luna" (1893) e "La stella filante" (1903). Spunti fantascientifici sono presenti anche in due storie che risentono particolarmente dell'influenza dei viaggi straordinari di Verne, "Duemila leghe sotto l'America" (1888; anche noto come "Il tesoro misterioso"), una caccia al tesoro in un mondo perduto sotterraneo, e il racconto "L'isola del Mar dei Sargassi" (o "L'isola delle sette città").


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text: A cavallo tra Ottocento e Novecento si collocano le opere di un altro autore di spicco della letteratura popolare, noto soprattutto per i suoi libri per ragazzi e molto ristampato per tutta la prima metà del nuovo secolo: Enrico Novelli, in arte Yambo (al secolo Enrico de' Conti Novelli da Bertinoro). Personalità poliedrica (giornalista, illustratore, scrittore, fumettista e regista), scrive su varie riviste popolari di viaggi e avventure sul modello di Verne, ma le sue opere sono prive di tutte quelle puntigliose notazioni geografiche ed etnologiche che erano il vanto di Salgari e di Verne. Yambo si ispira piuttosto a un altro autore francese che come lui è anche illustratore, Albert Robida, per la sua sottile e paradossale vena ironica. Di Yambo si possono ricordare numerosi viaggi straordinari per terra ("Due anni in velocipede", 1899, "Gli eroi del Gladiator", 1900, avventure su una ferrovia transafricana, "Capitan Fanfara. Il giro del mondo in automobile", 1904, "Fortunato per forza!" o "Il talismano delle 100.000 disgrazie", 1910), per mare ("Atlantide - I figli dell'abisso", 1901, una spedizione in sommergibile in fondo al mare alla scoperta dei superstiti del continente perduto); nello spazio: "Dalla terra alle stelle" (1890), "Gli esploratori dell'infinito" (1906), capolavoro fantastico dello scrittore, viaggio spaziale di due giornalisti filantropi nel sistema solare a cavallo di un asteroide, con un incontro con i marziani; "La colonia lunare", 1908, con una spedizione di una avveniristica astronave sulla Luna popolata di vita nel fondo dei crateri e l'inizio della sua colonizzazione, "Il re dei mondi", 1910; nell'infinitamente piccolo ("L'atomo", 1912); tra i dinosauri ("L'uovo di pterodattilo" o "L'allevatore di dinosauri", 1926).


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text: In "Viaggi e avventure attraverso il tempo e lo spazio" (1933), un libro a metà tra narrativa fantastica e divulgazione rivolto prevalentemente a un pubblico giovanile, Novelli tratta temi come la ricerca della perduta Atlantide e altri misteri, destinati a essere sviluppati trent'anni dopo nel filone dell'"archeologia misteriosa" da Peter Kolosimo.


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text: Yambo è un precursore anche nel cinema: scrive, dirige e interpreta il film commedia che rappresenta probabilmente l'esordio del cinema italiano nel genere fantascientifico: "Un matrimonio interplanetario", un cortometraggio muto del 1910; e nel campo dei fumetti: scrive e disegna alcune delle prime storie fantascientifiche del fumetto italiano a metà degli anni trenta.


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text: Lo scrittore che più si avvicina all'opera di Salgari è un altro veronese, Luigi Motta, che pubblica oltre 100 romanzi di avventura, non tutti in realtà scritti da solo ma anche usando vari "ghost writer", numerosi in quegli anni. Motta, pur limitandosi in genere all'imitazione di Salgari, dichiara tuttavia di "voler dare un taglio scientifico al romanzo d'avventura" ponendosi tra Verne e Poe e, secondo alcuni, dimostra una certa vena indipendente nelle sue storie fantascientifiche. Tra le sue opere principali "I flagellatori dell'oceano" (1901), "Il raggio naufragatore" (1903), "I misteri del mare indiano" (1904), "L'onda turbinosa" (1908), "Gli esploratori degli abissi" (1909), "La principessa delle rose" (1911), "Il tunnel sottomarino" (1912), "Fiamme sul Bosforo" (1913), "Il vascello aereo" (1913), "I tesori del Maelstrom" (1919), "L'aeroplano nero" (1924), "Il sommergibile fiammeggiante" (1924), "I giganti dell'infinito" (1934), "La battaglia dei ciclopi" (1935), "Il demone dell'oceano" (1935), "Il naufragatore dell'oceano" (1935), "L'ombra dei mari" (1935), "L'isola di ferro" (1936), "L'impero della Ramavala" (1937), "L'aereo infernale" (1939) e "Quando si fermò la Terra" (1951).


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text: In particolare "La principessa delle rose", pubblicato nel 1911 e scritto tre anni prima da Motta sulla scia dei romanzi sulla guerra futura, sulla necessità di un riarmo europeo e sul "pericolo giallo", è un romanzo fantapolitico ambientato nel XXI secolo e descrive lo svolgimento di un conflitto combattuto con armi del futuro contro una confederazione asiatica nemica dell'Occidente.


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text: Motta pubblica varie opere assieme al suo collaboratore Calogero Ciancimino, la più famosa delle quali è "Il prosciugamento del Mediterraneo" (1923), ambientata nel futuro 1956. Dirige inoltre l'unica collana ben caratterizzata della prima metà del secolo, la Biblioteca fantastica dei giovani italiani (1907), che pubblica due serie di otto brochure di sedici pagine dedicate a opere fantascientifiche, fantastiche, dell'orrore e realistiche di autori italiani, anche sotto pseudonimi stranieri: un'esperienza che non si ripeterà.


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text: Tra gli altri autori di rilievo dei primissimi anni del secolo vi sono Giuseppe Lipparini con il romanzo "Il signore del tempo" (1902) che, forse ispirato alla "Macchina del tempo" di H. G. Wells tradotta nello stesso anno in Italia, immagina un cronoscopio, e Giustino L. Ferri con "La fine del secolo XX" (1906). Luigi Capuana contribuisce al genere con alcuni dei suoi racconti fantastici, tra i quali "Nell'isola degli automi" (1906), "Nel regno delle scimmie", "Volando" e "La città sotterranea" del 1908, "L'acciaio vivente" (1913, ne "Il Giornale d'Italia").


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text: Il filone dell'avventura geografica dopo la fine della prima guerra mondiale inizia a perdere l'interesse del pubblico, che si sta rivolgendo verso scrittori più realistici; vari autori passano allora al settore dell'editoria per ragazzi, con storie e romanzi illustrati, non di rado innovativi e originali, come ad esempio Giovanni Bertinetti - il maggiore autore di apocrifi salgariani - autore de "Le orecchie di Meo" (1908), una contaminazione con "Pinocchio" che ha un seguito nel 1938, "Il rotoplano "3bis"" (1910), una gara nella stratosfera, "Il gigante dell'apocalisse" (1930), un ciclopico robot volante, "Ipergenio il disinventore" (1931).


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text: Tra gli altri autori più importanti tra le due guerre: Alberto Orsi con "L'areostato nero" (1918), Nino Salvaneschi con "Sirenide" (1921) e "La rivolta del 2023" (1924), Renzo Chiosso con "I navigatori del cielo" (1925) e "La città sottomarina" (1940), Gastone Simoni con "La casa nel cielo" (1928), "La città del sole" (1929) e la sua seconda parte "La barriera invisibile" (1929), "L'ultimo degli Atlantidi" (1932) e vari altri. Il romanzo di Ciro Khan "L'uomo di fil di ferro" (1932) è uno dei primissimi esempi di un robot senziente come protagonista, per di più ribelle; il tutto ambientato in una Roma del futuro anno 1998.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Le dispense iniziano a essere sostituite dalle collane a partire dal 1920. Tra queste, di particolare rilevanza la collana Il Romanzo d'Avventure (1924-1936) di Sonzogno diretta da Guglielmo Stocco, che alterna spesso autori italiani a quelli stranieri (come H. G. Wells, Jack London, H. Rider Haggard), seppure operando consistenti tagli ai loro testi. Guglielmo Stocco ripubblica tra gli altri i suoi romanzi "L'aereonave fantasma" (1910), "La colonia infernale" (1921) a cui aggiunge la seconda parte, "Il riformatore del mondo" (1927), una storia ispirata alla "Colonia felice" di Dossi, prefigurazione degli imminenti sviluppi dei totalitarismi.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Ispirato dai dipinti di De Chirico, in "Eva ultima" Massimo Bontempelli riscrive nel 1923 l"Eva futura" di Villiers de l'Isle-Adam; questa volta è una donna a innamorarsi di un automa, suo uomo ideale. Bontempelli ritorna sul tema con il dramma "Minnie la candida" (1926; rappresentato per la prima volta nel 1928) citato come una delle storie più originali sulla figura del robot della letteratura italiana. Anche il pittore e scrittore surrealista Alberto Savinio in varie opere introduce temi sperimentali e fantastico-fantascientifici.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Tra gli scrittori che si accostano al genere compare anche Luigi Pirandello con "La nuova colonia" (1928), un dramma dello scrittore siciliano a sfondo utopico; Giovanni Papini con il romanzo satirico "Gog" (1931), "Lettere agli uomini del Papa Celestino VI" (1946) e "Il libro nero - Nuovo diario di Gog" (1951); Roberto Mandel con "Il volo alle stelle" (1931), una spedizione aerea al polo; Calogero Ciancimino con "Il prosciugamento del Mediterraneo" (1923, firmato assieme a Luigi Motta), "La nave senza nome" (1932), "Le bare di granito" (1935), "Come si fermò la Terra" (1936) e vari altri; Virgilio Martini con "Il mondo senza donne" (1936) e "La Terra senza sole" (1948) e che tornerà al genere con il satirico "L'allegra terza guerra mondiale" (1977); Eugenio Prandi con "Il sentiero delle ombre" (1933); Camillo Nessi con "La guerra del 2000" (1935); Mario Soldati con "La verità sul caso Motta" (1937), Corrado Alvaro con il distopico "L'uomo è forte" (1938) e il romanzo pubblicato postumo nel 1957 "Belmoro", Francesco Pestellini con "Mille metri sotto il Sahara" (1938), Giorgio Scerbanenco con "Il paese senza cielo" (1939 a puntate su "L'Audace"), che tornerà sul genere negli anni sessanta con "Il cavallo venduto" (1963) e "L'anaconda" (1966); il generale Gustavo Reisoli con il fantapolitico "La disfatta dei mostri" (1940) nel filone della "guerra futura", Ada Maria Pellacani con "Il sogno di un pazzo" (1940), Guido Pusinich con "La fabbrica degli uomini alati" (1945), Curzio Malaparte con il fantapolitico "Storia di domani" (1949), Emilio Garro con "La fine del mondo" (1949) e Donato Martucci e Uguccione Ranieri con "Lo strano settembre 1950" (1950), un romanzo satirico e fantapolitico di successo tradotto anche all'estero.


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text: Tommaso Landolfi pubblica nel 1950 il racconto lungo "Cancroregina", diario della follia di un astronauta che, prigioniero nell'astronave vivente del titolo, produce una struggente riflessione sul senso della vita.


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text: A partire dal 1934 i temi tipici della fantascienza americana dell'epoca d'oro iniziano a diffondersi nell'immaginario dei lettori italiani nel fumetto prima che nella letteratura, con la pubblicazione nelle pagine de "L'Avventuroso" delle avventure di "Flash Gordon" di Alex Raymond (ribattezzato dapprima "Gordon Flasce", poi semplicemente "Gordon"), con un successo tale che nel giro di pochi anni il settimanale raggiunge il mezzo milione di copie, ma dovendo presto subire la censura del regime fascista, che giudica negativamente tutte le opere d'importazione dai paesi anglosassoni e in particolare "l'americanizzazione" del fumetto.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Tali restrizioni, d'altro canto, favoriscono la nascita, nel dicembre 1936, di quella che è generalmente citata come la prima serie a fumetti di fantascienza in Italia, "Saturno contro la Terra" su soggetto di Cesare Zavattini, testi di Federico Pedrocchi e disegni di Giovanni Scolari, pubblicata inizialmente su "I tre porcellini" e quindi in varie altre testate di Mondadori fino al 1946; pur avendo vita breve (7 episodi) è il primo fumetto italiano a essere esportato negli Stati Uniti (nel 1940, in "Future Comics").


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text: In realtà le prime incursioni a fumetti nel mondo della fantascienza erano già apparse negli anni precedenti, seppure prive dei classici "balloon". Già nel 1923 appare il primo robot italiano, Dinamello, sul "Corriere dei Piccoli", con le storie di "Pomponio, Dinamello e Tonto Tito" di Antonio Rubino. Sulla stessa rivista nel 1930 fa capolino l'umoristico "Pier Cloruro de' Lambicchi" di Giovanni Manca, scienziato eccentrico e incompreso che grazie alla sua prodigiosa "Arcivernice" riesce a dare vita a disegni e ritratti, finendo per riportare in vita personaggi storici, i quali regolarmente gli si rivoltano contro con effetti comici. Ma nei primi anni trenta compaiono anche storie drammatico-avventurose. Sul "Corriere dei Piccoli" esce nel 1934 a puntate "Il castello dei misteri", per i disegni di Girus (Giuseppe Russo) e testi di Piri, con protagonista uno scienziato pazzo che intende conquistare il mondo servendosi di robot e di una macchina che trasforma gli uomini in animali. Nel 1935 sul periodico "Topolino" escono le storie "S.K.1" di Guido Moroni Celsi, per molti versi simile a "Flash Gordon", e "Gli uomini verdi" di Yambo (tratto dal suo romanzo "Atlantide" del 1901), che risente invece dell'influsso del Verne di "Ventimila leghe sotto i mari". Yambo pubblica nello stesso anno anche la storia "Robottino, omino d'acciaio" (ne "I tre porcellini") e nel 1936 "I pionieri dello spazio", di nuovo su "Topolino".


title: Storia della fantascienza italiana

text: Dal 1938 il regime inasprisce gli sforzi per arginare il "contagio" dei fumetti americani proibendone la pubblicazione, con la sola esclusione di Topolino. Nel 1939 esordisce sulle pagine dell"Audace" "Virus, il mago della foresta morta", ideato da Federico Pedrocchi e Walter Molino, che ha per protagonista un folle scienziato intenzionato a conquistare il mondo avvalendosi delle sue futuristiche invenzioni, tra cui il teletrasporto.


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text: Nel 1941 Gian Luigi Bonelli esordisce nella fantascienza con "I conquistatori dello spazio", su disegni di Raffaele Paparella e poi Nico Lubatti, sulle pagine de "L'Audace" che Bonelli ha da poco acquistato trasformandolo in un "albo-giornale". Quella firmata dal futuro padre di "Tex" è una storia avventurosa che si rifà apertamente a "Flash Gordon", ma spostando l'azione dallo spazio a una zona inesplorata dell'Himalaya e mescolando il tema del mondo perduto con ciclopi, uomini verdi, raggi della morte e una malvagia organizzazione segreta da combattere.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Gli stessi autori di "Saturno contro la Terra" si ritrovano un decennio dopo, nel 1947, con "Un uomo contro il mondo", pubblicato su "Topolino" su soggetto di Cesare Zavattini, testi di Federico Pedrocchi e disegni di Giovanni Scolari. Si tratta del primo fumetto ufficialmente firmato da Zavattini, autore di varie storie dello stesso genere, ma che in precedenza aveva sempre preferito non comparire in questo ambito allora disprezzato dal mondo della cultura, tenendolo separato dalla sua carriera di scrittore. Personalità poliedrica, Zavattini - anche giornalista, commediografo, poeta e pittore - rimane noto soprattutto come uno dei maggiori esponenti del neorealismo cinematografico.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Il filone dei supereroi sbarca in Italia tra il 1939 e il 1940 con le avventure di Superman, benché il personaggio vada soggetto a numerose modifiche per italianizzarlo in ottemperanza alle politiche del regime fascista. Il supereroe viene ribattezzato "Ciclone" (poi "Uomo d'Acciaio" e "Nembo Kid" nel dopoguerra), ma non va confuso col supereroe italiano "Ciclone" di Andrea Lavezzolo e Carlo Cossio ideato nel dicembre 1945, dopo la guerra, e pubblicato fino al 1948; si tratta di una versione nazionale di Superman, di cui ricalca la forza sovrumana e l'invulnerabilità, ma le storie di Cossio presentano una vena ironica e dissacrante che le rendono una parodia del genere. Lo sceneggiatore è Vincenzo Baggioli, che aveva aiutato a ideare il personaggio di successo "Dick Fulmine", cui Ciclone assomiglia molto fisicamente.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Con l'entrata in guerra dell'Italia vengono interrotte tutte le pubblicazioni di derivazione statunitense: per i supereroi bisogna dunque attendere il secondo dopoguerra. Il primo ad apparire è "Tanks l'Uomo d'Acciaio", ideato da Carlo Cossio nel novembre 1945; l'eroe fantascientifico - tratteggiato in modo ironico nello stile di Cossio - è ancora privo di una identità segreta ma gli viene ben presto affiancata una "spalla": il super-bambino Guizzo. Il personaggio di successo più longevo con superpoteri e costume è tuttavia "Misterix" (1946) di Max Massimino Garnier e Paul Campani, "l'uomo atomico", un comune individuo che grazie a un misterioso congegno si trasforma in un eroe senza paura; viene pubblicato fino agli anni settanta dalla Edizioni Alpe, più nota per i suoi personaggi di stampo umoristico, ed esportato in Argentina nel 1948, dove continua le pubblicazioni su testi di Alberto Ongaro, con la rivista omonima che fa la storia del fumetto argentino.


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text: Un meno noto supereroe italiano "sui generis" è "Roal, il Tarzan del mare", pubblicato nel 1947 e 1948 su testi di Roberto Renzi e disegni dello studio di Andrea Da Passano (DaP); benché sia un tarzanide, il regno di Roal non è la giungla ma il fondo del mare: dopo una rischiosa operazione chirurgica, è infatti capace di respirare sott'acqua e comunicare con la fauna marina, utilizzando le sue abilità per combattere il crimine.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Decisamente fantascientifico "Mirko" (1947), trasformato in un gigante alto 100 metri da uno scienziato, nuovamente ideato da Carlo Cossio (qui con il fratello Vittorio). "Razzo, l'uomo plastica" (anche soprannominato "la meteora vivente") del 1948 di A. Platania, più volte ristampato fino al 1970, è invece un extraterrestre catturato da uno scienziato e dispone dei più vari poteri, come volo, telepatia, cambiamento di dimensioni, estensibilità degli arti, invisibilità.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Anche l'Asso di Picche, il giustiziere mascherato ideato da Alberto Ongaro e Hugo Pratt nel dicembre 1945, pur non essendo un supereroe si ispira a Batman, e come il personaggio di Bob Kane ha un'identità segreta e una spalla adolescente.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Dopo la seconda guerra mondiale, quando la produzione di fumetti riprende, il personaggio del supereroe - troppo vicino alla figura del superuomo - viene presto sostituito con quello del giustiziere mascherato, sul modello dell'Uomo mascherato (apparso fin dal 1936 sulle pagine de "L'Avventuroso") e di Zorro. In questo filone si collocano Yorga (1945) e Amok (1946) di Antonio Canale, Maskar (1949) di Gallieno Ferri e in seguito L'Ombra (1964) di Ongaro e Pratt.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Il dopoguerra in Italia - in particolare dal 1952 in poi, superata la depressione postbellica - è un periodo di grande crescita economica e di apertura - imposta dal nuovo assetto geopolitico - verso la cultura statunitense, con una rapida evoluzione degli stili di vita e un'espansione delle forme di consumo e delle varie industrie culturali collegate; nasce la cultura di massa nel senso moderno, con l'introduzione della televisione e dei rotocalchi e con una crescita esponenziale dei fumetti. Anche la letteratura d'evasione e fantastica vede una notevole diffusione in tutti gli strati sociali. Il clima generale di crescita e la popolazione giovane contribuiscono, nell'immaginario collettivo, a una visione ottimistica dell'industrializzazione e del progresso tecnologico. A ciò corrisponde la nascita di una grande quantità di collane e riviste di fantascienza per tutti gli anni cinquanta.


title: Storia della fantascienza italiana

text: L'anno "ufficiale" di nascita della fantascienza in Italia è considerato generalmente il 1952, con la pubblicazione delle riviste "Scienza Fantastica" e, poco dopo, "Urania".


title: Storia della fantascienza italiana

text: La rivista "Scienza Fantastica - Avventure nello spazio, tempo e dimensione" delle Edizioni Krator di Roma (Vittorio Kramer e Lionello Torossi) e diretta da Torossi pubblica per la prima volta, accanto a racconti e romanzi di fantascienza a puntate di autori statunitensi (tratti soprattutto da "Astounding Stories"), anche autori italiani (tra i quali lo stesso Torossi, con lo pseudonimo di Massimo Zeno). Il titolo stesso della rivista, "scienza fantastica", si propone come la prima traduzione italiana del termine inglese "science fiction". La rivista tuttavia dura solo sette numeri.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Pochi mesi dopo, sempre nel 1952, la più grande casa editrice italiana, Mondadori, lancia contemporaneamente una rivista mensile di racconti e una collana bimensile di romanzi, ispirandosi alla musa dell'astronomia: "Urania". Primo direttore: Giorgio Monicelli, che conia anche il termine italiano "fanta-scienza" (poi fantascienza) nel n. 3 (novembre 1952). È stato rilevato che non si tratta di una esatta traduzione di "science fiction", dato che "fiction" significa narrativa (di eventi immaginari) e non fantasia (pertanto una traduzione più aderente sarebbe "narrativa scientifica", o "a sfondo scientifico"). Il termine è stato criticato in quanto enfatizza l'aspetto fantastico rispetto a quello scientifico, caratteristica comunque abbastanza tipica degli autori italiani (e più in generale europei) del genere.


title: Storia della fantascienza italiana

text: La maggior parte del materiale della rivista Urania proviene dall'importante periodico statunitense "Galaxy Science Fiction", che si distingue per raffinatezza dalle testate concorrenti (ancora legate al gusto dei "pulp") e raramente pubblica fantascienza hard, preferendo la satira, il romanzo "sociale" e lo humor. La rivista predilige la fantascienza d'importazione, benché pubblichi dal 1953 alcuni racconti di autori italiani. Anche questa rivista - forse troppo sofisticata per il lettore medio italiano dell'epoca - ha vita breve e chiude appena dopo un anno e soli 14 numeri, mentre i suoi romanzi a cadenza quindicinale (con alcuni articoli o racconti in appendice) riscuotono un grande successo, inaspettato e ben superiore alle migliori aspettative dell'editore. Nei primi numeri Monicelli dà infatti spazio ai romanzi più avventurosi, insistendo sulla space opera.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Quella dei romanzi di Urania è destinata a diventare la più celebre e longeva collana italiana di fantascienza e il suo ideatore Giorgio Monicelli, figura carismatica e controversa della cultura milanese del tempo, è considerato colui che ha introdotto il genere in Italia. Nipote di Arnoldo Mondadori e fratello del regista Mario Monicelli, diviene da autodidatta uno dei più importanti e stimati traduttori dall'inglese, lavorando sempre su prodotti letterari d'importazione dagli Stati Uniti, dove pure non si reca mai (gli viene negato il visto in quanto militante nel Partito Comunista).


title: Storia della fantascienza italiana

text: Monicelli pubblica anche alcune opere italiane nei Romanzi di Urania: la prima appare al n. 31 nel gennaio 1954, "L'Atlantide svelata" di Emilio Walesko, di tema apocalittico. Seguono altri autori nazionali, per lo più sotto pseudonimi anglosassoni: L. R. Johannis, al secolo Luigi Rapuzzi, scrittore e pittore futurista nonché "contattista" di UFO, amico e collaboratore di Monicelli; Adriano Baracco (come Audie Barr); Franco Enna, anche prolifico autore di gialli; il giornalista napoletano di origine libanese Samy Fayad (1925-1999), autore teatrale e radiofonico; ed Ernesto Gastaldi (come Julian Berry) nel 1960. Dopo l'abbandono della direzione da parte di Monicelli nel 1961, tuttavia, gli autori italiani cessano di trovare spazio nella collana per oltre trent'anni.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Il ruolo di Urania nella diffusione della letteratura fantascientifica tra gli italiani è rilevante: molti scrittori di fantascienza come Asimov, Ballard, Dick, Le Guin e altri vengono pubblicati per la prima volta in questi libri dal cerchio rosso in copertina. D'altro canto la scelta di Mondadori di privilegiare il romanzo abitua gradualmente i lettori italiani a opere lunghe, trascurando il racconto e il format della rivista; e all'esclusiva delle opere d'importazione, a scapito degli autori nazionali. Inoltre per rigide ragioni editoriali i testi originali spesso non vengono rispettati, subendo frequenti tagli per ridurre il numero di pagine - eliminando soprattutto le scene d'amore e gli accenni sessuali, ritenuti all'epoca troppo "scabrosi" - almeno fino ai primi anni ottanta, consolidando l'immagine di una letteratura che lascia poco spazio al femminile.


title: Storia della fantascienza italiana

text: La diffusione nelle edicole piuttosto che nelle librerie contribuisce inoltre a marginalizzare ulteriormente il genere; molte biblioteche, ad esempio, non acquisiscono i romanzi di fantascienza ritenendola un genere effimero.


title: Storia della fantascienza italiana

text: A questa prime pubblicazioni ne seguono altre, generalmente di ancor più breve vita, con storie avventurose in cui sono presenti tutti i classici stereotipi della prima fantascienza d'oltreoceano, come alieni dalla pelle verde, armi a raggi, astronavi ed eroine scollate, in puro stile "pulp". Tra queste effimere pubblicazioni - appannaggio di autori italiani sotto pseudonimi anglosassoni - vi sono "Mondi nuovi, quindicinale di avventure nello spazio" (1952), "Mondi astrali" (1955), "Galassia" (1956-1957), "I narratori dell'Alpha Tau" (1957), "Cronache del futuro" (1957), "Cosmic" (1957), "Astroman" (1957), "Le cronache del futuro" (1958), "Poker d'assi" (1959), "I romanzi del futuro" (1961), "Super fantascienza illustrata" (1961). Queste prime opere ricalcano per lo più lo stile degli autori statunitensi, con scarsa originalità e cura per la lingua, conformemente alla sciatteria delle traduzioni dall'inglese.


title: Storia della fantascienza italiana

text: In particolare "Mondi nuovi", pubblicata dalle Edizioni Diana di Roma per soli 6 numeri nel 1952 e diretta da Eggardo Beltrametti, seconda rivista specializzata in fantascienza dopo "Scienza Fantastica", mescola racconti con storie a fumetti a puntate.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Due anni dopo Mondadori entra in campo, seppure per breve tempo, un'altra importante casa editrice italiana, Garzanti, che acquisisce nel 1952 i diritti della statunitense "The Magazine of Fantasy and Science Fiction" e pubblica dal 1954 al 1955 la rivista "Fantascienza", che malgrado il nome comprende anche storie fantastiche; è una rivista molto curata (arricchita, differentemente dall'originale, anche da illustrazioni interne) ma dura solo sette numeri.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Gianfranco De Turris identifica gli "anni d'oro" della fantascienza italiana nel periodo compreso tra il 1957 e il 1960 "con qualche propaggine sino al 1961-62". Nel 1957 - anno in cui parte la corsa allo spazio con il lancio dello Sputnik 1 sovietico - appare ad interrompere il monopolio mondadoriano una nutrita serie di riviste e collane: "Galassia", "Cosmo" della Ponzoni, "Oltre il cielo" e poco più tardi, nel 1958, è la volta di "Galaxy".


title: Storia della fantascienza italiana

text: Il mensile di romanzi "Galassia", diretto da L. R. Johannis alias Luigi Rapuzzi, prima di chiudere l'anno successivo pubblica solo cinque romanzi, tre dei quali però italiani, e vari racconti, per la maggior parte dello stesso Johannis, che è forse il primo autore italiano di romanzi di "archeologia spaziale".


title: Storia della fantascienza italiana

text: "Oltre il cielo" (1957-1970), diretta dall'ing. Cesare Falessi, è invece un periodico tabloid che alterna opere di "science fiction" al consueto novero di articoli sull'aviazione e l'astronautica; dal 1962 la divulgazione scientifica viene separata dalla fantascienza e a quest'ultima viene dedicata l'intera sezione centrale. Alla guida della rivista si affianca nel primo anno Armando Silvestri, già attivo nell'anteguerra. Sulle pagine della rivista si concentrano - in particolare nel biennio 1958-1959 - i racconti di quattro dei principali autori dell'epoca: Ivo Prandin (che si firma "Max jr. Bohl" e "Ipran"), Renato Pestriniero ("Pi Erre"), Vincenzo Croce ("Vicro" e "Massimo Doncati"), Gianni Vicario ("G. Newman" e "A. G. Greene"); lo stesso Cesare Falessi scrive con sette pseudonimi diversi. Secondo Gianfranco De Turris "la fantascienza che scrivevano [...] era abbastanza diversa da quella americana, allora l'unica nota e tradotta, insieme a quella francese [...]. Falessi e Silvestri, più il secondo del primo, chiedevano ai loro collaboratori che si divulgasse l'astronautica attraverso la fantascienza, un po' come aveva fatto Hugo Gernsback negli anni venti". Al gruppo degli autori si aggiungerà però dal 1960 Lino Aldani ("N. L. Janda"), autore di una fantascienza "nuova", non più basata sulla space opera. In quasi quindici anni di vita la rivista pubblica 475 racconti e 12 romanzi a puntate di oltre cento autori italiani - anche con i loro veri nomi - formando due generazioni di lettori, critici e scrittori.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Alla rivista collabora anche il giornalista Peter Kolosimo (al secolo Pier Domenico Colosimo), che tiene una rubrica fissa in cui espone le basi di quelle teorie di "archeologia spaziale" che avrebbe poi sviluppato nei suoi numerosi best seller tradotti e pubblicati in tutto il mondo, facendone uno degli scrittori italiani più conosciuti all'estero negli anni sessanta e settanta. Nelle pagine della stessa rivista si cerca inoltre di fondare, senza però avere seguito, la prima associazione di autori di fantascienza in Italia (AAFS) nel 1959.


title: Storia della fantascienza italiana

text: "Galaxy", diretta da Riccardo Valente, è invece l'edizione italiana della rivista statunitense "Galaxy Science Fiction", di cui riprende anche logo e grafica. Viene pubblicata dal 1958 al 1964 per 72 numeri, inizialmente da una piccola editrice, Due Mondi, poi dal 1959 alla Casa Editrice La Tribuna (CELT) di Piacenza, che istituirà anche una storica collana di fantascienza, Galassia (dal 1961 al 1979) curata alternativamente da Roberta Rambelli - la più importante scrittrice donna, nonché la maggiore traduttrice -, Ugo Malaguti, Vittorio Curtoni e Gianni Montanari e in ultimo dal solo Montanari; e la prima collana di libri non tascabili, Science Fiction Book Club, venduta per corrispondenza dal 1963 al 1979.


title: Storia della fantascienza italiana

text: A testimonianza dell'aderenza del pubblico al canone fantascientifico da poco sviluppatosi oltreoceano, gli scrittori italiani dell'epoca pubblicano i loro racconti sotto pseudonimi rigorosamente anglosassoni: Gianfranco Briatore diventa "John Bree"; Ugo Malaguti si firma "Hugh Maylon"; Luigi Naviglio è "Louis Navire" o "Lewis Flash"; Roberta Rambelli utilizza il nome "Robert Rainbell", al maschile, e numerosi altri pseudonimi; Carlo Bordoni, "Charley B. Drums". Questi alcuni dei nomi che si ritrovano utilizzati nelle pubblicazioni della storica collana "Cosmo. I Capolavori della fantascienza", nota anche come I Romanzi del Cosmo, pubblicata da Ponzoni Editore di Milano per un decennio, dal 1957 al 1967 per ben 202 numeri (44 dei quali si devono in realtà ad autori italiani). I primi testi vengono selezionati da Giorgio Monicelli che, nascosto sotto lo pseudonimo di "Tom Arno", trova così modo di curare contemporaneamente la principale concorrente di Urania.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Il crescente interesse popolare per il nuovo genere inizia a coinvolgere anche alcuni intellettuali e spinge alla fine del decennio la più prestigiosa casa editrice, Einaudi, a pubblicare un'antologia di racconti di fantascienza rimasta celebre, "Le meraviglie del possibile" (1959) a cura di Carlo Fruttero e Sergio Solmi, cui seguirà "Il secondo libro della fantascienza" (1962). Tuttavia - se si eccettuano pochi critici successivi come Carlo Pagetti o Renato Giovannoli - secondo P. Antonello "di fatto non c'è stata pressoché nessuna comunicazione fra una fandom attiva, organizzata, solerte, attenta, e un'élite culturale refrattaria se non addirittura insofferente nei confronti sia del genere che di tutto quanto associabile in senso lato alle scienze esatte".


title: Storia della fantascienza italiana

text: Nell'ambito del teatro, esordisce nel 1960 la commedia satirica di Ennio Flaiano "Un marziano a Roma", basata su un suo racconto pubblicato nel 1954; alla sua prima la commedia, interpretata da Vittorio Gassman, è un fiasco ma diverrà una delle opere più note di Flaiano e la Rai ne realizzerà una versione televisiva nel 1983.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Dino Buzzati, la cui letteratura appartiene al genere fantastico con molteplici spunti, si dedica al genere fantascientifico con il romanzo del 1960 "Il grande ritratto", in cui descrive la realizzazione, in un misterioso centro di ricerche, di una gigantesca "Macchina Pensante", un superelaboratore inizialmente pensato per scopi militari in grado di riprodurre la coscienza umana.


title: Storia della fantascienza italiana

text: C'è chi ha definito "Il grande ritratto" come uno dei primi se non addirittura "il primo romanzo italiano di fantascienza", in quanto appare svincolato sia dal gusto fumettistico degli albori del genere in Italia sia dall'influenza dell'intellettualismo anglosassone. Il romanzo suscita però, alla sua uscita, una certa delusione e molti dubbi perfino tra la critica solitamente favorevole all'autore, in quanto appartiene "a un genere allora considerato troppo «basso» da un sistema letterario che già faticava molto ad accettare il fantastico".


title: Storia della fantascienza italiana

text: Buzzati scrive anche alcuni racconti fantascientifici, tra cui "Il disco si posò", un incontro tra un prete alla don Camillo e gli extraterrestri, e "24 marzo 1958", una versione fantascientifica della "Divina Commedia".


title: Storia della fantascienza italiana

text: È a partire dalla fine degli anni cinquanta - parallelamente a quello letterario - che si sviluppa un vero e proprio filone italiano della fantascienza al cinema. Dovendo stabilire una data precisa per la sua nascita, viene spesso indicato il 1958, anno in cui esce la prima pellicola italiana fantascientifica drammatica, non farsesca: "La morte viene dallo spazio", per la regia di Paolo Heusch, con fotografia ed effetti speciali di Mario Bava. Il film di Heusch si inserisce in un filone di chiara origine statunitense.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Già in precedenza, a partire dagli anni venti-trenta, vi erano state comunque varie commedie fantastico-fantascientifiche, tra le quali "Mille chilometri al minuto!" (1939), una farsesca escursione nel fantastico di Mario Mattoli – uno dei primi voli verso il pianeta Marte, che però s'interrompe quasi sul nascere – o "Baracca e burattini" del 1954 per la regia di Sergio Corbucci. Tornando ancor a più indietro nel tempo, l'esordio della cinematografia italiana nella fantascienza è retrodatabile fino al 1910, con la commedia "Un matrimonio interplanetario" di Enrico Novelli (Yambo).


title: Storia della fantascienza italiana

text: Il cinema di genere fantascientifico prodotto in Italia rimane per lo più al traino delle produzioni hollywoodiane, ma con molti meno mezzi a disposizione. La maggior parte delle pellicole sono pertanto film a basso costo girati in fretta ad imitazione di questo o quel successo americano, specie negli anni sessanta e ottanta quando vi è la maggiore produzione di film di questo genere a Cinecittà. Molto frequenti le contaminazioni con altri generi, anzitutto con l'horror e la commedia. Non mancano tuttavia eccezioni di una certa qualità, in particolare nel filone più legato alla fantascienza sociologica prodotto dalla fine degli anni sessanta a buona parte degli anni settanta, con film di satira sociale talora graffiante. Vari registi italiani del "cinema d'autore" si cimentano, seppure episodicamente, con la fantascienza.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Parallelamente alle prime collane e riviste di racconti, la fantascienza si sviluppa negli anni cinquanta anche nei fumetti, che come si è visto avevano avuto un ruolo essenziale di anticipazione del genere fin dagli anni trenta. La seconda rivista specializzata in fantascienza in ordine di tempo, "Mondi nuovi", del 1952, pubblica anche storie a fumetti a puntate: "I pionieri della Via Lattea" di un giovane Guido Buzzelli (con lo pseudonimo di Ludwidg Blyth), "I corsari della galassia" di Lombardi (con lo pseudonimo di Gagy), "Il mistero del satellite H-15" su testi di Enrico de Boccard (con lo pseudonimo di E. Grafson) e disegni di Buzzelli, "Il dottor Hodler" di N. Pietramella. Tutti gli autori della rivista sono reduci della Repubblica Sociale Italiana sotto pseudonimo.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Buzzelli con la sua serie "Alex l'eroe dello spazio" (1952) ripercorre tutte le situazioni tipiche del genere; oltre a illustrare le copertine di "Flash Gordon" nello stesso periodo, Buzzelli disegna la serie "I Marziani" e "Nolan, il pioniere dello spazio" (1953) per i testi di Gabriele Gioggi, il quale è anche editore della rivista "Mondi astrali" nel 1955, erede di "Mondi nuovi" e sempre diretta da E. Beltrametti con illustrazioni e copertina di Buzzelli, ma in formato diverso e senza fumetti.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Grazie al successo del genere, le parodie e le storie umoristiche a fumetti sono molto numerose dagli anni cinquanta in poi, in particolare quelle di Jacovitti, per lo più pubblicate nel settimanale "Il Giorno dei Ragazzi", tra cui varie storie di "Pippo, Pertica e Palla" ("Pippo nella Luna", 1945; "Pippo e la bomba comica", 1948; "Pippo nel duemila", 1950; "Pippo preistorico", 1956), alcune avventure di "Tom Ficcanaso" (1957-58) e le serie "Gionni Galassia" (1958-59), "Baby Rocket" (1963), "Microciccio Spaccavento" (1965), "Arcicomiche stellari" (1978). A un antefatto fantascientifico - un incidente di laboratorio - si deve anche la nascita nel 1952 di uno dei personaggi più popolari del fumetto italiano, l'umoristico "Tiramolla", ideato da Roberto Renzi e creato graficamente da Giorgio Rebuffi, pubblicato per oltre 30 anni, fino alla fine degli anni ottanta. Anche molte storie disegnate in Italia di Topolino sono fantascientifiche e nel 1959 in "Topolino e la dimensione Delta" appare il personaggio di Atomino Bip Bip ideato da Romano Scarpa.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Durante la direzione di Giorgio Monicelli, conclusasi nel 1961, I romanzi di Urania (che dal 1957 si chiamano semplicemente Urania) avevano pubblicato anche alcuni autori italiani, in particolare L. R. Johannis, seppure solo sotto pseudonimi (o con nomi non italiani) dal 1955. Dagli anni sessanta in poi - quando le copertine di Urania sono disegnate da Karel Thole e la direzione della collana viene assunta da Fruttero & Lucentini - invece vengono pubblicate solo traduzioni, per un lunghissimo periodo, ben 35 anni, destinato a concludersi nel 1990 con la pubblicazione dei primi vincitori del premio Urania. La scelta della collana più importante di pubblicare solo di rado autori italiani, nascondendoli sotto pseudonimi anglosassoni, e poi di non pubblicarli affatto ha la conseguenza di limitare lo sviluppo del settore in Italia, che rimarrà sempre più debole e meno considerato a confronto di altri Stati europei come la Francia.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Ernesto Gastaldi - futuro sceneggiatore cinematografico - costituisce uno dei rarissime casi di autori italiani pubblicati col proprio nome in una rivista statunitense, "The Magazine of Fantasy and Science Fiction", nel 1965, con il racconto "La fine dell'eternità" (tradotto da Harry Harrison e inedito in Italia). Luigi Naviglio - il più prolifico autore dell'epoca sotto i nomi di Louis Navire e Lewis Flash - pubblica tra il 1963 e il 1967 ben 10 romanzi, tutti tradotti nelle collane dell'editore Ponzoni in Francia, tra i quali "Un carro nel cielo" (1965), edito anche in tedesco.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Per contro in Italia dagli anni sessanta vi è un notevole fermento di pubblicazioni e autori, in genere rivendicando non solo la firma ma - secondo G. De Turris - anche "un modo di intendere la fantascienza tutto italiano, in contrapposizione e in polemica all'esterofilia di Urania e all'imposizione di pseudonimi di Cosmo". "Galaxy" (1958-1964) e "Galassia" (1961-1979), assieme alla pubblicazione della fantascienza sociologica statunitense e New Wave britannica, iniziano a proporre in appendice racconti di autori dichiaratamente italiani, con lo scopo di valorizzare l'apporto e l'originalità della letteratura nazionale. Accanto a Roberta Rambelli, autrice di una fantascienza basata sugli stereotipi del genere, i nomi più noti sono Gilda Musa, Lino Aldani, Inisero Cremaschi, Sandro Sandrelli, autori che pur accettando tali convenzioni e stereotipi, secondo Carlo Pagetti sottolineano la necessità di introspezione psicologica, di una percezione "umana" dell'alieno e di un'indagine morale - in qualche modo scettica - sul trionfo della tecnologia.


title: Storia della fantascienza italiana

text: La fantascienza italiana non è più quindi un banalissimo romanzo di avventure seppur proiettate nel cosmo, e rese credibili da un approccio scientifico. Ma non è neppure solamente il "locus" di edificanti sermoni psico-filosofici e tanto meno sociologici. Ma secondo Giuseppe Lippi pochi autori della fantascienza nazionale colgono l'occasione per una vera e propria originalità italiana, in quella che poteva essere, ma non lo divenne, una sorta di commedia all'italiana della fantascienza. Tra le eccezioni che egli cita: Mauro Antonio Miglieruolo con il suo romanzo "Come ladro di notte", alcuni racconti di Sandro Sandrelli e Lino Aldani.


title: Storia della fantascienza italiana

text: È soprattutto nei racconti che si esprime la capacità degli autori italiani di combinare l'immaginazione scientifica con gli universi soggettivi del fantastico, in particolare nei racconti che Inisero Cremaschi raccoglie in due antologie da lui curate, "I labirinti del terzo pianeta" (1964, con Gilda Musa) e "Universo e dintorni" (1978).


title: Storia della fantascienza italiana

text: La collana antologica Interplanet (1962-1965), curata da Sandro Sandrelli e altri, raccoglie nei suoi sette volumi gli scrittori più raffinati del periodo: accanto a Primo Levi, Ennio Flaiano e Tommaso Landolfi compaiono Lino Aldani (già noto sotto lo pseudonimo di "N. L. Janda") e Renato Pestriniero, due tra gli autori di maggiore spessore letterario.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Aldani scrive inoltre la prima opera critica sul fenomeno in Italia, "La fantascienza" (1962), e fonda nel 1963 un nuovo bimestrale, "Futuro", la prima rivista interamente dedicata agli autori italiani. Curata oltre che da Aldani anche da Massimo Lo Jacono (già conosciuto sotto lo pseudonimo di "L. J. Mauritius" e "Megalos Diekonos") e Giulio Raiola, "Futuro" ha però breve durata: solo otto numeri, fra il maggio-giugno 1963 e il novembre 1964. Tra gli autori di rilievo che fanno il loro esordio nelle sue pagine Riccardo Leveghi (1941-1985).


title: Storia della fantascienza italiana

text: "Gamma", una collana pubblicata tra il 1965 e il 1968 in formato tascabile e che all'inizio si presenta più come una rivista, prosegue il tentativo di promuovere una fantascienza italiana più seria e impegnata, obiettivo condiviso anche da Ugo Malaguti, già direttore di "Galassia", che dà vita alla Libra Editrice che pubblica a partire dal 1967 il bimestrale "Nova SF*" (una rivista in formato libro) e la collana "Gli Slan", distribuiti solo per posta o abbonamento, in cui compaiono anche alcuni scrittori italiani. La Libra cercherà di arrivare anche in edicola e libreria, incontrando tuttavia difficoltà tali da subire il fallimento nel 1980; dalle sue ceneri sorge la Perseo libri, la cui eredità verrà a sua volta raccolta nel 2007 da Elara libri, che prosegue la pubblicazione di "Nova SF*" rendendola la più longeva rivista del settore.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Nella seconda metà degli anni sessanta e negli anni settanta trionfa la "fantascienza sociologica", più impegnata rispetto all'ingenuo filone avventuroso degli esordi del genere, che ambisce a trattare temi adulti e socialmente rilevanti e a ritagliarsi un ruolo di rispetto nella letteratura nazionale e internazionale. Gli autori italiani tuttavia sono ancora alla ricerca di "una difficile mediazione tra la tradizione letteraria italiana e il realismo estremo della "science fiction" anglosassone degli anni sessanta". Malgrado la modernizzazione della società e dei costumi, la cultura italiana del dopoguerra, sia a destra sia a sinistra, "è caratterizzata da un'aperta diffidenza verso la scienza e la tecnica" - vista anche come una perniciosa "colonizzazione culturale" da parte degli USA - e "permane tra molti letterati italiani la nostalgia per la condizione rurale e il timore di un imbarbarimento dei valori prodotto dalla società di massa". Lino Aldani - secondo Domenico Gallo - "rappresenta con la propria scrittura le difficoltà e le contraddizioni di un'intera generazione" e il suo romanzo "Quando le radici" (1977) "incarna in sé la visione antitecnologica e catastrofista del marxismo critico".


title: Storia della fantascienza italiana

text: Nella seconda metà degli anni sessanta l'editoria di fantascienza si riduce al minimo in una delle sue ricorrenti crisi, fino al 1970 quando un piccolo editore, Gianfranco Viviani, fonda l'Editrice Nord e introduce una nuova formula di inatteso successo: una collana di veri libri, con un formato ibrido fra il tascabile e quello tradizionale, destinati sia alle edicole sia alle librerie, e quindi prima cartonati e poi rilegati. Viviani intende così avvicinare i lettori di lingua italiana alla fantascienza e, in seguito, al fantasy, due generi in precedenza pressoché assenti nelle librerie, venendo affiancato da esperti quali Renato Prinzhofer, Riccardo Valla e in seguito Sandro Pergameno e Piergiorgio Nicolazzini. La Nord rimarrà per oltre trent'anni, fino agli anni duemila, la principale casa editrice specializzata, pubblicando nel corso del tempo una trentina di collane tra cui le longeve Cosmo (dal 1970 al 2007), Cosmo Oro (1970-2003) dedicata ai "classici" presentati - per la prima volta - in edizione integrale, Fantacollana (1973-2008), Narrativa Nord (1989-2009).


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text: Dagli anni settanta in poi la fantascienza acquisisce un certo grado di legittimazione culturale che prima non aveva, grazie alle opere critiche di alcuni studiosi tra i quali Umberto Eco, Vittorio Spinazzola, Carlo Pagetti.


title: Storia della fantascienza italiana

text: L'ingresso della fantascienza nelle librerie, in forma regolare e "impegnata", spinge anche gli editori generalisti, nel corso di tutti gli anni settanta, a creare numerose collane e riviste di fantascienza, anche se spesso di breve durata: tra le collane Andromeda, Delta, Sigma, Saga, Omega SF*, La Fantascienza, I Libri di Robot collegati alla rivista omonima, Sonzogno Fantascienza. Armenia Edizioni fa un tentativo più ambizioso, con collane dedicate alla fantascienza pura, all'orrore e a volumi antologici curati da Isaac Asimov; tale sforzo si scontra tuttavia con la crisi da superproduzione, con il culmine tra il 1978 e il 1979, che ben presto colpisce l'intero settore, provocato anche dall'ingresso in questo segmento di mercato delle editrici di libri tascabili, che inaugurano apposite sezioni come gli Oscar Fantascienza della Mondadori nel 1973, i Pocket Fantascienza - poi Fantapocket - della Longanesi dal 1975 al 1978, i BUR Fantascienza della Rizzoli (1978-1991).


title: Storia della fantascienza italiana

text: Le riviste costituiscono degli esperimenti interessanti, anche se tutte sono destinate a una vita breve; tra queste "Fantascienza" (1976) di Ennio Ciscato Editore, "La rivista di Isaac Asimov" (1978-1979), primo tentativo di un'edizione italiana della statunitense "Isaac Asimov's Science Fiction Magazine", "Star Trek - La pista delle stelle" (1978-1979) di Mondadori, curata da Fruttero & Lucentini, "Aliens - Rivista di fantascienza" (1979-1980) di Armenia; ma quella che è considerata la migliore delle riviste specializzate fa il suo esordio nelle edicole italiane nel 1976: "Robot" edita da Armenia e diretta da Vittorio Curtoni. Si contraddistingue per lo spazio dedicato alle rubriche e alla saggistica e nel proporre - assieme ad autori anglosassoni di alto livello e alcuni europei - anche opere innovative e polemiche di un piccolo gruppo di italiani che, facendo proprie "le pulsioni della fantascienza contemporanea anglosassone", secondo Domenico Gallo incentrano i propri racconti "su interessi linguistici, politici, di definizione dell'identità". È proprio su "Robot" che inizia lo sviluppo del dibattito sulle implicazioni politiche della fantascienza, tipica di questo periodo.


title: Storia della fantascienza italiana

text: La rivista, dopo un periodo travagliato anche per le polemiche politiche e la pubblicazione solo come antologia, chiude nel 1979, ponendo fine a un'epoca della fantascienza italiana. Riaprirà, dopo un quarto di secolo, nel 2003. Curtoni è anche l'autore di un rilevante saggio dedicato alla storia della fantascienza italiana, "Le frontiere dell'ignoto" (1977).


title: Storia della fantascienza italiana

text: Un qualche rilievo, e una sorta di riconoscimento del mondo accademico fu dato dal primo Convegno internazionale tenutosi a Palermo il 18 ottobre 1978, presso il Grand Hotel et des Palmes a cura e su iniziativa di Luigi Russo, titolare della cattedra di estetica presso l'Università di Palermo.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Tra i partecipanti figure di spicco internazionale della cultura letteraria e gli esponent di maggiore rilievo della fantascienza italiana: Arkadij Strugackij, Brian Aldiss, Danilo Arona, Silvio Ceccato, Giorgio Celli, Inisero Cremaschi, Vittorio Curtoni, Tullio De Mauro, Gillo Dorfles, Goffredo Fofi, Emilio Garroni, Fredric Jameson, Danilo Mainardi, Ferruccio Masini, Giusto Monaco, Gianni Montanari, Lucio Lombardo Radice, Luigi Russo, Gianfranco de Turris, Ugo Volli, Riccardo Valla, Roberto Vacca, Gianni Vattimo, Jean Baudrillard, Darko Suvin, Marc Angenot, Tatiana Chernisheva, Luigi de Nardis, Charles Elkins, Jacques Goimard, Jörg Hienger, Ion Hobana, Julius Kagarlitsky, Manfred Nagl, Rafail Nudelman, Franz Rottensteiner. Lo scrittore Gian Filippo Pizzo curò le schede e il profilo storico del libro "Vent'anni di fantascienza in Italia, 1952-1972", con le testimonianze ed interventi di Lino Aldani, Ferruccio Alessandri, Luigi Cozzi, Gilda Musa, Armando Silvestri, Carlo Pagetti e la segretaria di redazione di "Urania" Andreina Negretti.


title: Storia della fantascienza italiana

text: Nella piena maturità della sua carriera letteraria Italo Calvino dimostra la propria ecletticità di scrittore pubblicando nel 1965 "Le cosmicomiche", la sua prima raccolta di storie fantascientifiche umoristiche e paradossali relative all'universo, all'evoluzione a tempo e spazio, cui segue "Ti con zero" (1967), riunite e riproposte con varie storie inedite nelle successive raccolte "La memoria del mondo e altre storie cosmicomiche" (1968) e "Cosmicomiche vecchie e nuove" (1984). Per costruire i suoi racconti surreali ed esilaranti Calvino prende spunto da nozioni scientifiche, anzitutto astronomiche e cosmologiche, ma le discipline cui attinge nel corso degli anni sono assai diversificati ed eterogenee (geografia, genetica, cibernetica, botanica, geologia) tanto che la presenza della scienza nella sua opera è senza dubbio forte e decisiva.


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text: Si tratta di storie difficili da classificare ed Eugenio Montale, nella sua recensione sul "Corriere della Sera", parla di "fantascienza alla rovescia", perché proiettata "verso il più oscuro passato e non verso le conquiste della scienza futura".


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text: Lo stesso Calvino - che pure si dichiara appassionato e divertito lettore di fantascienza - non le classifica all'interno del genere. Ad ogni modo con "Le cosmicomiche" la fantascienza italiana entra a pieno titolo nelle antologie scolastiche e uno dei racconti viene adattato nel programma televisivo della Rai "Racconti di fantascienza" del 1979, una delle poche occasioni in cui questo genere di letteratura viene presentato al grande pubblico nella TV italiana, recitato da alcune delle più grandi voci del teatro.


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text: Oltre a Calvino, negli anni sessanta e settanta sono numerosi gli autori "atipici" o "irregolari" della fantascienza italiana, cioè coloro che contribuiscono in modo indipendente e personalissimo al genere: Primo Levi con le sue antologie di racconti "Storie naturali" (1966; Premio Bagutta 1967) - tra i quali "Il sesto giorno" - e "Vizio di forma" (1971); Guido Morselli con il postapocalittico "Dissipatio H. G." (1977) e due opere fantapolitiche tra le quali "Roma senza papa" (1975), in cui si descrive il futuro dello Stato Pontificio alla fine del Novecento che, sotto un papa irlandese Giovanni XXIV, diventa un centro della piena libertà di costumi e si abolisce il celibato ecclesiastico. Tra gli autori "atipici" rientrano anche Paolo Volponi ("La macchina mondiale", 1965; "Il pianeta irritabile", 1978) e Antonio Porta del Gruppo 63 con l'apocalittico "Il re del magazzino" (1978). Il futurologo Roberto Vacca - uno tra i pochissimi con un'autentica cultura scientifica - fa il suo esordio come scrittore di fantascienza e fantapolitica nel 1963-65 utilizzando gli stilemi del genere, giungendo però alla notorietà nel 1971 con il saggio di tema apocalittico "Il medioevo prossimo venturo", utilizzato come base per il successivo romanzo "La morte di megalopoli" (1974).


title: Storia della fantascienza italiana

text: Tra gli altri autori normalmente ascritti alla letteratura "mainstream" che producono incursioni fantascientifiche, oltre ai già citati Buzzati e Landolfi, vi sono Mario Soldati ("Lo smeraldo", 1974), Anna Banti e Luce d'Eramo, in particolare col suo romanzo "Partiranno" (che contiene il racconto "Il sogno dei marziani", del 1986), ma che già dalla metà degli anni sessanta si era cimentata col genere - secondo Vittorio Catani - con "pagine di una sorprendente apertura e lucidità" apparse su riviste "mainstream" e passate "praticamente inosservate, quando non accolte con sufficienza".


title: Storia della fantascienza italiana

text: Nei primi anni sessanta il pubblico in crescita degli appassionati, il fandom, dà vita a numerose riviste amatoriali (fanzine), il più delle volte pubblicate in ciclostile in poche centinaia di copie, che costituiscono un momento di passaggio per futuri scrittori come Vittorio Curtoni (in seguito direttore della collana "Galassia" e della rivista "Robot") e Paolo Brera. La seconda generazione degli autori italiani di fantascienza ha la sua palestra proprio in questa prima ondata di fanzine, che esplode fra il 1962 e il 1965.